France 3 et la Commune de Paris par Philippe Arnaud\nAccueil > Voir aussi > France 3 et la Commune de Paris\nlundi 26 avril 2021 par Philippe Arnaud\nLe vendredi 23 avril, au journal télévisé de France 3 de 19 h 30, présenté par Sophie Le Saint, un sujet s’intitulait : "Histoire : autopsie d’un costume au temps de la Commune de Paris". Et il était présenté comme suit :\n[Journaliste] : "Dans les réserves du musée de la mode de la ville de Paris, nous avons suivi une mystérieuse enveloppe. 300 000 pièces sont conservées dans ce lieu tenu secret à l’abri de la lumière, dont plusieurs centaines de vêtements à haute valeur historique."\n[Alexandre Samson, conservateur de collections au palais Galliera] : "On a de la chance de conserver des vêtements portés par Napoléon Ier, Marie-Antoinette, son fils Louis XVII, le dauphin, on a également l’habit de Musset. Tous ces vêtements sont compris comme des vêtements-reliques" [incertitude sur ce dernier mot].\n[Journaliste] : "Notre mystérieuse enveloppe contient un costume trois-pièces en laine d’apparence plutôt ordinaire. Son histoire l’est moins. Il appartenait à Louis-Bernard Bonjean, président provisoire de la Cour de Cassation en 1871.\nCe catholique conservateur est mort fusillé [à ce moment, un bruitage fait entendre des coups de feu, en même temps qu’on voit un photomontage de l’exécution] le 24 mai, sur ordre de la Commune de Paris, une insurrection populaire. Sur ce photomontage, il est entouré d’ecclésiastiques, exécutés le même jour. Sa famille a récupéré son corps et conservé ce costume, vieux de 150 ans".\n[Médecin-légiste : le Dr Philippe Charlier, médecin-légiste, archéologue et anthropologue ] : "En fait, ce qui est intéressant avec ce vêtement, c’est qu’on va faire de la balistique et de la médecine légale sans cadavre. Et on va remplacer le cadavre par toutes les faces qui entourent les vêtements."\n[Journaliste] : "Ce médecin-légiste et ses cinq étudiants ont procédé à une autopsie peu ordinaire. D’abord à plat sur une table."\n[Médecin-légiste] : "Ça, ça peut être autant les traces biologiques, coulures de sang, coulure d’urine, le cerveau aussi, lorsque la boîte crânienne a explosé et que les témoignages historiques qui nous racontent qu’il s’est roulé par terre plusieurs fois de suite".\n[Journaliste] : "Ils ont d’abord prélevé des échantillons microscopiques sur les tâches, avant de redonner corps au costume avec ce mannequin. Opération difficile car le vêtement est incomplet. Sans doute a-t-il été découpé pour être retiré. Les scientifiques ont trouvé neuf trous dans le costume. "\n[Médecin-légiste à une étudiante] : " Tu dois imaginer ça en volume."\n[Journaliste] : "Avec des baguettes ils reconstituent la trajectoire des balles".\n[Médecin-légiste à un étudiant] : "Alors, lequel est l’entrant et le sortant, d’après toi ?"\n[Étudiant] : "Il me semble qu’on avait compris que c’était cet orifice-là qui était entrant et celui-ci sortant".\n[Journaliste] : "Objectif : trouver la cause exacte de sa mort".\n[Médecin-légiste] : "Quels ont été les organes touchés ? Est-ce que la première salve était mortelle ou est-ce que c’était la deuxième ? Eh bien, reconstituer exactement la mort d’une de ces victimes de la Commune, ça permet de rendre cet événement historique beaucoup plus proche de nous".\n[Étudiant] : "On est tous médecins, et on doit travailler plutôt sur des personnes vivantes et donc là c’était un travail qui était plutôt inhabituel pour nous. Donc assez passionnant".\n[Journaliste] : "Grâce aux traces de sang et aux impacts, ils ont reconstitué les gestes du magistrat et conclu qu’il y avait eu plusieurs salves. Six balles, ici en vert [on voit un corps schématique sur un écran] sont entrées par devant lors de la première et au moins quatre ont traversé le corps et sont ressorties. Animés par un sentiment de vengeance, les Communards ont mitraillé cet homme de loi, symbole du pouvoir en place. 150 ans après, son costume a parlé, avant de regagner les tiroirs de l’Histoire de France".\nRemarque 1. Cette reconstitution est saisissante. Elle nous permet de saisir ce qui se passe face à un peloton d’exécution : la peur, l’épouvante des suppliciés (qui peut les amener à se souiller juste avant de mourir) et les détails souvent atroces, car les soldats ne visent pas toujours le torse, partie la plus visible, la plus accessible au tir. Ils visent (ou atteignent sans le vouloir) la tête, comme ce qui arriva à Bolo Pacha (espion au service des Allemands, fusillé en février 1918), dont les soldats "firent éclater la boîte crânienne comme une cartouche de dynamite".\nRemarque 2. Néanmoins, le principal caractère de ce sujet n’était pas son caractère scientifique (comme lorsque des anthropologues reconstituent la vie d’hommes préhistoriques à l’aide de divers vestiges : pointes de flèches en pierre, ossements d’animaux, bois brûlés, etc.), mais son caractère idéologique.\nEn effet, on commémore cette année le 150e anniversaire de la Commune de Paris, qui eut lieu du 18 mars au 28 mai 1871, et, le 23 avril, on était pratiquement au milieu des deux mois de ce 150e anniversaire.\nOr, si ce souvenir est aussi vivant, aussi vivace, c’est parce qu’il constitue toujours un événement clivant, entre la droite et la gauche. Il est aussi clivant que le fut la période de la Convention montagnarde, en 1792-1794, ou celle du Front Populaire, en mai-juin 1936, ou celle de mai 1968.\nRemarque 3. Ce clivage s’est manifesté, à Paris, le 3 février 2021, lorsqu’un élu L.R. de la capitale, le conseiller Rudolph Granier, a déclaré tout de go que sa formation s’opposerait à une subvention municipale à l’association des Amies et Amis de la Commune de Paris 1871, affirmant que "cette association, coprésidée par un ancien dirigeant communiste "[glorifiait] les événements les plus violents de la Commune". Il évoquait aussi "les incendies de la Commune qui [avaient] ravagé des pans entiers de la capitale".\nPour lui, la maire socialiste, Anne Hidalgo, "ânonnait" à ce sujet une série de contre-vérités historiques pour tenter de ressouder socialistes, communistes et écologistes en vue de son projet présidentiel".\nEt il terminait en disant [ce qui est révélateur, et ce sur quoi on reviendra], que ce projet "[rassemblerait] certainement moins de personnes que les dix millions de personnes qui ont participé à la souscription nationale pour l’édification du Sacré-Cœur".\nRemarque 4. On notera qu’Emmanuel Macron, en 2018, avait déclaré que "Versailles, c’était là où la République s’était retranchée quand elle était menacée." [Un mot d’explication : c’est à Versailles que s’était replié le siège du gouvernement, présidé alors par Adolphe Thiers. Et c’est pour cela que furent appelés Versaillais les soldats (mais surtout les membres du gouvernement) qui, fin mai 1871 écrasèrent la Commune.\nAu passage, ce nom de ville, dans la conscience de gauche, a été frappé du même opprobre, du même discrédit que celui de Vichy (du fait du lien de cette ville avec le régime Pétain). Dans la mesure où une déclaration sur la Commune est un marqueur entre droite et gauche, on en conclura ce qu’on voudra sur le positionnement politique d’Emmanuel Macron...\nRemarque 5. On notera aussi que ce fut à Versailles que, dès le 19 septembre 1870, s’installèrent le gouvernement et l’état-major allemands. Ce fut donc de Versailles que les généraux allemands menèrent toute la guerre contre la France.\nEt, d’une grande importance symbolique, ce fut même dans la Galerie des glaces du palais de Versailles que, le 18 janvier 1871, fut proclamé l’empire allemand, dont le nouvel empereur fut le roi de Prusse Guillaume Ier, qui conserva son ancien titre - et ses prérogatives - de roi de Prusse.\nLes Allemands ne quittèrent la ville que le 7 mars 1871, soit 11 jours seulement avant la proclamation de la Commune de Paris. Pour reprendre la règle des trois unités du théâtre classique ("Qu’en un jour, en un lieu, un seul fait accompli / Tienne jusqu’à la fin du jour le théâtre rempli"), on pourrait dire que le passage de témoin des Allemands aux Versaillais respecta "presque" cette règle, immortalisée par Boileau :\n- Unité de temps : non pas un jour mais neuf mois, du 19 septembre 1870 au 28 mai 1871, soit l’unité de temps de gestation d’un être humain,\n- Unité de lieu : Versailles, siège du gouvernement et de l’état-major allemands, puis siège du gouvernement de Thiers,\n- Unité d’action : de septembre 1870 à mars 1871, écrasement militaire de la France par les Allemands et, de mars 1871 à fin mai 1871, écrasement militaire de la Commune par les Versaillais, la concrétisation du passage du témoin étant marquée par la libération, par Bismarck, à la demande de Thiers, de 60 000 prisonniers français, qui furent autant de combattants qui s’ajoutèrent aux militaires déjà disponibles pour réprimer la Commune.\n- Unité d’action supplémentaire : la punition. La punition infligée par les Allemands à la France après la défaite fut la cession de l’Alsace et de la Moselle et le versement d’une indemnité de 5 milliards de francs-or, la punition infligée aux Communards après la Semaine sanglante, fut la multiplication des exécutions sommaires, des tribunaux militaires et la déportation en Nouvelle-Calédonie.\nRemarque 6. On en arrive au point principal, qui est l’aspect idéologique de ce reportage. En effet, il est vrai que plusieurs notables, ecclésiastiques, militaires, magistrats, furent exécutés par la Commune. Il me souvient que, dans mon enfance, on faisait grand cas du général Thomas et de Mgr Darboy (archevêque de Paris) fusillés par la Commune. [Pour pasticher Stéphane Bern, "un prêtre, quelle horreur !"].\nEt, au total, une centaine d’hommes, considérés comme des suppôts de Versaillais, furent fusillés, ou exécutés sommairement, ou lynchés (pas toujours, d’ailleurs, sur ordre de la Commune). Mais cette centaine de morts (qui sont toujours cent morts de trop) sont sans "commune" mesure [si l’on peut dire...], avec les 5700 à 20 000 morts - selon les sources - de la répression versaillaise.\nAu passage, cette disproportion fait penser aux événements de Sétif et Guelma, en Algérie, le 8 mai 1945. Ce jour-là, les indépendantistes algériens tuèrent une centaine de colons français. Mais les jours suivants et les semaines suivantes, la répression, menée par l’armée française et des civils constitués en milices, fit de 3000 à 30 000 morts parmi les Algériens musulmans.\nRemarque 7. On pouvait, dès le début, s’attendre à la tonalité du reportage. Le musée Galliera, en effet, est le musée de la mode. C’est-à-dire qu’il recèle des vêtements de prix, majoritairement portés par des classes privilégiées. De fait, le conservateur Alexandre Samson, cite Napoléon (qui a de nombreux admirateurs à droite), ainsi que la reine Marie-Antoinette et son fils, emblèmes de l’Ancien Régime, voire de la Contre-Révolution.\nCe tropisme contre-révolutionnaire est attesté par la remarque du conservateur : "Louis XVII, le dauphin". Or il n’y eut jamais, en France, de roi nommé Louis XVII puisque la royauté fut abolie le 21 septembre 1792. Et si le fils de Louis XVI fut officiellement dauphin jusqu’à l’abolition de la royauté, le 21 septembre 1792 (il mourut le 8 juin 1795), il ne le fut plus après cette date, qui marque le début de l’an I de la République.\nRemarque 8. Ce qui donne également un aspect conservateur au reportage est l’allure du Dr Philippe Charlier, qui dirige les opérations. Il "officie", si l’on peut dire, en costume-cravate, ce qui n’était pas obligatoire dans ce travail de reconstitution. Il aurait pu être vêtu en polo, chemise ou chemisette, comme ses étudiants, ses explications n’auraient rien perdu en clarté...\nRemarque 9. Dans le reportage, il est dit : "animés par un sentiment de vengeance, les Communards ont mitraillé cet homme de loi, symbole du pouvoir en place." Cela fait apparaître les Communards comme de fonciers sanguinaires, qui n’auraient été motivés que par leur désir de s’en prendre au pouvoir en place : comme si le pouvoir en place n’avait rien à se reprocher.\n9.1. Au gouvernement impérial les Communards pouvaient d’abord reprocher les conditions de sa naissance, celle du coup d’État du 2 décembre 1851, qui fit entre 300 et 400 morts.\nPuis ses diverses interventions extérieures, dont certaines furent sanglantes (par exemple celle de Crimée (95 000 morts français), celle de la campagne d’Italie de 1859 : Magenta et Solférino), d’autres incohérentes avec la politique antérieure (le soutien au pape contre les Piémontais) d’autres carrément désastreuses (l’expédition du Mexique).\nMais c’est bien entendu la guerre de 1870 qui pouvait le plus lui être reprochée : d’abord de l’avoir provoquée, par les maladresses de l’ambassadeur Benedetti, par la faiblesse de Napoléon III (affaibli par ses calculs urinaires), par l’état d’impréparation et de désorganisation chroniques de l’armée française. Enfin, par le maintien du système du remplacement dans la conscription, qui permettait aux enfants de bourgeois et de paysans aisés de payer des Français plus pauvres pour qu’ils aillent se faire tuer ou estropier à leur place.\n9.2. Au moins jusqu’à la chute du second Empire (le 4 septembre 1870), les Français des classes populaires pouvaient donc reprocher au régime de Napoléon III une bonne part des morts de Wissembourg, de Woerth, de Spicheren, de Borny, de Mars-la-Tour, de Gravelotte-Saint-Privat, de Sedan (sans compter les morts de toutes les guerres antérieures, de la Crimée à l’expédition du Mexique).\nAprès, ce que ces mêmes classes populaire (et, plus encore, les plus engagées politiquement) purent reprocher à l’Assemblée élue le 8 février 1871 fut d’avoir été majoritairement conservatrice, voire monarchiste, et d’avoir voulu la paix à tout prix (pour protéger ses affaires et ses propriétés), alors que certains voulaient la lutte à outrance.\nLes militants et ouvriers qui fondèrent la Commune pouvaient donc estimer que le gouvernement Thiers, émanant d’une France conservatrice et paysanne, trahissait la patrie.\nRemarque 10. Le sort du malheureux Louis-Bernard Bonjean est certes navrant. Mais au moins sa famille parvint-elle à récupérer son corps et son vêtement. Mais que penser, à cette aune, des Communards tués par les Versaillais ?\nCombien de ces Communards furent-ils inhumés dans des tombes individuelles, portant leur nom et date de naissance ?\nCombien furent-ils jetés à la fosse "commune" ?\nLa chaîne France 3 va-t-elle consacrer une émission à la Semaine sanglante [nom des derniers jours de combats, au cours desquels les Versaillais écrasèrent la Commune] plus équilibrée au profit de la Commune ?\nY apprendra-ton, par exemple, que la Commune avait prévu - entre beaucoup d’autres projets - la Séparation de l’Église et de l’État, l’enseignement laïque, le début de l’instauration de la journée de 10 heures de travail (les ouvriers travaillaient bien plus), l’interdiction du travail de nuit dans les boulangeries, la mention d’un salaire minimum dans les appels d’offres des marchés publics, l’égalité hommes-femmes, le début de l’autogestion, etc. ?\nRemarque 11. J’ai évoqué plus haut, au point 3, la question du Sacré-Cœur. Pourquoi cet édifice est-il associé à la Commune ?\nNon parce que (comme on l’a parfois dit), il aurait été bâti en "expiation des crimes de la Commune" ou "pour remercier le Ciel d’avoir empêché la Commune de détruire Paris", mais pour des raisons qui, au fond, s’y ramènent.\nD’abord parce que l’église fut construite en réponse à un désir d’expiation pour toutes les avanies infligées au très réactionnaire Pape Pie IX. Puis au fait que la basilique s’élève sur la colline de Montmartre, d’où partit précisément la Commune (comme s’il s’agissait que le monument efface le souvenir de l’événement).\nPuis que la déclaration d’utilité publique autorisant sa construction fut votée par une majorité aussi monarchiste que conservatrice.\nPuis qu’elle fut conçue dans un style "romano-byzantin", style-pastiche comme en connut à foison le XIXe siècle : néo-roman, néo-gothique, néo-byzantin, néo-classique, tous types de styles résolument tournés vers les monuments du passé, considérés comme des modèles insurpassables.\nEt donc susceptibles de plaire à des élus conservateurs, en 1871... comme en 2021.


Au secours, j'ai 40 ans (depuis 4 ans) de Gaëlle Renard | Les mots de nanet\nAu secours, j'ai 40 ans (depuis 4 ans) de Gaëlle Renard\nAh, la crise de la quarantaine, elle aura fait couler beaucoup d’encre ! Gaëlle Renard, dans ce livre entre journal intime et roman nous donne quelques jolis passages avec pourtant un cri comme titre : Au secours ! j’ai 40 ans (depuis 4 ans).\nCatégorie : Contemporain – humour\nCe livre m’a été offert par les Éditions Charleston et le site Babélio\ndans le cadre d’une opération MasseCritique.\nGaëlle Renard a (à peu près) 40 ans.\nElle a travaillé sur France Inter et France Culture avant d’être chroniqueuse actuellement pour les « Maternelles » sur France 5. Elle a écrit plusieurs livres.\nL’histoire d’une femme qui approche des quarante ans et nous raconte :\nses premières rides au coin des yeux,\nses kilos que l’on perd moins facilement\nses relations avec les hommes\nses relations avec ses aînés et les premiers deuils\nson désir de grossesse tardive\nÉcrit comme un journal intime, avec des chapitres très courts reprenant des idées qui turlupinent l’auteur/héroïne, ce livre est très frais et agréable à lire. Léger au départ, il prend une tournure intéressante sur certains sujets plus délicats, comme le décès d’un proche parent.\nQuelques citations viennent régulièrement agrémenter le livre. Leur présentation et leur présence martèlent une idée, souvent reprise dans le chapitre suivant. D’abord axées sur cette fameuse crise de la quarantaine, elles glissent peu à peu vers les sujets du livre.\nUn vocabulaire volontairement moderne...\n... pour ne pas dire parlé ! Et là, bien sûr, vous vous attendez à ma sortie habituelle sur ce point, et à ce que je clame que cela m’a dérangé. Eh bien, j’avoue que je me suis laissée charmer par ce style. Sa fraîcheur et le fait que le reste soit bien construit avec un vocabulaire certes moderne, mais aussi travaillé lorsque c’était nécessaire donne un ensemble assez cohérent et convaincant.\nGaëlle Renard a su varier. Et si l’ensemble reste tout de même très léger, avec une narration à la première personne, les sujets abordés l’ont obligé par moment à un peu plus de recul.\nUne ponctuation chargée.\nMais je regrette cette ponctuation hyper chargée avec une multitude de points de toute sorte. Comme si les mots et expressions ne suffisaient pas pour transmettre les émotions. Je conçois que dans le style choisi, qui flirte avec le langage parlé, ce soit plus simple et peut-être plus évocateur. Toutefois, cette surcharge de ponctuation m’a rapidement blasé.\nEt le fond dans tout ça ?\nL’auteur aborde des sujets très larges, allant des considérations toutes féminines – régimes, épilation... - à des sujets plus graves comme le divorce, même si elle le traite avec humour, ou encore la perte d’un proche, avec là, beaucoup plus de réserve et une belle émotion.\nJe l’ai senti bien aigrie, pourtant, cette femme malgré son humour. Ses quarante ans sont vécus comme une barrière qu’elle franchit en se posant mille questions. Et parfois, ses réflexions m’ont paru un peu bizarres, un peu décalées de ma propre réalité. D’un autre côté, et comme beaucoup d’auteurs de ce genre de roman, c’est une Parisienne avec des idéaux un peu particuliers et loin de nos vies bien plus calmes et sereines de provinciaux.\nLe chapitre le plus éloquent est peut-être celui où elle parle de devenir mannequin senior ! Ce refus de vieillir est vraiment présent tout au long du livre. Elle tente d’en rire, mais la page suivante donne toute une liste de mesure contre les rides, allant de la crème aux injections qu’elle redoute par peur de perdre ses fameuses expressions du visage. Bref, tout est dans l’apparence, dans le visuel...\nAu final, je dirais que ce roman est amusant à lire, qu’il aborde de bien jolis sujets par moment, mais qu’il ne restera pas longtemps dans ma mémoire.\nLes mots pour : fraîcheur, certains sujets abordés\nLes mots contre : Parisianisme, Style\nStyle (sur 5) 2,5 Intrigue (/4) 2,5 Personnages principaux (/3) 2\nStyle 1 Crédibilité 1 Personnages secondaires (/1) 1\nNarration 1 Action 0,5\nDescription 0,5 Violence/tendresse 1 Temps et espace (/2) 2\nSensation générale (/3) 2 Rythme général (/2) 1,5 Total (/20) 13,5\nUn bon petit bouquin de plage, sans prétention, abordant des sujets plus ou moins intéressants. Dommage que l'on ressente un personnage aigri sous l'humour.\nD'après le résumé et ce que tu en dis, ce n'est pas le genre de livre vers lequel je me précipiterais...\nbon et bien même si ce n'est pas parfait, j'ai bien envie de lire ce livre.


Comment attirer un garcon ?\nLactudecamille.com » Mon actualité » Comment attirer un garcon ?\nSavoir s’y prendre comme il se doit pour attirer un garçon n’est pas inné chez les filles. Au contraire, il existe de nombreuses femmes qui ne savent pas comment s’y prendre pour plaire à un garçon. Il faut savoir que les hommes sont à la recherche de signes de la part des femmes.\nIl existe des hommes qui n’écoutent que leur courage et qui n’hésitent pas à aborder toutes les demoiselles. Mais dans la majorité des cas, les hommes ont besoin de savoir qu’ils intéressent vaguement une femme pour se mettre en action.\nComment attirer un garçon : profitez de quelques astuces uniques pour séduire les hommes qui sont autour de vous\nIl existe de nombreux moyens d’attirer un garçon. Le meilleur moyen est de vous arranger pour faire sa connaissance. Demandez à un ami commun de vous présenter ou essayez de participer à une activité qu’il a l’air d’apprécier.\nJe vous conseille de rester vous-même et de ne pas essayer de changer pour un garçon. On ne le sait pas souvent, mais les garçons sont très observateurs et ils préfèrent souvent éviter les filles qui sont bizarres ou qui n’ont pas l’air naturelles. Je vous conseille donc de mettre toutes les chances de votre côté en essayant d’en apprendre plus sur lui petit à petit sans tomber dans certains clichés.


» peugeot 309 diesel tuning complet\n» problème démarage moteur diesel\n» donne attelage 306 diesel +pare choc\npar gollum07 le Ven 10 Fév 2017 - 18:18\nMe revoilà de nouveau pour l'achat de mon multi. J'ai abandonné mes recherches car mon papa est tombé gravement malade et je n'avais pas la tête a cela.\nVoila l'assurance n'a toujours pas recuperé mon multi mais je n'ai plus de carte grise donc je ne roule qu'épisodiquement avec.\nMais mon envie de multi n'a pas changé! J'ai vu un multi essence:\nCelui-ci m’intéresse Qu'en pensez vous? J'habite en Ardèche donc pas à coté et je ne voudrais pas me planter. Je fais environ 30km/jour et 500km un week end toutes les semaines.\npar fil47 le Ven 10 Fév 2017 - 19:06\nSalut Il a l'air pas mal mais bon sur foto ce toujours bien siege conducteur déchiré il te fo contacter la personne et en discuter plus de fotos vu que te dê loing et éventuellement une baisse de prix je trouve un peu cher en comparaison je acheter le mien gtd 115CV décembre 2003 146000km entretien fait des suspensions à tout les liquides neuf baterrie pneus distri tout quoi je le acheter pour 1200€ bon seul défaut légèrement cabossé à l'avant\npar fil47 le Ven 10 Fév 2017 - 19:11\nRegarde cette annonce ce un pro voiture garantie J'ai trouvé une annonce qui devrait vous intéresser sur leboncoin\npar multiplatiste le Ven 10 Fév 2017 - 20:34\nGollum ton annonce est désactivé tu l'as acheté ?? ici il y avait un multipla jtd en bon état a vendre 850 euros ,mais il est vendu\npar fil47 le Ven 10 Fév 2017 - 20:37\nAh oui je regarder sur le coup des 19h et elle était encore visible\npar multiplatiste le Ven 10 Fév 2017 - 20:49\nl'annonce du multipla ici est resté 3 jours !\npar fil47 le Ven 10 Fév 2017 - 20:50\nIssi ches moi dans la conssecion fiat il y a un aussi mais trop de bornes\npar fil47 le Ven 10 Fév 2017 - 20:52\n[Vous devez être inscrit et connecté pour voir ce lien] ce celui-ci\npar gollum07 le Ven 10 Fév 2017 - 21:46\nBonsoir j ai contacté le vendeur il l à vendu dans l après midi! Le premier lien à l air pas mal l annonce est ancienne mais toujours active je vais contacter le vendeur demain. Ma fille était en voyage en Italie cette semaine elle m à dit qu on devait y retourne elle n à vue que des multi de partout! Je soupconne un excès de pizza...\npar multiplatiste le Ven 10 Fév 2017 - 23:14\npar fil47 le Ven 10 Fév 2017 - 23:34\nCe clair 200000km passes une essence en plus ce costaud mais bon 2400 balles ce du vol\npar fil47 le Ven 10 Fév 2017 - 23:42\nSalut gollum07 je pence que la bas directement en Italie il y aurait moyen de faire une bonne affaire jete si un coup d'oeil je connais un gars issi justement il bosse chez fiat il et aller la bas directement chercher une 147v6 240cv hors de prix issi\n»  Super 5 Diesel 1000€\n» Vend VW Golf 1 1982 diesel!\n» Origne moteur Diesel Nitro


Selon le Figaro, un Français sur cinq lira sur un écran\nUn sondage OpinionWay/Le Figaro révèle que, si le plaisir de feuilleter des pages ne disparaîtra pas, 22 % des personnes interrogées s'imaginent à l'avenir lire un roman ou un essai sur ordinateur ou sur un e-book.\nLe papier est mort : on nous l'annonce au moins dix fois par jour. Le Figaro littéraire qui voulait en savoir plus a mandaté l'institut OpinionWay pour sonder les Français sur ce thème, à l'appui de deux questions simples. La première : « Aujourd'hui, sur quel support lisez-vous le plus souvent un livre ? » Et la seconde interrogeait les Français sur leur comportement à l'avenir.\nPremier constat, flagrant. Non, le papier n'est pas mort, et il semble même qu'aux yeux de l'opinion il a encore un large avenir.\nUn deuxième constat, significatif : un Français sur cinq pense qu'il dévorera un livre autrement que dans sa version papier. En priorité via un écran d'ordinateur (11 %) et un e-book (7 %). 2 % pensent qu'ils liront un roman ou un essai sur leur téléphone mobile, et autant par l'écoute d'un CD lu par un comédien. En revanche, il existe une large majorité rétive à toute idée de lire via un écran quel qu'il soit : 77 % des Français s'imaginent dans les années à venir continuer à feuilleter encore des pages et des pages.\nCe sondage casse deux idées reçues : il n'y a presque pas de clivage générationnel. Et dans le domaine de la lecture, les femmes sont plus technophiles que les hommes (15 % contre 8 % d'hommes) !\nDernier constat, enfin. Les Français ne pensent pas en termes d'opposition - le papier contre le numérique. Non, on observe, suivant les réponses, que les différents supports cohabiteront sans trop de problème.\nVous pouvez lire le détail de ce sondage dans l'édition du Figaro littéraire daté d'aujourd'hui ou en consultant le site www.lefigaro.fr


Maria Bello au casting de la saison 8 de The Walking Dead — Just about TV\nMaria Bello au casting de la saison 8 de The Walking Dead\n1 novembre 2016 1 novembre 2016 Theobald\tAucun commentaire AMC, The Walking Dead\nAlors que certains se remettent tout juste de leurs émotions après le retour sanglant de The Walking Dead et le massacre de Negan, les showrunners de la série horrifique d’AMC voient naturellement vers l’avenir.\nC’est ainsi que l’actrice Maria Bello, plutôt habituée au grand écran (A History of Violence, Prisoners), a été annoncée au casting de la saison 8 de The Walking Dead. L’actrice a quand même fait ses marques à la télévision aussi, dans des séries comme Touch ou encore Urgences. Rappelons que c’est la saison 7 qui est actuellement diffusée.\nVoici ce qu’a déclaré l’actrice, qui apparemment a de bons contacts, à propos de son rôle:\n“Je suis obsédée par la série. J’ai un ami qui est l’un de ses producteurs et je lui ai demandé de m’écrire une scène et apparemment ce sera pour la saison prochaine. Même si je joue seulement un zombie. Je lui ai dit : ‘Je peux venir et jouer un zombie uniquement pour un épisode, ça ne me dérange pas !’ C’est ma série favorite”.\n← 24 : Legacy s’offre une nouvelle vidéo promo\nNotorious : en route vers l’annulation ? →\n1 juin 2017 Xanda 0


Jumelles Nikon Monarch M5 8x42mm\nCes jumelles proposent un zoom x8 qui les rend adaptées à de nombreuses situations. Elles vous serviront pour l'observation dans de nombreuses activités. Par exemple, utilisez-les pour l'ornithologie et pour l'observation d'animaux lorsque vous êtes en randonnée.\nPoints forts des jumelles Nikon Monarch M5 8x42mm :\nLe corps étanche résiste à une immersion d'un mètre pendant 10 minutes. La protection anti-buée maintient les performances optiques même dans les conditions difficiles. À la fois durables et légères, vos jumelles ne pèsent que 630 grammes. La poignée est solide et un renfort en caoutchouc protège contre les chocs. Les œilletons en caoutchouc protègent les yeux et l'écart inter-pupillaire se règle avec précision grâce aux crans d'arrêt. Enfin, il est possible de monter les jumelles sur un trépied ou sur un adaptateur de trépied.\nCaractéristiques des jumelles Nikon Monarch M5 8x42mm :\nRéférence : BAA910YA\nAngle de vision à 1000m : 112m\nDégagement oculaire : 19,5mm\nCode EAN Jumelles Nikon Monarch M5 8x42mm : 4580130921407\nJe donne mon avis sur Nikon Monarch M5 8 x 42 mm jumelles


MARCHER SUR LA CORDE RAIDE ENTRE DEUX ROYAUME ?\nL'ÉGLISE, UNE MAISON DE PRIÈRE - 1/5\n…Je fais toujours ce qui lui est agréable. Jn 8:29\nNous qui suivons Christ, nous avons bien conscience d'habiter dans deux mondes à la fois, le spirituel et le naturel.\nEn tant qu'enfant d'Adam, nous menons notre vie sur Terre en étant soumis aux limites de la chair, de la faiblesse et de tous les maux qui sont le lot de la nature humaine.\nNotre vie dans l'esprit contraste singulièrement avec la précédente. Nous jouissons d'une vie de qualité nettement supérieure ; nous sommes enfants de Dieu. Nous possédons un statut céleste et jouissons d'une communion intime avec Christ.\nCette situation tend à scinder notre vie entière en deux compartiments, puisque nous reconnaissons inconsciemment deux types d'actions, celles que nous appelons profanes et les autres, sacrées.\nIl s’agit là évidemment de la vieille opposition entre le sacré et le profane, et la plupart des chrétiens tombent dans ce piège. En marchant sur la corde raide entre deux royaumes, il ne trouve la Paix ni dans l’un ni dans l'autre.\nEn fait, le dilemme sacré-profane ne trouve aucune justification dans le nouveau testament. Il est certain qu'une meilleure connaissance de la vérité chrétienne nous en libère.\nLe Seigneur Jésus-Christ est lui-même notre modèle parfait, et il ne menait pas une vie divisée. Dieu a accepté l'offrande de sa vie tout entière, il n'a fait aucune différence entre tel acte et tel autre. En déclarant : « Je fais toujours ce qui lui était agréable », Jésus résumait brièvement sa vie de relation avec le Père.\nNous sommes appelés à exercer une foi offensive, par laquelle nous offrons à Dieu tous nos actes et croyons qu’il les accepte tous. Croyons que Dieu est présent dans tous nos actes simples et apprenons à l’y trouver !


Megève, Thonon-les-Bains, Chamonix sont des lieux de villégiature prisés par de nombreux touristes français et étrangers. Les paysages y sont sublimes en toutes saisons. Les installateurs d'alarmes du département de la Haute-Savoie (74) sont sollicités tout au long de l'année pour installer dans les parcs immobiliers des systèmes de sécurité performants déjouant ainsi toute tentative d'intrusions, lors d'absences des propriétaires ou des locataires.\nLes habitants de la Yaute tiennent à la sauvegarde de leurs biens personnels. C'est ainsi que naturellement ils confient l'installation d'une sécurisation à des professionnels. Les installateurs d'alarmes de Haute-Savoie (74) mettent leurs compétences et leur savoir-faire à votre service. Grâce à des matériels haute-gamme, ils peuvent vous permettre de vous absenter en toute sérénité car vous protégez votre domicile de tout acte de malveillance. Après une étude précise de vos besoins, les installateurs d'alarmes de Haute-Savoie (74) vous proposent un devis chiffré répondant à vos attentes.\nLes installateurs d'alarmes de la Haute-Savoie (74) sont nombreux. Pour faciliter une recherche parfois compliquée, notre site met en ligne les coordonnées des meilleurs techniciens de la sécurité de votre département. Référencés en permanence, ils s'engagent à répondre à votre appel rapidement.\nInstallateur d'alarmes Alby-sur-chéran\nInstallateur d'alarmes Annemasse\nInstallateur d'alarmes Archamps\nInstallateur d'alarmes Argonay\nInstallateur d'alarmes Bonneville\nInstallateur d'alarmes Burdignin\nInstallateur d'alarmes Champanges\nInstallateur d'alarmes Cran-gevrier\nInstallateur d'alarmes Domancy\nInstallateur d'alarmes Groisy\nInstallateur d'alarmes La Balme-de-sillingy\nInstallateur d'alarmes La Roche-sur-foron\nInstallateur d'alarmes Megève\nInstallateur d'alarmes Meythet\nInstallateur d'alarmes Peillonnex\nInstallateur d'alarmes Pers-jussy\nInstallateur d'alarmes Pringy\nInstallateur d'alarmes Publier\nInstallateur d'alarmes Rumilly\nInstallateur d'alarmes Saint-paul-en-chablais\nInstallateur d'alarmes Sciez\nInstallateur d'alarmes Sévrier\nInstallateur d'alarmes Seythenex\nInstallateur d'alarmes Sillingy\nInstallateur d'alarmes Thonon-les-bains\nInstallateur d'alarmes Vallières\nInstallateur d'alarmes Yvoire\nCDE (Chaussinand Dupont Electronique SARL) - Installateur d'alarmes\nALLEE DES THOMASSES\nDevis gratuits\tou 04 50 46 63 63 Chargement Appeler ce professionnel\n04 50 46 63 63\nCYBERVUE - Installateur d'alarmes\nDevis gratuits\tou 04 50 67 77 45 Chargement Appeler ce professionnel\n04 50 67 77 45\nAlarme Concept - Installateur d'alarmes\nDevis gratuits\tou 04 50 38 39 39 Chargement Appeler ce professionnel\nArtys - Installateur d'alarmes\n12 2EME AVENUE\nDevis gratuits\tou 04 50 43 28 34 Chargement Appeler ce professionnel\n04 50 43 28 34\nATS - Installateur d'alarmes\nDevis gratuits\tou 04 50 27 37 33 Chargement Appeler ce professionnel\nRoxan - Installateur d'alarmes\nDevis gratuits\tou 04 50 97 18 38 Chargement Appeler ce professionnel\n04 50 97 18 38\nGPA France (SARL) - Installateur d'alarmes\nDevis gratuits\tou 04 50 35 07 77 Chargement Appeler ce professionnel\n04 50 35 07 77\nPrévention Incendie Léman - Installateur d'alarmes\n15 A ROUTE DES PEUPLIERS\nDevis gratuits\tou 09 51 04 75 79 Chargement Appeler ce professionnel\n09 51 04 75 79\nECIED - Installateur d'alarmes\n17 RUE CLAUDIUS CHAPPAZ\nDevis gratuits\tou 04 50 57 22 68 Chargement Appeler ce professionnel\n04 50 57 22 68\nElectromobile - Installateur d'alarmes\n56 IMPASSE DE BECUET\nDevis gratuits\tou 04 50 93 98 19 Chargement Appeler ce professionnel\n04 50 93 98 19\nRetrouvez tous les professionnels de la pose d'alarme Haute Savoie


Passion Home Cinema - Magasin (Reims) - Vos avis - Page 31 - Forum AVCesar.com\nMessage par Passion Home Cinema » 11 février 2017, 10:58\nSur la zone Cormontreuil. Travaux dans moins de 2mois pour un déménagement cet été.\nCela va pouvoir vous permettre de venir dans les meilleures conditions. Avec enfin un parking privé !\nMessage par Yul » 11 février 2017, 11:02\nAh, ça c'est cool !! Vivement...\nMessage par Rod51 » 11 février 2017, 11:05\nSuper ! Bon courage alors pour les préparatifs et à bientôt !\nMessage par lexicon10 » 11 février 2017, 13:05\nPréviens nous quand le magazin ouvre .\nMessage par coudepoulet » 11 février 2017, 13:16\nJe ne vois pas l'intérêt de ce genre de post si la politique de "l'école des fans" doit systématiquement s'appliquer.\nMaintenant contrairement à vous, je ne posterais aucun message pour contredire les gens qui remercieront cette enseigne car ils en sont contents.\nCe post devrait plutôt être un livre d'or avec comme unique interlocuteur Passion Home Cinéma qui est vraiment le seul à pouvoir jugé les commentaires.... D'ailleurs il n'y a qu'à voir le début des commentaires d'hier qui commençaient par "bien que je ne connais pas les détails" ou "je ne connais pas l'histoire" .... Le débat est clos me concernant.\nMessage par Rod51 » 11 février 2017, 13:33\nTu en faisais parti de cette " école des fans " il n y a qu'à voir l'un de tes derniers commentaires. Ton insatisfaction est compréhensible et oui tu libres de l'écrire, mais, delà à tout remettre en cause comme tu l'a fait me paraît comme une injustice et tellement loin dexm propre expérience.\nVoilà ça sera également mon dernier commentaire de ce sujet\nDernière modification par Rod51 le 11 février 2017, 14:51, modifié 1 fois.\nMessage par coudepoulet » 11 février 2017, 15:00\nTu n'as pas compris l'origine du problème mais ce n'est pas grave...\nDans la vie des gens ont des soucis avec des marques, des produits, des enseignes etc... alors que d'autres n'en n'ont pas. Des gens acceptent des choses que d'autres n'acceptent pas ... La vie est faite ainsi et il faut savoir accepter cette différence de point de vue... nous avons la chance de ne pas vivre en Corée du Nord.\nSi Jacques Martin nous regarde, je mets donc 2/10 sur la communication post vente et l'aide au paramétrage que je n'ai pas eu....\nMessage par neo4 » 11 février 2017, 18:41\nmerci pour cette réponse Jo', bon pour le moment je vais garder mon 222 qui me plait vraiment, à voir plus tard quand tu auras Atoll au catalogue\nMessage par cyyyr05 » 18 février 2017, 23:37\n1er commande chez PHC!!\nAprès quelques MP assez tardif(je remercie Anthony pour ça disponibilité malgré l'heure tardive),il me dit qu'il me fait passer une proposition de prix le lendemain.\nComme promis le lendemain mails avec proposition de prix très compétitif.\nCommande validée dans la foulée !!!\nQuelques jours après réception de la marchandise (super emballage très bien protégé)\nConclusion : super satisfait de cette enseigne et merci à vous pour votre disponibilité,je reviendrai vers vous dans le futur c'est sûr !\nMessage par julien » 19 février 2017, 13:22\nUne commande de plus chez JO service au top accueille au top , il sais même aligner à la concurrence pour mes apex , même après un malentendus sur les prix .\nDonc je te dit à bientôt pour les commandes de suivante .\nD'ailleurs même après une semaine on échange encore des mails car sa curiosité la piquer pour paradigm recouvert en blanc .\nMerci pour tout JO reste comme tu est , sans oublier Hantony qui gère bien le magasin et qui m'a bien accueilli .


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L’UNEF lance l’appel « Etranger peut-être, étudiant d’abord ! » | MCE TV L'UNEF lance l'appel « Etranger peut-être, étudiant d'abord ! »\nL’UNEF lance l’appel « Etranger peut-être, étudiant d’abord ! »\nLe syndicat de gauche modérée UNEF appelle de ses voeux un changement radical de politique gouvernementale quant à sa gestion des étudiants internationaux et de leur éventuelle taxation\nEn 2013, la France a accueilli près de 290 000 étudiants étrangers. Elle occupe ainsi le troisième rang mondial des pays les plus attractifs en matière d’enseignement supérieur et le premier rang des pays non anglophones. C’est le résultat de la qualité de nos universités, de la richesse culturelle de la France et de l’importance de la francophonie dans le monde.\nL’attractivité de la France fait l’unanimité, mais c’est également le cas des critiques contre sa politique migratoire. Elles sont devenues particulièrement vives à partir de 2006, lors de l’élaboration du Code de l’Entrée et du Séjour des Etrangers et du Droit d’Asile (CESEDA). Une machine administrative, aussi injuste qu’arbitraire, a été mise en place. Une machine qui considérait les étudiants étrangers comme des délinquants potentiels. Une machine qui avait également comme objectif de modifier la nature des flux migratoire : il fallait augmenter la proportion d’étudiants anglophones, hautement qualifiés, ceux qui avaient les moyens de payer un prix élevé pour leurs études.\nDes titres de séjours spécifiques « compétences et talents » ont été mis en place, valorisant les parcours d’une minorité pour mieux discriminer les autres. Les conditions de ressources financières ont été rehaussées, exigeant des étudiants de justifier de 7685€ annuel sur un compte en banque. Les procédures de renouvellement des titres de séjour ont été durcies, allant jusqu’à empêcher certains redoublements ou réorientations sous peine d’être reconduit à la frontières par simple décision administrative. Dans le même temps, des objectifs chiffrés de reconduites à la frontière ont été fixés, provoquant des expulsions injustifiables.\nA défaut d’influer les flux migratoires, ces dérives ont transformé le séjour des étudiants étrangers en véritable parcours du combattant. Nous ne l’avons jamais accepté. Nous n’avons pas peur d’assumer que la France est une terre d’immigration, notamment étudiante. Les flux migratoires existent, quoi qu’on en pense. Ils prennent racines dans notre histoire et dans notre culture. Plutôt que de considérer l’immigration étudiante comme une menace, pour justifier les discriminations, nous devons l’accepter, pour profiter des opportunités qu’elle représente.\nIl faut tourner la page et construire un autre modèle. Une règlementation qui considère le parcours pédagogique et scientifique des étudiants dans sa globalité. Afin que chaque étudiant puisse poursuivre ses études sereinement, sans avoir à craindre une expulsion et passer son temps dans les files d’attentes de la préfecture, nous demandons la mise en place d’un titre de séjour pluriannuel, couvrant l’ensemble de la durée d’un cycle d’étude à partir du cycle de Licence. Pour que l’avenir des étudiants étrangers ne soient plus à la merci des quotas et des objectifs de reconduite à la frontière, nous voulons que l’avis pédagogique des universités prime dans les décisions administratives, pour la délivrance des visas et des titres de séjour.\n→ William MARTINET, Président UNEF\n→ Thierry LEPAON, Secrétaire général de la CGT\n→ Bernadette GROISON, Secrétaire générale de la FSU\n→ Jean-Claude MAILLY, Secrétaire général de FO\n→ Luc BERILLE, Secrétaire général de l’UNSA\n→ Corentin DURAND, Président de l’UNL\n→ Sonia AICHI, Présidente de la FIDL\n→ Jean-Loup SALZMANN, Président de la Conférence des Présidents d’Université (CPU) et Président de l’université Paris 13\n→ Anne Hidalgo, Maire de Paris\n→ Pierre LAURENT, Secrétaire national du Parti Communiste Français\n→ Emmanuelle COSSE, Secrétaire nationale d’Europe Écologie Les Verts\n→ Jean Michel BAYLET, Secrétaire général du Parti Radical de Gauche\nAinsi que 780 élus étudiants issus des conseils des universités et des CROUS, 21 associations d’étudiants étrangers, 13 présidents d’universités, 6 associations et syndicats d’étudiants francophones, 43 parlementaires européens et nationaux issus des groupes socialistes, communistes, écologistes et radicaux.\nTags : actu étudiante - campus - étudiants étrangers - expulsions - mce - syndicat - UNEF


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Lejeune, témoin et peintre de l'épopée : l'artiste - napoleon.org\nAccueil » Histoire des 2 empires » Articles » Lejeune, témoin et peintre de l’épopée : l’artiste\nLejeune, témoin et peintre de l’épopée : l’artiste\nAuteur(s) : DUTEMPLE DE ROUGEMONT général\nAinsi qu'il le dit lui-même, au début de ses Mémoires et comme il a été rappelé dans notre précédent article, c'est dès son plus jeune âge que Lejeune, le crayon à la main, dessine dans le parc de Versailles.\nAprès son baptême du feu à Valmy, il s'empresse, lorsque les obligations du service lui en laissent le loisir, de fixer sur le papier la vue pittoresque de la vieille forteresse de Bouillon. C'est toujours avec émotion et gratitude qu'il parlera de son maître Valencienne, originaire de Toulouse et c'est à travers lui qu'il aura pour cette ville une prédilection particulière et qu'il éprouvera grand plaisir à s'y trouver affecté après la chute de l'Empire. Ce hasard fera qu'il en deviendra une illustration civique et artistique.\nLejeune était un artiste particulièrement sensible aux beautés de la nature, il prend plaisir à en analyser les détails et à faire partager son enthousiasme à ses lecteurs.\n«… Nous étions au 4 novembre 1805 ; il faisait froid, la terre et les arbres de la forêt d'Amstetten étaient couverts de masses considérables de neige produisant un effet très remarquable pour nous autres, habitants du Midi de l'Europe, qui n'avions vu nulle part un ensemble plus imposant des beautés que l'hiver peut prêter à la nature.\nCe jour-là, elle se présentait comme enrichie de la plus brillante parure, le givre argenté adoucissant la couleur éclatante des feuilles mortes du chêne et le vert sombre des sapins. Cette enveloppe glacée dissimulait un peu les formes et les teintes que la vapeur rendait encore plus suaves et offrait un tableau charmant. Eclairés par le soleil, des milliers d'énormes glaçons, semblables à ceux de nos fontaines et des roues de nos fabriques, pendaient à ces arbres comme autant de lustres éblouissants ; jamais salle de bal n'avait reflété autant de diamants ; les longues branches de chênes, des pins et des arbres de la forêt ployaient sous le fardeau de la vapeur changée en glace ; de volumineux bourrelets de neige arrondissaient leur cime, en faisaient de belles grottes, comme celles de nos Pyrénées si riches en brillantes stalactites et en élégantes colonettes. Je faisais remarquer ces beautés au maréchal Murat, tout en passant rapidement sous ces voûtes glacées à la poursuite d'une nombreuse arrière-garde de cavalerie qui fuyait devant nous et nous admirions encore ces merveilles septentrionales lorsqu'au débouché de la forêt, un autre spectacle fort inattendu s'offrit à nos yeux ».\nEn effet, une solide unité de cavalerie autrichienne attendait notre artiste et son général. Le cheval de Murat fut tué, celui de Lejeune abattu et ils ne durent leur salut qu'à la présence d'esprit d'un jeune officier d'artillerie, qui en moins de temps qu'il ne faut pour le dire, mit le feu à ses deux pièces.\n« Pas un seul biscayen de cette double décharge ne fut perdu ; la commotion fit crouler sur nos têtes les amas de neige suspendus aux arbres et, comme par enchantement, les escadrons (autrichiens) disparurent enveloppés dans un nuage de fumée et sous une grêle épaisse de neige, de projectiles meurtriers et de gros glaçons, dont quelques-uns tombaient de plus de cent pieds de haut, et résonnaient avec fracas sur les casques des fuyards ».\nEt un peu plus tard, Lejeune brosse, en artiste, une description d'un instant fameux de notre histoire militaire:\n« Après cette mémorable soirée, après cette belle nuit d'hiver, nous vîmes se lever le beau soleil d'Austerlitz. Le 2 décembre 1805, jour anniversaire du couronnement de l'Empereur, il était huit heures du matin lorsqu'il apparut sur l'horizon de la Moravie, pur et radieux comme aux plus beaux jours du printemps. Une légère vapeur adoucissait les teintes et nous permettait cependant de voir distinctement cent vingt mille baïonnettes qui luisaient au soleil et qui s'avançaient lentement vers nous en formant un croissant immense comme l'horizon ».\nIl y a tant d'exemples de l'émotion artistique qui se manifeste chez Lejeune devant tel ou tel spectacle qu'il est impossible de les citer tous mais il est intéressant de l'entendre s'expliquer lui-même sur cette forme de son sens esthétique. Au début de la Campagne de 1809, « le feu avait pris à plusieurs quartiers de Ratisbonne et de gros tourbillons de fumée noire enveloppèrent les édifices de cette malheureuse cité. A mesure que la nuit approchait, ces fumées se coloraient en écarlate et les flammes prenaient une effrayante intensité de lumière. L'air était calme, et le vent n'agitant pas les colonnes de fumée, elles montaient majestueusement vers le ciel. Les désordres de la guerre, au milieu desquels j'ai vécu longtemps, m'ont présenté trop souvent le triste spectacle des grands incendies ; mais je n'en ai jamais vu qui produisent en même temps une impression plus affligeante et plus terrible et des effets dont les formes élégantes et variées dans leurs mouvements rapides fussent plus dignes d'être imitées en peinture.\nSi, lorsque des scènes aussi tragiques surprennent nos regards, on pouvait, en admirant, repousser de son coeur le besoin de compatir aux malheurs que causent les flammes, aucun spectacle ne présenterait un intérêt plus vif et plus saisissant. Devant ces affreuses catastrophes j'étais sans doute honteux d'éprouver encore autre chose que des émotions déchirantes et d'y voir aussi de brillants tableaux ; mais je me rassurais en songeant que si la guerre, pour donner l'essor aux grands coeurs, les ferme si souvent à la pitié, elle doit leur conserver le pouvoir d'admirer tout ce qui est grandiose, magnanime ou magnifique pour qu'ils puissent le reproduire quand l'occasion leur en est offerte. Alors mes yeux, avides, saisissaient les contours de ces belles horreurs ; j'ambitionnais, je portais envie au talent du célèbre Joseph Vernet qui, en peignant les incendies et les éruptions du Vésuve, avait animé ses toiles jusqu'à les faire croire brûlantes. Ainsi, entraîné par mon admiration devant ces effets extraordinaires que l'on ne saurait inventer, je les crayonnai promptement sur mon « agenda » pour en conserver le souvenir.\nJe crois voir encore se dessinant en noir sur des foyers de flammes, diaprées de mille couleurs, les crêtes des murailles, en partie abattues, garnies de nombreux combattants qui s'agitaient pour les défendre. Au-dessus de leurs têtes, serpentaient, en se déroulant de mille façons, des masses de fumées noires, d'où s'élançaient des gerbes de flammes et de vapeurs d'un jaune soufre. D'autres vapeurs, plus légères et blanchâtres, s'élevaient à des grandes hauteurs et recevaient en l'air, sur leurs festons mobiles, la lumière argentée de la lune ».\nComme il a déjà été dit, Lejeune exposa son premier tableau, la Mort de Marceau, au Salon de 1798. Ensuite, il peindra la Bataille de Marengo.\nCe tableau est intéressant parce que, dès sa première grande composition, le peintre a fixé la méthode et les procédés qui caractériseront toutes ses oeuvres ultérieures : l'événement est décrit dans un double souci de vérité et de recherche esthétique.\nL'exactitude se retrouve dans le détail des scènes représentées, qui sont autant d'instantanés dont la seule distorsion résulte parfois d'une compression de leur juxtaposition dans le temps et dans l'espace. Les personnages sont de dimensions réduites par rapport à la surface du tableau, mais chacun est un portrait. Le naturel plutôt que le théâtral est recherché dans leurs attitudes.\nMais ce souci de vérité poussé dans les moindres détails d'expression, d'habillement, de flore ou de faune, n'empêche pas l'artiste de donner à l'ensemble de son oeuvre une harmonie et un équilibre de volumes et de couleurs qui font du tableau une oeuvre d'art. Et pour y parvenir, il s'accorde une certaine licence dans le traitement du paysage, accusant les reliefs, agrandissant les arbres, jouant des lumières du ciel et des teintes plus sombres des fumées du champ de bataille ou du crépuscule.\nC'est « l'événement » de la bataille qui en change le sort. C'est l'instant choisi par Lejeune pour en fixer l'image dans l'Histoire: dans la représentation de la « Bataille de Marengo », Lejeune a saisi sur le vif l'instant où la victoire changea de camp : c'est le moment le plus dramatique de cette grande journée.\nEn effet, le Premier Consul attaqua l'armée autrichienne trois fois supérieure en nombre à l'armée française le 13 juin et la repoussa jusqu'au-delà du village de Marengo où il passa la nuit. Au retour du jour, les efforts des Autrichiens furent tels que l'armée française était déjà retirée et presqu'en désordre à quatre heures du soir, à la hauteur de Spinetta, malgré les prodiges de valeur avec lesquelles les divisions Lannes, Victor et Gardanne défendaient le terrain qu'elles venaient de conquérir.\nDans ce moment où il nous restait peu d'espoir, le général Mélas, pour achever le succès, ordonna qu'une colonne de huit mille grenadiers hongrois marcherait rapidement pour détruire nos lignes ébranlées. Après quoi, laissant au général Zach la direction de ce mouvement, il rentra à Alexandrie pour expédier l'avis de sa victoire.\nAu même instant, la Division Desaix arrivait de loin, fatiguée mais pleine d'enthousiasme: elle arrête la colonne hongroise dont les rangs en se serrant y amènent le désordre. Le général Kellerman s'en aperçoit et à la tête de trois cents cavaliers, se précipite sur les Hongrois et leur fait mettre bas les armes.\nLe Premier Consul arrive au moment où un obus éclate près de lui, après avoir tué six hommes de la 9e demi-brigade légère. Le groupe du devant, à gauche du tableau, contient les portraits du Premier Consul, précédé par le colonel Durer et suivi des généraux et officiers, Lannes, Murat, Dupont, Marmont, Lauriston, Eugène Beauharnais, Lefèvre-Desnouettes, Le Marois, Dubignon, Rivière, Tourné, etc., etc…\nAu centre, le général Berthier, son frère, César Berthier, ses aides de camp Dutaillis et Laborde, renversés sous leurs chevaux tués, Bruyère, Sopranzi, Arrighi et Lejeune lui-même, monté sur un cheval gris.\nCelui-ci ramène des officiers qu'il vient de faire prisonniers et qui veulent rendre leurs armes.\nLe capitaine d'artillerie Dijeon est sur le devant avec sa batterie. Dans le fond à gauche, Desaix tombé mort à la tête de sa division, dans les bras du fils du Consul Lebrun. Il n'y avait pas huit jours qu'il était débarqué, venant d'Egypte.\nAu centre de la colonne hongroise, le général Zach est fait prisonnier. Le clocher, dans l'éloignement, est celui de Spinetta. Un officier autrichien, blessé à mort, s'achève avec des armes qu'il demande à un Français ; un Français donne de l'eau-de-vie à un Autrichien blessé ; un grenadier et plus loin un petit tambour, obligent des prisonniers à emporter des blessés français ; des dragons soutiennent un officier ennemi qu'ils ont blessé et l'emmènent sur son cheval ; des soldats jettent leurs casquettes en l'air pour faire voir qu'ils se rendent.\nLes débris humains ou de chevaux qui sont épars dans la plaine proviennent de ceux qui combattaient sur le même champ de bataille un an auparavant, sous les ordres du général Moreau.\nAprès le succès de sa « Bataille de Marengo », Lejeune exécuta trois grandes oeuvres représentant des batailles auxquelles il ne participa pas : la Bataille de Lodi, qui fut présentée au Salon de 1804 et fut placée ultérieurement dans le salon des Maréchaux aux Tuileries ; la Bataille du Mont-Thabor, qui lui valut une médaille d'or au Salon de l'an XIII, la Bataille d'Aboukir et la Bataille des Pyramides, qui fut présentée au Salon de 1806 ; le bivouac de l'Empereur dans les plaines de Moravie, la veille de la Bataille d'Austerlitz fut présenté au Salon de 1808.\nLe Bivouac d’Austerlitz\nLejeune, dans ses Mémoires, évoque la scène qui lui a inspiré ce tableau: « la journée du 1er décembre se passa, de part et d'autre, en préparatifs comme pour une belle fête et, une heure après la chute du jour, les deux armées, bien disposées, se livraient au repos dans un profond silence, qui n'était interrompu que par ces causeries autour du feu du bivouac, où l'on raconte gaiement les succès que l'on a eus et ceux sur lesquels on compte. Le bivouac où j'étais, celui de l'Etat-Major du maréchal Berthier, fut très animé jusque bien avant dans la nuit. Un de nos camarades, M. Longchamp, avait été retardé en France et ne put nous rejoindre que ce jour-là. Pendant son voyage, il improvisa quelques couplets qui peignaient assez bien la rapidité de notre marche. L'arrivée de ce gai convive, qui apportait à chacun de nous des lettres de France, fut un des épisodes charmants de cette journée.\nCes lettres de nos familles, ces portraits, ces billets doux peut-être, apportés par l'aimable chansonnier, le vin de Tokay, que nous puisions dans les tonneaux avec des chalumeaux de paille, ce feu pétillant du bivouac, le pressentiment de la victoire du lendemain, tout, enfin, nous portait au comble de la joie ».\nLa toile représente le bivouac sur la route d'Olmütz. Le centre du tableau est occupé par l'Empereur qui se réchauffe devant un feu. Il interroge des paysans moraves et des déserteurs ennemis par l'intermédiaire de Lejeune qui lui sert d'interprète. Derrière lui, le maréchal Berthier et Bessières suivent la scène tandis que Roustan, le mameluck favori de l'Empereur, étend une fourrure sur un peu de paille, espérant que son maître viendra s'y reposer. A gauche, la voiture de l'Empereur. Les voitures et la garde de service sont à droite. Des soldats qui manquent de bois pour se chauffer démolissent une maison et abattent les branches d'un arbre.\nSur le devant les gens du Prince Berthier distribuent un repas à ses officiers d'Etat-Major. L'un d'eux, M. de Longchamp, leur chante cette chanson qu'il fit en courant après l'armée. Il avait eu de la peine à l'atteindre et il disait avec vérité:\nCe fut dans la nuit de ce même soir qu'eut lieu cette admirable illumination spontanée de soixante mille soldats qui, en moins de dix minutes, firent des torches enflammées avec la paille de leurs bivouacs pour éclairer Napoléon qui était venu les visiter dans l'obscurité. Bacler d'Albe en a fait le sujet d'un tableau actuellement exposé à Versailles dans les mêmes salles que les oeuvres de Lejeune.\nDans ses Mémoires, Lejeune évoque un épisode touchant à propos de ce tableau : le 11 décembre 1809, Berthier donne une chasse suivie d'une fête à Grosbois : « L'Impératrice Joséphine n'était pas encore arrivée et je fus chargé de l'attendre et de l'accompagner. En descendant de voiture, elle s'appuya sur mon bras pour rejoindre les chasseurs. Ses traits étaient abattus et portaient l'empreinte de la plus profonde tristesse. La grande résolution du divorce était prise ; elle était connue de tous et pour n'en point parler, je feignais de l'ignorer. L'Impératrice me rappela la promesse que je lui avais faite avant de partir pour l'armée, de lui donner une copie du tableau du « Bivouac de l'Empereur ». Je réitérais cette promesse en disant que j'allais m'en occuper. Ses yeux alors se remplirent de larmes et en me pressant le bras et la main, elle me répéta plusieurs fois, de la manière la plus expressive : « N'est-ce pas, vous ne m'oublierez pas ? Quelque chose qui m'arrive, n'est-ce pas ? » Je la comprenais ; j'en étais attendri et je dissimulais encore, pour ne point troubler, par une scène déchirante, une réunion où les hôtes du prince de Wagram venaient chercher des distractions aux tristes pensées qui les préoccupaient.\nEn novembre 1808, Lejeune se trouve en Espagne. « En s'arrêtant à Aranda, l'Empereur laissait l'ennemi fort incertain sur celle des deux routes qu'il allait prendre pour s'avancer sur Madrid, et l'obligeait ainsi à diviser ses forces sur celle qui passe par le Guadarrama et celle qui traverse le Col de Somo-Sierra. Cette dernière route était un peu plus courte mais plus facile à défendre à cause du défilé très rétréci de la montagne. On pouvait donc s'attendre à y trouver moins de monde, puisqu'elle présentait plus d'obstacles et ce fut la direction que prit l'Empereur.\nLe 29 novembre, le maréchal Victor rejoignit l'Empereur qui avait porté son quartier général au pied de la Somo-Sierra. Le maréchal fit entrer de suite ses troupes dans la montagne ; un brouillard très épais ne permettait pas de voir à deux pas de soi. Cependant, le maréchal faisait monter ses avant-gardes dans la forêt, à droite et à gauche de la grande route ; l'ennemi en occupait le sommet, fortement retranché et se croyait inexpugnable derrière les larges coupures qu'il y avait faites. Le général Bertrand, aide de camp de l'Empereur, était chargé de faire rétablir la chaussée pour la rendre praticable à la cavalerie et à notre artillerie. L'Empereur, à son bivouac, s'impatientant des retards que lui causait cette opération, m'ordonna de pousser une reconnaissance dans la montagne, jusqu'à ce que j'eusse rencontré l'ennemi pour savoir en quel nombre et dans quelle position il était. J'arrivai jusqu'au général Bertrand, qui n'avait pas encore terminé son travail. Je poussai au-delà, sur la route qui montait assez rapidement, et après avoir parcouru dans le brouillard, deux à trois kilomètres sans rien voir, un des cavaliers polonais que j'avais emmenés avec moi, me fit signe qu'il entendait parler des Espagnols.\nSur cette indication, je mis pied à terre, lui donnais mon cheval à garder et avançais sans bruit, jusqu'à ce que je fusse arrêté par des mouvements de terre, derrière lesquels beaucoup de monde parlait espagnol. Je me dirigeais alors sur le côté de la route pour parcourir l'étendue de ce retranchement, qui me parut devoir contenir douze à quinze pièces de canon. Après avoir reconnu la position autant qu'il était de mon pouvoir au milieu de cet épais nuage, je retournai vers mes chevaux en restant sur le côté de la montagne. J'étais à peine redescendu six ou sept cents pas que je me trouvai en face d'un bataillon qui montait en silence vers moi. Quoique très rapproché de cette troupe, le brouillard me la fit prendre d'abord pour un corps français et je dis à l'officier qui marchait en tête : « N'avancez pas par ce chemin, le ravin vous empêchera de passer ». A ces mots, toute la colonne me coucha en joue et je criai en avançant « Ne tirez pas, ne tirez pas, je suis Français ! » A l'instant même, je m'aperçus de mon erreur: c'était un corps espagnol qui remontait du pied de la montagne. Ma position était critique et je me hâtai de crier en espagnol « Ne tirez pas ; j'ai là trois régiments qui vous accableraient, ce que vous avez de mieux à faire, c'est de vous rendre à moi, qui ne puis vous faire aucun mal.\n« Les Espagnols, très incertains, craignant peut-être de tirer sur les leurs, qu'ils supposaient être derrière moi, ou croyant à la présence des trois régiments dont je parlais, se dispersèrent promptement par leur gauche et disparurent dans le brouillard, ainsi que le lieutenant colonel qui les conduisait et qui abandonna même son cheval et son manteau pour s'échapper plus facilement à travers les rochers. Leur frayeur me sauva la vie et dès que j'eus cessé de les apercevoir, je doublai le pas vers les miens. Je portai ces détails à l'Empereur ; je le trouvai fort contrarié des retards qu'il éprouvait et il me répondit brusquement : « Vous vous moquez de moi ». Il me vit très irrité de son mauvais accueil. Cependant, appréciant le danger que je venais de courir, il me fit répéter ce que j'avais pu reconnaître de l'artillerie ennemie, de l'état de la route et ordonna aussitôt au général Montbrun de franchir ces obstacles avec sa cavalerie, protégée par l'infanterie qui avait eu le temps de couronner les hauteurs.\n« Montbrun, à la tête des lanciers polonais, gravit la montagne au galop, tomba sur les retranchements et sabra quelques canonniers sur leurs pièces ; mais le désordre du terrain, joint à une salve de mitraille, renversa la tête de sa colonne et le força de se retirer, pour rallier son monde hors de la portée du canon. Ces mêmes Polonais avaient vu l'Empereur sur leurs pas, au milieu de la mitraille. Presque sans attendre le commandement de leur chef, le vaillant Koscictulski, ils retournent à la charge et, avec un ensemble admirable, franchissent les obstacles qu'ils ont pu reconnaître à leur première attaque, renversent tout devant eux et pénètrent dans la position formidable des Espagnols auxquels le brouillard empêche de voir combien cette tête de colonne est peu nombreuse. La cavalerie de la garde suit le mouvement, et tous les canonniers espagnols sont sabrés sur les seize pièces de canon qui défendaient le passage.\n« Pendant ces attaques, l'infanterie du maréchal Victor avait pu gravir les hauteurs qui dominaient la position de l'ennemi et le feu de notre infanterie protégeant nos Polonais, ils mirent dans une déroute complète les treize ou quatorze mille hommes qui défendaient les approches du défilé de Somo-Sierra. La vapeur, les rochers et les bois favorisèrent la fuite des Espagnols. Nous fîmes peu de prisonniers mais tous leurs canons et près de deux mille hommes restèrent sur le terrain. En gravissant la montagne à la suite de cette cavalerie, je fis remarquer à l'Empereur le manteau et le cheval abandonnés par l'officier espagnol que j'avais rencontré ; la bride se trouvait encore embarrassée dans les plis de l'étoffe et le cheval, qui croyait peut-être y voir son maître endormi, était resté là, comme ces chiens fidèles que nous avons vus souvent attendre la mort à côté de leur maître tué sur le champ de bataille.\n« L'Empereur put vérifier quelques-uns des autres détails que je lui avais donnés et qui étaient de nature à exciter sa juste indignation. Dans les jours précédents, les Espagnols avaient fait sur nous quelques prisonniers, les avaient garrottés et indignement massacrés. N'osant laisser en évidence les preuves horribles de leur barbarie sur la route que nous allions parcourir, ils avaient à peu près caché ces cadavres, liés deux à deux, sous l'arcade d'un pont de la chaussée où j'avais pu les voir lorsque je montais à pied. Parmi ces malheureux, au nombre d'une quinzaine, il s'en trouva qui respiraient encore et on leur porta des secours. Dans ce moment, on amenait à l'Empereur des prisonniers, des moines, des officiers supérieurs, et il leur reprocha ces cruautés, en les menaçant d'exercer contre eux la loi du talion ; mais son coeur était trop généreux pour permettre d'affreuses représailles ; ils ne furent point maltraités.\n« Le brouillard disparaissait peu à peu et nous pûmes contempler avec bonheur un champ de bataille sillonné de retranchements et de redoutes, couvert de canons, de chariots, de morts et de blessés, abandonnés dans un site admirable qui devait me fournir, plus tard, le sujet d'une grande composition ; j'y plaçai tous les épisodes qui m'avaient frappé pendant cette glorieuse matinée où la Providence me sauva ».\nCe tableau fut peint en 1810 et exposé au Salon de la même année. Grâce à l'agenda du général Lejeune pour l'année 1810 qui est conservé dans les archives de sa famille, il est possible d'en suivre l'exécution après son retour de Vienne pour le mariage de Marie-Louise. Il semble que Berthier lui ait accordé quelques allègements dans ses devoirs d'aide de camp pour permettre à Lejeune de se consacrer à sa peinture.\nLe 3 juin, il recommence le ciel. Le 30 juin, Berthier vient voir le tableau en cours d'exécution. Le 15 juillet, Lejeune peint la figure de l'Empereur. Le 22 juillet, la Princesse de Neuchâtel et la Princesse Jablowska visitent l'atelier. Le 31 juillet, Lejeune peint les deux Polonais et le 3 août, il peint Turenne et Ségur, ce dernier étant venu poser.\nLe 15 août, il va chez Gérard et déménage du 28 au 25, rue Saint-Dominique. Le 1er septembre, portrait du colonel Letort. Le 6 septembre, le sergent Tambon de la Garde vient poser et M. de Barral et la Princesse Sapieha viennent voir le tableau. Le 18 septembre il fait le portrait du colonel Lubinski et le 19, celui du colonel Soprangi. Le 26 septembre, il note que Pajou s'installe chez lui pour terminer son « Rodogune ». Le 17 octobre, visite de la Princesse de Neuchâtel. Le 28 octobre, il termine le tableau qui a demandé cent quarante-sept jours de travail.\nPendant cette même période, Lejeune a noté des séances de pose chez Guérin pour l'exécution de son portrait en miniature. L'original a malheureusement disparu en 1933 dans l'incendie du château de LamotheChandenier. Il en existe une réplique au Musée de Versailles.\nL'accueil fait par le public et la critique fut extrêmement favorable. L'impression donnée par le tableau de la « chose vue », de « l'événement vécu», avec les nombreux portraits de personnages connus et moins connus, excitait l'intérêt et la curiosité, de même que le bel effet d'ensemble produit par l'habile composition et l'admiration qu'avait suscité l'héroïque fait d'armes ainsi représenté contribuaient à ce succès. L'Empereur fit acheter le tableau.\n« Au centre, on voit la charge des Polonais soutenus par les autres corps de cavalerie de la garde impériale. Napoléon reproche à un colonel espagnol la cruauté avec laquelle les siens ont assassiné des prisonniers français dont on vient de découvrir les corps sous l'arche d'un pont. Celui-ci, menacé de la peine du talion, répondit avec un calme qui désarma le vainqueur : « je suis à votre disposition ». Nos soldats adressent les mêmes reproches aux prisonniers qu'ils ramènent.\nVers la gauche, deux frères polonais sont blessés du même coup: l'un expire sur les genoux de l'autre. Le maréchal de Bellune dirige ses colonnes. Vers la droite, M. de Turenne, officier d'ordonnance et le docteur Yvan, chirurgien de l'Empereur, donnent des secours à M. de Ségur.\nLe feu du bivouac espagnol consume un chêne vert. Au centre, des Français capturés précédemment par les Espagnols et forcés de servir parmi eux, sont délivrés par leurs compatriotes. L'un d'eux montre sa cocarde et sa croix de la Légion d'honneur qu'il a cachés sur son coeur.\nLes portraits épars dans le tableau sont ceux du Prince Berthier, du maréchal Bessières, commandant de la Garde, des généraux Durosnel, Le Tort, de Monthion, Guiot, d'Antamourt, de MM. Saint-Paulin, de Septeuil, Lubenski, Soprangi, Bonafoux, etc… Les piliers aux armes de Castille servent à indiquer la route pendant les grandes neiges. La vue est d'après nature ».\nIl n'est naturellement pas possible de présenter au lecteur de cet article une description détaillée de tous les tableaux de bataille de Lejeune. Ceux qui précèdent ont été choisis parce qu'ils furent peints et exposés au public sous le Consulat et l'Empire et qu'ils représentent des événements auxquels Lejeune prit part.\nLejeune, dépouillé et prisonnier\nDans les tableaux étudiés ci-après, Lejeune participa à l'action, mais les peintures furent faites et exposées sous la Restauration.\nTel est le cas de celui qui décrit les événements dramatiques qui mirent fin prématurément à l'importante mission en Espagne que lui avait confiée l'Empereur en 1811 et dont il a été question au chapitre traitant des rapports de Lejeune avec Napoléon.\n«Le tableau représente l'instant où le colonel Lejeune, ayant eu son cheval tué sous lui, est dépouillé par l'ennemi. Plusieurs mousquets étaient braqués sur sa poitrine et si la Providence n'avait pas voulu qu'ils fissent long feu, il eut indubitablement péri. Le chef de cette bande de guérillos était don Juan, bien connu pour la hardiesse de ses exploits sous le nom « d'El Medico ». Le supertitieux aventurier fut frappé par l'espèce de circonstance miraculeuse qui avait préservé les jours du général Lejeune et à force de menaces et de remontrances, il fit consentir ses sauvages compagnons à respecter une vie qui lui semblait prédestinée.\n«El Medico » porte un uniforme bleu et on le voit détournant le fer d'une pique qu'un de ses hommes dirige vers le colonel.\nLe personnage nu, qui est à la gauche de la toile, est le domestique du colonel qui, percé de part en part, ne tarda pas à expirer.\nPeu de semaines auparavant, environ soixante Français avaient été tués à cette même place et leurs corps, privés de sépulture et qu'on aperçoit sur la gauche, étaient en partie devenus la proie des vautours.\nOn voit, à droite, un dragon français qui, resté seul debout, vend sa vie aussi chèrement que possible; mais il ne peut continuer longtemps une lutte par trop inégale.\nL'infanterie française occupe encore quelques hauteurs et soutient son feu. La contrée, à la fois riche en aspects classiques et pittoresques où se passe cette action, est située dans les montagnes de Guadarama. Le couvent de Guisando en occupe le centre et le pic élevé qui domine le fond est surnommé la montagne de l'Aigle. La rivière qui s'étend dans la vallée est l'Alberja sur laquelle surplombent les ruines d'un pont conduisant à la ville d'Avila. Un arc-en-ciel indique l'état de l'atmosphère qui est habituellement de la plus grande douceur dans cette partie de l'Espagne.\nLes colossales images de taureaux que le peintre a placé dans son tableau, ont une existence classique. Tite-Live et Polybe en font mention. Annibal avait dans son armée beaucoup d'Espagnols qui, dans une de ses rencontres avec Fabius, manquèrent tomber au pouvoir de l'ennemi. Echappés à ce danger, et de retour dans cette partie de l'Espagne qu'ils habitaient, ils perpétuèrent le souvenir de leur délivrance par l'image de six taureaux gigantesques qu'ils firent tailler dans le roc.\nVoici pourquoi ils avaient choisi ces animaux emblématiques: on raconte que, pour s'ouvrir un passage, Annibal avait fait attacher des torches aux cornes de deux mille taureaux et les avait lancés pendant la nuit à travers l'armée romaine, où ils causèrent un tel trouble et une telle confusion, que le général carthaginois peut effectuer une retraite qui lui était autrement impossible ».\nLa description qui précède est tirée de la Notice de 1850.\nElle décrit fidèlement le tableau; mais, contrairement aux scènes de grandes batailles auxquelles de nombreux contemporains de Lejeune avaient pris part et dont les portraits figuraient sur la toile, dans ce tableau-ci, le peintre s'est représenté seul avec des adversaires anonymes – à l'exception « d'El Medico » – et il a pu prendre, sans risquer de soulever de controverse, des grandes libertés avec le « décor ».\nEn vérité, le paysage semble avoir été inspiré à Lejeune par ce qu'il a pu voir quelques jours après l'événement décrit, quant il fut emmené, tout nu, avec trois compagnons d'infortune, prisonnier, soumis aux pires sévices et continuellement menacé d'être mis à mort. Dans ses Mémoires, il écrit que « pendant trois jours, l'on remonta les rives de l'Alberge jusqu'à sa source, à travers les chemins les plus difficiles mais aussi les plus pittoresques. A la vue des beautés sauvages de cette nature presque vierge, je renaissais à la vie que j'avais été si près de quitter ».\nC'est donc la beauté des paysages, dont le souvenir est sans doute enrichi par les effets de son imagination, qui a incité notre peintre à en faire le cadre d'un événement personnel, particulièrement dramatique et auquel il consacre un long passage de ses Mémoires : dans le chapitre intitulé : « Je suis fait prisonnier et pendu », il relate comment, sur le chemin du retour de la mission qu'il vient d'effectuer en Espagne sur l'ordre de l'Empereur, il est pris par les guerilleros.\nLe 5 avril 1811, il quitte Tolède à huit heures du matin pour Madrid où il espère arriver le soir. A midi, il est à Cavañas, gros village isolé dans la plaine. Le commandant français de ce poste renforce son escorte de vingtcinq dragons en y joignant « soixante bons soldats badois d'infanterie avec leurs officiers » : en effet, six ou huit cents hommes de la bande du médecin Padalea surnommé « El Medico » étaient signalés dans la région et ne se seraient éloignés que la veille au soir. Près d'Illescas l'officier badois raconta à Lejeune que peu de temps auparavant une escorte de quatre-vingt grenadiers avait été massacrée dans une chapelle dominant la plaine où ils avaient soutenu un combat pendant deux jours et d'où ils avaient été débusqués par la bande « d'El Medico » qui avait mis le feu au bâtiment. « La marche tranquille de notre avant-garde et le calme qui régnait dans la plaine augmentaient notre sécurité en traversant ce champ de malheur ». Cependant, le comportement étrange de deux prêtres qui, près de la chapelle ruinée, agitaient leur mouchoir, incite Lejeune à aller les voir de plus près: d'un temps de galop il s'écarte de son escorte et, dit-il, « je franchis en peu de secondes la moitié de l'espace qui me séparait de ces prêtres. Leurs gestes redoublés prirent l'expression de la plus vive inquiétude et m'inspirèrent de la défiance. Un jeune laboureur se trouva sur mon passage, coupant avec effroi les courroies de ses boeufs pour les dételer plus vite. Je lui demandai pourquoi il abandonnait le sillon à moitié fait ; il ne répondit pas et son oeil hagard et farouche m'indiqua qu'il était prudent de me rapprocher des miens. Alors je tournai bride en fixant encore mon regard sur ces prêtres et sur l'homme aux boeufs… J'avais à peine fait quatre pas de retraite vers les miens que j'entendis un cri de détresse : « Monsieur ! Monsieur ! nous sommes perdus ! » s'écriait Williams en accourant à moi. Je tourne aussitôt les yeux sur lui et je vois surgir de toutes les parties de la plaine six ou huit cents cavaliers dont le cercle enveloppe au loin mon escorte et qui commencent à faire converger leurs feux sur nous. Williams criait : « Monsieur ! Monsieur ! que dois-je faire » Passe derrière moi lui dis-je, tire ton sabre et fais comme moi ». Son sabre et cet abri ne le garantissaient point des balles ; et frappé à mort à l'instant même, il disparut pour toujours sans proférer une autre parole. L'ennemi avait laissé passer nos éclaireurs d'avant-garde sans s'être découvert et s'était ensuite avancé en tirant sur nous.\nL'infanterie avait pu gravir un terrain d'oliviers et s'était mise en bataille sous ces arbres, dont elle tirait quelque abri ; elle faisait feu pour sa propre défense et ne pouvait pas nous protéger dans la crainte de nous tuer en tirant de notre côté. Il ne restait plus près de moi que trois ou quatre dragons qui combattaient comme des lions. Cependant, nous percions déjà les rangs ennemis et nous allions échapper en rejoignant l'infanterie lorsque, pour nous en ôter les moyens, ils dirigèrent toutes leurs balles sur nos chevaux ».\nLe cheval de Lejeune roule à terre frappé à mort. Lejeune peut se relever, entouré de cavaliers ennemis; atteint par un coup de lance à la main droite, son sabre tomba: « j'étais désarmé écrit-il ; cette bande d'hommes affamés de carnage et de butin se rua sur moi, pour m'arracher mes vêtements. En quatre secondes, j'étais nu des pieds à la tête et, très heureusement, sans aucune autre blessure que de faibles coups de lance. Aussitôt, ceux qui n'avaient pas les mains embarrassées de mes dépouilles avancèrent leur fusil pardessus l'épaule des autres et tirèrent en appuyant le canon sur ma poitrine… ! sept ou huit amorces brûlèrent sans que les coups partissent ! »\nC'est cette scène qui est représentée dans un dessin à la plume, réhaussé d'aquarelle sur laquelle sont portées les deux inscriptions suivantes de la main de Lejeune : la première, qui est sa signature, sur la partie inférieure du dessin : « Le colonel Baron Lejeune, à la tour de Setubal, le 13 mai 1811 »; la deuxième, dans la marge, en dessous du dessin: « Cet événement est arrivé à l'auteur de ce dessin entre Tolède et Madrid, près de Illescas, le 5 avril 1811 à midi ».\nIl n'est pas impossible que ce soit là le croquis que mentionne Lejeune dans ses Mémoires et qu'il fit pour remercier le commissaire anglais Robert Boyer qui, avec le négociant américain David Meyer, visita Lejeune et ses compagnons de captivité dans la Torre-Othon à Setubal, au Sud de Lisbonne. Lejeune avait été emprisonné, sur ordre du maréchal Beresford, sans doute pour le soustraire aux Espagnols dont la junte avait manifesté l'intention de le libérer et de le charger d'une mission contraire aux intérêts de l'Angleterre.\nDans les Mémoires, il est dit que « David Meyer répétait qu'il était heureux de pouvoir servir les Français partout où il les rencontrait. Robert Boyer renouvela ses offres de services et me promit de me procurer du papier, de l'encre, des pinceaux et des couleurs, que je lui demandais.\n« Le jour suivant, à la même heure, il m'apporta une collection complète de couleurs étiquetées avec soin et de tout ce que je pouvais désirer pour écrire et pour peindre. Ce cadeau me fut très précieux et je m'empressai de lui en exprimer ma reconnaissance, en représentant pour lui le moment où j'avais été fait prisonnier, avec la physionomie des brigands tels qu'ils étaient encore bien présents à ma mémoire. Je retrouvai dans cette occupation un peu de tranquillité, car l'art de la peinture est si attrayant que j'ai su apprécier dans ma triste captivité son immense ressource ».\nLa similitude de situation et de position de l'auteur dans le croquis daté de 1811 et dans le tableau, non daté, mais exposé au Salon de 1817 permet de penser que si le dessin mentionné dans les Mémoires a été donné au commissaire Robert Boyer, Lejeune a dû en faire, sans tarder, d'autres études qui lui servirent lors de l'exécution du tableau.\nLa Bataille de la Moskowa est probablement le tableau de bataille le plus accompli de Lejeune, celui où son art atteint sa plénitude, où la représentation exacte de divers épisodes de cette journée célèbre se situe dans un cadre grandiose dont le ciel occupe près de la moitié de la toile, reflétant en une sorte d'abstraction de formes et de couleurs aériennes le drame qui se déroule en cent actes divers, depuis le premier plan jusqu'à l'horizon, sur le champ de bataille.\nLes deux parties du tableau, terrestre et aérienne, sont en quelque sorte rattachées l'une à l'autre par le panache léger d'un seul arbre, bouleau élancé, plus haut que nature, et la sombre fumée que dégage l'explosion d'un caisson de munitions qui contenait quelques barils de poix, l'horizon étant masqué par d'épaisses fumées et brumes blanches, jetant un éclairage de soufre sur tout le tableau. Dans la notice sur les tableaux de Lejeune, de 1850, on trouve les passages suivants relatifs à ce tableau :\n« Le terrible combat, que l'on peut compter comme le dernier succès des Français en Russie, est peint avec une verve et une exactitude qui ont été aussi vivement appréciées par les hommes de guerre que par les artistes. Il représente une armée française de cent mille hommes à six cents lieues de son pays natal, rencontrant cent quarante mille Russes aux portes de leur ancienne capitale, au milieu d'une plaine sur laquelle se détachent quelques hauteurs, garnies de redoutes et fortifiées avec tout ce que l'art a jamais pu inventer… Le peintre a choisi le fait d'armes le plus extraordinaire que des guerriers puissent voir : celui d'une redoute armée de quarante pièces de canon vaillamment défendue et prise par la cavalerie. L'idée de cette action est due au général Belliard et l'exécution au général de Caulaincourt; elle fut éclatante et décisive comme le coup de foudre à la fin d'un long orage. C'est celle que le tableau représente ».\nEnsuite, la notice de 1850 explique que l'action de Ney la position de Napoléon « ne pouvaient trouver place dans le présent tableau, sans que le peintre ne sacrifiât la vérité historique à l'arrangement pittoresque de son oeuvre; il s'y est absolument refusé ». Le tableau, comme beaucoup d'oeuvres de Lejeune, n'est pas signé mais, par contre, il est daté: La Moskowa, le 7 septembre 1812-1822. Il fut exposé au Salon de 1824. Ces deux dernières dates paraissent un motif suffisant pour expliquer l'absence des portraits de Napoléon et du Prince de la Moskowa d'une toile représentant une action où ils s'illustrèrent l'un et l'autre ! Encore que l'apathie relative de l'Empereur pendant toute cette journée surprit son entourage. Voici ce qu'en dit Lejeune: « En attendant le repas frugal qui allait nous réconforter, je résumai ce que j'avais vu dans la journée (7 septembre 1812) et comparant cette bataille à celles de Wagram, d'Essling, d'Eylau, de Friedland, j'étais étonné de n'y avoir pas vu l'Empereur, comme dans les années précédentes, déployer cette activité qui forçait le succès. Aujourd'hui il n'était monté à cheval que pour se rendre sur le champ de bataille ; là il s'était assis au-dessous de sa garde, sur un tertre incliné d'où il pouvait tout voir. Plusieurs boulets passèrent par-dessus sa tête. Au retour de toutes mes courses, je l'y avais trouvé constamment assis, dans la même attitude, suivant de l'oeil, avec sa lunette de poche, tous les mouvements et donnant ses ordres avec un calme imperturbable. Mais nous n'avions pas eu le bonheur de le voir, comme autrefois, aller électriser par sa présence les points où une résistance trop vigoureuse prolongeait le combat et rendait le succès douteux. Chacun de nous s'étonnait de ne pas trouver l'homme actif de Marengo, d'Austerlitz, etc. Nous ignorions que Napoléon fut souffrant et que cet état de malaise le mettait dans l'impossibilité d'agir dans les grandes affaires qui se passaient sous ses yeux, pour l'unique intérêt de sa gloire ».\nPour en revenir au tableau, la scène représente le second assaut contre la grande redoute que livra Caulaincourt (monté sur un cheval blanc), assaut où il trouva la mort à la tête d'une division de cuirassiers. L'infanterie du général Gérard gravit la colline sous la direction du général Grand près duquel on voit le peintre, sur un cheval gris.\nLes carabiniers, en jaune, suivent les cuirassiers, en bleu, et après eux vient la cavalerie saxonne. L'armée russe s'étend en cercle dans l'éloignement, de droite à gauche, en laissant Moscou sur sa gauche.\nAu centre, on voit Murat, Roi de Naples, qui commandait toute la cavalerie. Il est avec le général Belliard et un aide de camp, la tête nue. Quelques instants avant Lejeune raconte : « J'aperçois au loin devant moi, dans la plaine, le Roi Murat caracolant au milieu des tirailleurs à cheval et bien moins entouré de ses troupes, bien moins occupé de sa cavalerie que des cosaques nombreux qui le reconnaissaient à son panache, à sa bravoure et au petit manteau de cosaque en long poil de chèvre qu'il porte comme eux. Ces derniers, heureux comme dans un jour de fête, l'entouraient avec l'espoir de s'en emparer et en criant « Houra ! Houra! Maurat ! » mais aucun n'osait aborder, même à la longueur de sa lance, celui dont le sabre vif comme l'éclair écartait avec adresse le danger et portait la mort au coeur des plus audacieux ». C'est Lejeune qui prévient Murat que la cavalerie soutenue par l'artillerie du général Sorbier va donner. « Le Roi quitta la ligne de tirailleurs pour venir donner ses ordres… les cosa ques prirent son mouvement pour une fuite ou une retraite et ils nous poursuivirent. Mon cheval, moins léger que celui de Murat, qui montait un bel arabe couleur fauve, eut les quatre pieds pris et fut renversé par la prolonge d'une pièce de canon qui accomplissait au galop son quart de conversion. L'animal, quoique blessé par le choc et la chute, se releva furieux, sans me désarçonner, et me ramena près du général Sorbier ».\nUn peu plus en avant sur le tableau et un peu vers la droite est le maréchal Berthier, rendant au général russe Sokereff son épée. Derrière celui-ci est le grenadier qui l'avait fait prisonnier, lequel dit à Berthier: « Vous faites bien de lui rendre son épée, mon Général; car c'est un brave à qui j'ai eu bien du mal à l'arracher ». Au pied de l'arbre est le général Pajol, grièvement blessé.\nSur la gauche, un peu en arrière du talus où se trouve Murat, le Prince Eugène de Beauharnais, poursuivi par la cavalerie russe, se jette au milieu d'un carré d'infanterie française et demande vivement: « Où suis-je ? « Le colonel lui répond avec toute la confiance d'un brave: « Au milieu du 84e Régiment, Monseigneur, où Votre Altesse est aussi en sûreté qu'au Louvre ».\nA l'extrême gauche, dans le fond, l'artillerie et la cavalerie françaises passent un ruisseau et traversent un profond défilé, mouvement qui contribue à rendre la position des Russes extrêmement précaire.\nAu premier plan, vers le centre, le Docteur Larrey, chirurgien en chef de l'Armée, panse les blessures du général Morand, dont le frère se meurt à ses côtés.\nLe comte Lariboisière, premier inspecteur général de l'artillerie, dit un adieu éternel à son fils qui est mortellement blessé ; son frère lui apporte la croix de la Légion d'honneur que Napoléon lui a décerné. Un groupe de cavaliers ramène le corps du général Montbrun.\nA l'extrême droite, un soldat chargé de la garde de quelques prisonniers russes pousse du pied, dans un trou d'eau, un obus qui vient de tomber.\nLejeune, peintre et dessinateur\nLejeune peignit toute sa vie avec passion. En dehors des « grands » tableaux de batailles, il sillonna les Pyrénées et en rapporta maintes charmantes scènes peintes à l'huile ou à l'aquarelle et de nombreux cahiers d'esquisses diverses.\nCertains dessins furent faits pour être gravés, dont deux tirés en de multiples exemplaires: Napoléon visitant le champ de bataille d'Eylau et L'entrevue de Tilsitt.\nCurieux de tous les procédés nouveaux, il introduisit en France la lithographie, récemment inventée par les Frères Sennefelder ; voici comment il raconte cet épisode : « En repassant par Munich, (après Austerlitz) j'eus l'honneur d'aller saluer le Roi de Bavière, qui me combla de gracieusetés, me fit voir sa belle galerie de tableaux et toutes les curiosités réunies dans son palais. Il me dit, en me parlant de ma mère : « Elle te promettait un merle blanc pour le jour où tu serais sage et tu n'en as jamais vu ; je vais t'en montrer deux qui sont vivants dans mes cages ». En effet, ces oiseaux rares s'y trouvaient, au milieu de beaucoup d'autres non moins remarquables. Le roi ne voulut pas me laisser partir de Munich sans me faire conduire chez les frères Sennefelder qui venaient de découvrir les procédés de l'impression lithographique. Leurs résultats me parurent incroyables ; ils désirèrent que j'en fisse un essai. Je m'arrêtai quelques heures de plus pour faire avec leurs crayons un croquis sur une de leurs pierres et je leur remis ce dessin. Au bout d'une heure, ces messieurs me renvoyèrent la pierre avec cent épreuves de mon croquis, ce qui me surprit extrêmement. J'emportai à Paris cet essai, je le montrai à l'Empereur ; il saisit à l'instant tous les avantages que l'on pourrait tirer de cette précieuse découverte et il m'ordonna d'y donner suite. Je trouvai, dans le principe, peu de personnes disposées à me seconder et d'autres soins m'appelèrent bientôt ailleurs. Ce ne fut qu'en 1812 que la lithographie fut établie en France et qu'elle commença à recevoir des perfectionnements admirables, auxquels les premiers inventeurs étaient bien loin de s'attendre. J'ai l'honneur d'en avoir apporté l'idée et le premier essai. L'épouse du ministre du Trésor, Madame la comtesse Mollien, qui a beaucoup de talent, a été l'une des premières à faire connaître par ses jolis dessins, le parti que l'on pourrait tirer de cette invention pour produire de belles choses ».\nL'Empereur, connaissant l'habileté de Lejeune, lui demandait parfois de matérialiser sur le papier certaines idées. C'est ainsi qu'à Osterode, à son retour d'une mission qui lui avait été confiée pendant l'hiver 1806-1807 de raccompagner un parlementaire prussien, il rendit compte à Napoléon de l'agression dont lui-même et le général de Kleist avaient été, par erreurs, les victimes, de la part des cosaques.\n« L'Empereur parut prendre plaisir au récit de ces détails mais surtout de celui concernant les cosaques, avec leurs lances qui peuvent atteindre l'ennemi à plus de quatre mètres. Il me demanda mon opinion sur l'avantage qu'il y aurait à introduire cette arme dans notre cavalerie. Sur l'avis favorable que j'émis, il me chargea de dessiner le costume que l'on pourrait donner à ces lanciers. Le maréchal Murat entra pendant cette conversation et l'Empereur lui dit : « Tu vas faire équiper cent hommes suivant le dessin que Lejeune te donnera et tu t'occuperas de les former promptement au maniement de la lance ». Murat adopta la coupe du vêtement que j'indiquai ; il choisit les couleurs et fit de ces cent hommes la garde du grandduché de Berg. L'Empereur fut très satisfait de cet essai et plus tard, il fit des règlements entiers de lanciers dans sa garde et dans l'armée en conservant le costume que j'avais proposé ».\nAilleurs Lejeune écrit:\n« L'Empereur avait aussi ses délassements, pendant lesquels il n'oubliait pas de témoigner sa gratitude à ceux qui l'avaient si noblement servi dans les rudes campagnes qu'il nous faisait faire. Il n'aurait pu, sans désorganiser l'armée, donner des grades à tous ceux qui avaient mérité de l'avancement ou des récompenses. Beaucoup de ses plus valeureux soldats étaient des hommes illettrés qu'il ne pouvait faire officiers ; et cependant, il tenait à leur créer un rang distingué. Il conçut donc l'idée de faire de ces intrépides compagnons les défenseurs immédiats du drapeau, de l'aigle de leur régiment, en leur donnant un costume et un armement d'honneur appropriés au devoir qu'ils allaient remplir. Ces braves, mis en évidence et bien payés, allaient être un nouveau motif d'émulation pour toute l'armée.\n« L'Empereur me fit venir, m'expliqua sa pensée et me demanda de lui faire le costume qu'il désirait donner aux garde-aigles ; c'est le nom qu'il destinait aux sous-officiers placés autour de l'officier porte-aigle, pour le défendre. Ils devaient être armés d'un pistolet, d'une épée et de la lance pour armes principales, afin qu'ils ne fussent jamais distraits de leur devoir, pendant le combat, par le soin de charger un fusil. L'or devait être mêlé à leurs épaulettes, à leur ceinturon et aux ornements de leurs coiffures. Je portai ce dessin à l'Empereur et il le joignit aux prescriptions qu'il envoyait à ce sujet.\n«L'Empereur me demanda ensuite de crayonner, sous ses yeux, la décoration de l'ordre nouveau qu'il voulait instituer. L'Ordre de la Toison d'Or, me dit-il, a été une allégorie de conquérant ; mes aigles ont conquis la Toison d'Or des rois d'Espagne et la Toison d'Or des empereurs d'Allemagne. Je veux créer, pour l'Empire français, un ordre impérial des Trois Toisons d'Or. Ce sera mon aigle aux ailes déployées, tenant, suspendues dans chacune de ses serres, une des toisons antiques qu'elle a enlevées, et elle montrera fièrement, dans son bec, la toison que j'institue. Ensuite, il prit la plume et traça quelques lignes pour marquer les dimensions que je devais donner. Il voulait que la chaîne destinée à suspendre cet ordre autour du cou devint un riche ornement, dont l'allégorie serait toute martiale. La chaîne ancienne est composée de briquets en pierres de silex, jetant du feu en se heurtant ; des éclats de grenades enflammées devaient former la chaîne nouvelle. Je lui remis ces dessins ; il donna ses ordres en conséquence. L'avis en fut annoncé dans le Moniteur mais les suites du traité l'engagèrent à supprimer une distinction qui avait été conçue dans le but d'humilier l'Autriche et l'Espagne vaincues ».\nEnfin, c'est évidemment Lejeune qui dessina le magnifique uniforme dont furent dotés les aides de camp du Prince Major Général ; il en fait une description détaillée dans ses Mémoires lorsqu'il relate l'entrée des Français à Madrid et c'est dans cette tenue qu'il fit faire son portrait par Guérin. On la retrouve, portée par lui ou par d'autres aides de camp de Berthier, dans plusieurs de ses tableaux.\nEn terminant ce bref aperçu de quelques aspects des activités artistiques de Lejeune, il n'est pas sans intérêt de constater par les dates de ses principales oeuvres, dont la liste est donnée ci-après, qu'il a présenté ses tableaux au public avec une grande régularité de 1798 à 1845, soit pendant près d'un demi siècle!\nSi, dès ses premières oeuvres, grâce à son maître Valencienne, Lejeune est en pleine possession du paysage du rendu de la végétation en particulier, et ceci est apparent dans la Mort de Marceau, il peut y être perçu une certaine raideur dans le traitement des personnages, une gaucherie dans la composition, qui rappellent par le style – non par la conception, qui lui a toujours été propre et le distingue de tous les autres peintres – les peintres militaires du XVIIIe siècle.\nMais son style s'affirme rapidement au contact des grands peintres de son époque, dont David et d'autres qui étaient ses amis, grâce à son travail et à la réflexion, il maîtrise les techniques, l'aisance se manifeste dans les compositions et l'imagination leur donne l'élan voulu et la couleur tout en respectant la vérité des scènes représentées, nonobstant une légère idéalisation qui en atténue la brutalité.\nAu fur et à mesure des années et des productions, cette maîtrise s'affirme, puis insensiblement, avec le changement des sujets traités, glisse vers une certaine facilité, influencée par la mode du jour, qui incitera l'artiste à la poursuite d'effets de composition un peu recherchés qui donneront irrésistiblement à ses dernières oeuvres un air de virtuosité et une certaine légèreté, une sorte d'excès d'aisance qui se manifestent dans les volutes du dessin, le fondu des teintes.\nMais nul ne contestera que sa « chasse » et sa « pêche » empreints de romantisme souriant, ne soient des tableaux à la fois charmants et charmeurs, bien éloignés du fracas des batailles, et qui portent l'empreinte d'un artiste qui, jusque dans sa vieillesse, sut demeurer épris de beauté, jeune de coeur et d'imagination.