Fétis Edouard - Ville de Dinant\nVous êtes ici : Patrimoine > Célébrités > Art & Culture > Fétis Edouard\nEdouard FETIS, Bouvignes, 1812 - Bruxelles, 1909.\nIl est des artistes morts très jeunes qui ont laissé derrière eux un long sillon de gloire; quelques oeuvres suffirent à la conquérir; mais, justement parce qu'elle fut courte, les regrets de la postérité l'ont faite plus éclatante. Il en est d'autres, par contre, dont la renommée repose moins sur la qualité de ce qu'ils ont produit que sur les avantages que leur donnèrent de longues années d'expérience et d'activité. Tel fut Édouard Fétis. Quel que soit l'incontestable mérite de ses écrits, sa personnalité s'illustre surtout de son exceptionnelle longévité. Il vécut près d'un siècle, sans que l'âge parût affaiblir ses facultés et ralentir son ardeur au travail. Il semblait avoir échappé à la mort par la grâce persistante d'une éternelle jeunesse, à laquelle venait s'ajouter le charme du caractère le plus accueillant et de l'esprit le plus aimable. La verdeur de sa vieillesse avait mis sur son front blanchi une auréole, faite de respect autant que d'admiration.\nÉdouard Fétis eut un père célèbre, François-Joseph Fétis. Son esprit s'imprégna tout naturellement, dès sa plus tendre jeunesse, de l'atmosphère intellectuelle où le destin l'avait placé. Son père, fixé a Paris pour v continuer ses études musicales, terminées bientôt avec éclat, s'y était marié en 1806; ce mariage lui avait apporté la fortune; mais cinq ans après, des spéculations malheureuses l'ayant ruiné presque totalement, il s'était retiré dans une pittoresque localité des Ardennes, Bouvignes, et y vivait modestement dans le travail et la méditation. C'est là qu'Édouard naquit, en 1812. Quelques années plus tard, François Fétis, nommé professeur de composition au Conservatoire de Paris, retournait dans la capitale de la France, avec sa femme et ses enfants, deux fils et une fille. Et alors commença pour eux la plus heureuse des existences.\nÉdouard Fétis, qui était l'aîné des enfants, suivit à Paris les cours du lycée Bourbon. Et, en même temps, ses dons naturels s'exaltaient dans la fréquentation du monde intellectuel dont les relations de sa famille lui ménageaient le contact fréquent. Il grandissait en vrai français de coeur et de caractère, tel qu'il resta pendant toute sa vie. Sa jeunesse amassait des trésors de souvenirs. Que de fois il rappela, plus tard, l'honneur qu'il eut un jour d'être passé en revue, comme garde national, par Louis-Philippe !\nIl avait à peine dix-huit ans qu’il collaborait déjà à la Revue musicale, fondée par son père en 1827, et dont il assuma même à un certain moment la direction. Il ne semble pas qu'il eût jamais sérieusement pris goût aux études musicales pratiques : l'instinct l'avait fait plutôt musicien de sentiment; sa culture précoce le portait vers l'histoire et la critique de l'art. Il avait d'ailleurs auprès de lui un maître précieux et admirable. Historien savant et lettré, polémiste, théoricien, François Fétis n'avait pas eu de peine à former son fils à son image, tout au moins comme écrivain, puisque la Muse de la composition ne l'avait pu séduire. Et il n'est pas moins naturel que ce fils épousât les idées de son père, à ce point qu'elles restèrent gravées dans son cerveau jusqu'à sa mort. François Fétis était né dans un temps où l'art musical passait par la première des grandes crises dont il souffrit pendant le cours du XIXe siècle. Beethoven, en créant ses géniales symphonies, ouvrait à la musique des horizons nouveaux; Fétis se garda bien d'y rester insensible, quoique certaines audaces tout de même le déconcertassent. Mais, le théâtre restant fidèle à l'esthétique consacrée, il respectait dans ses oeuvres dramatiques, les traditions avec un dévouement qui, à cette époque même, semblait déjà quelque peu suranné. C'est ainsi qu'une de ses partitions, La Vieille, faisait dire à des critiques malicieux : « On a représenté hier la Vieille musique de M. Fétis », en négligeant la virgule avant le mot « musique ». Lorsque, quarante ans plus tard, surgirent les premiers drames wagnériens, François Fétis n'avait pas beaucoup changé d'esthétique; et son fils eut quelque peine à en adopter une autre. Bien rares sont les vieillards doués d'une sensibilité assez vive pour assouplir leur jugement selon le jeu d'évolutions auxquelles ils étaient insuffisamment préparés.\nEn 1833, la famille quitte Paris et s'installe à Bruxelles, où François Fétis venait d'être appelé pour y diriger le Conservatoire Édouard Fétis avait vingt et un ans. Sous l'égide paternelle, il n'aura pas de peine à trouver une position. Ses premières armes à Paris, comme critique musical, non moins que l'autorité de son père, lui ouvriront toutes les portes. Il ne connaîtra pas l'amertume des sollicitations, des vaines démarches, des attentes cruelles, par où passent tant de débutants en quête d'un emploi lucratif et honorable. Plein d'ardeur et d'impatience, il n'aspire qu'au travail; il se passionne pour l'art sous toutes ses formes , car il ne s'intéresse pas uniquement à la musique; il s'est initié aussi, de très bonne heure, aux arts plastiques; il a des connaissances de tout; une fièvre d'étude le dévore. Un jeune homme aussi bien doué, que protège et qu'encourage un père aussi influent et aussi admiré, ne doit guère rencontrer d'obstacles. On sera fier de lui faire place. Et voici, en effet, que trois ans après son arrivée en Belgique, dès 1836, le premier journal de Bruxelles, l'Indépendant, qui plus tard s'appellera l'Indépendance belge, lui offre le sceptre de la critique musicale et artistique. Il le gardera jusqu'à son dernier jour.\nMais cela ne saurait suffire cependant à sa légitime ambition. La chance, encore une fois, le guettait... La bibliothèque royale est créée l'année suivante : il y entre comme conservateur. Et voilà, tout de suite, et sans grands efforts, son but atteint et ses rêves réalisés.\nNous n'avons pas à chercher plus loin quel fut le champ d'action d'Édouard Fétis durant sa longue carrière. La Bibliothèque royale et le feuilleton de l'Indépendance belge absorbèrent, seuls, son activité, avec l'Académie, où il entra presque en mérite temps que son père. Celui-ci avait été choisi parmi les premiers membres de la Classe des beaux-arts, créée en 1845; et c'est dès 1847, dans la seconde série d'élus, qu'Édouard Fétis y fut admis également. L'exemple est certainement unique dans l'histoire des Académies.\nLa vie intime de Fétis fut, à certaines heures, moins heureuse que sa vie intellectuelle. La joie et la douleur visitèrent tour à tour cet homme, à qui tout semblait sourire. Il avait épousé la fille du général Schlim, de laquelle il avait eu un fils, Charles, qui fonda et rédigea pendant de longues années la Gazette, avec Georges Vautier et Achille Renson, et une fille, mariée à un Parisien. Malheureusement, il dut s'en séparer, après des incidents regrettables qui défrayèrent la curiosité publique et le firent beaucoup souffrir. Ce fut une période pénible et cruelle. Mais le travail le consola de ses chagrins domestiques, et bientôt plus rien ne vint troubler la paix de son esprit. Jusqu'à la fin il conserva, fidèle et respectueux, l'affection de son fils Charles. Celui-ci était resté célibataire, lorsque, vers la cinquantaine, las de la solitude où le renfermait son caractère timide et un peu sauvage, il épousa sa tante, la fille de François-Joseph Fétis, Mme Ganneron, qui était devenue veuve. Ce couple, en apparence très disparate, fut si étroitement uni que, Mme Charles Fétis étant morte, son mari ne put lui survivre et se suicida.\nLa Bibliothèque royale fut vraiment la bibliothèque même d'Édouard Fétis. Chez lui, il n'avait guère de livres, mais des tableaux, des tableaux de vieux maîtres, qu'il avait achetés dans les ventes ou chez les brocanteurs, et dont il s'attachait à déterminer l'origine, parfois illustre. Il y travaillait rarement. Du matin jusqu'au soir, il était à son poste, dans la grande salle de lecture, écrivant, lisant, étudiant l'histoire du passé et se plaisant à lui arracher ses secrets; d'incomparables trésors étaient à sa disposition, et il y puisait avec allégresse, ce qui ne l'empêchait pas de trouver le temps de se montrer serviable envers ceux que l'étude amenait là, d'éclairer leurs recherches et de les guider. Son obligeance était sans bornes, comme sa politesse, toujours exquise et de formes charmantes, allant jusqu'à des attentions et des précautions qui feraient sourire aujourd'hui dans notre vie bousculée et américanisée.\nIl gravit ainsi, peu à peu, les degrés de la hiérarchie. Et quand Alvin mourut, en 1887, ce fut naturellement lui qui lui succéda comme conservateur en chef.\nLes années s'écoulèrent... Fétis , parvenu à une extrême vieillesse, ne songeait point à faire la retraite ; le temps n'ayant aucune action sur lui, il paraissait immuable... Et, bien qu'il eût depuis longtemps dépassé l'âge où les fonctionnaires obtiennent leur pension, personne ne se serait permis de la lui donner. De hautes influences le protégeaient... Un jour cependant, - c'était en 1901, - le Ministre de l’Intérieur De Trooz fit appeler Henri Hymans qui était à la tête du cabinet d'estampes, et lui appris sa nomination de conservateur en chef de la Bibliothèque royale en remplacement d'Édouard Fétis... Henri Hymans se récria, et refusa; pour rien au monde il ne supplanterait son vénérable confrère et ami; et, d'ailleurs, il aspirait au repos; le poste qu'on lui offrait était une lourde charge et contrarierait ses plus chers projets... Le, ministre répondit en montrant à Hymans l'arrêté de nomination signé par le Roi. Il fallut bien se résigner. Alors Hvmans alla trouver Fétis :\n- Je ne vous plains pas, lui dit-il, je vous félicite; c'est moi qui suis à plaindre.\nPourtant, Fétis était inquiet.\n- Je n'ai pas de livres chez moi, gémit-il ; que vais-je faire désormais pour travailler ?\n-Qu'à cela ne tienne, répondit Hymans; rien ne sera changé : vous aurez à la Bibliothèque votre bureau, comme par le passé, et quand il vous faudra des livres, vous les ferez chercher par les huissiers.\nAinsi fut fait. Tous les jours, Fétis arrivait à la Bibliothèque et y passait la journée à écrire et à lire. Que de fois il a dit à son ancien collègue :\n- Je suis si heureux ici !\nIl ne quittait jamais Bruxelles. Un jour, il avait assisté à un accident de chemin de fer, et n'y avait lui-même échappé que par miracle. Il jura qu'il ne voyagerait plus, et il tint parole.\nIl mourut en plein bonheur... Un jour qu'il sortait de son bureau pour se rendre à une séance de la Commission du Musée, il fut pris d'un éblouissement et tomba; il se blessa dans sa chute; une congestion s'ensuivit... Quelques jours après, il s'éteignait doucement.\nPar testament, il avait nommé Henri Hymans son exécuteur testamentaire. Celui-ci rédigea lui-même le catalogue de sa vente.\nDe la production littéraire d'Édouard Fétis, il convient de faire deux parts : ses travaux académiques et sa collaboration à l'Indépendance belge. L'une et l'autre occupèrent toute son existence.\nAcadémicien à trente-cinq ans, il serait injuste de prétendre qu'il dut son élection uniquement à la protection paternelle et au prestige de son nom. Depuis son arrivée en Belgique, il avait donné des preuves nombreuses de son savoir; il travaillait avec son père à la Biographie des Musiciens, après avoir collaboré avec lui, quand il était à Paris, à la Revue musicale. Mais ses articles de l’Indépendance belge avaient surtout contribué à le faire connaître. A cette époque de fièvre patriotique, les réputations étaient rapides, et l'on savait rendre justice aux jeunes talents.\nComme don de joyeuse entrée à I'Académie, Édouard Fétis apportait deux ouvrages, fraîchement sortis de presse : Les Splendeurs de l'art en Belgique, ornées d'une triple signature : la sienne, celle de l'historien Moke et celle du poète Van Hasselt, et Les Musiciens belges, signés de lui seul. Le premier de ces livres était une description imagée et vivante, à la portée du grand publie, de tout ce que notre pays possède de curiosités et de trésors artistiques; elle s'accordait harmonieusement avec l'exaltation nationaliste dont la liberté récemment conquise enflammait tous les coeurs; c'était un hommage bien mérité à la plus belle des patries. L'autre livre, Les Musiciens belges, en deux tomes, est plus important, en ce sens qu'il constitue le premier manuel qui ait été écrit sur ce sujet. Dans une forme sans pédanterie, claire et souriante, qui fut toujours celle d'Édouard Fétis, l'auteur raconte la naissance et le développement de l'art musical en Belgique, résume ce que l'on savait en 1845 sur les différentes expressions de cet art et sur les artistes qui l'ont illustré. Le récit est attachant, rempli d'anecdotes qui en corsent l'intérêt et ordonné avec une méthode et un goût parfaits. Certes, ce n'est pas un livre de science, cherchant à résoudre les questions restées obscures; et l'on se tromperait si l'on croyait y trouver une documentation complète ou des vues nouvelles. Mais, comme oeuvre de vulgarisation, il a rendu assurément les plus réels services. Certains chapitres sont particulièrement heureux : celui qui traite de Grétry, entre tous. L'ouvrage s'arrête à Gossec, laissant aux « futurs écrivains » le soin de juger avec impartialité, dit l'auteur, les compositeurs de l'école moderne.\nA peine entré à l'Académie, Fétis y déploie un zèle inlassable. « Rappeler le rôle qu'il y joua, disait Henri Hymans en annonçant sa mort à ses confrères de la Classe des beaux-arts, serait retracer un chapitre entier de l'histoire de la Compagnie, remonter à l'origine de la Classe des beaux-arts, créée en 1845. Sans doute, l'immortalité est assurée à son nom, illustré déjà par son père. « On ne meurt plus à mon âge », aurait dit Fétis. Et vraiment, ceux qui l'atteignent sont morts par avance. Lui, cependant, donnait un démenti à la règle, et jusqu'à son dernier jour, en quelque sorte, il lui fut donné de poursuivre ses travaux. Rares furent les séances où resta vide le siège qu'il occupait dans le voisinage de Gevaert et de Tardieu, formant trait d'union entre les critiques et les musiciens professionnels représentés parmi nous. »\nIl n'est presque pas de sujets auxquels Fétis n'ait touché, sous formé de rapports, de notes ou de mémoires. Son éclectisme, ses connaissances multiples, dans les arts plastiques comme dans l'art musical, le désignaient pour prendre part au jugement des concours et donner son avis dans la plupart des questions à l'ordre du jour. C'est là principalement qu'il nous révélera ses idées personnelles et que nous aurons intérêt à les connaître. Un critique, si impartial qu'il veuille être, ne saurait renoncer à mettre quelque passion dans ses jugements; un critique est un peu un apôtre, l'apôtre des doctrines qu'il aime et rêve de voir triompher, l'apôtre de ce qu'il croit sincèrement être la vérité et la beauté; s'il ne les défendait pas, il n'aurait aucune raison d'être, et il ne nous servirait à rien de l'écouter.\nLes idées personnelles d'Édouard Fétis, nous les trouvons surtout dans un mémoire qu'il communiqua à la classe des beaux-arts en 1872 : L'Art dans la Société et dans l'État, ainsi que dans les cinq discours qu'il prononça en séance publique, comme directeur de la Classe, en 1863, en 1872, en 1883, en 1892 et en 1901.\nL'Art dans la Société et dans l'État est un panégyrique de l'art, de son origine quasi divine, de son universalité, de son rôle moral et social, de sa puissance et de sa supériorité sur toutes les autres manifestations de l'esprit humain. L'auteur n'a pu échapper, cela va sans dire, aux lieux communs auxquels sa thèse l'exposait; et quelques-unes de ses théories paraîtraient aujourd'hui assez défraîchies. Il estime que l'existence de l'art, « hymne éternel du Créateur », chez les peuples les plus anciens, prouve à l'évidence un principe d'organisation particulier à l'homme, et, conséquemment, l'erreur des matérialistes, qui attribuent à ce dernier une descendance animale. Il n'a pas de peine, d'autre part, à démontrer que l'art est le véritable « miroir des nations » et que c'est dans les oeuvres de leurs artistes qu'il faut étudier l'histoire. Trente ans plus tard, un critique français, M. Robert de La Sizeranne, écrira là-dessus un livre éloquent, Le Miroir de la Vie. La supériorité de l'art sur l'industrie inspire aussi à Fétis des pages chaleureuses, dans lesquelles les économistes sont assez malmenés. Mais ce mémoire est, dans certaines de ses parties, mieux qu'un banal panégyrique; il développe des idées généreuses et justes, qui étaient alors en discussion, et les défend avec ardeur. C'est ainsi qu'il réclame pour l'art la protection intelligente de l'État, sans qu'elle puisse nuire en rien à sa liberté. Il définit aussi très exactement ce qu'on doit entendre par l'art populaire, dont on parlait beaucoup à cette époque, et ce qu'il faut souhaiter qu'il soit, très peu différent de l'art tout court. Fétis se déclare partisan de la création d'un art public, sur de larges et solides bases. Il va même jusqu'à demander pour le peuple, admis aux jouissances esthétiques, un régime qui lui eût valu aujourd'hui les applaudissements des plus fougueux socialistes : « Il est hors de doute, écrit-il, qu'il se fait un travail de transformation sociale... Que faudra-t-il pour obtenir un résultat qui doit être dans les voeux de tous? Il faudra exiger moins de travail matériel des ouvriers et s'arranger de manière à leur laisser quelques loisirs pour la culture intellectuelle. » Un long chapitre est consacré à déplorer la décadence de l'art et à en déterminer les causes. Parmi celles-ci, l'auteur signale l'état des moeurs, la politique, l'insuffisance de l'enseignement artistique et la faiblesse des études, la multiplicité des expositions et l'action néfaste des marchands. Enfin, Fétis s'élève vivement contre les abus de l'esprit administratif, qui pèse sur l'indépendance des artistes, et termine par un parallèle décourageant entre la façon dont jadis les princes et les rois traitaient les peintres et les sculpteurs et celle dont on les traite aujourd'hui dans nos États libres et démocratiques. Assurément, si Fétis avait écrit son mémoire cinquante ans plus tard, il eût été beaucoup plus sévère encore; il aurait fait, j'imagine, sur la décadence des arts, le niveau intellectuel des artistes, la multiplicité des expositions, qui sont devenues de simples salles de vente, et l'abus de l'administration, des réflexions d'un pessimisme infiniment plus appuyé. Il n'eût pas manqué non plus d'exprimer son étonnement en voyant les honneurs rendus à de vulgaires boxeurs par des populations que laissent, par contre, absolument indifférentes, le génie d'un savant et le talent d'un grand artiste.\nDe tout cela résulte, me semble-t-il, cette constatation, que cet esprit modéré, sage, plein de bon sens, tel qu'Édouard Fétis apparaît aux générations qui ont connu sa verte vieillesse, n'était nullement exempt de franche combativité, voire d'audace, dans l'expression de ses idées. Plus d'un de ses souhaits reste à réaliser; plus d'une de ses critiques est toujours juste et trouve encore son application. Mais il avait le tact de les exprimer avec mesure, dans un langage élégant, vivant et clair, sans emphase, ne se refusant pas çà et là à quelque ironie. Peut-être est-ce ce bon ton qui a paru, aux yeux de quelques-uns, un peu démodé...\nLes cinq discours que Fétis prononça, comme directeur de la Classe, en séance publique, sans avoir l'importance de son mémoire sur L'Art dans la Société et dans l'État, nous font apprécier d'égales qualités de bon sens et de jugement.\nSon premier discours, en 1863, a pour sujet les Concours dits de Rome. A cette époque déjà, l'institution de ces concours était attaquée : Fétis la défend contre ces attaques ; il en expose les avantages; mais il se garde, bien d'en approuvé l'organisation même et de justifier les vices d'un règlement qui resta, pendant si longtemps, défectueux. Il démontre l'utilité pour les jeunes artistes de voyager, d'étudier la nature et les moeurs, non moins que l'art des pays étrangers, et de visiter non seulement l'Italie, mais aussi les autres pays, au grand profit de leur intelligence et de leur instruction. On n'a jamais dit mieux, ni contredit ces vérités. Si, plus lard, on a demandé que les concours de Rome fussent réformés, et si on les a réformés, en effet, cela a été justement pour faire de ces vérités-là une application vraiment sérieuse, dans le sens même où Fétis, an fond, les avait exposées.\nLe discours directorial de 1872 développe un t me que Fétis reprit dans son discours de 1892. Le premier est intitulé : De la part de la nature daris les oeuvres d'art; l'autre : De l'Idéal et du Naturalisme. Ils reflètent tous les deux les erreurs et les malentendus qu'avait créés, quelques années auparavant, le mouvement réaliste de Courbet et de son école. L'art de peindre traversait alors une de ses crises les plus aiguës et aussi les plus fécondes en résultats. Mais ces résultats ne pouvaient être acquis qu'après des luttes longues et pénibles. Les artistes et les critiques, qu'avaient bercés les glorieuses illusions du classicisme et du romantisme, ne pouvaient se décider, de gaieté de coeur, à les renier au profit d'une esthétique si opposée à celle qui avait jusqu'alors guidé leurs efforts. Cela était d'autant plus malaisé que les apôtres du culte nouveau se montraient, comme tous les révolutionnaires, ou, simplement, comme tous les évolutionnistes, outranciers et intransigeants dans leurs théories plus encore que dans leurs oeuvres. La Classe des beaux-arts de l'Académie, qui s'honorait de compter parmi ses membres la plupart des défenseurs de l'esthétique traditionnelle, devait, cela va sans dire, s'inquiéter de ce bouleversement et le combattre. Elle n'y manqua point. Les questions qu'il soulevait étaient d'ailleurs très dignes d'intérêt et prêtaient à d'âpres débats. L'Académie n'allait point tarder même à en faire le sujet d'un concours publie, au moment pourtant où déjà les passions s'étaient apaisées. Mais en attendant, Édouard Fétis, préludant en quelque sorte au rapport qu'il rédigea comme commissaire de ce concours, lança résolument l'alarme, du haut de la tribune académique, dans son discours directorial : De la part de la nature dans les oeuvres d'art.\nCe titre seul était éloquent : il signifiait que dans les oeuvres d'art la nature ne doit entrer que « pour une part ». Quelle est cette part ? La plus belle. « L'artiste doit observer, étudier la nature, l'imiter aussi bien qu'il en sera capable, mais non pas reproduire tout ce qui se présente à lui. Il faut que l'artiste choisisse.. » Et Fétis n'hésitait pas à faire cette déclaration tyrannique : « On parle beaucoup de la nature, mais il faudrait commencer par la définir. L’être difforme qui naît accidentellement, duquel nous détournons la vue et qu'une loi barbare condamnait jadis à la mort chez certains peuples, ce n'est pas la nature. Le malheureux que notre état de civilisation oblige à s'étioler, à s'abâtardir dans les ateliers de la grande industrie, ce n’est pas la nature ... Le premier homme venu n’est pas l’homme : c’est un homme ».\nEn résumé Fétis ne considérait comme étant la « nature » et la « vérité », que les êtres beaux, bien faits, harmonieusement proportionnés ... Et, du même coup, il condamnait les « réalistes », assez audacieux pour avoir peint des ouvriers, des hommes du peuple, des personnages humbles, pas toujours très propres ni très jolis, ainsi qu’avaient fait jadis – l’avait-il oublié – les vieux maîtres flamands et espagnols dans quelques-uns de leurs chefs-d’oeuvre les plus incontestés.\nIl est certain qu’un malentendu dictait cette façon de voir, évidemment réactionnaire, dont le bon sens naturel de Fétis, avec un peu de réflexion, eût fait peut-être lui-même justice. Ce malentendu s’affirme davantage encore dans le discours\nDe 1892 : De l’Idéal et du Naturalisme, qui ramène la même thèse que celui de 1872. En vingt ans, Edouard Fétis n’a pas évolué ; il est resté fidèle, obstinément, à ses anciens errements. Qu’entend-il par « idéal » ? « L’idéal pictural ou plastique est simplement un choix parmi les objets qui se rencontrent dans la nature ... » Et, à chaque page, il insiste : « Le principe de l’idéal, c’est-à-dire du choix ... La nécessité du choix s’impose ... C’est à cela que se réduit l’idéal ... ».\nOr, continue-t-il, - c’est là, au fond, qu’il veut en venir – « les réalistes intransigeants n’admettent pas ce travail d’élaboration ... ». Le principe du réalisme est « de proscrire la beauté dans les arts ... » Ils s’en tiennent « à la reproduction servile des objets de la nature ... ». Et Fétis rangeait, parmi les chefs du mouvement réaliste, Millet, le plus poète des peintres modernes, et Charles De Groux, le plus sentimental !\nMais il ne pouvait s'empêcher de se contredire : « Tout artiste qui conçoit et exécute une oeuvre fait de l'idéal, soit volontairement, soit involontairement... » Eh bien, alors ? En quoi un « réaliste » est-il différent d'un classique ou d'un romantique ? Et comment s'imagine-t-on qu'un artiste, quel qu'il soit, observant la nature, l'admirant, ému par elle, et son âme dirigeant sa main, puisse, même s'il le voulait, la reproduire « servilement » ? Sa copie sera toujours, quoi qu'il fasse, une interprétation.\nCe que Fétis entend par « le choix qu'un artiste fait dans la nature », c'est, tout simplement, la liberté de l'artiste. L'artiste choisit forcément, que l'objet de son choix soit beau ou laid ; il le choisit librement; c'est cette liberté, réglant son inspiration, qui constitue vraiment son idéal. Holbein faisant le portrait d'un affreux bourgeois au nez monstrueux; Vélazquez peignant ses nains et ses fous; d'autres, représentant la misère et le crime, n'ont pas fait autre chose. Les réalistes les plus intransigeants, comme les appelle Fétis, sont, à leur manière, des idéalistes.\nEn ces matières, Fétis était victime des préjugés de son temps, mais plus encore des partis pris et des exagérations qui accompagnent fatalement toutes les évolutions artistiques, chez ceux qui les défendent et chez ceux qui les combattent. Quelles que fussent la clarté et la sincérité de son jugement, son éducation, très ancienne, l'avait fait prisonnier de méthodes et de formules trop définies pour qu'il lui fût possible de s'ouvrir à de nouvelles idées, si contraires à celles auxquelles il avait façonné ses goûts depuis longtemps. Nous le verrons ailleurs, dans ses critiques, à l'Indépendance belge, pareillement dérouté par certaines oeuvres de maîtres modernes et s'en détourner, hésitant et troublé, de très bonne foi.\nLe discours qu'il prononça en 1883 : Sur les expositions, le mettait plus à l'aise. Il y développait une opinion qu'il avait formulée dans son mémoire sur L'Art dans la Société et dans l'État, à savoir qu'il y a trop d'expositions et que leur multiplicité est plus nuisible qu'heureuse pour le bien de l'art et des artistes. Il proposait la suppression des médailles et des distinctions, qui, à cette époque, entretenaient la vanité des exposants et donnaient lieu à de regrettables abus. Son conseil fut suivi; et les artistes purent se féliciter d'une liberté qui les dispensait de devoir trop souvent leurs succès à la camaraderie et au favoritisme.\nEnfin, dans son dernier discours, en 1901, Fétis traita de l'Allégorie. Au seuil de ses quatre-vingt dix ans, il y évoquait, avec autant d'esprit que d'érudition, les grâces charmantes d'un art auquel il avait dû ses meilleures joies. C'était, dans sa bouche, comme un suprême hommage rendu à d'immortelles traditions, symbolisant, sous la forme d'emblèmes ingénieux, de jolis travestissements et d'images expressives, les passions, les vertus et les gloires des héros. On pourrait dire que ce dernier discours fut lui-même le symbole de cette longue carrière de travail, de bonne grâce et d'urbanité.\nL'ouvrage le plus considérable de Fétis, celui auquel il consacra plusieurs années de recherches patientes dans les archives de la Bibliothèque royale, fut son recueil d'études biographiques, historiques et critiques, Les Artistes belges à l'étranger. Chacune de ces études avait été préalablement l'objet d'une communication à la (Classe des beaux-arts. Elles sont au nombre de quarante : Jean Wairin, la famille des Sadeler, Georges Hoefnagel, Jean de Stradan, Mathieu et Paul Bril, Gérard de Lairesse, Livin Méhus, Abraham Genoels, Balthazar Gerbier, Juste Susterrnans, François Du Quesnoi, Jean Miel, Jacques Fouquières, Jean Ross, Paul Franchoys, Ambroise Dubois, Barthélemy Spronger, J.-P.-A. Tassaert, François Millet, Gérard Van Opstal, Roelandt Savery, Van der Meulen, Lucas et Martin Van Valckenborcht, Denis Calvaert, Gérard Edelinck, Philippe Buyster, Philippe et Nicolas Vleugels, Philippe de Champagne, Jean Schorquens, Jean Van Noort, Jacques Denys, Jacques Coelemans, Pierre Van Schuppen, Léonard Thiry, Robert de l,ongé, Pierre Vlerick, Melchior Tavernier, Bertholet Flemalle et Adrien de Weert. Cette énumération de noms, dont beaucoup étaient alors inconnus, suffit à montrer l'intérêt de ce long travail. L'idée qui l'avait inspiré était originale et généreuse entre toutes. L'auteur prit soin de l'expliquer lui-même, en commençant ses études, dans une note lue à l'Académie : Observations sur le but que s'est proposé l'auteur de ce travail et sur le plan quel s'est tracé.\nLes écrivains qui se sont occupés de l'art flamand, dit-il, n'ont guère parlé que de ceux de nos peintres, de nos graveurs de nos architectes qui sont restés attachés au sol natal. Quant à ceux qui ont porté leurs talents à l'étranger, -- et le nombre en est grand, - ils n'ont obtenu qu'une mention sommaire, lorsqu'ils n'ont pas été l'objet d'un oubli complet. Il nous a semblé qu'il y avait là une lacune à remplir, une injustice à réparer, et c'est ce que nous avons entrepris de faire.\n« ... La plupart des grands compositeurs de l'école belge ont vécu à l'étranger . .. Nous les réclamons cependant comme étant des nôtres ... Ce qui est vrai pour les musiciens l'est également pour ceux de nos compatriotes qui se sont illustrés dans les arts du dessin. »\nFétis partage les artistes belges qui ont vécu à l'étranger en deux catégories. « A la première, dit-il, appartiennent ceux qui ont fait dans les diverses contrées de l'Europe un séjour d'assez longue durée pour y laisser la plus grande partie de leurs oeuvres, mais qui sont revenus mourir sur le sol natal. Dans la seconde catégorie se placent les artistes qui, sortis jeunes de leur pays, n'y sont jamais rentrés, et dont toute la carrière s'est accomplie à l'étranger. Les historiens de l'art Flamand' ont parlé des premiers; mais les renseignements qu'ils ont fournis sur les travaux exécutés par eux dans les pays où ils avaient établi leur résidence sont inexacts ou incomplets, parce qu'ils ont négligé de puiser aux sources étrangères. Les artistes appartenant à la seconde catégorie ont été complètement négligés par les annalistes de l'école flamande, qui n'ont pas même cité les noms de plusieurs de ceux dont les notices font partie de ce recueil. C'est surtout à eux qu'une réparation était due. »\nFétis fait remarquer très justement que « parmi les maîtres flamands qui ont émigré, il en est qui influèrent sur la direction de l'art dans le pays où ils se sont fixés, et par lesquels se répandirent au dehors quelques-uns des principes fondamentaux de notre école nationale. D'autres, au contraire, se sont modifiés au contact des écoles étrangères et se sont assimilé, dans une proportion plus ou moins grande, les qualités qui les distinguent. ». C'est cela qui fait l'intérêt de ces études et mérite à l'auteur qui les entreprit les plus sincères éloges. Ainsi que le disait Henri Hymans sur la tombe de notre vénérable confrères celui-ci « élevait ainsi de ses mains un monument aux grands hommes de sa patrie. Légitimement il avait le droit de dire avec le poète : J'aurai du moins l'honneur de l'avoir entrepris ».\nLa science historique et critique a fait depuis, en effet, quelque progrès. Les Artistes belges à l'étranger de Fétis n'en resteront pas moins utiles à consulter, comme introduction à des travaux plus documentés, sinon définitifs.\nOn trouvera, à la fin de cette notice, dans la Bibliographie d'Édouard Fétis, l'indication de ses menus travaux à l'Académie. Il convient cependant de noter tout particulièrement le rapport que la Classe des beaux-arts le chargea de faire, en 1872, lors de la célébration du centenaire de l'Académie, sur les Travaux de la Classe depuis sa création en 1845, et le discours qu'il prononça en séance publique sur le même sujet. Ce rapport constitue une histoire détaillée, toute pleine de renseignements précieux, de la Classe des beaux-arts; nul mieux que Fétis n'était capable de le rédiger avec autant de conscience et de précision.\nPlus encore que ses travaux académiques, la collaboration d'Édouard Fétis à l’Indépendance belge a fait connaître son nom au grand public. On n'a pas souvenance d'une collaboration aussi longue, sans interruption, dans un même journal. Le premier article de Fétis date de 1836; le dernier partit trois semaines avant sa mort, au mois de janvier 1909. Dès le début, il assuma dans ce journal la double tâche de critique artistique et de critique musical; il la remplit avec une autorité que lui conféraient naturellement, outre des preuves nombreuses d'érudition et de talent, son origine et sa situation, et qu'il fortifia par une impartialité et une dignité auxquelles il n'est personne qui ne rendit hommage.\nFétis inaugura dans la presse quotidienne belge la critique approfondie, détaillée, ne se contentant pas de simples impressions fugitives, de reportages hâtifs, mais analysant l'oeuvre avec soin, dans des feuilletons qui étaient, comme ceux des grands journaux français, de véritables études. Pendant soixante-treize ans, il fut, a-t-on dit sur sa tombe, l'orgueil du journal qui se l'était attaché. Et celui qui parlait ainsi, M. Roland de Marès, alors rédacteur en chef de l'Indépendance, ajoutait ces réflexions, si justes et à la fois un peu amères et un peu tristes : « Songez à ce que soixante-treize années de critique artistique et musicale représentent d'études consciencieuses et de travail patient; songez à toutes les idées mûries par cette intelligence, à tous les sentiments analysés, à toutes les impressions scrupuleusement notées; songez à ce qu'il y eut de labeur ingrat dans cet effort si merveilleusement soutenu ! ... Labeur ingrat, parce qu'il y a cette vieille formule prétendant que la critique est aisée, qui pèse toujours sur les hommes dont l'existence est consacrée à l'étude du Beau dans toutes ses formes. Est-il donc aisé de savoir comprendre tous les rêves et tous les élans; de se maintenir au-dessus de toutes les passions qui entraînent les artistes, en dehors de toutes les querelles qui se déchaînent d'école à école; d'être le juge dont nul ne peut suspecter l'impartialité parce que sa parole prépare l'opinion, fait et défait les réputations ?... Il n'est jamais aisé de comprendre tout ce qu'il y a dans un geste humain. et ceux qui savent comprendre sont toujours des êtres d'élite. Le critique peut combattre pour un idéal et pour une formule d'art ; ce qui lui est interdit, c’est l’éloge qui trompe et l'injure qui tue ».\nLabeur surtout, aurait pu dire encore M. De Marès, parce que nul autre n'est exposé comme celui-là aux déboires et aux avanies qui guettent généralement le critique honnête et sincère. L'inimitié des uns, l'ingratitude des autres, l'injure et la calomnie quelquefois sont la récompense de sa probité et de sa conscience. « Nous vivons, a-t-on écrit à ce propos, dans un pays effroyablement mesquin, où chacun se croit tabou et où l'artiste n'admet pas la plus légère réserve dans les témoignages d'admiration dus à son génie. Il faut brûler un encens pur devant toutes les idoles et veiller à ce que la fumée n’en soit pas plus épaisse ici que là. Chacun en veut autant que son voisin. Malheur au critique qui s'avise d'établir une hiérarchie des talents ! Malheur à qui fait des restrictions ! Il est tout aussitôt accusé de mauvaise foi ou taxé de crétinisme. ».\nÉdouard Fétis eut le bonheur de vivre à une époque où l'on avait encore, en Belgique, une conception saine de la critique, « où la presse, s'adressant à un public plus restreint et de culture plus soignée, était la grande semeuse d'idées généreuses » et où les artistes eux mêmes respectaient les jugements de la critique et les considéraient comme des opinions librement exprimées, dignes d'être discutées pour le plus grand bien de l'art. Ce temps-là est passé. Les artistes ne considèrent plus guère la critique que comme un instrument de réclame, à leur service. Fétis ne se serait jamais résigné à admettre ces moeurs ; ses feuilletons analysaient l'oeuvre représentée ou exposée, distribuaient aux artistes et aux interprètes l'éloge ou le blâme, avec une courtoisie qui n'excluait pas la juste sévérité. Il vint un temps, hélas ! où ces façons parurent quelque peu désuètes, où le feuilletonniste de l'Indépendance lui-même perdit de son prestige, parce qu'il avait gardé la bonne grâce souriante et indulgente, exempte d'hyperboles, de ses premières années, tout en s'abstenant de banales flatteries. Tant de choses avaient changé ! Les modes, les goûts, les évolutions les plus diverses s'étaient succédés, dans la musique comme dans la peinture. Comment la vue et l'ouïe du vieux critique de 1836 n'en eussent-elles pas été un peu brouillées ? Quelle que fût sa bonne volonté, son désir de s'assimiler les méthodes, les colorations et les harmonies nouvelles, il y avait des moments où son front se penchait dans ses deux mains et où il préférait ne pas regarder et ne pas entendre.\nUn jour, le rédacteur en chef de l'Indépendance (c'était alors M. Gérard Barry) le conduisit, dans une exposition, devant les premières toiles que Whistler eût envoyées en Belgique, ses impressionnantes symphonies colorées; M. Gérard Harry admirait et aimait beaucoup le grand peintre américain; craignant que Fétis ne le maltraitât dans son compte rendu du Salon, il cherchait à lui faire partager son admiration... Fétis écrivait, se taisait, faisait la grimace... et ne comprenait pas. M. Harry le quitta, navré... Or, quand parut le compte rendu, il n'y avait pas un mot de blâme pour Whistler, mais pas un mot d'éloge non plus. Plutôt que de chagriner son rédacteur en chef, Fétis s'était abstenu d'être sévère; mais sa sincérité n'aurait pu s'abaisser à des louanges qu'il ne pensait pas.\nCette sincérité fut, dans les dernières années de sa carrière, mise à de cruelles épreuves. Ce fut d'abord pendant la période wagnérienne, au moment des succès délirants qui saluèrent les drames tétralogiques; le feuilletonniste de l'Indépendance, initié déjà plus ou moins par son père, François Fétis, s'en tira habilement, en considérant ces drames à peu près comme des opéras meyerbeeriens; mais le Pelléas et Mélisande de Debussy le dérouta tout à fait, et l'Ariane et Barbe Bleue de Paul Dukas ne le surprit pas moins... C'est là, d'ailleurs, que se termina sa carrière de critique musical : le compte rendu de cette oeuvre fut justement son dernier article, daté du 4 janvier 1909, suivi seulement de quelques ligues sur la reprise (le Roméo et Juliette, le 7 janvier 1909. Nous n'aurons garde de partager l'avis de M. De Marès, disant que « lorsqu'on voudra se faire une idée d'ensemble du mouvement artistique du XIX- siècle dans notre pays, ce sont les feuilletons d'Édouard Fétis qu'il faudra consulter », et que « c'est par eux qu'on se rendra compte comment furent franchies les étapes d'une évolution artistique infiniment complexe et glorieuse ».. En face de cette évolution, Fétis fut un spectateur, nécessairement attentif et bienveillant, mais un peu étranger... Les audaces des peintres et des musiciens, la débâcle du romantisme et de la peinture d'histoire, la victoire du modernisme, l'impressionnisme pictural et musical, tout cela passa devant lui comme un cortège bigarré de figures nouvelles, dont il s'appliquait très consciencieusement à saisir la lettre, sans en pénétrer toujours le sens et l'esprit. Aux manifestations de l'art nouveau il adaptait ingénument les formules chères à sa jeunesse.\nEn 1899, Fétis abandonna la critique d'art à l'Indépendance; il fut remplacé par Charles Tardieu. Ses quatre-vingts ans, malgré leur robustesse, lui faisaient un devoir de s'épargner les fatigues de longues promenades à travers les Salons. Mais il n'eut garde d'abandonner, au théâtre de la Monnaie, le fauteuil qu'y occupait depuis trois quarts de siècle le doyen des critiques...\n« Fauteuil d'orchestre n° 207... Chacun connaît par coeur ce fauteuil-là. Les étrangers même. Tout de suite, leurs jumelles ou leurs veux nus vont à la longue soie blanche de la tête qui s'en détache, légèrement renversée sur le dossier, dans une attitude d'intense attention, l'oreille s'aidant du revers de la main pour rapprocher les sons et mieux absorber un détail subtil d'orchestration ou quelque client en sourdine...\n... Point de doute, Fétis est bien le doyen des critiques de la Belgique, - de l'Europe, - du monde. Les générations de chanteurs et d'auditeurs passent; les oeuvres musicales passent et repassent; chacune retrouve jusqu'à minuit, jusqu'à 1 heure du matin, quand la « première » finit tard, - la même tête abondamment argentée, qui se renverse sur le dossier du fauteuil 207. Elle était là aux écoutes, vers 1840, lorsque Adam y donnait le Postillon de Lonjumeau; vers 1850, quand y éclatait Zerline ou la Corbeille d'Oranges, d'Auber; elle y est pour la Walkyrie, pour le Rêve, pour Werther : pour Wagner, Bruneau, Massenet, - et plus immuable que le 207 même, car il a subi maint revernissage et changé de velours, le fauteuil ! » .Ce joli croquis, pris sur le vif, est de M. Gérard Harry; la ressemblance est parfaite. C'est bien sous cet aspect que le souvenir d'Édouard Fétis restera gravé dans la mémoire de toute une génération. Peut-être même, pour les générations suivantes, deviendra-t-il légendaire.\nQuand il cessa de faire de la critique artistique, on crut qu'il allait se reposer tout à fait. Ne l'avait-il pas bien mérité ? L'Indépendance attendait, espérait même, dans l'intérêt de sa santé, qu'il s'y déciderait. Il semblait qu'il dût souhaiter lui-même de passer à d'autres plumes, plus jeunes, le soin de juger des oeuvres si différentes de celles qu'il avait aimées, des oeuvres qui devaient, sans doute, le faire souffrir parfois et rendre son travail un peu pénible... Mais on hésitait à lui offrir cette retraite qu'il ne réclamait point, de peur de l'inquiéter, de le blesser, de lui faire croire qu'il n'était plus assez jeune . Il se doutait cependant de quelque chose; il avait le sentiment que cette offre on allait la lui faire... Il s'en tourmentait. Et alors, il eut recours à la plus malicieuse et la plus adroite des tactiques : Il s'en alla trouver le rédacteur en chef de l'Indépendance .\nJe viens, lui dit-il, vous demander un grand service... Je suis victime, à la Bibliothèque royale, d'un tas d'intrigues qui s'ourdissent contre moi dans l'ombre, pour me forcer à donner ma démission de Conservateur en chef et à solliciter rua pension... Il y a là des gens qui voudraient me succéder et qui remuent ciel et terre. Or, voyez si je suis encore vaillant ! Ce serait une cruelle injustice et une noire ingratitude, après tous les services que j'ai rendus... J'en mourrais... Je vous en prie, défendez-moi !\nFétis avait l'air très ému. Sa situation à la Bibliothèque était-elle réellement menacée ? Il savait bien que non; elle était garantie par de très hautes protections. Mais c'était une façon ingénieuse d'éloigner de lui la menace, plus réelle, d'un danger qu'il devinait exister pour lui à l'Indépendance. On le comprit sans peine, et l'on n'insista point. Fétis garda son sceptre de critique, jusqu'à la fin, en toute sécurité. Il avait la chance d'appartenir à un journal ayant le respect d’une autorité acquise par de longues années d'expérience. Ailleurs, on n'aurait pas eu probablement de ces scrupules : on l'eût remercié plus ou moins poliment, ou on lui eût cherché une querelle d'Allemands grossière et méchante; cela s'est vu, en des circonstances notoires, qui ont causé quelque émotion dans la presse bruxelloise, assez lente pourtant à s'alarmer quand il s'agit de se solidariser pour la défense de sa dignité professionnelle. Le journaliste, en Belgique, est malheureusement exposé à de pareilles aventures. L'usage veut qu'il engage son avenir sans contrat; sa seule garantie est la parole d'un directeur, la plupart du temps intelligent et de bonne foi, mais, parfois aussi, préoccupé avant tout de gagner de l'argent ou de satisfaire son ambition politique. Son sort est livré ainsi au jeu du hasard... Le caprice d'un imbécile ou le calcul intéressé d'un malhonnête homme peut, du jour au lendemain, le jeter sur le pavé, s'il n'a pas d'autres ressources ou s'il est trop âgé pour s'en créer de nouvelles.\nL'activité d'Édouard Fétis s'employa aussi dans la surveillance et l'organisation des musées de peinture et de sculpture. I[ rédigea le catalogue du Musée de Bruxelles et publia diverses notes sur les accroissements de nos collections nationales.\nMembre de la Commission pour la publication des oeuvres des anciens musiciens belges, il écrivit les notices de plusieurs opéras de Grétry, dont cette Commission, sous les auspices du Gouvernement, entreprit, dès 1885, de publier l'oeuvre complète, aujourd'hui à peu près terminée.\nEnfin, il fut, avec Louis Gallait, en 1849, le promoteur de la « Caisse centrale des artiste », fondée dans le but d’assurer une pension aux veuves des artistes associés et, le cas échéant, des secours aux artistes malheureux. Ce n'est certes point là son moindre titre à notre reconnaissante admiration.\nDès ses débuts comme écrivain d'art, à Paris, Fétis s'était lié d'amitié avec Louis Gallait. Cette amitié ne cessa qu'avec la mort. L'artiste fit de son ami, alors très jeune encore, comme lui, un portrait, que Fétis légua an Musée de Bruxelles, où il est placé.\nOn a rappelé, à propos des distinctions honorifiques qu'il reçut en grand nombre, un mot charmant. Il venait d'être promu au grade de Grand-officier de l'Ordre de Léopold. Comme ses confrères le félicitaient, il répondit en souriant : « Que m'importent ces honneurs! J'ai été heureux voilà ma vraie récompense. »\nQui ne l'envierait ? ... Et qui pourrait en dire autant ?


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Eurovision 2016 : le pronostic de la rédaction\nArticle mis à jour le 13/05/16 13:44\nLa finale de l'Eurovision 2016 aura lieu samedi 14 mai, à Stockholm, en Suède. Est-il possible de parier sur le classement final en se basant sur le résultat des éditions précédentes ? Le Journal des Femmes vous livre ses pronostics, même si Amir est évidemment notre favori...\nMoqué par les uns, suivi avec passion par les autres ou reçu avec une totale indifférence, le concours de l'Eurovision est un événement à part pour les téléphages, les mélomanes et les amateurs de second (troisième ?) degré. La finale de l'édition 2016 se tient samedi 14 mai à Stockholm, en Suède, et est retransmise en direct sur France 2. Le représentant de la France, Amir Haddad, figure parmi les favoris. Et sans verser dans le chauvinisme, il faut bien avouer que le chanteur franco-israélien, finaliste de la troisième saison de The Voice, a toutes ses chances.\nChaque année, les prestations qui remportent tous les suffrages sont les plus dynamiques et le titre d'Amir, J'ai Cherché, rempli ce critère. Efficace et dansant, il véhicule un message positif sur la nécessité de réaliser ses rêves. On est loin de la gravité de la prestation de Lisa Angell l'année dernière avec N'oubliez Pas, une chanson sur les ravages de la Première Guerre mondiale...\nAvec son refrain entêtant, J'ai Cherché pourrait marquer les esprits. Et cette année, le titre sur lequel la France défendra sa place est en partie en anglais. Même si ce choix a été vivement critiqué par André Vallini, Secrétaire d'État à la Francophonie, il pourrait séduire les autres pays. On rappelle que le dernier titre français sacré à l'Eurovision remonte à 1988 : il était interprété par Céline Dion, Ne Partez Pas Sans Moi. La dernière fois que la France a remporté le concours date de 1977 : Marie Myriam avait alors défendu nos couleurs avec L'Oiseau et L'enfant. Le comble de la malchance serait cette année de se faire griller la politesse par la candidate autrichienne, qui se produira avec Loin d'ici, un titre... 100% en français !\nMême si ce n'est pas le critère le plus important, il faut bien avouer qu'il est tout aussi vendeur : Amir est beau garçon et reconnait lui-même que le physique compte dans la compétition. Pour finir, ses répétition ont été saluées par la presse internationale qui le cite parmi les favoris.\nMais rien n'est joué et le jeune homme de 31 ans devra affronter de sérieux concurrents : les candidats russe, australien ou bulgare sont déjà plébiscités par les médias et les bookmakers. Il devrait quoi qu'il en soit faire mieux que les précédents candidats français : Lisa Angell avait fini à la 25e place (sur 27 pays), les Twin Twin s'étaient classés 26e sur 26 et Amandine Bourgeois, gagnante de la Nouvelle Star 2008, avait terminé 23e en 2013. Même Anggun, star internationale, s'était retrouvée dans le dernier tiers du classement, en 2012.\nC'est officiel : Amir Haddad, révélé par The Voice en 2014, représentera la France à l'Eurovision, le 14 mai 2016 à Stockholm, en Suède. Le clip de sa chanson, "J'ai Cherché", a été dévoilé et s'avère être l'exact opposé du titre de Lisa Angell, candidate malheureuse de 2015.\nEurovision 2016 : polémique autour de la chanson d’Amir\nAmir Haddad, ancien chouchou de Jenifer dans "The Voice", a été choisi pour défendre l’Hexagone au concours de l’Eurovision 2016 en Suède, diffusé sur France 2 le 14 mai. Sa chanson "J’ai cherché", mixant français et anglais, n’est pas du goût du Secrétaire d'État à la Francophonie, André Vallini, qui a jugé ce choix "consternant".


Circuit en 10 jours en Sardaigne : Forum Sardaigne - Routard.com\nDernière activité le 18/03/2016 à 21:51 (consulter)\nj'ai besoin de vos conseils pour un circuit sur la sardaigne, en 10 jours, debut mai\nje voyage seul, je compte louer une voiture, j'aime faire des photos et voir un max de choses en exterieur (nature, petits villages, .. tout ce qui passe bien en photo) mais sans courir tout de même.\nj'ai regardé les itineraires conseillés par le routard, et je me rends compte qu'il y a beaucoup de choses a voir en sardaigne, répartis sur l'ensemble de l'ile.\nje préfère réserver les hotels a l'avance pour ne pas perdre de temps a chercher sur place.\npourriez vous me conseiller les points de chute pour les hotels et le nombre de jours dans chacun d'entre eux ?\nsi ce n'est pas raisonnable de tout faire en 10 jours, comment puis-je couper le circuit pour le faire en 2 fois ?\nje n'ai pas encore reserve l'avion, donc je ne sais pas sur quel aeroport j'arriverais\nJe peux te conseiller modestement sur le nord de la Sardaigne, si tu aime la nature et faire des belles photos, je pense qu il ne faut pas louper Alghero et sa grotte de Neptune, monter à la Pelosa pour voir la belle plage, voir Castelsardo et sa ville sur le rocher, pourquoi pas continuer sur Palau et avec le Feri visiter La Madalena et lîle de Caprera et puis descendre et voir Porto Cervo et ses belles villas et village Chic et leurs superbes plages, et quand meme voir Olbia , son Port sa vieille ville. Personnellement c est le trajet que je ferais en 10 jours, tout en sachant que j aime bien me reposer aussi et pas être tout les jours debout à 8h, il ne faut pas oublier que pour les amateurs de bonnes bouffes la Sardaigne est le pays idéal, vous avez vite fait de vous retrouvez attablé dans un Agriturismo et manger pleins de bonne spécialité de la région avec le verre de vin qui va avec jusqu à minuit,,, alors le lendemain matin on est pas toujours d attaque ! :) mais chacun ca façon de voyager pour quelqu un qui envie de voir un maximum de choses, il pourrait le faire en 5-6 jours. Vois ton itinéraire et je pourrais toujours te conseiller pour les hotels, Saluti , Dario\nre : itineraire nord\nmerci pour ces conseils, j'avais pensé aussi un itinéraire dans le nord :\nJour 1 : Arrivée a Alghero. Nuit environs d'Alghero\nJour 2 : Alghero + Capo caccia. Nuit environs d'Alghero\nJour 3 : Route de la cote vers bosa puis route rapide sur oristano + Tharros + Cabras. Nuit environs d'Alghero\nJour 4 : Castelsardo + Tempio pausada. Nuit aux environs d'olbia\nJour 5 : Porto cervo + Plages. Nuit aux environs d'olbia\nJour 6 : Costa smeralda. Nuit aux environs d'olbia\nJour 7 : Nuoro + Dorgali + Sarda Road + Arbatax. Nuit a arbatax\nJour 8 : Retour alghero (3h) + Palmavera. Nuit environs d'Alghero\nJour 9 : Retour sur bruxelles\nqu'en penses-tu ? de toute facon je me reveille tôt ... mais je ne veux pas courir ni faire trop de km en voiture non plus.\npour les hotels, il faudrait avec parking, je prefere pas au centre ville. si tu as des suggestions ...\npour la voiture a l'aeroport d'alghero : quelle agence ?\ndarrio est de bon conseil\nEffectivement les conseils de darrio sont judicieux.\nPour ma part je vous conseille de ne pas louper Alghero avec sa grotte de Nepture et le Capo Caccia dont le panorama est fantastique.\nCastelsardo est magnifique, et s'y balader la nuit est très agréable.\nJe trouve la Cosata Smeralda magnifique mais elle un vraiment un côté "bling bling jet set" que j'aime moins....\n1) le jour 7 est-il indispensable ? parce qu'il y a beaucoup de km pour retourner sur alghero après\nou est-ce possible de le faire en un jour a partir du point de chute costa smeralda ?\n2) dans quel endroit loger costa smeralda pour être central, pas loin de la côte, et ne pas paer trop cher ?\npour le jour 7 je pense qu il vaut la peine, les paysages sont magnifique, personnelement je serais pas allé à Nuoro, mais il y a surement de belles choses à voir.\neffectivement la route de retour est plutot longue, n as tu pas la possibilité de rentrer depuis un autre aéroport, personelement je descends en Mai j arrive à Olbia et je rentre depuis Cagliari avec easyjet.\nPour la location de voiture ne te fais pas soucis tu es en Italie pas à Bagdad, je loue toujours sur net et j ai jamais eu de soucis, peu importe la compagnie.\nPersonnelement je ne dormirais pas dans la costa smeralda, c est bien plus chère et pas du tout style sarde mais plutot un peu "chic", je te conseil, si tu aime ca, de te diriger vers des Agriturismo, sorte de B&B avec toujours un restaurant typique ou il te feront déguster de bons produits de chez eux pour vraiment pas cher.Si c est pas ton style je séjournerais vers ou dans une grande ville, comme Olbia ou Alghero, comme point de chute.tu sera vite dans la Costa Smeralda.\nde plus je te conseil vraiment d'aller sur l île de la Maddalena et l'ile de Caprera tu y trouvera des plages supers, on y va en Feri depuis Palau en 20-30 min. ca vaut vraiment le détour.\nPour le jour 4 il ne faudrait pas oublier de passé à La Pelosa.\nj'espère t'avoir été utile. à bientot\nmerci pour les conseils j'ai adapté mon itineraire\npour l'avion je n'ai pas le choix a partir de bruxelles, olbia n'est ouvert qu'en saison touristique mi-mai et il n'y avait plus de disponibilité. donc A/R sur alghero avec alitalia. mais je ferais albatax en 1 jour, sans nuoro, a partir d'olbia pour eviter le long retour vers alghero.\nLa Sardaigne du Nord en 10 jours début mai, très bonne idée.\nJe l'ai fait il y a 2 ans (et en 7 jours), donc 10 jours me paraissent raisonnable.\nAimez-vous marcher ? Vous baigner même si la mer doit être fraîche enc ette saison ?.\nVoilà mon ressenti sur votre itinéraire :\nAlghero, point de chute sympa. N'hésitez pas à louer une chambre sur un des hôtels du front de mer. Pas de souci pour garer la voiture, vous pouvez facilement vous mettre dans les rues qui sont derrière. Et puis c'est sympa le soir, c'est animé, c'est mieux de rester en ville.\nVotre itinéraire va dans le sens des aiguilles d'une montre, personnellemnt j'aurais fait l'inverse pour une raison que je préciserai plus loin.\nVotre Jour 2 me paraît léger : en plus du capo Caccia (faites les escaliers de la falaise qui mène à la grotte, très chouette, mais vous pouvez vous passer de la visite de la grotte en elle-même, c'est cher et banal - avis perso bien sûr), vous pouvez dans la même journée monter à Stintino et sa fameuse plage de la Pelosa et son lagon des Caraïbes, il vous restera du temps pour visiter le centre d'Alghero.\nJour 3 très bien, même si ce sera assez chargé. Bosa est très sympa à visiter et très photogénique (c'est très coloré), Tharros aussi (pas besoin de payer pour voir les ruines romaines). Faites un crochet à la superbe plage d'Is Arutas, le sable est très blanc car fait de quartz arrondi très joli. La mer est agité de ce côté, jolies vagues à photographier en perspective. Par contre, pourquoi Cabras ?\nPar contre, et c'est là que nos avis divergent, je trouve assez dommage de devoir remonter sur Alghero pour une 3e nuit, beaucoup de routes pour rien. Pourquoi ne pas dormir une nuit à Oristano qui est sympa (sans être Rome non plus). Vous pourrez ensuite repartir directement via l'autoroute rejoindre la côte Est.\nJour 4 : Prendre la voie rapide direction Nuoro (que je n'ai pas visité), visiter le nuraghi de Losa en chemin (si c'est le genre de visite qui vous intéresse - perso pas trop - mais les nuraghis sont une caractéristique sarde). Dans la région Est, au lieu de dormir à Arbatax comme vous le souhaitez, je vous recommande chaudement 2 nuits à Cala Gonone près de Dorgali, petite station balnéaire mignonne dans le magnifique golfe d'Orosei. Ce que j'avais fait dans cette journée, avant d'aller sur Cala Gonone, j'ai fait un crochet près d'Arbatax, sur un plateau en haut du village de Baunei, et fait une magnifique rando vers la Cala Goloritzè, une pure merveille. Par contre, journée chargée !\nJour 5 : Rester la journée à Cala Gonone, et faites l'attraction phare du lieu : la visite du golfe d'Orosei sur un bâteau : en louant seul ou en groupe. Plein de magnifique criques et de falaises tombant dans la mer : magique ! Vous pouvez pousser la bateau jusqu'à la Cala Goloritze. En plus ce serait journée sans voiture, ça vous reposera.\nJour 6 : Prendre la direction d'Olbia, en faisant des crochets voir les plages magnifiques de ce secteur : plage de la Cinta, Cala Brandinchi - sable blanc, lagon bleu - rocher émergeant qui donne un côté Bora-Bora au tout). Dormir à Olbia ? Pourquoi pas, perso je l'ai fait mais ce n'est pas très folichon : le petit centre-ville se visite vite fait. Perso j'aurais aimé me baser à Golfo Aranci, balnéaire sur la Costa Esmeralda, mais sans les prix de Porto Cervo.\nJour 7 : Comme Dario, les îles de la Maddalena valent vraiment le coup. Une journée suffit pour faire l'excursion. Aller à Palau, prendre le ferry, et aller sur l'île Caprera, superbe et sauvage. Belle rando pour faire les criques au nord-est de la cala Coticcio, vraiment très joli. Retour sur Olbia ou environs en soirée. La spiaggia del Principe près de Porto Cervo est magnifique. En revanche, je ne suis pas allé à Porto Cervo même.\nJour 8 : Retour sur Alghero en passant par Tempio Pausania et la vallée de la Lune (jolis paysages hors littoral - ça change un peu), visiter Castelsardo, plutôt joli, pourquoi pas des églises romanes (il y en a pas mal dans le coin, le Gdr les cite)\nVoilà une suggestion. Sinon, si vous tenez à faire dans le sens que vous souhaitez au départ, avec 3 nuits à Alghero, votre jour 7 est beaucoup trop chargé. Du jour 4 au jour 8, je vous suggérerais de remonter sur Castelsardo, puis, au lieu de filer directement sur Olbia, comme il n'ya plus cette route jusqu'à Arbatax, de contourner par la côte nord-ouest, que je n'ai malheureusement pas eu le temps de faire, mais les photos sont superbes, Costa Paradiso et le capo Testa (avec ces chaos rocheux) et dormir 2 nuits à Sta Teresa Di Gallura (qui a l'air très sympa - en plus c'est tout près de la Corse où vous pouvez voir els falaises de Bonifacio). Jour 5 : visite des îles de la Maddalena qui sont proches. Jour 6 et 7 , Olbia et ses environs, et Jour 8, Retour sur Alghero.\nje partage complètement les conseils de Francis, pelosa a faire forcément, grotte uniquement les escaliers, tour plutôt à l'envers ,\nplage del principe une des plus belle.effectivement la route entre alghero et bosa une fois dans la journée c bon, le retour est vraiment Long. oristano et la pointe (dont j'ai oublié le nom) superbe\nmerci a tous pour vos conseils, effectivement il est beaucoup mieux dans l'autre sens et j'évite les longs trajets\nje pense que mon itineraire est bon maintenant, je le poste pour que ca serve a d'autres lecteurs\nJour 1 : vol vers Alghero\nJour 2 : Capo caccia + Escaliers vers grotte neptune (mais pas la grotte) + La pelosa nuit a Alghero\nJour 3 : Route de la cote vers bosa puis oristano+ Tharros + Is arutas (plage) nuit environs Oristano\nJour 4 : Nuraghi de Losa + Nuoro + Sarda road + Arbatax nuit a cala gonone\nJour 5 : Plage de la cinta + Cala brandinchi nuit a Golfo aranci\nJour 6 : La maddalena + Ile caprera nuit a Golfo aranci\nJour 7 : Costa smeralda + porto cervo nuit a Golfo aranci\nJour 8 : Tempio pausada + Vallee de la lune + Castelsardo nuit a Alghero\nCa prend forme, c'est bien :)\nAu lieu, d'1 nuit à Cala Gonone, et 3 nuits à Golfo Aranci, je ferais plutôt 2 nuits/2 nuits.\nLe jour 4 sera bien chargé (je ne sais si finalement le détour par Arbatax s'explique par la rando pour la cala goloritze), et le jour 5 , rester à cala gonone se reposer et faire du bateau dans le golfe d'Orosei me paraît reposant.\nDe plus, les jours 6 et 7 peuvent se combiner ensemble : rien n'empêche d'aller visiter les îles de la Maddalena et revenir par la costa Esmeralda, visiter Porto Cervo et rentrer sur golfo Aranci : en une journée, c'est faisable.\nCircuit 14 jours Sardaigne du Nord\nJe pars 14 jours en Sardaigne en aout, je louerai une voiture et j'espère voir un maximum de chose mais en profiter aussi. Je me suis inspiré de vos conseils et ai ainsi établi mon circuit.\nJour 1 : Arrivée le soir sur Olbia - Nuit à Olbia\nJour 2 : route vers Porto Rotondo, Porto Cervo, et Arzachena - Nuit entre Palau et Santa Teresa\nJour 3 : Santa Teresa Gallura, Capo Testa - Nuit entre Palau et Santa Teresa\nJour 4 : Vallée de la Lune et Tempio Pausania - Nuit à Castelsardo\nJour 5 : Castelsardo et region de Sassari - Nuit à Castelsardo\nJour 6 : Stintino et la plage de La Pelosa, puis direction Capo Cacciala et ses grottes de Neptunes par les escaliers - Nuit à Alghero\nJour 7 : Alghero - Nuit à Alghero\nJour 8 : Bosa et S'Arhittu _ Nuit à Oristano\nJour 9 : presqu'ile de Sinis avec les ruines de Tharros, Oristano - Nuit à Oristano\nJour 10 : Direction la côte est, Dorgali, plage de Cala Luna - Nuit vers Dorgali\nJour 11 : Arbatax, rando dans les gorges de Gorropu - Nuit à Dorgali\nJour 12 : Baunei puis Cala Goloritzè - Nuit à Dorgali\nJour 13 : Cala Gonone et excursion en bateau dans le golfe d'Orosei - Nuit à Dorgali\nJour 14 : Plage et farniente - nuit en remontant vers Olbia\nJe sais que nous ne nous arretons pas sur l'ile de la Maddalena mais on m'a dit qu'en août c'était très chargé niveau touristes. Du coup je me le garde pour une prochaine fois ;)\nbudget vacances sardaigne\nBonjour . combien prevoyez vous de budget pour votre voyage il m interresse mais nous partirons en septembre !\nBonjour. Pouvez vous me faire un ptit circuit de 7 jours en sardaigne , vu que j ai cru comprendre que vous connaissez bien la region .Merci beaucoup\nVous me semblez très bien connaître la Sardaigne, aussi j'espère bénéficier moi-aussi de vos bons conseils !\nNous arriverons mi-juillet de Bonifacio par ferry directement à ST di Gallura (retour sens inverse). Pas d'autre choix que de se poser dans le nord... Nous aurons 10 jours pour découvrir en voiture une petite partie de l'île (mais nous reviendrons très certainement plus tard pour poursuivre la découverte).\nSachant que nous apprécions les beaux paysages calmes (pas les stations balnéraires comme chez moi, sur la Côte d'Azur), la bonne bouffe, les jolies plages (désertes, c'est encore possible ?), la plongée et les pittoresques villages, que me conseillez-vous comme circuit en partant de ST di G ? L'Est ? l'Ouest ?\nJ'ai parcouru le forum, tous les lieux que chacun peut indiquer semblent magnifiques. Mais nous ne souhaitons pas faire un circuit éclair, 10 jours et "quelques" sites nous suffiront puisque nous souhaitons aussi dormir chez l'habitant pour un vrai contact avec le pays...\nPlus de ferry France - Sardaigne direct\nBonsoir, je trouve que c'est une grosse perte la fin des ferries Marseille-Sardaigne. La Maritima Ferries qui remplace la SNCM ne dessert plus la Sardaigne, on est donc obligé soit de prendre l'avion soit de faire le transit par la Corse qui est assez pénible je dois dire.\nJe l'ai fait une fois et quelle perte de temps ! De plus la sncm débarquait à Porto Torres qui est situé moins à l'extrême nord que Santa thérésa di gallura.\nEt cerise sur le gâteau pour ce qui est de l'avion, Ryanair ne dessert plus Marseille - Cagliari en vol direct, ce qui était bien pratique pour atteindre le sud.\nDonc aujourd'hui il y a bien moins de facilités qu'avant pour un français d'aller en Sardaigne et c'est bien dommage.\nferry depuis la france\nil y aura à partir du mois de juin, des traversées (quelques unes par semaine) à partir de Toulon -Porto Torres (ligne directe), et Nice Golfo Aranci (via la Corse) avec la Corsica Ferries.\nMa réservation est faite pour le mois d'août, les prix étaient très intéressants. Plus rapide, moins cher et beaucoup moins fatigant que par la Corse ou l'Italie.\nMessage en réponse à vdurieu :\nHelloj'ai besoin de vos conseils pour un circuit sur la sardaigne, en 10 jours, debut maije voyage seul, je compte louer une voiture, j'aime faire des photos et voir un max de choses en exterieur (nature, petits villages, .. tout ce qui passe bien en photo) mais sans courir tout de même.j'ai...\nOuvert par tatie1963, le 11/12/2019 à 07:52


Beurrez 6 moules individuels.\nFouettez un œuf avec le lait, salez et poivrez. Trempez-y les tranches de pain, puis disposez-les dans les moules. Enfournez pour 5 minutes sous le grill.\nÉbouillantez rapidement les feuilles d’épinards puis égouttez-les.\nSortez les tartines du four et posez quelques feuilles d’épinards par-dessus puis un peu de crème. Salez et poivrez avant d’ajouter quelques lardons et du fromage râpé. Cassez un œuf sur le dessus et parsemez de persil. Salez et poivrez selon votre goût.\nPlacez les ramequins dans un plat allant au four rempli d’eau. Enfournez au bain-marie pendant une dizaine de minutes. A la sortie du four, laissez tiédir les cocottes de pain perdu pendant 5 minutes avant de les déguster.\nSuggestion : garnissez les pains perdus suivant vos envies : cheddar, fondue d’oignons ou de poireaux, lanières de jambon cuit ou cru, tomates séchées, ciboulette, ...\n4 c. à s. de crème fraîche semi-épaisse


EDF Vidouville (50810) : téléphone, adresse, service client | Comparateur Electricité et Gaz : Trouvez l'offre moins chère\nEDF Vidouville (50810) : téléphone, adresse, service client\nTéléphone EDF à Vidouville (50)\nTous les contacts de l'agence EDF à Vidouville\nTéléphone EDF Vidouville : 09 69 32 15 15 (service client national)\nPour toute question en lien avec l'énergie à Vidouville, ou pour mettre en service son compteur, il est possible de contacter Selectra, comparateur énergie numéro 1 en France au \nNuméros EDF des 5 villes limitrophesde Vidouville :\nListe des contacts EDF Vidouville\nLe fournisseur historique d'électricité offre différents numéros à Vidouville qui varient selon les profils.\nEDF particuliers à Vidouville\nEDF, le fournisseur historique d’électricité en France, propose des offres d’électricité et de gaz aux particuliers résidant à Vidouville et sur l'ensemble du territoire français.\nAfin de contacter un conseiller sur Service Client EDF pour une demande concernant Vidouville et ses alentours. Le service client EDF peut être contacté au 09 69 32 15 15 (horaires : 8h / 20h du lundi au samedi - coût d'un appel local).\nLes consommateurs ont la possibilité de passer par la boutique EDF de Vidouville.\nAutre option, il est possible de se mettre en relation avec EDF Vidouville en envoyant une lettre recommandée à cette adresse :\nEDF pour les pros à Vidouville\nPour à Vidouville, plusieurs moyens de contact sont mis à disposition.\nPour les clients d'EDF Pro Vidouville , le numéro du service client est le 0 810 333 683.\nLe service client dédié aux professionnels du fournisseur historique de Vidouville est joignable par courrier :\nPour contacter par email EDF Pro Vidouville pour un indépendant ou PME, l'adresse à contacter est : edfentreprises-ouest-11@edf.fr\nLe contact contacter EDF Entreprises pour les entreprises de gestion immobilière sur Vidouville est le 0 811 333 683.\nPour les entreprises de gestion immobilière situées dans la zone de Vidouville, l'adresse postale d'EDF est :\nPour envoyer un e-mail à EDF Pro Vidouville il est nécessaire d'envoyer le mail à  edfentreprises-ouest-21@edf.fr\nPour les clients EDF collectivités à Vidouville , le numéro à composer est le 0 272 961 683.\nVidouville : tout savoir sur les démarches déménagement et énergie\nMise en service d'un compteur EDF (électricité) à Vidouville\nPour mettre à son nom le compteur EDF à Vidouville, appelez le 09 69 32 15 15.\nIl est possible également de souscrire chez des fournisseurs alternatifs à Vidouville avec des tarifs avantageux :\nExemples de fournisseurs électricité présents à Vidouville\nPour connaître toutes les démarches nécessaires pour mettre son compteur électricité à son nom à Vidouville, appelez Selectra au :\nListe des tarifs de mise en service EDF à Vidouville\nDans le cadre d’un déménagement à Vidouville et dans sa région, il est absolument fondamental pour le nouveau logement d'ouvrir son compteur électrique. Cette mise en service est facturée par Enedis. Le tarif est le même même si le consommateur souscrit chez un autre fournisseur.\nLes prix à Vidouville se situent dans un montant entre 18,46€ et 149,68€ : Plus le délai souhaité est court, plus le prix est élevé.\nPrix et délais pour une mise en service électricité EDF à Vidouville\nAfin d’ouvrir un compteur électrique à Vidouville , une bonne solution est faire marcher la concurrence et profiter de réductions par rapport au tarif bleu EDF au :\nMettre en service le compteur de gaz EDF à Vidouville\nActuellement, Vidouville n’est pas desservie en gaz naturel. Pour plus d’infos sur le gaz propane à Vidouville , contactez notre partenaire Antargaz au :\nVidouville, 50810 : Demande de résiliation gaz et électricité\nGrâce à l'ouverture à la concurrence du marché du gaz naturel français, les particuliers français habitant à à Vidouville peuvent résilier leur contrat de fourniture de gaz EDF très facilement, sans délai et sans frais.\nDemander le raccordement à l’électricité EDF à Vidouville\nProcéder à un raccordement au réseau public d'électricité est une démarche nécessaire pour un logement nouvellement construit à Vidouville.\nEn ce qui concerne les personnes vivant à Vidouville et dans les communes environnantes , la démarche pour se faire raccorder se fait de cette manière :\nEn choisissant un fournisseur qui sert ensuite d'intermédiaire pour le raccordement auprès d'Enedis. Pour choisir un fournisseur alternatif et obtenir des réductions sur le prix de l'électricité à Vidouville, contactez Selectra au :\nEn téléphonant à ERDF Vidouville : au 09 69 32 18 41 pour les particuliers ou au 09 69 32 18 42 pour les pros.\nAucune grille tarifaire n'est établie par avance par Enedis à Vidouville. Les tarifs sont compris entre 500 et 2500€.\nPrésentation de la liste complète des aides en cas d'emménagement à Vidouville mais aussi les conditions et montants attribués pour chaque aide : Pôle Emploi, Mobili Pass, CAF, FSL, etc.\nLes renseignements à connaître sur les contrats de bail pour un logement. Retrouvez les modèles de contrat de bail prêt à l'emploi à Vidouville et adaptés aux dernières normes (loi Alur).\nDéménageurs à Vidouville et dans les villes proches\nLes dépenses électricité et gaz à Vidouville\nNiveau moyen de consommation énergie des habitants de Vidouville\nLes habitants de Vidouville consomment en moyenne 8563 kWh en électricité par habitant , ce qui représente +21% par rapport à la moyenne du département et +32% par rapport à la moyenne nationale.\nFacture EDF* : Montant moyen payé (tarif bleu réglementé) par les résidents de Vidouville\nLes habitants de Vidouville paient en moyenne 1353€ chaque année à EDF, ce qui représente +32% par rapport à la moyenne nationale.\nIl existe d'autres fournisseurs disponibles à Vidouville.\nTarifs électricité à Vidouville\nLes habitants de Vidouville paient en moyenne 1353€ par an pour l’électricité avec EDF. Toujours à Vidouville, le montant annuel de la facture d’électricité est de 1261€ avec Total Direct Energie et de 1279€ avec l’offre online Happ-e.\n1261 € 1021 € 890 €\n1279 € 1036 € 902 €\nEDF HP/HC à Vidouville\nLes horaires des heures creuses EDF à Vidouville, dans le département Manche sont :\nInfos compteur Linky : installations à Vidouville\nEDF ne s'occupe pas d'installer les compteurs Linky à Vidouville mais Enedis (nouveau nom d’ERDF).\nEntre Juillet 2018 et Décembre 2020, seront installés 71 compteurs communicants Linky à Vidouville.\nNuméros en cas de fuite de gaz ou coupure d'électricité à Vidouville\nEn cas d'arrivée à Vidouville et pour mettre le compteur à son nom de manière rapide, une bonne solution est de contacter le comparateur numéro 1 en France au :\nEn cas de perte de gaz, ouvrir les fenêtres, couper le gaz, ne toucher à aucun appareil électrique puis sortir du logement. Appeler enfin Urgence Sécurité Gaz à Vidouville au 0 800 47 33 33 (24h/24).\nUne coupure générale de courant peut arriver. Dans ce cas, la meilleure solution est de contacter directement ERDF / Enedis Vidouville au 09 72 67 50 50.\nInfos pratiques sur Vidouville\nVidouville et ses voisines\nVidouville est une ville qui se situe dans Manche. Elle dispose de 130 habitants et est donc considérée comme une petite ville.\nLamberville (171 habitants) situé à 0.0013350243930525 km\nMontrabot (80 habitants) situé à 0.0016409043675109 km\nBiéville (173 habitants) situé à 0.001754011088547 km\nSaint-Germain-d'Elle (204 habitants) situé à 0.0030496833121485 km\nLa Vacquerie (288 habitants) situé à 0.0032142904045949 km\nFiche pratique Vidouville\nLe Bourg 50810 Vidouville\nTéléphone électriciens à Vidouville\nRecharger sa voiture électrique à Vidouville\nVoici la liste des bornes de recharge à Vidouville\nLes centrales électriques à proximité de Vidouville\nVidouville compte 3 centrales électriques à proximité :\nAdresse des stations essence de Vidouville, 50810\nLes habitants de Vidouville, 50810, peuvent faire le plein pour leur voiture aux adresses suivantes :


Nintendo agit contre le piratage de la Nintendo Switch - JeuxCapt\nDrFamikon 22 juin 2018 1 Commentaire\nCela fait quelques mois que nous avons appris que la Nintendo Switch a été hackée. S’il s’agit bien entendu d’une pratique totalement illégale, nous souhaitons vous mettre en garde quant-à l’utilisation de celle-ci.\nLe principe du hack réside dans le fait de pouvoir modifier le système de la console afin entre autres de lancer des jeux piratés ou d’installer des programmes supplémentaires. Pour jouer à ces jeux, il faut faire ce qu’on appelle un « dump » de la cartouche commerciale. Ce qui veut dire copier l’ensemble de ces données afin de faire croire à la console que la cartouche se trouve dans le lecteur.\nMais il faut savoir que chaque cartouche possède un identifiant unique encodé en RSA-2048 et inscrit lors de sa fabrication. En effectuant ce fameux « dump », l’identifiant du jeu est également copié. Si plusieurs joueurs téléchargent le jeu il y aura donc plusieurs fois le même code utilisé et il est alors simple pour Nintendo de le détecter. La sanction est alors irréversible, il s’agit du bannissement de la console. Ce qui signifie l’impossibilité d’accéder à l’eShop et l’interdiction de jouer en ligne. Si pour le moment Nintendo n’a pas précisé si le mode solo serait affecté par celui-ci, les bannissements ont déjà commencé et le constructeur japonais tente de dissuader les pirates.\nNous rappelons qu’en aucun cas nous encourageons cette pratique et nous ne sommes tenus responsables si votre console Nintendo Switch vient d’être bannie. La sanction en cas téléchargement illégale peut atteindre les 300 000 euros d’amendes et être passible de 3 ans d’emprisonnement.\nHack nintendo Nintendo Hack Nintendo Switch\nkefran 22 juin 2018, 15 h 37 min\nje suis pas sûr qu’empêcher une console d’accéder à l’eshop soit vraiment un problème pour des personnes qui téléchargent les jeux illégalement.


Moto voiture sirène forte sécurité klaxon 12V avec 3 sons véhicule d'urgence alarme haut-parleur pour vélomoteur bicyclette camion - Tomtop.com\nMoto voiture sirène forte sécurité klaxon 12V avec 3 sons véhicule d'urgence alarme haut-parleur pour vélomoteur bicyclette camion\n9.49 LIVRAISON GRATUITE\nJuste US$9.49 + livraison gratuite rapide. Achetez le meilleur Moto voiture sirène forte sécurité klaxon 12V avec 3 sons véhicule d'urgence alarme haut-parleur pour vélomoteur bicyclette camion à vendre, Il existe une grande variété de réductions qui vous attendent sur Tomtop.com.\n100 % DIY sirène avertisseur sonore.\nJust « + » "-" deux Connectez les fils, faciles à installer.\navec marche/arrêt bouton poussoir, pas besoin d'installer un interrupteur supplémentaire, facile à utiliser.\n3 sortes de son urgence, fort volume.\npeut être utilisé sur voiture, moto, bicyclette, etc.\npuissance : sujet 30W\ncourant : environ 1. 5 a\nboutons: 3 (trois sons facultatifs)\nmodèles appropriés : voitures, motos, cyclomoteurs, voitures de moteur électrique (24-72V besoin d'installer le convertisseur), camions, engins de chantier et ainsi de suite.\ntaille du paquet : 12 * 12 * 11 cm / 4,7 * 4,7 * 4,3 dans\nle poids du colis : 390g/13,8 oz\n1 * conseils d'Installation du\nsirène Horn : corne rouge fil sur positif, noir fil à alimentation négatif, fixer les vis, l'installation est très simple.


500 kg de chanvre indien saisis à Joal | Radiodiffusion Télévision Sénégalaise\nAccueilToutes les actualites500 kg de chanvre indien saisis à Joal\nLa brigade maritime des douanes de Joal-Fadiouth a saisi 500 kg de chanvre indien vendredi 8 décembre 2017. La valeur de cette drogue est estimée à 30 millions cfa.\nLe chef de la brigade, le Lieutenant Jean-Emile Samba Diatta, a précisé lors d’un point de presse que cette importante saisie a eu lieu lors d’une patrouille de routine, dans la soirée de jeudi aux environs de 20 heures au niveau de ‘’Banc rouge’’, une zone située vers l’île aux oiseaux.\nLes douaniers ont découvert 17 ballots de chanvre indien dans une pirogue lors d'une patrouille . La personne qui était à bord de l’embarcation a été interpellée et mise à la disposition des autorités judiciaires.\n"La brigade de Joal-Fadiouth a une vocation essentiellement maritime et c’est à partir des patrouilles en mer qu’on fait le plus de saisie de drogue, notamment de chanvre indien qui se vend sur le marché entre 60 et 80 mille francs CFA le kilogramme", a expliqué le lieutenant Diatta. Par ailleurs cinq tonnes de sucre et un véhicule ont également été saisis.


Femmes fontaines - Baisemaintenant.com\nQuel homme n’a jamais rêvé de se retrouver au milieu d’une horde de femmes en chaleur et prêtes à tout pour se faire défoncer la chatte ? Ce chanceux va exaucer un fantasme en se tapant plus d’une dizaine de femmes, toutes plus gourmandes les unes que les autres.\nLes préliminaires, cette coquine ne connait pas ce mot. Lorsque l’envie de se faire baiser lui monte, elle débraye son mec, le fait monter en quelques coups de poignets et s’empale directement sur sa bite. Quelques va-et-vient dans sa grosse chatte et des titillements de son clitoris suffisent pour que cette grosse chienne gicle partout.\nLe petit jeu de cette grosse cochonne aujourd’hui est d’exciter son voisin pour qu’il la baise. À la vue de ses gros seins, le voisin s’invite à rentrer chez elle. Elle s’empresse alors de sortir le gourdin pour le sucer passionnément avant de le mettre entre ses seins. N’en pouvant plus, il la retourne et enfonce sa bite dans sa chatte…Après de bons va-et-vient, cette cochonne se met à jouir en libérant de multiples jets de liquides en abondance.\nCette salope beurette est nue sur un fauteuil les jambes écartées et se branle le chatte face à son […]


Le Noma de Copenhague héberge Club Monaco - Actualité : distribution (#467902)\nLe Noma de Copenhague héberge Club Monaco\nL'établissement désigné comme le meilleur au monde par la revue britannique Restaurant accueille désormais les collections du label de mode canadien Club Monaco ainsi que des livres anciens, mais pour une durée limitée.\nJusqu'au 13 mars, ce concept store très new-yorkais propose une sélection de vêtements pour homme et pour femme de la griffe appartenant à Polo Ralph Lauren, mais aussi des livres vintage provenant de la librairie Strand de New York.\nJuste avant cette collaboration, le chef René Redzepi avait délocalisé avec toute sa brigade de Copenhague au Mandarin Oriental de Tokyo, pendant cinq semaines. Cette expatriation éphémère a permis à l'établissement danois d'inaugurer une boutique en ligne qui propose, entre autres, des pièces d'exception pour les arts de la table.\nMême si à première vue une collaboration entre une griffe de mode et un restaurant semble incongrue, les créateurs s'intéressent depuis longtemps à la sphère culinaire.\nAinsi, Ralph Lauren a son établissement Ralph’s Coffee à New York, Roberto Cavalli a déjà inauguré plusieurs restaurants à travers le monde dont Florence, Dubaï et Miami, comme Armani qui dispose d'adresses gourmandes à New York, Tokyo, Paris et Cannes.


Décret tertiaire : les précisions sur les méthodes de calcul\nEqinov Blog Règlementation Obligation d’économies d’énergie dans le tertiaire, précisions sur les méthodes de calcul\nUn arrêté qui encadre les modulations d’objectifs de consommation finale des bâtiments à usage tertiaire\nL’arrêté paru le 02/05/2020, vient compléter le décret tertiaire en apportant des indications sur les méthodes de calcul des objectifs de réduction de consommations énergétiques à atteindre pour les horizons 2030, 2040 et 2050.\nPour rappel, le décret prévoyait deux options pour calculer l’amélioration de la performance énergétique des parcs tertiaires, à savoir :\n# 1 - un objectif de réduction des consommations annuelles de l’énergie finale réduit respectivement de 40 %, 50 % et 60 % par rapport à une consommation énergétique de référence qui ne peut être antérieure à 2010.\n# 2 - un niveau de consommation d’énergie fixé en valeur absolue, en fonction de la consommation énergétique des bâtiments nouveaux de leur catégorie. Le premier arrêté définissant les valeurs à 2030 interviendra avant l’été.\nQuelles précisions méthodologiques fournit-il ? Quelles sont les 3 modulations à retenir ? Quelle stratégie à adopter ? Décryptage …\nCe que précise ce texte d'application\nL’arrêté apporte des précisions méthodologiques concernant les niveaux de consommation d’énergie finale à atteindre et les modalités d’ajustement des données de consommation en fonction des variations climatiques. Celui-ci, décrit également les cas dans lesquels les obligations fixées par le décret peuvent être allégées.\nLa modulation des objectifs nécessite la constitution d’un dossier technique comportant :\nDeux études énergétiques portant sur la performance énergétique du bâtiment et la réduction des consommations des équipements exploités, réalisées par un prestataire spécialisé en performance énergétique ou du personnel interne justifiant de compétences en énergétique du bâtiment\nL’identification des actions permettant d’atteindre l’objectif.\ntout savoir sur les études énergétiques\nQuelles sont les 3 modulations à retenir ?\nL’arrêté précise que les modulations des objectifs en fonction du volume de l’activité seront automatiquement opérées par la plateforme OPERAT à partir des valeurs des indicateurs d’intensité d’usage relatifs aux activités hébergées renseignées par l’assujetti. Cette modulation ne requiert pas de constituer un dossier technique.\nEn revanche, celui-ci est requis pour ce qui concerne les contraintes d’ordre technique, architectural ou patrimonial : le dossier technique devra comporter une note spécifique justifiant les contraintes.\nLe dernier type de modulation concerne le coût global des actions manifestement disproportionné par rapport aux avantages attendus en matière de consommation d’énergie finale.\nComment évaluer ce coût excessif des travaux à réaliser ?\nPour y répondre, l’arrêté pose 3 seuils qui dépendent du type d’action entrepris. La disproportion est avérée si le temps de retour brut des investissements définis par l’arrêté, déduction faite des aides financières perceptibles, est supérieur à :\n30 ans pour les actions de rénovations relatives à l’amélioration de l’efficacité énergétique et environnementale des bâtiments portant sur leur enveloppe,\n15 ans pour les travaux de renouvellement des équipements énergétiques du bâtiment,\n6 ans pour la mise en place de système d’optimisation et d’exploitation des systèmes et équipements, visant la gestion, la régulation, et l’optimisation en exploitation des équipements énergétiques.\nLe dossier technique devra comprendre une note de calcul des temps de retour brut sur investissement du programme d’actions justifiant de la modulation des objectifs.\nIl est impératif que la demande de modulation soit déposée 5 ans maximum après la première échéance de remontée de consommations de chaque décennie. A titre d’exemple, pour la décennie 2020-2030, cette modulation devra être demandée avant 2026.\n tous les paramètres de référence qui caractérisent de façon pertinente la situation d’une activité et leurs impacts en matière de consommations d’énergie\nConcrètement, quelle stratégie à adopter pour la gestion de vos obligations sur l’ensemble de vos bâtiments tertiaires ?\nAu plus tard, les 31 décembre 2031, 2041 et 2051, le gestionnaire de la plateforme numérique vérifiera, pour l'ensemble des assujettis à l'obligation, que les objectifs fixés ont été atteints.\nPour la vérification du respect de ces objectifs, les assujettis peuvent mutualiser les résultats à l'échelle de tout ou partie de leur patrimoine à savoir :\nLa plateforme OPERAT procède automatiquement à la comparaison de la consommation d’énergie finale de chaque bâtiment assujetti avec les deux objectifs (en valeur relative ou absolue). Les bâtiments ayant « sur performé » possèdent un potentiel de consommation d’énergie finale à réaffecter aux bâtiments ayant « sur performé » soit automatiquement, soit manuellement : Cette réaffectation peut être effectuée à différents niveaux géographique (national, régional ou départemental).\nLe Ministère de la transition écologique a fait le point, le 17 juin 2021, sur les évolutions du calendrier réglementaire du décret tertiaire, dont le report au 30 septembre 2022 de la publication des données de consommation de chaque site concerné par le dispositif , ainsi que les étapes de déploiement de la plateforme OPERAT.\nEn savoir plus sur le nouveau calendrier reglementaire\nLES actions d'économies d'énergie DANS LE SECTEUR TERTIAIRE\nOpérations éligibles aux subventions CEE\nVous souhaitez atteindre vos objectifs de réduction de consommation énergétique ? 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USA. L’exécution d’un attardé mental suspendue 2 heures avant l’injection - 24/07/2012 - ladepeche.fr\nPublié le 24/07/2012 à 11:32\nUSA. L’exécution d’un attardé mental suspendue 2 heures avant l’injection\nPhoto non datée de Warren Hill./©AFP\nL’exécution d’un détenu souffrant de troubles mentaux a été suspendue in-extremis dans l’état de Géorgie aux Etats-Unis, ce lundi. Accusé d’avoir tué son compagnon de cellule alors qu’il purgeait une peine pour le meurtre de sa petite amie, Warren Hill bénéficie d’un sursis, la Cour Suprême ayant accepté une requête de la défense. Celle-ci s’interroge sur la procédure d’injection létale mise en place en Géorgie et qui n’a pas encore été utilisée sur un détenu.\nWarren Hill, ce Noir Américain de 52 ans, devra encore attendre dans le couloir de la mort après la suspension de son exécution à deux heures de l’injection fatidique. En effet, ce déficient mental devait être le premier prisonnier de l’état à subir l’injection d’un seul produit, le pentobarbital (contre trois jusqu’à présent). La défense et surtout la Cour Suprême de Géorgie en ont décidé autrement : « On a besoin de plus de connaissance sur cette injection unique », explique Richard Dieter, directeur du Centre d'information sur la peine capitale (DPIC). « A peine une poignée d'exécutions ont eu lieu (dans le pays) avec ce produit. La Géorgie a changé de méthode à la veille de cette exécution, ce n'est pas le premier Etat à le faire mais il l'a fait dans un délai très court, il avait (déjà) retardé l'exécution de cinq jours mais ce n'est pas suffisant pour faire des recherches ».\n"Une erreur judiciaire"\nWarren Hill avait été condamné à la perpétuité pour le meurtre de sa petite amie avant d’être soumis à la peine capitale après avoir tué son codétenu en 1991. Doté d'un QI inférieur à la normale, le détenu a été diagnostiqué avec un retard mental par plusieurs experts et tribunaux. Si la Cour Suprême américaine a interdit l’exécution des personnes souffrant d’un handicap mental, elle a laissé le soin à chaque état de fixer les conditions requises à la détermination de ce handicap.\nUn juge de l’état de Géorgie a bien confirmé le retard mental du condamné la semaine dernière mais il a refusé de sursoir à son exécution. Pour Brian Kammer, l’un des avocats de la défense, « exécuter une personne qui a prouvé qu'il était plus que probable qu'il soit attardé mental » est anticonstitutionnel. « La Géorgie rend impossible pour les accusés qui souffrent clairement de troubles mentaux de répondre aux critères requis », a ajouté son autre avocat James Ellis, selon lequel « ce serait une erreur judiciaire ».\nExécution similaire au Texas\nPlusieurs organisations et certaines personnalités comme l’ancien Président Jimmy Carter se mobilisent actuellement pour faire commuer la condamnation de Warren Hill en réclusion à perpétuité. De leur côté, la France et l’ONU avaient exhorté la Géorgie à suspendre l'exécution.\nAu Texas, Yokamon Hearn, un Noir américain de 34 ans, a été exécuté la semaine dernière en dépit des éléments prouvant ses troubles mentaux. Il avait kidnappé et tué un homme lors d’un car-jacking et a été exécuté par l’injection d’un seul produit, le pentobarbital.\ncrakotte, le 24/07/2012 - le 24/07/2012 à 21h25\nSujet macabre et je laisse aux indigènes de Géorgie le soin d'évaluer leur QI: ils pourraient avoir des surprises sur les leurs.\nPopette, le 24/07/2012 - le 24/07/2012 à 14h06\nIl fallait le trouver ce titre. J'ai cru un instant qu'on allait le pendre avant de le piquer parce qu'il était attardé et qu'on avait plus de temps. J'arrête avant qu'on me pende !


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