WOLF Nelly – Alithila\nSociologie de la littérature ;\nSociologie des styles littéraires;\nLittérature et politique;\nRoman du 19e, 20e et 21e siècles;\nRoman juif francophone.\nLe peuple dans le roman français de Zola à Céline, Presses universitaires de France, collection « Pratiques théoriques », 1990, 264 pages.\nUne littérature sans histoire. Essai sur le Nouveau Roman, Droz, collection « Histoire des idées et critique littéraire », 1995, 216 pages.\nLe roman de la démocratie, Presses universitaires de Vincennes, 2003, 262 pages.\nProses du monde : les enjeux sociaux des styles littéraires, Presses universitaires du Septentrion, 2014, 288 p.\nAmnésies françaises à l’époque gaullienne (1958-1981). Littérature. Cinéma. Presse. Politique. (Actes du colloque « Amnésies françaises à l’époque gaullienne. » Université Charles de Gaulle Lille III, 2010), Classiques Garnier, 2011, 291 pages.\n« La France des solidarités (mai 1968-mai 1981) » (avec Djemaa Maazouzi et en collaboration avec Dominique Viart), Revue des sciences humaines, n° 320, Presses universitaires du Septentrion, octobre-décembre 2015, 208 p.\n« Ecrivains juifs de langue française » (avec Maxime Decout), Tsafon, n°70, Lille, automne 2015-hiver 2016, 191 p.\n« Un mauvais français », Revue des sciences humaines, université Lille 3, 1979, n°174, p.61-81.\n« Le devoir démocratique en littérature », Les cahiers de Fontenay, Ecole normale supérieure de Fontenay-aux-Roses, 1982, n°24-25, p.7-9 et 71- 94.\n« Différentes manières de raconter sa vie », Revue des sciences humaines, université Lille 3, 1983, n°192, p.109-115.\n« Image du peuple et forme narrative dans Hôtel du nord d’Eugène Dabit », Roman 20-50, université Lille 3, 1988, p.105-112.\n« L’emploi du temps dans les labyrinthes du Nouveau Roman », Roman 20-50, 1994, université Lille 3, n°18, p. 139-149.\n« L’intime et l’instant dans L’hôtel du Nord d’Eugène Dabit », Roman 20-50, université Lille 3, 1994, n°18, p.61-69.\n« Le roman comme démocratie », Revue d’histoire littéraire de la France, 2005, n° 2, p. 343-352.\n« Littérature et politique. Le roman contractuel », A contrario, revue interdisciplinaire de sciences sociales de l’université de Lausanne, éditions Antipodes, Vol.5, n°1,2007, p.24-36.\n« Georges Perec : la cicatrice ou le visage de l’exil », Cahiers d’histoire et de littératures romanes, Universitätsverlag Winter, 2008, Heidelberg, p.105-112.\n« Le menuisier et la blanchisseuse : George Sand et Zola», Revue d’Histoire littéraire de la France, n°4, 2009, p. 899-908.\n« Postures d’exception dans les trois premiers romans d’Annie Ernaux », Études françaises, volume 47, numéro 1, Montréal, 2011, p.129-140.\n« Le juif roux : présence du stéréotype dans David Golder », Roman 20/50, « Irène Némirovsky », n° 54, décembre 2012, p.31-42.\n« Un roman humaniste ? » dans Bruno Blanckeman, Lectures de Marguerite Yourcenar : Mémoires d’Hadrien, Presses universitaires de Rennes, 2014, p.113-123.\n« L’étoile de Modiano », dans Europe, n° 1038, octobre 2015, p.14-27.\nEntretien avec Henri Raczymow : « Mon obsession a toujours été la Littérature » dans Maxime Decout et Nelly Wolf, « Ecrivains juifs de langue française » Tsafon, n°70, Lille, automne 2015-hiver 2016, p.101-107.\n« Altérité, intégration, mélancolie : traces et fonction du yiddish dans le roman français », dans Cahiers d’histoire et de littératures romanes, Universitätsverlag Winter, mai 2016, Heidelberg, p.177-188..\n« Le paradoxe de la condition ouvrière dans les romans de Paul Nizan », Paul Nizan écrivain, Presses universitaires de Lille, 1989, pp.9-23.\n« Le voleur évalué », dans Yves Reuter, Le roman policier et ses personnages, Presses universitaires de Vincennes, 1990, pp.11-24.\n« Léon Bloy, le roman contre la démocratie », Léon Bloy au tournant du siècle, Presses universitaires du Mirail, 1992, pp.285-290.\n« Le retour du peuple dans le roman post-symboliste », dans Peuple, Mythe et Histoire, textes réunis par Simone Bernard-Griffith et Alain Pessin, 1997, Presses Universitaires du Mirail.\n« Néo-narrativité et crise de l’enseignement du français », Cahiers d’Histoire culturelle, 1/1997, Les Représentations de la littérature dans l’enseignement (1887-1990), UFR de lettres de l’Université de Tours, 1997, pp.141-149.\n« L’écriture communiste », in Lire Aragon, sous la direction de Mireille Hilsum, Carine Trévisan, Maryse Vassevière, Honoré Champion, 2000, pp.199-207.\n«Un roman mal engagé. A propos de Geneviève d’André Gide » in Mélanges à Bernard Alluin, 2005, Presses universitaires du Septentrion, 2005, pp.403-410.\n« Le patronat dans la littérature » dans le Dictionnaire historique des patrons français, sous la direction de Jean-Claude Daumas, Flammarion, 2010, p. 1270-1274.\n« Littérature prolétarienne », dictionnaire Aragon, éditions Champion (à paraître, 2016)\n« Un écrivain populiste ? A propos de Quand les sirènes se taisent », actes du colloque international Maxence van der Meersch de l’université d’Artois (2001) dans Roman 20-50, presses du Septentrion, collection « Actes », 2001, p. 173-182.\n« L’écriture totalitaire », in Ecritures romanesques de droite au XX° siècle, Actes du colloque de l’université Lille 3 « Existe-t-il une écriture de droite dans le roman ? » (1998) Editions universitaires de Dijon, 2002, p.27-33.\n« L’oral et l’écrit. Autour de La Fille Elisa, d’Edmond de Goncourt », dans Corinne Grenouillet, Eléonore Reverzy, Les Voix du Peuple XIX° et XX° siècles, actes du colloque international tenu en 2005 à l’université de Strasbourg « Voix du peuple dans la littérature », Presses universitaires de Strasbourg, 2006, p.135-144.\n« Figures de la fuite chez Patrick Modiano », dans John Flower (ed.), Patrick Modiano, Actes du colloque international « Patrick Modiano » à l’université du Kent à Canterbury (Grande-Bretagne), Rodopi, 2007, p.211-222.\n« Langue littéraire et langue nationale. L’exemple d’Albert Cohen » dans Joseph Jurt (éd.), Champ littéraire et nation, Actes du colloque de l’ESSE (Etudes en sciences sociales européennes) tenu en 2004, Frankreich-Zentrum der Albert-Ludwigs-Unversität Freiburg, 2007, p. 81-90.\n« Pour une sociologie des styles littéraires », dans Philippe Baudorre, Dominique Rabaté, Dominique Viart, Littérature et sociologie, actes du colloque de la SELF XX tenu en 2004, Presses universitaires de Bordeaux, 2007, pp.81-94.\n« Fictions et dictions démocratiques », texte d’une conférence tenue dans le cadre du séminaire du CELTED de l’université de Metz, paru dans Jean-Marie Privat et André Petitjean (ed.), les voix du peuple et leurs fictions, revue Recherches Textuelles, n°7, Université Paul Verlaine-Metz, 2007, p.19-38.\n« L’engagement dans la langue », dans Formes de l’engagement littéraire, actes du colloque international de l’université de Lausanne (2005), Editions Antipodes, 2006, Lausanne, p.131-141.\n« Albert Cohen et la question du style oralisé », Cahiers Albert Cohen n°17, 2007, p.15-26, Actes du colloque Albert Cohen et la modernité littéraire organisé par l’Atelier Albert Cohen, Paris, université de la Sorbonne, juin 2007.\n« Ecrire en Français moyen », Actes du colloque Littérature et imaginaire social à l’époque gaullienne. L’invention littéraire du Français moyen (1958-1981), tenu à l’université de Liège en 2007 dans La Fabrique du Français moyen. Productions culturelles et imaginaire social dans la France gaullienne (1958-1981), sous la direction de François Provenzano et Sarah Sindaco, Bruxelles, Le Cri / CIEL-ULB-ULG, 2009, p.171-181.\n« Ascétisme et hédonisme dans Projet pour une révolution à New York », dans Alain Robbe-Grillet. Balises pour le XXIe siècle, sous la direction de Roger-Michel Allemand et Christian Milat, Presses de l’Université d’Ottawa et Presses Sorbonne Nouvelle, 2010, p.365-372. (Actes du colloque d’Ottawa, juin 2009.)\n« De quoi Robbe-Grillet est-il la fin ? » dans Dominique Viart, Laurent Demanze, Fins de la littérature. Esthétique et discours de la fin (I), Armand Colin, 2012, p.79-88. Actes du colloque « Les fins de la littérature » organisé par l’ENS de Lyon, l’université Lille 3 et l’IUF à l’ENS de Lyon, novembre 2010.\n« L’écriture blanche et l’oubli » dans Nelly Wolf (dir.), Amnésies françaises à l’époque gaullienne (1958-1981). Littérature. Cinéma. Presse. Politique, actes du 5° colloque de l’Edits, université de Lille, mai 2010, Classiques Garnier, 2011, p.133-144.\n« De L’Irrévolution à La Dentellière : l’impossible couture sociale », dans Djemaa Maazouzi et Nelly Wolf (et en collaboration avec Dominique Viart), « La France des solidarités (mai 1968-mai 1981) », actes du 7° colloque de l’Edits, université de Lille,mai 2014, Revue des sciences humaines, n° 320, Presses universitaires du Septentrion, octobre-décembre 2015, p.81-89.\n«L’Urbanité des Choses » dans Benoît Denis et Pierre Popovic, (dir.), Une cité entre deux mondes. La ville dans les arts et la littérature en France de 1958 à 1981, actes du sixième colloque de l’EDITS, université de Montréal/Téluq, mai 2013, Nota bene, Montréal, 2016.\n« « Malgré son style, Aurélien s’est fait battre. » » dans Dominique Massonaud et Julien Piat , Aragon romancier : genèses, modèles, réemplois, Actes du colloque de l’université de Grenoble, mai 2012, Paris, Classiques Garnier, 2016, p.79-91.\n« Le peuple en toutes lettres», dans Emilie Goin et François Provenzano, Les Rhétoriques du peuple, actes du colloque de l’université de Liège, « Figures du peuple : rhétorique et société», novembre 2013, Exercices de rhétorique 7, Ellug, 2016 (publication en ligne).\n« Révolution sexuelle, style littéraire et style de vie ». Communication au quatrième colloque du groupe EDITS : La France à l’heure des libérations ou les lendemains de 68, université de Liège, 9-10 juin 2011.\n« Proses du monde. » Communication au Colloque international « Sociologie du style littéraire », université libre de Bruxelles, 9-11 avril 2014. (ConTexte).\n« Roman et démocratie : contrat, fiction, diction », communication à la journée d’études « Le politique au carrefour des disciplines », organisée par l’institut des humanités de l’université Paris VII, 11 décembre 2014, (Raison publique, septembre 2016).\n« Ecrire ou conter : la question des apprentissages scolaires dans l’œuvre de Louis Guilloux », communication au colloque « L’écrivain, l’institution scolaire et la littérature. L’écrivain face aux modèles scolaires.1880-1960 »,23-25 juin 2016, université Paris IV.\n« Perec’s ghost city » communication au colloque Paris in Post-War Jewish Literary Memory, Israel and Golda Koschitzky Center for Jewish studies, York University, Toronto 23-25 mai 2016.\n1997. Pour la revue Romantisme, compte rendu de l’ouvrage de Claudie Bernard, Le Passé Recomposé, Hachette, 1996.\n2000. Pour la Revue des Sciences Humaines, comptes rendus de Léon Bloy, Journal, Bouquins, et Léon Bloy, un siècle de réception, Revue des lettres modernes, Minard, 2009.\nPour la revue Romantisme, compte rendu de l’ouvrage de Roger Fayolle (in memoriam), Comment la littérature nous arrive, Presses de la Sorbonne Nouvelle, 2010.\nPour la Revue d’Histoire Littéraire de la France, compte rendu de l’ouvrage d’Isabelle Daumas, Les Grandes disparitions, Presses universitaires de Vincennes, 2009.\n-Au séminaire doctoral du Centre Interlangue-Texte, Image, Langage, Université de Bourgogne, présentation de mon livre, Le roman de la démocratie, Dijon,10 mars 2010.\n-Aux Journées de l’Institut régional du travail social : « Imaginaire social et littérature », Lille, 8 novembre 2010.\n-Aux Conférences du Forum de l’Université de Tel Aviv, : « Roman juif et régionalisme », Tel Aviv, 11 décembre 2012.\n– Au séminaire de recherche organisé par Alain VAILLANT à l’université Paris Ouest-Nanterre : Le roman de la démocratie : critiques et perspectives », 30 mai 2014.\n-A la Médiathèque du Vieux Lille, dans le cadre des « Rencontres de Lille 3 », présentation de l’ouvrage Amnésies françaises à l’époque gaullienne, 25 novembre 2015.\n– Séminaire Doctoral Les Alphabets de la Shoah. Memoria e narrazione, Université de Vérone, : « Perec et son dibbouk», 13 avril 2016.


Dopage et performance du sportif - Pepswork\npar Elsa PELISSIER | 31 Mar 2022 | Nutrition, Sport | 0 commentaires\nLe dopage est pratiqué depuis de nombreuses années. Les effets négatifs liés à la prise de ces produits illicites peuvent sembler négligeables comparés aux bénéfices retirés. Cependant, bien que certains produits dopants aient des effets réversibles dans les semaines ou mois suivant l’arrêt de leur consommation, d’autres présentent des risques irréversibles sur le long terme. C’est pourquoi des réglementations relatives au dopage existent afin de protéger la santé du sportif et veiller au respect du code du sport.\nLes marques de nutrition sportive doivent ainsi répondre à un double enjeu : optimiser les performances du sportif tout en étant conformes aux normes anti-dopage. Dans cet article, Pepswork regroupe les prérequis indispensables pour concevoir un produit de qualité pour le sportif dans le respect de la réglementation .\nLe dopage : un marché contrôlé\nLe dopage est défini par l’utilisation de substances et/ou d’actes médicaux permettant d’augmenter artificiellement ses capacités physiques et mentales.\nUn produit dopant remplit au minimum deux des trois critères cités ci-dessous :\nil possède un potentiel d’améliorer la performance\nil constitue un risque pour la santé\nil est contraire à l’éthique du sport .\nUn tel produit est interdit et serait positif aux contrôles antidopage réalisés par les organismes de lutte contre cette pratique.\nMarché mondial du dopage\nLe dopage constitue un marché illégal mais important, avec un chiffre d’affaires mondial de 30 milliards d’euros en 2016.\nCe développement a connu un pic dans les années 1990, où le sport est devenu un acteur de l’économie mondiale. De plus, cette période a été marquée par une avancée technologique pharmacologique, permettant de rechercher de nouvelles molécules prometteuses pour la performance du sportif.\nAu niveau mondial, une filière économique s’est ainsi créée avec :\ndes pays producteurs tels que la Russie et l’Ukraine\ndes laboratoires de transformation aux Pays Bas et en Espagne\ndes pays de stockage en Belgique et en Suisse\net des consommateurs en Europe et en Amérique du Nord\nRèglement et organismes de contrôle\nRèglement et normes\nLe code du sport regroupe l’ensemble des lois et décrets relatifs au domaine du sport .\nLes articles articles L232-1 à L232-31 du chapitre 2 de ce code sont dédiés à la lutte contre le dopage. L’article L.239-9 définit les conduites interdites : » Il est interdit, au cours des compétitions et manifestations sportives organisées ou autorisées par des fédérations sportives ou par une commission spécialisée instituée en application de l’article L.131-19, ou en vue d’y participer:\nD’utiliser des substances et procédés de nature à modifier artificiellement les capacités ou à masquer l’emploi de substances ou procédés ayant cette propriété,\nDe recourir à ceux de ces substances ou procédés dont l’utilisation est soumise à des conditions restrictives lorsque ces conditions ne sont pas remplies. »\nLe code mondial antidopage, établi par l’Agence Mondiale Antidopage en 2004, est le document regroupant les politiques, règles et règlements antidopage. Il sert de référence aux organisations sportives et autorités publiques. Ce code applique le principe de responsabilité objectif. En effet, l’article 2.1.1. mentionne une responsabilité totale des sportifs quant à la consommation, involontaire ou non, de substances dopantes. “Il incombe personnellement aux sportifs de s’assurer qu’aucune substance interdite ne pénètre dans leur organisme. Les sportifs sont responsables de toute substance interdite ou de ses métabolites ou marqueurs dont la présence est décelée dans leurs échantillons. Par conséquent, il n’est pas nécessaire de faire la preuve de l’intention, de la faute, de la négligence ou de l’usage conscient de la part du sportif pour établir une violation des règles antidopage en vertu de l’article 2.1.”\nAfin de protéger les sportifs, l’AFNOR a établi en 2021 la norme européenne antidopage NF EN 17444. Cette norme remplace la norme française AFNOR NF V94-001 de 2012 et permet la prévention du dopage. Tout industriel proclamant respecter cette norme s’engage :\nà stocker des échantillons des produits finis.\nà respecter les bonnes pratiques quant à la sélection des ingrédients, aux choix des fournisseurs et à l’organisation de la fabrications des produits.\nà éviter toute contamination involontaire. \nLe respect de ces conditions permet aux fabricants de mentionner un label sur leurs produits, gage de sécurité pour les consommateurs. Ce label a la mention suivante : « ce produit a été développé et fabriqué conformément aux exigences de la norme NF EN 17444 à la date de production du lot.»\nD’autres labels attestent l’absence de substances interdites. Sport Protect est un organisme indépendant qui délivre son label aux produits conformes à la norme antidopage européenne de l’AFNOR NF EN 17444.\nL’AFLD est une autorité publique indépendante créée en 2006. C’est actuellement l’unique organisation nationale antidopage compétente en France. Elle est en collaboration directe avec le Comité International Olympique (CIO) et les fédérations sportives internationales. Elle permet de définir et de mettre en place les différentes actions menées dans la lutte contre le dopage. Ses principales missions sont de contrôler, d’analyser et d’informer . Cette organisation s’appuie sur les services du Ministères des Sports et à recourt à des compétences pluridisciplinaires.\nL’AMA est une organisation internationale indépendante à but non lucratif. Elle a été créée en 1999 afin de promouvoir, coordonner et superviser la lutte contre le dopage dans le sport.\nL’Anti-Doping Administration and Management Systems (ADAMS) est un système d’administration et de gestion antidopage en ligne. Il permet aux sportifs et aux organisations luttant contre le dopage de partager des informations liées aux contrôles anti-dopage. La saisie, la conservation, le partage, ainsi que la transmission de données permettent d’aider l’AMA et ses collaborateurs à lutter contre le dopage.\nLes principales substances dopantes\nChaque année, l’AMA référence les substances et méthodes interdites sur une liste d’interdictions. Cette liste est internationale et son respect est obligatoire.\nCette liste est répertoriée selon trois catégories : les substances et méthodes interdites en permanence, les substances et méthodes interdites en compétition et les substances et méthodes interdites dans certains sports.\nLes substances interdites en permanence :\nLes agents anabolisants tels que les stéroïdes androgènes\nLes hormones peptidiques, facteurs de croissance et substances apparentées et mimétiques tels que l’EPO, l’hormone de croissance GH, la corticotrophine ACTH, l’hormone lutéinisante LH et la gonadotrophine chorionique CG.\nles agonistes β2 qu’ils soient agonistes sélectifs ou non sélectifs\nles modulateurs hormonaux et métaboliques tels que les inhibiteurs de l’aromatase, les substances anti-oestrogéniques, les agents prévenant l’activation du récepteur IIB de l’activine, l’insuline, …\nles diurétiques et agents masquants\nLes substances interdites en compétition :\nLes stimulants tels que l’épinéphrine et l’octopamine.\nLes narcotiques tels que la morphine et l’héroïne\nLes cannabinoïdes naturels et synthétiques tels que les produits dérivés du cannabis\nLes glucocorticoïdes tels que la cortisone et le prednisolone.\nLes substances interdites dans certains sports :\nLes β -bloquants sont interdits en compétition dans les sports suivants :\nTir et tir à l’arc\nZoom sur quelques substances dopantes\nL’érythropoïétine (EPO) est une hormone glycoprotéique naturelle qui agit comme facteur de différenciation et de croissance des précurseurs des hématies. Par ce mécanisme, l’EPO stimule la production de globules rouges, permettant d’augmenter l’oxygénation tissulaire des sportifs.\nDes dérivés de l’EPO sont utilisés comme produits dopants. En augmentant l’oxygénation musculaire, cette hormone optimise l’endurance et les performances du sportif.\nEn excès, cette molécule n’est pas sans risques. En effet, une quantité de globules rouges anormalement élevée va augmenter la pression et la viscosité du sang, favorisant une hypertension artérielle.\nLes amphétamines sont de puissants psychostimulants du système nerveux central.\nDe par leurs propriétés multiples, leur consommation est motivée par divers objectifs :\nses effets satiétogènes sont intéressants dans le cadre d’une perte de poids, utile pour les sports aux catégories de poids.\nses actions bronchodilatatrices permettent une meilleure oxygénation sanguine.\nelles luttent contre la fatigue augmentant ainsi la résistance à la fatigue du sportif.\nenfin, elles augmentent la concentration en dopamine, permettant d’augmenter la confiance en soi, la concentration et la motivation du consommateur.\nBien qu’attractive, cette amélioration de la performance mentale et physique est accompagnée d’effets délétères :\ndes crises d’angoisse et des tétanies ont été observées après la prise d’amphétamines.\ndes dénutritions et des altérations de l’état général ont également été reportées, liées à une perte de la sensation de faim et un manque de sommeil. Cela entraîne un affaiblissement global de l’organisme et des troubles psychiques tels que des délires et une nervosité accrue.\nLa somatotrophine, plus communément appelée Growth Hormon (l’hormone de croissance) est une hormone polypeptidique synthétisée, stockée et sécrétée par l’hypophyse. Via son action sur le foie, elle stimule la sécrétion d’IGF-1 (Insulin Growth Factor 1) qui à son tour favorisera l’augmentation de la masse osseuse et musculaire, tout en favorisant le mécanisme de lipolyse au niveau du tissu adipeux.\nUne hypertrophie musculaire et une destruction des graisses du tissu adipeux permettent au sportif d’avoir un rapport masse grasse/masse maigre optimal pour des performances boostées. Cette hormone est ainsi très convoitée par les sportifs.\nPourquoi les sportifs se dopent-ils ?\nDe l’amateur au professionnel, les pratiquants de sport recherchent le dépassement de soi et la performance. Ces motivations sont si importantes pour le sportif qu’il en oublie le code du sportif dans lequel la tricherie est exclue, ainsi que sa santé.\nDe 5 à 15% des sportifs amateurs adultes utilisent des substances afin d’optimiser leurs performances1. Interdites en France, ces consommateurs achètent des stéroïdes anabolisants, des dérivés du cannabis, des glucocorticoïdes ou encore des stimulants via les e-commerces de pays étrangers.\nGagner une compétition est un moteur suffisant pour céder à la tentative du dopage. Ainsi tout sportif professionnel est concerné par cette pratique. En effet, bien que le dopage touchât autrefois principalement les pratiquants de culturisme, de cyclisme, de tennis ou d’athlétisme, il est aujourd’hui utilisé dans tous les types de sports avec néanmoins des objectifs spécifiques.\nLes cyclistes et athlètes de longue course recherchent principalement une diminution de leur fatigue musculaire pendant et après l’effort. En effet, ces sportifs exercent un effort pendant plusieurs heures nécessitant une adaptation métabolique énergétique importante de leurs fibres musculaires. Ainsi, certaines substances sont intéressantes dans ce milieu car elles permettent d’augmenter la résistance à la fatigue, tout en optimisant la récupération post-effort.\nLes sprinteurs, quant à eux, ont besoin d’une force musculaire importante sur de courtes périodes. Ainsi, ils seront plutôt tentés par la consommation de substances anaboliques qui augmentent la production de fibres musculaires.\nEnfin, les tremblements lors de l’entraînement au tir à l’arc sont un facteur compromettant à une bonne performance. Ainsi, des substances permettant d’assurer une stabilité en ralentissant le rythme cardiaque sont consommées par ces sportifs.\nComment les marques de nutrition sportive prennent place dans la lutte anti-dopage ?\nEFFINOV NUTRITION est un des laboratoires certifiés SPORT PROTECT. Cette marque propose ainsi des compléments alimentaires sûrs et conformes aux lois antidopage.\nLa gamme ERGYSPORT du laboratoire Nutergia garantit également des produits conformes au code anti-dopage. Les produits vendus par ce spécialiste en micronutrition sont tous certifiés Sport Protect.\nDans une optique de transparence, le laboratoire français LPEV rejoint également Ergy Protect avec sa nouvelle gamme Nergesport. Il propose des boissons de reconstitution adaptées pour l’effort et la récupération à boire avant, pendant et/ou après l’effort.\nBien qu’interdit, le dopage est toujours pratiqué par les sportifs en quête d’optimiser leurs performances.\nLa lutte contre cette pratique est prise au sérieux par les organismes antidopage qui réalisent de nombreux contrôles.\nLes compléments alimentaires sans substances dopantes étant autorisés, ils représentent un choix judicieux plébiscité par les sportifs qui peut ainsi s’améliorer tout en respectant la loi et leur sécurité sanitaire.\nVous souhaitez contribuer à la performance des sportifs ? Contactez PEPSWORK, expert en nutraceutique, qui vous aidera de l’idée jusqu’à la mise sur la marché de vos produits de nutrition sportive efficaces et conformes à la législation antidopage.\nElsa est passionnée par la nutraceutique et l’influence de la nutrition sur la santé et les performances sportives. Elle a rejoint la PepsTeam en tant que chargée de projets nutrition santé et contribue à la création d’articles pour le PepsBlog.


Bel appartement HONOREDECO: À louer: Appartements - Paris, France\nPrix: 2 614 EUR/par mois\nBienvenue dans l'appartement HonoreDeco, cet appartement meublé de 41m² comprend une entrée, un séjour avec une cuisine ouverte sur le séjour, une chambre, une salle de douche et un wc. Il peut accueillir jusqu'à 2 personnesDans l'appartement HonoreDeco l'entrée se fait par un couloir desservant la pièce à vivre, la salle de bain et la chambre. Le salon a un canapé, une table basse, 2 fauteuils et des étagères de rangement.La cuisine est ouverte sur la pièce principale, elle est meublée de placards, et d'une table à manger avec 4 chaises. Il comprend un four, une plaque de cuisson, un four micro-ondes, une bouilloire, un grille-pain, un réfrigérateur et la vaisselle nécessaire.Le salon et la cuisine sont traversants, les fenêtres du salon donnent sur la rue.Dans la chambre, il y a un lit double. La fenêtre donne sur la cour.La salle de bain a une douche, un lavabo et des toilettes.Documents à fournir pour valider votre séjour après votre réservation:- Cartes d'identité)- Preuve du motif de votre séjour- Contrat signé- caution\nL'appartement est situé rue saint honore dans le 1er arrondissement, à côté du Jardin des Tuileries, un quartier très prisé de Paris. Vous serez au cœur de la capitale française!\nHomelike Code: UBK-568772


Trezeguet envoie Aston Villa à Wembley en Coupe Carabao – Crumpe\nTrezeguet envoie Aston Villa à Wembley en Coupe Carabao\nLe Barça grimpe sur le podium / Liga (J31) 23 avril 2021\nNaples régale contre la Lazio / Serie A (J32) 23 avril 2021\nDans un match extrêmement divertissant, avec d’énormes chances pour les deux parties, c’est Aston Villa qui se rendra à Wembley pour la finale de la Coupe Carabao, devançant Leicester City 2-1 à Villa Park pour une victoire globale de 3-2. Le moment de la victoire est arrivé aussi tard que possible, le remplaçant Trezeguet trouvant le fond du filet à la 93e minute de règlement avec des pénalités imminentes.\nLe début du match a été intense. Dans les premières minutes,> le centre de Jack Grealish a été arrêté par le pied droit de> Kasper Schmeichel avant de descendre de l’autre côté> James Maddison a failli mettre Leicester City devant mais pour un merveilleux arrêt du bout des doigts par> Orjan Nyland. Maddison a encore une fois raté à la septième minute, tirant juste à droite avec une volée du pied gauche.\nLeicester City repousserait ces échecs, car Aston Villa passerait devant pendant 13 minutes alors que> Matt Targett trouvait un espace sur le côté gauche de la surface de réparation de six mètres et tirait devant Schmeichel pour le premier match. L’arrivée a été emphatique et professionnelle après l’ouverture de la défense de Leicester par une course et un tour brillants de Grealish.\nLes Foxes ont de nouveau été contrecarrés par Nyland qui a lancé acrobatiquement un tir vicieux de> Youri Tielemans hors de la barre transversale, une superbe sauvegarde miroitante.\nAprès la mi-temps, Villa est venu près d’une seconde grâce à Grealish qui a raté de peu avec un tir de 54e minute que les hôtes ont commencé à verser. Targett s’est également approché, mais a tiré un effort à longue distance sur la droite. Encore une fois, ils avaient presque le sceau de jeu très important, mais le débutant Mbwana Samatta a en quelque sorte flairé devant le filet alors que Grealish a livré une balle spectaculaire au seuil de la porte.\nLes Foxes ont commencé à pousser dans les 20 dernières minutes avec> Jamie Vardy amené sur le terrain. > Kelechi Iheanacho s’est révélé dangereux, se rapprochant quelques minutes avant de tirer au niveau de Leicester City avec 19 minutes à jouer. > Harvey Barnes passe devant son défenseur Frédéric Guilbert et a tiré un somptueux centre vers le poteau lointain où Iheanacho attendait pour recouvrir le ballon. Curieusement, Barnes – essentiel dans la création de l’égalisation – était sur le point d’être retiré par le manager de Leicester City> Brendan Rodgers avec Demari Gray prêt sur la ligne de touche, mais après le but, le remplacement a été reconsidéré.\nLeicester a failli l’emporter avec 11 minutes à jouer, mais d’une manière ou d’une autre, avec Aston Villa complètement incapable de dégager le ballon de leur propre surface de réparation, les Foxes n’ont pas pu trouver le fond du filet. Iheanacho a dirigé le ballon en face du but où personne n’attendait qu’il atteigne Vardy au deuxième poteau qui l’a renvoyé vers le haut de la surface de réparation. Iheanacho a ensuite reniflé à la réduction avant que Maddison ne tire dessus.\nLa Coupe Carabao ne comporte pas de prolongation, donc avec le niveau de score à 1-1 et le total même à 2-2, des pénalités étaient à l’horizon, mais Aston Villa avait d’autres idées. L’équipe locale a réservé sa place à Wembley dans un effort relativement simple, avec la connexion égyptienne. Ahmed El Mohamady a envoyé une croix en boucle longue distance au poteau éloigné où Trezeguet attendait, avec une simple fin du pied gauche avant que le ballon ne touche le sol.\nDans l’ensemble, Jack Grealish a une fois de plus montré sa classe fabuleuse, transportant Aston Villa tout au long du match, ce qui s’est avéré dangereux à la fois en transition et en demi-terrain. Leicester City, cependant, sera trop déçu d’avoir remporté le décompte des tirs de 22 à neuf et détenant les deux tiers de la possession. Maddison a raté d’innombrables bonnes occasions et l’inclusion de Vardy n’a pas fait grand chose devant le filet.\nVilla jouera la finale de la Coupe Carabao pour la neuvième fois de l’histoire du club, remportant son sixième titre de Coupe de la Ligue. Ils joueront à Manchester City ou Manchester United, City détenant un avantage de 3-1 avant le match retour demain à l’Etihad.


Château de Vaux-le-Vicomte - Encyclopédie par Wikipédia - Voila\nAide Château de Vaux-le-Vicomte\nSociété privée (SCI Valterre-Co-gérants : Alexandre et Jean-Charles de Vogüé)\nEntièrement classé Monument historique\n48° 33′ 57″ N 2° 42′ 51″ E / 48.5659, 2.714148° 33′ 57″ Nord\n2° 42′ 51″ Est / 48.5659, 2.7141 Pays\nLe château, chef-d'œuvre de l'architecture classique du milieu du XVIIe siècle, est aujourd'hui la plus importante propriété privée classée au titre des monuments historiques depuis son achat en juillet 1875 par Alfred Sommier qui y fit œuvre de mécène, poursuivie par ses descendants.\n1.1 Nicolas Fouquet\n1.3 Les étapes du chantier\n2.2.2 1er étage\n3.1.1 Le duché de Vaux-Villars\n3.1.2 Le duché de Vaux-Praslin\n3.1.3 Mobilier et objets d'art\n5 Le château et le cinéma\nPrésentation Nicolas Fouquet Portrait de Nicolas Fouquet qui fait construire le château entre 1658 et 1661\nArticle détaillé : Nicolas Fouquet.\nLe père de Nicolas Fouquet, François IV Fouquet, d'origine angevine, vend sa charge de Conseiller au parlement de Paris et achète celle de maître des requêtes.\nCe dernier emploi le met au service du cardinal Richelieu et de sa politique. La famille Fouquet s’engage dans la Contre-Réforme, réponse catholique au protestantisme. Le couple a 15 enfants, dont 12 vécurent.\nParmi eux, Nicolas, né en 1615 ; il étudie au collège de Clermont à Paris qui est tenu par les jésuites.\nIl achète une charge de maître des requêtes en 1635. Cinq ans plus tard, il se marie avec Louise Fouché, dont le père, parlementaire fortuné, apporte une forte dot.\nEn 1641, l'épouse de Nicolas Fouquet meurt, laissant une forte somme à son mari ; la même année, il achète le domaine de Vaux-le-Vicomte.\nEn 1650, il achète la charge de procureur général au Parlement de Paris. Les Grands, descendants des anciens seigneurs, et les officiers, dont les parlementaires font partie, s'opposent violemment à l'autorité royale durant la Fronde.\nBien qu'il soit un officier, Fouquet reste fidèle au roi et à Mazarin, le successeur de Richelieu. Le 4 février 1651, Fouquet épouse la fille d'un parlementaire fortuné, Marie-Madeleine de Castille.\nEn février 1653, il devient surintendant des finances avec le marquis Abel Servien, en récompense de sa fidélité au roi durant la Fronde.\nL'année suivante il achète la maison de Saint-Mandé puis, en 1658, Belle-Île-en-Mer. En février 1659, Servien meurt, Fouquet est seul surintendant des Finances.\nLe 17 août 1661, il reçoit le roi et toute la cour de France pour une fête grandiose de 3 000 personnes organisée par son intendant François Vatel pour inaugurer la fin des travaux du château de Vaux-le-Vicomte. Cette fête ne comptera en rien dans la décision prise de longue date par Louis XIV de faire arrêter Fouquet par D'Artagnan. Le jeune roi a été reçu quelques semaines auparavant tout aussi somptueusement par le duc d'Épernon à Cadillac. Mais la fortification de Belle-Île, l'armement de 17 vaisseaux de guerre qui y relâchent, et surtout les onze millions détournés (il en reconnaîtra huit devant le tribunal) sont de sérieuses raisons d'inquiéter le souverain.\nÀ l’issue d’un procès politique de trois ans, Fouquet est condamné et passe ses 15 dernières années emprisonné dans la forteresse de Pignerol en Italie, où il meurt le 3 avril 1680. Déposé dans l'église Sainte-Claire de Pignerol, son corps est transféré un an après dans l'église du couvent de la Visitation Sainte-Marie, rue Saint-Antoine à Paris, aujourd'hui Temple du Marais.\nAprès de nombreuses suppositions sur la véritable identité de « l'Homme au masque de fer », plusieurs recherches ont évoqué le fait que Nicolas Fouquet côtoya ce prisonnier.\nLe site Fouquet choisit le site de Vaux-le-Vicomte en raison de sa position stratégique à mi-chemin entre le château de Vincennes et le château de Fontainebleau, deux résidences royales. Quand Fouquet acquiert Vaux-le-Vicomte, le domaine se divise en deux parties : un château et une ferme.\nLa ferme est située derrière le logis, à laquelle elle est reliée par un autre pont-levis. Elle se compose de deux parties :\nLes étapes du chantier La construction progresse rapidement, mais elle nécessite la destruction de plusieurs maisons et l'arasement des collines. De 1653 à 1654, les premiers travaux d'adduction d'eau sont réalisés dans le parc ainsi que l'allongement du grand parterre.\nLa toiture sera achevée en 1658. Dès lors, l'aménagement intérieur peut commencer.\nDès septembre 1658, le peintre Charles Le Brun s'installe dans le château. Celui-ci reçoit la visite du cardinal Mazarin le 25 juin 1659, de Louis XIV, de Monsieur Philippe de France son frère et de la reine mère Anne d'Autriche le 14 juillet.\nLe château Organisation générale Entrée et fossés de Vaux-le-Vicomte (nord)\nLe château conserve du plan féodal français traditionnel, avec une plate-forme entourée de larges douves en boue, dont il occupe le sud. Deux portes reliaient le logis au reste du jardin.\nDétail Rez-de-chaussée Salon ovale\nLe salon central, ancienne salle des gardes au XVIIe siècle, est une pièce unique dans l'histoire de l'architecture française; son originalité provient de sa forme ovale, inhabituelle à l'époque pour une salle de réception.\nElle comprend deux étages, selon le modèle dit "à l'Italienne", et est couverte de voussures, ce qui est caractéristique de cette architecture, mais le « vaisseau » ovale en avant-corps est une invention française.\nDestinée à accueillir les fêtes et à accéder aux jardins, cette très vaste pièce - 19 mètres de long, 14 mètres de large et 18 mètres de haut - n'était pas appelée à être meublée, mais vers 1880 les époux Sommier la "divisèrent" symboliquement en quatre salons meublés dans le goût très opulent du temps, comme le montrent des photographies publiées par Patrice de Vogüé et celle reproduite dans l'Île-de-France des châteaux de Claude Frégnac (Hachette Réalités, 1963), avant d'être "épurée" de son mobilier pour ne conserver que la série de bustes d'empereurs romains.\nLe "Projet Le Vau" une des conventions de mécénat envisagées entre l'association La Demeure Historique et les propriétaires, consisterait à restituer les portes de verre afin de créer une symbiose entre la demeure et les jardins.\nLe plafond de la coupole devait être peint du Palais du Soleil par Charles Le Brun, représentant l'astre solaire avec l'emblème de Nicolas Fouquet : l'écureuil ; ce dessin fut gravé par Audran, mais cette décoration ne fut pas réalisée, même si vers 1845 le duc de Choiseul-Praslin demanda au peintre-décorateur Dutenhoffer de chiffrer son exécution mais, la jugeant trop onéreuse, ne donna pas suite. Or, dans une déposition de cet artiste du 24 août 1847, publiée par P. de Vogüé, celui-ci indique — alors que ce travail est attribué à Charles Séchan, qui orna, entre autres salles de spectacle européennes, l'Opéra de Paris — y avoir peint le ciel décoré au centre d'un aigle aux ailes déployées, jadis entouré de cinq autres — effacés — que l'on entrevoit encore.\nCette démarche pourrait renaître avec le "Projet Le Brun", consistant à orner la coupole de la peinture prévue, dont les dessins et cartons sont conservés sur place ("Vaux-le-Vicomte : un mécénat d'exception", revue D.H n°179, nov./déc. 2010, p.30).\nLa coupole est soutenue par une magnifique série de seize grands termes sculptés par François Girardon, douze portent les signes du zodiaque et quatre, les symboles des quatre saisons. Le sol est constitué de pierre blanche et d'ardoise avec, au centre, un cadran solaire.\nLa pièce est décorée de quatre bustes de l'époque de Fouquet représentant des personnages romains : Octavie, sœur d'Auguste, Britannicus, Octavie, épouse de Néron, et Hadrien; les douze autres bustes romains sculptés à Florence au XVIIe siècle provenant de la « Villa Pompéienne » (détruite) du prince Napoléon, avenue Montaigne à Paris.\nLa chambre de Nicolas Fouquet\nLe Salon d’Hercule, antichambre de l’appartement de Fouquet, possède un plafond peint d'une scène représentant un Hercule accueilli par l’Olympe. Les médaillons et les panneaux ornant la voussure représentent les douze travaux d’Herculepar Le Brun.\nLa Chambre des Muses — chambre de Fouquet — est décorée d'un plafond et d'une voussure de Le Brun. Ce décor représente le « Triomphe de la Fidélité », allusion de la fidélité de Nicolas Fouquet au roi durant la Fronde. Huit muses se répartissent dans les quatre coins de la voussure. Des figures situées entre les muses représentent les genres poétiques. Au milieu des côtés se trouvent les figures de la noblesse et de la paix, ainsi qu’une victoire des muses sur les satyres. La voussure évoque le mécénat de Nicolas Fouquet. Les murs sont couverts par un lambris « d’appui » et par cinq tapisseries qui composent la tenture de « L’histoire de Diane ». La pièce comprend également une alcôve avec un plafond de Le Brun représentant « la Nuit ».\nChambre des muses.\nL’Antichambre du Roi est inachevée; elle est marquée par l’alternance de peintures et de bas-reliefs : l’ovale central du plafond comprend une peinture du XVIIIe siècle, car le projet de Le Brun, inconnu, n’a pas été réalisé. Au centre des voussures se trouvent quatre peintures : Diane se déchaussant après la chasse, L’Amour et la Foudre, Achille implorant Vénus de lui rendre le Bouclier que l’Amour lui a dérobé, L’Amour et un cep de vigne. Le corps de bibliothèque en acajou date du XVIIIe siècle. Les angles des voussures comportent le chiffre de Fouquet.\nLa Chambre du Roi (tradition d'aménager une telle pièce lorsque la cour royale était itinérante) est également inachevée : même s'il s'agit de la pièce la plus richement décorée du château (stucs rehaussés de feuilles d'or notamment des lions moulés représentant la puissance royale, trophées), Louis XIV n'y a jamais dormi. Sur la frise de palmettes à la base de la corniche du plafond, des coquilles Saint-Jacques alternent avec les écureuils, élément du blason des Fouquet, aux coins de cette frise des palmettes représentent une tour à trois créneaux, blason de Marie-Madeleine de Castille, seconde épouse de Foucquet. Aux angles de la voussure sont des stucs en forme de figures ailées, d'anges casqués, de guirlandes encadrant les lettres « F » (Fouquet) entrelacées dans des écus d’argent ; au plafond se trouve une peinture de La Vérité soutenue par le Temps, et dans les lunettes sont représentées des dieux symbolisant le génie de Foucquet : Bacchus pour l’Abondance, Mars pour la Valeur, Mercure pour la Vigilance et Jupiter pour la Puissance. Léda, Diane, des cavaliers combattants, et les Parques sont présents dans des médaillons octogonaux. L’alcôve de la chambre n’est pas achevée, car le plafond n’est pas peint, de même que le cabinet du roi : encadré par des commodes, un grand lit de style Régence comporte une tapisserie brodée représentant l'histoire l’histoire de Psyché.\nLa Chambre Carrée aurait appartenu à l’appartement de Fouquet. En 1661, six tapisseries d'après des cartons de Charles Le Brun y étaient pendues sous un tableau montrant le siège de Fribourg commandé par le maréchal de Villars.\n1er étage La chambre de l’appartement de Fouquet est la seule pièce du premier étage à avoir conservé son décor d’origine. Les plafonds de la pièce et de l’alcôve sont ornés d’un trompe-l’œil en forme de coupole.\nLe parc Histoire Le paysagiste André Le Nôtre\nEn 1653-1654, Nicolas Fouquet charge André Le Nôtre de modifier le jardin préexistant.\nLe chantier commence par des travaux d’adduction d’eau et par la canalisation d’une rivière.\nLe « parterre de la Couronne » est allongé, rendant ses différentes parties dissymétriques. En 1655, les trois parterres situés devant le château sont agrandis et remodelés. En 1655-1656, Poussin est appelé pour travailler à la décoration du jardin, alors que les termes sont en cours de réalisation en Italie.\nEn 1656 débute la construction du château. En 1656-1657, Daniel Gittard poursuit les travaux. Le bassin carré et l’allée centrale sont alors aménagés, tandis que s’achève la construction de la grille d’eau. En 1658-1660, la cascade est construite. Des travaux ont lieu à l’emplacement de l’actuel grand canal, les grottes sont sculptées.\nTout s’arrête suite à l’arrestation de Fouquet à Nantes le 5 septembre 1661.\nLes scellés sont alors apposés à Vaux comme à toutes ses maisons, et le matin du 7 septembre, « deux maîtres des requêtes se présentèrent au château en partie démeublé, tentures rangées dans le garde-meuble, rideaux tirés sur les tapisseries, vaisselle précieuse et objets de prix réunis dans un coffre-fort », où le capitaine Mathieu d'Angenville, Exempt des gardes, s'établit jusqu'en 1665.\nLe Brun était parti laissant les objets d'art de son appartement, Vatel, compromis, enfui en Angleterre, Le Nôtre avait obtenu d'emporter les plans des jardins; huit jours plus tard s'opéraient l'inventaire et la saisie des papiers.\nDevant les réclamations des créanciers du surintendant — dont son épouse, alors exilée à Limoges — la mise aux enchères de ses biens fut ordonnée ; la vente du mobilier de Vaux et de la résidence de Saint-Mandé se déroula de 1665 à septembre 1666, après que Louis XIV eut fait prélever pour lui-même maints objets précieux, tapisseries, étoffes de brocart, tables de marbre, vases de vermeil, etc. ; des carreaux de dallage en marbre blanc et noir furent transportés au Louvre, des orangers en caisse et des milliers d'arbrisseaux à Versailles et aux Tuileries.\nVaux, non confisqué, fut abandonné par les créanciers à Mme Fouquet en  avec les seigneuries de Melun et de Belle-Île contre le paiement sous dix ans de 1 250 000 livres de dettes privilégiées. Exilée ensuite à Moulins, il lui était interdit de retourner à Vaux, où son fils aîné, Louis-Nicolas, officier, titré comte de Vaux, put s'installer.\nCelui-ci y reçut le 15 juillet 1676 la marquise de Sévigné, qui y vit « toutes les fontaines muettes et sans une goutte d'eau, parce qu'on les raccomodoit ».\nEn 1684, 4 ans après la mort de son mari, Mme Fouquet donna les seigneuries de Vaux et de Melun à son fils, qui dès 1683, à court d'argent, avait vendu au roi des termes de marbre blanc attribués à Poussin (à Versailles), puis en 1699 « des statues antiques et modernes », 70 gros marronniers pour Trianon et quantité de grosses carpes pour les bassins de Marly.\nEn 1687, à 32 ans il avait épousé la fille de 14 ans de la célèbre madame Guyon, doctrinaire du quiétisme, qui vint vivre avec le couple à Vaux deux ans et demi.\nEn 1705, le second et dernier Fouquet détenteur de Vaux mourut à 48 ans, sans enfants, à Paris.\nLe duché de Vaux-Villars Trois mois après, sa mère et héritière vendit le domaine et la vicomté de Melun au maréchal de Villars, général des armées, qui, fait duc héréditaire par Louis XIV cette même année, devait posséder une terre siège de son nouveau duché, qui prit le nom de Vaux-Villars, où ses armes remplacèrent l'écureuil des Fouquet sur certains lambris et façades.\nUn mobilier plus moderne et confortable prend alors place, ainsi que « 108 peaux de cuir doré », le portrait du maréchal par Hyacinthe Rigaud et de nombreux grands tableaux représentant ses batailles, par l'atelier de Jean-Baptiste Martin dit Martin des batailles. Le nouveau propriétaire veille à l'entretien (réparations des canaux et pièces d'eau) et à la mise en valeur du domaine où, du fait des campagnes militaires annuelles, il ne séjourne qu'en hiver ; il y joue au billard et expose dans les communs plusieurs canons, trophées offerts par le roi.\nLa paix revenue, il y reçoit et donne des fêtes ; la reine Marie Leczinska, en octobre 1728, puis Louis XV en juillet 1731, venus de Fontainebleau, vinrent visiter les jardins et leurs fontaines.\nVoltaire, très assidu auprès de la jeune et séduisante duchesse — de 30 ans la cadette de son époux — y mit en scène des tragédies et des comédies où elle se produisait avec ses invités, dans un théâtre alors aménagé. La célèbre Adrienne Lecouvreur y séjourna en novembre 1724.\nLe soir sur des lits de verdure\nQue des jumelles d'opéra\nLa cour et les parterres de broderies sont alors couverts de gazon, la cascade et la grille d’eau se dégradent (référence ?).\nAprès la mort du maréchal de Villars à Turin le 17 juin 1734, sa veuve, trouvant ce séjour trop onéreux, se retira au château d'Athis ; elle mourut octogénaire et « fort dévote » le 3 mars 1763.\nSon fils et héritier, Honoré-Armand, « débauché et très vain personnage, sans valeur morale ni capacités, mais comblé d'honneurs, de titres et de dignités », conserva Vaux seulement un an, après avoir fait arracher le plomb des canalisations et des motifs décoratifs des fontaines, afin de les vendre.\nLe duché de Vaux-Praslin Le 17 août 1764, César Gabriel de Choiseul-Praslin, cousin du célèbre ministre, duc et pair de Praslin, lieutenant-général, diplomate, ministre des Affaires étrangères et de la Marine, membre du Conseil du roi, académicien, achète le domaine et obtient du roi que les « titre, nom, prééminence de ses terres » soient transférés sur le duché-pairie, qui prend le nom de Vaux-Praslin.\nEn 1770 il suit la disgrâce de son cousin et est exilé dans son duché, où, comme son prédécesseur, il respecte la décoration ancienne des salons, conserve les tableaux des batailles de Villars, y dépose un grand modèle de navire en souvenir de ses activités ministérielles, fait moderniser par l'architecte Berthier les vastes appartements, mais ne touche pas aux jardins.\nLe domaine ne fut pas déclaré bien national, mais conformément aux lois de la Convention, la municipalité de Maincy et le directoire du district de Melun ordonnèrent à l'intendant de marteler les armes du fronton et ses lions, « animaux contraires aux lois », de brûler de plusieurs portraits peints des rois de France et des tapisseries portant des emblèmes royaux, et de briser des bustes d'empereurs romains.\nEn novembre 1793, devant la notification d'enlever tous les meubles du ci-devant château sous huit jours afin que rien de s'oppose à sa démolition, la « citoyenne Praslin » eut l'idée de faire hommage à la République des peintures et décorations du château, ce qui fit suspendre la démolition, et les deux commissaires nommés pour reconnaître et faire enlever ce qui serait jugé digne d'être conservé, estimèrent qu'il méritait d'être conservé à l'Enseignement, ce qui le sauva.\nLibéré et fait sénateur en 1799, en 1810 Charles de Choiseul-Praslin fait aménager un jardin « à l’Anglaise » au goût du jour au-delà de la route et de la grille d'entrée, ne portant pas atteinte aux créations de Le Nôtre, mais sans entretien depuis des années, les cascades, la grotte, les jeux d'eau, les bassins disparaissent dans les herbes.\nEn 1842 Charles Laure Hugues Théobald, 5e duc de Praslin et son épouse, née Françoise Altéria Rosalba Sébastiani della Porta, fille du maréchal ancien compagnon d'armes de Napoléon Ier, font réparer la charpente du dôme et remplacer sa lanterne par l'architecte Visconti, et les parterres, terrasses et ouvrages hydrauliques sont remis à jour. Le « cabinet des Bains » voit alors son plafond circulaire peint d'enfants et de guirlandes et orné de leur chiffre doré.\nVers 1846 Louis-Philippe vint de Fontainebleau visiter le château où il put voir « des tapisseries de Beauvais d'après Boucher, une précieuse collection de porcelaines, un grand modèle de navire et de beaux volumes aux riches reliures » .\nMais ce chantier prend fin après que le 17 août 1847 le duc, tombé amoureux de la gouvernante de ses enfants, Henriette Deluzy-Desportes (Benzoni, op.cit. p.52), eut poignardé sa femme dans leur appartement de l'hôtel Sébastiani 55, rue du Faubourg-Saint-Honoré, causant un scandale énorme qui selon certains historiens n'aurait pas été sans influence[réf. nécessaire] sur la chute, un an après, de la monarchie de Juillet; détenu au palais du Luxembourg il se suicide "pour éviter à ses proches la honte de la cour d'assises".\nLeurs huit enfants mineurs répartis dans des collèges et couvents, le château inhabité est fermé et peu ou pas entretenu, et presque 30 ans plus tard Gaston de Choiseul-Praslin, qui en a hérité, vivant à l'étranger, décide de se défaire de l'immense demeure qui nécessite des travaux de restauration hors de ses moyens.\nLe 15 juin 1875 Alfred Sommier, richissime raffineur de sucre et amateur d'art, après l'avoir visité avec son ami le bibliophile Gustave Guyot de Villeneuve, préfet royaliste de Seine-et-Marne depuis 1873, fort impressionné par le bon état de conservation des décors intérieurs vieux de deux siècles, décide de préserver cette œuvre d'art global, dont l'apparent mauvais état général pouvait faire craindre une démolition.\nSeul acquéreur aux enchères « à la bougie » du 6 juillet suivant, il devient alors propriétaire en trois lots : le château et son parc, ses très importants communs et dépendances, et trois fermes, soit un domaine de près de 1 000 hectares.\nMobilier et objets d'art Après les ventes aux enchères publiques de 1793 et 1808 de l'énorme collection d'œuvres d'art constituée par les Choiseul en un siècle, une vente des greniers du château eut lieu sur place.\nLes 3, 4, et 5 avril 1876 furent vendus aux enchères publiques à Paris les nombreux meubles et tapisseries de Vaux-Praslin, dont une portière « de la Licorne des Gobelins », des tableaux (Restout, Santerre, de Troy), des objets d'art, dont un régulateur en bois d'ébène et bronzes dorés, et les livres exclus de la cession, à l'exception de deux grandes tables d'apparat ovales au piètement richement sculpté, ultimes témoins du mobilier Fouquet - que personne ne serait alors parvenu à déplacer, dit-on ! - quatre bustes, deux grands athlètes antiques et sept tableaux de l'héritage Villars — que l'on y voit encore.\nLe Musée du Louvre conserve une table d'apparat en bois sculpté et doré provenant du château (reprod. par Gustave Geffroy dans Le Palais du Louvre, architecture-mobilier-objets, Paris, éditions Nilsson, s.d. - arch pers.).\nDeux tapisseries tissées à Maincy pour Fouquet sur des dessins de Charles Le Brun (1659-1660) figurèrent à la vente de la collection du parfumeur François Coty, à Paris les 30 novembre et 1er décembre 1936. $\nLes Sommier, sauveurs d'un chef-d'oeuvre en péril.\n"Lui-même, sa femme et ses enfants vivaient à Vaux dans le respect et l'admiration de cette beauté qu'ils recréaient avec des soins pieux sans céder à la tentation d'y susciter le train de vie de jadis".\n(Benzoni, op.cit. p.53).\nLes Sommier remeublèrent le château en mêlant pièces anciennes et meubles inspirés du style du XVIIe siècle - conservés en partie - en s'entourant des conseils de l'architecte et décorateur Émile Peyre, auprès de nombreux antiquaires parisiens, et en faisant réaliser un mobilier de style approprié au bâtiment, comme un somptueux billard inspiré des ouvrages d'André-Charles Boulle par son lointain collègue l'ébéniste Henri Dasson (ce meuble a été vendu).\nUne restauration générale des bâtiments de grande ampleur est alors engagée de 1875 à 1893 par l’architecte Gabriel-Hippolyte Destailleur, secondé par le méconnu Élie Lainé pour les jardins, et à partir de juillet 1877, les Sommier y séjourneront chaque année de juin à décembre.\n"Il éprouvait pour son beau palais une telle vénération qu'il refusait farouchement d'y installer l'électricité, craignant que cette nouveauté n'y mit le feu. Il fallut que vers 1900 le chef des gendarmes de Melun vint lui expliquer que la lampisterie qu'il y entretenait, digne d'une gare, représentait un danger beaucoup plus grand pour les vénérables boiseries et les peintures précieuses". (Benzoni,,op.cit. p.53) .\nLes bassins (sauf une douzaine) sont restaurés, ainsi que les grottes et les cascades. Des statues anciennes ou commandées à des sculpteurs du temps sont implantées dans le jardin; toutefois les parterres demeurent à l’état de simples pelouses. Alfred Sommier mourut à Vaux en 1908.\nLe 30 juin 1918, Georges Clemenceau, président du Conseil, s'y arrête sur le chemin du Grand Quartier Général des armées au château de Bombon, pour y voir l'hôpital militaire auxiliaire no 23 créé 4 ans avant dans les communs par Germaine Sommier, née Casimir-Périer (1881-1968), où furent soignés 1 115 blessés. Les généraux Foch et Weygand en firent autant le 12 juillet.\nEn 1911 Edme Sommier, seul fils survivant d'Alfred, charge Alfred Duchêne d’achever la restauration des jardins; il recrée les parterres latéraux, les « parterres de broderies », le parterre central et le parterre de fleurs, travaux qui ne s’achèvent qu’en 1923.\nLe domaine appartient au comte Patrice de Vogüé, qui le reçut en 1967 en "cadeau de noces" de son père Jean de Vogüé, neveu d'Edme Sommier, mort en 1945 sans postérité, et ses fils Alexandre, Jean-Charles et Ascanio.\nDescription Jardins du château de Vaux-le-Vicomte vus depuis le Sud du parc.\nJardins du château de Vaux-le-Vicomte vus depuis le sommet du château.\nLes jardins situés au Sud du château sont remarquables par leurs dimensions et leur style. Les arbres taillés, les bassins, les statues et les allées bien ordonnées en font un jardin à la française.\nPour les dessiner, son concepteur, Le Nôtre, utilise les effets d'optique et les lois de la perspective; le rouge des « broderies » et des parterres est fait de brique pilée.\nL'arrivée au château se fait par un alignement bilatéral de 257 platanes. Les deux lignes d'arbres sont très proches de la chaussée puisqu'ils sont éloignés de seulement six mètres. Avec la grosseur des fûts des arbres, cela provoque un « effet de tunnel » impressionnant ; cet alignement long de 1 400 mètres est classé monument historique.\nCe procédé permet d’« écraser la perspective », de rendre le jardin plus petit qu’il n’est en réalité, est utilisé en France dès les années 1630, mais Le Nôtre l’amplifie.\nL’avant-cour est séparée de la route par un ensemble fait de grilles et de termes; deux portails situés sur la grille ne servent pas d’entrée, car c’est par la grille centrale, plus modeste, que l’on peut accéder au parc.\nLes termes sont utilisés en extérieur à partir de l’Antiquité et placés dans les jardins à partir du XVIe siècle. Actuellement douze d’entre eux sont au château de Versailles.\nLa clôture permet de bien voir non seulement le château, mais aussi, le salon ovale n’étant fermé que de grilles, la perspective « traversante » qui mène au fond du jardin (1 800 mètres).\nLes parterres de « broderies », les plus proches du château étaient considérés à l’époque de Fouquet comme l’ornement le plus noble d’un jardin ; leur première utilisation date de 1595 pour le château de Saint-Germain-en-Laye.\nAndré Le Nôtre préférait le gazon, moins sujet aux saisons; l’état actuel est récent, le parterre ayant été recouvert de gazon puis fleuri de nouveau.\nAu Sud de cet ensemble se trouve un axe transversal; à sa gauche se trouve la Grille d’Eau, dont le nom provient de jets d’eau en forme de grille.\nLa Grotte située au-delà du Grand Canal est due à Le Nôtre et à Le Brun qui en a dessiné les sculptures ; les grottes sont appréciées depuis la Renaissance, époque où l'on découvrit des villas antiques enfouies dans le sol, ce qui donna le mot grotesques pour désigner leurs parois peintes ou sculptées, qui devint un motif décoratif.\nÀ Vaux-le-Vicomte, son originalité tient au fait que sa façade présente une surface plane, alors que traditionnellement elle a une forme de caverne; elle présente des éléments traditionnels comme le bossage et les termes, mais ici ces caractères sont tempérés par leur adaptation au terrain.\nFace à la Grotte se trouvent les cascades, invisibles depuis le château. Ce type d’architecture, récent en France et date de la première moitié du XVIIe siècle; la Grotte est en grande partie en pierre brute, les sculptures furent dessinées par Charles Le Brun et réalisées par Matthieu Lespangnel.\nLes statues de fleuves sur les côtés représentent le Tibre et l’Anqueil; huit atlantes encadrent sept niches comportent des rochers artificiels.\nVue de loin, la Grotte semble faite en pierre à peine travaillée et les niches ont l’air d’abriter des sculptures très ouvragées, mais vue de près, c’est le contraire; elle est encadrée d’escaliers, de rampes et de terrasses.\nAux pieds des escaliers se trouvent quatre sculptures datant du XIXe siècle, qui étaient prévues à l’époque de Nicolas Fouquet.\nEn 1891 Alfred Sommier fit installer au-dessus du Bassin de la Gerbe une reproduction de grand format par Tournois et fondue par Thiébaud, du célèbre Hercule Farnèse, qui constitue le point de vue final de la très longue perspective axiale ; cette statue monumentale en plomb doré haute de 7 mètres aurait été apportée par 40 chevaux ; il constitue une allusion allégorique à Fouquet, qui se place ainsi dans la lignée d’un personnage mythologique qui passe pour un bienfaiteur de l’Humanité.\nCertains soirs d'été Vaux-le-Vicomte est illuminé par des milliers de bougies disposées sur la façade du château et dans le parc, où jouent parfois des musiciens.\nLe château et son parc sont la cinquième destination touristique du département de Seine-et-Marne, avec une fréquentation en 2008 de 261 000 visiteurs, en hausse de 2 % par rapport à 2007.\nÉvénements Le château a accueilli, de 2001 à 2009, le festival Opéra en Plein Air, dans la cour d'honneur.\nLe château a été le cadre du mariage du basketteur Tony Parker et de l'actrice Eva Longoria le 7 juillet 2007.\nLe château et le cinéma Le château a servi de décor à plusieurs films ou téléfilms.\nJean de la Fontaine (2007).\nIl a en outre servi de décor à un des clips télévisuels de la comédie musicale Le Roi Soleil (2005).\nDesserte Une navette publique relie — à certaines dates — le château à la gare de Melun, permettant ainsi un accès depuis Paris par les transports en commun.\nVoir aussi Liens externes Site officiel du château de Vaux-le-Vicomte\nBibliographie Rodolphe Pfnor, Le Château de Vaux-Le-Vicomte, album préfacé par Anatole France, Lemercier & Cie, 1888.\nJean Cordey, Vaux-le-Vicomte, éditions Albert Morancé, Paris, 1924.\nPaul Morand, Fouquet ou Le Soleil offusqué, Gallimard, 1961, puis 1985.\nJean-Christian Petitfils, Fouquet, Paris, Perrin, 1998.\nJean-Marie Pérouse de Montclos, Vaux-le-Vicomte, Paris, Scala, 1997 ; rééd. en 2008 et 2012.\nJacques Moulin, « Les jardins de Vaux-le-Vicomte », dans Dossier de l’Art, no 89, p. 64-69.\nJuliette Benzoni, Cent ans de vie de château /I. la Belle Epoque (C. de Bartillat, 1997 - arch .pers.)\nIconographie Sur les autres projets Wikimedia :\nFaçade Nord du château de Vaux-le-Vicomte\nFossés de Vaux-le-Vicomte (Façade sud)\nNeige à Vaux-le-Vicomte - Façade Sud\nNeige à Vaux-le-Vicomte - Jardins\nNotes et références ↑ Château de Vaux-le-Vicomte, base Mérimée, ministère français de la Culture. Consulté le 13 août 2010\n↑ Vaux-le-Vicomte La belle demeure de Louis Le Vau\n↑ P. de Vogüé (op. cit., p. 16-17.\n↑ A. France et J. Cordey, op.cit. p. 181 et 182\n↑ ibid, p. 201\n↑ cf. reprod. au catalogue - archives pers.\n↑ P. de Vogüé, op. cit.\n↑ Horaires Chateaubus\nCatégories : Château de Seine-et-MarneMonument historique de Seine-et-MarneArchitecture baroque en FrancePatrimoine du XVIIe siècleArchitecture de Louis Le VauJardin remarquableListe indicative du patrimoine mondial en FranceMaison de ChoiseulCatégories cachées : Article géolocaliséArticle géolocalisé sur TerreArticle à référence nécessairePortail:France du Grand Siècle/Articles liésPortail:Royaume de France/Articles liésPortail:France/Articles liésPortail:Europe/Articles liésPortail:XVIIe siècle/Articles liésPortail:Histoire/Articles liésPortail:Châteaux de France/Articles liésPortail:Châteaux/Articles liésPortail:Architecture et urbanisme/Articles liésPortail:Seine-et-Marne/Articles liésPortail:Île-de-France/Articles liésPortail:Monuments historiques/Articles liésPortail:Protection du patrimoine/Articles liés\nDernière modification de cette page le 8 mai 2013 à 12:59\tDroitd'auteur : les textes sont disponibles sous licence Creative Commons paternité partage à l’identique ; d’autres conditions peuvent s’appliquer. Voyez les conditions d’utilisation pour plus de détails, ainsi que les crédits graphiques.Wikipedia® est une marque déposée de la Wikimedia Foundation, Inc., organisation de bienfaisance régie par le paragraphe 501(c)(3) du code fiscal des États-Unis.\nChateau de Vaux le Vicomte, chef d'oeuvre du XVIIème siècle qui inspira le...\nDécouvrez le chateau de Vaux le Vicomte, chef d'oeuvre du 17ème siècle qui inspira le chateau de Versailles et couta la vie à Nicolas Fouquet, son propriétaire.\nChâteau de Vaux-le-Vicomte . Wikipédia\nLe château de Vaux-le-Vicomte, situé sur le territoire de la commune française de Maincy (Seine-et-Marne), à 50 km au sud est de Paris près de Melun est un château ..\nSite sur le château de Vaux-le-Vicomte situé dans la commune de Maincy, en Seine et Marne . France. Photos et visites virtuelles du chateau, Historique ..\nLe château de Vaux-le-Vicomte, situé sur le territoire de la commune française de Maincy (Seine-et-Marne ), à 50 | km au sud est de Paris ... 52 Kio (7617 mots) - 8 mai 2013 à 12:59\nChâteau de Vaux-le-Vicomte: Image:Vaux-le-Vicomte 03. jpg | Château de Vaux-le-Vicomte de Choiseul-Praslin du château, qui, inhabité, en ... 3 Kio (391 mots) - 24 mars 2013 à 01:28\nvicomte de Melun et de Vaux, baron de La Flèche , de Sainte-Suzanne , et de Giry ... Le château de Vaux-le-Vicomte: (Vaux-Le-Vicomte à Maincy ... 13 Kio (1581 mots) - 11 mai 2013 à 02:35\nlorsqu'il fait ériger le château de Vaux-le-Vicomte , qui est l'un des premiers édifices français à présenter une architecture en double- ... 15 Kio (2100 mots) - 7 avril 2013 à 09:16\nÎle-de-France: Maincy : parc du château de Vaux-le-Vicomte Verdelot : jardin du Point du jour Yvelines : Choisel : parc du château de ... 29 Kio (2964 mots) - 24 avril 2013 à 04:22\nsculptures du Château de Vaux-le-Vicomte et l'envoie à Gênes pour choisir les plus beaux marbres de Carrare pour la réalisation des statues. ... 51 Kio (7344 mots) - 1 mai 2013 à 10:35\nLe Vicomte de Bragelonne est un roman français , faisant suite aux Trois ... Vaux-le-Vicomte : resplendissante, à Vaux-le-Vicomte , au château de Fouquet. ... 35 Kio (5327 mots) - 27 avril 2013 à 03:02\nSeine-et-Marne : Château de Vaux-le-Vicomte , à Maincy Visitable. Château de Villiers-Chapuis , à Pamfou Château de Villiers-les-Maillets , à ... 28 Kio (2558 mots) - 16 mars 2013 à 03:58\nDe nos jours, il est possible de mesurer la grandeur qui fut la sienne au château de Vaux-le-Vicomte . peine élargie par le roi, en vertu de ... 68 Kio (9706 mots) - 4 mai 2013 à 10:01\nUn château est à l'origine une construction médiévale destinée à protéger le ... Quelques exemples de châteaux : Château de Vaux-le-Vicomte ... 10 Kio (1315 mots) - 14 mai 2013 à 02:37\nLe château de Versailles est un château et un monument historique français qui se ... soient inspirés du château de Vaux-le-Vicomte , mais en ... 108 Kio (14776 mots) - 16 mai 2013 à 03:03\nChâteau de Vaux-le-Vicomte , château français du département de Seine-et-Marne. Vaux , pluriel de « val ». Catégorie:Homonymie de communes ... 5 Kio (591 mots) - 12 mars 2013 à 04:17\nPhilippe), seigneur de Vaux-le-Penil, Saint-Liesne-de-Melun, Germenoy, etc., ... Beaumont-le-Vicomte, Fresnay-le- ... , Mamers, Château-du-Loir ... 248 Kio (31709 mots) - 11 mai 2013 à 04:33\nSon plus grand ouvrage demeure le château de Vaux-le-Vicomte . À ne pas confondre avec son frère François Le Vau (1613-1676), architecte de ... 10 Kio (1335 mots) - 26 mars 2013 à 05:29\nSimon de Melun, seigneur de Vaux-le-Vicomte en 1336 ; ... livres, assise sur son château de Châtillon-sur-Loing , et sur ses autres domaines. ... 247 Kio (17626 mots) - 15 mai 2013 à 05:18\nLe Château Louis XIV est un château construit entre 2008 et 2011 sur la commune ... Versailles et le Château de Vaux-le-Vicomte , un ... 14 Kio (1913 mots) - 7 avril 2013 à 06:54\nElle récupère une centaine de milliers de livres, le château de Vaux-le-Vicomte , la maison de Saint-Mandé , Belle-Île-en-Mer , La Guerche ... 14 Kio (1907 mots) - 21 août 2012 à 08:31\njpg tri Chateau Vaux-Vicomte | monument Château de Vaux-le-Vicomte | commune Maincy | tri commune | adresse | tri adresse | latitude ... 155 Kio (12933 mots) - 14 mai 2013 à 05:28\nchâteau fort médiéval situé sur la commune de Blandy-les-Tours dans le département de Seine-et-Marne , non loin du château de Vaux-le-Vicomte . ... 16 Kio (2203 mots) - 14 mars 2013 à 04:03\n1658 -1661 : Château de Vaux-le-Vicomte 1674 : Château de Barbentane Château de Rosanbo Château de Versailles Château de Clermont ... 6 Kio (636 mots) - 12 mars 2013 à 08:03


Le processeur Intel Atom Dual-Core 330 intégré au Shuttle Barebone X27D | Communiqué de presse Shuttle Computer Handels GmbH\nPerformances accrues et consommation réduite\nElmshorn (ots) - La société Shuttle Inc., leader du marché des Mini-PC et fabricant de solutions multi-formats, présente après son entrée sur le marché des solutions Nettop, le second modèle de cette série. Le X27D est le premier à intégrer un processeur Dual Core Intel Atom 330.\n"Profiter de la rapidité d'un processeur Dual Core avec hyperthreading sans que cela ne se reflète dans le bilan énergétique - c'est une réelle prouesse technologique," explique Tom Seiffert, Responsable Marketing et PR chez Shuttle Computer Handels GmbH. "La charge de travail envoyée au processeur est intelligemment répartie entre les deux coeurs, ce qui permet de fluidifier les possibilités multi-tâches".\nToutes les fonctions sont contrôlées par le chipset Intel 945GC. Le faible niveau d'échauffement naturel du processeur Intel Atom permet d'utiliser un refroidissement totalement passif, sans l'utilisation de ventilateur.\nLe châssis de 7 cm de hauteur du Shuttle Barebone X27D dispose d'une connexion réseau Gigabit, de sortie audio 6 canaux, de deux sorties vidéo, du serial ATA et peut accepter jusqu'à 2Go de mémoire DDR2. En interne, il propose des emplacement pour un lecteur optique Slimline, et un disque dur ou un Solid State Disk (SSD) au format 2,5''. Six ports USB assurent les possibilités d'extensions. Le Shuttle Barebone X27D est livré avec une alimentation passive externe de 60W.\nLe Shuttle Barbone X27D est actuellement disponible. Le prix public conseillé par Shuttle est de 245 Euros (19,6 TVA incluse). Vous trouverez les coordonnées de tous nos revendeurs officiels sur notre site Internet.\nDes systèmes complets, prêts à l'emploi et basés sur le Shuttle Barebone X27D avec système d'exploitation Windows Vista et personnalisables sont également disponibles dès à présent.


PHOTOGRAPHIE - Matériels de traitement argentique, Les tireuses - Encyclopædia Universalis\nAu début des années 1960, lors du démarrage de la vente des films noir et blanc et des négatifs couleurs, les fabricants de surfaces sensibles puis de matériels ont mis sur le marché des équipements capables d'assurer la production en grande série de tirages sur papier couleur. Il existe de nombreux équipements de tirage, allant de la tireuse professionnelle permettant d'obtenir une grande variété d'épreuves (200 tirages par heure) jusqu'à la tireuse entièrement automatique à haut rendement (20 000 tirages par heure). Les principes de fonctionnement sont généralement identiques, l'automatisme variant d'un modèle à l'autre.\nLes tireuses sont constituées d'un ensemble de systèmes (fig. 6). L'avance papier permet au papier en rouleau d'être transporté, margé, exposé, marqué et composté. Le système d'analyse des négatifs est composé de cellules (rouge, verte et bleue) qui, en fonction de la densité des négatifs, renseignent sur les temps de pose et le filtrage nécessaires à appliquer pour exposer le papier photographique. Le système optique (objectif) assure les fonctions de grandissement et de mise au point des négatifs sur le papier. Les porte-négatifs garantissent le cadrage et le maintien des négatifs, combinés avec un système d'entraînement automatique pour les films montés en galette. La boîte à lumière est composée de une ou plusieurs sources lumineuses destinées à l'exposition du papier. Elle comporte aussi le plus souvent des filtres destinés au filtrage de base. Le bloc électronique est en charge de l'alimentation électrique générale de la machine, de toutes les commandes des diverses fonctions mécaniques et de toutes les sécurités de fonctionnement. Il reçoit aussi les informations en provenance du système d'analyse des négatifs et calcule les temps de pose et les différents filtrages nécessaires à l'obtention d'une bonne balance des couleurs sur les tirages papier. La boîte à filtres, commandée par le bloc électronique, assure mécaniquement [...]\nAndré CHABANETTE, « PHOTOGRAPHIE - Matériels de traitement argentique », Encyclopædia Universalis [en ligne], consulté le 30 juillet 2021. URL : https://www.universalis.fr/encyclopedie/photographie-materiels-de-traitement-argentique/


Le 22/11/2008 à 12:41 par Clément Solym\n22/11/2008 à 12:41\nLa première édition britannique de You Only Live Twice sera mise aux enchères prochainement : à l'intérieur, on trouve une dédicace de Ian Fleming en date du 5 février 1964 : « Pour le véritable James Bond, par le voleur de son identité. »\nLa vente se déroulera le 11 décembre prochain et les estimations oscillent entre 60 et 80.000 $, et les intéressés peuvent recourir à tout ce qui existe en matière de communication pour y prendre part, jusqu'à eBay Live Auctions.\n« Lors de l'écriture de Casino Royale, en 1950, Fleming avait besoin d'un nom pour son agent secret fictif qui était sur le point de devenir célèbre », explique la maison de vente dans un communiqué. « Il a regardé sur la table de sa maison, alors qu'il était en Jamaïque, et il a trouvé l'inspiration en regardant un ouvrage rédigé par un ornithologue américain, nommé James Bond. »\nLes deux auteurs n'avaient jamais pu se rencontrer en personne, mais quelques mois avant que Fleming ne meure en 1964, Bond s'est rendu dans la maison où Fleming est né. À cette occasion, il lui dédicaça le livre mis en vente.


Pour être d’attaque, vous pouvez mettre quelques gouttes d’huile de CBD sous la langue avant de prendre votre petit-déjeuner. Ce geste détend et permet de démarrer la journée sans stress, angoisse ou angoisse. A voir aussi : Ou trouver du CBD ?. La douleur au réveil peut également être prévenue en prenant une dose de gouttes de cannabinoïdes.\nQuand consommez-vous du CBD ? Si consommer du CBD booste votre énergie, vous apprécierez de le prendre le matin au réveil ou après un repas, lorsque vous vous attendez à une somnolence.\nL’huile de CBD sous la langue a une meilleure biodisponibilité La bouche est également un endroit riche dans les capillaires sanguins. C’est pourquoi ce mode d’administration est le plus rapide. Ceci pourrez vous intéresser : Comment acheter du CBD au tabac ?. Dégradé uniquement par l’enzyme de la salive buccale, le CBD utilisé sous la langue ne passe pas par le tube digestif.\nEn théorie, une bonne dose de départ se situerait entre 20 et 30 mg de CBD par jour, répartis entre différentes doses (matin, midi, soir). Il est alors conseillé d’augmenter progressivement la dose de 20 mg par semaine jusqu’à l’obtention des effets recherchés. Ceci pourrez vous intéresser : Pourquoi pas de CBD en pharmacie ?.\nDonc, l’essentiel est que le CBD doit être pris à différents moments de la journée avec les repas, au petit-déjeuner, le matin, ainsi qu’à midi et le soir. Certains médecins vous conseillent de prendre du cannabidiol avant de vous coucher.\nSi vous souffrez d’insomnie, vous êtes plus susceptible de consommer du CBD avant le coucher. En revanche, si vous souhaitez calmer vos nerfs avant de commencer une dure journée, le bon moment est le matin.\nLe CBD peut être consommé : Ceci pourrez vous intéresser : Quel est la meilleur façon de consommer du CBD ?.\nEn consommant une fleur de CBD.\nLes avantages de fumer de l’huile de CBD Le plus grand avantage de fumer de l’huile de CBD est qu’il vous donne une concentration élevée de CBD à respirer et qu’il agit très rapidement. En effet, la concentration de CBD est généralement plus élevée dans l’huile de CBD ou les e-liquides.\nPuis-je prendre du CBD tous les jours ? Le CBD, ou cannabidiol, est une substance présente dans le chanvre. Il a des propriétés apaisantes, antalgiques, antalgiques et anti-inflammatoires. Il est sûr de prendre du CBD tous les jours.\nComme les capsules de CBD, il est donc préférable d’utiliser l’huile de CBD pendant votre repas. Huile CBD ENECTA 10% : le produit parfait pour une utilisation quotidienne du CBD.\nComment utiliser l’huile de CBD ? On peut prendre de l’huile de CBD pour réduire le stress, l’anxiété ou mieux dormir. “Il s’absorbe très bien dans la muqueuse buccale. Concrètement, utilisez une pipette pour aspirer la quantité d’huile et placez-la sous votre langue.\nDans une étude portant sur 72 patients adultes, 79,2 % des participants ont signalé une diminution de leur niveau d’anxiété après un mois de prise de capsules de CBD. Essayez à tout moment de la journée, y compris le soir.\nComment mettre des gouttes sous la langue ? Notre experte conseille : « Pour les teintures, gouttes et sprays sous la langue, mettez le liquide dans votre bouche et faites-le circuler environ 30 secondes. Assurez-vous de bien répartir le liquide dans la bouche et de le mettre en contact avec les joues et la zone sous la langue.\nQuel est le pourcentage de CBD pour l’arthrose ? Il est souvent recommandé de prendre 1 à 6 mg de CBD pour 5 kg, une à deux fois par jour. Par exemple, à un dosage de 5 %, une goutte = 2,5 mg de CBD. Une personne de 150 livres prendra 5 gouttes, deux fois par jour, pour commencer.\nComment prendre du CBD contre la douleur ? L’huile de CBD peut être utilisée sous la langue, en ingérant quelques gouttes sous la langue toutes les 6 à 8 heures. Il peut également être administré directement sur la peau, dans les zones douloureuses du corps.