La pratique du Mastering - 3 : Positions de l’électroacoustique - PcMusic\nLa pratique du Mastering - 3 : Positions de l’électroacoustique\n24 avril 2005 - par Dominique Bassal\nTroisième partie de l'article de Dominique Bassal sur la "Pratique du Mastering en Electroacoustique"...où l'auteur traite des "Positions de l'électroacoustique".\nObjectif de cette section :\n- exposer les résultats de deux enquêtes sur les rapports entre le mastering et l'électroacoustique ;\n- démontrer la nécessité d'intensifier ces rapports ;\n- préciser dans quel contexte et à l'aide de quelles balises cette intensification pourrait avoir lieu.\nL'enquête auprès des éditeurs - Termes de l'enquête\nMenée par email au début de l'automne 2002, cette recherche vise à déterminer dans quelle mesure les organisations - de tous les types - impliquées dans la publication et la diffusion de CD électroacoustiques ont recours au mastering. Voici l'essentiel du texte envoyé :\n« Votre organisation applique-t-elle des procédés reliés au mastering sur le contenu audionumérique avant pressage, et si oui :\n- Dans quel type de studio? Un studio spécialisé dans le mastering, un studio commercial "généraliste" ou un studio de compositeur ?\n- À quel degré d'intervention ? Simple "séquençage", égalisation & compression, traitements en profondeur ?\n- Détails pertinents, chiffres, statistiques ?\nSi non : pourquoi pas ? »\nSur la quarantaine de compagnies de disques et d'associations ayant été contactées de la sorte, 21 ont répondu.\nSi la plupart des répondants - 16 sur 21 - pratiquent une forme ou une autre de mastering, seuls 6 d'entre ceux-ci le font au moins occasionnellement dans un studio spécialisé. Ce recours ne semble systématique que dans les cas de Earsay Productions, dont un des partenaires est aussi ingénieur de mastering, et de l'INA / GRM, laquelle a monté sa propre installation, employant un ingénieur de mastering professionnel à plein temps.\nÀ l'autre extrémité du spectre, deux des réponses négatives semblaient assorties d'une ignorance complète de l'existence même du mastering :\n« …n'avons aucune idée des choses que vous parlez. »\nParallèlement à cela, CDMC finissait par admettre intervenir dans les cas extrêmes, tandis qu'Innova avait pour règle de ne jamais entreprendre de mastering, sauf « en une seule occasion », où un professionnel du mastering fut engagé.\nLa majorité des répondants semble laisser les mixages inchangés, dans une proportion tournant peut-être autour de la moitié des cas, et recourt, pour l'autre moitié, à l'un ou l'autre des expédients identifiés à la section précédente : auto-mastering, ami-mastering, tournée des salons, etc. Cette évaluation, imprécise, correspond aux réponses des organisations de ce groupe, qui sont généralement vagues. Ainsi, dans quelques cas, ce qui est crânement nommé « mastering » semble s'apparenter davantage à des opérations de re-mixage ou même de copie. Une chose est sûre : quel qu'il soit, ce « mastering » est entièrement laissé sous la responsabilité du compositeur, ce qui explique pourquoi il a été très difficile d'obtenir des précisions sur le type d'intervention pratiquée. L'impression générale qui se dégage de l'attitude et des réponses de ces gestionnaires est celle d'un milieu semi-professionnel, peut-être moins insensible à l'égard de la qualité du son que peu informé des pratiques et des enjeux contemporains en la matière. Ces questions sont pourtant au cœur des préoccupations, non seulement des responsables de presque tout le reste de l'industrie audio, mais aussi de nombreux critiques et chroniqueurs, sans compter une portion non négligeable du public consommateur.\nLe tableau de la page suivante rassemble tant bien que mal toutes ces réponses. Ses nombreuses cases vides viennent peut-être confirmer le jugement d'incurie qui est porté au paragraphe précédent :\nSous la rubrique Lieu, on remarque que quelques organismes utilisent un Studio commercial pour faire leur mastering. On se réfère ici à la vague déjà déclinante des studios d'enregistrement conventionnels qui installent une station de travail audionumérique dans une pièce attenante au studio principal, y connectent une paire de moniteurs à champ rapproché et baptisent le tout d'un élusif « service de mastering », offert à rabais à leur clientèle.\nLa catégorie Studio de compositeur regroupe les succédanés baptisés auto-mastering et ami-mastering, auxquels on a déjà fait référence. Il semble logique d'assumer que l'Opérateur en soit respectivement le Compositeur et l'Autre musicien. Le vide hallucinant des rubriques Opérations et Objectifs met bien en valeur le contraste entre le désir d'exhaustivité de l'enquêteur et la volubilité réelle des enquêtés : beaucoup de colonnes, peu de réponses.\nNotable exception à cette tendance, un répondant, partisan du mastering professionnel, après avoir obligeamment fourni de nombreux détails pratiques, a ajouté les commentaires suivants :\n« …je crois qu'il s'agit d'une combinaison d'ignorance et de préjugés. Pour autant que je le sache, la plupart des programmes d'électroacoustique n'enseignent pas le mastering, ou alors ne l'abordent qu'en termes de préparation radio, limitée au pop – avertissements de niveaux de compression drastiques, etc. Nous avons rencontré des compositeurs établis et respectés qui n'avaient pas la moindre idée du pourquoi et du comment du processus du mastering.\nL'apprentissage du mastering pour gravure de CD (et bientôt de DVD surround) évoque l'ouverture d'une nouvelle boîte de Pandore. En fait même les techniques d'enregistrement et de mixage sont expédiées en mode accéléré dans plusieurs programmes – sans oublier que les équipements disponibles ajoutent leur part de bruit aux enregistrements.\nUn autre aspect à considérer est celui du discours électroacoustique d'usage en Amérique du nord, qui place le compositeur en contrôle direct de tous les aspects du son – et qui mène aux arguments selon lesquels l'intervention d'un ingénieur de mastering aboutirait à une dilution des intentions du compositeur. (Il est certain qu'il ne peut y avoir un si grand nombre d'ingénieurs possédant une expérience significative en électroacoustique – et ceux-ci bénéficieraient certainement d'être au moins mis au courant des intentions du compositeur.)\nIl me revient à l'esprit une production de CDs de compilation pour lesquels l'organisation en charge a même refusé d'ajuster le volume des pièces les unes par rapport aux autres, parce que les rubans finaux des compositeurs étaient considérés sacro-saints. »\nCet extrait illustre bien la disparité des points de vue sur le mastering à l'intérieur même de la communauté électroacoustique. Il suggère aussi des avenues qu'il sera peut-être intéressant d'explorer, dans le cadre d'une autre recherche, pour déterminer et qualifier les influences respectives des milieux académiques et d'affaires sur l'état des pratiques en électroacoustique.\nL'enquête auprès des compositeurs - Termes de l'enquête\nPour cette recherche, menée quelques semaines plus tard à l'initiative de Kevin Austin, on s'est servi du forum Internet CECDISCUSS, tenu par la Communauté Électroacoustique Canadienne, et qui sert de trait d'union entre quelques 400 personnes liées entre elles par leur intérêt pour la musique électroacoustique : compositeurs, étudiants, enseignants, etc. La question, dont l'essentiel est reproduit ci bas, s'adressait directement aux compositeurs :\n« Quelle est votre réaction à l'idée de soumettre votre nouvelle pièce à un "commentaire / critique éditorial", avant de lui conférer un statut "permanent"?\n…Permettriez-vous à quelqu'un d'autre d'effectuer les corrections / ajustements?\n…En tant que compositeur, êtes-vous prêt à envoyer votre pièce non mixée à quelqu'un dont la spécialité est de préparer des mixages de qualité supérieure ?\nVotre travail, tel que vous le brûlez vous-même sur CD, est-il "la" pièce ou envisageriez-vous de laisser un studio faire des ajustements (mineurs) pour aboutir à une pièce ayant une meilleure sonorité sur CD?\nidées? commentaires? anecdotes? »\nIl faut noter ici que l'aspect « critiques et commentaires éditoriaux » de la question peut avoir semé quelque confusion dans l'esprit des personnes interrogées. On comprend que l'intention était de présenter le mastering à ceux qui n'y seraient pas familiers en établissant un parallèle avec l'activité éditoriale, mais la réalité des deux pratiques est trop différente. Le mastering ne se mêle nullement de décisions stylistiques ou structurelles. Si l'on veut tout de même utiliser la comparaison, il faudrait préciser que le mastering n'irait pas plus loin, en édition, qu'une critique ou un commentaire sur la police à utiliser, ou sur le choix du papier… alors que le rôle éditorial décisionnel en tant que tel revient en général, en musique, à la compagnie de disques.\nUne douzaine de personnes ont participé à ce fil de discussion, ce qui est négligeable dans un forum où les sujets à résonance plus académique peuvent s'étaler sur des semaines et provoquer des déluges de texte. Cette faible participation confirme-t-elle la tendance déjà observée, au cours l'enquête auprès des gestionnaires et responsables ? Les milieux de la musique électroacoustique ne sont-ils qu'en apparence indifférents envers la qualité du son, considérant que le recours à une forme ou une autre de mastering est tout de même majoritaire ?\nAu prix d'un effort pour synthétiser les positions exprimées par des textes majoritairement tortueux, on parvient à une ventilation des réponses qui confirme le soupçon du paragraphe précédent. En effet, parmi les compositeurs :\n- 4 souhaiteraient clairement pouvoir faire appliquer un processus de mastering à leurs œuvres ;\n- 3 recourent à l'ami-mastering ;\n- 1 fait de l'auto-mastering ;\n- 3 semblent ambivalents ;\n- 1 nous gratifie, avec une surabondance de détails, de ses réactions intimes, états d'âme et variations infimes d'humeur lors du mastering de son premier CD ;\n- 1 est tout simplement hors sujet.\nPrécisons que les « ambivalents » sont ainsi nommés parce qu'ils font état d'arguments pour et contre le mastering, sans jamais trancher en faveur de l'une ou l'autre position. Ainsi, le même répondant écrit ceci :\n« Je suis donc d'accord qu'une critique constructive peut être très utile aux gens travaillant dans n'importe quel domaine de création, et plus spécialement si la critique demeure impersonnelle ou qu'elle est guidée par un quelconque protocole. »\n…mais aussi ceci :\n« Au niveau de perfection auquel nous devrions aspirer, l'unité formelle est si importante que la présence de plus d'une personne la compromettrait presque inévitablement. »\nUn autre affirme d'abord :\n« On a besoin d'un "monteur" si on veut aspirer à un certain professionnalisme - un "bon mixage" – à propos duquel ces "monteurs" peuvent porter un jugement "pro". »\n…puis, un peu plus loin :\n« …peut-être que produire une musique au son professionnel est moins important que de chercher à se rendre quelque part, techniquement, perceptuellement, abstraitement, semi-concrètement… »\nOn remarquera que le versant « négatif » de ces ambivalences se rapporte en fait à un type d'intervention dont le mastering ne se soucie guère, et ce ne sont pas quelques points d'égalisation qui affecteront « l'unité formelle » d'une œuvre, ou sa capacité à « se rendre quelque part techniquement, etc. ». Cette extension indue du rôle réel du mastering est à mettre au compte de l'ambivalence - déjà relevée - de la question posée.\nDe cette précision découle la conclusion qu'il n'y a pas, ici, de réaction négative envers la réalité du travail du mastering. Et même en maintenant, pour éviter toute discussion procédurière, les ambivalents dans le décompte, il reste qu'une majorité - en fait, 9 sur 12 - des répondants endosse, d'une manière ou d'une autre, le recours au mastering. Encore une fois il est plausible que le peu de passion soulevée par le sujet, de même que le ton oscillant de plusieurs réactions, soient dus à un mélange d'impuissance et d'incompréhension à l'égard des pratiques se rattachant au contrôle de la qualité audio. Et cette impuissance et cette incompréhension créent sans aucun doute un état de déséquilibre d'où naît fatalement un désir compensatoire. Il y aurait donc, en ce moment, un véritable besoin de moyens et d'informations concrets pour s'attaquer au déficit qualitatif qui joue en ce moment si nettement en défaveur de l'électroacoustique.\nQu'attend-on pour combler ce besoin ? Qui donc serait responsable de ce retard ? Selon au moins une source gestionnaire, déjà citée, les milieux académiques seraient en cause, au moins au niveau des mentalités. Et il est vrai que ces milieux détiennent en outre un contrôle certain sur les maigres ressources disponibles en électroacoustique…\nY aurait-il, dans la communauté électroacoustique, une différence de point de vue plus importante qu'il n'y paraît entre les milieux académiques et l'ensemble des compositeurs ? Les compositeurs commençant justement à réclamer plus de moyens et d'information pour en arriver à une parité qualitative avec les autres styles de musique sérieuse, qui bénéficient, eux, d'une véritable diffusion ? Tandis que les milieux académiques, responsables dès la phase formative d'une certaine mentalité de réclusion militante, se contenteraient au fond volontiers d'une situation certes peu reluisante, mais dont le contrôle serait totalement perdu si l'électroacoustique devait enfin prendre son envol ?\nSi cela est vrai, alors il est grand temps, pour l'électroacoustique, d'entreprendre un très sérieux changement de cap.\nAu sein de la communauté électroacoustique, toute proposition, si humble soit-elle, est en général immédiatement contrée par une série de demandes de définition, lesquelles, si on a le malheur de les satisfaire, déclenchent en réponse un débat passionné portant, non pas sur la proposition initiale, désormais oubliée, mais sur les définitions. Si la perspective de ce cauchemar ne s'est pas révélée décourageante, au moment d'entreprendre le présent chapitre, c'est grâce à l'aide inopinée - et involontaire - du représentant de l'INA / GRM. Durant la première enquête, à la question portant sur le choix des critères guidant les choix de mastering, celui-ci a en effet expliqué que la respectable institution fonctionnait, depuis 1998 :\n« …avec des critères plutôt artistiques mais sans ignorer les besoins techniques qu'un disque nécessite pour une diffusion grand public. »\nQue le représentant d'une institution aussi réputée pour son intransigeance que l'INA / GRM ait choisi de s'exprimer en des termes aussi vagues en fait instantanément un allié. Sans même en connaître le détail, le présent auteur endosse pleinement ces « besoins techniques », et renvoie lâchement, pour la définition des termes : critères, artistiques, besoins techniques, disque, diffusion, et grand public, à : cmussou@ina.fr.\nIl existe donc, sur cette planète, une institution active, structurée et dûment financée qui estime, depuis 1998, que l'électroacoustique doit bénéficier d'une « diffusion grand public », et qu'il faut vraiment, pour cela, ne pas ignorer certains « besoins techniques ». Cette réalité confirme pleinement la notion de changement de cap, définie à la page précédente comme un besoin pressant des compositeurs, puisque ce besoin s'est transmuté, au moins dans une partie du monde, en un fait accompli, précisément à travers une systématisation du recours au mastering. Cela dit, nous verrons que la perspective d'une véritable distribution des produits n'est pas le seul argument en faveur d'un resserrement mutuel des liens entre le mastering et l'électroacoustique. Nous verrons aussi que le recours au mastering n'est peut-être pas la seule condition à remplir pour réussir ce changement de cap.\nLe mastering au secours de l'électroacoustique\nLa musique électroacoustique, par nature, n'est paralysée par aucune tradition instrumentale. Presque partout ailleurs en musique, le bagage culturel global s'alourdissant avec le temps, les musiciens, les critiques et certaines portions du public deviennent de plus en plus spécifiques quand à la manière dont un violoncelle, une Fender Telecaster ou un Roland TR-808 sont censés sonner. Tout ingénieur de prise de son sait qu'il se construit à cet égard tout un corpus d'exigences de plus en plus restrictives, devenant tout bonnement débilitantes si on se met à les évaluer en termes de créativité appliquée à la matière sonore. La musique électroacoustique, elle, ne devrait reconnaître l'autorité que d'un seul frein stylistique : les fameux « besoins techniques » évoqués par l'INA / GRM. Allons, soyons magnanimes, et offrons au moins une alternative d'éclaircissement à leur sujet :\n- on peut donc, soit envoyer un email à : cmussou@ina.fr ;\n- soit vraiment se contenter de ceci :\n"Un produit de musique électroacoustique devrait démontrer une maîtrise dans le maniement de la matière sonore, au moins aussi impressionnante que la maîtrise instrumentale que doivent démontrer les musiciens de tous les autres styles."\nÀ cet effet, on peut considérer l'ingénieur de mastering, avec ses techniques spécifiques d'évaluation, de contrôle et de transformation de la matière sonore, comme un atout encore plus vital en électroacoustique que dans tous les autres styles, puisque là, il ne saurait être muselé par des questions de vraisemblance ou de tradition aveugle. Si une correction de 12dB s'avère aussi nécessaire que concluante, nul ne pourra venir s'y objecter en invoquant que cela causerait en même temps une perte de conformité avec un modèle figé de sonorité instrumentale. On pourrait donc aller beaucoup plus loin dans la construction d'une image sonore porteuse de sensations, voire même envisager un rôle créatif au mastering, qui permettrait au compositeur d'aller au-delà des limites que lui impose son environnement de production habituel… Un processus en rétroaction pourrait être ainsi lancé, dans lequel le studio de mastering devient le lieu de vérification et de renforcement des propositions sonores les plus hardies.\nL'électroacoustique au secours du mastering\nTout au long de cette étude, il a été question des différents facteurs responsables de la crise qui frappe en ce moment l'industrie audio dans son ensemble. Dressons-en une liste résumée :\n- la guerre du volume, qui a rendu les productions de plus en plus physiquement irritantes ;\n- la guerre des formats, qui, en insécurisant les consommateurs, a paralysé les ventes de musique et d'appareils de reproduction ;\n- la crise des formats haute densité, qui a donné de l'industrie une image avide et chicanière ;\n- l'obsession grandissante pour les profits, qui a provoqué, outre tous les problèmes ci-dessus, une attitude de négligence envers les normes de qualité ;\n- la démocratisation des moyens de production, qui a achevé de légitimer ce nouveau laisser-aller ;\n- la popularité de l'immonde MP3, qui a dégradé les oreilles des consommateurs ;\n- la tendance de plus en plus marquée à l'imitation du passé, accompagnée du durcissement des traditions musicales existantes et de la sclérose récente de genres jusque là dynamiques .\nCette situation n'est rendue possible que par l'abandon, par l'avant-garde musicale, de son rôle de phare et de moteur pour le reste de l'industrie. Or, en se retranchant dans les universités, en refusant de suivre - elle aurait même dû la précéder - l'évolution qualitative globale, la musique électroacoustique s'est rendue pratiquement invisible aux yeux du reste du monde. Et ce, quelle que soit par ailleurs la valeur de recherche de sa production. À la suite de ce retrait, un déficit de leadership s'est créé, que se sont empressés de combler tout ce que la musique pouvait compter d'agioteurs, d'opportunistes et d'histrioniques. Le climat de déréliction généralisée qui s'est instauré a provoqué le dégoût massif du public.\nIl est peut-être possible de renverser la vapeur, en proposant enfin au public une vague de produits électroacoustiques dont la présentation sonore soit déjà en elle-même une proposition de reprise en main, un véritable reflet technique de la vigueur et de la pertinence du contenu. Cette renaissance artistique profiterait aux studios de mastering, lesquels avaient déjà magnifiquement soutenu, par une série constante d'innovations, la précédente vague de liberté créative, celle que connut le rock des années 1965-1975. Plus directement, une exposition régulière des ingénieurs de mastering à la liberté d'intervention et aux larges perspectives offertes à l'optimisation par l'électroacoustique serait certainement pour eux une source d'élargissement de perspective et de renouvellement des pratiques.\nChoix d'un médium\nLe changement de cap proposé ici nécessite d'être adéquatement reflété par l'adoption d'un nouveau médium de diffusion, plus en accord avec les exigences du moment. De l'avis général, les deux formats haute densité ont emprunté, par l'inanité et l'âpreté de leurs promoteurs, un chemin les menant tout droit à une destruction mutuelle assurée. Il ne saurait donc être question pour le moment de suggérer l'adoption de l'un ou de l'autre.\nPar ailleurs, on a vu que le Surround 5.1 est devenu un standard de facto, bien que son emploi en musique conventionnelle soit problématique : les auditeurs sont attachés à une expérience musicale fortement inspirée de la situation de concert, et l'idée d'avoir, par exemple, la batterie ou le premier violon dans le dos ne semble pas très prégnante à l'heure actuelle. Il ne reste plus alors qu'à assigner aux canaux arrière des éléments d'ambiance de salle, mais ceci génère d'autres problèmes : quand ces éléments sont mixés aux niveaux appropriés, ils sont inaudibles dans toutes les installations maison où le placement des haut-parleurs n'est pas exactement aux normes, c'est-à-dire dans l'immense majorité des cas ; et si, en revanche, on exagère leur niveau de reproduction, on obtient un effet artificiel, souvent incongru, toujours lassant.\nEncore une fois, l'électroacoustique ne souffre pas, au niveau de la localisation des sources sonores, des limites imposées par la reproduction instrumentale. Elle serait même, si elle daignait s'en servir, l'utilisateur par excellence du surround. Il est alors envisageable qu'un effet d'entraînement pourrait se déclencher, lequel affranchirait les musiques de performance de leur servitude actuelle à cet égard.\nLa proposition est donc la suivante : lancer des produits électroacoustiques audio uniquement sur support DVD-V. Cela est peu connu, mais il est possible, sur ce format, de placer 4 canaux LPCM non compressés, aux densités 48kHz / 20bits ou 96kHz / 16bits. Ces densités sont déjà en elles-mêmes un gain qualitatif impressionnant en regard du CD-Audio, d'autant qu'elles sont soutenues, ne l'oublions pas, par un système de contrôle d'erreur bien plus rigoureux. Ajoutons à cela l'argument massif des deux canaux arrière, lesquels pourraient être intensivement utilisés en électroacoustique, et on obtient un format presque sur mesure pour le genre ! Et si, par la suite, on devait tout de même assister à une victoire du DVD-A ou du SACD, il suffirait de suivre le mouvement, sachant que la plupart des lecteurs à ces formats sont aussi capables de lire le DVD-V.\nUn tout nouveau contexte\nLa réalisation de tout cela sera-elle suffisante pour réussir le changement de cap annoncé ? Loin s'en faut : on décèle des manques sérieux dans le processus de production lui-même, mais aussi de graves problèmes de mentalité et d'image.\nPlusieurs décennies de réclusion ont créé parmi les compositeurs d'électroacoustique des réflexes d'économie des moyens de production qu'il faudra d'abord remettre en question. En effet, on peut donner - en cours de mixage, à l'aide d'effets, puis au mastering - un certain lustre aux sons provenant de générateurs de qualité basse ou moyenne, mais les limites sont vite atteintes. Tôt ou tard, les micros dynamiques, les préamplificateurs de mixettes, les sources MP3, les synthétiseurs pop, les partagiciels et autres insérables téléchargés sur Internet, tout cela égalisé et mixé - en se fiant à une écoute improvisée - sur des séquenceurs MIDI reconvertis, à travers la sortie audio d'origine d'un ordinateur généraliste, tôt ou tard, tout cela transparaît dans le produit final.\nLa crédibilité du genre tout entier est d'autant plus affectée que des pièces affichant ces faibles valeurs de productions souffrent souvent du ridicule supplémentaire d'être présentées comme d'ambitieux projets dont le programme, complexe et novateur, nous est asséné à travers une prose hermétique , dont on s'est pourtant débarrassé depuis longtemps dans des domaines aussi abstraits que la philosophie. Un véritable changement des mentalités est ici nécessaire : nous ne faisons pas des thèses de maîtrise, mais de la musique. Et on n'accomplira aucun travail utile à la musique en continuant à maintenir cette obsolète posture d'intellectualisme austère. Tout cela doit faire place à des œuvres d'une facture sonore impeccable, appuyées par de discrètes mais solides connaissances sur les outils professionnels de production et leur emploi, de même que par une maîtrise des normes de qualité les plus pointues.\nSi l'on veut bien récapituler les éléments concrets du scénario offert dans ces pages, on obtient ceci :\n- recours systématique au mastering ;\n- adoption du format 4 canaux d'audio linéaire sur DVD-V ;\n- utilisation exclusive de sources sonores et d'outils de production haut de gamme ;\n- adoption de normes de qualité strictes.\nTous ces éléments, rétorquera-t-on avec justesse, requièrent des ressources financières importantes. Mais il est également vrai qu'un effort sérieux pour doter l'électroacoustique d'une pertinence et d'une crédibilité qui lui font en ce moment cruellement défaut pourrait, à terme, se révéler générateur de ressources :\n- par le biais, en premier lieu, de subventions gouvernementales, toujours plus accessibles, en ces temps de compressions budgétaires, aux initiatives orientées vers la technologie et projetant un certain lien avec le public, qu'aux projets dont la pertinence culturelle est réservée à l'univers académique ;\n- il n'est pas exclu, d'autre part, que cet effort d'augmentation des valeurs de production et de convergence vers le public procure à l'électroacoustique une visibilité, à son tour génératrice…de ventes. Un certain autofinancement pourrait alors en résulter.\nEn attendant ces jours bénis, des solutions partielles sont envisageables pour chacun des éléments de la liste de la page précédente :\n- pour ce qui est du mastering et des outils de production, la mise en commun des ressources, sous l'égide d'organisations comme la CEC, s'impose, et pourrait permettre à elle seule d'atteindre au moins les premières étapes d'un plan étagé ;\n- la question du DVD-V se divise en deux : pour toutes les questions touchant l'authoring, un seule installation commune, équipée du logiciel et du matériel nécessaires, devrait suffire à la production combinée de plusieurs regroupements de publication. Les compositeurs, de leur côté, ne seraient pas tenus, pour faire paraître leurs œuvres en multicanal, de disposer eux-mêmes des installations idoines :\n- le master peut être livré en stems, avec des instructions - un standard unique, peut-être graphique ? - sur le comportement de chaque stem dans le paysage surround ;\n- un master uniquement stéréo peut faire l'objet d'une diffusion multi haut-parleurs enregistrée, au studio de mastering, dont le résultat devient un produit surround parfaitement acceptable.\n- la recherche et la diffusion de normes de qualité sont clairement la responsabilité des institutions d'enseignement…\nCeci conclut cette étude. Dans un paysage audio plus mouvant que fluide, elle apportera peut-être à un ou deux de ses lecteurs la preuve qu'une focalisation de la vision dans ce domaine est tout de même possible. Vue d'un autre angle, elle pourrait être considérée comme un modèle à suivre - ou à éviter - d'élaboration d'un tandem connaissance / opinion. Une chose est sûre : elle aura au moins permis à son auteur de… nous dirons… documenter ses propres positions.\nA propos de l'auteur: Dominique Bassal\nCompositeur de musique électroacoustique / studio de mastering / sound design\n22:03 CEST - © PcMusic 1997-2021


Covid-19 : effrayant, le Cameroun s’approche de la barre des 1000 cas\nVous-êtes ici: Accueil → Infos → 2020 04 11 → Article 504781\nDeuxième pays plus touché en Afrique Subsaharienne avec 820 personnes testées positives au Covid-19 le 10 avril, le Cameroun pourrait franchir la barre des 1000 cas dans les trois jours à venir sous réserve des tests approfondis dans les ménages.\nLe Cameroun enregistre ce 10 avril 820 cas au total. Cameroonvoice apprend qu’après une les récentes analyses menées par les autorités sanitaires, 43 nouveaux cas positifs ont été décelés à Olembe. Trois quatre régions du pays sont pour le moment touchées. Le Centre, le Littoral, le Sud-ouest et l’Ouest. Le Cameroun est le deuxième pays le pays le plus touché en Afrique subsaharienne derrière l’Afrique du sud qui enregistre au 10 avril 1934 cas de Covid-19, dont 95 en rémission et 18 décès. Le Cameroun quant à lui a enregistré 98 cas de guérison contre 12 décès. Tout porte à croire qu’il va se rapprocher davantage de l’Afrique du Sud pour atteindre la barre des 1000 cas dans moins de 4 jours. Ceci tient au nom respect de certaines mesures par les populations et davantage par certaines autorités. Alors que les mesures de prévention avaient été dévoilées le 16 mars, le gouverneur de la région du Littoral Samuel Dieudonné Ivaha Diboua se montrait serrant la main à ses invités.\nUne bonne nouvelle ce matin: sur les 43 cas positifs isolés à Olembé, 37 sont guéris et 03 autres sont en cours de contrôle. Avec un peu plus de rigueur et de responsabilité, on peut obtenir de résultats. Vigilance !!!\n— Dr MANAOUDA MALACHIE (@DrManaouda) April 10, 2020\nAtteint par la pandémie, le ministre de la Santé vient d’annoncer qu’il est dans un état stable.\nJe voudrais dire toute ma proximité à monsieur le Gouverneur du Littoral qui a été contaminé par le covid19 dans le cadre de sa fonction mais qui, grâce à Dieu et aux professionnels de santé, a récupéré aujourd'hui de sa maladie. D'où mon hommage appuyé au corps médical\nPaul Biya est étonnamment le seul président qui n’a pas encore personnellement tenu une adresse à son peuple depuis la survenue cette grave crise mondiale au Cameroun le 3 mars 2020. Il est donné pour mort dans l’opinion camerounais; et ce silence de tombe a tout pour approuver qu’il est soit insensible à souffrance de son peuple, soit mort.


UKRAINE: aucune tolérance pour les forces néofascistes - Commun COMMUNE [le blog d'El Diablo]\nUKRAINE: aucune tolérance pour les forces néofascistes\nDéclaration de la Fédération Internationale des Résistants\n(Fédération à laquelle est adhérente pour la partie française, l’ANACR (Association Nationale des Anciens Combattants de la Résistance)\nconcernant la situation en Ukraine et les tentatives de réhabilitation de fait de néo-nazis ukrainiens.\n"Le ventre est encore fécond" disait Brecht\n« Arrêt immédiat de la guerre en Ukraine !\nAucune tolérance pour les forces néofascistes. »\nAppel de la Fédération internationale des résistants\nassociation antifasciste (FIR)\nLa fédération internationale des résistants – association antifasciste (FIR) demande aux gouvernants actuels de l’Ukraine de mettre fin immédiatement à la guerre civile engagée contre leur propre peuple dans l’est du pays. Les informations sur les actions militaires – y compris à l’encontre des populations civiles – l’intention affichée du président Porochenko de se venger des « séparatistes » laisse voir que toute opposition contre l’actuelle gouvernement sera très violemment réprimée.\nCe crime contre la population de son propre pays est rendu possible parce que les Etats-Unis et l’Union européenne, qui en mai 2014 ont annoncé quasiment à chaque instant des sanctions contre la Russie, accusée de soutenir les séparatistes, font aujourd’hui les morts et tolèrent de fait les massacres. Si tant est que l’OSCE a une quelconque signification politique en Europe, alors qu’elle en fasse preuve en Ukraine en contribuant à la fin de la guerre.\nLa paix en Ukraine n’est possible que si l’influence militaire et politique des forces ultranationalistes et ouvertement fascistes, le « Secteur droite » et le parti « Svoboda », est contrecarrée. Ces groupes contredisent dans leurs paroles comme dans leurs actes tous les fondements d’une Europe démocratique. Il est inacceptable que de tels groupes détiennent des postes de responsabilité dans le nouveau gouvernement ukrainien. Tant que des fascistes siègeront au pouvoir à Kiev, aucun gouvernement européen ne devrait être autorisé à apporter son soutien à l’actuel gouvernement ukrainien.\nNous appelons les députés nouvellement élus au Parlement européen à tracer une ligne jaune à ne pas franchir sur cette question politique. A défaut, la tolérance pour les fascistes pourrait devenir un modèle pour d’autres pays d’Europe.\nLe 14 juillet 2014,\nDr. Ulrich Schneider, secrétaire général.\nLETTRE OUVERTE d'Armand Conan à Monsieur le Président de la République GRAMSCI sur le génocide arménien : « Un tel fait nous indigne que lorsqu'on peut s'identifier aux victimes, sinon on l'oublie »\nDÉSINFORMATION : CNN dénonce les préparatifs à la guerre de la Russie en montrant des images de chars...ukrainiens !\nCongrès du Parti communiste de CUBA : Le rapport de Raul Castro\nDerrière un masque africain au féminin, l’OMC ne change pas !


par aur0re04 » Mar 11 Sep 2012, 16:54\nJ'avoue que je baisse aussi un peu les bras... je suis inscrite depuis septembre 2009 et je n'ai encore rien gagné du tout ! je prends plaisir à participer aux différents concours et il est vrai que ça ne demande pas beaucoup de temps mais bon... là ça fait tout doucement 3 ans que je suis là et "nada"... il y a de quoi baisser les bras\nInscrit le: Ven 18 Sep 2009, 17:11\npar sephirothred » Mar 11 Sep 2012, 17:15\nJouer n'implique pas de forcément gagner mais ne pas jouer du tout veut vraiment dire rater des opportunités de gagner.\npar vanina » Mer 28 Nov 2012, 20:04\nne baissez pas les bras moi je suis belge e je n arrête pas de gagner garder courage il y a des jour avec et des jours sans... des periode ou sa tombe et puis plus rien et sa revient surtout continuer.. en persévérant on est souvent récompenser... en tout cas pour moi.. merci Wahoo\nInscrit le: Jeu 11 Juin 2009, 20:29\npar chevalr » Mer 28 Nov 2012, 21:43\nGrand merci Vanina pour ton message d'encouragement.\nJe suis tout à fait d'accord avec toi, inscrite depuis 5 mois, je commençais à désespérer, et puis des petits lots (2x2 places ciné, un kit orthodontie, coffret saison 1 Nikita, 1 bon reduc 30 euros, 1 tablier sommelier) sont arrivés. Je me dis que c'est le début d'une longue liste. Ces gains permettent de me redonner du courage pour continuer à jouer. Et c'est toujours un plaisir de trouver une surprise dans sa BAL. Que la perseverance soit avec vous\npar remiclair » Mer 8 Mai 2013, 07:53\nfacile a dire de pas baissez les bras moi je joue depuis 2008 jamais rien gagnée!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!je ne saia pas comment font ceux qui gagne tout les jours je ne les croit pas!!!!!!!\nInscrit le: Lun 18 Jan 2010, 15:33\npar sephirothred » Mer 8 Mai 2013, 20:42\nremiclair a écrit: facile a dire de pas baissez les bras moi je joue depuis 2008 jamais rien gagnée!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!je ne saia pas comment font ceux qui gagne tout les jours je ne les croit pas!!!!!!!\nNe crois pas , que veux-tu que l'on te dise.\nTu es inscris depuis 2010 et pas 2008:\nremiclair.jpg (3.1 Kio) Consulté 6807 fois\npar rona » Mar 24 Déc 2013, 23:03\noui c'est vrai mais en meme temps je suis inscrite depuis 2009 et g gagné en 2009 une bd depuis plus rien et je fais les concours tous les jours enfin je continue et qui sait\nInscrit le: Mar 28 Avr 2009, 17:51\npar baibu » Jeu 26 Déc 2013, 11:21\nje ne baisse pas les bras.j'ai espoir et je continue.j'aime ces concours\npar fourioos » Sam 18 Jan 2014, 16:58\nJe me suis inscrit a ca aujourd'hui. Mais j'éshiter car je me disais " a chaque fois c'est pareil, on va jamais rien recevoir, il y a un virus sur wahoo " etc. Mais, je les télécharger.\nJ'ai rempli un formulaire.. Y'a 1heure pour un livre & je viens de recevoir un e-mail disant que je le recevrai dans els 4 prochain jours\nInscrit le: Sam 18 Jan 2014, 14:23\npar ptylou » Dim 26 Jan 2014, 10:58\nBonjour, je viens de me réinscrire après un arrêt d'une demi année car je n'ai jamais rien gagné. Bon comme dirait un certain proverbe : "L'espoir fait vivre, le reste fait mourir" ; nous verrons dans l'avenir. Bonne journée à tous\nInscrit le: Mar 16 Juin 2009, 18:39


Animations avec le Parc naturel régional de la Narbonnaise – País Nòstre\nAnimations avec le Parc naturel régional de la Narbonnaise\nPublié le 2 avril 2019 par Joan Pèire LAVAL — Laissez une réponse\nPlus de 100 rendez-vous gratuits vous sont proposés d’avril à novembre par le Parc naturel régional de la Narbonnaise en Méditerranée. Des animations, des conférences, des formations pour découvrir de manière originale les richesses et les particularités de notre territoire.\nObservations ornithologiques, découverte de plantes et de leur bienfaits, lectures de paysages, compréhension des enjeux du changement climatique sur notre littoral, inventaires naturalistes….il y en a pour tous les goûts. Certaines sorties sont proposées avec un accueil spécifique pour les personnes en situation de handicap comme avec les joëlettes pour les personnes à mobilité réduite avec les associations UMEN et NATAPH. Les animations sont réalisées par des animateurs passionnés membres du réseau des animateurs du Parc qui vous invitent à parcourir l’ensemble de la Narbonnaise. Ces rendez-vous sont gratuits et ouverts à toutes et tous. Le premier rendez-vous de la saison a lieu à Villesèque-des-Corbières, le vendredi 5 avril à 18h à la salle des fêtes pour une soirée Paysage en chantier avec le Parc.\nOù vous procurer le programme ?\nBrochure papier : Dans tous les offices de tourisme du territoire du Parc, les mairies et les petits commerces de la Narbonnaise ainsi qu’au siège du Parc naturel régional à Sigean.\nSur l’agenda numérique du Parc naturel régional de la Narbonnaise en Méditerranée :\nA la radio Dans les chroniques Grand Sud Fm FM 96.1 tous les mardi et vendredi à 10h10\nEt pour sortir de la Narbonnaise, consulter les animations sur l’ensemble du département de l’Aude : https://www.calameo.com/read/0050269044151c40ad5b1\nCette entrée a été publiée dans Actualités,Bons plans,Coup de coeur,Environnement,Loisirs/Culture par Joan Pèire LAVAL. Marquer le permalien.


« Amour, Prozac et autres curiosités », la tranche de vies décalée de trois sœurs espagnoles – Loca des livres\n« Amour, Prozac et autres curiosités », la tranche de vies décalée de trois sœurs espagnoles\nAmour, prozac et autres curiosités de Lucía Etxebarria\nEditions 10/18, 2000. 288 pages.\nL’histoire: Dans le tourbillon frénétique de l’après-movida, trois sœurs ivres de solitude vivent chacune un épisode crucial de leurs vies. Ana, mère de famille accro aux somnifères, Cristina, fêtarde shootée à l’ecstasy et Rosa, la femme d’affaires, tentent de démêler leurs histoires de cœur et de famille. Lauréate des prestigieux prix Nadal et Planeta, le premier roman de Lucía Etxebarría est un cocktail détonnant d’humour et d’émotion.\nAmour, Prozac et autres curiosités est une lecture qui m’a globalement déçue, même si j’ai beaucoup aimé le dernier chapitre qui m’a permis de refermer le livre sur une note positive. Ce n’est pas une mauvaise lecture mais je ne m’attendais pas du tout à ça. Je pensais découvrir la vie un peu déjantée de ces trois sœurs et je me suis retrouvée avec une description répétitive des problèmes de chacune, de longs flashes back sur leur enfance et leur jeunesse, sans aucune action.\nJe crois que c’est ça qui m’a le plus déçue : Cristina, Rosa et Ana décrivent leur vie mais ne font rien de spécial. Ce n’est pas une chronique familiale remplie de péripéties, juste une photographie de la vie de chacune. Cristina parle en boucle de sexe, de son ex, de son bar, de drogue et de ses copines Line et Gemma ; Rosa de sa carrière et de sa vie amoureuse ratée ; et Ana de sa vie de femme au foyer, de son mari et de son fils. Mais elles ne font rien d’autre.\nLa construction narrative est faite sous forme d’abécédaire, chaque chapitre correspondant à une lettre de l’alphabet. C’est original et agréable à lire, cependant il faudrait voir la version originale car la majorité du temps le nom du chapitre n’a aucun rapport avec son contenu. Est-ce que la traductrice n’a pas réussi à trouver des équivalents aux titres originaux ou est-ce que c’est un choix de l’auteur, même en VO ? Je ne sais pas mais je dois dire que ça m’a aussi déçue car au titre du chapitre on s’attend à quelque chose et au final on lit un contenu tout à fait différent.\nL’autre bémol du livre est l’omniprésence de scènes de sexe décrites de manière crue et à la limite du vulgaire. Étant donné que la vie de Cristina tourne autour du sexe et que, comme je l’ai dis, chaque sœur tourne un peu en boucle, et bien on a du sexe en abondance. Si au début ça ne m’a pas dérangée, ensuite c’est devenu lourd.\nJ’ai réussi à m’attacher aux personnages dans la première moitié du livre, mais ensuite leurs soucis ont commencé à me lasser et j’avais assez hâte que la fin arrive. L’histoire m’intéressait pourtant beaucoup puisqu’il s’agit de la remise en question que l’on peut avoir à la trentaine, dans trois cas de vie différents : une femme au foyer, une femme à la carrière brillante mais à la vie amoureuse déserte et une femme complètement névrosée et instable. Autant leurs réflexions sont intéressantes et on peut se reconnaître en elles, sans même avoir la trentaine, autant le manque d’action est pesant.\nAmour, Prozac et autres curiosités reste malgré tout un bon livre si on sait à quoi s’attendre, ce qui n’était pas mon cas, d’où la déception de cette chronique. Si cependant vous aimez ce genre de romans, avec des remises en question pertinentes, je vous le conseille. Personnellement, je vais tenter de lire un autre roman de Lucía Extebarria pour ne pas rester sur une mauvaise impression car elle me semble être une auteure très talentueuse.\nAuteure espagnole très prolifique, Lucía Etxebarría (1966) a écrit une vingtaine de livres et reçu de nombreuses récompenses. Son second roman, Béatriz et les corps célestes, publié en 1998, lui a valu de recevoir le fameux prix Nadal.\n10/18 contemporain lucia etxebarria\nArticle précédent Découvrez l’une des premières héroïnes littéraires avec « La petite gitane »\nArticle suivant ♥ Craquez pour « Le plus bel endroit du monde est ici », où chocolats chauds, cocooning et développement personnel seront au rendez-vous!


Philippe de Villiers s'élève contre les dérives de Macron - Valeurs actuelles\nAccueil > Politique > Philippe de Villiers s’élève contre les dérives de Macron\nPhilippe de Villiers s’élève contre les dérives de Macron\nPublié le 12 octobre 2018 à 10h34\nTrop c’est trop, le Vendéen prend ses distances avec Emmanuel Macron. Sur BFM TV, jeudi 11 octobre, Philippe de Villiers a évoqué sa déception quant aux orientations politiques de l’Élysée. Lui qui avait espéré un sursaut national à l’arrivée du chef de l’État n’y croit plus. « Au début, il reçoit Poutine et Trump, se comporte comme un chef d’Etat un peu gaullien en disant ‘je ne m’occupe pas des régimes je m’occupe des États’. Et puis patatras, la Fête de la musique, le doigt d’honneur… » se rappelle Philippe de Villiers, en faisant référence à la venue du DJ de la communauté LGBTQ, Kiddy Smile lors de la Fête de la musique à l’Élysée, puis à la photo polémique du chef de l’État avec un ancien braqueur à Saint-Martin, sur laquelle un jeune homme fait un doigt d’honneur.\nEn couverture de Valeurs actuelles – Philippe de Villiers : “Clovis, Macron, la France et moi”\n« Il sera balayé »\nPhilippe de Villiers est également revenu sur les deux soirées d’échanges avec Emmanuel Macron où ils ont discuté métapolitique, identité et nation. « Il ne fait pas du tout ce qui est conforme à ce qu’il avait dit au cours de ces deux soirées, c’est-à-dire la fonction symbolique et l’urgence de régler le problème identitaire », explique-t-il. « S‘il ne veut pas s’occuper de la question identitaire, il sera balayé. Ou bien il est l’homme des minorités, et qu’il le dise, ou bien alors il ne sait plus où il habite. »\nLe fondateur du Puy-du-Fou et du Mouvement pour la France affirme attendre désormais que le président de la République « reprenne sa fonction », car une Europe se fait avec les nations, pas contre les nations. Prenant la défense que ceux qu’Emmanuel Macron a qualifiés de « lèpre populiste », il a défendu le « sérieux » du Premier ministre hongrois Viktor Orban. « L’Europe se fragmente et qu’est-ce que Macron fait, il frappe sur la plaie, il met de la chaux vive. (…) Emmanuel, moi je suis populiste, et je ne me soigne pas, parce que le populisme c’est le cri des peuples qui ne veulent pas mourir. »


Comment convertir un PDF en page Web\nLe format PDF est le format de fichier le plus sécurisé. Ce format est très populaire dans le monde entier. Pour uploader des fichiers PDF sur un site Web, la meilleure solution est de les convertir en Page Web. Il existe de nombreuses façons de convertir des PDF en page Web avec des services en ligne ou des logiciels de bureau. Cependant, chacun a ses avantages et ses inconvénients. La méthode la plus appropriée est d'utiliser un convertisseur PDF pour bureau - PDFelement , ainsi vous n’aurez pas besoin d’avoir accès à une connexion internet et vous pourrez profiter de caractéristiques que les outils en ligne ne possèdent pas.\nTutoriel pour convertir un PDF en page Web sur Windows:\nÉtape 1: Importer un PDF\nOuvrez Wondershare PDFelement sur votre ordinateur et importez le fichier PDF à partir de l'interface principal du programme. Cliquez sur le bouton « Fichier » situé en haut à gauche, puis sur « Ouvrir ». Sélectionnez ensuite le fichier que vous souhaitez importer dans Wondershare PDFelement.\nÉtape 2: Éditer un PDF (Facultatif)\nUne fois que le fichier PDF est importé dans Wondershare PDFelement, vous pouvez l’éditer. Cliquez sur l’onglet « Editer » et sélectionnez « Editer texte ». Maintenant, déplacez le curseur sur le texte que vous souhaitez éditer, vous verrez une boîte bleue apparaître autour du texte vous permettant de l’éditer. Une fois que vous avez édité le texte, vous pouvez modifier le formatage du texte grâce aux outils situé sur la barre supérieure.\nÉtape 3: Convertir un PDF en Page Web\nUne fois que vous avez fini vos modifications, vous devez cliquer sur le bouton « En d’autres formats » situé sous l’onglet d’accueil. Cliquez ensuite sur « Convertir en HTML ». Une nouvelle fenêtre s’ouvrira et vous proposera de définir différentes options.\nPour convertir un PDF scanné en Page Web éditable, vous devez sélectionner l’option « Activer OCR ». Cliquez sur « Parcourir » et sélectionnez le dossier de destination de vos fichiers. Pour terminer, cliquez sur le bouton « Convertir ». La conversion prendra quelques secondes. Une fois que la conversion sera terminée, une boite de dialogue s’affichera vous indiquant que la conversion a été réalisée avec succès.\nPourquoi choisir PDFelement comme l'outil de convertir un PDF en page web\nWondershare PDFelement (Wondershare PDFelement pour Mac) offre des caractéristiques haut de gamme permettant de créer, éditer, convertir et lire des fichiers PDF. En lisant les fichiers, les utilisateurs peuvent mettre en évidence le contenu de n'importe quel texte, ajouter des commentaires à un endroit spécifique ou bien annoter du texte. C’est un outil tout-en-un permettant de convertir des fichiers PDF dans de nombreux formats différents. De plus, si vous avez un document PDF scanné, vous pourrez en extraire le contenu grâce à son puissant plug-in OCR.\nIl supporte la conversion par lot, vous permettant ainsi de convertir de nombreux fichiers PDF en même temps et avec une qualité irréprochable, ce qui vous fera gagner beaucoup de temps. Normalement, quand vous convertissez un fichier PDF en page Web, le formatage du fichier en est altéré, ce qui peut être très embêtant. heureusement, Wondershare PDFelement vous garantit que le formatage de votre fichier PDF restera identique à l’original lorsque vous le convertirez en page Web.\nEn dehors de la conversion, Wondershare PDFelement fournit aussi un large choix d’outils d’édition PDF. Vous pouvez ajouter du texte à n'importe emplacement de votre fichier PDF, vous pouvez supprimer ou remplacer un texte existant, etc. Il permet de modifier le formatage du fichier nouvellement converti. Il permet aussi d’éditer les images de vos fichiers PDF, ainsi, les utilisateurs n’auront pas besoin d’utiliser un éditeur d’image pour couper, redimensionner ou faire pivoter leurs images. Voici un tutoriel expliquant comment utiliser Wondershare PDFelement pour convertir des PDF en pages Web.\nAccueil > Comment convertir un PDF en page Web sur windows\nPDF en Word - Les meilleurs convertisseurs gratuits pour Windows 2020


Municipales: Hollande doit-il s'adresser aux Français?\nVague bleue marine: adhésion ou vote sanction?\nMunicipales: plébiscite de la droite ou rejet de la gauche?\n31/03/2014 à 06h45 Mis à jour le 31/03/2014 à 07h08\nLa sanction est sévère pour la gauche. Ces résultats marquent un rejet de la politique du gouvernement. Pour certains, le pacte de responsabilité est "mort-né". Pour d'autres, le remaniement n'est pas loin... Hollande doit-il impérativement s'adresser aux Français ? Municipales: Hollande doit-il s'adresser aux Français?


L'ancien président de l'OM Jean-Claude Dassier convoqué par la justice\nlundi 14 septembre 2015 à 14:41 Par Tony Selliez, France Bleu Provence et France Bleu\nJean-Claude Dassier est convoqué par un juge marseillais ce mercredi 16 septembre, selon le Journal du Dimanche. L'ancien président de l'OM pourrait être mis en examen dans le cadre d'une série de transferts suspects sur la période 2009-2011.\nJean-Claude Dassier, ancien président de l'OM (2009-11) © Max PPP\nJean-Claude Dassier pourrait être mis en examen cette semaine pour "abus de biens sociaux, blanchiment en bande organisée, association de malfaiteurs, faux et usage de faux". C'est le JDD qui révèle l'information. Il s'agit de la suite de l'enquête sur les transferts de l'Olympique de Marseille.\nLe système opaque des commissions et des rétrocommissions\nL'ancien président de l'OM est convoqué ce mercredi 16 septembre par le juge marseillais Guillaume Cotelle. Il doit s'expliquer sur une série de transferts suspects, 14 au total selon le JDD : ceux notamment de Lucho, Diawara, Ben Arfa, Azpilicueta, Benoît Cheyrou ou encore Heinze et Mbia. Jean-Claude Dassier devrait répondre à la convocation accompagné de deux avocats, Maître Thierry Herzog et Maître Alain Barsikian.\nDans la ligne de mire de la justice : le système opaque des commissions et rétrocommissions. Elles sont mises en place pour rémunérer des intermédiaires, à commencer par les agents, voire les joueurs eux-mêmes. Dans cette enquête, le préjudice pour le club serait estimé à plus de 55 millions d'euros.\nL'un des transferts les plus en vue dans ce dossier concerne André-Pierre Gignac, que le club marseillais a racheté au Toulouse FC en 2010, officiellement pour 18 millions d'euros. Le coût réel du transfert serait de presque 27 millions, avec des primes prévues pour cacher une partie du salaire. Des documents récupérés au club lors d'une perquisition auraient pu été falsifiés, toujours selon le JDD qui cite le magistrat.\nLe juge marseillais s'interrogerait aussi sur les abonnements que le club a laissés à prix coûtant aux associations de supporters, en particulier au Virage Sud.\nLe juge pourrait convoquer d'autres dirigeants\nSi Jean-Claude Dassier était alors aux manettes, celui qui présidait à l'époque le conseil de surveillance n'était autre que Vincent Labrune, l'actuel président du club. Antoine Veyrat appartenait aussi à cette sphère de hauts dirigeants, puisqu'il était alors directeur général. Le JDD affirme, d'ailleurs, que d'autres dirigeants pourraient à leur tour être bientôt convoqués dans le bureau du juge.\nVincent Labrune, justement, mais aussi Jean-Claude Dassier et Pape Diouf (président du club de 2005 à 2009) ont déjà été placés en garde à vue dans le cadre de cette enquête en novembre 2014. Aucune charge n'avait été retenue contre eux. En janvier dernier, c'était au tour d'une douzaine d'autres personnes d'être placées en garde à vue. Y figuraient notamment José Anigo, l'ancien entraîneur et directeur sportif, mais aussi des agents comme Karim Aklil et Christophe Hutteau et l'ancien défenseur de l'OM Patrick Blondeau ; tous ont été remis en liberté.\nPar le passé encore, le club marseillais a déjà été pris dans la spirale de la justice pour des faits similaires. En 2006, Robert-Louis Dreyfus est condamné en appel à dix mois de prison avec sursis et 200 000 euros d'amende pour « abus de biens sociaux ». L'enquête portait sur quinze transferts suspects (période 1997/99). Quant à Rolland Courbis, alors entraîneur du club, il avait été condamné à un an de prison ferme.


Le jardin d'intérieur Vittoria par Vilmorin | Shake My Blog\nVous ne savez pas jardiner mais avez tout même envie d’un coin de nature chez vous ? Et bien aujourd’hui, avec la complicité de Vilmorin, je vous propose de découvrir une solution que vous allez adorer !\nEn effet, j’ai eu la chance de tester le jardin d’intérieur Vittoria vendu par la marque spécialisée dans les produits pour le jardin. Celui-ci sera parfait pour les jardiniers amateurs et celles et ceux qui n’ont pas suffisamment de place pour créer un potager.\nLe jardin d’intérieur Vittoria par Vilmorin, c’est quoi ?\nLe principe de ce jardin d’intérieur développé par Vilmorin repose sur la technique de l’hydroponie. Pour résumer, il s’agit d’un mode de culture particulièrement facile et efficace pour faire pousser des plantes. Gain de place, culture propre et excellente croissance en sont ses caractéristiques principales.\nAinsi, l’hydroponie est parfaitement adaptée à un usage intérieur et Vilmorin l’utilise avec son jardin Vittoria (mais aussi pour le modèle Vilma à gagner ci-dessous).\nLe jardin Vittoria se distingue par sa capacité de 6 litres, ses 6 paniers de culture pour faire pousser tous les aromates (entre autres) que vous voulez, mais aussi par son système de pompe à eau qui assurera un arrosage optimal de vos plantes.\nIl est également très simple d’utilisation et pourra vous permettre de faire pousser des aromates bien sûr mais aussi des fleurs, des petits fruits ou des légumes.\nLampe LED pour accélérer la croissance des plantes, 12 programmes différents qui s’adaptent à tout type de culture et mât télescopique sont les autres caractéristiques de ce petit jardin d’intérieur.\nEnfin, sachez que le modèle Vittoria est disponible en plusieurs finitions, dont une en bois (celle qui est présentée ici), faisant de cet objet de jardinage un véritable objet de décoration.\nVous pourrez alors l’installer dans votre cuisine ou même votre salon sans dénaturer la déco que vous avez mis tant de temps à mettre en place !\nA propos de Vilmorin\nDepuis plus de 250 ans, Vilmorin est spécialisé dans le développement et la commercialisation de semences potagères et florales. La marque propose aussi des bulbes, des produits de santé des plantes, de l’équipement ou des accessoires du jardin et des jardins d’intérieur.\nDepuis 2015, la boutique Vilmorin concrétise son engagement en matière de jardinage biologique et a étoffé sa gamme avec plus de 250 références. Vous trouverez ainsi tous les produits dont vous pourriez avoir besoin pour jardiner à campagne comme en milieu urbain.\nLa gamme comprend des engrais et bio stimulants racinaires naturels à base de mycorhyse, des traitements biologiques à base extraits végétaux, des semences et plants potagers biologiques,…\nPour découvrir Vilmorin en détails, je vous donne rendez-vous au plus vite sur le site de la marque.\nVous pouvez également les retrouver sur Facebook, Instagram et Youtube.\nLes produits Vilmorin sont en vente en jardinerie, sur Cdiscount, le site de Leroy Merlin ou encore sur Amazon.\n← Tuto Video : Le flocon de neige en bois\nDécorez vos murs avec les affiches de Posterlounge →\naurelie steverenoux\t 16 décembre 2018\tat\t15 h 01 min\ngiroud christophe\t 5 février 2019\tat\t12 h 11 min\nun ami vient de me donner un Vittoria,mais je ne possede pas le mode d’emploi detaille.\nVincent\t 6 mars 2019\tat\t11 h 22 min\nBonjour Christophe. Je pense que vous pouvez le trouver sur le site de Vilmorin.


Renseignements : 021/905.33.74\nLe jardin d'enfants est ouvert à tous les enfants dès l'âge de 2 ans et demi (voire 2 ans) et jusqu'à l'entrée à l'école enfantine.\nDévelopper des aptitudes renforçant l’autonomie.\nExprimer et développer sa personnalité à travers le jeu libre et les activités d’éveil.\nBénéficier du regard de professionnels qui pourront apporter des conseils en cas de difficultés de développement ou de comportement de l'enfant.\nInformations sur www.picmousse.jimdofree.com ou au 079/857.21.63


Le projet - une marque engagée - Sheilandi\nAccueil>A propos> Le projet - une marque engagée\nLe projet - une marque engagée\nLe projet Sheilandi : artisanat - éthique - service\nSheilandi est un savant mélange d'artisanat de luxe, d'engagement éthique et d'émotions, une entreprise née de l'envie de bien faire les choses et de respecter l'autre.\nLa broderie d'argent, un savoir faire ancestral\nLa spécificité des bijoux Sheilandi est leur incroyable finesse et leur raffinement. Chaque bijou est une pièce unique façonnée à la main selon le procédé traditionnel du filigrane d’argent, une technique millénaire maîtrisée par nos artisans.\nLes artisans de Sheilandi sont organisés en coopératives locales avec qui l’entreprise a établi un partenariat durable en Indonésie, au Pérou, à Malte et en Macédoine. Sheilandi tient en effet à garantir à ses artisans une rémunération équitable, une valorisation de leur travail et une pérennisation de leur expertise et de leur créativité. Sheilandi souhaite également transmettre les connaissances des artisans aux plus jeunes générations.\nEn professionnels de la vente en ligne, nous assurons un grand respect de notre clientèle et une réponse rapide à toutes vos questions : service client à votre disposition, le paiement sécurisé, une préparation des commandes dans les 24h, livraison en point relais ou à domicile.\nArgent 925 poinçonné - Certificat d'authenticité - Retours gratuits pendant 15 jours - Garantie 2 ans.


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Agence immobilière à Serémange Erzange (57290) | Blue\nVotre agence immobilière spécialiste à Serémange Erzange (57290)\nAgence Blue à Serémange Erzange\nAgence immobilière Serémange Erzange\nBlue, une agence immobilière de location à Serémange Erzange comme vous n'en avez jamais vue\nVous recherchez une agence immobilière de location à Serémange Erzange, mais vous en avez assez de payer cher pour un service médiocre ? Avec Blue, nous faisons enfin entrer l'agence immobilière dans le XXIe siècle : une qualité de service exemplaire, un agent dédié à votre location, que vous pouvez suivre en temps réel depuis votre ordinateur ou smartphone... et vous ne payez que si nous trouvons votre locataire parfait. Blue est également présent dans une multitude de villes aux alentours de Serémange Erzange. Vous louez un appartement aux environs à Serémange Erzange ? 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Large de 3,75 km², Serémange Erzange s’établit au sein du département Moselle de la région Lorraine.\nSur les 1869 logements de Serémange Erzange, le nombre de résidences principales est de 1744. Sur la totalité des habitants, 2921 ont le rang de propriétaire, alors que 1290 ont le statut de locataire. Serémange Erzange déclare en parallèle quelques 1 résidences secondaires, tandis que 124 logements sont officiellement vacants (chiffre à relativiser).\nD’autres informations sont susceptibles d’intéresser notre agence immobilière de location à Serémange Erzange : elles concernent les situations et les capacités de paiement des candidats locataires. On relève ainsi que Serémange Erzange comptabilise 1850 actifs, soit quelques 44% de sa population totale. Parallèlement, son taux de chômage est de 12%, contre 10,1% pour l’ensemble du département Moselle. Enfin, la part des impôts locaux est établie à 12%.\nRépartition des logements à Serémange Erzange par nombre de pièces\nLe parc de logement à Serémange Erzange est réparti comme suit :\n- 11.83% sont des logements possédant 3 pièces\nRépartition des logements à Serémange Erzange par statut d'occupation\n30.63% des logements occupés à Serémange Erzange le sont par des locataires et 69.37% par des propriétaires.\nNature d'occupation du logement à Serémange Erzange\nLe parc de logement à Serémange Erzange se décompose en 1817 résidences principales (soit 93.04%), 2 résidences secondaires (soit 0.1%) et 132 logements vacants (soit 6.76%).\nRépartition des logements à louer à Serémange Erzange\nÀ Serémange Erzange - 57290 : 86% des appartements ,14% des maisons.\nLoyer mensuel à Serémange Erzange\nLe loyer moyen à Serémange Erzange est de 12.21 €/m². Le loyer maximun observé est de 50.00 €/m² quant le minimum est de 0.00 €/m² à Serémange Erzange.\nUn appartement est mis en location avec un loyer de 12.44 €/m² à Serémange Erzange.\nUne maison se loue en moyenne à 10.74 €/m² à Serémange Erzange.\nNos agences immobilières à proximité de Serémange Erzange


Paga et Greg dans les studios de Fun Radio\nPaga et Bebew dévoilent les coulisses des "Marseillais"\nQue se passe-t-il lorsque les caméras sont éteintes sur le tournage des Marseillais ? C'est l'une des questions qu'une auditrice a souhaité poser à Paga et Bebew (Greg), duo emblématique du programme de W9, désormais maîtres de notre antenne une fois par mois avec Alice, le dimanche de 21 heures à minuit.\nInterrogés sur les coulisses du célèbre show télévisé de la 9e chaîne, les deux amis sont revenus sur les moments off accordés aux candidats lors des tournages des émissions. "On a le droit au téléphone le dimanche, mais pas le reste de la semaine. Et le dimanche lorsqu'on prend contact avec nos proches, on a une nounou qui est à nos côtés et qui surveille nos conversations pour des raisons de confidentialités qui entourent le programme. On a des clauses, on ne peut pas dire ce qui se passe. Même à nos mamans, nos cousins, nos tantes, on ne peut rien dire", a dévoilé Bebew sur l'antenne de Fun Radio.\nUne confidentialité importante nécessaire au bon fonctionnement du programme, mais qui n'interfère en rien dans les activités professionnelles des candidats. "De temps en temps, on fait des placements de produits, mais on est quand même surveillés", a rajouté Paga.\nLes Marseillais Humour télé


Renouvellement démographique de la fonction publique de l’Etat- Vers une intégration prioritaire des Français issus de l’immigration ? telecharger en ligne gratuit – Oscar Ripollés\nRenouvellement démographique de la fonction publique de l’Etat- Vers une intégration prioritaire des Français issus de l’immigration ? telecharger en ligne gratuit\nabril 5, 2021 abril 6, 2021 by Oscar1999\nLe renouvellement démographique de la fonction publique de l’État invite à faire preuve d’imagination dans la réforme des procédures de recrutement, et l’administration s’interroge, à l’heure où la discrimination positive fait l’objet de réflexions approfondies dans le secteur de l’emploi privé, sur l’opportunité d’une politique d’intégration prioritaire d’agents ” issus de l’immigration “. En quels termes peut-on justifier l’introduction d’un objectif de ” diversité ” dans le recrutement de la fonction publique ? Comment pourrait se concrétiser, en l’état actuel de notre droit, un objectif de ce type ? Les expériences étrangères de discrimination positive dans l’accès aux emplois publics ouvrent-elles des pistes à la réflexion française ? Ces différentes questions ont été analysées, à la demande de la Direction générale de l’administration et de la fonction publique, par Gwénaële Calvès, professeur de droit public et spécialiste des politiques d’égalité.\nFini le hors forfait en zone europe 3 vous pouvez utiliser l’ensemble de votre forfait depuis la zone europe dans les mêmes conditions que si vous étiez en france métropolitaine 3. Fr – delphine batho, ministre de l’écologie, du développement durable et de l’énergie a remis le renouvellement démographique de la fonction publique de l’etat- vers une intégration prioritaire des français issus de l’immigration ? label « grand site de france » au site de « solutré pouilly vergisson » en saône-et-loire. 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