Le corps déchu dans la peinture française du XIX siècle - Olivier DESHAYES - Art, musique et cinéma\nEAN13 : 9782296358508\nCamille de SINGLY, Guido Molinari, peintre moderniste canadien. Les espaces de la carrière, 2004. Christine DAVENNE, Modernité du cabinet de curiosités, 2004 Sylvie COËLLIER, Lygia Clark: le fin de la modernité et le désir du contact, 2003 Pascale WEBER, Le COlpS à l'épreuve de l'installationprojection, 2003. Andrea URLBERGER, Parcours artistiques et virtualités\n(Ç)L'Harmattan, 2004 ISBN: 2-7475-6342-1 E~:9782747563420\nde Michel Guiomar\nLe plus ordinaire des lieux communs reconnaîtrait sans risque d'être contredit que le Corps est, depuis les Origines, un privilège absolu des Beaux-Arts, si nous pouvons nommer ainsi le geste qui, dans la préhistoire en esquissa la première représentation, et déjà sa déchéance rompue ou blessée, fût-elle rituelle, exorcisme ou sceau d'un interdit: fragment, matériau et support primitifs de l' œuvre, tributaire du corps et du geste de celui qui la crée, objet même de sa panoplie usuelle, sujet enfin de la représentation et miroir occulte ou transparent de son créateur, de ses fascinations, de son Désir ou d'une obscure impulsion de le rompre, détruire ou corrompre. Corps modèle et créateur, partenaire et témoin, distrait ou passionné, qui livre à l'art son accomplissement, la feinte possession du regard ou du marbre effleuré et l'illusion de s'y identifier, d'en refuser l'imaginaire destin ou de le désirer pour, dans un rêve de dramaturgie intime, l'animer ou le voir prendre vie: déchéance, destinée, dramaturgie retiennent ici le regard nouveau et l'analyse pénétrante d'un témoin, spectateur et auditeur de messages particulièrement attentif. Pénétrant, parce qu'au-delà d'une simple approche esthétique, un recours poïétique de la création et la maîtrise d'une psychanalyse prudente et d'autant plus assurée, forment un faisceau très éclairant; nouveau car Olivier Deshayes a compris et imposé que son itinéraire, mené sur le siècle symptomatique du XIXe siècle français, d'une complexité souvent mal perçue et négligée, exigeait une critique objective des a priori et démarches historiques. Exigence alertée, parce que ce siècle, évadé des Lumières et d'un intermède incertain et révolutionnaire aux multiples dangers pour les corps réfractaires, et d'un autre, impérial, a tenté de préserver un héritage classique au service d'événements guerriers mis en scène à l'usage de héros et de la gloire de leur stratège; en vain car le romantisme s'est déjà insinué dans les âmes, dans les œuvres. Moins affirmées que de l'autre côté du Rhin, ses fascinations donnent privilège à l'expression passionnée de ce que ce Corps abrite et qui le fait vivre. L'âme du Moi, face à un Monde immédiat refusé pour toutes les évasions d'Au-delà, d'un ailleurs, d'un autre temps est confrontée à sa propre liberté expressive et de comportement: dépassement de tous les interdits, chemins de destruction de soi, face à une société III\ndont ce Moi créateur se donne une mission messianique, prophétique, rédemptrice... Que reste-t-il de la stricte identité du corps, de son intégrité physique, de sa disponibilité naturelle? Dans le cortège d'utopies nouvelles dont l'âme humaine fait vivre le corps qu'elle hante dès la naissance, et que tous les participants d'une œuvre d'art, depuis le créateur et son modèle à ses témoins, reforgent en tentatives d'oubli de la Fatalité, une inévitable partenaire marque son entrée, en rappelle sa présence permanente, invisible, inlassable, rythmée au cœur de ce corps par le battement même de la vie, tension et détente, entre sang pur et sang noir, palette tragique: la Mort, dénoncée immédiatement par Olivier Deshayes. Nous avons toujours ressenti nous-même assez violemment cette blessure inguérissable, immédiate qui, dès la naissance, nous « inflige la vie» - ainsi a évoqué la sienne l'auteur des Mémoires d'Outre-tombe, grand témoin et prophète de l'aventure du Romantisme, ici parcourue. Nous n'avons pas tenté de l'écarter de notre lecture, dont ce propos n'est qu'un écho personnel, non pas une recension préalable. Nous n'avons pas à désigner, en quelques pages très personnelles, ce que s'est révélé à lui-même notre auteur sur son propre parcours, ni à prédire ce que livre une étude sans faille écrite avec pertinence et style. Les perspectives ouvertes se prêtent à bien des évasions au gré de nos fascinations et de nos inquiétudes personnelles, à une errance de nous-même, infailliblement accordée au climat «mortifère» régnant mais tout autant constamment rappelée à l'insistance de ce Corps-Objet déchu de son intégrité, banni du vrai jeu charnel et de toute plénitude qui est de son essence même dans la durée vécue entre les deux Événements qui mesurent, emprisonnent ou consacrent les jeux réciproques d'un Théâtre éphémère, de luimême et du Monde, auteurs et acteurs, espaces de scène, miroirs et spectateurs. Le Siècle lui-même procède de cette errance et de ces retours, se constitue en un Théâtre total dans la durée, à travers les Actes de ses générations d'artistes, et les initiateurs, créateurs et auteurs élus. Trois figures, entre bien d'autres, paraissent en donner les tonalités et les livrets, metteurs en scène et maîtres d'œuvres accueillant ou captant ces corps pour les recréer à leur propre image. Faut-il les nommer ici déjà: Géricault, Ingres, Delacroix?\nDeux images parmi les plus effroyables qui puissent se lire de ce théâtre de chacun de nous surgissant au Monde, parcourant son siècle: la poétesse Cécile Sauvage, parlant à son enfant; le musicien Olivier Messian, dans un poème au titre cosmique, révélateur, l'Âme en bourgeon, prononçant un cri, ou une plainte haute, un aveu de tragique intolérable, une confession d'orgueil tragique et désolé:\n«Ta tête de mort, c'est moi qui l'ai sculptée ».\nMort et Naissance...Théâtre total, auquel donner un lever de rideau... En d'autres siècles, d'autres témoins, qui n'étaient pas de ces sculpteurs de mort, ont autrement médité sur tel objet et sur l'un de ces Fragments de vie rompue ou de vie présente encore, à laquelle un créateur peut arracher de son pinceau, son stylet ou son burin, un membre, et jusqu'à la chair en provoquant l'au-delà de la nudité qui aurait encore pu séduire: Saint-Jérôme, que bien des peintres ont ainsi saisi dans ce dialogue muet, ou Hamlet devant le crâne du pauvre Yorrick. Passons... pour signifier ce que les Fragments de Géricault révèlent d'irréductible aux tentatives des autres siècles, des autres créateurs: ni figures de précis d'anatomie ou procès-verbaux de quelque morgue, ni esquisse ou projet de dessinateur ou peintre, ébauches à plat préalables de seul pteurs, mais œuvre en soi, parfaitement achevée comme œuvre, comme acte créateur, sans au-delà prévu ni intention, comme les Ruines antiques ou médiévales alors saisies, exaltées comme telles. Puisque nous avons évoqué Messian, il nous faut rappeler son geste de recueillir, pour eux-mêmes souvent, pour eux-mêmes d'abord des chants innombrables d'oiseaux, fragments sonores et musicaux de leurs journées, de leurs amours, peut-être de leurs agonies, ou des rythmes entendus en nombre d'horizons étrangers, ici encore recueillis pour leur beauté, leur dynamique, comme Géricault enrobant de réalité exaltante un muscle ou l'ouverture émouvante d'une main; en cadence finale de ce constat, n'est-il pas l'auteur d'un Saint-François d'Assise, admirateur du même Monde, qui traduisait son amour mystique et humain des choses créées et, pour ce qui nous concerne, de « notre frère le Corps ».\nC'est à partir de ces Fragments de Géricault que s'exprime le point de vue d'Olivier Deshayes, abordant les peintres et les œuvres dont la vision créatrice du Corps fut toujours voilée d'une ombre mortifère et de l'impossibilité qu'il y eût alors, et peut-être toujours, de peindre le Corps déchu, inhumaine beauté, sans que celui-ci ne révèle en lui la présence de la finitude, de la chute, du déclin, de la faute ou de la honte, alors qu'aucun autre détail, accessoire ou cadre, soit venu aggraver, désigner ces climats sans recours. Il en demeure que l'attention d'Olivier Deshayes ne s'est pas portée par hasard, sinon par intuition, sur cette ère de référence, sur notre siècle romantique auquel s'est attaché cet essai, les Fragments se donnant ainsi un rôle fondamental. Que ce corps soit cependant seul visible, nu sans ornement ni voile, ni lieu-dit de séjour clos qui lui serait une seconde prison ou un nouvel écrin, selon la matière de son support et dans l'espace que l'acte lui consacre, ou de libre paysage, élu pour lui comme règne et possession, qu'il soit au contraire encombré d'objets ou enrichi de « ces vains ornements et de ces voiles» dont la caresse sur le corps de Phèdre éveille les plaintes de désir frustré; qu'il soit aimé, menacé, violenté sans date ni quotidien ou passager de l' Histoire et sur qui passe l'événement, le corps respire toujours les climats et les circonstances mythiques, religieuses, sociales qui l' influencent ou, l'estimant rebelle au message reçu, le modifient. Il sera, en toute ère et civilisation, asservi ou consacré, célébré ou maudit, lié par un faisceau de tendances et de lois, de symboles ou de décrets. Invisibles dans l' œuvre créée, ces avatars de l'évolution humaine émergent et se rendent au regard dans le même jeu que celui qui advint dans le dialogue solitaire du créateur et de son modèle. Entre ce qu'il devint dans l' œuvre donnée et le regard du témoin, une telle succession de dialogues muets et d'échos intérieurs, jusqu'à celui du passant, attentif ou distrait, d'un musée, le corps désormais prisonnier se confère un Destin sans cesse recommencé, au gré imaginaI de chaque dernier témoin, mais en dominantes permanentes, ici étudiées sous l'incisif critère de toute déchéance, et forme le livret incessant d'une dramaturgie perpétuelle. Ainsi, en un premier ou second regard, selon l'attente antérieure du témoin, de pure esthétique ou de synthèse humaniste VI\npresque trop dense pour ressentir cet Objet ne vivant que de Vérité nue, une étude du Corps demeure tributaire de l'aliénation du représenté, de la distance infranchissable entre l'objet pris dans les rets de la création et du visible et en l'immobilité de soi auquel il est désormais confié, mais aussi reflet et accomplissement de l'instant du « dernier coup de pinceau qui compte» et enfin de l'imaginaire saisissement du témoin, de l'accaparement que tente celui-ci de cette présence, ou de la tentation de se ressentir possédé de l'être qu'il fut avant cette pose et cette métamorphose matérielle. Une impression de tombeau, d'effigie funéraire de soimême s'en diffuse peut-être. Ne nous égarons pas. Nous avons souligné qu'Olivier Deshayes a fait entrer d'emblée la mort et qu'elle ne nous quitterait plus, même sans la dérive contraire qui en serait proposée dans l'illusion de la Beauté immortelle à notre diversion inconsciente de lecteur... Et si le lecteur se détourne dans l'ombre ou la lumière du dehors, la Présence est derrière lui, parce que présente en toute œuvre et donc en tout être. On pressent aussi que tout créateur, face au Corps sans défense et livré librement à son regard, ne peut se distraire de cette Présence inquiétante, rivale, et en cela créatrice par ce qu'elle suggère ténébreusement aux deux témoins réciproques de cet espace, quand le créateur tente de faire naître ce corps au terme de son geste, de lui donner le Jour qui l'entoure ou les Ténèbres qui le hantent, de reconnaître que c'est de lui qu'il s'agit, même en présence du modèle, qu'il abritait depuis toujours, qu'il n'aura de cesse de le créer, nouveau démiurge à son image ou à celle de l'idéal qu'il faudrait posséder, quand cependant il doit maintenant le blesser mortellement, obéissant à la Présence invisible, en privilégier, pour des raisons dont il n'a pas conscience, un Fragment pour l'exalter, y exacerber le désir de détruire, d'en isoler des débris, d'imposer des agonies, des claustrations, des meurtres... Ou ne les créer que pour nous les refuser ou les priver du plaisir de se faire désirer, du désir même de donner le plaisir pour lequel ils sont dans l'ordre des choses et de la nature. Au delà des Fragments, on reconnaîtra aisément dans I'Œuvre entier de Géricault aussi bien que dans celui des autres peintres sollicités dans cet Essai, les preuves qui nous hantent. Ainsi, ayant rencontré la circonstance d'accorder mon regard à une pure esthétique devant la Mort de Sardanapale et ce corps superbe VII\nqui, admirablement cambré sous l'arme qui la tue, foyer central de l'espace d'orgie meurtrière, et partenaire privilégiée, à cet égard, du Roi mourant dans une apparente indifférence, je me suis toujours inquiété de ce que Delacroix avait pu éprouver devant le corps réel offert à son regard par le modèle, inspirateur de son geste, de sa main tenant le pinceau, tout proche du poignard. Je ne sais si nous pourrions lire dans le Journal de tels aveux, quand nous y présumons, il semble, comment il écartait ensuite son angoisse éventuelle de la Mort ou le fantôme érotique qui pouvait survivre encore en lui, et on lira avec intérêt à quels purs problèmes techniques et coloristes de sa palette allaient ses préoccupations de la traduction intense de cette scène. Olivier Deshayes en donne une grande page d'analyse, très évocatrice, dont les échos se prolongent loin vers d'autres toiles et tout un grand pan de l'esthétique « delacrusienne » de la violence et de la cruauté, de la nudité vulnérable, du corps féminin servile et aliéné.. . * En second regard, le Corps quel qu'il soit est tributaire de l'Histoire; nous dirions aussi tribut, monnaie de passage ou droit d'entrée en nous comme Événement en ses multiples composantes, et celles-ci sont aussi distinctes qu'elles seraient unies dans la transcendance messagère de l' œuvre, particulièrement en cette ère romantique, par essence assumée de prophétie messianique, intermédiaire héroïque et médiatrice entre le divin et I'humanité. C'est sans doute, et d'une tout autre intention que selon les siècles précédents - ce serait à débattre - l'assemblée des forces ou seulement la solitude d'un seul, tendrait à une tentative progressive de retour de la peinture d'Histoire, mais désormais dans une théâtralité de la présence des corps et des personnages. Dans ce domaine, le théâtre étant espace, temps, domaine de message collectif, toute présentation du corps fait de lui un instrument de l'événement, dans l'ambiguïté d'une valorisation par celui-ci, ou d'une dévalorisation de son identité corporelle ou humaine, au profit de cet événement lui-même. Un exemple en serait déjà donné par la Mort de Sardanapale que nous avons évoquée: l'événement historique, ou donné comme tel, est ici un double spectacle, celui qui nous est donné par le tableau, celui qui s'y donne au regard de Sardanapale, apparemment impassible, déjà VIII\nporté vers l'au-delà de sa mort ou sur ses favorites nues, pour son plaisir, prêtes elles aussi à cet au-delà où elles le précèdent. Tous ces corps deviennent les moyens et les instruments d'un message à plusieurs perspectives qui noient leur identité humaine. Nous pouvions éprouver un sentiment analogue devant le Radeau de la Méduse de Géricault, agonie collective et cependant différenciée pour chacun de ces corps, chacun devenu fragment particulier, mais déchu, dépossédé de son identité, dans la totalité de la Mort imminente ou déjà survenue. Olivier Deshayes s'est parfaitement penché sur ces climats nouveaux et nous savons qu'il a déjà prolongé plus loin dans le siècle et plus profondément dans l'analyse cette historicité nouvelle des corps, cette nouvelle fonction instaurative dans la théâtralité. De telles perspectives ouvertes, ici annoncées imminentes, sont les prémices d'insistantes entrées en scène du Corps prêt à se livrer à d'étranges déchéances, si nous entendons ainsi toute tentative ou réalisation dont un corps perd cette intégrité pure, cette identification organique à l'ordre naturel, cosmique des choses, de la chair et de l'âme, en équiJibre éthique... Autant de déchéances pitoyables, désastreuses ou sublimes, fascinantes d'être en deçà, en écart de I'humaine condition, ou bien au-delà, inaccessiblement désirables, tentatrices, vaines, interdites. Le sublime ascensionnel de l'âme humaine peut-il sans danger entraîner les corps à une antithèse de la déchéance, ou les corps appeler les âmes à cette tentation d'orgueil du surpassement? Pour un Icare brisé dans sa chute, combien de milliers d'anges rebelles, d'anges déchus, dans l' Histoire de la peinture? Toutes utopies, ou simplement racines profondes du Désir d'être? Le corps n'est-il pas, dans les mythes, les religions et les croyances, le vrai lieu d'échanges entre le visible et l'invisible, I'humaine condition et la divinité? Sur cette frontière de l'imaginaire, de l'onirisme ou de l'utopie, les dieux ont été appelés à comparaître, à s'incarner et prendre visage et corps de l' homme et de la femme, dans une nudité qui leur était décernée comme privilège, sinon sous des masques corporels plus insolites encore, animaux mythiques, pluies d'or sur le corps de Danre, pour s'unir à la beauté humaine. De notre côté mortel de ce Seuil, ne sommesIX\nnous pas éternellement tentés d'accéder charnellement à un Audelà, sans rien perdre de notre corporéité, à l'essence divine, ou de rêver à l'accession sublime, à l'ascension même d'un Icare vers le dieu solaire, malgré sa chute de la journée sombre de sa destruction, et au sens propre de ce corps déchu? Rêve de résurrection ou de réincarnation, où sur la lisière de ces deux mondes surgit le peuple des fantômes et des spectres, des Commandeurs de marbre venant chercher Don Juan, revenants, morts-vivants, corps en cadence suspendue de l'aventure humaine, et autres zombies... Tout un cortège de rêves insensés du Corps à revivre, à se poursuivre, à posséder, à être possédés, ou de jeunesse éternelle, parcourt l'aventure artistique depuis les premières sépultures jusqu'aux panthéons modernes, et le refus de disparaître ou de subir malgré soi la déchéance de la lente pourriture du tombeau, en se confiant au feu, à la cendre, comme pour hâter paradoxalement la parole du Memento Mori des ossuaires: cendre et poussière, de ces cendres tu revivras... Rêve de Phénix... de corps glorieux. Cortèges d'illusions et de désillusions... Immense nécropole imaginaire, en attente de paradis charnels... En tant qu'univers de l'œuvre à lui seul, total et unifié, le corps s'identifie et se fond à l'ensemble et au faisceau organique usuel de ses éléments vitaux ordinaires et quotidiens, c'est-à-dire de toutes les composantes non seulement de l'œuvre créée, mais de son aventure créatrice. Nous évoquons naturellement ici l'idéal de la Danse, de la Pantomime.Dans l'idéal « gymnique» de la nudité, le corps scénique constituerait alors le matériau physique, la phénoménalité exclusivement rassemblée en elle-même dans l'acte et dans la présence réelle de l'être dans la durée continue et l'espace de la représentation dont il peut être, idéalement, à lui seul, l'ordonnateur-créateur pour notre vision. En élargissant, à quelques nuances près ce propos, on conçoit que le corps de l'acteur, du chanteur, de tout être de scène appartienne à la même totalité phénoménologique et transcendante. L'objet vivant n'est encore que l'unicité organique de ce corps objet, œuvre agissante dans le temps et dans l'espace. Enfin, par le miroir qu'il offre à notre regard, à notre imaginaire, à la nécessité intérieure dont nous vivons, il est l'objet de transcendance, l'écho et la réciprocité en x\nnous de notre idéal, s'exprimant en attente dans une théâtralité se forgeant de seule présence. Mais qu'en sera-t-il du même corps, saisi, capté et prisonnier du dessin, de la peinture ou du marbre, dans une nudité immobile - odalisque, gisant, crucifié ou baigneuse - transféré de la vie du modèle à la matière, ainsi déjà déchu, dépossédé de ce que le modèle témoignait, transféré aussi, dirons-nous de l'espace cadré de la Scène à celui, bien plus étroit du cadre d'atelier, mais bénéficiant du même potentiel d'événement surgissant de l' audehors, des coulisses ou de notre imagination? Et quand, à cette totale unicité, sera seulement concédé un fragment d'elle-même, privée de sa source vive ou que, loin de sa solitude fascinante d'être l'unique don fait à notre regard, il sera noyé dans un paysage, fût-il exaltant, ou au contraire, de menace ou de catastrophe? Je songe ici aux Funérailles de Phocion, terme d'un cruel exil, au cortège pitoyable des deux seuls porteurs, au cœur d'un rayonnant paysage agreste et antique de Poussin, vaine splendeur, étrangère, il est vrai, à l'ère qui nous sollicite. Mais puisque nous revenons ainsi à un classicisme à la fois français et antique et qu'à nous lire surviendrait la critique de Platon sur un transfert dévalorisant du réel en imitation mimétique et matérielle de la vie, de la mort, relevons précisément que le problème ici posé est au-delà, car la déchéance ne serait pas de cette exactitude inerte de la mimèsis, mais du vivant déjà représenté, cependant privé de certaines des qualités, prévenances et disponibilités auxquelles il peut prétendre, dans la feinte vie du tableau. Mort ou vivant, exalté ou dévasté, le corps n'est plus lors le familier compagnon dont nous vivons nous-même dans l'illusoire continuité de notre respiration. La vision s'imaginerait bien alors d'un retour à la vie, possible en ce que, d'être saisi dans un matériau étranger au corps, l' œuvre apporterait un effet de limbes, de transition nouvelle, en attente de nous appartenir par notre regard et par son identité passée en nous, d'une résurrection onirique en une théâtralisation de cette identité entre acteur et spectateur, entre notre chair réelle et celle, spectrale, de notre vision, habile à extérioriser le personnage XI\nde tombeau fixé dans la toile ou le marbre. Et ce retour serait la justification de la vocation mortifère des œuvres mises en cause, portées en scène onirique dans l'essai d'Olivier Deshayes. C'est bien en effet en ce sens que notre auteur envisage le destin et la dramaturgie du Corps déchu, conscient de la théâtralité intérieure au créateur, dont l'œuvre extériorise les fantômes vers notre propre théâtre intime, mais dans la puissance de déréliction qu'une intention obscure, inconsciente peut-être, du créateur, fait passer dans cette illusoire présence réaliste ou sublime de la vie, fût-elle agonisante, fracturée, et dans ce cas, lisière même du Seuil, dont Géricault parvient à élever « au rang d'objet extérieurement mort et intérieurement vivant », selon ce que nous venons de rêver nousmême de tout autre corps provisoirement enseveli dans l' œuvre.\nLa possibilité d'une dissociation entre l'idée de mort et sa représentation ouvre des perspectives inédites. Celle, entre autres, d'envisager non pas la mort, mais son ombre portée au sein de dramaturgies du corps qui la sous-tendent. La peinture française au XIXc siècle offre des ressources inépuisables sur ces mises en scène de la déchéance humaine. Des artistes aussi différents que Géricault, Delacroix, Ingres, Delaroche ou Laurens ont tous décliné, chacun à sa façon, la sensibilité du siècle. Violente et exacerbée dans un premier temps, la peinture se fera théâtrale. Fragmentée, elle finira par former un tout, s'exprimant sous l'une des formes les plus étonnantes que le XIXc siècle ait jamais connues, le mélodrame. Les destins se métamorphoseront en authentiques dramaturgies, déplaçant ainsi l'espace figuré vers de spectaculaires représentations. Semblable mutation traduit non seulement la sensibilité de l'époque, mais dit aussi la puissance d'une vision et l'insistance d'une conception mortifère durant tout le XIXcsiècle. L'extraordinaire diversité au sein de laquelle se mêlent les expressions les plus antinomiques permet difficilement de dégager une unité profonde. L'abondante production picturale s'accorde avec une confusion naissante des genres pour composer un art fragmenté, aux multiples divergences. Aussi est-il difficile de parler d'une esthétique pouvant refléter à elle seule une variété sans précédent de tendances créatrices. La période témoigne d'une diversité d'œuvres aussi bien qu'une variété de factures, de thèmes, de conceptions esthétiques et révèle de nombreux courants artistiques qui ne cessèrent de rivaliser. Quoi de plus éloignées, en apparence, que les visions de Gros, Géricault, Ingres, Delacroix, Delaroche, Robert-Fleury, Cogniet ou Scheffer, qui marquèrent de leurs empreintes les années romantiques de la première moitié du XIXc siècle? De ces différences qui rendent possible la confrontation des points de vue, se dégage une complexité inhérente à la période, que le classement des œuvres par sujets (peinture religieuse, tableau d 'histoire, portrait, paysage, nature morte, scène de genre, etc.) n'a pas rendu plus simple. Le regroupement thématique permet seulement de minimiser la distinction entre peinture académique et peinture romantique, supposées s'exclure mutuellement. Complexe et contradictoire, le siècle présente une diversité que dénonçait Alfred de Musset dès 1836 : « Notre siècle n'a point de formes. Nous n'avons imprimé le cachet de notre temps ni à nos maisons, ni à nos jardins, ni à quoi que ce soit. (... J. Enfin nous avons de tous les siècles, hors du nôtre, chose qui n'a jamais été vue à une autre époque: l'éclectisme est notre goût; nous prenons tout ce que nous trouvons, ceci pour sa beauté, cela pour sa commodité, telle autre chose pour son antiquité, telle autre pour sa laideur Il\nmême; en sorte que nous ne vivons que de débris, comme si la fin du\nmonde étai t proche 1. »\nÀ cette difficulté s'en ajoute une autre. Les frontières qui dessinent les divisions, les courants, les influences sont des limites actuellement remises en cause, faisant place à des conceptions inédites qui renouvellent les tâches habituellement assignées à I'historiographie. La révision de la production artistique du XIXe et la réhabilitation d'artistes jusque-là remisés pour des raisons obscures, obligent à penser différemment l'histoire de l'art et celle des créateurs. Ce qu'il est convenu d'appeler la fin de siècle est certainement la période la plus contestée car sa révision exhume et remet à I'honneur des peintres académiques peu appréciés jusqu'à présent, mais que le public actuel découvre souvent avec enthousiasme. Nous pouvons ainsi tirer profit d'une histoire de l'art soucieuse des faits, attentive aux attributions des toiles, respectueuse des différentes traditions. La rigueur de cette réévaluation disciplinaire n'a jamais constitué un obstacle à notre démarche; nous tentons simplement d'en faire bon usage. Si on peut établir qu'un certain nombre d'artistes visent la vie, l'expansion libre, l'énergie débridée, d'autres, en revanche, recherchent sinon la fixité, du moins un certain équilibre. Or la thèse d'un romantisme fougueux si populaire n'est vraie qu'en partie seulement. La première moitié du XIXc verrait naître, à travers l'épopée napoléonienne, un flux d'énergie sans commune mesure qui s'épanouirait avec le romantisme de Gros, de Géricault et bien sûr de Delacroix. Les recherches menées sur la période ont démontré depuis qu'à la rivalité de partis pris esthétiques prétendument inconciliables, il convenait plutôt de substituer la variété des courants artistiques présents au sein des Salons. Elles ont également prouvé que l'hybris esthétique, encouragée par une certaine vision du romantisme, ne pouvait rendre compte à elle seule de la profusion stylistique du siècle, soit la diversité des esthétiques elles-mêmes. Sous peine de réduire la période à quelques grands noms et de l'amputer de la richesse qu'elle recèle, il serait dommageable de ne pas tenir compte de créateurs qui marquèrent tout aussi profondément la vie artistique de l'époque. Que faire en effet des artistes qui, aujourd'hui délaissés, modelèrent le siècle en lui donnant cette configuration si particulière? Comment aborder ces talents qui furent parfois plus célèbres et reçurent pl us de distinctions que ceux qui occupent actuellement le devant de I'histoire de l'art? C'est dire que l'extraordinaire diversité au sein de laquelle se mêlent les expressions les plus antinomiques ne permet pas de dégager une unité profonde. Une abondante production picturale s'accorde avec une confusion naissante des genres pour composer un art fragmenté, en proie à de multiples divergences. Par-delà le foisonnement des formes et 12\ndes styles, certains ont apporté à la peinture une force plastique hors du commun alors que d'autres se sont contentés, non sans succès, de faire fructifier un héritage reçu des maîtres. Le génie a côtoyé le talent. Nous aborderons ici l'expérience tragique de l'humain chez un artiste marginal: Théodore Géricault. Sa pratique étrange de la découpe, sa manière de morceler systématiquement l'espace de la représentation requiert une analyse préalable des enjeux théoriques d'une esthétique du fragment. Distinguant le détail du morceau, nous avons confronté des positions parfois conflictuelles ou simplement antagonistes. Toute l'histoire de l'art est emplie d'engouements ou de sévères réserves quant au désir de faire du fragment le centre d'une esthétique à part entière. De ces duels passionnants, pouvons-nous déduire que le fragment relève d'une logique propre et irréductible? Ne serait-ce pas le moindre paradoxe de la fragmentation que d'imposer une structure tout aussi conséquente que celle qu'elle s'est acharnée à anéantir? Comment, dans ces conditions, interpréter l'usage du fragment, équivoque et fascinant, dans l'œuvre de Géricault? Cette pratique ne plaide-t-elle pas justement en faveur d'un corps meurtri, méthodiquement mis à mal par le peintre? Quel sens donner aux Fragments anatomiques et aux Têtes de suppliciés, véritable anthologie de la peinture? Autant d'interrogations qui appellent une étude précise des toiles dont il est question et permettent de saisir chez l'artiste une compulsion à répéter sur le corps des procédés de découpe, créant d'insolites compositions de bras, de jambes et de chefs décapités. Transgression marquée du sceau de la modernité, stratégie hautement élaborée sont les caractéristiques qu'on invoque traditionnellement à propos de la production picturale de Géricault. Une investigation plus poussée met en évidence une autre signification, bien plus surprenante. Le fragment est peut-être un symptôme chez Géricault, mais l'opération de morcellement à laquelle il s'adonne est aussi et surtout la réponse la plus adaptée à une défaillance créatrice. L'esthétique du fragment dans son œuvre semble avoir été un compromis à une situation invalidante, dont il ne pouvait venir à bout. À défaut de pouvoir organiser dans l'espace de la toile un ensemble structuré et cohérent, le peintre procède par dissociation, démembrement, division et séparation. Le corollaire de cette pratique s'est toujours posé en termes précis: comment relier ce qui a été disloqué précédemment et former une nouvelle composition? L'originalité de Géricault est d'avoir traduite ce morcellement avec des moyens plastiques parfaitement maîtrisés, d'avoir concilié la fougue de cet irrésistible désir avec une technique picturale d'une dextérité jamais égalée. Cette double caractéristique signe tout son œuvre peint, du Radeau de la Méduse aux 13\nFragments anatomiques en passant par les Fous monomanes. Étrangement fascinante, l'expérience de l'artiste oblige à s'interroger sur le monstrueux. Proche de la tératologie, la vision de Géricault défie l'ordre de la vie, dilacère sa configuration, ses normes, son habituelle organisation. L'écriture picturale se fait insultante et provocatrice. Plus par la crudité de ce qu'elle exprime que par les moyens dont elle signifie ce face à face avec l'horreur. Tel est le rendez-vous funèbre auquel le spectateur est convié de force. Désavouant les lois les plus élémentaires de la nature, contrariant l'usage et la bienséance, sa peinture imagine un univers où l'inacceptable rivalise avec l'insoutenable. Or ce n'est pas la mort qu'il importe de considérer dans ses œuvres mais son ombre portée, dérisoire et choquante, exposée avec un art consommé de la mise en scène. Transgression du bon goût, les Fragments instituent une apparente anarchie, une confusion des genres et des sexes. L'ensemble, qui forme un assemblage sanglant, inspire l'effroi et témoigne éloquemment d'une dénaturation radicale du corps. La déchéance est ici à son comble qui exhibe avec une calme violence un spectacle médusant. Cette fascination de l'horreur fut l'objet d'une répétition obstinée se produisant à l'insu de Géricault et tout laisse croire qu'il n'avait pas consciemment perçu ce que seront plus tard les signes et les indices mêmes de la modernité. L'orientation de notre étude oblige néanmoins à une critique comparative. L'auteur du Radeau ne fut pas le seul à démontrer la pertinence de la représentation du corps déchu. D'autres artistes à la même époque s'y essayèrent avec plus ou moins de succès. Leurs conceptions de la déchéance faisaient prendre aux destins de leurs personnages d'autres inflexions, à l'opposé de celles de Géricault. Aussi avons-nous choisi parmi les contemporains trois personnalités de différentes sensibilités: Prud'hon, Girodet et Guérin. Notre intention, en ces cas précis, est de confronter des modes de figuration, d'appréhender des dissemblances de vues, des écarts d'imagination, des nuances d'interprétations. Le talent chez ces trois artistes est notoire et il n'est pas difficile d'en faire valoir les subtilités de palettes, les qualités de style, l'expression des rendus, les effets de composition, le brio des factures. Malgré des qualités plastiques indéniables, quelque chose se dérobe à l'expression puissante d'une réelle dramaturgie. Rien ne se comprend mieux dès l'instant où le corps est exposé en des mises en scène factices, artificielles ou apprêtées. Il leur manque cette force destructrice, cet acharnement violent, cette puissance déchaînée, bref cette démesure qui caractérise le Géricault des Fragments. Tout, dans les œuvres de Prud'hon, Girodet et Guérin, assigne aux propos picturaux une bienséance et une décence qui rendent convenables les situations les plus extrêmes. Par-delà ces caractéristiques, nous voulons démontrer que la création ne 14\npeut se passer d'un engagement total, comprenant des risques à assumer et des dangers que le peintre du Radeau de la Méduse n'a pas hésité à affronter jusqu'au seuil extrême de la folie. Restant confiné dans les limites d'une représentation exempte d'imprudence et de témérité, tant du point de vue de la forme que du fond, ce type de peintures ne peut rivaliser avec des toiles autrement audacieuses figurant des corps démembrés aux plaies cruentées, des morceaux de cadavres putréfiés et fétides. Jamais esthétique ne fut plus radicale. Il est dès lors indispensable d'analyser l'originalité de cette conception, ses tenants et ses aboutissants. Nous sommes donc revenu aux sources de la formation du jeune Géricault. L'étude des copies de l'artiste faites à partir de toiles de maîtres vues au Louvre délivre déjà les éléments d'une vision personnelle et d'une interprétation très libre. Le modèle se transforme en exemple à partir duquel il dev ient possi ble de produire une icône à la fois proche et lointaine du référent, fidèle et altérée. Nous nous sommes attaché à cette force d'invention dans un premier temps. Mais la réflexion ne peut en rester là ; il faut ensuite considérer dans le détail l'intérêt insistant que Géricault portait au macabre. Il est significatif qu'il ne fut pas le seul dans ce domaine. L'époque tout entière se prête aux inclinations morbides. Est-ce une raison suffisante pour expliquer chez l'artiste la permanence du sanglant, de la chair décomposée? Faut-il en découvrir l'origine uniquement dans l'esprit du siècle et du Romantisme noir, comme le suggère Mario Praz ? dans l'émergence d'un imaginaire pervers, comme le pense Lionello Puppi ? ou encore dans une série de ruptures historiques, sociologiques, politiques et culturelle, ainsi que l'envisage Werner Hofmann? Toutes ces explications ne s'excluent nullement, mais aucune ne répond totalement à la persistance d'un corps corrompu, brisé, morcelé, violenté. Menant notre propre enquête, nous sondons le terrain dans lequel un fantasme se dit de façon répétée, martelant le même discours sous la forme d'un compromis, voire d'un alibi esthétique. L'enjeu fondamental de cette peinture réside précisément dans des stratégies du désir et, plus généralement, dans une dimension inconsciente de l'œuvre. Il permet aussi d'instaurer une double entité - le fantasme et l'interdit - au sein du chef-d'œuvre de Géricault, d'introduire le spectateur à la fonction du regard, si importante dès qu'il est question d'interroger sa peinture. Nous poursuivons notre investigation sur l'usage fragmentaire, que Géricault n'était pas le seul à adopter. Parmi ses contemporains, Ingres fut l'un de ceux qui s'y exercèrent avec le plus de constance. Pour des raisons pécuniaires semble-t-il. Mais ce que révèle le procédé, au-delà de l'aspect financier, est en tous points comparable à la faille créatrice que 15\nnous avons décelée chez le peintre des Fragments. Pourtant tout oppose ces deux artistes aux tempéraments si différents, à la peinture si dissemblable. Il n'empêche. L'auteur des Odalisques paraît avoir éprouvé des difficultés identiques. Mais il importe de considérer plus attentivement son œuvre. C'est en effet dans la clarté la plus totale qu'Ingres lui aussi met à malle corps, spécialement le corps féminin, en érigeant un idéal de beauté inaccessible, d'où la vie et le désir se sont retirés à tout jamais. L'époque est décidément riche de contradictions. Qui aurait pu imaginer que Ingres, amoureux des femmes, celles-là mêmes qui se métamorphosent en d'immortelles idoles sous ses pinceaux, puisse devenir leur tortionnaire le plus impitoyable? Par l'étude serrée de ses principales œuvres, nous démontrons que l'archétype de la femme idéale, ne pouvant se constituer en tiers désirant, se transforme en un objet figé, paré de toutes les séductions trompeuses de la peinture. Ce destin est moins violent que celui que Géricault réserve aux anatomies - essentiellement masculines - de ses tableaux. Un rapide coup d'œil sur La Grande Odalisque ou Le Bain turc n'ouvre pas immédiatement le regard à la question de la déchéance, loin s'en faut. Il n'en va pas de même dès lors que nous interrogeons ces peintures que rien a priori ne relie à l'abaissement ou à l'avilissement. Or l'œuvre d'Ingres agit tel un déni. En proposant des nus féminins à la plastique parfaite, l'artiste en interdit l'accès. En peignant des univers uniquement féminins tels que le harem, il bannit de fait toute présence masculine et inclut un déséquilibre au sein de la représentation. Bref, en désignant un stéréotype de beauté absolu, il laisse deviner son contraire, non pas une figuration de l'horreur, mais une image de mort (Odalisque en grisaille). Si l'idée de la dévalorisation s'impose finalement sur celle de l'idéalisation, elle n'est pas moins subtile que celle de son contemporain Géricault. La problématique du corps déchu chez Delacroix réserve d'émouvantes dramaturgies. Liée à la figure du héros, elle se constitue sur fond de faits historiques, réels ou inventés. Dans tous les cas, l'humain ne résiste jamais à l'épreuve de son destin qui en fait une victime de l'Histoire. Si grand soit-il, si vaillantes soient ses actions, si prestigieuse soit sa geste, iJ n'échappe pas à la vulnérabilité de son statut. À l'opposé de l'exemplum virtutis prôné par David et son école, le héros delacrusien s'illustre par une nature moins idéalisée et par une fin tragique mise en scène magistralement. Il ne suffit pas de reconnaître les caractéristiques de l'héroïsme tel que le conçoit Delacroix. Pour juger de son importance, il faut notamment relire ses œuvres à la lumière de la méthode que nous avons précédemment employée pour Ingres. Il ne s'agit pas de comparer, mais de confronter les destins possibles d'hommes et de femmes en proie 16


Librairie Le Failler réservation de livres papier et numériques. Rennes, Ille-et-Vilaine, Bretagne, Francejuan rulfo - Gallimard - Librairie Le Failler RENNES\nEn écrivant " on nous a donné la terre ", " macario " ou " la nuit oú on l'a laissé seul ", rulfo invente un langage qui n'appartient qu'à lui seul, comme l'ont fait giono, céline ou faulkner à partir de leur connaissance de la guerre ou du racisme.\nLa langue de rulfo porte en elle tout son passé, l'histoire de son enfance. comme l'a dit son ami des débuts, efrén hernandez, juan rulfo est un " escritor nato ", un écrivain-né. son oralité n'est pas une transcription, elle est un art, qui incube le réel et le réinvente. c'est cette appropriation qui donne à son écriture la force de la vérité. le llano en flammes brûle dans la mémoire universelle, chacun de ses récits laisse en nous une marque indélébile, qui dit mieux que tout l'absurdité irréductible de l'histoire humaine, et fait naître la ferveur de l'émotion, notre seul espoir de rédemption.


Un homme accuse deux policiers de vol et séquestration\nDrôle d’histoire ! Deux policiers, un homme et une femme, sont accusés de vol et séquestration par un habitant de Bel Air.\nCe dernier, âgé de 43 ans, a porté plainte dimanche. Il affirme que les deux policiers avaient entamé des démarches pour émigrer au Canada. C’est dans cette perspective qu’il a fait leur connaissance.\nLa victime soutient que chacun des deux policiers lui ont remis une somme de Rs 2 000 pour constituer leur dossier. Mais samedi, ils lui ont dit qu’ils n’avaient plus l’intention de quitter Maurice.\nUn rendez-vous a été fixé au domicile d’un des policiers mais là, selon l’homme de 43 ans, quatre personnes l’ont kidnappé et emmené dans une maison à Poste-de-Flacq. Il a été frappé, puis forcé à signer des documents et à leur remettre une somme de Rs 43 000.\nUne enquête a été ouverte. Les deux policiers seront bientôt interrogés.


Définition de aide-mémoire | Dictionnaire français | La langue française\nAccueil > Dictionnaire > Définitions du mot « aide-mémoire »\nAutres formes : aide-mémoires\nDéfinitions de « aide-mémoire »\nÉtymologie de « aide-mémoire »\nPhonétique de « aide-mémoire »\nÉvolution historique de l’usage du mot « aide-mémoire »\nCitations contenant le mot « aide-mémoire »\nImages d'illustration du mot « aide-mémoire »\nTraductions du mot « aide-mémoire »\nSynonymes de « aide-mémoire »\naide-mémoire \_ɛd.me.mwaʁ\_ masculin\nOuvrage consacré à un sujet particulier et contenant les renseignements essentiels (formules, listes, etc.) que la mémoire pourrait ne pas retenir.\n— (Aide-mémoire à l’usage des officiers d’artillerie de France, attachés au service de terre, tome second, Magimel, Anselin et Pochard, Paris, 1819, cinquième édition, revue et augmentée)\nComposé de aider et de mémoire.\nPhonétique du mot « aide-mémoire »\nNietzsche a une phrase qui sied très bien à la présente situation : « Le tragique, c’est celui qui n’est ni optimiste ni pessimiste, mais voit le réel comme il est. ». À cet effet, bien que les établissements hôteliers aient été classifiés comme étant services essentiels par le gouvernement, la vaste majorité devra procéder à une réintégration des lieux lorsque le moment aura été jugé opportun par les équipes en place. Devant cette reprise éventuelle, nous ne pouvions pas rester les bras croisés. C’est donc en toute humilité et poussé par cette phrase de Stéphane Hessel – « Créer c’est résister, résister c’est créer » – que nous vous soumettons un aide-mémoire qui représente, en quelque sorte, le miroir du précédent : une fois le grand ménage du printemps fait et lorsque la propreté de votre propriété sera impeccable (!), voici 10 points à considérer lors de la réintégration des lieux. , Aide-mémoire : 10 points à considérer lors de la réintégration des lieux- HRImag : HOTELS, RESTAURANTS et INSTITUTIONS\nDes actions déclinées dans un document de campagne mi-mars, qui servira de feuille de route à l’équipe, car conçu comme un aide-mémoire pour les Sottevillaises et Sottevillais qui pourront s’y référer... si Jean-Pierre Canu devient maire de la commune. www.paris-normandie.fr, Municipales 2020. À Sotteville-sur-Mer, les deux listes du 1er tour en lice pour compléter le conseil\nAvant de partir, il faut vérifier que le carnet de santé de son chien soit à jour. C’est un bon aide-mémoire en cas de nécessité… De même, votre animal doit être à jour de tous ses vaccins. Notre conseil, demandez un coup de main à votre vétérinaire, ce qui n’empêchera de jeter un œil aux règles en vigueur dans le pays où vous vous rendez (sur Internet ou par un coup de fil à l’ambassade). Puce ou tatouage doivent être toujours bien lisible, car l’identification de votre chien est obligatoire. S’il a tendance à voir du pays sans vous (à fuguer, quoi) rien ne vaut une médaille à son collier avec vos coordonnées… Et si vous preniez une assurance? Plusieurs comparateurs vous aideront : Animaux relaxLe comparateur assuranceLe Lynx Assurance chiens et chats NotreTemps.com, Vacances avec son chien: comment éviter les os\nSource : synonymes de aide-mémoire sur lebonsynonyme.fr\nDéfinition de aide-mémoireprésentée par lalanguefrancaise.com - Ces définitions du mot aide-mémoire et de ses variantes (aide-mémoires) sont données à titre indicatif et proviennent de dictionnaires libres de droits. Les informations complémentaires relatives au mot aide-mémoire sont éditées par l’équipe éditoriale de lalanguefrancaise.com


Animal Crossing : Comment faire venir ses Amis ? - GeeksByGirls\nAnimal Crossing : Comment faire venir ses Amis ?\nVoici un petit guide pour vous permettre de faire venir vos amis dans le jeu Animal Crossing New Horizons. C’est vraiment fatiguant de passer sa journée tout seul ! On vous aide à les faire venir chez vous et vous allez pouvoir aussi visiter leurs îles !\nLe mode multijoueur est celui qui a posé le plus de questions à tout le monde. Je vous donne les réponses pour ainsi pouvoir jouer avec vos amis.\nTout commence par le bâtiment de l’aéroport. En effet, l’ensemble des voyages sont effectués par ce biais. Une fois que votre aéroport est ouvert, vous allez pouvoir faire plusieurs actions.\nLe steward de l’aéroport vous donnera les consignes à respecter lorsque l’on est en ligne ainsi que les dangers auxquels on peut s’exposer. Une fois ces explications validées, elles ne reviendront pas (ouf, on est rassuré).\nVous allez avoir plusieurs possibilités : le voyage en local ou sur internet. Vous avez plusieurs façons pour inviter vos amis sur votre île, les voici :\nLe dodo code : c’est un code qui permet d’inviter juste les personnes que l’on souhaite faire venir. Il est plus simple si l’on souhaite contrôler qui s’invite sur notre île et ne pas avoir l’invasion de tous ses amis ! Pour l’obtenir, il suffit de le demander à votre steward.\nOuvrir les portes à ses amis : ici, vous permettez à tous vos amis présents dans votre compte Nintendo de venir sur votre île sans avoir de permission (c’est open bar chez vous là). Mais plus on est de fou, plus on rit ! Pour ouvrir les portes, il vous suffit de vous rendre à l’aéroport et de dire à votre steward d’ouvrir les portes (c’est facile et rapide).\nPour vous permettre aussi de voyager sur les îles de vos amis, c’est exactement la même façon de leur côté.\nNe pas oublier : vous avez besoin d’un abonnement en ligne pour avoir accès à cette fonctionnalité.\nLe fait de faire venir ou encore de voyager va permettre de récolter les différents fruits, mais vous allez aussi pouvoir acheter des fleurs inconnues chez vous. En effet, en plus des fruits différents, chacun a un type de fleur présent sur son île. Vous pouvez les acquérir dans la boutique de Méli Mélo. Vous allez aussi pouvoir voir les différents produits proposés dans les boutiques présentes sur l’île.\nUne fois la visite effectuée, vous avez accès sur votre phone book, dans l’application amis, à un outil pour pouvoir communiquer avec lui mais vous pourrez aussi faire de même grâce à l’application Nook link sur votre smartphone (réel). Pour cela, n’hésitez pas à devenir meilleurs amis.\nAnimal Crossing Switch : comment intégrer un QR CODE ?\nVisiter une île inconnue\nUne dernière fonction présente à l’aéroport est de visiter une île déserte. Pour cela, munissez-vous d’un billet Nook Miles acheté au prix de 2 000 Nook Miles au terminal Nook Stop du service des résidents. Vous pouvez trouver des fleurs, des insectes et des bestioles sur toutes les îles que vous visitez.\nPour trouver des codes ami si vous en avez pas, n’hésitez pas à le laisse en bas de cet article. Ainsi vous trouverez des amis partout dans le monde.\nPublié le 31 mars 2020 Par Arocaria\namisAnimal CrossingAnimal Crossing New HorizonsBâtimentsNintendo SwitchSimulationSimulation de vieSwitch


Aurelie Valognes : Tous les messages sur Aurelie Valognes - Shopping-Addict à la rescousse !\nJe vous recommande vivement un livre que j'ai lu d'une traite pendant mes vacances et que j'ai vraiment apprécié " Nos adorables belles filles" d'Aurelie Valognes. Offert également à belle môman cet été, celle-ci a beaucoup aimé aussi. Avec beaucoup de dialogues et de répliques marrantes, ce livre est une vraie saga familiale dont on espère les prochains tomes, sorte de remake du téléfilm "1 famille formidable" où chacun s'y retrouvera que ce soit dans sa propre famille ou belle famille. On parle de "Uno", "Mojito", de traditions... [Lire la suite]


fourmis de Grèce: mai 2017\nVue dans les chênaies formant une longue procession pour rapporter toutes les proies de la litières et la canopée. Le nombre d'ouvrières est impressionnant. Le bruit du piétinement dans la litière ne peut passer inaperçu. Le comportement est tel des fourmis légionnaires.\nLe nid est dans les arbres, à hauteur non négligeable. La vidéo tente de le montrer.\nPolymorphisme très impressionnant entre les ouvrières. Ne peut être confondue à nulle autre fourmi.\nPublié par Claude LEBAS à 07:30 Aucun commentaire:\nBerceau de la civilisation occidentale et l’une des villes les plus anciennes du monde...Athènes est la capitale mais aussi la plus grande ville de la Grèce.\nVisite une journée avant d’effectuer une virée dans le nord. On a trouvé de la présence humaine dés le Néolithique, c’est à dire entre -10 000 et -3000. Ce serait vers -800 que la cité aurait été fondée autour de la colline de l’Acropole (selon la légende, par le héros Thésée). La cité va dominer la Grèce au cours du Ier millénaire av JC. C’est au 5ème siècle av JC qu’elle connaît son âge d’or grâce au fabuleux stratège Périclès. Étant logé sur le Pirée, nous arrivons en train au cœur de la ville à la station Monastiraki.\nFace à la station la mosquée Tsizdaraki de 1759.\nDirection la quartier Plaka réputé pour être le plus pittoresque\nPlace Mitropoleos deux églises. Sur le coté la plus ancienne : Theotokos Gorgoepikoos. Elle a été construite à la fin du XIIème siècle, sur les ruines d'un ancien temple dédié à la déesse Ilithias (Eleutho/Ilithias, déesse de la naissance, fille de Zeus et d'Héra).\nLa tour octogonale d'Andronicus de Cyrrhus, la tour des vents, haute de 12,80 mètres est entièrement constituée de marbre blanc.Elle doit son nom aux symboles présents sur ses huit faces. En effet, sur chacune d'elles, un personnage ailé représentant l'un des huit vents dominant y est représenté.Au total, les huit vents dominants sont donc visibles. Le Triton, qui, au centre de la coupole, pointe avec son bâton vers la direction où le vent souffle, est une des premières girouettes au monde. Bâtie au Ier siècle av J.C, à l'époque de Jules César, elle sert tout d'abord d'abri à une horloge hydraulique fonctionnant avec l'eau provenant de la source Clepsydre. C'est de là que vient le nom des horloges hydrauliques !!!\nL'église St Nicolas XI\nPlateau rocheux de 55 mètres de haut, l'Acropole est à l'origine la forteresse d'un seigneur. Sa position sur les hauteurs et son seul chemin d'accès, une pente escarpée, en faisaient un site imprenable qui permit au seigneur d'étendre son influence sur toute la région. L'Acropole désigne également l'ensemble des monuments formés par le Parthénon, le temple d'Athéna, le théâtre de Dyonisos,etc. Au XIIIe siècle av J.C, la forteresse et le sanctuaire étaient entourés d'une large et imposante muraille dont il ne reste que très peu de vestiges aujourd'hui. Ce n'est que sous le règne du Roi, à la fois chef politique et religieux que l'Acropole fut dédiée à la célèbre déesse Athena, protectrice d'Athènes.\nparlement avec la garde\nLes evzones. Cette garde du parlement fut fondée le 12 décembre 1868 en tant que force de combat et de cérémonie. Progressivement, son rôle est devenu rituel, ce dont témoignent d’ailleurs les différentes appellations conférées à ce corps: Garde du Palais, Garde du Drapeau, Garde du Monument au Soldat Inconnu, Garde Royale et enfin, Garde Présidentielle.\nCet uniforme a une longue histoire. Ce type de vêtement commence à prendre forme dès l’époque d’Homère – c’étaient les combattants eu-zones, littéralement les bien-ceinturés... – et nous le retrouvons sous sa forme actuelle d’uniforme sous l’occupation ottomane, composé de la fustanelleet des sabots rouges, les tsarouchia. Après 1821<, l’uniforme des Evzones fut adopté comme tenue nationale officielle.\nElle date de IIième siècle. Elle sépare la ville grecque de la vile romaine.\nTemple dédié à Zeus. Il demeure 15 colonnes sur les 104 qu'il comptait.\nHauteur de 17m. Au moyen-âge les matériaux ont été utilisé à d'autres fins.\nle stade panathénaïque des jeux olympiques modernes\nLes Jeux olympiques de 1896, jeux de la première olympiade.\nCe sont les premiers jeux olympiques de l'ère moderne organisés par le Comité International Olympique. Ils se déroulentdurant, neuf jours de compétition pendant lesquels 241 sportifs s'affrontent dans neuf sports différents.\nC'est à l'issue d'un congrès organisé en 1894 à Paris par Pierre de Coubertin qu'est créé le Comité international olympique (CIO) et que la capitale grecque est désignée première ville hôte de l'événement.\nPublié par Claude LEBAS à 08:34 Aucun commentaire:


Attention au bio de supermarché ! – Ca se saurait\nEn supermarchés le bio est souvent du bio issus de l’étranger. Pas top si vous êtes dans une démarche environnementale globale… mais il y a pire : des produits non-bio vendus… comme bio !\nCe matin le site Internet ConsoGlobe propose un article très intéressant sur ce que j’appelle “le bio de supermarché”, c’est à dire souvent du bio de l’étranger. Alors déjà, acheter du bio pour le faire venir jusqu’à nous avec des moyens de transport très polluants pas top… mais accrochez-vous : derrière ce bio étranger se cache des vices encore pires : des produits non-bio vendus comme bio!\nEt pas besoin de franchir la Méditerranée pour trouver du “bio louche”, en Europe géographique certaines exploitations bio ont “triché”. Elles vendaient des fruits et légumes non bio provenant de Roumanie et les revendaient sous le label “Bio made in Italie” ou “made in Suisse”.\nC’est bien dommage parce que pour ceux dont les portes-monnaies sont plutôt légers le bio étrangers pouvait constituer une alternative pas chère intéressante. Mais bon, visiblement, il y aura encore des progrès à faire de ce côté là pour faire confiance au “bio de supermarché”. Fermes bio côtoyant des cultures OGM, poulets (pourtant labellisés bio) qui ne voient jamais le jour de leur vie… bref on est encore loin de la vision qu’a le consommateur devant les étals, imaginant de bons produits de la ferme….\n…32% des aliments bio dans nos assiettes sont importés…\nVigilance donc consommateurs, comme ConsoGlobe le rappelle, le bio est un marché juteux et attire donc des gens peu scrupuleux. Pour être sûr de manger du vrai bon bio achetez donc français et renseignez-vous sur les nombreux labels bio.\n“Les fausses promesses du bio” par ConsoGlobe, notre article du jour! 🙂\n* Image tirée du site Prechi-Precha qui propose un article sur le même sujet, très intéressant: “Les faux produits bio: une arnaque en or”.\nTags alimentation bioalimentation biologiquebio alimentationle bioles produits biomagasin bionproduit bioproduit bio en lignethé bio\n[…] industrielle, intensive (attention il y a aussi du bio cultivé à la manière industrielle) veut tout accélérer, veut tout forcer. Ces cadences et ces rendements totalement fous […]\n[…] industrielle (attention il y a du bio cultivé à la manière industrielle) veut tout accélérer à des cadences et des rendements totalement fous qui génèrent un manque […]\nPourquoi le bio est plus cher mais nécessaire ‹ Ca se saurait - 9 mai 2015\nPersonnellement, j’alterne entre le Bio et le local … depuis que j’ai découvert que mes pommes bio venaient du Brésil !!!! Je préfère acheter français (en plus de limiter la pollution, je soutiens l’agriculture française) que d’acheter du Bio qui a traversé l’océan !\nSabine - 11 août 2014\nOui, pareil, je favorise le local 🙂\nCa Se Saurait - 14 août 2014\n[…] bio de supermarché, parfois moins qualitatif, reste donc largement plébiscité par les consommateurs pour son prix. Mais faut-il pour autant […]\nLes français aiment le bio mais n’en ont pas forcément les moyens | Bio Pas Cher - 18 mars 2014\nLe bio est un vrai parcours du combattant quand on décide de s’alimenter ainsi… Ca demande un vrai effort au consommateur et certains lâchent aussi pour cette raison ou achetent du bio les yeux fermer…\nJ’achète mes produits à la Biocoop et je favorise toujours les producteurs locaux.\nPareil, local ou français et Biocoop 🙂\nSinon je viens de découvrir “La Ruche qui dit oui”, système d’achat local groupé. Je vous en reparle dans un article très prochainement parce que c’est vraiment un super moyen pour acheter du bio (ou pas), local et pas cher!\nCa Se Saurait - 20 février 2013\nJ’ai acheté en grande surface une huile d’abricot Floressance 100% naturelle mais non bio et je me rends compte en lisant l’étiquette que, dans les ingrédients, il y a également Daucus Carota Sativa root extract, l’Héliantus seed oil, Tocopherol, datem, parfum, Limonene, Linalool.\nQuand le l’ai achetée je me suis fiée à “Huile 100% naturelle” ” première pression à froid” sans paraben ni silicone ni paraffine, alors ça sert à quoi tout ça? …\nSabine - 28 octobre 2012\nLe “Daucus Carota Sativa root extract” et “l’Héliantus seed oil” sont des “agent d’entretien de la peau” d’origine végétale qui hydratent, assouplissent et adoucissent la peau. En gros c’est de l’huile de carotte et de l’huile de tournesol qui, étant bon marché viennent s’ajouter à l’huile d’abricot pour la “couper” car elles sont moins chères que cette dernière: tu n’as donc pas acheté un flacon composé que d’huile d’abricot pure, elle est coupé avec des huiles moins chères (qui ne sont pas mauvaises pour autant mais bon, ce n’est pas de l’huile d’abricot non plus). Maintenant pour savoir à combien de pourcent l’huile d’abricot est présente dans la compo, il faudrait que tu me dises à quel endroit se trouve la dénomination de l’huile d’abricot dans la compo (si elle est avant ces deux huiles ça veut dire qu’il y a plus d’abricot que d’huile de carotte et de tournesol si elle est après ça veut dire qu’il y en a moins et que du coup c’est plus vraiment de l’huile d’abricot…).\nLe “Tocopherol”quant à lui est un antioxidant d’origine naturelle, végétale qui contient de la vitamine E et qui sert aussi à masquer certaines odeurs.\nLe “datem”est un émulsifiant notamment utilisé pour les pains et pâtisseries pour obtenir une texture moelleuse et élastique (même si considérés comme dangereux en ingestion interne ; cf cette liste http://www.jydionne.com/une-liste-dingredients-inacceptables-en-alimentation/), le datem est composé d’esters de glycérol c’est à dire que finalement c’est de la glycérine (agent sensé aider à garder l’eau dans la peau pour une meilleure hydratation). Elle n’est pas fondamentalement un mauvais ingrédient si elle est naturelle.\nLe “Parfum” ben malheureusement dans un produit 100% naturel il n’a rien à faire là parce qu’il n’est peut être pas naturel lui-même, certainement même vu que ton produit est naturel mais non bio. Donc on ne peut pas savoir ce que contient ce parfum mais il doit être là pour donner une odeur de “fruit abricoté” (alors qu’en réalité ce que l’on appelle l’huile d’abricot est issue du noyau d’abricot et ne sent donc pas du tout l’abricot mais plutôt l’amande…).\nLe “limonène” lui se trouve dans l’huile de citron (extrait de l’écorce) et cause de nombreuses allergies même si naturel. Il sert de parfum mais peut provoquer des crises d’asthmes et se trouve par exemple dans les bombes WC ou les déodorants spray (c’est pour ça que souvent on a envie d’éternuer quand on utilise ces produits, leur oxydation ai contact de l’air peut irriter) donc ce n’est pas un super ingrédients, disons qu’ici dans cette huile il ne sert à rien à part à donner une “bonne odeur”(qui fait éternuer lol)\nLe “linalool” est un agent conservateur et déodorant d’origine végétale et chimique tel qu’utilisé en cosmétique. C’est une des substances parfumante que l’on qualifie d’allergène.A pister donc si on a la peau sensible ou réactive voire des tendances allergiques, la peau risque de ne pas aimer!\nConclusion, une huile qui se prétend “naturelle” mais qui cache en réalité des ingrédients assez inutiles pour la peau, en plus de couper l’huile d’abricot avec d’autres huiles bien moins “précieuses”, je te conseilles plutôt d’aller acheter de l’huile d’abricot bio 1ère pression à froid comme celle que commercialise la marque des Laboratoires du Haut-Ségala, pour 6 euros tu auras de la super qualité et c’est donc pas si cher (je suis sûre que l’hypermarché où tu a acheté ton flacon te l’a vendu dans les mêmes ordre de prix, non? 🙂\nCa Se Saurait - 28 octobre 2012\nD’accord! C’est beaucoup plus clair comme ça!…L’huile d’abricot est en 1ère position, mais bon, c’est coupé et en plus les additifs sont pas top :-(…\nFerai plus attention la prochaine fois…\nSabine - 29 octobre 2012\nC’est sûr que s’informer sur les cosmétiques est devenu un vrai parcours du combattant 🙂\nCa Se Saurait - 29 octobre 2012


Pyrénées-Atlantiques : le Conseil territorial de LREM 64 installé - La République des Pyrénées.fr\nLoïc Corrégé reste à la tête de LREM 64.\nPar Pierre-Olivier Julien, publié le 28 septembre 2020 à 16h30 .\nLa République en marche dans notre département commence à se structurer.\nLa République en marche (LREM), le parti présidentiel, commence à se structurer dans les Pyrénées-Atlantiques, suivant les nouveaux statuts votés en conseil national fin 2019. Ainsi, le premier Conseil territorial LREM 64 a été installé le 20 septembre dernier à Anglet.\nComposé de 83 membres (élus et animateurs locaux des 19comités du 64), il se veut « le véritable parlement local du mouvement. Nous avons entendu les critiques justifiées des adhérents, qui jugeaient notre mouvement beaucoup trop vertical dans son organisation et sa prise de décision » souligne le référent départemental, Loïc Corrégé.\nElection d’un comité politique\nCe conseil a ensuite voté pour le comité politique de LREM 64. Ce même Loïc Corrégé en a été désigné président. Parmi ses membres, on y trouve Jean-Simon Leblanc, référent La République ensemble et maire de Labastide-Monréjeau, Annick Trounday-Idiart, conseillère départementale (Montagne basque) ou Brigitte Coustet, élue municipale à Jurançon.\nProjet de Maison de la Blonde à Sauveterre : le portage financier voté, mais avec du chahut\nPour LREM 64 dorénavant, c’est de se mettre « en ordre de bataille » pour les prochaines échéances électorales.


Foot > Foot. Le Guen n’a pas aimé\nPar Sylvain Labbe, publié le 20 septembre 2019 à 22h23, modifié le 21 septembre 2019 à 0h13.\nJamal Thiare a signé le but de l'égalisation pour les Normands. Newsweb\nLe HAC est leader provisoire de Ligue 2, mais son coach Paul Le Guen n’a pas aimé voir son équipe chahutée à Orléans (2-2) vendredi soir lors de la 8e journée. Troyes monte sur le podium, après sa victoire dans le derby à Auxerre (1-2).\nLa soirée aura été riche en buts et en rebondissements ce vendredi, à l’occasion des 8 premières rencontres de la 8e journée de Ligue 2, où pas moins de 26 buts ont été inscrits. La soirée la plus prolifique depuis un an !\nPour aller là où on espère aller, il faut être meilleurs que ça\nPaul Le Guen (entraîneur du HAC)\nUne semaine après un nul concédé à domicile face au Paris FC (0-0), Le Havre de Paul Le Guen a été bousculé sur le terrain d’Orléans, mais arrache un nouveau score de parité (2-2) grâce à l’inévitable Tino Kadewere, auteur de son 10e but sur penalty, et de Jamal Thiare, pour s’emparer de la première place provisoire aux dépens de Lorient, qui accueillera Rodez lundi soir (20h45). "On a mis cette équipe du Havre sur le reculoir, évidemment, ils sont rapides et costauds en contre, mais ce soir (vendredi), il ne manque que la victoire. On pourra construire sur ce genre de matches", appréciait au coup de sifflet final l’ancien Havrais Cédric Cambon, interrogé au micro de beIN SPORTS, le jour de ses 33 ans. "On n’a pas fait un bon match, il faut être honnêtes, lui répondait Paul Le Guen. On a été vulnérables, autant j’étais content du nul du week-end dernier, autant là j’ai à redire… Ce n’est pas satisfaisant. Pour aller là où on espère aller, il faut être meilleurs que ça."\nEstac, 4 à la suite\nLe podium, où grimpe sur la 3e marche l’équipe en forme, l’Estac, créditée d’une 4e victoire de rang dans un derby brûlant et heurté face à Auxerre à L’Abbé-Deschamps (1-2), où l’AJA a fini à dix et sans entraîneur sur le banc, suite à l’expulsion de Jean-Marc Furlan. Troyes en profite pour doubler Valenciennes, tenu en échec sur sa pelouse par Niort (1-1) et mené d’entrée de match jusqu’à l’égalisation de Teddy Chevalier sur une merveille de coup franc en feuille morte ; les Chamois, valeureux, terminent à neuf la fin de match, alors que c’est Olivier Guégan qui a vu rouge pour le VAFC.\nDans les autres résultats du soir, on retiendra la victoire de Clermont au Paris FC (0-2), qui ne confirme pas et se retrouve lanterne rouge, le carton de Nancy aux dépens de Chambly (3-0), le dur apprentissage du Mans qui se poursuit avec le succès d’Ajaccio dans la Sarthe (2-4) grâce notamment à un doublé d’Hugo Cuypers, mais aussi le naufrage de Guingamp à Sochaux (3-1), là aussi sur un nouveau doublé d’Abdoulayé Sané. Enfin, Châteauroux, grâce à Romain Grange, évite le triste record établi par Nancy la saison passée (*), mais ne gagne toujours pas face à Grenoble (1-1).\n😡🗯 Le coup de gueule de Pierrick Valdivia : "On est tous dans la même m**de"#FCSMEAG pic.twitter.com/OCYtTNIjL6\n— beIN SPORTS (@beinsports_FR) September 20, 2019\n(*) L’ASNL avait attendu la 8e journée et la 48e minute de jeu pour inscrire son premier but de la saison.


Salud : un lounge mexicain à Gemmayzé\nPublié le 30 novembre 2018 par N.A.\nLa Maison des Sources aux pieds des cèdres du Barouk\nLe Sushi Bar s’installe au centre-ville\nKamal Mouzawak ouvre une nouvelle guest house à Hamra\nDeux nouveaux restaurants au Zero4\nSalud, un restaurant-lounge spécialisé dans la cuisine mexicaine, s’est installé à la place de l’ancien Joe Penas sur un espace de 280 m2. Salud accueille 120 personnes assises entre salle et terrasse. « Nous sommes quatre passionnés de cuisine mexicaine », explique Habib Mekkaoui, copropriétaire et gérant. Profitant d’un espace de 280 m2, Salud accueille 120 personnes assises entre la salle et la terrasse.\n« Gemmayzé revient à la mode, avec le développement de concepts de qualité », ajoute Habib Mekkaoui. Au menu : une sélection de spécialités mexicaines comme des tacos ou des burritos agrémentés d’une touche libanaise, mais aussi quelques plats internationaux pour un ticket moyen autour de 35 dollars par personne.\nÀ l’apéritif ou en soirée, Salud favorise une ambiance bar avec de nombreux cocktails, de la musique, jusqu’à une ou deux heures du matin. Pour ce premier projet dans la restauration, Mekkaoui et ses partenaires ont investi environ 700 000 dollars.\nPublié le 5 juillet 2019 par Guillaume Boudisseau\nDeux fois moins d’investissement dans les start-up libanaises en 2018\nPublié le 5 juillet 2019 par Nada Maucourant Atallah\nEntrée en vigueur du nouveau code de commerce\nPublié le 5 juillet 2019 par Serge Airut partenaire du cabinet Airut Law Offices


Spécialiste en changement de gouttière en alu à Guernes 78520\nSpécialiste en changement de gouttière en alu Guernes 78520\nUne pose de gouttière alu à Guernes suivant les règles de l’art\nLa pose de gouttière alu à Guernes 78520 nécessite l’utilisation d’un matériel adéquat. C’est la raison pour laquelle il est indispensable de faire appel à un professionnel pour assurer l’installation de votre gouttière alu, que vous choisissiez le modèle rampant ou le modèle pendant. En tant qu’entreprise de pose de gouttière alu qualifiée, Dumas Nettoyage détient le savoir-faire nécessaire et dispose des connaissances techniques sur mesure, pour permettre une pose de gouttière alu selon les règles de l’art. Selon vos convenances, votre gouttière alu peut être encastrable ou pas.\nRassurez à l’artisan le changement gouttière Alu Zinc et pvc à Guernes\nVous pensez effectuez le changement de votre gouttière et vous cherchez le spécialiste pour exécuter vos travaux qui seront bien finis et réalisés avec de bon résultat selon vos attentes. En effet, avec l’artisan de Dumas Nettoyage très qualifié qui dispose de bonne technique et de matériel professionnel qui suit la norme et la condition dans l’exécution de changement de gouttière, votre maison et ses murs seront bien protégés par les eaux de la pluie parce que ses artisans ont de connaissance parfaite pour mettre en place la bonne transformation en changeant l’état de votre gouttière. Alors, qu’est-ce-que vous attendez de ne pas appeler Dumas Nettoyage qui se localise dans votre zone à Guernes 78520 ? Et rassurez-vous à sa façon de travailler pour effectuer le changement de votre gouttière que ce soit en Alu, zinc et en pvc.\nUn couvreur pose de gouttière pas cher 78520\nCouvreur pose de gouttière alu pas cher à Guernes 78520, l’entreprise Dumas Nettoyage propose à tous ses clients des services de qualité à un tarif abordable et défiant la concurrence. Nous avons vraiment fait en sorte que tous nos activités soient accessibles à tout un chacun et ce, quel que soit leur budget. Dans le cas où vous avez prédéfini un budget spécifique, n’hésitez pas à nous le faire part ; nous pourrons alors vous avancer une solution sur mesure, en adéquation avec vos moyens financiers. N’hésitez pas à nous confier votre projet.\nFaites confiance à l’entreprise pour le changement gouttière Alu Zinc et pvc à Guernes\nSitué dans Guernes 78520, l’entreprise de Dumas Nettoyage exerçant dans tout ce qui concerne les travaux de gouttière avec des divers types des matériaux tel : Alu, Zinc et pvc. Peut-être que vous cherchez l’entreprise pour prendre en charge le changement de votre gouttière. Donc, n’inquiétez surtout pas parce que l’entreprise de Dumas Nettoyage dispose de solide expérience dans ce domaine depuis plusieurs années grâce à ses équipes professionnelles qui ont de forte connaissance et de grande compétence pour effectuer les travaux de gouttière notamment son changement. Alors, faites confiance à l’entreprise de Dumas Nettoyage.\nCe que vous trouverez dans le devis pose de gouttière alu à Guernes\nL’entreprise de remplacement et pose de gouttière Dumas Nettoyage à Guernes s’engage à établir un devis travaux sur mesure, muni de tous les détails techniques et financiers, afin que le document soit entièrement transparent. Dans votre devis pose de gouttière alu 78520, vous serez en mesure d’apercevoir le prix des matériaux, le tarif de la main d’œuvre, la technique à adopter pour remplacer ou pour installer la gouttière alu, la date de début des travaux, la date de fin du chantier, la durée totale de l’intervention et plus encore.\nIl est nécessaire de procéder à des travaux de changement de gouttière alu à Guernes dans divers cas. Peut-être que votre gouttière actuelle n’assure plus correctement son rôle et présente des fuites d’eau, ou vous souhaitez apporter une touche de design à votre habitation en optant pour un matériau plus contemporain, ou vous désirez changer de modèle de gouttière alu. Quelle que soit la raison qui vous pousse à remplacer votre gouttière alu, vous pouvez compter sur notre entreprise de remplacement de gouttière Dumas Nettoyage et ce, que vous soyez particulier ou professionnel.\nProfitez le prix abordable pour le changement gouttière Alu Zinc et pvc à Guernes\nQuel que soit les travaux que vous allez effectuer, c’est de savoir le prix qui peut vous permettre de lancer à un travail parce que sans avoir le prix, c’est impossible de faire fonctionner une tâche. Dans votre cas, vous pensez effectuer le changement de votre gouttière, or que vous n’avez pas encore reçu ou obtenu le prix réel de vos travaux de gouttière. Ne vous en faites pas, puisque Dumas Nettoyage vous aurez de prix qui est vraiment abordable et qui n’est pas du tout cher. Donc, n’hésitez surtout pas à contacter Dumas Nettoyage qui se trouve dans Guernes 78520 et profitez son prix qui est abordable et ne pas cher pour le changement de votre gouttière que ce soit en alu, en zinc et en pvc.\nOptez le meilleur devis de changement gouttière Alu Zinc et pvc à Guernes\nEtre clair sur le devis permet vraiment de planifier et à effectuer un travail en toute assurance. En effet, le devis joue un grand rôle parce la réalisation d’un projet se dépend de bien savoir cela. En fait, pour obtenir un devis abordable pour le changement gouttière, il est préférable de se renseigner directement au professionnel soit de l’appeler, soit de consulter son site web ou même de prendre rendez-vous de le rencontrer face à face si possible. Alors, Dumas Nettoyage est à votre écoute pour vous donner toutes les informations claires et précises sur le devis pour effectuer les travaux qui concernent la gouttière. 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Et voilà c’est le week-end | Rétro & Perspectives d'Afrik\nBonjour à toutes & tous →\nCoucou les chéris(es), me voici de retour et ma journée n’a pas été de tout repos, aussi je passe pour vous faire un coucou ! Mais vous m’avez manqué……Voilà amis(es) du monde nous sommes donc en week-end et cela pour trois jours plein ! Car c’est la Pentecôte pour tous les chrétiens du monde, mais nous allons tous pourvoir nous reposer !!!\nAlors profitez en bien car avec le remaniement du code du travail et les nouvelles législations qui arrivent, tous les jours fériés vont être supprimés, donc tant que ça dure, Mais à mon avis, les grèves sont pas loin !!!…. Attention aussi, prudence au volant, car certains se croient les rois du monde et la route leur appartient j’ai faillit me faire encadrer par un poids lourd qui me coupe la route et qui plus est lisait le journal sur son volant….\nToute l’équipe du site vous souhaite une magnifique soirée remplie de sérénité avec toutes les personnes que vous aimez bien entendu en musique !! Gros bisous de nous tous ! Paola\nCe contenu a été publié dans Les Mots de Paula, Monde, avec comme mot(s)-clé(s) bisous, monde, musique, personnes, route, soirée, voiture, week-end. Vous pouvez le mettre en favoris avec ce permalien.


Moyea PPT to PDF Converter — EcoGestion\nVous êtes ici : Accueil / TICE / Outils Informatiques / Moyea PPT to PDF Converter\nConvertir en PDF facilement\nMoyea PPT to PDF est un utilitaire qui permet la transformation d'un document Microsoft Office en un fichier PDF. Le logiciel est en anglais mais il est très facile à utiliser.\nVous téléchargez et installez le logiciel.\nIl suffit ensuite de le lancer. Une fenêtre apparaît, vous cliquez sur l'icône Add. Vous choisissez le document que vous souhaitez convertir (clé usb, disque dur, documents...).\nEn dessous vous disposez de deux zones Compatibility pour choisir la version d'Acrobat Reader puis Output afin d'indiquer l'emplacement de stockage de votre fichier PDF. Vous pouvez garder l'emplacement proposé par le logiciel car il crée un dossier Moyea PDF où vous retrouverez très facilement tous vos fichiers PDF.\nEnfin vous cliquez sur Convert (bas à droite). Le logiciel convertit votre fichier en un temps qu'il vous précise. Le logiciel vous propose une nouvelle fenêtre dans laquelle sont résumées les opérations effectuées. Vous pouvez ensuite visualiser le résultat.


Enquête d'Action : Un été en Charente-Maritime : au secours des vacanciers - 30/06/2018- 6play\nEnquête d'ActionUn été en Charente-Maritime : au secours des vacanciers\n« Enquête d'action » met le cap sur la Côte Atlantique. Cette portion du littoral français est l'une des plus fréquentées en juillet et en août. Avec ses énormes vagues, elle attire de nombreux vacanciers venus chercher des sensations fortes. Chaque jour, les secouristes doivent redoubler de vigilance.\nQuand tous les vacanciers prennent leurs quartiers d'été, gendarmes et policiers sont également très occupés. En plus d'agir contre les excès liés à l'abus d'alcool et de traquer les fous de vitesse, sur route comme en mer, les forces de l'ordre ont une autre mission, beaucoup moins connue. Pour protéger les estomacs des vacanciers, elles multiplient les contrôles dans les restaurants spécialisés en fruits de mer...\nVidéo en cours : Un été en Charente-Maritime : au secours des vacanciers


Monaco : Diego Lopez aurait refusé\nBanques CentralesMonaco : Diego Lopez aurait refuséSPORT365 le 20/07/2014 à 17:240\nMonaco : Diego Lopez aurait refuséMonaco : Diego Lopez aurait refuséAyant à coeur de se battre pour conserver sa place de titulaire au Real Madrid, Diego Lopez aurait décliné la proposition de l'AS Monaco. L'AS Monaco n'a pas de chance avec les gardiens. Après avoir abandonné la piste Victor Valdès en raison d'une visite médicale inquiétante, le club monégasque pourrait voir cette fois Diego Lopez lui filer entre les doigts. Alors que l'arrivée au Real Madrid de l'excellent gardien costaricien Keylor Navas semblait pousser l'ancien titulaire dans le but vers la sortie, l'intéressé aurait finalement décidé de rester à Madrid.\nDes échecs qui font le jeu de Subasic\nD'après Marca, l'international espagnol aurait décidé de se battre pour tenter de conserver sa place de n°1, Iker Casillas conservant lui le rôle de doublure ou même de troisième gardien en fonction de la hiérarchie que dressera Carlo Ancelotti. Fortement pressenti à Monaco, le gardien de but de 32 ans, passé par Villarreal, aurait donc décliné la proposition du club de la Principauté. Après l'échec du dossier Victor Valdès, le club monégasque avait assuré vouloir faire du Croate Danijel Subasic son titulaire pour la saison.Copyright © 2016 Sport365.fr


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Page 234 - PSG : Toute l'actualité du Paris Saint-Germain sur Le Parisien -\nPSG-Nancy (2-1) : «Une très bonne réaction»\nBlaise Matuidi : « Ce sera un honneur de jouer avec Beckham »\nPSG-Lille (1-0) : « Ce n'était pas notre meilleur match »\nPSG-Barcelone. Gameiro : «Ce n'est pas fini»\nPSGCamp des LogesLyon\nPSG. Alex : «J'espère que Leonardo va rester»\nPSGFrance du Paris Saint-GermainIbrahimovic\nVIDEO. PSG : retour sur un recrutement XXL\nDIAPORAMA SONORE. Revivez PSG-OM avec le son du Parc\nPSG. Blaise Matuidi : «On a montré qu'on était supérieur»\nPSG. Ancelotti sur le départ : Ibrahimovic surpris, Sirigu déçu


XBOXGen recrute des correcteurs - GAMERGEN.COM\nXBOXGen recrute des correcteurs\nLe vendredi 05 Novembre 2010 à 20h19 par big_ben\nXBOXGen recherche activement des correcteurs, si vous vous sentez à la hauteur... Postulez !\nSoyez également conscients que mis à part ce qui a été cité plus haut, un correcteur n'a pas besoin d'autres qualifications et peut donc ainsi apporter son aide sur tous les sites. Néanmoins, les disponibilités doivent être correctes et non pas farfelues. Enfin, sachez qu'il ne faut absolument pas hésiter, c'est un moyen d'apporter votre pierre à l'édifice.\nSi vous êtes intéressés, contactez KaiserCz.\nxboxgen recrutement correcteurs\ndarkstar Le mardi 26 Janvier 2010 à 19h45\nC'est une bonne nouvelle ça,\nbonne chance à tout ceux qui vont postuler pour ce poste.\nUnKnOwN Le mardi 26 Janvier 2010 à 19h48\nJe l'aurai bien fait mais mon emploi du temps et mon fuseau horaire ne correspond pas.\nThe_Panther Le mardi 26 Janvier 2010 à 20h06\nN1BeR Wrote: Je l'aurai bien fait mais mon emploi du temps et mon fuseau horaire ne correspond pas.\nun emploi du temp ?!?\nje viens de envoyer un mp a Big-Ben\nCommodor64_1 Le mardi 26 Janvier 2010 à 20h08\nPas pour moi se poste,j'aime pas les cours de français\nLelapin Le mardi 26 Janvier 2010 à 20h13\nThe_Panther Le mardi 26 Janvier 2010 à 20h13\nCommodor64 Wrote: Pas pour moi se poste,j'aime pas les cours de français\nMoi non plus c'est pas trop mon truc mais je m'y fais ^^\nc'est plutôt leurs truc de passé Simple,... enfin truc de Récit ou ché pas quoi la\nsibelis Le mardi 26 Janvier 2010 à 20h21\nPour moi aussi, MP envoyé. Bonne chance à ceux qui tentent... Que le meilleur gagne J'plaisante, bonne chance\nThe_Panther Le mardi 26 Janvier 2010 à 20h22\nsibelis Wrote: Pour moi aussi, MP envoyé. Bonne chance à ceux qui tentent... Que le meilleur gagne J'plaisante, bonne chance\nBonne chance a vous aussi les gars\nAnonymous Le mardi 26 Janvier 2010 à 20h23\nTu sais quand on a lu le Français pour les Nuls,Le Becherelle et le Dico...Bon perso je l'ai pas fait ma Cousine elle par contre...\nAnonymous Le mardi 26 Janvier 2010 à 20h27\nOn a le droit de réessayer si on a déjà postulé la dernière fois et qu'on a fait trois fautes dans le MP ?\n(je précise : fautes d'inattention)


Valérie Benguigui : le dramatique destin de cette incroya... - Télé Star\n1/9 - Valérie Benguigui dans le film " comme t'y es belle" avec michelle Laroque, Aure Atika, Marthe Villalonga, Lisa Azuelos, et geraldine Nakache\nPar François Coulaud Le 04 janvier 2018 à 14h14\nLa comédienne Valérie Benguigui, à l'affiche du film Le Prénom sur W9 le 4 janvier 2018, était un fort tempérament et une artiste chère au cœur du public.\nElle est née en novembre 1965 à Paris et a très vite rêvé d'être actrice. A 19 ans, en 1984, Valérie décide de ne pas faire pas son traditionnel job d'été au Marché Saint-Pierre, le quartier des magasins de tissus du XVIIIe arrondissement de Paris. Elle va suivre à la place un stage de théâtre au cours Florent. Le bonheur de jouer ne la quittera plus et c'est là aussi que la future comédienne rencontrera l'homme de sa vie, Eric Wapler, avec qui elle aura deux fils, César et Abraham.\nValérie Benguigui débutera devant la caméra de Francis Huster en 1986 dans On a volé Charlie Spencer ! mais c'est le colossal succès de La vérité si je mens en 1997 qui popularise son humour et son intense énergie. Comme t'y es belle !, Je préfère qu'on reste amis, Le rôle de sa vie ou encore la série Avocats et associés l'installent définitivement au coeur du public. Valérie Benguigui progressera dans sa carrière rêvée avec détermination et sans attendre les coups de fil. Elle a ainsi mis en scène plusieurs spectacles de Valérie Lemercier et aura aussi une très active carrière théâtrale.\nEn 2007, après plusieurs années de seconds rôles marquant, Valérie Benguigui obtient enfin la tête d'affiche dans Pur week-end qu'elle joue aux côtés de Kad Merad - qui deviendra un ami - et Bruno Solo. L'année 2013, cette belle aventure est couronnée des lauriers du César du meilleur second rôle féminin pour Le prénom dans lequel elle joue aux côtés de Patrick Bruel. Il s'agissait d'un rôle qu'elle avait créé au théâtre et qui lui avait aussi valu une nomination aux Molières. Valérie Benguigui a dédié son César "à mon amoureux depuis 26 ans", son mari Eric Wapler. Le grand public ne le savait pas mais Valérie Benguigui bataillait déjà contre un cancer du sein. Après des mois de lutte courageuse, la comédienne s'est éteinte le 2 septembre 2013. Elle avait 47 ans.\n2/9 - Valérie Benguigui dans le film " comme t'y es belle" avec Thierry Neuvic\n3/9 - Valérie Benguigui , césar de la meilleure actrice dans un second rôle pour le prénom en 2013\n4/9 - Valérie Benguigui dans vivement dimanche le 20 mars 2013\n5/9 - Valérie Benguigui dans " le prénom" en 2012\n© 2010 Eskwad\n6/9 - Valérie Benguigui dans le film ' l'italien " en 2009\n7/9 - Valérie Benguigui dans le film " Safari"\n8/9 - Valérie Benguigui dans " Avocats et associés " en 2000\n9/9 - Valérie Benguigui dans " Palace TV " en 1989


Aster 'La Source' - Le Jardin de Patou\nPar .Patricia dans Petite merveille le 9 Octobre 2015 à 07:00\nL'automne dernier, j'ai trouvé chez les pépinières Delabroye pendant les fêtes des plantes de Courson, un très joli Aster obtenu par le domaine de la Source.\nC'est avec un très grand bonheur que j'ai vu ces délicieuses petites fleurs au coeur rose réapparaître cette année. Il reste à 15cm du sol sans avoir été rabattu, il faut donc le placer devant en bordure (et ouf ! c'est ce que j'avais fait). Il s'est très peu étalé, il ne va pas être envahissant du tout et c'est presque dommage tant il est ravissant. Il forme des grappes de plusieurs fleurs sans pincement préalable. L'oïdium a légèrement taché ses feuilles mais je lui pardonne.\nVendredi 9 Octobre 2015 à 07:44\nIl est adorable ! J'ai perdu quelques asters avec la sécheresse mais cet été chaud a permis de corriger quelques erreurs de plantation ! lol\nLa même chose mais j'ai encore des modifications à faire. J'attends la fin des dernières floraison et j'ai toujours monprojet d'arceau au dessus du banc à réaliser. J'ai vu quelque chose chez jardin animé qui me plaisait je dois les mesures. Bisous\nC'est vrai qu'il est vraiment très mignon ! Bise\nSamedi 10 Octobre 2015 à 00:34\nBonsoir Patou ,il est adorable cet Aster ,c'est le monde étoilé dans les jardins à cette période , votre Aster est intéressant par sa hauteur et l'oïdium allez je ne le vois pas\nBeau week-end à vous Patou\nCoucou Patou, c'est vrai qu'il est mimi. Je commence à remettre des asters, non evahissants, au jardin !\nSurtout avec de petites fleurs.\nCet aster est sublime.... J'adore!! J'ai l'impression qu'il n'est pas facile à trouver ce coquin.... Alors je l'admire chez toi, et chez Claire.... Bises et beau vendredi....\noui je l'ai trouvé à Courson chez Delabroye, il n'en avait que quelque uns et je n'en ai pas revu depuis. Pour l'instant le mien n'a pas fait de rejet, il reste bien à sa place et je dois faire bien attention à marquer son emplacement pour ne pas le perdre.


Protocole sanitaire en entreprise : des conditions allégées avec le risque Covid-19 estompé\nProtocole sanitaire en entreprise : le cadre s’allège avec le risque estompé de la Covid-19\nPar Philippe Guerrier | le lundi 07 mars 2022 | Motivation & engagement\nLe ministère du Travail a actualisé le 28 février 2022 le protocole national pour assurer la santé et la sécurité des salariés en entreprise en s’adaptant au nouveau contexte du cadre sanitaire.\nCovid-19 : protocole sanitaire allégé en entreprise - © D.R.\nDes variations surviennent rapidement dans le protocole national pour assurer la santé et la sécurité des salariés en entreprise face à l'épidémie du Covid-19.\nAinsi, le mois dernier, ce document de référence, émis par le ministère du Travail, de l’Emploi et de l’Insertion, a été modifié à deux reprises le 16 février 2022 puis le 28 février 2022 afin de prendre en compte les allègements progressifs en matière de sécurité sanitaire.\nQuelle est la principale évolution dans sa dernière version ? Le rafraîchissement porte surtout sur la fin de l’obligation de porter un masque dans les lieux et établissements soumis au passe vaccinal.\nDepuis le 28 février 2022, les obligations de port du masque ne sont plus applicables aux personnes accédant aux établissements, lieux, services et événements visés avec un passe vaccinal (restaurants, salles de spectacles, musées, cinémas, salles de sports, etc.), y compris pour les professionnels soumis au passe vaccinal qui y exercent leur activité, conformément aux dispositions du décret n° 2022-247 du 25 février 2022, publié le 26 février 2022.\nNéanmoins, il existe quelques exceptions notables :\nle port du masque reste maintenu dans les transports (bus, métro, tramway, etc.), y compris lorsque le passe vaccinal s’y applique (avion, train). C’est le cas pour les déplacements longue distance par transports interrégionaux.\nle préfet peut rendre obligatoire le port du masque lorsque les circonstances locales le justifient.\nAuparavant, une modification dans le PNE était intervenue le 28 janvier en vue d’une application à partir du 2 février. Elle tournait autour de la dimension de « télétravail obligatoire de 3 à 4 jours ».\nDepuis, le recours au télétravail est recommandé dans ce sens : « Les employeurs fixent, dans le cadre du dialogue social de proximité, les modalités de recours au télétravail, en veillant au maintien des liens au sein du collectif de travail et à la prévention des risques liés à l’isolement des salariés en télétravail. »\nDes ressources documentaires plus ou moins réactualisées\nEn conséquence de ces changements, le ministère du Travail a réactualisé sur son site Interne la page sommaire dédiée au protocole national pour assurer la santé et la sécurité des salariés en entreprise face à l’épidémie de COVID-19 et met à disposition la nouvelle version du PNE à télécharger au format PDF.\nParallèlement, des ressources complémentaires sont mises à la disposition des entreprises, des salariés, des organisations syndicales et des CSE.\nFiche « Vaccination et pass sanitaire au travail » à destination des employeurs et des salariés (mise à jour : 24 février) ;\nLa foire aux questions « Obligation de vaccination ou de détenir un pass sanitaire pour certaines professions » (MAJ : 24 février 2022).\nLes guides « Conseils de bonnes pratiques et fiches métiers » à destination des employeurs, des salariés et de toute personne intervenant dans l’entreprise (MAJ : 3 décembre 2021) ;\nLa foire aux questions « Mesures de prévention dans l’entreprise contre la Covid-19 » (MAJ : 3 décembre 2021).\nPasse vaccinal et masques en vigueur : prochaine étape\nLe 3 mars 2022, le Premier ministre Jean Castex a annoncé la suppression du passe vaccinal dans les lieux où il est exigé et du port du masque en intérieur, sauf dans les transports collectifs, à partir du 14 mars 2022.