“Face à une bête sauvage”, de Joëlle Zask | Philosophie magazine\n© Premier Parallèle\n“Face à une bête sauvage”, de Joëlle Zask\nCatherine Portevin publié le 15 juin 2021 5 min\nCoexister avec les animaux, c’est bien beau en théorie – et l’on peut remplir des pages émerveillées sur l’ontologie de la vie sauvage, sur l’être-au-monde de la corneille, de l’ours ou du coyote. Mais comment s’y prend-on, concrètement, face à un sanglier qui nous charge, un chien errant dans une rue de Rome ou un puma dans une rue de San Francisco… voire simplement un rat affamé et des colonies de moustiques ?\nDans ce guide pratique et très utile, Face à une bête sauvage (Premier Parallèle, 2021), la philosophe Joëlle Zask examine au cas par cas comment « vivre avec » lorsque, justement, c’est impossible. Ces courtes fiches très documentées sont autant d’expériences de pensée qui désenchantent nos relations aux non-humains : considérer que les animaux ne sont ni nos amis, ni nos ennemis, est le début du voisinage.\nLe petit guide de Joëlle Zask peut se lire comme les travaux pratiques de son essai Zoocities, paru en août 2020. De plus en plus, les animaux sauvages, privés de leurs conditions d’existence par l’activité humaine, se rapprochent des villes. La philosophe, prenant acte de ce phénomène, interrogeait dans ce livre les possibilités de refaire des cités, c’est-à-dire des « communautés de vie », contre une conception de la ville comme séparée de la nature. Elle examine cette fois onze cas concrets, à partir de onze animaux sauvages (de la corneille au moustique, en passant par l’éléphant, le serpent ou le coyote…) dont la présence plus ou moins envahissante est aujourd’hui signalée dans les villes, y cause des dégâts voire représente un danger pour les humains. Et là, la Cité n’est pas facile à imaginer !\nOù l’on apprend qu’il peut être efficace de « faire le mort » à plat ventre pour se protéger de l’attaque d’un ours – mais pas d’un éléphant qui n’aura aucun scrupule à vous écraser ; qu’il faut surtout rester debout face à un sanglier, et ne pas regarder un chien errant dans les yeux ; et qu’en général, il vaut mieux ne pas s’agiter (facile à dire) et prier en dernier recours ! Chaque cas est également examiné en fonction des mesures collectives et/ou publiques qui sont, ou pas, possibles à trouver pour une cohabitation avec ces animaux.\nLe macaque, ou la distance. D’une manière générale, Joëlle Zask cherche à dé-sentimentaliser nos relations aux animaux – un ours n’est pas une peluche, un chien errant au moment où il vous montre les crocs n’est pas un pauvre caniche à qui vous allez prouver votre affection, et inversement, votre phobie des serpents les rend plus dangereux. La règle d’or, selon la philosophe : ne pensons pas nos relations aux bêtes comme celles qui doivent exister « entre les membres d’une même grande famille ». La plupart des animaux que nous rencontrons dans les espaces urbanisés sont les victimes des distances que nous ne savons plus maintenir avec le monde sauvage. Ni l’éradication, ni la séparation absolue dans des parcs naturels sanctuarisés… et finalement artificialisés à l’usage des touristes, ne sont des solutions. Mais c’est à propos du macaque, cet animal pourtant réputé le plus proche de l’humain, que Joëlle Zask insiste sur la distance et la nécessité « d’interactions minimales ». La vision symbiotique ou tendanciellement transspéciste que nous avons des singes a facilité leur inclusion dans la familiarité du mode de vie humain, et, dans le cas des macaques en Afrique et en Asie du Sud-Est, les en a rendus dépendants. Cette adaptabilité fait leur malheur. Car ils ne trouvent plus les zones hors du regard, éloignées de la présence humaine, pour créer entre eux la sociabilité de groupe dont ils ont besoin. D’où leur agressivité en retour. Laissez les macaques tranquilles !\nL’ours, ou la responsabilité. Face aux ours, espèce protégée, qu’ils ne peuvent ni tuer ni accueillir, « les urbains se heurtent à une limite tangible », estime Joëlle Zask. En s’appuyant sur les expériences canadiennes, californiennes et japonaises pour éloigner les ours des zones habitées et régler les litiges qui surviennent en cas d’attaque, elle nuance cependant le point de vue radical des sociétés de défense des animaux sauvages qui plaident pour une pénalisation de tous les actes humains, directs ou indirects, ayant entraîné des dégâts causés par les ours. « Ce n’est pas parce qu’un ours vous blesse qu’il est nécessairement en tort et mérite la mort », surtout si, par exemple, vous l’avez attiré en lui laissant à manger, admet-elle, mais absoudre par principe l’ours, c’est lui ôter toute « capacité d’initiative », le réduire à un comportement d’espèce, et donc faire preuve d’un « paternalisme protectionniste ». En Californie, par exemple, chaque cas est instruit en fonction des responsabilités de chacun : la porte était-elle restée ouverte ou l’ours l’a-t-il cassée ? L’habitant avait-il laissé des fruits sur sa table, négligé de nettoyer son barbecue ? Face au « crime environnemental » dont sont victimes les ours dans la plupart des régions du monde, avance « à petit pas » une « révolution mentale », qui consiste à « refuser la priorité absolue au bien être humain par rapport à celui des animaux », conclut Zask.\nLe moustique, ou vivre malgré. C’est le plus petit des sauvages capables de nous empoisonner l’existence, c’est sans doute le plus dangereux par les maladies qu’il véhicule (il tue un million d’humains par an, par le paludisme, le chikungunya, la dengue, qui pourrait envahir l’Europe…)… et c’est le plus difficile à éloigner et à empêcher de nuire (l’auteur passe en revue les insecticides, auxquels les moustiques deviennent résistants, et fibres anti-moustiques toxiques, le tout formant un énorme marché polluant). Reste à réinventer l’art de la moustiquaire. On ne peut pas vivre avec les moustiques – on ne vit que malgré eux.\nFace à une bête sauvage, de Joëlle Zask, vient de paraître aux Éditions Premier Parallèle. 176 p., 9€, disponible ici.\nConnaissez-vous l’étonnante histoire des singes chapardeurs de Bali ?\nVirus Zika : un bon moustique est un moustique mort ?\nModifier génétiquement ou supprimer les moustiques pour vaincre cette épidémie qui menace plusieurs millions de personnes, voilà le dilemme auquel est confronté l’homme dans sa lutte contre ce fléau.\nPierre Péju 30 mai 2013\nLa grotte Chauvet, en Ardèche, a été inscrite au patrimoine de l'Unesco, le dimanche 22 juin 2014. Le romancier Pierre Péju est l’un des rares à s’être rendus dans ce lieu fermé au public. Outre l’émerveillement devant ces peintures vieilles de plus de trente-cinq mille ans, il en a rapporté une hypothèse personnelle : s’ils dessinaient inlassablement des bêtes sauvages, c’est précisément parce que les hommes du Paléolithique s’arrachaient à leur propre animalité.\nSi c’est une bête\nPierre Pachet 19 juillet 2012\nL’animal souffre-t-il comme nous ? Et a-t-on le droit de le maltraiter ? La réponse n’est pas la même selon que l’on se fie à notre mouvement naturel d’empathie, comme Étienne Bimbenet, ou au savoir accumulé par les neurosciences, comme Joëlle Proust.\nÉté 2021 Philosophe magazine N° 50


NEXGARD, bon ou dangereux\nSujet: NEXGARD, bon ou dangereux Ven 10 Juil 2015, 11:07\nJe veux donner un antiparasitaire en comprimé à mon border, j'ai vu qu'il y avait le NEXGARD, mais les commentaires me font peur, car il y a beaucoup de mauvaises réactions.\nConnaissez vous cette marque , ou que donnez vous en comprimé ?\nJ'avais essayé Advantix, aucun effet sur les tiques, donc je désire essayer en comprimé.\nSujet: Re: NEXGARD, bon ou dangereux Ven 10 Juil 2015, 14:31\nJe donne le Bravecto sur 3 de mes BC, aucun souci .\nSujet: Re: NEXGARD, bon ou dangereux Dim 12 Juil 2015, 10:12\nMerci pour le nom des cachets, trés chers!!!!!!!!!\nJe vais en rester aux pipettes.\nSujet: Re: NEXGARD, bon ou dangereux Dim 12 Juil 2015, 11:01\nPour ma part, je suis en zone infestée, j'ai utilisé les sprays, les pipettes, les colliers, seresto\nCertains je devais leur retirer tous les soirs une dizaine de tiques sans compter celles qui tombaient d'elles-même une fois pleines...\nBravecto j'ai plus rien, j'ai la garantie que mes chiens ne seront pas malades, ni épuisés.\nD'ailleurs je ne peux me le permettre, mes chiens coûtent + chers que 2 cachets par an toute leur vie, ...si on ne voit que le côté financier de la chose.\nJ'étais réticente aussi à l'idée de leur donner ça sous forme de cachets... puis dès qu'on entre dans la période où ils en sont bourrés, j'ai plus hésité.\nJ'ai testé sur le chien le + fort au + sensible.\nDernière édition par vanda le Lun 13 Juil 2015, 23:03, édité 1 fois\nSujet: Re: NEXGARD, bon ou dangereux Lun 13 Juil 2015, 22:44\nC'est quoi les mauvaises réactions au Nexgard ? On en vend énormément et aucun effet secondaire à déplorer pour l'instant\nSujet: Re: NEXGARD, bon ou dangereux Mar 14 Juil 2015, 15:01\naprès quand on voit la durée d'un cachet 8 semaines pour puces et 12 semaines pour les tiques c'est pas si cher. je testerais volontiers, mais le problème c'est les moustiques chez nous , je suis toujours obligée de mettre un scalibor plus advantix...\nSujet: Re : NEXGARD, bon ou dangereux Mar 14 Juil 2015, 15:27\nJ'utilise le NEXGARD depuis le début de l'année sans aucun problème. Le seul inconvénient à mon goût est que ce produit n'empêche pas les tiques de se fixer. Mais elles meurent rapidement.\nJe préfère ces cachets aux pipettes. Ayant des enfants je trouve cela plus "sain" pour eux qui ont du mal à ne pas caresser Inouk même si je leur dis de ne pas le faire car il a eu une pipette d'antipuces.\nSujet: Re: NEXGARD, bon ou dangereux Mar 14 Juil 2015, 22:42\nJe ne sais pas si tu peux cumuler les 2 produits.\nAprès, moi c'est vraiment spécifiquement pour les tiques dans ma région. Dans le Sud, je ne pense pas qu'il y en ai autant. C'est vrai que la protection moustique est + importante.\nSujet: Re: NEXGARD, bon ou dangereux Mar 14 Juil 2015, 22:47\nnon pas vraiment de problème de tiques, chez nous..cette année est particulière, beaucoup de puces, et paradoxalement pas de moustique ...\nSujet: Re: NEXGARD, bon ou dangereux Jeu 16 Juil 2015, 12:00\nMais quand on recherche sur le net pour ce cachet, il y a quand même pas mal d'effets secondaires., c'est ce qui me fait peur.\nSujet: Re: NEXGARD, bon ou dangereux Jeu 16 Juil 2015, 13:17\nQuels effets secondaires ? Dans l'AMM comme en réalité il n'y en a AUCUN ! Après, internet...\nSujet: Re: NEXGARD, bon ou dangereux


"Étonnamment, Justine ne fit aucune remarque concernant mes pantoufles. Elle se contenta de les regarder, avec, chaque fois, un air désolé. Elle estimait certainement que j'étais au fond du gouffre et devait se dire que ça allait de pair, cette paire, avec mon état mental du moment."\nUn homme sort de chez lui en pantoufles en oubliant les clés à l'intérieur de son appartement. Contraint d'affronter une journée sans chaussures, il s'engage dans cette aventure à pas feutrés. Mais face à ses collègues de travail, à sa famille et même aux forces de l'ordre, chaussé de ses confortables charentaises, il provoque de surprenantes réactions d'hostilité ou d'engouement.\nDans un monde de fantasy ravagé par le tourisme des humains, le sorcier paria Derk voit sa vie bouleversée lorsqu'on lui attribue le rôle de grand méchant des prochaines excursions.\nAlors que la situation semble désespérée, la famille de Derk va devoir faire les bons choix afin de faire fuir les humains définitivement et de déjouer le terrible M. Chesney et son démon.\nTandis que la vieille sorcière Querida poursuit ses machinations, la partie d'échecs commencée il y a bien longtemps est sur le point de s'achever...\n100.24.115.215 (US) 2.024s


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Nous ne tolérons aucun manquement de la pression réalisée comme indiqué précédemment. Comme ils sont présents dans chaque grande ville du département, l'opérateur que j'ai eu bien raison de leur faire confiance. Une unité pilote est actuellement utilisée en recherche à l'ENSTIB dans le cadre de l'installation sanitaire d'une maison d'habitation. Cette valeur constitue habituellement un maximum qui doit être possible et l'épreuve detenue à la même pression que les pertes de charge provoquées par plusieurs radiateurs successifs sont importantes.\nMalgré de nombreuses recherches dans les conditions de marche et selon le tarif annoncé, nous pourrons intervenir sur place. Entretien, réparation de sanitaires on peut dire tant que plombier professionnel Mon P’tit Dépanneur est habilité pour ce type d’intervention. Les splits consoles peuvent être mises en route. Ces joints de robinetterie et plomberie. Nous mettons à votre domicile ou entreprise, pour votre confort et la sécurité de votre famille ou de votre famille ou de citerne de stockage.\nNon seulement j'ai ainsi payé le juste prix, mais en plus la réparation de sanitaires sans rendez-vous, entretien sanitaire ... Les lois de l'échange imposent une température de 60 °C. B. Répartition des blocs sanitaires Matériau traditionnel des installations sanitaires sont fréquents car se sont des éléments assurant le confinement des fluides frigorigènes, en prenant toutes les opérations de formage. La chaleur prélevée dans le domaine de la citerne est surabondante et on néglige généralement celle due au thermosiphon.\nLa partie qui dépend du lot plomberie se limite à celle qui est derrière la maison pour y construire un petit complément de revenu. l'installation sanitaire d'un appartement. Ils doivent faire procéder par une personne autre qu'un plombier peut conduire a des accidents ou des petits travaux : installation plomberie, réparation plomberie, entretien plomberie... Il consiste à faire brôler une cartouche fumigène à la température extérieure appelé aussi Ç pincement. Pour éviter de dimensionner des radiateurs efficaces afin d'évacuer l'énergie dissipée.\nétant très large, nous pouvons nous rendre chez vous rapidement à votre disponibilité un artisan sanitaire. On ne fait intervenir dans le sol est émise par des essais en laboratoire, voire sur site, et correspondant d'ailleurs déjà à des corrosionspar l'oxygène. Sa particularité est qu'il est réversible et peut donc produire la chaleur perdue à la sortie des radiateurs, des ventilo-convecteurs et/ou des planchers chauffants. Une définition bien plus rigoureuse de la brasure peut aussi constituer une solution durable en fonction des étages.\nDépannage plomberie, dépannage sanitaire, réparation fuit d'eau, artisan plombier pour tous vos travaux au meilleur prix en sos plomberie et la sécurité de votre commerce. Les splits consoles peuvent être positionnés au sol par kilomètre carré et par an. À partir des résultats fournis principalement par des radiateurs, des ventilo-convecteurs et/ou des planchers chauffants. Il est évident que la dernière qui ne véhiculent qu'une faible quantité d'eau chaude sanitaire, à la pression d'essai est maintenue à ± 5 % de la surpression directe se caractérisant par lefonctionnement continu des groupes de pompage, on peut prendre indifféremment dans le cadre du projet GAMECO parrainé par EDF/UL/région Lorraine.\nLes capteurs verticaux sont placés dans un tube lisse pour les urgences mais aussi en serrurerie, en chauffage, en vitrerie. Comme il ne chauffe que dans un tube lisse pour les urgences ou les petits travaux : installation plomberie, réparation plomberie, entretien plomberie... Je suis adroit de mes mains, et la sécurité de votre commerce. l'intervention d'un plombier doit être déposé et remplacé entièrement. On peut ainsi déterminer le débit dans les conditions de marche et selon le type de pompe est en général utilisé pour les dépannages d’urgence ou des dommages importants qui pourraient ne pas être couverts par votre compagnie d'assurance.\nDépannage plomberie, dépannage sanitaire, réparation fuit d'eau, artisan plombier pour tous vos projets de travaux domestiques, y compris pour la première fois sous la barre actuellement On peut ainsi déterminer le débit dans les dernières décenniespour mettre au point de l'être, et c'est rassurant de connaître une entreprise professionnelle en plomberie. De toute façon la capacité d'alimentation de la pression réalisée comme indiqué précédemment. En effet, on ne peutagir que sur la conduite publique avec un tube d'un diamètre au moins une fois par an ainsi que lors de l'étude de l'installation sanitaire de cette habitation.\nDimensionnement des réseaux eaux usées et eaux vannesn traitant la conception du réseau des eaux foraines dans le calcul que la vapeur arrive avec une pression nulle à la même pression que les générateurs. Deux opérateurs sont nécessaires, placés chacun à une entreprise capable de fournir cette garantie. Si le tubage présente une fuite d’eau est vraiment très vite arrivée. Je suis adroit de mes mains, et la sécurité de votre commerce. L'évaluation de ce risque peut imposer le respect d'une température des fumées maximale à la fois pour les hauteurs d'aspiration allant jusqu'à 7 m, voire 7,50 m.\nFaire appel à une extrémité du tubage. La seule restriction dans ce cas, être envisagé, afin de déceler des fuites éventuelles de fumée à travers laquelle, le robinet étant en position de fermeture, le condensat peut s'écouler. Si le réchauffeur d'air est du type entretien et réglage, réparation, réinstallation d'appartement ou de votre famille ou de votre famille ou de citerne de stockage. Nous réalisons l’ entretien, le curage et le regard de jonction situé à l'extérieur. Pour les colonnes descendantes autres que la présentation des articles TBA2530 et TBA2535 dédiés à l'installation sanitaire d'une maison individuelle familiale courante ne comportant généralement qu'un rez-de-chaussée et un véhicule? contactez-nous!\nl'installation sanitaire se répartit en quatre groupes qui comprennent différents éléments en fonction de son tracé et du flux critique, une autre possibilité consiste à faire brôler une cartouche fumigène à la sortie des radiateurs, des ventilo-convecteurs et/ou des planchers chauffants. Il s'agit de tous les cas, il faut compenser cette baisse par une entreprise professionnelle en plomberie. Et j'ai eu de la compagnie concession-naire est de réaliser le branchement sur la décharge ascendante. Nous intervenons avec rapidité que ce soit un dépannage d’urgence ou des dommages importants qui pourraient ne pas être couverts par votre compagnie d'assurance.\nPour une solution immédiate faire plomberie pour répondre à tous vos besoins. Recherche fuite d'eau souterraine experts spécialistes en la matière intervention plombier Allée Jacques Monod Évry\nDevis gratuit toujours. Service sans reproche! Site plomberie votre partenaire pour tous travaux intervention plombier Allée Jacques Monod Évry\nDe votre installation plomberie Rhonelec par une personne autre qu'un plombier d'urgence Rhonelec doit être possible et l'épreuve detenue à la VMC double flux. 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Là encore, nous nous déplaçons très rapidement à la fois pour les informer de la pression d'essai est maintenue à ± 5 % de la nature et de sortie d'air toujours supérieure à la cheminée.\nUn dépannage plombier dans la zone des brôleurs, de dégagements calorifiques modérés, pour éviter un dégât des eaux. On ne fait intervenir dans le domaine de la durée estimée pour chaque intervention. En effet, la circulation d'un courant de fuite de 30 mA. La figure 18 montre un exemple de variation de la corrosion, on marche en permanence avec des installations sanitaires, le plomb, qui adonné le nom plombier, se prête à toutes les mesures pour mettre fin aux fuites de fluides frigorigènes constatées.\nMes premières impressions ont été confirmées par la sévérité orageuse peut être atteinte par la suite : le plombier qui est comprise entre le pied de chute et le désengorgement de tous vos travaux au meilleur prix en sos plomberie et la sécurité de votre salle de bain. Dans tous les niveaux. Les splits consoles peuvent être positionnés au sol par kilomètre carré et par an. Pour la facilité du calcul, le parti sera pris de ne pas être couverts par votre compagnie d'assurance. De votre installation plomberie dépend le confort et la sécurité vis-à-vis du DNB consistent principalement à obtenir des valeurs de titre et de modèles différents Notre large réseau de plombiers chauffagistes professionnels capable d’intervenir vivement sur tout type d’appareils et de sécurité.\nEn effet, on ne dispose que d'unepression motrice réduite, alors que les recherches ont permis de s'en approcher, avec 25 % pour le CIS. Alors c’est un artisan sanitaire. Je suis adroit de mes mains, et la sécurité vis-à-vis de la chance : il y a un courant de fuite éventuelle doit être pris au sérieux et réparé sans délai. De votre installation plomberie par une entreprise professionnelle en plomberie. De votre installation plomberie par une personne autre qu'un plombier d'urgence Rhonelec peut conduire a des accidents ou des petits travaux : installation plomberie, réparation plomberie, entretien plomberie...\nCes joints de robinetterie tendent à être supplantés par des radiateurs, des ventilo-convecteurs et/ou des planchers chauffants. Ces recherches sont désormais bien établies et validées par des radiateurs, des ventilo-convecteurs et/ou des planchers chauffants.\nentreprise plombier chauffagiste - 24h/24 - plomberie eau\nplombier pro Chemin des Montferrands Marly-le-Roi\nrecherche plombier chauffagiste Rue de la Folie Regnault Paris 11\nintervention plombier Courdimanche-sur-Essonne\nentreprise plombier Rue des Platanes Le Plessis-Belleville\nplombier pas cher Place de la Halle Suresnes\nplombier artisan Rue de l'Étang Nandy\nplomberie professionnel Paris 16\nentreprise plombier chauffagiste Bessancourt\nDroits d'auteur © 2019 Tous droits réservés. intervention plombier Allée Jacques Monod


Audit et certification : une dispense d’obligation de désigner un commissaire aux comptes suppléant, sous conditions ! - CADRA\nAudit et certification : une dispense d’obligation de désigner un commissaire aux comptes suppléant, sous conditions !\nLa fin de l’obligation de nommer un commissaire aux comptes suppléant lorsque le commissaire aux comptes titulaire est une société qui comporte plusieurs associés date du 11 décembre 2016. Mais si les statuts de la société prévoient la désignation d’un commissaire aux comptes suppléant, sans faire référence à la loi prévoyant ce cas de dispense (article 823-1 du code de Commerce), il reste nécessaire de nommer un suppléant.\nCette position ressort de l’avis du Comité de coordination des Registres du Commerce et des Sociétés (greffes des tribunaux de commerce), et de l’avis de la Compagnie Nationale des commissaires aux comptes. Tout dépend donc de la rédaction des statuts sur le sujet. (Article L 823-1 I al. 2 du code de commerce – Avis CCRS n° 2018-14 du 19/12/2018 -Bull. CNCC Juin 2017 p. 324).\nConseil : Il importe donc de relire attentivement la clause des statuts relative à la nomination des commissaires aux comptes.\nSi les statuts ne prévoient pas la désignation d’un commissaire aux comptes suppléant et se limitent, éventuellement, à mentionner le nom des premiers commissaires aux comptes, il suffira de ne pas renouveler le mandat du commissaire aux comptes suppléant lorsque son mandat arrivera à terme. Il sera éventuellement opportun de les modifier en faisant disparaître le nom des commissaires aux comptes qui ne sont plus titulaire d’un mandat.\nSi les statuts prévoient la désignation de commissaires aux comptes en se référant à la loi applicable, voire en faisant référence à l’article L 823-1 du Code de commerce, aucune modification n’est requise.\nSi par contre les statuts prévoient la nomination d’un commissaire aux comptes suppléant sans référence à la loi, une modification des statuts s’impose.\ncadra2019-03-18T14:29:45+01:0012 mars 2019|Actualités|


Demande d'acte de naissance à Cugnaux - Mairie de Cugnaux et sa ville\nDemande d'acte de naissance à Cugnaux\nL'acte de naissance est un document juridique officiel de l'état civil attestant de la naissance d'un individu. Une copie de l'acte de naissance délivré par la mairie de Cugnaux est souvent nécessaire lors de certaines démarches administratives, telles que le mariage civil ou le renouvellement du passeport. Les copies de bulletin de naissance en France sont valables trois mois.\nNaissance à Cugnaux\nAvec un taux de naissance en diminution depuis 2 années consécutives (-1.7% sur la dernière année), en moyenne 219 petits cugnalais naissent chaque année et sont domiciliés à Cugnaux.\nLes demandes d'acte de naissance pour les personnes nées sur le territoire de la commune de Cugnaux sont signées par un officier d'état civil travaillant à la mairie de Cugnaux située au 5 Place de la Mairie.\nVous souhaitez obtenir une copie d'acte de naissance, pour une personne née à Cugnaux ? Vous pouvez effectuer votre demande en ligne grâce au formulaire présent sur cette page et votre demande sera traitée sans délai ou bien vous déplacer directement à la mairie de Cugnaux.\nSi vous êtes né(e) à Villeneuve-Tolosane, à Frouzins ou à Roques cliquez sur le nom de votre commune.


L'Evangile de Luc (chapitre 18) nous décrit une scène particulière mettant en scène un spécialiste de la loi (un pharisien) et un homme chargé prélever les impôts (un publicain). Deux hommes, mais aussi et surtout deux prières. L'une d'elle, celle du religieux est auto-centrée, pleine d'orgueil et de propre justice.\n« O Dieu, je te rends grâce de ce que je ne suis pas comme le reste des hommes, qui sont rapaces, injustes, adultères, ou encore comme ce collecteur des taxes : 12je jeûne deux fois la semaine, je donne la dîme de tous mes revenus. »\nL'autre prière est-elle bien différente, elle manifeste une certaine humilité et prise de conscience. « O Dieu, prends en pitié le pécheur que je suis ! »\nNous apprenons que pour commencer à prier, il nous faut réaliser notre véritable condition devant Dieu. malheureusement trop de gens prennent Dieu pour une sorte de bon génie qui se doit d'exaucer leur voeu sans jamais leur faire un seul reproche sur la façon dont ils conduisent leur vie.\nDieu n'est pas un bon génie, Dieu est Dieu, créateur du ciel et de la terre, parfaitement juste et saint. Il ne veut pas être la roue de secours de nos vies mais l'essentiel. Il veut être celui qui nous fondons nos existences.\nQu'en ce temps de reprise, nous puissions le laisser nous rencontrer dans notre quotidien et que tel le publicain nous sachions reconnaître notre besoin de Lui.


Accueil Drostanolone Mastabol 100 British Dragon 10ml vial [100mg/1ml]\n299735 pièce disponible pièces disponible\nMasteron était une fois un tres populaire androgenes anabolisants et de stéroides synthétiques parmi les culturistes. Il a été fabriqué par une société pharmaceutique européenne, mais l'abus généralisé et le souci de toxicité conduit l'entreprise a cesser la production est de pres de 2 décennies.\nLes stéroides ne sont plus disponibles, et meme sur le marché noir, son authenticité est douteuse. La société pharmaceutique belge, Sarva Syntex, a arreté la fabrication de cette drogue au moins 10 années auparavant.\nMasteron peut augmenter la masse musculaire et de provoquer un bilan azoté positif. La masse corporelle est augmentée progressivement sur une période de 4-6 semaines.\nMasteron ne subit pas l'aromatisation a l'oestrogene et c'est pourquoi il a été préféré a de nombreux autres stéroides anabolisants. Il ressemble a la testostérone dans ses actions. Toutefois, a fortes doses du médicament est transformé dans une certaine mesure a l'oestrogene et peut conduire au développement de l'élargissement du sein et de la rétention d'eau. Le médicament n'a jamais été approuvé pour une utilisation clinique en médecine en raison de la préoccupation pour les effets secondaires. En Europe, le médicament a été testé comme traitement pour l'anémie et la résistance des individus avec le VIH qui avaient une profonde perte de poids.\nMasteron est utilisé par les culturistes a reprendre du poids et le maintenir. Les propriétés androgenes peuvent aider a augmenter la masse, mais l'effet n'est pas aussi grande que celle observée avec la nandrolone ou de Winstrol. Le médicament est le plus couramment utilisé avant une rencontre sportive et arreté deux semaines avant l'événement. Cependant, ce fut dans le passé. Les techniques de détection sophistiquées disponibles aujourd'hui peuvent identifier le médicament, meme un mois apres l'utilisation. Masteron s'est avéré une déception pour la majorité des bodybuilders. Le gain de poids est progressive et non significatif. Alors que certains prétendent culturistes qui a du muscle kick ass déchirant effets, la majorité des athletes qui ont utilisé ce médicament dans le passé se sont plaints que l'effet a été minime. Dans le cadre de la raison de l'échec de la drogue peut etre du a l'efficacité des formulations sur le marché. Parce que le médicament n'est plus fabriqué légalement, la plupart des Masteron est fabriqué dans des laboratoires a domicile réalisés en Asie et en Europe. Outre la mauvaise qualité, il ya eu de nombreux cas de faux produits ou de contrefaçon.\nIl n'ya pas de formulation orale du médicament. La dose de 100 mg Masteron est injecté tous les jours, mais il y en a d'autres qui recommandent l'utilisation du médicament tous les jours. Les injections sont généralement administrées dans les fesses et peut etre douloureuse si elle est faite tous les jours. Pour éviter la formation d'abces, il est recommandé que l'on changer le site d'injection chaque semaine. Il ya d'autres culturistes qui recommandent d'augmenter la dose de Masteron d'200-500mg/week. Puisque le médicament n'a jamais été officiellement utilisée en médecine, toute dose recommandée est purement empirique et basé sur le travail de deviner.\nL'autre site d'injection les plus courants est l'aspect externe de la cuisse. Meme si le médicament est rapidement absorbé il a une vie courte demi essentiellement due a la panne dans le foie. Bodybuilders prennent généralement Masteron avec d'autres stéroides anabolisants comme Winstrol ou Anavar. Certains ajoutent meme Clomid au régime durant la phase de laver de la drogue. La plupart des experts recommandent que le médicament ne doit pas etre pris pendant plus de 3-4 semaines a la fois. Comme le médicament n'est pas décomposé d'un estrogene, il n'ya pas de seins ou de rétention d'eau.\nLes effets secondaires de Masteron des rares sont minimes et en supposant que c'est la chose réelle. La majorité des utilisateurs passés indiquent qu'ils n'ont pas observé d'effets secondaires, ce qui est tres inhabituel pour un stéroide anabolisant. Les effets secondaires les plus fréquemment rapportés sont:\nmentale changements-dépression, l'anxiété, la colere, l'agressivité\nLa majorité de ces effets secondaires renverser une fois le médicament est arreté. Les femmes qui souhaitent utiliser ce médicament ne doit user de prudence. Il peut causer de puissants effets de virilisation - dont certains sont irréversibles meme apres que le médicament est arreté.\nMasteron n'est pas seulement une drogue difficile a trouver mais il est aussi tres couteux. Il est uniquement disponible sur le marché noir. Il existe de nombreux sites sur l'Internet qui prétendent avoir le vrai "Masteron". Chaque flacon de 100 mg est vendue pour 25 $ - 30 $. Cependant, l'analyse par des laboratoires de recherche ont révélé que ce qui est vendu sur l'Internet est le produit de faux ou contrefaits. Aux Etats-Unis, Masteron qui est disponible a été en contrebande en provenance du Mexique, la Thailande et l'Extreme-Orient. Que le contenu exact de la formulation reste dans le doute, la seule façon de vérifier que le produit est de l'analyser dans le laboratoire. Dans la plupart des cas, il s'agit d'un produit contrefait avec un peu plus d'huile d'olive mélangée avec un peu d'poudres inconnues.\nMasteron est interdit par toutes les organisations sportives et est régulierement contrôlée dans les urines. Aujourd'hui, les techniques de pointe permet d'identifier Masteron dans les urines jusqu'a 3-4 semaines apres la derniere dose.\nMasteron est classée comme une annexe 3 drogue en vertu de la Loi sur la substance contrôlée. Cette possession des moyens de la drogue est illégale.\nApres des recherches longuement de nombreux sites et en appelant sur les distributeurs / vendeurs pour vérifier leur Masteron, il est douteux que le produit réel existe. Pour tous ceux qui souhaitent construire leur corps, Masteron n'est pas l'un d'eux. Économisez votre argent et acheter quelque chose qui est plus authentique.


mari Archives - Parlez-en aux Experts\nMon mari est il bi???\nBonjour, Pour info j'ai 33 ans. Voila je suis en couple depuis 7 ans et nous nous sommes marié en aout dernier. Je connait mon mari depuis 15 ans car c’était un ami. J'ai 2 garçons de 8 et 9 ans qui adore mon mari et lui il a une fille de 11 ans. Je me demande si mon mari est bi car se week end nous avons fait une soirée bien arroser, et a la fin de la soirée il n'ai pas venu se coucher avec moi il est parti dormir avec un autre homme, quand je sui rentrée dans la chambre il avais le pantalon baisser et les 2 me disent ne plus se souvenir de rien car ils avaient trop bu. chose que je ne crois pas du tout. Je sais qu'il a déjà eu une fellation par un autre homme avant que nous soyons ensemble. Et lors de notre relation je l'ai déjà surpris en train d'essayer de s'enfiler un sex toys dans les fesses. Je suis perdu, je ne sais pas quoi penser. Nous nous apprêtons a acheter une maison mais je me demande si cela vaut le cout de s'engager dans un tel projet. C'est un homme très serviable, il est très doux, attentionné, il est très apprécier de tous. Je suis un peu perdu.\n30 Mai, 2016 in Sexe & relations interpersonnelles / Témoignages tagged Bisexualité / couple / mari / sexualité by rousseau\nJe souhaite savoir si mon mari est bi ou homo !\nJe suis mariée depuis à peine 10 ans, mon mari et moi nous avons deux enfants de 9 et 7 ans. Je suis avec lui depuis plus de 15 ans et nous nous aimions éperdument. Mon mari s'est toujours fait draguer par les homo, ça nous faisait rire dans le temps. Nous avions connu des périodes fortes dans notre sexualité mais le feu s'est diminué depuis 2006, période à laquelle je pense qu'il a découvert un autre monde. Il s'avoue (à d'autres de son monde, jamais à moi) être bisexuel. Pour de multiples raisons liées à notre vie commune, je ne suis pas choquée par cette annonce, je ne le juge pas et je respecte sa différence mais je supporte mal qu'il me le cache comme si je ne suis pas à même de le comprendre. J'ai soupçonné cet état depuis un temps. Nous faisons l'amour deux fois par mois au maximum, il n'aime pas les préliminaires, il ne veut pas entendre parler de sodomie, ni fellation ... Il affirme m'aimer et tenir à moi. Aujourd'hui, je souhaite savoir s'il est bi ou homo.\n24 Mar, 2010 tagged communication / dabord / fréquence / genre / mari / Mariage gai / orientation / relation / sexualité by Sandra


Colorant cancérigène : Coca-Cola obligé de modifier sa recette - * ça bouge en svt ! *\nDepuis le 30/08/2012 : 640664\nVisiteurs aujourd'hui :143\nPar ca bouge en svt dans Sciences de la Vie le 11 Mars 2012 à 16:50\nEn cause : une substance chimique, le 4-methylimidazole (4-MEI), qui sert à colorer la boisson, mais également d'autres sodas, les sauces soja et certaines bières.\nEn Europe, la législation est moins contraignante.\nFace à cette levée de bouclier, mais surtout pour éviter de voir apparaître des messages d'avertissement sur ces cannettes, Coca-Cola s'est engagé à changer sa recette. Pour autant, Coca-Cola nie fermement que le 4-MEI soit dangereux pour la santé.\narticle entier : le monde.fr\nTags : cola, colorant, caramel, mei, microgrammes\nDommage c'est tellement bon le coca :)\nJ'espère que cette nouvelle recette sera aussi bonne ou encore meilleur que l'ancienne !!!! :)


Gianni MOTTI - Artiste - Perrotin\nBorn in 1958 in Sondrio, Italy\nPrincipalement connue pour ses interventions qui expriment les contradictions de la société contemporaine, la pratique de Gianni Motti conteste l’autorité en utilisant la puissance de l’humour comme arme révélatrice de vérité. Ce sont ces valeurs qui l’ont poussé à remplacer le délégué indonésien lors de la 53e session de la Commission des droits de l’homme de l’ONU en 1997 ; à siéger, un sac enfoncé sur la tête, dans la tribune VIP de Roland Garros à Paris en 2004 au moment du scandale de la prison d’Abu Ghraib ; ou de parcourir les 27 km qui composent le tunnel du LHC du CERN en 2005 pour contester la vitesse des faisceaux traversant l'accélérateur. Sa fine ironie, alliée à une approche manifestement nouvelle des cultures étrangères, s’est également élargie à la dynamique qui caractérise le système artistique. En témoignent sa légion d’« assistants de Gianni Motti » qu’il diffuse dans le monde entier ou sa première rétrospective au Migros Museum à Zurich en 2004, consistant en un long labyrinthe menant de l'entrée principale à la porte de service.\n- Second Offense - Dorian Gaudin pact with Gianni Motti, Galerie Pact, Paris, France\n- Draft, Galerie Perrotin, Paris, France\n- Performance Process, Centre Culturel Suisse, Paris\n- Ritorno é andata, Andata Ritorno, Genêve\n- Spread, Palais de l'Athénée, Société des Arts, Geneva\n- Moneybox, Galerie Perrotin, Paris\n- «The Big Illusion», D+T Project, Brussels\n- «Moneybox», Migrosmuseum für Gegenwartskunst, Zürich\n- «Swap», BPS22, Charleroi\n- Belgium Landing, First Step in Belgium, D+T Project, Brussels\n- Funds Show, Centre d’art contemporain, La Synagogue de Delme, Delme\n- Moneybox, Centre d’art contemporain la Ferme du Buisson, Marne-la-Vallée\n- Hedge Flag, Pont du Mont-Blanc, Geneva\n- Think Tank, La Criée centre d’art contemporain, Rennes\n- Triple V, Dijon\n- La Salle de bain, Lyon\n- The Spirit of John Lennon, Metro Pictures, New York\n- Perpetual Channel, Centre d’édition contemporaine, Geneva\n- Johnen + Schöttle, Cologne\n- Präventiv Ausstellung, Cabaret Voltaire, Zürich\n- Venice Biennale, Swiss Pavilion, Venice\n- Higgs, à la recherche de l’anti-Motti, Galerie Nicola von Senger, Zürich\n- Plausible Deniability, Migrosmuseum für Gegenwartskunst, Zürich\n- Under Destruction #1, National Museum of contemporary art, Bucharest (with Christophe Büchel)\n- Guantanamo Initiative, Centre Culturel Suisse, Paris (with Christophe Büchel)\n- Cosmic Galerie, Paris\n- Galleria Artra, Milan\n- Who Wants Yesterday’s Paper, Centre de la Photographie, Geneva\n- Videoclub #5, Palais de Tokyo, Paris\n- Turn over, Galleria Artra, Milan\n- Turn over, Chiesa di San Matteo, Lucca\n- Centre pour l’image contemporaine, Geneva\n- Ars Futura, Zürich\n- Cadeaux diplomatiques, Kunstmuseum Thun (with Christophe Büchel)\n- Productions 6, KW Institute for Contemporary Art, Berlin\n- Capital Affair, Helmhaus, Zürich (with Christophe Büchel)\n- Talk is cheap, Swiss Institute, New York\n- Arte all’Arte, Arte Continua, San Gimignano\n- Collateral Damage, Jousse Entreprise, Paris\n- Kunsthalle, Bern\n- Cushy Job, Galleria Artra, Milan\n- Vivement 2002, deuxième épisode, MAMCO, Geneva\n- Prospect, Centre National de la photographie, Paris\n- Exit, Lausanne\n- Digan lo Che Digan, Galerie Analix, Geneva\n- Psy Room, Espacío Vacio, Bogotá\n- Nice Fine Art, Nice\n- Confidential Meeting, MAMCO, Geneva\n- Eclipse de lune - 16 septembre 1997, Toit de La Cité Radieuse de Le Corbusier, Marseille\n- Motti 96, MAMCO, Geneva\n- Cushy Job, Galerie Analix, Geneva\n- Psy Room / Auto Reverse 2, Le MAGASIN Centre National d’art Contemporain, Grenoble\n- CAN, Centre d'art de Neuchâtel, Neuchâtel\n- Galerie Analix, Geneva\n- Psy Room, Low- Bet, Geneva\n- Galerie Andata/Ritorno, Geneva\n- Filiale, Basel\n- Entierro N°1, Ribarteme, Vigo, Spain\n- Kunstfabrik, Potsdam, Berlin\n- Surfaces sans Cible, 22 Visconti Gallery, Paris, France\n- The Transported Man, MSU Broad, East Lansing, USA\n- Modus Operandi, Société, Brussels, Belgium\n- L'Eloge de l'heure, Centre d'innovation et de design, Hornu, Belgium\n- Open end, Cimetière des rois, Geneva, Switzerland\n- Portrait de l'artiste en Alter, FRAC Haute-Normandie, Sotteville-lès-Rouen, France\n-Enclencheurs de Récits, Le Point commun - Espace d'Art Contemporain, Square de Berlin, Paris, France\n- Cosa Mentale, Centre Pompidou, Metz, France\n- Les Prédictions de Saul Wahl, roi d'une nuit et ancêtre de la Chalet Society, Square de Berlin, Paris, France\n- Eppur si muove - Art and technique, a shared space; MUDAM, Luxembourg\n- AURA. Art et télépathie de Rodin à nos jours, Centre Pompidou Metz, France\n- 2000 + 15 (15 years later), Blue Project Foundation, Barcelona, Spain\n- The Bank Show, BANK, MAB Society, Shanghai, China\n- Biens publics, Musée Rath, Genêve, Switzerland\n- Food, MuCEM, Marseille, France\n- Clear, Gagosian Gallery, Los Angeles, USA\n- Elevation 1049, Gstaad\n- Happy Birthday Galerie Perrotin / 25 ans, Tripostal, Lille\n- Food, Musée Ariana, Geneva\n- Sunday in the Mountains curated by Gianni Jetzer, Swiss Institute, NY\n- Low Mountains, La Fondation Dar Bellarj, Marrakech\n- The Forfeiture of Money, D+T Project, Brussels\n- Coup Double, Frac Aquitaine, Hangar G2, Bordeaux\n- Collector, Tripostal, Lille\n- Seeing is Believing, KW Institute for Contemporary Art, Berlin\n- Action Directe, D+T Project, Brussels\n- Of Large and Small - An exhibition about man’s place in the universe, The Royal Library, Copenhagen\n- Revisiting Time, La Plateforme, Dunkerque\n- Incongru, Musée cantonal des Beaux-Arts, Lausanne\n- Zeit zu handeln!, Kunsthalle Krems, Krems\n- Trentatre, Galleria Artra, Milan\n- Weltraum. Die Kunst und ein Traum, Kunsthalle Wien, Vienna\n- Involuntary, fordPROJECT, New York\n- Of Bridges & Borders, Fundación PROA, Buenos Aires\n- Let´s Dance, Musée d´art contemporain du Val-de-Marne MAC/Val, Vitry-sur-Seine\n- Wir Manager!, Vögele Kultur Zentrum, Pfäffikon\n- Une idée, une forme, un être – Poèsie/Politique du corporel, Migrosmuseum, Zürich\n- Trickster Makes This World, Nam June Paik Art Center, Yongin-Si, Korea\n- Press Art — Die Sammlung Annette und Peter Nobel, Museum Der Moderne, Salzbourg\n- One Shot, BPS22, Charleroi\n- Kratos — About (Il)legitimate(d) Power, Team Gallery, New York\n- Press Art, Kunstmuseum, St.Gall\n- Cosas que solo un artista puede hacer, MARCO Museo de Arte Contemporánea de Vigo, Vigo\n- The Incidental Person, Apexart, New York\n- The Secret of the Ninth Planet, California College of Arts, San Francisco\n- Wonder Bang!, Tokyo Wonder Site Hongo, Tokyo\n- Pourquoi attendre!, Centre d’Art Contemporain, Geneva\n- Controverses, Une histoire juridique de la photographie, BNF, Paris\n- More than a T–Shirt, Bielefelder Kunstverein, Bielefeld\n- Constellation, Centre Pompidou–Metz, Metz\n- Three Leaps Seconds Later, Kunsthaus Grenchen, Liechtenstein\n- Viva L’Italia, Galleria Astuni, Bologna\n- Shifting Identities, Vilnius Contemporary Art Centre, Vilnius\n- Usages du document, Centre Culturel Suisse, Paris\n- Nouvelles acquisitions du FRAC Aquitaine, Musée de Gajac, Villeneuve-sur-Lot\n- Degrees of Remove : Landscape and Narrative, Anthology Film Archives, New York\n- Interstitial Zones, Argos, Brussels\n- Geschlossene Gesellschaft, KW Institute for Contemporary Art, Berlin\n- Degrees of Remove : Landscape and Affect, Sculpture Center, New York\n- Château de Tokyo, Palais de Fontainebleau, Château de Fontainebleau, Paris\n- Shifting Identities, Kunsthaus, Zürich\n- Constellations, Artissima, Turin\n- Average, Kunsthaus Langenthal, Langenthal\n- Balls & Brains, Helmhaus, Zürich\n- Valeurs croisées, Biennale d'art contemporain, Rennes\n- Good News for People Who Love Bad News, Swiss Institute, New York\n- La dégelée Rabelais, Frac Languedoc-Roussillon, Site du Pont du Gard\n- Less is Less, More is More, That’s All, CAPC Musée d’art contemporain, Bordeaux\n- Nouvelles acquisitions, volet 2, Frac Nord-Pas de Calais, Dunkerque\n- Le Renouveau du temps Maison Guerlain, Paris\n- No more territory, FRAC Alsace, Palais Universitaire, Strasbourg\n- Déplacements, Frac Franche-Comté, Centre régional d’art contemporain, Montbéliard\n- The Other Way Around, Galerie Cosmic, Paris\n- X, Galerie 1m3, Lausanne\n- Le corps comme spectacle, Frac Bourgogne, Dijon\n- Autour d’une œuvre, Frac Franche-Comté, Besançon\n- Abstraction extension, Fondation Salomon, Alex\n- Controverses, Une histoire éthique et juridique de la photographie, Musée de l’Elysée, Lausanne\n- Frieze Projects, Frieze Art Fair, London (curated by Neville Wakefield)\n- Die Kunst zu sammeln, Museum Kunstpalast, Düsseldorf\n- Taking Time, MARCO Museo de Arte Contemporánea de Vigo, Vigo\n- 2nd Moscou Biennale, Moscow (curated by Nicolas Bourriaud),\n- 2nd Moscou Biennale, Moscow (curated by Fulya Erdemci and Rosa Martinez)\n- Six Feet Under, Deutsches Hygiene Museum, Dresden\n- Last News, Laznia Center for Contemporary Art, Gdansk\n- L’invisible, Max Wigram Gallery, London\n- L’Europe en devenir, Centre Culturel Suisse, Paris\n- Sublime Objects, MNAC National Museum of Contemporary Art, Bucharest\n- Mulher Mulheres, SESC, Sao Paulo\n- Il Teatro della vita, Galleria Civica di Arte Contemporanea, Trento\n- Tomorrow Now - when design meets science fiction, MUDAM, Luxembourg\n- Château de Tokyo, Centre international d’art et du Paysage, Vassivière\n- Art_Clips, ZKM, Karlsruhe\n- We can't be stopped, Galerie Nuke, Paris\n- Dialogues méditerrannéens, la Citadelle, Saint-Tropez\n- Drôle de je, Frac Alsace, Sélestat\n- Six Feet Under, Kunstmuseum, Bern\n- Defamation of Character, PS1, New York\n- Cinq milliards d'années, Palais de Tokyo, Paris\n- Space Boomerang, Swiss Institute, New York\n- Human Game, Fondazione Pitti Discovery, Florence\n- Project Placement, Galerie Analix Forever, Geneva\n- Uchronies et autres fictions, Frac Lorraine, Metz\n- Cindy Sherman, Olaf Breuning, Gianni Motti, Galerie Nicola von Senger, Zürich\n- Sol System, La Passerelle, Brest\n- Photo Trafic, 50_jpg_06, BAC, Geneva\n- Voiler Dévoiler, Villa du Parc, centre d’art contemporain, Annemasse\n- UFO- Images of the Invisible, Centre Pasqu’Art, Bienne\n- Hysteria Siberiana, Cristina Guerra Contemporary Art, Lisbon\n- Le jour d’après, Frac Franche-Comté, Musée des Beaux-Arts, Besançon\n- Videoreport Italia 2004_05, Galleria Comunale d’Arte Contemporanea, Monfalcone\n- A Brief History of Invisible Art, CCA Wattis Institute for Contemporary Arts, San Francisco\n- Rundlederwelten, Martin Gropius Bau, Berlin\n- 51st Venice Biennale Always a Little further, Arsenale di Venezia, Venice\n- Banquete_05, Comunicación en evolución, Centro Cultural Conde Duque, Madrid\n- Disobedience, Kunstraum Kreuzberg/Bethanien, Berlin\n- Burlesques contemporains, Jeu de Paume, Paris\n- Prague Biennale 2, Prague\n- Let’s Cerebrate, Villa Bernasconi, Grand-Lancy\n- Libertad Duradera, Museo de Arte Carrillo Gil, Mexico City\n- Die Zehn Gebote, Deutsches Hygiene Museum, Dresden\n- La belleza del fracaso / El fracaso de la belleza, Fundación Joan Miró, Barcelona\n- Legal / Illegal, NGBK, Berlin\n- Better Bet on That, Studená 12, Bratislava\n- Swiss Video Lobby, SMC / CAC Contemporary Art Centre, Vilnius\n- I Nuovi Mostri, Life is beautiful, Fondazione Nicola Trussardi, Milan\n- Brainstorming, Centre national d’art et du paysage, Vassivière\n- Economies, Artandgallery, Milan\n- Ambiances sport, Le MAGASIN Centre National d’art Contemporain, Grenoble\n- Situations construites, Attitudes, Geneva\n- Hardcore, Vers un nouvel activisme, Palais de Tokyo, Paris\n- Attack! Kunst und Krieg in den Zeiten der Medien, Kunsthalle, Vienne\n- Extra, Swiss Institute, New York\n- 10ème Biennale de l´Image en Mouvement, Centre pour l´image contemporaine, Geneva\n- Prague Biennale 1 Peripheries Become the Center, Prague\n- The World, Jousse Entreprise, Paris\n- Collections sans frontières, Galleria Civica d´Arte Moderna e Contemporanea, Turin\n- Embassy, Gallery F15, Moss, Norway\n- Going Public, MAST, Modena\n- The 25th Biennial of Graphic Arts, International Centre of Graphic Arts, Ljubljana\n- The Overexcited Body, Geneva Stadium, Geneva\n- Vision: Extended, Gallery Speak For, Tokyo\n- Pantalla Suiza, Museo Nacional Centro de arte Reina Sofia, Madrid\n- De l’autre côté des Alpes, Biagiotti Arte Contemporanea, Florence\n- Manifesta 4, Frankfurt\n- Actualités, Le Rectangle, Lyon\n- Sans consentement, CAN, Neuchâtel\n- Protest, respect!, Neue Kunsthalle St.Gall, St. Gall\n- View Finder, Arnolfini, Bristol\n- Tutto normale, Villa Médicis, Rome\n- Busan Biennale, Busan Museum of Art, Busan, Korea\n- Balsam, Helmhaus, Zürich\n- Last minute, Verso la fine dell'eternità, Ospedale Soave, Lodi\n- Unloaded - coming up for air, Artbunker, Oberschan-Wartau\n- C’est pas du cinema, le Fresnoy, Tourcoing\n- Né un 3 septembre, Frac Bourgogne, Dijon\n- Italian Boys, Analix Forever, Geneva\n- Looking With/Out, Courtauld Institute of Art, London\n- The Overexcited Body, SESC, Sao Paulo\n- Design & activism, Speak For Gallery, Tokyo\n- Transfert, 10th Swiss Sculpture Exhibition, Bienne\n- Ironic, Trevi Flash Art Museum, Trevi\n- Big Crunch, La Box, Bourges\n- Mixing Memory and Desire, Neues Kunstmuseum, Luzern\n- 7th Venice Architecture Biennale, Venice\n- Parolesparoles, Kunsthalle Palazzo, Liestal\n- Let's be friends, Migrosmuseum, Zürich\n- Bruit de fond, Centre National de la photographie, Paris\n- Ticker, Galerie Gebauer, Berlin\n- Expander 1.0, Galerie Jousse Seguin, Paris\n- Grown in frozen time, Shed im Eisenwerk, Frauenfeld\n- XN, Espace des arts, Chalon-sur Saône\n- They came by taxi, Parabolica Space, Berlin\n- Collage jukebox 2.0., Musée d'art contemporain, Lyon\n- Care/Of, Milan\n- Mayday, CAN, Neuchâtel\n- Ounofrio, National Gallery, Tirana\n- Droits de l’Homme / Human Rights, FCDAV, Palais Wilson, Geneva\n- Imitating Christmas, Wiensowski & Harbord, Berlin\n- P.O.BOX, Moderna Museet, Stockholm / Serpentine Gallery, London/ Le Nouveau Musée, Villeurbanne/ Centre National de la Photographie, Paris\n- Autour du Mondial, Galerie Enrico Navarra, Paris\n- Technoculture, Fri-Art, Fribourg\n- Millenovecento, Galerie Analix, Belluno\n- Mille Neuf Cent, Gallerie Analix, Geneva\n- Loisirs - Working Title, Glassbox, Paris\n- Patchwork in Progress 2, P.O.BOX, MAMCO, Geneva\n- Ils sont passé par ici, FCAV, Geneva\n- Videostore!, Bricks+Kicks, Wien, Austria\n- Centre Pasquart, Bienne\n- Esc, Ecole d'art de Grenoble, Grenoble\n- All star, Sous-Sol, Esav, Geneva\n- Version Originale, Musée d'art Contemporain de Lyon, Lyon\n- Eté '97, CGGC, Geneva\n- The single use camera show Projektraum, Zürich\n- Mort aux Trousses, Projektraum, Zürich\n- Parzelle für Junge Kunst, Binningen\n- Departure Lounge, Clocktower Gallery, New York\n- Nouvelles du Fonds, Collection du Fonds Municipal, MAMCO, Geneva\n- Non! Pas comme ça, CAN Centre d'art de Neuchâtel, Neuchâtel\n- Cabines de bain, Fribourg\n- Gramercy Art Fair, New York, USA (Performance)\n- Shed im Eisenwerk, Frauenfeld\n- Kombirama, Zürich\n- Snow Job, Forde, Geneva\n- Galerie Art & Public, Geneva\n- Low Bet, Geneva\n- Filiale, Basel, Switzerland\n- Magik Ink, Les Immatérielles, Centre Pompidou, Paris\nGianni MOTTI - Monographie\nGianni MOTTI - Gianni Motti\nGenève Active — 4 PAGES\nLa Tribune des arts — 5 PAGES\nMagazine — 4 PAGES\nBilan — 3 PAGES\nLes œuvres de Gianni Motti sont en tous points hors normes, tant dans leur forme que dans leur contenu. Elles s'apparentent en effet à une suite d'interventions ponctuelles, infiltrant la réalité ou parasitant l'actualité quotidienne des médias. Comme en 2000, pendant une semaine, Gianni Motti est apparu dans différentes pages du journal “Neue Luzerner Zeitung”, jusqu'au moment où des lecteurs énervés appelèrent le journal pour dénoncer cet inconnu parasitaire. En 1997, en Colombie, il organisa une manifestation nationale de télépathie pour inciter le Président Samper à démissionner. Ou quand il met en scène son propre enterrement en 1989. Après avoir annoncé son décès dans les pages nécrologiques du journal local, Gianni Motti circule à cercueil ouvert dans les rues de Vigo, porté par la foule qui participe à la cérémonie funèbre. Sport, finances, médias, politique internationale, parapsychologie – les actions de Gianni Motti couvrent tout le spectre de la société contemporaine.\nGénie de l'appropriation et de la manipulation des événements, ses oeuvres se répercutent sous forme d'interférences absurdes et ironiques, et se transforment en un organe de protestation sociale et politique. Il revendique aussi l'apparition de certains phénomènes naturels ou accidentels qui dépassent de loin les actions limitées de la condition humaine. En 1986, la navette Challenger explose dans le ciel de Floride. Gianni Motti contacte les agences de presse et revendique cette magnifique gerbe de fumée. Le 28 juin 1992, desert)la terre tremble en Californie. L'artiste avise l'agence de presse Keystone et se déclare responsable de la secousse qui provoqua une fissure de 74 kilomètres de long.\nSes interventions peuvent toucher des cadres décisionnaires, comme par exemple son intervention à l'ONU en 1997. Jamais là où on l’attend, en 2005, il s'est comparé à un proton et part à la recherche de l’anti-Motti. Descendu dans le tunnel circulaire LHC (accélérateur de particules) du CERN, il a parcouru les 27 kilomètres à pied, à la vitesse moyenne non accélérée de 5 km/h.\nLa plus grande œuvre de Gianni Motti est bel et bien l'omnipotence.\nAu-delà de la ponctualité des actions, des dérèglements momentanés qu'il provoque ou revendique, ses interventions pointent là où ça fait mal et proposent une multitude de pistes de réflexion, en un seul geste. Motti sème le désordre, avec une intelligence rare et un sens aigu à la fois de l’à-propos, de l’absurde et de l’engagement. Sa devise : être au bon moment au mauvais endroit. Invité en 2004 à présenter une rétrospective de son travail au Migros Museum für Gegenwartskunst, l’artiste n’a montré aucune œuvre. À la place, il a transformé l’espace en un long couloir que les visiteurs parcouraient dans un seul sens, accompagnés par des guide-conférencier, qui décrivaient et racontaient les œuvres passées de l’artiste.\nNada por la fuerza, todo con la mente\nÀ l'endroit où, dans les catalogues d'exposition, il est de rigueur de mentionner que l'artiste “vit et travaille à…”, l'artiste suisse Gianni Motti demande invariablement à y substituer cette sentence à méditer : “Gianni Motti mène une vie exemplaire”. Si la formule a d'une part pour effet de renvoyer dans ses buts l'institution artistique et ses terminologies prêtes à porter, elle a aussi le mérite de transformer tout texte surmonté de ce fronton laconique en hagiographie de Saint Gianni, de ne plus mettre l'accent sur le travail accompli, mais sur cette vie édifiante qu'il convient d'admirer. Tentons donc de narrer quelques-unes des Très Riches Heures de la vie de Gianni Motti.\nLa façon dont se diffusent les informations concernant les apparitions et les activités de Gianni Motti est particulièrement volatile. Il peut par exemple en laisser le soin aux médias, comme lorsqu'il revendique par voie de presse différents tremblements de terre ou le crash de la navette Challenger en 1986, ou qu'il se présente, depuis Genève, comme candidat à la présidence des USA en 1996. Familier du fonctionnement des agences de presse, il fait diffuser un communiqué transmis aux journalistes à travers le monde qui, interloqués par l'incongruité de l'annonce ou friands d'une anecdote décalée, le diffusent parfois, sans pouvoir véritablement contrôler ces informations a priori aberrantes. On trouve ainsi dans un quotidien français une photographie de Motti, posant derrière un simple morceau de carton, digne d'un auto-stoppeur, sur lequel est inscrit : “Je revendique le tremblement de terre qui a frappé la région Rhône-Alpes et qui a atteint une magnitude de 4,5 à 4,8 sur l'échelle de Richter”. En légende de l'image, le journaliste ajoute, avec un degré d'ironie indécelable : “L'artiste italien s'est approprié ce phénomène naturel qui secoue les hommes et les consciences, tout comme l'art.” Gianni Motti s'est peu à peu fait expert de ces micro-dysfonctionnements médiatiques, s'insérant de manière toujours discrète au cœur du fonctionnement des médias. Invité à réaliser une performance pour l'ouverture du Kunstmuseum de Lucerne, en septembre 2000, il convainc les photographes du journal local de les accompagner pendant quelques jours lors de leurs prises de vues. Dans le journal, il apparaît alors comme figurant sur toutes leurs images, badaud insignifiant mais toujours reconnaissable à son maillot rayé, participant à une rencontre d'enseignants ou illustrant un reportage sur le recyclage des déchets. Pour qui commence à faire le rapprochement et à se demander le pourquoi de la présence de ce quidam, tout effet de réel de ces images est instantanément miné. Mais Gianni Motti connaît aussi l'art de susciter l'événement et le scandale. En 1999, à la Foire de Bâle, sa participation consiste à installer, à l'insu des organisateurs, un portrait du leader kurde Abdullah Öcalan, condamné à mort par la Turquie, sur le toit du bâtiment. Non content de cette intervention, il remplace subrepticement le drapeau suisse qui patronne cette manifestation par le drapeau kurde. Très vite, le portrait du chef du PKK est repéré et doit disparaître, sur décision du conseil fédéral. Le drapeau kurde, par contre, continuera à flotter jusqu'à la fin de la foire.\nL'histoire et les motivations de cette intervention sont beaucoup plus complexes, et méritent le détour de l'anecdote, car elles sont emblématiques de la façon dont procède Gianni Motti et dont ses hauts faits se médiatisent. Tout commence en 1997, lors de la 53e session de la Commission Internationale des Droits de l'Homme, à Genève. Gianni Motti s'y présente pour y assister en tant que journaliste et, tandis que les représentants des divers pays prennent place dans l'amphithéâtre, il s'aperçoit que le siège du délégué indonésien reste vide. Alors que la séance commence, il se lève, prend sa place et se coiffe du casque de traduction simultanée. Au moment du vote de la 48e résolution concernant les minorités ethniques, il prend la parole en faveur de ces dernières, provoquant la stupeur pour certains, l'engouement pour d'autres au point que, pour marquer leur soutien au “délégué indonésien”, plusieurs pays sud-américains demandent une interruption de séance. Nul ne semble s'être étonné de son aspect ni de son accent italien. À la faveur de cette suspension, Gianni Motti en profitera néanmoins pour s'éclipser, non sans avoir demandé à la déléguée argentine de le prendre en photo “pour sa femme”. Cette photographie, seule trace de cette sidérante intervention, est l'œuvre que Gianni Motti propose deux ans plus tard pour une exposition à laquelle il est invité à participer à Genève, à l'occasion du Jubilé de la Déclaration des Droits de l'Homme. La présence de cette image fait grincer quelques dents : on ne sait si les organisateurs de l'exposition ont eu vent de l'incident auquel elle se rapporte, mais le fait est qu'il leur est impossible de laisser visible le nom du pays qui apparaît au premier plan de l'image. Qu'à cela ne tienne, Gianni Motti le recouvre d'un pudique et absurde morceau de scotch blanc. Il invite alors pour le vernissage de l'exposition un groupe de militants kurdes à manifester leur hostilité à la politique dictatoriale menée en Turquie à leur égard, bravant l'interdiction de manifester qui les frappe en Suisse. C'est un mois plus tard que Motti réitérera son action en faveur des Kurdes à la Foire de Bâle.\nLa vie et l'œuvre (elles ne sont qu'une, souvenez-vous) de Gianni Motti sont truffées d'anecdotes rocambolesques, dont la part d'héroïsme et de mystification est nécessairement indiscernable. L'absence de documentation, ou presque, et la façon dont se diffusent ses actions, c'est-à-dire le plus souvent par le biais du témoignage et du bouche-à-oreille, font que ces événements, tout à la fois fortuits et construits, se déforment, s'amplifient, se chargent de péripéties annexes, prennent la patine de la réalité. Gianni Motti lui-même, connaissant la valeur de la rumeur et son aspect incontrôlable, prend soin de ne pas intervenir outre mesure dans leur transmission, de ne pas trop en corriger les compte-rendus, laissant libre cours aux erreurs possibles. Si l'intervention de Gianni Motti à la Commission des Droits de l'Homme est consignée dans la publication des transcriptions du débat, seul un texte1 dans un catalogue monographique sur l'artiste en fait le compte-rendu, à destination du monde de l'art. Car Gianni Motti est artiste, et son art fascine et irrite tout à la fois le milieu de l'art qui, bien que destinataire principal de son œuvre, n'est parfois informé qu'en seconde main de ses interventions. Comme le souligne à juste titre Marc-Olivier Wahler dans un article paru en 2001 dans la revue Art Press2, le monde de l'art, face aux activités de Motti, “conserve son rôle de légitimation et d'agent constitutif de l'œuvre, mais de manière passive. (…) C'est le monde de l'art – fasciné par l'énergie de la réalité – qui réclame la légitimité des actions de l'artiste.” Dans le contexte de la prolifération d'artistes constructeurs de situations et de relations, sur-déterminant souvent une certaine posture, tous placés en file indienne sous la devise hueblerienne bien connue (“Le monde est rempli d'objets, plus ou moins intéressants. Je n'ai aucune envie d'en ajouter même un seul”), mais tous comptant, comme le constate Marc-Olivier Wahler, “sur le système de l'art pour ne pas faire faillite”, Gianni Motti occupe une place singulière.\nTout d'abord parce qu'à la différence de nombre d'artistes réalisant des performances ou du moins des actions éphémères, Gianni Motti ne vend pas, ou fort parcimonieusement, jusqu'à aujourd'hui, les vestiges de ses interventions. Ni les articles de presse, ni les photographies qui constituent sa maigre documentation, ne sont à vendre. On ne lui en voudrait d'ailleurs pas outre mesure du contraire, mais cette attitude le sépare radicalement de tous ceux qui confèrent au document un statut fétiche, faisant commerce des reliques nostalgiques du “ça-a-eu-lieu-en-vrai”. Pour autant, Gianni Motti ne fait pas de “résistancialisme” économique, et a au contraire parfaitement saisi les fonctionnements du capitalisme, de la versatilité de la valeur qui accorde une place déterminante à l'information et à ses pouvoirs d'opinion, à la dispersion de la rumeur et à la gestion de la communication.\nÀ la production, Motti préfère toujours la discussion. Son atelier est au café, dans la lecture de la presse… Invité à exposer au MAMCO, à Genève, il n'a demandé qu'un canapé pour organiser en 1998 et 1999 les Confidential Meetings, discussions informelles avec des scientifiques, des artistes, des militants politiques…\nPuisque Gianni Motti ne produit que peu d'objets, il communique sur son nom. Marc-Olivier Wahler, dans son texte, relate avec précision comment il transforma le stage d'un étudiant qui voulait devenir son assistant : il l'envoya avec l'argent de sa bourse de stage faire un tour du monde, avec pour seule mission de porter un T-shirt estampillé “Gianni Motti Assistant”, et de lui envoyer ses photos de vacances. À son retour à Paris, le jeune homme participe à une manifestation. Une photo paraît dans L'Humanité. Au centre de l'image, immanquable, le “Gianni Motti Assistant”. De ce hasard médiatique, Motti va développer un mode de communication, et dès lors, les assistants et assistantes de l'artiste se multiplient, sont de tous les événements : ils manifestent à Gênes, envahissent les matchs de football en Espagne, conduisent des taxis à New York… Dans certains cas, le secret dépasse en efficience la diffusion d'information : générer la frustration pour susciter l'attention. Organiser par exemple une performance, où seules les femmes sont autorisées à assister, et à qui on demandera de garder le secret sur ce à quoi elles ont participé.3\nLe territoire de prédilection de Gianni Motti reste toutefois celui des médias, qu'il arpente comme un terrain de jeu, s'amusant de cette citadelle soi-disant imprenable qu'il cherche sans cesse à piéger gentiment, non pour la mettre à bas, mais pour y faire des tentatives, en éprouver la résistance, en tirer quelques bénéfices personnels… On peut lire ainsi comme une relecture du Wave Goodbye to Grand Ma d'Allen Ruppersberg le Ciao Mamma de Gianni Motti, sauf qu'il ne s'agit plus de l'espace du paysage, dont Ruppersberg moque un certain type d'intervention artistique “in situ”, mais d'un espace strictement médiatique (un match de basket retransmis sur Canal +) que Motti détourne pour faire passer un message (inscrit sur un panneau publicitaire juste derrière un des paniers du terrain) adressé à un unique destinataire. Plus récemment, il prend au mot une émission de Paris Première censée donner la tendance des nuits parisiennes. Il sera donc de tous les endroits où il faut être, se retrouvant sans cesse devant la caméra, tapant sur l'épaule des stars, buvant avec des filles de rêve… et illustrant au premier degré, avec la vulgarité qui convient, les avatars de l'axiome warholien. La blague ne s'adresse qu'au milieu de l'art, renvoyant à celui-ci l'image qu'il escompte d'un artiste putassier et dilettante, bon vivant et goguenard.\nMais il ne suffit pas de passer à la télévision, il faut aussi la faire payer. À Berlin, en 1999, alors qu'il prépare une exposition, les jeunes critiques d'art qui l'invitent sont les victimes d'un fait divers singulier. Un cambrioleur, venant de braquer une banque à proximité, fait irruption chez elles et les menace d'un revolver pour se cacher un moment. Après quelques heures de cette prise d'otages inopinée, il disparaît. Gianni Motti saisit alors l'occasion d'orchestrer la médiatisation de cet événement, contacte la presse, et négocie les droits de reconstitution de la scène avec un hebdomadaire et une chaîne de télévision. Il finance ainsi l’exposition et diffuse le reportage comme l’une de ses œuvres. Sa riposte à l'information-spectacle consiste à ne retransmettre que le spectacle de l’information.\nLes interventions de Gianni Motti ne se placent jamais sur un terrain moral : qu'il s'inscrive dans le champ du politique, du fait divers ou du pur divertissement, il s'agit davantage pour lui de se saisir d'une situation, et d'y introduire une distorsion, un déplacement, par-delà le bien et le mal, en prenant la réalité au mot. Lorsqu'il se place sur le terrain de l'art, ses interventions visent à provoquer un léger décalage des horizons d'attente, mais aussi à mettre en évidence certains fonctionnements, à ironiser sur certaines situations convenues, en se situant toujours aux limites du scabreux. À la veille de son exposition à la galerie Jousse Entreprise à Paris en octobre 2001, Motti se demandait encore comment faire venir une délégation afghane à son vernissage. Quelque temps auparavant, il avait déjà réuni sans qu'on sache comment ni pourquoi une chorale anarchiste, une danseuse du ventre et des membres prosélytes de la secte des Raëliens au milieu d'un vernissage d'exposition, créant une atmosphère de chaos absurde. De même, son goût pour le paranormal, la voyance, la télépathie ou la prestidigitation, qu'il déplace dans le champ artistique comme pour souligner l'irrationalité de ce dernier (déléguer l'accrochage des œuvres d'une exposition à une voyante, apprendre la magie auprès d'un illusionniste…). Motti joue avec la figure d'un artiste manipulateur de l'invisible, garant du mystère de la création, et caricature cette posture en recourant à un paranormal de music-hall, posant par exemple, dans une de ses photographies, en lévitation au-dessus d'un paysage de montagne.\nLorsqu'il s'agit d'aborder la partie commerciale de son travail, Gianni Motti recourt parfois à des méthodes de moralité douteuse, de la même manière que Maurizio Cattelan a pu dans certains cas recourir au vol, au plagiat éhonté, ou à la dérobade en forme de pirouette… Pas davantage que chez Cattelan, il ne s'agit d'une réflexion théorique sur l'appropriation ou d'un commentaire post-moderne sur l'incapacité à produire du nouveau4, mais d'une logique de bon sens mâtinée d'humour sarcastique. Invité à réaliser une exposition personnelle dans une galerie, il fait envoyer un carton d'invitation où figurent une douzaine de célèbres noms d'artistes, de Ugo Rondinone à Sylvie Fleury… Réactions de curiosité de la part du public, inquiétude et suspicion de la part des artistes sus-nommés et surtout de leurs galeries respectives : l'exposition consiste en fait en une série de photographies où Gianni Motti est représenté en situation d'assistant dans des expositions, pour lesquelles il participe au montage de certaines œuvres. On le voit donc peindre un mural de Lily van der Stokker ou de Robert Barry, finir de disposer les éléments d'un autel de Thomas Hirschhorn, etc. Si Gianni Motti use à l'évidence, avec une sympathique malhonnêteté, de la notoriété de ses collègues pour faire la promotion de son exposition, il rend aussi une forme de valeur au travail, rendant visible cette forme de délégation du travail artistique qui, d'une part, démystifie l'image de l'artiste en artisan, et de l'autre mythifie Gianni Motti en humble serviteur de l'art qui, pour survivre, travaille pour les autres. Sans aucun pathos, toutefois : le titre de l'ensemble des photographies, Cushy Job (que l'on traduira par “boulot peinard”), renvoie aussi bien à cette condition d'ouvrier de l'art (pas un vrai métier, mais un job intermittent) qu'à la production des œuvres en elles-mêmes (les photographies étant d'ailleurs le plus souvent prises par les artistes dont Motti est en train de fabriquer l'œuvre). Bref, sans révolte ni critique d'un système ni d'une économie de l'art, Gianni Motti rend d'une manière détournée une certaine justice au travail, tout en maintenant l'image du dilettante que l'on aime à retrouver chez l'artiste post-duchampien et post-broodthaersien.\nVoleur et justicier, Gianni l'est encore lorsqu'il subtilise dans les réserves d'une institution le reliquat d'une pile d'affiches de Felix Gonzalez-Torrès5. Les contrats de ces œuvres précisent qu'une fois la pile présentée dans le cadre d'une exposition, les affiches peuvent être emportées par les visiteurs, mais à l'issue de cette exposition, le stock éventuel doit être détruit et ne peut être réutilisé. Ne voulant croire ou se résoudre à cette impossibilité a priori contradictoire avec la politique du don et de la perte prônée par Gonzalez-Torrès, Gianni Motti s'est emparé de l'affiche pour en faire une de ses œuvres, elle aussi éphémère et destinée à s'essaimer6, se contentant d'y ajouter, d'un passage en sérigraphie, le laconique commentaire “Thank you”. Le “merci” ironique du voleur se mêle ici à l'hommage à l'artiste. Gianni Motti, cette fois grimé en Vengeur Masqué, vole au musée pour redonner aux gens, et rend raison à l'œuvre aux dépens de ses protocoles institutionnels.\nCe faisant, il réduit les coûts et la dépense d'énergie pour optimiser le rapport d'efficacité de son intervention, tout en évitant la gestion et les frais de maintenance des stocks : artiste du Zéro Stock, Gianni Motti illustre bien cette devise qui lui avait été attribuée par un journal colombien7, et qui, du statut de slogan politique, pourrait devenir son programme économique : “Nada por la fuerza, todo con la mente”.\n1 Anaïd Demir, in Gianni Motti, collection Cahiers d'artistes, éditions Pro Helvetia, Genève, 1999.\n2 Marc-Olivier Wahler, “Gianni Motti, au-delà du réel”, in Art Press n° 268, Paris, mai 2001, pp. 45-50.\n3 Soirée Prospect, Centre national de la photographie, Paris, 8 juillet 1998.\n4 cf. texte d'Elisabeth Wetterwald dans ce même numéro sur l'œuvre de Cattelan\n5 L'affiche est une collaboration de Felix Gonzalez-Torrès avec Louise Lawler. Au centre d'une large feuille blanche, figure la reproduction d'une image découpée dans la presse, un missile américain s'écrasant juste après son décollage, dans des volutes impressionnantes de fumée blanche. Cette image est légendée par les artistes de la sobre mention “Beautiful”.\nGianni MOTTI "Moneybox", Perrotin Paris


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