LSP: 03/01/2008 - 04/01/2008\nAprès un essai de pressage de planche raté (du a de mauvais calculs) je me suis retrouvé avec une planche de 95 cm mal pressée de 2*5mm...\nBref aucune idée de ce que j'allait en faire a part la jetter car tout lec ôté avant était mal fait, MAIS, j'ai eut ce matin l'idée de réccupérer l'arrière pour me faire une planche de la même taille que l'ancienne, mais avec cu concave et une forme plus.... comment dire.... esthétique ^^\nBref voilà ce que sa donne, encore beaucoup de boulot.\nUne fois repassé au gros feutre:\nUne fois découpée:\nEt le petit concave :\nVoilà je vais aussi mettre un renfort de 5 mm en dessous que je vais coller a l'époxy, et la planche subiras ensuite une couche de stratification de chaque côté.\nElle seras normalement finie pour le week end prochain, je mettrai des photos.\nVoilà j'avais oublié de dire qu'elle fait 75 * 22.5 cm et que je vais rajouter un renfort central par manque effectif de rigiditée.\nVoilà quelques images une fois finie sans déco:\nBon bah voilà, j'ai reçut mon materiel (trucks et roues) je ne suis donc plus qu'a quelques gouttes de pluies bonheur sur goudron.\nJ'ai fait un micro ride de 5 minutes avant la nuit et sa avance très bien, accroche beaucoup plus, vibre moins, c'ets beaucoup plus silencieux, sa tourne a mort, bref c'est magnifique !!\nDes photos d'ici peu en actions et a l'arret parceque j'ai pas assez de lumière ce soir...\nEn prochain projet une petite board de slalom dont je donnerai les plans\nSi vous soulez tout savoir...\n... sur les trucks et les roues, allez jetter un coup d'oeuil sur :\nTrès bon site bien construit.\nBon bah histoire de se faire au moins un longboard complet, j'me suis acheté des roues Abec 11 "Flashback" en 78A (duretée de la gomme)\nC'est pas très beau (vert ?) mais sa ressemble a sa:\nEt juste pour rigoler, une planche faite en 3D avec d'ici ce week end un personnage dessus.\nVoilà ce que sa donne,\nAlors les trucks, sont constitués de métal et d'élastomère (caoutchouc), et ils servent a lier la planche de bois au sol, via les roulements et les roues.\nOn peut ainsi jouer sur le comportement de la planche et adopter des styles de ride différents.\nBref tout sa pour dire que j'me suis acheté une paire de trucks d'occaz. Mais attention, pas n'importe lesquels, j'me suis pris la crème de la crème pour pas cher du tout.\nBref plutot que des commentaire acceuillez mesdames et monsieurs; les Randall II 180mm\nIls arrivent durant la semaine prochaine et je les testent le week end prochain.\nFinition sans la déco...\nBon bah en fait, j'me suis permis de mettre encore une couche de résine (et de tissus) en dessous de la planche pour palier à un léger manque de rigiditée et comme sa elle sera complètement protégée de l'humiditée et des rayures.\nDésolé j'ai pas de photos, mais la méthode a été la même que pour coller les deux planches:\n-Preparation de 80g de mélange, bien touiller lentement poru mélanger sans faire de bulles,\n-Etallage d'une fine couche sur la planche puis pose du tissus de verre prédécoupé a la taille de la planche +1cm sur les bords.\n-Et ensuite vous étalez ce qu'il vous reste de résine en faisant attention aux bulles et aux plis que peux faire le tissus en contact avec la résine.\n-Vous mettez sa a 20°C et vous laissez secher 24h00.\nBref j'ai fait sa avant la déco (pas bien !!) mais sachant que je suis pas franchement décidé, et que je compte bien rider (¨raïder" et non pas "ridé") cette planche d'ici peu la déco attendras.\nEt en plus je pourrais vous faire part de ma première expérience de Hotcoat/glassage, qui permet de donner a la planche un effet lustré et brillant.\nToujours pour la déco\nBon bah après analyse de mes envies et de ce que je suis capable de faire (autant en dessin que pour ensuite foutre sa sur ma planche) éh bah en fait se serait un truc genre "trash" en noir.\nJ'explique, d'après ce qu'on m'a dit, le calque une fois imbibé de résine devient transparent aux endroits ou il n'a pas été touché, je m'explique...\nEn première étape tu dessine ou choisis ton dessin sur ton ordi, ensuite tu imprime sur papier calque fin, et au final tu applique ton calque dans ta résine en faisant attention aux bulles ^^\nBref premiers crocquis qui risquent d'avancer vite....\nEt sa c'est ce que j'aurais voulu faire (avec moi a la place du mec) sur tout le dessous de la planche si jamais j'avais eut 200 heures a perdre sur toshop ^^\nVoilà les news d'ici peu.\nBon bah je suis à la recherche d'un dessin sympa à fouttre sur ma board...\nFranchement j'avbais plein di'dées avant, mais là, depuis une semaine c'est le vide complet.\nSi quelqu'un a une idée de slogan ou de phrase sympa sa peux le faire aussi.\nJe met des photo dès que je trouve.\nDe la planche au skate\nBon, alors pour commencer vous démoulez la planche après avoir bien attendu 24h00, et vous arrivez à sa :\nDe retour dans votre garage vous découpez au ciseaux les morceaux de tissus de verre qui dépassent de la planche (sans arracher les fibres)\nEnsuite vous tracez votre contour (au crayon directement sur la planche). Il vous suffit d'avoir tracé la ligne du milieu de la planche dans le sens longueru et largeur, pour reporter votre dessin a toutes les faces.\nCette désoupe sera faite a la scie sauteuse, et je conseille au débutants de couper a 1cm de leur dessin et de se rapprocher doucement en plusieur fois de leur vrai profil.\nGrâçe a la première partie coupée vous pouvez tracer les autres (en reportant le quart découpé)\nVoux obtenez ainsi la planche finale dans ces grandes longeures.\nSi voux avez une défonceuse (l'outil ci dessous) vous pouvez vous permettre de faire des bords doux (ou ronds) à votre planche.\nUn premier passage sur la planche solidement attachée a l'établit pour éviter les vibrations.\nNe le faite pas en une seule fois, orientez bien la planche pour faire plusieurs passages préçis.\nVoilà ce que sa donne sur une face complète.\nPuis faites l'autre face de manière à obtenir ceci.\nEnsuite tracez et percez les quatres trous des vis du truck avant, puis celels du truck arrière.\nFixez le premier truck solidement.\nLe second truck, et voilà !! Terminée\nBon bah alors j'ai "résiné" (stratifier pour les connnaisseurs) la planche, puis le tissus de verre, puis l'autre planche, que j'ai soigneusment ensuite positionnnés les uns par rapport aux autres et que j'ai sérrés gràce a mon moule et mes serres joints.\nLe fait de serrer la première planche sur l'autre est aussi valable si vous utilisez de la colle à bois.\nVoici des photos de mon moule fait un peu a l'arrache (le moule :D)\n(on voit bien la courbure des lattes de lit réccupérées qui permettent de servir de base au moule)\nEt maintenant les photos de la planche et des serres joints :\nLes deux sacs plastiques découpés servent a faire en sorte que ma résine ne colle pas au moule pour eviter de se retrouver avec un skate collé et indécrochable.\nJ'ai mis pour faire ma planche un total de 75 grammes de résine, et de 36 grammes de catalyseur, il m'en reste donc beaucoup...\nIl faut préciser que le travail de la résine se fait dans un environnement proche des 20°C, sans trop d'humiditée et avec un minimum de poussières.\nAprésent, période de séchage de 24h00 puis on démoule.\nDéfinition du longskate\nBon bah pour les gens qui ne connaissent pas:\nj'vous l'accorde elle est longue et chiante mais bon au moins elle résume tout\nLe matos acheté\nVoilà tout le matos acheté en magasin et les prix qui y étaient encore ce matin.\nAlors la résine + durcisseur en pack 1KG => 29.99 euros\n(on m'a dit que la colle a bois était vraiment très moins cher a côté)\nLe tissus de verre : 1m² => 12euros\nDes outils a bois qui se montent sur une défonsseuse et des lames a bois pour scie sauteuse\n-Outils pour défonçeuse : 9.90 euros\n-Lame de scie : 3.00 euros\nEt puis viens la planche de contreplaqué 100*80mm de 5mm d'épaisseur => 10.5 euros\n(elle a été retaillée sur cette photo)\nVoilà je crois n'avoir rien oublié étant donné que je dispose de chuttes de bois et de serres joints chez moi.\nAlors pour commencer il faut du matériel:\n- Du bois : 2 planches de 5mm de bois/contreplaqué disponibles chez casto ou leroy merlin, il faut que ces planches soient au moins 2cm plus grandes et plus larges que votre longskate.\n- Du matériel : en effet il vous faut au moins une scie sauteuse et une perceuse + de quoi poncer proprement\n-De la colle : il va vous falloir coller les deux planches ensembles et là il existe deux principales solutions : la colle a bois, ou de la résine + tissu de verre.\n(pour cette planche se sera résine + fibres)\n-Des chuttes de bois : il vous faut un "moule" avec une matrice et une contrematrice pour permettre a la planche d'avoir du galbe (courbure dans le longeur de la planche) et/ou du concave (courbure dans le sens de la largeur)\nDe plus il faut faudrat de quoi serrer ces deux partie du moule ensembles, donc a vous de voir comment vous faites, moi c'est serres joints.\n-Une envie de board qui vous motive et évite de vous faire laisser tomber le projet en plein cours.\n-De l'inspiration : pour penser a la forme de la planche et l'usage que vous en aurez..\nJe vous met ce soir le prix des différents éléments que je me suis acheté pour ce longskate.


Le Rallye "Autour des rues de la Roquette et Basfroi" - Comité de Sauvegarde de la maison Henri IV du 22 rue Basfroi 75011 Paris - France\nLe Rallye "Autour des rues de la Roquette et Basfroi"\nOrganisé par l'association Sauvegarde et mise en valeur du Paris historique,\ndans le cadre de ses 50 ans, est passé samedi 12 octobre 2013 devant la maison du 22 rue Basfroi.\nLa fiche remise aux participants du Rallye Paris Historique\nLa question était : Sous quel roi fût construite cette maison ?\nLes réponses acceptées : Henri IV et/ou Louis XIII\n14 oct 2013 10:21:37 | Actualité\nLe 22 rue Basfroi sur la carte interactive de "Paris historique" L'association Sauvegarde et mise en valeur du Paris Historique, dans le cadre de ses 50 ans, a indiqué sur sa carte interactive de ses actions, la maison du 22 rue Basfroi. vous pouvez consulter cette carte en cliquant ici\n7 ans déja ! Notre action perdure ! www.basfroi.com 7 ans déjà ! Notre action commencée en mai 2006, se poursuit toujours ce 19 octobre 2013, soit plus de 7 ans de veille pour la protection de cette maison de l'époque d'Henri IV - Louis XIII avec de multiples interventions auprès de tous les acteurs qui s'occupent de...


Dernières nouvelles du LS1 : Une toute nouvelle configuration pour ASACUSA-CUSP - CERN Bulletin\nNuméro 47-48/2014 - Lundi 17 novembre 2014\nAider le CERN à offrir quelque chose en retour à la société\nDernières nouvelles du LS1 : Une toute nouvelle configuration pour ASACUSA-CUSP\nALICE ouvre son nouveau centre névralgique\nCERN & Société lance un portail pour les donations\nÉgalité hommes-femmes : un enjeu pour la science ?\nS’exercer à la sécurité\nDrôles de photos : défi n° 3 !\nSécurité informatique : à Genève, en Suisse romande et au-delà\nASACUSA fonctionne pour la première fois dans une configuration totalement nouvelle. Trois nouveaux dispositifs essentiels ont été conçus, produits et installés pendant le LS1 ; ils viennent s’ajouter à plusieurs autres modifications majeures. La collaboration est maintenant prête à réaliser la première mesure haute précision de la structure hyperfine de l’antihydrogène – une mesure qui vise à comparer les propriétés internes de la matière et de l'antimatière.\nLa nouvelle configuration d'ASACUSA.\nLa collaboration ASACUSA-CUSP compte une trentaine de scientifiques de divers instituts en Europe et au Japon. En raison de la contribution du Japon, le nom de l’expérience est souvent prononcé à la manière japonaise, le logo de l’expérience est en japonais et le registre suit l’heure japonaise !\nCette année, l’expérience fonctionne pour la première fois dans une configuration totalement nouvelle, qui comprend un nouvel aimant supraconducteur à « double pointe », un nouveau trajectographe et un nouveau détecteur final d'antihydrogène. « L'aimant est le cœur de l’expérience ASACUSA, explique Yasunori Yamazaki. Il nous permet de créer un faisceau d'antihydrogène polarisé en spin, qui est ensuite étudié en vol au moyen d’un rayonnement micro-onde. Nos jeunes collègues ont joué un rôle crucial pour concevoir, développer et mettre en service les nouveaux dispositifs, en parallèle, pendant le LS1. »\nASACUSA a pour objectif de mesurer précisément une propriété de l’antihydrogène appelée « structure hyperfine » et de comparer cette mesure à la valeur équivalente pour l’hydrogène, qui est bien connue, afin de détecter la moindre différence entre les deux. Étant donné que cette mesure est très sensible aux champs magnétiques, ASACUSA a besoin de créer un faisceau d’atomes d'antihydrogène qui puisse être acheminé dans une zone libre de champs perturbateurs.\nLe long de la ligne de faisceau, en aval de l’aimant à « double pointe », un nouveau trajectographe semi-cylindrique a été installé afin de recueillir des informations détaillées sur les processus de formation des atomes d’antihydrogène. « Le trajectographe est un détecteur d’annihilation Micromégas 3D de précision, équipé de films isolants flexibles très fins immergés dans un mélange de gaz, sur lesquels des motifs métalliques sont imprimés ; ce dispositif permet de suivre précisément la trajectoire des particules, explique Yasunori Yamazaki. C’est la première fois qu’un détecteur Micromégas est utilisé dans une configuration présentant une courbure si petite, d’environ 100 mm. »\nLe troisième ajout par rapport à la configuration précédente est le système de détection final de l'antihydrogène, qui est constitué d’un cristal en BGO sous vide, entouré de huit scintillateurs plastiques en forme d’anche d’instrument à vent. Ce dispositif permet à l’expérience de distinguer avec exactitude les particules d’antihydrogène issues du faisceau (qui doivent donc être mesurées et étudiées) des particules parasites provenant de rayons cosmiques ayant traversé le blindage et de l’annihilation d’antiprotons ayant lieu plus en amont dans le détecteur d’antihydrogène, particulièrement dans l’aimant à « double pointe ».\n« Grâce à cette nouvelle configuration, nous espérons pouvoir mesurer précisément, pour la première fois, la structure hyperfine de l’antihydrogène, déjà pendant cette période d’exploitation », indique Yasunori Yamazaki. L’expérience a achevé la phase de mise en service et enregistrera des données pendant encore deux semaines. Le faisceau du Décélérateur d’antiprotons, qui alimente ASACUSA, sera ensuite interrompu pour permettre les travaux de construction pour la préparation d’ELENA. La période d’acquisition de données pour ASACUSA doit reprendre en juin 2015.\nPendant ce temps, ailleurs …\nLes tests de mise sous tension ont débuté dans les secteurs 8-1 et 1-2, alors qu’ils sont toujours suspendus dans le secteur 6-7, pendant la maintenance des systèmes de refroidissement et de ventilation au point 6. Des tests ELQA sont menés dans le secteur 5-6.\nLes tests CSCM sont terminés dans les secteurs 2-3 et 7-8, où le refroidissement à la température nominale (1,9 K) a maintenant commencé. Ces mêmes tests ont débuté dans le secteur 4-5. Des difficultés s’étaient posées dans ce secteur au début de l'automne, lors de la détection d’une fuite dans un câble refroidi à l’eau au point 5. Ce problème a depuis été résolu et le câble a été remplacé et testé à nouveau.\nPendant ce temps, l’équipe chargée des opérations a procédé à l’entraînement des aimants dans le secteur 6-7 (voir la vidéo ci-dessous). La première « transition d’entraînement » dans l’un des circuits des dipôles a eu lieu le 31 octobre et un courant de 9779 ampères a été atteint, ce qui correspond à un champ magnétique de 6,9 teslas, nécessaire pour guider les faisceaux d’une énergie de 5,8 TeV (l’énergie nominale pour la deuxième période d’exploitation étant de 6,5 TeV).\nDans l’ensemble, la machine est franchement entrée dans l’hiver, avec une température moyenne inférieure à 10 K.\nVidéo : commentaires de Kajetan Fuchsberger, ingénieur LHC, et de Mirko Pojer, chef de l’équipe Opérations du LHC.\npar Antonella Del Rosso, Katarina Anthony


La finale WRC de Monza confirmée - DH Les Sports+\nPublié le 19-11-20 à 13h06 - Mis à jour le 02-12-20 à 19h51\nElfyn Evans y partira grand favori pour le titre, Neuville doit gagner pour garder une petite chance en cas d'abandon du Gallois\nAlors que l'on pouvait craindre une annulation, les promoteurs du WRC viennent de confirmer que la finale italienne devant se disputer du 3 au 6 décembre aura bien lieu, à huis clos, avec un protocole sanitaire strict et en accord avec les autorités locales.\nCela signifie donc qu'Elfyn Evans n'est pas encore sacré champion du monde. Son plus grand rival reste son équipier Sébastien Ogier, deuxième à 14 unités alors qu'il en reste un total de trente à prendre en comptant les cinq points de bonus de la Power Stage. Donc si le sextuple champion du monde s'impose et signe le meilleur temps dans la dernière spéciale de Monza, Elfyn devra inscrire au minimum 16 unités, soit une 3e place avec un point bonus ou alors une 4e place avec quatre points bonus.\nDonc en gros, Elfyn est quasi certain d'être sacré pour la première fois s'il termine sur le podium.\nDe son côté, pour garder un très mince espoir de tresser les lauriers, Thierry Neuville, 3e à 24 unités du leader, n'a d'autre choix que de remporter l'épreuve et espérer un abandon de son rival gallois. C'est peu probable mais pas impossible.\nCe sera nettement plus serré et disputé chez les constructeurs entre Hyundai (208) et Toyota (201).


L’art de la négociation | DCF Centre et Sud Alsace\nDu 25 janv. 2021 à 18:30 au 25 janv. 2021 à 20:00\nL'art de la négociation ou... comment ne jamais couper la poire en 2 !!!\nToute l’équipe des DCF Centre & Sud Alsace vous souhaite une bonne et heureuse année 2021 et comme nous ne pouvons pas encore nous retrouver, nous avons le plaisir de vous inviter lundi 25 janvier à notre première visio-conférence de l’année sur un sujet qui nous concerne tous, aussi bien à titre professionnel que personnel !\nL'art de la négociation... conférence animée par Sylvie Claire Morin\nTout dans la vie est une négociation. Vous négociez tout au long de vos journées. A partir du moment où vous voulez que quelqu’un vous dise « oui », vous êtes en négociation. Si vous dites « je souhaite » ou « je voudrais », vous êtes en négociation. La négociation, c’est une bonne communication qui apporte un résultat. Ce n’est plus un jeu « je gagne tu perds » comme on l’a longtemps cru, avec un adversaire qu’il fallait vaincre. Une bonne négociation se construit autour de la collaboration. Et l’adversaire n’est pas la partie adverse, mais la situation à régler. L’autre personne est votre homologue, qui doit gérer un autre aspect de la situation. Vous travaillez ensemble pour atteindre un résultat bénéfique pour les 2 parties.\nAu travers de différentes « techniques » telles que l’importance de la voix et du ton de voix, le non verbal, les questions fermées, les questions calibrées (comment dire non sans jamais prononcer le mot), comment obtenir un « oui, c’est ça », « oui c’est juste ! », cette conférence vous permettra de :\n• Communiquer de façon plus efficace en situation de négociation,\n• Connaître des outils et des techniques applicables dans les situations professionnelles et personnelles.\nA Propos de Sylvie Claire MORIN : formatrice consultante, coach, praticienne énergétique et conférencière.\nAprès une expérience de 16 ans en tant que manager d'équipe et responsable de centre de profit dans différentes entreprises de services, Sylvie Claire MORIN s’est spécialisée dans la communication interpersonnelle, le management, l’efficacité professionnelle et l’accompagnement du changement. Elle propose des outils et des techniques qui permettent de se sentir mieux au travail pour donner le meilleur de soi-même, de gagner en efficacité, en gérant mieux son temps et ses priorités, de mieux gérer le stress et les émotions, de retrouver confiance en ses capacités, et d'intégrer plus facilement les changements.\nRendez-vous le Lundi 25 Janvier à 18h30\n25 janv. 2021 à 20:00


Heu-reu-se-ment il y a l’fœtus ♪ | BlogLeSky\n← Un milk-shake de chlore ça te tente pas alors ?\nLa danse du fail et 2 présidents étazuniens →\nHeu-reu-se-ment il y a l’fœtus ♪\nLUI : On vous a déjà dit que vous aviez des yeux magnifiques ?\nELLE : Hihihi, on VOUS a déjà dit que vous aviez des yeux magnifiques ?\nELLE : … Euh ah bon mais qui donc ?\nLUI : Et bien vous, vous venez de le dire.\nCette scène ridicule aux doux relents de drague Carambar est tirée d’une sublime œuvre M6ienne. Oui, car en ce moment je suis en vacances mais comme je suis absolument seulabre dans mon temps de glande et surtout complètement à sec de liquide (hahaha je ne suis qu’humour) (ouais enfin de fric quoi), cela limitait mes champs d’action de sieste et de trainage devant la télé à\n1- Chez moi,\n2- Chez M. Akov.\nSachant que ma télé est un mètre cube cathodique probablement transmis à mes proprios de génération en génération, dont le bouton POWER est bloqué pile poil entre MARCHE et ARRÊT, et dont la prise VGA se casse la truffe sur le parquet moche à chaque éternuement du bébé du voisin, et sachant que M. Akov a lui un écran de 4m par 3 relié à une Playstation 3 et tout un coffret de la première trilogie Star Wars, le choix est comme qui dirait vite fait.\nDevant mon nouveau statut officiel de squatteuse glandue, je compatis avec tous les chômeurs en état larvaire. Ce matin, réveillée avec M. Akov et devant l’impossibilité de mon rendormissement, j’ai commencé ma journée TVathon sur les coups de 9h en matant Cœur Océan.\nCœur Océan, si t’as jamais maté KD2A, c’est une série française qui parle des aventures de jeunes plus ou moins bogoss en vacances sur une île paradisiaque. Enfin quand je dis aventures, c’est du niveau « Oui je suis très malheureux que tu partes à New York, mais je viendrai te voir tu sais » « Ah OKAY donc c’est bien ça tu veux juste un pied à terre à New York ma mère avait raison t’es GRAVE un parasite ! » ou autre « Mais attend occupe toi de lui, c’est ton fils à toi aussi après tout, merde » « Nan mais tu vois bien quand je me mets à crier il pleure ça montre bien que je suis pas fait pour ça putain » (oui ça parle mal, avec des mots plus hauts que les autres wech).\nTous jeunes et tout bronzééés\nLe temps que j’aille m’acheter un pavé de rumsteak de 300g à manger avec des frites maison et quand même une ptite courgette pour faire genre que je mange sainement, PAF c’était l’heure du téléfilm de la 6. L’histoire d’un mec méga mytho qui enfume deux gonzesse et la moitié des Etazuniens, épousant les premières et volant leur pognon aux seconds (en mode « ouais en fait j’ai eu un cancer du pancréas mais j’ai eu une guérison spontanée, et j’ai hérité de 2 millions de dollars aussi ») (ALLÔÔÔ MEUUUFS ça pue le chacal moisi ton histoire).\nEt là, déchéance télévisuelle, je me retrouve devant Hollywood Girls d’NRJ12. Titre nase, chaîne pourrie, prod française, bref là normalement Internautre, tu sens arriver le programme de qualité. Et comme d’habitude, ton intuition est au top de la moumoute. Le principe si tu connais pas, c’est de mettre des bonnasses manucurées et des glands musclés (enfin ils sont aussi musclés d’ailleurs à priori) à Los Angeles (mais ils parlent tous français hein, ils vont quand même pas s’intégrer comme des gueux mayrde) (enfin je suis pas bonne langue, à un moment yen a un qui a dit « à dix heures » et c’était sous-titré « je serai là » donc j’imagine qu’il a du tenter une sortie anglosaxone). Et donc qu’est ce qu’ils font à Los Angeles ? Ben ils couchent ensemble, ils sont enceints (enfin surtout les meufs), ils font des castings d’acteurs et de mannequins et c’est vrai qu’entre nous, quand on voit la qualité de l’expression orale ambiante, on comprend qu’ils tentent pas le concours d’entrée à la NASA.\nPromo MIT 2012\n« Ouais c’est des fleurs spéciales en orimami ou chais pas quoi, un truc japonais genre comme les ombres chinoises » (DAFUCK ??)\n« Parce qu’on est potes depuis tous les jours, mais je sais pas si on va rester potes sérieux » (Tu m’étonnes Brandon)\n« Ptain et Kevin qui est trop croque d’elle » (Sacré Kevin, il s’en mord déjà les dents)\n« Caro t’es enceinte de qui ? De ce con de Kevin ? Comment ça de Stéphane ? Stéphane ton ex c’est ça ? DIS MOI QUAND !! QUOI tu t’es tapé ton ex la veille de notre mariage ? » (Suite du scénar : pour cause de brutalisation sus décrite, ladite Caro perd son bébé, ce qui est pratique parce que sinon elle risquait de plus rentrer dans ses micro shorts et de déglamouriser un peu la série à coups de tire lait) (ah et aussi elle souffre d’amnésie en plus d’avoir perdu son fœtus, encore un rebondissement fort en chocolat)\nJe crois qu’à côté de ça même la nouvelle pub Findus est supportable.\nEt pourtant c’est ma number one des pubs relous dans mon top five du moment, juste devant la pub Feu Vert avec cet enfoiré de chat blanc qui a la voix d’Orson dans Desperate Housewives.\nBon et sinon toi ça roule ? Pas trop bossé aujourd’hui ?\nPublié le 2 avril 2012, dans Delirium très mince, et tagué ..L'foeeeetus ♪. Bookmarquez ce permalien.\tPoster un commentaire.


MERCI à vous propriétaire de ce lieu de nous laisser stationner gratuitement sur votre site. Endroit à l'écart de la route et ombragée. La boutique est fermée mais après avoir appeler nous avons l'autorisation de passer la (ou plusieurs) nuit sur place sans problème. Ça fait plaisir de trouver encore des personnes sympas, vous avez sauvé notre nuit sur l'île.\nNous avons passés la nuit à côté de l'établissement. Le plus de l'endroit, c'est l'accueil et les renseignements donnés par la gérante des lieux et la qualité des produits. Nous repartons avec des huîtres 5☆


Marie - Paris 1er,Paris : Une séance de Yoga personnalisée pour vous et vos proches par une thérapeute et enseignante qualifiée\n« J'ai suivi avec Marie des cours de méditation et de yoga. Elle a... Lire plus »\n« J'ai suivi avec Marie des cours de méditation et de yoga. Elle a toujours su me guider avec confiance, écoute et bienveillance. Marie est sans aucun doute une super prof! »\nUne séance de Yoga personnalisée pour vous et vos proches par une thérapeute et enseignante qualifiée\nMa méthode d'enseignement est fondée sur la bienveillance et l'écoute.\nLors d'une discussion préalable, nous déterminons une direction pour la séance : s'agit-il d'une séance de groupe ? D'une séance individuelle ? D'un suivi sur le long terme ?\nTypes de problématiques habituelles :\n- Pathologie physique (maux de dos, de tête, rééducation suite à un accident, asymétrie, surpoids, métabolisme perturbé...)\n- Problématique psycho-corporelle (déprime, difficulté à se concentrer, dispersion, anxiété...)\n- Fatigue au quotidien\n- Sensation d'être dissocié de son corps et de sa vie...\nLe yoga peut également être le lieu d'un suivi de type "thérapeutique". C'est-à-dire qu'il peut se pratiquer dans le but de rétablir une harmonie oubliée du corps et de la tête, ou bien de se réapproprier un corps traumatisé. Si c'est le cas, une longue discussion au préalable est nécessaire afin que je puisse prendre la mesure tous les éléments déterminants de votre histoire et de vos besoins propres.\nLe yoga est une aide précieuse pour toute difficulté rencontrée dans l'existence. Il régule l'organisme, l'humeur, permet de faire circuler l'énergie et d'évacuer ce qui est en trop, de réveiller la sensibilité du corps et son rythme propre...\nIl a surtout été, pour moi, une formidable voie de bienveillance à l'égard de mon corps et de mon vécu.\nExemple de cours individuel :\nRencontre, discussion sur les objectifs du cours.\nSéance de relaxation et de présence au corps entier. Puis, mouvements doux ou plus dynamiques selon les besoins, associé à une respiration tout en présence et une attention à la sensation corporelle.\nGrande relaxation de fin, puis temps de silence pour laisser le travail résonner un petit peu.\nEn groupe, le cours se construit de la même manière, mais en tenant compte de la tonalité d'ensemble du groupe et de ses demandes.\nNombre de séances conseillées : 1 à 3 séances pour découvrir, 5 à 6 pour intégrer le travail et se l'approprier petit à petit.\nLe plus bénéfique est évidemment un suivi à long terme, à raison d'un cours toutes les deux semaines par exemple, pour garder le rythme et se trouver soutenu dans le suivi.\nMa spécificité vient de mon expérience pluridisciplinaire : j'ai la chance d'avoir expérimenté beaucoup de styles de yoga différents, beaucoup d'approches et de pensées de la thérapie différentes. C'est cette expérience qui me permet aujourd'hui de pouvoir orienter mon travail pour répondre au mieux aux besoin de la personne.\nLe cours s'adresse à toute personne. De 5 à 95 ans, chacun est en possibilité de pratiquer un yoga adapté, sécurisé et bénéfique. La méditation, elle, n'a pas d'âge. :)\nAujourd'hui Hypnothérapeute professionnelle et enseignante de yoga à Genève et à Paris, je suis d'origine Suisse et pratique le yoga et la méditation depuis plus de dix ans auprès de grands maîtres occidentaux.\nAprès une formation fédérale suisse d'Enseignement en yoga, je passe en 2018 ma certification d'Hypnothérapie, et pratique aujourd'hui entre Paris et Genève. J'étudie la méditation Mindfulness en parallèle de manière très approfondie, coordonne des stages de méditation et l'ai pleinement intégrée dans ma vie quotidienne. Je l'enseigne de façon laïque et accessible.\nLors des dernières années, j'ai énormément voyagé au Japon (où j'ai vécu un an, pour perfectionner la langue), au Brésil et au Pérou, voyages qui m'ont beaucoup apportés. Je pratique la musique depuis toujours, et suis passionnée de littérature et de poésie (J'obtiens en 2014 un Bachelor en Lettres modernes à l'Université de Genève.)\nLe tarif d'un cours à domicile est donc de 75€.\nLe tarif d'un cours au centre-ville (Nation) comprend la location d'un petit local, et est donc également de 75€.\nSeul le cours à mon propre domicile (Suresnes, 92150) est de 60€.\n2020 Formation à la guérison du traumatisme par l'hypnose\n2020 Série d'ateliers "Yoga et traumatisme : la présence qui guérit" à Genève\n2019 Intégration du collectif Mediphi à Paris, aux côtés de Léonard Anthony, praticien en hypnose et auteur du best-seller "Fatigue : et si vous appreniez à vous reposer ?"\n2018 Ouverture de mes deux cabinets à Genève et Paris\n2018 Diplôme d'hypnothérapeute à l'Institut d'hypnose thérapeutique Suisse\n2016-2020 Formation fédérale d'enseignement du yoga (+anatomie, pathologie, physiologie)\n2016-2019 Cursus d'instructeur à l'Ecole occidentale de méditation (sous la direction et l'enseignement du philosophie Fabrice Midal, auteur du best-seller "Foutez-vous la paix")\n2010-2014 Bachelor ès Lettres moderne et Langue japonaise, Université de Genève\n2014 Formation MBSR de 8 semaines\nParticipation à plus de 14 séminaires, stages et retraites méditatives entre 2015 et 2019\nEnseignement du yoga dans de nombreuses écoles à Genève, et particulièrement en individuel depuis 2013\nEnseignante suppléante de français et d'anglais au Collège de 2012 à 2017\nProfesseur de piano indépendante de 2010 à 2015, 22 élèves sur cinq années\nJe parle couramment le français, l'anglais, le portugais et ai un bon niveau de japonais. Passion pour la littérature, la poésie, la musique classique, pratique du piano pendant 19 ans. Grands voyages.\nJ'ai suivi avec Marie des cours de méditation et de yoga. Elle a toujours su me guider avec confiance, écoute et bienveillance. Marie est sans aucun doute une super prof!\nMarie est effectivement une super prof! Plus qu'un cours, elle propose une expérience que chacun est libre de vivre à sa manière. Avec beaucoup d'ouverture d'esprit et de bienveillance, elle parvient habillement à créer un moment et un contexte où il fait bon revenir a soi. Merci Marie pour ces beaux moments que j'ai passé lors de tes cours. Je recommande vivement cette superprof à tous!\nLes cours avec Marie ont été parfaits : elle m'a beaucoup aidé à réduire mes douleurs de dos au travail.\nMarie est très attentive à tout ce qu'il se passe, et a toujours été encourageante et bienveillante.\nJe connais Marie depuis qu'elle a 7 ans. Elle a été, et est encore, mon élève de piano. Dès l'enfance, elle s'est révélée intelligente, à l'écoute, déterminée, artiste, ouverte aux autres.\nElle a trouvé sa voie dans les pratiques de la méditation, du yoga, de l'hypnose, et elle y excelle certainement.\nJe ne peux que la recommander, elle sait merveilleusement partager ses passions, et en susciter.\nJ’ai participé à plusieurs cours de méditation avec Marie.\nJ’aime beaucoup sa personnalité et son approche pédagogique. C’est simple, honnête, direct et laïc.\nC’est surtout son lien avec la pratique de la méditation que j’ai trouvé riche et profond.\nC’est une rencontre qui a changé mon existence. Je recommande vivement cette Superprof !\nMarie fait preuve d'une écoute à toute épreuves, et sait établir une grande confiance avec les personnes à qui elle enseigne la méditation. Elle est d'un caractère très calme, et est une très bonne pédagogue. Elle fait preuve d'un fort niveau de compétences individuelles et apporte des références personnelles (littéraires, philosophiques) qui permettent de poursuivre la réflexion.\nStage proposé par Marie\nApprendre et intégrer la Méditation de pleine...\n- Hatha (slow flow) / Yin / Vinyasa Morning ou Evening Yoga - Et si vous vous offriez un moment à vous ? Je vous propose...\nCours de Hatha Yoga de 90mn (durée recommandée pour un vrai cours de Yoga. Le cours comprend des exercices de Pranayama...\nJe travaille mes séances par thématiques ( saisons, méridiens,chakras,parties spécifiques du corps....)Je peux ...\n1 heure 60€ 75€ 50€\n5 heures 270€ 345€ 250€\n10 heures 540€ 690€ 500€


Namahora - SOS MADAGASCAR\nÀ l’occasion de leur déplacement sur Madagascar, deux adhérents, Yvonne et Sylvain, ont proposé de se rendre sur un des sites soutenu par l’association.\nCette démarche « bénévole » permet à l’association de renforcer ses liens avec les partenaires locaux et de prendre en compte encore plus précisément les réalités du terrain. C’est ainsi qu’Yvonne et Sylvain se sont rendus du 7 au 11 décembre à Morondava, au foyer de Namahora.\nLa visite sur site est d’autant plus importante cette année que l’association SOS Madagascar a permis, grâce à l’appui de 2 partenaires (Praosim et Fondation Agir Sa vie), de créer un centre de formation professionnelle aux métiers de l’élevage et des cultures potagères, à destination des personnes handicapées mentales.\nC’est ainsi qu’Yvonne et Sylvain ont pu, non seulement rencontrer les représentants du foyer de Namahora pour appréhender de manière concrète l’état d’avancement du projet, mais également nous faire part des points d’améliorations nécessaires au bon déroulement de ce projet.\nLe blog de Mesdames Ani et Ana\nDepuis la mi-novembre, Agnès et Anaëlle sont en service civique au foyer des handicapés de Morondava pour SOS Madagascar.\nRetrouvez leurs aventures sur leur blog Madatrip.\nPoursuivre la lecture Mission de Service Civique International


Never Give Up - F.S. Gauthier - Littérature sentimentale\nF.S. Gauthier - Erato Editions\nAprès une confrontation assez houleuse avec son père, Gaby passe à la seconde phase de son plan : se montrer plus docile chaque jour pour mieux tromper son monde, mais ce qu’elle va découvrir dépasse tout ce qu’elle a pu imaginer.\nAvertissement : ce roman contient des scènes de violence physique et psychologique. Il est destiné à un public adulte.\nCouples de l'enfer\nNEVER GIVE UP TOME2 - PERSEVERED\nISBN format papier 978-2-37447-331-4\nISBN numérique : 978-2-37447-330-7\nMai 2018 - Imprimé en France\n© Erato–Editions - Tous droits réservés\nCeci est une œuvre de fiction. Toute ressemblance a vec des personnes, des lieux ou des évènements existants ou ayant existé est entièrement fortuite.\nAVERTISSEMENT: Ce roman contient des scènes de violences physiq ue et psychologique. Il est destiné à un public adulte.\nÀmon mari et à Corinne,\nÀmon éditrice et son équipe\nEt à toutes mes lectrices,\nMerci pour votre soutien indéfectible.\nElle m’a tiré dessus, bordel !\nJe n’en reviens toujours pas. Gaby a dévié le canon de l’arme avant de presser la détente et la balle m’a seulement éraflé la cuisse avant d’aller faire un trou dans la cloison, certes, mais mon pantalon est fichu, maintenant !\nJ’étale un peu de crème sur ma cuisse, là où la bal le a laissé une brûlure lors de sa trajectoire, et je change de futal. Si Juan ne me d escend pas dans les prochaines heures pour avoir soi-disant engrossé sa fille, je jure de la tuer !\nDes coups frappés à la porte m’extirpent de mes réflexions. J’attrape mon flingue, que ma jolie brune a déposé sur la table avant de prend re ses jambes à son cou, et vais ouvrir, sur mes gardes.\n— Le patron veut te voir, m’annonce Paco, avant de tourner les talons.\nJ’expire fortement et me rends d’un pas traînant, p our ne pas dire à reculons, jusqu’à la grande maison.\n— Il vous attend au salon, m’informe Carmen, d’une voix à peine audible.\nJe me dirige vers la pièce, l’appréhension me nouan t les tripes. Juan est assis sur son canapé en cuir blanc, la tête renversée contre le d ossier, les paupières closes et un poignard est posé sur la table basse devant lui.\n— Vous m’avez fait demander ?\nIl se redresse et ouvre les yeux au son de ma voix, puis me désigne le fauteuil en face de lui.\n— Assieds-toi, le Balafré.\nJe m’exécute, l’air faussement détendu. Juan me jau ge de la tête aux pieds et plonge son regard impénétrable dans le mien.\n— Gabriela m’a présenté des excuses et, je dois bie n l’admettre, je suis surpris que tu aies autant d’influence sur elle. Cependant, il exi ste d’autres méthodes que de se servir de son pétard pour soumettre une femme, ne gâche pa s tes balles à l’avenir, sers-toi plutôt de tes mains.\nJe me doute qu’il faut un justificatif à ce coup de feu qui a dû résonner sur toute la propriété, mais là, ma jolie brune dépasse les born es !\n— Sais-tu ce qui l’en coûte à la personne qui ose c ontrecarrer mes plans ?\nNous y sommes. Il va me coller un pruneau entre les deux yeux, maintenant. Je ne sais\nlequel, du père ou de la fille, est le plus dangere ux.\nJuan me sonde du regard, mais je reste impassible e t ne détourne pas les yeux des siens.\n— Gabriela affirme qu’elle t’a fait des avances aux quelles aucun homme ne saurait résister. Je sais que les mœurs, tant européennes, qu’américaines, sont très éloignées de mes principes, alors voilà comment les choses vo nt se passer.\nJe ne sais ce qu’il mijote, mais ce ne peut être qu e mauvais pour moi.\n— Même si je considère Manuel comme un fils, ce qui est aussi le cas pour les autres garçons, ils ne sont pas de mon sang. Que tu sois l e père de cet enfant m’indiffère totalement, après tout, toi ou l’un d’entre eux, ce la revient au même. Gabriela refuse d’épouser Manuel. Elle prétend le considérer comme un frère, ce que je peux concevoir puisqu’ils ont partiellement grandi ensemble. Je me contrefiche que tu sois épris de ma fille ou non, par contre, elle restera vivre sous m on toit jusqu’à ce que vous soyez mariés.\n— Vous vous rendrez à Bogota, dès demain, pour réun ir les papiers nécessaires. Étant donné que tu es américain de naissance, tu devras p robablement y retourner d’ici quelques semaines. Alberto vous accompagnera et, un e fois que j’aurai tous vos justificatifs, je les ferai valider par un notaire de ma connaissance. Un prêtre viendra vous unir ici, sur ma propriété.\n— Gaby est d’accord ?\n— Elle a accepté, en preuve de bonne foi, et j’atte nds la même chose de ta part. Cela te pose un problème ?\nJe suis stupéfait. On ne s’aime pas, Gaby et moi, o n s’apprécie, beaucoup, enfin, la plupart du temps, mais de là à se marier… Et puis, elle m’a tout de même tiré dessus, il n’y a pas une heure ! Alors, pour quelle raison y c onsent-elle ? Ai-je envie de convoler ? Non.\nJe suis un solitaire, tout comme ma jolie brune. Ga by et moi sommes du même bois. On ne croit pas en l’amour. Son père a fait voler e n éclat la vie d’une femme qu’il était censé chérir et s’est débarrassé de sa fille dans u n internat à l’autre bout du monde. Ma mère, qui non seulement disposait d’un amant en Fra nce, nous a abandonnés, mon frère et moi.\nGaby adorait sa mère, tout comme j’aimais mon père et mon frère, nous ne sommes donc pas incapables d’éprouver ce genre de sentimen ts. Nous refusons, autant elle que moi, de nous attacher à qui que ce soit, simple ment pour nous protéger, car, même après toutes ces années, la douleur est toujours présente. Et puis, en ce qui me concerne, j’ai un tas de problèmes à régler avec mo i-même.\nJe sors de mes pensées lorsque Juan reprend la paro le et suis déconcerté par l’intense lueur de convoitise qui luit dans son regard.\n— En ce qui concerne cet enfant, si Gabriela met au monde une femelle, je lui enseignerai l’obéissance, choisirai son futur époux parmi un des garçons et elle l’épousera dès sa majorité.\nIl n’est pas rare dans un cercle mafieux que le patriarche case sa descendance avec\nun de ses hommes, mais il parle de ce bébé comme s’ il s’agissait d’un animal, putain !\n— Si c’est un mâle, tu seras incontestablement son père, mais je serai en charge de son éducation et le prendrai sous mon aile dès sa c inquième année.\nPlutôt crever ! Gaby n’a pas accepté ça, tout de mê me, si ?J’ai beau avoir conscience que sa grossesse est fictive, jamais je ne confiera i mon enfant à un individu comme lui.\n— C’est à mon petit-fils que je lèguerai tout ça, d it-il, désignant la propriété d’un geste ample de la main.\nJe ne sais pas ce qui a poussé Gaby à déclarer une énormité pareille, mais il nous butera tous les deux dès qu’il comprendra qu’il n’y a pas de bébé en route. Juan veut cet enfant, je le vois bien, mais j’ai l’impression de faire un bon monumental dans le passé, à l’époque où le roi exigeait d’avoir un des cendant mâle.\n— As-tu une objection ?\nJ’en ai une montagne, mais je me doute bien de la réponse que je dois lui fournir si je souhaite quitter cette pièce sur mes guiboles. Malg ré tout, je bous intérieurement et j’ai autant envie de lui coller une balle dans le buffet que de tordre le cou de sa fille.\n— Bien. J’imagine que ceci t’appartient, dit-il, dé signant le poignard.\nAbsolument pas, mais j’opine.\n— Tu peux le récupérer, mais abstiens-toi dorénavan t d’armer ma fille et cesse de lui enseigner ce genre de choses.\nJ’acquiesce, ramasse le couteau et le glisse sous l a ceinture de mon pantalon.\n— C’est tout ce dont je souhaitais m’entretenir ave c toi, tu peux disposer.\nJe quitte le fauteuil et m’apprête à passer le seui l de la pièce lorsqu’il m’interpelle. Je me retourne, méfiant. Juan s’adresse à moi sans mêm e jeter un regard dans ma direction.\n— Tu m’as sauvé la vie une fois, je te laisse donc la tienne aujourd’hui, mais la prochaine fois que tu entraves un de mes projets, j e te troue la peau. C’est assez clair pour toi, le Balafré ?\nJe sors de la maison avec soulagement, mais égaleme nt très remonté contre Gaby. Ma jolie brune semble avoir un faible pour les lames e t je commence à me poser des questions. A-t-elle eu de la chance ? Elle a agi si rapidement que je ne sais même pas d’où elle a sorti ce poignard, mais seul un entraîn ement intensif permet ce genre de prouesses.\nJ’extirpe le couteau de sous ma ceinture, l’examine de plus près, le soupèse. Il est assez léger et sa taille moyenne est idéale pour la main d’une femme. L’intensité de ma colère augmente d’un cran. Je suis prêt à parier me s couilles que Gaby n’en est pas à son coup d’essai.\nJe doute qu’elle soit revenue pour se réconcilier a vec son père, surtout après son petit numéro, mais je ne suis sûr de rien.\nJe regagne ma maison, grognant comme un ours. J’ai à peine refermé la porte que quelqu’un frappe. J’ouvre, exaspéré, et Gaby a un m ouvement de recul lorsque son regard croise le mien.\n— Si tu es venue pour me transformer en passoire, je te conseille vivement de faire demi-tour ! aboyé-je.\n— Je viens m’excuser, Ice.\nMes yeux glissent sur ses jambes nues. Elle s’est c hangée et porte une petite jupe évasée que je m’imagine retrousser sur son joli petit cul. Ma queue enfle, alors que des idées impures s’immiscent dans mon esprit. J’ai env ie de la baiser comme un malade, mais je suis tellement en colère contre elle que je risque de lui faire mal et ça, je ne le veux pas.\n— Tu as braqué une arme sur moi. Ton père vient de m’annoncer qu’au moindre faux pas, il me bute, si Manuel ne s’en charge pas avant, et il est hors de question que je t’épouse ! Alors, tes remords, tu peux te les foutre où je pense ! hurlé-je, avant de claquer violemment la porte.\nJe m’adosse contre cette dernière en fermant les ye ux. Je m’en veux de l’avoir repoussée de la sorte et son air choqué ne m’a pas échappé, mais Gaby occulte tout autour de moi, à tel point que j’en oublie souvent pourquoi je suis là.\nJ’ai commis un tas d’erreurs depuis que je l’ai vue dans ce bar. Coucher avec la fille du boss, c’est la peine de mort assurée. J’ai vraiment du bol d’être encore en vie. Je n’aurais jamais dû confier mon enfance à ma jolie b rune, non plus. Une chance qu’elle n’ait pas relevé que le bonhomme qui nous as maltra ités, mon frère et moi, habitait près de Marseille. Elle était sans doute trop bouleversé e par mon histoire à ce moment-là. Le pire, c’est que je ne me suis même pas rendu com pte de ma boulette immédiatement. Je ne prends conscience de tout ça q ue maintenant. J’ai un pot de cocu que la situation n’ait pas dégénérée plus que cela, mais on va finir par se faire descendre. Gaby avec sa quête de vérité et moi, par mon manque de professionnalisme.


Un homme en garde à vue et des CRS en renfort après l’agression d’un photojournaliste à Reims – Nakodal\nBy Nakodal mars 1, 2021 51 views\nL’enquête sur l’agression, samedi 27 février, d’un photojournaliste du quotidien L’Union dans un quartier sensible de Reims se poursuit, tandis que 80 CRS vont y être déployés à partir de mardi.\n« Un individu, majeur, a été interpellé ce jour en fin d’après-midi par les services de police du commissariat de Reims et placé en garde à vue pour tentative de meurtre aggravé », a déclaré, lundi 1er mars, dans un communiqué, le procureur de la République à Reims, Matthieu Bourrette. L’enquête est ouverte des chefs de « tentative de meurtre aggravé » et « non-assistance à personne en péril », a précisé le procureur.\nArticle réservé à nos abonnés Lire aussi Enquête pour « tentative de meurtre » après l’agression d’un photojournaliste à Reims\nChristian Lantenois a été agressé alors qu’il couvrait des regroupements de jeunes dans le quartier prioritaire de Croix-Rouge. Le photojournaliste, qui s’était spontanément rendu sur les lieux pour accompagner une consœur, alertée d’une possible rixe, était resté en retrait de sa collègue, dans sa voiture, floquée du logo du journal, selon la rédaction. Il a été retrouvé vers 15 h 30 près du véhicule, en marge des attroupements, « au sol » et saignant « au niveau des oreilles », selon le préfet de la Marne, Pierre N’Gahane.\nLa direction du journal a déposé plainte lundi « pour tentative de meurtre et atteinte à la liberté de la presse », a indiqué M. Lacroix. « Il paraît clair que c’était le journaliste qui était visé : il a été identifié facilement parce qu’il sortait d’une voiture floquée du nom du journal et portait un appareil photo », a-t-il estimé.\nLe préfet s’est rendu sur les lieux de l’agression lundi matin, accompagné du commissaire chargé de l’enquête. Dans la soirée, le préfet a annoncé l’envoi de 80 CRS pour sécuriser le quartier, à partir de mardi et pour au moins la semaine.\nAprès l’agression, « les jeunes se sont rapidement dispersés, il n’y a pas eu d’autre incident » et le quartier, de quelque 28 000 habitants, « reste depuis très calme », avait-il assuré dimanche.\nLa prise à partie de ce journaliste a suscité des réactions indignées jusqu’au sommet de l’Etat, Emmanuel Macron exprimant le souhait que les auteurs de l’agression soient « interpellés au plus vite ». M. Lacroix a fait état d’un « afflux énorme de messages de soutien » au journal.\nDes séances « où chacun a pu s’exprimer » ont été organisées au sein du quotidien régional, certains journalistes exprimant leur inquiétude face à une violence à leur encontre, plus souvent verbale que physique, « qui va croissant ».\nSonko convoqué mercredi prochain | Lequotidien Journal d’informations Générales


La vitesse tue - Com-nonprofit, quand communiquer fait avancer la générosité\nPublié le 9 mai 2010 par Lucie Gaudens\nVoici une campagne de prévention sur les comportements à risque au volant, réalisée par BBDO Warsaw pour le ministère des transports polonais .\nBaptisée "utilise ton imagination", cette campagne d'ambiant marketing qui s'adresse particulièrement aux jeunes conducteurs qui abusent de la vitesse au volant, reprend les traditionnels avertissements que l'on peut trouver sur les paquets de cigarettes ("fumer tue"). Des avertissement qu'elle applique sur les places de parking où les voitures se substitueront ainsi aux paquets de cigarettes.\nDe cette manière sur les places de parking on peut lire des messages comme: "les personnes qui roulent vite meurent plus jeune", "Conduire rapidement est dangereux pour votre vie et celle de vos proches"… Chacun des messages renvoyant à l’adresse du site dédié à la campagne.\n« Femmes en soldes "Deforestation 68" For... »


Architecture Dispositif Extraits | PDF | Dessin | Perspective (représentation)\nEnregistrerEnregistrer Architecture Dispositif Extraits pour plus tard\nArchitecture Grenoble Programme 2011 2012 Licence1\nLe Dessin Professionnelle Architecturale Et Projet de Construction\ncom / Alain Guiheux Architecture Dispositif / ISBN\nwww.editionsparentheses.com / Alain Guiheux Architecture Dispositif / ISBN\nToutes les illustrations sont des extraits\ndeprojets de Architecture Action.\nScnographie de lexposition\nLinvention du temps, Cit\ndes Sciences et de lIndustrie,\nScnographie de lexposition la ville,\nArt et Architecture, Paris, Centre\nPompidou; Barcelone, Cit des cits,\n1 Guiheux, Alain, Post\nSduction, Linvention de\nnous-mmes, le mtier\nde lEmpire, in Guiheux,\nAlain, Action Architecture,\nParis, ditions de la Villette,\n2011. Confrence lcole\ndarchitecture Paris Val-deSeine 2008 et la triennale de Lisbonne, 2010.\nLarchitecture sest intgre dans un temps trs court au sein dun ensemble\nplus vaste, celui des objets fabriqus communicants et transformants . Dans ce\npassage, et dans leur presque totalit, le vocabulaire ou les outils de projet ont\nOn traverse des fabrications les plus diverses: de la critique thorique lanalyse\ndes tendances, de la thorie des objets la scnographie ou lamnagement\ndu territoire, larchitecture est toujours un projet. Larchitecture interroge par le\nprojet, elle invente formes et concepts ; elle participe davantage la transformation des sujets, des manires dtre et de percevoir quelle ne construit des btiments. Lobjet quelle partage avec tous les producteurs de sens ou de forme est\nlinvention de nous-mmes 1 .\nLes textes dcrivent sous la forme de variantes la transmutation des habitudes\nde faire, la disparition de notions obsoltes et la formation dune nouvelle ralit.\nCet assemblage constitue une stratgie de projet et un label, Architecture Action.\nCette activit est la cration de concepts, dans une signification qui rend compte\naussi bien du travail de lagence de communication que du travail de la philosophie et de la construction de nos manires de vivre. Les textes sont ainsi rassembls, sans distinction entre les documents critiques et ceux plus directement\nentrelacs des dmarches de projet. Le concept en architecture est un halo de\nsignifications, il na pas besoin dune cohrence formelle labore, mais dune\nvraisemblance efficace comme outil de production.\nParmi les premires substitutions, celle despace, dont on rend compte en 1983.\nLa notion la plus importante du xxe sicle svanouit et une architecture lisible\nou signaltique la remplace. Un postespace lui succde. Le postespace le\nmilieu prend place dans une rvolution mentale et professionnelle : larchitecture devient un produit consommable. Le milieu transluscent et support des\nambiances remplace lespace et la transparence. Depuis laprs-guerre, larchitecture sest mue en rcit-narration ou storytelling, au mme titre que tous les\nobjets. Le luxe devient architectural et le dispositif savre tre un principe de fonctionnement et un appareil originel de larchitecture. Projeter est alors synonyme\nde construction de situations. Au sein de la socit du design, lidentit visuelle\nremplace ou dtruit la faade et larchitectonique. De mme, la construction qui\noccupait une place centrale jusque dans les annes soixante est remplace par\nla fabrication. Lambiance devient un concept de projet. Les transformations du\nsujet contemporain taient lenjeu, dans le mme temps que le mot de lieu ne\nrenvoyait plus rien.\nLe style de vie dcrit lensemble de larchitecture du xxe sicle. Le style de vie\npermettait la fois de dtruire lhistoire de larchitecture et de replacer larchitecture au cur des objets fabriqus.\nLes perspectives dHugh Ferriss ont fait apparatre la Metropolis of Tomorrow\ncomme une scne. Avec les publications Entres sur la scne urbaine , la traduction de Collage city et lexposition La ville, art et architecture , prsente au\nCentre Georges Pompidou en 1993, puis Barcelone et Tokyo, les projets avaient\nchang. Lurbain stait tendu tout le territoire, ce qui empchait de parler de\nville. LEurope tait totalement urbanise, un continent urbanis, y compris dans\nles espaces que lon imaginait libres. La ville nexistait plus, mais lurbain non plus.\nIl y avait ds lors une continuit terrestre, une plante urbaine. Cette mondialisation de lurbain tait videmment sa banalisation. La mgalopole naurait plus\nrien voir avec la fantasmagorie quavait t la mtropole pour Vertov, Ruttmann,\nMondrian, Valry, ElLissitzky et autres. Elle avait t domestique comme paysage\ntouristique. La consquence en tait le devenir sensationnel de lurbanisme: un\nurbanisme des sensations. On se spare de larchitecture comme collage de fragments historiques, qui tait le mode commun de travail des architectes dont on\nsait maintenant quil tait une manire daction publicitaire illusionniste. Au sein\ndune ville comme scne, le marketing urbain stait install. Une unification des\ndisciplines stait mise en place, rassemble par une profession, celle de directeur\nartistique de lensemble des objets fabriqus, linventeur de rcits. La possibilit\ndune thorie de la ville disparaissait au profit dune ville de chacun.\nLa brivet de la valeur accorde aux objets produits (les btiments se dclassent\ncomme les objets) sest accompagne du dplacement de lintrt des architectes vers les procdures de conception. Ce dplacement caractrise larchitecture contemporaine: lobjet ralis compte moins que lappareil de sa conception 2. Chaque projet est devenu ds lors une interrogation sur la manire de le\nproduire, mise distance caractristique de lpoque. Le projet contemporain\nse produit comme distance critique en action, y compris naturellement lorsquil\nsagit de mettre en place une architecture sduisante et communicante. La fin des\ncroyances, des styles ou des doctrines, a vu ainsi lactivit rflexive de larchitecte\ndevenir son unique objet.\nArchitecture Action indique comme un retour un sujet-acteur. Larchitecture sera\nbien sduisante, mais au travers de lexprience du destinataire. La sduction du\nprojet et du rcit qui linstalle domine la production. la fois pour et contre, aprs\nle ftichisme du design, on cherche produire un btiment sans effet dadmiration, au-del de lobservation de la virtuosit de sa rhtorique, un projet non rtinien. On vise la transformation par le projet de nos manires dtre et de percevoir. Une fonction intense et trs corporelle, une mutation de soi, un essai.\nTout ce que nous faisons et tout ce que nous produisons modifient nos comportements et notre sensibilit. Chaque nouvel e-phone, chaque cosmtique, chaque\nlogiciel, chaque image, chaque spectacle nous modifie. Parce que nous nous\nsommes vus transforms par la socit de consommation, nous savons dsormais\nque les objets nous changent, et en consquence que larchitecture aussi nous\nchange. Comment transformons-nous ? Architecture Action interroge la transmutation de nous-mmes, ce que nous appelons le mtier de lEmpire . Larchitecture nous invente.\nLe projet met en uvre un ensemble de prceptes, dhabitus incorpors ncessaires pour faire et noncer. La distance que larchitecte possde par rapport ses\npropres croyances tablit une thorie du projet. Architecture Action interroge les\ngestes et les mots manipuls dans le projet pour lui substituer une autre configuration. La position critique permet et acclre la pratique du projet lre de\nFaire projet consiste dcider de ses rgles dengendrement, de son systme\nde projet, quand les croyances et les discours de vrit se sont vanouis. JeanFranois Lyotard avait peru la fois la fin des grands rcits et la poursuite de la\nqute du nouveau, de linvention, mais navait pas vu que la postmodernit tait\nla logique culturelle impose par le capitalisme tardif, ce qui a t la dmonstration de Frdric Jameson et David Harvey. Les analyses de Gilles Lipovetsky et\nAlain Ehrenberg ont dcrit les transformations qui ont t celles du sujet. La postmodernit nous a appris que nous devions inventer nos questions.\n2 Guiheux, Alain, Notes\nsur larchitecture en train\nde se faire , Architecture:\nrcits, figures, fictions,\nCahiers du cci (Paris), no 1,\nScnographie de lexposition La ville\nInvisible, Cit des sciences et de\nlIndustrie, ArchitectureAction, 1992.\nPubli dans Lordre de la brique (Lige, Mardaga, 1985), le texte prsente\nla section Architecture de lexposition de Jean-Franois Lyotard Les\nImmatriaux tenue en 1985 au Centre Georges Pompidou. La philosophie\nfranaise y remplace la linguistique le modle des annes soixante\nsoixante-quinze comme source des projets. Lexposition annonce le\ndveloppement de larchitecture rflexive dans une priode o le dessin\ndarchitecte sest autonomis de la production.\nPoser larchitecture dans une mise en scne de la postmodernit conue en termes\nde MAT (maternit, matriau, matire, matrice, matriel), ceux-ci occupant chacun\nles ples du schma communicationnel, mais cette fois des ples devenus flottants, incertains ou inversant leurs positions, offre apparemment la possibilit de\nse sparer avec avantage dun courant dj en obsolescence avance, le postmodernisme architectural.\nAlors que la postmodernit architecturale se pense en partie comme rintroduction dun sens (oppos au besoin, lusage, la fonction) que le Mouvement\nModerne aurait ananti, et fait la part belle aux travaux dinspiration smiologique, les Immatriaux tentent au contraire de cerner les mises en libert ou\nles destructions du schma communicationnel. Quelle est lorigine du message ?\nQuest-ce qui constitue proprement parler larchitecture actuelle ? De quoi\nparle-t-on ? Quest-ce qui bouge du ct du code ? Quen est-il du rcepteur\narchitectural et en particulier de la photographie ? Cinq directions de rflexions\nseront ici proposes, chacune exprimentant les dlocalisations de larchitecture\nprsente: maternit perdue ou le btiment orphelin (la perte de lorigine dans\nla matire) ; la rfrence inverse et larchitecture plane (larchitecture se localise\ndans le graphique et non plus dans le bti) ; le btiment parl (le discours est\naujourdhui larchitecture) ; le matriel (la photographie darchitecture comme\ncorrection de la reprsentation du bti ou comme lieu privilgi de larchitecture). cela sajouteront quelques remarques sur lurbanisme communicationnel\net la fin de lEspace .\nMATERNIT PERDUE OU LE BTIMENT ORPHELIN\nPour lpoque classique, le matriau a pour fonction de signifier ce quest ldifice.\nIl doit exprimer quoi il sert, le statut du propritaire et la faon dont il est construit,\nquil sagisse dun modle constructif mythique (la cabane) ou corporel (la chair et\nles os de Sebastiano Serlio), dune reprsentation dune histoire (le rcit dorigine\ndes ordres) ou dune reprsentation de la reprsentation de la faon dont ldifice\nest construit. Telle est la tradition de la reprsentation et elle nest dailleurs pas\nabandonne, mme si des ouvrages tel New York dlire ont travaill rompre\navec la thorie du caractre, rduire cette ncessit de la lisibilit des btiments.\nPour le Mouvement Moderne, le matriau ne va plus exprimer une signification\nqui lui serait extrieure. Il nest plus dans une position domine et bien au\ncontraire, la dmarche consiste en faire ressortir le sens, faire parler la matire,\nhonorer le matriau . La brique nest plus la chair, elle est la mre de larchitecture, lorigine quil sagit de retrouver, et aussi linstant premier: partir des\nmatriaux . Tout se passe alors comme si larchitecture avait de moins en moins\nde choses dire: elle ne parlait que delle-mme travers le matriau, avec le\nMouvement Moderne ce sont les matriaux qui ne sont plus queux-mmes. Ces\ndeux dmarches peuvent tre considres comme deux temps de lautoreprsentation, dun fonctionnement potique de larchitecture, deux retournements du\nmessage sur lui-mme ; dire ltre de ldifice, puis ltre du matriau.\nCette maternit, dont on ne dira jamais assez quelle a t contenue dans une\ntrs brve priode dj remise en cause par De Stijl, SantElia et Louis Kahn\nsemble pour le temps prsent perdue: on nexprime plus les matriaux et bien\nau contraire on les cache, ils ne constituent plus un dpart. On peut bien sattacher\nau dtail, mais cest pour viser une conception totale et surtout une abstraction,\nune perfection inaccessible 1.\nMais prtendre que lon ne part plus du matriau signifie galement un changement important dans le mode gnral de conception du projet architectural. La\nmatire et sa mise en forme, en volume, autrement dit lapparence de rel que\nconstitue le bti, ne sont plus lobjet propre du travail darchitecte. Ainsi il semble\nquactuellement le dessin ne dsigne plus un difice dont on aurait pralablement parcouru en sa tte lensemble des recoins. Il sagirait alors de la perte de\nla fonction reprsentative du dessin darchitecture, dun dessin ne dsignant que\nlui-mme, qui ne serait plus une prfiguration, mais la chose mme, larchitecture. Larchitecture serait devenue pur dessin, et ldifice rel la reprsentation\ndu dessin 2.\nLA RFRENCE INVERSE\nOn peroit linversion de la reprsentation: larchitecture est maintenant compltement dans le dessin qui, pour simplifier, ne faisait jusqualors que la reprsenter, et ldifice rel ressemble de plus en plus un dessin (il reprsente\nlarchitecture, cest--dire un tat antrieur qui est cette fois origine). On ne reprsente plus un joint entre deux briques par un trait, on reprsente un trait par un\njoint de briques.\nOn ne construit plus. Dans cette dmarche qui constituerait laboutissement\nde la modernit, dessins et maquettes ne sont plus queux-mmes. Larchitecte\nsapplique renoncer la valeur reprsentative des dessins quil excute : la\nperspective, laxonomtrie, lunicit des outils de reprsentation (non-confusion\ndes genres) sont rduites leur existence comme graphisme plan. Dire que le\ndessin nest plus que lui-mme cest ne pas considrer la perspective comme\nillusion, mais, par exemple, comme faade et, alors, construire rellement cette\n1 Il y a chez Piet Zwart\nou dans les Architectones\nlide dune architecture sans origine dans la\nmatire, non-projet ou un\ndevenir projet ventuel.\n2 Guiheux, Alain,\nBtiments dencre ,\nin Jean Dethier, Image\net imaginaire de larchitecture, Paris, Centre\n3 Eisenman abandonnera\npar la suite cette dmarche\nperspective en la dcodant comme faade. La perspective est devenue objet,\nlarchitecture elle-mme. Les architectes travaillent galement en dplaant les\nangles de vue de laxonomtrie, rendre celle-ci illisible, non reprsentative\ndun difice projet. Le dessin peut aussi procder par juxtaposition de diffrents\nmodes de reprsentation traditionnels : le plan se prolonge en coupe, faade\nou axonomtrie ; divers rabattements en dstructurent la lecture ; les ombres\ndeviennent des btiments.\nAffirmer que le statut de ldifice nest plus celui de rel , mais de la reprsentation peut se faire en ralisant un difice comme fiction offrant ostensiblement\nles signes de celle-ci : construction ddifices inclins, constructivement irralistes. La postmodernit introduit de plein droit la fiction architecturale quand les\narchitectes antrieurs la prenaient en compte en ngatif, comme compagne de la\nvrit et destruction interne de celle-ci.\nCette inversion de la rfrence est bien illustre par le travail de Peter Eisenman\n(de cette priode). La postmodernit qui nous intresse nest pas seulement\nune poque. Elle est peut-tre moins une affectivit partage quune volont de\nconstruction, une rflexivit. Les architectes se doivent de choisir une dmarche\n(ou plusieurs, quitte en changer pour chaque projet) et qui nobira pas une\nrationalit partage. Il y a prise de conscience de la ncessit de se construire une\ndoctrine nexistant plus delle-mme, parfois au prix de la reconstitution dune\nhistoire, ft-elle des reprsentations (et lon voit bien quel rle Eisenman peut\nfaire jouer la perspective). Eisenman a install dans son travail 3 une postmodernit comprise en des termes assez proches des Immatriaux . Aussi lanalyse\nretrouve ce quelle a sem: ds lors que larchitecture se pense travers la philosophie (ou dailleurs tout autre domaine), tente sa faon de la calquer, un regard\nphilosophique sur larchitecture ne fait-il pas que se regarder lui-mme ? Larchitecture prenant comme origine une thorie extrieure na-t-elle pas une fois de\nplus chang de site ?\nCes problmes renvoient directement limpossibilit actuelle de rendre compte\nde larchitecture prsente, dune prise de distance fondant une parole lgitime sur larchitecture, dune sparation longtemps souhaite entre doctrine et\nthorie. On connat la facilit avec laquelle larchitecture kidnappe toute information extrieure son domaine, sa capacit emprunter tour tour la physique,\nla biologie ou la linguistique, et les transformer en difices. On dira alors\nque tout nonc est dj potentiellement de larchitecture, que son origine soit\nexterne (voir limportance des Transformateurs Duchamp pour Eisenman). Telle\nest peut-tre la part de la condition postmoderne en architecture: une circularit qui empche de mener une enqute sans que celle-ci nappartienne dans le\nmme temps un dbat idologique interne aux architectes, et limpossibilit de\nfonder une dmarche architecturale indpendamment dune reprise dautres\nProjet urbain et projet de nouveau\ncentre, Bthune, ArchitectureAction,\nSi lon sinterroge sur la localisation de larchitecture, et donc sur le site du projet\nqui la sous-tend, force est de voir quil nest pas possible daffirmer que le btiment construit est le lieu dlection de larchitecture. Il nest que la reprsentation fatalement inadquate, et pour certains architectes de ce fait non ncessaire, dune architecture situe en amont. Le dessin est un des sites privilgis de\nlarchitecture, dont la ralisation btie ne peut tre quaffadissement, ni possible,\nni souhait, dans une dmarche quasi inverse du partir des matriaux de Frank\nLe dessin a pris une distance trs grande vis--vis de la construction. Il sagirait\ndune des dernires productions de ce type perdre sa fonction essentielle :\nreprsenter le futur difice. Ainsi Rem Koolhaas ou Zaha Hadid mettent des\nmessages graphiques de moins en moins analogiques (ils ne sont pas proprement parler le dessin dun difice). La nouveaut nest pas dans le graphisme ni\ndans la technique, mais beaucoup plus dans son institution, savoir quentre\nlarchitecte et ses juges, laccord sest fait pour donner ce type de reprsentation\nvaleur de projet, ces intermdes graphiques indiquant en fin de compte le peu\ndintrt pour larchitecture comme objet fini ou rsultat, et affichant la faon dont\nlarchitecture est produite.\nEn rendant dlicate la distinction dessin darchitecture / architecture dessine, le\ndessin darchitecte impose sa prsence autonome, mais installe paralllement\nsa valeur fictionnelle. Quand le dessin darchitecte perd sa valeur reprsentative,\nsymtriquement il acquiert paradoxalement une valeur de reprsentation ou de\nralit architecturale. Pour la modernit, le projet darchitecture est une architecture, cest--dire quil est conu dune part pour une destination et dautre part\nen rfrence lhistoire de lhabitation humaine avec ses portes, ses fentres,\nson toit, etc. Mais dj avec certains projets de De Stijl ou les Architectones de\nMalevitch, nous nous trouvons face des montages qui peuvent devenir architectures ou aussi bien rester des productions plastiques. En ce sens, faire de larchitecture ne seffectue pas en partant des codifications architecturales existantes.\nLE BTIMENT PARL\n4 Linconfort de cette\nsituation est redonn\npar Hubert Damisch,\nAujourdhui larchitecture , Le temps de la\nrflexion (Paris), no 2, 1981.\nune postmodernit qui se rsout dans un effort de traduction architecturale\nde thmatiques philosophiques, en passant par labolition de la valeur reprsentative du dessin darchitecture (et donc par la mise en crise de la communication architecturale), ajoutons que larchitecture devrait renatre dun discours,\ntoutes paroles prononces son chevet tant l pour contredire une disparition\nou provoquer un rveil 4. Non seulement larchitecture est un domaine inform\n(et non plus informant), alors quelle faisait modle pour les sicles passs que\nlon pense seulement son importance dans la thorie de la littrature, mais\nde plus on attend quelle quitte son tat de crise par les mots. On dira alors que\nlarchitecture na plus dexistence propre, et quelle nest pas en dehors des mots\nLarchitecture btie est fatalement un mauvais rcepteur qui brouille le message.\nElle est dperdition, quil faut encore corriger pour retrouver loriginal, pour le\nfaire exister. La photographie darchitecture agit comme correcteur architectural.\nElle slectionne les angles de vue, gomme la contingence de lenvironnement,\nles malfaons de la ralisation, pour retrouver ou inventer le projet en son dpart.\nDans un travail de rcration, elle restaure ou cre une vision publique du projet.\nCe travail archologique peut bien dailleurs tre considr comme luvre\nelle-mme. Si larchitecture a pour but de finir sur le papier ou la glatine ces\nnouveaux matriaux , comme peut en tmoigner le nombre croissant de\nmuses darchitectures, alors on se demandera si larchitecture na pas lu domicile dans larchitecture photographie qui installe la rception.\nIl a t simplement mentionn au sujet de larchitecture que la disproportion entre une matrise technique (tout peut se construire) et des ncessits\nconcrtes (qui demandent bien peu par rapport ce que la technique sait)\namenait une libert quasi totale de choix des lments architecturaux. La technique nimpose plus ses formes larchitecture. Sans doute ce dcalage a-t-il\ncontribu au dlaissement des architectures technologiques ou industrialises, fin des doctrines technologiques. Lurbanisme connatrait une mutation\ndu mme type o la technique nimpose plus des formes architecturales et\nurbaines. La pense urbanistique se dtache malgr elle dune problmatique\nqui a beaucoup d Pierre Francastel, de cette ide gnrale que lvolution\ndes techniques, lindustrie amneraient une modification de lespace, qu\nchaque socit correspondrait un type despace, et notamment urbain et architectural. Tout changement de lunivers matriel devrait entraner une modification, sinon lmergence dun nouvel espace.\nLa rflexion sur lurbain, telle quelle se prsente par exemple dans LEspace\ncritique de Paul Virilio 5 se situe ce moment de dcrochage o il va falloir\naussi bien abandonner le thme de lespace qui nous avait envahis depuis\nquelques dcennies, que lquation nouvelles technologies = nouvel\nespace , sans parler de la conception dune homognit de lespace, comme\nsi la coprsence tait impossible, des espaces distincts ne pouvant apparemment pas coexister.\nNous avons du mal penser cette absence deffet l o on lattend, nous\ndire que les nouvelles technologies nauront pas dinfluence l o lon croit\nsur larchitecture et lorganisation urbaine. Nous sommes toujours dans un\nfonctionnement de dupe : dune part notre idologie est que larchitecture\ndoit rattraper son temps (la technique), quelle est en retard, dautre part nous\ncroyons que de toute faon, comme par automatisme, la technique modifiera la forme de larchitecture. Pour une bonne moralit de la reprsentation,\nlarchitecture devrait tre de son poque, tre moderne, ce que justement elle\nne peut plus.\nOn voit travers les exemples qui nous sont donns dutilisation de linformatique, le peu de modifications que cela entrane pour le bti. On peut bien dire\nque la tlsurveillance supprimera les portes et les serrures, mais la petite\ntaille, le peu dencombrement de ces dispositifs les font rentrer partout et les\nrend adaptables un bti existant. Limmatrialit des composants se glisse\ndans la vtust de nos difices sans les dranger. Lvolution technologique\nne modifie pas nos espaces parce quelle passe par-dessus. Il y a sdentarisation des difications qui peuvent servir et resservir. Lurbain et larchitecture\nsont devenus hors sujet. Ils sont sortis du champ des effets. On parlera de\nlentre de lespace dans la neutralit, dans lexcipient.\nDun autre ct, on ajoutera que lespace nest plus linstrument dune stratgie. Ces deux bouleversements, lun au titre de leffet, lautre de loutil, sont\ndailleurs parfaitement compris par les organismes dtat. On en voudra pour\nillustration ce texte rcent de la Datar: Il ne sagit plus de modifier physiquement lespace. Les grandes oprations qui ont marqu le territoire national\ndepuis une trentaine dannes taient toutes constitues pour lessentiel par\ndes programmes damnagement physiques : constructions de routes, de\nponts, dimmeubles. Suit ceci lide dun urbanisme communicationnel\nqui peut se superposer sans changement physique lespace bti, lordre\nou au dsordre urbain. Cest un calque dondes et de cbles qui se dissout\ndans lenvironnement ; do la fixit ou lindiffrence, la dentition morte que\nconstitue dsormais lespace. Cette indiffrence serait aussi la ntre dans\nnotre rapport lhabitat atteint de dsappropriation, dans une fin de la relation mtonymique de lhomme lespace. Ce fut une dcouverte du xixe sicle\nque de penser le changement de domicile, la vente de la mmoire, la disparition dun habitat lguer comme quivalent de sa personne. Il faut peut-tre\ndire que nous sommes en train de sortir du thme de la projection. Le lieu\nne nous dfinit plus, son impact affectif est affaibli, nous navons pas besoin\ndobjets, de ces amnagements comme rappel de notre qualit .\nNE PAS METTRE EN SCNE\nVirilio, Paul, Lespace\ncritique, Paris, Bourgois,\nQuest-ce donc aujourdhui que mettre en espace, mettre en scne la postmodernit ? Telle est la question au sujet des Immatriaux .\nLa solution adopte par Jean-Franois Lyotard a consist donner un sentiment\ndespace incertain o tous les parcours sont possibles, instables, mouvants, et\ndune trouble transparence (en opposition la transparence moderne). Elle est\ntout fait en cohrence avec ce que nous avons dit de la localisation de larchitecture dans le discours, puisque lespace de lexposition reprend la forme de\nlexpos (la destruction du schma communicationnel), si on peut dire en le\nplaquant au sol. Mais une telle approche prsente une faille puisquelle\nrepose sur lide que lapparence des choses doit rendre compte de ce quelles\nsont. Nous avons montr que ce schma traversait de part en part lidologie\narchitecturale. Nous sommes l toujours dans une conception classique de\nla reprsentation. Or, en architecture, on nest plus oblig aujourdhui de\nmontrer la fonction, lusage, ni mme lide, ce qui est en cohrence avec le\nglissement des MAT. Le sens nest plus donn voir.\nPubli en 1983, dans le catalogue de lexposition du Centre Georges\nPompidou Au temps de lespace, ce texte expose la fin dun imaginaire\narchitectural, celui de l Espace . Le mot permettait de relier conception\ndu monde et objet architectural, quelles que soient les poques. Larticle\nsattache dconstruire cette relation.\n1 Le Times du 2 mai 1851,\ncit par Christian NorbergSchulz, La signification\ndans larchitecture occidentale , Bruxelles,\n2 Lger, Fernand,\nivecongrs des Ciam, cit\npar Benevolo, Leonardo,\nmoderne, Paris, Dunod,\n3 Collins, Peter, Changing\nIdeals in Modern\nMc Gill et Londres, Faber\nand Faber, 1965 [trad.fr.:\nprincipes et mutations,\n4 Banham, Reyner, The\nAge of Masters, Londres,\nArchitectural Press, 1975.\n5 Boudon, Philippe,\nSur lespace architectural,\nParis, Dunod, 1971 [4e d.:\nLondres, 2 mai 1851: Au-dessus du visiteur slve un arc lumineux plus haut et\nplus spacieux que les votes de nos plus nobles cathdrales. De chaque ct, la\nvue semble presque illimite 1.\nAprs le Crystal Palace, le projet dHector Horeau pour lexposition de 1867, la\nlumire tendue se propagera travers les escaliers de la tour Eiffel o larchitecture moderne se rsumerait. Toujours selon lhistoire, il faudrait ajouter posies\nde locomotives, dplacements ariens et automobiles, toutes merveilleuses\nmachines qui font natre linfini, dsorientent, dsquilibrent les corps et les rfrences. Chacun affirmera la naissance dun sentiment du monde en rupture la\nplus complte avec ce quavaient connu les poques antrieures, en bref que la\nconception de lespace change.\nAthnes, le 8 aot 1933, Fernand Lger:\nVous avez dcouvert une nouvelle matire premire architecturale, qui est air\net lumire . Les matriaux, les lments de dcoration qui suffoquaient les architectures prcdentes disparaissent, les poids, les volumes, les paisseurs se sont\nCela est une chose de saisir la seconde moiti du xixe sicle comme rvolution\ndes habitudes visuelles et du sentiment de lespace que dailleurs larchitecture peut contribuer concrtiser, cela en est une autre de montrer la dcouverte au xxe sicle par les architectes de la notion despace. Ces deux vnements\nsont peu prs synchrones: le terme espace apparat dans la pense architecturale la mme priode que ladite rvolution 3. Auparavant larchitecte ne\nsait pas ce quest lespace, ou tout du moins cela na aucun rapport avec son activit ; il na pas conscience de manier de lespace , et cest ce changement qui\nspcifie au-del de tout larchitecture jusqu ces dernires annes 4. Dans des\ntermes discutables, on pourrait dire que ce qui caractrise la relation entre la\nnouvelle vision du monde et larchitecte, cest lapparition dans sa mentalit ,\ndans son espace architectural 5 , de la notion mme despace. On sait quil nest\npas de grand secours de tenter de caractriser les arts par les matriaux quils\nemploient, sauf considrer le choix historique des matriaux par les artistes.\nCest un choix de ce type que firent architectes et critiques. Larchitecture allait\npouvoir se dcrire comme art de lespace et le projet saligner sur une gomtrie invisible, mais crevant la vue. Ds lors, peut-il tre question de parler dune\nE.S. : La fiction est galement utilise comme rgle dengendrement o la\ndmarche est plus valorise que le projet.\nA.G.: Cest apparu en mme temps que le livre de Tafuri Thorie et Histoire sortait.\nDes thoriciens de la littrature ne se sont plus intresss lanalyse de luvre\nfaite, ou la potique, mais la potique, cest--dire la manire dengendrer\nles uvres. Ce dplacement de luvre faite vers la manire de la faire est caractristique de toute la modernit . Duchamp sest intress la logique dengendrement. Le Corbusier sintressait lui aussi la manire dengendrer, mme\ndans la manire dont il faisait ses projets. Quand il compare la Villa Savoye, le\nWeissenhof, la Villa de Garches et la villa La Roche, il compare des mthodes\nde projetation. Et cest aussi la priode intressante dEisenman, celle de ses\npremiers projets, ses maisons numrotes, avec un travail proprement thorique sur la recherche de logiques dengendrement. Cest une caractristique du\nxxe sicle, que lon va trouver partout. Jai vu nombre dtudiants travailler sur\nPoincar selon lide quun algorithme pourrait produire un projet performant,\nsurprenant. La dmiurgie de cette fiction sans intrt est nanmoins intressante\ncomme fiction ; la production totalement calcule du projet.\nE.S.: quel moment la fiction de larchitecte peut devenir une fiction collective ?\nA.G. : Que le scnario disparaisse ensuite dans lobjet fait et quil ne soit pas\nperceptible pour le visiteur et lutilisateur, peu importe. Larchitecte aura eu\nbesoin dune histoire, dun scnario pour penser son projet, pour limaginer. Il\nla sans doute imagin de manire presque relle, dans une manire de vivre le\nbtiment, que, par la suite, ce soit un autre rcit qui en ressorte, larchitecture est\nsimplement l, et est la plus belle dmonstration de luvre ouverte.\nE.S. : Ce mode dengendrement de larchitecture nest-il pas lun des derniers\nmoments o larchitecture rve encore de pouvoir se projeter seule ? Les\nrflexions contemporaines sur les modes de conception replacent larchitecture\ndans un jeu dacteurs largi. Le Deep Planning dUN studio ou lorgware des\nCrimsons sont-ils encore fictionnels par exemple ?\nA.G. : Quest-ce qui, un moment donn, peut faire que les gens travaillent\nensemble ? Quest-ce qui va faire que les gens vont sengager dans votre projet ?\nParce que lhistoire que vous racontez est la plus juste dans tous les sens du terme,\nfonctionnellement, conomiquement, techniquement et surtout fictionnellement. un moment donn, le critre de la fiction ralisatrice est dcisif. Et cest\ntonnant de voir comment la pense politique et son storytelling peut rejoindre\nla parole darchitecte. Tous deux veulent raliser la fiction.\nLe dispositif apparat dans la Grce antique et na pas quitt larchitecture,\navant de sappliquer lensemble des productions humaines. Ce texte est le\ncomplment de nos publications sur le thme depuis 1996.\n1 Claude Perrault, Les\ndix livres darchitecture de\nVitruve, Paris, 1673. Voir sur\nlancrage historique des\nnotions de distribution,\ndisposition / dispositio,\nGuiheux, Alain, Rouillard,\nDominique, Si on peut dire\nen architecture, Cahiers de\n(Paris), no 18, 4 trim. 1985.\nLe dispositif nest pas rductible un effet de la thorie contemporaine. Tous ces\nmots antiques, qui sappliquent au langage comme larchitecture, fabriquent\ndes stratgies de projets pour transformer la ralit: La disposition est larrangement convenable de toutes les parties, en sorte quelles soient places selon la\nqualit de chacune.  La distribution consiste avoir gard lusage, auquel\non destine le btiment, largent quon veut y employer, et la beaut que lon\nveut quil ait. Car il faut dautres desseins pour une maison dans la ville que\npour une maison la campagne qui ne doit servir que de ferme et de mnagerie ; et la maison quon fait pour les bureaux de gens daffaires doit tre autrement dispose que celle que lon fait pour des gens curieux et magnifiques, ou\npour des personnes dont la haute qualit et lemploi dans les affaires publiques\ndemande des usages particuliers 1. Les outils traditionnels de larchitecte la\ndfinition et ladaptation du programme, ladaptation aux moyens, au rang social\ndes clients visent cette mise en cohrence qui permettra le bon droulement\ndes pratiques attendues. Cette apparente banalit organise la vie telle quelle\ndoit se drouler, elle est donc peu visible dans ses effets, contrairement au dispositif comme contrainte qui intressait Michel Foucault.\nVitruve utilise aussi le mot oeconomia la place de distribution, cest--dire\nquelque chose comme la gestion de la maison, ou aujourdhui le management.\nDispositio correspond aussi lorganisation du plan. Distribution est la planification ou la conception du projet en fonction des gens pour lesquels on travaille. La\nnotion dorganisation est une forme ou partie du dispositif.\nLe travail du plan, parce quil organise des passages, en favorise certains et en\nempche dautres, est un dispositif primaire. La disposition est lart de la distribution, cest un art du placement, de la stratgie. Mais au bout du compte, tout\nce que manie larchitecte est de lordre du dispositif: un escalier, une porte, une\nfentre (une fentre lancienne avec des volets en bois, vous ne dsignez pas\nle mme monde que si vos prenez des coulissants en acier). quoi cela sert de\ndire que ce sont des dispositifs ? a sert faire des projets qui savent quils modifient la vie.\nOn a dit que le dispositif est la manire darranger ou de disposer en vue dun\neffet auquel larrangement ne se limite pas. Dispositif est un terme efficace\npour tudier la socit contemporaine. Dispositif dcrit tout ce qui nous transforme, et comment cela nous transforme, aussi bien les objets fabriqus, les btiments, les vtements, les maquillages, que les stratgies dorganisation.\nPle culturel (muse, conservatoire,\ncole dart, salle de musique\ncontemporaine) La Roche-sur-Yon,\n2 Foucault, Michel, Dits\net crits, volume III, Paris,\n3 Agamben, Giorgio,\nQuest-ce quun dispositif ?,\nParis, Payot et Rivages,\nLe dispositif demeurait une contrainte pour Michel Foucault qui se dplacera de\nla contrainte physique, la torture ou la prison, vers une prise en compte large de\nla vie: Il sagit l dune certaine manipulation de rapports de force, dune intervention rationnelle et concerte dans ces rapports de force, soit pour les dvelopper dans telle direction, soit pour les bloquer, ou pour les stabiliser, les utiliser.\nLe dispositif, donc, est toujours inscrit dans un jeu de pouvoir, mais toujours\nli aussi une ou des bornes de savoir qui en naissent, mais, tout autant, le\nconditionnent 2. On aura une vision du dispositif comme outil de contrle, chez\nFoucault, Deleuze ou aujourdhui Giorgio Agamben 3. Cest le plus souvent vrai\ndans les objets produits par le capital. Tout produit informatique est un outil\nde contrle et de surveillance et un outil dalination, qui nous donne lillusion\ndtre plus libre. Une conqute attendue depuis les annes cinquante a t\nquil puisse exister une architecture distractive , consquence immdiate de\nlesthtisation du monde. On a dit que si la rduction de larchitecture au statut\ndobjet a un sens, cest celui de correspondre une esthtisation de la vie. Le\nludique caractrise une architecture dobjets: il y a un devenir design de larchitecture caractristique de la postmodernit. Larchitecture nous a appris aimer\nles objets, pour que nous consommions. Aimer les objets tait une ncessit\nnous inculquer pour le capitalisme. Le capitalisme a ouvert la dfinition de soi par\nun ensemble de style de vie qui est galement lhorizon de larchitecture, qui\nne produit dailleurs que cela. Les objets, les vtements, les cosmtiques sont de\nformidables dispositifs symboliques qui ont transform totalement les comportements depuis les annes trente, en particulier linvention permanente du fminin.\nLa maison de Bordeaux permettait didentifier le dispositif comme une procdure commune aussi bien larchitecte, au shaman, au psychanalyste (lefficacit\nsymbolique de Lvi-Strauss). La difficult est la limite que lon donne au dispositif,\ncar il concerne toutes les procdures dacculturation, tout ce qui fabrique le sujet\ncontemporain, cest--dire tout ce quil rencontre ou ctoie, ce qui passe sous ses\nyeux. Percevoir cest changer. Cest une notion aussi vaste que celle dhabitus,\nelle le prcde et se penche sur les procdures qui crent les habitudes et les\nLe Corbusier en se saisissant de scnes existantes proposait en mme temps une\nmanire dtre. Comportez-vous comme sur un transatlantique. Le deck dun transatlantique est recr afin que nous reproduisions les perceptions, les sentiments\ndes passagers. Reproduisant le dcor, on attend la reproduction des comportements. Aussi absurde que cela puisse paratre, les situationnistes exprimaient\npresque la mme ide: Constant et Debord, Dclaration dAmsterdam (1958):\nLe programme minimum de lI.S. est lexprience de dcors complets, qui devra\nstendre un urbanisme unitaire, et la recherche de nouveaux comportements\nen relation avec ces dcors.  La construction dune situation est ldification\ndune micro-ambiance transitoire et dun jeu dvnements pour un moment\nunique de la vie de quelques personnes . Ces deux mondes se hassent, mais ils\nont un point commun, la cration de situations et dexpriences.\nLes dispositifs ne sont pas a priori rpressifs ou librateurs. Ils sont l, produits\nou manipuls, dans la comprhension ou de ce quils sont. Les objectifs ou les\n4 Genestier, Philippe,\nFaits et mfaits de lurbanophilie , Raison prsente\n(Paris), no 2, 1992.\n5 Ibid.: Lexpression\nespace public est particulirement parlante: on\nremarque quau travers\ndelle et au moyen delle\nles locuteurs affirment\nexiste une relation ncessaire entre le sens propre\net le sens figur, comme\nsi un entremlement,\nvoire une consubstantialit reliait la ville et la\npolitique. Or, cest l un\ncontresens car lexpression espace public, au\nsens politique du terme,\ntel que la impos Jurgen\nHabermas, na rien de\nspatial, puisque tout au\ncontraire, il sagit de la\nsphre mdiatique et dlibrative qui se dploie\ndans la culture bourgeoise\nde manire de plus en\nplus mdiatise et dlocalise. Or, aujourdhui via\ncette expression, nombre\ndauteurs et dacteurs\nsociaux, sociologues (Isaac\nJoseph, notamment) et\nlespace physique urbain\nlactivit dmocratique .\neffets peuvent tre contradictoires. Notre travail est lanalyse de la modification\nde nous-mmes par larchitecture, dans notre gestuelle la plus complte, larchitecture comme exprience. Ce centre le plus vident de larchitecture est linvention du sujet contemporain, lquivalent de lhomme universel de larchitecture\nmoderne, ce citoyen universel que nous recherchons, que nous soyons essayiste\n(Paul Virilio), philosophe (Toni Negri), ethnologue (Richard Sennett), ou sociologue (Alain Ehrenberg). Cest ce sujet contemporain qui est constamment form\nou rform ou rgul par tout ce qui nous entoure au travers des dispositifs que\nnous produisons, des lois aux objets.\nLorsque la ville na plus t physiquement un intrieur, elle a t ragence par\nlhomme des foules et lhomme-spectateur. Le contemporain daujourdhui a\nlimin la ville pour y inscrire ses stratgies, dispositifs, rcits. Nous dcidons de\nnotre environnement et de sa forme. Le choix culturel a remplac la nature et la\nraison. Imaginer larchitecture de la grande chelle, cest inventer des histoires\npartages, dterminer des ambiances de territoires, ce que lon ressent quand\non se dplace. La reprsentation spatiale des grands territoires saffirme comme\nun outil dorientation et de dcision. Ds lors, donner forme une rgion ou\ndonner forme un objet ou une architecture relvent dune dmarche de projet\nsemblable, visant tablir la situation dattractivit la plus favorable. Cette\nnorme nouveaut le territoire est dans sa totalit manipulable conduit\nmettre en mouvement un projet une orientation positive au futur de lurbanisation une chelle jusqualors inconnue. Lamnagement du territoire devient\nune stratgie dattractivit dont les outils sont aussi ceux du design de produit\nvisible, perceptible, mouvant. La rgion sera aussi sduisante et attirante que la\nUn immense engouement pour la ville , une urbanophilie 4 toujours plus dmesure. Chaque runion de maires et durbanistes voit saccrotre linfini un rcit\nde ralliement la ville et son pendant, le projet urbain. Lespace public est\ngr au plus prs en impliquant lhabitant (son confort et sa sret): la ville est\nlagencement de lchange entre les habitants et le personnel politique. Lespace\npublic 5 est devenu progressivement publiquement privatis ou individualis.\nLintrt gnral seffaant devant le bien singulier du citoyen administr\ndevenu usager-consommateur, il nest plus besoin de le dfinir ou de le dfendre,\nmais simplement dy rpondre. La ville est donc un dispositif dchange de\nservices entre une profession (le personnel politique) et ses mandants. Alors\nque les idaux duniversalit senfuient, la ville est recharge dune sacralit\ncommunicante. On parle de ville, mais il sagit dune habitude. Ainsi lemploi du\nmot de ville est devenu de plus en plus problmatique. Pour concevoir les projets\ndArchitecture Action, nous employons des notions diffrentes:\nDispositif, situation construite, concentrateur dactivits, maximisation des\nchanges, plan potentiel, urbanisme des sensations, urbanisation des continents, ville de chacun. Les thmes sont, par exemple, le territoire comme intrieur, le territoire du luxe, rcit qui gnre lenvironnement. Le design du territoire inverse les objectifs (la vente) et les moyens (la forme) du design. loppos\ndu branding, le design actif que nous mettons en uvre vise transformer les\nsituations urbaines en engageant des dispositifs dynamiques. Les dispositifs\nou machineries conduisent vers dautres postures daction, dengagement et de\nplaisir, tout comme ils favorisent les rapprochements et les interrelations stratgiques. Nous sommes loin de cet amourachement do sortira le nouveau citoyen\nlocal et urbain.\nRAPPEL DE TITRE ???????\nImmatriaux , Alain Guiheux, Lordre de la brique, Bruxelles, Pierre Mardaga,\nHumeurs dEspace , Au temps de lespace, Paris, Centre Georges Pompidou/cci,\nLeve de rideau , Hugh Ferriss, La Mtropole du Futur, Paris, Centre Pompidou,\nEntre sur la scne urbaine , Urbanisme: la ville entre image et projet, Cahiers\ndu cci (Paris),no 5, Paris, Centre Pompidou, 1988.\nDes films la place des tableaux 1991 , Palais (Paris), printemps 2012.\nLigne de front , Architecture Mouvement Continuit (Paris), no 69, mars 1996.\nLarchitecture est une exposition , Archithse (Zurich), no 3, mars, 1996.\nFast histoire , Alain Guiheux (d.), Archigram, Paris, Centre Georges Pompidou,\nVers linvisibilit constructive , Techniques & Architecture (Paris), no 455,\nLarchitecture est un dispositif , Architecture Mouvement Continuit (Paris),\nno 95, mars 1999\nArchitectures-action , Parpaings (Paris), avril 1999.\nDispositifs , Reading MVRDV, nai Publishers, Rotterdam, 2003.\nPour un urbanisme de situation , Architecture Mouvement Continuit (Paris),\nno 98, mai 1999.\nUtopie faible: architecture-action , Techniques & Architecture (Paris), no 448,\nBurst City , Quaderns (Barcelone), no 224, 1999.\nUrbanisme: Paris - Ivry , Architecture Mouvement Continuit (Paris), no 122,\nMobility , catalogue Biennale darchitecture de Rotterdam, 2002.\nPlan Potentiel , Techniques & Architecture (Paris), no 468, octobre-novembre\nUn urbanisme des sensations , Alain Guiheux (d.), La ville qui fait signes, Paris,\nLe Moniteur, 2004.\nBarcelone, Il faut finir le forum , Architecture Mouvement Continuit (Paris),\nno 152, mai 2005.\nTreize projets pour Lille-Mtropole , Alain Guiheux (d.), La ville qui fait signes,\nParis, Le Moniteur 2004.\nLe territoire du luxe, 10 ans donc !, Paris, Sens et Tonka, 2005.\nTrois situations construites - 1804-1975-2006 , Colloque La ville mise en\nscne , Marseille, 2007.\nPour larchitecture contemporaine , Alain Guiheux (d.), Collection\ndarchitecture du Centre Georges Pompidou, Paris, Centre Pompidou, 2000.\nCollectionner linstant. Larchitecture contemporaine au Centre Pompidou ,\nAlain Guiheux (d.), Architecture instantane, Nouvelles acquisitions, Centre\nFiction - La bote de Pandore de larchitecture ? , Archistorm (Paris), no 26,\nDispositif 3 , indit, 2011.\nLEVE DE RIDEAU\nENTRES SUR LA SCNE URBAINE\nDES FILMS LA PLACE DES TABLEAUX\nLARCHITECTURE EST UNE EXPOSITION\nVERS LINVISIBILIT CONSTRUCTIVE\nEST UN DISPOSITIF\nPOUR UN URBANISME DE SITUATION\nUTOPIE FAIBLE: ARCHITECTURE-ACTION\nPARIS - IVRY: POUR UN URBANISME ACTION\nBARCELONE: IL FAUT FINIR LE FORUM\nTREIZE PROJETS POUR LILLE - MTROPOLE\nLE TERRITOIRE DU LUXE\nTROIS SITUATIONS CONSTRUITES 1804-1975-2006\nPOUR LARCHITECTURE CONTEMPORAINE\nFICTION - LA BOTE DE PANDORE DE LARCHITECTURE ?\nDocuments similaires à Architecture Dispositif Extraits


Les premiers bons plans de l’année avec une mise à jour complète du listing : Pas mal de MiniPC, des SSD, des accessoires audio, des périphériques PC en tous genres…\nPar Pierre Lecourt Le 6 janvier 2021 11 commentaires\n6 janvier 2021 - 20 h 27 min\nBonjour, je déconseille le Hub USB Type-C 10-in-1 HDMI / VGA, il me fait planter mon portable dell au démarrage. Je suis en conflit depuis plusieurs jours avec Aliexpress pour un remboursement.\n7 janvier 2021 - 8 h 51 min\n@Freddo33: Si sous W10, essaye cela :\nWindows + pause -> Modifier les paramètres -> Paramètres système avancés -> Performances -> désactiver le paramètre « Afficher des miniatures au lieu d’icônes »\ncela a corrigé des anomalies sous nos PC Dell du taf ;-)\n7 janvier 2021 - 9 h 30 min\n@suplens: Merci pour l’astuce, je teste ça sur mon PC. Je n’ai pas de problème de dock (le mien est un dell) mais j’ai parfois des comportements anormaux.\nPour moi, l’installation des pilotes Intel directement a permis de résoudre un autre soucis : une charge de 30/40% du GPU faisait monter le CPU en mode « Turbo » ce qui déclenchait la ventilation du portable et générait des nuisances sonores importantes…\n7 janvier 2021 - 16 h 11 min\nen parlant de ça, cet adaptateur semble avoir 2 HDMI + 1 VGA.\nvous me confirmez que le VGA ne pompe pas dans le même buffer que les HDMI ?\ncar j’ai un adaptateur similaire dodocool 1 HDMI + 1 VGA mais ces 2 sorties affichent le même buffer.\n8 janvier 2021 - 14 h 54 min\nJe suis également intéressé aussi par un retour sur les docks USB C présenté ici si Alain passe par ici.\nSi cela fonctionne bien cela me permettrait de recycler un écran VGA qui traine.\nRetour si possible avec du Windows et du Linux en terme de fonctionnement.\n8 janvier 2021 - 15 h 43 min\nJe suis à la recherche de la fameuse lampe de poche qui avait été proposée par un lecteur et qui était restée longtemps dans les bons plans.\nJe n’arrive plus à mettre la main dessus :-/\nSaurais-tu la retrouver stp ?\n9 janvier 2021 - 19 h 52 min\nUn tout petit retour sur le Honor MagicBook 14 2020 Ryzen 5 4500U 8/512 Go que j’ai acheté pour remplacer mon Xiaomi air 13 (acheté sur les conseils de Pierre il y a plusieurs année). Il y a d’énormes interférences wifi etBluetooth: la souris (logitech anywhere 2) lague à mort (inutilisable…) et le wifi chute son débit dès que je connecte la souris.\nJe regrette mon vieil xiaomi (qui était meilleur dans la répartition du poids et la qualité du clavier également)\nRéfléchissez à deux fois surtout si vous avez une souris Bluetooth (qui permet d’économiser un port usb).\nPS bien sur aucune des astuces trouvées sur internet ne marche\n9 janvier 2021 - 19 h 57 min\n@Pct: bonjour Pct, si tu parles de ce lecteur, la lampe est le premier article dans la catégorie loisirs et extérieur\n(j’espère que mes liens sont bien formatés…)\n11 janvier 2021 - 14 h 53 min\n@BibiSky51: @BibiSky51 : c’est exactement ce que je cherchais !\n13 janvier 2021 - 10 h 15 min\nTablette Android Lenovo Tab P11 4/128Go : lien mort\n13 janvier 2021 - 11 h 49 min\n@matagnne: Non, c’est ton adblock qui empèche d’accèder au site.