Dix curiosités musicales que vous avez peut-être ...\npar Julien Baldacchino publié le 2 octobre 2018 à 12h30\nTout au long de sa carrière, et avant même de chanter lui-même, Charles Aznavour, mort lundi, a écrit et composé pour bien d’autres artistes majeurs de la chanson française. Saurez-vous les reconnaître ?\nCharles Aznavour, en 2010 aux Victoires de la Musique © AFP / Lionel BONAVENTURE\nCharles Aznavour n’était pas qu’un interprète de talent au répertoire plein de tubes. L’artiste, décédé lundi à l’âge de 94 ans, était également auteur et compositeur pour de nombreux autres artistes. C’est d’ailleurs en écrivant pour les autres qu’Aznavour a commencé sa carrière. Avec sa voix voilée, celui qui se voyait en haut de l’affiche a longtemps échoué en solo, alors même qu’il écrivait des succès pour les grands artistes de l’époque.\nDans cette vidéo, nous avons réuni dix chansons dont les paroles ou la musique sont signées Aznavour. Saurez-vous reconnaître qui les a interprétées ? (Les réponses sont dans la suite de l'article)\nOutre les nombreuses reprises de ses chansons (Parce que par Gainsbourg, notamment), il y a donc de nombreuses chansons dont vous ignorez peut-être qu’elles ont été signées par Charles Aznavour. Voici les dix chansons dont vous avez découvert des extraits dans la vidéo ci-dessus.\n1 - Sylvie Vartan\n"La plus belle pour aller danser" : C’est certainement l’une des chansons écrites par Aznavour pour une autre interprète qui aura le plus de succès. Le chanteur signe le texte de la chanson, aux côtés de Georges Garvarentz pour la musique. Elle a été créée non pas directement pour Sylvie, en 1964, mais pour les besoins d’un film, Cherchez l’idole. La chanson, que Johnny trouvait en partie osée dans son texte, assure à la jeune chanteuse un succès international.\n2 - Johnny Hallyday\n"Retiens la nuit" : Lorsque Johnny Hallyday débarque à Paris au tout début des années 60 pour faire carrière, Charles Aznavour, qui, lui, est déjà installé en tant qu’auteur et compositeur, l’héberge chez lui. De cette période ressortiront plusieurs chansons écrites pour le jeune rocker, dont celle-ci, "Retiens la nuit".\n3 - Marcel Amont\n"Un Mexicain" : Cette chanson a été écrite par Charles Aznavour avec Jacques Plante à la musique. Sur un album qui sortira en octobre, Marcel Amont avait réenregistré la chanson dans une nouvelle version… en duo avec Aznavour lui-même. Astuce que fait remarquer Laurent Ruquier dans le texte de sa comédie musicale Je M’voyais déjà basée sur les chansons d’Aznavour : le « sol » du parasol de ce mexicain… correspond aussi à la note sol !\n4 - Dorothée\n"Chagrin d’amitié" : Une collaboration improbable, mais pourtant bien véridique. En 1985, sur l’un de ces albums, l’idole des plus jeunes Dorothée sort une ballade intitulée "Chagrin d’Amitié", dont la musique est signée… Charles Aznavour. Si les deux artistes n’ont pas directement travaillé ensemble sur cette chanson, Dorothée fait donc partie de celles et ceux qui ont chanté Aznavour.\n5 - Juliette Gréco\n"Je hais les dimanches" : Juliette Greco fait partie des premiers artistes pour qui Charles Aznavour a écrit. En 1950, il propose ce texte à Juliette Gréco, alors l’une des chanteuses les plus en vue. La chanson permet à Juliette Gréco de remporter le premier prix au concours de la chanson de Deauville, l’année suivante.\n6 - Edith Piaf\n"Plus bleu que tes yeux" : La collaboration entre Piaf et Aznavour a duré huit ans. Huit années durant lesquelles il est son homme à tout faire, son chauffeur, son secrétaire, son confident, et parfois sa première partie en concert - mais la Môme n’encourage pas cette carrière solo. Si elle ne croyait pas à ses talents de chanteur, elle a confiance en sa plume et interprète plusieurs de ses chansons, dont la plus connue est celle-ci.\n7 - Gilbert Bécaud\n"Je t’attends" : Aznavour a signé de très nombreux textes pour Gilbert Bécaud. La plus connue est certainement « Mé qué mé qué », mais une grande partie des chansons de son premier disque, en 1953, sont signées Aznavour. En 2013, le Charles Aznavour avait annoncé travailler sur un album contenant des titres inédits écrits et composés à quatre mains avec Gilbert Bécaud.\n8 - Amel Bent\n"Je reste seule" : Parmi les artistes de la jeune génération, s’il y en a une que Charles Aznavour a particulièrement pris sous son aile, c’est bien Amel Bent. Celle-ci a chanté à plusieurs reprises sur scène avec Aznavour, notamment à l’Opéra Garnier en 2008. Mais avant cela, en 2007, sur l’un de ses albums, la jeune chanteuse se voyait confier un texte par Charles Aznavour, "Je reste seule".\n"Je parlerai de toi" : En 2006, Michel Fugain sort un album intitulé Bravo et Merci pour lequel il demande à d’autres auteurs de signer des textes pour lui. Serge Lama, Françoise Hardy ou Michel Sardou lui offrent des textes… ainsi que Charles Aznavour, avec cette chanson intitulée "Je parlerai de toi".\n10 (bonus) - Dr. Dre\nSi Charles Aznavour n’a pas directement composé pour les musiques urbaines, celles-ci lui ont régulièrement rendu hommage. L’un des exemples les plus parlants, c’est ce tube de Dr. Dre en duo avec Eminem, "What’s the difference", dont le sample principal est inspiré de l’introduction de "Parce que tu crois", d’Aznavour.


L’hôtel de luxe Peninsula ouvre ses portes Tokyo - www.relaisprestige.com\nL’hôtel de luxe Peninsula ouvre ses portes Tokyo\nLe groupe hongkongais Peninsula ouvre en fin de semaine son premier hôtel de luxe à Tokyo, dans une nouvelle tour située en face du Palais impérial, se joignant à la ruée des chaînes hôtelières très haut de gamme dans la capitale japonaise ces dernières années.\nLe Peninsula compte 314 chambres, cinq restaurants, un spa et une piscine intérieure avec vue sur les douves et les jardins du Palais.\nLa nuit coûte de 56.000 yens (360 euros) au tarif réduit pour la chambre la plus simple, à 850.000 yens (5.400 euros) pour la "Peninsula Suite" de 347 mètres carrés avec balcon, salle de bains géante en marbre, vue plongeante sur Tokyo et, par une belle journée d'hiver, sur le Mont Fuji distant de 100 km.\nPeninsula est la dernière chaîne hôtelière de luxe internationale en date à s'installer à Tokyo.\nElle rejoint les Grand Hyatt, Mandarin Oriental, Conrad, Westin ou encore le Four Seasons, tous arrivés entre 2000 et 2005, et précède le Shangri-La dont l'ouverture est prévue en 2009.\nCette offensive des grands noms internationaux du luxe dans la très chère mégalopole nippone s'explique par l'offre insuffisante dans le segment le plus huppé du marché, à savoir les chambres à plus de 400 euros la nuit, et par une récente loi qui autorise la construction d'immeubles plus élevés.\nLa capitale possède déjà d'excellents grands hôtels japonais, comme les mythiques Imperial, Okura et New Otani. Mais ces établissements offrent paradoxalement des tarifs relativement bas, de l'ordre de 200 à 250 euros.\nLes nouveaux hôtels de luxe internationaux s'adressent surtout à la clientèle japonaise, voire tokyoïte.\n"Nous avons de la chance au Japon: la plupart des logements sont exigus et les gens aiment aller dans les hôtels le week-end. Ils les utilisent pour se détendre et se ressourcer dans un environnement agréable", a expliqué à l'AFP Malcolm Thompson, le gérant du Peninsula.\n"Maintenant que les hôtels internationaux commencent à s'installer ici avec leur design contemporain, les consommateurs japonais sont encore plus tentés", se félicite-t-il.


Panneaux solaires : démêlons le vrai du faux ! - Energie verte - Compare Energie\nÀ l’heure de la transition écologique, les panneaux solaires sont loués par beaucoup et décriés par d’autres. Le moment est venu de démêler le vrai du faux et de tordre le cou à quelques idées reçues. Compare Energie s’est appuyé sur une publication du Ministère de la transition écologique pour faire le point sur de nombreuses affirmations.\nLes panneaux solaires sont difficiles à recycler\nFaux. Les matières premières utilisées dans les panneaux solaires sont le silicium, le verre ou l’aluminium. Ces matériaux sont valorisés à 95 %. Depuis 2015, 15.000 tonnes de panneaux photovoltaïques usagés ont été collectés et traités. La France compte d’ailleurs plusieurs usines spécialisées dans le démantèlement et le recyclage des panneaux solaires.\nLes panneaux solaires contribuent à l’artificialisation des sols\nVrai et faux. Les installations solaires au sol prennent de la place, c’est vrai, même si moins d’un hectare suffit pour une puissance d’un mégawatt. Mais elles n’empiètent pas nécessairement sur la nature et les cultures. Il n’y a donc pas d’artificialisation des sols (c’est-à-dire des sols devenus imperméables suite à l’urbanisation des zones naturelles). Les bâtiments en ville peuvent eux aussi accueillir des installations photovoltaïques. De nos jours, il est même possible de construire une toiture avec des tuiles photovoltaïques !\nLe silicium contenu dans les panneaux solaires est un matériau rare\nFaux. Le silicium, qui entre dans la composition des cellules solaires des panneaux photovoltaïques, est un matériau présent en abondance sur Terre. Il est extrait du sable ou du quartz, présents en grande quantité dans la couche terrestre. Il n’y a donc ni pénurie, ni difficultés d’approvisionnement à l’horizon.\nLes panneaux solaires sont fabriqués en Asie\nVrai et faux. Il existe des panneaux solaires chinois, comme des panneaux solaires européens. Un mix des deux est également possible : les panneaux européens intègrent alors des composants fabriqués en Asie. Sachez que la France compte plusieurs sites de fabrication de panneaux photovoltaïques. Au total, la filière solaire emploie plus de 6000 personnes dans l’Hexagone. Ce n’est pas rien !\nLes panneaux solaires sont réservés aux régions ensoleillées\nFaux. Il n’est pas nécessaire d’avoir beaucoup de soleil pour que les panneaux produisent de l’énergie. La lumière est préférable à la chaleur. Les panneaux solaires seraient même moins productifs en période de canicule. Bref, ils ne sont pas réservés aux régions les plus au Sud, où le soleil est plus généreux. Ils conviennent très bien au nord du pays.\nEnvie d’approfondir le sujet ? Consultez le document du Ministère de la transition écologique


Exemple de demande manuscrite d`inscription a la faculté de medecine | Roundstone Lodge\nExemple de demande manuscrite d`inscription a la faculté de medecine\nHome / Exemple de demande manuscrite …\nJe m`appelle John Doe et je postule actuellement à la meilleure école de médecine de l`Université (BUSOM). Si vous êtes dans le dernier groupe, nous sommes désolés que vous devrez passer par cela, mais en écrivant positivement sur soi-même et dans un sens, «vendre» ce qui est bon à votre sujet est une compétence vitale pour une carrière réussie. Mon premier but est de réitérer que BUSOM est mon meilleur choix pour l`école de médecine. La structure dépend en fin de compte de qui vous êtes, comme vous devez vous concentrer principalement sur vos forces, ce qui est approprié que chaque déclaration doit être personnelle pour vous. Les activités parascolaires, puis vos diplômes d`étudiants internationaux. La portée d`une déclaration personnelle peut être assez large, ce qui signifie que certains se sentent un peu intimidés lors de leur premier départ. Expliquez pourquoi vous voulez être un étudiant international plutôt que d`étudier dans votre propre pays. Donnez-lui un jour ou deux et regardez en arrière sur ce que vous avez écrit. En tant que chercheur clinique, j`ai une exposition cohérente aux patients lorsque je les inscris dans notre étude. Tous les noms spécifiques dans cette lettre sont fictifs. Énumérez les compétences, l`expérience et les réalisations pertinentes, que ce soit à l`école, au travail ou ailleurs. Soyez créatif et écrivez sur vos intérêts de manière constructive. Donc, ce sont toutes des idées pour ce qu`il faut mettre en, mais comment devraient-ils être mis ensemble? Suivez ces idées à travers, puis brièvement détailler les détails plus secs.\nLes demandeurs sont encouragés à prendre le MCAT au printemps de l`année de la demande et à avoir la plupart des exigences scientifiques de base terminées au moment de la demande. Si aucune lettre institutionnelle de ce type n`est disponible, le demandeur doit l`expliquer sur la demande supplémentaire de BUSM et substituer un minimum de trois lettres individuelles, dont deux doivent être d`un professeur qui vous a enseigné en biologie, en chimie ou en physique (ou autres classes similaires). Mon nom est Jennifer Sam et je suis actuellement étudiant en médecine dans la quatrième année à l`Université de Californie San Diego école de médecine. Awesome, je lui ai demandé comment je devrais décider à quelle école aller. Vous aurez également l`expérience de le faire, qui sera sûrement utile lorsque vous commencez à chercher ce travail que vous êtes après. Habituellement, la façon la plus simple d`inclure une signature manuscrite consiste à imprimer, signer, numériser et télécharger la lettre. Alors ce qu`il est sur le cours et l`Université que vous aimez le plus. Mais rappelez-vous, le but de la déclara tion sera vous. Canada. Si vous avez encore des questions, sentez-vous svp libre pour nous contacter.\nLa langue? La culture? Le 1er décembre et je rédige cette lettre à trois fins. Après beaucoup de considération minutieuse et le travail acharné, vous devriez avoir un morceau d`écriture qui vous vend en tant que personne. Quelles sont vos ambitions? Les demandeurs qui n`ont pas pris le MCAT avant le 19 septembre 2018 ne peuvent pas être considérés pour l`entrée en 2018.\nExemple de cv en anglais ressou… December 17, 2018 Exemple de facture d`honoraires December 19, 2018


Les descentes de mercredi annulées - RFJ votre radio régionale\nLes descentes de mercredi annulées\nLes descentes dames et messieurs des finales de la Coupe du monde de Lenzerheide, prévues ce ...\nLes descentes dames et messieurs de ce mercredi dans le cadre des finales de la Coupe du monde à Lenzerheide ont été annulées. Beat Feuz et Sofia Goggia sont titrés dans la discipline.\nLa décision d'annuler ces descentes a été prise dès le lever du jour en raison de chutes de neige persistantes.\nPour Feuz, il s'agit de la conquête d'un quatrième titre de rang dans la discipline. L'Emmentalois de 34 ans s'impose avec une avance de 68 points sur l'Autrichien Matthias Mayer.\nChez les dames, le petit globe de cristal couronne l'Italienne Sofia Goggia malgré une pause de six semaines suite à une blessure. Corinne Suter est sa dauphine avec un écart de 70 points tandis que Lara Gut-Behrami occupe la troisième place à 97 points.\n17.03.2021 - 07:52\nActualisé le 17.03.2021 - 09:03


Exposition Degas à l'Opéra au Musée d'Orsay : infos et billets coupe-file\nL’exposition Degas à l’Opéra au Musée d’Orsay à Paris est véritablement l’une des expositions temporaires événement de cet automne. En effet, après l’exposition Picasso Bleu et Rose, Le Modèle Noir et Berthe Morisot, le musée parisien propose une exposition internationale assez unique.\nEdgar Degas à l’honneur du 24 septembre 2019 au 19 janvier 2020 à l’occasion du 350ème anniversaire de l’Opéra de Paris. C’est la toute première fois qu’une exposition se consacre à l’artiste en perspective avec l’Opéra dans son ensemble. Au cours de sa carrière, Degas a exploré les différentes facettes de l’Opéra, aussi bien le lieu (coulisses et loges, scènes, salles de danse…) que les personnes (public, artistes, danseurs, musiciens…)\nProfitez de cette exposition temporaire au Musée d’Orsay à Paris. Forte affluence en prévision puisque l’événement devrait attirer des visiteurs de toute l’Europe. Sur cette page, je propose toutes les informations pratiques concernant l’exposition (horaires, tarifs, accès…) et la possibilité de réserver vos billets coupe-file en ligne.\nQue voir à l’exposition Degas à l’Opéra au Musée d’Orsay ?\nHoraires d’ouverture de l’exposition Degas\nComment aller à l’exposition Degas à l’Opéra ?\nVisites guidées de l’expo Degas à Paris\nEvénements autour de l’exposition Degas à l’Opéra\nVisites et ateliers en famille à l’exposition Degas\nVisiter l’exposition Degas à l’Opéra avec un handicap\nQue voir d’autre au Musée d’Orsay ?\nQui était Edgar Degas ?\nExposition Degas à l’Opéra au Musée d’Orsay à Paris\nL’exposition Degas à l’Opéra se déroule au Musée d’Orsay du 24 septembre 2019 au 19 janvier 2020. L’exposition est organisée par le Musée d’Orsay, le Musée de l’Orangerie et la Bibliothèque nationale de France. Organisation également en partenariat avec la National Gallery of Art de Washington où elle sera également présentée, de mars à juillet 2020.\nLe peintre impressionniste Edgar Degas fut passionné par l’Opéra. Cette exposition est l’occasion de découvrir les chefs d’oeuvre inspirés par cet univers artistique si particulier. Une invitation au voyage au coeur de l’Opéra de Paris du 19ème siècle. Un événement qui comblera les amoureux du peintre impressionniste mais également des curieux de l’Opéra.\nLe commissaire général de l’exposition est Henri Loyrette, ancien Directeur du Musée d’Orsay et du Musée du Louvre.\nLeïla Jarbouai : conservatrice arts graphiques au Musée d’Orsay\nMarine Kisiel : conservatrice peintures au Musée d’Orsay\nKimberly Jones : conservatrice des peintures françaises du XIXème siècle à la National Gallery of Art de Washington\nLibrairie boutique à retrouver sur place.\nExposition ouverte du mardi au dimanche de 9h30 à 18h (jusqu’à 21h45 le jeudi). Fermée les lundis et le 25 décembre.\nEvacuation des salles à partir de 17h15 (21h15 le jeudi).\nEn raison du plan Vigipirate – Risque Attentat, un contrôle de sécurité s’effectue à l’entrée.\nPlein tarif : 14 euros par personne + 1,30 euros par ticket pour la réservation coupe-file en ligne.\nAvec notre billetterie en ligne partenaire ComeToParis, les billets coupe-file achetés sont valables plusieurs mois et permettent l’accès à l’ensemble de la collection permanente comme des expositions et collections temporaires. Aucune contrainte de date ni d’heure. Accès prioritaire au Musée. Il n’est pas nécessaire d’imprimer les billets, vous pouvez présenter les e-tickets sur smartphone.\nUne fois sur place, vous pourrez directement vous rendre à l’Entrée C, l’entrée réservée aux visiteurs munis de ce type de billets. Vous éviterez ainsi une longue file d’attente.\nEntrée gratuite (sur présentation d’un justificatif) pour les moins de 18 ans, les 18-25 ans (ressortissants ou résidents longue durée d’un pays de l’Union européenne), les demandeurs d’emploi, les personnes handicapées…\nEntrée gratuite, pour tous, le premier dimanche de chaque mois. Par contre, très forte affluence. Si vous désirez en profiter, prévoyez une visite en tout début de journée.\nAdresse du Musée d’Orsay : 1 Rue de la Légion d’Honneur, 75007 Paris\nAccès très facile en transports en commun :\nStations de métro à moins de 15 minutes à pied : station Solférino (ligne 12), Assemblée Nationale (ligne 12), Tuileries (ligne 1) et Concorde (lignes 1, 8 et 12).\nBus : arrêt Musée d’Orsay ou Pont Royal-Quai Voltaire 24, 63, 68, 69, 73, 83, 84 et 94\nRER : station Musée d’Orsay (ligne RER C)\nBatobus : station Musée d’Orsay\nParking à proximité : parking Bac Montalembert situé au 9 rue Montalembert 75007 Paris\nDes visites guidées de l’exposition Degas à l’Opéra sont organisées. Si vous souhaitez bénéficier d’un accompagnement pour découvrir l’exposition, cela vous permettra ainsi de n’en rien louper.\nLes visites guidées classiques se déroulent :\nDu 1er octobre au 30 novembre 2019 : les mardis, mercredis, samedis à 11h30 et 14h30, les jeudis à 11h30 et 19h, les vendredis à 11h30\nDu 3 décembre 2019 au 4 janvier 2020 : les mardis, mercredis, vendredis, samedis à 11h30 et 14h30, les jeudis à 11h30 et 19h\nRéserver une visite guidée !\nVisites guidées thématiques de l’exposition\nConnaissez-vous les danseuses de l’Opéra de Paris représentées dans les tableaux de Degas ? En effet, Eugénie Fiocre, Marie Van Goethem, les soeurs Mante… sont parmi les danseuses que vous pourrez admirer à l’exposition Degas. Toutefois, elles n’ont pas bénéficié du statut d’artiste alors qu’elles ont été modèles d’oeuvres parmi les plus célèbres.\nCette visite guidée propose de s’intéresser aux danseuses présentées dans les oeuvres du peintre. La visite est organisée à 14h30 les vendredis 4, 11, 18 et 25 octobre.\nDe l’Opéra au Café Concert\nDe l’Opéra au Café Concert, au 19ème siècle, la danse est à l’honneur. L’art de cette époque a donc largement mis à l’honneur la danse, dans toutes les circonstances. Cette visite guidée au sein du Musée d’Orsay permet ainsi de se plonger au coeur de cette passion à travers les oeuvres d’Edgar Degas mais également d’Henri de Toulouse-Lautrec ou Pierre Auguste Renoir.\nLa visite est organisée à 14h30 les vendredis 8, 15, 22 et 29 novembre. Réserver cette visite !\nCes événements sont accessibles au tarif de 8 euros. Plus d’infos !\nConférence inaugurale le 4 octobre\nRendez-vous le vendredi 4 octobre à 12h à l’Auditorium du Musée d’Orsay pour assister à la conférence inaugurale de l’exposition Degas à l’Opéra. En présence d’Henri Loyrette et des commissaires de l’événement, la conférence sera suivie de la projection du documentaire réalisé en lien avec l’exposition par Blandine Armand.\nBallet de l’Opéra de Paris le 11 octobre\nEvénement le 11 octobre avec un parcours-spectacle unique en plein coeur du Musée d’Orsay. En effet, l’Opéra national de Paris propose une soirée spéciale à l’occasion de l’expo Degas à Paris. Un ballet créé pour l’occasion sera proposé sous la direction artistique d’Aurélie Dupont.\nSoirée spéciale et jusqu’à 23h. Plus d’infos !\nSur les traces d’un fantôme…\nConférence autour de la civilisation de l’Opéra. Un monde fascinant dans lequel on associe Paris à l’Opéra Garnier. Rendez-vous le 14 novembre à 19h.\nEn présence de Timothée Picard, professeur de littérature comparée à l’université de Rennes et spécialiste des représentations de la musique à travers les arts et l’histoire des idées.\nL’Opéra dans la culture contemporaine\nAvec Olivier Py, metteur en scène, et Timothée Picard, rendez-vous le 5 décembre à 19h pour un échange autour du cliché de l’élitisme de l’Opéra.\nBal masqué le 16 janvier 2020\nQuoi de mieux qu’un Bal masqué à l’Opéra pour célébrer l’exposition Degas à l’Opéra ? En effet, le jeudi 16 janvier, dès 18h30 et jusqu’à 23, une soirée spéciale Mascarade ! est organisée au sein du Musée. Accessible avec un simple billet d’entrée au Musée, sans supplément, vous pourrez découvrir un Bal masqué au milieu de l’un des plus grands musées du monde.\nSpectacles, bar, animations… soirée insolite en prévision !\nDegas, ce fantôme de l’Opéra\nCet atelier pour les 6/12 ans propose de plonger les plus jeunes visiteurs dans la peau du fantôme de l’Opéra. Tout comme Edgar Degas aimait le faire pour s’inspirer, vous pourrez ainsi vous glisser dans les lieux les plus insolites d’un Opéra. Une visite originale de découverte pour les plus jeunes visiteurs.\nCet atelier se déroule à :\n11h les samedis 12 octobre, 16 – 23 et 30 novembre, 7 et 14 décembre\n15h les samedis 19 et 26 octobre octobre, 2 novembre, 21 et 28 décembre\nRéserver l’atelier !\nPlongée dans les portraits d’Edgar Degas à travers cette visite à destination des 6/12 ans. L’occasion de s’intéresser à l’impressionnisme grâce aux oeuvres présentées dans le cadre de l’exposition Degas. Un atelier ludique pour captiver les enfants.\nCet atelier se déroule à 11h et 15h les mardis 22 et 29 octobre.\nEncore un atelier à destination des 6/12 ans. Cette fois, ambiance de fête, de loisirs et de spectacles à l’honneur. Parmi les lieux de loisirs : l’Opéra. Cet atelier invite ainsi les visiteurs en famille à découvrir les oeuvres de l’exposition Degas sous le prisme de la fête. Un regard original permettant d’attirer la curiosité des plus petits.\nCet atelier se tient à 15h les mercredis 23 et 30 octobre ainsi que je le jeudi 26 décembre.\nA l’Opéra avec l’exposition Degas\nAutre atelier à destination des 6/12 ans. Cette fois, un atelier manuel. Si vos enfants aiment le collage, la peinture et la photo, offrez-leur la possibilité de créer leur propre oeuvre d’art. Ils pourront ainsi créer une maquette de spectacle. En effet, l’Opéra étant un art essentiel du 19ème siècle, le spectacle est à l’honneur, où qu’il soit : sur scène dans le public, dans les coulisses.\nL’atelier est proposé à 10h30 et 14h30 le samedi 21 décembre 2019, le vendredi 3 janvier et le dimanche 5 janvier 2020. Réserver l’atelier !\nVous cherchez d’autres idées d’exposition à Paris ? Belle exposition Van Gogh à l’Atelier des Lumières. Jusqu’au 15 novembre, l’exposition Banksy se déroule à l’Espace Drouot-Lafayette. Ne loupez pas l’exposition Léonard de Vinci au Musée du Louvre.\nLe Musée d’Orsay est accessible aux personnes à mobilité réduite. Des fauteuils roulants et sièges pliants sont à votre disposition aux vestiaires. Retrouvez tous les détails sur l’accessibilité ! Entrée gratuite (sur présentation d’un justificatif) et prioritaire par l’Entrée C.\nLe Musée d’Orsay est l’un des plus grands et célèbres musées du monde. En 2018, TripAdvisor lui dessert le titre de « Meilleur musée du monde » grâce aux avis laissés par les visiteurs. Son bâtiment exceptionnel fut une gare ferroviaire construite pour l’Exposition Universelle de 1900. Un monument historique à ne pas louper et à admirer également de l’extérieur !\nJusqu’au 22 septembre 2019, profitez de l’exposition Berthe Morisot, rare artiste féminine impressionniste ayant pu trouver sa place parmi les noms réputés.\nLe Musée d’Orsay est connu pour son impressionnante collection de peintures impressionnistes et post-impressionnistes. Plus d’un millier d’oeuvres sont ainsi exposées. Parmi les peintres présents : Edouard Manet, Paul Cézanne, Gustave Courbet, Auguste Renoir, Vincent Van Gogh, Claude Monet, Paul Gauguin, Paul Signac, Douanier Rousseau… Découvrez plus d’infos sur le Musée d’Orsay !\nVous recherchez d’autres Musées de Paris à visiter ? Découvrez toutes les infos pour visiter le Musée de l’Orangerie ou encore mes conseils pour visiter le Musée du Louvre sans file d’attente. Parmi les lieux à ne pas louper : le Musée Picasso Paris, la Fondation Louis Vuitton, RMN Grand Palais, le Petit Palais, le Centre Pompidou (musée d’art moderne et contemporain), le Musée Marmottant Monet, le Musée Guimet, le Musée Rodin, le Musée des Arts décoratifs…\nEdgar Degas ( Hilaire Germain Edgar de Gas de son vrai nom) est un artiste peintre, graveur ou encore photographe français né en 1834 et mort en 1917. Membre à l’origine du Mouvement impressionniste, il gardera pour autant son style et fera figure d’exception avec également des oeuvres d’Art moderne, du Réalisme et du Néo-classicisme.\nDegas vivra une enfance bourgeoise. Après un passage au Lycée Louis-le-Grand, il s’inscrira à la fac de droit pour satisfaire les désirs de son père. les désirs de son père. Il décide ensuite d’abandonner ces études qui ne lui correspondent pas et se consacre entièrement à sa passion. Dessinateur, il se fera embaucher comme copiste au sein du Musée du Louvre. Inscrit à l’École des beaux-arts de Paris, il puisera son inspiration au cours de nombreux voyages, notamment en Italie.\nAu fil des rencontres, notamment avec Edouard Manet, il développera son style et exposera en 1865. Grâce à son réseau, il sera l’un des membres fondateurs du mouvement des impressionnistes, aux côtés de Claude Monet, Alfred Sisley, Camille Pissarro, Berthe Morisot ou encore Auguste Renoir.\nPassionné d’Opéra, il passera une grande partie de son temps à observer les petits rats de l’Opéra de Paris, que ce soit à l’Ecole de danse, dans les coulisses, lors d’un spectacle ou des répétitions. Cela lui permettra de créer d’incroyables oeuvres, à découvrir notamment dans l’exposition Degas à l’Opéra au Musée d’Orsay.\nParmi ces oeuvres les plus célèbres, la sculpture « La Petite Danseuse de quatorze ans » (1879-1881) ou encore « La Famille Bellelli » (1858-1867).\nBlaska dit 12 mois depuis\nJ’ai été très déçue par la Visite en famille du 2.11.19 « Degas ce fantôme de l’Opéra », laquelle n’avait aucun rapport avec le descriptif qui semblait impliquer un aspect ludique : « …plonger les jeunes visiteurs dans la peau du fantôme de l’Opéra… » La conférencière, très gentille au demeurant, a mené un parcours hyperclassique et plan-plan. Y aurait-il pénurie de personnel compétent ??


De l'édit de Nantes à la loi de 1905\nL'édit d'Henri IV accorde quelques libertés aux protestants, dans l'attente qu’ils se soient tous convertis au catholicisme\nL'édit de Fontainebleau a été signé par Louis XIV car il était persuadé qu’il n’y avait plus de protestants en France. Cet édit a été dénoncé comme une erreur politique par les sujets les plus clairvoyants du roi.\nEdit de "tolérance"\nDans cet édit dit de "tolérance", Louis XVI se borne à faire en sorte que les "non-catholiques" aient un état civil : naissance, mariage et constatation du décès par des officiers publics voire par les curés de paroisse.\nL'article 10 instaure sans autre condition que le respect de l'ordre public, la liberté de conscience et de culte.\nL'article 11 ajoute à cette liberté celle de l'expression écrite\nOrganisation concordataire des cultes\nLes cultes protestants, calviniste et luthérien et le culte juif bénéficient désormais d'une "reconnaissance" par l'Etat donc d'un statut public. Pour Napoléon, ces cultes doivent participer à l'unité du pays et être soumis à la loi et au gouvernement.\nArticle 1 : La République assure la liberté de conscience. Elle garantit le libre exercice des cultes ....\nArticle 2 : La République ne reconnaît, ne salarie ni ne subventionne aucun culte .....


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Je prends soin de mes pieds ! – Nathazur Beauté\nToutefois, ne vous précipitez pas tout de suite sur vos chaussures préférées ! Regardez-moi vos pieds, c’est sûr, ils ont autant besoin de se faire chouchouter que les miens.\nAllez les filles, allons chouchouter nos pieds. On les fait prendre un petit bain tiède d’un quart d’heure en gommant tout le pied en revenant plusieurs fois sur les talons qui se sont encroutés durant tout ce temps. Séchez-les ensuite à l’air libre. Moi, j’observe des couches assez épaisses, ce sont des peaux mortes, et hop ! On s’en débarrasse en utilisant la bonne vieille pierre ponce de nos grands-mères.\nLa mienne ressemble à ça, vous pouvez aussi vous en procurer sur maboutiquesante.com. Elle respecte ma peau tout en exfoliant en douceur. Oh là là ! Les ongles ! Bon, on se les coupe au carré et bien courts. Et maintenant, relaxons-nous en massons doucement nos pieds, qui je signale contiennent environ 7 200 terminaisons nerveuses avec une crème hydratante.\nMaintenant, vos pieds ont retrouvé leur douceur, mais il n’est pas question de sortir ces pieds tout blancs. Alors après deux gommages en deux semaines, je m’hydrate bien les pieds la veille et le lendemain, j’applique un auto-bronzant choisi minutieusement, celui de Dior, qui habille mon corps d’un léger hâle lumineux.\nJe l’étale uniformément en partant du bas vers le haut. J’oublie d’en faire profiter aussi mes membres supérieurs. Enlevez ce qui déborde avec une serviette mouillée. Au cas d’un petit raté, faites rapidement un gommage naturel rapidement à l’aide d’un coton imprégné de jus de citron, ou à l’aide d’un dentifrice, …, mais le lauréat des solutions reste le dissolvant. Maintenant, à vos vernis les filles !\nPrevious Post: Des clous et des clous !\nNext Post: La perfection au bout des doigts !


IZIA + LEE ANN CURREN — Annulé\nAccueil > Agenda > Concerts > IZIA + LEE ANN CURREN\n(REPORT DU 13/03/2020)\n⚠ ANNULATION (en attente de nouvelle date en 2021) ⚠\nNous mettons tout en œuvre pour vous proposer une nouvelle date sur 2021. En attendant, les billets, non réutilisables sur un éventuel report, sont remboursables auprès de vos points de vente (Digitick, Fnac, Ticketmaster, Paloma…) jusqu’au 15 décembre 2020.\nAttention, la tornade revient ! Depuis son passage à Paloma en 2012 alors qu’elle n’avait que 22 ans et Paloma a peine quelques semaines, Izia a fait du chemin. Chargée de son bagage musical rock, elle explore avec maturité le rock aux frontières de l’électro-pop. Loin de nous l’idée de l’apparenter à une « fille de » tant sa personnalité, singulière et détonante, s’affranchit des sillons tout tracés, L’autrice-compositrice-interprète dévoile l’étendue de son talent dans son prochain album. De concerts en concerts toujours aussi survoltés, Izia s’est attirée les bonnes grâces de la presse spécialisée avec son charisme et son énergie débordante. De détonnantes retrouvailles que l’on attend impatiemment !\nAncienne championne européenne de surf biberonnée à la pop acidulée des MGMT, de Connan Mockasin ou des Beach House, Lee Ann Curren sort début février « Shape Color », son premier EP aux sonorités folk. Cette franco-américaine, ex-membre des Betty The Shark, nous propose une musique nourrie de ses voyages aux quatre coins du monde qui sent bon le sable chaud et l’iode.\nMIKAL CRONIN - THIS IS NOT A LOVE NIGHT


Confiture extra de cerise noire - 250 g - Les Perles Rouges - Locavor.fr\nHa ... Une confiture Extra de Cerise noire Les perles rouges. Cette confiture est un véritable régal avec les fromages ... mais pas que ...\nCette cerise est naturellement très sucrée et très douce, contrairement à la griotte qui est sucrée et acidulée. Très peu de sucre ajouté est nécessaire pour la réaliser. Une cuisson courte lui gardera toute sa saveur ... Impérative sur toutes les bonnes tables ...\nPréparée de manière artisanale dans un petit chaudron de cuivre (par maximum 8 kg de confitures soit 30 pots maximum) cette confiture mixée en fin de cuisson est cuite rapidement afin de conserver le bon goût du fruit.\nPréparée avec 61 g de fruits pour 100 g\nValeurs nutritionnelles pour 100g : énergie 1079 kj/254 kcal. Matières grasses moins de 0,5 g dont acides gras saturés moins de 0,1 g. Glucides : 62,0 g dont sucres totaux : 61,0 g. Protéines : 0,7 g. Sel : moins de 0,005 g\nConfit d'oign. figues au vin coing


Le château de Lagarde, "petit Versailles des Pyrénées" - ladepeche.fr\nLe château de Lagarde, "petit Versailles des Pyrénées"\nC'est l'été, Culture et loisirs, Patrimoine\nPublié le 16/07/2020 à 05:48 , mis à jour à 05:52\nl'essentiel C’est un bijou baroque assez méconnu et longtemps délaissé des Pyrénées, qui ne demande qu’à être redécouvert depuis qu’il est précieusement conservé par une poignée de bénévoles dévoués.\nLe château de Lagarde, du temps de sa splendeur, était considéré comme le "Petit Versailles des Pyrénées", dont il offre un panorama imprenable depuis la basse Ariège. Durant la seconde moitié du XVIIe siècle, 236 personnes pouvaient y résider en même temps, peu de temps après que l’ancien château fort, dont la construction avait débuté 600 ans plus tôt, a été totalement repensé et transformé en palais fastueux par une femme : Louise de Roquelaure.\nDepuis, les occupants des lieux ont bien changé de nature. Au milieu de ce qui reste de la bâtisse, qui survit à ciel ouvert, ce sont les chèvres qui copinent désormais. Ici dans le cœur de ce qui constituait l’ancienne grande bibliothèque, là dans l’une des très nombreuses chambres (plus d’une vingtaine) que comptait le château. Elles entretiennent les locaux où la nature a repris ses droits. Des touffes de végétation ont poussé partout où elles le pouvaient, comme en haut des tours ou au sommet de ce qui reste du grand escalier. Un arbre s’est frayé un chemin dans un mur. Autant de témoins du résultat de siècles d’abandon après la révolution française, qui a forcé ses occupants d’alors à déserter les lieux. En 1793, après avoir été déjà copieusement pillé, le château a alors été confisqué par l’État et son exploitation confiée à un carrier. C’est ainsi que petit à petit, les pierres ont quitté les murs pour être vendues au plus offrant. Une part d’entre elles ont notamment servi à ériger l’hôpital de Castelnaudary. Ce qu’il restait du château a par la suite tour à tour fait office d’écurie, ou de lieu de stockage en tout genre.\nLe château de Lagarde n’est plus que ruines lorsqu’en 1983, une riche veuve toulousaine du nom de Danielle Gillet, entreprend de le racheter pour le faire renaître de ses cendres. La tâche est immense : c’est littéralement une forêt qui se dresse sur les hectares du domaine. Le chantier de débroussaillage est colossal, et après de nombreuses années de labeur, marquées par quelques drames personnels qui ont épuisé ses dernières forces, la propriétaire décide de passer la main.\nEt c’est vers son voisin, un agriculteur installé un peu plus bas et avec qui elle s’est liée d’amitié en quelques années, qu’elle choisit de se tourner. Elle lui cède tout simplement le château, certaine qu’il en fera bon usage. C’était en 2012.\nSi vous vous aventurez du côté de Lagarde aujourd’hui, et que vous prend l’envie de pénétrer dans l’enceinte du domaine, c’est sur lui que vous risquez fort de tomber à l’entrée du château. À 65 ans, l’ancien agriculteur est à la retraite aujourd’hui. Il refuse farouchement que son nom soit cité, par pudeur et humilité, "c’est un travail collectif ce château", mais c’est bel et bien à lui qu’on doit l’existence du site ouvert aux visites aujourd’hui.\nAvec ses fils et plusieurs de ses amis, ils entreprennent à leurs frais de réhabiliter les abords du château, créent un véritable espace d’accueil pour les visiteurs, rendent le tout viable, et redonnent une âme au lieu. Le tout à leurs frais. "On n’a pas demandé un centime d’argent public. Avec ce qu’on a dépensé, j’aurais pu m’acheter plusieurs voitures de course, mais j’aurais perdu le permis ou je me serais planté avec", s’amuse aujourd’hui le retraité.\nCorps charpenté à l’allure boitillante, conséquence d’un accident, il accueille un à un les visiteurs en ce début de période estivale. "On a moins de monde qu’en temps normal, mais je pensais que ce serait encore pire que ça", note le "châtelain" qui s’occupe de faire vivre le site avec la quinzaine de bénévoles que compte l’association "Per le Castel".\nC’est ensemble qu’ils ont confectionné une vidéo diffusée à tous les visiteurs pour conter l’histoire du château. Ensemble qu’ils ont décidé de faire vivre autour des douves quatre chèvres et six lamas chargés de tondre la pelouse. Ensemble enfin qu’ils organisent chaque samedi soir – et vendredi, exceptionnellement cette saison – des "tables gourmandes" réunissant les producteurs locaux, chargés de nourrir des tablées de centaines de personnes.\nChaque mardi en fin de journée durant l’été, sont également organisées des "cavalcades", spectacle équestre fascinant idéal pour mettre en valeur les lieux. Un grand feu d’artifice est normalement programmé pour le 15 août, et le troisième week-end de septembre voit enfin la tenue d’un grand rassemblement médiéval. De quoi redonner toute sa grandeur au château de Lagarde, qui en impose déjà bien assez naturellement.\n4€/1€ l’entrée adulte/enfant pour les visites. Tarif libre pour les cavalcades. Entrée gratuite pour le reste.\nRabolion Il y a 26 jours Le 16/07/2020 à 20:54\nIl y a une quinzaine d'années que je n'ai pas visité Versailles, mais qu'est-ce que ça s'est dégradé. Les GJ ont dû passer par là.\n1 C'est l'été. Saint-Julien-du-Puy. Dormir dans un wigwam pour une nuit étoilée\n2 Parcs animaliers. Ariège : 9 royaumes pour les animaux\n3 C'est l'été. Sarragachies. Du jardin secret au monument historique\n4 Cyclotourisme. SÉRIE D'ÉTÉ. Embarquez avec nos cyclo-lecteurs : David, Thibault et Morgan, Toulouse-Sète en 33 tours\n5 C'est l'été. Sauliac-sur-Célé. La linotype, machine diabolique de l’artisan


1 Bien-aimés, ne croyez pas tout esprit, mais éprouvez les esprits pour voir s'ils sont de Dieu, car beaucoup de faux prophètes sont sortis dans le monde.1[Les faux prophètes sont ceux qui n'ont pas la patience de rester sur la croix ; et étant tentés de prêcher avant d'être perfectionnés par l'Esprit, ils tombent loin des véritables croyants pour sortir dans le monde, et enseigner un évangile différent et un Jésus différent. Jean averti les véritable croyants Chrétiens de prendre garde à ceux qui viennent vêtus de vêtements de brebis, en prétendant être Chrétien ; tout juste comme Jésus nous a averti au sujet des faux prophètes qui viendraient, ainsi que Jude, Paul, et Pierre. Ils apparaissent comme étant Chrétiens, mais renient la croix, renient la possibilité de perfection, renient la possibilité de l'union avec Christ et le Père, promettent la liberté à ceux qui débutent tout juste leur repentance, et promeuvent le manque de respect envers la loi couvert par ce qu'ils appellent la « grâce ». ]\n18 Petits enfants, c'est la dernière heure ; et comme vous avez entendu que l'antichrist viendra, même maintenant plusieurs antichrists sont venus, par ceci nous savons que c'est la dernière heure : [Un antéchrist est quiconque prêche ou d'enseignement dont les pensées, les paroles et les actes ne sont pas contrôlés par l'onction, qui est Jésus de venir dans la chair de l'homme dans une mesure suffisante pour guider et contrôler les pensées, les paroles et les actes d'un homme — afin d'être le réel, vrai Seigneur d'un homme. Les antichrists étaient des croyants qui les avaient quitté ; venant de la parole du Seigneur à l'intérieur : « Ils n'avaient pas la patience. » Ambitieux de prêcher ou d'enseigner, à la recherche de leur propre gloire, avide de revenus, pensant toujours leurs propres pensées, ils sont sortis que les plusieurs faux prophètes sont venus dans le monde. Même il y a 2000 ans, John a écrit même maintenant plusieurs antichrists sont venus ; et Paul a écrit beaucoup prêché pour un gain financier comme insubordonnés vains discoureurs et séducteurs. — Le grec pour les petits enfants dans ce verset est paidia <3813> ; ils sont fils de Dios que connaissent le Père.]\n19 ils sont sortis du milieu de nous, mais ils n'étaient pas des nôtres ; car s'ils eussent été des nôtres, ils fussent demeurés avec nous ; mais c'est afin qu'ils fussent manifestés comme n'étant aucun d'eux des nôtres.4 [Les antichrists étaient des croyants qui les avaient quittés à prêcher ou enseigner à leurs vaines opinions de leurs esprits charnels et mauvaises imaginations ; venant de la parole du Seigneur à l'intérieur : « Ils n'avaient pas la patience. » Sans la patience supporter la croix, la souffrance et l'affliction jusqu'à la fin, ils sont sortis comme les nombreux faux prophètes qui sont allés dans le monde, qui essayèrent de séduire les véritables Chrétiens avec leur faux évangile et leur faux Jésus, promettant la liberté sans la nécessité de mortifier la nature pécheresse sur la croix intérieure du renoncement de soi. L'aisance de leur faux évangile est devenu omniprésente, jusqu'à aujourd'hui les Chrétienté ignore les nombreuses exclusions spécifiques de la Bible, ses exigences, et conditions d'admissibilité du salut. Voir le Texte de Penington sur Babylone pour comprendre davantage comment l'esprit de l'antichrist gouverne la Chrétienté. ]\n7 car plusieurs séducteurs sont sortis dans le monde, ceux qui ne confessent pas Jésus-Christ [le Oint] venant en chair : celui-là est le séducteur et l'antichrist.2 [Un antéchrist est quiconque prêche ou d'enseignement dont les pensées, les paroles et les actes ne sont pas contrôlés par l'onction, qui est Jésus de venir dans la chair de l'homme dans une mesure suffisante pour guider et contrôler les pensées, les paroles et les actes d'un homme — afin d'être le réel, vrai Seigneur d'un homme. Les antichrists étaient des croyants qui les avaient quitté ; venant de la parole du Seigneur à l'intérieur : « Ils n'avaient pas la patience. » Ambitieux de prêcher ou d'enseigner, à la recherche de leur propre gloire, avide de revenus, pensant toujours leurs propres pensées, ils sont sortis que les plusieurs faux prophètes sont venus dans le monde. Même il y a 2000 ans, John a écrit même maintenant plusieurs antichrists sont venus ; et Paul a écrit beaucoup prêché pour un gain financier comme insubordonnés vains discoureurs et séducteurs.]\n1 Or l'Esprit dit expressément qu'aux derniers temps quelques-uns apostasieront de la foi, s'attachant à des esprits séducteurs et à des enseignements de démons,\n2 disant des mensonges par hypocrisie, ayant leur propre conscience cautérisée,\n18 Car ces sortes de gens ne servent pas notre Seigneur Christ, mais leur propre ventre [convoitises] ; et par de douces paroles et captivant langage, ils séduisent les coeurs des simples.


Personnalité Osmose - Marc-Olivier Cyr | RDV.tv\nPersonnalité Osmose – Marc-Olivier Cyr Fort d’une formation en science politique et en gestion, Marc-Olivier Cyr entretient une véritable passion pour la culture et l’entrepreneuriat. Portrait d’un jeune engagé et véritable mordu du travail. (vu 245 fois, 1 vues aujourd'hui)\nFort d’une formation en science politique et en gestion, Marc-Olivier Cyr entretient une véritable passion pour la culture et l’entrepreneuriat. Portrait d’un jeune engagé et véritable mordu du travail.\n(vu 245 fois, 1 vues aujourd'hui)\nPersonnalité Osmose – Marie-Ève Cloutier


Critique / Test blu-ray : Le venin de la peur (Lucio Fulci)\n·10 août 2015 ·Critiques, DVD / BR\t·Par Guillaume Gas\nREALISATION : Lucio Fulci\nPRODUCTION : International Apollo Films, Le Chat Qui Fume\nAVEC : Florinda Bolkan, Stanley Baker, Leo Genn, Jean Sorel, Ely Galleani, Alberto de Mendoza, Silvia Monti, Anita Strinberg\nSCENARIO : Lucio Fulci, Roberto Gianvitti\nSynopsis : Londres, début des années 70. Carol Hammond, fille d’un riche et célèbre avocat, est sujette à d’étranges hallucinations où elle imagine des orgies sexuelles sous LSD organisées par sa voisine, la belle Julia Durer, une actrice à la vie sulfureuse et débridée. A la mort de cette dernière dans des conditions mystérieuses, Carol voit son monde s’écrouler et les mains de la police se refermer sur elle. Arrivera-t-elle à contenir sa folie et ses désirs sexuels insatisfaits ?\n« Le Venin de la Peur est un film très important pour comprendre ma carrière. Une œuvre totalement onirique, aux frontières de la réalité et de l’imaginaire. »\nQu’ils soient célébrés ou méprisés, il est des cinéastes qui revêtent une réelle caractéristique au travers de leurs succès en salle, et qui, malgré eux, poussent certains, non sans avoir généré quelques élans de mauvaise foi, à les enfermer dans un registre précis par souci d’étiquetage et à passer sous silence tout ce qui s’écarterait de cette vision uniforme d’une carrière artistique. A ce titre, le grand Lucio Fulci constitue un exemple optimal, surtout quand on voit à quel point les films les plus célébrés d’une filmographie pourtant longue comme le bras ne se rattachent qu’à cette étiquette réductrice de « poète du macabre » qui lui colle encore à la chaussure comme un vieux chewing-gum. Il suffit d’observer la liste de ses films et le genre auxquels ils se rattachent pour saisir à quel point Fulci, loin d’un artisan du gore extrême ou d’un esthète de la morbidité, échappe de plein fouet à toute tentative de formatage, en tout cas si l’on prend sa carrière dans sa globalité. Même si la découverte du Venin de la peur lors des dernières Hallucinations Collectives constituait en soi une fabuleuse surprise, la ressortie du film sur support numérique nous permet de valider pour de bon cette hypothèse vis-à-vis de son cinéaste, déjà au travers du film lui-même qui bouleverse notre approche du genre à force de confronter des éléments pour le moins antagonistes, ensuite au travers d’un éblouissant travail éditorial, peut-être le plus riche de cette année 2015, qui prouve à quel point le DVD, au-delà de sa dimension commerciale, a aussi comme spécificité de devenir le prolongement d’un film. On ne peut que tirer notre chapeau au courageux éditeur Le Chat qui Fume, qui signe ici le premier Blu-Ray de son catalogue et qui, pour le coup, a littéralement craché la purée en matière d’entretiens érudits et de documentaires analytiques (voir test plus bas). Mais d’abord, un retour argumenté sur le film lui-même s’impose…\nAncien étudiant en médecine qui aura fini par devenir assistant-réalisateur sur une poignée de films franco-italiens, Lucio Fulci embrayera assez vite comme scénariste pour le réalisateur Stephano « Steno » Vanzina. Une collaboration qui donnera naissance à de nombreuses comédies à petit budget, dont certaines avec le célèbre acteur italien Totò, qui deviendra d’ailleurs la vedette du premier film réalisé par Fulci (I Ladri en 1959). La suite de sa carrière durant les années 60 ne sera ni plus ni moins qu’un gigantesque melting-pot de genres populaires, allant de la comédie musicale au mélodrame historique, du film d’aventures au western, du polar décalé aux farces comiques mettant en scène le duo formé par Franco Franchi et Ciccio Ingrassia. C’est ensuite en s’aventurant dans le giallo que la réputation de Fulci s’intensifiera, notamment au travers de films comme Perversion Story, L’emmurée vivante ou La longue nuit de l’exorcisme, dont le succès commercial sera à la mesure de l’impact scandaleux qu’ils susciteront en Italie à cause de leur violence.\nSorti en 1971 dans son pays d’origine mais diffusé cinq ans plus tard chez nous avec un titre racoleur (Les salopes vont en enfer) évoquant davantage un film porno avec Brigitte Lahaie, Le venin de la peur appartient pleinement à cette période de succès pour le cinéaste, travaillant en son sein un cinétisme et une patte expérimentale que ses films ultérieurs, en particulier sa fameuse trilogie qui le vaudra son statut de « poète du macabre » (Frayeurs, L’au-delà et La maison près du cimetière), ne réussiront pas – ou si peu – à reproduire. Par ailleurs, il est important de préciser que le film, bien qu’il semble en reprendre les caractéristiques dans son synopsis, s’éloigne en tous points des conventions basiques du giallo installées au départ par Mario Bava ou même Dario Argento sur ses premiers films. Ici, pas de tueur aux mains gantées, très peu de meurtres à comptabiliser (deux à peine, dont un au caractère plus ou moins fantasmatique), un canevas d’enquête policière striée de fulgurances onirico-mentales, quelques figures matricielles du giallo à la logique sacrifiée (un suspect citera un « bossu » comme étant le tueur, mais ce ne sera qu’une divagation) et un ton psychanalytique pour le coup inédit dans ce cinéma de genre transalpin.\nDès la scène d’ouverture, les règles du giallo semblent pourtant avoir posé les pieds sur la narration, le temps d’une scène de fuite, montée de façon aussi stressée que l’héroïne, où la belle Carol (jouée par l’actrice brésilienne Florinda Bolkan, future Madame d’Arc du Some Girls de Michael Hoffman) tente d’ouvrir n’importe quel compartiment du wagon d’un train comme si elle voulait échapper à quelqu’un ou quelque chose qui la pourchasserait – Argento fera une scène similaire pour ouvrir Le sang des innocents en 2002. Le wagon est blindé de gens qui l’empêchent alors de se frayer un chemin, mais voilà que tout d’un coup, le couloir du wagon devient un couloir blanc et ses passagers se transforment en participants déshabillés d’une orgie incontrôlable, de laquelle Carol tente une fois de plus de s’extraire. Nous voilà chez Polanski en mode Répulsion, voire même chez Ken Russell, tendance Women in love ou Les Diables, avec la paranoïa et la frustration sexuelle comme moteur principal. Et tout à coup, Carol chute dans le vide au ralenti, sur fond d’une musique onirique proche de sonorités inquiétantes à la Penderecki, pour finir par atterrir sur un lit en compagnie d’une superbe femme (sa voisine, Julia Durer) qui se met à la déshabiller avec sensualité. Là, on bascule sans crier gare dans l’érotisme mental d’Alain Robbe-Grillet, le giallo ayant définitivement abdiqué. Avant que le réveil de la belle Carol dans un lit ne nous fasse revenir à la réalité…\nLe trouble suscité par cette hallucinante introduction suffit déjà à installer Le venin de la peur au carrefour de plusieurs genres, lesquels n’avaient à première vue pas grand-chose pour se jauger réciproquement. En l’état, Fulci n’est certes pas le premier cinéaste à vouloir s’intéresser à la psychanalyse au sein d’une intrigue de polar ou de thriller, d’autant que Hitchcock, au travers de deux films on ne peut plus emblématiques (La maison du docteur Edwardes et Psychose), avait déjà contribué à rendre limpides des concepts de psychanalyse pour mieux établir le schéma interne et quasi freudien de ses protagonistes – il suffit de revoir la longue explication finale de Psychose pour s’en faire une idée cimentée. Toutefois, Fulci fait ici preuve d’une certaine malice. A titre d’exemple, le premier quart d’heure du Venin de la peur aura vite fait de laisser croire à une sensation de ressassement de ce schéma freudien au travers des interventions du psychanalyste de Carol pour expliquer le rêve érotique de cette dernière. Les dialogues vont d’ailleurs dans ce sens : « C’est avec cette femme, qui vit dans l’appartement d’à côté, que vous rêvez d’avoir des rapports intimes », « A vos yeux, cette femme représente le vice, la dégradation. Pour vous, l’appartement d’à côté est un symbole du vice » ou encore « Votre conscience vous pousse à désapprouver le mode de vie de cette femme, mais en même temps, sa liberté excite votre curiosité ». Tout semble inutilement surligné, explicitant ce que le montage virtuose de la scène d’ouverture et la mise en scène expérimentale de Fulci suffisent déjà à rendre limpide. C’est pourtant un leurre, puisque ces dialogues servent de base incomplète et non intégrale pour mieux dissimuler une vérité qui éclatera dans l’ultime séquence, avec en plus un détail savamment placé dans ces scènes inaugurales que l’on remarque sans forcément y prêter attention (pourquoi Fulci filme-t-il d’aussi près le micro que Carol porte autour du cou pendant ses séances ?). C’est à partir de là que Le venin de la peur va s’incarner en chassé-croisé entre rêve et réalité, avec, pour mieux favoriser la dérive de l’héroïne vers la folie, un tableau particulièrement sans pitié de son entourage et de son quotidien.\nAutour de la belle Carol, on ne croise que des figures incertaines parce que figées dans leurs conventions ou discrètes vis-à-vis leur réelle nature : un père avocat qui semble la surprotéger, un jeune et bel époux qui ne l’a épousée que pour favoriser son ascension sociale (et qui la trompe régulièrement avec une autre), la fille de ce dernier qui lit le journal intime de sa belle-mère en plus de fréquenter un cercle de hippies déjantés, un psychanalyste qui enregistre toutes ses confidences érotiques à chaque séance, une voisine à la liberté sexuelle totale qui devient chez elle un objet de fantasme, sans parler de deux flics qui se mettent à la suspecter du meurtre de cette dernière. Un cadre bourgeois qui transpire le luxe et la sécurité, mais en aucun cas la joie de vivre, Carol étant sans cesse au bord de l’état second, détachée de tout événement relatif à son entourage.\nSi l’on mentionnait plus haut le fameux Répulsion de Polanski, ce n’était pas pour rien, puisque Carol partage un grand nombre de connexions avec le personnage joué par Catherine Deneuve : isolée dans sa folie lorsqu’elle s’isole elle-même dans un cadre bourgeois froid et sans vie, parcourue par un système d’attraction/répulsion vis-à-vis du sexe, hantée par des pulsions et des hallucinations qui lui font perdre pied avec la réalité. On le ressent le temps d’un intéressant split-screen entre une Carol songeuse et une orgie sexuelle organisée par Julia Durer (dans laquelle tout le monde baise sur une musique psychédélique), mais l’intervention brutale du père, qui sort alors sa fille de son état second et impose un écran noir qui dissimule la seconde moitié de l’écran, laisse penser que tout ceci n’était encore qu’une hallucination, une sorte de songe fantasmatique. Or, ce split-screen a aussi une dimension idéologique, puisque la musique du monde hippie s’invite alors au cœur des cadres du monde de la bourgeoisie, laissant alors s’infuser l’idée que les deux mondes sont reliés.\nC’est là que Fulci sort du cadre réducteur de la simple enquête policière ou de la dérive psychanalytique pour révéler le vrai sujet de son film. Le personnage de Carol est pour lui un atout pour dresser le tableau d’une bourgeoisie sexuellement frustrée, opposée à une galaxie hippie qu’elle visualise comme un cocon propice aux débordements les plus immoraux. Fascinée autant que révulsée par ce mode de vie, utilisant la psychanalyse comme une toute nouvelle drogue élitiste, cette faune glacée qui transpire la richesse et le jugement hautain en arrive à franchir le point de non-retour en matière de perceptions faussées, et par révéler un nœud gordien de frustrations sexuelles. La grande intelligence de Fulci est alors d’éviter le manichéisme facile en opposant à sa haine de la grande bourgeoisie un mépris tout aussi prononcé pour le monde hippie, ici stigmatisé comme un repère de cinglés défoncés au LSD et à toutes sortes d’acides, pour qui les lois de la réalité ne sont plus que des surfaces lisses sur lesquelles il semble si facile de glisser.\nOn peut certes y voir une rupture avec la patte d’un cinéaste voisin comme Argento, chez qui le mode de vie libertaire ne souffre pas d’un point de vue aussi négatif et critique. Mais cela va sans doute bien plus loin, puisque les univers hippies et bourgeois sont ici décrits comme des miroirs névrotiques qui n’en finissent par de se renvoyer la même image, un peu comme si Fulci s’amusait à transvaser chaque rôle de l’un à l’autre, et vice versa. Même le look des personnages aide ici à faire ressentir ce trouble : les tenues vestimentaires de la belle-sœur de Carol évoluent vers un look de motarde, tandis que ceux d’une hippie peintre intègrent la fourrure et les maquillages de luxe. Cette dichotomie devient même encore plus évidente dans la courte scène des « couteaux de peinture », dans laquelle, autre indice troublant, l’art contemporain est pratiqué non pas par une figure de l’élite mais par son antichambre underground. Et au beau milieu d’une telle structure où deux bulles pourtant antagonistes semblent en permanence se renvoyer leurs propres liaisons dangereuses en pleine face, Fulci n’a donc plus qu’à s’en donner à cœur joie dans l’exploration de la folie, laissant alors la mise en scène prendre le dessus sur toute autre considération.\nTournées dans un style très onirique, avec un montage volontairement instable qui joue sur les faux raccords et les zooms heurtés, les hallucinations de Carol offrent à première vue de jolies perspectives freudiennes et cauchemardesques : images en surimpression, décadrages floutés, contre-plongées nauséeuses, visages plus ou moins défigurés et/ou peinturlurés, hippies flippants aux yeux blancs qui épient l’héroïne depuis un balcon, une femme et des chiens dont les plaies sanguines évoquent la forme d’un vagin, etc… Les amateurs du giallo auront repéré dans ce dernier détail l’un des éléments propres au genre, visant à relier Eros et Thanatos au travers d’une même image symbolique, et il ne fait aucun doute que Fulci souhaitait s’inscrire dans la même démarche.\nPour renforcer le trouble bien réel de l’héroïne vis-à-vis de ses rêves, Fulci va même jusqu’à calquer sa mise en scène de l’intrigue policière sur un registre quasi similaire, n’hésitant pas à filmer Carol fuyant dans des escaliers à spirale ou des décors vides (on notera d’inquiétants couloirs blancs ou des ruines souterraines qui répètent le même motif architectural), la plupart du temps pourchassée par un étrange rouquin drogué à cape noire, ou encore à installer des ruptures narratives à cheval entre le rêve et la réalité, tel ces plans subjectifs où Carol est regardée par tout le monde (on pense beaucoup au Locataire de Polanski). Alors, parfois, le cinéaste rate son coup par manque de maîtrise ou de moyens : avec le recul, on peut juger assez cheap ces images sanglantes de chiens éviscérés – une scène gore qui valut pourtant au film de sérieux ennuis avec la censure – ou encore cette attaque de chauves-souris pourtant conçue par Carlo Rambaldi (on lui doit quand même les aliens de Rencontres du 3ème type et la créature lovecraftienne de Possession !). Mais malgré tout, la facilité avec laquelle ces quelques fulgurances inégales trouvent leur place dans le processus mental de l’intrigue force le respect.\nEnfin, de nombreuses correspondances s’installent au détour d’un symbole décliné en boucle : par exemple, sur la scène mentale du lit avec Julia, le manteau de fourrure que porte Carol et que Julia se plait à caresser rappelle évidemment celui que porte la hippie peintre dans chacune de ses apparitions, et même cette oie gigantesque qui semble la poursuivre dans son rêve sera furtivement aperçue à de nombreuses reprises, à la fois sur une peinture de l’appartement de Carol et sur la rivière qui jonche le cimetière de la scène finale. Si l’on enclenche volontairement cette lecture psychanalytique du film, on n’aura aucun mal à deviner sa résolution finale, pour le coup proche d’un anti-climax (tout reste calme, dénué du moindre effet de surlignage) qui éclaire tout là où une sortie ouverte aurait sans doute contribué à rendre le film bien plus ambigu et troublant. Libre à chacun d’y voir une solution de facilité pour rendre le film accessible au plus grand nombre ou un simple choix visant à honorer la logique de whodunit propre à ce genre d’investigation, qu’elle soit mentale ou pas. Quoi qu’il en soit, cette fin n’altère en rien la force inouïe d’un film rare, enfin révélé dans toute sa puissance cinétique et graphique, tel un cadeau offert aux générations de cinéphiles en quête de films libres et inspirés qui sortent de l’ordinaire.\nIl y avait tant de choses à dire sur cette exceptionnelle édition, orchestrée par Le Chat qui Fume et disponible dès le 1er septembre 2015. Déjà pour le splendide relooking numérique dont le film a bénéficié, et qui, de par la façon dont la colorimétrie et les choix photographiques ont vu tout leur impact graphique enfin révélé, n’est pas sans rappeler la rematerisation de Suspiria il y a quelques années. Ensuite sur les pistes sonores DTS-HD qui équilibrent à merveille les dialogues et les effets d’une bande-son plus riche qu’elle n’en a l’air. Enfin pour les suppléments proposés, agrémentés pour le coup du CD de la musique composée par Ennio Morricone, qui repoussent pour notre plus grand plaisir les limites de l’analyse érudite, accordant au film et à l’œuvre de Lucio Fulci la place qu’ils méritent. Il y avait tant de choses à dire que nous avons jugé préférable de prendre tous les suppléments un par un afin de les évoquer en détail. Et il y a de quoi avoir le vertige durant leur visionnage, on vous aura prévenus !\nLe Venin de Fulci par Anita Strinberg (13 min) : S’il y a bien une image que l’on garde en tête durant le visionnage du Venin de la peur, c’est bien celle de la belle Julia Durer nue face à Carol Hammond qui l’est tout autant, le temps d’une scène érotique plastiquement sublime. Aujourd’hui âgée de 76 ans, l’actrice suédoise s’exprime dans un français parfait sur bon nombre de points relatifs à son parcours artistique, allant du travail de mannequin à celui d’actrice. On découvre son aversion initiale pour les scènes de nu dans le premier qu’elle aura tourné en Suède, son changement de nom (elle s’appelait Anita Edberg, ce qui faisait trop penser à l’actrice de La Dolce Vita), son travail sur deux longs-métrages de Fulci (dont celui-ci) et sur les événements terribles ayant entouré la mort du cinéaste. L’entretien n’aborde donc Le venin de la peur qu’à de rares instants, mais la douceur et la sympathie dégagées en permanence par cette actrice mythique font de ce petit quart d’heure un délicieux trésor pour les cinéphiles.\nLe Venin de Fulci par Jean Sorel (16 min) : L’interprète de Frank Hammond (mari infidèle de l’héroïne) commence ici par aborder sa carrière italienne, à un moment donné où les coproductions devenaient monnaie courante et où l’Italie accueillait de nombreux acteurs français (comme Philippe Leroy, que l’on reverra alors dans le fameux Femina Ridens de Piero Schivazappa). Ce sera l’occasion d’en savoir plus sur la condition de fabrication de ces films, notamment en ce qui concerne les étapes du doublage et les méthodes de rémunération. Il en profite alors pour évoquer un film écrit par Alberto Moravia et Pier Paolo Pasolini, sur lequel les acteurs pouvaient proposer des dialogues différents de ceux écrits dans le scénario (une chose impensable en France), et embraye alors sur son travail avec Lucio Fulci, à l’époque un cinéaste qui s’attaquait un peu à tous les genres. Sorel s’avère intarissable sur la personnalité de Fulci, son comportement pendant le tournage, son travail de mise en scène, sa direction d’acteurs et le regard que le monde du cinéma posait sur lui. En cela, et au vu des nombreuses anecdotes offertes par l’acteur, on tient là un témoignage de premier choix pour tutoyer de très près la création du Venin de la peur et le contexte productif qui l’entourait. Par ailleurs, son analyse personnelle de l’érotisme dans les films de Fulci est extrêmement intéressante.\nLe Venin de la peur par Lionel Grenier (21 min) : Pas moins de cinq intervenants érudits viennent s’ajouter à cette édition numérique du Venin de la peur. Le premier d’entre eux vaut déjà son pesant d’or, puisqu’il s’agit de Lionel Grenier, spécialiste de Lucio Fulci et rédacteur pour le site luciofulci.fr. L’homme commence par replacer Le venin de la peur dans « l’âge d’or » de la carrière de Fulci, à savoir une période marquée par de nombreux succès sur diverses coproductions, et évoque les nombreux collaborateurs du cinéaste afin de mieux cibler ce qui a entraîné la conception du film, le tout agrémenté d’un nombre incalculable de films cités et affichés (de quoi filer le vertige aux néophytes !). On a l’impression, en parcourant ce passionnant entretien, d’avoir englobé chaque composante du film, que ce soit son casting, son équipe technique, son tournage, son symbolisme évanescent, ses choix colorimétriques, ses thèmes, son tableau de la bourgeoisie, sa sortie en salles, et même le scandale ayant entouré la célèbre scène de vivisection des chiens. Tout y est expliqué, analysé, fouillé à l’extrême, avec un sens du détail qui touche au faramineux. Tout simplement indispensable !\nLe Venin de la peur par Jean-François Rauger (21 min) : Le directeur de la programmation de la Cinémathèque Française n’est pas seulement réputé pour son affolante cinéphilie, mais aussi pour ses goûts extrêmement éclectiques et sa connaissance approfondie de l’Histoire du Cinéma. Rien d’étonnant à ce que cet entretien se concentre en majeure partie sur l’évolution de la carrière de Lucio Fulci, mais retranscrit cette fois-ci sous un angle plus subjectif. Rauger donne ici avant tout sa perception personnelle du travail du Fulci sur bon nombre de films, en s’appuyant sur des scènes très précises, et donne aussi son interprétation des codes du giallo et du caractère marginal de ce genre populaire. Là encore, la connaissance du bonhomme force grandement le respect, riche d’un travail de recherche des plus poussés.\nLe Venin de la peur par Olivier Père (26 min) : On s’étonne un peu de retrouver sur cette section bonus l’ancien critique des Inrockuptibles (devenu depuis le directeur d’Arte France Cinéma), surtout dans la mesure où les goûts cinéphiles qu’il mettait généralement en avant étaient assez éloignés du cinéma de genre italien. Mais ce serait oublier qu’Olivier Père s’est déjà chargé de nombreuses rétrospectives au cours de sa carrière de journaliste, et ce en ce qui concerne des genres très variés. En tout cas, sa connaissance de l’œuvre de Fulci se révèle ici très impressionnante, et fait presque de lui une sorte de cousin inavoué de Jean-François Rauger. D’ailleurs, les deux hommes réussissent à ne pas trop se répéter dans leurs entretiens respectifs, même si, fatalement, on y retrouve de petites connexions. En cela, l’entretien d’Olivier Père réussit là encore à installer un point de vue subjectif et extrêmement érudit, d’abord sur Fulci lui-même, ensuite sur Le venin de la peur. Un entretien du même niveau d’excellence que ses prédécesseurs.\nLe Venin de la peur par Christophe Gans (38 min) : On se doutait à l’avance que ce serait le bonus le plus passionnant d’un contenu éditorial déjà surchargé de toutes parts, surtout quand on connait la culture cinématographique insensée du réalisateur du Pacte des loups et les conversations passionnantes qui peuvent en découler (voir notre entretien avec le réalisateur lors des dernières Hallucinations Collectives). Dès le début de l’entretien, où Christophe Gans évoque sa rencontre avec Lucio Fulci, on devine que le reste de l’entretien va être d’un très haut niveau en matière d’anecdotes et d’analyses. Contre toute attente, c’est surtout à une forme de célébration du travail d’un cinéaste longtemps méprisé ou marginal que l’on va assister durant un peu plus d’une demi-heure. Gans n’hésite pas à casser de nombreuses idées reçues sur Fulci, à mettre en avant la richesse intrinsèque de ses films, ou encore à éviter de rapprocher la mise en scène primitive (quasi « sous LSD ») d’un Argento de celle, beaucoup plus réfléchie et professionnelle, de Fulci. Quant à son analyse plus personnelle du Venin de la peur, elle s’avère hallucinante en raison des symboles psychanalytiques qu’il réussit à isoler et à interpréter sous un angle très freudien (le refoulement sexuel de l’héroïne est ici décrypté dans ses moindres recoins). On ressort de cet entretien avec une certitude absolue : le cinéma de Fulci est un puits analytique dont on ne peut soupçonner l’ampleur du vertige qu’il peut susciter.\nLe Venin de la peur par Alain Schlockoff (23 min) : C’est peut-être le moins intéressant des cinq entretiens analytiques, mais pas seulement parce que les quatre précédents nous ont déjà donné la sensation d’avoir tout absorbé sur Le venin de la peur et, par extension, sur l’œuvre de Lucio Fulci. En fait, le créateur de la revue L’Ecran Fantastique se contente ici d’évoquer sa découverte de l’œuvre du cinéaste, sa rencontre avec lui et la façon dont il a souhaité le faire connaître en France. Quelques anecdotes savoureuses fusent ici et là sur la perception de Fulci par le public français, mais dans l’ensemble, l’entretien ressasse des souvenirs et des informations d’un impact moins frappant que chez les quatre intervenants ci-dessus, tout en faisant parfois doublon en ce qui concerne l’analyse de la mise en scène et des effets de style de Fulci. Inégal, mais néanmoins appréciable à regarder et à écouter.\nLes vies de Lucio Fulci (14 min) : Déjà au cœur de l’entretien le plus érudit d’un point de vue historique sur l’œuvre de Fulci, Lionel Grenier revient ici le temps d’un petit quart d’heure pour aborder en détail le parcours personnel et créatif de Fulci, de ses études jusqu’à son ultime film Le porte del silencio. Une attention toute particulière est donnée à sa carrière d’écrivain et de journaliste. Cela forme un parfait complément au précédent entretien de Grenier, et participe pleinement à la réhabilitation d’une carrière plus riche qu’elle n’en a l’air.\nLe Venin des censeurs (8 min) : Une fois de plus, Lionel Grenier lâche toute sa connaissance de l’œuvre de Fulci en s’intéressant à un sujet pour le coup très intéressant, à savoir les problèmes rencontrés avec la censure. Sont passés en revue les interdictions de trois films de Fulci au Royaume-Uni, les galères rencontrées sur La maison près du cimetière et L’éventreur de New York lors de leurs éditions VHS, les poursuites judiciaires engagées contre Fulci à cause de la scène des chiens éviscérés du Venin de la peur, mais aussi le choix de l’édifiant et racoleur titre français donné au film pour sa sortie en France.\nLes versions du Venin (3 min) : Le venin de la peur étant un film sorti dans trois versions différentes, il est parfois difficile d’y voir un peu clair dans cette histoire. Il ne faut ici pas plus de trois minutes et demie à Stéphane Bouyer du Chat qui Fume pour évoquer visuellement les différences de montage entre ces versions et, au final, justifier à quel point la version proposée aujourd’hui sur support Blu-Ray est de très loin la version la plus complète du film, puisque la version soi-disant « intégrale » du film n’existe pas.\nScène supplémentaire (1 min) : Sans être à proprement parler une scène inédite, la séquence proposée avait été incorporée dans les montages français et italiens : il s’agit d’un dîner chez les Hammond, où Carol repense pendant le repas à des instants de la scène d’orgie chez Julia Durer. L’absence de qualité HD pour cette scène a finalement poussé l’éditeur à ne pas l’intégrer dans le montage final et à la proposer finalement en bonus. Une démarche judicieuse.\nGénériques alternatifs (5 min) : Petit comparatif entre les génériques de début et de fin proposés dans différents pays.\nLe Venin de la peur en mode VHS (95 min) : Pour ceux qui crèveraient d’envie de revoir le film dans un montage un peu plus court, en version française, au format VHS, avec une qualité d’image très médiocre et des sautes de format à répétition, ce bonus constituera le plus beau cadeau qui soit. En tout cas, on salue en l’état l’initiative de l’éditeur de proposer ce genre de supplément aujourd’hui !\n1976Alberto de MendozaAnita StrinbergEly GalleaniEnnio MorriconeEspagneFlorinda BolkanFranceGiorgio SerrallongaInternational Apollo filmsItalieJean SorelLe Chat Qui FumeLeo GennLucio FulciLuigi KuveillerPolicierRoberto GianvittiSilvia MontiStanley BakerThriller\nREALISATION : William Friedkin PRODUCTION : Paramount Pictures, Universal Pictures, Bac Films AVEC : Roy Scheider, Bruno Cremer, Amidou, Francisco...