Traiter la schizophrénie par avatar\nRichard Breton, 52 ans, souffre de schizophrénie depuis l’aube de la vingtaine.\nLes effets de sa maladie mentale ont longtemps empêché ce père de deux enfants de les voir.\nSes épisodes de psychose et de paranoïa lui ont bien souvent tendu des pièges qui auraient pu lui être fatals.\nSes hallucinations l’ont même déjà convaincu qu’il devait se réfugier dans les bois, ce qu’il a fait au péril de sa vie.\nEn 2015, des voix venaient toujours le hanter, malgré sa médication et de nombreuses thérapies.\nRichard était prêt à tout pour changer son quotidien lorsqu’il a entendu parler du projet expérimental du psychiatre et chercheur Alexandre Dumais.\n« Mais c'était très compliqué en clinique que la personne s'imagine être en contact avec une entité.\nJe l'avais essayé et ça ne fonctionnait pas, jusqu'à ce que j'aie accès à la réalité virtuelle », explique celui qui a testé son hypothèse avec succès grâce à la révolution technologique.\nRichard a été le premier à participer au projet médical. Il a d’abord décrit son démon à un technicien informatique qui l’a reproduit par ordinateur.\nAvec un casque de réalité virtuelle, il s’est ensuite retrouvé dans un face à face avec cette entité qui le persécute depuis tant d’années.\nNous sommes à des années-lumière de la psychiatrie traditionnelle.\n« Tu n’es pas un bon père. Personne ne t’aime. Tu es un trou de cul » sont des exemples de phrases que l’avatar a lancées à Richard d’une voix satanique.\n« Je suis capable de le combattre. Mes voix ont diminué de 80 à 90 % », lance-t-il fièrement dans un mélange de soulagement et de fierté.\nIl affirme que c’est grâce à cette thérapie expérimentale qu’il a pu recommencer à travailler et à faire partie de nombreux comités, dont le conseil d’administration de l’Institut Philippe-Pinel.\nAu total, 19 patients ont pris part au projet pilote. Quinze d’entre eux, dont Richard, ont vu leur qualité de vie s’améliorer de façon considérable.\n« Les chiffres sont éloquents. Ça fonctionnait en Grande-Bretagne, ça fonctionne ici aussi. On n'a pas besoin de tester sur 200 personnes. Ce sont des résultats significatifs », se réjouit le chercheur.\nC’est pourquoi une deuxième phase vient d’être lancée : Avatar 2.0. Depuis le début de l’année, une jeune compagnie de réalité virtuelle élabore la nouvelle application qui permettra, au cours du deuxième volet du projet pilote, de construire des personnages encore plus fidèles aux hallucinations.\nLes nouvelles technologies vont leur permettre « de sortir leurs idées de leur tête » encore plus facilement, explique Harold Namur, président d’Ova, l’entreprise montréalaise qui a décroché le contrat de l’Institut Philippe-Pinel.\nAvatar 2.0 permettra non seulement d’augmenter la qualité de l’expérience numérique, mais aussi de comparer l’efficacité de la thérapie virtuelle à celle de l’approche cognitivo-comportementale qui n’arrive pas, bien qu’elle soit jumelée à la médication et couramment utilisée en psychiatrie, n'améliore pas toujours le sort des gens qui entendent des voix, selon le psychiatre Dumais.\nDeux cohortes d’une trentaine de personnes seront recrutées à l’échelle canadienne pour y participer avec l’accord de leur médecin traitant.\n« Si on continue d’obtenir des résultats positifs comme ça, il n’y a pas un endroit qui pourra s’en passer ».\nSurtout que les améliorations observées ont été obtenues après seulement six séances chez des personnes schizophrènes qui étaient hantées depuis de longues années et qui avaient tout essayé pour s’en libérer.\nUne thérapie courte et peu dispendieuse qui a permis à Richard Breton et à d’autres de maîtriser leur cauchemar.


Top Miroir Grossissant 10 De Poche - Comment choisir sans faire d’erreur ? Guide et Avis - Allo Serrurier Chennevières sur Marne\nTop Miroir Grossissant 10 De Poche – Comment choisir sans faire d’erreur ? Guide et Avis\nAlors pour choisir le top Miroir Grossissant 10 De Poche, inutile de faire des documentations durant des heures avec le web avec des guides des Miroir Grossissant 10 De Poches. Le mieux pour faire son choix est fréquemment de faire confiance aux classifications et comparaisons sur le sujet, de bien regarder ses retours clients. Vous aurez ainsi les fondements afin d’être sur de pas vous tromper dans votre acquisition.\nNotre site vous procure pour cela un classement et comparatif en catégories Miroir Grossissant 10 De Poche à bon prix, les Miroir Grossissant 10 De Poches les plus évalués de par les clients, les Miroir Grossissant 10 De Poches en offre de rabais ou bien encore le top des acquisitions.\nMiroir Grossissant 10 De Poche à découvrir en image\nLes meilleurs ventes de Miroir Grossissant 10 De Poche\nBien choisir un Miroir Grossissant 10 De Poche\nSélection des Miroir Grossissant 10 De Poches les plus appréciés\nMiroir Grossissant 10 De Poche pas très cher\nMiroir Grossissant 10 De Poche disponible en magasin\nCe classement vous offre une vue des meilleures ventes de Miroir Grossissant 10 De Poche en e-commerce, nous pouvons donc penser que c’est des meilleurs dans ces classifications si de nombreuses clients les achètent.\nCela n’est que rarement évident de choisir ce Miroir Grossissant 10 De Poche, aussi avec un aperçu de cette sélection, vous n’aurez aucun mal à faire le bon choix. En considérant de vos attentes pour sélectionner un Miroir Grossissant 10 De Poche, il sera donc simple pour vous de trouver le Miroir Grossissant 10 De Poche parfait.\nVoici ce qui se fait de mieux de ce qui se fait pour les Miroir Grossissant 10 De Poches, le classement comparatif plus bas vous montre plusieurs Miroir Grossissant 10 De Poches accompagnés les top avis clients de toute l’ecommerce Amazon. Ces Miroir Grossissant 10 De Poches qualitatifs comportant de nombreux retours clients.\nPour ne passer devant d’une bonne occasion, trouvez le listing des Miroir Grossissant 10 De Poches en ce moment aux prix pas cher, ratez aucune minute pour trouver le Miroir Grossissant 10 De Poche intéressant.\nIl est possible de faire une bonne affaire en épluchant les Miroir Grossissant 10 De Poches les moins couteux, vous permettre de gagner du temps et aussi pour réaliser pour économiser un peu, sur cette article nous avons monté un listing pour les Miroir Grossissant 10 De Poche les plus accessibles à acheter.\nFenteer Double Face Miroir de Maquillage Miroir Cosmétique 2 x Grossissement pour Table - Argent\nVous cherchez différents variante de Miroir Grossissant 10 De Poche, donc voici ce qui se fait, plus de sélection pour ces nombreux produits présentés sur un ecommerce.\nLeisial Miroir de Poche Miroir Maquillage Double Face Grossissant 2X et 1X Pliage Portable Compact Miroir à Main pour Femme Voyage Maquillage\nTaille : Un diamètre d'environ 68mm , Facile à transporter .; Miroir plan 1 : 1 , Miroir Grossissant 1 : 2 , Facile à utiliser pour le maquillage .\nRechercher pour un article sur un e-commerce n’est pas souvent tant evident, notamment lorsque l’on est minutieux et que l’on veut un meilleur Miroir Grossissant 10 De Poche.\nCe n’est que rarement facile à trouver sur ce qu’il y a de mieux, et même juste après que l’on ait regardé plusieurs de ces documentations des Miroir Grossissant 10 De Poche, parmi ces articles sont préconisés, mais indisponibles ou alors répondent pas à ce que vous souhaitez. Ces différents listes sont présents vous assister à obtenir une idée pour tous ces choix à ce sujet. Donc donc libre pour vous de lire une présentation produit correspondante pour plus d’informations.\nNotre comparatif fait par notre site-web est fait pour aider,ici nous faisons que retransmettre ce que les acheteurs ont apprécié pour le Miroir Grossissant 10 De Poche. Vous verrez le classement des ventes avec une description courte , en plus de la quantité d’ avis laissé des nombreux clients.\nEn faisant des emplettes sur une boutique en ligne peutpeu de fois créer peur, cependant en passant par ces plateformes web sécuritaire, il n’y a aucune raison de s’inquiéter. Pour trouver un Miroir Grossissant 10 De Poche correspondant proche du meilleur de vos besoins, il suffit donc de établir une prospection surInternet, l’idéal,est de prendre le tempsde consulter retour acheteur pour avoir une idée de ce que vaudra tellement pour obtenir unMiroir Grossissant 10 De Poche là.\nAssurez vous que le ecommerce est sécuritaire, cependant quand on sait la réputation d’e-commerçant , il n’en est pas de problème à ce laisser gagné, regardez l’exemple de Amazon France.\nL’achat d’un Miroir Grossissant 10 De Poche, se réalise en total sécurité. Une fois sur le site la boutique, il ne reste que certaines actions pour donc finaliser cet acquisition\nDès le compte client actif, vous devez introduire les données , telle que les coordonnes d’expédition, la sélection de mode d’expédition, les déclarations pour le règlement.\nFinalisez cet achat, en passant au paiement. De suite après, vous aurez ce Miroir Grossissant 10 De Pochetant attendu, à l’appartement et alors vous contrôlez s’il est valide à ce que vous vouliez. Une fois ceci fait, il faut que vous l’utilisiez et en profiter. N’hésitez pas ensuite à donner un commentaire, pour guider les acheteurs qui vont suivre,consommateur qui réaliseront du shopping seront ainsi avec le même cas que le votre.


Coût d'une véranda à Marle\nUne bonne aide dans l'analyse du projet de votre construction d'une véranda à Marle\nLes intérêts de consulter un concepteur de véranda à Marle\nLe montant de structure d'une véranda augmente ou baisse en fonction des matériaux utilisés\nLes artisans et installateurs de vérandas à proximité de Marle\nTrouvez votre véranda pas onéreux à Marle\nSi vous êtes gênés pas le manque de place ou que ce sentir à l'étroit vous mise en place un problème de confort, il faut songer à une solution appropriée le plus rapidement possible. Faut-il chercher un autre endroit où vivre ou bien est-il possible d'agrandir la propriété ? Voilà les énigmes à se poser. La deuxieme option semble être parfaite surtout si votre maison à pour vous une forte valeur sentimentale. Il y a plusieurs alternatives d'agrandissement envisageables, parmi lesquelles on trouve, l'implantation d'une véranda. Elle peut devenir une véritable pièce à vivre à condition bien sûr que sa pose soit faite dans les règles de l'art. Pour cette raison, le recours au service d'un spécialiste devient une nécessité pendant l'installation d'une extension véranda. La collaboration avec un spécialiste est un moyen de peaufiner le projet et du réaliser avec succès. Découvrez pourquoi il est indispensable de solliciter un monteur compétent à Marle pour implanter ou mettre en place votre véranda.\nprix d'une véranda grise avec puit de lumière à Marle\nDécider l'excellent type de véranda est une tâche parfos complexe. Les pistes à envisager sont nombreuses et les options variées. Faut-il pencher pour une véranda design ou classique. En fait, le style de l'extension villa dépend de sa forme et des matériaux utilisés pour sa fabrication. Si elle est notamment équipée de grandes baies vitrées, on sera sur une véranda moderne et lumineuse. C'est un espace de vie au confort et au charme exceptionnel quand c'est bien fait. De plus, de jour comme de nuit, elle bénéficie continuellement de la lumière naturelle. Une véranda ouverte est aussi une extension qui offre un style moderne et contemporain.\nSi la nouvelle extension comporte un toit multi pentes, on sera sur une véranda victorienne qui s'inspire du style des constructions anglaises. C'est un élément de décor parfait qui s'adapte à tout genre d'architecture. En revanche, si elle est faite en verre, il s'agit immanquablement d'une véranda bioclimatique. Mais alors, quel style sélectionner ? L'initiative n'est pas facile vu le charme de chaque modèle d'extension de habitation. En disposant de l'aide d'un installateur de véranda spécialiste à Marle, le choix est sacrément plus simple car il connaît les divers points à privilégier et vous donnera toutes les renseignements pour disposer en place la véranda de vos rêves. En général, le style de la véranda est à sélectionner d'après l'architecture du bâtiment, le budget disponible, les composants qui vous plaisent (aluminium, bois, fer forgé ou pvc) mais aussi des normes en vigueur.\nmontant prévisionnel véranda à Marle\nLa pose d'une véranda à Marle est une opération qui ne s'improvise pas. Il y a une multitude d'interpellations à poser. Tout d’abord, il faut évaluer la faisabilité du projet. Cela consiste par exemple à vérifier si la configuration de la résidence permet l'édification de véranda. L'intervention d'un monteur qualifié est déjà nécessaire à cette phase du projet. Son diagnostic est indispensable pour effectuer une bonne planification du projet. Notons certainement que la faisabilité des travaux dépend du pourcentage d'occupation des sols ou cop mais aussi du plu (plan d'ubranisme local) de votre commune. Grâce à l'aide d'un expert, il est aussi possible de dégoter le site parfait de l'extension et de connaître à l'avance sa dimension et ses caractéristiques. La plupart un après-midi, les experts proposent la pose d'une véranda terrasse. C'est un moyen de créer une salle en plus avec plus de simplicité vu que les structures de base notamment le plancher et une partie des murs sont déjà existant. Si ce n'est pas faisable, on peut toujours choisir une véranda entrée. Il est aussi possible de vous décider pour l'installation d'une véranda rétractable qu'on peut démonter à tout moment.\nLa seconde question à poser est la suivante: quelles sont les démarches administrative à réaliser ? Une autorisation administrative est tout bonnement nécessaire lors de la mise en oeuvre d'un projet d'agrandissement d'logement. Dans le cas où la surface de l'extension véranda est inférieure à 20m², il faut produire une déclaration de travaux. En revanche, si elle est tellement plus inévitable, il est nécessaire de demander un permis de réaliser, une démarche assez complexe qui requiert les conseils d'un artisan spécialisé expérimenté.\nfabricant de véranda alu à Marle\nPour choisir les éléments de fabrication d'une véranda, il faut respecter un grand nombre de facteurs. En tout cas, c'est la façon de procéder d'un poseur de véranda professionnel à Marle. De ce fait, il est compétent pour prendre la bonne attitude et de créer une extension charmante, solide et répondant à vos exigences. Les caractéristiques des éléments et leur prix font partie des éléments inévitables. Pour ceux qui ont un montant serré par exemple, une véranda pvc ou une véranda polycarbonate sera une bonne solution. Accessibles à un prix raisonnable, elles ne manquent pas d'élégance. En revanche, si vous rêvez d'avoir une extension durable et très originale, misez sur une véranda fer forgé. Grâce à la créativité des constructeurs de vérandas à Marle, il est possible de retrouver un exemplaire design, installé avec soin et qui offrira un résultat admirable.\nPour quelqu'un qui souhaite avoir une extension riche en finesse et dotée d'une performance thermique optimale, adopter une véranda bois ou bien une véranda acier est la meilleure idéale. Si le bois est réputé pour son charme naturel et sa robustesse même face aux intempéries, l'acier est tout aussi élégant et il est d'une solidité remarquable. Bien entendu, le prix nécessaire est plus important. Dans le cas où les fondations du foyer sont peu fiables, il faut s'orienter vers une extension plus légère. L'idéal, alors, est d'opter pour une véranda alu. L'alu est d'une légèreté incroyable. De plus, il peut résister aux intempéries et son entretien est facile. Si vous faites appel à un poseur de véranda, il saura repérer les alternatives à ce genre de problème.\nL'usage de l'extension peut également influencer votre intention lors du choix du matériau d'édification. Voulez-vous disposer une véranda cuisine en vue de gagner de l'espace dans votre propriété ? Dans ce cas, il faut préférer les équipements qui pourraient supporter la tiédeur et l'humidité. Un monteur expérimenté à Marle peut vous donner des renseignements plus pertinents à ce sujet. Dans le cas où vous voulez seulement un repaire pour votre espace vert ou votre barbecue, une véranda terrasse serait parfaite et elle peut être faite avec n'importe quel matériau.\nProche de Marle22kms\nProche de Marle24kms\nProche de Marle25kms\nProche de Marle29kms\nProche de Marle43kms\nProche de Marle51kms\nProche de Marle53kms\nProche de Marle54kms\nCombien coûte une véranda ? C'est une question inévitable. La meilleure façon de dégoter le tarif nécessaire à la mise en oeuvre du projet est de calculer le prix d'une véranda au m². notons néanmoins qu'il faut prendre en considération plusieurs variables. Ils peuvent véritablement influencer les vérandas prix. Sachez donc que le tarif véranda diffère selon les composants utilisés au cours de la fabrication. A titre d'exemple, un exemplaire en bois est tellement plus à un prix élevé qu'un choix en pvc. En outre, le montant d'une véranda alu est sacrément plus raisonnable que celui d'un choix en métal.\nLe tarif d'une véranda dépend également de sa forme et de son style. Les modèles sophistiqués équipés de faîtage incliné et de divers détails esthétiques sont notamment très très couteux. Par contre, une véranda auvent plat est accessible efficacement. Par ailleurs, une implantation persistant nécessite plus d'investissement qu'une véranda démontable. Grâce à l'aide d'un artisan de l'installation de véranda artisan spécialisé à Marle, déterminer le montant net de la facture à l'avance est tout à fait possible. L'expert peut sûrement effectuer une estimation de véranda très approfondi qui indique clairement les travaux à engager et le montant véranda m² (frais de main d'œuvre et prix des équipements inclus). Pour information, le document en question comporte la date possible des travaux, le délai de structure ainsi que les détails de tous les trucs de votre future véranda. Pour se servir d'une implantation d'une véranda pas onéreux, il faut demande différentes évaluations et effectuer un comparatif des divers constructeurs de véranda à Marle. Obtenez très tranquillement plusieurs devis gratuits et sans obligation en cliquant ici : je veux mon devis véranda gratuit\nCertains points du projet nécessitent aussi pas mal de réflexion. C'est le cas du exemplaire de véranda à acheter. Si vous n'êtes pas trop exigeant au niveau du style de l'extension, il est plus pratique d'acheter une véranda kit. cela vous permet d'éviter les gros travaux. Toutefois, ce n'est pas facile de dégoter le choix de véranda idéal vu que le marché est envahi par une pléthore de marques qui vantent toutes les mérites de leurs créations. Si vous travaillez avec un artisan de l'installation de véranda, trouver le concepteur de véranda à Marle le plus fiable n'est plus un problème. En outre, vous avez plus de chance de repérer l'exemplaire qui convient au mieux à vos attentes aussi bien au niveau de la qualité que du prix.\nSi vous voulez plus d'authenticité et de qualité, bien est de commander une véranda sur mesure. Quelques artisans et entreprises spécialisées dans la mise en place de véranda sont à même de donner une réponse à vos attentes. Ils se chargent à la fois de la constitution de l'extension demeure et de son implantation. Ils peuvent ainsi vous proposer un service complet à un coût raisonnable.\nLa érection d'une véranda est un boulot délicat. Se lancer dans la réalisation du projet soi-même n'est pas conseillé et ce, même si vous êtes un grand passionné de bricolage et que vous avez opté pour une petite véranda à monter, facile à grimper. Afin de réaliser le projet avec efficacité, rapidité et succès, il est nécessaire vous faites appel à un technicien reconnu à Marle. Ce dernier possède toutes les compétences techniques requises pour fabriquer une véranda et ce, peu importe sa structure.\nEn outre, une fois l'installation terminée, un monteur expérimenté est compétent pour adonner des renseignements d'arrangement. Il peut entre autres vous guider pour choisir un bon store véranda ou bien un super rideau véranda. Notons qu'il est possible d'engager un artisan de l'installation de véranda ou bien un fabricant véranda indépendant. Mais vous pouvez aussi vous adresser à un menuisier. C'est l'unique dans le cas où vous désirez disposer une véranda en bois. Enfin, vous pouvez aussi faire appel à constructeur industriel à Marle, membre d'un réseau.\nTrouver d'autres installateurs de véranda autour de Marle


Smartphone France Android Edition : Comment sécuriser votre Android contre le piratage ?\nPublié le 15/06/2020 à 14:00 - 4 commentaires ...\n17/06/2020 03:39:57 - Hacheman\nTu nous fais de la pub sponsorisée ??\n17/06/2020 13:49:09 - Hawks_14\nsuper article. moi je suis tenté ms je ne suis pas assez connaisseur. En plus je ne veux pas que ça me coute les yeux de la tête et les gratuits peut on leurs faire confiance. J'ai regarder sur internet les sites qui donnent les meilleurs VPN ms lequel prendre. qui peux m'aider ? merci\n17/06/2020 17:14:16 - Christophe - Le Webmaster ...\n@Hawks_14 : Pour moi pas de meilleur VPN. Le truc c'est de tester et trouver celui qui te convient. Perso j'utilise VPN Unlimited car j'ai eu un abonnement illimité à vie pour moins de 50 euros !\n19/06/2020 13:25:17 - GrosLap\nJ'ai également adhéré à cette offre VPN Keep Solid Unlimited début mai pour moins de 40€ pour un accès à vie. Mes premiers tests m'ont permis de me connecter et de télécharger du contenu dans de bonnes conditions.\nLe seul hic, le revendeur (PocketNow Deals) m'envoie maintenant 2 mails par jour pour me proposer des offres hyper discount (remise jusqu'à 98%). Il y a malgré tout des offres intéressantes (VPN à vie, Cloud à vie, formations info, etc...).\nSi le VPN vous intéresse, faites vous parrainer par Christophe (sinon par moi), pour obtenir un chèque cadeau (jusqu'à10 ou 20€ il me semble pour le parrain et le filleul).\nVoici le lien pour ceux qui veulent jeter un oeil: https://deals.pocketnow.com/sales/vpn-unlimited-lifetime-subscription


Langue Gabon : à la découverte de la langue Punu - Cotedivoire.News\nLe Punu correspond à un idiome qui figure parmi les plus parlés au Gabon. Ainsi pourrait-on le qualifier de majoritaire quoique la notion de majoritaire dans ce pays s’aligne sur une échelle de petite grandeur. Jetons un regard synopsis sur celle langue.\nAux origines de la langue Punu\nPunu ou Pounou signifierait « les tueurs », réminiscences linguistiques d’un passé de guerrier dit-on. En effet les Punu auraient été un peuple très enclins aux combats dans l’ancienne région où ils vivaient en l’occurrence le Kassaï dans l’actuelle République Démocratique du Congo. La langue Punu aurait des sous branches qui sont néanmoins semblables trait pour trait à la langue mère. Aujourd’hui le Punu est essentiellement parlée au Gabon et en République du Congo. La parenté linguistique est très forte de part et d’autre des frontières puisque l’unité socio-culturelle n’a pas changé depuis la période des grandes migrations concernant ce groupe. Plus précisément au Gabon, les interlocuteurs du Punu sont situés dans les provinces de la Ngounié et de la Nyanga principalement dans les grandes communautés que sont les villes de Mouilla, Ndendé, Tchibanga et Moabi. Il faut ajouter à ces aires, Lambaréné dans le Moyen-Ogooué voire Libreville. A ce jour le Punu serait la 2e langue la plus parlée au Gabon derrière le Fang avec au moins 160.000 locuteurs. Ce qu’il reste à savoir est l’univers linguistique et lexical du Punu. Comment se caractérise-t-il ?\nParlons et écrivons Punu\nL’écriture de la langue Punu est un mélange de termes issus de l’univers africain, mais également des vocables empruntés au lexique occidental. Mais contrairement à certains dialectes d’Afrique, le Punu donne son propre terme ; il ne se contente pas de reprendre le terme étranger ou de l’africaniser orthographiquement. Voici quelques mots Punu :\nL’homme : Dibaale/ Babaale\nLa femme : Mugetu/ Bagetu\nL’enfant : Mwane/ Baane\nLe tabac : Digholu/ Magholu\nLe poisson : Ditaghe\nL’argent : Fure\nLe poulet : Koku/ Bakoku\nLe commerçant : Kooli/ Bakooli\nLa voiture : Lotu/ Balotu\nL’eau : Maambe\nIgname : Mbalé\nVin de palme : Mbule\nLa faim : Ndzale\nL’éléphant : Nzagu\nLibreville : Puungu\nLe parfum : Yaafi/ Byaafi\nDe la linguistique et l’ethnologie\nLe Punu ou Pounou ou encore Ypunu est une langue bantoue qui fut essentiellement orale avant l’arrivée des Occidentaux. Comme la plus part des langues gabonaises, le Punu s’écrit sur le modèle de l’alphabet latin. Cependant il y a des conventions que sont l’alphabet des idiomes gabonais proposé par l’abbé Raponda Walker, l’alphabet scientifique des langues du Gabon, l’orthographe des langues du Gabon, la Rapidolangue et l’orthographe français. L’alphabet des idiomes gabonais est le suivant :\nAvec une superficie totale de 267.667 Km² et une population estimée à…


La visite d'Erdogan en RDC, signe des relations au beau fixe entre Kinshasa et Ankara - Afrique55\nLa visite d’Erdogan en RDC, signe des relations au beau fixe entre Kinshasa et Ankara\nla visite d’erdogan en rdc, signe des relations au beau fixe entre kinshasa et ankara 62119afa54747.jpeg\nPublié le : 19/02/2022 – 22:40\nLe président turc Recep Tayyip Erdogan arrive à Kinshasa ce dimanche 20 février pour un séjour de deux jours. Il va échanger avec son homologue congolais Félix Tshisekedi. Le renforcement des rapports entre les deux pays devrait se concrétiser par la signature de divers accords commerciaux. Depuis l'arrivée au pouvoir de Félix Tshisekedi en 2018, les relations entre Kinshasa et Ankara se sont davantage développées.                </p><div readability="65.699436443331">\nDepuis l’arrivée au pouvoir de Félix Tshisekedi en 2018, les relations entre Kinshasa et Ankara se sont davantage développées. Ces rapports sont culturels, politiques, stratégiques et économiques.\nCulturellement, le chef de l’État congolais n’avait pas tergiversé au moment de faire un choix. Il s’était rapidement rangé du côté de Recep Tayyip Erdogan dans le conflit qui opposait le leader turc à la confrérie Gülen.\nParmi les intérêts turcs en RDC, il y a notamment l’école Safak dont les travaux ont coûté environ quatre millions de dollars, une école qui s’est éloignée de l’influence de Gülen et est passée sous le contrôle de la Fondation Maarif de Turquie.\nFélix Tshisekedi s’est aussi rendu en septembre dernier sur les rives du Bosphore, pour encore renforcer la coopération avec les autorités de ce pays stratégique situé aux confins de l’Asie et de l’Europe.\nEn octobre 2021, une grande délégation d’entrepreneurs turcs avait également fait le déplacement à Kinshasa. Dans les échanges avec le Premier ministre Sama Lukonde, ces derniers s’étaient montrés intéressés par les investissements dans divers domaines dont l’agriculture, les infrastructures, l’énergie et le commerce.\nLes accords qui seront signés à Kinshasa concernent donc particulièrement ces secteurs.\nCoupe du Monde 2017: Samuel Eto’o l’invité de Luxe représentera l’Afrique au tirage au sort\nLa cérémonie prévue le 25 juillet à Saint-Pétersbourg regroupera plusieurs stars du ballon rond. 141sélections et cinq confédérations…\nLe mystère plane encore sur la mort de Serpine Lyse Akamba. On ne sait toujours pas ce qui…\nAshu Prinsley Ojong, Maire de Mamfe, a été froidement assassiné le 10 mai dernier au cours d’une embuscade…


L’association – Fleuve de liens\n2 août 2018 Catherine Saillard\nNotre association, “Fleuve de Liens“, œuvre à la reconquête des canaux et voies d’eau.\nNotre boutique en ligne vous propose un large choix de produits artisanaux (produits de consommation labellisés bio ou nature & progrès) transportés de façon éco-responsable : livraison au fil de l’eau par bateau, colivraison entre producteurs, voire derniers kilomètres à vélo ou triporteur.\nSoutenir les producteurs artisanaux\ntransporter de façon écoresponsable\nTransport fluvial et livraison “au fil de l’eau”\nNous privilégions le fret fluvial artisanal comme mode de transport alternative à la route, mieux-disant en terme de qualité de l’air, moins sujet aux accidents et définitivement moins embouteillé.\nEt surtout, mode mis en œuvre par des femmes et des hommes, propriétaires de leur bateau, qui gèrent des entreprises à taille humaine.\nNous militons pour la reconquête des canaux, ces voies navigables dites de “petit gabarit” au potentiel sous-exploité … et qui traversent judicieusement les plus grandes régions viticoles.\nPour le prochain voyage, nous affrétons l’Alizarine, une péniche adaptée au gabarit Freycinet.\nNous avons la possibilité de charger et de livrer du fret palettisé tout au long du parcours (pour plus de détails, nous contacter)\nCo-livraison et stockage mutualisé\nNos producteurs mutualisent le transport (co-livraison) et le stockage de leurs produits.\nCela représente pour eux un gain de temps, d’argent et de CO2.\nC’est aussi plus de réactivité pour livrer nos clients professionnels.\nSur Paris et Lyon, un stock est confié à des entreprises de livraison à vélo triporteur, réactives pour livrer les professionnels. Sur les lieux éloignés des canaux, des producteurs prennent en charge les produits de leurs collègues pour les livrer avec les leurs ou lors de leur voyage retour, évitant les trajets à vide.


Comprendre les règles de la comptabilité internationale : quelles sont les normes IFRS ? - EMLV École de Commerce Post-Bac\nComprendre les règles de la comptabilité internationale : quelles sont les normes IFRS ?\nCette standardisation des normes fait l’objet d’une étude minutieuse par tous les étudiants en finance internationale. Mais que faut-il comprendre lorsque l’on parle de normes IFRS ? Et comment sont-elles conçues ? Sur le plan international, les normes IFRS sont devenues incontournables.\nDerrière cet acronyme mystérieux (International Financial Reporting Standards) se trouvent des normes comptables créées en vue d’optimiser l’organisation des transactions à l’international.\nPourquoi mettre en place des normes IFRS ?\nDepuis 2001, les normes IFRS aident les entreprises à poursuivre leurs échanges commerciaux à l’international en toute transparence. Elles ont remplacé les IA (International Accounting Standards) au début du siècle et sont devenues les nouvelles normes comptables internationales sur le marché.\nInitialement développées en Europe, les normes IFRS se sont répandues et sont désormais utilisées à travers le globe. Aujourd’hui, plus de 120 pays s’appuient sur cette “réglementation” pour poursuivre les interactions commerciales avec leurs contacts à l’international.\nFace à la mondialisation, trouver un langage comptable valable pour tous était un enjeu crucial. Reste que certains pays (Etats-Unis, Inde…) ne sont toujours pas prêts à adopter ces mesures et continuent d’évoluer avec leurs propres normes comptables.\nPourtant, les normes IFRS ont pour avantage principal de garantir plus de facilité et de transparence dans les transactions (échanges commerciaux, investissements…). En somme, le monde de la finance aurait du mal à se passer de ce nouveau référentiel qui agit directement sur la qualité des affaires.\nQuels sont les principes qui s’appliquent aux normes IFRS ?\nSi l’on comprend l’utilité des normes IFRS sur la scène commerciale et comptable internationale, on ne visualise pas toujours la manière dont elles sont conçues. Ces normes ne sont pas à proprement parler des règles mais reposent sur des “principes”.\nQuatre principes principaux sont reliés aux normes IFRS : la fiabilité, la pertinence, l’importance et l’intelligibilité. Ces quatre principes “piliers” constituent un cadre utile à la compréhension des normes par tous les acteurs concernés.\nAu-delà de ces quatre principes, les normes IFRS reposent également d’autres aspects tels que le principe de neutralité, de prudence, de primauté de la substance sur la forme ou encore la priorité accordée à la vision de l’investisseur.\nCes principes – dont la liste n’est pas exhaustive – aident à définir les normes et à régir les interactions. Faire du commerce dans les meilleures conditions possibles est une nécessité, d’autant plus après les scandales financiers du début des années 2000. Plus de transparence, c’est plus de confiance.\nToutefois, les normes IFRS sont nombreuses et peuvent faire l’objet de nombreux changements au fil des années.\nNormes IFRS principales et nouveautés pour 2020 : à quels changements faut-il s’attendre ?\nAujourd’hui, seules les sociétés cotées en Bourse et les grandes multinationales sont obligées de respecter les normes IFRS. Un système équivalent a été mis en place pour les autres entreprises (TPE, PME…) mais n’est pas obligatoire. En 2020, on compte 17 normes IFRS et 28 normes IAS. Ces normes font l’objet d’ajustements ou de révisions chaque année afin d’être parfaitement adaptées au contexte commercial international.\nPour cette année 2020, 5 normes IFRS ont fait l’objet de quelques changements :\nLa norme IFRS 3 sur les regroupements d’entreprises\nLa norme IFRS 4 sur les contrats d’assurance\nLa norme IFRS 7 sur les informations relatives aux instruments financiers\nLa norme IFRS 9 sur les instruments financiers\nLa norme IFRS 17 sur les contrats d’assurance\nCette révision des normes IFRS est primordiale afin de s’assurer que le cadre des transactions soit toujours optimal.\nPar exemple, la norme IFRS 9 a permis de remplacer l’ancienne norme IAS 39 et de proposer une nouvelle méthodologie de dépréciation des créances. De son côté, la norme IFRS 17 remplace la norme IFRS 4 pour apporter plus de transparence au sujet des contrats d’assurance.\nAinsi, les normes IFRS servent avant tout à optimiser les transactions entre les pays. Les maîtriser est essentiel pour toute personne qui veille aux états financiers et les flux de trésorerie d’une entreprise, en France ou ailleurs. Parce que l’économie d’un pays repose en partie sur les échanges mondiaux, le secteur de la finance internationale reste attractif aux yeux des étudiants.\nLes étudiants du Master Finance & Gestion de l’EMLV sont d’ailleurs très au fait de cette fluctuation inhérente aux normes IFRS. Se tenir à jour des changements est précieux dans un secteur où l’imprévisibilité est de taille !


Conditions générales du vente et des commandes en ligne !\n1.1 Les présentes conditions générales de vente (ci-après « C.G.V.») s'appliquent à toutes les ventes conclues entre Ecomail SRL / Ecomail BV sise 420 chaussée d’Ottenbourg à 1300 Wavre (Belgique) et les acheteurs.\n1.2 Les présentes C.G.V. qui sont annexées à tous nos contrats cadre figurent sur nos factures.\nARTICLE 2 - Commandes / Prix\n2.1 Les prix de vente de nos produits sont indicatifs et peuvent être modifiés par nous-mêmes à tout instant et sans préavis. Les prix de vente indicatifs sont ceux référencés sur le site internet.\nLe tarif indique votre prix d’achat hors TVA.\n2.2 Les commandes se font sur internet via www.bioflore.be ou toute autre moyen convenu de commun accord. Les commandes inférieures à 150 euros se voient majorées de frais de préparation de 7,50 euros additionnées aux frais de port. Le tout est comptabilisé en une fois sous la rubrique ‘frais postaux’. Le colis est expédié franco si votre commande atteint les 150 € hors TVA et ce vers tout pays de l’Union Européenne. Si vous souhaitez retirer votre commande chez Bioflore, les frais administratifs sont aussi d’application en dessous de 150 euros.\nLes commandes doivent être communiquées par l’acheteur à Ecomail par e-mail au moyen d’un bon de commande dûment signé par l’acheteur dont Ecomail accusera réception dans le délai de 48 heures.\nNous vous prions de nous communiquer vos coordonnées complètes (adresse et coordonnées bancaires IBAN + BIC) ainsi que votre numéro d’identification à la TVA ou extrait de K bis (France)\nToutes les commandes durant les trois premiers mois de la collaboration sont à régler au grand comptant :\n- Par virement au compte de Bioflore : IBAN BE90 0689 3295 6232 —BIC GKCCBEBB\n2.3 Les éventuelles modifications de commande demandées par l'acheteur ne pourront être prises en compte, dans la limite des possibilités d’Ecomail, à sa seule discrétion, que si elles sont notifiées par écrit.\n2.4 Les produits sont fournis aux prix qui figurent dans la proposition commerciale spécifique adressée à l'acheteur. Ces prix sont nets et hors taxes.\n3.1 Sauf accord écrit dérogatoire, les livraisons au sein de l’union Européenne sont faites C.P.T. Incoterm 2010, port payé jusqu’à l’établissement de l’acheteur. Les marchandises sont livrées au lieu de destination indiqué par l’acheteur, prêtes à être réceptionnées\n3.2 Sauf accord écrit dérogatoire, en dehors des pays de l’Union Européenne Ecomail facturera les frais de transport jusqu’au lieu de destination prévu. Les frais de dédouanement sont à la charge de l’acheteur.\n3.3 Sauf garantie écrite expresse donnée par ECOMAIL, le délai de livraison est une obligation de moyen pour ECOMAIL. Il n’est donné qu’à titre indicatif, sous condition de disponibilité de la matière première. Un éventuel retard de livraison ne peut engager la responsabilité d’ECOMAIL, à moins que le retard ne soit dû à sa faute lourde.\n3.4 L’acheteur accepte expressément des livraisons partielles.\n4.1 Sauf accord écrit dérogatoire, les factures d’ECOMAIL sont payables endéans un délai de 30 jours à partir de la date de facturation, à l’adresse de son siège social : 420 chaussée d’Ottenbourg à 1300 Wavre (Belgique). Les trois premières commandes sont payables au grand comptant.\n4.2 En cas de défaut de paiement d’une facture à l’échéance par l’acheteur, le paiement de la totalité des factures envoyées à l’acheteur devient immédiatement exigible. Toute facture non payée à l’échéance portera, de plein droit et sans mise en demeure, un intérêt de 1 % par mois commencé. Elle sera, en outre, majorée, de plein droit et sans mise en demeure, d’une indemnité forfaitaire de 10% du montant resté impayé à titre de dommages et intérêts conventionnels avec toutefois un montant minimal de 250€ par facture non payée à l’échéance. ECOMAIL se réserve, par ailleurs, le droit de suspendre la livraison des commandes en cours de la part de l'acheteur jusqu’au complet paiement de la/des facture(s) dues.\n5.1 ECOMAIL conserve la propriété des biens vendus jusqu’au paiement effectif de l’intégralité du prix en principal et accessoires, selon les stipulations de l’article 4.\n5.2 En cas de revente, ECOMAIL conserve également la possibilité de revendiquer le prix des biens détenus par le sous-acquéreur. La réserve de propriété est reportée sur le prix de revente.\n5.3 Dès la livraison, les risques de toute nature y compris de cas fortuit et de force majeure, et la garde, sont transférés à l’acheteur.\n5.4 Le défaut de paiement de l’une ou quelconque des échéances peut entraîner la revendication des biens.\n5.5 L’acheteur est informé de l’existence de cette clause de réserve de propriété dès la passation de la commande et il est entendu que l’acheteur marque son accord avec cette clause de réserve de propriété dès ce moment, soit avant la livraison des produits commandés\nARTICLE 6 - Vices apparents\n6.1 L'acheteur est tenu de vérifier l'état apparent des produits à leur livraison.\n6.2 Les défauts apparents désignent tout défaut décelable par un contrôle scrupuleux, attentif et sérieux des produits livrés, et notamment ceux relatif aux quantités, aux types de produits et aux caractéristiques extérieures des produits.\n6.3 Tout défaut apparent des produits doit être communiqué à ECOMAIL endéans un délai de 48 heures suivant la livraison, c’est-à-dire la remise des produits entre les mains du client, de son représentant ou du transporteur. A défaut de réclamation précise et détaillée parvenant à ECOMAIL dans le délai précité, les produits sont réputés acceptés. En cas de réclamation agréée, ECOMAIL s’engage à remplacer ou à compléter la livraison dans les plus brefs délais, à l’exclusion de la résolution de la vente ou de dommages et intérêts en faveur de l’acheteur.\nARTICLE 7 - Garantie pour défauts cachés\n7.1 ECOMAIL garantit les produits livrés des défauts cachés, c’est-à-dire provenant d'un défaut de matière /conception /fabrication les affectant les rendant impropres à la consommation avant l’expiration de leur date de péremption.\n7.2 Cette garantie des défauts cachés des produits ne pourra être mise en oeuvre par l’acheteur que s’il notifie les défauts de manière détaillée et par lettre recommandée à ECOMAIL, dans le délai maximum d’un mois après la découverte des défauts.\n7.3 En cas de mise en oeuvre de la garantie, la réparation sera limitée au remplacement gratuit des produits défectueux, à l’exclusion de la résolution de la vente ou de dommages et intérêts en faveur de l’acheteur. Le remplacement des produits défectueux n'aura pas pour effet de prolonger la durée de la garantie précitée. ECOMAIL remboursera les frais de renvoi à son établissement et paiera les frais de retour chez l’acheteur si les produits se révèlent effectivement défectueux.\n7.4 Le cas échéant, il appartient à l’acheteur de démontrer que les conditions de transport, transbordement, stockage, conservation, distribution, vente et le mode d’emploi ont été respectés pour faire appliquer la garantie. ECOMAIL se réserve le droit de vérifier le respect de ces conditions pendant toute la durée de la garantie. La responsabilité d’ECOMAIL ne pourra pas être engagée en cas de non-respect des conditions précitées par l’acheteur.\nARTICLE 8 - Limitation et exonération de responsabilité\n8.1 A compter de la livraison, ECOMAIL n’assume à l’égard de l’acheteur aucune autre responsabilité ou garantie relative aux produits et n’est tenu à aucune autre réparation que celle prévue aux articles qui précèdent.\n8.2 L’acheteur a pris connaissance et accepte que les produits soient conformes à la législation européenne applicable et qu’ECOMAIL n’assume aucune responsabilité quant à la conformité aux autres législations éventuellement applicables, sauf accord contraire écrit.\n8.3 ECOMAIL n’est pas responsable de l’inexécution de l’une de ses obligations contractuelles lorsque cette inexécution est due à un événement inattendu et indépendant de la volonté d’ECOMAIL, force majeure ou cas fortuit, ou de grève au sein d’intervenants, notamment des transporteurs, même lorsque cet événement ne rend pas totalement impossible, mais seulement sensiblement plus difficile ou plus onéreuse, l’exécution de ses obligations contractuelles.\nARTICLE 9 - Résolution de la vente\nECOMAIL est en droit de résoudre la vente par lettre recommandée, de plein droit, c’est à dire sans recours à justice préalable à cette notification, en cas d’inexécution fautive grave par l’acheteur de ses obligations contractuelles, notamment en cas d’abstention par l’acheteur de prendre livraison des produits commandés dans un délai raisonnable, en cas de retard de paiement d’une facture, ou s’il s’avère que l’acheteur n’exécutera pas ou risque sérieusement de ne pas exécuter une de ses obligations principales, et ce même avant que cette obligation ne soit exigible. Dans une telle hypothèse, l’acheteur sera redevable de dommages et intérêts fixés de manière conventionnelle et forfaitaire à un minimum de 20% du prix de vente, sans préjudice du droit d’ECOMAIL de réclamer des dommages et intérêts supérieurs au forfait conventionnel dans quel cas ECOMAIL en apportera la preuve.\nARTICLE 10 - Droit applicable et compétence\n10.1 L’exécution des ventes est réputée avoir lieu en Belgique. Les relations entre ECOMAIL et les acheteurs sont régies par le droit belge.\n10.2 Tout litige relatif aux relations entre l’acheteur et ECOMAIL sera de la compétence exclusive des tribunaux de l’arrondissement de Bruxelles.\n11.1 En cas de litige, la version française des présentes conditions générales sera retenue, sauf exception détaillée dans l’article 11.1 des C.G.V. traduites dans la langue pratiquée avec le client.\n11.2 L’éventuelle annulation ou non-application d’une disposition des présentes n’affectera pas la validité des autres dispositions.\nLes présentes C.G.V. sont expressément agréées et acceptées par l'acheteur, qui déclare et reconnaît en avoir une parfaite connaissance. L’acheteur professionnel renonce, en particulier, à se prévaloir de tout document contradictoire qui émane de lui, tels que ses propres conditions générales d'achat, factures etc.


AEMO du Gard la mesure éducative - CPEAGL\nQuelle différence entre une mesure d’AEMO ou d’AED classique et une mesure renforcée ?\nLa principale différence réside dans la fréquence d’intervention du service éducatif au domicile des enfants. La fréquence d’intervention est variable et adaptée aux besoins de l’enfant et à l’actualité de la famille. Le service se fixe néanmoins une moyenne d’intervention d’une fois toutes les 3 semaines dans les mesures dites classiques. Pour les mesures renforcées, le référentiel départemental prévoit 2 interventions par semaine dont une au domicile de l’enfant.\nLe CPEAG-L s’inscrit dans une démarche d’adaptation de ses outils aux besoins du territoire gardois. Les professionnels du service recherchent et expérimentent des réponses nouvelles pour adapter les mesures d’AED et d’AEMO aux difficultés et aux problématiques actuelles que rencontrent les enfants et leur famille.\nLe Dispositif d’Accompagnement Immédiat (D.A.I)\nL’intervention de la TISF du service\nL’intervention possible de la psychologue en direct\nLa modalité renforcée : AEMO-Renforcée et AED-Renforcée\nL’expérimentation du module Ex-Aequo dans les situations de conflit parental\nL’expérimentation d’une antenne dédiée aux AED implantée sur un plateau technique médico-social\nEn projet : la possibilité d’un hébergement exceptionnel de l’enfant pendant quelques jours au cours de l’AEMO ou de l’AED si sa situation le nécessite.\nLe dispositif d’accompagnement immédiat (DAI)\nAvec l’accord et le soutien financier du Conseil Départemental du Gard et après une année d’expérimentation en 2016, le service AEMO a mis en place ce dispositif afin d’accompagner les enfants et leur famille rapidement, dès la réception de la décision du juge des enfants.\nLe DAI intervient jusqu’à l’intégration complète de la mesure d’AEMO ou d’AEMO-Renforcées par une des antennes du CPEAG-L. Pendant cette phase, les premiers contacts avec la famille et son environnement sont établis. Le dispositif débute la mesure d’AEMO, en concentrant son intervention sur l’accueil de l’enfant et de sa famille, travaille sur des objectifs à court terme, exerce une veille sur la situation et peut intervenir en cas d’urgence. Ce dispositif permet ainsi d’améliorer la réactivité du service dès la décision du juge des enfants et de sécuriser les situations.\nLe module Ex Aequo\nDans le cadre des interventions éducatives réalisées par le service, nombre de parents se trouvent en conflit au sujet de l’éducation, des conditions de vie proposées par chacun d’eux et de manière plus large dans l’exercice de leur autorité parentale. Ces situations de conflit ont fréquemment un impact sur les enfants. Nous retrouvons ces aspects plus particulièrement dans des contextes de séparation dans lesquels les parents ne parviennent pas à se reconnaître mutuellement dans leurs compétences.\nL’expérimentation du module Ex aequo mobilise les techniques de la médiation familiale et de la thérapie familiale systémique au sein des mesures de protection de l’enfance. Ex aequo est un outil que le service peut activer dans le cadre des mesures d’AED ou d’AEMO (classiques ou renforcées), avec l’accord des parents, pour les accompagner vers la résolution de leur conflit.\nLes intervenants du module Ex aequo viennent renforcer l’accompagnement proposé par l’équipe éducative qui exerce la mesure. En prenant en compte le conflit parental, il permet à l’équipe éducative de recentrer son intervention sur l’enfant.


Résultats de la recherche appliquée dans Cyberœuvre & musée\nLes sections suivantes découlent des entretiens réalisés avec certains experts travaillant dans les musées et les archives. La grille d’analyse utilisée (voir annexes) découle des observations énoncées à la fin du chapitre sur les processus de muséalisation harmonisés. Les données des entretiens sont regroupées thématiquement afin de rendre la lecture plus fluide et afin d’éviter de révéler l’identité des participants. L’objectif est d’établir des liens entre le processus de la muséalisation et la cyberœuvre au niveau du type d’institution et non de produire une étude comparative entre les institutions.\nPré-acquisition et sélection\nÀ l’étape de la sélection, les musées et les centres d’archives optent pour deux stratégies différentes. Alors que les archives priorisent la quantité, les musées cherchent plutôt à assurer la stabilité de la cyberœuvre. On perçoit ici une différence fondamentale entre les deux types d’institution : d’un côté, le statut inaliénable de l’objet de musée, de l’autre, l’abondance des documents d’archives. Toutefois, les deux approches ont un rôle significatif pour la muséalisation de la cyberœuvre. Le musée opère un processus rigoureux de muséalisation avec une emphase sur la stabilité, la qualité et le bon état de la cyberœuvre. Le centre d’archives, par une visée de collectionnement plus large, permet une accumulation impressionnante de documents et assure une certaine muséalité provisoire jusqu’à ce qu’un processus de muséalisation soit entamé.\nLes observations suivantes ont pour objectif d’énumérer les particularités du centre d’archives et du musée, notamment en ce qui a trait aux différentes motivations, aux enjeux reliés à la documentation, à la pré-acquisition et aux droits d’auteurs.\nLe centre d’archives : quantité\nL’apport des archives pour la conservation future se distingue par la quantité. Les centres d’archives ont pu amasser une quantité impressionnante de cyberœuvres, simplement en éliminant l’étape de pré-acquisition du processus de la muséalisation. Les centre d’archives étudiés, Rose Goldsen Archive (RGA) et Rhizome, ont tous deux des motivations semblables quant à l’acquisition de cyberœuvres : cela doit être rapide et peu contraignant.\nDu côté de Rhizome, l’acquisition sur base volontaire a pu permettre à leur collection de se développer exponentiellement. C’est l’artiste qui soumet son œuvre au centre d’archive. Afin de permettre à la cyberœuvre d’évoluer au-delà des prévisions technologiques, des directives prescrites par l’artiste, l’utilisation d’entrevues structurées avec les artistes est évitée. Alors que le musée souhaite la fixité de la cyberœuvre vis-à-vis de la position de l’artiste au moment de l’acquisition, le centre d’archives préfère le statu quo, laissant libre recours à l’artiste, dans le futur à transformer sa cyberœuvre. Cette position vient avec la contremesure très importante qu’est la gestion des versions de celle-ci dans le temps. À l’instar du musée, pour qui la cyberœuvre doit demeurer intacte, le centre d’archives souhaite conserver un historique détaillé des modifications et des transformations apportées à la cyberœuvre.\nDu côté de la Rose Goldsen Archive, l’acquisition est favorisée par le contexte académique de celle-ci. Les opportunités collaboratives interuniversitaires et interinstitutions apportées par différents chercheurs du milieu permettent aux archivistes de mettre la main sur plusieurs collections ou cyberœuvres singulières, en vue d’en faire l’étude. Encore une fois, c’est la rapidité de la sélection qui permet au centre d’archives d’accumuler une importante collection.\nEn ce qui a trait aux particularités de la cyberœuvre, notamment en matière de droits d’auteur, de formats et d’équipements informatiques requis, le centre d’archives présente une approche relativement passive. Celui-ci établit une entente de principe avec l’artiste, qui, en règle générale, lui permet de conserver une copie, de faire l’étude, la conservation, la modification, etc. de l’œuvre. De plus cette entente indique que l’artiste conserve les droits sur sa copie. Bref, la souplesse de cette entente est permise grâce au respect des deux parties l’une envers l’autre et à l’avantage mutuel généré par celle-ci. Le centre d’archives acquiert un objet de recherche, sans condition, et l’artiste conserve une sorte de contrôle sur œuvre et sa possible évolution. Puisque l’artiste conserve les droits absolus sur son œuvre, il peut à tout moment y apporter des modifications sans que cela puisse avoir d’impact sur la copie du centre d’archives.\nLors de son entrée en collection, la cyberœuvre peut déjà être dotée d’une certaine documentation. Cependant, cette situation est très rare. L’archive ne procède pas à la documentation lors de l’acquisition. Elle peut le faire par la suite, par exemple lors des étapes de recherche et de présentation, l’objectif étant d’accélérer le processus d’acquisition, de réduire les coûts associés avec ces démarches et d’éviter une certaine discrimination envers des artistes moins établis.\nEn contrepartie, si les cyberœuvres sont plus nombreuses dans les centres d’archives, celles-ci y sont moins bien conservées. D’une part, parce que ces centres ne procèdent pas à une évaluation approfondie des risques d’obsolescence et, d’autre part, parce qu’ils peuvent intégrer une cyberœuvre dans leurs collections même si elle est technologiquement dysfonctionnelle Note: À noter que ce peut aussi être le cas dans un musée. La différence étant que l’archive ne procède pas à une étude en vue d’une restauration.. De plus, une fois la cyberœuvre intégrée, le centre d’archives ne la restaure pas systématiquement. Au musée, le statut scientifique de l’objet acquis que l’on souhaite inaliénable oblige en quelque sorte celui-ci à s’assurer du bon fonctionnement initial de la cyberœuvre.\nLe musée : stabilité\nCe qui distingue le musée du centre d’archives, c’est l’effort placé dans la conservation et les mesures préventives mises en place afin d’assurer le bon fonctionnement futur de la cyberœuvre. Ainsi, on peut dire que le musée préfère la stabilité à la quantité, c’est pourquoi on constate que les collections des musées sont moins pourvues en nombre de cyberœuvres, même si certains en possèdent plus d’une centaine, ce qui est considérable. Le concept de stabilité devient apparent lors des différentes étapes du processus de muséalisation, surtout lors de la sélection et de la recherche.\nAu musée, généralement, il revient au conservateur, ou à un comité spécifique, de développer une collection. Les intérêts et la vision de ceux-ci jouent donc un rôle important dans ce qui est sélectionné, et viennent influencer le développement des collections. Prenons exemple sur le Walker Art Center et le conservateur Steve Dietz qui, au tournant des années 2000, a développé un programme muséologique pour le cyberart. En 2003, en raison des coûts trop élevés, le Walker Art Center décide de mettre un terme à ce programme et le conservateur Steve Dietz quitte l’institution (Cook, 2003). Bien que les collections soient encore existantes et accessibles Note: Voir gallery9.walkerart.org, le développement et la gestion de celles-ci ont été arrêtés, faisant risquer, entre autres, l’obsolescence propre à la nature technologique de la cyberœuvre.\nLa spécialisation d’un conservateur peut influencer les orientations de développement d’une collection. Les œuvres qui y sont ajoutées, les objectifs de recherche et, par extension, les champs disciplinaires du musée en sont alors tributaires. Ce constat explique en partie la distribution inégale du cyberart parmi les musées d’art.\nLes musées portent un intérêt beaucoup plus important à l’étape de la pré-acquisition. Les méthodes employées varient selon le musée. Elles incluent en partie un processus collaboratif avec l’artiste ainsi que des processus de documentation, de recherche et de planification spéculatives.\nLorsqu’applicable, l’entrevue filmée de l’artiste permet aux musées de cibler leurs efforts sur certains aspects de la cyberœuvre. Le questionnaire permet aussi de recueillir de l’information conceptuelle et technique. Plusieurs musées se basent sur le Questionnaire des Médias Variables de l’AMV et il est courant d’en faire une version étendue ou modifiée afin de servir spécifiquement les besoins de l’institution. Selon DOCAM, cette collaboration avec l’artiste est essentielle à la conservation de la cyberœuvre, en ce sens qu’elle ajoute de l’information quant aux motivations et intentions de l’artiste, au contexte historique de celui-ci ou de la cyberœuvre. Ces données s’attachent donc à la cyberœuvre sous la forme de métadonnées pour la conservation.\nToujours à l’étape de la pré-acquisition, le musée procède à un processus de documentation technique et conceptuelle de la cyberœuvre. La documentation conceptuelle provient en grande partie de l’entrevue avec l’artiste et vient complémenter la documentation technique. La documentation technique cherche à retracer l’historique des modifications faites à la cyberœuvre depuis sa création, à répertorier l’équipement requis pour faire fonctionner la cyberœuvre, et à identifier les risques d’obsolescence liés à celle-ci et à ses composantes. (DOCAM, 2009). Cette documentation sert à estimer les coûts associés à la conservation et la présentation de la cyberœuvre.\nL’acquisition d’une cyberœuvre dans un musée se traduit par un processus très semblable à tout autre type d’œuvre d’art. Encore une fois, ces processus varient selon le musée. Ils peuvent inclure une phase de recherche et de documentation visant à monter un dossier d’acquisition. Le niveau de détail et la complexité sont, en ce sens, propres au conservateur ou au comité qui en a la responsabilité. Par la suite, le dossier d’acquisition est présenté devant un comité spécifique ayant un pouvoir décisionnel en vue de l’acquisition.\nDes cyberœuvres, comme Uncomfortable proximity de Graham Harwood, font un usage fondamental de l’appropriation et du remixage. Les images composites développées pour cette cyberœuvre l’ont été à partir de la numérisation de tableaux appartenant à la Tate. La série C-SPAN x 4 de Barbara Lattanzi intègre, quant à elle, des diffusions de la chaine C-SPAN, où sont superposées des annotations improvisées. Plus largement, il est possible d’accorder cet usage de l’appropriation à la culture du mème Note: Le mème est une image, un élément ou un phénomène qui est repris et circulé sur Internet « Réseau informatique mondial constitué de sous réseaux utilisant le même protocole de communication TCP/IP et auquel des millions d’utilisateurs peuvent se connecter » (Rey & Morvan, 2005, p.2070). Le terme provient de l’auteur Richard Dawkins, pour qui celui-ci signifiait la transmission d’idées d’un être à un autre. L’auteur percevait la transmission d’un mème étant similaire à la transmission d’un gène (Dawkins, 2006, p. 18)., pilier fondamental d’Internet actuel. Or, la question du droit d’auteur, pour un musée, implique de devoir libérer les droits nécessaires afin d’être en mesure de présenter la cyberœuvre.\nLe format et l’équipement informatique requis viennent complexifier l’acquisition d’une cyberœuvre. Outre les fichiers sources, la cyberœuvre nécessite un support particulier, soit un ordinateur qui, en fonction du contexte historique de la cyberœuvre, doit être fonctionnel. Différentes options s’offrent alors au musée dans cette situation. Le musée peut avoir recours au stockage, à l’accumulation d’équipements matériels en état fonctionnel, permettant l’exécution logicielle de la cyberœuvre. Il peut aussi faire usage de l’émulation, qui consiste à simuler un environnement logiciel en utilisant un équipement matériel plus récent. Bref, ces contraintes sont inhérentes à la cyberœuvre. Celle-ci ne peut être autonome, elle nécessite un environnement particulier dont on doit s’assurer en complément de toute acquisition de cyberœuvres.\nÀ l’étape de la recherche, le centre d’archives et le musée se distinguent par leurs objectifs. Le centre d’archives, de façon générale, doit concentrer ses efforts de conservation afin de les rendre des plus efficaces. Celui-ci favorise aussi un environnement de recherche-création, en ce sens que les objectifs de conservation ou de préservation de la cyberœuvre sont moins stricts. Tant que ce processus est bien documenté, il est plus ouvert à la variation. Ainsi, le centre d’archives peut se retrouver avec de nombreuses pistes de recherche.\nComme nous l’avons vu, le musée, à l’étape de la sélection, veut s’assurer de la stabilité de la cyberœuvre. C’est aussi le cas à l’étape de la recherche. Le musée peut rarement engendrer une variation de la cyberœuvre. Cela peut être le cas, par exemple, pour des nécessités de restauration. Ainsi, l’objectif du musée est d’assurer la pérennité de la cyberœuvre dans ses collections. Le musée peut cependant induire, à l’étape de la présentation, des variations à la cyberœuvre. Nous y reviendrons.\nDu côté de la documentation post-acquisition, par leurs collections plus importantes de cyberœuvres, les centres d’archives fournissent des efforts plus ambitieux de documentation par rapport aux musées. Les centres d’archives peuvent procéder à une documentation iconographique, technique et à une description de l’installation de la cyberœuvre. Rhizome, en particulier, apporte une attention particulière au contexte spatial de la cyberœuvre, à ce qui a trait au dispositif matériel (écran, souris, clavier, etc.), à la cyberœuvre et au contexte temporel de celle-ci. En somme, à ce qui relève de l’impact de la cyberœuvre à l’époque de sa création. Le contexte de l’œuvre, quant à lui, est difficile à cerner : la cyberœuvre peut être produite sur un téléphone, un ordinateur, elle peut être créée en partie par le regardeur Note: Ce terme est un peu limitatif. On comprend ici que le regardeur est aussi un participant., elle peut être générée par ordinateur, être le résultat d’une communauté, ou un mélange de tout cela. Par exemple, l’œuvre de Brian Droitcourts, Yelp Reviews, fait intégralement partie de la plateforme Yelp Note: Yelp Reviews consistait en une série de critiques d’art écrites par Brian Droitcourts. Celui-ci n’étant pas un critique d’art, il était intéressé par l’opportunité que la plateforme Yelp lui présentait. En effet, cette plateforme permet à n’importe qui de donner son opinion, d’élaborer une critique, afin que d’autres utilisateurs puissent la lire. L’artiste a saisi cette opportunité d’écrire ses propres critiques, sans être lui-même un critique d’art. L’emphase de ses critiques portaient sur son enthousiasme. Elles pouvaient parfois ne pas être reliées à l’exposition ou l’événement en soi, et inclure des détails personnels sans intérêt pour les lecteurs (Haggerty, n.d.).. L’un ne va pas sans l’autre. Si on supprime les commentaires de l’artiste publiés sur Yelp, l’œuvre n’a plus de sens, car ceux-ci en font partie. Un vide se crée autour de la cyberœuvre, causant ainsi une perte de contexte. En somme, lors de l’étape de la documentation, les différents contextes d’une cyberœuvre doivent être considérés. Au-delà de l’œuvre comme principale intervention de l’artiste, il convient de préserver les éléments de son contexte afin d’assurer le plein sens de celle-ci.\nLorsqu’un centre d’archives souhaite restaurer une cyberœuvre, il peut le faire en utilisant plusieurs méthodes : la reconstruction, la réparation, la mise en scène, la reconstitution, l’émulation ou l’étude des fragments Note: Par exemple, un fragment pourrait être une ou plusieurs copies statiques générées automatiquement par le site Wayback Machine.. Rhizome distingue bien ces différents types de restauration et rend publics leurs efforts de restauration à l’aide d’un tableau Note: Voir Net Art Anthology Preservation Notes. Tableau de restauration produit par Rhizome afin de documenter le processus de mise en exposition de l’exposition éponyme. Accessible à l’adresse web de l’exposition : anthology.rhizome.org. De plus, Rhizome possède quatre types d’objets relatifs à conservation de leurs cyberœuvres : les liens actifs, les clones, les copies d’archive et l’archive web Note: Le lien actif est géré par l’artiste et est considéré comme une ressource externe autonome. Le clone est une copie intégrale des fichiers sources du serveur de l’artiste vers le serveur du centre d’archives. L’archive web est utilisée afin de représenter une cyberœuvre, à des fins de présentation ou de recherche (Rhizome, 2016).. Les liens actifs et l’archive web ne font pas partie de l’infrastructure de restauration : ce sont d’abord les copies d’archive qui en font l’objet. Les clones, quant à eux, peuvent être restaurés ultérieurement. Pour procéder à une restauration, le centre d’archives doit avoir en sa possession les fichiers de travail et les fichiers sources de la cyberœuvre. Il doit cependant en faire un clone (ou une copie) afin de la modifier lors de sa restauration. Rhizome fait usage de quatre formes de restauration : la reconstruction, la réparation, la mise en scène et la reconstitution.\nLa reconstruction est envisagée lorsque la cyberœuvre ou ses composantes ont été perdues, mais qui existent en fragments sur plusieurs réseaux, plusieurs archives. Dans cette situation, le centre d’archives peut envisager de reconstruire une version à partir des fragments retrouvés et en suivant la documentation conceptuelle et contextuelle existante. Le résultat est une approximation de la cyberœuvre.\nLa réparation est envisagée lorsque la cyberœuvre n’est pas complètement fonctionnelle, mais réparable. Les réparations doivent être documentées.\nLa mise en scène est envisagée lorsque l’utilisateur contemporain peut ne pas comprendre comment utiliser la cyberœuvre. La mise en scène fournit à ce moment la médiation, voire l’accompagnement nécessaire pour faciliter la lecture de la cyberœuvre par le regardeur.\nLa reconstitution est nécessaire lorsque la cyberœuvre ne peut fonctionner dans un contexte technologique contemporain. Celle-ci peut, par exemple, nécessiter un référentiel de données qui n’existe plus. La reconstitution permet donc la création d’un environnement simulé qui fournit ces données à la cyberœuvre afin de la rendre à nouveau fonctionnelle. Si la simulation des données est trop complexe, la reconstitution pourrait aussi envisager d’inventer un nouveau contexte référentiel compatible avec la cyberœuvre. La reconstitution est une stratégie envisagée lorsque la mise en place d’un système d’émulation est trop complexe.\nLa RGA, une collection spéciale de la bibliothèque de l’Université Cornell, afin d’assurer le fonctionnement de ses cyberœuvres, entrepose du matériel informatique qui est en mesure de fournir un environnement compatible avec celles-ci. Cette méthode, telle que décrite par DOCAM, est souvent utilisée afin d’éviter des processus de migration Note: [Ensemble de] conversions multiples où l’information est partiellement transformée, où les pertes sont connues, documentées et où l’on ne prétend pas conserver un fichier dans un état d’origine, intégral et authentique (DOCAM, n.d.). ou d’émulation qui peuvent être plus coûteux. Le principal désavantage d’une fonctionnalité assurée par l’entreposage d’équipements spécialisés est que la cyberœuvre en devient dépendante. Lorsque ceux-ci deviennent inutilisables, il est alors inévitable de procéder à la migration ou à l’émulation de la cyberœuvre.\nLa variation, comme procédé, est une composante très importante de la cyberœuvre. Elle s’attache à certaines approches telles l’archéologie du numérique. Le discours de Parikka, par exemple, outre le fait de soulever qu’il s’agit d’un processus d’itération ou de remue-méninge, met l’emphase sur la répétition et le recyclage du passé comme méthode archéologique (Parikka, 2012, p. 138). À l’étape de la présentation, la création et la reprise (remix) d’une nouvelle variante de la cyberœuvre est une méthode souvent exploitée pour plusieurs raisons : pour remettre en fonction une cyberœuvre, pour l’adapter au contexte ou à la trame narrative d’une exposition, pour donner l’occasion à l’artiste d’ajouter à la cyberœuvre ou de la modifier. Il y a donc plusieurs raisons pour lesquelles la cyberœuvre peut faire l’objet de variations. Ainsi, la gestion de variations, voire de versions est, pour la cyberœuvre, une forme de conservation très complète. Elle permet de retracer avec précision la date de l’intervention et la modification apportée à la cyberœuvre. La gestion de versions permet aussi de retracer de façon précise les changements apportés au caractère près, tant du code source que des textes de la cyberœuvre.\nUn excellent exemple de gestion de versions est celui de Rhizome. Celui-ci fait usage d’un système de gestion de versions (git) qui permet de retracer l’information relative à tout changement : l’auteur, la date et l’heure de celle-ci, les fichiers modifiés et une note de modification. Dans le milieu informatique, ce genre de logiciel de gestion de versions permet de retracer les contributions faites par différents programmeurs. Concernant la cyberœuvre, les conservateurs peuvent s’en servir pour rendre compte de son évolution et de sa variation. De plus, chaque variation majeure est sauvegardée dans un nouveau dossier, aux côtés de la cyberœuvre originale, telle qu’elle était à son entrée dans les collections.\nRhizome fait aussi usage d’une plateforme wiki Note: Wiki étant par définition une plateforme de gestion de contenu collaborative faisant usage des technologies web 2.0, c’est-à-dire la création du contenu par les usagers, la création d’hyperliens entre différents contenus. permettant de documenter la cyberœuvre sous différents aspects, en plus d’être capable de créer des liens entre les cyberœuvres afin de partager l’expertise en conservation, en restauration et en présentation. Ces wikis permettent aussi de créer des manuels d’instruction relatifs à l’installation de la cyberœuvre.\nLe vocabulaire de classification d’un centre d’archives varie selon les exigences, les besoins et le temps. Le vocabulaire est défini dans le moment présent et est souvent inventé selon l’expertise de l’archiviste. Avec le temps, des regroupements se font, mais certains termes deviennent superflus. Le défi est d’être capable d’improviser ce vocabulaire tout en planifiant sa pérennité pour ainsi assurer un meilleur repérage et classement de la cyberœuvre.\nLa RGA, comme nous l’avons mentionné, est une collection spéciale de la bibliothèque de l’Université Cornell. Elle hérite ainsi d’un système de classification adapté aux bibliothèques. Cela peut nuire au repérage et la classification de la cyberœuvre : ce type de fiches de documentation n’est pas adapté pour ce genre de collection. Par exemple, une bibliothèque n’accepte pas de description iconographique d’un objet dans son catalogue. L’information qu’elle préserve est plus « fonctionnelle » que conceptuelle, technique ou iconographique. Bref, si la RGA possède une documentation conceptuelle et technique de certaines cyberœuvres, celle-ci ne fait toutefois pas partie de son catalogue. À ce niveau de catalogage, la cyberœuvre est classée par médium, puis par genre. Les termes ont été définis par les archivistes au moment de l’intégration de la cyberœuvre Note: À noter que la collection de cyberart de la RGA a été constituée plutôt en blocs d’acquisition, et œuvre par œuvre. .\nRhizome utilise Wikibase, une extension du système wiki qui permet de gérer les métadonnées. Cette institution a, depuis le début, favorisé un système de folksonomie Note: Une taxonomie collaborative générée par des utilisateurs non-spécialistes., laissant les usagers et les artistes établir des mots-clés associés aux cyberœuvres. Ceux-ci peuvent ensuite être révisés et adaptés officiellement par le centre d’archives. Cependant, avec le temps, les termes employés ont perdu leur signification ou leur valeur. Rhizome développe en ce moment un schéma de métadonnées PROV qui permet une modélisation des travaux dérivatifs associés à une entité Note: PROV utilise une modélisation qui permet d’associer l’entité, les activités et les collaborateurs qui contribuent à la création d’un objet ou de données. Ces informations peuvent en retour être utilisées afin d’établir la qualité et l’authenticité de cet objet ou de ces données. (Moreau & Groth, 2013).. Par ce schéma, Rhizome collecte trois catégories de métadonnées : techniques, administratives et descriptives.\nLa fixité des données repose sur le principe qu’un fichier est comparé à une source fiable afin de déterminer si les deux fichiers sont identiques. Or, les centres d’archives ne s’attardent pas à la fixité de la cyberœuvre. Pour des raisons de complexité ou de coûts, cette opération est jugée non-nécessaire et superflue. Pour mieux comprendre le rôle de la fixité, il faut aussi comprendre les différents types de fichiers numériques.\nTels que définis par DOCAM, les fichiers numériques de diffusion sont compressés et ne peuvent être modifiés. Ce sont des fichiers stables, universels, qui peuvent être lus sur différentes plateformes sans trop de problèmes. Ce sont souvent des fichiers audiovisuels. Les fichiers de travail, à l’opposé, renferment plusieurs couches permettant l’étude de la démarche de l’artiste. Ceux-ci sont souvent propriétaires (notamment Flash, Shockwave, Quicktime) et dépendent non seulement de logiciels spécialisés, mais parfois aussi de plateformes informatiques particulières (DOCAM, 2009). Les fichiers de code source sont un troisième type de fichiers numériques. Ceux-ci sont peu vulnérables à la corruption, car ils sont, la plupart du temps, de simples fichiers textes. Ils nécessitent par contre un environnement d’exécution particulier tel un navigateur.\nAu musée, la documentation post-acquisition est systématique. La documentation vidéo, photo, descriptive ou contextuelle permet d’assurer une certaine pérennité à la cyberœuvre, ne serait-ce que pour préserver son « effet ». Le musée envisage aussi la création d’archives web afin de préserver la cyberœuvre sous forme statique. Normalement, il possède déjà les zones nécessaires dans son système de gestion de collections afin d’y ajouter ce type d’informations.\nL’usage de zones de saisie plus adaptées comme des descriptions iconographique, technique ou de l’installation, telles que proposées dans le guide de catalogage, exige un simple ajustement. D’ailleurs, ces zones existent déjà ou correspondent à des zones similaires dans la plupart des logiciels de gestion des collections courants, ce qui permet de conserver une certaine uniformité avec les pratiques documentaires déjà en place.\nAinsi, la cyberœuvre peut s’intégrer aux collections existantes d’un musée.\nDu côté des niveaux d’analyses contextuelles Note: Dans la grille d’analyse, cette série de questions est en référence avec le texte de Mathieu (1987) portant sur l’objet et ses contextes. de la cyberœuvre, le musée considère évidemment le contexte premier -- celui de la cyberœuvre. Il considère aussi les contextes du créateur (soutenu par l’entrevue de l’artiste), du propriétaire, spatial (supporté par les espaces d’exposition du musée), ainsi que temporel, social et culturel, comme il le fait déjà pour d’autres types d’œuvres et d’objets. Tout comme le centre d’archives, le musée peut permettre à l’artiste de mettre à jour ou de modifier la cyberœuvre. Ce processus est également documenté. Le contexte temporel est plus difficile à cerner, car la cyberœuvre ne l’intègre pas Note: L’encapsulation réfère à la complexité de la cyberœuvre en regard de ses contextes. L’authenticité de la cyberœuvre dépend des composantes informatiques qui la rendent accessible, de l’intention artistique, du contexte historique et de ses qualités graphiques. Ainsi, la cyberœuvre n’est jamais réellement complète par elle-même. Parmi les stratégies de conservation, l’encapsulation réfère donc au regroupement de ses composantes informatiques avec la cyberœuvre (Saba, 2013). Le contexte temporel est en lien avec l’encapsulation de ces éléments contextuels qui la rendent authentique.. Ce contexte est perdu dès lors que la cyberœuvre change d’environnement informatique.\nLe musée envisage également différents types de restauration, dont la migration, l’émulation, l’étude des fragments ou la reconstruction, la conservation de l’expérientiel Note: La conservation de l’expérientiel est basée sur l’expérience du participant. Cette technique met l’emphase sur la conservation de l’ontophanie, l’effet phénoménologique de la cyberœuvre. et la reconstitution ou mise en scène. Encore une fois, les mesures de restauration dépendent des besoins de la cyberœuvre.\nPour une des institutions interrogées, la restauration d’une cyberœuvre n’est pas une activité jugée plus complexe que la restauration d’une œuvre d’art. Elle ne remet pas en question tout le processus de restauration et de conservation. Le principe étant que, pour manipuler ainsi une cyberœuvre, les restaurateurs doivent simplement avoir une expertise spécialisée en informatique. Cela permet donc une manipulation sécuritaire de celle-ci.\nLe musée possède une obligation morale de maintenir l’intégrité et l’authenticité de la cyberœuvre et de ses collections. C’est pourquoi, contrairement au centre d’archives, le musée documente et étudie en profondeur les besoins de la cyberœuvre en termes de conservation. Le musée accorde une grande importance à l’état original de la cyberœuvre lors de son entrée au musée. Bien qu’il soit possible d’apporter certains changements à l’œuvre, souvent réalisés par l’artiste, le musée préfère en conserver une seule version originale. Il ne souhaite pas favoriser la multiplication de versions de la cyberœuvre par la variation. C’est pour cette raison qu’à l’étape de la sélection, le musée documente exhaustivement les intentions de l’artiste et les problèmes potentiels reliés à la conservation de la cyberœuvre. Cependant, même si le musée favorise l’unicité, tous les changements et modifications apportées à la cyberœuvre sont documentés.\nAu musée, la cyberœuvre peut faire partie d’une collection spéciale ou d’une collection classique. Au Whitney, la cyberœuvre fait partie d’une collection particulière. Celle-ci possède son portail nommé Artport. Le programme du Whitney a permis la commande de plusieurs cyberœuvres qui sont toujours conservées par le musée. Dans d’autres musées, le cyberart est intégré à une collection plus large, comme une collection d’arts médiatiques ou d’art numérique. C’est le cas par exemple du Stedelijk qui, en 2016, a intégré les collections du Museum of the Image (MOTI), lesquelles comprenaient plusieurs cyberœuvres. Lors de ce transfert, la création d’une collection spécifique et d’un programme muséologique spécialisé n’a pas été jugée nécessaire.\nLe Whitney, tout comme Rhizome, a intégré le Forging the Future Note: Ce groupe d’outils a été conçu par un consortium de musées et d’organisations, dont le Whitney et Rhizome, qui vise à faire évoluer l’approche des médias variables (AMV) comme méthodologie de gestion de collections et il y contribue. Dans ce contexte, le langage VocabWiki, utilisé également par Wikipédia, permet l’élaboration et le prolongement des métadonnées utilisées pour classer une cyberœuvre.\nC’est à l’étape de la présentation que le musée et le centre d’archives se distinguent le moins. La cyberœuvre en exposition ou en cyberexposition est un objet inhabituel se situant entre l’objet d’art et la performance. Dans l’espace d’exposition physique, la cyberœuvre est un objet installable. Elle est toutefois très interactive et en faire l’expérience peut prendre du temps. La cyberœuvre est, en ce sens, très exigeante pour le regardeur. Le musée, comme le centre d’archives, cherche à rendre l’exposition accessible. En ce sens, ils souhaitent l’adapter. Ce faisant, ceux-ci ont - paradoxalement pour le musée - recours à la variation (versions) de la cyberœuvre en vue de sa mise en exposition : la cyberœuvre est modifiée lors cette étape. Le domaine de l’exposition, de la médiation ou du commissariat dépend autrement peu du contexte institutionnel et relève plutôt d’une démarche plus individuelle d’écriture, variant d’un commissaire à un autre.\nLe centre d’archives et le musée : une approche similaire de la présentation\nLe centre d’archives possède des droits d’exposition limités. Ceci ne l’empêche pas de conclure des ententes particulières dans le cadre d’une exposition. Sinon, la création d’une exposition par le centre d’archives ne diffère pas beaucoup de la création d’une exposition au musée. La cyberœuvre, bien qu’elle possède certaines particularités, ne pose pas de contraintes spécifiques. L’exposition de cyberœuvres dépend intégralement de la vision du commissaire et moins de procédures strictes imposées par une institution ou de contraintes provenant de la cyberœuvre.\nLe centre d’archives, comme le musée, est ouvert à la collaboration de l’artiste lors de l’installation de la cyberœuvre en exposition. Les modalités de la collaboration dépendent à la fois du commissaire et de l’artiste. La cyberœuvre peut alors faire l’objet de réparations mineures, ou elle peut être complètement reprise par l’artiste afin d’en faire une variation adaptée à l’exposition en question. C’est parfois une occasion pour l’artiste de revisiter son œuvre et de l’enrichir. Néanmoins, le centre d’archives est généralement plus favorable à ce genre de variation que le musée.\nGénéralement, les commissaires prennent en considération les juxtapositions entre les différents types d’œuvres et de cyberœuvres de l’exposition, qu’elles soient sur support numérique, sculpturales, photographiques, vidéos, installatives, etc. L’imaginaire et la trame narrative n’excluent pas la cyberœuvre. Au contraire, celle-ci s’intègre au récit de l’exposition physique, comme à celui de la cyberexposition.\nDans l’exposition physique, la cyberœuvre peut prendre différentes formes. Cette forme dépend du niveau d’interactivité requis par la cyberœuvre, mais aussi du niveau d’interactivité jugé désirable par le commissaire. La cyberœuvre est souvent hautement interactive et nécessite une certaine attention de la part du visiteur. Elle peut donc ainsi causer un certain niveau de fatigue muséale par l’attention qu’elle requiert. Elle peut également désorienter par sa profondeur (interface et contenu) ou par ses modalités interactives et matérielles.\nLes modalités d’interaction de la cyberœuvre en exposition peuvent varier selon les intentions du commissaire. Celle-ci peut être projetée comme une vidéo ou affichée sur un écran en boucle. Certaines cyberœuvres requièrent un matériel informatique qui permet une lecture contextuelle temporelle appropriée. Dans ce cas, la cyberœuvre peut, par exemple, être présentée dans un émulateur ou sur un écran à tube cathodique. Le choix de la souris, d’un pavé tactile ou d’un écran tactile n’est pas non plus anodin. Par exemple, la précision du curseur peut influencer la lecture ou rendre impossible l’interaction.