quel utilitaire choisir pour aménager La Loi Du Milieu Streaming, Théâtre Sébastopol Annulation, Mémoire Professionnel Psychologie, Petit Chien Portugais, Oiseaux De France, Dieux Celtes Gaulois, Activités Montessori Bébé, La Petite Sirène 2 Film Complet, Tour Du Lac Du Paty, " />\nLes constructeurs offrent un large choix de modèles utilitaires mais seront-ils adaptés à mes besoins et à ma profession ? En effet, il conditionnera ce que vous pourrez faire et ce qu’il vous sera impossible de faire avec. . Pourquoi acheter un véhicule utilitaire chez un professionnel en 2020 ? En 2020 les entreprises peuvent récupérer 40% de la TVA sur l’essence, 60 % en 2020 et 80 % en 2021. L’Opel Vivaro est un véhicule utilitaire qui a été commercialisé dans les années 2000. Mais attention, cela demande du travail et du savoir-faire. Je rêve depuis quelques temps de changer ma polo pour acheter un véhicule dans lequel je pourrais dormir en week-end ou en voyage. Les critères de choix seront principalement la hauteur, la longueur, la motorisation, la charge mais aussi d'autres critères plus personnels comme … Pour de courts séjours, week … Il suffit de déplacer les BOX pour créer et aménager … Si vous avez un budget inférieur à 15.000€, vous pouvez acheter un utilitaire et l’aménager vous-même. Il se décline alors en plusieurs versions : normal, standard, long. Devrais-je choisir entre l’habitabilité et le confort pour mon véhicule utilitaire ? 2020 - Comment transformer un camion en lieu de vie pour voyager ? Certains ne dépassent pas 1 m 90 de hauteur, ce qui permet d’accéder facilement aux parkings souterrains – cependant, le volume utile est réduit. Je ne voulais pas dépenser plus de 2000€. Il a plusieurs générations et plusieurs versions : classique, plateau-ridelles, combi, cabine approfondie… L’Opel Vivaro Fourgon peut se décliner en 4 versions : C1, C2, M1 et M2. Un fourgon sera utile pour transporter des charges volumineuses et lourdes. Il est en quelque sorte le cousin du Peugeot Expert ou du Fiat Scudo. En revanche, une fourgonnette ou une berline sera plus maniable, confortable pour transporter des objets fragiles ou peu volumineux. Avec la récupération de la TVA sur l’essence, de plus en plus d’entreprises et d’artisans envisagent cette énergie lorsqu’ils est question de savoir quel utilitaire acheter en 2020.. Principalement adaptée pour la circulation en ville, l’essence ne peut concurrencer le diesel pour un usage intensif. Quel van aménagé choisir pour son prochain voyage sur les routes ? Les constructeurs proposent des « crédits constructeurs » avec des taux très attractifs. Quel porteur choisir pour aménager son fourgon : les compacts (2/3) mars 2019 Fourgon compact aménagé : choix du porteur van aménagé, quel utilitaire choisir pour un fourgon compact ? Bien choisir le bois pour l’habillage. Le Fiat Ducato, présenté en 2006 et profondément restylé en mai 2014, reste la base privilégiée des aménageurs de fourgons. Prix pour amenager un fourgon en camping car. ). L’achat continu à séduire une grosse partie de la clientèle soucieuse de rester propriétaire de son utilitaire. Quel fourgon aménagé choisir. Quel porteur choisir pour base dâun fourgon aménagé ... Pour rester dans la course, le fourgon utilitaire a le droit à lâaide au démarrage en côte, au système de navigation avec écran tactile de 5ââ, au contrôle de vitesse en descente, à lâalerte de franchissement de la â¦ Type d’utilisation: ville, route et kilométrage quotidien. Cette loi n’existe qu’en France à ma connaissance. Exemple d’un “old jumpy” (@vanture.jumpy) converti en campervan ! Aménager un fourgon en camping car kit. Comment choisir la batterie pour son fourgon aménagé ? Un petit fourgon, peut être utilisé tous les jours. Quel véhicule utilitaire acheter pour aménager un véritable atelier de travail. Quel que soit le modèle de votre Trafic, Trafic I, II, ou III, L2 ou L1, utilitaire, Passenger, Combi, nous aurons toujours une solution d’aménagement van pour lui. Comme il fait1,9 m d’origine on passe partout … Pour le contrôle technique qui se fait en hivers, il peut passer normalement car ré équiper d’origine avec ses 2 banquettes AR … Je m’en sertTOUTE L’ANNÉE et dans les 3 configurations … Le TOP pour 2 retraités de 65 ans. Pour toutes ces professions et bien d’autres encore, il est donc nécessaire de faire appel à un professionnel pour aménager son véhicule utilitaire. https://la-belle-auto.fr/wp-content/uploads/2019/06/CL-19.020.004.jpg. Amenager un fourgon. Ceux-ci sont plus longs et plus hauts que les fourgons aménagés très compacts et se déclinent également en plusieurs tailles. Quel porteur choisir pour aménager son fourgon : les compacts (2/3) mars 2019 Fourgon compact aménagé : choix du porteur van aménagé, quel utilitaire choisir pour un fourgon compact ? Avant l’artisan pouvait choisir entre des meubles à adapter lui-même, ou du sur-mesure très onéreux. Aménagement d’utilitaire - Quelles sont les options ? Optez pour un utilitaire Ford est le gage de pouvoir sâappuyer sur un savoir-faire de plusieurs décennies et une variété de modèles propres à satisfaire tous les besoinsâ¦ Pour éviter d’avoir à choisir un bois trop épais, préférez donc le contreplaqué. Voir plus d'idées sur le thème rangement outils, utilitaire aménagé, rangement atelier. Amenager un fourgon. À vous de jouer ! Fourgon compact aménagé : 4 modèles à la loupe, Fourgon compact aménagé : le Peugeot Expert, Fourgon grand gabarit : comparatif de différents porteurs…, L'Estafette de Renault a 60 ans ! Les premiers Renault Trafic ont été lancés dans les années 1980. En effet, contrairement aux accessoires de nouvelle technologie, la compatibilité nâest pas universelle. Ainsi l’entretien, l’assurance et la garantie s’additionnent aux autres options comme les aides à la conduite, le GPS ou les aides au stationnement. De notre côté, ma compagne et moi, ainsi que notre fils de 2,5 ans, voudrions aménager un fourgon pour tracer la route. Véhicule utilitaire > Choisir > Quel utilitaire ford choisir ? Des aménagements intérieurs adaptés : habillage bois métal (étagères, rangements, tiroirs, plan de travail, établi, porte manteaux, crémaillères, crochets d’arrimage et calfeutrage pour transport de meubles). À ne pas confondre avec son grand frère en taille, le Citroën Jumper. La motorisation est confiée à deux blocs, le 2.0 Multijet de 115 ch et le 2.3 décliné en quatre niveaux de puissance : 115 ch, 130 ch (le plus répandu), 150 et 177 ch, ces deux derniers faisant appel à un turbocompresseur à géométrie variable. Faut-il être fou pour, [photo coup de ❤] Une belle vue pour finir ce, PASSER L'HIVER EN CAMION . Quel véhicule utilitaire acheter pour aménager un véritable atelier de travail. Fourgon amenager. Choix du meilleur fourgon: comment choisir son van/fourgon en fonction de son voyage ?Quel est le meilleur van pour voyager ? Comme le dit l’adage, il n’est pas de bons artisans sans les bons outils et un utilitaire bien équipé est la pièce maîtresse de l’organisation de nombreuses activités. Aménager un fourgon en camping car kit. En effet, le couchage bas, relativement courant dans les aménagements de fourgon, peut être constitué de 2 banquettes installées de chaque côté du véhicule et de la table, que l'on abaisse entre les 2 banquettes le soir venu. Il n’existe malheureusement pas de réponse parfaite. Fourgons, fourgonnettes, utilitaires toutes marques, Combi, Utilitaire, Passeneger, Rallongé, H2, L1, S, XL, Méium,….. Nos kits s’adaptent à tous les types de fourgons, il suffit seulement de poser les planchers, puis les assembler et le tour est joué ! Des aménagements intérieurs adaptés : habillage bois métal (étagères, rangements, tiroirs, plan de travail, établi, porte manteaux, crémaillères, crochets d’arrimage et calfeutrage pour transport de meubles). Je me fais des films de votre descriptif .. Votre aménagement ressemble vaguement à celui que j’aimerai faire sur un utilitaire (Trafic peut-être !). Quel est le meilleur utilitaire fourgon. Alors nous serons très heureux de vous accueillir très prochainement ! Toutes les vitres et baies AR sont équipées de caches alu sur ventouses. Quel fourgon choisir pour aménager. Petite intrusion dans la jungle des véhicules utilitaires en 2020. De plus, avec l’émergence du « tout compris » les constructeurs proposent des offres sans apport et sans conditions. En fonction du véhicule tracteur il est possible de tracter plus de 750 kilos si le cumul de PPTAC remorque et véhicule tracteur reste inférieur ou égal à 3500 kilos. Aménager son fourgon en … Que choisir entre un van et, [Idée aménagement n°44 ⚒] C'est l'heure du th, CAMPER EN HIVER ❄ . Des équipements spécifiques pour un prix raisonnable. Voir plus d'idées sur le thème Utilitaire aménagé, Amenagement camionnette, Fourgon aménagé camping car. 28 déc. Pour vivre en autonomie à bord du fourgon aménagé, la batterie est un accessoire essentiel.Elle permet de stocker l’électricité produite par l’alternateur du moteur, du panneau solaire et du chargeur de batterie lorsque le fourgon est connecté au 230 V puis de la redistribuer lorsque l’on en a besoin. Dans notre précédent article, nous vous présentions 3 modèles de porteur mini-compact. Que trouve-t-on vraiment à bord d’un van de moins de 5 mètres? (3500 kg pour le tracteur et 3500 kg pour la remorque). En fonction des utilisations, chaque professionnel choisira son énergie. NOUVEL ARTICLE . Il sera plus ou moins complet en fonction de l’espace … https://la-belle-auto.fr/wp-content/uploads/2019/06/CL-18.032.019.jpg, Connaître la fiscalité des véhicules utilitaires en 2020, 10 questions avant d’acheter un véhicule utilitaire léger. Le volume global de votre véhicule professionnel doit correspondre à vos besoins quotidiens. Comment bien choisir son mode de financement VU ? Avez-vous besoin de créer des aménagements? . Aménager son fourgon soi même. Votre adresse de messagerie ne sera pas publiée. Et maintenant ? Comment choisir un véhicule utilitaire personnalisable mais fiable ? De ces premières indications, vous avez déjà une idée du type d’aménagement dont vous aurez besoin. La taille (longueur, largeur, hauteur), le PTAC (Poids Total Autorisé en Charge), la charge utile (différence entre le PTAC et le poids à vide), la motorisation… sont autant de critères à prendre en compte lorsque l’on veut devenir propriétaire d’un fourgon compact aménagé. 28 nov. 2020 - Découvrez le tableau "amenagement utilitaire" de Ba Ba sur Pinterest. Il offre un habitacle assez spacieux et un volume de chargement correct, tout en permettant à son conducteur de circuler et de stationner aisément en ville. Il faut tout d’abord choisir un véhicule utilitaire adapté : Choisir de transporter des marchandises ou des personnes. Donc, à ce tarif là, si vous habitez en France métropolitaine, si vous voulez une fourgonnette dans laquelle on peut se tenir debout, vous allez mécaniquement tomber sur des annonces de modèles construits en 1980 et 2003. Et cela tout en respectant les contraintes environnementales. Bonjour Clchard, Quelle chance ! Cela coûte entre 100 et 500 euros (cela dépend de la taille et du poids du véhicule).\nLa Loi Du Milieu Streaming, Théâtre Sébastopol Annulation, Mémoire Professionnel Psychologie, Petit Chien Portugais, Oiseaux De France, Dieux Celtes Gaulois, Activités Montessori Bébé, La Petite Sirène 2 Film Complet, Tour Du Lac Du Paty,


Qu'est ce que la voix mixte ? - VocaMusic\nQu’est ce que la voix mixte ?\nParYann\t 11 mars 2022 12 mars 2022\nComme certaines personnes ne connaissent pas la définition du terme « voix mixte », vous la trouverez en lisant cet article. Nous allons essayer ensemble de l’expliquer le plus simplement, à travers plusieurs définitions venant de style et d’apprentissage différents.\nPour ceux qui souhaitent directement avoir accés à des exercice de bases simple. C’est dans cet article!\nLa voix mixte fait référence à la combinaison de la voix de poitrine et de la voix de tête, qui est considérée comme un aspect fort et subtil du chant.\nDans ce processus, des techniques appropriées sont utilisées, notamment l’utilisation correcte des corde vocale, le contrôle du souffle et une posture adéquate.\nSi vous voulez apprendre à chanter en voix mixte, vous devez d’abord savoir ce que signifient les voix de poitrine et de tête (heureusement pour vous nous avons déjà écris sur ces sujets). En voix de poitrine, les ténors chantent en utilisant presque tout leur corps pour atteindre les notes. Pour rendre les notes, ils se servent de leurs poumons, de leur diaphragme, ainsi que de leurs jambes et de leurs bras. Tout le corps soutient la voix!\nRelations entre la voix de tête et la voix de poitrine et la voix mixte\ntrouver sa voix mixte\nLa voix de tête diffère grandement de la voix de poitrine dans le sens où vous pouvez l’utiliser même lorsque vous êtes assis ou couché. Si vous voulez apprendre à chanter en voix mixte, vous devez avoir la capacité d’utiliser ces deux voix instantanément.\nLa plupart des chanteurs pop utilisent ce type de voix, y compris Britney Spears qui est classée dans la catégorie des chanteurs à voix de tête.\nEn utilisant la voix mixte, les chanteurs pop sont capables de se produire sur scène avec une grande puissance et si la technique est appropriée, sans se blesser.\nEn chantant avec une voix mixte, vous savez peut-être que la voix de poitrine et la voix de tête ne se connectent pas automatiquement.\nVous pouvez tester cela en chantant une voyelle partant d’une note basse et montant vers une note plus haute.\nVous remarquerez qu’une rupture dans la voix se produit pendant le processus de transition de la voix de poitrine à la voix de tête ou au falsetto.\nCe mélange de votre voix est connu sous le nom de « voix intermédiaire » qui a quelque chose à voir avec la connexion des deux registres vocaux.\nVous remarquerez que de nombreux artistes ont la capacité de chanter des notes très aiguës qui sont considérées comme leur voix de poitrine. Cela s’explique par le fait qu’ils ont déjà développé une sorte de « registre mixte » dans lequel leur corde vocale s’élève. Dans ce processus, ils chantent en fait avec leur voix de tête, mais en même temps, leur voix résonne encore en partie dans leur poitrine.\nPour ceux qui aiment le rock, vous pouvez assister à des d’écoles en écoutant, Chris Cornell ou encore ACDC et Bon Jovi. Vous devriez avoir une petite idée après ça.\nPar conséquent, si vous voulez être reconnu et réussir dans votre carrière de chanteur, vous devez être capable d’apprendre à chanter en voix mixte.\nIl n’y a pas d’autre moyen que de développer votre capacité à chanter en voix mixte que d’essayer de lier votre voix de la manière la plus douce possible.\nLa voix mixte est aussi définie comme le lien entre votre voix de tête et votre voix de poitrine.\nElle est également considérée comme la meilleure partie de votre voix que vous pouvez utiliser pour un style et une voix de chant populaire et commercial. Développer ce type de voix, peut contribuer à rendre votre voix plus flexible, et à renforcer certains points faibles.\nJe vous l’accorde ce n’est pas facile d’y parvenir si vous n’avez pas de prédispositions particulière ( une tessiture tel que baryton aura plus de mal qu’un tenor par exemple), cette coordination vocale est considérée comme l’une des plus difficiles à apprendre et à maîtriser. Toutefois, si vous êtes fermement décidé à chanter en voix mixte, vous devez suivre un entraînement adéquat et vous serez surpris plus tard d’avoir réussi à le faire parfaitement.\nÇa tombe bien, nous vous proposons quelques exercices de bases dans cet article.\nLe yoga travaille sur TOUTES les bonnes choses que vous devez maîtriser en tant que chanteur.\nEn particulier lorsque vous êtes encore en train d’apprendre (même les meilleurs chanteurs sont toujours en train d’apprendre), le yoga peut vous aider à acquérir une meilleure compréhension de votre technique dans sa globalité.\nLire la suite Mieux Chanter grâce au yoga ( 7 postures qui changeront votre technique vocale)Continuer


Mercredi 15 mai 2019, 15h00 - La Cinémathèque française\nmercredi 15 mai 2019, 15h00\n15h00 → 15h35 (35 min)\nQuel cirque ! ou une séance de courts métrages qui déploie un univers fantaisiste, fait de jouets, de clowns et de cabrioles.\nPoésie, facétie et inventivité sont les maîtres-mots de ce programme où l'on pourra apprécier l'inventivité des grands noms du cinéma d'animation tchèque avec trois films : Le Petit parapluie de Břetislav Pojar (1957), Deux cœurs en piste de Zdeněk Ostrčil (1983) et Monsieur Prokouk acrobate écrit par Karel Zeman (1959).\nTchécoslovaquie / 1957 / 15 min / DCP / VF\nÀ minuit, une fois les lumières des maisons éteintes, un lutin descend du ciel étoilé à l'aide d'un parapluie magique et pénètre dans une chambre d'enfant. Les jouets prennent vie et se lancent dans un spectacle éblouissant.\nDeux coeurs en piste\nKomu patrí její srdce\nTchécoslovaquie /  / 9 min / DCP / VF\nDans un cirque ambulant, une jeune acrobate et un clown sont amoureux, mais le reste de la troupe étant très jaloux, il leur faudra surmonter bien des épreuves avant que leur amour ne soit accepté ! La morale de l'histoire ? Ne pas se laisser abattre, aimer, rester insouciant, avec une saine dose d'irrévérence.\nPan Prokouk akrobatem\nTchécoslovaquie / 1959 / 11 min / DCP / VF\nScénario et idée originale de Karel Zeman.\nLe cirque plein d'originalité de Monsieur Prokouk arrive en ville. Il en est le clou du spectacle, avec un numéro très impressionnant de patinage avec un lion. Mais le lion avale son fameux chapeau ! Pour Zeman, le cinéma est avant tout poésie. Et si, dans les films de cirque, le petit monde qui vibre autour du chapiteau symbolise le monde entier, le cirque de Monsieur Prokouk acrobate semble être une belle représentation de l'ambiance collégiale du studio de Zeman à son apogée.


Toaster Moulinex LT260D11 Subito Rouge Inox - Fnac.be\nToaster Moulinex LT260D11 Subito Rouge Inox\nCe toaster en inox brossé rouge allie practicité et modernité. Grâce à ses deux chambres de grillage, vous pourrez griller facilement vos tranches de baguettes et toasts. Les fonctions décongélation et réchauffage assureront un grillage selon vos souhaits.\n4 neufs dès 58 €88\nArticle NEUF livre gratuitement a votre domicile. Vendeur professionnel depuis 2006. Livraison GRATUITE sous 8 jours ouvres. Satifait ou rembourse durant 15 jours.\n58 €88 Frais de port +0 €\n59 €23 Frais de port +0 €\n71 €10 Frais de port +0 €\n72 €95 Frais de port +8 €99\nTiroir ramasse-miettes, Fonctionnalités produit: Décongélation, Fonctions: Réchauffage, Décongélation\nCe toaster en inox brossé rouge allie practicité et modernité.\nGrâce à ses deux chambres de grillage, vous pourrez griller facilement vos tranches de baguettes et toasts.\nLes fonctions décongélation et réchauffage assureront un grillage selon vos souhaits.\nAvis clients : 3 avis Toaster Moulinex LT260D11 Subito Rouge Inox\ntres bon produit, bon rapport qualite/prix\nAvis posté le 06 nov. 2018\nSatisfaite. Mais ne oarait pas trop robuste...à voir ...\nJe ne l'ai utilisé qu'une fois mais me semble faire son travail.\nPetit déjeuner - Café > Petit déjeuner > Grille pain


1055/23 juin 1917: le cargo Marne coulé | 1914-1918: Reims dans la Grande Guerre\n1055/23 juin 1917: le cargo Marne coulé\n23 juin 2017 alainmoyat\tLaisser un commentaire\nLire aussi: actualite :https://www.mag-intranews.com/single-post/2017/05/23/1917-le-moment-Pershing-une-exposition-%C3%A0-parcourir-d%C3%A8s-le-13-juin-au-ch%C3%A2teau-mus%C3%A9e\nA propos des mutineries dans la 77 ème division d’infanterie\nUn espion du kaiser au Vatican\nAu matin du 23 juin 1917, une foule, massée sur la petite place romaine de San Carlo dei Catirani, attendait avec impatience que le Tribunal militaire italien eût rendu son verdict sur une affaire d’espionnage qui faisait alors grand bruit. Il est vrai que la fonction et la personnalité d’un des accusés avaient de quoi susciter l’intérêt : Mgr Rudolph Gerlach, prélat bavarois, était camérier secret du pape Benoît XV. Jugé par contumace, il était accusé, d’une part, d’espionnage au profit de l’Allemagne et de l’Autriche-Hongrie, et, d’autre part, d’avoir financé les milieux neutralistes. Il était aussi soupçonné, sans en être toutefois accusé, d’avoir été complice, en 1915 et 1916, du sabotage de deux navires de guerre italiens qui coûta la vie à plus de 700 marins. La sentence fut la condamnation à la prison à perpétuité. Notons que le tribunal militaire fit en sorte de mettre explicitement hors de cause le Saint-Siège.\nSous le bois des buttes (Aisne)\nAux confins orientaux de la Picardie, les derniers massifs (plateau de Californie, plateau des Casemates) s’étiolent et disparaissent pour laisser alors de vastes plaines, parfois marécageuses. Peu de reliefs parsèment ce décor. Parmi ces rares éminences, se dresse la cote 108, tristement célèbre. Un autre mont fortement boisé se dresse discrètement, le Bois des Buttes.\nCe bois n’a fait qu’une fois l’objet d’un article assez court dans l’Illustration pour indiquer le franc succès d’une attaque qui avait permis de le reprendre facilement en une matinée. Quelques communiqués officiels ont également laconiquement évoqué cette zone.\nLe cargo Marne coulé\nLe cargo fût lancé le 23 juin 1917, armé de 2 canons de 90 mm modèle 1877 sur affût 1916, l’un à la proue, l’autre à la poupe. Cinq jours plus tard, il se retrouve avec un chargement de 6379 tonnes de charbon en tête d’un convoi de 7 navires ralliant Quiberon à Bordeaux, escorté par les patrouilleurs SAUTERELLE et CAROLINE V. Le temps est couvert et pluvieux. Malheureusement, cette belle unité est repérée par le veilleur de l’UC61 (commandant Georg Gerth), qui lança une torpille à 22h25 : la MARNE fût touchée en plein milieu, au niveau de la chaufferie sur tribord. La machien fût coupée mais le navire continua sur son aire, en gitant fortement du côté de l’impact. Le capitaine Chateauvieux ordonna l’évacuation du bateau, mais la mise à l’eau des embarcations se firent dans des conditions dramatiques. Au total, 28 hommes furent récupérés par les chalutiers armés de l’escorte, mais 10 hommes manquent à l’appel (3 matelots : Jean Le Sault, Henri Marc, Jules Servais / 3 chauffeurs : Hypolite Dutreuil, Louis Sabatier, Ange Gayot / Ali Ladjouze, soutier / Jacques Porte-Foue, cuisinier / Thomas Saunier, boulanger / Georges Hunneau, mousse). La MARNE finit par s’enfoncer par la proue, la poupe dressée hors de l’eau…\nPremier vol du Morane Saulnier AF\nLe type AF était le premier chasseur biplan développé par Morane-Saulnier. Il reprenait le fuselage du type AI avec 2 ailes décalées, sans dièdre et avec un mât en « N ». Plus compact que son cousin monoplan, l’appareil démontra lors de son premier vol, le 23 juin 1917, une réelle manœuvrabilité et des performances globales correctes.\nJournal du samedi 23 juin 1917 à travers Le Miroir\nSur le chemin des Dames, le bombardement de nos positions au sud de Filain et dans la région de Braye-en-Laonnois, s’est prolongé jusqu’au matin et a été suivi d’une série d’attaques très violentes.\nSur un front de 2 kilomètres, depuis l’ouest de la ferme la Royère jusqu’à l’épine de Chevregny, les Allemands ont lancé des forces importantes composées de troupes spéciales qui ont attaqué avec un grand acharnement, malgré les lourdes pertes que leur ont infligées nos feux. Sur la majeure partie du front attaqué, les forces de l’ennemi ont été brisées et les vagues d’assaut rejetées dans les tranchées de départ. Nous avons maintenu nos positions sauf au centre, où l’ennemi a pu, après plusieurs tentatives, pénétrer dans un saillant.\nLes Anglais ont repoussé un coup de main allemand à l’est d’Epéhy. L’ennemi a laissé plusieurs cadavres sur leurs réseaux et un certain nombre de blessés, qui ont été capturés. Une tentative analogue a échoué également vers la ferme Villemont.\nUn avion allemand a été abattu en combat aérien et six autres ont été contraints d’atterrir avec des avaries.\nLe cabinet autrichien Clam-Martinic a démissionné une seconde fois en présence de l’opposition des Slovènes, des Tchèques et des Polonais.\nLes Allemands ont annoncé aux Russes qu’ils allaient reprendre leurs attaques.\nArticle précédent14 juillet sur TF1: l’entrée en guerre des Etats-Unis en 1917 à l’honneurArticle suivant1056/24 juin 1917


Prenez votre grand jour sur place au c?ur des mers du Sud. Voulez-vous partager votre journée spéciale avec les familles et les amis? Pourquoi ne pas s'enfuir au Paradis et les amener? Le Rarotongan Beach Resort & Spa propose trois merveilleuses formules de mariage, chacune pouvant être personnalisée pour un groupe. Imaginez, échangeant des v?ux sur notre douce plage de sable blanc, en présence de vos proches.\nVotre planificateur de mariage personnel peut travailler avec vous pour rendre votre mariage et réception parfaits. Nous nous spécialisons dans les groupes de mariage, et pouvons organiser la restauration de 2 à 200. Lors de votre cérémonie, profitez de vin, champagne, canapés et la compagnie de vos amis. Après la cérémonie, retirez-vous à votre propre réception de mariage privée, soit dans notre salle de véranda Treetops, ou les limites élégantes de notre zone Blue Lagoon Fine Dining. Il y a plein d'activités gratuites au Resort pour vous divertir, vous et vos invités. Apportez votre groupe de mariage au Rarotongan Beach Resort & Spa. Envoyé du ciel.\nSpécial groupe de mariage\nNOUVEAU paquet Bliss pour les groupes de mariage!\nRéservez votre fête de mariage au Rarotongan Beach Resort & Spa et recevez GRATUITEMENT un surclassement de chambre pour le couple heureux avec nos compliments.\nLes mariés reçoivent un surclassement de chambre GRATUIT pour chaque 10 chambres réservées au Rarotongan Beach Resort & Spa.\nCombinable avec les meilleurs tarifs spéciaux actuellement sur le marché.\nPour Voyage jusqu'au 31 Mars 2009.


Librairie Mollat Bordeaux - Employabilité et flexisécurité : sécurisation de l'emploi\nPage générée le : 16/10/2019 04:33:04\nContributeur(s) : Préfacier : Serge Bonnafé\nA travers une série de questions et de réponses sur l'évolution des emplois dans l'entreprise dans un contexte économique global renouvelé en permanence, ce guide présente les informations nécessaires pour concilier compétitivité accrue, évolution de l'entreprise et intérêt des salariés. A jour de la loi sur la sécurisation de l'emploi du 16 juin 2013. ©Electre 2019\n100 Questions pour comprendre et agir Le marché du travail est mouvant et cette réalité s'accentue chaque jour davantage : . Les entreprises doivent être flexibles et capables d'« adapter » en permanence leurs ressources humaines à leurs besoins. . Les salariés, de plus en plus vulnérables face à ces impératifs, doivent développer leur employabilité afin de ne pas se retrouver « sur la touche ». Ce livre accompagne la nouvelle loi sur la sécurisation de l'emploi, publiée au Journal officiel le 16 juin 2013, par un jeu dynamique de questions-réponses. La « flexisécurité » et l'« employabilité » sont expliquées aux acteurs majeurs du monde du travail, afin qu'ils s'approprient ces nouveaux concepts. Responsables d'entreprise (DG, PDG, responsable RH, consultant), vous découvrirez comment anticiper le changement et adapter facilement vos ressources. Salariés, vous comprendrez comment saisir de nouvelles opportunités, pour ne pas subir les aléas économiques. Partenaires sociaux, vous apprendrez à accompagner encore plus efficacement les salariés dans l'entreprise de demain. Ce livre vous permettra de prendre le contrôle de votre avenir et vous assurera la réussite !\nAuteur(s) : Auteur : Lise Mattio Auteur : Christian Drugmand Auteur : Frank Rouault\nISBN : 2-12-465430-6\nEAN13 : 9782124654307


Choix argent - mexique\nPar dan1974 Le 8 février 2016, 12:25\nVos recommandations sur cela svp.\nsurement plus avantageux de changer du canadiens en pesos ?\nquand vous faites achat en magasinant la bas sur carte de crédit est-ce automatiquement mis en US ?\nPar vie_5 Le 8 février 2016, 17:06\nJe reviens tout juste de Puerto Vallarta, et cet hiver l'argent U.S. est plus avantageux à changer pour des pesos à la banque. Vous recevrez sur votre compte de carte de crédit la somme en argent canadienne qui aura été avantagé d'un meilleur taux de change en pesos ou en U.S. au mexique. Nous sommes allé faire une sortie qui coûtait $85. U.S. et le représentant nous a conseillé de payer avec notre Visa. Si vous voulez , je vous dirai si vraiment cela valait la peine quand je recevrai mon compte Visa.\nPar karine22061 Le 8 février 2016, 17:42\nJe suivrai ce post ! Je suis intéressée ;) bientôt RM ....\nPar canadien Le 8 février 2016, 18:46\nQuetion poser des millier de fois.\nJ'ai toujours utilisé des Pesos, c'est leur devise.\nPar karine22061 Le 8 février 2016, 19:03\non sait que leur devise c des pesos ! On se demande si c mieux de changer du CAN ou du US en pesos ....?\nPar marie60 Le 8 février 2016, 19:05\nCanadien au pesos! Si vous changer de CAD à USet ensuite de US à Pesos, vous paye 2x la différence monétaire!\nPar canadien Le 8 février 2016, 19:08\nSi tu change du canadien en US et que tu change ton US en pesos...\nBen la y a un sérieux probleme\nPar karine22061 Le 8 février 2016, 19:15\nj'ai déjà du Us...\nPar canadien Le 8 février 2016, 19:09\nPourquoi tu va pas a banque et acheter des pesos?\nPar karine22061 Le 8 février 2016, 19:11\nPar vie_5 Le 8 février 2016, 21:43\n@karine22061, vous êtes avantagé de prendre votre $ U.S. pour avoir des pesos cette année.\nPar vie_5 Le 8 février 2016, 21:49\n@canadien, à la banque c'est nettement avantageux que dans les hôtels. A Puerto Vallarta en janvier à l'hôtel il donnait 1100 pesos pour $100. canadien à la banque c'était 1240 pesos pour $100. donc 140 pesos de + qui équivaut à une économie de $11.60 canadien.\nPar karine22061 Le 8 février 2016, 22:50\nMerci vie5 ! Ca répond à mon questionnement ;)\nPar francois2410 Le 8 février 2016, 22:55\nMoi jai obtenue 4500 peso et cela ma couté 369$ can + 3:00$ de frais ici a la national\nPar vie_5 Le 8 février 2016, 23:57\n@ françois2410, quand je parle de changer mes $ pour des pesos je parle d'aller à la banque dans le pays concerné , ici c'est certain qu'il se prenne une commission. Au mexique (P.V.) je vais à la banque Banamex avec mon passeport .\nPar thechamp555 Le 9 février 2016, 07:04\nReponse simple : il est plus avantageux pour vous de changer vos dollar CAD seulement en pesos plutot qu'en dollar US.\nLe dollar CAD a Augmenter pres de 20% approx.contre le pesos MXN et a perdu considerablement - 20 % approx. contre le dolllar americain.\nPar vie_5 Le 9 février 2016, 15:39\n@thechamp555, vous avez raison c'est plus avantageux de partir avec nos $ can. et les échanger à la banque au mexique. Je viens de m'informer à ma banque et aujourd'hui pour $l00. can nous n'avons que $70.50 U.S. Pour les autres forumeurs ci-haut ne tener plus compte de ce que je vous ai proposé mais bien de partir pour le mexique avec votre $ canadien. comme thechamp555 le suggère.\nPar mel_fg Le 9 février 2016, 19:13\nJ'étais à Ixtapa la semaine dernière et on avait 12,1 comme taux pour les pesos VS CA. J'ai eu le même taux qu'ici chez Desjardins, sans payer le frais de transaction. Surment que dans une banque à destination cela aurait été encore moins cher...\nQuand j'ai négocié mon seadoo, les vendeurs partaient à 40$ US ou 500 pesos... faites le calcul, mais moi je ne vois aucune économie dans le US.\nPar karine22061 Le 9 février 2016, 19:19\nmerci bcp, je changerai à destination du CAN :)\nPar Jellybeannoire Le 9 février 2016, 19:43\nVous pouvez aussi simplement utiliser votre carte bancaire dans un guichet automatique. Vous n'aurez donc pas à vous promener avec des centaines de dollars CAN dans vos poches. Garder en tête que si vous faires un retrait au guichet, le montant indiqué est en $MEX. C afait drôle de retirer 1500MEX...\nPar ricardo60 Le 10 février 2016, 01:14\na Quebec j'ai changer mon argent canadien en peso mexicain,j'ai eu 12.62 peso pour 1 dollars canadien ($500,00 can =6 313 peso ,bureau de change sur la rue St-jean\nPar vie_5 Le 17 février 2016, 15:43\nKarine 22061, pas d'avantages à payer avec la carte de crédit pour avoir un meilleur taux de change. Le montant de la facture sur le compte Visa est de $6.06 de plus que si j'avais payer en argent US sur place pour mon excursion. l'excursion cöûtait $85. US sur Visa le montant en canadien est $123.50 l'avoir payer en argent US sur place ça m'aurait coûter $117.44 Je l'aurai appris...\nPar Xilikon Le 17 février 2016, 15:57\nLa plupart des cartes ajoutent 2.5% de frais de conversion de devises, ce qui explique la différence. C'est mieux de payer comptant autant que possible.\nPar karine22061 Le 17 février 2016, 16:45\nMerci vie5 :) j'ai aussi vu ton message sur l'autre post ! C apprécié


0974960084 Nombre de commentaires: 5 - Dangereux France\nNuméro de téléphone : 0974960084\nNombre de visites 802\nIl y a 5 commentaire sur le numéro de téléphone 0974960084. L'évaluation du numéro de téléphone semble être Dangereux. 5 utilisateur 5 Dangereux la note a été utilisée.\nNouveau commentaire pour le numéro 0974960084\nCommentaires relatifs au numéro 0974960084\nTelemarketing,une femme à fort accent étranger en provenance vraisemblablement des pays d' l'Est essayé de vous vendre l'isolation à 1 euro....Dangereux, gênant et escroquerie potentielle. À fuir et bloquer....Bloctel coûte cher aux contribuables mais ne sert strictement à rien.73\nAppel régulier avec répondeur qui demande de rappeler\nPersonne au bout du fil ! 4 a 5 fois par jour:(\nPersonne au bout du fil cela fait plusieurs fois que sa appelle\nle numéro 0974960084


Pourquoi Kimelfeld a été adoubé cette semaine - Tribune de Lyon\nPourquoi Kimelfeld a été adoubé cette semaine\n1 septembre 2016, 12h00\n« Il me ressemble dans sa capacité d’empathie envers les Lyonnais. Je ferai donc un tandem avec lui pour les municipales de 2020. Si j’étais élu président de la Métropole, il pourrait être un excellent maire de Lyon ». Il a suffi d’une petite déclaration de Gérard Collomb le mardi 30 août dans Le Progrès pour officialiser ce que tout le monde pressentait depuis un an : David Kimelfeld est bien le dauphin du maire de Lyon.\nDécision prise le 28 août\nMais cette volonté d’officialiser les choses n’est pas due seulement à la pugnacité de nos confrères du Progrès, car la décision de clarifier la situation a été décidée dimanche 28 août entre les deux élus. Une interview de Gérard Collomb, portant sur la candidature d’Emmanuel Macron à la présidentielle, vient alors de paraître dans Libération. Un entretien au cours duquel la journaliste du quotidien national demande au sénateur-maire de Lyon s’il pense à Macron pour lui succéder à Lyon aux prochaines municipales. Réponse de Collomb : « L’y faire venir n’est pas dans mes projets. J’ai des gens enracinés à Lyon qui se préparent à me succéder ».\nAprès lecture de la petite phrase, David Kimelfeld aurait alors sollicité Gérard Collomb pour qu’il clarifie la situation. « C’était déjà compliqué pour David de tenir un discours flou depuis des mois, que ce soit aux journalistes, à son équipe et aux autres élus, assure un proche du maire du 4e arrondissement. Mais là en plus, on l’aurait forcément sondé pour lui demander qui sont ces « gens enracinés ». Cela devenait très embarrassant. Collomb a alors convenu qu’ils avaient donné assez de signes ces derniers mois et qu’il était temps d’exprimer clairement son choix. »\nContacté, David Kimelfeld a préféré s’étendre sur les conséquences de cette annonce. « Je suis heureux et fier de cette décision. Cela va me permettre d’afficher plus facilement mon envie et de travailler avec plus grande sérénité avec mes collègues », a lâché le 1er vice-président à la Métropole.


Contre le « pass sanitaire » : clarifier les choses et injecter du contenu … - OCL - Organisation Communiste Libertaire\nAccueil > Actualités, Tracts et Communiqués > Actualités > Contre le « pass sanitaire » : clarifier les choses et injecter du contenu (...)\nvendredi 30 juillet 2021, par admin x\nUne réaction de nos camarades de la Mouette enragée à propos des manifestations contre le passe-sanitaire\nVoir en ligne : Site de la Mouette enragée de Boulogne\nD’autres marqueurs comme la présence d’agenouillistes de l’église traditionaliste de la rue Felix Adam, la reprise insistante du pathétique « la police avec nous ! » , les drapeaux tricolores et la marseillaise entonnée avec conviction, tout ce fatras qui avait été progressivement abandonné, et pour cause, par les gilets jaunes fait ici son retour. L’ambiance est assez insaisissable ; le sentiment de partager collectivement ou au moins en groupe le moment présent semble absent. Un agrégat d’anonymes marche côte à côte mû par une dissemblable opposition à la personne d’E.Macron et à sa politique. Quant à la teneur des slogans arborés ici ou là : « …tous ensemble pour la liberté … », « pour la terre … pour nos enfants… », « nous sommes la 4° vague… », leur vacuité renvoie à cette notion abstraite qui nous fait nous présenter « libre » devant un patron avant de nous vendre à lui ; elle éclaire les contradictions qui écartèlent une société réglée par et pour la promotion des intérêts exclusifs du capital. Dans ces conditions, nul besoin, comme s’est empressée de le faire la presse locale, de signaler la présence de « complotistes » ou « d’anti vaccins » dans le cortège pour avoir le sentiment de patauger en eau trouble …\nPour autant, on ne saurait se satisfaire ni du contenu ni de la forme de la mobilisation actuelle. Pourquoi ce gouvernement avec sa mesure attenterait-il plus qu’un autre aux libertés individuelles et collectives ? On entend clamer ici et là qu’une limite aurait été franchie. Cependant, régulièrement l’Etat multiplie, empile et croise les fichiers de toutes sortes et pour les motifs les plus divers : maladie, justice, scolarité, travail, opinions politiques ou syndicales, etc. La surveillance, le contrôle et la répression sont historiquement ses principales raisons d’être. Le déploiement de la vidéo-surveillance dans les rues des villes, sur le lieux de travail, au centre commercial ou chez votre petit commerçant préféré, n’est pas l’oeuvre de Macron ; pas plus que l’interdiction faite aux pauvres de fréquenter et stationner au coeur des centres urbains ou des zones commerciales. Le développement des associations de « citoyens » ou de « voisins vigilants », l’interdiction des manifestations ou leur répression policière et judiciaire systématique, la chasse aux militants, tout cela ne date pas d’hier pour qui se donne au moins la peine de revenir sur l’histoire récente de « notre grande démocratie » …\nSi le mouvement des gilets jaunes n’a pas interrogé les conditions de la production de la marchandise dans le système capitaliste, au moins a-t-il questionné sérieusement celles de sa répartition. Pour l’heure, on en est loin avec cette histoire de « pass sanitaire » qui frustre d’abord ceux qui ne pourront accéder à la consommation de confort dont on les a, semble-t-il, suffisamment privé depuis deux ans… Le théâtre, le cinéma, le restaurant et même le bar sont de moins en moins les lieux d’une sociabilité populaire mais les endroits où s’agglutine désormais une petite bourgeoisie inquiète de son déclassement hypothétique ou avéré. Quand aux voyages, combien d’enfants, seulement à Boulogne-sur-mer, ne quittent jamais leur quartier l’été, ni l’hiver d’ailleurs … On s’abstiendra d’évoquer la « libre circulation » des personnes bloquées, violentées et refoulées aux frontières, à n’en pas douter on en aurait entendu de truculentes samedi sur le sujet…\nPour toutes ces raisons, le « pass sanitaire » doit être considéré non en regard d’hypothétiques « libertés individuelles » bafouées qui ne sont jamais que celles que nous autorisent dans l’univers de la marchandise l’élasticité de notre compte en banque -quand on en a un ; mais comme le coup d’envoi donné d’une nouvelle offensive anti-sociale.\nPour le moment, ce n’est pas sur un terrain de classe que des salariés rejoignent les manifestations contre le « pass sanitaire » mais en qualité de « citoyens » spoliés de leur « liberté individuelle ». Les bureaucraties syndicales sont parties en vacances, qu’elles y restent ; à la base commencent à poindre quelques appels et prises de position comme celle des cheminots de Sud-rail qui refusent de jouer les flics à bord des trains . C’est un début mais ne misons pas tout sur une hypothétique intervention des appareils quels qu’ils soient. Il est possible et même indispensable de se retrouver dès maintenant et de s’organiser sur nos propres bases, celles de notre classe ! Alors, qu’attendons nous ?\n Sans oublier l’indicible : « Les touristes avec nous ! »…


Quest 2 128Go: Lancement à partir du 24 Aout 2021\nPar Lilia 26 août 2021, 9 h 30 min\nFacebook a présenté son modèle Oculus Quest 2 128Go du casque Oculus Quest 2 pour 350 euros. Cet appareil remplace entièrement le modèle de base de 64 Go lancé en octobre de l’année dernière.\nAu moment d’écrire ces lignes, la version Oculus Quest 2 128Go est actuellement la seule version proposée. La version 256 Go est toujours répertoriée comme étant en rupture de stock. Vous devriez pouvoir trouver les deux modèles proposés sur Amazon, la FNAC ou Boulanger et directement sur le site officiel d’Oculus. D’autres boutiques en ligne rattraperont probablement leur retard.\nFacebook a globalement suspendu les ventes d’Oculus Quest 2 à la fin du mois dernier. Un problème d’irritation de la peau avec le coussin facial du casque en serait la raison. Selon la société, ce problème a affecté un « très faible pourcentage » de clients. Les propriétaires existants de Quest 2 peuvent toujours demander une housse en silicone gratuite directement auprès d’Oculus. Cela est valable, qu’ils souffrent ou non d’irritations cutanées.\nOculus Quest 2 128Go, plus d’espace et une protection du visage\nLa société affirme n’avoir constaté aucun problème dans son processus de fabrication des modèles originaux de 64 Go et 256 Go. Elle affirme qu’une minorité d’utilisateurs éprouvait une réaction de nature non allergique. De la même manière, tous les casques nouvellement expédiés, y compris l’Oculus Quest 2 128Go sont censés inclure une housse de protection en silicone.\nMaintenant plus que jamais, il existe plus de raisons d’avoir un stockage supplémentaire. Sur Oculus Store, il y a beaucoup plus de jeux disponibles. Cela est en partie grâce à Oculus, qui assouplit ses exigences de soumission d’applications et ouvre son canal de distribution App Lab.\nOutre le flot de jeux, il y a eu beaucoup plus d’améliorations logicielles au cours de la dernière année. Ces mises à jour ont rendu le casque encore plus performant. Avec l’arrivée d’Air Link, vous pouvez désormais jouer à des jeux PC VR sans fil si vous avez un PC compatible VR. La société expérimente également la réalité augmentée passthrough sur Quest 2. Selon Facebook, cette fonctionnalité apportera une toute nouvelle classe d’applications à la plate-forme.\nArticle précédent TikTok expérimente sa propre plateforme de développement AR\nArticle suivant Anshar Wars 2 : un remake pour l’Oculus Quest se profile à l’horizon


Deux ou trois grands génies suffisent pour... : citation de FONTENELLE dans le dictionnaire de français Littré adapté du grand dictionnaire de la langue française d'Emile Littré\nCitation de FONTENELLE extraite de l'article "pratique " du dictionnaire de français Littré\nDans les sciences mathématiques, la pratique est une esclave qui a la théorie pour reine ; mais ici [en astronomie] cette reine est absolument dépendante de l'esclave Cassini. pratique \nPersuadé qu'un médecin appartient également à tous les malades, il ne faisait nulle différence entre les bonnes pratiques et les mauvaises, entre les brillantes et les obscures Geoffroy. pratique \nCe que la nature pratique en petit entre les hommes pour la distribution du bonheur ou des talents, elle l'aura sans doute pratiqué en grand entre les mondes Mond. 3e soir. pratiquer\nQuoiqu'il ne fût point docteur, il pratiqua la médecine dans cette ville, où de tout temps elle a été si bien pratiquée Lemery. pratiquer\nC'est aux hommes à se précautionner contre les erreurs où ils peuvent être jetés par d'autres hommes Oracl. I, 5 précautionner\nEn fait de pratique on ne sait que ce que l'on pratique MONTESQUIEU Esp. XXVIII, 40 pratique \nDans tous les genres, ceux qui se livrent à la pratique ont pour la théorie une aversion qu'il ne faut pas attribuer à leur ignorance et moins encore à l'inutilité de la théorie CONDORCET Duhamel. pratique \nC'était un de ceux [médecins] qui visitent leurs malades en courant..., qui mettent une pratique aveugle dans une science à laquelle toute la maturité d'un discernement sain et réfléchi ne peut ôter son incertitude et ses dangers VOLTAIRE l'Ingénu, XIX. pratique


Comment utiliser un défibrillateur automatique externe ? - Lana : illuminera votre journée.\nLe défibrillateur semi-automatique est un appareil portable utilisé dans le diagnostic et le traitement de certaines arythmies malignes de l’arrêt cardiaque, comme principalement la fibrillation ventriculaire. Apprenez à manipuler correctement le défibrillateur externe automatique (DAE) et à sauver la vie des patients victimes d’un arrêt cardiaque.\nPourquoi un défibrillateur est-il si important ?\nL’arrêt cardiorespiratoire (AC) tue plus que le cancer et le sida et c’est une maladie qui touche des personnes de profils divers, même des personnes qui n’ont pas de problèmes cardiaques.\nLe service de soins préhospitaliers a été créé pour des traitements comme celui-ci, mais même si le temps de réponse est généralement court, il arrive parfois qu’ils ne puissent pas arriver à temps pour s’occuper de ces patients. D’où la nécessité de rendre l’appareil disponible dans les lieux de grande circulation. Le manque de prise en charge par la population a été à l’origine du développement d’initiatives telles que la Journée mondiale de la réanimation cardio-pulmonaire, par exemple.\nEt il est encore plus important que les professionnels de la santé eux-mêmes (qu’il s’agisse d’infirmier, de médecin de garde ou de tout autre professionnel) connaissent très bien l’utilisation du défibrillateur cardiaque (DAE) et multiplient la pratique, sauvant ainsi des vies. Ce n’est pas un hasard si, dans les cours de perfectionnement, l’utilisation de cet appareil est approfondie. Le DAE est également présent dans les ambulances pour être utilisé en cas d’arrêt cardiaque.\nLes étapes d’utilisation d’un défibrillateur automatique externe\nIl existe plusieurs modèles de défibrillateur semi-automatique, mais ils ont des dispositifs standardisés pour faciliter la manipulation. Pour faire fonctionner l’appareil, il suffit de suivre les étapes suivantes :\n1- Mettre le défibrillateur en marche\nAprès avoir appuyé sur le bouton ON/OFF, écoutez les instructions en portugais qui seront données par l’appareil et suivez-les dans l’ordre et le temps indiqués.\n2- Installer les électrodes sur le thorax\nLorsque l’appareil indique la nécessité de positionner les électrodes, suivez les instructions sur l’endroit où elles doivent être placées. La plupart des défibrillateurs ont un dessin explicatif sur l’électrode elle-même, qui résume la position suivante :\nÉlectrode sur le côté droit du patient : elle doit être fixée sous la clavicule, au niveau de la ligne hémiclaviculaire.\nÉlectrode sur le côté gauche du patient : elle doit être positionnée sur les dernières côtes, sur la ligne hémi-axillaire (sous le mamelon gauche).\nLe positionnement se fait de cette manière car le choc doit traverser le thorax pour atteindre un plus grand nombre de fibres cardiaques. L’objectif est de provoquer une “panique” dans le cœur qui ne bat pas correctement, afin qu’il puisse ensuite être “réinitialisé” / “remis à zéro”, dans la possibilité d’être redémarré et de fonctionner de manière organisée.\n3- Analyser le rythme cardiaque\nL’appareil vous demandera de brancher le câble dans le défibrillateur cardiaque. À ce moment-là, l’analyse du rythme cardiaque sera effectuée et l’appareil décidera de l’instant opportun pour la décharge électrique. Si le patient n’est pas choquable, on continue les compressions, car il est en arrêt cardiaque par asystolie.\n4- Délivrer la décharge électrique\nAvant de délivrer le choc, selon la direction de l’appareil, demander aux personnes présentes de s’éloigner et s’assurer qu’il n’y a personne à proximité et surtout pas de toucher l’appareil ou le patient. Lancez le choc et commencez immédiatement après à effectuer une compression cardiaque afin que le cœur recommence à avoir une systole et une diastole physiologiques.\nToutes les deux minutes, il passera à nouveau en revue le rythme et indiquera quelle doit être la prochaine action. Le défibrillateur semi-automatique doit être maintenu sur le patient jusqu’à l’arrivée des services de réanimation avancée.\nDes situations particulières lors de l’utilisation du défibrillateur\nMalgré la facilité d’utilisation du défibrillateur semi-automatique, certains cas exigent des connaissances spécifiques de la part des professionnels et des profanes. Apprenez à connaître cinq d’entre eux :\nLes hommes avec un excès de poils sur la poitrine\nDans cette situation, les électrodes adhèrent aux cheveux et non à la peau. Par conséquent, l’appareil n’a pas suffisamment d’adhérence pour effectuer l’analyse du rythme et le choc n’est pas déclenché. Il est nécessaire de raser la zone pour ensuite placer les électrodes.\nLes patients qui utilisent des stimulateurs cardiaques\nNous ne pouvons pas coller l’électrode sur le dessus du stimulateur cardiaque, car cela pourrait interférer avec l’action du défibrillateur automatique externe (DAE).\nLes personnes ayant des médicaments adhésifs\nNous ne pouvons pas placer les électrodes sur des médicaments adhésifs, comme la nicotine ou les médicaments contraceptifs. Il est nécessaire de les retirer pour ensuite procéder à la procédure.\nLes patient mouillés\nSi le thorax du patient est humide, il est nécessaire de sécher la zone où l’électrode sera placée. Si le patient est immergé, la mise en place du dispositif n’est autorisée qu’après avoir retiré le patient du site. Dans l’eau, le choc se dissipe et ne va pas aux fibres cardiaques.\nLes défibrillateurs automatiques externes (DAE) sont toujours équipés d’électrodes spécifiques pour les enfants, d’un bouton de sélection de l’âge, ou d’un atténuateur de charge, qui garantit une utilisation conforme et sans risque du dispositif de secours.


La lecture selon Pascal Quignard : de la pratique… – Tangence – Érudit\nLa lecture selon Pascal Quignard : de la pratique intime ...\nLa lecture selon Pascal Quignard : de la pratique intime à la transmissionReading according to Pascal Quignard: from intimate practice to transmission\nhttps://id.erudit.org/iderudit/1045144ar adresse copiéeune erreur s'est produite\nhttps://doi.org/10.7202/1045144ar adresse copiéeune erreur s'est produite\nNuméro 115, 2017, p. 57–73\nLa crypte de la lecture\nDe la lecture à la (re)création\nAu xviiie siècle, l’abbé Laugier décrit ainsi la toile de Chardin exposée au Salon de 1753, sur laquelle figure un philosophe occupé à sa lecture :\nOn voit un homme en habit et en bonnet fourré appuyé sur une table, et lisant très attentivement un gros volume relié en parchemin. Le peintre lui a donné un air d’esprit, de rêverie et de négligence qui plaît infiniment. C’est un lecteur vraiment philosophe qui ne se contente point de lire, qui médite et qui approfondit, et qui paraît si bien absorbé dans sa méditation qu’il semble qu’on aurait peine à le distraire.\nL’intensité qui émane de cette scène provient du complet retrait de soi et du monde qui caractérise ce lecteur plongé dans le silence : pour lui, rien ne semble plus exister en dehors de son livre. Son regard est fixé sur une page qui déplie tout un monde intérieur sans qu’aucune émotion ne s’imprime sur son corps ; le temps est ici étale, à jamais suspendu. Si la peinture capte ainsi particulièrement bien le saisissement du lecteur, l’effet de contemplation extatique bouleverse à son tour le spectateur.\nUne telle pratique de la lecture innerve l’oeuvre de Pascal Quignard, où les personnages qui surgissent au fil des pages tiennent bien souvent un livre à la main, semblant y défier le temps. Un jeu de miroir offre alors au lecteur un reflet de lui-même, permettant à ce dernier de s’interroger sur son propre statut.\nLire suppose tout d’abord une traversée, un passage, comme le rappelle le narrateur de Vie secrète :\nJ’ai souvent éprouvé une sensation extraordinaire de porte qui s’ouvre, de seuil franchi soudain, de promontoire soudain vertigineux dans ma vie, d’expérience plus rude, plus crue, plus lucide, plus profonde, plus vive et qui se doublait d’accession au langage […]. Les pages sont les vantaux d’une fenêtre brusquement ouverte. La sortie d’une grotte à la suite d’une réclusion.\nIci bien sûr, la « porte », le « seuil » et la « fenêtre » rappellent le thème récurrent, dans l’oeuvre de Pascal Quignard, de la frontière. Le battement de temps qui fait passer du cloisonnement à l’ouverture débouche sur le monde du foudroiement comme l’indique la multiplication des adjectifs et des comparatifs. Ouvrir le livre, c’est sortir de la caverne platonicienne, sortir de la « non vie ». Cette séparation est également évoquée dans les Ombres errantes où, lisant, « elle [l’Allemande qui s’occupe du narrateur alors tout jeune] séjournait dans un autre royaume ». Ce sera donc l’accès à cet « autre royaume » que nous proposons d’envisager ainsi que l’impact de la lecture sur les oeuvres de Pascal Quignard, en gardant bien à l’esprit qu’un important écart réside entre lire et écrire.\nPlusieurs oeuvres témoignent de la réflexion de Pascal Quignard sur cette pratique, et tout particulièrement : Le lecteur et L’enfant au visage couleur de la mort, un conte considéré comme une allégorie de la lecture. Ces deux ouvrages se répondent et peuvent se lire en diptyque.\nDans le premier, composé de différents fragments, le mystère plane dès la première phrase : « L’idée selon laquelle sa disparition serait due à quelque échange sans doute monstrueux avec le corps péri d’une âme relativement ancienne constitue l’hypothèse, si prestigieuse qu’elle puisse paraître, à laquelle si j’étais vous je me rangerais pourtant sans hésiter » (L, p. 13 ; nous soulignons). Il semble tout d’abord difficile d’identifier le disparu en question : un portrait en est brossé mais il ne fait état que de quelques traits vagues. Le passage est surtout caractérisé par l’absence de référent attribuable au pronom « il », souvent associé à des verbes d’action : « Il écrivit peu. Il lut beaucoup » (L, p. 13), et aux pronoms possessifs. Un important éclaircissement est néanmoins proposé peu après : « En 1492, en 1519, en 1531, criant : “Terre !” aux rivages d’Amérique, du Mexique, du Pérou, c’était lui » (L, p. 14) — celui qui est au coeur de l’ouvrage est donc un découvreur de mondes, de terra incognita. Progressivement, les références aux livres se multipliant, il devient évident que le personnage inassignable, sans corps ni nom, ni vivant, ni mort, que le narrateur tente d’appréhender, est le lecteur. Son essence est sa perpétuelle évanescence, d’où son insaisissabilité. Il apparaît comme celui qui traverse les livres, prenant sans cesse des formes multiples : il est l’éternel errant, l’éternel passant, ne trouvant jamais de port d’attache. Et en effet,\n[s]’il fut tous les livres qu’il lut, s’il fut le temps de chaque livre de doctrine la prosopopée soit exaltée soit courroucée de l’idée magistrale qui y était défendue, si de tous les romans il fut le héros du roman, alors il est ce défaut que requiert pour préalable de semblables métamorphoses ; il est cette défection qui préside à l’échange\nL, p. 17 ; nous soulignons\nLa construction du dialogue Je/Vous, qui caractérise ce texte, permet d’interpeler le lecteur en l’engageant immédiatement dans ce qui s’avèrera être une quête de lui-même. Cependant, malgré le tressage des textes et traces référentiels (sont évoqués Claude de Marolles, Hugues de Saint-Victor, etc.), ainsi que la multiplication des interrogations, le centre ne laisse percevoir que la rémanence du secret. Nous retrouvons ici l’évidement, l’aporie caractéristique des oeuvres de l’auteur, d’où l’absence de réponse définitive évoquée à la toute fin du livre : « Comme on disait jadis, le témoignage le plus vérace ignore le plus ce dont il témoigne. Que faisais-je alors ? J’ai écrit ce livre. J’ai regardé croître les pierres » (L, p. 139). Pascal Quignard spécule, il guette l’imprévisible jaillissement, mais au final, seuls apparaissent le non-savoir, l’énigme. Et c’est justement à cet éternel secret de la littérature que Jacques Derrida consacre plusieurs pages dans Passions : « mais si […] j’aime quelque chose en elle [la littérature] qui ne se réduise surtout pas à quelque qualité esthétique, à quelque source de jouissance formelle, ce serait au lieu du secret. Au lieu d’un secret absolu. Là serait la passion. » Le philosophe ajoute qu’il y a là une « chance de tout dire sans toucher au secret » et c’est en ce sens que Quignard se demande pourquoi brûler un livre et non pas un lecteur.\nRépondre à cette question lèverait le secret de sa disparition.\nÀ la place de quel livre a-t-il brûlé ?\nCette question est proche de l’énigme. Elle n’est pas l’énigme. Cette énigme, je la pressens, je ne la comprends toujours pas.\nReste que le feu prend, a pris, bruit, et brûle\nL, p. 47\nLe secret est ici lié à l’incroyable force d’attraction que possède le livre, d’où le prêche de Claude de Marolles montrant les dangers de la lecture, et décrivant celle-ci comme un « rapt de l’âme ». Une scission du « je » a effectivement lieu, fondée sur un jeu de présence/absence puisque, malgré la présence physique de celui qui lit, la lecture engendre une dépossession de soi, une perte d’identité, et provoque une « absence » au monde. Cette dévoration par les livres évoquée dans Le lecteur (p. 15) est également au coeur de L’enfant au visage couleur de la mort, où le même thème est illustré par le biais d’une expansion fabulaire. Dans cette oeuvre, la structure du conte est utilisée pour valoriser le changement physique du lecteur entraîné littéralement vers la mort. Ici, le père, avant de disparaître à jamais, convoque son fils et lui donne l’ordre suivant : « […] que jamais tu ne lises les livres. Je te donne en dépôt cette interdiction. À elle seule, elle est un trésor » (EVCM, p. 19). Si nulle précision n’est donnée, la suite du texte constituera cependant un éclaircissement quant à cette prescription initiale. Après quelques années en effet, l’enfant, transgressant l’interdiction, se plonge dans la lecture :\nOr, au fur et à mesure qu’il s’abandonnait à ses lectures incessantes, au fur et à mesure qu’il eût déroulé ces volumes infatigablement, qu’à partir d’eux il développât un espace qui s’étendît plus loin que la mer troisième, qui excédât l’immensité du monde connu, au fur et à mesure qu’il les rangeait sans doute dans les cavités superposées et creuses, au mur, comme le sont les tombes, l’enfant se serait encore transformé. Rien de très ensorcelé ni de très prodigieux, pourtant. Tous tombent d’accord pour dire qu’il devint maigre ; que ses os semblèrent se rétrécir, parurent extrêmement chétifs ; que son souffle se fit haletant, et inégal ; sa voix hâtive et rauque ; que ses yeux perdirent de leur éclat : mais surtout, ils affirment que son visage, quand la métamorphose fut complètement achevée, prit la couleur du visage de la mort\nEVCM, p. 26-28\nLe récit fantastique est utilisé dans ce passage pour mettre en évidence le progressif transfert de vie car plus l’enfant lit, plus il dépérit. Les étapes menant à sa disparition complète sont alors relatées : il demande à sa mère de lui choisir une épouse et, en chemin, la jeune fille qui se rend vers le domaine pour célébrer ses noces, repousse une vieille femme, répondant arrogamment à ses questions et lui demandant de s’écarter de la voie. La nuit, elle se déshabille, rejoint son nouvel époux et meurt. Conformément à la structure cyclique traditionnellement associée à ce genre, la scène se répète une deuxième fois, l’enfant demandant une seconde épouse et la soeur de la défunte acceptant la proposition. Cette dernière n’est pas plus complaisante avec la vieille femme que son aînée, et meurt de même. Une variante est alors introduite la troisième fois puisque la plus jeune des trois soeurs accepte à son tour d’épouser l’enfant, mais elle s’arrête et raconte ses peines à la vieille femme. Celle-ci lui donne en retour un conseil salvateur : elle mettra trois robes différentes le soir des noces et chaque fois que l’enfant lui dira de se déshabiller, elle lui demandera de se dévêtir en premier. La scène du dénudement commence : à trois reprises l’enfant est donc sommé de retirer ses vêtements, ôtant tout d’abord sa peau couleur de mort, puis « sa chair chétive et ses yeux sans éclat » et finalement, son corps disparaît, « faisant place à la page d’un livre enluminée » (EVCM, p. 61-62). Et cette page, qui seule reste et a remplacé le corps décharné de l’enfant, représente le « dessein d’un homme plus beau que n’est le jour. Au regard plus vivant que ne battait son coeur. Au visage plus lumineux que le soleil mêlé aux vagues d’un rivage de mer. Ils racontent que, soudain, elle [la nouvelle épouse] aima cette tête, la tête de l’enfant vivant des couleurs les plus vives » (EVCM, p. 62). Le souffle a donc fini par se déposer sur la page. La transformation est mise en relief grâce aux très nombreux comparatifs (l’homme est « plus beau », son regard « plus vivant », son visage « plus lumineux ») dont le but est de montrer qu’il ne s’agit pas d’une page de livre ordinaire, mais d’une page qui emprisonne un lecteur. Par ailleurs, si, dans l’espace de la chambre, le corps était « couleur de mort », celui qui est désormais inscrit sur la page est caractérisé par la vivacité des couleurs et donc par son paradoxal élan de vie. C’est maintenant seulement qu’il est vivant, maintenant qu’il n’a plus de corps, que son image est éclatante. Bien entendu, le narrateur tente de trouver des explications rationnelles (la mort a peut-être été volontairement dissimulée, etc.) mais tout est en réalité « indéchiffrable » (EVCM, p. 68) ; le secret ne peut être percé.\nÀ la fin du conte, lorsque l’épouse meurt à son tour, la mère jette au feu le papier qu’elle tenait en main et qui n’est autre que la page restée après la disparition de l’enfant. Cependant,\nsoudain au contact du feu\nsous l’effet de la chaleur\ns’est dépliée brusquement\ncontorsion brève dans la braise et la flamme, juste le temps qu’elle développe l’image\nen un bref incendie\nde la tête enluminée sur la page du livre\nEVCM, p. 75-76\nLe caractère extraordinaire de cet événement apparaît à travers la fragmentation de cette phrase sur la page. La force irradiante du feu, dont le motif imprègne l’oeuvre de Pascal Quignard, ravive, ranime le corps de l’enfant-lecteur pendant quelques secondes et celui-ci a tout juste le temps de poser son regard sur la mère qui meurt à son tour, comme si elle avait été pétrifiée par le regard de Méduse évoquée dans le conte. Et la page et le lecteur finissent donc brûlés par une même flamme.\nDans ce récit, comme dans toutes légendes, de nombreux indices suggèrent qu’il s’agit de propos rapportés, telles les multiples répétitions de « ils disent » ou de « ils racontent », mais le narrateur est parfois plus catégorique, insistant par exemple : « Que la mère soit morte : c’est vrai » (EVCM, p. 69 ; nous soulignons). Cette façon d’attester de l’authenticité des faits doit, en théorie, garantir l’adhésion du lecteur, ce qui est renforcée par la simplicité du récit et l’universalité du conte, où les personnages ne sont pas nommés, mais désignés uniquement par leur fonction : « la mère », « l’enfant » ou « la bru ».\nComme le confirme l’allégorie, la lecture est donc liée à l’ek-stase car, comme s’il était sous le charme, comme s’il entendait le chant des sirènes de Boutès, le lecteur fasciné est soudainement entraîné hors de lui-même. Sur un plan biographique, cette expérience de la perte semble avoir été ce qui a motivé Pascal Quignard à quitter le poste qu’il occupait chez Gallimard. Dans Critique du jugement, il définit ainsi deux types de lecture et explique avoir opté pour la seconde, celle qui permettait d’être frappé par le « il arrive » : « Yeux fermés. Étrange attention inattentive qui va jusqu’à franchir la limite de la contemplation elle-même dans l’extase. […] Je quittais la lecture appliquée, consciente, jugeante pour la lecture inconsciente, oeuvrante, voyageante. » Il est donc nécessaire, pour l’auteur, de dépasser les seuils, de « franchir les limites », sub-limitis. Il s’interroge alors sur la raison profonde du saisissement. Puisque la lecture a une energeia, elle peut être rapprochée de la puissance de l’image, d’où l’intérêt des propos de Jean-Luc Nancy : « L’image me touche, et ainsi touché et tiré par elle, en elle, je me mêle à elle ». Selon lui, ce transport est permis par le fait que « l’intime s’y exprime », ce qui va dans le sens des considérations de Pascal Quignard : « Ce qui est en amont du dialogue de la cité erre dans la pensée qu’elle redéchire. Le guttur interne, le guttural intime, le barbaros psychique, c’est cela que lève la lecture (la lecture est l’expérience la plus intime que puisse faire un humain). La littérature consiste tout entière dans le mystère de cette oralité silencieuse. » La « rupture du tissu temporel » qu’engendre la lecture est liée au fait que le lecteur se laisse soudain envahir par un présent brûlant, foudroyant, rejoignant alors l’infancia, le temps d’avant la langue (CJ, p. 34) et le Perdu. En effet, à la toute fin du recueil de contes Princesse vieille Reine, la dernière voix de femme à se faire entendre est celle de George Sand et le récit se termine ainsi :\nC’est ainsi qu’elle était heureuse.\nElle tient toujours un livre imaginaire ouvert qui n’est que ses deux mains.\nLe livre matériel finit en quelque sorte par se dissoudre. Dans Le lecteur déjà, l’auteur avait souligné que même lorsque le livre tombait, parfois, « le monde n’[était] pas de retour » (L, p. 117).\nFinalement, comme la lecture est une activité solitaire, lieu du retrait et du repli par excellence, elle est inséparable d’une éthique de vie. En effet, elle marginalise progressivement un sujet qui doit s’intégrer dans une nouvelle « communauté », une communauté d’êtres dénués de soi comme le proposait Nicole, d’êtres qui font un voeu de solitude et de silence. Ils doivent alors renoncer à la langue et à l’espace social, séparation que matérialisait, auparavant, le coupe-papier :\nJadis lire, avant de s’introduire dans le monde immatériel où erre la lecture, consistait à couper, avec la lame d’un coupe-papier ou d’un canif des pages jusque-là vierges du regard. Dans le même temps, alors qu’on accomplissait ce petit geste, on coupait le monde en deux. Imaginaire et réel se scindaient tout d’un coup. Intime et social se séparaient sous la lame brillante.\nLes réflexions de l’auteur sur la lecture, qui ouvre sur l’imaginaire et sur l’inconnu, se doublent d’une réflexion sur son propre travail d’écriture :\nDans tous les cas envisagés, dans le plus complet mutisme, cette extase qui n’a pas encore ses mots, cette spéculation les yeux vides, cette oniromancie qui enquête et qui cherche cette énigme sont délivrées ou engendrées ailleurs que chez les vivants.\nElles sont tournées vers un autre monde que le monde.\nLecture et écriture ont ainsi incontestablement des caractéristiques communes : le silence, le mystère, le mutisme, l’extase et bien entendu l’énigme. De même, à la dépossession du lecteur correspond celle de l’auteur : « Écrire est une course à perdre son nom, à perdre son souffle, à quitter son cri, où l’esprit se détache de tout, où l’identité se décompose » (CJ, p. 188). Une fois l’oeuvre publiée, le dessaisissement est complet : « Il l’est devenu [auteur], après l’oeuvre. Mais quand l’oeuvre est là, il est mort » (CJ, p. 163 ; nous soulignons).\nSelon Pascal Quignard, il est nécessaire de lire un stylo à la main, comme l’avait déjà préconisé Érasme, et il souligne « que le premier auteur ne l’était qu’à la condition d’avoir lu » (L, p. 46). Son univers se construit donc à partir de la reprise de sources qui sont à la fois revalorisées et déplacées. Si « [t]oute lecture est une chimère, un mixte de soi et d’autre », cette altérité se trouve au fondement même de son esthétique. Les écrits quignardiens sont effectivement caractérisés par leur extraordinaire puissance d’accueil puisqu’ils sont des réceptacles de traditions et de langues diverses, et ils deviennent, par là même, des forces de transmission.\nCes créations peuvent se concevoir comme un palimpseste, comme une sorte de creuset de voix et d’oeuvres, d’où une réactivation permanente de l’archive. L’inscription des références peut prendre diverses formes : il peut par exemple s’agir de citations ou de jeu d’échos qui traversent les ouvrages, comme la phrase « J’espère être lu en 1640 » qui revient inlassablement et évoque, à rebours, des propos de Stendhal. De même, les textes de Bataille, Benjamin, Levinas, Lacan ou Lévi-Strauss pour ne donner que quelques exemples, surgissent souvent au milieu d’un récit ou d’un fragment et ces croisements multiples mettent en évidence la richesse de l’oeuvre de Quignard.\nL’auteur a également commenté plus particulièrement certains textes, comme en témoignent ses analyses sur la nouveauté formelle des Caractères, regroupées dans Une gêne technique à l’égard des fragments. Même si le sous-titre indique : « sur Jean de La Bruyère », cette oeuvre est toutefois réversible, puisque le questionnement sur le pas effectué vers « l’absence d’oeuvre » nous renseigne aussi sur l’esthétique quignardienne. L’auteur traite en effet de l’importance que prennent les blancs, le discontinu et le silence dans le fragment, considéré comme un « morceau, débris d’un livre qui est perdu », et tous ces éléments renvoient bien sûr directement à son travail. Les mêmes conclusions peuvent être formulées à partir d’un autre métatexte car, dans Le voeu de silence, l’auteur fait ressortir quelques lignes de force de l’oeuvre de Louis-René des Forêts, montrant en particulier l’importance du silence : « L’épreuve expresse et invariable à laquelle les personnages qui peuplent les récits de Louis-René des Forêts sont confrontés, et au cours de laquelle ils prennent puis perdent vie, est l’épreuve du silence. Ainsi dit le Bavard : “Je suis le silence même”. »\nEnfin, au niveau du processus créatif, le traitement des sources varie. Souvent, Pascal Quignard tente de redonner une voix aux oubliés de l’histoire, qu’il s’agisse d’oeuvres ou de personnages. Il recrée des éclats de vie afin de faire ressurgir des ombres, réinvestissant les marges et décrivant ainsi la matière qu’il aime à travailler : « Ce sont de grandes oeuvres dont le désir ne s’est pas soumis ; ce sont des individus qui ne parurent pas intégrables et dont le pouvoir a si justement craint l’aspect corrosif qu’il l’a empêché ou qu’il l’a contenu. » L’analyse des sources a fait l’objet de plusieurs articles critiques dont la confrontation permet de mettre au jour une poétique de la création quignardienne. Dans son travail, l’auteur procède en effet à un tressage de textes, créant chaque fois une hybridité du vrai et du faux. Tout n’est donc que voyage, transport, déport, d’où le jeu d’altérités/altérations. Quelques-unes des stratégies auxquelles il recourt peuvent être rapidement envisagées dans trois textes : Albucius, Les tablettes de buis d’Apronenia Avitia et Terrasse à Rome.\nLe personnage d’Albucius, dont il ne reste aucun écrit, est évoqué dans deux ouvrages : le De grammaticis et rhetoribus de Suétone et surtout dans les Controverses de Sénèque le Père, ouvrage qui a principalement inspiré Quignard. Dans l’introduction qu’il a écrite à la traduction de Bornecque, il indique clairement l’importance de ses lectures : « J’ai déjà tenté dans deux livres de faire revivre deux de ces déclamateurs. Alors j’ai pillé Sénèque le Vieux. J’aime m’endetter de dettes infinies » (CS, p. 14 ; nous soulignons). La comparaison avec Sénèque, qui rapporte uniquement quelques propos d’Albucius, montre la liberté prise par l’auteur par rapport à l’hypotexte, ce dernier choisissant de procéder à une expansion. Si, dans l’introduction, il signale, au sujet du personnage : « Voici le vrai » (CS, p. 15 ; nous soulignons), à rebours, il précise, dans l’avertissement du récit fictif :\nCe qui fut vrai protège mieux le faux et les désirs auxquels le faux cède le passage qu’une simple intrigue anachronique qu’on rapièce et qu’on tire par les cheveux. Caius Albucius Silus a existé. Ses déclamations aussi. J’ai inventé le nid où je l’ai fourré et où il a pris un peu de tiédeur, de petite vie, de rhumatismes, de salade, de tristesse. Ce fantôme y a peut-être gagné quelques couleurs et des plaisirs, et peut-être même de la mort. J’ai aimé ce monde ou les romans que son défaut invente.\nAL, p. 9\nDans ce contexte, le fréquent retour du verbe « inventer » n’étonne guère. Pascal Quignard clarifie par exemple : « J’invente cette page. Pas un témoignage antique ne la fonde » (Al, p. 138). Il multiplie les détails et donne ainsi plus de vie à Albucius, plus de présence, ce qui contribue à créer un effet d’authenticité. De même, il ajoute de nombreux éléments permettant d’ancrer son personnage dans un contexte historique précis et reprend parfois exactement, en français ou en latin, les propos que Sénèque lui attribue, même si ceux-ci sont parfois détachés de leur contexte. Ces citations, qui permettent de « faire parler l’absent. S’effacer devant le mort », assurent, comme dans d’autres oeuvres, le passage des langues.\nCe récit présente également d’importants enjeux car, à partir de la fiction qu’il élabore, l’auteur s’interroge à la fois sur la langue et sur le genre ; nous sommes donc loin d’un simple exercice de réécriture. En ce sens, l’intérêt porté précisément au personnage d’Albucius est lié au travail particulier effectué par les rhéteurs de cette époque :\nIls [les rhéteurs de cette époque] parodièrent. Ils acculèrent le langage dans la totalité de son retranchement. Ils divisèrent le langage propre, essayèrent ses styles, creusèrent l’abîme entre la nudité du réel et sa robe linguistique, objectivèrent sa nature propre. […] ils replongèrent l’emphase dans son ordure la vie glorieuse dans la contingence\nCS, p. 15\nL’intérêt réside alors dans l’écart creusé avec Sénèque le Père, qui selon Quignard « était plein de répugnance à l’égard de la mollesse, plein de pudeur devant les traits obscènes, qu’il ne censure pourtant jamais, plein de hontes devant les calculs, les intérêts et la veulerie par lesquels la république désira périr » (CS, p. 10). Même si, chez l’auteur romain, toutes les scènes obscènes sont relatées, les propos tenus par Albucius ne sont toutefois généralement pas impudiques. Ceci tranche avec la présentation que fait Sénèque lui-même du style d’Albucius qui est, selon lui, « souillé par les expressions triviales qu’il y mêlait » (CS, p. 232). Il lui reproche à la fois l’utilisation de mots vulgaires et l’insertion des sordes : « il ne fallait pas s’étonner de trouver en lui du disparate : il était très brillant et en même temps il nommait les choses les plus communes : vinaigre, pouliot, daim, rhinocéros, latrines, éponges, il prouvait que tout pouvait être nommé dans une déclamation » (CS, p. 232). Il y a, dans Albucius, un écho évident à l’ensemble de ces propos : « il aimait les mots bas, les détails […], une phrase qui procure de l’embarras […]. Tel est le critère du sordide : un sentiment de gêne nous avertit de sa présence » (AL, p. 23). Quignard reforge donc une langue beaucoup plus crue pour son personnage et Bénédicte Gorrillot suggère qu’il s’est inspiré pour ce faire d’ouvrages d’auteurs postérieurs, comme Pétrone et Apulée. Cette façon de retravailler les sources permet d’avoir sous les yeux une image d’Albucius qui est sans doute plus conforme à la tradition que la lecture de Sénèque ne le laisse entrevoir. Ainsi, à partir de la description d’Albucius établie à l’origine par Sénèque, et de l’ensemble des fragments dont l’auteur dispose, il lui est possible de réinventer et de revitaliser la langue.\nPar ailleurs, lorsqu’il lui est demandé ce qui a généré la création de cette oeuvre, Pascal Quignard répond : « Le besoin de donner à ce nom une monographie. Le désir secret aussi d’un non-genre. L’ivresse en moi irrésistible de mêler méditation et fiction ». Il précise, de même, dans « La déprogrammation de la littérature » : « Le détour par le passé est une chasse aux formes ». C’est ainsi que la « satura », mentionnée dans le récit et décrite comme un « pot-pourri » (AL, p. 20), nous renseigne, car il y a bien, dans Albucius, un mélange des genres, des langues et des tons. Ce qui caractérise cette oeuvre plus que tout, c’est son hybridité même, et celle-ci est liée notamment au croisement effectué entre la lecture des textes relatant la vie du personnage éponyme et celle d’autres textes latins, qu’ils datent ou non de la même époque.\nSi, dans l’exemple précédent, l’importance de l’oeuvre de Sénèque est soulignée dès l’« Avertissement », dans Les tablettes et Terrasse à Rome, les sources utilisées pour constituer ses oeuvres sont masquées, rendant apparemment plus complexe le processus de création. Le premier ouvrage retrace la vie d’une patricienne fictive, dont l’existence serait attestée par une source tout aussi fictive. À la fin de sa vie, celle-ci aurait rédigé un ensemble de fragments et un journal oublié par la postérité. L’oeuvre est ainsi composée de ce qui est présenté comme les « epistolae et buxi » (TBAA, p. 11) d’Apronenia et d’une importante notice où l’auteur réinscrit, là encore, son personnage dans le contexte historique, soulignant dès la première phrase : « Apronenia Avitia naquit en 343. Constant gouvernait l’empire. Elle vécut soixante et onze ans » (TBAA, p. 11). Il y a donc ici une double dynamique : à la narration des faits qui apparaissent dans la notice s’oppose l’extrême brièveté des fragments ciselés des Tablettes, comme s’il y avait bien deux auteurs. L’apparent paratexte prend également une dimension particulière dans la mesure où il permet d’encadrer le déplacement des sources. En effet, l’auteur y dévoile, semble-t-il, un hypotexte : une seule édition de l’oeuvre existerait, celle de François Juret : Quinti Aurelii Symachi, datant de 1604. Si ce livre existe bel et bien, il contient, comme l’indique d’ailleurs assez clairement le titre, la Correspondance de Symmaque, dont sont extraites plusieurs citations en latin. Les propos rapportés sont ainsi pris en charge par un énonciateur fictif et le contexte est transformé. À noter également que, comme pour Albucius, cette oeuvre présente un enjeu réflexif puisque Pascal Quignard, interrogé sur les raisons qui ont motivé l’écriture des Tablettes, répond : « Parce que l’indécence et la crudité d’expression des Romains m’enchantent bien plus que le roman psychologique du 19e siècle. » Enfin, Terrasse à Rome retrace la vie de Meaume le graveur, un personnage fictif qui croise des artistes réels comme le Lorrain ou Callot. Aucune source n’est livrée pour la composition de ce texte, mais un détail est éclairant : comme le précise Gilles Declercq, le biographe du graveur Callot s’appelait Édouard Meaume et la lecture de son ouvrage montre que la description des gravures faites par cet historien de l’art peut être rapprochée de celles qui apparaissent dans le récit de Quignard. Ainsi, que les hypotextes soient explicitement mentionnés ou non, écriture et lecture se mêlent inlassablement.\nPour conclure, lire est bien une traversée, un voyage, qui suppose de se mettre à l’écart, d’être hors de soi et du monde, d’où la question posée dans Le lecteur : « est-ce folie ? » (L, p. 41). Car un tel voyage n’est pas sans danger et le lecteur risque de se perdre à tous moments, d’être brûlé par le livre. Ainsi isolé, séparé, il entre dans une nouvelle communauté qui lui permet de se ressaisir.\nLa réflexion sur la lecture se double d’une interrogation sur l’écriture et, même si ces deux pratiques diffèrent, des rapprochements sont possibles car les extases du lecteur font écho à la volonté de l’auteur souhaitant écrire une oeuvre qui « rivalis[e] avec la foudre et la falaise » (CJ, p. 192). Les allusions à ses lectures sont fort nombreuses, mais Quignard procède bien souvent à d’importants déplacements. Il effectue alors de nouveaux croisements génériques et réinvente, pour certains de ses personnages, une langue plus crue, une langue qui intègre les sordes, mais aussi une langue plus brève, plus tranchante.\nFinalement, l’oeuvre de Pascal Quignard garde une part d’énigme, et ne lève pas son illisibilité, son obscurité. Elle est effectivement créée pour être subie et non pas jugée : « L’oeuvre d’art n’est pas candidate au jugement. Elle l’ignore » (CJ, p. 174).\nStella Spriet est professeure adjointe à l’Université de la Saskatchewan. Ses recherches portent principalement sur les tragédies politiques du xviie siècle et sur les principaux journaux de cette époque (La Gazette, La Muse historique et Le Mercure galant). Elle travaille également sur la littérature et le théâtre contemporains. Elle a coédité trois ouvrages collectifs : un premier portant sur l’oeuvre de Pascal Quignard (Presses Sorbonne Nouvelle, 2011), un second, sur l’esthétique de Daniel Mesguich (Presses Sorbonne Nouvelle, 2012) et un troisième, sur la Fascination des images (Presses Sorbonne Nouvelle, 2014). Elle a aussi préparé une édition critique des textes publiés par Daniel Mesguich (Gallimard, 2017).\nLe philosophe occupé à sa lecture est le dernier titre attribué à la toile. Peinte en 1734, elle a tout d’abord été exposée au Salon de 1737 sous le titre : Un chimiste dans son laboratoire. En 1744, Lépicié a intitulé Le souffleur la gravure qu’il en a faite, et ce titre a souvent été utilisé pour désigner le tableau lui-même. En 1753, Chardin présente de nouveau sa toile au Salon sous son titre définitif, un titre qui est à mettre en relation avec les théories de l’absorbement et les considérations sur la lecture qui se développent alors.\nMichael Fried, La place du spectateur. Esthétiques et origines de la peinture moderne , trad. par Claire Brunet, Paris, Gallimard, 1990, p. 26-27 ; nous soulignons.\nSelon Michael Fried, l’absorbement d’un personnage sur la toile engendre l’exclusion du spectateur, et cette absence favorise la contemplation.\nD’où les considérations suivantes : « Il semble, si l’on considère le lecteur silencieux, immobile d’un livre — il est assis dans son fauteuil, le volume muet tenu entre ses mains, la tête penchée, la lampe à son côté, ou la fenêtre — que cette forme voûtée, à peine palpitante, pour moitié enveloppée de nuit, ou d’ombre, mais corps lentement mouvementé vers la lumière, émet des signes sans doute peu propres aux créatures que l’air anime ; ils sont proches de ceux qu’adresse une plante se pressant vers le jour » (Pascal Quignard, Pagina, dans Petits traités ii, Paris, Gallimard, coll. « Folio », 1990, p. 108). Voir aussi Le livre des lumières (dans Petits traités ii, ouvr. cité).\nPascal Quignard, Vie secrète (Dernier royaume viii) , Paris, Gallimard, coll. « Folio », 1999, p. 220 ; nous soulignons.\nTel est le thème du collectif dirigé par Irène Fenoglio et Veronica Galindez-Jorge, Pascal Quignard. Littérature hors frontières Paris, Hermann, 2014.\nPascal Quignard, Vie secrète, ouvr. cité, p. 220.\nPascal Quignard, Les ombres errantes (Dernier royaume i) , Paris, Gallimard, coll. « Folio », 2004, p. 9.\nÀ cet égard, Pascal Quignard précise : « L’objet que réalise peu à peu l’écrivain est-il le même que celui que tient dans ses mains le lecteur ? L’écrivain travaille sur un texte. Le lecteur lit un livre. Une métamorphose a lieu entre une face imaginaire et toujours panoramique et un volume aux pages distinctes et injuxtaposables. La consécration de l’écriture n’équivaut pas à l’actualisation de la lecture. Le latin est plus précis. Un scriptum se fait liber et un liber se fait lectura. Mais la lectio (qui est l’énonciation du livre, le lecteur tenant entre ses mains un livre) est une actualité physique, une concrétisation, un échange et une solidarité violente, plus ou moins aisée, qui suscite une signification qui ne préexiste pas dans le “texte” ou dans la langue imaginaire. C’est une tension entre un objet duquel un corps s’est retranché et un objet auquel un corps vient ajouter son existence, la singularité de son désir, les moyens de sa pensée, et les sédiments de sa mémoire » (Lectio, dans Petits traités ii, ouvr. cité, p. 123).\nPascal Quignard, Le lecteur, Paris, Gallimard, coll. « Folio », 1976. Désormais, les références à cet ouvrage seront indiquées par le sigle L, suivi de la page, et placées entre parenthèses dans le corps du texte.\nPascal Quignard, L’enfant au visage couleur de la mort, Paris, Galilée, 2006. Ce conte fut tout d’abord publié par François Ruy-Vidal sous le titre Le secret du domaine (Paris, L’Amitié, 1979). Nous utiliserons l’édition de 2006 et les références à cet ouvrage seront indiquées par le sigle EVCM, suivi de la page, et placées entre parenthèses dans le corps du texte.\nVoir Mireille Calle-Gruber « Les écritures apocryphes de Pascal Quignard », dans Philippe Bonnefis et Dolorès Lyotard (dir.), Pascal Quignard. Figures d’un lettré, Paris, Galilée, 2004, p. 43-58.\nCe questionnement est omniprésent. Nous le retrouvons, certes, à plusieurs reprises dans Le lecteur : « Vous voudriez convertir cette absence en savoir » (L, p. 16) ; mais également dans les Petits traités i : « Nous nous perdons à la recherche de ce secret » (Liber, dans Petits traités i, ouvr. cité. p. 127) ; ou encore : « Cet épiement immobile qui git au fond de toute lecture reconstitue sans cesse une passion purement mimétique. Autant que nous désirons, c’est-à-dire autant que nous rivalisons, nous sommes habités par la certitude qu’autrui possède un secret qui ne nous a pas été dévoilé. Nous feuilletons avidement, tournons les pages pendant des nuits, tournons les pages pendant des siècles à la recherche de quelque “tour magique irrésistible” » (dans Lectio, ouvr. cité, p. 120).\nJacques Derrida, Passions, Paris, Galilée, 2006, p. 64.\nJacques Derrida, Passions, ouvr. cité, p. 64.\nPascal Quignard mentionne son prêche sur la lecture qui date du milieu du xviiie siècle : « Il décelait dans la passion de lire un péril mortel pour l’âme du lecteur : la lecture était un rapt d’âme » (L, p. 29). Le prêche de Massillon à la fin du xviie siècle va dans le même sens puisque la lecture est définie en ces termes : « Poison lent, disait-il, qui coule dans les veines. L’ensorcèlement de la lecture revenait à provoquer autant d’effets réels que leurs causes habituelles faisaient défaut » (L, p. 109).\nMort et lecture vont bien de pair, comme le confirme ce passage du Lecteur indiquant : « Que peu de temps avant que ne soit déclarée son absence, il ait parlé d’un goût qui le portait vers la mort » (L, p. 80).\nLa présentation est différente dans la première version (1979), car les deux premières lignes de la citation sont en majuscules et les suivantes s’enchaînent, comme dans les paragraphes précédents.\nVoir, dans ce numéro, l’article de Stéphanie Boulard, « Du feu, des cendres. Sur le nom de Sybille et le Requiem de Pascal Quignard ».\nPascal Quignard, Critique du jugement, Paris, Galilée, 2015, p. 59 ; nous soulignons. Désormais, les références à cet ouvrage seront indiquées par le sigle CJ, suivi de la page, et placées entre parenthèses dans le corps du texte.\nJean-Luc Nancy, Au fond des images, Paris, Galilée, 2003, p. 21.\nJean-Luc Nancy, Au fond des images, ouvr. cité, p. 20.\nPascal Quignard, Les paradisiaques (Dernier royaume iv) , Paris, Gallimard, coll. « Folio », 2007, p. 119 ; nous soulignons.\nPascal Quignard, Les paradisiaques, ouvr. cité, p. 110.\nPascal Quignard, Princesse vieille Reine, Paris, Galilée, 2015, p. 55-56 ; nous soulignons.\nParmi les oeuvres du janséniste Pierre Nicole (1625-1685) qui ont inspiré Pascal Quignard, voir notamment les Essais de morale.\nPascal Quignard, Vie secrète, ouvr. cité, p. 217.\nPascal Quignard, Les larmes, Paris, Grasset, 2017, p. 107.\nPascal Quignard, Petits traités ii, ouvr. cité, p. 115.\nPascal Quignard, Noèsis, dans Petits traités ii, ouvr. cité, p. 282.\nVoir par exemple, sur l’importance de Georges Bataille dans le travail de Pascal Quignard : Dominique Rabaté, Pascal Quignard, Paris, Bordas, 2008 ; Jean-Louis Pautrot, Pascal Quignard, Paris, Gallimard, 2013.\nDans Vie secrète par exemple, figure cette citation de Benjamin : « Une image est ce en quoi l’Autrefois rencontre le Maintenant en une fulguration, pour former une constellation. » Elle est extraite du Livre des passages et présentée comme telle (Pascal Quignard, Vie secrète, ouvr. cité, p. 283). Voir aussi, dans ce numéro, l’article de Léa Vuong, « Pascal Quignard : du monument à la ruine, de la ruine au vivant ».\nPascal Quignard, Une gêne technique à l’égard des fragments, Saint-Clément-de-Rivière, Fata Morgana, 1986.\nPascal Quignard, Une gêne technique, ouvr. cité, p. 45.\nPascal Quignard, Le voeu de silence, Paris, Galilée, 2005, p. 50.\nSénèque le Père, Sentences, divisions et couleurs, des orateurs et des rhéteurs. Controverses et suasoires, trad. par Henri Bornecque et introduction de Pascal Quignard, Paris, Bibliothèque philosophique, 1993, p. 7. Désormais, les références à cet ouvrage seront indiquées par le sigle CS, suivi de la page, et placées entre parenthèses dans le corps du texte.\nEn voici quelques exemples : Bénédicte Gorrillot, « Albucius : un roman latin ? », L’Esprit créateur, vol. 52, no 1, 2012, p. 22-34 ; Rémy Poignault, « Albucius aux origines du roman chez Pascal Quignard », Présence de l’Antiquité, nos xl-xli bis, 2011, p. 745-768 ; Camilio Bogoya, « Les tablettes de buis d’Apronenia Avitia : à la recherche du manuscrit perdu », L’Esprit créateur, vol. 52, no 1, 2012, p. 12-21 ; Gilles Declercq, « Métamorphoses de l’ekphrasis dans Terrasse à Rome », dans Mireille Calle-Gruber, Jonathan Degenève et Irène Fenoglio (dir.), Pascal Quignard. Translation et métamorphoses, Paris, Hermann, 2015, p. 367-383.\nVoir Jean-Luc Nancy, Le partage des voix, Paris, Galilée, 1982.\nPascal Quignard, Albucius, Paris, Gallimard, coll. « Folio », 1990. Désormais, les références à cet ouvrage seront indiquées par le sigle AL, suivi de la page, et placées entre parenthèses dans le corps du texte.\nPascal Quignard, Les tablettes de buis d’Apronenia Avitia, Paris, Gallimard, coll. « Folio », 1984. Désormais, les références à cet ouvrage seront indiquées par le sigle TBAA, suivi de la page, et placées entre parenthèses dans le corps du texte.\nPascal Quignard, Terrasse à Rome, Paris, Gallimard, coll. « Folio », 2000.\nLa raison (Paris, Le Promeneur, coll. « Le cabinet des lettres », 1990) est par exemple consacré au personnage de Latron.\nPascal Quignard, Les langues et la mort, dans Petits traités i, ouvr. cité, p. 173.\nVoir Bénédicte Gorrillot, « Albucius : un roman latin ? », art. cité.\nChrystelle Claude « Les stèles du recueillement : un dialogue avec Pascal Quignard », L’Esprit créateur, vol. 52, no 1, 2012, p. 5 ; nous soulignons.\nPascal Quignard, Écrits de l’éphémère , Paris, Galilée, 2005, p. 238.\nCette forme correspond également à des écrits courants entre les ixe et xe siècles au Japon et en Chine.\nIl est aussi précisé plus loin : « C’est sur ce fond, me semble-t-il, qu’il faut lire la lettre » (TBAA, p. 26).\nCatherine Argand, « L’entretien : Pascal Quignard », Lire, février 1998, p. 85-89.\nVoir l’article de Gilles Declercq, « Métamorphoses de l’ekphrasis », art. cité.\nSémiotique corporelle et rhétorique du regard au xviie siècle : les Mémoires du cardinal de Retz\nSpriet, Stella. « La lecture selon Pascal Quignard : de la pratique intime à la transmission. » Tangence, numéro 115, 2017, p. 57–73. https://doi.org/10.7202/1045144ar\nSpriet, S. (2017). La lecture selon Pascal Quignard : de la pratique intime à la transmission. Tangence, (115), 57–73. https://doi.org/10.7202/1045144ar\nSpriet, Stella « La lecture selon Pascal Quignard : de la pratique intime à la transmission ». Tangence no 115 (2017) : 57–73. https://doi.org/10.7202/1045144ar


British Airways améliore sa desserte du Golfe | Air Info\nBritish Airways améliore sa desserte du Golfe\nBritish Airways va rendre directs dès cet automne ses vols vers Doha et Mascate qui deviendront ainsi plus attractifs face à la concurrence des compagnies du Golfe.\nLa compagnie aérienne britannique membre de Oneworld relie actuellement son hub de Londres-Heathrow à Doha avec une escale à Bahrein, et à Mascate avec une escale à Abou Dhabi.\nA compter du 30 octobre 2016, les lignes seront dédoublées et chacune de ces destinations servies indépendamment, toujours depuis Heathrow. Ceci réduira la durée du voyage d’environ deux heures aussi bien pour Doha que Mascate, selon British Airways.\nVers Abou Dhabi, Le nouveau programme de vol prévoit un départ de Londres tous les jours à 11h45 (arrivée à 23h05), et un retour de la capitale des Emirats Arabes Unis à 02h10 (arrivée à 06h25).\nMascate sera quant à elle servie cinq fois par semaine avec un départ de Londres les lundi, mercredi, vendredi, samedi et dimanche à 19h50 (arrivée à 07h05 le lendemain) et un retour de la capitale du sultanat d’Oman les lundi, mardi, jeudi, samedi et dimanche à 10h55 (arrivée à 14h55).\nLes vols vers Doha seront assurés quotidiennement, avec un départ de Londres à 22h30 (arrivée à 08h05 le lendemain) et un retour du Qatar à 09h35 (arrivée à 14h00).\nEnfin, Bahrein reste desservie tous les jours, avec un départ de Londres à 09h35 (arrivée à 23h00) et un retour de Bahrein à 01h50 (arrivée à 06h15).\nTous ces vols seront assurés en appareils quadri-classes (Première, Affaires, Premium Economie, Economie), en l’occurence un Boeing 787-9 pour Abou Dhabi et un 777 pour les trois autres destinations.\nAppareil le plus moderne de la flotte de British Airways, le 787-9 est configuré avec 216 sièges (8 en Première, 42 en Affaires, 39 en Premium Economie et 127 en Economie). La compagnie avait déjà choisi de le positionner depuis novembre 2015 sur la ligne Londres-Abou Dhabi-Mascate.\nAvec ces vols directs, British Airways rend ses liaisons vers Oman et le Qatar plus attractives face à la concurrence d’Oman Air, qui vient de passer à deux vols par jour depuis Mascate, et de Qatar Airways qui assure six vols par jour y compris en A380 depuis Doha. En dédoublant les liaisons, elle augmente aussi son offre de sièges.\nLa compagnie britannique fait également face à Etihad Airways vers Abou Dhabi (en A380) et Gulf Air vers Bahrein (deux vols par jour), sans oublier dans la région Emirates vers Dubai (dix vols par jour à compter d’octobre, dont neuf en A380).\nPhoto : Boeing 787-9 Dreamliner de British Airways – © British Airways\n12/05/2016 dans Routes. Tags: Abu Dhabi, Bahrein, British Airways, Doha, Londres Heathrow, Mascate\n← Cebu Pacific vend quatre Airbus A319 à Allegiant\nFinnair se félicite de l’Airbus A350 →


Football, régionale 2: pour Auch II, un grand pas vers le maintien - ladepeche.fr\nLes Auscitains n’ont pas manqué leur rendez-vous sur leur pelouse DDM Nedir Debbiche.\nl'essentiel Auch II signe une victoire à domicile devant Tarbes 4-1.\nAuch II 4-Tarbes II 1\nPour Auch : Auvinet (x2), Baccarino, Roberto Marinho.\nMatch de l’année pour Auch II et forcément un peu spécial. Spécial psychologiquement avec une rencontre dans la première mi-temps qui peut passer du beau football à de la crispation latente. Spécial aussi dans la physionomie. Pourtant à la sortie, le score est là : 4-1 pour Auch II et un grand pas assuré vers le maintien. Qui aurait pu croire début 2022 qu’Auch II allait avoir la possibilité de se maintenir mathématiquement lors de l’avant-dernière journée à venir ?\n"C’est fabuleux à vivre et souvent les mots me manquent, explique David Gomez, coach auscitain. Il y a une telle force de caractère dans cette équipe que sincèrement j’attaque désormais les matchs en me disant que rien ne peut nous arriver." Amicalement sur les réseaux sociaux lors de conversation avec un proche tarbais, David Gomez lâche un "on va gagner 4-0". Une petite phrase qui aura le mérite de remonter les Tarbais mais qui ne sera pas loin du bon pronostic.\nPlus que de la confiance c’est une certaine assurance aveugle qui anime les Lionceaux. Dès la 11e minute, un petit festival de Roberto débouche sur un penalty pour Bertrand Auvinet. Arrêt du portier tarbais mais "Ber" avait mis assez de puissance pour que le ballon finisse derrière la ligne (1-0). Ensuite les Auscitains vont souvent se faire déséquilibrer côté gauche et logiquement Tarbes II égalisera avant la pause (1-1).\nPourtant le break aurait pu être fait avant la seconde période mais un penalty sur la transversale de Auvinet mais aussi un face-à-face tergiversé de Pérès n’ont pas pu emmener un second but. Tarbes chambre et remet quelque part les Lionceaux dans le bon chemin. Baccarino rentre dans la surface pour signer le 2-1, bientôt imité par Roberto Marinho qui, lui, glissera le ballon entre les jambes du portier : 3-1. Cerise sur le gâteau, deux renversements de jeu termineront par la finition d’Auvinet plat du pied petit filet opposé (4-1) pour le doublé.\nAvec ce succès, Auch II met son adversaire du soir, Tarbes II, à 4 points à deux journées de la fin et profite également du match nul de Balma II (1-1) face à Boulogne pour être à trois points du maintien. Se profile désormais dans deux semaines un voyage chez le leader Plaisance. On se dit que tout est possible et les deux voyages de Tarbes II à Grisolles et de Balma II à Comminges Saint-Gaudens pourraient bien aussi aider les desseins auscitains.\n2 Football. Coupe du monde 2022 : c'est quoi le hors-jeu semi-automatique validé ce vendredi par la Fifa ?\n3 Ligue 1. VIDEO. Ligue 1 : l'OM dévoile son nouveau maillot domicile en "hommage à l'histoire"\n5 Toulouse Football Club. VIDEO. TFC : Rhys Healey bien présent, Kjetil Haug aussi et van den Boomen absent jusqu'à lundi prochain, les images des Toulousains à Navata