Dark Funeral et ses oppositions - RADIO METAL Dark Funeral et ses oppositions - RADIO METAL\n« Animals As Leaders – Parrhesia\njeudi, 10 mars 2022 à 11:01\tpar Nicolas Gricourt\n« Le côté technique est toujours présent, mais maintenant, j’essaye de le laisser venir naturellement. C’est aussi peut-être parce que j’ai plus confiance en ma composition. Avant, quand je travaillais sur une mélodie ou un riff, je sais que je pouvais me bloquer dans ma tête, genre : ‘Merde, ce n’est passez technique. Il faut que je rende ça plus technique.' »\nRadio Metal : Where Shadows Ferever Reign avait mis six ans à sortir, et We Are The Apocalypse a également mis six ans : est-ce que ça veut dire que tu as aujourd’hui besoin de faire mûrir ta musique ?\nLord Ahriman (guitare) : C’est plus ou moins toujours la même raison qui explique pourquoi il faut du temps entre les albums. Quand nous sortons un album, normalement, nous tournons environ quatre ans et la plupart du temps, le planning est assez chargé. Bien sûr, pendant ce temps, quand je trouve des idées, je les enregistre dans mon home studio, histoire de les mettre de côté. Quand je travaille sur de la musique, j’ai besoin de me focaliser totalement là-dessus. Je ne peux pas avoir plein de tournées qui arrivent et être tout le temps en train de voyager, à essayer de me mettre dans le bon état d’esprit pour écrire de la musique. Ça n’a jamais fonctionné pour moi et je suppose que ça ne fonctionnera jamais. Ce n’est que lorsque nous décidons au sein du groupe que le cycle de tournée de l’album est terminé que nous nous focalisons sur un nouvel album. Quand j’en arrive là, ça prend du temps pour que je me mette dans le bon état d’esprit, mais quand j’y suis, ça avance assez bien.\nN’es-tu pas inquiet que les gens oublient Dark Funeral dans ce monde qui va toujours plus vite ?\nJe ne sortirais jamais un album forcé juste parce qu’il le faut. Ça ne serait pas la bonne chose à faire. Je ne suis pas ce genre de compositeur. J’écris de la musique quand je me sens de le faire et quand j’ai quelque chose à dire avec la musique. Comme je l’ai dit, nous tournons beaucoup. Peut-être qu’en Europe nous n’étions pas très actifs durant les deux dernières années avant la pandémie, mais nous avons été très occupés en Amérique du Sud et surtout aux Etats-Unis. Le monde est grand et nous avons tourné pratiquement partout dans le monde. Nous avons eu des concerts à guichet fermé presque partout. Donc je ne suis pas inquiet.\nTu as commencé à composer pour We Are The Apocalypse il y a quatre ans. Est-ce que la pandémie a accéléré le planning créatif, d’une certaine façon ?\nPar coïncidence, la pandémie est arrivée relativement au bon moment, car je crois que le dernier concert que nous avions prévu était le 8 février. Après ça, tout le monde dans le groupe avait décidé de prendre quelques vacances et ensuite de finir la composition de l’album et de se concentrer dessus jusqu’à ce qu’il soit fini. La pandémie a frappé et le monde s’est fermé pendant que nous étions tous en vacances. Je me suis retrouvé coincé à Cancun, au Mexique, par exemple. Il a fallu un petit peu de temps avant que je trouve un vol pour rentrer en Suède. Ça ne m’a pas dérangé de traîner là-bas un petit peu plus longtemps. Donc quand je suis rentré à la maison, le plan était de toute façon tel que nous l’avions prévu, c’est-à-dire de terminer le processus d’écriture et de nous concentrer totalement sur l’album.\nTu as dit avoir été coincé à Cancun. Ce n’est pas très black metal…\n[Rires] Non, en effet. Mais nous avons tourné au Mexique. Nous avons une grande communauté de fans là-bas et j’aime beaucoup ce pays. Il y a une très grande scène black metal là-bas. J’apprécie beaucoup y aller. Nous y avons tourné, je ne sais pas, peut-être une dizaine de fois, mais je n’y avais jamais passé du temps juste pour me détendre et visiter le pays. Cette fois je trouvais que c’était le bon moment pour faire ça, quand toutes les tournées étaient finies. J’étais juste en vacances, je n’y ai pas travaillé sur de la musique. Ce n’est que lorsque je suis rentré que j’ai essayé de me remettre dans le bon état d’esprit pour finir le processus de composition. J’ai besoin d’être dans un certain état d’esprit spirituellement quand je compose. Ce n’est pas toujours facile de me mettre dedans, mais il faut juste que je me coupe de tout et vagabonde dans mon for intérieur, et quand j’y suis, que j’essaye de construire quelque chose.\nWhere Shadows Forever Reign était votre album le plus varié et dynamique. We Are The Apocalypse poursuit dans cette direction, en étant un album peut-être encore plus dynamique et très immersif. Même des chansons brutales comme « Beyond The Grave » possèdent des parties qui apportent de la nuance : est-ce une forme de sagesse que tu acquiers avec le temps ou est-ce simplement la maturité du compositeur ?\nPour chaque album que nous composons, nous trouvons de nouvelles choses à améliorer ou sur lesquelles nous voulons essayer de travailler davantage. Lorsque Where Shadows Shadows Forever Reign était terminé, j’avais une vision assez claire de la direction que je voulais prendre avec cet album. Le résultat s’avère au final assez fidèle à cette vision. Pour une fois, je voulais travailler un peu plus sur les parties de batterie, afin de les rendre plus rythmiques et de les faire suivre un peu plus les guitares. Je voulais aussi travailler plus sur la dynamique des chansons et rendre les mélodies de guitare à la fois plus tordues et plus rythmiques. Il y a donc plein de choses que j’ai voulu améliorer par rapport au dernier album. Si on regarde le tableau d’ensemble, l’idée était de tout rendre plus dynamique, tout en conservant cette intensité implacable que j’adore quand le compose des chansons et qui, je trouve, est une part importante de Dark Funeral. Même si dynamiquement ça oscille, ça reste agressif.\n« Quand j’écris de la musique, je construis toujours tout comme un film. Je vois des histoires et des images quand je crée des chansons. […] La musique et les films ont toujours été une part importante de ma vie. Donc je suppose que j’ai tout réuni au sein de ma créativité et de ma composition dans Dark Funeral. »\nA propos de l’album précédent, tu avais déclaré que « cette fois [tu jouais] plus sur le feeling, plutôt que d’essayer de [te] pousser à jouer aussi vite et/ou technique que possible ». J’ai l’impression que c’est pareil pour ce nouvel album. Est-ce que ça veut dire que ta relation à la musique et à la composition a changé avec le temps, que tu ne prends plus en compte les mêmes paramètres que par le passé, et que tu te concentres moins sur le côté physique de la musique et plus sur l’atmosphère ?\nOui, mais le côté atmosphérique a toujours été quelque chose que j’ai voulu développer dans la musique. Avec chaque album, nous trouvons de nouvelles manières de le faire. D’un côté, je suis un peu primitif dans ma composition, mais d’un autre côté, je veux quand même apporter de nouvelles choses et me développer en tant que compositeur et musicien. Autrement, ce serait extrêmement ennuyeux de continuer à faire ça. J’ai besoin que ça reste stimulant. Tant que je trouverai la direction que je veux donner à la musique, en tant que défi, autant sur le plan du jeu que de la composition, ce sera un moteur important pour moi. Sur ce nouvel album, nous avons vraiment repoussé les limites sur plusieurs chansons. « Nightfall » est la chanson la plus rapide que nous ayons jamais faite. C’est un gros cran au-dessus de la chanson la plus rapide que nous avions faite précédemment. Certaines mélodies dans d’autres chansons sont assez difficiles, rythmiquement et à jouer. Donc le côté technique est toujours présent, mais maintenant, j’essaye de le laisser venir naturellement. C’est aussi peut-être parce que j’ai plus confiance en ma composition. Avant, quand je travaillais sur une mélodie ou un riff, je sais que je pouvais me bloquer dans ma tête, genre : « Merde, ce n’est passez technique. Il faut que je rende ça plus technique. » Alors que si ça sonne bien, ça sonne bien. J’ai essayé de me convaincre que tout ne doit pas forcément être super technique, même si une grande partie l’est. Tant que le feeling que je veux apporter est là, je ne devrais pas faire ce genre de blocage. Avec le temps, je pense avoir appris un peu mieux à gérer ça.\nEt puis, quand un album est plus dynamique, comme celui-ci, les passages brutaux font encore plus effet.\nOui. C’est ce que les gens disent. Je ne sais pas. Tant que je sens que l’intensité que je veux avoir dans la chanson est là, j’ai l’impression d’avoir atteint mon objectif ; c’est l’aspect le plus important pour moi. Mais plein de gens à qui j’ai parlé et qui ont écouté l’album m’ont dit que les parties rapides paraissaient encore plus rapides et que les parties heavy paraissaient plus heavy que jamais. Peut-être que c’est le cas. Je ne sais pas. Je veux dire que ce n’est pas forcément l’effet que je cherche à obtenir. Ce n’est pas mon intention. Encore une fois, je veux que la musique soit dynamique tout en conservant l’intensité. C’est ce sur quoi je me focalise à cet égard. Mais je pense que les parties heavy sur ce nouvel album sont super heavy. C’est un petit peu différent en termes de jeu aussi par rapport aux albums passés. C’est plus centré sur le riff que sur le jeu en trémolo. Je trouve que ça convient vraiment bien aux chansons.\nTu as mentionné « Nightfall » comme étant la chanson la plus rapide, mais à l’autre bout du spectre, on a « When I’m Gone », qu’on pourrait presque qualifier de ballade de Dark Funeral !\nMoi-même je la qualifie de ballade ! [Rires] C’est notre type de ballade. Mais ce n’est pas nouveau. Nous avons ce type de chanson sur presque tous les albums. On a « As I Ascend », « In My Dreams », je mettrais aussi « My Funeral » dans la même catégorie, et il y en a quelques autres. Il y a deux choses quand je compose un album : je veux emmener les trucs rapides à un autre niveau, en les basant plus sur un sentiment agressif, mais je veux aussi le côté mélancolique que j’ai en moi et que j’ai besoin de faire ressortir quand j’écris de la musique. Ce genre de chansons a tendance à être meilleur quand je les fais en mid-tempo. C’est là que j’obtiens le côté mélancolique que j’ai vraiment envie de faire ressortir dans ces chansons. Il y a donc différentes choses que j’ai envie de faire dans différents types de chansons et avec différents sentiments que j’ai envie de communiquer, tout en restant Dark Funeral et très atmosphérique.\nD’où vient la mélancolie que tu as en toi ?\nÇa a toujours fait partie de moi. Je viens de la partie nord de la Suède, donc je suis né avec de la mélancolie. On est comme ça. Heljarmadr vient d’encore plus au nord que moi, donc nous nous comprenons à cet égard. Si vous viviez en Suède, vous comprendriez parfaitement ce que je veux dire, car dans le nord de la Suède, on a cette manière mélancolique d’aborder la vie et les sentiments qui est très différente du sud de la Suède.\n« Certes la grande organisation chrétienne est sur le déclin, en revanche de nombreuses personnes sont en train de se transformer en une petite secte de chrétiens intégristes, et ça c’est en train de monter […]. Le satanisme sera toujours un mode de vie et on a toujours besoin d’un pendant à l’autre camp. Tant qu’il y a un camp qu’il m’est impossible de soutenir, j’aurai envie d’être dans le camp opposé. »\nApparemment, le fait d’avoir un côté cinématographique plus présent et plus de profondeur était l’un de tes objectifs pour cet album, et tu as dit avoir eu plein d’images en tête pendant que tu travaillais dessus. Quelles images est-ce que c’était ?\nIl y en avait plein ! Quand nous avions fini cet album et que j’ai commencé à analyser les choses, j’ai réalisé… Quand j’écris de la musique, je construis toujours tout comme un film. Je vois des histoires et des images quand je crée des chansons. C’est devenu encore plus fort sur cet album. Quand j’étais gamin, je m’intéressais beaucoup aux films d’horreur ; j’ai commencé à collectionner les films d’horreur en version intégrale quand j’étais très jeune. Et j’ai toujours joué de la musique, je viens d’une famille de musiciens. La musique et les films ont toujours été une part importante de ma vie. Donc je suppose que j’ai tout réuni au sein de ma créativité et de ma composition dans Dark Funeral. Je n’en suis pas sûr, mais c’est ce que je me suis dit, car on dirait vraiment que tout ce que j’ai en tête quand je compose de la musique vient de toutes ces choses qui remontent à mon enfance, aux centres d’intérêt que j’avais à l’époque. J’ai juste emmené ça à un autre niveau, si tu veux. Mais pendant que nous étions en train de travailler sur cet album, je pense que tous les deux, Heljarmadr et moi, ressentions un côté très cinématographique dans la manière dont les chansons se développaient, avec les paroles, les arrangements de chant et tout. C’est juste que ce côté s’est renforcé cette fois.\nD’ailleurs, Heljarmadr s’est mis à revisiter l’ancêtre des films d’horreur avec la chanson « Nosferatu »…\nOui, nous en avons discuté quand nous étions en train d’écrire cette chanson. Il avait revu le film original et nous avons commencé à en parler. Il disait avoir plein d’images en tête dont il voulait imprégner la musique, et il voulait raconter la vraie histoire, ramener le côté obscur et froid du film original, à la place de l’approche plus romantique qui est apparue plus tard. Il était là : « Il faut qu’on retrouve l’atmosphère du film d’origine. » A la fois, c’est un peu une coïncidence, mais nous avons réalisé que le genre cinématographique de l’horreur célébrait ses cent ans cette année, et donc que le film Nosferatu original avait cent ans. Plusieurs choses convergeaient, donc nous trouvions que c’était une super idée. Quand il m’a envoyé des extraits de paroles et que j’ai commencé à arranger la chanson, c’était vraiment bien. Ça collait très bien avec l’atmosphère de la musique, donc nous avons décidé de continuer à travailler sur ce thème.\nAs-tu parfois l’impression que les films d’horreur ont perdu quelque chose, peut-être une atmosphère justement ?\nC’est comme comparer le vieux black metal et le black metal d’aujourd’hui. C’était plus cru et sale dans le temps, mais c’était pour une bonne raison, car les productions d’enregistrement et ce genre de choses n’étaient pas très avancées à l’époque. C’est pareil avec les films. Bien sûr, ça apporte un certain charme. A la fois, tout dépend de quelle génération on vient. Pour ma part, j’aime les vieux films des années 70 et 80, quand il y avait cette atmosphère très sombre et froide, alors que la plus jeune génération a peut-être grandi avec Jason, Helloween, etc. qui avaient une atmosphère un petit peu différente, même si j’aime beaucoup ces films aussi. C’est différent, mais ça ne veut pas dire que je n’aime pas aussi les nouveaux films d’horreur. Il y en a plein qui sont bien aussi. Mais oui, j’ai grandi avec les vieux films italiens, les slashers, etc. des années 70 et 80, et j’aime toujours ces films.\nOn retrouve des guitares en son clair (sur « When I’m Gone » et « Leviathan »). Il se trouve que tu composes pratiquement tous les riffs en acoustique, car tu as besoin d’entendre les sons au naturel afin de retrouver les harmonies que tu as en tête. Dirais-tu que le travail harmonique est plus important dans le black metal que ce que les gens peuvent penser ?\nJ’ai toujours composé la musique comme ça. Même pour le mini-CD, Blackmoon et moi étions posés à la maison et en salle de répétition avec les guitares débranchées, à chercher des accords. Chaque compositeur procède à sa façon, comme ça lui convient, et ceci est notre façon de faire et c’est ainsi que j’ai toujours fait. Je ne sais pas faire autrement. Plein de groupes utilisent des claviers pour créer des atmosphères dans les chansons, mais je n’ai jamais pensé que les claviers conviendraient à Dark Funeral, donc j’ai toujours cherché à créer cette atmosphère en utilisant la guitare. C’est ma manière de jouer et de composer. D’autres groupes font autrement pour obtenir certaines choses dans la musique, y compris les atmosphères, et comme je l’ai dit, la majorité d’entre eux utilisent des claviers pour créer ça, mais pour moi, les claviers n’ont rien à faire dans Dark Funeral.\n« Il y a un type de personne qui a peur de son obscurité et de ses démons intérieurs, et qui essaye de se convertir, de trouver Jésus ou je ne sais quoi. Ce n’est qu’une manière forcée d’essayer de gérer quelque chose qui ne s’en ira jamais et qui fait partie de sa personnalité. »\nL’album s’intitule We Are The Apocalypse. L’apocalypse étant un concept chrétien, que mets-tu personnellement derrière ce terme ? Et qui est le « nous » du titre ?\nToute l’idée vient à l’origine de Heljarmadr, mais quand on parle d’apocalypse, on imagine un grand truc épique. Enfin, si tu veux une explication plus profonde des paroles, tu devrais parler à Heljarmadr, mais je sais que quand nous en avons discuté tous les deux, nous nous sommes dit que l’album paraissait tellement imposant que le titre devait aussi exprimer ce sentiment. C’est pareil quand nous en avons discuté avec Necrolord qui, à l’origine, a travaillé sur la pochette de cet album. Tous les trois, nous avons trouvé que tout l’ensemble était en symbiose et collait très bien à ce titre.\nIl y a toujours une forme de satanisme et d’antichristianisme dans la musique de Dark Funeral. Mais en fait, quelle est la place du satanisme dans le monde à notre époque où le christianisme semble être en perte de vitesse ?\nD’une certaine façon, tu as raison. D’un autre côté, si on regarde bien ce qui se passe, certes l’Eglise normale et la grande organisation chrétienne sont sur le déclin, en revanche de nombreuses personnes sont en train de se transformer en une petite secte de chrétiens intégristes, et ça c’est en train de monter, apparemment. Il y a deux facettes à ça : une partie des chrétiens sont en train de devenir des putains de psychopathes, pendant que l’organisation chrétienne « normale » est sur le déclin. Je suppose que de plus en plus de gens commencent à réaliser que ce ne sont que des balivernes et une histoire fictive. Mais le satanisme, pour moi, sera toujours un mode de vie et on a toujours besoin d’un pendant à l’autre camp. Tant qu’il y a un camp qu’il m’est impossible de soutenir, j’aurai envie d’être dans le camp opposé. Je crois que personne soutenant ce type de philosophie ne devrait forcer qui que ce soit à y adhérer, or c’est la base du christianisme et de toute religion. Si nous pouvons servir de sonnette d’alarme pour attirer l’attention de certaines personnes qui sont un peu perdues, en disant : « Eh mec, peut-être qu’on peut réfléchir un peu plus à ça avant de votre notre âme », alors ça me va bien.\nEst-ce que le côté spirituel du black metal a évolué pour toi au fil des années depuis les débuts ?\nC’est dur à décrire. Je pense que vous pouvez le percevoir en grande partie à travers la musique. L’expérience de la vie nous sert de plein de façons différentes. J’ai à peu près les mêmes valeurs que j’ai toujours eues, mais peut-être que je vois les choses avec un peu plus de recul, en étant moins étroit d’esprit que, peut-être, quand j’étais plus jeune.\nDans l’album précédent, vous aviez une chanson qui s’appelle « Beast Above Man », et maintenant on a « A Beast To Praise ». L’idée de faire ressortir la bête qu’on a en soi est un thème récurrent chez Dark Funeral. L’homme a évolué de façon a réprimer ses instincts et donc la bête en lui. Penses-tu qu’au contraire, l’homme devrait davantage écouter son côté animal ?\nOui ! C’est toujours ce que j’essaye de faire personnellement. Il y a un type de personne qui a peur de son obscurité et de ses démons intérieurs, et qui essaye de se convertir, de trouver Jésus ou je ne sais quoi. Ce n’est qu’une manière forcée d’essayer de gérer quelque chose qui ne s’en ira jamais et qui fait partie de sa personnalité. C’est l’inverse pour moi. J’ai toujours eu l’impression que c’était une force dont on pouvait tirer profit et qu’on pouvait utiliser pour créer des choses au lieu d’essayer de la repousser, car ça fera toujours partie de soi quoi qu’il arrive. C’est mieux d’essayer d’être en paix avec et de l’utiliser à notre propre avantage. Et bien sûr, écouter la bête en moi est ce que je fais quand j’écris de la musique pour Dark Funeral.\n« C’était une époque où il y avait nous, Marduk et Dissection, et nous faisions vraiment avancer la scène black metal en Suède, et l’esprit de l’époque me manque vraiment. Je garde encore énormément de bons souvenirs de ce temps-là. »\nAvec cette place plus importante accordée à la mélodie, le parallèle avec Dissection est d’autant plus fort aujourd’hui, tandis que vous partagez votre côté brutal avec Marduk – tout en restant très Dark Funeral – et je sais que tu considères ces trois groupes – Dark Funeral, Dissection et Marduk – comme était la « trinité noire de Suède ». Peux-tu nous parler du lien qui a existé – et peut-être existe toujours – entre ces trois groupes ?\nNous étions très bons amis dans le temps, et surtout nous trainions beaucoup avec Jon [Nödveidt] et Johan [Norman] de Dissection. Avec Marduk, nous étions en contact, mais nous n’avons jamais trop traîné ensemble. Quand je croisais Morgan, bien sûr, nous nous parlions et trainions un peu ensemble, mais jamais comme nous le faisions avec Dissection à l’époque. Je me souviens que Jon et Johan étaient venus me voir à Stockholm une fois – enfin, ils sont venus de nombreuses fois – je crois qu’ils venaient de sortir The Somberlain (c’était probablement plutôt Storm Of The Light’s Bane, NDLR), qui était un album extraordinaire. Nous venions d’enregistrer The Secrets Of The Black Arts – ou peut-être que c’était quelque part entre ça et Vobiscum Satanas, je ne me souviens pas exactement. J’ai dit à Jon : « Mec, votre album est vraiment génial ! Il faut vraiment que tu comprennes à quel point il est bon. » Il était là : « Ouais, mais vous, vous faites quelque chose dont je ne suis pas capable. J’aimerais jouer plus vite et de manière plus agressive comme vous le faites. » J’ai dit : « Ne réfléchit pas en ces termes parce que ce que vous faites est vraiment excellent. Nous faisons notre truc et vous devriez continuer à faire le vôtre, parce que vous êtes des maîtres dans le domaine. » Nous venions du même monde, d’une certaine façon, mais malgré tout, nous approchions la composition et ce que nous voulions faire ressortir dans la musique de façon totalement différente. Et nous avions quand même un respect mutuel pour la musique de l’autre. Puis plein de choses se sont passées, il est allé en prison et nous avons perdu contact. Je suis resté en lien avec Johan. Nous nous parlions de temps en temps, mais c’est à peu près tout. Morgan, je l’ai croisé il y a deux ou trois ans, mais je ne lui ai pas parlé depuis longtemps. Mais j’aime toujours l’esprit qui régnait à l’époque. Les choses se sont un petit peu dégradées après, pas entre nous et un quelconque autre groupe, mais entre certains autres gars. C’était une époque où il y avait nous, Marduk et Dissection, et nous faisions vraiment avancer la scène black metal en Suède, et l’esprit de l’époque me manque vraiment. Je garde encore énormément de bons souvenir de ce temps-là.\nTu parais très nostalgique…\nOui. Quand j’y pense… Il y a eu plein de choses personnelles et des gens m’ont raconté comment ils se sentaient avant de mourir. Plein de gens se tournaient vers moi parce qu’ils savaient que j’étais toujours respectueux. Donc nous parlions de choses profondes. Maintenant tout est totalement différent, et je sais que cette époque ne reviendra jamais, car tant de ces personnes ne sont plus de ce monde et ça craint un peu.\nQuelle était la relation entre les scènes suédoise et norvégienne ?\nPersonnellement, j’ai toujours eu un bon contact autant avec la scène finlandaise qu’avec la scène norvégienne des années 90. Je sais qu’il y avait une forme de rivalité entre des groupes ici et là un peu partout, mais ce n’est pas quelque chose qui a vraiment affecté mon amitié avec ces groupes. Je n’ai jamais pris part à ces comportements, si tu veux. J’étais en contact avec Samoth d’Emperor tout au long des années 90 et avec plein d’autres groupes norvégiens. J’ai pu connaître les mecs de Mayhem et pratiquement tous les groupes de black metal norvégiens du début des années 90, comme Dimmu Borgir mais aussi des groupes qui ne sont jamais rien devenus. Nous échangions des lettres. Puis quand nous avons commencé à faire des concerts… Je veux dire que nous avons fait notre premier concert à Oslo en 94. Nous traînions avec Frost et Satyricon, nous avons emprunté le kit de batterie de Hellhammer… Nous avons croisé tous ces gens au tout début et nous sommes devenus plus que des correspondants. Nous sommes devenus des amis qui se voyaient et je reste ami avec nombre de ces groupes aujourd’hui.\nL’année prochaine, Dark Funeral passera la barre des trente ans : es-tu toujours en phase avec les aspirations de Lord Ahriman à vingt-et-un ans ?\nC’est la raison pour laquelle je continue à faire ça : j’ai toujours la motivation et la passion pour ce que je fais. Bien sûr, c’était différent à bien des égards quand on était jeunes, tout était plus chaotique et fou. Ça fait partie de la vie. Je ne suis pas du genre à trop regarder en arrière. J’essaye de regarder l’avenir. Ce qui est fait est fait. Je ne reste pas trop coincé dans le passé. J’essaye d’avancer. Mais gérer un groupe pendant autant d’années n’est pas facile pour qui que ce soit. Ce n’est pas une industrie facile. Il y a un côté amour-haine. Mais si c’est ta passion, tu dois continuer à avancer dans la tempête. J’ai l’impression que rien ne peut m’arrêter. Il y a des jours où je me dis : « Ah, et puis merde, j’en ai assez », mais le lendemain, je suis de retour, car ceci est qui je suis et ceci est ce que je fais. Mais ce n’est jamais facile ; ce n’est pas facile de gérer un groupe pendant trente ans, mais je ne me plains pas. C’est comme ça. Je suis toujours là, toujours passionné, et c’est le plus important.\nInterview réalisée par téléphone le 9 février 2022 par Nicolas Gricourt.\nPhotos : Bartosz Szydlowski.\nAcheter l’album We Are The Apocalypse.


Blancaclub: villas vue mer à vendre à Moraira : Villas modernes a vendre à Moraira avec piscine proche de la mer.\nSELECTION DE BIENS IMMOBILIERS A VENDRE\nVilla à vendre à Moraira vue mer\nVilla vue mer Moraira Référence: FC OTC42\nAgréable villa avec vue spectaculaire sur la mer, située entre Moraira et Benitachell. La villa se trouve dans l´urbanisation Cumbre del sol, urbanisation résidentielle tranquille et très ensoleillée. La piscine, le barbecue et les terrasses se trouvent sur un terrain de 970m2 complètement clôturé. La surface habitable est d´environs 110 m2. La villa est composée de 2 étages et l´on y accède par un escalier de l´extérieur.\n1er étage: 1 chambre avec un lit double, 1 appareil d´air conditionné et un ventilateur au plafond. 1 salle de bains avec douche, wc et lavabo. 1 chambre avec des lits superposés pour 4 personnes, 1 appareil d´air conditionné.\nÉtage principal: (accès par quelques marches) salle à manger avec 1 appareil d´air conditionné et sortie sur la terrasse extérieure d´où l´on peut apprécier une vue impréssionante sur la mer. Cuisine ouverte avec vitro céramique, four, micro ondes, frigo avec petit congélateur, cafetière et ustensiles de cuisine. Salon avec TV par satellite/tdt. 1 chambre avec un lit double, ventilateur au plafond et salle de bains en suite avec baignoire, douche, wc et lavabo.\nA l´extérieur, vous pourrez profiter d´une superbe vue panoramique sur la mer pendant que vous vous baignez dans la piscine (7x4) avec escaliers romains. Terrasse vitrée et fermée avec des fauteuils de jardin et vue partielle sur la mer et la piscine. Douche extérieure et barbecue de maçonnerie. 1 petite pièce avec le lave-linge. Place de parking extérieure pour 1 voiture.\nDistances: Centre de Moraira (6 km) Plage de galets (“cala Moraig” 3 km) ou plage de sable de la Ampolla (6 km) au supermarché (2 km).\nPlus d'informations sur ce bien: Contactez directement blancaclub\nRéférence: FC OTC42\nVillas vue mer à Moraira\nPlaya de la Fossa, EDF CALALGA\n03710 CALPE Alicante ( Espagne )


mercredi 26 juillet 21:57\nBanques CentralesLa pierre-papier est-elle encore rentable ?Le Figaro le 12/04/2014 à 18:000\nAvec une performance de 5,13% et une collecte proche de son record historique, les sociétés civiles de placement dans l'immobilier (SCPI) investies dans l'immobilier tertiaire ont confirmé leur bonne santé financière en 2013. L'année 2014 semble s'annoncer sous les mêmes auspices.? Quels sont les principaux atouts des SCPI?Les SCPI - dont l'objet est d'acheter et de gérer pour le compte de leurs porteurs de parts un patrimoine immobilier - offrent des rendements élevés et pérennes. Sur les vingt-cinq dernières années, elles ont toujours distribué, en moyenne, plus de 5%. Mais ce n'est pas leur seul atout. Les SCPI permettent de percevoir des revenus réguliers, et de se constituer un patrimoine immobilier de qualité sans les aléas de l'investissement en direct. Les porteurs de parts bénéficient, en effet, d'une mutualisation des risques locatifs, sont déchargés des soucis de gestion locative et ont accès, avec les bureaux et les commerces, à des marchés immobiliers rentables mais généralement fermés aux particuliers.? Les bons résultats des SCPI vont-ils se maintenir cette année?Les performances 2014 de la pierre-papier devraient être analogues à celles de 2013. Cette hypothèse semble d'autant plus réaliste que les rendements distribués l'année dernière n'ont pas été artificiellement maintenus à un niveau élevé, la grande majorité des sociétés de gestion n'ayant pas puisé dans leurs réserves financières pour maintenir leur performance. Par ailleurs, les gestionnaires ont su limiter les effets de la crise grâce à l'aménagement et à la renégociation d'un certain nombre de baux. Une gestion locative dynamique qui leur a permis de limiter la vacance locative et de maintenir des taux d'occupation élevés. Enfin, les pouvoirs publics ont assoupli les règles de fonctionnement des SCPI, ce qui leur permet une gestion plus dynamique et lucrative de leurs actifs. Ainsi, les SCPI peuvent plus facilement effectuer des gros travaux, ce qui leur permettra de procéder à des agrandissements, voire à des reconstructions. Et la durée minimale de détention des actifs a été allégée, passant de six à cinq ans.? Comment alléger la fiscalité pesant sur les SCPI?Les revenus versés par les SCPI sont considérés comme des revenus fonciers et sont soumis au barème progressif de l'impôt sur le revenu et aux prélèvements sociaux. Une ponction qui peut représenter 60,5% des loyers! Pour minorer le poids de l'impôt, vous pouvez, en premier lieu, acquérir vos SCPI à crédit et déduire les intérêts d'emprunt des loyers perçus. Deuxième piste, acheter la nue-propriété de parts temporairement démembrées (pendant cinq ou dix ans). Non seulement vous bénéficiez alors d'une décote de 20% au moins sur le prix de vos parts, mais vous n'alourdissez pas votre fiscalité puisque vous ne percevez aucun revenu et que la nue-propriété n'entre pas dans l'assiette de l'ISF. À l'issue du démembrement, vous récupérez la pleine propriété de vos parts sans frais ni impôts.Dernière solution, acquérir vos parts dans le cadre d'un contrat d'assurance-vie. Vous profiterez ainsi de la fiscalité avantageuse de ce placement: seulement 7,5% sur les gains en cas de retrait après huit ans, après application d'un abattement annuel de 4600 ¤ pour une personne seule et de 9200 ¤ pour un couple. Copyright © 2017 Réagir 0


Régulation européenne et libre-arbitre : la neutralité d’Internet dans le débat public | Connexite.fr\nAccueil > à la une > Régulation européenne et libre-arbitre : la neutralité d’Internet dans le débat public\nRégulation européenne et libre-arbitre : la neutralité d’Internet dans le débat public\nLes citoyens européens avaient jusqu’à hier, lundi 18 juillet, pour prendre part à la consultation publique sur la neutralité du Web. Pour rappel, en automne dernier le Parlement européen avait voté un texte de loi rejetant certains principes fondamentaux de la neutralité internet avec notamment des mesures établissant des “voies Internet à deux vitesses”: les fournisseurs d’accès Web peuvent mettre en avant certains sites et services en leur accordant des débits plus rapides. Si la participation du grand public au débat était limitée dans le temps (du 6 juin au 18 juillet 2016), elle a tout de même été très fructueuse sur le champ des idées.\nUne mobilisation forte: Save the Internet\nEn réponse à ce texte de loi, une grande campagne “Save the Internet” a été lancée par 12 ONG européennes pour influencer la réflexion du régulateur européen des communications électroniques (ORECE). La raison d’être de ce mouvement est résumée en introduction sur leur site web: “Sauvez Internet. Les régulateurs européens vont décider prochainement de donner aux grandes entreprises du secteur des télécommunications le pouvoir d’influencer ce que nous pouvons faire ou ne pas faire en ligne. L’Europe a besoin de toute urgence de fixer un cadre clair à la neutralité du Net afin de protéger nos libertés et nos droits sur Internet”. Le ton est donné, la mission est d’une importance capitale pour nos libertés 2.0. Mais le mouvement Save the Internet va plus loin puisqu’il pointe du doigt les trois aspects du texte qui cristallisent ses peurs:\n1) Le développement de services spécialisés: un service spécialisé est un service, fourni par le biais d’une connexion Internet, qui bénéficie d’une qualité supérieure de connexion octroyée par le fournisseur d’accès Internet (FAI, par exemple Free, Orange, etc.). Ainsi, le risque de voir des autoroutes pour les grandes entreprises (qui paient) et des connexions beaucoup plus lentes pour les startups et idées plus marginales est bien réel.\n2) La mise en avant arbitraire dans la gestion de trafic: le texte permet aux FAI de gérer les trafics de données sur leurs réseaux. Ils peuvent donc donner une priorité à certaines communications au détriment d’autres services et recherches comme bon leur semble. Ils peuvent décider de ce qui est important pour nous de voir ou pas, et d’en faciliter ou non l’accès.\n3) Le zéro rating et le “deux poids deux mesures” dans le décompte des données: les FAI peuvent traiter les différents trafics de manière spécifique, et comptabiliser de manière différente le poids des données consommées sur chaque site dans votre forfait mensuel. Ainsi les FAI peuvent mettre en avant certains sites ou services en les faisant arbitrairement consommer moins de data.\nCette campagne pour la liberté web a généré près de 500.000 messages sur sa page Web, et compte vraiment peser sur la définition du cadre législatif européen.\nUn enjeu économique et philosophique: libre-arbitre et les Lumières d’Internet\nTout d’abord la fin de la neutralité du Web impliquerait une diminution de la performance d’Internet et une discrimination économique regrettable.\nEn effet des études ont démontré que, “si les FAI pouvaient donner un avantage compétitif à certains sites web, ils auraient également intérêt à rendre le reste de l’Internet plus lent pour tous les autres”. Le résultat serait donc moins de choix et moins de vitesse pour le reste d’Internet. Ainsi pour un prix équivalent (voire supérieur) vous bénéficierait d’un service bridé, limité et plus lent: voilà une véritable détérioration des termes de l’accord économique que vous avez aujourd’hui avec votre fournisseur d’accès.\nAussi, les nouveaux sites Web et les dernières innovations sont loin d’avoir la même marge de manoeuvre économique que les sites historiques et établis pour se mettre en avant auprès des FAI. La fin de la neutralité remettrait donc en cause leur survie et le renouvellement constant de l’offre Web. Economiquement, ce serait un vrai coup dur pour les startups et autres acteurs contribuant à faire de l’architecture internet un monde toujours en pointe et évolutif. Pour nous qui sommes des utilisateurs et consommateurs, cela signifierait une grande diminution de notre choix de services et de sources d’information sur Internet.\nNotamment pour toutes ces raisons, la campagne Save the Internet a reçu le soutien de grandes personnalités du monde digital, dont l’inventeur du World Wide Web (le www. qui précède chacune des adresses web de vos sites favoris) le britannique Tim Berners-Lee. Ce dernier souligne cette nécessité philosophique et fondamentale de protéger la neutralité d’Internet: “Internet est devenue l’infrastructure fondamentale de notre temps - de notre vie quotidienne, de notre économie, de nos démocraties. Une bonne feuille de route garantirait le futur de la compétitivité, de l’innovation et de l’expression créative de l’Europe pour en faire un leader de l’économie digitale. Il faut s’assurer que chaque Européen, quelles que soient sa couleur de peau ou l’épaisseur de son porte-monnaie, ait une chance égale d’innover, de créer, de communiquer et de se connecter en ligne”. C’est donc bien notre liberté de surfer sur le Web et notre libre-arbitre digital qui sont dans la balance. Verdict le 30 août 2016 lorsque l’ORECE publiera officiellement ses lignes directrices.


Lors d’une déclaration sur le sujet des migrants au porte de l’Union européenne, le souverain pontife a fustigé l’Europe, estimant qu’elle était « déchirée par les égoïsmes nationalistes ».\nC’est lors de sa première journée à Athènes que le pape François a tenu ces propos : « La communauté européenne, déchirée par les égoïsmes nationalistes, apparaît parfois bloquée et non coordonnée, au lieu d'être un moteur de solidarité ».\nArrivé en fin de matinée ce samedi dans la capitale grecque, le souverain pontife s’est exprimé devant la présidente de la République hellénique Katerina Sakellaropoulou et le Premier ministre grec Kyriakos Mitsotakis ainsi qu'un parterre de personnalités catholiques et de la société civile qui l'ont chaudement applaudi au palais présidentiel d'Athènes.\nJe voudrais exhorter une fois de plus à une vision globale et communautaire de la question migratoire et insister à prêter attention aux plus démunis\nLe Pape François lors d'un discours à Athènes, en Grèce.\nSon discours s’ajoute à celui tenu la veille à Chypre, où le pape a fustigé « le mur de la haine » dressé contre les migrants, dont cinquante seront transférés à Rome, selon Nicosie.\nAprès Athènes, le pape se rendra à Lesbos, l’île grecque qui fait face depuis plusieurs années à un fort afflux de migrants traversant la mer Méditerranée.\nOutre la question migratoire, le pape François a également noté ce samedi « un recul de la démocratie, et pas seulement sur le continent européen », et estimé que « la démocratie exige la participation et l'implication de chacun », quand « l'autoritarisme est expéditif et les assurances faciles offertes par les populismes semblent tentantes ».\nCrise en Ukraine: Sergueï Lavrov tacle les Européens absents des pourparlers\nKazakhstan: les troupes russes et alliées de l'OTSC ont commencé leur retrait\nHong Kong: Carrie Lam envisage de faire passer le controversé article 23 sur la sécurité nationale\nPourparlers russo-américains: huit heures de discussions sans véritables avancées\nKazakhstan: l'ordre en partie rétabli dans le pays, tension toujours vive à Almaty\nCovid-19: des hauts dignitaires de Hong Kong envoyés en quarantaine après une fête\nNucléaire: l'Allemagne assume son désaccord avec la France\nAssaut du Capitole: Biden accuse Trump d’avoir «tenté d’empêcher un transfert pacifique du pouvoir»\nMouvement social au Kazakhstan: malgré la chute du gouvernement, les manifestants ne décolèrent pas\nLa Corée du Nord tire ce qui serait son premier missile balistique de l’année


Serrurier AY (51160) intervient en toute sécurité pour le dépannage, le remplacement et l’installation de serrure et porte a AY\nLorsque notre pêne lançant bloqué, Clé bloque dans la serrure ou porte coincée, nous avons besoin d’un serrurier AY (51160). Notre entreprise de serrurerie local professionnelle vous offre des services multiples, de la vente de cylindres à la réparation de serrure en passant par l’ouverture de porte blindée. Notre délai d’intervention est très court.\nSerruriers AY (51160) depuis de nombreuses années, nous sommes heureux de vous fournir des conseils et devis gratuits pour Porte d’entrée difficile à ouvrir, Redresser porte d’entrée. Nos tarifs sont étudiés pour correspondre à la réalité du marché ! Notre tarification est donc claire et facile à comprendre de tous.\nAppelez-nous à toute heure du jour ou de la nuit pour vos travaux d’ouverture de porte, Une serrure 3 points qui bloque de montage, Serrure à larder à gorge et à rouleau, de réparation et de pose de serrures, ou Tentative de cambriolage ou effraction. Suite à un problème, nous vous garantissons un remplacement de matériel à l’identique, une réparation rapide, un dépannage professionnel. Spécialisés dans les services de serrurerie à AY (51160), nos serruriers spécialistes vous faciliteront le paiement sans contact, au prix relatif au devis reçu en amont de l’intervention.\nPorte claquée : nos experts interviennent tout de suite pour ouvrir votre porte sans casser votre serrure. À moindre coût, qu’il s’agisse Porte en verre, Porte en alu,un serrurier à AY arrive sur place en quelques minutes pour vous vous aider à rentrer chez vous. Notre objectif est de vous mettre en sécurité le plus vite possible.\nNotre équipe représente le choix numéro 1 des services de serrurerie rapide à AY – 51160. Parfois, il arrive que vous partiez sans prendre vos clés et que vous ne puissiez plus avoir accès à votre appartement. Dans ce cas, nous intervenons sur tous types de mécanisme de fermeture, serrure à encastrer , serrure à crémone, dans les plus brefs délais et vous offrons des services professionnels et complets.\nSi vous avez un problème d’ouverture de porte blindée et que vous cherchez un serrurier à AY (51160), pour ouvrir blindage simple avec serrure à code nous nous empressons de venir vous aider. En effet, le moyen le plus simple de renforcer la sécurité de votre maison est d’agir rapidement ! Notamment si vous avez perdu vos clés et que vous n’avez aucun moyen de savoir où elles sont. Des voleurs ou des personnes malintentionnées pourraient s’inviter chez vous avant que vous ne changiez la serrure ! Appelez-nous pour une ouverture de porte blindée fermée à clef en urgence à AY.\nÀ l’échelle locale de AY (51160), de nombreux serruriers vous proposeront leurs services. Si vous lisez ces lignes, c’est que vous souhaitez savoir ce qui nous rend uniques. Et vous avez bien raison ! Dans des situations classiques pose portes, comme dans des situations d’urgence changement de serrures suite a effraction, , nous intervenons dans la joie et la bonne humeur ! En effet, par les temps qui courent et en règle générale, les professionnels ne sont pas toujours positifs. Nos serruriers (51160), eux, interviendront de manière professionnelle et conviviale.\nEn outre, notre serrurier AY offre tous types de solutions pour tous budgets et préoccupations (installation, pose de serrure points, solution de résistance effraction, changement de porte d’entrée, fourniture d’équipements de sécurité de pointe, etc.). D’ailleurs, nous proposons la pose de serrure de toute marque : Vachette,Serrure Mottura , Picard, Serrure Muel , serrures Mul-T Lock .\nLa sécurité ne doit pas nécessairement être une mise à niveau coûteuse et longue, elle peut être aussi simple que l’installation Œil-de-bœuf « judas de porte » , Cornière anti pince. Pour les entreprises ou particulier, notre serrurier a AY peut également vous proposer des rideaux et grilles métalliques, , blinder votre porte de cave, pose de volets de sécurité sur les fenêtres et les portes électriques. Nous pouvons aujourd’hui vous fournir un service sur mesure adapté à vos biens afin que vous soyez correctement protégés contre les voleurs ! Le renforcement de porte s’effectue sur devis. Nous intervenons à AY (51160) sur tous types de serrures : serrure Vachette, serrure multipoints, Serrure Iseo , serrure sécurité, Serrure Reelax , serrure pêne, etc. Ainsi que sur tous types de portes : porte d’entrée, porte à encadrement métallique, porte de cave, porte blindée…\nCe n’est jamais une mauvaise idée de changer vos serrures Si on emménage dans un nouveau logement, Si vous voulez augmenter la sécurité de votre porte d’entrée. Toute notre équipe de serruriers à AY (51160) souhaite que nos clients se sentent en sécurité chez eux, sans avoir à faire un trou dans leur portefeuille. Nous pouvons fournir les astuces les moins chères et les plus efficaces en matière de sécurité à domicile.\nToute l’équipe de notre entreprise de serrurerie a AY est là pour vous fournir un service chaleureux et professionnel basé sur des années d’expérience dans le département de MARNE. Nous utilisons cette expérience et notre connaissance de nombreux types de serrures et de problématiques pour répondre à votre besoin. Et ce, quel que soit le problème rencontré : serrure boite aux lettres bloquée , loquet de porte bloqué , reproduction de clé, crocheter une serrure, installation serrure 3 points , ou ouvrir une porte blindée, etc. Nous vous aidons à évacuer le stress de votre journée et à trouver une solution efficace en un appel a entreprise de serrurerie local à AY (51160)!\nLa serrure de votre porte est le principal moyen de protection pour prévenir les effractions et sécuriser votre domicile. Si votre serrures ne fonctionnent pas bien, ou si elles sont vieilles et usées, serrurier AY recommande de la remplacer par une nouvelle serrure A2P 3 étoiles de haute sécurité qui va vous offrir une sécurité supérieure. Notre serrurier AY (51160) pose Serrure 3 Points à larder, Serrure 3 Points en applique se rendra à votre domicile et vous proposera les solutions appropriées pour le remplacement des serrures de haute qualité qui répondent à vos besoins .\nVous avez du mal à définir le problème de votre porte d’entrée ? porte bloquée, Porte fermée à clef, Elle ne fonctionne plus aussi bien qu’avant ou son bruit à la fermeture vous dérange ? clé ne tourne pas, Réglage porte d’entrée, vous n’avez aucune expérience en matière de sécurité de porte d’entrée ? Ne sortez pas de vos gonds ! Dans de telles situations, contactez notre service ! Votre serrurier AY se déplace pour trouver la meilleure solution. Nos services comprennent également la fabrication de double de clé, le changement de cylindre, la réparation de serrure cassée…\nLes serruriers 24/24 AY (51160) qui s’occupent des situations d’urgence porte d’entrée qui ne ferme plus, problème avec serrure trois points sont conscients que des problèmes peuvent survenir même au milieu de la nuit. La plupart des entreprises de serrurerie disposent d’un serrurier local à toute heure du jour ou de la nuit, au cas où vous en auriez besoin à des heures irrégulières. Une fois votre demande reçue, nous vous envoyons un devis gratuit à un prix avantageux pour une intervention rapide. Puis, un professionnel intervient en urgence sur AY (51160), et vous donne des conseils précieux pour rester en sécurité le plus longtemps possible.


DEBAT - De la disjonction des histoires à la disjonction des mémoires (2/2) - Nonfiction.fr le portail des livres et des idées\nDEBAT - De la disjonction des histoires à la disjonction des mémoires (2/2)\nDate de publication • 04 septembre 2014\nArndt Weinrich est chargé de recherches à l’Institut historique allemand, spécialiste de la Grande Guerre et de sa mémoire en Allemagne, et membre du conseil scientifique de la mission du Centenaire. Benjamin Gilles est conservateur à la Bibliothèque de Documentation Internationale Contemporaine (BDIC) et spécialiste de la culture écrite en guerre. Ensemble, ils ont publié 14-18, une guerre des images. France-Allemagne . Dans la première partie de ce débat, ils expliquaient comment, à l’occasion du conflit, les deux pays ont été frappés par une même « révolution médiatique », avec cependant des différences sensibles face à ce phénomène. Dans cette seconde partie, ils reviennent sur les transformations souvent divergentes de la mémoire du conflit de part et d’autre du Rhin au cours du siècle qui nous sépare de la Grande Guerre.\nNonfiction.fr – On voit avec la commémoration de 2014 que l’Allemagne et la France ont une mémoire différente de la guerre. Or ce n’est pas qu’une distinction mémorielle, elle se fonde aussi sur des expériences discordantes dès l’époque. Qui y avait-il de commun dans l’expérience des soldats allemands et français ? Qu’y avait-il de différent ?\nArndt Weinrich – Les soldats allemands et français partent en guerre avec un même état d’esprit, convaincus que la patrie est en danger. Contrairement à une idée reçue, il n’y a pas dans les deux pays d’élan guerrier et de départ « fleur au fusil », à l’exception de quelques grandes villes où se déroulent des effusions patriotiques lors du départ des mobilisés. Dans les campagnes, c’est le sentiment de devoir qui domine. Les images diffusées à l’époque nous montrent pourtant une exaltation patriotique. Leur intention était évidente : il s’agissait de prouver que la nation partait se battre avec courage, envie et détermination.\nBenjamin Gilles – L’expérience de guerre vécue par les soldats des deux camps est indubitablement très proche. Allemands et Français découvrent en août et septembre 1914 la violence du champ de bataille et ont, pour s’en protéger, le même réflexe : ils creusent des tranchées et les aménagent. Les tranchées deviennent leur norme d’existence. Ils y expérimentent le « triptyque de l’horreur » : les rats, la boue et la mort de masse, anonyme. Ils vivent dans l’attente et l’ennui, même si l’autorité militaire tente de les occuper. Avec l’allongement sans fin de la durée de la guerre, et malgré l’instauration des permissions, ils éprouvent très durement le fait d’être séparés de leur famille.\nAW – J’ajouterai également que les combattants vivent une forme de « carcéralisation psychologique » : ils ont le sentiment de vivre dans un univers cloisonné, fermée. La vie dans cet espace clos influence leur perception sensorielle. Le son devient le sens le plus utilisé, alors que la vue – celle de l’ennemi – est le sens traditionnellement mis à contribution à la guerre. Les combattants sont soumis, dans les deux cas, à une discipline militaire exigeante. Les fusillés pour l’exemple sont une des manifestations de cette rigueur, même si en Allemagne la justice militaire est grosso modo moins sévère.\nBG – Des deux côtés du no man’s land, l’idée de la victoire prochaine ou au moins possible est également forte, même si elle connaît sans doute des conjonctures. Chaque grande offensive est l’occasion de réalimenter cette attente collective. Les soldats français sont persuadés qu’ils vont percer le front en 1915 lors des opérations en Champagne. Ils le sont aussi en avril 1917 sur le Chemin des Dames, cette bataille qui devait prendre le nom de bataille de France, sous entendu de bataille pour la délivrance de la France ! Dans les faits, ils expérimentent surtout l’échec et l’usure. Mais cette attitude est contrebalancée par un fort sentiment de défense de la patrie, du sol national, qui pousse à ne pas céder. On voit très bien ce sentiment s’exprimer lors des offensives allemandes du printemps 1918. La résistance des unités françaises, pourtant très éprouvées, est très forte.\nAW – Jusqu’à l’été 1918, les soldats allemands croient eux aussi à la victoire. Il ne faut pas oublier que malgré tous les échecs (Marne, Verdun etc.) l’Allemagne emporte chaque année sur le front de l’Est d’importantes batailles, et en 1917 la Russie sort même vaincue de la guerre. Il y a cependant une différence de taille entre les combattants français et allemands : pour les Poilus, la guerre se résume à la guerre des tranchées sur le front de l’ouest, alors que de nombreux Allemands (près de la moitié !) ont combattu sur plus d’un front et ont, par conséquent, vécu des conditions très différentes. Cette expérience crée des représentations et un imaginaire fort différent de la guerre dont on peut voir toute la singularité dans les œuvres de Walter Flex et d’Arnold Zweig qui traitent de la guerre sur le front oriental. Elle explique aussi, soit dit en passant, pourquoi la guerre de 14-18 a été pour les Allemands, et cela dès le début, une « Weltkrieg », une guerre mondiale, alors que les Français ont largement préféré l’appeler la Grande Guerre.\nNonfiction.fr – Vous soulignez avant tout les points communs dans l’expérience des soldats pendant la guerre. C’est donc l’issue différente – défaite d’un côté, victoire de l’autre – qui a conditionné la divergence dans la fabrication des mémoires ?\nAW – La victoire crée une autre ligne de démarcation entre la mémoire française et allemande qui se forme dans l’après guerre. En France, le discours mémoriel est pluriel. Le monument au mort incarne pour toute la population le sacrifice de la nation et la victoire mais il permet aux différentes communautés politiques et sociales d’exprimer une mémoire particulière. Le problème qui se pose en Allemagne est très différent : comment expliquer les cinq années de souffrance et donner sens aux morts ? Pour le gouvernement de la jeune république de Weimar, donner un sens commun à la guerre est très compliqué, et ce d’autant que le contexte politique est très clivé et violent. Cela aboutit à des guerres mémorielles sans fin qui se résolvent avec l’arrivée au pouvoir des nazis en 1933. Le nouveau pouvoir construit alors une politique mémorielle homogène et unificatrice centrée sur la communauté du front et sur l’héroïsme des soldats.\nBG – Et cette politique mémorielle se fragmente en France à partir de 1940. L’héritage de la Grande Guerre est à la fois capté par le régime de Vichy et Pétain – le vainqueur de Verdun – et par la Résistance dont un des actes symboliques sera le défilé de maquisards à Oyonnax le 11 novembre 1943 où ils déposeront une gerbe au monument aux morts.\nAW – Je confirme et nuance : il est certes fort intéressant de voir à quel point la Première Guerre mondiale occupe actuellement les Allemands. En termes de manifestations organisées (expositions, etc.) elle supplante même le 75e anniversaire de 1939. On pourrait être tenté d’y voir le signe de ce qu’on appelle la « normalisation » du rapport qu’entretiennent les Allemands vis-à-vis de leur passé qui, du coup, ne serait plus uniquement interprété à travers le prisme de la Shoah. Mais il est encore difficile de savoir s’il s’agit d’un mouvement de fond ou d’un effet centenaire, d’un feu de paille. J’ajouterai que la vision allemande de 14-18 reste en plus largement conditionnée par une culture de mémoire « post-héroïque » qui, elle, est la conséquence de la prise de conscience de la barbarie nazie. Il serait ainsi impensable, en Allemagne, de vouloir tirer un enseignement positif de la guerre. En France, une telle instrumentalisation fait partie du jeu mémoriel : l’unité nationale dans l’épreuve de la guerre, le dévouement des soldats, etc. font partie intégrante du discours mémoriel. Un tel recours identitaire à l’histoire de 14-18 ne paraît pour l’instant pas envisageable en Allemagne.\nNonfiction.fr – Est-ce que vous percevez, dans le Centenaire actuel, des éléments qui permettent de parler d’un rapprochement mémoriel européen, ou les cultures nationales restent-elles encore bien ancrées ?\nAW – Le fait que les grandes commémorations nationales soient d’abord pensée dans le cadre national et répondent aussi à des enjeux nationaux n’a rien d’étonnant. Après tout cela correspond en quelque sorte aux réalités historiques d’une guerre qui a porté l’idée même de la nation à son apogée. Cependant, il me semble que ce que nous vivons dans le cadre du centenaire est en quelque sorte une forme de décloisonnement mémoriel. C’est vrai que ça ne construit pas encore une mémoire commune européenne, mais le fait de voir un élan mémoriel sans précédent presque partout en Europe n’est pas rien non plus. Pas un pays, que ce soit par des expositions, des colloques, des débats ou encore des reconstitutions ne passe à côté du centenaire. Ce que je retiens surtout c’est qu’il y a, et cela est sans doute nouveau, un vrai intérêt porté à la manière dont les autres pays commémorent cet événement et des tentatives d’organisation d’événements commémoratifs internationaux. De ce point de vue, la France a fait un effort considérable pour donner une dimension internationale et pas seulement franco-allemande à la commémoration. Elle est entre autres à l’origine de la manifestation européenne du 28 juin tenue à Sarajevo.\nBG – Pour enchaîner directement sur Sarajevo : le 28 juin 2014 montre assez clairement les limites à cette approche internationale, car le même jour, à quelques kilomètres de la manifestation européenne seulement, la République serbe de Bosnie a inauguré une statue de Gavrilo Princip, un des assassins de l’archiduc François-Ferdinand… L’inauguration est symbolique de la vivacité de la mémoire de la Grande Guerre et de son insertion dans l’histoire et la politique nationale. Princip est un héros national en Serbie. On pourrait dire la même chose de la perception du traité de Trianon par la Hongrie d’aujourd’hui ou des tentatives des nationalistes flamands de s’emparer de la Grande Guerre pour démontrer l’hostilité des Wallons à l’égard des Flamands. Pour un certain nombre d’Etats, 14-18 constitue le moment de naissance de la nation. Une naissance dans le sang et un sacrifice consenti. C’est aussi le cas de l’Australie et de la Nouvelle-Zélande pour qui la commémoration en 2015 se promet d’être impressionnante. Une typologie des différents types de mémoires de 14-18 reste à faire, à l’échelle internationale\n- La première partie de ce débat : "Les changements partagés d'une révolution médiatique"


[RetroGaming] Jurassic Park - SNES\n[RetroGaming] Jurassic Park – SNES\nSouvenez-vous de cette époque… Jurassic Park, le film débarquait dans nos salles obscurs, j’étais (comme un tas d’autres personnes) impatient de découvrir ce qui s’annonçait déjà comme un film FANTASTIQUE et HORS NORME. La suite, on la connaît, Spielberg a littéralement ancré son film dans l’histoire des films de monstres. La baffe fut (pour moi en tout cas) monumental et certaines scènes resteront gravées dans ma mémoire (« Ils se déplacent en troupeaux!!!! ») à tout jamais! Biensûre, à l’époque comme tout bon gros blockbuster qui se respecte, Jurassic Park a eu droit à de multiples adaptations sur les consoles de jeux de l’époque.\nAujourd’hui, je vais donc vous présenter mes souvenirs de la version Super Nintendo du jeu. Il faut savoir qu’à cette période, les versions Super Nes et MegaDrive d’un même titre était souvent très différente l’une de l’autre car les jeux n’étaient pas confiés aux mêmes équipes de développement. Jurassic Park n’échappe pas à cette règle. Et pour la version Super Nintendo, c’est OCEAN qui s’y colle (OCEAN qui à l’époque collectionnait les adaptations de films, avec plus ou moins de réussite).\nLe jeu ressemblait un peu à un Zelda (vue de dessus) en mêlant des phases en FPS (très rare sur les consoles 16 bits à l’époque). On y incarnait le Docteur Grand mais pour être franc avec vous, je n’ai jamais fini ce jeu. En fait il fallait récupérer des oeufs de dinosaures, en se baladant sur Isla Nublar (l’île aux dinosaures) et prendre le ferry pour se barrer en vitesse avant de se faire bouffer par les reptiles géant (« Vous avez un T-Rex?? »). Le problème, ce n’était pas tant la difficulté en elle-même, une fois qu’on avait chopper les patterns des différents dinosaures (et ils étaient peu nombreux; Raptors, Triceratops, Trex, Galiminus et Dilophausore (les seuls dont je me souvienne)) ils ne nous emmerdaient pas plus que ça… Le véritable problème c’était le fait que l’on ne puisse pas sauvegarder et qu’il n’y ait pas de système de mot de passe, et pour une sorte de Zelda, je vous laisse imaginer l’enfer.\nRésultat, on se retrouvait parfois à recommencer plusieurs fois le jeu et progresser un peu à tâton. Un peu dommage, d’autant que défois je ne savais plus vraiment où aller par manque d’indications de la part du jeu: FRUSTRANT! D’autant plus frustrant qu’en lui même, le jeu regorgeait de petit détail faisant des clins d’oeil aux films; fiches documentaires sur les dinosaures, intervention des différents persos du jeu, une carte assez grande (en tout cas dans mon souvenir).\nD’un point de vue technique, j’en garde un bon souvenir, les cartes étaient colorées et assez variés (zones de jungles, zones plus arrides et zone plus urbaines avec les bâtiments du park). Certains endroits étaient particulièrement reconnaissable; Centre des Visiteurs, enclos des Raptors (brr). Lorsque l’on rentrait à l’intérieur d’un bâtiment, le jeu se transformait en FPS (par contre il n’utilisait pas de puce supplémentaire comme l’adaptation de Doom), donc sans révolutionner les FPS de l’époque, Jurassic Park pouvait se targuer d’avoir un mode de vue à la première personne (encore une fois rarissime à l’époque sur console). Le mieux c’est que ce mode était assez agréable, je m’y suis vraiment éclaté comme un petit fou!\nEn résumé, je garde un excellent souvenir de ce jeu… Mais il m’aura vraiment énervé par moment, vous vous souvenez dans le film quand ils essayent de désactiver le système de sécurité et qu’ils arrivent sur l’ordi de Nedry?: « MERDE JE DETESTE CE GENRE DE CONNERIES », et bien c’est un peu près le genre de phrases que je sortais quand je me faisais bouffer bêtement après 4heures de jeu non stop… Try Again…\nEntre adaptation fidèle au film et jeu mixant deux genres vidéoludique en vogue à l’époque, Jurassic Park avait tout du mega Hit, mais sa répétitivité et sa progression difficile faisait de lui simplement un jeu sympa mais sans plus… Ceci étant dit, on était vraiment loin de la bouse!\nJurassic park, Super Nes\n13 décembre 2010 at 1 h 12 min\n[Musique] Avril Lavigne –…[Musique] Avri…[Jeux Vidéo] Blind Test #1[Jeux Vidéo] B…\n13 décembre 2010 at 16 h 22 min • Reply\nJe me souviens évidemment du film, surement une des plus grosse claque que j’ai pris niveau effet speciaux.\nMais bizarrement je me souviens pas du tout du jeu, pourtant je suis certain d’y avoir joué.\n14 décembre 2010 at 0 h 22 min • Reply\nalors j’y ai joué chez un pote, je t’avoue que j’ai trouvé ce jeu pas mal mais comme tu l’as si bien dis, le fait de pas pouvoir enregistré ma soulé et je l’ai assez vite abandonné.\n15 décembre 2010 at 23 h 24 min • Reply\nJe pense que je n’y ai jamais joué mais j’ai terminé la version GB qui ressemblait énormément à cette version (sans les couleurs) et c’est archi difficile comme jeu.\n16 décembre 2010 at 12 h 55 min • Reply\nPour l’époque c’était une belle claque graphique par contre j’ai vite été écœuré par la difficulté et même chose l’impossibilité de sauvegarder…


Étiquette dans Sully-sur-Loire\nPar jeanlouisriguet-librebonimenteur dansbillet, Uncategorized Étiquette art, écriture, Bretagne, chateau, culture, dedicaces, fête, fr, france, jean-louis-riguet, lecture, Livres, livres, nouvelles, plus, Récits Historiques de l'Orléanais, sange, Sully, Sully-sur-Loire\nFête de la Sange Sully-sur-Loire . Je ne suis ni chasseur ni pêcheur Mais je serai présent lors de cette grande manifestation pour une dédicace privée des RECITS HISTORIQUES DE L’ORLEANAIS Val de Loire, Beauce, Sologne le dimanche 11 septembre 2016 sur le stand des Editions du Jeu de l’Oie . . A L’HONNEUR\nPar jeanlouisriguet-librebonimenteur dansbillet, Uncategorized Étiquette art, éditions du Jeu de l'Oie, Bosch, Cécile Richard, Christian Beaudin, Constable, culture, Eglise Saint-Germain, Ferme de Betty, fr, france, livres, loire, Lumières de Loire, nature, nouvelles, oiseaux, Pascal NOTTIN, photo, plus, Richard Boutin, Rodin, Sully-sur-Loire, Sury-aux-Bois, Turner\nDes mots pour vous . JL à l’écoute de … Aujourd’hui Christian Beaudin . . 1/ Qui êtes-vous ? Quel est votre parcours ? Christian Beaudin, photographe autodidacte. Adolescent, je voulais devenir photographe. À 55 ans, c’est fait… 2/ Que faisiez-vous avant de pratiquer votre art ou parallèlement ? Je dirigeais une entreprise de miniatures automobiles