Grille tarifaire Grilles tarifaires de droits d auteur en arts visuels et médiatiques - PDF\nGrille tarifaire Grilles tarifaires de droits d auteur en arts visuels et médiatiques\nDownload "Grille tarifaire Grilles tarifaires de droits d auteur en arts visuels et médiatiques"\nSylvie Marie-Noëlle Chassé\n1 Grille tarifaire Grilles tarifaires de droits d auteur en arts visuels et médiatiques Depuis 1968, et généralement à tous les deux ans, CARCC et CARFAC publient des grilles tarifaires pour les redevances de droits d auteur pour les divers types d utilisation des oeuvres en arts visuels et médiatiques. Ces grilles furent initialement développées par Jack Chambers et Tony Urquhart en Elles ont par la suite été mises à jour par CARCC en se fondant sur des discussions avec des artistes et des utilisateurs, par voie de négociations et en tenant compte de facteurs liés au coût de la vie. En 1997, le RAAV fondait la SODART, société de gestion qui élabora des grilles tarifaires spécifiques pour le Québec. En 2004 les grilles furent uniformisées en une seule pour devenir la Grille tarifaire CARFAC-RAAV. Tous ces tarifs sont des minimums recommandés pour l utilisation d œuvres protégées par le droit d auteur et pour les services professionnels des artistes en arts visuels et en arts médiatiques. Certains tarifs comprennent un pourcentage de frais administratifs et d autres non s il y a lieu cette inclusion sera mentionnée. Les droits d auteur et les honoraires professionnels sont taxables. Les tarifs publiés dans cette grille ne comprennent pas les taxes.\n2 Grille tarifaire Introduction et lignes directrices 2010 Introduction à la grille tarifaire Depuis 1968, et généralement à tous les deux ans, CARCC et CARFAC publient des grilles tarifaires pour les redevances de droits d auteur pour les divers types d utilisation des oeuvres en arts visuels et médiatiques. Ces grilles furent initialement développées par Jack Chambers et Tony Urquhart en Elles ont par la suite été mises à jour par CARCC en se fondant sur des discussions avec des artistes et des utilisateurs, par voie de négociations et en tenant compte de facteurs liés au coût de la vie. En 1997, le RAAV fondait la SODART, société de gestion qui élabora des grilles tarifaires spécifiques pour le Québec. En 2004 les grilles furent uniformisées en une seule pour devenir la Grille tarifaire CARFAC-RAAV. L inclusion du «droit d exposition» dans la Loi sur le droit d auteur est une particularité de la législation canadienne. Il fut introduit dans la loi en 1988 suite à plusieurs années de lobbying de la part de CARFAC et d autres organismes artistiques. Le droit d exposition s applique sur les œuvres d arts visuels créées après le 7 juin 1988 (jour de l adoption de la loi) lorsque ces œuvres sont exposées en public pour des raisons autres que la vente ou la location. Au Canada, l accord du détenteur du droit d auteur (habituellement son créateur) est requis pour autoriser toute forme de copie, de transmission, de présentation ou d exposition d œuvres artistiques. Cela inclut les œuvres qui ne sont plus la propriété de leurs auteurs. Les œuvres des collections privées ou publiques sont donc protégées par la Loi sur le droit d auteur à moins qu une entente à l effet contraire ait été signée par l auteur. CARFAC et le RAAV considèrent que les droits d auteur sont une source importante de revenus pour les artistes et que des redevances doivent être payées lorsqu une permission est accordée pour l exposition d une œuvre. Cette grille tarifaire comporte des montants minimums équitables recommandés par les membres de CARFAC et du RAAVpour les diverses utilisations d œuvres artistiques. CARFAC CARFAC, qui a été fondé par des artistes en 1968 et qui est géré par et pour les artistes, est l organisme dûment certifié pour représenter les artistes en arts visuels et médiatiques au Canada. Il est composé de CARFAC National et des ses organisations régionales. CARFAC est mandaté pour représenter les artistes en arts visuels et médiatiques et pour établir des standards et grilles tarifaires dans ces secteurs. CARFAC considère que les artistes, comme les professionnels d autres domaines, doivent être rémunérés pour leur travail et recevoir une part équitable des profits générés par ce travail. RAAV Fondé en 1989, le Regroupement des artistes en arts visuels du Québec, le RAAV, est l association mandatée pour représenter l ensemble des artistes professionnels ayant une démarche de création en arts visuels. Le mandat du RAAV émane de la Loi sur le statut professionnel des artistes des arts visuels, des métiers d art et de la littérature et sur leurs contrats avec les diffuseurs (Loi S-32.01). Cette loi définit les critères de professionnalisme des créateurs (les artistes), réglemente leur représentation collective et oblige les parties (les utilisateurs et les artistes) à signer des contrats lors de toute utilisation d œuvre.\n3 CARCC CARCC, Canadian Artists Representation Copyright Collective Inc. CARFAC a fondé CARCC en 1990 afin qu elle gère les droits d auteurs des artistes du secteur des arts visuels et médiatiques qui le désirent. CARCC est l extension logique del engagement de CARFAC au paiement de droits aux artistes pour l utilisation deleurs oeuvres protégées par le droit d auteur. CARCC négocie les conditions d utilisation et de paiement des droits, elle émet des licences qui permettent l utilisation légale des oeuvres de ses affiliés. Le fait d être membre de CARFAC ne signifie pas qu un artiste est automatiquement membre de CARCC. CARFAC fournit à ses membres de l information sur CARCC et publie cette grille tarifaire. Les utilisateurs des oeuvres d artistes membres de CARCC doivent obtenir une licence d utilisation. Coordonnées CARFAC National 2 Daly Avenue, Suite 250 Ottawa, Ontario K1N 6E2 Telephone: Fax: Toll free: Website: CARCC 109A Fourth Ave Ottawa, Ontario K1S 2L3 Telephone: Fax: Toll free: Website: RAAV 460, Ste-Catherine Ouest, B. 913 Montréal, Québec. H3B 1A7 Téléphone : Télécopieur : Courriel : Site : ENTENTE entre CARFAC-RAAV et AMC-ODMAC sur les droits d exposition De 2005 à 2008, Canadian Artists Representation/le Front des artistes canadiens (CARFAC) et le Regroupement des artistes en arts visuels (RAAV) ont tenu des réunions avec l Organisation des directeurs des musées d art du Canada (ODMAC) et l Association des musées canadiens (AMC) en vue d établir un barème de tarifs équitable pour les artistes. Cette série de rencontres a débuté en 2004, lorsque CARFAC et le RAAV ont publié la mise à jour de leur barème des redevances minimales. Il s agit principalement des droits d exposition, les redevances du droit d auteur que les musées versent aux artistes en contrepartie de la présentation publique de leurs œuvres. À la fin de 2006, le processus s est trouvé dans une impasse. Malgré cela, toutes les parties étaient déterminées à résoudre leurs différends afin de pouvoir amorcer l édification d une communauté des arts visuels et médiatiques plus solide. Dans cette perspective, CARFAC, le RAAV, l ODMAC et l AMC ont convenu d entreprendre un processus de médiation en vue d établir un barème de redevances qui convienne à toutes les parties. Les 19 et 29 novembre 2007, des représentants de CARFAC et du RAAV se sont réunis avec des représentants de l ODMAC et de l AMC et un juge à la retraite de la cour suprême de l Ontario agissant à titre de médiateur. Une entente a été conclue et par la suite officiellement approuvée par les conseils d administration de tous les organismes concernés. L annonce de cette entente a été faite le 25 novembre 2007, lors de l ouverture du Sommet sur les arts visuels, où étaient présents plus de 450 artistes, marchands d art, collectionneurs et employés de musées et galeries. La nouvelle version rationalisée du barème de redevances prendra effet le 1 er janvier 2008 pour une durée de cinq ans, et subira des ajustements annuels de 3%. La nouvelle entente ne concerne que les expositions temporaires effectuées en solo et en groupe, itinérantes ou fixes. Les redevances sont déterminées en fonction de la taille du budget d exploitation de l institution, suivant les quatre catégories suivantes :\n4 - budget d exploitation de moins de dollars, - budget d exploitation de plus de dollars, - International I (centres culturels, ambassades ou autres lieux de présentation sous l égide d une agence fédérale) - International II (expositions internationales d envergure, telles les biennales et les études internationales financées par plusieurs organismes de financement ou commanditaires) Note : Les tarifs pour les redevances de droits d exposition indiqués dans l entente sont des tarifs minimums recommandés. L entente invite les membres des associations muséales signataires à respecter ces minimums mais celles-ci n y sont pas obligées. Cela veut dire que tout artiste devrait, dans la mesure du possible, refuser d exposer si les minima ne sont pas respectés par le diffuseur. De plus, tout artiste peut et doit tenter de négocier ces tarifs à la hausse. Les artistes qui ne sont pas membres d une société de gestion devraient envisager d y adhérer car les sociétés de gestion de droit d auteur, CARCC ou SODRAC, sont en meilleure position qu un artiste isolé pour négocier des redevances. Note : En raison des négociations actuelles que nous menons avec le Musée des beaux-arts du Canada dans le cadre de la Loi sur le statut de l artiste, (loi fédérale) les tarifs des redevances liées à cette institution ne sont pas compris dans la récente entente. Les quatre organismes susmentionnés (CARFAC, RAAV, AMC et ODMAC) ont convenu de former un comité de travail qui continuera de se réunir pour négocier les tarifs s appliquant aux prestations telles que l exposition au sein d une collection permanente, les autres formes d exposition, la performance, la diffusion d un film ou d une vidéo, l exposition d une reproduction, et la création d une oeuvre en public. Les droits de reproduction, les tarifs de reproduction commerciale ou publicitaire, ainsi que les honoraires pour frais professionnels feront également l objet de discussions. Dans l intervalle, nous recommandons que les galeries et musées, les centres d artistes autogérés, ainsi que tout autre institution exposant des oeuvres d art continuent de payer les redevances établies par CARFAC et le RAAV pour ces divers usages. Pour toute demande d information, veuillez communiquer avec CARCC. Les parties ont également convenu de s engager dans la création d un nouveau Fonds du droit d exposition, similaire au Fonds du droit de prêt public qui fournit une compensation aux auteurs dont les livres figurent dans des bibliothèques. Lorsque ce nouveau Fonds du droit d exposition aura été créé, le barème des redevances sera renégocié, et entre-temps, ce sont les tarifs de l entente actuelle qui seront appliqués. Le comité de travail plaidera en faveur de la création proposée du Fonds du droit d exposition et élaborera des modèles de contrats standards d exposition. Le comité abordera également des questions d intérêt mutuel susceptibles de faire progresser le milieu des arts visuels et médiatiques. La nouvelle entente a été approuvée officiellement par CARFAC et le RAAV et par l ODMAC et l AMC. Toutefois, certaines institutions qui exposent des oeuvres n étaient pas représentées durant les négociations. Par exemple, nous sommes également en discussion avec la Conférence des collectifs et des centres d artistes autogérés (CCCAA), qui devrait nous donner sous peu une réponse au sujet de l entente. D ici là, nous recommandons également que les centres d artistes autogérés paient les redevances suivant les nouveaux tarifs, en appliquant progressivement la hausse demandée. Nous sommes en outre conscients du fait que dans certains cas, les nouveaux tarifs sont moins élevés que ce que paient actuellement les centres d artistes autogérés ; ainsi, nous recommandons à ces centres de maintenir leurs tarifs en cours, compte tenu que nos nouveaux tarifs constituent des minimums recommandés.\n5 CARCC : Directives et conditions générales CARCC utilise cette grille tarifaire lors des négociations des droits d auteurs de ses affiliés. Ces directives et conditions sont incluses dans le présent document afin d informer les affiliés de CARCC et les utilisateurs de leurs œuvres. Elles peuvent aussi être utiles aux artistes qui ne sont pas affiliés à CARCC et aux utilisateurs de leurs œuvres qui désirent prendre connaissances des principes qui entourent l utilisation d œuvres protégées par le droit d auteur. Licence d utilisation d une œuvre d un affilié de CARCC Conformément aux principes établis dans la Loi canadienne sur le droit d auteur, CARCC doit autoriser par écrit toute présentation publique (exposition) et toute reproduction (intégrale ou partielle) d une œuvre créée par un artiste affilié à CARCC. Cette autorisation écrite est une licence émise par CARCC. Toute utilisation pour laquelle une autorisation (licence) n a pas été établie par écrit est illégale. Une licence ne constitue pas un transfert de propriété de l œuvre ni des droits d auteur qui s y rapportent. Une licence définit les limites de ce que peut faire un utilisateur avec une œuvre d art. CARCC ne négocie en général que des licences non-exclusives, ce qui signifie que l artiste (et CARCC) retient tous ses droits d auteur, sauf ceux qui ont fait l objet d une licence d utilisation. Acquérir une œuvre ne signifie pas acquérir les droits d auteur sur cette oeuvre Lors qu on achète une œuvre d art, ou qu on en reçoit une en cadeau, le nouveau propriétaire n est pas également propriétaire des droits d auteur rattachés à cette œuvre, à moins qu il y ait eu une entente signée dont l effet est de transférer de l auteur au nouveau propriétaire la propriété de ces droits. Les propriétaires d œuvres d art qui n en détiennent pas les droits d auteur doivent négocier leurs utilisations pour fins d exposition ou de reproduction avec les auteurs de ces œuvres ou avec CARCC. Tarifs minimums Tous les tarifs mentionnés dans la Grille CARFAC-RAAV des tarifs minimums de droit d auteur 2010 sont des minimums. Un artiste peut donc demander un tarif plus élevé, ou accepter un tarif plus élevé s il lui est offert. CARCC utilise cette grille de tarifs dans la négociation des droits d auteur de ses affiliés. Les tarifs établis par négociation servent par la suite de références utilisées au besoin pour raffiner ou modifier la grille tarifaire. Parmi les autres facteurs utilisés pour établir des tarifs, mentionnons les statistiques sur le coût de la vie, les suggestions des affiliés et des utilisateurs, les expériences d autres collectifs et les négociations avec des associations d utilisateurs telles que l AMC et l ODMAC. Frais administratifs (commissions) CARCC est entièrement financée par les frais administratifs (commissions) qu elle perçoit. Pour les licences d exposition, la commission n est pas incluse dans les tarifs publiés. Elle est facturée à l institution de diffusion en sus du tarif de droit d exposition 25$ pour les institutions de la Catégorie 1 (lieux d exposition à but non-lucratif de moindre grandeur) ou pour des licences comportant des montants de moins de 500$ ; la commission est de 100 $ pour toutes les autres institutions de diffusion. Pour les licences de reproduction, la commission est de 20% et elle est déjà incluse dans les tarifs publiés, sauf à quelques exceptions lorsque indiqué. Les affiliés de CARCC qui utilisent cette grille tarifaire doivent prendre note qu afin de calculer le montant qu ils recevront pour leur licence, ils doivent diviser le montant figurant dans la grille par 1.2. Pour les autres utilisateurs de cette grille les artistes qui négocient leurs propres licences devraient envisager de charger la commission aux utilisateurs de leurs œuvres afin de compenser le temps et les coûts associés à cette négociation. Paternité de l oeuvre Mentionner le nom d un artiste en relation avec son œuvre est une obligation découlant de la Loi sur le droit d auteur ; il s agit de son droit moral sur son oeuvre, ou droit de paternité. Tout utilisation d une œuvre doit comporter la mention du nom de son auteur à moins que l artist en ait renoncé à ce droit par écrit. Les licences émises par CARCC requièrent que chaque reproduction ou exposition d une œuvre d un artiste affilié à CARCC soit accompagnée d un avis contenant les mentions suivantes : o Nom de l artiste, o Titre de l oeuvre, o Année de création CARCC, o Année de l émission de la licence.\n6 Cet avis doit être placé à proximité de l œuvre reproduite ou exposée ou, au besoin, dans la table des illustrations d un livre ou d un catalogue en indiquant la page où figure la reproduction. Le non respect de cette obligation d afficher cette information de façon complète et lisible peut entraîner une pénalité de 200% du tarif original, sans préjudice dans l éventualité d une poursuite par l auteur. Définition des tarifs de droit d auteur Les tarifs de droit d auteur figurant dans la Grille des tarifs minimum CARFAC-RAAV 2010 s appliquent à toute reproduction, exposition ou présentation d une œuvre. La Loi sur le droit d auteur ne fixe pas la valeur de ce droit elle établit quels types d utilisations sont protégées par le droit d auteur, c est-àdire quand il est nécessaire de demander la permission du détenteur du droit d auteur. Le détenteur de ce droit à le pouvoir implicite de demander une compensation pour une utilisation donnée. La Grille des tarifs minimum CARFAC-RAAV 2010 propose des tarifs minimum recommandés pour une grande variété d utilisations. Dans les cas d exposition d œuvres créées après le 7 juin 1988 dans un contexte où il n y a ni vente ni location, les tarifs sont établis selon la durée de l exposition, son degré d importance, le budget de fonctionnement et la nature de l institution qui expose, ainsi que d autres facteurs. Pour les reproductions, les tarifs sont déterminés en tenant compte de variables comme le type de support, le volume du tirage, la durée de la licence, le territoire de distribution et ainsi de suite. Les tarifs pour honoraires professionnels qui figurent dans la Section IV ne sont pas des tarifs de droit d auteur ; ils sont plutôt des montants recommandés pourle travail fait en relation avec un projet artistique, tel une exposition. Tarifs réduits selon quantité Lorsqu un tarif est réduit selon le nombre d œuvres utilisées, ce chiffre peut faire référence au nombre d oeuvres d artistes affiliés à CARCC qui sont incluses dans la licence. L expression «selon le nombre d œuvres» peut aussi faire référence au nombre d œuvres d un seul artiste, si plusieurs participent à l exposition ou à la publication. Calcul des droits selon la proportion des ventes Le calcul des droits d auteur dus à un artiste pour l utilisation de ses œuvres peut se faire selon la proportion des ventes. La participation aux profits découlant des ventes est définie dans des contrats particuliers établis entre l artiste et l éditeur. Ce type de tarification proportionnelle aux ventes peut survenir dans certains cas comme : Monographies dédiés principalement à un seul artiste ; Éditions de cartes, affiches, calendriers et autres produits comportant des reproductions ; Éditions de sculptures, d estampes ou de tapisseries. Modification de la représentation d une œuvre À tout utilisateur désirant modifier d une quelconque façon la représentation d une œuvre, CARCC exige une permission écrite de l auteur avant qu une licence soit émise. Que ce soit pour changer les couleurs, les dimensions, pour la surimpression de texte, etc., l autorisation finale de l artiste est requise avant de procéder à la production finale des copies. Cette exigence découle du droit moral de l auteur, tel que défini dans la Loi sur le droit d auteur. À moins de renonciation écrite, l artiste conserve le droit moral sur son œuvre. Promotion d une exposition ou d une activité consacrée à la présentation d une œuvre d art visuel Dans le cas d une exposition pour laquelle le tarif CARFAC-RAAV a été versé à CARCC, un tarif spécial est accordé pour les reproductions servant à la promotion de l exposition. Le tarif de $25 par œuvre et par support s applique, peu importe le volume de l édition ou le format de la reproduction, pour les utilisations suivantes : invitation, invitation électronique, site internet, catalogues, brochures ou dépliants gratuits, affiches, publicités dans les journaux et périodiques. Lorsque trois outils promotionnels comportant la reproduction d une œuvre sont produites pour la même exposition, la troisième utilisation est accordée gratuitement. Lorsqu il y a utilisation de reproductions dans un cataloque mis en vente, les tarifs réguliers s appliquent. Promotion pour fins de vente Lorsque des œuvres sont exposées exclusivement pour fins de vente ou de location, le diffuseur n est pas requis de payer les tarifs de droit d exposition établis par CARFAC-RAAV et appliqués par CARCC. Toutefois, les tarifs réguliers s appliquent pour les reproductions liées à la promotion d une telle exposition.\n7 Pénalité pour utilisation non autorisée Lorsque des œuvres sont exposées ou reproduites sans avoir obtenu une licence appropriée de CARCC, l utilisateur recevra une facture rétroactive pour tous les tarifs exigibles en plus d une pénalité de 50 $ ou de 30%, soit le montant le plus élevé des deux. Paiement Les factures émises par CARCC doivent être payées dans les 30 jours suivant leur réception. Dans le cas où une utilisation déjà autorisée ne se réalisait pas, CARCC pourra effectuer un remboursement si un avis écrit lui est envoyé dans les 30 jours suivant la signature de la licence. Pour tout remboursement, CARCC se réserve le droit de conserver la commission qui lui est due. Volume du tirage Une autorisation émise par CARCC s applique en général pour un volume spécifique de tirage. CARCC a le droit de demander et d obtenir une preuve de la quantité de reproductions imprimées (par exemple la facture d impression). Durée d une autorisation L utilisateur dispose d un délai de deux ans pour réaliser la reproduction autorisée, et de un an pour une exposition, à compter de la date d émission de la licence. À la fin de cette période, l utilisateur doit refaire une demande d autorisation à CARCC. Entrée en vigueur de la grille tarifaire Les tarifs sont adoptés chaque année par les membres de CARFAC les changements apportés à la grille sont généralement publiés au mois de janvier de l année suivant celle de leur adoption. Les tarifs sont alors en vigueur jusqu au 31 décembre. Comme il est nécessaire d ajuster les tarifs de temps à autres, CARFAC, le RAAV et CARCC se réservent le droit d apporter des changements à la grille en tout temps. Les tarifs publiés sont en dollars canadiens et les taxes ne sont jamais incluses. Utilisation publicitaire (commerciale ou promotionnelle) Une utilisation est considérée comme publicitaire lorsque l œuvre est utilisée pour promouvoir un service ou un produit autre que l œuvre elle-même, l artiste ou une exposition dont l œuvre fait partie. Par exemple, lorsque l œuvre sert à promouvoir un musée, une galerie d art, il s agit d une utilisation publicitaire. Les objets promotionnels tels les calendriers, les tasses, les agendas, les t-shirts et les brochures utilisés pour promouvoir une institution ou une entreprise sont considérés comme des utilisations publicitaires, que ces objets soient mis en vente ou distribués gratuitement. Promotion d une exposition Nonobstant ce qui précède, les outils promotionnels d une exposition (invitations, dépliants, etc.) seront considérés comme des utilisations publicitaires si, pour un projet d exposition donné, la redevance pour droit d exposition n a pas été versée à CARCC. Tarifs pour organismes à but non-lucratif La grille tarifaire tient compte des différences dans les budgets d opération des institutions de diffusion. Les petits musées, les centres d expositions, les centres d artistes autogérés, les périodiques culturels etc., bénéficient de tarifs plus avantageux. Utilisation équitable La Loi sur le droit d auteur ne définit pas le concept d utilisation équitable. Il n y a pas infraction lorsqu une œuvre est copiée dans un certain nombre de cas limités. Afin de déterminer s il y a bien eu infraction, les tribunaux étudieraient avec précaution toute dispute concernant l utilisation équitable. Parmi les utilisations équitables mentionnons la copie pour fins d étude ou de recherche privée, pour rédiger une critique, un compte-rendu ou une nouvelle, ou l utilisation limitée de petites parties d une œuvre (parfois appelées utilisations incidentes). En toute circonstance, on doit mentionner le nom de l auteur et le titre de l œuvre.\n8 A.1 Grille tarifaire pour droits d exposition 2010 A.1.0 Principes directeurs Reconnaître l importance d un musée ou d un lieu d exposition La grille tarifaire reflète le fait qu il existe des institutions de différentes importances pourvues de budgets différents. Le Budget d opération est un document de nature publique et il fournit des indications claires pouvant permettre d établir l importance d un diffuseur. Le calcul du budget d opération d un diffuseur devrait inclure desdonnées relatives aux salaires, aux dépenses reliées à l exposition : transport, assurances, emballage et encadrements; aux programmes éducatifs reliés à l exposition; au loyer; aux services publics; aux dépenses de recherche; aux programmes de publications; aux programmes générateurs de revenus, tels les boutiques, restaurants et stationnement. Si un musée ou un centre d exposition est intégré dans une autre institution plus vaste, comme une université, une administration municipale ou un centre culturel, seules les dépenses d opération du musée ou du lieu d exposition doivent être prises encompte pour déterminer la catégorie dans laquelle se situe le diffuseur. Les fonds d acquisition ou les levées de fonds pour la construction d un nouvel édifice ne sont pas non plus pris en compte. Dans cette nouvelle grille tarifaire, le format des catégories a été intentionnellement élargi et les tarifs minimum qui apparaissent sont ceux qui ont été négociés avec l ODMAC et l AMC. o Diffuseurs standard Categorie 1 Pour les diffuseurs dont le budget de fonctionnement est inférieur à $. Categorie 2 Pour les diffuseurs dont le budget de fonctionnement est supérieur à $. o Expositions internationales Cette catégorie concerne les expositions internationales financées par plusieurs organismes subventionnaires majeurs ou des commanditaires, incluant ou non des musées. Cette catégorie se divise en deux: International I - Cette catégorie concerne les expositions tenues dans les centres culturels, les ambassades, ou tout autre lieu sous les auspices d une agence fédérale. International II Cette catégorie concerne les grandes expositions collectives internationales présentant un constat de la production actuelle, ou les autres expositions comme les biennales, où l artiste est sélectionné pour représenter le Canada, et où l événement est financé par plusieurs partenaires et/ou donateurs majeurs. (Ex. : expositions organisées durant les Jeux olympiques) Reconnaître les types d expositions Cette liste de tarifs est basée sur les barèmes pour une exposition individuelle. Divers types d expositions varient de cette norme. Les rétrospectives, les expositions collectives, les petits projets ou les installations par exemple, comportent des paramètres et des coûts différents. Pour ces divers types d expositions nous avons adopté un système de calcul basé sur des pourcentages. o Une exposition individuelle (ou solo) présente un ensemble d œuvres créées depuis moins de dix ans par un(e) seul(e) artiste. o Dans le cas des expositions rétrospectives, celles qui présentent la production d un artiste créée depuis plus de 10 ans, le tarif en vigueur est toujours la totalité du montant de base pour une exposition individuelle, plus 15 %. o Dans le cas des projets, des petites expositions et des installations toutes ces expositions présentant un seul aspect de la production, un petit nombre d œuvres, et occupant une pièce ou un seul espace d exposition le tarif qui s applique correspond au montant du tarif de base pour une exposition individuelle moins 15%, et ce pour toutes les catégories.\n9 o o o Le terme «œuvre unique» s applique dans les cas où l on présente des œuvres uniques, comme par exemple dans des lieux de très petites dimensions gérés par un centre d artistes autogéré, ou d autres lieux comme les vitrines ou les foyers de salles de spectacle. Cette catégorie sert également d étalon pour le calcul des tarifs pour l exposition d une œuvre provenant d une collection permanente, ainsi que pour la présentation d une performance. Le tarif pour ces expositions est de 20 % du tarif approprié pour une exposition individuelle selon la catégorie de l institution. Dans le cas des expositions collectives, le tarif pour une exposition incluant de 2 à 5 artistes ne peut être moindre que le tarif pour exposition individuelle. Ce tarif est divisé par le nombre d artistes participant à l exposition. Pour les expositions réunissant les œuvres de 6 à 10 artistes, chaque artiste reçoit 19% du tarif pour exposition individuelle. Pour les expositions réunissant les œuvres de 11 artistes et plus, chaque artiste reçoit 17% du tarif pour exposition individuelle. Dans le cas des expositions itinérantes, le tarif applicable pour le diffuseur d origine, de même que pour tous les lieux d exposition subséquents, correspond à 100% du tarif s appliquant au type d exposition concerné ( individuelle, collective, etc.). Durée Tous les tarifs des redevances pour les droits d exposition sont établis pour les expositions d une durée maximale de trois mois. Pour les expositions de plus de trois mois, les tarifs sont calculés au prorata de la durée, et ce pour chaque mois supplémentaire d exposition. Frais d administration de CARCC pour la négociation de licences Pour les licences de droits d exposition, un montant de 25 $ est facturé aux diffuseurs de la catégorie 1, et pour les licences d exposition de moins de 500 $. Dans tous les autres cas les frais d administration sont de 100 $ par licence. Les frais d administration pour les licences d exposition sont ajoutés aux tarifs établis. Les droits d exposition sont taxables. A.1.1 Expositions individuelles (solo) Catégories de diffuseurs Budget d opération Solo Rétrospective (+15% du tarif Solo) Projet (-15% du tarif Solo) Sources de International II financement multiples International I Embassades, etc Catégorie II $ Catégorie I Moins de $ A.1.2 Expositions itinérantes Oeuvre unique (20% du tarif Solo) Dans le cas des expositions itinérantes, le tarif applicable pour le diffuseur d origine, de même que pour tous les lieux d exposition subséquents, correspond à 100% du tarif s appliquant au type d exposition concerné ( individuelle, collective, etc.).\n10 A.1.3 Expositions collectives Dans le cas des expositions collectives, le tarif pour une exposition incluant de 2 à 5 artistes ne peut être moindre que le tarif pour exposition individuelle. Ce tarif est divisé par le nombre d artistes participant à l exposition. Pour les expositions réunissant les œuvres de 6 à 10 artistes, chaque artiste reçoit 19% du tarif pour exposition individuelle. Pour les expositions réunissant les œuvres de 11 artistes et plus, chaque artiste reçoit 17% du tarif pour exposition individuelle. Tarifs minimums pour expositions collectives: Catégories de diffuseurs Solo 2 artistes (par artiste) 3 artistes (par artiste) 4 artistes (par artiste) 5 artistes (par artiste) 6-10 artistes (par artiste International II International I Catégorie II Catégorie I A.1.4 Expositions d œuvres d une collection permanente 11 artistes et + (par artiste Note: Au cours des discussions tenues avec l ODMAC et l AMC, les tarifs concernant les droits d exposition pour les oeuvres d une collection permanente n ont pas fait l objet d une entente. Ils sont au programme des prochaines discussions du comité de travail. D ici à l établissement d une entente à ce sujet, nous recommandons que les tarifs CARFAC-RAAV soient appliqués. Les tarifs pour l exposition d une œuvre d une collection permanente d une valeur moindre que $ sont calculés à partir des tarifspour une «œuvre seule». Pour les œuvres dont la valeur est supérieure à 10000$, le tarif est calculé à partir d un pourcentage du prix de l œuvre lors de son acquisition. Les tarifs s appliquent à des œuvres achetées ou données qui ont été créées après le 7 juin Les redevances sont perçues une fois, pour une licence d une durée de dix ans. Les tarifs s appliquent uniquement dans le cas d une exposition tenue dans un lieu appartenant au propriétaire des œuvres. Les tarifs pour une exposition «temporaire» s appliquent dans le cas d une exposition itinérante, ou dans le cas d un prêt d œuvre d art pour une exposition. Dans le cas de l acquisition en une seule fois d un nombre important d œuvres d un seul artiste, il est possible de déterminer un pourcentage de réduction du montant total des redevances dues à l artiste. Dans le cas de l acquisition d une série d œuvres imprimées une licence est accordée lorsqu une seule œuvre imprimée est exposée dans les lieux appartenant à son propriétaire. Lorsque plus d une œuvre sont exposées, on applique pour chacune de ces œuvre le tarif pour Exposition temporaire selon la catégorie du diffuseur. Dans le cas où une Licence pour collection permanente n est pas désirée, les tarifs pour expositions temporaires s appliquent pour toute exposition d une oeuvre dans les lieux appartenant à son propriétaire. Pour les licences de droits d exposition, CARCC facture un montant de 25 $ aux diffuseurs de la catégorie 1, et pour les licences d exposition de moins de 500 $. Dans tous les autres cas les frais d administration sont de 100 $ par licence. Les droits d exposition sont taxables.\n11 Tarifs minimum pour exposition d oeuvres d une collection permanente: Catégories de diffuseurs Embassades, agences gouvernementales et corporations Catégorie II Catégorie I Budget d opération Œuvres de $ et moins (50% du tarif par œuvre) Œuvres de $ et moins (par œuvre) n/a 781 1,560 $ Moins de $ Œuvres de $ et plus (% de la valeur de l œuvre) 7% 5% 3% A.1.5 Performances Note: Au cours des discussions tenues avec l ODMAC et l AMC, ces tarifs n ont pas fait l objet d une entente. Ils sont au programme des prochaines discussions du comité de travail. D ici à l établissement d une entente à ce sujet, nous recommandons que les tarifs CARFAC-RAAV soient appliqués. Pour une performance solo majeure et / ou pour l inclusion d oeuvres de performance dans une exposition, utiliser la grille de tarifs pour droits d exposition. Festival: Une performance unique dans le cadre d un événement ou d une action promotionnelle. Le tarif pour une performance unique est équivalent à l exposition d une seule œuvre selon la catégorie de diffuseur. Pour chacune des performances supplémentaires, on doit ajouter 30% du tarif. Cabaret: Les œuvres de moins de 15 minutes présentées dans le cadre d une série de performances au cours d une même soirée pourlaquelle on a demandé un prix d entrée unique. Le tarif est équivalent à 50% du tarif pour l exposition d une seule œuvre selon la catégorie du diffuseur. Les tarifs n incluent pas les équipements techniques (éclairage, projecteurs, audiovisuel) qui devraient être fournis par le diffuseur. Les équipements spéciaux faisant partie de l œuvre relèvent de la responsabilité de l artiste. Les tarifs n incluent pas les coûts de transport de l artiste. Les tarifs s appliquent pour chacune des performances de la même œuvre au même endroit. Pour les licences de droits pour performances, CARCC facture un montant de 25 $ aux diffuseurs de la catégorie 1, et pour les licences de moins de 500 $. Dans tous les autres cas les frais d administration sont de 100$ par licence. Les droits d exposition sont taxables. Tarifs pour performances : Catégories de diffuseurs Budget d opération Festival: 1e performance (tarif par œuvre) Festival: performance (s) additionnelle (s) (30% du tarif par œuvre) Cabaret (50% du tarif par œuvre) International II Sources de financement multiples International I Embassades, etc Catégorie II $ Catégorie I Moins de $\n12 A.1.6 Expositions dans divers lieux publics Ces tarifs s appliquent seulement pour des expositions dans des lieux dont le mandat ou l activité principale ne comprend pas l exposition d œuvres d arts visuels (entreprises privées, hôtels, restaurants, bars ) Pour les Reproductions reliées à ce type d exposition : voir la catégorie appropriée dans la grille des tarifs de reproduction. Ces tarifs s appliquent pour des expositions d une durée maximale de trois mois. Pour chaque mois additionnel, on doit ajouter 10% du tarif de base. Pour des expositions de moins de 10 jours, les tarifs sont de 25% du tarif de base. Pour les licences dedroits pour expositions dans divers lieux, CARCC facture au diffuseur unmontant de 25 $ pour les licences de moins de 500 $. Dans tous les autres cas les frais d administration sont de 100 $ par licence. Les droits d exposition sont taxables. Par artiste, par exposition Exposition de 10 jours et moins Solo artistes artistes artistes et plus A.1.7 Exposition d une reproduction Cette catégorie s applique à l exposition d une reproduction d une œuvre originale, et non de l œuvre elle-même. Pour les licences dedroits pour expositions de reproduction, CARCC facture au diffuseur un montantde 25 $ pour les licences de moins de 500 $. Dans tous les autres cas lesfrais d administration sont de 100 $ par licence. Les droits d exposition sont taxables. Par oeuvre Exposition temporaire d une durée de moins de 3 mois 139 Exposition permanente d une durée de moins de 5 ans 261 A.1.8 Création d une œuvre en public Lorsqu une œuvre est créée en public, le diffuseur oul organisateur de l événement doit inclure dans le montant remis à l artiste : le tarif d exposition applicable, des honoraires professionnels prenant en considération la durée de l événement, les matériaux, le transport, etc. Voir la section : Honoraires professionnels. Section 4. A.1.9 Festivals de films et de vidéos Les festivals de films devraient déveloper une politique pour le paiement des droits d auteur lors des présentations publiques de films et de vidéos. Ils devraient décider de payer ou bien des droits d exposition (solo ou de groupe selon le cas) ou encore les tarifs recommandés dans la Section 2 - A Projection de video, de film ou d oeuvre d art électronique. Le paiement de droits d exposition permet de payer le même montant à chaque participant, alors que les tarifs de la Section 2 sont calculés selon le nombre de représentations et sur la durée de l oeuvre.\n13 A.2 - A.4 Droits de reproduction non-commerciaux 2010 Droits de reproduction - non commerciaux, non publicitaires Les droits présentés dans cette section s appliquent généralement aux reproductions non commerciales et non publicitaires, qui sont présentées comme des oeuvres d art sans lien avec un produit ou une institution. Voir la Section 3 pour obtenir des renseignements sur les droits commerciaux et publicitaires. Une licence permet à l utilisateur de reproduire ou d utiliser une oeuvre de façon spécifique. La propriété d une oeuvre n implique pas de transfert du droit d auteur; l artiste conservera celui-ci à moins d une disposition contraire établie dans une entente. Les droits moraux empêchent l utilisation non approuvée par l artiste d une oeuvre en association avec un produit ou une cause; ils empêchent toute modification ou déformation de l oeuvre (notamment la surimpression et le recadrage); ils exigent que le nom de l auteur soit mentionné chaque fois que son oeuvre est reproduite. Les tarifs mentionnés ci-dessous ne s appliquent qu aux droits d auteur et ne comprennent pas les frais de reproduction, de location, d expédition ou d assurances, entre autres. Tous les tarifs se rapportant à la reproduction des œuvres comprennent une commission de 20 % pour les services de délivrance de licences. Les utilisateurs du barème des tarifs qui ne sont pas représentés par une société de gestion ou un agent doivent décider s ils imposent une prime de 20 % à leurs propres utilisateurs pour couvrir les frais de délivrance de licences; par exemple, les artistes qui négocient leurs propres licences pourraient inclure cette commission de 20 % pour couvrir les dépenses et le temps consacrés à la délivrance d une licence; de même, les utilisateurs qui négocient l octroi d une licence pourraient vouloir retenir cette somme pour couvrir leurs propres frais. Les taxes ne A.2 Reproduction audiovisuelle A.2.1 Reproduction dans le cadre d une œuvre cinématographique Un document cinématographique peut être une oeuvre de fiction, une oeuvre d art ou un documentaire réalisé sur support filmique, vidéographique, numérique ou autre. Les oeuvres créées à l origine sur support filmique demeurent classées comme telles, même si l image est transférée sur support vidéographique ou numérique. Cette catégorie englobe toutes les productions destinées à la diffusion. A Reproduction d une image fixe dans une œuvre cinématographique Ces licences sont valables pour une diffusion locale ou régionale. Pour une diffusion nationale ou internationale, le tarif est doublé. Elles comprennent toutes les langues et tous les types de distribution (projection, diffusion, vente de vidéos, etc.). Dans le cas d une production à grand déploiement, le tarif peut être multiplié par trois. Le tarif de base est calculé pour une durée de 5 ans. Pour unedurée de 10 ans, multipliez-le par 1,5; pour une exploitation de 25 ans, multiplie-le par 2,5. Si les oeuvres sont utilisées dans le cadre d un documentaire sur un artiste, les tarifs suivants s appliquent, mais la durée de la licence est prolongée à perpétuité. Le «nombre d oeuvres» désigne généralement le nombred images faisant l objet d une licence. Dans le cas d une licence portant surdes oeuvres de plusieurs artistes, «le nombre d oeuvres» désigne lenombre d images provenant de chacun des artistes, aux fins du calcul destarifs. Dans le cas de projets spéciaux où plusieurs oeuvres d un mêmeartiste sont utilisées, un montant forfaitaire de 300 $ (qui comprend unecommission de 20 % pour la délivrance de la licence) pourra être offert àl artiste.\n14 Dans le cas d un projet culturel ou éducatif réalisé par unorganisme à but non lucratif, on peut accorder un rabais de 50 %, ou lesconditions sont négociables. Ces tarifs ne couvrentpas l utilisation de l oeuvre dans le cadre de la promotion du projet. Pour cesutilisations, se référer aux tarifs commerciaux du barème. Nombre d oeuvres L oeuvre est utilisée comme décor à l arrière-plan ou comme accessoire (par oeuvre) L oeuvre est présentée ou utilisée comme un personnage (par oeuvre) L oeuvre joue un rôle essentiel (par oeuvre) A Œuvre utilisée dans une série télévisée Nombre d épisodes Tarif par oeuvre 2-4 Tarif de base et plus x tarif de base et plus x tarif de base et plus 50 5 x tarif de base et plus A Reproduction d une image en mouvement dans uneœuvre cinématographique Les tarifs suivants sont calculés pour une période de 10années. Les licences comprennent tous les territoires, toutes les langues ettous les types de distribution. Les droits sont déterminés par oeuvre. Dans le cas d unelicence comprenant plusieurs extraits d une même oeuvre dans le même projet, oncalcule le tarif en fonction de la durée totale. Les droits ne couvrent pas l utilisation à des fins promotionnelles. Dans le cas des articles promotionnels (affiches, tee-shirts, publicité, etc.), les tarifs de reproduction à des fins commercialess appliquent. Duration Budget de réalisation du film ou du document $ $ $ $ 5 M$ 5 M$ Extrait de 5 secondes ou moins Chaque seconde supplémentaire\n15 A.2.2 Projection publique (diapositives, film et vidéo) L obtention de licences est obligatoire pour la projectionpublique de reproduction d oeuvres originales sous forme de diapositives, detransparents et de supports numériques ou semblables. Ces tarifs nes appliquent pas aux oeuvres originales conçues sous forme de projection (voir Droitsd exposition). Le «nombre d oeuvres» désigne généralement lenombre d images faisant l objet d une licence. Dans le cas d une licenceportant sur des oeuvres de plusieurs artistes, «le nombred oeuvres» désigne le nombre d images provenant de chacun des artistes,aux fins du calcul des tarifs. Tous les tarifs se rapportant à la reproduction des oeuvrescomprennent une commission de 20 % pour les services de délivrance delicence. Les taxes ne sont pascomprises et seront imputées au moment de la facturation de la licence. A Projection d une image fixe Le tarif par image qui figure ci-dessous ne s applique qu à l attribution de licences de droit d auteur; il ne comprend pas le coût dumatériel ou des achats de diapositives ou autres supports de reproduction. Le«nombre d oeuvres» désigne généralement le nombre d images faisant l objet d une licence. Dans le cas d une licence portant sur des oeuvres de plusieurs artistes, «le nombre d oeuvres» désigne le nombre d images provenant de chacun des artistes, aux fins du calcul des tarifs. Tarifs Nombre d images sous licence (diapositives, etc.) ou plus Projection unique (par image) Projection répétée, sur 3 mois ou moins (par image) Projection répétée, sur un an (par image) Projection répétée, par mois supplémentaire (par image) A Projection d œuvre d art électronique, vidéo oucinématographique Ces tarifs s appliquent à la présentation en public devidéos, de films ou d oeuvres d art électroniques, en dehors du contexte d uneexposition (notamment dans le cadre d une conférence). En ce qui concernel inclusion d oeuvres dans une vidéo, un film ou une oeuvre électronique d artdans le cadre d une exposition publique, voir la section 1 du barème des tarifsconcernant les droits d exposition. Veuillez noter que si l oeuvre est obtenue par l intermédiaire d une maison dedistribution, l entente de distribution pourra prévoir le versement deredevances par la maison de distribution. Les festivals de films doivent élaborer des politiques relatives au paiement deces droits. Dans le cadre de leurs activités, ils devront choisir de payer pourla projection soit les droits d exposition, conformément à la section 1, soitles tarifs recommandés ci-dessous. L option des droits d exposition permet deverser les mêmes droits à tous les participants. Les tarifs suivants sontétablis en fonction de la fréquence des présentations (uniques ou répétées) etde la durée de l oeuvre. Lorsque la projection répétée s étend sur plus de 3 mois, on ajoute 5 % dutarif de base par mois supplémentaire (toute portion de mois équivaut à un moiscomplet).\n16 Grille de tarifs : Oeuvres d une durée de 15 minutes ou moins Oeuvres d une durée de 30 minutes ou moins Oeuvres d une durée de 90 minutes ou moins Projection unique Projection répétée (3 mois ou moins) A.2.3 Reproductions sous forme de diapositive ou de photographie Est comprise dans cette catégorie la reproduction d une oeuvre, sous forme de diapositive ou de photo, qui est exclusivement destinée à la vente pour usage privé (ce qui comprend notamment la consultation dans une bibliothèque ou des archives). Dans le cas de l achat de ces reproductions à des fins de présentation publique, appliquez les tarifs indiqués en A Dans le cas de l achat de ces reproductions à des fins de présentation sur support télévisuel, vidéo ou filmique, appliquez les tarifs indiqués en A.2.1.1, A ou A Tous les tarifs se rapportant à la reproduction des œuvres comprennent une commission de 20 pour cent. Les taxes ne A Reproductions offertes en vente pour usage privé Nombre de copies de la même oeuvre Tarif par oeuvre\n17 A.3 Reproductions numériques ou électroniques A.3.1 Internet Ces tarifs sont valables pour la reproduction numérique d une oeuvre se trouvant dans Internet, considérée comme étant une publication électronique. En ce qui concerne les expositions d oeuvres d art conçues pour Internet, veuillez consulter le barème des tarifs se rapportant aux expositions. Étant donné le caractère planétaire d Internet, l étendue géographique des droits accordés par les licences est le monde entier. Sont précisés dans les licences les paramètres de numérisation et de publication électronique (c.-à-d. le maximum de points parpouce (ppp) et les protections contre un téléchargement non autorisé). À l expiration de la licence, l image doit être retirée de la base de données. Les tarifs ci-dessous sont valables pour des utilisations non commerciales et non publicitaires, c est-à-dire que le but principal du diffuseur consiste en la promotion de l oeuvre ou de l artiste (société de gestion collective, musées, centres d artistes). Pour tout autre type d utilisation sur Internet, voir les tarifs commerciaux dans la section B.3.1. Le tarif pour la promotion d une exposition est de 25 $ par oeuvre pour toute la durée de cette exposition, si les tarifs minimums CARFAC-RAAV pour les droits d exposition ont été versés. Ces tarifs sont établis par oeuvre. Le «nombre d oeuvres» désigne généralement le nombre d images faisant l objet d une licence. Dans le cas d une licence portant sur des oeuvres de plusieurs artistes, «le nombre d oeuvres» désigne le nombre d images provenant de chacun des artistes, aux fins du calcul des tarifs. Tous les tarifs se rapportant à la reproduction des œuvres comprennent une commission de 20 %. Les taxes ne sont pas comprises et seront imputées au momentde la facturation de la licence. A Images en mouvement sur Internet Sont compris dans cette catégorie les vidéos, les films, lesdocuments interactifs et les oeuvres sonores. On double le tarif si l extrait apparaît sur une paged accueil. Les licences sont délivrées pour une durée maximale d un an. Il est possible de négocier des licences d un durée plus longue. Il faudra prévoir des droits d exposition si l oeuvre faitpartie d une exposition en ligne. Voir les droits d exposition en section 1. Le tarif est de 250 $ par oeuvre dans le cas de l inclusion d oeuvres sonores, de vidéos ou de films non interactifs à des archives ou des projets à long terme; la licence est valide pour une période decinq ans. Le tarif est de 250 $ par œuvre et par an dans le cas de l inclusion d oeuvres interactives à des archives ou des projets à long terme.\n18 Organisme à but non lucratif à vocation culturelle 1 mois 3 mois Chaque mois suppl. Organisme à but lucratif 1 mois 3 mois Chaque mois suppl. Extrait de 10 secondes ou moins Chaque seconde supplémentaire A Images fixes sur internet Ces tarifs sont valables pour un usage non commercial et non publicitaire effectué par des OSBL ayant un mandat culturel. Tous les autres organismes doivent payer les droits indiqués à la section 3 du barème, en B Le tarif pour la promotion d une exposition est de 25 $ par oeuvre pour toute la durée de cette exposition, si les tarifs minimums CARFAC-RAAV pour les droits d exposition ont été versés. Le «nombre d oeuvres» désigne généralement le nombre d images faisant l objet d une licence. Dans le cas d une licence portant sur des oeuvres de plusieurs artistes, «le nombre d oeuvres» désigne le nombre d images provenant de chacun des artistes, aux fins du calcul des tarifs. Les tarifs de base sont réduits de 50 % pour les oeuvres publiées dans un réseau intranet ou un site Internet à accès limité (par exemple, réservé aux abonnés avec mot de passe). La licence sera prolongée à une durée de cinq ans, au tarif prévu pour un an (voir la section A ci-dessous), dans le cas des œuvres figurant dans un catalogue d une collection, des archives en ligne, des bases de données (pourvu que ces utilisations se limitent à la simple identification de l oeuvre, sans s attarder sur son interprétation) et des publications de type pdf. Si une oeuvre est utilisée plusieurs fois dans un même site, on ajoute 20 % du tarif en vigueur pour chaque utilisation supplémentaire. On applique le double du tarif de base aux oeuvres publiées sur la page d accueil du site. Si la licence est prolongée au-delà d un an, les droits pourront être établis au prorata pour les mois ou les années subséquents. On peut délivrer une licence dont la durée dépasse un an, si tous les droits sont payés d avance ou si un calendrier des paiements annuel est négocié. En matière de sécurité des images publiées sur Internet, les licences devraient imposer une résolution d image de 72 ppp, l ajout de filigranes numériques sur les images, si possible, et l affichage à proximité de l image d un avis concernant le droit d auteur. Les tarifs suivants sont valables pour les expositions en ligne d images fixes, d illustrations de textes non publicitaires ou autres projets qui offrent une interprétation de l oeuvre.\n19 Nombre d oeuvres Durée de la licence 1 mois 1 an or more A.3.2 Cédérom, DVD ou autre support numérique A Cédérom, DVD ou autre support numérique distribué au public pour usage privé Les tarifs inscrits s appliquent aux licences valides pourle Canada seulement. Il faut payer 50 % de plus pour des droits nord-américains et double tarif pour des droits mondiaux. Les tarifs sont réduits de 50 % dans le cas d utilisations à des fins pédagogiques. Dans certains cas, des redevances peuvent être versées à l artiste sous forme de paiement anticipé payable à la signature du contrat, et peuvent comporter un pourcentage sur les profits de vente. Le «nombre d oeuvres» désigne généralement le nombre d images faisant l objet d une licence. Dans le cas d une licence portant sur des oeuvres de plusieurs artistes, «le nombre d oeuvres» désigne le nombre d images provenant de chacun des artistes, aux fins du calcul des tarifs. Tous les tarifs se rapportant à la reproduction des oeuvres comprennent une commission de 20 %. Les taxes ne Nombre d oeuvres (par oeuvre) ,000 Nombre de cédéroms, DVD, etc. produits 1,001-3,000 3,001-10,000 10,001-20,000 20,001-50,000 50, , and over\n20 A Cédérom, DVD ou autre support numérique (y compris les bases de données) pour usage public Un centre d interprétation dans un musée ou autre organisme culturel est un bon exemple d usage public. Les tarifs inscrits s appliquent aux licences valides pour le Canada seulement. Il faut payer 50 % de plus pour des droits nord-américains et double tarif pour des droits mondiaux. Les licences délivrées sont valides pour un an et doivent être renouvelées annuellement. Le «nombre d oeuvres» désigne généralement le nombre d images faisant l objet d une licence. Dans le cas d une licence portant sur des oeuvres de plusieurs artistes, «le nombre d oeuvres» désigne le nombre d images provenant de chacun des artistes, aux fins du calcul des tarifs. Tous les tarifs se rapportant à la reproduction des oeuvres comprennent une commission de CARCC de 20 %. Les taxes ne Tarifs Nombre de cédéroms, DVD, etc. produits ou plus 1-9 oeuvres oeuvres oeuvres et plus 55 69\nGrille des tarifs minimum CARFAC-RAAV 2016\nGrille des tarifs minimum CARFAC-RAAV 2016 Grilles tarifaires de droits d auteur en arts visuels et médiatiques Depuis 1968 CARFAC (Canadian Artists Representation/le Front des artistes canadiens) publie


Dix jardiniers amateurs font leur retour à la terre - Sud Ouest.fr\nDix jardiniers amateurs font leur retour à la terre\nPublié le 07/07/2010 à 0h00 par CELIA PROT .\nChaque jardin est décoré et aménagé selon les goûts des jardiniers. photo celia prot\nDix jardiniers en herbe à l’assaut d’une friche pour faire sortir de terre neuf parcelles.\nUne friche, des herbes hautes, des ronces, des monticules de ferrailles, aucune ressource en eau… Voilà l’état, il y a huit mois à peine, du terrain derrière Libération qu’a investi un groupe de dix jardiniers en herbe pour créer de petites parcelles cultivables.\nLe cadre n’a rien d’idyllique à première vue, à quelques mètres, des voies de chemin de fer et des HLM. Pourtant, au bout du petit chemin de terre, à l’entrée à peine visible qui prolonge la rue de la Vacherie, rails et HLM s’effacent. Une fois la barrière passée, l’atmosphère et l’ambiance qui émane du groupe de jardiniers et de leurs jardins fait oublier ce qu’il y a autour.\nHier, pour célébrer le travail de titan qu’ils ont dû abattre ces huit derniers mois, ils organisaient un apéro. À l’ombre de leur pommier, une longue table remplie de cakes aux légumes, de brochettes de fruits et petits gâteaux.\nL’occasion pour Franck Marlier, délégué de l’équipe des jardins Ensemble au rythme des saisons, d’expliquer le concept de cette activité.\nC’est avant tout un état d’esprit. « Chacun doit accepter les travaux communs, de s’ouvrir vers l’extérieur. » Dans ces jardins, ce n’est pas chacun binant sa parcelle, le nez vers la terre, en gardant bien cachées les graines de ses fruits. Chacun a sa parcelle, certes, mais ces dix jardiniers, qui ne se connaissaient pas il y a huit mois, sont devenus amis et s’entraident dans leurs jardins. Havre de paix où ils se vident la tête en sortant du travail.\nTous sont d’accord et motivés par un point : la démarche écologique. Hors de question d’utiliser le moindre pesticide ou traitement. « Nous ne sommes pas des érudits ou des rois du bio, mais faire des cultures naturelles était une évidence », explique M. Marlier.\nLeur souci : participer à leur manière à une dynamique environnementale saine pour laisser la Terre à leurs enfants comme ils l’ont prise. Sans point d’eau, c’est le parcours du combattant pour en ramener, souvent depuis chez eux, aux jardins. « C’est le syndrome Jean de Florette », plaisante M. Marlier.\nDans ces jardins, ils retrouvent l’esprit de convivialité des jardins d’autrefois.


“Des chants qui touchent les profondeurs de l’être”\nDe ce week-end,je retiendrai d’abord d’en sortir avec un sentiment global de bien-être, d’être fatiguée et nourrie, sur le plan vocal et spirituel. D’être aussi plus légère, vivante et vibrante.Cela grâce à Manuel Coley, fin, intéressant, passionné, si en adéquation avec ce qu’il nous présentait.J’ai aimé ses chants qui touchent les profondeurs de l’être. Le fait de les chanter dans une église en nous incitant d en« remplir l’église » était vraiment une belle expérience.De même que le “chanter ensemble » qui a créé une belle ambiance de groupe. Bref, une grande satisfaction…\n“Depuis, le chant m’habite beaucoup plus qu’avant.”\n“Mon souffle dans le Souffle…”\nSuivant → Article suivant : Week-ends “Clown, un chemin de spiritualité”


Ce sujet contient 46 réponses, 7 participants et a été mis à jour pour la dernière fois par carron, le il y a 2 années et 6 mois.\nSandrine Monllor (Fuchinran) sur Quelles destinations pour découvrir les îles incontournables en Croatie ? il y a 3 jours et 9 heures\nJG sur Voyager au Portugal avec une carte d'identité périmée mais valide? il y a 5 jours et 13 heures\njulien401 sur Voyager au Portugal avec une carte d'identité périmée mais valide? il y a 6 jours et 5 heures\nJG sur Voyager au Portugal avec une carte d'identité périmée mais valide? il y a 6 jours et 6 heures\njulien401 sur Voyager au Portugal avec une carte d'identité périmée mais valide? il y a 6 jours et 6 heures


CESI école d’ingénieurs propose désormais un cursus en cinq ans personnalisé et modulable, partout France - CESI\nAccueil / Communiqués de presse / CESI école d’ingénieurs propose désormais un cursus en cinq ans personnalisé et modulable, partout France\nCESI école d’ingénieurs propose désormais un cursus en cinq ans personnalisé et modulable, partout France\nDans le cadre de son développement, CESI, réseau de campus d’enseignement supérieur et de formation professionnelle, fait évoluer son offre de formation d’ingénieurs.\nFruit du rapprochement des écoles d’ingénieurs du groupe CESI, ei.cesi et exia, CESI École d’Ingénieurs propose une nouvelle offre basée sur une approche innovante : un parcours sur-mesure dont chaque élève ingénieur est acteur. Ces cursus personnalisés et modulables d’ingénieur généraliste ou spécialisé dans les domaines de l’informatique, du bâtiment, ou des systèmes électriques et électroniques embarqués sont dispensés au sein de ses 25 campus en France. Ils sont accessibles après un bac ou un bac+2 scientifique ou technique. En devenant CESI École d’Ingénieurs, le nouvel ensemble a été habilité par la CTI (Commission des titres d’ingénieur) pour le renouvellement de ses 55 formations d’ingénieur ainsi que pour l’ouverture de 8 nouvelles. L’école forme chaque année 6 500 élèves en cursus d’ingénieur ou par le biais de ses 12 cursus en Mastère Spécialisé® accrédités par la CGE (Conférence des grandes écoles).\nL’École de la liberté de choix\nCESI École d’Ingénieurs, c’est désormais la possibilité pour ses élèves ingénieurs de personnaliser totalement leur parcours. Cette liberté de choix s’applique à l’ensemble du dispositif novateur. Il permet à tous de bénéficier de la liberté de choisir entre le statut d’étudiant ou de passer par l’apprentissage, de rester dans sa région d’origine ou de vivre dans une autre en choisissant l’un des 25 campus répartis dans toute la France. C’est également la liberté de choix entre 4 spécialités (généraliste, BTP, informatique, systèmes électriques et électroniques embarqués) ainsi que 33 options très proches des nouveaux métiers récemment apparus au sein des entreprises (le BIM – maquette numérique -, la robotique, la maintenance 4.0, la réalité virtuelle…).\nL’École des innovations\nCESI École d’Ingénieurs offre un parcours et des choix inédits. La philosophie d’enseignement est particulièrement innovante avec ses méthodes de pédagogie active par problèmes et par projets, dont l’école est précurseur depuis 2004. Pour permettre à tous de devenir ingénieur, l’apprentissage sera également étoffé notamment au Mans avec ISMANS CESI ou à Brest avec la spécialité BTP ainsi qu’à Rouen avec l’ESITC, à Caen avec la spécialité informatique ainsi qu’à Montpellier en convention avec l’EPF et à Nice avec la formation généraliste.\n« Dans un contexte d’importantes réformes de l’enseignement et de l’apprentissage, l’évolution de CESI École d’ingénieurs renforce notre ambition qui est d’accompagner nos élèves tout au long de leurs cursus face aux mutations qui s’opèrent au sein des entreprises. Ecole en 5 ans, CESI École d’Ingénieurs permet à chacun de devenir ingénieurs à l’aide de pédagogies actives qui favorise les travaux en mode projet et d’un accompagnement personnalisé. Ce nouveau modèle donne surtout aux élèves ingénieurs le choix : de leur spécialité, de leur parcours, et de leur lieu d’étude parmi les 25 campus de CESI en France où CESI École d’Ingénieurs est implantée. » explique Jean-Louis Allard, Directeur de CESI École d’ingénieurs


삼월 20일, 2012년\n라 컨시언스 데 셀룰\n기준 Bruce Lipton\nLe principe de«la conscience cellulaire»\nEn 1977, alors qu'il était chercheur en génétique, Bruce Lipton a publié un document intitulé«La conscience des cellules». Dans cet article, il décrit en détail le comportement des cellules dans leur environnement. Au cours d' expériences menées en laboratoire, Bruce Lipton découvrait que l' idée largement répandue selon laquelle les fonctions biologiques sont régies par les gènes était non seulement erronée mais complètement fausse. Ses expériences lui ont permis de comprendre les mécanismes gouvernant les cellules et leurs réactions aux stimuli extérieurs.\nCroyances généralement admises et fausses 가설\nDepuis qu'on a réussi à déchiffrer le code génétique, au début des années 1950, les biologistes ont privilégié le concept de«déterminisme génétique», l' une des fausses hypothèses les mieux ancrées et selon laquelles. Dans les faits, quasiment tous les gènes sont contenus dans le plus grand organelle qu'est le noyau (ou nucléus). considère généralement le noyau comme le«center de commande»d' une cellule에서. Le noyau serait donc l' équivalent du«cerveau»cellulaire. Ainsi, le déterminisme génétique laisse entender que la vie et le destin de tout organice sont inscrits dans son code génétique, et sont donc«prédéterminés».\nLa notion de prédisposition génétique d' un organice fait consensus en biologie classique et sert de référence dans toute question de santé et de maladie. Selon cette logique, la sensibilité à surees maladies ou l' expression de sures comportements irrationnels sont généralement liées à l' hérédité et sont même parfois associées à des mutations spontanées. Dans le même ordre d' idées, la conscience et l' esprit humains sont perçus par la majorité des scientifiques comme étant«encodés»dans les molécules du système nerveux, d' où la notion de«fantôme dans la machine», comme si la conscience du Conducteur émanait du moteur de la voiture.\nFausse interprétation du rôle des gènes et de l' ADN\nLa primauté de l' ADN comme élément gouvernant l' évolution et le comportement biologiques repose sur une hypothèse sans fondement. Dans un article originalement publié en 1990 dans la revue BioEssays (1990, 12 (9) : 441-446), HF Nijhout décrit comment les concepts de«contrôle»et de«program»génétiques ont été initialement imaginés comme des métaphores visant à définir des pistes de recherche en génétique. Cette hypothèse convaincante s'est largement répandue au cours des 50 dernières années, si bien que la«métaphore du modèle»a abouti en«mécanisme avéré»et ce, malgré l' absence d' éléments de preuve. Puisque cette hypothèse accorde au program génétique un rôle de Premier plan dans la hiérarchie biologique, les gènes ont ainsi acquis le statut d' agent causal, gouvernant les manifestations et le comportement biologiques (les gènes seraient responsables du cancer, de l' alcoolisme des comportements criminels).\nQuoique le corps humain soit constitué de plus de cinquante billions (ou 50 milliards) de cellules, toutes ses fonctions physiologiques existent déjà au niveau d' une simple cellule nuclée (ou cellule eucaryote). 유기체 유니 셀룰 레어, tel un amibe ou une paramécie, possède l' équivalent cytologique des systèmes digestif, excrétoire, respiratoire, musculo-squelettique, immunitaire, reproductif et cardiovasculaire, entre autres. Chez l' humain, ces fonctions sont associées à l' activité d' organes pluricellulaires spécifiques, alors que dans la cellule, elles sont accomplies par des sous-systèmes appelés organelles.\nAu niveau cellulaire, les fonctions des systèmes physiologiques sont réglées de façon précise. La présence d' un répertoire de comportements cellulaires prévisibles implique l' existence d' un«système nerveux»dans la cellule. Ce système nerveux lui permet de réagir aux stimuli de l' environnement avec les comportements appropriés. L' organelle responsable de coordonner et d' ajuster les réactions d' une cellule à son environnement intérieur et extérieur représenterait l' équivalent cytoplasmique du«cerveau».\nL' hypothèse selon laquelle le noyau et les gènes d' une cellule 구성 아들«cerveau»ne tient pas la route. Chez un animal dont on retirerait le cerveau, la perturbation de l' intégration physiologique entraînerait immédiatement la mort. De même, si le noyau constituait le véritable cerveau cellulaire, son excision provoquerait l' arrêt des fonctions de la cellule et sa mort instantanée. Or les cellules énuclées en labouratoire peuvent survivre sans leurs gènes pendant deux mois ou plus et sont même ables de réagir correctement aux stimuli de leurs milieux interne et externe (Lipton et al., Differentiation, 1991, 46 : 117-133). Ici donc, en toute logique, le noyau ne peut être considéré comme le cerveau de la cellule! En menant des études sur des cellules humaines clonées, Bruce Lipton a pu constater que c'est l' enveloppe de la cellule (ou plasmalemme), plus communément appelée membrane cellulaire, qui lui servait en fait de«cerveau».\nLa Membrane Cellulaire, 최고의 소기관 바이오로 지크 apparu dans l' évolution, est en réalité le seul organelle biologique commun à tous les organices vivants. La membrane cellulaire compartimente le cytoplasme, l' isolant de l' influence du milieu externe. Par son effet de barrière, la membrane peut maintenir un«contrôle»rigoureux sur l' environnement cytoplasmique et permet à la cellule de vaquer à ses réactions biologiques. 또는 la membrane cellulaire est si mince qu'on ne peut l' observer qu'à l' aide d' un microscope électronique. C'est pourquoi son exist et la compréhension de sa structure ne furent clairement établies qu'aux environs de 1950.\n라 멤브레인 셀룰 레어 (플라즈마 렘)\n펜던트 la plupart des 50 années précédentes, avait perçu la membrane comme une simple peau semi-perméable et«passive», une sorte de pellicule moulante poreuse qui ne servait qu'à contenir le cytoplasme. Sous le Microscope électronique, la membrane cellulaire는 à une«peau»(<10 nanomètres) 구성 소파 (누아르, 블랑, 누아르) 엔 벨로 펀트 라 셀룰과 유사합니다. La simplicité fondamentale de la structure de cette membrane, qui d' ailleurs est identique chez tous les organices biologiques, a longtemps trompé les biologists.\nL' apparence multicouche de la membrane reflète l' organisation des phospholipides qui la composent. Ces molécules en forme de sucettes sont constituées de deux parties, une partie phosphate, globulaire et polaire, soit la tête (figure A), et deux parties lipoes, allongées et non polaires, soit les jambes (figure B). Lorsqu'ils sont agités dans une solution, les phospholipides se stabilisent en une double couche cristalline (figure C).\nLes bâtons Lipes qui 구성 요소 le corps de la membrane forment en fait une barrière hydrophobe (figure D) séparant le cytoplasme de son milieu externe instable. si le cytoplasme maintient son intégrité grâce à la barrière passive que forment les Lipes, les processus biologiques requièrent pour leur part un continuel échange de métabolites et d' information entre le cytoplasme et son milieu environnant. C'est pourquoi les activités physiologiques du plasmalemme sont coordonnées par lesprotéines de la membrane.\nChacune des quelque 100 protéines différentes du corps humain est constituée d' une chaîne linéaire d' acides aminés. Cette«chaîne»est assemblée à partir d' une combinaison de vingt différents acides aminés Chaque protéine possède une structure et une fonction qui lui sont propres et qui sont définies par la séquence des acides aminés composant sa chaîne. La chaîne d' acides aminés는 à un collier de perles qui se replie sur lui-même en globe tridimensionnel de forme unique와 비슷합니다. La morphologie finale de cette protéine reflète l' équilibre des charge électriques réparties parmi ses acides aminés.\nLa morphologie tridimensionnelle d' une protéine donne à sa surface une texture de sillons et de crêtes de formes particulières. Les molécules et les ions de formes et de charge électriques complémentaires à la surface s'y accrocheront et y seront parfaitement verrouillés. Cette liaison modifiera la distribution des charge électriques de la protéine. En réponse à ce changement, la chaîne d' acides aminés de la protéine se dépliera spontanément pour rééquilibrer la distribution de ses charge électriques, ce qui fera changer la forme de la protéine. Le Passage d' une forme à l' autre insuffle à la protéine un mouvement qui lui permet d' accomplir ses fonctions physiologiques.Le travail ainsi généré par le mouvement de la protéine est donc nécessaire à la«vie».\nDes vingt acides aminés 구성 성분 la chaîne de la protéine, 확실한 sont non polarisés (hydrophobes, huileux) et d' autres sont polarisés (hydrophiles, aqueux). La partie hydrophobe des protéines recherche la stabilité en s'insérant dans le center lipode de la membrane. La partie polarisée, pour sa part, s'étend sur les surface aqueuses de la membrane. Les protéines enchâssées dans la membrane sont appelées protéines membranaires intrinsèques (PMI).\nLes PMI peuvent se subdiviser en deux classes selon leur fonction : les protéines réceptrices et les protéines effectrices. Les PMI réceptrices sont des dispositifs d' entréequi répondent aux signaux du milieu environnant. Les PMI effectrices sont des dispositifs de sortie qui activent les procédés internes de la cellule. De plus, il ya dans le cytoplasme, sous la membrane, une famille de protéines processeurs qui servent de médiateurs entre le travail des protéines réceptrices et celui des protéines effectrices.\nLes protéines réceptrices agissent comme des«antennes»syntonisées pour lire les signaux de l' environnement. 특정 d' entre elles sont tournées vers l' intérieur de la membrane pour surveiller et transmettre les conditions du cytoplasme. D' autres s'étendent vers l' extérieur de la surface pour surveiller et transmettre les conditions du milieu externe.\nSelon la science biomédicale classique,«l' information»peut uniquement être transportée par la material des molécules (Science 1999, 284 : 79-109). Ainsi, les protéines réceptrices ne reconnaîtraient que les«signaux»qui sont physiquement complémentaires à leur surface. Cette croyance matérialiste persiste, même s'il a été amplement démontré que les protéines réceptrices peuvent capter les Vibrations de différentes fréquences. En effet, par un procédé de couplage électro-adaptatif (electro-conformational coupling), la Vibration d' un champ énergétique en résonance avec une protéine peut en changer l' équilibre des charge électriques (Tsong, Trends in Biochemical Sciences 1989, 14 : 89-92). En fonction des harmoniques émises par un champ énergétique, les protéines réceptrices changeront de conformation. Ainsi, les protéines réceptrices de la membrane répondent à la fois aux signaux électriques et mécaniques du milieu environnant.\nLorsqu'une protéine réceptrice reçoit un signal, elle accepte une conformation active qui informe la cellule de la présence d' un signal. Ce changement de conformation은«양심 상»au niveau cellulaire와 일치합니다. Dans sa conformation«active», une protéine réceptrice qui reçoit un signal peut se lier à une protéine effectrice douée d' une fonction spécifique ou à une protéine processeur. Lorsque le signal cesse, la protéine réceptrice revient à sa conformation«inactive»initiale et se détache des autres protéines.\nLa famille des protéines effectrices, qui agissent comme des dispositifs«de sortie», se divise en trois catégories : la protéine transporteur, l' enzyme et la protéine du cytosquelette.\nLes protéines transporteurs, qui comprennent une grande famille de protéines canaux, servent à transporter les molécules et l' information de part et d' autre de la barrière membranaire. Les Enzymes Sont responsables de synthétiser et de briser les molécules. Les protéines du cytosquelette règlent la forme et la motilité ces cellules.\nLa protéine effectrice는 en général deux 형태를 채택합니다 : une forme active, dans laquelle elle exécute une fonction spécifique; et une forme inactive, dans laquelle elle est au repos. 예를 들어, lorsqu'une protéine 운하 입양 une forme active, le canal s'ouvre et laisse des ions et des molécules spécifiques traverser la barrière membranaire. En revenant à sa forme inactive, la protéine se replie, ce qui referme le canal et interrompt le courant d' ions et de molécules.\nEn rassemblant tous ces éléments, il est possible de comprendre la façon dont le«cerveau»de la cellule traite l' information et génère un comportement. Les innombrables signaux moléculaires et radiants qui peuplent le milieu environnant d' une cellule component une véritable cacophonie d' information. Un peu à la manière de la«transformée de Fourier», chaque récepteur de surface (그림 H) détecte l' apparente cacophonie extérieure, en filtre specifices fréquences et les convertit en langage comportemental. La détection d' un signal syntonisé (그림 I, flèche) provoque chez la protéine réceptrice un changement de conformation du cytoplasme (figure I, pointe de flèche). Ce changement de conformation lui permet de se lier à une protéine effectrice particulière (figure J, dans ce cas, une PMI canal). La liaison avec la protéine réceptrice (figure K) provoque à son tour un changement de forme dans la protéine effectrice (figure L, dont le canal s'ouvre). Une fois activée, cette protéine peut ouvrir la voie des 효소, provoquer la réorganisation structurelle et la motilité, ou activer le transport d' ions et de signaux électriques pulsés de manière unique au travers de la membrane.\nLes protéines processeurs servent de«multiplexeurs», dans ce sens qu'elles peuvent augmenter la polyvalence du système de signalisation. Elles servent d' interface entre les protéines réceptrices et effectrices (P dans la figure M). Le couplage«programmé»des protéines processeurs peut lier surees entrées à specifices sorties. Les protéines processeurs permettent un grand répertoire de comportements à partir d' un nombre limité de PMI.\nLes PMI effectrices convertissent en comportements les signaux externes captés par les PMI réceptrices. Les fonctions de sortie de surees protéines effectrices peuvent susciter l' éventail complet d' un comportement donné. 또는 dans la plupart des cas, la fonction de sortie des PMI effectrices ne sert que de signal secondaire, qui pénètre dans la cellule pour activer le comportement d' autres voies cytoplasmiques. Les protéines effectrices는 agissent également comme des facteurs de transcription, des signaux qui impactnt l' expression des gènes.\nLe comportement d' une cellule est régi par la combinaison des actions résultant du couplage de ses PMI réceptrices et effectrices. Les protéines réceptrices fournissent la«conscience du milieu environnant»et les protéines effectrices convertissent cette connaissance en«sensation physique». 여기에 strictement défini, le complexe récepteur-effecteur constitue l' unité fondamentale de laception이 있습니다. Les protéines formant les unités de detection sont à la base de la conscience biologique. 에 peut donc en déduire que les 인식«régissent»le comportement des cellules, mais dans les faits, la cellule est«gouvernée»par ses croyances, puisque ses senses ne sont pas nécessairement exactes.\nLa membrane cellulaire est donc un processeur d' information biologique. Elle sonde son milieu environnant et convertit cette connaissance en«information»qui impact l' activité des voies protéiques et l' expression des gènes.\nSa structure et son fonctionnement peuvent être décrits de la manière suivante :\n(A) L' organisation des molécules phospholipides dans la membrane en fait un cristal liquide; (B) 반도체에 의한 PMI 효과의 라 바리 에르 소수성 물질을 통과하는 전송 정보; (C) la membrane est dotée de PMI lui servant de barrières (récepteurs) et de canaux. En tant que cristal liquide semi-conducteur doté de barrières et de canaux, la membrane est un transistor processeur d' information, ou l' équivalent biologique de la puce électronique.\nChaque complexe récepteur-effecteur représente un bit biologique, ou une unité de sense. Cette hypothèse fut présentée pour la première fois en 1986 (Lipton 1986, Planetary Association for Clean Energy Newsletter, 5 : 4) et depuis, le concept a été vérifié et s'est avéré techniquement possible. Cornell et d' autres chercheurs (Nature1997, 387 : 580-584) ont réussi à lier une membrane à une feuille d' or utilisée comme substrat. En contrôlant les électrolytes entre la membrane et la feuille, ils sont parvenus à contrôler numériquement l' ouverture et la fermeture du canal activé par le récepteur. La cellule et la puce ont donc des 구조 유사체.\nLa cellule peut être assimilée à une«puce»de carbone qui analyze le milieu environnant. Son«clavier»est composé de récepteurs. L' information sur le milieu est saisie par l' intermédiaire des protéines, les«touches». Les données sont converties en compportements biologiques par les protéines effectrices. Les«bits»des PMI Servent d' interrupteurs et règlent les fonctions cellulaires et l' expression des gènes. Le noyau de la cellule représente le«disque dur»avec un logiciel d' encodage de l' ADN. De récents progrès en biologie moléculaire ont également fait ressortir l' aspect 강의 / écriture de ce disque dur.\nIl est intéressant de noter que l' épaisseur de la membrane (7,5 nanomètres) est déterminée par sa double couche phospholipide. Si les PMI d' une membrane font de 6 à 8 nanomètres de diamètre, la membrane ne peut en contenir qu'une seule couche d' épaisseur. Comme les PMI ne peuvent s'empiler les unes sur les autres, la seule façon d' augmenter le nombre de ces unités de detection est d' augmenter la superficie de la membrane. À la lumière de ce qui précède, on pourrait en fait modéliser l' évolution ou l' expansion de laception (à savoir, l' ajout de PMI) en utilisant la géométrie fractale. peut d' ailleurs 옵저버 la nature fractale de la biologie dans les répétitions structurelles et fonctionnelles inhérentes à l' organisation d' une cellule, d' un organice multicellulaire (l' humain) et d' une communauté d' organismes multicellulaires (la société 휴 메인).\nCette nouvelle compréhension des mécanismes de contrôle cellulaire nous libère des contraintes du déterminisme génétique. Plutôt que d' être génétiquement programmé, le comportement biologique est en fait dynamiquement lié à l' environnement.\nAu niveau du nanomètre, le mode de fonctionnement des protéines deception, avec leur mecanisme de traitement d' information, met clairement en évidence la nature holistique des organices biologiques. Le comportement d' une cellule reflète sa ang de tous les stimuli environnementaux, tant physiques qu'énergétiques. En conséquence, la magie de la membrane cellulaire pourrait réellement nous amener au«cœur de la médecine énergétique».\n5. BH Lipton, Planetary Association for Clean Energy Newsletter, 5 (Association Planétaire pour l' Énergie Propre, Hull, Quebec, 1986), p. 4.\n6. BA Cornell 등, Nature, 387 (Nature Publishing Group, London, UK, 1997), p. 580-584.\nPour plus d' information, voir le documentaire de Jean-Yves Bilien sur le Dr Lipton –«L' impact de notre environnement et de notre état d' e sprit sur notre santé»\n아래 출원 : 기사, French, 다른 언어 태그가 : 기사, 다른 언어, 프랑스의, 프랑스 국민


6 octobre 2017 5 06 /10 /octobre /2017 01:01\nJean Émile Lemaire naît le 27 vendémiaire an 10 (19 octobre 1801) à La Branche-du-Pont-de-Saint-Maur (future Joinville-le-Pont, Seine, act. Val-de-Marne). Il est le fils de Marie Adélaïde Barbe Gritte et de son époux Jean Mathurin Lemaire, épicier, qui sera notable, adjoint puis maire de La Branche-du-Pont-de-Saint-Maur entre 1801 et 1816, et reviendra conseiller municipal de 1830 à 1843.\nReprenant l’activité d’épicier de son père, Lemaire épouse dans l’église Notre-Dame des Blancs Manteaux à Paris (4e arr.) en juin 1827 Marie Catherine Pommier.\nLemaire, qui déclare disposer d’une fortune de 1 800 fr. (supérieure à la moyenne des électeurs) est élu conseiller municipal au suffrage censitaire en mars 1830 dans ce qui était encore La Branche-du-Pont-de-Saint-Maur, avec Claude Pierre Jacmart comme maire. Ce dernier est remplacé en septembre de la même année par Laurent Nicolas Pinson ; le nouvel adjoint Alphonse Acher ayant démissionné, c’est Lemaire qui est nommé à sa place en novembre 1831, dans un village qui a pris alors le nom de Joinville-le-Pont.\nSon père, Mathurin Lemaire, était redevenu conseiller municipal en même temps que lui en 1830 et est réélu en 1831 puis en 1837. Ils vont donc siéger tous deux ensemble dans l’assemblée communale entre 1830 et 1837.\nCette dernière année, Jean Émile Lemaire ne se représente pas lors des élections municipales et quitte son mandat d’adjoint.\nSa position financière reste toujours correcte, puisqu’en 1848 il est, derrière le grammairien et nouveau maire Charles-Pierre Chapsal le deuxième contribuable de la commune.\nToujours résident à Joinville en 1862, Jean Émile Lemaire s’installe ensuite à Saint-Mandé (Seine, act. Val-de-Marne) où il décède le 11 mai 1880, à l’âge de 78 ans.\nComme l’avait aussi été avant lui son oncle Ange Lemaire, son gendre Louis Désiré Goujet sera lui aussi conseiller municipal de Joinville.\nPublished by Benoit Willot - dans 1815-1870 Joinville-le-Pont Paris commerçants


Cyril Féraud : sa grand-mère veille sur lui comme le lait sur le feu - Gala\nCyril Féraud : sa grand-mère veille sur lui comme le lait sur le feu\nVirginie Picat | mer. 17 avril 2019 à 22h30 - Mis à jour le mer. 17 avril 2019 à 14h54\nSurnommé l'animateur préféré des seniors, Cyril Féraud aux commandes de La Carte aux Trésors, ce soir à 21 h 05 sur France 3, compte parmi ses fans, sa grand-mère Simone, qui occupe une place de choix dans la vie de son petit-fils. D'autres célébrités n'hésitent pas à mettre leurs aînées en vedette. Attention phénomène.\nJamais les grands-mères n'ont été aussi tendance. Et ce n'est pas Cyril Féraud qui dira le contraire. Surnommé l'animateur préféré des seniors, le jeune trentenaire - il vient de fêter ses 34 ans, le 15 mars dernier -, ne tarit pas d'éloge sur ses spectateurs chéris. « C’est un public que j’aime. Oui, les plus de soixante ans sont présents en masse devant la télé, et alors ? Ceux qui considèrent que les retraités sont un sous public n’ont strictement rien compris à la télévision ! », avait-il lâché au figaro.fr. Parmi ses fans, il y en une qui compte plus que les autres : sa mamie, Simone. L’animateur qui officie également dans Personne n'y avait pensé et qui a déjà accueilli ses parents sur le plateau de Slam, deux émissions diffusées sur France, la chérit et n’hésite pas à poser en photo à ses côtés. Cette dernière confiait d’ailleurs à Gala en 2015, monter deux fois par an à Paris depuis ses Alpes-de-Haute-Provence pour voir son petit-fils, ranger son dressing et s’inquiéter de son alimentation comme de ses couchers parfois tardifs.\nD'autres personnalités aiment à mettre en avant leurs aînées. Jean Imbert, trente-sept ans, vient de réaliser son rêve de gosse. Quinze ans après avoir ouvert L’Acajou, dans le 16e arrondissement de Paris, le célèbre chef vient de rebaptiser son tout premier établissement Mamie. L’homme qui côtoie et régale les stars outre-Atlantique – il a inauguré son premier restaurant à New York avec Pharrell Williams – rend hommage à celle qui lui a donné envie de cuisiner. Et propose désormais une carte à quatre mains. Bel hommage.\nCar qu’elles se prénomment Poupette, l’arrière grand-mère de Sophie Marceau, apparue dernièrement, à Pékin, sublime dans une robe fendue, dans La boum. Nicole, alias Line Renaud, dont les nouvelles après sa récente hospitalisation sont plutôt rassurantes, géniale grand-mère dans le nouveau film Let’s Dance de Ladislas Chollat, ou encore Mamie Rock, la grand-mère de Laeticia Hallyday, dans la vraie vie, les grannys ont le vent en poupe. « Les grands-mères sont un repère dans un monde qui est en complet changement », analyse Marie-Claire Chain, psychologue et animatrice à l’EGPE, l’Ecole des Grands Parents Européens. Il y a celles qui ont connu la guerre, les privations, celles qui apprennent à faire beaucoup avec peu. Puis, les plus jeunes, les soixante-huitardes. Entre ces femmes et leurs petits-enfants, c’est pour la vie. « Nous sommes dans l’inter-génération, la force du lien qui relie les petits-enfants à leurs grands-parents est essentielle pour leur construction », poursuit-elle. Fortes de leur désir de transmission, d’énergie et d’entraide, les grands-mères restent dans le coup, s’initient auprès des plus jeunes à Whats - App, Instagram, Facebook… « C’est une façon de survivre, de transmettre son chemin de vie pour ne pas mourir dans la mémoire de ses enfants et de ses petits-enfants, » décrypte la spécialiste. Indémodables.\nfamille grand-mère petit-fils télévision\nDamien Thévenot amusé : « On me prend pour le grand-frère de Cyril Féraud ! »\nyann barthes dupont moretti anne-marie rassam johnny hallyday julie boulanger isabelle aubret âge virginie ledoyen matthieu decosse william kate izïa higelin\nArticle suivant : Cyril Féraud (La carte aux trésors) : cette petite attention de sa grand-mère pendant le tournage


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