Le 29 Décembre 1825 à 77 ans, à Bruxelles royaume des pays -bas,\nmeurt Jacques-Louis David,\nné le le 30 août 1748 à Paris royaume de France, peintre français Académicien, Conventionnel, il est formé à l'Académie royale, et appartient au mouvement de la peinture néoclassique, il a pour élèves, Jean-Germain Drouais, Antoine Gros, Jean-Auguste-Dominique Ingres, Girodet, François Gérard, Johan Stephan Decker, François Topino-Lebrun, il est Influencé par François Boucher, Nicolas Poussin et Valentin de Boulogne, il influencera François Gérard, Georges Rouget il est considéré comme le chef de file de l’École néoclassique, dont il incarne le style pictural et l’option intellectuelle. Il opère une rupture avec le style galant et libertin de la peinture rococo du XVIIIe siècle représentée à l'époque par François Boucher et Carl Van Loo, et revendique l’héritage du classicisme de Nicolas Poussin et des idéaux esthétiques grecs et romains, en cherchant, selon sa propre formule, à régénérer les arts en développant une peinture que les classiques grecs et romains auraient sans hésiter pu prendre pour la leur. Il reçoit pour récompenses, le Second et premier prix de Rome, premier prix décennal du tableau National, second prix décennal du tableau d'Histoire. Chevalier de la Légion d'honneur 1803, officier de la Légion d'honneur en 1808, et sera fait commandeur de la Légion d'honneur en 1815.\nSes Œuvres les plus réputées sont, Le Serment des Horaces, La Mort de Marat, et Le Sacre de Napoléon\nJacques-Louis David naît à Paris le 30 août 1748, quai de la Mégisserie, dans une famille de la petite bourgeoisie. Son père, Louis-Maurice David, est marchand-mercier de fers en gros à Paris. Pour s’élever socialement, il acquiert une charge de commis aux aydes, équivalent de receveur fiscal à Beaumont-en-Auge dans la Généralité de Rouen, actuellement dans le département du Calvados. Sa mère, Marie-Geneviève, née Buron, appartient à une famille de maîtres-maçons ; son frère François Buron est architecte des Eaux et Forêts, son beau-frère Jacques-François Desmaisons est architecte et son second beau-frère Marc Desistaux est maître-charpentier. Elle est aussi, du côté maternel, cousine issue de germain du peintre François Boucher.\nEn 1764, après avoir appris le dessin à l’Académie de Saint-Luc, David est mis en relation par sa famille avec François Boucher, premier peintre du roi, afin d’être formé au métier de peintre. Boucher étant malade et trop âgé pour enseigne, il meurt en 1770, celui-ci estime qu'il pourrait tirer un meilleur bénéfice de l’apprentissage des nouvelles tendances picturales que peut lui apporter Joseph-Marie Vien, artiste dont le style antiquisant n’est pas encore exempt d’inspirations galantes.\nEn 1771, il obtient le second prix avec son œuvre le Combat de Mars contre Minerve, dans un style hérité du Rococo et d’une composition jugée faible par le jury de l’académie11 ; le lauréat fut Joseph-Benoît Suvée.\nEn 1772, il manque à nouveau le premier prix avec Diane et Apollon perçant de leurs flèches les enfants de Niobén, le grand prix étant décerné ex-æquo à Pierre-Charles Jombert et Gabriel Lemonnier, à la suite d’un vote arrangé du jury. Après cet échec, qu’il vécut comme une injustice, il résout de se laisser mourir de faim, mais après deux jours, l’un des jurés, Gabriel-François Doyen, le convainc d’abandonner sa tentative de suicide. En 1773, c’est encore un échec avec La Mort de Sénèque, sujet inspiré de Tacite ; le lauréat fut Pierre Peyron, dont le style antique était récompensé pour sa nouveauté, la composition de David étant jugée trop théâtrale. Ne pouvant recevoir deux fois le second prix, en guise de consolation, l’Académie lui décerne le prix de l'Étude des têtes et de l'expression pour son pastel intitulé La Douleur.\nEn 1774, il gagne finalement le premier prix de Rome, qui lui permet de séjourner pendant quatre ans au palais Mancini, alors résidence de l’Académie de France à Rome L’œuvre présentée, Érasistrate découvrant la cause de la maladie d’Antiochius (Paris, École nationale supérieure des beaux-arts), est conforme au nouveau canon de la composition dramatique.\nIl réalise en 1776 un grand dessin, Les Combats de Diomède (Vienne Graphische Sammlung Albertina), qui représente un de ses premiers essais dans le genre historique, essai qu’il concrétise deux ans plus tard avec Les Funérailles de Patrocle (Dublin, National Gallery of Ireland), une étude de grandes dimensions peinte à l’huile, destinée à la commission de l’Académie des beaux-arts, qui était chargée d’évaluer les envois des pensionnaires de Rome. Celle-ci encouragea le talent de David, mais souligna des faiblesses dans le rendu de l’espace et déplora l’obscurité générale de la scène, ainsi que le traitement de la perspective. Il peint aussi plusieurs tableaux dans un style emprunté au caravagisme : deux académies d’homme, l’une intitulée Hector 1778 et la seconde dite Patrocle 1780, inspirée du marbre Galate mourant du musée du Capitole, un Saint Jérôme, une Tête de philosophe et une copie de la Cène de Valentin de Boulogne.\nDe juillet à août 1779, David se rend à Naples en compagnie du sculpteur François Marie Suzanne. Durant ce séjour, il visite les ruines d’Herculanum et de Pompéi. Il attribua à ce voyage l'origine de sa conversion au nouveau style inspiré de l’Antiquité ; il écrit en 1808 : « Il me sembla qu’on venait de me faire l’opération de la cataracte ...je compris que je ne pouvais améliorer ma manière dont le principe était faux, et qu’il fallait divorcer avec tout ce que j’avais cru d’abord être le beau et le vrai . Le biographe Miette de Villars suggère que l’influence de l’amateur d’Antiquité Antoine Quatremère de Quincy, adepte des idées de Winckelmann et Lessing, dont David, selon lui, fait la connaissance à Naples, n’y fut pas étrangère, mais aucune source contemporaine ne confirme une rencontre entre les deux hommes à cette époque.\nAprès ce voyage, il est sujet à une profonde crise de dépression qui dure deux mois, dont la cause n’est pas clairement définie. Selon la correspondance du peintre à cette époque, elle est due à une relation avec la femme de chambre de madame Vien, associé à une période de doute après la découverte des vestiges de Naples. Pour le sortir de cette crise de mélancolie, son maître lui fait avoir une commande pour un tableau à thème religieux commémorant l’épidémie de peste survenue à Marseille en 1720, Saint Roch intercédant la Vierge pour les malades de la peste, destiné à la chapelle du Lazaret de Marseille (Musée des beaux-arts de Marseille). Même si l’on perçoit quelques résurgences du caravagisme, l’œuvre témoigne d’une nouvelle manière de peindre chez David, et s’inspire directement du style de Nicolas Poussin, en reprenant la composition en diagonale de l'Apparition de la Vierge à saint Jacques le majeur (1629, musée du Louvre). Achevé en 1780, le tableau est présenté dans une salle du palais Mancini et produit une forte impression sur les visiteurs romains. Lors de son exposition à Paris en 1781, le philosophe Diderot est impressionné par l’expression du pestiféré au pied de saint Roch.\nC’est après avoir vu le tableau sur le même sujet peint pour le cardinal de Bernis par Pierre Peyron, ancien concurrent pour le prix de Rome, que David décide de réaliser lui aussi une toile sur le général byzantin déchu. Tous les deux s’inspirent du roman de Marmontel. L’œuvre témoigne de sa nouvelle orientation picturale et de son affirmation du style néoclassique. Reçu à l’unanimité, il peut présenter ses trois peintures ainsi que sa grande étude des Funérailles de Patrocle au Salon de 1781, où elles sont remarquées par la critique, en particulier par Diderot qui, paraphrasant Jean Racine dans Bérénice, avoue sa fascination pour le Bélisaire : Tous les jours je le vois et crois toujours le voir pour la première fois .\nAprès l’agrément, David peint en 1783 son Morceau de réception, La douleur d'Andromaque (musée du Louvre), sujet qu’il choisit d’après un épisode de l'Iliade et dont le motif est inspiré du décor d’un sarcophage antique, La mort de Méléagre, qu’il avait copié sur ses carnets à Rome. Avec cette œuvre, David est reçu comme membre de l’Académie le 23 août 1783, et, après la confirmation, il prête serment entre les mains de Jean-Baptiste Pierre, le 6 septembre.\nMalgré son succès à Rome, et le soutien du marquis de Bièvre, il doit se contenter d’un mauvais emplacement pour sa toile au Salon de 1785, qu’il impute à ses mauvaises relations avec Jean-Baptiste Pierre, premier peintre du roi et directeur de l’Académie royale de Peinture et de Sculpture, mais qui en fait est dû au retard pris pour envoyer l’œuvre à Paris après l’ouverture du Salon41. Cela n’empêche pas Le Serment des Horaces de connaître un grand succès public et critique, et de faire considérer David comme le chef de file de la nouvelle école de peinture, que l’on ne nomme pas encore le néoclassicisme.\nIl peint en 1788 Les Amours de Pâris et d’Hélène (1788, musée du Louvre) pour le comte d’Artois, futur Charles X, qu’il avait commencé deux ans auparavant. C’est la seule commande émanant directement d’un membre de la famille royale ; celle d’un portrait de Louis XVI montrant la Constitution au Dauphin, que le roi lui demande en 1792, ne sera jamais réalisée49. L’année 1788 fut troublée par la mort précoce de son élève favori Jean-Germain Drouais, des suites de la petite vérole. À l’annonce de cette nouvelle, le peintre écrivit :J’ai perdu mon émulation.\nEn 1791, Barère proposa à l’Assemblée constituante de prendre la suite du financement du Serment, mais, malgré le succès de l’exposition du dessin au Salon de 1791, le tableau ne fut jamais achevé, David abandonnant définitivement le projet en 1801. Selon les biographes, les causes sont multiples, d’abord financières : la souscription est un échec, une somme de 6 624 livres est réunie au lieu des 72 000 livres prévues ; ensuite pour des raisons politiques : l’évolution des événements fait que parmi les personnages du groupe principal, Barnave, Bailly et Mirabeau mort en avril 1791 sont discrédités par les patriotes pour leurs modérantismes et leurs rapprochements avec Louis XVI; et pour des raisons esthétiques, David n’étant pas satisfait de la représentation de costumes modernes dans un style antique.\nTout en poursuivant son activité artistique, il entre en politique, en prenant la tête en 1790 de la Commune des arts, issue du mouvement des académiciens dissidents. Il obtient en 1790 la fin du contrôle du Salon par l’Académie Royale de Peinture et de Sculpture et participe comme commissaire adjoint au premier Salon de la liberté , qui ouvre le 21 août 1791. En septembre 1790, il milite auprès de l’Assemblée pour la suppression de toutes les Académies. La décision n’est entérinée, par un décret soutenu par le peintre et l’abbé Grégoire, que le 8 août 1793 ; entre-temps, il fait aussi supprimer le poste de directeur de l’Académie de France à Rome.\nDès août 1790, Charlotte David, en désaccord avec les opinions de son mari, engage leur séparation et se retire un temps dans un couvent. Le 17 juillet 1791, David fait partie des signataires de la pétition demandant la déchéance de Louis XVI, réunis au Champ de Mars juste avant la fusillade ; il fait à cette occasion la connaissance du futur ministre de l'Intérieur, Roland. En septembre de la même année, il tente sans succès de se faire élire comme député à l'Assemblée législative. Son activité artistique se fait moins présente : s'il trouve le temps de faire son deuxième autoportrait dit Autoportrait aux trois collets, 1791, Florence, Galerie des Offices, il laisse inachevés plusieurs portraits, dont ceux de Madame Pastoret et de Madame Trudaine.\nLe 17 septembre 1792, il est élu 20e député de Paris à la Convention nationale, avec 450 voix aux élections du second degré, et le soutien de Jean-Paul Marat qui le classe parmi les excellents patriotes. Représentant du peuple à la section du muséum, il siège avec le parti de la Montagne.\nDu 16 au 19 janvier 1793, 27 au 30 nivôse an I, il vote pour la mort du roi Louis XVI, ce qui provoque la procédure de divorce intentée par son épouse. Le 20 janvier, le conventionnel Louis-Michel Lepeletier de Saint-Fargeau est assassiné pour avoir, lui aussi, voté la mort du roi. David est chargé par Barère de la cérémonie funéraire et fait exposer le corps place des Piques. Il représente ensuite le député sur son lit de mort dans un tableau Les Derniers moments de Michel Lepeletier, exposé à la Convention. Cette œuvre, qui est ensuite récupérée par le peintre en 1795, a probablement été détruite en 1826 par Suzanne Lepeletier de Mortefontaine la fille du conventionnel assassiné. Elle reste connue par un dessin de son élève Anatole Devosge, et une gravure de Pierre Alexandre Tardieu.\nÀ l'annonce de l'assassinat de Marat le 13 juillet 1793, la Convention, par la voix de l'orateur François Élie Guirault, porte-parole de la Section du Contrat-Social, commande à David de faire pour Marat ce qu'il avait fait pour Lepeletier. Proche relation du conventionnel, David avait fait partie des derniers députés à l'avoir vu vivant, la veille de l'assassinat. Il peint, avec Marat assassiné (1793), un de ses tableaux les plus célèbres et emblématiques de sa période révolutionnaire, exposant l'assassinat dans sa crudité. Il s'occupe aussi des funérailles en organisant le 16 juillet une cérémonie quasi religieuse dans l'église des Cordeliers, précédée par un cortège funèbre. En octobre 1793, David annonce l'achèvement de sa toile. De novembre 1793 jusqu'à février 1795, les tableaux de Lepeletier et Marat vont siéger dans la salle des séances de la Convention.\nAvec La Mort du jeune Bara David fait son troisième et dernier tableau sur le thème du martyr révolutionnaire, en prenant cette fois comme exemple le cas d'un jeune tambour de treize ans, Joseph Bara, tué lors de la guerre de Vendée pour avoir, selon la légende, refusé de crier Vive le Roi. Il était aussi chargé d'une célébration révolutionnaire pour sa panthéonisation et celle de Viala, mais les événements du 9 thermidor, date de la chute de Robespierre, font abandonner le projet.\nDavid avait aussi envisagé de célébrer le général marquis de Dampierre, dont il a fait quelques croquis préparatoires à une toile qui ne sera pas réalisée ; le projet fut peut-être interrompu à l'annonce de l'assassinat de Marat;\nÀ partir de la seconde moitié de l'année 1793, David occupe plusieurs postes à responsabilité politique. En juin, il est nommé président du club des Jacobins ; le mois suivant, il est secrétaire de la Convention. Il prend une part active dans la politique de la Terreur en devenant le 14 septembre 1793 membre du Comité de sûreté générale et président de la section des interrogatoires. À ce titre, il contresigne environ trois cents mandats d'arrestation, et une cinquantaine d'arrêtés traduisant les suspects devant le tribunal révolutionnaire. Il présida le comité lors de la mise en accusation de Fabre d'Églantine, et cosigna l'arrestation du général Alexandre de Beauharnais, et dans le cadre du procès de Marie-Antoinette, il participe comme témoin à l'interrogatoire du Dauphin, et fait peu après un célèbre dessin de la reine déchue alors qu'elle est conduite vers l'échafaud. Il n'empêche pas l'exécution d'anciens amis ou commanditaires comme les frères Trudaine, Lavoisier, la duchesse de Noailles, pour qui il avait peint un Christ en Croix, ou André Chénier. Carle Vernet lui imputa la responsabilité de l'exécution de sa sœur Marguerite Émilie Vernet qui avait épousé l'architecte Chalgrin. Cependant, il protège Dominique Vivant Denon en le faisant rayer de la liste des émigrés et en lui procurant un poste de graveur, appuie la nomination de Jean-Honoré Fragonard au conservatoire du Muséum des Arts, et aide son élève Antoine Jean Gros, dont les opinions royalistes pouvaient en faire un suspect, en lui donnant les moyens de partir en Italie. En 1794, David est nommé président de la Convention, fonction qu'il occupe du 5 au 21 janvier 16 nivôse au 2 pluviôse an II.\nComme ordonnateur des fêtes et cérémonies révolutionnaires, il conçoit avec l'aide de l'architecte Hubert, du menuisier Duplay qui est aussi le logeur de Robespierre, du poète Marie-Joseph Chénier, frère d'André Chénier, et du compositeur Méhul, la fête de la réunion du 10 août, la translation des cendres de Marat au Panthéon qui ne sera organisée qu'après la chute de Robespierre, la fête de la reprise de Toulon, et, l'année suivante, le 8 juin, il organise la cérémonie de l'Être suprême dont il dessine les chars du cortège et les éléments de la cérémonie. Il fait aussi des caricatures de propagande pour le Comité de salut public, et dessine les projets de costumes pour les représentants du peuple, les juges… et même pour les simples citoyens un temps invités par les autorités révolutionnaires à arborer un habit républicain. Une tradition lui attribue aussi d'avoir en 1794, dessiné le pavillon national de la marine qui deviendra ensuite le drapeau tricolore français et d'avoir choisi l'ordre des couleurs bleu à la hampe, blanc et rouge flottant au vent.\nLe 8 thermidor an II 26 juillet 1794, Robespierre est mis en difficulté par les députés de la Convention pour avoir refusé de nommer les membres des comités qu'il accuse de conspiration. Lors de cette séance, David déclare publiquement son soutien à l'incorruptible quand celui-ci prononce comme défense la phrase « s'il faut succomber, eh bien ! mes amis, vous me verrez boire la ciguë avec calme », en lui répondant je la boirai avec toi. Le 9 thermidor, jour de la chute de Robespierre, David est absent de la convention pour des raisons de santé selon ses propres dires ; étant malade, il avait pris un émétique. Mais Barère, dans ses mémoires, affirme l'avoir prévenu de ne pas se rendre à l'assemblée : « ne viens pas, tu n'es pas un homme politique ». Par son absence, il échappe ainsi à la première vague d'arrestations qui entraîne les partisans de Robespierre dans sa chute.\nLe 13 thermidor, à la Convention, David est sommé par André Dumont, Goupilleau et Lecointre, d'expliquer son soutien à Robespierre ainsi que son absence à la séance du 9 thermidor. Celui-ci tente maladroitement, selon le témoignage de Delécluze de se défendre et de renier son passé robespierriste. Lors de cette séance, il est exclu du Comité de sûreté générale, ce qui marque la fin de ses activités politiques. Décrété d'accusation le 15 du même mois en même temps que Joseph Le Bon, son arrestation déclenche la réaction contre les terroristes. David est emprisonné à l'ancien hôtel des Fermes générales, puis, le 10 fructidor, il est transféré au Luxembourg, mais on lui permet de disposer de son matériel de peinture durant son incarcération. Le 29 frimaire 30 novembre 1794 ses élèves se mobilisent, et, avec le soutien de Boissy d'Anglas, font une pétition pour demander sa libération. Entre-temps, Charlotte Pécoul, pourtant divorcée, apprenant son arrestation, revient auprès de son ancien époux ; le remariage sera prononcé le 12 novembre 1796. Le 10 décembre, après l'examen par les trois comités salut public, sûreté générale et instruction publique des pièces d'accusation de Lecointre contre David, Barère, Billaud-Varenne, Vadier et Collot d'Herbois constatant l'insuffisance de charges, le non-lieu et la mise en liberté du peintre sont décrétés.\nDavid se retire en banlieue parisienne, à la ferme Saint-Ouen Favières, Seine-et-Marne, dans la maison de son beau-frère Charles Sériziat. Mais à la suite des émeutes de prairial, et d'une nouvelle mise en accusation émanant de la Section du Muséum, il est de nouveau arrêté, et emprisonné, le 11 prairial 29 mai 1795, au Collège des Quatre-Nations son ancienne école, devenue alors maison d'arrêt. À la demande de Charlotte David, il est transféré et mis sous surveillance à Saint-Ouen, avant de bénéficier le 4 brumaire an IV 26 octobre 1795 de l'amnistie politique des faits relatifs à la Révolution, qui marque la séparation de la Convention.\nDurant son emprisonnement, David peint l'Autoportrait du Louvre 1794, et revient à la peinture d’histoire classique en concevant le projet d’un Homère récitant ses vers aux Grecs, qui n’aboutira pas et n'est connu seulement que par un dessin au crayon et lavis 1794, Paris, musée du Louvre, cabinet des dessins; il fait aussi une première esquisse inspirée par le thème des Sabines, et peint de la fenêtre de sa cellule du Luxembourg un paysage, dont les historiens d'art pensent avec réserves qu’il s’agit de celui exposé au Louvre. Durant son second emprisonnement, il fait les portraits de conventionnels qui sont, comme lui, emprisonnés, notamment celui de Jeanbon Saint-André (1795, Chicago, The Art Institute of Chicago). Peu après son amnistie, il accepte d'être membre de l'Institut, nouvellement créé par le Directoire, dans la section peinture de la Classe de Littérature et Beaux-arts. En octobre 1795, il revient au Salon, où il n’avait pas exposé depuis 1791, avec deux portraits des membres de la famille Sériziat, réalisés lors de ses séjours à Saint-Ouen dans la résidence familiale. Il peint cette même année les portraits de Gaspar Mayer et Jacobus Blauw, les deux diplomates chargés de faire reconnaître par la France la jeune République batave.\nDavid peintre de Bonaparte.\nL’admiration de David pour Bonaparte prend son origine à l’annonce de la victoire de Lodi le 10 mai 1796 L’artiste projetant de faire un tableau sur la prise du pont de Lodi, envoie une lettre au général pour lui demander un dessin du site. Un an plus tard, lors du coup d'État du 18 fructidor an V, prévenu des attaques dont David fait l’objet de la part du parti royaliste, Bonaparte envoie son aide de camp pour proposer au peintre de venir se mettre sous sa protection dans son camp de Milan, mais David décline l’invitation, devant se consacrer à son tableau des Sabines. C’est à la fin de l’année 1797, au retour triomphal de Bonaparte après la signature du traité de Campo-Formio, que les deux hommes se rencontrent lors d’une réception donnée par le Directoire ; à cette occasion, David propose à Bonaparte de faire son portrait, qui demeure inachevé 1798, Louvre. À la suite de l'unique séance de pose que Bonaparte ait acceptée, David manifeste auprès de ses élèves son enthousiasme pour celui qu'il nomme son héros .\nAprès le coup d’État de brumaire, qu’il accueille avec fatalité : J’avais toujours bien pensé que nous n’étions pas assez vertueux pour être républicains , David entreprend un nouveau projet de grande peinture d’histoire, avec comme sujet la résistance des spartiates de Léonidas au passage des Thermopyles, qu’il commence en 1800, mais qu’il n’achèvera que quatorze ans plus tard ; de même, à la suite d’insatisfactions et peut-être de l’impatience du modèle, il ne termine pas le portrait de Madame Récamier.\nSous le Consulat, David est sollicité par le pouvoir comme conseiller artistique ; il conçoit un costume pour les membres du gouvernement, qui n’est pas retenu, participe à la décoration des Tuileries, et il est chargé de réfléchir sur le projet de colonnes nationales et départementales. Il prépare aussi un projet de réforme des institutions artistiques, dont il envisage de devenir administrateur des arts, qui est refusé par le ministre de l’Intérieur Lucien Bonaparte. Ce dernier lui propose à la place de devenir Peintre du gouvernement, mais l’artiste refuse, selon Delécluze, par dépit de n’avoir pu accéder à de plus hautes fonds. Il refuse aussi de devenir membre de la Société libre des arts du dessin, créée par le ministre Chaptal.\nIndirectement impliqué dans la conspiration des poignards, une tentative d’assassinat contre Bonaparte qui devait avoir lieu en octobre 1800 à l’Opéra de la rue de Richelieu, notamment pour avoir laissé distribuer dans son atelier des billets de la représentation des Horaces pièce lyrique de Bernardo Porta inspiré par son tableau Le Serment des Horaces, à des membres de la conspiration, David doit expliquer lors du procès ses relations avec deux des conjurés, son ancien élève François Topino-Lebrun, ancien partisan babouviste et le sculpteur romain Giuseppe Ceracchi. Son témoignage à décharge n’empêche pas leur exécution en janvier 1801 peu de temps après l’Attentat de la rue Saint-Nicaise, et réveille le passé jacobin du peintre qui voit son atelier mis sous surveillance par la police de Fouché.\nPlusieurs voyageurs britanniques profitent de la Paix d'Amiens pour voyager en France, visiter entre autres le Louvre, et rencontrer David considéré par John Carr, l’un de ces voyageurs, comme le plus grand artiste français vivant. C’est dans ces circonstances que l’entrepreneur et quaker irlandais, Cooper Penrose, demanda au peintre son portrait. La commande fut acceptée pour une somme de 200 louis d’or 1802, San Diego, Californie, Timken Museum of Art.\nLe Premier peintre de l'empereur\nLe 18 décembre 1803, David est nommé chevalier de la Légion d’honneur et est décoré le 16 juillet de l’année suivante. En octobre 1804, David reçoit de Bonaparte devenu empereur sous le nom de Napoléon Ier, la commande de quatre tableaux de cérémonie : Le Couronnement, La Distribution des Aigles, L’Intronisation et l’Arrivée à l’hôtel de ville. Peu après la cérémonie il l'investit dans la fonction de Premier peintre, mais sans disposer des mêmes attributions liées à ce titre que Charles Le Brun auprès de louis XIV. En fait, depuis 1802, l’administration des arts était confiée à la seule charge de Dominique Vivant Denon.\nSi David a conçu seul la composition de l’œuvre, qui à l’origine devait montrer l’empereur se couronnant lui-même, mais qui fut remplacé par le couronnement de Joséphine de Beauharnais sur la suggestion de son ancien élève François Gérard, Napoléon lui fait subir d’autres modifications, dont la plus remarquée est d’ajouter la mère de l'empereur Letizia Bonaparte, qui, en réalité, n’avait pas assisté à la cérémonie. Il fait aussi attribuer au pape Pie VII un geste de bénédiction, alors que David lui avait fait prendre une attitude passive : Je ne l'ai pas fait venir de si loin, pour qu'il ne fasse rien . David profite de la venue du souverain pontife pour faire aussi son portrait en 1805, Paris, musée du Louvre, ce qui mécontente Napoléon. De même, celui-ci refuse un portrait impérial destiné à la ville de Gênes qu'il juge : « ... si mauvais, tellement rempli de défauts, que je ne l'accepte point et ne veux l'envoyer dans aucune ville surtout en Italie où ce serait donner une bien mauvaise idée de notre école.\nDans le tableau La Distribution des Aigles, David doit, sur ordre de l'empereur, réaliser deux modifications importantes : il vide le ciel de la Victoire qui fait pleuvoir sur la tête des Drapeaux une pluie de laurier et, après 1809, il fait disparaître de la scène Joséphine répudiée, la première modification rendant sans objet le mouvement de tête des maréchaux qui regardent désormais le vide à l'emplacement où se trouvait l'allégorie.\nÀ partir de 1810, les relations entre David et le pouvoir se distancient, principalement à cause des difficultés de paiements des tableaux du Sacre et de La Distribution des Aigles, qui fut son dernier travail pour Napoléon. Le pouvoir, par l'intermédiaire de l'administration des arts, conteste les prétentions financières du peintre, jugées exorbitantes. Par ailleurs, il est exclu de la commission pour la réorganisation de l'école des Beaux-arts. Le dernier portrait qu'il peint de l'empereur, Napoléon dans son cabinet de travail, est une commande privée émanant d'un politicien et collectionneur écossais, Alexander, marquis de Douglas et Clydesdale futur dixième duc de Hamiltonn.\nDurant les Cent-Jours, David est réintégré dans son rang de Premier peintre, dont il avait été déchu sous la première Restauration, et est élevé à la dignité de commandeur de la Légion d'honneur. En mai 1815, David reste fidèle au régime impérial en signant les Actes additionnels aux constitutions de l'Empire, d'inspiration libérale.\nIl devient un spectateur privilégié du théâtre de la Monnaie et s'enthousiasme pour les œuvres des maîtres hollandais et flamands, qu'il voit à Bruxelles, et qui font évoluer sa manière en ravivant sa palette. Il peint à cette époque un nombre important de portraits d'exilés et de notables belges, et plusieurs tableaux inspirés de la mythologie. Il fait les portraits des filles de Joseph Bonaparte de passage avec leur mère à Bruxelles, et pour qui il donne aussi à l'une des filles, Charlotte Bonaparte, des cours de dessin. Il peint deux tableaux inspirés de l’Iliade et l’Odyssée, La Colère d'Achille (1819) et Les Adieux de Télémaque et d'Eucharis (1822), qui tire son origine du texte de Fénelon Les Aventures de Télémaque, ainsi que L'Amour et Psyché (1817, Cleveland Museum of Art) pour le comte Sommariva, qui, lors de son exposition à Bruxelles, choque les visiteurs par le traitement réaliste de Cupidon directement peint d'après modèle et loin de l'idéalisme antique dont le peintre est coutumier. En 1822, assisté de Georges Rouget, il peint pour des commanditaires américains une copie du Sacre (1822, musée national du château de Versailles et de Trianon).\nÀ 75 ans, il exécute Mars désarmé par Vénus et les grâces (1824, Musées royaux des beaux-arts de Belgique), tableau de plus de trois mètres de haut qui est sa dernière grande peinture d'histoire. Il organise l'exposition du tableau à Paris, qui attire neuf mille cinq cent visiteurs.\nÀ l'occasion de cette exposition, paraît la deuxième biographie du peintre, Notice sur la vie et les ouvrages de M. J.-L. David, dont l'auteur est anonyme.\nSon corps gît dans l'église Sainte-Gudule, dans l'attente d'une réponse du gouvernement français à la demande de sa famille de faire revenir sa dépouille en France. Le 11 octobre 1826, après que le gouvernement français eut refusé son rapatriement, il est d'abord enterré au cimetière du Quartier Léopold à Saint-Josse-ten-Noode; seul le cœur du peintre repose à Paris au cimetière du Père-Lachaise, auprès de son épouse Charlotte David, morte peu après lui, le 26 mai 1826. En 1882 les restes de David furent transférés au cimetière de Bruxelles à Everen.\nDavid est souvent identifié par ses contemporains par la tumeur à la joue gauche qui lui déformait le visage, et qui enfla avec le temps. Ce qui lui valut le surnom de Grosse-Joue ou la grosse joue par la presse royaliste pendant le Directoire126. Dans ses autoportraits il dissimulait ce défaut physique par une ombre, mais d’autres artistes comme Jérôme-Martin Langlois dans le dernier portrait du peintre fait de son vivant et François Rude montrent sans complaisance la déformation causée par le kyste.\nSelon les biographies l'origine de cette tumeur est consécutive d'une blessure dans la bouche due à un combat à l'épée ou un exercice d'escrime qui se serait déroulé dans l'atelier de son maître Vien. Hormis la déformation de la joue cette tumeur eut aussi des conséquences sur son élocution, l'empêchant de s'exprimer normalement, difficulté ajoutée à un grasseyement dans la prononciation qui lui rendait difficile la lecture des discours en public. J. Wilhelm attribue cette déformation à une exostose de la parotide, ou d'après Hautecœur à une tumeur mixte de la parotide à évolution lente.\nUn article du Journal of the Royal Society of Medicine, Jacques-Louis David and his post-traumatic facial pathology, précise que la profonde blessure sur le pourtour gauche de la lèvre supérieure provoqua une asymétrie du visage et une paralysie partielle rendant difficiles et éprouvants les mouvements de mastication et la parole. Il remarque aussi dans l'autoportrait de 1794 une cicatrice traversant la joue sous l'orbite gauche qui peut justifier la présence d'un granulome ou d'un neurome résultant d'un traumatisme du nerf facial.\nDavid doit en partie le lancement de sa carrière à l'importante dot que son beau-père procura à sa fille Charlotte pour son mariage. Ce qui lui permit d'installer son atelier au Louvre, et d'organiser l'exposition des Horaces à Rome. Il vendait ses peintures à des prix élevés pour l'époque, le Serment des Horaces lui rapporta 6 000 livres, le Bonaparte au Grand-Saint-Bernard lui fut payé 25 000 livres tournoi par la Couronne d'Espagne. Comme autre source de revenus, ses élèves lui payaient douze livres mensuelles pour recevoir son enseignement, ce qui lui faisait selon les calculs d'Antoine Schnapper de 4 à 5 000 livres par an. Il initia en France la pratique des expositions payantes pour ses Sabines, dont la présentation durant cinq années dans une salle du Louvre lui permit de se constituer une fortune de 66 627 francs. L'autre exposition payante qu'il organisa pour Mars désarmé par Vénus en 1824 attira 9 538 personnes qui payèrent deux francs la visite131. Sous l'Empire il bénéficiait d'un traitement de Premier peintre de 12 000 francs annuels. Une autre source de revenus importante lui était procurée par le droit de gravure que lui rapportait la reproduction de ses tableaux. Pierre Rosenberg indique que les David étaient quasiment millionnaires .\nLe thème du serment que l’on retrouve dans plusieurs œuvres comme Le Serment du jeu de paume, La Distribution des aigles, Léonidas aux Thermopyles, fut peut-être inspiré à David par les rituels de la franc-maçonnerie. À la suite de l'historien d'art Jacques Brengues, Luc de Nanteuil et Philippe Bordes (avec des réserves, reprochant à Brengues l’absence de preuves), ont avancé que le peintre avait été franc-maçon. En 1989 lors du colloque David contre David Albert Boime a pu attester sur la base d'un document daté de 1787 de l’appartenance du peintre à la loge maçonnique de la Modération comme membre affilié.\n-Charles, baron David 1783-1854, diplomate, archéologue, philologue. Il reconnaît pour fils Jérôme David 1823-1882, en réalité fils naturel de Jérôme Bonaparte et de son épouse, Marie Capinaki (décédée en 1879), d'où postérité (éteinte) ;\n-Eugène, baron David (1784-1830), dont deux fils : Eugène et Jacques Louis Jules, sans postérité ;\n-Laure David (1786-1863), qui épouse le général Claude Marie Meunier, dont postérité : Jules, 2e baron Meunier (1813-1867), notaire et ancien maire de Lille, Alfred et Émilie ;\n-Pauline David (1786-), qui épouse le général baron Jean-Baptiste Jeanin (1771-1830), dont postérité : Louis-Charles, 2e baron Jeanin (1812-1902), préfet de Côte d'Or, et nombreuse descendance, notamment dans les familles Bianchi, Fleury, de Hauteclocque et Ustinov.\nChevalier David et de l'Empire à la suite du décret du 26 frimaire an XII le nommant membre de la Légion d'honneur, lettres patentes du 10 septembre 1808 signées à Saint-Cloud ;\nLégionnaire (décret du 26 frimaire an XII : 18 décembre 1803), puis,\nOfficier (décret du 22 octobre 1808), puis,\nCommandant de la Légion d'honneur (décret du 6 avril 1815),\nRayé des registres matricules par décision royale du 2 mars 1816,\nFigure\tBlasonnement et livrée\nD'or à la palette de peintre de sable chargée de deux bras de carnation mouvant à dextre d'un manteau de gueules, la main dextre apaumée, la sénestre tenant trois sabres de fer poli ; le tout soutenu d'une champagne de gueules au signe des chevaliers.\nOrnements extérieurs : « Toque de velours noir, retroussée de sinople, avec porte-aigrette d'argent, et aigrette de même métal».\nLire la suite -> http://www.loree-des-reves.com/module ... ost_id=4256#forumpost4256\nPosté le : 28/12/2013 21:39


Vi(v)a! | Forum des Compositeurs\npour orchestre symphonique (2.2.2.2-4.2.2.1-3 perc.-Hpe-12.12.10.8.6)\nCommande de l'Orchestre Philharmonique de Liège Wallonie Bruxelles pour son cinquantième anniversaire\nCréation : Orchestre Philharmonique de Liège Wallonie Bruxelles, direction : Paul Daniel – 08 octobre 2010\nComme son titre le laisse entendre (avec la parenthèse comprise), cette courte pièce d’une petite dizaine de minutes se veut plutôt festive : « Viva l’orchestra ! », car écrire pour une formation symphonique est toujours très jubilatoire. Mais, plus précisément : « Viva l’Orchestre Philharmonique de Liège Wallonie Bruxelles » ! Cette pièce lui est dédiée en l’honneur de son cinquantième anniversaire. Elle fait également l’objet d’une commande dans ce cadre.\nLe titre complet fait aussi référence à la vivacité. Si le début de l’œuvre est lent, tout son développement tend vers une forme d’énergie ; que ce soit dans la texture instrumentale et la densité – un premier tutti fortissimo arrive au bout de quelques secondes déjà -, mais aussi dans le mouvement à la fois plein et léger.Via en italien signifie plusieurs choses : la route, la voie, le moyen et l’idée de mouvement : allons !, partez !\nLa pièce est conçue comme un mouvement, comme une forme d’élan…\nPour commencer, une simple mélodie de quelques notes jouée aux cors, qui contient son propre accompagnement comme une ombre mouvante, qui se développe très vite et de manière très remplie pour ensuite retomber. On reprend cette mélodie en la déclinant autrement et en l’emmenant plus loin. Une partie centrale – sorte de choral joué par quatre violoncelles soli pourrait, dans le langage classique, faire office de « second thème ». Des figures staccato avec de courtes appogiatures l’accompagnent. Ce contraste et la dialectique qui la compose contiennent en quelque sorte en germe l’énergie qui mènera la pièce vers la double barre finale, tantôt sous forme de scherzo, tantôt de manière plus intense.Vi(v)a ! est une pièce à l’allure d’ouverture, c’est à dire une œuvre qui ne se referme pas sur elle-même mais ouvre sur autre chose, comme un tremplin qui donnera peut-être à l’auditeur un sentiment d’incomplétude…\nNe pas tout dire, laisser la place…\nVi(v)a! (partition)1.85 Mo


Logiciel de contrôle parental: êtes-vous sûr(e) de ne pas être concerné? - Forums Creusois\nLogiciel de contrôle parental: êtes-vous sûr(e) de ne pas être concerné?\nSi vous avez des jeunes enfants qui ont accès à un ordinateur connecté à Internet, vous êtes concerné à 100% par ces logiciels qui permettent de filtrer le web afin d'éviter que vos bambins tombent (par hasard ou non) sur des sites adultes. Ces logiciels permettent souvent de filtrer les types de contenus choisis (forums, chat, etc.).\nIl y a (encore) 3 jours j'ai appris que certains enfants (8 ans environ) allaient sur internet avec leurs ami(e)s, et pas seulement pour voir le site de Mickey...\nPersonnellement, ça me choque. Si vous êtes aussi choqués, installez absolument un contrôle parental sur TOUS les ordinateurs de la maison (donc aussi le vôtre, même s'ils ont le leur...), et de plus ne pas oublier d'activer l'accès à ce logiciel par un mot de passe.\nPersonnellement, je conseille Zone Alarm, très complet (firewall, anti-virus...) et très efficace.\nPour avoir des comparatifs, voici un lien très intéressant: http://www.filtra.info\nUn autre site: http://www.actioninnocence.org


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sant egidio rencontre bouregâa-benhadj histoire bégaie | source : Algérie Patriotique.\nDe Sant’Egidio à la rencontre Bouregâa-Benhadj ou quand l’histoire bégaie\nPar Ali Akika – «Une révolution qui n’invente pas un nouveau langage n’est pas une révolution» (Jean Sénac). Depuis la diffusion d’une photo (1) montrant des hommes appartenant à des univers politiques (en principe) aux antipodes les uns des autres, la machine des médias et des réseaux sociaux s’est emballée. Cette photo inattendue a donc légitimement surpris et déçu voire carrément offusqué des gens. Cela devrait nous questionner sur l’énigme d’une simple photo qui bistre l’image d’un valeureux combattant de la Guerre de libération. Et une des réponses on la trouve dans la dynamique des événements, surtout dans un processus...\ns (en principe) aux antipodes les uns des autres, la machine des médias et des réseaux sociaux s’est emballée. Cette photo inattendue a donc légitimement surpris et déçu voire carrément offusqué des gens. Cela devrait nous questionner sur l’énigme d’une simple photo qui bistre l’image d’un valeureux combattant de la Guerre de libération. Et une des réponses on la trouve dans la dynamique des événements, surtout dans un processus révolutionnaire qui déroule ses propres règles pour ne pas être complice du déni de la réalité. Ce qui est bien avec ce genre de dynamique, c’est qu’elle ne fait pas de cachoteries. Elle expose les faits à la fois dans leur apparence (photo) et dans leurs vérités (histoire et politique). A l’opinion de percer l’énigme. Passage obligé pour avoir les capacités d’évaluer les atouts et les obstacles qui parsèment le long et tortueux chemin pour faire triompher des idéaux, d’espérer que l’on peut encore rêver dans notre pays. C’est aussi une occasion de se donner des moyens pour livrer bataille. Dans le champ de ces batailles, il y a ceux qui occupent le terrain depuis la nuit des temps et ceux qui arrivent avec un projet politique encore peu connu. D’emblée, ledit projet est pris sous le feu des chantres du vieux monde pour le disqualifier et, si possible, l’abattre. Le Hirak a commencé sur les chapeaux de roues en mobilisant contre un système bien connu du peuple. Car il ne fallait pas être un clerc érudit pour savoir que la sociologie et l’histoire du pays ne pouvaient supporter l’humiliation d’une caste hors sol qui avait réduit l’immense pays qui est le nôtre à la superficie de l’enflure de l’ego de ces petits parvenus. Le Hirak a pu ainsi réunir une immense partie du peuple autour d’une revendication simple dans sa formulation et complexe dans sa réalisation, à savoir le «dégagisme» du système. Ledit objectif devant être atteint par la voie pacifique (silmiya). Apparemment, le bruit suscité par la diffusion de la photo déjà citée a été interprétée comme le signe d’une atteinte à l’objectif fixé par le Hirak. Pourquoi s’étonner d’une telle situation et penser que les contradictions politiques et idéologiques allaient s’évaporer par magie ? Comment peuvent-elles disparaître de la scène politique quand un syndicat de l’immobilier se croyait propriétaire du pays, pendant que d’autres complices tentaient d’anesthésier le peuple avec une morale prétendument d’inspiration divine ? Il faut donc manœuvrer avec intelligence au milieu des écueils pour continuer à avancer. Se rappeler, par exemple, la phrase du poète algérien Tahar Djaout, «la famille qui avance», qui sous-entend qu’une foultitude de conservatisme fait faire du surplace à la société. Trente ans sont passés depuis la phrase de Djaout et on en est encore à subir la violence, la médiocrité et les magouilles d’idéologues qui soulent les gens avec des mots corsetés débités par des «commissaires politiques» ou des directeurs de conscience. Je vais encore radoter mais les mots (2) sont des abstractions et c’est le peuple, avec sa langue et ses langages, la philosophie, la littérature de sa société qui donnent une identité, un nom aux choses de la vie et de la pensée. Ce sont de pareils mots que l’on retrouve dans la poésie d’un autre poète algérien, Jean Sénac, dans Les mots dans les souliers de la marche (3). C’est pourquoi la bataille idéologique se gagne sur le plan des idées, à condition que l’on peigne les mots de la lumière des couleurs et qu’on les habille de vêtements qui donnent une belle allure. Du reste, les idéologues du vieux monde l’ont compris et tentent désespérément de faire bonne figure en «modernisant» leur vocabulaire, non dans le sens donné par le poète Jean Sénac. Prenons l’exemple de deux mots devenus des chevaux de bataille pour les conservateurs : la chari’â et la laïcité qui a été dernièrement à Oran la cible du chef du MSP (4). Ces conservateurs pensent que la chari’â est leur bombe atomique et que la laïcité une arme de disqualification sous prétexte que ce mot a une origine étrangère et, selon eux, synonyme d’athéisme. Arrêtons un instant sur ces deux mots devenus de nos jours concepts historico-politiques. Chari’â est un mot de la langue arabe qui, comme chacun sait, est une belle langue dont témoigne la fameuse et délicieuse poésie des Mouâ’laqât. Chari’â égale «source de» (5). Que le concept de chari’â épousât le sens de loi suprême à son époque (naissance de l’islam) quoi de plus normal ? L’Occident chrétien a fait du pape le «représentant» de Dieu sur terre, est-ce une raison de considérer ou de prendre ce dernier pour un être infaillible ? Les choses ont changé en Occident et on sait pourquoi (6). Mais, de nos jours, ceux qui veulent figer le temps et l’histoire et persistent à demeurer eux-mêmes figés dans leur déni des réalités historiques se trompent lourdement. En face d’eux et vivant dans la même société, des gens, musulmans ou non, ont le plus grand respect pour les religions mais ne veulent pas subir ni admettre que des idéologues «souverains» des mots se donnent le droit d’interpréter la religion selon leur dessein. Encore une fois, la société n’a pas besoin de petits «messagers» pour apporter la bonne parole aux «pauvres ignorants» que nous serions. Le second mot est «laïcité», qui donne de l’urticaire à ces idéologues qui le traduisent donc par «athéisme», à leurs yeux le mal absolu. En bons manipulateurs, ils veulent ériger une muraille autour de la laïcité, concept propre à l’histoire de la France. La seule et vraie question dans les sociétés contemporaines est de penser et d’organiser la séparation du politique (l’Etat) et de la religion. Beaucoup de pays ne sont pas organisés autour du concept de la laïcité. Ils ne sont pas moins démocratiques pour autant. Ces pays ont délimité, selon leur histoire et leurs valeurs, les territoires de l’action politique et de l’exercice des croyances religieuses et philosophiques. Le processus de la séparation du politique et du religieux a été long et mouvementé, processus nourri des réalités sociologiques, de l’histoire des pays et des rapports de force à l’intérieur de chaque société. En Occident, cette séparation a été «facilitée» par la culture chrétienne qui contient la phrase biblique de Jésus Christ (le prophète Aïssa) : «Rendre à César ce qui appartient à César». Ainsi, la photo qui nous dit des choses sur elle me rappelle (toute proportion gardée) une autre prise à Sant’Egidio en janvier 1995. A cette réunion de partis politiques, les participants se sont «accrochés» sur la traduction d’un mot clé dans leur communiqué final. Ce mot n’est autre que chari’â. Certains voulaient le traduire par «légitimité», alors que d’autres préféraient le mot chari’â tel quel pour lui donner le sens de loi suprême au sens religieux du terme. Trente ans plus tard, alors que le pays a traversé la noire tragédie de l’intégrisme, alors qu’un vent nouveau, le Hirak, souffle sur le pays, voilà qu’on nous ressort la même petite histoire. Ceux qui ont appris que le monde avance avec la grande histoire savent que celle-ci se répète deux fois ; la première en tragédie, la seconde en farce (Karl Marx, à propos du coup d’Etat de Louis Napoléon Bonaparte). Chez nous, pendant la période de Sant’Egidio, le pays a connu la tragédie, la deuxième fois quelque part sur les hauteurs d’Alger. C’est une farce que l’on propose. Très peu pour le peuple. Celui-ci fait ses marches avec des souliers remplis de mots qui renvoient dos à dos tragédie et farce. Et ses chants appellent à faire fleurir plutôt des chantiers politiques pour que s’épanouisse une conception de la vie qui favorise les libertés des consciences, de la solidarité et de la justice. A. A. Réalisateur et scénariste de télévision et de cinéma (1) Photo de la rencontre entre le commandant Bouregâa, Bouchachi, Samir Benlarbi au domicile d’Ali Benhadj. (2) Les Mots brillant, roman-essai de J.-P. Sartre. Le philosophe, à travers les mots, cerne les secrets de son enfance, l’hypocrisie de son milieu social et de la complexité du monde de son époque. (3) Les mots dans les souliers de la marche, ver d’un poème de Sénac à l’Indépendance de l’Algérie. (4) Violente attaque de Mokri, chef du MSP, contre les démocrates dans un discours à Oran devant les militants de son parti. (5) Chari’â, mot arabe à sens multiple, notamment «la source de». Il se traduit dans toutes les langues par légitimité. Celle-ci se traduit par loi qui fonde une chose, un événement. C’est pourquoi la Constitution est synonyme de loi fondamentale. Et, en démocratie, la source de la loi est la souveraineté du peuple. (6) L’Eglise a perdu son monopole de la sacralité et le pape est considéré comme le «représentant» de Dieu uniquement par les catholiques. Outre les révolutions qui ont délimité le «territoire» du pape, les Eglises protestantes (nombreuses) et orthodoxes ne le reconnaissent pas comme le représentant de Dieu\n«Matarès» de Rachid Benhadj primé à Rome 27-09-2019 23:33\nCette reconnaissance est décernée par le Conseil Italien des Réfugiés pour ses films donnant la parole aux victimes innocentes des conflits et combattant la discrimination. «Matarès», pour rappel,...\nL’artiste Mohamed Benhadj «délivre» à Madrid 06-07-2021 10:00\nAprès la Foire du livre de Barcelone en juin dernier, Al-Tiba9 Contemporary Art participe à la Foire internationale ArtsLibris à Arcomadrid 2021 (Espagne) qui se tiendra du 7 au 11 juillet à traver...\nQuand Ali Benhadj reconnaît qu’une mascarade électorale doit être refusée 27-11-2019 10:29\nPar Abdelkader S. – «L’histoire jugera», disait le général à la retraite Khaled Nezzar. Et l’histoire est en train de juger. 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Deux événements importants du secteur acéricole se sont tenus à Trois-Rivières du 23 au 26 octobre dernier. Il s’agit de la 46e assemblée annuelle du Conseil nord-américain du sirop d’érable (North American Maple Syrup Council (NAMSC) et de la 31e assemblée annuelle de l’Institut International du Sirop d’Érable (IMSI). Citadelle, coopérative de producteurs de sirop d’érable a été l’hôte de ces deux événements qui ont été l’occasion de faire le point sur la production de sirop de l’année 2005 et de travailler à mettre en place des structures qui assureront un sain développement de l’industrie.\nFondé en 1959, le NAMSC représente les associations de producteurs de sirop d’érable de quatre provinces canadiennes et douze États américains. Le principal mandat de l’organisme est de financer des projets de recherche liés à la production acéricole.\n« C’est la première fois, depuis la fondation de l’organisme en 1959, que l’assemblée annuelle du Conseil nord-américain du sirop d’érable se tient au Québec », tient à souligner René Arès, président de Citadelle. Luc Lussier, directeur général, délégué de Citadelle depuis 1993 et président du NAMSC de 2001 à 2003, a convaincu les associations de l’organisme qu’il serait fort à propos qu’elles viennent constater, ici même, les réalisations du Québec. Les congressistes ont été enchantés de l’accueil, du déroulement de l’événement et des différentes activités offertes.\nSelon l’Institut International du Sirop d’Érable, la production mondiale a bondi de 30 millions de livres en 1975 à plus de 90 millions de livres en 2005. Au Canada, elle a presque doublé au cours des 15 dernières années. Elle est passée de 40,7 millions de livres en 1990 à 76 millions de livres en 2005. « Au cours des prochaines années, la demande pour nos produits augmentera encore et la pression de produits concurrents s’accentuera, estime Debbie Richards, présidente de l’Institut. Les besoins en recherche et développement ainsi qu’en promotion et marketing sont donc de plus en plus criants. Il faudra également prendre des mesures pour faire respecter notre réglementation. »\nL’Institut International du Sirop d’Érable a été fondé à Plattsburgh en 1975, après une rencontre préparatoire tenue à Montréal en 1974. Il s’était alors donné comme mission de proposer des solutions marketing aux intervenants canadiens et américains du secteur de l’acériculture. Des grossistes, des entreprises de transformation et des fabricants d’équipements en sont aujourd’hui membres. L’organisation fait la promotion de la consommation du sirop d’érable pur, protège l’intégrité du produit et veille à ce que seul le sirop d’érable pur à 100 % puisse ainsi être étiqueté. Le Règlement canadien sur les produits de l’érable ne tolère pas les imitations de sirop. Ce règlement stipule en effet que tous les produits de l’érable doivent être issus de la concentration de la sève ou du sirop d’érable. De plus, pour éviter que les consommateurs n’en perdent leur latin lorsque vient le temps de choisir un produit d’érable, un comité mis sur pied par l’Institut International du Sirop d’Érable se penche actuellement sur l’harmonisation de l’appellation des catégories de sirop au Canada et aux États-Unis.\nSelon le document « Les produits de l’érable – Situation et tendances (2004-2005) », produit par Agriculture et Agroalimentaire Canada, la consommation de produits de l’érable par personne, exprimée sur une base de sirop d’érable, s’établissait en 2003 à 0,086 kg, soit environ 7,5 % de la production canadienne. En revanche, la consommation de sucre blanc raffiné, pour la même année, était 400 fois plus élevée, soit 34,99 kilos par personne… Le sirop d’érable, dit-on dans le document, pourrait faire l’objet de plus de promotion, car ses avantages concurrentiels, méconnus du grand public, sont importants. En effet, en plus de contenir plusieurs minéraux, le produit possède des propriétés antioxydantes.\nLe congrès conjoint a été l’occasion pour de nombreux spécialistes de divers organismes (voir la liste en encadré) de présenter des conférences à caractère technique qui ont permis aux congressistes de se renseigner sur les derniers développements dans le secteur acéricole. Aménagement de l’érablière, utilisation d’injecteurs d’air, inspection des produits de l’érable, changements climatiques, dimension de l’entaille, méthode d’établissement de prix pour la vente directe ne sont que quelques-uns des sujets qui ont été traités.\nLe Canada et les États-Unis sont les deux seuls pays producteurs de sirop d’érable au monde. Le Canada compte pour 82 % de la production totale. Avec environ 7000 érablières, le Québec est responsable de 93 % de la production canadienne, soit 77 % de la production mondiale. Pas étonnant, lorsqu’on sait que des 115 espèces d’arbres feuillus que compte la forêt québécoise, c’est l’érable à sucre qui est le plus répandu.\nLa production canadienne en 2005 a atteint près de 84 millions de livres, pour une valeur totale de 180 millions $. Avec ses 76 millions de livres produites en 2005 au Québec, la valeur se chiffre\nà environ 150 millions $. Près de 95 % de la production québécoise de sirop d’érable est exportée dans plus de 45 pays. C’est d’abord aux États-Unis que notre produit trouve le plus d’adeptes, suivi du Japon, de l’Allemagne, du Royaume-Uni et de la France.\nLe reste de la production canadienne est répartie, en faibles pourcentages, entre l’Ontario, le Nouveau-Brunswick et la Nouvelle-Écosse.\nLa part du Canada dans la production mondiale est légèrement à la baisse comparativement aux années précédentes, en grande partie en raison de l’instauration du système de contingentement de la production au Québec.\nAvec 18 % du total mondial, les États-Unis ont produit 16,4 millions de livres en 2005, en baisse de 18 % par rapport à 2004. Même avec 2 % plus d’entailles, c’est la production par entaille, en baisse de 19 %, qui a entraîné cette régression.\nLe Vermont domine la production américaine avec 33 % des livraisons, suivi par le Maine et New York. Selon le Maple Syrup Digest, une publication du NAMSC, une saison écourtée de près d’une semaine et des températures trop froides ont sapé la production qui est évaluée à environ 35 millions $.\nL’industrie acéricole québécoise est actuellement aux prises avec un stock de 53 millions de livres qui résulte notamment des surplus accumulés depuis 2000. Le ministre de l’Agriculture, des Pêcheries et de l’Alimentation du Québec, Laurent Lessard, a annoncé le 28 octobre dernier la mise en place d’un programme de stabilisation des inventaires en acériculture de 25 millions $.\nsoutenir une partie des frais d’entreposage et des pertes de qualité du sirop d’érable en stock;\napporter une aide au développement des marchés, les sommes versées étant toutefois liées à une diminution réelle des stocks au cours de l’année de commercialisation;\npermettre à la Fédération des producteurs acéricoles du Québec d’effectuer des paiements anticipés aux producteurs volontaires dans le cadre de congés de production.\nLa prise en charge des coûts de ces trois volets sera faite conjointement, et à parts égales, par La Financière agricole et la Fédération des producteurs acéricoles du Québec.\nL’acériculture en ligne\nLa filière acéricole\nProctor Maple Research Center de l’Université du Vermont\nStatistique Canada (érable)\nDépartement de l’agriculture des États-Unis (statistiques sur l’érable)\nMinistère de l’agriculture et de l’alimentation de l’Ontario.


Psychanalyse à Paris 75010 pour aller mieux\nA cause de votre vie émotionnelle passée, de votre enfance, adolescence, jeune vie d’adulte vous souffrez, vous vivez un mal-être, que, seul vous n’arrivez pas à soulager, alors vous pouvez trouver de l’aide auprès d’un psychanalyste.\nLe psychanalyste qui vous reçoit et vous écoute est un support, un vecteur et en aucun cas un gourou. Il ne dirige pas, n’ordonne pas. Il est à votre entière écoute, vous propose de mieux vous connaître, à comprendre et à accepter vos propres modes de fonctionnements, il vous aide à vous orienter et à vivre plus confortable, plus sereintement.\nRespectant votre intégrité, votre anonymat, vos valeurs morales, vos besoins, le psychanalyste est à vos côtés dans vos difficultés, vos doutes, vos questionnements, présent dans l’accompagnement vers le mieux-être.\nEn acceptant de travailler sur vous-même par des entretiens de psychanalyse vous lèverez blocages, nœuds, souffrances, comportements négatifs qui vous empêchent d’aller de l’avant, de vous libérez, de vous épanouir ou tout simplement de mieux aller, de retrouver ou de trouver un équilibre.\nTrop nombreux sont ceux qui ne réagissent pas à temps face aux difficultés psychologiques que la vie impose, victimes d’un environnement qui laisse de moins en moins de place à l’humain.\nLire les question fréquentes sur la psychanalyse, en cliquant ici.


Tag pistolet - Pause Cappuccino\n...constater souvent que les 2 trous ne sont pas réguliers ou centrés au lobe. Maintenant parlons du fameux pistolet . Les personnes se font percer les lobes ou autre chez les bijoutiers car c'est moins cher , certes, et ils s'imaginent que cela fait mois mal. Hors premièrement il vaut mieux qu'un...\n...se les faire faire. Pourquoi ne pas aller en bijouterie ? En bijouterie ils vous feront le piercage avec un pistolet. Dans les vrais salon de piercage, l'usage du pistolet est interdit car ça casse le cartilage , c'est pour ça qu'il est recommandé d'aller chez un pierceur. Il vous le fera...\nPause Cappuccino - Créer un site web avec Eklablog - CGU - Signaler un abus -


Une idée des matériaux utilisés pour cette maison? - 7 messages\nUne idée des matériaux utilisés pour cette maison?\nPrenarak Auteur du sujet\nLe 22/02/2021 à 23h05 Nouveau membre Env. 10 message Loire Atlantique\nPouvez vous m'apporter votre expertise sur ce type de construction.\n[color=#233743][size=2]Suite a un potentiel futur achat, ma grande question est de savoir en quoi et comment a été fabriqué cette maison des années 60. Après visite, ce n'est pas un revêtement mais bien les murs de la maison. Il n'y a pas d'isolation c'est le béton brut directement à l'intérieur.\nSerait-ce une maison ossature métallique et panneau béton préfabriqué?\n[color=#233743][size=2]Avez vous un avis sur ça? Est-ce bien, du moins autant que tu parpaing? La maison a bientôt 60 ans et n'a pas bougé donc j'imagine que c'est du solide, non?[/size][/color]\n[color=#233743][size=2]Point important à vérifier sur ce type de maison? [/size][/color]\n[color=#233743][size=2]En potentiel négociation sur le prix?[/size][/color]\nJe compte tout rénové moi-même. Des idées pour une rénovation? Isolation extérieur?\nPeut-on changer les ouvertures avec ce type de matériaux? Fenêtres plus grandes, baies vitré?\nLe 23/02/2021 à 05h20 Membre super utile Env. 9000 message Aveyron\nBonjour, On dirait que sur le côté, c'est un mur classique.\nLe vendeur ne peut vous donner aucun renseignement ?\nRegardez aux alentours si vous ne voyez pas des murs semblables.\nA voir la façade, on dirait qu'on a plaqué des pavés qu'on met dans les allées et qui laissent ressortir le gravier. Il y a même les joints.\nEn tout cas, ce n'est pas courant.\nIl semble qu'il y ait des pièces habitables. On peut se demander si le sol n'est pas humide et même le bas du mur vu que le bâtiment est "au raz des pâquerettes", c'est à dire pas du tout surélevé. Si c'était moi, j'aurais envie de décaisser un peu et de virer la terre ailleurs et aussi de faire en sortes que l'eau de pluie s'éloigne de la maison en organisant des pentes et un écoulement.\nOn dirait qu'il y a eu comme une chape (peut-être armée ??) au sol et que les murs ont été construits sur cette chape. ça peut faire penser à un genre de préfabriqué, Il serait intéressant de connaître l'épaisseur des murs. S'ils sont bien en béton, ils ne doivent pas être épais et normalement le béton est armé. Il faudrait un aimant très fort ou un détecteur de métaux pour savoir. A noter que le béton n'est pas du dout du tout du tout... isolant.\nY a-t-il le tout à l'égout pour cette maison ?\nIl faut montrer le toit à un couvreur et qu'il vienne avec une échelle, car vu l'âge de la maison, les tuites ne sont pas toutes neuves et il est fort probable qu'elles soient d'origine.\nLes combles doivent être perdus. Voir s'il y a un trape d'accès.\nIl est probable qu'il y ait une dalle béton au plafond.\nPour mettre des baies vitrées, si c'est du béton, ça peut être découpé avec de grosses meules que les maçons emploient, et ils les louent en général, car ce sont de gros engins. ça fait du travail propre et ça n'abime rien. ça dépend si vous voulez faire des baies de la même largeur que la fenêtre, c'est à dire en tombant la partie au dessous de la fenêtre.\nPour une isolation extérieure, les rebords des ouvertures vont être un casse tête.\nEt si vous faites de grandes baies vitrées, (même les meilleures n'isolent pas aussi bien qu'un mur), ce n'est pas la peine de s'embêter avec une isolation extérieure. Par l'intérieur ça marche aussi.\nIL serait intéressant d'avoir des photos de l'intérieur.\nComment sont chauffées les pièces ? ça peut aussi donner une indication.\nMais telle qu'elle est cette maison doit être glaciale.\nLe 23/02/2021 à 08h31 Membre super utile Env. 1000 message Essonne\nMaison Phénix des années 60 ! Vend là aux enchères, c'est une relique\nHier à 11h41 Nouveau membre Env. 10 message Loire Atlantique\nLe vendeur (une agence notarial) ne sait pas du tout, je dispose du DPE qui dit: "mur béton donnant sur l'extérieur non isolé" et "plafond sous solives bois" (ci joint une photo d'une partie de la charpente)\nLe mur en parpaing que l'on voit est le seul mur porteur de la maison il sépare la partie habitation et garage (maison de 55m2 habitable avec un garage de 15 20 m2).\nJ'estime l'épaisseur du béton: 5 à 10 cm.\nCi dessous une autre photo de la maison coté jardin.\nCAu niveau de l'intérieur, chauffage au fioul à l'ancienne. 2 chambres, cuisine, salle de bain etc Bien sur si je pars sur ce projet, je casserai tout l'intérieur afin de tout refaire. Le tout à l'égout est présent.\nLors de la prochaine visite j'essayerai de regarder si les murs sont en béton armé ou pas. (j'imagine que oui)\nLe toit, les tuiles sont en bonne état et pas de dalles de béton au plafond.\nJe planchais sur une isolation extérieure afin de gagner de la place à l'intérieur et aussi afin de cacher se revêtement murale extérieur particulier ahah.\nMais avant de proposer quelque chose, je ne sais pas si ce béton préfabriqué est fiable ou pas....\nHier à 12h41 Membre utile Env. 1000 message Conflans En Jarnisy (54)\nMondial pratique ,Koppers, etc...\nPhénix je ne pense pas car les menuiserie étaient plus fines en extérieur ou tout autre conception avec des panneaux béton sur ossature bois ou métallique pour Phénix.\nHier à 18h03 Membre utile Env. 1000 message Fay De Bretagne (44)\npour moi maison phénix aussi , le menuiseries ont dut être changées\nHier à 19h33 Membre super utile Env. 2000 message Gironde\nUne maison Phénix avec un refend en parpaing et une charpente en bois ?!


Dynatrace prévoit de renforcer sa capacité à superviser les logs en provenance des environnements multicloud et Kubernetes, tandis que ses clients s’habituent à son nouveau modèle économique.\nTout comme le marché de l’analytique, les éditeurs spécialistes de l’observabilité cherchent à unifier les logs, les traces, les métriques et les synthétiques au sein d’une plateforme de collecte de données. C’est par-dessus ce qui peut souvent s’apparenter à un data lake, qu’ils proposent des outils ou des suites de monitoring.\nNew Relic, Splunk, Data Dog et Cisco empruntent un chemin similaire. Dynatrace s’inscrit dans cette tendance. L’éditeur d’origine autrichienne tient cette semaine sa conférence annuelle. Après avoir allégrement communiqué sur les capacités AIOps de sa plateforme, le spécialiste de l’APM s’intéresse de près aux infrastructures cloud, notamment celles qui hébergent des orchestrateurs Kubernetes.\nDynatrace supportait déjà la supervision des environnements containerisés, mais il ne le faisait pas aussi bien sous l’angle des logs. Désormais, la plateforme ingérera des journaux en provenance de Kubernetes, d’AWS, de GCP, de Microsoft Azure, de Red Hat OpenShift. Par ailleurs, dans sa logique d’ouverture et de support du projet OpenTelemetry, il ajoute les frameworks de collecte open source « les plus populaires », dont Fluentd et Logstash. Tout événement JSON ou texte depuis des API Rest HTTP peut être analysé par la suite.\nDynatrace s’intéresse plus en détail aux logs et à l’expérience mobile\nEt comme il y a davantage de logs à gérer, l’éditeur entend proposer une nouvelle version de son Log Viewer, un outil de recherche, de segmentation et d’analyse des logs en temps réel. Smartscape, le système de cartographie (à base de topologie), ainsi que Davis, le « moteur » d’intelligence artificielle (qui est davantage une collection d’algorithmes de dépistage, de corrélations, de recommandations, etc.) sont également mis à jour pour prendre en charge ces capacités.\nLes technologies sous-jacentes ont été revues, c’est-à-dire « le » OneAgent, un seul agent à déployer par hôte, et PurePath 4, l’IP de traçage des transactions distribuées. D’ailleurs, PurePath supporte désormais les FaaS AWS Lambda. Et à l’instar des autres traces et logs, il s’agit encore et toujours de fournir des alertes automatiques ainsi qu’une détection des causes profondes d’un problème IT.\n« Avec Dynatrace qui collecte automatiquement les données de log des Kubernetes et des environnements multicloud, ainsi que les mesures des frameworks de logs open source, nous avons simplifié la gestion de notre SI complexe et multicloud », affirme Mervyn Lally, architecte d’entreprise global en chef chez Experian dans un communiqué, qui semble-t-il a bénéficié d’une préversion de ces fonctionnalités.\n« La combinaison de ces données avec les traces, UX et autres données déjà capturées par Dynatrace, et l’application de ses puissantes capacités d’automatisation et d’AIOps, améliore la collaboration entre nos équipes chargées des applications et de l’infrastructure, et leur permet d’offrir une meilleure expérience aux utilisateurs ».\nIl faudra toutefois attendre. « Toutes les améliorations de Dynatrace mentionnées dans cet article de blog [hormis le support des serverless Lambda N.D.L.R.] seront disponibles pour tous les clients de Dynatrace dans les 90 prochains jours », écrit Michael Dec, Senior Technical Product Manager responsable du monitoring des logs chez Dynatrace dans son post publié le 8 février.\nSeulement, le OneAgent a beau simplifier la tâche des utilisateurs qui l’emploient (en tout cas si on les écoute lors des conférences), il faut tout de même le déployer. Dynatrace proposait jusqu’alors son Software Intelligent Hub, un catalogue pour retrouver les technologies compatibles avec le OneAgent. Il a depuis été mis à jour pour embarquer une fonctionnalité d’intégration déclarative vers les services disponibles. L’ajout des authentifiants ne passe plus nécessairement par un IDE d’une plateforme cloud, mais par une IHM qui doit simplifier la connexion avec ces éléments (applications, services, framework, extensions, API, SDK… au total, 547 « technologies » sont prises en charge).\nL’entreprise d’origine autrichienne – désormais basée à Boston – ajoute le module Session Replay, un outil pour analyser les crashs des applications mobiles. Cette extension s’adresse plus particulièrement aux responsables de l’expérience UX et aux équipes marketing, afin d’accompagner les utilisateurs finaux dans la correction auxquels ils ont été confrontés.\nComme son nom l’indique, Session Replay permet de rejouer la séquence incriminée dans un bug ou un blocage applicatif. Dynatrace assure respecter le RGPD et le CCPA (California Consumer Privacy Act) en masquant les IP, les données locales et les URL. Il entend prendre en charge les frameworks tels Flutter en sus d’Android, de Cordova, de Ionic, iOS, React Native et Xamarin. En outre, les usagers réclamaient davantage de fonctionnalités pour l’analyse des performances sur mobile.\nUn changement de modèle tarifaire après le Magic Quadrant 2020\nEn mars 2020 dans son Magic Quadrant, Gartner saluait l’approche de l’expert de l’APM en reconnaissant les qualités de l’architecture OneAgent, son modèle de données unique, ses algorithmes de machine learning et sa capacité à introduire davantage de nouvelles fonctionnalités que ses concurrents. Dynatrace semble fidèle à ces avis, puisqu’il s’est même lancé sur le marché de la cybersécurité en ajoutant des capacités dédiées au sein de sa plateforme cloud. Toutefois, les clients du cabinet notaient un modèle de tarification sujet à confusion, « qui pourrait être simplifié ».\nUn SRE anonyme travaillant pour une ETI précise ce phénomène dans un commentaire posté le 8 février 2021 sur Gartner Peer Insight. « Si plusieurs équipes utilisent le produit, il n’y a pas de méthode pour configurer la part du pool de licences qui appartient à chaque équipe et fixer des limites strictes. C’est un domaine que beaucoup ont réclamé et qui doit être traité le plus tôt possible, mais je suis convaincu que Dynatrace améliorera ce point », écrit-il. Il évoque également une certaine incompatibilité de l’unité de mesure de la plateforme avec les domaines logiques (LDOM) des machines virtuelles Solaris (Oracle VM).\n« Nous avons introduit notre nouvelle tarification après le processus conduit par Gartner, de sorte que le commentaire du Magic Quadrant 2020 ne reflète pas le modèle de tarification actuel. »\nStéphane DulorVP France et Afrique du Nord, Dynatrace\n« Nous avons introduit notre nouvelle tarification après le processus conduit par Gartner, de sorte que le commentaire du Magic Quadrant 2020 ne reflète pas le modèle de tarification actuel. Il est également à noter que l’autre commentaire provient d’un client qui a fourni une évaluation cinq étoiles pour Dynatrace et qui a déclaré avoir passé “15 ans à monitorer et que Dynatrace est le meilleur fournisseur avec lequel ils ont travaillé” », indique Stéphane Dulor, vice-président France et Afrique du Nord de Dynatrace.\nDe fait, Dynatrace propose un modèle de facturation annualisée sur la base d’une tarification mensuelle. Contrairement à ses concurrents, il s’appuie sur la quantité de RAM d’un hôte pour calculer le coût de ses offres Full Stack monitoring (à partir de 69 dollars pour 8 Go par hôte par mois) et Infrastructure Monitoring (à partir de 21 dollars selon le même principe). L’éditeur propose une remise au volume. La solution type RUM Digital expérience monitoring (à partir de 11 dollars par mois) dépend d’une unité spécifique (DEM).\n« La quantité d’unités DEM dont vous avez besoin dépend du nombre de moniteurs synthétiques que vous voulez faire fonctionner et du nombre de sessions utilisateur que vous devez surveiller », précise la FAQ de l’éditeur. « L’offre Self Managed offre une expérience de type SaaS, tout en permettant le traitement et le stockage des données dans votre centre de données privé ou dans le nuage de votre choix », peut-on y lire.\nCes remarques n’empêchent pas Dynatrace de gagner en traction. Peu avant sa conférence, il a dévoilé les résultats financiers du troisième trimestre fiscal 2021 qui a pris fin le 31 décembre 2020. Dynatrace a réalisé un chiffre d’affaires de 182,911 millions de dollars, soit une augmentation de 32 % par rapport à l’année dernière. Ses revenus récurrents annuels ont atteint 721, 995 millions de dollars, en progression de 35 % par comparaison au Q3 2020.\nConcernant le quatrième trimestre 2021, Dynatrace espère engranger 190 millions de dollars de CA, et terminer cette année avec une croissance de 28 % de son chiffre d’affaires total. Cependant, il met en garde contre les possibles impacts de la crise sanitaire sur ce bilan, estimant que « beaucoup de ces clients et prospects opèrent dans des conditions très difficiles et peuvent réévaluer ou réduire leurs dépenses ».\nComment fonctionne l’observabilité automatisée chez ... – LeMagIT\nAIOps : Dynatrace ajuste sa plateforme pour ... – LeMagIT