Letter to a Man mise en scène de Robert Wilson, Mikhaïl Baryshnikov, d’après le Journal de Vaslav Nijinski, musique d’Hal Willner, (en anglais et en russe, surtitré en français)\nUn véritable mythe : celui Vaslav Nijinski, d’origine polonaise (1889-1950), danseur vedette et chorégraphe de génie des fameux Ballets russes. Le spectacle est la deuxième collaboration avec Bob Wilson de Mikhaïl Baryshnikov, après The old Woman de Daniil Kharms, en 2013 (voir Le Théâtre du Blog). Pas très grand, à soixante-huit ans, il est resté très mince, souple et d’une belle élégance. Il dirige le Baryshnikov Arts Center qu’il a fondé à New York.\nIci, visage grimé de blanc, en queue de pie et chemise blanche impeccables, il esquisse seulement quelques pas de danse… Mais ce n’ est pas une incarnation de Vaslav Nijinski mais des variations très picturales à propos de ce danseur séduisant et à l’ambivalence sexuelle. Vaslav Nijinski avait imaginé pour L’Après-midi d’un faune une chorégraphie révolutionnaire qui fascinera le public et les artistes, dont Auguste Rodin : «Aucun rôle n’a montré Nijinski aussi extraordinaire (…) Plus de bonds, rien que les attitudes et les gestes d’une animalité à demi-consciente… Il a la beauté de la fresque et de la statuaire antiques… Rien n’est plus saisissant que son élan. » Mais cette création suscita aussi de fortes polémiques, à cause notamment d’un orgasme, évoqué à la fin du ballet. Terriblement seul à vingt-huit ans, le danseur va écrire ce Journal en quelques semaines. Il est obsédé par Serge de Diaghilev dont il avait été l’amant et qu’il considéra ensuite comme son plus grand ennemi mais aussi par Romola, sa jeune femme. Et enfin par Dieu qu’il voit partout…\nIl y a juste cent ans, Nijinski, victime d’hallucinations, sombrait dans le silence et dans une folie mégalomane et mystique. Sa femme tentera de le faire soigner en Suisse, sans succès et elle publiera une première version de la biographie de son mari, avec une introduction de Paul Claudel, deux ans après sa mort à Londres, .\nComme on peut l’imaginer, ce Journal maintenant bien connu, a inspiré des metteurs en scène dont Patrice Chéreau pour une lecture, ou Brigitte Lefevre et Daniel San Pedro (voir Le Théâtre du Blog). Bob Wilson a adapté ce fameux Journal, avec, au centre, et presque tout le temps présent (sauf pour changer de costume), Mikhail Baryshnikov dont on entend la voix en russe, enregistrée, comme celles, en anglais de la chorégraphe Lucinda Childs et aussi, semble-t-il, de Bob Wilson. Nous nous souvenons avec émotion de son fameux et bredouillant: «Ladies and gentlemen, ladies and gentle, Llaadies, Llla … qui précédait le spectacle muet de six heures et devenu culte, Le Regard du sourd, il y a quelque quarante ans.\nMais le temps a passé et il y a quelque chose de caricatural dans ce spectacle presque luxueux mais bien peu chargé d’émotion. A la fin, il y a deux cygnes-faux-comme dans le tableau L’Art de la conversation de René Magritte. Comprenne qui pourra…Le texte est sous-titré sur de trop petits écrans, ce qui en rend difficile la lecture.\nCela dit, ces extraits du Journal de Nijinski, en proie déjà une profonde schizophrénie restent émouvants: on sent dans les mots toute la violence et l’angoisse que ressent le danseur qui abandonnera bientôt et à jamais la scène! Avec des phrases dites plusieurs fois, en russe, en anglais et traduites en français sur l’écran… comme cet exorcisme personnel plusieurs fois répété: «Je ne suis pas le Christ. Je suis Nijinski. (…) Je suis Dieu, je suis Dieu. Je suis tout, la vie et l’infini. Je serai toujours et partout. Si l’on me tuait, je survivrais, parce que je suis tout. Je rejette la mort et me perpétuerai en une vie infinie. Je ne suis pas un comédien, un acteur. Venez et regardez-moi, vous vous apercevrez que j’ai des défauts, que j’en suis criblé mais ils s’effaceront si l’on me vient en aide. (…) « Je n’aime pas la mort, je la veux et, cherchant l’unisson avec ceux qui me devinent, j’aime tous les hommes. Dieu, la vie, et me tiens toujours prêt à agir dans l’intérêt de mon prochain. »\nMais l’ensemble de ce specatcle ne fonctionne pas! Au début, on est impressionné par la silhouette que Bob Wilson a imaginée pour Mikhail Baryshnikov, maquillé de blanc, en habit noir et chemise blanche impeccable. On est très vite déçu ! Il porte au début (on se demande bien pourquoi) mais pas après, une sorte de camisole de force ! Et une bande-son débite entre autres des chansons folk, et on le voit en prière, face à une sorte de vitrail, puis dans un désert de glace. Il y a même une nuée de fumigène qui n’a rien à faire là, et une barre transversale en oblique comme dans son magnifique opéra repris récemment au Châtelet, Einstein on the beach (voir Le Théâtre du Blog) dans le fond du plateau mais en vidéo !\nA la fin, Mikail Baryshnikov disparaît dans les plis d’un petit rideau rouge, sans doute pour rappeler que nous sommes bien au théâtre ! Aucun doute : le spectacle comme toujours chez Bob Wilson, est magistralement réglé, mais sans aucune âme et sec comme une belle mécanique.On a, en fait, la désagréable impression que le metteur en scène a répondu à un travail de commande, sans trop de fatigue et qu’il nous débite, au mètre, des éléments de sa syntaxe scénique dont il s’est si souvent-et trop!-servi : éclairages changeants rouges, bleus, ou verts, ou « cut » blanc, maquillages très expressionnistes avec rehauts de noir, phrases répétées, éléments de sa propre sculpture comme une chaise carrée minimale. Et on s’ennuie un peu. Petit ennui qui n’arrange pas les choses: l’ouverture de scène de l’Espace Cardin étant plus petite que celle du Théâtre de la Ville actuellement en travaux, on voit les techniciens s’affairer en coulisses !\nApplaudissements un peu frileux : le public semble n’être pas tout à fait dupe de ce qu’on essaye de lui vendre sous la marque Bob Wilson/Mikail Baryshnikov. Bref, on est loin de la réussite qu’était The old Woman. Effets pervers de la coproduction ? En tout cas, ce spectacle pas donné: 36€ pour à peine une heure ! reste très décevant! Emmanuel Demarcy-Motta ferait bien de se méfier : ce genre de programmation, même signée de grands noms, n’est pas digne de son théâtre. Et on ne vous conseille vraiment pas d’y aller ; autant relire le Journal de Nijinski…\nEspace Pierre Cardin/Théâtre de la Ville, 3 avenue Gabriel, Paris 8ème. Métro: Concorde. T: : 01.42.66.69.20. Jusqu’au 21 janvier. (relâche le 24 décembre)\nRoméo et Juliette, chorégraphie d’Angelin Preljocaj\nRoméo et Juliette chorégraphie d’Angelin Preljocaj\nCe ballet en trois actes de Sergueï Prokofiev, écrit à partir de la pièce de William Shakespeare connut sa première, en 1940, au Théâtre Kirov à Saint-Pétersbourg. Le public parisien garde, lui, en mémoire, la chorégraphie de Rudolf Noureev dans les beaux décors et costumes d’Ezio Frigerio et Mauro Pagano, inspirés de la Renaissance italienne.\nVingt ans après sa création, un autre public redécouvre cette œuvre du répertoire du Ballet Preljocaj. A l’époque, le choix était un peu audacieux de confier costumes et décor à Enki Bilal, devenu une star de la bande dessinée et des arts graphiques, qui transpose ici l’action dans une cité futuriste, avec chemin de ronde à cour et vigie au centre, lieu qui paraît un peu caricatural aujourd’hui.\nLa partition électronique de Goran Vejvoda qui accompagne la sublime musique de Prokofiev accentue lourdement l’affrontement entre les deux camps: celui des faibles, dominés, et des forts, dominants. La guerre entre les familles Capulet et Montaigu devient ici une opposition sociale entre miséreux et miliciens.\nAutant les combats entre les hommes sont réalistes, violents et remarquablement réalisés, avec des corps à corps impressionnants, autant les duos entre Juliette et Roméo sont artificiels, et sans vraie douceur ni tendresse. Ce parti-pris est assez étonnant! Angelin Preljocaj transforme en effet cette célèbre histoire en une sorte de jeu vidéo électronique, où, dans un monde, selon lui «policé, les libertés individuelles sont proscrites»\nLa pièce dure une heure et demi! Et interprétée dans un univers sombre par d’excellents danseurs mais qui, la plupart du temps, dansent dans la pénombre… La très belle scène finale entre les deux amoureux témoigne du savoir-faire du chorégraphe: les gestes sont justes et émouvants, mais l’ensemble de la chorégraphie ne soulève pas notre enthousiasme !\nAngelin Preljocaj créée ici monde sans espoir, à l’image de la dernière tirade du Prince à la fin de la tragédie de Shakespeare : «Sombre est la paix qu’apporte ce matin, le soleil endeuillé ne montre pas son front. On reparlera de ces choses si tristes: partons! Certains seront punis, d’autres seront pardonnés. Car jamais, il n’y eut pire cortège de malheurs que dans l’histoire de Juliette et de Roméo. »\nThéâtre National de la Danse de Chaillot, jusqu’au 24 décembre.


Un jardin de plantes à parfum, aromatiques et médicinales au Grand Potager – Transjardins\nPosté dans : France, Goûts et saveurs, Grand Potager - Lauris, Plantes parfumées, aromatiques et médicinales\t|\nUtilisées pour leur arôme, leur saveur culinaire ou leurs propriétés médicinales, ces plantes sont cultivées depuis le Moyen Age.\nLes plantes à parfums sont essentiellement cultivés pour leur utilisation en parfumerie et en cosmétique. Leur essence ne diffuse pas toujours naturellement, et peut nécessiter certaines préparations. Elles peuvent être utilisées pour leurs feuilles, leurs tiges, leurs racines, ou encore leurs bulbes.\nParfois appelées « fines herbes », les plantes aromatiques regroupent les végétaux comestibles, aux feuillages parfumés qui relèvent le goût des plats. Certaines s’utilisent aussi dans des tisanes aux vertus bienfaisantes.\nAppelées « simples » à l’époque médiévale, les plantes médicinales sont des plantes ou parties de plantes, utilisées soit sous forme desséchée, soit à l’état frais, et ayant des propriétés médicamenteuses.\nCliquez sur le bandeau ci dessous pour faire défiler les images et accéder aux légendes:


Le film de la semaine: l'implacable Jusqu'à la garde | Blogues | Le Soleil - Québec\n27 avril 2018 Mis à jour le 26 avril 2018 à 19h17\nLe film de la semaine: l'implacable Jusqu'à la garde\nBLOGUE / Des enfants pris en otage d’une séparation houleuse, ça n’a rien de neuf. Mais rarement un film a réussi à saisir avec autant d’acuité la peur qu’un homme peut distiller dans sa famille qui éclate. Porté par un scénario implacable, une mise en scène épurée et maîtrisée ainsi que des performances éclatantes de ses acteurs, Jusqu’à la garde broie le cœur du spectateur avant de le laisser complètement hébété par une finale anxiogène presque insoutenable dans sa véracité.\nJusqu’à la garde s’ouvre avec un plan fixe d’un bureau de médiation. On y apprend que Julien (Thomas Gioria), 11 ans, et sa sœur Joséphine (Mathilde Auneveux), 18 ans, vivent depuis un an avec Miriam (Léa Drucker). Les enfants ne veulent pas revoir cet homme violent qui fait peur à leur mère, complètement tétanisée sur sa chaise…\nPourtant, Antoine (Denis Ménochet), un gros nounours bourru, est décrit par ses proches comme un homme calme et posé, qui n’a qu’un souhait : obtenir la garde partagée de ses enfants. Xavier Legrand prend à partie le spectateur : et si la victime, dans cette histoire, n’est pas celle qu’on croit?\nLa juge en charge du dossier, qui doit rapidement statuer, estime que le père est bafoué et lui donne raison. Tout de suite après, on voit Julien qui, pour sa première fin de semaine chez son père, a l’air d’un condamné à mort…\nMaintenant que le réalisateur a campé le décor, il va pouvoir tranquillement nous révéler la vraie nature des membres de cette famille qui semblent avoir érigé l’incommunicabilité en système. Mais il va surtout s’attarder à Antoine qui, peu à peu, révèle sa vraie nature de grand manipulateur, ainsi qu’à Julien, pris entre l’arbre et l’écorce.\nLegrand ne cherche pas l’émotion en gros plans. Non, il instaure un climat de silence et de tensions avec un formidable travail sur le son. Le cliquetis incessant d’un clignotant, par exemple, qui charge l’atmosphère d’une violence bouillonnante sur le point d’exploser. Des séquences chargées d’angoisse alors que le drame social percutant bascule dans le suspense haletant.\nLéa Drucker est très bonne en mère protectrice qui tente de repousser un ex-conjoint possessif. Mais il faut voir la métamorphose de Ménochet, cette sourde rage intérieure qui laisse apparaître la bête qui est tapie derrière son masque de bon gars… Toute une performance.\nDifficile de reprocher quoi ce soit à Xavier Legrand pour ce premier long métrage tourné comme la version longue de son court Avant que de tout perdre, retenu aux Oscars en 2014. Son sens du cadrage, l’efficacité de la mise en scène… Peut-être un manque de nuances dans le dernier droit, mais, si peu. Et cette finale, tellement intense! Jusqu'à la garde a d'ailleurs gagné les prix de la mise en scène et du premier film à Venise.\nOn ne voit pas assez souvent ce genre de longs métrages qui, sous des apparences un peu banales, révèlent une véritable tragédie. Du genre qui se déroule presque toutes les semaines. Dans la maison d’à côté. Ou celle d’un proche.\nCe qui rend la chose encore plus terrifiante. Il ne sert à rien de se mettre la face dans le sable. Jusqu’à la garde est un long métrage vital.


Home ⁄ Dossiers lecture et cinéma ⁄ Des nouveautés intéressantes chez Auzou\nLes trois derniers mois ont apporté leur lot de nouveautés chez les libraires, et Auzou n’est pas passé inaperçu! Voici donc ce qui a capté notre attention chez cette maison d’éditions fort populaire chez les enfants.\nCe nouveau venu dans la série « Mon premier doc » fera sensation chez les petits sans aucun doute ! Enfin un livre qui propose des véhicules d’urgence en montrant des photos, et en donnant des descriptions que les enfants d’ici comprennent ! En effet, si une multitude d’ouvrages dans le genre existent, il y en a très peu qui sont faits chez nous et qui nous montrent des images qu’on peut reconnaître au premier coup d’œil et dans lesquels, par exemple, on nomme le « vrai » nom du chasse-neige : la charrue ! 😉\nEn tout, 24 véhicules y sont présentés dans un beau grand livre rempli de superbes photos : vraiment un plus pour la bibliothèque !\nNos personnages favoris\nCe cher Loup est de retour et cette fois-ci, c’est avec ses émotions qu’il doit composer. Ce ne sera pas chose facile et Loup passera à travers beaucoup de sensations et de questionnements afin de comprendre ce qui se passe en-dedans de lui.\nTrop émotif dans sa vie de tous les jours, il doit absolument mettre le doigt sur chacune des émotions qui le traverse et sur ce qu’elles réveillent en lui afin de vivre pleinement tous les pans de sa personnalité.\nEncore une histoire fort intéressante de la collection qui servira très certainement d’outil pour guider les enfants à propos de leurs différentes émotions et sur la façon dont ils doivent les gérer.\nC’est avec joie qu’on retrouve également ce sympathique Léon le raton dans une nouvelle aventure qui nous amène dans le Grand Nord.\nAvec son ami Gaspard le renard et la maman de celui-ci, le voilà qu’il s’envole pour aller voir où les oies des neiges passent l’été et pour aller aider une communauté de renardeaux à ouvrir l’école du village.\nL’aventure ne se fera pas sans pépins, mais heureusement, le joyeux équipage pourra compter sur la collaboration de tous les habitants de la place pour mener à bien leur projet.\nUn joli récit qui nous parle d’entraide et d’amitié et qui fait du bien à lire. À ajouter lui aussi à la collection.\nÀ venir prochainement : beaucoup d’autres ouvrages qui ont retenu notre attention dans les trois derniers mois et qui méritent qu’on s’y penche ! Ne manquez pas ça !\nMaman de deux ultra charmants et on-ne-peut-plus-actifs garçons de 8 et 5 ans, conçus sur le tard parce que je ne trouvais pas l’homme idéal avant (mais il est maintenant là et bien là), me voilà depuis plusieurs années amoureuses des livres jeunesse. Mais amoureuse des livres, je l’étais déjà depuis mon plus jeune âge, ma mère m’ayant initié au plaisir de la lecture assez tôt, ce pourquoi je la remercie d’ailleurs aujourd’hui. Après des études littéraires au cégep et un bac en littérature française à l’université, j’ai cependant vite compris que ça menait à rien sinon qu’à avoir du plaisir! Aahahah! Je ne me suis donc pas du tout dirigée vers cette branche, prenant plutôt le penchant journaliste pendant près de 15 ans, bifurquant vers le domaine sportif un peu plus tard, pour finalement me retrouver technicienne en loisirs et communications au municipal (donc rien à voir!). Abandonnant peu à peu les classiques de la littérature et les ouvrages sérieux qui font trop réfléchir (attention, je ne les dénigre pas et j’y replonge parfois, je dois l’avouer!) à travers les années, j’ai appris à lire pour le plaisir, pour la découverte, pour la détente… et j’ai eu des enfants! J’ai donc touché à d’autres ouvrages complètement fascinants, et je me suis prise d’une passion sans nom pour la littérature jeunesse en tout genre. J’ai donc commencé, à l’époque, à créer des dossiers de lecture pour les tout-petits à mon boulot, et ensuite, pour d’autres médias comme pigiste, pour finalement aboutir ici et vous livrer une des choses que je sais le mieux faire : mon opinion sur des ouvrages jeunesse! J’espère que vous aimerez!\nPour voir tous les articles de Mélanie, c’est ici!\n2 thoughts on “Des nouveautés intéressantes chez Auzou”\n17 mars 2018 à 14 h 52 min\nmoi, j adore ca, jai deux kiddies qui adore lire pour moi, et j ai un troisieme kiddie qui lit les images ( c est tellement cute). on passe bcp bcp de temps a lire, et ils lisent tout, des Asteric, Tintin, 7 Jours, mes recettes etc etc, et j adore ca . c est du temps tres precieux pour nous.\n20 mars 2018 à 20 h 08 min\nJ’approuve! Il faut prendre du temps ainsi pour apprécier les choses loin des écrans!


L’actu d’OCS sur le Mag TV d’Orange: John Cassavetes\n5 soirées, 5 films\nActeur, scénariste, réalisateur, John Cassavetes a tout fait ou presque. Sa carrière démarre dans les années 50 pour s'achever à sa mort en 1989, à l'âge de 60 ans.\nFormé à l'American Academy of Dramatic Arts de New-York, Cassavetes démarre sa carrière sur les planches de Broadway au début des années 50. C'est là qu'il rencontre sa femme qui deviendra son actrice fétiche : Gena Rowlands. Avec elle il aura 3 enfants qui feront tous une carrière cinématographique. Après une rapide carrière à la télé, il devient acteur de cinéma. Mais jouer ne lui suffit pas et très vite il passe à la mise en scène. Il aime à s'entourer alors de ses proches. Sa femme va beaucoup jouer pour lui, mais aussi son fils, ses amis Ben Gazzara, Seymour Cassel ou bien encore Peter Falk.\nIl fera même jouer sa mère, le tout en décors naturels dans la maison familiale du couple Cassavetes Rowland.\nAu programme de ce cycle, 5 films pour découvrir l'univers personnel et particulier de celui qui a donné ses lettres de noblesse au renouveau du cinéma américain.\nUne femme sous influence (1972) - Réalisé par John Cassavetes avec Gena Rowlands, Peter Falk, Fred Drapper...\nNick travaille dur sur les chantiers. À la suite d'une rupture de canalisation, il téléphone à sa femme, Mabel, pour lui annoncer qu'il ne pourra pas passer la soirée avec elle. Mabel qui avait confié les enfants à sa mère, se retrouve seule et désemparée. Elle sort et erre dans les bars, tombe sur un inconnu qu'elle ramène à la maison. .. En essayant de reconquérir Nick, elle sombrera peu à peu dans la folie, étouffée par sa famille et les conventions de la société... A noter que la mère De John Cassavetes apparaît dans ce film.\nOpening night (1978) - Réalisé par John Cassavetes avec Gena Rowlands, John Cassavetes, Ben Gazzara...\nTémoin du stupide et mortel accident qui vient de frapper l'une de ses jeunes admiratrices à la sortie d'un théâtre de province où elle rodait sa nouvelle pièce, Myrtle Gordon se met alors à avoir des hallucinations au point de mettre sa carrière en danger. Elle doute d'elle-même et se réfugie dans l'alcool. Mais grâce à sa force de caractère et au soutien de toute l'équipe, elle triomphera finalement de tout. Ce film marquera fortement Pedro Almodovar qui s'en inspirera pour Tout sur ma mère.\nShadows (1959) - Réalisé par John Cassavetes avec Ben Carruthers, Lelia Goldoni, Hugh Hurd...\nLelia, Benny et Hugh, frères et sœur vivent dans le même appartement à New York. Ils tentent de faire carrière dans la musique ou la littérature et doivent compter avec leurs origines afro-américaines. Ils veulent aimer et être aimés. Premier film de Cassavetes, réalisé suite à un appel de fonds à la radio, Shadows ne connaîtra pas un franc succès à sa sortie. Sa renommée ne viendra que plus tard grâce aux prix glanés en Europe. La musique très jazz est de Charly Mingus.\nMeurtre d'un bookmaker chinois (1976) - Réalisé par John Cassavetes avec Ben Gazzara, Timothy Carey et Seymour Cassel...\nCosmo Vitelli vient tout juste de payer la dernière traite de sa boîte de nuit à Los Angeles. Il y présente un spectacle de sketchs comiques et de strip-tease. Il fête dignement l'événement en charmante compagnie. Au cours de la soirée, il contracte une importante dette de jeu. Les gangsters, réclament le remboursement de cette somme. Cosmo Vitelli ne peut pas payer. Les bandits lui proposent alors un marché : tuer un bookmaker de Chinatown devenu gênant ou perdre son établissement. Vitelli choisit de tuer le Chinois... Ce film a influencera de nombreux réalisateurs par la suite, dont Martin Scorcese et Matthieu Amalric.\nFace (1968) - Réalisé par John Cassavetes avec John Marley, Gena Rowlands, Lynn Carlin...\nRichard Forst est marié depuis quatorze ans avec Maria. Après une nuit en boîte un peu agitée, il rentre chez lui et se dispute avec sa femme, puis lui annonce qu'il veut divorcer. Pour se venger, Maria sort elle aussi et fait la connaissance de Chet qu'elle ramène chez elle. Au petit matin Chet se sauve tandis que Richard revient à la maison. Entre rires et engueulades, le couple se retrouve alors face à face. Le film est tourné en six mois dans la maison du couple Cassavetes-Rowlands. Fait de bouts de ficelle par des acteurs et techniciens bénévoles, le film s'attirera les foudres de Charlton Heston, qui dirigeait alors le syndicat des acteurs.\nActeur, scénariste, réalisateur, John Cassavetes a tout fait ou presque. Sa carrière démarre dans les années 50 pour s'achever à sa mort en 1989, à l'âge de 60 ans. Formé à l'American Academy of Dramatic Arts de New-York, Cassavetes démarre sa carrière sur les planches de Broadway au début des années 50. C'est là qu'il rencontre sa femme qui deviendra son actrice fétiche : Gena Rowlands. Avec elle il aura 3 enfants qui feront tous une carrière cinématographique. Après une rapide carrière à la télé, il devient acteur de cinéma. Mais jouer ne lui suffit pas et très vite il passe à la mise en scène. Il aime à s'entourer alors de ses proches. Sa femme va beaucoup jouer pour lui, mais aussi son fils, ses amis Ben Gazzara, Seymour Cassel ou bien encore Peter Falk. Il fera même jouer sa mère, le tout en décors naturels dans la maison familiale du couple Cassavetes Rowland. Au programme de ce cycle, 5 films pour découvrir l'univers personnel et particulier de celui qui a donné ses lettres de noblesse au renouveau du cinéma américain. Une femme sous influence (1972) - Réalisé par John Cassavetes avec Gena Rowlands, Peter Falk, Fred Drapper... Nick travaille dur sur les chantiers. À la suite d'une rupture de canalisation, il téléphone à sa femme, Mabel, pour lui annoncer qu'il ne pourra pas passer la soirée avec elle. Mabel qui avait confié les enfants à sa mère, se retrouve seule et désemparée. Elle sort et erre dans les bars, tombe sur un inconnu qu'elle ramène à la maison. .. En essayant de reconquérir Nick, elle sombrera peu à peu dans la folie, étouffée par sa famille et les conventions de la société... A noter que la mère De John Cassavetes apparaît dans ce film. Opening night (1978) - Réalisé par John Cassavetes avec Gena Rowlands, John Cassavetes, Ben Gazzara... Témoin du stupide et mortel accident qui vient de frapper l'une de ses jeunes admiratrices à la sortie d'un théâtre de province où elle rodait sa nouvelle pièce, Myrtle Gordon se met alors à avoir des hallucinations au point de mettre sa carrière en danger. Elle doute d'elle-même et se réfugie dans l'alcool. Mais grâce à sa force de caractère et au soutien de toute l'équipe, elle triomphera finalement de tout. Ce film marquera fortement Pedro Almodovar qui s'en inspirera pour Tout sur ma mère. Shadows (1959) - Réalisé par John Cassavetes avec Ben Carruthers, Lelia Goldoni, Hugh Hurd... Lelia, Benny et Hugh, frères et sœur vivent dans le même appartement à New York. Ils tentent de faire carrière dans la musique ou la littérature et doivent compter avec leurs origines afro-américaines. Ils veulent aimer et être aimés. Premier film de Cassavetes, réalisé suite à un appel de fonds à la radio, Shadows ne connaîtra pas un franc succès à sa sortie. 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Richard Forst est marié depuis quatorze ans avec Maria. Après une nuit en boîte un peu agitée, il rentre chez lui et se dispute avec sa femme, puis lui annonce qu'il veut divorcer. Pour se venger, Maria sort elle aussi et fait la connaissance de Chet qu'elle ramène chez elle. Au petit matin Chet se sauve tandis que Richard revient à la maison. Entre rires et engueulades, le couple se retrouve alors face à face. Le film est tourné en six mois dans la maison du couple Cassavetes-Rowlands. Fait de bouts de ficelle par des acteurs et techniciens bénévoles, le film s'attirera les foudres de Charlton Heston, qui dirigeait alors le syndicat des acteurs.\nVendredi 8 septembre à 20h40


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Test du jeu vidéo Saint Sword sur Megadrive • Emu Nova\nSaint Sword est un jeu vidéo Megadrive publié par Taitoen 1991 .\nTest du jeu vidéo Saint Sword\nCa vous est déjà arrivé de jouer à un jeu et d’en ressortir sans savoir qu’en penser ? Ni bien ni mal, vous êtes dans l’expectative. Ca vient de m’arriver avec ce Saint Sword, obscur soft de Taito.\nSAINT DE CORPS ET D’ESPRIT\nVous incarnez Macress, qui à la différence de son presque homonyme n’est pas un mecha mais un chevalier. Vous avez été appelé par les dieux pour affronter Gurgan, un archidémon dont le pouvoir menace l’équilibre du monde. Taito, comme à son habitude, ne s’embarrasse pas d’un concept alambiqué et va droit au but : moi gentil, toi méchant, moi casser gencives à toi.\nSaint Sword est un hack ‘n slash où vous dirigez Macress, clone du chevalier du zodiaque Pégase, à travers sept régions hostiles. Trois d’entre elles sont divisées en deux zones chacune, et toutes sont gardées par un boss.\nLe but dans chacune des régions est de charcuter du démon jusqu’à obtenir une clef, puis trouver et franchir la porte pour aller latter les testicules au gardien des lieux. La faune locale se répartit en deux groupes : les démons et les morts-vivants. Mais à la fin il ne restera que tripailles sur votre lame.\nVous commencez votre aventure dans une région escarpée, puis traverserez une caverne, une forêt, une montagne, une autre caverne, un cimetière et un château. Bref, un tas de lieux communs à une bonne centaine de jeux, Taito n’est pas non plus réputé pour son imagination débordante.\nPour diriger Macress, c’est l’enfance de l’art : un bouton pour sauter et un bouton pour frapper à l’épée, ‘nuff said. A chaque ennemi vaincu vous faites grimper votre score et, aléatoirement, risquez de gagner un item, à savoir la clef évoquée plus haut, une sphère de magie (existe en trois tailles, ni repris ni échangé) ou une icône de transformation.\nJe reviens dans deux minutes sur les deux dernières, mais commençons par le score : passés les trois mille points, vous obtenez une armure d’argent, plus puissante que la première. Trois mille de plus et vous obtenez l’armure d’or, la meilleure. Ceci dit si vous mourez vous recommencerez du début, et il est très facile de perdre une vie puisqu’outre l’avalanche de streums qui s’abat sur vous, vous pouvez aussi perdre toute votre énergie d’un coup en marchant sur les piques au sol, ou tout bêtement lorsque le chronomètre sera arrivé à zéro.\nConcernant les transformations, il en existe trois sortes : le centaure qui saute haut et court vite, merci monsieur de Lapalisse, l’ange qui peut voler et le triton qui se meut dans l’eau avec aisance. Chaque transformation ne dure que soixante secondes, et coûte un objet de transformation.\nEnfin, les sphères de magie vous donnent des MP que vous pourrez dépenser en utilisant l’un des objets magiques que vous gagnez après avoir vaincu l’un des boss : le miroir qui vous gratifie d’un objet de transformation de chaque type, la cloche qui paralyse les ennemis, le croc de dragon qui fait office de smart bomb, le bouclier qui vous rend invincible, la viande de dragon qui restaure votre santé ou le collier qui augmente le temps de transformation (six items puisque le dernier boss n’en laisse pas). Ces objets, ainsi que les transformations, se choisissent dans le menu qui apparaît lorsque vous appuyez sur Start.\nSAINT SUR DIX\nUn scénario digne des histoires de Père Castor, une ambiance copiée-collée sur celle de Bonze Adventure du même développeur et un clone de Seiya en guise de héros, Saint Sword part décidément avec un handicap sévère.\nCôté réalisation, on est le cul entre deux chaises. Certains décors sont objectivement très beaux (la forêt, l’une des cavernes) alors que d’autres sont d’une banalité confondante. Pareil pour les sprites, qui en plus ne se renouvellent pas beaucoup et se déplacent avec la grâce d’un char d’assaut.\nIdem côté musiques : certains thèmes sont vraiment entraînants et plaisants à l’oreille alors que d’autres sont un ramassis de notes suraigües sans intérêt.\nA jouer, Saint Sword est un bête slasher, les transformation y apportent un tout petit côté gestion qui ne suffit pas à masquer la répétitivité de l’action. La difficulté est très importante, quasiment dès le début du jeu. Ce qui est une constante dans les jeux de l’éditeur, tout comme cette durée de vie gonflée artificiellement par un truc qu’on avait oublié depuis la fin de l’ère des huit bits : devoir faire le jeu deux fois de suite pour obtenir la vraie fin. Note d’Angus : c’était le cas aussi pour Super Ghouls ‘n Ghosts sur SNES. Le tout sans sauvegardes, et avec des mots de passe uniquement pour le premier passage.\nBref, à l’instar de nombre d’autres productions de la firme, Saint Sword est franchement old-school et trouvera son public auprès de gens plutôt conciliants envers une réalisation datée. Ce n’est pas un mauvais jeu mais il sent la naphtaline et on ne s’y amuse pas vraiment non plus.


Comment préparer son entretien professionnel ? | CEP Fongecif\nPremière chose à savoir, il ne faut pas confondre l’entretien professionnel avec l’entretien annuel. L’entretien annuel permet de faire un bilan sur l’année passée et d’évoquer les points forts et les axes à améliorer. L’entretien professionnel est un moment de discussion et d’échange pour préparer l’avenir et envisager vos perspectives d’évolution dans l’entreprise. Il est obligatoire tous les deux ans, mais il est également proposé aux personnes qui reprennent leur activité après certaines absences de longue durée, par exemple, arrêt longue maladie ou congé maternité ou parental.\nLes points à aborder lors de l’entretien professionnel\nSi vous voulez que votre entretien professionnel devienne une véritable opportunité d’évolution, mieux vaut s’y préparer en se posant les bonnes questions :\n• qu’est ce qui vous plaît dans votre poste ?\n• quelles sont vos missions, vos compétences ?\n• qu’aimeriez vous changer ou améliorer ?\n• avez-vous déjà évolué ou suivi des formations au cours des deux dernières années ?\n• vers quelles activités ou responsabilités avez-vous envie d’évoluer ?\n• avez-vous besoin de formations ? Lesquelles ?\nLes équipes du Fongecif peuvent vous accompagner pour préparer cet entretien. Avec eux, vous pourrez mettre en avant vos compétences, faire le point sur vos envies d’évolution, ou encore découvrir les formations qui pourraient vous convenir. En présentant clairement votre projet d’évolution professionnelle à votre employeur, vous mettrez ainsi toutes les chances de votre côté !


Quelle est la Meilleure Housse Ski ? L'Avis d'un Skieur\nAccueil Hiver Quelle est la Meilleure Housse Ski ? L’Avis d’un Skieur\nQuelle est la Meilleure Housse Ski ? L’Avis d’un Skieur\nLES MEILLEURES HOUSSES SKI DU MARCHÉ\nCOMMENT CHOISIR UNE HOUSSE SKI ADAPTÉE À SES BESOINS ?\nLES DIMENSIONS ET CAPACITÉS\nLES SYSTÈMES SUPPLÉMENTAIRES\nAyant un double rôle, la housse ski mérite d’être choisie avec la plus grande attention. Servant à transporter plus facilement son équipement de glisse, mais également à ranger ses paires de skis en hors saison. Il existe de nombreux modèles sur le marché.\nEn tant que skieur, je suis moi même équipé de ce matériel pour mes skis. Je vous partage donc aujourd’hui les éléments essentiels à savoir pour sélectionner la meilleure housse.\nHOUSSE À SKI MARQUE ATOMIC 🥇\nConçu à partir de Polyester 600 D associé à un revêtement TPU/Tarpaulin, cette housse ski de chez Atomic a tout pour plaire. Grâce à une longueur réglable, cet accessoire répond aux exigences pour préserver vos effets de glisses.\nPlusieurs petits suppléments rendent son usage pratique, simple et efficient comme la sangle de maintien intérieur. Cette configuration bien distincte est selon moi un avantage particulier par rapport aux autres housses du marché.\nPouvant recevoir 2 paires de skis, car elle peut atteindre les 22 x 205 x 22 cm, vous pourrez aussi y transporter et ranger les bâtons. Question protection, la housse est munie d’un revêtement extérieur imperméable et anti-tâches. Un point non-négligeable pour un entretien facile.\nAtomic, Sac de Ski, 22 x 205 x 22 cm, Longueur Réglable, Polyester, Double Ski Bag, Rouge/Rouge clair, AL5038610\nHOUSSE SKI PAS CHER 💶\nAdaptée aux skis de fond et skis alpins de 170 cm, cette housse signée AmazonBasics garantit une protection optimale pour vos équipements. Fabriqué avec la plus grande attention, ce modèle de housse rendra le transport et le rangement de vos équipements de glisse peu contraignant.\nRéalisée à partir de polyester haute densité, cette housse ne craint pas l’humidité. Avec ses dimensions de 170 x 18 x 18 cm, vous pourrez facilement emporter la housse même chargée grâce à sa poignée rembourrée.\nQuestion fermoir, elle est munie d’une fermeture éclair résistante. Son design s’adaptera parfaitement à tous les styles de skieurs.\nAmazonBasics Sac de ski doublement rembourré (170 x 18 x 18 cm)\n38,53 EUR −2,17 EUR 36,36 EUR\nCOMBO HOUSSE SKI + SAC À CHAUSSURE 🎿\nHousse de ski et sac de chaussures, cet ensemble réalisé par Gonex associe robustesse et praticité. Entièrement rembourrés de mousse de 5 mm d’épaisseur, ces matériels protégeront efficacement vos effets de skieurs. Que vous voyagiez ainsi en avion, train ou voiture, vous ne risquerez pas de retrouver des rayures et accrocs sur votre matériel.\nPar ailleurs, en plus des paires de skis, vous avez aussi le droit d’y stocker bâtons, gants, lunettes et chapeau. Sa longueur pourra en effet être réglable au besoin ! Spacieux et polyvalent, chaque modèle sur cet ensemble vous garantit ainsi un usage aisé.\nPetit plus, j’apprécie particulièrement les poignées et les bretelles amovibles des 2 conceptions. Une telle disposition octroie la possibilité d’adapter sa technique de transport en fonction de la situation.\nGonex Sac de Ski et Sac de Chaussures de Ski Combo, Grand Housses à Skis pour Femmes, Hommes, Jeunes, Sac de Ski rembourré à Longueur réglable pour Le Ski, Le Snowboard, Les Voyages\nHOUSSE DE SKI AVEC BON RAPPORT QUALITÉ/PRIX ✅\nCette marque a misé sur une housse fiable et pratique pour permettre une protection optimale aux skis de 175 cm. Ce modèle est doté d’une fermeture à glissière haut de gamme qui ne risque pas de se casser même avec une grande fréquence de manipulation. Les skieurs n’auront donc rien à craindre concernant le verrouillage de la housse !\nÉgalement munis de 2 extrémités renforcées, vos matériels ne risquent pas les chocs et accrocs avec des corps solides lors du transport. Simple, pratique, mais élégant, son design a tout pour plaire !\nDriver13 ® Sac de Ski Sac de Ski pour bâtons de Ski, Sac de Ski pour Le Stockage et Le Transport Pendant Le Ski, étanche Noir 185 cm\nHOUSSE SKI À ROULETTE DAKINE : HAUT DE GAMME ⭐\nPouvant contenir tous l’équipement essentiel à la pratique de la glisse sur neige, cette housse ski Dakine est très appréciée des skieurs. Sobre et efficace, le transport et le rangement de 2 paires de skis de 190 cm sont tout à fait possibles. Bâton, chaussures et accessoires supplémentaires peuvent aussi y être stockés facilement.\nMunies de double roulette, sa manipulation se voit fortement aisée pour le grand plaisir de ceux qui ne souhaitent pas avoir à user de la force des bras pour la transporter.\nLes poches en plus sont selon moi un atout indéniable de ce modèle de housse ski. Cet ajout évite le port d’un autre sac en plus. Par ailleurs, un sac pour chaussures intégrée se met en place facilement au besoin puisqu’elle est amovible. Enfin rembourrées à 360°, les paires de skis stockées à l’intérieur ne craindront pas les chocs potentiels.\nDAKINE 01699549 Housse de ski à roulettes Noir 190 cm\nAyant vu le jour en 1979 à Hawaï, la marque Dakine s’est spécialisée depuis ses débuts dans la création de matériels et vêtements pour sport extrême. Au fil de ses 40 années d’exercice, l’enseigne a su se démarquer grâce à ses innovations efficaces. Visant à rendre la pratique des sports extrêmes plus aisés, les housses ski signé DAKINE répondent aux exigences les plus pointues skieurs. Efficace, design et à configuration fonctionnelle, la qualité des réalisations de cette entreprise hawaïenne ne sont plus à présenter !\nExpert dans la création d’équipements alpins depuis maintenant 65 ans, la marque autrichienne Atomic a su se faire une place de leader sur le marché des housses ski. Faisant de la qualité et de la praticité ses mots d’ordre, chacune de ses conceptions revêt les attentes des utilisateurs. Les amateurs inconditionnels des sports d’hiver reconnaissent les fabrications Atomic pour leurs pertinences et leurs caractères bien distincts.\nPour un choix optimal de votre housse ski, le critère n° 1 à considérer sera les dimensions de l’équipement à stocker. Comme il existe plusieurs modèles de skis alpins, il sera essentiel d’avoir une idée précise des mesures de votre matériel. Cette indication vous permettra de privilégier une housse à la bonne taille pour recevoir votre paire de skis.\nAinsi, faites le choix de la taille de la housse seulement en fonction de la longueur de votre équipement de glisse.\nSi vous disposez à titre d’exemple de skis de 180 cm, tournez-vous vers un sac de 190 cm. Ne jamais prioriser un sac à ski trop petit ni trop ajusté ! Outre les dimensions, la capacité devra aussi être considérée. Priorisez la capacité de charge maximale en fonction du nombre de paires de skis alpins que vous souhaitiez transporter.\nVous trouverez des housses à grands volumes qui peuvent recevoir entre 2 à 4 paires de skis.\nLe matériau de fabrication de la housse figure également parmi les paramètres primordiaux à prendre en compte lors de l’acquisition. Comme il aura pour objectif principal de protéger votre matériel, sa matière devra garantir une bonne résistance.\nAinsi, privilégiez les tissus étanches et à forte capacité d’endurance. L’idée est d’avoir un sac qui saura parfaitement éliminer les risques de rayures sur votre paire de skis. Veillez également à choisir les modèles qui disposent d’un rembourrage performant.\nPour ordonner vos affaires en toute facilité, il n’y a rien de mieux qu’une housse à multiples rangements. En plus du compartiment principal qui recevra vos paires de skis, ces sacoches peuvent également être munies de poches diverses. L’idée est que vous puissiez y ranger le maximum d’accessoires sans aucune contrainte.\nAvec une housse ski à multiples poches, vous pourrez stocker tous vos essentiels dans un seul sac. Bâton, chaussures, gants, lunettes, et cagoule resteront à porter de main. Une configuration non-négligeable qui vous permettra de ne pas vous disperser lors de votre préparation.\nEn tant qu’outil de transport, une housse ski doit avoir au moins une poignée résistante. Permettant en effet de déplacer la sacoche avec facilité, la poignée doit être solide et pourra être munie de rembourrage pour un meilleur confort.\nPar ailleurs, il est également possible de choisir un modèle de housse avec sangle pour un transport sur le dos. Très pratique et peu contraignante, cette option vous permettra d’avoir les bras libérés de toute charge.\nÀ préconiser selon vos préférences, les systèmes supplémentaires ne sont pas des must-have mais contribuent à rendre votre utilisation plus commode. Parmi les options en plus pouvant être trouvées sur les housses skis on mentionnera :\nLa longueur réglable : ce système permet de régler la longueur totale de la housse en fonction de la taille des skis à transporter. Optez pour une version réglable si vous disposez de plusieurs paires de skis à dimensions variées.\nCompressible : lorsqu’elle n’est pas utilisée, vous n’aurez pas à garder un œil sur votre housse. Les modèles compressibles peuvent facilement se ranger dans un petit sac.\nCompatible avec sac à dos : visant à rendre le transport aisé pour ceux qui doivent emporter en plus de leur housse ski un sac supplémentaire.\nRésultat des votes 5 / 5. Nombre de votes 24


Tomate grappe 'Premio' - Jardiland\nTomate grappe 'Premio'\nLa tomate 'Premio' F1, ou Lycopersicon esculentum 'Premio' F1, est une variété productive, résistante aux maladies. Ses fruits ronds, d'environ 125 g, sont disposés en grappes. Leur chair ferme est sucrée. Ces tomates sont idéales en salade. Conseils de culture : plantez vos tomates en pleine terre, au printemps, après les dernières gelées, en situation ensoleillée, dans un sol riche, profond, léger, frais et bien drainé. En pots, choisissez des contenants aux dimensions généreuses, percés en leur fond et ajoutez-y des matériaux drainants, tels que des graviers ou des billes d’argile. Utilisez du terreau spécial plantes potagères. Tuterez le pied de vos tomates. Arrosez après la plantation. Arrosez vos tomates régulièrement, de façon à conserver le sol toujours frais. Apportez à vos tomates cultivées en pots, de l’engrais liquide spécial tomates, tous les 15 jours environ. Vous pouvez supprimer régulièrement les gourmands de vos pieds de tomates. Cette taille vous permettra d’obtenir de plus grosses tomates, mais elle diminuera légèrement votre récolte. Lorsque vos plants de tomates ont atteint une taille raisonnable, étêtez la tige principale pour permettre à vos fruits de grossir et d’arriver à maturité plus rapidement.\nNom vernaculaire : Tomate grappes 'Premio F1'\nDésignation produit latin : Lycopersicum esculentum 'Premio F1'


Éditorial no 32 | esse arts + opinions\nPour faire suite à notre éditorial du numéro précédent, nous demeurons aux aguets de propositions pertinentes qui contribueraient à une plus grande justice sociale de par le monde.\nDe plus en plus de commentateurs pointent à la mondialisation comme source de nos problèmes actuels. Cet ordre économique n’a donné jusqu’à maintenant que des situations d’exploitation horribles dans le tiers monde, en même temps que créé en Occident des pertes d'emplois, des fermetures de petites entreprises, dont découle une dégradation de la vie sociale. Pour satisfaire aux principes sacro-saints de cette mondialisation, qui prêchent la production à grande échelle et à moindres coûts, et ce à n'importe quel prix, de nombreux pays du tiers monde, trop heureux d’accueillir des investisseurs étrangers, ont instauré des zones franches où toutes les sales besognes sont effectuées par des sous-payés, en majorité des femmes. En effet, dans ces zones qui s'apparentent à des camps de travaux forcés, il n'existe aucune loi sur le salaire minimum, aucune sécurité d’emploi..., pas non plus de taxes à payer, et évidemment pas de normes environnementales «embarrassantes». Les situations créées sont tellement inimaginables qu’on ne dénoncera jamais trop les multinationales qui les entretiennent : à l’usine Bic de Bangkok, les travailleuses doivent assembler plus de 100 000 stylos par jour, sinon elles paient une amende; dans l’industrie de l’électronique, les employés développent de graves problèmes de santé à cause des substances toxiques utilisées pour souder les circuits électroniques et vérifier ces circuits dans des cuves elles aussi remplies de substances toxiques; Mattel Toys offre des compensations aux femmes qui acceptent de se faire stériliser pour réduire les interruptions de travail; Nike paie 30 $ par mois à ses employés en Indonésie; les entreprises Disney ne paient que 28 cents de l'heure en Haïti, alors qu'elles exhibent fièrement dans quelles conditions princières ont été traités les dalmatiens utilisés en tournage (Disney laisse aussi un montant aux gouvernements des pays hôtes pour s'assurer que les ouvriers récalcitrants soient intimidés ou «interrogés» par l'armée); la compagnie Levi fait travailler du monde 90 heures par semaine pour un salaire qui n'équivaut pas au prix d'une paire de jeans en Amérique; d'autres compagnies encore : Sears, RCA, General Electric, Sony, Lipton, Zenith, Singer, Union Carbide, Unilever... Les salaires trop bas obligent à travailler cent heures par semaine dans la plupart des zones franches de la Corée du Sud, de Taiwan, de Hong Kong, des Philippines, du Sri Lanka et autres. On ne parle pas ici de cas isolés, mais d’environ six millions de femmes du tiers monde, de moins de 30 ans, qui ont goûté à de telles conditions, puis qui ont été renvoyées par les multinationales, une fois «usées», malades, et non rentables . Tout cela pour que les sportifs aient des chaussures de plus en plus performantes, que chaque enfant joue avec des douzaines de Barbie, pour que les derniers modèles d'ordinateurs soient remplacés par de nouveaux le mois suivant... En tant qu'Occidentaux, nous sommes bien heureux de bénéficier de cette surproduction. Mais le prix à payer par l'humanité en vaut-il la peine? Bien sûr que non.\nPour contrer de telles horreurs, des solutions ponctuelles sont à l'essai. Orientées vers un développement «local» à petite échelle, elles visent à stimuler un système économique le plus possible autosuffisant qui réponde aux besoins des individus et non à ceux des grandes entreprises.\nIl s'avère en effet envisageable de remplacer l'importation par une production locale, pour répondre à certains besoins essentiels, pourvu toutefois qu'on trouve sur place les ressources et les habiletés nécessaires. Cela entraîne des frais d'exploitation et de transport moindres. Pour certains autres besoins, des échanges peuvent se faire entre communautés de taille semblable. Cette décentralisation crée plus de petites entreprises, donc davantage d’emplois sur place, près du milieu de vie des travailleurs, et permet en bout de ligne une distribution plus équitable de la richesse. Ce type de planification constitue une prise en charge par les individus de leurs propres ressources, une façon de rapatrier leur économie en réduisant leurs liens de dépendance avec les pouvoirs qui les contrôlent.\nPlusieurs ouvrages donnent des exemples de telles expériences et de leurs retombées positives, entre autres, Entre nous. Rebâtir nos communautés de Marcia Nozick (Montréal, Éditions Écosociété, 1995). [Les expériences mentionnées proviennent surtout des milieux canadien et états-unien .] Pour nous, citadins, il est intéressant d'examiner les projets qui exploitent les ressources possibles à l'échelle des quartiers : centre de culture de légumes et d'élevage de volaille dans des lieux auparavant désaffectés; étonnante méthode de traitement des égouts par diverses espèces de plantes ou de poissons, intégré à des serres et une pisciculture (système qui, à petite échelle, se révèle moins dispendieux et plus efficace). À noter également ce projet de transformation de mines abandonnées en serres de légumes et de fleurs à Flin Flon (Manitoba), une éventuelle solution d'approvisionnement pour les régions nordiques. Établis dans plusieurs pays, les Systèmes d'échanges locaux (SEL) fonctionnent à partir d'une liste des savoir-faire et des marchandises des membres; on y fait le troc de biens et de services, autant de services de garde, que de comptabilité, de cours de langues, de rénovation, etc. Les Cuisines collectives de Dégelis, au Québec, fonctionnent selon ce système.\nQu'elles soient tentées dans le tiers monde ou en Occident, ces expériences ramènent à l'idée de souveraineté «populaire» dont nous avons déjà parlé, notamment à propos des régions du Québec. Cela présuppose un engagement social, sujet qui revient comme un leitmotiv dans le présent numéro. Par ailleurs, cette 32e parution de ESSE revêt un caractère particulier : on y retrouve un côtoiement de diverses tendances artistiques, un mélange de territoires, tant par la provenance des auteurs que des sujets traités. Beaucoup de place est accordée à des formes d’art populaire, brut ou traditionnel, pour des raisons qui, elles, sont très «actuelles», ainsi qu'à une écriture qui cherche à se renouveler formellement et qui puise beaucoup à l’expérience personnelle, parfois même à l’anecdotique.\nLe DOSSIER sur les Fallas, événement artistique populaire tenu chaque année à Valencia, en Espagne, s'ajoute à notre série de dossiers à caractère international (après le Mexique, n° 26, et Cuba, n° 30). L’auteur, Paul Grégoire, a été impressionné par l’ampleur de cette manifestation sculpturale, par la présence d'un art à la grandeur d’une ville (art qui modèle toute la vie sociale des Valenciens, à l’année longue), et par le caractère de critique sociale des œuvres présentées. Ce dossier se distingue formellement des précédents, mais fait lui aussi un tour d’horizon qui englobe l’histoire et la situation politique actuelle, sujet des sculptures faites à Valencia.\nPour nous, Québécois et Nord-Américains, il est intéressant de nous pencher sur cette manifestation artistique, nous qui connaissons une flopée de festivals à chaque été. C'est l'exemple, en art, d’un événement populaire, à caractère éphémère, qu’il est difficile d’imaginer ici, vu l'obsession des artistes d'ici à laisser des traces durables. Le poids de l’histoire joue cependant en faveur de Valencia : ce festival a tellement marqué l’histoire de la ville, et il contribue aujourd'hui d'une façon si capitale à l'économie locale, qu’il ne serait plus possible de l’interdire, même pour des questions de sécurité. À la fin des Fallas, les sculptures sont brûlées sur place. Tout ce feu qui frôle les édifices ferait ici frémir tout inspecteur des incendies. Le feu est perçu chez nous davantage comme un élément négatif, destructeur, et non pas purificateur, comme à Valencia. En ce sens, il serait intéressant de comparer l'aspect «destruction-purification» des Fallas valenciennes avec la forme de destruction revendicatrice relevée dans l'art québécois, notamment en performance (voir la série d'articles parus précédemment dans ESSE à ce sujet) et celle observable aussi dans quelques-unes des œuvres présentées cet été 1997 au symposium d'Amos, celles-ci trouvant leur sens dans leur destruction. L'éclatement annuel valencien, ponctué de pétards et de feux d’artifice, ne serait pas non plus possible à Madrid où, par suite de nombreux attentats, la moindre explosion y est interdite, car elle créerait une panique instantanée. Une situation toujours «explosive» : encore récemment, l'assassinat commis par le mouvement séparatiste basque ETA a mobilisé 1,5 million de gens en colère à Madrid, et presque autant à Barcelone! La démesure est de tradition dans ce pays!\nDevant les Fallas, célébration de l'éphémère mais combien fignolée, on ne peut s'empêcher de réfléchir à notre propre existence : en effet, on s'active sans cesse, puis on meurt...\nCe dossier traitant d'histoire, il y est question des Celtibères, qui furent les premiers à peupler l'Espagne. Curieusement, les revoici dans le dernier épisode de la BD Le chien de Sagres que nous livre Luis Neves (avec la collaboration de Denis Lord). Cet épisode boucle l’histoire débutée à Berlin (n° 23) et qui, après des détours sinueux par la Gaspésie et Montréal, se conclue à Sagres, dans une synthèse qui mêle le personnel et l'historique. Certains propos sur le Québec feront sourciller. Inutile de dire que nous nous en dissocions.\nPoursuivant la veine hispanophone, deux MONTRÉALITÉS traitent de deux expositions où des artistes latino-américains côtoyaient des Québécois. André Seleanu rend compte de l'exposition Buenos-Aires/Montréal en y mêlant sa propre connaissance de l'Amérique du Sud. On a eu droit à un tout autre aperçu de l'Argentine, au dernier Festival de théâtre des Amériques (juin 1997), alors que la troupe De la Guarda a présenté la production la plus débridée du festival, Período Villa Villa, qui a créé une véritable expérience festive (et humide!) à l’Usine C! Malgré l’intérêt de l’exposition Cultures hybrides, œuvres de Mexico et Montréal, Johanne Chagnon souligne comment, dans ce cas-ci, la vision de la réalité montréalaise présentée oblige à se questionner sur la nature des relations à privilégier avec d'autres pays. On a beau être ouverts, il ne faut quand même pas que cela nie la particularité francophone du Québec. Lors du dernier Festival de jazz de Montréal, par exemple, on a accueilli à bras ouverts le groupe Cubanismo qui, dans ses présentations, n'en a eu que pour la langue anglaise, la foule n'ayant même pas eu droit à un petit bonjour en français. On aura besoin de grande vigilance, comme le resouligne la lettre adressée à Anne McLellan, la nouvelle ministre de la Justice (!) – chronique ACTION POLITIQUE –lettre qui dénonce les grossières manœuvres récentes du gouvernement fédéral.\nDe façon non préméditée, un article de ce numéro reprend le filon de l'art-thérapie abordé dans le dernier numéro. Ce qui semble indiquer un intérêt pour un art «autre». Lou Hillman, un États-unien du Michigan, parle d’une exposition qu'il a vue... à Paris, Art brut et compagnie. Alors que l'UQAM a mis sur pied un doctorat en études et pratiques des arts, cette exposition valorise l'apprentissage par soi-même et l'affirmation personnelle. Prendre les choses en main, à la mesure de ses moyens, voilà un thème qui rejoint les réflexions énoncées au début de cet éditorial. Complétant le texte de Lou Hillman suit une entrevue de Jacques Karamanoukian, lui-même artiste autodidacte et propriétaire d'une galerie spécialisée dans l'art brut, avec le commissaire de l’exposition Art brut et compagnie.\nIl est intéressant d'avoir ainsi un point de vue différent en provenance des États-Unis, de la part d'individus préoccupés de questions sociales. La découverte d'un Paris politisé a surpris Lou Hillman, qui établit un parallèle avec sa propre expérience (éducation, milieu de travail). Le rapprochement art et politique fait également l'objet du texte de Sylvain Latendresse, qui se nourrit des réflexions de l'artiste états-unienne (tiens donc!) Adrian Piper. Celle-ci se dresse contre le manque d'engagement des artistes et la domination du marché, et propose d'adopter de nouvelles stratégies. Les propos de Jocelyn Fiset, qui trace un PORTRAIT de l'engagement social de l'artiste André Michel, rejoignent ceux de Hillman et de Latendresse. L'auteur traite de l’artiste derrière l'œuvre, toujours prêt à s'impliquer dans l'espoir de changer quelque peu le monde.\nAprès avoir fait connaître ses positions dans deux textes revendicateurs, dont l’un voulait secouer le discours actuel en art, Véronique Bellemare Brière plonge elle-même cette fois-ci dans le discours pour traiter de l'événement vidéo Allez rouler jeunesse!, un domaine qu’elle connaît, vu sa propre pratique de la vidéo (chronique MONTRÉALITÉS).\nEnfin, deux articles offrent des «suites» à nos dossiers sur l’Abitibi-Témiscamingue et la Gaspésie. L'un relève des affinités, dirions-nous, troublantes entre deux auteures, Jeanne-Mance Delisle et Rose-Hélène Tremblay, déjà abordées dans les dossiers de leur région respective. L'autre fait connaître la maison d’édition gaspésienne Les Inéditions. À surveiller dans le prochain numéro : des articles sur des événements importants tenus en région, et une suite au dossier sur le Bas-Saint-Laurent.\n1. Informations puisées, entre autres, dans diverses parutions de L'aut'journal (Montréal) et dans le livre de Joyce Nelson, Sultans of Sleaze, Toronto, Between the Lines, 1989.\n2. Le terme «états-unien» ou «états-unienne», malgré sa construction boiteuse, est utilisé ici non de façon péjorative, mais pour désigner les seuls habitants des États-Unis, alors que l'appellation «Américain» ou «Américaine» devrait, selon nous, s'appliquer à tous les habitants du continent.


La Bible ou l’Eglise? Les deux ou rien ! | +†+Yesus Kristus azu+†+\nCertains chrétiens influencés par la croyance erronée de Martin Luther issue de la réforme, prétendent que la Bible est la seule source de la révélation pour la vérité chrétienne (Latin: «Sola scriptura»). Cela n’est pas juste.\nLa révélation authentiquement chrétienne a été confiée par le Christ à son Église à travers la procédure de la Tradition Sacrée. Ceci ne signifie pas que « la tradition humaine » annule la Parole de Dieu (Mat.15: 6-9). Cependant nulle part la Bible ne dit qu’elle est la seule source de la foi.\nEn effet, 1 Tim 3: 15 dit que « l’Église est la colonne et le support de la vérité » :\n« Si toutefois je tardais, il faut que tu saches comment te comporter dans la maison de Dieu – je veux dire l’Église du Dieu vivant – : colonne et support de la vérité.» Bible de Jérusalem\nL’Écriture seule n’est pas suffisante\nLe verset (2 Tim 3: 16-17) dont certains chrétiens se servent pour affirmer que la Bible est la seule source de la foi, ne dit pas que la Bible est tout ce dont nous avons besoin pour le salut.\n« Toute Écriture est inspirée de Dieu et utile pour enseigner, réfuter, redresser, former à la justice : ainsi l’homme de Dieu se trouve-t-il accompli, équipé pour toute œuvre bonne.» Bible de Jérusalem\nBien qu’elle soit complète, le texte ne déclare pas que l’Écriture est suffisante par elle-même. En effet ce texte dit que la Bible est réellement inspirée, mais ce texte ne démontre pas que c’est seulement la Bible qui est inspirée. La Tradition Sacrée, qui n’est pas dans « la Parole écrite » mais elle est très importante dans la parole orale, et fortement recommandée. Voir 2 Thess 2: 15 :\nQuand Paul, (2 Tim 3: 15) se réfère aux Écritures que Timothée apprenait dès son enfance, il fait allusion à l’Ancien Testament :\n«(…)et c’est depuis ton plus jeune âge que tu connais les saintes Lettres. Elles sont à même de te procurer la sagesse qui conduit au salut par la foi dans le Christ Jésus.» Bible de Jérusalem\nLa rédaction du Nouveau Testament était encore loin d’être achevée lorsque ces paroles furent écrites par S.Paul, et aucun des livres du Nouveau Testament n’était encore considéré comme faisant partie du canon (liste officielle) de la Bible.\nLe premier canon officiel de la Bible ne fut établi que graduellement, (cf. St- Athanase dans sa «Lettre festive» datant de 367 ap. JC) par les évêques de l’Église catholique au concile tenu probablement à Rome en 382 ap. JC sous le Pape Damase, puis aux conciles de Hippone (393 ap. JC) au 4e siècle, et de Carthage (397 ap. JC).\nL’Église prêchait déjà la bonne nouvelle du salut environ 3 siècles avant qu’elle ne soit connue et approuvée dans les manuscrits réellement inspirés en circulation et considérés comme ce qu’on appelle aujourd’hui le Nouveau Testament. Dans ce temps là, quelques personnes seulement savaient lire. La Bible n’était donc pas de grande utilité pour les croyants.\nLa Bible en réalité se refuse elle-même à être la seule source de la foi. Jean nous dit que l’Écriture ne contient pas tout concernant la mission du Christ. (Jn 21: 25) :\n«Il y a encore bien d’autres choses qu’a faites Jésus. Si on les mettait par écrit une à une, je pense que le monde lui-même ne suffirait pas à contenir les livres qu’on en écrirait..» Bible de Jérusalem\nPaul écrit dans 2 Tim 2:2 : « Ce que tu as entendu de moi en présence de beaucoup de témoins, confies-le à des hommes fidèles, qu’ils soient capables de l’enseigner aussi aux autres. » Il y a nulle part mention que seules les vérités écrites sont à transmettre à la postérité. Cela ne veut pas dire que la Bible ne possède pas une suprême importance. C’est bien la lettre d’amour de Dieu, qui nous a été léguée par l’Église. C’était l’exégète biblique du 4ieme siècle, S. Jérôme, qui écrivait: « Être ignorant de l’Écriture c’est être ignorant du Christ ».\nLa parole est complétée par la parole écrite\nL’Église par la présence des apôtres a reçu du Christ l’autorité d’enseigner «Allez donc, de toutes les nations faites des disciples, les baptisant au nom du Père et du Fils et du Saint Esprit» (Mt 28: 19). Ceci se réalisait à travers des prédications – l’instruction orale – : « Ainsi la foi vient de la prédication, et la prédication c’est l’annonce de la parole du Christ » (l’Écriture et la Tradition orale) Rom 10: 17.\nC’est une erreur de limiter la Parole du Christ à la Parole écrite seule, ou de suggérer que tous les enseignements étaient réduits à l’écriture. Dieu par Isaïe, promet une parole vivante pour l’Église (Is 59: 21): « Et cette parole n’est autre que l’évangile qui vous a été prêché » (1Pierre 1: 25).\nNotez le mot «prêché» ! N’est-ce pas là un autre élément clef de la tradition orale qui ne pourrait pas être remplacé entièrement par la parole Écrite qu’est la Bible ? Complété, oui, mais non pas remplacé. Le Nouveau Testament est le résultat de la réflexion sur ce que l’Église catholique a prêché pendant les quatre premiers siècles.\nL’Église est protégée par l’Esprit contre l’erreur\nLes «traditions» auxquelles Jésus s’est référé dans Mt 15: 3 étaient «des coutumes humaines» (comme celles qui sont mentionnées par Paul dans Col 2:8). Dans Mt 15:6-9 Jésus condamnait les pharisiens qui prétendaient offrir leurs biens au temple afin de ne pas avoir à les utiliser pour soutenir leurs parents plus âgés. En faisant ceci ils se détournaient du commandement: «Honores ton père et ta mère» (Ex 20:12).\nLe Magistère (l’autorité d’enseigner) au service de la Parole\nL’autorité d’enseigner ou «Magistère» de l’Église catholique est au service de la parole de Dieu, et non pas au-dessus d’elle. Car il y a beaucoup de choses dans l’Écriture qui sont difficiles à comprendre, et que les personnes non compétentes traduisent de manière erronée. Ainsi Pierre nous met en garde « il s’y trouve des passages difficiles dont les gens ignares et sans formation tordent le sens, comme il le font aussi des autres Écritures pour leur perdition ». (2 Pierre 3 :16).\nLe livre des Proverbes déclare: « Fies-toi au Seigneur de tout ton cœur et ne t’appuies pas sur ton intelligence ». (Prov 3:5-6). Voir aussi Luc 10 :16.\nDans 2 Pierre 1:20 nous lisons: «… Sachez le bien : aucune prophétie de l’Écriture n’est affaire d’interprétation privée ».\nDans les Actes 8:30-31, S. Luc écrit: « Philippe accourut et entendit celui qui lisait un texte prophétique, il lui dit: « Comprends-tu ce que tu lis ? – Comment le pourrais-je, si personne ne me guide ? » Et Neh 8:8 dit : « Esdras lisait dans le livre de la loi de Dieu, et il en donnait le sens pour faire comprendre ce qu’il avait lu.»\nCeci fut la pratique de l’Église catholique depuis le temps des Pères de l’Église ( les premières générations d’hommes saints après les apôtres, comme St Clément (3ième évêque de Rome après St-Pierre, voir son Épître aux Corinthiens 42:1-5, 80 AP JC.))\nLe texte de Jean 5:39: « Vous sondez les Écritures», ne peut pas non plus être utilisé comme preuve que la Bible est l’unique source de foi. Avec ces mots, Jésus demandait simplement aux pharisiens de se référer à la prophétie messianique de l’Ancien Testament, qui le désignait comme Messie.\nSola scriptura: Une invention de la Réforme\nLa notion de « sola scriptura » a été inventée par les réformateurs du 16ème siècle qui, en rejetant la papauté se devaient maintenant de chercher quelque part une « source de foi ». Contrairement à ce que certaines accusations déclarent, l’Église catholique n’a jamais interdit à ses membres de lire la Bible. L’Église a seulement parfois interdit de lire quelques traductions erronées, telle que l’édition Thyndale et Wycliff, auxquelles même les protestants ne se réfèrent jamais.\nIl est évident que la Bible est un livre catholique qui a été préservé grâce à l’Église catholique qui en a établi le canon. Les premières Bibles étaient toutes produites par les catholiques. La première personne à traduire une quelconque partie de la Bible en anglais était le prêtre Bède, au 8è siècle. Même Martin Luther a admis que sans l’Église catholique la bible n’aurait pas existé.\nLes livres « ajoutés » de l’Ancien Testament catholique que l’on nomme les deutérocanoniques, ou que les protestants appellent apocryphes, n’ont pas été ajoutés, mais ont été supprimés des Bibles protestantes. En revanche, les Catholiques et Protestants sont d’accord sur le nombre de livres dans le Nouveau Testament.\nLes pères de l’Église continuèrent la tradition des apôtres en utilisant la version «Septante» de l’Ancien Testament (c.a.d. la traduction grecque de l’hébreu de la diaspora faite à Alexandrie). Le canon de Jérusalem, sur lequel se base les chrétiens Protestants, n’avait pas encore été établi.\nD’autres indications de ce fait sont apportées par les parchemins retrouvés en 1947 le long de la mer morte. Ceux-ci incluent quelques textes soi-disant apocryphes !\nL’étude des Écritures par les Catholiques\nUne étude indépendante faite sur l’importance de la place donnée à l’écriture sainte pendant les offices religieux, démontra que les églises évangéliques n’accordaient guère plus de 6% du temps à la lecture de la parole alors que dans les églises catholiques au moins 20% à 26% du temps est consacré aux Écritures. Il est donc évident que l’Église catholique se repose sur l’Écriture avec beaucoup d’intérêt. Les fidèles eux-mêmes accordent une place importante à la lecture et à l’étude de la Parole.\nCette entrée a été publiée le 31 mai 2014 par Ressources Catholiques dans Etudes bibliques, Foi Catholique, La Bible, Protestantisme, et est taguée la sola scriptura, la sola scriptura erreur, sola scriptura.


Actualités France Inter sur OUR(S)\nOUR(S) Actualités France Inter\nTag : France Inter\nDécouvrez la palette de… Simon Bailly\nL’illustrateur lyonnais de 26 ans ne vous est pas inconnu : c’est lui qui accompagne OUR(S), la revue depuis le premier numéro. Diplômé en 2015 de l’École supérieure d’art de Lorraine (Vosges), il a choisi la spécialité « images et narrations » : la formation parfaite pour être auteur et travailler avec des journalistes. Freelance depuis cinq ans, Simon Bailly a déjà collaboré avec Le 1, Libération ou encore Zadig. Il nous présente cinq références qui l’inspirent. [Cet article a été initialement publié dans OUR(S) la revue #2]\n[EXCLUSIF] Audiences radios Médialocales : les résultats en Auvergne et Rhône-Alpes\nMédiamétrie publie les résultats d’audience de la radio sur la période septembre 2019-juin 2020 (hors confinement) dans les régions, ainsi que 72 départements et 97 agglomérations. Le média radio présente des spécificités régionales et locales, tenant compte de l’historique des implantations, de la densité de l’offre et de la structure socio-démographique de la population. Parmi les 12 régions, le Pays-de-la-Loire arrive en tête avec 83,7% d’audience cumulée, suivie de la Bourgogne-Franche-Comté (81,6%) et de trois ex-aequo : Bretagne, Normandie et Nouvelle-Aquitaine (80,4%). La région Auvergne-Rhône-Alpes est dans la moyenne à 77,9 % d’audience cumulée. La vague Médialocales allant du lundi 2 septembre 2019 au samedi 20 juin 2020 a été interrompue du mardi 17 mars 2020 au samedi 9 mai 2020. Voici le classement des radios dans la région Auvergne-Rhône-Alpes (retrouvez le classement par villes ici).\n[EXCLUSIF] Audiences radios Médialocales : tous les résultats ville par ville\nMédiamétrie a dévoilé l’étude Médialocales qui relève l’audience des radios sur le terrain local pour la saison 2019 / 2020. OUR(S) les publie en intégralité et en exclusivité pour 11 agglomérations de la région.\nINFO OUR(S) : Les audiences locales des radios à Lyon et Grenoble\nMédiamétrie a dévoilé les audiences des radios sur neuf villes en France, dont Lyon et Grenoble. OUR(S) les publie en intégralité pour la période septembre 2019 – décembre 2019. Dans les métropoles de Rhône-Alpes, France Inter reste très largement leader. Du côté des locales, France Bleu à Grenoble et Radio Scoop à Lyon font la course en tête.


Kaleidoscope (album de Siouxsie and the Banshees) — Wikipédia\nKaleidoscope (album de Siouxsie and the Banshees)\nNigel Gray, Siouxsie and the Banshees\nKaleidoscope est le troisième album de Siouxsie and the Banshees. Il est sorti en août 1980 et a été coproduit avec Nigel Gray. Cet album a été remasterisé en 2006.\n1980 est l'année de l'arrivée du guitariste John McGeoch (ex membre de Magazine) et du batteur inventif Budgie (ex- membre de The Slits). Le guitariste Steve Jones joue par ailleurs sur trois titres : Clockface, Paradise Place et Skin.\nAlbum de l'ouverture, résolument plus pop et plus éclectique, emmené par deux singles Happy House et Christine marqués par des textures originales de guitares signées McGeoch, Kaleidoscope se démarque résolument de ses deux prédécesseurs. Siouxsie explique que les Banshees sont presque devenus un nouveau groupe à partir de ce disque.\nAvec le titre atypique Red light enregistré avec un clavier en guise de basse et des séquencers pour le beat marqué par le son d'un obturateur d'appareil photo, le groupe expérimente en s'aventurant dans l'électronique. Avec Red Light, il devient un des groupes précurseurs du mariage électro/rock, un an avant New Order.\nThe Cure a été marqué par cet album comme l'a indiqué son chanteur Robert Smith ; « The Head on the Door me fait penser à l'album Kaleidoscope, à l'idée d'avoir une multitude de sonorités différentes, de couleurs différentes. » En 1985, Robert Smith le cite comme un de ses 5 albums préférés lors de son passage à l'émission française de télévision "4C+".\nkaleidoscope a aussi influencé plusieurs musiciens. Santigold a basé une de ses chansons My Superman sur la musique de Red Light. « My Superman est une interpolation d'une chanson de Siouxsie, Red Light »; « elle a été inspiré par cette chanson ». Santigold a aussi samplé l'autre titre électro/atmosphérique de l'album Lunar Camel sur son album de remixes Top Ranking. Lunar Camel a également été repris par Jeremy Jay sur son E.P Airwalker.\nRemaster 2006-2007[modifier | modifier le code]\nUne première version inédite de Happy House, différemment arrangée, plus longue et bien supérieure à la version standard, est désormais disponible pour la première fois officiellement en bonus des nouvelles éditions cd de 2006 et 2007.\nListe des titres de l'édition originale de 1980[modifier | modifier le code]\nédition remasterisée de 2006, liste des bonus inédits\nChristine (version demo)\nEve White/Eve Black (version demo)\nArabia (Lunar Camel) (version demo)\nSitting Room (version demo)\nParadise Place (version demo)\nDesert Kisses (1re version studio arrangée, produite et mixée différemment par le groupe)\nHybrid (1re version studio arrangée, produite et mixée différemment par le groupe)\nHappy House (1re version studio arrangée, produite et mixée différemment par le groupe)\nIsrael (version single)\n↑ (en) A suitable case of treatment - Interview de Robert Smith par Steve Sutherland publiée dans le Melody Maker du 17 août 1985\n↑ "4C+" [Cure - Interview faite par Alain Chabat et Valli], émission de Canal Plus, diffusion 4 décembre 1985. Consultée sur youtube le 4 octobre 2016\n↑ (en) SANTOGOLD: All That Glitters Is Santogold - CMJ, interview de Santogold par Lisa Hresko, 28 avril 2008\nCe document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Kaleidoscope_(album_de_Siouxsie_and_the_Banshees)&oldid=148737881 ».\nAlbum produit par Nigel Gray\nLa dernière modification de cette page a été faite le 22 mai 2018 à 11:58.


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