Accueil > Numéros > 29 > Diffusion, réception de l’œuvre d...\nDistribution and reception of the work of a craftsman-contractor : the Workshop Monduit\nAusstrahlung und Rezeption des Schaffens eines Kunsthandwerkbetriebs : die Maison\nDas Blei- und Kupferatelier Monduit spielte im ausgehenden 19. Jahrhundert und zu Beginn des 20. Jahrhunderts eine herausragende Rolle bei der schrittweisen Auffächerung der Tätigkeitsgebiete von Kunsthandwerk und Industrie. Das insbesondere für seine Beteiligung an Restaurierungsmaßnahmen im Bereich der Denkmalpflege bekannte Unternehmen, das architektonische Ornamente und aufwendig gearbeitete Statuen herstellte, war darüber hinaus entscheidend an der Verbesserung städtischer Infrastruktur beteiligt sowie an der Errichtung von Straßenbeleuchtungen. Über Berichterstattung in der Presse und in wissenschaftlichen Zeitschriften fand das Werk des Ateliers breite Aufmerksamkeit und Bekanntheit, was entscheidend zur Festigung der jahrzehntelangen Ausnahmestellung der Maison Monduit im französischen Kunsthandwerk beigetragen hat. Unter anderem zeugen Kanalisationssysteme und Beleuchtungsapparaturen vom breiten Aktivitätsspektrum des Unternehmens; seine Verankerung in der Industrie erlaubt es ihm, auch seine künstlerische Produktion fortzuführen und zahlreiche, von Architekten, Bildhauern und der Öffentlichkeit hochgeschätzte Werke anzufertigen, die Monduits herausragenden Beherrschung der Metallverarbeitung verdeutlichen.\nDécouverte de l’atelier Monduit.\nDiversification de la production de l’entreprise : ce que révèlent les almanachs et annuaires du commerce et du bâtiment.\nL’entreprise Monduit au service de la modernisation des infrastructures urbaines et du confort domestique.\nL’action d’un patron éclairé de la fin du XIXe siècle\nRéception de la maison Monduit dans la presse et les monographies de monuments.\nCréation de grandes statuaires commémoratives.\nCréation d’édifices civils urbains.\nLe débat entre art et technique\n1 Jean-Pierre Gourden, Le Peuple des ateliers, les artisans au XIXe siècle, Paris, Créaphis, 1992, 16 (...)\n2 L’activité familiale de cette entreprise remonte à Philippe Clair Monduit (1802-1875), puis à son f (...)\n1La profession d’artisan-entrepreneur dont le savoir-faire était principalement guidé par l’expérience et la transmission des gens de métier1 s’est sensiblement transformée dans la seconde partie du XIXe siècle ; activité longtemps ignorée des historiens de l’art, elle bénéficie désormais d’une approche plus complète. Cet intérêt confirme l’attrait des chercheurs pour l’analyse des aspects techniques innovants : maîtrise des matériaux, processus de fabrication, liens durables noués parfois entre architectes et artistes. La maison Monduit2, dynastie d’artisans de plomberie et de cuivrerie d’art dans la seconde partie du XIXe siècle, illustre la diversité, la singularité et le rayonnement des réalisations de ces nouveaux entrepreneurs. (ill. 1)\n2Ill. 1 : Ouvriers de la Maison Monduit sur le toit du Comptoir national d’escompte à Paris\nPhotographie, vers 1880. Fonds Mesureur et Monduit fils.\n© CNAM / SIAF / cité de l'architecture et du patrimoine / archives d'architecture du XXe siècle\n3 Gabrielle Pasquier-Monduit (1910-2009), arrière-petite-fille de Philippe Monduit.\n3Réalisée par étapes, la mise au jour de l’atelier correspond à une série de donations faite par Mme Gabrielle-Pasquier-Monduit3 qui donnèrent lieu à une exploration progressive de l’activité professionnelle de cet atelier.\n4 Ce fonds comprend une quarantaine de pièces d’ornements d’architecture et correspond aux activités (...)\n5 Le Saint Michel de Frémiet en cuivre martelé provenait du fonds d’ornements d’architecture qui avai (...)\n6 Voir le catalogue Le Mont-Saint-Michel, l’archange et la flèche, Paris, CNMHS, 1987, 160 p., et en (...)\n4La première donation concerne une collection d’ornements d’architecture en plomb et en cuivre faite à l’État en 1970 au moment de la cessation d’activité de l’entreprise et déposée au château de Pierrefonds. Ces pièces remarquables constituent un véritable conservatoire de l’histoire de l’ornement français au XIXe siècle et au début du XXe. Répliques exactes à échelle à grandeur de l’original d’œuvres, les pièces, exécutées par l’atelier Monduit s’échelonnent de 1850 à 19324. Une seconde donation, comprenant cette fois photographies, lavis, dessins, catalogues de l’atelier Monduit est faite au musée d’Orsay en 1983. Cette riche documentation atteste de la diffusion au gré des Salons, des expositions nationales et internationales du savoir-faire de l’atelier dans les domaines de la restauration des monuments historiques, de la création d’ornements d’architecture et de l’exécution de statues monumentales. La même année la réplique en cuivre martelé du saint Michel de Frémiet du Mont Saint-Michel et fabriquée par Philippe Monduit entrait dans la collection permanente de sculptures, sous la grande halle du musée d’Orsay5. Cet événement correspondait en fait à une évolution du statut de l’artisan, légitimant ainsi auprès du visiteur autant la création d’un grand sculpteur que la réalisation technique exécutée par un artisan d’art. En 1987, lors de l’exposition au Mont Saint-Michel dédiée au renouveau des flèches au XIXe siècle, sont analysés la fabrication et le montage liés à la réalisation de l’archange du Mont Saint-Michel de Frémiet. Un catalogue accompagnant l’exposition présente un premier essai de monographie sur l’entreprise Monduit6.\n7 Dorothée Kaiser avec la conservatrice en chef au musée d’Orsay Caroline Mathieu entreprit de 1992 à (...)\n8 Robert Dulau, Dorothée Kaiser, L’Atelier Monduit, une collection d’ornements d’architecture, Paris, (...)\n5Par ailleurs un premier inventaire réalisé de 1994 à 1996 des œuvres en plomb et en cuivre présentées au château de Pierrefonds témoigne de la nécessité à faire entrer dans une collection l’ensemble des pièces de cette famille d’entrepreneurs7. Une ultime donation de Madame Pasquier-Monduit, faite en 2000 au musée d’Orsay, vient compléter la donation précédente. Enfin un livret tout entier consacré à l’atelier Monduit est publié en 20118.\n6L’atelier Monduit sort ainsi progressivement de l’anonymat où était relégué le fabricant et des œuvres parmi les plus emblématiques de sa production sont désormais accessibles au musée d’Orsay et au château de Pierrefonds. Cependant de nombreux aspects liés au rayonnement de l’entreprise, à la diversité de l’activité artisanale et semi-industrielle méritent encore d’être approfondis.\n7C’est à la faveur de la consultation des annuaires, almanachs, indicateurs du bâtiment, adjudications, bulletins de la chambre de commerce de Paris…, que l’on mesure au fil des décennies l’évolution professionnelle de ce grand atelier. Cet examen permet également de préciser le rôle des alliances successives avec d’autres entreprises qui permit à cet atelier hors norme d’asseoir ses activités.\n9 Le terme d’industrie dans la seconde partie du XIXe siècle ne fait pas spécifiquement référence à l (...)\n10 Le fonds Monduit, du centre d’archives du XXe siècle, et non encore traité a été déposé par le CNAM (...)\n8Par ailleurs, le fonds des archives de l’architecture du XXe siècle éclaire un autre champ d’intervention inédit de l’entreprise qui ne se limitait pas à la plomberie et à la cuivrerie d’art, mais recouvrait une activité semi-industrielle9 : appareils hydrauliques, création d’appareils sanitaires et systèmes d’éclairage10. Secteur, aussi déterminant financièrement pour l’entreprise que celui de la restauration et de la création d’ornements d’architecture.\n9Quant aux revues techniques et savantes, monographies de monuments ou journaux populaires, ils contribuent à mieux cerner le rôle social de l’entreprise et à apprécier auprès des critiques de l’époque la réception et la diffusion des œuvres de grande cuivrerie d’art. Cette lecture éclaire également la nature des collaborations qui souvent se sont nouées entre architecte et ingénieurs, aux côtés de l’artisan d’art ou du fabricant.\n10Enfin l’excellence, la singularité de la grande production de l’atelier Monduit viennent en filigrane questionner le débat entre art et technique qui, sous le second Empire et la troisième République, a diversement animé la scène artistique nationale.\n11Cette source documentaire variée, destinée essentiellement aux professionnels du bâtiment, révèle au fil des décennies l’évolution de cette famille d’artisans qui sut également nouer des alliances avec d’autres entreprises afin de garder un niveau d’excellence dans ses réalisations artistiques et industrielles.\n12Trois secteurs d’activités apparaissent dans les annuaires. L’un se réfère au domaine pour lequel l’entreprise Monduit a acquis sa notoriété : maîtrise du fer blanc, couverture, plomberie et cuivrerie d’art. Un autre concerne la distribution d’eau, les canalisations et ses dérivés (robinets pour le gaz, le lavabo, garde-robe…) ; un dernier champ, moins renseigné, se réfère aux aspects liés à la fabrication des appareils d’éclairage.\n11 Plus précisément maçon en gros murs en référence aux murs porteurs. Il s’agit, selon toute vraisemb (...)\n12 Le ferblantier, concurrençant la fabrication en cuivre et en étain, confectionne à l’aide de feuill (...)\n13C’est d’abord en qualité de maçon que s’inscrit pour la première fois dans l’Annuaire général du commerce judiciaire et administratif de 1839 la mention « Monduit, entreprise de maçonnerie »11. La même année, une autre entrée signale « Monduit le jeune : ferblantier-lampiste »12, indiquant la connaissance et la maîtrise de la fabrication d’ustensiles en fer blanc ainsi déjà que les techniques d’éclairage.\n13 Publié sous divers titres depuis la fin du XVIIIe siècle, cet annuaire contient l’inventaire des co (...)\n14 Comptoirs de café, entonnoirs, couverts, robinets, brocs, récipients de mesures…Voir G. Laurent, Po (...)\n14En 1847 dans l’Annuaire du commerce et de l’industrie de Didier-Bottin13 dans la rubrique « ferblantier lampiste », on lit « Monduit, jeune, potier d’étain et plombier ». L’utilisation de l’étain, métal de tradition ancienne à la technique peu modernisée au XIXe siècle, est liée à la fabrication d’objets ménagers courants14, ce qui ne pouvait que diversifier la clientèle de la firme. Quant à l’art de la plomberie, elle va constituer le cœur de métier des activités professionnelles qu’exercera la Maison Monduit.\n15 Claude Mathieu de la Gardette, L’Art du plombier-fontainier, Paris, 1773, 226 p.\n15En 1853, l’Annuaire du commerce de Bottin-Didot porte cette fois la mention de Monduit fils, plombier, fontainier15, couverture, zinc. Cette énumération donne déjà toute la mesure des qualifications. Le fontainier est d’abord un plombier qui ajoute à ses champs de compétences la réparation, le forage, l’entretien, mais aussi la pose des canalisations ainsi que le repérage des pentes et la création de fontaines. Le plombier est par ailleurs naturellement amené à intervenir sur les couvertures, les ornements en métal, les amortissements et les poinçons.\n16 La technique du zinc par découpage, cintrage, soudures à l’étain fait aussi référence à la pose de (...)\n16Quant à la maîtrise du zinc, il s’agit d’une spécialité complémentaire, indispensable à celle de couvreur 16 Dans l’annuaire du commerce de Bottin-Didot de 1858 apparaissent les premières listes des travaux de prestige réalisés par la famille d’artisans : Monduit, entrepreneur du château impérial de Saint-Germain-en-Laye, du Palais de la Légion d’Honneur. Mais ce sont les années 1860 qui attestent de l’élargissement professionnel et de toutes les spécialités de l’entreprise Monduit.\n17 Le nom de Durand, plombier-fontainier, est mentionné aux côtés du charpentier Bellu à propos de la (...)\n18 L’acception « garde-robe » fait référence aux lieux d’aisance, puis à la cuvette de faïence munie d (...)\n17Ainsi, l’Annuaire du commerce de 1861 mentionne-t-il l’acquisition de la prestigieuse maison des frères Louis-Jacques et Antoine Jérôme Durand17 et l’association avec la maison Béchet. Cette acquisition atteste que l’entreprise Monduit a su autant pour son activité artistique qu’industrielle s’entourer des plus éminents professionnels pour capitaliser et développer le savoir-faire de l’entreprise. L’Annuaire du commerce de 1862 ajoute à la spécialité de la plomberie d’art les rubriques portant sur les appareils liés à l’hygiène et au confort domestique bourgeois. (ill. 2) On trouve ainsi le nom de l’entreprise Monduit à la fois sous les intitulés « garde-robe »18 avec mention de « sièges et appareils inodores, tuyaux pour chute d’aisance à double emboitement »… Le nom de Monduit apparaît également en tant que « foreurs de puits artésiens ».\nIll. 2 : Coupe d’une cuvette avec légende\nDessin aquarellé et plume, sans date. Fonds Mesureur et Monduit fils.\n19 La maison Monduit participa avec l’entreprise Durand à la restauration de la flèche de Notre-Dame e (...)\n20 Ateliers situés au 104 boulevard Monceau, les bureaux, au 4 rue Fournial, les magasins d’exposition (...)\n21 Revue bi-mensuelle, consacrée aux industries du bâtiment : travaux publics, docks, magasins générau (...)\n18L’Annuaire du commerce de 1864, fait état de la renommée acquise par l’entreprise « plomberie d’art et couverture » ; distinctions acquises lors de l’exposition universelle de Londres en 1862 ; participation aux travaux réalisés par Monduit à Notre-Dame de Paris19 et dans le nouveau Louvre de Lefuel. Une nouvelle rubrique apparaît, sous l’intitulé « Pompes et réservoirs » et se réfère à la distribution d’eau « entrepreneur de la ville de Paris pour les travaux de dérivation de la Dhuis ». L’importance de la firme se reflète également dans la diversification de ses adresses parisiennes, distinguant les ateliers, des bureaux et des magasins d’exposition20. Dans un article de la revue Le Constructeur21 du 15 février 1865, le rédacteur, lors d’une visite du magasin d’exposition de l’entreprise Monduit, commence par évoquer la spécialité acquise en matière d’équipement sanitaire par l’entreprise :\n« Monduit et son associé Béchet appliquent un système à double emboîtage qui ne laisse passer aucune odeur tant les joints sont hermétiques ».\n22 « Comme entrepreneur de couvertures, on doit à cette maison une toiture en fonte qui présente des a (...)\n19Vient ensuite un long inventaire des travaux de couverture et de plomberie d’art exécutés par l’entreprise, qu’illustre une lithographie, faite à partir d’une photographie de Marville montrant épis de faîtages, mascarons…, témoignage du savoir-faire de « ces véritables artistes »22. Le Répertoire général des archives commerciales enregistre les modifications de statut de l’entreprise. Ainsi apprend-t-on que la société Ph. Monduit ramène en 1873 son capital de 3 000 000 frs à 2 400 000 frs.\n23 Annuaire du bâtiment, des travaux publics et des arts industriels à l’usage des architectes ingénie (...)\n24 Citons de 1926 à 1932 les travaux de plomberie et de la re-création du grand lion qui somme le beff (...)\n20Les annuaires enregistrent jusqu’à la fin du XIXe et au début du XXe siècle les activités professionnelles que la maison Monduit souhaite voir figurées. Les rubriques ne changent plus guère. Dans l’Indicateur du bâtiment de 1889, ce sont les spécialités de « couverture zinc, plomb, tôleries estampées, repoussées d’ornement » qui sont mentionnées, à part égale avec « la distribution d’eau, gaz et les lavabos hydrauliques ». C’est à partir du XXe siècle, qu’un glissement s’opère. L’annuaire Sageret23 en 1903 privilégie dans la rubrique Bronze les appareils d’éclairage au gaz et à l’électricité, en rappelant fournisseurs de lustres en bronze, lanternes monumentales pour l’exposition de 1889. À la rubrique Canalisation sont énumérés « études et projets de canalisations de ville, parcs et jardins ». À la rubrique Lavabo, sont inscrits « toilettes de tous modèles, poste d’eau en porcelaine, fonte émaillée et étain… ». La branche artistique liée à la couverture et aux ornements d’architecture se réduit, mais ne disparaît pas complètement24. Après la Grande guerre, L’Annuaire industriel de 1925 mentionne essentiellement les installations liées à la « distribution d’eau pour hôpitaux, casernes, maisons particulières et la chaudronnerie industrielle ».\n25 . Le catalogue de brevets d’invention de 1860 mentionne « un filtre avec robinet de la jauge », p. (...)\n26 . L’entreprise Monduit participa d’abord avec l’entreprise Durand à la création Nouveau Louvre sous (...)\n21L’activité de fontainier conduite en parallèle avec les chantiers de restauration et de création d’ornements d’architecture marque la vocation semi-industrielle et celle d’inventeur de l’entreprise. Elle correspond à la parfaite maîtrise de la plomberie que la firme avait acquise dès 1853, consacrant dans ce domaine une part de ses activités à la recherche et à l’expérimentation d’appareils de filtrage de l’eau25. Recherches liées dans la seconde partie du XIXe siècle avec l’extension des villes au besoin croissant d’approvisionnement en eau et en gaz. Un dessin au crayon retrouvé aux archives d’architecture du XXe porte la mention « tuyaux de descente des eaux pluviales et des dauphins du palais du Louvre, côté quai », correspondant aux travaux de plomberie réalisés pour le Nouveau Louvre26. (ill. 3)\nIll. 3 : Éléments de tuyaux de descente en forme de dauphin\nPlume et crayon, sans date. Fonds Mesureur et Monduit fils.\n27 L’article précise que la rivière qui prend sa source dans le département de la Marne a fait l’objet (...)\n28 Il s’agissait, rappelle le rapport de M. Deligny, d’améliorer la distribution en eau des XVIIe, XVI (...)\n29 L’adjudication porte précisément sur l’établissement de câbles souterrains situés près des points o (...)\n30 L’entreprise Monduit-Gaget Gauthier travailla aux installations hydrauliques au Havre, à Lisieux, C (...)\n22Les Rapports et documents de la ville de Paris de 1880 signalent dans un article de M. Deligny un récapitulatif des travaux exécutés pour la dérivation de la Dhuis en 186327 et destinés à la distribution de l’eau à Paris28. Il s’agit là de grands travaux dont une part essentielle de la fontainerie fut attribuée à la firme Monduit et Béchet qui y participa en tant qu’« entrepreneur pour la ville de Paris ». Par ailleurs, l’hebdomadaire Le Siècle industriel en 187029… fait mention de travaux de canalisations en fonte souterraines portant sur la pose de câbles télégraphiques à Paris… Une photographie non datée des archives d’architecture du XXe siècle montre la pose d’une conduite de refoulement entre l’usine d’Ivry et les réservoirs de Charonne à Paris. (ill. 4) L’association en 1872 avec l’entreprise Gaget-Gauthier, spécialiste en couverture mais surtout dans le domaine des travaux hydrauliques, permit à Monduit de travailler dans l’installation de canalisations en province30. Cette maîtrise de la plomberie devait naturellement porter la maison Monduit à se spécialiser en créant pour les besoins domestiques et publics des modèles de meubles de lavabos avec systèmes d’alimentation robinets en bronze, tiges de cuivres, cuvette en zinc, boutons de cristal... De nombreux dessins également déposés aux archives d’architecture du XXe siècle font état de ces prototypes ainsi que de croquis techniques, qu’accompagnent des légendes descriptives, mentionnant les systèmes de réservoirs, de ventilation et d’alimentation en eau. Certains de ces dessins techniques, non datés, décrivent des installations de sanitaires répondant à des commandes publiques et réalisées pour la salle des conférences de la Chambre des députés ainsi que pour la gare Saint-Lazare, (ill. 5) devant correspondre au second projet d’agrandissement de la gare par Juste Lisch après 1889.\nIll. 4 : Conduite de refoulement\nPhotographie, sans date. Fonds Mesureur et Monduit fils.\nIll. 5 : Coupes et plans d’installation sanitaire, gare Saint-Lazare\nDessin aquarellé, sans date. Fonds Mesureur et Monduit fils.\n31 Fonds des archives d’architecture du XXe siècle.\n32 Fabricants de décoration métallique de zinc, plomb et de cuivre.\n33 Fonds des archives d’architecture du XXe siècle.\n34 Monographie de l’exposition universelle de 1889 de A. Alphand, tome I, p. 395. Paris, 1892.\n23La fabrication de luminaires et d’appareils d’éclairage constitue une autre spécialité de l’activité d’entreprise de la maison Monduit, domaine où elle fut aussi novatrice. Des séries de planches aquarellées31, rehaussées à la gouache, numérotées, avec indication de l’échelle et estampillées Monduit, montrent la création de différents modèles de lustres en fer forgé à gaz, appliques, consoles avec lampier, suspensions pour meubles de billard. Le décor, tiges à enroulements ornées de fleurs de lys, de godrons, de feuilles d’acanthe… témoigne de la parfaite maîtrise des formes du répertoire inspiré de l’éclectisme néo-classique de la fin du XIXe siècle (ill. 6 et ill. 7). Dans ces planches Monduit excelle dans le soin d’exécution de ses modèles, bien éloignés de ceux consignés, dans les catalogues de référence proposés par les grands magasins (Louvre, Bon Marché…) ou encore de ceux fabriqués par l’entreprise Perrin-Grados32. La maison Monduit participait également dans ce cadre à l’installation électrique de demeures privées. C’est le cas pour le château de Langeais pour lequel une planche extraite d’un catalogue montre la création d’un lustre en fer forgé33 (ill. 8). Elle prit part également lors de l’exposition universelle de 1889 à l’installation d’appareils devant renfermer « les régulateurs pour la lumière électrique des galeries, ainsi qu’à la création de lanternes spéciales »34. Malgré le peu d’archives existantes connues à ce jour, consacrées à l’éclairage et aux installations sanitaires, on mesure combien ces fabrications furent régulières et importantes et correspondaient à une part essentielle de l’activité privée et publique de l’entreprise Monduit. C’est le succès de cette activité industrielle qui permit à Monduit pour une large part de consacrer une part de son savoir-faire à de prestigieuses réalisations artistiques, moins lucratives, mais essentielles à la renommée de la maison.\nIll. 6 : Lampe à pétrole et à bougies\nDessin aquarellé, estampillé Monduit, Fils, sans date. Fonds Mesureur et Monduit fils.\nIll. 7 : Suspension à 5 lampes pour billard\nDessin aquarellé, estampillé, Ph. Monduit, sans date. Fonds Mesureur et Monduit fils.\nIll. 8 : Lustre en fer forgé, château de Langeais\n35 Le personnel de l’entreprise Monduit varie, dans la décennie 1880 selon les données publiées par l’ (...)\n24Cet aspect correspond à l’engagement d’un patron d’industrie, soucieux autant des intérêts de l’entreprise que de réforme sociale visant au mieux-être de la condition ouvrière. Intention qui s’inscrit dans le courant inspiré du catholicisme social qui se développa sous la Restauration avec la création de multiples sociétés de secours mutuels, héritage des confréries de métier et du compagnonnage. Dans la seconde partie du XIXe siècle, les courants progressistes sont plus particulièrement liés au développement du mutuellisme et de la solidarité que fixent dans un cadre précis, des mesures destinées à une meilleure protection des ouvriers. L’entreprise Monduit incarne ce courant et s’applique à adopter un certain nombre de mesures sociales. Henri intéresse dès 1872 son personnel aux bénéfices de l’entreprise, son fils Philippe crée en 1886 une caisse de prévoyance et de retraite pour ses employés35.\n36 Bulletin publié par la société pour l’étude pratique de la participation du personnel dans les béné (...)\n37 L’ancienne maison Monduit, Gaget et Cie est une société en commandite au capital de 1 500 000 franc (...)\n25Dans le Bulletin de la participation aux bénéfices de 188636, est exposée la situation financière de l’entreprise37 et le dispositif salarial :\n« Un intérêt sur les bénéfices est attribué à titre gracieux… Il est fixé à 10% des bénéfices nets de l’année. De la somme attribuée à chaque participant, il sera fait deux parts égales : l’une dont l’employé a libre disposition et lui sera versée chaque année, l’autre sera versée à son compte à la caisse de prévoyance et de retraite ».\n38 Frédéric Leplay (1806-1882), fut également le commissaire général de l’exposition universelle de Pa (...)\n39 Philippe Monduit en tant que chef d’entreprise est concerné par l’apprentissage technique des jeune (...)\n26Cette fibre sociale, Philippe Monduit l’a certainement développée au contact de son père Honoré, lui-même proche de Frédéric le Play38, théoricien, économiste et auteur d’une théorie sociale reposant sur les principes de l’épargne et de la prévoyance, de l’union indissoluble entre la famille et son foyer et de l’engagement réciproque du patron et de l’ouvrier. Philippe Monduit est également au centre des débats, à la fin du XIXe siècle, sur la nécessité de la formation professionnelle des apprentis, mesure indispensable mais ne devant, selon lui, nullement désorganiser la production industrielle39.\n40 Le Bulletin de la chambre de Commerce de mai et juin 1903 évoque les rapports demandés à Ph. Mondui (...)\n27La carrière de Philippe Monduit s’appuyait sur l’appartenance à un large réseau professionnel qui le plaçait dans le rôle d’expert dans des domaines aussi divers que celui de la couverture et de la cuivrerie d’art, mais aussi de l’hygiène, des bâtiments, des accidents du travail, des assurances sur la vie, du sauvetage des entreprises40… Membre dès 1879, puis vice-président de 1898 à 1902 de la chambre syndicale des entrepreneurs de couverture et plomberie et de l’assainissement du département de la Seine ; vice-président de la chambre d’industrie et du Bâtiment, en 1900 ; il entre en 1902 à la chambre de commerce de Paris avant d’accéder au poste prestigieux de directeur en 1909, fonction qu’il n’exercera que quelques mois.\n41 Le bulletin fait le récapitulatif d’une part des fonctions exercées par Philippe Monduit : « Il est (...)\n28Le discours de M. Kester, dans Le Bulletin de la chambre de commerce du 11 décembre 190941 au moment de son décès exprime toute la reconnaissance qu’avait acquise au fil des décennies ce grand entrepreneur.\n29La presse savante et populaire, les monographies de monuments relatent de 1865 au début du XXe siècle, à travers les Salons, les expositions, les événements parisiens et internationaux les travaux exécutés par l’entreprise Monduit. Ce que soulignent les commentateurs, c’est l’originalité du processus de fabrication des décors en plomb et des ornements d’architecture réalisés en pièces de cuivre martelé. Articles et ouvrages évoquent les débats sur les arts appliqués à la technique, avec en filigrane la suprématie de l’art français, qu’accompagne presqu’unanimement l’éloge rendu à la famille d’artisan pour son habileté, mise au service du sculpteur ou de l’architecte.\n30La participation à la restauration des monuments historiques qui orienta les travaux de l’entreprise Monduit et l’introduisit auprès des architectes diocésains et des monuments historiques est connue.\n42 Un inventaire établi par départements et par villes en France et à l’étranger en 1994 par Mme Gabri (...)\n43 Dirigé par Édouard Charton (1807-1890), directeur de publications et homme politique qui prôna sa v (...)\n44 Pierre-Aymar Bression, Histoire générale de l’exposition universelle de 1867 : les puissances étran (...)\n31De nombreuses références relatent cette immense activité42. L’encyclopédie populaire Le Magasin pittoresque43 dans sa livraison d’avril 1871, retrace l’histoire du château de Pierrefonds, et tout en faisant l’éloge de Viollet-le-Duc, rappelle que les travaux de couverture en plomb reviennent à M.M Monduit et Béchet. Déjà en 1862, Aymar-Bression44 dans Le Journal des travaux de l’académie nationale agricole, manufacturière et commerciale, d’octobre 1862 évoquait le stand de la firme Monduit lors de l’exposition universelle de Londres en 1862 :\n45 Les sculptures originales des apôtres en cuivre martelé ont été faites à Notre-Dame de Paris sous l (...)\n« On ne nous pardonnerait pas de passer sous silence l’exposition de M.M Monduit et Béchet, les dignes successeurs de M. Durand et des cuivres repoussés sous l’inspiration de nos grands architectes Lassus et Viollet-le-Duc : ce sont les statues colossales de saint Barthélémy et de saint Matthieu, des mêmes dimensions que celles qui ornent la flèche de Notre-Dame45 ».\n32La réalisation des statues des Apôtres en cuivre martelé constitue un premier essai dans l’exécution d’œuvres monumentales qui aboutira à la réalisation de statues autonomes.\n33L’hebdomadaire populaire Le Monde illustré d’août 1873, montre combien la firme Monduit possédait une parfaite connaissance de tous les métaux ainsi que la technique du chaudronnage. Ainsi est-il relaté le remontage de la colonne Vendôme après la Commune « dont les 274 panneaux de bronze brisés et fendus sont redressés et ajustés dans les ateliers M.M Monduit, Bechet et Cie qui exécutèrent les remarquables plomberies d’art de la sainte-Chapelle, de Notre-Dame ».\n46 Recueil mensuel d’archéologie religieuse publié de 1857 à 1914, fondé par l’abbé J. Corblet (1819-1 (...)\n47 Les statues de Saint-Bénigne de Dijon dont la duchesse Alix de Vergy, Etienne de Barbisey ont été a (...)\n48 Jean-Michel Leniaud, « Les flèches au XIXe siècle », dans le catalogue de l’exposition Le Mont Sain (...)\n34L’article d’Henri Chabeuf dans Le Recueil mensuel de l’Art chrétien46 se fait, lui, l’écho d’une grande réalisation de la firme Monduit47 : la création en 1893 de huit statues ornant la base de la flèche néo-gothique de Saint-Bénigne de Dijon48 :\n49 Charles Suisse (1846-1905) nommé en 1876, architecte diocésain de la cathédrale Saint-Bénigne de Di (...)\n« Sur les contreforts un peu inclinés l’architecte49 a posé des statues en cuivre repoussée de 2m 65, modelées par Camille Lefèvre… et exécutées au marteau sur des matrices de fonte dans les ateliers de la maison Monduit de Paris et dont la réputation est depuis longtemps consacrée. »\n50 Ceux de cuivre de Geoffroy-Dechaume à Notre-Dame de Paris, l’archange de Louis Meunier, dessiné par (...)\n51 Statue en plâtre réalisée à partir d’un exemplaire d’édition en bronze présenté au Salon de 1876.\n52 . Le journal Le Matin du 16 février 1896 évoque « une œuvre souveraine ». La Revue des deux-Mondes (...)\n53 Lucien Magne, Décor du métal, le cuivre et le bronze, Paris, Laurens, 1917, 200 p. : « C’est au plo (...)\n54 Lettre de V. Petitgrand au ministère de l’instruction publique, des beaux-arts et des cultes du 11 (...)\n35La statue en cuivre martelé du saint Michel de Frémiet, couronnant en 1897 le haut de la flèche néo-gothique du Mont Saint-Michel s’inscrit dans la longue lignée des anges exécutés par les ateliers Monduit50, mais la presse et les critiques ne s’attachent pas d’emblée à l’exécution cette œuvre emblématique de l’artisan. C’est au Salon de 1896 qu’est présentée la statue en plâtre du saint Michel51 qui servit de modèle à la statue en cuivre repoussé du Mont Saint-Michel. La presse se fait élogieuse pour le sculpteur Frémiet52. Lors de l’érection de l’archange en 1897, les commentaires des magazines expriment leur admiration, mais nulle mention n’est faite de la maison Monduit. En outre la nature du matériau est rarement identifiée. Le quotidien Le Matin du 30 août 1897, La Chronique des Arts du 21 août 1897, Les Semaines religieuses du diocèse de Lyon et de l’archidiocèse d’Albi… parlent la même année de bronze doré. Ce sont les revues techniques (annuaire du conseil héraldique de France, 1898, puis Le Bulletin de la société de géographie de Rochefort en 1909) qui identifient le cuivre martelé et c’est l’ouvrage plus tardif de Lucien Magne en 191753 qui rend hommage aux ateliers Monduit en présentant l’archange et en rappelant le lien qui unissait, à travers une technique d’excellence, le plombier d’art aux artistes. Il faut ensuite attendre l’exposition de dessins d’architecture, initiée par Franz Jourdain au musée des Arts décoratifs à Paris et que relate le 27 novembre 1931 le quotidien Le Temps pour que soit à nouveau évoqué le Saint Michel de Frémiet exécuté par Monduit en cuivre martelé. Malgré ce retrait des critiques et de la presse, la notoriété des ateliers Monduit était depuis les années 1860 irrécusable. Il a suffi d’ailleurs au maître d’œuvre Petigrand de proposer au ministère des beaux-arts et des cultes un simple marché de gré à gré pour que les ateliers Monduit réalisent l’archange du Mont Saint-Michel54.\n55 À ce propos, Jankovitz déclare. « Au centre de l’exposition, se dresse le Vercingétorix de Millet [ (...)\n36La statue commémorative de Vercingétorix d’Aimé Millet érigée en 1865 sur le site d’Alésia et présentée dans la section des sculptures au Salon de 1865 est l’occasion de renforcer le sentiment national, de célébrer le talent du sculpteur55 et de saluer l’habileté de l’atelier Monduit. (ill. 9) Dans son étude sur le salon de 1865, Jankowitz précise que :\n56 Parfois, le jugement est plus nuancé. Dans Le Monde illustré de juillet 1865, le critique Théophile (...)\n« Cette statue est exécutée en cuivre repoussé [….] Modeler en feuille de métal, ressouder ensuite tous les fragments de manière à faire un ensemble harmonieux n’est point une tâche facile. Aussi devons-nous rendre justice à l’habileté de MM. Béchet et Monduit qui se sont acquittés avec un grand succès de leur mission.56 »\n57 Les ateliers Monduit réaliseront nombre de statues monumentales. L’Inventaire général des richesses (...)\n58 La technique du cuivre repoussé correspond en fait à une extension du procédé technique appliqué in (...)\n59 Revue archéologique, tome XV, janvier-juin 1910, p. 184-185.\n60 Deux grandes sculptures commémoratives parisiennes de Bartholdi furent également fabriquées par les (...)\n37Cette statue monumentale, constitue une démonstration montrant l’adaptabilité et la faisabilité autant technique qu’artistique du cuivre repoussé57 utilisé à grande échelle. Elle éclaire la démarche de la maison Monduit dont la quête d’une amélioration technique se caractérise autant par le maintien d’une culture des métiers traditionnels que par l’adoption de protocoles innovants, visant à mieux adapter le produit à la demande58. Modèle de référence, le Vercingétorix de Millet allait inspirer les sculpteurs, Auguste Cain, Emmanuel Frémiet, Auguste Bartholdi, Georges Récipon, tous familiers des ateliers Monduit. Cette postérité ne se démentira pas. L’historien d’art Salomon Reinach évoque dans un article en 191059 le rôle de Lacordaire et de Napoléon III dans la décision d’ériger la statue du héros gaulois et mentionne les noms de Monduit et Béchet dans la réalisation en cuivre repoussé de cette grande statuaire60.\nIll. 9 : Statue de Vercingétorix, Salon de 1865\nPhotographie. Fonds Mesureur et Monduit fils.\n38La fabrication de la « statue de la liberté éclairant le monde », destinée à commémorer le centenaire de l’indépendance américaine, déclenche dans la presse d’élogieux articles où se mêlent fierté nationale, foi dans le progrès et prouesse technique. L’annonce de la fabrication de la statue par les ateliers Monduit, Gaget-Gauthier est relayée dans la revue consacrée à l’exposition illustrée de Philadelphie du 18 juin 1876. La Gazette des lettres de décembre 1877, insiste sur le symbole de l’union franco-américaine de la statue et rend hommage à Bartholdi et à la maison Monduit. Un an plus tard, le journal littéraire Le XIXe siècle du 10 juin 1878 évoque avec emphase dans un article de Philibert Bréban le lent cortège dans Paris de la tête monumentale de la statue :\n« La tête de la statue est sortie des ateliers Monduit, Gaget et Gauthier, portée par un fardier de 16 chevaux […]. La tête fait huit mètres de hauteur et pèse 8000 kilos […], l’émotion se manifestait par les cris de Vive la République et par le chant de la Marseillaise […] on n’avait nulle idée de la majesté de cette tête […] de la profondeur du regard qui donne une expression superbe de foi dans l’œuvre civilisatrice dont elle est le symbole… ».\n61 Honoré Monduit est amené à quitter ses associés Gaget-Gauthier en 1880. Ce sont ces derniers qui ac (...)\n62 Alfred Picard, Exposition universelle et internationale de 1889, rapport général, Paris, Imprimerie (...)\n39L’article de Charles Talandier extrait de la revue technique Le Génie civil de 1883 consacre vingt-cinq pages à la mise en œuvre technique de l’œuvre qui fut achevée par les ateliers Gaget-Gauthier61. Il décrit la figure d’étude faite au 1/16e, modèle grandi au ¼ puis divisé par sections, évoque la construction en cuivre repoussé supporté par une armature de fer…, rappelle le statut de référence qu’avait acquis chez Bartholdi le Vercingétorix de Millet, fabriqué par l’atelier Monduit et démontre combien le cuivre par sa légèreté et sa durée permet la reproduction des ornements et des statues colossales, en les obtenant d’un poids tout-à-fait minime relativement à leur volume… Dans le Rapport sur l’exposition de 1889, Alfred Picard62 dans un chapitre sur les bronzes les fontes et la ferronnerie d’art, célèbre « l’œuvre moderne la plus considérable, la statue de la liberté, statue colossale qui fait le plus grand honneur à l’industrie française » et rend hommage aux œuvres de MM Gaget-Gauthier et Cie et Monduit.\n63 Charles Garnier, À travers les Arts, causeries et mélanges, chapitre IX, reproduction métallique de (...)\n64 Charles Garnier, Le Nouvel opéra de Paris, Paris, Ducher et Cie, 2 volumes, 1878 et 1891. Voir les (...)\n65 Charles Garnier rappelle que c’est la statue monumentale du Vercingétorix de Millet qui dicta son c (...)\n66 La maniabilité des feuilles de cuivre, transportables et détachables permettait au peintre Jules Le (...)\n67 Il s’agit ici des feuilles de cuivre de mêmes dimensions utilisées pour les dômes.\n68 Il s’agit du sculpteur Auguste Caïn (1821-1884) avec lequel la firme Monduit travailla à l’hôtel de (...)\n40Ces mêmes arguments en faveur du cuivre avaient déjà été évoqués en 1869 par Charles Garnier dans son essai À travers les Arts63puis abondamment exposés dans sa monographie dédiée au Nouvel opéra de Paris en 1878 (ill. 10). C’est l’occasion pour l’architecte64, à travers un éloge très appuyé à la firme Monduit et Béchet de rendre compte de la mise en œuvre technique et du choix adopté pour la couverture et les ornements de l’Opéra. La grande coupole centrale de la salle, les pavillons latéraux ainsi que le décor sculpté sont réalisés en cuivre repoussé65. Le choix d’une couverture en cuivre relève autant de l’urgence du calendrier de chantier que d’une contrainte technique. Les coupoles devaient impérativement, pour l’architecte, être peintes avant leur pose définitive. Ainsi seule une calotte en cuivre de vingt-quatre segments pouvait s’assembler et se démonter à volonté66. L’architecte rappelle les qualités du matériau : « la ductilité du cuivre se prête facilement à recevoir la forme concave et le fer pour former les armatures à cause de sa plus grande résistance aux déformations ». La légèreté permet de ne pas charger les fermes du comble, la répétition des motifs67, la durabilité et le coût moindre du matériau, complètent les arguments en faveur du cuivre. Garnier s’attarde à décrire certaines phases, toutes artisanales, de la fabrication des ornements en cuivre (masques, aigles68, proues, orifices ornés…).\n« Tous les modèles des sculpteurs étaient moulés par une gangue de fonte qui formait la matrice et dans laquelle on introduisait le cuivre en l’enfonçant. On l’emboutissait au moyen d’outils en bois dur frappés par un maillet… L’exécution ne laissait d’exercer la sagacité de l’ouvrier, qui devait emboutir ou restreindre le cuivre de façon à lui faire prendre la forme exacte du moule, sans changer d’épaisseur. Quant aux pièces trop peu nombreuses pour exiger la fonte d’un moule, des ouvriers expérimentés repoussaient directement le métal au jugé. ».\n41L’aspect lié à la fidélité due à l’œuvre originale, constitue un argument particulièrement éloquent : « Jamais la reproduction n’a fait tort aux modèles ». L’éloge de la firme Monduit est sans conteste.\n« C’est la maison Monduit et Béchet qui a exécuté ce travail considérable […] et avec une grande perfection, une grande rapidité [….] Je voudrais que les personnes pussent monter au-dessus de la coupole centrale et examiner de près le travail de MM Monduit et Béchet […] cet examen pourrait leur donner l’idée de patronner le cuivre repoussé ».\n42La reconnaissance de Garnier témoigne que l’entreprise, au-delà d’un savoir-faire acquis de longue date, fonctionnait comme un laboratoire, améliorait, transformait un produit, en en contrôlant les étapes de faisabilité pour le rendre à la fois efficient et attractif.\nIll. 10 : Opéra de Paris, coupole latérale\n69 Jean-Pierre Leduc-Adine, « Les Arts et l’industrie au XIXe siècle », dans Romantisme, 1977, n°55, p (...)\n70 Jean-Michel Leniaud, extrait de la leçon d’architecture donnée à la cité de l’architecture et du pa (...)\n43La réception chez les critiques, architectes et artistes des œuvres exécutées par l’entreprise Monduit atteste de la place particulière acquise par l’atelier et cette reconnaissance reflète aussi en filigrane les discours liés à l’époque entre partisans d’un art autonome délivré de la machine et ceux qui tentent une conciliation entre les arts, l’industrie et les techniques. Dans cet enjeu où s’affrontent une certaine idéologie du progrès et la soumission à la matière, c’est souvent l’architecture qui livre les exemples les plus convaincants69 d’une alliance acceptable entre les arts et la technique. La restauration et la création de nouveaux édifices civils urbains, auxquelles l’entreprise Monduit a tant participé, attestent de l’emploi et du traitement innovant des matériaux liés autant à la structure des édifices qu’au programme décoratif de l’architecte et du sculpteur. L’usage du cuivre repoussé devient un des symboles de la modernité au même titre que la fonte de fer ou le zinc. Programme décoratif répondant même chez certains architectes à l’instar de Garnier, comme le souligne Jean-Michel Leniaud, jusqu’à « réduire la structure architecturale à une place secondaire au profit de la « peau » de la construction ».70\n71 Livraison industrielle des feuilles de cuivre et mise en forme par battage de la feuille, silhouett (...)\n72 Autre sculpture monumentale Le Génie des arts, œuvre d’Antonin Mercié, réalisée en 1878 orne le fro (...)\n44Ainsi les grandes coupoles de cuivre et la lanterne de l’Opéra Garnier, réalisées semi-artisanalement par Monduit71 répondent autant aux contraintes techniques qu’au projet esthétique de l’architecte et participent d’un réel ennoblissement de l’édifice où le bâtir et l’orner apparaissent comme deux composantes indissociables. Les grands quadriges du sculpteur George Récipon, situés aux extrémités de la verrière de fer et de verre du Grand-Palais, réalisés à l’occasion de l’Exposition 1900, fournissent un autre exemple de cette coopération entre art et technique. Suspendus en encorbellement au-dessus du vide, les attelages d’inspiration baroque réalisés en cuivre martelé par la maison Monduit, magnifient les parties hautes du bâtiment72 en en allégeant visuellement la structure. Les groupes des pylônes et les cartouches du pont Alexandre III de Récipon sont aussi signés Monduit.\n73 Charles Blanc, Revue des Arts Décoratifs, décembre 1880, cité par É. Corroyer dans le rapport du ju (...)\n45Le foisonnement du décor des parties hautes de l’Hôtel de ville de Paris reconstruit de 1874-1882 et dont l’ornementation des toitures et des figures ont été fabriqués par Monduit, (campanile, crêtes, stryges, écuyers, lucarnes ornées, cartouches…), ressuscitent, sous l’égide protectrice de la Troisième République, la puissance symbolique de la cité. Une certaine Beauté liée au programme décoratif avec ses déclinaisons ornementales peuvent ainsi au sein même du programme architectural être saisies distinctement. Les œuvres toujours visibles des réalisations de la maison Monduit rappellent que cet artisan-entrepreneur a été le témoin et l’acteur discret d’une pensée qui permettait aux architectes, aux sculpteurs et au fabricant de se côtoyer, de s’apprécier et de collaborer utilement afin de « tirer la beauté de la nécessité même, de faire tourner l’utile au profit de l’élégance73 ».\n1 Jean-Pierre Gourden, Le Peuple des ateliers, les artisans au XIXe siècle, Paris, Créaphis, 1992, 164 p.\n2 L’activité familiale de cette entreprise remonte à Philippe Clair Monduit (1802-1875), puis à son fils Louis Honoré Monduit (1824-1893) et à Philippe Monduit (1857-1909), fils d’Honoré Monduit. L’atelier fondé en 1829, cesse son activité en 1970.\n4 Ce fonds comprend une quarantaine de pièces d’ornements d’architecture et correspond aux activités liées à la restauration des monuments historiques, à la création d’édifices civils urbains, aux statues commémoratives et à la participation de l’atelier Monduit aux expositions universelles. On précisera également que la grande maquette du château de Pierrefonds en pierre de Saint-Pierre d’Aigle, réalisée sous la direction de Viollet-le-Duc par Lucjan Wiganowski, inspecteur des travaux, a été complétée pour l’ornementation (crêtes, épis, poinçons…) par la maison Monduit. Cette maquette, présentée lors de l’exposition universelle de 1878 à Paris, avait été ensuite offerte au musée de Cluny par M. Mozet, entrepreneur des travaux de Pierrefonds. Voir Catalogue et description des objets d’arts de l’Antiquité du Moyen-Âge et de la Renaissance, par E. Du Sommerard, 1883, p. 32. Cette maquette est désormais présentée au château de Pierrefonds.\n5 Le Saint Michel de Frémiet en cuivre martelé provenait du fonds d’ornements d’architecture qui avait été précédemment déposé au château de Pierrefonds en 1970.\n6 Voir le catalogue Le Mont-Saint-Michel, l’archange et la flèche, Paris, CNMHS, 1987, 160 p., et en particulier l’article de Colette di Matteo, dédié aux ateliers Monduit, p. 129-139.\n7 Dorothée Kaiser avec la conservatrice en chef au musée d’Orsay Caroline Mathieu entreprit de 1992 à 1996 un inventaire détaillé et rédigea les notices des pièces de plomb et de cuivre martelées présentés au public au château de Pierrefonds.\n8 Robert Dulau, Dorothée Kaiser, L’Atelier Monduit, une collection d’ornements d’architecture, Paris, Éditions du Patrimoine, 2011, 47 p.\n9 Le terme d’industrie dans la seconde partie du XIXe siècle ne fait pas spécifiquement référence à la grande production mécanisée du travail, on parle alors plutôt d’industrie manufacturière ; l’industrie désigne avant tout l’habileté et le savoir-faire mis au service de l’exécution d’un métier. Voir Jean Pierre Gourden, op.cit.\n10 Le fonds Monduit, du centre d’archives du XXe siècle, et non encore traité a été déposé par le CNAM en juillet 1987. Le CNAM l’avait antérieurement reçu en 1970, date de la fermeture de l’atelier Monduit, rue de Chazelles à Paris. Le fonds du centre des archives du XXe siècle comprend des photographies sur les réalisations emblématiques de l’atelier, mais surtout possède des documents techniques inédits relatifs aux travaux d’éclairage et de fontainerie de ce grand fabricant.\n11 Plus précisément maçon en gros murs en référence aux murs porteurs. Il s’agit, selon toute vraisemblance, de Philippe Clair Monduit (1802-1872). Deux adresses parisiennes apparaissent : 145 quai de Valmy et 87 rue de Vaugirard.\n12 Le ferblantier, concurrençant la fabrication en cuivre et en étain, confectionne à l’aide de feuilles de fer blanc une grande variété d’ustensiles : tuyaux de conduite d’eau, cuisinières, califacteurs, baignoires à réchaud… Il maîtrise différentes techniques de soudure. Le métier de lampiste, considéré au XIXe comme un art d’industrie, recouvre tous les systèmes d’éclairage (Lampes à bec plat, réflecteurs opaques, globes…) et exige une connaissance précise de la combustion et des propriétés physiques de la lumière naturelle et artificielle. Voir Lebrun, Manuel de ferblantier-lampiste, Paris, librairie encyclopédique de Roret, 1830, nombre de pages non spécifié.\n13 Publié sous divers titres depuis la fin du XVIIIe siècle, cet annuaire contient l’inventaire des commerçants, fabricants, corps d’État, administrations, établissements publics et s’étend de la France entière aux colonies.\n14 Comptoirs de café, entonnoirs, couverts, robinets, brocs, récipients de mesures…Voir G. Laurent, Potier d’étain et poids et mesure. L. Mulo, éd. Roret, Paris, réédition de 1909, 468 p.\n16 La technique du zinc par découpage, cintrage, soudures à l’étain fait aussi référence à la pose de chéneaux, de tuyaux de descente d’eaux pluviales ainsi qu’à la confection d’ornements d’architecture : girouettes, coqs d’église…\n17 Le nom de Durand, plombier-fontainier, est mentionné aux côtés du charpentier Bellu à propos de la nouvelle flèche de la Sainte-Chapelle dans la Notice historique de la Sainte-Chapelle de Paris, éditée en 1855 par Nicolas Michel Troche. Par ailleurs, les maisons Durand, Monduit et Béchet font l’objet d’une brève biographie écrite dans Le Génie civil de janvier 1890. Un article de N. Sennevoy relate que « la maison Durand fut chargée par Lassus de la restauration de la flèche de la Sainte-Chapelle et par Viollet-le-Duc de celle de Notre-Dame. La maison Durand fut l’auxiliaire de toutes les restaurations monumentales. En 1860, l’établissement fut acquis par Monduit et Béchet, deux praticiens qui poursuivirent l’œuvre de leur devancier jusqu’en 1872. On y retrouve leur industrie perfectionnée dans l’emploi du cuivre. Citons, le Vercingétorix de Millet, le dôme des Invalides, ceux de cuivre de l’Opéra, les flèches de plusieurs églises et l’ornementation de nombreux châteaux ». Voir l’article de Jean-Marc Hofman : « L’irrésistible ascension de Louis-Jacques Durand », dans Viollet-le-Duc, catalogue de l’exposition à la cité de l’architecture et du patrimoine, Paris, Norma Éditions, 2014, p. 52-59.\n18 L’acception « garde-robe » fait référence aux lieux d’aisance, puis à la cuvette de faïence munie d’un piston, fabriquée par les plombiers anglais.\n19 La maison Monduit participa avec l’entreprise Durand à la restauration de la flèche de Notre-Dame et à la réalisation des douze apôtres en cuivre martelé, réalisés sous la maîtrise d’Eugène Viollet-le-Duc et du sculpteur Geoffroy-Dechaume.\n20 Ateliers situés au 104 boulevard Monceau, les bureaux, au 4 rue Fournial, les magasins d’expositions au 50 rue Caumartin. C’est à partir de 1862 que les activités de l’entrepreneur seront concentrées au 25 rue de Chazelles dans le XVIIe arrondissement de Paris.\n21 Revue bi-mensuelle, consacrée aux industries du bâtiment : travaux publics, docks, magasins généraux et constructions.\n22 « Comme entrepreneur de couvertures, on doit à cette maison une toiture en fonte qui présente des avantages, tant pour la légèreté que pour sa durée. Ce sont des tuiles en fonte, de toutes formes et de toutes dimensions, enduites d’une préparation qui préserve de l’oxydation. Cette maison a obtenu aux expositions des médailles, celle de Paris en 1855, de Londres en 1862. Cette maison a exécuté la plomberie de la restauration de la cathédrale Notre-Dame de Paris, du dôme des Invalides, du Palais des Tuileries et de beaucoup d’autres monuments importants. Elle se distingue par un goût et une pureté d’exécution qui font honneur aux véritables artistes employés par MM. Monduit et Béchet. Une visite à leur magasin d’exposition rue Caumartin nous a émerveillés sous le rapport du fini de certaines pièces joint au bon marché auquel on peut les obtenir. »\n23 Annuaire du bâtiment, des travaux publics et des arts industriels à l’usage des architectes ingénieurs, Paris, Sageret, 1866-1914, nombre de pages non spécifié.\n24 Citons de 1926 à 1932 les travaux de plomberie et de la re-création du grand lion qui somme le beffroi de l’hôtel de ville d’Arras, détruit pendant la guerre de 1914-1918, En 1921, les ouvrages en plomb de la basilique de Lourdes, la réfection de la couverture de plomb de la cathédrale de Reims en 1938. Colette di Matteo, dans Le Mont Saint-Michel, l’archange, la flèche (Paris, 1987) mentionne également les contributions de Monduit avec l’architecte Yves-Marie Froidevaux dans les couvertures de la cathédrale de Coutances en 1957 et celle avec l’architecte André Sallez en 1961 pour le temple de la Visitation, rue Saint-Antoine à Paris (p. 136).\n25 . Le catalogue de brevets d’invention de 1860 mentionne « un filtre avec robinet de la jauge », p. 459 ; le Génie Industriel de 1867 atteste de l’amélioration de cette invention « avec un appareil filtrant en fonte avec robinets de jauge d’arrêt en bronze », p. 258.\n26 . L’entreprise Monduit participa d’abord avec l’entreprise Durand à la création Nouveau Louvre sous Napoléon III, puis à la reconstruction des pavillons de Marsan et de Flore après l’incendie de la Commune. La firme Monduit exécuta ainsi, sous la maîtrise d’œuvre de Lefuel, maints travaux de couverture et de plomberie d’art : Arch de France : pour le Nouveau Louvre de 1858 à 1868 : F21 1698 ; F21 1722 ; F21 1736. Pour les pavillons de Flore et Marsan de 1871 à 1875 ; F21 3463/A ; F21 3463/B ; F21 3466/B CP/64AJ/571/1.\n27 L’article précise que la rivière qui prend sa source dans le département de la Marne a fait l’objet de la création d’un aqueduc enterré, décidé en 1863 sous la maîtrise d’œuvre d’Eugène Belgrand et qui conduisait les eaux du bassin de la Dhuis aux réservoirs de Ménilmontant à Paris.\n28 Il s’agissait, rappelle le rapport de M. Deligny, d’améliorer la distribution en eau des XVIIe, XVIIIe, XIXe et XXe arrondissements, nouvellement intégrés à la ville de Paris sous Napoléon III.\n29 L’adjudication porte précisément sur l’établissement de câbles souterrains situés près des points où les chemins de fer du Nord et de l’Est traversent les fortifications de Paris. Le montant du rabais accordé par Monduit et Béchet est aussi précisé : 32% ainsi que le montant des travaux : 14 330 frs.\n30 L’entreprise Monduit-Gaget Gauthier travailla aux installations hydrauliques au Havre, à Lisieux, Chalon-sur-Saône, Toulon, Nice, Menton…\n35 Le personnel de l’entreprise Monduit varie, dans la décennie 1880 selon les données publiées par l’étude pratique de la participation du personnel de 300 à 400 employés.\n36 Bulletin publié par la société pour l’étude pratique de la participation du personnel dans les bénéfices.\n37 L’ancienne maison Monduit, Gaget et Cie est une société en commandite au capital de 1 500 000 francs, soit environ 4 800 000 euros au taux actuel de réactualisation de l’Insee.\n38 Frédéric Leplay (1806-1882), fut également le commissaire général de l’exposition universelle de Paris en 1867 à laquelle contribua Honoré Monduit. Son fils Philippe Monduit était par ailleurs membre de la société d’économie sociale et des unions de la paix sociale, qu’avait fondée Frédéric Le Play.\n39 Philippe Monduit en tant que chef d’entreprise est concerné par l’apprentissage technique des jeunes gens de moins de dix-huit ans. Soucieux d’une bonne organisation du travail, il est hostile comme nombre de ses collègues des chambres de commerce, à un projet de loi qui instaurerait une formation obligatoire pendant le temps de travail. Le Bulletin de la société industrielle de l’Est d’octobre 1909, p. 24-26, relate sa prise de position : c’est, dit-il « apporter une perturbation au fonctionnement de l’industrie… ».\n40 Le Bulletin de la chambre de Commerce de mai et juin 1903 évoque les rapports demandés à Ph. Monduit sur les assurances sur la vie, le service des ordures ménagères et les accidents du travail et la responsabilité des patrons en cas de faillite, celui de juillet 1905 sur les procédures de saisies, celui de 1907 concerne un projet d’impôt sur les administrateurs de société…\n41 Le bulletin fait le récapitulatif d’une part des fonctions exercées par Philippe Monduit : « Il est membre en 1903 et 1904 de la Commission administrative de l’École supérieure pratique de commerce et d’industrie […] il fait partie des commissions des Douanes, de l’Enseignement commercial […] Il rédige des rapports pour la chambre de Commerce sur le contrôle et la surveillance et la faillite des sociétés d’assurances ; des accidents du travail ; organisation des cours professionnels », p. 1576-1577.\n42 Un inventaire établi par départements et par villes en France et à l’étranger en 1994 par Mme Gabrielle Pasquier-Monduit donne une mesure quantitative des travaux (restaurations et créations) exécutés pendant la période d’activité d’Honoré et de Philippe Monduit de 1850 à 1909. 104 sites concernent les édifices cultuels. 61, les châteaux, 72, les édifices civils urbains.\n43 Dirigé par Édouard Charton (1807-1890), directeur de publications et homme politique qui prôna sa vie durant la promotion du peuple par l’éducation et l’instruction.\n44 Pierre-Aymar Bression, Histoire générale de l’exposition universelle de 1867 : les puissances étrangères, Paris, Imp. J. Claye, 1868, 296 p. Breysson (1815-1875) était directeur de l’Académie nationale de la société française de statistique universelle.\n45 Les sculptures originales des apôtres en cuivre martelé ont été faites à Notre-Dame de Paris sous la maîtrise d’œuvre de Viollet-le-Duc, par Geoffroy-Dechaume. C’est l’entreprise Durand à laquelle la maison Monduit participa qui en a assuré la fabrication. À l’exposition de Londres de 1862, Monduit montre une réplique parfaite à échelle 1 des saints Matthieu et Barthélémy provenant de son magasin d’exposition du 50 rue Caumartin à Paris dans le VIIIe arrondissement.\n46 Recueil mensuel d’archéologie religieuse publié de 1857 à 1914, fondé par l’abbé J. Corblet (1819-1886)\n47 Les statues de Saint-Bénigne de Dijon dont la duchesse Alix de Vergy, Etienne de Barbisey ont été amplement reproduites dans les catalogues édités par Monduit et destinés à ses clients. Les répliques sont désormais présentées au château de Pierrefonds.\n48 Jean-Michel Leniaud, « Les flèches au XIXe siècle », dans le catalogue de l’exposition Le Mont Saint-Michel, l’archange, la flèche, op.cit., p. 17-29.\n49 Charles Suisse (1846-1905) nommé en 1876, architecte diocésain de la cathédrale Saint-Bénigne de Dijon fut chargé de la flèche de la cathédrale.\n50 Ceux de cuivre de Geoffroy-Dechaume à Notre-Dame de Paris, l’archange de Louis Meunier, dessiné par Viollet-le-Duc de la chapelle de Pierrefonds en 1867, l’ange en plomb martelé de la collégiale Saint-Martin de Montmorency en 1882.\n52 . Le journal Le Matin du 16 février 1896 évoque « une œuvre souveraine ». La Revue des deux-Mondes dans l’article de Georges Lafenestre parle du « caractère épique et triomphant de l’archange ».\n53 Lucien Magne, Décor du métal, le cuivre et le bronze, Paris, Laurens, 1917, 200 p. : « C’est au plombier Monduit que revient l’honneur d’avoir rétabli dans ses ateliers ce travail de martelage dont on fit la première application pour la flèche de Notre-Dame reconstituée par Viollet-le-Duc. Depuis cette époque, les meilleurs parmi nos statuaires, Mercié, Frémiet, comprenant la valeur de ce procédé de travail n’hésitèrent pas à lui fournir des modèles d’un beau caractère et parfaitement adaptés à la technique. », p 119.\n54 Lettre de V. Petitgrand au ministère de l’instruction publique, des beaux-arts et des cultes du 11 février 1896. Archives de la Médiathèque du patrimoine ; 769. Cité par Colette di Mattéo, op. cit., p 120.\n55 À ce propos, Jankovitz déclare. « Au centre de l’exposition, se dresse le Vercingétorix de Millet […] le héros gaulois est debout […] sa corpulence est celle d’un Titan […], son costume est composé autant de science que de sentiment pittoresque. »\n56 Parfois, le jugement est plus nuancé. Dans Le Monde illustré de juillet 1865, le critique Théophile Gautier fils, admire « la mâle figure du défenseur gaulois », mais s’étonne « qu’elle ne soit pas en bronze, mais composée de feuilles de cuivre repoussé ». L’auteur décèle dans l’exécution faite dans les ateliers de MM. Monduit et Béchet un défaut grave : « Cette technique ne reproduit pas fidèlement la pensée de l’artiste ». Cette réflexion témoigne que la technique du cuivre martelé, dans la statuaire monumentale, ne fait pas encore chez les critiques l’unanimité et qu’on lui préfère la tradition du bronze coulé.\n57 Les ateliers Monduit réaliseront nombre de statues monumentales. L’Inventaire général des richesses d’art de la France mentionne en 1876 la statue de la Vierge à l’enfant érigée lors de la construction de la nouvelle église Saint-Bernard à Paris ; la monographie consacrée au Palais du Trocadéro (Paris, Morel, 1878, 200 p.) consacre un passage sur la réalisation de la Renommée, d’Antoine Mercié, qui couronnait la lanterne de la salle des fêtes.\n58 La technique du cuivre repoussé correspond en fait à une extension du procédé technique appliqué initialement au plomb. Les feuilles de plomb étaient antérieurement d’épaisseur inégale et coulées sur le sable. Monduit transforme le procédé en faisant laminer industriellement les feuilles pour qu’elles acquièrent alors une épaisseur égale. Une autre innovation consiste à s’inspirer d’une technique jusque là réservée à l’orfèvrerie. Ainsi, la fabrication du décor ou de l’ornement de plomb est exécutée par repoussage de la feuille de plomb sur une matrice en fonte possédant l’empreinte du motif à reproduire. Le cuivre se travaille de la même manière que le plomb, il exige la même justesse et la même habileté des ouvriers, mais doit être réchauffé pour être ensuite martelé à froid sur la matrice. Voir Dorothée Kaiser, op. cit., p. 44-45.\n60 Deux grandes sculptures commémoratives parisiennes de Bartholdi furent également fabriquées par les ateliers Monduit. Le Lion de Belfort, érigé en 1881 rappelant la résistance du colonel Denfert-Rochereau lors du siège de Belfort en 1870 et le Ballon des Ternes, réalisé en 1903 à la mémoire des aéronautes lors de la guerre franco-prussienne. Il fut détruit et fondu en 1941 sous le régime de Vichy pour contribuer à l’effort de guerre allemand.\n61 Honoré Monduit est amené à quitter ses associés Gaget-Gauthier en 1880. Ce sont ces derniers qui achèveront la statue de la Liberté. Honoré Monduit constitue alors avec son fils Philippe une nouvelle société : Mesureur, Monduit fils qui durera jusqu’en 1890.\n62 Alfred Picard, Exposition universelle et internationale de 1889, rapport général, Paris, Imprimerie nationale, 10 volumes, 1891-1892, t. VI, p. 164-168.\n63 Charles Garnier, À travers les Arts, causeries et mélanges, chapitre IX, reproduction métallique des œuvres d’art. Paris, Hachette, 1869, 328 p. L’architecte rappelle le travail de repoussage et de martelage du cuivre exécuté par Monduit et Béchet dans la restauration de l’embase de la flèche des Invalides, dans la statue du Vercingétorix de Millet et des coupoles de l’Opéra. Il distingue les pièces artistiques utilement faite par la galvanoplastie, des pièces ornementales en cuivre martelé qui donnent « liberté d’exécution, variété tout en conservant l’aspect général lorsque la pureté de la forme est nécessaire au beau et plutôt qualité lorsque l’ensemble doit frapper les yeux. », p. 141-144\n64 Charles Garnier, Le Nouvel opéra de Paris, Paris, Ducher et Cie, 2 volumes, 1878 et 1891. Voir les chapitres consacrés, tome I, au plafond du peintre J. Lenepveu, p. 163-181 et celui dédié à la coupole extérieure de la salle et de celles des pavillons, p. 301-313.\n65 Charles Garnier rappelle que c’est la statue monumentale du Vercingétorix de Millet qui dicta son choix pour la réalisation des coupoles en cuivre de l’Opéra de Paris.\n66 La maniabilité des feuilles de cuivre, transportables et détachables permettait au peintre Jules Lenepveu de réaliser son décor peint avant la pose définitive de la couverture.\n68 Il s’agit du sculpteur Auguste Caïn (1821-1884) avec lequel la firme Monduit travailla à l’hôtel de ville de Paris.\n69 Jean-Pierre Leduc-Adine, « Les Arts et l’industrie au XIXe siècle », dans Romantisme, 1977, n°55, p. 67-78.\n70 Jean-Michel Leniaud, extrait de la leçon d’architecture donnée à la cité de l’architecture et du patrimoine le 20 janvier 2014. Voir également du même auteur Charles Garnier, Paris, Éditions du Patrimoine, 2003, 175 p.\n71 Livraison industrielle des feuilles de cuivre et mise en forme par battage de la feuille, silhouettage, cuisson, martelage…\n72 Autre sculpture monumentale Le Génie des arts, œuvre d’Antonin Mercié, réalisée en 1878 orne le fronton du pavillon Lesdiguières au Louvre. Haut relief en cuivre martelé fabriqué par la maison Monduit, il a remplacé le Napoléon III à cheval de Barye que la troisième République avait fait enlever.\n73 Charles Blanc, Revue des Arts Décoratifs, décembre 1880, cité par É. Corroyer dans le rapport du jury de la troisième section sur les métaux usuels à propos de l’exposition organisée par l’Union centrale des Beaux-Arts, appliqués à l’industrie, p 302.\nRobert Dulau, « Diffusion, réception de l’œuvre d’un artisan-entrepreneur du XIXe siècle : l’atelier Monduit », Livraisons de l'histoire de l'architecture, 29 | 2015, 9-31.\nRobert Dulau, « Diffusion, réception de l’œuvre d’un artisan-entrepreneur du XIXe siècle : l’atelier Monduit », Livraisons de l'histoire de l'architecture [En ligne], 29 | 2015, mis en ligne le 10 juin 2017, consulté le 19 novembre 2017. URL : http://lha.revues.org/482 ; DOI : 10.4000/lha.482\nRobert Dulau, ancien conservateur en chef du patrimoine, a contribué au remontage et à la présentation d’une collection rare de différentes pièces d’ornements d’architecture du XIXe et du début du XXe siècle, réalisées par la maison Monduit. Collection présentée désormais au château de Pierrefonds. Responsable du département des peintures et des vitraux à la cité de l’architecture et du patrimoine au Palais de Chaillot, il participa également dans ce lieu à la reconstruction à échelle à grandeur de l’original d’un des appartements montant-traversant de Le Corbusier pour la cité radieuse de Marseille. Adresse électronique : robert.dulau@wanadoo.fr


Devis plomberie | Forum Bricolage\nVous êtes ici :Accueil»Devis plomberie\nUn problème de plomberie ? Besoin de l’intervention d’un plombier pour un dépannage ou pour des travaux de rénovation ? Demandez un devis plomberie via notre réseau d’artisans professionnels certifiés. Faites une demande de devis plomberie via notre formulaire et recevez plusieurs devis de plombiers professionnels proches de chez vous, le tout gratuitement et sans aucun engagement. Recevez les devis, comparez les et sélectionnez l’artisan plombier qui répond le mieux à votre besoin et à votre budget :\nSi votre demande de devis concerne un autre type de travaux, vous pouvez effectuer une demande de devis via ce formulaire. En passant par notre formulaire, nous vous mettons en relation avec les artisans du réseau de Forum Bricolage et de notre partenaire E-travaux. Les artisans de ce réseau sont certifiés et répondent à un charte de qualité stricte qui inclue le respect des délais, la clarté du devis, un professionnalisme et un sérieux dans la réalisation des travaux.\nLa demande de devis plomberie via notre formulaire est bien sûr gratuite et sans aucun engagement. Libre à vous de sélectionner par la suite un des artisans proposés pour réaliser vos travaux.\nConseils pour une demande de devis plomberie\nAvant de procéder à votre demande de devis plomberie, assurez-vous d’avoir un maximum de détails sur les types de travaux que vous souhaitez effectuer. Pour des travaux de dépannage plomberie, détaillez un maximum le type de dépannage nécessaire dans votre demande de devis. Plus votre demande sera précise plus le devis proposé correspondra au devis définitive que vous signerez plus tard.\nSi l’artisan se déplace et constate une différence entre les fais annoncé et la situation réelle de l’intervention, il réajustera son devis pour mieux répondre à vos besoins. Autant donc lui faciliter la tâche et être le plus précis dans le type d’intervention que vous désirez. De même vous aurez une meilleure estimation du coût de l’intervention ou du projet dès la réception de la première ébauche de devis.\nConcernant le tarif d’un plombier professionnel selon le type d’intervention, vous pourrez retrouver toutes les informations sur le sujet dans l’espace fiches travaux du site. N’hésitez pas non plus à solliciter la communauté Forum Bricolage dans l’espace forum pour avoir un avis sur un un devis.\nSi vous entreprenez des travaux de rénovation et que vous n’avez pas vraiment idée des types de travaux de plomberie que vous allez devoir entreprendre, n’hésitez pas non plus à contacter nos artisans et à faire une demande de devis plomberie via notre formulaire. Ceux-ci seront ravis de se déplacer et de pouvoir évaluer avec vous l’ampleur des travaux pour vous proposer par la suite un devis qui correspond à la fois à vos besoins et à votre budget.


Bons Cadeaux Saut à l'élastique, Viaduc de Saint Gervais Mont Blanc\nBC2 - Bon Cadeau Baptême + Arrière\nCe bon cadeau est valable pour 2 sauts réalisés le même jour par la même personne. Le 2ème saut peut être un saut avant simple.\nOptions téléchargement ou envoi postal. Votre choix : Téléchargement\nNous cessons l'activite au 4 juin\ndonc nous ne vendons plus de bons cadeaux\nLe bon cadeau est à télécharger après votre paiement. Une fois imprimé, vous devrez y ajouter les informations "nom et prénom de la personne à qui il sera offert" ainsi que le "numéro de commande au niveau du numéro de bon cadeau".\nVous pouvez sélectionner l'option "envoi par courrier", afin qu'il soit envoyé à votre adresse.\nLe saut est réaliser d'ici le 31 mai 2018 (selon les dates d'ouvertures proposées durant ce délai). Ce délai ne peut pas être prolongé.\nDélivrance et Validité des Bons Cadeaux :\nLe bon cadeau est à télécharger après paiement ou sera envoyé par courrier (selon l'option choisie) à la personne achetant le bon.\nBaptême + Arrière : 2 sauts le même jour pour la même personne (le 2ème saut peut être un saut simple vers l'avant)\n- âge minimum : 13 ans\n- poids minimum : 40 kilos\n- poids maximum : 125 kilos\nLes mineurs doivent présenter le jour du rendez-vous une autorisation parentale (à télécharger ici et à amener dûment remplie et signée le jour du saut). Ils devront être accompagnés d'un responsable légal jusqu'à l'accueil. Nous les prenons ensuite en charge pendant que vous pourrez aller voir le saut depuis l'esplanade Marie Paradis.\nPour les personnes âgées de 55 ans et plus, nous demandons un certificat médical validant qu'il n'y a pas de contre-indications (ostéoropose, ....). Il sera à présenter le jour du saut.\nProblèmes cardiaques, cérébraux et articulaire en général\nLa liste complète est accessible ici\nLors de la réservation d'un saut à l'élastique pour vous, vous déclarez :\naccepter sans condition des conditions générales de vente et d'admission,\nne pas présenter de contre indication,\navoir pris connaissance des consignes de sécurité indiquées dans le ticket de saut (envoyé par email quelques secondes après votre paiement) et les respecter le jour du saut.\nDans le cadre d'une réservation effectuée pour d'autres personnes que vous même, vous vous engagez à avoir fait connaître et fait approuver les conditions générales de vente et d'admission ainsi que la liste des contre-indications à tous les participants. Les consignes de sécurité leur seront communiquées dans le ticket de saut.


PESEES DES DECHETS A LA CANTINE\nle Lundi 20 jan 2020 à 12h 00\nPESÉES DES DÉCHETS À LA CANTINE\nCette semaine, les éco-délégués ont pesé les déchets produits par les élèves à la cantine. À part quelques trognons de pommes et épluchures d'oranges, tout ce qui se trouvait dans la poubelle alimentaire aurait pu être mangé, donc a été gaspillé. Les élèves pensaient entre 7 et 75 kg en moyenne…\nLundi : gratin de pâtes végétarien\n404 élèves et 13 adultes\nMardi : riz cantonais et sauté de porc\n413 élèves et 13 adultes\nJeudi : frites et sauté de bœuf à la provençale\n414 élèves et 13 adultes\nVendredi : beignets de poisson et riz\n373 élèves et 12 adultes\nQuantité de déchets pour tous les élèves\nQuantité moyenne de déchets par élève\nSelon l’ADEME (Agence de l’environnement et de Maîtrise de l’Energie), les collèges jettent en moyenne 115 g par personne et par repas. Bonne nouvelle et félicitations, St Jean est en dessous de cette moyenne !\nMais on peut faire encore mieux ! C’est pourquoi on t’invite une fois de plus à demander aux dames de cantine une assiette de la taille de ta faim. N’hésite pas à refuser un aliment que tu sais que tu ne mangeras pas, comme des légumes ou une viande que tu n’aimes pas/ne te tente pas. N’aies pas peur de faire des remarques aux dames de cantine, elles sont très sympas et t’écoutent vraiment.\nDe notre côté, on refera prochainement une nouvelle semaine de pesées pour voir s’il y a des évolutions positives ou négatives ! Encore merci aux élèves qui sont venus peser en fin de service.\nCapucine et Léa et les éco-délégués


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livre d'or > Juliette\nMaître Dival m’a été conseillée par une connaissance lorsque j’ai dû faire face à une demande de divorce de mon ex-mari, déferlante inattendue et douloureuse.\nTout un pan de ma vie s’écroulait alors, sûrement mon estime de moi avec, et j’ai eu la chance de l’avoir à mes côtés, véritable architecte-capitaine de ma séparation.\nAu cours d’un divorce, on livre sa vie, on entre dans une intimité que l’on a souvent pas même avec ses proches, on ouvre son compte en banque et pour quelqu’un d’aussi indépendant que moi, cela n’avait rien de facile mais j’ai tout de suite su que je pourrais lui faire confiance.\nTrès rapidement, les bases ont été posées. Elle m’a clairement fait comprendre qu’il était fondamental pour les mois et les années à venir que mes dires et actions vis à vis de mon ex-mari soient parfaitement en phase avec ce que je voulais, que je donne le meilleur de moi-même et qu’aucune facette du « pire » ne ressorte.\nDivorcer avec ses valeurs est fondamental, c’est ce que j’ai compris.\nJ’entends souvent parler d’avocats en droit de la famille en des termes guerriers, violents, destructeurs, que ce seraient ceux-là les « meilleurs ». Je suis convaincue du contraire et Maître Dival, dans mon dossier compliqué, m’a prouvé que l’important était la stratégie mais aussi la compréhension des personnes.\nElle n’a jamais rencontré mon ex-mari et pourtant en quelques phrases me l’a très vite décrit mieux que je ne l’aurais fait moi-même. Elle a ensuite pris le temps de comprendre mes attentes et demandes, de les confronter au droit, de me les expliquer.\nNous avons échangé, longuement débattu et elle m’a convaincu d’une stratégie à tenir. Et j’avoue, nous avons beaucoup ri.\nMon divorce s’annonçait long et épuisant. Il n’a finalement duré que quelques mois et pendant ce chemin, Maître Dival m’a aussi mis en mains une belle sérénité et tous les éléments de ma reconstruction, celle que je n’entrevoyais pas. Je l’ai recommandée par la suite à bon nombre d’amis auxquels elle a permis d’aller plus vite dans la procédure, d’aller mieux aussi et donc plus loin.\nIl y a des rencontres qui marquent une vie, on le sait bien. Dans ma vie personnelle ou professionnelle quotidienne, je garde en mémoire nos échanges et ai appris à appliquer ses conseils avisés pour mener des négociations et/ou mieux « sentir » autour de moi les personnes avec qui je n’ai rien à faire.\nJe ne vous souhaiterai évidemment pas de divorcer, mais si cette épreuve devait croiser votre route, je vous dirais juste de bien réfléchir au choix de votre avocat ;-).


code promo UCPA, code reduction UCPA\nUCPA www.ucpa.com Vous êtes exténués, vous vivez à un rythme quotidien effréné. Vous vivez pleinement le rythme métro-boulot-dodo. Vous n'avez que peu de temps libre de vos journées. Vous avez envie de décompresser! Découvrez alors une autre façon de passer des moments de détente avec l'association dénommée Ucpa pour « Union nationale des centres sportifs de plein air ».\n3 codes promo / promotions UCPA catégorie Voyage\nCodes promos euro UCPA: 2\nCode promo pourcentage UCPA: 1\nQue vous propose Ucpa ? Découvrez une nouvelle façon de passer des vacances, en France ou dans d'autres pays du monde entier. Ucpa propose des séjours sportifs pour des tranches d'âges allant de 6 à 39 ans.\nLes 6-17 ans bénéficient de l'encadrement de moniteurs professionnels diplômés. Aussi, ils évolueront sans crainte de quelque sorte que ce soit au travers des différentes offres de séjours et de vacances sportifs. Au cours de ceux-ci, votre enfant ou votre junior pourra pratiquer une ou plusieurs activités sportives mélangées à des moments de loisirs par excellence. Pour les jeunes adultes de 18 à 25 ans, découvrez des séjours et des vacances adaptées à votre énergie, sans oublier que vous bénéficiez d'une remise de 50 euros sur certains programmes d'activités de loisirs sportifs.\nLes 18-25 ans, et les 26-39 ans peuvent eux aussi s'adonner à des activités de loisirs sportifs variées. Le choix peut se faire entre les vacances en France et celles qui se passent dans d'autres pays. Quel que soit le choix, les prestations d'Ucpa garantissent des moments d'évasion riches en activités sportives et de loisirs, les destinations proposées ayant les caractères de réels villages de vacances équipés. Vous pouvez enfin choisir de faire une évasion avec Ucpa le temps d'un week-end si vous ne pouvez pas faire un break plus long....\nLes autres boutiques de code promo de la catégorie: HERTZ SIXT EUROPCAR VOYAGES-SNCF EXPEDIA RENTACAR MAEVA THALASSEO LUFTHANSA OCTOPUS TRAVEL


Cuvelage d'une cave Meaux 77100\nVotre cave est inutilisable car pleine d’humidité ? Vous avez constaté que les murs enterrés de votre habitation sont gorgés d’eau ? Vous avez des problèmes d’infiltration d’eau dans votre garage ? Si vous êtes dans l’une de ces situations, faites appel à notre entreprise de travaux d’étanchéité et de cuvelage sur Meaux. Le cuvelage et cuvelage d’une cave est un bon moyen de résoudre ces problèmes.\nIl peut arriver que l’eau s’infiltre dans vos murs par les fondations ce qui provoque les remontées capillaires. Il faut donc faire le nécessaire pour que vos murs enterrés ou semi-enterrés ne subissent plus toute cette humidité. Pour notre entreprise de travaux d’étanchéité et de cuvelage sur Meaux le but du cuvelage ou cuvelage d’une cave est de créer un caisson qui va protéger les fondations du bâtiment contre les remontées d’eau qui sont source de l’humidité que vous constatez. Notre entreprise de travaux d’étanchéité et de cuvelage sur Meaux réalise des cuvelages à partir de différents matériaux tels que le bois ou le ciment mais aussi grâce à l’utilisation de produits spécifiques comme des peintures, des résines ou encore des enduits. Le but du cuvelage est d’imperméabiliser vos murs et les revêtements utilisés agissent comme un pare-vapeur. C’est ainsi que notre entreprise de travaux d’étanchéité et de cuvelage sur Meaux vous garantit de mettre fin à tous vos problèmes d’humidité. Le cuvelage ou cuvelage d’une cave est l’ultime solution, la plus radicale mais aussi la plus efficace.\nNotre entreprise de travaux d’étanchéité et de cuvelage sur Meaux réalise un cuvelage et cuvelage d’une cave sur vos murs enterrés mais aussi pour vos caves, sous-sol et garages. Lorsqu’il s’agit de locaux non habitables, nous pouvons réaliser un cuvelage intérieur ou extérieur. Le cuvelage intérieur également appelé « cuvelage intrados », notre entreprise de travaux d’étanchéité et de cuvelage sur Meaux projette un mortier minéralisant ou un enduit hydrofuge ou pelliculaire qui est à base de résine époxy. Pour un « cuvelage extrados » ou cuvelage d’une cave, nous réalisons un coffrage étanche extérieur. Le choix entre ces deux méthodes de cuvelage se fait en fonction de vos attentes mais aussi du diagnostic réalisé par notre expert au préalable. En fonction des lieux, de leur configuration et de l’importance de l’humidité, il choisira la solution qui vous apportera une réponse immédiate, efficace et durable à votre problème.\nPour retrouver un air sec et sain que ce soit dans votre logement avec les murs enterrés ou dans les parties annexes comme le sous-sol, la cave, le garage, ne laissez pas l’humidité s’installer. Notre entreprise de travaux d’étanchéité et de cuvelage sur Meaux réalisera un cuvelage ou cuvelage d’une cave qu’il soit intérieur ou extérieur pour mettre fin définitivement à vos problèmes d’humidité.\ncuvelage fondation Pertuis 84120\ncuvelage d'une cave Neuilly-sur-Seine 92200\nétanchéité sous sol Saint-Victor-de-Cessieu 38110\ncuvelage par cristallisation La Ferté-Alais 91590\netanchéité cave Lansargues 34130\ninfiltration d eau sous sol enterré Sévérac-le-Château 12150\nprix cuvelage Porcheville 78440\nhumidité sous sol Prades 66500\nisolation cave humide Saulxures-lès-Nancy 54420\ncuvelage piscine Rupt-sur-Moselle 88360\ntravaux de cuvelage Palaiseau 91120\ncuvelage intérieur Nomain 59310\nétanchéité mur Urt 64240\nenduit cuvelage cave Saint-Paul-en-Chablais 74500


Bastien Ossart : « On joue pour se faire plaisir, et si Molière arrive, tant mieux... » | Radio Prague International\nPeut-on jouer « Les Fourberies de Scapin » de Molière quand on n'est que trois ? Trois comédiens français, Olivier Martin, Bastien Ossart et Julien Cigana, ont tenté l'impossible, samedi dernier, sous les fresques baroques de la bibliothèque de l'Ecole mariale de Prague, en incarnant pratiquement tous les personnages de la célèbre comédie. Pour réussir cet exploit, ils ont employé toute une panoplie de moyens simples mais efficaces. Chacun des trois comédiens devait camper plusieurs personnages et se transformait donc avec une rapidité vertigineuse tantôt en père avare, acariâtre et goûteux, tantôt en sémillant jeune homme plein de tempérament, tantôt en valet fourbe qui sait si bien profiter des faiblesses et des vices de ses maîtres. Les trois comédiens qui ont assumé aussi la mise en scène de leur spectacle, réussissent ces petits prodiges par de brusques changements de masques, de perruques, de maquillages, de costumes, par une mimique et une gestuelle éloquentes, mais surtout grâce à quelque chose que l'on n'arrive pas à saisir et qui existe pourtant: la magie du théâtre.\nLe spectacle a pu se réaliser grâce à l'ensemble de musique et de danse anciennes Collegium Marianum et sa directrice Jana Semeradova. Bastien Ossart, un des protagonistes du spectacle, explique :\n« Nous avons joué « Médecin malgré lui » il y a quelques mois, et Jana (Semeradova) a vu le spectacle et nous a proposé de faire quelque chose ensemble. Ce n'était pas très précis au départ. C'était un vague projet d'improvisation musicale et théâtrale. Et puis l'idée nous est venue de monter un Molière et de le jouer à trois personnages puisque c'était le pari au départ. Nous l'avons adapté à notre sauce. Et de fil en aiguille nous avons monté le spectacle. Nous avons beaucoup improvisé en répétitions. Et en spectacle nous gardons aussi quelques plages réservées uniquement à l'improvisation. »\nPourquoi avez-vous choisi justement « Les Fourberies de Scapin » ?\n« Nous avons lu beaucoup de pièces. Premièrement, nous avons essayé de créer un spectacle avec plusieurs pièces de Molière, une espèce de patchwork avec des pièces de Molière, et puis nous nous sommes rendus compte que cela ne marchait pas très bien et que c'était aussi, comment dire, une claque donnée au théâtre baroque, tout simplement. Et puis finalement, Scapin nous est apparu évident au niveau de la dramaturgie et de ce que l'on voulait faire sur le plateau. Nous avions pensé aussi à Tartuffe mais il nous fallait quelque chose de léger pour pouvoir faire cela. »\n« Il y avait des parts réservées à l'improvisation, c'est une certitude. Les pièces étaient montées intégralement, donc ce n'est pas la même chose. Il arrivait parfois que les femmes soient jouées par des hommes. Maintenant c'est une forme nouvelle du théâtre baroque, c'est certain, mais les codes théâtraux que nous avons amenés là, ce sont les mêmes que ceux du XVIIe siècle. »\n« Le geste, c'est la pensée, c'est ce que ne dit pas le personnage. C'est à dire, on peut dire amour et faire un geste de haine. Comme si l'on pensait que l'amour à ce moment-là était quelque chose qui se rapprochait de la haine. Le geste, c'est la pensée.»\nUne large place dans le spectacle a été réservée à la musique. Des oeuvres de Jean-Baptiste Lully et de Marc-Antoine Charpentier ont servi d'intermèdes, mais la musique y jouait aussi un rôle dans l'action même et accompagnait certaines scènes tout en soulignant leur caractère dramatique, comique ou dansant. On en vient à se demander quel a été le rôle de la musique de scène à l'époque de Molière. Bastien Ossart :\n« Je ne le sais pas. C'était utilisé beaucoup pendant les ballets, parce qu'il y avait beaucoup de ballets dans les pièces de Molière. Il y avait des moments d'improvisation qui avaient un accompagnement musical. A quoi ressemblait-il vraiment, je ne saurais pas le dire. Etait-ce vraiment un accompagnement symphonique? Etait-ce une espèce de bruitage ? Je ne le sais pas. »\nCe spectacle aura-t-il un avenir ?\n« Oui, on va le jouer en France en mai et peut-être reviendra-t-on en été pour le jouer ici. On va tout faire pour le maintenir en vie. »\nPourquoi jouez-vous à la lumière des bougies ?\n« C'est comme ça que cela se faisait au XVIIe siècle, il n'y avait pas d'électricité, ils éclairaient à la bougie, et on le fait comme ça aussi. »\nLa bougie vous donne-t-elle de l'inspiration ?\n« Je ne dirais pas ça, mais cela apporte un univers tout de suite. C'est une chose qui est certaine. Quand nous répétons à la lumière des néons, et quand nous faisons, d'un coup, une générale avec des bougies comme ce soir, parce qu'avant cela nous n'avions pas encore répété avec les bougies, cela nous amène forcément ailleurs, parce que l'univers est différent. Un soir comme celui-là, nous allons rectifier des choses, de petites choses, de petits détails, mais il est vrai que cela nous amène dans un univers absolument différent. Ce n'est pas de l'inspiration, seulement cela nous amène ailleurs. »\nComment préparez-vous un tel spectacle? Y a-t-il un metteur en scène ou est-ce vous trois qui le préparez ? Est-ce vous trois qui vous chargez de la mise en scène?\n« Absolument. Nous sommes trois et nous avons souvent travaillé ensemble, donc nous nous entendons très bien. Et cela se passe très bien en répétitions. C'est vrai, nous sommes trois metteurs en scène. Quand il y en a un qui n'est pas dans une scène, il sort du jeu et regarde et écoute les autres, et quand nous sommes trois sur la scène, nous nous filmons et puis nous regardons et nous donnons des notes. Nous sommes trois pour tout. »\nEtes-vous toujours d'accord où y a-t-il des débats et même des refus?\n« Il y a des choses qui nous paraissent évidentes pour ce que nous avons envie de faire. Et puis des choses qu'un tel aimerait faire et que l'autre ne trouve pas bonnes. En général, c'est un vote démocratique, c'est-à-dire s'il y en a deux qui ne sont pas d'accord, nous annulons l'idée et nous cherchons autre chose. »\nVous disputez-vous beaucoup ?\n« Non, nous ne nous disputons pas. Il y a des prises de bec de temps en temps, mais c'est normal. Nous jouons tous très différemment donc il faut qu'avec cette différence là nous trouvions une unité. Donc, comme ce spectacle demande une unité absolue pour qu'il avance bien, nous cherchons tout le temps. Nous jouons pour nous faire plaisir, nous jouons en essayant de donner de la qualité, ce qui demande beaucoup de travail. Et si Molière arrive, tant mieux. »\nAujourd'hui, a-t-on encore besoin de Molière ?\n« Ah oui ! En relisant bien ses pièces on y trouve quand même des choses qui résonnent très fort encore aujourd'hui. Et on en a besoin. Si on arrive, est c'est une grosse part du travail, à reproduire la beauté telle qu'on l'imagine, c'est à dire la beauté de Molière au XVIIe siècle, cela peut être quelque chose d'important. La beauté en soi est une parole, est un acte. Si cela arrive, cela peut être essentiel. »\nMolière parle-t-il aussi de nos péchés, de nos vices et de nos plaisirs ?\n« Oui, il ne fait que ça. Il parle peut-être plus du rire que du plaisir, mais il parle surtout des vices. Dans « Les Fourberies de Scapin », mais dans toutes ses pièces d'ailleurs, il y a toujours une part d'avarice, une part de cruauté, une part de tromperie, une part de fourberie, enfin, c'est surtout ça qui ressort. C'est son credo pour écrire ses pièces, le vice. »


La guerre des stars à Bea, à travers les œuvres des jeunes orchestres ! - MBOKAMOSIKA\nLa guerre des stars à Bea, à travers les œuvres des jeunes orchestres !\nIl a toujours existé un système « des vases communicants » entre Kinshasa(Kin) et Brazzaville(Bea) sur le plan musical. Ainsi, les noms de formations musicales, les chansons, les danses, les cris….. n’ont jamais été déterminés avec exactitude où ont-ils été initiés. A Brazzaville, ou à Léopoldville (Kinshasa) ?\nLa ressemblance entre les ethnies fait que sur les deux rives, les artistes ont quasiment les mêmes gênes culturels et capables de la même créativité. Ce que l’on fait à Brazzaville est susceptible d’être reproduit voire enrichi à Kinshasa, et réciproquement.\nNos propos peuvent être vérifiés à travers cette série de chansons des jeunes formations du Congo/Brazzaville des années ’90 à 2000. Nous y découvrirons certaines notes, certains cris d’animation, et certaines phrases qui nous rappellerons les jeunes orchestres de l’autre rive à une certaine époque.\nNous n'avons trié que quelques œuvres par orchestre, parmi une centaine que notre aîné Clément Ossinondé avait bien voulu offrir au site. Si le temps nous le permet, nous diffuserons les oeuvres des autres jeunes formations prochainement. Notre choix d'aujourd'hui étant fixé à trois orchestres.\nA travers ces chansons, on se rend clairement compte que la guerre des stars avait bien eu lieu au Congo/Brazzaville, entre un groupe de jeunes formations.\nBon week-end à travers cette guerre des stars.\n1.PATROUILLE DES STARS\nChefs d’État africains aux origines douteuses Apolosa et Kikwata, immortalisés par l’orchestre Sentima.