Poésie — Wikipédia\n(Redirigé depuis Poeme)\nPour l’article ayant un titre homophone, voir Poésy.\nManuscrit du poème Les Assis d’Arthur Rimbaud recopié par Paul Verlaine.\nLa poésie est un genre littéraire très ancien, aux formes variées, écrites généralement en vers mais qui admettent aussi la prose, et qui privilégient l'expressivité de la forme, les mots disant plus qu'eux-mêmes par leur choix (sens et sonorités) et leur agencement (rythmes, métrique, figures de style). Sa définition se révèle difficile et varie selon les époques, au point que chaque siècle a pu lui trouver une fonction et une expression différente, à quoi s'ajoute l'approche propre à la personnalité de chaque poète.\nPoésie s'écrivait jusqu'en 1878 poësie (le tréma marquait une disjonction entre les voyelles o et e). Le terme « poésie » et ses dérivés « poète », « poème » viennent du grec ancien ποίησις (poiesis), le verbe ποιεῖν (poiein) signifiant « faire, créer » : le poète est donc un créateur, un inventeur de formes expressives, ce que révèlent aussi les termes du Moyen Âge trouvère et troubadour. Le poète, héritier d'une longue tradition orale, privilégie la musicalité et le rythme, d'où, dans la plupart des textes poétiques, le recours à une forme versifiée qui confère de la densité à la langue. Le poète recherche aussi l'expressivité par le poids accordé aux mots comme par l'utilisation des figures de style et au premier chef des images et des figures d'analogie, recherchées pour leur force suggestive.\nLa poésie s'est constamment renouvelée au cours des siècles avec des orientations différentes selon les époques, les civilisations et les individus. On peut par exemple distinguer le poète artiste soucieux d'abord de beauté formelle, le poète « lyrique » qui cultive le « chant de l'âme », le poète prophète, découvreur du monde et « voyant », ou le poète engagé, sans cependant réduire un créateur à une étiquette simplificatrice.\n1.2 Entre Apollon et Dionysos\n2.1 Formes poétiques\n2.1.1 Poésie versifiée\n2.1.2 Vers libre, verset, calligramme\n2.1.3 Poème en prose\n2.2 Le travail de la langue\n2.2.1 Musicalité et rythme\n2.2.2 Recherche lexicale\n2.2.3 Figures de style\n3 Typologie des genres et courants\n3.1 Les genres et courants orientés vers la forme\n3.1.1 Poète « artiste »\n3.2 Les genres et les courants orientés vers le fond\n3.2.1 Poète « lyrique »\n3.2.2 Poète prophète, découvreur du monde\n3.2.3 Poète engagé\n3.2.4 Poésie d'avant-garde\n3.3 Poésie au XXIe siècle\nDans la mesure où il ne reste pas de traces d'une probable poésie orale préhistorique, il est nécessaire de faire débuter l'histoire de la poésie dans les différentes civilisations de l'Antiquité (grecque, égyptienne, indienne...). On notera toutefois que maintes traditions orales, par exemple celle des griots africains, relèvent de la poésie.\nHomère par Philippe-Laurent Roland.\nPremière expression littéraire de l’humanité, utilisant le rythme comme aide à la mémorisation et à la transmission orale, la poésie apparaît d’abord dans un cadre religieux et social en instituant les mythes fondateurs dans toutes les cultures que ce soit avec l’épopée de Gilgamesh, (IIIe millénaire av. J.‑C.) en Mésopotamie, les Vedas, le Rāmāyana ou le Mahabharata indien, la Poésie dans l'Égypte antique, la Bible des Hébreux ou l'Iliade et l'Odyssée des Grecs, l'Énéide des Latins. La toute première poétesse connue est Enheduanna, une poétesse sumérienne, notamment auteure d'hymnes.\nDans l’Antiquité grecque, toute expression littéraire est qualifiée de poétique, qu’il s’agisse de l’art oratoire, du chant ou du théâtre : tout « fabricant de texte » est un poète comme l’exprime l’étymologie. Les philosophes grecs cherchent à affiner la définition de la poésie et Aristote dans sa Poétique identifie trois genres poétiques : la poésie épique, la poésie comique et la poésie dramatique. Plus tard les théoriciens de l’esthétique retiendront trois genres : l’épopée, la poésie lyrique et la poésie dramatique (incluant la tragédie comme la comédie), et l’utilisation du vers s’imposera comme la première caractéristique de la poésie, la différenciant ainsi de la prose, chargée de l’expression commune que l’on qualifiera de prosaïque.\nLe mot poésie évoluera encore vers un sens plus restrictif en s’appliquant aux textes en vers qui font un emploi privilégié des ressources rhétoriques, sans préjuger des contenus : la poésie sera descriptive, narrative et philosophique avant de faire une place grandissante à l’expression des sentiments.\nEntre Apollon et Dionysos[modifier | modifier le code]\nApollon, la Poésie et la Musique ; Opéra Garnier, sculpture en bronze et en feuille d'or d'Aimé Millet.\nLa poésie fut marquée par l’oralité et la musicalité dès ses origines puisque la recherche de rythmes particuliers, comme l’utilisation des vers, et d’effets sonores, comme les rimes, avait une fonction mnémotechnique pour la transmission orale primitive. Cette facture propre au texte poétique fait que celui-ci est d’abord destiné à être entendu plutôt qu’abordé par la lecture silencieuse.\nPlacées sous l’égide d’Orphée et d’Apollon musagète, dieu de la beauté et des arts, et associées à la muse Érato, musique et poésie sont également étroitement liées par la recherche de l’harmonie et de la beauté, par le Charme, au sens fort de chant magique. Depuis l'essai La Naissance de la tragédie de Nietzsche, on considère que la création poétique hésitera cependant constamment entre l’ordre et l’apaisement apolliniens (qu’explicite Euripide dans Alceste : « Ce qui est sauvage, plein de désordre et de querelle, la lyre d’Apollon l’adoucit et l’apaise ») et la « fureur dionysiaque » qui renvoie au dieu des extases, des mystères, des dérèglements et des rythmes des forces naturelles que l’on découvre par exemple dans le dithyrambe de l’Antiquité grecque.\nArticle détaillé : Fonction poétique.\nEn linguistique, la poésie est décrite comme un énoncé centré sur la forme du message, donc où la fonction poétique est prédominante. Dans la prose au sens général, l’important est le « signifié », elle a un but « extérieur » (la transmission d’informations) et se définit comme une marche en avant que peut symboliser une flèche et que révèle la racine latine du mot qui signifie « avancer ». En revanche, pour la poésie, l’importance est orientée vers la « forme », vers le signifiant, dans une démarche « réflexive », symbolisée par le « vers » qui montre une progression dans la reprise avec le principe du retour en arrière (le vers se « renverse ») que l’on peut représenter par une spirale.\nLa poésie ne se définit donc pas par des thèmes particuliers mais par le soin majeur apporté au signifiant pour qu’il démultiplie le signifié : l’enrichissement du matériau linguistique prend en effet en compte autant le travail sur les aspects formels que le poids des mots, allant bien au-delà du sens courant du terme « poésie » qui renvoie simplement à la beauté harmonieuse associée à une certaine sentimentalité. L’expression poétique offre cependant au cours de l’Histoire des orientations variées selon la dominante retenue par le poète.\nFormes poétiques[modifier | modifier le code]\nTraditionnellement, la poésie revêt la forme d'un texte versifié obéissant à des règles particulières en termes de métrique, de scansion, de rimes, s'inscrivant ou non dans une forme fixe. Cependant, la poésie moderne s'est affranchie du vers traditionnel, qu'il s'agisse de l'assouplir ou de s'en passer totalement.\nPoésie versifiée[modifier | modifier le code]\nCalligramme, Guillaume Apollinaire.\nLa mise en page du texte poétique est traditionnellement fondée sur le principe du retour et de la progression dans la reprise que figure l’utilisation du vers (régulier ou non), même s’il existe des formes métissées comme le poème en prose ou la prose poétique qui reprennent les caractéristiques du texte poétique (d’où leur dénominations) comme l’emploi des images et la recherche de sonorités ou de rythmes particuliers. Ces vers sont souvent regroupés en strophes et parfois organisés dans des poèmes à forme fixe comme le sonnet ou la ballade.\nLa poésie métrée utilise des vers définis par le nombre de leurs syllabes comme l’alexandrin français, alors que la poésie scandée joue sur la longueur des pieds (et sur leur nombre) comme dans l’hexamètre dactylique grec et latin, ou sur la place des accents comme dans le pentamètre iambique anglais. Le haïku (ou haïkou) japonais, qui a acquis une diffusion internationale, fait traditionnellement appel à trois vers de cinq, sept et cinq mores.\nVers libre, verset, calligramme[modifier | modifier le code]\nLes poètes modernes se libèrent peu à peu de ces règles : par exemple les poètes français introduisent dans la deuxième moitié du XIXe siècle le vers libre puis le verset, et en remettant aussi en cause les conventions classiques de la rime qui disparaît largement au XXe siècle.\nDes essais graphiques plus marginaux ont été tentés par exemple par Mallarmé (Un coup de dés jamais n'abolira le hasard), Apollinaire (Calligrammes) ou Pierre Reverdy, en cherchant à parler à l’œil et plus seulement à l’oreille, tirant ainsi le poème du côté du tableau.\nPoème en prose[modifier | modifier le code]\nL'on ne saurait définir uniquement la poésie par l'utilisation de vers : la forme versifiée a été employée dans des ouvrages que l'on peut considérer comme des romans (tels ceux de Chrétien de Troyes), tandis qu'il existe, en revanche, une poésie en prose. Dès le XVIIIe siècle, apparurent des traductions en français de poèmes étrangers (et de « fausses traductions ») qui utilisèrent la prose plutôt que le vers. Certains commentateurs parlaient de « poèmes en prose » pour désigner des romans tels que les Aventures de Télémaque de Fénelon ou La Princesse de Clèves de Madame de La Fayette. La naissance du genre du poème en prose en tant que tel est généralement associée à la publication par Aloysius Bertrand de Gaspard de la Nuit ; en effet, ce poète était, selon Yves Vadé, conscient de créer une forme nouvelle, même s'il n'utilisait pas le terme de « poèmes » ; c'est ensuite Charles Baudelaire, avec les Petits Poèmes en prose, qui « imposa le poème en prose comme une forme poétique reconnue ».\nLe travail de la langue[modifier | modifier le code]\nSi la poésie présente souvent une forte densité stylistique, donc un travail particulier sur la langue, tant s'en faut qu'il revête toujours la même forme. On notera ainsi que les règles traditionnelles de versification peuvent varier d'une langue à l'autre, et qu'il est également possible de s'en affranchir. Aussi les éléments qui suivent (métrique, rime, échos phoniques, recherche lexicale, figures de style...) sont-ils des ressources disponibles pour le poète, plutôt que des éléments définitoires de la poésie, d'autant plus qu'ils peuvent également apparaître dans des textes non-poétiques.\nMusicalité et rythme[modifier | modifier le code]\nL’origine orale et chantée de la poésie qu’évoquent la lyre d’Orphée ou la flûte d’Apollon marque l’expression poétique qui se préoccupe des rythmes avec le compte des syllabes (vers pairs / vers impairs, « e muet »…) et le jeu des accents et des pauses (césure, enjambement…). La poésie exploite aussi les sonorités particulièrement avec la rime (retour des mêmes sons à la fin d’au moins deux vers avec pour base la dernière voyelle tonique) et ses combinaisons de genre (rimes masculines ou féminines), de disposition (rimes plates, croisées ou embrassées) et de richesse (rimes pauvres, suffisantes ou riches). Elle utilise aussi les reprises de sons dans un ou plusieurs vers (allitérations et assonances), le jeu du refrain (comme dans la ballade ou le Pont Mirabeau d’Apollinaire) ou la correspondance entre le son et le sens avec les harmonies imitatives (exemple fameux : « Pour qui sont ces serpents… », Racine) ou les rimes sémantiques (automne/monotone).\nRecherche lexicale[modifier | modifier le code]\nPortrait de Mallarmé par Édouard Manet.\nLe poète exploite toutes les ressources de la langue en valorisant aussi les mots par leur rareté et leur nombre limité : on parle parfois de « poésie-télégramme » où chaque mot « coûte » comme dans le sonnet et ses 14 vers ou dans la brièveté extrême du haïku japonais de trois vers, voire du monostiche d'un seul vers. Si le poète peut ainsi rechercher l'intensité de la concision, il peut aussi s'exprimer dans des poèmes longs.\nL’enrichissement passe aussi par la recherche (ou, au contraire, par l'évitement) de sens rares et de néologismes (par exemple « incanter » dans Les Sapins d’Apollinaire, qui, « graves magiciens //Incantent le ciel quand il tonne », ou « aube » associé aux Soleils couchants par Verlaine), par les connotations comme l’Inspiration derrière la figure féminine dans les Pas de Paul Valéry (« Personne pure, ombre divine, / Qu’ils sont doux, tes pas retenus ! ») ou par des réseaux lexicaux tissés dans le poème comme la religiosité dans Harmonie du soir de Baudelaire. Le poète dispose d’autres ressources encore comme la place dans le vers ou dans le poème (« trou de verdure » dans le premier vers du Dormeur du val de Rimbaud auquel répondent les « deux trous rouges au côté droit » du derniers vers) ou les correspondances avec le rythme et les sonorités (« L’attelage suait, soufflait, était rendu… », La Fontaine, Le Coche et la Mouche).\nFigures de style[modifier | modifier le code]\nLe poète joue également de la mise en valeur des mots par les figures de style comme les figures d’insistance comme l’accumulation, le parallélisme ou l’anaphore (exemple : « Puisque le juste est dans l’abîme, /Puisqu’on donne le sceptre au crime, / Puisque tous les droits sont trahis, / Puisque les plus fiers restent mornes, /Puisqu’on affiche au coin des bornes / Le déshonneur de mon pays… », Victor Hugo, les Châtiments, II, 5), les figures d’opposition comme le chiasme ou l’oxymore (« le soleil noir de la Mélancolie » Gérard de Nerval), les ruptures de construction comme l’ellipse ou l’anacoluthe (« Exilé sur le sol au milieu des huées, /Ses ailes de géant l’empêchent de marcher », Baudelaire l’Albatros) et bien sûr les figures de substitution comme la comparaison et la métaphore, (de Ronsard et Du Bellay à Jacques Prévert ou Eugène Guillevic en passant par Victor Hugo, Apollinaire, les surréalistes et bien d’autres). L’emploi de l’image est d’ailleurs repéré comme une des marques de l’expression poétique ; un seul exemple emblématique de métaphore filée en rendra compte : « (Ruth se demandait…) Quel Dieu, quel moissonneur de l’éternel été / Avait, en s’en allant, négligemment jeté / Cette faucille d’or dans le champ des étoiles » (Victor Hugo, Booz endormi).\nTypologie des genres et courants[modifier | modifier le code]\nPierre de Ronsard, peinture de l'École de Blois - XVIe siècle.\nLa définition de genres poétiques a toujours été discutée en débattant de critères formels et/ou de critères de contenu (d’objet) et, par ailleurs, la poésie moderne en faisant éclater les genres traditionnels (poésie lyrique, épique, engagée, spirituelle, narrative, descriptive…) et en devenant une expression totalisante et libre rend encore plus difficile la catégorisation.\nCependant, sans s’enfermer trop dans la terminologie formaliste, on peut observer des « dominantes » clés dans l’expression poétique, Roman Jakobson définissant la dominante comme « l’élément focal d’une œuvre d’art » qui gouverne, détermine et transforme les autres éléments (voir Antoine Compagnon). L’opposition la plus simple se fait entre une orientation vers la forme (orientation « esthétique ») et une orientation vers le contenu (orientation « sémantique »), évidemment sans exclusion de l’autre puisque d’une part il y a sens dès qu’il y a mots et que, d’autre part, il y a expressivité formelle sans cela il n’y aurait pas écriture poétique. Cette dernière orientation multiple et complexe est parfois dite aussi « ontologique » (comme par Olivier Salzar), parce que renvoyant « au sens de l’être considéré simultanément en tant qu’être général, abstrait, essentiel et en tant qu’être singulier, concret, existentiel » (TLF). Son champ très vaste peut à son tour être subdivisé en trois dominantes (définies par le modèle du signe présenté par Karl Bühler : « Le signe fonctionne en tant que tel par ses relations avec l’émetteur, le récepteur et le référent ». Ces trois dominantes, là encore non exclusives, sont la dominante « expressive » ou « émotive » ou lyrique au sens étroit, tournée vers le moi du poète, la dominante « conative », orientée vers le destinataire que le poète veut atteindre en touchant sa conscience et sa sensibilité comme dans la poésie morale et engagée, et la fonction « référentielle », tournée vers un « objet » extérieur, vers le chant du monde dans des perceptions sensibles, affectives ou culturelles comme dans la célébration ou la poésie épique où le poète rend sensible la démesure des mythes.\nMais ce découpage n’est qu’un éclairage : la poésie, plus que tout autre genre littéraire, pâtit de ces approches des « doctes » alors qu’elle est d’abord la rencontre entre celui qui, par ses mots, dit lui-même et son monde, et celui qui reçoit et partage ce dévoilement. En témoigne par exemple une œuvre inclassable comme les Chants de Maldoror de Lautréamont.\nLes genres et courants orientés vers la forme[modifier | modifier le code]\nPortrait de José-Maria de Heredia par Émile Lévy.\nPlusieurs courants poétiques, au demeurant fort différents entre eux, et relevant de contextes historiques distincts, insistent sur le travail esthétique et la perfection formelle.\nPoète « artiste »[modifier | modifier le code]\nLe souci de la forme est bien sûr constant chez les poètes et des règles prosodiques s’élaborent peu à peu aux XVIe et XVIIe siècles (compte du « e muet », diérèse/synérèse, césure, pureté des rimes…). Cette importance accordée au travail poétique passe par les Grands rhétoriqueurs de la fin du XVe siècle puis la Pléiade et les classiques (« Beauté, mon beau souci », dira François de Malherbe), avant de réapparaître au XIXe siècle en réaction aux effusions et aux facilités de la poésie romantique. Les théoriciens et praticiens de l'art pour l'art, partageant la conviction que « l'art naît de contraintes, vit de lutte et meurt de liberté », comme le dira au siècle suivant André Gide, défendront les règles traditionnelles (vers syllabique, rimes, poèmes à forme fixes comme le sonnet) avec Théophile Gautier ou les Parnassiens comme Théodore de Banville, Leconte de Lisle ou José-Maria de Heredia. Cette conception esthétique ira même avec Mallarmé jusqu’à un certain hermétisme en cherchant à « donner un sens plus pur aux mots de la tribu » et à relever des défis formels (comme le sonnet en -ixe/-yx de Mallarmé, les Calligrammes d’Apollinaire, etc.) que systématiseront au milieu du XXe siècle les jeux de l'Oulipo et de Raymond Queneau (Cent mille milliards de poèmes), Jacques Roubaud ou Georges Perec. On peut également, au-delà du paradoxe apparent, rattacher à ce courant poétique qui met l’accent sur la « forme », les démarches d'Henri Michaux dont Le Grand Combat (Qui je fus ?, 1927) est écrit dans une langue inventée faite de suggestion sonore, ou encore les expérimentations « lettristes » d’Isidore Isou.\nLes impasses de cette poésie coupée de l'âme et parfois très rhétorique seront régulièrement combattues au nom de la souplesse et de la force de la suggestion, par exemple par Paul Verlaine et les poètes symbolistes ou décadentistes de la fin du XIXe siècle, qui revendiqueront une approche moins corsetée de la poésie. Cette conception d’un art libéré des contraintes l’emportera largement au XXe siècle où la poésie deviendra une expression totalisante, au-delà des questions de forme.\nDes formes contraintes comme le haïku, bref poème japonais, relèvent de cette préoccupation formelle tout en lui associant une expression lyrique.\nLes genres et les courants orientés vers le fond[modifier | modifier le code]\nPoète « lyrique »[modifier | modifier le code]\nArticle détaillé : Lyrisme.\nPortrait d'Alphonse de Lamartine par Henri Decaisne.\nSi le mot « poétique » a dans son acception quotidienne le sens d’harmonieux et de sentimental, c’est à l’importance de la poésie lyrique qu’il le doit. Celle-ci, orientée vers le « moi » du poète, doit son nom à la lyre qui a appartenu à Orphée et Apollon et qui, dans l’Antiquité, accompagnait les chants qu’on ne distinguait pas alors de la poésie mais ne doit pas se limiter à la petite musique personnelle du poète chantant un des thèmes traditionnels et a priori poétiques comme l’amour, la mort, la solitude, l’angoisse existentielle, la nature ou la rêverie. En effet la poésie a su faire entrer la modernité dans le champ poétique y compris dans ses aspects les plus surprenants ou les plus prosaïques (« Une charogne » chez Baudelaire, la ville industrielle chez Verhaeren et le quotidien trivial chez Verlaine dans ces vers de Cythère, dans Les fêtes galantes, « l’Amour comblant tout, hormis / La faim, sorbets et confitures / Nous préservent des courbatures »…). En fait, la variété des voix est extrême, avec cependant des courants dominants selon les époques, comme le romantisme et le symbolisme au XIXe siècle ou le surréalisme au XXe siècle.\nLes formes évoluent elles aussi passant par exemple du long poème romantique (À Villequier de Victor Hugo ou les Nuits d’Alfred de Musset) au sonnet régulier de Baudelaire puis aux formes libres des symbolistes et à l’expression jaillissante de l’inconscient avec les Surréalistes avant la spontanéité de l’expression orale de Jacques Prévert dans Paroles par exemple.\nLa poésie lyrique est pour le poète le canal d’expression privilégiée de sa sensibilité et de sa subjectivité que symbolise le Pélican (Nuit de mai) d’Alfred de Musset. Mais cette poésie va au-delà de la confidence pour exprimer l’humaine condition et Hugo proclame dans la Préface des Contemplations : « Quand je parle de moi, je vous parle de vous ! ». Ce « chant de l’âme », domaine privilégié du « je », auquel adhère cependant le destinataire, s’oppose donc à la poésie descriptive et objective voire rhétorique des Parnassiens ou à la poésie narrative des romans du Moyen Âge et au genre épique qui traite de thèmes héroïques et mythiques avec rythme et couleur ou encore à la poésie d’idées (Lucrèce, Ovide, Voltaire) pour laquelle la forme poétique n’est pas le souci premier.\nPoète prophète, découvreur du monde[modifier | modifier le code]\nRimbaud par Étienne Carjat (1872).\nL’art de la poésie est aussi traditionnellement associé au « don de poésie », c’est-à-dire à une fonction quasi divine du poète inspiré, en relation avec les Muses et le sacré, à qui revient le rôle de décodeur de l’invisible. C’est la conception de l’Antiquité représentée par Platon qui fait dire à Socrate (dans Ion) à propos des poètes : « Ils parlent en effet, non en vertu d’un art, mais d’une puissance divine ». Au XVIe siècle, la Pléiade reprendra cette perspective et Ronsard écrira ces vers dans son Hymne de l'Automne : « M’inspirant dedans l’âme un don de poësie, / Que Dieu n’a concédé qu’à l’esprit agité/ Des poignants aiguillons de sa Divinité./ Quand l’homme en est touché, il devient un prophète ») et c’est dans cette lignée que s’inscriront les poètes romantiques et après eux Baudelaire et les poètes symbolistes. Cette fonction particulière du poète trouvera un partisan exemplaire avec Arthur Rimbaud qui dans sa fameuse lettre à Paul Demeny demande au Poète de se faire « voyant par un long, immense et raisonné dérèglement de tous les sens » et d’être « vraiment voleur de feu », et de trouver « du nouveau, - idées et formes », en évoquant ailleurs « l’alchimie du verbe » qui doit être l’instrument du poète-découvreur.\nAprès la Première Guerre mondiale et après Apollinaire, défenseur lui aussi de « L’esprit nouveau », les surréalistes, héritiers de cet enthousiasme rimbaldien, confieront à l’image poétique le soin de dépasser le réel et d’ouvrir des « champs magnétiques » novateurs mettant au jour l’inconscient, ce que formulera Louis Aragon dans Le Paysan de Paris en parlant de « l’emploi déréglé et passionnel du stupéfiant image ».\nDans les années 1950-1970, revenant sur cette systématisation de l’image, les poètes s’orienteront davantage vers une poésie-célébration, un chant du monde orphique ou vers une poésie lyrique, chant de l’âme qui fait entendre la voix personnelle des poètes comme celle de Jules Supervielle, René Char ou Yves Bonnefoy.\nPour Saint-John Perse, la poésie est « initiatrice en toute science et devancière en toute métaphysique ».\nPoète engagé[modifier | modifier le code]\nPortrait de Victor Hugo par Léon Bonnat (1879).\nArticle détaillé : Poésie engagée.\nCependant, certains Romantiques et particulièrement Victor Hugo feront entrer le poète dans la Cité en lui attribuant un rôle de guide pour le peuple. De prophète, il devient Messie comme l’expose le célèbre « Fonction du poète » (Les Rayons et les Ombres, 1840) où Victor Hugo définit le poète comme « le rêveur sacré », élu de Dieu « qui parle à son âme », devenu porteur de lumière et visionnaire, « des temps futurs perçant les ombres ». La poésie engagée des Châtiments, à la fois épique et satirique, sera l’étape suivante pour Victor Hugo qui se posera comme l’Opposant à « Napoléon le petit ». Jehan Rictus témoigne avec sa poésie singulière de la vie des pauvres à la fin du XIXe siècle, contrastant avec le naturalisme distancié de Zola.\nLes engagements religieux (de Charles Péguy par exemple) ou idéologiques retrouveront au XXe siècle comme un lointain héritage de Ronsard (Discours) ou d’Agrippa d'Aubigné avec Louis Aragon, chantre du communisme (Hourra l’Oural, 1934), Paul Claudel, pétainiste en 1941 (Paroles au Maréchal) ou Paul Éluard (Ode à Staline, 1950) ou encore Jacques Prévert et ses positions anarchisantes dans Paroles (1946-1949).\nLéopold Sédar Senghor en 1980.\nLes poètes de la Négritude, Aimé Césaire et Léopold Sédar Senghor notamment, représentent quant à eux une branche particulière de la poésie francophone du XXe siècle, dont l’engagement et les idées véhiculées, très forts, sont encore assez confidentiels en France. Édouard Glissant, poète du « Tout-Monde » et de la « Philosophie de la relation » en sera le digne fils spirituel au XXIe siècle. Aimé Césaire est le chantre des Antilles, ayant la volonté de « plonger dans la vérité de l’être », hanté par la question du déracinement des descendants d’esclaves (Cahier d'un retour au pays natal). Léopold Sédar Senghor a créé une poésie à vocation universelle ayant l’espérance comme leitmotiv, l’utilisation de la langue française et les références positives à la culture françaises mêlent aux sujets historiques africains qu’il vivifie (Chaka). Il faut ajouter qu'avec et à la suite de ces deux grands poètes négro-africains, d'autres poètes noirs comme Léon-Gontran Damas, membre du mouvement de la Négritude, David Diop, Jacques Rabemananjara ont mis leur poésie au service de la libération de l'homme noir en général et de l'indépendance du continent africain en particulier. Dans l'après-guerre, René Depestre, poète engagé venu d'Haïti, est une voix qui parle de l'homme noir, mais aussi de l'homme universel. Sans oublier Tchicaya U Tam'si & Léopold Congo-Mbemba qui portent très haut l'exigence de la parole souveraine.\nAvec L'Honneur des poètes, certains poètes participent à la Résistance en publiant clandestinement des œuvres importantes. C’est le cas de Louis Aragon (Les Yeux d’Elsa, 1942 ; La Diane Française, 1944), de Paul Éluard (Poésie et vérité, 1942 ; Au rendez-vous allemand, 1944), de René Char (Feuillets d’Hypnos, 1946) ou de René Guy Cadou (Pleine Poitrine, 1946). Les poètes ne seront d’ailleurs pas épargnés par l’extermination nazie : Robert Desnos mourra au camp de concentration de Theresienstadt et Max Jacob dans le camp de Drancy.\nPoésie d'avant-garde[modifier | modifier le code]\nArticle détaillé : Avant-garde (poésie).\nUne autre forme d'engagement se fait jour au XXe siècle, une poésie contestataire, tant sur le plan politique que linguistique. Cet élan, synthétisé sous le nom d’avant-garde, est né avec les Futuristes italiens et russes et le mouvement Dada. Il s'est fondé sur la dénonciation de la liaison entre le pouvoir politique et le langage et s'est développé sous des formes diverses jusqu'à nos jours. Les avant-gardes ont fait évoluer la poésie vers un abandon progressif du vers rimé et mesuré et de la composition en strophes. Cela a commencé avec le « vers libre standard du surréalisme » (Jacques Roubaud) et s'est précipité dans les années 1960 avec une démolition complète, par exemple chez Denis Roche.\nPoésie au XXIe siècle[modifier | modifier le code]\nCette section adopte un point de vue régional ou culturel particulier et doit être internationalisée (octobre 2016).\nDe ce fait, la situation est plus complexe au XXIe siècle puisque le terme de « poésie » a en fait recouvert des aspects très différents, celle-ci s’étant dégagée d’une forme versifiée facilement identifiable et même du « poème ». On a cherché la poésie à la limite dans une « expression poétique » indépendante du travail des poètes. Néanmoins, la spécificité du texte poétique a demeuré à travers sa densité qui tentait d'exploiter à la fois toutes les possibilités offertes par les spécificités linguistiques. Il est d’ailleurs difficile de traduire un poème dans une autre langue, car la question se pose toujours de savoir s'il faut se préoccuper d’abord du sens ou s'il faut chercher à inventer des équivalences sonores et rythmiques.\nLe vers qui tend à s'imposer depuis la fin du XXe siècle est ce que Jacques Roubaud nomme le « vers international libre ». « Il n'est ni compté ni rimé et plus généralement ignore les caractéristiques d'une tradition poétique dans une langue donnée ; il « va à la ligne » en évitant les ruptures syntaxiques trop fortes ». Ses exigences formelles sont faibles. Il est de ce fait plus facile de le traduire à l'heure de la mondialisation. La différence entre la poésie et la prose est ténue. La poésie se fait par « petites proses courtes » mais non narratives. L'absence de narration devenant alors le marqueur du genre poésie. On parle également tout simplement de « texte » ou de « document poétique ». On peut en trouver de nombreux exemples dans les innombrables revues de poésie qui continuent à fleurir, malgré une ambiance peu favorable à leur expression.\nLa poésie, depuis plus de cinquante ans, n'est que très peu présente dans les journaux et la presse nationale. La diffusion en librairie est de plus en plus restreinte. Elle n'est pas présente non plus à la télévision et on ne choisit plus guère de poètes pour représenter la littérature en France. La poésie perd de son audience, car elle a peu d'importance sur le plan économique, puisque ne se publie que ce qui peut se vendre, d'où la responsabilité de certaines grandes maisons d'éditions.\nL'essentiel cependant est ailleurs. Si la poésie aujourd'hui est en effet peu et mal diffusée, si les médias la passent à peu près sous silence, elle est effectivement pratiquée par de très nombreux auteurs - comme en témoignent les publications abondantes et diversifiées des petites maisons d'édition - et lue par beaucoup de lecteurs passionnés. Les revues papier et en ligne jouent à cet égard un rôle décisif. Place de la Sorbonne, par exemple, s'efforce de faire découvrir la poésie vivante dans sa richesse et sa grande diversité, tout en proposant des outils et des éclairages pour mieux la lire. Les blogs ou les très nombreuses lectures ou festivals, comme le Printemps des poètes, le Marché de la poésie, le concours Poésie en liberté ou encore la Journée mondiale de la poésie, témoignent également d'une pratique vivante de la poésie.\nL'influence que la poésie exerce sur la production littéraire en général est discrète, voire indirecte, mais réelle. On peut tenir en effet la poésie pour le laboratoire principal où s'élaborent les formes les plus novatrices de l'expression et de la représentation, celles qui bousculent ce que Gustave Flaubert appelle « les formes convenues ». Elle travaille incessamment la langue pour que le désir s'y fraie une voix en s'affranchissant de tout ce qui l'aliène. En cela, le poète contemporain s'inscrit bien dans une démarche rimbaldienne : « Donc le poète est vraiment voleur de feu. Il est chargé de l'humanité, des animaux même ; il devra faire sentir, palper, écouter ses inventions ; si ce qu'il rapporte de là-bas a forme, il donne forme : si c'est informe, il donne de l'informe. Trouver une langue » (Arthur Rimbaud, lettre à Paul Demeny du 15 mai 1871).\nUn slameur aux États-Unis.\nCertaines tentatives, s’expriment avec le soutien de la musique. Le slam, de son côté, décline une certaine idée de la poésie. Il est démocratique au sens où il suppose que « tout le monde est virtuellement poète ». Il s'agit néanmoins d'émouvoir l'auditoire par les mots. C'est un art d'improvisation poétique qui retrouverait donc la tradition médiévale perdue de la tenson des troubadours qui était néanmoins un genre de poésie savante. Le slam fait resurgir la rime mais dans un état minimal.\nDe manière plus générale la poésie dialogue avec les autres arts donnant notamment lieu à des « happenings » où les poètes dialoguent avec les musiciens et les peintres. Des clubs de poésie organisent ainsi des rencontres d'artistes où c'est l'improvisation qui doit gouverner, chaque artiste doit répondre à l'improvisation de l'autre sur le moment. Ce type de représentations se fonde notamment sur l'idée d'une appartenance universelle de l'Art c'est-à-dire de 'idée de l'inspiration comme don. Ainsi l'œuvre réalisé dans ce type de happening est-elle collective dans un sens large puisque non seulement elle n'appartient pas à un artiste mais également parce qu'elle est autant l’œuvre des spectateurs que des artistes. Ce type de « happenings » est très développé notamment en Inde et, dans une moindre mesure, en France.\nJacques Roubaud distingue enfin une dernière catégorie de poésie qu'il appelle « vroum-vroum » et consiste en des performances qui se donnent le nom de poésie, mais ne font pas nécessairement appel au langage. Le modèle invoqué est l'Ursonate de Kurt Schwitters qui relève en réalité plutôt de la musique. Or selon l'universitaire et performeur canadien Yan St-Onge, « L’événement contemporain de poésie peut se penser en trois grandes catégories : la lecture de poésie ou ce qu’on appelait traditionnellement un récital ; le spectacle de poésie au sens d’une mise en scène théâtrale avec des comédiens ; et la poésie-performance ». De son côté Serge Martin, dans le sillage de la lecture performée ou lecture-performance, place Charles Pennequin en droite ligne de Ghérasim Luca.\nDans la poésie, l’essentiel demeure néanmoins la prise de conscience de la créativité et de la beauté de la langue. Pour l’amateur de poésie, « au commencement est le Verbe » et sa puissance créatrice qui nourrit la mémoire et « transforme la nuit en lumière ».\n↑ L'article traitera de notions générales mais, destiné à un lectorat francophone, il prendra ses références dans la poésie de langue française.\n↑ Aristote, Poétique, Le Livre de Poche, 1990, page 85, notation classique : 1447\n↑ « C'est par les Muses et l'archer Apollon qu'il est des chanteurs et des citharistes », dit Hésiode, Théogonie, 94-95.trad. Paul Mazon pour les Belles Lettres, 1928.\n↑ « L'évolution de l'art est liée au dualisme de l'apollinisme et du dionysisme »(La Naissance de la tragédie, page 17) Nietzsche nous offre, sous la figure des deux divinités antiques, chacune « patronne » d'un domaine de l'art, Apollon et Dionysos, deux concepts. » Lambert Bernard. Les grandes théories. Nietzsche et le théâtre. In: Littérature, No 9, 1973. Littérature. Février 1973. p. 3-30.\n↑ Friedrich Nietzsche, La Naissance de la Tragédie, éditions Gonthier, collection Méditations, page 17\n↑ « La visée du message en tant que tel, l’accent mis sur le message pour son propre compte, est ce qui caractérise la fonction poétique du langage » Roman Jakobson, Linguistique et poétique, 1963\n↑ Définition du TLF. Vers : « Segment d'énoncé constituant une unité d'ordre rythmique et phonique fondée sur des règles retenant soit la quantité, l'accentuation soit le nombre des syllabes, et marqué par une légère pause à la lecture et, dans le texte, par une disposition unilinéaire »\n↑ Julien Roumette, Les poèmes en prose , Paris, Ellipses, 2001 , 158 p. (ISBN 2-7298-0376-9), p. 6\n↑ Yves Vadé, Le poème en prose , Paris, Belin, 1996 , 347 p. (ISBN 2-7011-1299-0), p. 19-21\n↑ Yves Vadé, Le poème en prose , Paris, Belin, 1996 , 347 p. (ISBN 2-7011-1299-0), p. 24\n↑ Yves Vadé, Le poème en prose , Paris, Belin, 1996 , 347 p. (ISBN 2-7011-1299-0), p. 35\n↑ Genres et formes de la poésie Jean-Louis Joubert, 2d. Armand Colin, collection U, 2003\n↑ Antoine Compagnon\n↑ par Olivier Salzar\n↑ « Les Parnassiens se sont opposés au laisser-aller de la forme et du lyrisme confidentiel dont Lamartine et Musset leur semblaient avoir abusé », page 10 - Yann Mortelette Le Parnasse, Presses Paris Sorbonne, 2006\n↑ Le lyrisme correspond à la fonction expressive (ou fonction émotive) du langage, relative à l'émetteur. Roman Jakobson la définit ainsi : « elle vise à une expression directe de l'attitude du sujet à l'égard de ce dont il parle »Roman Jakobson, « Closing statements : Linguistics and Poetics », Style in langage, T.A. Sebeok, New-York, 1960. Pour la traduction de Nicolas Ruwet : « Linguistique et poétique », Essais de linguistique générale, Éditions de Minuit, Paris, 1963.\n↑ Poemas de amor, poemas-para.com\n↑ « Voilà pourquoi au temps de la nuit du monde, le poète dit le sacré (la trace des dieux enfuis). » Martin Heidegger Chemins qui ne mènent nulle part, trad. W. Brokmeier, Gallimard, 1990, p. 327\n↑ Extrait de l'allocution pour l'acceptation du Grand prix national des Lettres, Paris, 9 novembre 1959. Saint-John Perse, Œuvres complètes, éditions Gallimard, coll. « Bibliothèque de la Pléiade », 1982, p. 572.\n↑ La poésie engagée. - Anthologie, éd. Gallimard 2001\n↑ « plonger dans la vérité de l’être »\n↑ a b et c Roubaud, 2010\n↑ Obstination de la poésie - Jacques Roubaud, Le Monde diplomatique, janvier 2010\n↑ Roubaud 2010, p. 23\n↑ Roubaud (2010) compare le slam à une composition d'école primaire.\n↑ Yan St-Onge, « Chambres de Sébastien Dulude : la poésie-performance et le livre », Cygne noir, no 2, 2014 (ISSN 1929-090X, lire en ligne)\n↑ Ghérasim Luca (1913-1994), un nœud critique pour la poésie performance - Serge Martin, Hypothèses.org, 9 avril 2014\n↑ Comme le fait dire Jean-Luc Godard à son héros qui vient lutter contre un monde déshumanisé dirigé par un ordinateur dans Alphaville.\nPoésie, sur Wikimedia Commons\npoésie, sur le Wiktionnaire (thésaurus)\nPoésie, sur Wikisource\nPoésie, sur Wikiquote\nIl existe une catégorie consacrée à ce sujet : Poésie.\nÉdition de la poésie en France\nNotices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes : Encyclopædia Britannica • Encyclopædia Universalis • Encyclopedia of Chicago\nClassification des arts\n1er : architecture\n2e : sculpture\n3e : arts visuels (peinture, dessin)\n4e : musique\n5e : littérature\n6e : spectacle vivant (danse, théâtre)\n7e : cinéma\n8e : arts médiatiques (radio, télévision, photographie)\n9e : bande dessinée, manga, comics\n10e : art numérique\nCe document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Poésie&oldid=183631249 ».\nLa dernière modification de cette page a été faite le 7 juin 2021 à 18:44.


Le gingko biloba est-il conseillé pour booster sa mémoire ?\nJe vais préparer un concours sur plusieurs mois, puis-je prendre du gingko biloba en continu ou les effets vont-ils diminuer ? Que disent les études qui ont été menées en ce domaine ?\nLes réponses avec le Dr Laurent Chevallier, médecin nutritionniste botaniste, et avec François Petitet, docteur en pharmacie herboriste :\n"Le gingko biloba est une excellente plante pour la mémoire. On peut en prendre pendant plusieurs semaines, plusieurs mois. On peut l'utiliser soit sous forme de tisane en utilisant les feuilles séchées, soit sous forme d'extrait liquide. Il y a de multiples spécialités à base de gingko biloba, notamment les extraits de bourgeons de gingko. Dans le bourgeon, il y a la totalité de ce qui va faire la plante adulte donc il y a une richesse en principe actif très intéressante."\n"Concernant les contre-indications avec le gingko biloba, si on le prend à forte dose, on peut avoir des troubles digestifs. Mais ils sont très légers. En tisane, on peut prendre le gingko biloba sans aucune crainte. C'est une plante que l'on peut prendre quand on a eu par exemple un AVC ou quand on a eu des séquelles vasculaires cérébrales. C'est donc une plante très intéressante.\n"Le niveau de preuve concernant le gingko biloba n'est pas très élevé. Mais c'est un antioxydant donc il peut être intéressant. On peut associer le gingko biloba à d'autres plantes comme la petite pervenche qui améliore aussi la circulation et le mélilot. On peut donc faire une tisane avec ces trois plantes. Mais il est vrai que le niveau de preuve n'est pas très élevé."\n"Le gingko biloba combine deux propriétés très intéressantes pour la mémoire. Tout d'abord c'est une plante riche en antioxydants et elle a une action sur la micro-circulation. Or, mieux oxygéné nos neurones c'est aussi mieux mémoriser. Le gingko biloba est une plante pour laquelle il existe beaucoup d'études cliniques. Et les études cliniques en phytothérapie sont plutôt rares. Et là où les effets peuvent être un peu contradictoires, c'est qu'il y a une grande variabilité des extraits que l'on peut utiliser. Mais c'est un cas un peu général en phytothérapie. C'est la difficulté de standardiser les préparations et donc de standardiser les protocoles pour avoir des résultats convaincants."\nMémoire, troubles de la mémoire Phytothérapie


by urban 18 septembre 2020, 22 h 29 min\nSennheiser dit que le CX 400BT a le même «système acoustique» que le Momentum True Wireless 2. Cela inclut les «pilotes dynamiques» de 7 mm que la société a utilisés dans le modèle le plus cher. La qualité sonore est assez bonne sur ce nouvel ensemble d’écouteurs. Il y a une clarté exceptionnelle dans les détails de la plupart des genres et une scène sonore profonde et chaleureuse qui est tout simplement un plaisir à écouter. Parfois, les médiums peuvent devenir un peu boueux, mais dans l’ensemble, ils constituent une excellente option pour tous ceux qui se préoccupent principalement des performances audio.\nAvec Use Me de PVRIS, le CX 400BT capture les basses profondes et bourdonnantes des boîtes à rythmes et des synthés d’une manière que certains écouteurs que j’ai testés ne peuvent pas. La capacité de Sennheiser à créer de véritables écouteurs sans fil offrant de tels détails est ce qui le distingue de la concurrence. C’est vrai du grunge électro-rock de PVRIS, des lignes de basse bruyantes de Run The Jewels et du country alt acoustique de Ruston Kelly. À travers différents styles musicaux, le CX 400BT crée des couches claires de voix et une instrumentation complexe. C’est comme mettre votre sweat à capuche préféré – vous voulez juste vous asseoir et profiter des choses pendant un moment.\nUne différence clé entre le MTW 2 et le CX 400BT est l’annulation active du bruit (ANC). Ce nouveau modèle plus abordable n’offre qu’une isolation acoustique passive. Cela n’a pas d’impact sur la qualité audio globale, mais cela fait une différence lorsqu’il s’agit d’apaiser les distractions. Heureusement, l’isolement est assez bon sur le CX 400BT, et je n’ai été ramené à la réalité qu’entre les chansons lorsque j’ai attrapé quelques secondes de Puppy Dog Pals ou de la leçon virtuelle de l’école primaire de mon fils. Le CX 400BT n’a pas non plus de mode de son ambiant, ce qui pourrait être plus un facteur décisif pour certains que l’absence d’ANC.\nContrairement à beaucoup de concurrents, Sennheiser n’a pas fait tout son possible pour exagérer la qualité des appels sur le CX 400BT. Mais vous pouvez certainement les utiliser pour votre téléphone ou vos conversations vidéo. Ma femme, que j’appelle habituellement pour tester les écouteurs, a dit que ceux-ci sonnaient légèrement mieux que si j’étais sur haut-parleur. C’est en fait une amélioration par rapport à certains appareils. Elle a remarqué que le bruit de fond ne passait qu’occasionnellement, mais dans l’ensemble, la qualité audio des appels était toujours correcte, au mieux, avec le CX 400BT.\nIl convient également de mentionner que le CX 400BT ne connecte pas les deux écouteurs à votre appareil indépendamment. L’écouteur droit est le «maître» et se connecte à la gauche. Donc, si vous souhaitez utiliser un seul bourgeon pour un appel ou pour toute autre raison, il devra être dans votre oreille droite. Alors que c’était la norme, les connexions indépendantes deviennent la norme. Honnêtement, ce n’est pas un gros problème pour moi, mais je suis droitier. Je peux comprendre pourquoi quelqu’un qui est gaucher préférerait pouvoir utiliser l’un ou l’autre côté.\nSennheiser promet sept heures d’autonomie sur les écouteurs eux-mêmes, avec encore 13 heures dans l’étui de chargement. Alors que des entreprises comme Audio-Technica offrent plus de 10 heures sur une seule charge, je vais être honnête: sept heures, c’est beaucoup de temps. Le plus souvent, je place les écouteurs dans l’étui après une heure ou deux. J’utilise très rarement quelque chose comme ça en continu pendant plus de 4 heures. Cela étant dit, j’ai réussi six heures et 45 minutes sur le CX 400BT avant de devoir les ranger. Pendant ce temps, j’apportais des modifications aux paramètres de l’application et j’échangeais les appareils connectés. Je parierais donc en utilisation «normale», je pourrais facilement atteindre les chiffres de temps indiqués.\nEntre 150 et 200 dollars, Sennheiser a beaucoup de concurrence. Au fur et à mesure que les véritables écouteurs sans fil ont évolué, les entreprises ont souhaité intégrer autant de fonctionnalités que possible dans des conceptions plus petites et plus abordables. L’un de mes préférés est le Jabra Elite 75t. À 180 $ (actuellement en vente pour 150 $), ils sont un suivi considérablement amélioré du déjà impressionnant Elite 65t. Ils sont plus petits, plus légers, plus confortables et sonnent mieux que le modèle précédent. Toujours pas d’ANC, mais ils ont un mode HearThrough pour laisser entrer le son ambiant et plusieurs paramètres personnalisables. J’aime aussi beaucoup les Galaxy Buds + à 150 $ (actuellement en vente à 130 $). Samsung s’est assuré d’offrir aux utilisateurs iOS la plupart des fonctionnalités qu’il a offertes aux propriétaires de Galaxy et d’Android la première fois. Ces écouteurs sont également minuscules, ce qui les rend confortables, en particulier lorsque vous les portez pendant de longues périodes.\nEn fin de compte, je suis en conflit avec le CX 400BT. D’une part, Sennheiser a réussi à emballer la qualité sonore de son produit phare MTW 2 dans un ensemble d’écouteurs de 100 $ de moins. Les seuls vrais sacrifices sont dans la conception (qui ne fait pas une énorme différence dans les performances réelles) et le manque de suppression du bruit. D’un autre côté, le CX 400BT serait une proposition beaucoup plus attrayante s’il ne coûtait que 20 $ moins cher. Dans l’état actuel des choses, vous . un son de qualité supérieure dans de véritables écouteurs sans fil qui sont au mieux de milieu de gamme. Néanmoins, si la qualité sonore est votre priorité absolue et que vous n’êtes pas prêt à dépenser beaucoup d’argent, cela vaut certainement le coup d’œil.\nArticle précédent Les précommandes PS5 pourraient ne pas arriver le jour du lancement, prévient Amazon Email\nArticle suivant Comment Obscure Star Fox Precursor X a obtenu deux traductions en anglais en un jour


Filtre à Air HFA2603 pour ZX6R NINJA (95-97) - Street Moto Piece\nFiltre a Air Moto Hiflofiltro HFA2603 pour KAWASAKI ZX6-R NINJA de 1995 à 1997.\nIdentique a la référence d'origine OEM Kawasaki 11013-1240\nRéférence : HFA2603_\nHiflofiltro est la première marque de filtre à obtenir la certification TÜV dans le monde. Conçu selon un cahier des charges très strict, la marque dispose une large gamme de filtres à air pour moto, scooter et quad, fournissant un niveau ultime de protection pour votre moteur.\nLe filtre à air de rechange HifloFiltro HFA2603 pour KAWASAKI ZX6-R NINJA est le meilleur rapport qualité / prix pour remplacer votre filtre d’origine. Les filtres Hiflofiltro sont réalisés de façon à s’adapter à la boîte à air d’origine et remplacent efficacement les filtres OEM. Filtration performante, développée pour les moteurs modernes de haute performance.\nUn filtre à air Hiflofiltro à le rôle de nettoyer l’air qui entre dans votre moto afin d'aider à brûler le carburant, et il le fait à merveille. Afin d’avoir une puissance délivrée maximale, il faut avoir une bonne combustion et pour que celle-ci soit optimale, il faut que l’air soit pur et propre. Une dose de carburant plus importante est brûlée si la qualité de l'air n'est pas à la hauteur, ce qui est exactement la raison pour laquelle une grande quantité de fumée est émise par les gaz d'échappement. L’unique raison pour laquelle votre moto obtient de l'air frais est qu'elle est équipée d’un filtre à air de qualité Hiflofiltro, sans ça, elle aurait bien du mal à tourner, surtout dans des villes polluées.\nLe carbu absorbe l'air indispensable à la combustion et le filtre à air filtre simplement l'air pour fournir un air plus propre pour une combustion idéal de l’essence et fournir une meilleure performance à votre ZX6R NINJA.\nLes filtres à air en papier Hiflofiltro utilisent un papier compact et plissé qui ne se déchire pas lors de son utilisation et comporte plusieurs couches afin d’avoir un résultat optimal. C'est le filtre de remplacement OEM le plus prisé des motards en raison de sa grande efficacité et de son faible coût.\nLaurent H. publié le 11/05/2020 suite à une commande du 23/04/2020\nBulle Moto MRA Type Racing +10mm pour...


La CGT en grande forme\nSujet: La CGT en grande forme Jeu 25 Juin - 10:34\n"Ils sont rentrés et ont balancé les lacrymo" (source Libération)\nSujet: Re: La CGT en grande forme Jeu 25 Juin - 10:40\nEt sur le même sujet, Rue 89\nSujet: Re: La CGT en grande forme Jeu 25 Juin - 15:49\nSujet: Re: La CGT en grande forme Ven 26 Juin - 17:36\ntract de réponse aux 4 pages de la cgt\n“Un an d'occupation de la Bourse du travail ! Et après ?”\nce titre a paru un tract de 4 pages (“à diffuser largement dans les\narrondissements, aux militants, aux syndiqués, au collectif\nimmigration, etc...”) de l'Ud-Cgt de Paris sur l'occupation que nous\nmenons depuis plus d'un an déjà à la Bourse du travail.\nvise expressément à semer la division en notre sein, entre\n“initiateurs” et “occupants”, par exemple, ou entre sans-papiers et\n“individus” qui nous soutiendraient pour “surfer sur un mouvement lancé\nen dehors d'eux”. Il contient des affirmations erronées ou fausses,\nvoire calomnieuses, comme les derniers mots rapportés. Il est donc\nnécessaire, malgré nous, et sans aucun esprit polémique, de balayer\nquelques-unes de ces affirmations, les principales. Ce qui nous\npermettra de conclure sur le fond du sujet.\n“cette opération globalement ne bénéficie d'aucun soutien associatif,\nsyndical, politique”. Tout au contraire : nous avons acquis très vite\nla solidarité de la Fasti (Fédératrion des Associations de Solidarité\navec les Travailleurs Immigrés), et le Gisti (Groupe d'Information et\nde Soutien des Immigrés) aussi nous a à plusieurs reprises manifesté\nson soutien, quoique nuancé ; des membres de Resf continuent de venir\nnous apporter leur soutien actif et quotidien ; des miltants syndicaux,\nde la Cgt notamment, sont à nos côtés ; des membres du Npa et des Verts\ncontinuent de participer à nos initiatives publiques. Sans oublier la\ncontribution précieuse du Haut Conseil des Maliens de France.\nest dit que “le but de ceux qui ont poussé à cette opération” était de\nposer “un problème sérieux à la Cgt” et d'“entraver l'activité des\nsyndicats”. Tout au contraire, le but, maintes fois exprimé\npubliquement et dans des rencontres avec la Cgt avant et après\nl'occupation, (en particulier dans plusieurs réunions tripartirtes,\nCGT, CSP 75, Haut Conseil des Maliens), était dans la droite ligne de\nla nouveauté de l'action cégétiste, de solliciter et d'obtenir son\nappui pour l'élargissement de cette ligne à tous les travailleurs\nsans-papiers, même ceux isolés, et non seulement à un petit nombre\ntravaillant dans des entreprises avec représentation syndicale et\nchoisis au crible de “la médiatisation de la grève” : c'est-à-dire pour\nl'élargissement à l'immense majorité des sans-papiers, attendu que tous\ntravaillent, forcément, pour vivre et faire vivre leurs familles au\nIl est dit que “cette irruption du syndicat à côté des\ncollectifs, des associations, a été vue aussi en termes de rivalité, de\nconcurrence ; en tout cas, et cela ne fait aucun doute, pour la Csp\n75”. Ce n'est pas à nous de parler pour les autres collectifs, mais\npour ce qui est des 4 de la Csp 75, c'est le contraire qui est vrai. Ce\nqui nous distingue, et cela depuis l'occupation de Saint-Bernard en\n1996, c'est justement notre collaboration avec les syndicats et\nnotamment avec la Cgt. Nous avons participé activement au lancement du\nmouvement des grèves le 15 avril 2008. C'est lorsque la Cgt a refusé,\nles jours suivants, de prendre en charge aussi, dans ce mouvement, la\nrevendication des travailleurs sans-papiers isolés, que nous avons pris\nlà-dessus notre propre position, et c'est ce qui nous a poussés à\noccuper la Bourse du travail.\nUne sorte d'anti-syndicalisme,\nalors, de la part de la Csp 75 ? Allons donc ! L'ensemble de nos\npositions et des raisons qui nous ont amenés à cette action ont été\nlargement exposées et commentées dans les 12 numéros parus de notre\njournal, dont 2 expressément consacrés à “la question syndicale”. Dès\noctobre 2008, et aussi par la suite, notre journal a avancé des\npropositions visant à la constitution d'un “syndicat de sans-papiers”,\nintérieur à la Cgt si cette organisation syndicale le veut bien, et\nsinon autonome. Et c'est justement ce que vient de faire l'Ud-Cgt de\nLyon ! (Voir n. 12 de notre journal.) Les faits sont là pour prouver\njustement le contraire de ce que veut faire accroire le tract en\nIl est dit encore, à ce propos, que la Cgt intervient\n“sur ce dossier” (des travailleurs sans-papiers) “ès qualité en quelque\nsorte” (en tant que syndicat), et que “personne ne peut nous le\ncontester”. Nous ne le contestons pas, tout au contraire. Ce que nous\ncontestons, ce sont des comportements que nous avons eu l'occasion de\nqualifier de “colonialisme syndical” : la Cgt, comme toute autre\norganisation, syndicale ou non, ne peut pas prétendre venir imposer\nd'en haut sa volonté dans les luttes des travailleurs sans-papiers,\nsans avoir leur accord. Or, de même, personne ne peut contester que la\nCsp 75 est, sous cet angle, une des plus importantes réalités existant\nen France : nous aussi nous avons notre mot à dire “sur ce dossier”,\ntoute légitimité à discuter ou contester les propositions des autres et\nà vouloir que nos propositions aussi soient prises en compte.\nn'avons jamais songé à contester la légitimité de l'action de la Cgt.\nNous voulons en discuter les formes, l'ampleur, et les résultats. Car\nces résultats, après plus d'un an, sont sous les yeux de tout le monde.\n“régularisation par le travail” (l'application du “fameux article 40”),\npersonne ne peut plus nier qu'elle peut être une arme à double\ntranchant, et qu'elle est en train de devenir le véritable instrument\nde l'“immigration choisie”, dans la mesure où elle est en train, non\npas d'être un critère à côté d'autres, mais de supplanter les autres\ncritères : d'aboutir à des régularisations précaires, à la merci des\npatrons et des préfectures, pour remplacer les régularisations de\nlongue durée sur la base de critères tels que “la vie familiale”\nIl faut renverser cette tendance, voilà le fond du\nproblème. Cela ne peut se faire qu'avec la participation la plus large,\ndirecte et commune, de tous les travailleurs sans-papiers aux décisions\nconcernant les formes et le déroulement de leurs luttes. Nous ne sommes\naucunement fermés aux propositions de la Cgt. Sans aucun doute, nous\naussi nous voulons nous “en sortir”. Mais, “comment” ? Les propositions\ndoivent être des propositions, et non des ultimatums : c'est-à-dire\nqu'elles doivent être faites pour être discutées, approuvées d'un\ncommum accord, dans un esprit de collaboration et pour trouver une\nsolution de “sortie” viable pour tout le monde, et surtout efficace,\nvisant la régularisation de tous les travailleurs sans-papiers isolés\nde la Bourse du travail. Des propositions et non des provocations comme\ncelles qui, par deux fois, ont conduit des responsables de l’Ud-Cgt à\nvenir distribuer assez vigoureusement leur tract polémique aux\nsans-papiers de la Bourse.\nParis, le 8 juin 2009\nA DIFFUSER LARGEMENT DANS LES ARRONDISSEMENTS, AUX MILITANTS, AUX SYNDIQUéS, etc...\nSujet: Re: La CGT en grande forme Ven 26 Juin - 17:37\nOccupation de la bourse du travail de Paris\nLa voie était sans issue\nCommuniqué de l’Union départementale CGT de Paris\nsyndicats CGT de Paris ont contribué à mettre un terme à l’occupation\nde l’annexe Eugène Varlin, rue Charlot, de la Bourse du travail de\nParis investie depuis le 2 mai 2008 par des travailleurs sans-papiers,\nsur l’initiative de la Coordination 75 des collectifs de sans-papiers.\nle début de cette occupation, les délégués de la Coordination des\nsans-papiers 75 ont interdit tout contact entre ces travailleurs\nsans-papiers et la CGT, ses militants et les autres syndicats.\nCes délégués ont cultivé l’idée que cette occupation de la Bourse du\ntravail permettrait la régularisation des travailleurs sans-papiers\nC’est volontairement qu’ils ont conduit dans une impasse ces\ntravailleuses et ces travailleurs qui, comme d’autres, auraient pu\nfaire le choix de s’organiser dans les syndicats pour mener des luttes\ncollectives à l’entreprise.\nC’est parce que nous ne pouvions laisser perdurer cette\noccupation stérile que le mouvement syndical parisien a décidé de\nsortir ces femmes et ces hommes de cette impasse, et ce, sans faire\nappel aux forces de l’ordre.\nL’intransigeance des responsables de la Coordination 75\na été constatée à plusieurs reprises à l’occasion des nombreuses\nréunions qui, sur l’initiative de la CGT, ont rassemblé les Unions\ndépartementales CGT, CFDT, FO, FSU et Solidaires, les associations de\nsoutien aux travailleurs immigrés (Ligue des droits de l’homme, Autre\nmonde, GISTI, RESF, CIMADE …) et la coordination 75 des sans-papiers.\nLes syndicats et les associations ont réalisé des actes concrets :\nde la coordination 75 à la délégation qui a été reçue par le\nreprésentant du Préfet à l’occasion de la manifestation du 11 juin 2008\norganisée par la CGT devant la Préfecture de police de Paris,\ncourrier en date du 23 juin 2008, à la demande de la coordination, les\nsyndicats et les associations ont saisi le ministre de l’Immigration\nd’une demande de rencontre au sujet des travailleurs isolés en\ndifficultés pour obtenir des contrats de travail de leurs employeurs\n(1300 dossiers ont été recensés),\n3 juillet 2008, à l’occasion d’une nouvelle manifestation à\nl’initiative de l’UD CGT de Paris, la Coordination a fait partie de\nnotre délégation et date a été prise avec les représentants du Préfet\nde police de Paris pour la remise de leurs dossiers. Deux réunions à la\nPréfecture ont suivi, en présence et avec l’appui du secrétaire général\nde l’Union départementale CGT de Paris.\nIls ont formulé des propositions\npar les syndicats des dossiers relevant de la régularisation par le\ntravail, y compris ceux des travailleurs individuels qui ne peuvent pas\nse mettre en grève,\nappui par les associations des dossiers des travailleurs non déclarés, sans contrat de travail ni bulletin de salaire,\nappui par le réseau RESF des dossiers des familles ayant des enfants scolarisés,\nde tous les dossiers par les associations et les syndicats, dans le\ncadre d’un travail en commun avec la Coordination des sans-papiers afin\nd’évaluer pour chacune des personnes concernées les chances objectives\nde régularisation afin de réduire au maximum les risques encourus et\nprocéder à la construction collective des dossiers.\nToutes ces propositions, pourtant très constructives et\nd’ordre pratique, ont été refusées par la Coordination au motif qu’il\ns’agissait de « leurs dossiers ». Qui peut comprendre une occupation\nmotivée par un besoin d’aide et le refus de toute proposition ? Plus\nfondamentalement, comment comprendre que la coordination 75 des\nsans-papiers porte préjudice au mouvement syndical, et en particulier à\nla CGT, tout en faisant soi-disant appel à son soutien ?\nCes derniers mois, nous avons même entretenu des\ncontacts réguliers avec le Haut Conseil des maliens de France avec\nlequel plusieurs réunions de médiation ont eu lieu. A plusieurs\nreprises nous avons pensé que nous arriverions à trouver une issue\npositive par la signature d’un engagement pour des luttes communes et\nla construction d’un rapport de force unitaire, mais en vain !\nQue signifiait donc cette occupation qui, au fil des\njours, était devenue un « squatt » dont nous ne voyions pas la fin ?\nQui avait intérêt à cette occupation mise en œuvre deux semaines après\nla grande grève des salariés sans-papiers déclenchée, le 15 avril 2008,\ndans plusieurs dizaines d’entreprises d’Ile de France ? Qui gênons-nous\net à qui faisons-nous de l’ombre ?\nEn tout état de cause, s’avérant sans effet sur les\npouvoirs publics et le patronat, s’avérant surtout sans issue et\nparalysant l’activité des syndicats par la spoliation de la majeure\npartie de leurs locaux (sept salles de réunions, deux imprimeries,\nentrave à l’accès normal du site aux salariés et syndicats parisiens…),\ncette pression insensée sur le mouvement syndical, et la CGT en\nparticulier, ne pouvait durer. C’est pourquoi, les syndicats CGT de\nParis ont décidé d’y mettre fin avec la certitude d’avoir tout tenté\nLa CGT, qui se bat quotidiennement aux côtés des\ntravailleurs sans-papiers, comme aux côtés de tous ceux qui luttent\ndans ce pays, ne pouvait continuer à être prise pour cible.\nElle devait retrouver la plénitude de ses moyens et faire cesser cette\npression inadmissible parce que totalement injuste.\nLes responsables du désespoir des sans-papiers sont, eux, les\nvéritables adversaires, mais ils sont ailleurs !\nIl s’agit de ceux qui ont la culture du résultat et appellent à faire\ndu chiffre en remplissant centres de rétention et charters et de ceux\nqui, trop souvent, profitent de l’existence d’une « armée » de\ntravailleurs sans-papiers et sans droits, donc exploitables à merci :\ngouvernement et patronat !\nLa lutte commencée à Paris, en février 2008, avec les\nsalariés sans-papiers du restaurant « La grande Armée » a permis la\nrégularisation de plus de 2000 salariés.\nLa CGT poursuivra son combat pour la régularisation de tous les autres.\nSujet: Re: La CGT en grande forme Sam 27 Juin - 21:15\nLa Fédération des syndicats Sud Education s'étonne de la convergence constatée par le bureau national entre Solidaires et la FSU.\nNous ne faisons pas le même constat.\nEn effet, localement, la FSU soutient des positions très éloignées des nôtres.\nElle refuse systématiquement d'appeler à des AG départementales de grévistes,\nalors que nous travaillons à l'autoorganisation des luttes.\nElle contribue à la sectorisation des actions\n( premier degré, second degré, supérieur)\ntandis que nous travaillons à la construction d'un mouvement intercatégoriel et\nElle se tient à distance des collectifs de lutte, alors que nous nous investissons fortement dans les collectifs pour la défense des services publics et dans le collectif départemental pour la grève générale.\nSur le plan national, la position de la FSU est tout aussi ambiguë.\nRappelons que , dans le premier degré, elle n'a pas appelé ouvertement\nau boycott de base élèves et des évaluations en CM2,\nrejetant la responsabilité de la désobéissance sur des individus qu'elle se contente de soutenir après coup.\nAu contraire, la Fédération Sud éducation cherche\nà construire un mouvement collectif.\nPlus récemment, en CTPM, alors que tous les syndicats avaient décidé\nde voter contre la mastérisation de la formation des enseignants,\nla FSU s'est retrouvée ( seule avec le SNALC, syndicat de droite)\nà s'abstenir, ouvrant la porte à un simulacre de négociations.\nRappelons enfin que la FSU a largement contribué à l'échec\ndu mouvement social en 2003, par son attitude « responsable ».\nOn se souvient encore que Luc Ferry,\nministre de l'Education Nationale de l'époque, avait félicité\nce syndicat d'avoir sauvé le baccalauréat.\nLa recomposition du paysage syndical conduit à des regroupements d'appareils.\nLa Fédération des syndicats Sud Education est favorable à l'unité syndicale la plus\nlarge à la base et dans les luttes.\nMais nous ne participerons pas à des rapprochements bureaucratiques :\nles appareils ont des intérêts qui sont absolument opposés\nà ceux du mouvement social.\nSaint Denis le 26 juin 2009\nSujet: Re: La CGT en grande forme Dim 28 Juin - 20:25\nSujet: Re: La CGT en grande forme Lun 29 Juin - 17:11\nJe m'interroge quand même sur la strategie du CSP 75...\nSujet: Re: La CGT en grande forme Lun 29 Juin - 23:22\nje m'interroge sur l'attitude de sud etudiant apres la mega fusion sud/fsu/scgt\n"heu on les defend ou on les tappes?"\nSujet: Re: La CGT en grande forme Dim 5 Juil - 15:37\nBonjour, c'est mon premier post ici mais certain-e-s me reconnaîtront peut-être (gnihihi) ?\nCette affaire répugnante a au moins le mérite de clarifier les choses sur les dérives d'organisations s'autoproclamant représentantes de "la masse".\nLa CGT ne fait que suivre sa logique de partenaire sociale du gouvernement, elle qui accepte de bricoler dans le cadre de la loi CESEDA pour se donner des petits pouvoirs, et qui au sein des commissions tripartites, contribue à légitimer le fait de faire le tri entre bons et mauvais sans-papiers...\nPour rigoler un brin, je conseille aussi de lire LO dans le texte...\nDepuis les grèves pour la régularisation des sans-papiers, certains militants se réclamant de l'extrême gauche critiquent vivement la politique de la CGT vis-à-vis de ceux-ci. Ils prétendent qu'elle ne défend que ses grévistes, qu'elle laisse tomber tous les autres sans-papiers et qu'elle est complice de la politique d'immigration « choisie » de Sarkozy en ne demandant la régularisation que des travailleurs utiles au patronat.\nDans la foulée, l'intervention de la CGT pour récupérer ses locaux, sans faire appel à la police, a déchaîné des réactions plus ou moins haineuses. Cela va de : « Au moment où l'expulseur de sans-papiers Brice Hortefeux arrive au ministère de l'Intérieur, cette décision de la CGT n'est pas acceptable » (NPA), sans expliquer ce qu'il aurait fallu faire. Jusqu'à dénoncer « la CGT, auxiliaire armé de Hortefeux, coupable de ratonnades et de discrimination raciale » (CNT-25). Les Verts se sont joints à ces protestations. Et la Coordination des sans-papiers à Paris (CSP-75) a malheureusement repris ces calomnies à son compte.\nCes insultes sont inacceptables alors que des centaines de militants de la CGT ont souvent été en première ligne pour défendre le droit des travailleurs immigrés avec ou sans papiers, et que leur confédération, il faut le reconnaître, a assumé la responsabilité de grèves pour leur régularisation.\nDu côté de la presse, certains journaux n'ont pas été en reste. On a ainsi vu Le Figaro s'indigner de l'évacuation sans ménagement des sans-papiers de la Bourse du Travail par la CGT, un journal qui d'habitude n'écrit bien entendu pas une ligne pour s'indigner des dizaines de milliers d'expulsions de sans-papiers hors de France, effectuées manu militari par ses amis du gouvernement !\nSujet: Re: La CGT en grande forme Dim 5 Juil - 15:41\nbah tu peux toujours te presenter\nsympa la source, c'est assumé comme lecture?\nSujet: Re: La CGT en grande forme Dim 5 Juil - 15:51\nNon LO c'est pas trop ma came...\nJ'ai chopé cet "article" au détour d'une discussion sur un autre forum... j'ai trouvé ça si drôle que je me suis dit que ça vous plairait.\nSujet: Re: La CGT en grande forme Dim 26 Juil - 18:32\nvoila quand les nervis de la cgt bossent ce que ca donne....\nSujet: Re: La CGT en grande forme Dim 26 Juil - 21:09\nDans un autre registre, la centrale de la cégète trouvait aussi, le 22 juillet l'initiative gazière des New-Fabris "contre-productive"... goûtons ce communiqué Reuters :\nPARIS (Reuters) - Le syndicat CGT estime qu'il est contre-productif de détruire les instruments de travail pour obtenir de fortes indemnités de licenciement au moment où cette pratique se répand en France.\nTrès discrète depuis que les salariés de Nortel et New Fabris ont placé des bonbonnes de gaz dans les usines, tandis que d'autres détruisaient des machines, la CGT rappelle que d'autres combats sociaux ont été gagnés sans menaces et autour de projets industriels soutenus par "la force syndicale".\n"Ces combats pour les indemnités de départ (...) ne résolvent en rien les problèmes de fond", écrit le syndicat dans un communiqué alors que les salariés de plusieurs entreprises ont menacé en juillet de faire sauter leurs usines ou machines.\nLe syndicat dit sa préférence pour le maintien des emplois et "la reconquête industrielle" par rapport à l'obtention de primes de licenciement supérieures aux obligations légales.\nPour autant, la CGT dit comprendre "le désespoir qui gagne les salariés" face au "manque de dialogue social dans les entreprises".\nOn a l'impression d'écouter le playmobil de l'express dans ses tirades mensongères contre le sabotage de l'outil de travail...\nPouget, où es-tu ?\nAllez, pour se faire plaisir : http://kropot.free.fr/Pouget-Sabottage.htm\nSujet: Re: La CGT en grande forme


Nos ateliers - Flex'Concept - Créateur de stands sur-mesure\nL’équipe est composée de trois designers qui travaillent à temps plein à la réalisation de vos projets. Ils sont formés aux contraintes techniques de la construction et connaissent les normes imposées par les parcs Européens. Chacune de vos demandes sera modélisée en 3 dimensions et jointe avec un devis. Leur maitrise des couts d’achats de matériaux et couts de fabrication rendront l’étude la plus compétitive possible.\nGrace à nos menuisiers chevronnés et aux derniers investissements du groupe nous sommes capable de réaliser la moindre de vos demandes. 920m² sont dédiés à la fabrication soit un tiers des locaux de l’entreprise. Innovation, confort et qualité sont les maitres mots de ces ouvriers orfèvres de l’aménagement. Avant chaque lancement en fabrication le bureau d’étude et les menuisiers échangent sur le projet.\nNous vous proposons de stocker la totalité de votre stand entre deux opérations. C’est une réelle économie pour nos clients, environ 25% à chaque remontage. Pour cela une équipe de 2 personnes travaille à temps plein à la noria des camions, la logistique dans l’entrepôt et au conditionnement. La bonne gestion du stockage s’effectue en amont, dès la fabrication, grâce à l’ingénierie de nos menuisiers.\nNOTRE OBJETCIF TOUJOURS VOUS SATISFAIRE\nN’hésitez pas à nous contacter pour concrétiser vos projets. Nos équipes vous accompagneront et manageront toutes les étapes importantes au bon déroulement de votre manifestation.\nFlex’Concept 2021 | Toute reproduction interdite | Site internet réalisé par Gauthier Marchand\nLogin to Flex'Concept - Créateur de stands sur-mesure


Mon dessin animé culte : Princesse Sarah!\nSujet: Mon dessin animé culte : Princesse Sarah! Mer 14 Mar - 13:42\nJ'adore ce dessin animé il me ferait pleurer il repasse en ce moemnt sur la 5... je regarde tous les midis!\nSujet: Re: Mon dessin animé culte : Princesse Sarah! Mer 14 Mar - 13:47\nmoi je lai trop vu, jpeux plus\nSujet: Re: Mon dessin animé culte : Princesse Sarah! Mer 14 Mar - 14:53\nMoi je les ai tous vu aussi. Je suis romber dessus la semaine derniere, la pauvre Sarah etait malade et clouée au lit\nMoi je l'aime trop.. mais je ne sais plus comment ca finit j'espere que tout va s'arranger pour elle!\nSujet: Re: Mon dessin animé culte : Princesse Sarah! Mer 14 Mar - 15:02\nBa je sais que elle va rencontrer le vieu a coter de la pension qui est un ami de son pere, il va l'adopté et elle va redevenir riche. Enfin si je me trompe pas\nSujet: Re: Mon dessin animé culte : Princesse Sarah! Jeu 15 Mar - 0:43\noui a la fin el redevient riche\nSujet: Re: Mon dessin animé culte : Princesse Sarah! Jeu 15 Mar - 0:48\nOui grace au papi en fauteil la non ?\nSujet: Re: Mon dessin animé culte : Princesse Sarah! Jeu 15 Mar - 0:50\nOHLALALALA J'ADOOOORE PRINCESSE SARAH !!!!\nAh mais vraiment !! genre c'était en 2002 ou 2003 je sais plus, et je regardais olive et tom sur la 5 en mangeant et d'un coup le générique qui commence !! Ah bah là.... Ca m'a mis les larmes aux yeux et tout, j'avais l'impression de ravoir mes 4 ans !!\nSujet: Re: Mon dessin animé culte : Princesse Sarah! Jeu 15 Mar - 1:01\nOui ça rappelle trop l'enfance\nSujet: Re: Mon dessin animé culte : Princesse Sarah! Jeu 15 Mar - 1:04\nnanou je sais plus!\nOui ca me ramène en arrière, ca fait du bien, ca cété des vrais dessins animés!\nSujet: Re: Mon dessin animé culte : Princesse Sarah! Jeu 15 Mar - 19:30\nOui c'est plus comme les dessins animées de maintenant\nSujet: Re: Mon dessin animé culte : Princesse Sarah! Jeu 15 Mar - 19:40\ntu m'etonnes ca na rien avoir!\nSujet: Re: Mon dessin animé culte : Princesse Sarah! Jeu 15 Mar - 19:52\nMoi je sais pas comment ils font les gosses, c'est trop nul\nSujet: Re: Mon dessin animé culte : Princesse Sarah! Jeu 15 Mar - 19:56\nBah ça les abrutit un peu je trouve. Ce que regarde ma petite soeur je ne peux pas regarder, les voix sont horribles, les dessins sont affreux, pas d'histoire... On a eu de la chance, mais en même temps maintenant ça fait mal au coeur de voir ça, parce que ma soeur, va lui mettre Princesse Sarah, elle trouverait ça trop nul je suis sure...\nSujet: Re: Mon dessin animé culte : Princesse Sarah! Jeu 15 Mar - 20:00\nPourtant c'est si jolie, moi je vois ce que regarde Ethan code lyoco, ou titeuf... c'est malpoli,\nSujet: Re: Mon dessin animé culte : Princesse Sarah! Jeu 15 Mar - 20:03\nNenita < Oui c'est clairn je suis sur qu'ils trouveraient ça nul les gosses d'aujourdhui.\nIsa < Oui c'est cllair, titeuf c'est pas super pour l'education des enfants\nSujet: Re: Mon dessin animé culte : Princesse Sarah! Jeu 15 Mar - 20:08\nmoi je peux vous dire qu'Ethan ne trouve pas ca nulle nos vieux dessins animés, il aime bien cosmocats, nils holgerson, dragonball evidemment, demetan la grenouille...\nSujet: Re: Mon dessin animé culte : Princesse Sarah! Jeu 15 Mar - 20:22\nC'est indemodable !!\nSujet: Re: Mon dessin animé culte : Princesse Sarah! Jeu 15 Mar - 20:44\nSujet: Re: Mon dessin animé culte : Princesse Sarah! Ven 16 Mar - 12:47\nPourquoi ils trouveraint ca nul????\nSujet: Re: Mon dessin animé culte : Princesse Sarah! Ven 16 Mar - 14:21\nCertains enfants surement mais dautres non je ne pense pas!\nSujet: Re: Mon dessin animé culte : Princesse Sarah! Ven 16 Mar - 14:48\nMoi je pense que ca plairait bien aux petites filles!\nSujet: Re: Mon dessin animé culte : Princesse Sarah! Ven 16 Mar - 21:47\nJe vous direz ça quand ma puce aura grandit\nSujet: Re: Mon dessin animé culte : Princesse Sarah! Ven 16 Mar - 21:56\nouais tu testeras et tu nous diras!\nSujet: Re: Mon dessin animé culte : Princesse Sarah! Ven 16 Mar - 23:32\nCa ne passera peut etre plus d'ici la!\nSujet: Re: Mon dessin animé culte : Princesse Sarah!


Never Without My Lipstick: COUP DE COEUR POUR LA PALETTE DIOR HOLIDAY Pages\nCOUP DE COEUR POUR LA PALETTE DIOR HOLIDAY Je connais très peu le maquillage Dior. A part leurs rouges à lèvres et leurs mascaras que j'empruntais à ma maman, je ne me suis jamais vraiment intéressé à leurs collections. Le week-end dernier, ma host family Londonienne m'a offerte mon (énorme) cadeau de noël en avance et je suis directement tombé amoureuse de cette palette qui me permet de tester les produits de la marque et le tout dans une seule palette. Je la trouve très bien organisé pour une palette de voyage, je pense ne prendre que celle ci quand je partirai en week-end car vous avez le nécessaire pour le teint, les yeux et les lèvres et le tout dans des teintes douces et à la fois intenses.\nPour mettre cette palette à l'épreuve, j'ai décidé de vous proposer un maquillage nude avec la totalité de la palette ( les 2 fards à paupières du haut et le fards noir pour les yeux).\nJ'ai tout d'abord fais mon teint en mixant le fond de teint Born This Way de Too Faced en teinte Vanilla et le fond de teint Velvet de Burberry en teinte 001 afin d'avoir la bonne couleur. J'ai appliqué la Touche éclat d'Yves Saint Laurent puis corrigé mes imperfections avec le correcteur Collection et j'ai appliqué la poudre HD de Make up for Ever. Pour donner de la lumière au visage, j'ai appliqué le blush de la palette ainsi que le magnifique illuminateur de la palette. Pour les yeux, j'ai commencé à remplir mes sourcils avec le crayon à sourcils Burberry puis j'ai appliqué une base à paupière de The Balm. J'ai ensuite appliqué le premier fard de la palette ( le premier en haut à gauche) sur les 2/3 de ma paupière mobile pour donner de la lumière au regard puis j'ai appliqué le second fard ( fard du milieu en haut) dans le coin externe en prenant le temps de l'estomper pour avoir aucune démarcation. J'ai ensuite utilisé le fard noir à paillette au ras de cils supérieur et je fini avec beaucoup de mascara.\nPour les lèvres, j'ai utilisé le sublime rouge à lèvre de la palette ( celui du bas) qui est un joli rose nude.\nLili QFVPB15 décembre 2015 à 22:30Elle est juste sublime ! Un coup de coeur *-* et j'aime beaucoup ton make-up :)RépondreSupprimerFlavour beans16 décembre 2015 à 10:12Elle est vraiment trop belle!RépondreSupprimerMarie Nailsididi1 janvier 2016 à 13:57La palette est vraiment magnifique ♥RépondreSupprimerPaaradiseof Beauty9 janvier 2016 à 23:55Re coucou ma Belle !!Oh mais ce cadeau est magnifique, tu es tombée sur de très bons parents qui connaissent bien tes goûts c'est super !!! C'est vrai que cette palette ce suffit à elle-même quand on est en déplacement.Le maquillage que tu nous proposes est très naturel, tu es belle ma Laura !Je te fais de gros bisous ( je vais continuer à te lire ) ♥RépondreSupprimerAjouter un commentaireCharger la suite...


L'EPA et le DHA contenus dans l'oméga 3 contribuent à une fonction cardiaque et une pression sanguine saines, au maintien d'une vision normale, à un bon équilibre émotionnel..\nEn savoir plus sur l' Oméga 3 Phytaflor..\nValidation Commission Européenne\n50 Capsules - 6,30€ 150 Capsules - 17,04€ 300 Capsules - 28,94€ 1000 Capsules - 81,95€\nLes acides gras sont qualifiés d'essentiels car notre organisme ne peut pas les synthétiser et doit les puiser dans notre alimentation.\nParmi eux, les Oméga 3 ont pour rôle d' entretenir le bon fonctionnement cérébral, cardio-vasculaire, hormonal...\nLes Oméga 3 sont aussi réputés pour réduire le taux de triglycérides dans le sang.\nComme les Omégas 3 sont surtout présents dans le poisson et que nous n'en consommons pas tous les jours, l'alternative idéale est de recourir aux compléments alimentaires. Toute la famille peut en profiter !\n- L’acide eicosapentaénoïque (EPA) et l’acide docosahexaénoïque (DHA) contribuent à une bonne fonction cardiaque (cet effet bénéfique est obtenu par la consommation journalière de 250 mg d’EPA et de DHA soit 5 capsules) et apporte un bon équilbre émotionnel, pour un soutien en cas de stress, de surmenage et de fatigue.\nOméga 3 et le développement des enfants*\nHuile d'anchois et de sardines 18/12 TG 3000 mg dont EPA (Acide eicosapentaénoïque) 540mg, et DHA (Acide docoahexaénoïque) 360mg.\nBoites de 50, 150, 300 et 1000 capsules dosées à 500 mg.\nPour les adultes, 2 à 6 capsules par jour avec un grand verre d'eau.\n- 2 capsules pour les enfants de moins de 10 ans\n- 4 capsules pour les adolescents\n- Prendre l’avis d’un professionnel de santé pour les enfants en bas âge.\nPour conserver ses propriétés, cette huile doit être au frais et à l'abri de la lumière : elle trouvera donc sa place au réfrigérateur.\nL’ Omega 3 en capsules fait partie d’un choix de plus de 590 références disponibles tout au long de l’année : des produits traditionnels aux plus innovants. Chez PhytoMoinsCher, je suis sûr(e) de trouver ce que je cherche, mais aussi ce que je ne cherche pas, ce à quoi je ne pensais pas.\nDe plus, l’achat de l’ Omega 3 en capsules sur PhytoMoinsCher vous fera bénéficier des frais de port offerts dès 59 € d’achat et vous fera obtenir des Points-Fidélité que vous pourrez cumuler.


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Simone Le Resto - Toutes les infos sur le stationnement\nStationnement à proximité immédiate - Simone Le Resto\nClique ici pour consulter la carte interactive de stationnement - Simone Le Resto - Paris\nCette page vous aidera à vous garer facilement à proximité de votre destination - Simone Le Resto. Elle vous informe des emplacements de parking gratuits, à disque ou payants ainsi que les tarifs et horaires respectifs. La carte interactive ci-dessus vous permet de trouver rapidement les parkings gratuits, pas chers ou les plus avantageux à Paris. Pour plus d'informations sur le parking à Paris, cliquez ici.\nSimone Le Resto se situe dans une zone de stationnement payante. Cette zone est indiquée en orange sur la carte ci-dessus. Voici les détails de la réglementation de la zone de stationnement :\n33 1 43 37 82 70


La famille d'Engin Gunes déterminée à rencontrer Emmanuel Macron - Medyaturk La famille d'Engin Gunes déterminée à rencontrer Emmanuel Macron - Medyaturk\nMEDYATURK | Publié le 18 juin 2018 à 17h06 . Mis à jour le 18 juin 2018 à 18h06\nDans une lettre datée du dimanche 17 juin, la sénatrice des Bouches-du-Rhône, Samia Ghali a demandé au président français Emmanuel Macron de rencontrer la famille Gunes en signe de compassion.\nDans sa lettre, la sénatrice a imploré le président de « considérer les victimes de cette violence qui sévit à Marseille comme des vraies victimes ».\n‘Ayons le courage de sortir du cynisme et l’indifférence » a-t-elle martelé avant de demander au président de recevoir la famille d’Engin Gunes, jeune homme tué « pour rien ».\n[#JeMarchePourEngin] "Je vous demande, M. le Président @EmmanuelMacron au nom de la famille Gunes, des milliers de personnes qui ont défilé ce jour, de recevoir les parents d’Engin et de les écouter en signe de compassion et d’apaisement face au drame qui est le leur." pic.twitter.com/0wCfjW1KyP\nDernier des 6 enfants, Engin Gunes était le seul garçon de la famille. Le soir du 25 mai, alors qu’il se trouvait dans un bar du quartier de l’Estaque (Marseille), il a été touché par une balle perdue lors d’un règlement de compte entre deux bandes. Il a succombé à ses blessures le 26 mai dernier.\nOriginaire de la ville de Bayburt (Nord Est de Turquie), ce jeune homme âgé de 28 ans, venait d’obtenir un CDI en tant que chauffeur d’autocar et devait commencer prochainement.\nDimanche, 17 juin, plusieurs centaines de personnes ont répondu à l’appel de la famille qui a organisé une marche blanche.\nLors d’un entretien accordé à Medyaturk Info, Demet Gunes, une des sœurs d’Engin refuse la fatalité. « Les dealers ne se tuent pas qu’entre eux » dénonce-t-elle.\nElle attire l’attention sur l’ultra violence qui règne dans certains quartiers « où des innocentes sont victimes collatérales ».\nElle appelle les pouvoirs publics à agir « concrètement et non symboliquement ». Son souhait est de pouvoir rencontrer le président Emmanuel Macron afin de lui expliquer personnellement « ce qu’endure les citoyens au quotidien ».\nLa France et ses ministres de l’intérieur consécutifs sont régulièrement pointés du doigt pour leur laxisme sur ces quartiers no man’s land où le trafic de drogue, d’humains, la prostitution des mineurs comme le rappel Europe 1 sont devenues monnaies courantes. Pourtant, les médias et les politiques s’attardent sur soi-disant l’islamisation des quartiers et préfèrent mesurer la longueur des jupes de filles.\nIl s’agit pour beaucoup de citoyens, une facette pour cacher les années d’échecs de politiques de banlieues qui a engloutit des milliards d’euros.\n« S’il n’accepte pas de nous recevoir, j’irais poser une tente devant l’Elysée », prévient-elle. La famille dénonce également le manque de soutien de la part de la classe politique nationale. « Leur silence est assourdissante. La différence de traitement entre des victimes est inacceptable » s’insurge-t-elle.\nDéterminée à aller jusqu’au bout, elle affirme « qu’elle ira doucement mais sûrement ».\nSa sœur décrit Engin comme « quelqu’un qui avait la joie de vivre tout étant humble ».\nEn juin 2012, il avait écrit sur son mur « qu’il fallait se préparer à la mort ».\nPour le moment, l’enquête est en cours pour déterminer exactement les circonstances du drame.\nLES PLUS LUS Meurtre d’Ali Ünlü à Tours : appel à témoin de sa fille. 110151 lecturesBirmanie: génocide Rohingyas 55819 lecturesQuelle carte SIM utiliser en Turquie ? 49804 lecturesLa Ricamarie : la chute d’Umit Kaya est-elle un accident ou une bavure policière ? 49163 lecturesLa loi Schiappa a-t-elle légalisé la pédophilie et l’introduction de l’éducation sexuelle à 4 ans? Info ou intox? 37660 lecturesL’abattage du poulet pseudo Halal interdit à partir de juillet 2021 30424 lecturesUn père de famille d’origine turque est dans le coma pour une place de parking 29447 lecturesChangement de poste sans avenant ni revalorisation de salaire: est-ce possible? 29195 lecturesQuels sont les 5 premiers pays par le PIB 2017 26339 lecturesYUPASS: remboursement de vos soins de santé pendant vos vacances en Turquie. 24880 lecturesSoudan : Ecoles détruites, des dizaines d’enfants tués et agressés sexuellement 23608 lecturesGrosse arnaque à la fnac.com ? 23578 lecturesFree Mobile augmente de 800% le prix des appels vers la Turquie 21950 lecturesL’avocat Selçuk Demir, Maître de la punchline médiatique. 21666 lecturesYoussoupha, agressé mortellement par des arméniens (vidéo) 21456 lecturesLe ministre de l’Intérieur turc, Süleyman Soylu, prévient l’Europe 21368 lecturesAlain Dumortier a disparu en Turquie depuis 4 ans, son épouse Betty est toujours sans nouvelles 20968 lecturesOde héroïque en l’honneur du Président Erdogan par Maher ZAIN 18785 lectures


jeux de hockey - Jouer en ligne gratuit\nJeux en ligne » TOUT LE MONDE » Hockey\nTurbo de hockey\nDisk Battle (hockey sur air)\nShootout de Santa Hockey\nHockey sur Air 2010\nPrécise Level Pack Slapshot\nJeux dhiver - bobsleigh\nDéfi de hockey\n3 Le 3 Hockey\nCapitaine Cage de hockey\nSuburban de hockey\nMeilleur jeu de hockey\nAir Coupe du Monde de Hockey\nBoom de hockey\nVancouver en 2010 Défi de hockey\nHockey sur glace Hustle\nSantas de hockey fusillade\nDéfense Mario Bros\nHockey sur table Xtream\nNouvelle aéro de hockey\nL'histoire du jeu pour les plus audacieux\nLe lâche ne joue pas au hockey - la chanson célèbre par Eduard Khil, qui devint plus tard généralisée expression populaire - car il montre la complexité, les risques de blessures de ce jeu populaire. Elle venait d'une lointaine Canada, et le jeu a amené les soldats de l'Empire britannique. Fait intéressant, à la place des premiers joueurs patins utilisé pour coupeurs de fromage. Au fil du temps, le jeu est devenu de plus en plus populaire. Les joueurs vont maintenant être joué avec équipement complet, les règles, l'amélioration, et semblaient une variété de variantes de ce jeu.\nPour les pays où il n'y a pas de fortes gelées ou des lacs gelés, et le soleil tape presque toute l'année, ont été inventés autre variante du jeu de hockey, le hockey sur gazon. Naturellement, il n'y a pas de joueurs sur patins et à pied, et parfois même sur les rouleaux pour un jeu plus dynamique. On dirait, bien sûr, inhabituelle, et parfois même drôle.\nvariété et règles du hockey de jeu\nIl existe également différents types de bon vieux hockey (où la rondelle était en place une balle de caoutchouc). La vue la plus populaire du hockey sur glace est le hockey, et pour une bonne raison. Après tout, le titre du hockey le plus spectaculaire, coûteux et traumatique est une variante de ce. En plus de jeu physique difficile au cours du jeu, à partir de laquelle tout le monde ne peut pas avoir du plaisir, les règles permettent aux joueurs de hockey de se réunir dans la mêlée, et les disposer sur la boîte de la glace.\nLes joueurs de hockey - Boxers, bien sûr, de recevoir une amende, mais la décharge - l'un des éléments les plus importants du jeu, comme le jeu intense, plein contact lutte pour la rondelle. Plan envoyé la rondelle dans le vol à des vitesses dépassant parfois les 100 kilomètres par heure. Il devient clair à la complexité et l'importance du gardien de but au hockey. Ceci est vraiment un travail trivial. Imaginez qu'à l'aube du hockey, les gardiens étaient sans casque!\nEnsuite, sur la glace!\ngardiens modernes sont capables de surprendre tout de sa plasticité, et le dévouement au cours du jeu, tout pour le bien de son équipe. Il est sûr de dire que un bon gardien de but - pour la moitié de l'équipe. Pour ceux qui ne sont pas prêts à se meurtri, il existe une version plus pacifique du hockey - le bureau. Vous pouvez facilement deviner que ce jeu, comme des fléchettes et billard - le jeu pour le plaisir, et amis souvent ivres. Bien que la chaleur de la passion, et atteint alors une limite. Il ya de nombreux tournois, des tasses, et même l'équipe nationale. Si votre seule ligne et la passion disponibles - jeux de hockey sur glace gratuitement votre choix. Aussi jolis graphismes et la physique précise, notre jeu pourront profiter de ce ventilateur une longue liste des commandes disponibles. A des jeux de hockey en ligne vous permettent de jouer contre des adversaires sur Internet. Jouez à nos jeux de hockey avec plaisir et les conseils d'amis!


QuakeCon : Bethesda dévoile Quake Champions et un nouveau trailer pour Prey - Geekzone.fr\nQuakeCon : Bethesda dévoile Quake Champions et un nouveau trailer pour Prey\npar Cafeine · 5 août 2016\nSi vous êtes / étiez un fan hardcore de Quake III Arena (oui, celui de 1999), l’annonce de Quake Champions pendant cette QuakeCon 2016 a dû titiller votre fibre nostalgique. Ça semble nerveux et rapide comme son vénérable aîné et c’est prévu pour être en bêta fermée en 2017, sans plus de précision. La vidéo sent la pré-alpha à plein nez, avec des animations assez moches et des modèles au design douteux. Pré-alpha on vous dit ! Mais ça semble sur les rails et ça part dans la bonne direction. Reste à espérer que ce titre multi sera au niveau du solo du dernier Doom, ça serait déjà pas mal.\nDu côté de Prey, on avait droit à un nouveau trailer avec des morceaux de gameplay dedans. Petits, les morceaux… Le scénario reste bien nébuleux, mais j’imagine que plus d’infos filtreront pendant les conférences du week-end.\nJ’ai hâte de lire vos impressions sur le forum, mais de mon côté j’annonce la couleur tout de suite : je suis plus emballé par le Kickstarter de Diabotical !\nArticle suivant Diabotical : le Kickstarter pour renouer avec le fast FPS, le vrai !\nArticle précédent Paper : Dropbox s’attaque à Google Docs


Les Renault d'avant guerre :: Glace de phare\nPosted: Wed 20 May 2015, 13:53 Post subject: Glace de phare\nJ'aurai voulu savoir si l'un d'entre vous avait déjà demonte des vitres de phares en vue de les changer ?\nComment les repositionner ?\nPosted: Wed 20 May 2015, 13:53 Post subject: Publicité\nPosted: Fri 22 May 2015, 09:33 Post subject: Glace de phare\nPour quel type de phare ? glace collée ou agrafée ? Il y a parfois un ergot qui permet de repositionner la glace par rapport à la parabole de façon qu'une fois montée, l'ampoule soit à la bonne position. s'il n'y a pas d'ergot, il faut repérer avant démontage.\nPosted: Fri 22 May 2015, 14:04 Post subject: Glace de phare\nSur la colorable , j'ai du monter les optiques de 203 car je ne trouvais rien d'autre.\nLe problème s'est qu'après 10 ans le chrome des paraboles commencent a piquet ( ca doit du made in la-bas ...)\nJ'ai un jeu d'optique d'origine à glace bombée , plus sympa pour le look , dont la parabole est aussi piquée .\nJ'aurai voulu demonter les glaces pour faire rechromer ou peindre au moins chromage tout support afin de remettre les phares d'origines .\nCe sont des optique sertis\nPosted: Fri 22 May 2015, 14:45 Post subject: Glace de phare\nPour qu'elles "tiennent", il faut refaire les paraboles à l'argent\nPosted: Sat 23 May 2015, 07:56 Post subject: Glace de phare\nComme dit fossoyeur, le chromage des paraboles est rarement réussi,et ne renvoi pas bien la lumière il faut faire une argenture, délicat, peu de gens savent le faire et c'est cher le chrome n'est pas non plus donné.\ncherche plutot des optiques de 203/403, mais aussi certaines simca et autres des années 50/60 elles avaient toutes de verres bombés en ducellier ou Marschal on en trouve encore d'époque en bon état,\nPosted: Mon 1 Jun 2015, 10:33 Post subject: Glace de phare\nMerci pour l'idee des phares de 203/403 , c'est ce que j'ai .\nD'origine la colorale est equipee de Cibie fortement bombé .\nPosted: Today at 20:23 Post subject: Glace de phare