Musique, peinture, poésie...*17* Ecole Franco-Flamande-3-Paris: Janequin - Entrevoixnues\n<< Si un arbre Mésange bleue >>\n18 avril 2009 6 18 /04 /avril /2009 07:10\nMusique, peinture, poésie...*17* Ecole Franco-Flamande-3-Paris: Janequin\n" Paix, là, Messieurs! Il faut icy garder silence et donner audience à la voix,comme l'Ambassadeur de nos âmes." Etienne Binet\nsculpteur et architecte contemporain de Janequin\nNous sommes en 1546. François 1er fait abattre la grosse tour de l'ancienne forteresse\ndu Louvre qui ne surveille plus aucune invasion. Ci-dessous le Louvre médiéval tel que représenté dans les Très riches heures du Duc de Berry:\nLe Roi demande à Pierre Lescot de transformer ce bâtiment en résidence royale.\nSous le règne de Henri II, Lescot sera aidé de Jean Goujon pour prolonger vers l'ouest le palais du Louvre.\nQui a médité des heures sous ces murs devine l'altitude esthétique de ces temps-là mais aussi la force et le génie humain anonymes broyés pour le désir d'un prince...\nC'est dans ce climat de jubilation créatrice qu'a vécu Clément Janequin.\nEncore un compositeur qui jouit en son temps et dans toute l'Europe d'une " fama " qui ne s'est pas démentie de nos jours.\nNé à Châtellerault vers 1485, mort à Paris en 1558, le jeune Clément découvrit sa vocation comme choriste dans la maîtrise de sa ville. Les églises et cathédrales étaient les équivalents de nos conservatoires de musique et son éducation dut y être si exemplaire qu'il rentra au service de Louis de Ronsard, père du poète. Surtout, les villes de France et bien sûr de Gascogne où s'exerça longtemps et de manière itinérante ce Parisien d'adoption tardive étaient fort souvent occupées de tréteaux où se donnaient des farces aux personnages pittoresques, telle ce Gentilhomme et Naudet, qui exprime dans une langue bien vigoureuse les préoccupations des hommes et des femmes de ce temps. En suivant le lien vers cette pièce vous pourrez, passée sa présentation, la lire, elle est délicieuse.\nLes allusions à l'amour charnel y étaient bien moins entourées de précautions que dans la chanson courtoise et leur gauloiserie leur valait le mépris ostensible des rhéteurs, poètes et auteurs officiels, hors Rabelais, Montaigne et surtout l'immense Clément Marot qui sera le parolier attitré de Claudien de Sermisy .\nCette époque autorisait tous les emprunts, toutes les joutes joyeuses et amicales, tous les registres: élégiaques, narratifs, blasphématoires, satirique, rustique, amoureux, paillard. Nul n'en était choqué et surtout pas le Roi, qui reçut de Sermisy quelques vers bien troussés: " Tel que je vois Sire, s'il a mangé cent estrons, il ne s'en fera que rire".\nJanequin y excella: presque 300 chansons profanes dont une grande partie fort coquines qui seront publiées par Pierre Attaingnant entre 1520 et 1540, 150 chansons spirituelles, un motet et, sur la fin de sa vie, quelques psaumes inspirés du psautier huguenot. Vous trouverez ici une biographie de ce prêtre musicien à la nature nomade et querelleuse dont on sait ma foi peu de choses si ce n'est son ambition de réussite et son aptitude naturelle à glisser ses pas dans ceux des grands de ce monde...\nLe Chant des oiseaux ( le lien conduit à la partition intégrale), pièce magistrale à quatre voix et en quatre parties peut être lu et surtout écouté de plusieurs manières et d'ailleurs le compositeur nous en avertit lui même d'entrée:\nPour vous mettre hors d'émoi destoupez ( débouchez ) vos oreilles.\nAutrement dit, sauf à se rendre droit au sens caché en ouvrant les oreilles, nous risquons de prime abord d'être émus, choqués. Qu'est-ce qui nous attend?\n- Une explosion ornithologique, Janequin jonglant en virtuose avec les onomatopées imitatrices citant tour à tour la petite grive ( roy mauvis) le merle, l'étourneau, le sansonnet, le rossignol, le coucou. Les chansons reproduisant celui de nos amis ailés étaient chose courante en ce XVème siècle aussi bien en France qu'en Italie avec la caccia et Pierre Belon, dans son Histoire de la nature des oyseaux, ( pour les amoureux de livres anciens, la version originale mise en ligne ), Pierre Belon donc témoigne du caractère érotique de ces chansons populaires tout en rendant hommage à celui qui aura le mieux su imiter et magnifier leur chant, notre querelleux Clément.\n- Une invitation à l'amour bien de saison en ce mois de May à travers un vocabulaire sans ambiguité et le jeu des assonances. J'ai vérifié l'origine des mots relatifs à l'amour charnel, ils sont tous antérieurs à Janequin qui par ailleurs était plutôt porté sur la chanson érotique. Ces phrases prennent tout leur sens coquin lorsqu'elles sont écoutées plutôt que lues. Voici le texte original tel que publié chez Pierre Attaingnant en 1528.\nVous interpréterez vous-même certains de ces vers ou certaines sonorités évocatrices( répétition de la phonème vi ) . Juste quelques précisions.\nLe vers " Le petit mignon, saincte teste dieu " est à double sens.\nUn mignon est au XVème un amant (et pas seulement un favori efféminé) et on entend: " Le petit mignon, sein te tête d'yeux " .\nLe vers " Il est temps temps temps au sermon ma maîtresse " ( tends tends tends ô serre mon... ma maîtresse) est suivi à plusieurs reprise du mot saint qui phoniquement appelle le mot sein, les mots coquette désignent une galante, le verbe caquetter signifie se pavaner.\n" A saint trotin voir saint robin " est un vers énigmatique, trotin désignant les pieds d'une personne, robin un homme de robe. De toute évidence un conseil de prudence et de discrétion: l'apparition de certains pieds laisse présager de la robe qui suit...\n" Montrer le tétin, le doux musequin " est sans ambiguité. ( Accessoirement la muse était la période du rut du Cerf)\n" Rire et gaudir ( jouir) c'est mon devis ", là encore sonorité allusive.\nLe Fouquet était un jeu en vogue à la fin du Moyen âge, en relation avec le feu. Rabelais en fait mention dans son Gargantua mais on sait aussi que le mot fol a été remplacé progressivement par le mot fou entre le XIème et le XVème siècle. La répétition du mot Fouquet finit par donner une inversion signifiante: Qu'est fou qu'est fou qu'est fou... Folie amoureuse? Ou allusion au tarot alchimique?\n( suivez ce lien qui décortique Rabelais) Nous y reviendrons.\nCela n'a jamais été fait à ma connaissance mais la lecture à l'envers de certaines répétitions et juxtapositions de phrases réserve bien des surprises.\nLe délicieux " Arrière maître coqu " ( coucou, prononcé cocu ) peut se lire aussi bien comme une menace à cet oiseau qui niche dans les nids des autres que comme ... comme vous l'entendez ;o)\nLa répétition coqu accelerando est elle aussi très allusive.\n- Une troisième lecture, alchimique cette fois ci, et point aussi satirique que ce Concert dans l'Oeuf de Jérome Bosch\nL'oiseau étant le volatile qu'il faut fixer.\nLa grive ( le roy mauvis) symbolise le commencement du voyage de l'âme.\nLe Merle, oiseau noir ( comme l'Oeuvre alchimique du même nom ) et oiseau siffleur par excellence évoque le sifflement de tout métal porté au rouge.\nEn outre le mot se décompose ainsi : Mère ( Atahanor ou Mère de la pierre) traversé par la lettre L qui symbolise la foudre divine.\nLes étourneaux donnaient leur nom aux alchimistes se rendant de nuit en petits groupes à leurs réunions pas tout à fait secrètes\nLe rossignol, oiseau des amours est aussi le symbole de la langue des oiseaux utilisée par les alchimistes, signifiant eros signal\nLe reversement du mot Fouquet en " Qu'est Fou " indique-t-il que Janequin se comptait parmi les Alchimistes de son temps? On sait que le Fou (ou le Mat) dans le tarot, introduit en Europe en 1470, indique celui qui a accompli le grand oeuvre.\nLa construction en quatre parties pourrait désigner les quatre temps de l'oeuvre alchimique:\nRéveillez-vous coeurs endormis: purification\nVous serez tous en joie mis: Dissolution du sujet jusqu'à ce que ne reste que l'universel ( tous)\nRossignol du bois joli... Hors de nuit: solidification par l'amour vers l'aurification.\nFuyez fuyez pleurs et soucis: combinaison nouvelle, l'état initial étant enfui.\nPrécisons que selon Michela Pereira, " Dès le milieu du XIVe siècle, l'art alchimique a connu quelques changements majeurs, qui touchent à son statut épistémologique ainsi qu'à ses stratégies rhétoriques. C'est justement à ceux-ci que se rattache, dans l'iconographie de l'alchimie, l'apparition de l'image du cœur. Encore faut-il préciser que cette image n'est pas à ranger parmi les métaphores d'origine biologique ou médicale, que l'on trouve employées dans les textes contemporains sur l'élixir, afin de représenter les procédés de l'opus. Le cœur illustré dans le cycle de l'Aurora Consurgens est plutôt le symbole de la quintessence, principe occulte qui gît à l'intérieur de la matière dont il est le centre vivifiant: dans cette qualité, il se situe à l'origine aussi bien des processus qui président à la formation naturelle des corps, que des moyens qui rendent possible leur transformation alchimique . "\nOn voit donc l'importance du mot coeur... au coeur de ce poème.\nLe dernier couplet, très véhément dans ses répétitions recto-tono comme le sont les cris de certains oiseaux lorsque l'on dérange leurs occupations, s'en prend aux coucous.\nS'agit-il de ces hommes de robe trompeurs dont on devine le trotin sous le robin, traîtres à un savoir séculaire obligé de se cacher pour survivre ?\nOn entend bien que Janequin, qui était un grand procédurier et qui mourut pauvre à force de procès contre son frère, désigne ici une ou quelques personnes qui tiennent mal leur chapître et pondent leurs oeufs ( philosophaux) sans qu'on le leur ait demandé.\nLa cour de François 1er, quoique celui-ci ait pris pour emblème la salamandre, ne s'entourait pas d'alchimistes et de mages. Pourtant ces derniers étaient très présents dans Paris, comme en témoigne cet ouvrage de Zecaire en 1560.\nAlors...? Apologie de l'Alchimie ou tout au contraire, et sous des dehors qui lui empruntent la symbolique et la forme, charge virulente contre certains prêtres traîtres à leur foi et qui versent dans une quête que réprouve Janequin?\nLa probable conversion de Janequin sur la fin de sa vie à la religion huguenote, la tonalité générale de la chanson et ce dernier paragraphe très violent font pencher vers la seconde hypothèse, et ce d'autant que selon le superbe dictionnaire de Godefroy mentionné plus haut relativement au fouquet, le mot " cocu " signifiait " cornu " ( diable) et était associé au... chaudron.\nPolyphonie subtile et construction rigoureuse, quasi mathématique avec cependant la légèreté et l'allant de la poésie, mises au service d'une polysémie extrêmement riche, voire cryptée mais dont l'élucidation reste hypothétique.\nJe vous propose d'écouter cette oeuvre dans une première interprétation très classique dont la pulsation très rigoureuse permet d'entendre - si vous m'autorisez de continuer dans le style grivois - les différentes parties et leurs frottements.\nLa version de ce Chant par l'ensemble Clément Janequin.\nla voix nasillarde du sopraniste me vrille les oreilles mais bon...\nElle présente d'indéniables qualités d'approche esthétique et historique\nLes chansons de Janequin furent souvent transcrites pour instruments seuls\nvoici donc la version instrumentale pour orchestre de\ndont Noël du Fail écrivait:\n" Quand l'on chantait la chanson de la guerre faite par Janequin pour le grand François, pour la victoire qu'il avait eue sur les Suisses, il n'y avait celui qui ne regardât si son épée tenait au fourreau, et qui ne se haussât sur ses orteils pour se rendre plus bragard et de la riche taille."\nPar l'ensemble Clément Janequin\nquelques extraits de chansons\nBonsoir Vivianne et merci pour la lecture enchanteresse, une louange d'amour ou une louange d'ivresse...le chant des oiseaux aux oreilles et au coeur du poète P.B shelley.D'oiseaux en oiselles j'ai relu Le chant de la Huppe conté par la Jouvencelle, Lieutenante des Oiseaux lors des Mille et une Nuits et j'aimerai lire Le Colloque des Oiseaux de Farîd Ud Din Attar, de bien merveilleuses histoires...A Paris les Martinets ne devraient plus tarder, ce sont les seules oiseaux qui vont et qui viennent.Piou-piou !Et baiser Vivianne !\n

 Quel délicieux voyage fait de haltes subtiles en divers lieux de l'écrit vous m'offrez là, Elise...
 La conférence des oiseaux est une merveille, je ne peux que vous conseiller ce voyage initiatique.
 Vous allez être étonnée, je n'ai jamais lu les Mille et une nuits. Pour des raisons de censure familiale très ... efficace
 (sourire)
 mais rien que ce nom " lieutenante des oiseaux" crée l'envie.

 Contente de vous avoir enchantée avec cet enchanteur de Janequin, ce coquin fieffé qui tout robin qu'il fut, aimait forcément la
 chair.
 Chez nous, Monsieur Merle nourrit ses petits et siffle à qui mieux mieux, mais il y trouve compagnie de Milans, Buses, corneilles,
 pinsons, chardonnerets, verdiers, accenteurs, roitelets, troglodytes, coucous, pies, rossignols, moineaux, piverts, étourneaux, mésanges de toutes espèces, huppées, bleues, longue queues ,
 charbonnières, rouge gorge, rouge queue à front blanc, grimpereaux, sitelles... pas une seule hirondelle, pas un seul martinet.
 le matin c'est un régal!
 Baiser à vous aussi Elise et merci de la visite toujours agréable

\nTjours passuinnant de te lire.... et d'écouter.. quelle culture !Je t'embrassse\n
 merci Orchis, c'est gentil... la culture souvent je me la construis au fur et à mesure (sourire)

\nJe trouve les deux derniers articles extraordinaires en ce qu'ils montrent bien comment et en quoi la musique de ces époques est à la croisée des chemins des arts et de la vie sociale qui suit son petit bonhomme de chemin.Je suis convaincu de deux choses :1) Cette musique est au départ au moins d'essence populaire et la veuze (vèze ou vesse suivant les lieux ou même la loure sont des instruments éminemment populaires et partout présents.Cette scène paysanne avec danses et joueur de veuze central est révélatrice des goûts musicaux et des danses qui s'appelent parfois la loure (comme le nom de l'instrument qui met tout le monde dans le vent...Puis, par le biais des colporteurs de musiques populaires, les villes de Flandre, du centre de France comme Paris mais aussi d'Allemagne sont touchées et des artistes talentueux comme Clément JANEQUIN s'en emparent, y ajoutent des percussions, célèbrent les victoires du roi François Ier, du vécu sur le terrain. Et puis, là, je sens déjà arriver Michel PRAETORIUS avec sa palette de danses et de musiques qui inspireront plus tard, dans une veine proche, des "mathématiciens de la musique" exceptionnels comme J-S BACH et bien d'autres à suivre...\n

 Ton commentaire me comble, Jean-Pierre car il ouvre des perspectives jubilantes et tout à fait dans la ligne de ce que j'ai envie de
 proposer relativement à l'histoire de la musique occidentale ( sachant comme je te l'ai dit par ailleurs que je ne laisserai pas de côté les autres musiques du monde mais en m'y attardant moins,
 c'est affaire à chaque fois de spécialistes et je connais bien moins la musique chinoise ou même africaine que celle d'Europe)

 1) Cette musique est au départ au moins d'essence populaire et la veuze (vèze ou vesse suivant les lieux
 ou même la loure sont des instruments éminemment populaires et partout présents.

 Oui. On manque certes ( quoique ces toiles magnifiques que tu nous offres soient un témoignage des plus parlants, je regarde le
 détail, c'est somptueux... ) , de traces écrites témoignant de la présence de cette musique. Mais on possède des documents qui, s'ils ne sont pas des partitions, nous disent que la musique
 était bien vivante dans nos campagnes et dans les milieux dits populaires:`

 - les instruments eux-mêmes que sont ceux que tu cites ( toute l'immense famille des cornemuses ) et les vielles à roue. Mais
 également toutes les flutes, flageolets, fifres et tambourins qui sont les instruments sonnants que réclamaient les princes pour les accueillir lorsqu'ils rentraient dans une
 ville.

 - Le mode d'exercice des instrumentistes professionnels d'alors dont on a de sérieuses raison de croire qu'il était bien plus proche
 de l'improvisation sans partition autour de thèmes connus ( donc de la pratique populaire) que de la reproduction d'un texte tel qu'on la connaît aujourd'hui ( sauf dans le
 jazz)

 - les inventaires après décès que l'on retrouve dans les archives municipales aussi bien en France qu'en Italie et qui témoignent de
 la transmission d' un important patrimoine en instruments musicaux, fort différent selon les classes sociales. Instruments de peau ( veuze etc) , percussions, panoplie de flutes dans les couches
 paysannes et populaires, instruments de cuivre chez les musiciens professionnels, épinettes et instruments à cordes dans la bourgeoisie et chez les " grands de ce monde". Avec cette exception
 d'une sorte de violon qui était aussi bien joué dans les villages que dans les salons.

 On méconnaît l'importance des danses villageoises dans la genèse des suites de danses. Et l'on doit aux éditeurs français comme
 Attaingnant ou flamands comme Susato ( plutôt rhénan mais bon...) d'avoir littéralement collecté et orchestré eux-mêmes des danses populaires dans toute la France et toutes les Flandres en
 les classant par couples danse noble et lente- danse rapide et populaire. Ainsi de la pavane suivie de la gaillarde, le passepied suivi du bransle, la passacaille suivie de la
 loure ou du tourdion.
 Il y avait chez ces éditeurs une envie de musique et une ouverture d'esprit, une connaissance des potentialités de cette musique non
 écrite qui lui a permis de survivre jusqu'aux bourrées et siciliennes de Bach. Et puis Paris et les Flandres accueillaient aussi bien la musique du Nord de la France que la leur et... celle
 d'Espagne et d'Italie! Quel creuset!

 Cette scène paysanne avec danses et joueur de veuze central est révélatrice des goûts musicaux et des danses qui s'appelent parfois la
 loure (comme le nom de l'instrument qui met tout le monde dans le vent...

 Tout à fait, la musique et son omni présence sur ces magnifiques toiles dit que le climat d'alors était tout de même festif dans les
 campagnes.
 Surtout, le tableau dit la place centrale de la musique dans la vie sociale. J'espère trouver trace sur la toile de beaux extraits de l'Orchésographie de Thoinot Arbeau et des recueils de
 danceries de Moderne et Phalèse.

 Puis, par le biais des colporteurs de musiques populaires,

 La place des colporteurs dans la diffusion de la culture profonde ( celle qui reste ) est méconnue, je pense en particulier à la
 diffusion du livre plus tardivement.
 J'ai encore souvenir de ce que me racontait mon grand père des colporteurs du Poitou qui autour du cou portaient aussi bien l'almanach
 que de quoi coudre ou plein de trucs... et assuraient le lien et l'information d'un lieu à l'autre.

 les villes de Flandre, du centre de France comme Paris mais aussi d'Allemagne sont touchées et des artistes talentueux comme
 Clément JANEQUIN s'en emparent, y ajoutent des percussions, célèbrent les victoires du roi François Ier, du vécu sur le terrain. Et puis, là, je sens déjà arriver Michel PRAETORIUS avec sa
 palette de danses et de musiques qui inspireront plus tard, dans une veine proche, des "mathématiciens de la musique" exceptionnels comme J-S BACH et bien d'autres à suivre...

 Bien sûr, tout ceci va être approprié par les géants de la composition, mais ce qui est touchant est que ces danses ont survécu et
 j'ai souvenir d'avoir assisté en Aragon à des spectacles de danses traditionnelles, dont l'ami Jorge nous avait le soir même en une conférence improvisée (accompagnée d'exemples sur sa
 guitare ) décortiqué les liens avec la musique dite savante du XVème et XVème siècle. Ces danses allaient deux par deux, lente/rapide. Surtout, comme nous le faisait remarquer Jorge,
 ces danses avaient pu être diffusées depuis les couches populaires jusque dans les cours princières grâce à une modification ... des vêtements. Ils se firent dès le XVème plus légers, moins
 encombrants, permirent au nobles et bourgeois de ne plus se limiter aux seules basses danses ( très lentes et de pas glisés) mais d'adopter des chorégraphies sautillantes, riches de pas et
 de tours ( voltes) comme on en dansait dans nos campagnes.
 Quand on parle de progrès de la musique, on pense surtout évolution dans la facture des instruments, on oublie de dire que la musique va avec l'évolution de l'habillement, de la pensée, de
 l'habitat. En ce sens ta phrase de début est tout à fait pertinente: A la croisée des arts et de la vie sociale... oui, mille fois oui.
 ( Tu me parles de Bach et de son édifice musical qui restera pour moi le sommet de la musique, même si je ne connais rien aux mathématiques je suis hypersensible à c equ'il a pu offrir qui soit à
 la fois sensible et rigoureux, j'y reviendrai...)

 Merci Jean-Pierre de m'avoir ermis de commencer ce développemenbt auquel je tiens beaucoup.

\nMerci Viviane de ce superbe article ainsi que des belles images, pour la musique j'ai réussi à écouter les chant des oiseaux jusqu'au bout, les autres non ( je fais des progrés , rires) . Bises\n
 Alors cela me touche doublement cela prouve que letnement mais sûrement, tu vas rentrer dans cet univers
 merci Aimela et bisous

\nLes offices de guide que tu proposes en ces terres dont j'ignorais tout m'ont permis (en plus de tout ce qui est intrinsèque à ton article) de découvrir des riches qui complêtent les extraits que tu proposesavec par exemple Ce vieux disque sur GallicaLe Chant des oiseaux, 1e partie / Clément Janequin, comp. ; La Chanterie de la Renaissance ; Henry ExpertUne fois de plus, grand merci Viviane\n
 C'est un double cadeau super sympa que tu m'offres là, Luc
 d'une part un accès dans le dédale de Gallica où je 'nai jamais réussi à rentrer
 d'autre part cette interprétation si émouvante qui s'ajoute ainsi aux différentes visions de l'oeuvre
 merci de ce lien


«Si nous continuons comme ça, je ne suis pas sûr que nous finirons la saison avec 11 joueurs.» Jürgen Klopp fait face à une pléthore de blessures dans son effectif ... Sa star Mohamed Salah a contracté le coronavirus la semaine dernière, tandis que Naby Keita est sorti sur blessure lors de la victoire obtenue face aux «Foxes» dimanche (3-0) ... «Même lui ne savait pas» ... (Sport-Center). ....\nLes avocats de l’ONG, Me William Bourdon et Me Vincent Brengarth, dénoncent le caractère "brutal et discrétionnaire" de cette dissolution ... Les responsables de l’ONG ont depuis demandé "l’asile politique" au président turc Recep Tayyip Erdogan. ....\nLe Premier ministre Jean Castex (g) et le président Emmanuel Macron au Panthéon, lors d'une cérémonie officielle le 11 novembre 2020 ( POOLAFP / Ludovic MARIN ) ... La popularité d'Emmanuel Macron à ce stade de son mandat est, selon cette étude, supérieure à celle de ses prédécesseurs immédiats Nicolas Sarkozy (32%) et François Hollande (27%) ... cs/cbn. 6 ... homlib ... pas grave, chez Castox, ya tout ce qu'il fox pour faire chiox le populox ... ....\nÀ l'image de sa rencontre de vendredi contre les Huskies de Rouyn-Noranda, l'Océanic de Rimouski a encaissé une autre défaite dimanche au Colisée Financière Sun Life ... Retour en force de l'Océanic en troisième période qui a égalisé la marque à 7 minutes 17 secondes avec un but du Ludovic Soucy, aidé par William Dumoulin et Samy Paré ... ....


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La Norvège sous Flight Simulator par Michel Lagneau\nSujet: La Norvège sous Flight Simulator par Michel Lagneau Sam 9 Mar 2013 - 10:05\nLa Norvège sous Flight Simulator – © Michel Lagneau 2010\nQuel beau pays, surtout le long des côtes nord et ouest, survolées au peigne fin dans ce parcours.\nCeci dit, attention, certains terrains ne sont pas facile d’accès, idem pour en repartir.\n1/ Respecter à la lettre le plan de vol, quand bien même de faibles distances sont présentes.\nC’est, dans ce premier cas, un excellent moyen de mettre en pratique une formation de base sur monomoteur de tourisme.\nConcernant l’altitude de croisière, elles sont multiples puisque certains trajets, tel Mo I Rana (Rossvoll ENRA)-Mosjoen (Kjaerstad ENMS) peuvent être effectués à 1500, voire 1000 pieds, en se faufilant dans les fjords grâce à une préparation sur la carte du simulateur, avec suivi sur l’écran GPS en cours de vol, ce dernier indiquant le trajet direct entre le départ et l’arrivée, d’une part, et le détail du relief déjà observé sur la carte, d’autre part. C’est le meilleur moyen d’apprécier les paysages et de guetter la « présence » d’éventuels knör, skeid (et non « drakkar »), des Vikings norvégiens partis de ces fjords pour une expédition en juin 793, tout du moins la première connue, vers l’île sainte de Lindisfarne au large de l’extrémité nord-est de l’Angleterre.\nCeci nous donne l’opportunité d’un vol subsidiaire historique, revivre virtuellement en avion la traversée des Viking vers l’Angleterre, 583 km. En démarrant de Haugesund (Karmoy ENHD), où un village viking a été recréé, prendre Saint Abbs (VOR/DME Haute altitude 112.50 MHz – Distance minimale de captation : entre 200 & 195mn) comme cible GPS sous l’identification SAB, distante de 315mn. Arrivé à la verticale de Saint Abbs, virez sur la gauche, et longez la côte jusqu’à l’île de Lindisfarne située à 19mn aux coordonnées suivantes : 55 40 74 N 01 48 53 O ; l’amerrissage est possible.\nAppareil conseillé : Monomoteurs de tourisme pour les vols côtiers en Norvège et je suggère le Beechcraft D18S amphibie de Milton Shupe et Scott Thomas pour la traversée vers Lindisfarne.


Tutoriel Tableau : ''Les Tulipes'' () - Femme2decoTV\nTableau : ''Les Tulipes'' Publiée le 15/02/2008\nUn tableau en harmonie de verts, des tulipes fraîches et délicates : voici une toiles extrêmement simple à réaliser.\nEtape 1 - Peindre le premier tableau\nPlacez un ruban adhésif sur toute la longueur du tableau, à 4cm du bord. Puis, peignez cette bande en vert foncé, avec une brosse à pocher. (attention pas d'eau sur la brosse pour éviter que la peinture ne bave).\nEtape 2 - Peindre la deuxième partie du tableau\nAprès avoir bien laissé sécher la première partie peinte, déplacez le ruban adhésif et placez-le sur cette première partie afin de la protéger.\nPeignez la deuxième partie dans un vert plus clair (ajouter un peu de peinture blanche au vert précédent)\nSi vous créez vous-même le vert clair : soyez certain(e) d'avoir assez de couleur pour toute la toile. Faites donc votre mélange (vert foncé + blanc) dans un pot de yaourt en verre et veillez à en avoir en suffisamment pour tout votre travail.\nEtape 3 - Laisser sécher\nLaissez sécher votre première toile.\nEtape 4 - Peindre la deuxième toile\nPour peindre la deuxième toile, procédez exactement comme pour la première en peignant cette fois-ci la petite bande en vert clair et la plus grande en vert encore plus clair.\nEtape 5 - Utiliser le pochoir ''tulipes''\nPlacez le pochoir ''tulipes'' sur votre toile claire et peignez les tulipes en vert foncé.\nPour éviter que votre peinture ne bave, utilisez une peinture crémeuse (pas liquide) et ne mettez pas d'eau sur votre brosse à pocher.\nEtape 6 - Peindre les tulipes blanches\nFaites de même pour les tulipes blanches que vous peignez aussi à la brosse à pocher sur la toile plus foncée.\nEtape 7 - Choisir comment placer vos tableaux\nChoisissez comment placer vos tableaux. Plusieurs positions sont encore possibles.\nEcrivez le mot ''tulipes'' sur une feuille de papier en vous aidant du pochoir ''lettres''.\nEtape 8 - Placer le mot\nPlacez les lettres du mot là où vous souhaitez les peindre.\nEtape 9 - Superposer le pochoir\nSuperposez le pochoir sur chaque lettre, les unes après les et peignez-les.\nN'oubliez pas : pas d'eau sur le pinceau !\nLaissez sécher le mot.\nEtape 11 - Peindre les lettres\nAvec la pointe du tube de peinture pailletée, vous n'aurez pas de difficulté à repasser les lettres. Le secret de la réussite : aller lentement.\nVous pouvez utiliser une aiguille ou un cure-dent pour bien répartir la peinture sur les lettres.\nEtape 12 - Vos tableaux sont terminés\nVous avez aimé cet atelier et avez certainement trouvé d'autres idées à partir d'un pochoir. N'hésitez pas à les publier et les partager sur le site.\nMots-clés : tableau home déco loisirs créatifs tulipe pochoir peinture pailleté


- 2019-08-06 à 09:01\nDécidément, les hommes de hockey qui oeuvrent avec Marc Bergevin ont la cote à travers le circuit Bettman. À la suite de Scott Mellanby, qui a vu le Wild revendiquer le Canadien dans le but de discuter avec lui, c’est désormais Sean Burke qui demeure la cible de celui-ci (il a aussi fait partie des figurants pour le même poste chez les Oilers). Burke est certes un allié d’importance pour Marc Bergevin, mais justement, il déborde de qualités, donc à un certain moment donné, le DG est conscient qu’il perdra des hommes de hockey.\nUn autre allié de Marc Bergevin serait courtisé 😮 : https://t.co/JaNGHCgwGh #Habs #LNH #NHL pic.twitter.com/djQn1gJ93u\n— TVA Sports (@TVASports) August 6, 2019\nBurke occupe un rôle d’importance chez le Canadien de Montréal, lui qui est recruteur professionnel en plus d’être un conseiller pour les gardiens de but. L’ancien gardien pourrait donc lui aussi se retrouver au Minnesota afin de prendre le thé avec Craig Leipold et ses acolytes. Selon le site The Athletic, Burke est l’un des candidats sur la liste d’emplettes du Wild, qui souhaite ardemment planter le bon individu sur le siège de directeur général. Burke est-il un candidat de haut niveau afin de remplir cette besogne? Il a certes les qualités demandées pour exécuter un travail très honnête.\nCe qui est cocasse au sujet de Burke, c’est que tout récemment, pas plus tard que le week-end dernier, il s’est porté à la défense de Paul Fenton à la suite de son congédiement. Burke s’est bombé le torse en indiquant que les sources anonymes versées étaient dégoûtantes, ce qui indique que lui non plus n’est pas un partisan de cesdites sources. Coudonc, Leipold cherche-t-il un autre directeur général qui n’apprécie guère ces fameuses sources anonymes, héhéhé?\nCela dit, Leipold ne souhaite pas se tromper une seconde fois successive, donc il a pris la peine de partager un repas avec une tonne d’aspirants potentiels comme Ron Hextall, Peter Chiarelli, Don Waddell, Mark Hunter et même Chris Drury. D’autres spéculations indiquent que Bill Guerin pourrait devenir un élu de choix. Bref, on retrouve ici une multitude de choix captivants, mais le nom de Peter Chiarelli n’a rien de bien reluisant, lui qui est coupable de la « destruction » en règle des Oilers d’Edmonton.


Sujets corrigés (Partie 1 Chapitre 1) - SES-noailles\nSujets corrigés (Partie 1 Chapitre 1)2 min read\n2ème corrigé :\nI)\tL’innovation entraine de la croissance car :\n1)\tL’innovation entraine des gains de productivité et donc une accélération de la croissance (Innovation de procédé et organisationnelle) .\na)\tLes gains de productivité peuvent entrainer une baisse des prix, donc une hausse de la demande.\nb)\tLes gains de productivité peuvent permettre de diminuer le temps de travail ou d’augmenter les salaires. Il y’aura donc une hausse de la consommation.\nc)\tLes gains de productivité entrainent une hausse de la production et souvent une hausse des profits.\n2)\tL’innovation majeure entraine une série d’innovation mineure qui va entrainer une production et une consommation de masse favorable à la croissance.\na)\tL’innovation majeure et les grappes d’innovations qui en découlent permettent à la production d’un pays d’augmenter de manière exponentielle.\nb)\tL’innovation crée de nouveaux besoins (nouveaux marchés) chez le consommateur qui entre dans un processus de consommation de masse.\nII)\tLa croissance favorise les innovations car :\n1)\tLa croissance entraine une hausse des revenus de l’Etat : celui-ci pourra alors favoriser l’innovation.\na)\tL’investissement dans l’éducation et la culture va permettre à l’Etat de former un capital humain apte à innover.\nb)\tL’Etat peut investir dans la recherche fondamentale qui sera la base de l’innovation.\nc)\tL’Etat peut soutenir l’entrepreneur innovant grà¢ce à des aides et à des réductions d’impôts.\n2)\tLa croissance permet aux entreprises d’investir plus facilement.\na)\tLes entreprises peuvent alors investir dans la Recherche & Développement.\nb)\tLes entrepreneurs imitateurs investissent pour développer une innovation prometteuse et vont ainsi accélérer la diffusion de l’innovation.


13/09/2012, 14h47 #21\nMais, si tu fais une application android, ca ne te dérange pas qu'il se balade sur tous les téléphones de tes clients. Faut rester un peu logique. Ton code à bien moins de chance de se faire décompiler sur leur serveur que de se faire démonter par un utilisateur sur son téléphone qui veux trouver comment pas payer tous les mois\n13/09/2012, 15h08 #22\nSur android quand on veut masquer ce qui est critique (du code par exemple) pour un client, on crée du code c++ que l'on compile (lib.so) et que l'on intègre dans le binaire final. Dans ce cas là, le code critique est mieux protégé que le code java, mais ta remarque reste vrai pour le reste du code Java.\nAu final le binaire tu peux décompiler le code java mais pour les bibliothèque c++ compilés: ACCROCHE TOI !\nCe n'est pas impossible mais c'est moins accessibles aux novices.\nCette technique est utilisé par les jeux vidéos qui utilisent des systèmes de DRM !!!\nJ'en reviens à mon problème, je ne peux utiliser cet outil avec certains clients soucieux de la sécurité. Le choix d'un outil se fait aussi parfois par l'aspect sécurité et confidentialité.\n13/09/2012, 15h18 #23\nEnvoyé par neomad\nPersonne ne rejette ton point de vue et c'est pour ça que je suis venu préciser que tu peux faire du build offline même si ce n'est pas le choix proposé par défaut. La sécurité n'est nul part. De la même manière que tu peux écrire ton code en C++ pour le protéger, tu peux en faire de même avec CN1. Bonne suite à toi\n13/09/2012, 15h42 #24\nA bon tu as été vérifié? ou tu travailles pour eux!\nC'est marrant cette agressivité sur ce point venant de quelqu'un ayant créé son compte juste pour parler de son logiciel.\nPS : Je suis neutre dans la bataille.\n13/09/2012, 16h20 #25\nQuelqu'un sait si Codename One est déjà prêt pour du code production ?\nSur le principe, je ne suis pas certain de bien comprendre le principe : est-ce qu'on génère un applicatif natif, façon Monotouch/Monodroid ou est-ce qu'on embarque une JVM dans l'application ? Je pose la question parce que c'est ce que j'ai vaguement cru comprendre en survolant le guide du développeur...\n13/09/2012, 17h19 #26\nAu final le code est natif avec un framework par dessus. De toute manière ,interdit de faire tourner une VM fdans une app sous iOs.\n13/09/2012, 18h48 #27\nJustement, c'est un peu ce qui m'étonnait.\n14/09/2012, 10h24 #28\nprécisions sur NeoMAD et les outils de développement crossplatform de manière générale\nJe suis le co-fondateur de la société Neomades qui édite le logiciel NeoMAD. Je tenais à intervenir sur cette discussion pour apporter quelques précisions, en espérant ne pas être hors sujet (auquel cas je m'excuse par avance auprès des modérateurs)\nTout d'abord, je tiens à remercier le dénommé "neomad" pour la ferveur avec laquelle il défend notre produit\nIl est vrai que Codename One et NeoMAD sont deux solutions très proches, la différence principale étant la compilation locale ou en SAS. Cela dit, il est évident que la plupart des outils de développement d'applications mobiles multiplateformes ont des objectifs communs et des fonctionnalités très proches. Ce qui distingue en général ces solutions, c'est la cible (développeurs web, Java, C/C++, etc.) et le format des applications générées (Web App, natif, hybride). Le choix d'un outil ne peut donc pas se faire sur des critères purement objectifs, mais dépend d'un grand nombre de facteurs comme les compétences, la complexité de l'application, les contraintes de distribution...\nEn cela, Codename One et NeoMAD sont extrêmement similaires, et ce sont les petites différences qui comptent: fonctionnalités supportées dans l'API, outils annexes, communauté d'utilisateurs, qualité du support technique, fréquence des releases.\nJ'invite donc chacun à tester ces solutions (une version d'évaluation de NeoMAD peut être téléchargée gratuitement sur le site: http://neomades.com/) et à se faire son avis. Nous sommes à l'écoute des développeurs et très demandeurs de retours sur notre outil.\nLes apps sont elles facilement skinnables ? je suis graphiste à l'origine donc , les skins génériques c'est pas trop mon truc.\nbref moi ce que je voudrais c'est :\n+ un projet avec pour base le langage java ( ou python , au moins ), un seul langage est suffisant.\n+ possibilité d'utiliser un grand nombre libs externes en pur java\n+ possibilité d'utiliser des libs "natives" à la plateforme ( des activités sur android ou des classes perso en Obj-C pour Ios ) .\n+ support des différentes tailles d'écran ET résolutions dans le GUI-builder ( comme Particle SDK)\n+ offres de formations , de contrôle qualité , d'assistance rapide , etc ...\nNon, NeoMAD ne dispose pas d'un GUI-builder pour le moment. Il faut coder l'UI en Java. La version 3.2, prévue pour la fin du mois, introduit la possibilité de définir l'UI en XML, ce qui ouvre plus de possibilités et constitue une première étape dans la mise à disposition d'un véritable GUI-builder.\nPour le reste, NeoMAD permet d'écrire un code unique en Java et d'adresser toutes les plateformes d'un simple clic, s'utilise en local et ne nécessite aucune connexion, dispose d'un plugin pour Eclipse et Netbeans, permet d'utiliser des bibliothèques externes, du code spécifique à la plateforme (C#, Obj-C, etc.), gère les ressources de manière complètement intégrée, ce qui permet de générer des binaires multi-résolution avec localisation des textes, génère un projet natif pour chaque cible. La courbe d'apprentissage est très faible pour un développeur Android, ce qui rend le besoin de formation limité, mais le support est réactif en cas de questions / problèmes.\n17/09/2012, 15h57 #29\nUne différence essentielle que je vois, c'est que NeoMAD n'est pas open-source, à première vue.\n17/09/2012, 16h16 #30\nLa différence essentielle que je vois, c'est que NeoMAD n'est pas open-source.\nEffectivement. Mais la licence NeoMAD n'est pas payante tant qu'on ne produit pas d'applications commerciales. C'est donc gratuit pour les phases d'étude de faisabilité, de prototypage, de développement de POC, etc.\nEn ce qui concerne Codename One, seul le client est open source, et la version gratuite me semble globalement très limitée, non? Si j'en crois la grille tarifaire, seule la licence "pro" à 29.95 USD est compatible avec une véritable logique de production d'application.\nEt puis il y a un certain nombre de facteurs à prendre en compte, comme la disponibilité du support technique et les différents services proposés par l'éditeur (conseil, aide à la mise en oeuvre pour un premier projet mobile, etc.). En ce point, l'équipe de Neomades met tout en oeuvre pour assurer un service réactif et de qualité.\nMais en tant qu'utilisateur d'un certain nombre de logiciels open source, je peux comprendre votre remarque. Je pense simplement qu'on ne peut pas se contenter de balayer du revers de la main une solution sur le simple critère qu'elle n'est pas open source.\nEdit: tiens, je vois que votre message a légèrement évolué vers plus de retenue pendant que j'étais en train d'écrire le mien...\n28/09/2012, 14h29 #31\nActivité : Analyst Programmer Java\nJe trouvais codename super mais c'est vrai que la non facilité du build offline ou par défaut comme cité handicape un peu le produit.\nJe suis un Java one et me lance dans le mobile et me renseigne et c'est vrai que le cross-plateforme est super intéressant mais à quel prix.\nDans la Licence de NeoMades :\nLe prix de la licence dépend du nombre d’applications réalisées dans l’année et du nombre de téléphones supportés ;\nLa réalisation d’un prototype est gratuite, la licence devient payante lorsque le produit est commercialisé.\nPour l'instant je ne suis pas prêt à payer\nDonc je préfère codename, il est possible d'essayer l'app sur simulateur en lançant le fichier .launch du projet et puis on peut changer le skins suivant la plateforme pour vérifier le comportement, donc on peut garder les 100 builds mensuels pour les releases.\nEst ce que le simulateur de codename est fiable pour le rendu et comportement vu que vous avez plus d'expérience mobile ?\n28/09/2012, 15h01 #32\nEnvoyé par sayebni\npour le simulateur de codenameone c'est ok pour les rendus. De plus il a une particularité c'est qu'il est très rapide au lancement (comparé à celui d'android et de blackberry par exemple). T'as pas à t'inquieter pour le rendu sauf quelques petites différences que tu peux remarquer sur android par exemple en fonction des versions d'android. j'espère avoir répondu à ta question. Bonne suite à toi\n28/09/2012, 15h20 #33\nTrès bien merci bcp.\nJe confirme pour celui d'Android ayant déjà essayé\nSi vous avez plus de tutos ou docs a part du site cn1 je prends merci.\n28/09/2012, 15h30 #34\nIl n' y a pas encore de tutos à part ceux du site mais je prépare un tuto de débutant pour developpez donc à très bientôt


Le 08/07/2019 à 18:18 par Charlotte Raclet\nLa liste des indignés réagissant aux propos acerbes de l'ancien chef d'Etat français dans le livre Passions ne cesse de s'allonger. C'est maintenant le président du Modem qui réagit.\nDans son livre Passions (éditions de L'Observatoire), paru le 27 juin dernier, Nicolas Sarkozy s'en est pris à bon nombre de personnalités politiques. Ils sont quelques-uns à avoir déjà réagi : notamment François Fillon et Ségolène Royal, qui ont du mal à accepter les extraits les concernant. Ils ne sont pas privés de le faire savoir, en étrillant au passage l'ancien président de la République. C'est aujourd'hui au tour de François Bayrou, le patron du Modem, de s'exprimer.\nNicolas Sarkozy a pris la liberté dans son ouvrage d'évoquer les jugements peu amènes de la centriste Simone Veil sur François Bayrou, le maire de Pau (Pyrénées-Atlantiques). "Aux yeux de l'ancienne ministre, le centriste personnifiait 'les trahisons successives', commence l'auteur. Dès qu'il s'agissait de lui, Simone Veil se livrait sans retenue, racontait mille anecdotes illustrant son propos, concluant invariablement par : 'Et en plus, il se dit chrétien'. Le tout conclu dans un immense éclat de rire pour signifier l'étendue de son mépris à l'endroit de l'intéressé."\n⋙ François Fillon tacle méchamment Nicolas Sarkozy\nInterrogé sur LCI, le président du Modem a dénoncé les "critiques méprisantes" de Nicolas Sarkozy contre ses anciens adversaires politiques. "Il se sert toujours, à propos de tous ses rivaux, de la même méthode : il fait parler des gens qui ne sont plus là…, contrecarre François Bayrou. Un, ce n'est pas très courageux. Et deux, si on avait voulu faire le florilège des déclarations de quelqu'un qui le connaissait très bien, par exemple Jacques Chirac sur Nicolas Sarkozy... Il a dit en particulier : 'il faut l'écraser mais prendre soin de lui marcher dessus du pied gauche, ça porte bonheur.' " C'est ce qu'on appelle l'effet boomerang.


Un Nouveau Contrat Social Peut-Il Naître De L’Uberisation ? - Forbes France\nUn Nouveau Contrat Social Peut-Il Naître De L’Uberisation ?\nGregoire Leclercq 3 septembre 2018\nEn l’espace de trois semaines, les faits concernant l’Uberisation se sont multipliés : vote au parlement français d’une loi engageant la responsabilité sociale des plates-formes, contraintes durcies à New York sur l’entreprise Uber et notamment son nombre de VTC affiliés et leur revenu « décent », plainte en requalification de nombreux taxis G7 envers la centrale, et enfin disparition en France de Foodora, un des acteurs majeurs de la FoodTech (avec UberEats et Deliveroo).\nPris séparément, ces faits pourraient n’avoir aucun lien entre eux… Mais il se trouve que le nouveau contexte économique et social créé par le phénomène de l’Uberisation (et de l’économie collaborative) les éclaire d’une manière particulièrement intéressante. En creux, l’intuition qui apparaît est celle d’un monde naissant dans lequel le non-salariat remplacerait petit à petit le salariat sur le marché de l’emploi. Même si cette préfiguration semble excessive, elle se rapproche d’un constat plus sérieux : le droit social à l’heure d’Uber évolue, et la protection sociale qui va avec également.\nMais aujourd’hui, ce petit monde jadis émergent fête ses 10 ans : le régime autoentrepreneur le 4 août 2018, Airbnb le 11 août 2018 et Uber début 2019. Signe également d’une économie plus mûre qui atteint l’âge de l’adolescence…\nUne chose est certaine : le modèle économique des plateformes digitale n’est pas stabilisé, et, pire encore, n’a pas fait la démonstration de sa rentabilité à court terme. Uber par exemple continue d’accumuler les pertes (891 millions de dollars au second trimestre 2018 par exemple) et n’a jamais été rentable de son histoire. Les grandes plateformes sont logées à la même enseigne à l’exception d’AirBnb devenu rentable depuis la seconde moitié de 2016 (EBITDA de 100 millions de dollars en 2016).\nLe corolaire de ce piètre constat concerne la croissance de l’activité, toujours très forte chez les plateformes.\nElles jouent au jeu bien connu du « Winner Takes All » : longtemps limité au monde du spectacle, ce phénomène de croissance exponentielle est en train de gagner l’économie de plateformes.\nLes enseignes leaders seront mondiales et rafleront la mise dans tous les pays, ou ne seront pas ! Google, Facebook, Amazon, Youtube, Netflix, Microsoft, Booking en sont des exemples marquants. Le chiffre d’affaires d’Uber s’envole de 63 % sur Q2 2018, le niveau des réservations de 41 %, démontrant là que la course est lancée (y compris face au géant chinois Didi). Pour la gagner, il faut consentir des investissements très importants, d’où ces pertes abyssales…\nRappelons qu’elle repose sur des travailleurs indépendants (environ 200.000 en France en 2017 ont collaboré avec une plateforme), censés être leur propre patron, et donc affiliés à une protection sociale moindre que celle du salarié. Rappelons également que la France est l’un des pays occidentaux qui possède le moins d’indépendants. Ce constat est lié au fait que notre modèle social, depuis l’après-guerre, repose sur une acceptation générale du salariat, qui constitue le chemin tout tracé pour la génération née avant 1980, modèle financé par les cotisations salariales et patronales. Mais notre modèle fonctionne moins bien qu’avant ! Notre système social s’essouffle et, pire encore, nous ne pouvons garantir autant d’emplois stables, dont les cotisations finançaient lesdites protections.\nCe personnage dérangeant qui surgit, ce travailleur activé au travers des plateformes, cet actif qui passe du jour au lendemain du statut de producteur à celui de consommateur, est un ovni dans notre système.\nL’ironie de l’histoire veut que l’économie dite traditionnelle en fasse à son tour l’expérience. La très célèbre centrale G7, en tête de la fronde contre Uber durant ces dernières années, s’est retrouvée à son tour face à une bombe à retardement : ses chauffeurs veulent une requalification en CDI ! L’entreprise de taxis a d’ailleurs été condamnée à requalifier un contrat d’un de ses chauffeurs en CDI, une soixantaine de chauffeurs pourraient vraisemblablement lui emboîter le pas.\nLa cour d’appel de Versailles évoque « un lien de subordination entre l’entreprise et son chauffeur, qui ne maîtrise en réalité pas sa clientèle, et demeure contrôlé par la société », ce même lien qui était évoqué par les VTC contre Uber ou les cyclistes contre Deliveroo. Cette petite anecdote de l’arroseur arrosé n’est pas anodine : notre droit social est forcé de se remettre en cause, et c’est tant mieux.\nLes critères de requalification sont tellement flous que la jurisprudence en perd son latin, requalifiant un VTC LeCab ou un taxi G7 mais refusant le même jugement pour un VTC Uber et un cycliste Deliveroo.\nEn outre, on impose aux plateformes de résoudre la quadrature du cercle : au prétexte qu’elles « embauchent » sans salaire des indépendants, on leur impose de mieux s’en occuper, mais dès qu’elles s’en occupent mieux, la loi utilise ces avantages sociaux consentis comme un faisceau d’indices de requalification.\nLa Loi « Choisir son avenir Pro » autorise désormais cette protection sociale améliorée (accidents du travail, maladie pro, mutuelle négociée, vae, formation), tout en éloignant le risque de requalification. Le chemin est subtile mais il existe : l’auto-entrepreneur à l’ère d’Uber va faire émerger un nouveau contrat social, et réconcilier les actifs autour de la valeur de leur parcours, plus que sur la dénomination de leur statut.


Le "Daily Mail" publie des photos des frères Kouachi à la station essence\nLe "Daily Mail" a publié des photos des frères Kouachi sans cagoule prises par les caméras de vidéosurveillance de la station essence à Villers-Cotterêt (Aisne) où ils ont été repérés par le gérant jeudi 8 janvier.\npublié le 12/01/2015 à 23:22\nLe Daily Mail publie ce lundi 12 janvier des photos des frères Kouachi prises par les caméra de vidéosurveillance de la station essence où ils se trouvaient à Villers-Cotterêt (Aisne) jeudi dernier. On y voit les auteurs de l'attentat contre Charlie Hebdo nu-tête en train de remplir des sacs avec des produits de la boutique.\nLes frères Kouachi à la station essence de Villers-Cotterêt.\nCrédit : Capture CCTV\nLes images de vidéosurveillance montrent Saïd et Chérif Kouachi qui braquent une station essence avec un lance-roquettes après l'attentat contre Charlie Hebdo.\nLes frères Kouachi armés d'un lance roquette ont braqué une station essence de Villers-Cotterêt jeudi 8 janvier.\nSur ces vidéos, on voit les deux frères remplir un sac en plastique noir de produits alimentaires et de boissons alors qu'ils sont traqués par les forces de l'ordre depuis l'attentat du 7 janvier.\nAttentats en France photo Aisne


NGC 1569 – Cedric Raguenaud Astronomie\nPublié le 12 octobre 2017 11 novembre 2020 par cedric\nEn attendant que mes cibles se lèvent, j’ai fait quelques photos de NGC 1569 (environ 7h30 de pose).\nNGC 1569 est une galaxie irrégulière naine située dans la constellation de la Girafe à environ 10 millions d’années-lumière de la Voie lactée. Elle a été découverte par l’astronome germano-britannique William Herschel en 1788. NGC 1569 a été utilisé par Gérard de Vaucouleurs comme une galaxie de type morphologique IB(s)m dans son atlas des galaxies\nLa principale caractéristique de NGC 1569 est son taux de formation d’étoiles extrêmement élevé. Au cours des 100 millions d’années passées, des étoiles y sont nées à rythme 100 fois plus élevé que celui de la Voie lactée. Cette galaxie renferme deux superamas stellaires, le superamas A situé au nord-ouest et le superamas B situé près du centre. Ces deux superamas ont connu des épisodes différents de formation d’étoiles. Le superamas A est en réalité constitué de deux amas rapprochés: NGC 1569 A1 et NGC 1569 A2. Ils contiennent de jeunes étoiles dont des étoiles de type Wolf-Rayet qui se sont formées il y a moins de 5 millions d’années dans NGC 1569 A1. NGC 1569 A2 renferme également de plus vieilles étoiles de type supergéante rouge. Le superamas B contient une population plus âgée de géantes rouges et de supergéantes rouges. Ces deux superamas stellaires auraient des masses comparables à celles des amas globulaires en orbite dans le halo de la Voie lactée.\nOn pense que les sursauts de formation d’étoiles de NGC 1569 proviennent de l’interaction gravitationnelle avec les autres galaxies du IC 342/Maffei, mais plus probablement avec un nuage rapproché d’hydrogène neutre.\nArticle précédentPrécédent Boule de neige bleue aka Blue Snowball nebula aka NGC 7662\nArticle suivantSuivant M57 nebuleuse de la Lyre