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1.1Origines et débuts (1974–1977)\n1.2Ère Brian Eno (1977–1980)\n1.3Projets solo puis réunion (1981–1982)\n1.4Succès et Stop Making Sense (1982–1984)\n1.5Derniers albums et séparation (1984–1991)\n1.6Post-séparation (depuis 1991)\n2Influence et reconnaissance\n3.2Membres additionnels (concerts)\nNe pas confondre avec la série télévisée britannique éponyme.\nTalking Heads sur scène à la Horseshoe Tavern de Toronto, le 13 mai 1978.\nNew wave,, post-punk,, art punk,, pop rock,, art pop,\nSire Records, EMI, Warner Bros. Records\nLogo de Talking Heads.\nOrigines et débuts (1974–1977)[modifier | modifier le code]\nAu début des années 1970, Chris Frantz, Martina « Tina » Weymouth et David Byrne étudient à la Rhode Island School of Design. Vers 1974, Chris et David se rencontrent. Le premier est batteur, l'autre est guitariste et chanteur. Tous deux, ils forment un premier groupe nommé The Artistics (ou The Autistics selon l'humeur du jour). Byrne et Frantz y interprètent surtout des reprises, mais également quelques morceaux que David compose, tels Psycho Killer, I'm Not in Love ou encore Warning Sign (trois morceaux réinterprétés par Talking Heads ensuite). La plus grande fan du duo est Tina Weymouth, petite amie du batteur Chris. Peu de temps après, le duo se dissout et les trois étudiants emménagent ensemble dans un loft du Lower East Side de New York.\nLes deux amis forment donc un nouveau groupe encore sans nom, et cherchent sans résultat un bassiste. Chris demande alors à Tina, joueuse occasionnelle de guitare, d'apprendre la basse et de les rejoindre. Quelques mois plus tard, tout au début de l'année 1975, le groupe s'est constitué un petit répertoire et il est prêt à jouer sur scène. Il ne leur manque qu'un nom. C'est en fouillant dans un guide TV qu'un ami du groupe trouve le nom de Talking Heads, qui évoque les "têtes parlantes", c'est-à-dire les speakerines et autres présentateurs typiques de la télévision américaine. Au début de l'été caniculaire de 1975, les Talking Heads se produisent pour la première fois sur scène. Ils ouvrent en première partie pour le concert des Ramones au célèbre CBGB. Là, ils jouent Psycho Killer, qui devient directement le morceau le plus identifiable du groupe. À cette époque, New York connait une véritable explosion musicale : The Ramones, Patti Smith, Tom Verlaine et son groupe Television, etc. Tous ces groupes participent à l'atmosphère arty-punk propice au développement d'un groupe comme Talking Heads. Les concerts ne manquent pas et le groupe commence à se créer une image, celle de trois étudiants en art bien habillés qui jouent un punk arty et intelligent (les vêtements, la façon décousue de jouer et de chanter, les paroles en français de Psycho Killer...)\nAu début de l'année 1976, le groupe enregistre ses premières démos pour le label CBS Records. Parmi celles-ci, des morceaux tels que Psycho Killer, First Week, Last Week/Carefree et Artists Only. Ces démos n'ont jamais été publiées officiellement mais un bootleg fait surface au début des années 1980. Le son du trio est de plus en plus construit, minimaliste, certes, mais plein de charme. Toujours en 1976, le groupe signe finalement avec le tout nouveau label de Seymour Stein, Sire (qui a également signé les Ramones). En décembre, un premier single est produit. Il s'agit de Love→Building on Fire qui sera publié en janvier 1977 . À cette même période, un certain Jerry Harrison (clavier de Modern Lovers, le groupe de Jonathan Richman) est engagé comme second guitariste, choriste et claviériste. Le groupe devenu quatuor enregistre entre avril et juillet son premier album, produit par Tony Bongiovi (le cousin de Jon Bon Jovi).\nEn 1977, le groupe fait sa première tournée en Europe en tant que première partie des Ramones. L'album, intitulé Talking Heads: 77, sort début septembre et se voit porté par le single Psycho Killer. Il est considéré comme un petit succès et détonne complètement face aux autres productions new-yorkaises beaucoup plus énergiques, sombres et punk. 77 sonne comme un mélange d'art rock, de pop-punk et de funk.\nÈre Brian Eno (1977–1980)[modifier | modifier le code]\nTalking Heads sur scène à the Horseshoe Tavern de Toronto (Canada), le 13 mai 1978.\nLors de la première tournée européenne de Talking Heads au milieu de l'année 1977, Brian Eno se présente à eux lors d'un concert à Londres. Il est impressionné par le groupe et devient rapidement un bon ami de David. Plus tard dans la même année, Eno rend hommage au groupe en écrivant la chanson King's Lead Hat dans son album Before and After Science. Le nom du morceau est une anagramme de « Talking Heads ». Pour l'enregistrement de leur disque suivant, les Talking Heads demandent à leur label Sire un nouveau producteur, quelques tensions de nature musicale ayant éclaté entre le groupe et le producteur Tony Bongiovi lors de l'enregistrement du premier album. C'est donc Brian Eno, ancien clavier de Roxy Music et récent collaborateur de David Bowie et de Robert Fripp, qui produit le nouvel album. Dès mars 1978 , direction les Bahamas et les studios Compass Point de Nassau pour enregistrer ce qui deviendra More Songs About Buildings and Food.\nAvec Eno aux manettes, le son minimaliste du groupe se retrouve plus étoffé : les arrangements sont plus complexes, agrémentés d'électronique. Ce nouvel album mélange l'évidence rock du Velvet Underground au groove de Parliament/Funkadelic,,. Il reste dans la continuité de 77, en y apportant donc une sensibilité un peu plus éclectique. Parmi les tours de force de l'album, on peut noter Found a Job et son énergie débordante, ou encore la reprise d'Al Green, Take Me to the River qui permettra aux Talking Heads de connaitre leur premier véritable succès aux États-Unis (top 30). L'enregistrement de l'album marque deux points majeurs dans l'histoire de Talking Heads : l'introduction du producteur Brian Eno et du studio Compass Point qui servira de lieu d'enregistrement pour les cinq années à venir. Le reste de l'année voit le groupe parcourir le monde, cette fois en tête d'affiche. Leur album fonctionne bien et le groupe commence doucement à se créer une renommée mondiale.\nUn nouvel album est déjà préconçu tout au début de l'année 1979. Le groupe l'enregistre directement et en quasi-intégralité dans le loft de Chris et Tina situé au bord de l'East River. En l'espace de trois dimanches (jours choisis afin d'éviter les nuisances sonores urbaines pendant l'enregistrement, les camions étant interdits de circuler dans la rue), l'album est prêt à être mixé sous la houlette du "non-musicien" Eno. Au milieu de l'année, juste avant de partir en tournée, le groupe compose un drôle de morceau, inspiré de la musique africaine de Fela Kuti, avec l'aide de Brian Eno et de Robert Fripp. Construit comme un hommage polyrythmique au dadaïste Hugo Ball, en reprenant un de ses poèmes surréalistes, le morceau I Zimbra ouvre ce nouvel album nommé Fear of Music.\nLe disque sort en août 1979 . Les critiques le considèrent comme "le chef-d’œuvre" de Talking Heads. C'est l'album du groupe préféré de Lester Bangs, célèbre journaliste musical new-yorkais. L'album reprend le concept des deux premiers, mais en le poussant à l'extrême : la production est à la fois explosive et étouffante, les paroles de Byrne sont plus folles et paranoïaques qu'auparavant (cf. les chansons Animals ou Drugs) et les morceaux sont minimalistes au possible. La pochette du disque (signée Jerry Harrison) représente une plaque de métal larmé noire, à contre-pied des pochettes de disques post-punk sortis à la même époque (par exemple les premiers albums de Sex Pistols, de Devo ou des B-52's arborent des pochettes jaunes). À la fin de la même année sort également un album live promotionnel, reprenant la setlist des concerts de la tournée.\nDébut 1980, le groupe repart pour quelques mois aux studios Compass Point, à Nassau, pour enregistrer un quatrième album. Le processus de création de ce nouvel album sera assez long. Les quatre membres du groupe sont rejoints à Nassau, au début du printemps 1980, par un Brian Eno assez peu enjoué à l'idée de produire à nouveau un album de Talking Heads. Pourtant, le groupe est parvenu à créer quelques plages instrumentales particulièrement funky en partant d'abord de I Zimbra et en s'inspirant toujours de la musique polyrythmique de Fela Kuti. Eno est finalement séduit par ce qu'il entend et décide de produire le nouvel album, dont le titre de travail est Melody Attack. Entre avril et août 1980 , le groupe jamme, compose, retravaille et enregistre la matière brute. Brian Eno devient presque le cinquième membre du groupe, ce qui provoque certaines tensions entre les autres membres du groupe, surtout en ce qui concerne les crédits. De retour à New York, Byrne se retrouve avec des morceaux instrumentaux et doit lutter avec la page blanche. S'inspirant une nouvelle fois de la musique africaine, il décide d'écrire de façon aléatoire et absurde des mots qui sonnent bien avec la musique. Les overdubs sont enregistrés à la même période et le groupe invite Adrian Belew (ex-guitariste de Bowie et futur membre influent de King Crimson) pour qu'il pose sur les morceaux ses solos de guitare, ainsi que Nona Hendryx, chanteuse noire de soul, pour les chœurs et les harmonies.\nL'album, nommé finalement Remain in Light, sort en octobre 1980 . Un clip, assez novateur, est réalisé par la chorégraphe et actrice américaine Toni Basil pour la chanson Once in a Lifetime. David Byrne y apparaît tel un prédicateur frénétique, effectuant de grands gestes. Le clip, diffusé très régulièrement sur la toute nouvelle chaîne musicale américaine MTV, reste célèbre pour sa teinte d'étrangeté et permet au groupe une exposition à un public nouveau qui contribuera au succès du nouvel album. Dès le mois d'août, et avant même la sortie du disque, le groupe se lance dans une tournée de promotion mondiale lors du festival Heatwave situé a Mosport, au Canada. Afin de mieux développer en live la densité des arrangements du nouvel album, les Talking Heads s'entourent d'un certain nombre de musiciens de tournée. Ils font de nouveau appel à Adrian Belew à la guitare et aux chœurs masculins, Dolette McDonald aux chœurs féminins, Steve Scales aux percussions, Bernie Worell (ex-Parliament) aux claviers et Busta "Cherry" Jones à la basse (Tina faisant les chœurs et jouant parfois quelques parties de clavier en plus de sa basse).\nRemain in Light reste à ce jour selon le magazine américain Pitchfork l'album le plus dense et le plus complexe de Talking Heads. Il mélange beaucoup de genres et contribue à façonner la nouvelle image polyvalente du groupe.\nProjets solo puis réunion (1981–1982)[modifier | modifier le code]\nDans les premiers mois de 1981, juste après avoir terminé la tournée mondiale de Remain in Light au Japon, le groupe se sépare. D'un côté, le couple de Chris et de Tina qui en ont assez de devoir subir la dictature Eno-Byrne au sein d'un groupe qu'ils ont tout autant contribué à créer ; de l'autre, un David Byrne en quête d'indépendance qui s'allie au producteur Brian Eno. Entre deux, Jerry Harrison s’efface.\nChris et Tina sont mariés depuis 1977. Lors de vacances préliminaires aux sessions d'enregistrement de Remain in Light l'année précédente, le couple achète un appartement juste au-dessus du studio Compass Point. Ils partent donc là-bas avec en tête l'idée de produire un maxi ou deux, rien qu'eux deux. Là-bas, ils font la rencontre de nombreux autres musiciens, notamment Grace Jones (qui enregistre son album Nightclubbing), ou encore Robert Palmer (qui a fait construire sa maison juste à côté du studio). Profitant de l'ambiance festive qui règne sur les lieux, ils décident de créer leur propre projet sous le nom de Tom Tom Club. Ils signent un contrat avec le gourou du reggae et directeur du label britannique Island Chris Blackwell et sortent leur premier album dans le courant de l'année. Se rendant compte de l'arrivée du rap comme un genre nouveau dans la musique, le couple y contribue en composant Wordy Rappinghood et Genius of Love, deux morceaux qui sont très souvent samplés et reproduits chez les artistes du genre.\nDe son côté, Jerry Harrison produit un maxi pour Nona Hendryx puis se lance en solo avec un premier album nommé The Red and the Black. Ce disque propose plus ou moins les mêmes sonorités que Remain in Light, avec davantage d'influences funk et soul, Harrison y appose notamment sa maîtrise des claviers. Sur son album figurent Adrian Belew, Nona Hendryx, Dolette McDonald et Bernie Worell, tous membres de la « formation étendue » de Talking Heads pour les tournées de la même période. Peu d'autres informations existent sur cette période de la carrière d'Harrison, l'album n'ayant pas été un grand succès.\nLe membre de Talking Heads le plus productif de cette période n'est autre que David Byrne, profitant de l'année 1981 pour sortir deux albums. En parallèle, il est engagé par ses amis du groupe The B-52's pour produire et réaliser les sessions de leur projet de troisième album, Mesopotamia. Après quelques semaines d'enregistrement houleuses, les membres des B-52's expriment leur frustration et leur désaccord concernant le travail de Byrne, et les sessions s'arrêtent afin de sortir les premières chansons produites sur un disque au format mini-LP. Le premier album que David Byrne sort cette année-là n'est autre que My Life in the Bush of Ghosts, le projet collaboratif de Byrne avec son désormais grand ami Brian Eno. Produit entre 1979 et 1981, le disque propose une dizaine de plages composées de samples vocaux (TV, radio, prédicateur, exorciste, récitation du Coran - ce qui leur vaudra des ennuis - ou encore diverses publicités) et de constructions polyrythmiques complexes tout droit venues d'Afrique. L'album est novateur et très en avance sur son temps : il met en exergue la construction musicale avec l'usage intensif de samples et de motifs répétitifs dans le cadre du studio d'enregistrement. L'autre production majeure de l'année 1981, pour Byrne, est son premier disque solo, à savoir la bande-son du spectacle de danse orchestré par Twyla Tharp The Catherine Wheel. Ce disque mélange le côté expérimental de My Life avec le côté plus pop des premiers disques de Talking Heads.\nAprès cette pause de 1981, le groupe se reforme mi-1982 pour une nouvelle tournée. Ce sera leur dernier passage en Europe. Le groupe se retrouve donc de nouveau avec une formation étendue : les musiciens additionnels de la tournée 1980 sont réengagés, sauf Adrian Belew (alors engagé dans la nouvelle version de King Crimson ; l'album Discipline, sorte de continuation plus progressive rock de Remain in Light, sort en 1981), et Bernie Worell, lui aussi indisponible. Ils sont remplacés par Alex Weir (ex-Brothers Johnson) à la guitare et Raymond Jones (ex-Chic) aux claviers. La première partie des concerts est souvent assurée par Tom Tom Club, qui assure dans le même temps sa toute première tournée mondiale. La setlist du concert de Talking Heads incluait alors Slink, morceau du premier album solo de Jerry Harrison, mais aussi My Big Hands, Big Blue Plymouth, What a Day That Was et Big Business, morceaux signés par David Byrne seul et extraits de la bande-son de The Catherine Wheel. Incluses également dans la setlist, les nouvelles compositions Swamp et Slippery People qui annoncent l'arrivée imminente d'un prochain album. Le groupe sera filmé par la BBC lors de leur concert londonien à Wembley, ce qui permettra à David Byrne de travailler avec la chaîne de télévision britannique pour créer une sorte de concert/documentaire agrémenté d'extraits visuels provenant de divers programmes télévisés censés illustrer le concert.\nC'est également en 1982 que le label Sire profite de la pause discographique du groupe pour sortir un double album live, The Name of This Band is Talking Heads, constitué d'extraits de concerts des époques 1977-1979 et 1980-1981.\nSuccès et Stop Making Sense (1982–1984)[modifier | modifier le code]\nC'est dans le courant de l'année 1982 que les premiers morceaux d'un futur nouvel album sont écrits. L'influence nouvelle de Tom Tom Club se fait sentir dans les deux nouveaux morceaux écrits et joués dans les concerts de 1982. Swamp et Slippery People annoncent un album plus funky et pop que jamais, mais également moins dense et complexe que Remain in Light.\nQuelques photos faites tout à la fin de 1982 montrent David Byrne arborant la pochette de la version collector du futur album réalisée par Robert Roschenberg, qui présente une pochette transparente et des collages de magazines divers dans toutes les couleurs, le tout avec un disque transparent. Les sessions d'enregistrement de l'album se terminent en février 1983 et le groupe s'autoproduit, évitant de retomber dans une dictature du son menée par le duo Eno/Byrne. L'album nommé Speaking in Tongues (en référence au fait que Byrne a écrit les textes des chansons en s'inspirant du phénomène de glossolalie) sort en juin de la même année.\nLe groupe a enregistré l'album avec quelques musiciens additionnels, dont certains sont désormais devenus des habitués : Bernie Worell et Wally Badarou (un voisin de Chris et Tina à Nassau) aux claviers, Dolette McDonald et Nona Hendryx aux chœurs, Steve Scales et David Van Tieghem (percussionniste/batteur de Laurie Anderson) aux percussions ainsi qu'Alex Weir à la guitare. Avec comme premier single Burning Down the House, chanson pop aux teintes P-Funk justement inspiré par un concert de Parliament auquel Talking Heads assiste, le groupe se voit propulsé dans les charts américains et Speaking in Tongues atteint rapidement le million de ventes rien qu'aux États-Unis. Avec un tel succès, il paraît normal que la tournée qui s'ensuive paraisse d'envergure. Cependant, avec la naissance du premier fils de Chris et Tina, cette tournée doit pour le moment se limiter aux États-Unis. Ainsi donc, entre août et décembre 1983 , le groupe parcourt le pays pour promouvoir leur nouvel album.\nCette tournée est particulière : le cinéaste Jonathan Demme assiste à l'un de leurs concerts et approche le groupe pour leur proposer de les filmer. Byrne accepte l'idée, puisqu'il a travaillé au maximum le concept de spectacle vivant pour la performance des musiciens en s'inspirant du théâtre japonais kabuki et des mises en scène de son ami Robert Wilson. La tournée est baptisée Stop Making Sense (titre extrait des paroles de Girlfriend Is Better). Ainsi, Byrne démarre le concert seul sur scène, avec une guitare et une radio en guise d'accompagnement rythmique pour jouer une version ultra-épurée de Psycho Killer. La scène autour de lui est totalement vide. À chaque nouvelle chanson entamée, un musicien fait son entrée sur scène avec son instrument, dans l'ordre suivant : Tina Weymouth sur Heaven, Chris Frantz sur Thank You for Sending Me an Angel, Jerry Harrison sur Found a Job, Lynn Mabry et Edna Holt (petites nouvelles aux chœurs féminins) ainsi que Steve Scales sur Slippery People, puis finalement les deux derniers musiciens, Alex Weir accompagné de Bernie Worell, rejoignent le reste du groupe pour jouer une version triomphale de Burning Down The House. La disposition très visuelle du concert est donc plutôt propice aux prises de vue. C'est entre le 14 et le 16 décembre 1983 qu'est réalisé le film Stop Making Sense, de Jonathan Demme, filmant les trois derniers concerts de la tournée américaine de Talking Heads, au Pantages Theater de Los Angeles. Le clou du spectacle n'est autre que la chanson "titre", Girlfriend Is Better, pour laquelle Byrne chante et danse vêtu de son Big Suit, un costume gris aux dimensions gigantesques qui donne l'impression que le chanteur possède une toute petite tête sur un corps gigantesque.\nLe concert est, dans son ensemble, très dansant. L'intervention de Jerry Harrison par intermittence de solos de claviers rend le tout également très funky.\nLe film de Demme sort en salles le 24 avril 1984 et sera considéré par beaucoup de critiques comme le meilleur film musical jamais réalisé.\nD'un point de vue purement discographique, 1983 voit également apparaître le second album de Tom Tom Club, Close to the Bone, qui sera en partie composé à partir de certaines idées rejetées lors de l'enregistrement de Speaking in Tongues. L'album est globalement décevant et ne sera jamais proprement édité en CD, sinon en disque bonus de la réédition du premier album en 2009. 1984 voit aussi apparaître la bande-son du film Stop Making Sense, sorte de mini-album live retouché par overdubs dans sa version originale. La version remastérisée de 1999 verra sortir un disque fidèle à la setlist et son du film, sans edits ou overdubs.\nDerniers albums et séparation (1984–1991)[modifier | modifier le code]\nDavid Byrne, l'un des fondateurs du groupe.\nAprès le tournage de Stop Making Sense, les Talking Heads s'embarquent en janvier 1984 pour l'Australie et la Nouvelle-Zélande afin de jouer (sans le savoir) leurs derniers concerts, mais aussi les plus mauvais, selon Tina et David. Le groupe fait ensuite une courte pause. David Byrne va composer une bande-son uniquement composée de cuivres pour l'opéra de Robert Wilson, The Knee Plays. Chris et Tina, alias Tom Tom Club, rejoignent les B-52's à titre de guests-stars lors de concerts en décembre 1984 puis du tout premier festival Rock'n'Rio en janvier 1985. Jerry Harrison compose un morceau nommé Five Minutes avec Bootsy Collins (bassiste de George Clinton) et Bernie Worell sous le pseudo "Bonzo Goes to Washington". Le morceau sample notamment un extrait de discours que Ronald Reagan a donné afin de tester des micros, qui annonçait que les États-Unis « allaient bombarder l'URSS dans les cinq minutes ».\nDe l'hiver 1984 et jusque mars 1985, le groupe enregistre un nouveau disque. Quelques démos non retenues pour Speaking in Tongues sont retravaillées et incluses dans ce nouvel opus. L'album est produit par le groupe lui-même à New York. Le mixage terminé, l'album nommé Little Creatures sort le 10 juin 1985 . Après les expérimentations polyrythmiques de Remain in Light et la new wave funky de Speaking in Tongues, le groupe retourne aux morceaux pop qu'il avait abandonnés en 1979. Les chansons parlent toujours de choses quotidiennes, mais les paroles en elles-mêmes ne sont plus autant absurdes qu'elles ont pu l'être dans le passé. En revanche, le groupe, toujours novateur dans le son, intègre des influences country et cajun dans des morceaux comme And She Was et le grad tube Road to Nowhere.\n1985 et 1986 voient David Byrne réaliser son premier long métrage de fiction, qu'il nomme True Stories. Le film sort en octobre de l'année 1986, avec notamment John Goodman dans le rôle principal, ce qui donne quelques scènes d'anthologie. Pour la bande-son, Byrne fait appel aux Talking Heads. L'album enregistré au début de l'année 1986 sort en juillet, quelques mois avant le film. Chaque morceau évoque une certaine scène du film. Dans le film, chaque chanson est chantée par les acteurs du film eux-mêmes. Seules Wild Wild Life, Love for Sale et City of Dreams apparaissent comme telles dans le film, c'est-à-dire chantées par Byrne. La musique est encore plus pop/rock que Little Creatures, avec la guitare mise en avant. Les influences sont rock, country et même tex-mex, dans le morceau Radio Head (chanson qui donnera son nom au groupe anglais Radiohead). David Byrne regrette, d'ailleurs, le fait que les chansons sorties sur l'album soient chantées par lui et pas par les membres de son casting. L'idée de base était pourtant de compléter l'album ainsi, mais les enregistrements ne furent jamais publiés en entier (seulement en faces B et dans certaines compilations) pour des raisons de droit. Une idée de tournée dans le même genre vint à l'esprit de Byrne, mais fut abandonnée pour des raisons évidentes de budget et de timing, chaque acteur ayant son propre agenda.\nL'année suivante, Byrne se détache une nouvelle fois du groupe pour aller composer quelques morceaux avec Ryūichi Sakamoto et Cong-Su pour la bande son du film Le Dernier Empereur, de Bernardo Bertolucci, ce qui lui vaudra un Oscar. La même année, Jerry Harrison produit Violent Femmes. Le couple de Tom Tom Club recommence lui aussi à travailler sur de nouvelles compositions, qui aboutiront un an plus tard à la sortie de Boom Boom Chi Boom Boom, un album aux influences plus rock qui dans l'ensemble passe inaperçu aux yeux du grand public. En début d'année 1988, Jerry Harrison sort son deuxième album solo, le très pop/rock Casual Gods. Le premier single Rev It Up se situe assez loin des expérimentations afrobeat de The Red and the Black, son premier album de 1981. Ce deuxième album connaît une certaine notoriété grâce au second single Man With a Gun, qui est utilisé dans certaines bandes-son de films et notamment dans Dangereuse Sous Tous Rapports de Jonathan Demme.\nPendant ce temps, tout au long de l'année 1987, les membres de Talking Heads se mettent d'accord pour enregistrer un nouveau disque et expérimenter un retour aux influences africaines. Afin d'avoir un maximum de musiciens provenant de nations différentes, le groupe décide d'enregistrer leurs nouvelles compositions aux studios Davout à Paris. Pour mieux assurer leur retour aux sons africains, le producteur Steve Lillywhite (qui travaille habituellement avec U2) est appelé en renfort. Avant d'arriver en France, les musiciens de Talking Heads enregistrent une quarantaine de pistes instrumentales qui leur serviront de bases pour le futur album, déjà nommé Naked. Sur place, le groupe fait appel à divers musiciens : Johnny Marr (ex-Smiths) à la guitare, Kirsty MacColl aux chœurs, Mory Kanté aux percussions et Wally Badarou aux claviers (entre de nombreux autres artistes). Les morceaux de l'album sont, pour la plupart, totalement improvisés, autant au niveau des mélodies que des textes et des paroles. La production se termine à New York, où le groupe enregistre les voix et quelques overdubs. L'album, terminé, sort en mars 1988 . Il est plutôt bien accueilli par les critiques, qui le considèrent comme une sorte d'alternative pop à Remain in Light.\nAu cours de l'année 1988, le groupe se sépare officieusement et chaque membre travaille sur son projet solo : Jerry et son album Casual Gods, qu'il faut désormais promouvoir ; Tom Tom Club assure la promotion de Boom Boom Chi Boom Boom ; David donne quelques interviews avant de se concentrer sur un premier véritable album solo. Aucune tournée ne sera annoncée pour promouvoir Naked.\nEn 1989, Tom Tom Club donne un certain nombre de concerts pour promouvoir leur dernier album. Lors du concert à New York au Ritz, le 17 juillet , Steve Scales, Jerry Harrison et David Byrne interprètent Under the Boardwalk et Psycho Killer tous ensemble. Ce sera la dernière apparition du groupe au complet dans un concert véritable. La même année, David enregistre Rei Momo, son premier véritable album solo, qui regroupe une douzaine de morceaux dans des registres latinos différents (mambo, merengue, cha-cha-cha, etc.). Il donne ensuite une tournée mondiale, où il jouera pour la première fois des morceaux extraits des albums Little Creatures, True Stories et Naked.\nEn 1990, Jerry Harrison sort son troisième album solo, Walk on Water. Cet album sonne encore plus rock que le précédent et se démarque donc définitivement des productions des Talking Heads. Il donnera quelques concerts en solo. La même année, les Talking Heads sont invités à participer à la tournée de festival Escape From New York aux côtés des Ramones, de Patti Smith et de Debbie Harry (du groupe Blondie). Tout le monde accepte, sauf David Byrne, qui est occupé à composer la bande-son du spectacle The Forest. Chris, Tina et Jerry jouent donc ensemble au festival, mais sans David et sous le nom de Shrunken Heads (les têtes réduites) accompagnés par un certain nombre de musiciens de tournée (Bernie Worell et Steve Scales, entre autres).\nEn 1991, alors que la maison de disque du groupe met en route la production d'une compilation de leurs plus grands succès, les Talking Heads se reforment brièvement afin de composer une poignée de nouveaux titres. Parmi ceux-ci, on note un titre composé pour la bande-son du film de Wim Wenders Jusqu'au bout du monde, nommé Sax and Violins. Un clip est également tourné, il ne présente que David Byrne et Jerry Harrison ; pour une raison inconnue, Chris et Tina n'y figurent pas. Ce morceau sera en quelque sorte le testament du groupe.\nUn peu plus tard la même année, en novembre, David Byrne annonce par la presse que le groupe est définitivement dissout.\nPost-séparation (depuis 1991)[modifier | modifier le code]\nTina Weymouth, bassiste et fondatrice du groupe.\nAprès la dissolution du groupe, chaque membre se concentre sur sa carrière solo. En 1992 sort donc la compilation nommée Sand in the Vaseline qui retrace toute la carrière du groupe, de 1976 jusqu'aux derniers morceaux enregistrés en 1991. Cette année-là, Tom Tom Club et David Byrne sortent également de nouveaux disques ; DarkSneakLoveAction pour les premiers et Uh, Oh pour le second. Les deux formations donnent de nombreux concerts et jouent quelques morceaux de Talking Heads (surtout Byrne, souvent dans des arrangements musicaux différents). De son côté, Jerry Harrison se retire de la vie de musicien actif et se consacre entièrement à la production (pour Violent Femmes, Fine Young Cannibals, No Doubt...). Entre 1992 et 1995, Tom Tom Club produit les disques de Happy Mondays et de Los Fabulosos Cadillacs sans sortir de nouveau disque. David Byrne sort un album en 1994, assorti d'une nouvelle tournée mondiale.\nEn 1996, Chris, Tina et Jerry se retrouvent et parlent de reformer Talking Heads. Ils parlent de l'idée à David, qui refuse net. Les trois membres forment donc un nouveau groupe, nommé The Heads, et enregistrent un album nommé No Talking, Just Heads avec différents chanteurs à la place de Byrne (Debbie Harry de Blondie, Shaun Ryder de Happy Mondays, Andy Partridge de XTC...).\nLe projet tourne court quand Byrne leur intente un procès. Le groupe à tout de même le temps de faire une courte tournée, jouant les nouveaux morceaux comme les plus anciens. En 1997, David Byrne sort Feelings, nouvel album coproduit avec Morcheeba. Il enchaîne ensuite sur une longue tournée dans laquelle il réinterprète un certain nombre de morceaux composés à l'époque de Talking Heads (I Zimbra, Psycho Killer, Making Flippy Floppy ou encore Take Me to the River), mais dans des arrangements trip-hop et électro. En 1999, à l'occasion de la ressortie remastérisée de Stop Making Sense en salles et en DVD, le groupe est très brièvement réuni le temps d'une conférence de presse (qui figure désormais en tant que bonus dans le DVD). L'ambiance est relativement électrique, Byrne n'ayant pas adressé directement la parole aux autres membres depuis presque huit ans.\nEn 2000, c'est au tour de Tom Tom Club de sortir un nouvel album, The Good, The Bad and The Funky. En 2001, Byrne sort Look Into the Eyeball et fait un carton avec le single Like Humans Do, morceau choisi par Microsoft pour illustrer le lecteur multimédia de leur nouveau système d'exploitation Windows XP. Tout cela est suivi d'une nouvelle tournée mondiale pour Byrne. Il apparaît même dans un épisode des Simpson ou il produit une chanson d'Homer et l'interprète dans le Big Suit de Stop Making Sense.\nEn 2002, le groupe est introduit le 18 mars au Rock and Roll Hall of Fame, en même temps que leurs collègues des Ramones. Le quartette est de nouveau réuni pour recevoir le prix. Tout le monde s'exprime et le groupe est invité à jouer quelques classiques. Une fois de plus, l'ambiance n'est pas très détendue. Sur les images, Byrne est visiblement stressé. Ils jouent Psycho Killer mais aussi Burning Down the House et Life During Wartime avec leurs anciens collègues Steve Scales et Bernie Worell rappelés pour l'occasion. Comme l'ont dit plus tard Tina et Chris, "l'occasion était parfaite pour terminer dans la bonne humeur l'histoire de leur groupe".\nDepuis, David Byrne et Tom Tom Club n'ont pas arrêté de tourner. David, en 2008, pour promouvoir la sortie de l'album collaboratif Everything That Happens Will Happen Today avec Brian Eno, a parcouru le monde en jouant de nombreux morceaux datant de l'époque de Talking Heads qui n'avaient pas été rejoués depuis le début des années 1980 (ex. : Houses in Motion, Air, Cities ou Crosseyed and Painless...). Cette tournée est filmée et le film qui s'ensuit en 2009, Ride Rise Roar, n'est pas sans évoquer par bien des égards Stop Making Sense. En 2012, David compose un album en collaboration avec St. Vincent, Love This Giant, qui donne lieu, une fois encore, à une importante tournée. La même année, Tom Tom Club sort un nouvel EP, Downtown Rockers, avant de parcourir le monde une nouvelle fois.\nDe nos jours (années 2010), Jerry Harrison fait de très rares apparitions en public, Chris et Tina sont assez actifs mais ne font plus que de très rares concerts avec Tom Tom Club. David Byrne reste, lui très actif, avec, en 2018, la sortie de son nouvel opus solo American Utopia et la tournée mondiale qui s'ensuit.\nJerry Harrison renoue avec Adrian Belew et s'accompagne du groupe Turkuaz pour rejouer Remain In Light sur scène en 2020, à l'occasion des quarante ans de l'album.\nLe critique Stephen Thomas Erlewine, de AllMusic, décrit les Talking Heads comme étant « l'un des groupes les plus encensés des années 80, tout en réussissant à gagner plusieurs hits pop ».\nQuatre albums du groupe apparaissent dans la liste publiée en 2003 des 500 plus grands albums de tous les temps. Fear of Music se classe au soixante-seizième rang des 100 meilleurs albums, selon Channel 4.\nLe titre Burning Down the House est utilisé dans le téléfilm américain Les Pirates de la Silicon Valley, le morceau This Must Be the Place (Naïve Melody) apparaît dans la bande originale du film Wall Street sorti en 1987 et de sa suite, Wall Street : L'argent ne dort jamais sorti en 2010.\nThis Must Be the Place (Naïve Melody) est également utilisé dans l'intro de l'épisode 1 de la saison 5 de Marvel : Les agents du Shield.\nUn autre film de Paolo Sorentino se nomme This Must Be the Place, reprenant le titre de Talking Heads (avec Sean Penn dans le rôle-titre).\nEn 2020, le batteur du groupe System of a Down, John Dolmayan, avec le soutien de son collègue chanteur Serj Tankian, reprend le titre Road to Nowhere dans son projet solo These Grey Men.\nDavid Byrne - chant, guitare\nChris Frantz - batterie\nTina Weymouth - basse\nJerry Harrison - guitare, claviers\nTina et Chris développeront, en parallèle, le projet musical Tom Tom Club.\nMembres additionnels (concerts)[modifier | modifier le code]\nAdrian Belew - guitare, chant (1980-1981)\nAlex Weir - guitare (1982-1984)\nBernie Worrell - claviers (1980-1981 puis 1983-1984)\nSteve Scales - percussions (1980-1984)\nBusta « Cherry » Jones - basse (1980-1981)\nDollette McDonald - chant (1980-1982)\nEdna Holt - chant (1983-1984)\nRaymond Jones - claviers (1982)\n1984 : Stop Making Sense de Jonathan Demme : show au Pantage Theater à Los Angeles en décembre 1983 .\n2011 : Chronology (compilation live 1975-1983, 2002)\n↑ Theo Cateforis, Are We Not New Wave? : Modern Pop at the Turn of the 1980s , University of Michigan Press, 2011 , 2, 43, 73 (ISBN 978-0-472-03470-3 et 0-472-03470-7, lire en ligne).\n↑ a et b (en) William Ricchini, « Napolitano Brings Out Best Of Heads », Philadelphia Media Network, 12 novembre 1996 (consulté le 24 avril 2015 ).\n↑ a b c d et e (en) Stephen Thomas Erlewine, « Talking Heads - Biography », AllMusic (consulté le 27 avril 2014 ).\n↑ (en) Malcolm Jack, « Talking Heads – 10 of the best », The Guardian, 21 septembre 2016 (lire en ligne).\n↑ Craig, Eric Weisbard Marks, Spin Alternative Record Guide , Vintage Books, 1995 (lire en ligne).\n↑ a b et c (en) Simon Reynolds. Rip It up and Start Again: Postpunk 1978–1984. Penguin books (2005), page 163.\n↑ (en) Jacqueline Edmondson, Music in American Life: An Encyclopedia of the Songs, Styles, Stars, and Stories that Shaped our Culture [4 volumes]: An Encyclopedia of the Songs, Styles, Stars, and Stories That Shaped Our Culture , 2017 , « Talking Heads ».\n↑ a et b (en) Talking Heads, Rock and Roll Hall of Fame.\n↑ « 100 Greatest Artists of All Time », Rolling Stone, Rolling Stone, 2011 (consulté le 8 janvier 2016 ).\n↑ (en) Gittins, Ian, Talking Heads: Once in a Lifetime : the Stories Behind Every Song, Hal Leonard Corporation, 2004, p. 140 (ISBN 0-634-08033-4), (ISBN 978-0-634-08033-3).\n↑ (en) Simon Reynolds. Rip It up and Start Again: Postpunk 1978–1984. Penguin books (2005) pages 159.\n↑ (en) Andy Greene, « Flashback: Talking Heads Perform 'Psycho Killer' at CBGB in 1975 », Rolling Stone (consulté le 23 avril 2014 ).\n↑ (en) William Ruhlmann, « Talking Heads 77 - Review », AllMusic (consulté le 23 avril 2014 ).\n↑ « Brian Eno | Credits », Allmusic (consulté le 25 avril 2014 ).\n↑ Angela M. Pilchak, Contemporary Musicians , vol. 49, Gale, 2005 (ISBN 978-0-7876-8062-6), p. 77.\n↑ (en) « Talking Heads – 10 of the best », sur The Guardian (consulté le 24 janvier 2018 ).\n↑ (en) Simon Reynolds. Rip It up and Start Again: Postpunk 1978–1984. Penguin books (2005) page 163.\n↑ (en) Lester Bangs, « Talking Heads Essay, Lester Bangs, August 1979 »\n↑ Frantz, Chris, 1951-, Remain in love , 2020 , 320 p. (ISBN 978-1-4746-1513-6 et 1-4746-1513-9, OCLC 1144743576, lire en ligne)\n↑ Jim Robins, « Expanded Talking Heads climax Canadian new wave festival », The Michigan Daily, 6 septembre 1980 (lire en ligne).\n↑ (en) Dan Brooks, « Talking Heads : Remain In Light », sur Pitchfork, 21 octobre 2018 (consulté le 28 juillet 2020 )\n↑ Mike Boehm, « x-Heads Say They Got Byrned : Split Still Miffs Frantz, Weymouth, Even Though Tom Tom Club Keeps Them Busy », Los Angeles Times, 10 septembre 1992 (lire en ligne).\n↑ (en) John Bush, « My Life in the Bush of Ghosts », Allmusic (consulté le 25 avril 2014 ).\n↑ (en) Robert Palmer, « THE POP LIFE », The New York Times, 18 novembre 1981 (lire en ligne).\n↑ (en) Simon Reynolds. Rip It up and Start Again: Postpunk 1978–1984, Penguin books, 2005, p. 165.\n↑ (en) Ryan Reed, « Why David Byrne Walked Out on Talking Heads Final Concert », sur UCR, 21 juillet 2020 (consulté le 28 juillet 2020 )\n↑ We begin bombing in five minutes (en)\n↑ (en) « Little Creatures Review », sur AllMusic (consulté le 24 janvier 2018 ).\n↑ (en) « True Stories - Review », sur AllMusic (consulté le 24 janvier 2018 ).\n↑ (en) Alex Ross, « The Searchers. Radiohead’s unquiet revolution. », The New Yorker, 20 août 2001.\n↑ Bowman, David, 1957-2012., This must be the place : the adventures of Talking Heads in the 20th century , HarperEntertainment, 2001 (ISBN 0-380-97846-6, 978-0-380-97846-5 et 0-06-050731-4, OCLC 44914246, lire en ligne)\n↑ (en) « THE LAST EMPEROR – Ryuichi Sakamoto, David Byrne, and Cong Su », sur moviemusicuk.us (consulté le 24 janvier 2018 ).\n↑ Ira Robbins, « 20 Years Later, CBGB Ain't No Disco : Clubs: A look back as the Bowery bar concludes a monthlong celebration of its commitment to underground rock's trends », Los Angeles Times (consulté le 25 avril 2014 ).\nTalking Heads, sur Wikimedia Commons\nCe document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Talking_Heads&oldid=191909068 ».


Laurent Wauquiez au Puy-en-Velay: le changement à marche forcée - L'Express\nLaurent Wauquiez au Puy-en-Velay: le changement à marche forcée\nPar Benjamin Peyrel, publié le 14/05/2013 à 00:00\nLaurent Wauquiez, maire du Puy en Velay (43), député de Haute Loire, vice président de l'UMP. Sur le terrain dans sa ville du Puy en Velay (43) lors de la visite du chantier du musÃ©e Crozatier au coeur de la ville.\nJulien Rambaud/Alpaca/Andia pour L'Express\nInstallé dans le fauteuil de maire depuis cinq ans, Laurent Wauquiez a largement assis son pouvoir sur Le Puy-en-Velay. Si son style directif agace parfois jusque dans son propre camp, la ville semble néanmoins avoir trouvé un nouveau souffle.\nEn arrivant le matin même de Semur-en-Auxois, les salariés du groupe Thomas, un maroquinier bourguignon, ne pensaient sans doute pas croiser une telle tornade. Alors qu'ils savourent un café réparateur en attendant d'entamer la visite des Tanneries du Puy, Laurent Wauquiez entre dans la pièce.\nLa rencontre n'était pas prévue mais l'occasion est trop belle. D'un pas rapide le député maire (UMP) fait le tour de la salle, distribue les poignées de main, puis enfile l'un de ses costumes favoris: celui de VRP en chef de la cité ponote. "Il faut que cette tannerie devienne votre premier fournisseur, tente l'ancien ministre, en vantant la qualité des cuirs lisses et colorés pendus à un mur de la pièce. D'ailleurs, si jamais vous avez besoin d'ouvrir un nouvel atelier, pensez à la Haute-Loire! Nous développons une filière autour de la maroquinerie de luxe", poursuit-il, avant d'envoyer un texto à sa directrice de cabinet pour leur organiser, au pied levé, une visite de la ville.\nL'ambition en bandoulière, il fait carrière à vitesse grand V\nQuelques heures plus tard, les visiteurs repartiront en Côte-d'Or avec en tête une idée précise du savoir-faire des tanneurs auvergnats, quelques images du patrimoine architectural du Puy et un petit aperçu du style Wauquiez : direct, un brin hâbleur dès qu'il s'agit de vanter les mérites de son "petit joyau" municipal... et l'ambition en bandoulière. L'ambition, on le sait, ce surdoué de la politique n'en manque pas. Député à 29 ans, secrétaire d'Etat à 32, maire à 33, ministre à 35, celui à qui l'on prête parfois la volonté de conquérir la présidence de l'UMP fait carrière à vitesse grand V. Et applique dans sa ville la recette qui lui a si bien réussi au niveau national. "Pas question de s'endormir en laissant ce territoire vivoter la tête basse, explique-t-il. Depuis cinq ans, je me bats pour lui redonner sa fierté et un développement à la hauteur de ses formidables atouts."\nMartelé depuis que Jacques Barrot lui a mis le pied à l'étrier politique, en 2002, ce refrain volontariste est désormais bien connu. Mais force est de constater que depuis qu'il a remporté, au premier tour (56,4% des voix), la mairie, en 2008, Laurent Wauquiez ne s'est pas payé que de mots. Achèvement du contournement routier, construction d'une nouvelle piscine, d'un centre social et, bientôt, d'un pôle multimodal; rénovation des équipements sportifs et de certains monuments emblématiques du centre historique; organisation d'expositions en partenariat avec le musée du Louvre; dépoussiérage de l'image du principal point de départ du pèlerinage vers Saint-Jacques-de-Compostelle... "En cinq ans, nous avons réalisé ce qui en aurait pris quinze à d'autres", souffle Emmanuel Boyer, son ancien directeur de cabinet, chargé aujourd'hui de la promotion de la ville.\n"C'est le patron incontestable et incontesté"\nBien sûr, ce changement à marche forcée déplaît parfois. "Puisqu'il estime avoir toujours raison, il a une fâcheuse tendance à imposer ses décisions et à vouloir aller trop vite", grogne ainsi l'un des maires de l'agglomération, pourtant classé à droite. La méthode semble néanmoins satisfaire les Ponots. Dans un sondage publié, en novembre 2011, dans L'Eveil de la Haute-Loire, 74% d'entre eux jugeaient favorablement l'action de l'actuelle municipalité, plébiscitant notamment le dynamisme du maire. "Ils remettaient aussi en cause son action en matière de stationnement, d'emploi et de petite enfance, tempère Laurent Johanny, le secrétaire de la section PS du Puy-en-Velay. Mais comme il passe son temps sur le terrain à dire qu'il va faire les choses, les gens lui pardonnent facilement."\nDe fait, aussi accaparé soit-il par ses responsabilités nationales, l'ancien ministre de l'Enseignement supérieur et de la Recherche s'efforce toujours de passer quatre jours par semaine dans son fief, assure-t-il. Pour y retrouver sa famille, mais aussi afin de garder la haute main sur les affaires de la ville. Car, ici, rien n'échappe à Laurent Wauquiez. La couleur d'une salle du futur centre social de Guitard lui déplaît? Il la fait repeindre. Le hammam de la nouvelle piscine ne rencontre pas le succès escompté? Il demande qu'on en retire les petites tables basses en plastique blanc "absolument affreuses". Une méticulosité qui fait sourire ses partisans mais grincer des dents ses adversaires. "Comme un monarque absolu, il décide absolument de tout, glisse Arlette Arnaud-Landau, ancienne maire (PS) et chef de file de l'opposition municipale. Ses adjoints n'ont pas voix au chapitre. Quant à nous, on ne nous informe de rien. On peut parler de fonctionnement anti-démocratique!"\nA voir. Effectivement, lui qui n'a pas souhaité confier de délégation de signature à ses adjoints contrôle étroitement leur activité. Certes, la plupart des membres de sa majorité sont entrés en politique dans son sillage en 2008 et n'ont ni l'envie de remettre en cause ses décisions ni l'expérience pour. "C'est le patron incontestable et incontesté", reconnaît Michel Chapuis, premier adjoint au maire (UDI), chargé des finances. Bien sûr, son statut d'ancien ministre, maire de la ville-centre et président de la fédération UMP de Haute-Loire suffit souvent à imposer ses vues aux autres membres de la communauté d'agglomération.\n"Une vitalité nouvelle dont tout le monde bénéficie"\n"Mais les réunions de la municipalité sont souvent assez animées. Il écoute les avis de chacun même si, en définitive, c'est lui qui décide et qui tranche", confie la conseillère municipale (sans étiquette) Caroline Barre. " Oui, il peut être assez directif. Mais pourquoi voulez-vous que l'on s'oppose à lui puisque nos intérêts convergent? confirme Michel Joubert, le président de la communauté d'agglomération. Laurent Wauquiez a changé l'image du Puy, amené des projets, trouvé des financements. Bref, il a donné au territoire une vitalité nouvelle dont tout le monde bénéficie."\nSi l'hypothèse d'une loi sur le cumul des mandats fait peser des interrogations sur l'avenir de Laurent Wauquiez à la tête du Puy, une chose est sûre néanmoins : l'ambition n'est pas un défaut pour tout le monde.\nL'avertissement (à peine) voilé de Nicolas Sarkozy à Laurent Wauquiez


Entrevue d’Hendaye · Milguerres\n- entrevue mussolini franco 1940\n- entrevue franco hitler\n- hendaye franco hitler\n- henday deusime guerre mondiale\n- hendaye 194o\n> Entrevue d’Hendaye\nLa rencontre ou entrevue d’Hendaye a lieu le 23 octobre 1940 entre Francisco Franco et Adolf Hitler, en présence de leurs ministres des Affaires Étrangères, Ramón Serrano Súñer (Espagne) et Joachim von Ribbentrop (Allemagne), à la gare de la commune française d’Hendaye près de la frontière hispano-française.\nLa rencontre porte sur l’éventualité d’une entrée en guerre de l’Espagne aux côtés des forces de l’Axe, et de ses contreparties éventuelles. Elle ne débouche sur rien.\nOn trouve deux explications différentes à l’échec des négociations. Selon plusieurs sources, Franco ne voulait pas s’allier avec Hitler, parce que l’Espagne était exsangue ou parce que conservatisme catholique rejetait le néopaganisme nazi, il a donc demandé des contreparties qu’il savait devoir être refusées1,2. Pour d’autres sources, Franco était prêt à entrer en guerre mais ses demandes furent jugées excessives3.\nLes négociations préalables\nDurant l’été 1940 et à l’initiative espagnole[réf. nécessaire], avaient été exposées par l’intermédiaire de contacts diplomatiques de haut niveau, les conditions d’une éventuelle participation espagnole à la guerre. Les demandes territoriales respectives des deux dictatures pour aborder les négociations étaient[réf. souhaitée] :\nDe la part d’Hitler, la cession d’une des Îles Canaries, une base navale à Mogador ou Agadir et, semble-t-il, l’île de Fernando Póo.\nDe la part de Franco, en plus de la colonie britannique de Gibraltar, Oran, le Maroc et la Guinée, qui faisaient partie de l’empire colonial français. De plus a été avancée la possibilité de prendre également le Roussillon français.\nCes positions paraissaient irréconciliables, car Hitler trouvait maladroit stratégiquement de dresser contre lui Pétain par le démembrement de l’empire français, ainsi que Mussoliniqui aurait pu voir, dans une Espagne excessivement favorisée lors des négociations, un obstacle pour ses propres ambitions méditerranéennes. D’autre part, la stratégie de Franco était d’obtenir le maximum de concessions en échange du minimum d’engagement dans la guerre voire de demander des concessions trop élevées pour pouvoir être acceptées. C’est dans le but d’augmenter la pression sur Franco, qu’Hitler organisa la rencontre au plus haut niveau dans la ville d’Hendaye4.\nRencontres diplomatiques parallèles\nLe 22 octobre, la veille de la rencontre d’Hendaye, Hitler avait rencontré Pierre Laval à Montoire-sur-le-Loir. Sur le chemin de retour, Hitler fit escale à nouveau dans cette commune le 24 octobre, cette fois pour discuter avec le maréchal Pétain et établir les bases de la politique de collaboration : c’est la fameuse entrevue de Montoire.\nLa rencontre de Hendaye peut se rapprocher de l’entrevue de Bordighera lors de laquelle Franco rencontra Benito Mussolini à Bordighera (Italie) le 12 février 1941, même si dans ce cas l’intérêt de Mussolini pour la participation espagnole à la Seconde Guerre mondiale était plus faible.\nExposé de la rencontre\nÁ 15 h 20, le 23 octobre, arriva le train officiel “Erika” d’Hitler depuis la France. Franco, de son côté, arriva avec huit minutes de retard et quand il descendit du wagon, Hitler et von Ribbentrop l’attendaient au pied des marches. Franco portait un uniforme militaire, alors qu’Hitler était revêtu de l’uniforme du Parti. Le baron von Stohrer fit les présentations et ensuite, les deux chefs d’État passèrent en revue les troupes.\nL’entrevue s’est déroulée dans la voiture-salon. Au moment de monter, on indiqua à l’ambassadeur d’Espagne à Berlin, Eugenio Espinosa de los Monteros, que ni lui ni von Stohrer ne participeraient à la réunion. Ainsi donc, assistèrent à la réunion, qui devait durer neuf heures, uniquement Franco, Hitler, von Ribbentrop, Serrano Suñer et comme interprètes, du côté allemand Gross et du côté espagnol le baron de las Torres5.\nAdolf Hitler dressa un large tableau du Nouvel Ordre européen dans lequel l’Espagne aurait sa place, de telle sorte qu’il était indispensable qu’elle participe de manière active à la victoire de l’Axe. De plus il avança même une date précise: ses parachutistes étaient préparés pour sauter le 10 janvier 1941 sur Gibraltar, selon les plans de l’Opération Félix.\nEnsuite, le Caudillo fit lui-aussi un large exposé. Il parla du Maroc et des approvisionnements, demandant si l’Allemagne était en état de fournir à l’Espagne 100 000 tonnes de blé. Les exigences de Franco irritèrent Hitler6. Franco émit une longue liste de demandes qu’il savait ne pas pouvoir être acceptées. Les motifs de Franco étaient de plusieurs ordres. Entre autres, l’Espagne sortait de la guerre civile et il fallait éviter de réveiller le conflit. Par ailleurs, l’Espagne était approvisionnée par le Canada et un engagement aux côtés de l’Allemagne y aurait mis un terme7.\nIl est important de souligner deux des arguments de Franco:\nLe Royaume-Uni n’était pas vaincu et s’il résistait avec tant de détermination, c’est parce qu’il espérait une intervention des États-Unis.\nL’Espagne ne pouvait concéder à personne le droit de s’emparer de Gibraltar.\nD’après Richard Bassett, Franco s’appuyait sur les conseils de Wilhelm Canaris, responsable de l’Abwehr, qui lui avait affirmé, en cachette d’Hitler, que l’Allemagne ne pouvait gagner la guerre8. C’est pour cette raison qu’il a émis des exigences pratiquement impossibles à satisfaire. Parmi celles-ci, les revendications territoriales qui heurtaient directement les intérêts de la France de Vichy, avec qui Hitler ne désirait pas envenimer les relations, mais également la fourniture de matériel militaire, et tout particulièrement aérien, dont Hitler ne pouvait se passer.\nLa longue liste de demandes de Franco fit que Hitler dira plus tard à Mussolini que « plutôt que de refaire l’entrevue, il préfèrerait qu’on lui arrache trois ou quatre dents »1.\nD’après Kershaw, Hitler aurait marmonné en s’éloignant : « Il n’y a rien à tirer de ce type » tandis que Franco disait à Serrano : « Ces gens-là sont insupportables. Ils veulent que nous entrions dans la guerre sans rien nous donner en échange ». On trouve plusieurs commentaires plus injurieux. Ribbentrop critique ce « couard ingrat de Franco ». Et Hitler de dénoncer un « salaud de jésuite » et cet « orgueil espagnol mal placé »9.\nLa réunion, cependant, ne fut pas un échec absolu, et Hitler partit d’Hendaye avec une promesse espagnole d’entrer en guerre10, promesse obtenue après des pressions et des menaces voilées. Hitler insista auprès de Franco sur le fait qu’il « devait prendre une décision et qu’il ne pouvait rester éloigné des évènements, d’autant que les troupes se trouvaient déjà à la frontière des Pyrénées ». Après le rejet dans un premier temps par Serrano et Franco du premier protocole, le second protocole constitue un engagement ferme aux côtés de l’Axe, ce qu’a reconnu Serrano Suñer, tout en étant rédigé en termes vagues; il laissait à l’Espagne le choix de la date de son entrée dans le conflit. Le protocole secret espagnol fut probablement détruit après la guerre, et on pensait que le protocole allemand avait subi le même sort jusqu’à sa réapparition en 1960 à l’initiative du Département d’État des USA. Les négociations qui ont suivi, principalement celles avec Mussolini, qui, tout en ayant plus de liens idéologiques et culturels avec le Régime Franquiste, le voyait comme un concurrent potentiel, ainsi que l’évolution du cours de la guerre ont empêché l’engagement espagnol de se concrétiser.\nEn conclusion, les deux chefs d’État n’arrivèrent pas à un accord, ce qui fait que l’Espagne n’est pas entrée officiellement en guerre. L’action la plus engagée aux côtés de l’Axe est intervenue en juin 1941, quand Serrano Suñer, confronté à des pressions internes de la part de factions pro-nazis en Espagne, proposa l’envoi d’une division de volontaires espagnols venue appuyer l’Allemagne lors de l’invasion de l’Union soviétique11. La spontanéité de l’engagement de ces soldats a été mise en doute. Probablement que cette spontanéité était réelle pour une majorité d’entre eux[réf. souhaitée], enflammés par les idéaux fascistes et les idées anti-soviétiques; mais quelques soldats professionnels ont fait partie de cette division (quand se présentait un officier volontaire, il arrivait souvent que toute son unité le suivait). L’armement et les uniformes ont été fournis en totalité par l’Allemagne. La division est connue sous le nom de División Azul et opéra principalement sur le front central et celui de Léningrad.\nDe même, il a existé une large tolérance, voire collaboration, pour les actions des agents de l’Axe, surtout allemands, en Espagne. Cette collaboration a permis aux britanniques d’effectuer l’Opération Mincemeat, connue grâce au roman et au film L’Homme qui n’a jamais existé pour pouvoir effectuer ledébarquement de Sicile avec une faible résistance allemande.\nLes conséquences et les protocoles adoptés lors de la dite entrevue ont été diversement interprétés:\nCertaines versions affirment que le Führer exerça des pressions pour que l’Espagne entre dans la Seconde Guerre mondiale, en raison de l’aide reçue durant la Guerre civile, mais que Franco argumenta que l’Espagne n’était pas en état d’affronter une nouvelle guerre.\nD’autres sources soutiennent que Franco désirait entrer en guerre, à condition d’occuper les possessions françaises au Maroc, mais que Hitler refusa de payer ce prix pour ne pas porter atteinte à ses relations avec le régime de Vichy.\nIl existe une autre version qui est une combinaison des deux précédentes: il y avait dans l’entourage de Franco deux attitudes, celle des phalangistes, qui voulaient entrer en guerre au côté des puissances fascistes, et celle des catholiques et des militaires, qui souhaitaient la neutralité. Cette seconde attitude a été exposée par écrit dans un rapport de l’homme de confiance de Franco, Luis Carrero Blanco. Devant cela, Franco se serait rallié au rapport de Carrero.\n↑ (en) Book review : Hitler Stopped by Franco, by Jane and Burt Boyar [archive], Conservative Monitor, recension de W.J. Rayment, août 2001\n↑ (es) Franco y Hitler en Hendaya, las claves [archive], la aventura de la historia : « La historia de que su habilidad nos libró de la guerra es simplemente hagiográfica. La inmensa suerte de Franco y la de España fue que Hitler, agobiado por asuntos más perentorios, cambió de planes. »\n↑ Diario “Arriba”, 24 de octubre de 1940\n↑ http://revista.libertaddigital.com/articulo.php/1275767998 [archive] César Vidal ¿Qué sucedió en la entrevista de Hendaya? ENIGMAS DE LA HISTORIA\n↑ 14 septembre 1940 : l’un des trois jours où Hitler a perdu la guerre [archive], résumé d’une intervention de Henri Amouroux, canal académie\n↑ (en) Richard Bassett, Hitler’s Spy Chief: The Wilhelm Canaris Mystery , Londres, Cassell, 2005 (ISBN 978-0-304-36718-4) (LCCN 2007540819) [lire en ligne [archive]], p. 200 :« Franco’s position at Hendaye was totally influenced by Canaris »\n↑ Ian Kershaw, Hitler II : Némésis, p. 498\n↑ Ibáñez Hernández, Rafael « Españoles en las trincheras: la División Azul », Payne y Contreras


ÉPREUVE E2 ANALYSE D UN SYSTÈME ÉLECTRONIQUE - PDF\nDownload "ÉPREUVE E2 ANALYSE D UN SYSTÈME ÉLECTRONIQUE"\n1 Bac. Pro. SEN Épreuve E2 Session 2013 Baccalauréat Professionnel SYSTÈMES ÉLECTRONIQUES NUMÉRIQUES Champ professionnel : Télécommunications et Réseaux ÉPREUVE E2 ANALYSE D UN SYSTÈME ÉLECTRONIQUE Durée 4 heures coefficient 5 Baccalauréat Professionnel Systèmes Électroniques Numériques 1306-SEN T Session Juin 2013 Dossier Corrigé ÉPREUVE E2 Durée : 4H Coefficient : 5 Page C7\n2 Partie 1 : Mise en situation Le Mémorial pour la Paix Le Mémorial de Caen (Mémorial pour la Paix) a été construit à l emplacement du poste de commandement du général Richter, commandant la 716 e division d infanterie allemande pendant le Débarquement et la Bataille de Normandie. La première pierre de l édifice a été posée le 10 septembre 1986 par Jacques Chirac, alors premier ministre, et inauguré en 1988 par le président de la République française François Mitterrand. Le parvis d'accès au musée est bordé d'un côté par douze mâts portant les drapeaux des douze pays impliqués dans la Bataille de Normandie, et de l'autre côté par une vitrine exposant les douze "premières pierres" de l'édifice, extraites de leur sol par chacune des douze nations concernées, et ornées d'une inscription lapidaire dans chacune de leurs langues. La pierre norvégienne se distingue des autres, elle n'a pas été taillée et fut offerte encore recouverte de mousse, en symbole de respect absolu de la vie. Ce "musée pour la Paix", conçu par l'architecte Jacques Millet aidé du muséographe Yves Devraine, réunit un certain nombre d'objets de la vie quotidienne sous l'occupation par l Allemagne nazie, des plans et des maquettes des engins de guerre notamment un Hawker Typhoon au plafond de l'entrée. Les différentes étapes du conflit, et particulièrement la bataille de Normandie puis l'avancée des forces alliées en France, y sont présentées de même que l'histoire de la Shoah. Le Mémorial de Caen accueille des expositions temporaires, propose des soirées projection, des conférences et des journées d'études. Dans ce cadre, chaque année, le Mémorial de Caen accueille le Concours de Plaidoiries. Lycéens, élèves avocats et avocats défendent avec conviction des causes d atteinte aux Droits de l Homme. Baccalauréat Professionnel Systèmes Électroniques Numériques CORRIGÉ Session 2013 ÉPREUVE E2 Page C7\n3 1.1 Alarme Sécurité Incendie Étude de la gestion du hall d'entrée et de l'accès des visiteurs dans ce musée public avec accès aux personnes handicapées et pouvant accueillir plus de 1500 personnes. Pour accéder aux différents espaces du musée, les visiteurs sont munis d'un billet à code barre valable pour une journée (ou une après-midi plus le lendemain matin) qu'ils doivent scanner devant un lecteur pour activer un système d'accès : - 2 tripodes BCA (référence TR491) pour les personnes valides - 1 portillon pour les personnes handicapées Les tripodes gèrent l'unicité de passage des visiteurs, et sont dotés de la fonction anti panique. Ils sont asservis au système de sécurité incendie (SSI) afin d'assurer la bonne évacuation des visiteurs en cas d'alarme feu et à un coup de poing d'arrêt d'urgence actionné par le personnel en cas d'un mouvement de panique dans la foule. Le système de vidéosurveillance, déclaré en préfecture, mis en place au Mémorial a pour finalité : - Gestion des flux de personne au sein des bâtiments. - Aide au gardiennage des agents au PC sécurité via une télésurveillance. - Surveillance du bon fonctionnement des systèmes multimédias au sein du musée. Il est à noter que le système ne dispose pas d'enregistrement et pas de transmission des images vers l'extérieur. 1.2 Électronique Industrielle Embarquée Plusieurs panneaux d'affichage électroniques sont installés au niveau de la billetterie afin d'informer le client sur les différents tarifs. Deux panneaux sont en dysfonctionnements. Le technicien responsable de la maintenance devra effectuer et analyser des mesures sur la carte d'alimentation et sur la liaison série RS232 afin de procéder à la remise en état. Baccalauréat Professionnel Systèmes Électroniques Numériques CORRIGÉ Session 2013 ÉPREUVE E2 Page C3/37\n4 La gestion technique de l'ensemble du bâtiment est réalisée par des contrôleurs programmables sur lesquels se connectent des modules de contrôle via un bus process "P-Bus". Ils sont destinés principalement aux fonctions de régulation, de commande et de surveillance d installations. Une supervision via un ordinateur muni de l application «DESIGO INSIGHT» complète cette gestion technique. Il est donc possible de gérer toutes les installations électriques (chauffage, éclairage, volets, etc.) depuis le local technique. Une deuxième salle de projection est en cours de construction à l identique de la première salle «Espérance». Les techniciens du service technique du Mémorial sont chargés d analyser l installation existante pour apporter des améliorations sur cette future salle. 1.3 Télécommunications et Réseaux Le réseau informatique comprend deux sites, le «Mémorial pour la Paix» situé à Caen et le muséecinéma circulaire «Arromanches-360» distant de 30 km. Les communications entre les deux sites se font par des liaisons SDSL utilisant le réseau Internet. La sécurité des sites repose de chaque côté sur un premier réseau chargé de filtrer les accès. Ainsi les données provenant d internet sont automatiquement contrôlées avant d être transmises sur le réseau Ethernet de chaque site (ou se situent les serveurs hébergeant les différentes applications). Le réseau est constitué de plusieurs VLAN gérés par des commutateurs Cisco. Le réseau téléphonique interne utilise le pré-câblage informatique mais la communication entre les deux sites se fait toujours par l intermédiaire du Réseau Téléphonique Commuté. 1.4 Électrodomestique Dans le cadre de la réorganisation des services du personnel (nouveaux horaires), il est souhaitable que ceux-ci puissent prendre leur repas sur place. Au niveau bas du bâtiment principal se situe la salle de repos où sera installé un appareil de froid combiné à production de froid ventilé. Ce produit doit répondre à certaines contraintes d utilisation : - Ouvertures de porte fréquentes. - Stockage de produits surgelés. - Pas de contraintes de rangement des denrées dans la partie réfrigération. On profitera de cette réorganisation pour effectuer une remise à niveau de l installation électrique. Cette salle offrira la possibilité de préparer et de réchauffer les repas. Le choix du produit porte sur un réfrigérateur combiné FAGOR «FFJ6745X». Baccalauréat Professionnel Systèmes Électroniques Numériques CORRIGÉ Session 2013 ÉPREUVE E2 Page C4/37\n5 1.5 Audiovisuel Multimédia L'espace multimédia situé au sein du centre de documentation du Mémorial dispose d'un système audiovisuel très pauvre et demande à être enrichi par un système plus moderne, répondant aux nouveaux supports audio vidéo actuels (Blu-ray, Fichiers vidéo enregistrés sur disques durs), tout en gardant les anciens supports (cassettes VHS et DVD). Le système actuel permet simplement de visualiser des DVD et des cassettes VHS appartenant au Mémorial et mis à la disposition du public. La visualisation de programmes télévisuels traitant de l'histoire contemporaine est aussi possible. L'évolution du système permettra la visualisation des supports audiovisuels actuels (Blu-ray, fichiers vidéo, audio et image, sur serveur NAS) avec une écoute multicanal et conservera la possibilité de visualiser et d'écouter les anciens supports. 1.6 Audiovisuel Professionnel Comme chaque année, le concours de plaidoirie sur les droits de l homme aura lieu au mémorial de CAEN. Son déroulement se fera dans le hall principal, pouvant recevoir 700 personnes. À cette occasion un écran de vidéo projection et des gradins télescopiques seront installés. La scène sera éclairée par 5 projecteurs lyres CLAY PAKY modèle Alpha Wash 1500 LT (3 placés sur un portique en face de la scène et 2 de chaque côté de la scène). Leur pilotage se fera depuis la console d éclairage compacte BERHINGER modèle Eurolight LC La prise de vue se fera par une caméra PANASONIC modèle AJ-HPX3000g. Le traitement de la vidéo et du son se fera par un mélangeur ROLAND modèle VR5. Le pupitre de l orateur sera équipé de 2 microphones fixes directionnels. Simultanément cet événement sera diffusé dans le hall et dans une salle annexe: - Un vidéoprojecteur et un ensemble stéréophonique assureront la diffusion en direct des plaidoiries dans le hall. - La retransmission dans la salle annexe (située à 200 m) se fera par fibre optique par l intermédiaire d un ensemble transmetteur/récepteur vidéo numérique NKF. Modèle VAD Baccalauréat Professionnel Systèmes Électroniques Numériques CORRIGÉ Session 2013 ÉPREUVE E2 Page C5/37\n6 Partie 2 : Questionnement tronc commun 2.1 Étude de l'accès dans le musée Suite à un changement de contrat de maintenance, un bilan de l existant est réalisé. Question Définir le rôle de la fonction «anti-panique» assurée par le tripode d'accès. Assure le basculement automatique du bras du tripode qui se situe en position horizontal afin de faciliter l évacuation des gens en cas de problème. Question Expliciter le terme de contrôle d'accès : «unicité de passage» ; estimer ensuite le temps de passage d'un groupe scolaire de 50 personnes se présentant avec leur billet à code barre pour entrer dans l'espace musée aux vues des 2 tripodes à leur disposition. 1 seule personne peut passer en même temps, on contrôle de ce fait parfaitement les flux 1 minute car les deux tripodes permettent un passage de 25 personnes par minute (2x25) Question Cocher le mode de commande permettant le déblocage du tripode en fonctionnement anti-panique, sachant que les bras du tripode sont maintenus en position horizontale grâce à une bobine électromagnétique de 48V. à émission de courant à rupture de courant Question Préciser les 3 protections dans l'ordre d'importance d'un SSI sachant que le mémorial est classé ERP (Établissement Recevant du Public). Protection n 1 Protection n 2 Protection n 3 Sauver des vies humaines Sauvegarder l environnement Sauver les biens et matériels Baccalauréat Professionnel Systèmes Électroniques Numériques CORRIGÉ Session 2013 ÉPREUVE E2 Page C6/37\n7 Question Déterminer le type d Équipement d Alarme (EA) ainsi que la catégorie du SSI réglementaire, nécessaire pour la protection incendie sachant que la classification du musée Mémorial en type de bâtiment est «Y». Type de bâtiment Type d'ea Catégorie de SSI musée 1 A Question Compléter l'approche fonctionnelle SSI très simplifiée ci-dessous en positionnant les cinq éléments cités dans les bons blocs. Diffuseurs sonores DM DI SDI SMSI Désenfumage compartimentage TRIPODES déclencheur manuel (DM) détecteur incendie (DI) tripodes système de mise en sécurité incendie (SMSI) système de détection incendie (SDI) Le mémorial utilise des caméras dômes motorisées Samsung, référence SCP-2120 dans le but de surveiller certains lieux, en l occurrence, le bon passage au niveau des tripodes et du couloir d'entrée desservi afin d'assurer la gestion du flux des visiteurs. Sur la documentation technique, on peut lire les caractéristiques suivantes : caméra : ¼ 12x Haute Résolution Mini Caméra Dôme PTZ objectif : focale objectif : 3,9~46 Question Donner la signification de «12x». Facteur de grossissement. Zoom 12 fois. Rapport des 2 focales extrêmes Question En réalité, cette information (12x) est une information commerciale. Calculer la valeur exacte du facteur de zoom optique aux vues des caractéristiques de l objectif. 46 / 3,9 = 11,79 Baccalauréat Professionnel Systèmes Électroniques Numériques CORRIGÉ Session 2013 ÉPREUVE E2 Page C7/37\n8 Question Donner le rôle de la fonctionnalité PTZ (Pan Tilt Zoom) de cette caméra motorisée. Commander le positionnement d une caméra motorisée en agissant sur le mode : - Panorama (balayage horizontal) - Tilt (balayage vertical) - Zoom (commande de grossissement) Question Justifier le terme CCTV (Closed Circuit TeleVision ou télésurveillance en circuit fermé) aux vues de la finalité de la vidéosurveillance utilisée dans le Mémorial. Comme indiqué dans la présentation, le système ne dispose ni d enregistrement ni de transmission vers l extérieur ; les images ne sont dirigées que vers les moniteurs du Pc sécurité. 2.2 Panneaux d affichage électroniques Le technicien vérifie le bon fonctionnement de la liaison série RS232 entre l ordinateur et le panneau d affichage. Il connecte deux ordinateurs entre eux via les prises DB9, puis utilise le logiciel Hyper Terminal installé sur les 2 machines. Nb : La configuration (setup) de la liaison RS232 correspond à une transmission de type : asynchrone 8bits sans bit de parité. La frappe au clavier de la lettre «U» donne à l oscilloscope l écran suivant : Niveau logique 1 Bit de : START Bit de : STOP Question Niveau logique 0 Justifier si cette trame est complète vis-à-vis du nombre de bits transmis, en fonction du type de transmission. Au total 10 bits sont transmis dans cette trame ce qui correspond bien à une transmission de type asynchrone sans bit de parité. (8 bits pour le message + 2 bits supplémentaires (START et STOP) Question Flécher et compléter sur le relevé de l oscilloscope ci-dessus, la position des bits de START de STOP. Baccalauréat Professionnel Systèmes Électroniques Numériques CORRIGÉ Session 2013 ÉPREUVE E2 Page C8/37\n9 Question Déterminer à partir du relevé la valeur de l octet transmis (message) exprimée en binaire (base2) puis convertir cette valeur en hexadécimal (base16). Base 2 = ( ) 2 Base 16 = ( 5 5 ) 16 b7 b0 Question Indiquer et justifier, à partir de la table des caractères ASCII, si ce message correspond bien à la frappe initiale effectuée sur le clavier de l ordinateur. Oui car le mot (55) 16 correspond bien au code ASCII «U», lettre frappée initialement au clavier. Préambule : La nouvelle norme Française NF C a été élaborée par la Commission U21 «Prévention des accidents» de l UTE (Union Technique Européenne). Un défaut sur un aérotherme (2 groupes «moto-ventilateur») est signalé sur un écran de contrôle via une supervision des bâtiments du Mémorial. Le technicien identifie très rapidement qu il sera nécessaire d intervenir sur une partie de l armoire électrique concernée. Cette armoire distribue l énergie électrique sous 400V (phase/phase) aux moteurs pour la gestion du chauffage ventilé d une salle de cinéma «Espérance». Dans un premier temps ce technicien consigne le départ concerné (groupe 1) puis son intervention s effectue tout en maintenant l alimentation du groupe 2 afin d assurer une température minimale de la salle de cinéma. Question Indiquer le niveau d habilitation minimum que doit avoir ce technicien pour manœuvrer et changer dans l armoire électrique le matériel défectueux qui participe à la distribution de l énergie du groupe 1. Décoder le sigle proposé. BR B : Basse tension (BT ) R : intervention BT générale Baccalauréat Professionnel Systèmes Électroniques Numériques CORRIGÉ Session 2013 ÉPREUVE E2 Page C9/37\n10 Question Indiquer ce que le technicien «Chargé d opérations spécifiques» devra utiliser comme «EPI» et comme équipements de travail. Décoder le sigle EPI. - EPI : (Équipements de Protection Individuel) Casque isolant avec écran facial / Gants isolants / Chaussures isolantes / Vêtement de protection isolant - Équipements de travail : Outillage isolant / Tapis ou Tabouret isolant / Protecteurs isolants (capuchons) / Nappe isolante Question Citer les zones de risque concernées vis-à-vis de cette intervention. Zone 1 (zone de voisinage simple) Zone 4 (zone de voisinage renforcé en basse tension) 2.3 Analyse du réseau informatique du Mémorial. L architecture du réseau ainsi que le plan d adressage IP des équipements sont représentés sur le document technique «schéma du Réseau du Mémorial». Ce schéma fait apparaître plusieurs équipements informatiques hébergeant différents services : administratif, commercial et technique. Le développement d un nouveau service cinémathèque sur le site d Arromanches nécessite l installation d un poste supplémentaire. Pour réaliser cette installation, on se propose d étudier l organisation et le plan d adressage IP du réseau du Mémorial. Question Afin d intégrer le nouveau poste dans le réseau du site d Arromanches, le technicien doit relever les adresses des réseaux présents sur les différents sites. Indiquer les adresses des réseaux privés du site du Mémorial pour la paix et du site Cinéma-360 d Arromanches. Réseau privé «Mémorial pour la paix de Caen» : Réseau privé «Cinéma-360 d Arromanches» : Baccalauréat Professionnel Systèmes Électroniques Numériques CORRIGÉ Session 2013 ÉPREUVE E2 Page C10/37\n11 Le site d Arromanches, comme celui de Caen, dispose d une adresse de réseau publique et d une adresse de réseau privé. Question Indiquer la particularité des adresses IP privées par rapport aux adresses IP publiques. Les adresses privées ne sont pas routées sur un réseau contrairement aux adresses publiques Tous les équipements du réseau disposent d une adresse IP statique, sauf les ordinateurs portables qui reçoivent leur configuration en dynamique. Une plage d adresses est réservée selon les types d équipements : - Adresse IP de 1 à 20 : les serveurs. - Adresse IP de 21 à 50 : les imprimantes. - Adresse IP de 51 à 100 : les postes de travail. Question Compléter l écran de configuration ci-contre pour le nouveau poste de travail à installer à Arromanches avec une adresse IP statique. Question Entourer parmi les protocoles suivants celui qui permet d attribuer des adresses IP de manière dynamique aux ordinateurs portables du réseau. DNS FTP HTTP SMTP DHCP TCP ARP Question Calculer le nombre d adresses IP encore disponibles après l installation du nouveau poste sur le site de d Arromanches. Nombre d adresses : pt 1 pf 1 s 1 ap 1 sc adresse 0 adresse 255 = 241 Baccalauréat Professionnel Systèmes Électroniques Numériques CORRIGÉ Session 2013 ÉPREUVE E2 Page C17\n12 Afin de raccorder le nouveau poste de travail au réseau du site d Arromanches, le technicien doit déployer un câble supplémentaire et poser une nouvelle prise murale. Le câble mis à disposition du technicien porte les inscriptions suivantes : 4P - U/UTP 100 ohms - 24 AWG Cat 6 Question Donner la signification des inscriptions ( 4P- U/UTP-Cat 6) inscrites sur le câble du réseau. 4P U/UTP 4 paires Non Blindé Non Écranté 100 ohms Valeur de l impédance caractéristique du câble = 100 Ω 24 AWG Diamètre des fils conducteurs électriques = 0,51 mm Cat. 6 Fréquence max = 600 MHz Question Indiquer la longueur maximale du câble que peut poser le technicien pour raccorder la prise murale au panneau de brassage du site d Arromanches (selon la norme ISO 11801). Longueur maxi : 90m Le panneau de brassage du site d Arromanches est réalisé selon la norme ANSI TIA/EIA568B. Question Entourer le numéro des fils utilisés pour le transport de données sur le réseau informatique du Mémorial. No Couleur Blanc - Orange Blanc - Bleu Blanc - Vert Blanc Marron des fils Orange Vert Bleu Marron Question Entourer les services locaux à activer assurant la sécurité au niveau du poste de travail. Anti-virus Pare-feu Partitionnement Mise à jour automatique Domaine Bios Baccalauréat Professionnel Systèmes Électroniques Numériques CORRIGÉ Session 2013 ÉPREUVE E2 Page C17\n13 Lors d une intervention de maintenance sur le réseau informatique du mémorial, pour localiser le dysfonctionnement, le technicien doit pouvoir situer à quel niveau du modèle ISO (modèle à 7 couches d Interconnexion de Systèmes Ouverts) interviennent les différents composants de la chaîne de communication. Question Placer dans les parties non grisées, selon la couche correspondante, les éléments suivants : Adresse IP Masque de sous-réseau Adresse MAC DNS Prise RJ45. Modèle ISO N de couche Éléments Prise RJ45 Adresse MAC Adresse IP Masque de sous-réseau DNS 2.4 Électrodomestique Dans le cadre de la rénovation d une partie du mémorial, l entreprise «FELEC» modifie partiellement l installation électrique de la salle de repos. Vous devez entre autres rajouter une prise dans cette pièce afin d installer l appareil de froid combiné FAGOR FFJ6745X. Avant d intervenir vous vous assurez que la partie existante répond aux normes PROMOTELEC, NF C et UTE C en vigueur pour les locaux tertiaires. Installation, raccordement électrique : circuit existant Disjoncteur de branchement EDF 500mA Salle de repos Q0 Interrupteur différentiel Q1 Disjoncteur magnéto thermique Prise 2P + T Prise de terre R 100 Baccalauréat Professionnel Systèmes Électroniques Numériques CORRIGÉ Session 2013 ÉPREUVE E2 Page C13/37\n14 Question Entourer la valeur du courant de test de l interrupteur différentiel Q0. 10mA 30mA 300mA 500mA Le réfrigérateur combiné FAGOR sera raccordé sur ce circuit comportant déjà trois prises électriques. Question Justifier la section des conducteurs électriques de ce circuit. Circuit Inférieur ou égal à 5 prises, donc section des conducteurs de 1,5 mm 2. Question Indiquer le calibre maximal du disjoncteur magnéto thermique Q1 qui protégera le circuit composé des trois prises électriques. 16 A Question Cocher dans le tableau ci-dessous la ou les fonction(s) réalisée(s) par les appareils de protection. Interrupteur différentiel Q0 Protection des personnes X Protection contre les courts-circuits Protection contre les surcharges Disjoncteur magnéto thermique Q1 X X Baccalauréat Professionnel Systèmes Électroniques Numériques CORRIGÉ Session 2013 ÉPREUVE E2 Page C14/37\n15 Le technicien met en service l appareil de froid combiné FAGOR FFJ6745X et donne quelques conseils au responsable technique du Mémorial. Question Citer trois avantages que présente un appareil à production de froid ventilé par rapport à un appareil à production de froid statique. Température homogène et constate dans tout l appareil (4 C + / 0,5 C). Rétablissement du froid trois fois plus rapide après une ouverture de porte par rapport à un froid statique. Pas de formation de givre Question Expliquer les avantages que présente le réfrigérateur combiné FAGOR FFJ6745X de type froid ventilé au niveau du stockage des aliments pour les utilisateurs de la salle de repos. Les utilisateurs pourront regrouper leurs denrées sur n importe quel niveau puisque la température est homogène dans l ensemble du réfrigérateur. Question Justifier l utilité du filtre anti-humidité présent au niveau du bac à légumes. Le filtre anti-humidité permet de réguler l humidité pour améliorer la conservation des légumes dans ce bac. Question Justifier l utilité du filtre à carbone présent à l intérieur de la partie réfrigérateur. Le filtre à carbone permet d absorber les odeurs pouvant émaner des aliments et permet aussi de retenir les micro-organismes (champignons et bactéries) présents dans l air en circulation. Baccalauréat Professionnel Systèmes Électroniques Numériques CORRIGÉ Session 2013 ÉPREUVE E2 Page C15/37\n16 2.5 Étude et aménagement du centre de documentation du mémorial Présentation du système audiovisuel actuel : Ce système équipe actuellement le centre de documentation du mémorial. Il permet simplement de visualiser des DVD et des cassettes VHS appartenant au Mémorial et mis à la disposition du public. La visualisation de programmes télévisuels traitant de l'histoire contemporaine est aussi possible. Le système audiovisuel actuel est constitué des éléments suivants : - Un téléviseur SAMSUNG LE32R1B. - Un combiné DVD / VCR THOMSON DTH 6300F. - Un récepteur TNT SAGEM Twin-640T. Les liaisons entre le téléviseur, le récepteur TNT et le combiné DVD / VCR se font par 2 câbles "péritel" (ou aussi appelé SCART) dont les broches sont en totalité câblées. Diagramme sagittal Antenne SCART 1 Récepteur TNT coaxial Téléviseur SCART 2 Combiné DVD / VCR Question Relever la résolution du téléviseur puis calculer le nombre total de pixels de l'écran. Résolution est de : 1366 x 768 Nb de pixels = 1366 x 768 = pixels Question Justifier la présence de l appareil récepteur TNT dans le système. Le téléviseur SAMSUNG LE32R41B ne possède pas de récepteur TNT intégré. Baccalauréat Professionnel Systèmes Électroniques Numériques CORRIGÉ Session 2013 ÉPREUVE E2 Page C16/37\n17 Le combiné DVD / VCR est actuellement connecté au téléviseur par un câble péritel. On décide de remplacer la connectique Péritel existante par un autre type de connectique qui procurera une qualité d'image optimum lors de la lecture d'un DVD ou d une cassette vidéo. Question Relier les deux appareils afin de répondre au nouveau cahier des charges. Vue arrière du téléviseur Vue arrière du DVD/VCR Baccalauréat Professionnel Systèmes Électroniques Numériques CORRIGÉ Session 2013 ÉPREUVE E2 Page C17/37\n18 Présentation partielle du système audiovisuel futur : La technologie des différents éléments actuels (voir présentation du système audiovisuel actuel) est ancienne et nécessite une évolution afin de permettre la visualisation de nouveaux supports audiovisuels tout en prenant soin de conserver la possibilité de visualiser les anciens supports. Le téléviseur LG 42 LX 6500, le lecteur Blu-ray avec disque dur intégré LG HR550, l'amplificateur Home-Cinéma DENON AVR-3311, un pack enceintes, un Sub-woofer sont rajoutés à l ancienne installation. Question Justifier l'absence du récepteur TNT externe dans la nouvelle installation. Le téléviseur LG 42 LX 6500 possède un récepteur TNT intégré Question Compléter le diagramme sagittal partiel du futur système audio-vidéo ci-dessous en indiquant aux endroits prévus, les câbles, les entrées et sorties utilisés. Diagramme sagittal partiel du futur système Combiné DVD / VCR Audio/Vidéo VCR Téléviseur Enceintes Audio DVD Vidéo DVD Amplificateur Home Cinéma Câble choisi : HDMI Entrée ou sortie choisie : Monitor 1ARC ou Monitor OUT Entrée ou sortie choisie : HDMI IN (1 ou 2 ou 3 ou 4) Antenne Sub Woofer Entrée ou sortie choisie :HDMI IN1 (BD) 1 Câble choisi : HDMI Nota : l'utilisateur n'apparaît pas sur le diagramme sagittal par souci de lisibilité. Lecteur Blu-ray avec disque dur intégré Entrée ou sortie choisie : HDMI out Baccalauréat Professionnel Systèmes Électroniques Numériques CORRIGÉ Session 2013 ÉPREUVE E2 Page C18/37\n19 Question Indiquer le nombre de canaux disponibles sur l'amplificateur Home-Cinéma DENON AVR L'amplificateur possède 8 canaux (7.1 = 7+1) Question Indiquer la puissance nominale de l'amplificateur pour chaque canal lorsque celui-ci est raccordé à des enceintes d'impédance 8Ω. La puissance nominale pour chaque canal est de 125W Question Citer un avantage à utiliser la technologie Blu-ray. La technologie Blu-ray permet de visualiser des images HD via le support Blu-ray Baccalauréat Professionnel Systèmes Électroniques Numériques CORRIGÉ Session 2013 ÉPREUVE E2 Page C19/37\n20 2.6 Audiovisuel professionnel L utilisation de plusieurs sources (2 microphones et une caméra autonome) pour la capture de la scène audiovisuelle implique un câblage spécifique du mélangeur audiovisuel VR5 dont l organisation fonctionnelle est fournie ci-dessous. ORGANISATION INTERNE DU MÉLANGEUR VR5 Bleu Vert Question Surligner en bleu (sur le schéma «organisation interne du mélangeur VR5» ci-dessus) le trajet du signal vidéofréquence issu de la caméra (port 1 de l entrée vidéo du mélangeur) jusqu au vidéoprojecteur. Question Surligner en vert (sur le schéma «organisation interne du mélangeur VR5» ci-dessus) le trajet du signal audiofréquence depuis les deux microphones jusqu aux enceintes. Baccalauréat Professionnel Systèmes Électroniques Numériques CORRIGÉ Session 2013 ÉPREUVE E2 Page C20/37\n21 Question Justifier l'utilisation de la liaison fonctionnelle «audio follow» présente sur le schéma et indiquer en quoi son absence altérerait la restitution de la scène audiovisuelle capturée. Les deux sources de capture (images et sons) sont différentes, il est nécessaire de synchroniser les deux informations sinon on obtient un décalage entre le son et l image. Question Préciser quel est le rôle du moniteur présent sur la ligne «preview». Permet de pré visualiser la scène audiovisuelle avant la diffusion Question Entourer dans le tableau ci-dessous, les mouvements que pourront effectuer les projecteurs lyres. SCAN TRAY PAN SPINDLE TILT Question On désire que l ensemble des projecteurs lyres produisent un effet stroboscopique (flash de lumière blanche) au début et à la fin de chaque plaidoirie. Entourer le protocole de communication utilisé entre la console d éclairage compacte BERHINGER modèle Eurolight LC 2412 et l ensemble des projecteurs lyres KLAY PAKY modèle Alpha Wash 1500 LT. IIC NMEA183 SCS RS232 DMX512 Question Le mélangeur ROLAND modèle VR5 et le vidéoprojecteur installé dans le hall sont distants de 200m. Leur interconnexion vidéo se fait de manière filaire. Cocher la (ou les) liaison(s) qui devra(ont) être utilisée(s) pour réaliser cette connexion. Type de liaison VGA HDMI SPEAKON XLR 3 broches BNC/RCA Jack 3,5mm Baccalauréat Professionnel Systèmes Électroniques Numériques CORRIGÉ Session 2013 ÉPREUVE E2 Page C27\n22 Partie 3 : Questionnement spécifique Le réseau informatique et de télécommunication du Mémorial de Caen est constitué de plusieurs VLAN grâce à des commutateurs Cisco. Six serveurs sous Windows 2003 ou 2008 hébergent les différentes applications dont les principales sont: la billetterie la gestion de la boutique interne et la VPC (vente par correspondance) la gestion de la restauration la messagerie la monétique l'intranet documentaire du Mémorial. Le Mémorial possède quelques points d accès Wi-FI répartis dans différents vlan : l'un propre au personnel et l'autre en accès libre pour le public visitant le musée. Les listes de contrôle d'accès (ACL) sont mises en œuvre entre ces réseaux. On se propose d analyser le fonctionnement du réseau et de valider certains choix effectués par l administrateur. Une solution sera étudiée sur une partie du réseau afin de prendre en compte l augmentation sans cesse croissante des flux de données. 3.1 Étude du réseau Informatique du Mémorial Chaque année le flux vidéo pour le concours de plaidoirie provoque une charge importante au niveau des routeurs en IPV4. La mise en place du protocole IPV6 est une des solutions retenues afin de réduire la charge de travail des routeurs et ainsi améliorer la fluidité lors de diffusions de vidéos. Le Mémorial a reçu le préfixe IPv6 suivant de la part de son FAI : 2001:660:71A2:1:: /64 Question Afin de vérifier la configuration d un poste de travail, un technicien a exécuté la commande ipconfig et route print. Relever dans la fiche de paramétrage de la station (voir annexe21), l adresse MAC, une adresses IPv6 de la station et celle de la passerelle par défaut. Adresse Mac : DB-F3-2E-E3 Adresse station : 2001:660:71a2:1::50 ou toutes autres adresses IPV6 correspondant à la station Adresse passerelle : 2001:660:71a2:1::ff Baccalauréat Professionnel Systèmes Électroniques Numériques CORRIGÉ Session 2013 ÉPREUVE E2 Page C27\nNE RIEN ÉCRIRE DANS CE CADRE Académie : Session : Juin 2013 Examen : Baccalauréat Professionnel Système Électroniques Numériques Série : Spécialité/option : Épreuve/sous épreuve : Analyse d un système\nBac. Pro. SEN Épreuve E2 Session 2013 Baccalauréat Professionnel SYSTÈMES ÉLECTRONIQUES NUMÉRIQUES Champ professionnel : Audiovisuel multimédia ÉPREUVE E2 ANALYSE D UN SYSTÈME ÉLECTRONIQUE Durée 4 heures\nBac. Pro. SEN Épreuve E2 Session 2013 Baccalauréat Professionnel SYSTÈMES ÉLECTRONIQUES NUMÉRIQUES Champ professionnel : Alarme - Sécurité - Incendie ÉPREUVE E2 ANALYSE D UN SYSTÈME ÉLECTRONIQUE Durée\nÉPREUVE E2 ANALYSE D UN SYSTEME ELECTRONIQUE\nBaccalauréat Professionnel SYSTÈMES ELECTRONIQUES NUMERIQUES ÉPREUVE E2 ANALYSE D UN SYSTEME ELECTRONIQUE Durée 4 heures coefficient 5 C 1/39 Partie 1 : Mise en situation Le Mémorial pour la Paix Le Mémorial