Vente Flash Canape - 28 images - Vente Flash Canape Relax Canap 233 Id 233 Es De D 233 Coration De, Vente Flash Canape Convertible Canap 233 Id 233 Es De, Vente Flash Canap 233 Achat En Ligne, Vente Flash Canap 233 3 Places Cro 251 Te De Cuir Baggio Ii Prix, Vente Flash Canap 233 D Angle\nVente Flash Canape [ 28 Styles ]\nHome〉Vente Flash Canape〉Currently viewing : Vente Flash Canape\nvente flash canape relax canap 233 id 233 es de d 233 coration de\nResolution: 998 x 667 jpeg 179kB\nBonjour Reader Www.article-blog.info, vous �tes Rechercher Vente Flash Canape? Voici quelques conseils pour vous: Lorsque vous discuter de la salle, vraiment temps nous discutons sur les propri�t�s que nous allons donner dans ce article � propos de Vente Flash Canape. La cl� pour cr�er un Basic Accueil minimaliste design est de fournir des propri�t�s au go�t.\nSuffisante comprend plusieurs points importants, tels que le nombre de meubles qui est put dans la maison et la taille des meubles put dans la maison. Pour le nombre de meubles, vous devriez acheter assez de meubles sans ajouter de meubles qui n'est pas si important que le stand est trop grand. Profitez pleinement de la fonction des meubles sans exag�rer sa taille et a effectu� votre Vente Flash Canape.\nLa couleur a un diff�rent sentiments de sorte que vous pouvez modifier � votre style dans la couleur. Pour obtenir une propri�t� dans un simple, simples id�es de conception de maison minimaliste pour Vente Flash Canape, une propri�t� qui fait une impression minimaliste devient plus souhaitable. Cette propri�t� est une image. Le miroir donn� peut obtenir mieux que la taille devient plus grand.\nPar exemple, vous pouvez enrober la porte avec une image soit la porte de la armoire ou la porte de la maison. La donne une dimension impact sur une maison de sorte que votre maison aura l'air plus spacieuse. Utilisation d un qui a une taille de miroir plus grande, les r�sultats dimensionnels obtenus � partir de la miroir de la main est populaire de Vente Flash Canape. De telles fournissent �galement un calmant pour une personne et ne provoquent pas de stress en raison de l'espace �troit bien s�r. Donner assez de miroir dans la chambre d�tendez-vous comme une chambre ou une salle de bains.\nVente Flash Canape Relax Canap 233 Id 233 Es De D 233 Coration De , Vente Flash Canape Convertible Canap 233 Id 233 Es De , Vente Flash Canap 233 D Angle , Vente Flash Canap 233 Achat En Ligne , Vente Flash Canap 233 D Angle Convertible Canap 233 Id 233 Es De , Canape D Angle Vente Flash , Vente Flash Canap 233 D Angle , Vente Flash Canap 233 Achat En Ligne , Vente Flash Canap 233 D Angle , Vente Flash Canap 233 D Angle , Vente Flash Canap 233 D Angle ,\nGallery of Vente Flash Canape\nvente flash canape convertible canap 233 id 233 es de\nvente flash canap 233 d angle\nvente flash canap 233 d angle convertible canap 233 id 233 es de\ncanape d angle vente flash\nvente flash canape cuir canap 233 id 233 es de d 233 coration de\nvente flash canap 233 3 places cro 251 te de cuir baggio ii prix\nvente flash sur la collection de canap 233 s ritchie chez made\nvente flash canap 233\nvente flash canap 233 d angle en cuir adamo ii gris et noir


Serrurier Pégomas ouverture de porte prix pas cher\nNotre entreprise artisanale serrurier Pégomas est une société de serrurerie qui emploie des serruriers. Ce sont des professionnels qualifiés pour effectuer de véritable services de dépannages ou des interventions d’urgences sur Pégomas et ses communes environnante en serrurerie, pour régler rapidement les problèmes en matière de serrurerie que vous pouvez rencontrer dans la vie de tous les jours.\nSerrurier Pégomas devis\nAvant toute intervention en serrurerie chez vous, nous vous proposons un devis gratuit et sans engagement de votre part. Nous vous garantissons aussi des prix très compétitifs quelque soit la nature de vos travaux en serrurerie et métallerie sur Pégomas.\nSerrurier Pégomas ouverture de porte\nEt aussi pour satisfaire les besoins de nos clients résidant à Pégomas ou dans une commune proche de Pégomas, nous avons mis en place une permanence de techniciens serruriers qui travaillent en roulement ; ainsi nous vous garantissons des interventions ou des dépannages d’urgences en serrurerie et métallerie 7 jours / 7 – 24 heures / 24, tous les jours de la semaines même les week-end ( serrurier Pégomas ouvert le samedi, dimanche et jours fériés ).\nPour tous dépannages d’urgences en serrurerie sur Pégomas et ses cantons appelé nous au : 0100000000\nSerrurier Pégomas les marques de serrures, cylindres, clefs\nSerrurier Pégomas et ses cantons\nLa serrurerie met à votre disposition un serrurier sur la ville de Pégomas et sur ses cantons pour une intervention dans les meilleurs délais.\nLes différentes villes ou nous intervenons en serrurerie sur la région de Pégomas :\nSerrurier Pégomas qualifié\nSerrurier Pégomas multi-services\nL’entreprise serrurier Pégomas intervient pour une pose de porte simple.\nNotre artisan serrurier Pégomas effectue en urgence une ouverture de porte claquée.\nNotre serrurier Pégomas se déplace pour un dépannage, suite à une clef cassée ou coincée dans le barillet de la serrure de votre porte d’entrée.\nLe serrurier Pégomas vend et pose tous types de serrures simples ou sécurisées au norme NF et A2P ***.\nL’artisan serrurier Pégomas fait une intervention en urgence après un cambriolage ou un dépannage en urgence suite à une effraction et cela a un prix correct.\nLe technicien serrurier Pégomas effectue une réparation d’une serrure de porte d’entrée, de cave ou de boitte aux lettres.\nSerrurier Pégomas fait des reproductions et des doubles de clefs ( copie de clés, reproduction originale d’une clé avec la carte de propriété de la clef ).\nSerrurier Pégomas vous assure la pose de rideau métallique de magasin.\nL’artisan serrurier Pégomas peu installer ou réparer le portail de l’entrée de votre jardin ou de votre garage.\nPour toutes interventions d’urgences en serrurerie sur Pégomas et ses cantons appelé nous au : 0100000000\nSerrurier Pégomas model de serrure\nSerrurier Pégomas model de cylindre\nSerrurier Pégomas model de clef\nNos partenaires sur Pégomas :\nContact serrurier Pégomas:


572 avisNº 1 sur 16 restaurants à Martel€€-€€€FrançaiseEuropéenneVégétariens bienvenus\nNº 1 sur 16 Restaurants à Martel\nvoulant se payer une gaufre , nous avons reserve aux saveurs des halles .l accueil fut cordial et sympathique de meme que le personnel .le service professionnel digne d un michelin .le repas fut super , plats delicieux et gouteux on voit le fait maison...Plus\nUn pur moment de bonheur,un accueil agréable. Le choix de la carte présage de la qualité.Les assiettes sont un plaisir pour les yeux et un vrai régal pour le palais .Merci pour ce moment .\nSaveur des Halles, que dire sinon que la cuisine de ce restaurant est fine et recherchée. C’est un vrai bonheur à chaque fois que je vais dîner dans cet établissement. Le produit de base ( viande ou poisson) est carrément sublimé par Alexis. Nos yeux...Plus\nCharmant accueil de la part de Sylvie, délicieux diner composé d'excellents produits très bien cuisinés . Mise en bouche et mignardises également très appréciées. Seul petit bémol, cuisine très classique qui manque peut-être un peu de créativité\nMoment agréable et de charme\nCuisine fine et copieuse accompagnée par un charmant accueil. Les ris de veau, ses petits légumes et sa sauce au vin ont ravivé nos papilles. Sans oublier la légèreté du gâteau aux noix qui a surpris mon palais.\nC’est le top! Sur la place de ces superbes halles qui valent vraiment le détour. Cadre idyllique avec vieilles maisons fleuries en pierres. Beau restaurant complet ce samedi 10 octobre au soir. Tables bien espacées. Accueil chaleureux par la responsable, à l’´écoute et tout sourire....Plus\nCuisine raffinée, authentique et créative à la fois; produits de qualité tout comme les vins proposés. Nous y avons passé une Très bonne soirée dans un cadre superbe sur la place des halles de Martel. Service soigné, avec sourire et professionnalisme, la responsable était très...Plus\nde passage, menu unique mais avec des déclinaisons pour le choix(et 2 prix différents) , accueil très pro et avenant, service exceptionnel, quant aux plats proposés du frais, du local, de la qualité exceptionnelle, une adresse qui mérite le détour.\nUn accueil très sympa, une patronne et une serveuse à l'écoute de leurs clients (et des petites contraintes d'une future maman) et d'une très grande gentillesse. De l'entrée au dessert, un vrai régal !!! Encore merci pour tout. Un couple cantalien\nUne très agréable découverte. Nous avons mangés à l'extérieur en soirée. Très bel endroit, avec des anciennes maisons bien entretenues. Les repas étaient vraiment très bons et à des prix raisonnables pour un restaurant gastronomique. Le service était parfait. A recommander !


Live @ Canach : les photos\nPublié par Eloise le dimanche 12 janvier 2020\nNamasté chers amis, voici les jolies photos de notre concert au Winterlights @ Canach, by Uwe Stern. C’était un partage magique dans ce lieu de concert éphémère, ancienne menuiserie, devenue écrin musical le temps d’un concert. Merci à l’association ODEON et à notre Passeurs de rêves à la contrebasse Pietro, qui fut magistral pour l’occasion ! Bisous à tous et meilleurs...\nPublié par Eloise le mardi 15 octobre 2019\nKaliméra les amis, Sur les rives de la Sarre, le bateau théâtre « Maria-Helena » était amarré pour quelques jours au port de Beckingen. Nous avons eu la chance d’être invités par la ville de Rehlingen-Siersburg à jouer un concert enchanté dans cette salle de spectacle éphémère, un peu hors du temps. Le public était en or, Uwe Stern était présent et a traduit en images la magie de cette...\nPublié par Eloise le mercredi 28 août 2019\n… Il semblerait qu’il vaille mieux se taire…..Mais moi, je ne peux pas ne rien faire…. Namasté les amis, vous pouvez dès à présent visionner, partager et écouter « Vraisemblance » en live avec un public au top dans les choeurs en cliquant ici : VRAISEMBLANCE On a la chance d’avoir ce morceau sur les ondes de plusieurs radios (dont SR2), on espère que ce live vous...\nPublié par Eloise le mercredi 10 juillet 2019\nHello les amis, nous avons le plaisir de partager avec vous une nouvelle vidéo 100% live de notre reprise du morceau culte de Zazie « Je suis un homme ». Nous l’avons revisité à notre façon en y mêlant du Sitar, de la Shrutibox et du Bombo entre autres. On nous a demandé de nombreuses fois à la fin des concerts si notre interprétation était disponible en CD ou en vidéo, nous avons donc...\nPublié par Eloise le lundi 29 avril 2019\nNamasté les amis, Comme on vous l’a raconté sur les réseaux mais aussi lors des concerts, nous sommes en train de peaufiner les moindres détails de notre album. Beaucoup d’énergies et de monde sont réunis autour de cette oeuvre qui nous tient à coeur. On n’arrête pas d’avoir de nouvelles idées en travaillant pour encore aller plus loin dans nos arrangements. On travaille...\nPublié par Eloise le lundi 18 mars 2019\nKaliméra les amis, que de beaux moments partagés lors du concert @ Werkhof de février dernier ! De la joie, des couleurs, des sons, des énergies transfrontalières. Donner et recevoir, c’est ainsi que vous nous avez accompagnés selon moi lors de ce voyage musical. Merci à vous tous, cher public, d’être venus au RDV si nombreux et avec tant de vibrations positives, merci aussi à mes...


Comment retirer une clé cassée dans la serrure - L'annuaire des serruriers sur Paris\nYou are here: Home / Comment retirer une clé cassée dans la serrure\nLorsque votre clé se casse dans votre serrure, un sentiment de panique et d’impuissance vous étreint. On sait que les clés peuvent se casser, mais quand ça nous arrive vraiment, c’est le choc total. On fixe le bout de clé coincé dans la serrure, puis l’autre bout toujours dans notre main et on met un peu de temps à réaliser sa situation. Il existe des astuces pour extraire la moitié de la clé dans la serrure, mais cela dépend aussi de la situation dans laquelle vous vous trouvez. Est-ce que le bout de clé dépasse de la serrure ou pas ? Avez-vous à portée de main des outils ? Aurez-vous la patience de faire plusieurs essais car il est plus facile de casser une clé que de l’extraire de la serrure. Certains d’entre vous devront s’essayer à plusieurs tentatives avant d’y arriver, mais c’est tout à fait faisable.\nOn a tendance à penser que si la clé s’est brisée dans la serrure, on peut quand même réussir à l’ouvrir en insérant l’autre bout et en forçant un peu, comme si la clé était intacte. Il ne faut surtout pas procéder ainsi ! Pourquoi ? Parce que vous allez enfoncer encore plus le bout coincé dans la serrure et éliminer pratiquement la seule chance qui vous reste de remédier à cet incident. En fait, vous n’aurez pas besoin d’utiliser le bout qui vous est resté dans la main. Mettez-le dans votre poche, cependant, gardez-le si vous décidez par la suite d’aller chez un serrurier du quartier pour reconstituer un double.\nCette préparation est facultative, mais son but est de faciliter le processus. Il faut d’abord commencer par pulvériser un lubrifiant dans la serrure. Le lubrifiant devrait contenir du graphite ou toute autre forme de lubrification à huile. Le seul problème avec une pulvérisation de graphite, c’est qu’il tâche très facilement, donc pensez à vous procurer avant un chiffon. Puis, à l’aide d’une pince, essayez d’extraire le bout coincé.\nVite, une pince à épiler\nEn général, c’est vers cette solution que l’on se précipite. Mais elle n’est pas toujours efficace et il faut en vérifier l’épaisseur pour s’assurer qu’elle vous aidera plus à procéder à l’extraction plutôt qu’à l’enfoncer encore plus. Sachez que\nla plupart des pinces à épiler sont inappropriées pour cette tâche, à moins que la clé sorte un peu de la serrure. Dans le cas contraire, mieux vaut s’abstenir et considérer un autre moyen. Vous pourrez essayer cette méthode seulement si vous êtes extrêmement confiant dans vos capacités… et dans votre pince à épiler.\nEssayons l’extracteur de clés\nL’outil d’extraction de clés est une méthode employée par les serruriers. Mais, à nouveau, il pourra résoudre votre problème à condition que la clé sorte un peu de la serrure, sinon, comme pour la pince à épiler, il va l’enfoncer encore plus. Quoiqu’il en soit, il faut se procurer un extracteur qui puisse convenir au modèle de votre clé. Si vous le trouve, le reste sera un jeu d’enfant, bien qu’il soit probable que plusieurs tentatives soient nécessaires. L’extracteur est compose d’une tige crochetee et d’un manche pour activer la goupille de votre serrure.\nSuper glue, super solution\nL’utilisation de la super glue pour extraire la clé peut sembler inopportune, mais elle simple à mettre en œuvre et ne nécessite pas de compétences techniques. Par contre, si la clé est trop enfoncée a l’intérieur, il ne vaut mieux pas essayer.\nOuvrir sa porte sans stresser\nProcurez-vous un bout de métal et enduisez-le de glu, mais pas trop, juste ce qu’il faut. Appliquez-le métal sur le bout visible de la clé dans la serrure, tenez-le bien, exercez une pression pour que la colle prenne et essayez de retirer la clé.\nUne autre solution ? Appelez un serrurier\nSi vous échouez parce que la clé est trop enfoncée dans la serrure, mieux vaut faire venir un serrurier avant de s’obstiner et de causer des dommages qui vous obligeront à tout remplacer. De plus, certaines serrures sont très difficiles à manipuler pour quelqu’un dont ce n’est pas la profession. Si vous connaissez un professionnel et qu’il est disponible, vous êtes sorti d’affaire. Sinon, vous en trouverez un, et même plusieurs, dans l’annuaire des serruriers de Paris, l’outil le plus efficace et le plus fiable pour localiser un artisan serrurier dans la capitale en toute confiance.


Entreprise spécialiste en travaux toiture à Montigny-le-Bretonneux : couvreur Mayer\nCouvreur crédible dans la 78 et entreprise de toiture professionnelle à Montigny-le-Bretonneux : artisan Mayer\nL’entreprise de toiture Mayer à Montigny-le-Bretonneux veille à vous fournir les meilleurs soins pour assurer la pérennité de votre couverture. Faites confiance au couvreur à Elancourt 78990 et à Montigny-le-Bretonneux pour bénéficiez des prestations de haute qualité en matière de travaux toitures. Couvreur Mayer dispose du savoir-faire et du matériel adéquat pour intervenir efficacement dans n’importe quel projet toiture selon vos demandes et vos besoins. Couvreur à Montigny-le-Bretonneux intervient dans les toitures en chaume, tôle, tuile, ardoise, bac acier en utilisant divers techniques et produits très efficaces. Les équipes de couvreurs chez l’entreprise de toiture 78 possèdent les compétences pour effectuer à temps la conception, rénovation et entretien de votre toit. Disposant des équipements performants couvreur Mayer est capable d’offrir les soins que votre toiture mérite. Que ce soit pour les services de nettoyage, démoussage, pose, réparation, isolation, étanchéité ou autres, couvreur à Montigny-le-Bretonneux vous assure des prestations de qualité réalisées avec un grand souci pour la sécurité et la règle de l’art.\nCouvreur Mayer à Montigny-le-Bretonneux : des interventions sur mesure\nPour tous vos besoins en matière de conception, rénovation et entretien toiture dans tout le 78, l’entreprise de couvreur Mayer à Montigny-le-Bretonneux est disposée à vous fournir des prestations soignées et de haute qualité. Couvreur à Montigny-le-Bretonneux collabore auprès des particuliers et des professionnels pour entreprendre dans les normes les travaux de couverture, de réparation de toiture 78 et zinguerie de toit. Couvreur Mayer intervient sur tout type de toiture quel que soit sa situation. Couvreur 78 peut s’occuper aussi des travaux d’urgences toitures ainsi que les tâches afférentes à la couverture. L’entreprise de toiture 78 possède du matériel adapté à la gestion de travaux toitures difficiles et elle est dans la capacité de répondre efficacement et rapidement à vos demandes.\nCouvreur 78 pour vous accompagner\nL’équipe de couvreur chez l’entreprise de toiture Mayer à Montigny-le-Bretonneux est en mesure de vous fournir des services toitures dignes dotés d’un résultat sûr répondant à vos attentes et à vos besoins. Pour tous vos projets toitures dans le 78, couvreur à Montigny-le-Bretonneux vous assure un accompagnement de qualité. En fonction de vos attentes et avec un grand souci de votre bien, couvreur 78 garantit la maintenance de votre toit par des procédées très élaborées. Couvreur Mayer et toute son équipe à Montigny-le-Bretonneux se déplacent chez vous afin de mieux évaluer le travail à réaliser, répondant ainsi à toutes vos questions et demandes.\nDevis toiture gratuit dans toute l’Yvelines 78\nL’entreprise de couvreur Mayer à Montigny-le-Bretonneux propose un devis toiture gratuit dans tout le 78. Le devis que couvreur à Montigny-le-Bretonneux offre ne comporte aucun engagement de votre part. Couvreur Mayer vous établit une estimation au préalable afin de vous donner tous les détails des services à faire. Grâce à ce devis toiture établi en bonne et due forme par couvreur 78, tous les éléments dont vous aurez besoin seront en votre possession.


Exposition d’histoire à Dorval par un membre de la SHLM – La Société d’histoire de La Prairie-de-la-Magdeleine\nExposition d’histoire à Dorval par un membre de la SHLM\nMusée d’histoire et du patrimoine de Dorval. La cour arrière donne sur le lac Saint-Louis.\nLa plupart des membres de la SHLM me connaissent comme étant celui qui réalise la mise en page du bulletin Au jour le jour depuis septembre 2008. J’ai une très mauvaise mémoire des dates et j’aurais fait un piètre historien, mais je m’intéresse depuis l’enfance à l’histoire, et plus particulièrement à la façon dont l’humanité vit au quotidien : ses objets, ses outils, ses moyens de transport, son alimentation, sa langue, enfin, tout ce qui fait partie de la vie courante.\nMon métier, celui de designer graphique, me permet de m’intéresser à une variété de sujets, mais surtout, il me permet d’aider à retransmettre les connaissances de gens qui savent. Mon travail, c’est de rendre ce savoir intéressant.\nEn 28 ans de carrière, j’ai eu la chance de réaliser des milliers de projets, mais j’ai toujours rêvé de participer à l’élaboration d’une exposition dans un musée. Le monde muséal est assez hermétique, quelques entreprises se partagent la quasi-totalité des projets et j’avais fait une croix sur la possibilité de travailler sur une exposition jusqu’à ce que le Musée d’histoire et du patrimoine de Dorval me confie le mandat de faire le design de l’exposition « Vivre à la victorienne, une question d’étiquette ».\nJ’avouerai candidement que je ne connaissais de Dorval que son aéroport et que je n’avais aucune idée que cette ville avait son propre musée. Et quel musée ! Situé aux abords du lac Saint-Louis, celui-ci est logé au sein d’une construction ancienne qui a été rénovée avec goût et à laquelle on a ajouté des extensions afin d’en agrandir la superficie d’exposition. Le musée présente une exposition permanente dynamique et fort intéressante, ainsi que quelques expositions temporaires.\nSoirée du lancement.\nLe sujet de l’exposition me convenait totalement. J’ai beaucoup lu sur l’époque victorienne telle que vécue au Canada, et il faut savoir que Dorval était à cette époque une zone mixte de villégiature pour les familles fortunées, majoritairement anglophones, et les familles des agriculteurs, plus modestes. L’esprit d’innovation de la période industrielle, allié au style flamboyant et souvent chargé de cette époque, s’est incarné de façon ostentatoire chez les villégiateurs.\nL’extraordinaire équipe du musée, dirigée par Madame Sara Giguère, a préparé la recherche, choisi et déniché les artéfacts présentés et rédigé les textes qui mettaient en évidence les différents aspects du quotidien des villégiateurs et des agriculteurs.\nArmés de ces précieux contenus, mon équipe et moi avons à notre tour fait des recherches graphiques poussées afin de bien saisir l’essence de cette époque folle de textures, de tapisseries et de motifs élaborés. Nous avons décidé de conserver certains éléments de ce style, notamment la palette de couleurs, riche et sombre, les textures détaillées et les polices de caractères populaires à cette époque où les presses permettaient davantage de liberté dans le dessin des caractères. Nous avons cependant décidé de ne pas utiliser tous ces attributs graphiques en même temps : l’époque victorienne n’avait pas peur d’en faire trop et de permettre que se côtoient plusieurs motifs et textures chargées qui se disputent notre attention. Une exposition se doit d’être lisible et nous voulions nous assurer que la qualité de la recherche et des textes soit mise en valeur.\nNous avons opté pour de généreuses murales imprimées qui habillent les murs de l’exposition. Cinq thématiques ont été exprimées en autant de tableaux : le contexte historique, l’alimentation, les vêtements, les loisirs et les transports. Nous avons intégré à ces murales des photographies d’époque, certaines de photographes locaux, et d’autres, superbes, de William Notman. Nous avons également eu le bonheur de travailler avec Monsieur Donald Caron, qui a illustré fidèlement des personnages habillés dans de magistrales tenues victoriennes et dans un style évoquant la gravure, un art tout indiqué pour la reproduction sur presse à cette époque.\nL’exposition a été lancée dans le cadre des activités du 125e de la ville de Dorval (tout le monde ne peut pas avoir 350 ans), et j’ai eu la chance de rencontrer le maire de la ville qui, tout comme notre maire, est attaché à l’histoire, ainsi que plusieurs membres de la Société historique de Dorval.\nVous pouvez visiter cette exposition jusqu’au 16 juillet 2017. L’entrée est gratuite et le musée est ouvert du jeudi au dimanche, de 13 h à 16 h 30.


Penser et faire la géographie sociale - De l’espace-miroir à l’espace-écran : un effet médiatique ? - Presses universitaires de Rennes\nOpenEdition Books Presses universitaires de Rennes Géographie sociale Penser et faire la géographie soc... De l’espace-miroir à l’espace-écr...\nLa construction sociale du risque environnemental : un objet géogra...\n2On peut définir la géographie sociale à partir de trois piliers épistémologiques qui sont liés, formant un « tripode ».\n3Le premier pilier concerne la conception de l’espace. On évoque souvent l’expression de R. Rochefort (1963) qui proposait dans les années soixante le renversement de l’ordre des facteurs entre l’espace et la société. Les différentes contributions qui ont jalonné la réflexion dans les sciences sociales (Lefebvre, 1974) et en géographie sociale en particulier ont largement travaillé ce renversement. L’espace est conçu comme un miroir de la société, qui, en retour, agit sur la société. Aujourd’hui, il est courant, parmi les géographes, de déclarer que le renversement de l’ordre des facteurs est une idée acquise « une fois pour toute ». Une telle attitude nous paraît bloquer la réflexion. Que nous inspire aujourd’hui le renversement de l’ordre des facteurs, l’idée que l’espace est une production sociale ? Nous partons d’une idée simple. La société évolue : si l’espace est une production sociale, donc la production de l’espace évolue. Cette évolution amène à accorder beaucoup plus d’attention aujourd’hui à la multiplicité des dimensions de l’espace, du temps et à leur articulation à partir d’une conception implicite trialectique de la réalité (Société-Espace-Temps) pour reprendre l’expression d’E. W. Soja (1996). Le « renversement de l’ordre des facteurs » nous paraît constituer un postulat, qui, loin de négliger l’espace, permet au contraire de rendre compte de son importance et d’adopter une position intellectuelle attentive aux nouvelles constructions, aux transformations du monde contemporain et à la façon dont le chercheur doit rendre compte de la réalité. L’espace est une construction de plus en plus complexe, à plusieurs degrés.\n4Signifier que le renversement de l’ordre des facteurs est effectué une fois pour toute élude le rapport du chercheur à la société. La géographie sociale s’inscrit dans les sciences sociales : son objet, c’est la société. Or, dans les sciences sociales, la construction des connaissances procède d’une objectivation de l’intérieur. Il s’agit donc d’une démarche réflexive, ce qui constitue le deuxième pilier épistémologique. L’activité universitaire n’est pas fondamentalement séparée de la position de citoyen et de la condition d’individu. La réflexion prend source dans l’expérience : le rapport à la fois concret et intellectuel, d’implication et d’objectivation, permet de renouveler les thématiques et la géographie sociale, d’essayer de caler la démarche scientifique avec l’évolution des sociétés. Dans cette façon de concevoir l’activité scientifique, on cherche à construire la méthodologie de recherche au plus près de l’objet. S’ajoute un troisième pilier, étroitement lié au précédent, et qui définit le chercheur comme un citoyen, sensible aux inégalités sociales. Cela conduit à l’action pour contribuer à une plus grande justice sociale, à restituer la recherche vers les populations rencontrées, enfin à diffuser la recherche vers les autres citoyens.\n2 On utilise souvent le terme d’icône, issu de la sémiotique américaine, pour désigner les images re (...)\n5Dans cette production de l’espace, les médias, et en particulier ceux qui véhiculent des images2, sont importants. Le colloque de géographie sociale de 1999 soulignait la nécessité d’aborder de « nouvelles frontières » en géographie sociale, comme les médias (Hérin, 2001). Il y a là un phénomène nouveau par son ampleur, qui n’existait pas dans les années soixante ni même dans les années quatre-vingt en Europe. Les géographes et les disciplines voisines se sont surtout intéressés aux liens entre réseaux et espaces à travers les technologies de l’information et de la communication. Dans cette perspective, on focalise surtout sur le medium (à l’exemple d’internet), aux formes en réseaux – en particulier internet – et à leur influence dans la structuration d’un espace. Certaines réflexions s’attachent aux transformations sociales impulsées par les transformations technologiques, économiques et spatiales, à l’exemple du travail monumental de M. Castells 1998). Notre démarche concerne les médias (à la production du contenu considéré comme une modalité de la production de l’espace, plutôt qu’au support), en particulier aux images qui nous paraissent centrales. Mais cela n’est qu’une facette : en s’inscrivant dans le tripode épistémologique de la géographie sociale, notre objet est différent. Dans les pays anglophones, la démarche post-moderne et l’influence des cultural studies dans la géographie culturelle ont conduit des universitaires intéressés par l’espace à ériger les films et la télévision comme objets d’étude (Adams 1992, Soja, 1996, Cresswell et Dixon, 2002, Shield, Fitzmaurice, 2001). L’audiovisuel de masse a été davantage apprivoisé dans les pays anglo-saxons, sans doute en raison de la précocité et de l’importance de l’industrie médiatique. En France, en revanche, il existe une forte tradition de réflexions sur le cinéma, à partir de différents points de vue. En ce qui concerne les sciences sociales, les ethnologues ont une longue tradition de l’image audiovisuelle (ce qui a donné l’« anthropologie visuelle » (De France, 1994). En histoire, les études sur le cinéma accompagnent la réflexion sur les enjeux de la mémoire (Delage, Guigueno, 2004) et l’exploration des temporalités. En géographie sociale, la recherche sur les médias audiovisuels ne pourrait-elle pas accompagner le passage de l’espace aux spatialités, au sens des modalités multiples de production de l’espace ? En France, on constate un intérêt croissant pour les médias. Comme il s’agit d’un champ récent, les regards pluridisciplinaires sont fréquents (Maigret, 2003). Il paraît important de ne pas se confiner aux productions « nobles », mais d’envisager l’étude des différents médias audiovisuels pour comprendre les transformations de la construction de l’espace et les rapports sociaux. La démarche de la géographie sociale, qui cherche à « coller » aux transformations contemporaines des rapports sociaux, et à reconstruire les objets de recherche en fonction des évolutions de la société, ne peut ignorer les enjeux autour des médias. Les transformations dans la production de l’espace conduisent à tenir compte de la médiatisation des rapports sociaux, qui s’appuie largement sur les langages audiovisuels et leur diffusion.\nLA PRODUCTION DE L’ESPACE-TEMPS PAR LES IMAGES\n3 L’appel au colloque propose la formulation suivante : « En tant que médiateur social, l’espace est (...)\n4 Nous ne considérons pas le rapport au réel comme quelque chose de donné. De plus en plus, le réel (...)\n6On utilise ainsi de plus en plus l’expression « médiation » pour désigner le rapport des sociétés à l’espace. L’espace est alors considéré comme un intermédiaire dans les rapports sociaux ; il est construit ou déconstruit en fonction des enjeux sociaux et des pratiques3. Cette expression, qui reste encore de l’ordre de la suggestion, conduit à penser davantage à l’articulation des rapports idéels et matériels. On peut se demander si cette diffusion du mot n’est pas liée inconsciemment à l’importance d’une forme de médiation devenue centrale : les médias. Cela invite à tenir compte des médias et en particulier de ceux qui mobilisent des images qui sont le support de ces transformations. En géographie sociale, peu de cas a été fait des images du réel comme outil, méthode, ou objet. Par commodité, on entend par l’expression « images du réel » les images photographiques, fixes ou animées4 – toutes les formes qui relèvent d’un enregistrement du réel sur un support à partir d’un point de vue et qui peuvent être reproduites et mises en circulation. L’image n’est jamais seule. Comme le rappelle L. Gervereau (2000), elle est toujours accompagnée d’une « gangue », écrite ou sonore, qui l’énonce et oriente ainsi l’interprétation.\n5 Outre Rouen, le projet Intereg subventionnait des initiatives de valorisation des cathédrales d’Am (...)\n7Pour illustrer cette évolution, partons de l’exemple d’un spectacle dans l’espace public. Durant l’été 2004, la cathédrale gothique de Rouen a été le support d’un spectacle audiovisuel « De Monet aux pixels » proposé par l’Atelier Skertzò, financé par des fonds européens (Intereg5). Ce spectacle grand public faisait appel à la série des peintures de Claude Monet, qui représente l’édifice à plusieurs heures de la journée, elle-même instituée comme référent dans la peinture de Roy Lichtenstein, artiste pop art qui a décomposé la représentation imprimée de l’image, laissant apparaître les points de couleur de l’impression. Une image est elle-même mobilisée comme support d’une autre image.\nFigure 1 : De Monet aux pixels Extraits du journal télévisé de France 2, 20 heures (1er septembre 2004)\nune projection du tableau de Monet\nFigure 2 : Schématisation du dispositif Les degrés de construction de l’espace : exemple de la Cathédrale de Rouen\n8La désignation patrimoniale ne suffit plus pour faire reconnaître un édifice patrimoine ; il faut le re-présenter pour qu’il soit visible. Le spectacle traduit à la fois la promotion touristique et médiatique des villes, les formes de sociabilités festives et l’importance grandissante de la vie nocturne dans les villes.\n9Sont ici réunis plusieurs degrés de construction du rapport à l’espace et au temps qui jouent sur la matérialité de l’espace (la cathédrale comme écran) et sur la mémoire portée par des images. Cette évolution correspondrait aux transformations des rapports à l’espace désormais construits à plusieurs degrés. Ces rapports s’appuient sur des jeux de résonance entre ces degrés, en mobilisant les multiples dimensions des images audiovisuelles et leur support. Ce spectacle illustre l’importance des images dans la médiation des rapports à l’espace dans la société et la construction d’un jeu de spatialités et de temporalités qui multiplie les référents.\nLA MEDIATISATION DES RAPPORTS SOCIAUX PAR LA CONSOMMATION PRODUCTION\n10Cette évolution correspond aussi à une évolution dans la production économique : les médias sont matériels et pas seulement relégués comme une représentation en simple opposition avec la réalité. Ils conduisent à envisager de plus en plus les rapports sociaux dans la sphère de la consommation ou plutôt dans une articulation différente entre production et consommation.\n11En 1963 R. Rochefort proposait le renversement de l’ordre des facteurs entre l’espace et la société à partir de travaux sur les rapports fonciers en Italie du Sud ; cinquante ans après, on pourrait y substituer, en partie, les rapports médiatiques. En effet, il y a un déplacement du pouvoir économique vers le secteur des médias qui concentrent les capitaux. L’« espace-temps » de l’écran peut être considéré comme un « bien » et une forme de production : on parle d’ailleurs de sociétés de production dans le secteur audiovisuel.\n12Les médias audiovisuels de masse sont incontournables en raison de l’essor du marché : multiplication des chaînes télévisées, développement de l’industrie du loisir (l’essor du secteur économique du sport ne peut s’expliquer sans leur médiatisation). La création d’un marché mondial de la consommation va de pair avec l’intégration de différents supports qui privilégient les images : presse, internet, téléphonie – ainsi les revenus liés aux SMS envoyés dans certaines émissions – produits dérivés (disques, etc.). L’entreprise espagnole Telefonica est un exemple de cette intégration : elle est très présente dans les sociétés de production de télé-réalité en Europe (Endemol) ; ou encore le groupe mondial News Corporation, fondé par R. Murdoch, qui regroupe presse écrite, télévision, sociétés de production cinématographique, etc.\n13Ces logiques macro-économiques s’articulent avec des points de vue sur le monde. Les réseaux mondiaux, en particulier les chaînes d’information, déclinent des versions linguistiques et culturelles en fonction des marchés. CNN (groupe AOL Time Warner, premier groupe mondial dans le secteur des médias), a depuis longtemps une version bien implantée en espagnol à destination de la communauté latino des États-Unis et des pays hispanophones. Elle est aujourd’hui concurrencée tant aux États-Unis (Fox News, de News corporation) que dans le monde entier, en raison de la multiplication des chaînes et cherche à renforcer sa présence au Moyen Orient. Actuellement, on constate une rivalité concernant le Proche et le Moyen Orient, érigés en enjeux géopolitiques. Al Jazira (fondée en 1996 et détenue à moitié par l’émirat du Qatar) doit lancer une version anglophone en 2006 nommée Al Jazira International ; BBC World (Foreign Office du gouvernement britannique) envisage de lancer une version arabophone, BBC Arabic TV en 2007, etc.\nFigure 3 : Soir 3, le journal du soir (18 juillet 2004)\nUne ville illuminée, Paris\npuis la présentatrice devant un fond représentant les tons du crépuscule\nFigure 4 : Télématin, France 2 (13 septembre 2004)\nLa ville se réveille : un café avant d’aller travailler\n14Ces enjeux s’expliquent aussi par la place prise par la télévision, qui touche, de façon différenciée, les sociétés. En France, selon une étude sur la consommation des médias (1998) 78 % des femmes et 76 % des hommes regardent la télévision tous les jours, 23 % des femmes et 18 % des hommes plus de 30 heures par semaine (Glevarec, 2003). À la différence du cinéma, la télévision est consommée surtout chez soi, dans la sphère privée. Il y a donc une articulation particulière entre les sphères privée et publique. Par exemple, l’information télévisuelle construit des images qui font référence aux rythmes sociaux de la ville, érigée comme l’espace de l’actualité par excellence (fig. 3 et 4).\nLe dispositif spatial télévisuel\n15Le langage audiovisuel est construit par un dispositif. Le terme de dispositif peut être utilisé en amont (prise de vue) et en aval (cela désigne alors les moyens, les techniques et les choix mis en œuvre en fonction d’une intention). Il est tout à fait intéressant de déconstruire le dispositif spatial dans la mesure où cela nous renseigne sur les modalités de la construction de l’espace dans la société contemporaine. Incorporer les images tout en sollicitant le sens critique, l’intellect : c’est l’une des difficultés de l’entreprise.\n16On peut concevoir l’écran comme un espace a priori qui renvoie à d’autres espaces. D’une certaine façon, on est en phase avec la démarche en géographie sociale qui part souvent d’un espace pour le déconstruire et étudier les rapports sociaux.\n6 On pourra se référer aux grilles d’analyse proposées par E. Véron (1983) et A. Jost (2004). Dans n (...)\n17Les images audiovisuelles sont par définition subjectives ; l’ensemble construit des rapports au temps et à l’espace qui relèvent du récit. C’est l’affirmation d’un point de vue, qui s’insère dans un dispositif et qui transforme une intention, qui permet au spectateur une objectivation. Le journal télévisé, très standardisé dans les formes (tant spatiales que temporelles), n’est objectif que par soustraction du point de vue. La déconstruction du dispositif de l’information télévisuelle nécessite d’accommoder le regard en tenant compte des formes d’énonciation6.\n18La représentation du monde en globes et en cartes contribue à cette impression d’objectivité. On peut proposer l’expression cartes médiatiques pour désigner les représentations du globe et de l’espace qui participent de créer une impression d’objectivité. Le générique de France 2 (figure 5), présente un globe tournant durant environ trois secondes à partir d’un point dans l’espace, sans sujet. La musique contribue à dramatiser la séquence. Dans le journal télévisé, la représentation du globe sert à marquer le moment d’entrée dans l’espace-temps de l’information.\n19Montrer le globe en révolution accélérée signifie couvrir (un terme dont l’usage est fréquent dans l’information) l’étendue de la planète. C’est aussi donner l’impression d’un temps instantané. Temps et espace sont devenus confondus : on peut dénommer ce rapport ubiquité ou instantanéité. Après ce plan sur le globe, les titres du journal sont enchaînés par la présentatrice, qui, après une courte apparition, les décline en voix off, la musique étant un peu moins forte.\n20Puis, la présentatrice, d’un air posé, « les yeux dans les yeux », développe le premier sujet du journal. Comme l’a bien analysé E. Véron (1983) la relation de confiance est d’autant plus forte que le visage est familier et que la récurrence du même cadrage (plan serré du personnage assis) donne un effet rassurant de stabilité, qui contraste avec le mouvement des reportages.\nFigure 5 : Images extraites du journal de 20 heures de France 2 (16 juillet 2004)\n21Une carte du monde, bleu ciel et translucide, est placée en fond de plateau. Le journal de TF1 dramatise aussi l’entrée dans l’information par une carte du monde bleutée et réfléchissante, floue et mobile, pendant que des chiffres de dates se succèdent, faisant référence à la rapidité de l’actualité. Le dernier plan affiche en grand le chiffre « 20 heures » sur la carte qui se fige. Les deux chaînes développent donc le même langage. Ensuite, toutefois, TF1 décline un mur d’écrans en fond de plateau. Ce procédé produit un effet identique à la représentation de la Terre sous forme de carte ou de globe : la répétition d’écrans suggère une transparence du monde, une vision totale et instantanée par l’information.\nFigure 6 : Extrait du journal de France 2 de 20 heures (12 avril 2004)\nCarte montrée en lancement d’un fait divers à Lillers.\nTemps total du zoom : 7 secondes (20h06)\n22France 3 décline ses éditions régionales et nationales en un générique similaire afin d’établir une continuité dans la tranche horaire du 19/20. Les différentes éditions régionales (à 19 heures) montrent un mouvement panoramique rapide sur une ville à vol d’oiseau : par exemple, pour le journal de France 3 Normandie, il s’agit de Caen. L’image rapide évite de s’attarder sur la ville tandis que les noms de localités de la région tournent dans les airs. L’édition nationale (à 19h 30) montre un changement d’échelle : une étendue du globe apparaît ; les noms des grandes métropoles tournent dans l’espace (Paris, Londres, etc.). Ainsi le journal télévisé de France 3 nous mène de Pontorson (Manche) à Moscou en un « battement d’aile », autrement dit en un coup d’œil. La construction d’échelles médiatiques n’a pas pour fonction de contribuer à offrir un cadre d’analyse mais relève plutôt de l’énonciation des images audiovisuelles. Le téléspectateur semble voyager dans une navette spatiale qui se rapproche sur la terre et atterrit « là où il se passe des choses » –, qui sont donc énoncées comme réelles. Cet espace-temps est caractérisé par la rapidité des images, le « zapping » d’images montées venant du monde entier. Comme il s’agit d’une construction, on peut proposer l’expression de lieu médiatique pour définir les lieux construits par le dispositif télévisuel. Les « cartes médiatiques » – elles sont surdéterminées par leur production et leur énonciation médiatiques : il s’agit d’un temps autant qu’un espace – contribuent à la construction des lieux médiatiques.\nFigure 7 : La météo après le journal de 20 heures de TF1 (18 juillet 2004)\nLa carte est très proche de la représentation photographique aérienne et le cadrage est hexagonale ; il s’agit de la représentation d’un axe d’orages le 18 juillet 2004. Durant cette séquence, la présentatrice est omniprésente aux télé spectateurs.\nFigure 8 : Une carte extraite de la météo d’Arte (18 juillet 2004)\nLa séquence multiplie les mouvements et les zooms. Outre des zooms sur la France et l’Allemagne, la carte cadre l’Europe et une grande partie de la Méditerranée. Pas de présentateur : seulement une voix très reconnaissable, fil rouge de la chaine.\n23L’énonciation des images – certains auteurs comme Stéphane Breton (2004) venant du cinéma documentaire parlent de monstration – n’accorde guère de place au spectateur dans la construction du récit dans les reportages (de to report, rapporter : un sujet court et lié aux événements). Le commentaire off désigne les images. Le commentaire ne s’inscrit pas dans une relation organique avec les images audiovisuelles ; celles-ci ne sont qu’une simple illustration du commentaire.\n24Le dispositif d’Euronews du 28 juin 2004 contribue au mythe d’une « fenêtre sur le monde » ouverte en permanence. Le texte « no comment » est donc plus qu’un commentaire : il est une énonciation. L’heure dans trois villes en haut à droite contribue aussi à construire l’impression de transparence et l’instantanéité du monde. Or, il y a bien eu un opérateur et un preneur de son qui se sont placés derrière le camion, face aux émeutiers, du côté de l’ordre ; puis des phases techniques (montage, etc.) donc des choix ; puis des diffusions. Cependant aujourd’hui, l’énonciation est devenue plus complexe. On ne peut plus étudier les programmes d’information ou les autres émissions sans les inscrire dans le contexte de la programmation d’ensemble, qui contribue à codifier les dispositifs. Cette négation de l’énonciation se retrouve dans la télé-réalité. La télé-réalité emprunte à l’information télévisée le mythe de la transparence et l’absence de point de vue. Elle le fait en multipliant les caméras et les angles de vue.\nLe mythe d’une fenêtre ouverte sur le monde\n25Le développement de la production télévisuelle a brouillé les étiquettes et a renouvelé les genres, par emprunt plus que par création. Le mélange des genres, à l’exemple de l’infotainment américain (contraction d’information et d’entertainment, « divertissement »), institue le présentateur comme le pivot entre les genres et les personnes. C’est ainsi que des présentateurs de journaux télévisés animent des émissions de télé-réalité ou de talk show, ces derniers relevant de plus en plus des dispositifs de la « télé-réalité ».\n26On peut essayer d’articuler cette réflexion avec les transformations des rapports sociaux, de plus en plus structurés par la sphère de la consommation.\nFigure 9 : Extrait d’Euronews sur France 3 (28 juin 2004)\nL’EFFET MEDIATIQUE, UN EFFET PAR RESONANCE\n27Dans les années quatre-vingt, les auteurs du manuel de géographie sociale (Frémont et al. 1984) proposaient une grille de lecture à partir des effets de classe, de culture, de lieu, de mobilité. On peut aujourd’hui proposer un effet médiatique, qui fonctionne par résonance avec les autres effets. L’expression « effet médiatique » peut recouvrir deux acceptions : l’effet comme procédé technique et l’effet comme résultat.\n28Il serait exagéré de chercher une influence directe des médias télévisuels sur l’ensemble des comportements. Les images audiovisuelles sont toujours accompagnées d’une énonciation écrite, orale ou sonore. Cela conduit à s’interroger sur la résonance de la construction médiatique avec les autres dimensions de la réalité. On peut toutefois relever dans certains cas un effet direct sur la consommation (SMS dans les jeux, publicité). Ainsi, la consommation engendre la production, contribuant à créer un circuit. Rapport de production et rapports de consommation se rejoignent donc.\n29Dans les émissions de télé-réalité, le générique, les logos, les résumés, la voix off, l’univers sonore, mais aussi les autres médias qui les déclinent (presse, télé) sont des formes d’énonciation qui peuvent conforter soit l’aspect réalité soit l’aspect spectacle, en fonction de l’attitude et du capital culturel du spectateur.\n30Le consommateur-spectateur peut interpréter les images en fonction de ses valeurs. Prenons l’exemple du Pensionnat de Chavagnes, émission diffusée en septembre 2004 sur M6. Cette émission est tournée dans une école primaire ancienne et est énoncée comme l’école de la Troisième République : des enfants volontaires y vivent et passent leur certificat d’étude.\n31On peut comprendre l’émission, en fonction de ses propres valeurs, soit comme l’apologie de bonnes vieilles méthodes, soit comme une parodie liée au caractère « décalé » du décor et des discours, soit encore comme un exemple emblématique de l’orientation commerciale de la télévision française.\nFigure 10 : M6, Le Pensionnat de Chavagnes (2004). Enfin de la vraie géographie\n32Les images télévisuelles fonctionnent par de multiples résonances entre les images elles-mêmes, entre le réel (ce qui est vu) et la réalité. On peut donc proposer une direction de recherche qui décloisonne les effets, en envisageant l’effet médiatique comme un effet de résonance avec les autres effets. C’est dans la faculté à orienter le débat public en l’amplifiant que résiderait l’effet médiatique. Le Pensionnat de Chavagnes est programmé dans le contexte d’un des nombreux débats sur l’école, concernant le retour de l’uniforme et des « savoirs fondamentaux » : l’effet médiatique fonctionne par résonance, chaque média (télé, presse, sites internet, radio) reprend et amplifie la question. Cela renseigne aussi sur les modalités du débat public. La prise de parole est désormais mise en scène par des témoignages dans des talk-shows ou des jeux. La télévision est instituée comme une thérapie, qui associerait l’individu à un groupe de témoins, les spectateurs. Les conflits familiaux, les problèmes psychologiques, les injustices s’expriment à travers le témoignage individuel, qui est ainsi passé de l’« intime » à l’« extime ».\n33L’essor du marché audiovisuel s’accompagne de l’affirmation du droit à l’image. C’est ainsi que le floutage tend à se développer, qu’il soit sur des visages ou des marques. Or, le floutage ou encore le témoignage de dos, doivent être interprétés dans le code dominant de la « surexposition » : par contraste, cela prend une valeur d’authenticité et de vérité puisqu’on ne voit pas le visage, les yeux, et que la voix est transformée. La médiatisation de la société contribue à ré-agencer les sphères publique et privée. D’un côté, une surexposition du privé (l’« extime »), de l’autre une occultation.\nL’effet médiatique en résonance avec l’effet de classe\n34On peut construire un cadre d’analyse en essayant d’interpréter l’effet médiatique. Essayons de réfléchir à la résonance avec l’effet de classe. Il s’agit d’hypothèses à reformuler, à transformer, car il faudrait réaliser des études sur la consommation des images audiovisuelles en focalisant sur les rapports à l’espace.\n35On peut certainement définir aujourd’hui une bourgeoisie médiatique, marquée par l’image dans toutes les acceptions du mot et par la présence médiatique : participation à de multiples émissions, patrimoine audiovisuel (la privatisation a permis l’essor de sociétés de production, parfois associées à des présentateurs-vedettes), etc. L’ensemble constitue les attributs d’un groupe social dont le rapport aux autres classes sociales est marqué par une « surexposition » médiatique. De nombreuses émissions font visiter les villas ou dévoilent les « secrets de la vie » des stars (émission sagas sur TF1), ce qui s’accompagne de révélations « tapageuses ». Cela nous amène à concevoir les émissions de télé-réalité en correspondance avec les rapports sociaux d’aujourd’hui. Pour exister en tant que nouvelle classe dominante, il faut être admiré à distance. Aujourd’hui, la télévision permet de construire ce rapport.\n36M. Pinçon et M. Pinçon-Charlon (1989) relèvent les gains symboliques dans l’ouverture du château familial au public. Les auteurs insistent sur la mise à distance des « beaux quartiers » : « les beaux quartiers méritent bien leur qualificatif : comme un tableau ou une œuvre d’art, ils ne peuvent, par ceux qui n’y participent pas directement, qu’être contemplés de l’extérieur » (ibidem : 14). On pourrait parler aujourd’hui d’un transfert dans le media télévisuel. Les émissions de divertissement culturel – ainsi Des racines et des ailes sur France 3 – évoquent les lieux prestigieux de l’aristocratie : châteaux en Sicile, à Naples, à Venise, ou en Auvergne, hôtels particuliers à Paris, etc. Le spectateur fait la visite du château en compagnie du châtelain ou de la châtelaine qui présente la généalogie familiale et évoque des souvenirs d’enfance. Ce groupe social est exposé à distance, il suscite le respect, car on montre son enracinement dans le temps et dans l’espace.\nFigure 11 : Extrait de l’émission sur France 3 Des racines et des ailes (13 octobre 2004)\n37La télévision met en scène les rapports sociaux, entre le divertissement populaire de télé-réalité dans un club de vacances, les voyages culturels ou exotiques (Thalassa), le patrimoine (Des racines et des ailes), les expositions underground dans les capitales européennes (Arte). Cette réflexion ouvre donc à une géographie sociale des lieux et des groupes sociaux à l’écran, et, plus généralement, à une géographie sociale des médias, qui intègre l’étude des représentations à l’écran, l’accès inégal aux médias (une question est plus ou moins « audiovisible »), le rapport de consommation-production des spectateurs, la place des médias dans les positionnements sociaux et les identités collectives.\n38À l’opposé du spectre social, la construction médiatique des « banlieues » devient partie prenante des rapports sociaux. Les médias audiovisuels ont largement contribué à donner des normes dans la mise en mot de la ville (les banlieues) et à positionner les groupes les uns par rapport aux autres par la construction de stéréotypes. La télévision est aussi une scène d’où s’expriment de façon particulièrement visible les revendications. On peut s’interroger sur la construction d’un nouveau rapport au visible ou plutôt à l’« audiovisible » dans la société qui mobilise les lieux comme décor et comme scène. L’« audiovisible » est devenu partie prenante de la construction des rapports sociaux et des rapports à l’espace et de la démocratie. Les revendications a accéder à l’ensemble de la scène télévisuelle des populations récemment immigrées – présentes surtout dans les émissions de divertissement populaire – indiqueraient cette importance de la télévision dans la construction du rapport à la Nation. Leur quasi-absence en France est ressentie comme une forme de discrimination et une injustice.\nFigure 12 : 19/20 Édition nationale, France 3 (7 novembre 2005)\nLa seule présentatrice originaire d’outre-mer\nL’« effet médiatique » en résonance avec l’« effet de lieu »\n39La résonance entre l’effet médiatique et l’effet de lieu est d’autant plus forte que la patrimonialisation et le langage du média audiovisuel sollicitent le regard de façon similaire : il s’agit, en effet, de rendre présent et visible un objet dans l’espace. En France, les édifices religieux et les châteaux, matérialisation et symboles des pouvoirs de l’ancien régime, ont été considérés comme patrimoine à partir du xixe siècle. Depuis, on relève une extension temporelle et spatiale du patrimoine, jusqu’à inclure des paysages, des outils techniques et des savoir-faire. Cette profusion du « tout-patrimoine » nécessite d’informer le regard, comme si les modes anciens de désignation ne suffisaient plus. La mise en images du Tour de France, rite annuel de célébration du territoire national, fait largement appel aux vues aériennes obliques, qui donnent une perspective large, associant les coureurs, les spectateurs le long des routes, et le spectateur derrière le téléviseur dans un mouvement de célébration du pays – lui-même devenu faire-valoir des sponsors. Lorsque le drame du Tour de France atteint son point de dénouement, les images aériennes célèbrent la capitale en montrant des vues, obliques elles aussi, de la ville et des monuments. Une vue verticale, en effet, changerait le rapport avec le référent, devenu plus abstrait. La vue oblique d’en haut guide le regard, suscite une plus forte implication du téléspectateur et monumentalise les objets. On assiste ainsi à un effet de résonance entre l’espace matériel et l’image médiatique par les formes d’agencement entre l’espace et le temps : la combinaison entre les images aériennes obliques et le direct renforce ainsi la présence, dans la double acception du terme, de ces objets.\nFigure 13 : France 2 (25 juillet 2004)\nLe Sacré-Cœur à Montmartre : arrivée du tour de France à Paris en direct\n40Les mouvements sociaux s’appuient aussi largement sur les médias, qui contribuent en retour à les faire exister dans le jeu politique. Pour assurer une couverture médiatique, rien de tel que d’inscrire une lutte dans un lieu, afin d’activer et de construire une mémoire médiatique. La Goutte d’Or, quartier du xviiie arrondissement de Paris, à l’ombre de la butte Montmartre, a une place singulière dans l’ordre urbain parisien : un espace de sas dans le parcours migratoire. Plusieurs vagues d’immigration, les plus récentes en provenance d’Afrique subsaharienne, s’y sont succédées depuis la Révolution industrielle. Ce quartier a été marqué par des luttes successives. Avant la Seconde Guerre mondiale, le premier mouvement nationaliste algérien s’y implante. Durant la guerre d’Algérie, le quartier a constitué un théâtre d’opérations entre le pouvoir colonial et les mouvements algériens de libération. Les marques restent dans la mémoire, mais ne sont guère visibles dans l’espace matériel. C’est plutôt l’audiovisuel qui construit la mémoire. En effet, le quartier est un espace privilégié par les films, tant documentaires que fictionnels, sur la marginalité sociale et l’immigration. L’église Saint-Bernard à la Goutte d’Or ne figure sur aucune carte postale et n’est pas reconnue par les Parisiens comme patrimoine. Mais, elle est instituée en symbole du mouvement des sans-papiers depuis les années quatre vingt- dix. Le collectif des sans-papiers l’a occupée en 1997, ce qui a donné lieu à une intense médiatisation. On se rappelle les coups de hache de la police sur les portes pour évacuer l’Église. Depuis, plusieurs tentatives d’occupation ont été menées et se sont terminées parfois dans l’ancien presbytère transformé en local associatif. Ainsi, la Coordination nationale des sans-papiers a tenté d’occuper l’église à la fin de décembre 2001 pour protester contre les restrictions dans la régularisation des sans-papiers. Le lieu permet de réactiver et de construire une « mémoire médiatique ». On relève ainsi une résonance forte entre l’effet médiatique et l’effet de lieu, deux effets qui se combinent facilement dans les dispositifs des médias.\nDes luttes médiatiques de classe ?\n41En France, en novembre 2005, des émeutes se sont propagées à partir de Clichy-sous-Bois, à la suite de la mort de deux jeunes, qui, poursuivis par la police, se sont réfugiés dans l’enceinte d’un transformateur et ont été électrocutés. Ce fait divers s’inscrit dans le contexte de stigmatisation des catégories populaires. Les propos tenus par le ministre de l’Intérieur (l’utilisation du terme racaille pour désigner les jeunes des banlieues) ont largement contribué à mettre le feu aux poudres. Ces émeutes ont été désignées par l’expression « violences urbaines » qui tend à réduire l’acte à son lieu d’énonciation dans l’espace. Plusieurs travaux de sociologues se sont intéressés aux médias, par des travaux privilégiant les rapports sociaux à l’événement apportant ainsi un contrepoint au champ médiatique (Champagne, 1993, Beaud, Pialloux, 2003, Lochard, 2002). Nous proposons ici un angle de vue complémentaire, à défricher : prendre en compte la médiatisation des rapports sociaux, autrement dit la transposition des luttes dans l’espace médiatique en déconstruisant, en s’intéressant à l’espace-temps télévisuel. Cela amène à étudier l’organisation des images audiovisuelles, leur énonciation, en tenant compte à la fois du temps chronologique (à l’échelle de la seconde) et des temps narratifs.\n7 Échelle des Renseignement Généraux. Le niveau 8 correspond à des « Saccages et pillages, agression (...)\n42Le générique du journal de 20 heures sur France 2 du 3 novembre 2005 est révélateur. L’ensemble est structuré par l’expression « guérilla urbaine » écrite et énoncée par le présentateur sur fond d’autos brûlées et de silhouettes. L’expression « guérilla » reprend une typologie des indicateurs de la violence utilisée par la police (niveau 87). Le terme de guérilla fait penser à un mouvement organisé – ce que les faits ont démenti plus tard.\n8 La presse écrite papier et internet a largement mis en avant cette dramaturgie, par exemple le 8 n (...)\n43Les émeutes et l’incendie des autos des quartiers défavorisés ne sont pas des faits nouveaux (cela se produit périodiquement depuis les années quatre-vingt). Ce qui semble nouveau, en revanche, c’est la convergence de plusieurs facteurs. On relève ainsi l’intensité médiatique et la diffusion du phénomène par mimétisme à travers la France. Le dispositif télévisuel est intégré dans les pratiques : par les actes et le type de lieu médiatique, par le temps social mobilisé (des scènes de nuit, la force d’évocation des flammes), par les personnages (silhouettes cagoulées ou encapuchonnées d’un côté, casquées de l’autre). Les émeutiers et les forces de l’ordre public se font face. L’ensemble s’inscrit dans l’espace-temps télévisuel. Les nuits se comptent en épisodes comme un feuilleton ou une émission de télé-réalité8. De même, ces scènes réactivent le clivage capitale/province, avec l’idée de diffusion du centre vers la province, l’impulsion étant donnée par les émeutiers de certaines communes de la banlieue parisienne.\nFigure 14 : Les titres du journal télévisé de France 2 (Extraits de la voix off du présentateur)\n"…Loin de se calmer la guérilla urbaine s’est encore étendue en région parisienne…"\n"Mais dans le même temps l’indignation monte parmi les habitants"\n"…L’ordre et la justice auront la dernier mot, affirme Dominique de Villepin…"\n44On relève donc une construction d’échelles médiatiques qui repose sur un dispositif spatial supportant un récit, l’ensemble donnant une esthétique apocalyptique.\n45La complémentarité du langage télévisuel, construit sur la distance à partir d’un point de vue, avec la carte, représentation verticale, contribue à ce jeu du local au national. La résonance entre les différents médias, rendue possible par la convergence de différents supports (papier, télévision, internet) et langages (photos, audiovisuel, texte) contribue à renforcer la présence de ces événements, leur donnant une importance considérable. Ces émeutes ont eu un écho médiatique international.\n46Le retour sur le regard des médias étrangers est une pratique récente : les téléspectateurs ont pu entrevoir la différence des points de vue de l’information, d’autant plus que des comportements similaires ont été observés dans des pays voisins. La mondialisation du marché des images d’information ne signifie pas homogénéisation, car chaque information est produite à partir d’un point de vue. Dans ce cas-ci, toutefois, le journal proposait un point de vue sur le point de vue : par exemple, le journal de France 3 pose un regard critique sur les collègues étrangers, en soulignant leur vision spectaculaire, en dévoilant le dispositif, qui tendait à privilégier la vision des émeutiers, suggérant le parti pris des médias étrangers, et donc implicitement, l’objectivité des médias français.\n47Ainsi, les images de la terre de Google Earth reprises par la chaîne d’information en continu CNN qui y a représenté des flammes sur les villes françaises. Dans le coin à droite de l’écran défilent les indices boursiers des principales places financières mondiales (en bas, à droite), érigées comme le pouls de la planète. On relève donc ici des énonciations multiples, en correspondance avec les points de vue : la diffusion, par le journal de France 3 (19/20 du 8 novembre 2005) de ces images pour les téléspectateurs français leur donne une autre interprétation.\nFigure 15 : Le site de l’Agence France Presse – AFP (9 novembre 2005)\nAnimation multimédia : on remarque la présence du globe en haut à droite, forme d’énonciation de l’actualité. Le texte en perspective les évènements\nFigure 16 : BBC World repris par le journal 19/20 de France 3 (9 novembre 2005)\nInterview d’un habitant de la banlieue parisienne témoignant de la discrimination.\nFigure 17 : France 3, 19/20 France 3 (9 novembre 2005)\nExtrait qui présente des images de CNN\n48Le point de vue implicite est mobilisé dans une nouvelle expression des rapports sociaux. Non seulement la position dans l’espace est aujourd’hui constitutive de la catégorisation sociale, mais la maîtrise du dispositif médiatique dans l’espace est devenue un enjeu majeur. Le point de vue montre clairement un rapport social. Les journalistes cadrent du côté exclusif de l’ordre public, ce qui est une règle quasi générale. Cela correspond à la fois à leur position sociale et à la logique de l’actualité, qui traite largement des rapports à la norme et à l’ordre existant du point de vue dominant (sans parler des points de vue politiques). Les émeutiers sont loin et ressemblent à des silhouettes. Au cours d’un reportage, la saisie et la destruction de la voiture de l’équipe de tournage par les émeutiers conduisent les journalistes du reportage à s’inscrire explicitement dans le récit (figure 18). Les journalistes deviennent enfin impliqués, mais par le risque qu’ils encourent. Le point de vue à distance d’un seul côté, tend à « exotiser » les populations. Cette mise à distance est renforcée par la mise en place du couvre-feu, qui réactive la mémoire coloniale (le couvre-feu a été instauré en 1955 au début de la guerre d’Algérie) et qui contribue en retour à cet effet médiatique. De façon dialectique, toutefois, le dispositif est dépassé : ces émeutes ont amené un début de débat avec des points de vue différenciés, comprenant des interviews de chercheurs généralement peu présents à la télévision sur ces questions. C’est en circulant entre les différents points de vue que l’on peut impliquer le spectateur en suscitant sa critique, ce qui permet ensuite un effet de distanciation.\n49Les émeutes de novembre 2005 ont-elles montré une nouvelle forme de lutte de classes, transférée dans la production médiatique ? Plus encore que de luttes des classes médiatiques, on pourrait parler de luttes médiatiques des classes. Les médias audiovisuels reposeraient sur des rapports dialectiques, où les codes du dispositif du journal télévisé tentent d’être retournés pour revendiquer ou protester contre l’ordre dominant.\nFigure 18 : France 2, journal de 20 heures (3 novembre 2005)\nBarrage des émeutiers qui saisissent l’automobile des journalistes\nImages prises de la voiture des policiers qui ont récupéré les journalistes…L’automobiles des journalistes brûle.\n50Ces émeutes montreraient une cristallisation par l’effet médiatique de l’effet de classe et de l’effet de lieu. Dans ce processus, les dimensions spatiales du dispositif d’information (lieu, scène, point de vue) et leur énonciation apparaissent fondamentales. En retour, le récit télévisuel construit les catégorisations et les frontières sociales de la France actuelle, qui s’appuient donc sur les dimensions spatiales.\nRETOUR SUR LE PROJET DE LA GEOGRAPHIE SOCIALE\n51Cette réflexion ne repose nullement sur une vision iconoclaste du monde : les images en elles-mêmes ne sont ni fausses ni vraies en soi comme le remarque Marie-Claude Mondzain (2004). C’est leur énonciation et le rapport tissé entre l’énonciation, les images audiovisuelles et le spectateur qui sent importants, ce qui peut varier en fonction du média. Puisqu’il s’agit d’envisager les images audiovisuelles comme une construction, il faut les déconstruire pour comprendre les enjeux et les articuler avec les autres constructions sociales. À l’inverse du travail de terrain, qui nécessite de se rapprocher d’autres groupes et d’autres lieux que ceux habituellement fréquentés par l’enseignant-chercheur, étudier l’image télévisuelle nécessite d’objectiver les pratiques, de faire l’effort d’une mise à distance, pour « regarder le regard » sur le monde proposé par la télévision. Ce qui interroge directement, voire viscéralement, le chercheur et sa position sociale.\n52Toutefois, cela ne conduit pas à évacuer l’expérience concrète des lieux. Retournons à l’exemple du spectacle autour de la cathédrale de Rouen. Aujourd’hui, les images ont besoin d’être inscrites dans un lieu pour se nourrir de la réalité, prendre une certaine matérialité, un caractère unique, à l’exemple des installations vidéo d’artistes. Il ne s’agirait plus d’une simple représentation au sens d’une image projetée sur un écran, mais d’une re-présentation. On peut parler d’une articulation autour de la présence, dans la double acception du mot, temps et espace à la fois, permettant d’expérimenter et d’articuler la diversité des dimensions spatiales et temporelles.\n53C’est le regard, la capacité à être dans la représentation et de s’en dégager, qui conduisent à capitaliser l’expérience. Au fur et à mesure que la technologie développe la capacité à capter ou à construire le réel, le regard ou plutôt les regards deviennent de plus en plus construits. Ces transformations sont certes permises par l’évolution de la technologie, mais elles sont aussi sociales : la place des images (et les regards qu’on leur porte) évolue, car elles sont incorporées au fur et à mesure qu’elles se sont banalisées. On est passé du rapport mimétique de l’image du réel à un rapport beaucoup plus construit. Puisqu’il s’agit d’une construction, les médias sont partie prenante des rapports sociaux ; ils relèvent d’une forme d’incorporation qui sollicite les rapports à l’espace. On pourrait donc intégrer les médias dans la réflexion sur le capital spatial.\n54En retour, cela nous conduit à penser autrement la façon d’aborder l’espace. Le regard de la géographie sociale française d’aujourd’hui sur les années quatre-vingt voire des années quatre-vingt-dix réduit souvent la géographie sociale à la production de cartes sur des indicateurs sociaux, ce qui a certainement le plus circulé dans le monde académique mais n’a jamais reflété la production réelle, beaucoup plus diversifiée, tournée vers la formation et l’implication en dehors des cercles académiques. En France, la géographie sociale des années quatre-vingt était largement en cohérence avec son époque, avant la banalisation des cartes, avec le souci de mieux faire apparaître les inégalités sociales, souvent occultées. La carte correspond à la conception de l’espace comme miroir de la société, en phase avec un état de la société. En retour, la carte a certainement nourri la conception binaire des rapports espace/société : incorporée par les géographes, elle suscite des réflexes intellectuels dans la façon d’appréhender l’espace.\n55Des années soixante aux années quatre-vingt, les géographes ont proposé une conception binaire des rapports entre espace et société, entre représentation et réalité, entre infrastructure et superstructure, etc.\n9 Michel Chion (2003), qui s’intéresse au son au cinéma, parle d’audio (logo) vision.\n56Sans négliger l’intérêt de la production des cartes, qui contribuent à produire des connaissances et à susciter la réflexion, on relève un déplacement dans la construction et la diffusion du savoir, en raison de la massification et de la circulation des images par les médias. Rendre visible, c’est obligé à regarder et à savoir que l’on regarde. On passe donc de l’objet (les images) au sujet (celui qui regarde), ce qui nous paraît être en phase avec la démarche de la géographie sociale. Il ne s’agit pas seulement d’appréhender l’animation des images : la mise en mouvement des images, le son, mais aussi la parole9, construisent un langage qui structure les rapports sociaux par les dimensions spatiales.\n57Aujourd’hui, on pourrait substituer à l’expression d’espace-miroir celle d’espace-écran. L’écran est à la fois cadre (au sens propre comme au sens figuré) et support de rapports à l’espace-temps. Le récit audiovisuel construit, multiplie et agence des espaces-temps. Un écran prend en charge à la fois les dimensions matérielles et idéelles du réel ; il révèle comme il occulte.\n58Cette évolution conduit aussi à travailler à la jointure d’une entrée anthropologique et d’une entrée sociale, car l’une se construit par rapport à l’autre. Pour comprendre la médiatisation des rapports sociaux, il faut partir du sujet/spectateur pour aboutir à l’objet, car les images audiovisuelles reposent sur l’incorporation de rapports à l’espace : elles impliquent le regard, la parole, le corps.\n59Exercer le regard : le cinéma documentaire\n60Le risque est de confondre le média télévisuel dominant et le langage audiovisuel, lequel ouvre de multiples possibilités. Le cinéma documentaire, par exemple, offre des visions très variées du monde et se pose souvent en contrepoint du langage télévisuel, en travaillant sur l’intention, à partir d’un point de vue assumé, d’une relation organique entre la voix, le son et l’image, etc. Le cinéma documentaire, comme nous avons pu l’expérimenter, permet de mettre en discussion, d’informer et d’agir sur la réalité. Par exemple, le film Traplines in Vancouver (Raoulx, 2003) sur les ramasseurs de canettes qui fouillent les poubelles à Vancouver n’avait pas que comme objectif de recueillir des rapports à l’espace souvent éludés (pratiques, gestes, parole, etc.) dans les comptes-rendus de recherche, mais aussi de proposer une méthode qui s’inscrive dans le « tripode » épistémologique. Ainsi le film a permis de continuer de mener une recherche, de la diffuser, de provoquer des débats publics, d’accompagner des interventions sociales.\n61Aujourd’hui, dans une ère de production et de circulation de masse des images, il est urgent de les déconstruire pour les informer (les mettre en forme) afin de réfléchir aux rapports que l’on entretient, comme enseignant-chercheur et simple citoyen, au monde contemporain. Il n’y a pas de terme correspondant à l’illettrisme pour l’écrit concernant les médias. Ne pourrait-on pas parler d’« immédiatisme » ? Diffuser les connaissances dans la société contribue à modifier les rapports à l’espace et les rapports sociaux, à constituer un élément d’émancipation, nécessite une éducation à l’image.\n2 On utilise souvent le terme d’icône, issu de la sémiotique américaine, pour désigner les images représentées sur un support. Certains auteurs, à l’exemple de Martine Joly (1994), gardent l’orthographe anglaise icone afin de distinguer ce sens de celui, plus courant, désignant les images pieuses de la religion orthodoxe.\n3 L’appel au colloque propose la formulation suivante : « En tant que médiateur social, l’espace est une composante de la société qu’il contribue à produire et reproduire. Il est le cadre d’enjeux de pouvoirs autant que de pratiques individuelles socialement construites ». La déclaration de politique scientifique de l’UMR Espaces et sociétés (ESO) 6590 du CNRS propose un schéma qui place la « médiation spatiale » entre les processus sociaux et les productions spatiales (p. 175).\n4 Nous ne considérons pas le rapport au réel comme quelque chose de donné. De plus en plus, le réel est appréhendé comme une construction par le visuel. Les artistes contemporains travaillent largement sur le rapport visuel/réel par l’hybridation des images, des supports et des démarches, des installations, des performances, etc.\n5 Outre Rouen, le projet Intereg subventionnait des initiatives de valorisation des cathédrales d’Amiens, de Canterbury et de Rochester.\n6 On pourra se référer aux grilles d’analyse proposées par E. Véron (1983) et A. Jost (2004). Dans notre approche, nous nous intéressons plus particulièrement aux dimensions spatiales.\n7 Échelle des Renseignement Généraux. Le niveau 8 correspond à des « Saccages et pillages, agressions de particuliers, affrontements avec les forces de l’ordre. Guérilla, émeute ».\n8 La presse écrite papier et internet a largement mis en avant cette dramaturgie, par exemple le 8 novembre 2005, les manchettes de Ouest-France titraient « violences urbaines 11e nuit d’incendies ».\nune projection du tableau de Monetde roy Lichtenstein\nCarte montrée en lancement d’un fait divers à Lillers.Temps total du zoom : 7 secondes (20h06)\n"…Loin de se calmer la guérilla urbaine s’est encore étendue en région parisienne…""Mais dans le même temps l’indignation monte parmi les habitants""…L’ordre et la justice auront la dernier mot, affirme Dominique de Villepin…"\nBarrage des émeutiers qui saisissent l’automobile des journalistesImages prises de la voiture des policiers qui ont récupéré les journalistes…L’automobiles des journalistes brûle.\nRAOULX, Benoît. De l’espace-miroir à l’espace-écran : un effet médiatique ? In : Penser et faire la géographie sociale : Contribution à une épistémologie de la géographie sociale [en ligne]. Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2006 (généré le 05 juillet 2022). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/pur/376>. ISBN : 9782753526778. DOI : https://doi.org/10.4000/books.pur.376.\nRaoulx, B. 2006. De l’espace-miroir à l’espace-écran : un effet médiatique ? In Séchet, R., & Veschambre, V. (Eds.), Penser et faire la géographie sociale : Contribution à une épistémologie de la géographie sociale. Presses universitaires de Rennes. doi :10.4000/books.pur.376\nRaoulx, Benoît. “De l’espace-miroir à l’espace-écran : un effet médiatique ?”. Séchet, Raymonde, et Vincent Veschambre. Penser et faire la géographie sociale : Contribution à une épistémologie de la géographie sociale. Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2006. (pp. 149-172) Web. <http://books.openedition.org/pur/376>.\n<iframe src="https://books.openedition.org/pur/376?format=embed" style="padding:5px;border:2px solid #ddd;" width="500" height="375"></iframe>


De liane en liane: A venir...\nPublié par Jane Proust à 09:22\nSuperbe journée à chacun des membres de cette communauté ,\nPremièrement, offrez-moi l'occasion de vous montrer mon appréciation pour chacune des super infos que j'ai découvertes sur cet formidable site internet .\nJe ne suis pas sure d'être au bon section mais je n'en ai pas vu de meilleur.\nJ'habite à Edson, us . J'ai 33 ans et j'éduque cinq très gentils enfants qui sont tous âgés entre neuf ou 16 ans (1 est adoptée ). J'aime beaucoup les animaux et j'essaie de leur garantir les accessoires qui leur rendent la vie plus confortable.\nMerci à l'avance pour toutes les superbes débats dans le futur et je vous remercie de votre compassion pour mon français moins que parfait: ma langue maternelle est le portuguais et je tempte d'éviter les erreurs mais c'est très difficile!\nPremièrement, offrez-moi la possibilité de vous démontrer ma gratitude pour toutes les excellentes connaissances que j'ai découvertes sur cet fantastique phorum .\nJ'habite à Midland, canada . J'ai 47 années et j'ai quatre super enfants qui sont tous âgés entre 2 et 16 années (1 est adoptée ). J'adore beaucoup les animaux de compagnie et je tempte de leur présenter les biens qui leur rendent l'existance plus festive .\nMerci à l'avance pour toutes les superbes délibérations qui viendront et je vous remercie surtout de votre compassion pour mon français moins qu'idéal : ma langue maternelle est le portuguais et je tempte d'éviter les erreurs mais c'est très compliqué !\n13 avril 2011 à 08:31\nPour débuter , offrez-moi l'opportunité de vous démontrer mon appréciation pour chacune des superbes informations que j'ai rencontrées sur cet excellent forum.\nJe ne suis pas assuree d'être au meilleur section mais je n'en ai pas trouvé de meilleur.\nJe réside à Grand forks, canada . J'ai 43 ans et j'ai 2 super enfants qui sont tous âgés entre 7 ou 13 ans (1 est adoptée ). J'adore beaucoup les animaux et je tempte de leur garantir les marchandises qui leur rendent l'existance plus confortable.\nJe vous remercie dors et déjà pour toutes les excellentes discussions dans le futur et je vous remercie de votre compassion pour mon français moins qu'idéal : ma langue maternelle est le mandarin et je fais de mon mieux de m'enseigner mais c'est très compliqué !\n17 avril 2011 à 07:13\nEn premier lieu , donnez-moi l'occasion de vous démontrer mon appréciation pour toutes les excellentes infos que j'ai trouvées sur cet agréable forum.\nJe ne suis pas sure d'être au bon endroit mais je n'en ai pas trouvé de meilleure .\nJe demeure à Prince george, usa. J'ai 37 ans et j'ai 6 agréables enfants qui sont tous âgés entre 7 et 10 années (1 est adoptée ). J'adore beaucoup les animaux domestiques et je tempte de leur donner les produits qui leur rendent la vie plus splendide.\nMerci dors et déjà pour toutes les très "à propos" discussions dans le futur et je vous remercie surtout de votre compassion pour mon français moins qu'idéal : ma langue maternelle est le vietnamien et j'essaie d'apprendre mais c'est très ardu !\nSuperbe soirée à chacun des participants de cette assemblée ,\nEn premier lieu , permettez-moi de vous démontrer mon appréciation pour chacune des très intéressantes informations que j'ai découvertes sur cet excellent site web .\nJe ne suis pas convaincue d'être au meilleur section mais je n'en ai pas vu de meilleure .\nJe vis à Casselman, États-Unis. J'ai 37 ans et j'élève 5 agréables enfants qui sont tous âgés entre 11 et 12 ans (1 est adoptée ). J'aime beaucoup les animaux et je fais de mon mieux de leur donner les biens qui leur rendent l'existance plus splendide.\nMerci dès aujourd'hui pour toutes les formidables débats qui viendront et je vous remercie de votre compassion pour mon français moins que parfait: ma langue de naissance est le vietnamien et j'essaie d'éviter les erreurs mais c'est très ardu !\n21 avril 2011 à 02:10


Les élèves du lycée H de Balzac à Mitry Mory mobilisés (Créteil) - SNES\nLes élèves du lycée H de Balzac à Mitry Mory mobilisés (Créteil)\nDepuis plusieurs années les enseignants, personnels et élèves du Lycée Honoré de Balzac à Mitry-Mory dénoncent la hausse des effectifs et les degradations des conditions de travail qui en découlent.\nDe nombreuses actions ont été menées (motions, petitions, audience, grève locale...) mais la Region et le Rectorat n’ont jamais répondu de manière satisfaisante à nos revendications légitimes. Ces revendications locales sont directement liées à un contexte national de réduction des moyens attribués aux lycées et à l’enseignement en général.\nAinsi, la réforme de l’accès à l’enseignement supérieur, le projet de réforme du baccalauréat et les attaques contre le statut des personnels région nous apparaissent comme etant des réformes inacceptables auxquelles nous devons nous opposer.\nLe mercredi 22 novembre 2017 et le jeudi 23 novembre 2017, les élèves et les personnels ont mené des actions auxquelles les enseignants ont voulu apporter leur soutien.\nVoici le communiqué voté à l’unanimité lors de l’assemblée générale des enseignants du lycée Honoré de Balzac le jeudi 23 novembre 2017 à 14h (+ de 40 enseignants étaient présents) :


A peine annoncé comme porte-parole de La République En Marche, Gabriel Attal, le benjamin de l’équipe Macron à l’Assemblée nationale, rapporteur du texte sur la réforme de l’accès aux études supérieures s’explique face aux “Enfants de la Politique”, avec VL (premier media jeune de France) et le HuffPost.\nLa jeunesse au pouvoir était rare et revendiquée au siècle dernier, elle est à l’ère Macron devenue une norme, voire une marque de fabrique.\nS’il y a bien un mot que Gabriel Attal n’aime pas prononcer, c’est celui de “sélection”. Lui, qui a pourtant su franchir les barrières sélectives au cours de son cursus, à commencer par celle de l’entrée à Sciences Po où il a posé les premiers jalons de sa jeune carrière publique. Le député des Hauts-de-Seine (il succède à André Santini à la tête de la 10ème circonscription) a été choisi pour être le rapporteur du projet de loi visant à réformer l’accès à l’université. Principal objectif: venir à bout du tirage au sort lors de l’inscription à l’université. Alors, comment faire si l’on n’inscrit pas tout le monde, et que l’on ne sélectionne pas à l’entrée des facs? Réponse: s’y prendre en amont du bac en mettant l’accent sur une meilleure orientation, informer les lycéens sur leurs débouchés professionnels, et miser sur ceux dont la candidature sera la plus cohérente au regard du profil et de la motivation… Pas une sélection on vous dit!\nL’élu justifie inlassablement sa position sur le chiffre de 60% d’échec en licence. Il met en avant l’accompagnement pédagogique qu’il qualifie de traitement “sur mesure” pour chaque étudiant afin de limiter au maximum le taux d’échec si les compétences requises dans une filière ne sont pas réunies. Un arsenal de mesures financées à hauteur d’1 milliard d’euros sur le quinquennat viseront à mieux répartir la masse d’étudiants et limiter l’engorgement de certaines filières, comme des stages estivaux de remise à niveau, des modules d’enseignement supplémentaires, ou une année “propédeutique” permettant de mûrir son orientation.\nDans la nouvelle plateforme, l’étudiant formulera dix choix et pourra choisir entre différents choix positifs. En cas de non affectation, car il aurait fait des demandes uniquement auprès de filières sélectives ou en tension, une commission présidée par le recteur sera chargée de lui proposer une place au plus près de ses souhaits.\nLa clef de la réussite de la réforme éducative telle qu’envisagée par les ministres Jean-Michel Blanquer et Frédérique Vidal, c’est la formation professionnelle. Le gouvernement Macron a annoncé cette fois vouloir réellement sauter le pas, en valorisant notamment la filière professionnelle comme une voie d’excellence.\nExit les sécurités sociales étudiantes!\nUne autre mesure phare de la réforme vise à rendre aux étudiants leurs 217 euros de cotisation qu’ils consacrent chaque année à l’inscription à une sécurité sociale étudiante. Le gouvernement sanctionne ainsi les retards de remboursements. Les deux organismes de sécurité sociale vont donc perdre leur délégation de gestion du régime général qui gère d’ores et déjà en grande partie le service. Par ailleurs, et c’est une première, un représentant des étudiants sera intégré au conseil de l’Assurance maladie, avec voix délibérative. Une réforme pour les jeunes, incarnée par les jeunes… Emmanuel Macron tranche manifestement avec les politiques éducatives paternalistes de ses prédécesseurs. La rentrée 2018 nous dira si le choix de la jeunesse lui donne raison.\nEmmanuel Macron En Marche Gabriel Attal


Les candidatures pour l'année universitaire 2018-2019 sont à présent ouvertes.\nLes procédures et les liens des formulaires à remplir ainsi que les pièces à fournir pour constituer les dossiers de candidatures se trouvent dans la rubrique "admissions > candidatures et sélection" dans la colonne de droite du site.\nVeuillez noter que tous les dossiers reçus en dehors de la période de candidature (21 mai - 30 juillet 2018) ne seront pas examinés.\nElles permettent de financer une mobilité de cinq mois maximum. Et elles sont d'un montant de 4780 euros chacune: l'aide aux frais de séjour est de 4250 euros (850 euros par mois pendant cinq mois) et l'aide aux frais de voyage est de 530 euros.\nElles sont disponibles jusqu'en juillet 2019. Les étudiants peuvent en bénéficier soit pendant le premier semestre (à partir de septembre 2018), soit pendant le second (à partir de janvier 2019).\nLes étudiants intéressés seront sélectionnés sur dossier (puis entretien de motivation).\nLa date limite de candidature pour ceux qui veulent partir au premier semestre serait le 30 juin.\nAVIS AUX L3\nLes candidatures retenues pour effectuer un stage chez Maître FLACHET sont affichées dans la salle commune.\nConcours d'éloquence de l'IDAI\nL’IDAI a le plaisir d’organiser son premier concours d’éloquence. L’éloquence est une manière de s’exprimer avec aisance, c’est l’art d’émouvoir. Bien plus que vos connaissances juridiques sur le fond, ce concours sollicitera votre sens de la rhétorique. Dés lors, peu importe que vous soyez en L1 ou en M2.\n-\tDes sélections au sein de chacune des promotions de l’IDAI afin que chaque génération ait son « champion ».\n-\tLa grande finale : les finalistes s’affronterons lors d’une joute oratoire unique.\nLes sujets seront envoyés à chacun des candidats à l’avance et porteront sur des thèmes généraux et ludiques (encore une fois, le but n’est d’être un bon technicien du droit, mais un bon orateur).\nBien évidemment, ce concours n’est ouvert qu’aux étudiants inscrits à l’IDAI.\nRemporter un concours de plaidoirie est toujours une grande plus-value pour celles et ceux qui se destinent au métier d’avocat ou de magistrat, et pour toutes les candidates et tous les candidats une expérience enrichissante.\nVous pouvez trouver ci-joint les tableaux des sélections inter-promotions pour la grande finale :\nTableau des L1.\nTableau des L2.\nTableau des L3.\nLa première phase du concours d'éloquence s'est déroulée durant le mois de mars. Félicitations à tous les candidats pour leurs excellentes prestations, et plus particulièrement à :\nDeena ABOULWALFA championne des L1.\nNayera HASSAN championne des L2.\nMohamed YACIN champion des L3.\nLa Grande finale aura lieu le 21 septembre sous la grande coupole, avant la remise des diplômes des M1. Le jury sera composé d'un professeur français, d'un professeur égyptien, d'un avocat membre du cabinet GIDE au Caire et d'un représentant de la diplomatie française en Egypte.\nDeena ABOULWAFA défendra que la Monarchie selon Louis XIV est le meilleur régime politique imaginable.\nNayera HASSAN défendra que la République selon le Général de Gaulle est le meilleur régime politique imaginable.\nMohamed YACIN défendra que l'Empire selon Napoléon Bonaparte est le meilleur régime politique imaginable.\nBon courage à eux, et n'hésitez pas à venir les soutenir nombreux.\nNouveau directeur de l'IDAI\nC'est avec un immense plaisir que l'IDAI aura l'honneur d'accueillir à partir du dimanche 1er octobre son nouveau directeur, M. Thomas MASTRULLO.\nFort de ses 400 étudiants, de ses 50 missions annuelles d'enseignement, de l'investissement de ses équipes de direction - cairotes et parisiennes - et du soutien de ses principaux partenaires, l'IDAI peut se féliciter d'occuper, après 25 ans d'existence, une place centrale dans le paysage universitaire, juridique et judiciaire égyptien et, plus généralement, francophone.\nPr. Vincent Heuzé, responsable de l'IDAI pour l'Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne\nVincent Heuzé, professeur à l'Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, a été désigné en qualité de responsable du programme de l'IDAI pour l'Université Paris 1. L'équipe et les étudiants de l'IDAI lui souhaitent la bienvenue.\nL'enthousiasme qui s'attache à cette nomination ne saurait cacher la tristesse, immense, causée par la disparition du professeur Philippe Neau-Leduc, responsable du programme de l'IDAI pour l'Université Paris 1 de 2011 à 2015, que seul le temps atténuera sans jamais la dissiper.\nPr. Vincent Heuzé Pr. Philippe Neau-Leduc\nRevue de l'IDAI - le 3ème numéro est en ligne !\nLe numéro 3 de la Revue de l'IDAI (RIDAI) est - enfin - en ligne. Le 4ème numéro est en cours de préparation.\nCompétitions d'arbitrage : félicitations aux étudiants de l'IDAI\nL'IDAI est fier de la participation de 21 de ses étudiants, au cours du mois de mars 2016, à des compétitions de simulation d'arbitrage et des excellents résultats obtenus : - Concours de plaidoirie de l'EDDMO (Beyrouth,...


153 383 $Explosions en folie : il gagne le lot progressif!\nMontréal, le 23 mai 2019 – Le 23 avril, M. Alain Jutras, de la Montérégie, a remporté 153 383 $ en jouant au jeu Explosions en folie sur le site de jeu en ligne de Loto-Québec, lotoquebec.com.\nJeu : Explosions en folie\nLot remporté : 153 383 $\nDate du gain : 23 avril 2019\nM. Jutras jouait sur son portable lorsqu’il a réalisé qu’il gagnait le lot progressif. « J’ai vu les chiffres grimper et j’ai regardé plus attentivement. »\nIl nous a confié que ça lui avait pris un petit moment avant de comprendre ce qui se passait et, enfin, de se rendre à l’évidence qu’il venait de mettre la main sur 153 383 $ au jeu Explosions en folie. Son jeu de prédilection, il l’aime surtout pour les graphiques, qui lui donnent vraiment l’impression de jouer aux machines à sous. « C’est simple, si vous enlevez ce jeu, vous me perdrez comme client! » nous a-t-il dit en riant.\nDe nature très sage, M. Jutras ne pense pas faire de folies avec son gain. Il s’offrira plutôt de petites gâteries comme un nouveau téléphone et un nouvel ordinateur portable. Pour le reste, il prendra le temps d’y penser comme il faut!