Journée d’étude ou de formation | Métiers des archives et des bibliothèques : médiation de l'histoire et humanités numériques\nArchives de catégorie : Journée d’étude ou de formation\nJournée d'étude ou de formation\nAtelier professionnel, MMSH, 2 novembre 2021\n23/09/2021 Véronique Ginouvès\tLaisser un commentaire\nLe mardi 2 novembre se tiendra le 6e atelier professionnel du Master Histoire parcours Bibliothèques, archives, médiation de l’Histoire et humanités numériques, sur la thématique des Visual Studies en Méditerranée, organisé conjointement par le Pôle images, sons, pratiques du numérique en sciences humaines et sociales et le programme inter-laboratoires de la MMSH “Archives vivantes”1. Cette journée commune des Master 1 et 2 « Métiers des archives et des bibliothèques, médiations de l’histoire et humanités numériques » s’organisera cette année en deux partie, la matinée sera consacrée à un atelier pratique sur la question de l’affichage des données et l’après-midi questionnera l’archivage par réalisé par les artistes et la réutilisation des archives dans les oeuvres artistiques.\nLes archives sonores et audiovisuelles sont au cœur de problématiques académiques multiples qui se déclinent actuellement dans les pratiques des artistes et dans celles du public. En raison de la multiplication des plateformes académiques, commerciales et réseaux sociaux, force est de constater que tout le monde produit et diffuse de l’archive. Chercheur·e·s, artistes, publics construisent, utilisent et réemploient des données présentes sur le Web. Ces réemplois interrogent l’utilisation académique et non-académique de l’archive qui devient « sauvage ». Si l’on peut se réjouir de ces façons de lui redonner « vie », le séminaire proposera de mieux comprendre les enjeux de sa circulation, désormais libre et ouverte entre chercheur·e·s et citoyen·ne·s.\nEn raison de l’épidémie de Covid-19, le port du masque dans l’enceinte de la MMSH (y compris les espaces extérieurs) est obligatoire, ainsi que l’inscription préalable à la journée*. Continuer la lecture de Atelier professionnel, MMSH, 2 novembre 2021 →\n« Archives Vivantes » est un groupe de recherche transversal et interdisciplinaire rassemblant des chercheurs et des ingénieurs de la MMSH et de PRISM qui s’intéresse aux problématiques liées à l’emploi et au réemploi des archives sonores et audiovisuelles, tant dans le cadre académique qu’artistique. [↩]\narchives d'artistesateliervisual studies\n06/09/2021 Véronique Ginouvès\tLaisser un commentaire\nLe cycle de rencontres interdisciplinaires Tout un monde en mouvement est organisé par la Mission Interdisciplinarité(s) d’Aix-Marseille Université avec quatre objectifs : Explorer les enjeux interdisciplinaires et les interfaces ente différents domaines scientifiques (1) ; Questionner les formes du changement et de la transformation mais aussi les modes de résistances (2) ; Inviter au dialogue entre étudiants, chercheurs, enseignants, acteurs économiques et culturels, citoyens et décideurs publics (3) ; Engager à des approches partagées, adaptées aux dés actuels et émergents d’un monde en mouvement (4). Génératrices de valeur multidimensionnelle (artistique, économique, sociale, citoyenne), les industries culturelles et créatives (ICC) sont au coeur de la mutation de nos sociétés. Débordant des frontières sectorielles traditionnelles, elles offrent un espace d’expérimentation de pratiques de co-création fertilisé par les croisements entre disciplines, compétences et acteurs et, ce faisant, contribuent à «mettre en récit» notre monde et ses changements. À partir d’expériences de collaborations croisées, cette rencontre propose d’explorer les ressorts de ces «narrations innovantes». Continuer la lecture de Tout un monde en mouvement #1 : cycle de rencontres interdisciplinaire – 13 septembre 2021 →\nFestival du jeu de l’oie 2020 : “tout un monde à l’arrêt”\n28/11/2020 Véronique Ginouvès\tLaisser un commentaire\nLa pandémie de Covid-19 et la crise sanitaire brutale qui s’en est suivie ont mobilisé les chercheur.euse.s d’Aix-Marseille Université attachés à comprendre l’épidémie, les expériences sociales du confinement, les impacts économiques et environnementaux ou encore les modes de traduction médiatique des données scientifiques de la maladie. L’édition 2020 du « Festival des sciences sociales et des arts – Jeu de l’oie » sera l’occasion de mettre en lumière le foisonnement et l’originalité des recherches dans le domaine.\nDu 10 au 12 décembre 2020\n– au Mucem, dans le Fort Saint-Jean,\n– en ligne sur le futur site dédié pour des retransmissions en direct et une exposition virtuelle des projets de recherche\nInformations sur l’événement : https://www.univ-amu.fr/fr/public/actualites/festival-du-jeu-de-loie-2020-tout-un-monde-larret\nImage “à la une” : Le MuCEM photographié par Nadine Vakhnovsky, 2015, CC-BY-NC-SA\nAMUfestival du jeu de l'oiemédiation scientifique\nOrganiser un événement de médiation scientifique en période de pandémie : Retour sur la journée d’étude Visual Studies et Méditerranée 2020\n02/11/2020 promotion20202021\tLaisser un commentaire\nDans un post récent, Gaëlle Shfirin1 a soulevé la question de l’organisation d’un événement scientifique en période de pandémie. Elle souligne les problématiques organisationnelles que cela comprend telle que la mise en place d’une logistique particulière et le risque consistant à devoir tout annuler au dernier moment. Mais faut-il pour autant tout décommander et manquer l’opportunité de médiatiser les initiatives de la recherche et des institutions culturelles locales ?\nNous avons donc répondu à l’appel et avons soutenu à la participation de la journée d’étude sur le thème « Partager les livres et les archives : collaborations, associations, mutualisation », qui, pour la cinquième année consécutive, est organisée dans le cadre de notre Master Histoire parcours Bibliothèques, archives, médiation de l’Histoire et humanités numériques, conjointement avec le Pôle images, sons, pratiques du numérique et par l’Ina Méditerranée, à la Maison Méditerranéenne des Sciences de l’Homme (MMSH).\nContinuer la lecture de Organiser un événement de médiation scientifique en période de pandémie : Retour sur la journée d’étude Visual Studies et Méditerranée 2020 →\nGaëlle Shfirin est responsable Communication et Partenariat au CC-IN2P3 Chargée de Communication pour le LSST en France / CNRS [↩]\narchivesbibliothèquehumanités numériquesMaster2médiation de l'histoiremédiation scientifiquemmshvisual studiesvulgarisation scientifique\nAtelier professionnel : partager les archives et les livres, 28 septembre 2020, MMSH\n04/09/2020 promotion20202021\t3 commentaires\nPour la cinquième année consécutive et dans le cadre du Master Histoire parcours Bibliothèques, archives, médiation de l’Histoire et humanités numériques, un Atelier professionnel Visual Studies est organisé le 28 septembre 2020 conjointement par le Pôle images, sons, pratiques du numérique et par l’Ina Méditerranée à la MMSH sur le thème “Partager les livres et les archives : collaborations, associations, mutualisation”.\nEn raison de l’épidémie de Covid-19, le port du masque dans l’enceinte de la MMSH (y compris les espaces extérieurs) est obligatoire, ainsi que l’inscription préalable à l’atelier*.\nMatinée (salle Gorges Duby)\n9h30 – 10h : Introduction, Maryline Crivello, professeure d’Histoire moderne et Vice-présidente du conseil d’administration d’Aix-Marseille Université.\n10h-10h30 : Frac Provence-Alpes-Côte d’Azur – AMU une collaboration nouvelle et innovante, Elsa Pouilly, chargée de projet documentaire et iconographique au Fonds Régional d’art contemporain (FRAC).\n11h – 11h30 : La place des ANOM dans le champ de la mémoire partagée, Isabelle Dion, directrice des Archives nationales d’Outre-Mer (ANOM).\n11h30-12h : Patrimoines partagés en ligne, le projet “Bibliothèques d’Orient” https://www.bnf.fr/fr/bibliotheques-dorient, Vanessa Desclaux responsable des manuscrits orientaux de l’Egypte antique et du Proche-Orient à la Bibliothèque Nationale de France (BnF).\nAprès-midi (salles Gorges Duby et Germaine Tillion)\n13h30-15h30 : « Ré/affirmer la place des métadonnées comme source pour l’analyse des archives audiovisuelles ». Introduction par Mireille Maurice, directrice de l’Institut national de l’audiovisuel Méditerranée puis atelier animé par Gautier Poupeau, architecte de données (Ina).\n16h00 – 17h30 : Projection du film « Looted and Hidden – Palestinian Archives in Israel » (45 min), 2017, réalisé par Rona Sela, suivie d’une discussion avec Falestin Naili, historienne.\nPrésentation de l’atelier professionnel :\nEn France, les centres de ressources du domaine de l’enseignement supérieur et de la recherche français connaissent un bouleversement structurel et organisationnel sans précédent depuis quelques années du fait de l’internationalisation des réseaux, de la mise en œuvre de catalogues partagés et de nouvelles orientations nationales. La stratégie que propose la Ligue Européenne des Bibliothèques de Recherche est ainsi reprise par de nombreuses institutions qu’il s’agisse de conduire l’adoption des pratiques de la science ouverte, de promouvoir une communication scientifique innovante, de soutenir le développement des compétences numériques et les activités de formation associées, de favoriser le développement et l’adoption d’infrastructures et de services de recherche. L’objectif final affiché est de soutenir des pratiques de recherche et d’érudition « plus ouvertes, transparentes et épanouissantes ». Pour l’atteindre, les centres documentaires sont en pleine transformation. Le nouveau paysage qui prend forme est partagé entre des espaces virtuels qui affichent des plateformes technologiques regroupant des ressources interopérables et des espaces physiques où malgré les catalogues « hors les murs » il faut gérer des objets, des bâtiments et l’accueil des publics. D’un côté les plateformes encouragent une convergence des pratiques dans la description des données, offrant des comparaisons encore inexploitées, de l’autre les gestionnaires des centres de ressources doivent concentrer leurs compétences pour valoriser leurs fonds en développant les collaborations avec d’autres centres, en s’associant ou en mutualisant leurs ressources. Cet atelier orienté sur les Visual Studies s’intéressera à cette question du point de vue des archives sonores et audiovisuelles, des livres d’art et des images d’archives sur l’aire méditerranéenne.\nPrésentation des interventions.\nL’atelier Partager les archives et les livres prendra place le 28 septembre 2020 à 9h30 à la Maison Méditerranéennes des Sciences de l’Homme, salle George Duby. Les ateliers de l’après-midi seront diffusés dans deux salles : Gorges Duby et Germaine Tillon.\nLes places sont limitées. Pour vous inscrire à la journée ou pour tout autres renseignements, veuillez contactez par mail marie.arab-banckaert@etu.univ-amu.fr et maryasha-yael.barbe@etu.univ-amu.fr en précisant votre nom, votre prénom et votre fonction si vous le souhaitez.\nLe programme est disponible sur Calenda.\nMarie Arab-Banckaert, Maryasha Barbé\nAnomarchivesarchives audiovisuellesbibliothèqueBnfFrachumanités numériquesinavisual studies\nLe CMCA archive les films de la Méditerranée\n11/01/2020 Promotion 2019-2020\tLaisser un commentaire\nL’atelier professionnel Visual Studies « Imaginaires en Méditerranée : la part incontournable de l’archive » organisé le 30 septembre 2019 à la MMSH1 a porté sur la compréhension du rôle des archives dans la fabrique des imaginaires en Méditerranée. Plusieurs fonds d’archives portant sur la Méditerranée ont été présentés aux étudiants du Master « Histoire, civilisations, patrimoine. Métiers des archives, des bibliothèques. Médiation de l’histoire et humanités numériques » d’Aix-Marseille Université par les professionnel(le)s du domaine. Franco Revelli, le responsable du multimédia, des formations et des diffusions du CMCA, nous a parlé des archives audiovisuelles de son institution et le site qui met en avant leur archivage.\nLe CMCA (Centre Méditerranéen de la Communication Audiovisuelle) est un réseau méditerranéen de coopération audiovisuelle qui regroupe des organismes de télévision ainsi que des producteurs et des acteurs audiovisuels qui appartiennent à l’aire culturelle méditerranéenne. Créé en 1986 en tant que département de l’Union Radiophonique et Télévisuelle Internationale (URTI), le CMCA est devenu une association indépendante en 1995. C’est donc un acteur spécifiquement méditerranéen dont le siège se trouve à Marseille qui mène une activité internationale.\nContinuer la lecture de Le CMCA archive les films de la Méditerranée →\nCette journée qui a lieu depuis 2016 s’inscrit dans le prolongement des précédents ateliers : « Regarder/Archiver la guerre » (2018), « Le chercheur connecté : entre pratiques et méthodes » (2017) et « Les archives du dépôt légal de l’Ina dans la recherche en sciences humaines et sociales » (2016). [↩]\narchives audiovisuellescinéma méditerranéenCMCAMéditerranée audiovisuellePriMedvisual studies\n29/07/2019 Véronique Ginouvès\tLaisser un commentaire\nA côté des missions des archives, celles de prouver, de témoigner ou d’informer, a été mises en lumière – depuis la parution de l’ouvrage d’Arlette Farge, Le goût de l’archive (1989) – , la prise de conscience des multiples émotions que les archives suscitent, ce qu’elles rendent compte du rêve et de la fantaisie et de la façon dont elles peuvent documenter les imaginaires de ceux qui sont à l’origine de leur création, de leur collecte ou qui en sont l’objet.\nL’atelier professionnel Visual Studies “Imaginaires en Méditerranée : la part incontournable de l’archive” organisé le 30 septembre 2019 à la MMSH vise à comprendre le rôle des archives dans la fabrique des imaginaires en Méditerranée. Cette journée alternera entre présentation de fonds d’archives constituées à même de traduire des regards collectifs sur la Méditerranée (Ina, CMCA) et des questionnements de chercheurs sur des points de cristallisation des imaginaires méditerranéens. Le film, Catherine ou le corps de la passion, réalisé par Emma Aubin-Boltanski, anthropologue au Centre d’études en sciences sociales du religieux – CéSor, ouvrira la discussion.\n9h30-10h, Maryline Crivello, TELEMMe, MedMem – Mémoires en Méditerranée. Imaginaires télévisuels de la Méditerranée\n10h – 10h30, Céline Regnard, TELEMMe, Imaginaires de Marseille de la Révolution à nos jours\n11h – 11h30, Franco Revelli, Centre Méditerranéen de Communication Audiovisuelle (CMCA), Le CMCA et les archives du cinéma méditerranéen\n11h30-12h, Elisabeth Cestor, MuCEM, Exposer des archives ou comment interroger les imaginaires\n13h45 -14h30, Mireille Maurice, Sophie Gillery, Ina Méditerranée : Les archives de l’inathèque en Méditerranée\n14h30-15h45, Emma Aubin-Boltanski, Centre d’études en sciences sociales du religieux (CéSor) introduite par Manoël Pénicaud, Institut d’ethnologie méditerranéenne,européenne et comparative (Idemec) : Une mystique maronite à Beyrouth ou les imaginaires d’un corps à l’épreuve des sens\n16h : Projection : Catherine ou le corps de la passion (Réalisation Emma-Boltanski, 57min, CNRS Images, 2012), salle Germaine Tillon (MMSH).\nLire à propos de l’ouvrage d’Emma Aubin-Boltanksi : Le corps de la Passion. Expériences religieuses et politiques d’une mystique au Liban\nDepuis 2016, le Pôle Images/sons, pratiques du numérique en SHS, l’UMR TELEMMe et Ina Méditerranée organisent un atelier professionnel sur le thème Visual studies et Méditerranée. Animé par des chercheurs et des professionnels de l’information impliqués sur les questions des Visual studies, rattaché à des pratiques de recherche autour des postes de consultation de l’Ina installés à la MMSH, cet atelier est une invitation à un dialogue entre historiens, anthropologues, politistes et professionnels du patrimoine, qui y trouveront, un éclairage inédit sur les sources des sciences humaines et sociales.\nCette journée s’inscrit dans le prolongement des précédents ateliers qui ont été l’occasion de faire un point sur les les archives du dépôt légal du Web (2016), sur les méthodes de recherche des archives de l’InaThèque (2017) ou encore sur les modalités de l’archivage de la guerre (2018).\nLieu de l’atelier : salle Paul-Albert Février, MMSH (Aix-en-Provence)\nLieu de la projection : salle Germaine Tillon, MMSH (Aix-en-Provence)\nHeure de la projection : 16h\nContact information/inscription : veronique<dot>ginouves<at>univ-amu<dot>fr\nCrédits de l’image à la une : Tombe du plongeur, Musée de Paestum, Campanie, Juillet 2013, phogr. V. Ginouvès, peinture dans le domaine public, CC-BY-NC\nVisual studies et Méditerranée – Regarder/Archiver la guerre : 8 octobre 2018\n05/09/2018 Véronique Ginouvès\tLaisser un commentaire\nDepuis 2016, le Pôle Images/sons, pratiques du numérique en SHS, l’UMR TELEMMe et Ina Méditerranée organisent un atelier professionnel sur le thème Visual studies et Méditerranée. Animé par des chercheurs et des professionnels de l’information impliqués sur les questions des Visual studies, rattaché à des pratiques de recherche autour des postes de consultation de l’Ina installés à la MMSH, cet atelier est une invitation à un dialogue entre historiens, anthropologues, politistes et professionnels du patrimoine, qui y trouveront, un éclairage inédit sur les sources des sciences humaines et sociales. Continuer la lecture de Visual studies et Méditerranée – Regarder/Archiver la guerre : 8 octobre 2018 →\narchives audiovisuellescinémaguerrepremière guerre mondialevisual studies\nValoriser les archives, diffuser les savoirs : dynamiques de partage et methodes innovantes\n24/11/2014 Véronique Ginouvès\tLaisser un commentaire\nLe 27 novembre 2014, l’AEDAMU en collaboration avec UMR 7303 TELEMME et les Archives Municipales de Marseille organisent une journée d’étude associée au Master (S.H.S.), mention Histoire et Humanités, “Métiers des archives, des bibliothèques, de la documentation audiovisuelle et sonore” sur le thème Valoriser les archives, diffuser les savoirs : dynamiques de partage et méthodes innovantes . Cette journée sera aussi l’occasion pour les participants de visiter l’exposition sur la guerre de 1914-1918\n8h30 Accueil des participants et petit-déjeuner\n9h Ouverture de la journée par Mme Sylvie CLAIR (responsable des Archives de Marseille), Mme Maryline CRIVELLO (directrice de l’UMR 7303 Telemme – AMU-CNRS) et M. Nicolas DE- GANT (coordinateur de la journée d’étude)\nPrésidence : Mme Maryline CRIVELLO (directrice de l’UMR 7303 Telemme – AMU- CNRS)\n9h10 Mme Christine MARTELLA (directrice des archives départementales de Vaucluse) ▪ L’archiviste et l’instrument de recherche : de nouveaux paradigmes à l’aune de la société numérique\n9h50 Mme Isabelle CHIAVASSA (chargée d’inventaire et de recherches dans les fonds de l’Algérie aux Archives nationales d’outre-mer) et Mme Isabelle DION (responsable de l’iconothèque, des publications et des expositions aux Archives nationales d’outre-mer) ▪ Quelques actions de valorisation virtuelle aux Archives nationales d’outre-mer\n10h45 Mme Mylène PARDOEN (chercheur à Passages XX-XXI (EA 4160) à l’Université Lyon 2) ▪ Archi’sons : la valorisation d’archives par le sonore\n11h25 M. Raymond RUOT (service éducatif des Archives municipales de Marseille) ▪ Mise en place de stages de citoyenneté entre le service territorial d’éducation en milieu ouvert (STEMO) et le service éducatif des Archives de Marseille\n12h15 PAUSE DÉJEUNER\n14h Ouverture de l’après-midi Présidence : Mme Laure VERDON (directrice-adjointe de l’UMR TELEMME, AMU-CNRS)\n14h10 M. Clément DORIVAL (auteur-réalisateur, Lieux fictifs) ▪ Images en mémoire, images en miroir\n14h50 M. Romain JOULIA (directeur des Archives municipales de Rennes) ▪ Les Archives, un patrimoine riche de ses habitants\n15h45 Mme Maïwenn BOURDIC (adjointe à la responsable des archives aux Archives municipales de Boulogne-Billancourt) ▪ Wikipedia aux archives\n16h25 M. Jérôme BLACHON (responsable du centre aixois des Archives départementales des Bouches- du-Rhône) ▪ Après les 4 (ou 5) C : le V de Valorisation comme composante à part entière de la profession\n17h05 Clôture de la journée par M. Julien BENEDETTI (président de l’AedAmu)\n17h15 Visite de l’exposition 14-18\nLa journée est ouverte aux étudiants du Master (S.H.S.), “Savoirs, cultures et patrimoines techniques de la Méditerranée”, “Civilisations méditerranéennes antiques et médiévales”,”Monde moderne et contemporain: Méditerranée, Europe, Afrique”.\nDate : 27 novembre 2014\nLieu : Archives Municipales de Marseille, 10 rue Clovis Hugues, 13003 Marseille. Métro ligne 1 et 2, station Saint-Charles Horaires : 8h30 – 17h15, entrée libre\nCrédits photographiques de l’image en une : Un soldat français dort dans une tranchée en 1918, à hievpal, France, National Library of Scotland. Pas de restriction de droits connues.


Il est donc indispensable de s’assurer que ces animateurs ont à leur disposition l’aide et les ressources nécessaires.\nIdentifier les besoins des animateurs des différents types de communauté.\nDéfinir et mettre en place un dispositif d’accompagnement adapté.\nDe quelles compétences ont besoin les animateurs de communauté ?\nEn premier lieu, un animateur doit avoir le sens des relations humaines et des compétences d’animation de groupes d’individus en mode présentiel mais aussi et surtout virtuel. Il doit également faire preuve de leadership et être capable de travailler sur plusieurs registres en parallèle. Enfin une bonne connaissance de la gestion des contenus est indispensable pour organiser l’information.\nCes compétences sont communes aux animateurs, mais pour certains types de communauté (groupe de travail, communautés de pratique...) des compétences spécifiques seront nécessaires.\nEst-ce que tous les animateurs de communauté ont les moyens d’assurer leur rôle ?\nPour pouvoir jouer pleinement son rôle, un animateur de communauté doit avoir les compétences requises ou être en passe de les acquérir. Ensuite, il doit avoir les ressources suffisantes qu'il s'agisse d'un capital temps pour lui ou du budget pour les différentes activités de la communauté. Il est également important que les compétences, voire le rôle d’animateur soit reconnu dans l’organisation. Idéalement cette reconnaissance est matérialisée dans les référentiels de compétence et les évaluations.\nOutil : activités principales d’un animateur de communauté\nEn plus des activités classiques d’animation de groupe, les animateurs de communauté ont également un rôle de représentation de la communauté vis à vis de l’organisation.\nPar ailleurs, ils sont le lien de la communauté avec le management, et notamment avec les managers des membres de la communauté.


Femdebière démocratise les bières de microbrasserie | LesAffaires.com\nPublié le 04/01/2022 à 12:39\nÀ lire ensuite Les 25 plus grandes\nentreprises de ...\nLe duo espère que la bière de micro soit aussi souvent offerte que le vin, surtout en cadeau d’hôte. (Photo: 123RF)\nTRANSFORMATION ALIMENTAIRE. Encore parfois victimes de préjugés, les bières de microbrasserie peuvent plaire à tous les goûts, pensent Marynoel Lambert et Meighan Rodrigue, qui sont derrière Femdebière. Ces dernières, qui publient leurs coups de cœur brassicoles sur les réseaux sociaux à quelques milliers d’abonnés, sont récemment tombées sous le charme du Saguenay-Lac-Saint-Jean et ont décidé de s’y établir pour de bon.\nCes amatrices de bières de microbrasserie habitaient jusqu’à tout récemment à Sherbrooke. En octobre 2020, durant leur semaine de vacances, elles ont décidé de visiter la région, faisant ainsi le tour des attraits régionaux, dont les microbrasseries. «On est juste vraiment tombées en amour avec le coin», avoue Marynoel, lors d’un entretien avec Le Quotidien.\nDepuis juillet, elles sont installées dans la région et ont trouvé un travail dans leur domaine respectif.\nLa pandémie et le confinement ont vraiment changé la vie des deux femmes, âgées respectivement de 23 et 27 ans. Elles ont eu envie de repartir à neuf. Comme elles avaient plus de temps libre, Marynoel et Meighan ont décidé de lancer des comptes Instagram et Facebook appelés Femdebière, lesquels sont destinés à faire la promotion de leurs coups de cœur des microbrasseries québécoises.\nLes deux amatrices de bières admettent en riant qu’elles ont essayé plusieurs nouveautés pendant ces mois plus tranquilles, et qu’elles désiraient les faire découvrir à d’autres.\n«C’était vraiment pour le plaisir qu’on souhaitait faire ça. On a lancé la page en pensant qu’on allait peut-être avoir une douzaine d’abonnés. Finalement, ç’a été mieux que ça! On a vraiment ouvert la discussion avec le monde.»\nLes deux adorent particulièrement discuter avec les internautes. Elles ne comptent plus le nombre de personnes et d’entreprises avec lesquelles elles ont échangé depuis la création de la page, des passionnés comme elles. En temps de confinement, ces nouveaux contacts sont tombés à point.\nMarynoel avoue qu’elle n’était pas la plus grande fan de bières de microbrasserie avant de rencontrer Meighan, il y a trois ans. C’est cette dernière qui lui a transmis la passion.\nC’est d’ailleurs l’objectif des publications de Femdebiere. «On n’est pas là pour faire de la publicité. On veut vraiment être fidèles et intègres à ce qu’on aime. Quand on publie une bière ou quelque chose, c’est vraiment parce qu’on a aimé ça. Et on veut faire sourire. C’est ce qu’on vise! On veut partager notre bonheur», expliquent-elles conjointement.\nSelon elles, il y a encore trop de méconnaissance autour des bières de microbrasserie et trop de gens n’osent pas en essayer de nouvelles. Certains préjugés persistent depuis trop d’années, dont le fait qu’elles seraient toutes très fortes et amères, pour ne nommer que ces deux qualificatifs.\nMarynoel et Meighan décortiquent les profils de goût des différentes bières qu’elles aiment, par plaisir et par passion, sans s’appuyer sur une quelconque formation. Ainsi, nul besoin d’être un grand connaisseur pour apprécier les publications de Femdebiere, lesquelles visent justement à aider les gens à trouver leurs préférences.\nLes deux jeunes femmes ne parlent que des microbrasseries québécoises, pour encourager l’achat local, dans cette période plus difficile pour les commerces. «C’est tellement important, surtout depuis la COVID. On fait tellement du beau stock au Québec. C’est important que le monde le voie», continue Meighan.\nLe duo espère que la bière de micro soit aussi souvent offerte que le vin, surtout en cadeau d’hôte. Il y a même des bières de grandes occasions qu’elles aimeraient faire découvrir à plus de personnes.\nD’excitants projets sont sur la table pour le couple, qui ne peut pas en dévoiler plus pour le moment. Elles entendent continuer de s’impliquer dans le milieu, découvrir de nouveaux produits et d’autres entreprises locales, en plus de trouver de nouvelles façons de faire rayonner les microbrasseries québécoises.\nPar Myriam Arsenault, Initiative de journalisme local.\nAffaire Madoff: "Je n'ai jamais rien vu de tel"\nÀ l’école de la bière artisanale\nTRANSFORMATION ALIMENTAIRE. L'Usine-école Siboire permettra à la communauté étudiante de l'Université de Sherbrooke de..\nL'enquête mené par Crop démontre que le nombre de consommateurs d’alcool est resté stable de 2017 à 2021, soit de 84%.\nOPINION S'offrir une p’tite broue au Saguenay — Lac-Saint-Jean


[Debian] Mises à jour avec Cron-APT – Les mémos d'un admin système\nHomeLinuxDebian[Debian] Mises à jour avec Cron-APT\nDe plus, après une mise à jour de sécurité, il est important de vérifier que tous les services impactés par ces mises à jour ont bien été redémarres. Lors de la mise à jour d’une bibliothèque par exemple, il est possible que des services utilisent encore l’ancienne version de la bibliothèque jusqu’à ce qu’ils soient redémarres.\nPour détecter ce type de problèmes, le paquet « debian-goodies » fournit l’utilitaire checkrestart qui va rechercher tous les services utilisant une version obsolète d’une bibliothèque dans l’optique de les redémarrer.\nIl suffit de lancer la commande « checkrestart » afin d’afficher tous les services à redémarrer afin qu’ils utilisent les dernières versions des bibliothèques.\nFound 65 processes using old versions of upgraded files\n(20 distinct programs)\n(11 distinct packages)\nS’abonner à la liste de diffusion des annonces de sécurité peut également être utile afin d’être tenu au courant en temps réel de la sortie des mises à jours et de devancé cron-apt dans le cas de mises à jours critiques.\nLien : http://lists.debian.org/debian-security-announce/\n[Debian] RAID 1 + LVM + Chiffrement (LUKS)


Bordeaux : Remi Lamerat en dit plus sur son état de santé après son forfait de dernière minute\nRemi LameratCredit Photo - IconSport\nL'ancien clermontois a été mis KO.\nLe Stade Français de Gonzalo Quesada recevait l'Union Bordeaux-Bègles de Christophe Urios dans un match capital dans la course au top 6. Et malgré les nombreuses péripéties qu'a été victime l'UBB, ce sont les Bordelais qui sont sortis vainqueurs de cette rencontre de la 21ème journée de TOP 14.\nUn cadre manquait pourtant à l'appel au centre de l'attaque en la personne de Remi Lamerat. En effet, l'ancien international du XV de France a été terrassé par une grippe dès son arrivée à Paris. Il est donc resté cloué au lit pendant que ces coéquipiers évoluaient sur la pelouse de Jean Bouin.\nPour France Bleu Girond, Lamerat et revenu sur ce gros coup de mou :\n''Ça va mieux. C’était un petit virus comme il en court pas mal en ce moment. C’est arrivé au mauvais moment. Je n’aurais pas été d’une grande aide pour mes coéquipiers samedi puisque je n’ai pas pu sortir du lit pour quitter l’hôtel. Mais ça va un petit mieux. J’ai été battu par KO.''\nRemi Lamerat, le centre de l'Union Bordeaux-Bègles, a été touché par une grippe lors de son séjour à Paris. Une mésaventure qui l'a privé du match face au Stade Français.


Des chaussures en ananas : un grand pas pour la mode mais un gros trou dans nos bourses - Madmoizelle\nAnthony Vincent 19 fév 2021 2\nLa marque française Carel a lancé des babies en Piñatex, mais cette innovation a un prix ! L’occasion de faire le point sur ce qu’est ou pas le cuir végétal.\nSi Bob l’éponge s’en sert comme maison, la marque Carel en fait des chaussures. La maison française fondée en 1952 met en effet son savoir-faire bottier au service de la création de souliers en Piñatex.\nCela ressemble à du cuir, s’avère même aussi souple et résistant, mais c’est une matière végétale fabriquée à partir de fibre cellulaire extraite des feuilles d’ananas. Donc un déchet de la culture d’ananas.\nOn doit cette innovation à la Dr. Carmen Hijosa, après près de dix ans de recherches.\nDe l’ananas au service de babies so sixties\nForcément, une telle proposition a un coût important. Le modèle de babies « Caren » se décline ainsi en Piñatex lamé argenté pour 295€, soit le même prix que celles en cuir conventionnel. Avec son décolleté carré, son talon évasé confortable et stable, cette chaussure à un charme rétro so 60s. Une esthétique qui revient d’ailleurs fortement à la mode, réinventée pour aujourd’hui par des marques comme Coperni, Courrèges, Paco Rabanne, ou même des youtubeuses telles que Clarinette et ses make-up à la Twiggy.\nSi cela ne correspond pas forcément à toutes les bourses, cela reste une bonne nouvelle pour la mode éco-responsable en général, puisque Carel a pris la sage décision d’y aller mollo en misant sur des bestsellers afin de tester les eaux et sûrement mieux convertir sa clientèle.\nEn plus de modèles éco-conçus à partir de chutes de cuir, la marque compte également décliner en Piñatex ses iconiques babies à trois brides, les Kina au printemps, puis un modèle de bottes à l’automne. De quoi s’assurer que leur stratégie sera payante.\n« Cuir végétal » ≠ « cuir végan » : comment s’y retrouver ?\nEt peut-être même qu’elle fera des émules dans ce secteur où le cuir a naturellement la peau dure. D’après le Conseil national du cuir, la filière française dénombre près de 9.400 entreprises, 130.000 salariés et représente 25 milliards d’euros de chiffres d’affaires.\nQuatrième producteur mondial et troisième exportateur de maroquinerie et de cuir brut, la France fait figure de mastodonte dans le secteur du cuir. Qui peut vite s’avérer déroutant d’ailleurs : le « cuir végétal » ne désigne pas une matière végane, mais bien une peau animale tannée à l’aide de produits végétaux, en opposition au polluant tannage au chrome encore répandu.\nTant qu’il ne sera pas produit plus massivement, le Piñatex risque bien de rester onéreux encore longtemps. Même chose pour son cousin le Pellemela, matériau réalisé à partir de 50% de déchets de pommes recyclés. En attendant, « cuir vegan » ne désigne pas forcément des matières si éco-responsables que ça.\nCette expression peut aussi bien désigner du plastique ni recyclé ni recyclable (comme la plupart du skaï et du polyuréthane), du plastique recyclé et recyclable (comme le fait très bien la marque Matt & Nat), des chutes de cuir animal reconditionnées (ce que fait l’entreprise Recyc Leather qui travaille avec les marques OTH Paris ou French Connection UK sur certains produits, par exemple), ou des matières végétales issues de fruits, de champignons ou même de bactéries ! On n’arrête pas le progrès…\nLe meilleur moyen de s’y retrouver reste donc de s’informer et de réclamer plus de transparence, en boutique, sur les e-shops et sur les réseaux sociaux des marques, afin d’encourager la mode à devenir plus responsable et éthique.\nÀ lire aussi : Les accessoires et chaussures Monki sont désormais 100% véganes\nPublié le 19 février 2021 à 15h53\nCe que je retiens, c'est que les chaussures en cuir d'ananas (hi hi) ne sont pas moins chères que celles en cuir classique, mais pas plus chères non plus. Donc c'est encourageant ! À prix équivalent, il est plus facile de se laisser convaincre par la version cruelty free


Question posée le 19/11/2015 par papillon\nSuite à une tentative de suicide, ingestion de comprimés, emmenée par les pompiers aux urgences à l'hôpital, la personne va être hospitalisée en psychiatrie.\nLa personne souffre depuis plusieurs années de problèmes psychiques suite à viol.\nle psychiatre indique qu'elle va être hospitalisé et que ce sera long.\nCombien de temps en général la personne reste hospitalisée ?\nRéponse envoyée le 19/11/2015 par OXYZEN\nBonjour,il est difficile d'évaluer de façon précise une durée d'hospitalisation.Entrent en jeu de nombreux paramètres:l'état psychique de la personne,sa résistance ,son travail psychologique et les progrès qui en découlent.L'important est l'accompagnement dont elle va bénéficier et surtout la solidité psychique dans laquelle elle sera ensuite.\nRéponse envoyée le 31/05/2016 par Cabinet médical / Tunisie\nDocteur Anouar Jarraya psychiatre Tunis Bonjour papillon\nVous ne dîtes pas l'âge de l'intéressée ni si c'est sa première tentative de suicide-A-t-elle déjà été hospitalisée ? Qu'avait-elle comme thérapie? il est difficile de vous avancer une prévision pour la durée de l'hospitalisa-tion car j'imagine que le confrère psychiatre traitant envisage de faire le bilan psychologique de cette conduite suicidaire ce qui demandera sûrement beaucoup de temps\nSurtout que cette personne a traîné longtemps les séquelles d'un trau-matisme à la fois physique et psychologique à savoir un viol


Faut il maîtriser l’anglais pour réussir en business ? | Démocratiser la Liberté Financière #ThamiKabbaj\nJ’espère que vous allez bien et que vous avez la méga pêche !\nAujourd’hui je vais vous parler d’un nouveau sujet sur l’éducation et la liberté financière ! Une question s’impose en accord avec l’avancement de notre société : » Faut-il maîtriser l’anglais pour réussir en business ?\nPour moi c’est un évidence, l’anglais un atout non négligeable pour chacun. Dans la vidéo je vais vous livrer mes impressions face à ceci, et vous exposer des exemples concrets ! Dans le monde où l’on vit la connaissance de langue sera toujours un « must » pour le domaine professionnel que personnel !\nÀ LIRE AUSSI : Le pouvoir de la répétition !\nPourquoi je KIFFE la Liberté Financière !


Beau réseau 2022-06-23 16:20:11 阅读数:585\nSource:：【Le client tsubinhai】\nNouvelles de la mer de Jinbin（Journaliste Drapeau de guerre）Pour accélérer la culture et la construction de centres de consommation internationaux,Promouvoir le développement rapide de l'industrie des expositions à Tianjin,Construire une ville centrale pour les expositions internationales dans le nord de la Chine,Le Bureau municipal du commerce a établi《Plan d'action triennal de Tianjin pour promouvoir le développement de l'industrie des expositions（2022—2024）》.《Programme》Présentation,À2024Année,Amélioration du système et du mécanisme de gestion de l'industrie des expositions,L'environnement de l'exposition est de plus en plus optimisé,Accélérer et améliorer la chaîne industrielle des expositions,L'échelle économique des expositions de la ville a augmenté régulièrement,Amélioration significative des avantages globaux de l'industrie des expositions,L'influence de l'exposition de Tianjin au pays et à l'étranger augmente constamment,Résultats préliminaires de la construction urbaine du Centre international des congrès et des expositions dans le nord de la Chine.Introduction et culture dans toute la ville au cours des trois dernières années10Plus de projets d'exposition de marques ayant une influence internationale et nationale,Le Congrès mondial de l'intelligence et d'autres expositions célèbres de la ville ont encore élargi leur influence,Créer1—2Expositions de marques nationales célèbres.\n《Programme》Présentation,Optimiser davantage l'aménagement de l'espace des sites d'exposition de la ville,Construction d'un centre national d'exposition de haut niveau（Tianjin）Projets,Assurez - vous que2022Mise en service de la deuxième phase du pavillon à la fin de l'année.Encourager les districts à utiliser pleinement les ressources inutilisées existantes,Amélioration des supports ou des installations commerciales adaptés à l'exposition,Promouvoir l'amélioration de la capacité de charge des sites d'exposition.Accélérer la construction d'infrastructures de soutien autour du pavillon,Construction d'un système de collecte et d'évacuation du trafic rapide.Promouvoir activement les hôtels voisins、Restauration、Commerce de détail、Construction de bureaux d'affaires et d'autres installations de services complets,D'autres disques ont des supports spatiaux existants,Promouvoir la prospérité et le développement du secteur des expositions,Améliorer globalement le niveau de service des expositions.\n《Programme》Présentation,Par《 Planification de la zone économique nationale des congrès et des expositions de Tianjin 》Pour le commandant, Promouvoir pleinement la construction régionale ,Positionnement fonctionnel clair, Améliorer l'Organisation , Développer vigoureusement les services professionnels d'exposition et les industries environnantes , Améliorer le soutien à l'industrie des expositions .Par des orientations politiques, Renforcer l'introduction et la culture des principaux acteurs du marché des expositions , Élargir et renforcer la chaîne industrielle des expositions ,Avec“La capitale du design” Développement continu de la zone centrale , Construire conjointement un nouveau modèle d'intégration de l'industrie moderne des services et de la ville . Stimuler l'investissement dans les installations de services de soutien environnantes par l'agglomération industrielle , Promouvoir l'industrie des expositions, la fabrication de pointe et le tourisme 、Culture、 Développement intégré de multiples industries telles que le sport . Soutien au district de Jinnan 、 Dongli s'appuie sur la barrière écologique verte entre les deux villes , Promouvoir la construction de liens culturels et sportifs entre les entreprises et les voyages d'affaires dans les tronçons moyens de la rivière Haihe , Développer une station de loisirs d'exposition spéciale . Soutien au district de Xiqing 、 Hexi District Based on Meijiang Convention and Exhibition Center , Rassembler des ressources de consommation internationales de haut niveau , Promouvoir la vente au détail de services de restauration centralisés 、Loisirs spéciaux、 Construction d'un quartier d'affaires caractéristique avec des formes d'affaires telles que le divertissement et la condition physique , Créer une destination pour les activités récréatives urbaines .\n《Programme》Présentation, Adhérer à l'orientation du Gouvernement 、 Réflexions sur la gestion de l'exposition dans le cadre d'une opération axée sur le marché , Jouer pleinement le rôle décisif du marché dans l'allocation des ressources et l'intégration des ressources industrielles du Gouvernement 、 Fonction de garantie des services d'exposition , Accélérer la Conférence mondiale sur l'intelligence 、 Réforme de la commercialisation des foires dirigées par le Gouvernement, telles que la foire commerciale de Tianjin , L'échelle globale et la qualité de l'exposition ont été grandement améliorées. . Mise en place d'une organisation municipale des congrès et des expositions , Améliorer le système de politique de développement de l'industrie des expositions ,Optimiser l'allocation des ressources, Renforcer le développement du marché , Attirer plus d'expositions à Tianjin . Préparation de la construction du Groupe d'exposition Tianjin , Propriété d'État 、Fonctionnement du marché, En tant que conservateur 、 L'exposition 、 Soutien stratégique à l'exposition , Entreprendre diverses expositions parrainées par le Gouvernement , Améliorer la commercialisation des expositions 、Niveau de spécialisation. Explorer la création d'un fonds d'investissement en actions pour la Convention et l'exposition de Tianjin , Principaux projets d'exposition matures 、 Équipe d'exploitation de l'exposition et entreprises à forte croissance , Promouvoir l'expansion et le renforcement de l'industrie des expositions .\n《Programme》Présentation, étroitement axé sur la stratégie nationale de service , Planifier et organiser conjointement des expositions nationales avec le Ministère du commerce . Améliorer le niveau international de la Conférence mondiale sur l'intelligence , Soutien à la Conférence minière internationale de Chine 、 North International bike Show 、 Un certain nombre d'expositions de marques existantes à Tianjin, telles que l'exposition Bihai diaoying tools, ont été agrandies et renforcées. , Améliorer l'influence du projet d'exposition de Tianjin . Les autorités industrielles municipales devraient renforcer leurs relations avec les ministères et commissions nationaux. 、 Liens avec les organisations industrielles , Explorer en profondeur les ressources d'exposition de l'industrie , Présenter une demande active pour l'organisation d'expositions et de conférences industrielles nationales , Accélérer l'introduction est conforme à l'orientation du développement industriel de notre ville 、 Projets d'exposition de renommée internationale et d'influence industrielle dans l'industrie ,Réalisation“ Exposition représentative des principales industries ”. Contacts actifs avec les ambassades et consulats étrangers en Chine 、 Organisations et institutions internationales , Introduction de projets d'exposition et d'entreprises d'exposition de renommée mondiale .Mise en œuvre“Exposition+Industrie” Mesures spéciales de promotion des investissements , Les ministères à tous les niveaux devraient utiliser la plate - forme d'exposition pour développer les ressources de l'entreprise 、 Lancement du projet de promotion , Et organiser et guider activement les entreprises dans ce domaine pour développer le marché en participant à l'exposition .\n《Programme》Présentation, Promouvoir l'innovation technologique dans l'industrie des expositions , Cultiver une nouvelle dynamique pour le développement de l'industrie des expositions . Soutenir les sites d'exposition pour promouvoir continuellement la transformation et l'amélioration des installations et de l'équipement et la construction de sites intelligents , Améliorer la fonction de service technique des sites . Encourager les entreprises à développer des plateformes de services de Big Data pour les expositions , Recherche et développement de réservations Web précises pour différents types d'expositions 、Certification de l'enregistrement、Services de conférence、 Système de déclaration des informations personnelles sur la prévention des épidémies, etc. ,Sous réserve de la sécurité des données, Faciliter l'extension des services de données de l'exposition . Développer des expositions intelligentes , Accélérer l'utilisation ouverte des ressources publiques de données , Mise en œuvre de la sécurité des données 、 Services de prévention des épidémies , Promouvoir la transformation numérique des expositions traditionnelles , Soutenir le développement intégré des expositions en ligne et hors ligne . Développer des expositions vertes , Promouvoir les économies d'énergie 、Protection de l'environnement、 Exposition à faible intensité de carbone , Encourager la conception des expositions 、 Construction et autres entreprises utilisant de nouveaux procédés, de nouvelles technologies et des matériaux recyclables , Promouvoir la construction de stands verts , Améliorer le niveau d'exposition écologique .\n《Programme》Présentation, Améliorer globalement le niveau des services gouvernementaux . Prendre les entreprises de services comme noyau , Services gouvernementaux liés à l'ensemble du processus de tenue d'expositions , Optimiser davantage le processus d'approbation , Lancement de la ligne d'exposition “Une chose”Services, Améliorer la commodité de la tenue d'expositions . Créer une ville 、 Mécanisme de réponse à différents niveaux , Selon la taille de l'exposition ,Par la ville、 Les services gouvernementaux compétents au niveau des districts fournissent conjointement ou par l'intermédiaire des départements au niveau des districts des services de soutien aux expositions. , Assurer la sécurité du site de l'exposition 、Ordre.、Efficace. Mise en œuvre de la réglementation prudentielle inclusive , Réduction de l'intervention gouvernementale , Fournir aux entreprises des attentes stables en matière de politiques et des services gouvernementaux pratiques . Promouvoir la gestion des expositions, réduire les coûts et accroître l'efficacité , Comparaison des villes d'exposition nationales avancées , Améliorer le mécanisme de tarification , Sécurité Claire 、 Drapeau taoïste 、 Contrôle électrique 、 Exigences relatives aux responsabilités de gestion et aux frais d'évaluation de la sécurité , Réduire les coûts d'exposition des entreprises à Tianjin . Mise en œuvre du programme pilote global d'expansion et d'ouverture du secteur des services , Permettre l'enregistrement préalable des expositions conformément à la loi , Libération sous caution , Après l'exposition, les pièces d'exposition sont transférées dans un lieu de surveillance sous douane ou une zone spéciale de surveillance douanière pour être radiées. , Soutenir l'achat de véhicules et d'autres expositions conformément à la loi et faciliter les transactions d'exposition . Mettre en œuvre des mesures de service pour faciliter l'entrée et la sortie des invités d'exposition et des commerçants , Améliorer l'efficacité du dédouanement à l'entrée et à la sortie des expositions . Améliorer le signalement des plaintes et les services juridiques pendant l'exposition , Améliorer le mécanisme de suivi et de traitement des plaintes relatives à la contrefaçon de marques sur les pièces à conviction , Accroître la publicité mensongère 、Fraude commerciale、 Enquête et répression des comportements illégaux tels que la concurrence vicieuse . Renforcer la surveillance des fournisseurs de services ,Renforcer l'hôtel、Taxi、 Planification globale de la planification des véhicules , Sévir contre les taxis et les taxis noirs 、Contournement、 Comportement de rejet de charge, etc. . Renforcer l'application de la loi, l'inspection et la prévention des épidémies , Assurer la sécurité et l'ordre de l'exposition .\n《Programme》Il est également proposé que:, Améliorer le système statistique , Mise en place et amélioration d'un système de surveillance statistique et d'analyse de l'industrie des expositions conforme à la tendance au développement de l'industrie . Renforcer l'introduction et la formation de talents dans l'industrie des expositions . Renforcer l'introduction et la culture de talents de haut niveau dans l'industrie des expositions , S'installer conformément aux politiques pertinentes de la municipalité en matière de talents 、Achat d'une maison、Récompenses、 Politiques préférentielles telles que les subventions .\nCet article vient de【Le client tsubinhai】,Représenter uniquement le point de vue de l'auteur.La plate - forme publique nationale d'information sur les médias du parti fournit des services de diffusion de l'information.\nCopyright：Cet article est[Beau réseau]Établi，Veuillez apporter le lien original pour réimprimer，remercier。 https://fra.fheadline.com/2022/174/202206231538560444.html\n《 Tableau comparatif du nom de la clé ADB, du numéro du Code de la clé et de la description de la clé


Fontaine-l'Abbé (27470) : Résultats des élections législatives 2022 - en direct\nRésultats élections législatives 2022 à Fontaine-l'Abbé (27470)\nComment ont voté les citoyens de Fontaine-l'Abbé (3e circonscription de l'Eure) lors du second tour des élections législatives 2022 ?\nÀ l'occasion du second tour des élections législatives 2022, les électeurs de Fontaine-l'Abbé ont en majorité accordé leur voix au candidat RN Kévin MAUVIEUX, qui a récolté 55,19 % des suffrages exprimés. Les 44,81 % restants reviennent à la députée sortante Marie TAMARELLE-VERHAEGHE (Ensemble !).\nLes chiffres de l'abstention et les résultats détaillés à Fontaine-l'Abbé sont disponibles dans l'infographie ci-dessous.\nRésultats aux élections législatives 2d tour : Fontaine-l'Abbé\nVous consultez actuellement les résultats des suffrages exprimés dans la commune de Fontaine-l'Abbé, au sein de la 3e circonscription - Eure. Explorez les résultats complets de cette circonscription en cliquant ci-dessous.\nKévin MAUVIEUX, Rassemblement National, 55.19%\nMarie TAMARELLE-VERHAEGHE, Ensemble ! (Majorité présidentielle), 44.81%\nParticipation et abstention aux élections législatives : Fontaine-l'Abbé\nVotes blancs3.63% 7 inscrits\nCarte des résultats aux élections législatives 2d tour : Fontaine-l'Abbé\nFontaine-l'Abbé (3e circonscription de l'Eure) : qui est majoritaire au premier tour des élections législatives 2022 ?\nÀ Fontaine-l'Abbé, Kévin MAUVIEUX (RN) est arrivé en tête et est crédité de 29,89 % des voix lors du premier tour des élections législatives 2022. Le Rassemblement national a de ce fait réalisé une légère progression par rapport au scrutin de 2017. Timothée HOUSSIN avait alors récolté 28,8 % des votes exprimés. La députée Ensemble ! sortante Marie TAMARELLE-VERHAEGHE est parvenue à mobiliser 24,46 % des votants. Créditée de 22,28 % des suffrages, la candidate NUPES Dorine LE PÊCHEUR s'est classée à la troisième place.\nScores détaillés des candidats, chiffres de l'abstention... Pour tout savoir sur le premier tour des élections législatives 2022 à Fontaine-l'Abbé, consultez l'infographie ci-dessous.\nRésultats aux élections législatives 1er tour : Fontaine-l'Abbé\nKévin MAUVIEUX, Rassemblement National, 29.89%\nMarie TAMARELLE-VERHAEGHE, Ensemble ! (Majorité présidentielle), 24.46%\nDorine LE PÊCHEUR, Nouvelle union populaire écologique et sociale, 22.28%\nThomas ELEXHAUSER, Divers droite, 11.41%\nMarie-Noëlle HUARD, Divers extrême gauche, 5.43%\nAnnaïck WAYOLLE, Ecologiste, 2.72%\nJulien DELANGLE, Divers, 1.63%\nCatherine ROUVIER, Reconquête, 1.63%\nChristophe COSTEY, Divers droite, 0.54%\nCarte des résultats aux élections législatives 1er tour : Fontaine-l'Abbé\nFontaine-l'Abbé (3e circonscription de l'Eure) : qui était majoritaire au second tour des dernières élections législatives ?\nÀ l'occasion du second tour des précédentes élections législatives, Marie TAMARELLE-VERHAEGHE (MDM) s'est classée en tête à Fontaine-l'Abbé et a obtenu un score de 56,29 %. La deuxième place est revenue au candidat FN Timothée HOUSSIN, qui était crédité de 43,71 % des voix exprimées. C'était plus de deux fois le résultat que le Front National avait remporté avec Nadiejda STEFFAN en 2012.\nQuelles étaient les tendances au premier tour à Fontaine-l'Abbé lors des précédentes élections législatives ?\nMarie TAMARELLE-VERHAEGHE était déjà la mieux classée au terme du premier tour de Fontaine-l'Abbé avec 32,98 % des suffrages, quand Timothée HOUSSIN en avait récolté 28,8 %. Il semble que la candidate Modem ait en outre profité d'un report de voix favorable. En effet, elle a reçu 22 votes de plus qu'au premier tour alors que son adversaire Front National n'en a récolté que 11 supplémentaires.\nLors du premier tour, les forces de centre droit étaient majoritaires, créditées de 43,97 % des votes. La deuxième position était revenue à l'extrême droite, qui avait reçu 28,8 % des suffrages. Grâce à 10,99 % des votes exprimés, la gauche radicale avait terminé en troisième position. La droite, en réunissant 8,9 % des suffrages, figurait à la quatrième place. 2,62 % des inscrits avaient voté à l'extrême gauche. Les candidats de gauche avaient mobilisé 2,61 % des votants. La septième place était revenue aux candidats écologistes, qui avaient réussi à convaincre 2,09 % des votants.\nFontaine-l'Abbé : à combien s'élevait la participation lors des dernières élections législatives ?\nEn 2017, les abstentionnistes représentaient 60,39 % du corps électoral de la ville. Cela correspondait à une abstention 8,56 points plus élevée que celle du premier tour.\nEn 2012, 261 électeurs sur 422 avaient exercé leur droit de vote, soit un taux de participation de 61,85 %. Ce taux était au-dessus de celui du tour précédent, qui s'établissait à 60,43 %.\nLes électeurs de Fontaine-l'Abbé ont-ils voté blanc lors des dernières élections législatives ?\nEn 2017 dans la municipalité, 5,56 % des votes étaient blancs et 1,23 % ont été jugés nuls. On avait décompté 2,03 % de votes blancs et 1,02 % de votes nuls au premier tour.\nEn 2012, 3,83 % des votants avaient choisi le vote blanc ou nul, contre 1,57 % à l'occasion du premier tour.


Casa Verde - 3 lits/2 salles de bain - Airbnb\nBIENVENUE! Vous avez trouvé la meilleure maison loin de chez vous disponible dans la ville unique de derrick pétrolier de Hobbs, NM. Situé à North Hobbs, cette maison est meublée pour la détente et le confort décontracté à l'esprit. Cette maison est située à quelques minutes des commerces de détail, des restaurants, de l'épicerie et des divertissements et à proximité de la North Lovington Hwy. Que votre séjour soit pour le travail ou pour le plaisir, rien de mieux que la Casa Verde pour RENTRER chez vous.\nÉQUIPEMENTS: Literie, draps, serviettes, lave-linge/sèche-linge sont à votre disposition ainsi que tous les autres équipements que vous prévoiriez d'avoir dans un hôtel. La cuisine est entièrement équipée pour toute cuisine que vous voudrez faire pendant votre séjour plus UN CAFÉ! Cour arrière et patio spacieux, Internet Wi-Fi et SmartTV pour accéder à toutes vos applications!\nCette maison est située à quelques minutes des boutiques, des restaurants, de l'épicerie et des divertissements et à proximité de la North Lovington Hwy. À moins de 8 km de Zia Park Casino Hotel and Racetrack, DU CENTRE D'excellence récréative, du collège junior du Nouveau-Mexique, de l'Université du Sud-Ouest et de Rockwind Community Links.


Lea Sprunger a tout donné pour sa 5e place - SWI swissinfo.ch\nCe contenu a été publié le 10 août 2017 22:5410. août 2017 - 22:54\nLa barre était un peu trop haute pour Lea Sprunger en finale mondiale du 400 m haies à Londres, mais la Vaudoise repart la tête haute.\nElle n'a pas de regrets à nourrir après sa 5e place au terme d'une course régulière, bouclée en 54''59, un de ses tout meilleurs chronos.\nLa médaille de bronze s'est jouée à 53''74 et elle revient à la Jamaïcaine Ristananna Tracey, révélation de la saison, que Lea Sprunger avait failli devancer en demi-finale. Il aurait fallu un réel exploit de sa part pour troubler la suprématie des athlètes d'outre-Atlantique, matérialisée, outre le bronze de Tracey, par le doublé des spécialistes des Etats-Unis, avec l'or de Kori Carter (53''07) et l'argent Dalilah Muhammad, la championne olympique (53''50).\n"Je suis très contente! Si on m'avait dit en début de saison que je finirais 5e des Mondiaux, j'aurais signé tout de suite", a réagi, à chaud, Lea Sprunger. "J'aurais certes pu faire un peu mieux, je suis passée plus tôt que prévu en quinze foulées (contre 14 sur les premiers obstacles), dès la 3e haie au lieu de la 5e. Mais je me suis battue jusqu'au bout."\nCette performance, la meilleure depuis 10 ans pour l'athlétisme suisse à des Mondiaux, efface en effet les déboires des JO de Rio, où la Nyonnaise, en pleurs après la course, avait été éliminée en séries.


Bague ajustable MOLLY – Lespetitespampillesparis\nBague ajustable MOLLY\nBague ajustable « MOLLY » en plaqué or. Médaille martelée.\nLa bague « MOLLY » est un anneau armuré de 2mm ajustable au dos. Elle est habillée en son centre d’une médaille martelée de 12mm. Elle conviendra à tous les doigts de la taille 50 à 60.\nLa base est en laiton garanti sans nickel. La bague a été soudée puis plaquée en or 16K par des artisans Parisiens. N’hésitez pas à consulter les autres pages du site pour retrouver tous nos produits avec des médailles martelées.


Pourquoi Quesada quitte l’Argentine pour revenir au Stade Français | LeGrandNiger\nAccueil Sport Pourquoi Quesada quitte l’Argentine pour revenir au Stade Français\nPourquoi Quesada quitte l’Argentine pour revenir au Stade Français\nQue se passe-t-il avec les Jaguares, la province argentine engagée dans le Super Rugby avec les provinces australienne, néo-zélandaise, sud-africaine et japonaise?\nAujourd’hui, la compétition à laquelle participent les Jaguares est très probablement annulée en raison de la situation sanitaire que nous vivons. Par conséquent, comme ce sont des garçons qui ont un contrat relativement élevé compte tenu de la situation sociale en Argentine, on leur a fait comprendre que s’ils avaient une opportunité en Europe ou ailleurs, ils pourraient y réfléchir. Et qu’à priori, la fédération argentine titulaire des contrats accepterait certains départs.\n>> Stade Français: Gonzalo Quesada, le retour rêvé des supporters\nDerrière ce discours, est-ce une volonté de faire des économies? Plus une incitation in off qu’une communication officielle?\nBien sûr, c’est exactement ça. La crise sanitaire qui touche tout le monde et le rugby français n’épargne pas le rugby argentin sachant que leur rugby est aujourd’hui bâti autour d’une seule équipe que sont les Jaguares. C’est un réservoir pour la sélection évoluant en Super Rugby. Leur économie est donc binaire. Il tourne autour du Super Rugby, dont il a été annoncé qu’il serait amputé d’une grande partie de ses participants pour la simple raison qu’il y aura encore des difficultés à voyager et que cela se compliquera économiquement pour certains pays.\nDepuis 25 ans, les Argentins évoluant en France étaient la norme jusqu’à ce changement avec la création des Jaguares. Leur retour au bercail en quelque sorte, en France avec la réglementation JIFF ne va pas être très simple…\nOui, deux écueils majeurs: la réglementation JIFF et la situation économique qui n’est pas étonnante. Il y a un troisième écueil. De nombreux clubs européens sont aujourd’hui assez “froids” sur la signature d’un joueur argentin, dans la mesure où il est un bon joueur et qu’il peut être appelé en sélection nationale et éligible au championnat de rugby, les Quatre Nations qui occupe espace tout l’été et au début de l’automne. Du coup, il ampute entre quatre et huit jours de championnat de France en une saison comme nous les connaissons depuis quelques années … Ce sont trois points pas faciles à gérer pour un joueur argentin qui souhaite venir en Europe.\nLe retour de Gonzalo Quesada en France découle de ce mouvement. D’autres peuvent suivre?\nJe ne peux pas vous répondre aujourd’hui. Il y a beaucoup de travail à faire autour de la sélection nationale. Comme ce sont de très petits états-majors, je ne pense pas.\nArticle précédentDes milliers de Maliens demandent le départ d’IBK\nArticle suivantSA se classe 2e parmi les sites de centres de contacts offshore les plus favorisés


DOSSIER | Le compte personnel de formation, outil de développement des compétences\nPublié par Brand Voice le 20/04/2015\nExit le DIF, bonjour le CPF. Cet outil est l'une des mesures phares de la loi du 5 mars 2014 relative à la formation professionnelle. Rattaché à chaque individu, il vise à lui faciliter l'accès à la formation tout au long de sa vie professionnelle. Explications.\nLe CPF (compte personnel de formation) remplace le DIF, depuis le 1er janvier 2015. Il est attaché à tout individu dès son entrée sur le marché du travail, à partir de 16 ans (15 ans pour les jeunes en apprentissage). Il permet aux actifs d'acquérir des compétences reconnues en lien avec les besoins prévisibles du marché.\nLes heures de DIF subsistent jusqu'au 31 décembre 2020. Elles peuvent être utilisées selon les modalités propres au CPF. Au 1er janvier 2021, les heures de DIF non utilisées seront perdues.\nÀ la fin de chaque année travaillée, le CPF est crédité de 24 heures par an jusqu'au seuil de 120 heures. Une fois ce palier atteint, le salarié à temps plein cumule 12 heures par an, sans pouvoir dépasser 150 heures.\nPour les salariés à temps partiel ou en CDD, l'alimentation du CPF se fait au prorata du temps travaillé.\nDes abondements sont possibles de la part de l'employeur, du salarié lui-même, de l'OPCA, de la Région, de l'État... Par exemple si les heures créditées sur le CPF sont insuffisantes pour couvrir l'intégralité d'une formation éligible.\nLe salarié continue de cumuler ses heures même en cas d'absences considérées comme du temps de travail (congé maternité, paternité, de présence parentale, de soutien de famille ou un congé parental d'éducation, maladie professionnelle, etc.).\nArticle R. 6323-1 Code du travail : en vue d'assurer l'alimentation des CPF des salariés, les entreprises doivent informer leur OPCA de la durée de travail à temps plein applicable à ces salariés, avant le 1er mars de chaque année.\nZoom sur les formations éligibles\nToutes les formations ne sont pas éligibles au CPF. Seules celles figurant sur une liste définie par les instances de branche (CPNE) ou interprofessionnelles le sont.\nPar ailleurs, elles doivent permettre :\n- d'acquérir le socle de connaissances et de compétences professionnelles (communication en français ; utilisation des règles de base de calcul et du raisonnement mathématique ; utilisation des techniques usuelles de l'information et de la communication numérique ; maîtrise des gestes et postures et le respect des règles d'hygiène, de sécurité et environnementales élémentaires...) ;\n- l'accompagnement à la VAE (validation des acquis de l'expérience) ;\n- de conduire à une certification RNCP (Répertoire national des certifications professionnelles), à un CQP (Certificat de qualification professionnelle) ou CQPI (Certificat de qualification professionnelle inter-branches)...\nMobilisation du CPF : l'accord de l'employeur n'est pas toujours requis\nSur le site moncompteformation.gouv.fr , le salarié peut accéder aux formations éligibles via un moteur de recherche. Selon que la formation se déroule ou non durant le temps de travail, l'accord de l'employeur peut être requis (voir infographie ci-dessous). Dans ce cas, le salarié doit formuler sa demande 60 jours avant le début de l'action de formation si elle est d'une durée inférieure à six mois ou 120 jours pour les formations plus longues. La réponse de l'employeur doit intervenir dans un délai de 30 jours calendaires. L'absence de réponse vaut acceptation.\nLes frais (pédagogiques, annexes et, sous certaines conditions, la rémunération) sont pris en charge par l'OPCA (au coût réel, avec un plafonnement).\nLe CEP (conseil en évolution professionnelle), autre outil à la disposition du salarié\nDepuis le 1er janvier 2015, chaque actif peut également bénéficier d'un CEP (conseil en évolution professionnelle). Cette prestation gratuite permet à la personne de faire le point sur sa situation professionnelle et d'éventuellement engager une démarche d'évolution professionnelle et ce, en lien avec les besoins économiques des territoires. Cet accompagnement étant réalisé en dehors du temps de travail, l'employeur n'a pas à donner son accord. En revanche, il a l'obligation d'informer le salarié de la possibilité d'accéder au CEP, par exemple au cours de l'entretien professionnel.


Habiter au Portugal: Découvrez combien de Français sont partis vivre au Portugal\nEn Mode Portugal26 novembre 20170\nLe Portugal attire les investisseurs étrangers. Désormais, 1 acheteur immobilier sur 4 serait Français. Les investisseurs immobiliers convoitent en particulier les villes de Lisbonne et Porto, mais aussi la région de l’Algarve.\nLes chiffres de 2016 sont encourageants : sur les 127 106 transactions conclues au Portugal en 2016, 23% concernent des acheteurs étrangers. Parmi ces ventes, les Français (25,5%) en deuxième les Britanniques qui représentent 19,6% suivis par les Brésiliens 9,8%.\nOutre que les avantages fiscaux, le coût de la vie au Portugal reste inférieur de 35% à celui de la France. Le climat agréable, les Français se disent rassurés par la proximité culturelle et géographique avec leur pays d’origine. Au sein de l’espace Schengen, le voyage s’avère très facile. En termes de transport aérien, les Français peuvent s’envoler pour le Portugal à partir de 22 euros selon les aéroports.\nCorreio da Manha et la TAP vous payent votre voyage Article précédent\nPortugal:Ouverture d’un centre d’alerte aux tsunamis au Portugal Article suivant\nMatosinhos va avoir sa plage de nudistes\nEn Mode Portugal 16 octobre 2018\nEn Mode Portugal 5 octobre 2018\nLa résidence officielle du premier ministre ouverte au public\nEn Mode Portugal 4 octobre 2018


Frantz et le couple franco-allemand – ŒIL POUR ŒIL\nFrantz et le couple franco-allemand\n24 octobre 2016 23 décembre 2016 Horesto Tsampa\nC’est l’histoire d’un suicide. Suicide du personnage éponyme, tout d’abord, qui contemple avec un regard las et empli de pitié la baïonnette qui va s’enfoncer dans ses côtes. Suicide manqué d’Anna, après les révélations d’Adrien, comme si la mort n’était pas l’horizon à fuir, mais le point d’attraction contre lequel tout effort s’avère vain. Suicidaires pensées d’Adrien, qu’il confie à Anna à son arrivée en France, et qui tissent une connivence d’autant plus forte entre les deux personnages qu’ils ont tous deux survécu à l’appel de la mort. Suicide du bonheur, car si leur suicide manqué implique qu’ils ne puissent vivre leur mort, il ne leur reste plus qu’à mourir leur mort, à s’abîmer dans le désespoir, dans la mortification de l’âme, seule rémission à leur conscience coupable. Suicide des nations, enfin, dans cette « guerre civile européenne » (Ernst Nolte) qui embrase le continent et abolit la grandeur des empires ancestraux, l’insouciance bourgeoise de la Belle-Époque et la prospérité des grandes puissances européennes. Ainsi plane le suicide, jamais absolu et définitif, mais affaiblissant les corps et dévorant les consciences. Et, au-dessus de cette trame, le tableau de Manet communique la pâleur mortelle du Suicidé à toute l’esthétique filmique : dans l’espace infini des possibles, les trajectoires des personnages convergent toutes vers une même limite funèbre.\nToute la question de Frantz, dernier film en date de François Ozon, est de déterminer si ce point de convergence doit ou non être atteint, c’est-à-dire de juger si la vie mérite la peine d’être vécue, en dépit de ses désenchantements, de ses mensonges et de ses souffrances. En ce sens, il s’agit, pour paraphraser Camus, de répondre au seul « problème philosophique vraiment sérieux : le suicide. » Et tout le reste n’est que jeux attiédis par la prescience de leur vacuité consubstantielle.\nLa « Grande Guerre », européenne avant d’être mondiale, industrielle avant d’être humaine, est caractérisée par l’hypertrophie mémorielle qui l’encense, en France, depuis 1918, et ceci d’autant plus en 2016, date de sortie du film, est marquée par la célébration du centenaire de la bataille de Verdun. La liste des films traitant de la Première guerre mondiale n’en finit pas de s’allonger. Pourquoi s’y perdre encore ? Tout d’abord, parce que le film prend pour cadre l’immédiat après-guerre. 1919 : année-Janus qui regarde simultanément le passé et l’avenir. L’originalité de Frantz est d’illustrer, littéralement, les turpitudes du couple franco-allemand dans un après-guerre marqué par la haine de l’autre et le repli sur soi. Car la guerre est l’expérience d’une altérité absolue, sur laquelle j’ai droit de vie et de mort, où l’ennemi est paré de tous les attributs de l’animalité et de la barbarie. Mais parallèlement, tuer l’autre, c’est se tuer soi-même, c’est réitérer le fratricide biblique d’un Caïn tuant Abel, sous la foudre divine des obus. Enlacés l’un à l’autre dans la tranchée, Frantz et Adrien incarnent cette fraternité brisée, impossible dans la vie, mais uniquement réalisable dans la mort. La proximité qui en résulte, entre la mort et la vie, reflète la déchéance possible et irrémédiable, à tout moment, du corps vers le cadavre et de l’homme vers le monstre. Ressouder cette fraternité déchue, tel est le projet de Frantz.\nDès le titre du film, Ozon précise la francisation du nom allemand « Franz » en y adjoignant un « t », soulignant la dichotomie du vocable, simultanément allemand par sa sonorité et francisé par son orthographe. Par ailleurs, la paronomase invite immédiatement à saisir la proximité qu’il y a entre le nom germanique « Frantz » et la nation « France ». Le titre de l’œuvre contient donc la dualité nationale qui se réfléchit dans l’intrigue, mais aussi l’alchimie des peuples comme si la guerre, en formidable accélérateur de particules, avait créé la fusion et la fission entre les mêmes atomes humains.\nLe rôle mineur de Frantz Hoffmeister surprend. En réalité, il est omniprésent, mais purement fantomatique, sans consistance charnelle. A l’instar de son nom, il concentre la séparation et le rapprochement des nations : Allemand par la naissance, il fait ses études à Paris ; « enterré » en France, il a une stèle en Allemagne, sur laquelle sa fiancée va se recueillir. Mais en parallèle, Frantz s’immisce constamment entre Adrien et Anna, se substituant à l’un quand le violon lance sa mélodie aux tonalités saturniennes, ou cassant net tout rapprochement des personnages. Ainsi, lorsqu’Adrien va se baigner la première fois, son corps musculeux diffuse un charme lunaire dans un paysage agreste, aux couleurs devenues soudainement chatoyantes (indice, dans le film, de la possibilité du bonheur). Le charme se rompt lorsqu’il rétorque à Anna que « [sa] seule blessure, c’est Frantz. » Le prénom invoque, à chaque fois qu’il est prononcé, la présence du fantôme, du devoir de deuil de la fiancée et de la loyauté infatigable de l’« ami ». Dès lors, l’atmosphère s’assombrit, la mélancolie en noir et blanc éveille de nouveau la conscience meurtrie de la perte de Frantz, et distille au spectateur la saveur spleenétique du présent triste, morne et grisâtre. Ce passage exprime la dialectique du personnage de Frantz, tour à tour pont et obstacle, fusion et fission, oubli et souvenir. Dès lors, Frantz interroge en permanence l’identité de cet idéal contre-nature qu’est le couple franco-allemand.\nFrantz constitue en effet un passage possible entre la France et l’Allemagne. Le point de vue résolument allemand du film, tourné par un réalisateur français, s’inscrit dans cette perspective. On y parle tout à la fois allemand et français, Anna lit Verlaine dans le texte et Adrien rédige ses lettres en langue germanique. Le bilinguisme d’Adrien et d’Anna contribue au rapprochement des cultures : Molière et Goethe dialoguent constamment. Par ailleurs, l’étonnante ressemblance entre Adrien et Frantz, non sur le plan physique, mais du point de vue moral et psychologique, contribue à la projection du second sur le premier, comme si Adrien était un ersatz du fils perdu et de l’amant disparu, voire un succédané amélioré de son double fictionnel : habitant tous deux Paris, animés du même amour pour la culture étrangère, profondément pacifistes (ce qui, à l’époque, est rarissime), jouant tous deux du violon et affectionnant la même jeune femme. Les critiques ont abondamment souligné le caractère central du personnage d’Anna, centre de gravité du film, autour de laquelle tourne un même homme, simultanément Frantz et Adrien. La proximité entre les deux hommes joue en faveur d’une telle analyse. Toutefois, l’amour ne traverse les frontières que pour mieux mettre en valeur l’impossibilité structurelle d’une telle relation. Dans cette perspective, Frantz est un obstacle à la transgression du tabou identitaire.\nQuand Anna demande au fossoyeur s’il connaît l’identité de l’homme qui a déposé des fleurs sur la tombe de Frantz, au tout début du film, celui-ci exhibe une pièce de monnaie française, avant de cracher par terre. La monnaie est pourtant, par essence, dénuée de caractère relationnel, car sa fonction est de rendre anonymes les échanges marchands. Le rapport émotionnel à la monnaie, en renvoyant aux réparations exigées par la France, exprime la haine d’un impérialisme financier qui transparaît en filigrane. La haine entre les peuples déteint aussi sur les objets qui sont, par définition, dénués de sentimentalité. De même, le refus de Herr Hoffmeister d’écouter Adrien, lorsque celui-ci vient dans son cabinet, et son départ brusque du salon, aux premiers mots français d’Anna et d’Adrien, témoigne de cette haine de l’autre, car tout Français est le meurtrier de son fils. La mort de l’être aimé érige donc un mur entre les nations et imprègne le rapport à la culture étrangère d’un profond sentiment d’animosité. Il faut également revenir sur le cercueil miniature, qu’Adrien découvre dans sa chambre, et dont le destinateur est probablement Kreutz (autre nom francisé d’ailleurs, « das Kreuz » signifiant « la croix), amoureux d’Anna. Ce cercueil est un symbole ambigu. Il est évidemment une menace de mort à l’encontre d’Adrien, une sorte de premier avertissement. Mais historiquement, l’envoi de tels cercueils est attesté sous la période d’Occupation, c’est-à-dire lors de la présence de l’occupant allemand en France pendant la Seconde guerre mondiale. La Milice, placée sous la férule de Joseph Darnand, est créée en janvier 1943 pour pourchasser les résistants et pallier la tiédeur de la police française. Dans le film Lacombe Lucien, l’antihéros éponyme reçoit un tel cercueil miniature avec son nom gravé : ainsi étaient prévenus les miliciens du sort qui les attendait à la Libération. En anticipant sur cet évènement, le film Frantz associe l’amour d’Adrien et d’Anna à l’idée de collaboration (« horizontale », serais-je tenté de dire). Un tel sentiment apparaît comme le pire crime possible pour les nationalistes allemands, en particulier pour Kreutz. Le métissage est en effet une atteinte à la pureté de la race, fustigée par l’idéologie völkisch (ethno-nationaliste), car nuisible à l’hygiène de la Volksgemeinschaft (la communauté nationale, entendue comme totalité holistique et ethnique). D’ailleurs, le « Tu me dégoûtes ! » proféré par l’Allemand ivre à l’encontre d’Adrien venu l’aider, dans une ruelle au sortir du bal, indique que le dégoût face à l’altérité absolutisée qu’est l’étranger est socialement et sociologiquement construite : elle procède d’un rapport haineux face à ce Français coupable de souiller la pureté du genos.\nDeux événements montrent que l’affirmation patriotique est en même temps négation de l’autre : d’une part, le chant pangermaniste de Kreutz et ses alcooliques acolytes. D’autre part, la Marseillaise, entonnée tel un péan funèbre dans le café français. Mêmes lieux, acteurs similaires, signification identique : la revendication inclusive de l’appartenance à une même communauté traduit la mise à distance exclusive des individus qui n’y sont pas associés. Kreutz représente effectivement le type même de l’Allemand moyen, aryen et biberonné aux Nibelungen wagnériennes. S’il ne préfigure pas le nazisme, car il n’est pas foncièrement antisémite ni révolutionnaire, Kreutz symbolise l’idéologie nationaliste et völkisch, très prégnante dans une population humiliée par le diktat de Versailles (janvier 1919) et apte à accorder foi à la légende du « coup de poignard dans le dos » (Dolchstoßlegende), développée par les élites militaires du Reich wilhelmien, selon laquelle la société civile (lisez : les sociaux-démocrates) auraient privé l’armée allemande d’une victoire possible en signant l’armistice « dans leur dos ». De cette humiliation, du rejet de la république de Weimar et de la foi en un messianisme pangermanique naît précisément le nationalisme völkisch dont Kreutz est l’allégorie. Ozon ajoute une dernière couche en montrant un Kreutz ivre de bière et de haine, consacrant la dimension orgiaque du personnage et le caractère dionysiaque (au sens non nietzschéen du terme) des réunions nationalistes chantant la gloire de la blonde et fertile Patrie. Le chant patriotique de La Marseillaise revêt également cette dimension nationaliste. Glaciale, elle exclut plus qu’elle n’inclut : Anna est étrangère à ces mots chargés de haine sanguinaire (la chanson qu’apprennent les petits écoliers recommande tout de même d’abreuver les sillons de la patrie avec le sang de l’ennemi). Chantée a capella en mémoire des héros morts pour la France, La Marseillaise fait rejaillir toute sa violence sanguinolente. Une femme – française! – refuse de chanter ce chant criminel, car il exprime toute la responsabilité des nations infanticides : comme le dit fermement Hans Hoffmeister, ce sont les pères qui ont armé leurs fils pour les envoyer au front. La figure de la femme refusant de chanter la gloire de la patrie victorieuse incarne la dimension maternelle, le deuil des fils tombés pour un combat absurde qui n’enfante que des ruines. A l’instar du chant pangermaniste, La Marseillaise exclut de la communauté nationale ceux qui n’y ont pas leur part : étrangers, pacifistes. Elle révèle la continuité d’une « union sacrée » au lendemain de la paix des vainqueurs, cette « paix carthaginoise » que fustigeait Keynes, et qui pave l’avenir d’une rancœur tenace entre vainqueurs et vaincus. Cette « victoire mutilée » que vilipendait le poète italien nationaliste D’Annunzio sème déjà, dans les sillons abreuvés du sang prussien, les ferments d’une discorde prochaine, préfiguration funeste des malheurs à venir.\nFrantz est caractérisé par son esthétique en miroir. Un film, pour paraphraser Stendhal, « est un miroir qui se promène sur une grande route. Tantôt il reflète à vos yeux l’azur des cieux, tantôt la fange des bourbiers de la route » (Le Rouge et le noir). Aussi la scène d’Anna, assise dans le train la menant vers la France, est-elle révélatrice de cette esthétique en miroir. La caméra filme Anna derrière la vitre du wagon, saisissant le reflet des décombres de la guerre. La vitre agit comme un miroir renvoyant la psyché d’un pays ravagé, mais ne la montrant pas directement. Le film a recours au réfléchissement de la réalité pour mieux l’exprimer. Dès lors, le visage d’Anna se fond dans ce décor lugubre, associant le corps et la terre, tous deux endoloris par la conflagration mondiale. Dans ce miroir se réfléchit l’avenir, car les décombres encore fumant que contemple Anna préfigurent le sort de l’Allemagne nazie, brûlant sous les bombes et les combats meurtriers de 1944-1945. En somme, l’esthétique du miroir revêt ici la valeur d’un art poétique, voire d’un art filmique propre à Frantz, mais aussi perceptible dans d’autres film d’Ozon (on pensera à Dans la maison) : réfléchir la réalité pour mieux illusionner le spectateur. Mais plus encore, le miroir ozonien réfléchit le passé pour mieux donner à voir le futur.\nÉric Auerbach, dans son ouvrage Mimésis, analyse l’esthétique en miroir stendhalienne comme le reflet des conditions sociologiques de l’époque. Ainsi, l’ennui que ressentent Julien Sorel et Mathilde de La Mole, dans les salons mondains du Paris de 1830, n’est pas inhérent aux idiosyncrasies particulières des personnages, mais reflète les structures sociales d’une époque marquée par le conformisme moral et la bien-pensance des parvenus sous le règne de Charles X. De même dans Frantz : le film est le miroir des conditions sociohistoriques de l’époque, dont les structures se donnent à voir à travers l’environnement de l’intrigue et le comportement des personnages. Dès le début du film se manifeste cette réalité prosaïque, qui se réfugie à chaque instant dans les daguerréotypes du film. Le rapport émotionnel à la monnaie (cf supra) trahit la pénétration de la sphère économique allemande par le vainqueur français. Le « père de la victoire », Clémenceau, est intransigeant en ce qui concerne les réparations allemandes, fixées lors du traité de Versailles. La situation économique et historique se réfléchit dans l’œuvre, à l’instar de cette scène où Anna se promène dans Paris et où le spectateur voit, en arrière-plan la soupe populaire, rappel discret de la misère de l’époque, par opposition aux récits fantasmés d’Adrien dans le Paris de la Belle-Époque, où brillent le lucre et l’art.\nDe la même façon que les conditions économiques, les structures sociales s’offrent aux yeux du spectateur. La danse joyeuse des filles, lors du bal du village allemand, confine certes à la joie festive des personnages et à l’intégration ambiguë d’Adrien à cet univers. Néanmoins, cette joie est un trompe-l’œil : l’érotisme des jeunes filles, l’alcool qui coule à flots (Anna affirme qu’elle n’a jamais autant bu) sont révélateurs d’une sexualité plus libre à la fin de la guerre, d’une anticipation des « années folles », mais surtout, d’une volonté d’oublier les affres du conflit dans un immédiat charnel, passionnel, mais désespéré. En parallèle, les filles de joie qui peuplent l’hôtel français où loge Anna, ce qui noircit d’ailleurs la pureté morale du personnage de Frantz qui a dû « bien s’amuser » selon le chauffeur de taxi, témoignent de cette délitescence de la pudeur. Certes libératrice, cette émancipation sexuelle induit cependant le refoulement du souvenir du conflit – refoulement autodestructeur, car il accorde volupté et ivresse des sens. Ce qui apparaît, à première vue, comme l’expression d’une joie sincère, est en fait révélateur de conditions structurelles à l’œuvre dans le comportement des individus – conditions déterminées sociologiquement et historiquement.\nPlus précisément, si l’on s’attache aux deux cas particuliers que sont Anna et Adrien, on observe que leur rencontre illustre l’ambivalence d’une « amitié » franco-allemande. Anna Hoffmeister est la fille d’un médecin réputé, dort dans une chambre individuelle, ce qui renseigne sur son appartenance bourgeoise. Elle sait parler français, joue du piano et lit Verlaine : ces trois indicateurs prouvent l’ouverture culturelle du personnage, l’existence d’un capital culturel important. La situation d’Adrien est analogue. Issu d’une famille aristocrate (ce que l’on n’apprend qu’à la fin), propriétaire d’un domaine, le jeune dandy joue du violon, monte à cheval, fréquente les musées et sait presque parfaitement l’allemand. Ses manières d’être, son élégance, sa moustache coiffée, démontrent l’existence d’un habitus de classe et d’une dotation élevée en capitaux culturel, économique et social. L’amour entre Anna et Adrien ne frappe pas aveuglément l’échiquier social. Ce couple franco-allemand, parce qu’il est le produit de deux classes sociales cultivées, tend à montrer que le salut des peuples, le rapprochement des nations belliqueuses, provient de la culture, de l’art, car ils tissent des liens profonds par-delà les frontières géographiques. L’avènement d’un couple franco-allemand repose sur cette ouverture culturelle. Ozon n’est pas un marxiste professant l’unité des peuples à partir du prolétaire. Au contraire, il théorise l’union des nations par le haut.\nSi Anna et Adrien sont tous deux des métaphores de leur pays respectif, Frantz dévoile l’ambivalence d’un couple franco-allemand appelé à se détester et à s’aimer encore. La confession d’Anna au prêtre, dans l’église de son village, prône la primauté du pardon sur la vérité, du pieux mensonge sur la vindicte éternelle, et partant, la possibilité du bonheur. La concorde n’est pas assurée : elle repose sur la dissimulation des faits, car les Hoffmeister vivent dans la douce persuasion de l’innocence d’Adrien. Le mariage d’Adrien avec la chanteuse française Fanny, illustration d’une endogamie à l’intérieur de la communauté nationale, recouvre d’une sombre désillusion les espérances d’Anna, abandonnée pour la seconde fois. Mais si la romance de Frantz contient en elle-même les suffocations et les tensions d’une telle union, elle laisse planer l’espoir d’une réconciliation des cœurs. Si Frantz narre le récit d’un long suicide, il n’en demeure pas moins qu’au crépuscule du film pointe l’aube d’une renaissance.\nArticle précédentThe Neon Demon, l’œuvre sur rien\nArticle suivantFrantz und das deutsch-französische Paar


La croissance du produit basée sur l’expansion de la consommation – The Global Review\nUne publication récente a fourni une définition intéressante des systèmes économiques modernes, en soulignant qu’au niveau planétaire, un type d’économie “exogène” est imposé, par opposition à l’ordre naturel qui est caractérisé par un type de système de production “endogène” (Pierangeli M., The Global Review, 2019).\nLa différence substantielle réside dans le fait que la croissance du Produit, et donc du Revenu, est aujourd’hui le résultat de l’accumulation du capital et de l’expansion de la part de la Valeur absorbée par les profits (Économie Exogène) au lieu d’une augmentation de la consommation (Économie Endogène). Ainsi, les masses languissent dans une condition de pauvreté substantielle, puisque les niveaux de salaire sont normalement insuffisants pour assurer des niveaux de subsistance économique décents et pour mesurer l’épargne généralisée dans l’éducation : une caractéristique essentielle d’une véritable démocratie économique.\nIl s’agit de la situation classique dans laquelle le travailleur ne peut pas acheter les biens économiques qu’il produit, comme c’est le cas depuis l’aube de la révolution industrielle, un processus économique qui n’a essentiellement profité qu’à la classe dominante. La preuve irréfutable en est la grave condition d’inégalité dans la répartition des richesses produites sur l’ensemble de l’espace planétaire (voir Piketty TH., 2013).\nLe fait est que l’Offre, c’est-à-dire la quantité de Produits, n’est pas le résultat spontané de la demande de biens émanant du citoyen moyen, mais la concrétisation de plans de convenance autonomes des producteurs capitalistes, en raison de leurs objectifs de profit et d’augmentation du pouvoir de marché.\nComme l’a déjà affirmé une partie éclairée des ouvrages (voir, entre autres, Galbraith J.K. et Stiglitz J.E.), la structure de l’Offre ne découle pas des préférences exprimées par les consommateurs, mais des choix des entreprises, qui s’engagent à générer (stimuler) la formation de besoins toujours nouveaux (mais normalement, non essentiels) par des campagnes de publicité et de marketing efficaces, de telle sorte que les investissements nécessaires à la “formation” de la Demande dans la norme anticipent les investissements “techniques” proprement dits, essentiels à la réalisation des produits proposés à la vente.\nPar conséquent, la structure de production génère la Demande nécessaire à son absorption.\nIl est clair que le circuit économique d’origine est “bouleversé” (comme expression des besoins de la course en termes de survie), puisqu’il ne s’agit pas de satisfaire une Demande de biens qui émane “naturellement” de la collectivité (Économie endogène) ; dans de telles situations, réparties sur l’ensemble de l’espace planétaire, l’homme n’est pas la finalité de l’Économie qui ne poursuit qu’un seul objectif principal : accroître la richesse des détenteurs de capitaux par l’accumulation de profits, principalement de nature financière (rentes et profits de la spéculation) (Économie exogène).\nLa production, au lieu de satisfaire les besoins de survie des peuples, et donc d’être adaptée à cette fin dans sa propre structure et sa propre taille, est “autodéterminée” dans le seul but du profit, en assumant une connotation “externe” (exogène) à la société. Cela ne représente pas l’objectif final du système économique, mais plutôt l’instrument d’accumulation du capital, puisqu’il fournit la main-d’œuvre et la demande pour l’absorption des biens produits, au moins jusqu’à un certain point.\nCe système de production basé sur le profit (système capitaliste) a en lui-même le germe de la “crise” :\nla condition d’exploitation persistante des masses, opérée par des politiques de bas salaires, de chômage diffus et, par conséquent, de revenus insuffisants avec un surplus constant de capacité productive, engendre fréquemment des phases de ralentissement de l’économie par un dimensionnement incorrect de la Demande globale.\nLe phénomène décrit est accentué par rapport à la prévalence absolue des politiques industrielles qui fondent la croissance du Produit sur l’accumulation du facteur technique (capital), reléguant la main-d’œuvre à la “variable dépendante” dans la fonction de production : F (K,L) = Produit (Cobb et Douglas).\nIl en résulte une augmentation constante de l’apport de capital dans la production, avec une augmentation de la productivité du travail par une diminution des parts en comparaison avec l’utilisation des nouvelles technologies et une réduction inévitable du facteur travail par unité de produit ; d’où un chômage persistant et des conditions favorables à la diffusion de politiques de bas salaires.\nLa vérité est que cette stratégie industrielle génère invariablement des situations de surcapacité de production, dues à une Demande insuffisante de consommation et, par conséquent, d’investissement, avec des crises de croissance récurrentes jusqu’à de véritables phases de récession, qui aggravent les conditions économiques déjà précaires des masses laborieuses.\nPar conséquent, l’Économie de “endogène”, c’est-à-dire connaturelle à l’existence humaine en termes de production de biens utiles à la survie de la race, devient “exogène”, c’est-à-dire étrangère aux besoins réels de la communauté et seulement asservie aux intérêts de l’accumulation du capital et des richesses par les dirigeants.\nLa croissance économique n’est donc pas le résultat d’une expansion du bien-être de la population, mais de la nécessité d’accroître la puissance économique des capitalistes. En d’autres termes, l’Economie n’est pas motivée par une augmentation de la consommation, comme elle devrait l’être selon l’ordre naturel des choses, mais par l’accumulation de l’épargne dans les mains de quelques-uns et l’augmentation de l’apport technique.\nDe plus, nous assistons à un autre phénomène déplorable.\nL’importante “déshumanisation” des systèmes de production modernes a transformé le travail en une “marchandise”, de surcroît, celle dont le coût d’approvisionnement est le plus bas et dont le “prix” est sous le contrôle des entreprises, qui se trouvent dans la condition de déterminer en substance le niveau des salaires pour l’abondance de la main-d’œuvre disponible, en raison d’une croissance continue de la productivité du travail et d’un chômage persistant et généralisé.\nCes “conditions de facilité” (économiques) ne se retrouvent pas dans l’approvisionnement en matières premières et en énergie, puisque la présence de marchés non concurrentiels pour les opérations des grandes entreprises détermine la négociation de “prix non économiques” (pilotés), librement déterminés par le producteur en position dominante en raison de ses propres plans de convenance (voir Yerushalmi D.,2018, in The Global Review).\nPar conséquent, le seul facteur productif qui assume en fait la caractéristique d’une “variable endogène” dans le plan de convenance des entreprises, et dont le prix est dans le domaine substantiel du capitaliste individuel, est représenté par le travail ; et en fait, la possibilité que les salaires augmentent en raison de l’augmentation de la demande de travail est une situation rare puisque les conditions de surcapacité de production et d’abondance du travail prévalent, en raison d’un dimensionnement insuffisant de la Demande de consommation, conséquence des bas niveaux de salaires et de revenus des masses.\nAjoutez à cela la domination des marchés des matières premières et des biens essentiels pour l’industrie et le commerce, par les grands capitaux et les grandes entreprises, et vous obtenez une myriade de petits producteurs qui doivent s’approvisionner en payant des prix non rentables ou plus élevés qu’ils ne le devraient.\nL’augmentation des coûts est compensée par une baisse des salaires due à la prédominance du capital dans les entreprises : la conséquence est la constance du taux de profit mais la différenciation du salaire horaire par rapport aux employés de la grande entreprise. La classe B des salariés apparaît.\nLes dominateurs n’ont aucun intérêt à augmenter les revenus des masses, pouvant ainsi plus facilement persister dans leur suprématie et dans la capacité à contrôler les nations.\nUne partie de la littérature économique soutient en fait, par ses propres modèles d’interprétation de la réalité, cette situation indésirable d’oppression économique du citoyen moyen et en particulier des salariés, pour quelques raisons principales :\nLa prédominance de l’approche “libérale” basée sur l’efficacité des marchés qui postule une “non-intervention” des Administrations Publiques dans les événements liés aux phases alternatives du cycle économique ;\nLa persistance de politiques de développement centrées sur l’accumulation du capital et, par conséquent, de l’intrant technique, d’où proviennent l’augmentation de la productivité et la réduction de la main-d’œuvre employée pour des parts croissantes du produit (fonction de production de Cobb et Douglas) ;\nL’adoption de politiques monétaires qui donnent la priorité au “ciblage de l’inflation”, c’est-à-dire au contrôle du taux d’inflation avant même le dimensionnement des processus de production et la croissance des produits. Cela implique la prétention de freiner la hausse des prix par une augmentation du chômage, une réduction des salaires et une contraction conséquente de la demande de consommation, qui découle des restrictions du stock de crédit et de devises et de l’augmentation des taux d’intérêt : un phénomène défini par la meilleure littérature comme “l’effet harpon” (Stiglitz J.E.).\nIl découle des concepts brièvement expliqués :\nLa réduction substantielle de l'”État-providence” comme conséquence naturelle d’une diminution des recettes fiscales en proportion du PIB, qui trouve son origine dans une redistribution continue des revenus vers les classes aisées, qui sont toutefois soumises à un impôt régressif (moins que proportionnel au revenu réalisé); et cela est dû aux taux contenus sur les plus-values ou sur celles des grands dirigeants, en raison des systèmes de rémunération prévalents basés sur les “bonus” et les incitations liées à la possession de “stock options” sur les actions des sociétés ; ainsi qu’à l’incidence réduite des impôts indirects sur les revenus les plus élevés, en raison de la part plus faible (en termes relatifs) de la Richesse possédée destinée à la consommation ;\nLa prévalence du mythe du “fétiche du déficit”, avec la prétention de freiner l’augmentation des dépenses publiques due à la volonté des dirigeants de réduire leurs contributions fiscales et de renforcer l’oppression du peuple à des fins de suprématie ;\nLa raréfaction de l’épargne du citoyen moyen due à la baisse des revenus, dont découle que la dette de l’Administration publique est substantiellement souscrite par les classes aisées ; cela conduit à la revendication de faibles taux d’inflation et à une pression fiscale croissante sur les masses, en raison d’une incidence plus importante des charges financières dans le budget public; ainsi, les intérêts des créanciers qui bénéficient de l’avantage de disposer d’un capital financier qui souffre une moindre diminution de leur capacité de dépense dans le temps prévalent. Cette approche est utilisée par les principales institutions financières internationales pour soutenir les pays en développement en difficulté économique, mais aussi par les banques centrales les plus importantes, comme c’est le cas de la BCE et de la Réserve fédérale américaine. Le prêt (en devises) est accordé sous réserve de politiques fiscales (budgétaires) fondées sur l’austérité, de réformes du marché du travail visant à accroître la précarité de l’emploi et à réduire les salaires moyens, de la déréglementation des marchés financiers et de la libéralisation des mouvements de capitaux qui en découle. Dans l’Europe de la monnaie unique, l’exemple de la Grèce est particulièrement éloquent.\nAucun bien-être économique réel ne peut affecter les peuples de l’ensemble de la zone planétaire tant que la croissance du Produit n’est pas proportionnelle aux besoins de consommation des populations qui habitent le globe et tant que le système de production ne revient pas s’exprimer selon l’Ordre naturel de la Création : une Économie endogène, dont le seul but est la survie de l’humanité dans une condition de dignité jusqu’à la réduction significative du temps de travail, afin que puissent se manifester les “qualités” de l’homme qui le rendent supérieur à l’animal : la pensée abstraite, l’intuition, la solidarité et la coopération, l’art, l’étude de la philosophie, l’attention à l’éducation des mineurs, le respect et le souci constant pour la Création.\n← Il benessere non è più l’obiettivo dei mercati finanziari → La crescita del Prodotto fondata sull’espansione dei consumi