A bientôt chers Accordeurs ! départ d’Edwige, coordonnatrice | Accorderie de Québec\nA bientôt chers Accordeurs ! départ d’Edwige, coordonnatrice\nPublié le 1 décembre 2017 par Accorderie de Québec\nIl est temps pour moi partir en congé maternité. La fatigue commence à se sentir et il y a maintenant trop de glace sur les trottoirs pour ma bedaine.\nD’abord à l’accueil, puis chargée de projets et enfin coordonnatrice, je pars aujourd’hui avec un sentiment de gratitude et une certaine émotion.\nGratitude d’avoir pu apporter une pierre à l’édifice. Travailler à l’Accorderie, c’est accomplir un travail varié, passionnant qui change pas mal du poste de gestion que j’occupais auparavant. La mission de l’Accorderie, l’implication des Accordeurs, des administrateurs et des stagiaires m’ont fait découvrir un monde nouveau où les valeurs d’ouverture, d’échanges et de mixité sociale sont mises en avant et contribuent à la mission même de la coopérative.\nEmotion aussi car mon départ intervient à un tournant important pour l’Accorderie de Québec. Des solutions se mettent en place pour que l’Accorderie de Québec continue de bien fonctionner sans coordonnatrice salariée au moins temporairement. On aurait tort de pas y croire ! Les Accordeurs effectuent déjà de nombreuses tâches, l’Accorderie de Québec a déjà connue plusieurs bouleversements et s’est toujours relevée depuis 15 ans.\nAlors j’aimerais dire « Bonne chance chers Accordeurs, bonne chance Accorderie de mon cœur et merci pour la confiance que vous m’avez accordée ». Bien-sûr de mon côté, je reste Accordeur et je ne vous dis pas Adieu. Je serai présente pour venir trinquer avec vous ce dimanche au brunch interculturel de Noël.\nEdwige Raguet, AccordeurE.


PSG - Troyes: Le plus gros écart de budget de la saison !\nPSG – Troyes: Le plus gros écart de budget de la saison !\n24 novembre 2012 à 8:00 par Palissarde\nLe PSG reçoit Troyes ce samedi (17 heures) au Parc des Princes à l’occasion de la 14e journée de Ligue 1. Un match entre le plus gros et le plus petit budget du championnat de France cette saison.\nLe PSG reçoit l’Estoc Troyes, samedi (17 heures), dans le cadre de la 14e journée de Ligue 1, au Parc des Princes. Un match entre le 4e de Ligue 1 et le 19e. Sportivement déjà, la rencontre semble déséquilibrée. Elle l’est encore plus financièrement. C’est simple, cette saison, on ne peut pas trouver dans l’élite du championnat de France plus gros écart de budget qu’entre le PSG et Troyes.\nPSG – Troyes: Le plus gros contre le plus petit budget de Ligue 1\nLe budget de Paris cette saison est aujourd’hui presque devenu de renommée mondiale: 300M€. C’est bien sûr le plus gros budget de Ligue 1, en hausse de 100% sur un an. En face, Troyes, promu en Ligue 1 cette saison, doit tourner avec 19M€. C’est quasiment 16 fois moins que son adversaire. C’est donc aussi le plus petit budget de Ligue 1 à l’heure actuelle. Voilà qui méritait bien un petit clin d’oeil de Sportune.\nLe budget de Troyes, c’est le salaire net d’Ibrahimovic et Ancelotti\nAvec ses 19M€ de budget annuel, Troyes peinerait à couvrir les seuls salaires net annuel de Zlatan Ibrahimovic, le joueur vedette de Paris, et du coach Carlo Ancelotti (14M€ et 6M€ qui font donc 20M€). Daniel Masoni expliquait le printemps dernier, après l’officialisation de la montée en Ligue 1, sa volonté qu’à Troyes, les plus gros salaires tournent autour de… 30 000 euros par mois. Oui, vraiment, ce n’est pas le même monde que le PSG. C’est donc un vrai match des extrêmes auquel on a le droit ce samedi au Parc des Princes…


Bricoleur Saint-Maurice-sur-Dargoire - 69440 - Contact Bricoleur au 06 59 23 99 88\nDemande de devis Bricoleur à Saint-Maurice-sur-Dargoire au 06 59 23 99 88\nContactez-nous pour tous vos Travaux de Bricolage à domicile à Saint-Maurice-sur-Dargoire\nOu trouver un bon Bricoleur à Saint-Maurice-sur-Dargoire ?\nVoici votre Contact Bricoleur Saint-Maurice-sur-Dargoire au 06 59 23 99 88\nAvoir un bricoleur pas cher sur Saint-Maurice-sur-Dargoire?\nVous n'avez pas l'âme du bricoleur ? Vous n'avez plus le temps ni la force physique de réaliser des petits travaux alors contacter moi. Des Travaux de bricolage à Saint-Maurice-sur-Dargoire ? Un projet, une envie, une déco sur Saint-Maurice-sur-Dargoire ? Contacter directement votre bricoleur sur Saint-Maurice-sur-Dargoire au 06 59 23 99 88\nBesoin de conseil en bricolage sur Saint-Maurice-sur-Dargoire ?\nLes compétences de votre Bricoleur sur Saint-Maurice-sur-Dargoire\nListe des prestations de plomberie à Saint-Maurice-sur-Dargoire :\nDes Travaux de bricolage sur Saint-Maurice-sur-Dargoire, vos petits travaux sur Saint-Maurice-sur-Dargoire : 06 59 23 99 88


Entreprise Isolation thermique & phonique combles, murs à Ondes - CDB31\nIsolation thermique & phonique - Apportez du confort à votre habitation à Ondes\nDes murs mal isolés peuvent vous faire perdre jusqu’à 25%* de chaleur à la maison. Isoler vos murs peut suffire à faire baisser votre consommation d’énergie et vos factures. CDB Construction 31 vous accompagne à Ondes pour l'amélioration de l'isolation des combles, murs et toitures.\nVous avez des travaux d'isolation thermique et/ou phonique à Ondes et vous souhaitez un devis ou échangez sur votre projet ? Contactez-nous au 05 61 70 28 41 ou via notre formulaire.


Location longue durée et Leasing pro Mini | Fastlease\nAccueil → Marque : Mini\nLeasing professionnel Mini\nFast Lease vous propose une large gamme de véhicules en location longue durée (LLD) et location avec option d'achat (LOA)\nLa nouvelle Mini est la voiture citadine la plus convoitée. La Mini bénéficie d’une image moderne et dynamique.\nDélaissez les contraintes dues à l'entretien de votre voiture, optez pour une solution simple de location longue durée (LLD et LOA).\nLocation longue durée professionnel Mini\nLeasing Mini Mini\n1.5 COOPER PREMIUM PLUS DCT\n1.5 COOPER SE ALL4 PREMIUM PLUS HYBRID A\nLoyer : 625,00 ttc\nLeasing Mini Mini Electric\nBEV 33KWH COOPER SE PREMIUM PLUS AUTO\nLeasing Mini, LDD Mini - fastlease.fr\nQue vous soyez un professionnel ou bien un particulier, vous estimerez l’offre de location longue durée Mini la plus adaptée à vos exigences avec un de nos conseillers. Un règlement élevé n’est pas toujours supportable, avec le leasing vous êtes dispensés d’une facture trop importante à l’obtention de votre voiture. Pour chacun de nos véhicules Mini, vous pouvez choisir un moteur diesel ou un moteur à essence. Il existe différentes offres de location telles que le crédit-bail, la loa ou encore la lld, chacune d’elle fournit le même avantage, payer exclusivement votre Mini en fonction de l’utilisation que vous en avez faite. L’entretien, l’assurance et l’assistance étant compris, les offres en LLD ou leasing Fast Lease vous garantissent une parfaite prise en compte de votre véhicule Mini. Découvrez sans plus attendre notre éventail des meilleures offres de voitures Mini en location longue durée (LLD) ou location avec option d’achat (LOA). Prenez la route en toute tranquillité avec nos offres de leasing et nos options d’entretien.


Togo: Lomé tourne au ralenti, tensions dans plusieurs quartiers après les manifestations – African Medias\nPosted On septembre 8, 2017 By In Non classifié(e) With 440 Views\nTogo: Lomé tourne au ralenti, tensions dans plusieurs quartiers après les manifestations\nPlusieurs quartiers de la capitale togolaise Lomé restaient barricadés vendredi par la population et des tirs de gaz lacrymogènes ont été observés dans la matinée, après 48 heures de manifestations massives pour des réformes et le départ du président Faure Gnassingbé.\nDans le quartier de Bè, où des échauffourées avec la police ont duré toute la nuit selon des habitants, des groupes de jeunes ont dressé des barricades avec des pierres et des pneus brûlés pour bloquer la circulation.\n“Nous voulons qu’il parte (le président). Nous resterons là jusqu’à ce qu’il parte. Nous sommes fatigués”, hurlait un jeune posté dans la rue.\nDans la capitale, de nombreux habitants n’osaient pas sortir de chez eux par crainte d’éventuelles violences. “Ca a duré toute la nuit”, confie un homme d’une quarantaine d’années devant sa porte. “Ne nous filmez pas, ne donnez pas notre nom. Ils vont venir pour nous sinon.”\nLes réseaux téléphoniques fonctionnaient encore de manière très sporadiques vendredi, et Internet était toujours coupé dans le pays.\nMercredi et jeudi, des Togolais sont sortis massivement pour manifester à Lomé à l’appel d’une coalition de l’opposition (Cap 2015, le Groupe des six et le Parti National Panafricain – PNP, rejoints par plusieurs partis mineurs).\nDes manifestations ont également rassemblé des milliers de personnes dans plusieurs villes du nord, dont Sokodé, Bassar, Dapaong et Bafilo, selon Aimé Adi, directeur d’Amnesty International au Togo et des habitants.\nA Bafilo, les manifestants ont occupé et bloqué toute circulation jeudi sur la Nationale 1, principal axe reliant Lomé au nord du pays et au Burkina Faso voisin, avant d’être dispersés en début de soirée par tirs de gaz lacrymogène. Le calme était revenu vendredi, selon M. Adi.\nLe gouvernement, soucieux d’apaiser la situation, a annoncé un projet de réforme constitutionnelle réclamée depuis plus de dix ans par l’opposition, validé en conseil des ministres la veille des manifestations.\nLe Parlement devrait se réunir le 12 septembre en session extraordinaire, afin d’examiner le texte, qui prévoit une limitation à deux mandats présidentiels et un scrutin à deux tours.\nToutefois, le ministre de la Fonction publique, Gilbert Bawara, avait laissé entendre mercredi à l’AFP que la limitation des mandats ne serait pas rétroactive.\n“Il n’y a pas de raison législative de le faire (…). Mais nous avons besoin d’un consensus pour que cette réforme soit acceptée”, soit les 4/5e des votes au Parlement, avait-t-il dit.\nLe représentant spécial du secrétaire général des Nations unies pour l’Afrique de l’Ouest et le Sahel, le docteur Ibn Chambas, qui se trouve à Lomé depuis jeudi, a rencontré le président Faure Gnassingbé ainsi que le leader de l’opposition, Jean-Pierre Fabre.\nM. Chambas a déclaré à la télévision nationale avoir félicité le chef de l’Etat pour sa main tendue, et encouragé l’opposant “à s’investir dans des discussions avec le gouvernement pour faire avancer l’agenda des réformes de manière définitive”.\nDepuis deux jours, responsables de l’opposition et manifestants réclament désormais surtout le départ du chef de l’Etat, après 50 ans de main mise de la même famille sur le pouvoir.\n“Il est trop tard”, a ainsi déclaré Jean-Pierre Fabre jeudi soir dans la rue, entouré de milliers de partisans.


SYMBIOSE ! Quatrième Rencontre: Tortos\n:: Quatrième Rencontre: Tortos ::\nPosté le: Dim 9 Juin - 21:19 (2013) Sujet du message: Quatrième Rencontre: Tortos\nBon, sortez les crampons, on va jouer au foot\nMais pas n'importe quel foot mon gars,le Turtle football!\nBon je sais pas trop son numéro, vu que l'instance aura des ailes (des sections, pas des ailes pour voler, bourrico!)\nSans plus attendre, laisse moi vous présenter de l'aile des profondeurs\nLa voici, elle et son regard de bovidé\nComposition de la grosse tortue:\nCapacité: (cas pas si thé!)\nRajoutez une chauve-souris! (ho! Je vais en mettre plusieurs...)\nAfin de mieux comprendre les emplacements, je vais mettre ici les dessins super réaliste de Yünalescä avec la salle de Gara'jal (Caveaux de Mogu'shan) pour mieux visualiser l'emplacement de quelques éléments importants, il est important de noter que la salle de Tortos est pratiquement de la même taille que celle présentée en image. Au niveau de la légende, la grosse tortue de gauche est Tortos, le terrible boss qui ne peut pas bouger. Tandis que les petites tortues au milieu de la salle sont les tortues tourbillonnantes qui se baladent dans la salle jusqu'à ce qu'elles soient "mortes" (enfin à 1% de leurs points de vie). La salle est délimitée par de l'eau des deux coins que vous pouvez constater en bleu (je sais... ils roxx mes schémas). Nous n'avons pas pris la peine d'ajouter les stalactites qui tombent régulièrement du plafond mais elles seront un élément à contrôler.\nSouffle de pierre furieux. Cette technique est utilisée lorsque Tortos est au maximum de sa fureur (100/100 : soit environ 1 minute) et elle inflige 400 000 points de dégâts chaque secondes pendant 4,5 secondes autant dire que c'est ingérable pour vos soigneurs. Mais grâce au foot-turtle, il est possible de contrer cette technique grâce à cet élément unique en PvE.\nUne fois la tortue proche de la morte, elle devient inactive (un bouclier jaune le montre) : lorsqu'un joueur est proche d'elle, vous pouvez remarquer que votre ExtraButton (Ressource spéciale) devient disponible et que des flèches de direction sont tracées au sol. Lorsque Tortos atteint 100% de fureur, il va annoncer qu'il utilise la technique\nPosté le: Dim 9 Juin - 21:19 (2013) Sujet du message: Publicité


Aménagement jardin et terrasse Semences\n- de 10 €70\n- à dénicher ... 148\n1 - 2 - 3 - 4 - 5 - 6 pages - 148 article(s)\nAgapanthe Docteur brouwer bleu clair dans corbeille bois 4l 19,95 € chez Botanic\nAvec ce bulbe pré-planté d?Agapanthe Docteur Brouwer bleu clair et sa corbeille en bois de 4 litres sera la touche exotique et sobre de votre jardin. Cette plante vient tout droit d?Afrique du Sud et elle est idéale à planter entre février et juin, en pot ou en bac directement avec sa corbeille le tout dans une zone ensoleillée.Le bulbe d?Agapanthe permet d?avoir des fleurs dès la première année entre juin et juillet, ce qui mettra fortement votre jardin en valeur. Il vous faudra simplement bien l?arroser, respecter les 70 cm d?écart entre vos plants et le planter à 10-12cm de profondeur pour des fleurs qui mesureront 60 à 90 cm de haut !\nAgapanthe Intermedia bleu foncé dans corbeille en bois 4l 19,95 € chez Botanic\nAvec ce bulbe pré-planté, l?agapanthe intermedia bleu foncé et sa corbeille en bois de 4 litres sera la touche exotique et sobre de votre jardin. Cette plante vient tout droit d?Afrique du Sud et est idéale à planter entre février et juin, en pot ou en bac directement avec sa corbeille le tout dans une zone ensoleillée.Le bulbe d?Agapanthe permet d?avoir des fleurs dès la première année entre juin et juillet, ce qui mettra fortement votre jardin en valeur. Il vous faudra simplement bien l?arroser, respecter les 70 cm d?écart entre vos plants et le planter à 10-12cm de profondeur pour des fleurs qui mesureront 60 à 90cm de haut !\nAgapanthe Polar ice blanche et bleu dans corbeille en bois 4l 19,95 € chez Botanic\nAvec ce bulbe pré-planté, l?Agapanthe Polar Ice blanche et bleue dans sa corbeille en bois de 4 litres sera la touche exotique de votre jardin tout en apportant de la sobriété. Cette plante-mère de 4 ans minimum vient tout droit d?Afrique du Sud et est idéale à planter entre février et juin, en pot ou en bac directement avec sa corbeille le tout dans une zone ensoleillée.Le bulbe d?Agapanthe permet d?avoir des fleurs dès la première année entre juin et juillet, ce qui mettra fortement votre jardin en valeur. Il vous faudra simplement bien l?arroser, respecter les 70 cm d?écart entre vos plants et le planter à 10-12cm de profondeur pour des fleurs qui mesureront un peu moins d? 1m de haut !\nFixcane Vert, sachet de 26 pièces 2,75 € chez Botanic\nAvec Fixcane, finis les vis-à-vis avec vos voisins ! Ce système de fixation est particulièrement adapté pour fixer les canisses en PVC ou naturelles et les brise-vues synthétiques. Ces petits liens s?attachent très aisément sur la canisse afin de renforcer la structure lui permettant ainsi de rester tendue. De couleur verte, ce système de fixation assure une parfaite discrétion et se révèlera un accessoire indispensable pour créer une séparation avec vos voisins. Vendu en sachet de 26 pièces, le Fixcane se révèlera vite un indispensable de vos accessoires d?outillage et de jardinage. Avec lui, vous gagnerez en tranquillité et en discrétion.\nGazon Anglais label rouge vilmorin 1 kg 16,95 € chez Botanic\nLes jardiniers de Grande Bretagne risquent bien de vous jalouser avec le gazon anglais label rouge en étui de 1 kg. Il fait preuve d?une extrême finesse et d?une grande densité pour couvrir une surface de 40 à 60 m². Spécialiste en la matière Vilmorin impose à ce lot de semences de gazon une qualité professionnelle, bien supérieure aux normes officielles. Pour profiter pleinement de votre gazon anglais label rouge, il suffit dans un premier temps de retourner la terre et de retirer les pierres et les mauvaises herbes. Ensuite, mélangez bien les graines et semez-les de manière homogène avant de passer le rouleau et d?arroser régulièrement.\nGazon Anglais vilmorin 200 g 6,95 € chez Botanic\nVous n?avez plus rien à envier aux réputées pelouses de Grande Bretagne avec le gazon anglais en étui de 200 g. Il fait preuve d?une extrême finesse et d?une grande densité pour couvrir une surface de 8 à 12 m². Spécialiste en la matière Vilmorin impose à ce lot de semences de gazon une qualité professionnelle, bien supérieure aux normes officielles. Pour profiter pleinement de votre gazon anglais, il suffit dans un premier temps de retourner la terre et de retirer les pierres et les mauvaises herbes. Ensuite, mélangez bien les graines et semez-les de manière homogène avant de passer le rouleau et d?arroser régulièrement.\nGazon Création soleil 8,46 € chez Botanic\nGazon de regarnissage 3 en 1 - 1 kg 11,50 € chez Botanic\nRedonnez à votre pelouse sa belle allure originelle en réparant ses zones abimées facilement et rapidement avec ce gazon de regarnissage 3 en 1. Extrêmement performant, il est composé de semences aux qualités idéales pour la réparation de votre pelouse : 15% de Ray grass anglais et 10% de fétuque rouge traçante. Les 70% de fibre de coco qui leur sont associés favorise le développement rapide du gazon sans nécessiter d?ajout de terreau. Le mélange est par ailleurs enrichi de 5% d?engrais organique NPK 7-6-7+2MgO qui favorise la repousse et apporte à la pelouse sa belle esthétique. Conditionné dans un bidon semoir de 1 kg très pratique à utiliser, le gazon de regarnissage 3 en 1 permet de réparer 12 m² de pelouse abîmée.\nGazon Économe en arrosage label éco-Durable 1 kg 12,95 € chez Botanic\nFinis les arrosages intensifs et les énormes factures d?eau pour garder votre gazon vert et dense. Avec ce gazon économe en arrosage, vous pouvez enfin bénéficier d?une belle pelouse sans pour autant vous ruiner en eau. Composé d?un mélange de semences à 30% Ray grass anglais, 60% fétuque élevée et 10% fétuque rouge demi-traçante, ce gazon dispose d?un réseau racinaire important qui lui permet de puiser l?eau nécessaire à son développement en profondeur. Ainsi alimentée en eau, la pelouse nécessite moins d?arrosages, tout en gardant sa couleur verte et sa belle densité. Avec cet étui de 1 kg de gazon labellisé Éco-durable, ce ne sont pas moins de 40 m² de terrain que vous pourrez ainsi couvrir, pour un jardin toujours éblouissant.\nGazon Économe en arrosage label éco-Durable 5 kg 54,95 € chez Botanic\nRésolument écologique, ce gazon possède des qualités spéciales qui lui permettent de ne nécessiter que peu d?arrosage et ainsi de vous faire réaliser des économies. Bon pour la planète comme pour le porte-monnaie, ce gazon économe en arrosage est particulièrement adapté aux grandes étendues en raison de sa grande sobriété en eau. Composé de 30% Ray grass anglais, 60% fétuque élevée et 10% fétuque rouge demi-traçante, il bénéficie d?un réseau racinaire d?envergure qui lui permet d?aller puiser l?eau en profondeur, et ainsi de garder une belle allure et une couleur verdoyante sans pour autant nécessiter d?arrosage fréquent. En seau de 5 kg, le gazon économe en arrosage permet de réaliser jusqu?à 200 m² de belle pelouse.\nGazon Économe en tonte label éco-Durable 1 kg 12,95 € chez Botanic\nProfitez au maximum de votre pelouse en diminuant le temps consacré à son entretien : c?est ce que vous propose ce gazon qui divise par deux la fréquence des tontes. Composé de 85 % Ray grass anglais et de 15% de pâturin des prés, ce gazon persistant et couvrant possède une belle densité mais aussi la particularité de pousser moins vite, vous évitant ainsi d?avoir à passer la tondeuse sans arrêt. Cette qualité présente un autre avantage très appréciable : celui de réduire la quantité de déchets verts. Labellisé Éco-durable, ce gazon de qualité est présenté en étui de 1 kg, permettant de couvrir jusqu?à 40 m² de pelouse.\nGazon Économe en tonte label éco-Durable 5 kg 54,95 € chez Botanic\nSi vous préférez passer plus de temps à profiter de votre pelouse plutôt qu?à la tondre, ce gazon est exactement ce qu?il vous faut. Sa composition originale comprenant 85% de Ray grass anglais et 15% de pâturin des prés lui offre une qualité très appréciable : celle de pousser moins vite, ce qui limite au strict minimum le nombre de tontes. Bénéficiant du label Éco-durable, ce gazon intelligent permet par ailleurs de générer moins de déchets verts, autre atout qui en fera le gazon idéal en toutes situations. Le seau de 5 kg dans lequel il est conditionné vous permet de couvrir jusqu?à 200 m² de pelouse pour un jardin facile à entretenir.\nGazon Gamme confort vilmorin 1 kg 16,95 € chez Botanic\nCertaines pelouses ne sont pas assez denses ou trop rêches. Avec la gamme confort, votre gazon est d?une douceur sans nulle autre pareille. Son étui de 1 kg couvre de 40 à 60 m² et s?avère idéal pour vos instants de détente, les pieds dans l?herbe. Spécialiste en la matière Vilmorin impose un niveau de qualité supérieure aux normes officielles. Pour profiter pleinement de votre gazon gamme confort, il suffit dans un premier temps de retourner la terre, puis de retirer les pierres et les mauvaises herbes. Ensuite, mélangez bien les graines et semez-les de manière homogène avant de passer le rouleau et d?arroser régulièrement.\nGazon Gamme confort vilmorin 3 kg 39,95 € chez Botanic\nCertaines pelouses ne sont pas assez denses ou trop rêches. Avec la gamme confort, votre gazon est d?une douceur sans nulle autre pareille. Son étui de 3 kg couvre de 120 à 180 m² et s?avère idéal pour vos instants de détente, les pieds dans l?herbe. Spécialiste en la matière Vilmorin impose un niveau de qualité supérieure aux normes officielles. Pour profiter pleinement de votre gazon gamme confort, il suffit dans un premier temps de retourner la terre, puis de retirer les pierres et les mauvaises herbes. Ensuite, mélangez bien les graines et semez-les de manière homogène avant de passer le rouleau et d?arroser régulièrement.\nGazon Gamme ombre vilmorin 1 kg 16,95 € chez Botanic\nQuand on a la chance de posséder un jardin boisé, il n?est pas toujours facile d?y faire pousser une belle pelouse. Avec le gazon gamme ombre Vilmorin, bénéficiez de belles étendues vertes même sans lumière, que ce soit en sous-bois ou dans des espaces cernés de murs. Dans son étui de 1 kg, elle couvre de 40 à 60 m² de surface pour un niveau de performances de qualité professionnelle. Pour profiter pleinement de votre gazon gamme ombre, il suffit dans un premier temps de retourner la terre et de retirer les pierres et les mauvaises herbes. Ensuite, mélangez bien les graines et semez-les de manière homogène avant de passer le rouleau et d?arroser régulièrement.\nGazon Gamme ombre vilmorin 200 g 6,95 € chez Botanic\nQuand on a la chance de posséder un jardin boisé, il n?est pas toujours facile d?y faire pousser une belle pelouse. Avec le gazon gamme ombre Vilmorin, bénéficiez de belles étendues vertes même sans lumière, que ce soit en sous-bois ou dans des espaces cernés de murs. Dans son étui de 200 g, elle couvre de 8 à 12 m² de surface pour un niveau de performances de qualité professionnelle. Pour profiter pleinement de votre gazon gamme ombre, il suffit dans un premier temps de retourner la terre et de retirer les pierres et les mauvaises herbes. Ensuite, mélangez bien les graines et semez-les de manière homogène avant de passer le rouleau et d?arroser régulièrement.\nGazon Plein soleil label éco-Durable 1 kg 12,95 € chez Botanic\nProfitez d?une verdoyante pelouse même au c?ur de l?été, en pleine chaleur et par temps sec ! La composition du gazon Plein Soleil associe 80% de fétuque élevée et 20% de Ray grass anglais pour vous offrir un mélange totalement adapté aux conditions climatiques sèches et chaudes et qui résistera aussi aux maladies et à l?arrachement. Vert et dense, le gazon que vous obtiendrez embellira votre jardin et vous permettra d?en profiter en toutes saisons. En étui de 1 kg, ce gazon de qualité qui bénéficie du label Éco-durable vous permet d?ensemencer jusqu?à 40 m2 de pelouse.\nGazon Plein soleil label éco-Durable 3 kg 29,95 € chez Botanic\nAvec ce gazon Plein soleil, vous pouvez enfin profiter d?une belle pelouse verte même en plein été et en pleine chaleur ! Labellisé Éco-durable, ce gazon de qualité est composé de 80% de fétuque élevée et de 20% de Ray grass anglais, ce qui lui procure une très grande résistance à la sécheresse et à la chaleur, mais aussi aux maladies et à l?arrachement. Même dans les sols les plus secs et au plus fort de la chaleur, le gazon reste vert et bien garni, offrant à votre jardin son aspect frais et agréable. En valisette de 3 kg, la boite de gazon vous permet de réaliser jusqu?à 120 m² de pelouse pour agrémenter vos espaces extérieurs.\nGazon Plein soleil label éco-Durable 5 kg 54,95 € chez Botanic\nFinis les gazons jaunes et secs qui ressemblent à des paillassons ! Avec ce gazon plein soleil labellisée Éco-durable, vous êtes certain de garder une belle pelouse verte même en plein été ou au plus fort de la chaleur. Sa composition à 80% fétuque élevée, associée à 20% de Ray grass anglais lui offre des qualités exceptionnelles de résistance à la chaleur et à la sécheresse mais aussi à l?arrachement et aux maladies. Le résultat est une belle pelouse en toutes circonstances, particulièrement appréciable dans les régions du sud. En seau de 5 kg, le gazon Plein soleil permet d?implanter jusqu?à 200 m² de pelouse pour offrir à votre jardin un écrin de verdure.\nGazon Pour terrain sec vilmorin 1 kg 13,95 € chez Botanic\nPas toujours facile d?obtenir une belle pelouse sur des sols pauvres surtout lors des saisons chaudes. Avec un étui de 1 kg pour couvrir une surface de 40 à 60 m², le gazon pour terrain sec est la solution pour bénéficier d?un jardin vert plus longtemps même en été. Spécialiste en la matière Vilmorin impose à ce lot de semences de gazon une qualité professionnelle bien supérieure aux normes officielles. Pour profiter pleinement de votre gazon pour terrain sec, il suffit dans un premier temps de retourner la terre et de retirer les pierres et les mauvaises herbes. Ensuite, mélangez bien les graines et semez-les de manière homogène avant de passer le rouleau et d?arroser régulièrement.\nGazon Pour terrain sec vilmorin 3 kg 33,95 € chez Botanic\nPas toujours facile d?obtenir une belle pelouse sur des sols pauvres surtout lors des saisons chaudes. Avec un étui de 3 kg pour couvrir une surface de 120 à 180 m², le gazon pour terrain sec est la solution pour bénéficier d?un jardin vert plus longtemps même en été. Spécialiste en la matière Vilmorin impose à ce lot de semences de gazon une qualité professionnelle bien supérieure aux normes officielles. Pour profiter pleinement de votre gazon pour terrain sec, il suffit dans un premier temps de retourner la terre et de retirer les pierres et les mauvaises herbes. Ensuite, mélangez bien les graines et semez-les de manière homogène avant de passer le rouleau et d?arroser régulièrement.\nGazon Pour terrain sec vilmorin 5 kg 56,95 € chez Botanic\nPas toujours facile d?obtenir une belle pelouse sur des sols pauvres surtout lors des saisons chaudes. Avec un sac de 5 kg pour couvrir une surface de 200 à 300 m², le gazon pour terrain sec est la solution pour bénéficier d?un jardin vert plus longtemps même en été. Spécialiste en la matière Vilmorin impose à ce lot de semences de gazon une qualité professionnelle bien supérieure aux normes officielles. Pour profiter pleinement de votre gazon pour terrain sec, il suffit dans un premier temps de retourner la terre et de retirer les pierres et les mauvaises herbes. Ensuite, mélangez bien les graines et semez-les de manière homogène avant de passer le rouleau et d?arroser régulièrement.\nGazon Prise rapide en 7 jours vilmorin 1 kg 15,95 € chez Botanic\nLes plus impatients d?entre tous vont pouvoir profiter d?une pelouse de qualité professionnelle en un temps record. L?étui de 1 kg de gazon prise rapide en 7 jours couvre de 40 à 60 m². Spécialiste en la matière Vilmorin impose un niveau de qualité supérieure aux normes officielles, d?une pureté spécifique 10 fois plus importante et d?un taux de germination amélioré de 10%. Pour profiter pleinement de votre gazon prise rapide en 7 jours, il suffit dans un premier temps de retourner la terre, puis de retirer les pierres et les mauvaises herbes. Ensuite, mélangez bien les graines et semez-les de manière homogène avant de passer le rouleau et d?arroser régulièrement.\nGazon Prise rapide en 7 jours vilmorin 200 g 6,45 € chez Botanic\nLes plus impatients d?entre tous vont pouvoir profiter d?une pelouse de qualité professionnelle en un temps record. L?étui de 200 g de gazon prise rapide en 7 jours couvre de 8 à 12 m². Spécialiste en la matière Vilmorin impose un niveau de qualité supérieure aux normes officielles, d?une pureté spécifique 10 fois plus importante et d?un taux de germination amélioré de 10%. Pour profiter pleinement de votre gazon prise rapide en 7 jours, il suffit dans un premier temps de retourner la terre, puis de retirer les pierres et les mauvaises herbes. Ensuite, mélangez bien les graines et semez-les de manière homogène avant de passer le rouleau et d?arroser régulièrement.\nGazon Prise rapide en 7 jours vilmorin 3 kg 37,95 € chez Botanic\nLes plus impatients d?entre tous vont pouvoir profiter d?une pelouse de qualité professionnelle en un temps record. L?étui de 3 kg de gazon prise rapide en 7 jours couvre de 120 à 180 m². Spécialiste en la matière Vilmorin impose un niveau de qualité supérieure aux normes officielles, d?une pureté spécifique 10 fois plus importante et d?un taux de germination amélioré de 10%. Pour profiter pleinement de votre gazon prise rapide en 7 jours, il suffit dans un premier temps de retourner la terre, puis de retirer les pierres et les mauvaises herbes. Ensuite, mélangez bien les graines et semez-les de manière homogène avant de passer le rouleau et d?arroser régulièrement.


Hors Champ (Cinéma) : Salò et la Grande Bouffe\nFilms-phares, mais aussi - et parce que - films-chocs des années 70, La Grande Bouffe (1973) de Marco Ferreri et Salò ou les 120 journées de Sodome (1975) de Pier Paolo Pasolini seront passés tous deux à l'histoire pour les qualités intrinsèques dont ils font preuve, certes, mais presque tout autant en raison des débats houleux qui se sont télescopés autour de ces œuvres "irrécupérables" ou "impossibles". Ces deux films constituent des événements cinématographiques - nonobstant les qualités et le programme idéologique spécifiques à chacun - puisqu'ils sont aussi, et presque autant, des "événements critiques". On peut parler "d'événement" lorsque la critique est saisie d'un film et qu'autour de son procès - puisqu'il s'est agi de faire le "procès" au sens littéral et figuré de ces productions - ce n'est pas seulement les films qui sont en accusation, mais la société qui leur a permis d'exister. Les querelles entourant ces films ont eu, à lire nombre d'extraits de journaux et articles spécialisés, par un procédé presque inconscient, à se déplacer sur une "autre scène" que celle du film, l'engageant dans un cadre qui débordait toujours un travail d'analyse "ordinaire". En d'autres termes, la critique qui s'y est attardée pose un jugement politique sur notre place au monde, notre devenir historique et idéologique, sur notre rapport à la société et à nos tabous. D'un autre côté, les "universaux de la raison civique" que sont le bon goût, la décence, la dignité humaine, ont dû aussi être convoqués à la barre pour témoigner de l'état de dégénérescence de l'art et de la société. Le jugement sur le film devenait, en quelque sorte, un jugement sur la société qui l'a permis, produit, toléré, ouvrant la question de l'œuvre à un débat idéologique qui témoigne des profondes perturbations qui ont silloné le trajet de toute une génération.\nLa critique, dans ces cas comme dans bien d'autres, a été un catalyseur de scandale, puisque, pour qu'il y ait scandale, il faut qu'il y ait un lieu d'énonciation qui prononce qu'il y a scandale et matière à débattre. La critique a donné forme au débat et lui a donné son souffle. Avant même que les films ne soient vus, des pages et des pages de critique tapissaient déjà la conscience du spectateur. L'horizon de réception était déjà informé par le travail critique, souvent malheureux et détourné, qui l'avait précédé. Ainsi, l'activité qui consiste à aller voir le film était doublé par une activité critique seconde. Le spectateur, indirectement, acceptait de participer au débat déjà en cours et prendre position. "Aller au cinéma" devenait une épreuve de tolérance, l'expérience d'une certaine limite, un geste "politique". En d'autres mots, assister à la projection de La Grande Bouffe ou de Salò exigeait du spectateur qu'il décide, dorénavant, ce qu'il était admis de montrer au cinéma.\nÀ partir de quel moment une œuvre peut-elle être dite transgressive ? Le caractère transgressif d'une oeuvre émerge à partir du moment où, par son contenu, par ses objets, un ordre moral tacite du visible ou du sensible est transgressé (il n'est pas "bien" de montrer vomissements, sodomie, excréments, flatulences, inoculation, etc.) Ce cinéma de Pasolini et de Ferreri est parvenu à atteindre une limite. Au-delà de cette cloture, peu de salut, mais une régression, un recul, un retour sur soi ou un recyclage qui caractérisera, par après, ce qu'on a appelé, faute de mieux, le post-modernisme. On assiste d'une certaine façon à cette époque, avec ces films, à la fin de l'âge d'or des "grands cinémas nationaux", à l'épuisement des "nouvelles vagues" européennes. Dans ce sens, il est juste de parler, entre 1970 et 1975, d'un certain climat d'"apocalypse" dont des films comme Last Tango in Paris (Bertollucci, 1972), La Maman et la Putain (Eustache,1973), Night Porter (Cavani, 1975), Sweet Movie (Makavejev, 1974), témoignent éloquemment. Tous ces films portent en eux un sentiment de fin de monde ou d'époque. Le cinéma se réveille, pour citer le film d'Eustache - emblématique à bien des égards - "comme la France après mai 68". Parce qu'il s'agit en effet de la "fin de quelque chose" et d'un éveil sur un "autre" horizon imprécis. D'aucuns parlent de la fin de l'histoire, de la fin du cinéma (ironiquement, il semble qu'on ait toujours, à toutes les époques, fait le deuil du cinéma). Certainement, il s'agit de la fin d'un certain cinéma. On a déjà assisté aux chefs-d'œuvre instantanés de Bergman, Fellini, Antonioni, Welles, Truffaut, Godard. Entre 1970-1975, on a l'impression, non nécessairement d'un essoufflement, mais qu'il s'exerçait diverses tentatives de réformer, de repenser une fois de plus les codes cinématographiques dans leur ensemble et le rapport avec le spectateur en particulier. Cette réforme supposait l'introduction de principes subversifs nouveaux et la transgression de nouvelles limites. La Grande Bouffe et Salò me semblent incarner parfaitement cette nouvelle logique de l'implacable, du non-figurable. L'une des questions qui semble avoir intéressé ces réalisateurs pourrait se formuler ainsi : comment est-il possible de dénoncer une situation, une société, une relation de pouvoirs, de telle façon que le spectateur se sente "engagé", non pas seulement intellectuellement, mais physiquement ? Ces films ne cherchent pas la sympathie du public, mais plutôt, selon le mot de Pasolini, essaient de le "rendre intolérant et tout de suite après de le démonter". La question du goût est obsolète, seul compte la marche inéxorable de la démonstration. Entre 1972 et 1975, un nouvel échantillon de cinéma subversif et provocateur appraît qui se caractérise par une volonté affichée d'attaquer violemment une certaine société, de dénoncer un état du monde, un état culturel et social encore enlisé dans des tabous. Il fallait pour cela dérouter le spectateur et montrer, enfin, ce qui ne "doit pas être montré".\nL'hypothèse heuristique que nous posons ici est que ces films engagent le spectateur de l'intérieur, le forcent à prendre position en tant qu'être social et politique, même si cette position consiste en un rejet catégorique. Ces œuvres portent à leur comble un certain langage cinématographique convenu, et proposent une pratique radicale et excessive. Devant cet excès, le travail du critique, comme nous le démontrerons, est pris comme d'un affolement. On ne peut se contenter d'un compte rendu critique. Il faut témoigner non seulement du film, mais de la société qui est mis en question et de l'art qui est censé la représenter. Un travail sur la réception critique d'un film de ce genre doit être en mesure de dégager, dans l'entrelac du texte, un certain état du discours social dans lequel émerge une telle œuvre afin de mieux saisir le contexte de le leur production et analyser leurs contenus.\nCe qui m'apparaît le propre de ce "cinéma du corps", de ce "cinéma physiologique" selon l'heureuse expression de Ferreri, c'est que la première couche de réception manifeste des symptômes immédiats et violents, impulsifs et immaîtrisés. Lors de la première projection de La Grande Bouffe à Cannes en mai 1973, l'histoire se rappelle que des spectateurs furieux en sont venus aux coups dans les allées et ont tenté d'agresser le réalisateur et ses acteurs. Un journaliste se rappelle que lors de la projection de Salò au Festival de Montréal en 1981, "deux jeunes femmes étaient sorties de la salle de projection, courbées en deux, pour aller vomir dans les toilettes. Pourtant, quelques instants plus tard, elles revenaient reprendre leur place… Scène troublante."(1) Ce qui trouble, justement dans cette scène, c'est précisément ce qui la rend emblématique d'un rapport à l'œuvre de cinéma qui est détourné, ébranlé. Il y a là, il me semble, quelque chose de radicalement nouveau. Si on en vient aux coups et à l'émeute dans la salle, si on est "dérangé" au point d'aller vomir, c'est que ces films sont parvenus à engager violemment les spectateurs et à les impliquer dans leur corps-mêmes. Les témoignages empiriques et factuels de ces projections sont bien entendus relativement limités. Cette analyse sera spéculative. Sa question pourrait se formuler en ces termes : qu'est-ce qui est en jeu dans la réception de ces œuvres-limites et comment cette "réception impossible" informe un rapport radical entre le spectateur et l'œuvre ? L'horizon critique que nous dégagerons possède une double articulation. Il y a le film singulier et le public-critique qui en est saisi. Il y a, d'autre part, une pré-compréhension ou un pré-jugé de ce dont il est question. C'est-à-dire que l'aura du "scandale" précède l'accueil du film et en modifie la réception. Ces films se trouvent engagés dans le procès de l'art ou de la société, dans un processus qui les dépasse et qui, ultimement, ne les concerne plus. Du coup, on invoque la dégénérescence de l'art, la gloutonerie des provocateurs-réalisateurs, la frivolité d'un public qui veut à tout pris être choqué, etc. En faisant preuve, à plus d'une occasion, de mauvaise foi, la critique, friante elle aussi de scandale, s'est complue à ignorer le défi que proposaient ces œuvres. Le critique, devant des films-chocs, peut soit analyser les modalités de la provocation, soit regarder les modalités du film. Plus souvent qu'autrement, le critique s'est arrété à la première.\nLa présentation de La Grande Bouffe, en 1973, au Festival de Cannes s'est tenue, dès avant sa projection, sous les auspices du scandale. Il s'agissait d'un film, réalisé par un Italien, ayant pour protagonistes deux acteurs italiens, mais représentant la France, aux côtés de La Planète Sauvage de Roland Topor et de La Maman et la Putain, de Jean Eustache. On se demandait déjà comment un film ayant un tel contenu et dont "seul l'argent est français" pouvait représenter les couleurs de la France. Dans une lettre du maire de Menton (datée du mois de mai 1973) au Ministre de la Culture de l'époque Maurice Druon, il est écrit :\nDans quelles conditions le film de Marco Ferreri qui a soulevé l'indignation générale, a été sélectionné pour représenter l'art cinématographique au Festival de Cannes (…) Est-ce que le Ministre envisage à l'avenir de faire en sorte que les films présentés au nom de la France soient dignes du goût et de l'esprit français ? (2)\nIl est très révélateur qu'un film qui n'est pas encore sorti puisse "soulever l'indignation générale". Que le film, ainsi que les deux autres qui représentaient la France remportent des prix (Prix Spécial du jury ex-aequo pour Eustache et Topor, Prix de la critique internationale pour Ferreri) n'a fait qu'enclencher et envenimer le débat. Bien que nécessairement partiel, un bref survol des quotidiens de l'époque s'impose.\nLa presse la plus bruyante fut, évidemment, celle qui tenait en haine le film. Dans un article, le journaliste assimile les membres de la critique qui ont récompensé le film à des "terroristes de la culture se trouvant depuis fort longtemps sous la coupe des moscoutaires"(3). Le Figaro prétend que le film "mérite l'oscar mondial de la vulgarité"(4), Le Canard enchaîné le qualifie de "sinistre" (5), et Le Monde considère que "le plus grand reproche que l'on peut lui faire [c'est de nous] écoeurer au lieu de nous choquer." (6) L'Humanité critique "la minceur du propos, l'aspect sec et caricatural de sa transcription."(7) Sur Europe 1, une chaîne télévisée, il est dit qu' "avec la projection de La Grande Bouffe, le Festival a connu sa journée la plus dégradante et la France sa plus sinistre humiliation."(8) Ailleurs, on écrit que "c'est une œuvre de mort pour plaire aux morts-vivants."(9) "Obscène et scatologique, d'une complaisance à faire vomir, ce film est celui d'un malade qui méprise tellement les spectateurs que l'on ne peut que se réjouir des huées qui l'ont accueilli"(10), avance un autre. "Film immonde et scatologique" peut-on lire sous la plume de l'un, qui considère que ce "petit raz de marée donne une image totalement fausse de notre production cinématographique et on peut se demander quelles intentions y ont présidé, car il faut bien remarquer que ces "œuvres majeures" ne dérangent "politiquement" personne."(11) Le critique de Paris Match s'exclame de son côté : "Honte pour mon pays, la France, qui a accepté d'envoyer cette chose à Cannes afin de représenter nos couleurs (…) Honte, enfin, pour notre époque dont la faiblesse tolère, finance, encourage, dévore et déglutit pareille pâtées d'excréments." Il va jusqu'à proposer l'institution d'une ligue qui aurait pour mandat de "protéger les jeunes gens ou des adultes contre pareille infection."(12) Un journaliste de New York conclut son article de la façon suivante : "La Grande Bouffe is not a successful film, it allows for too much pretentious and doomy interpretations."(13) La liste seule des actes posés dans le film (scatologie, vomissement, pet, etc.) suffit à disqualifier le film. La simple énumération de ce qu'on peut y voir, la seule idée que l'on ait filmé ces actes constitue une preuve incriminante. On critique par ailleurs la laideur formelle et le déshonneur qu'ont fait subir à leur métier les comédiens qui se sont prêtés au jeu.\nSi l'on critique l'ennui, le mauvais goût, le dégoût, la dégradation que le film inspire et la complaisance du réalisateur, une autre garde félicite l'audace, l'inventivité, l'humour noir, la précision de la réalisation, la crudité du propos et la charge réflexive auquel le film nous invite. Un de ses défenseurs pose un regard très sévère sur la réaction outragée de certains journalistes. Il la compare aux répressions fascistes de l'art "décadent"(14). Plus d'un a par ailleurs rapproché les charges contre Ferreri aux attaques portées contre Zola au XIXe siècle(15). Donc, c'est avant tout comme partisans de la liberté d'expression et des œuvres marginalisées que beaucoup des critiques positives se sont retrouvées. D'aucuns saluent la caractère salutaire "d'une provocation au pur sens du terme, c'est-à-dire un défi de l'esprit"(16), d'autres font l'éloge d'une accusation "du mal social, qui crée elle aussi le malaise."(17)\nPlusieurs lectures plus nuancées, même dans les quotidiens, se laissent toutefois entendre, elles qui tentent, différemment, de replacer le débat sur une meilleur voie que celle, simpliste, de la lutte entre la droite chrétienne nationaliste et la gauche communiste anti-bourgeoise. Certains déplorent la facilité des rapprochements et de la démonstration, prétendant qu'il ne "suffit pas d'être scatologique ou pornographique pour avoir du talent"(18). Un journaliste tente de replacer le film dans sa dimension historique et anthropologique. Considérant la dualité entre le corps et l'esprit, il questionne la division, opérée par le discours théologique, entre le "bas" et le "haut". Convoquant Montaigne, Bakhtine et même la Mère Angélique de Saint-Jean (!), il se demande si cet isolement du "haut" et du "bas" ne peut faire autrement que "déchoir dans le grossier."(19) Le film serait, en quelque sorte, une démonstration de cette idée d'un retour radical, d'une redécouverte profonde du corps dans toute sa "laideur".\nSi un critique compare La Grande Bouffe au Charme discret de la bourgeoisie (1972) (20), un autre prétend au contraire que "Ferreri n'emprunte à Bunuel aucune de ses cartes : nulle dérobade surréaliste dans le déroulement de l'anecdote et du spectacle. Seule la logique la plus implacable : seul le réalisme le plus cru."(21) La question du réalisme, dans ce sens, a préoccupé plus d'un critique, autant dans les quotidiens que dans la presse plus spécialisée. On l'a comparé à une "fable surréaliste" porté par des images au réalisme cru (22). On l'a critiqué, d'un autre côté, pour l'absence de psychologie des personnages dont on ne sait rien des motivations et des raisons qui les mènent à vouloir s'enlever la vie, ce qui aurait permis d'émouvoir et de se sentir impliqués(23). Ailleurs, au contraire, on l'a félicité pour ne pas s'être encombré d'explications psychologiques et d'avoir respecté une démarche systématique et rigoureuse, comparant les règles et rites présidant leur "culte gastronomique" aux 120 journées de Sodome… du Marquis de Sade(24). On lui a aussi reproché de ne pas être plausible sur le plan narratif (25), et "invraisemblable sur le plan physiologique" (26). Visiblement, personne ne semble s'être entendu sur quel type de lien ce film entretient avec la réalité et avec le réalisme. Si les expressions "fable surréaliste" et "réalisme cru" ont servi à décrire le même film, il y a clairement un embarras critique qui rend sa classification problématique. Si l'absence de psychologie côtoie la froideur de la démonstration et la crudité du contenu, tout en demeurant proprement irréaliste, le film respecte une logique narrative parfaitement collée sur la réalité. Cette ambiguïté, cette suspension, constitue un des aspects les plus radicaux du film, et c'est justement une des dimensions qui en trouble la lecture critique.\nLe problème de l'interprétation globale de l'œuvre qui se traduit ici par "l'intention de l'auteur", a été le point de mire de ses détracteurs autant que de ses défenseurs. La Grande Bouffe est, plus souvent qu'autrement, présenté comme un film dénonçant les excès de la société de consommation, malgré les propos que le réalisateur a confié à un journaliste à Cannes (27). Plusieurs y ont vu l'illustration des tensions entre l'Occident qui crève de trop manger alors que le reste de la planète crève de faim. D'autres y ont vu une réflexion sur l'angoisse éternelle de l'homme qui tente "en vain de fuir son destin"(28). Dans la même veine, plus d'un a souligné l'importance d'un film qui montre l'angoisse de l'homme qui (re)découvre qu'il a un corps, qu'il est un être physiologique (29). Si le film est compris comme une charge contre la bourgeoisie capitaliste, c'est de façon réactionnaire, selon la critique des Cahiers du Cinéma : "La petite-bourgeoisie intellectuelle se rassure ainsi - en désignant métaphoriquement la mort et la pourriture de la bourgeoisie à partir d'un point d'excès impossible - sur sa propre pérennité transhistorique."(30). Dans Film Quarterly, on arrive à une conclusion similaire selon laquelle La Grande Bouffe est essentiellement stérile et que Ferreri aurait succombé à la forme d'art décadent que le film tente d'attaquer. On y oppose le contenu "subversif" du film à sa structure "néoclassique" en cinq actes, pour montrer que si le film brise le procès dramatique classique, il ne débouche que sur la mort (31). Pasolini lui-même eut son mot dans Cinema Nuovo, soulignant admirativement que ce "film est une contestation absolue qui met en échec la logique du réel"(32).\nIl n'est pas possible de donner plus avant la mesure critique de chaque article puisque le longueur des textes et le lieu de l'énonciation (Paris-Match et les Cahiers du Cinéma n'ont pas le même mandat critique) congédient toute possibilité de nivellement. Il reste que la critique n'a pas été unanime. En fait, la querelle entre ses détracteurs et ses défenseurs fut à ce point féroce et tranchée, qu'un journaliste de Paris Match compara le film à une "mini-mini Affaire Dreyfus". L'analogie n'est pas innocente et démontre bien, dans un premier temps, qu'il s'agissait de faire le procès d'un film, et que, dans un second temps, c'est toute la société qui se trouvait impliquée et jugée.\nSans entrer dans les détails de la censure directe et indirecte qui a affligé le film en Italie, en Grande Bretagne et ailleurs pendant plusieurs années (33), il ne serait pas abusif d'affirmer que la réception de Salò fut désastreuse, et en Italie plus particulièrement. Elle posa problème pour une multitude de raisons, la moindre n'étant pas l'assassinat de Pasolini quelques jours seulement après sa complétion. Pasolini avait compté sur une série de conférences de presse qui auraient, sans l'ombre d'un doute, éclairé certaines ambiguïtés du film et dissout les propos outranciers et douteux tenus par certains journalistes. En ce sens, un climat de mort pèse doublement sur le film. Plus d'un critique ne put s'empêcher de lire Salò comme une œuvre de mort, devenue, malgré elle, une œuvre testament, qui porte en elle la mort tragique et terrible de son auteur. Malgré les différences notables de contenu, mis côte à côte, les comptes rendus de La Grande Bouffe et de Salò éclairent mutuellement la relation de la critique face à des œuvres "indigestes" et "difficiles".\nLe premier geste du critique posé devant Salò fut de s'abstenir d'en parler, si ce n'est que pour indiquer que "cette dénonciation du fascisme donne un film dégradant, insupportable et dont chaque spectateur se sentira sali, quel que soit le talent évident du cinéaste."(34) À ce titre, les épithètes colorés et enragés fusent sous la plume de nombreux journalistes de façon interchangeables et indistinctes : Pornographique, horrible, répugnant, provocateur, désespéré, désespérant, cochon, blasphématoire, excrémentiel, vicieux, dégénéré, décadent,etc.\nLe second geste fut, comme pour La Grande Bouffe, de douter des intentions véritables de l'auteur, l'accusant d'avoir créé une œuvre gratuite et "d'une insupportable complaisance" qui atteint le "comble de la trivialité"(35). L'accusation de complaisance est symptômatique pour les deux œuvres et revient à dire que le réalisateur s'est fait complice de ce qu'il cherchait à dénoncer (le fascisme, la décadence de l'Occident). On reproche à Pasolini son "impassibilité complice" (36). On émet des doutes sur l'intelligence et les véritables volontés de dénonciation de l'auteur, comme s'il avait utilisé la porte du fascisme pour se complaire dans des obsessions privées (homosexualité, pédophilie, scatologie)(37). Les intentions de l'auteur demeurent vagues et le pouvoir qu'il vise trop abstrait, selon l'écrivain Italo Calvino dans la Corriere della Serra (38). Un critique se demande si, au fond, le film n'est pas une sorte de Caligula (39) qui, sous des couverts de dénonciation du pouvoir, n'était intéressé qu'à faire un film érotique auto-complaisant. On accuse Pasolini de n'avoir pas été intéressé à l'adaptation et à la transposition de l'œuvre de Sade, mais plutôt dans les détails obscènes qui la pimentent (40).\nL'adaptation du roman du "Divin Marquis" est celle qui a semblé préoccuper la plupart des critiques. Leur question pourrait se traduire ainsi : Sade peut-il être porté à l'image ? Roland Barthes est de ceux, très nombreux, qui estiment que Sade n'est pas représentable puisque "le fantasme s'écrit, il ne peut se décrire."(41) D'autres vont jusqu'à questionner l'utilité "d'utiliser l'univers de Sade comme métaphore."(42) Si des critiques ont avancé que le sadisme de Sade n'est pas imagé, d'autres se sont rabattus sur des poncifs du style "le livre est toujours meilleur que le film", occultant tout le travail de transposition et d'adaptation que Pasolini développe.\nCe qu'il faut saisir c'est que l'utilisation de Sade est doublement reprochée à Pasolini et ce, dans plusieurs articles, en raison du fait qu'il associe Les 120 journées aux horreurs du fascisme, dénaturant ainsi la nazisme et l'œuvre de Sade en les assimilant, ce qui fait dire à Barthes que "tout ce qui irréalise le fascisme est mauvais ; et tout ce qui réalise Sade est mauvais". Toutefois, Barthes se demande en concluant si, "à la suite d'une longue chaîne d'erreurs, le Salò de Pasolini n'est pas en fin de compte un objet proprement sadien : absolument irrécupérable : personne, en effet, ne peut le récupérer".\nBon nombre d'auteurs vont condamner Pasolini pour avoir trop facilement et un peu gratuitement plaqué l'un sur l'autre les deux systèmes excessifs que sont le fascisme et la sadisme : les libertins de Sade se soustrayaient au jugement du spectateur/lecteur, alors que les fascistes de Salò ne peuvent qu'être calomniés. Pasolini, de la sorte, édulcore l'un par l'autre et inversement.\nIl y a toutefois des voix pour dire que Salò est digne de Sade en tant qu'expérience d'une limite, et que, comme Sade, Pasolini est parvenu à bouleverser le langage et un rapport paisible à l'objet de la lecture (43). C'est qu'en fait Pasolini nous convoque à un réquisitoire atroce dont l'efficacité et la beauté reposent sur la rigueur et l'austérité, et non sur une quelconque fascination morbide et enfantine. Le film ne serait donc pas un film de mort, dégradant, malsain, mais plutôt "un film sur la mort, un film sur la dégradation, un film sur le mal et le morbide" (44). C'est au profit de cette inversion que le film peut être récupéré et admis comme valable par la critique. L'accusation de complaisance ne tient pas si l'on comprend qu'il ne s'agit pas d'un film pornographique ni sadique, mais plutôt d'un "cri moral qui frôle le délire"(45). L'argument consiste pour certains critiques de dire que, si Pasolini a détourné Sade, il ne réalise pas moins un film infernal, qui nous ébranle avec une violence immaîtrisable, et sur lequel plane une tristesse atroce.\nUn autre dispositif consiste à interroger l'analogie et la métaphore entre le fascisme, la sexualité et la question de la lutte des classes, liée à l'anarchie de tout pouvoir. Pour les uns, Pasolini est resté coincé dans une sorte de naïveté ou "d'innocence irrémédiable" qui postule une hétérogénéité fondamentale entre la classe des exploitants et la classe des exploités. Il n'y aurait, dans ce cas, aucune circulation des désirs et des plaisirs entre les deux (46). Certains considèrent au contraire que le film nous ouvre les yeux sur l'horreur des pouvoirs répressifs de toute sorte. Pour d'autres, Salò est au contraire un exemple frappant de l'affrontement de l'homme au sexuel, "sans médiation poétique" (47). Au-delà donc d'un procès dialectique simple, Pasolini "soulève le spectaculaire, expurge l'émotion, pour imposer la sensation physique directe de la perversion sociale de nos fantasmes sexuels"(48). S'inscrivant donc au-delà de la simple description historique (le fascisme de la République de Salò), le film montrerait que l'histoire ne peut que se répéter, que l'histoire n'est qu'une variation de principes anarchiques et d'application du pouvoir (49). Mais en posant ainsi un "cinéma de la négativité pure", Pasolini se doit de poser une exigence de positivité, c'est-à-dire la possibilité d'un espoir, fut-ce-t-il illusoire. Plusieurs critiques voient cet espoir métaphorisé dans la figure du jeune homme abattu, le poing levé, vers la fin du film. Cette scène est citée à plusieurs occasions et semble incarner la possibilité d'une résistance absolue, transhistorique.\nOn n'aurait pas tort, pourtant, de dire que très peu d'articles ont été en mesure de lire littéralement le film et intégrer dans leur analyse ses éléments radicaux (scatologie, sodomie, meurtre). Plus souvent qu'autrement, comme pour la critique de La Grande Bouffe, on s'est contenté d'en dresser l'inventaire et de calomnier le film sur le principe que ces actes y sont figurés. La distance créée par les aspects formels du film, le caractère abstrait des personnages, la froideur général qui gouverne le film, sont autant d'éléments qui ont semblé gêner et encombrer. C'est pour cette raison, il semble, que le débat s'est joué sur le plan des idées et qu'on a pu jongler avec un objet contradictoire et paradoxal. Parce que, la question peut se poser, "l'image de la dégradation n'est-elle pas, par essence, dégradante ?" (50) Mais une telle interrogation supposerait des critères normatifs qui délimitent le goût du mauvais goût et qui permettraient de disqualifier un objet en se disculpant devant la tâche éprouvante de l'analyser, de faire sens de ses ambiguïtés et de ses paradoxes. Il a été plus facile, à plus d'une occasion, de rejeter l'œuvre comme simpliste et bonne qu'à choquer, que d'en saisir la différence essentielle.\nSalò et La Grande Bouffe : Une réception impossible.\nLa réception critique de ces deux œuvres n'a pu être qu'esquissée ici, mais aura suffi à démontrer les apories auxquelles elle est parvenu. Si ces films ébranlent les piliers de la morale, interrogent nos tabous secrets, ce n'est pas sans poser des questions sur notre rapport ambigu à une œuvre d'art dont l'existence repose sur la possibilité d'une transgression esthétique. Si les repères traditionnels d'une œuvre de cinéma sont détournés, si le but ou la conséquence du spectacle cinématographique est le choc et le scandale, on voit à quel point, à l'époque, les malentendus ont pu se répandre. L'erreur serait de dire qu'aujourd'hui, puisque ces films ne nous choquent plus (et cela reste à démontrer) ils n'ont plus leur raison d'être. Si la provocation constitue un "événement critique" à une époque précise, il est toujours possible d'entamer un dialogue avec elles. Il suffit, pour ce faire, de les lire juste et, justement, à la jonction du cadre historique de leur scandale et de leur existence en tant qu'œuvre d'art.\nLes années 70 ont assisté à l'émergence de nombreux films-chocs. Il suffit de penser au Dernier tango à Paris (Bertolucci, 1972), Night Porter (Cavani, 1973), aux films de Jodorowsky et d'Arrabal (Holy Mountain,1973 , J'irai comme un cheval fou,1973), au Satyricon de Fellini (1969), et, à un degré moindre, à Caligula (Brass,1977), Histoire d'O (Jaeckin, 1975),etc. Tous ces films, de qualité et d'intérêt très différents, ont été "scandaleux" parce qu'ils mettaient en image des contenus "impropres", créaient des rapprochements inusités et ont suscité des débats enflammés. Ils ont été, par ce fait-même, assimilés les uns aux autres dans le discours critique. Leurs réalisateurs ont été accusés d'auto-complaisance morbide et érotique, d'avoir voulu "choquer pour choquer". C'est comme si cette dimension transgressive, prise à part, était la seule raison d'existence du film et que c'est sur sur cet horizon seul que le spectateur rapporte l'expérience qu'il désire en faire. Plus souvent qu'autrement, le spectateur ira au cinéma pour cette raison, pour aller "vérifier" pour sa propre gouverne son seuil de tolérance et pour s'inscrire dans le débat. Les œuvres dites à scandale offriraient, d'une certaine façon, une nouvelle modalité de la spectatorialité ou il s'agit de faire l'expérience de ce qu'on est capable ou incapable de supporter.\nCette modalité est très différente de la spectatorialité qui gouverne le cinéma d'horreur ou d'épouvante où il s'agit, pour adopter une lecture simple, de satisfaire un regard sadique/ masochiste à bon compte. Devant les films de Ferreri et de Pasolini, le regard n'est pas en mesure de se perdre dans le spectacle, puisqu'il est constamment mis en accusation. Ce qui démarque et gêne dans ces films c'est la distance glaciale (formelle et narrative) qu'ils opèrent face à leur sujet et l'absence complète de complaisance. Aucune psychologie, aucun traitement de l'émotion, du drame, de rédemption morale ou de pitié consolatrice. La critique a déploré que les deux films n'aient pas montré l'origine des processus qui mènent l'un au suicide, l'autre au fascisme. Mais ce serait justement là, dans cette absence de logique causale que les films, à mon avis, atteignent leur but, qu'ils sont capables de nous montrer non pas des personnages, mais des figures, des marionnettes manipulées par des forces d'échange ou des dynamiques de pulsions. Ils mettent en scène un théorème, un système et le travaillent systématiquement jusqu'à la limite du dicible et du montrable, le poussant jusqu'à l'absurde. Ils entraînent le spectateur dans cette démarche implacable, en déplaçant constamment les processus d'identification et de distanciation de telle sorte qu'il est impossible de s'attacher aux personnages et en même temps il est impossible de demeurer indifférent, puisque le spectateur se trouve engagé par la charge, la force, la puissance bouleversante des images.\nDans le deux cas on a reproché aux cinéastes d'avoir désacralisés les corps et la dignité humaine en exposant ses instincts et ses perversions physiologiques primaires, troublant ainsi les rapports stables que le spectateur entretenait avec un personnage-acteur. Il serait possible d'avancer que c'est précisément cette objectivation et cette instrumentalisation radicale des corps que les deux réalisateurs ont tenté d'analyser et de dénoncer, d'une part. D'autre part, il serait important de souligner que les excréments, le vomissement, le bas fétichisme, la torture crapuleuse, possèdent dans ces films une double fonction, métaphorique et ontologique. D'abord, métaphorique, puisque, souvent, ils tiennent lieu de quelque chose d'autre qui y est figuré (l'oralité, la consommation, la pulsion sadique ou masochiste). Ils ont aussi une fonction ontologique parce que ce qui est concerné c'est l'être-même de ces objets à l'écran. Pris en eux-mêmes, par leur simple existence projetée, ils suscitent de vives réactions et cette réaction possède une vaste portée idéologique et politique.\nAu-delà du fascisme et de la critique d'une certaine bourgeoisie, ces films visent tous les rapports au/de pouvoir, tous les rituels de consommation (nourriture, sexe). Toute lecture univoque et étroite du film est d'emblée condamnée à l'aporie. Le scandale vient de cette objectivité, de cette indifférence et de cette austérité de la forme, combinée avec l'horreur ou le degôut qu'inspirent un contenu devant lequel le spectateur ne semble pas être capable d'opérer une distance. Le regard spectatoriel ne peut pas, même discrètement, raffoler de ce qu'il voit à l'écran. Les mêmes actes, posés dans un film d'horreur ou pornographique par exemple, sont balisés par un dispositif spécifique, par une série de codes génériques qui sont totalement absents de La Grande Bouffe et de Salò. Le contenu, ainsi que la construction du regard sont tout à fait distincts et font appel à un autre mode d'appréhension.\nEn raison de la curiosité et de la répulsion qu'il inspire ainsi que de la froideur qui le gouverne, ce cinéma révèle tous les traits du rituel et du sacré. En plus de mettre en scène une série de rites et de renvois aux textes liturgiques, ces films exercent une étrange facination-répulsion qui, aux dires de Freud, Bataille, Foucault, est le propre du tabou et du sacré, et aussi de toute œuvre d'art proprement "subversive". Le spectateur est, pour cette raison, repoussé et en même temps happé par le film. C'est en ce sens qu'il est possible de parler d'une "réception impossible". Ce qui se traduit en nous, à l'intérieur de nous, très similaire en cela à ce qu'Artaud envisageait dans son Théâtre de la cruauté, c'est avant tout une impression physique, physiologique que la réflexion, après coup seulement, peut tenter de formuler. Or, en la formulant, c'est déjà une autre expérience dont il est question. Le spectateur est donc, en ce sens, à la fois dans l'œuvre et projeté à l'extérieur d'elle, tenu à l'écart. Le regard du spectateur est à la fois complice du spectacle et accusé par le spectacle qui, dès lors, n'a plus rien de spectaculaire.\nCes films enfin, pour reprendre les propos en exergues, ne cherchent pas la sympathie du public, mais plutôt tendent à démonter, ultimement, les mécanismes de l'intolérance et les systèmes qui nous conduisent à juger telle œuvre pornographique et de mauvais goût. La réception critique de ces œuvres a démontré à quel point ce travail de synthèse est complexe et que le renversement du regard qu'ils présupposent peut être périlleux. Mais on aurait tort, aujourd'hui, de se donner le beau jeu, puisqu'une époque peut être tout aussi policée par la permissivité. L'indifférence et la désensibilisation, en rendant caduques toute possibilité de transgression, trahissent des contradictions tout aussi inquiétantes que des œuvres qualifiées à leur époque de "décadentes".\n1) Louis-Guy Lemieux, "Salo de Pasolini : Cochon ou génial?", Le Soleil, 18 septembre 1982.\n2) Lettre de François Palmero, sénateur-maire de Menton, au Ministre des Affaires culturelles Maurice Druon (mai 1973). Aucune autre référence disponible.\n3) Charles Ford, Minute, 27 juin 1973.\n4) Louis Chauvet, Le Figaro, 28 juin 1973.\n5) Michel Duran, Le Canard Enchaîné, 23 juin 1973. "C'est [le] plus grand défaut [du film]: il est emmerdant."\n6) Jean de Baroncelli, Le Monde, 8 juin 1973.\n7) François Maurin, L'Humanité, 22 juin 1973.\n8) Francois Chalais, Europe 1.\n9) Jean-Louis Tallenay, Télérama, 2 juin 1973.\n10) Claude-Marie Tremois, Télérama, 2 juin 1973.\n11) Jaqueline Michel, Télé Sept Jours, 2 juin 1973.\n12) Jean Cau, Paris Match, 2 juin 1973.\n13) Vincent Canby, New York Journal, september 1973.\n14) François Nourissier, Le Point, 11 juin 1973.\n15) "La Grande bouffe" et le sentiment national", Le Monde, 2 juin 1973 (Revue de Presse).\n16) Henry Chapier, Combat, 22 mai 1973.\n17) Robert Chazal, France-Soir, 23 mai 1973.\n18) Jean de Baroncelli, Le Monde (écrit après l'article du 8 juin. Date non disponible).\n19) Hubert Gignoux, "Le Grand Schisme", Le Monde, 8 juin 1973.\n20) Bruce Bailey, "Feast art or repulsive?", The Gazette, 27 novembre 1982 (à l'occasion du relancement du film à Montréal après son retrait du circuit régulier en 1973). Le film est comparé au film de Bunuel : "Both symbols of middle-class decadence [although] La Grande Bouffe is less subtle and a lot sexier".\n21) Jean-Louis Bory, Le Nouvel Observateur, 21 juin 1973.\n22) Michel Flacon, Le Point, 21 mai 1973.\n23) Paul-Louis Thirard, "La substance du plat". Positif 152-153 (juillet-août 1973): 96-99.\n24) Derek Prouse, London Sunday Times, 27 mai 1973.\n25) Francine Laurendeau, Cinéma/Québec 3-3 (novembre-décembre 1973): 36-37.\n26) Jaqueline Lajeunesse, Image et Son 273 (juin 1973): 148-149.\n27) "Je ne cherche pas à dénoncer la société de consommation, comme certains sont tentés de le croire, parce que les gens consomment, mangent, mangent, mangent. Je condamne la société, n'importe quelle société." (Le Monde, 25 mai 1973). Pasolini fera une réflexion similaire lorsqu'il considère que Salo est une réquisitoire contre l'anarchie du pouvoir fasciste, mais aussi contre l'anarchie de tout pouvoir.\n28) Yveline-R. Batacle, "La Grande bouffe ou le film qui dérange", APEC (Belgique) 1- (73-74): 43-44.\n29) Jean Collet, Etudes (août 1973): 242-247.\n30) Pascal Bonitzer, Cahiers du Cinéma 247 (juillet-août 1973): 33-36.\n31) Marsha Kinder "Life and death in the Cinema of Outrage or The Bouffe & the Barf", Film Quarterly 28-2 (hiver 74-75): 4-10.\n32) Pier Paolo Pasolini, "Le ambigue forme della ritualita narrativa", Cinema Nuovo 23-231 (septembre-octobre 1974): p. 342-347.\n33) Le film a été d'abord interdit en Italie au mois de novembre 75. L'interdit fut levé en décembre 75. Le film joua trois jours à Milan avant d'être à nouveau retiré des salles jusqu'en 1978. Le film fut interdit en Grande-Bretagne. En France, le film fut présenté le 22 novembre 1975 au Festival de Paris, en première mondiale, puis, l'été suivant, dans cinq salles à Paris, avant d'être retiré, pour n'être présenté que dans une seule salle, La Pagode, pour des raisons de "sécurité".\n34) Le Monde, 25 novembre 1975.\n35) Freddy Buache, "Pasolini", Tribune-Dimanche, 30 novembre 1975.\n36) Louis Chauvet, "Une certaine odeur de soufre", Le Figaro, 5 juillet 1976.\n37) "In sum it is as pointless a waste of film stock as anything in the confession series". Derek Elley, "Pasolini's Salo", Films and Filming 24-1 (octobre 1977): 31.\n38) Italo Calvino, Corriere della Serra, décembre 1975.\n39) "Pasolini's film is so excessive itself that you begin to doubt that his real concern were actually very high-minded. You wonder whether the film is any more than a Caligula - Bib Guccione's self-indulgent erotic film that weakly pretends to be about absolute power corrupting absolutely". Bruce Bailey, "Salo message lost in excessive", The Gazette, 24 août 1981.\n40) Robert Asahina, "A weak italian trio", The New Leader (21 novemvre 1977): 24-25.\n41) Roland Barthes, "Sade-Pasolini", Le Monde, 16 juin 1976.\n42) Jacques Siclier, "Salo de Pasolini", Le Monde, 25 novembre 1975.\n43) Christian Depuyper, "Salo", Cinéma 72 211 (juillet 1976): 102-106.\n44) Guy Braucourt, "Dernier Tango à Salo", Écran 42 (décembre 1975): 27-28.\n45) Marc Gervais, "Le dernier cri d'un cinéaste au bord de l'abîme". Cinéma/Québec 5-3 (1976) p.8-11.\n46) Serge Daney, "Note sur Salo". Cahiers du cinéma 268-269 (juillet-août 1976): 102-103.\n47) Marceline Pleynet, "Le tombeau de Pasolini", ArtPress, décembre 1975.\n48) Christian Depuyper, "Salo", op. cit.\n49) Gideon Bachman, "Salo", Take One 5-1 (février 1976): 29.\n50) Jean-Loup Passek, "L'Horreur au scalpel". Cinéma 72 205 (janvier 1976): 88-91.


Sujet: → les awards Sam 6 Fév - 22:24\nvos petits oscars à vous tous seules\nce fut une belle semaine que vous nous avez fait passer, les coupains encore une fois, merci d'avoir été si enthousiastes à l'idée de cette semaine d'intégration, ça nous fait chaud au coeur\nsuite à une idée d'astrée, nous avons décidé de remettre à certains des participants un prix. parce qu'on a remarqué que finalement, tout le monde n'avait pas les mêmes réactions et habitudes, et certains reproduisaient même un espèce de schéma sans plus attendre, voici vos distinctions\nAWARD DU PARTICIPANT LE PLUS CINEPHILE à astrée bc elle a donné le plus de bonne réponse au jeu numéro un.\nAWARD DU PARTICIPANT LE PLUS OBSERVATEUR à nerys parce qu'elle a tout défoncé au qui est-ce.\nAWARD DU PLUS GRAND ENFANT DES PARTICIPANTS à snezhana car elle connaît toutes les chansons disney par coeur, on dirait bien.\nAWARD DU PARTICIPANT LE PLUS CULTIVE à snezhana, again. elle a saoulé à tout savoir.\nAWARD DU PARTICIPANT LE PLUS BRANCHE PEOPLE à astrée qui rafle son troisième award.\nAWARD DU PARTICIPANT LE PLUS COMERE à snezhana, qui a apparemment lui tous les rps du forum.\nAWARD DE LA MEILLEURE JOUEUSE à astrée puisqu'elle a porté son équipe jusqu'à la seconde place, seule contre tous.\nAWARD DU RETARDATAIRE à nerys, qui non seulement arrivait deuxième, mais qui en plus rageait comme pas permis.\nAWARD DU JOUEUR A COTE DE LA PLAQUE pour elric qui a réussi à voir maître yoda en la personne de adam brody (entre autres)\nvoilà voilà félicitations à vous tous quand même, vous avez géré la patate\nSujet: Re: → les awards Dim 7 Fév - 0:50\nPourquoi mon nom a moi il est pas en gras? je le méritais pas?\nSinon merci, je le prend avec grand plaisir. *pose de gagnant*\nSujet: Re: → les awards Dim 7 Fév - 0:53\nparce que t'es différent, voilà\nSujet: Re: → les awards Dim 7 Fév - 0:54\nPARCE QUE T'ES TROP A COTE DE LA PLAQUE\nSujet: Re: → les awards Dim 7 Fév - 3:08\nastrée regarde comme on est des bêtes avec nos trois awards chacune\nSujet: Re: → les awards Dim 7 Fév - 9:10\nau moins j'ai des awards.\n*continue de rager*\nSujet: Re: → les awards Dim 7 Fév - 10:50\nWOUAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAH TROP DE LA BALLE. TROIS AWARDS.\nAlor, je remercie mes Admins chéris pour ces prix, mon équipe, car sans leur non-participation, je n'y serais JAMAIS arrivée, puis je remercie mes copains de la box pour la pitié qu'ils ont eut, mais aussi pour le soutient qu'ils m'ont apportés dans cette épreuve de fou, puis finalement, j'veux remercier ma famille, qui m'a vu bondir sur mon téléphone à la moindre alerte, en se demandant ce que j'étais en train de foutre. MERCI\nVous savez ce qui serait trop cool? Une bannière Award\nSujet: Re: → les awards Dim 7 Fév - 11:20\nLa bannière award arrive, j'devais les faire hier mais vous pouvez tous faire un fuck au qeel, qui a bugé pendant DEUX. HEURES.\nSujet: Re: → les awards Dim 7 Fév - 11:38\nROH MAIS T'ES TELLEMENT PARFAITE D'Y AVOIR PENSEE. JTEM. T'ES UNE DEESSE MA MOCHE D'AMOUR.\nJe vais arrêté de crier. Prends ton temps, tu nous as déjà offert tellement de merveille hier\nSujet: Re: → les awards Dim 7 Fév - 11:56\nahaha non mais le staff peut en témoigner, si y'avait eu quelqu'un à côté de moi je l'aurais tué, je pense. codez dans une pièce, tout seul, c'est le seul conseil que je peux donner.\nma tante vient de liège là, donc ce sera en fin d'aprem pour les bannières, voire ce soir.\nSujet: Re: → les awards Dim 7 Fév - 13:42\nSujet: Re: → les awards Dim 7 Fév - 15:46\nj'avoue que j'me suis dit qu'elle allait bientôt nous insulter sur skype\nen tout cas bravo tout le monde, vous êtes des bêtes\nSujet: Re: → les awards Dim 7 Fév - 16:18\nmais nooon, c'était pas du tout votre faute, je sais faire la part des choses, quand même. mais en vrai j'vous jure fallait pas être à côté de moi irl. Genre à un moment donné je me suis assise en plein milieu de mon lit et j'ai regardé mon écran genre ".... bon, lise, ton amc t'as coûté super cher, ne le frappe pas."\nSujet: Re: → les awards Dim 7 Fév - 17:06\nj'sais bien, mais dans l'énervement tu vois\nouais effectivement j'imagine le mac qui aurait volé dans ta chambre\nSujet: Re: → les awards


A table avec Bullabébé #4 – BULL(A)BB\n4ème semaine pour le rendez-vous des menus hebdomadaires de la team #LesMamansM ! Je ne vous cache pas qu’avec les vacances scolaires, j’ai profité de la non-« pression nutritionnelle » de devoir préparer le dîner de ma grande (merci Mamie). On a donc souvent fait simple et même fait quelques emplettes chez P*c**d.\nMais au milieu de ces soirées de flemme et de fonds de placard, c’était avant tout une semaine de festivités. Et oui, le 15 février nous avons fêté nos 8 ans avec l’amoureux, et le 17 c’était le tour de nos 5 ans de PACS. Love, love, love partout dans la maison quoi 🙂\nBref, revenons à nos fourneaux ! Vous retrouverez donc ci-dessous nos menus de la semaine. N’hésitez pas à imprimer la page PDF si vous souhaitez vous en inspirer.\n[Version pdf téléchargeable ici]\nEt comme d’habitude, la recette de la semaine, plat principal de notre petit dîner de fête en amoureux…\nPoulet citron-gingembre caramélisé et légumes au wok (pour 2 personnes)\n(un sachet de légumes wok tout prêt de chez P*c**d) 😀\nJe commence par émincer mes escalopes de poulet et les fais mariner 30 minutes environ dans un mélange de jus de citron, de gingembre, de sauce soja et de miel. Ensuite je les fais revenir dans une poêle chaude avec un peu d’huile, et n’oublie pas de faire cuire les légumes au wok à côté.\nVoilà, c’est vraiment tout simple. Improvisé avec ce que j’avais comme épices et inspirations ce soir-là et c’était très bon. Le salé de la sauce soja s’équilibre bien avec le sucré du miel, tout en donnant une belle caramélisation aux morceaux de poulet.\nJe vous souhaite à l’avance un très bon weekend (moi j’ai hâte de retrouver ma grande fille demain midi) et je vous souhaite un bon appétit !\nEt pour finir un petit tour du côté de la team #lesmamansM\nGraines d’astuces //\nPartager la publication "A table avec Bullabébé #4"\nA table avec Bullabébé #3\nPingback: Les p'tites bichettes On mange quoi chez les p’tites bichettes cette semaine ? #6 - Les p'tites bichettes\nPingback: ✦ On a mangé quoi cette semaine chez les Graines ✦ #3 ✦ | Graine d'Astuces\nPingback: Les p'tites bichettes On mange quoi chez les p’tites bichettes cette semaine ? #7 - Les p'tites bichettes\nC’est avec plaisir que j’ai découvert tes différentes propositions de menus. Je tenais à te laisser un mot pour te dire merci, car tu m’as vraiment sauvé la mise. Je t’avoue que j’étais à court d’idées.


Nay Zarzour-Aka (GrandOptical) : « Le service client par excellence »\nMardi 22 mai 2018 | Les Echos de la franchise L'actu des réseaux GrandOptical\nDirectrice du réseau de franchise GrandOptical, Nay Zarzour-Aka envisage de doubler son réseau d’ici 5 ans.\nDans un marché concurrentiel, GrandOptical joue la carte de la différence. Agé de 20 ans, le réseau s’appuie sur un large choix de montures, des verres à la pointe de la technologie ainsi qu’un service client de qualité. Le franchisé bénéficie du rayonnement de l’enseigne et de sa stratégie de communication. Notamment avec les campagnes publicitaires qui mettent en scène l’égérie de la marque : Zinédine Zidane.\nAfin de doubler l’étendue de son réseau d’ici 5 ans, GrandOptical compte sur des multi-franchisés mais aussi de nouveaux venus. L’enseigne recrute des gestionnaires, managers et commerçants. Pour les non-spécialistes, pas d’inquiétude : ils peuvent rejoindre l’équipe grâce au programme de formation.


Division Posée d'un Nombre à 3 Chiffres par un Nombre à 1 Chiffre Avec l'Aide d'une Grille et SANS Restes (H)\nBienvenue sur La fiche d'exercices de maths Division Posée d'un Nombre à 3 Chiffres par un Nombre à 1 Chiffre Avec l'Aide d'une Grille et SANS Restes (H) de la page dédiée aux Fiches d’Exercices sur la Division de MathsLibres.com. Cette fiche d'exercices de mathématiques a été créée 2016-11-21 et a été visionnée 1 fois cette semaine et 0 fois ce mois-ci. Vous pouvez l'imprimer, la télécharger, ou la sauvegarder et l'utiliser dans votre salle de classe, école à la maison ou tout autre environnement éducatif pour aider quelqu'un à apprendre les mathématiques.\nUtilisez les boutons plus bas pour imprimer, ouvrir, ou télécharger la version PDF de la fiche d'exercices de mathématiques Division Posée d'un Nombre à 3 Chiffres par un Nombre à 1 Chiffre Avec l'Aide d'une Grille et SANS Restes (H). La taille du fichier PDF est de 24483 bytes. Des images de prévisualisation de la première et de la deuxième page sont montrées. S'il y a d'autres versions de cette fiche d'exercices, celles-ci seront disponibles en dessous des images de prévisualisation. Pour plus de contenu similaire, utilisez la barre de recherches pour rechercher l'un ou plusieurs de ces termes clés: maths, division, diviseur, dividende, quotient, reste, aide, grille\nDivision Posée d'un Nombre à 3 Chiffres par un Nombre à 1 Chiffre Avec l'Aide d'une Grille et SANS Restes (H) page 1\nDivision Posée d'un Nombre à 3 Chiffres par un Nombre à 1 Chiffre Avec l'Aide d'une Grille et SANS Restes (H) page 2


Avantages de la baie accordéon\nCoulissant minimaliste Cero\nCloison coulissante modulable\nBalcon et façade\nVitrage pour stades\nEntrée de magasin\nMagazine client numérique\nPrésentation de Solarlux\nAvantages de la baie accordéon\nSolarlux worldwide Contact us!\nLes avantages de la baie accordéon Solarlux\nOuvrez votre espace au maximum\nLa baie accordéon se caractérise essentiellement par son déploiement en accordéon, vantail contre vantail, ce qui permet une ouverture quasiment totale. Une baie accordéon de 5 mètres de large peut être repliée en un paquet de vantaux de 80 cm.\nPOINT FORT : PROFILÉ DE 99 MM AU NIVEAU DE LA JONCTION DES VANTAUX\nLorsqu'elle est fermée, seule une largeur apparente de 99 mm, menau, est visible dans l'aboutement du vantail. Cela s'explique par le cœur de la baie accordéon, la bionicTURTLE® : un profilé de rupture multifonctionnel qui combine toute une série de détails techniques.\nSÉCURITÉ ET PROTECTION ANTI-EFFRACTION\nLes baies accordéon sont de haute qualité et extrêmement solides. Elles répondent aisément aux normes européennes de la classe de résistance aux infractions RC2. La classe de résistance aux infractions RC3 est disponible sur demande.\nLes rails de seuil sans obstacle des baies accordéon en verre Solarlux sont très pratiques dans les espaces de vie avec des chariots et galets de roulement durables en acier inoxydable.\nISOLATION THERMIQUE ET PROTECTION ACOUSTIQUE\nUne baie accordéon garantit d'excellents coefficients d'isolation et peut être utilisée dans une maison passive en fonction du système et de l'équipement. Les classes d'isolation acoustique obtenues garantissent un cadre paisible, même dans un environnement à forte densité de trafic.\nLe mécanisme de centrage dissimulé des panneaux "TwinX" centre les vantaux les uns par rapport aux autres, stabilise en cas de charges élevées dues au vent et garantit un tracé de joint homogène. L'absence de rupture de la couche d'étanchéité est un autre avantage.\nCommander maintenant : la brochure Cloison accordéon en verre\nSouhaitez-vous recevoir des informations encore plus détaillées sur certains systèmes et aspects techniques de notre cloison accordéon en verre ? Dans ce cas, commandez notre brochure produit complète. Soit au format numérique par e-mail, soit sous forme imprimée.


Qui ici a déjà pété les plombs au travail?\nLes leaders dotés d’une solide conscience émotionnelle, de maîtrise de soi et d’aptitudes sociales naviguent plus efficacement dans les relations et ont plus de chances de réussir dans leur vie personnelle et professionnelle.\nAu menu: comment mieux comprendre vos propres besoins et ceux des autres, prendre de meilleures décisions et développer de meilleures relations!\nRecevoir la première astuce !\nJe m’appelle Marc-André Gagnon\nFinissant à la maîtrise en développement organisationnel à HEC Montréal, je suis complètement obsédé par la qualité de vie au travail, la performance, l’engagement et le bien-être au travail des employés.\nUn employé qui n’a pas une belle qualité de vie au travail aura tendance à prendre beaucoup de congés, performer en deçà de son talent, avoir le goût de caler une bouteille de vin, péter des coches à son travail, et bien plus.\nCe blogue est dédié à tous les leaders (que tu sois employé ou gestionnaire) qui veulent être à l’écoute de leurs propres besoins et de ceux des autres, prendre de meilleures décisions et développer de meilleures relations.\nSuis mon aventure sur\nUn employé qui n’a pas une belle qualité de vie au travail aura tendance à prendre beaucoup de congés, performer en deçà de son talent, avoir le goût de caler une bouteille de vin, péter des coches à son travail, et plus.\nMes derniers articles de blogue\nChanger de refrain au sujet de la musique au travail\nunsplash-logoWes Hicks Changer de refrain au sujet de la musique au travail Temps de lecture: 7-9 minutes Votre patron regarde les chiffres du dernier trimestre. Il constate que la productivité n’est pas à son meilleur. Les impacts sont nets sur les ventes de...\nComment différencier ce qui est important de ce qui est urgent?\nComment différencier ce qui est important de ce qui est urgent Temps de lecture: 6-8 minutes Dans la plupart des entreprises pour lesquelles j’ai évolué, une attention particulière était portée sur la minutie, l’effort avec lequel nous accomplissions nos tâches. En...\nLes erreurs: un cancer organisationnel\nLes erreurs: un cancer organisationnel Temps de lecture: 5-7 minutes Juste pour mettre quelque chose au clair, pour les personnes qui pensent qu'il sera question de parler contre celles et ceux qui font des erreurs au travail, vous faites fausse route. Au contraire,...\nJoignez-vous à des gens comme vous et moi\nqui veulent avoir plus de succès sur le plan personnel et professionnel.


Tournée d'Alihanga: "la départementalisation et la provincialisation permettront de donner à chaque coin et recoin de la République les moyens de son développement ", Noël Mboumba - Gabon Infos\nQuelques temps après le passage du directeur de cabinet du président de la République dans la province de L’Ogooué Maritime, nous avons rencontré Noël Mboumba avec qui nous avons commenté ce périple de l’émissaire du président Ali Bongo Ondimba et évoqué les attentes des populations marigovéennes.\nM le ministre, merci de nous recevoir chez vous. Au terme de la visite du directeur de cabinet du président de la République peut-on revenir rapidement sur les temps forts de cette visite dans la province de l’Ogooué Maritime ?\nLa visite que le directeur de cabinet du président de la république, brice laccruche alihanga, vient d’entreprendre dans l’ogooué- maritime avait un double objectif. D’abord aller s’enquérir de l’état dans lequel vivent les populations de cette province. Ensuite, recueillir leurs doléances afin de les transmettre à qui de droit pour qu’elles trouvent réponse positive conformément aux attentes des marigovéens. Lors de cette tournée, le directeur de cabinet du chef de l’ état a pu noter la reprise des activités économiques notamment celles liées à l’exploitation pétrolière. Sur le plan politique, brice laccruche alihanga a noté surtout à Port- gentil et omboué, une nette remobilisation des populations autour du pdg et des idéaux défendus par le cjef de l’Etat au nom de qui il les a rassurés de sa ferme volonté d’améliorer au plus vite leurs conditions de vie.\nOmboué est un bastion de l’opposition, pensez-vous que ces populations sont pour la bière et le carton de dindon ou sont-elles fatiguées de la politique politicienne ?\nSans vouloir chosifier les populations marigovéennes, je voudrais signaler pour le rappeler si besoin était que ce qu’elles attendent de leurs dirigeants est fort légitime. Le chef de l’Etat en premier en a parfaitement conscience, ce pourquoi il s’emploie à travailler du mieux qu’il peut à l’amélioration de leurs conditions d’existence. Peut- être pas encoe suffisament, mais avec réelle détermination. Il faut d’ailleurs noter er relever que c’est dans cette optique qu’il entend davantage faire participer les élites locales à l » oeuvre de construction d’un environnement plus vivable en leur accordant plus de responsabilités et de moyens.\nC’est cela qu’il traduit par la départementalisation et la provincialisation qui permettra de donner à chaque coin et recoin de la République les moyens de son développement qui sera insufflé de l’intérieur et non toujours dans le sens centre/ périphérie.\nQuel est le message que vous lancé à tous ceux qui résistent encore à la politique d’Ali Bongo ?\nLe message du chef de l’état que nous venons de porter aux populations de l’ogooué- maritime est celui leur demandant de lui faire confiance et de l’aider dans l’oeuvre d’émancipation qu’il s’emploie à matérialiser. Si le président de la république nous envoie justement vers elles, c’est évidemment dans le but de leur faire comprendre qu’il se tient proche d’elle pour entendre de plus près leurs cris et étudier avec diligence la possibilité d’y apporter des réponses appropriées. C’est l’engagement qu’il prend d’avec les populations elles- mêmes travailler à l’identification de projets porteurs satisfaisants pour les communautés de l’intérieur du pays.\nComment réagissent les populations face à ce nouveau deal?\nEn dépit d’un contexte que nous savons tous difficile, la réponse des populations est plutôt positive. Tout le monde est convaincu à ce qui se dit qu’après la pluie viendra le beau temps. Les nouvelles découvertes pétrolières associées à l’augmentation du prix du baril de pétrole peuvent de notre avis constituer des gages de confiance. Nous avons lu d’ailleurs dans l’esprit des populations venues nombreuses nous écouter un brin d’optimisme qui ira s’amplifiant avec le passage très prochain de la parole aux actes. Notre véritable engagement dénué de tout élan démagogique!\nPrécédentGabon: Noël Mboumba au forum du Business Council for International Understanding (BCIU)\nSuivantCommuniqué de presse : Ali Bongo a lancé le run in Massuku


Conseils pour application enduit à la chaux Nice 06000 - Spécialiste revêtements de sols, enduit et peinture extérieure Lyon, Marseille\nConseils pour application enduit à la chaux Nice 06000 - Tadelakt pour salle de bain à Lyon\nConseils pour application enduit à la chaux Nice 06000\nAppliquer du béton ciré sur un carrelage\nL'application du béton ciré sur un carrelage permet d'obtenir une surface uniforme sans joint qui apportera de la modernité à la pièce redécorée. Consultez les tutoriels de notre ESPACE VIDEO [...]\nBéton ciré vert - CARAMBOLE\nLe béton ciré vert carambole est d'un vert doux très minéral. Il s'adaptera à une décoration plus végétale ou inspirée de la nature. Le kit de béton ciré haute résistance permettra aussi de réaliser u [...]\nPeinture pour court de tennis, stade ou aire de jeux - ARCATENNIS\nARCATENNIS est une peinture d'extérieur anti-dérapante et anti-réfléchissante qui résiste à l'eau et à l'abrasion. ARCATENNIS est un revêtement pour sol sportif destiné à la protection des sols de t [...]\nCheminée en béton ciré\nLe béton ciré est une matière adaptée à la décoration de cheminée en rénovation ou en construction. Il permettra de moderniser et de rhabiller une cheminée ancienne, ou de réaliser toutes vos projets [...]\nPeinture à la chaux rouge terre pour décorer un mur à Bordeaux - PAPRIKA\nLa peinture à la chaux rouge terre PAPRIKA est entre la couleur terre cuite et la couleur bordeaux. Cette teinte rouge minéral décorera les murs intérieurs de façon chaleureuse. Chaux ferrée, floue, n [...]\nSous-couche pour peinture minérale - PRIMALIS\nPRIMALIS est une sous-couche pour peintures minérales. C'est une impression acrylique en phase aqueuse. C'est le primaire adapté avant l’application de nos peintures minérales ARGILIS ou NUANCES MINER [...]\nArcane Industries est le spécialiste dans la France entière du béton ciré décoratif, le tadelakt, les peintures extérieures et autres enduits à poser. Consultez aussi nos conseils d'application.\nDécouvrez les produits de revêtements décoratifs et résistants fabriqués et commercialisés par Arcane Industries, Nous proposons en effet diverses gammes de revêtements : revêtements minéraux, epoxy et polyuréthane ou encore des revêtements pour l'étanchéité.\nConseils pour application Nice\nConseils pour application du béton ciré\nConseils pour application du tadelakt\nConseils pour application enduit à l'argile\nBéton ciré pour salle de bain Nantes 44\nFabrication du béton ciré Strasbourg 67000\nFabrication du tadelakt Montpellier 34000\nBéton ciré pour cuisine Bruxelles\nPeinture pour piscine à Lille 59\nPeinture pour piscine décorative et étanche Rennes 35\nConseils pour béton ciré Nice\nOù trouver un bon décapant de résine polyester composite ? Fabrication\nConsultez les produits de revêtement de sols et murs d'Arcane Industries sur son site internet betoncire.arcane-industries.fr. Vous avez besoin de peinture extérieure étanche à Marseille, pour décorer vos sols de piscine ou de terrasse ? Faites appel à Arcane Industries.\nUn grand choix de produits innovants et efficaces pour le revêtement décoratif de vos sols et surfaces : enduit à la chaux, enduit à l'argile, nuancier epoxy etc.\nPeinture minérale Nice\nNous proposons nos services Conseils pour application enduit à la chaux à :\nLille - Strasbourg - Montpellier - betoncire.arcane-industries.fr - Toulouse - Arcane Industries - Bruxelles - Bordeaux - Paris - Marseille - Nantes - Rennes - Lyon\nArcane Industries - ZI Les Paluds - 73 avenue du Douard - BP 11150 - 13400 Aubagne - Email :