Au long de son histoire, Oropesa del Mar, ville située à un endroit stratégique, a attiré de nombreuses cultures. Il existe des vestiges ibères ainsi que du Paléolithique. En 1233, Jacques Ier d'Aragon conquit le château qui couronne la partie haute de cette pittoresque localité. À l'époque de Felipe II, tenant compte des nombreuses attaques de pirates, l'imposante tour du Roi a été construite.\nLa principale activité économique est le tourisme, dans tous ses domaines, suivi de l'agriculture.\nSon centre historique est intéressant, avec la visite des murailles, du château arabe, de l'ermitage Virgen de la Paciencia et de la cité des antiquaires. Les promenades en bord de mer, le long du port, la tour du Roi et la promenade piétonne, depuis la plage de la Concha jusqu'au Morro de Gos. Sans oublier les jardins de Marina D'Or, qui permettent une agréable balade dans un cadre offrant une végétation variée et une architecture moderne.\nVariété de paysages sur la côte d'Oropesa : longues plages ouvertes dans le nord, baies telles que la plage de la Concha et dans la partie sud des falaises et criques clairsemées de pins telles que la Renegà.\nÀ Oropesa del Mar, vous trouverez une grande variété de restaurants où vous pourrez profiter d'une excellente gastronomie qui allie les meilleurs produits de la mer à ceux de notre vaste verger, vous offrant ainsi d'authentiques délices culinaires pour le plaisir de tous les sens.\nNous joignons ici le site web où vous pouvez consulter la liste complète des bars, restaurants et cafés de la ville :\nListe des restaurants Oropesa\nListe des bars et tavernes Oropesa\nListe des cafés et glaciers\nPrésentation de la commune Monuments Musées Sites naturels Plages Accès et transports Gastronomie Artisanat Marchés Fêtes et célébrations Programme Logement\nCanton: La Plana Alta\nDistance Castellón: 22 Km\nDistance Valence: 72 Km\nSra. Dª. Araceli de Moya\nC/ Laura de Cervellón, 5A 12594 Oropesa del Mar\nTéléphone: 964 310 100\nFax: 964 310 066\nPaseo de la Concha (Plaza de París s/n ) 12594 Oropesa del Mar\nC/ Moscatel s/n (Urb. Marina D’Or) 12594 Orpesa/Oropesa del Mar\n964 314 134


Dompte-venin — Connaître et préserver la flore de Haute-Savoie - Asters\nVous êtes ici : Accueil › Fleurs › Dompte-venin\n« Précédent : Herbe à la ouate Suivant : Balsamine de Balfaur »\nVincetoxicum hirundinaria - Medicus\nAsclepiadaceae | Non Renseigné\nPlante vivace, haute de 30 à 100 cm, à tige non ramifiée, isolée. Feuilles opposées, les inférieures en coeur, les supérieures ovales-lancéolées acuminées, arrondies à la base, luisantes. Inflorescence en cymes ombelliformes pédonculés, insérées aux aisselles des feuilles. Fleurs blanc-jaunâtre divisées en 5 lobes dressés au bord recourbés. Follicule fusiforme long de 3 à 5 cm, s'ouvrant par ouverture ventrale.\nXérophile, de préférence calcicole : bois clairs chauds et secs (Quercion pubescenti-petreae, Cephalanthero-Fagenion), taillis ourlets (Geranion sanguinei), pelouses rocailleuses, pâturages pierreux, pierriers, éboulis (Stipion calamagrostis).\ncollinéen au subalpin jusqu'à 1760m à Chamonix et 1800m à Taninges sur le Marcelly.\nEspèce fréquente dans les hautes montagnes calcaires en dessous de 1700m, les chainons jurassiens. Elle est plus rare sur les plateaux et les régions basses en raison de la rareté de milieux favorables, rare et dispersée dans le secteur granitique Mont-Blanc/Aiguilles-Rouges.\nCollectée à Servoz par Payot en 1850 (Ann)\nAnn : 4, Jay : 3, G?


Réseau EV Immobilier.\nTrouvez votre agent EV. Découvrez le Réseau EV immobilier Avis clients. Le Réseau E.V Immobilier est un réseau immobilier national mixte. Le seul réseau en France où l'on' peut être conseiller immobilier et/ou ouvrir son agence, être Agent Commercial Micro entreprise auto-entrepreneur portage salariale sans payer de pack!\nMaison louer particulier. Pays de la Loire. Comment bien ngocier son achat immobilier? Vous avez trouv l'appartement' ou la maison rvs et souhaitez l'acheter' Vous entrez maintenant dans le bal de la ngociation.Bien ngocier le prix d'achat, rdiger une offre, comprendre les diffrences entre la promesse de vente et le compromis de vente devenez; incollable sur toutes ces tapes pour un achat immo russi.Dcouvrez notre dossier edito pour bien ngocier votre achat immobilier.\nor immobilier nice\nagence nice immobilier\nnice nord immobilier


Extraits du livre Aux Portes de la Nuit de Marcel Lapierre (in. La Nouvelle Edition 1946) | Marcel Carné\n1946 – Les Portes de La Nuit\nExtraits du livre Aux portes de la nuit de Marcel Lapierre (in La Nouvelle Édition, 1946)\nAux portes de la nuit de Marcel Lapierre (extraits)\nCe livre est sorti en 1946 à La Nouvelle Édition et relate les péripéties de ce film qui sonna le glas de la collaboration entre Jacques Prévert et Marcel Carné. Il est le seul témoignage de ce que pouvait être l’aventure d’un film de Marcel Carné. À ce titre il est indispensable. Aussi avons-nous décidé d’en retranscrire les passages les plus significatifs. Bien évidemment, ce livre est épuisé et n’a pas été réédité.\nToutes les photographies ci-dessous sont extraites de ce livre. Malheureusement le photographe n’est pas cité.\nCliquez sur l’un des extraits correspondant pour vous y rendre directement.\nÀ propos de Marcel Carné – À propos de Jacques Prévert – Repérage à la Villette – Marlene Dietrich refuse le rôle – Jean Vilar mime Les Feuilles mortes – La scène d’amour entre Yves Montand et Nathalie Nattier – Une journée de tournage sur le décor du métro Barbès – Tournage dans le quartier de la rue de Crimée – Enregistrement de la musique – La première projection\nExtrait du chapitre I, « Je vous présente Marcel Carné »\nVoilà quel était l’actif de Marcel Carné au moment de l’ouverture des Portes de la nuit. À présent, je vais vous parler de sa légende, que l’on accroche à deux points principaux. On dit : Carné c’est un petit râleur.\nOn dit aussi : c’est un gars qui coûte cher aux producteurs qui l’emploient.\nVoyons ça d’un peu près.\nS’il est un grand metteur en scène, Carné n’en demeure pas moins, physiquement, un petit bonhomme. C’est un fait. Quand un petit bonhomme veut se montrer à la hauteur des situations et des circonstances, il monte sur ses grands chevaux. Tout le monde sait cela. Quand un petit bonhomme hausse le ton, ça lui sert de tremplin. Ça lui donne de l’assurance.\nIl y a un peu de cette surélévation psychologique dans ce qu’on appelle « les grandes colères » de Carné. Ses vraies colères, provoquées par des remarques désobligeantes, des attaques injustes ou des contretemps fâcheux, se passeraient plutôt en dedans. Des signes extérieurs sont toutefois perceptibles.\nOn le voit bouger les yeux de façon anormale, puis faire mine de s’en aller en secouant les épaules. Carné fâché, c’est comme un gosse boudeur.\nIl a une expression familière, favorite, très brève, qu’il emploie sur différents tons et dans plusieurs sens. C’est :\nSur le ton curieux, cela signifie : « Qu’est-ce que vous dites ? »\nDistant : « Si tu savais ce que je peux m’en foutre ! »\nAgressif : « Est-ce que vous allez vous taire ? »\nExplosif : « Vous commencez à m’emmerder ! »\nQuand il se contente de prendre de l’altitude pour s’adresser à ses interprètes, il donne à sa voix une dure sonorité et il emprunte le style solennel :\n— Dès que « Monsieur » X… sera disposé, nous pourrons commencer à répéter.\nIl n’en faut pas plus, généralement, pour que M. X… s’approche et prenne la place qui lui était assignée. Mais, parfois, M. X… n’est pas à portée de sa voix. Il est encore dans sa loge. Ou il bavarde à l’autre bout du plateau.\nCarné s’impatiente. S’il a les nerfs à fleur de peau – ça arrive et c’est excusable dans ce métier -, s’il n’a pas le temps de redescendre de son perchoir moral, il laisse percer son irritation et il décoche, d’une voix brève, coupante, une petite phrase qui pique ou qui cingle. Si un confident possible est à côté de lui, notre nerveux ami vide d’un coup son sac lourd de ressentiments. Une demi-heure après, il n’y pensera plus. Il sera fin prêt pour une nouvelle crise – comme disent ses familiers.\nJe ne vois pas là de quoi le qualifier de coléreux ! Il y a d’autres metteurs en scène qui font beaucoup plus de bruit que Carné.\nIl se permet quelquefois, et sans doute par nervosité, d’infliger à un interlocuteur une comparaison pas très flatteuse, c’est entendu. Que celui qui n’a jamais traité son prochain de ci ou de ça lui jette la première pierre !\nIl vous confie volontiers, en soupirant, qu’il n’y a pas moyen de faire du cinéma en France, qu’il n’y a ni studios, ni artistes… Il lui sera beaucoup pardonné parce que en dépit de ces effroyables lacunes, il réussit à faire les films que vous connaissez…\nIl y a chez Carné un côté « môme de Paname » qui est amusant. Il prend volontiers l’air du petit gars qui ne veut pas s’en laisser conter :\n— Ah, non ! Salut ! Passe la main ! Moi, j’marche pas !\nOu il fait semblant de s’en aller :\n— Si ça va comme ça, moi, j’laisse tomber !\nCes attitudes dissimulent des trésors de bonne volonté, et de volonté tout court. Marcel Carné, je veux le proclamer bien haut, est ce qu’on appelle un « boulot ».\nUne fois qu’il est accroché à la préparation et à la réalisation d’un film, il est mordu, il est possédé.\nTout au long de son travail, il est tenaillé par le désir de faire pour le mieux. Une sorte d’anxiété s’empare de lui. Elle se traduit par des gestes non prémédités : il suce son pouce, il ronge ses ongles. Depuis la Libération, il a trouvé un ersatz : il mâche du chewing-gum. C’est l’un des plus sérieux emprunts qu’il ait faits à la technique américaine.\nAvec ça, superstitieux comme une petite poule de Montmartre.\nS’il se surprend à constater à haute voix que « ça ne va pas trop mal » ou que « ce plan-là sera terminé ce soir », il s’empresse de toucher du bois.\nHélas il n’a pas toujours du bois sous la main. Les machinistes, qui ont bon cœur, lui ont fait confectionner à l’atelier de menuiserie un fer à cheval… en bois, qu’il peut garder dans sa poche.\nLa bonne qualité du travail étant son souci dominant (et permanent) il sait respecter le travail d’autrui. Par exemple, il ne se permettrait pas de changer un mot dans une réplique sans en référer au dialoguiste — quitte à discuter avec celui-ci si le débat était nécessaire.\nIl ne fait jamais photographier un plan sans être bien sûr de « tenir » le bon cadrage et le meilleur angle.\nII est méticuleux dans son style.\nS’il exige beaucoup de lui-mème, pourquoi n’exigerait-il pas à peu près autant de ceux qui travaillent avec lui ? S’il passe une heure à « faire un champ », pourquoi ne ferait-il pas répéter un geste à un artiste pendant dix minutes ?\nLa méticulosité de Marcel Carné est, sans aucun doute, ce qui donne appui à la seconde face de sa légende.\nLe premier venu peut, sans se casser les méninges, tenir le raisonnement suivant :\nPuisqu’il travaille avec beaucoup plus d’application qu’un quelconque grilleur de pellicule, il y passe plus de temps. Étant donné que le temps c’est de l’argent, ça doit coûter très cher. Et on se hâte de préciser : ça coûte trop cher. En apportant — comme il se doit — à cette affirmation un petit ton de confraternelle bienveillance…\nDans la situation actuelle de l’industrie cinématographique française, le réalisateur qui prétend soigner son ouvrage ne peut absolument pas fonctionner à toute vitesse et au rabais. Le matériel de nos studios est périmé, usé jusqu’à la corde… Les studios eux-mêmes…\nPour la construction des décors, les matériaux sont rarement à pied d’œuvre. Souvent on ne sait même pas où les trouver. Les câbles électriques ont des défaillances, des lampes foirent, des caméras tombent en panne. Dans les laboratoires de développement et de tirage, ça ne va pas mieux.\nSi bien que lorsqu’on croit, après avoir aplani bien des difficultés et subi de nombreux contretemps, que l’image qu’on a pu enfin tourner est bonne, il arrive qu’un incident de labo flanque tout par terre. Si l’on tient à la qualité du résultat, il faut recommencer et, presque toujours, retrouver les mêmes difficultés !\nDans les milieux du cinéma, personne ne l’ignore, mais on dit :\n— Ça n’est pas commode, d’accord. Pourtant Carné exagère. Il a trop d’exigences, il lui faut des décors compliqués et onéreux.\nOn prête à Cocteau ce propos caustique :\n— Carné serait capable de faire raser Paris pour avoir un décor de terrain vague !\nOn conte des anecdotes, en se gardant bien de les expliquer, et on obtient ainsi ce qu’on appelle de « bonnes histoires ».\nN’importe quel plaisantin de comptoir, n’importe quel rigolo de table d’hôte, n’importe quel échotier, est assuré de son petit succès quand il déclare que : dans Les Visiteurs du soir, Carné a dépensé un pognon fou pour faire planter des marguerites sur un terrain brûlé par le soleil. Celle-là, je l’ai entendue et lue si souvent que je veux la mettre au point.\nAu mois de mai 42, Carné tourna les premières scènes des Visiteurs qui se jouent en extérieur, auprès de la fontaine. Le site était agrémenté d’un joli tapis de marguerites qui avaient poussé par leurs propres moyens. On ne manqua pas d’en utiliser la photogénie.\nLes prises de vues furent interrompues pour profiter de la disponibilité des studios de Saint-Maurice où les intérieurs devaient être filmés. L’équipe ne revint dans le midi qu’au mois d’août. La fontaine était toujours là, mais le paysage environnant avait perdu sa fraîcheur printanière. Le sol était plus desséché qu’un cœur d’huissier et on n’y voyait pas plus de marguerites que de cocotiers au Groenland. Impossible de raccorder le désert avec l’Éden. Cette transformation à vue eût été inacceptable à l’écran.\nRetourner les premières scènes dans le nouvel aspect du coin ? On aurait perdu du temps et la poésie du tableau se serait trouvée compromise…\nAlors, on décida de reconstituer le paysage. Parce que c’était la solution la plus simple et la plus élégante. On fit appel à la science des fleuristes de Grasse qui vinrent repiquer des marguerites\tau bon endroit. Ce qui n’était d’ailleurs pas un labeur de Romains. Voilà toute l’affaire !\nVous conviendrez qu’il n’y a pas de quoi en faire tout un plat.\nLorsque le journaliste Marcel Carné alignait dans Ciné-magazine ses « nuances » malicieuses sur les bons artisans et les génies, sur les grands films et sur les superproductions, il ne prévoyait pas qu’il serait lui-même, un jour, entrepris sur le même chapitre avec férocité, voire avec… mauvaise foi.\nÀ propos des Portes de la nuit, on devait multiplier les pointes… Sans doute, l’absurde légende qu’on lui jette sur les épaules horripile Carné.\nMais comment s’en défaire quand tant de perfides et de niais conspirent à la lui ramener, sans cesse allongée et enluminée ?\nC’est un peu comme le fameux papier à mouches, irrésistible accessoire d’un des plus vieux gags du cinéma…\nPour décoller cette fiction empoissée, il n’est qu’un dissolvant : l’eau lustrale du bon boulot. Et Marcel Carné sait en user.\nOn parle, on critique, on débloque.\nLui, il travaille.\nExtrait du chapitre II, « Le surréaliste de Saint-Germain-des-Prés »\nOn peut dire que Jacques Prévert a recueilli le meilleur du surréalisme. Et que, sans rien abdiquer de sa façon de voir, il a pu se faire parolier de cinéma. Il apporte au moyen d’expression le plus populaire des idées et des propos qui n’ont rien de conformiste. Mais – et c’est là son fort — il ne s’embarrasse pas de cet hermétisme solennel et lugubre que d’autres cultivent comme le fin du fin de la poésie.\nLe public le comprend et l’aime. Et, parce qu’il plaît au public, les producteurs de films le recherchent. Cela va de soi.\nDans les scénarios qu’il travaille, Prévert introduit régulièrement un ou plusieurs personnages selon son cœur : des hurluberlus à l’âme de poètes, des gars révoltés contre la société et les symboles respectés, des types dégoûtés, en pétard avec la vie.\nOn les lui a souvent reprochés – du côté des gens qui pensent en troupeau. C’était inévitable. Et ça n’a aucune importance.\nIl aime Paris, bien entendu, mais dans Paris il a ses coins préférés. On le rencontre presque quotidiennement dans les parages du clocher de Saint-Germain-des-Prés. Une belle paroisse.\nMalgré ça, il est attiré par la poésie un peu particulière du canal Saint-Martin, des docks de la Villette, des petites rues de la Chapelle où strident les appels des locomotives, des boulevards extérieurs que plafonne le métro aérien.\nPour aller de la rive gauche à la rive droite, il passe souvent par le pont des Arts, c’est une façon fort significative de tourner le dos à l’Institut…\nUn jour, sur ce fameux pont des Arts, il a rencontré le chorégraphe Roland Petit. Les deux hommes ont parlé de choses et d’autres et notamment de leurs muses respectives. Quand ils se séparèrent, il était décidé que Prévert écrirait un ballet pour Petit. Il l’a écrit.\nQuoiqu’il eût des tendresses pour les fleurs et les petits oiseaux, il n’envisagea pas un seul instant de composer un ballet pastoral avec un berger, une bergère et des animaux familiers. Il pensa tout de suite à ses décors de prédilection : les musettes de la rue de Lappe, le métro en l’air, le pont de Crimée…\nEt ce fut Le Rendez-Vous que Boris Kochno monta au théâtre Sarah-Bernhardt, en juillet 1945.\nÇa se passait dans des décors photographiques de Brassaï et sur une musique de Joseph Kosma.\nÀ la sortie d’un bal populaire, un mendiant distribuait des fiches de « bonne aventure ». C’était ainsi qu’un jeune homme (Roland Petit) recevait l’arrêt du destin ; il mourrait dans la nuit. À un coin de rue, il rencontrait le Destin en personne (sous l’aspect de Roger Blin) qui lui confirmait la chose et qui lui remettait à toutes fins utiles un rasoir bien tranchant. Le jeune homme haussait les épaules, prétextant qu’il avait rendez-vous avec la plus belle fille du monde, et il s’en allait…\nEffectivement, il rencontrait, du côté du pont de Crimée, une bien belle fille (Marina de Berg). La chorégraphie traduisait leur attraction réciproque, leur amour, leur joie de vivre. Un coup de sifflet lancé par le Destin rompait le charme : la fille égorgeait le jeune homme.\nC’était très beau. Le réalisme se mêlait au merveilleux. Des personnages bien dessinés entouraient les protagonistes. Des chansons étaient interprétées par Fabien Loris. La musique de Kosma enveloppait le tout d’une atmosphère puissante, émouvante, empoignante. Il y eut ce qu’on appelle une presse magnifique.\nJacques Prévert, surréaliste de Saint-Germain-des-Prés, entrait en triomphateur au répertoire des ballets des Champs-Elysées.\nExtrait du chapitre V, « Les portes s’ouvrent »\nJe vais voir Carné dans son P.C. des studios Francœur.\nC’est presque une visite de jour de l’An, puisque nous sommes le 4 janvier…\nMais je me garderai bien de lui souhaiter « une bonne et heureuse année ». Superstitieux comme je le connais, il serait capable de penser que je vais lui flanquer la poisse.\nLa maison Pathé est une curieuse maison. Les locaux affectés à l’administration sont aussi fuyants, aussi mouvants, aussi « transfigurables » que les studios eux-mêmes. À part les murs extérieurs et les escaliers métalliques, on n’est jamais sûr d’y rien retrouver. D’une semaine à l’autre, on culbute les cloisons, on en dresse d’autres… Là où il y avait un bureau il y aura un couloir, là où il y avait un couloir on ne verra plus rien. On fait venir les peintres, on badigeonne les plafonds. Bref, on recrée la maison. On croit toujours être dans des décors. C’est du cinéma.\nPour l’heure, la production des Portes de la nuit occupe plusieurs pièces. Dans l’une, grouillent des régisseurs, des assistants, des secrétaires. Le chapeau en arrière du crâne, la cigarette au bec, des gars tapent furieusement sur des machines à écrire. Un autre, les pieds accrochés au bord d’un bureau, téléphone avec véhémence. Il y en a qui sont debout, les mains dans les poches, qui regardent, qui écoutent, qui attendent. Ça fait penser à quelque scène d’un film de gangsters…\nPlus loin, au bureau de la décoration, les assistants de Trauner sont penchés sur des épures, préfigurations mathématiques des grandioses constructions qui s’élèveront sur les plateaux et les terrains de Joinville. On me parle avec fierté d’une scrupuleuse reconstitution de la station de métro Barbès-Rochechouart.\nEt voici le centre de cette activité. Une grande pièce avec une grande table de travail derrière laquelle se tient le grand chef de manœuvre, l’entrepreneur général, le patron. En deux mots : Marcel Carné.\nII est élégant, comme toujours. Son costume est artistement composé. Harmonie de marron et de beige. Un gilet de lin fait une tache claire sous le veston brun. Sa cravate est de la couleur qu’ont les citrons quand ils prennent la peine d’être traditionnellement jaunes. Je connais Carné, je connais ses films, je sais donc à quoi m’en tenir. Mais il me semble que si je le voyais pour la première fois et si j’ignorais tout de son travail, je penserais qu’un garçon qui s’habille avec un tel goût doit être méticuleux et raffiné dans ses mises en scène.\nBien entendu, je garde cette réflexion pour moi, et je demande au réalisateur des Portes de la nuit où il en est de ses travaux d’approche. Il me montre des plans qui sont étalés devant lui. On y voit les quais parisiens qui bordent le canal de l’Ourcq. C’est en quelque sorte la carte des opérations.\nDepuis deux ou trois nuits, Carné fait des promenades nocturnes avec Trauner et Agostini pour repérer les extérieurs. Ces promenades se sont prolongées en séances de travail, avec essai des éclairages. Il brandit une photo du pont de Crimée. Photo nocturne remarquablement ciselée par la lumière. C’est très beau.\n— Hein ? me dit-il simplement.\nEt je réponds avec non moins de simplicité : — Oui.\nLes définitives prises de vues nocturnes et extérieures vont commencer dans quelques jours. Par un froid de canard. Carné est prêt à braver les rigueurs de la température. Dans un coin de son bureau, il a une canadienne admirablement calfeutrée et des gants fourrés comme de bons chocolats d’avant guerre. Je crois même qu’il a des bottes de trappeur. On pourrait croire qu’il se prépare à filmer une histoire du Grand Nord tirée d’un roman de James-Olivier Curwood.\nJe crois vous l’avoir déjà dit : c’est un gars qui ne laisse rien au hasard. Il veut rester insensible au harcèlement des troupes sournoises du général Hiver.\nExtrait du chapitre VI, « Rien ne va plus »\nSamedi 12 janvier.\nComme je vous l’ai déjà dit, Marlene Dietrich n’a pas encore donné son accord. Elle potasse le scénario, elle le grapille, elle le suçote, elle le décortique. Elle l’examine à la loupe, elle le regarde par transparence. Elle le parcourt en panoramique. Elle le sonde en plongée…\nElle se demande quelle allure elle aura là-dedans.\nElle cherche à se suivre des yeux dans le dédale de cette histoire prévertienne. Elle imagine quels effets de costume elle pourra faire en tournant telle ou telle scène.\nJacques Feyder a écrit à propos de cette vedette :\n« Ses conceptions pour habiller son personnage ne tiennent aucun compte du scénario, des contingences, de la situation de l’héroïne, de son milieu social. Il s’agit de revêtir des « toilettes Marlene Dietrich ». Voilà l’essentiel ! Et si une invraisemblance s’avère trop flagrante, elle demande tout simplement qu’on modifie cette phase du scénario et elle arrive à l’obtenir. Elle a tant de charme. »\nBien sûr, elle a du charme mais, justement, il paraît qu’elle s’est mis dans la tête que, dorénavant, le charme ne lui suffirait plus. Elle ne veut plus jouer les poupées superbes et désirables, elle prétend rompre avec les habitudes des « glamour girls ». Ce qu’il lui faut maintenant, à Marlene, c’est de la profondeur, de la psychologie complexe, des sentiments torturés, de la vie intérieure. Des rôles à la Bette Davis, en quelque sorte. Ou bien encore de l’Ibsen – mais de l’Ibsen habillé par Schiaparelli.\nEst-ce qu’il y a de ça dans Les Portes de la nuit ?\nÇa ne lui semble pas.\nElle relit les scènes, ses scènes, les unes après les autres, sans trouver le détail séducteur qui pourrait la convaincre. Et elle ne donne toujours pas sa réponse. Carné commence à en avoir marre. Mettez-vous à sa place ! Il a l’impression de se mouvoir dans une atmosphère toute chargée d’entourloupettes. Il présume que sa « vedette » va, dans quelques jours, lui glisser entre les doigts — si je puis dire. Il sent aussi que, si Marlene s’en va, Gabin disparaîtra dans son sillage…\nD’autre part, il a pu se rendre compte, Carné, que ce n’est pas la présence de ce « couple idéal » qui assurera à son film la classe internationale. Le monde entier n’en est plus à attendre avec une fébrile impatience « le prochain film de Marlene Dietrich ». Ce qu’il demande, ce qu’il espère, le monde entier, c’est du bon film, du bien fait, de l’intéressant, avec de la vraie vie qui palpite. Et du tel film ça peut se faire sans le concours de stars d’appellation contrôlée…\nActuellement, il y a un film qui remporte un succès fou. Un film suisse : La Dernière Chance, de Léopold Lintberg. Un film sans vedette. Il y a aussi une certaine Bataille du rail qui se passe de « têtes d’affiches » et qui n’en fait pas moins un certain bruit…\nLes stars devraient bien méditer là-dessus au lieu de se figurer placidement que le public universel est toujours en train de bayer autour de leur piédestal.\nCarné, qui ne voit pas les choses sous le même angle, est bien décidé à faire son film. Avec ou sans Marlene.\nPour ne pas être pris au dépourvu, il fait des essais avec des artistes moins connues mais qui ont déjà montré des qualités certaines au théâtre ou à l’écran. Il « essaie » ainsi Maria Mauban, Hélène Constant.\nMardi 15 janvier.\nMarlene Dietrich a déclaré qu’elle ne tournerait pas dans Les Portes de la nuit. Après avoir harcelé ce pauvre Prévert pour lui faire modifier le scénario, après avoir apporté elle-même un scénario qui n’était pas piqué des hannetons, elle affirme que, décidément, le rôle ne convient pas au nouveau style qu’elle veut adopter. Dans une lettre qu’elle adresse à la maison Pathé, elle formule un grief inattendu.\nJe suis bien trop discret pour citer une correspondance privée. Mais la vedette démissionnaire a confirmé son point de vue dans une missive adressée – aux fins de publication – à un journal. Là, il n’y a plus à jouer les petits scrupuleux. Voici donc ce qu’elle écrit, Marlene :\n« Je notais que plusieurs scènes du film Les Portes de la nuit, évoquant des attitudes regrettables sous l’Occupation, créaient dans certaines parties de ce film une atmosphère qui m’apparaissait comme pouvant constituer une mauvaise propagande à l’étranger, ce qui me rendait pénible d’y apporter mon concours. »\nCe lâchage est embêtant, dans un sens. Mais, dans un autre, il rend la situation plus claire… Marlene a répondu « non », mais un « non » c’est quand même une réponse. On est fixé. On sait qu’on ne peut pas compter sur Marlene. On comptera sur une autre…\nExtrait du chapitre XI, « Le chantier de la rencontre »\nJeudi 18 avril.\nCet après-midi, je tombe en plein drame. On doit tourner la scène dans laquelle le clochard-Destin joue sur son harmonica la chanson des Feuilles mortes. Or, Jean Vilar ne sait pas complètement la chanson. Carné estime que Kosma aurait dû la lui faire apprendre. Il engueule donc Kosma, et son assistant, et aussi ce pauvre Vilar.\nHier, Carné s’est cassé les pieds. Au sens exact du terme. Il est tombé et il s’est esquinté les deux gros orteils. Ça ne le rend pas spécialement joyeux. Il travaille en chaussons. Cette anicroche musicale tombe mal, par-dessus cette histoire de pieds… Le metteur en scène va cacher sa mauvaise humeur dans sa loge.\nPendant ce temps, Vilar s’efforce de se mettre à la page. Les gars du son lui serinent l’air qui a été enregistré par les ondes Martenot. L’air que tout le monde, dans le studio, connaît déjà.\nCarné revient. Pour limiter le temps perdu, il s’occupe d’un gros plan : une tête de lion, en similipierre, sur laquelle des prénoms ont été gravés : Pierre, Dédé, Gisèle, Malou, Cricri… Cette étude de graffiti lui calme les nerfs. Grâce à cette diversion, le retour à la bonace s’effectue en beauté. Heureuse détente qui se manifeste sur tous les visages ! On est dans un « climat » qui permet d’aborder utilement la scène de l’harmonica. En vérité, il s’agit d’un play-back. Vilar ne joue pas pour de bon – le son réel sera enregistré par un harmoniciste — mais il doit tout de même jouer Les Feuilles mortes, tout au moins en avoir l’air. Il est assis au bas d’une échelle de meunier. Un diffuseur lui envoie la musique enregistrée. Il doit « coller » à cette musique.\nCarné lui explique quelle doit être son attitude :\n— Il faut que ce soit le Destin qui joue avec naturel, sans se soucier de rien, et non pas un monsieur qui peine effroyablement.\nPour cette raison, il insiste sur ce point que d’autres tiendraient pour un détail sans importance : il faut que l’harmonica glisse légèrement sur les lèvres, sans que la tête de l’instrumentiste remue. La tête ne doit pas bouger de droite à gauche et de gauche à droite comme pour chercher les trous de l’instrument.\nOn arrive à des résultats satisfaisants. L’image avait été longuement travaillée auparavant. Agostini et Bac ont eu l’œil… Plus tard, à propos de ce tableau du clochard-Destin jouant de l’harmonica dans un coin du chantier, des amateurs parleront de « clair-obscur ».\nConsidérons l’ensemble du plateau. Dans un coin du décor, l’acteur et les techniciens enregistrent ce moment du film. À l’extérieur du champ, il y a des auditeurs machinistes, électriciens, habilleuses, quelques visiteurs. Tous ont déjà dans l’oreille la musique de Kosma : mélopée nostalgique, rendue plus nostalgique encore par le surréalisme des ondes Martenot, qui sort, obsédante et empoignante, du diffuseur.\nDes lampes à arc jettent une lumière blanche sur l’invraisemblable fouillis du chantier, donnant une allure spectrale aux statues de faux marbre, aux boulins et aux chevrons dressés vers le ciel.\nTous les assistants écoutent, comme fascinés, cette musique dont les notes soupirent dans leur tête. Leurs visages ont des expressions typiques. Nettement médusés. On dirait qu’ils se rendent compte de leur participation à un instant solennel. À la naissance d’une chanson. Au premier envol d’une chanson qui, dans quelques mois, tournera sur tous les phonos, hantera tous les postes de radio, jaillira sur toutes les lèvres :\nC’est une chanson qui nous ressemble Toi qui m’aimais Moi qui t’aimais…\nLa scène d’amour entre Yves Montand et Nathalie Nattier\nVendredi 26 avril.\nJe voudrais appeler cette séance « Une leçon d’amour dans une baraque sans murs ». Et voici pourquoi.\n0n est toujours dans la fameuse cabane du veilleur de nuit.\nQuand je dis « dans », c’est une façon de parler. Il ne reste plus grand-chose de cette baraque. Plan après plan, on en a enlevé tous les murs (ils ont été remontés vers les cintres). On en replace un bout, de temps en temps, pour faire le fond d’une image.\nOn va tourner la grande scène d’amour, qui d’ailleurs sera courte. Elle sera grande par son importance affective, par le coup au cœur qu’elle portera au public. C’est pendant la projection de cette scène-là que, dans les salles obscures, les poitrines se gonfleront, que les gorges se serreront, que les couples spectateurs se rapprocheront et joindront leurs mains avec une vigueur qui fera craquer les phalanges.\nC’est la scène éloquente et passionnée, utile et agréable, indispensable et inévitable. Scène dangereuse car, en la tournant, il faut éviter de s’engluer dans le style « carte postale ».\nMatou, qui était bien fatiguée, s’est allongée sur le lit rudimentaire. Avec son beau manteau de fourrure. Diégo est auprès d’elle, penché sur elle. Ils sont à l’extrême bout des confidences et des aveux. Ils n’ont plus rien à se dire. Ils sont exactement à point pour le baiser qu’impose le destin. L’instant est solennel.\nL’accord sentimental des deux jeunes gens va être scellé devant une trentaine de personnes : opérateurs, électriciens, machinistes, et surtout devant celui qui dicte tout, devant le metteur en scène, exécuteur des volontés du Destin et des intentions du scénariste.\nSur le scénario, le tableau est indiqué de façon simple et discrète, mais il s’agit de matérialiser cette notation de Prévert. De l’inscrire, de l’encadrer dans le rectangle obligatoire de l’écran.\nQuestion de mise en place, de distance. Question d’angle de prise de vues. Question d’éclairage. Carné, Agostini et Bac doivent composer là-dessus. On va considérer la chose en contre-plongée.\nLa caméra est descendue de son pied. On la pose sur le sol et on lui redresse le nez en direction des personnages qui se trouvent à une vingtaine de centimètres au-dessus d’elle.\nAgostini fait placer les lumières.\nCarné fait placer les artistes.\n— Regardez-vous, bon Dieu ! leur crie-t-il. Et spécialement à Montand :\nNe regarde pas par ici !\nOn essaie des attitudes. Nathalie Nattier passe son bras gauche derrière le cou de Montand. C’est très bien ainsi, et le metteur en scène en convient. Et voici Carné allongé par terre, derrière la caméra, l’œil fixé à l’oculaire. Tout à l’heure quand il se relèvera, il aura de légers ennuis avec ses pieds encore douloureux de la bûche de l’autre jour.\nLe mouvement de Matou est bon, mais Diégo doit dissimuler sa main qui ferait une « tache » dans l’ensemble. Un petit bout de dialogue et on passe au baiser proprement dit. Un double baiser, pour être exact. D’abord, un premier contact qu’en langage militaire on appellerait « de reconnaissance », puis un baiser plus consenti, plus achevé, plus savouré.\nYves appuie, très consciencieusement, sur le second épisode.\n— Ça va, ça va, dit Carné. Les machinistes remettent en place un morceau de cloison. Les électriciens, selon les indications du chef opérateur, apportent quelques retouches aux éclairages. Un drapeau par-ci, un tulle par-là, modèrent l’ardeur des projecteurs. Le feu d’une lampe arc tombe sur les cheveux fous de Montand. Cette chaleur est désagréable à notre jeune premier qui dit :\n— Si j’avais pu enlever ma veste !\nÀ ces mots, Carné, qui entrevoit l’effet photographique que pouvait produire la chemise, s’exclame :\n— Ç’aurait été du joli !\nMais si on laisse son veston à Diégo, on allège la tenue de Matou. Carné fait enlever les épaulettes intérieures du manteau afin que le mouvement de la manche soit plus gracieux. L’habilleuse Germaine se précipite. Avec dextérité, elle extirpe le capitonnage provisoirement gênant. Nathalie reprend sa place sur le lit. Agostini soigne l’éclairage de l’artiste. Il fait entrer Malou dans son système lumineux.\n— Remontez la tête en arrière… Là… c’est très bien !\nC’est même si bien qu’il appelle Arakélian : — Maquillez !\nLe metteur en scène sursaute joyeusement : — Alors, c’est prêt ?\n— Prêt, confirme Agostini.\nLe plus beau mot de la langue française dans la bouche d’un chef opérateur, apprécie Carné.\nBac s’installe commodément, si l’on peut dire, à terre derrière la caméra. Viguier apporte à celle-ci sa ration de pellicule. — Je voudrais voir un peu dans l’appareil, dit le réalisateur.\nBac lui fait place. Les acteurs reprennent la scène. Carné explique à Montand comment il doit se tenir, se pencher sur Nathalie. Ce n’est pas tout à fait au point, mais la patience de l’animateur des Portes de la nuit est aujourd’hui inépuisable.\nDans Les Enfants du paradis, raconte-t-il, on a tourné vingt-sept fois la scène de la ruelle avec Arletty et Barrault. Tout cela pour avoir cette réplique : « Comme c’est simple l’amour ! »\nPour l’instant, le brave Montand n’est pas tellement à son aise. Pour donner à sa tête et à ses épaules l’attitude qui contribuera à la beauté de l’image, il doit tenir le reste de son grand corps dans une posture fort incommode. Bac suggère une position de départ. Carné regarde dans l’appareil : — Très joli ! déclare-t-il. Garde-la le plus longtemps possible !\n— C’est que, fait Yves, je ne sais pas si je pourrai, je suis en équilibre instable.\nQu’à cela ne tienne ! Pour lui permettre de garder la pose, on lui dépêche un accessoiriste qui lui tiendra la main, celle qui est en dehors du champ, bien entendu. Ce précieux auxiliaire le maintient à bras tendu, dans l’attitude bien connue des hâleurs de la Volga ou du canal de l’Ourcq.\nTout est en place, le mouvement a été répété. On tourne pour de bon. Le perchman a approché son micro afin de recueillir les tendres murmures des deux jeunes gens. Mais Diégo s’embrouille un tout petit peu dans son texte. Il envoie un morceau de phrase à la place d’un autre. Pas grand-chose, une simple substitution de verbe, mais ça suffit pour ne pas coller. Il faut donc recommencer, pour le son.\nLe moment est venu de parler d’Archaimbaud, le chef opérateur du son.\nIl fonctionne dans une cabine roulante placée en marge du décor. Casqué d’écouteurs, il se rend compte de ce qui va et de ce qui ne va pas. Il sait quelle sera la qualité de l’enregistrement sonore. C’est un expert.\nQuand il a fait répéter une réplique, Carné crie : — Bon pour le son ?. Mais, alors qu’il croit Archaimbaud à quinze ou vingt mètres de là, dans sa boîte à roulettes, l’ingénieur du son se trouve miraculeusement à côté de lui, il paraît avoir surgi du sol, comme un personnage de Méliès.\nEn rejetant un peu de fumée de sa cigarette, il dit :\n— Ça va…\nMais, souvent, il fait une réserve. Il signale quelque chose qui accroche, un sifflement, un chuintement, un bruit parasite, ou simplement un mot que sa machine diabolique ne consent pas à digérer. Dans ces cas-là, on recommence.\nLe point culminant de la scène, le double baiser, est particulièrement réussi, surtout dans son deuxième temps. Soutenu par le robuste Roncin, Diégo s’y attarde, en connaisseur.\nMachinistes et électriciens n’en perdent pas une miette. Ils considèrent cela avec une indulgence attendrie, pareils à des mamans qui admirent les ébats de leurs bébés.\nLe dialogue est au point. Aussi au point que le baiser, ce qui n’est pas peu dire. On tourne une dernière fois. Les répliques sont échangées avec émotion. Le premier baiser est prometteur, et le second tient les promesses de l’autre.\nMontand se détache du visage de Nathalie. Il lève la tête et, pour savoir si cet enregistrement est définitif, il questionne les opérateurs :\n— C’était bon ?\nUn machiniste se scandalise drôlement :\n— Ça alors ! C’est lui qui demande si c’était bon !\nAprès, on tournera la scène en contrechamp.\nCette fois, pour maintenir Montand, Roncin, ingénieux, lui passera une courroie sous les aisselles.\nVoilà comment on fabrique les baisers qui font rêver les jeunes spectatrices !\nExtrait du chapitre XII, « Barbès-Rochechouart »\nSamedi 1er juin.\nAujourd’hui, on doit inaugurer la belle piste en ciment qui a été étalée sur le sol du décor Barbès. Partant d’un angle, elle s’avance en diagonale jusqu’à la grille du métro.\nOn va tourner les ultimes scènes du film. Celles qui se passent à l’aube.\nDeux cents figurants ont été convoqués. Ils sont là, la plupart vêtus en ouvriers et portant la musette ou la mallette à casse-croûte. Il y a aussi des femmes, des cyclistes, les indispensables flics, d’authentiques clochards et chiffonniers, des employés du métro. Quelques-uns passent à la salle de maquillage où fonctionnent Arakélian et ses aides. On a fait venir aussi de la grosse figuration : un camion et une benne de la SITA.\nHier après-midi Carné s’est déjà livré à des essais. Il continue ce matin.\nII s’agit de savoir comment il effectuera son travelling panoramique. Il dispose d’une grue montée sur un chariot qui, avec son volant de direction et ses roues caoutchoutées, ressemble vaguement à une automobile-jouet. La caméra est fixée sur une plate-forme au bout de la grue et l’ensemble paraît s’articuler normalement. Le chariot est amené tout près de la grille, pour bien avoir l’image de Montand qui entre dans la station. Puis il va être reculé tandis que la grue hissera doucement la caméra.\nL’appareil découvrira progressivement la vue générale de la station avec les gens qui descendent, les gars qui partent au boulot. Il cueillera le passage de la SITA et, quand le plan général sera cadré et stabilisé, Vilar traversera le champ de bout en bout d’un pas tranquille.\nOn ne répète pas immédiatement avec toute la figuration. Il faut d’abord répéter pour le matériel… Avec des engins tels que cette grue et ce chariot, on ne sait jamais bien où l’on va. Ils ne représentent pas le dernier mot de la technique. Le chariot est poussé par une escouade de machinistes et la grue est manœuvrée à l’aide de deux cordes (je devrais dire des fils, pour parler le langage consacré). Incontestablement, ça vous a un petit air ancien.\nÇa ne marche pas tout droit — c’est bien le cas de le dire — et Carné décide d’essayer un autre appareillage.\nLes ateliers de la maison Pathé ont construit un « ascenseur roulant » dont l’aspect nous plonge très loin dans la nuit des âges. C’est un bâti, haut de quatre à cinq mètres, à l’avant duquel une plate-forme destinée à recevoir la caméra peut évoluer dans les sillons de deux glissières verticales. Un câble, passant par deux poulies au sommet de l’édifice, réunit cette plate-forme à un contrepoids placé à l’arrière. Les deux extrémités du dispositif sont mobilisées par les fils, comme dans le truc de la grue. En somme, c’est un bon appareil de machinerie théâtrale.\nMonté sur quatre roues, il prend un air belliqueux qui évoque les machines de guerre antiques, ces hélépoles qu’on roulait jusque devant les murailles de la ville qu’on voulait assaillir.\nIci, on ne va pas se lancer à l’assaut du métro, mais à la conquête de la belle image. Ce qui est encore plus difficile !\nLes chariots de guerre pouvaient s’amener en chaloupant, ça n’avait pas d’importance. Le char de prise de vues, lui, ne doit avoir ni faiblesses, ni tremblements. Pas question de rouler de guingois. Il faut circuler dans l’axe et l’ascenseur doit glisser posément, sans à-coups.\nNaturellement, on n’obtient pas ça à la première tentative. Ni même à la deuxième, d’ailleurs.\nMarcel Carné, qui s’est offert plusieurs parties de balançoire avec la caméra, sur les deux appareils, commence à s’impatienter.\nIl a plus de cent figurants qui sont parqués là-haut sur une passerelle et qui attendent le signal pour participer au mouvement. Il piaffe pour eux. Pour mettre le roulage au point, il faut accomplir quelques besognes accessoires. Entre autres, il faut relever l’extrême bord du plafond du décor qui fait obstacle à la course de l’ascenseur. De plus, il faut « meubler » un coin vide qui ne peut être décemment photographié ainsi. On le couvre avec des feuilles de contreplaqué. Comme par hasard, on n’a pas de feuilles assez grandes. On se résigne à bricoler avec de petits morceaux qu’on maquillera à la peinture.\nCe n’est pas ça qui va ramener la sérénité dans l’âme du metteur en scène.\nEt voici qu’un quidam arrive comme des cheveux sur la soupe. Il tient un bout de papier, et il explique à Carné :\n— On m’a convoqué pour la figuration, il y a quinze jours. Je n’ai pas pu venir, j’avais une crise cardiaque. Est-ce que je ne pourrais pas faire mon petit cachet aujourd’hui ? Je suis un vieux cabot, j’ai besoin de travailler…\nCarné jette un regard sur lui et il dit à Blondy de conduire le pauvre type à la régie, afin qu’on le récupère pour aujourd’hui. Le bonhomme se répand en remerciements. Il attrape la main du metteur en scène et il la serre avec une chaude reconnaissance.\nCarné le gratifie d’un sourire. Au fond, ce brave vieux lui a, sans s’en douter, procuré un motif de satisfaction.\nCe n’est pas comme le chariot-ascenseur… De ce côté-là, ça ne va pas comme sur des roulettes. Pour être plus précis, je dois dire que ce sont les roulettes qui font des blagues. Elles écorchent la piste, elles font des trous dans le ciment (du beau ciment « électrique » pourtant, qu’on a eu bien de la peine à trouver !) et ces creux occasionnent des secousses au malheureux engin.\nIl est urgent de prendre des mesures réparatrices… Mais lesquelles ? Faire des « stoppages » au ciment ? Boucher les trous avec du plâtre à modeler ? Les architectes décorateurs se concertent, discutent avec les cimentiers…\nCarné préfère ne pas s’en mêler.\nIl arpente, il arpente…\nLà-haut, les figurants attendent toujours qu’on fasse appel à leur concours. Ce ne sera pas pour tout de suite !\nAlors, le metteur en scène les envoie à la soupe. Il libère également Vilar, mais il garde Montand dont il a besoin pour régler son départ. Le gars Yves reste encagé comme un jeune lion derrière les grilles du métro.\nUne matinée pour rien.\nUne matinée perdue.\nEt les frais qui courent…, qui courent…\nExtrait du chapitre XIV, « Dans les rues et sur les quais »\nMercredi 3 juillet.\nDepuis trois jours, nous avons droit à une température quasi saharienne. Les thermomètres les moins démagogiques signalent du 35 à l’ombre. Ce soir, le quartier de la Chapelle est en émoi. Tout au long de la rue Philippe-de-Girard, de la rue Perdonnet à la rue Riquet, des camions de la maison Pathé ont déposé des stocks de matériel : des projecteurs, des câbles, des praticables. Des machinistes et des électriciens mettent les choses en place, grosso modo. Des branchements sont effectués avec le concours d’ouvriers de la C.P.D.E.\nIl y a nettement de quoi ameuter la population, surtout avec le concours de cette première grosse chaleur qui jette les gens à la porte de leurs logements étouffants. N’importe comment, ils seraient descendus faire un tour. Ils se seraient répandus le long du boulevard, sous le viaduc du métro. Le cinéma venant usiner dans leur quartier leur donne une raison de plus pour être dehors.\nIls sont là en négligé. Savates aux pieds et pas de veste sur les épaules. Il y a même des élégants en déshabillé : pyjamas ou peignoirs légers. Les possesseurs de balcons se sont commodément installés. Ils ont même fait venir des voisins et des amis. À en faire péter les consoles de leur plate-forme.\nCes amateurs seront déçus. On ne filmera pas de scènes sensationnelles. Il n’y aura pas de vedette à voir. On va simplement photographier la rue en travelling pour avoir le « paysage » qui se déroulera devant le pare-brise de l’auto qui emmènera Malou à Lariboisière. Ce ne sera pas un travelling au chariot, bien entendu. La caméra sera montée sur une automobile spécialement équipée pour cet enregistrement. Pas de spectacle extraordinaire, par conséquent.\nMais il n’en faut pas beaucoup pour occuper les badauds. Blondy me signale que, tout à l’heure, ils étaient exactement quarante-trois à regarder un électricien en train de faire une épissure !\nComme le « climat » des Portes de la nuit est résolument hivernal, on n’a pas besoin, au milieu de la rue, de tout ce populo en tenue d’été ! Les assistants de Carné, aidés de quelques chefs de groupe, essaient de convaincre les curieux qu’ils perdent leur temps.\n— Ils disent qu’on verra rien, c’est pour qu’on les débarrasse, déclare une fille à qui « on ne la fait pas », et puis quand on se sera barré les artistes vont rappliquer… Paraît que c’est Paul Bernard qui joue là-dedans…\n— Paul Bernard ? répète sa copine. Ah oui… celui qui faisait Roger-la-Honte…\nRue Philippe-de-Girard, les informations sont moins sûres qu’au bord du canal ! En attendant, le public est toujours là, qui frange les trottoirs.\nLes assistants et quelques autres gars de l’équipe, se tenant par la main, forment une chaîne qui barre la rue. Ils entreprennent de descendre jusqu’à la rue Pajol en refoulant les curieux. Cette stratégie semble donner de bons résultats. Illusion ! Il revient des badauds par tous les bouts : du boulevard de la Chapelle, de la rue Pajol, de la rue du Département…\nLa présence de tous ces importuns n’empêche pas Philippe Agostini d’accomplir méthodiquement sa tâche. Cette fois, il a un grand champ d’action, quelque chose comme deux cents mètres de long. Lui et son chef électricien Berger, on les voit partout. Ils s’occupent, d’une part, d’améliorer l’éclairage de la voie publique en doublant chaque bec électrique d’une lampe de renfort et d’autre part, d’aménager un éclairage particulier à l’usage des murs, des trottoirs et de la chaussée, à l’aide des projecteurs qui ont été apportés et qui, bien entendu, sont planqués en dehors du champ.\nSur indications du chef opérateur, les peintres procèdent à la toilette du macadam et des pavés, à grands coups de Vermorel chargé d’eau ou de silicate. Toujours cette fameuse question des « taches ». Ce singulier travail fait rigoler les spectateurs pour qui cet arrosage a l’air d’une blague.\nCarné n’est pas encore là. Ça vaut mieux : l’insistance de cette foule encombrante lui ferait piquer une crise.\nBac, Viguier et leurs aides préparent la voiture-travelling. Ils y installent trois caméras automatiques dont les trois moteurs sont réglés sur une même vitesse. Ces appareils sont pourvus d’objectifs différents : ainsi, on aura à choisir entre trois bandes. Avec des feuilles de contreplaqué, les machinistes ont fait aux caméras une sorte d’abri dont l’ouverture antérieure correspond à l’espace de visibilité qui s’offre au conducteur de la véritable voiture engagée dans le drame, la fameuse Buick. De même, deux projecteurs fournissent la lumière qui est censée rayonner des phares de l’automobile.\nVoici qu’arrive Carné. Il descend de sa voiture au carrefour Pajol et, d’un coup d’œil circulaire, il envisage la situation. On dirait un général arrivant sur le théâtre des opérations, ou mieux, le préfet de police débarquant au milieu de la place de la République par un Premier Mai de la belle époque…\nL’heure s’avance. Peu à peu, les badauds regagnent leurs pénates, mais il demeure des groupes d’irréductibles, d’obstinés, de mordus. On les parque, non sans mal, derrière des cordes. Là, ils peuvent continuer à discuter, à échanger des impressions vasouillardes. Un service d’ordre a été demandé à qui de droit. Au début, on n’a vu que deux ou trois agents. Eu égard à la longueur du « décor » et à la densité des curieux, c’était peu. Mais, en même temps que le nombre des spectateurs diminue, il arrive d’importants contingents de sergents de ville…\nLa voiture effectue un premier trajet, au ralenti, pour vérifier si le champ est bien déblayé. On s’aperçoit qu’il faut effacer quelques praticables qui soutiennent des projecteurs et déplacer des stocks de matériel qui seraient malvenus dans le paysage.\nDans le haut de la rue Philippe-de-Girard, en allant vers la rue Riquet, les ruines qui résultent du bombardement de la gare de la Chapelle (1944) prennent, sous les rayons incidents des casseroles à Agostini, un aspect impressionnant.\nPar là, il y a moins de monde. Seulement des gens aux fenêtres et quelques petits groupes dans les coins de portes.\n— C’est pas intéressant, fait une femme, mais par ce temps-là on est mieux ici que dans son lit !\nUne autre femme tient un chien en laisse et l’animal aboie, sans souci de l’heure tardive. Une voix tombe d’un troisième étage :\n— Vous pourriez pas lui faire fermer sa gueule à celui-là ?\nDignement, la propriétaire du toutou riposte :\n— Tu ferais mieux de boucler la tienne, eh tordu !\nCe qui lui vaut ce rappel à l’ordre :\n— Sois polie, espèce de salope !\nLe chien continue de gueuler et sa maîtresse, traduisant la pensée de l’animal et l’associant à la sienne, envoie au protestataire :\n— On t’emmerde, vieux fumier !\nÇa dure comme ça pendant cinq minutes et, des deux côtés, on se résigne enfin au silence. Parce que — n’est-ce pas ? — on n’a pas été mis sur terre pour s’engueuler…\nUne heure trente. Il y a encore des paquets de curieux.\nJe vais voir du côté de la voiture qui est arrêtée à son point de départ, dans le haut de la rue. Visiblement, il y a quelque chose qui ne gaze pas. Renseignement pris, c’est un des appareils qui ne veut pas tourner. Carné me paraît tout à fait blasé sur la question des incidents techniques. Qu’un moteur soit grippé, après que, dans la journée, la chaleur ait compromis le développement des vues enregistrées la veille, ça ne fait jamais qu’un maillon de plus qui s’ajoute à la longue chaîne des empoisonnements :\n— On n’a même plus la force de réagir, soupire le metteur en scène.\nPour l’heure, on va se contenter de répéter, avec les deux caméras valides, ce travelling de 250 mètres.\nSur la voiture, il y a les opérateurs, et puis Carné qui émerge derrière la boîte aux caméras… Des électriciens… Des assistants… Beaucoup de monde, en somme.\nEn avant, roule une autre voiture. Une voiture de reconnaissance, une éclaireuse. À son approche, les riverains de la rue Philippe-de-Girard se camouflent derrière leurs portes. On les a déjà prévenus qu’ils n’étaient pas dans la course et même qu’on les tenait pour parfaitement indésirables dans la perspective. Une troisième auto vient derrière le travelling, et à la même allure (quelque chose comme du 78 à l’heure, précise le chauffeur). Elle transporte d’autres membres de l’état-major du film, notamment Jeanne Wita, la script-girl.\nDans son espèce de tourelle de commandement, Carné a vraiment grande allure. Il fait penser à quelque triomphateur antique dressé sur son char de victoire. Plus tard, quand nous serons vieux, à l’époque où — qui sait ? — la rue Francœur s’appellera peut-être la rue Marcel-Carné, je raconterai ça aux petits enfants sur le ton emphatique du père Théramène :\n– Il était sur son char…\nPlusieurs fois, on reconnaît ainsi le terrain, avec toute la caravane, avant de tourner pour de bon. Enfin, on filme. À plusieurs reprises, comme il se doit. À chaque coup, des cyclistes vont en avant pour s’assurer que rien ne cloche et pour avertir les passants qui peuvent s’aventurer dans le champ. On arrive ainsi au petit jour. Il faudra revenir, la nuit prochaine : on photographiera la rue dans l’autre sens. Ce matin, les gars vont rembarquer tout le matériel dans les camions et ils le rapporteront ce soir…\nQuelques bistros sont restés ouverts toute la nuit. Ils ont reçu la visite des cinéastes et les spectateurs errants y ont fait plus d’une escale, car la curiosité donne soif. Vers trois heures du matin, une mariée et sa petite escorte traversent le carrefour. C’est comme un épisode d’une comédie de René Clair qui s’égare dans le décor d’un drame de Marcel Carné.\nLe café qui fait le coin de la rue du Département a eu, durant toute la nuit, un air « pas comme d’habitude ». II s’est trouvé absorbé par l’aventure cinématographique. Ses portes étaient strictement tenues fermées lorsque devait passer la voiture « photographique ». Les gros projecteurs placés à l’extérieur illuminaient sa vitrine et découpaient sur ses rideaux des silhouettes fantasmagoriques. À l’intérieur, même lorsque le travail est terminé, on trouve des gens de cinéma en tête à tête avec des blanc-vichy, des diabolos, des grands coups de rouge ou des cafés bien forts. Les petits gars du quartier, qui viennent « s’en jeter un » après une drôle de nuit passée à ne rien faire et à ne rien voir, sont galvanisés par ces présences et ces lumières inhabituelles… Ils ont conscience de vivre des heures hors série… Ils s’efforcent de trouver des mots qui marqueront ces instants-là. Peut-être même que, demain, ils auront la conviction d’avoir fait personnellement du cinéma.\nMercredi 13 août.\nCe soir, l’équipe fonctionne au coin de la place Hébert et de la rue de l’Évangile.\nLa caméra est installée sur une sorte de terre-plein qui est quelque chose comme l’antichambre d’un terrain vague… Terrain vague ? Naguère, il y avait ici des maisons. Et puis, des torpilles sont tombées du ciel. Maintenant, seuls les murs des maisons voisines, rescapées, gardent le souvenir et la trace d’une mitoyenneté assassinée.\nMême sans ses blessures de guerre, le coin serait lugubre : les maisons basses, tassées, qui entourent la place, le lampadaire central qui a la silhouette d’un gibet, le long mur de la gare Hébert qui s’étire en cloisonnant la rue de l’Évangile.\nDes projecteurs ont été installés : à terre, sur pieds, sur praticables. Il y en a sur la place, dans la rue de l’Évangile et dans la rue Pajol. Agostini, actif et souriant, les fait mettre au point. Un micro lui permet de transmettre ses ordres, mais souvent il va voir sur place de quoi il retourne. Il saute alors sur un vélo qu’il monte en amazone — le pied droit sur la pédale gauche — et il décrit sur le pavé d’élégantes arabesques.\nDes curieux se sont amassés. Des voisins qui veulent voir comment leur quartier entrera dans les fastes de la cinématographie. Ils n’en auront pas pour leur dérangement. Pendant des heures, il n’y aura rien d’autre à voir que les manœuvres des électriciens et les préparatifs des opérateurs. Quand tout sera en place, on tournera… le passage de la Buick. Un plan de quelques secondes.\nAndré Bac installe sa caméra et se livre à des visées préparatoires. Pour le rituel arrosage du sol, on a fait appel aux pompiers qui déroulent leurs tuyaux et font pisser leurs lances. Ça va beaucoup plus vite qu’avec les Vermorel des camarades peintres. En un rien de temps, tout le pavé est humecté.\nArchaimbaud surgit… Il vient de faire des prises de son le long de la voie, il a enregistré des coups de sifflet de locomotive : des courts, des longs, des simples et des répercutés. Tout à l’heure, il prendra des piaffements du petit cheval : le petit cheval, c’est la pompe qui alimente les freins. Avec ces bruits, judicieusement placés, on accentuera le tragique de certaines situations.\nLe plan de la voiture qui passe n’est pas tourné avant deux heures du matin.\nIl manquait encore quelque chose aux Portes de la nuit : la musique.\nIl faut l’enregistrer, la photographier. Depuis hier, on s’y emploie sérieusement.\nL’orchestre de la Société des concerts du Conservatoire est massé sur la scène de la grande salle Pleyel. Le pupitre du chef d’orchestre est monté sur un praticable, et c’est Roger Désormière qui est au pupitre. Kosma n’est pas bien loin. II assiste à la floraison, à l’épanouissement des graines qu’il a semées dans les sillons de son papier à musique. Les notes qu’il a accrochées aux portées vont prendre leur forme cinéphonique, se transformer en ombres capricieuses qui onduleront nerveusement sur la « piste sonore » de la pellicule.\nArchaimbaud s’est installé dans une cabine voisine pour capter ces ombres… Ces ombres qui redeviendront musique vivante dans les salles de cinéma, par la magie de la cellule photoélectrique.\nUn écran est accroché, face à Désormière.\nLes soixante-cinq à soixante-dix musiciens (placés par rapport au micro selon qu’ils usent de bois, de cuivres ou de cordes) ont reçu leur partition. Ils l’ont parcourue des yeux. D’un coup de baguette, leur chef les met en mouvement. Ils démarrent sans hésitation. La musique s’élève, d’abord lentement, puis elle acquiert son rythme. On répète encore une fois, en même temps que le morceau du film qui correspond à cette période musicale est projeté, muet, sur l’écran.\nC’est la course de Malou dans la rue du Canal, sa rencontre avec le clochard qui, l’ayant soustraite aux recherches de Georges, l’emmène vers la rue des Petites-Feuilles. L’écran s’éteint sur une image du chantier Sénéchal.\nLa musique scande la fuite de Malou, puis, dans la brève conversation avec le Destin, s’enfle, s’élargit. Dans la marche vers la maison Sénéchal, elle amorce la mélodie des Feuilles mortes.\nMaintenant, on va enregistrer.\nLe fidèle perchman vérifie la position de son micro. Assise dans une loge, une monteuse se tient téléphoniquement en communication avec la cage de l’opérateur. Lequel est en train de rembobiner son film.\n— Prêt pour l’image, annonce-t-elle. Désormière fixe l’attention de ses exécutants et crie :\n— Projection ! Moteur !\nSur l’écran, dansent les chiffres de repère qui précèdent l’image. Le perchman, dont le rôle est maintenant analogue à celui du clapman pendant les prises de vues, déclame :\n— Portes de la nuit. Musique. 7. Première fois !\nL’action commence, sur la toile, en même temps qu’à l’appel de Désormière les instruments se mettent à chanter. Marcel Carné, assis aux « fauteuils réservés », n’a plus, apparemment, la direction des opérations. C’est le chef d’orchestre qui mène le jeu. N’allez pas croire, surtout, que le metteur en scène n’a plus rien à dire ! C’est tout de même la musique de son film.\nIl n’est pas satisfait des conditions matérielles dans lesquelles il faut travailler. Il y a toujours un petit quelque chose qui cloche, un objet indispensable qui manque…\n(Est-ce que l’industrie cinématographique ne devrait pas posséder à Paris un auditorium équipé au poil pour la mise en musique de ses productions ?)\nÇa ne va pas aussi vite que prévu…\nCarné apprend que Désormière doit prendre, jeudi à midi, l’avion pour Londres ! L’enregistrement ne sera pas terminé à ce moment-là… Il appartient à Laurent du prendre des dispositions en conséquence. Pour l’instant, le réalisateur sourcille devant le film qui est projeté.\nPourquoi celui-ci se termine-t-il par la vue de la maison Sénéchal ? Ça fait partie de la série suivante, et l’air des Feuilles mortes ne doit pas commencer pendant que Nathalie et Vilar remontent la rue du Canal… Désormière va arranger ça. Il fait reprendre l’exécution du morceau en tenant compte de cette remarque.\nÇa va… pour ce premier détail, mais Carné a un nouveau sursaut :\n— Le premier plan montre Brasseur qui crie : « Malou ! ». Il ne faut pas que la musique se superpose à son cri.\nBon ! Désormière va recommencer, en faisant partir ses musiciens une seconde plus tard : ça réservera un silence pour placer le « Malou ! ». On remet ça. Projection. Moteur. Etc.\nLe monteur du son s’amène. Carné le saisit, lui demande des explications. Il paraît que le cri de Brasseur ne se situe pas dans ce morceau de film, mais dans le bout précédent. Alors, ce n’est plus l’enregistrement rectifié qui est bon… C’est l’autre.\nLes travaux musicaux continuent.\nHier, on a enregistré pas mal de morceaux, et des chœurs, et les Feuilles mortes chantées par Irène Joachim (de l’Opéra-Comique) qui double Nathalie Nattier. Ce matin, Roger Désormière est arrivé avec ses bagages. À 11 heures et demie, il n’aura plus qu’à foncer vers l’aérodrome. En attendant, il fait jouer l’ouverture d’Egmont. Ce sera la musique qui sortira du poste de radio de M. Sénéchal.\nCarné se réjouit d’avoir du Beethoven dans son film. Parce que, au rayon de la musique, c’est son grand bonhomme, Beethoven. Et Joseph Kosma ne sera pas jaloux de ce voisinage.\nCet après-midi, on va enregistrer un peu de jazz. Ça changera. La semaine prochaine, dès le retour de Désormière, on terminera le symphonique.\nLa première projection\nLundi 2 décembre.\nCe matin, au Marignan, on présente Les Portes de la nuit.\nEn même temps que la critique, on a invité toutes les personnes qui ont participé au travail. J’aperçois — reconnaissables à leur uniforme, comme dirait un radio-reporter — les pompiers qui figurent dans la scène du canal. Comme par hasard, la projection ne commence pas à l’heure dite. Enfin, un haut-parleur donne de la voix. Mais c’est pour signifier qu’il est interdit de fumer dans la salle…\nRe-enfin, ça y est. On éteint les lumières. Les premières mesures de la partition de Kosma éclatent… L’écran s’éclaire : « Pathé-Cinéma présente… » Le film se dévide.\nJ’en suis le déroulement avec une sympathie que les images réelles ne sont pas seules à m’inspirer : je pense à tout ce qu’il y a, derrière ces images, de boulot intellectuel et manuel. Tel « plan » qui file en deux secondes me rappelle des heures d’efforts patients. Je remarque en passant que Carné a fait sauter quelques « numéros » de son découpage : par exemple, la fin de ce que j’ai appelé « la leçon d’amour dans une baraque sans murs » et la vue de la cour de Lariboisière, deux choses qui n’avaient pas été réalisées sans mal.\nSur la toile, l’aventure d’une nuit se termine. Le mot « FIN » s’inscrit au milieu d’un paysage planté de gazomètres.\nDes applaudissements polis saluent.\nJ’en attendais davantage. Est-ce parce que je me considère comme étant un peu de la famille ?\nDans les couloirs, les critiques et assimilés échangent leurs impressions et des sourires en coin.\nSur la mise en scène, ils n’ont rien à redire, mais ils se rattrapent sur le scénario et les dialogues. L’interprétation, elle aussi, en prend un petit coup. Surtout Nathalie et Yves.\n— On voit bien que les rôles étaient faits pour Marlene et Gabin, remarquent des finauds. C’étaient ces deux-là qu’il fallait là-dedans, et pas d’autres !\nUn plus malin objecte cependant :\n— Je ne vois pas du tout Gabin et Marlene incarner ces deux personnages.\nIl y en a même qui trouvent le film à leur goût.\nSamedi 19 décembre.\nDepuis deux semaines la presse en raconte de toutes les couleurs.\nLe film est chahuté par une partie du public. Des gens qui ont encaissé, sur les écrans des Champs-Élysées, les pires coyonnades, voudraient faire croire, par un réveil soudain et bruyant, qu’ils y connaissent quelque chose.\nJadis, on a sifflé Caligari et La Roue.\nII y a moins longtemps, on a fait la moue devant Sous les toits de Paris et devant Drôle de drame.\nD’ici quelque temps, on revendiquera l’honneur d’avoir découvert du premier coup les beautés des Portes de la nuit…\nD’autre part, l’historien Marcel Lapierre publia à la fin des années 40 deux autres livres assez rares : Une anthologie du cinéma consacrée aux textes de l’art muet qui devint parlant, paru en 1946, et en 1948 Les Cent Visages du cinéma parlant.\nCes deux ouvrages ont été édités par Editions Grasset.


VOUS AUREZ ENVIE D'ÊTRE AU FAIRMONT MARRAKECH PENDANT LA TOUSSAINT | Luxury Life Morocco\nAccueil/Voyage/VOUS AUREZ ENVIE D’ÊTRE AU FAIRMONT MARRAKECH PENDANT LA TOUSSAINT\nLes couleurs automnales habillent de mille feux les jardins du Royal Palm et c’est dans ce cadre inspirant que le resort nous invite à découvrir un programme pensé pour la Toussaint. Détails.\nTout au long des vacances de la Toussaint, les chefs du Royal Palm et leurs brigades promettent des instants de pure délectation aux restaurants Le Caravane, Al Aïn et L’Olivier. Les jardins vous accueillent pour deux nouvelles éditions du très attendu Garden Brunch Signature et son savoureux buffet revisitant les cuisines du monde entier.\n23 Octobre de 13h à 16h – Buffet à 900 MAD / personne* – 30 Octobre de 13h à 16h – Buffet à 1 200 MAD / personne*, *Hors boissons. Vols captifs en montgolfière, sous réserve de conditions météorologiques favorables. 50% de réduction pour les enfants de moins de 12 ans\nDans cette ambiance haute en couleur, les dîners marocains sont organisés à la belle étoile et la Place Jemaa El Fna s’invite à la ferme du resort le temps d’une soirée ! Troupe folklorique, acrobates, charmeurs de serpents, dresseurs de singes, danseuses du ventre sont au rendez-vous tandis que le buffet nous fera redécouvrir les mets les plus appréciés de la cuisine locale.\n27 Octobre & 3 Novembre à partir de 18h30 – 750 MAD / personne. *Hors boissons, 50% de réduction pour les enfants de moins de 12 ans\nParce que la cueillette des olives approche à grands pas, petits et grands sont conviés pour participer à cette belle récolte et découvrir les secrets de l’huile d’olive maison. . En compagnie de la douce Fatima, vous apprendrez à pétrir et à cuire le pain au four traditionnel avant de clôturer le voyage par une dégustation des meilleurs produits de notre terroir : miel du domaine, fromage frais, huile d’olive…\n25 Octobre & 1er Novembre de 10h à 12h. 200 MAD / adulte et 100 MAD / enfant de moins de 12 ans. Réservations requises 48h à l’avance, nombre de participants limité.\nNos espaces loisir et bien-être ne lésineront pas non plus sur les moyens pour vous faire vivre un séjour ressourçant.\nDécouvrez un riche éventail d’activités à vivre en couple ou en famille, des ateliers ludiques et éducatifs au Kids’ Club, des cours collectifs au Fitness Centre, une carte unique de soins tonifiants de la méthode Brésilienne Renata França… Au Fairmont Royal Palm Marrakech, tout est mis en œuvre pour des vacances inoubliables ! Et , tandis que les adultes profiteront de la musique en live, les plus petits sont invités à se balader à dos de dromadaire ou poney, à rejoindre les cours de poterie en plein air, à s’amuser dans le château gonflable ou encore à sauter sur le trampoline…\nDrainage lymphatique Renata França 1 300 MAD (60 min) & 1 650 MAD (90 min) – Massage remodelant Renata França 1 300 MAD (60 min) & 1 650 MAD (90 min) – Miracle Face 1 300 MAD (60 min).\nJeux de réalité virtuelle, du 18 octobre au 7 novembre de 11:30 à 19:30, 350 MAD par personne (60 min). Accessibles aux hôtes âgés de 12 ans et plus.\nLe Bar, ouvert tous les jours de 9h à 23h\nRéservations de chambres au 05 24 48 78 78 ou à reservations.marrakech@fairmont.com. Réservations évènements et restaurants au 05 24 48 79 19 ou à mrh.dining@fairmont.com.\nFairmont marrakech Fairmont Royal Palm Marrakech Hotel de luxe Marrakech Marrakech royal palm marrakech vacances toussaint maroc


Plombier Ailly-sur-Noye - Intervention Rapide 24h/24\nVous cherchez un plombier Ailly-sur-Noye, notre société de plomberie intervient sur Ailly-sur-Noye et toute l’Ile de France. Nous intervenons en général en moins de vingt minutes. Vous avez accès 24H/24 à un service Hot Line au numéro affiché au-dessus. A ce numéro vous aurez accès aux conseils d’un plombier de garde et à l’établissement gratuit d’un devis le plus proche possible de votre coût de facturation.\nLe débouchage de WC et sanibroyeur Ailly-sur-Noye\nLa réparation de fuite d’eau Ailly-sur-Noye\nLe curage de canalisation Ailly-sur-Noye\nLa vidange de fosse septique Ailly-sur-Noye\nLa rénovation de salle d’eau et sanitaire Ailly-sur-Noye\nL’installation et la réparation de chauffage Ailly-sur-Noye\nplombier Jumel, plombier Berny-sur-Noye, plombier Guyencourt-sur-Noye, plombier Merville-au-Bois, plombier Remiencourt, plombier Louvrechy, plombier Rouvrel, plombier Estrées-sur-Noye, plombier Chaussoy-Épagny\nPlombier urgence Ailly-sur-Noye\n60% de nos interventions sont de l’urgence. Notre plombier urgence Ailly-sur-Noye est donc à votre disposition 24H/24. Nous avons une camionnette chargée de pièces de rechange et d’analyse prête à partir nuit et jour pour vous venir en aide. Les interventions d’urgence ne peuvent donner lieu à une surtaxassions que la nuit, les Week ends et les jours fériés.\nPlombier de nuit Ailly-sur-Noye\n45% de nos interventions se font de nuit. En effet les fuites d’eau n’attendent pas le lever du jour pour arriver. Si par exemple vous vous levez la nuit sur Ailly-sur-Noye et que vous constatez une belle fuite d’eau, il est préférable de nous appeler tout de suite. Plus vite nous traitons la fuite d’eau moins vous avez de risque de subir un dégât des eaux.\nPlombier dimanche Ailly-sur-Noye\nNous avons mis en place un service de garde le Dimanche. Vous pouvez donc appeler un plombier dimanche Ailly-sur-Noye pour venir vous aider. Il est la pour vous conseiller et à intervenir d’urgence en cas de problème grave. Dans tous les cas il vous aidera à déterminer une date d’intervention et à établir un devis comprenant le cout de l’intervention.\nPlombier jour férié Ailly-sur-Noye\nLes jours fériés nous avons toujours une camionnette de plomberie remplie de tout ce qu’il faut pour une intervention d’obligation. Vous pouvez donc appeler le plombier de garde Ailly-sur-Noye pour lui demander d’intervenir chez vous-même le Dimanche. Il sera content de prendre votre appel et de vous guider vers la résolution de votre problème.\nPlombier de garde Ailly-sur-Noye\nLes plombiers de nuit, le dimanche et jour fériés font partie de l’équipe de plombiers de garde que nous avons mis en place depuis de nombreuses années pour venir en aide à nos clients ayant besoin d’une intervention d’urgence à tout moment de l’année. Appelez dès maintenant votre plombier Ailly-sur-Noye de garde.\nréparation fuite d’eau Ailly-sur-Noye\nPLOMBER FUITE D’EAU Ailly-sur-Noye\nDans tous les cas notre plombier Ailly-sur-Noye vient à bout de tout type de fuite d’eau , et procède au remplacement de tout votre matériel usé. Vous vous retrouvez ensuite avec une plomberie en parfait état de marche et sans risque de fuite. En général les fuites proviennent des éviers, des douches, des canalisations et des toilettes.\nDétection fuite d’eau Ailly-sur-Noye\nIl est parfois impossible de savoir d’où provient la fuite d’eau. Cela peut être du à un mur ou est enfouie la canalisation percée ou bien au fait que la fuite provienne d’une canalisation enfouie sous le sol. Notre plombier Ailly-sur-Noye intervient avec des outils de détection de fuite qui lui permet de détecter précisément d’où provient la fuite d’eau.\nNos plombiers Ailly-sur-Noye réparent tout type de fuite d’eau. Nous procédons tout d’abord à la détection de l’endroit précis ou la fuite apparait (surtout quand celle-ci est indétectable). Puis nous procédons au remplacement de tout matériel défectueux, allant du remplacement du simple joint au remplacement de tout le système d’évacuation d’eau. Dans certains cas, il est utile de procéder également au remplacement d’une partie de la canalisation.\nFuite d’eau chaudière Ailly-sur-Noye\nSi vous possédez une chaudière pour chauffer votre eau et que vous constatez que celle-ci fuit, cela veut simplement dire que vous devez procéder au remplacement d’une partie de système de chauffe ou bien procéder à son réglage par un plombier chauffagiste expérimenté. Dans tous les cas ne laissez pas votre chaudière fuir de l’eau car cela est la preuve qu’il y a un problème de fonctionnement. Notre plombier Ailly-sur-Noye de garde est prêt à répondre à toutes vos questions.\nFuite toilette Ailly-sur-Noye\nLes toilettes ont un système d’évacuation d’eau assez fragile. Il arrive donc souvent qu’ils finissent par laisser couler l’eau dans le fond. Mais ce filet d’eau peu générer une augmentation de votre facture d’eau. Cela nécessite un simple réglage du mécanisme de chasse et de flotteur. Dans certains cas il faut procéder au replacement total du système de chasse d’eau. Dans certains cas la fuite intervient à l’extérieur du bidet et cela peut parfois nécessiter de remplacer le toilette par un toilette neuf. Notre plombier Ailly-sur-Noye répare toute fuite de toilette rapidement.\nPLOMBIER CHAUFFAGISTE Ailly-sur-Noye\nNos plombiers Ailly-sur-Noye sont des plombiers chauffagistes Ailly-sur-Noye. Ils interviennent sans problème pour vendre, installer et réparer tout type de chauffage, que vous soyer une entreprise ou un particulier. Il est préférable également de procéder à une vérification de l’état de votre chauffage avant l’entrée en hiver. Après lancement du chauffage, vous pouvez nous appeler pour procéder à une purge de votre système de plomberie pour évacuer les problèmes de bulle d’air.\nRéparation chaudière Ailly-sur-Noye\nVous constatez que vous n’avez plus d’eau chaude ou de chauffage et vous souhaitez une intervention d’urgence de notre plombier chauffagiste Ailly-sur-Noye ? Nous réparons tout type de chaudière. Nous procédons d’abord à une analyse du problème de la panne et nous procédons aux travails nécessaires sur la plomberie de votre appartement ou de l’immeuble. Nous remplaçons les pièces défectueuses et nous pouvons également de procéder au remplacement de votre chaudière pour une plus récente.\nRéparation chauffage au sol Ailly-sur-Noye\nVous avez un système de chauffage au sol et vous constatez une baisse de température et plus de tache de chaud au sol ? C’est surement que votre chauffage au sol à un problème et qu’il nécessite une réparation d’urgence. Prenons rendez vous par téléphone dès maintenant. Un plombier chauffagiste Ailly-sur-Noye de garde prendra rendez vous chez vous pour analyser l’état de votre chauffage au sol.\nPurge chauffage Ailly-sur-Noye\nL’hiver après la mise en service de votre chauffage, il est recommandé de procéder à la purge de votre tuyauterie pour évacuer toute éventuelle poche d’air qui pourraient empêcher à l’eau chaude de se propager dans la tuyauterie. Ce type d’intervention est rapide et peu onéreuse . Notre plombier Ailly-sur-Noye purge votre chauffage dans la journée.\nInstallation chauffage Ailly-sur-Noye\nRéparation ballon d’eau chaude Ailly-sur-Noye\nVous possédez un ballon d’eau chaude et vous constatez qu’il ne chauffe plus correctement l’eau ? Demandez l’intervention d’un plombier chauffagiste dès maintenant en nous appelant au numéro présent en haut de la page. Nous intervenons rapidement. Nous procédons à la réparation de votre ballon d’eau chaude quand cela est possible, sinon notre plombier Ailly-sur-Noye procède a son remplacement par un ballon d’eau chaude neuf équivalent.\nInstallation ballon d’eau chaude Ailly-sur-Noye\nVous venez d’acheter un ballon d’eau chaude et vous chercher un installateur sur Ailly-sur-Noye? Nous pouvons mettre à votre disposition un plombier pour effectuer l’installation de votre nouveau ballon d’eau chaude. L’installation comprend l’enlèvement de votre ancien ballon d’eau chaude si vous en avez un, puis à l’installation du nouveau ballon d’eau chaude et son raccordement électrique plus plomberie. Nous garantissons la qualité de notre installation. Appelez nous dès maintenant pour demander un rendez vous de visite et un devis précis.\ndébouchage canalisation Ailly-sur-Noye\nPLOMBIER DÉBOUCHAGE ET CURAGE Ailly-sur-Noye\nSi votre eau ne s’écoule plus normalement comme avant, c’est que vous êtes victime d’un bouchon dans la canalisation. Notre plombier Ailly-sur-Noye intervient chez vous et procède à son débouchage complet que ce soit par produit chimique, emploi du furet ou bien utilisation d’eau à haute pression.\nDébouchage lavabo Ailly-sur-Noye\nDébouchage évier Ailly-sur-Noye\nDébouchage toilette Ailly-sur-Noye\nSi vous utilisez une fosse septique, il faut périodiquement procéder à sa vidange. Notre plombier Ailly-sur-Noye peut venir avec un camion de vidange pour tout vidanger. La durée d’intervention dépend de la taille de la fosse septique à vidanger et la facilité d’accés. Prenez rendez vous dès maintenant avec notre plombier de service pour demander votre devis de vidange de fosse septique.\nDébouchage baignoire Ailly-sur-Noye\nDébouchage sanibroyeur Ailly-sur-Noye\nCurage canalisation Ailly-sur-Noye\nRÉNOVATION SALLE DE BAIN ET CUISINE Ailly-sur-Noye\nPlombier agréé Ailly-sur-Noye


Volvo XC90 D3 (At)traction renforcée - L'Automobile Magazine\nCe colosse suédois dépasse les deux tonnes. ses petits moteurs doivent donc se contenter de performances médiocres. - DR\nNé en novembre 2001, le XC90 atteint un âge où la plupart de ses congénères ont déjà pris leur retraite. Pourtant, le 4x4 Volvo reste très actif. En Allemagne, aux Pays-Bas ou encore en Belgique, il vient de s'offrir une version deux roues motrices. Une déclinaison qui devrait probablement débarquer en France, même si la marque n'a pas encore pu nous le confirmer. Jusqu'ici réservé aux Etats-Unis, où il existe depuis le lancement, le XC90 traction avant débarque donc dans nos contrées. Mais en traversant l'Atlantique, il a troqué son moteur essence pour un diesel, mieux adapté à notre marché. Cette version "économique" du SUV suédois profite en effet d'un cinq-cylindres 2.4D de 163 ch.\nPrésentation, finition et qualité sont celles d'une berline haut de gamme. - DR\nBien qu'il soit également baptisé D3, ce moteur diffère donc du nouveau cinq-cylindres 2.0 163, récemment introduit sur la S60et adopté par la totalité de la gamme. Il affiche d'ailleurs une valeur de couple de 340 Nm seulement au lieu de 400. Mais il permettra tout de même de réduire sérieusement le tarif d'accès: en Allemagne, le XC90 D3 s'affiche 4.000 € sous la version D5, dotée de 185 ch et d'une transmission intégrale, et descend ainsi sous la barre des 40.000 €. En France, le prix devrait donc s'approcher des 43.000 €, auxquels il conviendra d'ajouter un malus de 1.600 € à cause d'émissions de CO2 annoncées à 224 g/km. Ce qui n'empêchera pas ce 4x4 de rester nettement plus abordable que les Mercedes ML, BMW X5, Audi Q7, Porsche Cayenneet autres Volkswagen Touareg.\nGrâce à sa transmission intégrale à gestion électronique, le XC90 s'autorise des escapades en tout-chemin. - DR\nSélection d'annonces Volvo XC90 d'occasion de notre partenaire Reezocar.com\nVolvo XC90 49 990 € Voir l'annonce\nVolvo XC90 T8 Twin Engine 303 + 87ch R-Design Geartronic 7 places 48g 79 900 € Voir l'annonce


La maladie coeliaque - [Docteurinfo - la santé par la connaissance] " /> " />\nLa maladie coeliaque est également appelée sprue et entéropathie au gluten. C’est une anomalie génétique qui, dès la naissance, provoque une intolérance au gluten, une protéine contenue dans le blé, le seigle et l’orge. La consommation d’aliments contenant du gluten cause des lésions appelées atrophies villositaires dans l’intestin grêle. Les « villosités » sont les projections digitiformes de l’intestin grêle au point d’absorption des aliments. Cette inflammation représente une sorte de trouble immunitaire qui peut affecter d’autres organes que l’intestin, par exemple, la peau ou le foie.\nSur le web : NASPGHAN - North American Society for Pediatric Gastroenterology, Hepatology, and Nutrition Etats-Unis


La AUDI A3 30 TDI 116 S tronic 7 Design est un Berline Diesel 5 portes. Cette version Boîte séquentielle 7 vitesses, sortie en 2018 dispose de 5 places. Son moteur 4 cylindres développe 116 ch, consomme 4.0 l/100 km en cycle mixte et rejette 99g de Co2 par km. Le 0 à 100km/h est abattu en 10,4s et sa vitesse max est de 202 km/h. La AUDI A3 30 TDI 116 S tronic 7 Design mesure 4 313 mm sur une largeur de 1 785 mm. Son réservoir est de 50 litres et son poids vide de 1285 kg.


L'Uruguay remporte le premier titre mondial - FIFA.com\nLa décision de la FIFA d'organiser la première Coupe du Monde de la FIFA en Uruguay ne fait pas l'unanimité, l'Europe traversant une grosse crise économique. De plus, le fait de participer à une Coupe du Monde de la FIFA outre-Atlantique implique une longue traversée maritime, ce qui signifie pour certains clubs se passer de leurs meilleurs joueurs pendant deux mois.\nLe déroulement de la compétition a évolué depuis cette époque. En effet, la première Coupe du Monde de la FIFA ne comportait pas de qualifications. Les 13 équipes étaient invitées et le tirage au sort final n'était fait qu'une fois les équipes arrivées en Uruguay.\nComme prévu, la France sort vainqueur (4-1) du match d'ouverture, qui l'oppose au Mexique. La première finale de l'histoire de la Coupe du Monde de la FIFA met aux prises le pays organisateur et son voisin, l'Argentine. Menée 2-1 à la mi-temps, la "Céleste" se reprend pour terminer 4-2 et remporter la coupe, œuvre du sculpteur français Abel Lafleur.\nPremière Coupe du Monde de la FIFA, premières légendes du football\nSi la naissance officielle du football remonte à 1904 avec la création de la FIFA, ce n'est qu'en 1924, année du tournoi Olympique à Paris, que ce sport acquiert une véritable dimension internationale. C'est en effet la première fois que des équipes venues d'autres continents défient les Européens. Le tournoi remporte un immense succès : 50 000 spectateurs assistent à la victoire en finale de l'Uruguay sur la Suisse. C'est en 1928, alors que de nombreux pays boudent le tournoi Olympique à Amsterdam, que se fait sentir le besoin d'une compétition de football indépendante, compte tenu notamment du développement du football professionnel. Le 26 mai 1928, lors du congrès d'Amsterdam, la FIFA vote l'organisation d'une nouvelle épreuve dès 1930, ouverte à tous les pays membres. Le 18 mai 1929, il est décidé, lors du congrès de Barcelone, que l'Uruguay serait la première nation à accueillir cette Coupe du Monde de la FIFA.\nSi l'Uruguay est choisi pour organiser la première Coupe du Monde de la FIFA, c'est pour deux raisons : le pays est champion olympique et il célèbre en 1930 le centenaire de son indépendance. La nouvelle est bien accueillie dans les pays amateurs de football, mais de nombreuses nations européennes émettent des réserves à l'idée de devoir traverser l'Atlantique, voyage qu'ils jugent long, fatigant et onéreux. Beaucoup de fédérations européennes renoncent à leur participation, à tel point que, deux mois avant le début de la compétition, aucun pays européen n'est encore inscrit. C'est grâce aux efforts de Rimet que quatre sélections européennes (Belgique, France, Yougoslavie et Roumanie) acceptent d'embarquer. Elles appareillent le 21 juin 1930 de Villefranche-Sur-Mer à bord du "Conte Verde" pour Belges, Français et Roumains et du "MS Florida" en ce qui concerne les Yougoslaves. Après avoir pris au passage l'équipe brésilienne à Rio de Janeiro, le 29 juin, elles arrivent à Montevideo le 4 juillet.\nUne grande réussite sportive\nLa première Coupe du Monde de la FIFA n'attire que 13 équipes (quatre européennes, huit sud-américaines et l'équipe des Etats-Unis) mais, sur le terrain, le jeu est du tout meilleur niveau. Alors que le public s'attend à une domination sud-américaine, les quatre équipes européennes font mieux que se défendre, à l'instar de la France, qui bat le Mexique 4-1 avant de perdre de justesse (1-0) face à l'Argentine, au cours d'un match épique. En effet, six minutes après avoir sifflé la fin de la rencontre, l'arbitre est contraint, face aux protestations du public, de rappeler les joueurs, dont certains étaient déjà sous la douche !\nPremière finale, première légende\nQuelques jours après, pour la finale 100% sud-américaine opposant l'Uruguay à l'Argentine, il règne une ambiance électrique dans le gigantesque stade Centenario (100 000 places). A la mi-temps, les Uruguayens sont menés 2-1, mais ils reviennent dans la partie en inscrivant 3 buts, à la stupéfaction des Argentins, et remportent la finale 4-2. Le président de la FIFA, Jules Rimet, remet le trophée "Victoire aux Ailes d'Or", une statuette en or de 30 cm et 4 kg, au capitaine uruguayen José Nazassi. La fête à Montevideo bat son plein durant plusieurs jours et le lendemain de la victoire, le 31 juillet, est proclamé fête nationale. Le coup d'envoi était donné pour la plus prestigieuse des compétitions de football et l'universalité de ce sport est enfin reconnue officiellement !


Abalone en ligne : quel site après MiGs ? | Abalone Online\nCette entrée, publiée dans Abalone en ligne, Citations, Débats, Projets, est taguée Choix, Futur, MiGs, Réflexion, spectateur. Bookmarquez ce permalien.\n← La diversité, c’est mieux !\nLibérez votre potentiel ! →\n6 réflexions sur “Abalone en ligne : quel site après MiGs ?”\nspectateur dit :\t 21 février 2018 à 10 h 27 min\n1) Genre de site : détente et tournois.\nIdées pour les concilier : MiGs les conciliait plutôt bien\n2) Fonctionnalités inutiles : aucun\nSouhaitable : un espace « carte de visite » plus grand pour se présenter\n3) Nouvelles fonctionnalités pour améliorer l’existant :\n– espace « courrier entre joueurs » plus facile à utiliser et plus visible sur l’écran (celui de MiGs me semblait assez compliqué)\n– adresse du site mieux référencée sur Google et nom facile à retenir : abalone.qqch (MiGs n’était pas très facile à trouver pour des débutants)\n– périodiquement un tournoi « Ligue des champions » qui opposeraient uniquement les meilleurs joueurs\n– que les boîtes d’abalone indiquent le lien du site (un rêve) (contacter la société détenant les droits du jeu pour connaître son intérêt pour le lancement d’un site officiel ?)\n4) Idées pour que cet hypothétique futur site ne soit pas un microcosme élitiste :\n– signe distinctif (couleur, logo) indiquant le rôle de « guide » de certains joueurs expérimentés envers les nouveaux (mais sans la fonction de police que leur avait attribué Netabalone)\n– réserver certains tournois aux débutants pour leur éviter des défaites humiliantes face à des joueurs-monstres\n– indiquer en permanence et de façon très visible dans un coin de l’écran les heures d’affluence du site pour éviter la fuite de joueurs rebutés de ne trouver aucun partenaire de jeu\n– mettre un onglet « pour les débutants » dans lequel ils trouveront un mode d’emploi pour inviter un joueur, comprendre le système Elo, s’inscrire à un tournoi…\n– indiquer l’Elo mais trouver un système pour modérer son importance pour éviter que des petits cons rançonnent des débutants\n– pour fidéliser les joueurs : en cas de site payant, réduction d’abonnement en cas de grande fidélité ou de tournois gagnés (Netabalone le faisait déjà si je me trompe pas)\n5) Suggestions pour l’esthétique, l’ergonomie : design épuré, sans surcharge, peut-être éviter les fonds de plateaux version bois\nfightclub99 dit :\t 22 février 2018 à 0 h 06 min\nMerci beaucoup pour ta contribution, spectateur (:\nIl y a en particulier là-dedans une idée originale très intéressante, c’est celle de tournois réservés à des catégories de joueurs. Le problème des tournois tous niveaux confondus (tournois Open), c’est que la plupart de ceux qui n’ont aucune chance renoncent à y participer ):\nDe nombreux sports ont instauré des catégories pour permettre aux compétiteurs de s’affronter dans des conditions équitables afin de leur assurer de raisonnables chances de victoire. Il y a par exemple des catégories d’âge en athlétisme, en cyclisme, au football ou aux échecs, ou des catégories de poids en boxe, en judo, en lutte ou en haltérophilie.\nC’est évident qu’un débutant ne fera pas le « poids » face à un joueur qui a 10 ans d’expérience, donc on pourrait constituer des catégories de joueurs selon leur niveau ou leur expérience (ce qui va souvent de pair) et organiser des tournois qui leur seraient réservés. Ça ménagerait aussi le suspens en donnant des résultats un peu moins prévisibles que ceux des tournois toutes catégories (: Mais encore faudra-t-il avoir suffisamment de joueurs pour pouvoir ainsi découper l’effectif global en tranches… (^_-)—☆\nMogwai dit :\t 14 mars 2018 à 12 h 03 min\nJe me demande comment on fait pour les « tournois réservés à des catégories de joueurs ». Comment on reconnaît qu’un joueur est dans telle ou telle catégorie ? Vu que rien n’empêche de se faire passer pour un débutant par exemple.\nA noter qu’à la vue de la foule de commentaires sur cet article on sent bien qu’un nouveau site est très désiré et que j’ai eu tort de fermer MiGs lol.\nJe ne perçois pas bien non plus la différence entre » le financement » et « le mode de financement ». En gros la thune, le flouz, la fraîche, l’oseille, le grisbi. Donc radins.com et ça ça ne changera pas. Le plus marrant c’est que je paie toujours pour un serveur, mais pour d’autres activités.\nBon courage au suivant. Mais je n’ai pas le sentiment qu’il y en ait.\nMais bon ce n’est pas grave, il y a l’appli. Elle n’est pas bien l’appli ? Je l’ai installée à un moment, c’était sympa la 3D. Bon d’accord je l’ai désinstallée 10 minutes après, mais ça c’est parce que j’ai mauvais caractère.\nMais il reste la boîte de jeu avec par défaut la position standard comme position de départ. Mais quand on veut vendre des boîtes (radins.com) mais pas que le jeu se développe (depuis le temps …). D’ailleurs … je me demande si les jeux de société ça se vend toujours autant.\nfightclub99 dit :\t 14 mars 2018 à 15 h 21 min\nBah, il faut juste imaginer un système ou personne ne peut se faire passer pour un débutant. A part peut-être un débutant… Après, techniquement je ne sais pas comment on peut faire, je ne suis pas programmeur.\nNon, tu as eu raison de (re)fermer MiGs. Tu aurais même probablement dû le faire plus tôt, ce suspense devenait insoutenable. Et puis c’est comme dans les relations amoureuses, quand ça vire toxique, pas la peine de se faire du mal : mieux vaut y mettre un terme le plus rapidement possible et passer à autre chose…\nGramgroum dit :\t 14 mars 2018 à 20 h 37 min\nTiens ! … Salut Mogwaï… toujours plaisant de te lire. 🙂\nEt salut Fightclub, avec mes excuses pour n’avoir pas répondu à ton dernier message.\nEt bonjour à tous ceux que je connais et qui lisent ce post.\nfightclub99 dit :\t 14 mars 2018 à 22 h 18 min\nPas de souci, et content de te revoir ici (:


Nous sommes tous Zouhaïr Chorfi - Maroc Hebdo l'actualité du Maroc\nAccueil » Edito » Nous sommes tous Zouhaïr Chorfi\nAvec responsabilité, Zouhaïr Chorfi est allé plus loin que la mise à l’index de certains. Il a appelé à construire le Maroc, le Maroc de tous par tous.\nMême Abdelilah Benkirane, pratiquement reclus dans sa résidence du quartier des Orangers, à Rabat, s’est emparé de cette polémique visant Zouhaïr Chorfi. Il a tenu ainsi à faire part de son appréciation de ce haut fonctionnaire du département des Finances -«il est intègre»- alors directeur des Douanes, en ajoutant qu’il était un «homme de gauche». Pas PJD, donc -utile à préciser...\nMaintenant, le reste. De quoi parle-t-on? De la saillie de Zouhaïr Chorfi, secrétaire général du ministère de l’Economie et des Finances, lors des troisièmes Assises nationales de la fiscalité, tenue à Skhirat, voici une vingtaine de jours, Qu’a-t-il donc déclaré de bien «blâmable»? Il a réagi lors du débat à propos de certains passages de l’intervention du représentant de l’Association des cliniques privées tournant pratiquement au procès de l’administration fiscale.\nLa procédure est pour le moins inédite. Mais enfin, Zouhaïr Chorfi avait le droit de parler, de réagir et de recadrer les propos entendus. Il ne s’en est pas pris à une profession mais à certaines données connues, profession par profession, lesquelles vont jusqu’à minorer leurs déclarations de 90%! Il a aussi évoqué certaines pratiques dans les cliniques qui voient celles-ci ne pas accepter de chèques mais exiger des espèces; d’autres imposent des chèques en blanc avant toute admission. Sur la sellette lors des Assises de Skhirat, les professions libérales ont senti le vent du boulet et elles ont ainsi organisé le 19 mai, à Bouskoura, une rencontre regroupant pas moins d’une vingtaine de corps (adouls, agents immobiliers, architectes, avocats, biologistes, experts-comptables, médecins, opticiens, notaires, transitaires,...). Une initiative à saluer. conclue par des recommandations pour une «fiscalité équitable et juste» -c’était d’ailleurs le thème des Assises. Mais Zouhaïr Chorfi n’a pas dit autre chose. Faut-il donc le stigmatiser et le pendre haut et court?\nIl a assumé; il a osé une expression publique toute de civisme et de pleine citoyenneté servie sans doute par une fibre progressiste encore vivace. Qui est fondé à s’en plaindre? Alors, nous sommes tous Zouhaïr Chorfi! En réplique, voilà l’Association nationale des cliniques privées qui réagit. En annonçant, tout d’abord, l’engagement d’une procédure de plainte en diffamation auprès du tribunal de première instance de Témara, territorialement compétent -les propos incriminés de Zouhaïr Chorfi ayant été tenus à Skhirat. En même temps, elle s’emploie activement à prendre attache avec le ministère de l’Economie et des Finances pour voir avec lui les conditions d’un dialogue. Une position paradoxale: comment assigner pénalement le secrétaire général de ce département et mettre en avant une disposition d’esprit de concertation? Il est clair que cette association s’est trouvée fortement déstabilisée en cristallisant sur elle des pratiques passablement sujettes à caution -ou à tout le moins dénoncées comme telles.\nEn tout état de cause, conduira-t-elle jusqu’au bout la procédure visant Zouhaïr Chorfi? N’a-t-on pas affaire finalement qu’à une posture, une gesticulation supplémentaire? Nombreux sont ceux, au sein du bureau de l’Association, qui poussent au retrait de cette plainte tant il est vrai que son instruction donnerait lieu à un déballage dont cette profession n’a guère besoin, Les syndicalistes UMT du département de l’Economie et des Finances ont, eux, pris position pour soutenir Zouhaïr Chorfi. Un soutien général de tout le corps de cette administration va dans ce même sens. Plus encore, l’opinion publique nationale est du même côté; les réseaux sociaux ne sont pas les moins solidaires ni les moins «activistes». De quoi nourrir et entretenir un mouvement citoyen -un hirak...- qui a décidé de se mobiliser contre tant de turpitudes, d’incivisme et de graves manquement au pacte social, non seulement dans ce secteur mais dans beaucoup d’autres.\nAvec responsabilité, Zouhaïr Chorfi est en effet allé plus loin que la mise à l’index de certains. Il a ainsi appelé à construire le Maroc, le Maroc de tous par tous. C’est aussi cette recommandation qui a eu un grand écho parce qu’elle est en phase avec les attentes et les aspirations les plus authentiques des Marocains.