Les instrumentistes d'orchestres symphoniques - Alfred Willener - Musique\nEAN13 : 9782296342965\nLivres de l'auteur traitant de musique:\nL'image-action de la société, la politisation culturelle, Seuil, Paris, 1970 (chap. de sociologie de la musique)\nMusique et vie quotidienne, avec P. Beaud, Marne, Paris, 1973\nL'avenir instantané, ou le mouvement de jeunes à Zurich (chap. de sociologie de la musique), Favre, Lausanne, 1984 Broadway blues, essai sur la culture contemporaine, Georg, (chap. de sociologie de la musique) Genève, 1987 Pour une sociologie de l'interprétation musicale, la cas du concerto pour trompette de J. Haydn, Payot, Lausanne, 1990 La pyramide symphonique, exécuter, créer? une sociologie des instrumentistes d'orchestres symphoniques, Seismo, Zurich, 1997\nLESINSTR~ENTlSTES D'ORCHESTRES SYMPHONIQUES\nL IHarmattan 5-7, roe de l'École Polytechnique 75005 Paris - FRANCE\nLIHarmattan Inc. 55, me Saint-Jacques Montréal (Qc) - CANADA H2Y lK9\nCollection "Logiques Sociales" Série Musiques et Champ Social dirigée par Anne-Marie Green Les transformations technologiques depuis cinquante ans ont bouleversé la place de la musique dans la vie quotidienne. Celle-ci est actuellement omniprésente tant dans l'espace que dans les temps sociaux, et ses implications sociales ou culturelles sont si fortes qu'elles exigent d'être observées et analysées. Cette série se propose de permettre aux lecteurs de comprendre les faits musicaux en tant que symptômes de la société. Ouvrages parus: Françoise ESCAL, Michel IMBERTY(sous la direction de ),\nLa musique au regard des sciences hUl1'laines et des sciences\nsociales, 2 tomes, 1997. Anne-Marie GREEN, Des jeunes et des lnusiques, 1997. Anne VEITL, Politiques de la musique contelnporaine. Le compositeur, la urecherche musicale" et l'État erlFrance de 1958 à 1991, 1997. Yves GUILLARD, Danse et sociabilité. Les danses de caractère, 1997.\nLe défi 5 Micrologie critique (Adorno) L'instrument Le triangle La plume Le bâton Carnaval 23 33 43 53 63 69 9\nProva d'orchestra (Fellini) 77 Le son clair obscur 83\nL'ange qui passe 97 Le calcul des effets 105 Le petit violon du clown 115 Le détaché (Gould) Ad Libitum 131 141 121\nPeaux de bananes (femmes trompettistes?) L'escalade (femmes à l'orchestre?) Tirer le char En conclusion Remerciements 173 197 211 157\nJe suis de ceux qui ont passé beaucoup de temps à étudier l'oeuvre du musicien, philosophe, sociologue Theodor W. Adorno - pour m'introduire dans ce qu'on appelle la Grande Musique et pour réfléchir sur le rapport entre Musique et Société. Je retiens de l'apport du principal initiateur de la sociologie de la musique cette insistance qu'on ne devrait pas parler du monde de la musique sans aborder, sans cesse, la musique en tant que telle - et ce qu'elle renferme de société. Il y a là un défi, pour tous, car très peu d'entre nous sont compétents musicalement et sociologiquement à la fois. La mise en relation musique et société pose problème. Adorno a montré que dans les faits particuliers est sédimenté ce qu'on ne peut saisir directement, la société. Le diable se cache dans le détail. Tout dépend, bien sûr, de la compréhension que l'observateur peut gagner de l'importance stratégique d'un détail, d'une série de faits particuliers. Dans les essais proposés ici j'analyse les instrumentistes d'orchestres symphoniques dans leur rôle de re-créateurs de musique écrite avant tout. Ils sont confrontés avec l'oeuvre écrite et des chefs d'orchestre; ils sont à la fois exécutants et interprètes, ou plus précisément co-interprètes en jeu d'ensemble, quelques-uns en solistes de pupitre. La comparaison entre eux et des solistes concertistes, ou des pianistes, fait apparaître des différences dans la marge d'interprétation. Nous avons jugé urgent de traiter du potentiel de créativité, individuelle et collective, des instrumentistes d'orchestre dont on a trop l'habitude de passer l'apport sous silence. Ils sont des exé5\ncutants et plus que des exécutants; ils participent activement à l'interprétation, certes à des degrés divers, selon les oeuvres, les chefs, les ensembles et déjà selon leur formation. Telle est la perspective principale de ma réflexion - les instrumentistesen tant que forces de production musicale1. J'aborde le versant des rapports de production en cours de route, puis en traitant plus spécifiquement de la diffusion de la musique, du travail en studio d'enregistrement, des problèmes de la réception et du financement. L'intérêt, mais aussi un des traquenards de l'analyse du sociétal dans la musique est dans le fait que celle-ci est un art particulièrement libre, en position d'exprimer l'utopique, de signifier la critique, mais tout aussi bien de 'redoubler', refléter, illustrer le social historique du moment (pas seulement un passé ou un avenir meilleur). La musique, sauf sur partition écrite et dans les enregistrements, est une réalité éphémère; on ne peut la photographier pour la suspendre au mur, pour montrer du doigt la structure ou des nuances d'une oeuvre, comme on peut le faire sur des peintures - elle échappe à la visibilisation dont il semble que le commun des mortels ait de plus en plus besoin pour s'orienter. Bref, la musique définit de manière moins "évidente" du sens, elle se prête davantage que d'autres arts à la projection au cours du processus de réception, ce qui présente des avantages de liberté et des inconvénients de réception. L'analyse sociologique de la musique - ou peut-être faudrait-il s'habituer à un terme inusité: la musico-sociologie - se place à\n1 la matière présentée dans le présent volume repose notamment sur des observations et sur l'analyse de 93 entretiens qualitatifs de musiciens et musiciennes (cordes: 10 hommes, 10 femmes; bois: 9 hommes, 6 femmes; cuivres: 7 hommes, 2 femmes; claviers: 5 hommes, 4 femmes; autres instruments: I homme, 2 femmes - ainsi\nque des entretiens avec des compositeurs, facteurs d'instruments). des chefs, des experts et des\nl'intersection d'une connaissance de la musique et d'une connaissance de la société; la compétence du chercheur doit être nounie de prises de position de musiciens; on verra que je me réfère à des musiciens enseignants, compositeurs et interprètes rencontrés ou présentés dans des écrits. Pour ma part, j'ai passé dans divers~s musiques en tant qu'instrumentiste et auditeur amateur (au sens relativement exigeant du terme) et j'ai entretenu de nombreuses relations personnelles avec des musiciens, en dehors de toute enquête de sociologie. J'ai peu fréquenté de sociologues de la musique - d'ailleurs il en existe peu - sauf bien sûr à travers des publications. Ma formation à la réflexion sur ces sujets est essentiellement le résultat de lectures des travaux de Th.W. Adorno et de discussions en séminaires étudiants portant sur diverses musiques. Des analyses récentes ont mis l'accent sur les conditions limitatives de l'exercice de la musique, sur le réel des rapports de production, encore souvent méconnues de ceux qui parlent de la musique comme si elle vivait dans un prétendu royaume des muses, c'est-à-dire de celui des anges. En parlant du diable dans la musique, et pas seulement dans les circonstances de l'univers de production, diffusion et réception de la musique, j'entends bien ne pas situer l'art musical dans un au-delà social, mais simplement ne pas sauter l'étape de l'analyse du phénomène "coordination signifiante de sons" qu'est la musique2.\n2 j'ai présenté un rapport détaillé de ma recherche sur les instrumentistes d'orchestre dans A. Willener, La pyramide symphonique, éd. Seismo, Zurich, 1997, 529 p. 7\nMicrologie critique (Adorno)\nQue fait un chercheur en sociologie de la musique qui s'inspire de l'exemple d'Adorno? Je me limiterai à exposer ce qui peut situer le texte du présent ouvrage. Ce faisant je parviendrai peut-être à en signaler l'intérêt et les limites, voire à orienter les chercheurs désireux de se lancer dans une aventure de ce genre. Il est plutôt aventureux, en effet, et d'autant plus passionnant, de vouloir analyser le sociétal en musique et de partir dans cette quête sur les traces du plus imposant penseur en la matière qui est aussi le moins immédiatement saisissable. .. J'avais d'abord prévu d'intituler cette mise au point "le diable se cache dans le détail". Cette phrase (hegelienne?) nous a paru éclairante, durant. notre travail de lecture et de discussion des écrits de Th.W. Adorno.3 Je la trouve toujours stimulante, au point d'avoir pensé intituler ce recueil Variations diaboliques. C'est que le symbole du diable hante encore beaucoup notre culture. Mais la petite phrase doit bien évidemment être décryptée. Adorno a maintes fois insisté sur le caractère irrésumable de sa pensée, non sans pratiquer la réduction de celle-ci à des formules cruciales (le tout est le non-vrai; la vie ne vit plus; à des aphorismes, notamment dans Minima Moralia, à des résumés\n3 effort partagé, en séminaires d'enseignement, avec Jean-Yves Pidoux sans le soutien et la lucidité critique duquel je n'aurais jamais pu poursuivre mon exploration aussi loin et durant plus de dix ans. 9\nfaits par lui-même, comme ce "résumé sur l'industrie culturelle"4. Mais Adorno se méfie des malentendus répandus par des résumés. Qu'il soit pourtant fasciné par le défi de l'expression brève n'est pas étrange, vu son attention aux détails; j'y viens. Et son style écrit, réputé illisible et trop complexe, n'est ni l'un ni l'autre. Ce n'est pas son style qui est la cause de la difficile transmission de sa pensée. L'écriture, en allemand adornien, est particulièrement directe, claire et frappante.5 C'est la pensée qui n'est pas commode à ingurgiter et qui est rebelle à la simplification; c'est le réel qui est d'une irritante complexité. Adorno veut par exemple nous faire aborder le problème de la nature de l'art et de la société dans leurs contradictions. L'art est à la fois autonome et il ne l'est pas. La société est à la fois compréhensible et elle ne l'est pas. En tant que chercheurs nous devrions tenter de mieux éclairer ces phénomènes. Pour ce qui est de la société, ce qui fait la force de celle-ci est, en partie, ce qui reste (encore) dans l'ombre. Pourquoi admettrait-on, avec Freud, l'existence d'un inconscient et prétendraiton, en pensant la société, que nous puissions la comprendre suffisamment sur la base des données et concepts disponibles? Mais revenons au détail diabolique. Le procédé qui consiste à faire grand cas d'un détail (d'un petit cas) est à première vue absurde. Nous avons pourtant fini par admettre celui-ci, à la suite de Freud précisément. C'est le processus d'interprétation du lapsus significatif, et les exemples ne manquent pas, comme celui de cet orateur qui doit dire "j'aimerais ouvrir ce Congrès\n4 Th. W. Adorno, Gesammelte Schriften, Suhrkamp, Francfort (abrégé ci-après en TWA et GS). 5 que les traductions en diminuent la force tient au jeu interactif entre les mots employés en allemand, donc aux connotations souvent intransposabIes. Ainsi les traductions, même soignées, font perdre une bonne partie du caractère incisif de cette pensée. 10\npar ces quelques mots" et qui dit "j'aimerais fermer ce Congrès par ces quelques mots". En situation, cette bavure sera considérée comme significative vu que tel orateur, devant tels conflits connus dans le milieu professionnel donné, à telle époque, avait de bonnes raisons d'être embarrassé par la discussion qui allait suivre, etc. La bavure exprime le message "vivant" que devait cacher la langue de bois de la phrase conventionnelle. Par ailleurs, des observations ont montré combien le langage des mains, par exemple, pouvait trahir le discours verbal du moment. Diaboliquement, le détail s'est vengé; le discours a échoué, mais le message sous-jacent a réussi. Certains détails sont révélateurs, symptomatiques, critiques; une analyse pensante et imaginative peut les décrypter. Je disais plus haut "se lancer dans l'aventure d'une sociologie de la musique" pour une autre raison majeure. C'est aventureux, car l'expérience de la musique est un prérequis. Or qui peut prétendre en savoir assez sur la chose musicale? Et qui peut prétendre en savoir assez sur la chose sociétale? Situons l'expérience d'Adorno. Il est né fils d'un grossiste en vins, Oscar Wiesengrund, juif allemand passé au protestantisme, et d'une cantatrice, catholique, fille d'un officier français au nom corse d'Adorno dont la soeur, pianiste, vivait avec eux. Dès son jeune âge, Theodor a donc eu un contact quotidien avec la pratique de la musique. Il a étudié le piano, il entendait sa mère chanter, seule ou accompagnée au piano par sa soeur. Il a joué, au piano, des oeuvres de beaucoup de compositeurs, notamment en déchiffrant des transcriptions pour piano à 4 mains en famille (introduction plus active, formatrice, que la simple audition d'interprétations; éveil au langage et à la structure des compositions). Précoce, Theodor a rapidement terminé ses études secondaires, poursuivant ensuite des études de musique (piano; composition avec Alban Berg) en même temps que de philosophie (au début, avec S. Kracauer).\nLe jeune Wiesengrund fut subjugué par la révolution atonale initiée par Schonberg, non sans être bientôt troublé par le fait qu'un esprit capable de démocratiser le système de la musique (les 12 tons ayant dès lors une chance égale dans une composition), puisse se dire monarchiste! Ce fut un choc pour celui qui voyait dans la révolution musicale de Schonberg un progrès (démythologisation, rationalisation), y décelant les signes d'une humanité libérée, un élément dans la lutte contre la société répressive. - En plus de son implication directe dans la musique, le jeune Adorno vivait intensément des débats sociopolitiques. Il réfléchit très tôt sur l'autonomie relative de la musique, notamment à partir de la période où il exerca une activité de critique musical. Malgré son attachement à l'école de Vienne (Schonberg, Webern, Berg) Adorno (son nom officiel, dès 1943) n'a pas manqué de prendre ses distances à l'égard du dodécaphonisme. Le sérialisme lui est apparu comme une tyrannie de la méthode, conduisant à des échecs sur le plan de la composition ellemême, pas seulement à l'incompréhension du public; il y voyait l'invasion d'une technique encore plus lourdement présente que la technologie dans le domaine de "l'industrie culturelle". La montée et le triomphe du fascisme allemand qui a conduit à l'émigration, fut l'expérience personnelle et sociale marquante de la vie d'Adorno, comme de celle de ses collègues. Quant à ma propre expérience, je crois nécessaire de la caractériser également; bien entendu, elle est sans commune mesure avec celle que je viens d'évoquer. Mes années dans l'enseignement m'ont appris que celui qui s'arroge le droit de parler professionnellement de musique et de société tend à être crédité d'un niveau élevé d'expertise que, pour ma part, je n'ai pas. Comme mon père, commerçant, je n'ai pratiqué la musique qu'en amateur éclairé (piano et trompette). J'ai suivi un cours de composition, écouté avec passion des enregistrements et des 12\nconcerts, de même que des répétitions. Dès l'âge de 14 ans, je suis devenu un fervent du jazz, participant à beaucoup de soirées d'analyse de disques, j'ai joué de la trompette, dans des orchestres, j'ai étudié le piano en leçons privées. Pour la trompette j'ai longuement poursuivi l'étude du classique et du jazz. J'ai fréquenté beaucoup de musiciens et suivi des séminaires d'interprétation. L'essentiel de ma formation provient de la lecture approfondie de l'oeuvre d'Adorno et d'autres écrits et je m'appuie beaucoup, dans le présent volume, sur ce que j'ai appris lors d'entretiens avec des musiciens au cours de quatre recherches.6 Ma formation mélange une part de compétence et bien des lacunes, conscientes ou non. Quant à mon expérience de la société, je l'ai acquise surtout durant mes années universitaires et ma thèse, puis en une dizaine d'années de recherches sur le terrain, en sociologie industrielle; elle est ensuite liée à l'étude de mouvements sociaux et culturels (68, autonomisation du Jura, révoltes à Zurich en 8082),ainsi qu'à l'étude des media et de la culture (70-91). J'ai vécu à Paris entre 1957et 1970, puis à Lausanne. Musique et société? Il faut maintenant aborder le plus difficile. Est-ce qu'on va référer un détail musical ou du domaine de la vie musicale, à la société? Oui. Mais alors, qu'entendre par so-\n6 _ Willener, A. , Beaud, P.,Musique et vie quotidienne, Marne, Paris,\nA. Pour une sociologie de l'interprétation\nle cas du concerto pour trompette de J. Haydn, Payot, Lausanne, 1990- Willener, A., avec Fleet S., When will the walls come tumbling down, on women playing trumpet and other brass instruments, Webster, Portland, 1993 (mimeo). - Willener, A. La pyramide symphonique, une sociologie des instrumentistes d'orchestres symphoniques, Seismo, Zurich, 1996. - Voir aussi Willener, A.,\nL'image-action de la société, ou la politisation culturelle, Seuil, Paris, 1970, chap. Free Jazz. et Willener, A. L'avenir instantané, le mouvement de jeunes à Zurich, Favre, Lausanne, 1984.\nciété? "La société n'est pas immédiatement visible."7 "[...] c'est tout un processus, une brève définition ne peut dire ce que c'est" (idem). Adorno ne parle jamais de société globale et il ne conçoit évidemment pas la population d'un pays comme topique. Le mot société n'est pas un concept classificatoire. "Seule une théorie développée pourrait dire ce qu'est la société. " Puisqu'il est volontiers question, chez cet auteur, d'expérience, la société peut-elle être reconnue de l'intérieur? Certainement, mais il faut ajouter aussitôt que souvent elle ne l'est pas. Adorno recule devant la description de ce qui est, car une telle description est trop facilement prise comme justification de ce qui est! La société est rationnelle et irrationnelle, elle est système et fragmentée, aveugle et médiatisée par de la conscience. Elle est pleine de contradictions, mais reste déterminable. Adorno n'a jamais abandonné l'exigence d'aller au-delà de l'empirisme pur et simple. Mais il reconnaît que si on élabore des concepts pour en parler, ceux-ci ne sont jamais parfaitement adéquats (p.96 s.).8 Cela, me semble-t-il, peut être illustré par l'exemple suivant: la définition des classes sociales fait problème; des classes existent néanmoins, et cela même si la conscience qu'en ont les individus de l'intérieur a diminué, ou disparaît chez certains. Dans toute musique, moins dans la langue qu'elle parle que dans sa constitution structurelle interne, la société fait son apparition dans son entièreté (ais ganze - le texte ne dit pas ais Ganzes) et dans ses antagonismes.9 Il en va de même, lorsqu'on 7 T.W.A., Conférence Gesellschaft (1966), GS 8 Wiggershaus R., Die Frankfurter Schule, Hanser, Munich, 1986,\n9 cf TW A, Introduction à la sociologie de la musique, chap.Classes couches sociales, p.87 (éd. originale) et\nétudie le travail, même celui des artistes; le travail est toujours bien plus sociétal que les privilégiés du travail intellectuel voudraient bien l'admettrelO. Je cite ce passage, car c'est de musiciens dans leur rapport à la musique que je vais parler, étant donné mon intérêt pour les instrumentistes d'orchestres classiques. La micrologie consiste à placer le réel observé en rapport avec le sociétal. Pour savoir ce qu'est un ouvrier, on doit savoir ce qu'est la société; et inversement. Il L'analyse du détail est révélatrice. On y détecte ce que des généralisations laissent échapper.12 Adorno avait ceci de commun avec Kracauer, son premier maître, et son ami W. Benjamin, qu'il analysait des objets apparemment de peu d'importance. Ils les plaçait au centre de sa pensée; de même plaçait-il la société non pas quelque part au-dessus des hommes et des choses, mais ilIa percevait à l'intérieur de ceux-ci. Le tout est le non-vrai. On peut le saisir à travers des fragments, des fractures (le mot a gagné en familiarité depuis...). Tout en insistant qu'il est impossible de construire le tout en additionnant des parties élémentaires (disons des briques), du fait qu'un échange réciproque se fait entre le tout et ses éléments13 -le tout n'est pas la somme de ses parties (ce n'est pas un mur). Mais il convient de rester sceptique devant les holismes. La société devrait, tout d'abord, être détectée comme un bloc universel qui se trouve dans les humains et autour d'eux (en allemand Block; je lis dans ce mot la pétrification dont parle\n10 id. p.239 IlT.W.A. Positivismusstreit in der deutschen Soziologie, Luchterhand, DaI1T!stadt,1972, 343 p.; ici p. 55 (traduction sous le titre De Vienne à Francfort ). 12 id. p. 51 13 TW A Dissonanzen, Musik in der verwalteten Welt, Vandenhoeck u. Ruprecht, Gottingen, 1969,159p.t ici p. 118 15\nsouvent l'auteur, par opposition au vivant; peut-être qu'en plus il sous-entend, par anglicisme, blocage?). Si la société ne peut être définie comme un concept, elle ne peut pas non plus être empiriquement démontrée.14 Dans ce qui a été appelé la théorie critique - celle pratiquée par les anciens de l'Institut für Sozialforschung et celle d'auteurs indépendants de celui-ci, on trouve une pensée dédiée à l'élimination de la domination autocratique (Herrschaft), dans une tradition marxiste ouverte à des variantes qui vont du style essayiste, anti-système, d'Adorno jusqu'au projet d'une théorie interdisciplinaire de la société de J. Habermas.15 Comme la plupart des marxistes, Adorno admet comme prémisse centrale que la société est plus que l'agrégation des membres qui la composent, mais il ne la conçoit pas comme une entité permanente et il ne privilégie pas systématiquement la dimension économique.16 Horkheimer et Adorno ont souvent évoqué la nécessité de formuler une théorie de la société, mais leur projet de l'écrire n'a finalement pas été réalisé, vu ''l'irrationnalité du système sociétal" contemporain.17 Etant donné l'aversion d'Adorno contre le dogmatisme théorique, ce renoncement n'est guère surprenant; sa propre position invite toujours à penser par soi-même. La théorie est "mangée par la pensée", le rapport entre la théorie et la pensée serait comme celle entre le mangeur et le pain, il vit de la théorie, mais ilIa mange jusqu'à la faire disparaître. En d'autres termes, Adorno répugne à définir la société comme structure sociale, de peur de préparer le terrain à de fausses\n14 Wiggershaus, cit., p. 96 15 selon une caractérisation de Wiggershaus, p.729 16 Jay, M., Adorno, Hàrvard Univ. Pr., Cambridge, Mass., 1984, 199 p.; ici p. 80\n17 Wiggershaus, p. 627\n... les instrumentistes\ninterprétations de leur caractère pétrifié; de ce que des structures existent il ne résulte ni qu'elles soient légitimes, ni qu'elles seront durables - les comportements des sujets humains ont contribué à les faires exister, et peuvent donc contribuer à les transformer. Adorno est constamment à la recherche d'éléments de vie, par exemple comme condition du possible dans la musique.t8 ..." les oeuvres d'art sont des représentations imagées de ce qui, dans la vie empirique, est en vie"19, en des termes plus courants je dirais "ce qui est encore en vie". Dans ce sens, les oeuvres d'art réimportent dans le réel de nos sociétés ce que celles-ci en ont chassé, en l'interdisant. On trouverait donc parmi les artistes de ces humains encore "vivants", non encore endurcis, dont il parle et en qui il place un espoir. Il est vrai qu'Adorno ne dessine guère qu'indirectement un espoir, face au réel, généralement dans ses références à l'art, mais en ajoutant aussitôt que celui-ci n'est que du "semblant". Il a dit le souhaitable et sociétalement réalisable à travers la critique, la négation. S'il avait pensé que rien de valable ne sera jamais possible, il n'aurait plus pu écrire.20 Ce n'est donc pas un paradoxe si cet auteur, réputé pessimiste\nqui s'est dit non-ré-\nsigné - n'a pas condamné le sujet humain; il lui a certes attribué une position des plus précaires, mais n'a cessé de faire des efforts de pensée pour lui venir en aide, alors qu'il ne lui voit plus beaucoup de chances, dans ce monde de contraintes et de dépendances. Adorno évoque même, à travers d'assez nombreux écrits, la possibilité d'une réconciliation, de rédemption (le mot\n18 Wiggershaus, p.572 19 T.W.A., Minima moraUa, 14 (ci-après M.M., les chiffres se rapportent au paragraphe numéroté). 20 Lohmann, H.M., Geisterfahrer, 22 portraits de la gauche européenne, Junius, Hamburg, 1989, 226 p. 17\nErlosung contient "libérer de" et "solution"). On ne peut vivre sans avoir à l'esprit pour le moins l'image d'une solution. Le chercheur traquera le diable - force conservatrice ou subversive - dans les faits observés, plus précisément dans ce qu'ils ont de symptomatique, de "critique" au sens où l'on parle d'un moment critique, d'une masse critique, d'un lapsus significatif. Il sera nourri de pensée sociologique, mais ne pourra se référer à une théorie explicite, complète, "terminée". Le chercheur s'efforce de détecter la société établie, ou la société virtuelle, deux faces diaboliquement inverses. Pour ma part, j'ai opté de me référer à ce qui m'est apparu comme une esquisse adomienne d'un paradigme de recherche.\nCelui-ci est résumable, désormais\n- il est explicité\npar ce que je\nviens de présenter de l'univers des positions de l'auteur. Dans un style compact et rigoureux" Adorno distingue deux ordres de réalité, distincts mais" se médiatisant réciproquement"21. Il situe l'analyse compréhensive de la musique dans le versant forces de production aussi bien que dans celui des rapports (ou circonstances) de production. 22 Jusque-là on peut se croire en territoire connu - on traversera la musique, comme on traversait une entreprise industrielle. Mais Adorno exige un prérequis: il faut développer l'analyse von der Sache her (à partir de la chose... musicale, en ne perdant jamais de vue la spécificité de la musique).\n21 cf Enzyklopi1disches Stichwort (mot clé d'encyclopédie) Musiksoziologie (musico- sociologie) à la fin de son Introduction à la sociologie de la musique (trad. fr.) 22 Produktionsverhi1ltnisse, état des choses et des conduites du moment, avec un sous-entendu (verhalten) de conduites d'acteurs, faisant partie de la situation. 18


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James et la grosse pêche de Roald Dahl - Blog de livres-fantastiques-x3\n_Titre : James et la grosse pêche\n_Prix approximatif : 5.40¤\n_Nombre de pages : 143 pages\nEpoustouflant ce Roald ! J'ai adoré " James et la grosse pêche ", l'histoire avec les animaux géant, leur grand voyage puis l'existence que mène James, un petit garçon maltraité qui a une personnalité formidable. Je trouve que, comme dans tous les romans de Roald Dahl, l'histoire est pleine d'humour. En lisant l'histoire, on a envie de savoir la suite directement, c'est pour ça qu'on ne lâche pas le livre ! La fin est trop drôle ! x)... Je vous le conseille, comme tous les " Roald Dahl ".\na-little-bit-dramatic, Posté le mardi 06 juillet 2010 05:00\nJe n'ai pas lu le livre, mais je me souviens du dessin animé...^^\nonce-upon-a-time-xx, Posté le lundi 26 octobre 2009 10:40\nJe savais pas qu'il y avait un livre de sa !! :O ... c'était un de mes film préféré quand j'était petit !! il faut absolument que je le lise !!!\nLiivres-x3, Posté le mardi 28 juillet 2009 09:42\nbook-in-home, Posté le vendredi 13 mars 2009 01:51\nJe vois que tu adores cet auteur =)\nHistoires-et-Sentiments, Posté le mercredi 11 mars 2009 15:18\nIl est comme ça ce " Roald " ! :D\nHistoires-et-Sentiments, Posté le mercredi 11 mars 2009 15:17\nHistoires-et-Sentiments, Posté le mercredi 11 mars 2009 15:15\nIl a l'air Gé-ni-al !\nTreasonIxINoa, Posté le mercredi 11 mars 2009 15:15\nje l'ai lu, j'ai adoré, savais-tu qu'il avait été adapté au cinéma? par Henry Selick:\nj'ai trouvé que c'était une bonne adaptation =)\nLa-passion-des-livrees, Posté le mercredi 11 mars 2009 12:55\nCelui là je l'ai lu il y a longtemps mais j'avais adorée, j'avais vu le film aussi :)\nviens-lire-avec-moi, Posté le mercredi 11 mars 2009 12:01\nCelui là ne me tente pas...\nlove-of-book, Posté le mercredi 11 mars 2009 11:24\nJe l'ai lu il y a longtemps , j'avais adoré !


Détecteur de débit, débitmètre compact pour liquides | Endress+Hauser\nDétecteur de débit compact pour liquides\nSurveillance sûre du débit et de la température dans les process industriels. Compact et économique.\nLe détecteur de débit est conçu pour la mesure sûre, l'affichage et la surveillance du débit massique relatif de liquides, tout en ne générant quasiment aucune perte de charge. Sortie disponible : une ou deux sorties tout ou rien mais aussi une sortie tout ou rien + une sortie analogique standardisée pour le débit et la température. Applications typiques : surveillance de circuits de refroidissement ou de lubrification de pompes, d'échangeurs thermiques ou de fuites dans les conduites de process.\nDétecteur de débit pour la surveillance et l'affichage du débit massique relatif de liquides dans la gamme de 0,03 à 3 m/s (0.1 à 9.84 ft/s). Flowphant T DTT31 − avec raccords filetés ou coulissants.\nSurveillance de circuits de...\nDétecteur de débit pour liquides, intelligent / programmable ; A insertion\n1 x sortie commutable PNP + 1 x sortie analogique 4...20 mA\nType de téléchargement Catalogues (EC)CertificatsDéclarationsEtudes de cas (CS)Information spécifique (CP)Information technique (TI)Mise en service (BA)Texte d'offre\nFiltrer Tous DiversMarineEU DeclarationManufacturer Declaration\nCode produit: DTT31-\nNuméro de déclaration: HE_00470_01.17\nOrganisme d\_'accréditation: CETENA\nCode produit: DTI200-, DTT31-, DTT35-, DTT35L-\nNuméro d\_'agrément: TC RU D-CH.AZ01.B.01169


Archive Larousse : Grande Encyclopédie Larousse - Poule - Poulenc (Francis)\nArchives>Grande Encyclopédie Larousse>Page 11056\nLa cage est une cellule conçue pour accueillir des groupes de 3 à 5 poules, rarement plus. Son plancher, grillagé et incliné, dirige les œufs vers une gouttière, de ramassage, où ils peuvent être repris par une bande transporteuse. L’alimentation et l’abreuvement mettent en œuvre des dispositifs automatiques variés. Les cages sont disposées en deux étages non superposés, les déjections tombant au sol, ou en trois étages superposés, les déjections étant recueillies sur des plaques ou des tapis transporteurs. On réserve le nom de batterie à ce dernier dispositif. Le stockage des déjections pose un problème qui est résolu de façons diverses : en l’état sous les cages ; sous forme de lisier aqueux dans des fosses situées en bout de local, évacuées quotidiennement... Leur élimination et leur utilisation arrive à constituer un facteur limitant dans les élevages importants. Même lorsqu’on a recours à la dessiccation, il y a là une source de nuisance importante pour le voisinage. Très développée aux États-Unis et en Grande-Bretagne, l’exploitation en cage s’est répandue plus lentement en Europe et surtout en France. Elle implique des investissements importants, non reconvertibles, qui permettent toutefois la réalisation de très grandes unités, les densités atteignant 20 sujets par mètre carré de poulailler et la mécanisation pouvant être intégrale. Sur le plan technique, chaque conception présente son lot d’avantages et d’inconvénients.\nLa production du poussin\nLa production du poussin par le multiplicateur-accouveur est d’abord une production d’œufs.\nLes troupeaux de reproductrices pour la chair, constitués de poules plus lourdes, n’atteignent pas le même degré de productivité ; 150 œufs par poule mise en poulailler ne donnent pas plus de 125 œufs pour le couvoir et une centaine de poussins. Les reproductrices pour la ponte sont évidemment plus proches des pondeuses d’œufs de consommation, quoique n’ayant pas le « caractère hybride », tout au moins au même degré (v. aviculture). La présence de coqs (1 pour 10 poules environ) augmente le coût et limite parfois la production. Les œufs récoltés sont l’objet d’un tri rigoureux et de soins particuliers, destinés autant à préserver la survie des embryons qu’à éviter les contaminations internes. Le traitement des œufs par trempage dans des solutions antibiotiques qui pénètrent à l’intérieur est parfois entrepris dans le cadre de plans d’éradication (mycoplasmose).\nAu-delà de la conduite des troupeaux, la conduite du couvoir ne pose pas de problèmes techniques particuliers. La difficulté réside au niveau de la production de l’œuf et, bien plus, au niveau de la planification commerciale. Ce dernier point a amené des regroupements importants et pousse parfois telle société à s’engager dans un processus d’intégration.\nEn guise de conclusion, il est permis de dire que l’aviculture — et cela concerne avant tout l’exploitation de l’espèce Poule — atteint progressivement le stade industriel et s’oriente vers une maîtrise de plus en plus poussée du milieu et de l’animal. Les essais entrepris à partir de sujets « orthoxéniques », c’est-à-dire abritant exclusivement une flore saprophyte spécifique et optimale pour la production (flore correcte), sont concluants à cet égard, et la mise en œuvre de méthodes de prophylaxie purement hygiénique — à l’exclusion de toute intervention de type médical ou thérapeutique — pourrait permettre de garantir au consommateur des produits irréprochables du point de vue hygiénique et sanitaire.\nP.-P. Grassé (sous la dir. de), Traité de zoologie, t. XV : les Oiseaux (Masson, 1950). / P. D. Sturkie, Avian Physiology (Ithaca, N. Y., 1954 ; 2e éd., 1965). / Journées scientifiques du centre national de coordination des études et recherches sur la nutrition et l’alimentation, vol. VI : la Volaille et l’œuf (C. N. R. S., 1955).\nOn peut également consulter Documents, publication de l’Institut technique de l’aviculture.\nCompositeur français (Paris 1899 - id. 1963).\nLe plus jeune membre du groupe des Six*, dont il fera partie dès 1919, il est initié de bonne heure à la musique par une mère très fine artiste, mais sa formation est surtout celle d’un autodidacte. Son grand maître pour le piano est Ricardo Viñes, à qui il reconnaîtra « devoir tout ». Plus tard seulement, après 1920, après que ses premières œuvres l’ont déjà révélé, il va parachever son apprentissage de compositeur auprès de Charles Kœchlin. Mozart, Schubert, Chopin sont les passions de sa prime jeunesse, auxquelles il demeurera toujours fidèle et auxquelles viendront s’ajouter très bientôt Chabrier, Debussy, puis Stravinski, Ravel et Satie. Joignons-y Monteverdi, Couperin, Scarlatti et Moussorgski, et nous aurons défini son horizon musical et, du même coup, son esthétique, qui s’éclaire mieux encore lorsque l’on sait les peintres (Picasso, Matisse, Gris, Braque, Miró) et les poètes (Apollinaire et Eluard), qu’il admirait.\nPoulenc se fait connaître à dix-huit ans par sa Rapsodie nègre, suivie, en 1918 et en 1919, de deux juvéniles chefs-d’œuvre, les Mouvements perpétuels et le Bestiaire, qui vont donner la gloire à ce cadet des Six. De tous, il demeurera (avec son ami, son « jumeau spirituel » Auric) le plus fidèle à l’idéal de simplicité et de clarté prôné par Satie.\nArtiste remarquablement intelligent, doué du goût le plus fin, il a eu le rare mérite de connaître ses limites et de ne point les forcer, grâce à quoi sa carrière de compositeur est un modèle de croissance harmonieuse, d’épanouissement graduel s’élevant sans effort jusqu’à l’authentique et simple grandeur de ses œuvres de maturité. En 1936, à la suite d’un pèlerinage à Rocamadour (d’où naîtront les Litanies à la Vierge noire), il retrouve la foi de son enfance, et, dès lors, la musique religieuse occupe une place primordiale dans sa production. Son noble Stabat Mater et surtout ses Dialogues des carmélites le placent au tout premier rang des musiciens français.


Financiers aux framboises – Le Blog de Kayana\nQuand j’ai acheté une barquette de framboises (c’est le moment ou jamais! ), je me suis mise au travail. C’est une recette ultra-simple comme on les aime en plus! J’ai d’abord testé la recette de base puis ajouté davantage de poudre d’amande, moins de beurre (pas besoin d’en mettre un tonne quand même..) et de l’arôme vanille. Et je suis très contente du résultat, Ils sont légers, moelleux, sucrés juste ce qu’il faut avec un petit gout d’amande.. qu’est-ce que vous en dites?\n120 g de sucre de canne bio moulu en sucre glace\nPréchauffer votre four à 180°c (chaleur tournante)\nMélanger les farines, la levure, et le sucre moulu. Battre légèrement les blancs d’oeufs pendant une minute et ajouter le mélange de farines et le beurre fondu.\nGraisser votre moule (si ce dernier n’est pas en silicone) et déposer les framboises au fond des moules en fonction de leur taille. Ajouter la pâte par dessus au trois quarts et enfournez pendant une quinzaine de minutes jusqu’à ce qu’ils soient bien dorés.\nParfaits pour accompagner un thé ou un café au milieu de l’après-midi…\nJe ne me lasse pas du financier. En plus tous les versions sont possibles ! Version framboise, je crois que c’est ma préférée ! bonne fin de journée et merci de ton passage que mon blog !\nMerci Maiwenn moi aussi je trouve la version des framboises irrésistible! a bientôt\nIl va falloir que je les teste. Sans gluten ni œufs mais avec la poudre d’amande. Pas pour mon allergique gourmand mais nous aussi nous sommes gourmands. Très belle journée. Bises\nMerci Marie 🙂 Tu vas aimer c’est sur, pour info le beurre et les oeufs peut-être remplacés par un mélange d’huile et de purée d’amandes. Bisous\nJe confirme, vraiment délicieux !! Merci Kayana !!\nHumm!!! Les financiers c’est déjà bon nature mais c’est encore meilleur avec de délicieuses framboises!Bonne journée!\nC’est une association bien gourmande amande et framboise j’adore !\nMerci pour ton commentaire! moi aussi je suis fan 🙂\nJ’adore ça mioum !\n8 juin 2016 à 23 h 11 min\nSalut, ils sont superbes ! Je vois que tu ne regrettes pas d’avoir testé la recette…\nMerci Laura! Non c’est sur difficile de regretter quoi que ce soit au sujet de ces financiers à part qu’il n’y en ai plus 🙂 bisous\nMagnifiques photos et en plus je craque quand je vois des framboises !


Accueil Actu Tendances Le coût d'une voiture neuve en légère baisse\nREPLAY - Le coût d'une voiture neuve a baissé de 1.45%. L'"Automobile Club" estime qu'on pouvait s'attendre à mieux.\nLe coût d'une voiture neuve en légère baisse Crédit Image : SIPA | Durée : 05:27 | Date : 21/05/2016 La page de l'émission\npublié le 21/05/2016 à 10:59 mis à jour le 21/05/2016 à 15:35\nCette semaine, l'Automobile club a publié le coût d'une voiture neuve. Il est en légère baisse, de 1.45% en global, mais vu la chute du prix du pétrole, on pouvait s'attendre à beaucoup mieux. En cause : le coût de l'entretien, de plus en plus élevé. C'est en effet le poste qui a le plus grimpé (+2% en moyenne). Par exemple, le budget de la Dacia Logan Diesel, à 4.733 est imbattable. Mais en regardant de plus près, on s'aperçoit que le budget d'un propriétaire est stable d'une année sur l'autre. Si la voiture est construite en Roumanie, à des prix de revient roumains, elle est entretenue en France, avec des prix de revient français. Ainsi, elle est vendue 36% moins chère que sa cousine la Clio, mais est seulement 6% moins chère à l'entretien.\nD'un autre côté, la baisse du prix de l'essence (9% en moyenne) a fait réaliser de belles économies aux automobilistes. Sur une Clio essence, voiture la plus attendue en France, qui parcourt un peu plus de 8.000 kilomètres par an, l'économie a été de 82 euros. C'est bien, mais pas assez, dénonce l'Automobile Club. En raison des taxes, l'automobiliste reste en effet l'un des plus taxés en Europe : 63 milliards d'euros au total en 2015, un montant supérieur à l'impôt sur les sociétés. Cependant, le choix de l'essence est encore justifié pour un automobiliste qui réaliserait moins de 12.800 kilomètres par an pour une Clio. Au-delà, le diesel est plus intéressant.\nChute du taux de réussite du Code de la Route\nLe magasine Auto Plus consacre cette semaine un dossier sur les nouveaux prix des cartes grises. Ils sont désormais fixés par les régions, qui viennent d'être redécoupées. La question de l'harmonisation des tarifs s'est donc posée. La région Languedoc-Roussillon-Midi-Pyrénées a par exemple augmenté de 29% son cheval fiscal. À l'inverse, la région Auvergne-Rhône-Alpes a baissé les taxes de 4%.\nLes nouvelles questions du code de la route, mises en place le 2 mai, ont fait chuter le taux de réussite de 70% à 17%. Plusieurs centaines ont déjà été retirées et le gouvernement vient d'annoncer que les candidats malheureux pourront se représenter gratuitement.\nAutomobile : le budget quasi-stable malgré la baisse du prix de l'essence\nLe prix moyen d'une voiture d'occasion atteint 14.920 euros\nPouvoir d'achat Essence Diesel


Inscription aux formations | ConFoo.ca\nSi vous souhaitez mettre sérieusement à niveau vos compétences, rejoignez-nous avant ConFoo pour des formation ciblés. Ces ateliers intenses et pratique vous plongerons vivement dans l'un de ces sujets:\nOfferte en anglais\nLes participants de cette formation de deux jours hautement interactive et divertissante verront le développement d'une plate-forme de service de messagerie mobile, de l'étape des spécifications jusqu'aux opérations et maintenance. Chaque étape de développement sera expliquée en profondeur tout en développant une application devant le public par trois experts PHP qui aiment partager leur expérience. Détails de formation\nOfferte en français et anglais\nLe point de vue d'un attaquant sera utilisé pour expérimenter avec les différents risques de la programmation en PHP. Jonathan Marcil, un expert en sécurité web offrant des ateliers aussi loin que la Suisse, vous aidera à comprendre les mécanismes d'une attaque réelle, à identifier le code défectueux, à évaluer les impacts et à appliquer les corrections nécessaires. Détails de formation\nCet atelier permettra de vous familiariser avec le cadre Symfony2 pile complète. De l'installation à plus de fonctionnalités avancées telles que la mise en cache de sécurité et HTTP, vous allez apprendre à développer des applications web avec Symfony2. Il s'agit d'une excellente façon d'atteindre une méthodologie de développement basée sur les meilleures pratiques et de l'expertise. Détails de formation\nToutes les séances auront lieu le 25 et 26 février et sont vendues séparément. Les prix comprennent le petit déjeuner et le lunch pour les jours de la formation. Pour plus d'informations et pour vous inscrire, veuillez consulter notre page d'inscription.


LuK Kit d'embrayage 230mm 18 dents pour CITROEN XSARA PEUGEOT 406 623 3043 00. Avant de commander votre produit, veuillez vérifier si votre véhicule est compatible avec ce produit. Vérifiez les informations de la liste de véhicules (restrictions incluses): à l'aide du numéro PR, il est possible de déterminer avec une précision de 100% le réglage de la pièce de la voiture.\nMister Auto a développé sa propre marque BOLK. Les produits BOLK vous offrent un bon rapport qualité-prix pour moins d'argent, tous les jours. BOLK a plus de 2000 références pour toutes les marques et tous les modèles. Et puisque la satisfaction du client est notre priorité absolue, nous ne vendons pas seulement des pièces à prix réduit; nous les livrons aussi à votre garage ou à votre domicile rapidement et en toute sécurité! Mister Auto veille à ce que votre commande soit traitée et livrée instantanément dans tout le pays, pour que vous puissiez reprendre la route le plus rapidement possible. Toutes nos annonces nécessitent un paiement immédiat. Nous utilisons un système de commande automatisé. Une fois que nous recevons une commande, elle ne peut pas être annulée. Vous devrez refuser la livraison pour un retour ou accepter larticle et nous le renvoyer. La plupart des commandes vous accompagnent dans les 5 jours ouvrables. Veuillez noter que nous ne commençons à traiter votre commande qu'après réception de votre paiement. Si vous avez payé par virement bancaire, nous regrettons de ne pouvoir assurer une expédition le jour même en raison du traitement un peu plus long de votre paiement à la banque. À partir de ce moment, vous pouvez suivre votre commande avec votre numéro de suivi via le site Web de notre partenaire de transport Yodel. COMMANDES RETARDÉES Nous promettons que nous ferons tout notre possible pour que vous receviez votre commande dans les délais impartis. Il peut arriver que des événements indépendants de notre volonté entraînent le retard de votre colis chez le courrier et nous ne pouvons être tenus responsables de ces retards. Si, pour une raison quelconque, nous prévoyons d'envoyer votre commande plus de 48 heures après réception de votre paiement, nous vous informerons immédiatement du retard. QUE FAIRE SI JE N'AI PAS REÇU MA LIVRAISON? Combien coûte la livraison et combien de temps cela prendra-t-il? Toutes nos annonces sont expédiées GRATUITEMENT aux adresses du continent britannique et utilisent notre service de livraison standard dans les 5 jours. Veuillez noter que nous n'expédions pas les commandes le week-end / les jours fériés. QUE SE PASSE-T-IL SI JE NE SUIS PAS À DOMICILE D'ACCEPTER LA LIVRAISON? Si vous n'êtes pas disponible pour signer votre livraison, le service de messagerie laissera une carte indiquant que la livraison a été tentée.\nDès réception, tous les produits seront inspectés et à notre discrétion, le crédit pourra être refusé. Notre objectif est de répondre à tous les messages dans les 24 heures. L'item "LuK Kit d'embrayage 230mm 18 dents pour CITROEN XSARA PEUGEOT 406 623 3043 00" est en vente depuis le mardi 8 mars 2016. Il est dans la catégorie "Auto, moto - pièces, accessoires\_Auto\_ pièces détachées\_Autres". Le vendeur est "mister-auto-fr" et est localisé à/en Corbas.


Boule lyonnaise / pétanque à Rueil Malmaison 92500\nAccueil > Hauts-de-seine 92 > Rueil malmaison > Clubs de sports > Boule lyonnaise / pétanque\nVous connaissez Rueil malmaison comme votre poche? Faites en profiter nos internautes, donnez votre avis sur les Clubs de pétanque de la région! Notre guide des Boule lyonnaise / Pétanque à Rueil malmaison avec les appréciations des visiteurs. Ne le gardez pas pour vous, partagez vos avis sur les Boule lyonnaise / Pétanque de Rueil malmaison et attribuez une note!.\nIl n'y à que 1 boule lyonnaise / pétanque enregistrés à Rueil Malmaison.\n6 R Maximilien Robespierre, Issy les moulineaux 92130(à 9 km)\n27, Boulevard De Stalingrad, Malakoff 92240(à 11 km)\nR Ecoles, Ermont 95120(à 13 km)\n51 Bd Ménilmontant, Paris 11eme arrondissement 75011(à 14 km)\nSq Stalingrad, Aubervilliers 93300(à 14 km)\nAv Jean Jaurès, Pantin 93500(à 15 km)\n36 R Chevilly, L hay les roses 94240(à 15 km)\n2 R Bassano, Taverny 95150(à 17 km)


47 offres - Conducteur ligne fabrication - Les Essarts (85)\n...du matériau bois et sous toutes ses formes : UN CONDUCTEUR MACHINES - AGENT DE PRODUCTION H/F Vous aurez pour mission la préparation... que l'on recherche, alertez notre équipe en Postulant en ligne ! Votre profil L'expérience candidat est au cœur de nos préoccupations,...\n...l'aménagement extérieur et le bois énergie depuis 1948: un Conducteur de lignes (H/F). Au sein des ateliers (raboterie, usinage,... des machines, vous veillez au bon fonctionnement de la ligne de production et contrôlez qualitativement et quantitativement les...\n...de notre collaboration. TRANSPARENCE recrute BOULANGER / CONDUCTEUR DE LIGNE Approvisionner les pétrins en matières premières... les pétrins en matières premières - Conduire la ligne de production avec respect des règles d'hygiène, de sécurité et de qualité...\n...majeur du travail temporaire et du recrutement, recherche CONDUCTEUR DE MACHINE H/F pour lun de ses clients. Vous aurez pour... machines, - Le réglage des machines, - La supervision de la ligne. Poste à pourvoir rapidement en équipe 2x8 ou, temps plein,...\n...les pétrins en matières premières - Conduire la ligne de production - Surveiller le bon déroulement de toutes les étapes du process... le bon déroulement de toutes les étapes du process de fabrication, du pétrissage jusqu'à l'envoi des produits au conditionnement...\n...les gestes barrières, nous vous invitons à vous inscrire en ligne ou à prendre rendez-vous pour que nos équipes vous reçoivent... conditionnement, expédition. Sous la responsabilité du Conducteur de ligne, vous assurerez les missions suivantes : * approvisionnement...\n...pour le respect des délais, des cadences, de la qualité et du coût des produits. * Vous animez une équipe d'opérateurs de fabrication et faites preuve d'autorité et de pédagogie. * En début de chaîne, vous veillez à l'approvisionnement des machines...\n...dans les snacks salés Vous assurez la conduite de ligne de fabrication de tuiles et veiller au bon fonctionnement de la ligne,... Vos missions suivantes: - Sélectionner les formules de fabrication suivant le planning de production - Surveiller et réguler...


Maison 180 m² - 7 pièces - Veyre-Monton 240 000 €\nDescription de l'offre Ref HPI518\nSoulasse, joli village vigneron, venez découvrir cette grande maison de bourg d'une superficie d'environ 180m2. Au rdc un hall d'entrée avec pièce voutée à usage divers ( bureau, atelier, salle de sport.....), une cave et la chaufferie. Au premier étage vous trouverez une cuisine semi ouverte sur un vaste séjour très lumineux bénéficiant d'une superbe vue sur le plateau de Gergovie, une salle d'eau/buanderie et un accès direct sur le terrain d'environ 420m2, à l'abri des regards. Au dernier étage, 4 chambres, une salle de bain et un wc indépendant. Un grenier et de nombreux rangements complètent l'ensemble. Chauffage fuel, huisseries double vitrage pvc. Produit rare à venir découvrir rapidement. Votre contact Séverine Hostier 0650138266, agent commercial HP Immobilier rsac 841836984.


Les danses - Que la Vie soit une Danse\nTEL : 07 69 42 51 27\nDanse thérapeutique DTBE®\nDanse adaptée enfants\nYou are here: Home / L’association / Les danses\nApprendre à danser à deux, n’a jamais été aussi... simple ! convivial ! rapide !\nSe pratiquant à deux, en couple ou simplement partenaires de danse, ces danses permettent à chacun d’explorer ses différentes facettes : dynamisme et joie avec les danses latines (cha cha cha, rumba, samba, jive, paso doble) ou élégance et légèreté avec les danses standards (valse lente, valse viennoise, slow fox, tango, quickstep).\nLa salsa cubaine et la bachata dominicaine proposées dans nos cours, sont ludiques et accessibles à tous ! Les cours sont évolutifs et festifs permettent à chacun de repartir avec le sourire (et un peu de soleil dans le coeur !). L’accent sur l’apprentissage du rythme et la maîtrise des passes de base.\nHermann pratique les danses de couple depuis l’age de 10 ans. Compétiteur depuis plusieurs années et formé à plusieurs disciplines (danses latines et standards, boogie, lindy hop, rock, salsa, bachata …), il enseigne la danse dans une approche globale du corps / esprit / mental.\nÉducateur sportif spécialisé, il a créé sous l’impulsion de France Parkinson comité de Haute-Garonne, le concept de Danse Thérapeutique et Bien-Etre® (DTBE®) ayant pour objectif d’accompagner via la danse de salon, des personnes atteintes de maladies chroniques et affections longue durée.\nGérante d’une agence de publicité et communication positive à Agen, formatrice et coach professionnelle certifiée en préparation mentale, Sylvie pratique les danses de salon et latinos depuis plus de 20 ans.\nFort de sa triple casquette en compétition, gestion d’équipes et animation de groupes, elle a développé des cours de danse,ouverts à tous, danseurs ou non, pour améliorer son mieux-être général et sa confiance en Soi. Elle propose également des coachings bien-être et préparation mentale et des accompagnements de dirigeants d’entreprise.\nBasé sur le plaisir, la musicalité et la rythmique des musiques rock et swing, ce cours allie des bases traditionnelles de rock à 6 temps et des figures empruntées au swing (lindy-hop, boogie…) qui enrichissent la pratique et l’écoute musicale.\nDANSE THÉRAPEUTIQUE ET BIEN-ETRE® - DTBE®\nLes cours de danses de salon, rock-swing, bachata, salsa en danses en ligne thérapeutiques et bien-être s’adressent à personnes à la recherche d’un mieux-être corporel ou mental, ou atteintes de maladie chronique ou affection longue durée.\nLes cours sont dispensés par un professeur de danse spécialisé et référencé à France Parkinson et autres associations d’aide et d’accompagnement pour des cours de danse à visée thérapeutique et bien-être.\nNOUVEAU : DANSES SOLO EN LIGNE\nPratiquées seules, afin de perfectionner sa technique personnelle ou apprendre à danser, ces chorégraphiques basées sur les techniques de danses de salon sont proposées sur des rythmes ludiques et entraînants ! Bonne humeur garantie !\nNOUVEAU : DANSES SOLO EN LIGNE DTBE® orientée Bien-Etre\nDestinées à tous publics, ces chorégraphies basées sur les techniques de danses de salon sont proposées avec une orientation DTBE® Bien-être, Relaxation et Confiance en Soi. Idéales pour relâcher les tensions en s’amusant à la fin de la journée !\nSalle des Fêtes – 31810 Venerque\nComités d’entreprises – 31 000 Toulouse\nABC DANSES – 47000 Agen\nTEMPL’ART – Salle des Fêtes – 47110 Le Temple-sur-Lot\nO SPORT Santé – 47310 Roquefort\nAssociation affiliée à la Fédération Française de Danse\nSuivez nos actualités sportives (et encouragez-nous!)\nCopyright : Que la Vie soit une Danse 2019 • Réalisation : Alphaplus communication\nNous utilisons des cookies pour vous garantir la meilleure expérience sur notre site web. En poursuivant votre navigation sur ce site, vous acceptez l’utilisation de cookies.J'accepte !


Domaine Parazols Bertrou | Conditions Générales de Vente\nConditions Générales de Vente EARL des Pins\nLes présentes conditions générales de vente sont systématiquement adressées ou remises par l’EARL des Pins à chaque acheteur pour lui permettre de passer commande. Elles sont en outre remises à tout client qui en fait la demande. En conséquence, les présentes conditions générales de vente constituent le socle de la négociation commerciale conformément à l’article L. 441-6 du Code de Commerce et servent de référence aux dispositions de l’article L 442-6 du même Code. Celles-ci s’appliquent à compter du 1er janvier 2017, annulent et remplacent les conditions précédentes.\nLe fait pour l’acheteur de passer commande implique donc l’adhésion entière et sans réserve du Client aux présentes conditions générales de vente, et la renonciation par le client (à quelque titre, quelque moment et sous quelque forme que ce soit) à se prévaloir de dispositions contraires ou dérogeant aux présentes conditions générales de vente.\n2. Règlement des Litiges\nToutes contestations relatives à l’interprétation et l’exécution des présentes conditions générales de ventes, et plus généralement tous litiges seront portés devant le Tribunal de Commerce de Carcassonne. La langue française prévaudra sur toute autre traduction au cas de contestation, litige, difficulté d’interprétation ou d’exécution des conditions générales de vente et de façon plus générale concernant les relations existant entre les parties.\n3. Clause de Réserve de Propriété\nLes vins demeurent la propriété de l’EARL des Pins jusqu’au règlement complet du prix entre ses mains par le Client. Le Client assure la marchandise sous réserve de propriété. Les produits qui seront revendus par le Client devront l’être obligatoirement pour le compte de l’EARL des Pins, les créances nées de cette revente appartenant de plein droit à ce dernier. La responsabilité de la garde et de la conservation des vins incombe au Client si, avant paiement complet du prix, les vins lui ont été livrés.\nToute commande doit faire l’objet d’un document écrit comportant impérativement la signature et le cachet commercial du Client. Toute commande faite par le Client ou transmise par un représentant de l’EARL des Pins n’est valable qu’après confirmation par la direction commerciale de l’EARL des Pins. Le bénéfice d’une commande est personnel au Client et ne peut être cédé sans l’accord écrit de l’EARL des Pins.\nToute commande doit porter sur une quantité minimale de 6 bouteilles conditionnés en carton de 6. Dans le cas d’une commande spécifique une étude au cas par cas sera effectuée en fonction des frais engendrés par ces dernières.\nEn outre, l’EARL des Pins se réserve le droit de refuser ou de réduire toute commande dont le volume est anormalement élevé par rapport aux commandes livrées au même Client pour le même mois de l’année antérieure.\nPar le seul fait de passer commande le Client renonce expressément au bénéfice de l’article 1587 du code civil.\nToute modification du contrat demandée par le Client est subordonnée à l’acceptation expresse de l’EARL des Pins. La commande exprime en effet le consentement du Client de manière irrévocable ; il ne peut donc l’annuler, à moins d’un accord exprès et préalable de l’EARL des Pins. Outre le fait en pareille hypothèse d’exposer le Client à la prise en charge de la réparation des préjudices subis par l’EARL des Pins de ce fait, les arrhes et/ou acomptes versés le cas échéant par le Client seront conservés par l’EARL des Pins.\nLe prix des produits vendus par l’EARL des Pins sera celui en vigueur le jour de la commande du Client. Ces prix seront toutefois susceptibles d’être modifiés par l’EARL des Pins en fonction notamment de l’augmentation des coûts des matières premières, de l’augmentation ou de la création des taxes applicables dans le secteur d’activité de l’EARL des Pins, des conditions d’approvisionnement, etc… Les tarifs pourront donc être modifiés à tout moment en respectant un délai de prévenance d’un mois.\nSauf convention contraire, et sous réserve d’accords interprofessionnels dérogatoires, les règlements seront effectués par paiement immédiat. Le délai de règlement précité ne peut de convention expresse entre les parties être retardé sous quelque prétexte que ce soit. Les réclamations faites par le Client ne sont en aucun cas susceptibles de reporter l’échéance du paiement de la commande auxquelles elles se rapportent.\nLes factures sont payables en toutes circonstances à l’EARL des Pins. Elles sont considérées comme réglées lorsque le montant qui y figure est définitivement crédité sur le compte bancaire de l’EARL des Pins.\nLes sommes non réglées à l’échéance porteront intérêts de retard calculés sur la base de trois fois le taux d’intérêt légal, et ce conformément à l’Article L 446-1 du Code de Commerce. Ces intérêts courent du jour de l’échéance jusqu’au paiement intégral du montant dû.\nLes intérêts de retard ci-dessus détaillés ne font pas obstacle – après notification par l’EARL des Pins d’une mise en demeure restée huit jours sans effet – au principe du versement par le Client d’une indemnité d’un montant égal à 15 % de la somme restée impayée à l’échéance.\nPar ailleurs, le non-paiement d’une seule facture rend immédiatement exigible de plein droit le montant des autres factures restant dues à l’EARL des Pins. Toute déduction et/ou compensation sont expressément exclues – sauf accord préalable et exprès de l’EARL des Pins.\nLe Client devra rembourser l’ensemble des frais supportés par l’EARL des Pins et occasionnés par le recouvrement contentieux des sommes dues. Toute détérioration du crédit du Client et de façon plus\ngénérale toute modification, quelle qu’en soit l’origine, de la situation du Client, pourra justifier l’exigence de garanties et/ou de modalités de paiement particulières fixées par l’EARL des Pins, voire le refus par l’EARL des Pins de donner suite aux commandes faites par le Client.\n1. Sauf convention contraire, la livraison est réputée effectuée au départ de l’Etablissement de l’EARL des Pins. Le Client supporte donc tous les frais et risques inhérents à l’acheminement des produits de l’établissement de l’EARL des Pins à ses entrepôts.\nLes délais de livraison indiqués par l’EARL des Pins ne sont donnés qu’à titre indicatif. Les dépassements de délais ne pourront donc donner lieu à dommages et intérêts, à retenues, ni à aucune annulation de commande en cours.\n2. Les produits contractuels voyagent aux risques et périls du Client auquel il appartient de vérifier l’état, la qualité, la quantité des produits contractuels et donc leur conformité au contenu de la commande passée. Le Client, dans cette perspective, s’engage à :\n prendre possession aux lieu, date et horaire convenus des produits de l’EARL des Pins objet de la commande, et d’en contrôler la conformité par rapport à la commande ;\n faire part à réception de toute anomalie concernant ces produits, notamment par le biais de réserves sur le document de transport, en produisant tout justificatif nécessaire à la démonstration de ces anomalies\n confirmer les anomalies constatées à l’EARL des Pins par mail dans un délai de 3 jours suivant la réception des produits. Le Client devra fournir toute justification quant à la réalité des vices ou anomalies constatées.\nIl appartient au client, en cas d’avarie des marchandises livrées ou de manquants, d’effectuer toutes les réserves nécessaires auprès du transporteur, que celui-ci ait été affrété par l’EARL des Pins ou par le Client. Tout produit n’ayant pas fait l’objet de réserves par lettre recommandée avec AR auprès du transporteur, conformément à l’article L. 133-3 du code de commerce, et dont copie sera adressée simultanément à l’EARL des Pins, sera réputé accepté par le client.\n3. Les réclamations concernant la qualité des produits pour être prise en compte par l’EARL des Pins, à l’exclusion de tout problème de détérioration lié au transport ou de non-conformité, devront être faites dans un délai maximum de deux mois à compter de la date de livraison par lettre recommandée AR spécifiant expressément le numéro de lot concerné, et plus généralement toutes informations et toutes justifications quant à la réalité des vices ou anomalies constatées.\n4. Dans les cas prévus au point 2 et 3 du présent article 7, le Client devra laisser l’EARL des Pins procéder à la constatation de ces vices et le cas échéant y apporter une solution. Le Client s’abstiendra donc d’intervenir lui-même ou de recourir à un tiers à cette fin. Le Client devra par ailleurs prendre toutes dispositions pour ne pas aggraver le vice constaté, le non-respect de cette condition excluant toute action en responsabilité le cas échéant engagée à l’encontre de l’EARL des Pins.\nTout retour de produits ne peut être effectué sans le consentement écrit de l’EARL des Pins. Dans l’attente de cet éventuel consentement, le produit en cause doit être tenu par le Client à la disposition de l’EARL des Pins dans les locaux du Client. Le retour accepté par l’EARL des Pins d’un produit affecté d’un vice ne vaut pas reconnaissance de sa responsabilité.\nLes frais et risques liés au retour des produits restent, sauf accord écrit de l’EARL des Pins à la charge du Client.\nLe Client a la possibilité de se rétracter dans un délai de 7 jours ouvrés.\nEu égard à sa qualité de professionnel, le Client sera seul responsable du choix, du stockage et de l’utilisation des produits acquis par lui auprès de l’EARL des Pins. A ce titre, il déclare être parfaitement informé des caractéristiques et évolutions des produits acquis auprès de l’EARL des Pins, le vin constituant un produit biologiquement vivant, qui évolue dans le temps. Le Client reconnaît avoir pu obtenir toutes précisions nécessaires concernant leurs conditionnements, conditions de stockage, emploi, et utilisation, et en conséquence avoir procédé à leur acquisition et utilisation en toute connaissance de cause.\nLe Client s’engage par ailleurs à avertir immédiatement l’EARL des Pins, et à convenir le cas échéant avec cette dernière, des conditions d’un éventuel retrait des produits livrés pour protéger au mieux le consommateur et à assurer la protection des intérêts du vendeur, en cas notamment de :\n situation de crise (vices affectant les produits du vendeur ou les produits concurrents de même catégorie, etc…)\n réclamation et/ou action d’un tiers 9. Responsabilité\nLa prise en charge de dommages liés notamment à un mauvais stockage, à une livraison défectueuse au consommateur, à un cas de force majeure, et plus généralement à toute opération hors du contrôle de l’EARL des Pins, incombe au seul Client, et ne pourra donc donner lieu à prise en charge par l’EARL des Pins notamment par note de débit ou facture de pénalité.\nEn tout état de cause, la responsabilité civile de l’EARL des Pins, toutes causes confondues à l’exception des dommages corporels et de la faute lourde, est limitée à une somme plafonnée au montant des sommes encaissées au titre de la vente objet du litige.\nSi la responsabilité de l’EARL des Pins s’avérait être retenue sur le fondement des articles 1386-1 et suivants du Code Civil (responsabilité du fait des produits défectueux), l’EARL des Pins ne sera pas tenue au versement de dommages et intérêts éventuels dans le cas d’un préjudice résultant d’une atteinte aux biens qui ne sont pas utilisés par l’acheteur principalement pour son usage ou son utilisation à titre privée (tel sera notamment le cas pour un usage dans le cadre de l’activité professionnelle).\nLe Client devra revendre les produits de l’EARL des Pins en l’état. Le Client ne saurait acquérir, modifier, exploiter ou déposer un quelconque droit de propriété intellectuelle, dessins, modèles et marques appartenant à l’EARL des Pins, et notamment sur les produits, documents, slogans, dénominations, marques et autres supports publicitaires ou de conditionnement créés par l’EARL des Pins.\nToute exploitation, production, modification et plus généralement toute utilisation contraire aux droits de l’EARL des Pins, donnera lieu de la part de l’EARL des Pins à toute action de son choix tant civile que pénale afin de faire cesser ces comportements et réparer le préjudice subi.\nLe Client s’engage à ne pas déposer, directement ou indirectement, dans le territoire ou en dehors de celui-ci, l’une quelconque des marques, noms commerciaux et autres signes distinctifs concédés ou appartenant à l’EARL des Pins à ou qui y ressembleraient, ni les incorporer, même partiellement, à son nom ou à l’un de ses signes distinctifs ou nom de domaine.\nLe Client s’engage à informer sans délai l’EARL des Pins toute atteinte aux droits de propriété intellectuelle de celle-ci, dans le territoire, portée à sa connaissance. Le Client s’engage à faire de son mieux pour assister et aider l’EARL des Pins à se protéger contre de telles atteintes.\nL’EARL des Pins se réserve la faculté de suspendre ou de résilier tout ou partie de la vente, de plein droit, en cas d’évènements de force majeure ou de cas fortuits, tels que, notamment, les grèves, lock- out, les intempéries, les quantités insuffisantes de produits sur le marché, susceptibles d’arrêter ou de réduire la vente de ces produits ou toutes causes non directement et exclusivement imputables à l’EARL des Pins. Celle-ci informera le Client à ce titre dans de brefs délais. Les commandes en cours sont donc reportées à la fin de l’événement de force majeure.\nLes données à caractère personnel (nom, adresse et numéro de téléphone,…) ne seront collectée par l’EARL des Pins que si elles sont mises à sa disposition par le client (de son plein gré) : dans le cadre d’un enregistrement, en remplissant des formulaires ou en nous envoyant des messages électroniques. Ces données resteront aux seins de l’EARL des Pins. Les données à caractère personnel ne seront vendues sous quelque forme que ce soit par l’EARL des Pins ; lesdites données ne seront pas non plus, pour d’autres motifs, mises à la disposition de tiers, sauf si vous nous y avez autorisé ou sauf s’il existe une décision administrative. Conformément à l’article 34 de la loi informatique et liberté du 6 janvier 1978 .\nConformément à l’article L. 3342-1 du Code de la Santé Publique, sur l’interdiction de la vente d’alcool à des mineurs de moins de seize ans, l’acheteur certifie lors de sa commande avoir seize ans révolus au moment de celle-ci.\nTel :04 68 77 06 46\nFax : 04.68.72 57 41 vinsparazolsbertrou@orange.fr