Heavy Metal/Métal Hurlant : une étude transatlantique | La Brèche – Lectures\nLe statut iconique du magazine français Métal Hurlant (1975-1987) en fait un objet bien connu des spécialistes de la bande dessinée : en 2005 il est le sujet d’une monographie par Gilles Poussin et Christian Marmonnier (Métal Hurlant, la machine à rêver. 1975-1987 chez Denoël), ainsi que d’une exposition dont le catalogue a été publié en 2013 sous la direction de Jean-Baptiste Barbier (La bande dessinée fait sa révolution … Métal Hurlant – (À suivre) : Catalogue de l’exposition, dont on peut compléter la lecture par un dossier sur Neuvième art 2.0. L’un des faits de l’histoire de la revue est la création en 1977 d’une version américaine, sous le titre Heavy Metal. Mais cette version est généralement citée pour insister sur le caractère international de la revue française ; elle n’avait jamais donné lieu à une étude extensive, en français ou en anglais.\nL’ouvrage de Nicolas Labarre Heavy Metal, l’autre Métal Hurlant est à la fois un prolongement des travaux sur Métal Hurlant qui interroge la transposition du modèle français dans un contexte éditorial états-unien, et un travail autonome autour de la revue Heavy Metal puisque, comme le démontre l’auteur, Heavy Metal dépasse son statut initial de déclinaison américaine de Métal Hurlant pour devenir un objet culturel capable de s’inscrire dans, et même faire évoluer, la bande dessinée nord-américaine. Là réside toute l’originalité (et la difficulté) de l’étude proposée par Nicolas Labarre : faire l’analyse d’une revue américaine qui, bien qu’étant initialement issue d’un titre européen, ne peut se comprendre uniquement à la lumière de son origine française.\nApproche monographique et pragmatisme méthodologique\nSe présentant sans ambiguïtés comme une monographie sur Heavy Metal, l’ouvrage est composé de façon assez classique. Hors l’introduction, la préface (par Gilles Poussin, co-auteur de l’ouvrage de 2005 sur Métal Hurlant) et la conclusion, l’étude se divise en cinq parties entremêlées : trois servent à périodiser les grandes phases de la revue (« Le point de contact : 1977 », « Heavy Metal, 1977-1981, les années Métal Hurlant » et « Heavy Metal, 1981-1993, après Métal Hurlant ») et deux se veulent plus synchroniques, se concentrant respectivement sur l’internationalisation du contexte éditorial (« Les imitateurs et la diffusion internationale ») et la question de l’identité éditoriale de la revue (« Des filles sur des chevaux, et RAW »). S’ajoute à ces cinq parties une présentation des sources et de la bibliographie, un index, et deux annexes : la liste précise et datée des albums francophones republiés dans Heavy Metal, et la retranscription traduite d’un entretien mené avec Julie Simmons-Lynch, collaboratrice de longue date de la revue et rédactrice en chef jusqu’en 1993.\nDe cette composition simple, il ressort une lecture fluide et claire qui répond aux principales questions attendues : Comment a été fondée la revue ? Quels ont été les rapports entre les rédactions françaises et américaines ? Comment Heavy Metal s’inscrit-elle dans le contexte éditorial américain et international ? Quelle a été l’influence de la revue sur la création graphique aux États-Unis ? Le pari monographique est tenu.\nSur le plan méthodologique, l’auteur opte pour une approche que l’on pourrait qualifier de « mixte » ou « pragmatique ». Faisant feu de tout bois, Nicolas Labarre mène de front analyse éditoriale, analyse médiatique de la réception, étude historique et analyse de contenus graphiques. On trouvera donc dans l’ouvrage, conjointement, des descriptions strictement éditoriales (évolution commentée des équipes, des contrats, des tirages…) des recours aux méthodes de l’histoire orale (entretien avec la plupart des personnalités impliquées dans la revue pour reconstituer des faits), des analyses de réception (courrier des lecteurs, presse contemporaine sur la revue), et des analyses esthétiques des bandes dessinées publiées.\nLa place de l’analyse de contenu est particulièrement intéressante et semble avoir été dûment pensée : les œuvres et dessins ne sont jamais commentés en tant que tels, indépendamment de la revue, mais en ce qu’ils éclairent l’analyse éditoriale générale. On ne trouvera donc pas, à proprement parler, d’analyse du style graphique de Richard Corben, par exemple. En revanche, l’auteur fait le choix original de proposer sur plus de vingt pages (p. 62-86) une « vue en coupe » d’un numéro (celui de février 1979) comprenant l’analyse d’un récit complet entièrement reproduit, « Lulea », d’Arthur Suydam, ainsi qu’une lecture plus poussée de la série The Bus de Paul Kirchner, mais aussi une étude des éléments rédactionnels et publicitaires. En isolant ainsi une analyse de contenu au centre de sa monographie éditoriale, Nicolas Labarre résout la difficile équation de l’analyse esthétique d’une revue, objet forcément hétérogène et évolutif. La représentativité du numéro choisi peut être questionné (n’a-t-il pas été choisi parce qu’il illustrait bien le propos de l’auteur?), mais, au moins structurellement, la méthode vaut d’être remarquée.\nEnfin, le problème des analyses extensives du contenu de revue est également comblé par un emploi récurrent d’analyses statistiques, simples mais illustratives, ainsi que le recours à des tableaux et schémas. Par exemple, p. 83, la question de la représentation des nudités masculine et féminine est traitée au moyen d’un relevé d’occurrences qualitatif et comparatif, qui lui permet d’établir que le magazine est un « lieu d’une hégémonie marquée mais imparfaite des représentations sexistes ». Dans son approche pragmatique, l’auteur emploie souvent ces méthodologies ad hoc dont on peut regretter qu’elles ne soient pas plus systématisées.\nLe pragmatisme méthodologique de l’auteur lui permet de proposer une étude sur Heavy Metal en couvrant le plus d’angles possibles. Heavy Metal… ne s’inscrit pas dans une discipline académique donnée, ce qui est un avantage certain, offrant une vraie accessibilité et une bonne lisibilité, mais limite aussi la portée de certaines réflexions. C’est le cas par exemple dans le recours à une méthodologie historique. Comme il est rappelé p. 31, « une bonne part » des archives du magazine a « disparu », et là se situe l’absence principale. Les seules sources dont a pu disposer Nicolas Labarre sont indirectes : entretiens et sources secondaires. Le manque d’archives se fait sentir lors des analyses plus strictement éditoriales, telle que celle du contrat liant la rédaction de Métal Hurlant à celle d’Heavy Metal, qui n’a pas pu être retrouvé et est donc seulement « reconstitué » (p. 31) d’après les témoins. Se pose alors le double problème de la réutilisabilité des sources et du nombre assez limité des annexes, le seul entretien transcrit étant celui avec Julie Simmons-Lynch, assurément riche mais ne dévoilant pas dans son intégralité le laboratoire qui a permis à Nicolas Labarre d’élaborer son étude (on peut toutefois compléter la lecture par quelques aperçus méthodologiques des coulisses de l’écriture du livre sur le blog de recherche de Nicolas Labarre). On remarquera à ce propos que, même si la précieuse liste des entretiens est citée en source (p.218), garantissant la qualité scientifique de l’ouvrage, il n’est jamais fait référence à ceux-ci dans le corps du texte. La complexité, tant matérielle que juridique, d’une retranscription complète des entretiens explique sans doute cette limite.\nChoix chronologique et subjectivité du chercheur\nL’originalité de la démarche de Nicolas Labarre vient donc moins de l’exercice de départ, finalement assez classique (une monographie complète sur une revue), que d’un certain nombre de partis pris théoriques. Le principal est la question de la transnationalisation de l’étude éditoriale et historique de la bande dessinée, que je me propose de développer plus loin. Examinons quelques autres de ces choix qui positionnent l’auteur dans le champ des études sur la bande dessinée.\nIl faut d’abord dire un mot du choix chronologique : l’auteur distingue deux périodes (1977-1981 et 1981-1993) et les articule d’une façon convaincante en fonction du degré d’influence de la revue française originale. L’interruption en 1993 est justifiée par le même enjeu comparatif : la période 1977-1993 est celle durant laquelle « Heavy Metal était ou aurait pu être l’autre Métal Hurlant » (p. 15) ; plus concrètement, la date correspond au départ de Julie Simmons-Lynch, dernière personne présente à la création du magazine, et au rachat par une autre maison d’édition. Mais il est important de savoir que Heavy Metal continue de paraître jusqu’à nos jours. Plus largement, et cet argument est sans doute plus convaincant que les explications strictement conjoncturelles, les années 1990 introduisent un autre type de rapports entre la création européenne et l’édition états-unienne et marque donc un autre moment (celui des scénaristes britanniques) pour le sujet qui occupe le livre (p. 208).\nOn le voit à travers le choix chronologique : la perspective de Nicolas Labarre est bien comparative. Il s’agit d’abord d’analyser Heavy Metal en fonction de Métal Hurlant (sans s’y limiter toutefois), et pour ce faire, l’auteur part d’un jugement de Jean-Pierre Dionnet, fondateur du second, sur le premier (p. 12) : Heavy Metal ne correspond pas à la vision que Dionnet a d’un « Métal Hurlant américain » (il est établi plus loin, p.190, que Raw est ce contre-modèle idéal). De cette citation découle l’ensemble d’une réflexion qui pense en termes d’écarts et d’attentes comparées de part et d’autre de l’Atlantique. S’il est possible de discuter ce parti pris, qui laisse sans doute dans l’ombre une partie de l’analyse de la revue, force est de constater qu’il donne toute sa cohérence à l’ouvrage, et qu’il n’amène pas l’auteur à oublier de replacer Heavy Metal dans son propre contexte national.\nPartant d’un jugement de goût, celui de Dionnet, Heavy Métal… comporte aussi, sous-jacente, une réflexion sur la place du jugement de goût chez le chercheur. C’est un parti pris original pour une étude universitaire que de laisser une place à la subjectivité du chercheur, même si on la retrouve plus fréquemment qu’ailleurs dans les études sur la bande dessinée. De fait, l’auteur n’hésite pas à donner un avis sur son objet d’étude, ou à tout le moins à avancer prudemment des opinions difficilement mesurables par l’analyse car dépendant de critères subjectifs, ou non-explicites, tel qu’à la première ligne de la conclusion générale : « Il serait tentant d’écrire autre chose en conclusion de cet ouvrage, mais Heavy Metal souffre de la comparaison avec les meilleurs numéros de Métal Hurlant » (p.205). Cette phrase résume assez bien le fait que l’auteur prend pour acquis une hiérarchie nette entre les deux revues dans l’histoire de la bande dessinée, tout en témoignant d’une vraie tendresse pour son objet d’étude, y compris dans ce qu’il a de médiocre. En témoigne la curieuse note de bas de page n°12 p.153 où l’auteur quitte le « nous » de majesté pour un « je » plus direct et livre, cette fois sans filtre, une anecdote personnelle sur le film Heavy Metal.\nSoyons clair : cette question de la subjectivité du chercheur face à son objet ne gêne pas réellement la lecture, ni ne compromet la qualité scientifique du présent livre. Nous la mentionnons à titre prospectif, pour inciter à la réflexion et identifier un sentiment de lecture personnel. Il s’agit d’une question importante, notamment dans le cadre d’études portant sur des objets culturels populaires et/ou dénués d’une réelle exceptionnalité, esthétique ou éditoriale : quelle place donner au jugement de goût du chercheur ? La bande dessinée demeure un sujet de recherche saisie entre d’un côté la tradition plus ancienne de l’étude de fan et des travaux non-académiques (qui n’ont donc pas de « gages » scientifiques à offrir et peuvent laisser visible la subjectivité des auteurs), et de l’autre l’hypertrophie méthodologique de certaines études universitaires, notamment sémiotiques, à la recherche d’une légitimité scientifique. De ce point de vue, Heavy Metal… est à mi-chemin entre ces deux pôles et semble nous inviter à la recherche d’une voie moyenne, ni trop subjective, ni trop jargonnante.\nÉbauche d’une histoire internationale de la bande dessinée\nParmi les partis pris de l’auteur, il en est un que nous n’avons qu’évoqué au passage et qui constitue l’apport principal de l’étude de Nicolas Labarre : la transnationalisation de l’étude de la bande dessinée.\nLe problème est récurrent dans l’étude de la bande dessinée : on distingue généralement trois aires géographiques clairement identifiées par des caractéristiques propres (Europe ou plutôt « franco-belgie » ; Amérique du Nord ; Asie surtout par le tandem Corée-Japon). Sur ce sujet, le chapitre de Matteo Stefanelli sur la recherche en bande dessinée dans La bande dessinée: une médiaculture est éclairant (Stefanelli 2012, 23). Cette segmentation, qui s’appuie sur des prémisses justes, entraîne souvent une segmentation des analyses, comme si un comic book ne pouvait se comprendre sur les mêmes critères qu’un album de bande dessinée français à cause de déterminants culturels irréductibles. Quelques études ont traité des échanges entre les deux premières aires – notamment, mentionnée en bibliographie BD-US de Marc Atallah et Alain Boillat (2016), et non mentionnée mais sur une période bien antérieure « Haro sur le gangster ! » de Crépin (2002) –, mais Heavy Metal… est la première monographie à étendre la réflexion au-delà des années 1970 et donc de la thématique déjà bien étudiée de « l’américanisation » de la bande dessinée pour enfants de la première moitié du siècle. Significativement, Nicolas Labarre introduit le concept pour le moins disruptif de « l’européanisation » de la bande dessinée nord-américaine. Il prolonge la suggestion de Jean-Paul Gabilliet exprimée dans un article de 2005 (Gabilliet 2005).\nLa volonté de l’auteur de proposer une histoire transnationale de la bande dessinée est particulièrement présente dans la section « Une généalogie croisée » (p.35-54, pour nous le moment le plus fort du livre) puis dans le chapitre « Les imitateurs et la diffusion internationale », (p.121-143). Ces paragraphes sont sous-tendus par l’idée que, pour bien étudier Heavy Metal, il faut comprendre à la fois Pilote, Métal Hurlant, Epic Illustrated, National Lampoon, Mad, et Hara-Kiri, ainsi que les éditions allemandes de Métal Hurlant. Ce d’autant plus que l’histoire de la création de Métal Hurlant révèle aussi des influences américaines, démontrant la réciprocité des échanges (p.49). La bande dessinée peut s’envisager selon une histoire globale qui ne soit pas une succession d’histoires nationales. Heavy Metal… est un exemple de la façon dont il est possible d’éclaircir ce qui, dans un objet culturel, relève d’une influence locale, et ce qui relève d’une influence internationalisée.\nLa réflexion engagée par Nicolas Labarre ouvre dès lors des pistes fécondes. Elle permet de se détacher du paradigme d’un rapport de force à sens unique entre création graphique nord-américaine et création graphique européenne. Heavy Metal est décrit comme un moment européen dans l’histoire du comic book. Un même raisonnement pourrait être appliqué à d’autres périodes comme dans le cas de l’internationalisation de l’édition alternative (Dejasse 2014, 27-45). Par moment, l’étude livre même discrètement des pistes d’approfondissement qui dépassent la création graphique : la place du dessinateur Moebius, que l’on peut mettre en relation avec la littérature britannique (Jerry Cornelius de Michael Moorcock, p.57) et avec le cinéma américain (Alien de Ridley Scott, p.113), est l’exemple le plus frappant de l’internationalisation et de l’intermédiatisation de la science-fiction. A ce titre, il a été suggéré par Sylvain Lesage lors de la soutenance d’HDR de Nicolas Labarre que Heavy Metal… dessinait en filigrane une histoire transatlantique et transmédiatique de Moebius, qui reste à concevoir.\nPlus amplement, cette réflexion souligne l’intérêt d’une convergence des histoires nationales, non pour considérer la bande dessinée comme un immense continuum sans frontière, mais pour mieux comprendre la part prise par chaque aire dans une évolution globale. L’influence du manga sur les créations européennes et nord-américaines depuis les années 1990 attend par exemple son étude.\nLe seul regret que nous exprimons est que cet aspect transfrontalier de l’analyse ne soit jamais traité dans le livre que par sections isolées, la conclusion générale recentrant curieusement le propos sur la place de Heavy Metal dans le seul paysage américain. Il aurait été utile d’avoir une synthèse plus approfondie sur le rôle de l’axe transatlantique dans la bande dessinée des années 1970-1980, ce qui aurait permis d’ouvrir davantage la réflexion.\nS’il est un apport minimal du livre Heavy Métal, l’autre Métal Hurlant de Nicolas Labarre c’est, dès son titre, de prendre le parti d’interroger et remettre en cause l’obsession franco-belge et la segmentation des études sur la bande dessinée ; peut-être pour ouvrir un nouveau champ d’étude ?\nAtallah, Marc et Alin Boillat (dir.). 2016. BD-US : les comics vus par l’Europe. Lausanne: Infolio.\nCrépin, Thierry. 2002. « Haro sur le gangster ! » La moralisation de la presse enfantine 1934-1954, Paris : CNRS éditions.\nDejasse, Erwin. 2014. « Le regard cosmopolite et rétrospectif de la bande dessinée alternative » In La bande dessinée en dissidence : alternative, indépendance, auto-édition, dirs. Christophe Dony, Tanguy Habrand et Gert Meesters, 27-45. Liège: Presses Universitaires de Liège.\nGabilliet, Jean-Paul. 2005. « Du comic book au graphic novel : l’européanisation de la bande dessinée américaine », Image and Narrative 12, url : http://www.imageandnarrative.be/inarchive/tulseluper/gabilliet.htm.\nLabarre, Nicolas. Picturing it! Blog de recherche, url : http://picturing.hypotheses.org/tag/heavy-metal.\nStefanelli, Matteo. 2012. « Un siècle de recherches sur la bande dessinée » In La bande dessinée : une médiaculture, dirs. Eric Maigret et Matteo Stefanelli, 23. Paris: Armand Colin.\nCiter ce billet: Admin, « Heavy Metal/Métal Hurlant : une étude transatlantique », La Brèche - Lectures, 11/01/2018, https://brechebiblio.hypotheses.org/17.\nCe contenu a été publié dans Notes Critiques par Admin, et marqué avec historiographie, international, Julien Baudry, transferts culturels, transnationalité, USA. Mettez-le en favori avec son permalien.


Fête de la Saint Gilles - Ville de Rieumes - Site officiel de la commune\nDu 31 août 2018 au 3 septembre 2018\nCentre-ville | Fête\n19h30 : repas « auberge espagnole » du Rieumes Tennis Club. Venez partager un moment convivial sur les Allées de la Libération. Apportez vos plats sucrés ou salés et vos couverts.\n22h30 : feu d'artifice au Stade Marcel Billière\n23h00 : soirée mousse animée par MISTER JAY. Une grande première à Rieumes qui réjouira les plus jeunes. Musique moderne, rythmes survoltés et canon à mousse : tentez l’expérience.\n14h30 : matches amicaux du Sporting Club Rieumois au Stade Marcel Billière\n20h00 : cassoulet géant du SCR préparé par le traiteur Calbet. Au menu : melon jambon et salade au parmesan/ cassoulet/ fromage de Bethmale/ croustade aux pommes, vin compris. Tarifs 15€ pour les -12 ans et 20€ pour les +12 ans. Réservation obligatoire auprès du bureau de tabac « Le Voyageur ». Apporter ses couverts.\n22h00 : bal avec le show « 30 ans déjà », nouveau spectacle de l'orchestre JEAN RIBUL. Le célèbre orchestre a su révolutionner le bal traditionnel en alliant modernité et professionnalisme. Des tempos entraînants pour toute la famille. Plus d’informations sur l’orchestre ici ou Facebook\n11h00 : messe en l'église Saint Gilles, avec l'Orchestre d'Harmonie de Rieumes, suivie d'une cérémonie commémorative, avec dépôt de gerbes au Monuments aux Morts\n14h30 : course cycliste, organisée par l'Association Cycliste Le Fousseret\n17h00 : concert de l'Orchestre d'Harmonie de Rieumes, à la Halle aux Marchands\n20h00 : repas moules-frites de l'association Agir en Savès, en partenariat avec le traiteur Calbet, la pâtisserie Benoit et la cave Le Petit Grain (menu : salade tomates/mozza, moules frites de chez Calbet, glaces de chez Benoît, vin du Petit Grain, café. Apéritif offert). Apporter ses assiettes et couverts.\nTarif 16,5€. Réservation obligatoire avant le 27 août au Tabac « Le Voyageur » ou à la boulangerie « Le Quignon ». Paiement par chèque uniquement à l’ordre de Agir en Savès.\n21h00 : concert avec le Groupe Becker’s, formation d’artistes professionnels, issue du prestigieux orchestre Bernard Becker. Un spectacle exceptionnel et une ambiance festive qui ne manqueront pas de vous séduire. http://www.bernardbecker.fr/\n21h30 : Bal musette avec le groupe David Firmin et ses 5 musiciens qui vous feront danser sur une ambiance musette moderne et revigorante. Visitez leur site ici.


Le marché des lentilles de contact toriques | Johnson and Johnson Vision Care\nAstigmatisme et lentilles de contact/\nL’astigmatisme : une amétropie fréquente\nD’après une étude récente, 47% des amétropes ont besoin d’une correction visuelle torique (24% en binoculaire et 23% en monoculaire). Or, les lentilles de contact toriques ne représentent que 20% des adaptations.1\nDe nombreuses raisons expliquent ce faible taux. Néanmoins, de nombreux astigmates souhaitent essayer les lentilles de contact. Une fantastique opportunité se présente donc à vous !\nConnaître les porteurs potentiels\nUne information proactive est indispensable vis-à-vis des porteurs potentiels\nJohnson & Johnson Vision Care a mené une étude avec des sujets astigmates et des professionnels afin de mieux comprendre les besoins visuels de ces amétropes1. Les résultats ont révélé que :\nPeu d’astigmates ont connaissance de la possibilité de compenser leur amétropie en lentilles de contact.\nLes astigmates attendent et veulent que leurs professionnels les guident. Ils pensent également que les lentilles de contact ne peuvent pas compenser leur amétropie.\nLes astigmates souhaitent en savoir davantage sur les lentilles à partir du moment où ils apprennent que c’est une option envisageable pour compenser leur amétropie.\nLes professionnels supposent que les astigmates se renseigneraient spontanément sur les lentilles toriques s'ils étaient intéressés\nLa réussite de l’adaptation en lentilles toriques est toujours initiée par une discussion avec le porteur potentiel. La proactivité est en effet la première étape pour permettre à vos porteurs d’accéder aux avantages et à la liberté que peuvent offrir les lentilles de contact toriques.


Prélèvement à la source et pension en provenance de l'étranger [Résolu] - Forum Impôts - Droit-Finances\nPrélèvement à la source et pension en provenance de l'étranger\n- Modifié le 29 août 2018 à 17:11\n- 25 juin 2017 à 14:59\nJe suis imposable en France mais ma pension m'est versée à l'étranger et je la transfère mois après mois sur mon compte français.\nComment cela va se passer pour le prélèvement à la source ?\nPrélèvement à la source revenus étrangers - Meilleures réponses\nRetraite monégasque et prélèvement à la source - Meilleures réponses\nPrélèvement à la source : régularisation 2021 - Guide\nPrélèvement à la source retraite 2021 - Guide\n8 nov. 2016 à 21:04\nCe ne sera pas à la source pour ce type de retraite.\nce sera régularisé apres le depot de la declaration de revenu n\n9 nov. 2016 à 08:35\nAutrement dit, je ne bénéficierai pas d'une année blanche ?\nJ'avoue que je m'en doutais et que je suis mécontente.\nLa France devrait me faire des "fleurs" au lieu de cela ...\nJe paie mes impôts en France alors que la France ne me rémunère en rien, qu'elle ne paie rien pour mes soins de santé (remboursés par le pays qui paie la retraite) et que ma consommation est en France (je paie donc de la tva)\n11 nov. 2016 à 00:06\nMerci de votre réponse. Effectivement, je n'ai sans doute pas été très claire.\nJe vais essayer de dire ce que j'ai compris :\nEn 2017, je ferai ma déclaration de revenus (revenus perçus en 2016), comme d'habitude et paierai les tiers comme d'habitude et la régularisation au mois de septembre\nEn 2018, date d'entrée en vigueur du prélèvement à la source sur les revenus (pension en ce qui me concerne) de 2018.\nJusque là, c'est bien cela ?\nMa question : en 2018, je ne vois pas très bien comment on peut me prélever à la source puisque la source de mes revenus est à l'étranger (même si je transfère illico ma pension en France). Je devrai donc établir une déclaration. Mais alors, sur quelle base : revenus 2017 (alors que les pensions perçues en France en 2017 ne devront pas être déclarées si j'ai bien compris) ?\nSi c'est le cas, vous comprendrez mon sentiment d'injustice : à revenus égaux ...\nOU BIEN, et alors, plus de problème, je ne déclare que mes pensions perçues en 2018 ?\nJ'ai été un peu longue mais j'espère avoir réussi à être plus claire ...\nAnnée 2017 ( revenus 2016) : comme actuellement.\nRevenus 2017 : on depose la declaration en 2018 pour avoir le taux d'imposition uniquement ajusté mais pas d'impot dessus. Si vous avez un credit d'impot ou une reduction d'impot, vous la conservez\nrevenus 2018 : vous payez par acompte visiblement mensuel ( taux de 2016 puis ajustement eventuel) et déposez toujours une declaration.\nCependant les modalites peuvent encore changer puisque cela est étudié actuellement au parlement.\nMerci beaucoup : je me posais tellement de questions !\n9 nov. 2016 à 08:42\nPourquoi vous parlez d'année blanche ( revenus 2017) alors que ce n'etait pas votre question.\nvous parlez de prelevement à la source sans precision d'année donc revenu 2018 imposable pour tous.\nsi vos revenus sont similaires à ceux des années passées vous ne paierez rien en ce qui concerne les revenus percus en 2017.\nPour la tva, c'est pareil partout.\nJe suis un retraité danois domicilié et imposable en France. Je reçois ma pension du DK.\nLe jour où on veut prélever l'impôt à la source en France a-t-on prévu de se mettre d'accord avec ces sources étrangères pour qu'elles retiennent l'impôt et le transfèrent vers le trésor français ?\nOu je continu comme aujourd'hui (business as usual) en payant mes impôts moi-même sur un revenu supposé en le confirmant /rectifiant l'année suivante ?\n14 877 > madses\nModifié le 25 juin 2017 à 15:06\nVous continuerez presque comme maintenant .\nVous paierez des acomptes qui seront prélevés sur votre compte bancaire chaque mois ( d'où l'existence de cases specifiques "pension de source etrangere")\n11 nov. 2016 à 00:15\nVoir ici : https://www2.economie.gouv.fr/prelevement-a-la-source\n11 nov. 2016 à 09:12\nToujours si je comprends bien, on me fera payer des acomptes ?


Exposition: pleins feux à Nancy sur la Renaissance, un âge d'or de la Lorraine - L'Express\nExposition: pleins feux à Nancy sur la Renaissance, un âge d'or de la Lorraine\nPar AFP , publié le 03/05/2013 à 14:12 , mis à jour à 17:07\nNANCY - Faire redécouvrir la Renaissance en établissant des passerelles avec l'époque contemporaine: c'est l'objectif d'une centaine de manifestations, dont plusieurs expositions majeures, organisées durant trois mois à Nancy pour célébrer un époque qui fut un âge d'or pour la Lorraine.\nFigure de proue de cet événement, l'exposition "L'automne de la Renaissance: d'Arcimboldo à Caravage", co-organisée avec le musée du Louvre et labellisée d'intérêt national, réunit pour la première fois cent-cinquante oeuvres majeures, prêtées par les plus grands musées européens.\nLes huit salles d'exposition du musée des Beaux-Arts de la ville mettent en lumière le mouvement du maniérisme tardif, à l'époque charnière entre XVIIe et XVIIIe siècle.\n"Le maniérisme, c'est renouveler l'art après Michel-Ange et Léonard de Vinci: c'est imposer sa marque, sa manière, notamment avec la nature, qui devient un sujet en tant que tel", note la conservateur du musée, Flore Colette, devant les oeuvres de Rubens, Carrache, Baroche, Greco, Roelandt Savery, Bartholomaüs Spranger ou les Lorrains Bellange et Callot.\nL'art de l'époque relègue le religieux au rang de prétexte, célèbre l'érotisme avec des nus, réinvente les portraits de souverains et la description de la vie de cour, tandis que les cabinets de curiosité compilent les bizarreries du monde, incarnée dans la célèbre toile "L'automne", de Arcimboldo.\n"Cette période est finalement assez mal connue en France, parce qu'on s'y était jusqu'alors peu intéressé. Le mouvement s'est pourtant développé dans toutes les grandes monarchies européennes, aux influences réciproques, de Florence aux Flandres", souligne le conservateur.\nA travers ses expositions, "Nancy Renaissance 2013" veut surtout faire redécouvrir l'histoire originale de la Lorraine, état indépendant jusqu'au mitan du XVIIIe siècle situé au carrefour de la France, de l'Empire germanique et de l'Italie, devenu à la fois terre de refuge et de passage des idées lors de cette époque faste.\n"L'ambition est de donner une image novatrice de cette Renaissance lorraine en en soulignant l'originalité profonde", confirme Olivier Christin, le commissaire de l'exposition "Un nouveau monde", au Musée lorrain, qui entend présenter "les nouvelles manières de se représenter l'univers à partir de la fin du XVe siècle".\nLes premières perspectives, l'apparition de la description des sentiments ou la rencontre entre sujets sacrés et profanes jalonnent le parcours du visiteur à travers près de 300 oeuvres, qui mettent en évidence les liens entre création artistique et assise du pouvoir politique.\n"Les problèmes de la Renaissance sont les mêmes que les nôtres. L'ouverture au nouveau monde provoque l'inflation, on assiste à une mondialisation - d'abord des maladies - , l'imprimerie multiplie le nombre d'informations qu'on ne peut plus maîtriser", explique le commissaire de l'exposition.\n"La question de l'époque, c'est +Comment vivre ensemble avec des gens qui ont un mode de vie différent'+", résume-t-il.\nL'interrogation trouve son prolongement dans les "Moments d'invention", singularité de la manifestation "Renaissance Nancy 2013": une série d'événements, conférences ou performances plastiques qui réunira chercheurs, artistes, étudiants et intellectuels pour mettre en lumière les résonances de la Renaissance dans l'époque actuelle.\nDe nombreuses expositions et oeuvres contemporaines parsemées dans la ville accompagnent l'événement, qui revisitent avec un regard actuel les grandes thématiques de la Renaissance.\n"C'est un acte de foi en l'avenir, un idéal humaniste, une pensée scientifique en constant développement, un renouveau artistique, l'élaboration de nouvelles perspectives sur le devenir du monde", énumère le chef de projet, Bruno Cohen.\n"Comment souhaiterions-nous vivre, ensemble, d'ici à 2050'", interroge le directeur artistique, qui articulera la réflexion autour de trois thèmes: être et vie privée, résidence et convivialité, place et cité.\nLe coup d'envoi des festivités, prévu samedi soir sur la place Stanislas, se veut quoiqu'il en soit résolument contemporain: un bal électro et un spectacle numérique précéderont un set de Kavinsky, l'un des DJs français les plus en vue, figure de proue de la néo-french touch.\nRenaissance Nancy 2013, du 4 mai au 4 août 2013.


Les pourparlers entre la Suisse et les États-Unis autour d’un accord de libre-échange se sont poursuivis lors du récent World Economic Forum de Davos. Il s’agit d’un signal réjouissant pour les entreprises, qui sont nombreuses à souhaiter une amélioration de ces relations commerciales. Même...\nÀ quatre mois de la votation, l’initiative populaire «pour une immigration modérée» semble avoir du plomb dans l’aile selon une première enquête d’opinion. C’est l’occasion de rappeler combien ce texte marqué du sceau du repli menacerait la prospérité de notre pays. Les esprits chagrins...


Kouratier | Dico Voyage\n15 novembre 2021 admin Ajouter un commentaire\nKouratier est un arbre centenaire géant en former de site touristiques. Elle est située dans la ville de Dalaba au nord de la région de Mamou en république de Guinée.\nL’identifiant « Aérodrome de Tata » est inconnu du système. Veuillez utiliser un identifiant d’entité valide. (au nord-est du centre-ville de Labé à 100Km de Dalaba par la voiture.) (dernière mise à jour nov. 2021)\nVous pourrez achetez des chaussure avec les cordonniers de la coopérative des cordonniers de Dalaba en souvenir.\n1 SIB Hôtel du Fouta (dernière mise à jour nov. 2021)


Article mis à jour le 02/03/20 11:59\nDes parents ont déposé plainte le 25 février contre les laboratoires Gallia. En cause ? La présence d'un ver dans le lait infantile, que leur bébé a régurgité en novembre dernier après avoir bu son biberon. La petite Ylonna, âgée de trois mois et demi a présenté de la fièvre, atteignant 41 degrés. Les parents l'ont alors emmenée aux urgences où des examens ont été effectués, mais aucune bactérie n'a été détectée dans le sang. L'état du bébé ne s'améliore pas une fois de retour à la maison, et ce n'est que quelques jours plus tard que l'assistante maternelle se rend compte que l'enfant régurgite un ver. "J'ai pris une loupe pour regarder. Cette bestiole faisait 6-7 cm et bougeait encore !" a confié la maman dans sa déposition au commissariat. "Le ver a été analysé et l'hôpital a conclu à un ver parasitaire" qui était étranger à l'organisme. Le ver provient donc bien du lait en poudre. "Des parents habitant les Landes ont vécu la même situation avec leur bébé, à la différence qu'eux ont trouvé la larve vivante flottant dans le biberon", précise la mère au journal Ouest France. Le 10 février dernier, c'est une famille du Puy-de-Dôme qui découvre à son tour un ver en préparant le biberon de lait de son bébé de 2 mois et demi. "Quand j'étais en train de le préparer, j'ai vu un point noir à la surface, ça m'a interloquée. Après, je l'ai vu se déplacer et, comme il y a quelques semaines j'avais lu qu'il y avait un ver qui avait été retrouvé dans le lait, j'ai fait à ce moment-là le rapprochement. Comme c'était la même marque, j'ai tout de suite pensé à une larve, un ver...", raconte la maman à France Bleu qui a elle aussi décidé de porter plainte contre la marque de laits infantiles Gallia, fabriquée par le groupe Danone. Selon RTL, il y aurait au total 9 familles concernées, dont un nouveau cas dans le Var.\nQuels sont les laits Gallia concernés ?\nIl s'agit chaque fois de la même marque de lait infantile Gallia, mais pas des mêmes références, notamment en ce qui concerne l'âge. "Mes clients ont trouvé un ver dans une boîte de lait infantile Galliagest 0-6 mois, d'autres dans une boîte de lait en poudre 6-12 mois", précise Arnaud Constans, avocat de la famille habitant dans la commune de la Bourboule, dans le Puy-de-Dôme. "On a donc l'impression que toute la chaîne de production est contaminée". Selon RTL, "quatre laits différents de la marque Gallia sont concernés : le galliagest 0-6 mois, le calisma 1er et 3e âge et le Gallia AR 2e age"\nLes parents ont eu le réflexe de contacter immédiatement le 15. Mais ce qui les inquiète, c'est surtout de savoir quel lait donner à leur bébé. "Sur ce point, quelques éléments divergent : Gallia suggérait aux parents d'utiliser du lait de vache, tandis que le 15 recommandait un autre lait infantile plus adapté à la nutrition des bébés. Mes clients ont du faire ouvrir une pharmacie en pleine nuit pour trouver du lait infantile. Ils se sont alors rendus aux urgences, mais en l'absence de symptômes, l'enfant n'a finalement pas été examiné !", précise l'avocat de la famille qui a porté plainte en février dernier. Quant aux risques pour le nouveau-né, il est difficile de se prononcer dans ce cas précis puisque l'enfant avait déjà de la fièvre avant la prise de lait.\nQue faire si l'on possède une boîte de lait Gallia ?\nDès que les parents constatent la présence d'un ver, "il est recommandé de bien fermer la boîte, la mettre de côté et de prévenir Gallia avec le numéro de référence du lot afin qu'ils puissent procéder à une enquête en interne", conseille Arnaud Constans. Il recommande également aux familles concernées de prendre conseil auprès d'un pédiatre ou d'un pharmacien afin de trouver un lait alternatif qui conviendra à l'enfant, et de porter plainte en avertissant la direction départementale de la protection des populations (DDPP) du Rhône (dont dépend la marque Gallia).\nUn numéro vert, pas de rappel de produits ?\nLes laboratoires Gallia lancent un numéro vert : le 0 800 202 202 (appels gratuits 24h/24 - 7j/7) et recommandent aux parents ayant découvert un ver dans les boîtes de lait bébé de leur envoyer pour analyses. Mais pourquoi le groupe Danone n'a-t-il pas immédiatement procédé au rappel de toutes les boîtes de laits infantiles Gallia, d'autant que le premier cas découvert a eu lieu en novembre 2019 ? "L'absence de rappel est troublant. Finalement, ce sont les articles de presse sur le bébé régurgitant un ver qui ont relancé l'affaire et par conséquent, amené Gallia a réagir", estime l'avocat. Le but : que tous les lots concernés soient retirés du marché pour éviter que d'autres parents se retrouvent dans la même situation.\nQu'en disent les laboratoires Gallia ?\nLors d'une conférence de presse organisée en février pour présenter les résultats du groupe, la directrice financière de Danone, Cécile Cabanis, a tenté de donner une explication. "En l'état des informations à date transmises et sans que les boîtes de lait ne nous aient été retournées pour analyse, plusieurs hypothèses peuvent expliquer la présence d'un insecte : les conditions de transport, de stockage en entrepôt, de conservation, etc". Elle a également précisé que le lait en poudre ne transitait pas à l'air libre lors de la chaîne de production. "Elle chemine dans des tuyaux fermés et est conditionnée sous atmosphère protectrice avec moins de 2 % d'oxygène, rendant de fait impossible la survie d'un organisme vivant dans ces conditions", avait-elle ajouté.\nElodie Benarousse Mis à jour le 02/03/20 11:59\nDes parents ont déposé plainte le 25 février contre les laboratoires Gallia . En cause ? La présence d'un ver dans le lait infantile, que leur bébé a régurgité en novembre dernier après avoir bu son biberon. La petite Ylonna, âgée de trois mois...


Librairie Mollat Bordeaux - Auteur - Maurice Dupérat\nPage générée le : 26/07/2021 20:01:45\nMaurice Dupérat (38)\nJean-Marie Polèse (2)\nPrésente plus de 300 espèces d'oiseaux de France, illustrées avec des planches de dessins pour la détermination des oiseaux en vol, les silhouettes au sol et les oeufs. Un système de fiches donne pour chaque espèce une description précise, distinguant le cas échéant ...\nUne présentation de l'ours brun (habitat, alimentation, comportement, reproduction, etc.) illustrée de photographies des animaux dans leur milieu. ©Electre 2021\nUne présentation du loup : son milieu de vie, son comportement, son alimentation ou encore sa reproduction. ©Electre 2021\nDécrit plus de 270 espèces d'oiseaux d'Europe classées par famille, toutes illustrées et présentées chacune dans une fiche donnant une description complète et détaillant le comportement, l'habitat, la reproduction, le régime alimentaire et les confusions possibles. P...\nLes 350 espèces d'arbres les plus communs de France, du Nord à la Méditerranée, avec le tri des espèces par la forme des feuilles. ©Electre 2021\nUn guide pour découvrir mois après mois la vie de la faune et de la flore dans les jardins. Avec pour chaque espèce mentionnée, une fiche d'identification contenant une description précise et son habitat de prédilection pour bien la reconnaître. ©Electre 2021\nLa nature au jardin : guide écologique\nGuide pour aménager un balcon ou un grand jardin afin d'en faire un refuge pour les animaux et un parfait exemple de biodiversité. Les projets de construction d'abris sont illustrés et un calendrier permet de savoir quand les réaliser. Une sélection des espèces à pla...\nPrésentation illustrée de près de 300 espèces d'oiseaux d'Europe. Un système de fiches donne pour chacune d'elles une description précise et leurs caractéristiques. ©Electre 2021\nLes étapes pour aménager et entretenir son jardin afin d'en faire un lieu attrayant pour les oiseaux. Avec un répertoire pour identifier les oiseaux du jardin et un guide des végétaux à planter pour les attirer. ©Electre 2021


Protégeons l’éducation en situations d’urgence ! - Solidarité Laïque\nLes conflits, les catastrophes climatiques et environnementales et les urgences de santé publique ont un impact dévastateur sur le droit à l’éducation de millions d’apprenant.e.s. Avant la pandémie de COVID-19, le monde était déjà confronté à des défis considérables dans la réalisation du droit à l’éducation. On estime que 35 millions d’enfants dans le monde ont été déplacé.e.s de force et que près de la moitié des enfants réfugié.e.s en âge d’être scolarisé.e.s ne l’est pas. La Semaine Mondiale d’Action pour l'Éducation se déroule cette année du 25 au 27 avril 2022. À cette occasion, Solidarité Laïque, membre de la Campagne Mondiale pour l’Éducation et de la Coalition Éducation, s'associe à l'appel aux pouvoirs publics à protéger l’éducation en situations d’urgence.\nLa Semaine mondiale d’action pour l’éducation (SMAE), menée chaque année par le mouvement de la Campagne mondiale pour l’éducation (CME), est un moment clé pour les militant.e.s de l’éducation du monde entier. Plus de 100 pays, des centaines d’organisations de la société civile locales, nationales, régionales et mondiales et des millions de personnes dans le monde entier s’unissent pour défendre et plaider en faveur du droit à une éducation de qualité inclusive et équitable et à des possibilités d’apprentissage tout au long de la vie pour tous, et contribuer à la réalisation de l’ODD4.\nÀ la lumière des urgences majeures qui se produisent partout dans le monde et de leur impact dévastateur sur le droit à l’éducation de millions de personnes, en particulier les plus vulnérables, cette SMAE 2022 pourrait être plus importante que jamais : c’est un appel urgent et fort aux États, aux dirigeants du monde et à la communauté internationale pour protéger l’éducation en situations d’urgences !\nEn 2022, peut-être plus que jamais, le mouvement de la CME doit se mobiliser. Avant la pandémie de COVID-19, le monde était déjà confronté à de grands défis dans la réalisation du droit humain à l’éducation, en particulier pour les groupes marginalisés. Puis, début 2020, la pandémie de COVID-19 a changé le monde tel que nous le connaissions, en augmentant et aggravant les défis existants : conflits, impacts du changement climatique, pauvreté, violence politique et répression. Tous ces éléments ont affecté des situations d’urgence de plus en plus complexes et imbriquées dans le monde entier, et beaucoup sont devenues des crises prolongées et cycliques. Dans ces situations, le droit à l’éducation est considérablement menacé.\nOn observe plusieurs violations du droit à l’éducation de millions de personnes, en particulier les plus exclues et les plus vulnérables, dans les crises et les situations d’urgence aux quatre coins du monde. Le cas le plus récent est celui des attaques délibérées contre des établissements d’enseignement en Ukraine, mais il y en a bien d’autres qui se produisent depuis des années.\nLa violence, les conflits et l’aggravation de la crise humanitaire dans la région du Sahel rendent l’accès à une éducation de qualité de plus en plus difficile, notamment dans des pays comme le Niger, le Mali et le Burkina Faso. 40 % des enfants de la région en âge de fréquenter l’école primaire ne sont pas scolarisé.e.s et le taux de scolarisation dans le premier cycle du secondaire est inférieur à 56 %.\nAu Moyen-Orient, le Yémen est toujours affecté par près de 8 ans de guerre et reste la pire crise humanitaire au monde. Le conflit armé brutal, associé aux impacts de la COVID-19 et du changement climatique, expose les enfants et les adolescents à de graves risques ; tous ces facteurs font qu’environ 8,1 millions de filles et de garçons en âge d’être scolarisé.e.s ont besoin d’une aide à l’éducation en situation d’urgence, tandis que les infrastructures éducatives sont totalement détruites et que deux tiers des enseignant.e.s n’ont pas été payé.e.s régulièrement depuis plus de quatre ans. La Jordanie et le Liban accueillent un pourcentage énorme de réfugié.e.s syrien.ne.s, 1,3 million et 1,5 million respectivement, ce qui exerce une pression énorme sur leurs systèmes éducatifs, qui doivent être renforcés de toute urgence afin de répondre aux besoins des enfants et des jeunes réfugié.e.s.\nDans la région de l’Asie de l’Est et du Pacifique, les impacts du changement climatique sont l’un des principaux moteurs des crises et des urgences, surtout si l’on considère que les pays de cette région sont parmi les plus exposés aux catastrophes dans le monde. Le droit à l’éducation des enfants en pâtit dans les pays les plus touchés, comme l’Indonésie et les Philippines, entre autres.\nDans la région de l’Amérique latine et des Caraïbes, impossible de ne pas mentionner le cas d’Haïti, un pays où près de la moitié de la population a moins de 18 ans, mais où 50 % des enfants ne peuvent pas aller à l’école primaire, et les 50 % d’enfants qui y vont, abandonnent avant la 6ème année de scolarité. Les catastrophes naturelles, comme le tremblement de terre dévastateur de 2021, les conflits et les nombreux autres risques quotidiens de violence, d’abus et d’exploitation ont renforcé une crise prolongée dans le pays qui prive des millions d’Haïtiens de leur droit à une éducation de qualité.\nÀ l’échelle mondiale, les conflits et les catastrophes climatiques et environnementales, entre autres facteurs, ont déclenché une crise de déplacement massive et rapide, qui s’aggrave de minute en minute : d’ici 2050, 216 millions de personnes pourraient se déplacer à l’intérieur de leur pays en raison du changement climatique, et 140 millions de personnes en Asie du sud, en Afrique subsaharienne et en Amérique latine seront nouvellement déplacées en raison du changement climatique. En ce qui concerne le droit à l’éducation, nous échouons de manière flagrante à atteindre les personnes déplacées : par exemple, bien que le droit à l’éducation des réfugié.e.s soit protégé par le droit international, 48 % de tous les enfants réfugiés en âge scolaire n’ont pas accès à l’éducation. En outre, l’éducation est également la cible d’attaques délibérées dans certaines situations d’urgence : entre 2015 et 2019, plus de 11 000 attaques ont été signalées contre des établissements d’enseignement et/ou d’étudiant.e.s et de personnel éducatif, portant préjudice à plus de 22 000 étudiant.e.s et éducateurs.éducatrices dans au moins 93 pays.\nIl convient de noter que les filles sont particulièrement touchées par les contextes d’urgence, notamment lorsque le genre est entrecroisé avec d’autres facteurs de vulnérabilité, ce qui a également un impact sur leur droit à l’éducation : les filles sont plus susceptibles que les garçons de ne pas être scolarisées dans les contextes d’urgence, comme nous l’avons clairement vu dans le cas extrême de l’Afghanistan. Dans les contextes de crise, les apprenant.e.s en situation de handicap sont également parmi les plus vulnérables, ils.elles sont confronté.e.s à de multiples formes d’exclusion dans l’éducation et ont moins de chances de fréquenter et de terminer l’école que leurs pair.e.s qui ne sont pas en situation de handicap.\nCette situation catastrophique nous oblige à agir immédiatement et à demander aux États de protéger l’éducation en situations d’urgence ! notamment de :\nProtéger l’éducation contre les attaques, adhérer et se conformer à la Déclaration pour des écoles sûres, adoptée en 2015 ;\nFournir des environnements d’apprentissage sûrs et accessibles à tous les apprenant.e.s dans des situations d’urgence, sans aucune discrimination fondée sur le genre, une situation de handicap, la couleur de la peau, l’origine ethnique ou tout autre facteur ;\nÉlaborer et mettre en œuvre des plans et des budgets d’éducation nationale tenant compte de la crise et promouvoir l’inclusion équitable et durable des réfugié.e.s, des demandeurs.euses d’asile, des rapatrié.e.s, des apatrides et des personnes déplacées à l’intérieur du pays dans les systèmes d’éducation nationaux ;\nGarantir la protection, la formation et la rémunération adéquates des enseignant.e.s ;\nPromouvoir une éducation qui soit réellement transformatrice et un fondement de la paix ;\nÉcouter la voix des personnes touchées par les situations d’urgence, les organisations de la société civile, les communautés, familles, enseignant.e.s, qui sont les premiers.ères intervenant.e.s dans ces situations. Leurs expériences, leurs perspectives et leurs histoires comptent, elles doivent être pleinement prises en compte dans les plans et les politiques d’éducation.\nEnfin, l’investissement dans l’éducation en situations d’urgence et de crise est absolument essentiel. Malgré les chiffres et les récits alarmants, l’éducation reste l’un des domaines les plus sous-financés de l’aide humanitaire, ne recevant que 2,4 % du financement humanitaire mondial. L’éducation en situation d’urgence a désespérément besoin d’un financement suffisant, durable et prévisible ; cela implique, pour les pays donateurs, d’allouer au moins 10 % du financement humanitaire à l’éducation, notamment en soutenant de manière significative le processus de reconstitution des ressources de l’initiative « L’éducation ne peut attendre » (ECW).\nLe mouvement de la Campagne mondiale pour l’éducation (CME) est pleinement engagé dans la lutte pour garantir le droit à l’éducation des millions de personnes vivant dans des situations d’urgence et de crise (prolongée), ainsi que pour faire pression sur les États afin qu’ils prennent les mesures urgentes nécessaires pour atteindre cet objectif, ainsi que l’ODD4.\nRejoignez-nous et mobilisez-vous pendant la Semaine mondiale d’action pour l’éducation (SMAE) 2022 et exigez des mesures urgentes pour protéger l’éducation en situations d’urgence !\nPour plus d’informations sur nos demandes politiques, vous pouvez consulter l’appel à l’action « Protégeons l’éducation en situations d’urgence ! ».


Adrian Byron Burns : On a retrouvé Barry White et il se cache dans le sud ! - The Voice | TF1\nLe 02/03/19 à 22:45, mis à jour le 02 mars 2019 à 22:45 |Voir le site de The Voice\nTout commence pour Adrian Byron Burns, lorsqu’il intègre, petit, la chorale de gospel de son église aux États-Unis. Depuis, ce musicien-chanteur a accompagné les plus grands. De Niels Young à BB King, il a joué dans le monde entier et a, à son actif, plus de 150 concerts par an. Dans les années 80, alors qu’il rentre de tournée, il prend conscience qu’il n’a pas vu grandir ses enfants. Il décide alors de tout arrêter et devient professeur d’anglais en France.\n“Father and son” (Cat Stevens)\nAujourd’hui, la musique manque à Adrian. Alors, à 67 ans, il revient sur le devant de la scène pour reprendre cette carrière solo au goût d’inachevé, avec pour philosophie “il n’est jamais trop tard pour y arriver”. Sur la scène des auditions à l’aveugle, il chante “Father Sons”. A la dernière seconde, voyant que le talent ne va pas faire partie de l’aventure, Soprano et Mika appuient sur leur buzzer. “J’ai entendu ce grain de voix qui nous rassure et nous berce,” commente Mika."C’est une voix qui conte des histoires,” s’émeut Soprano qui a les frissons. “Evidemment vous avez grandement votre place dans The Voice,” commente Jenifer. “Bonne chance,” lui lance Julien Clerc. Adrian Byron Burns décide de donner un nouveau souffle à sa carrière dans l’équipe de Soprano.\nEn savoir plus sur Adrian Byron Burns, Julien Clerc, Soprano, Jenifer, Mika ou Nikos Aliagas\nExtrait - Samedi 06/02/21 - 22:25\nThe Voice 2021 - Arthur chante "Sex on fire" de Kings of Leon\nExtrait - Samedi 06/02/21 - 21:10\nThe Voice 2021 – Wahil chante "Georgia" de Ray Charles\nExtrait - Samedi 17/04/21 - 22:20\nThe Voice 2021 – Arthur chante "Lose Yourself" de Eminem (KO)\nExtrait - Samedi 06/02/21 - 23:20\nThe Voice 2021 - Séri chante "Run to you" de Withney Houston


Ensemble pyrénéen pour une petite bergère - Une Souris sur le Fil - Couture, tricot, bijoux\nLe tout provient du catalogue Phildar n°93, qui comporte plein de petits modèles sympas comme tout ! Petit pull tunique à fronces, jacquard et pompons, boléro sans manches doudou, bonnet et moufles coordonnés : la petite demoiselle sera prête à affronter le froid !\nAvec un défi de taille pour moi : mon premier jacquard. Je l’ai joué prudente, avec ce pull-tunique dont seule une petite partie et jacquard. Je dois dire que l’expérience m’a bien plu, c’est beaucoup moins monotone que les longues distances de point mousse ou de jersey.\nL’ensemble de couleurs est doux (le rose/rouge groseille ressort plus vif sur les photos qu’il ne l’est en vrai) mais change du rose décliné à toutes les sauces qu’on trouve dans les boutiques pour les petites filles.\nPour faire face à l’hiver qui arrive à grand pas, la petite bergère aura aussi un petit gilet blanc, en laine “Phil ourson”. Tout doux, parfait pour un tout petit !\nLe boléro et la tunique sont agrémentés de petits noppes assortis, rappelant les couleurs des deux modèles.\nBonnet et moufles viennent compléter l’ensemble. Pour les moufles, j’ai décliné un modèle du même catalogue, en l’adaptant aux couleurs du pull et en ajoutant un petit motif de jacquard.\nLa petite bergère recevra ce cadeau de bienvenue très prochainement. J’espère que ce sera assez doux pour lui offrir un premier hiver plein de tendresse !\nbébé, bonnet, jacquard, layette, moufles, phildar, pull, tricot, tunique\n5 Responses to Ensemble pyrénéen pour une petite bergère\nKnitting Miss 16/11/2014 Reply\nC’est vraiment mimi\nLaSouris 16/11/2014 Reply\ntitoulematou 19/11/2014 Reply\ntrop chou!!! j’adore le bonnet!!! et les couleurs choisies!!! ou trouver le modèle?\nLaSouris 20/11/2014 Reply\nLe modèle provient d’un catalogue Phildar de l’an dernier (mais je crois qu’il est encore en vente sur le site). Après, si tu as un patron de bonnet, c’est pas dur à adapter : il suffit de faire 3 rayures en motif et 3 pompons !\nNadège 12/01/2015 Reply\nTrès joli!! J’adore le jacquard!


Devis gratuit détective privé Annonay (07100). Tchat en ligne - www.nosdetectives.fr\nAccueilDevis gratuit détective privé Annonay (07100). Tchat en ligne\nA la recherche d'un détective privé sur Annonay ?\nL’agence Detective and Partners a été amenée à intervenir à plusieurs reprises dans la ville d’Annonay, cela dans le cadre d’enquêtes menées pour des professionnels et des particuliers.\ndevis détective privé Annonay\nDetective and Partners a pour objectif de vous proposer une prestation et un accompagnement adaptés à votre situation. Nous disposons d’une équipe d’enquêteurs professionnels et des technologies nécessaires à la résolution de votre situation.\nLa bonne connaissance du département de l’Ardèche par nos enquêteurs leur permet d’agir efficacement et rapidement. Nos enquêtes n'ont pas de limites territoriales, ce qui nous permet d’être efficaces partout en France. Notre réseau d’enquêteur national et international permet une réactivité sur les interventions à mener. Nous harmonisons l’action à mener et mettons en place le dispositif avec nos partenaires.\nSi vous souhaitez avoir plus de détails, n'hésitez pas à nous contacter. Villes que nous visitons dans ce département (cliquez sur le nom de la ville) : Annonay, Aubenas