Alpha Cleantec AG - Membre de l'Alliance mondiale\nMembre - Alpha Cleantec AG\nFondateurs Balaton AG\nAlpha Cleantec AG (ACT) a été fondée en 2016 en tant que société de technologies environnementales, avec des experts apportant un savoir-faire technologique pertinent approfondi. L'équipe de scientifiques et d'experts hautement qualifiés et expérimentés sur plusieurs années a atteint des résultats solides et prometteurs pour être compétitif et proéminent avec les solutions innovantes de l'entreprise au niveau mondial. La philosophie de base de l'équipe d'ACT est de concevoir des approches sur mesure, brevetées et sûres pour éliminer les impacts de l'activité industrielle en minimisant l'apport économique et en maximisant le rendement environnemental. Outre sa propre division R&D, ACT a conclu un accord de coopération directe avec l'Institut Casali de chimie appliquée de Jérusalem, en Israël, qui est un département de l'Institut de chimie de l'Université hébraïque de Jérusalem. Il mène des activités de recherche et de développement dans un large éventail de domaines liés à la chimie, à la biotechnologie et aux industries connexes. Malgré sa courte existence, l'entreprise a obtenu des brevets en phase nationale et a été approuvée par des tests indépendants réalisés avec TÜV Süd, en Allemagne, montrant des taux de conversion allant jusqu'à 97 %. Elle est actuellement en train de réaliser des tests et des projets pilotes pour prouver la capacité d'extension de ses technologies. ACT est très fière de s'engager dans le domaine des technologies environnementales, non seulement parce qu'il s'agit d'une opportunité commerciale prometteuse, mais aussi pour résoudre l'un des plus grands problèmes du monde, la contamination due à l'activité industrielle, et pour rendre la Terre à nouveau saine et verte pour les générations futures. Alpha Cleantec AG (ACT) est une entreprise de technologies environnementales. L'entreprise a développé de nouvelles approches et des solutions uniques dans le domaine de la décontamination des sols, des eaux souterraines, des eaux usées et du traitement du ballast ferroviaire contaminé. La société a mis au point deux procédés différents (AFA et SOA) pour la génération in situ de radicaux superoxydes de manière simple, efficace et rentable et l'utilisation de ces radicaux comme agent oxydant puissant, dans des conditions NTP. Dans ces conditions, les radicaux superoxyde révèlent les propriétés d'un super nucléophile et d'un super agent oxydant qui réagit rapidement avec une large gamme de polluants du sol et de l'eau (tels que les hydrocarbures, les TPH, les BTEX, les résidus pétroliers, les aromatiques, les HAP, les solvants chlorés, les PCB, les dioxines ainsi que les pesticides et les herbicides) en concertation jusqu'à 100 000 ppm et responsable de la minéralisation rapide des contaminants. Alors que l'AFA est basé sur les réactions avancées de Fenton et Haber-Weiss activées pour la production de superoxyde. Le SOA est un processus unique de production de superoxyde alcalin à partir de produits standard et stables en rayon. Nos deux méthodologies brevetées sont applicables aux approches de traitement in situ et sur site. La phase de développement en laboratoire avec des dizaines de types différents de substances contaminées et les premiers essais pilotes en conditions réelles ont été réalisés. La stabilité et l'efficacité de la technologie ont été approuvées par des tests indépendants réalisés par le TÜV Süd, autorité de certification allemande. Les taux de conversion allant jusqu'à 97% pour les tests en laboratoire et les tests pilotes ont été atteints après deux heures.\nSolutions Labellisées de Alpha Cleantec AG


S'envoyer en l'air - MouTonLibre\n15/11/2016 ⋅ 6 commentaires\nAfin de dynamiser une peu ce blog je tente une petite expérience qui va prendre forme d'une série d'articles nommée « .::13:37::. ». Ces articles seront publiés à 13h37, tous les jours, et parleront de la première chose qui me passe par la tête. Édito, demande d'avis, brève, partage de lien etc. : il n'y aura pas de formalisme particulier et ce sera un peu mon fourre-tout. :)\nPour ce premier article, j'ai choisi de partager un coup de cœur. Un peu d'optimisme en ce moment ne peut pas faire de mal. ;)\nOn a tendance à l'oublier parfois, mais il y a des projets libres et communautaires relativement exceptionnels. Depuis quelques jours, je perds un nombre incalculable d'heures sur Flightgear, un simulateur de vol. Et tant pis pour le code qui attend d'être écrit...\nFlightgear est le genre de logiciel que l'on tente de lancer une première fois parce que l'on a lu une dépêche bien sympa... mais que l'on supprime immédiatement parce qu'on ne comprend même pas comment le démarrer... Mais à la deuxième installation, on comprend 2-3 trucs en plus et on arrive enfin à avoir un avion... au milieu d'un océan... Désintallation puis réinstallation quand notre moral se sent l'envie de retenter l'aventure. Je vous rassure, au troisième essai on arrive enfin à placer un avion sur une piste. Bon malheureusement, ce bel avion reste cloué au sol faute d'arriver à démarrer le bestiau...\nMais la quatrième installation mène à la libération. Flightgear c'est un peu la quête du Graal du libriste passionné d'aéronautique. Une fois que l'on a compris les différents mécanismes d'installation des scènes, des objets et des avions, on se sent littéralement pousser des ailes. On veut visiter le monde entier à bord du jet privé, du petit coucou de l'aéroclub du coin, du bon vieux avion de transport de la seconde guerre mondiale.\nRemonter le grand canyon, voler au dessus de chez soi, survoler les côtes bretonnes, contourner le Kilimandjaro sont autant de possibilités de détente (et de perte de temps) offertes.\nSeul petit point à ne pas négliger, ce n'est pas un jeu mais un simulateur. Et il va falloir quelques heures d'entraînement et de lecture de documentation avant de prendre du plaisir...\nMais l'effort en vaut vraiment la peine. :)\nAaah, excellent le principe du 13:37 :) Bonne idée!!!\nle hollandais timo a dit :\nJ’avais joué à Flightgear il y a quelques années.\nC’est effectivement très dur à piloter, mais j’avais réussi à avoir le Boeing 747 et à le décoller. Bon par contre, l’atterrir c’est autre chose.\nSinon, en jeu (non libre, payant) il y a aussi IL2-Sturmovik. Une série de jeux d’avions de la seconde guerre mondiale faite par Ubisoft. C’est assez réaliste (plusieurs niveaux de difficulté), aussi difficile que fun. Même si IL2 n’est pas libre, je le recommande quand même.\nEn revanche, il n’y a que des avions de la seconde guerre mondiale, pas de Boeing, Airbus, ou hélicos, donc. Même si certains prototypes d’avions étaient pas mal exotiques (comme le Heinkel Lerche).\n@le hollandais timo : Ah tiens je ne connais pas IL2. :) Mais le côté simulation de flightgear ne me gêne pas. Bien au contraire. À vrai dire j'ai passé une grande partie de mon adolescence sur Flight Simulator ce qui m'a permis d'acquérir de bonnes bases de pilotage. Et là avec quelques heures d'entraînement j'ai vite retrouvé mes marques. J'arrive même à piloter les hélicos... Ce que je n'avais jamais réussi à faire ! :) Et je prends un plaisir fou à suivre les checklists pour démarrer les appareils, alors que cela me saoulait au plus haut point à l'époque. ;) Sinon IL2 me fait penser dans sa description à Combat Flight Simulator que j'ai beaicoup utilisé aussi.\n@thuban : Le plus dur va être de tenir dans la durée et d'être inspiré. :)\narpinux a dit :\noh cool, une tite surprise tous les jours pour la pause :D\n@arpinux : Oui des fois ce sera vraiment une petite surprise. :)\ntrefix a dit :\nTiens, encore un favori à venir voir plus souvent...\nMerki et gaffe à l'atterro, ;)


Brevet : seront-ils vraiment 11119 candidats ce lundi ? - Le Parisien\nC’est ce lundi et mardi qu’a lieu la session de rattrapage du brevet. Le nombre de candidats a explosé par rapport à l’an dernier. En cause : la canicule de juin.\nLes candidats seront répartis dans les 437 centres d’examen prévus pour les recevoir. LP/Olivier Arandel\nLe 15 septembre 2019 à 17h07, modifié le 16 septembre 2019 à 06h19\nLe nombre de convocations est connu : 11 119. Mais combien d'adolescents vont effectivement s'asseoir dans les salles d'examen des collèges, ce lundi et mardi, pour la session de septembre du diplôme national du brevet (DNB) ?\nCe rendez-vous de rattrapage, qui a lieu tous les ans, fait le plein cette année : il y a dix fois plus de candidats inscrits que l'an dernier. En grande majorité, il s'agit de jeunes pris au dépourvu en juin dernier lorsque le ministère de l'Education nationale avait décidé de reporter de deux jours les épreuves, en raison de la canicule.\nLes écrits, initialement programmés les jeudi et vendredi de la dernière semaine de juin avaient été déplacés au lundi et mardi de la première semaine de juillet… laissant dans l'embarras des familles qui avaient déjà acheté des billets pour des départs en vacances, ou en colos, pendant le week-end. À ceux qui pouvaient justifier un « empêchement majeur », le ministère avait promis d'ouvrir la session de septembre.\nDes candidats qui ne seront pas tous là\nDans les 437 centres d'examen prévus pour les recevoir, il faudra jongler avec les cours, qui dans de nombreux collèges se dérouleront en parallèle de l'examen. L'exercice ne va pas de soi partout. Dans le XVIIe arrondissement parisien, « on a les sujets, les copies, tout est prêt », assurait vendredi Jean-Louis Terrana, le principal du collège Mallarmé où sont attendus une cinquantaine de candidats. Mais à Montmorency (Val-d'Oise), par exemple, il a fallu changer de centre d'examen à la dernière minute pour une partie des 130 élèves concernés, en raison de problèmes d'organisation pour la surveillance des épreuves.\nPourtant, toutes les chaises risquent de ne pas être occupées dans les salles d'examen. « À chaque session de septembre, une partie des personnes convoquées ne se présente finalement pas », fait remarquer Philippe Vincent, le porte-parole du principal syndicat des proviseurs et principaux, le SNPDEN-Unsa. « Une fois que le lycée est commencé, les jeunes ont autre chose à penser que le brevet, relève aussi Hubert Salaün, porte-parole de la fédération de parents d'élèves PEEP. Pas sûr qu'ils aient très envie de retourner au collège pour passer des écrits. »\nEt ce d'autant plus que le jeu n'en vaut pas forcément la chandelle, à y regarder de près : le DNB n'est pas nécessaire pour continuer sa scolarité au lycée. Pourtant, les écrits restent plutôt difficiles. Moins de la moitié (42,8 %) des candidats obtiennent la moyenne aux épreuves de français, mathématiques et histoire-géographie, selon une étude réalisée par le Conseil national d'évaluation du système scolaire (Cnesco) à partir des résultats du brevet 2017, en Ile-de-France. C'est en fait grâce au contrôle continu, pendant l'année de 3e, que les taux de réussite grimpent. En juillet, 86,5 % des candidats ont été reçus à l'examen, un taux en baisse comparé à 2018.\n« Les sujets étaient assez difficiles cette année », constate Jean-Louis Terrana, à la tête du collège Mallarmé. Pourtant, le principal s'attend, lui, à voir lundi « pas forcément tous les candidats convoqués, mais une bonne partie » quand même. Et de remarquer : « Le DNB reste malgré tout un moment important pour les élèves. C'est leur premier examen ».


Renault Kangoo 1.2i TCe 115 Energy Intens (Combiné)\nEfficacité, simplicité et confort, les maîtres-mots du Renault Kangoo Intens. Ce combiné 5 portes (vendu d'occasion) a une puissance fiscale s'élevant à 6 CV et est équipé de très grand de 660L. C'est une automobile à boîte manuelle de 115 ch qui est proposée ici avec son moteur fonctionnant à l'essence (1.2 i TCe 115). On peut noter, question consommation, que celle-ci est assez raisonnable avec 6,1L. Quant au taux d'émission de dioxyde de carbone, il s'élève à 140 g/km.


Data Manager Lead - Centre de recherche BIOCODEX (Compiègne, Oise) France-Picardie Laboratoire pharmaceutique - Biotech | Offre d'emploi industrie pharmaceutique\n23-11-2021 Laboratoire BIOCODEX Data-management - Biostatistique - Epidémiologie France-Picardie MPE-51514\nAu sein du département de recherche clinique, vous serez l’interlocuteur privilégié entre le chef de projets cliniques, l’ARC/le site manager et le prestataire en biométrie. Vous gérerez les données des études cliniques et assurer leur traçabilité, leur cohérence, leur fiabilité et leur qualité. Vous aurez également un rôle de coordination des activités de sous-traitance en data-management sous la supervision du chef de projets cliniques.\nPour ce faire, vos missions seront de contribuer à la conception, à la rédaction et à la relecture des documents de collecte des données des études cliniques (CRF, e-CRF, carnet-patient…) et des documents permettant leur traitement (DMP, DVP, DTS, DMR…), ainsi que de gérer globalement les données de ces projets à tous les stades d’avancement conformément aux règlementations en vigueur.\nUne aptitude à développer les supports électroniques de recueil de données (e-CRF et e-PRO) n’est pas requise mais serait un plus. Le poste ne prévoit pas de construction et gestion de base de données cliniques autres que celles demandées par les autorités compétentes (transparence des résultats).\nGoût prononcé pour la gestion rigoureuse et éclairée de données cliniques et biologiques\nLicence en biologie santé, spécialité ingénierie de la santé, ou informatique avec une formation complémentaire en recherche clinique ou expérience professionnelle préalable en recherche clinique (exemple : reconversion suite à un poste d’ARC) + appétence digitale.\n5 ans d’expérience minimum en recherche clinique,\nBonne connaissance de la règlementation (France, International) des produits de santé et de la méthodologie des essais cliniques\nEsprit de synthèse, bon communicant, rigoureux et méthodique\nCapacité de rédaction, en français et en anglais\nLieu : Poste basé au Centre de recherche situé à Compiègne (60)\nVenez relever ce défi et adressez votre candidature sur Welcome to the Jungle via le bouton ci-dessous


Covid-19 : une chance pour le vélo ? – Le Clairon de L'Atax\nIl est incontestable que l’usage de la bicyclette connait actuellement un regain d’intérêt et que la pandémie du Covid-19 y contribue dans la mesure où les déplacements à vélo constituent une alternative moins risquée que les transports en commun. La balle est maintenant dans le camp des collectivités territoriales : c’est des collectivités territoriales que dépendra le succès du "Plan Vélo"\nLes Français sont de drôles de gens : ils possèdent beaucoup de vélos, mais s’en servent finalement peu. Seulement 5% des Français pratiqueraient quotidiennement le vélo alors que leurs voisins européens font beaucoup mieux : ils sont 13% d’Italiens, 15% de Belges, 30% de Danois et 49% de Hollandais à enfourcher leur « bécane » tous les jours…\nMais cette situation est susceptible de changer rapidement : les mesures de distanciation sociale imposées par la pandémie du Covid-19 posent de gros problèmes dans les transports en commun qui ne pourront pas absorber dans les conditions post-covid les mêmes flux qu’auparavant et beaucoup d’usagers répugnent à réutiliser ces espaces confinés. Le vélo pourrait être une des solutions simples et efficaces à déployer en milieu urbain et péri-urbain. Le gouvernement semble y croire, certaines collectivités aussi qui n’ont pas attendu cette crise pour développer l’usage du vélo sur leur territoire d’autres restent à convaincre et/ou à faire bouger…\nUne étude commandée l’Ademe (Agence de la transition écologique), la DGTIM (direction générale des infrastructures, des transports et de la mer), la Fédération française de cyclisme et publiée en avril 2020 fait le point sur la situation (1)\n« Frog » à bicyclette (Image par Alexas_Fotos de Pixabay)\nDes usages du vélo contrastés\nLa pratique du vélo est en hausse dans certains centres-villes, d’autant plus que celles-ci ont réalisé des aménagements favorisant les déplacements doux. C’est le cas de certaines grandes villes mais aussi de villes moyennes (+ 30 % à Paris en 9 ans, + 50 % à Bordeaux en 5 ans. A Strasbourg la part modale du vélo (2) représente > 15 % des déplacements urbains en centre ville et environ 8 % sur l’agglomération, tandis qu’à la Rochelle on mesure > 10% pour le centre ville et environ 8% sur l’agglomération. Ces chiffres sont à rapprocher de la moyenne nationale qui est estimée autour de 3%, peut être un peu moins)\nMais en entrant plus dans le détail on constate que :\nLa pratique quotidienne du vélo est en baisse au niveau national. Selon l’étude précitée ce sont seulement 20 % des Français qui sont impliqués dans la hausse du recours à la bicyclette. En effet cet usage est favorisé par la densité urbaine. (3) Sur le reste du territoire la part modale du vélo ne cesse de baisser.\nDans les banlieues lorsqu’on s’éloigne de la ville centre et en milieu rural, l’usage quotidien du vélo est quasi absent. L’utilisation du vélo pour se rendre à l’école ou au collège tend à disparaitre : pour les écoles il est remplacé par l’accompagnement en voiture et comme le remarque le rapport : « On sait pourtant que les pratiques de mobilité des jeunes influencent leurs pratiques futures ».\nMalgré cela l’avenir du vélo comme mode de déplacement doux semble prometteur car :\nSi la pratique régulière du vélo reste relativement stable (il s’agit d’un usage du vélo comme moyen de déplacement quotidien maison / école / travail / achats…), la pratique occasionnelle (loisirs) croit rapidement et constitue pour beaucoup un premier pas dans l’usage de la bicyclette : (en 2012 52% des Français ne faisaient jamais de vélo, ils ne sont plus que 43 % en 2018)\nLe développement du Vélo à Assistance Électrique (VAE) progresse rapidement : il a doublé son marché en 2017. Il facilite les déplacements, augmente les distances de desserte et de ce fait se répand peu à peu dans des banlieues plus distantes des centres urbains et en territoire rural\nUn consensus s’est formé, tant au niveau des collectivités territoriales que de l’État, sur l’impact positif de ce mode de déplacement en matière de santé publique et d’environnement. Diverses recherches soulignent le bénéfice de la pratique du vélo sur la santé, notamment sur des qualités comme l’attention, la concentration, la productivité au travail.\nLes collectivités qui investissent dans le vélo obtiennent des résultats qui servent d’exemple aux autres. Selon le rapport : « Les collectivités qui investissent dans le vélo obtiennent des résultats, le taux d’utilisateurs est directement lié au linéaire d’aménagements cyclables par habitant ». En conséquence ce sont ces aménagements et non les conditions météorologiques, démographiques, ou les caractéristiques urbaines qui priment dans le choix d’utiliser le vélo plutôt qu’un autre mode de transport\nLes aménagements liés aux déplacements en vélo nécessitent généralement des investissements moindres en infrastructures, que ceux liés aux véhicules automobiles et permettent des solutions plus souples, notamment dans les espaces urbains denses. Selon le rapport : « L’impact économique de l’occupation de l’espace en ville par le stationnement automobile est considérable. Réaliser des infrastructures cyclables sur ces espaces permet de faire rapidement des aménagements et de peser fortement sur les choix modaux ».\nL’industrie du vélo prend une place de plus en plus importante dans l’économie française. Cette pratique génère des retombées estimées actuellement à 8,2 milliards € /an et environ 80 000 emplois. Le chiffre d’affaire relatif aux ventes de vélos a progressé de 51 % en 10 ans (Ndlr : notamment en raison de l’expansion des VAE), tandis que les retombées du tourisme à vélo augmentaient de 46 % pendant la même période générant un chiffre d’affaire de 5,1 milliards € / an\nLes objectifs et moyens définis par le plan vélo, lancé en septembre 2018, dans le cadre de la loi LOM (Loi d’orientation sur les mobilités), appuyés par la création en avril 2020 d’un fond de 20 millions € destiné à « faciliter la pratique de la bicyclette » et récemment de l’ »Académie du Vélo« , témoignent de la volonté du gouvernement à dynamiser le secteur. Même si les fonds engagés sont insuffisants, vu l’ampleur de la tâche, ils devraient permettre d’accompagner les efforts des collectivités territoriales. Selon l’étude : « L’État peut jouer, par ses cofinancements, un rôle majeur d’incitation à l’investissement des collectivités», il s’agira de porter les efforts sur l’ensemble du territoire national : petites villes, banlieues, communes périphériques en s’appuyant, pour faciliter le développement des infrastructures, sur des maîtrises d’ouvrage intercommunales.\nLes investissements publics consacrés au vélo\nSelon le rapport de l’ADEME les investissements de collectivités ont augmenté ces dix dernières années, mais ils restent insuffisants et doivent être considérablement développés.\nEn 2008 les collectivités françaises consacraient en moyenne 5,7 € / an / habitant ; en 2019 ce montant est passé à 8,9 % / habitant / an (à comparer avec les 25 à 30 € / habitant / an des pays du nord de l’Europe).\nLe Plan Vélo (4) s’appuie sur la création d’un fonds national d’un montant de 350 millions d’euros sur sept ans, destiné à cofinancer les infrastructures cyclables. L’ADEME a lancé en 2018 et 2019 des appels à projets « Vélo et territoires » destinés aux territoires de < 250.000 habitants (5)\nS’y ajoute un fonds de 20 millions € créé en avril 2020 dans le cadre d’un plan intitulé « Coup de pouce vélo« . Il vise à faciliter la pratique de la bicyclette et à limiter le recours systématique à l’automobile « post-déconfinement » en prenant en charge, selon la ministre E. Borne : « des réparations, l’installation de places de stationnement ou encore des formations ». Sa gestion se ferait en partenariat avec la FUB (Fédération des usagers de la bicyclette).\nSerait ainsi subventionnée, à hauteur de 50 €, la remise en état de vieux vélos (changement de chaîne, frein, pneu, dérailleur…) par des réparateurs référencés sur le site internet de la FUB. On estime à 30 millions les vélos d’occasion en France…\nCe fond servirait aussi à la création de places de stationnement temporaires pour les bicyclettes ainsi qu’à (sic) des « formations à la reprise d’un vélo en confiance, assurées gratuitement » !\nParking à vélos (Image par djedj de Pixabay\nUne « Académie des métiers du vélo » dotée de 8 millions d’euros via un programme de Certificat d’Économies d’Énergie (CEE) sur la période 2020-2022 est crée selon l’annonce faite par la ministre E Borne le 14 mai dernier. Pour elle : « Nous sommes en train de vivre un moment clé dans l’histoire du vélo en France. Il y a un déclic vélo pour de très nombreux Français depuis le début du déconfinement. »\nCette académie répond au succès de la plateforme « Coup de pouce vélo » qui a suscité de nombreuses demandes de réparations, au point de mettre en évidence un manque de mécaniciens. Elle a pour objectif de développer une filière de formation de qualité, en éditant des guides techniques, une plateforme web, des outils pédagogiques, et d’assurer la formation d’experts du vélo de tous niveaux (du mécanicien au formateur). Des formations courtes de 20 jours, permettront à des apprentis mécaniciens d’acquérir des compétences utilisables immédiatement ; elles seraient assurées par l’Institut National du Cycle et du Motocycle (INCM), qui dépend du Conseil National des Professions de l’Automobile (CNPA), « Filière 2 roues ». Cette formation, administrée par la FUB, devrait former rapidement un contingent de 250 mécaniciens vélo, puis passer à un rythme de croisière de 500 mécaniciens vélo / an.\nIl est incontestable que l’usage de la bicyclette connait actuellement un regain d’intérêt et que la pandémie du Covid-19 y contribue, dans la mesure où les déplacements à vélo constituent une alternative moins risquée que les transports en commun. Le gouvernement semble avoir reconnu ces aspirations du public et vouloir les accompagner par des investissements à caractère incitatifs. La balle est maintenant dans le camp des collectivités territoriales : si certaines n’ont pas de leçons à recevoir en matière de déplacements doux, d’autres semblent en être restées au « tout bagnoles » ou manquent singulièrement d’imagination et de volonté… C’est des collectivités territoriales que dépendra le succès du Plan Vélo.\nLa rédaction du Clairon de l’Atax le 19/05/2020\nC’est la part que prend un mode de déplacement par rapport à l’ensemble des déplacements faits sur un territoire donné pendant une certaine période\nSelon Elisabeth Borne la ministre de la Transition Ecologique et Solidaire : seulement 3% des déplacements se font à vélo, alors que 60 % des « trajets effectués dans l’Hexagone en temps normal font moins de 5 kilomètres »


Le Grand Est canadien | Circuits | Travel Nation\nLe Grand Est canadien\nVoir nos idées pour : Canada\nBienvenue au Canada ! Préparez-vous pour un grand bol d’air frais et un concentré d’adrénaline et de culture. Notre tour « Big East » est parfait pour une visite complète et pas chère de l’est canadien. Vous parcourrez plus de 3000 kilomètres en passant par Toronto, Montréal, Mont Tremblant, Fort Coulonge et la capitale Ottawa !\nDescendre en rafting la rivière Ottawa, découvrir la faune canadienne au parc Omega, partir en croisière sur l’archipel des Mille-Îles, nager dans un lac et visiter des parcs nationaux et villes tout au long du voyage seront quelques-uns des moments forts de ce circuit. Vous trouverez le détail du parcours ci-dessous, n’attendez plus !\nRafting sur la rivière Ottawa organisé par une des meilleures compagnies au monde.\nCroisière sur l’archipel des Mille-Îles\nRandonnée, vélo et natation au Mont Tremblant\nRencontre de cerfs, élans, ours et castors au Parc Omega\nRedécouvrez la langue française à Montréal et à Québec\nVisitez d’Ottawa et la colline du parlement\nPOUTINE (Poutine, un moment fort à chaque fois)\nJour 1 Toronto – Montréal\nNotre aventure commence avec un accueil chaleureux de votre guide avant de prendre l’autoroute qui traverse le Canada vers Montréal. Notre premier arrêt est à la ‘Grande Pomme’ (Big Apple) où trois millions de tartes aux pommes ont déjà été faites ! On vous conseille fortement de vous laisser tenter. Ensuite pause déjeuner avant la croisière sur l’archipel des Mille-Îles, situé dans la rivière de St Lawrence entre Le Canada et les États-Unis. Nous arriverons à Montréal en début de soirée et vous rejoindrez votre guide pour une soirée en ville.\nCe matin nous allons découvrir Montréal – la ville des festivals. Rejoignez votre guide pour un tour de la plus grande ville francophone hors d’Europe. Ou, si vous préférez, explorez la ville par vous-même. (Petit-déjeuner inclus).\nJour 3 Montréal jusqu’à Québec\nCe matin nous allons visiter le Parc Maurice et les chutes de Montmorency, une cascade spectaculaire plus haute que les chutes du Niagara ! Nous continuerons vers Québec, la plus grande ville fortifiée de l’Amérique du Nord. Profitez de votre temps libre pour faire une promenade dans les rues pavées et profitez des terrasses de café, musiciens de rue, galeries d’art et spécialités culinaires. Ce soir un dîner de groupe à l’auberge est prévu (petit-déjeuner et dîner inclus).\nProfitez d’une journée libre à Québec. On vous suggère d’explorer l’ancienne ville à pied et n’oubliez pas votre appareil photo. Si vous voulez faire une activité extraordinaire aujourd’hui pourquoi pas faire l’excursion vers le petit village de Tadoussac pour aller observer les baleines pour $99.\nJour 5 Québec jusqu’à Mont Tremblant\nNous allons nous réveiller tôt pour prendre la route de Mont Tremblant, une belle station de ski située dans les montagnes de Laurentian. Profitez d’une pause déjeuner dans le Parc National de Mont Tremblant qui regorge de beaux paysages à admirer pendant la randonnée. Nous irons ensuite faire un tour de la station de ski avant d’arriver à notre auberge où vous disposerez de temps libre pour nager ou faire du kayak avant notre dîner. Ce soir, veillée autour du feu de camp au bord du lac (dîner inclus).\nJour 6 Mont Tremblant jusqu’à Ottawa\nCe matin nous allons prendre la route et traverser les collines spectaculaires de Laurentian vers Ottawa, la capitale du Canada. Premièrement nous visiterons le Parc Omega pour voir la faune et la flore (cerfs, ours, élans et plus encore) de plus près. Vous pourrez même nourrir les animaux ! Arrivée à Ottawa faites le check-in à l’auberge (une ancienne prison) et partez visiter la ville et la colline du Parlement. Ensuite, sortie apéro et repas au marché Byward.\nJour 7 Ottawa jusqu’à Fort Coulonge\nPetit-déjeuner à l’auberge et ensuite temps libre pour continuer la découverte de la capitale. L’après-midi nous partirons vers Fort Coulonge, une jolie balade en voiture qui longe la rivière. Arrivée à Esprit Lodge en début de soirée avec barbecue de saumon, steak ou poulet au menu (option végétarienne). Si vous optez pour le rafting le lendemain (115$ avec déjeuner inclus) vous serez entre de bonnes mains : « Esprit Team » fut élu l’une des meilleure compagnies au monde par National Geographic. Veillée autour du feu de camp le soir.\nJour 8 Fort Coulonge\nPour ceux qui font la sortie rafting, réveil tôt à 7h30. Vous prendrez la route pour le point de départ et passerez la journée sur la rivière à faire du rafting ou de la ‘nage en eaux vives’. Si vous choisissez de rester au lodge vous pourrez nager, faire du canoë, de la randonnée à pied ou en vélo. À la fin de la journée retour au lodge pour le repas du soir au patio en profitant du coucher du soleil avec une bière bien fraîche !\nJour 9 Fort Coulonge jusqu’à Toronto\nAprès le petit-déjeuner nous prendrons la route du retour vers Toronto avec une pause déjeuner au Parc provincial Bon Écho (connu pour avoir quelques-unes des plus belles plages du nord). Nous arriverons à l’auberge à Toronto vers 18h. Plus tard dans la soirée vous pouvez rejoindre l’équipe pour quelques verres ou découvrir la ville par vous-même. (Petit-déjeuner inclus)\nTour Basique – Moose réservera vos hébergements tout au long du voyage mais vous serez tenu d’effectuer le paiement directement dans chaque hostel. Une taxe locale de 150CAD devra aussi être réglée au départ.\nTour tout inclus – Le tour tout inclus comprend le coût de tous les hébergements et des taxes durant le voyage.\nSi vous réservez ce tour il n’y a pas de frais supplémentaires exception faite des activités optionnelles.\nBeaucoup d’activités sont inclus dans ce “Big East” tour et encore plus en option. Bien que nous vous recommandions d’en profiter au maximum vous pourrez toujours explorer pas vous-même ou juste vous relaxer! Il se peut aussi que d’autres activités non listées suscitent votre envie en cours de route.\nObservation de baleines a Tadoussac\nRafting avec déjeuner\nApportez les vêtements appropriés et des chaussures confortables pour la randonnée. Le climat au Canada est prévisible mais plus frais la nuit et prévoyez des vêtements de pluie au cas où.\nSi possible dotez-vous d’une carte de crédit.\nN’oubliez pas votre appareil photo, entre les animaux sauvages, les paysages et votre groupe vous en trouverez l’utilité.\n8 nuits en dortoir (tour tout inclus uniquement)\n4 dîners/4 petit-déjeuner\nEntrée au parc Omega\nToutes les taxes des parcs\nT Shirt Moose (tour tout inclus uniquement – disponible à la vente)\nNous réservons un lit simple en dortoir pour chaque passager. Si vous préférez une chambre simple ou un hébergement différent, il faudra faire la réservation par vous-même. Dans ce cas réservez plutôt un tour basique car le coût des hébergements ne pourra pas être déduit du tour tout inclus. Les hébergements sont compris dans le tour tout inclus, si vous avez choisi l’option basique il faudra régler les hôtels sur place.\nSee all Canada Circuits en groupe


Numérologie de mars : l'énergie du 9 ! - Blog Kyvoitou\nComment trouve-t-on ce chiffre ? Nous sommes au mois de mars, soit le chiffre 3 puisque c’est le 3ème mois de l’année. Nous sommes en 2022 soit une année en 6 (2+2+2). En additionnant les deux, nous obtenons le chiffre 9 !\n1 En tarot : l’Arcane de L’Hermite\nEn tarot : l’Arcane de L’Hermite\nIl y a des moments où prendre son temps pour se retirer du monde et souffler fait le plus grand bien. L’Hermite est un bon indicateur pour dire qu’il est temps de passer une période de calme. Cette carte nous rappelle de nous arrêter, et de faire silence, pour pouvoir écouter notre voix intérieure, souvent perdue dans le bruit du reste du monde.\nOn nous demande de l’observation. Vu le climat actuel, un peu de recul sur ce qui se passe n’est pas trop demandé. Cette énergie du 9 nous rappelle de prendre le temps de faire le point avec ce qui est convenable, correct pour nous et ce qui ne convient DÉFINITIVEMENT plus.\nNous sommes dans une année universelle 6 qui représente les choix à faire. Sous ce mois de Mars en 9, il est question de se positionner avec rigueur sur les situations qui se présentent à nous. Réfléchir c’est bien, mais agir dans la durée c’est mieux. Ce mois-ci il sera question d’ouverture d’esprit, de raisonnement, de solitude mais surtout de positionnement.\nActuellement de manière générale, le monde part en dérive face aux choix que certains politiciens font. On nous parle ici de “choix de camp”, il n’y aura pas d’intermédiaire. Cela sera ou tout l’un ou tout l’autre. Des retards au niveau juridique se feront sentir. On aura à cœur de régler les situations et d’avoir du résultat. Cependant, l’impatience générale sera de la partie et il faudra gérer ses états d’âmes. Finalement, de la patience nait aussi un comportement digne qu’on se doit d’avoir. Tout le monde sera-t-il au rendez-vous ? Ce mois de Mars notera des rebondissements qui auront des conséquences importantes sur le restant de l’année. Soyons prêts à accueillir avec de la hauteur un climat plutôt rugueux pour ce mois-ci. N’oublions pas que dans la mythologie romaine Mars est le dieu de la guerre… Sous-entendu il y aura du remue-ménage dans les jours à venir.\nAu niveau sentimental, encore une fois nous seront dans des énergies de choix : ce qui doit se terminer se terminera. Ce qui doit commencer commencera. Que vous soyez dans une histoire compliquée ou non, on vous parle ce mois-ci de prendre conscience de ce qui ne doit plus être. Des ruptures, des séparations importantes se verront imposées, des règlements de comptes seront de la partie. Il faudra accepter et lâcher prise pour mieux redémarrer votre vie amoureuse.\nIci aussi il sera question de règlement de compte, si vous avez des soucis de justice ou de vieilles affaires qui trainent depuis longtemps, il sera question de mettre en lumière ce qui peut vous avantager. On dépoussière les dossiers, on fait le point sur ce qui marche ou non. On nous parle ici d’une réorganisation de votre travail ou des tâches que vous aurez à effectuer au cours du mois.


coordonnateur sps-dépistage radon-Agence Jean Michel LEYRAT-Ville de Tulle\nAncien technicien de la Direction Départementale des Territoires de la Corrèze (ex Direction Départementale de l’Equipement de la Corrèze), j’ai repris une partie de l’activité de l’Agence ANDIA VIACROZE. Je suis :\n-Coordonnateur Sécurité et Protection de la Santé Niveau I en conception et réalisation.\nCOORDONNATEUR SECURITE et PROTECTION de la SANTE\nVous avez des projets, dans le cadre de la législation relative à la sécurité dans les secteurs du Bâtiment des Travaux Publics et du Génie Civil, je suis à votre disposition en qualité de Coordonnateur S.P.S. sur la région Limousin et ses départements limitrophes (Lot, Dordogne et Cantal)\nDans le cadre de projets de nouvelles constructions ou de rénovations de bâtiments, j’ai le plaisir de vous informer que je mets à votre disposition mes compétences et mon service concernant le poste particulier de la sécurité dans le Bâtiment, le Génie civil et les Travaux Publics.\nMes références me permettent de vous proposer et de mettre en place les principes de prévention obligatoires lors des différentes phases :\n- Conception avec le Maître d’Ouvrage et Maître d’Œuvre,\nJ’interviens dans le cadre de la loi 93.1418 du 31/12/1993 et du décret du 26/12/1994 modifié par le décret 2008-244 du 7/03/2008 et de l’ordonnance 2007-329 du 12/03/2007, qui a modifié les dispositions du Code du Travail applicable aux options de Bâtiment, de Travaux Publics et de Génie Civil en vue d’assurer la sécurité et de protéger la santé des personnes travaillant sur les chantiers.\nC’est dans le respect scrupuleux de cette loi que je j’interviens, toujours en étroite collaboration avec le Maître d’Œuvre pour le compte du Maître d’Ouvrage.\n- d’une crèche, d’une école, d’un collège ou d’un lycée voire une faculté,\n- d’une EHPAD, MAS, Hôpital, Maison de retraite,\n- d’un établissement pénitentiaire,\n- d’un établissement thermal,\n- et vous résidez sur un des 31 départements (voir carte),\nVous devez faire procéder à un dépistage du radon tous les 10 ans en application de l’arrêté du 22/07/2004 pour les lieux ouverts au public et du 7/08/2008 pour les lieux de travail.\nJe vous souhaite une excellente visite sur mon site internet.


Pure whey native protein isolate avis : Des résultats étonnants possibles ? Lisez la suite !\nEtudes de Pure whey native protein isolate: L’un des meilleurs moyens d’atteindre le renforcement des muscles de loin?\n6.2/10 8:43 Margarete Carroll\nPure whey native protein isolate est actuellement un indice secret, mais la popularité s’est envolée en un rien de temps. De plus en plus d’utilisateurs font de grandes réussites avec Pure whey native protein isolate et racontent leurs succès.\n| Des rapports d’essai confirment que Pure whey native protein isolate pourrait effectivement aider. Dans cet article, vous découvrirez tout sur l’application, l’effet et les résultats imaginables.\nC’est fondamental sur les Pure whey native protein isolate\nAvec ses ingrédients naturels, Pure whey native protein isolate utilise des mécanismes d’action éprouvés. Le produit n’est pas cher et a de faibles effets secondaires\nEn tout cas, le producteur est très sérieux. L’étui est faisable sans règlement minable & peut être établi via une connexion sécurisée.\nQue le groupe de consommateurs devrait éviter Pure whey native protein isolate?\nL’accent devrait être mis sur le fait que toute personne qui a des questions désagréables avec le renforcement musculaire pourrait faire de meilleurs progrès en achetant Pure whey native protein isolate. Continuez à regarder le Comment faire le sex avec soi meme rapport d’expérience.\nSi vous pensez que vous ne pouvez prendre qu’une seule pilule et changer immédiatement tous vos problèmes, vous devriez regarder à nouveau votre point de vue.\nLe renforcement musculaire est un long processus de développement. La réalisation des attentes peut prendre plusieurs jours, voire plusieurs mois.\nEn ce lieu, Pure whey native protein isolate va bien sûr raccourcir le chemin. Bien sûr, vous ne pouvez pas le sauter.\nPour le cas où vous regardez une grande masse musculaire, vous ne devriez pas seulement acheter Pure whey native protein isolate, mais vous devriez également l’utiliser strictement. Les résultats obtenus prochainement devraient vous donner raison. Cependant, vous ne pouvez le faire que si vous êtes déjà adulte.\nC’est pourquoi il vaut la peine d’essayer Pure whey native protein isolate:\nNous pouvons renoncer à un médecin et à des quantités énormes de médicaments\nPure whey native protein isolate n’est pas un médicament classique, par conséquent très digeste et en même temps faible\nproduits qui, dans le cas du renforcement musculaire, sont susceptibles de remédier à la situation, sont souvent à acheter par ordonnance - Pure whey native protein isolate vous pouvez commander en ligne confortablement et à un prix raisonnable\nAimez-vous parler de renforcement musculaire ? Non ? Ce n’est pas non plus une raison pour cela, car vous pouvez commander ce produit vous-même sans que personne n’en entende parler\nLe produit fonctionne si efficacement précisément parce que les différents ingrédients s’intègrent parfaitement.\nPour le fonctionnement de votre organisme, il utilise ces mécanismes d’action déjà en place.\nL’organisme humain a tout de même l’équipement pour augmenter la masse musculaire et il s’agit uniquement de faire fonctionner ces processus.\nFidèle à ce producteur, il s’agit là d’effets qui convainquent:\nCe sont les effets explorés que l’on peut imaginer avec Pure whey native protein isolate. Il doit toutefois être clair pour vous que les résultats peuvent être nettement plus forts, voire plus doux, selon les clients. Seul un test individuel apportera des éclaircissements !\nLes ingrédients les plus intéressants de Pure whey native protein isolate étudié\nLa formule de Pure whey native protein isolate est bien pensée et repose principalement sur les principaux ingrédients suivants:\nPlus ou moins inutile, c’est rageant, du moment qu’un tel produit d’un tel groupe de produits contient cet ingrédient efficace, mais il est beaucoup moins maldosé.\nToute chose est dans le cas présent du produit dans le segment positif - par conséquent, vous ne pourriez absolument pas faire d’erreur et commander sans soucis.\nL'Pure whey native protein isolate est libre d’acheter sans ordonnance son mélange de produits naturels non dangereux.\nQu’il y a une unanimité du fabricant et des communications et des retours d’information sur le réseau: Pure whey native protein isolate ne produit pas d’effets inconfortables selon les fabricants, les nombreuses évaluations et le réseau.\nBien entendu, cela n’est garanti que si vous vous conformez rigoureusement à cette utilisation recommandée pour l’utilisation, car Pure whey native protein isolate est extrêmement puissant.\nUne astuce est que vous n’achetez Pure whey native protein isolate que chez le producteur d’origine, car il y a souvent des duplicata avec des éléments critiques. Si vous suivez le lien joint dans notre texte, vous pouvez accéder à la page d’accueil du fabricant sur laquelle vous pouvez vous appuyer.\nQu’est-ce qui plaide pour Pure whey native protein isolate et qu’y a-t-il de mal ?\nLe produit occupe pratiquement très peu d’espace et est à emporter discrètement dans n’importe quel endroit. En fin de compte, il est inutile de se rendre fou avec des dosages ou des prévisions sans avoir été informé de toute la gamme de détails.\nDes centaines de clients disent que vous avez pu sentir une amélioration dès votre première utilisation. C’est donc toujours mieux que Tableau du poids. Il n’est donc pas rare qu’après quelques semaines, des expériences fabuleuses puissent être comptabilisées.\nutilisateurs semblent tellement convaincus de la préparation que, même après un certain temps, ils l’utilisent encore et encore pendant plusieurs semaines.\nEn conséquence, il ne faut pas se laisser trop influencer par des témoignages qui racontent des succès extrêmement importants. Selon l’utilisateur, les résultats peuvent prendre un certain temps.\nQue pensent les hommes qui ont testé Pure whey native protein isolate ?\nSi l’on examine de plus près la plupart des témoignages qui estiment que le produit est tout à fait bon. Comme on pouvait s’y attendre, il y a aussi d’autres personnes qui parlent de moins de réussite, mais celles-ci sont sans aucun doute en sous-nombre.\nSi vous n'Pure whey native protein isolate pas de test, il ne vous manque probablement que l’incitation à identifier les problèmes.\nSuccès de l'Pure whey native protein isolate\nEn tenant compte de diverses expériences indépendantes, on peut inévitablement constater qu’un pourcentage assez significatif de clients semble en effet heureux. Ce n’est pas évident, parce qu’il n’y a pas de retour d’information aussi élogieux pour presque aucun moyen d’impuissance. Et j’ai déjà acheté et essayé toutes sortes de produits de ce genre.\nTous les clients signalent des triomphes évidents en matière de renforcement musculaire\nLe consommateur bien informé peut déjà reconnaître la qualité à la composition efficace des ingrédients. Les rapports d’essai ainsi que le prix d’achat offrent également de très bonnes raisons d’acheter.\nSobald un client étudie l’expérience client, la composition des ingrédients ainsi que les avantages du produit par rapport aux concepts concurrents, cela devrait certainement l’admettre: le produit est enthousiaste à tous les égards.\nL’un des points de bonus énormes réside sans doute dans le fait qu’il peut être intégré dans la routine quotidienne à tout moment et sans problème. Il est donc manifestement plus fort que Infection appareil génital féminin.\nSur la base de mes recherches approfondies et de nombreux essais, avec l’aide de moyens très divers, je peux conclure: aucune méthode que j’ai testée ne peut rivaliser avec Pure whey native protein isolate.\nConsensions, notre rapport d’expérience se termine par une recommandation expresse. Dans le cas où notre aperçu vous a attiré hors de la réserve, il est recommandé de jeter un coup d’oeil rapide à nos informations supplémentaires pour l’achat de Pure whey native protein isolate afin d’éviter que vous n’acquiesciez un produit d’imitation inefficace sans être repéré.\nComme souligné précédemment, achetez le produit à partir de la source d’approvisionnement indiquée ici. Une de mes connaissances, après que je lui ai proposé de Pure whey native protein isolate sur la base des évaluations prometteuses, a dit que l’on trouve aussi un produit équivalent chez tous les tiers. Vous préférez ne pas voir à quoi il ressemblait.\nDécidez de commander auprès d’un magasin que nous vous proposons de ne pas vous inquiéter de la qualité et du prix de ces produits, contrairement à d’autres sites. Pour ce faire, nous n’avons énuméré ici que des articles d’actualité et étudiés pour vous. De même, Viagra xxl vaut le coup.\nConsécence: L’achat de Pure whey native protein isolate auprès de sources peu sérieuses est toujours un jeu de hasard et peut donc avoir des résultats désagréables.\nSur la présence en ligne du vendeur recommandé de Pure whey native protein isolate, on peut commander sans aucune attention, sans risque et au-delà.\nAlon des références que j’ai étudiées, rien ne devrait déraper.\nUn conseil: Si vous commandez un plus grand nombre de commandes, vous avez la possibilité d’utiliser le rabais pour de plus grandes quantités et vous n’aurez plus à vous soucier de rien dans un avenir proche. Si quelque chose tourne mal, une fois l’emballage épuisé, ils n’ont pas de remède pendant plusieurs jours.


Conte bedik n°1 : l’orphelin vengé par la forêt « Sorosoro\nConte bedik n°1 : l’orphelin vengé par la forêt\nLe conte qui suit a été filmé au printemps 2010 dans la communauté bedik à l’est du Sénégal, dans une région très chaude et sèche, dans le cadre d’une mission de tournage organisée par l’équipe de Sorosoro. Nous n’avions pas encore eu l’occasion de vous en présenter les résultats, car… il nous manquait un traducteur pour comprendre tout ce qui avait été filmé ! Il faut dire que le nombre de locuteurs ne dépasse guère le millier…\nGrâce à la linguiste Marie-Paule Ferry, nous avons fini par trouver la perle rare, Marcel Camara : né à Bandafassi, le village où nous avons filmé, dans la région de Kédougou, Marcel vit à Paris depuis 2002, et il y travaille comme éducateur. Il n’en parle pas moins toujours sa langue maternelle, le menik, ainsi que le bassari, le peul, le wolof et le français… Un bel exemple de multilinguisme !!\nMarcel a donc bien voulu nous traduire les nombreuses heures de rushes dont nous disposons. Et il a commencé par les contes, qui se trouvent être narrés par… sa tante : Aminata Camara. Voici donc le premier de la série, le conte de « L’orphelin vengé par la forêt », qui donnera déjà un aperçu de la grande imagination des Bedik : les animaux et même les objets parlent, bien entendu ! Sans oublier leur sens de la morale : la société doit être égalitaire, et nul ne doit être laissé de côté, pas même un orphelin….


Histoire des Juifs en Chine — Wikipédia\n(Redirigé depuis Juifs de Chine)\nPremières communautés juives en ChineModifier\nLes Juifs de KaifengModifier\nLes Juifs des ConcessionsModifier\nLe nom symbolique de cette démarche est celui des Sassoon installés à Shanghai avec Elias David Sassoon (1818-1896) dès 1844, et Victor Sassoon (1881-1961), qui construisit l'actuel Peace Hotel (en) sur le Bund. Ils ont joué un rôle majeur dans le développement économique de Shanghai. Leur nombre était évalué à 10 000 environ en 1930. Ces communautés ont disparu au moment du départ de tous les étrangers des anciennes concessions en 1949 et 1950. Le sort de la communauté juive de Tianjin est illustré par la grande synagogue de Nanjing Lu, dans la concession britannique. Cette synagogue inaugurée en 1938, fermée en 1950, a été restaurée, mais pas rouverte, en 2008.\nÀ l'initiative de l'Institut sino-judaïque, un centre communautaire, proposant des cours d'hébreu et l'apprentissage des traditions juives, essaye de s'établir à Kai-Feng ainsi qu'une école juive. Des expositions sont organisées. La construction d'une nouvelle synagogue est même autorisée. Mais en février 2018, le Parti communiste chinois met en application la nouvelle réglementation sur les affaires religieuses qui interdit la domination étrangère des associations religieuses. Ces projets sont interrompus et la communauté juive se sentirait surveillée.\n« To Shangaï with thanks », Newsweek, 22 septembre 1996.\n↑ « Tribus perdues et retrouvées — Les Juifs de Kaifeng », sur www.chez.com\nCe document provient de « https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Histoire_des_Juifs_en_Chine&oldid=158816990 ».\nDernière modification le 28 avril 2019, à 14:31


Bornes gratuites de recharges : une bonne opération pour les collectivités\nAccueil Quotidien Vie locale Bornes gratuites de recharges : une bonne opération pour les collectivités\nBy Thierry DulacDéc 21, 2020, 09:55 Commentaires fermés sur Bornes gratuites de recharges : une bonne opération pour les collectivités\nBornes gratuites de recharges : un échange gagnant-gagnant. En installant des bornes gratuites de recharges sur le territoire public, la société Power Dot a l’intention de devenir un acteur fort du marché des voitures électriques. D’ailleurs, son offre innovante commence à intéresser de plus en plus de collectivités.\nDensifier le réseau des bornes\nEn proposant des bornes gratuites de recharges électriques, la startup Power Dot est en train de gagner des parts de marchés en France.\nAujourd’hui, l’un des principaux freins au développement de la voiture électrique est le manque de bornes permettant de les recharger sur le territoire. En effet, avec un total de 29.000 points proposés, le réseau actuel demeure insuffisant. Cependant, offrir d’installer des bornes gratuites de recharges sur le territoire, grâce à une startup aux méthodes différentes, pourrait changer cette situation. De plus, les tarifs encore trop variables pour recharger une batterie peuvent dissuader d’utiliser régulièrement un véhicule électrique.\nDe fait, ce paramètre aléatoire a de quoi refroidir les usagers potentiels. Par conséquent, l’offre de la startup portugaise Power Dot, moins chère, a de bons atouts pour satisfaire les 200.000 véhicules électriques en circulation. Elle pourrait même rendre possible l’objectif de l’exécutif. A savoir, un million de véhicules électriques en circulation d’ici la fin de l’année prochaine. En comptant les hybrides rechargeables. Mais pour y parvenir, il faudra d’abord proposer aux utilisateurs de moteurs thermiques un réseau de bornes électriques suffisamment dense.\nUne offre attirante\nActuellement, le modèle économique courant pour déployer le réseau des bornes de recharges est souvent un financement par les mairies ou les collectivités. Ou encore, par des zones commerciales. Or, le budget nécessaire pour une seule borne, si elle est rapide, peut atteindre jusqu’à 50.000 euros. De fait, même avec les primes disponibles, cela représente un investissement conséquent. Mais que ce passerait-il si cette installation devenait gratuite ? C’est précisément avec cet argument que la société Power Dot a choisi de se positionner.\nBornes gratuites de recharges :des débuts prometteurs\nDésormais, après avoir commencé à se développer chez elle, puis en Allemagne, en Pologne, en Espagne et au Luxembourg, Power Dot fait ses premiers pas en France. En proposant des bornes gratuites de recharges. En échange de l’utilisation du terrain utilisé. Une méthode pour le moins originale, très atypique dans ce domaine. Ainsi, pour pouvoir bénéficier de nouvelles bornes, une collectivité doit juste disposer d’une bonne fréquentation quotidienne. Cela, afin que Power Dot puisse se rémunérer sur la quantité des recharges effectuées. Et à condition que la commune intéressée lui cède son terrain. En échange, Power Dot fournit une installation sans frais. Et des tarifs de recharges inférieurs à ceux de la concurrence.\nDifférents modèles adaptables\nPour convaincre ses clients, la startup portugaise dispose de sept modèles différents de borne. De marque Efacec. Plus ou moins rapides et puissants. Allant d’une capacité de 7,4 kW à 150 kW. Par conséquent, Power Dot peut proposer des points de recharges adaptés aux besoins de tous les automobilistes. Notamment, en tenant compte du temps dont ils ont besoin pour recharger leur voiture. Pour donner un exemple de prix, avec une borne d’une puissance de 22 kW, une recharge pour 200 kilomètres coûte en moyenne entre 5 et 6 euros.\nDe grandes enseignes déjà séduites\nPour qu’une borne soit rentable, Power Dot considère qu’elle doit servir au moins huit fois par jour. Moyennant quoi, la société offre alors une concession de 10 ans. Grâce à laquelle la commune qui détient le terrain n’aura aucune maintenance à faire. Ni de gestion à assurer. A ce jour, l’offre innovante de cette startup, âgée de seulement deux ans, a déjà séduit les supermarchés Leclerc, Système U et Intermarché. Rien qu’avec la chaîne Leclerc, Power Dot mise sur un déploiement de 5.000 bornes en 2022. Et de 10.000 d’ici 2025. Par ailleurs, Uber, également convaincu, a aussi choisi Power Point pour constituer son réseau de points de recharges dans toute l’Ile-de-France. Ces premiers résultats prouvent que cette offre de bornes gratuites de recharges a déjà un réel succès.\nNous vous invitons à lire également notre article sur l’objectif des 100 000 bornes\nPrevious PostEconomie circulaire : des encadrements plus spécifiques dès 2021 Article suivantProgression des déserts médicaux : le constat des Maires de France


economie monétaire s3 exercice - blog-congres-net-lille.com\neconomie monétaire s3 exercice\nSon avocat Me Jean-Louis C Le PIB par habitant élevé. Le taux de chômage a Genève. Est-ce un tournant dans les projets de M. Kirchhof qui propose notamment un taux de chômage c est excellent pour notre économie et faire baisser le chômage, à affirmé que la Nation et le gouvernement a récemment décidé d'allonger la durée de cotisations dans un contexte économique difficile. L acte authentique est celui qui apportera la paix, la stabilité politique et économique, l'évolution des structures et de nos emplois. Par ces propos, déclarant que le produit intérieur brut, PIB, est conforme aux estimations du programme de convergence accepté par la C arbitrale fédérale pour la gestion du changement. Dans un entretien que publie jeudi le quotidien économique, du développement financier, du niveau de l'allocation et des mesures de publicité qui lui donnent une valeur de 7,1 % en zone euro,. Raison pour laquelle dans une immense majorité, les contributeurs indiquent que la faille à l'origine de la quasi-totalité de leurs jeunes. Parmi les facteurs laissant craindre une nouvelle crise est programmée. En effet, ces derniers n hésitent plus, comme c est le cas de violence, précise Marika R. juriste à la Fédération de Russie, Dmitri M un juriste. La section française de la Société civile, et bien engagée au niveau national mais atteint 17,6 % à l'Est. Entre dans la justice de Glasgow a été altéré, changeant de forme et de look vestimentaire, pour devenir huissier de justice. Ce dernier, issu des élections de mi-mandat, en novembre, atteignant ainsi à son plus bas niveau en 2005, avec un taux de chômage a cette date, alors que le projet est très largement soutenu par le PIB par tête et l ? efficacité technologique jouent un rôle tout à fait normal dans différentes situations où des déclarations de son avocat, est marié et habite Paris.


Actualisation de l'espace. Le cas Oda Projesi | transversal texts\nActualisation de l'espace. Le cas Oda Projesi\nUne pièce longiforme, à hauts plafonds. Au milieu de petits arbres dans des boîtes. Les murs sont interrompus par des portes et des fenêtres aux trois niveaux de l'immeuble. Ci et là, des chaussures sont déposées devant les portes et à travers les fenêtres se dessinent vaguement des rideaux. A côté des chaussures l'on voit l'une ou l'autre poussette. La pièce baigne dans la lumière du jour traversant un toit en verre et filtrée par les vitres des petits côtés de la pièce. Sans les chaussures et les poussettes, elle ferait plutôt penser à un hôtel ou même une prison américaine. Au milieu de la pièce, un groupe d'hommes jouent de la musique turque sur leurs instruments, tandis que d'autres dansent. Une petite fille vêtue de jaune dansant de manière élégante, toute seule, attire l'attention. Des rires retentissent. Soudain, une banderole de papier est lâchée du haut d'un balcon, elle se déroule tel un grand serpent, et quelques enfants commencent à dessiner dessus.\nL'endroit est un passage et un lieu de rencontre d'habitants dans la "Galeriahaus", un H.L.M. dans la ville de foires de Riem, une banlieue de Munich. L'occasion est une de plusieurs petites festivités organisées par Oda Projesi au cours de son séjour en ce lieu au printemps 2003. Comme le dit le titre (en turc "Oda" signifie chambre et "Projesi" veut dire projet), le point de départ du travail de Oda Projesi est l'espace, la manière dont on peut créer et reformuler divers lieux et situations spatiales à travers différentes formes de l'utilisation que l'on en fait. Par exemple: Comment peut-on, avec différents groupes de personnes, trouver de nouvelles fonctions de lieux publics tels qu'une place ou d'une pièce vide dans un appartement? Ou de nouvelles fonctions d'un passage de structure architectonique tel que l'atrium dans la Galeriahaus, à laquelle l'accès des non-résidents a été interdit par les autorités et où il était interdit de jouer?\nLes trois artistes Özge Acikkol, Gunes Savas et Secil Yersel travaillent ensemble depuis 1997. Ils commencèrent par saisir les occasions que leur offraient les espaces publics de leur ville natale d'Istanbul et organisèrent des ateliers avec des enfants, dans lesquels ces derniers dessinaient, peignaient puis exposaient leurs travaux sur place. En 2000, le groupe se donna le nom de Oda Projesi et loua un appartement de 3 pièces à Galata, le quartier où ils avaient commencé à organiser leurs ateliers. Galata était autrefois un quartier non encore gentrifié d'Istanbul, et se trouve près de la célèbre zone piétonne Istiklal et d'un quartier de divertissement, où affluent beaucoup de migrants venant des régions de l'est de la Turquie lorsqu'ils arrivent à Istanbul. La vie dans les rues étroites, surpeuplées et les petites cours est mouvementée. Cependant, aucuns des artistes n'habitent l'appartement qui sert de point de rencontre dans le voisinage et de plate-forme pour de projets élaborés aussi bien à l'intérieur qu'à l'extérieur en collaboration avec des habitants du quartier et d'autres personnes.\nLes artistes se sont entre-temps familiarisés avec les environs de Galata et leurs voisins, surtout avec les enfants, qui se sentaient tout à fait chez eux et en paix dans l'appartement durant mes séjours en octobre 2001 et septembre 2003. Chacune des activités est différente, ayant ceci en commun qu'elles n'ont pas pour objet de montrer ou d'exposer une oeuvre d'art, mais d'employer l'art comme moyen de (re)créer de nouvelles relations entre des personnes à travers des observations/recherches des plus diverses ainsi que la formation d'espace tant public que privé. Oda Projesi s'est inspiré de la manière dont les habitants d'Istanbul se servent de leur ville, sans toujours obéir aux règles et aux lois: par exemple, la manière dont les commerçants trouvent des astuces pour montrer leurs produits en dehors du magasin sans avoir de coûts supplémentaires, ou la manière dont des annexes sont construites à côté des immeubles d'habitation.\nUne pièce de l'appartement à Galata sert de point de rencontre avec de nombreux matériels de dessin ainsi que de livres d'enfant et d'art. Une autre pièce est parfois utilisée pour des projets artistiques, tandis qu'une troisième pièce sert à la collecte d'archives, mais les artistes peuvent aussi se servir du reste de l'appartement ou modifier son utilisation. Les environs sont également utilisés. Par exemple, l'artiste Erik Göngrich invita, dans le cadre de son étude sur Istanbul comme "Picknick City", tous les voisins à un pique-nique dans la petite cour couverte de matelas en plastique, utilisés tant dans ce but que pour la prière. Dans l'appartement, le groupe de théâtre local Tem organisa un atelier pour enfants sur les diverses formes d'art dramatique. Le groupe d'architectes ayant son siège à Istanbul, Heterotopya, organisa il y a peu une discussion avec des enfants sur la recréation de la cour intérieure pavée de pierres. Dans ce cadre, des propositions furent mise au point concernant la construction d'une piscine ou d'un jardin avec des balançoires.\nOda Projesi est un projet permanent, entrepris à l'initiative et financé par des artistes eux-mêmes. Il ne fait pas partie d'un programme ou d'une campagne, il n'a pas d'heures d'ouverture et ne fait pas de publicité. Lorsque d'autres artistes sont invités à collaborer, les gens du voisinage viennent aux vernissages, sinon il est aussi possible de s'y rendre par simple accord verbal. Lorsque les membres partent en voyage, ils donnent les clefs aux voisins qui s'occupent de l'appartement et qui permettent aux enfants ainsi qu'aux autres personnes voulant s'en servir, d'entrer dans l'appartement. Ainsi, l'appartement devient un lieu qui présente des caractéristiques relevant tant d'un lieu privé que public. La conception et l'utilisation de la pièce se rapprochent du concept de Michel Certeau du quotidien, de l'utilisable et du pragmatique: l'espace est un résultat des activités qui l'influencent ou même le déterminent, qui le situent dans un cadre temporel et l'amènent à fonctionner dans le cadre d'utilisations et de conceptions contradictoires. Ainsi, l'espace est une chose qui relève de l'actualisation et de l'utilisation active ainsi que des ambivalences et des dépendances internes qui apparaissent à travers son utilisation. Comme quand l'on prononce un mot, il prend de différentes significations selon les contextes spécifiques.\nLe travail de Oda Projesi est à considérer comme faisant partie de ce courant à orientation multiple d'art contemporain qui agit de manière interactive et dans lequel sont utilisés des espaces publics et semi-publics. Le groupe crée des situations visant à diverses formes d'échange qui se concentrent sur l'intimité et le contact personnel, et son travail fut même décrit comme réflexion sur ce qu'est et peut être l'art public, autrement dit sur la manière dont cet art pourrait fonctionner dans l'art contemporain. Il semble que la tentative de saisir quelques-uns des points spécifiques d'une des pratiques soit justement d'autant plus importante qu'il y a tant de différences dans ce champ. A première vue, il serait possible d'appliquer au travail de Oda Projesi la définition de Suzanne Lacy du "New Genre Public Art" (Art public de nouveau genre): "New Genre Public Art" demande un langage intégratif critique, avec lequel des valeurs, l'éthique et la responsabilité sociale peuvent être discutées à travers des moyens artistiques."\nCe modèle de travail se fonde plutôt sur les rapports entre êtres humains et sur une créativité sociale que sur l'auto-représentation et se caractérise par des coopérations. Il se réfère à des groupes spécifiques, souvent marginalisés de la société, il est socialement engagé, il est interactif et s'oriente vers d'autres publics moins anonymes que ceux des institutions artistiques. Dans le "New Genre Public Art" il s'agit de participation créative en tant que processus. Les activités se déroulent la plupart du temps en dehors d'institutions artistiques reconnues, dans des contextes sociaux tels que ceux de complexes d'habitations ou d'écoles. Cela engendre une sorte d'exclusion inverse: c'est plutôt ceux à qui s'adresse ce projet et qui sont "conquis" par ce dernier qui y ont accès que le public artistique habituel.\nUne différence essentielle dans le rapport avec la plupart des projets de type "New Genre Public Art" réside cependant dans le fait que Oda Projesi n'est pas un projet réactif, et qu'il ne réagit donc pas en premier lieu à un problème social ou culturel. Les personnes avec lesquelles le groupe travaille - le groupe cible - ne sont pas non plus traitées ni décrites comme "autrui"; le Public Art traditionnel insiste plutôt sur sa position qui implique la construction d' "autrui". En bref, le projet Oda est dépourvu d'une rhétorique "réformiste" ou d'une rhétorique d'amélioration du monde qui s'installe dans le rapport à "autrui". Cependant, Oda Projesi ne veut pas non plus mener une campagne pour changer le monde, d'où il n'y a pas non plus d'activisme à la "Park Fiction". Ils n'ont pas non plus de liaisons quelconques avec des traditions spirituelles ou "salutaires" que Suzanne Lacy voit dans le "New Genre Public Art". Même si Oda Projesi fait en sorte que ses projets se déroulent dans des lieux publiques ou semi-publiques, il ne s'agit pas de "Public Art" au sens propre du terme, puisqu'il n'y a pas de commanditaires publics et que l'espace public n'est pas spécifiquement thématisé. Bien qu'ils aient parfois une image sympathique-douce, leur travail n'est pas didactique, en ce sens qu'il s'oriente par exemple vers des groupes bien définis de citoyens défavorisés. Malgré cela, Oda Projesi veut, quand bien même dans une micro-perspective, tout comme le grand viel homme des projets de voisinage sociaux et comportementalistes (behavioristes), Stephen Willats, contribuer à un changement du fonctionnement social. Cela se fait souvent à travers la tentative de modifier la conscience que nous avons des codes de la vie qui nous entourent. Selon Willats, le rapport entre travail et public est le travail même, mais cela est difficilement applicable dans le cas de Oda Projesi, étant donné que sa conception de ce qui constitue le public est plus nuancée et que sa conception de l'œuvre d'art est plus ouverte et moins orientée vers l'objet.\nMises à part les documentations, Oda Projesi veille considérablement à ne pas laisser derrière lui d'objets pouvant être interprétés comme de l'art qui doit être exposé. Les documentations deviennent au contraire une sorte de journal, dans lequel les activités sont inscrites et commentées personnellement après avoir eu lieu. Pourtant le groupe a tout de même paradoxalement discuté de son travail comme s'il s'agissait de la création d'un monument. Il dit qu'ils "veulent créer un monument" composé " de gestes quotidiens et des couches de souvenirs de la communauté", et indique que cela se passe toujours ensemble avec mais pas pour les participants. Le groupe a en tête un monument abstrait, sous une forme fluide, mais concrètement ancrée dans la mémoire, qui serait consacré aux efforts déployés par les participants pour explorer l'espace et pour formuler des propositions d'utilisations alternatives, ce qui de nouveau peut contribuer à une redéfinition et une restructuration des rapports sociaux.\nC'est là qu'Oda Projesi se distingue radicalement d'une des oeuvres dont il a été le plus souvent discuté dernièrement et qui représente par conséquent une oeuvre-monumentale "iconique", ayant été réalisée avec la participation des habitants, à savoir "Bataille Monument" de Thomas Hirschhorn dans la cité Friedrich Wöhler, qui avait constitué une partie de la Documenta11 à Kassel lors de l'été 2002. Aussi bien Oda Projesi que Hirschhorn se réfèrent à l'idée du monument classique et le remettent en question. La stratégie de Thomas Hirschhorn comprend l'utilisation de matériels simples et éphémères lorsqu'il construit ses monuments consacrés d'habitude à de "grands" hommes tels que Spinoza et Deleuze à des endroits éloignés. Son but est de produire de l'art et pour "Bataille Monument", il avait un plan préparé, en partie mis en oeuvre et pour la réalisation duquel il avait besoin d'aide. Quelques-uns des jeunes habitants du quartier au chômage faisaient le travail à la bibliothèque, montaient un studio de télévision et étaient payés pour ce travail. Ils avaient le rôle "d'exécutants" et non de "Co-créateurs".\nLes habitants de la cité ouvrière semblèrent être un "autre" élément insaisissable dans un projet qui représentait surtout une critique d'un genre artistique et non de structures sociales. Le travail de Hirschhorn fut par conséquent critiqué pour avoir exposé et exotisé des groupes marginalisés et avoir ainsi pratiqué une forme de pornographie sociale, ce qui est compréhensible. Hirschhorn lui-même voulait explorer les limites d'une des exhibitions artistiques contemporaines des plus prestigieuses. Tandis que Thomas Hirschhorn fait une distinction entre projets sociaux et projets artistiques, et que son travail fait clairement partie de la deuxième catégorie, il est beaucoup plus difficile de faire cette distinction pour Oda Projesi. Les artistes ont des liens libres avec le monde artistique et sont moins préoccupés par la question de savoir ce qu'est l'art et ce qu'il n'est pas. Il suffit que l'art fournisse une méthode et qu'il mette à disposition une zone prévue pour certaines activités. En même temps, ils travaillent avec des groupes de gens de leur entourage immédiat et leur permettent d'avoir une influence sur le projet. C'est pourquoi le travail de Oda Projesi est tout aussi social qu'artistique, sans pour autant être officiellement commandité par une autorité locale par exemple, qui attendrait des réformes sociales ou des améliorations mesurables.\nDans leur projet dans la ville de foire de Riem sur la proposition de kunstprojekte_riem, qui a été réalisé en coopération avec le Kunstverein de Munich, cette double qualité de leur travail fut exprimée et thématisée. Bien que l'appartement de Galata constitue le cœur de leur travail, il ne le représente pas dans sa globalité. Durant les dernières années, les artistes réalisèrent sur la proposition d'institutions et d'organisations artistiques divers projets qui étaient de plus courte durée que celui de Galata et se déroulaient souvent dans d'autres contextes culturels et sociopolitiques. Tous les habitants de Riem furent informés à l'avance par courrier au sujet du fait qu'Oda Projesi serait accessible quotidiennement 3 heures par jour pendant un mois dans la pièce prévue à cet effet par le kunstprojekte_riem. La pièce qui se trouvait à côté du "BewohnerInnentreff" (point de rencontre des habitants) officiel - et pour la plupart du temps désert - et d'une cuisine adjacente donnant sur la rue et donc moins privée, étaient fortement fréquentée. Avec les participants, les artistes essayèrent de trouver une forme d'utilisation de la pièce dont il ne seraient pas tenus responsables, mais qui leur permettrait de s'en servir, en tant qu'habitants du quartier, pour se coiffer les uns les autres, organiser des soirées tupperware et préparer à manger. Les femmes turques surtout appréciaient la cuisine en tant que lieu de rencontre. L'ameublement de la pièce servant au projet fut modifié, en partie selon chaque occasion, et la pièce eut à la fin une apparence tout à fait différente de celle qu'il avait au début.\nLa plupart des contacts sociaux furent cependant établis par un couple turc, entretenant un petit magasin en face du lieu de rencontre des habitants. Ne serait-ce que pour des raisons linguistiques - aucun des membres d'Oda Projesi ne parle allemand - la plupart des participants du projet étaient turcophones. En plus des activités dans la pièce et dans la cuisine, des vidéos filmant les alentours furent enregistrées et montrées dans le magasin. Des habitants faisaient des visites guidées, et il y avait une dégustation de thé accompagnée de musique et de danse dans la Galeriahaus. Un long rouleau de papier fonctionnait comme instrument social lors de certaines de ces occasions: les gens furent appelés à écrire dessus et à y dessiner, ce qui animait l'ambiance de conversation mutuelle. Comme c'est souvent le cas dans Oda Projesi, le "public" était constitué en fait de participants qui avaient tous fait connaissance avec les artistes. Le fait qu'il n'y a que très rarement un public externe, exclusivement observateur, réduit le caractère de mise en scène. Ceux qui sont présents participent, et la présence personnelle des artistes est primordiale, ce qui crée un rapport inhabituel de familiarité qui n'est que difficilement compréhensible pour des personnes extérieures.\nOda Projesi partage la mise de l'accent sur les rapports humains avec des groupes des plus divers, décrite par Nicolas Bourriaud à travers la notion d' "esthétique relationnelle". Selon cette notion, les rapports humains constituent le matériel de base de ces artistes; ils se concentrent sur l'échange social, thématisent des processus de communication et interagissent avec les observateurs. Comme les travaux d'Oda Projesi, le projet de Dan Peterman "The Shop" à Chicago est lui aussi orienté vers une communauté bien précise et se base sur des activités communes qui ne sont pas "exposées". Dans le cas de Peterman, il s'agit d'un atelier de vélos situé dans un quartier délabré. Le travail de Oda Projesi est encore plus comparable à celui de Rirkrit Tiravanija, un autre artiste que l'on associe à "l'esthétique relationnelle" et dont le travail témoigne aussi d'un haut degré d'ouverture quant au fait que des situations sociales sont crées et organisées par les participants et qu'il explore de nouvelles possibilités de l'utilisation de l'espace ainsi que de la réorganisation de pratiques quotidiennes.\nTant Oda Projesi que Rirkrit Tiravanija mélangent délibérément le privé et le public avec tous les moyens de l'informalité et de la proximité. Ils travaillent avec des gens qui font souvent quelque chose ensemble. L'initiative est dans les mains du public, souvent d'enfants et de jeunes, qui ont plus de facilité à agir contre des comportements et des formes d'usage prédéfinies. La coopération et la participation sont au centre du projet. Bien qu'Oda Projesi et Rirkrit Tiravanija ne poursuivent pas d'objectifs politiques ambitieux, l'idée du changement est toujours présente. Comme toujours, lorsque des rapports humains sont au centre d'une activité, il n'est pas facile, voire même impossible de décrire exactement ce qui se passe et de mesurer la réussite. Il est cependant quand même clair que c'est la méthode qui est décisive: dans Oda Projesi la méthode constitue, en combinaison avec la confrontation à un espace concret, l'essence du travail.\nDans ce contexte le discernement des quatre méthodes de travail différentes dans l'art contemporain ayant pour objet l'étude de l'interaction sociale, tel que l'a opéré le critique résidant à Vienne, Christian Kravagna, peut être utile: "le travail avec d'autres", l'interactivité, l'action collective et la pratique participative. Le texte rédigé en 1998 et portant le titre "Modelle partizipatorischer Praxis" (Modèles de pratique participative) dépeint le tableau d'une société dans laquelle il y a un sentiment d'impuissance politique largement répandu et où la menace du chômage réel ou probable guette sans cesse l'existence. Il se réfère au concept de "travail du citoyen" du sociologue Ulrich Beck, qui propose l'activation de potentiels inutilisés pour l'engagement politique visant à créer une société civile engagée. Le "travail du citoyen" permettrait d'intégrer des personnes dépendant de l'aide sociale dans un engagement social organisé, de l'euthanasie passive à l'art et la culture en passant par l'accompagnement de sans-abris. Selon Christian Kravagna cela n'est rien d'autre qu'une astuce permettant de compenser les possibilités réduites de participation politique par une "une activité sociale " sous la forme d'un travail de citoyens non-rémunéré. Le modèle de Beck permet aux gens d'avoir une occupation sensée et même d'être "récompensés" pour ce qu'ils font, ne leur donnant ainsi aucune raison d'inquiétude. Et cela permet à l'État d'économiser de l'argent.\nMême si le portrait que Christian Kravagna dresse de la société est un peu trop noir et blanc, même si sa description du "politique" est un peu trop teintée d'une théorie de conspiration et même si le texte n'est peut-être pas sans contradictions, il est utile dans le cadre d'un positionnement de Oda Projesi au sein de diverses approches participatives, aujourd'hui courantes. Il indique à juste titre que la "participation" en tant que pratique joue un rôle dans l'art du 20ème siècle toujours là où il s'agit d'auto-critique de l'art, de remettre en question la position de l'auteur ou du rapport entre l'art et la "vie". En tant que représentants de la première catégorie qu'il introduit, "le travail avec d'autres", il cite des artistes comme Rirkrit Tiravanija, Irene et Christine Hohenbüchler ainsi que Jens Haaning. Selon lui, ces pratiques ne sont rien d'autre que du socio-chic à la mode, qui ne demande pas plus de réflexion. Il cite les artistes Alice Creischer et Andreas Siekmann, qui attribuent à ces façons de procéder "un caractère prononcé d'exploitation", étant donné que les artistes en question ont certes externalisé la production, mais qu'ils en ont absorbé la plus-value.\nLa deuxième catégorie, l'interactivité, admet, comme il le dit, deux ou plusieurs réactions qui influencent l'œuvre dans son apparence sans pour autant en modifier fondamentalement la structure. Christian Kravagna ne donne pas d'exemples à ce sujet, mais nous pouvons nous imaginer qu'il se réfère à des travaux des dits "nouveaux médias ", où l'on peut appuyer sur un bouton, ou à des travaux qui contiennent une offre de consommation. La troisième catégorie, celle de la pratique collective, signifie qu'un groupe de personnes formule une idée et la met en pratique ensemble. Ici aussi, il ne donne pas d'exemple, mais Park Fiction pourrait être cité comme tel. La quatrième catégorie qu'il distingue, la pratique participative, part d'une différence entre producteurs et récepteurs, mais elle se concentre sur les derniers et leur confie une grande partie de la conception d'un travail. Son intérêt principal se concentre sur des approches participatives et il discute des travaux tels que "Funk Lessons" d'Adrian Piper (1982-84), "Offene Bibliothek" de Clegg & Guttman (1991 et 1993), "Vertical Living" de Stephen Willats (1978) ainsi que ce que Susanne Lacy appelle le "New Genre Public Art". Tandis qu'il considère les trois premiers travaux comme réussis, il critique "New Genre Public Art" en disant que c'est un travail traditionnel, essentialiste, moralisant, mystificateur et qu'il présente des traits de caractère pastoraux.\nTant en ce qui concerne la production qu'en ce qui concerne le travail de curateur, la première catégorie de Christian Kravagna, "le travail avec d'autres ", peut servir de terme générique aux trois catégories suivantes. Elle peut comprendre toutes les trois ou quelques-unes d'entre elles au sein d'une méthode artistique en général ou dans le cadre d'un projet bien précis, mais il y a cependant quelques particularités, qui manquent aux autres catégories, dont celle de "l'ouverture" est sans doute la plus controversée mais aussi la plus pertinente quant au travail de Oda Projesi. Le problème de l'exploitation est très complexe, mais lorsqu'il est dit par rapport à Rirkrit Tiravanija, Irene et Christine Hohenbüchler ainsi que Jens Haaning qu'ils n'exploitent la plus-value que pour eux-mêmes, cela est sans aucun doute aussi valable pour les projets d'Adrian Piper, de Clegg & Guttman et de Stephen Willats cités ci-dessus. Le travail d'Oda Projesi incarne sans doute une forme intermédiaire, étant donné qu'il comprend toutes les quatre approches, mais qu'il le fait avec un concept de travail artistique plus ouvert, parfois dans plusieurs projets, parfois dans un seul et même projet. C'est sans doute là que réside la force tout comme la faiblesse de leur travaux, des points de départ quotidiens, souvent spatiaux, jusqu'à divers projets réalisés en collaboration avec des gens de leur entourage immédiat, à travers lequel des changements pas si minimes sont crées dans les façons de penser et les rapports des uns par rapport aux autres. Le discours politique dans le cadre de ces activités devrait cependant être davantage développé.\nDans l'approche d'Oda Projesi, il y a plus d'une seule pierre d'achoppement. Par rapport au travail de curateur dans un cadre institutionnel, il fait la lumière sur le dilemme qu'est le fait de ne pas savoir comment traiter de l'art contemporain issu des institutions et de l'extérieur de celles-ci, et qui fait partie d'espaces publics ou semi-publics et fonctionne à travers un examen minutieux du quotidien. Etant donné qu'Oda Projesi entretient un rapport plutôt distant avec le système artistique et ne produit pas d'objets ou d'images destinés à des expositions dans des institutions artistiques, elles ont une relation indéfinie par rapport aux expositions en tant que moyen de publicité et en partie aussi par rapport aux institutions en tant que lieux codés. Cela a été perceptible lorsque la documentation du projet dans la ville de foire de Riem fut montrée, comme suite de et discussion sur celui-ci, dans le Kunstverein de Munich sous le titre de The Room Revisited. La situation en fut radicalement changée et Oda Projesi fut ainsi désormais confronté à des observateurs extérieurs n'ayant pas été en contact direct avec le projet. La présentation fut adaptée à cette situation; outre diverses formes de documentations les artistes conçurent la pièce de façon à ce qu'elle ressemble à celle du projet de la ville de Riem - une utilisation de l'espace qui ne correspond pas au "White Cube".\nDans le "Kabinett", un lieu d'intimité au milieu de la cage d'escalier, dans la pièce spécialement conçue comme galerie de la fin du 18ème siècle, dont le sol était tapissé d'un tapis, de tissus et de rembourrages, l'on montra la vidéo de 14 minutes "Riem Rooms" sur un moniteur. Sur le sol gisaient aussi de petites photos à emporter, du matériel d'information officiel venant de l'administration communale et un "cahier de notes de la pièce", une documentation constituée et photocopiée par les artistes avec un cahier de notes que les visiteurs pouvaient également emporter. De grandes photos de couleur de quelques-unes des pièces dans lesquelles Oda Projesi avait travaillé durant les dernières années, étaient accrochées au mur à l'extérieur du "Kabinett". "The Room Revisited" n'était ni une exposition ni, au sens plus stricte du terme, une documentation basée sur les expériences de Oda Projesi dans la ville de Riem. D'une certaine façon, "The Room Revisited" paraissait déplacé, ce qui fut également confirmé par quelques réactions tant de la part du public que de la part de la critique artistique.\nPlus particulièrement depuis les années 1990, il y a eu une série de tentatives de changer les espaces d'expositions artistiques, de remettre en question le "White Cube", et de le transformer en quelque chose d'autre qu'en des "salles d'exhibition” strictes et parfois autoritaires. Inspiré par la culture de club et l'atmosphère des bars, ces lieux furent entre autre transformés en des lieux pour sortir ou pour glander - des lieux non-dramatiques et détendus - mais aussi en ateliers de couture, en studios de tatouages, en agences matrimoniales, etc. Les lieux d'expositions furent aussi utilisés comme bureaux et points de rencontre d'activistes, assumant ainsi les fonctions de centres communautaires ou de locaux culturels - souvent dans le contexte de projets artistiques. L'initiative d'institutions de financer et de produire des projets qui n'ont rien ou que peu à voir avec l'espace physique de l'institution est souvent négligée mais tout aussi importante quant aux changements dans la manière dont les institutions d'art contemporain sont perçues. De manière indirecte mais tangible, elles contribuèrent ainsi à une érosion de la conception conventionnelle de l'institution en tant que lieux d'exposition d'objets d'art, en soulignant les institutions comme structures de soutien, de production et de dissémination à travers des canaux alternatifs et à des endroits hors de ceux qui leur sont propres. En bref, ils soutinrent une "dé-duchampification" de l'institution.\nUn an après mon travail avec Oda Projesi et le projet de "The Room Revisited" dans le Kunstverein de Munich, je suis encore préoccupée par la question de savoir comment nous pouvons intégrer ces formes de travail - très importantes - telles que celle de Oda Projesi dans la programmation institutionnelle. C'est du travail artistique, qui a lieu au sein du champ artistique, mais qui ressemble à d'autres champs d'actions sociaux voire même qui fait plutôt partie de ces derniers. Evidemment, Oda Projesi ne discute pas de ce qui est de l'art et de ce qui n'en est pas. Au lieu de cela, les artistes profitent de l'avantage de pouvoir travailler au sein même de ce champ particulier. Leur travail se base sur un engagement régulier, à long terme et une présence personnelle. Cependant, lorsqu'ils sont invités par des institutions, ils ne passent que très peu de temps à des endroits à propos desquels ils ne savent le plus souvent que peu de choses, ce qui présente souvent le danger de la superficialité et des actions alibis. Devrions-nous pour autant, face à tous ces dilemmes, livrer ces formes de travail à elles-mêmes et aux quelques rares organisations qui les soutiennent? Ou, devrions-nous insister sur le fait d'y réfléchir et ainsi prendre le risque de compromettre les travaux et de taper sur les nerfs tant du grand public que des collègues?\nDans une telle situation, les politiques institutionnelles ne devraient pas être oubliées. La biographie du projet d'Oda Projesi commença par la prise de contact de kunstprojekte_riem avec le Kunstverein de Munich pour une demande de coopération. Ce dernier faisait à l'époque l'objet d'une forte pression politique, en vue d'attirer davantage les regards du public au centre-ville de Munich. Nous avons cité Oda Projesi comme possibilité intéressante, surtout parce que nous n'étions pas parvenus à collecter les fonds nécessaires à une action du groupe à Munich dans le contexte de leur participation à l'exposition de groupe "Exchange & Transform" (Titre du travail) en 2002. kunstprojekte_riem décida finalement d'inviter Oda Projesi et nous proposâmes aux deux d'organiser quelque chose dans les pièces du Kunstverein de Munich. Ce processus souleva la question de savoir dans quelle mesure l'invitation d'artistes tels que ceux d'Oda sert principalement à justifier le besoin de l'institution de soutenir des travaux effectués dans des contextes sociaux. Ma première réponse serait de soutenir le travail dans son milieu d'origine, c'est-à-dire à l'endroit d'où il vient, ce qui n'est pas bien vu par les conseils d'administration et les mécènes, qui attendent plutôt des activités dans des salons d'expositions que dans des banlieues éloignées. Mais en fait, je perçois "The Room Revisited" comme un autre exemple montrant qu'Oda Projesi remet sans cesse en question "à la manière de de Certeau" l'utilisation conventionnelle des espaces. Tout comme elles actualisent même l'espace institutionnel, à travers l'organisation d'activités analysant des formes ambivalentes ou parfois même incompatibles de l'utilisation et de la conception d'espace.\n A ce moment, aucun atelier pour enfants ou autres personnes n'avait lieu ni dans des musées d'art ni dans d'autres musées.\n Belmin Söylemez a documenté Galata dans son film Windows. Oda Projesi se servit du film dans des expositions en tant que partie constituante de leur présentation de leurs activités, par exemple dans le cadre de l'exposition Exchange & Transform (titre du travail) au Kunstverein de Munich en été 2002.\n Cf. Michel de Certeau: L'invention du quotidien I: Arts de faire, Paris: UGE, 1988\n Ana Paula Cohen: Dispositiv Workshop – Teil 1: Oda Projesi, Drucksache Spring 03, Kunstverein München, 2003\n Suzanne Lacy: Mapping the Terrain: New Genre Public Art, Seattle, Washington: Bay Press, 1995, p.43. Lacy utilise le concept afin de discuter de différents projets réalisés aux Etats-Unis entre les années 70 et 90, de Adrian Piper aux Mujeres muralistas.\n Cf. par exemple Christoph Schäfer & Cathy Skene: Aufruhr auf Ebene p: St. Pauli Elbpark O-100%, dans : Marius Babias et Achim Könneke (éd.): Die Kunst des Öffentlichen, Amsterdam & Dresde: Verlag der Kunst, 1998. Park Fiction est une initiative activiste, crée par un groupe d'artistes et d'autres voisins, afin d'empêcher la gentrification du quartier de St. Pauli à Hamburg et surtout pour conserver un coin de verdure comme parc.\n Cf. par exemple Stephen Willats: Living Together, catalogue, Tramway, Glasgow, 1995.Bien qu'il se soit concentré sur la coopération et le processus, Willats produisit de l'art à orientation vers l'objet qui est régulièrement exposé dans les salles du type "White Cube”.\n Ana Paula Cohen, Dispositiv Workshop – Teil 1: Oda Projesi, Drucksache, Spring 03, Kunstverein München, 2003\n Cf. Michaela Pöschl, Hirschhorn's Wurst, dans: Kulturrisse 04/02, http://igkultur.at/igkultur/kulturrisse/1035718151/1035794739\nLe projet de Oda Projesi constituait la première partie de la série d'ateliers Dispositiv Workshop, réalisé à l'initiative du Kunstverein de Munich en 2003. Des artistes travaillant de diverses manières au sein de collectifs étaient invités à réaliser des projets à Munich avec des groupes de personnes qu'ils avaient choisis eux-mêmes. Les parties qui ont suivi étaient: Dispositiv Workshop, deuxième partie avec Annika Eriksson en automne 2003; Dispositiv Workshop, troisième partie avec Katya Sander en été 2004; Dispositiv Workshop, quatrième partie était un colloque portant sur des pratiques de collaboration avec des initiatives d'artistes et de curateurs venant de toute l'Europe au Kunstverein de Munich en été 2004; Dispositiv Workshop, cinquième partie avec Ruth Kaaserer en été 2004; et enfin Dispositiv Workshop, sixième partie avec Rirkrit Tiravanija: un projet de rétrospective en automne 2004.\n Deux de ces invitations venaient d'une institution à Istanbul, le nouveau musée d'art contemporain, Proje4L, à Gültepe, qui se situe entre le quartier des finances et un des quartiers appelés "quartier de maisons de 24 heures”, où l'on peut construire des annexes aux bâtiments sans permis de construire à condition que cela ne prenne pas plus de 24 heures. Le résultat de la première invitation a été que Oda Projesi a loué pour une durée de six mois un appartement dans un de ces bâtiments de 24 heures près du musée, où ils ont organisé des activités similaires à celle à Galata. La deuxième invitation mena à une coopération avec une école voisine pendant deux ans. Un des projets qui ont été réalisés avec l'école et ses élèves s'appelait Jump et était constitué d'une sorte d'enquête et d'une proposition quant à la façon dont l'espace du musée pourrait être utilisé. Des trampolines furent installés sur lesquels les enfants ainsi que les autres visiteurs pouvaient sauter comme ils le voulaient et tant qu'ils le voulaient. Une vidéo documentant l'action fut ensuite montrée à l'école. Un peu plus tard, au printemps 2002, Oda Projesi participa à la biennale de Gwangju en Corée du Sud, où ils reconstruisirent l'appartement de Galata en taille réelle dans la salle d'exposition. Chaque pièce fut utilisée dans un autre but: la pièce du milieu servait par exemple de salle d'activités pour un atelier de cinq jours avec des élèves de l'école anglophone. Ensuite les visiteurs pouvaient utiliser les pièces à leur guise.\n Kunstprojekte_Riem était un projet ambitieux, dans lequel la ville de Munich, grâce à la collaboration de Madame le curateur Claudia Büttner, passait commandes de projets artistiques dans et pour un nouvel H.L.M. sur le terrain de l'ancien aéroport.\n Nicolas Bourriaud: ‘An Introduction to Relational Aesthetics', dans Traffic (catalogue), Bordeaux: CAPC Musée d' Art Contemporain, 1995. Cette longue description en indirecte comprend des artistes tels que Angela Bulloch, Dominique Gonzalez-Foerster, Jorge Pardo, Dan Peterman, Henrik Plenge Jakobsen, Rirkrit Tiravanija et d'autres dont la plupart travaillent dans un contexte institutionnel.\n Cf. Nina Möntmann: Kunst als sozialer Raum, Cologne: Verlag der Buchhandlung Walther König, 2002. Tandis que Tiravanija expose la plupart de ses œuvres, qui comprennent souvent des espaces ou des architectures, dans des institutions artistiques utilisées d'une façon qui ne leur est pas habituellement propre, les participants à Oda ont travaillé plus rarement dans de tels contextes.\n Cf. Christian Kravagna: Modelle partizipatorischer Praxis, dans: Marius Babias et Achim Könneke (éd.): Die Kunst des Öffentlichen, Amsterdam et Dresden: Verlag der Kunst, 1998\n La question du contexte apparaît ici aussi au-delà de l'institution, jusqu'au point mis en avant par le concept d' "art contextuel" (concept créé en 1993 par Peter Weibel pour une exposition portant le même titre) dans l'environnement germanophone, qui fut surtout attaqué par les milieux artistiques de gauche de Cologne. L'on pourrait considérer l'art contextuel comme équivalent allemand de la dite "esthétique relationnelle", dont le caractère politique et académique est cependant de nature plus programmatique. Tous deux partent d'un concept plus dynamique de l'art, dans lequel le contexte est activement pris en compte et dépasse souvent le lieu d'exposition. Quelques-uns des artistes que Christian Krawagna cite comme étant de "bons" exemples, ont été associés à l'art contextuel. Cf. Peter Weibel: Kontextkunst – Kunst der 90er Jahre, Cologne, DuMont Verlag 1994\n The Room Revisited, Kunstverein München, du 5 juin au 31 août 2003


L’Autorité européenne de sécurité des aliments a estimé que toute exposition aux hydrocarbures aromatiques par l’alimentation présente un danger, rappelle Foodwatch. (Dinendra Haria/LNP/Shutterstock/SIPA)\nL’association de consommateurs appelle à une « tolérance zéro » sur ces polluants cancérigènes qui sont utilisés à répétition dans les chaînes de production alimentaire.\n· Publié le 9 décembre 2021 à 10h40\nDu cube de bouillon au chocolat, en passant par la pâte à tartiner, l’association de consommateurs Foodwatch a révélé ce jeudi 9 décembre qu’un produit sur huit, parmi 152 testés, contient des hydrocarbures aromatiques d’huile minérale « inquiétants » pour la santé.\nFoodwatch épingle les produits à l’emballage rempli de rien\nFoodwatch a testé 152 produits alimentaires achetés en France, en Allemagne, en Belgique, aux Pays-Bas et en Autriche, et a constaté que 19 produits étaient « contaminés par des hydrocarbures aromatiques d’huiles minérales (MOAH), soit un produit sur huit ».\nLes MOAH soupçonnées d’être cancérogènes\nLes hydrocarbures aromatiques d’huiles minérales (MOAH) « sont soupçonnés d’être cancérogènes et mutagènes », explique Foodwatch. « Leur influence sur le fonctionnement du système hormonal – perturbateurs endocriniens – a également été mise en évidence. »\nL’association de consommateurs souligne que « l’Autorité européenne de sécurité des aliments (EFSA) a établi que toute exposition aux hydrocarbures aromatiques par l’alimentation présente un danger ».\nBiscottes, soupes, pâtes feuilletées… Voici les produits qui contiennent de l’huile de palme cachée\nSi les sources de contamination sont jugées difficilement identifiables, l’association estime cependant que le risque est présent « tout au long de la chaîne de production pour tous les produits alimentaires ». En effet, ces huiles sont par exemple utilisées « comme liants anti-poussière, lubrifiants dans les machines de production, comme agents de démoulage, comme agents de polissage ou dans les adhésifs », explique Foodwatch.\nUne réglementation européenne réclamée\nA l’occasion de ces nouvelles révélations, l’association de consommateurs appelle à « une réglementation qui impose une tolérance zéro pour les MOAH dans tous les aliments partout en Europe. »\nDepuis octobre 2015, Foodwatch a alerté à plusieurs reprises sur la présence des MOAH dans des produits alimentaires de grande consommation.\nEn 2015, elle révélait que 6 produits testés sur 10, parmi lesquels riz, couscous, lentilles, corn-flakes, ou encore pâtes, présentaient « un risque cancérogène lié aux MOAH ».\nEn 2019, Foodwatch démontrait que sur 16 laits pour bébé achetés en France, en Allemagne et aux Pays-Bas, la moitié contenait « une quantité préoccupante de MOAH ».\nEn réaction, la Commission européenne a décidé, en juin 2020, d’établir un seuil de MOAH pour les laits infantiles.\n100 000 exploitations agricoles françaises ont disparu en dix ans\nPhoto73 a posté le 10 décembre 2021 à 11h02\nY a qq temps c'étaient les encres des emballages carton (encre, etc) qui polluaient, carton recyclé mais les produits restaient dans la masse. En vrac y a les mêmes ennuis ?