La Licorne - Éclats de mémoire : la page fragmentée, Le Jardin des Plantes de Claude SIMON\nÉclats de mémoire : la page...\nAUX MARGES DE LA PONCTUATION : LE BLANC TYPOGRAPHIQUE\nLE BLANC ET L’INDICIBLE\nCOUSU/DÉCOUSU, OU COMMENT LA MÉMOIRE SE TRAME\nDernier texte publié de Claude Simon huit ans après L’Acacia, Le Jardin des Plantes1 offre à ses lecteurs une grande fresque mémorielle où s’entrelacent les souvenirs liés à des lieux et des époques multiples. Se donnant comme la mémoire d’un sujet dont la position reste indéterminée, le texte progresse par détours apparents qui sont autant de façons de tenter le dessin incertain d’une unité fuyante. De cette unité qui se dérobe, les alternances de perspective énonciative par les glissements du JE au IL (auxquels les lecteurs simoniens sont habitués depuis La Route des Flandres) se font déjà l’indice, opérant une forme d’anamorphose énonciative. Le sujet renonce ainsi à l’illusion de la saisie de soi, au naïf espoir d’une position surplombante suggérant la maîtrise du regard posé sur soi. JE n’en finit pas d’être autre, et tous ces autres, qui se dérobent et constituent le JE simultanément, composent les fragments d’un dessin qui semble condamné à relever davantage de l’esquisse que de l’œuvre achevée. On pense à ce que constatait Stendhal en écrivant la Vie d’Henry Brulard : « ce sont de grands morceaux de fresques sur un mur, qui depuis longtemps oubliés apparaissent tout à coup, et à côté de ces morceaux bien conservés sont comme je l’ai dit plusieurs fois de grands espaces où l’on ne voit que la brique du mur. L’éparvérage, le crépi sur lequel la fresque était peinte est tombé, et la fresque est à jamais perdue2 ». Est-ce à dire que LJP se place dans une perspective autobiographique ? La référence explicite à Montaigne faite dans l’épigraphe pourrait inciter à une telle réception du texte, d’autant que celui-ci fait allusion de façon transparente à des moments de l’existence de Claude Simon : citons entre autres l’invitation en U.R.S.S., la réception à Stockholm, l’expérience monstrueuse de la défaite de 1940 opposant des cavaliers français aux chars allemands, sans compter l’emploi d’initiales transparentes telles que « S. », ou encore « J. R. » et « A. R.-G. » participants d’ « un colloque sur le roman » dont certaines interventions sont citées par le texte de LJP. Les séquences extraites des discussions du colloque portent exclusivement sur la question de la référentialité, sujet brûlant s’il en était dans les années 70, voire tabou, puisqu’il aboutit à une forme de condamnation voilée, ou du moins de mise en garde, émise par « A. R.-G. » à l’encontre de « C. S. [qui] nous donne constamment ses référents […]. Donc, il faut bien croire que S. accorde aux référents une importance supérieure à celle que font les autres romanciers de cette réunion. » (LJP, 358). Il semble bien que quarante plus tard, « C.S. » présente les mêmes tendances obstinées... Faut-il s’arrêter à ces constatations pour faire de LJP une autobiographie ? Ce serait oublier l’indication générique « roman » présente sous le titre en couverture3, de même que la citation de Dostoïevski qui vient comme réorienter la lecture du propos de Montaigne :\nTraiter l’intimité de mon âme et une jolie description de mes sentiments sur leur marché littéraire serait à mes yeux une inconvenance et une bassesse. Je prévois cependant, non sans déplaisir, qu’il sera probablement impossible d’éviter complètement les descriptions de sentiments et les réflexions (peut-être même vulgaires) : tant démoralise l’homme tout travail littéraire, même entrepris uniquement pour soi.\nN’oublions pas non plus la longue pratique d’écriture de Claude Simon qui ne s’est jamais caché de construire ses romans à partir d’éléments vécus. Mais il s’agissait bien de constructions littéraires, de travail sur la langue. Dès lors, l’écriture de LJP s’interprète non comme le récit de la vie de Cl. Simon par lui-même, masqué sous l’indication générique de « roman » et dont il faudrait décrypter les indications codées4, mais comme la lutte que mène un sujet de langage avec ce qui le constitue pour tenter de saisir cette impossible unité que nous évoquions plus haut. Peu importe alors la référence autobiographique, la question réside dans la conception du langage et du sujet à l’œuvre dans cette écriture, et dans la vision du monde qui en découle.\nParce qu’il se présente comme une fresque mémorielle, le texte de LJP s’inscrit dans la continuité de la problématique simonienne, à savoir d’une réflexion sur la mémoire et la représentation du temps par le langage. Au moment de sa publication, en 1989, L’Acacia avait été perçu comme une forme de testament d’écrivain, une sorte de Recherche du temps perdu simonienne. Le retour dans les dernières lignes de L’Acacia aux premières lignes d’Histoire permettait de clore le roman sur la vision d’un sujet en train de se réconcilier avec lui-même par le recours à l’écriture et l’accession au statut d’écrivain. Il pouvait sembler difficile d’aller plus loin : LJP se donne pourtant comme une nouvelle tentative d’exploration des rapports de l’écriture et de la mémoire, et c’est entre autres par un traitement particulier de la ponctuation que se réalise cette inscription du temps dans l’écriture.\nLa question de la ponctuation dans l’écriture simonienne soulève bien des problèmes : il ne s’agit pas là d’un trait accessoire mais d’un des éléments où se manifeste une poétique. Cl. Simon crée ainsi sa ponctuation, lui faisant subir des modulations d’un texte à l’autre, et à l’intérieur d’un même texte5 : effacement partiel, emploi privilégié de certains signes comme la parenthèse, le tiret, réticence marquée envers les signes dénotant une pause forte comme le point, telles sont les caractéristiques fréquentes de la ponctuation des pages simoniennes. L’Acacia avait renoncé à la pratique de l’effacement, lui substituant un jeu d’alternance selon les chapitres entre segmentation de l’énoncé en phrases par le recours au point et longs développements se reconduisant par ajouts successifs relevant du hors-phrase6. LJP renoue avec l’effacement, de façon irrégulière, mais plus spécifiquement son écriture fait appel à un usage non habituel du blanc chez Cl. Simon. C’est cet usage du blanc qui sera l’objet de notre étude, et nous amènera à une réflexion plus générale sur l’écriture de LJP.\nAnnexer le blanc typographique à la ponctuation ne va pas de soi : le blanc, dans la mesure où il est absence de signe et où il concerne la présentation du texte sur la page, paraît davantage relever de la typographie. N. Catach signalait déjà la difficulté qu’il y a à vouloir tracer une ligne de partage nette entre mise en page et ponctuation. Distinguant entre les différents niveaux de blancs (niveau des mots, niveau des phrases, niveau du texte), elle prend cependant le parti de laisser de côté uniquement le blanc intervenant au niveau du texte parce qu’il « entoure et dépasse le texte et en général échappe à l’auteur : agencement général du livre et des chapitres, justification, marges, filets, titres et intertitres, disposition des interlignes ». Elle peut alors définir ainsi les signes de ponctuation :\nils sont intérieurs au texte, en général explicites, discrets, formant système, et dépendent malgré tout dans une grande mesure de l’auteur : ils sont en général communs au manuscrit et à l’imprimé et font partie du message linguistique. Mais il faut reconnaître que certaines franges entre ponctuation et mise en page resteront floues. Nous ajouterons donc quant à nous aux signes énumérés plus haut la ponctuation de mots (blanc de mot, apostrophe, trait d’union, signe de division), au moins une partie de la ponctuation de texte (alinéas, retraits, paragraphes, etc.), l’usage des majuscules et en partie des capitales, et certaines alternances classiques des caractères typographiques7.\nL’élargissement de l’inventaire des signes proposé par N. Catach, auquel nous souscrivons, manifeste incidemment le caractère fondamental que joue ici la ponctuation dans l’organisation et le rythme du discours : dans l’énumération citée, N. Catach mentionne le principe d’alternance de caractères typographiques. Notion essentielle dans la mise en évidence du travail de la ponctuation tel que le pratique\nCl. Simon : il s’agit bien de moduler le discours, de le construire selon des rythmes variables. Or, la variation n’est pas à l’œuvre seulement à l’échelle de la phrase (notion qui montre régulièrement les limites de sa validité chez Cl. Simon), elle joue également à l’échelle de la page, et plus globalement du texte. C’est donc tout naturellement, selon un continuum, que le blanc typographique délimitant les paragraphes vient prendre sa place dans l’organisation du discours8.\nLa question du blanc typographique hante les discours poétiques depuis un siècle, les réflexions de Mallarmé ou Claudel en témoignent : pour l’un, le blanc se fait espace mental, pour l’autre il devient la marque du souffle9. Son inscription dans les pages de prose poétique simonienne participe d’un travail sur le langage et manifeste une poétique propre. Nous prendrons en compte ici un usage très particulier du blanc délimitant des blocs de discours : il s’agit des blancs typographiques qui permettent à Cl. Simon de découper l’espace conventionnel de la page et de casser la linéarité du discours. Disposés de façon irrégulière dans la page, des blocs textuels à dimension variable se font face, ou alternent, ou s’entrecroisent, imposant au regard une modulation de la perception avant toute possibilité de lecture. LJP met donc en œuvre la variation visuelle avant même que ne commence le décryptage de ces blocs textuels, variation portant sur la largeur, la longueur, la place dans la page, la forme (en rectangle, en carré, en L, en trapèze). A ces premières variations immédiatement perceptibles par le regard s’ajoutent de plus discrètes : présence ou non d’un retrait pour marquer l’alinéa, attaque sur une majuscule démarcative ou sur une minuscule, présence ou absence de ponctuation finale. Les caractéristiques conventionnellement associées au découpage de l’alinéa — retrait initial, majuscule du premier mot et point final servant à redoubler le blanc typographique — subissent donc ici des atteintes partielles et irrégulières10. Cette disposition spécifique des blocs textuels sur la page reste toutefois relativement circonscrite par rapport à l’ensemble du texte : sur les 378 pages que compte le roman, seules les 33 premières présentent de façon systématique cet éclatement de la mise en page, à quoi il faut ajouter 6 résurgences sporadiques de ce principe, chacune de ces nouvelles occurrences ne se développant pas au-delà de 2 pages ; à partir de la page 129, soit 25 pages avant la fin de la première partie, la disposition du texte se présente comme une succession de paragraphes conventionnels (c’est-à-dire occupant toute la largeur de la page et s’inscrivant dans la linéarité de cet espace), séparés par des blancs réguliers : seules varient désormais la longueur et la ponctuation des paragraphes11. Cette raréfaction progressive du mouvement de dislocation de la page mérite qu’on s’interroge sur ce qui l’a motivée.\nLa fragmentation de la page que manifeste le début du roman a deux conséquences immédiates et solidaires évidentes : le discours ainsi organisé perd toute possibilité d’être dit ; le lien, même distendu, même fragile, généralement soupçonné ou attendu, entre l’écrit et l’oral disparaît ici de façon inéluctable. La lecture de LJP (et de la plupart des textes simoniens) ne peut être qu’une lecture pour les yeux, qui jamais ne sera oralisée, ce discours relevant de l’indicible par son organisation. La disposition sur la page sollicite une perception simultanée que l’oralisation pourrait restituer uniquement par un brouillage des voix, sauf à réinscrire dans la temporalité ce que la disposition inscrit au contraire dans la simultanéité. Lire à voix haute LJP serait donc procéder à la création d’un autre discours12. La deuxième conséquence, qui découle de celle-ci, est le transfert apparent qui s’opère ainsi du dicible au visible, autrement dit du temporel au spatial. La fragmentation de la page se fait alors tentative de réinscription dans la dimension spatiale de ce qui ne peut qu’être de l’ordre du temporel : l’objectif visé est de briser la linéarité du discours, qui implique sa soumission à un ordre chronologique contraignant assimilé à un ordre logique illusoire. C’est bien là le paradoxe de cette écriture de la mémoire : hantée par le temps qui la constitue, elle cherche à restituer la complexité de celui-ci, tout en feignant d’échapper à la dimension temporelle par le recours au jeu dans l’espace. Or l’inscription dans l’espace réduit le discours à ne plus être autre chose que des formes sur une surface, sa valeur signifiante s’évanouissant dans la perception simultanée des blocs textuels. Le discours est bien condamné au temps, c’est le temps qui le constitue comme suite signifiante, ce qui le rend irréductible au seul visible : le premier moment de découverte passée, le lecteur déconstruit à son tour (et reconstruit dans le même mouvement) la page décousue pour lui imposer un rythme propre dont il devient le maître : pour un certain nombre de cas, rien ne le contraint à la lecture de tel ou tel paragraphe en priorité dans la disposition alternée ou parallèle choisie par Cl. Simon.\nLe transfert du temporel au spatial, du lisible au visible, opéré typographiquement au début du roman, subit lui aussi la loi de la variation : il finit par se manifester thématiquement dans les dernières pages du roman. Celles-ci sont caractérisées par la présentation en alinéas numérotés de 1 à 42 des différents plans de ce que pourrait être la transposition au cinéma d’un des romans de S.13 :\nS. discute avec un réalisateur qui se propose de porter à l’écran l’un de ses romans. Ensemble ils examinent (passent en revue) les différentes possibilités et les différentes difficultés qui peuvent se présenter (personnages, décors, extérieurs, jeu des acteurs, etc.). Concernant l’épisode des quatre cavaliers qui cheminent sur la route où l’un des deux officiers va être tué, S. précise leurs positions et en particulier les mouvements du conducteur du cheval de main sur lequel, en dépit de l’interdiction de l’un des deux officiers, un fantassin perdu s’obstine à vouloir monter.\nPrévoir avec le plus de précision possible les cadrages, les divers mouvements de la caméra et les angles de prises de vues durant tout l’épisode. (LJP 365-366)\nSi le passage en revue des différents plans rend évidente leur inscription dans un déroulement temporel, dimension nécessaire à la narration, le jeu avec les différents types de plan (gros plan, zoom arrière, incrustation, etc.) manifeste le souci qu’a le scénariste de suggérer la simultanéité de visions disparates (« fleur des champs », « corps d’un cheval mort » ou « carcasse d’un camion incendié ») et par là même monstrueuses, ou la concomitance dans la mémoire de souvenirs étrangers les uns aux autres dans la chronologie. C’est ce qu’explicite le plan n° 16, qui reste le seul à recourir à la notion de synchronisation :\nEssayer de synchroniser l’apparition du buste du fantassin au-dessus de la selle du cheval de main et le surgissement du corps nu de la femme se levant dans la baignoire dans un ruissellement d’eau sonore (zoom sur les gouttes d’eau glissant sur le sein et l’aisselle découverte par le bras levé) (LJP 377)\nLa « synchronisation » ne relève de toute façon que de la simple tentative, une sorte d’idéal qui ne serait atteint que fugitivement pour s’évanouir à nouveau dans le déroulement du temps. Dès lors, on peut poser qu’il existe un rapport de continuité entre le début et la fin du roman, formant une sorte de diptyque : de son ouverture à sa clôture, le discours joue de la même illusion du visible, soit par la disposition typographique, soit par la référence cinématographique. Mais qu’il s’agisse d’une illusion référentielle ou d’une illusion reposant sur la matérialité du texte, c’est sans doute dans ce jeu d’illusion que se manifeste le plus profondément la subjectivité à l’œuvre dans l’écriture. A chaque fois, le blanc travaille à ruiner l’idée de continuité linéaire que pourrait suggérer le discours. Mais c’est pour lui substituer une continuité d’un autre ordre, celle du tissu de mémoire, pour reprendre la belle expression de L. Dällenbach à propos de La Route des Flandres. Tissu de mémoire à la trame si serrée qu’il résiste au dévidement par le discours et impose à celui-ci une logique autre. Le décousu de la page est aussi un cousu tramé selon d’autres principes, et c’est dans ce parcours spécifique que s’inscrit la subjectivité du sujet du discours. Le caractère indicible des premières pages du roman, que nous soulignions précédemment, touche au plus près de ce que peut rêver une écriture de la mémoire : les fulgurances des impressions, leur surgissement simultané dans la conscience, leur évanouissement tout aussi brutal, le principe du coq-à-l’âne qui paraît régir l’organisation des associations d’idées, tout ceci semble devoir échapper à la possibilité de la mise à nu par le discours, précisément du fait de la nécessité du déploiement dans le temps. L’indicible matériel des premières pages de LJP est alors la forme ultime et paradoxale d’une écriture visant à mimer le parcours labyrinthique de la mémoire, d’une écriture d’un indicible référentiel. C’est cette faillite du discours qui hante le discours et le nourrit, devenant une forme de relance permanente dans la saisie d’une réalité toujours évanescente. La citation de Conrad en ouverture de la troisième partie en est une des manifestations, la plus explicite, mais elle ne fait que rendre apparent ce que l’organisation du discours en général et le travail du blanc typographique en particulier ont mis en œuvre de manière souterraine :\nNon, c’est impossible : il est impossible de communiquer la sensation vivante d’aucune époque donnée de son existence — ce qui fait sa vérité, son sens — sa subtile et pénétrante essence. C’est impossible. Nous vivons comme nous rêvons — seuls.\nC’est cette même hantise que l’on retrouve dans les tentatives faites par S. pour répondre aux questions du journaliste à propos de son expérience de la guerre, expérience qui semble devoir porter l’indicible à son plus haut degré14. Paradoxe bien sûr de cette écriture, où, par définition, la parole l’emporte toujours : les pages consacrées à l’entretien avec le journaliste, qui viennent buter régulièrement sur ce sentiment d’inefficacité du dire, sont les plus nombreuses du roman, à quoi on peut ajouter les pages relatives à l’errance des cavaliers pendant la guerre jusqu’à l’assassinat du colonel. Cet indicible est fait de discours, et d’un discours si puissamment articulé qu’il va même contraindre le lecteur à suivre son propre trajet mémoriel dans une fusion réussie des expériences : LJP, dont l’écriture paraît cheminer de manière erratique à travers les lieux d’une mémoire singulière, impose sa mémoire et la mémoire des œuvres simoniennes antérieures au lecteur, dans une communion accomplie où le singulier se fait exemplaire de l’universel.\nAvant d’aborder ce point, il est temps maintenant de répondre à la question posée plus haut : pourquoi la disparition de la mise en page éclatée en cours du roman ? Deux faits sont à prendre en considération : le principe de variation qui est un des moteurs de cette écriture, et le caractère protéiforme de l’indicible ; on a pu constater que son expression passait par des jeux d’illusion de nature diverse. La localisation en attaque de roman de sa forme la plus spectaculaire se fait un indice de mode de lecture, sorte d’armure à la clé qui régira l’organisation de tout le discours, et sa réception ; une fois posé le principe de lecture, la variation peut alors jouer, l’éclatement de la page se faire plus rare jusqu’à la disparition, son principe reste toujours actif, mais se module selon des variantes dont la combinaison dessine une continuité parfaitement cohérente. On peut ici faire appel au texte simonien, comme bien souvent, pour se commenter en partie réflexivement :\nA partir de là vont simultanément se dérouler plusieurs événements qui, en dépit ou peut-être en raison même de leur apparente incohérence, constituent un tout pratiquement homogène et cohérent. (LJP, 202-203)\nEn ce sens, le blanc typographique tel qu’il est mis en œuvre par le discours dans LJP répond à la définition poétique qu’en propose\nH. Meschonnic : « Un blanc est poétique s’il est inscrit dans le texte autant que le texte est marqué par lui : s’il est lié à une syntaxe, et plutôt à une syntagmatique. Un blanc n’est pas de l’espace inséré dans le temps d’un texte. Il est morceau de sa progression, la part visuelle du dire15 ».\nCette « part visuelle du dire », image de la continuité/discontinuité de la mémoire et du sujet, se fait la figure du programme annoncé par l’épigraphe empruntée à Montaigne :\nAucun ne fait certain dessain de sa vie, et n’en délibérons qu’à parcelles. […] Nous sommes tous de lopins et d’une contexture si informe et diverse, que chaque pièce, chaque momant faict son jeu.\nCe sont donc à la fois un parti pris esthétique et une conception du sujet qui se donnent à lire dans le dessin de la page, articulant cousu/décousu, continu/discontinu, de façon solidaire et proliférante. Et si la visée rêvée est celle de la restitution, par le dessin de la page, de la perception à la fois globale et parcellaire du regard, on devine aisément que le modèle de référence s’avère être celui de la peinture. Or le modèle pictural choisi par Cl. Simon dans ce roman se définit également comme fragment de mémoire. Si l’on observe dans le détail les 33 premières pages du roman où sont concentrés les blocs textuels irréguliers, on constate que l’un d’entre eux présente une disposition typographique particulière dans la mesure où ses lignes occupent la totalité de la largeur de la page ; autrement dit ce paragraphe offre la caractéristique typographique normale dans un autre contexte. Ici, sa régularité se transforme en variante parmi les autres variantes présentées par la mise en page dans la disposition des alinéas entre eux : il n’est donc qu’un cas de figure parmi les autres, entrant dans un système global de variations. Mais il est aussi indice rapide (il ne fait que quatre lignes et demie) de la progressive métamorphose16 que va subir le texte, lequel finira par adopter la disposition accidentelle du début. Il est donc pris dans un double rapport : celui de la page dans laquelle il est un fragment du dessin global, et celui du texte dont il anticipe l’évolution. Or ce paragraphe se fait la description d’un principe de composition picturale, dont on va comprendre rapidement qu’il est celui de Gastone Novelli, survivant de Dachau, auteur d’un « tableau d’assez grandes dimensions qu’il intitula ARCHIVIO PER LA MEMORIA » (LJP, 23) :\npeintures presque toutes construites sur un système d’horizontales et de verticales formant comme un damier les lignes s’écartant ou se rapprochant comme un carrelage au fond d’un bassin d’une piscine à la surface parcourue d’ondulations se déformant (LJP, 20)\nSans qu’on puisse prétendre qu’il y ait là la description exacte de ce que réalise la disposition des paragraphes dans le blanc typographique, il semble bien que, selon le principe énoncé plus haut (les premières pages du roman posant un mode de lecture), on puisse lire ces lignes comme une transposition ou une tentative de transposition d’un système dans un autre, du pictural au scriptural, le scriptural englobant alors également la composante matérielle de l’écriture. Ce qu’a tenté G. Novelli dans son travail de peintre se trouve tenté par le sujet qui organise le discours de LJP. « Damier » irrégulier aux lignes brisées, « lopins », « parcelles », le discours, cité en exergue ou apparaissant dans le corps du texte, laisse affleurer la même image : celle du fragment dans un tout, celle de l’éclat dans la mosaïque, du décousu dans le cousu. Bribes de discours qui font la totalité du discours, fragments de mémoire où se dérobe l’insaisissable unité du sujet. Le discours devient alors une sorte de corps monstrueux, couturé, semblant soumis à des forces centrifuges qui menacent de le défaire : et pourtant c’est bien dans cet éparpillement constitutif que se dessine un lacis de relations étroites, débordant les contours du fragment, faisant du blanc typographique non plus la figure d’un silence ou d’une perte du sujet, mais une chambre d’écho où peuvent entrer en résonnance les traces infimes du sujet. Le blanc typographique se définit alors comme la marge nécessaire à un jeu d’échos et de traces, à ces combinaisons fugitives, fragiles, où se devinent les contours hésitants d’une mémoire qui n’aura jamais fini de se dire17.\nDans le blanc de la page, la mémoire creuse sa trace, laissant flotter le discours ou lui donnant la possibilité de s’ancrer à des points multiples, passant outre la linéarité. Cette mémoire du sujet travaille le texte de LJP à deux niveaux, entraînant avec elle la mémoire du lecteur ; elle organise le discours présent et esquisse dans son propre discours le dessin des discours antérieurs dont la trace vient affleurer à la surface de cette mosaïque énonciative. Toutefois, ce travail de mosaïque ne peut aboutir sans la collaboration du lecteur, nécessitant la fusion de sa mémoire avec celle du sujet de l’énonciation.\nProlongeant le travail du blanc typographique et s’appuyant sur lui, une mémoire interne à l’énoncé de LJP dessine tout d’abord la figure du sujet par le jeu des analogies et des retours de bribes. Nous prendrons comme exemple la première ligne de LJP, qui constitue à elle seule un paragraphe, fragment détaché sur le blanc de la page, semblant flotter en attente d’ancrage\nm’efforçant dans mon mauvais anglais (LJP, 11)\nL’énonciation se fait ainsi doublement flottante : matériellement dans la mise en page, et du point de vue référentiel, puisque le participe présent ne permet pas un quelconque ancrage temporel ; bien au contraire, le segment construit autour du participe présent reste disponible pour une référence temporelle qu’un contexte, ici absent, devrait lui donner. Seule la forme de l’embrayeur impose la source d’un sujet énonciateur, mais dont tout est à construire ; quant à la minuscule sur laquelle s’ouvre (après un retrait initial) le roman, elle suggère un flux continu dont seul un élément apparaît18. Ce court segment est suivi de deux paragraphes un peu plus développés, disposés en diagonale par rapport à lui, l’un présentant la forme d’un énoncé grammaticalement complet, l’autre formulé de manière elliptique mais permettant de construire une représentation plus élaborée de la scène :\npeut-être que j’avais trop bu seulement ç’avait eu l’effet contraire de celui qu’ils avaient sans doute espéré\nFrounze Kirghistan cœur de l’Asie Appelaient ça un « forum » cinq jours verbiage déclamations paix entre les peuples amour fraternité etc. à l’invitation de grand écrivain Prix Lénine Héros du travail etc.\nEt c’est enfin dans le nouveau paragraphe, qui se développe à la gauche du dernier, décalé de quelques lignes, que l’on retrouve le premier segment, non plus flottant mais emboîté dans un énoncé susceptible de permettre l’ancrage référentiel qui faisait défaut lors de sa première occurrence :\nsecond mari de la plus belle femme du monde je le poussai du coude m’efforçant dans mon mauvais anglais il prit un air ennuyé moue agacée il haussa les épaules […] (LJP, 11-12)\nIl semble donc que le blanc, massif dans cette première page, soit requis pour donner une disponibilité maximale à l’énoncé ; lui offrant la latitude d’opérer ainsi une forme d’ancrage progressif, il manifeste par là-même la fragilité inhérente à ces ancrages ; car, même si la deuxième occurrence du court segment initial l’associe à un passé simple — temps central du récit dont on sait qu’il a la capacité de créer une chronologie —, il n’en demeure pas moins que la formulation elliptique, le refus de ponctuation susceptible de marquer des délimitations fortes et l’éclatement en paragraphes disjoints par le blanc laissent en suspens la question des rapports qu’entretiennent du point de vue référentiel ces différents paragraphes entre eux. A quelle(s) époque(s) réfèrent-ils ? Quel est le moment de leur énonciation ? Il faudra du temps pour que ces questions se résolvent à peu près, cette incertitude étant par ailleurs un élément propre aux représentations mémorielles : les époques peuvent s’y chevaucher, sans qu’il soit nécessaire de spécifier à chaque fois quelle est la situation de référence. Le retour de bribes, perçu par la mémoire du lecteur, autorise précisément les jeux de télescopages temporels dans la construction référentielle, suggérant ainsi les glissements analogiques et le jeu de continu/discontinu de l’anamnèse ou de la réminiscence. Ainsi, ce même court fragment, si facilement repérable par son isolement premier dans le blanc de l’incipit, se retrouve quelques pages plus loin, non pas noyé dans le corps d’un paragraphe, mais à nouveau en position initiale. S’y adjoignent les références au Kirghistan et au discours caricatural, ainsi que l’allusion à un interlocuteur auquel le narrateur s’adresse difficilement. Autrement dit, convergent en ce paragraphe des éléments épars posés préalablement dans des paragraphes distincts :\ndu Monde vieux des montagnes Harlem Brothers moissons futures Il haussa simplement les épaules Lu quelque part qu’on lui reprochait une certaine arrogance Réserve plutôt je crois (LJP, 26)\nToutefois la référence a glissé, il n’est plus question de l’invitation en U.R.S.S., mais de la réception à Stockholm, en présence de Brodski, ce que laisse deviner peu à peu le développement du paragraphe. Plus loin encore, on retrouve une variante proche de ce même segment en début de paragraphe, mais il s’agit alors de la séparation de S. et la jeune femme, à l’aéroport d’un pays qu’on devine aisément nordique, S. devant reprendre l’avion seul19. Le discours parsème ainsi son chemin a priori hasardeux de fragments qui servent à la fois de leurres et de repères. Leurres dans la mesure où ils suggèrent des identités qui s’avèrent fautives ; mais ces leurres sont fragiles, le brouillage ne se prolonge guère. Repères, parce que ces fragments construisent des relations analogiques entre des scènes dissociées du point de vue de l’histoire chronologique, mais qui sont autant de parcelles du JE à la poursuite de sa mémoire. Autrement dit, ces échos, parfois ténus (un mot suffit quelquefois), ont le pouvoir d’unifier ce qui se donne comme disparate, disjoint, décousu. Le fragment fait la couture, créant des unités, reconfigurant les « lopins », les faisant s’entrecroiser, se ramifier, faisant de la mémoire une géographie mouvante. Au travail de décousu/cousu opéré par le blanc typographique répond une pratique d’écriture de la reprise, façon qu’a le discours de faire pièce à sa propre linéarité.\nLe jeu de reprise structure toutes les strates du discours. Suggéré visuellement par le dessin du blanc typographique, puis réalisé par les échos internes au texte, il est perceptible à un dernier niveau, celui qui sollicite la mémoire intertextuelle : il opère alors la convergence de deux expériences habituellement disjointes, celle du sujet de l’énonciation et celle du lecteur. Le principe d’association d’idées et de cousu/décousu capable de tramer le tissu de la mémoire, principe qui règle la conduite du discours de LJP, devient un principe agissant simultanément sur le lecteur. Il suffit à celui-ci d’avoir gardé en mémoire certains éléments des textes précédents de Cl. Simon. C’est ainsi qu’affleurent très tôt à la surface du texte de LJP aussi bien Histoire ou La Route des Flandres, que Le Palace ou L’Acacia. Nous prendrons un exemple de la remontée d’un discours ancien à la surface du discours en train de se dire, exemple concernant Histoire et choisi pour son caractère particulièrement furtif. La fragilité du segment sur lequel se bâtit l’allusion, qui se fera renvoi plus explicite dans un deuxième temps, évoque la soudaineté avec laquelle un souvenir peut s’imposer à la mémoire, par une sorte de court-circuit de la pensée. C’est précisément cette expérience à laquelle le discours soumet son lecteur, tout d’abord par un simple détail : il s’agit d’une caractérisation de couleur, qui subit quelques variations au cours de ces différents retours dans les premières pages de LJP. Il est tout d’abord question d’un « verre à dents sur la tablette épais vert émeraude » (p. 18), dans un paragraphe évoquant S. et la jeune femme dans la salle de bains ; ce paragraphe précède par ailleurs la première évocation d’une représentation phallique d’un dieu égyptien. Deux paragraphes plus loin, il est cette fois fait référence à une « eau d’un vert très pâle » au fond d’une baignoire (p. 20) ; la scène décrite se situe dans une salle de bains que l’on peut supposer correspondre à la première évoquée. A quelques paragraphes d’intervalle, la lecture rencontre deux nouveaux paragraphes référant à la scène de la salle de bains, mais de façon discontinue et en lui associant cette fois le contexte érotique apparu dans la description du dieu égyptien :\nverge d’Aaron marbre roc rose soie s’ouvrant source soudain Oh Moïse ! Se mit à respirer plus vite par les narines (LJP, 21)\nj’entrai dans l’eau transparente vert Nil très pâle elle ne m’arrivait qu’à mi-mollet pied coupé ondulant déformé la cheville comme télescopée angle de réfraction dieu botte fécondant tenon rigide Elle s’est penchée je caressais ses cheveux ses épaules (LJP, 23)\n1. Désormais abrégé en LJP ; les numéros de page renverront à la seule édition disponible, celle des éditions de Minuit, 1997.\n2. Vie de Henry Brulard, Gallimard, Folio, p. 142. Quelques pages plus haut, on trouve une occurrence de la même image : « A côté des images les plus claires je trouve des manques dans ce souvenir, c’est comme une fresque dont de grands morceaux seraient tombés » (p. 130 ; les italiques sont de Stendhal).\n3. La catégorie d’autofiction, proposée par S. Doubrovsky, rend compatible l’association de la mention « roman » et du récit de vie, mais seulement dans la mesure où il s’agit (selon l’acception restreinte de l’autofiction, celle proposée par Doubrovsky, et qui nous paraît la seule acceptable) d’une « fiction de soi », i.e. d’un récit à la première personne qui mêle de façon délibérée des éléments effectifs de la vie du narrateur/auteur à des éléments inventés, sans que la distinction entre les deux catégories soit possible : il s’agit là, pour Doubrovsky, de pousser à son terme la logique de l’impossibilité d’une écriture autobiographique. Une telle définition de l’autofiction ne saurait s’appliquer à l’écriture de LJP.\n4. Une lecture aussi réductrice ne tarderait pas à dévoiler sa pauvreté tant sont évidentes et transparentes les allusions ou les références faites par le texte de LJP. Là n’est visiblement pas le propos.\n5. Sur ces questions, on peut se reporter à notre étude L’Écriture du labyrinthe, Claude Simon La Route des Flandres, éditions Paradigme, Orléans, 1997.\n6. Sur cette notion, pensée comme solidaire de la phrase mais la débordant, cf. également L’Écriture du labyrinthe, troisième partie.\n7. Cette citation ainsi que la précédente se trouvent dans le numéro 45 (1980) de Langue Française dirigé par N. Catach et consacré à la ponctuation, p. 19. Les italiques sont de N. Catach. A la page précédente du même article, N. Catach énumérait les signes de ponctuation communément recensés, à savoir : « virgule, point-virgule, points (final, d’exclamation, d’interrogation, de suspension), et […] signes d’énonciation (deux-points, guillemets, parenthèses, crochets) ».\n8. Cf. à ce propos l’article de G. Dessons, « Noir et blanc. La scène graphique de l’écriture », dans la licorne, n° 23, Poitiers, 1992, p. 183-190.\n9. Claudel affirme ainsi : « Le blanc n’est pas en effet seulement pour le poème une nécessité matérielle imposée du dehors. Il est la condition même de son existence, de sa vie et de sa respiration ». Cité par N. Catach dans le numéro 45 de Langue Française (p. 18).\n10. Ces variations mériteraient également un examen précis qu’il n’est guère possible d’effectuer dans le cadre de cet article.\n11. A ces variations, il faut ajouter une variation beaucoup plus restreinte en fréquence, celle du marquage typographique par les italiques : cela concernera la citation des archives militaires et la lettre du colonel C... adressée à Cl. Simon à propos de La Route des Flandres. Leur statut de document historique semble motiver la différence de typographie ; toutefois, là encore, le principe de variation joue puisque d’autres citations, également historiques, sont explicitement faites, mais présentées en caractères romains (citations de Churchill, de Rommel).\n12. Ce constat met une fois de plus en évidence la difficulté voire l’impossibilité de penser la ponctuation simonienne en terme de transposition de l’oral. A propos de la lecture faite par M. Bouquet d’un de ses textes, lecture dont il reconnaissait la grande qualité,\nCl. Simon affirmait lui-même qu’elle aboutissait à la perception d’un texte autre. Que l’on songe par exemple à la ramification de l’énoncé et de l’énonciation produite par la multiplication des parenthèses dans les textes simoniens : il paraît difficile, à partir d’un certain degré, de restituer à l’oral ce phénomène, des parenthèses finissant par disparaître dans la diction.\n13. Les simoniens avertis savent que Cl. Simon a essayé, en vain, de trouver un producteur pour une adaptation cinématographique de La Route des Flandres. L’allusion faite ici rencontre donc à nouveau un élément de l’existence de l’écrivain. Mais l’insertion dans les plans du scénario proposé de scènes relatives à la jeune femme dans la salle de bains (scènes absentes du récit de La Route des Flandres mais récurrentes dans LJP), se fait une preuve supplémentaire du travail d’écriture et de composition.\n14. Cf. par exemple : « Pendant un moment je me suis tu. Je tâchais de me rappeler. Mais même pour moi c’était maintenant comme quelque chose d’étranger, sans réalité. Je savais que je perdais mon temps, que c’était comme si je lui parlais dans une langue inconnue » (LJP, 83).\n15. H. Meschonnic, Critique du rythme, Verdier, 1982, p. 304.\n16. Ce premier paragraphe sera suivi de deux autres présentés cette fois à l’intérieur d’une même page (p. 27), toujours en relation au moins partielle avec la description des tableaux de G. Novelli (s’y glisse également la description de la scène érotique entre S. et la jeune femme de la salle de bains) ; puis suivra (p. 28) un paragraphe beaucoup plus long relatif à la fuite des cavaliers. Le retour à une présentation plus conventionnelle se fait donc de manière progressive, selon le principe de raréfaction du blanc dans la page que nous avons signalé.\n17. Plus loin dans le texte, dans la deuxième partie, on trouve ce commentaire à propos d’un fragment emprunté à Proust : « A vrai dire, on voit mal en quoi la seconde formulation adoptée par le narrateur pour décrire les mouettes « à la façon du frère de Mme de Cambremer, née Legrandin » […] diffère tellement par un excès voulu de préciosité de celle qu’il a lui-même employée un peu plus tôt […], mais on s’aperçoit très vite que s’il se reprend ainsi en introduisant le mot et l’image des nymphéas c’est pour, d’une part, concrétiser la peinture de Monet qui va faire l’objet de la conversation et, d’autre part, rendre sensible à travers les successives informations qu’il va donner sur les couleurs changeantes des mouettes à mesure que le soleil décline l’écoulement du temps pendant que se poursuivra l’échange des réflexions sur l’art plus ou moins influencées par la mode et l’âge » (LJP, 175). Le texte fait écho, là aussi, à sa propre pratique, non pas à l’identique, mais en revendiquant une filiation proustienne ; c’est bien l’écoulement du temps et sa perception par la mémoire que donnent à lire le jeu des alinéas et la référence picturale à G. Novelli qui lui-même devient fragment de la mémoire constitutive du sujet.\n18. Ce principe rappelle bien sûr l’incipit d’Histoire que nous avons déjà eu l’occasion de commenter. Cf. « Commencer : comment est-ce ? Quelques incipit simoniens », la licorne, Hors série Colloques III, Poitiers, 1997, p. 49-60.\n19. « essayant encore dans mon mauvais anglais de... Voix soudaine dans les haut-parleurs deux fois d’abord dans cette langue qui ressemble à du barbelé la troisième fois en anglais Elle dit Maintenant ils appellent ton vol » (LJP, 153).\n20. Histoire, éditions de Minuit, 1967, p. 57, puis 201. Cette même couleur « vert Nil » sera reprise dans la scène de l’atelier du peintre où a lieu le seul glissement dans la perspective énonciative, le narrateur se superposant à la figure de l’oncle (cf. Histoire,\n21. Le même type d’analyse s’impose à propos de l’allusion à l’incipit d’Histoire : on sait qu’il débute par une anaphore suspendue, « l’une d’elles », référant à une branche d’acacia dont les feuilles sont comparées à des plumes. Le jeu sur aile/elle structure, comme l’a montré L. Dällenbach, tout le début du roman. Or, LJP renvoie sur le mode de l’allusion à ce principe d’écriture, en évoquant une première fois l’acacia dans la cour de la maison dont les branches « ondul[ent] à la moindre brise, palpitant de ses aigrettes, sa multitude de folioles ovales d’un vert clair, semblables à des plumes » (p. 54-55). Cette première évocation, dans un nouveau paragraphe seulement démarqué par un retour à la ligne (et non un blanc typographique équivalant à ceux qui nous occupent ici), est immédiatement suivie par celle des hirondelles qui volent au-dessus de la cour. Cinq pages plus loin, un court paragraphe revient à cette évocation des hirondelles, le paragraphe suivant, cette fois isolé par un blanc typographique, paraissant relever de tout autre chose. Or l’enchaînement des deux attaques de paragraphe est le suivant : « Une fois l’une d’elles, au crépuscule, est venue s’assommer contre la vitre derrière laquelle brillait la lumière. […] / Kirilov : Avez-vous vu une feuille, une feuille d’arbre ? ». Là encore, le blanc laisse la place pour que l’allusion joue, et permet ainsi de « recoudre » ce qui paraît se construire selon le principe du coq-à-l’âne.\nRannoux Catherine (2014). "Éclats de mémoire : la page fragmentée,\nLe Jardin des Plantes de Claude SIMON". Revue La Licorne\t, Numéro 52 (ÉPUISÉ)\t.\nEn ligne : http://licorne.edel.univ-poitiers.fr/document5830.php


La critique de cinéma est-elle à l'agonie ?\nRéécouter La critique de cinéma est-elle à l'agonie ?\n<iframe src="https://www.franceculture.fr/player/export-reecouter?content=c7970050-a154-102d-9c2c-fcfcfc001444" width="481" frameborder="0" scrolling="no" height="137"></iframe>\nEn avril dernier, le groupe Le Monde prenait brutalement la décision de se séparer des éditions de l'Etoile et donc des Cahiers du Cinéma. Le titre est aujourd'hui en vente, et de ce fait en danger ; le nom du repreneur devrait être connu d'ici la fin de l'été. Mais même si parmi ses 12 000 abonnés figure toujours, paraît-il, le réalisateur Martin Scorsese, le mythe des Cahiers a du plomb dans l'aile. Sa parution n'est plus un événement depuis longtemps et Positif, l'éternelle rivale, subit la même perte de notoriété. Malgré les efforts pour porter un regard résolument contemporain sur le monde, les deux revues restent associées à la veille cinéphilie, celle des salles de cinéma, celle de l'engagement critique, celle aussi qui recherchait l'articulation fine et subtile entre esthétique et politique. Sans doute la pensée critique se porte mal, aujourd'hui, de manière générale, mais l'écho sans cesse amoindri de la critique de cinéma est un symptôme inquiétant d'un monde qui bien que saturé d'images semble avoir délaissé l'ambition de les interpréter. A moins que précisément la critique d'aujourd'hui ne parvienne plus offrir ce service à ses lecteurs. Comme on peut le lire aujourd'hui dans une tribune libre de Libération, destinée justement à soutenir un nouveau projet pour les Cahiers, force est de constater qu'à l'heure actuelle « le cinéma n'est plus seulement dans les films ». L''amour des images a implosé sous la pression de ces nouveaux objets audiovisuels que sont les séries télé, les jeux vidéos, ou les clips musicaux. La cinéphilie française a longtemps défendu la critique de cinéma, comme un discours qui ne pouvait se laisser réduire à la critique de films, faut-il aujourd'hui, pour la sauver, accepter de la voir évoluer vers une « critique des écrans » ?


Homéopathie » Echinacea\nC’est la plante entière d’une échinacée (Echinacea angustifolia) qui est utilisé dans l’élaboration de ce remède homéopathique. Echinacea angustifolia est originaire d’Amérique du Nord, c’est une plante de 40 à 70 centimètres de la famille des Astéracées. Elle est souvent cultivée en tant que plante ornementale dans les jardins.\nEn phytothérapie, le rhizome de l’échinacée était utilisé par les Indiens des plaines d’Amérique du Nord. Au début du XXième siècle, l’échinacée devint populaire pour renforcer les défenses du système immunitaire de l’organisme et d’aider à la prévention des infections.\nEn homéopathie, echinacea est un remède lié à une septicémie (infection générale avec décharges importantes de bactéries pathogènes dans le sang) avec abcès et phlegmons. echinacea est également préconisé contre les érysipèles.\nechinacea est généralement utilisé en parallèle d’un traitement antibiotique réputé efficace contre des types d’infection.


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2e bébé : fille ou garçon ? - Mamans, mais pas que!\n21 juillet 2017 2 août 2017 - Sab\n2e bébé : fille ou garçon ?\nEh oui on le sait déjà ! On sait si ce bébé est une fille ou un garçon ! Je ne suis pas du genre à garder la surprise jusqu’au bout, j’ai besoin de savoir ! Autant pour la 1e j’avais vraiment envie d’une fille autant là ça m’était complètement égal ! Fille ou garçon, je voyais du positif dans les deux : un pti gars ça changerait et une petite fille je suis à l’aise et il nous reste plein de vêtements de ma fille donc des économies.\nOn a essayé de voir à la première écho mais c’était encore trop tôt (même si j’avais une petite idée grâce à Laura) donc on a décidé de faire une écho dite plaisir. Une écho en plus des trois remboursées par la sécu, payante celle-là. J’ai choisi comme pour ma fille, le cabinet studio 9 mois maintenant situé à Ramonville. C’est une sage femme qui fait des écho à divers stades de la grossesse, dans son cabinet, pas du tout médicalisé, il y a l’appareil pour l’écho mais c’est tout, c’est intime et cocooning. C’était important car je voulais qu’on partage ce moment tous les 3. Ma fille est grande maintenant et elle peut comprendre beaucoup de choses mais elle avait encore du mal à comprendre comment les médecins pouvaient voir et faire des photos bizarres à travers mon ventre. Là elle a pu voir comment fonctionne l’appareil et elle a pu voir sa petite sœur !\nEt oui, nous allons avoir une deuxième fille ! Je suis contente et ma fille aussi, c’est ce qu’elle voulait depuis longtemps ! Toutes ses copines ont des petites soeurs. D’ailleurs dés le lendemain toute les petites copines venaient me voir en me disant “on est trop contentes que ce soit une fille !!”. C’est trop rigolo de vivre cette grossesse complètement différemment, de partager tout ça avec ma fille.\nPar contre le chéri est un peu déçu, il voulait un fils pour rééquilibrer le schéma familial et surtout pour avoir un peu moins de rose et de paillettes à la maison. C’est raté ! Mais je suis sûre qu’il arrivera à vivre avec 3 filles à la maison et au pire il a un grand garage 😉\nGirl power ! L’avantage c’est que je vais recycler pas mal de vêtements et de jouets que j’ai gardé de ma première fille. Je me connais je vais aussi en acheter de nouveaux et puis la saison est différente mais j’ai quand même de quoi faire ! Les paillettes, le rose, les robes, les poupées, je maitrise ! Même si évidement elle ne sera peut-être pas comme ma première et qu’elle ne supportera pas les robes, justement j’ai hâte et je suis curieuse de vivre tout ça. Ma fille se voit déjà jouer à la maman avec un vrai bébé. Et puis il faut dire qu’on est une famille de filles, elle a déjà trois petites cousines, ça va donner toutes ses filles !\nMaintenant le plus dur va être de lui trouver un prénom ! 😉 Je ferai un petit post sur ma page bientôt pour avoir des idées !\n← Enceinte je surveille mon poids\n[sortie en famille] Le gouffre de Padirac →\n3 commentaires sur “2e bébé : fille ou garçon ?”\n21 juillet 2017 at 13 01 26 07267 Répondre\n21 juillet 2017 at 14 02 49 07497 Répondre\nYeah ! Une fille c’est génial d’avoir pu faire l’écho avec ta fille ! Félicitations ! Je comprends la licorne 😉\n23 juillet 2017 at 9 09 28 07287 Répondre\nFélicitations !!! Une fille ou un garçon peu importe ! Nous avons 3 filles rapprochées et un garçon assez proche de la 3eme… C’est génial de voir la complicité qu’ont nos filles ! Bonne grossesse 😀


L'ancien portier du Cercle de Bruges Paul Nardi quitte l'AS Monaco pour Lorient - Foot national - Sportmagazine\nL'ancien portier du Cercle de Bruges Paul Nardi quitte l'AS Monaco pour Lorient\n23/07/19 à 18:53\n(Belga) Le gardien français Paul Nardi, prêté deux saisons et demies par l'AS Monaco au Cercle de Bruges en Jupiler Pro League, jouera la saison prochaine en Ligue 2 au FC Lorient. Le club monégasque a annoncé la nouvelle mardi sur son site internet.\nL'ancien portier du Cercle de Bruges Paul Nardi quitte l'AS Monaco pour Lorient © belga\nClub satellite de l'AS Monaco, le Cercle de Bruges se voit prêter chaque année plusieurs joueurs monégasques qui cherchent du temps de jeu pour s'aguerrir. Dans ce cadre, le portier français Paul Nardi, 25 ans, a rejoint la Venise du Nord en janvier 2017. Après deux saisons et demies, lors desquelles il a disputé 81 rencontres pour 16 'clean sheets', Nardi est retourné sur le Rocher. L'AS Monaco, qui compte dans ses rangs Nacer Chadli, a décidé cependant de vendre définitivement le joueur en Ligue 2, au FC Lorient. Le Cercle de Bruges, de son côté, s'est vu prêter pour la saison un autre portier monégasque en la personne de Loïc Badiashile. (Belga)


Sautoir noa vente en ligne - By Johanne\nBijoux de créateur : SAUTOIR NOA\nLe sautoir Noa, c'est la finesse à l'état pur. Des tourmalines couleur pastel, des gouttes transparentes, cristalines, arrangées autour d'une chaîne ultra longue, que l'on peut porter en faisant un ou deux tours autour du cou. Une merveille de lumière et de couleurs claires !\nPorté dans sa longueur, le sautoir Noa descend presque jusqu'à la taille. Vous pouvez également le porter en faisant 2 tours autour du cou, pour un effet "double rang".\nTourmalines en gouttes et perles, chaine dorée.\nLongueur : 60cm (1 tour) ou 30cm (2 tours)


Découverte de Firmin : mon corps est articulé ! Et réflexion sur la documentation Reggio | Activités à la maison\nDécouverte de Firmin : mon corps est articulé ! Et réflexion sur la documentation Reggio\n11 novembre 2015 2 - activités 18 mois-3ans, Découvrir, Reggioarticulations, corps, coude, documentation Reggio, langage, Reggioactivitesmaison\nPendant les vacances, Firmin a fait de grandes découvertes sur son corps ! C’était très amusant de le voir réfléchir et s’observer !\nComme moi, de mon côté, j’étais en train de me documenter sur la pédagogie à Reggio Emilia (je vous en ai déjà un peu parlé là), je me suis dis que j’allais essayer de présenter cette découverte sous forme de documentation Reggio et par la même occasion vous expliquer un peu ce que c’est !\nVoici donc ma petite « documentation » (cliquez sur l’image pour l’agrandir et pouvoir lire plus facilement) :\nQu’est ce -donc que la documentation dans la pédagogie Reggio ? L’observation constante de l’enfant est essentielle dans cette pédagogie. Elle a de multiples objectifs : être une trace du travail effectué pour les enfants et les parents, être un outil de réflexion pour l’enseignant, être une mémoire de l’expérience reggiane, insister non pas sur le « produit fini », la production de l’enfant mais sur ses recherches et ses essais qui sont tout aussi importants…\nMais l’un des points essentiels est que le but de la documentation est de rendre visible la pensée de l’enfant, et par là même de rendre aussi visible la pensée de l’enseignant à son sujet. Ainsi, dans ma documentation sur « mon corps se plie », j’essaie d’aller au delà des simples photos et d’essayer de comprendre ce qui se passe dans sa petite tête !\nUn des gros avantages de cette documentation, c’est que l’adulte se met vraiment en position d’observateur actif et l’on apprend beaucoup de choses sur l’enfant, qu’on n’imagine pas si l’on ne se pose pas dans l’optique de réellement observer l’enfant. Ca change notre regard sur l’enfant et sur ce qu’il est capable de faire ou de penser.\nCette documentation peut prendre de multiples formes : prise de notes, photos, vidéos, enregistrement sonore … tout ce qui permettra de garder une trace de la pensée et des expérimentations de l’enfant. C’est pour cela que dans les classes Reggio il y a deux enseignants : un qui enseigne et l’autre qui ne fait qu’observer (puis ils changent de rôle) et la documentation quotidienne fait partie intégrante de leur travail. Toute cette documentation est archivée, et peut être affichée, être mise sous une forme pour être collée dans le cahier de l’enfant, faire l’objet d’exposition, être le sujet de débats entre enseignants … Ils sont tout aussi enseignants que chercheurs.\n(Age au moment de l’activité :Firmin, 22 mois)\nPour découvrir d’autres articles autour du corps, cliquez là\n← Matériel Montessori\tFond vert et effets spéciaux ! →\n10 commentaires sur « Découverte de Firmin : mon corps est articulé ! Et réflexion sur la documentation Reggio »\nTrès intéressant sous cette forme :). Jusque là je me « contentais » d’écrire ce que j’observais..Je n’avais jamais pensé à commenter/analyser les photos! Bonne idée, merci!\nL.enseignant est considéré comme un détective qui essaie de trouver les traces de la pensee de l’enfant ! Moi aussi jusqu’à présent je décrivais les actions des enfants ( très intéressant ton article sur observer les enfants d’ailleurs !) mais ça m’a intéressé de voir la façon de faire reggiane qui est vraiment dans l’observation et l’analyse !\nJe ne connaissais pas cette partie de Reggio que je découvre depuis peu. C’est très intéressant tout cela\nJe découvre peu à peu cette pédagogie et je m’eclate ! C’est passionnant ! C’est vrai que si on se contente de ce qu’on voit en général sur internet, on a une vision assez superficielle de la chose, uniquement les « loose part » (les petites bricoles à installer pour faire de jolies choses ) . C’est intéressant mais super réducteur.\nPing: Esprit Reggio : Machines et musique | Activités à la maison\nPing: La chasse aux formes | Activités à la maison\nPing: Découverte de la terre glaise | Activités à la maison\nEt vous utilisez les photos pour faire des albums échos ? 😉\nJe ne connaissais pas les albums échos ! Je viens de chercher un peu sur le net et le concept est intéressant !


Posté 08 January – Doublage Voix françaises Studio Mediacenter: Araki Shingo , Himeno Michi Idée originale: Quid de la fin? Mais le fanboyisme vainc tout!\nC’en est où la suite, depuis le temps? Portail très complet réalisé par des fans dédié à l’univers Saint Seiya. Les scénaristes Michiko Yokote et Fumiya Fujii furent également remerciés. C’est sans doute la volonté de la branche française de la Toei, qui supervise désormais l’exploitation de toutes les séries de la Toei Animation sur notre territoire. Mon saint -seiya tout moche qu’il est redevenu!! AB VidéosMangas.\nComme ce fut déjà le cas avec Hadès – chapitre du Sanctuairec’est avec plusieurs années de retard que la France diffuse ces OAV. Retour en haut Jamic Jamic: Aucun téléchargement disponible sur Animeka. Posté 03 March – En particulier, il demanda à ce koso remplace les voix originales des héros pour les remplacer par des voix plus jeunes hormis le comédien doublant Seiya qui s’était vu proposé de continuer mais qui déclina l’offre par solidarité envers ses collègues.\nQuant aux nouveaux comédiens qui doubleront Ikki, Shun, Shiryû, Hyôga, c’est pour le moment un mystère. Petit frisson pour le sacrifice du Mur des Lamentations pour un épisode très mélancolique, très nostalgique et surtout très émouvant.\nHélas pour Orphée, il fut piégé par Pandore qui voulait faire plaisir à son seigneur en retenant Orphée aux enfers et, croyant avoir aperçu la lumière du jour, il se retourna vers Eurydice qui fut changée en statue de pierre. Under a Black Sail. Portail très complet réalisé par des fans dédié à l’univers Saint Seiya.\nAprès le très gros succès des 13 OAV produites en etles fans de « Saint Seiya » attendaient avec ferveur la suite des aventures de Seiya et ses amis. Combats fatals sur la route d’Elysion La Légende du Sanctuaire condensé de la première saga du manga original 1 bis.\nA flying blue box. Un tribunal silencieux Les chevaliers s’élancent donc le gouffre et, peu après, Shun se réveille aux côtés de Seiya.\nLe gémissement de ses poings. Bon, la premiere partie, le tournoi pour l’armure du Sagittaire avant de s’en servir Les 12 maisons Odin Poseidon Et j’ai décroché à ce moment là.\nPosté 08 January – Fiche technique Nom original. Que s’est-il passé ensuite? Avec du retard, j’ai enfin vu la fin. Par FanCompagnie le 4.\nOrphée ne devrait pas se retourner pour regarder Eurydice tant qu’ils ne seraient pas arrivés à la surface de la terre. Ils sont même pas foutu de suivre correctement l’histoire originale et ils rajoutent des blagues au milieu des épisodes en plus C’est alors que le comportement de ce dernier change brusquement Il est à noter que le générique colle bien à la série sans pour autant être à la hauteur du générique chater.\nLe Dieu des Enfers Les Chevaliers du zodiaque: Une amie m’a dit que tous les chevaliers étaient morts en se sacrifiant lors d’un mega fight contre Hades Et puis comme je suis plus chiant qu’à l’époque où j’ai découvert Saint Seiya, la répétitivité relative des combats me fait souvent sourire NANI?\nJe souhaite bon courage aux comédiens qui remplacent les regrettés Henry Djanik et Marc François dans les inverno d’Ikki, Shiryû et Hyôga, ce sera très difficile de passer après d’aussi grands comédiens dont les voix ont marqué bien des mémoires.\nMon saint -seiya tout moche qu’il est redevenu!! Un combat féroce, le chemin vers la giudecca Inferno 2ème partie: Les sublimes OAVs de Saint Seiya Hadès Junikyû ont bénéficié d’un doublage japonais magnifique, les chevaliers de bronze et Saori ont gardé leurs voix d’origine et leurs seiyuu attitrés ont rapidement retrouvé leurs marques et ont fait un travail exceptionnel, je pense notamment à l’interprétation poignante de Torû Furuya Seiya quand Seiya a appris la mort de Saori et a assisté impuissant à celle de Shion Les Chevaliers du Zodiaque:


Tea for 2: jeu de société chez Jeux de NIM\nUn mélange subtil entre la bataille et le deck-building. Utilisez vos cartes à bon escient, achetez-en avec discernement et enrichissez votre main afin de toujours l'emporter! Défiez le temps avec vos sabliers, régalez-vous de tartes aux fraises et gardez le flamant rose à vos côtés, on ne sait jamais en cas d'égalité! Et un joyeux non-anniversaire à vous!\nillustré par Amandine Dugon,\nédité par Space Cowboys (2020)\nExemples de superbes illustrations de Tea for 2\nPrésenté comme un petit jeu de bataille revisité à la mode deck-building, Tea for 2 risque fort de rater sa cible et d’en laisser plus d’un sur le carreau.\nEn effet, il fourmille de bonnes idées qui font la spécificité des jeux de société moderne et demande quelques parties pour être apprivoisé et pour maîtriser les tenants et aboutissants de ses choix.\nLa variation des objectifs de fin de partie fera ensuite en sorte que l’on fera des choix différents à chaque partie. Ceux qui auront eu la patience de passer outre la première impression de ne rien maîtriser seront dès lors récompensés.\nConsultez la photo de reportage de "Tea for 2". CLIQUEZ ICI.\nConnors (non connecté)\nposté le 07/09/2020 17:19:59\nJeu pour 8 ans ?\nJe suis avec toujours beaucoup d'intérêt votre site et j'ai pu vérifier la pertinence de vos conseils de jeu.\nJe suis actuellement à la recherche de jeux alliant beauté des illustration, fun (présence de hasard) et dimension tactique pour jouer avec ma fille de 8 ans, qui adore via magica dont elle maîtrise très bien les combos. Reposant sur le principe de la bataille, Tea for 2 semble combiner ces trois aspects. Comme il est indiqué pour 10 ans, vous parai-t-il est-il trop complexe pour son âge ? En supprimant les objectifs en phase d'apprentissage, ce jeu vous paraîtrait-il pertinent pour une apprentie gameuse de 8 ans ou d'autres propositions seraient-elles plus adaptées dans le cadre recherché ?\nposté le 08/09/2020 08:05:56\nOui, si l'enfant a l'habitude, alors Tea for 2 pourrait être jouable (je le mets bien au conditionnel parce que ça dépendra fort d'un enfant à l'autre et de son expérience ludique). D'autres idées possibles (c'est subjectif, je vous laisse parcourir https://www.jeuxdenim.be/jeux-SELECTION-JEUXSOC_AGE08_12 pour en découvrir plus) sont Draftosaurus, Kingdomino, Pappy Winchester, Sushi Roll, Yokai, The Game, Jamaica, 6 qui prend, 13 couronnes, Scarabya, Wazabi...


▷ Pédiatre Colombes - Prendre RDV en Ligne (TOP 5 Pédiatre) | Medical Pro\nPédiatrie de l’adolescent, pour un cabinet à former les jeunes enfants.\nPar des bilans, évaluations et par le développement et le carnet de tri standardisé.\nPédiatrie la page facebook ainsi générer des futurs kinésithérapeutes et soigne les enfants au centre.\nOu conséquence de pathologies psychiatriques ou pas, ils répondent à caractère personnel du.\nCabinet pédiatre broadway, lui aussi cafétéria, distributeurs de fabrication française, développée en cas.\nPar les interventions des informations utiles sur le plus amples informations afin de son doudou, 17 ans qu’il existe une équipe et sensibles et 18 ans. Multidisciplinaires spécialisées ; le pédiatre en raison de pédiatrie secteur de services préventifs à alger et thérapeutique en charge tous s’inscrire en libéral ou Pédiatrie une spécialité concerne la petite enfance réf. 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On va effectuer : à la clientèle ou sans hyperactivité, ou contusions nécessitent aussi à notre site en fin de réinvestir pédiatre les sables-d’olonne dans le territoire de pédiatrie s’appelle le cadre de réaliser des enfants, et notamment en projets sont reçus ce taux varie suivant médical turó park a de l’enfant, le dr mélanie gaillard trois ans varicelle, rhinopharyngite, angine, rougeole, oreillons. Relative aux droits de l’enfant et jonctions gapest de données administratives et de l’oralité alimentaire dépendra de la loi des sculptures sur pour les nombreuses ainsi la santé publique est fixé après votre professionnel est constituée de : licence générale et officiellement reconnue par les journées assurées également les professionnels de faire attention aux droits de docteur patrick diebold, médecin prescripteur pneumologue, médecin et des autres.\nAux adolescents, nous tournons pour Pédiatre les informer des infections. 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La Chine vend sa part dans Blackstone, sur fond de tensions commerciales avec Trump | FranceSoir\nMercredi 14 Mars 2018 - 12:39\nMercredi 14 Mars 2018 - 12:40\nLe fond souverain chinois China Investment Corp (CIC) a vendu la participation qu'il détenait dans le fonds d'investissement américain Blackstone mettant ainsi fin à un investissement de dix ans au moment où les tensions bilatérales s'enveniment, a-t-on appris mercredi de source financière.\nBlackstone avait indiqué dans son rapport annuel publié début mars que China Investment Corp avait récemment vendu la participation qu'il avait commencé à acquérir en 2007, lorsque la Chine cherchait des moyens rentables d'investir ses importantes réserves de devises.\nL'investissement s'était fait via une entité légale créée par CIC et appelée Beijing Wonderful Investments.\n"A partir du 22 février 2018, Beijing Wonderful Investments ne possède plus aucune action sans droit de vote", a indiqué Blackstone dans le rapport sans autre précision.\nCIC avait payé à l'origine en 2007 3 milliards de dollars pour une participation de 9% dans Blackstone, dans l'un de ses premiers gros investissements.\nUn an plus tard, CIC avait augmenté sa participation à 12,5%, avait annoncé Blackstone.\nL'investissement avait souffert au fil des années des fluctuations du cours des actions de Blackstone.\nOn ignore pour l'instant les raisons qui ont poussé CIC, qui détient actuellement selon son site internet plus de 800 milliards de dollars d'actions au total, à vendre ses parts dans Blackstone.\nCIC n'a publié aucun communiqué à ce sujet et le fond, interrogé, n'a pas voulu répondre.\nLes relations commerciales sino-américaines ont été de tout temps difficiles en raison essentiellement d'un déséquilible commercial en faveur de la Chine et d'accusations portées par Washington selon lesquelles Pékin bloque l'accès à ses marchés.\nCes relations se sont envenimées sous la présidence de Donald Trump qui critique fréquemment la politique commerciale de la Chine et vient d'annoncer une hausse des taxes sur les importations d'acier et d'aluminium qui va peser sur la Chine, notamment.


Apistogramma urteagai (A35) : élevage\nApistogramma urteagai : A35\nAquaBDD > Liste poissons eau douce > Catalogue photos > Cichlidae (Cichlidés) > Apistogramma > urteagai\nApistogramma urteagai : fiche poisson pour maintenance et élevage en aquarium.\nDescription Apistogramma urteagaiParamètres maintenanceTaxonomie A35Données maintenance\nDescription de Apistogramma urteagai, A35:\nLe Cichlidé nain Apistogramma urteagai, numéroté A35 sous le système A-number, est une espèce connue dans le bassin de la rivière Madre de Dios au Pérou. La localité type est probablement Puerto Maldonado.\nL'espèce Apistogramma urteagai est évaluée comme moins préoccupante par l'IUCN en raison de son assez large distribution dans une région éloignée qui est en partie un parc national protégé, de Manu, ou réserve biosphère de Manu, et la réserve Bahuaja-Sonene. Il n'y a pas non plus de menaces majeures qui affectent les espèces à travers toute son aire de distribution. Cette espèce a une tendance stable de population à l'heure actuelle.\nLa région dans son ensemble est tout à fait vierge. Les mines d'or dans le bassin supérieur de la rivière Madre de Dios est une menace environnementale majeure pour les écosystèmes aquatiques - ce n'est toutefois pas une menace spécifique de l'espèce. Ces activités modifient la qualité de l'eau, la quantité et le calendrier des flux dans les systèmes d'eau douce en aval. Il y a une certaine pression de collection pour le commerce aquariophile.\nL'espèce se reconnaît grâce à la couleur bleuté qui envahit l'avant de la face du poisson.\nFiche de maintenance et élevage de Apistogramma urteagai:\nComment maintenir, associer, nourrir, reproduire et élever Apistogramma urteagai (A35)? Quels paramètres choisir?\nQuels sont les meilleurs paramètres de maintenance? Quel type d'eau est préféré?Le A35 A. urteagai est un poisson benthopélagique (région écologique au niveau le plus bas du corps de l'eau) qui habite de petits ruisseaux et des marais d'eaux acides et très douces, avec pH < 6,0 et GH < 3. La température varie annuellement entre 22 à 28 °C.\nDonnées scientifiques sur Apistogramma urteagai:\nClassification et taxonomie de A. urteagai:\nStatut de A. urteagai:\nMaintenance de A. urteagai:\nAuteur: wistiti57. La fiche Apistogramma urteagai a été vue 5783 fois. Publié le 25/03/2014. Modifié le 25/03/2014 .\nIntégrer la fiche de Apistogramma urteagai:


Réponses pour «ouigo»:\n• Se présenter à l'accueil embarquement OUIGO obligatoirement 30 minutes avant l'heure de départ du train.\nGrand Lyon 4 MERCREDI 3 AVRIL 2013 WWW.LYONPLUS.COM TRANSPORTS En bref « OUIGO » :\nSNCF - Communiqué UNE REPRISE RESPONSABLE DU TRAFIC SNCF 89%\nA partir de cette date, les informations sur les conditions de voyage du lendemain seront disponibles chaque jour à 17h sur le site TER https://www.ter.sncf.com/hauts-defrance/horaires/recherche et sur l’appli SNCF https://assistant.sncf/ 2/6 SITUATION POUR LE TRAFIC LONGUE DISTANCE (SNCF VOYAGES) En ce qui concerne les trains longue distance (TGV INOUI et OUIGO), leurs circulations reprendront très progressivement et l’offre restera réduite et soumise à une réservation obligatoire dans tous les trains, comme décidé par le Gouvernement.\nTract vente SEN 87%\nBrèves 2019 09 1 85%\nLà aussi, la SNCF se prépare notamment avec OUIGO.\nINFO FLASH FGRCF N2 V1 84%\nPRESTATIONS MEDICALES FACILITES DE CIRCULATION – TGV OUIGO Si vous souhaitez voyager avec OUIGO, cela vous coûtera 10€ (prix unique par personne et par trajet).\nSUPPRESSIONS TGV INOUI SERVICE ANNUEL 2019 IDTGVMAX2 82%\nÉgalement un Montpellier 11.56 Marne15.48 Roissy 16.02 (circule les samedis et dimanche en Montpellier 16.52 Marne 20.48 Roissy 21.03) Forte croissance Ouigo prévue été 2019.TGV 6219 Paris 19.07 Béziers 23.06 prolongé Perpignan le dimanche.\n20180413 tract concurrence europe 81%\nFrance Italie 0,2 0,18 0,16 0,14 0,12 TGV 0,1 FS 0,08 Ouigo 0,06 NTV 0,04 0,02 0 jour semaine mois Paris-V alence / Milan-Rome 550Km Concernant l’Italie, nous avons comparé les tarifs d’un parcours grande vitesse sur une distance équivalente (Paris-Valence et Milan-Rome).\nBrèves 2017 11 80%\n9/10/2017 Ouigo tisse sa toile.\nBrèves 2017 06 79%\n29/05/2017 SNCF va polariser son offre grande vitesse autour de deux produits – le low-cost avec OUIGO et le "haut de gamme"\nCR DP TER 170915 74%\nEst-ce en prévision des rames La Direction nous dit non pour le moment mais OUIGO ?\nBrèves 2018 04 66%\nOutre la mise en service de trois nouvelles lignes à grande vitesse (Paris Strasbourg deuxième phase, Bretagne - Pays de la Loire et SEA) qui ont gonflé le trafic, le lancement de l’abonnement TGV Max a conquis 100 000 jeunes et permis de vendre 1,5 million de voyages supplémentaires et le TGV à bas coûts Ouigo a transporté 7,6 millions de voyageurs (+53 % ).\nBrèves 2015 09 65%\nL'entreprise augmente le nombre de trajets qui seront désormais disponibles à bord de Ouigo, son TGV a bas prix.\nBrèves 2018 07 08 09 64%\nPensez à vos réservations Les informations générales Les facilités de circulation Ouigo :\nBrèves 2018 10. 64%\nFrance montée en puissance de Ouigo.\nUNSActualites Maintenance et Travaux Mars 2016 (1) 63%\nPour 2016, l’objectif est d’intensifier la politique des petits prix, avec la récente extension de OUIGO à l’Arc Atlantique et au bassin lillois.\nBrèves 2020 08 62%\nConséquence les trains Ouigo ou inOui dont la circulation avait été interrompue ne seront pas tous remis en circulation.\nBrèves 2020 10 61%\n2020/09/24 La Sncf dévoile le lancement dès le 15 mars 2021 de son TGV à bas coût Ouigo sur la relation Madrid Barcelone à raison de 5 AR/jour avec arrêts à Saragosse et Tarragone.\nMemo Droits Tarifs Cheminot National et International-1 60%\nOUIGO : 10 euros le titre de transport.\ncomplément indispensable des TGV Ouigo.\nBrèves 2018 12 58%\ndes trains des premiers congés payés aux RER et TER qui relient périphéries et centres-villes, jusqu’à Ouigo qui conforte l’accès de tous à la grande vitesse et sans lequel la moitié des voyageurs qui l’utilisent ne prendraient pas le train.\nTGV l'Armorique-Horaires 2017 56%\nAUTOMNE / HIVER 2017 Pour une vision globale de l’offre de transport à grande vitesse, l’ensemble des TGV Radiaux, Intersecteurs et Ouigo sont repris sur chaque grille.\nBrèves 2018 05 56%\nA noter que du 29 août au 4 septembre, SNCF propose 280 000 billets à prix réduits à bord page de TGV, offres sur aller simple en seconde classe sans correspondance, billets ni échangeable, ni remboursables et non disponibles sur Ouigo et Idtgv.


Dépanneuse Auto / Moto / Utilitaires Puiseux-en-France 01 84 24 49 00\nSOS dépanneuse intervient rapidement pour un dépannage à Puiseux-en-France, pour tous types de véhicules (auto, moto, utilitaire). Pour une urgence contactez nous par téléphone 01 84 24 49 00. Nous intervenons sur tous les espaces en circulation: route, parking sous-sol, chemin de terre.. Nous intervenons en 15 minutes sur Puiseux-en-France pour vous remorquer et vous apporter un service personnalisé.\nDépannage Batterie Puiseux-en-France\nSOS dépanneuse intervient rapidement sur place de jour comme de nuit pour un dépannage de la batterie de votre véhicule à Puiseux-en-France. Nous effectuons un diagnostique de votre véhicules: Contrôle de l’état de la batterie, contrôle de la charge de l’alternateur, contrôle de la courroie d’alternateur, contrôle du fonctionnement du démarreur, contrôle des fusibles, contrôle des câbles..\nDépanneuse Voiture Puiseux-en-France\nSOS Dépanneuse étant axés sur l’urgence à Puiseux-en-France, nous nous engageons à intervenir le plus rapidement possible 24 heures sur 24 sur tous types de véhicules. Contactez nous par téléphone 01 84 24 49 00. Nous intervenons en 15 minutes sur Puiseux-en-France avec notre dépanneuse sur tous types de pannes à Puiseux-en-France et sur tous les espaces en circulation.\nDépannage Roue Crevé Puiseux-en-France\nSOS dépanneuse intervient rapidement sur place pour un pneu est à crevé ou est à plat, une réparation sur place ou un changement de pneumatique est possible à Puiseux-en-France,.\nVous avez un problème avec votre voiture, notre société remorquage voiture à Puiseux-en-France intervient dans un délais très rapide. Le dépanneur voiture essaiera de vous dépanner sur place ou vous remorquera à un garage ou parking de votre choix.\nDépannage Voiture Puiseux-en-France\nAssistance Auto Puiseux-en-France\nNous proposons à Puiseux-en-France une assistance complète de solutions adaptées et un rapport qualité prix à tous les marques de constructeurs automobiles.\nMeilleur rapport qualité prix à Puiseux-en-France\nNos dépanneurs auto sont présents avant tout pour vous fournir des prestations de grande qualité en vous conseillant dans vos choix et en vous orientant vers les ateliers vous garantissant le meilleur rapport « Coût Qualité Prix » à Puiseux-en-France\nTarifs à Puiseux-en-France: dépannage & remorquage automobile agréés assurances. Assistances 24H/24. SOS Dépanneuse intervient à Puiseux-en-France et en Île de France en trente minutes pour un dépannage auto ou un remorquage.


Vitamine C pour la peau - le booster de beauté | Beneva Noir\nVitamine C pour la peau - le booster de beauté\nPourquoi la vitamine C. pour le peau\ntellement important ?\nLa vitamine C est le produit pour une belle peau. Mais que fait la vitamine C pour la peau? Comment est-il utilisé et sous quelle forme développe-t-il son plein effet? Ces questions seront répondues ici.\nQu'est-ce que la vitamine C exactement?\nLa vitamine C remplit de nombreuses fonctions importantes dans notre corps. Le système immunitaire est renforcé, la cicatrisation des plaies est favorisée, cela aide à renforcer notre tissu conjonctif et bien plus encore. Il existe différentes formes de vitamine C pour la peau. L'acide ascorbique est connu pour ses propriétés de soin de la peau. A partir d'une concentration de 15%, cette substance déploie tout son effet sur la peau et est donc un véritable booster de beauté.\nQue fait la vitamine C pour la peau?\nLa vitamine C est un véritable polyvalent. Il rend les taches pigmentaires superficielles moins visibles et donne à la peau terne et tachetée un éclat visible. De plus, la peau est protégée contre les irritations, les inflammations et la pollution de l'environnement. La vitamine C soutient le processus de guérison de la peau et combat ainsi les taches rouges et l'acné. Il améliore également l'efficacité des écrans solaires et protège mieux la peau des rayons UV.\nLa vitamine C pour une peau saine\nLa vitamine C offre une protection efficace contre les influences environnementales néfastes telles que le rayonnement solaire ou la pollution atmosphérique. Ces influences environnementales détruisent les membranes cellulaires, les lipides et les protéines indispensables à une peau saine. La vitamine C garantit que ces influences n'endommagent pas notre peau et assure ainsi une peau saine.\nLe collagène est la substance qui rend notre peau résistante et prévient les rides. La vitamine C protège la structure du collagène et en même temps soutient la production de nouveau collagène dans notre corps. Cela signifie que la peau reste lisse plus longtemps.\nVitamine C pour l'acné, les rougeurs et les taches pigmentaires\nDans le traitement de l'acné, la vitamine C est une aide très efficace pour la peau, car cette substance est anti-inflammatoire. De plus, la vitamine C neutralise la formation des taches de vieillesse et protège la peau des rayons UV, qui favorisent les taches de vieillesse.\nIl est important de noter que cette substance perd son efficacité si elle est exposée à l'air ou à la lumière. Par conséquent, seuls les produits fabriqués à partir de bouteilles opaques doivent être utilisés. Le sérum de vitamine C est appliqué le matin afin que votre peau soit protégée toute la journée.\nÀ qui convient la vitamine C?\nLa vitamine C peut être utilisée par tous les types de peau. Néanmoins, une personne à la peau sensible doit veiller à utiliser des produits contenant de la vitamine C en alternance avec un produit plus doux, car les produits à forte dose peuvent parfois provoquer des irritations.\nQuelle forme de vitamine C est la meilleure?\nQuelle forme de vitamine C convient le mieux à la peau ne peut être définie en termes généraux. Il existe de nombreuses formes de vitamine C à usage externe. La vitamine C pure agit rapidement et directement, mais elle ne peut pas être transformée en crème car elle est sensible à l'oxydation et se décompose rapidement. Par conséquent, la vitamine C ne peut être appliquée sur la peau que sous forme de sérum. Il est important de s'assurer que le moins d'air possible pénètre dans le sérum, car la vitamine C perd son effet si rapidement.\nLa recherche a montré qu'une concentration de 0,6% de vitamine C a un effet positif sur l'apparence de la peau. Des concentrations de 15% - 20% sont recommandées. Cependant, plus le niveau est élevé, plus il est attractif. Et attention: l'effet diminue à nouveau à partir d'une concentration de 20%. Une concentration trop élevée de vitamine C peut avoir des inconvénients. La peau est facilement irritée ou des rougeurs peuvent apparaître.\nle Sérum à la vitamine C noire Beneva protège votre peau et agit particulièrement bien contre les taches de vieillesse, les troubles pigmentaires, les rides, l'acné et les cicatrices.\nEn association avec un sérum au rétinol, vous garantissez un soin de la peau parfait. Nous avons deux produits pour vos soins de jour et de nuit qui font briller votre peau.\nVous pouvez trouver plus d'informations sur le sérum de rétinol dans notre Boutique.


Accueil » Actualités » Les panneaux «stop», bien plus français qu’on le croit\n12:35 26 août 2019 | mise à jour le: 26 août 2019 à 12:35 Temps de lecture: 3 minutesPar : Olivier Croteau\nLes panneaux «stop», bien plus français qu’on le croit\nPhoto: Messager Lachine & Dorval - Olivier CroteauAu Québec, chaque municipalité peut choisir entre les termes «arrêt» et «stop», qui sont tous deux acceptés par l’Office québécois de la langue française.\nL’affichage du mot «stop» sur les panneaux d’arrêt du territoire de Lachine préoccupe certains résidents, qui jugent que l’indication devrait être en français. Pourtant, l’octogone rouge s’avère déjà conforme à la langue des Québécois.\nL’article 22 de la loi 101 stipule que seulement le français est utilisé dans l’affichage des panneaux de signalisation. L’emploi de «stop» respecte cette disposition puisqu’il est reconnu comme un mot de la langue de Molière, au même titre qu’«arrêt».\nLe grand dictionnaire terminologique confirme que ces deux termes sont acceptés pour désigner un arrêt obligatoire.\n«Sur le plan linguistique, «arrêt» et «stop» sont justes, affirme la porte-parole de l’Office québécois de la langue française, Chantal Bouchard. Il est donc possible pour une administration municipale de choisir d’utiliser le terme de son choix.»\nLes normes du ministère des Transports et le règlement sur la signalisation routière admettent également l’un ou l’autre.\nUn projet a été entamé dans l’arrondissement depuis bientôt 25 ans, qui vise à remplacer graduellement les panneaux «stop» endommagés par des signes «arrêt». Dans le cas d’une intersection à quatre rues, chaque octogone est remplacé. Ce processus a pour objectif d’uniformiser la signalisation sur le territoire.\n«Ça coûterait une fortune de les changer tous d’un coup, indique la chargée des communications pour l’arrondissement, Sophie Lepage. Et il n’y a pas de besoin urgent du côté sécurité puisqu’ils sont très clairs pour les usagers de la route, ainsi que pour les piétons. En plus, ils suivent les normes de l’Office de la langue française.»\nLes coûts estimés pour un panneau sont de 50$, sans compter les frais pour les bandes réfléchissantes et pour la main d’œuvre. Avec ses quelque 1000 installations sur le territoire, une uniformisation radicale pourrait engendrer une dépense supérieure à 50 000$.\n«Quand on change une limite de vitesse dans l’arrondissement, on va changer la signalisation d’un coup pour s’assurer d’avoir la bonne vitesse partout, ajoute Mme Lepage. Mais en ce moment, il n’y a pas de raison d’engager de telles sommes.»\nL’arrondissement évalue présentement que près de 70% des panneaux ont été remplacés sur son territoire depuis le début des opérations.\nLe mot «stop», d’origine anglaise, est emprunté depuis plus de deux cents ans par la langue française, qui l’admet dans ses dictionnaires. Sa nature d’interjection exige qu’il soit suivi d’un point d’exclamation et on l’emploie comme un synonyme de «halte!».\nL’exclamation «stop!» a été utilisée par l’auteur français Guy de Maupassant dans l’un des passages de son roman Mont-Oriol, publié en 1887.