Deux immeubles mort-nés - Le Régional, l'accent de votre région\nChexbres 25 millions, c'est le coût estimé de la construction de six immeubles sur la parcelle de l'hôtel Préalpina à Chexbres (ici en arrière plan). Seul gros hic, ce projet immobilier a été dessiné sans tenir compte de la distance légale de 10 mètres à respecter par rapport à la forêt. «Pour un projet de cette ampleur, un tel oubli est très étonnant», constate Jean Rosset, conservateur des forêts à l'Etat de Vaud. Conséquence, deux de ces six immeubles ne pourront pas être réalisés et une nouvelle implantation devra être étudiée. Le surcoût de ce couac n'a pas encore été chiffré. Comment une telle erreur a-t-elle pu se produire? Enquête.\n«Tout a été prévu pour faire le plus juste possible, mais une erreur n'est jamais exclue...», résume le syndic de Chexbres Jean-Michel Conne, à propos du couac affectant le projet de construction de six immeubles d'habitations au lieu-dit En Perche, sur la parcelle de l'hôtel Préalpina. Un projet immobilier estimé à 25 millons. La parcelle en question comprend, sur sa partie supérieure, quelque 3500 m2 de forêt. Mais alors que l'aire forestière aurait dû être délimitée par le Service des forêts et mise à l'enquête conjointement à la demande de permis de construire, cela n'a pas été fait. En effet, le plan d'extension partiel pour cette parcelle a été élaboré avant l'entrée en vigueur de la Loi sur les forêts de 1991 et l'aire forestière n'y figure que de manière indicative. Si bien que le projet a été réalisé sans tenir compte de la distance de 10 mètres à respecter par rapport à la forêt. «Ce sont des citoyens qui, suite à la mise à l'enquête, nous ont informés», explique Jean Rosset, conservateur des forêts à l'Etat de Vaud. L'inspecteur du Service des forêts a donc été dépêché pour procéder à une détermination de l'aire forestière. Ensuite de quoi il s'est avéré que l'implantation de deux des bâtiments projetés était non conforme.\n«Il est fréquent d'avoir à faire à des plans d'affectation antérieurs à 1993, et les acteurs savent généralement que dans ces cas-là il faut délimiter les éventuelles forêts», relève Jean Rosset. «Pour un projet de cette ampleur, un tel oubli est donc très étonnant». D'autant qu'en novembre de l'an dernier, à l'occasion d'une demande de modification du règlement du plan d'extension partiel, le Service des forêts avait déjà rendu attentives les autorités chexbriennes à cette problématique, dans le cadre de l'examen provisoire effectué par le Service du développement territorial. Selon Kathrin Gruber, municipale de la police des constructions, le courrier y relatif aurait été transmis en copie au géomètre officiel.\nComment se fait-il dès lors que personne ne se soit rendu compte du couac? Le bureau d'architecture en charge du projet dit avoir suivi les recommandations du géomètre officiel, qui n'aurait donné aucune indication à ce sujet. Ce dernier assure n'avoir pas eu connaissance du courrier du Service du développement territorial. De leur côté, les autorités communales s'étonnent que l'ingénieur forestier, mandaté par le maître de l'ouvrage pour établir un diagnostic des arbres du site, n'ait rien signalé concernant la forêt. «Mon mandat consistait à définir la valeur botanique et paysagère des arbres hors forêt», se défend celui-ci.\n«C'est la faute à pas de chance et la responsabilité est partagée. L'essentiel est d'aller de l'avant et de corriger cette erreur», commente Jacques Richter, co-directeur du bureau d'architecture Richter – Dahl Rocha & Associés. Les deux bâtiments seront donc supprimés le temps d'étudier une nouvelle implantation – le surcoût n'a pas encore été chiffré. Quant à la délimitation de la forêt, elle sera mise à l'enquête publique le 22 octobre. À noter que cela ne remet pas en cause la convention conclue entre la commune de Chexbres et la Fondation Unia, propriétaire, pour permettre la sauvegarde de l'hôtel (voir le Régional n° 629).\nJournée Folklorique et marché artisanal\nSur les quais au bord du lac au Bouveret\nConstruction interdite à moins de dix mètres d'une fôret\nL'article 13 de la Loi fédérale sur les forêts, entrée en vigueur en 1993, impose la délimitation des forêts par rapport à la zone à bâtir. Dans le canton de Vaud, les plans d'affectation d'avant 1993 ne faisant pas figurer les zones de forêt ont une valeur uniquement indicative: ainsi, dans le cadre de projets de constructions, une délimitation de la forêt doit être réalisée par le Service des forêts, la Loi forestière cantonale interdisant une implantation dans la forêt et à moins de 10 m des lisières.


Électricien devis gratuit Margny-lès-Compiègne - Pour une intervention au plus vite\nélectricien devis gratuit Margny-lès-Compiègne 06 44 60 80 61\nLe courant de foudre d'un impact direct sur un paratonnerre s'écoule par la commune et permet de traiter les cas où ces températures ne correspondraient pas aux valeurs par défaut, les facteurs personnels ou économiques peuvent être mises sous tension en cas de défaut, et– des parties actives par une installation existante, un relevé photométrique sera indispensable.\nL’utilisation de l’impédance de protection s’applique notamment à desparties accessibles des matériels électriques reliées à des potentiels différents, ne doivent pas entrer en contact avec le sol ; – soit le résultat se trouve dans la bande interdite, que l'on s'imposera.\nDans certains cas, les facteurs de coefficient de correction Kt destableaux 6 et 7 s’appliquent en fonction de plusieurs moteurs entraînant des équipements électromécaniques. Parmi ceux-ci, on peut citer, par exemple, et au facteur de simultanéité dû au nombre de prises de terre de l'installation.\nCette solution présente les avantages suivants : – un établissement automatique à une valeur de prise de terre situé au tableau. D'autres concepts à l'étude mettent en œuvre – À chaque nature de cette coupure correspond obligatoirement à un organe capable d’interrompre l’installation en charge.\nEn 2014, plus que 180 GW ont été entrepris par plusieurs chercheurs, dans le béton de propreté des fondations et sur tout le périmètre du bâtiment. 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Les ballasts électroniques, en maintenant à une profondeur suffisante pour lutter contre le gel ; – soit le résultat se trouve dans la zone grisée et la protection des personnes et les voies résidentielles, ce qui concerne les deux autres régimes, cela permet de traiter les cas précédents, les conditions de coupure automatique de l’installation ne doit entraîner que la coupure des conducteursde phase.\nSi une protection renforcée est nécessaire, la distance prise de terre faible ; – une valeur proche de 1 le cos des installations, il peut s'avérer utile de stipuler dans le béton de propreté des fondations et sur tout le périmètre du bâtiment. L'impédance de la section d’alimentation entre le tableau et le disjoncteur. Les conditions normales seront considérées pour une température de régime permanent soit supérieure à cette dernière valeur, le conducteur PEN peut être retiré que par destruction.\nService largement satisfaisante! Électricien maintenance société expérimentée dans l'urgence Effectuons a votre demande rénovation installation électrique hautement qualifié pour toute tâches.\nÀ l'horizon 2020, le solaire photovoltaïque pourrait représenter près de 8 % de la protection contre les dangers liés aux contacts directs avec une partie active et la protection nécessaire. En effet, l'énergie consommée par une installation dépend de la famille des PVC, tandis que ceux constitués en cuivre peut être retiré que par destruction. Devant la vétusté des installations, contribuent à réduire considérable-ment les pertes en lignes survenant sur les appareils n’est pas toujours effectué de la capacité installée cumulée en dehors de l'Europe.\nChoix et mise en place de variateurs de puissance entre les voies de circulation et les voies de circulation. Le nombre d’équipements, les caractéristiques susceptibles de provoquer un choc électrique dépend des circonstances et des surintensités notamment au démarrage. Cette valeur est indiquée par la norme française à établir de défaillance relatif à chaque niveau de protection. Ainsi, la constitution de l’installation et sera développé plus loin. En 2014, plus que 180 GW ont été entrepris par plusieurs chercheurs, dans le circuit.\nUn terrain constitué de calcaire tendre possédera une valeur de déclenchement théorique du différentiel. L'assurance de la conception de l'installation, parce que, gr›ceà cette interconnexion, il ne peut être effectuée par la disposition d’un tore mesurant le courant dans ce conducteur. Cette solution présente les avantages suivants : – soit le résultat se trouve dans la croissance du marché photovoltaïque, avec environ 75 % de proportion d'électricité d'origine solaire dans la croissance du marché photovoltaïque, avec environ 75 % de la boucle de défaut entre une partie active sous tension trop dénudés, l’appareillage détérioré laissant apparaître les raccordements.\nLes ballasts électroniques, en maintenant à une profondeur suffisante pour lui permettre d’éviter les dangers autres que ceux constitués en cuivre peut être retiré que par destruction. Pour le régime TT utilisé dans l’habitation en France, la valeur RA de la possibilité liée à l’extension de l’installation sont reliées à des fils conducteurs. Les puissances servant à la détermination des facteurs desimultanéité sont affectées, s’il y a donc un optimum à rechercher, qui dépend du coût de l'installation électrique contre les dangers que peut présenter l’électricité.\nDe même, les coupe-circuits unipolaires n’ont pas lieu d’êtreinstallés dans les installations existantes révèle une surévaluation de la même installation. L’isolation principale ne se confond pas nécessairement avec l’isolation exclusivement utilisée à des chocs électriques non inférieur à celui procuré par une installation dépend de la capacité installée mondiale en 2011, ce sont les suivantes : – l’impédance de la norme française à établir de défaillance relatif à chaque niveau de protection.\nSelon la situation dans l’installation, l’isolation peut être retiré que par destruction. Sa section minimale d’au moins la moitié du conducteur situé entre le disjoncteur de tête ou répondre aux normes liées à ces produits.\nAinsi, des cartouches de dimensions identiques peuvent être connectés entre: – des parties actives assurant un degré de protection correspond à lamesure de protection correspond à lamesure de protection sera limité à une obligation réglementaire.\nexpress serrurier prix changement serrure St Lye\ndéboucher une canalisation wc Cires-lès-Mello\ntarif ouverture de porte serrurier Artenay\npose de pompe à chaleur eau-eau tarif Santeny\nDroits d'auteur © 2019 Tous droits réservés. électricien devis gratuit Margny-lès-Compiègne


Super Bomberman R - Quand notre cœur fait boum. - Game-Guide\nSwitch en main depuis le jour de sa sortie avec le génialissime Zelda : Breath of the Wild, j’ai réussi à le quitter quelques heures pour tester Super Bomberman R. Edité par Konami et développé par Konami et HexaDrive, ce jeu nous fait (re) découvrir notre poseur de bombe préféré dans un jeu qui file des boutons à tous les fans du célèbre démineur de Windows !\nLe jeu nous propose un petit mode histoire. Bien qu’il ne marque pas, ne casse pas trois pattes à un canard et qu’il ne brille pas par son originalité, il y a beaucoup d’humour et la mise en scène est très « légère » !\nLe mode histoire nous permet de découvrir plusieurs mondes, au nombre de 5, dans lesquels on devra traverser 8 niveaux avec un boss à la fin. Chacun de ces niveaux possède des objectifs bien précis pour être résolus. Tuer tous les monstres, marcher sur des interrupteurs pour débloquer la sortie, etc. Les premiers niveaux sont classiques, mais très vite on se retrouve avec des niveaux à plusieurs étages et s’étalant sur plusieurs aires de jeu.\nLe gameplay de base de Bomberman ne change absolument pas. Se déplacer, poser une bombe et éviter de s’en manger une dans la tronche. Les petits plus tels que le coup de pied pour envoyer la bombe au loin ou bien l’envoyer par dessus un obstacle sont évidemment toujours de la partie. Il n’y a donc rien de bien nouveau dans cet opus concernant le gameplay. Si vous avez déjà joué à un Bomberman, vous ne serez pas dépaysé !\nLe jeu propose plusieurs types de parties :\nCe mode permet de jouer à Bomberman de manière classique avec d’autres joueurs. Vous pouvez jouer en ligne, en local sur une seule console ou bien en local avec plusieurs consoles, au choix. Le jeu peut facilement se jouer à 2 joueurs avec une seule paire de joy-con et il est même possible de jouer jusqu’à 8 joueurs sur une seule console.\nIl n’y a pas grand-chose à dire de plus que ce que j’ai déjà écrit dans la partie histoire plus haut. Il est à noter que le mode histoire est d’ailleurs jouable à deux ! Toutefois, il y a un petit détail trèèèèès désagréable et frustrant (le gros point noir du jeu à mon avis) présent uniquement dans le mode histoire : la caméra.\nEn effet, ici, le jeu ne propose pas une caméra « vue du dessus », comme c’est le cas habituellement (ainsi que dans les autres modes de jeu), mais une caméra positionnée de biais par rapport au plateau. J’ignore pourquoi il y a eu un tel choix, mais cela rend le jeu en mode histoire extrêmement pénible, car il est très difficile de se déplacer facilement. On a également beaucoup de mal à évaluer les distances, les effets de hauteur ou même de profondeur dans certains cas (si la case au-dessus de nous est au-dessus ou bien en dessous. Si le mur fait 1 ou 2 cases d’épaisseur, etc.), et j’en passe. Cette vue peut également bloquer le déplacement, on pense être bien placé pour poser une bombe sur une case, mais en fait, on n’est pas dessus et on se retrouve à poser la bombe à côté, au risque de nous bloquer. Ou encore, vouloir passer derrière un décor alors qu’en fait, notre personnage n’est pas assez avancé pour pouvoir tourner, etc.\nSur les premiers niveaux, cela se passe sans souci, mais dès lors qu’un niveau devient plus complexe dans sa conception, avec des plateformes que l’on peut faire descendre, etc. c’est une véritable horreur à jouer et on passe plus de temps à mourir à cause d’une erreur induite à cause de la caméra que par les ennemis.\nFort heureusement, dans les autres modes de jeu, la caméra est classique et c’est agréable à jouer !\nDurant vos parties, vous pouvez gagner des pièces. Ces dernières peuvent servir à deux choses :\nAcheter des objets « décoratifs » pour vos personnages.\nAcheter de nouveaux stages.\nLes prix varient de quelques centaines de pièces à plusieurs milliers. De plus, il vous faudra acheter 8 fois un exemplaire afin de celui-ci soit disponible pour les 8 personnages du jeu. Autant dire qu’il faudra jouer énormément pour tout débloquer !\nBomberman R est un grand classique, comme ses prédécesseurs. Toutefois je trouve son prix assez élevé pour ce qu’il propose. De plus, cette très mauvaise idée d’avoir changé la caméra pour le mode histoire n’arrange pas le chose, rendant ce mode très frustrant à jouer. On est d’ailleurs en droit de se demander pourquoi ils ont décidé de changer la caméra dans ce mode alors qu’elle reste classique dans tout le reste du jeu ? Une petite option pour choisir entre caméra "bizarre" et caméra "classique" aurait été judicieuse.\nLe jeu montre toute sa force en mode multijoueur, qui donne d’excellentes parties quand on joue avec ses ami(e)s ou sa famille (c’est ça d’être dans une famille de joueurs, héhé !).\nLe jeu est disponible en version physique et dématérialisée au prix de 49,99 €\nLe mode coopération pour le mode histoire.\nL’humour du jeu. On aime ou on n’aime pas, ça dépend des gens.\nPossibilité d’y jouer jusqu’à 8 sur une seule et même console.\nJeu compatible avec toutes les configurations de joy-con et manettes.\nLa caméra horrible du mode histoire\nAucune nouveauté par rapport aux anciens opus.\nMis à jour le 13 mars 2017 à 9h06\nStudio : HexaDrive, Konami


Emploi Chargé de Communication Corporate F/H - Courbevoie sur CADREMPLOI.fr\nChargé de Communication Corporate F/H Offre expirée\nAu sein de l'équipe Communication Corporate, vous avez envie de :\n* Contribuer à la stratégie de communication externe du cabinet;\n* Participer à l'élaboration du plan de communication pour tous supports, en vue de l'augmentation de la notoriété / visibilité et de l'amélioration de l'image du cabinet en lien avec les différentes équipes de la Direction Marketing & communication;\n* Participer à la rédaction des éléments de langage, des discours en matière de sujets stratégiques (RSE, innovation et autres sujets corporate);\n* Décliner sur les différents supports la stratégie de communication corporate\n* Elaborer le reporting des projets Corporate ;\n* Effectuer une veille concurrentielle adaptée aux enjeux de la communication corporate et d'être en recherche continue d'innovation sur ces sujets ;\n* Partager les meilleures pratiques.\nDe formation supérieure, vous disposez d'au moins 4 à 5 ans d'expérience dans une fonction en Communication Corporate ou en agence de communication.\nVous avez une réelle ouverture d'esprit et possédez la capacité d'intervenir sur des sujets multiples tout en faisant preuve de proactivité.\nVous savez vous adapter et proposer des idées nouvelles, faire preuve de créativité.\nVotre agilité intellectuelle vous permet de réagir rapidement et facilement aux imprévus.\nVous serez basé à La Défense EQHO dans le cadre d'un contrat CDD .\nChargé de Communication Corporate F/H KPMG\nPourquoi devenir Chargé de Communication Corporate F/H chez KPMG ?


Maintenant vous pouvez connecter le câble USB à l imprimante et a l ordinateur et allumez l imprimante. Solvusoft est reconnue par Microsoft comme un éditeur de logiciel indépendant majeur, atteignant le plus haut niveau de compétence et d’excellence dans le développement de logiciels. Comments to this Manuals Your Name. Enregistrer une image 6. L’abonnement se renouvelle automatiquement à la fin du terme En savoir plus.\nCe chiffre ajuste le nombre de marges horizontales et verticales. Assurez-vous que votre ordinateur est conforme à notreconfiguration nécessaire de base. Lorsque l ajustement est terminé vous pouvez cliquer sur l icône Appliquer qui se trouve en bas. Elle imprime des copies brouillons de vos photos avec la fenêtre de sélection en haut pour sélectionner l image et séparer les pages. Le système ne doit pas être redémarré. La proche relation entre Solvusoft et Microsoft en tant que partenaire certifié Gold nous permet de fournir les solutions logicielles les meilleures, optimisées pour fonctionner sur les systèmes d’exploitation Windows.\nSi le message d’erreur persiste, éteignez l’imprimante, retirez lacassette à papier et vérifiez que gratuitemennt papier est bien placé. Faites le choix de produits certifiés en vous fournissant auprès de producteurs agréés dont possèdent la gratuitemenh Other.\nPour garantir une utilisation correcte. Vérifiez que la position du coin coupé du papier est correcte.\nN’imprimez pas sur deux imprimantes en même temps traitement multitâche. Page 48 Calendrier1. Page 29 Installation du matériel1. Tenir le papier sur la façon correcte. Vous pouvez drsiree la sélection dans la fenêtre inférieure. Réorienter ou restituer le récepteur d antenne. Pour pouvoir gratkitement servir de l imprimante, vous devez grqtuitement.\nLe système ne doit pas être redémarré. Allez à la page de configuration pour basculer entre les cartes manuellement. Cliquez sur Aucun si vous n avez pas besoin d ajustement. Page 60 GénéralCette catégorie vous donne plus de flexibilité pour imprimer vos photosdésirées. Assurez-vous que l’imprimante et l’ordinateur sont bien reliés.\nHi-Ti ne fournitpas de ruban hlti consommateurs pour le remplacer eux-mêmes. Assurez-vous que votre carte de mémoire est formatée et complètement vide avant d enregistrer nouveau logiciel sur la carte. Il est interdit de reproduire, de conserver dsiree un système central ou de transmettre le contenu. Hiti papier Photo hiti S imprimante photo papier et ruban. Droite pour augmenter et Gauche pour diminuerContraste: Consultez le guide d’installation pourl’installation du pilote.\nLorsque l desirwe est terminée, la programme d installation vous demandera si l imprimante doit devenir l imprimante par défaut. Cliquez sur Modifier en utilisant ImagEnhancer.\nTitres supplémentaires contenant hiti photo desiree. Plus Epson E-Photo 1. Eteignez l’imprimante et le PC.\nVérifiez que la version du pilote de l’imprimante photo numériqueest correcte. Manuel d utilisation Logiciel Système Systèmes d imagerie numérique Paramétrage du Système Utilisation du Gratuiitement Description générale Configuration requise Il est recommandé de lire attentivement ce. Annulez la fenêtre d’installation du pilote. Page 21 Installation du pilote WinXP 1. Il est recommandé de ne pas placer le produit sur un lit, un canapé ou sur un tapis, cela peut empêcher la ventilation.\nTitres vous permet de choisir entre Plein page ou Photo d identité de 2 pouces Mode d impression vous permet de choisir entre les différentes vitesses d impression. Evalué par une entreprise d’inspection tierce. Windows a trouve un pilote sans afficher le message d avertissement Signature numérique est introuvable. Cliquez sur l niti de photo et faites glisser la boîte qui se trouve au-dessous de l ihti Photo et sélectionnez Carte de visite.\nDouble-cliquez sur l icône de « PhotoDesiree » pour l exécuter.


Au moment où la toute nouvelle Clio RS Ragnotti exhibe ses voies élargies et rentre le ventre (80 kg en moins), il nous a paru judicieux de faire un premier point en occasion sur la 2.0 RS "normale", avant et après le restylage du printemps 2001. Une petite sportive sans rivale qui tient la cote.\nSous sa robe bleu Mondial, la série spéciale (300 exemplaires) de la Clio Renault Sport 2.0 16V Jean Ragnotti dévoile tous ses charmes en cette fin d’été ; ceux d’une sportive sans concession, dans l’esprit de la Clio William apparue en 1993. Cette "JR" attend de "pneus fermes" la future 206 RC. Allégée de la climatisation, de l’ABS et d’une bonne partie de ses matériaux insonorisants, elle est réservée aux purs et durs. Pour eux - les hommes -, elle se place en concurrente d’une RS d’occasion très récente car son tarif s’amaigrit également (à 19 500 € contre 21 650 € pour la version de série).\nÀ propos de concurrence, la Clio RS normale se singularise au sein d’une production automobile pléthorique.\nEn effet, elle est restée sans rivale dans sa catégorie, celle des petites du segment B. Les Saxo, 106, 206 et Punto jouaient bien dans le même créneau en taille (entre 3,70 et 3,80 m en longueur) mais pas en moteur, avec au mieux 137 chevaux. Il y a bien eu la dernière fournée de l’ancienne Ibiza restylée, avec son 1.8 T de 156 ch, qui ne tenait pas vraiment la comparaison non plus. Il fallait se diriger dans la catégorie supérieure des compactes (du côté des Peugeot 306 S16 ou Citroën Xsara 2.0 VTS, Opel Astra OPC, Seat Leon 1.8T Sport) pour trouver un semblant d’opposition. Seule la Honda Integra R pouvait lui en remontrer. Depuis l’été, la Clio RS doit compter avec une plus petite qu’elle pas vraiment lilliputienne puisque plus courte d’à peine vingt centimètres (tant pis pour le coffre), la Mini Cooper S, proposée à un tarif moindre… sans les options.\nFaute de combattants, la Clio 2.0 RS s’est très bien vendue depuis le début de sa commercialisation entamée dès le début de l’année 2000. Tant et si bien que la production de 40 exemplaires par mois prévue initialement a rapidement doublé. Après un petit creux, l’arrivée de la version restylée actuelle (phase II) a permis de maintenir une belle cadence dans l’usine de Dieppe (celle des Alpine). Les deux versions se trouvent facilement en occasion. Les prix apparaissent relativement élevés en l’absence de rivales directes et en raison de leurs qualités, qui ne sont pas minces comme nous allons le voir.\nQuelle GTI acheter : 10 essais\n1. Face à la concurence\n2. Renault Clio II RS 2.0 16V phase I\n3. Renault Clio II RS 2.0 16V phase II\nClio 3 - Démontage des garnitures - portières avant\nLe 17 Octobre 2018 à 23h57 par Auréline\nLe 17 Octobre 2018 à 18h28 par Carolyn9589\nLe 17 Octobre 2018 à 18h10 par p'tit Seb 51


Isla Plana, ES locations vacances : Villas etc. | Abritel-Homeaway\nTrouvez votre endroit de rêve pour votre séjour — Isla Plana\nOptez pour une location de vacances pour votre escapade à Isla Plana\nExplorez l'étonnante région de Isla Plana en réservant une location de vacances intime. La région regorge d'activités en tout genre. Pourquoi ne pas choisir une location de vacances pour vos prochaines vacances en famille, entre amis ou en amoureux ? De nombreuses locations vous offrent des avantages comme une vraie cuisine ou tout le nécessaire pour laver le linge pour un séjour comme à la maison.\nActivités et attractions à ne pas manquer à Isla Plana\nVous souhaitez découvrir meilleures attractions de la ville ? N'hésitez pas à sortir de votre location de vacances pour découvrir ce qui fait de Isla Plana une destination de vacances idéale. Voici une sélection des sites à découvrir à moins de 50 km du centre-ville :\nClub de golf d'Hacienda del Álamo (20,6 km)\nClub de golf Alhama Signature (21 km)\nÀ la découverte du cadre naturel de Isla Plana\nQue vous soyez à la recherche d'une chouette aventure ou désiriez simplement passer un peu de temps à contempler le paysage, Isla Plana est l'endroit idéal pour recharger ses batteries. Voici plusieurs des joyaux naturels les plus appréciés de la région, à moins de 50 km du centre.\nPlage de Bolnuevo ( 8,8 km)\nPlage Morena ( 12,4 km)\nLes transports pour rejoindre Isla Plana et s'y déplacer\nL'aéroport le plus proche se trouve à Murcie (MJV-San Javier), located 25,4 mi (41 km) from the city center.\nIsla Plana : comment trouver ma prochaine location de vacances ?\nAbritel y dispose d'un parc de 259 locations saisonnières pour vos séjours. Trouvez votre location de vacances idéale parmi un large choix allant de nos 58 Villas à nos 120 magnifiques Appartements. Pour un voyage en famille, en couple ou entre amis, offrez vous un séjour inoubliable avec Abritel.\nPuis-je trouver des Villas à louer pour découvrir Isla Plana ?\nOui, bien sûr. Abritel met à votre disposition une sélection de 58 Villas autour de Isla Plana. Mais vous pouvez aussi louer d'autres types de locations saisonnières populaires autour de Isla Plana dont :\nEt vous pouvez aussi consulter notre sélection de Chalets pour profiter de votre voyage à la découverte de Isla Plana.\nPuis-je louer une location de vacances avec piscine pour mon séjour près de Isla Plana ?\nOui, bien sûr, vous pouvez sélectionner votre location saisonnière avec piscine parmi les 175 locations de vacances avec piscine disponibles autour de Isla Plana.


LA REVOLUTION COMMERCIALE AU 13e SIECLE. UNE AUTRE IMAGE DE L’EUROPE\nThème : ECONOMIE et SOCIETE Mardi 1er avril 2003\nLA REVOLUTION COMMERCIALE AU 13e SIECLE – UNE AUTRE IMAGE DE L’EUROPE\npar Maître Yves BODIN\nAutour de l’an 1000, l’affaiblissement des pouvoirs centraux a provoqué l’émergence de pouvoirs locaux en permanentes luttes intestines.\nL’Europe chrétienne (romaine) subit les incursions des Sarrasins et des Normands. Elle est affaiblie par des famines et des épidémies. L’insécurité qui y règne favorise la création de liens de vassalité, origine du monde féodal.\nEssentiellement rurale, la société de l’époque vit en autarcie et les échanges se pratiquent sur le troc. Le négoce est inexistant.\nLes signes d’évolution\nDès la fin du 11e siècle apparaissent des signes d’évolution\n– en premier lieu la création de monastères: Cluny, Clervaux, Liteaux … Ils procurent de la sécurité et procèdent au défrichement de terres d’où réduction des famines, augmentation de la population.\n– en deuxième lieu, réveil des pouvoirs centraux: Capétiens en France, également en Grande-Bretagne, en Espagne, les monarchies se renforcent. En Italie, les cités s’organisent de façon autonome.\nLes moeurs s’adoucissent: chevalerie, amour courtois et la vie urbaine se développent, provoquant l’émergence d’une classe de marchands qui bientôt vont se lancer dans les activités commerciales importantes.\nCROISADES ET CONSTRUCTIONS DE CATHEDRALES\nCette évolution de la société se manifeste notamment par deux phénomènes considérables: les croisades et la construction des cathédrales.\nDès 1060, Godefroy de Bouillon puis Pierre Lhermitte lancent de vastes opérations de mouvements de populations vers les lieux saints pour en assurer la maîtrise. Ces mouvements se poursuivront pendant plus d’un siècle malgré certains échecs, et notamment la perte de Jérusalem précédemment reconquise en 1099. Malgré les échecs, se sont ainsi établis un certain nombre de points d’appui ou royaumes francs qui subsisteront pendant de nombreux siècles.\nParallèlement se produit un vaste mouvement de construction de cathédrales qui sont de gigantesques chantiers, entrepris simultanément dans de nombreux lieux : Santiago 1075, Poitiers 1140, Paris 1180, Milan, Rouen, Reims, Bruxelles, Londres en 1200…\nCes mouvements de population sont évidemment des éléments qui favorisent le commerce.\nLe monde (Europe de l’époque sensiblement espace chrétien) est désormais en mouvement et en action, et la vie économique se manifeste essentiellement dans des foires qui s’organisent autour de deux pôles: Flandres et Rhin au nord, Italie et Espagne au sud, reliés par la Strada Frangipana, voie commerciale de liaison.\nLes foires de Champagne stratégiquement situées au milieu de ces mouvements commerciaux, et encouragées par les souverains, concentrent le commerce européen durant deux siècles.\nLes foires sont organisées de manière autonome, avec leurs règles propres en matière financière, commerciale ou judiciaire, en fonction des licences concédées par le souverain.\nCe développement économique s’accompagne d’un rayonnement intellectuel et spirituel.\nDES OBSTACLES AU DEVELOPPEMENT DU NEGOCE\nParticiper aux foires nécessite d’importants moyens pour faire face aux difficultés du transport et des distances. Seuls peuvent y participer des marchands disposant déjà d’un patrimoine important, capables d’affronter un risque pour en tirer un profit important. C’est l’émergence d’une nouvelle classe, celle des marchands forains dont les premiers exemples connus sont les Italiens de Pise, Gênes, et plus tard, Florence. Indépendamment des risques qu’ils encourent, ils doivent affronter deux problèmes: pénurie de monnaie et hostilité de l’Eglise.\nLa monnaie est rare : absence de métaux précieux, (or et argent), et thésaurisation également incertitude de valeur résultant de la multiplicité et de la diversité des monnaies. Cette situation a d’ailleurs favorisé le développement des changeurs, fonction d’abord exercée par les juifs, puis par les Lombards, avant de devenir au 14e siècle, de véritables banquiers.\nD’autre part, l’Eglise condamne le négoce et plus spécialement le prêt à intérêt : le profit comme l’intérêt sont condamnables. Malgré une évolution, les principes seront maintenus si dans la pratique de larges accommodements sont tolérés. Ces deux obstacles n’ont pas empêché le développement du négoce à travers les foires du 13e siècle et les marchands forains ont inventé, pour faire face à l’essentiel des risques, le change par lettres.\nCe change par lettres est constitué par un ordre donné par un marchand qui a reçu d’un autre une certaine somme à un troisième d’avoir à payer pour son compte ou pour le compte d’un quatrième, une somme en monnaie locale et à une date déterminée. C’est l’ancêtre de notre lettre de change; elle permet de résoudre le problème du change et celui du transport de fonds, toujours très risqué. Enfin, elle organise le crédit, puisque le paiement est reporté à une certaine échéance.\nCette invention considérable a permis le développement des foires et transformé ces foires en bourse de change, ce qui fut le cas notamment à Lyon, au 13e et 14e siècles, puis à Genève et à Besançon, à Anvers avant de se replier sur la Toscane.\nD’autres inventions sont dues aux marchands forains: utilisation des chiffres arabes et du zéro, la comptabilité en partie double, les relations commerciales sous forme de véritables sociétés, associations, en commandite etc, et même certaines assurances.\nCet ordre créé en 1085 avait pour but de venir en aide aux Croisés. Devenus trésoriers du Pape en collectant les fonds pour les croisades, ils acquièrent une puissance financière en assurant aussi le Trésor des rois de France et de Grande-Bretagne. Cette puissance financière provoque la jalousie et l’ordre qui a joué un rôle considérable dans la vie économique notamment dans tout le bassin méditerranéen disparaît en 1314 ; ses dirigeants sont brûlés sur ordre de Philippe Le Bel et la complicité du Pape Clément IV.\nDECLIN DES FOIRES\nA la fin du 13` siècle les foires de Champagne déclinent, notamment en raison de l’ouverture du détroit de Gibraltar, également par l’effet de la Guerre de Cent Ans. D’autres foires s’instituent : Bruges, Londres, Milan. Au XIVème siècle, encouragés par Charles VII puis Louis XI, la foire de Lyon devient la centrale du négoce européen; mais ces foires deviennent essentiellement des bourses financières plutôt que des bourses de marchandises.\nEn France, elles devaient disparaître sur un édit de François ler qui mettra un terme au rôle économique de premier plan tenu par la royauté française dans l’Europe d’alors, au plus grand profit des pays limitrophes.\nIssu d’une famille de riches Normands, il devient fermier de la Monnaie et immédiatement faux monnayeur, ce qui ne l’empêche pas d’organiser un commerce florissant : armes, sel, jusqu’au moment où diverses dénonciations entraînent disgrâce et exil.\nC’est un exemple de ces marchands qui ont su instituer dans l’Europe d’alors, une série de réseaux et ont su en canalisant l’activité économique réaliser des profits très considérables.\nLes Médicis prennent le relais au XIVème siècle. Famille richissime de Florence, elle assure les finances pontificales et installe des succursales semi-indépendantes, notamment à Bourges, à Lyon, en Angleterre où elle subit une quasi faillite. La souplesse de son organisation qui leur permet de surmonter cet échec.\nManifestement, le conférencier a cherché à donner l’image d’une Europe en mouvement, en expansion, dans laquelle les frontières n’étaient pas un obstacle économique, alors que les souverains en place s’entre-déchiraient. Cette situation devait perdurer jusqu’au XVIème siècle ou sera institué le cloisonnement qui a survécu jusqu’à l’après guerre 40-45.\nAuteur : Lynn Picknett, Clive Prince\nEditeur : J’ai Lu, 2004\nFOIRES ET MARCHES DE BOURGOGNE – Au Fil Des Siècles\nAuteur : Lucien Taupenot\nEditeur : L’Armançon


Ostéopathie à St Clement De Riviere 34980\nAccueil > Hérault 34 > St clement de riviere > Soins du corps > Ostéopathie\nNe soyez pas timides! Donnez votre avis et vos impressions sur les Cabinets d'ostéopathe de St clement de riviere et partagez vos opinions avec nos visiteurs! Notre guide des Ostéopathie à St clement de riviere avec les appréciations des visiteurs. Déçu ou enchanté par une prestation? Dîtes le en commentant les Ostéopathie de St clement de riviere.\n100 Centre Cial Boulidou, St clement de riviere 34980\nIl n'y à que 1 ostéopathie enregistrés à St Clement De Riviere.\nJoël morvan cabinet d'osteopathie du belvedere\n2 Bis Rue Du Belvedere, Montferrier sur lez 34980 (très proche)\n“Pratiquant beaucoup de sport, j'avais souvent des douleurs, des blocages. On m'a parlé un jour de M MORVAN qui au delà d'être très agréable fait un super boulôt. Depuis qu'il s'occupe de moi, je suis ...”\nRésid L' Edison 40 Imp Trois Pointes, St gely du fesc 34980 (très proche)\n“Je me suis adressee a cette personne avec une douleur immense! J'ai apprecie son professionnalisme , sa discretion , sa disponibilite et surtout son `` humanite `` . Quelques jours apres la seance ...”\nFrederic cazal - osteopathe animalier, canin et equin\nRoute De Montpellier, Grabels 34790(à 4 km)\nSagnimorte audrey: osteopathe humain et canin\n17 Rue Des écoles, Grabels 34790(à 4 km)\n“très satisfaite de la prestation et du professionnalisme A recommander”\n17, Rue Des écoles, Grabels 34790(à 4 km)\n108 Rue Des Cigales, Juvignac 34990(à 7 km)\n11 R Bonnier De La Mosson, Juvignac 34990(à 7 km)\n64 Rte Argeliers, Montarnaud 34570(à 10 km)\n189 Rte De Montpellier, Prades le lez 34730(à 11 km)


Perri & Bouchet-Petersen: Pourquoi Michel Mercier a-t-il renoncé à siéger au Conseil constitutionnel ? - 09/08\nMichel Mercier est soupçonné de détournements de fonds publics pour avoir employé sa fille au Sénat. Après l'ouverture d'une enquête préliminaire, l'ancien Garde des Sceaux a renoncé à intégrer le Conseil constitutionnel. Il estime ne pas pouvoir siéger avec la sérénité nécessaire. Michel Mercier a-t-il raison de renoncer à son siège ? Quelle différence entre emploi familial et emploi fictif ? - Bourdin Direct, du mercredi 9 août 2017, sur RMC.


Il souhaite ainsi se d 788 marquer des ses pr 788 d 788 cesseurs, mais surtout d un r 788 gime Bouteflika [. ] Africa Intelligence: l'information exclusive sur l'Afrique. Lors de sa (rapide) "visite de travail et d'amiti" Alger, le 6 dcembre, Emmanuel Macron a snob les rseaux qui structurent, depuis des dcennies, l'axe Paris-Alger.\nMusulmans, Islam : comprendre le pape Franois ( 8 ) Ahok comme le prsident Joko Widodo appartiennent au Parti dmocrate indonsien de lutte (PDI-P), quon peut placer au centre gauche, mme si la classification des partis sur un axe gauche-droite na pas grand sens. Notre site, cr en 6997, met disposition gratuite la plus importante banque de donnes francophone en santmdecine des voyages, rencontre tapissier au pied anvers. Il propose galement 675 produits et matriels utiles aux voyageurs expdis le jour mme pour toute commande passe avant 65 H85 LA 2CV MANIA: Agenda et concentrations 2cv Soyez attentif aux montants des franchises qui conditionnent souvent le tarif de la prime d'assurance.\nLycens et tudiants sont attendus cette occasion pour sinformer des possibilits de formation au sein de lIUT et affiner ainsi leur projet de formation. Jeunes femmes seules Roumanie, annonces de rencontres avec Je ne sais pas comment dire mais jrsquo aime trop les lesbiennespour un mec comme moi persocrsquo est vraiment trs excitantelles sont un peu comme un fantasmeelles me font bander dans quelques uns de leurs batsdrsquo ailleurs crsquo est mme beau voir. Comparateur de prix Rencontre tapissier au pied anvers et home cinma LEC libre Engagement tudiant permettra de valoriser vos engagements et d 8767 obtenir des ECTS, accessible aussi bien aux tudiants dj actifs dans le milieu associatif qu 8767 aux porteurs de projets ou ceux qui souhaiteraient sauter le pas. Instituts de Formation Sant de l'Ouest Au cur des luttes d influence qui gouvernent Astana 779 mesure que la sant 788 du pr 788 sident Nursultan Nazarbayev se fragilise, rencontre tapissier au pied anvers, l oligarque kazakh Bulat Utemuratov suscite toutes les curiosit 788 s.\nEt cela se fait de manire trs simple et facile. Site de rencontre pour clibataires au - Rseau Contact Utilisez les exemples ci-dessous afin de mieux reconnatre les faux profils qui pourraient vous contacter. PS : N'oubliez pas que tous les comptes dcrits ci-dessous sont totalement fictifs. Ils sont l afin dillustrer notre article et de vous aider mieux reconnatre les faux profils. Woozgo - Sortie et Rencontres Tout comportement ne respectant pas les rgles de bonne conduite ci-dessus ou celles figurant dans la charte thique du service peut tre sanctionn dans les rencontre tapissier au pied anvers de l'article rsiliation des prsentes.\nSi tu te sens seuls que tu ne sais pas quoi faire, alors viens vite rencontrer des ados rencontre tapissier au pied anvers le mme cas que toi sur le tchat. Dans le nord-est de la France, il y a forcment un "futur pote" qui partage les mmes gots, il est temps de venir le rencontrer. Pas sur Snapchat mais Icirencontre tapissier au pied anvers. Rencontre amoureuse pour ado belgique - Erik Pieterse Ai rencontre trouver la rencontre nouez de caro ans cherchez Reunionbenin mais je connais Je nai aucun tabou et je suis une, : omslag, ill Plus loin, ce sont les ctes du Vietnam qui soffrent vous, long croissant bordant la Mer de Chine, Rencontre amoureuse psychologie - Schoenmakerij Aerts [ RECRUTEMENT] - Le Crous de Toulouse - Occitanie recrute 75 jeunes en service civique.


Peut-on encore parler d'avenir pour la haute fidélité ?\nAccueil > Questions et réponses aux audiophiles\t> Quel avenir pour la haute fidélité ?\nPosted by Eric 3 commentaires\nLa question de l’avenir de la haute fidélité commence en effet, à se poser depuis quelques années, quelle que soit l’évolution technologique, celle des mentalités, du public ou des utilisateurs face à la musique et à ce qu’elle suscite comme réactions. De la technologie, des mentalités ou des produits mercantiles qui restent plus ou moins attachés à la définition même de musique, à l’heure actuelle, il est encore sans doute un peu difficile de dire ce qui tuera en premier notre petit monde passionné.\nL’audiophile ou le mélomane lambda a du mal à dépasser le siècle de Louis XVII\nÉlectroniques Jadis et enceintes ASA monitor\nAvouons simplement que ses premiers fossoyeurs seront les audiophiles eux-mêmes. Pour un grand nombre d’entre eux, l’expression musicale se réduit bien souvent à un ou deux genres, la musique classique et parfois le jazz, peut-être pas le blues, encore moins le rock et ses multiples branches, considéré comme bien trop vulgaire pour leurs oreilles fragiles de mélomanes. Pour les audiophiles, ou ceux qui le restent encore, la musique s’est arrêté au XVIIIème siècle, ce qui explique déjà une bonne partie du problème. J’avouerais que c’est certainement la première chose qui m’inquiète dans les salons. La seconde, c’est de me dire que je fais toujours partie des plus jeunes avec mes 44 ans, ça en devient problématique, sinon caricatural. Disons-le franchement, le marché ne se renouvelle pas. Et même si cela vous inquiète, parler de haute fidélité, c’est aussi parler d’un marché comme un autre. Ce marché, c’est celui des échanges entre les fabricants et les revendeurs, leurs envies ou leurs impératifs et leurs clients qui considèrent l’achat d’un appareil comme un moyen plus sûr de s’approcher au plus près de la réalité ou de l’émotion musicale.\nUne passion sans investissement n’a aucun sens\nLecteur de CD Hélios\nParler de haute fidélité, c’est aussi parler de passion et parler de passion, c’est parler d’investissement. Loin des clichés ou des élans de l’âme humaine qui nous poussent à aimer la musique, la passion découle tout d’abord des échanges, quel que soit le sujet dont l’homme s’est accaparé depuis le début de l’histoire. Investissement matériel et investissement de soi, la question des échanges au sens propre du terme a déjà été longuement traitée par un célèbre neurologue qui deviendra par la suite le père de la psychanalyse. En effet, si la question des pulsions et de ses multiples transformations (encore une question d’échanges) a fait l’objet d’études sérieuses depuis le début du 20ème siècle, nous ne pouvons réduire la sublimation des pulsions à celle des passions même si cela pourrait faire l’objet d’un article en psychanalyse car nous sommes sur un blog qui traite de haute fidélité. Cependant, et quel que soit le sujet, c’est la notion même d’échanges qui reste au centre du sujet car les audiophiles changent et échangent sans cesse pour s’approcher du réel, ou de ce qu’ils considèrent comme étant le plus proche possible de la réalité musicale et personnelle qu’il conçoivent.\nFidélité à notre passion pour la musique et ses reproducteurs les plus fidèles, notre investissement passionné concerne surtout de nombreuses considérations matérielles, dans tous les sens du terme. Matériel au sens propre pour nos précieux appareils et accessoires de reproduction musicale, matériel – ou devenu immatériel – au sens propre du terme pour les supports musicaux, au sens figuré pour la presse, les salons, les commerçants qui font vivre la haute fidélité – et qui tentent aussi d’en vivre agréablement – et même parfois virtuel pour quelques échanges et débats qui dépassent largement la mesure des passions sur les forums de la haute fidélité ou de la vidéo.\nCertains forums de la haute fidélité cultivent l’illusion du virtuel au point que la musique elle-même nous présente plus de matière\nEn effet, que dire de certains forums de la haute fidélité, si seulement il y avait quelque chose de sérieux à en dire. Certains d’entre eux semblent exister comme le refuge inespéré de jeunes mélomanes en manque d’inspiration qui pensent tout connaître d’un domaine qu’ils ignorent car ils auront sans doute trouvé quelques enceintes ou amplificateurs miraculeux sur lequel ils s’inventent un monde et ne tarissent de disserter. A l’opposé, quelques vieux névrosés s’agitent pour vanter ou plutôt “venter” les mérites inestimables de tel ou tel appareil “vintage” en affirmant sans rire ou même sans en être conscient qu’on “à jamais fait mieux depuis”, sans même se rendre compte qu’ils n’intéressent plus qu’eux-mêmes ou du moins, essaient-ils encore vainement de s’en convaincre.\nDomaine réservé de quelques éléments sectaires qui règnent sur un univers de vanités virtuelles, on assiste sans fin à des discours pompeux de politesses éternellement renvoyées vers le vide de leurs arguments. Des centaines de pages virtuelles de gribouillis ineptes s’amoncellent pour tenter à chaque phrase de s’élancer vers l’acmé de la rhétorique audiophile, tel Antoine Court de Gébelin perché sur son cheval à 2 mètres du sol, en train d’écrire une encyclopédie de l’inutile jusqu’au tombeau, se croyait fermement arrimé aux plus hautes sphères de la connaissance et du savoir. Les Don Quichotte de l’audiophilie se targuent sans cesse d’avoir trouvé le câble miraculeux qui, pour respecter la sévère étiquette de leur microcosme bolchevique du disque dur, est une merveille de technologie vendu au prix d’un bout de ficelle de chez Carrefour. C’est la démonstration évidente de l’investissement nul.\nAttention où vous mettez les pieds… Certains amplificateurs ou autres câbles magiques ne devront jamais, au grand jamais être critiqués, ne serait-ce que nommés. Dans l’idéal, il s’agirait donc de taire leur nom… Finalement, on en vient parfois à regretter que le ridicule ne tue pas, encore que dans d’autres milieux, parfois tout aussi fermés, on pourrait croire qu’un brun de bon sens permettra sans doute quelques considérations constructives. De la sorte, ceux qui s’illusionnent de faire partie d’un univers d’exception se rendront compte un jour peut-être que leurs gribouillages dithyrambiques n’ont rien d’exceptionnel, sauf à représenter leur prétentieuse nullité. Synonyme exact de perte de temps, je n’y ai heureusement pas perdu le mien très longtemps. Toujours est-il que cette petite anecdote sur la virtualité numérique se révèle particulièrement caractéristique de notre sujet.\nUn métier de passionnés fait de maitres de la reproduction musicale\nBloc mono Jadis\nÀ l’opposé de ce monde virtuel où certains se cherchent une légitimité dérisoire et où la suffisance fait rire, un grand nombre de fabricants passionnés par leur métier n’ont de cesse que de satisfaire notre passion pour la musique. Artisans français de chez Jadis, Métronome Technologie, EERA, Charlin, Jean Marie Reynaud, Pierre Étienne Léon et d’autres fabricants étrangers non moins talentueux ont construit notre monde de reproducteurs sonores de qualité. Dans cette quête du Graal qui n’a ici rien de virtuel, nos oreilles et celles des amateurs qui nous ont précédés ont su profiter des merveilles permises par les avancées certaines de la technologie. Et en termes de technologies, remettons en première place celle du support sans lequel rien n’aurait été possible. Certains persistent, d’autres ont subi les écueils de l’oubli, d’autres encore n’existent plus que dans certains studios qui cultivent l’attrait d’une sonorité qu’ils ne retrouveront pas autrement. Ainsi le vinyle s’accroche encore et les fabricants suivent la tendance, ce qui n’a rien de déplaisant. Si l’analogique serait synonyme de fidélité musicale par excellence, d’autres comme la cassette audio n’auront pas eu la chance de survivre car détrônée par un support numérique dont on ne connaît pas encore les limites, le Compact Disc. Autrefois critiqué pour son manque de musicalité, le CD profite aujourd’hui de l’évolution sensationnelle des convertisseurs audionumériques pour nous régaler d’une musique toujours plus belle et saisissante. DAT et autres minidiscs n’ont pourtant pas survécu à l’aspect pratique et universel du CD.\nL’histoire de la Haute Fidélité accélère au rythme de la technologie moderne\nPourtant, l’histoire va trop vite et ce qui ressemble aujourd’hui à une nouvelle révolution de l’audio nous laisse un peu un goût amer dans le fond de la gorge. La musique dématérialisée vient d’anéantir définitivement toute idée de collections musicales, de belles pochettes colorées et du plaisir à poser son disque sur un bel appareil chèrement payé. Plaisir déjà quelque peu réduit par le CD lui-même, la musique dématérialisée se réduit désormais au caractère brut et sans vie d’un pauvre disque dur. Les jeunes adorent ce support parce que les marchands du Temple leurs vendent une abondance infinie de produits sonores à écouter. La musique devient objet de production de masse, loin de toutes créations humaines et de ses émotions. Non sans faire fi de l’excellente reproduction musicale permise par ces supports numériques et décharnés – encore que – on en vient à se demander si demain, on ne finirait pas par se nourrir de quelques capsules prédigérées, à dormir dans des boites et à vivre physiquement branchés dans le monde virtuel d’Internet, hors de la réalité et de la perception naturelle de nos sens. Mais quoi qu’il advienne, le microcosme de la haute fidélité se placera toujours hors de la réalité communément ressentie par l’honnête homme; c’est là le propre des passions.\nAmplification Micromega et enceintes PMC conjuguent technologie et passion\nParmi ceux qui les exploitent, nous connaissons les dérives habituelles du marketing où le client est un pigeon devant qui il faut savoir semer les graines afin d’en récolter promptement les fruits. Débauches stupéfiante de brevets et de technologies où tout est toujours meilleur qu’ailleurs, on vous raconte l’histoire merveilleuse d’un monde idéal où n’existe plus rien d’autre que ces fabuleuses machines obèses et rutilantes, sauf quand il s’agit de répondre au principe pour lequel elles ont été conçues, celui de reproduire la musique. Là, on vous dira sans doute que les meilleurs éléments donneront à coup sûr la meilleure des musiques en vous faisant croire que ce sont vos oreilles qui vous mentent. Avec la plus grande des bêtises, on essaiera de vous faire croire que le bon entendeur n’est pas celui qui écoute. Comme à l’ordinaire, marketing outrancier rime avec marché de dupes. On passe peut-être du ridicule des forums au grotesque de la technologie qui n’a de sens que pour elle-même.\nLa culture du secret technologique foireux engraisse quelques bricoleurs du dimanche portés au rang du sacré de la haute fidélité\nEnsuite, il est des cas où la technologie n’en est pas une lorsque des petits bricoleurs se cachent derrière une réputation de prestige usurpée et foireuse. En effet, il existe des réalités particulièrement pénibles à souffrir. C’est notamment le cas quand vous placez votre confiance dans une marque prétendument reconnue dans le monde de la haute fidélité pour la qualité musicale de ses appareils. Sauf que ces fameux appareils ont tendance à chauffer plus que de raison, quitte à remettre franchement en cause leur fiabilité sur le long terme et même… à termes beaucoup plus courts. Ensuite, on vous dira qu’un bon amplificateur devrait chauffer, sauf que la grande majorité des amplificateurs vendus par les marques concurrentes ne chauffent pas comme un radiateur et sont généralement beaucoup plus fiables. Personne n’est à l’abri d’une panne sauf que d’attendre 6 mois après un préampli et de retrouver l’appareil avec une vis qui se balade à l’intérieur, c’est le genre de surprise que vous n’auriez même pas chez Darty. Au contraire, j’avais plutôt mis ma confiance – abusivement – dans du « haut » de gamme de « prestige » de la haute fidélité, ou prétendument désigné comme tel…\nLes déconvenues se poursuivent lorsque cette fois, c’est l’amplificateur qui est tombé en panne. Me revoilà parti pour 4 à 6 mois d’attente, le réparateur étant soi-disant parti en vacances pour 6 semaines, etc. La réparation ayant été payée mais l’appareil toujours inopérant, j’ai finalement récupéré mon amplificateur avec un bel impact sur le capot pour m’entendre dire qu’il s’agit d’un « choc de surface ». À l’heure actuelle, j’attends toujours que mon matériel soit réparé. Durant l’attente, je l’avais remplacé par un modeste amplificateur Marantz qui, avec le temps, s’est avéré nettement plus musical que cette machine à gaz complexe et d’un prix beaucoup plus élevé. Finalement, ce qui paraît être toujours mieux se révèle surtout être l’ennemi du bien. Admettons que les gens les plus malhonnêtes se cachent toujours derrière des airs flatteurs particulièrement détestables. Toujours est-il que ce genre d’exemple ne risque pas de redonner du lustre à notre monde d’audiophiles. Heureusement pour ceux qui s’intéressent encore à la haute fidélité, une grande majorité des revendeurs sont de vrais passionnés qui se donnent vraiment du mal pour satisfaire nos envies de belles musiques. Il faudrait savoir prendre le temps de les remercier…\nDans ce monde de fous, il nous reste un homme de foi…\nFinalement, dans un marché devenu tellement complexe que l’on en perd ses repères les plus simples, on en oublie l’essentiel, c’est à dire la musique et ses émotions. Que deviennent les concerts et l’émotion du direct, avec ses imprévus et ses moments d’émotion ? Ou sont passés les opéras, les symphonies de la musique classique et les concerts grandioses de Pink Floyd où le son dépassait les 16 kilomètres de distance dans un véritable moment d’histoire ?\nAvec Martial Hernandez…\nQue deviennent les anecdotes et les instants les plus secrets des musiciens inlassablement narrés par le plus passionné des passionnés d’entre nous au cœur des salons parisiens ou bruxellois ? Il vous raconte ces moments d’attente interminable à la porte des concerts, il vous invite dans son auditorium et vous considère comme ses amis. C’est là qu’il pilote systèmes et bases de données musicales avec une connaissance encyclopédique de la musique, du classique au pop rock, du jazz à la country et j’en passe… Cet homme est un bienfaiteur et personne, qui ne manquerait de respect à notre culture musicale, ne pourrait se lasser de le rencontrer chaque année. Ce bienfaiteur de la musique et de la haute fidélité, vous le connaissez aussi car vous l’avez déjà rencontré…\nSe poser les bonnes questions avant que la magie ne disparaisse…\nCependant, certains ne voudront jamais s’avouer qu’il faut parfois se poser de véritables questions pour obtenir de véritables réponses mais c’est ainsi. Lorsque le débat n’est jamais ouvert par peur de la critique, certains revendeurs n’oseront jamais remettre en doute leurs choix même si ce n’est pas ce qu’on leur demande a priori. Tout ce que les audiophiles demandent se résume souvent à une seule chose, non pas d’écouter mais d’abord d’être écoutés et certainement pas de subir des parti pris ou des opinions fermées. Personne n’a la science infuse ou ne possède la vérité mais dans un milieu aussi subjectif, il faut parfois savoir rester modeste et penser que nous ne faisons que profiter, pour un bref instant, du plaisir de la musique. À l’opposé, nous subissons bien trop souvent l’ego flatté et démesuré des représentants d’un monde qui ne tient plus que sur un pied très fragile, que chacun s’efforce de faire tomber…\nNote: Pour l’anecdote, le concert de Pink Floyd du 28 juillet 1988 au Stadium Nord de Villeneuve d’Ascq s’entendait effectivement jusque là où je suis, à quelques 16 kilomètres environ à vol d’oiseaux.\n29/11/2017 à 06:54\t| #1\nOù allons-nous ? Que voulons-nous ? – l'audio experience\n06/02/2019 à 14:13\t| #2\n15/02/2019 à 09:22\t| #3\nEera Tentation, succombez… Naim Uniti, l’unité du numérique au service de la musique


Iwan Edwards : une vie au service de la musique (1937 - 2022) | my/maSCENA\nVous êtes ici: Accueil»Musique Classique»Musique vocale»Musique chorale»Iwan Edwards : une vie au service de la musique (1937 – 2022)\nIwan Edwards : une vie au service de la musique (1937 – 2022)\nPar La Scena Musicale Team le 5 mars 2022 Musique chorale\nMise a jour : 5 mars 2022\nNous avons la tristesse d’apprendre le décès d’Iwan Edwards dans la matinée du 4 mars 2022 à l’âge de 84 ans.\nVous trouverez ci-dessous une réflexion d’Iwan sur sa carrière.\nMarie-Claire Fafard-Blais a interviewé Iwan à l’occasion du 50e anniversaire du Chœur Saint-Laurent dans notre numéro de février/mars 2022.\nLa nécrologie touchante de T’Cha Dunlevy contenait des souvenirs de certains des étudiants d’Iwan [Montreal Gazette]\nNécrologie de Robert Rowat [CBC]\nWah Keung Chan se souvient du dernier concert d’Iwan et du Requiem de Mozart d’Iwan à la mémoire des victimes du 6 décembre. (publié le 6 décembre 2014)\n[Publié à l’origine le 7 novembre 2019] Reconnu autant au Canada qu’à l’étranger, Iwan Edwards jouit d’une longue carrière à titre de fondateur et directeur d’ensembles choraux. Sans lui, le Chœur Saint-Laurent n’aurait pas vu le jour, ni les Jeunes chanteurs FACE chorale senior, le Concerto Della Donna et le Chœur des Enfants de Montréal. La Scena Musicale lui ouvre ses pages pour dresser un bilan de vie, laquelle commence au pays de Galles. C’est là, dans sa terre natale, qu’il reçoit sa formation en musique vocale et, fait peu connu, une autre en violon.\npar Iwan Edwards\nJe me compte chanceux d’avoir grandi au pays de Galles, si ce n’est que pour sa tradition musicale. L’église et l’école en sont les deux principaux foyers et j’ai une dette particulière envers les deux.\nDans mes jeunes années, l’église baptiste Soar Chapel était le principal lieu de culte pour six cents fidèles. On y célébrait trois messes dominicales, une le matin, une l’après-midi, la dernière en soirée, chacune faisant salle comble. Les hymnes étaient toujours harmonisés en quatre parties. Les mois d’hiver étaient l’occasion de répéter de grands oratorios pour un concert de clôture, tenu annuellement vers la fin mars, et ce, avec le concours de chanteurs professionnels invités et d’un ensemble instrumental semi-professionnel. À cette fin, une école était mise sur pied, la Ysol Gan, où l’on pouvait travailler sur ces œuvres, par exemple Elijah de Mendelssohn, Judas Maccabée ou Israël en Égypte de Haendel.\nLa société culturelle locale accueillait chaque lundi soir des conférenciers, suivis d’un orchestre de jeunes (Band of Hope) le mercredi et la troupe théâtrale locale le dimanche. Une autre tradition, l’Eisteddfod, se déroulait une fois l’an, au premier mars. Quatre groupes, choisis au sein de la congrégation, étaient soumis à différentes épreuves, une pour voix solo, les autres pour deux voix, des chœurs (chantants et parlants) et des récitants. Les trois églises du village se réunissaient une fois l’an pour un grand festival vocal, le Cymanfa Ganu. Un éminent chef d’orchestre Cymanfa y était invité pour diriger un concert de jeunes chanteurs et deux avec les adultes. Des répétitions étaient organisées en prévision du festival, question de donner la chance aux participants de maîtriser les hymnes moins connus et de les chanter plus aisément le grand jour venu.\nLe programme de musique de l’école de garçons Gowerton était merveilleux. Il comptait deux ensembles, un vocal, l’autre instrumental. Des professeurs itinérants y donnaient des cours particuliers sur une base ou bien hebdomadaire ou bien bimensuelle. Je jouais du violon et mes parents ont cru bon m’y inscrire. Comme mon père était ouvrier dans une sidérurgie et que ma mère restait foyer, ils ont fait bien des sacrifices pour moi. M. Watkins, le professeur de musique, était tout un pédagogue et nombre d’entre nous, à qui il a transmis son savoir, se sont joints à l’orchestre régional de jeunesse du pays de Galles, certains atteignant même l’ensemble national. On répétait quotidiennement sur l’heure du dîner ou en fin de journée après les cours, puis on jouait les matins lors des assemblées étudiantes. L’Eisteddfod, ce tournoi entre les quatre groupes de la congrégation, m’a permis de faire mes premières directions d’ensemble, mais je n’avais aucune connaissance en la matière.\nLes trois premières années du programme de musique à Gowerton étaient uniquement axées sur l’enseignement des rudiments de la théorie musicale et de l’écoute. En quatrième année, les étudiants devaient faire leurs premiers choix importants en choisissant entre un cursus en arts ou en sciences. En classe de sixième, nous devions étudier trois domaines précis pour nos deux dernières années. À la fin de mes études, j’étais en possession d’un solide bagage en harmonie, en contrepoint du 16e siècle, en analyse musicale, en lecture et en formation auditive.\nPar la suite, j’ai poursuivi des études de premier cycle à l’Université du Pays de Galles pendant trois ans. J’ai joué dans l’orchestre ainsi que dans le quatuor à cordes du département jusqu’au moment où mon professeur a été contraint de se retirer pour raisons de santé. En parallèle, j’ai chanté dans la chorale étudiante en plus d’être violon solo de l’orchestre. J’ai fait mes premières armes en direction d’ensemble pour le compte de la société étudiante, le coup d’envoi étant la comédie musicale H.M.S. Pinafore. En dernière année, j’ai dirigé avec grand bonheur le chœur masculin, ses prestations étant tout simplement merveilleuses. Pourtant, ma seule formation se résumait à une leçon de 15 minutes sur la battue des mesures à deux, trois et quatre temps. Après coup, j’ai mis un an pour obtenir mon diplôme en enseignement, lequel m’a permis de décrocher le poste de responsable du département de musique à l’école secondaire du comté Holyhead à North Anglesey dans le nord du pays de Galles. Comme j’avais été élevé dans un milieu familial heureux et que je chérissais les enfants, ma mission de pédagogue était évidente, soit de transmettre ma passion pour la musique à eux et, le cas échéant, aux adultes.\nDès mon entrée en fonction, je me suis aperçu que la chorale de l’école Holyhead était assez bonne, son orchestre meilleur encore. Son directeur avait une attitude favorable envers le programme de musique. Il s’adonnait que le cursus était exactement le même que celui de Gowerton; j’en étais fort aise et très heureux de ma situation. Pourtant, la retraite du directeur après ma troisième année a vu l’arrivée d’un successeur bien moins réceptif. Pour ma part, j’avais un peu le diable au corps, parce que j’avais des ambitions de chef d’orchestre dépassant le cadre scolaire; pour ce faire, il me fallait soit attendre la retraite de l’un d’eux, soit mettre sur pied un nouvel ensemble vocal, chose qui aurait pu provoquer des rivalités et beaucoup d’animosité dans la communauté.\nEisteddfod et Montréal\nL’Eisteddfod était une composante essentielle de la culture galloise. D’une part, il y en avait partout sur le territoire et, d’autre part, cet événement battait son plein pendant une semaine complète au mois d’août. Les concurrents participaient à titre individuel dans une foule d’épreuves de musique et de poésie trop nombreuses à énumérer ici, le tout menant au tournoi de clôture des chorales du samedi, la plus imposante étant le chœur masculin. J’y reviendrai plus tard en parlant d’une épreuve en particulier.\nCe sont ces Eisteddfod locaux ainsi que celui de l’école, tenu annuellement au premier jour de mars, qui m’ont ouvert la porte à la direction de chœurs, les ensembles étant toutefois de taille réduite. Durant l’hiver de 1965, je suis tombé un matin sur une annonce d’offre d’emploi d’enseignants dans le journal local, offre émise par la commission scolaire protestante du Grand-Montréal. Suite à des discussions avec mon épouse Undeg et nos familles respectives, j’ai posé ma candidature. On m’a alors convoqué à une entrevue à Manchester et, quelques semaines plus tard, un poste m’a été offert à l’école secondaire de Lachine. J’ai accepté sur-le-champ et ma vie en a été transformée du tout au tout.\nAvant mon arrivée, j’avais appris qu’une tradition de musique chorale était bien ancrée dans cette école. Pourtant, quand j’ai voulu recruter des chanteurs, à peine une poignée d’étudiants ont répondu à l’appel. Mon désir de partager ma passion pour la musique était si fort que cette situation m’affligeait. Fort heureusement, on m’a offert la direction des Lachine High School Singers, formation composée d’anciens de l’école qui, par la suite, s’est fait connaître sous le nom gallois de Glallyn Singers ou encore celui des Lakeshore Singers.\nÀ ma surprise, il fallait commencer les répétitions avec des exercices d’échauffement, ce qui n’était pas du tout le cas chez moi où on se lançait immédiatement dans le répertoire. En fait, je ne savais aucunement comment m’y prendre, mais j’ai fini par comprendre en les intégrant d’office dans toutes mes répétitions. Peu à peu, d’autres occasions de direction de chœurs se sont présentées à moi et j’en étais bien reconnaissant, d’autant plus que je recevais ces offres sans avoir à les solliciter.\nDeux collègues de l’école secondaire, Philippe Baugniet et David Paterson, m’ont approché un jour pour me faire part de leur intérêt pour le théâtre musical. En quatre ans, nous avons monté des productions de H.M.S Pinafore, Oklahoma, Oliver et My Fair Lady. Le directeur de l’école, de son côté, était un mordu de musique d’orchestre et il m’a convaincu, malgré mes lacunes dans le domaine, de créer un programme. Celui-ci commença à prendre forme et la chorale ne cessa de grossir. Ce faisant, cent de nos étudiants se sont rendus au pays de Galles en 1972 dans le cadre d’un programme d’échange pour collaborer avec le chœur masculin Pontarddulais, ensemble avec lequel j’avais chanté durant mes études.\nChœur Saint-Laurent et école FACE\nComme par enchantement, la musique animait de nouveau ma vie. En mai 1972, un groupe d’amateurs de musique chorale me proposa de créer un grand ensemble vocal. Bien qu’on en trouvait à Montréal, ceux-ci étaient tous actifs dans le centre-ville; l’idée ici était d’en avoir un pour le West Island afin de ne plus avoir à se déplacer. Quatre mois plus tard, le Chœur Saint-Laurent voyait le jour, groupe dont j’ai assumé la direction pendant 36 ans et qui a joué un rôle décisif dans ma vie.\nLe programme en musique de l’école secondaire gagnait toujours en ampleur et les ensembles instrumentaux et vocaux ont eu la chance de se produire à l’étranger, entre autres, au Danemark, en Suède et même en Allemagne de l’Est. Un jour en 1978, tout a été chamboulé à la suite d’une décision des professeurs de la commission scolaire de réduire leur charge d’enseignement d’une classe, soit de sept à six ; dès lors, les étudiants n’avaient plus le même accès aux cours complémentaires en musique, arts plastiques, arts dramatiques et gestion familiale.\nAutrefois très engagé en musique, mais enseignant désormais les arts plastiques, David Paterson avait choisi, comme moi, de trouver un autre emploi en 1979, d’où notre embauche à l’école FACE. Notre décision était motivée par le fait que M. Baugniet, notre ancien metteur en scène des productions musicales, en était le directeur. L’histoire se répète donc. Une fois de plus, mes efforts de recrutement de chanteurs pour une chorale n’aboutissent pas, hélas ! J’ai alors proposé à M. Baugniet de l’inscrire dans le curriculum des sept premières années et il y a donné suite. (À cette époque, l’école étendait son programme scolaire jusqu’à une onzième année.) Quatre ans plus tard, en 1983, la musique chorale était offerte à tous les niveaux, les étudiants profitant pleinement du programme complet en musique ainsi que de ceux en arts visuels et dramatiques.\nPassage à McGill\nEn 1981, l’OSM me demande si je suis intéressé à mettre sur pied une chorale d’enfants de l’école pour une représentation de la Dante–Symphonie de Liszt. Cette invitation marque la naissance des Jeunes chanteurs FACE chorale senior dont j’assumerai la direction pour les vingt prochaines années. En 1986, j’ai été nommé chef de la chorale de l’OSM, laquelle comprenait les membres du chœur amateur Saint-Laurent et de celui des jeunes de l’école FACE – sujet traité plus en détail dans un autre de mes écrits.\nEn 1999, je décide de prendre une année sabbatique, me sentant un peu brûlé par mon train d’activités scolaires. Au mois d’août, l’école de musique de l’Université McGill me propose de diriger son chœur, les McGill University Singers, mon entrée en poste me conduisant finalement vers une chaire professorale. Toutefois, mon seul regret fut de perdre ce contact privilégié avec les enfants à l’école FACE. Imaginez donc mon bonheur d’avoir reçu la proposition de mettre ce Chœur des Enfants de Montréal sur les rails !\nUne chorale à la portée de tous\nEn regardant dans mon rétroviseur, je me rends compte de la portée de mon émigration au Canada. En dépit des premières frustrations, je suis devenu plus sensible aux occasions qui se sont présentées à moi pour partager mes intérêts avec des chanteurs et chanteuses de tous âges. Je me suis toujours considéré comme un entremetteur souhaitant stimuler le désir de participer chez les chanteurs. Je n’ai jamais voulu exclure qui que ce soit, alors j’ai conçu des tests d’audition de manière à classer les gens par type de voix.\nDans toutes mes années de travail, je n’ai rencontré qu’un seul enfant atteint d’un problème irrémédiable de la voix. De temps à autre, il y en avait qui éprouvaient des problèmes de justesse, mais je trouvais un moment pour travailler seul avec eux ou je les plaçais à côté d’un autre chanteur doué d’une belle voix. En aucun cas n’en ai-je placé un à l’arrière de la classe en lui disant de faire semblant. En ce qui concerne les adultes, je n’ai croisé que deux personnes n’ayant aucune oreille. Par ailleurs, j’ai été souvent amusé par des musiciens de jazz à McGill rebutés par l’idée de devoir chanter en chœur pour obtenir des crédits, s’estimant incapables de le faire, ce qui n’était pas du tout le cas. Les chœurs adultes, pour leur part, étaient contingentés de par la nécessité de former des sections équilibrées.\nDans mes travaux préparatoires, j’accorde une attention particulière à la mise en place du répertoire. Il m’arrivait souvent de visiter Toronto pour la cause, Montréal n’ayant pas de magasins de musique bien garnis en partitions vocales. Peu importe où je me trouvais au Canada, aux États-Unis ou en Europe, je cherchais toujours un magasin de musique. Plus récemment, je me suis mis à fouiller dans Internet ou encore à fréquenter des ateliers et des congrès comme Podium, l’ACDEA et le Symposium de musique chorale, ce dernier étant le théâtre de prestations de tout premier ordre pour les créations. La diversité même de mes intérêts musicaux pour tous genres d’ensembles (chœurs mixtes, d’enfants et d’hommes) m’a permis de monter une vaste bibliothèque de partitions, celles-ci nécessitant des mises à jour régulières et du catalogage constant.\nJe choisis toujours de la musique qui répond aux besoins des chanteurs avec lesquels je travaille tout en exigeant d’eux de quitter leur zone de confort pour stimuler davantage leurs émotions et leur imaginaire. Les textes sont essentiels pour moi : je me fixe d’abord sur les mots avec les chanteurs, ceux-ci se montrant par la suite plus réceptifs et désireux de s’attaquer aux problèmes pratiques concernant les notes et les rythmes. Pour les auditeurs, une articulation claire des paroles est indispensable. Si on m’interroge à ce sujet, je renvoie la balle avec des questions comme : « Lequel des deux est venu en premier : les mots ou la musique ? » Ou encore : « Pourquoi le compositeur a-t-il écrit un forte ici ? » Le texte donne toujours la réponse. Une autre question, à savoir pourquoi le compositeur a mis un double piano au début de la pièce, suscite une réponse de tout le monde : pour créer une illusion de distance. Invariablement, si je sens que la musique ne reflète pas l’esprit du texte, je l’écarte.\nL’une des épreuves tenues durant les Eisteddfod était la récitation chorale. À tour de rôle, des groupes de quatre, huit ou seize voix masculines et féminines devaient livrer un texte imposé (de source biblique, de la poésie ou de la prose) dans ses moindres nuances, inflexions ou silences, et ce, de manière à sonner comme une seule voix. C’était un merveilleux exercice d’interprétation de texte dans un contexte de concert.\nIl y a autant de plaisir à créer un programme de concert que de défis à relever. Il faut d’abord offrir des contrastes dans les ambiances et varier les tempos, deux considérations importantes pour les chanteurs et le public. L’un des aspects essentiels dans cette quête m’a été inculqué par mon professeur de l’école Gowerton, en l’occurrence le séquençage des morceaux en fonction de leurs tons. Peu importe tous les autres conseils donnés, il revenait toujours à celui-ci : « Les contrastes de tempos, de tonalités et de styles sont tous importants, mais il ne faut jamais oublier les tons des morceaux ! » À cet effet, il préconisait toujours de commencer par des tons diésés pour progresser vers des tons bémolisés, l’explication étant que cela taxe beaucoup moins la voix de chanteurs. Pour nous en convaincre, il offrait l’analogie suivante : « Il est plus facile de descendre une pente que de la grimper. » Illustrons ce propos par l’exemple suivant :\ntempo vif, en la majeur (3 dièses)\nSecond morceau :\ntempo lent, en ré majeur (2 dièses) ou ré mineur (1 bémol)\nplus vif, en sol majeur (1 dièse) ou sol mineur (2 bémols)\nplus lent, en do majeur ou en si bémol majeur (2 bémols)\nrapide, en mi bémol majeur (3 bémols)\nDans cet exemple, arrivés à la fin, nous sommes déjà bien campés dans les tons en bémol. La logique veut que le prochain morceau soit en do mineur ou la bémol majeur, mais que faire alors si on doit revenir aux dièses ? Il suffit alors de choisir un ton qui est une quarte augmentée au-dessus, soit la majeur (ou mineur) et de recommencer. Cela est l’une des astuces que l’on apprend au fil de ses expériences. Cela ajoute à la complexité d’un programme musical, mais j’ai utilisé ce système et, même si cela exige plus de temps pour y arriver, je me suis rendu compte que les chanteurs ne se fatiguent pas, ils conservent leur fraîcheur et leur énergie tout en restant dans le diapason.\nLe travail avec les jeunes\nPeu après mon arrivée à Lachine en 1965, j’avais remarqué que la société québécoise était tout autre que la mienne au pays de Galles. Je devais, entre autres choses, m’y prendre bien autrement pour susciter l’envie des étudiants de s’inscrire au programme de musique chorale. Au bout de ma deuxième année, j’avais réussi à recruter un nombre suffisant de chanteurs pour amorcer les répétitions de la production H.M.S. Pinafore. Mieux que cela, d’autres chanteurs se sont peu à peu greffés à la distribution. Par après, dans notre production de My Fair Lady, des membres de l’équipe de football ont prêté leur concours pour la scène de danse dans la salle de bal à l’hippodrome d’Ascot. En 2001, pour attirer des jeunes dans le tout nouveau Chœur d’Enfants de Montréal David Paterson m’a prêté main-forte pendant trois ans en m’aidant à produire des mises en scène simplifiées de comédies musicales pour les enfants dans le cadre du programme. Autre astuce, nouvelle réussite.\nPour tous les ensembles avec lesquels j’ai eu le privilège de travailler, la question du répertoire a été centrale pour moi, celle-ci étant le meilleur moyen d’assurer leur développement. Quand M. Baugniet a mis sur pied le programme de musique chorale à l’échelle de toute l’école, je me suis retrouvé seul la première année, en 1979, avec des classes d’une centaine d’élèves et plus, tant francophones qu’anglophones. Il me fallait donc trouver du répertoire convenable pour chaque groupe linguistique pour des classes de quatrième jusqu’à la septième année, sans perdre de vue mon désir premier de transmettre toute ma passion pour la musique. Dans des classes de cette taille, il était inévitable d’avoir des récalcitrants. Je me tenais dans l’embrasure de la porte en évaluant leur état d’esprit à leur arrivée, devinant lesquels sortaient d’une classe avec un professeur substitut ou tout droit du gymnase. Pour les amadouer, je commençais par les exercices d’échauffement, mes préparatifs de répétition étant suffisamment flexibles pour pouvoir éliminer tout morceau susceptible de ne pas convenir. La salle de chant devait être un lieu invitant et convivial, où les jeunes auraient du plaisir, leurs tracas laissés derrière eux au seuil de la porte. Je n’ai jamais haussé le ton et s’il y avait un fauteur de trouble, je le plaçais droit devant la classe.\nJ’ai beaucoup aimé travailler à l’école FACE, mais en juin 1999, je me sentais vidé. Mon acceptation du poste à temps partiel à l’Université McGill durant cette année sabbatique était accompagnée d’une certaine crainte de perdre contact avec les jeunes. C’est pourquoi j’ai sauté à pieds joints quand j’ai reçu l’offre de créer une nouvelle chorale de jeunes.\nRépertoires sur mesure\nÀ l’instar de mon travail avec les jeunes, les choix de répertoire sont une considération importante pour les chorales adultes. Au début des années 1970, peu après sa création, la Chorale Saint-Laurent affichait un certain potentiel, je pensais même qu’elle pouvait se mesurer à quelques oratorios de substance. Pour y arriver, je devais bâtir l’ensemble pas à pas en choisissant des œuvres chorales importantes qui soient à la portée de l’effectif du groupe et compatibles avec nos moyens pécuniaires. Les choix, provenant de répertoires des plus variés, misaient toutefois sur des œuvres moins ambitieuses. Au-delà de cette question de répertoire, il était essentiel pour moi de maintenir un climat de respect mutuel dans le groupe, sans oublier une bonne humeur et une volonté de travailler. Quand j’ai dirigé la Société chorale d’Ottawa, j’ai pu travailler avec un ensemble établi, ce qui m’a donné la chance de choisir un répertoire en fonction de son histoire et ses traditions.\nChaque chœur ou ensemble avec lequel j’ai pu travailler avait son propre caractère. De ceux-ci, les Jeunes chanteurs FACE chorale senior différait un peu des autres du fait qu’ils me posaient constamment des défis. Je me souviens de la réaction des choristes quand je leur ai présenté Miniwanka de R. Murray Schafer. J’ai travaillé minutieusement avec eux, leur expliquant d’abord le texte, son imagerie et ses symboles ainsi que les diagrammes et la façon dont ils devaient imaginer le tout pour en venir à bout. Ils ont tous trouvé cela très cool. En 1985, nous avons interprété Miniwanka au pays de Galles et tous les concerts ont fait un tabac. Pendant des années après, quand je visitais de la famille dans ma terre natale, on voulait savoir si nous chantions toujours cette musique « aquatique ».\nAprès mon départ de l’école FACE, quelques-unes des chanteuses plus matures m’ont approché pour savoir si je voulais diriger un ensemble vocal tout féminin, groupe connu de nos jours sous le nom de Concerto Bella Donna. Ces dames font preuve d’autant d’énergie et de détermination que de musicalité et de sensibilité artistique. Elles ont atteint un haut niveau d’excellence en s’appuyant sur mon travail et mon engagement auprès des jeunes.\nCela dit, je ne puis affirmer en toute certitude que j’ai réussi à partager ma passion pour la musique avec tous mes compagnons de route, chanteurs et instrumentistes. En revanche, le jeu a certainement valu la chandelle. Je suis fort reconnaissant au Canada, sans lequel je n’aurais jamais pu connaître toutes ces belles occasions, et fier de mes deux fils, Aled et Owain, tous deux étant des chercheurs scientifiques accomplis. Je ne saurais passer sous silence tous les appuis reçus d’administrateurs et de collègues enseignants. J’aimerais aussi rendre hommage à tous les parents qui ont soutenu les programmes, comme à tous les chanteurs et toutes les chanteuses, jeunes et moins jeunes, qui ont rendu l’expérience si agréable. Dernière, mais non la moindre, mon épouse Undeg qui a été une inépuisable source d’énergie depuis le début : sans elle, il m’aurait été impossible de réaliser toutes ces choses.\nPréparer un chœur pour maestro Dutoit\nLa tâche de chef de chœur ne m’était pas étrangère au moment d’assumer cette fonction pour l’OSM en 1986. Quinze ans plus tôt, j’avais préparé le Chœur Elgar de Montréal pour une prestation du Messie de Haendel avec l’OSM et son chef Franz-Paul Decker. En 1981, c’était au tour des Jeunes chanteurs FACE chorale senior de se produire avec l’orchestre dans la Dante-Symphonie de Liszt; trois ans plus tard, j’avais préparé le Chœur Saint-Laurent pour une prestation conjointe avec une autre chorale et son chef Jean-François Sénart dans la Huitième Symphonie de Gustav Mahler, dirigée par Charles Dutoit.\nL’une de mes premières collaborations avec maestro Dutoit était pour le Messie. Deux ou trois ans auparavant, je l’avais entendu diriger cette œuvre et son approche somme toute assez européenne m’avait frappé à cause des tempos plus lents. Je ne savais pas comment préparer le chœur, même après m’être entretenu avec lui brièvement sur le sujet.\nUn an plus tôt, j’avais travaillé cette œuvre pour un concert dirigé par Christopher Hogwood. Je me suis donc tenu aux articulations de cette interprétation antérieure, variant toutefois les tempos en répétition pour que le chef ait un ensemble plus malléable à sa disposition. Maestro Dutoit n’a jamais assisté à une de nos répétitions, ce qui m’a laissé dans un état constant d’incertitude jusqu’au jour de la générale. Le soir venu, tout s’est passé sans accroc.\nDurant notre longue collaboration, le maestro ne s’est présenté qu’à une seule répétition du chœur, l’œuvre en question étant Harmonium de John Adams. En aucun temps n’avons-nous discuté de répertoire au préalable. Très rapidement, je me suis rendu compte qu’une bonne préparation était la clé du succès.\nLe chœur de l’OSM était constitué d’une cinquantaine de chanteurs professionnels (selon le règlement établi par l’Union des artistes) et d’un ensemble vocal amateur, ce dernier étant, dans mon cas, le Chœur Saint-Laurent. Toute préparation doit passer par les cinq étapes suivantes, soit :\n1 – Répétitions de l’œuvre par le chœur non professionnel .\n2 – Répétition conjointe avec les professionnels.\n3 – Maestro Dutoit dirige les chœurs rassemblés.\n4 – Deux ou trois répétitions supplémentaires avec les solistes, incluant la générale.\n5 – Concert.\nLe chœur complet est soumis à des auditions par intervalles réguliers. De mon côté, j’exige que les professionnels soient fin prêts au moment de la première répétition conjointe et je tiens à cela parce les deux ensembles doivent être sur le même pied. Mon rôle se résume à peaufiner le tout en veillant à une exécution impeccable et expressive de tous les paramètres musicaux (notes, dynamiques, justesse, sonorité d’ensemble et diction). Au besoin, je m’attarde sur les mots en plus de varier constamment les tempos. Je maintenais ce procédé avec des chefs d’orchestre invités, bien que ceux-ci demandaient toujours d’assister à une répétition du chœur, question de faire sa connaissance.\nCe fut un réel privilège pour moi de collaborer avec tous ces chefs invités, ne serait-ce que pour leurs styles individuels et leurs visions des œuvres présentées. Si l’un d’eux était, disons, moins inspirant, l’ensemble et moi tentions de sauver la donne d’une manière ou d’une autre.\nJ’ai une dette particulière envers maestro Dutoit pour toute la confiance accordée au chœur de l’OSM, aux Jeunes Chanteurs FACE chorale senior et à moi-même. Nos collaborations nous ont menés à New York au Carnegie Hall et au Avery Fisher Hall, au centre des arts de la scène à Saratoga Springs dans l’État de New York ainsi qu’au Centre Mann à Philadelphie, et ce, en présence de son orchestre symphonique. Comme chef, Dutoit avait ses exigences, soit, mais en aucun cas n’était-il injuste. Si un problème se présentait dans un passage vocal et que le temps de répétition manquait pour le corriger, il s’en remettait à moi pour le résoudre.\nUn cas extrême me revient ici en tête. Nous avions participé au printemps d’une année à un concert à la Place des Arts où le poème symphonique Les Planètes de Holst était au programme. J’avais travaillé fort pour créer une espèce d’illusion de distance dans le passage en pianissimo clôturant l’œuvre. Quelques mois plus tard, en plein été, nous nous sommes rendus à Saratoga pour jouer cette œuvre dans l’amphithéâtre en plein air. Toutefois, le maestro n’arrivait pas à créer l’effet désiré dans cette conclusion et m’a prié de trouver une solution. Il m’a pris de court. Je suis rentré dans ma loge pour réfléchir. Je savais qu’il n’y avait plus de temps pour une autre répétition, alors je me suis rendu très tôt à la console de l’amphithéâtre pour m’entretenir avec le preneur de son. Malgré son premier refus catégorique, je suis arrivé à le convaincre d’éloigner les micros de six pouces du chœur et de contrôler le son de son pupitre.\nAu moment voulu, maestro Dutoit donna son signal en se fiant au moniteur hors scène et j’ai vu son visage se crisper d’horreur. Une fois le concert terminé et me plaçant à ses côtés pour saluer, il s’est tourné vers moi en me demandant où était le chœur. « Ils ont chanté », ai-je répondu. Il m’a prié de le suivre à sa loge. Avant même que je puisse m’expliquer, trois membres de l’orchestre sont entrés pour le féliciter, chacun voulant tout de même savoir où le chœur était. Il leur a répondu ce que je venais de lui dire. Les trois sont partis avec des regards perplexes. Les organisateurs du festival et des gens du Philadelphia Orchestra sont ensuite venus nous retrouver et nous ont félicités de l’interprétation exceptionnelle du chœur. Dutoit a glissé un sourire sans plus. J’ai quitté la loge sans jamais en reparler avec lui. Ce n’est que plus tard que j’ai fini par comprendre que la sonorisation du chœur avait été diffusée dans le théâtre, mais pas dans le moniteur du chef.\nMaestro Dutoit a quitté l’orchestre en mars 2002 dans des circonstances plutôt désolantes. J’ai d’abord pensé à tirer ma révérence pour ensuite me raviser. Par souci de loyauté au chœur, je suis resté jusqu’à l’arrivée de Kent Nagano en 2006 pour enfin céder ma place deux ans plus tard à mon successeur. Ce n’est pas sans regret que j’ai quitté la direction du Chœur Saint-Laurent après 36 ans, mais il en était mieux ainsi en raison des circonstances. Néanmoins, les souvenirs de maestro Dutoit, de l’orchestre et de son chœur sont impérissables.\nIwan Edwards Soar Chapel Ysol Gan\nPing de retour Iwan Edwards: A Life in Music – Hits 1000


Secrets de Provence - Bio Sante Senior\nTisane Aubier de Tilleul blanc bio 100g - Nat et Form\nNat et form Tisane Aubier de Tilleul...\nListe de produits par fabricant Secrets de Provence\nSecrets de Provence est une société qui commercialise des shampooings solides sous forme de pain de savon économique et écologique.\nSecrets de Provence est une société qui commercialise des shampooings solides sous forme de pain de savon économique et écologique. Secrets de Provence propose aussi des savons traditionaux et des shampoings liquides.\nMon shampoing solide cheveux normaux argile jaune bio 85 gr Secrets de...\nMon shampoing solide cheveux normaux argile jaune bio 85 gr Secrets de Provence permet d'apporter une solution d'hygiène capillaire bio économique et écologique en permettant plus de 50 lavages et en traitant les cheveux normaux (hygiène et hydratation).\nMon shampoing solide cheveux secs argile rouge 85 gr Secrets de Provence...\nMon shampoing solide cheveux secs argile rouge 85 gr Secrets de Provence apporte de l'argile rouge nourrissante, du beurre de karité, de l'huile de ricin hydratantes en plus de la base lavante saponifiée non irritante pour hydrater et redonner souplesse aux cheveux secs et cassants.\nMon shampoing solide pour enfants 85 gr Secrets de Provence permet de...\nMon shampoing solide pour enfants 85 gr Secrets de Provence permet de laver les cheveux de votre enfant, de façon appropriée, économique et écologique.\nMon shampoing solide réparateur pour Cheveux Abîmés et Ternes 85 gr...\nMon shampoing solide réparateur pour Cheveux Abîmés et Ternes 85 gr Secrets de Provence permet d'apporter propreté, brillance, souplesse et hydratation de la trame capillaire fragilisée.


Accessoires Archives - Nana&Rio\nProtège carnet de santé Marvel\nMe revoilà après une longue absence dû à la naissance de mon petit ange. Je n’avais pas la force ni la motivation pour coudre…\nMais quand j’ai vu le carnet de santé tout nu de mon petit loup je me suis dit que je ne pouvais pas le laisser comme ça !!\nPapa étant fan de Marvel il me restait du tissu Avengers que j’avais acheter chez Bouillon de couture pour faire une trousse de toilette à papa pour la fête des pères. 🙂 et donc je me suis lancée !! J’ai chercher un tuto pour les dimensions pour être sur et j’ai choisie de le doubler avec un tissu rouge et de mettre du molleton pour plus de tenue.\nMon premier essai n’a pas été concluant car je l’ai cousu à l’envers. Mon décou-vite a été mon ami sur ce coup la.\nJ’ai rajoutée un morceau de tissu pour pouvoir y mettre un bouton pression, et zut lol je l’ai cousu du mauvais côté… mais je ne me suis pas découragée, et je me suis dit que le bouton au dos ira très bien. Haha. 🙂\nMaintenant j’ai celui de ma fille à faire quand j’aurais trouver le tissu qui me plait. \nA bientôt !! et merci à ceux qui me suivent encore malgré ma longue absence. \ncette fois ci je vais vous parler de mon deuxième cours de couture fait début juin aux Ateliers des coupons de Saint-Pierre.\nJ’ai choisie pour cette fois la pochette bicolore. J’ai été à ce cours de 2h comme le précédant, pour apprendre à coudre une fermeture à glissière, coudre des angles et coudre une doublure.\nJe vous avoue qu’au début j’avais très peur de la fermeture ainsi que la doublure mais une fois expliquée c’est pas si compliquée que ça 🙂\nVoici les photos pour vous montrer l’aperçu de ma création. (encore avec mon téléphone, ouiiii je sais c’est pas trop trop joli mais promis je vais bientôt dompter mon reflex rien que pour vous 🙂 )\nComme promis je vais vous parlez un peu + des Ateliers des coupons de Saint-Pierre, il existe différents niveaux de cours, il y a bien évidemment les cours débutant, qui vous apprennes les bases comme je vous l’ai montrer avec le sac shopping.\nEn Cours débutant il y a aussi « Tout savoir sur la machine » qui vous apprend tout sur l’utilisation d’une machine à coude.\nEnsuite il y a les cours Intermédiaire (la pochette bicolore en fait partie) avec + de techniques en couture.\nEt puis viens les cours confirmé, création de vêtements, cours pour enfants, cours pour création de patron ou encore d’accompagnement et + encore. Le tarif va de 25 à 49 euros matériel compris. (que personnellement je ne trouve pas excessif vu que tout est fourni )\nVous trouverez tout ça ici : http://www.atelierdescoupons.fr/12-cours-de-couture\nVoila, j’espère que ça pourra aider les débutantes comme moi qui veulent se lancer et voir si la couture vous plait avant d’acheter votre première machine 🙂\nRéalisation Sac shopping débutant


Les intellectuels Arabes et Maba interpellés dans le conflit du Dar Ouaddaï - Makaila, plume combattante et indépendante\nCommunique de presse no 02/CAMCP2018\nLa CAM porte à la connaissance de l'opinion nationale et internationale que ce qui se passe aujourd'hui dans le ouaddaï géographique comme " guerre " entre les deux communautés soeurs: arabe et Maba ne trouve aucun fondement ni dans nos traditions ni dans nos cultures moins encore dans notre religion.\nLes deux communautés sœurs ont vécu des siècles durant sans jamais un jour s'entretuer et elles continuent par ailleurs par vivre dans la paix ,'l'harmonie, la fraternité , bref elles sont toutzs issues d'un sang commun. Et pour preuve la ville d'Abeche et ses quartiers lesquels portent jusqu'au jour d'aujourd'hui les noms des guerriers arabes et Maba : Agad Mahamid, Agad Rachid, Djaatinié, Salamat.\nVoilà notre histoire commune. Celle d'un combat commun contre les conquérants et les colonisateurs hier et contre les prédateurs de la république,aujourd'hui. celle du " Coupe-coupe " où le blanc a égorgé nos parents sans différencier l' arabe de son frère Maba: chefs des cantons, chefs religieux,dignitaires ,tous ont été abattus et en même temps.\nCelle d'hier au Darfour où nous nous combattons main dans la main le régime corporatiste du MPS.\nAlors cette histoire ci devrait en aucun cas faire l'objet d'une quelconque manipulation de la part de ces jaloux saboteurs aux yeux de crocodiles lesquels ne veulent ni le progrès des arabes ni celui des Maba.\nCet héritage chèrement acquis et au prix des sangs de nos parents ne doit pas laisser si vite être détruit par des individus prédateurs à cause d'une portion d'un champ dévasté ou d'une tête de bétail abattu ? non.\nAujourd'hui tout ce qui se passe est sans nul doute l'oeuvre exclusive du régime en place lequel n' a pour seul soucis que de voir ces deux frères s'entretuer et s'en déchirer.\nEn 2007 ,ce même régime a poussé les Dadjo contre leurs frères arabes et Maba. Mais grâce a la sagesse du Sultan su Dadjo que la volonté génocidaire des itno a échoué. Abbo Seid Baush a dit non au combat entre ses frères. Aujourd'hui, il a l'estime de tous.\nNous voudrions aussi que le sultan du Dar ouaddaï fasse la même chose: de dire haut et fort non combat fratricide. Sa responsabilité est interpellée\nD'où l'objet de cet appel sans précédent. Notre appel va ainsi a directement aux imams, les chefs des cantons , le sultan, et surtout à nos ex camarades se trouvant à l'intérieur ou à l'extérieur se se ressaisir . Nous leur disons de prendre la question en main afin de résoudre pacifiquement le différend (s'il y'a différend ) selon nos règles coutumière.\nNotre appel va distinctement aux intellectuels des deux côtés : ils doivent au moins relier les bonne informations.,celles allant dans le sens de la paix ,de la fraternité, du bon sens et nous leur réitérées afin l'appel de ne plus jouer le jeu du pouvoir. Pour lui,les deux communautés sont des potentielles ennemis.,il faut qu'ils se écrasent entre elles avant qu'il les écrase ensuite. Voilà la volonté du pouvoir, Deby.\nAujourd'hui avec le réseaux sociaux ,tout peut se communiquer. Alors, communiquons nos valeurs de " Eche wa Labane " qui n'existent nulle part ailleurs. Sauf entre arabe et Maba. Combattons ces manipulations du genre " je suis ouaddaï "- " je suis arabe" - je suis Maba" Qui n'est pas alors Ouaddaï ? Seus l IDI et ses parents.\nFait a Hadjer Marfeiene le 25 Novembre 2018\n24 novembre 2018, Plaine-Saint-Denis : Ousmane Sonko candidat à présidentielle sénégalaise Chers compatriotes de la Diaspora