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Eco - Collectoor » Réduire les déchets en entreprise » La gestion des déchets » Le tri des déchets en entreprise\nInciter les usagers à participer\nau tri des déchets en entreprise\nAfin de participer à la préservation de l’environnement et de donner une seconde vie aux gobelets plastiques, gobelets carton, canettes et bouteilles PET, Eco-Collectoor propose une gamme de collecteurs destinés au recyclage des gobelets.\nPour collecter efficacement et inciter chacun à prendre conscience des enjeux liés à la protection de l’environnement, Eco-Collectoor a développé des dispositifs incitatifs afin d’encourager chacun à agir dans un esprit gagnant-gagnant et favoriser le tri des déchets en entreprise, ou dans le milieu professionnel de manière générale (établissements publics, universités et écoles, hôpitaux et cliniques…) :\nLa collecte des gobelets peut ainsi être associée à un programme de reforestation ou à la participation sous forme de dons en faveur d’une ou de plusieurs associations.\nNos moyens incitatifs de tri des déchets en entreprise\nAgir pour la planète dans un esprit “gagnant-gagnant”\ngrâce aux méthodes incitatives de tri des déchets en entreprise.\nL’Éco-Caritatif – Collecter en plantant des arbres ou en faisant un don\nLe 100% écologique\nRecycler et planter des arbres\nPlus on jette de gobelets, de canettes ou de bouteilles PET dans le Collectoor « Éco-Caritatif », plus on plante d’arbres dans le cadre d’un programme de reforestation. Cette solution renforce l’impact environnemental de la démarche.\nTous les 875 contenants collectés, 1 arbre sera planté. L’écran du Collectoor indique le nombre de contenants restants à introduire pour planter un arbre, et le nombre d’arbres accumulés. 7 arbres plantés, c’est 1 tonne de CO2 économisée sur 30 ans.\nCollecter en jouant et en gagnant un cadeau\nLe tri des déchets en entreprise de manière ludique\nRecycler et gagner des cadeaux\nÀ l’introduction d’un contenant vide dans le Collectoor « Eco-Jackpoot », le consommateur a une grande chance de gagner un cadeau. Cette solution anime les points de vente et instaure un tri sélectif ludique.\nLe Collectoor délivre un jeton-cadeau ou crédite le badge de l’utilisateur selon une fréquence pré-déterminée pour récompenser le geste écologique du consommateur. Le gain correspond généralement à une boisson chaude. L’écran félicite le consommateur quand il gagne et le remercie pour son geste dans tous les cas.\nL’Éco-Consigne – Collecter par la consigne\nLe rendu de consigne\nLa boisson est consignée. Pour récupérer sa consigne, le consommateur a juste à introduire son gobelet vide dans le Collectoor. Le Collectoor « Éco-consigne » reconnaîtra le gobelet et restituera immédiatement la consigne en pièce ou monnaie électronique. Très incitative, cette solution de collecte de gobelets garantit « l’auto-nettoyage » des lieux : si quelqu’un laisse traîner son gobelet, quelqu’un d’autre le ramassera et récupérera la consigne à sa place.\nPar exemple, la boisson est consignée 10 cts. Pour un prix de 40 cts, le prix affiché sera de 50 cts et le consommateur récupèrera sa consigne de 10 cts en introduisant le gobelet dans le Collectoor.\nUne réussite en matière de tri des déchets en entreprise\nDepuis 2007, plus de 1000 bornes de collecte ont été installées dans plus de 200 structures, sur tous profils de sites. Chaque collecteur s’adapte à l’environnement et est personnalisable selon les besoins de chaque structure en matière de tri des déchets en entreprise ou dans le cadre professionnel de manière générale.


PBL vox: L'Afrique à la croisée des chemins démocratiques : Le modèle Chinois en option.\nL'Afrique à la croisée des chemins démocratiques : Le modèle Chinois en option.\nLa démocratie est « le gouvernement du peuple, par le peuple et pour le peuple ».\nLes occidentaux parlent plutôt "du gouvernement du peuple floué, par et pour le 1% du peuple"\nLes Chinois se contente du« gouvernement du peuple, par et pour le peuple, et même contre la volonté du peuple». Que pensent les Africains ?\nL'Afrique, le berceau de l'humanité, par son hospitalité légendaire et son esprit d'ouverture aux choses nouvelles, est depuis une soixantaine d'année le théâtre de l'expérimentation de différentes formes de gouvernances.\nSans faire le bilan de cette expérimentation, l'Afrique, dans le but inavoué de la maintenir dans l'esclavage et sous domination, est invitée aujourd'hui à se mettre au diapason de la démocratie au sens Occidental du terme. Mais quelle démocratie ?\nEn tout cas, si l'Afrique, une fois de plus, refuse de revenir à ses valeurs au profit de ce qui lui est imposé, elle pourra dorénavant aussi compter sur une option de la démocratie au sens des Chinois.\nTous les 22 au 29 Avril se tient à Shanghai, le salon automobile. Cette année, tous les modèles et de toutes les marques les plus en vue sur notre planète étaient exposés en version contrefaite. Tous les visiteurs ont mentionné le culot des constructeurs chinois qui n'ont pas de limite.\nEt pour raison, aucune de ces multinationales ne peut les poursuivre car protégés par le gouvernement Chinois, SOUVERAIN.\nEn fait aucune de ces multinationales ne peut gagner contre ces contrefacteurs devant un tribunal Chinois. Cet événement d'apparence anodine, exprime au monde entier le pilier philosophique de la démocratie chinoise et son caractère universel, à savoir la souveraineté d'un pays n'est pas négociable.\nCette souveraineté de la Chine lui permet de vivre une démocratie réelle, c'est-à-dire protéger sa population, offrir à celle-ci tout ce qu'elle peut, et la laisser faire tout ce qu'elle veut, dans les limites de leurs lois souveraines. Ainsi la Chine souhaite la démocratisation de la science, des techniques, des technologies et des produits.\nCette démocratie, qui fait de la Chine aujourd'hui la première économie du monde, l'usine du monde et l'amie de toutes les nations, est farouchement contestée par les démocraties Occidentales, les Organisation des droits de l'Homme et les grandes multinationales comme Google, Yahoo, Boeing, Aerospatiale, etc…\nPar contre, tous s'empressent de coopérer avec la Chine, ce qui symbolise bien la puissance de sa souveraineté. Cette puissance peut se comprendre en revisitant les différentes définitions de la démocratie.\nDéfinition de la démocratie (la référence).\nLa démocratie, selon la définition la plus courante que nous avons retenue, est « le gouvernement du peuple, par le peuple et pour le peuple ».\nCette définition, dans les faits suppose que le peuple soit souverain, soit conscient de tous ce qui est bien ou mal pour lui et ait les moyens institutionnels et structurels pour exercer son pouvoir, c'est-à-dire pour faire prendre en compte son avis.\nDe nos jours, seule une nation au monde a été capable d'approcher, sans perfection d'ailleurs, ce niveau de démocratie : La Grèce antique, au sommet de sa gloire.\nDepuis cette date, toutes les tentatives d'exporter ou d'appliquer la démocratie au sens Grec du terme, se sont avérées être des échecs cuisants au point où l'on ne parle plus de démocratie au singulier mais au pluriel, chacun y allant de sa petite cuisine ou de son interprétation.\nOn parle ainsi de 4 groupes de régimes: démocraties, démocraties imparfaites, hybrides, et de régimes autoritaires. Bref, la démocratie au sens grec du terme est presque une utopie de nos jours et les raisons de cette difficulté sont liées à plusieurs facteurs :\n- Les intérêts religieux, économiques, stratégiques et régionaux sont multiples\n- Les aspirations belliqueuses sont de plus en plus grandissantes\n- Un développement galopant des connaissances et de la technologie dans tous les domaines\n- L'interdépendance des nations et des peuples par des alliances et le commerce international.\nCes facteurs mettent vraiment l'application de la démocratie, au sens Grec du terme, toutefois, cela demeure impossible car il est difficile de mettre le peuple au même diapason et de lui donner dans ces conditions une conscience nationale unifiée, surtout quand il s'agit de sa souveraineté. C'est pourquoi l'occident a développé depuis lors une nouvelle forme de démocratie.\nLa démocratie occidentale est avant tout une démocratie financière. Celui ou le camp qui est riche ou qui a les riches avec lui, gagne les élections et doit totalement profiter des vaincus, au nom du principe du verdict des urnes.\nComme si les vaincus ne faisait plus partie de la Nation. Il est très facile de constater que la démocratie occidentale est une réalité pour les 1% de leur population qui détiennent les 90% de la richesse nationale, qui dirigent le pays et jouissent de tous les droits.\nCette démocratie claironnée sur tous les toits, a eu son heure de gloire quand l'ensemble des medias occidentaux, bien coordonnés, arrivaient, dans une propagande savante, à faire croire, non seulement aux peuples occidentaux qu'ils vivaient la démocratie au sens des Grecs, mais aussi aux restes du monde que leur modèle de démocratie était le nirvana à atteindre.\nCette machination n'a pas résisté à l'épreuve du temps, un autre nom de Dieu.\nAinsi, depuis quelques années, le message ne passe plus car les peuples occidentaux et les autres populations du monde ont bien compris que la démocratie dont il est question consiste à accorder la souveraineté aux 1 % de riches au niveau national et international qui a le droit de mépriser, de piller et d'en faire toute sorte de marchandises le reste de la population.\nCe qui n'est ni plus ni moins que la définition de la mondialisation. La démocratie occidentale est donc « le gouvernement du peuple floué, par le 1% du peuple et pour le 1% du peuple ».\nCette démocratie financière est tellement perverse que les pays qui la pourfendent et qui souhaitent l'imposer à l'Afrique, comme la France, l'Angleterre et les Etats unies, ne se classent qu'aux delà des 20eme place des différents classements des pays les plus démocratiques.\nCe paradoxe rend les pays dits non démocratiques très réticent à ce modèle qui impose des rebelles sanguinaires Libyens et Ivoiriens comme des démocrates.\nCe modèle classe également la Corée du Nord au dernier rang des pays démocratiques sans expliquer que ce pays est l'un des pays le plus indépendant et le plus souverain.\nDe même, les Etats Unis, champion du monde de la démocratie,souvent cités comme le pays le plus riche du monde, présentent des pauvretés et les misères les plus extrêmes.\nC'est aussi le pays où certains citoyens peuvent se faire tuer démocratiquement en allant s'acheter un bout de pain dans l'épicerie la plus proche.\nLes 99% de la population dans ces démocraties sont désabusés et le taux de participations aux élections ne dépasse pas souvent les 50%, votes blancs inclus. Cette tendance se renforce au point où certains pays occidentaux veulent rendre obligatoire le vote des citoyens. Bref un retour au totalitarisme.\nL'ensemble de ces défaillances de la démocratie occidentale a été à l'origine du développement des doctrines socialistes et communistes qui ont abouti à une forme de synthèse que représente la démocratie chinoise.\nLe modèle Chinois de démocratie\nLa république de Chine a un système politique unique en son genre. Le pays a un partie unique qui n'a de communisme que de nom car les citoyens sont invités à s'enrichir autant que les Américains, sinon plus.\nEn pratique, c'est un système politique à "passation décennale du pouvoir". Ce système, possède l'avantage d'une transmission légale et pacifique du pouvoir.\nCeux qui arrivent au pouvoir ont effectué certains programmes de formation donnés par l'école du Parti et à différents postes ministériels administratifs.\nAinsi, seules les personnes délibérément formées à l'art de gouverner et qui acquièrent les valeurs d'hommes d'état, peuvent devenir chefs d'État.\nEnsuite, à la fin de leur mandat, elles démissionnent et prennent leur retraite. Mais avant leur retraite, les dirigeants ont l'obligation de préparer, évaluer et choisir leur successeurs, avec la précaution que le successeur soit choisi au mérite et ne soit pas un membre de la famille.\nAu-delà de la ligne dictatoriale du parti unique, le principal point qui menace cette démocratie est le fait que les dirigeants chinois peuvent accéder à la propriété privée, ce qui peut créer une corruption généralisée.\nLe gouvernement Chinois essaye de juguler ce problème car c'est un point sensible pour une percée de l'influence étrangère dans la vie politique chinoise.\nLa démocratie Chinoise est donc « le gouvernement du peuple, par le peuple et pour le peuple, même contre la volonté du peuple».\nContrairement à ce que les medias veulent laisser croire, la démocratie Chinoise n'est pas plus mauvaise que la démocratie occidentale. En fait elle a des similitudes avec la démocratie occidentale mais ses véritables avantages sont plus dans ses différences avec cette dernière.\nLa démocratie Chinoise contre la démocratie Occidentale\n- Les pays occidentaux et la Chine sont dirigés par un parti unique : la puissance financière pour les premiers et le parti communiste (PCC) pour le second.\nEn effet, aux Etats Unis, les démocrates et les républicains n'ont pas de politique différente, un démocrate étant républicain comme un républicain est un démocrate.\nLa seule différence est qu'on fait croire aux Américains et aux occidentaux qu'il y a deux ou plusieurs parties.\n- Les medias occidentaux ont les mêmes libertés que les medias de Chine car toute dénonciation de l'action du gouvernement Américain ou des pays occidentaux dit démocratiques est considérée comme une haute trahison.\nLes cas Snowden ou Wikileaks sont des illustrations flagrantes.\n- Les occidentaux comme la Chine, souhaitent un contrôle total des actions des grandes multinationales, surtout celle de la communication.\n- L'interventionnisme des pays occidentaux dans les négociations des entreprises privées et publiques est similaire aux pratiques chinoises.\n- Le transfert de technologie et la création d'emploi locaux est une obligation pour toute entreprise qui souhaite investir en occident comme en Chine.\n- La Chine n'organise pas les élections couteuses comme dans les démocraties occidentales ou l'argent est dépensé pour des magouilles, des manipulations, des tromperies et des promesses fallacieuses de tout genre. C'est aussi l'une des portes d'accès des riches au contrôle du pouvoir.\n- La Chine n'a pas la prétention d'exporter son modèle de démocratie par le bombardement des autres pays et les assassinats en masse. Elle ne préconise pas non plus l'universalité de ses valeurs et ne pensent pas non plus que le pillage des autres nations est un droit.\n- Les successions sont assez bien contrôlées en Chine au point où on ne peut pas avoir des Familles comme celle des Bush qui veulent régner sur les Etats Unis ou d'autres cas comme en France ou un homme, sa femme et ses enfants peuvent faire partie du même gouvernement.\n- De plus, tous ceux qui arrivent au pouvoir en Chine sont formés aux valeurs de l'état, alors qu'en démocratie occidentale, un farceur, un boxeur, un chanteur de rap, un chasseur de lapin ou un prêtre, sans aucune formation politique (je le précise bien), peut se retrouver au pouvoir du jour aux lendemains selon le bon vouloir des financiers intérieurs ou extérieurs.\n- Les dirigeants chinois énoncent clairement les lois difficiles pour la cohésion et la sécurité nationale, alors que les dirigeants occidentaux font le contraire de ce qu'ils déclarent.\nIl suffit de constater que le traitement de Google par le gouvernement de Chine, tant décrié par les Occidentaux, est exactement ce qui est fait en réalité par les gouvernements occidentaux.\n- La gestion de l'état en Chine, ne peut en aucun moment être bloquée comme on le voit souvent dans les démocraties occidentales, ou les assemblées ou chambres politiques bloquent des lois ou des résolutions.\nCertains pays ont parfois mis plus de 12 mois après les élections pour former un gouvernement, faute de compromis.\n- La transmission du pouvoir est l'atout le plus intéressant du modèle Chinois car cette transmission du pouvoir écarte définitivement tout risque de guerre civile.\nOn le voit partout, les élections dans les modèles de démocraties occidentales présentent un potentiel explosif de guerre civile. Et aucun pays n'est à l'abri, du plus petit au plus grand.Cote d'Ivoire, Ukraine, Iran, Russie, sans oublier le fameux dramatique recomptage des voix aux Etats Unis.\nOn voit à travers cette comparaison que le modèle de démocratie chinois, face à la voracité de la mondialisation, est une adaptation raisonnable de la démocratie à la Grec. Ce modèle a plus de potentiel à être appliqué en Afrique, car ce modèle repose sur la défense, sans conditions, des intérêts du peuple chinois.\nSon succès réside sur un grand pilier : la formation continue des dirigeants de l'Etat dans l'école du partie selon le dogme du grand timonier Mao Tse dong.\nEn effet, l'Afrique dispose d'une telle école de formation qui a été mis en place par Kwame Nkrumah et les autres: le panafricanisme.\nLa composante multi tribale et multilinguistique rend les pays Africains tellement vulnérable aux changements non préparés ou aux élections à l'occidentale qu'ils doivent veiller à garantir à la population une transmission pacifique du pouvoir.\nEn conclusion, les états Africains, doivent retrouver leurs valeurs ancestrales de démocratie ou en réinventer une démocratie qui soit adaptée à leur culture et à leur contexte.\nJusqu'à présent, toutes les tentatives d'importation de la démocratie occidentale en Afrique se sont soldées soit par la non indépendance, notamment des pays francophones, soit par des dictatures et des transitions sans réelles alternances.\nDonc, si les états Africains souhaitent importer ou s'inspirer d'un modèle de démocratie, ils doivent prendre la précaution d'y déceler les conditions permettant une transmission légale et pacifique du pouvoir.\nBien entendu, pour pratiquer la démocratie, il faut d'abord avoir l'indépendance. Ce qui n'est pas le cas des pays Francophones ou des pays qui utilisent le franc CFA.


Les misses en garde des Salopards\nNew Neverland-Old Storybook RP :: Endroit au pays imaginaire :: Souterrain :: Les couloirs, et tunnel Partagez |\nSujet: Les misses en garde des Salopards Lun 28 Mar - 0:44\nMisses en garde : AFFICHE #1\nIdentifier un ennemi :\nDessin, reconstitution du monstre...\nC'est un black shuck,\nC'est un chien noir fait d'âme et d'ombre...\nC'est aussi une créature nocturne. Son apparition était considérée comme un présage de mort. Il est vu comme une sorte de gros chien sauvage semblable à celui d'un chien domestique mais de très grande taille, à épaisse fourrure noire et doté d'yeux rougeoyants. Il se dégage de lui une impression de froid, de découragement, et de désespoir.\nIl vous tuera sans hésiter, prendra votre âme et votre ombre.\nOn dit d'eux que ce sont les enfants de Cerber !\nCette créature est si cruel ! Il ne lui faudra pas beaucoup de temps avant de vous sauté à la gorge ! N'utilisait pas les armes au corps à corps ! Un One Shot dans la tête il mourra ! Mais ne regarder pas dans ces yeux vous avez alors si froid que vous ne pourrez pus bouger.\nNe jouez pas au héros ! Courez et tirez une fois en vous concentrant bien !\nEt les flèche d'arc ne lui fait RIEN !\nIl rode dans les souterrains et il a faim.\nMisses en garde : AFFICHE #1. Identifier un ennemi :Black Shuck\nSigné par : Une Saloparde.\nNew Neverland-Old Storybook RP :: Endroit au pays imaginaire :: Souterrain :: Les couloirs, et tunnel


Avis d'utilisateurs : Casques audio Roland (3/4) - Audiofanzine\nRoland RH-50 - "horrible"\nC'est un casque budget, alors je comprends qu'il ne tienne pas la comparaison avec des casques haut de gamme (type DT 880 que j'utilise), mais comparé à d'autres casques de cette gamme de prix il est…\nRoland RH-A7 - "Excellent!!"\nUtilisé depuis 1 mois, aucun regret sur l'achat, peut-être un peu cher en magasin. Oui je referais ce choix pour ce type d'utilisation. Pour du matériel pro audio, j'irais sur un casque…\nRoland RH-300 - "Roland HR-300"\nVoilà je possède ce casque depuis deux ans et je suis entièrement satisfait. Je peux donc solliciter pleinement ma Juno Di sans déranger les voisins. Le seul bémol, c'est au niveau de la garniture …\nRoland RH-300 - "Bon produit (mise à jour nov 2013)"\nJe l'ai depuis 7 ans.J'ai essayé un Phillips et un Beyer.Il est dans la tradition des produits Roland ,c'est a dire sérieux la plupart du temps.Il ne flatte pas le spectre.Il est droit et fidele,je m…\nRoland RH-5 - "J'adore ce casque Roland RH-5."\nj'utilise depuis Jeudi le-22-03-2012. Qualité léger & méme trés léger & souple au oreil,un long cables,une fiches Stéréo doré,trés bonne sonorité,fiable,ne pas mettre trop fort dans les oreils…\nRoland RH-300 - "Très très bon"\nDepuis combien de temps l'utilisez vous ? A peu près six mois, je l'utilise sur batterie électro et en prise de son voix et guitare. Aviez vous essayé beaucoup d'autres…\nRoland RH-200S - L'avis de Breizboy\nCasque correct, rien de particulier à dire. Le son est bon.…\nRoland RH-300 - "J'adore Ce Casques Roland RH-300:10/10."\nJ'utilise depuis Novembre 2009,tous les jours:50/50. J'ai éssayé d'autre AKG,Sony Philipps,Sheinser. La qualité du son et le confort du casque Roland & un long cables:50/50. Qual…\nRoland RH-200S - L'avis de Esprit-Libre\nplus de trois ans d'utilité ... J'ai utilisé d'autre marque , j'ai opté pour celui là via qualité et sont pris... La qualité sonore est bonne vue son prix pas chère et il est solide...…\nRoland RH-A7 - " ils plus fort"\nJ'ai acheté le casque Roland RH A7 il y a quelques temps, quand j'étais à la recherche d'un casque de studio pas trop cher. Je ne les ai pas  vraiment acheter pour monitorer ma musique mais plus…


Après Tryon, Simone Blum et Steve Guerdat se partagent le podium de La Baule\n18:51 CSI 2* Le Mans : Alexis Deroubaix au ne...\n14:34 Sirius Black de retour en compétition\n13:25 Patrik Kittel prépare les JO 2024\n12:02 Suzan de Klein nous a quittés\n11:37 Blue Hors Don Olymbrio sera monté par A...\n11:23 CSI 2* Le Mans : Thomas Rousseau se pré...\n10/11 CSI 3* Opglabbeek : Richard Howley s'im...\n10/11 [VIDÉO] Scott Brash écrase la concurren...\n10/11 Avec sa Lady, Scott Brash survole le ba...\nDimanche 19 mai - 17h53 | À La Baule, Lucas Tracol\nApogée du week-end baulois, le Grand Prix CSIO 5* de La Baule a sacré cet après-midi les incroyables championnes du monde Simone Blum et DSP Alice, qui ont véritablement surclassé la concurrence. Déjà auteurs d’une sublime Coupe des nations Longines vendredi, Steve Guerdat et Albfuehren’s Bianca ont dû s’incliner tandis que l’Irlandais Darragh Kenny a complété le podium avec Important de Muze. Olivier Robert a réalisé la meilleure performance tricolore avec Vangog du Mas Garnier.\nAujourd'hui à La Baule, les championnes du monde ont signé leur deuxième succès dans un Grand Prix d'un tel niveau.\nSimone Blum se souviendra de son premier week-end baulois… Avec la même DSP Alice qui la menait jusqu’au titre de championne du monde en septembre à Tryon, l’Allemande s’est aujourd’hui imposée dans le mythique Grand Prix Longines du CSIO 5*. Auteures de parcours à quatre puis un point dans la Coupe des nations vendredi, toutes deux ont délivré deux prestations impeccables aujourd’hui, qui les ont menées à la première place du classement final. Un podium qu’elles ont dû partager avec un duo qu’elles connaissent bien puisque comme à Tryon où ils ont décroché le bronze, Steve Guerdat et Albfuehren’s Bianca ont brillé sur la pelouse du stade François André. Cette fois, le numéro un mondial n’est pas monté à la gauche de la lauréate, mais à sa droite, puisqu’il s’est adjugé la deuxième place avec quarante-neuf centièmes de retard. Aux rênes de la délicate mais géniale Albfuehren’s Bianca, le Suisse a signé ce qui est sûrement la plus belle prestation du parcours initial, avant de réitérer un sans-faute au barrage. Pas pleinement satisfait de son virage pour aborder le vertical qui précédait le double, il a toutefois jugé qu’il aurait pu y gagner de précieux dixièmes. Beau joueur, le meilleur cavalier du concours a toutefois félicité la championne du monde pour sa victoire qu’il juge amplement méritée.\nAprès un hiver plus calme, notamment en raison de l’opération à l’épaule qu’a dû subir Simone Blum, elle et sa somptueuse alezane de douze ans ont repris la compétition en mars à Gorla Minore. Alice est depuis montée en puissance, jusqu’à remporter les deux épreuves majeures au début du mois au CSI 3* de Manheim. Un peu impressionnée par l’atmosphère du stade baulois et pour son premier concours sur herbe de l’année, la fille d’Askari a toutefois répondu présent au barrage, bien que le public ait retenu son souffle sur la sortie du double, franchi avec un brin d’académisme en moins qu'à l'accoutumée. Quoi qu'il en soit, toutes deux ont aujourd'hui signé leur deuxième victoire dans un Grand Prix d'un tel niveau, après leur succès à Lausanne en 2017.\nPas franchement attendus sur le podium, Darragh Kenny et son puissant Important de Muze ont aujourd’hui déjoué les pronostics. Habitué à mener différents chevaux sur le devant de la scène, l’Irlandais a aujourd’hui révélé son fils d’Erco van’t Roosakker avec une mère par Nabab de Rêve, pour qui cette troisième place est à ce jour la meilleure performance de sa carrière.\nLe fatidique double vert, la révélation Amy et la déception d’Olivier\nImpeccable dans la Coupe des nations et dans le Grand Prix, Amy Inglis se souviendra de son premier week-end baulois !\nLors du parcours initial, nombreux sont les couples qui se sont faits piéger sur le double vert n°11 composé d’un vertical à une foulée d’un oxer. Placé à six ou sept foulées de la rivière dépendamment de la tactique de chacun, ce dernier est tombé vingt-sept fois ! Il a notamment privé de barrage les remarquables ouvreurs Bryan Balsiger et Clouzot de Lassus, Félicie Bertrand et sa pétillante Sultane des Ibis, ou encore Pierre-Alain Mortier et Just Do It R, impressionnants pour leur premier La Baule.\nS’il y a un couple pour lequel cette fameuse combinaison a été une formalité, c’est bien la Britannique de vingt-et-un ans Amy Inglis et sa survoltée Wishes. Pour leur tout premier CSIO 5*, toutes deux ont ébloui les tribunes grâce à leur style et leur volonté. Déjà auteure d’un sans-faute et d’un parcours à un point dans la Coupe des nations vendredi, la jeune femme au visage poupin n’est pas une jeune première, puisqu’elle a déjà pris part à cinq championnats d’Europe jeunes, dont elle est revenue avec autant de médailles dont deux en or par équipes. Entrainée par le Brésilien Marlon Modolo Zanotelli, l’amazone est restée prudente au barrage, et a notamment connu un virage laborieux pour aborder le vertical sur bidet. Quoi qu’il en soit, elle a franchement eu raison de sortir de piste avec un large sourire et des étoiles dans les yeux, puisqu’elle a conclu ce premier grand week-end avec une quatrième place.\nDeuxième du Grand Prix CSI 5*-W de Bordeaux en février, Grégory Wathelet auraient été assez rapides pour l’emporter, mais une faute sur l’ultime oxer leur a coûté la victoire. Cinquième, il termine deux rangs devant le Néerlandais Doron Kuipers et son surprenant Charley. Plus rapide que tout le monde, le Brésilien Eduardo Menezes et son bon H5 Quintol ont laissé à terre les deux derniers obstacles.\nBien que meilleur français grâce à sixième place, Olivier Robert n’a pu cacher sa déception en fin d’épreuve. Après un premier parcours parfait signé devant des tribunes survoltées, l’Aquitain et son sublime Vangog du Mas Garnier ont démarré leur barrage avec un sacré tempo. Leurs 43“69 auraient pu leur offrir la deuxième place ce soir, mais une faute sur la sortie du double les a rétrogradés au sixième rang. Rageant, mais s’il n’était déjà plus nécessaire de prouver que le Tricolore dispose d’un véritable crack avec le gris, les perspectives semblent encore plus belles.\nOn aurait légitimement pu attendre Kent Farrington et Gazelle au barrage, mais l’Américain a préféré abandonner après une faute sur le vertical n°5, certainement causée par une impressionnante glissade dans le tournant précédant.\nAssociés depuis le début d’année seulement et pour leur tout premier Grand Prix CSIO 5* ensemble, Cian O’Connor et le puissant PSG Final n’ont commis qu’une seule faute sur le vertical n°5, laissant là encore présager de belles choses pour la suite.\nLe compte-rendu des performances des Bleus ici\nMartin Fuchs fait son show à Madrid\nDimanche 19 mai - 12h00\nUn bilan frustrant mais de belles promesses pour l...\nDimanche 19 mai - 18h52\narabebarbe - le 19/05\nBelle et passionnante épreuve jusqu'au bout ! D'ailleurs, l'ensemble du CSIO de La Baule a été passionnant !\nCSI 5*-W Vérone\nCSI 4* Maastricht\nCSI 4*-W Toronto\nCSI 3*-W Thermal


Noémie Schmidt «Je reste une enfant émerveillée» | Paris Match Suisse\nÀ 31 ans, Noémie Schmidt est aujourd’hui l’actrice suisse la plus connue au niveau international. Elle a joué aussi bien dans des comédies à succès comme «Radin!» avec Dany Boon que dans des films plus indépendants. Connue pour son tempérament indépendant, curieux, idéaliste, elle partage sa vie entre Paris et une ferme en Dordogne, où elle n’hésite pas à manier les outils. Ce qui lui permet, comme elle dit «de se décloisonner». À 18 ans, elle était partie seule sillonner les États-Unis à vélo. Aujourd’hui, toujours aussi avide d’expériences nouvelles et de découvertes, elle écrit, fait de la photo, en plus de la scène.\nVous êtes connue pour être passionnée, idéaliste, rebelle. Comment vivez-vous ce qui se passe en Ukraine?\nJe ne peux dire que ce pense tout le monde. Je suis bouleversée. Cela me dépasse.\nCet été, vous allez jouer Antigone à Monthey dont l’histoire fait écho à la tragédie actuelle.\nOui, c’est l’histoire de Créon un tyran qui n’écoute pas son peuple. Antigone sa nièce s’élève contre ce pouvoir, subit les foudres de son oncle puis est condamnée à mort. Écrite lors de la Grèce antique, il y a si longtemps, cette pièce reste plus que jamais universelle. «Je ne suis pas née pour partager la haine, je suis née pour partager l’amour», j’adore cette phrase d’Antigone. On doit s’en rappeler dans le contexte actuel.\nJouer dans votre canton d’origine, ça doit être particulier pour vous?\nLa première fois que j’avais joué en Valais, c’était dans «Faust», j’avais 13 ans. C’est génial de revenir. Je suis entourée de comédiens formidables, généreux. Et dans le chœur, il y aura ma maman qui chante. Ça va être plein d’émotions.\nVous restez très attachée au Valais?\nLe Valais, c’est mon cœur, mon cocon. J’y retourne très souvent, j’y ai mes repères, ma famille, des amis. C’est un canton hypervivant, beau, convivial. Et je suis très fière de tenir une chronique mensuelle dans «Le Nouvelliste» où j’ai carte blanche, une totale liberté de ton.\nEn 2012, voilà pile dix ans, vous jouiez dans «Coda», votre premier film. Aujourd’hui vous êtes l’actrice suisse la plus connue sur le plan international. «J’ai eu une chance de dingue», avez-vous dit un jour.\nOui, j’ai la chance extraordinaire de partager ma vie avec des artistes, de toujours travailler en équipe. Et puis aujourd’hui, en plus, j’écris, je fais de la photo.\nOn connaît les clichés qui circulent sur les Suisses en France et particulièrement à Paris. Vous n’en avez jamais souffert?\nHonnêtement, je m’en fous. J’essaie d’être très détachée à l’égard de ce que les gens peuvent penser de moi. La Suisse est un pays riche, nous sommes privilégiés, je ne vois pas pourquoi on pourrait souffrir d’être Suisse. Quand on est une femme, on souffre d’autres discriminations.\nEn 2020, vous aviez soutenu Adèle Haenel qui aux Césars avait quitté la salle pour dénoncer le triomphe de Polanski, accusé de viols. C’est un combat qui vous tient à cœur?\nLa situation s’améliore, mais l’égalité est loin d’être atteinte. Ça prend du temps, il faut continuer à se battre. Je suis en lutte contre toutes les inégalités, car je pense qu’aucun être humain ne vaut mieux qu’un autre. Je me bats pour une société plus inclusive, plus tolérante.\nVous avez joué aussi bien dans des comédies populaires comme «Radin!» avec Dany Boon que dans des films plus indépendants comme le récent «Années 20» tourné en un seul plan séquence dont vous êtes la coscénariste. Vous aimez varier les plaisirs?\nLe monde est immense. Il y a tellement de choses à découvrir. Alors oui, j’aime me diversifier.\nCurieuse, indépendante, vous avez déclaré un jour: «Je ne suis pas narcissique». Vous détonnez un peu dans le milieu?\nPas seulement dans le milieu, dans la vie en général, j’aime ce qui est farfelu, différent, transgressif. La société nous impose des normes et je ne suis pas dans la norme.\nCôté glamour, vous avez pourtant été l’égérie du célèbre parfum «Mademoiselle Rochas».\nUne belle expérience mais qui m’a surtout permis, matériellement, de m’offrir une ferme en Dordogne, ce dont je rêvais.\nPrécisément, vous partagez votre vie entre Paris et cette ferme à la campagne. Vous en avez besoin pour votre équilibre ?\nÀ la ferme, je manie les outils; on partage des grandes bouffes, des grandes discussions avec des amis qui vivent avec moi. À Paris, on fréquente toujours un peu les mêmes personnes et on peut perdre pied à la longue. Dans cette ferme, je me ressource, je me décloisonne. J’aime beaucoup fréquenter les gens qui vivent sur place et qui pensent autrement. J’élargis mon champ de connaissances. De manière générale, j’adore discuter avec les chauffeurs de taxi, les gens dans les gares, dans le métro. On découvre un regard sur les réalités qu’on n’a pas si on n’ouvre pas la discussion. La société est ainsi faite qu’on ne parle souvent qu’à des gens qui nous ressemblent.\nÀ 12 ans, vous étiez déjà sur les planches. Jouer était une vocation?\nJ’ai toujours eu le théâtre en moi. J’ai toujours aimé jouer, créer. La vie est un grand jeu.\nÀ 18 ans, matu en poche, vous être partie seule sillonner les États-Unis à vélo pendant huit mois. Pourquoi?\nJ’avais envie de découvrir de nouveaux espaces, des cultures différentes, de respirer un autre monde. N’avoir pour bagage que mon sac à dos m’offrait une liberté totale. Je pouvais tourner à gauche à droite en suivant mes seules envies. Au total, avec le train et le bus, j’ai traversé 25 États.\n«Je suis contente de vieillir», avez-vous déclaré un jour. Vous confirmez?\nPlus les années passent, plus je me détache de ce qui est futile. Je me rapproche de moi-même, j’ai plus confiance en moi, même si intérieurement, je reste l’enfant émerveillé que j’ai toujours été.\nEn ce moment, je tourne une série intitulée «36 15 Monique» qui raconte la naissance dans les années 80 du minitel rose, l’ancêtre des messageries érotiques. Je joue Stéphanie Roussel, qui avait déposé la première licence. C’est très amusant. Et, à partir du 27 avril, je vais sillonner la France pour présenter «Années 20» ce film auquel je tiens tant et qui raconte Paris à l’heure du déconfinement en une seule prise d’une heure et demie. On l’a tourné et cofinancé avec des amis, avec qui je suis en colocation à Paris. Une expérience unique, une belle histoire d’amitié. Le film, et j’en suis fière, a d’ailleurs été récompensé au Tribeca Festival de New York confonde par Robert de Niro. Malheureusement, nous n’avons encore pas trouvé un distributeur en Suisse.


Par Mamé Annie dans les traditions de NOEL et du jour de l'an le 1 Décembre 2011 à 15:20\nHistoire du mois de décembre Publié le mardi 13 avril 2010, par LA RÉDACTION DE LA FRANCE PITTORESQUE\n! Ce mois est appelé de ce nom, parce qu’il était le dixième après celui de Mars, qui était le premier de l’année de Romulus. it n abus Une idée de menu: Entrée: Jambon de Parme dans un pays musulman comme la France ???? Répondre * 2utilisateurs ont aimé ce commentaireApprouverDésapprouver1utilisateurs n\_'aiment pas ce commentaire Il y a 2 mois Signaler un abus Gagne en prince pour dépenser en laboureur.. c est la crise faut changer les dictons Répondre * jjjjjjjj 4utilisateurs ont aimé ce commentaireApprouverDésapprouver1utilisateurs n\_'aiment pas ce commentaire jjjjjjjj Il y a 3 mois Signaler un abus Quelle idée\nComme on avait donné au mois de juillet, appelé auparavant Sextilis, le nom de Jules César, et au mois d’août celui d’Auguste, l’empereur Commode voulut donner celui d’Amazone au mois de décembre, en l’honneur d’une dame romaine dont il portait dans un anneau le portrait où elle était peinte en amazone.\nMais le nom de Décembre fut repris plus tard, et resta, quoiqu’il fût le douzième mois de l’année.\nC’est en décembre que les Romains célébraient les fêtes en l’honneur de Saturne, si connues sous le nom de Saturnales. Elles furent établies à Rome, l’an 257 de sa fondation. D’abord la fête ne durait qu’un jour ; Auguste ordonna qu’elle se célébrerait pendant trois jours, depuis le 17 jusqu’au 19 ;\nCaligula ajouta un quatrième jour, qu’il appela Juvenalis, ou fête des jeunes gens. Pendant la durée de ces fêtes, les tribunaux étaient fermés, les écoles vaquaient, il n’était permis d’entreprendre aucune guerre, ni d’exécuter un criminel, ni d’exercer d’autre art que celui de la cuisine ; toute licence était donnée aux esclaves.\nJeudi 1er décembre, 335e jour de l'année\n"Dis-moi ce que tu lis, et je te dirai ce que tu es" (proverbe français)\n"C'est comme dans le mariage: d'abord sous le gui, ensuite sous le houx" (Paul Morand, Fermé la nuit)\nU. SI CE JOUR EST VOTRE ANNIVERSAIRE:\nLES ENFANTS NES CE JOUR: Très dynamiques, ces êtres connaîtront des existences valorisantes dans des professions de pointe. L'amour sera leur point fort.ses points faibles, doit supporter les faiblesses des autres, doit accepter les remarques et considérer les autres supérieurs à lui.\nL'agenda nature du mois de décembre\nIl porte chance. Alors pendant les fêtes de fin d'année, embrassez-vous sous le houx !\nLa particularité de cette plante est d'être dioïque, c'est-à-dire qu'il existe des houx mâles et des houx femelles. Les mâles ont de belles feuilles dotées de piquants tandis que les femelles ont des feuilles arrondies, mais qui se couvrent de baies. On connaît les boules rouges du houx mais cet arbuste très résistant peut également se doter de boules orange ou jaunes. Malgré son attrait le houx est toxique car il contient dans son feuillage des alcaloïdes, dont l'ingestion peut entraîner des troubles digestifs. A Noël, préférez les marrons !\nLes mésanges occupent les jardins Si au détour d'une balade hivernale vous entendez zinzinuler, c'est que la mésange bleue n'est pas loin. Petite, elle n'en est pas moins résistante et batailleuse pour garder sa place sur la mangeoire en hiver. Insectivore aux beaux jours, elle devient granivore en hiver. La mésange bleue profite également des recoins de fenêtres et de portes des habitations pour s'abriter… et dénicher le cocon d'araignée qui aura résisté jusque là.\nLes températures exceptionnelles de ce début d'hiver stimulent la mésange charbonnière, sa cousine, à chanter, alors que son chant nuptial ne s'entend habituellement qu'en mars.\nDes quartiers de vitamines Entre la clémentine, la mandarine, l'orange, le pamplemousse, le pomelo ou encore le citron, les agrumes sont légion en cette saison. Cette armée de vitamines permet de se gorger d'énergie. Originaire de Chine et d'Inde, le citron est un concentré de vitamines C, aidant à lutter contre les maux de gorge en hiver.\nLe citron vert, souvent considéré comme une variété de citron est en fait issu d'un agrume proche, la lime que produit le limier. Le bassin méditérranéen, dans des pays comme l'Italie ou l'Espagne, est un gros producteur de citrons.\nLa neige étend son manteau blanc Telles des étoiles tombées du ciel, les flocons de neige se forment par la condensation de la vapeur d'eau dans les hautes couches de l'atmosphère et tombent sur terre en fonction de leur structure, plus ou moins légère. La neige est un très bon isolant, car elle renferme une grande quantité d'air. Les souris et campagnols vivent ainsi en hiver sous cette couche de neige, se déplaçant dans des galeries, en grignotant les tiges des plantes. De même, la végétation couverte de neige est protégée des fortes gelées.\n« FAUT ILS LAISSER LES ENFANTS CROIRE AU PERE NOEL ?SOPHIE LA GIRAFE SERAIT CANCEROGENE .... »\nBonjour et bonne journée Nicole\ntu n'as pas de problèmesavec OB toi ???\nVendredi 2 Décembre 2011 à 04:03\nOn en apprend tous les jours ! merci pour toutes ces précisions ! de gros bisous !\nMerci, c'est corrigé,\nIl semble qu'il y ait une erreur en début d'article, chère Annie, encore un bug?


PSG - Mauricio Pochettino, et si c’était le début de quelque chose ? - Eurosport\nPSG - Mauricio Pochettino, et si c’était le début de quelque chose ?\nLIGUE 1 - Mis sur le devant de la scène médiatique après son choix de sortir Lionel Messi face à l’OL (2-1), Mauricio Pochettino a vécu trois jours symboliques de l’agitation (ou l’hystérisation) qui règne autour de son équipe. Mais entre son choix, ses justifications et ses prises de paroles enfin pertinentes en conférence de presse, l’Argentin a repris la main sur son destin. Jusqu’au bout ?\nMis à jour 22/09/2021 à 07:19 GMT\n"Suis-je toujours entraîneur ou suis-je un politique, un ministre des Sports ?". A priori, Thomas Tuchel a trouvé la réponse à sa question rhétorique, posée en décembre 2020, quelques heures avant d’être débarqué de son poste au PSG. L’Allemand est toujours entraîneur, à la tête d’une équipe championne d’Europe qui continue de grandir. Une situation enviable, qui ressemble à s’y méprendre à l’objectif de Mauricio Pochettino.\nDimanche, l'Argentin a vécu une soirée de politique là où son talent de coach a pourtant fait la différence. Son choix de remplacer Lionel Messi par Achraf Hakimi à la 76e minute de jeu a fait le tour du monde, après l’incompréhension exprimée d’emblée par la star argentine. Une image qu’assume Pochettino, surtout après le forfait officialisé de Messi face à Metz. "Je le comprends, a-t-il répondu ce mardi lorsqu’il a été interrogé sur la résonance mondiale de son choix. Je l'accepte. Je ne suis pas surpris. Comme je l'ai expliqué auparavant, avec les informations dont on disposait, on a pensé que c'était la bonne solution. Tous les grands champions veulent être sur la pelouse. C’est normal".\nMauricio, le coach humain\nAprès une explication entre les deux hommes au Camp des Loges lundi, tout est rentré dans l’ordre. Mais tout n’est pas exactement comme avant. Car la suite des événements a donné raison à Pochettino. Et lui a donné une dimension encore inédite depuis son arrivée au PSG. Non pas par un acte d’autorité qui n’en était pas un mais bien parce que sa décision était sportive et soucieuse de ménager un pion essentiel de son équipe dans les semaines qui viennent.\nUne ligne de conduite à laquelle il semble attaché depuis son arrivée au PSG. Celui qui estime qu’il n’est "pas incompatible d'avoir de grands joueurs et de les traiter humainement" n’avait pourtant jamais osé une telle décision, laissant systématiquement Neymar ou Mbappé sur le terrain quand le scénario du match, ou leurs performances individuelles, auraient pu nécessiter l’inverse. Reste que son choix, plus guidé par la prévoyance qu’autre chose, peut faire jurisprudence pour la suite. D’autant qu’avec Pochettino, on discute et on échange librement.\nDepuis son arrivée en décembre dernier, l’Argentin n’a pas changé d’un iota ses méthodes appliquées aux Spurs. Flexible, attentif et plutôt proche de ses troupes, Pochettino a réussi à relancer un groupe fatigué des méthodes de Thomas Tuchel, sans pour autant faire l'impasse sur la discipline collective.\nPochettino, le tacticien qu’on avait oublié\nMais c’est autre part qu’on attendait Pochettino. Lui le tacticien racé, l’amoureux du football a pour l’instant déçu dans sa capacité à transformer l’assemblage de stars en une équipe cohérente et guidée par le dépassement de soi. Face à Bruges, ce fut un néant tactique tellement entrevu dans le passé que la progression des Parisiens depuis son arrivée sur le banc n’a pas sauté aux yeux.\nC’est paradoxalement dans un moment hautement politique que l’Argentin a enfin parlé football. Habitué aux réponses fades voire franchement lisses lorsqu’il s’agissait du jeu en tant que tel, il a pris un vrai plaisir - et il l’a dit - à répondre à une question sur l’animation offensive du PSG et l’intégration de Kylian Mbappé dans celle-ci, à une autre sur son utilisation des latéraux, comme il avait pris le temps de justifier le rôle hybride d’Angel Di Maria dans le 4-2-3-1 utilisé face à Lyon.\nAlors, Mauricio Pochettino risque de devoir continuer longtemps à jongler entre le costume de politique et celui de tacticien. Ainsi va la vie d’un coach du PSG en 2021. Dans ses expériences passées, de l’Espanyol Barcelone à Tottenham en passant par Southampton, l’Argentin avait pu, à force de patience, définir une patte reconnaissable entre mille avec des joueurs dédiés à son projet. Pour Paris, le processus est plus long. Parce que le job est différent. Mais toujours aussi explosif…


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Canyoning Canyon de la Ferné | Gorges du Verdon\nLe Canyon de la Ferné se situe en France, région Provence Alpes Côtes d’Azur et département des Alpes de Haute Provence. Il est précisément situé sur la commune de La Palud sur Verdon. C’est un territoire qui fait partie du Massif du Verdon. Ce canyon représente un des parcours de canyoning des Gorges du Verdon. C’est également un lieu qui renferme des paysages fabuleux. Il représente donc une destination touristique parfaite pour les personnes qui ont envie à la fois de faire des découvertes, de se dépayser et de gouter à l’aventure canyoning.\nLe parcours de canyoning de la Ferné est un des parcours les plus sportifs des Gorges du Verdon. Il faut donc avoir un physique résistant et un bon moral pour y aller. C’est une destination réservée aux aventuriers âgés de 16 ans et plus. Il n’est pas vraiment fait pour les couards et ceux ou celles qui ont des vertiges. Il est praticable toutes les saisons. Pour accéder à cet endroit, il faut faire un voyage d’une heure à partir de Castellane ou de 20 minutes de Moustiers-Sainte-Marie.\nLa marche aller pour ce parcours est d’une heure. La durée est égale pour la marche retour. L’activité quant à elle dure 5 heures. Au total, on doit donc compter environ 6 heures et demie pour tout faire. Il ne contient aucun saut obligatoire par contre il est pourvu d’un rappel obligatoire de 3 fois 30 mètres.\nAu lieu du rendez-vous avec le moniteur, on doit préparer tous les équipements nécessaires : tenues (de préférence une combinaison néoprène intégrale et un casque), matériels de sécurité, sac contenant l’eau et la nourriture pour satisfaire les petits creux en route ou bien pour faire une petite partie de pique-nique avec le groupe.\nOn commence l’aventure par une marche d’approche qui dure environ 40 minutes. On arrive ensuite au point de départ du canyon de la Ferné. Des dernières consignes de sécurité doivent être encore données par le moniteur. On attaque ensuite le canyoning.\nUne marche au fond du ravin marque le vrai début du parcours. Il conduit jusqu’au premier rappel. Après quelques minutes, l’environnement change petit à petit de décor. La végétation devient de plus en plus humide et verdoyante et l’encaissement devient un peu plus considérable. On atteint ensuite les trois premiers rappels qui varient de 10 à 20 mètres. C’est là qu’on nécessite de mettre en œuvre les techniques du canyoning et la bonne manipulation des matériels et équipements apportés. Après cette succession de rappels, on arrive au dernier obstacle. Il s’agit d’une verticale de 90 mètres. Pour arriver en bas, il faut faire une descente départagée en trois parties soit d’où le rappel de trois fois 30 mètres. Il permet d’arriver dans le Verdon.\nUne fois sur la plateforme, on peut préparer le pique-nique et se reposer. Cette pause marque aussi la fin du canyoning dans le canyon de la Ferné. La partie qui suit n’est plus qu’une descente en suivant les eaux limpides du Verdon.\nOn doit encore marcher une heure hors du canyon du Verdon pour rejoindre le parking.\nPRÉCÉDENT : Faire du Canyoning dans la Clue du Riolan\nSUIVANT : Le Val d’Angouire


Très bon week-end à Belek - Avis de voyageurs sur Limak Atlantis Deluxe Hotel & Resort, Belek - TripAdvisor\nTrès bon week-end à Belek - Limak Atlantis Deluxe Hotel & Resort\n“Très bon week-end à Belek”\nN° 25 sur 89 Hôtels à Belek\n79 – 85 avis sur 3 818\n7 jours sous le soleil, au bord des piscines et de la mer. L’accueil a été un peu chahuté mais ça été vite résolu avec l'intervention du représentant neckermann et l'employé de guest relation.\nDes buffets plutôt variés et un bon resto italien. Une équipe d'animation sympathique, avec un clin d’œil spécial à notre Momo Michel Jackson :-)\nPoser une question à ancanian à propos de Limak Atlantis Deluxe Hotel & Resort\n4 Merci ancanian\nUn top hotel...\nNous avons passe un séjour merveilleux dans cet hôtel ...\nChambre très belle décoré avec goût , très propre ...\nRestaurant de grande qualité et service très agréable par des serveurs avenants et efficaces\nAnimateurs au top , investit dans leurs jobs et très talentueux ... Un bravo spécial a Momo qui se donne a 200 % pour que vous vous amusiez ...\nAussi Hary. qui est excellent et toute l équipe .... A la réception vous serez toujours bien accueilli et renseigné et ne manquez surtout pas de rencontrer les charmantes " hôtesses" des relations clientèles qui amèneront la touche finale a votre séjour de rêve ...\nVoilà. Quand c est tellement bien. Il faut le dire. ... Et la. C est vraiment top ...\nPoser une question à lauvina à propos de Limak Atlantis Deluxe Hotel & Resort\n5 Merci lauvina\nSéjour parfait et excellent à recommander\nJ'ai passé mon anniversaire au Limak Atlantis de Belek en février 2014 grâce à mon ami Richard de l'agence de voyage Tourmalin de Lausanne. Ce fût un voyage merveilleux, nous avons été accueilli par un réceptionniste qui parlais français. Bravo Monsieur Hamza pour votre français, et votre aide tout au long de la semaine, merci aussi pour le beau repas d'anniversaire organisé pour mes 60 printemps.\nHôtel irréprochable, chambre parfaite et comme il faisait froid ils nous ont donné un radiateur électrique. Service impeccable. Les repas étaient très variés et très bons. Petit-déjeuner buffet très varié, point noir Le CAFÉ !!!! trop clair. Coiffeur et soins parfaits. Comme il faisait froid nous n'avons pas pu nous baigner à la plage, ni dans les piscines extérieures mais pour ma part j'ai trouvé la piscine intérieure un peu froide.\nPoser une question à laurentbtrx à propos de Limak Atlantis Deluxe Hotel & Resort\n2 Merci laurentbtrx\nSuperbe hotel. A conseiller\nNous avons passé 2 semaines superbes au Limak Atlantis fin septembre 2013.\nAccueil : irréprochable et même en français !! (Bravo Monsieur Hamza pour ton français ;o)) Accueillis avec le verre de bienvenue et le sourire garanti à n'importe quel moment de la journée.\nChambres et resto : impeccables aussi! Repas variés où chacun peut trouver son bonheur. Restaurants à la carte si vous souhaitez changer de cadre.\nAnimation : amusante et variée. SPA magnifique avec massages 5 étoiles. Côté sport rien à dire non plus (salle de fitness bien équipée et en excellent état, 2 terrains de tennis, tir à l'arc, tir à la carabine etc.).\nService : impeccable de tout le personnel qui est toujours disponible et souriant.\nConclusion : superbe all-in avec animation et ambiance mais aussi de quoi occuper les enfants (à la piscine comme à la plage).\nA refaire sans hésitation ou découvrir un des autres hôtels de la chaine Limak.\nPoser une question à Vero H à propos de Limak Atlantis Deluxe Hotel & Resort\nCatégorie de prix : 80€ - 328€ (Selon les tarifs moyens d'une chambre standard)\nTripAdvisor est fier d'être partenaire de Booking.com, TripOnline SA, Expedia, Voyages SNCF, 5viajes2012 S.L. et HotelsClick pour vous permettre d'effectuer vos réservations auprès de Limak Atlantis Deluxe Hotel & Resort en toute confiance. Nous aidons chaque mois des millions de voyageurs à trouver l'hôtel idéal pour leurs vacances et leurs voyages d'affaires, et nous garantissons toujours les meilleures réductions et offres spéciales.


COVID-19 : des nanoparticules pour de meilleurs vaccins | Technologie Média\nCOVID-19 : des nanoparticules pour de meilleurs vaccins\noctobre 29, 2020 COVID-19 : des nanoparticules pour de meilleurs vaccins2020-10-29T00:03:33+00:00 - biothechnologie\nUne équipe de recherche dirigée par l’université de Buffalo, a découvert une technique qui pourrait contribuer à accroître l’efficacité des vaccins contre le nouveau coronavirus, le virus qui cause le COVID-19.\nAccroître l’efficacité des vaccins\nSelon le professeur Jonatham F. Lovell, une solution pourrait consister à concevoir des vaccins qui imitent partiellement la structure du virus. L’une des protéines du virus – située sur le pique caractéristique du COVID – possède un composant appelé domaine de liaison au récepteur, ou RBD, qui est son « talon d’Achille ». C’est-à-dire que les anticorps contre cette partie du virus ont le potentiel de le neutraliser.\nIl serait « intéressant qu’un vaccin puisse induire des niveaux élevés d’anticorps contre la DBR », a déclaré M. Lovell. « Une façon d’atteindre cet objectif est d’utiliser la protéine RBD elle-même comme antigène, c’est-à-dire le composant du vaccin contre lequel la réponse immunitaire sera dirigée ». L’équipe a émis l’hypothèse qu’en convertissant la RBD en nanoparticule (de taille similaire au virus) au lieu de la laisser sous sa forme naturelle de petite protéine, elle générerait des niveaux plus élevés d’anticorps neutralisants, et sa capacité à générer une réponse immunitaire augmenterait.\nDes liposomes permettent de créer des particules\nL’équipe de M. Lovell avait auparavant mis au point une technologie, qui permettait de convertir facilement de petites protéines purifiées en particules, grâce à l’utilisation de liposomes, ou petites nanoparticules formées de composants gras naturels. Dans cette nouvelle étude, les chercheurs ont inclus dans les liposomes un lipide spécial appelé cobalt-porphyrine-phospholipide, ou CoPoP. Ce lipide spécial permet à la protéine RBD de se lier rapidement aux liposomes, formant ainsi davantage de nanoparticules qui génèrent une réponse immunitaire, a déclaré M. Lovell.\nL’équipe a observé que lorsque le RBD était converti en nanoparticules, il conservait la bonne forme tridimensionnelle et les particules étaient stables dans des conditions d’incubation similaires à celles du corps humain. Lorsque des souris et des lapins de laboratoire ont été immunisés avec les particules de RBD, des niveaux élevés d’anticorps ont été induits. Par rapport à d’autres matériaux qui sont combinés avec la RBD pour renforcer la réponse immunitaire, seule l’approche avec des particules contenant du CoPoP a donné de fortes réponses.\nUtiliser l’antigène du RBD\nLes autres technologies d’adjuvants de vaccins n’ont pas la capacité de convertir la RBD en particules, a déclaré M. Lovell. « Nous pensons que ces résultats apportent la preuve à la communauté de développement des vaccins, que l’antigène de la RBD bénéficie beaucoup du fait d’être sous forme de particules », a déclaré M. Lovell. « Cela pourrait contribuer à éclairer la conception de futurs vaccins qui ciblent spécifiquement cet antigène. »\nAvec le COVID-19 qui a provoqué une pandémie mondiale perturbatrice, infectant au moins 40 millions de personnes dans le monde, ce type de vaccin serait une avancée majeure et bienvenue, pour plusieurs pays, qui adopteront cette approche.\nhttps://technologiemedia.net/2020/10/29/covid-19-des-nanoparticules-pour-de-meilleurs-vaccins/COVID-19 : des nanoparticules pour de meilleurs vaccins 2020-10-29T00:03:33+00:00 martinbiothechnologie\nUne équipe de recherche dirigée par l'université de Buffalo, a découvert une technique qui pourrait contribuer à accroître l'efficacité des vaccins contre le nouveau coronavirus, le virus qui cause le COVID-19. Accroître l'efficacité des vaccins Selon le professeur Jonatham F. Lovell, une solution pourrait consister à concevoir des vaccins qui imitent...\n« De la nano-mousse liquide pour les casques de football\nLes aliments riches en sucre augmentent le risque de colite »


Maîtres de conférences à l'IUFM d'Aix-Marseille\nHistorienne de formation et journaliste, Catherine Zerdoun collabore régulièrement à des ouvrages et des publications touristiques et encyclopédiques. Spécialiste des pays de l'Est et de l'ex URSS, elle est notamment l'auteur, chez Hachette, du Guide Evasion Moscou et Saint Pétersbourg et du Grand...\nIngénieur de l'Ecole nationale supérieure d'électricité et de mécanique, il entre en 1962 à EDF-GDF puis devient directeur de l'équipe chargée de l'informatique dans les approvisionnements de la direction et de la distribution. Il est ensuite nommé chef de division au service central des marchés d'...\nest professeur à l’université de Cambridge, où elle dirige un laboratoire de recherche dans le domaine de l’embryologie. Elle est reconnue internationalement pour son travail sur les embryons et a breveté plusieurs de ses découvertes utilisées...\nHassane Zerrouky, journaliste politique et d'investigation, spécialiste en la matière, a mené son enquête en Europe et dans le bassin méditerranéen. Hassane Zerrouky est journaliste attaché au Matin d'Alger et à l'Humanité. il a été durant plusieurs années correspondant de RTL à Alger.\nIdith Zertal, historienne, enseigne à l'université hébraïque de Jérusalem et au Centre interdisciplinaire de Herzliya. Elle est l'auteur de nombreuses études consacrées à l'histoire du sionisme et à celle d'Israël. Elle appartient à la nouvelle école historique israélienne qui examine de façon...\nEcrivain et scénariste, Gabrielle Zevin est née en 1977 à New York. Son premier roman Ailleurs a connu un succès mondial et a été publié en 17 langues.\nOriginaire du Liban, Yara Zgheib a passé toute sa jeunesse en France. Ce premier roman a reçu un accueil exceptionnel aux États-Unis où elle vit...\nMargot Zhang Margot est née à Pékin. Dès son plus jeune âge, auprès de sa mère et sa grand-mère, elle s'initie aux secrets d'une cuisine familiale et savoureuse. Elle arrive quelques années plus tard à Paris pour y finir...\nDiplômée de l’Université de Cinéma de Pékin, Nancy Zhang (Xiaoxi de son prénom d’origine) est née en Chine en 1983. Elle a participé, comme character designer, à plusieurs projets de courts-métrage d’animation...


Classique d'aujourd'hui, blog d'actualité de la musique classique et contemporaine: Entretien avec le compositeur Philippe Manoury : "Contre le milieu ambiant totalement mercantile et économique dans lequel nous sommes contraints de vivre, la seule arme est l’éducation"\nEntretien avec le compositeur Philippe Manoury : "Contre le milieu ambiant totalement mercantile et économique dans lequel nous sommes contraints de vivre, la seule arme est l’éducation"\nPour la première édition de son nouveau festival, ManiFeste, qui succède à Agora en associant concerts et pédagogie, l’IRCAM a choisi de célébrer les 60 ans de Philippe Manoury, le plus emblématique de ses compositeurs après Pierre Boulez. Né le 19 juin 1952, aujourd’hui à la tête d’un catalogue qui compte plus de quatre-vingts œuvres couvrant tous les répertoires, de la musique soliste à l’opéra, Philippe Manoury a rejoint en 1981 l’institut fondé cinq ans plus tôt par Boulez et s’y est attaché à la recherche dans l’interaction en temps réel entre instruments acoustiques et informatique. Professeur de composition et de musique électronique au Conservatoire National Supérieur de Musique de Lyon (1987-1997), il a été compositeur en résidence à l’Orchestre de Paris (1995-2001) et responsable de l’Académie Européenne de Musique du Festival d’Aix-en-Provence (1998-2000). De 2004 à 2012, il a partagé son temps entre l’Europe et les Etats-Unis, où il a enseigné la composition à l’Université de San Diego.\nBruno Serrou : S’il n’y avait pas eu l’IRCAM, seriez-vous devenu ce que vous êtes ?\nPhilippe Manoury : Si j’ai beaucoup travaillé à l’IRCAM, j’ai aussi composé quantité d’œuvres qui n’ont rien à voir avec l’institut. J’ai conçu nombre de mes pièces de façon traditionnelle, à la main. Si j’ai participé à la mise au point de nouvelles technologies, je ne suis pas pour autant un enfant de l’IRCAM. Et avant d’y travailler, j’avais déjà composé plusieurs pièces.\nBS : L’IRCAM serait-il devenu ce qu’il est, sans vous ?\nPM : Peut-être, mais pas de la même façon… Le temps réel a, dès le début, été un enjeu que Pierre Boulez avait mis en avant et il est vrai que j’ai beaucoup œuvré dans ce domaine, et pendant longtemps j’ai été l’un des seuls compositeurs à travailler dessus. Je suis arrivé à l’IRCAM à la fin de l’année 1979, et je me souviens des premières réunions que nous avions avec Pierre Boulez, le physicien Giuseppe di Giunio et le flûtiste Larry Beauregard, qui était alors membre de l’Ensemble Intercontemporain. Nous commencions à entrevoir le système en temps réel. Ce sont des choses que l’on n’oublie pas. Avant de partir au Brésil, en 1976, le bâtiment n’existait pas encore. L’IRCAM n’en était qu’au stade de la préfiguration. J’ai rencontré Gérald Bennett et lui ai soumis un projet de recherche que j’avais commencé à élaborer sur les sons inharmoniques. Il m’avait reçu très gentiment, et quand je suis revenu du Brésil après dix-huit mois d’absence, j’ai pris l’initiative de voir comment l’IRCAM avait évolué, pensant que mon projet aurait été mis aux oubliettes. C’est ainsi que j’ai rencontré David Wessel, qui dirigeait alors le département « Pédagogie », qui m'a dit, au contraire, que mon projet les intéressait beaucoup. J’ai donc suivi un stage de formation de deux mois qu’il me proposait. Il y avait alors les 4A, 4B, 4C ainsi que la fameuse 4X avec laquelle Pierre Boulez a composé Répons, et qui avait la grandeur d'une armoire C’est ainsi que nous sommes allés jusqu’à Moscou et Leningrad, où je garde l’image de la 4X transportée par les membres de l’Armée rouge. C’était le tout début du temps réel. J’avais 29 ans, et je participais aux premières expériences en ce domaine. J’avais déjà écrit une pièce d’orchestre, Cryptophonos pour piano pour Claude Helffer, un quatuor à cordes, deux partitions pour 2e2m, une pièce pour clarinette et électronique qu’avaient créée Michel Portal et l’Ensemble Musique Vivante. J’avais déjà huit œuvres à mon actif, avec celle que j’avais composée au Brésil, une grande page d’orchestre que j’ai intitulée Numéro 8, parce qu’elle était ma huitième partition. Puis j’ai composé Zeitlauf. Mon background n’était pas du tout électronique, mais uniquement instrumental. Je n’ai pas fait les classes du GRM, par exemple.\nBS : Avez-vous travaillé avec Pierre Boulez sur la genèse de ses œuvres avec électronique ?\nPM : Non chacun travaillait dans son coin, mais nous nous rencontrions fréquemment pour parler de problèmes théoriques comme le suivi de partition et la transformation des sons instrumentaux et leurs implications dans le domaine de la composition. Je n’ai jamais été son assistant, mais nous avions formé dans les années 1980 une petite équipe que Boulez appelait « groupe d’écriture et technologie » dans lequel se trouvaient Marco Stroppa, Marc-André Dalbavie, Thierry Lancino, et moi-même. Nous nous présentions nos travaux, échangions des réflexions théoriques. C’était intéressant, bien que ce soit assez mal vu au sein-même de l’IRCAM parce que nos réunions étaient ressenties comme plus ou moins secrètes, les compositeurs étant entre eux, à l’exclusion des techniciens, des assistants, des chercheurs qui voyaient ce groupe comme une assemblée occulte. Mais, malgré cette vision, il est clair que nos réunions ont eu un effet direct sur l'évolution des recherches menées à cette époque. On ne parlait pas de technique informatique, mais seulement de technique musicale.\nBS : Pourriez-vous aujourd’hui diriger l’IRCAM, s’il vous était proposé, à l’instar de son fondateur ?\nPM : Non. Ce n'est absolument pas dans mes cordes. Je serais un piètre organisateur et négociateur, notamment pour discuter avec les politiques. Quand Boulez a créé l’IRCAM dans les années 1970, tout était à faire au niveau technologique. C’était l’ère des pionniers. Boulez a pu le faire et il voulait voir développer ce centre de recherche à un niveau international. Contrairement à ce que l’on a abondamment colporté, il n’a jamais fermé la porte à l’esthétique des autres, même s’il se montrait parfois très critique. John Cage, Gérard Grisey, Steve Reich, pour ne citer qu’eux, ont réalisé des œuvres ici du temps de Boulez. Il n’était pas du tout le personnage sectaire que certains dénoncent. Je me souviens des attaques qui ont été menées dans la presse par Iannis Xenakis ou Jean-Claude Eloy, reprises par Maurice Fleuret qui cumulait alors à la fois le poste de Directeur de la Musique au Ministère de la Culture et de critique musical au Nouvel Observateur ! Xenakis dirigeait un centre de recherche qui s’appelait le CEMAMU, qui ne s’est pas écroulé faute de moyens mais parce que l’on ne pouvait pas y faire autre chose que du Xenakis ! Il fallait une personnalité telle que Boulez, déterminée, ayant une vision et qui pouvait discuter avec le pouvoir politique au plus haut niveau. Même aujourd'hui, il faut que le Directeur soit en phase avec tous les acteurs de la culture, qui aille voir les décideurs, industriels, politiques, et qui cherche de l’argent. Il ne peut pas décider uniquement en fonction de ses critères esthétiques personnels. Par exemple, aujourd’hui, la danse et le théâtre sont entrés dans les studios de l’IRCAM, ce qui était inimaginable il y a vingt-cinq ans. La technologie d’aujourd'hui est très différente de ce qu’elle était à cette époque-là, et il faut prendre en compte ces mutations.\nBS : Y avez-vous néanmoins quelque projet, en dehors de votre propre création ?\nPM : J’ai en effet un grand projet, que j'aimerais voir aboutir. Il s’agirait de créer une chaire de « composition et technologie » qui associe l’IRCAM et l’Université Paris VI. Ce serait le moyen de faire des cours de composition d’un style nouveau qui incluent la recherche, en associant des jeunes chercheurs et des jeunes compositeurs. J’ai rédigé un projet détaillé, mais il convient d’abord de trouver un parrainage parce que ni l’Ircam ni Paris VI ne peuvent le financer, les chaires d’excellence devant l’être par des entreprises privées et des particuliers.\nBS : Composer est un acte solitaire, mais confrontez-vous néanmoins vos idées avec assistants et techniciens ?\nPM : Oui. Je peux dire avoir envie d’obtenir tel ou tel résultat, et certains techniciens me montrent constamment de nouvelles choses que je ne connais pas. Il faut bien comprendre la situation : l'informatique évolue tout le temps et demande une continuelle remise à niveau des connaissances. Un compositeur qui, par ailleurs doit composer des opéras et des œuvres symphoniques, ne dispose pas du temps nécessaire pour réactualiser ses connaissances techniques à une telle vitesse. La composition prend un temps très long si l’on veut vraiment aller au fond des choses. Nous ne pouvons donc pas nous passer de ces personnes qui, elles, sont constamment à la pointe des nouvelles recherches. Je propose souvent un parallèle avec le cinéma. Un metteur en scène ne peut pas maîtriser à lui seul toutes les techniques, lumière, son ou traitement de l’image. Il a besoin de spécialistes dans ces domaines. C’est la même chose pour nous. Cela dit, l’œuvre reste l’œuvre d'un seul et ne devient pas collective pour autant. Est-ce que vous croyez que l’architecte Frank Gehry serait capable de mouler une poutre en béton ?\nBS : Comment naît une œuvre de Philippe Manoury ?\nPM : J'ai toujours plein de choses en tête, des esquisses un peu partout, et je pense que j'en ai peut-être suffisamment pour le reste de ma vie. Heureusement je vais en abandonner certaines et de nouvelles vont surgir. Par exemple, depuis des années je souhaitais réaliser une œuvre dans laquelle la musique de synthèse se compose en temps réel par rapport à ce que jouent les instrumentistes. J'en avais parlé, il y a plusieurs années à mon vieil ami Miller Puckette et je pensais qu’il l’avait oublié. Un matin, il débarque chez moi à San Diego, et me dit qu’il a concocté un petit programme qui pourrait peut-être m’intéresser. Il avait « simplement » trouvé la solution pour réaliser cette intuition que j’avais en tête depuis plusieurs années. J’ai demandé alors à Gilbert Nouno de l’adapter pour mon deuxième quatuor à cordes, Tensio. Il y a souvent une idée intuitive au début, mais cela prend souvent beaucoup de temps pour trouver la solution qui permettra de la réaliser. Pas plus tard qu’aujourd'hui j’ai parlé à des chercheurs de l’IRCAM qui travaillent sur ce que l’on appelle les « descripteurs de sons » qui permettent d’analyser certaines structures internes et complexes du son. J’entrevois très bien l’intérêt de leur utilisation mais pour le moment, ils ne fonctionnent pas comme je le souhaiterais. Il faut que je leur explique comment ils me seraient utiles afin qu’ils les développent. Peut-être que dans quelques mois, l’un de ces chercheurs trouvera la solution au problème et je pourrai alors les utiliser.\nBS : Quel est le processus ?\nPM : Cela se passe avec des choses qui ne marchent pas. Je les mets de côté et je me dis que je verrai plus tard. Dernièrement, dans Echo- Daimónon, mon concerto pour piano et orchestre qui a été créé en ouverture de ManiFeste, ce que je tenais à réaliser consiste dans le fait que le pianiste joue à un certain moment sans pédale tandis que la résonnance du son se fait non pas dans le coffre du piano, mais dans une caisse artificielle d’un piano virtuel dont on pourrait changer l’accordage des cordes, mettre des doigts sur les cordes pour que le tout sonne avec des harmoniques, etc. Pour ce faire, j’ai imaginé tout un environnement qui reçoit le son du piano, le met en vibrations, mais des vibrations différentes de celle du piano naturel. J’ai fait des expériences, mais par rapport à la sonorité du piano, le son s’est avéré vraiment très pauvre. J’ai donc décidé de ne pas utiliser cette idée dans ce concerto. Mais peut-être que dans deux ans, ou même dès l’année prochaine, quelqu’un va trouver un système qui permettra d’aller dans ce sens. Je tiens en effet à ce que l’on ne sente pas de différence entre le son d’un piano acoustique et celui d’un piano artificiel. Très souvent, j’ai des idées mais je n’arrive pas à les réaliser, à moins de disposer de cinq ou six ordinateurs, ce qui nécessiterait trop de calculs. Donc j’attends. Quand j’ai conçu Partita pour alto, je voulais ajouter une corde virtuelle, associer six haut-parleurs chacun ayant une corde virtuelle mise en vibration par l’altiste quand il joue. On entendrait alors des sons de cordes qui varieraient en tension, en longueur, en résonance. Mais à l’époque c’était pratiquement impossible, et sitôt que j’ai terminé la pièce, quelqu’un m’a présenté une personne qui avait découvert quelque chose qui allait dans ce sens et que j’ai également utilisé dans Tensio. Ainsi, après le concerto pour piano, Freiburg m’a commandé une pièce pour deux pianos et électronique, peut-être que d’ici là le système de résonance pour le piano aura vu le jour...\nBS : Qu’y a-t-il donc dans ce concerto pour piano ?\nPM : Si j’ai choisi le titre Echo-Daimónon c’est parce que la partition associe un piano acoustique soliste à une électronique qui constitue quatre claviers virtuels. Le son est créé à partir de ceux de pianos préexistants. C’est comme si l’on avait quatre pianistes cachés dont la prestation était retransmise par haut-parleurs. Ces pianos ne sonnent pas comme dans une salle, puisqu’ils sont censés être à l’extérieur, ils n’ont donc pas tout à fait le son du vrai piano, qui est plus présent. Les pianos virtuels réagissent, contredisent, imitent le soliste qu’ils cherchent à déstabiliser (d’où le terme démons dans le titre), tandis que le pianiste cherche à juguler leurs attaques. Mais à la fin, un petit geste dit clairement que le soliste participe à la diablerie, au point que l’on se demande finalement s’il n’est pas l’un des leurs, voire leur maître. L’orchestre fait corps avec le piano, comme dans un concerto de Brahms mais avec la présence de solistes virtuels supplémentaires. Pour cette œuvre, j’ai continué à travailler, mais de façon différente, sur la chaîne de Markov (1) que j’avais utilisée dans Pluton. Ce que fait l’ordinateur n’est pas déterministe ; ce que font les musiciens de l’orchestre est entièrement écrit ainsi que ce que fait le pianiste. L’action de l’ordinateur repose sur la théorie des probabilités, et le chef ne peut pas prévoir ce que va faire l’ordinateur. Cette œuvre est donc un mélange de déterminisme et d’indéterminisme.\nBS : Quelle a été la première de vos œuvres que vous avez considérée comme achevée ?\nPM : Jupiter, en 1986. Mais il y avait eu auparavant Zeitlauf, où j’utilisais des synthétiseurs analogiques et la bande magnétique. C’est là que j’ai appris les techniques de synthèse. Mais la première œuvre vraiment importante a été Jupiter, parce que j’y ai introduit le suivi de partition et l’interaction entre l’instrument et l’électronique en temps réel. Ensuite ce fut Pluton, où je suis allé beaucoup plus loin dans le domaine de l’interaction et de la théorie.\nBS : Chacune de vos œuvres livre une nouvelle technique. Pourquoi ?\nPM : En vérité, chaque partition part de la précédente. Pas systématiquement du point de vue musical mais toujours sur le plan technologique. Jupiter (1986), Pluton (1987), Partition du ciel et de l’enfer (1988), Neptune (1991), En écho (2001), etc. ont des principes communs. J’y développe ce que j’ai mis en place dans la précédente et y apporte des éléments nouveaux.\nBS : Envisagez-vous après la Partita pour alto de composer des pièces pour divers instruments solistes et électronique ?\nPM : Je suis en train de travailler sur Partita II pour violon, qui sera créé en juillet au Festival Messiaen au Pays de La Meije puis reprise quelques semaines plus tard au Festival de Lucerne. Mais j’ai d’autres projets pour des effectifs plus larges, notamment une pièce pour la Südwestrundfunk qui sera créée par l’Orchestre de la SWR Freiburg-Baden-Baden et l’Ensemble Modern et dirigée par François-Xavier Roth.\nBS : Dans l’opéra, que cherchez-vous à démontrer ?\nPour ce qui concerne le théâtre lyrique comme dans les autres domaines, je cherche à aller plus loin que ce que j’ai fait précédemment. Ainsi, dans la Nuit de Gutenberg, commande de l’Opéra de Strasbourg qui l’a créé en septembre 2011 lors du Festival Musica, je ne voulais plus me focaliser sur la forme opératique, c’est-à-dire une histoire avec des personnages, mais au contraire essayer de trouver un sujet - c’est le sujet qui est important - que je puisse aborder sous différents angles. J’y suis plus ou moins parvenu, introduisant un madrigal, une scène vidéo, une scène muette… Je ne veux plus rester uniquement dans la forme narrative linéaire, vocale, mais j’entends utiliser des éléments visuels, sonores et les diversifier.\nBS : L’œuvre d’art totale dont rêvait Richard Wagner ?\nPM : Je connais bien la musique de Richard Wagner que j’analyse souvent dans mes cours. Mais je ne vois pas pour autant ce que j’envisage comme de l’art total mais plutôt comme quelque chose qui fait que l’on peut aborder un sujet central sous divers angles qui convergent vers ledit sujet. Quelque chose qui, au premier abord, serait vu comme un patchwork et qui ne passe pas forcément par la voix et la dramaturgie. J’ai souvent en tête l’Ulysse de Joyce, que j’ai relu récemment, et dans lequel chaque chapitre est traité suivant un point de vue narratif différent avec des techniques et des formes diverses. Cela n’empêche pas que l'œuvre ait une profonde unité.\nBS : Le cinéma ne pourrait-il pas vous aider ?\nPM : Je ne pense pas beaucoup au cinéma. Il est trop industriel, trop formaté, pour qu’un compositeur y trouve sa liberté. Je n’aimerais pas qu’un producteur vienne me dire : « Vous devriez changer l’orchestration de tel ou tel passage. » Je lui répondrais, comme l’a fait Claude Debussy à Serge Diaghilev : « Ne vous mêlez pas de ma chimie personnelle. » Pour moi, l’opéra devrait faire intervenir l’image, qui pourrait analyser le son - le son peut d’ores et déjà partir de l’analyse de l’image -, l’orchestre, la voix, le théâtre, la pantomime… Par le langage numérique, il suffit de dessiner ce que l’on veut faire. Ce n’est pas toujours évident à réaliser, mais…\nBS : Envisagez-vous d’écrire un jour votre propre livret ?\nPM : C’est possible, mais j’aime travailler avec les gens du théâtre.\nBS : Comment vivez-vous le fait que vos 60 ans suscitent autant de célébrations ?\nPM : Avoir 60 ans m’indiffère. Contrairement à ce que l’on pourrait croire, les chiffres ne m’inspirent pas. Conduit à manipuler les chiffres à une quantité singulière, je mesure combien ils ne représentent finalement pas grand-chose. Mais je me félicite de cet anniversaire, parce qu’il marque mon retour en France, après huit années passées entre Europe et Etats-Unis. Je quitte en effet l’Université de Californie à San Diego en décembre prochain. J’y ai enseigné à des compositeurs, des interprètes, des musicologues plus attirés par l’enseignement que par la composition. J’ai aussi très bien travaillé pour moi, mais je ne pense pas que ces années m’ont esthétiquement apporté grand chose. La civilisation anglo-saxonne est fondée sur l’efficacité, le pragmatisme, l’organisation, mais dès que l’on aborde des questions esthétiques cela devient difficile. L’esthétique ne peut pas se mesurer, et c’est là que j’ai rencontré beaucoup de problèmes aux Etats-Unis. C’était très bien pendant ces huit années mais j’ai fait le tour de la question, et je ne veux pas tourner en rond.\nBS : C’est pourtant un très grand pays, où la culture pourrait avoir toute sa place…\nPM : Le déficit esthétique est considérable aux Etats-Unis. Les mentalités sont très pragmatiques. Ce qui touche à la technique est très bien vu, intégré, contrôlé, mais dès que l’on passe à des choses moins précises, qui tiennent davantage de l’esthétique, il n'y a guère de discours. C’est un pays qui est trop standardisé pour mon goût. L’Amérique a engendré de magnifiques écrivains et de grands peintres, mais elle n’a pas produit beaucoup de grands compositeurs si on la compare à un petit pays tel que l’Italie, par exemple. Ce n’est pas parce que les gens sont moins doués aux USA qu’ailleurs, mais cela tient à leurs structures et aussi à leur mode d’éducation. C’est assez intéressant parce que d’une certaine façon c’est une preuve de la démocratie. C’est-à-dire que si l’on prend l’art en général, ce n’est pas quelque chose de vraiment démocratique puisqu’il y a des gens doués et d’autres qui le sont moins, et que le travail n’est pas récompensé au même titre que dans d’autres activités. Il y a des artistes qui en très peu de temps réalisent des œuvres magnifiques et d’autres qui vont passer un temps fou pour faire des choses de moins bonne qualité. Il n’y a pas d’égalitarisme possible en matière d’art. Or, cette notion est absente des mentalités américaines, même des plus évoluées. Tout ce qui touche à l’esthétique ne peut se comptabiliser, ce qui est totalement étranger à la civilisation américaine, qui est très pragmatique et, finalement extrêmement collectiviste.\nBS : Il se trouve aux Etats-Unis de plus en plus d’hispanophones, dont les mentalités sont a priori plus proches de l’Europe méditerranéenne. Quelle place occupent-ils ?\nPM : Les hispaniques ont du mal à s’en sortir. Comme j’ai pu le constater à San Diego, le monde universitaire fait le maximum quand il s’agit d’accueillir un professeur, d’engager une secrétaire. La priorité est donnée aux hispanophones. Dès qu’il faut les aider, cela se fait, sans problème. Ce qui est très bien, d’ailleurs, bien qu’il convienne d’être vigilent sur la qualité des personnes engagées plutôt que sur leurs origines. Mais cette ouverture ne fonctionne pas au niveau des étudiants. Tant que les études seront payantes et chères, ce qu’elles deviennent de plus en plus parce qu’il y a de moins en moins de mécènes, les frais d’inscription, qui augmentent continuellement, éliminent les moins favorisés.\nBS : Les conditions de travail des compositeurs nord-américains sont-elles comparables à celles de leurs confrères européens ?\nPM : La création musicale aux Etats-Unis est concentrée dans les universités. Il n’y a pas de festivals comme ManiFeste, Musica, Présences, etc. La seule perspective d’avenir pour les étudiants des classes de composition est de devenir à leur tour professeurs de composition. C’est comme le latin et le grec, on enseigne à des gens qui vont enseigner à des gens qui vont enseigner à des gens… Il ne doit y avoir en tout et pour tout qu’une quinzaine de compositeurs qui vivent de leur art, et pour cela ils doivent écrire des musiques très conventionnelles et facilement acceptées par le grand public. Pour ce qui me concerne, je revenais six à sept fois par an en France, ma vie de compositeur se passant principalement en Europe, puis en Asie et en Amérique du Sud : le Japon, le Mexique et le Brésil, où vit désormais mon fils.\nBS : Avec le recul que vous avez pris ces huit dernières années, comment voyez-vous la situation de la musique dans la France d’aujourd’hui ?\nPM : Il m’apparaît urgent d’élaborer une véritable éducation artistique dans les écoles. Pour que les Français aient enfin une vraie culture musicale – je ne parle pas ici des futurs professionnels –, il convient de faire en sorte que les œuvres musicales fassent partie de la vie des gens. Si l’on n’y arrive pas, c’est la mort de notre art. L’Education nationale se doit de s’y engager, mais il nous faut en faire le siège pour la convaincre voire la forcer, tout en évitant d’être vindicatifs. Les exemples ne manquent pas, à commencer par le Venezuela, avec tous ces orchestres qui ont émergé. Il faut à tout prix tenir compte de ces pays qui ont réussi à faire de la musique un art qui n’est pas lié à un contexte de classe sociale. Or, le problème de la musique en France est qu’elle est attachée à une classe de plus en plus rejetée, la bourgeoisie. La musique étant « savante », le problème qui se pose est que nous ne pourrons pas convaincre élites et édiles directement parce qu’elles n’ont pas elles-mêmes de culture musicale, n’y ayant pas été éduquées. Nous n’avons donc pas à leur en vouloir. Elles ont été formées à une culture littéraire, une culture cinématographique, elles ont au mieux une culture jazzique… Je suis horrifié de voir que le Châtelet programme le Couronnement de Poppée en version pop’ music. Pourquoi ne pas réécrire Madame Bovary en jargon de banlieue et les pièces de Racine en langage rap ?... Mais on ne va pas toucher à la littérature, parce qu’on la respecte. Pas la musique. Il faut donc prendre au sérieux l’écoute musicale, en faisant en sorte que l’on apprenne aux gens à écouter, quel que soit le type de musique, comme on leur apprend à lire et à regarder. On vit, dans le milieu urbain, dans un monde où la musique est partout, mais elle pollue. Lorsqu’un homme politique s’exprime à la télévision ou à la radio, il se trouve un public qui les écoute à avoir suffisamment de culture pour décoder leurs discours et prendre du recul, parce qu’ils ont des armes pour le faire. En musique, c’est la même chose. Or, les gens sont dans un bain sonore et n’ont aucune arme contre lui. La seule arme possible est une formation qui permette de faire sinon la différence du moins ne pas être totalement passif. Contre le milieu ambiant totalement mercantile et économique dans lequel nous sommes contraints de vivre, la seule arme est l’éducation. Et tant que nous n’aurons pas fait cela, nous aurons des gens incapables de faire la part des choses. La complexité des langages musicaux est comme les langues question d’éducation. Lorsque j’écoute du chinois, je ne comprends rien. Je pourrais donc dire que c’est abscons, rien que des bruits. Mais je sais fort bien que pour ceux qui la parlent, cette langue est signifiante, mais je n’ai pas les codes pour les comprendre. En musique, c’est la même chose. Si les gens la trouvent abscons, c’est parce qu’ils n’ont pas les codes pour la comprendre. S’ils les avaient, ils comprendraient. Le problème de la musique c’est le problème des langues : tout est question de familiarisation, d’éducation, pas seulement à l’école. C’est aussi de la responsabilité des médias, surtout les grands que sont la télévision et la radio.\nParis, jeudi 24 mai 2012\n(1) Du nom de son inventeur, Andreï Markov (1856-1922), qui s’appuie sur les probabilités pour prédire le futur à partir du présent en faisant abstraction du passé. Cette chaîne est souvent considérée comme les prémices de la théorie du calcul stochastique. La chaîne de Markov résulte de l’étude en 1913 de la succession des lettres dans le roman Eugène Onéguine de Pouchkine dans laquelle Markov nota que les lettres utilisées, qui se répartissent selon les statistiques spécifiques de l’alphabet russe, suivent en fait des contraintes très précises, chaque lettre dépendant étroitement de la précédente.


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