Les Nègres ou le faux procès du personnage acteur et prisonnier de la facticité de son image | Association Ad Hoc\nJean Genet dramaturge nous livre ses réflexions, et ses soupçons, sur le personnage de théâtre dans une lettre datée de 1954. Il y dresse un bilan sur sa pièce Les Bonnes, ses envies et ses échecs, et prépare implicitement l’écriture des Nègres, qu’il vient d’entamer.\nDéjà ému par la morne tristesse d’un théâtre qui reflète trop exactement le monde visible, les actions des hommes et non les dieux, je tâchai d’obtenir un décalage qui, permettant un ton déclamatoire, porterait le théâtre sur le théâtre. J’espérais obtenir ainsi l’abolition des personnages — qui ne tiennent d’habitude que par convention psychologique — au profit de signes aussi éloignés que possible de ce qu’ils doivent d’abord signifier, mais s’y rattachant tout de même, afin d’unir par ce lien l’auteur au spectateur. Bref, obtenir que ces personnages ne fussent plus sur la scène que la métaphore de ce qu’ils devaient représenter. Pour mener à moins mal l’entreprise, j’eusse dû, bien sûr, inventer aussi un ton de voix, une démarche, une gesticulation… C’est un échec. \nDans cet extrait, le désir de remettre en cause le personnage et la volonté de renouer avec une théâtralité assumée comme telle peuvent être relus anachroniquement à la lumière des théories figurales. Si, comme le démontre Robert Abirached, le personnage théâtral est en crise depuis la fin du XIXe siècle, des auteurs dramatiques se mettent à employer le terme « figure » seulement dans les années 1980, et des chercheurs à le théoriser à l’orée du XXIe siècle. Selon Julie Sermon et Jean-Pierre Ryngaert, le changement de vocable cristallise une volonté de remettre en cause le concept de personnage tel qu’il est supposé entendu et attendu collectivement par les spectateurs non spécialisés du XXe siècle, à savoir le personnage réaliste bourgeois, simulacre d’une personne individualisée par une psychologie et une histoire personnelles, dont les actions sont régies par un principe de causalité et qui est facilement identifiable comme un alter ego. Cette conception du personnage, apparue au XIXe siècle, est renforcée et popularisée un siècle plus tard par le cinéma et les séries télévisées dans une « course au toujours plus “vrai”, au plus authentique ». Or, déjà en 1954, Jean Genet regrette que le théâtre ne soit qu’un « théâtre qui reflète trop exactement le monde visible, les actions des hommes », et critique le personnage bourgeois qui ne « tient que par convention psychologique ».\nÀ l’inverse, toujours selon Julie Sermon et Jean-Pierre Ryngaert, la figure se présenterait d’abord comme un être de fiction qui exacerbe sa théâtralité. Fragmentée, extérieure à toute intériorité (psychologique ou historique), elle n’est plus soumise au principe de cohérence et de vraisemblance. Sa présence scénique n’est d’ailleurs plus conditionnée par une fable à servir, comme le préconisait Aristote. La figure peut alors n’être qu’un pur support pour un énoncé poétique sans rapport avec le réel. Cependant, la rupture entre la figure et le personnage bourgeois n’est pas aussi nette qu’elle peut le paraître. D’ailleurs, le plus souvent, le terme figure est employé quand l’écriture va jouer sur les attentes collectives pour interroger, voire déjouer, le régime de représentation du personnage. L’un et l’autre sont alors pensés ensemble, et les théoriciens préfèrent parler du régime figural du personnage. La figure est donc pensée comme une nouvelle modalité du personnage et non comme sa stricte opposition.\nAinsi, quand Genet affirme son désir d’abolir le personnage, il se réfère au personnage bourgeois. Pour ce faire, il souhaite déjouer ses codes par la « mise en place d’un décalage […] qui permettrait de porter le théâtre sur le théâtre ». Avec Les Nègres, il tente de nouveau de mener à bien cette entreprise avec la création d’un jeu de miroir : des acteurs noirs jouent des Nègres qui doivent représenter la scène du meurtre d’une Blanche devant une assemblée de Blancs afin de se faire juger pour leur acte par cette dernière. Or, le meurtre et le procès sont factices. De ce fait, les actions et les discours des personnages, ne reposant sur aucune réalité même fictive, semblent tourner à vide et ainsi accentuer la dimension de jeu purement théâtral et gratuit. Les personnages, en assumant la facticité de leurs actions et discours, semblent devenir de purs êtres de fiction détachés d’un rapport au réel et en cela se rapprocher de la figure. Cependant, de nombreux « effets de réel » contrecarrent les « effets théâtraux », et confèrent paradoxalement une certaine densité et impression de réalité aux personnages. Je propose donc d’analyser grâce aux réflexions figurales, comment, dans la pièce Les Nègres, actions, discours et personnages mettent en avant leur artificialité et facticité tout en conservant, malgré tout, des effets de vie et des effets de réel. Dans un premier temps, j’interrogerai l’évidement du personnage en termes d’intentionnalité et d’intériorité, pour dans un second temps observer les effets sur les personnages qui dès lors apparaissent comme des types conceptuels traversés de voix multiples. Dans un dernier temps, le questionnement portera sur la création d’effets de vie et de réel rejetés dans une mise en abyme sans fond.\nÉvider le personnage : l’effet figure\nDans Les Nègres, pour mener à bien son entreprise d’abolition du personnage, Jean Genet crée des êtres de fiction dont l’une des caractéristiques principales est de montrer continuellement que leurs actions, intentions et émotions sont factices.\nSelon Aristote dans la Poétique, le théâtre est « une imitation faite par des personnages en action ». L’agencement des actions, pour être vraisemblable, doit être logique. En s’attaquant à l’action, sans cesse mise en doute dans sa pièce, Jean Genet interroge donc l’enjeu du personnage qui n’est plus un faire-valoir de l’histoire. La pièce présente, au premier abord, une construction assez classique de théâtre dans le théâtre : pour être jugés pour meurtre, des acteurs grimés de noirs vont rejouer devant l’assemblée des Blancs leur acte criminel. Or, les personnages sont présentés comme des comédiens, et non comme des coupables potentiels, ce qui jette un premier doute quant à la réalité du procès. Un autre doute survient lorsque les comédiens racontent comment ils se sont procurés un cadavre frais pour la représentation en tuant une Blanche, cadavre qui se trouve au milieu de la scène, caché par un drap blanc. Le lecteur-spectateur se retrouve alors face à une inversion de la logique première. Le procès n’a pas lieu à cause d’un meurtre, mais un meurtre est accompli afin que la représentation de celui-ci puisse avoir lieu. Par ailleurs, lors du procès, la mise en scène du meurtre ne correspond pas au récit énoncé plus tôt. La représentation est donc détachée de la première réalité qui nous est présentée pour en construire une autre. De ce fait, le procès n’est pas celui d’un acte réel, mais de l’idée de l’acte. Pour finir, aux deux tiers de la pièce, le lecteur-spectateur apprend qu’aucun cadavre n’est en fait présent sous le drap ; le procès ne peut donc pas avoir lieu. Les deux histoires de meurtre, celle qui est racontée comme réelle pour se procurer un cadavre frais, et celle représentée qui est assumée comme fictive, sont donc factices au sein même du niveau intradiégétique. Tout ce qui s’est dit et tout ce qui s’est fait pendant les deux tiers de la pièce est donc non seulement faux, mais également dénué de consistance puisque tout repose sur le présupposé d’un acte qui n’a pas eu lieu. Bien que tout ce qui se passe sur scène s’avère faux, un autre procès, qui, lui, semble vrai, se déroule hors scène. Un personnage, Ville de Saint-Nazaire, fait le lien avec cette réalité extra-scénique en interrompant régulièrement la représentation pour rapporter l’avancée du véritable procès. Le lecteur-spectateur est enclin à penser que la fausse représentation sert à masquer un vrai procès, celui d’un noir par des noirs cette fois. Mais cette réalité est également mise en doute, bien que moins fortement, par une petite réplique. Quand un des personnages demande où repart Ville de Saint-Nazaire, un autre lui répond : « en coulisse ». Comme l’explique le personnage d’Archibald, cette pièce est une « architecture de vide et de mots ».\nAinsi, après avoir raconté ou représenté une réalité, les personnages montrent leur facticité. Il ne s’agit donc pas d’une structure de théâtre dans le théâtre où la réalité seconde, celle de la représentation, sert à donner un effet de véracité à la réalité première, celle des comédiens qui vont jouer une représentation. Au contraire, l’expression de théâtre sur le théâtre employée par Genet semble plus juste : plusieurs degrés de fiction s’entremêlent dans des rapports de reflets et de mise en abyme où aucune réalité première ne se détache. La confiance envers le personnage est ainsi déjouée car il n’est plus le garant de la cohérence.\nMalgré la mise en doute des actes et des paroles, l’effet-personne peut être récalcitrant comme l’explique Vincent Jouve à propos du personnage de roman. Pour lui, « la réception du personnage comme personne » correspond au « mouvement naturel du lecteur […] de se laisser prendre au piège de l’illusion référentielle ». Pour déjouer ce mouvement naturel du lecteur, Jean Genet évide le personnage pour créer une fixité de cœur et de cerveau. Dans Les Nègres, chaque fois qu’un personnage énonce une émotion ou une intention il la montre aussitôt comme factice, ce qui finalement lui interdit d’accéder au statut de personne sous-tendu/tenu par des conventions psychologiques.\nAfin d’éradiquer l’illusion d’intention de la part du personnage, à de nombreuses reprises, l’auteur fait assumer aux personnages l’univers d’écriture qui les a créés et auquel ils sont soumis. Genet remet en cause « l’imprévisibilité relative du personnage [qui] l’accrédite comme “vivant” ». Ainsi chaque personnage réaffirme en permanence son identité d’être de papier et de fiction :\nVous n’avez pas le droit de rien changer au cérémonial. \nC’est à moi qu’il faut obéir. Et au texte que nous avons mis au point. \nFaites-le puisque nos répliques sont prévues par le texte. \nIls ont réglé tous les détails. \nJe descends donc vous ensevelir, puisque c’est écrit. \nQuand un personnage se risque tout de même à penser par lui-même, il est coupé dans son élan par un autre : « Diouf — […] je pense… / Bobo – Qui vous le demande ? Ce qu’il nous faut, c’est la haine ». D’ailleurs, la seule marge de liberté que les personnages semblent posséder se situe autour de cette haine qui les fige dans un sentiment unique : « vous n’avez pas le droit de rien changer au cérémonial, sauf, naturellement, si vous découvrez quelque détail cruel qui en rehausserait l’ordonnance ». Ainsi, les sentiments bienveillants sont interdits aux Nègres : Archibald reprend Village sur l’emploi du terme « père » car d’après lui « en le prononçant il vient de passer dans [sa] voix […] comme un tendre sentiment ». Même l’amour qui semble se jouer entre Village et Vertu est ambivalent, Vertu rappelant que « c’est un mot facile à dire. Un sentiment facile à feindre ». Et cette scène d’intimité se transforme d’ailleurs rapidement en spectacle sous le regard de l’assemblée des Blancs : « Mais la Cour semble s’émouvoir, sauf la Reine qui somnole. La Cour tape des pieds, s’agite, claque des mains ». Dans un autre registre, de nombreux rires sont « orchestrés » tout au long de la pièce. Ce sentiment, d’ordinaire spontané, devient même une arme dans le jeu du rapport de force entre Nègres et Blancs. Par ailleurs, quand un vrai sentiment semble voir le jour, le personnage doit spécifier que ce n’est pas prévu : « ma colère n’est pas jouée ». Le lecteur-spectateur est encore une fois face à une inversion de la logique habituelle : ce qui est feint est plus courant, plus normalisé que ce qui est réel. Par là, la construction des personnages de Genet rejoint une des acceptions étymologiques du terme figure, du latin fingere « modeler (dans l’argile) qui a abouti en français à feindre ».\nLa fixité de cœur et de cerveau renvoie à la marionnette et rejoint l’acception étymologique (« représentation sculptée ») du terme figure. La marionnette est le plus souvent un objet modelé sous une forme anthropomorphique. Mais, à la différence de l’acteur, elle est dépourvue, au sens propre, d’un cœur et d’un cerveau. Pour ses personnages, dépossédés au sens figuré d’un cœur et d’un cerveau, c’est-à-dire d’intention et d’émotion, Genet prend alors, d’après moi, comme d’autres dramaturges avant lui, la marionnette pour modèle. Le refus du personnage bourgeois, le rejet d’un style de jeu psychologique crée, en effet, chez certains artistes de la fin du XIXe siècle et du début XXe une fascination pour la marionnette : « Je le sais, des marionnettes feraient mieux qu’eux [les acteurs] l’affaire » affirme Genet. Ainsi, en évidant par l’écriture la cohérence, voire l’existence, d’émotions réelles, Genet tente d’empêcher l’acteur réel de tomber dans les travers du jeu psychologique.\nDans le théâtre bourgeois, l’intériorité du personnage, ainsi que sa biographie, expliquent ses actions dans une relation de causalité dont la mise au jour est souvent l’enjeu de la pièce. Dans la pièce de Genet, au contraire, action et intériorité sont dissociées et malmenées séparément. Non garants de la cohérence de l’action et déjouant la projection de toute intériorité, les personnages de Genet créent un effet-figure.\nSelon la terminologie définie par Robert Abirached, le personnage théâtral se définit par trois éléments : le type, le rôle, et le caractère. En fonction des genres, l’un ou l’autre de ces trois éléments est exacerbé au détriment des deux autres. Avec l’effet-figure, Jean Genet diminue la portée du caractère, mais exacerbe à la place le type. « Il y a création d’un type dès que les caractéristiques individuelles et originales sont sacrifiées au profit d’une généralisation et d’un grossissement ».\nFabrication de types : imaginaire collectif traversé de voix multiples\nSi le caractère est la part de singularité du personnage, le type, à l’inverse, renvoie à sa figure d’exemplarité. Selon Robert Abirached, le type se définit « par rapport à un modèle accepté de tous et s’inscrit dans une représentation que la société élabore d’elle-même ». En cela il réfère à la tradition et à l’imaginaire collectif. Dans le texte de Genet, deux groupes de personnages sont en présence : les acteurs noirs qui jouent des Nègres, et l’assemblée des Blancs, jouée par des noirs. Créés sur le modèle de types bien définis, ces deux groupes, paradoxalement traversés de voix multiples, s’ouvrent sur celui de la persona du théâtre latin.\nL’assemblée des Blancs reprend des codes de la tradition impérialiste occidentale. Elle est composée de la Reine, de son Valet, du Gouverneur, du Juge, et du Missionnaire. Symboliquement positionné sur une estrade en hauteur, chaque emploi représente les instances du pouvoir Blanc : l’exécutif, le législatif, le judiciaire, le clergé et le service. Les costumes et masques sont symboliquement signifiants et renvoient ainsi directement à l’imaginaire collectif sans aucune prise de distance ou remise en cause : le Missionnaire porte robe blanche, croix pectorale, la Reine un manteau en hermine, couronne et sceptre, etc. Pour insister sur le registre traditionnel de l’imaginaire collectif occidental, au début de la pièce, la Cour réalise un jeu scénique qui rappelle les techniques de la Commedia dell’arte : « Le Valet, regardant autour de lui : Et ma chaise ? / Le Missionnaire, même jeu : Et la mienne ? Qui l’a prise ? ». Mais surtout, elle incarne dans sa construction, et dans une certaine caricature, les ressorts de la tragédie, le genre le plus représentatif de la noblesse de l’art occidental. L’inclusion de prolepses souligne la fatalité qui pèse sur ce groupe de Blancs inéluctablement promis à la mort :\nC’était un artifice pour leur faire savoir que nous savons. Et nous savons que nous sommes venus assister à nos propres funérailles. Ils croient nous y obliger, mais c’est par l’effet de notre courtoisie que nous descendrons dans la mort. Notre suicide… \nDe manière général, la Cour est d’une construction assez conventionnelle, les personnages restent dans leur rôle type pendant quasiment l’intégralité de la pièce. À la fin seulement, quand Ville de Saint-Nazaire vient rapporter les conclusions du procès tenu en coulisse, chacun des personnages enlève son masque pour devenir « celui-qui-tenait-le-rôle-de ». Ils se définissent donc en premier lieu par le rôle tenu, qui n’est autre que l’image caricaturée qu’ils se font des Blancs et de leurs représentations. D’ailleurs, à la moitié de la pièce, Diouf-la Blanche, « image générique de toutes les femmes de France » accouche de poupées de soixante centimètres, copies conformes de chaque membre de la Cour. À ce propos, et à ce propos seulement, Jean Genet et Roger Blin parlent de figures. Dans leur vocabulaire, il s’agit donc de pantins fabriqués à l’effigie de l’acteur. Ici, cette mise en abyme symbolise à la fois la plasticité des membres de l’assemblée et la répétition du même. Les Blancs sont finalement réifiés dans une image non évolutive.\nÀ l’inverse, le groupe des Nègres n’est pas construit sur une caricature de l’art africain. Au contraire, Genet leur attribue un emploi sous-jacent qui réfère encore à une tradition occidentale. Archibald est le Monsieur Loyal, Ville de Saint-Nazaire le messager, Village le jeune premier et l’amoureux de Vertu la jeune première, Diouf le traître qui joue la Blanche, Neige la suspicieuse, Félicité le double noir de la Reine. Cependant, leur nomination ne renvoie pas à un statut social, ils en sont dépossédés : Archibald, Ville de Saint-Nazaire, Village, Bobo, Vertu, Diouf, Neige, Félicité. Leurs noms, composés à partir de noms communs de la langue française, connotent d’abord une absence d’intériorité par l’intrusion du langage des colonisateurs jusque dans leur nomination, souvent perçue comme le miroir de l’identité. Ce sont des concepts ironiques : vertu, félicité, neige ; des références à la traite négrière : Ville de Saint-Nazaire, etc. Le lecteur-spectateur apprend en fait par la suite qu’il ne s’agit pas de leurs vrais noms, alors même que les Nègres sont présentés, au début de la pièce, comme des comédiens. Ensuite, ces acteurs vont incarner des personnages lors de la représentation du meurtre. Trois niveaux de fictions inclus dans un même personnage sont en présence : 1. personnage avec une vie réelle (à plusieurs reprises, des injonctions seront lancées pour ne pas évoquer « la vie hors d’ici ») ; 2. comédiens ; 3. personnages acteurs dans le meurtre fictif.\nUni par sa haine feinte et exagérée contre les Blancs, le groupe des Nègres est construit sur l’image que les Blancs se font d’eux jusqu’à la pousser dans ses derniers retranchements :\nQue les Nègres se nègrent. Qu’ils s’obstinent jusqu’à la folie dans ce qu’on les condamne à être, dans leur ébène, dans leur odeur, dans l’œil jaune, dans leurs goûts cannibales. Qu’ils ne se contentent pas de manger les Blancs, mais qu’ils se cuisent entre eux. \nEn jouant sur l’image que chaque groupe pense renvoyer à l’autre, Blancs et Nègres se rejoignent dans leur principe constitutif. Dépourvues d’identité propre, leurs paroles reprennent et jouent des clichés de l’imaginaire collectif. Chaque personnage semble ainsi traversé par ces voix multiples, et, en cela, rappelle le fonctionnement de la persona du théâtre latin. Ce terme désigne le masque. À la différence du masque grec, la présence du visage de l’acteur sous le masque romain reste visible, ce qui empêche la confusion entre les deux, et prive l’acteur de son « autonomie de sujet ». En effet, le masque « cache le visage de l’acteur sans pour autant lui substituer un autre visage ». Ce principe est utilisé par Genet qui insiste pour que la peau réelle des acteurs noirs reste visible sous les masques blancs et sous le grimage noir. De ce fait, comme la voix de l’acteur est détachée de son visage, prisme de l’identité, elle n’est plus reliée à un auteur garant de sa cohérence. Selon l’étymologie, persona vient du verbe personare « qui signifie “faire résonner à travers” : le masque est ainsi le lieu de passage de la voix de l’acteur ». Pour les personnages, le jeu avec la parole devient l’arme contre l’oppression : « C’est par l’élongation que nous déformerons assez le langage pour nous en envelopper et nous y cacher : les maîtres procédant par contraction ». Les personnages de Genet sont ainsi traversés de paroles aux références culturelles multiples et mélangées. Par exemple, dans cet extrait, « Article I. Dieu étant mort, la couleur noire cesse d’être un péché : elle devient un crime », se mêlent une citation de Nietzsche, le vocabulaire chrétien et la syntaxe juridique. Mais finalement aucun discours ne ressort de leurs échanges, il ne s’agit à aucun moment d’un pamphlet ou d’une revendication. Telle la voix de la persona, la parole des Nègres, dépossédée de son autorité, n’a pas de prise sur la réalité politique.\nConstruit sur le modèle du type et de la figure exemplaire, le personnage génétien renoue avec une certaine tradition du personnage théâtral latin : « c’est une personne au sens latin de persona — je veux dire un masque et un rôle dont les conduites et les répliques sont déjà fixées ». Jean Genet soustrait au paradigme mimétique du théâtre bourgeois un paradigme ludique qui met en crise la prise de l’illusion. Cependant, le lecteur-spectateur a tout de même régulièrement l’impression d’être en face d’une réalité qui se construit au fur et à mesure sur le plateau par des acteurs réels qui improvisent devant eux. Ce paradoxe crée un effet de naturel vertigineux.\nUn effet de naturel vertigineux : l’ici et maintenant\nLe texte de Genet est émaillé d’effets de réel, d’impressions d’improvisation et d’expressions de la volonté des acteurs-personnages, renforcés par la mise en scène de Roger Blin. De ce fait, le lecteur-spectateur se prend au jeu de la fiction. « Affichant la convention sans forcément refuser la fiction, oscillant constamment entre effet de réalité, poétisation marquée et surexposition de la théâtralité, les auteurs se prennent au jeu du personnage ».\nTout au long de la pièce, des techniques sont mises en place pour expliquer, puis rappeler, au lecteur-spectateur qu’il assiste à du théâtre improvisé. Les costumes doivent avoir l’air d’être fabriqués en vitesse pour la représentation à partir de matériaux de récupération. Roger Blin aurait même voulu que le décor soit construit devant le public au début de la pièce. Le premier personnage à prendre la parole, Archibald, présente la soirée en ces termes : « la distance qui nous sépare, originelle, nous l’augmenterons par nos fastes, nos manières, notre insolence — car nous sommes aussi des comédiens ». La théâtralité est donc pleinement assumée à la fois dans le discours et dans les actes : costumes improvisés, exagérations des gestes et des intonations, utilisation fréquente du champ lexical de la scène, etc. L’impression d’improvisation est renforcée par le piétinement de l’action. Il faut à Archibald quatre pages et demi pour réussir à expliquer le fonctionnement de la soirée car il est régulièrement coupé par ses camarades. Leurs répliques, peu utiles à la mise en place de l’action, contredisent le principe d’économie et en ce sens créent un effet de réel selon la terminologie définie par Roland Barthes. Le premier tiers de la pièce se construit sur des chamailleries entre les acteurs. Et quand la représentation du meurtre — qui est censée être l’enjeu de la pièce — commence enfin, à partir du deuxième tiers, elle est aussi régulièrement ralentie par des acteurs qui ne veulent pas jouer : « Diouf, geignard : Vous êtes sûrs qu’on ne pourrait pas se passer du simulacre ? », « Village : Elle est donc là… (Soudain il s’arrête et semble chercher) Vous êtes sûr que c’est utile d’aller jusqu’au bout ? » ; ou par des réajustements : « Bobo : Halte ! tu es trop pâle. Elle court à la boite de cirage et revient maquiller de noir le visage et les mains de Village ». Les ruptures fréquentes dans le jeu augmentent l’impression d’improvisation de la part des acteurs, comme si la représentation se construisait au fur et à mesure devant les yeux des spectateurs. Pour appuyer cet aspect du texte, Roger Blin a fait en sorte que tous les accessoires soient déjà présents sur scène : l’ambivalence entre le tout déjà prévu et l’improvisation est par là retrouvée. Il demande aussi aux comédiens d’ajuster à certains moments les projecteurs lumières. Par ce geste, la réalité technique et pratique de la scène est intégrée à la fiction et accorde dans le même mouvement à la fiction une littéralité plus grande, un effet de réalité émanant d’un ici et maintenant.\nPour finir, c’est peut-être par le jeu des acteurs que des effets de naturel vont accentuer le vertige du texte de Genet. Roger Blin travaille principalement avec des acteurs amateurs, qui ne sont donc, comme le texte l’indique, pas vraiment des acteurs, mais aussi des étudiants, des cuisiniers. Dans le texte de Genet, les personnages sont d’abord présentés comme des comédiens, puis ils nous apprennent qu’ils portent des noms d’emprunt et qu’ils sont en dehors « cuisinière », « lingère », « étudiant en médecine ». Le spectateur de la mise en scène de Blin trouve ici une première mise en abyme. Ensuite, le texte se base sur des chamailleries entre comédiens qui sont redoublées par des chamailleries réelles entre les comédiens de Blin : « Les comédiens s’entendaient très bien. Il y avait entre eux un tas d’histoires sentimentales et quelques bagarres. Les deux reines, toutes deux martiniquaises, ne s’entendaient pas ; pendant les représentations, elles se faisaient de terribles signes d’envoutement ». La mise en abyme, comme le relève un critique, provient aussi des propos de la pièce, à savoir l’interrogation sur l’image dans laquelle les Blancs enferment les Noirs, et donc interroge directement la condition des acteurs qui l’incarnent :\nQuant à l’interprétation, elle donne le sentiment, non de jouer, mais de vivre ses rôles. Ce qui peut apparaitre comme un compliment banal à l’occasion d’une pièce quelconque prend ici tout son relief, du seul fait que les comédiens jouent véritablement le drame ou la tragédie de leur condition originelle. \nLa complaisance de ce critique, qui parle de la négritude comme d’une « condition originelle », met en lumière le drame spéculaire qui se noue entre la violence du combat fictif qui se joue sur le plateau entre les faux Nègres et les faux Blancs, et celle du combat réel entre les noirs du plateau et les blancs du public. Ionesco sortira d’ailleurs de la représentation « choqué en tant que Blanc, d’être insulté en tant que Blanc ». La fiction du procès entre Nègres et Blancs dépasse la rampe. Les frontières sont rendues floues.\nLes jeux d’ambivalence permanents dans la pièce de Genet entre des effets de théâtralité et des effets de réel perturbent la réception du personnage. Présenté comme un être de fiction soumis aux codes de jeux et évidé de son intériorité et de sa cohérence, le personnage n’est pas reconnaissable en tant qu’alter ego. Cependant, pris en tant que figure d’exemplarité distanciée mais incarnée par des acteurs noirs qui, par des effets de réel et de naturel, jouent leur propre condition, le personnage crée un malaise. Ce phénomène est renforcé par l’actualité de la mise en scène de Roger Blin dont la presse interroge « le problème des préjugés raciaux ». Elle s’extasie sur l’unicité d’une pièce entièrement jouée par des comédiens noirs :\nOn pose un problème actuel devant nous mais ce sont les gens qui le vivent dans leur chair et dans leur âme qui le posent à nous qu’ils considèrent comme les coupables et comme les responsables. Le théâtre cesse alors d’être un jeu alors que Genet lui-même intitule sa pièce clownerie et qu’effectivement elle est très proche, au fond elle se situe en même temps aux deux extrémités du cérémonial dramatique, je ne sais pas moi, la messe, messe noire ou messe blanche comme on voudra, et d’autre part l’improvisation sur la piste du cirque. \nAvec Les Nègres, Jean Genet essaie de nouveau d’abolir le personnage bourgeois par la mise en place d’un théâtre sur le théâtre et la mise à mal du théâtre comme reflet de la réalité. Pour ce faire, ses personnages assument pleinement leur fonctionnalité et leur construction en tant qu’êtres de fiction. Ils évoluent dans un univers d’écriture qui se définit comme tel et explique ses propres règles de fonctionnement. Une fois le protocole de jeu mis en place, le personnage est évidé de ses caractéristiques bourgeoises : ses émotions et intentions sont exposées comme feintes et factices. Le personnage génétien est donc construit selon certaines caractéristiques propres aux théories figurales développées dans le champ des études théâtrales. Construits sur le modèle du type, les personnages de Genet reprennent des codes de la tradition occidentale. Tels les personae latines, ils sont traversés par les voix diverses de l’imaginaire collectif. En cela, Genet interroge finalement le rapport à l’image qui enferme une personne dans des caractéristiques qui lui sont données par autrui. Prisonniers de l’image qu’ils s’imaginent que les Blancs se font d’eux, les Noirs tentent de s’en libérer en poussant cette image de monstruosité dans ses derniers retranchements. Et malgré cette fixité revendiquée et la facticité de toute action et de tout discours, un jeu d’ambivalence est mis en place pour créer des effets de réel et de naturel par la littéralité qui donne une impression de liberté et de conscience aux personnages. Ils sont alors perçus comme n’étant « ni tout à fait acteurs ni tout à fait personnages » et ainsi perturbent la réception. Les personnages ne sont pas tant évidés que complexifiés à outrance.\n(Doctorante – Université Rennes 2- APP)\nAbirached, Robert, La crise du personnage dans le théâtre moderne, Paris, Gallimard, 1994, .\nAristote, Poétique, Paris, Librairie générale française (Le livre de poche, classique), 1990.\nBarthes, Roland, « L’effet de réel », in Communication, n° 11, 1968, p. 84-89.\nBlin, Roger (m. en sc.), Les Nègres, Paris, Théâtre de Lutèce, 1959.\nBlin, Roger, Roger Blin. Souvenirs et propos recueillis par Lynda Bellity Peskine, Paris, Gallimard, 1986.\nDupont Florence, L’orateur sans visage. 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Le masque et la plume, France 1 Paris-Inter, 12 novembre 1959, INA.\nRey, Alain (dir.), « Figure », « Marionnette », Dictionnaire historique de la langue française, Paris, Le Robert-Sejer, Tome 2, 2006, .\nRyngaert, Jean-Pierre, Sermon Julie, Le personnage théâtral contemporain : décomposition, recomposition, Montreuil-sous-Bois, Éditions théâtrales, 2006.\nSartre, Jean-Paul, Saint Genet. Comédien et martyr, Paris, Gallimard, 1952.\nSermon Julie, L’effet-figure. États troublés du personnage contemporain (Jean-Luc Lagarce, Philippe Minyana, Valère Novarina, Noëlle Renaude), Ryngaert Jean-Pierre (dir.), Paris 3, Thèse de doctorat, Études théâtrales, 2004.\nSimon Alfred, « Théâtre », coll. Le masque et la plume, France 1 Paris-Inter, 12 novembre 1959, INA.\nTodorov Tzvetan, « Introduction », Communication, n°11, 1968, p. 1-4.\nPour citer cet article : Mathilde Dumontet, « Les Nègres ou le faux procès du personnage acteur et prisonnier de la facticité de son image », Revue Ad hoc, n°4, « La Figure », publié le [en ligne], URL : http://adhoc.hypotheses.org/les-negres-ou-le…ite-de-son-image\n Jean Genet, « Lettre à Jean-Jacques Pauvert », Théâtre complet, Paris, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 2002, p. 816.\n Robert Abirached, La crise du personnage dans le théâtre moderne, Paris, Gallimard, 1994, .\n Julie Sermon théorise cette notion dans sa thèse de doctorat : Julie Sermon, L’effet-figure. États troublés du personnage contemporain (Jean-Luc Lagarce, Philippe Minyana, Valère Novarina, Noëlle Renaude), Ryngaert Jean-Pierre (dir.), Paris 3, Thèse de doctorat, Études théâtrales, 2004.\nUne publication sur la question fait suite à ce travail de recherche : Jean-Pierre Ryngaert, Julie Sermon, Le personnage théâtral contemporain : décomposition, recomposition, Montreuil-sous-Bois, Éditions théâtrales, 2006.\n Jean-Pierre Ryngaert, Julie Sermon, Le personnage théâtral contemporain : décomposition, recomposition, Ibid., p. 13.\n Jean Genet, « Lettre à Jean-Jacques Pauvert », op.cit, p. 816.\n Ibidem, p. 816.\n Jean-Pierre Ryngaert, Julie Sermon, Le personnage théâtral contemporain : décomposition, recomposition, op.cit., p. 10.\n Jean Genet, « Lettre à Jean-Jacques Pauvert », op.cit., p. 816.\n Cette technique, chère à Jean Genet, sera abandonnée pour l’écriture des Paravents.\n Repris à la terminologie théorisée par Roland Barthes (« L’effet de réel », Communication, n° 11, 1968, p. 84-89), ce concept est transposé aux études théâtrales par Patrice Pavis. Au théâtre, l’effet de réel se produit « en effaçant totalement le travail d’élaboration du sens […]. Les signifiants sont alors confondus avec le référent de ces signes. On ne perçoit plus la pièce comme discours et écriture sur le réel, mais comme reflet direct de ce réel », Patrice Pavis, « Effet de réel », Dictionnaire du théâtre, Paris, Armand Colin, 2002, , p. 114.\n L’effet théâtral s’oppose à l’effet de réel. Il se manifeste par une « action scénique qui révèle immédiatement son origine ludique, artificielle et théâtrale. La mise en scène et le jeu renonce à l’illusion : ils ne se donnent plus comme réalité extérieure, mais soulignent au contraire les techniques et les procédés artistiques utilisés, accentuent le caractère joué et artificiel de la représentation ». Patrice Pavis, « Effet théâtral », Dictionnaire du théâtre, Paris, Armand Colin, 2002, , p. 114.\n Aristote, Poétique, Paris, Librairie générale française (Le livre de poche, classique), 1990, p. 92-93.\n Au début de la pièce, Archibald présente les personnages incarnant des Nègres un par un et finit sa tirade comme suit : « Ce soir nous jouerons pour vous ». Jean Genet, Les Nègres, Théâtre complet, op.cit, p. 479-480.\n Ces interruptions donnent une impression d’intrusion de la réalité sur scène, renforcée par l’illusion d’un arrêt de jeu de la part des autres personnages, incarnant Nègres et Blancs confondus : les masques sont relevés, le registre de langue et les intonations changent, etc.\n Jean Genet, Les Nègres, op.cit., p. 492.\n Vincent Jouve, L’effet-personnage dans le roman, Paris, PUF, 1992, p. 108.\n Jean Genet, Les Nègres, op.cit., p. 484.\n Ibidem, p. 484.\n Alain Rey (dir.), « Figure », Dictionnaire historique de la langue française, Paris, Le Robert-Sejer, Tome 2, 2006, , p. 1425.\n « De nos jours, le mot [marionnette], totalement laïcisé, désigne toutes les formes de figurines utilisées en spectacle ». Alain Rey (dir.), « Marionnette », Dictionnaire historique de la langue française, op. cit., p. 2141.\nAttention, l’expression « théâtre de figure » apparait dans les années 1970 pour parler des nouvelles formes de la marionnette dont les techniques de manipulation sont démultipliées et montrées à vue aux spectateurs. L’expression est donc ici et anachronique et impropre. Cependant, dans le vocabulaire de Genet et Blin, la figure renvoie bien à un pantin. Didier Plassard, « Figure (théâtre de), Michel Corvin (dir.), Dictionnaire encyclopédique du théâtre, Paris, Bordas, 2001, p. 560.\n Alain Rey (dir.), « Figure », Dictionnaire historique de la langue française, op. cit., p. 1425.\n D’ailleurs cet état de fait est un des enjeux du Magicien d’oz. L’Épouvantail et l’Homme de fer, deux variantes de la marionnette, de l’homme pantin, partent en quête d’un cœur et d’un cerveau. L’absence de ces organes les différencie des êtres humains.\n Les plus évidents sont Edward Gordon Craig avec sa sur-marionnette, Maurice Maeterlinck et Alfred Jarry qui écrivent pour la marionnette. Cette fascination participe d’une réforme du jeu (avec Craig) et de l’écriture dramatique (Maeterlinck et Jarry évident le personnage).\n Jean Genet, « Lettre à Jean-Jacques Pauvert », op.cit., p. 817.\n Robert Abirached, « L’âge bourgeois : le personnage saisi par la réalité », La crise du personnage dans le théâtre moderne, op. cit., p. 95-171.\n Patrice Pavis, « Type », in Dictionnaire du théâtre, Paris, Armand Colin, 2002, , p. 394.\n Robert Abirached, La crise du personnage dans le théâtre moderne, op. cit., p. 45.\n Jean Genet, Les Nègres, op.cit, p. 481.\n Ou plutôt l’image caricaturée que Genet, en tant que Blanc, pense que des Noirs pourraient se faire des Blancs. Comme Genet l’indique en préambule, il s’agit d’une pièce écrite par un Blanc pour des Blancs.\nJean Genet, Les Nègres, Théâtre complet, op.cit, p. 475.\n Diouf est le personnage du groupe des Nègres qui incarne la Blanche assassinée, puis se retrouve seule sur l’estrade des Blancs. C’est le seul personnage qui change de statut, ni tout à fait Nègre, ni tout à fait Blanche, elle reste dans un entre-deux, utilisée et rejetée des deux bords.\n Michel Corvin, « Notes sur Les Nègres », Théâtre complet, op. cit., note 38, p. 1221.\n Jean Genet, Les Nègres, op.cit., p. 493.\n « Si on supprime le visage d’un homme, image visible de l’âme, imago animi, pour le remplacer par un masque, une persona sans âme, on le prive de son animus, de son autonomie de sujet. », Florence Dupont, L’orateur sans visage. Essai sur l’acteur romain et son masque, Paris, PUF, 2000, p. 154.\n « Le masque est un visage de Blanc posé de telle façon qu’on voie une large bande de noir autour, et même les cheveux crépus » Jean Genet, Les Nègres, op.cit., p. 478-479.\n Florence Dupont, L’orateur sans visage, op. cit., p. 156.\n Jean Genet, Les Nègres, op.cit., p. 488.\n Ibidem, p. 538.\n Jean-Paul Sartre, Saint Genet. Comédien et martyr, Paris, Gallimard, 1952, p. 75.\n Jean-Pierre Ryngaert, Julie Sermon, Le personnage théâtral contemporain : décomposition, recomposition, op.cit., p. 114.\n Roger Blin (m. en sc.), Les Nègres, Paris, Théâtre de Lutèce, 1959.\n Jean-Pierre Ryngaert, Julie Sermon, Le personnage théâtral contemporain : décomposition, recomposition, op.cit., p. 119.\n Roger Blin, Roger Blin. Souvenirs et propos recueillis par Lynda Bellity Peskine, Paris, Gallimard, 1986, p. 135.\n Jean Genet, Les Nègres, op.cit., p. 471-542, p. 481.\n « Ainsi Barthes interroge le “détail inutile” qui prétend rester extérieur à la structure du récit, comme un morceau authentique du réel ». Tzvetan Todorov, « Introduction », Communication, n°11, 1968, p. 1-4, p. 3.\n Jean Genet, Les Nègres, op.cit., p. 504.\n Jean Genet, Les Nègres, op.cit., p. 505.\n Roger Blin, Roger Blin. Souvenirs et propos. op. cit., p. 137.\n Jean Genet, Les Nègres, op.cit., p. 482.\n Roger Blin, Roger Blin. Souvenirs et propos. op. cit, p. 133.\n Paul Morelle, « Les Nègres de Jean Genet au théâtre de Lutèce », sl., 4 novembre 1959, coupure de presse conservée dans les fonds de la BnF (côte RSUPP 6263).\n Roger Blin, Roger Blin. Souvenirs et propos, op.cit., p. 145.\n Bertrand Poirot-Delpech, « Théâtre », coll. Le masque et la plume, France 1 paris-Inter, 12 novembre 1959, INA. Propos retranscrits par moi.\n Alfred Simon, « Théâtre », coll. Le masque et la plume, France 1 paris-Inter, 12 novembre 1959, INA. Propos retranscrits par moi.\n Jean-Pierre Ryngaert, Julie Sermon, Le personnage théâtral contemporain : décomposition, recomposition, op.cit., p. 113.


Nouvelles attractions, événements qui arrivent à SeaWorld et Aquatica San Antonio en 2018 – Parkaddict\nSeaWorld et Aquatica San Antonio obtient de nombreuses nouvelles offres pour 2018, comme Electric Ocean.\nSeaWorld et Aquatica San Antonio verront de nouveaux ajouts comme un défilé Sesame Street, une fête d’été, une bière festival, un nouveau toboggan aquatique et plus en 2018.\n“Nous continuons d’investir dans notre expérience d’invité avec nos ajouts et extensions d’événements de 2018”, a déclaré Carl Lum, président du parc. «Des familles aux gourmands et aux amateurs de sensations fortes pour les amateurs de musique, SeaWorld et Aquatica San Antonio ont quelque chose pour tous et nous travaillons constamment à faire notre réputation en tant que leader dans les expériences amusantes et uniques.»\nLa présence de Sesame Street dans le parc s’étendra de la baie de jeu de Sesame Street avec un nouveau défilé de fête de la rue. Cette célébration quotidienne comprend des personnages de Sesame Street, des chansons contemporaines, 10 flotteurs thématiques et trois spectacles le long de la route de la parade. Ce nouveau défilé débutera au printemps 2018.\nL’océan électrique fera son chemin vers SeaWorld San Antonio en 2018, apportant son exposition de feux d’artifice nocturne et ses zones de fêtes remplies de musique de danse électronique. Le retour sera également HydroPower Extreme FX et Shamu’s Celebration: Light Up the Night, ainsi que Sea Lions Tonite. Electric Ocean prendra le contrôle SeaWorld San Antonio du 15 juin au 12 août.\nInspiré par plus de 200 ans d’Oktoberfest, Bier Fest apportera une gamme de plus de 100 bières du monde entier, ainsi que quelques brasseries locales. La fête proposera également de la cuisine et de la cuisine allemandes authentiques. Bier Fest aura lieu pendant trois week-ends, à partir du 1er septembre 2018.\nUn nouveau toboggan appelé Taumata Racer, nommé pour la célèbre colline en Nouvelle-Zélande, devrait ouvrir au printemps 2018 à Aquatica San Antonio. Ce toboggan à grande vitesse va agrandir les coureurs en tête de descente d’abord sur des tapis en mousse. Ce toboggan est également compétitif avec six voies côte à côte. Taumata Racer commence par lancer des cavaliers à travers un tunnel d’entrée qui fait un virage de 180 degrés, puis se redresse pour faire deux descentes sur la longueur de la glissière de 375 pieds et la chute de 55 pieds en moins de 10 secondes.\nSeaWorld élargira également ses offres d’événements existantes pour 2018. L’année débutera avec Wild Days et comportera un mois emballé avec des spectacles d’animaux uniques, y compris Jack Hanna. Le Seven Seas Food & Wine Festival reviendra en avril avec un nouveau lieu de restauration, des groupes locaux et plus de prix à l’échelle mondiale que jamais. De nouveaux horreurs, y compris un spectacle de scène nuit effrayant, seront en attente pour les invités pendant Howl-O-Sceam, avec des activités familiales pendant Spooktacular. Les vacances apporteront une célébration de Noël élargie et comporteront 11 millions de lumières.\nPour plus d’informations sur les nouveaux ajouts à SeaWorld et Aquatica San Antonio, visitez SeaWorldSanAntonio.com .


Vente à domicile complément alimentaire naturel, devenir conseillère vente directe\nVente à domicile de complément alimentaire\nBien plus que des compléments alimentaires, IdNutri vous propose une gamme de produits aux vertus énergisantes, détoxifiantes et antioxydantes. Issus de laboratoire français, Idnutri propose une gamme de produits de nutrition naturels. Nous proposons également une gamme d’assaisonnement, mais également une gamme de thé.\nAccédez au site IdNutri\nDevenir vendeur / vendeuse à domicile de complément alimentaire\nPret à vous lancer dans l’aventure de VDI ? Nous vous accompagnons dans vos premiers par vous aider à développer cette nouvelle activité en tant que vendeur ou vendeuse à domicile pour les compléments alimentaires IdNutri. Prodiguez des conseils sur nos produits aux multiples vertus à votre entourage et créez-vous un réseau !


Tu-160 Blackjack - REDSTARS\nAccueil > Air & Espace > Fiches > Tu-160 Blackjack\nLe Tu-160 (ou Modèle 70) a été conçu pour pénétrer les défenses nord-américaines et larguer ses armes nucléaires. Le tout avec un seul ravitaillement en vol. C’est en quelque sorte la la réponse soviétique au bombardier B-1A américain qui le devance de 7 ans. Pourtant le Modèle 70 réalise son premier vol le 19 décembre 1981 avant la version B-1B du bombardier américain (1984). Mais en fin de compte, le B-1 sera opérationnel avant le Tu-160 qui le devient en 1987.\nRessemblant par son aérodynamique au B-1 (ailes à géométrie variable, armement en soute interne sur barillet rotatif, etc.), le bombardier supersonique Tu-160 est néanmoins pourtant beaucoup plus lourd, plus rapide et emporte plus d’armements. Il serait aussi plus furtif et disposerait de meilleures équipements de guerre électronique selon certaines sources. La cellule du Tu-160 a été réalisée en alliage d’aluminium haute dureté tandis que les parties les plus exposées sont en alliages d’acier et de titane. Son équipage se compose de deux pilotes, un navigateur/bombardier et un opérateur des systèmes défensifs. Le Tu-160 est propulsé par 4 réacteurs Kouznetsov disposés par paires dans des nacelles de chaque côté du fuselage. L’armement principal est constitué de jusqu’à 12 missiles nucléaires Kh-55SM (AS-15B Kent) de 3000 km de portée. ll est emporté en soute interne. Les équipements électroniques comprennent une suite de navigation inertielle/GLONASS (le GPS russe), des équipements de communications, un radar de suivi de terrain, une suite de guerre électronique (détecteurs IR et radars, brouilleurs actifs et passifs, leurres IR et EM).\nLa commande russe initiale portait sur plus de 100 appareils. Mais suite à l’effondrement de l’URSS, la production s’arrêta en 1992 après le 32ème exemplaire, prototypes (2) et pré série (2) inclus. Le programme Tu-160 aurait d’ailleurs contribué à l’effondrement de l’économie soviétique en exigeant de très lourds investissements.\nSeulement 3 des Tu-160 opérationnels en 1991 devinrent la propriété de la Russie. Les 19 autres étant stationnés en territoire ukrainien, ils devinrent de fait la propriété du pays. La Russie recréa néanmoins en 1992 un régiment de Tu-160 initialement doté de seulement 6 exemplaires. En 1997, 6 autres Tu-160 (dont les prototypes) étaient utilisés par le constructeur Tupolev tandis qu’un septième était en construction chez Kazan. Ce dernier sera finalement livré en 2000 à la force aérienne russe tandis qu’un accord conclu en 1999 avec l’Ukraine a permis le retour entre novembre 1999 et février 2000 de 8 autres Tu-160. Un Tu-160 a été perdu en 2003 lors d’un crash. La force aérienne russe a par contre reçu le 29 avril 2008 son 16ème Tu-160 produit par Kazan. Selon les sources, il pourrait avoir été produit à partir de stocks de pièces "neuves" datant de l’époque soviétique (soit de quoi produire 3 Tu-160) ou d’un prototype qui aurait été porté au standard de série. En 2008-09, la Russie envisageait en effet encore de relancer la production du Tu-160 au rythme d’un appareil tous les un à trois ans pour atteindre un parc total de 30 Tu-160 vers 2025-30 mais ce projet parait difficilement tenable financièrement et industriellement (pas assez de stocks de pièces ni de prototypes disponibles). Aucune autre livraison de Tu-160 neuf n’est d’ailleurs annoncée pour le moment.\nLes 16 bombardiers stratégiques Tu-160 russes doivent rester en service jusqu’en 2030 au minimum. Le successeur du Tu-160, le PAK-DA, est déjà à l’étude chez Tupolev sur financement de la Russie mais il a peu de chances de voir le jour avant de longues années. Le parc de Tu-160 sera donc progressivement modernisé et adapté aux besoins opérationnels d’aujourd’hui et de demain :\nen 1999, la force aérienne russe a décidé d’équiper les Tu-160 avec de nouveaux armements conventionnels de précision. Ils doivent notamment recevoir le missile Kh-555 (version conventionnelle de 3500 km de portée du Kh-55) ainsi que le missile de croisière Kh-101 à charge conventionnelle et sa variante nucléaire Kh-102. Ces deux derniers missiles affichent une longue portée (5000 à 5500 km) et une grande furtivité (faible surface équivalent radar). Chaque Tu-160 pourra en emporter 12. Le calendrier exact de déploiement de ces missiles sur Tu-160 n’est pas connu.\nen avril 2008, la force aérienne russe annonçait qu’un Tu-160 avait été modernisé en 2007 et que 2 devaient l’être en 2008 puis 2 à 3 par an. Il s’agirait notamment de les doter de nouveaux systèmes de navigation et de ciblage autorisant le tir d’armements non guidés avec une meilleure précision (jusqu’à 20 mètres d’écart circulaire probable), d’améliorer leur autoprotection et leur autonomie en vol, etc.\nen 2008, l’acquisition de simulateurs pour les Tu-160 a été annoncée en vue de livraisons en 2010.\nen octobre 2010, le motoriste Kouznetsov de Samara a annoncé avoir relancé la production de moteurs NK-32 neufs sur des machine-outils modernes pour équiper les Tu-160. Le premier moteur neuf doit être livré au ministère de la défense russe en 2013 et la production annuelle atteindra 4 à 5 moteurs dès 2014. En 2020, plusieurs dizaines de moteurs neufs devraient donc avoir été livrés pour le parc russe de Tu-160.\nSchéma du Tu-160\nEnvergure 35,6 à 55,7 m (selon flèche)\nà vide 118 t\nmaxi au décollage 275 t\nvitesse maxi (haut) 2 230 km/h\nvitesse maxi 14 600 km maxi ravitaillé\nRA (haut) 7 250 km avec charge maxi\nnombre 4 réacteurs\npoussée unitaire 2,2 t\nair surface (nucléaire) 12 Kh-55SM / AS-15B Kent ou 12 Kh-102 (capacité future)\nair surface (conventionnel) bombes classiques ou 12 Kh-555 (sur les Tu-160 déjà modernisés ?) ou 12 Kh-101 (capacité future)\nLe Tu-160 dans le monde\nRussie 16 1986-2008 16 Tu-160 en régiment + quelques protos. Modernisation en cours. cf. historique.\nUkraine 0 - 19 hérités de l’ex-URSS en 1991. 8 ont été rendus à la Russie en 1999-2000 (avec 3 Tu-95MS et 575 missiles Kh-55/Kh-55SM pour 285 M US$) et le reste féraillé avec l’aide américaine ou donné à des musées.\n> Date de publication : décembre 2005\nTu-160 larguant un missile d’essai Kh-55.\nRavitaillement en vol d’un Tu-160.\nTu-160 vu de dessous.\nTu-160 russe en escale au Venezuela en 2008.


Avis des étudiants sur l'école EC English , à St. Julians , Malte\nétoiles. Les évaluations, bien sûr, les activités sociales, l'hébergement, la ville et les recommandations d'anciens étudiants de EC English dans Basé sur 53 Revues d'anciens étudiants de\nRetour sur le profil de EC English, St. Julians\n1. Natalia (34 ans)\n2. Antonio (58 ans)\n102. Course: Club 50+ Mini Group - 1 semaine\n3. Renata (37 ans) Portugal\n103. Course: Intensive English - 2 semaines\n7. jui. 2019\n4. Orest (58 ans) Ukraine\n5. Maxime (19 ans) Suisse\n6. Daniel (32 ans) Allemagne\n7. Eulalia (66 ans)\n107. Course: General English [Inglese] - 2 semaines\nLarge gamme d'activités récréatives et culturelles.\n8. Ireneusz (51 ans)\n108. Course: General English - 1 semaine\n9. Tommaso (16 ans)\n109. Course: Junior Programme (13 to 17 years) - Homestay - 2 semaines\nSocialiser avec d'autres étudiants.\n10. Halina (55 ans)\n110. Course: English in the City - 2 semaines\ntrès bonne organisation, patience\ncordination de niveaux entre cours Bank et cours intensif\nle logement chez les habitants laisse à désire ;\n11. Polina (19 ans)\n111. Course: Intensive English - 3 semaines\n12. Ala (50 ans)\nL'emplacement de l'école, un bon emploi du temps, 2 des 3 étaient de bons enseignants, l'organisation des loisirs, les voyages, les soirées.\nSi vous voulez juste une semaine pour apprendre que vous ne devriez pas faire à cette école. J'ai étudié dans un groupe de 30+. Le premier jour était une perte de temps et d'argent. Le premier jour, on nous a montré une présentation de l'école, des photos de tous les enseignants et le personnel, a parlé de Malte, les règles de sécurité incendie, nous sommes allés dans les cercles autour de l'école ... environ 2 heures ont passé le test, qui a été menée dans une pièce sombre, en raison de la vitesse de ma mise en œuvre Il a été plus lent que d'habitude, et j'a été affecté au niveau du groupe ci-dessous. À l'école, il n'y a pas d'obligation d'effectuer le test en ligne, de sorte que le groupe de personnes se sont rassemblées avec un niveau complètement différent. Le mercredi, je me suis aperçu que non forger leur niveau, mais de changer le groupe pendant 2 jours n'a pas de sens. J'ai l'expérience d'étudier dans la même école à Londres, la différence est énorme, et dans les classes d'organisation et de performance.\nDans le cadre de l'essai a demandé que la lumière, mais fille-officier, qui a effectué le test, n'a pas jugé nécessaire de le faire. Les classes ont eu lieu dans une très petite salle, elle était très fréquentée et le climatiseur ne fonctionnait pas le premier jour. A une température de 33 avec les fenêtres ouvertes 3 personnes sont tombées malades. L'un des trois enseignants à essayer pendant 30 minutes d'expliquer l'une des 13 personnes dans la grammaire du groupe, qui à mon avis est pas autorisé dans le groupe leçon de 3 heures.\n13. Brigitte (59 ans)\n113. Course: Club 50 + Programme - 2 semaines\n14. Johannes (21 ans)\n15. Franca (62 ans)\n115. Course: Club 50 + Programme - 1 semaine\n16. Daniela (35 ans)\n17. Marisa (27 ans)\n18. Anna (35 ans)\n19. Natalia (29 ans)\n20. Juergen (48 ans)\n120. Course: Intensive English - 2 semaines\n21. Andrea (24 ans)\n22. Silvia (25 ans) Espagne\n23. Pilar (43 ans)\n123. Course: Intensive English - 2 semaines\n24. Raffaele (35 ans)\n25. Antonio (28 ans)\n125. Course: General English - 2 semaines\n26. Roman (19 ans)\n27. Dominic (20 ans)\n127. Course: General English - 2 semaines\n28. Solange (30 ans)\n29. Verónica (22 ans)\n129. Course: General English - 3 semaines\n30. Svetlana (49 ans)\n31. Lucia (43 ans)\n131. Course: Mini Group 30 - 2 semaines\n32. Ester (25 ans)\n132. Course: 3 semaines\n33. Jorge (22 ans)\n133. Course: Intensive English - 4 semaines\n34. Simone (38 ans)\n134. Course: Mini Group 30 - 1 semaine\n35. Alexander (21 ans)\n135. Course: Mini Group 30 - 4 semaines\n36. David (34 ans)\n37. Maria Esperanza (25 ans)\n137. Course: General English - 1 semaine\n38. Mario (32 ans)\n138. Course: General English - Low Season - 1 semaine\n39. Sergio Gustavo (26 ans)\n139. Course: General English - Low Season - 4 semaines\n40. Ana (21 ans)\n140. Course: General English - Low Season - 3 semaines\n41. Iván (27 ans)\n141. Course: General English - Low Season - 3 semaines\n42. Kaija (48 ans) Finlande\n142. Course: General English - Low Season - 1 semaine\n43. Juan Miguel (26 ans)\n143. Course: General English - 3 semaines\n44. Mateo (24 ans)\n144. Course: General English - Low Season - 3 semaines\n45. Maria (25 ans)\n145. Course: General English - High Season - 3 semaines\n46. SofÍa (19 ans)\n146. Course: General English - High Season - 3 semaines\n47. Virginia (22 ans)\n48. Rebeca (22 ans)\n148. Course: General English - High Season - 3 semaines\n49. Rubén (23 ans)\n149. Course: General English - High Season - 3 semaines\n50. Abraham (23 ans)\n150. Course: General English - High Season - 3 semaines\n51. Cristina (24 ans)\n151. Course: Spanish Scholarship - General English - 3 semaines\n52. Nerea (23 ans)\n152. Course: General English - High Season - 2 semaines\n53. Alfonso (22 ans)\n153. Course: General English - high Season - 3 semaines


Le mérite des dix dernières nuits du mois de Ramadân - La science légiférée - العلم الشرعي\nParmi ses spécificités, il y a que le Prophète (éloge et salut d'Allah sur lui) redoublait d'effort et faisait plus d’œuvres dans celles-ci que dans les autres.\nEn effet, dans le sahih Mouslim, selon Âichah -qu'Allah l'agrée- :\n«Le Prophète (éloge et salut d'Allah sur lui) s'efforçait d'accomplir durant les dix dernières nuits ce qu'il n'accomplissait pas durant les autres nuits».\nEt dans les deux sahih, toujours d'après elle -qu'Allah l'agrée- :\nEt dans le musnad, toujours d'après elle -qu'Allah l'agrée- :\n«Durant les vingts (premières nuits) le Prophète (éloge et salut d'Allah sur lui) alternait entre la prière et le sommeil, et lorsque les dix dernières nuits se présentaient, il se préparait et resserrait son pagne».\nCar le Prophète (éloge et salut d'Allah sur lui) faisait plus d'efforts dans celle-ci qu'il n'en faisait dans les autres.\nEt ceci englobe l'effort fournit dans l'ensemble des différentes sortes d'adoration, comme la prière, le Corân, l'évocation d'Allah, l'aumône, etc.\nEn effet, le Prophète (éloge et salut d'Allah sur lui) resserrait son pagne, c'est-à-dire qu'il s'éloignait de ses femmes pour se consacrer pleinement à la prière et à l'évocation d'Allah.\nEt le Prophète (éloge et salut d'Allah sur lui) veillait aussi ses nuits en prière, en lisant le Corân, en évoquant Allah, avec son cœur, sa langue et ses membres, en raison de la noblesse de ces nuits et aussi pour rechercher la nuit du destin, car quiconque prie cette nuit en ayant foi et espoir, Allah lui pardonne ses péchés antérieurs.\nEt le sens apparent du hadith et que le Prophète (éloge et salut d'Allah sur lui) veillait toute la nuit dans l'adoration de Son Seigneur, en s'adonnant à l'évocation, à la récitation, à la prière, en préparant ce dont il avait besoin pour cela, en prenant le repas de l'aube (sahour),etc.\nEt de cette manière, il est possible de concilier entre ce hadith et le hadith rapporté dans le sahih Mouslim, où Âichah -qu'Allah l'agrée- dit :\n«je ne connais pas de lui qu'il ait passé toute la nuit en prière jusqu'à l'aube».\nCar la veillée de cette dizaine confirmée se réalise par la prière et les autres formes d'adoration et ce qu'elle a nié est la veillée en prière uniquement.\nParmi les choses qui prouvent le mérite de cette dizaine dans ces hadiths, il y a le fait que le Prophète (éloge et salut d'Allah sur lui) réveillait sa famille pour la prière et l'évocation, soucieux de profiter de ces nuits bénites en accomplissant ces adorations de grande valeur.\nCar c'est l'opportunité d'une vie et un butin pour celui à qui Allah -'azza wa jalla- accorde le succès.\nIl ne faut pas que cette occasion précieuse échappe au croyant doué d'intelligence, ni à sa famille, car ce ne sont que quelques nuits comptées, dans lesquelles il se peut qu'une grâce parmi les grâces du Maître (Allah) touche l'individu et qu'elle fasse son bonheur dans ce bas-monde et dans l'au-delà.\nIl fait également partie de l'extrême privation et de la ruine désastreuse que tu puisses voire beaucoup de musulmans passer ces heures de grande valeur dans ce qui ne leur est point bénéfique, ils veillent la majeure partie de la nuit en mêlant futilité et fausseté.\nPuis lorsque vient le moment de la prière nocturne ils s'endorment et ratent un bien immense qu'ils ne pourront peut-être jamais récupérer après cette année.\nEt ceci fait partie du jeu de Shaytân avec eux, de sa ruse avec eux, de son obstruction du sentier d'Allah pour eux et de ses efforts pour les égarer.\n"Sur Mes serviteurs tu n’auras aucune autorité, excepté sur celui qui te suivra parmi les dévoyés." [ Al-Hijr : 42 ].\nEt le doué d'intelligence ne prend pas Shaytân comme allié en dehors d'Allah, tout en sachant l'animosité que le Shaytân lui voue, ceci contredit la raison et la foi. Allah dit -sens du verset- :\n"Allez-vous cependant le prendre, ainsi que sa descendance, pour alliés en dehors de Moi, alors qu’ils vous sont ennemis ? Quel mauvais échange pour les injustes !" [ Al-Kahf : 50 ]\net Allah dit – sens du verset - :\n"Le Shaytân est pour vous un ennemi. Prenez-le donc pour ennemi." [ Fatir : 6 ].\nمجالس شهر رمضان - Majâliss Chahri Ramadân.\nCauser un tort sur la voie est un péché\nÔ croyants ! Gare à ne pas faire partie du mauvais peuple qui ne connait Allâh que durant Ramadân !


Forum =Foggy Bottom= [Interview et chronique 3° album de Foggy Bottom]× XSILENCE.NET ×\nForum =Foggy Bottom=\nInterview et chronique 3° album de Foggy Bottom\nPosté le 27 février 2019 à 07 h 49m 16s\nOn a fait une petite interview téléphonique de Foggy Bottom, trio de Thionville de power pop chantée en français, pour la sortie de leur 3°album qui sort chez Twenty Something la branche nouveauté de Nineteen Something : http://www.xsilence.net/news.php?778#n778\nPour les fans de Weezer ou les Thugs, jetez y une oreille c'est vraiment sympa !\n---[Edité le 27/02/2019 à 07 h 59 par X_Plock]---\nPosté le 27 février 2019 à 08 h 37m 45s\nC'est un groupe que je connaissais pas du tout (parce qu'apparemment, c'est pas des nouveaux venus). Et justement, j'y suis tombé dessus y'a pas longtemps. Ca a un peu l'air d'être mon truc mais j'ai pas encore eu le temps d'écouter.\nJ'essaye de m'écouter l'itw dans la journée.\nPosté le 27 février 2019 à 09 h 15m 30s\nAh ouais ça m'intéresse d'avoir ton avis tiens ! Faut passer le cap du chant en français un peu inédit sur ce type de musique...moi perso ça me pose pas de soucis, ça fait même ce que j'apprécie particulièrement chez eux, mais je peux comprendre que ça en bloque certains.\nIls avaient fait un premier album en 2001 en anglais et avaient bien tourné à l'époque. Après, ils ont fait un break de 15 ans. Je les suis depuis leur retour en 2016 en fait avec leur 2°album qui était autoproduit et qu'on pouvait donc pas chroniqué ici. Du coup vu qu'Eric Sourice a eu la bonne idée de les signer sur son label, c'est cool on maintenant faire un petit focus sur le 3°.\nMais le 2° était déjà de très bon niveau aussi avec ces 2 titres par exemple :\nSi seulement : https://www.youtube.com/watch?v=k0NsYerllVo\nCaravelle : https://www.youtube.com/watch?v=P5VAn7_lFRA\nLe troisième y'a un bandcamp en ligne et sinon dans le podcast on a passé 3 titres. Il est plus "rentre dedans"/"hypnotique".\nPosté le 27 février 2019 à 10 h 07m 43s\nJe vais écouter ça. Bonne idée que l'interview version podcast, quand c'est possible bien évidemment.\nPosté le 27 février 2019 à 11 h 52m 34s\nJ'aime beaucoup, et le chant français et les chansons, et tout. Le chant français, ça marche bien avec le côté léger du genre, on se pose même pas la question. C'est difficile de pas penser aux innocents (peut-être les mélodies aussi) mais avec un son plus costaud derrière. Et puis pour rester dans le genre, y'a Nada Surf qui a ressorti un vieil album de démos la semaine dernière et y'a des versions en français dont Zen Brain. Pareil que Foggy Bottom, ça fonctionne super bien, on peut les mettre à côté. C'est un style pas souvent chanté en français, mais ceux qui le font, le font bien en fait. Y'a Pudgy aussi, en plus acoustique, un des précédents groupes du chanteur de Cantharide, qui avait pondu de super belles chansons dont une ou deux en français. Et quelques autres...\n(j'ai un skeud de Davy Jones Locker chez moi, le premier groupe du chanteur ! et son titre c'est le green album, ah ah !)\nPosté le 27 février 2019 à 15 h 23m 56s\nSuper format d'interview ! Je connais pas du tout mais j'ai écouté jusqu'au bout, faudrait réussir à le refaire\nPosté le 27 février 2019 à 15 h 24m 36s\n"Le chant français, ça marche bien avec le côté léger du genre, on se pose même pas la question."\nVoilà t'as bien résumé LaEscoba ça passe assez naturellement avec eux en effet !\nEDIT : on a posté en même temps, merci Wazoo ! On attend ta 2° interview de Laetitia Sadier maintenant (surtout qu'elle a une actu pas dégueu en ce moment !)\n---[Edité le 27/02/2019 à 15 h 27 par X_Plock]---\nPosté le 27 février 2019 à 16 h 09m 34s\nSi vous ne l'avez pas encore faite, dites-lui que c'est une qui s'en sort le mieux sur le dernier Mercury Rev.\nPosté le 19 septembre 2019 à 20 h 45m 00s\nTiens je remets en passant un petit coup de projo sur Foggy Bottom car ils ont eu pas mal de bons retours magazines/webzines/radios ces derniers mois...ils avaient l'air d'être assez surpris mais quand on écoute leur album c'est pas si surprenant...donc bon si y'en a ici qui veulent écouter un des rares trucs power pop/pop punk chanté en français de qualité...ben c'est sorti cette année et c'est sur youtube : https://www.youtube.com/watch?v=-n-UBW2NNAI&li ... rt_radio=1\n62 invités et 1 membre :


Si l’on parle souvent des avantages et des désagréments du BYOD, la base reste après tout d’adopter la politique qui correspond aux besoins de l’entreprise. Cela permet ainsi de savoir si l’on applique un BYOD total ou un CYOD voire un COPE. Et pour arriver aux bonnes conclusions, il faut se poser les bonnes questions.1. Le BYOD : mais pour qui ?C’est en premier lieu une question fondamentale. Faut-il permettre le BYOD à l’intégralité des employés, ou juste certains métiers, uniquement les cadres voire seulement les principaux dirigeants ? Répondre à cette question est primordial avant de mettre en place une bonne politique de BYOD, car de cette réponse découleront bien des conséquences.Il faut toutefois bien avoir en tête que si tout le monde n’est pas autorisé à pratiquer le BYOD, cela n’empêchera pas certains d’amener leurs appareils sans prévenir qui que ce soit, ce qui pourrait créer quelques complications par la suite. Intégrer une telle donnée est indispensable.2. Quels appareils ?Une fois le personnel concerné enfin déterminé, il convient de se poser une question équivalente sur les appareils. Faut-il tous les accepter ? Se limiter à une marque ou un système d’exploitation particulier ? Aujourd’hui, même si les Androphones et les iPhone captent la majeure partie du marché, cibler les appareils acceptés est aussi un élément majeur qui simplifiera la vie du DSI et du patron.Par exemple, n’autoriser que des appareils sous iOS dont la dernière version a été installée impliquera une gestion moins complexe que de permettre tous les Androphones, vieux comme récents, qui ne fonctionneront même pas sous la même version d’Android et qui comptent des dizaines de marques différentes. Et la logique est similaire pour les tablettes tactiles.3. Quelles applications ?On connaît désormais qui pourra exploiter le BYOD et quels appareils seront concernés. Très bien. Reste désormais à régler la question tout aussi fondamentale des logiciels. Quelles applications seront acceptées ? Certaines bien spécifiques devront-elles être installées ? Seront-elles extérieures à l’entreprise ou programmées en interne spécifiquement pour les employés ? Est-il utile ou non de passer par une interface multi-OS et multi-écran à la Exo U ?Là encore, afin de mettre en place une bonne politique de BYOD, toujours en fonction des besoins de l’entreprise, cibler les applications autorisées est primordial. Mais là encore, le risque que l’employé utilise d’autres applications est réel et doit être pris en compte. Plus on impose de limite et plus les mauvaises surprises sont multipliées. L’avantage de laisser une liberté totale est donc que les parades à cette liberté seront calculées.4. Impliquer toutes les branches de l’entrepriseUne fois les trois premiers points enfin réglés, si l’on souhaite que la politique de BYOD se passe pour le mieux, il faut impliquer toutes les branches de l’entreprise. Que ce soit les ressources humaines, les juristes, évidemment le DSI, etc. Pourquoi ? Tout simplement, et c’est toujours la même chose, pour une question de besoin, mais aussi ici de précision.Le responsable des RH apportera forcément un regard différent du DSI, qui lui-même ne pensera pas aux mêmes problématiques que le juriste. L’un insistera pour que les règlements quant au BYOD traient bien des différences entre les données privées et professionnelles. Un autre pensera à l’aspect technique, tandis que son voisin préviendra des différents risques de plaintes.5. Mettre en place une infrastructure réseau suffisanteVous savez qui utilisera quoi et comment. Vous pouvez donc prévoir (à peu près) quel sera le trafic qui sera utilisé dans votre entreprise tous les jours. Et qui dit BYOD dit généralement une utilisation bien plus forte des réseaux mobiles, que ce soit en Wi-Fi ou en 3G/4G. Une augmentation qu’il faut donc prévoir si vous voulez éviter que vos employés commencent sérieusement à s’agacer des débits.Sachant que certains employés peuvent avoir deux, trois voire quatre appareils en même temps connectés, il est capital de mettre en place l’infrastructure suffisante pour assurer un réseau de qualité. Augmenter ses débits fixes et obtenir des routeurs Wi-Fi puissants sera probablement indispensable. Il faudra de plus s’assurer que les forfaits mobiles des employés soient suffisamment volumineux.6. Simplifiez, soyez clair et prévoyezLorsque vous allez commencer à mettre au point vos règles de politique de BYOD, il faut à la fois penser à la simplifier tout en prévoyant le futur. Faire simple, être direct et clair permet d’éviter les failles et les abus de ces dernières. Utiliser les mots justes et précis, c’est s’assurer que les règles seront bien appliquées.Enfin, il faut absolument prévoir. Le marché évolue à grande vitesse et vos règles du jour ne seront peut-être pas viables dans trois ans ou peut-être même moins. Il faut donc là encore ne pas être trop spécifiques aux produits du moment et généraliser afin d’englober les appareils et les applications du futur.Concernant les six autres points, ils s’intéresseront à la politique en elle-même. L’article sera diffusé dans quelques jours.\nSujet: BYOD Business et mobilité Suivre via: RSS\nArticles relatifs\t12 points à traiter pour une bonne politique de BYOD (2/2)\n Je suis un peu consterné de lire ce genre de choses : commencer par établir les restrictions sur le matériel va à l'encontre même de l'idée de fond du BYOD qui consiste pour l'employé à utiliser un appareil avec lequel il est familier.Ce n'est surtout pas par ce coté là que j'aurais abordé la question : je m'interrogerais en premier lieu sur les éléments auxquels l'employé peut ou non accéder avec son propre matériel et ce qu'il convient donc de protéger plus particulièrement ou non. Par ailleurs, une DSI dispose en principe des informations sur le matériel de l'entreprise : si donc telle ou telle donnée ne doit pas être accessible à partir d'un matériel non répertorié dans l'entreprise, il ne doit pas être vraiment compliqué d'identifier par exemple l'adresse MAC de la machine qui tente d'y accéder et de filtrer l'accès.Ça dénote également un autre problème plus profond : on semble en effet considérer l'employé comme un étranger au lieu de le considérer comme partie intégrante de l'entreprise, de le traiter comme tel, et par conséquent de bien lui faire réaliser son degré de responsabilité vis-à-vis de l'ensemble. Et c'est à ce niveau là qu'il y aurait lieu de travailler et de déterminer le degré de confiance qu'on peut accorder ou non à un collaborateur : fait-il partie de l'entreprise ou est-il juste « engagé pour la gamelle », prêt à torpiller l'entreprise s'il a une frustration quelconque ?Il me semble que la politique du BYOD, c'est d'abord et avant tout une question de mentalités.\nRépondre  Je ne comprend pas le concept du xYOD. Coté utilisateur final, ca revient à choisir la couleur de son fil a la patte . Coté employeur, il ne faut pas oublier que une grande partie du piratage provient des employés en interne, donc pourquoi faciliter la vie des pirates. Moralité, laissez le matos au boulot.....


Côté Sud, Restaurant italien à Menton avec Linternaute\n15, quai Bonaparte, 06500 Menton | Plan\nQuelle déception! Les pizzas ne sont pas bonnes du tout et les ingrédients pas frais! Des champignons en conserve et du jambon cru de couleur verte sur les pizzas. C'est inadmissible surtout vu le prix! Presque 100? pour 5 pizzas, 1 menu enfant et 6 sodas! Bref passez votre chemin!\nAvis de ALAIN DURIETZ\nSi vous passez du côté de Menton, vous pouvez, sans hésiter, vous arrêter dans ce restaurant tenu par des italiens en bordure de mer. La cuisine enchantera vos papilles par ses plats variés. Tout cela dans un cadre chaleureux et une décoration soignée. A faire et à refaire...\nAvis de Roxane Cottalorda , Menton\nLes tables sont les unes sur les autres, nous ne sommes meme pas en face a table. Le service est agreable est accueillant, le repas est bien mais la note fait tout oubliée, c'est hors de prix ou on paie meme les accompagnements des plats presque 4. 5 pour des frites. C'est tres tres cher pour ce qu'on a dans l'assiette.\nAvis de Jack 25\nAccueil agréable, souriant, dynamique. Pizzas copieuses (4 saisons et Calzone), goûteuses et légères à la fois. La tarte aux citrons est remarquable. Compter plutôt 25/personne que - de 15 Service efficace et discret\n15, quai Bonaparte


Page(s) : 1 ... 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 ... 98\nPage(s) : 1 ... 63 64 65 ... 98\n53945 vues - 1468 réponses - 5 j'aime - 35 abonnés\nandiamo Ah mince désolée pour toi pour le Covid ! C'est bien relou ce truc...\nIl y a des animaux vraiment bizarres chez toi\nroxy-du-94 Je suis désolée pour ce changement de programme\nSi Jappeloup devait aller chez ses gens je comprends que tu aies renoncé ! C'est important de pouvoir faire confiance... Déjà que comme ça parfois ça peut merder.\nIl faut que tu te fasses confiance avec ton bébé\nPeut-être déjà juste en évitant les "gros mots" comme travail, pré-débourrage etc\nEn essayant de laisser les choses se faire naturellement sans t'imposer de dead line quelle que soit l'étape.\nMeme de loin ton amie pourra aussi sûrement t'aider si tu bloqués sur certains trucs etc\nJe pense que tu as raison d'attendre de trouver la bonne personne!\nJe ne connais pas ton niveau mais même quand on a un bon niveau c'est parfois mieux de déléguer/se faire étroitement accompagner pour des choses aussi délicates.\nQuand on est pas en confiance on ne met pas les chevaux en confiance non plus\nPosté le 22/11/2021 à 15h17\npollux77 Oui je me traîne...je ne sais même plus si c'est le virus ou l'isolement qui me rend complétement raplapla. Je viens de me motiver à graisser un filet et ramasser du crottin...waouh, j'ai tout donné\nJe suis bien contente d'être à la campagne avec les poneys ici n'empêche avec l'isolement...\nPosté le 22/11/2021 à 15h23\nandiamo Ohhhh mais c'est une grande idée ça !\nJe suis en convalescence suite à une tite opération subit vendredi, je ne reprends le taff que samedi et ça fait des mois que je n'ai pas fait mes cuirs... Je n'ai plus d'excuse\nPosté le 22/11/2021 à 15h28\npollux77 ça fait un petit moment que je trouve mon filet très raide mais je ne pense jamais à m'en occuper! et puis j'ai vendu la seule selle en cuir que j'avais, comme ça au moins je n'use pas beaucoup de graisse\nJ'ai dû acheter une wintec wide pour mon autre welsh cob Je pense et j'espère que Jak sera pas aussi tanké!\nD'ailleurs, tu as quoi comme filet pour ton grand bai? j'ai l'impression qu'il a une tête assez massive. Je ne trouve pas de filet qui aille bien au mien, j'ai l'impression que c'est pas confort au niveau tétière/frontal\nPosté le 22/11/2021 à 16h28\npollux77 Non c'est l'inverse, il devait venir à la maison même quand je n’étais pas présente donc lui laisser les clés etc tu vois ? Bref c'est comme ça que ça devait se passer.\nC'est vrai que je me mets une telle pression que j'ose pas faire grand-chose pourtant il est tellement gentil, après il connaît les bases mais c'est tout, je sais que j'ai le temps mais c'étais une sorte de " facilité " pour moi d'être vraiment bien encadrée, enfin je ne sais pas si c'est compréhensible ce que je raconte\nandiamo Je n'ai pas un super niveau mais je me débrouille, j'ai mon grand avec qui j'ai touchée à beaucoup de truc, il m'a tellement appris depuis plus de 8 ans, mais il étais déjà débourrer, même si c'étais un cheval complètement braqué avec les humains il avait déjà des " bonnes bases".\nAprès j'ai confiance en lui et aucune appréhension de cette cote-là, mais je n'ose pas pour ne pas faire de bétises ... ce qui n'ait pas bien non plus je l'avoue.\nC'est compliqué pour moi je suis seule avec les chevaux à la maison donc j'aime être accompagné pour les choses importantes .\nPosté le 22/11/2021 à 16h37\nJe me retrouve avec ce que tu écris sur toi. J'ai besoin du regard/validation de quelqu'un qui connait les chevaux pour certaines choses! Le débourrage en fait partie...\nJe m'autorise davantage de choses à pied par contre mais ce n'est pas mon premier poulain aussi..ça y joue peut-être!\nCe que je fais: je pars de ce qu'on a déjà fait ensemble et qui est facile/agréable (pansage par exemple) et je vais intégrer une nouveauté (la douche, faire un petit tour plus loin que d'habitude, le filet) et je termine toujours par quelque chose de facile aussi et grosse récompense.\nCa marche plutôt bien avec le mien qui je pense a vraiment besoin que ça soit décomposé et progressif.\nPar contre pour longer, les premiers montoirs et accepter le cavalier je n'ai jamais fait seule car je trouve que déjà c'est essentiel d'être 2 à ces moments là et si je peux éviter de faire le crash test ça m'arrange\nVas y petit à petit...parfois moi j'y vais juste passer du temps avec eux et c'est tout et ce sont quand même des séances où tu travailles la relation et la confiance!\nPosté le 22/11/2021 à 17h37\nandiamo Ah ah oui il a une grosse tête bien relou a habiller ! Pas que la tête d'ailleurs...\nSon filet originel est un très (très) vieux filet Décathlon. Il doit avoir 15ans je pense. Taille cheval mais taille bien grand de base et auquel j'ai mis un frontal plus long acheté à part. Parce qu'en effet avec les frontaux normaux il est quiché niveau front/oreilles.\nSon bridon licol de randonnée c'est un taille trait par contre mais mal foutu de base... La nana qui me l'a vendu le mettait tel quel a son brabançon (donc "vrai" gros cheval de trait) le pauvre devait chopper des migraines. Le bridon est bien taille trait donc un peu grand pour mon demi trait, mais le frontal était clairement ridicule... Du coup j'ai fait faire un frontal en corde sur mesure et le reste du bridon est réglé quasi au minimum et ça le fait !\nSon bridon licol :\nSon filet :\nPosté le 22/11/2021 à 17h43\nroxy-du-94 Ah oui encore plus stressant quand t'as pas 100% confiance !\nJe comprends ce que tu veux dire oui ! Et c'est plutôt sain de faire attention avec les chevaux sans se reposer sur ses acquis.\nAprès je disais plutôt ça dans le sens où tu peux juste aller les voir au pré ou y aller pour t'occuper de l'autre cheval et te retrouver à "passer" je ne sais quelle étape avec Jappeloup sans l'avoir forcément prévu.\nJ'espère que tu trouveras qqun pour t'accompagner\nPosté le 22/11/2021 à 17h47\npollux77 Merci beaucoup pour les renseignements et photos!\nTu te souviens où tu as fais faire celui en corde? j'aime bien le rendu un peu naturel!\nC'est relou quand on a des modèles hors norme...\nJ'hésitais même à faire passer un bit fitter mais celle qui était bien réputée dans mon coin a arrêté apparemment! mais je vois bien qu'un peu plus de confort ne serait pas du luxe!!!\nSi je peux améliorer juste en changeant de frontal..\nÉdité par andiamo le 22-11-2021 à 17h48\nPosté le 22/11/2021 à 18h03\nandiamo Oui je l'ai fait faire par la même personne que l'alliance de licol qui était inexistant sur le bridon licol (oui c'est du sur mesure presque à la fin lol) : https://ateliercuirsandco.fr/\nJe lui ai acheté aussi les lanières en cuir qu'elle fait pour passer les rênes et qu'on accroche à un des anneaux devant le pommeau. J'avais trouvé ça sympa et pratique\nPosté le 22/11/2021 à 18h13\nSuper merci beaucoup!! Mais oui c'est bien de se faire du sur mesure morceau par morceau!\nJe crois reconnaitre ton cheval en photo sur son site justement pour le frontal\nJe vais me laisser tenter par le frontal corde je pense! faut que je mesure demain\nPosté le 22/11/2021 à 18h22\nandiamo Ah mais oui carrément ! Je n'étais jamais retournée voir le site mais c'est bien une photo que je lui ai envoyé lol\nMon cheval est mannequin grande taille\nFranchement je trouve qu'elle bosse super bien, c'est pas très cher et rapide à recevoir.\nJe pense que je me tournerai vers elle pour faire un sidepull à Jeque\nPosté le 22/11/2021 à 18h25\nCa y est je suis en pleine réflexion quelle couleur de couture et patati et patata\nC'est vrai que ce n'est pas très cher!\nPosté le 22/11/2021 à 20h47\nroxy-du-94 Ah zut pour le pré débourrage ! Comme tu dis, c est que ça ne devait pas se faire comme ça, et peut être qu une opportunité meilleure se présentera !\nJe me retrouve aussi dans ce que tu dis, ce manque de confiance et avant d avoir Java je n envisageais pas de faire quoi que ce soit seule, même longer !\nPuis au final, ma louloute étant super gentille, je lui fais confiance et me fais confiance davantage, et j adore tester pleins de choses!\nPeut être auras tu ce déclic aussi, et osera a te lancer a faire plus de choses!\npollux77 Merci pour le lien, c est vraiment sympa ce qu ils font ! Je vais me pencher dessus!\nMa Jajarnator a encore frappé hier soir !\nOn les a changé de parcelle vendredi, et ils sont dans la parcelle où il y a un gros tas de cailloux, que la gérante a clôturé et a mis le jus\nBeaucoup trop tentant pour Java ces cailloux ! Elle aura tenu 2 jours\nCe qu on pense: elle s est débrouillee a passer sans prendre le jus, s est joyeusement amusee a gratter dans les cailloux vu les trous qu il y a , en prenant soin d enterrer la batterie\nLa batterie est morte, elle s est ouverte, fils arrachées, et enterré dans les cailloux\nPuis elle a du se prendre un coup de jus, et a tout pète et a embarque les fils\nUn boulet cet animal a trouver toutes les conneries a faire !!


défaillance de arbre concasseur fendue\n• Assurez-vous de la rectitude de l''arbre de la pompe. • Évitez l''emploi d''une chemise d''arbre. Un arbre plein subit une déflexion moins importante et contribue dès lors à une durée de vie accrue de la garniture d''étanchéité (cela étant, le montage d''un manchon est …\nSymptômes de défaillance du capteur de …\nBien que cela soit rare, une défaillance du capteur de position de l''arbre à cames peut causer une variété de problèmes, allant d''une situation sans étincelle à des problèmes de performance. Ces capteurs de position sont des dispositifs qui …\nEn dépit de l''exécution robuste et aboutie de nos machines, il est impossible d''exclure totalement une éventuelle défaillance. Nos techniciens du SAV JOEST sont à votre disposition pour vous assister rapidement et minutieusement lors de la maintenance.\nGoupille — Wikipédia\n2021-9-26 · Une goupille est un cylindre métallique destiné à être sollicité en cisaillement pour des efforts relativement faibles.. La permanence de la liaison est due à l''adhérence entre la goupille et les pièces assemblées. Lorsque l''assemblage d''un arbre sur un moyeu est soumis à des efforts importants, on utilise la clavette.. Une goupille peut avoir plusieurs fonctions :\nMalaxeurs à double arbre MEKA Concasseur,Crible,Centrale à Béton; ... si une défaillance de joint doit se produire, donc, avec le bon entretien de routine, la durée de vie de chaque palier peut dépasser 500 000 m³ production. La structure du …\n2020-6-29 · Camelway bétonnière avec pompe à béton a une conception simple, un fonctionnement fiable, un faible taux de défaillance et une pression de sortie élevée, ce qui peut correspondre à des immeubles de grande hauteur et au transport sur de longues distances.\n2014-1-23 · Le graphe en Nt est un indicateur de disponibilité, car Nt estime la perte de disponibilité de chaque sous-ensemble. Il permet donc de sélectionner lordre de prise en charge des types de défaillance en fonction de leur criticité (ici les sous-ensembles MISAC et EMP). * Tableau de l¶indice de maintenabilité ̅ : ̅ 0 20 40 60 80 100\nL''arbre de la source d''alimentation (moteur/moteur) doit être aligné avec l''arbre de l''équipement correspondant (pompe, compresseur, boîte d''engrenages, etc.). Sans un alignement approprié, l''équipement peut subir des vibrations ou une usure excessive de l''arbre et des roulements, ce qui entraîne une défaillance mécanique.\nKSB Garniture mécaniqueGarniture mécanique double\n2020-11-5 · d''arbre 523. NOTE. Pour réduire les forces de friction lors de l''assemblage de la garniture d''étanchéité d''arbre, humidifier d''eau la chemise d''arbre et le siège du contre-grain de la garniture mécanique. ATTENTION. Contact des élastomères avec de l''huile ou de la graisse Défaillance de l''étanchéité d''arbre !\nPrincipe de fonctionnement de la Laveuse de sable à roue L''impulseur entrainé par le moteur ... fonctionnement des machines ... travaux dans les roches; mine de ... de verticle modes de défaillance portable concasseur de ...\nNouvelles directives pour le haubanage des arbres\n2010-10-8 · sation de rupture dynamique et statique, ainsi qu''en sécurisation de soutien Si, par exemple, une fourche à écorce incluse est fendue, on doit empêcher le moin-dre mouvement dans la mesure du possible. Une sécurisation de rupture statique est alors conseillée pour fixer les parties défaillantes de l''arbre.\nGiravions : Feedback\n2021-8-21 · Un hélicoptère R66 de Robinson refroidissait après un atterrissage lorsque le pilote a signalé un grondement suivi d''un bruit de frottement mécanique. Une enquête a révélé que le logement du palier avant d''arbre de transmission de rotor de queue était défectueux et avait entraîné la défaillance de la roue de ventilateur.\n2021-9-18 · Pièces mécaniques pour vos équipements de concassage et broyage. Tout comme les pièces d''usure, les pièces mécaniques sont au cœur du fonctionnement de vos équipements de concassage et broyage. La défaillance de l''une de ces pièces entraînent un arrêt forcé de la production de granulats.\nSymptômes de défaillance du capteur de position de …\n2021-9-29 · certaines charges du système étudié en cas de défaillance sur certains éléments clés constitutifs du système alors que ces charges sont supposées rester alimentées en permanence car devant assurer la sécurité et le contrôle en continus des turbines de la centrale. De plus nous avons évalué à 3.750.000 Frs CFA/h le coût d''un ...\n2019-11-22 · Bien que le dispositif de sécurité puisse dans une certaine mesure garantir le taux de défaillance du concasseur à mâchoires, il doit être constamment amélioré afin de protéger davantage la machine et de réduire considérablement le risque de défaillance de la fabrication de la machine production.\nConcevoir l''AMDE et l''arbre de défaillance permettant l''identification de tous types de pannes rencontrées pour le microréseau étudié. Environnement & Technologies Microsoft visio : Conception des diagrammes, SADT, FAST et de l''arbre de défaillance Matlab : simulation des deux modes de fonctionnement du microgrid résidentiel\n2016-3-16 · termes de flux de production, d''arbre de défail ... défaillance, de ramener la production à son état antérieur. Ainsi, un indicateur de la fiabilité de ... trémie pleine, concasseur en panne, etc.) et les arcs du graphe portent les paramètres des lois de\nPourquoi vérifier régulièrement la centrale à béton ...\n2020-8-10 · Pourquoi vérifier régulièrement la centrale à béton? La centrale à béton est une sorte d''équipement de construction à grande échelle, et elle est utilisée dans de nombreux projets majeurs. En raison de la nature particulière de l''application de l''équipement, une attention particulière doit être accordée à la maintenance.\n2020-4-18 · La défaillance pourrait alors être: (Exemple, la fonction d''une cisaille. La cisaille coupe. La défaillance pourrait alors être : la cisaille ne coupe pas, ou la cisaille ne coupe plus de façon nette.) Etablir l''arbre fonctionnel. C''est un ensemble de fonctions principales, de sous-fonctions ou résultants de fonctions élémentaires.\nVérin de levage brancard occasion\nLes vérins de levage de brancard sont soumis à de grandes contraintes. Les causes de défaillance les plus fréquentes sont : la fuite d''huile ou encore la déformation de la tige de vérin. Elle peut êtreprovoquée par des charges trop importantes ou encore par des corps étrangers qui viennent se loger contre les joints d''étanchéité.


Acheter des tickets Phoenix pour Vorst Nationaal pour 22/03/2018 via LiveNation.be. Rechercher Belgium des tickets pour un concert international, des dates de tournée et des salles de concert près de chez vous à l'aide du plus grand moteur de recherche de concert.\nLes surdoués de la scène indie rock française continuent de faire parler d’eux pour notre plus grand plaisir ! Après un set impressionant cet été à Dour, les fans belges attendaient avec impatience le retour de Phoenix en salle. Ce prochain rendez-vous est confirmé au jeudi 22 mars à Forest National!


Coup de théâtre sur une place tranquille | Figaronron: Le blog\nPosted on vendredi, 13 avril 2012 à 15h52 by Figaronron\nPour une fois des publicitaires ont fait fort en créant un drame grandeur nature sur une place d’Aarschot.\nTout commence avec l’installation d’un bouton rouge sur lequel il est inscrit « Poussez pour plus de drame » en plein milieu d’une place. Les passants regardent, curieux, et se demandent ce que cela peut bien être jusqu’à ce qu’une femme se décide et appuie.\nEt là c’est un véritable film d’action qui se déroule sous les yeux des passants. Une ambulance débarque et emmène maladroitement un blessé sur une civière. Un cycliste fonce sur la portière ouverte de l’ambulance et un combat de catch commence entre celui-ci et un des ambulanciers. C’est alors qu’un 4X4 digne d’une série américaine arrive sur les lieux et qu’une fusillade se produit devant les témoins sous le choc. Une équipe de footballeurs américains entre ensuite en scène pour évacuer la victime oubliée.\nCe drame n’était bien sûr qu’une publicité très réussie pour le lancement en Flandre de la chaîne de films d’action TNT chez le fournisseur Telenet.\nCe contenu a été publié dans Pubs TV par Figaronron, et marqué avec humour, parodies, pubs, TNT, vidéos. Mettez-le en favori avec son permalien.\n4 heures 46 minutes 8 secondes


La Salamandre plante 250 arbres et vous encourage à faire de même - La Salamandre\nMode d’emploi pour planter des arbres ces prochains jours. Une action oxygénante et utile.\nPublié le 1 février 2019 Mis à jour le 15 novembre 2019\nQue ce soit en ville ou à la campagne, les arbres ont tendance à disparaître insidieusement. En planter un près de chez soi, c’est bénéfique autant pour la nature que pour les hommes.\nMais comment faire ? Comment planter utile ? Le plus important, c’est de privilégier des espèces locales d’un grand intérêt écologique à des endroits judicieusement choisis. Et évidemment de respecter quelques règles pratiques.\nDans l’idéal, un arbre planté fournira de l’oxygène pour longtemps, protégera le sol de l’érosion, participera à la régulation du climat, dépolluera l’air et la terre, portera une riche biodiversité, offrira son bois et ses fruits, cultivera la beauté et l’imaginaire, abritera des amoureux et peut-être servira de balançoire ou de cabane. Que de belles raisons de mettre la main à la pâte !\nMême isolé, un arbre est une véritable oasis au milieu d’un désert agricole ou urbain. Au fil du temps, sans concurrence pour la lumière, le monument végétal s’épanouira en déployant ses branches. Pérenne, il pourra baliser les propriétés et devenir mémoire vivante en traversant nos générations. Les haies arborées sont de formidables couloirs de vie. Elles forment des corridors qui relient les milieux naturels entre eux et permettent aux espèces sauvages de circuler, de coloniser d’autres sites. Au jardin, elles délimitent les terrains et fonctionnent comme une barrière, un filtre, un écran protecteur, un réflecteur et un radiateur rayonnant.\nEnfin les vergers composés de grands arbres dits à hautes-tiges sont l’ultime refuge de nombreux animaux devenus rares. Ce type de plantation et les autres parcelles où les arbres et les cultures sont associés, ont une très haute valeur biologique et\nA l’heure du choix de l’essence, pensez aux arbres fruitiers sauvages. En plus de leur floraison esthétique et mellifère, ils fournissent à la faune une grande variété de fruits bourrés de vitamines, souvent comestibles et aux goûts originaux. Les planter, c’est les sauver d’une inquiétante raréfaction. A vos pelles, là où la nature a le plus besoin de vous.\n© Frank Hecker Naturfotografie\nDans votre jardin si vous avez suffisamment de place. A défaut, pourquoi ne pas tenter de convaincre un voisin agriculteur ou un parent qui dispose d’un assez grand terrain ? Planter un arbre est un engagement à long terme. Il est important de choisir l’espèce adéquate en se représentant ses dimensions une fois adulte pour anticiper d’éventuels problèmes d’ombrage ou de dégâts aux bâtiments.\n2) Planifier l’époque\nLes plants à racines nues peuvent être mis en terre entre novembre et février, en évitant les périodes de gel, de vent et les fortes pluies. Quant aux arbres en godet dont les racines sont protégées par une motte de terre, ils peuvent être plantés entre novembre et mi-juin. Le bouturage peut se faire de mai à novembre. Et les semis en automne ou au printemps, dans tous les cas après avoir exposé les graines au froid pour lever leur dormance.\n3) Trouver son arbre\nQuatre sources possibles :\nAller chez un pépiniériste spécialisé en plants forestiers indigènes.\nPrélever avec parcimonie et avec l’autorisation du propriétaire un des nombreux jeunes arbres qui ont peu de chance de survie sous leur parent. Veiller à prendre la petite motte de terre qui entoure les racines.\nRécolter des graines, les faire sécher, les placer au réfrigérateur pendant deux mois ou plus (frotter les noyaux dans du papier de verre) puis les semer en place ou en pot (à repiquer plus tard).\nCouper un jeune rameau sur un individu de l’essence choisie pour en faire une bouture.\n4) Bien planter\nCreuser un trou d’au moins 50 cm de diamètre et de fond en séparant la terre noire de celle plus pauvre. Si les arbres ne sont pas en motte, tremper les racines dans un mélange de terreau et d’eau. Former un tas de terre noire au centre du trou, positionner le jeune arbre dessus et recouvrir. Le collet, c’est-à-dire la zone frontière entre les racines et le tronc, doit être au ras du sol. Tasser, arroser copieusement.\n5) Soigner le jeune plant Couvrir le sol avec un paillage pour limiter la concurrence de l’herbe. Arroser en période de sécheresse. Protéger le jeune arbre des herbivores avec un grillage. Apporter du compost bien décomposé chaque automne durant les premières années.\nRejoignez l’opération 250 arbres\nEt si vous rejoigniez cette action ? Avec votre participation, fixons-nous le bel objectif de 1 000 arbres plantés d’ici la fin de l’année. Rendez-vous sans tarder sur salamandre.net/250arbres\nn° 250 Février - Mars 2019\nUne forêt. Trois arbres. Chêne, charme et hêtre, trois essences, trois écorces, trois architectures, feuillages, ombrages et ...\nRencontre avec Ernst Zürcher, spécialiste reconnu de la forêt. Pour lui, les arbres sont la clé de la lutte contre le ...


Archives des Actualités documentaires - Pôle Ressources National Sport Santé Bien-Être\nArchives de la catégorie : Actualités documentaires\nCes lignes directrices de l’Organisation Mondiale de la Santé sur l’activité physique et la sédentarité offrent des recommandations de santé publique sur lesquelles les pouvoirs publics et les parties prenantes peuvent s’appuyer pour élaborer des politiques nationales de santé. Ces recommandations s’adressent à toutes les populations et tranches d’âge de 5 à 65 ans et au-delà, …\nContinuer la lecture « LES LIGNES DIRECTRICES DE L’OMS SUR L’ACTIVITE PHYSIQUE ET LA SEDENTARITE (2020) »\nPublié parEspérance Fève 18 février 2022 16 février 2022 Publié dansActualités documentaires, RecommandationsÉtiquettes : activité physique, OMS, recommandation, sédentaritéLaisser un commentaire sur LES LIGNES DIRECTRICES DE L’OMS SUR L’ACTIVITE PHYSIQUE ET LA SEDENTARITE (2020)\nBulletin de veille N°14 – Généraliste –\nDans ce bulletin n°14 retrouvez une sélection de sources et ressources documentaires autour des thématiques du sport-santé parus ces derniers mois. Ce bulletin est amené à évoluer, rendez-vous en mai pour découvrir notre nouvelle publication (Présentation Editeur)\nPublié parEspérance Fève 31 mars 2021 31 mars 2021 Publié dansActualités, Actualités documentaires, Bulletin de veille\nPrésentation nouvelle version Edition 2020 « Cette quatrième édition compte 50 fédérations sportives et près de dix familles de pathologies et états de santé traités. Grâce au travail remarquable du groupe VIDAL®, la version digitale du Médicosport-santé constitue un formidable outil d’aide à la prescription ou à la préconisation d’activités physiques et sportives. Disponible en ligne …\nContinuer la lecture « Médicosport – Santé »\nPublié parEspérance Fève 9 novembre 2020 9 novembre 2020 Publié dansActualités, Actualités documentaires, Ressources\n« Ce plan régional a vocation à s’articuler avec le projet d’action stratégique de l’État (PASE), le projet régional de santé (PRS) de l’ARS Occitanie 2019-2022. Il a pour ambition de déterminer les grandes orientations de la politique publique régionale en matière de promotion des activités physiques et sportives comme facteur de santé publique et d’en …\nContinuer la lecture « Plan Régional Sport Santé Bien-Etre OCCITANIE 2019-2024 »\nPublié parEspérance Fève 4 décembre 2019 4 décembre 2019 Publié dansActualités, Actualités documentaires, Occitanie, Régions


De quelle couleur sont ces coeurs ?\npar Invité le Mer 20 Avr - 9:06\nRegardez l'image ci-dessus. De quelle couleurs sont les cœurs ? L'un apparaît violet et l'autre rouge-\norangé, non ? Et pourtant, ils sont tous les deux roses. Ce sont les barres verticales placées à proximité qui donnent cette impression. Si on zoome l'image, on voit que les barres ne sont pas de la même couleur. Les barres bleues donnent l'impression que le cœur est violet, et les barres vertes donnent l'impression que le cœur est orange.\nCe n'est pas simplement une distraction. Ce genre d'illusions optiques nous permettent de mieux comprendre comment fonctionne notre vision - et notre cerveau. Nous percevons la couleur d'un objet non seulement en fonction de l'objet lui-même, mais aussi des couleurs et des formes qui l'entourent.\nCes illusions d'optique font de plus en plus fureur sur le web. Celle-ci vient des producteurs Bite Size Psych (ou, "la psycho par petites bouchées"), et la mode se répand de plus en plus.\nRe: De quelle couleur sont ces coeurs ?\npar Invité le Mer 20 Avr - 15:16\nbizarre, oui je les vois violet et orangé.......\npar Boule le Jeu 21 Avr - 3:37\nIncroyable ce que le cerveau peut faire\npar Invité le Jeu 21 Avr - 7:45\nCapucine a écrit: bizarre, oui je les vois violet et orangé.......\npar Invité le Jeu 21 Avr - 8:23\non sait de plus en plus que notre vision crée l'image\nla physique quantique révèle de plus en plus que -ce que nous percevons de la réalité -est surtout ds notre cerveau ..\net pas sûr que cette image que nous voyons existe\nMoi, je les vois violet et jaune. C'est normal Docteur ?