Jessie J révèle qu'elle a fait une fausse couche dévastatrice | nouvelles du monde\nJessie J révèle qu’elle a fait une fausse couche dévastatrice | nouvelles du monde\nJessie J a révélé qu’elle avait fait une fausse couche dévastatrice après être tombée enceinte de son premier enfant.\nLa chanteuse, 33 ans, s’est rendue sur Instagram mercredi soir pour révéler qu’on lui avait dit qu’elle avait tragiquement perdu son bébé à naître après avoir passé son troisième scanner mardi, où les médecins n’ont pas pu trouver de battement de cœur.\nJessie a déclaré à ses abonnés qu’elle avait « décidé d’avoir un bébé toute seule », après avoir révélé en octobre qu’elle s’était séparée de son petit ami de sept mois, Max Pham.\nÉmotionnel: Jessie J a révélé qu’elle avait fait une fausse couche dévastatrice après être tombée enceinte de son premier enfant\nLa chanteuse en deuil a déclaré qu’elle était « toujours sous le choc » mais a décidé de se produire à Los Angeles plus tard mercredi soir « parce que chanter m’aidera ».\nÀ côté d’une photo d’elle tenant un test de grossesse, Jessie a écrit: « Hier matin, je riais avec un ami en disant « sérieusement comment vais-je passer à travers mon concert à LA demain soir sans dire à tout le public que je suis enceinte ».\n« Hier après-midi, je redoutais l’idée de terminer le concert sans craquer…\n« Après avoir fait mon 3e scan et on m’a dit qu’il n’y avait plus de battement de cœur. Ce matin. J’ai l’impression de ne pas contrôler mes émotions. Je peux regretter d’avoir posté ça. Je ne devrais pas. En fait, je ne sais pas.\nVie de célibataire: Jessie a déclaré à ses abonnés qu’elle avait « décidé d’avoir un bébé toute seule », après avoir révélé en octobre qu’elle s’était séparée de son petit ami Max Pham après sept mois de fréquentation\nDévastateur: la chanteuse, 33 ans, s’est rendue sur Instagram mercredi soir pour révéler qu’on lui avait dit qu’elle avait tragiquement perdu son bébé à naître après avoir passé son troisième scanner\nDifficile : à côté d’une photo d’elle tenant un test de grossesse, Jessie a téléchargé la citation : « Parfois, l’amour ne suffira pas à le faire fonctionner et ce n’est pas grave. Cela ne signifie pas que vous avez échoué’\nEn Amérique, la plupart des femmes reçoivent deux échographies pendant la grossesse, la première au premier trimestre pour confirmer la date d’accouchement et la seconde à 18-22 semaines pour confirmer l’anatomie normale et le sexe du bébé ».\nJessie avait auparavant déclaré ouvertement qu’elle souffrait de problèmes de santé non diagnostiqués, disant aux fans qu’elle ne pouvait pas passer une journée complète sans souffrir de douleurs considérables.\nDans la publication Instagram, la chanteuse a poursuivi en disant à ses légions de fans qu’elle voulait « chanter ce soir » – non pas pour éviter le deuil, mais parce qu’elle trouvera du réconfort grâce à la musique.\n« Je sais que certaines personnes penseront qu’elle devrait simplement l’annuler », a-t-elle écrit.\n«Mais en ce moment, j’ai une clarté sur une chose. J’ai commencé à chanter quand j’étais jeune pour la joie, pour remplir mon âme et la thérapie de l’amour de soi, cela n’a jamais changé et je dois gérer cela à ma façon.\nLe mois dernier : Jessie a mis en ligne ce selfie miroir de lingerie le 20 octobre\n«Je suis toujours sous le choc, la tristesse est accablante. Mais je sais que je suis fort, et je sais que tout ira bien.\n«C’est le sentiment le plus solitaire au monde. Alors je te verrai ce soir LA.\n« Je ferai peut-être moins de blagues, mais mon cœur sera dans la pièce. »\n« Je suis vraiment désolé »: un grand nombre de célébrités et d’influenceurs se sont rendus dans la section commentaires du message de Jessie pour partager leurs condoléances\nSoutien : Jessie s’est ensuite tournée vers ses histoires sur Instagram : « Votre immense élan d’amour instantané est ressenti, reçu et apprécié au-delà de toute mesure. Et m’a fait sortir du lit ce matin’\nRessentir l’amour: le chanteur a également partagé un emoji câlin\nJessie a également partagé la citation de Seyda Nor : « Parfois, l’amour ne sera pas suffisant pour que cela fonctionne et ce n’est pas grave. » Cela ne signifie pas que vous avez échoué ».\nUn grand nombre de célébrités et d’influenceurs se sont rendus dans la section commentaires du message de Jessie pour partager leurs condoléances.\nPixie Lott a écrit: « Je suis vraiment désolée que Jessie envoie beaucoup d’amour », tandis que la star de Love Island, Gabby Allen, a publié un emoji de cœur.\nYouTuber Saffron Barker a fait écho au sentiment en écrivant: « Je suis vraiment désolée, mon cœur est avec vous ».\nS’exprimer: le chagrin de Jessie survient un mois après qu’elle a annoncé qu’elle et son petit ami danseur Max s’étaient séparés\nLe chagrin de Jessie survient un mois après qu’elle a annoncé qu’elle et son petit ami danseur Max s’étaient séparés.\nLa chanteuse a insisté sur le fait que « rien de dramatique » ne s’était produit entre les deux alors qu’elle s’exprimait lors d’un Instagram.\nDans un article sincère, le hitmaker de Bang Bang a déclaré que le danseur Max était un « homme incroyable », ajoutant qu’ils « étaient juste amis depuis un certain temps ».\nLorsqu’on lui a demandé quel était son statut relationnel, Jessie a expliqué: » Ouvert, heureux et aimant moi-même.\nPassons à autre chose: Jessie a commencé à sortir avec le chorégraphe Max plus tôt cette année, quatre mois après sa séparation de l’acteur Channing Tatum\n« Max et moi ne sommes que des amis depuis un moment maintenant. Il ne s’est rien passé de dramatique. Alors s’il vous plaît ne réagissez pas trop.\n‘C’est un homme incroyable. Nous avons tous les deux beaucoup de respect et d’amour l’un pour l’autre. Ce n’était pas juste romantiquement. Nous avons donc décidé que c’était juste des amis.\n« La seule raison pour laquelle j’en parle, c’est parce que cela devient étrange et un peu difficile lorsque les gens vivent dans votre passé.\n«Je déteste à quel point les autres personnes peuvent faire de vos ruptures personnelles un problème important.\n« Nous sommes tous les deux heureux, vivons et aimons notre vie. »\nJessie a commencé à sortir avec le chorégraphe Max plus tôt cette année, quatre mois après sa séparation de l’acteur Channing Tatum.\nLe hitmaker Price Tag a été lié pour la première fois à Channing en octobre 2018 lorsqu’ils ont été vus ensemble à Seattle.\nUn mois plus tard, la star de Logan Lucky a été aperçue lors d’un de ses concerts avec sa fille Everly, qu’il partage avec son ex-femme Jenna Dewan, tandis que le chanteur a également assisté à une représentation londonienne de son spectacle Magic Mike Live, qu’il écrit et dirigé.\nLe couple se serait séparé en novembre 2019, pour se réunir en janvier de l’année suivante.\nLa relation a été de courte durée, cependant, et ils se sont séparés en avril dernier.\nChanning, quant à lui, a récemment été aperçu à plusieurs reprises avec Zoe Kravitz, bien que les deux n’aient pas confirmé publiquement une relation.\nExes: Jessie était déjà sortie avec l’acteur Channing Tatum (photographié en 2020), mais le couple s’est séparé l’année dernière


innovation - Une entreprise franco-allemande s’en dit capable. Recycler des pneus usagés en pétrole : un pari fou ?\nRecycler des pneus usagés en pétrole : un pari fou ?\ninnovation - Une entreprise franco-allemande s’en dit capable Recycler des pneus usagés en pétrole : un pari fou ?\nLa société Pyrum Innovations espère pouvoir commercialiser sa technologie dans les prochains mois.\nPar Les Dernières Nouvelles d'Alsace - 10 mai 2015 à 05:00 - Temps de lecture :\nPascal Klein et le Français Julien Dossman, les deux fondateurs de la société Pyrum Innovations. Photo AFP


Thérapie aux pierres chaudes : Bienfaits volcaniques à Amorgos\nUne thérapie ancestrale, où les pierres tiennent le rôle principal.\nCelui de libérateur de tensions, quelles qu’elles soient. La thérapie aux pierres chaudes est un massage relaxant aux pierres volcaniques. Le contact avec la pierre et les variations de température occasionnées jouent un rôle essentiel dans cette thérapie et sont garants des résultats, plus que les gestes du praticien. Les tensions musculaires, le stress et les douleurs s’envolent. Le corps est désintoxiqué, l’esprit apaisé. Découvrez les bienfaits de la thérapie aux pierres chaudes dans l’Archipel volcanique des Cyclades …


Les kilos valent de l’or à Dubaï - LINFO.re - Magazine, Insolite\nLINFO.re Magazine Insolite Les kilos valent de l’or à Dubaï\nLINFO.RE – créé le 11.07.2014 à 19h22 – mis à jour le 11.03.2016 à 14h17 - La rédaction\nAux Emirats Arabes Unis, près de 33% de la population souffre d’obésité. Face à l’ampleur du problème, l’émirat de Dubaï a décidé de mener une vaste campagne de sensibilisation destinée à lutter contre ce phénomène mondial, peut-on lire sur le magazine Top Santé.\nLe directeur général de la municipalité de Dubaï, Hussein Lootah, mène de front cette campagne dont le slogan est plus qu’attirant : "Votre poids vaut de l’or". L’an dernier, l’émirat de Dubaï avait déjà proposé à ses habitants de s’enrichir en perdant du poids. Cette année, les enfants aussi sont invités à participer. Perdre du poids en famille permettra alors de s’enrichir deux fois plus.\nPour Hussein Lootah, le principe de cette campagne est très simple : "perdez du poids et vous serez récompensés", rapporte The National, un quotidien des Emirats Arabes Unis. Ceux qui veulent participer à cette campagne devront se faire peser dans des parcs publics de Dubaï. Les participants ont un mois et demi pour perdre au moins deux kilos et pouvoir ensuite s’enrichir d’un gramme d’or par kilo perdu. Pour les inscriptions en famille, avec un ou plusieurs enfants, la récompense est double : 2 g d’or pour chaque kilo en moins.\nSelon le directeur générale de la municipalité "le Ramadan est le moment le plus approprié pour lancer une telle initiative, étant donné que ce mois nous renvoie aux nombreux bénéfices sur la santé qu’entraîne la perte de poids, et nous pousse à prendre des mesures fortes pour changer nos mauvaises habitudes".\nConcernant la forte hausse du taux de l’obésité infantile aux Emirats Arabes Unis, Hussein Lootah met en garde les parents face aux jeux vidéos. "L’obésité chez l’enfant est un gros dilemme auquel doivent faire face beaucoup de pays (...) à cause de la dépendance des jeunes générations aux nouvelles technologies. Nous devons protéger cette génération en pleine croissance des effets négatifs de la technologie en les encourageant à suivre un mode de vie sain et en apprenant à leurs parents à élever une génération en bonne santé", a-t-il déclaré.


C8 fait polémique avec la diffusion d'un film anti-avortement\nParis Match | Publié le 16/08/2021 à 08h46\nLe film anti-IVG "Unplanned" sera diffusé lundi sur C8. DR\nC8 a programmé lundi en prime-time un film américain anti-avortement, «Unplanned».\nLa chaîne C8, du milliardaire Vincent Bolloré, provoque le débat en diffusant lundi soir un film américain anti-avortement, «Unplanned». Cette fiction américaine relatant le revirement d'une ancienne cadre du planning familial devenue militante anti-avortement. Produite par un studio chrétien évangélique, la fiction avait rencontré un succès inattendu lors de sa sortie aux États-Unis au printemps 2019 mais suscité aussi de vives critiques quant à sa véracité, particulièrement d'une scène d'avortement montrant un foetus se débattre.\n«C'est un choix politique que de programmer ce film contraire au droit à l'avortement, dans un contexte où les femmes ont très peu d'informations sur les questions d'avortement et où les anti-choix sont très présents sur les réseaux sociaux», s'insurge auprès de l'AFP Sarah Durocher, co-présidente du réseau associatif Planning familial.\nLe film «est assez terrifiant sur la culpabilisation des femmes, sur l'avortement», qu'il décrit comme une «entreprise» juteuse pour les plannings familiaux américains, explique la militante féministe. C'est «manipulateur« et «n'a rien à voir» avec le fonctionnement des associations en France qui «dénoncent au quotidien des difficultés d'accès à l'avortement».\nL'indignation s'est matérialisée sur la toile par une pétition, lancée par la fondatrice du site «Grossesse imprévue», qui a recueilli plus de 15.000 signatures. Elle demande au Conseil supérieur de l'audiovisuel (CSA) d'obliger C8 à instaurer «une contextualisation de ce programme», en rappelant notamment «que le droit à l'interruption volontaire de grossesse (IVG) est ancré dans la loi française».\nLe régulateur de l'audiovisuel a rappelé sur Twitter que «les chaînes déterminent librement le choix de leurs programmes» et qu'à ce titre «il n'intervient pas dans la programmation des chaînes». «Après diffusion, il est possible d’alerter le CSA au sujet d’un éventuel manquement à la loi ou à une obligation», ajoute-t-il. Face à la polémique et aux interrogations quant à un possible virage catholique de C8, la direction de la chaîne reste injoignable. Dimanche, jour de la fête chrétienne de l'Assomption, l'essentiel de son antenne à des contenus catholiques.\nLe groupe Canal+ de Vincent Bolloré, catholique pratiquant affirmé, n'en est pas à son coup d'essai en termes de contenus catholiques. Depuis mai 2020, sa chaîne d'info CNews propose l'émission dominicale «En quête d'Esprit» qui aborde l'actualité d'un point de vue religieux et philosophique. Elle est présentée par Aymeric Pourbaix, ancien responsable de «Famille chrétienne» et directeur de publication de l'hebdomadaire «France catholique», racheté par le groupe Bolloré en 2018.\nEt ce 15 août, CNews, qui avait déjà diffusé la messe du Jeudi Saint le 1er avril dernier en direct de Notre-Dame-de-Paris, sera aussi au diapason de C8 avec la retransmission en direct de la messe du 15 août célébrée à Lourdes. «C'est probablement un signal envoyé à un courant plus pratiquant», plus lié au «catholicisme conservateur, qui jusqu'à présent, n'a jamais trouvé son débouché ni politique, ni culturel», analyse le directeur du développement éditorial au sein du groupe Bayard, Jean-Pierre Denis, sollicité par l'AFP.\nIl se distingue du «christianisme identitaire», «un autre courant, parfois cultivé» par CNews - notamment par son polémiste vedette Eric Zemmour, pourfendeur de l'Eglise du pape François. C8 et CNews peuvent-ils faire la jonction entre ces courants ? «La télévision a peut-être des capacités à créer des débouchés à ceux qui, jusqu'à présent, ne se trouvaient pas», s'interroge-t-il.\nUne certitude: «faire ce pari du buzz médiatique autour du catholicisme» lors d'une période creuse d'audience, c'est «plutôt malin». «C'est se servir du catholicisme et de la polémique sur les réseaux sociaux pour une formidable opération de publicité».


Histoire de l'Écriture Typographique, Yves PERROUSSEAUX, Atelier Perrousseaux\nDe Gutenberg au XVIIe siècle\nAbondamment illustrée, cette Histoire de l’écriture typographique se propose, en deux tomes, de transmettre la culture typographique au plus grand nombre.\nIl s’agit de montrer, par le texte et l’image, les principaux jalons pertinents qui se sont succédés au fil du temps, pour finir par constituer l’écriture typographique occidentale que chacun, aujourd’hui, visualise sur l’écran de son ordinateur, sans bien en connaître les origines ni le sens de leur utilisation.\nCe premier tome couvre l’histoire de l’écriture typographique de son origine, avec Gutenberg, jusqu’au XVIIe siècle, quand la typographie hollandaise s’en donne à coeur joie, tandis que l’imprimerie française est muselée par les pouvoirs civils et religieux.\nAbundantly illustrated, this Typographic History proposes, in two volumes, to widely diffuse typographical culture.\nHere we learn, through text and image, the main milestones that led, in time, to the development of western typography, of which we are so familiar and see daily on our computer screens, yet remain in the dark as to its origins and the meaning behind the letters.\nThis first volume covers the history of typography from its origins with Gutenberg, to the 17th century, when Dutch typography was used with imagination while French typography reflected the restraint imposed by the civil and religious powers of the time.\nRicamente ilustrada, esta historia de la escritura tipográfica se propone, en dos tomos, transmitir la cultura tipográfica a los mas.\nEsto es para mostrar, a través de texto e imagen, los hitos relevantes que se han producido en el tiempo y, finalmente, a estar escritura tipográfica occidental que muestra ahora a todos en la pantalla su computadora, sin saber muy bien el origen o el significado de su uso.\nEste primer tomo abarca la historia de la escritura tipográfica de su origen, con Gutenberg, hasta el siglo XVII, cuando la tipografía holandesa puso su corazón y alegría, mientras que la prensa está amordazada por las autoridades francesas y la sociedad civil religiosas.\nPréface de Paul-Marie Grinevald.\nChapitre I : Avant Gutenberg\nL'origine de nos majuscules : la capitale romaine d'inscription.\nL'origine de nos minuscles : l'écriture carolingienne.\nChapitre II : Johan Gensfleish zur Laden zum Gutenberg\nLe contexte socio-économique.\nLe contexte politique.\nLes années de jeunesse.\nLa période strasbourgeoise.\nLes débuts de la typographie.\n[Première pause: la technique typographique.]\nLa Bible à 42 lignes.\nLa séparation de Fust et Gutenberg.\nLes indulgences de 1454-1455.\nLes principales publications attribuées à Gutenberg.\nLe sac de Mayence et la dispersion des imprimeurs mayençais.\nLa mort de Gutenberg.\nChapitre III : L'ère des incunables\nLa dispersion des typographes à travers l'Europe.\n[Deuxième pause : les écritures manuscrites en usage au début de l'imprimerie:\nLa gothique Textura,\nLa gothique Rotunda,\nLa gothique cursive,\nLa gothique bâtarde,\nLa gothique Schwabacher,\nLa gothique Fraktur,\nLa lettera antiqua formata et la lettera antiqua corsiva,\nLes écritures de chancellerie.]\nKonrad Sweynheim et Arnold Pannartz.\nJean et Wendelin de Spire.\n[Troisième pause : la classification des caractères Vox-Atypi.]\nL'atelier de la Sorbonne, la première imprimerie à Paris.\nL'atelier du Soleil d'Or.\nLa première Bible imprimée en France.\nL'atelier du Soufflet vert.\n[Quatrième pause : la gravure d'illustration.]\n"La Chronique de Nuremberg".\nTypographies d'incunables allemands, hongrois, flamands, espagnols.\nLes lettres "tourneures".\nChapitre IV : Alde Manuce\nLa charnière entre le XVe et le XVIe siècles. Il invente l'italique et les livres de petit format.\nChapitre V : le XVIe siècle\nHenri Ier Estienne.\nSimon de Colines.\n1515-1547, le règne de François Ier : la Réforme, les placards contre la messe,\nl'ordonnance de Villers-Cotterêts.\n[Cinquième pause : Origine et formation du français.]\nRobert Ier Estienne.\nHenri II Estienne.\nLes autres Estienne.\nChapitre VI : le XVIIe siècle\nAperçu du livre en France au XVIIe siècle.\nLa Gazette : première publication française à périodicité régulière.\nLe livre gravé sur cuivre.\nLa typographie et l'imprimerie hollandaises : Christophel van Dijck ; Miklós Kis ;\nJoan Michael Fleischman ; Willem et Johannes Blaeu ; les Elzevier.\nIndex général et typographique.\nRevue d'Histoire et de philosophie religieuses Rédigé le Samedi 1 janvier 2005\nVoilà vraiment un bel ouvrage, dans la forme comme pour le contenu ! Mais il est difficile de le qualifier avec exactitude : ce n'est pas une thèse, mais c'est une somme époustouflante de détails précis et d'érudition ; ce n'est pas un livre d'art, mais c'est une magnifique collection de gravures en noir et blanc, illustrant magistralement l'histoire de l'impression ; ce n'est pas un livre académique, mais c'est une vulgarisation simple, patiente, très pédagogique, parfois primesautière - ainsi l'auteur de temps en temps introduit-il une «pause» de plusieurs pages pour traiter d'un point jugé utile à son exposé. Les illustrations, qui à elles seules sont une mine d'une fabuleuse richesse, sont commentées avec une précision qui renouvelle la vision, attirant l'attention sur tel détail. On s'instruit constamment et on se laisse émerveiller par la richesse des formes, la finesse de la gravure, par les histoires personnelles de tous ces typographes et imprimeurs européens, et par l'ampleur de cette belle histoire dont l'auteur a été manifestement enchanté lui-même.\nCet ouvrage devrait être complété par un second, qui mènera du XVIIIe au XXIe siècle. Mais l'avant-imprimerie est présente ici, par de nombreux exemples d'inscriptions ou de manuscrits antérieurs à la découverte de Gutenberg, et la numérisation contemporaine est aussi sans cesse à l' œuvre dans la présentation.\nUn détail intéressant sur l'une des raisons de l'abandon, en Allemagne, de l'impression en caractères gothiques: en 1941, une circulaire venant du Führer Hitler lui-même exigeait ce changement de caractères: « cette soi-disant écriture gothique n'est qu'une écriture constituée de lettres juives de Schwabach » (on trouve la gothique Schwabacher dans des textes du XVe s., mais elle n'a rien de spécifiquement «juif », tout juste l'aspect carré des caractères).\nUne seule remarque critique: dans la «pause» qui s'intitule « L'origine et la formation du français », on regrette que Calvin ne soit pas nommé, au moins au même titre que les auteurs de la Pléiade dans le domaine poétique, comme J'un des initiateurs principaux de la langue. C'est lui qui, l'un des premiers et non sans brio, ose l'utiliser dans le domaine théologique. Mais c'est à peine si l'on ose formuler une réserve, tant on est reconnaissant de la qualité de cet ensemble.\nDazibao Rédigé le Samedi 1 juillet 2006\n"Les formes d'écriture témoignent de l'esprit propre de chaque siècle. Elles sont le reflet des connaissances et acquisitions d'une époque." ...\n... Or depuis 1921 et La Lettre d'imprimerie de Francis Thibaudeau, aucune grande histoire de l'écriture typographique n'avait vu le jour. Dans ce premier volume consacré à l'histoire des lettres, Yves Perousseaux nous offre un ouvrage à la fois complet -même si l'auteur confie que "ce livre n'est pas une encyclopédie" -et extrêmement réjouissant à parcourir.\nDivisé en six chapitres - couvrant l'avant-Gutenberg jusqu'au XVIIIe siècle - cet ouvrage est lardé de "pauses", sortes de chapitres intermédiaires visant à situer un contexte (ex: les écritures manuscrites en usage au début de l'imprimerie) ou une technique (ex: la gravure d'illustration, la technique typographique), et richement truffé d'illustrations mises en pages pour éveiller l'intérêt du lecteur. De cette présentation "hypertextuelle", le lecteur tirera un plaisir non feint et une faim d'en savoir plus. Il pourra aussi utiliser l'index général et typographique pour trouver la description d'une masselotte, d'une lettre façon descriture ou de diverses marques d'imprimeur.\nYves Perousseaux est un homme de l'art, il a le souci de la simplicité et de la justesse. Pour réaliser cet ambitieux ouvrage, il s'appuie avec intelligence sur des sources historiques aussi nombreuses qu'érudites ainsi que sur les livres anciens de ses amis dont il reproduit à loisir les détails utiles à sa démonstration. Son réel talent de conteur et de metteur en page nous permet de comprendre l'origine des caractères que nous utilisons aujourd'hui dans notre ordinateur et d'aborder l'histoire à travers les lettres qui en sont le reflet.\nGuide la création Rédigé le Mardi 1 août 2006\nGuide la création\nLe but de cet ouvrage est de transmettre la culture typographique de façon agréable. Il s'agit de montrer, par le texte et l'image, les principaux jalons pertinents qui se sont suc-cédé au fil du temps, pour finir par constituer l'écriture typo-graphique occidentale que chacun visualise aujourd'hui sur l'écran de son ordinateur, sans bien en connaître les origines ni la connotation de leur utilisation.\nNouvel Observateur 20 avril 2006 Rédigé le Jeudi 20 avril 2006\nNouvel Observateur 20 avril 2006\nQuel livre merveilleux! On s'y plonge, on y furète, on trouve des réponses à des questions qu'on ne s'était jamais posées, on s'enchante de la noblesse de tel "caractère", puisque la langue française a de ces ambiguïtés, on apprend tout des Dolet, de Garamond, de la gothique bâtarde et du génial Tory, on se prend à regretter de n'être point imprimeur ... Que d'histoire, pour un morceau de plomb ! Que de science dans un seul livre ! Et l'on se précipite sur le site d'Adobe ou de Linotype, et l'on se ruine en polices.\nRevue Caractère avril 2006 Rédigé le Samedi 1 avril 2006\nRevue Caractère avril 2006\nL'auteur a vécu, à l'occasion de la rédaction de cet ouvrage, une aventure de longue halein., Saisi par le virus de la typographie après avoir assisté aux Rencontres de Lure du temps où Vox, Excoffon ou John Dreyfus présentaient encore des polices dessinées à la main, cette « histoire» aura été l'aboutissement d'une longue quête, L'auteur s'est investi d'une mission: celle de rappeler à tous l'histoire de la lettre -trop souvent oubliée dans les formations à la communication graphique -, l'aventure des caractères depuis leurs origines, Il le fait de simple et fiable, s'aidant d'une foule de documents et illustrations (près de 700) amplement légendés, Ceci grâce à ses amis bibliophiles Ladislas Mandel, François Richaudeau ou Adrian Frutiger. Le résultat est dense, foisonnant, étonnant, et porte l'empreinte de son auteur,\ntm rsi stm Rédigé le Lundi 10 juillet 2006\n«De Gutenberg au XVII' siècle», l' Histoire de l'écriture typographique, signée par Yves Perrousseaux, marque une étape importante pour la mémoire de l'imprimerie francophone. C'est, paru en 2005, le premier tome (comptant 430 pages) d'un ouvrage basique dont le second est annoncé.\nUne somme considérable d'illustrations et de renseignements, parfois inédits, a été rassemblée. Elle est offerte à un large public, étant donné le style parti-culier et accessible des propos, fleurant la bonhomie méridionale.\nNé en 1940, Yves Perrousseaux n'est pas un inconnu dans l'industrie graphique. Que ce soit comme éditeur ou réalisateur, ce lursien a inscrit à son actif une belle liste d'ouvrages sur l'imprimerie et les arts graphiques. Comme auteur, on lui doit le Manuel de typographie française élémentaire, suivi de l'ouvrage Mise en page et impression (1996), les deux destinés aux «personnes qui pratiquent la PAO». Il a réalisé les livres de Ladislas Mandel: Ecritures, miroir des hommes et des sociétés (1998) et Du pouvoir de l'écriture (2004); de Gérard Blanchard: Aide au choix de la typo-graphie (1998); de François Richaudeau: Des neurones, des mots et des pixels (1999); Adrian Frutiger: L'Homme et ses signes (2000), A bâtons rompus (2001 ), Une vie consacrée à l'écriture typographique (2004).\nPour l'illustration de son ouvrage historique, l'auteur -qui affirme avoir fait œuvre de vulgarisateur -a, notamment, eu recours à la riche bibliothèque de François Richaudeau, comme à celle de Ladislas Mandel. Dans les textes, on note plusieurs citations empruntées à René Ponot, présenté comme un de ses maîtres, «un puits de science» .. Cette réalisation séduira les amoureux du caractère typo-graphique, comme ceux qui désirent le devenir. Liconogra-phie est riche, judicieusement choisie. Des «pauses» explica-tives rompent la monotonie qui affecte certains traités de ce genre, alors que -clin d'œil à la modernité -les caractères histo-riques sont assortis de la version numérisée. Ce qui permet d'en-richissantes comparaisons, tout en nous plongeant dans la pra-tique contemporaine.\nDans une mise en pages assez traditionnelle -Yves Perrous-seaux a proclamé naguère son aversion pour le rigorisme helvé-tique -l'ouvrage est agréable à lire, en dépit de multiples ren-vois. Pour ma part, je regrette que la reproduction de titres et de pages tirés de livres anciens occulte parfois les marges (pourtant essentielles si l'on veut juger d'une disposition typographique). Une autre remarque me tient à cœur ... L'auteur ayant investigué en dehors du champ hexagonal, on s'étonne que le nom de Max Caflisch n'apparais-se pas. Ce dernier a pourtant été, des années durant, un des spécialistes européens reconnus des caractères d'imprimerie. Analyste et présentateur hors pair, il s'était investi dans la rédaction des TM-RSI, certes, mais également à I'association typographique internationale (Atypi). La synthèse de ses recherches est parue, en deux tomes, sous le titre Schriftanaly-sen, chezTypotron, à Saint-Gall (2003). Même si ses contributions ont été, essentiellement, publiées en langue allemande, il me semble qu'on ne peut guère faire fi des travaux de l'ancien directeur d'école zurichois.\nPréfacée par Paul-Marie Grine-vald, cette réalisation d'envergu-re fait la part belle aux Claude Garamond(t), Nicolas Jenson, Alde Manuce, Robert Estienne, Christophe Plantin, Jean Jannon, Christoffel van Dijck. «La suite de l'histoire» verra entrer en pages les William Caslon, Jean-Baptiste Bodoni, John Baskerville, Pierre-Simon Fournier, la dynastie des Didot, mais égaIe-ment des créateurs qui nous sont plus proches comme Eugène Grasset, Eric Gill ou Adrian Frutiger. Le menu promet d'être copieux (...)\nBibliophile septembre 2006 Rédigé le Vendredi 1 septembre 2006\nBibliophile septembre 2006\n«Depuis l'ouvrage de François Thibaudeau, La Lettre d'imprimerie, qui remonte à 1921, aucune grande histoire de l'écriture typographique n'avait vu le jour», écrit Paul-Marie Grinevald, conservateur de la bibliothèque de l'imprimerie nationale de 1982 à 2002, en préface à l'ouvrage d'Yves Perrousseaux: Histoire de l'écriture typographique de Gutenberg au XVIIIe siècle.\n«Ce livre, ajoute-t-il, profite large-ment de toute l'historiographie que le lecteur retrouvera dans la bibliographie. Yves Perrousseaux a le souci de la simplicité et de la justesse. [ . .] Il a eu le courage de se lancer dans cette grande aventure et pour cela il fait appel aux devanciers qui ont abordé le sujet avec une érudition qu'il respecte et qu'il a voulu rendre accessible au plus grand nombre. »\nAvant Gutenberg, il y avait le papier, dont on maîtrisait la fabrication; on pratiquait déjà les techniques de la xylographie et de la métallographie, et le dessin de nos majuscules et minuscules était contenu dans la capitale romane d'inscription et dans l'écriture carolingienne. D'entrée, l'auteur nous rappelle ainsi tout ce qui existait et dont le génial Johann Gutenberg a su profiter, dans un contexte socio-économique et politique particulier pour inventer, au milieu du XVe, l'impression à partir, non plus de plaques de bois gravées ou de blocs de métal moulés, mais au moyen de caractères mobiles métalliques.\nAprès le sac de Mayence, en 1462, les premiers imprimeurs s'enfuient de la ville où ils ont été formés et se dispersent, "c'est le début de !'imprimerie moderne, et de son internationalisation. "\nLa technique nouvelle essaime ainsi à travers toute l'Europe, de Stras-bourg (1458) à Venise (vers 1468), de Paris (1470) à Toulouse (1471), de Bamberg (1457) à Lyon (1473), de Toulouse (1471) à Prague (1478).\nElle sera aussi itinérante, colportée par les prototypographes, ces typographes ambulants transportant avec eux, de ville en ville, caractères en plomb, encre et papier ...\nIssus des manuscrits, les gothiques sont en usage aux débuts de l'imprimerie. Nicolas Jenson, «maître de la Monnaie de Tours», fonde une imprimerie à Venise (1470) où, le premier, il va s'illustrer par « la qua-lité de ses caractères typographiques»: un romain -prototype de la famille des «Humanes» -, un grec et un gothique nouveau.\nDans la première imprimerie créée à Paris, l'Atelier de la Sorbonne -qui deviendra du Soleil d'or-, c'est un caractère créé à Rome que l'on utilise d'abord avant de songer à en faire graver un nouveau. Yves Perrousseaux, à travers son récit, nous montre combien l'écriture typographique est au cœur des préoccupations des nouveaux imprimeurs. Apparues en 1495, les productions d'Alde Manuce, à Venise, vont dominer la Renaissance humaniste, par le choix des auteurs publiés (classiques grecs et latins), mais surtout par des innovations techniques (format, etc) et des caractères nouveaux: cursives grecques et romaines.\nAprès Venise, « Paris est alors le deuxième centre typographique européen ».\nDe ce glorieux XVI" français, l'auteur nous présente les portraits successifs des plus grandes figures: Josse Bade, Henri 1" Estienne, Simon de Colines, Robert 1er Estienne, Antoine Auguereau, Geofroy Tory, Claude Garamont, Étienne Dolet, Robert Granjon. Quant à Christophe Plantin, né à Tours, c'est à Anvers qu'il exercera.\nLa mise en page s'est alors complètement dégagée des incunables pour gagner en clarté et en simplicité par l'usage de pages de titre, la division du texte en paragraphes, avec la création d'alinéas. Et les imprimeurs sont abondamment servis en caractères nouveaux, grâce au travail de nombreux graveurs de poinçons.\nLa première partie de l'histoire retracée par Yves Perrousseaux s'achève sur « le siècle d'or des Pays-Bas réunis», marqué, entre autres, par deux graveurs, Christofel van Dijck et Miklos Kis, et par deux grandes dynasties d'imprimeurs, les Blaeu et les Elzevier.\nL'auteur reprendra le fil de cette histoire, dans un second tome, avec les "romains du roi", gravés par Philippe Grandjean, à la fin du XVIIe. Saisir l'histoire de la typographie implique de visiter différentes composantes de l'histoire générale, dont toute technique est à la fois le produit et le moteur. Ce que l'auteur ne manque pas de faire, plus amplement que ses prédécesseurs.\nAinsi nous. invite-t-il à resituer cette histoire de la-typographie dans les contextes technique\_ économique, politique, linguistique ou encore religieux. Une histoire vivante, qui nous mène jusqu'à ses prolongements actuels. Ainsi, en regard des caractères originaux créés et gravés au fil des siècles, figurent le plus souvent les polices numérisées qui leur correspondent, en usage aujourd'hui chez les graphistes et imprimeurs.\nLe propos est encore complété de cinq développements particuliers dits «pauses» apportant un éclairage sur :\n- la technique typographique ;\n- les écritures manuscrites au début de l'imprimerie ;\n- la classification des caractères Vox-Atypi ;\n- la gravure d'illustration ;\n- origine et formation du français.\nIl s'agit en quelque sorte de «vitrines» pédagogiques, qui sont distribuées au long des chapitres concernés et non, comme il est d'usage, comme annexes en fin d'ouvrage. On apprécie l'intention. Toutefois, l'abondance de cet appareil documentaire (qui représente plus du quart de l'ouvrage), parfois digressif, ainsi placé, nuit à une perception quelque peu synthétique du récit proprement historique.\nD'autant que le repérage graphique de tous ces ajouts est nettement insuffisant. Il aurait suffit d'introduire quelque différence de colonnage, de corps, de graisse ou de titrage, ou encore d'un usage mesuré de signets, de ban~eaux ou d'aplats, pour rendre plus évidents les différents niveaux de lecture proposés. En revanche, remarquons un choix graphique tout à fait judicieux pour les très instructives légendes, qui les signale au premier coup d'œil et invite à leur lecture. Elles enrichissent une iconographie, certes exclusive-ment en noir et blanc ou un ton, mais abondante et fort judicieuse-ment sélectionnée.\nPlume mars-mai 2011 Rédigé le Mardi 1 mars 2011\nPlume mars-mai 2011\nL'écriture typographique de A à Z.\nLes passionnés de la lettre aimeront cette Histoire de l'écriture typographique (en 3 tomes) que rédige, Illustre, met en page et édite Yves Perrousseaux, graphiste. L'ouvrage a bénéficié des apports de nombreux spécialistes qui ont transmis documents, explications, corrections et conseils. Plus qu'une histoire de la lettre dont il suit l'évolution chronologique, c'est une histoire des techniques typographiques. Au fil des pages, à l'illustration abondante, on découvre des sécantes qui développent un aspect particulier du métier. Le premier tome court de Gutenberg au XVII' siècle. Toutes les étapes de la création de la typographie sont là. Les principales formes d'écritures que l'on rencontre dans les manuscrits occidentaux côtoient la dassification Vox-Atypi. autant de repères dans l'univers des premiers typographes dont certains noms sont symboles d'un caractère ou d'une famille: Caslon, Garamont, Granjon, Plantin pour ne citer que les plus connus. Les grands sont là : Gutenberg, Alde Manuce, Josse Bade, Geoffroy Tory, les Estienne, les Elzevier ... tout le siècle d'or de la grande typographie chante au travers de ces pages qui enchanteront les bibliophiles. Le tome deux est divisé en deux volumes et concerne le XVIIIe siècle. Le siècle s'ouvre sur l'une des plus remarquables typographies que la Fronce connnaisse, le RomaIn du Roi de Philippe Grandjean. créé pour l'imprimerie royale. Aux Mechanic exercises de l'Anglais Joseph Moxon, répondent les ouvrages de Fertel, Marchand, Diderot, Fournier, Momoro, manuels ou histoires de cet art qui a pris toute sa maturité. Fournier, Luce, Papillon enrichissent, de leurs décorations typographiques, ces livres qui se multiplient Les évolutions techniques apportent leurs nouveautés, comme le papier vélin. De nouveaux caractères naissent: BaskervIlle, Bodonl et surtout Firmin Didot qui crée des caractères dont le style conquiert la majorité des livres du XIX' siècle. Voilà de quoi passionner de nombreux lecteur.\nArticle réalisé par Paul-Marie Grinvald\nGraphé 47 Rédigé le Samedi 1 janvier 2011\nYves Perrousseaux s’est lancé dans un énorme et passionnant projet : raconter, en plusieurs tomes, l’histoire de l’écriture typo graphique. « Ces livres, je les fais tels que j’aimerais les lire. Quand on les lit c’est comme un ami qui vous parle. » Ces ouvrages de référence sont illustrés de très nombreux docu ments. La réalisation de cet ensemble généreux s’étalera sur plusieurs années.\nLes origines de cet ouvrage\nQuand on me demande les motivations qui m’ont amené à réaliser cette Histoire de l’écriture typographique, je ne sais jamais bien quoi répondre. Le sais-je moi-même ? Pas si sûr. En fait, dans mon inconscient, c’est sans doute la conséquence logique d’avoir acquis au fil du temps et d’une façon épanouissante un certain nombre de connaissances dans ce domaine si particulier et si mal connu en France, principalement durant les quinze ou vingt premières années de ma participation aux Rencontres internationales de Lure. À cela s’ajoute une autre passion : celle de transmettre, et de transmettre au plus grand nombre, comme Gérard Blanchard savait si bien le faire, à sa façon, et exhortait son monde à en faire autant. C’est véritablement un plaisir que transmettre des connaissances qui vous passionnent à des personnes qui en ont envie (et non pas contraintes) : non seulement les étudiants et les professionnels, mais également des gens d’ailleurs qui n’avaient jamais pris conscience que les lettres qu’ils utilisent sur leur écran d’ordinateur et qu’ils voient et lisent tous les jours ne tombent pas du ciel, mais ont une origine et une histoire, et que celle-ci est le résultat de la pensée des hommes, au fl du temps, dans une suite de circonstances bien précises, comme le répétait Ladislas Mandel. Mais je comprends également qu’il y ait des gens que ces centres d’intérêt n’attirent pas du tout. Depuis tout petit, j’ai toujours été passionné par l’existence de l’écriture, par le fait que la matière vivante a été suffisamment évoluée, à partir d’un certain moment de son développement, pour matérialiser ses émotions, sa pensée et son histoire. Ce qui lui permet de les fixer et de les transmettre aux générations à venir. Il se trouve que, par un enchaînement de circonstances, j’ai participé pour la première fois à la session d’été de ce que Maximilien Vox appelait à l’époque « L’École de Lure ». C’était en 1969 et j’avais alors 29 ans. Depuis une bonne année, j’habitais avec mon épouse à Forcalquier (à 15 km de Lurs), après avoir quitté Paris (où j’avais travaillé dans le service fabrication des Éditions de Montsouris et de Bayard-Presse), à la suite de mon arrivée chez Robert Morel comme chef de fabrication de sa maison d’édition installée en pleine montagne dans la région. C’est Henri de Montrond qui nous avait mis en relation. Il y a donc 41 ans de cela, et dans ce grand morceau de vie je n’ai manqué ces rendez-vous annuels de Lurs que deux fois. Et, comme vous pouvez vous en douter, j’en ai vu et entendu des choses, et le bagage accumulé représente un bel empile-ment de strates ! Les sujets débattus m’intéressaient d’autant que j’avais tout à apprendre et que les intervenants étaient souvent des personnages hauts en couleur. Dans les années 1970, la quasi-totalité des sujets abordés concernait la typographie, son évolution au fl du temps, ses contraintes et sa lisibilité. Lurs était à cette époque, et depuis 1952, le seul lieu au monde où l’on abordait et confrontait ces sujets à un tel niveau, et l’on y venait de partout pour cette raison précise. J’ai connu les dernières années de l’époque de Maximilien Vox, de Jean Garcia et des ténors de cette génération (en fait celle de mes parents), et maintenant ils sont quasiment tous morts. Je me rappelle d’une intervention de John Dreyfus (qui était le directeur artistique de la Monotype à Londres) concernant la visibilité et la lisibilité des lettres. Au moyen de deux projecteurs de diapos, il superposait sur l’écran mural (par exemple) un « a » minuscule de Plantin dans une certaine teinte et un « a » minuscule de Garamond dans une autre, et déplaçait les deux images l’une sur l’autre, ce qui fait que les parties communes à chaque alphabet (ce qu’Adrian Frutiger appelle « le noyau dur de la silhouette de la lettre ») étaient de suite mises en évidence car apparaissant dans une troisième teinte composée de la superposition des deux premières. La démonstration de John concernait donc les parties pertinentes de chaque alphabet qui, elles, avaient conservé leur teinte première. Tout ça dans un français impeccable et l’accent distingué de la City. Je vous laisse deviner la qualité de la discussion qui s’enchaîna avec des Fernand Baudin, Aldo Novarese, Albert Hollenstein, Luigi Cesare Maletto, Robert Risler et bien d’autres.\nLes « Lursiens » qui m’ont le plus influencé\nCe sont quelques-uns de ces « piliers de Lure » qui m’ont fait découvrir la complexité et l’historique de la typographie. Les années passant, c’est maintenant à mon tour de renvoyer l’ascenseur en apportant ma contribution à ma façon, et cela d’autant que parmi les « Lursiens », je suis le seul, entre la génération qui me précède et la génération qui me suit, à être passionné par ces sujets historiques. C’est comme ça. Le premier fut Roger Excoffon. Les premières années, je dois dire que je n’avais guère de communication avec lui. Il avait un aspect froid et rigoureux qui m’intimidait, d’autant plus qu’il était l’une des grandes vedettes graphiques et typographiques françaises de cette époque, et que moi je n’étais qu’un débutant venant de la fabrication qui ne connaissait pas grand-chose aux préoccupations de ces grands messieurs. Je m’escrimais alors à faire bouillir la marmite (mes trois enfants étaient tout petits) en réalisant des travaux graphiques tout à fait banals pour une clientèle locale qui se demandait à quoi pouvait bien servir ma profession, puisque jusqu’à présent, et depuis des siècles, « on allait voir l’imprimeur ».Puis un beau jour, il me prit en sympathie et cela a été le point de départ d’une relation qui dura plusieurs années, jusqu’à sa mort en 1983. S’il passait une bonne partie de son activité professionnelle à Paris (c’était l’époque d’Excoffon Conseil), il aimait venir travailler dans sa maison de Lurs, chaque fois que faire se pouvait. C’est lors de ses séjours que nous avons eu, chez moi, parfois chez lui, des conversations lors desquelles il m’a appris énormément de choses et surtout m’a donné confiance en moi. Autant, à Paris, il était habillé en Parisien et roulait en Mercedes, autant en Haute-Provence, il venait chez moi dans sa vieille Dauphine qui fut jadis probablement d’un certain rouge, habillé d’un jean usagé et de chaussé de vieilles espadrilles. Roger, dans l’intimité, n’avait plus rien à voir avec l’Excoffon dans l’exercice de ses fonctions officielles. En fait il n’était ni hautain, ni distant, mais plein de bon sens et finalement plutôt timide. Il m’a longuement expliqué que lui aussi était un graphiste autodidacte et que lui aussi travaillait intuitivement. Il s’était donc formé tout seul, aidé en cela par une curiosité visuelle et intellectuelle, et par beaucoup de réflexion et de temps. Je me trompais lourdement, me disait-il, de croire que les participants aux Rencontres de Lure ne réalisaient que des chefs-d’œuvre graphiques à longueur d’année (ceux qu’ils présentaient à Lurs). En fait, ils étaient connus par quelques travaux exceptionnels (qui en général ne leur rapportaient pas un sou) et le reste du temps faisaient bouillir la marmite en réalisant des travaux tout à fait banals et trop souvent dénaturés par les exigences des clients. Par sa simplicité et son humanité, Excoffon m’a permis d’oser exprimer les talents dont j’ai hérité, et non pas d’imiter ceux supposés du voisin. Je dois également beaucoup à René Ponot. Ses interventions historiques me comblaient. Il avait une disposition certaine pour la précision et l’exactitude de l’information et m’expliquait que quand on réalise un travail historique, il était indispensable, dans toute la mesure du possible, de vérifier les informations recueillies en comparant différentes sources, et dans le doute ne pas hésiter à dire franchement que l’on n’a pas de réponse à telle question. C’est, sans aucun doute, lui qui m’a transmis le virus de l’histoire de la typographie. Sans lui, je n’y aurais probable-ment jamais été sensibilisé au point d’avoir un jour envie de m’y plonger à mon tour.Il était l’un de ceux qui ont le plus participé à la mise au point de la classification Vox à partir de 1954, et on m’a souvent rapporté que ce ne fut pas du plus simple et que les murs de la Chancellerie ont tremblé plus d’une fois. Des années après l’adoption, en 1962, de cette classification par le bureau de l’Atypi (composé alors de Charles Peignot, John Dreyfus, Hermann Zapf, Adrian Frutiger, Walter Tracy et Maximilien Vox), il devait bien être le seul à pouvoir l’expliquer aussi simplement que l’on raconte une histoire aux enfants. Il nous a quittés le 1er mars 2003. Quinze jours auparavant, je lui avais offert Le livre et l’historien, un ouvrage collectif sous le patronage de l’École pratique des Hautes Études, qui venait d’être publié chez Droz. Il n’a pas dû en profiter beaucoup.\nLadislas Mandel m’a également appris bien des choses sur l’histoire des écritures manuscrites et de la typographie. En 1998, j’ai publié son premier ouvrage Écritures, miroir des hommes et des sociétés, puis, en 2004, le second : Du pouvoir de l’écriture. Nous nous sommes pris de bec d’une part parce que « son caractère Messidor, qui n’a pas d’italique car c’est une Humane et qu’à la findu xve siècle les italiques n’étaient pas encore inventés » et qu’il voulait absolument faire figurer « du [soi-disant] Messidor italique en italisant son romain par anamorphose », et d’autre part nous nous sommes encore pris de bec parce que ses documents iconographiques (presque tous des photocopies d’ouvrages qu’il avait dans sa bibliothèque) étaient de mauvaise qualité et que, par-dessus le marché, il les voulait reproduits en grande dimension. Je lui reprochais encore la faiblesse de ses légendes. Ce n’est qu’à ce moment-là qu’il a commencé à me prendre au sérieux. Il était temps, j’avais plus de 60 ans quand même et nous nous connaissions depuis une trentaine d’années, et c’est l’époque où je commençais le premier volume de mon Histoire. À partir de ce moment-là, j’ai découvert un bonhomme qui pouvait être fort sympathique, en tout cas un curieux personnage. Il m’invitait de temps à autre chez lui au Paradou, près d’Arles (à deux heures de route de chez moi), parfois pour deux jours. Le fait de pouvoir parler typographie était un plaisir que nous partagions tous les deux, c’est sûr. Il savait être drôle et spirituel. Il était alors veuf ; sa femme, d’origine russe, qui fut médecin et que j’ai connue, était morte quelques années auparavant. Il était gourmand et bon cuisinier. Plusieurs fois, il m’a fait participer à son rituel au grand marché d’Arles qui a lieu le samedi matin. Il y avait ses habitudes, ses produits et ses marchands, et à midi sonnant il retrouvait une bande de copains à la terrasse d’un café du boulevard des Lices. C’était sympa. En tout cas, je lui suis infiniment reconnaissant de m’avoir ouvert sa fameuse bibliothèque raisonnée dans laquelle se trouvaient des ouvrages représentatifs de toutes les époques. Cette source iconographique (comme celle de François Richaudeau d’ailleurs) m’a été d’une aide majeure pour la réalisation des trois premiers volumes de mon Histoire. Par contre, on le sait, Ladislas avait sur certains points historiques des idées affirmées qu’il devait bien être le seul à partager, et au sujet desquels j’évitais de le heurter de front. Ça n’aurait servi à rien. Il nous arrivait de disserter doctement sur la mort, un peu comme les philosophes grecs sur l’Acropole, et il me disait : « Tu sais, à mon âge, je peux mourir n’importe quand, en un clin d’œil ; un rien peut suffire. » Et de fait, il est mort en un clin d’œil, à 85 ans, un samedi matin d’octobre 2006, assis dans le divan bleu foncé de sa chère bibliothèque. Nous avions prévu que je lui rende visite la semaine suivante. Gérard Blanchard, également, m’a beaucoup apporté. Je ne m’étendrai pas trop à son sujet car la plupart d’entre vous l’ont bien connu et savent de qui et de quoi je parle. Ses interventions étaient magistrales. J’ai beaucoup appris lorsque, pendant la dernière année de sa vie, j’ai réalisé avec lui ce que l’on pourrait appeler la « mise au net de maquettes surraturées » qu’il modifiait sans cesse. Aide au choix de la typo-graphie est sorti début mai 1998, et Gérard est mort fin août de cette même année. Il me disait : « Dans ce livre, j’ai mis tout ce que je savais, je ne sais rien de plus. » Comme je suis d’un naturel plutôt calme et patient (j’en remercie mes parents), que je suis à l’aise dans les travaux de longue haleine, la cervelle concentrée et dans le silence absolu, sans relever la tête pendant des heures (certains disent que j’aurais dû être bénédictin), je n’ai jamais trouvé anormal qu’il modifât son ouvrage que j’ai dû refaire au moins trois fois, d’autant que quand je réalise mes propres livres, je perfectionne également mes pages je ne sais combien de fois, parfois pour ne changer qu’un mot qui convient mieux, ou une ponctuation plus appropriée. Et j’ai découvert que mon dieu s’énervait parfois, pas forcément contre moi d’ailleurs même s’il m’arrivait de ne pas deviner assez vite ce qu’il n’avait pas encore eu le temps de formuler. Il était étonné de mon calme et de ma patience, comme moi de son savoir et de son savoir-faire.\nMa façon peu orthodoxe de travailler\nOn me demande parfois comment je procède pour faire mes ouvrages de longue haleine comme ceux de cette Histoire de l’écriture typographique. Les gens me supposent organisé, avec des fches bien classées. Il n’en est rien. En général, un auteur écrit son texte au kilomètre ; lui ou une autre personne recherche l’iconographie, et un graphiste réalise la mise en pages, tant bien que mal en fonction des indications qu’il peut (ou non) recevoir. En ce qui me concerne, je réalise tout cela à la fois et peux donc faire tout ce que je veux (sauf de raconter des sottises, et pourtant il en reste quelques-unes) et en prenant le temps qu’il faut, ce qui m’apporte le recul indispensable à la maturation des sujets, d’autant qu’ils sont quand même complexes. De 1995 jusqu’en 2003 j’étais, en plus et avec l’aide de mon épouse, l’éditeur et pour une part le diffuseur, et j’assumais les relations publiques. Cela en plus de mon métier de graphiste qui consistait principale-ment alors à mettre des livres en pages pour des clients éditeurs comme Équinoxe, ou des catalogues industriels techniques, ce qui était moins drôle mais rapportait de quoi vivre correctement.Pour les textes, j’étudie un certain nombre de livres d’historiens, que je cite, et je les compare. Je me suis inspiré de la méthode de Robert 1er Estienne qui procédait de cette façon en compilant des manuscrits de différentes époques et origines. C’est long, mais on distingue ainsi plus facilement ce qui doit être le vrai du rajout. Je me méfie énormément des études publiées sur Internet, car avec l’expérience que j’ai acquise, je me rends compte qu’elles sont assez souvent truffées d’inexactitudes (merci René Ponot de m’avoir sensibilisé à tout ça). Dans mes recherches, il m’arrive de retrouver les sources dont se sont servis, de leur temps, les personnages dont je parle ici. La boucle se ferme, c’est logique. Pour les illustrations, je me sers principalement de ma propre bibliothèque, de celle de bons amis, mais égale-ment de bibliothèques qui me veulent du bien, comme la BnF, de l’Arsenal, de l’École Estienne (et merci à Anouk Seng qui est si attentionnée et à Jean-Yves Quellet qui me fait les photos), celle de Blois, de Rennes, de Tours, de Lyon, du Musée de l’imprimerie de Lyon, du monastère bénédictin de Ganagobie, etc. Au début j’ai eu avec certaines bibliothèques des difficultés au sujet des droits de reproduction qui font que le livre revient trop cher et n’est plus vendable, alors que mon intention est que le plus grand nombre puisse acquérir ces connaissances. Puis les personnes concernées ont bien fini par prendre conscience que ces ouvrages culturels n’avaient pas pour but premier de faire la fortune de l’auteur, ni celle de l’éditeur d’ailleurs. Ce qui fait que dans la majorité des cas, il n’y a pas de droits de reproduction, parfois juste quelques frais de prises de vue. Je suis donc devant le gabarit de ma double page blanche sur l’écran et je mène de front :1. la rédaction du texte principal, que j’invente à ce moment-là et que je peaufine cent fois,2. la rédaction et le positionnement (souvent provisoire) des notes latérales,3. le choix final des illustrations, le scan d’un bon nombre d’entre elles, les retouches sur Photoshop et leur place-ment,4. ainsi que la rédaction de leur légende. Tout fonctionne ensemble. La compréhension de mes démonstrations dépend de l’agencement de ces quatre types d’éléments. Bien souvent les légendes des illustrations apportent des informations utiles que le lecteur ne retrouvera pas dans le texte principal. De cette façon s’il ne le lit pas, il regardera certainement les illustrations et lira leurs légendes, c’est-à-dire ce que je veux qu’il apprenne au moins. Je travaille lentement et pour ce genre de travail, qui demande du cousu main, c’est très bien ainsi. Je travaille chapitre par chapitre en fonction des éléments que je possède et quand je sens qu’il est mûr, et mon travail n’est pas forcément chronologique tel qu’il apparaît en final dans le livre imprimé. Mais comme celui-ci va durer plusieurs années, il m’arrive de découvrir, en étudiant un tout autre sujet, des informations ou des illustrations que je ne connaissais pas (ou auxquelles je ne pensais plus) et que j’estime utile d’être rajoutées à un chapitre déjà achevé, et qui peut se situer 200 pages en amont. Ce qui m’oblige parfois à bousculer la mise en pages, la taille de mes textes et des illustrations déjà en place, à renuméroter les illustrations, et (c’est le pire) à remettre d’aplomb la numérotation de renvois de figures se trouvant dans les textes (d’où certains oublis).\nAbordons également ma rétribution d’auteur, puisqu’on me pose parfois la question. En fait, c’est le même problème que celui des droits de reproduction des illustrations : un tel travail ne peut pas être rétribué à un prix convenable. Par exemple, j’ai mis presque quatre années à réaliser le premier volume (de Gutenberg au XVIIe siècle) et environ trois années pour les deux volumes sur le XVIIIe siècle qui viennent de paraître : même en supposant une rétribution au temps passé, équivalente à un salaire mensuel au niveau du SMIC, vous vous rendez bien compte que le prix de vente du livre serait bien trop cher. Conclusion, pour réaliser de tels ouvrages, il faut le faire par passion et vivre d’autre chose. Les contenus en ce qui concerne ma façon de concevoir les contenus, je tiens compte du fait qu’il existe peu d’études globales sur l’histoire de la typographie d’avant le XXe siècle, et ça tombe bien parce que ces siècles passés sont ceux qui me passionnent le plus. Il existe bien entendu les travaux de Francis Thibaudeau au début des années 1920 (et qui ne concernent que la France) et de l’Américain Daniel Berkeley Updicke (dans le courant des années 1930), mais leur approche est traditionnelle, alors que la mienne ressemble plutôt à la façon de raconter des histoires aux enfants sages, et parfois on a peur du loup. Les travaux d’autres historiens de haut niveau concernent davantage des sujets ciblés. Ma façon de faire comprendre les caractères consiste, pour une bonne part, à brosser leur contexte et non pas seulement à les montrer et à les analyser. Voici quelques exemples pour expliquer la façon dont j’aime procéder. J’ai, bien entendu, commencé par Johannes Gutenberg. C’était en 2001. Mais j’ai vite pris conscience qu’il me fallait auparavant aborder le contexte qui avait condition-né sa démarche, car Gutenberg n’a pas réalisé son œuvre ex nihilo (les autres personnages, qui ont suivi au long des siècles, non plus d’ailleurs). C’est pour cette raison que j’ai réalisé le chapitre qui précède (la fabrication du papier à la forme qui existait depuis un siècle au moins, ainsi que l’impression [en tant qu’acte d’imprimer, par exemple sur des étoffes ou en xylographie], la vis sans fn qui existait déjà chez les Romains en viniculture, et ce que l’on peut supposer de l’impression métallographique).Plus on remonte dans le temps et moins il existe de matériel de travail fiable. C’est ainsi que bien des inexactitudes nourrissent le grand public. Par exemple, il vaudrait mieux qu’il sache que Gutenberg n’a jamais « inventé l’imprimerie », peut-être même pas la typographie en tant qu’art de reproduire l’écriture industriellement au moyen de caractères fondus en alliage métallique, mobiles et réutilisables. Son trait de génie serait l’invention du moule manuel à fondre les caractères (qui effectivement a tout changé), permettant de fondre de grandes quantités de types identiques. Et encore on se demande aujourd’hui si l’on ne doit pas son invention (ou du moins sa finalis-tion) au jeune Peter Schöffer, le jeune homme astucieux et bricoleur de l’équipe. Si l’on donne le titre d’inventeur à Gutenberg, c’est uniquement parce que sa Bible à 42 lignes est incontestablement le premier important ouvrage imprimé. Et cela clôt les disputes.Autre exemple. Depuis des siècles on date l’invention de Gutenberg de l’année 1440. Sur quelle base vérifiable ? Aucune. Je ne vais pas ici refaire mon chapitre, mais le lecteur aime bien apprendre que la découverte d’une lettre (en 1982, ça ne fait que 28 ans), du cardinal Enea Silvio Piccolomini (le futur Pie II) informe que, de passage à Francfort en octobre 1454, il a lui-même vu avec étonne-ment des cahiers d’une Bible mise en vente publique. Il y en avait 158 exemplaires, tous semblables, d’une qualité « d’écriture » très nette et sans faute et qu’on pouvait lire sans lunettes. Du jamais vu. Il regrette après coup de ne pas en avoir acheté un jeu de cahiers complet. Le reste de la lettre ne fait aucun doute sur l’identification de la B 42.\nEt ça, ni Thibaudeau, ni Marius Audin n’ont pu le savoir de leur vivant. Si cette Bible a été mise en vente en 1454, et en tenant compte de paramètres de mise au point de la technique, les premiers balbutiements de l’impression typographique ont plutôt dû démarrer entre 1445 et 1450, ce qui change beaucoup de choses pour la compréhension de la suite. Autre exemple encore. C’est pendant la Renaissance, en France du moins, et plus particulièrement dans les années 1530, que la typographie romaine prend le pas sur la typographie gothique. Mais comment les choses se sont-elles passées, et surtout pour quelles raisons ? Pas du tout par hasard. Et c’est ça qu’il est important d’expliquer. Raconter que les humanistes italiens, au siècle précédent, le Quattrocento, écrivaient leurs études concernant les auteurs de l’antiquité grecque et romaine (mis sous le boisseau par l’Église de Rome et on comprend pourquoi) non pas en cursive gothique qui était alors en usage un peu partout, mais dans une petite écriture, inspirée de la Caroline, pour manifester leur différence philosophique. Expliquer que ces humanistes ont refusé les caractères typographiques gothiques des premiers typographes allemands arrivés en Italie après le sac de Mayence en 1462, et qu’ils ont exigé la création de caractères imitant leur écriture, ce qui a donné le Jenson (1470 à Venise), puis les caractères gravés par Francisco Griffo pour Aldo Manuce, à partir de 1495. Expliquer que, toujours pour cette même raison de marquer sa différence, cette typographie humanistique (ou romaine) a d’abord été utilisée en France par Henri 1er Estienne à partir de 1513, puis par les humanistes français et finalement par la Réforme, pour différencier leurs publications des caractères gothiques que l’usage réservait aux livres de théologie et de liturgie de l’Église catholique. On com-prend alors tout autrement les douleurs d’enfantement des créations typographiques de cette époque et les raisons des persécutions, jusqu’au bûcher parfois, qu’ont vécu ces Robert 1er Estienne, Antoine Augereau, Étienne Dolet, Jean Jannon…Et la mise en place de la langue française, et l’invention de la ponctuation et celle de l’accentuation : elles ne tombent pas du ciel, comme dans la fable de La Fontaine Les grenouilles qui demandent un roi. Nous les utilisons tous les jours pourtant, comme monsieur Jourdain la prose.\nPour terminer je dirais encore que les contenus de cette Histoire de l’écriture typographique font partie de notre héritage culturel et, en ce sens, n’appartiennent à personne, hormis la façon de les exprimer. Je vais d’ailleurs commencer le XIX e siècle. C’est pourquoi, je considère ma participation à cet héritage que comme celle d’un rassembleur et d’un transmetteur de connaissances, pour la précision desquelles je n’hésite pas à demander le conseil et l’aide d’amis spécialistes de tel ou tel sujet, comme Jacques André, Pierre Duplan, Paul-Marie Grinevald, Rémi Jimenes, Michel Melot, James Mosley et d’autres, que je remercie sincèrement.


Articles de alove-for-japanlife taggés "Shopping" - Blog de alove-for-japanlife - Skyrock.com\nLe Japon a Lyon 2\nVous avez vu la 1ere partie du Japon a Lyon, voici d'autres boutiques japonaise sur lyon :\nUn accueil chaleureux dans une grande boutique plutôt ... vide, oui c'est une des rares boutiques japonaise de lyon dans laquelle je suis repartie les mains vides.\nToutefois, dans cette boutique sont proposés des cours de japonais et de français et des rencontres franco-japonaise chaque mois donc cela peut etre intéressant mais niveau boutique 0 .\nOuvert du mardi au vendredi : 13h - 19h\n16, rue Bellecombe (rue se situant vers l'arret de métro charpennes, c'est la rue a droite du Mcdo)\nUnivers du Japon (Coup de coeur)\nUne très belle boutique malheuresement trop bien dissimulé. Une boutique rempli d'objet traditionnel dans laquelle vous trouverez kimonos, manek neko, kokeshi, ustensile de thé, sabres et également un petit rayon épicerie japonaise.\nLe dirigeant de cette petite boutique est vraiment très agréable, et possède beaucoup de connaissance nottament sur le boudhisme (je l'ai surpris entrain d'en parler avec un client).\nBref une jolie boutique pour le plus grand bonheur de tous sauf peut etre de votre porte feuille qui n'en sortira pas indemne\n81, RUE TRONCHET (proximité métro masséna)\n04 72 43 05 28\nNihonbashi Objet du Japon\nJolie boutique tenue par un asiatique, cette boutique est plutot réservé aux connaisseurs, cette boutique vend pas mal d'antiquité et meubles japonais, a aller regarder si vous avez le temps.\nVous cherchez des sites pour acheter des vêtements asiatiques en ligne ?\nNe cherchez plus, voici plein de sites pour votre plus grand bonheur, pensez tout de même a ne pas faire pleurer votre porte-feuilles.\nAutres que vêtements :\nModifié le mercredi 16 mars 2011 15:38


Ssangyong : La procédure de reprise sur les rails\nAccueil>Ssangyong : La procédure de reprise sur les rails\nCatégories :Economie, Vie des marquesMise à jour le : 31 mai 2010 31 mai 2010 Frédéric Euvrard\nLe constructeur coréen plutôt mal en point et sous administration judiciaire depuis près de 18 mois est à vendre et il semble attirer les convoitises de bien du monde et notamment pas mal de constructeurs automobiles .\nParmi les 7 prétendants à la reprise de Ssangyong, on trouve quelques poids lourds du secteur automobile et parmi ceux ci, on découvre que Renault-Nissan est sur les rangs et en ordre de bataille avec dossier de reprise et chéquier dans le veston ! Parmi les autres poids lourds présents dans ce tour de table, on note que les indiens Mahindra&Mahindra et Ruia Group ont eux aussi fait une offre pour la reprise du petit constructeur sud coréen.\nSelon la presse financière et économique qui suit l’affaire, Ssangyong qui est capitalisé en bourse à hauteur de 300 millions d’euros pour être “valorisé” entre 250 et 500 millions d’euros si une transaction a lieu. Toutes les offres de reprises préliminaires devaient être déposées avant vendredi dernier, le tribunal de Séoul attend désormais les offres fermes et quasi définitives entre le 31 mai et le 20 juillet prochain afin de rendre son arbitrage et de prendre une décision pour la fin août 2010. Pour revenir au cas Renault-Nissan, c’est davantage Nissan qui est interessé par cette reprise ( outil de production adapté aux 4×4 et SUV ) mais il se murmure que ce rachat pourrait aussi donner naissance à une alliance Renault-Samsung/Ssangyong qui pourrait prendre un peu d’ampleur face à Hyundai-Kia qui détiennent notamment près de 80% du marché du pays du matin calme. Un dossier à suivre dans le courant de l’été et qui aura pour nous de l’intéret si Renault-Nissan rachète Ssangyong et vient grossir le nombre de marques présentes dans le groupe franco-japonais. Alors chez Ssangyong, qu’est ce Carlos Ghosn va pouvoir faire comme courses ? Peut être la plateforme du Rodius pour l’Espace V… 😀\nVia Challenges, LeFigaroEco.\n2010Corée du SudRepriseSsangyong\nSkoda change de patron\nFiat Uno 2011 : La voici en pub, en vidéos\nChrysler Sebring & Dodge Avenger : Direction le coté obscure…du marché !


Après de nombreux mois de développement, l’équipe est fière de vous présenter la nouvelle version majeure (4.0) de Xambox.\nCette mise à jour sera exceptionnellement plus longue que d’habitude et se déroulera en soirée pour minimiser les perturbations. La maintenance est prévue le lundi 15 juin 2015 à partir de 20h00. Le service sera indisponible plusieurs heures.\nLa mise à jour apportera les changements suivants.\nGestion de votre Xambox sous forme d’arborescence (sous-dossier). En fonction de vos usages actuelles, vos anciens dossiers pourront être convertis en étiquettes.\nNouvel aperçu des documents, plus performant et plus rapide.\nLe nouvel aperçu possède un système de recherche amélioré et une meilleure navigation.\nMigration de vos documents dans un datacenter situé en France (anciennement européen).\nNotification email de nouveaux documents ajoutés dans un dossier partagé (fréquence réglable dans Mon compte).\nAmélioration des performances du site (visualisation, recherche, etc.).\nDe nombreux bugs résolus.\nL’étendue de la mise à jour nous oblige à couper le service Xambox (consultation et envoie de documents) pendant plusieurs heures. Entre autre, nous mettrons en place de nouveaux équipements pour gérer le nouveau système d’aperçu des documents et nous en profiterons pour migrer l’ensemble des documents dans un datacenter français. Le service Xambox sera dorénavant conçu et hébergé 100% en France.


Une nouvelle étude menée par Morneau Shepell révèle que les employés optent pour le counseling par\nUne étude unique menée auprès des clients montre un niveau élevé de satisfaction à l'égard du counseling par vidéoconférence\nTORONTO, le 1er mai 2013 /CNW/ - Une étude menée par Morneau Shepell révèle que le counseling par vidéoconférence peut être tout aussi efficace que le counseling en personne pour les employés qui cherchent du soutien.\nSous sa marque Shepell∙fgi, la société a réalisé une étude en recueillant les données de 136 dossiers clients (68 dossiers de counseling par vidéoconférence et 68 dossiers de counseling en personne) qui ont été fermés en 2012. L'étude a été menée uniquement par des conseillers du programme d'aide aux employés et à la famille (PAEF) qui ont fourni des services de counseling par vidéoconférence et en personne.\nL'étude a révélé que:\nles personnes ayant eu recours au counseling par vidéoconférence ont signalé un degré de satisfaction aussi élevé que celui des personnes ayant eu recours au counseling en personne;\nparmi tous les clients ayant eu recours au counseling par vidéoconférence, 17 % étaient âgés de 50 ans et plus, comparativement à 6 % pour les clients du counseling en personne du même âge;\nle counseling par vidéoconférence était une option attrayante pour les séances de couples, qui comptaient pour 22 % des dossiers de counseling par vidéoconférence, comparativement à seulement 12 % pour le counseling en personne.\n« Aucune étude semblable n'a jamais été réalisée auparavant », a déclaré Barb Veder, vice-présidente des services cliniques et responsable de la recherche, Shepell∙fgi. « Les résultats confirment que, de nos jours, davantage d'employés cherchent à obtenir du soutien au moyen de la technologie. Bien que certains puissent craindre que la technologie rende l'expérience impersonnelle, c'est en réalité grâce à celle-ci que nous sommes en mesure de créer le type de relation intime entre le conseiller et le client qui auparavant n'était possible que dans une séance de counseling en personne. »\nSelon Madame Veder, une telle technologie fait entrer le travail social dans l'ère moderne et le rend accessible à plus de gens qui pourraient autrement ne pas demander de l'aide. Elle dit que les avantages cités par les clients comprenaient le facteur temps, la réduction des déplacements et le côté pratique. La participation à une séance de counseling par vidéoconférence requiert peu de compétences techniques, car la communication entre le client et le conseiller s'établit au moyen d'une webcaméra, d'une ligne téléphonique et d'un site Web sécurisé adapté à nos besoins permettant au client et au conseiller de se voir et de se parler à distance. De plus, ils peuvent créer et échanger des documents en temps réel.\n« De plus, tous les modes de counseling présentent un certain nombre d'annulations de rendez-vous à la dernière minute ou d'absences aux rendez-vous », explique Madame Veder. « Toutefois, dans notre échantillon, le taux d'annulation ou d'absence était plus faible pour le counseling par vidéoconférence. De nos jours, les gens mènent des vies compliquées et doivent jongler perpétuellement avec leurs multiples engagements, les exigences du travail et la vie de famille, ce qui peut rendre l'organisation de tout cela difficile. Grâce au counseling par vidéoconférence, les clients peuvent rencontrer leur conseiller dans le confort de leur foyer à l'aide de leur propre ordinateur. Un autre avantage est le fait que plusieurs participants peuvent se joindre à la séance à partir d'endroits différents. Donc, les conjoints ou les membres de la famille qui sont séparés géographiquement peuvent quand même rencontrer un conseiller ensemble ».\nSous sa marque Shepell∙fgi, Morneau Shepell a étendu ses services cliniques en ligne et les services du PAEF, offrant ainsi davantage de choix aux employés et aux membres de leur famille en matière de services traditionnels et en ligne du PAEF. Le counseling par vidéoconférence a été lancé comme projet pilote en 2011. Cette même année, Morneau Shepell lançait également Premier contact, soit le premier service de counseling en direct offert dans le cadre d'un PAEF au Canada. Il permet aux employés et aux membres de leur famille immédiate de clavarder en toute confidentialité avec un conseiller pour obtenir rapidement du soutien. En 2012, Morneau Shepell a intégré le service Premier contact à son application mobile, Mon PAE, afin d'offrir aux employés la possibilité de demander des services de counseling à partir de leur appareil mobile.\nLes clients du PAEF de Morneau Shepell (employés canadiens ou expatriés) peuvent accéder au counseling par vidéoconférence en communiquant avec le centre d'accès aux services, au 1 800 361-5676.\nMorneau Shepell est la plus importante société canadienne offrant des services d'impartition et des services-conseils en ressources humaines. La société est également le chef de file parmi les fournisseurs de programmes d'aide aux employés et à la famille (PAEF), ainsi que le plus important administrateur de régimes de retraite et d'assurance collective. Grâce à ses solutions en matière de santé et de productivité, ses solutions administratives et ses solutions en matière de retraite, Morneau Shepell aide ses clients à réduire leurs coûts, à améliorer la productivité au travail et à renforcer leur position concurrentielle. Fondée en 1966, Morneau Shepell sert plus de 8 000 organisations de toutes tailles, des plus petites entreprises à certaines des plus grandes sociétés et associations en Amérique du Nord. Comptant environ 3 000 employés répartis dans ses bureaux en Amérique du Nord, Morneau Shepell offre ses services à des entreprises au Canada, aux États-Unis et partout dans le monde. Morneau Shepell inc. est une société cotée à la Bourse de Toronto (TSX : MSI). Pour de plus amples renseignements, rendez-vous à morneaushepell.com.


Archives - septembre 2012 - AIX EN INFO : L'actualité d'Aix-en-Provence et du Pays d'Aix\nAix en Bus : Retour à l'ancien réseau début novembre\nSuite au mécontentement général des usagers d'Aix en Bus, Madame le Maire fait marche arrière et vient d'annoncer le retour de l'ancien réseau pour début novembre. Mis en place depuis début juillet, le nouveau réseau Aix en Bus n'a pas su convaincre ...\nZik Zac 2012 - Du 21 septembre au 5 octobre - Aix-en-Provence\nLe Zik Zac est l'évènement culturel majeur de la rentrée en Pays d'Aix (6000 spectateurs accueillis en 2011). C'est une programmation régionale, nationale et internationale de renom. 16 groupes invités, une centaine d’artistes présents répartis sur ...\nSalon Assogora 2012 - Dimanche 9 septembre - Aix-en-Provence\nLa salon Assogora aura lieu le dimanche 9 septembre 2012 de 10h à 18h au Parc Jourdan. Ce salon regroupe les associations du Pays d'Aix. C’est devenu un incontournable de la rentrée aixoise. Depuis 34 ans déjà ASSOGORA, le salon des associations du ...


La deuxième guerre de Crimée n’aura pas lieu – résistanCIsraël\n01/03/2017 01/03/2017 Shlomit Abel Crimée, Khrouchtchev, Russie, Trump, Ukraine\npar Bruno Guigue, mercredi 1 mars 2017\n« Le président Trump a bien précisé qu’il attendait que le gouvernement russe désamorce la violence en Ukraine et rende la Crimée », a déclaré le porte-parole de la Maison-Blanche, Sean Spicer, le 14 février.\nLes chancelleries occidentales, bien sûr, ont invoqué le principe de l’intangibilité des frontières internationales. Le 27 mars 2014, l’assemblée générale de l’ONU a voté une résolution réaffirmant l’intégrité de l’Ukraine et déniant toute validité au référendum d’auto-détermination organisé par le parlement de Crimée.\nMais ce vote fut loin d’être unanime. La résolution obtint 100 voix sur les 193 États-membres. 11 pays ont voté contre, 58 se sont abstenus et 24 n’ont pas pris part au vote. L’opposition entre le principe d’auto-détermination et le principe d’intangibilité des frontières a jeté le trouble, semble-t-il, dans une assemblée où la manie occidentale de désigner les bons et les méchants n’a pas convaincu tout le monde.\nLe Kremlin est sorti doublement vainqueur de cette crise. Il a accueilli dans un climat d’effusion patriotique le retour à la Mère-Patrie de ses enfants de Crimée. Plus prosaïquement, il a obtenu la sécurisation de la base navale de Sébastopol sur laquelle l’atlantisme revendiqué de Kiev faisait peser une menace stratégique.\nDésormais, les jeux sont faits. L’administration américaine peut hausser le ton et les nationalistes ukrainiens multiplier les provocations, Moscou ne reculera pas d’un pouce. Avec la rébellion du Donbass, la Crimée constitue le principal foyer de la crise ukrainienne. Elle fournit à l’Occident vassalisé par Washington le prétexte d’une nouvelle guerre froide. Mais la Crimée est russe et elle le restera. De 1853 à 1856, les puissances occidentales y ont affronté l’Empire des Tsars. Cette guerre est finie, et il n’y en aura pas d’autre.\nBruno Guigue, Texte paru dans “Afrique-Asie”, mars 2017.\n← Tension au procès des disparus de novotel, hier : Le juge et la défense s’empoignent


Makita Dlx2145tj 18v Li-ion Hammer Drilling/impact Driver Kit & 2 X 5.0ah Batteries\nMakita dlx2145tj 18v li-ion marteau perceur / kit de pilote d'impact et 2 piles x 5.0ah. Très compact avec une longueur hors tout de seulement 138mm. Installation d'un bout tactile. Amélioration de la poussière et des performances anti-goutte.\nMoteur compact et léger à 4 pôles. Led lumière de travail avec afterglow. Conception compacte, longueur hors tout de 225mm seulement. Efficacité opérationnelle élevée avec couple élevé. Amélioration des performances en matière de poussière et d'étanchéité pour les applications extérieures ou les environnements difficiles.\nUn seul manchon sans clé permet une installation ou un retrait facile d'une main. Twin conduit lumière de travail avec des fonctions pré-glow et arrièreglow. La puissance restante dans la batterie peut être indiquée en 3 étapes simplement en appuyant sur un bouton; 3 feux allumés: plus de 50% de la pleine capacité de la batterie. 2 feux allumés: 20% à 50% de la pleine capacité de la batterie.\n1 lumière allumée: moins de 20 % de la pleine capacité de la batterie. Pas de vitesse de charge de 0 à 3200 tr/min. Action en avant et en arrière. Moteur compact et léger à 4 pôles.\nBoule standard m5 à m14. Led lampe de travail avec afterglow. Pas de vitesse de charge: 0-2000/400 tr/min. Réglages du couple: 21 + perceuse.\nDéclencheur de commande de vitesse variable : oui. Vis de fixation de la machine : 6mm.\nSouffles par minute: 0-30000/6000 bpm. 2 piles 5.0ah bl1850. Boîtier de connecteur Makpac de type 3.\nDes charges supplémentaires seront imposées si le poids est supérieur à 1 kg. Les détails des codes postaux sont donnés ci-dessous. Hs 1-9, i 1-56, ka27-28, kw1-17, pa20-49, pa62-77, pa60-61, pa78, ph17-26, ph-30-44, ph49-50, zé1-3, bt1-94, im1-9, im99, tr21-25, île de Wight. Si vous recevez de nous un colis contenant des marchandises endommagées, vous devez en aviser les services à la clientèle qui organiseront la collecte et le remplacement, dans les 24-48 heures.


Stats | OhMyPod : l'actualité du Podcast - Part 2\nNous avons actuellement 374 visiteurs connectés sur nos sites (28 sur generationmp3.com - 6 sur jeuxvideo.org - 0 sur nos autres blogs - 340 sur le forum)\nPetit hack de FeedBurner\nVendredi 12 mai 2006 à 03:09 | Dans la catégorie General\nFeedBurner est un service utilisé par beaucoup de podcasteurs (dont GenerationMP3) et qui permet de proposer un flux RSS lisible par tout le monde (humains et machines). Mais l’outil dispose également de fonctions statistiques très utiles pour connaître le nombre d’abonnés à un podcast. D’ailleurs, petite parenthèse, vous êtes déjà près de 120 à vous être abonné au podcast GenerationMP3 en moins de 5 jours. Merci à vous.\nMais revenons à FeedBurner. Outre ces statistiques en ligne, une option intitulée Awareness (désactivée par défaut) permet d’accéder à ces données à distance afin d’autoriser d’autres programmes à utiliser les informations ou de développer vos propres modules.\nUn de ces modules justement permet à tout le monde d’accéder aux statistiques d’autrui. Il suffit que l’option Awareness ait été activée et voilà! Il vous suffit de vous rendre sur la page FeedBurner Stats et d’entrer les informations du podcast que vous souhaitez auditer.\nJ’ai fait le test avec quelques flux de podcasts amateurs francophones assez connus comme CommeCaDuJapon ou Pomcast qui totalisent environ 1000 poditeurs.\nJ’ai également testé quelques podcasts professionnels et j’ai été surpris de constater que certains n’ont qu’une vingtaine d’abonnés alors que leur communication est en général assez aggressive et qu’on les retrouve dans le Top10 de leur catégorie sous iTunes.\nComme quoi, les amateurs n’ont pas à rougir et il serait peut-être temps que certains se regroupent afin de faire entendre leur voix puisque les médias traditionnels ne semblent associer le podcast qu’aux radios ou télévisions déjà établies.\nN’hésitez pas à laisser en commentaire le résultat de vos tests ou vos remarques.\nLe marché du podcasting vu par FeedBurner\nMardi 18 avril 2006 à 22:28 | Dans la catégorie General\nFeedburner est une société dont l’activité principale consiste en la gestion de flux RSS. Ces fameux flux permettent de recevoir automatiquement les dernières nouvelles d’un blog ou les fichiers d’un podcast. Feedburner propose aux blogueurs et podcasteurs des services additionnels comme les statistiques afin de savoir en permanence le nombre de personnes qui se sont inscrites à votre flux.\nAprès avoir lu et entendu nombre de rapports au cours des dernères semaines, FeedBurner a décidé de rendre public les chiffres qu’ils ont en leur possession:\nFeedBurner gère plus de 47.000 podcasts, soit plus que le nombre de radios disponibles au monde.\nL’audience des podcasts grimpe de 20% chaque mois pour atteindre 1.6 millions de poditeurs en Mars 2006.\n“Seulement” 43% des logiciels de podcast sont des iTunes.\nN’hésitez pas à lire l’étude complète pour avoir accès à l’ensemble des chiffres et conclusions.\n1,652 Vues 7 commentaires\tPartager Envoyer à un ami\nEtude sur les dépenses publicitaires pour 2010\nVendredi 14 avril 2006 à 02:19 | Dans la catégorie General\nEt hop, encore une étude disponible en ligne. Réalisée par PQ Media, celle-ci est payante et il vous en coûtera 895$ si vous voulez être dans le secret des Dieux.\nPour ceux qui n’ont pas cette somme à jeter par la fenêtre dépenser voici un bref résumé:\nLes dépenses pour la publicité insérée dans les podcasts, concept inexistant en 2004, seront supérieures en 2010 à celles pour les blogs.\nEn 2005 ces dépenses publicitaires étaient de l’ordre de 3,1 millions de dollars et seront, toujours en 2010, de 327$ millions avec une croissance annuelle d’à peu près 150%.\nTags: podcasting, pubs, stats\n1,706 Vues 0 commentaire\tPartager Envoyer à un ami\nPolémique autour d’une étude de Forrester\nVendredi 7 avril 2006 à 10:11 | Dans la catégorie General\nUne étude du cabinet Forrester parue fin Mars, menée par Charlene Li et basée sur un échantillon de 5.000 foyers en Amérique du Nord montrerait que seulement 1% des personnes interrogées téléchargeraient et écouteraient régulièrement des podcasts, alors qu’ils sont 25% à être interessés par la technologie.\nLes estimations de Forrester nous donnent donc 700.000 foyers écoutant des podcasts en 2006 et près de 12,3 millions de foyers en 2010.\nParmi ces poditeurs, seuls 8% se déclarent interessés par du contenu nouveau et indépendant, les autres ne veulent retrouver avec cette technologie que les émissions de masse des grands médias qu’ils connaissent déjà..\nPourtant à regarder le classement dans iTunes la tendance n’est pas aussi marquée et Podtech estime plutôt que 15 à 20 millions d’américains utiliseraient les podcasts dans iTunes et qu’ils seraient plus de 100 millions à travers le monde. Podtech cite également une étude du cabinet Diffusion Group qui donnait en début d’année une base installée de 4,5 millions de personnes écoutant des podcasts avec une hausse pouvant atteindre 60 millions d’individus en 2011.\nIl semble donc très difficile d’obtenir des données fiables. Pourtant, un acteur majeur ne s’est toujours pas exprimé sur le sujet… Apple. Avec le logiciel iTunes il pourrait être facile de connaître le nombre d’utilisateurs qui sont abonnés régulièrement…\nTags: podcasting, sondage, stats\n2,149 Vues 2 commentaires\tPartager Envoyer à un ami\n80% des podcasts n’atteignent pas les baladeurs\nVendredi 24 mars 2006 à 12:47 | Dans la catégorie General\nUne récente étude de Bridge Data nous apprend, qu’aux Etats-Unis, 80% des podcasts téléchargés ne sont jamais copiés sur un baladeur mais uniquement écoutés sur l’ordinateur (ou pire jamais écoutés voire effacés).\nChez Digg, plus de 70 commentaires viennent apporter leur pierre à l’édifice et partager leur expérience.\nEt vous, comment utilisez-vous les podcasts?\n1,923 Vues 6 commentaires\tPartager Envoyer à un ami\nRajout de statistiques dans Feedburner\nMercredi 1 mars 2006 à 14:32 | Dans la catégorie Logiciels\nFeedburner est une societé américaine qui propose depuis 2 années déjà de s’occuper du fil RSS de votre blog ou de votre podcast. Vous pouvez donc changer de plateforme d’hébergement quand vous voulez alors que l’adresse de votre flux restera identique. Grâce à eux, il est aussi possible d’avoir des informations sur le nombre d’abonnés à un flux et d’y rajouter des liens supplémentaires permettant au lecteur d’interagir plus facilement avec un billet.\nFeedburner propose maintenant une meilleure analyse des podcasts. En plus du nombre d’abonnés on peut suivre le nombre de personnes qui auront téléchargé un podcast donné. A l’avenir il sera même possible de différencier les téléchargements depuis le site et depuis un flux.\nNote: OhMyPod et GenerationMp3 utilisent Feedburner pour leurs flux.\nTags: podcasting, software, stats\n2,559 Vues 2 commentaires\tPartager Envoyer à un ami\nLes revenus publicitaires pour les podcast sont estimés à…\nMardi 28 février 2006 à 02:38 | Dans la catégorie General\nD’après le cabinet eMarketer, les revenus publicitaires pour les podcasts seraient estimés à $80 millions pour 2006, $150 millions pour 2008 et $300 millions pour 2010.\nD’après ce rapport et toujours sur ces 4 mêmes années, le nombre de “poditeurs” ayant au moins téléchargé un podcast dans l’année passerait de 10 millions à 50 millions, bien qu’un tiers seulement écouterait ou regarderait au moins un épisode par semaine.\nRent, par velo_city\nPersonnellement je pense que les estimations sont bien en-dessous des chiffres qu’on va atteindre, ne serait-ce que par la présence de plus en plus importante de podcasts sur les médias traditionnels (ex: via Tivo) et inversement.\nNombre de personnes vont du coup découvrir ces réalisations, sans savoir qu’à la base ce sont podcasts. Du coup, rentrent-ils encore dans les statistiques des podcasts? Qu’en pensez-vous?\nTags: podcast, podcasting, pubs, stats\n2,241 Vues 2 commentaires\tPartager Envoyer à un ami\nPodalyzer: vos stats de podcasts en Perl\nLundi 13 février 2006 à 12:07 | Dans la catégorie Logiciels\nSi vous êtes podcasteur, vous vous êtes certainement déjà demandé combien de fois votre podcast avait été téléchargé ou quels épisodes attiraient le plus de visiteurs.\nCes statistiques sont généralement fournies par les societés qui hébergent vos podcasts mais il se peut que ayez choisi de stocker vos fichiers sur une machine dédiée ou que vous voulez vos propres statistiques.\nPodalyzer est un script perl (un language de programmation) qui analyse les fichiers de logs du serveur web et qui produit un rapport pour vos podcasts. Ces rapport sont disponibles pour l’ensemble des fichiers mais aussi par épisode.\nTags: podcast, podcasting, software, stats\n1,666 Vues 0 commentaire\tPartager Envoyer à un ami


Débarras & vide maison à Le Loroux-Bottereau (44) - HEXA DEBARRAS\nà Le Loroux-Bottereau (44)\nNotre équipe pour vider votre maison ou appartement à Le Loroux-Bottereau\nSpécialistes du débarras de logements (maisons, appartements, caves, etc.) et de locaux professionnels (bureaux, entrepôts, etc.) à Le Loroux-Bottereau, nous vous proposons un service rapide et complet pour tout vider.\nVoici notre équipe. C’est nous qui viendrons vider votre maison, appartement, cave ou bureaux à Le Loroux-Bottereau. Formés, assurés et consciencieux, nous saurons vous apporter tout notre savoir-faire pour tout débarrasser.\nNos engagements pour vider votre maison ou appartement à Le Loroux-Bottereau\nLa garantie d’un vide maison ou vide appartement en 24h à Le Loroux-Bottereau\nNous vous garantissons une intervention dans les meilleurs délais. Pour tout débarras de maison ou vide appartement à Le Loroux-Bottereau nos professionnels sont formés à agir au mieux pour vous assurer une satisfaction à toute épreuve. Dès la réalisation de votre devis ou suite à une première visite totalement gratuite, nous sommes en capacité de débarrasser votre maison ou appartement à Le Loroux-Bottereau en moins de 24h. Si vous ne pouvez pas être sur place, pas de panique, nous trouverons toujours une solution pour l’échange des clefs ainsi que pour vous permettre d’attester le travail réalisé.\nNotre accompagnement votre débarras de succession à Le Loroux-Bottereau (44)\nNous vous offrons le meilleur accompagnement lors de du débarras d’une maison ou d’un appartement à Le Loroux-Bottereau pour une succession. Nous vous garantissons une intervention en moins de 24h afin de vider la maison ou appartement à Le Loroux-Bottereau et pouvoir vendre, louer ou rénover le logement au plus vite. A votre écoute durant toute l’opération, nous pouvons travailler sans que vous ne soyez sur place. Nous vous envoyons des photographies de notre travail une fois celui-ci effectué. Enfin, nous pouvons prendre contact avec le notaire mandaté afin de vous exonérer d’avancer les frais liés au débarrassage de votre maison ou appartement de Le Loroux-Bottereau.\nDébarras à Le Loroux-Bottereau (44) : valorisation par des brocanteurs pour vider un appartement ou une maison\nPour vider votre maison ou appartement à Le Loroux-Bottereau, nous nous engageons à valoriser au mieux tous vos biens.Pour cela, nous nous appuyons sur un réseau de brocanteurs dans le YY. Ces professionnels du commerce de meubles et bibelots nous font une offre pour le rachat des biens présents, et nous répercutons le prix sur notre devis. Autrement dit, vous êtes assuré(e) d’obtenir un montant financier fixe, directement déduit. Cependant, il convient de garder à l’esprit que la plupart des meubles et objets anciens seront difficilement valorisables. Le débarras de maison et appartement recèle en effet souvent de biens en bon état maison impossibles à vendre.\nCave, grenier ou garage : tout débarrasser à Le Loroux-Bottereau\nL’accumulation ne se fait pas que dans les maisons et appartements. Souvent, les lieux les plus encombrés sont ceux qu’on voit le moins et ayant une superficie peu importante. Vider sa cave, son garage, ou son grenier Peut s’avérer difficile. Effectivement, ces zones sont parfois encombrées jusqu’à ce que tout déplacement y soit impossible ou jusqu’à ce qu’on ne puisse plus rien y stocker. Nous réalisons toute la manutention nécessaire au vidage de la cave, même si celle-ci est rendue difficile en raison d’un accès restreint. Nous trions aussi minutieusement vos biens afin de revendre ce qui peut l’être, ou recycler ce qui n’est plus d’usage. Nous pouvons vous fournir un devis gratuit et rapide pour votre débarras de cave, grenier ou grange à Le Loroux-Bottereau.\nDes débarrassages de maison ou appartement respectueux de l’environnement à Le Loroux-Bottereau\nNous faisons tout notre possible pour de réduire notre empreinte environnementale en recyclant au mieux les encombrants issus de votre vide maison ou appartement. Pour cela, nous nous sommes entourés des professionnels les plus compétents en termes de valorisation, de don et de traitement des déchets. Effectivement, notre réseau de brocanteurs et d’associations nous offre la possibilité de donner une seconde vie à beaucoup de meubles et d’objets. Tout ce qui ne peut entrer dans ce circuit est alors traité en déchetterie professionnelle, pour y être recyclé. Votre débarras de maison ou d’appartement à Le Loroux-Bottereau ne génère donc que peu de pollution.\nUn débarras de maison ou appartement très encombrés à Le Loroux-Bottereau\nDébarras de bureaux ou archives pour les entreprises de Le Loroux-Bottereau\nSi vous êtes un professionnel, faites appel à nous pour vider vos bureaux, détruire des archives ou débarrasser un entrepôt à Le Loroux-Bottereau. Nous recyclons tous les encombrants en déchetterie professionnelle, ce qui garantit un impact environnemental réduit pour le débarras. De plus, nous faisons montre d’une grande réactivité, tant dans l’établissement du devis que dans la réalisation de l’intervention. Expérimentés, nous œuvrons déjà pour plusieurs grandes entreprises, hôtels et administrations pour lesquels nous réalisons des débarras réguliers à Le Loroux-Bottereau.\nNous venons vider maison ou appartement à Le Loroux-Bottereau et tout le 44!