De l’art critique à l’art vie, les arts visuels en France en 1966 (LhT Fabula) / (Lht Fabula) De l’art critique à l’art vie, les arts visuels en France en 1966" /> " /> De l’art critique à l’art vie, les arts visuels en France en 1966" />\nDe l’art critique à l’art vie, les arts visuels en France en 1966\n1Il faut le dire d’emblée, l’année 1966 n’est pas une année remarquable pour l’histoire de l’art français – surtout si l’on compare la situation avec New York (en 1966 ont lieu les expositions qui présentent au public le Minimal Art, le Postminimal et l’art conceptuel, Primary Structures, Systemic Painting, Eccentric Abstraction et Art in Process, auxquelles pas un artiste français ne participe, ce qui n’était pas le cas l’année précédente pour The Responsive Eye). C’est, à proprement parler, une année de transition. Je voudrais cependant en faire un panorama qui permettra peut-être de dégager quelques tendances principales, de comprendre comment finissent d’y mourir celles qui sont présentes depuis longtemps et comment s’y dessinent celles qui définiront la fin des années 1960 et la décennie suivante.\n2Pour le dire simplement, le milieu de l’art français est encore sous le choc de la Biennale de Venise de 1964, qui a vu pour la première fois l’attribution du Grand Prix à un artiste américain, alors que la France était représentée par une de ses grandes gloires nationales, Roger Bissière, et avait pris l’habitude de recevoir ce prix (12 sur les 16 de 1948 à 1962). Dans un article paru quelques mois plus tard, le critique Pierre Restany tire un bilan des réactions françaises :\nÀ en croire la presse artistique, Paris, victime d’une machination mondiale, a été trahi. Un coup irrémédiable a été porté à l’art français, et, à travers lui, à l’ensemble de la culture occidentale. Pourquoi cette vague d’indignation ? Parce qu’un jeune artiste américain, Robert Rauschenberg, a reçu le Grand Prix de peinture de la Biennale de Venise. […] Voilà où nous en sommes : Paris manque de ressort, il fait de plus en plus province. Ses grands débats esthétiques sombrent dans les querelles de clocher. Il désapprend peu à peu à voir grand, il se replie et s’isole dans un contexte international en radicale évolution. Force nous est de constater qu’entre septembre 1963 et octobre 1964, les grands événements de l’art se seront déroulés en dehors de Paris […]1.\n3Ce triomphe américain, d’un artiste lié au Pop art qui plus est (c’est-à-dire d’un retour à une certaine sorte de figuration), survient alors que, après des années de relative négligence par les autorités, l’abstraction telle que la pratiquent les artistes des tendances aussi bien « chaude » que « froide » est devenue en quelque sorte, comme seconde École de Paris, l’art officiel de la France. Parmi les plus ou moins jeunes peintres qui sont alors célébrés, on trouve même le frère d’un premier ministre du général de Gaulle – Olivier Debré – et l’on voit dans les journaux que le premier ministre en exercice, Georges Pompidou (premier ministre depuis 1962, il a été reconduit en janvier, au lendemain des élections présidentielles remportées par de Gaulle), vit et travaille avec des œuvres de Pierre Soulages ou de Victor Vasarely. Ce dernier réalise même en 1965 le décor des tous nouveaux bâtiments de la faculté des sciences de Jussieu.\n4Cela ne veut pas dire que le travail des artistes de la seconde École de Paris ne continue pas à se développer, qu’il ne produit pas des œuvres importantes, mais simplement qu’il semble désormais relever d’une histoire au passé déjà long. Il n’y a pourtant guère d’artistes français dans les grandes expositions-bilans européennes sur l’abstraction de 1966 : Vasarely en est ainsi le seul représentant dans Vormen van de Kleur qui ouvre en novembre au Stedelijk Museum d’Amsterdam (puis circule à Stuttgart et à Berne). C’est que la scène internationale rejette l’abstraction caractérisée par un rapport essentialiste à la nature, où formes et couleurs ne sont pas justifiées par une logique interne à l’art mais par le fait qu’elles seraient la distillation d’une expérience éprouvée dans le monde extérieur. C’est d’ailleurs la raison pour laquelle Pierre Soulages est l’un des très rares artistes de sa génération à échapper à ce rejet, auprès des jeunes artistes français (comme en témoignait le « Procès à Soulages » dans Clartés, la revue de l’Union des étudiants communistes de France, en 1962) comme auprès des institutions nationales et étrangères (il bénéficie en 1966 d’une rétrospective au Musée de Houston, qui précède d’un an celle du Musée national d’art moderne).\n5Dans la crise que connaît alors l’art français et qui va durer longtemps, la question du rapport au monde extérieur occupe de fait le premier plan et devient de nature pour ainsi dire sociologique ou politique.\n6Quelques années auparavant, la contestation de l’hégémonie des valeurs portées par la seconde École de Paris s’était exprimée au sein du Nouveau Réalisme, apparu au public à l’occasion de la Biennale de Paris de 1959, où Raymond Hains, François Dufrêne et Jacques Villeglé exposaient au sein même de la section Informels, portant donc la contradiction à l’intérieur du champ de la peinture abstraite. Le critique Pierre Restany avait insisté, dans les textes qu’il leur consacrait, sur leur changement fondamental d’inspiration :\nCe que nous sommes en train de redécouvrir, […] c’est un nouveau sens de la nature, de notre nature contemporaine, industrielle, mécanique, publicitaire : les paysages d’Arcadie sont désormais refoulés dans les zones les plus mythiques de notre vision. Ce qui est la réalité de notre contexte quotidien, c’est la ville ou l’usine. L’extroversion est la règle de ce monde placé sous le double signe de la standardisation et de l’efficience […]. L’appropriation directe du réel est la loi de notre présent2.\n7Mais le Nouveau Réalisme lui-même est en crise en 1966. Dufrêne, Hains et Villeglé continuent bien leur travail d’affichistes, Arman ses accumulations, mais Yves Klein est mort depuis longtemps. Daniel Spoerri arrête cette année-là ses « tableaux-pièges » pour « prendre du recul » ; César remplace le référent industriel de ses Compressions par une imagerie plus ludique, parfois autobiographique comme le montre son Pouce, clou du Salon de Mai et de sa rétrospective au Musée de Marseille. Quant à Martial Raysse, s’il reçoit le prix David Bright pour les moins de 45 ans à la Biennale de Venise de 1966, il met alors fin au style coloré qui caractérise sa première période et passe à diverses expérimentations désordonnées, dont le tournage de son premier film (pendant l’été) : Jésus Cola.\n8Les Nouveaux Réalistes avaient clairement perçu l’enjeu des transformations de la société française de l’après-guerre, mais en choisissant de se porter sur le seul environnement urbain et industriel, en même temps qu’ils évitaient le champ de la peinture. Il incombait à la nouvelle génération de s’affronter radicalement à ces problèmes. La polarisation de la vie politique sous de Gaulle obligeait par ailleurs à des choix beaucoup plus radicaux que les ambiguïtés du Nouveau Réalisme, d’une façon telle que, du même coup, il n’était pas nécessaire de prendre conscience des enjeux sociologiques des pratiques artistiques pour s’y inscrire.\n9Pour résumer, trois positions étaient possibles. La première consistait à s’inscrire pleinement dans le nouvel environnement urbain et à s’en faire le critique lisible : c’était le parti de la Figuration Critique ou Narrative aussi bien que celle du GRAV (Groupe de Recherche d’Art Visuel). La deuxième conduisait à prendre formellement en compte les conséquences de l’urbanisation, c’est-à-dire la dépersonnalisation et la spécialisation sans production de sens, ce que firent à partir de 1966 les membres de ce qui allait devenir au tout début de l’année suivante BMPT. La troisième position enfin consistait à affronter la réalité nouvelle sans en privilégier seulement ce que Chaban-Delmas appellerait dans son programme d’investiture de 1969 la « nouvelle société », mais – sans doute favorisé par la dispersion géographique des artistes sur l’ensemble du territoire national – en prenant en compte les réalités diverses de la ville et de la campagne, en mêlant par conséquent dépersonnalisation et subjectivisme, objectivité et plaisir. À ces trois positions s’ajoutait une négation pure et simple de la question, qui conduisait à se situer tout à fait sur un autre terrain, celui du dépassement de l’art au profit de la vie, comme le firent de façon très différente les Situationnistes parisiens et strasbourgeois ainsi que la partie française de la nébuleuse Fluxus, particulièrement active sur la Côte d’Azur.\nÉpouser et critiquer la société marchande et industrielle\n10La reconnaissance de l’évolution de la société française vers une société marchande et industrielle – assortie d’un engagement fortement critique – s’incarne avant tout dans la Figuration narrative, apparue en 1964 avec l’exposition Mythologies quotidiennes, organisée par le critique Gérald Gassiot-Talabot au Musée d’art moderne de la Ville de Paris, avec la participation, notamment d’Eduardo Arroyo, Peter Klasen, Jacques Monory, Bernard Rancillac et Hervé Télémaque. Gassiot-Talabot souligne dans le catalogue qu’à « la dérision statique du Pop Américain, ils opposent tous la précieuse mouvance de la vie, cernée dans la continuité ou dans l’un de ses moments privilégiés. Ils réintroduisent tous le sens de la durée dans le contexte pictural3. » Cette tendance reçoit son nom officiel en septembre 1965, à l’occasion de l’exposition La Figuration narrative dans l’art contemporain, galerie Creuze, où Gilles Aillaud, Arroyo et Antonio Recalcati montrent en particulier leur polyptique manifeste Vivre et laisser mourir ou La fin tragique de Marcel Duchamp. Ils y attaquent, en peinture, cet artiste encore vivant parce qu’il est selon eux « un défenseur particulièrement efficace de la culture bourgeoise [qui] avalise toutes les falsifications pour lesquelles la culture anesthésie les énergies vitales et fait vivre dans l’illusion, autorisant ainsi la confiance dans l’avenir4. » Dans le catalogue de l’exposition, Gassiot-Talabot revient sur les précédents historiques de la narration et de l’anecdote « honnie » : « Eh bien, un certain nombre de jeunes peintres d’aujourd’hui l’ont reprise à bras le corps, certes pas sous les espèces du roman bourgeois mais le plus souvent avec un mauvais esprit, une ironie et un humour, un esprit d’enfance5 ».\n11En janvier 1965, la Figuration narrative avait pris le pouvoir au Salon de la Jeune Peinture, centrée sur une « Salle Verte », composée uniquement de tableaux de 2 mètres par 2 de la seule couleur indiquée par son titre. C’est Arroyo qui avait eu l’idée de cet « aimable carnage6 ». Les participants préciseront plus tard : « En n’ayant l’air de n’attaquer que la sensibilité sous sa forme la plus désuète, on portait atteinte à l’idée générale que la réussite d’un tableau repose sur le respect d’un équilibre des contrastes, d’une juste proportion des valeurs et des couleurs7. » La réception de cette proposition est très violente, comme en témoigne par exemple une recension de Georges Boudaille, critique lié au parti communiste : « Ces œuvres n’apportent rien à leurs auteurs, puisqu’en l’état actuel des choses, il est presque impossible de distinguer les productions de l’un ou de l’autre. Cet anonymat est celui des auteurs d’étiquettes de boîtes de conserve. Il n’a rien à voir avec le mouvement de foi qui animait les artisans de nos cathédrales8. » En 1966, l’engagement politique de ce groupe de peintres deviendra d’ailleurs plus marqué, passant du compagnonnage avec le PCF à l’enthousiasme pour la Révolution Culturelle chinoise, qui fournit l’iconographie par exemple de nombre de toiles de Rancillac, comme Les Gardes rouges défilent (1966, Musée des Beaux-Arts, Lyon).\n12En un certain sens, on peut dire que les actions et les œuvres proposées par les membres du GRAV (Groupe de Recherche d’Art Visuel, fondé en juillet 1960 par Horacio Garcia-Rossi, Julio Le Parc, François Morellet, Francisco Sobrino, Joel Stein et Yvaral), répondent, avec les moyens propres à l’abstraction, aux mêmes préoccupations.\n13Ils font œuvres d’art au sens traditionnel du terme, mais celles-ci supposent toutes, bien plus que les précédents du cinétisme auquel certains d’entre eux appartiennent depuis les années 1950, une nouvelle définition des rapports entre l’œuvre et le spectateur, désormais invité à être un acteur à part entière et non plus réduit à la consommation passive. Pendant les premières années, ils mettent en place des événements qui conduisent à une telle redéfinition dans l’espace réel, comme ils le font encore pour leur participation à KunstLichtKunst, exposition qui se tient à Eindhoven en 1966 (où ils voisinent avec les cinétiques plus traditionnalistes que sont Agam, Nicolas Schöffer ou Takis). La même année surtout, ils portent pour la première fois leurs activités dans l’espace public (le groupe sera dissout en 1968). Le 19 avril 1966, le GRAV organise en effet à Paris Une journée dans la rue, qui a valeur d’événement manifeste. Un dépliant présente les activités du groupe et le programme de l’événement : « le G.R.A.V. s’efforce avec des moyens limités d’atteindre un public non spécialisé et non conditionné, de le faire réagir et agir directement. […] Dans le réseau des faits répétés et retrouvés d’une journée de Paris, nous voulons mettre une série de ponctuations délibérément orchestrées. La vie des grandes villes pourrait être bombardée de façon massive – non pas avec des bombes – mais avec des situations nouvelles sollicitant une participation et une réponse de ses habitants9. » Le programme, qui est aussi un guide – il indique par exemple qu’à 10 h, sur les Champs-Élysées, au coin de la rue La Boëtie, aura lieu le « Montage et démontage d’une structure permutationnelle » –, est accompagné d’un questionnaire que les passants sont invités à remplir et à remettre ensuite aux artistes transformés ainsi en enquêteurs, d’une manière qui pourrait ainsi permettre d’améliorer l’espace urbain existant en y intégrant une dimension ludique, sans pour autant le remettre globalement en cause.\nUne abstraction fondée sur la prise en compte de la division du travail dans la société industrielle et capitaliste\n14Au sein du Salon de la Jeune Peinture, l’édition de 1966 voit l’apparition d’une abstraction critique. Depuis son premier numéro, en juin 1965, le Bulletin d’Information de la Jeune Peinture était largement rédigé par un des représentants de la Figuration narrative, Gilles Aillaud, et l’un des représentants d’une abstraction que l’on pourrait nommer critique, Pierre Buraglio. Les positions qui s’y exprimaient pouvaient s’appliquer à la fois à la peinture figurative et à la peinture abstraite comme la nécessité d’« en finir avec ces lois soi-disant fondamentales qui commandent la structure de l’œuvre d’art, et qui ne font en réalité que maintenir depuis des années la peinture dans le domaine rhétorique du langage des formes et des couleurs [...] hors du temps, dans l’univers indéterminé des notions culturelles10 ». En 1968, le Bulletin posera : « Ainsi seulement nous pouvions montrer qu’en tant que peintres nous entendons nous mêler de ce qu’on voudrait nous faire croire qui ne nous regarde pas, c’est-à-dire des affaires du monde et non des formes et des couleurs11. »\n15La dé-construction critique du tableau et de la peinture est la première opération, à laquelle, dans une certaine mesure, se limitent encore les jeunes peintres « abstraits » qui exposent au Salon de la Jeune Peinture de 1966, comme Pierre Buraglio, Daniel Buren, Michel Parmentier, Niele Toroni, ou Vincent Bioulès. Ce sont tous des artistes passés, vers 1963, dans l’atelier de Roger Chastel à l’École des Beaux-Arts de Paris, héritiers critiques donc de l’abstraction lyrique de la seconde École de Paris puisque Chastel mettait en avant dans son enseignement une stricte analyse formelle des propriétés du tableau. Ils ont également tous été marqués par la confrontation avec l’art américain d’après-guerre, l’expressionnisme abstrait, dont ils ont fait l’expérience directe (mais limitée) par le biais des expositions consacrées à Paris à Franz Kline et à Mark Rothko au début des années 1960 ; qu’ils connaissent surtout par le biais de certains articles illustrés dans la presse spécialisée.\n16Daniel Buren a progressivement abandonné l’abstraction lyrique pour simplifier ses compositions. À partir de 1965, ses tableaux consistent en de grandes formes simples peintes sans effets particuliers sur du tissu imprimé acheté dans le commerce plutôt que sur une toile pour tableau traditionnelle. Il affirme ainsi l’insertion d’une pratique abstraite dans un rapport avec la rue, le monde extérieur, ou plutôt le monde social et celui des usages domestiques. À l’automne 1966, il fait un pas décisif qui gouvernera désormais tout son travail : il choisit au Marché Saint-Pierre un tissu rayé de bandes verticales, blanches et d’une autre couleur en alternance, de 8,7 cm chacune ; son geste artistique se réduit à ce choix et au recouvrement des deux bandes extérieures par un aplat de peinture blanche.\n17Près de lui, Michel Parmentier limite également progressivement son vocabulaire pictural à des bandes – horizontales celles-ci – qui, fin 1965, deviennent exclusives de toute autre forme et surtout de toute expression d’une subjectivité ou d’un savoir-faire. Les moyens deviennent ceux d’un ouvrier qui prend une toile, la plie de façon régulière puis en recouvre à la bombe les bandes ainsi dégagées, choisissant une seule couleur pour la production de chaque année : c’est ainsi qu’en 1966 toutes les peintures de Parmentier sont bleu et blanc. La rencontre avec Niele Toroni, qui procède alors par recouvrement de panneaux de linoleum trouvés donnant du même coup un principe de composition qui n’a pas à être inventé, débouche courant 1966 sur la réduction chez cet artiste aussi des moyens artistiques : désormais toutes ses œuvres sont faites de la répétition quasi-mécanique d’empreintes de touches de pinceau de 50. La rencontre du quatrième protagoniste de ce qui devient donc un groupe a lieu en septembre : c’est Olivier Mosset, qui, pour sa part, trace des cercles noirs de 15,2 cm de diamètre sur des toiles carrées blanches.\n18L’association de ces artistes, rapidement connue comme BMPT sans aucun baptême officiel, donne lieu à un véritable taylorisme de la peinture, chacun d’entre eux se limitant à un geste spécialisé et répétitif qui est aussi l’un des gestes fondamentaux de toute peinture. Elle se manifeste publiquement par une suite de manifestations organisées à partir de fin 1966, avec l’intention déclarée de « faire constater la mécanique dont elle [la peinture] procède12 ». La Manifestation n° 1 aura lieu le 3 janvier 1967 pour l’ouverture du Salon de la Jeune Peinture. Chacun des artistes réalise sur place le tableau qu’il va exposer, tandis qu’un haut parleur diffuse le message « Buren, Mosset, Parmentier, Toroni vous conseillent de devenir intelligents » et que des tracts sont distribués qui se terminent par : « Puisque peindre est un jeu. Puisque peindre c’est accorder ou désaccorder des couleurs. Puisque peindre c’est appliquer (consciemment ou non) des règles de composition. Puisque peindre c’est valoriser le geste. Puisque peindre c’est représenter l’extérieur (ou l’interpréter, ou se l’approprier, ou le contester, ou le présenter). […] NOUS NE SOMMES PAS PEINTRES13. » À la fin de la journée, à 20 h 15, a lieu la Manifestation 2 : les toiles sont décrochées pour laisser la place à une banderole déclarant « Buren, Mosset, Parmentier, Toroni n’exposent pas. »\n19 Répétitivité, neutralité de la forme, réduction systématique, critique des musées, de l’histoire de l’art et du marché, sont donc au fondement de la logique de l’identité collective de BMPT et de celle de chacun des participants du groupe dans sa pratique individuelle depuis 1966. Mais le repliement de la pratique picturale sur un travail sans qualité, similaire au travail d’usine, ne va pas sans quelque ambigüité. Peu après que le groupe a affirmé collectivement « Nous ne sommes pas peintres », une bande magnétique diffusée lors de la Manifestation n° 4, lors de la Ve Biennale de Paris, en septembre-novembre 1967, proclame également la persistance d’une pratique individuelle et autographe, même si elle distingue celle-ci de l’art : « L’art est distraction l’art est faux. La peinture commence avec Buren, Mosset, Parmentier, Toroni. » Ce sont sans doute ces ambigüités, incarnées dans des rivalités de personnes, qui conduisent à l’autodissolution du groupe dès décembre 1967.\nUne abstraction critique qui réhabilite l’artisanat\n20Dans une certaine proximité avec ces quatre artistes, plusieurs peintres pratiquent une abstraction qui remet en cause les moyens traditionnels de la peinture et déconstruit ceux-ci tout en refusant le modèle de la division du travail ouvrier au profit d’une pratique de type artisanal qui prend en compte la possibilité du plaisir tant du point de vue des créateurs (dans le faire) que de celui des spectateurs (dans le voir). L’importance d’une lecture psychanalytique a ici partie liée avec les positions politiques aussi bien qu’avec la revendication de l’héritage de l’œuvre d’Henri Matisse – dont l’exposition des papiers découpés au Musée des Arts Décoratifs de Paris, en 1961, a eu un impact décisif14. En associant des tableaux de Buren et Parmentier à ceux de Buraglio, ou de Jean-Michel Meurice, mais aussi à ceux d’Antoni Tapiès, de Jean-Paul Riopelle et de Simon Hantaï (trois artistes assimilés à l’informel dans les années 1950), l’exposition Pour un Tryptique, organisée à la galerie Jean Fournier en 1966, signale un passage de témoins générationnel en même temps qu’une situation encore confuse.\n21Hantaï en particulier exerce sur la jeune génération de peintres abstraits une influence capitale. Depuis le début des années 1960, qu’il ouvre par la série des Mariales, celui-ci aborde la toile d’une manière nouvelle. Il la plie en effet de façon irrégulière avant d’en peindre sommairement les parties laissées à nue et de déplier un résultat qui doit autant au hasard des impulsions primaires que des intentions de la composition. Il s’agit pour lui de ne plus compter sur les habitudes de la vision pour laisser leur autonomie à la fabrication et à la couleur, qui selon lui conservent encore du savoir qui n’a pas été livré. À partir de 1965 et jusqu’en 1968, il crée la série des Meuns, en pliant de grandes toiles et en en nouant des parties, dont le dépliage crée ensuite une composition centrée au motif enveloppant comme un corps disloqué qui nie toute répétition.\n22L’importance de Hantaï réside au moins autant dans ses œuvres que dans son attitude et sa stratégie, visibles pour tous ceux qui ont fréquenté son atelier. Elle conduit à une particulière attention aux moyens (manuels et matériels) de la peinture, à un nouveau rapport à l’œuvre qui se fait sur le mode de la production artisanale, sans valorisation de la subjectivité de l’artiste quoique aboutissant à une véritable somptuosité de la couleur libérée de tout dessin. Ceux qui s’inspirent alors de son exemple laissent de côté les lectures potentiellement symboliques et spiritualisantes de ses tableaux pour n’en retenir que les principes matériels et formels.\n23En 1966, Pierre Buraglio revient sur ce qui pouvait apparaître comme des évidences dès lors que l’on considérait la pratique de la peinture. Il refuse les compositions orientées au profit d’un processus additif qui le conduit à travailler à partir de tous les côtés à la fois, il abandonne à l’occasion le support du châssis en se servant de tous les supports possibles, y compris en créant des toiles par agrafages de fragments de toile, il met fin à la distinction entre la figure et le fond. Quoique sa remise en cause de la tradition porte d’abord sur les composantes matérielles du tableau, elle n’est pas selon lui sans lien avec une position politique plus large, comme il le constate dans un texte rédigé en 1966 et destiné au Bulletin du 17e Salon de la Jeune Peinture (où il ne sera finalement pas publié) : « Il s’agit d’aggraver la réalité, non de l’édulcorer. [...] Il faudrait admettre que la “mise entre parenthèse du monde” n’est pas sa mise à l’abri [...] et que d’autre part la peinture doit être subversive pour être, sa subversion s’exerçant d’abord à l’égard d’elle-même. La peinture devant se détruire pour se reconstruire15. »\n24François Rouan aurait du participer à exposition Pour un triptyque mais a finalement été écarté par certains participants. Depuis 1964, il réalise des œuvres en papier, choisissant le matériau le plus fin possible (des papiers de soie), qu’il peint puis découpe avant de les réassembler de telle sorte que le motif initial, volontaire, se trouve déstructuré et aléatoirement recomposé. Il expliquera plus tard : « Je me suis trouvé à un certain moment dans une situation d’inhibition devant la toile blanche. J’ai contourné cette inhibition en pensant à Matisse, pour lequel j’ai toujours eu une grande admiration, et à ce moment-là, vers 1964-65, je me suis mis à penser à ses papiers découpés. J’ai peint des surfaces gouachées, je les ai découpées, pas exactement comme Matisse qui lui s’emparait d’une feuille et cherchait à cerner la forme, deux éléments, le positif, le négatif16. » Il a exposé à la Biennale des Jeunes de 1965 une toile de 8 mètres sur 4, faite de papiers gouachés et collés avec, bombé sur cette grande palissade, cette phrase d’Henri Michaux : « Je vous construirai une ville avec des loques, moi ». Au cours de l’année 1966, il se met à procéder par tressage de ces bandes de papier, ce qui suscitera dix ans plus tard un texte de Jacques Lacan sur « cette nouveauté – frappante17 ».\n25Un jeune peintre de Nice, Claude Viallat, se sent alors proche de ces travaux, suffisamment pour inviter (avec le critique Jacques Lepage) ces artistes– qu’il a souvent connus lors de son passage dans l’atelier Chastel de l’École des Beaux-arts de Paris – à une exposition qu’il organise au musée de Céret – Impact I – où l’embryon du groupe qu’il constituera en 1970 sous le nom de Supports/Surfaces voisine avec trois des membres de BMPT et Ben, membre niçois de Fluxus.\n26En mai 1966, a lieu sa première exposition personnelle, à la Galerie A de Nice, où il présent ses œuvres de 1966, réalisées notamment par pochoir d’une forme unique d’une seule couleur, souvent vive et évoquant Matisse, reportée sur les supports les plus divers, non-tendus sur châssis, qui vont de la toile blanche non-apprêtée à des tissus d’ameublement ou des bâches de protection. Cette forme est pour lui une « forme spécifique » choisie pour son caractère indéfinissable et plastique, dont Yves Michaud dira qu’elle évoque les référents les plus divers – « osselet, fève, éponge, cellule ou, pourquoi pas, dos dénudé de femme18 ».\n27La stratégie choisie par Viallat est pour ainsi dire volontairement provinciale et primitive ; sa façon de travailler la peinture est similaire à celle d’un paysan travaillant son champ. Il sème littéralement sur la toile les formes qu’il a choisies. La prolifération d’un motif unique sur des supports diversifiés – allant de quelques centimètres carrés à des dizaines de mètres carrés – répond à une économie picturale qui est le pendant de l’économie rurale telle qu’analysée par Henri Mendras en 1967 dans La Fin des paysans19. Le sociologue montre dans cet ouvrage la transformation et la perpétuation de caractéristiques paysannes dans la France du milieu des années 1960 :\nDans une société autarcique et relativement stable, l’individu n’a aucune raison de changer son système de production puisqu’il n’a pas à proprement parler de motivation économique. Si la pression démographique augmente, on défriche des terres, on cultive plus intensément, on se nourrit moins bien ou l’on va ailleurs, mais on ne cherche pas à modifier le système de cultures20.\n28Cette méthode d’occupation du champ (l’application de ce terme à la peinture, sous l’impulsion du formalisme américain se multiplie à la même époque) est loin cependant d’être systématique ; elle ne prend jamais de caractère industriel. Pour l’artiste comme pour le cultivateur, « l’espace pas plus que le temps n’est conçu comme une surface abstraite divisible à l’infini au moyen d’unités universelles : c’est toujours une étendue réelle et particulière perçue à travers une expérience répétée de travail21 ».\n29Les positions de Viallat le rendent proche, surtout à partir de 1967, de celles d’artistes présents à Paris, comme Louis Cane, Marc Devade, Jean-Michel Meurice et Jean-Pierre Pincemin, mais aussi à Montpellier, comme Vincent Bioulès, Daniel Dezeuze, Tony Grand et Patrick Saytour, ou à Nice, comme Noël Dolla ou Bernard Pagès, dont la plupart participeront aux activités du groupe Supports/Surfaces, fondé en 1970. Ce groupe théorisera, dans un compagnonnage avec la revue Tel Quel, une équivalence entre esthétique, éthique et politique qui passe par une analyse « matériologique » des composants de la peinture et de la sculpture (justifiée par une adhésion au matérialisme marxiste-léniniste, entendu de façon littéraliste), la volonté de pratiquer un degré zéro de l’art (avec le rejet notamment des outils traditionnels), mais toujours dans la volonté de retrouver la possibilité d’un plaisir du faire et du voir.\nUne remise en cause de l’art au profit de la vie\n30À plusieurs reprises, ces artistes abstraits doivent aborder la question de la légitimité du ready-made et de l’héritage de Marcel Duchamp, question qu’ils tranchent par la volonté de maintenir un geste de transformation, aussi minimal soit celui-ci. En réalisant, dans sa série des Charges-Objets (1963-1967), des compositions dont il privilégie une lecture abstraite mais qui consistent seulement en l’assemblage d’objets trouvés, souvent bidimensionnels et d’apparence fortuitement picturale, Jean-Michel Sanejouand revendique directement les leçons de Duchamp et propose une manière ludique quoique potentiellement critique d’abolir les frontières entre l’art et la vie. En ce sens, il est moins éloigné qu’il n’y paraît des pratiques situationnistes du détournement, qui sont, dans le domaine des images, le seul mode de création autorisé par le mouvement fondé par Guy Debord depuis que, à la Conférence de Göteborg de 1961, celui-ci a décrété « le dépassement de l’art ». Dans le n° 10 de Internationale Situationniste, qui paraît en 1966, Mustapha Khayati réitère les positions du mouvement : « Or la réalisation de l’art, la poésie (au sens situationniste) signifie qu’on ne peut se réaliser dans une « œuvre », mais au contraire se réaliser tout court22. » Cette position s’incarne en particulier dans le détournement de vignettes de roman-photo ou de bande dessinée, agrémentées parfois d’images venues de la publicité ou de l’histoire de l’art (un tableau de Delacroix par exemple) et parfois réassemblées en un nouveau montage, pourvues surtout de légendes ou de bulles qui en transforment le sens, notamment pour leur donner une efficacité politique : en novembre 1966, l’affichage sur les murs de l’université de Strasbourg, des planches de Le Retour de la colonne Durutti, réalisées par André Bertrand, en est l’exemple par excellence, qui connaîtra une longue postérité.\n31Le rejet de l’art au nom de la vie, exprimé en 1961 par Raoul Vaneigem – « Il ne s’agit pas d’élaborer le spectacle du refus mais bien de refuser le spectacle. Pour que leur élaboration soit artistique, au sens nouveau et authentique qu’a défini l’I.S., les éléments de destruction du spectacle doivent précisément cesser d’être des œuvres d’art23 » – conduit au rejet radical de toutes les autres tendances qui veulent, d’une façon assez similaire mais avec une dimension politique moins définie, combler ce que Rauschenberg avait nommé le « fossé qui sépare l’art et la vie », notamment celles qui privilégient le performatif au détriment de l’œuvre. C’est ainsi que le numéro d’Internationale Situationniste de 1966 annonce dans une note particulièrement sèche : « En mars  également Uwe Lausen, nous ayant fait part de son intention d’organiser un “happening” à Munich, a été exclu de l’I.S.24 ».\n32En France, l’introducteur du happening a été, dès 1960, Jean-Jacques Lebel, qui publie en 1966 un ouvrage-bilan sur ce thème25. Ses liens amicaux avec Debord, n’ont pas empêché une opposition frontale entre ses positions et celles de l’IS. En avril, il organise le 3e Festival de la Libre Expression au Théâtre de la Chimère, à Paris. Il y présente le happening collectif 120 minutes, dédiées au Divin Marquis, qui est autant une protestation contre toutes les formes de censure, une redéfinition de l’espace du sacré et de la sexualité, qu’un manifeste de la fusion entre créateurs et spectateurs. 600 participants environ doivent d’abord passer par un couloir rempli de viande sanguinolente, puis laisser leurs chaussures en tas, certains revêtir une étoile jaune, avant d’entrer dans une salle où le transsexuel Cynthia d’abord vu de dos comme un corps féminin finira par se retourner. Le happening est interrompu par une intervention policière. Dans un article des Lettres Nouvelles paru quelques mois plus tard, Lebel précise ses ambitions : dans les situations ordinaires de l’art « nous sommes réduits à l’état d’objet. C’est de cet état là, de cette situation là – de type militaire – que la participation totale à une “œuvre d’art” ou à un jeu “artistique” peut nous tirer. Ce qu’on demande au regardeur en somme, c’est de participer à l’insurrection de l’art et de cesser d’être un voyeur, un témoin passif, un consommateur résigné26 ». En novembre, Lebel organise Le Happening à l’occasion du deuxième festival Sigma de Bordeaux, avec défilé dans les rues de la ville des spectateurs-acteurs dont le visage est enfoui dans un sac en papier et séance de fessée publique au son de La Marseillaise.\n33Parmi les participants du 3e Festival de la Libre Expression, on trouve en particulier Robert Filliou, qui y présente le happening New-York imprévu. Il est depuis 1962 associé aux activités du groupe international Fluxus, fondé à New York en 1961 par George Maciunas, et a transporté ses activités de Paris à la Côte d’Azur : en septembre 1965, il a ouvert, à Villefranche-sur-Mer, avec un autre membre de Fluxus, George Brecht, La Cédille qui sourit, un local conçu comme galerie non-commerciale, « non-école » et « centre international de Création Permanente ». Distribuant les publications Fluxus, organisant des expositions, ce lieu, ouvert à des horaires inverses de l’habitude (pendant la nuit, les jours fériés, etc.), devient aussi un lieu de vie pour de nombreux visiteurs. En 1966, Filliou commence à mettre au point ses Principes d’Économie Poétique, qui transposent dans le champ artistique un certain nombre des réflexions non-orthodoxes qu’il avait développées lors de sa carrière antérieure d’économiste au service de l’ONU : il s’agit pour lui de passer du « travail comme peine » au « travail comme jeu »27. Les Principes viennent préciser la pensée exprimée dans le cadre de la création d’un site architectural éphémère pour des événements chaque fois différents, le Poipoidrome, dont les premières manifestations ont eu lieu en 1963 (avec Joachim Pfeufer). Le rejet de l’œuvre comme un objet fini et clos sur lui-même, celui de la séparation entre artistes et spectateurs, aboutiront peu à peu à une nouvelle théorie de la valeur généralisée, intitulée Principe d’Équivalence en 1968, qui considère comme indifférents le fait qu’un projet, artistique ou pas, soit « bien fait – mal fait – pas fait ».\n34En février 1966, la première exposition de La Cédille qui sourit est consacrée à un autre membre niçois de Fluxus : Ben, qui tient à Nice un lieu similaire, un magasin de disques d’occasions qu’il a ouvert en 1958, rempli et recouvert d’objets et d’enseignes manuscrites de toute sorte et dont un espace de 3 mètres carrés est devenu en 1965 une galerie miniature, intitulée « Ben doute de tout ».\n35Ben organise de nombreuses actions Fluxus depuis le début des années 1960, faisant le lien entre Nice et le milieu international, y conviant souvent de très jeunes artistes. Trois actions de 1966 sont particulièrement significatives de sa volonté de mettre entièrement fin à la séparation entre l’art et la vie, en agrégeant au passage les arts visuels au spectacle vivant, quoique de façon paradoxale parce que anti-spectaculaire. Le 12 mars, une « pièce de théâtre » est présentée à Nice, intitulée La Table : « Le rideau s’ouvrira sur tous les acteurs en train de manger et c’est tout28. » En avril, lors de la 4e exposition Donner à voir, galerie Zunini à Paris, il construit « un petit tunnel qui partant d’une des salles de l’exposition débouche sous la fenêtre de la concierge [qui doit simplement] rester dans sa cuisine assise à sa table29 ». Le 16 juin, le « Théâtre Total » annonce une pièce de Ben à l’Artistique de Nice. Intitulée Personne, le contenu n’a pas besoin d’en être plus précisé puisque l’affiche, en sus du titre qui est en fait une description, précise en dernière ligne : « Absolument personne ne sera admis à la représentation. » La vie a gagné, l’art ne peut plus exister qu’en négatif. Il ne s’agit plus de combler « le fossé entre l’art et la vie », mais de faire tomber l’art dans la vie – et vice-versa.\n36C’est du moins ce qu’on a pu croire en 1966, mais la vie de l’art en a depuis décidé autrement. L’opposition à la logique du spectacle aboutit en effet à ce paradoxe : faire du rien une œuvre d’art ou nier l’existence des œuvres pourrait bien avoir été l’aboutissement du capitalisme (qui se charge de donner une valeur marchande à tout, y compris à rien), tout en procurant l’illusion de la critique.\n1 Pierre Restany, « Paris n’est plus roi », Planète, n° 19, octobre/novembre 1964, p. 152-153.\n2 Pierre Restany, « La réalité dépasse la fiction » , repris dans Avec le Nouveau Réalisme sur l’autre face de l’art, Nimes, Critiques d’art-Éditions Jacqueline Chambon, 2000, p. 48.\n3 Gérald Gassiot-Talabot,\n4 Gilles Aillaud, Eduardo Arroyo, Antonio Recalcati, « Comment s’en débarasser, ou un an plus tard » , cité dans Françis Parent et Raymond Perrot, Le Salon de la Jeune Peinture, une histoire 1950-1983, Montreuil, Édition J.P., 1983, p. 46.\n5 Gérald Gassiot-Talabot, La Figuration narrative dans l’art contemporain, Paris, Galerie Creuze, 1965, n. p.\n6 Texte du comité d’organisation du 16e Salon de la Jeune Peinture, 1965, cité dans Françis Parent et Raymond Perrot, Le Salon de la Jeune Peinture, op. cit., p. 48.\n7 « Éditorial », Bulletin de la Jeune Peinture, n° 2, décembre 1968, cité ibid, p. 48.\n8 Georges Boudaille, « Le Salon de la Jeune Peinture », Les Lettres française, janvier 1965, cité ibid, p. 54.\n9 Groupe de Recherche d’Art Visuel, Une journée dans la rue, dépliant reproduit dans cat. expo. Stratégies de participation, GRAV – Groupe de Recherche d’Art Visuel, 1960 / 1968, dir. Yves Aupetitallot, Grenoble, Magasin, 1998, p. 172.\n10 Le comité [Gilles Aillaud et Pierre Buraglio], « L’action entreprise l’année dernière… », Bulletin de la Jeune Peinture, n° 1, juin 1965, cité dans Françis Parent et Raymond Perrot, Le Salon de la Jeune Peinture, op. cit., p. 55.\n11 Bulletin de la Jeune Peinture, n° 2, décembre 1968, cité Françis Parent et Raymond Perrot, ibid., p. 70.\n12 Lettre d’invitation manuscrite et photocopiée, signée par Daniel Buren, Olivier Mosset, Michel Parmentier et Niele Toroni, 25 décembre 1966, reproduite dans cat. expo. Daniel Buren, Mot à mot, Paris, Centre Pompidou-Éditions Xavier Barral-Éditions de la Martinière, 2002, p. M03.\n13 Tract du 3 janvier 1967 signé par Daniel Buren, Olivier Mosset, Michel Parmentier et Niele Toroni, reproduit ibid, p. M05.\n14 Sur cette question, je me permets de renvoyer au cat. expo. Ils ont regardé Matisse, Une réception abstraite, États-Unis/Europe, 1948-1968, co-dir. avec Émilie Ovaere, Le Cateau-Cambrésis-Paris, Musée départemental Matisse-Papier & Co, 2009.\n15 Pierre Buraglio, « Il ressort de cet entretien… » , repris dans Écrit entre 1962 et 1990, Paris, Écrits d’artistes-École nationale supérieure des beaux-arts, 1991, p. 20-21.\n16 François Rouan dans Gérard Haddad, « François Rouan, targoum », Art Press, mars 1986, cité ibid, p. 54.\n17 Jacques Lacan, « François Rouan peint sur bandes », cat. expo. Rouan, Peintures, dessins, Marseille, Musée Cantini, 1978, repris dans cat. expo. Rouan, dir. Isabelle Monod-Fontaine, Paris, Centre Pompidou, 1983, p. 88-94.\n18 Yves Michaud, « Une fausse simplicité », cat. expo. Claude Viallat, Barcelone, Fondation Joan Mirò, 1983, repris dans cat. expo. Les Années Supports Surfaces dans les collections du Centre Georges Pompidou, Paris, Galerie nationale du Jeu de Paume-Centre Georges Pompidou, 1998, p. 134.\n19 Sur le lien de ces artistes avec l’enquête de Mendras, je me permets de renvoyer à mon essai « L’abstraction comme utopie rustique », Actes du Colloque Supports/Surfaces, Paris, Galerie nationale du Jeu de Paume, 2000, p. 31-46.\n20 Henri Mendras, La Fin des paysans, Arles, Babel-Actes Sud, 1994 , p. 73.\n22 Mustapha Khayati, « Les mots captifs (Préface à un dictionnaire situationniste) », Internationale Situationniste, n° 10, mars 1966, p. 51, repris dans Internationale Situationniste, éd. Patrick Mosconi, Paris, Librairie Arthème Fayard, 1997, p. 463.\n23 Raoul Vaneigem, rapport d’orientation, cité dans « La cinquième conférence de l’I.S. à Göteborg », Internationale Situationniste, n° 7, avril 1962, p. 26-27, repris dans Internationale Situationniste, op. cit., p. 266-267.\n24 Internationale Situationniste, n° 10, mars 1966, repris dans Internationale Situationniste, op. cit., p. 495.\n25 Jean-Jacques Lebel, Le Happening, Paris, Denoël, 1966.\n26 Id., « Lettre ouverte au regardeur », Lettres nouvelles, juillet-sept 1966, cité dans Laurence Bertrand-Dorléac, L’Ordre sauvage : violence, dépense et sacré dans l’art des années 1950-1960, Paris, Arts et artistes-Gallimard, 2004, p. 273.\n27 Robert Filliou, cité par Sylvie Jouval, « Des Principes d’Économie Poétique aux Principes d’Équivalence. De l’esprit à la technique… », cat. expo. Robert Filliou, Génie sans talent, Villeneuve d’Ascq, Musée d’art moderne Lille Métropole, 2003, p. 79.\n28 Ben, « L’histoire de ma vie, 1935 à 2000 », cat. expo. Ben. Je cherche la vérité, Paris- Nice, Flammarion-Musée d’art moderne et d’art contemporain, 2001, p. 170.\nÉric de Chassey, « De l’art critique à l’art vie, les arts visuels en France en 1966 », dans Fabula-LhT, n° 11, « 1966, annus mirabilis », dir. Antoine Compagnon, December 2013,URL : http://www.fabula.org/lht/11/chassey.html, page consultée le 02 July 2022.


Le trading de la paritГ GBPJPY a quelques avantages non nГgligeables qui valent la peine de sвy intГresser de plus prГЁs. DГcouvrez des informations prГcises et complГЁtes Г propos de cette paire de devises et des conseils de trading. Le trading de la paritГ AUDUSD est trГЁs intГressant, notamment pour les traders novices, puisque ses indicateurs sont nombreux et faciles Г repГrer, forex buy sell same time strategy.\nUne fois que vous avez ouvert un investissement et que vous avez choisi la date dвexpiration de votre trade, vous attendrez jusquвГ forex buy sell same time strategy quвil atteigne sa date dвexpiration. Lorsque le trade a expirГ, vous aurez soit fait le bon choix et gagnerez jusquвГ 91ou vous aurez perdu le montant de votre investissement initial. Certains courtiers offrent la possibilitГ dвutiliser un stop-loss oГ vous retrouverez jusquвГ 10 du montant de votre opГration initiale. Pour vous assurer de trouver le courtier qui correspond le mieux Г vos besoins, nous avons fait les recherches nГcessaires, et crГГ les commentaires que vous pouvez trouver ici sur FinancesPlus. net.\nDailyFX fournit des informations sur le Forex et des analyses techniques sur les tendances qui influencent les marchГs de devises internationaux. Faut il trader le Forex ou les actions. Petite reflГxion sur la mode actuelle consistant Г vouloir passer du marchГ des devises au marchГ des actions.\nTopOption offre aussi lвavantage de bГnГficier dвun compte de dГmonstration pour pouvoir tester concrГЁtement le fonctionnement des options binaires. Cela permet de se familiariser de voir les limites et possibilitГs de lвinterface. On ne se lance pas directement sur le tas. Cela permet aussi de voir ses propres rГaction fasse Г la perte dвun trade et de voir comment lвГmotion joue un rГle assez important.\nIl sвagit dвun logiciel que vous pouvez programmer pour passer automatiquement certains ordres pour vous. Le logiciel possГЁde un menu intuitif et trГЁs facile Г utiliser, forex buy sell same time strategy. TrГЁs franchement, lorsque nous avons utilisГ le logiciel, nous avons ГtГ trГЁs impressionnГs par sa facilitГ dвutilisation et la maniГЁre dont il fonctionne. Les logiciels sont habituellement disponibles en deux Гditions; une version de base qui peut Гtre tГlГchargГe gratuitement ou une version VIP qui possГЁde de nombreuses fonctionnalitГs supplГmentaires qui ne figurent pas sur la version de base.


Administrateur.trice systèmes et réseaux - Biep - FRANCE - Wizbii\nAdministrateur.trice systèmes et réseaux - Biep - FRANCE - Wizbii CDI : Administrateur.trice systèmes et réseaux at Biep in FRANCE . Apply now and find other jobs on Wizbii\n· Domaine fonctionnel & emploi Numérique • Systèmes d’information et de communication • Administratrice/Administrateur systèmes et bases de données (FPT - A7A/03)\n· Date de publication 11/02/2020\n· Date de fin de publication 11/02/2020\nAfin de renforcer le pôle Systèmes, Réseaux et Téléphonie au sein de la Direction des Ressources Informatiques (DRI), l’agent.e aura pour rôle d'apporter un support technique dans un environnement complexe de production. Il/Elle devra également résoudre les incidents, prévenir les problèmes, garantir la stabilité, la fiabilité et le maintien en condition opérationnelle des systèmes et services.\nIl/Elle exercera son activité dans les locaux de l’Université Paris Nanterre, au sein de la Direction des Ressources Informatiques.\nLe poste est à pourvoir dans le pôle Systèmes, Réseaux et Téléphonie. Ce pôle est composé de 7 agents et est dirigé par un IGR.\nIl/Elle aura pour objectif :\nInstaller, administrer et faire évoluer les serveurs en cohérence avec les besoins de l’université et selon les règles de l’art.\nAssurer la disponibilité des services et des données (sécurité, virtualisation, haute disponibilité, SAN, politique de sauvegardes).\nConseiller, guider et former les différents utilisateurs des serveurs, et en particulier le personnel de la DRI.\nGérer, maintenir et prévoir l’évolution du parc matériel et logiciel des salles serveurs.\nMettre en oeuvre de la politique de sécurité des systèmes d’information en relation avec le RSSI.\n- Administrer, maintenir et faire évoluer l’architecture système et ses services (virtualisation avec VMware vSphere 6.5).\n- Administration du réseau de stockage (technologie FibreChannel) et des baies de stockage (Dell Storage Manager).\n- Configurer et déployer des outils logiciels pour l’administration des systèmes (gestion de configuration avec Puppet et installation automatisée).\n- Participer à l'élaboration de la politique de sécurité et la mettre en oeuvre.\n- Installer et faire évoluer les éléments matériels et logiciels des systèmes informatiques.\n- Participer à la gestion des contrats de maintenance.\n- Assurer la veille technologique sur les différents aspects de l’infrastructure système et de communication (matériels, logiciels, architecture, protocole) - Participer à la rédaction de la documentation technique.\nConnaissance approfondie de l’architecture et de l’environnement technique des Systèmes d’Information\nConnaissance approfondie des techniques de virtualisation\nConnaissance approfondie concernant le diagnostic et la résolution de problèmes\nConnaissance approfondie concernant la mise en oeuvre de la sécurité des systèmes d'information et de communication\nConnaissance approfondie des systèmes d’exploitation suivants : Linux (Redhat, CentOS, SUSE Linux Enterprise Server) et Windows Server\nConnaissance approfondie des services suivants : Dell DSM, VMware vSphere web client, Puppet, Kickstart, DNS Named, Apache, Glpi, OpenLdap, Active Directory\nConnaissance générale d'un outil de gestion des sauvegardes (tel Veeam Backup)\nConnaissance générale d'outils de supervision et de métrologie (tels Nagios, Cacti)\nSavoir prioriser les différentes tâches en fonction des besoins


Les « dessous » du théâtre antique de Vienne Archéologie et restauration Vienne\nVienne Les « Dessous » Du Théâtre Antique De Vienne : Archéologie Et Restauration\nLes « dessous » du théâtre antique de Vienne Archéologie et restauration Préparez votre Visite. Consultez les Horaires Avis sur cette visite\nLes « dessous » du théâtre antique de Vienne : Archéologie et restauration à Vienne, Localisation et Coordonnées de ce lieu à découvrir\nRue du cirque||Théâtre antique\nTéléphone : 04 74 78 70 51\nContacter Les « dessous » du théâtre antique de Vienne : Archéologie et restauration par courriel\nRue du cirque||Théâtre antique Vienne\nUn archéologue et un guide-conférencier vous accueillent au théâtre antique de Vienne, dont le chantier de restauration en cours a permis de révéler les dessous du monument.\nProposé par : Office de tourisme de Vienne Condrieu Agglomération. Mis à jour le : 07/05/2019\nSi vous êtes sur place, ou si vous y êtes allé pourriez vous nous poster une photo pour Les « dessous » du théâtre antique de Vienne : Archéologie et restauration ?\nNous aimerions améliorer la qualité de cette page et mieux informer les visiteurs comme vous, pourriez vous poster une photo pour Les « dessous » du théâtre antique de Vienne : Archéologie et restauration, cela prend quelques secondes, c'est libre et gratuit et ce serait très sympa, Merci !\nQuelle note globale attribueriez vous pour Les « dessous » du théâtre antique de Vienne : Archéologie et restauration :\nPartagez votre avis et votre experience sur Les « dessous » du théâtre antique de Vienne : Archéologie et restauration.\nVisitez Les « dessous » du théâtre antique de Vienne : Archéologie et restauration (38200 - Vienne)\nL'ensemble des données concernant Les « dessous » du théâtre antique de Vienne Archéologie et restauration Vienne présentées sur ville data sont librement reproductibles et réutilisables que ce soit pour une utilisation privée ou professionnelle, nous vous remercions cependant de faire un lien vers notre site ou d'être cité (source : Ville-data.com).\nLes données de la page Les « dessous » du théâtre antique de Vienne Archéologie et restauration Vienne proviennent de SOURCES : datatourisme, office de tourisme, nous les avons vérifiées et mise à jour le lundi 22 novembre 2021. Le producteur des données émet les notes suivantes :\nRevendiquer Les « dessous » du théâtre antique de Vienne : Archéologie et restauration\nSi vous êtes en charge de Les « dessous » du théâtre antique de Vienne : Archéologie et restauration créez gratuitement un compte sur ville-data. Vous pourrez gérer directement cette page. En améliorer le contenu, être informé et répondre aux avis. Recevoir les demandes des internautes par mail, et bien plus encore.\nSuggérer une modification pour Les « dessous » du théâtre antique de Vienne : Archéologie et restauration\nSi vous avez noté une erreur, ou une omission, sur cette page. N'hésitez surtout pas à la corriger directement via les liens ci-dessous. Cela ne prend que quelques instants. C'est libre et sans création de compte et vous aiderez beaucoup les internautes, qui comme vous, cherchent des informations sur Les « dessous » du théâtre antique de Vienne : Archéologie et restauration. Merci d'avance de votre aide !\nVous connaissez Les « dessous » du théâtre antique de Vienne : Archéologie et restauration ?\nIdée de Visite Vienne\n20 Meilleurs collèges de Vienne, Classement 2021\nClassement des collèges de Vienne, résultats du brevet, options, nombre de mentions et nombre d'élèves.\nVienne : Classement des Collèges\nCarte Complète des Parcours Sportifs de Vienne\nParcours de santé à Vienne, Street workout, barres de tractions, parcours enfants, parcours sportifs de Vienne\nDes Dizaines de Balades et Boucles de Randonnées à moins de 25km de Vienne\nOù aller se Promener à Vienne faire une balade ou une Rando. Liste des Boucles de Randonnées de Vienne\nListe Complète des Apparthotels à Vienne, et de Vrais Avis\nTous les apparthotels de Vienne et ceux à proximité immédiate avec leurs coordonnées. Carte Pratique pour trouver un Appart hotel proche de sa destination.\nTop des Campings 3 étoiles à Vienne et à proximité\nCampings 3 étoiles de Vienne et des alentours, coordonnées complètes, avis, photos et carte de tous les campings 3* à Vienne.\nVienne : Liste des Campings 3 étoiles\nAbsolument Tous Les Gîtes de Vienne, votez pour votre gîte préféré.\nAvis, photos et descriptions des gîtes de Vienne. Carte de localisation et coordonnées complètes des particuliers pour réserver votre gite.\nVienne : Location de Gite\nAbsolument Tous les Hôtels de Vienne et de Vrais Avis\nHôtels de Luxe en centre ville ou hôtels économiques à Vienne. Liste et carte des Hôtels par chaine Ibis, formule1, Etap hôtel et par nombre d'étoiles. Téléphone avec email pour réserver et avis.\nChiffre Officiel du Taux de Chômage à Vienne.\nChômage à Vienne. Nombre de chômeurs et évolution du taux de chômage depuis 10 ans. Niveau de chômage par tranche d'âge, classement de Vienne.\nAvis sur les Écoles primaires du public et du privé de Vienne\nListe et carte des écoles Primaires, élémentaires privées et publiques de Vienne, nombre d'élèves, adresses. Consultez les Avis sur les écoles primaires de Vienne et des environs\nVienne : Liste Avis Ecoles Primaires


Fiat Chrysler a annoncé qu'elle utiliserait les technologies Google et Samsung d'Alphabet Inc pour connecter tous ses véhicules d'ici 2022, fournissant de la musique et des vidéos et facilitant les futures capacités de covoiturage et de conduite autonome.\nLe groupe italo-américain utilisera globalement le système d'exploitation Android de Google au lieu d'un ensemble de logiciels variant selon les régions, a déclaré un porte-parole.\nLe groupe italo-américain utilisera également une plate-forme numérique dans le cloud de l'unité Harman de Samsung Electronics Co Ltd. Contrairement à ses rivales General Motors Co et Ford Motor Co, FCA n’a pratiquement rien investi dans le développement de la technologie des véhicules autonomes. Cela permet à la société d’économiser de grosses sommes d’argent, mais fait appel à des tiers externes pour fournir la technologie et les systèmes.\nFiat Chrysler Automobiles a annoncé qu'elle lancerait de nouvelles fonctionnalités au cours du second semestre 2019. Le système aidera les propriétaires "en anticipant les besoins de maintenance, en localisant les stations d'essence et de recharge, en recevant les demandes de trafic et les offres de restaurants, en fournissant une assistance. directement aux clients en appuyant simplement sur un bouton. "


Portion de 5 galETTEs - 750 ml- 340 grammes\nConservation: Cuisinées le 11 mai. Fraîchement congelées.\nIngrédients: Sebaste (poisson de l’ouest canadien), pomme de terre douce, panko, poivrons orange, oeufs, oignons verts, persil séché, jus de citron, origan séché, sel marin, ail et poivre.\nSuggestion de service: Se mangent chaudes ou froides, accompagnées d'une mayonnaise assaisonnée à votre goût. Les manipuler délicatement. Se réchauffent au four.


Archives de Paris, brebis et éco-pâturage | FranceRegion.fr\nVous êtes ici : Accueil > Économie > Des brebis aux Archives de Paris\nÎle-de-France Publié le 21/09/2014 par Rémi Langlet Partager\nDes brebis aux Archives de Paris\nL’expérience d’éco-pâturage initiée aux Archives de Paris est une belle et sympathique réussite.\nAprès avoir passé deux mois à la Ferme de Paris pour des contrôles vétérinaires, les quatre petites brebis noires d’Ouessant ont repris le chemin de leur parcelle herbacée de 2000 m2 aux Archives de Paris, dans le 19e arrondissement. Visiteurs, employés et habitants du quartier se réjouissent du retour de celles qui, depuis plus d’une année, jouent parfaitement leur rôle de tondeuses écologiques tout en participant de façon active au développement de la biodiversité urbaine.\nCette expérience d’éco-pâturage est un succès à plus d’un titre. Les brebis d’Ouessant choisies pour leur résistance et leur petite taille mangent tout le temps. Elles ne consomment pas d’essence, ne créent pas de nuisances sonores et elles préservent la faune et la flore. Après plusieurs mois, leur présence a révélé une diversité inattendue de la flore et de la faune. Aux abeilles, criquets, papillon Zygène et autres sauterelles vertes s’ajoutent des espèces végétales comme les orchidées, géraniums et séneçons observées pour la première fois à Paris.\nA l’origine de cette expérimentation, la directrice des Archives, Agnès Masson et son secrétaire général, Christophe Girard, souhaitaient ouvrir le bâtiment sur le quartier, pour créer un lien social et pédagogique. Plutôt que d’utiliser le terrain pour agrandir les bâtiments, c’est l’éco-pâturage qui a primé. Les brebis ne sont pas seules à occuper les espaces verts. Nichoirs à oiseaux et hôtel à insectes contribuent à enrichir la biodiversité des lieux. La mairie de Paris suit de près l’expérience qui pourrait être renouvelée, notamment dans les bois de Boulogne et de Vincennes.\nVisites : du lundi au samedi de 9h30 à 17h30, 18 boulevard Sérurier 75019 Paris\nArticle lié Île-de-France Une résidence éco-durable à Paris\nÎle-de-FranceLe Salon Zen célèbre l’harmonie\nHauts-de-FranceFin du blocus à la ferme des 1000 vaches\nÎle-de-FranceRomain Gary aurait 100 ans cette année\nCentre-Val-de-LoireLa tomate fait son festival


Le serveur dédié SX-LINE est compatible avec :\nPrenez le contrôle de vos sites web avec cette interface efficace !\nCe panneau de gestion est pratique pour l’administration de services web divers.\nVous gérez efficacement et en toute sérénité votre cloud !\nTarif de location de nos serveurs dédiés\nAucun délai d’attente avec notre mise en place automatisée et rapide !\nSoyez protégés en permanence avec notre système de sécurité au top.\nL’accessibilité réseau de nos serveurs dédiés est de 99,9%.


Depuis plusieurs années, les enseignants de ce pays pauvre d'Afrique de l'Ouest revendiquent le paiement d'arriérés de salaires, l'adoption d'un plan de carrière pour tous les professeurs, ainsi que de meilleures conditions de travail.\n"Nous allons poursuivre notre mouvement jusqu'à obtenir gain de cause. Nous venons de déposer un prévis de grève de 30 jours qui prend effet lundi (08 janvier) et un autre préavis va suivre dès la fin de celle-ci", a déclaré le dirigeant du comité des enseignants grévistes, Bungoma Duarte Sanha.\nLe secrétaire général du ministère de l'Education, Julio César Delgado, a pour sa part affirmé devant la presse que le gouvernement avait "pris toutes les dispositions qui s'imposent pour la reprise des cours dès lundi". "Tous les directeurs d'école sont informés", a-t-il ajouté, visiblement agacé, après une réunion avec les trois syndicats enseignants du pays.\nReprise des cours dans les universités au Niger


-=[ Tourmondistes - www.cherbuliez.net - Bago (Myanmar) ]=-\nAccueil Bago (Myanmar)\n13 août 2002, Bago, Myanmar\nA 7h00, on arrive enfin à Bago après 18 heures de bus ! On a très peu dormi alors on prend sans discuter une chambre au Emperor Hotel (6 USD). Les chambres ont l'eau chaude et la climatisation, ce qui tombe bien car l'air est très très humide.\nOn prend un thé puis on va voir la paya Mahakalyani. On se dirige ensuite vers le bouddha couché de Shwethalyaung, abrité sous un énorme bâtiment. On arrive en haut des marches et on a le loisir d'admirer ce grand bouddha. Par contre, pour l'approcher, il faut payer 2 USD. On ne va donc pas plus loin, on a déjà assez bien vu comme ça.\nIl se met à pleuvoir et en attendant que ça passe on prend un jus dans une échoppe au bord de la route. On repart pour la Mahabodi Paya, où on ne fait que passer pour arriver à la Shwegugale Paya et ses 64 images de bouddha assis.\nOn retourne à l'hôtel avant de manger des pâtisseries au Madaya Cafe (200 kyats par personne).\nOn part ensuite pour le marché. Celui des fruits et légumes est très animé, même sous la pluie et les pieds parfois dans l'eau. On fait quelques courses puis on va boire des bières. Souper au Three Diamonds. Pas mal, pour environ 900 kyats par personne.\n14 août 2002, Bago -> Mawlamyine, Myanmar\nLever à 6h00. On prépare nos sacs puis on déjeune local (mohinga)dans un troquet en bas de notre hôtel. On attend ensuite le bus pour Mawlamyine (Moulmein).\nQuand il arrive, on est un peu déçus car pour 1200 kyats on a un vieux bus pourri et déjà plein à craquer. Nos sacs sont posés dans le couloir et il faut marcher dessus pour atteidre nos places.\nOn quitte Bago à 8h20. Après 3 heures de route on fait une pause pour le lunch. Nos sacs à dos sont déplacés sur les sièges arrières du bus, ce qui laisse un poil plus de place. En route, on voit un camion qui s'est renversé sur le bas-côté (trop chargé, sûrement). On arrive à Mottama, en face de Mawlamyine sur la rive du fleuve Thanlwin.\nMontez avec nous à bord du ferry.


Fishbone, une fin de saison rock à l’Ubu – Alter1fo\nLionel • 9 juin 2009 •\nPour fêter la fin de saison, un seul groupe et un deejay. Pauvre?…oui mais voilà, l’orchestre en question, c’est Fishbone. Autant dire l’énergie de 15 groupes et une musique fusionnelle qui porte en elle les germes d’une sacrée flopée de rythmes différents.\nA chaque fois que la bande à Angelo Moore investit une scène bretonne, on s’en souvient: les plus anciens diront qu’ils y étaient, en 1987, aux Transmusicales. Les plus jeunes avanceront le concert d’il y a trois ans à St Brieuc, pour Art Rock. Tout le monde est d’accord en tous cas: Fishbone déchire.\nSi on trouve sur chaque album de la formation de Los Angeles son compte de Ska brûlant, de P-Funk délirant, de Punk percussif et autres plaidoyers pour une musique liberée de ses conventions, c’est sur scène que Fishbone écrit les plus belles pages de son Histoire.\nLa suite: mercredi 10 juin, à l’Ubu. Vous reprendrez bien une arête, non?\nFishbone, DJ Haze\nUbu Club, 20h-1h, mercredi 10 juin\nmembres Ubu: 11 euros\nétudiants/chômeurs: 13 euros\nPlein: 15 euros


Animaux de compagnie : liste des meilleurs sites d’Animaux de compagnie\nListe des meilleurs sites d’animaux de compagnie\nPas moins d’une famille sur deux a au moins un animal de compagnie à la maison. Les chats et les chiens sont les premiers d’entre eux, mais il y a aussi tous les autres. Voici une liste des meilleurs sites sur les animaux.\nC’est la première fois que vous accueillez un animal de compagnie chez vous ? Pour éviter les mauvaises surprises, un contrat d’assurance santé est fortement conseillé. Utilisez le comparateur Cesaretfelix.com\nUn chat de race a des besoins particuliers en matière de nourriture et de consultations vétérinaires. Afin que votre animal soit bien pris en charge, consultez d’abord le site Cabinet Vétérinaire pour trouver un spécialiste.\nSur Le site des Animaux, se sont les animaux domestiques mais aussi la faune sauvage qui a droit de citer. Au delà des infos, on trouve aussi un annuaire des professionnels de l’élevage, ainsi qu’un agenda des manifestations.\nCe blog sur les animaux est plutôt sympa à lire, tenu pas une demoiselle, il traite de tous les sujets de cette thématique. On peut aller le visiter sans risque de s’ennuyer.\nAvec tous les animaux qui nous entourent, et par le fait qu’on est de plus en plus soucieux de leur bien être, avoir un blog spécialisé qui ne traite que d’eux était une nécessité.\nSur le magazine des animaux, outre le fait que de nombreuses anecdotes sur les animaux sauvages sont présentées, une grande partie du site est dédiée aux animaux de compagnie. A découvrir !\nTout le monde ou presque aime les chiens et les chats. Mais en savez vous assez pour vous en occuper? Si la réponse est non ou simplement si vous être curieux, n’hésitez pas à consulter le site de Félix et Vasco, qui saura vous instruire tout en vous amusant.\nCe ne sont pas les sites qui spécialisent sur les animaux qui manquent aujourd’hui sur internet et Arcita fait partie de ses plateformes. Sa particularité est que ce portail s’intéresse tant aux animaux de compagnie que sauvages\nSi vous cherchez un animal indépendant qui peut très bien se passer occasionnellement de votre présence et de votre attention, le chat remplit parfaitement ses conditions. Mais comment bien l’accueillir ? Trouvez conseils sur Leditodesanimaux.fr\nPour éviter que l’animal ait de mauvaises habitudes, il est essentiel de lui apprendre la propreté et cela dès ses premières arrivées dans votre maison. Trouvez conseils sur Nanny-pet.com.\nAimer et prendre soin de son chat ne veut pas dire lui donner de la nourriture en quantité déraisonnable. En le gâtant, vous ne lui rendez tout simplement pas service. Un petit guide sur leur alimentation est sur Croc-compagnie.com\nEn vous occuper d’un chiot abandonné, vous étiez loin de vous douter combien vous devez faire attention à son alimentation du fait de la fragilité de son organisme. Prenez conseil auprès de Nutri-animaux.fr\nPour tout savoir sur les Animaux, Web Action Animaux est le site qu’il vous faut. Il y a des dizaines d’infos qui vous feront mieux les connaitre et surtout vous ferez beaucoup de découvertes.\nAlors que certaines personnes ne jurent que par les chiens et par les chats, d’autres ont plutôt une préférence pour les nouveaux animaux de compagnie. Reptile ou rongeur, laissez-vous conseiller par 1000vaches.com.\nComme votre chat commence à prendre de l’âge, il est plus que temps de lui souscrire une assurance santé pour anticiper les éventuelles visites chez le vétérinaire. Les critères de choix de cette couverture sont sur Nostoiletteurs.com.\nQuand bien même vous faites très attention à l’alimentation et à la propreté de votre chat, il y a tout de même des risques que l’animal ne tombe malade. Rendez-vous sur E-miaou.fr et familiarisez-vous avez ces symptômes.\nSi vous avez décidé de partir en vacances pour quelques jours, il est recommandé de laisser votre chat dans une pension. Pour en savoir plus, n’hésitez pas à vous rendre sur le site Chats Net.


aircockpit.com • Afficher le sujet - Cnc du pauvre\nCnc du pauvre\n64 messages • Page 1 sur 7 • 1, 2, 3, 4, 5 ... 7\nde herveg » Jeu 28 Jan 2016 22:44\nune cnc pas chère ça doit pouvoir se faire.\nje tiens à vous prévenir, cette cnc ne pourra pas travailler au 1/100e de mm.\nje serai heureux d' être inférieur au 3/10e.\nL' axe X est piloté par un moteur Mena 18, les autres par des Nema 17.\nL ARDUINO est la carte uno et le soft est GRBL.\nLes plans des pièces à usiner sont faits avec solidworks.\nLe tout est fait en contre plaqué de 12 mm, en matériaux Ertalen, des glissières de tiroir et des tiges filetées.\nLe tout est fait à la comme je le sen\nt ou moment ou je descends dans le garage.\nVoici qqe images en vrac .\nVoila pour l instant.\nRe: Cnc du pauvre\nde tabar57 » Jeu 28 Jan 2016 23:30\nMerci d'avoir créé ce post que je vais suivre attentivement.\nJ'espère que je vais pouvoir échanger un peu avec toi sur le sujet car j'en suis presque au même stade sauf que j'ai les drivers pololu à mettre sur le shield arduino ( je les vois pas sur la photo ) mais je n'ai pas encore les nema.\nJe suis en train de défricher le terrain grbl et génération Gcode.\nde herveg » Dim 31 Jan 2016 22:48\nvoila une première idée pour les axes Y et Z.\nEbauche réalisée avec solidworks\nUsinage d' une que d aronde par des collegues pour la descente de l' axe Z.\nL ' équerre sur les axes de translation et en Ertalen de 35 mm\nEn espérant que le materiau Ertalen soit suffisamment rigide\nde herveg » Mer 17 Fév 2016 18:58\naprès les plans, voici les pièces réalisées.\nLe support outil, la queue d' aronde et le collier de la dremel.\nSi j' ai le temps ce we je commence le montage.\nde fcoq » Mer 17 Fév 2016 19:23\nde A320 hérétique » Mer 17 Fév 2016 19:57\nJ'ai déjà vu une cnc à base de delrin, mais "ertalen", je ne connais pas, peux-tu en dire plus ?\nSinon, queue d'arronde pour les glissières ç'est un gage de précision mais aussi de frottement ... pour en revenir aux fondamentaux, le plus important et de très loin, c'est la rigidité et le poids, la plaie des cnc, ce sont les vibrations, qui altèrent le résultat et détruisent les fraises.\nEn tous les cas, ça a l'air très proprement usiné, ça s'annonce très intéressant.\nps :dis-moi, on dirait que les axes horizontaux sont creux ??\nde herveg » Mer 17 Fév 2016 21:50\neffectivement les axes horizontaux sont creux, mais dedans j y ai mis une tige filetée de diam 14mm .\nL' ertalene ( j avais oublié le e à la fin ) c' est du plastique très rigide et très solide. On l'utilise chez nous et on y pose des bobines d' acier de plusieurs tonnes.\nPour les frottements je me dit que c est l' axe vertical , ça devrait aider à glisser.\nC' est ma première cnc donc un prototype qui j espère me donnera satisfaction pour ce que je vais en faire.\nje vais commander les deux moteurs nema 17 qui me manquent. Pour l axe X j ai mis un nema 18.\nde A320 hérétique » Jeu 18 Fév 2016 00:36\nAh, je n'avais pas percuté , c'est du pehd, excellent en effet côté faible frottement ; après, pour la rigidité, tout de même pas extraordinaire ... (de ce point de vue, le pom est nettement supérieur).\nPour les axes creux, j'espère que tu n'as pas de jeux entre tube et tige filetée, sinon gros point faible (tige filetée, ça n'est pas vraiment prévue pour travailler en flexion) ; mais bon, si ça plie, tu pourras facilement remplacer par des axes pleins...\nEn fait, nous as tu dis ce que tu comptais usiner ?\nde herveg » Ven 1 Avr 2016 12:50\naprès quelques vacances je me remet sur la cnc.\nbien sur c' est ma première donc je ne vais pas vite car les réglages des axes n 'est pas evident.\nElle me servira surement à fabriquer des pieces en bois pour améliorer la precision.\nCi joint qqes photos.\nA la base elle doit servir a usiner du plexi et du bois pas trop dur.\nde A320 hérétique » Ven 1 Avr 2016 14:18\nÇa avance super bien, sympa ton ensemble mobile !\nSi je peux me permettre une ou 2 remarques ( j'ai bien noté que ta cible c'est le bois et le plastique) :\n- le tres gros point faible de ta machine, c'est la broche, une petite perceuse n'est pas conçue pour travailler radialement ; bon, c'est sur, une vraie petite broche, genre proxxon ou kress, c'est plus cher, il sera toujours temps d'y venir plus tard, mais penses y, diametre de fixation 43 mm.\n- beaucoup plus facile et moins cher, je te recommande vivement de doubler l'épaisseur des flans du portique : tu redécoupes 2 flans de la même épaisseur et tu les colles bien, serrage sérieux pendant le séchage.\n- aussi facile : rajoutes un renfort vertical à l'arrière du portail, réunissant les 2 flans.\nBonne continuation, tu vas bientôt te régaler !


Quatre enquêtes d’Erem de l’Ellipse – Les histoires d'Amélia Culture Geek\nJe n’arrête pas de vous en parler, et bien ça y est, voilà mon avis sur ce recueil de nouvelles, lu en partenariat avec les Éditions Mots et Légendes.\nRésumé : Dans une France médiévale à l’histoire revisitée par les Clans et les rituels, Erem du Clan de l’Ellipse met ses déductions hors du commun au service de la justice pour élucider les crimes et les énigmes les plus étranges de son monde.Suivez son histoire depuis Paris, en passant par Strasbourg, Rouen et Provins, où il affrontera, tour à tour les mystères et les dangers de ces villes, qu’ils prennent la forme d’une simple lettre, de reptiles humanoïdes, de pétrifications et de complot ?\nTout d’abord, une petite précision, je n’aime pas les romans dit « policier » et autre « thriller ». Autant en regarder ne me gêne pas, autant en lire, ce n’est pas possible. Mais, dans ce cas, pourquoi ai-je aimé ce roman-là ?\nL’auteur a crée autour du personnage d’Erem un véritable monde. Il a crée un univers fantastique où se côtoient des créatures et des clans. C’est un monde basé sur la magie. J’ai donc, dans un premier temps, bien accroché à cet univers que je découvrais toujours un peu plus au fil de ma lecture.\nDans ce monde fantastique, Erem, chef de clan, va résoudre des « enquêtes » lors de ses périples. Ce roman n’est pas comme les autres romans policiers habituels. Ce ne sont pas des enquêtes comme les autres. En effet, déjà, Erem n’est pas un policier ou un détective. C’est juste un chef de clan très vif d’esprit. C’est d’ailleurs dans ses réflexions qu’il m’a fait penser à un personnage très connu de ce genre de littérature : notre bon vieux Sherlock ! À chaque nouvelle énigme j’essayais moi-même de les résoudre. À chaque nouvel élément que trouvait Erem, je comprenais un peu plus sa réflexion. Décidément, j’ai vraiment adoré !\nAu final, j’ai vraiment bien accroché à ces petites enquêtes. Je pourrais même dire, que ce recueil m’a presque réconcilié avec le genre du « policier ». À lire !\nÉtiquettes : Fantasy, nouvelles, policier\nPrécédent Marylou et l’Arbre aux murmures\nSuivant Sorciers (nouvelle)


Devis en ligne menuiserie sur mesure à Pont-de-Chéruy (38230)\nDevis en ligne Escaliers à Pont-de-Chéruy (38230)\nCalcul escalier sur mesure (Pont-de-Chéruy)\nAcheter un escalier sur mesure à Pont-de-Chéruy sans passer des heures à rechercher le bon fournisseur c’est possible ! En quelques clics, obtenez votre devis sur mesure grâce à notre configurateur en ligne qui évaluera pour vous le prix de votre escalier. Que vous le souhaitiez pour votre extérieur, quart tournant, droit ou encore en colimaçon, vous trouverez tout ce qu’il vous faut parmi les meilleures marques du marché dans la ville de Pont-de-Chéruy.\nDevis en ligne de vos menuiseries sur mesure à Pont-de-Chéruy (38230)\nEscalier extérieur Pont-de-Chéruy\nEscalier colimaçon Pont-de-Chéruy\nEscalier droit et quart tournant Pont-de-Chéruy\nEscalier escamotable Pont-de-Chéruy\nAcheter un escalier droit ou quart tournant à Pont-de-Chéruy\nVous habitez à Pont-de-Chéruy et vous recherchez à vous procurer un escalier droit ou quart tournant, car vous ne bénéficiez pas d’un grand espace dans votre maison où l’installer ? Vous êtes au bon endroit ! Quels que soient le modèle qui vous intéresse ou le nombre de marches dont vous avez besoin pour relier un étage à un autre, notre configurateur en ligne vous proposera les prix les plus compétitifs pour l’installation d’un escalier droit ou quart tournant dans votre domicile. Autre avantage que vous pourrez trouver sur le site : l’acquisition d’un escalier escamotable pour relier votre grenier ou votre toit à votre maison ! Ne perdez plus de temps et utilisez le configurateur pour trouver un escalier escamotable à Pont-de-Chéruy.


Réparation fuite d'eau La Frette-Sur-Seine Tel: 06.27.15.00.73 | Débouchage wc\n20/01/2017 admin 241 Views assainissement canalisation, plombier idf tarif, travaux de plomberie\nEn ce qui concerne la douche à l’italienne, la bonde siphoïde est avantagée. Ce genre de bonde peut être à son issue horizontale ou à sa sortie verticale. Il est requis d’exécuter son installation avec celle du receveur. Néanmoins, il existe nombreux mécanismes de vidage pour votre bonde. Il y a celui à chaînette, automatique puis à panier. Basée à La Frette-Sur-Seine , dispose toute une équipe de plombiers qualifiés et efficaces.\ndisponible pour tout genre d’installation. On peut choisir entre deux façons d’aménagement pour une vasque, à poser ou à introduire. La pose d’une vasque à insérer se coïncide à l’installation d’un évier. La robinetterie se posera de manière générale sur la vasque. Mais aussi pour l’assemblage de deux canaux entre eux. Il est réalisable de réaliser le raccord avec soudure.\nDurant la réparation, il faut d’abord restaurer le flotteur défaillant. Il est capable de s’agir d’un réglage de l’élévation de la chasse d’eau ou d’un détartrage. Par la suite, on doit remplacer le raccordement de l’équipement de chasse d’eau. Ce genre de restauration a besoin de l’intervention d’un expert pour plus de fiabilité. Également, contactez au 06.27.15.00.73.\nIl est obligé qu’elle soit vidée en période de froid. On discerne deux types de dispositifs hors sol. A savoir l’accumulateur d’eau pour les faibles volumes d’eau de pluie et la cuve pour les volumes plus importants. La plus facile à monter est la cuve hors-sol. Il n’y a qu’à effectuer une connexion aux gouttières. Confiez la mise en place de votre cuve hors-sol à .\nOn pourrait voir une matrice et un pointeau chez (l’un conique et l’autre épaulé). Pour la réalisation d’un collet battu, il faut tout d’abord enfiler l’écrou puis insérer le tube dans la matrice. Après avoir inséré l’étrier, il faut évaser l’orifice du tube puis finaliser le collet battu. Au bout du compte, il est temps de brancher les tuyaux. Mettre en place un bassinet sous terrain pour recueillir des eaux de pluie. C’est un peu différent de la méthode hors sol monté sur La Frette-Sur-Seine . Toute la maison peut utiliser l’eau de pluie emmagasinée sous-sol dans le bassin. Cela se montre toujours possible en hiver. Par contre, elle a tarif plus cher, car elle demande des travaux d’aménagement. Peu importe l’endroit où est enterrée la cuve, car elle pourrait se situer à l’intérieur comme de l’extérieur. De plus, elle devrait être dotée d’une pompe, d’un dispositif de filtration, d’un système d’aération, d’un système anti-retour, d’un indicateur de niveau et d’un système de trop-plein. Sa pose nécessitel’intervention d’un spécialiste de . Ce dernier se chargera des différentes stades comme effectuer le trou de l’endroit. C’est très important d’enfouir le bassin ou réaliser le raccord du système au niveau de réseaux pour l’emploi intérieur.\nFiez-vous à pour votre plomberie. est spécialisée en bouchage de fuite sur La Frette-Sur-Seine et ses environs. Nos agents ont fait des études en la matière. Il est réalisable pour vous de nous joindre au 06.27.15.00.73 pour plus d’informations. peut très bien se charger du placement de votre WC. Ce genre de raccord fait partie de la compétence de . Vous pourrez nous joindre au 06.27.15.00.73 pour obtenir un devis sans frais et sans obligation des travaux.\nPour tout besoin en plomberie, est présente. Nous sommes constamment présents et accessibles au 06.27.15.00.73 pour tous détails en accessoire en plomberie. Pour épargner les odeurs de se dégage de la canalisation, il faut utiliser le siphon. Il est possible pour vous de réaliser le choix entre plusieurs matériels en provenance de vos utilités. Une prestation performante et affectée est garantie par nos techniciens.\nUn compétent de pour vos installations. Appelez pour aménager un mitigeur thermostatique dans votre baignoire et douche. Vous pourrez très bien léguer ce genre d’action à nos techniciens spécialisés. Il est possible pour vous de nous joindre au 06.27.15.00.73. Les agents de sont toujours disponibles pour effectuer l’opération chez vous. Ils vérifieront tout d’abord l’écoulement de l’eau puis ils trouveront la partie du système à raccorder. Pour ce type de mise en place, c’est toujours suggéré de faire appel à un professionnel dans le 95.\nOn voit chez , un modèle et deux pointeaux (l’un conique et l’autre épaulé). Il faudrait passer l’écrou puis insérer le conduit dans le moule pour réaliser le collet battu. Après avoir placé l’étrier, il faut évaser l’orifice du tube puis terminer le collet battu. A la fin, il reste juste de raccorder le tube. Mettre en place un bassinet sous terrain pour recueillir des eaux de pluie. C’est un peu dissemblable de la méthode hors sol posé sur La Frette-Sur-Seine . La cuve enfouie vous favorise une jouissance élargie de l’eau de pluie pour toute votre demeure. Cela est toujours réalisable en hiver. Par contre, elle a prix plus élevé, car elle exige des travaux d’accommodation. Peu importe l’endroit où est ensevelie la cuve, car elle pourrait se localiser à l’intérieur comme de l’extérieur. De plus, elle doit être dotée d’une pompe, d’un système de filtration, d’un dispositif d’aération, d’un dispositif anti-retour, d’un compteur de niveau et d’un système de trop-plein. Il est crucial qu’un agent de intervient au moment de sa pose. Il s’occupera de faire le trou de l’emplacement. C’est très nécessaire d’enfouir le bassin ou faire le raccord du système au niveau de réseaux pour l’utilisation intérieur.\nLes experts de sont à votre disposition dans le 95. Nous sommes constamment libres et accessibles au 06.27.15.00.73 pour tous renseignements en équipement en plomberie. Le siphon est le dispositif attribué à empêcher les exhalaisons de vos tuyauteries pour qu’elles ne vous créent des ennuis pas. Vous pouvez également sélectionner entre différents matériels en rapport avec vos goûts. Nos professionnels vous donnent une attestation d’un montage en peu de temps et valeureux.\nFiez-vous à pour votre plomberie. La fabrique est très réputée dans le bouchage d’échappée d’eau sur La Frette-Sur-Seine et ses environs. Tous nos agents ont fait une formation spécifiée en la matière. Il est envisageable pour vous de nous joindre au 06.27.15.00.73 pour plus d’informations. Confiez le branchement de votre WC à . Ce genre d’assemblage fait partie de la spécialiste de . Il serait possible pour vous de nous contacter au 06.27.15.00.73.\nUn mitigeur thermostatique de . Contactez pour aménager un mitigeur thermostatique dans votre salle d’eau. Pour ce genre d’action, faites travailler nos plombiers efficaces et spécialisés. Vous pourrez nous appeler au 06.27.15.00.73. Les spécialistes de sont capables de réaliser ce type d’intervention chez vous. Ils peuvent d’abord vérifier le déversement d’eau pour faire le branchement. Pour ce genre de pose, c’est toujours conseillé de contacter un spécialiste dans le 95.\nVos dernières recherches sur "Réparation fuite d’eau La Frette-Sur-Seine" : plombier dépannage La Frette-Sur-Seine, inspection des canalisations, plomberie per 95530, tarifs plombier, réfection évacuation d'eau La Frette-Sur-Seine 95530, plomberie marseille, plombier sanitaire La Frette-Sur-Seine 95, installateur sanitaire, vidange assainissement La Frette-Sur-Seine , devis plombier paris, tarif plombier 95530, dépannage plombier, stage plomberie La Frette-Sur-Seine 95530, chauffage plomberie, raccords plomberie La Frette-Sur-Seine 95, plomberie\n← Réparation fuite d’eau Authieux-Ratiéville\nRéparation fuite d’eau Bulles →\n02/01/2017 admin Commentaires fermés sur Réparation fuite d’eau Goussainville\n10/12/2016 admin Commentaires fermés sur Réparation fuite d’eau Parmain\n13/12/2016 admin Commentaires fermés sur Réparation fuite d’eau Arnouville\n08/12/2016 admin Commentaires fermés sur Réparation fuite d’eau Saint-Gratien\n26/12/2016 admin Commentaires fermés sur Réparation fuite d’eau Persan\n05/01/2017 admin Commentaires fermés sur Réparation fuite d’eau Groslay


Studio de jardin habitable à Bruyères-sur-Fère dans l'Aisne : Installer une annexe dans votre jardin\nStudio de jardin habitable à Bruyères-sur-Fère dans l'Aisne\nStudio de jardin Bruyères-sur-Fère (02130)\nUn peu trop à l’étroit chez vous, maintenant que vos enfants sont ados et que vous devez accueillir vos parents vieillissants, vous avez décidé d’agrandir votre résidence principale à Bruyères-sur-Fère dans le département Aisne. Construire une extension en bois dans votre jardin, vous apparait comme la meilleure des solutions ! Vous avez arrêté votre choix. Vous opter pour un studio de jardin en bois ! Parfait !\nComment s’y prendre à Bruyères-sur-Fère ?\nComment choisir un fournisseur de studio de jardin habitable à Bruyères-sur-Fère dans l'Aisne ?\nLa construction d’une annexe est-elle soumise à autorisation à Bruyères-sur-Fère ? Si oui, quelles sont les formalités administratives à remplir dans le département Aisne ?\nUne fois mon studio en bois monté dans mon jardin, est-ce que les taxes relatives à l’habitation vont augmenter ? Qu’est-ce que la taxe d’aménagement ? Quel est son cout pour ma ville Bruyères-sur-Fère ? Comment est calculée la taxe d’aménagement dans le département Aisne ?\nRendez-vous dans votre mairie à Bruyères-sur-Fère et vous serez très vite renseignés !


Emploi Contrôleur Financier Filiale - Allemand bilingue - Paris - 156011311931884674 sur CADREMPLOI.fr\nParmi 7502 offres\nContrôleur Financier Filiale - Allemand bilingue MICHAEL PAGE\nFonction : Contrôleur Financier Filiale - Allemand bilingue\nNotre client est un Groupe intervenant dans le secteur des énergies renouvelables et réalisant près de 20 MEUR de CA. Ce Groupe constitué de 5 Business Units a des ambitions fortes de croissance, notamment à l'international.\nVous occupez une mission polyvalente et vos tâches sont :\n1] Contrôle de Gestion de la Business Unit :\n* Mettre en place les indicateurs clés pour suivre l'ensemble des entités de la Business Unit,\n* Effectuer le reporting mensuel destiné à la Direction Financière,\n* Assurer le suivi et la rentabilité des investissements,\n2] Contrôle financier des sites de production allemands :\n* Accompagner les enjeux financiers de la filiale,\n* Accompagner le processus budgétaire,\n* Mettre en place des outils de pilotage et de suivi d'activité et produire les tableaux de bord,\n* Calculer et suivre les coûts de revient des entités,\n* Effectuer le reporting mensuel destiné à la Direction Financière Groupe,\n* Assurer le suivi et la rentabilité des investissements.\nDe formation supérieure, vous avez une expérience significative de 5 ans minimum en contrôle de gestion ou en contrôle financier. Une expérience au sein d'une entreprise de culture allemande est un plus.\nAutonome et doté d'une réelle aisance relationnelle, vous êtes force de proposition et orienté Business Partner. Votre pragmatisme, votre autonomie et votre adaptabilité à un environnement multiculturel seront appréciés.\nEtant donné le contexte de suivi de la filiale allemande, votre niveau d'allemand est courant et vous avez un excellent niveau d'anglais.


Conseil communal du 29 novembre 2012 | IC-CDH de Neupré\nConseil communal du 29 novembre 2012\nCompte-rendu de la réunion du Conseil communal\nSéance publique du 29 novembre 2012\nLe soir de la séance, l’Espace communautaire A. THONET était comble et contrairement à l’habitude, un brouhaha continuel emplissait la salle. À l’heure prévue, le Bourgmestre a ouvert la séance. Le Conseil présent a accepté à l’unanimité et successivement tous les points de l’ordre du jour, essentiellement budgétaires :\nmodification du budget du CPAS\ndouzième provisoire pour l’exercice 2013\nachat de mobilier pour la direction de l’école de Plainevaux\ndes rénovations de voirie, etc.\nA été accepté également l’accord de principe pour la création d’une liaison piétonnière entre le quartier de la « Terrienne » et la grand-route de Plainevaux, ce qui offrira un raccourci certain pour les piétons qui veulent se rendre au centre du village.\nAu terme de ces délibérations, le Conseil est passé à la rubrique des informations. Deux sujets ont été soulevés. Le premier, par Écolo, à propos de la distribution d’arbres à papillons (Buddleja davidii), lors de la journée de l’Arbre le samedi 24 novembre.\nBien que mellifère, celui-ci est suspecté d’être invasif. Or, jusqu’à présent, le fait n’a pas été avéré. L’Échevin des Travaux avait été très étonné de trouver ce type d’arbres dans les lots des plants destinés à être distribués à des amateurs très nombreux. Le responsable l’a rassuré sur ce point, car, dans la terre caractéristique de Neupré, on n’a constaté nulle part de prolifération de cette espèce. À remarquer que la Région Wallonne n’a pas repris Neupré dans les communes bénéficiant de la dotation de plants à distribuer. Toutefois, comme notre commune participe au plan Maya, elle offre, le jour de l’Arbre, des plants mellifères. Puisque cette année est celle de la mise en valeur du houx, le Service des travaux a pris l’initiative de distribuer également de jeunes houx.\nNote du Rapporteur : au cours de cette journée de l’Arbre, un public toujours plus nombreux chaque année interpellait les Guides composteurs et les Guides énergies qui s’étaient mis à sa disposition pour répondre à ses questions de plus en plus pointues.\nLe second sujet d’information a été proposé par le MR concernant les lettres destinées aux parents, via les mallettes des élèves de l’école de Rotheux, à propos de la pollution à l’amiante de certains locaux de l’école. Des analyses des lieux suspectés ont été réalisées et la présence d’amiante a été avérée. Durant les congés de Toussaint, toute l’école a été nettoyée de fond en comble et de nouvelles analyses ont révélé la totale salubrité des locaux. Par mesure de précaution supplémentaire, le Conseil a demandé une contre-expertise à Vinçotte. Il attend ces derniers résultats, lesquels seront évidemment communiqués dans les trois semaines aux parents.\nLes locaux de cette école sont vétustes. Depuis quelques mois, le Conseil communal cherche une solution idoine pour installer une école durable dans les meilleures conditions. En attendant l’édification de cette nouvelle construction, le Conseil cherche, en concertation avec les enseignants, la possibilité de libérer le terrain sur lequel sont installés les conteneurs pour y construire la nouvelle école. En effet, il faudra héberger les classes dans les locaux de bâtiments existant déjà, ce qui demande une organisation certaine pour une répartition optimale des élèves et des bureaux qui sont déjà installés dans ces bâtiments. Pour un meilleur environnement scolaire de nos enfants, le Conseil est décidé à passer définitivement à une solution durable et plus économique.\nEn remarque, dès le début de cette deuxième intervention, une partie du public dans la salle, qui avait continuellement dérangé la séance dans un brouhaha confus, s’est levé et a applaudi l’intervenant. Cette agitation non conforme à la bienséance a été interrompue par le Bourgmestre avec autorité et menace d’évacuation de la salle. Dès ce moment, les manifestants ont quitté petit à petit le local.\nLa soirée s’est terminée par le verre de l’amitié, non sans remercier les Conseillers sortants.\nLes personnes intéressées par l’investiture du nouveau Conseil sont invitées ce lundi 3 décembre, même heure, même bâtiment. Tous les Neupréens sont les bienvenus.


Message commun pour le maintien de la production française de semences et plants\nAugmentation des coûts et autres difficultés générées par le contexte de guerre en Ukraine\nFace à l'augmentation des charges et du coût des matières premières, les acteurs de la filière semences et plants doivent se mobiliser pour assurer le maintien de la capacité productive française.\nConséquence directe du conflit en Ukraine, le renchérissement actuel des intrants et services (énergie, engrais, équipements et matériels, emballage, transport ... ) affecte l'ensemble des acteurs du secteur\nagricole et agroalimentaire.\nPour les semences et plants, l'augmentation des charges de l'ensemble des acteurs de la filière et l'augmentation des prix des matières premières agricoles viennent remettre en question le choix des agriculteurs multiplicateurs entre poursuivre la production de semences ou basculer sur de la production de consommation. Cette situation fait peser un risque sur le maintien de la capacité productive de semences et plants et par conséquent sur la capacité à répondre à l'avenir aux besoins de l'agriculture française, européenne et mondiale.\nCe contexte souligne ainsi la nécessité pour l'ensemble des acteurs économiques de la filière de prendre la mesure de leurs responsabilités. Ainsi, à l'image des engagements pris sous l'égide de l'État par les fournisseurs de produits agricoles et alimentaires d'une part, et par les enseignes de la grande distribution d'autre part, la Coopération Agricole, la Fédération du Négoce Agricole et SEMAE\npartagent la volonté d'engager l'ensemble des opérateurs qu'ils représentent à s'assurer de la juste prise en compte, dans le cadre des négociations commerciales et à tous les maillons de la filière, de\nl'augmentation des charges et de l'évolution du prix des matières premières.\nNotre objectif commun est d'agir pour le maintien de la production et du potentiel génétique des semences et plants, grâce à la responsabilité et la solidarité de tous les acteurs du secteur agricole et\nagroalimentaire, et d'être ainsi en mesure d'assurer la préservation de la souveraineté agroalimentaire et la pérennité de cette filière d'excellence française.


Mentions légales du site activcommunication.fr - ACTIV' Com\nEn vertu de l’article 6 de la loi n° 2004-575 du 21 juin 2004 pour la confiance dans l’économie numérique, il est précisé aux utilisateurs du site https://www.activcommunication.fr/ l’identité des différents intervenants dans le cadre de sa réalisation et de son suivi :\nPropriétaire : Activ’ communication – SARL – 59560\nCréateur : Aurélie BAILLIU\nResponsable publication : Aurélie BAILLIU – 0612127869\nWebmaster : Aurélie BAILLIU – activ.aurel@gmail.com\nL’utilisation du site https://www.activcommunication.fr/ implique l’acceptation pleine et entière des conditions générales d’utilisation ci-après décrites. Ces conditions d’utilisation sont susceptibles d’être modifiées ou complétées à tout moment, les utilisateurs du site https://www.activcommunication.fr/ sont donc invités à les consulter de manière régulière.\nCe site est normalement accessible à tout moment aux utilisateurs. Une interruption pour raison de maintenance technique peut être toutefois décidée par Activ’ communication, qui s’efforcera alors de communiquer préalablement aux utilisateurs les dates et heures de l’intervention.\nLe site https://www.activcommunication.fr/ est mis à jour régulièrement par Aurélie BAILLIU. De la même façon, les mentions légales peuvent être modifiées à tout moment : elles s’imposent néanmoins à l’utilisateur qui est invité à s’y référer le plus souvent possible afin d’en prendre connaissance.\nLe site https://www.activcommunication.fr/ a pour objet de fournir une information concernant l’ensemble des activités de la société.\nActiv’ communication s’efforce de fournir sur le site https://www.activcommunication.fr/ des informations aussi précises que possible. Toutefois, il ne pourra être tenue responsable des omissions, des inexactitudes et des carences dans la mise à jour, qu’elles soient de son fait ou du fait des tiers partenaires qui lui fournissent ces informations.\nTous les informations indiquées sur le site https://www.activcommunication.fr/ sont données à titre indicatif, et sont susceptibles d’évoluer. Par ailleurs, les renseignements figurant sur le site https://www.activcommunication.fr/ ne sont pas exhaustifs. Ils sont donnés sous réserve de modifications ayant été apportées depuis leur mise en ligne.\nActiv’ communication est propriétaire des droits de propriété intellectuelle ou détient les droits d’usage sur tous les éléments accessibles sur le site, notamment les textes, images, graphismes, logo, icônes, sons, logiciels.\nToute reproduction, représentation, modification, publication, adaptation de tout ou partie des éléments du site, quel que soit le moyen ou le procédé utilisé, est interdite, sauf autorisation écrite préalable de : Activ’ communication.\nActiv’ communication ne pourra être tenue responsable des dommages directs et indirects causés au matériel de l’utilisateur, lors de l’accès au site https://www.activcommunication.fr/, et résultant soit de l’utilisation d’un matériel ne répondant pas aux spécifications indiquées au point 4, soit de l’apparition d’un bug ou d’une incompatibilité.\nActiv’ communication ne pourra également être tenue responsable des dommages indirects (tels par exemple qu’une perte de marché ou perte d’une chance) consécutifs à l’utilisation du site https://www.activcommunication.fr/.\nDes espaces interactifs (possibilité de poser des questions dans l’espace contact) sont à la disposition des utilisateurs. Activ’ communication se réserve le droit de supprimer, sans mise en demeure préalable, tout contenu déposé dans cet espace qui contreviendrait à la législation applicable en France, en particulier aux dispositions relatives à la protection des données. Le cas échéant, Activ’ communication se réserve également la possibilité de mettre en cause la responsabilité civile et/ou pénale de l’utilisateur, notamment en cas de message à caractère raciste, injurieux, diffamant, ou pornographique, quel que soit le support utilisé (texte, photographie…).\nA l’occasion de l’utilisation du site https://www.activcommunication.fr/, peuvent êtres recueillies : l’URL des liens par l’intermédiaire desquels l’utilisateur a accédé au site https://www.activcommunication.fr/, le fournisseur d’accès de l’utilisateur, l’adresse de protocole Internet (IP) de l’utilisateur.\nEn tout état de cause Activ’ communication ne collecte des informations personnelles relatives à l’utilisateur que pour le besoin de certains services proposés par le site https://www.activcommunication.fr/. L’utilisateur fournit ces informations en toute connaissance de cause, notamment lorsqu’il procède par lui-même à leur saisie. Il est alors précisé à l’utilisateur du site https://www.activcommunication.fr/ l’obligation ou non de fournir ces informations.\nAucune information personnelle de l’utilisateur du site https://www.activcommunication.fr/ n’est publiée à l’insu de l’utilisateur, échangée, transférée, cédée ou vendue sur un support quelconque à des tiers. Seule l’hypothèse du rachat de Activ’ communication et de ses droits permettrait la transmission des dites informations à l’éventuel acquéreur qui serait à son tour tenu de la même obligation de conservation et de modification des données vis à vis de l’utilisateur du site https://www.activcommunication.fr/.\nLe site https://www.activcommunication.fr/ contient un certain nombre de liens hypertextes vers d’autres sites, mis en place avec l’autorisation de Activ’ communication. Cependant, Activ’ communication n’a pas la possibilité de vérifier le contenu des sites ainsi visités, et n’assumera en conséquence aucune responsabilité de ce fait.\nLa navigation sur le site https://www.activcommunication.fr/ est susceptible de provoquer l’installation de cookie(s) sur l’ordinateur de l’utilisateur. Un cookie est un fichier de petite taille, qui ne permet pas l’identification de l’utilisateur, mais qui enregistre des informations relatives à la navigation d’un ordinateur sur un site. Les données ainsi obtenues visent à faciliter la navigation ultérieure sur le site, et ont également vocation à permettre diverses mesures de fréquentation.\nTout litige en relation avec l’utilisation du site https://www.activcommunication.fr/ est soumis au droit français. Il est fait attribution exclusive de juridiction aux tribunaux compétents de Paris.