Groupe Hugo - Violaine Anger: Hugo et la mélodie française\nViolaine Anger : La\nmélodie française et Victor Hugo : éléments pour une synthèse impossible\nCommunication au Groupe Hugo du 4 avril 2015\nIl est intuitivement reconnu que les poèmes de Victor Hugo marquent de façon régulière et prolongée toute la production de la mélodie française du XIXe siècle. Réussir, en revanche, à synthétiser ces intuitions relève de l’exercice périlleux, dans la mesure où une vue approfondie de l’ensemble du corpus est assez impossible en l’état actuel. Il s’agira donc ici de donner quelques orientations sur un sujet qui sera loin d’être épuisé.\nQu’appeler « Mélodie française » ?\nLa mélodie française est un genre hautement raffiné et exigeant qui n’est plus vraiment en vogue aujourd’hui, même s’il perdure chez quelques compositeurs et interprètes fasciné par la force expressive qu’il peut réserver. Michel Faure en donne une définition intéressante : c’est un genre qui « s’efforce de prendre en compte musicalement la signification du texte ». Cela suppose en effet que la musique instrumentale (piano ou orchestre) ait les moyens expressifs suffisants pour pouvoir, de manière autonome, convoyer ce que l’on peut appeler rapidement une signification : le XIXe siècle est le moment de cette grande exploration dont le « poème symphonique » est l’une des formes. Mais la mélodie ajoute à la musique instrumentale le texte, dans une forme chantée : elle suppose donc que la diction et la conduite de la voix s’ajoutent à l’accompagnement instrumental et le complètent. La mélodie française est donc le lieu d’un questionnement profond sur ce que peut être la signification d’un poème et notamment sa prosodie.\nLe mot est introduit par Berlioz, qui avec ses neuf Mélodies irlandaises de 1831 s’inspire du terme anglais de Thomas Moore, Irish melodies. Il désigne alors les chansons du folklore irlandais confisqué par l’Angleterre, et convie donc à une recherche d’authenticité, de nostalgie, de « sincérité », celle-ci passât-elle par la rêverie : la question de l’énonciateur est affichée comme centrale. Le genre et les recherches qui lui sont associées est aussi lié à l’avènement d’une poésie, notamment celle de Lamartine et des Méditations poétiques, où une autre écoute des mots, de leurs couleurs sonores émerge : c’est le sillage des conceptions de la signification travaillées dès la fin du XVIIIe siècle (notamment avec L’Essai sur l’origine des langues de Rousseau), loin de la transparence conceptuelle chère aux Encyclopédistes. Dans le contexte de ce travail de la langue, il est évident que Hugo est une sorte de catalyseur, de phare : son projet poétique ne peut qu’être écouté par des musiciens eux-mêmes en recherche de cette nouvelle appréhension de la langue et de l’organisation sonore.\nOn peut alors chercher à dégager quelques constances du genre « mélodie française » : à la différence de la romance qui utilise des textes destinés à être chantés, la mélodie prend un texte qui existe d’abord de façon autonome, le poème. La romance n’a pas toujours une musique propre : elle peut prendre des timbres qui préexistent ; elle est une parole sentimentale, sensible, naïve, qui postule la possibilité de pouvoir émouvoir tout individu en deçà de son appartenance sociale ou culturelle. La mélodie cherche avant tout à dire en musique le texte d’un poème. L’invention musicale est sa préoccupation première. La mélodie s’écarte aussi de la chanson, car la chanson affiche qu’elle est chantée, alors que la mélodie se situe dans un entre-deux, souvent indécidable, entre une mélodie musicale qui, à l’instar de la parole d’opéra, se veut d’abord parole avant d’être chant, et une mélodie qui s’affiche comme chant.\nLa mélodie française explore les frontières entre la parole parlée et la parole chantée. En revanche, elle n’est pas un moment d’opéra : le statut de l’énonciateur (le chanteur) n’est pas du tout le même. Dans l’opéra, il prétend être quelqu’un d’autre, le personnage, qui délivrera une parole dont il se trouve qu’elle est écrite et mélodique. Mais le personnage d’opéra prétend parler, même si, dans certaines occasions dramatiques, il lui arrive de chanter une chanson –chanson à boire, romance, etc. La mélodie française est chantée par un énonciateur qui dit un texte et n’oublie jamais qu’il n’est pas un personnage de fiction. En revanche, il peut lui arriver, par instant, de s’évader de façon imaginaire, dans ce qu’il est en train de dire, de la même façon que le lecteur d’un texte parlé peut, par instants, être pris par ce qu’il est en train de lire. Le chanteur de romance ou de chansons, lui, n’oublie jamais qu’il est en train de chanter. Ces différents degrés d’énonciation montrent à quel point la mélodie française se trouve située sur un entre-deux instable entre représentation imaginaire et diction d’un texte préexistant. Elle explore le point de bascule indécidable entre le parlé et le chanté, entre le lecteur et le personnage de fiction. C’est ce qui fait sa richesse. C’est aussi ce qui en fait un lieu redoutable pour les interprètes, toujours à la merci d’une minime faute de goût.\nIl faut enfin rappeler que la mélodie française est le genre d’une époque qui ne possède pas de micro. La projection de la voix y est essentielle ; cette voix est d’autant plus importante que la musique instrumentale qui l’accompagne est elle-même explorée pour ses propriétés signifiantes de « langue instrumentale » comme le dit Berlioz. La prosodie, – valeur des phonèmes, des voyelles, consonnes, exploration mélodico-rythmique du poème – y est elle-même pensée comme signifiante, prolongement de la langue instrumentale. L’enjeu prosodique d’une mélodie est donc intense : chaque compositeur imagine par avance comment il conçoit le fait même de signifier. Par exemple, il sait que confier des voyelles fermées ou des nasales à de grands élans dans l’aigu implique une perte de l’articulation donc de la compréhension du texte. En revanche, il peut imaginer que ces mêmes voyelles ou consonnes acquerront ainsi un timbre dont la valeur sera hautement signifiante dans le système qu’il a imaginé pour sa mélodie, et serviront ainsi le texte. Tout cela requiert une intelligence extrême de la part du chanteur qui doit comprendre le texte, sa diction, et ce qu’en a fait le compositeur.\nC’est que la mélodie française se situe en fait dans le cœur incandescent d’une série d’enjeux concernant le langage et la signification. A cet égard, la double paternité du genre est significative : si Berlioz est en effet un père fondateur, d’autres compositeurs, au nombre desquels Maurice Ravel, ont préféré attribuer cette place à Gounod. Cette tension marque une évolution du rapport au texte : Gounod est en effet le compositeur qui, l’un des premiers, recherche une ligne mélodique fluide épousant l’intonation globale de la phrase syntaxique et non pas du groupe de mots. Il faut rappeler que la théorisation même de l’accentuation française nourrit un débat qui occupe tout le siècle. La « prosodie » française, c’est-à-dire l’écoute de la langue française dans ses caractéristiques sonores émerge au début du XVIIIe siècle, notamment avec l’abbé d’Olivet, dans un contexte où le latin cesse de devenir le modèle d’appréhension théorique du fait linguistique. Influencé par l’émergence d’une musique instrumentale capable d’émouvoir (donc de signifier) indépendamment des mots articulés, Jean-Jacques Rousseau met en avant « l’accent » comme élément essentiel de la construction linguistique du sens. L’abbé Scoppa, au début du siècle, réélabore cette notion en proposant l’idée d’un accent tonique universel percussif, et en décrivant pour la première fois avec précision le système d’accentuation mobile et grammatical de la langue française. On peut accentuer le français selon les groupes de mots ou selon l’unité syntaxique entière de la phrase. Cette idée est très fortement débattue pendant tout le XIXe siècle. Par ailleurs, les musiciens travaillent également le rythme et on pourrait décrire l’histoire rythmique du XIXe siècle comme le passage d’une phrase « carré », organisée en groupements de mesure à une recherche rythmique fluide où prévalent les notions de dynamique, d’élan, d’organisation du mouvant. Ces questions métriques habitent aussi tous les poètes, et on connaît l’importance nodale de Hugo à ce sujet. La mélodie française se trouve donc au cœur d’une évolution qui voit s’opposer Scoppa et Mazaleyrat, le mètre et le poème en prose, la phrase musicale « carrée » et la battue à la plus petite unité. N’oublions pas que l’enregistrement, dont les possibilités techniques sont claires dès les années 1870-1880, traite comme une seule entité le flux vocal et les articulations : aboutissement, en un sens, des intuitions expressives rousseauistes, il oblige aussi à repenser le fait sonore qu’est la parole dans la mesure où il le réifie d’une façon insoupçonnée jusque-là, même dans les écritures les plus précises.\nLa mélodie française, par son projet même, s’inscrit au cœur de ces tensions. Tension métrique entre l’accentuation prosodique de la phrase et celle du vers ; entre le vers écrit et ses multiples possibilités de diction ; entre la scansion dite et le rythme proprement musical. La composition d’une mélodie française est écoute extrêmement attentive de la prosodie d’un poème, au sens le plus large du mot « prosodie ». Le Lied allemand poursuit une trajectoire comparable, à ceci près qu’il s’agit de langue allemande et non pas française. L’influence du lied sur la mélodie française est un sujet de travaux importants. Il faut donc souligner le fait que les poèmes de Hugo traversent le siècle et nourrissent des mélodies aussi bien en 1830 qu’en 1870. Ils s’avèrent suffisamment riches pour résister à toutes ces questions, les unifier, voire à les conduire vers des solutions.\nÀ la recherche d’une approche quantitative\nComment rendre compte de la place de Hugo dans la mélodie française ? Une approche quantitative est tentante mais difficile.\nSituons d’emblée le contexte sociologique dans lequel les mélodies éclosent. Il est courant de penser que la mélodie française, art de salon, est aussi l’art qui met en valeur les jeunes filles à marier. Michel Faure et Vincent Vivès remarquent à juste titre que le salon brouille les frontières entre spectateur et musicien. Mais l’ampleur des qualités vocales nécessaires pour chanter une mélodie de Berlioz, Liszt, Gounod ou Bizet écartent tout amateurisme. Un sondage sur les dédicataires des mélodies le prouve : par exemple, Saint-Saëns dédie La Cloche à Pauline Viardot, Guitare à Augusta Holmes ; Reynaldo Hahn dédie Quand la nuit n’est pas étoilée à Madame Colonne, Bizet Les Adieux de l’hôtesse arabe à Madame Miolan-Carvalho, Guitare à Madame Eugénie Garcia ; Gounod dédie Aubade à Madame van den Heuvel-Duprez, Sérénade à Madame Lefébure-Wély … : ce sont des femmes mariées, musiciennes professionnelles reconnues ou totalement engagées auprès de musiciens professionnels, ce qui permet d’écarter un niveau musical trop faible. On peut penser que Mademoiselle Vernet, dédicataire de La Captive à la Villa Médicis, savait chanter. Par ailleurs, s’il y a clairement une majorité de femmes, on trouve aussi des hommes : Emmanuel Jadin pour La Chanson du fou de Bizet, Hippolyte Lecourt (le créateur du Requiem de Berlioz à Saint Eustache) pour Sara la baigneuse … Il faudrait préciser ce qui n’est qu’un sondage et l’étoffer par la connaissance des salons dans lesquels évoluaient tous ces dédicataires pour en déduire des éléments précis sur la sensibilité politique et sociologique à laquelle ils appartenaient.\nOn sait que Hugo avait une attitude très ouverte pour donner les textes de ses poèmes à des musiciens. Il reversait ses droits à sa fondation de secours pour les proscrits et les pauvres. Quantifier sa présence suppose en revanche d’être clair sur le contexte de référence choisi. Plusieurs fichiers ont déjà accompli un travail précieux : le fichier manuel « parolier » de la Bibliothèque nationale est la base fondamentale. Signalons aussi la base de données du Centre international de la mélodie française, l’outil formidable qu’est la Bibliothèque musicale Petrucci, ou des sites moins denses mais intéressants dans la mesure où ils essaient de recenser la musique enregistrée. Le CIMF sort 708 titres de mélodies sur un poème de Hugo, sur un total de 20 000 documents, écrites par 288 compositeurs différents. Il s’agit d’une conception très extensive de la mélodie française, dont certains considèrent, avec des arguments tout à fait valables, que le genre est toujours vivant aujourd’hui. Il faut aussi savoir si l’on se contente d’une forme chant-piano stricte, ou si l’on ajoute les duos, les versions orchestrales, voire les chœurs, si les différentes versions comptent pour 1 ou non, etc. Graham Johnson a fait un décompte différent, en étudiant le nombre de compositeurs différents ayant mis Hugo en musique. Il trouve 38 compositeurs pour Hugo, contre 25 pour Baudelaire et Musset, 21 pour Gautier, 26 pour Ronsard et 40 pour Verlaine. Cela situerait Hugo dans les auteurs bien représentés dans le répertoire. A noter que tous ces chiffres sont relativisables : Michel Faure et Vincent Vivès recensent 20 compositeurs pour Verlaine, 15 pour Hugo, 10 pour Musset et 9 pour Baudelaire. Tout dépend en effet ici de ce que l’on appelle « compositeur » : faut-il s’en tenir aux noms connus ? Faut-il y ajouter un deuxième cercle, celui de ceux qui ont joué un rôle important à leur époque, mais n’ont pas réussi à produire des œuvres demeurées vivantes (Hippolyte Monpou, Louis Niedermeyer, Henri Reber, Charles Bordes, Henri Barraud, par exemple, contribuent de façon non négligeable à la mise en musique des poèmes de Hugo, et souvent de manière intéressante). Faut-il enfin y ajouter l’immense quantité de noms totalement tombés dans l’oubli, mais qui attestent de la vie compositionnelle d’une époque ? Adèle Hugo a paraît-il composé des mélodies sur des textes de son père… On peut aussi prendre les choses d’une façon un peu pragmatique : ajoutons la production mélodique de Berlioz, Liszt, Meyerbeer, Bizet, Gounod, Lalo, Saint-Saëns, Fauré, Massenet, d’Indy, Widor, Hahn, Chabrier, Debussy, Ravel, sans être trop strict quant à la définition du genre et en arrondissant. On arrive alors à un total d’à peu près un millier. Sur cet ensemble, les poèmes de Hugo sont de l’ordre de 350. Tout cela conforte en tout cas l’idée selon laquelle Hugo est un auteur important pour la mélodie française.\nIl faut ajouter à cela les mélodies sur des textes traduits en Angleterre (Arthur Sullivan, Maude White, Britten…), en Italie (Donizetti, Respighi, Tosti…), en Allemagne (Mendelssohn, Spohr, Wagner…), en Russie (Rachmaninov, César Cui, Dargomyjski…), en Espagne (Ramirez Santillan…)…, que ce soit en français ou traduit.\nOn peut proposer une autre entrée : quels sont les poèmes de Hugo les plus mis en musique ? Guitare plus de 15 versions ; Extase, L’Attente dans Les Orientales ; la Rêverie des Voix intérieures (« Puisqu’ici-bas toute âme ») : au moins 7 versions par des grands noms. L’Aurore des Chants du crépuscule (au moins Fauré, Saint-Saëns, Widor… Un certain nombre de textes reçoivent des doublons (deux interprétations musicales différentes) : il est clair qu’il y a un effet d’entraînement, de suggestion. Les chansons des œuvres dramatiques on aussi intéressé : Ruy Blas « A quoi bon entendre les oiseaux des bois » par Saint-Saëns, Léo Delibes, Spohr, Mendelssohn, Chabrier… et au moins 4 autres compositeurs ; Marie Tudor, « Quand tu chantes, bercée », « Ami, vive l’orgie » de Lucrèce Borgia ; Cromwell a inspiré Barraud). A noter que les textes de Hugo explicitement écrits pour être des chansons, mais sans personnage ni situation, notamment Les Chansons des rues et des bois n’ont pas inspiré tant que cela. Il y a bien sûr Fauré, Gédalge, Chabrier, mais le nombre de mises en musique rapportées au nombre de chansons est très faible.\nY a-t-il une chronologie des textes ? C’est beaucoup plus difficile à établir : il est clair que Berlioz s’empare des Orientales au moment où elles paraissent, et qu’il y trouve un parallélisme de préoccupations. Mais Massenet Fauré ou Saint-Saëns y retournent aussi (ce qui précise encore la pérennité de lecture mentionnée plus haut). On s’oriente ici beaucoup plus sur la place de Hugo dans l’imaginaire de chaque génération, de chaque compositeur. Rappelons les générations successives du XIXe siècle. Celle des contemporains de Hugo – Berlioz né en 1803, Liszt né en1811 propose déjà deux lectures très différentes du poète. La génération suivante, Gounod né en 1818, Lalo né en 1823 est celle qui cherche une plus grande compréhension du texte des mélodies. Vient la génération de Saint-Saëns né en 1835, Bizet né en 1838 : la variété du genre mélodie devient manifeste. Avec la génération de Massenet né en 1842, Fauré né en 1845, le genre raffiné de la mélodie française, de sa diction, des harmonies pianistiques qui l’accompagnent atteint un sommet. Chabrier, né en 1841, y est une figure à part dans cette esthétique (comme dans son choix des poèmes de Hugo : Sommation irrespectueuse y côtoie la Sérénade de Ruy Blas et Le Pas d’armes du roi Jean). Dans cette génération, des figures inattendues apparaissent, comme l’organiste Widor né en 1844, qui compose 17 mélodies sur des textes de Hugo (dont des duos) sur une production totale d’une cinquantaine de titres. Enfin, la génération suivante Debussy né en 1862, Ravel né en 1875 laisse tomber Hugo, à l’exception notable de Reynaldo Hahn, né en 1874, qui est vraiment une figure à part dans le monde musical.\nAprès 1870, Hugo est beaucoup moins mis en musique, voire pas du tout. Il y a plutôt des feux d’artifice, des exceptions personnelles. Graham Johnson pense L’Absent de Fauré en 1871 comme un adieu à Hugo. Le problème est d’interpréter cette désaffection. Jean Gaudon soutient la thèse que c’est un poète difficile pour un musicien, pour des raisons politiques comme esthétiques. Après son exil, Hugo aurait été trop populaire pour plaire à des salons comme celui de Madame Verdurin, et trop maudit pour des salons bien-pensants. Il y a peut-être quelque chose de vrai dans cette intuition, mais il faut en tout cas la nuancer : que faire de la très grosse production hugolienne de Saint-Saëns, de Widor ou de Hahn ? Surtout, c’est peut-être donner une trop grande importance au nom « Hugo », au détriment du poème écrit par Hugo et mis en musique. Lorsque les mélodies sont éditées, son nom n’est jamais affiché comme un argument de vente, et il se trouve mêlé à d’autres poètes : par exemple Baudelaire dans l’opus 5 de Fauré (un Baudelaire et 2 Hugo), ou Baîf, Passerat, un anonyme, et Musset dans les Mélodies de Gounod (ce qui montre que Hugo peut passer comme convaincant au milieu de poètes du XVIe siècle). Il n’y a pas de recueil édité qui annonce « Mélodies de M. … sur des poèmes de Victor Hugo ». On manque en fait d’une étude sociologique précise sur la mélodie française du XIXe siècle.\nLes raisons esthétiques avancées par Jean Gaudon sont-elles plus convaincantes ? Hugo serait un « poète large » qui fait peur, les musiciens mettant en musique surtout des poèmes brefs, ni trop caractéristiques, ni trop grandioses, ni trop longs. Ils évitent les alexandrins. Il n’est pas sûr que ces raisons ne soient pas dictées par des implicites verlainiens imposés à des compositeurs comme malgré eux. En effet, lorsque l’on songe à La Captive ou au Pas d’arme du roi Jean, on ne peut pas dire qu’il s’agit de poèmes courts. Les alexandrins des Adieux de l’hôtesse arabe, de La Cloche, ou du Papillon et la fleur n’ont pas effrayé. Le côté caractéristique et plus précisément médiéval, espagnol ou oriental de certains poèmes a clairement été au contraire un facteur positif de choix. On touche ici la question cruciale de l’enjeu esthétique « Hugo » dans la mélodie française.\nLe poème hugolien et la mélodie française : vers une approche qualitative\nLa question théorique, abstraite et au fond vaine, de savoir quels sont les vers les plus appropriés pour la musique, a été débattue sans fin. Il est plus opportun d’aller regarder ce qui est considéré comme une réussite et de l’interroger. Hugo se trouve clairement un poète qui accompagne des moments charnière du développement de la mélodie française en tant que genre. On peut en énumérer quelques-uns : ceux-ci pointent aussi des possibles du texte hugolien. Nous irons très vite ici, pointant simplement des orientations d’analyse.\nHector Berlioz et Hugo : La Captive, acte de naissance de la mélodie française\nBerlioz s’empare du texte des Orientales lorsqu’il est à la villa Médicis ; il en propose plusieurs versions au fil des années, et ces versions montrent clairement une conscience de plus grande d’un traitement du texte qui s’écarte de la romance comme de la cantate dramatique. Le sous-titre « Rêverie » que l’on peut situer le poème dans une continuité qui passerait par Rousseau comme par la prosodie baudelairienne, « assez souple et heurtée pour s’adapter aux mouvements lyriques de l’âme ». De fait, Berlioz casse totalement la métrique hugolienne, multipliant les accentuations sur des syllabes non-accentuées : « si JE n’étais captiVE J’aimerais CE pays, et CETTE mer plaintiVE, […] et CES astRES sans nombRE… ». Il ne cherche en aucune façon à clarifier la syntaxe hugolienne, très contournée, qui mélange la logique et l’appréhension affective du paysage : « j’aimerais ce pays si je n’étais pas captive » d’une part et « je vois et aime ce pays, cette mer, ces astres… mais je vois aussi le sabre des spahis qui me tuera si je sors. Bien plus, Berlioz ne cherche pas à donner de contenu référentiel aux mots : la strophe-refrain alterne au contraire un grand élan lyrique de fusion avec l’extérieur et une petite mélodie chantonnée, qui, dès la première strophe, marque les mots menaçants comme prononcés sans faire attention. Les « sabres des spahis » font l’objet d’une petite ritournelle ternaire indifférente. Il s’agit bien d’une rêverie, où l’état d’âme général est plus important que les mots. D’ailleurs, la chanteuse se met à jouer avec eux, en vocalisant et en les répétant à l’occasion, comme si leur contenu était vide : l’énonciatrice a l’esprit occupé au-delà des mots. Notons la fin, assoupissement, points de suspension musicaux… La souplesse syntaxico-logique de la phrase hugolienne nourrit la construction générale du discours musical. Berlioz choisit cinq strophes dans l’ensemble hugolien, pour leur potentiel contrastif, et les organise selon la rêverie musicale qu’il souhaite construire. Il témoigne aussi d’une écoute extrêmement attentive de la poétique hugolienne, et notamment des rimes, qui sont l’origine de la forme musicale : Berlioz a choisi les strophes en « i » pour les faire ressortir dans ses refrains musicaux.\nMoment intime de rêverie, mais pour grand orchestre ; déclamation d’un poème qui pourtant n’est que rêverie ; surgissement de moments carrément chantés ou chantonnés à l’intérieur d’un texte dit ; organisation strophique et pourtant expressive : ces ambiguïtés travaillées ouvrent la voie d’un genre.\nRappelons au passage que Berlioz est marqué par Hugo, de manière claire : les rimes riches et appuyées des Orientales l’accompagnent pendant toute sa vie, jusque Béatrice et Bénédict (couplets de Somarone, duo d’Ursule et Héro). Au-delà de la proximité des deux auteurs, déjà bien travaillée, le Hugo que Berlioz fait ressortir dans ses mélodies est le Hugo de la recherche rythmico-mélodique et celui de l’ailleurs.\nOn peut mettre en parallèle de La Captive une autre mélodie très différente qui, elle-aussi, a marqué le genre.\nLes Adieux de l’hôtesse arabe de Bizet\nComme La Captive, c’est un poème long, fait d’alexandrins, c’est-à-dire de vers longs, tiré des Orientales. Bizet applique au poème le traitement inverse de Berlioz : Berlioz s’épanchait dans une crescendo fluide propre à la rêverie, qu’il coupait par des intonations rappelant la chanson. Bizet, lui, impose au texte un mètre préétabli et un ostinato, pour en faire comme une chanson strophique, se souciant peu de la prosodie (par exemple, il ne cherche pas à réélaborer l’organisation musicale et coupe sans problème « ô jeune homme eût aimé/// te servir à genoux » au lieu de « ô jeune homme, eût aimé te servir à genoux »). De plus, les intervalles augmentés de la mélodie de cette chanson « font » immédiatement exotique, de même que l’ostinato rythmique du piano. Il s’agit bien d’une chanson arabisante et la mélodie est connue pour être, historiquement, parmi les premières qui introduisent des modes inhabituels pour donner à la musique elle-même un caractère orientalisant, indépendamment du contenu des paroles. Bizet se sert de l’alexandrin heurté de Hugo, qui s’insère sans problème dans le rythme de chanson qu’il lui impose. En revanche, il fait affleurer, au milieu de la chanson, des exclamations et des intonations dont les tournures, directement issues de l’opéra « adieu, beau voyageur », créent non plus une chanteuse mais une femme en train de dire adieu. Cette hésitation continue entre une énonciatrice-chanteuse et le personnage d’une femme déchirée par le départ de celui qu’elle aurait aimé culmine dans la vocalise finale très virtuose mais sans cadence : jeu sur la voix, chanson, cri, ou simplement dédoublement de la femme qui continue de chanter alors qu’elle a le cœur brisé. Cet indécidable en fait la force. Bizet donne une voix à l’hôtesse. Peut-on aller jusqu’à dire qu’il réinterprète en musique le jeu métrique plein de ruptures que Hugo a choisi ?\nLes Adieux de l’hôtesse arabe sont l’une des mélodies célèbres du répertoire. Hugo a suggéré à Bizet une œuvre moins connue, La Coccinelle, extraite des Contemplations, qui est un chef d’œuvre théâtral, ironique, gouailleur, préfigurant une veine que l’on connaît davantage chez Ravel, Chabrier ou Le Pas d’arme du roi Jean de Saint-Saëns. Le Hugo de Bizet (qui s’empare aussi de Guitare, Après l’hiver, et La Chanson du fou) est un Hugo extérieur, théâtral, et très fin à la fois.\nIl se trouve que chez Franz Liszt, un certain nombre de chefs d’œuvre qui font prendre à la mélodie une autre voix sont aussi écrits à partir de poèmes de Hugo.\nOh ! Quand je dors de Franz Liszt ou la mélodie intime, proche de certains lieder allemands\nFranz Liszt n’est pas un compositeur d’opéra. En revanche, il contribue à introduire en France le lied allemand et toutes ses transcriptions au piano seul, le nocturne ; son amour pour Lamartine, les Harmonies poétiques et religieuses, et Senancour est connu. C’est sans doute à travers cette sensibilité qu’il lit les Rayons et les ombres. Sa lecture de Hugo va être celle du suspens, de l’alexandrin dont on ne sait pas où il va nous mener alors que dans le même temps l’élan affectif qui le conduit est clair. Il va aussi savoir écouter les ruptures de mètre. Hugo écrit trois strophes composées chacune de trois décasyllabes et de deux vers de quatre syllabes, dont les derniers riment ensemble. Au lieu d’en faire le refrain, Liszt en fait l’acmè du discours musical, tandis que les décasyllabes sont le lieu où il installe le motif mélodique unique unifiant l’œuvre et donnant un sentiment strophique à ce qui n’en a pas. Il rend ainsi très clair la façon dont Hugo part du motif de quatre syllabes pour construire l’ensemble du texte, et ose, à son époque, un traitement des e muets d’une souplesse inconnue, en lien avec un poème qui en est plein. Une analyse approfondie serait nécessaire. Disons que Hugo a inspiré ici une veine totalement lyrique et totalement retenue à la fois, ainsi qu’une orientation encore inconnue de la mélodie française.\nLiszt est revenu fois à Victor Hugo. (Guitare, Enfant si j’étais roi, Gastibelza, La Tombe dit à la rose, Le Crucifix S’il est un charmant gazon, et Oh ! Quand je dors). Chacune de ses mélodies a fait l’objet d’un travail et de plusieurs versions. Celle de Guitare mérite une mention spéciale, là encore en terme d’histoire du genre.\nGuitare, de Liszt ou la découverte d’un Hugo verlainien\nGuitare, dans Les Rayons et les ombres, est l’un des poèmes de Hugo qui a été le plus mis en musique. Il suggère la plupart du temps une opposition musicale entre les deux voix, et de grandes vocalises ou espagnolades attribuées aux voix féminines. C’est d’ailleurs l’orientation que Liszt a prise dans sa première version. La deuxième en revanche est étonnante : ultra-rapide, (notamment par le tempo pressé de l’accompagnement staccato du piano), très condensée, très elliptique, faisant la place à une mini-vocalise ironique à la fin. On se dirige de manière très claire vers l’absence de rythme, le jet unique, la pirouette, la chanson grise, -une esthétique a priori inattendue chez Hugo, mais que Liszt a parfaitement sentie. Elle fait comprendre aussi à quel point la construction d’un Hugo grandiloquent est peut-être postérieure à la manière dont le poète a été écouté par ses contemporains, et même a suggéré une orientation mélodique encore peu travaillée.\nLalo, Widor, Gounod, Hahn, bien d’autres, se sont intéressés à Hugo. Il faudrait par exemple prendre un poème (Guitare, ou mieux Puisqu’ici-bas toute âme, ou encore S’il est un charmant gazon ) et ses différentes mises en musique : les potentialités du texte apparaissent de façon assez marquantes. On verrait aussi façon très claire l’évolution de la scansion, pressentie dans Guitare de Liszt, qui passe très nettement d’une scansion au groupe de mots à une prise en compte de la phrase syntaxique dans sa globalité. Pour en rester à des œuvres qui sont des jalons marquants du genre, il faut mentionner que, lorsque la mélodie française s’oriente vers la ballade, c’est encore Hugo qui est là.\nLe Pas d’armes du roi Jean de Saint Saëns ou la ballade dans la musique française\nLe genre musical de la ballade a été pratiqué très tôt outre-Rhin, et s’est perpétué, de Schubert à Hugo Wolff. En revanche, la mélodie française l’a peu exploré, préférant travailler les ombres multiples de l’énonciation. Saint-Saëns, l’un des grands admirateurs de Hugo, s’en empare en y insérant une dimension ironique qui est souvent absente dans les ballades allemandes. Il s’agit d’un récit en musique, avec toutes les ambiances sonores qui lui correspondent. Le récitant est bridé par le mètre très court qui empêche toute expansion lyrique. On connaît par ailleurs toute la réflexion de Saint-Saëns sur le rythme, et l’accent, ses discussions avec d’Indy à ce sujet, et son affirmation de l’importance d’un mètre clair. Sa ballade en est une démonstration éclatante, morceau de bravoure pour les barytons et les basses.\nAvec Saint-Saëns, engagé lui-même dans la musique française et la IIIe République, c’est le Hugo-écrivain fondateur, équivalent français de Shakespeare ou Goethe, que l’on retrouve. C’est aussi la mise en évidence de la puissance métaphorique du texte de Hugo qui suggère, non pas le pittoresque, mais le symbolisme musical (par exemple dans La Cloche).\nCe très rapide parcours dans un genre aux frontières mouvantes permet de s’ouvrir à des écoutes différentes de Hugo. Il est impressionnant de voir que les poèmes de Hugo ont résisté aux évolutions importantes de la diction et de la prosodie qui sont survenues autour de 1850. Les rimes des Orientales ne rebutent pas des musiciens qui, comme Gounod, Massenet ou Fauré, cherchent pourtant avant tout une fluidité de la scansion. Sans doute parce que le rythme hugolien, lié à son utilisation du pronom personnel de la première personne du singulier, sont suffisamment riches et ouverts. Hugo laisse ensuite la voie à d’autres esthétiques : ni Debussy ni Ravel, intéressés musicalement par le malaise, l’ironie, le non-dit, n’ont pas su l’écouter chez Hugo. Ce parcours montre aussi que Hugo a inspiré des chefs d’œuvre, des œuvres charnières importantes. Il n’a rien d’exhaustif ni d’achevé.\nAnnexe : Textes des mélodies\nNB. Il s’agit du texte de Hugo et non du texte retenu pour les mélodies\nLA CAPTIVE (Les Orientales)\nPar les vitraux ouverts.\nMon cœur, plein de concerts,\nQu'ils chantent dans les airs.\nLa nuit, j'aime être assise,\nL'œil sur la mer profonde,\nLES ADIEUX DE L’HOTESSE ARABE (Les Orientales)\n[Tu marches donc sans cesse !] Oh ! que n'es-tu de ceux\nOH QUAND JE DORS (Les Rayons et les ombres)\nAUTRE GUITARE (Les Rayons et les ombres)\n— Ramez, disaient-elles.\n— Dormez, disaient-elles.\n— Aimez, disaient-elles.\nLE PAS D’ARMES DU ROI JEAN (Odes et ballades)\nPlus de six cents lances y furent brisées ; on se battit à pied et à cheval, à la barrière, à coups d'épée et de pique, où partout les tenants et les assaillants ne firent rien qui ne répondit à la haute estime qu'ils s'étaient déjà acquise; ce qui fit éclater ces tournois doublement. Enfin, au dernier, un gentilhomme nommé de Fontaines, beau-frère de Chandiou, grand prévôt des maréchaux, fut blessé à mort ; et au second encore, Saint-Aubin, autre gentilhomme, fut tué d'un coup de lance. -- Ancienne chronique.\nPar saint Gille,\nÀ prier ;\nSur les faîtes\nLe vieux Louvre ! --\nÀ grands flots !\n«Quoi ! la reine\nTriste ici !»\nDit : « Comtesse,\nEt souci. »\nPar saint George !\nSus, ma bête,\nQue d'alarmes !\nQue de larmes ! ...\nDe barons ;\nCe saint homme,\n Dictionnaire de la musique en France au XIXe siècle, dirigé par Joël-Marie Fauquet, Paris, Fayard, 2003, article MELODIE\n Je me permets de renvoyer à mon article «La voix dans le Dictionnaire de musique de Jean-Jacques Rousseau », Le Dictionnaire de musique de Jean-Jacques Rousseau, dirigé par Emmanuel Reibel, Paris, Vrin, 2015\n Michel Faure et Vincent Vivès, Histoire et poétique de la mélodie française, Paris, CNRS, 2000, p. 34\n C’est ce qu’affirme Jean Gaudon, dans le livret accompagnant l’enregistrement de Mélodies sur des poèmes de Victor Hugo, par Félicity Lott et Graham Johnson, Harmonia Mundi 1901138, Arles 1985.\n Anne-Marie Faucher, La Mélodie française contemporaine : transmission ou transgression ? , Paris L’Harmattan, 2010\n Graham Johnson et Richard Stokes, French song music companion, Oxford University Press, 2000\n Histoire et poétique de la mélodie française, CNRS, 2000\n Livret accompagnant l’enregistrement de Mélodies sur des poèmes de Victor Hugo, par Félicity Lott et Graham Johnson, Harmonia Mundi 1901138, Arles 1985\n https://youtu.be/3FqNoIDs5Wc; partition : http://imslp.org/wiki/La_captive,_H_60_(Berlioz,_Hector)\n Pour plus de renseignements, voir\n Charles Baudelaire, À Arsène Houssaye, dédicace des Petits poèmes en prose.\n http://www.dailymotion.com/video/x9y65e_les-adieux-de-l-hotesse-arabe-de-b_music; partition : http://imslp.org/wiki/Adieux_de_l%27h%C3%B4tesse_arabe_(Bizet,_Georges)\n https://youtu.be/ej2Cy8fpzTU; partition : http://imslp.org/wiki/Oh!_quand_je_dors,_S.282_(Liszt,_Franz)\n https://youtu.be/vwKkyQVmewA (première version); partitions première et deuxième version : http://imslp.org/wiki/Comment_disaient-ils,_S.276_(Liszt,_Franz)\n https://youtu.be/R90qiqvIb4E; Partition piano : http://imslp.org/wiki/Le_pas_d%27armes_du_Roi_Jean_(Saint-Sa%C3%ABns,_Camille)


Julien Doré : 5 faits inconnus sur le chanteur - Chérie FM\nJulien Doré : 5 faits inconnus sur le chanteur\nLe 15/06/2017 13:06 - modifié le 25/03/2019 14:03\nLe chanteur Julien Doré n’a peut-être déjà plus aucun secret pour vous. Pourtant, on pense aux quelques retardataires qui auraient encore des choses à apprendre sur lui. Voici cinq faits que vous ignorez sûrement (on l’espère), sur le chanteur!\n« Doré » comme Gustave Doré\nJulien Doré est issu d’une famille d’artiste. Preuve en est, il est l’arrière-arrière-neveu du célèbre peintre, illustrateur, graveur et sculpteur Gustave Doré du 19e siècle. Voilà qui peut expliquer la fibre créative du jeune chanteur qui enchaîne les succès.\nIl a participé à un doublage de dessin animé\nJulien Doré a, pour les besoins d’un film d’animation, prêté sa voix pour incarner l’un des personnages. Dans « Monstres contre aliens », sorti en 2009, Julien Doré campe le personnage de Derek Dietl, un présentateur de télévision légèrement égocentrique.\nJulien Doré est réalisateur à ses heures perdues\nL’artiste ne se contente pas de chanter et de jouer devant la caméra. Le chanteur, qui s’est fait connaître grâce à l’émission « La Nouvelle star », s’illustre également à la réalisation. C’est bel et bien lui qui se cache derrière les sublimes images de son clip « On attendra l’hiver »\nIl rêvait de faire de la radio\nPlus jeune, Julien Doré nourrissait le rêve secret de s’illustrer à la radio. Si la musique était une passion, c’est sous la casquette de journaliste qu’il s’imaginait. Un rêve qu’il a pu partiellement réalisé au micro de Chérie FM, il y a quelque temps. D’ailleurs, le chanteur a confié ne pas « renoncer » à son rêve. Une future carrière, peut-être ?\nJulien Doré : animateur sur Chérie FM\nIl a joué dans la série « Dix pour cent »\nJulien Doré s’est également essayé au cinéma puis à la télévision. En effet, après avoir flirté avec le 7e art, le chanteur a joué dans la série à succès « Dix pour cent ». Il y campe son propre rôle façon parodique pour trois épisodes dans la seconde saison de cette série française.


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Blog Music de Korean-pop-street - Korean Kpop / HipHop / R&B - Korean music - Skyrock.com\nPopupKorean Kpop / HipHop / R&B - Korean music\n82people (feat. natsun , lyrical d , minos xl , rude-i , eachone , backhwa , checommando ,big small ignito)\n1 82people (feat. natsun , lyrical d , minos xl , rude-i , eachone , backhwa , checommando ,big small ignito)Korean-pop-street\n2 Rising (feat. Carry Diamond)Korean-pop-street\n3 Touch The Sky Feat. The QuietKorean-pop-street\n4 Hot IssueKorean-pop-street\n5 Kim Sori - Real LipsKorean-pop-street\nIllinit (일리닛) feat Outsider - 학교에서 뭘 배워 (What Do You Learn In School)\nEncore un rappeur qui était (pour ma part) inconnu au bataillon!\nMais après avoir écouter cette tuerie, j'ai corriger cette érreur, parce que le moins que l'on puisse dire, c'est que Illinit il gère a taquet!!!!\nPour ce Clip au ton plutôt loufoque l'instru avec un son de trompètte hyper répétitive n'est pas super extraordinaire. Mais ce qui fait tout l'intéret du Mv c'est simplement le FLOW de Illinit asser rapide, fluide et très rythmer ne laisse pas indifférent!!!\nLa preuve qu'une bonne instru ne fait pas le tout car la ce qu'on retiendra c'est la performance plutôt que la mélodie!!!\nUn artiste a suivre!!\n(Pour ceux qui sont intérèssés par ses sons laissés un petit commentaire et ça arrivera très vite)\nTake A Deeper Look / Touch The Sky Feat. The Quiet (2011)\nTitre : Touch The Sky Feat. The Quiet\n[ALBUM] JAY PARK - Take a deeper look\nBon je sais cet album ne date pas d'hier mais sur l'année 2011 si il y a bien un album Coréen qui m'a bien plu c'est bien celui là!!!Je vous le recommande vivement!Je ne connaissais pas Jay Park mais depuis cet album ou plutot ce mini album, je le suis de très très pret!!!\nBon l'album en lui même est un mélange de sons très Hip-Hop et d'autres sons très R'N'B!!!\nPersonnelement j'ai surtout grave kiffé "Touch the Sky" en Feat. avec The Quiett\nCette musique c'est vraiment du très très lourd et fait a elle seule tout l'intéret de ce Mini Album!!\nJe ne sais pas encore si je vais pouvoir trouver des sons rares et surtout des sons Hip-Hop mais je vais faire de mon mieux pour vous déniché ce que personne d'autres ne veux partager!!!\nSur ce bonne écoute...Ah je vous ai joint la Playlist pour vous faire une petite idée^^\n01 - Touch The Sky (Feat. The Quiett)\n03 - Tonight (Feat. Kang Min Kyung Of Davichi)\n04 - Can't Live Without You\n06 - Level 1000 (Feat. Dok2)\n07 - Bestie\n[NEWS]Big Bang sur tout les fronts en 2012\nVoila un début d'année très charger pour le groupe Big Bang avec tout d'abord un 5ème mini album Coréen intitulé "ALIVE" don la sortie est prévus pour le 29 Février!\nAprès ce sera un nouvel album Japonais pour le mois de Mars.\nEt enfin une très très grande nouvelle, ils vont nous faire une tournée mondiale pour cette année 2012 ils vont passer par 25 villes différentes pour un total de 16 Pays!!\nDont un passage très très attendu en Europe ( prions pour qu'ils viennet en France)!\nEn tout cas moi mê si il faut aller pété jusqu'en Roumanie pas moyen j'y vais!! Big Bang en Europe, je ne peux pas louper cela!!!!!!\nSEUNGRI - 어쩌라고 (WHAT CAN I DO)\nVoila ma musique du moment^_^\nDu très très bon Seung Ri du groupe Big Bang qui nous a sortie un album de fou!!!\na découvrir ou a redécouvrir^^


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Salaires chez Village des Valeurs pour Canada : Combien paye Village des Valeurs ? | Indeed.com\nSalaires chez Village des Valeurs pour Canada : Combien paye Village des Valeurs ?\nSalaires moyens chez Village des Valeurs\nTous les salaires chez Village des Valeurs pour la catégorie Production et fabrication\nTous les salaires chez Village des Valeurs pour la catégorie Customer Service\nQuels sont les salaires chez Village des Valeurs, Canada?\nLes salaires horaires moyens chez Village des Valeurs sont compris entre environ 11,25 $ par heure pour le poste "Conseiller(ère)" et 19,63 $ par heure pour le poste "Loader/Unloader". Le salaire moyen chez Village des Valeurs est compris entre environ 21 000 $ par an pour le poste Caissier(ère) et 63 556 $ par an pour le poste Production Supervisor.\nPeu de personnes pensent que leur salaire est équitable chez Village des Valeurs\nChiffre basé sur 2,913 notes\nQuels conseils donneriez-vous à la Direction de Village des Valeurs pour améliorer l'entreprise?\nCombien d’heures en moyenne travaillez-vous par semaine chez Village des Valeurs?\nQuels conseils donneriez-vous à une personne ayant un entretien chez Village des Valeurs?\nQuel est le code vestimentaire chez Village des Valeurs?


Départementales 2015 – Tribune libre « En avant le Val-de-Marne » – Fresnes 2020\nDépartementales 2015 – Tribune libre « En avant le Val-de-Marne »\nVoici la première tribune rédigée par la liste « En avant le Val-de-Marne » du binôme Vafiades-Heilbronn (4676 signes). Nous attendons les autres contributions, deux autres listes nous ont déjà contacté.\nLe Val-de-Marne est présent dans notre vie de tous les jours. Nous tenons à son action qui repose sur la solidarité, le développement et l’innovation. Nous sommes attachés à son identité et à ses projets collectifs qui participeront demain à la réussite de la construction de nos territoires et de la métropole du Grand Paris. Sur notre canton, son action s’est concrétisée avec la création du terrain multi-activité à la vallée aux Renards, la réouverture de la Bièvre à l’Haÿ-les-Roses, l’aménagement paysager des abords de la RD 186, la reconstruction du collège Saint-Exupéry, la réalisation de la coulée verte Bièvre-Lilas, la restructuration de l’équipement départemental de solidarité (EDS) rue Dispan, la réhabilitation du gymnase Chevreul et de la crèche Pierre Curie, la construction de la crèche Madeleine Brès. Par ailleurs, ce sont 2668 personnes sur notre canton qui bénéficient du remboursement Imagine’R, 2110 du RSA, 1691 de la carte Améthyste, 210 enfants fréquentent les crèches départementales, 2717 sont suivis en PMI, 57 familles bénéficiaires des villages vacances, etc. C’est aussi à travers l’action du département que nous avons obtenu la construction de la première ligne du Grand Paris Express et de la future gare de métro de l’Haÿ-les-Roses, la mise en place du TVM. Enfin, c’est grâce à l’action du département et de notre majorité de gauche que la Métropole du Grand Paris deviendra demain une réalité car nous n’avons jamais fui le débat. Cette politique nous en sommes fiers et nous comptons bien la poursuivre au cours du prochain mandat.\nCette élection intervient au moment où nous construisons la Métropole du Grand Paris. Pour certains, la métropole ne doit pas voir le jour, le fonctionnement institutionnel de notre territoire urbain est convenable, il faut le conserver. Cette position est celle du déni, le déni que l’Île-de-France a beaucoup évolué au cours des cinquante dernières années et que notre système institutionnel n’arrive plus à endiguer la montée des inégalités entre les territoires en terme de logements, de transports, d’éducation, d’emploi, de culture et de sécurité. Pour d’autres, la construction métropolitaine représente une aubaine pour réduire massivement les postes de fonctionnaires, affaiblir les services publics de proximité en les privatisant autant que possible et en brisant nos systèmes de solidarités entre les citoyens et entre les territoires franciliens.\nLoin de ces deux positions, notre volonté est de réussir le pari de la construction métropolitaine afin de résoudre la crise du logement que subissent les franciliens, de rénover notre réseau de transports en commun, de développer de nouveaux pôles de compétitivité et d’attractivité, de renforcer notre vivre ensemble dans tous nos territoires, dans tous nos quartiers. Dans ce cadre, nous nous battrons pour que la métropole se construise en recherchant toujours l’excellence et l’approfondissement de la justice sociale. Nous défendrons les politiques publiques qui sont aujourd’hui mises en œuvre par le Conseil départemental et nous nous battrons pour qu’elles se développent sur l’ensemble du territoire de la métropole. La Métropole devra se faire dans le respect de la richesse et de la diversité de nos territoires. Elle ne devra pas rajouter un niveau de complexité, mais bien être pensée pour être efficace. La répartition des compétences entre les différentes collectivités devra être claire et lisible pour les habitants. C’est une exigence démocratique. Nous y veillerons et vous rendrons régulièrement compte.\nEn tant que Fresnois et L’Haÿssiens investis dans la vie quotidienne de nos deux villes, ce pari, nous ne pourrons pas le réussir sans vous, nos concitoyens. Nous devrons le réussir ensemble. C’est pourquoi, tout au long de notre mandat nous organiserons des permanences hebdomadaires dans les mairies ou les salles de nos deux communes. Par ailleurs, nous portons l’engagement de créer des conseils de canton qui rassembleront des représentants des associations, des élus, des acteurs de la vie économique et des habitants afin d’échanger sur les problématiques du département et de la construction métropolitaine. Enfin, nous ouvrirons un blog commun et lancerons une newsletter trimestrielle pour rendre compte de notre action de conseiller départemental. Parce que nous sommes convaincus que ce mandat ne peut plus se vivre à distance de nos concitoyens, nous mettrons en place tous les outils qui sont à notre disposition pour agir au quotidien pour vous et avec vous. Première étape, notre programme, que nous vous invitons à découvrir et à discuter : http://www.pslhaylesroses.fr/images/pdf/3v_A4_programme_V2.pdf\n14 mars 2015 20 mars 2015 cantonales, tribune libre\n16 réflexions sur “Départementales 2015 – Tribune libre « En avant le Val-de-Marne »”\nLa défense d’un bilan, qui comme tout bilan recèle à la fois des aspects positifs et des points qui le sont moins, … les promesses pour l’avenir de faire mieux encore et de le faire de façon encore plus transparente vis à vis des concitoyens, … ce sont là le socle d’un argumentaire de campagne tout à fait respectable.\n… mais pourquoi se livrer à la stigmatisation de l’autre, … certes juste esquissée dans ces lignes au 2ème paragraphe, … mais alors bien plus assumée dans le dernier tract de campagne annonçant le grand meeting du 19 mars. Une stigmatisation qui devient alors manichéenne et « gratuite » et qui reste bien éloignée de ma conception du débat démocratique.\nTout cela est bien dommage et ne grandit pas ses auteurs, … et le fait que les autres en fassent autant ne constitue pas une excuse recevable.\nMoi ce qui me psoe question, c’est que les socialistes veulent faire disparaitre le département pour l’absorber dans un grand département. Comment peut-on se présenter en défenseur de ce département alors qu’on veut le faire disparaitre?\nMoi je veut garder mon département, car nous aurions plein de chose à perdre si il disparaisait.\nQue c’est long à lire! Et n’est ce pas un texte qui ne répond pas aux attentes de Fresnois mais à celles du PS?\nCa sent la mauvaise fois …long à lire ? Il ne fauit pas exagérer. On offre une tribune libre, ils en profitent.\nVenant d’un adversaire c’est assez bas je trouve. C’est dommage de voir cela sur ce site…\nje suis rarement de mauvaise foi (là peut être? 😉 )\nMais j’ai réellement du m’y prendre à plusieurs reprises pour finir ces pavés. Je préfère nettement la lecture d’EELV.\nPar contre je ne ressors aucune vraie idée, locale, de cette lecture, mais j’espère que Khedija ou Philippe pourront extraire l’essentiel de ces +4600 caractères. Peut être également sans reprendre le bilan de l’équipe PC actuellement aux manettes (et dont au passage ils ont préféré « virer » la représentante qu’était Brigitte!!)\nla mixité, la mixité………elle s’en va doucement la classe moyenne à l’hay et à fresnes !! mais depuis peu un certain Valls veut moins de 50% de logements sociaux dans les communes….du coup il y aura moins d’électeurs socialistes enfin je fais confiance à JJB pour rapidement venir flirter avec ces 50% gage de sa réélection !\ncomment faire confiance à une liste qui est fier d’octroyer le RSA, je préfèrerai lire un bilan sur le nombre de gens qui sont sortis de l’assistanat hélas le bilan est mauvais ! MERCI MONSIEUR FAVIER\nJe ne comprends pas, il n’y a pas 50% de logements sociaux à Fresnes !!!\nEt oui le RSA est une bonne chose, on voit que vous n’avez pas de gens qui en ont besoin dans votre famille\nPersonnellement, j’ai pu remarquer que la liste « En avant le VAL DE MARNE » ne bénéficiait plus du soutien de Manuel VALLS ? : son nom ne figure plus sur leur « profession de foi » alors qu’il y avait un encart sur un tract déposé précédemment dans les boîtes aux lettres.\n(M. FAVIER soutient la liste de B. TIRONNEAU)\nC’est désormais l’ami du Président , Mr Macron,présent à Fresnes en ce moment , qui apporte son soutien à Mr Vafiades …..\nM. Montebourg aurait été plus opportun même si avec Castorama sur notre territoire et la cerisaie on aime le dimanche à Fresnes qu’on soit socialiste ou gaulliste !\nMr Vafiades étant sur ce coup là le pilote de l’avion PS, alors je ne vois pas ce qu’il va pouvoir redresser … étant adepte du « un pas en avant deux en arrière ». De plus téléguider par JJB !?\ntéléguider c’est un peu fort, même si JJB s’était investi dans les opérations de tractage mais pour sa succession je vois davantage Laurinda da Silva beaucoup plus modérée et lucide sur Fresnes ! la gauche responsable en un mot\nBref peu productif tout ce brassage là …\nAprès le « regonflage » des troupes par le « Général » M.Valls hier après midi à la Grange dimère,:\nLes « forces » sont sur le terrain de la peupleraie ce matin. Mr Ph.Vafiades , Mme Fournier, et une autre personne que je ne saurai nommer étaient à la rencontre des parents menant leurs enfants sur le groupe scolaire Blancs Bouleaux/Pasteur/Roux.\nTerrain difficile puisque la « Droite » y a fait de bons résultats, notamment bureau de vote n°5 :\nEt « très compliqué » d’y évoluer en ce moment puisque qu’ils l’ont eux même miné, voir les résultats de l’étude urbaine dévoiler il y a peu (Parc du Moulin de Berny ):\nMais le PS à encore de bonnes ressources … distribuant des tracts de grande qualité (Papier + de 220 grammes en quadrichromie recto verso).Et les « éléphants » du parti sont mis à “contribution” : Mr E.Macron, Mr M.Valls, Mr JP Huchon, … bientôt peut être Mme Christiane Taubira.\nFaut-il croire à un besoin de toute l’artillerie lourde pour sauver le soldat PS bien mal en point ?!\nCe déploiement de moyens serra t il suffisant ?!\nBeaucoup de Fresnois (Classe moyenne sup de gauche) plus que déçus et fatigués de tout ce cirque se tournant vers d’autres « alternatives » ou s’abstenant malgré les alliances de circonstances … le trou Blanc est à craindre.\nVal de Marne et Seine Saint Denis sont des cas emblématiques de ce qu’une gestion de gauche peut « réussir »….\nCes deux départements ont des infrastructures de niveau mondial, une population formée et jeune. Or que voit-on ? Des communes avec des zones en état de quasi abandon, une architecture soviétoïde triste à pleurer et une insécurité record.\nEt tout ça alors que les entreprises du monde entier devraient se battre pour s’y installer tant les potentialités sont immenses !\nVision très large (tous dans le même sac) ou vision très courte (le bout du nez) que vous semblez avoir là Madame ! Je ne sais la quelle choisir pour qualifier votre description apocalyptique, tout en ayant raison, à mon sens, sur certains de vos points. Cdlt.\nPrécédent Article précédent : Fresnes : départementales, l’e-mail du député Jean-Jacques Bridey qui pose question [màj 3]\nSuivant Article Suivant: Départementales 2015 – Tribune libre « Juste Citoyens »


Nodule Thyroïdien Solide - Maladies sur Detective Santé\nNodule Thyroïdien Solide\nAccueil » Articles » Maladies » Nodule Thyroïdien Solide\n4 novembre 2014 - 17:25\nUn nodule peut être diagnostiquée après que le patient ou le médecin constate la présence d’une bosse à l’avant du cou du patient. Parfois, cependant, le nodule est d’ailleurs détecté lors d’un test d’imagerie pour une autre raison. Une fois que le nodule est découvert, un docteur souvent de l’ordre d’un test de sang pour vérifier le niveau d’hormones thyroïdiennes.\n23 septembre 2014 - 19:30\n29 août 2014 - 09:03\nQuels que soient les résultats, le médecin sera aussi généralement de l’ordre d’une échographie de la thyroïde afin de déterminer si le nodule est un solide nodule thyroïdien ou kystique. Une biopsie à l’aiguille fine de la thyroïde, une procédure de bureau pour supprimer les cellules du nodule, est aussi généralement effectuée. Un pathologiste analyse les cellules recueillies, et si ils sont de suspicion de cancer, la biopsie peut être répété ou le nodule peut être enlevée chirurgicalement pour faire un diagnostic final. Une scintigraphie de la thyroïde, un test qui utilise l’iode radioactif pour aider à déterminer si le nodule est maligne ou bénigne, peut également être utilisé dans le processus de diagnostic.\n25 août 2014 - 12:42\nEn plus de cancer de la thyroïde, il y a plusieurs autres types de tumeurs bénignes solide nodules de la thyroïde. Un nodule inflammatoire, causée par une inflammation de la thyroïde, est un type de nodule. Colloïde nodules sont un autre type de nodule qui peut être vu dans les patients présentant ce type de troubles de la thyroïde de masse. Ces overgrowths de tissu peut devenir grand, mais ne pas évoluer au-delà de la zone de la thyroïde. Encore un autre type de solide nodule thyroïdien, l’hyper-fonctionnement nodule thyroïdien, produit des hormones et peuvent contribuer à l’apparition de l’hyperthyroïdie.\n24 août 2014 - 21:42\nL’une des causes d’un solide nodules de la thyroïde est un cancer de la thyroïde, qui est diagnostiqué chez moins de 10% de tous les patients présentant ce type de morceau. Une autre cause est la carence en iode. L’iode est un oligo-élément important pour un bon fonctions mentales et physiques. Lorsque trop peu d’iode est consommée, des problèmes de thyroïde, y compris les nodules peuvent se produire. La maladie de Hashimoto, une maladie caractérisée par une inflammation de la thyroïde, peuvent également entraîner un nodule.\n16 août 2014 - 02:36\nLa thyroïde est une forme de papillon, glande endocrine qui régule une variété d’hormones interactions, y compris le rythme auquel le corps brûle de l’énergie, fabrique des protéines, et maintient la fonction cardiaque. Il est composé d’un lobe droit et un lobe gauche, et est situé à la base de la gorge — au-dessous du cartilage thyroïde — également connu comme la pomme d’Adam. Lorsqu’un kystique ou solide nodule thyroïdien se produit, il est souvent situé à la lisière de la thyroïde. Dans ce cas, le nodule peut être vécu par le patient comme une boule dans la gorge. En fonction de la taille du patient et de la bosse, le nodule peut être visible à l’avant du cou.\n10 février 2014 - 23:17\nLes nodules de la thyroïde sont des excroissances anormales des tissus qui se développent sur la glande thyroïde. De ces morceaux peut être solide ou kystique et remplis de liquide. Un solide nodule thyroïdien est plus probable qu’un nodule kystique à être maligne. Plus de 90% de tous les nodules solides, cependant, sont bénignes.\nles Causes de Douleurs au Dos\nles Différents Types d’Atrophie\nles Maladies de l’Œil les Plus Courantes\nles Utilisations Médicales de Euphorbia Hirta\nun Moyen de se Débarrasser de la Cellulite\nun Bolus Intraveineux


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Femme cherche Homme à Châtelineau - 2017\nCliquez ici pour vous inscrire gratuitement Femme cherche Homme à Châtelineau - 2017\nEarth City Ecaussinnes\nCroate2010 : homme célibataire de 37 ans cherche femme pour rencontre sérieuse\nje suis d'origine croate et italien--- apres 6 annees annees a bruxelles je revient dans la region ( chatelineau )pour revenir aupres de ma famille , ami(e)s .\nj'ai toujours laisser ma vie proffesionnelle avant tous , mes maintenant je voudrai aussi fondee une famille avec une fille qui recherche tous comme moi une stabilite et quelque chose de serieux......\nj'espere aussi faire beaucoup de connaissance interessente,cars l'amitier est ttres importante pour moi.\ndonc ms demoiselle a vos clavier :)\nJoel1970 : homme célibataire de 46 ans cherche femme pour rencontre sérieuse\nQuelqu'un de normal qui recherche quelqu'une de normale(*).\n(*) si "exceptionnelle", ça conviendra aussi Si vous voulez en savoir plus, vous pouvez toujours me laisser un message; j'y répondrai volontiers dès que possible.\n3 photos gros plan par la webcam,\n2 photos en Tunisie, en 04/2008 lors d'un voyage en moto (avec une Kawa KLE500 beige),\n1 photo en Corse, en 09/2008, toujours en moto, une Honda CBF600S,\n1 photo en Allemagne (Sauerland) toujours avec la Honda (près du lac), en 06/2013,\n1 photo en Allemagne, entre Rhin et Moselle 06/2014, avec nouvelle moto, Triumph Tiger Explorer\n1 photo en Italie, Dolomites, 09/2014, avec la Tiger Explorer !\nDonc, vous l'aurez compris, mon passe temps principal c'est... faire de la moto !\nMais si vous n'aimez pas, ce n'est pas grave, vous pouvez toujours me parler, je ne mords pas.\nPtitboutdhom : homme célibataire de 55 ans cherche femme pour rencontre sérieuse\nkikou y a t il encore de nos jours des femmes qui recherche du long terme et pour qui le physique n est pas le plus important la vie est trop courte pour se prendre la tete qu importe l age et la couleur de peau ce qui compte est ce qu il y a dans le coeur bien a vous :-) j ai une grande passion pour le tuning donc préfèrence a celle qui ca aussi :-) et j aime aussi chanter Lui envoyer un message\nEltorro68 : homme célibataire de 48 ans cherche femme pour rencontre sérieuse\nBonjour, bonsoir, je suis sur ce site pour rencontrer peut-être la femme pour qui je ferai le reste de ma vie, de tout partagé je veux qu elle soit sincère, honnête,fidèle les rendez vous d un soir,sans lendemain ne m'interesse en aucun cas j ai passé l'age de joué a je t aime moi non plus.je recherche aussi de la compliciter, la confiance car c'est la base d'une tres bonne relation dans un couple.je voudrai rajouté une petite chose la beauté exterieure n est pas trop important l essenciel c est la beauté interieur qui viend du cœur.je voudrai rajouter que je suis une personne honnête, sincère je suis ici pour trouver l amour, le bonheur s'il existe encore et je terminerai pour dire que c'est bien mou sur la photo de mon profil et non pas une image.voila a bientot\nPernicco : homme célibataire de 54 ans cherche femme pour rencontre sérieuse\n*-Tout ce que tu fais dans ta vie, fait le avec amour, passion,humilité et dignité; le retour ne sera que du bonheur ! *-N'écris pas ta vie comme tu la vie; vie la comme tu veux l'écrire ! *-Sème à tous vents dans le jardin de ton voisin et tu verras ce que le vent apportera au tien ! ?? Calme, attentionné; réfléchit et passionné ... je recherche l'âme soeur ... je sais ce que je veux et surtout ce que je ne veux plus ... si cette âme passe par un heureux hazard; alors quelle me face un signe ... quelle me montre le chemin ... mais je sais D'OU je viens et je sais OU je vais\nKoala66 : homme célibataire de 50 ans cherche femme pour rencontre sérieuse\nbonjour,je suis à la recherche d'une relation sérieuse et j'aimerais rencontrer quelqu'un avec qui je pourrais regarder dans la même direction et prendre le chemin ensemble main dans la main!!si mon profil vous plait et que vous êtes à la recherche de la même chose,faites moi un ptit coucou,je ne mord pas!!!si ce n'est pas le cas,merci d'être passé!!\nBabou6200 : homme célibataire de 62 ans cherche femme pour rencontre sérieuse\nSi un homme avoue qu'il recherche câlins et tendresse, il passe pour un un obsédé sexuel, Si un homme a l'innocence de croire qu'une femme qui recherche l'amour recherche de la tendresse et des câlins, il passe pour un idiot.\nSi un homme pense que la sincérité et l'honnêteté sont autre chose que des mots, c'est un imbécile.\nSi un homme a la candeur de croire que les femmes sont trop honnêtes pour jouer avec le coeur des hommes, c'est un demeuré\nSi un homme a le coeur comme un artichaut, c'est une femmelette\nSi un homme croit que l'amour existe encore en dehors de toute contingence matérielle, qu'il ne dépend pas de la cylindrée de sa voiture ni du nombre de bières qu'il ingurgite, c'est un berjot\nSI un homme assume ses besoins, ses peurs, ses désirs, si un homme est vrai, on dira de lui que c'est un baratineur et un menteur\nSi un homme croit qu'il peut rencontrer l'amour, le vrai, c'est un utopiste\nAlors, Mesdames, si vous cherchez un obsédé sexuel, un idiot, un imbécile, un demeuré, une femmelette, un berjot, un baratineur, un menteur et un utopiste, n'allez pas plus loin, vous l'avez trouvé en ma personne\nEn manque de câlins et de tendresse, tant à donner qu'à recevoir. Ce qui n'empêche pas d'être sérieux et fiable.\nJe cherche celle qui pourra me combler tant sur le plan affectif qu'intellectuel.\nComme je suis un grand timide (mai oui !) et pas macho pour un sou, je ne vous en voudrez pas si c'est vous qui faites le premier pas. Cela me ferait même plaisir Merci aussi de bien vouloir compléter mon quiz.\nFumeuses, tatouées et profils sans photo(s) : non merci, je n'y répondrai plus\n(intolérant et sectaire en plus !)\nUn détail encore : il n'est pas marqué "pigeon" sur mon front (ni ailleurs !).


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« Cherry »: le scénario du film a été mis en ligne | n-3DS.com\nHome » Actualités » « Cherry »: le scénario du film a été mis en ligne\nLe long-métrage « Cherry » sera prochainement diffusé sur Apple TV+. En attendant, les frères Russo ont dévoilé le script de leur réalisation sur internet.\nApprenez-en davantage sur « Cherry »\nAprès la bande-annonce et sa date de sortie, c’est le scénario de « Cherry » qui a été dévoilé. En effet, en attendant son arrivée sur Apple TV+ le 12 mars 2021, les cinéphiles peuvent déjà lire l’histoire détaillée du film dramatique. Celui-ci s’étend sur 142 pages et divisé en six chapitres différents.\nObtenez plus d’infos sur cette réalisation des Russo\nLe nouveau film est adapté du roman éponyme de Nico Walker, paru en 2018. Comme dans l’ouvrage, « Cherry » des Russo raconte le retour d’un aide-soignant de la guerre en Irak. Ce personnage campé par Tom Holland est atteint de stress post-traumatique. Il se met à braquer des banques pour financer sa dépendance aux opiacés.\n« Cherry » arrivera bientôt ©Apple TV+\nSuivez les infos sur le casting de cette adaptation\nLe comédien américain Tom Holland partagera l’affiche de cette production de The Hideaway Entertainment avec Ciara Bravo, Bill Skarsgard et Jack Reynor. Forrest Goodluck et Jeffrey Wahlberg ont aussi rejoint le casting de ce biopic.\nRevenez sur les collaborations de l’acteur et des réalisateurs\nAvant de travailler sur « Cherry », le duo de cinéastes a déjà engagé Tom Holland pour tenir le rôle clé dans « Spider-Man ». Il était également dans « Avengers : Infinity War » et « Avengers : Endgame ».


"Underwater Love", un film musical érotico-fantastique au Festival de Gérardmer ⋆ Musical Avenue\nAccueil » Actualité » Actualité France » "Underwater Love", un film musical érotico-fantastique au Festival de Gérardmer\n"Underwater Love", un film musical érotico-fantastique au Festival de Gérardmer\nQui aurait imaginé voir un jour une comédie musicale mélangeant fantastique et soft-porn au cinéma ? Les japonais ont fait ce pari osé et visiblement cela fonctionne puisque Underwater Love – a Pink Musical fait aujourd’hui le tour des Festivals.\nÀ commencer par celui de Gérardmer, à l’occasion de la 19ème édition du Festival qui a lieu du 25 au 29 janvier 2012.\nUnderwater Love – a Pink Musical sera présenté hors-compétition. Il faut dire que ce film a tout d’un O.V.N.I. : il raconte l’histoire d’une jeune femme, Asuka, dont la vie est bouleversée lorsqu’elle découvre que son ami d’enfance s’est réincarné en esprit de l’eau.\nCe film musical co-produit par Japonais et Allemands repose sur des chansons du groupe Stereo Total. Le réalisateur Shinji Imaoka, spécialiste des films "pink", s’est associé à Christopher Doyle (In the Mood For Love) pour assurer la cinématographie de ce film burlesque mêlant amour, musique et sexe.\nAu regard de la bande-annonce (le terme "bizarre" n’est même pas assez fort pour en résumer le contenu !), on peut s’étonner d’apprendre que ce film musical a remporté certains prix lors de Festivals. Jugez-en par vous-même :\nSource : Site Officiel du Festival de Gérardmer\nPrécédentPrécédent"Rita – Elle est pas belle la vie?" à la Péniche Opéra\nSuivantSébastien Agius (X Factor) rejoint la distribution de "1789 – Les Amants de la Bastille"Suivant


Crimes et délits commis par des magistrats et certains fonctionnaires. — Champ d'application. Magistrat en congé spécial (non) - La Semaine Juridique - Edition Générale\nAccueil > Revues > La Semaine Juridique - Edition Générale > La Semaine Juridique Edition Générale - 30 Novembre 1988 - n° 48 > Crimes et délits commis par des magistrats et certains fonctionnaires. — Champ d'application. Magistrat en congé spécial (non)\nCrimes et délits commis par des magistrats et certains fonctionnaires. — Champ d'application. Magistrat en congé spécial (non)\n(Cass. crim., R., 11 octobre 1988 ; Giresse et autre). L'article 679 du Code de procédure pénale n'est pas applicable à un magistrat qui, placé en position de congé spécial, n'exerce pas de fonctions judiciaires. Lorsque le tribunal est saisi par une citation directe de la partie civile, il ne peut fixer la consignation prévue par l'article R. 236, alinéa 2, du Code de procédure pénale sans s'être préalablement reconnu compétent pour connaître le fond du procès (pourvoi c. Versailles 17 décembre (...)


🔥 Résultat Keno - 5 septembre 2020 : Le tirage du soir en ligne\nsamedi 16 janvier 2021 - 13:33\nRC Lens : La confession de Thierry Henry sur les Sang et Or et Franck Haise\nFC Nantes – Mercato : Il donne clairement sa priorité au FCN !\nStade Rennais : Pas dans les plans de Stéphan, il va rapporter un joli chèque !\nASSE – Mercato : Puel avoue ne rien pouvoir faire avec aussi peu de moyens\nOL – Mercato : Arrivé cet été, ce Gone pense déjà à un départ en Italie\nPSG, Juventus : Pochettino et Leonardo d’accord sur une grosse piste offensive !\nOM Mercato : Longoria dispose d’une dernière cartouche pour ce buteur\nLOSC – Mercato : Olivier Létang sur le point de boucler un gros deal !\nOGC Nice – Mercato : Jean-Pierre Rivère fracasse une nouvelle rumeur !\nRC Lens – Ligue 1 : Un énorme coup de massue avant le FC Nantes !\nAccueil>Hors Foot>🔥 Résultat Keno - 5 septembre 2020 : Le tirage du soir en ligne\nRédaction 5 septembre 2020\nLe résultat du tirage du soir de ce 5 septembre 2020, est disponible à la fin de cet article. Nous vous dévoilons, comme tous les jours, les résultats des tirages du Keno.\nAinsi, deux nouveaux tirages sont révélés ce 5 septembre 2020 : celui de midi et celui du soir. Vous retrouverez comme d'habitude les résultats en temps réel chez nous. Et bien que des retards surviennent actuellement lors des tirages du côté de la FdJ, vous aurez toujours ici les résultats avant tout le monde et dès qu'ils seront disponibles.\nChaque jour, vous aurez donc accès aux résultats du Keno, qui vous seront révélés en fin d'article dès que la FDJ aura procédé au tirage. Vous seront alors dévoilés les 20 numéros gagnants ainsi que le multiplicateur. Sans plus attendre, voici le résultat du Keno du 5 septembre 2020 que vous attendez tous et qui est affiché ci-dessous.\nLe résultat du tirage du soir du 5 septembre 2020 sera mis à jour ci-dessous avec la date et l'heure du tirage dès qu’il sera disponible et annoncé par la FdJ (en règle générale vers 21h, sauf retard parfois accusé par le tirage de la FdJ en raison du confinement) :\nKeno Midi 16 janvier 2021 : Les résultats du tirage FDJ\n🚨 Résultat Keno tirage gains du 15 janvier 2021\nKeno Midi du 15 janvier 2021 : Les résultats du tirage [EN LIGNE]\nKeno : Les résultats du midi et du soir du jeudi 14 janvier 2021 disponibles ici\nKeno Midi du 14 janvier 2021 : Les résultats du tirage [EN LIGNE]\n🚨 Résultat Keno tirage gains du 13 janvier 2021\nKeno Soir - Résultats du mercredi 13 janvier 2021\nKeno Soir : Le tirage du 13 janvier 2021 [EN LIGNE]\nKeno Midi du mercredi 13 janvier 2021 : Les résultats du tirage [EN LIGNE]


TRANSFERTS | Trend Travel\nVoulez-vous un service de transfert fiable, professionnel, rapide et efficace vers la destination souhaitée?\nL’agence de voyages Trend Travel DMC organise toutes sortes de transferts en toutes occasions dans le pays et à l’étranger. Ce service est basé sur le principe du « porte à porte », en véhicules de tourisme de luxe haut de gamme, offrant aux passagers un maximum de confort. Notre personnel, aimable et professionnel, vous attendra à un endroit convenu ou à un terminal d’aéroport portant votre nom et sera à votre disposition à tout moment, du moment où vous partez jusqu’à votre arrivée à la destination souhaitée.\nSelon vos besoins et souhaits, nous organisons des transferts individuels ou en groupe depuis / vers l’aéroport (Tivat, Podgorica, Dubrovnik, Split, Sarajevo, Belgrade, Tirana …) ainsi qu’un service de transfert depuis les gares routière et ferroviaire, les ports maritimes ou d’un autre lieu de départ à votre convenance.\nNous travaillons 24 heures sur 24, 7 jours sur 7, et tout au long de l’année. Notre personnel est hautement professionnel, nous disposons de véhicules de tourisme de haute qualitéet de différentes catégories: voitures de tourisme, vans, minibus et autobus.\nComme votre sécurité est notre priorité, dans notre équipement, outre des sièges pourvus de ceintures de sécurité, nous possédons des sièges-auto pour enfants de tailles différentes. Il ne vous reste qu’à les réserver lorsque vous faites une réservation.\nNous vous recommandons vivement de faire une réservation à l’avance afin que nous puissions vous fournir un véhicule et des équipements parfaitement adaptés à vos besoins.\nLes réservations peuvent être faites par courriel, par téléphone (viber), dans l’une de nos succursales ou en-ligne.\nPayez votre transfert à l’arrivée\nPrix fixes sans frais cachés\nModification de votre réservation gratuite\nSiège-auto et réhausseur compris\nEn cas de retard de votre vol, notre chauffeur vous attendra sans frais supplémentaires\nAccueil des clients à temps garanti\nAide téléphonique disponible 24h/24h\nPersonnel professionnel expérimenté et gentil\nVéhicules touristiques de qualité assurés et certifiés


Poêles avec sortie de fumée par-dessus – MCZ\nHome » Poêles avec sortie de fumée par-dessus\nà pellets avec\nUNE INSTALLATION PLUS FACILE ET DES ENCOMBREMENTS RÉDUITS COMBINÉS À LA PRATICITÉ DU PELLET\nPourquoi choisir un poêle avec une sortie de fumée par-dessus ?\nLes poêles présentent une sortie de fumée par-dessus, au lieu d’une sortie par l’arrière. Cela permet d’installer le poêle au ras du mur, ce qui réduit l’encombrement en profondeur tout en optimisant l’espace habitable.\nIl n’y a pas mieux pour récupérer des conduits de fumée existants\nVous avez une vieille cheminée qui ne fonctionne plus ? Vous voulez réutiliser le conduit de fumée que vous avez déjà chez vous ? Alors, les poêles à pellets munis d’une évacuation des fumées par-dessus sont l’idéal. Le raccord de fumées, qui présente, dans le cas des pellets, un diamètre réduit (à peine 8 cm), peut s’insérer directement dans le conduit de fumée existant. L’ancienne cheminée se transforme ainsi en un système de chauffage beaucoup plus efficient, avantageux et propre !\nLes poêles équipés d’une sortie de fumée par-dessus facilitent et accélèrent l’installation parce qu’ils permettent de créer un raccord de fumées sans coudes et composé d’éléments droits. Ce type d’installation garantit un tirage parfait et donc d’avoir un poêle qui chauffe bien, sans retour de fumée et dont la vitre est toujours parfaitement propre.\nToute la commodité du pellet\nInstaller un poêle à pellets doté d’une sortie de fumée par-dessus, à la place de votre ancienne cheminée, vous permet de profiter de tous les avantages pratiques d’un combustible qui est de plus en plus apprécié. Comme l’ensemble des produits à pellets, ces poêles fonctionnent automatiquement ; ils s’allument et s’éteignent selon les horaires que vous avez programmés à partir d’une simple télécommande. La combustion aussi se règle automatiquement, de manière à garantir un fonctionnement efficace et sans résidus et ce, en permanence.\nvotre poêle avec sortie\nde fumée par-dessus


Die Set - Paysage vallonné - format portrait - Scrapmalin\n< Retour › Outillage & rangement › Forme de découpe, dies › Textures, Fonds › Die Set - Paysage vallonné - format portrait\nRef : 562465\n2019-12-31 https://www.scrapmalin.com/product/die-set-paysage-vallonne-format-portrait InStock\nLot de matrices de découpe vous permettant de réaliser une carte à l'arrière-fond vallonné (orientation portrait). Le set propose également de dies pour réaliser des arbres, une maison, le mot LOVE... pour composer une scène de vie selon votre souhait. N'hésitez pas à les combiner avec d'autres motifs. Ces Dies sont fabriqués dans un acier de haute qualité et sont compatibles avec la plupart des machines de découpe sur le marché (Big Shot, Cut-it-all...).\nDimensions : 14 x 10,8 cm (arrière-plan), 2,9 x 2,2 cm (maison) environ. En savoir plus\nDimensions : 14 x 10,8 cm (arrière-plan), 2,9 x 2,2 cm (maison) environ.