Le Réveil Lozère 13 décembre 2016 à 08h00 | Par Sandra Hartmann\nBergerie Aménagement Bâtiment d'élevage Stabulation\nLe curage de la bergerie, une opération indispensable à laquelle il faut penser lors de la réorganisation du bâtiment. - © Jean-Charles Gutner\nLa transformation d’une ancienne stabulation pour vaches en bergerie est souvent un casse-tête. La nature des sols (terre battue ou présence de caillebotis par exemple) et les différences de niveaux – pentes ou marches entre autres – restent des points clés conditionnant fortement les possibilités de réaménagement, sans parler de la question du coût.\nDes marches de différentes hauteurs\nSi la stabulation est composée de caillebotis, il est indispensable de savoir s’ils sont suffisamment résistants pour le passage d’un tracteur et permettre le curage de futures aires paillées ou l’aménagement d’un couloir de distribution. Si les caillebotis sont suffisamment résistants, il est possible de couler une chape de béton. Les marches posent problème dans une bergerie lorsqu’elles dépassent vingt centimètres. Si elles sont moins hautes, elles peuvent être laissées en l’état. Par contre, s’il s’agit d’une marche de vingt centimètres rehaussée d’un muret retenant le fumier, il faut casser celui-ci. Autre aspect à prendre en compte, si la hauteur de la marche dépasse vingt centimètres, une table d’alimentation ou bien deux niveaux d’aire paillée doivent être installés dans la future bergerie. Une pente de 1 à 3 %, comme c’est le cas dans les logettes en général, peut être laissée telle quelle. Au-dessus, le nivellement est à considérer. Dernier point, même si ce n’est pas l’idéal pour les ovins, le sol bétonné peut-être conservé. Attention, toutefois, compte tenu du manque de ressuyage, les quantités de paille utilisées pour la litière sont beaucoup plus importantes que dans le cas d’aires paillées sur terre battue.\nSource : d’après la fiche technique « une bergerie aménagée dans une ancienne stabulation pour vaches laitières ». Le document est disponible sur le site de l’Idele (idele.fr) ou sur inn-ovin.fr.\nLa suite dans le Réveil Lozère, page 8, édition du 15 décembre 2016, numéro 1388.\nMots clés : Bergerie Aménagement Bâtiment d'élevage Stabulation\nMots clés : Bergerie, Aménagement, Bâtiment d'élevage, Stabulation\n23-12 Les bonnes questions à se poser avant d’aménager une bergerie 11-12 Dans l’ancien et le neuf, pour de meilleures conditions de travail 11-12 Changement climatique et ventilation des bâtiments d’élevage 11-12 Dans l’ancien et le neuf, pour de meilleures conditions de travail 11-12 Gain de place, de temps et adaptable dans l'ancien 11-12 Vaches allaitantes : vers des projets de bâtiments « réfléchis » 11-12 960 panneaux installés pour financer le bâtiment 30-04 Des agneaux d’herbe complémentés pour préparer la rentrée en bergerie 12-12 L'abreuvement : un point clef pour la réussite des animaux 12-12 Le manège enchanté


Autisme et enfants non verbaux - Intuiteurs Sans Frontières\n“AUTISME ET ENFANTS NON VERBAUX”\nProgramme d’exploration de la communication intuitive avec des enfants présentant une absence ou un déficit de communication verbale et sociale.\nMieux connaître les enfants non verbaux pour mieux répondre à leurs besoins\nAméliorer la vie de ces enfants et faciliter celle de leur entourage au quotidien\nPermettre aux parents de faire les meilleurs choix possibles pour leurs enfants\nLe taux de prévalence des autistes est estimé aujourd’hui en moyenne à 1% de la population mondiale et il est en constante augmentation.\nSelon un rapport 2018 de l’organisme National américain Center for Disease Control and Prevention, l’augmentation de l’autisme aux USA devient un problème de santé publique urgent, avec un taux de 1,7% de la population.\nCertains spécialistes parlent aujourd’hui de risque de pandémie : selon certaines projections, sujettes à débat, un enfant sur deux pourrait être diagnostiqué autiste dans le monde à l’horizon 2030.\nOn cherche à accompagner les enfants autistes à l’aide de méthodes spécifiques ou de thérapies cognitives et comportementales.\nMaintenant de plus en plus en plus de voix s’élèvent pour en pointer les limites. D’autres pour dire que l’autisme, dont le spectre est très large, devrait être considéré comme un mode de fonctionnement cognitif atypique plutôt que comme une maladie.\nQuelles que soient les causes multifactorielles de l’autisme – génétiques, neurologiques, environnementales – une chose est sûre : l’autisme est lié à une structure du cerveau particulière qui génère un mode de perception, de traitement et de transmission de l’information différent de celui de la majorité des individus.\nCes personnes neuro-atypiques ont une manière singulière de percevoir leur environnement et peut-être de s’y relier, que nous ne voyons pas…Les véritables autistes sont-ils ceux que l’on croit ?\nNous souhaitons explorer un mode de communication et de connexion universelle qui permettrait aux enfants non verbaux de communiquer de manière naturelle avec leur environnement.\nL’animal sera notre porte d’entrée. La médiation animale permettra de faciliter la relation et la mise en confiance. La première marche vers la communication animale intuitive.\nCette recherche pourrait révolutionner notre regard sur la nature de la conscience, sur les enfants non verbaux et sur la manière de les accompagner au mieux dans leur vie et pour leur épanouissement.\nTAAC assume la responsabilité fonctionnelle comme initiateur, co-développeur, coordinateur et promoteur du programme et du projet de développement.\nEVI’DENCE, spécialisée dans la médiation animale, assume la responsabilité opérationnelle comme animateur et coordinateur du programme, en collaboration avec CREAT’ANIMAUX.\nEn savoir plus sur Evi'dence\nFonds de dotation autosphère\nLe Fonds de Dotation Autosphère a soutenu la phase préparatoire du programme en 2019\nNotre charte éthique, disponible sur demande, vise à assurer le respect des besoins des enfants comme celui des animaux médiateurs, aussi à prendre en compte les besoins des familles et aidants. Elle fixe les responsabilités des intervenants en médiation animale et en communication intuitive.\nl’enfant qui a inspiré CE PROGRAMME\nAgathe 7 ans, atteinte de mutisme sélectif en compagnie d’Evi, chienne médiatrice en formation.\nAgathe a bénéficié en 2008 de la médiation animale de Sunny, chien médiateur de l’association EVI’DENCE, dirigée par Patricia Arnoux. Cette médiation a contribué à ce que cette enfant retrouve l’usage du langage*.\nEn 2009, Patricia a du rechercher un autre chien pour relayer et soulager Sunny dans son travail de chien médiateur. Lorsque nous avons rencontré Patricia, nous lui avons proposé un don pour acquérir son second chien et collègue de travail, EVI’.\n*Propos d’Agathe à propos du chien médiateur : “Ce n’est pas un chien comme les autres.”\nAujourd’hui Agathe a 18 ans et poursuit des études de stylisme.\nEn savoir plus sur l'histoire d'Agathe\nCe programme peut dessiner de nouvelles voies d’accompagnement des enfants non verbaux grâce à la connexion avec la Nature.\nNous collaborons avec des acteurs souhaitant s’engager dans des programmes d’intérêt public et désireux de changer d’échelle.\nPour développer ce programme, nous souhaitons collaborer avec des chercheurs, des professionnels de la santé et de l’éducation transdisciplinaires, des autistes exerçant des responsabilités dans la société civile, des chefs d’entreprise ouverts au recrutement de profils neuro-atypiques.\nContactez-nous pour recevoir le dossier complet


FC Barcelone: La vie de Neymar aux Emmy Awards\n28 février 2015 à 17:00 par Thomas\nLa vie de Neymar a été le sujet d’une web-série.\nPersonnage central d’un web-série documentaire sur sa vie sur et hors des pelouses de football diffusée en 2014 au Brésil, Neymar va peut être connaître indirectement la gloire de remporter un trophée aux Digital Emmy Awards 2015 programmés le 13 avril prochain à Cannes.\nRéalisée par Alice et Felipe Braga, cette série s’était donnée pour objectif de suivre le quotidien de l’attaquant vedette du FC Barcelone dans une année de coupe du monde organisée, de surcroît au Brésil. « Nous voulions offrir le contenu le plus pertinent possible sur un acteur clé de l’équipe du Brésil » explique Felipe Braga.\nLa web-série sur Neymar a été vue plusieurs centaines de milliers de fois\nDiffusés sur le réseau Youtube, les épisodes de cette web-série intitulée « »Neymar Jr: A Vida Fora dos Campos » (La vie hors des terrains de foot) ont tous été vus plusieurs centaines de milliers de fois. Le 13 avril prochain, le programme sera en compétition dans la catégorie série digitale non-fictionnelle.


PDF BRETAGNE: FRANCE: LA LIBERTÉ D' EXPRESSION SUR LE NET RECULE.......\nFRANCE: LA LIBERTÉ D' EXPRESSION SUR LE NET RECULE.......\n28 Octobre 2015, 18:29pm\nun rapport du Think Tank Freedom House qui dresse ce constat. En matière de libertés sur le net, la France a reculé. Dans un rapport détaillé, l'organisation pointe les décisions politiques prises après les attentats de janvier.\nPour établir l'état des libertés publiques sur Internet,\nla Freedom House, organisation basée à Washington et qui étudie l'étendue de la démocratie dans le monde, s'est basée sur plusieurs critères.\ntenant compte de tous ces facteurs, la France est passée du 20ème rang mondial en 2014 au 24ème en 2015, 0 désignant le plus haut degré de liberté et 100 le pire. Où est Charlie?\nSelon les conclusions de l'organisation,\nla position de la France a baissé principalement en raison des politiques adoptées après les attaques terroristes de janvier 2015, contre Charlie Hebdo, notamment. Freedom House a qualifié ces politiques de «problématiques».\nloi controversée sur le renseignement adoptée par le Parlement français\nen juin dernier est ainsi mentionnée dans le rapport. Les «boîtes noires», ces outils d'analyse automatique de données installés sur les réseaux depuis l'adoption de cette loi, y sont mentionnées expressément.\nmesure perçue comme problématique, les restrictions imposées sur le visionnage de contenus perçus comme «faisant l'apologie du terrorisme» et les poursuites qu'il est désormais possible d'engager sur cette base contre les internautes.\nLot de consolation, malgré ce recul, la France figure toujours à la neuvième place des 18 pays classés «libres». Ailleurs dans le monde\nrapport établit également que la liberté d'expression sur Internet a reculé dans 32 des 65 pays étudiés par l'ONG depuis juin 2014. Parmi les\nplus mauvais mauvais élèves, la Libye et l'Ukraine. La Libye, qui figure dans les 28 pays «partiellement libres», a vu son score baisser en raison de «la violence inquiétante visant les blogueurs».\nbons élèves en matière de liberté sur le Net sont l'Islande (6 points),\nsuivie de l'Estonie, du Canada, de l'Allemagne, de l'Australie, des Etats-Unis, du Japon et de l'Italie.Observation\ninquiétante, le rapport note qu'après les révoltes arabes de 2011 et le\nrôle que les réseaux sociaux ont eu alors, beaucoup des gouvernements du Maghreb et du Proche-Orient ont augmenté leur contrôle de la Toile.\ntendance générale mise en relief par Freedom House en 2015, c'est la pratique de certains gouvernements qui font pression sur les géants du Net tels que Google, Facebook ou Twitter, pour que ceux-ci retirent des contenus, au lieu de les censurer.


Serrurier VENDEUIL-CAPLY: Intervention serrurerie à VENDEUIL-CAPLY (60120)\nEntreprise de » Serrurerie volet roulant ouverture porte » 60- Oise Serrurier » VENDEUIL-CAPLY\nSERRURIER VENDEUIL-CAPLY (60120). DÉPANNAGE 24h/24\nDépannage serrurier a VENDEUIL-CAPLY\nNotre service de serrurerie ne se limite pas à la pose de serrure . Afin d’être au plus proche de nos client nous avons créé au sein de notre société un département urgence SERRURIER VENDEUIL-CAPLY dépannage 24/24 7/7. Voici les types d’intervention que serrurier a VENDEUIL-CAPLY réalise en urgence.\nDépannage porte VENDEUIL-CAPLY\nVous n’arrivez plus à ouvrir votre porte ? Vous avez perdu vos clefs ? Votre serrure est bloquée ? Serrurier à VENDEUIL-CAPLY exécute une ouverture de porte en urgence en moins de 1 heure notre serrurier effectuera le travail dans les règle de l’art. Cette intervention comprend à ouvrir une porte claquée ou fermée en utilisant un matériel adéquat, ouverture à la radio ou de percement du barillet. Grace à son expérience serrurier VENDEUIL-CAPLY est votre Solution pour l’ouverture d’une porte claquée ou fermée à clefs , alors que ce soit pour une ouverture serrure 3 points, une ouverture de porte blindée , votre dépanneur serrurier a VENDEUIL-CAPLY\nProblème sur une de vos portes ? Frottement de votre porte palière sur le sol, votre porte blindée s’affaisse ? N’attendez pas que le souci s’agave car cela peut engendrer des frais supplémentaire. Serrurier à VENDEUIL-CAPLY réalise un dépannage porte dans la journée, porte en bois, porte métallique (blindée), ou une porte en PVC . Nous intervenons sur tous types de problème lié à une porte comme : Porte garage basculante bloquée , Porte cassée par les pompiers, Porte fracturée , Porte intérieur bloquée, Problème fermeture, Paumelle défectueuse, installation de barre de pivot, etc. CONTACTEZ le dépanneur de porte serrurier du 60\nchangement serrure Serrurier à VENDEUIL-CAPLY( 60120)\nLe changement serrure peut être réalisé par un bon bricoleur quand il s’agit d’un remplacement de serrure à l’identique cylindre vachette , verrou de sécurité , changement de poigné de porte , Serrure monobloc , etc. Mais cela devient plus compliqué quand la serrure n’est pas identique. Il s’opère là d’une installation de serrure , si le changement serrure n’est pas réalisé par un Serrurier vous risquez d’avoir des problèmes ouverture porte ou de fermeture liée au changement de serrure. Serrurier à VENDEUIL-CAPLY exécute tous les changements serrure comme :\nChanger serrure porte entrée Serrurier VENDEUIL-CAPLY\nAlors demandez conseil à votre Serrurier de votre quartier VENDEUIL-CAPLY ou de votre département 60 pour tous changement de serrure au 01 74 90 44 18 ou par mail\nVoici la liste de marque de serrure que nos serruriers connaissent parfaitement afin d’amélioré la sécurité sur votre Porte Blindée Serrure Pollux, Serrurier JPM, Serrure Fichet , Serrurier Iseo, Serrure Héraclès , Picard, Serrurier Muel , Laperche, Medeco, Serrure Mottura, Serrure Bricard, Serrurier Vachette , Serrurier Reelax. N’exister pas à installer une serrure de bonne qualité agrée par votre assurance avec un tarif Installation Pose de Serrure Porte Blindée pas cher Serrurier VENDEUIL-CAPLY\nVolets Roulants Serrurier a VENDEUIL-CAPLY (60120)\nVous cherchez à installer, Pose ou motorisation de votre volet roulant , un Artisan installateur à VENDEUIL-CAPLY (60120) vous aidera et vous conseillera dans votre choix. Que votre volet roulant soit en PVC, ou en aluminium notre entreprise volet roulant intervient sur le département du OISE dans les meilleurs délais faites confiance à un artisan ouvrier en volet roulant . Entreprise de VOLETS ROULANTS VENDEUIL-CAPLY (60120): Réparation de volets roulants, Motorisation Volet. Faites installer, réparer vos volets roulants par SERRURIER VENDEUIL-CAPLY.\nVolet roulant bubendorff VENDEUIL-CAPLY\nPoser un volet roulant a sangle a VENDEUIL-CAPLY (60120)\nInstaller volet roulant intérieur VENDEUIL-CAPLY\nDépannage volet roulant serrurier VENDEUIL-CAPLY (60120)\nDans votre département 60 ainsi que sur toute les commune un Dépanneur spécialiste en volet roulant , répond 24/24-7J/7. Que ce soit dans l’ urgence ou sur rendez-vous , notre serrurier a VENDEUIL-CAPLY (60120) se déplace rapidement pour un dépannage Volets Roulants & Stores . Confiez votre nous votre intervention et vous constaterez que notre dépannage est exécuter dans les règle de l’art. Professionnels Volets Roulants & Stores de toutes marques à VENDEUIL-CAPLY, Volets Roulants Somfy, Volets Roulants bubendorff , volet roulant électrique sur mesure, volet roulant électrique Leroy merlin, volets roulants et stores manuels , en acier, PVC, Alu et bois. Une vitesse d’action, une disponibilité totale, …voilà deux engagements de notre société de serrurier Volets Roulants & Stores pour répondre à vos demandes de Dépannage volet roulant VENDEUIL-CAPLY serrurier , alors appelez-nous en cas de besoin !\nPanne volet roulant ? Réinitialiser les fins de course ? Volet roulant Bloqué ouvert ? Etc. Le savoir-faire de nos réparateurs de volet roulant VENDEUIL-CAPLY est de déterminer exactement l’origine d’une panne de volet roulant , car un diagnostic mal réaliser peu engendré le changement de pièces détache inutile et alourdir la facture de réparation.\nles engagements de nos Réparateur VENDEUIL-CAPLY\nNos techniciens VENDEUIL-CAPLY serruriers reçoivent chaque année une formation sur les nouveaux matériaux et produits concernant les Volets Roulants & Stores (Motorisation, Rénovation , réparation de volets roulants , stores et Velux® )de toutes marques ( SOMFY®, BUBENDORFF®, NICE®, PROFALUX, FRANCIAFLEX, Dikson, etc.). Dès votre appel un rendez-vous vous sera proposé, pour les réparations en urgences possibilité d’intervention dans les 2h, un devis gratuit vous sera proposer pour toute modernisation, motorisation , changement, installation . Nous réalisons toutes sortes de réparation comme a un tarif pas cher :\nReparation volet roulant électrique VENDEUIL-CAPLY\nRéparation volet roulant manivelle VENDEUIL-CAPLY (60120)\nRéparation sur volet roulant a sangle VENDEUIL-CAPLY (60120)\nDéblocage volet roulant VENDEUIL-CAPLY (60120) – OISE\nDébloquer un volet roulant ? Pas si évident que ça. Le déblocage est du très souvent dû à une mauvaise manipulation (Les lames du tablier du volet roulant n’est plus dans l’alignement des rails), donc en général effectuer un déblocage est simple et rapide, si bien sur le coffre du tablier est accessible. Pour les poses de volet roulant coffrage extérieur (Coffre posé sous le linteau, Coffre posé en façade, caisson intégré dans le mur) ou volet roulant inaccessible cela devient une affaire d’un SERURIER VENDEUIL-CAPLY professionnel en déblocage de volet roulant.\nQue votre volet roulant soit bloqué en position Haute, bloqué en Bas, qui se bloque en montant, qu’il soit à manuel a commandé a sangle ou a manivelle, ou avec un moteur notre technicien a VENDEUIL-CAPLY spécialisé en déblocage de volet roulant a les ressource nécessaire pour intervenir en urgence en moins de 2 heure comme :\nDéblocage volet roulant manivelle SERURIER VENDEUIL-CAPLY (60120)\nDéblocage volet roulant bloqué en haut VENDEUIL-CAPLY\nDéblocage volet roulant électrique somfy VENDEUIL-CAPLY\nDéblocage volet roulant coincé dans le caisson Serrurerie VENDEUIL-CAPLY (60120)\nréparation de Fenêtre Serrurier VENDEUIL-CAPLY (60120)\nNos serruriers VENDEUIL-CAPLY exécute toutes sorte de réparation de fenêtre allant du réglage du châssis, au changement du système de fermeture, grâce a notre expérience serrurier réparateur fenêtre a VENDEUIL-CAPLY est même d’effectuer la mise en sécurité de votre logement. Alors n’attendez pas d’être dans une urgence appelez votre réparateur de fenêtre pas cher a VENDEUIL-CAPLY\nRéparation tous types d’ouverture fenêtres et porte-fenêtre VENDEUIL-CAPLY\nRéparation Fenêtre Crémones avec fouillot Serrurier VENDEUIL-CAPLY\nRéparation Fenêtre Oscillo battant PVC Serrurier VENDEUIL-CAPLY\nRéparation Porte-fenêtre VENDEUIL-CAPLY Oscillo battant et poignée centrée\nSerrurier VENDEUIL-CAPLY (60120)\nUne société de Serrurier du 60 qui s’engage à intervenir 24/24 dans votre commune de VENDEUIL-CAPLY (60120) pour résoudre votre problème d’ ouverture de porte , changement de serrure en urgence . Nos serruriers 60 près de chez vous, pour vos travaux de dépannage, réparation serrure , dépannage de porte , et bien sur le déblocage volet roulant de volet roulant . Serrurier VENDEUIL-CAPLY vous garantit un tarif pas cher et obtenez un devis avant chaque intervention a VENDEUIL-CAPLY (60120) par un de nos serruriers .\nSerrurier pas cher VENDEUIL-CAPLY\nQue veut dire serrurier pas cher ? C’est un professionnel qui travail au noir ? Ne paye pas ses charges ou impôts ? Rien de cela pour ma société de serrurier de votre département du 60 et qui intervient dans votre ville de VENDEUIL-CAPLY pour un dépannage en urgence ou simplement exécuté un devis gratuit pour le changement de votre serrure . Etres pas cher c’est de réaliser des travaux au juste prix, dans un premier grâce à notre négociation auprès des fabricants de serrure nous avons réussi a obtenir de grosse remise commercial , et nous vous en faisons profité. C’est pour cela que nos prix d’intervention de serrurier ne sont pas chers VENDEUIL-CAPLY .\nRecherches associées à serrurier pas cher VENDEUIL-CAPLY\nUrgence Serrurier VENDEUIL-CAPLY pas cher 24h/24 7j/7\nArtisan Serrurier 60 Pas Cher et VENDEUIL-CAPLY .\nUrgence Serrurier VENDEUIL-CAPLY et sur le 60\nIl ne faut pas confondre urgence et précipitation, même en cas de perte de clef , le déblocage de rideau métallique a VENDEUIL-CAPLY , dépannage serrure ou de clés bloquées . Conseil de notre Serrurier VENDEUIL-CAPLY spécialisé dans les Urgences :\nSi le cout de l’intervention est importante demander à votre urgentiste serrurier VENDEUIL-CAPLY de ne réaliser qu’un dépannage provisoire (Mise en sécurité suite à effraction).\nSerrurier nuit – 24h/24 -7/7 a VENDEUIL-CAPLY (60120)\nNotre entreprise de Serruriers est implanté depuis plusieurs année a VENDEUIL-CAPLY (60120) est intervient sur toute les localités du département de OISE (60120) , pour tous problème de serrure, volet Roulant VENDEUIL-CAPLY , de dépannage fenêtre PVC OU Bois, nous intervenons sous 2 heures nuit et jours 24h/24 -7/7 week-end et jours fériés compris afin de vous réparer, résoudre votre problème. Notre Serrurier VENDEUIL-CAPLY nuit -24h/24 -7/7 effectue des réparations sur porte fracturée, ouverture serrure blindée , le remplacement de cylindre toute marque.\nAlors si vous avez besoin simplement d’un conseil sur un projet d’ installation de volet roulant , motorisation, installation porte blindée, changement fenêtre , ou d’une intervention Urgence Serrurier VENDEUIL-CAPLY (nuit -24h/24 -7/7) pour une Porte claquée , Vandalisme, Perte / vol de clés , ou pour tout Dépannage en serrurerie a VENDEUIL-CAPLY , contacter nous 01 86 98 34 04 ou nous adresser un e-mail.\nComment connaitre le tarif d’un serrurier ? La plus simple est de demander avant qu’il effectuer une intervention. Il faut s’avoir qu’un serrurier propose beaucoup de prestations avec des tarifs forfaitaires , comme pour une ouverture de porte, il faut bien demander au serrurier VENDEUIL-CAPLY ce que comprend le tarif forfaitaire. Et dès qu’il est arrivé demandez-lui de vous donner un devis écrit . En général le tarif forfaitaire de serrurier comprenne le déplacement du serrurier VENDEUIL-CAPLY ainsi que la main d’œuvre.\nNotre tarif ouverture de porte est à partir de 80€ ce tarif comprend le déplacement du serrurier VENDEUIL-CAPLY (60120) ainsi que 1 heure de main d’œuvre.\nPrix serrurier VENDEUIL-CAPLY changement serrure\nLe prix d’un changement de serrure varie en fonction de la marque de la serrure et de sa référence. Le prix d’une serrure 3 points encastrable est moins cher qu’une serrure 3 points Fichet , il existe plusieurs type de serrure comme serrure 3 points en applique, serrure 3 points carénée, serrure 3 points a encastrer , verrou simple, cylindre type européen, cylindre vachette. Donc avant de changer votre serrure demander bien au Serrurier VENDEUIL-CAPLY le Prix exact (DEVIS GRATUIT).


Quelques remarques sur l'avenir du cinéma et de la cinéphilie - Déjantés du ciné\nCe texte ne prétend pas dresser un état des lieux précis sur l’avenir du cinéma (en tant qu’art) et de la cinéphilie. Il se limitera à émettre quelques remarques éparses à ce sujet.\nDès ses origines, de l’invention du cinématographe par les frères Lumières et l’évolution de ce dernier vers le cinéma dit documentaire des mêmes frères Lumières (par exemple les célèbres La sortie des usines Lumière ou L’arrivée d’un train en gare de La Ciotat), puis vers le cinéma dit de fiction de George Méliès (comme le célèbre Le voyage dans la lune), bien que la différence entre les deux reste très ambiguë (où classer par exemple L’arroseur arrosé de Louis Lumière ? L’irruption du fameux gag n’est-il pas déjà un pas vers la fiction ? ) à l’ère industrielle du cinéma qui a débuté au tout début (déjà !) des années 1900, le cinéma a toujours entretenu une position complexe, car constamment pris entre deux pôles : celui de l’art et celui de l’industrie.\nEn effet, la véritable nouveauté du cinéma est bien celle-ci : c’est le premier art véritablement industriel. Et c’est bien cette notion duale qui en fait un medium unique : le cinéma est le premier art qui soit vraiment destiné à la « masse ». Si les autres arts tels que la peinture, la sculpture ou même la musique (dite classique) ou la littérature (dite classique) sortaient rarement du champ des plus privilégiés, le cinéma était à la portée de tous : il suffisait (du moins à l’époque, même si en Inde par exemple, l’industrie cinématographique qui demeure l’une des plus productives du monde reste bon marché, d’où la primauté d’un cinéma d’évasion, fabriqué pour sortir le peuple de la misère et leur permettre de rêver) d’une somme dérisoire pour y accéder.\nCela dit, dès son origine, le cinéma a eu des ambitions artistiques, comme en témoignent les œuvres des frères Lumière ou de Méliès. Les gens de l’époque avaient déjà conscience de l’énorme potentiel de cette invention et certains souhaitaient l’utiliser pour instruire le peuple, comme par exemple L’assassinat du duc de Guise (1908), premier film (bien académique) ayant volontairement une visée artistique. A partir des années 1910, le cinéma ayant un succès colossal, des œuvres incroyablement ambitieuses et novatrices virent le jour, mariant magnifiquement art mais aussi évasion, comme les monumentaux Cabiria de Giovanni Pastrone, Naissance d’une nation ou Intolérance de David Wark Griffith, films rivalisant d’invention et de créativité.\nLes cinéastes de cette période expérimentaient les possibilités d’un cinéma encore tout neuf et posaient instinctivement les bases fondamentales de la grammaire cinématographique, bases qui sont d’ailleurs toujours en cours aujourd’hui). Griffith est notamment le premier à avoir utilisé le montage comme un élément propre de la narration, suivi par Louis Feuillade (Fantômas ; Les vampires) ou encore Cecil B. De Mille (Le mari de l’indienne ; Forfaiture). Lors de la décennie suivante, le grand cinéaste russe Sergueï M. Eisenstein est le premier à avoir théorisé les puissances insoupçonnées du cinéma. Se basant sur les acquis de Griffith, Eisenstein les a améliorés, le montage devenant l’élément fondamental du geste cinématographique, puis a mis ses théories en pratique dans ses films : La grève, Octobre ou le célèbre Le cuirassé Potemkine.\nA la même époque naissait le cinéma expressionniste allemand, basé sur l’opposition entre la lumière et les ténèbres et créant parmi les œuvres les plus atmosphériques et symboliques de l’histoire du cinéma. On peut citer Le cabinet du docteur Caligari de Robert Wiene, mais surtout les œuvres de Murnau et de Lang. La période muette du cinéma fut un véritable terreau d’expérimentations, donnant parmi les œuvres les plus pures du cinéma. Certes, beaucoup de films étaient sans véritables intérêts, mais cette période fut d’une incroyable fécondité. Griffith, Murnau, Epstein, Feuillade, Stroheim (bien que les œuvres de celui-ci, magnifiques malgré tout, y aient été défigurées) ou encore Christensen y atteignaient une créativité exceptionnelle, tandis que beaucoup de grands cinéastes y faisaient leurs premières (et déjà magistrales dans la plupart des cas) armes : Eisenstein, Lang, Hitchcock, Lubitsch, Sternberg, Chaplin, Keaton, Vertov, Poudovkine, Dreyer, Renoir, Grémillon, Gance, Browning, Sjöström ; Pabst, Ozu, Stiller, Clair, L’Herbier, Vidor, Ford, Hawks, Walsh, Flaherty, De Mille… l’apogée étant atteint par la perfection artistiques des deux œuvres exceptionnelles que sont L’aurore de Murnau et La passion de Jeanne d’Arc de Dreyer. Certains cinéastes, comme Gance, n’ont d’ailleurs jamais retrouvé leur géniale créativité dans le cinéma parlant. Les films étaient tout à la fois des œuvres artistiques et commerciales. Toutes les émotions étaient alors exprimées visuellement ou par le montage. Les plus grands cinéastes n’avaient quasiment pas besoins des intertitres (comme chez Murnau ou Lubitsch) ou ceux-ci étaient alors utilisés à des fins créatrices (comme chez Eisenstein).\nJe m’étends un peu sur cette période muette car celle-ci reste assez souvent méconnu des gens, notamment des jeunes générations, à l’exception des cinéphiles pointus, même si les œuvres de Chaplin (mais c’est une exception) restent incroyablement appréciées aujourd’hui (et ce n’est que justice), aussi bien des cinéphiles que des non cinéphiles. L’arrivée du cinéma parlant fut évidemment révolutionnaire, mais la parole fut aussi parfois une solution de facilité pour certains cinéastes (les plus médiocres) qui ne cherchaient plus à exprimer visuellement leurs idées, ce qui donna naissance nombreux films qui ressemblaient platement à du théâtre filmé.\nLes plus grands cinéastes y trouvèrent leur épanouissement, ou un prolongement des recherches qu’ils avaient engagées lors de la période muette. De nombreuses œuvres admirables y virent le jour, venant des pays du monde entier. L’objectif de ce texte n’est pas de dresser un bilan de l’histoire du cinéma : d’autres éminents historiens l’ont déjà fait, et ce de manière beaucoup plus précise. Le cinéma muet et le début du cinéma parlant semblent si éloignés à la jeune génération, même à certains jeunes cinéphiles (ou qui se prétendent cinéphiles), alors que ces périodes datent au plus d’un siècle, les premiers films vraiment marquants (à l’exception de ceux des frères Lumière et de Méliès, toujours aussi remarquables aujourd’hui) datant d’environ 1915 : Naissance d’une nation de Griffith fut un film véritablement pionnier, bien que très contestable moralement. Mais l’invention de ce film est telle qu’on ne peut parler dans ce cas que d’une œuvre d’art, ayant bien évidemment des prétentions commerciales (ce qui fut le cas puisque le film eut un succès considérable), suivi du grandiose Intolérance, réalisé par le même Griffith en 1916, où le cinéaste, conscient des critiques morales (et non cinématographiques) dont Naissance d’une nation avait fait l’objet (critiques tout à fait justifiées au demeurant), rectifiait la donne et proposait une énorme fresque traitant de l’intolérance à travers l’Histoire. Ce film était encore plus révolutionnaire et fixa, comme déjà dit précédemment, les bases fondamentales de la grammaire cinématographique. Ces deux films pionniers de Griffith datent donc de moins d’un siècle, ce qui est extrêmement récent. Le cinéma est en effet un art relativement jeune, qui a toujours eu aussi des visées purement commerciales. Cependant, au début, les côtés artistiques et commerciaux des films allaient de pair, alors qu’au fil du temps, il semble que le fossé entre les ambitions artistiques et commerciales des films ne cessa de se creuser, même s’il y a toujours des exceptions (heureusement d’ailleurs).\nC’est d’ailleurs toujours le cas aujourd’hui, où des produits purement commerciaux, aseptisés et sans âme ne cessent d’inonder le marché, à grand renfort de publicité et de bandes-annonce qui sont diffusés continuellement dans les médias. Certes, certains films commerciaux contemporains ont des qualités, certaines œuvres sont même admirables (comme les films de Michael Mann, de M. Night Shyamalan, de James Cameron ou de Steven Spielberg, cinéastes commerciaux qui ont cependant su développer une œuvre cohérente et souvent passionnante, quelles que soient les réserves qu’on peut avoir, au sein d’un système hollywoodien purement industriel et commercial), mais force est de constater la médiocrité générale de ce type de productions ciblées et sans aucun intérêt cinématographique, si ce n’est de bons effets spéciaux (mais les effets spéciaux sont vite dépassés, surtout actuellement) et parfois une bonne technique. Cela dit, les films qui se limitent à une brillante technique cinématographique sont loin de faire de bons films, si au départ il n’y pas au moins une véritable Idée de cinéma. Lorsqu’on surfe sur les forums de sites Internet consacrés au cinéma ou qu’on lit ou écoute le tout venant des médias soi-disant spécialisés dans le cinéma (à l’exception de certains sites pointus en matière de cinéma ou d’un presse pointue spécialisée, comme Les Cahiers du Cinéma ou Positif), force est de constater le manque de culture cinématographique flagrant de jeunes gens pourtant passionnés (à ce qu’ils disent) de cinéma.\nCar il faut être lucide : les sites Internet (il en existe pourtant de nombreux qui sont vraiment intéressants, accessibles sur le Net mais qui demeurent méconnus du grand public) ou la presse vraiment pointus en matière de cinéma sont loin, hélas, d’être les plus fréquentés ou les plus lus, de même que la recherche universitaire consacrée au cinéma, souvent passionnante, reste à portée très restreinte. Les sites Internet de cinéma les plus fréquentés, qui sont devenus l’essentiel actuellement de l’information cinématographique, se présentent fréquemment comme une suite de news cinéma plus ou moins intéressantes et de critiques de films s’apprêtant à sortir dans les salles ou de DVD en général très sommaires, sans aucun recul, qui ne fait que mettre en valeur une méconnaissance inquiétante (il y a aussi bien évidemment quelques exceptions) des enjeux du cinéma et des lignes de pensée.\nSi les rédacteurs de ces sites, qui sont en fait les critiques de cinéma les plus lus et les plus influents, notamment sur la jeune génération, ont eux-mêmes des lacunes flagrantes alors qu’ils sont censés être spécialisés, comment peuvent-ils permettre à cette même jeune génération d’acquérir un véritable savoir cinématographique ? Il est loin, très loin, le temps où de jeunes cinéphiles pleins d’énergie se livraient à des débats passionnés pour savoir lequel de Keaton ou de Chaplin était le plus grand… Où Truffaut, jeune critique aux Cahiers du Cinéma, épinglait violemment dans un célèbre article les films scénarisés par Aurenche et Bost (scénaristes notamment des films de Claude Autant-Lara, de Marc Allégret, d’Yves Allégret) en les taxant d’académiques… Où Rivette, alors également jeune critique aux Cahiers du Cinéma, publiait un texte lapidaire sur le fameux travelling de Kapo de Gillo Pontecorvo… Où les revues de l’époque (La Revue du Cinéma aujourd’hui disparu, Les Cahiers du Cinéma, Positif notamment) avaient chacune leurs chouchous, défendant becs et ongles leurs choix : Positif défendant John Ford, John Huston, Billy Wilder, Akira Kurosawa, Vincente Minnelli, Joseph Losey, Elia Kazan ou Delmer Daves, tandis que Les Cahiers du Cinéma choisissait de révéler le génie d’Alfred Hitchcock, de Howard Hawks, de Kenji Mizoguchi, de Joseph L. Mankiewicz, de Nicholas Ray, de Josef Von Sternberg, d’Anthony Mann ou de Roberto Rossellini…\nDans le monumental (et indispensable) ouvrage de Bertrand Tavernier et Jean-Pierre Coursodon, Cinquante ans de cinéma américain, les auteurs rapportent une anecdote inquiétante mais tout à fait ancrée dans les affrontements cinéphiliques de l’époque : pour entrer comme rédacteur aux Cahiers du Cinéma, si on venait d’une autre revue, l’un des premiers actes d’allégeance était de démolir Delmer Daves (toujours par rapport au génie d’Anthony Mann) ! On croit rêver ! Alors qu’aujourd’hui, la jeune génération cinéphile semble avoir totalement oublié cet attachant cinéaste, alors même qu’un remake d’un de ses plus célèbres films : 3h10 pour Yuma, vient d’être remaké (apparemment de manière très honnête, mais je n’ai pas vu le film de Mangold) par James Mangold et de sortir au cinéma (dans l’indifférence la plus totale, semble-t-il, malgré la présence de jeunes acteurs charismatiques comme Christian Bale. Depuis, évidemment, les tensions se sont apaisées et tous les grands cinéastes cités soit par Positif soit par Les Cahiers du Cinéma sont reconnus (du moins par la critique pointue, même si des cinéastes comme Alfred Hitchcock, John Huston, Akira Kurosawa ou Howard Hawks sont appréciés même par des non cinéphiles, ce qui n’est, une nouvelle fois, que justice) comme étant des auteurs majeurs, quelles que soient les réserves qu’on peut émettre. Tavernier et Coursodon, dans ce même ouvrage (en 1993, date de la dernière mise à jour du livre), constataient tristement aussi un point (à propos de Delmer Daves et d’Anthony Mann, mais qu’on peut facilement élargir à d’autres grands cinéastes quasi-oubliés comme Preston Sturges ou encore Allan Dwan) qui n’a hélas fait que se confirmer aujourd’hui : « … on ne peut que constater tristement l’oubli où sont tombés tant [Anthony] Mann que [Delmer] Daves. Il y a plusieurs raisons à cela : la méconnaissance d’une grande partie de la jeune critique de pans entiers de l’histoire du cinéma ; le manque de curiosité ; la mort du western…».\nCette remarque lucide concernait exclusivement le cinéma américain, mais peut s’appliquer, et peut-être encore de manière plus flagrantes, aux cinématographies des ex-pays de l’est ou des pays du tiers-monde, cinématographies dont on parle si peu que beaucoup de gens ignorent leur existence ou se contentent de déclarer que ces cinématographies (jugées ennuyeuses et intellectuelles) ne les intéressent pas ou sont prétentieuses, bien évidemment sans avoir fait l’effort de visionner les films. Il suffit de surfer sur les forums de discussion ouverts par ces sites Internet de cinéma (je parle, encore une, fois, des sites les plus fréquentés car ce sont bien eux qui peuvent donner la tendance actuelle, pas des sites vraiment cinéphiles qui n’ont qu’une fréquentation limitée) pour constater la véracité de ce constat bien malheureux. Cependant, les personnes intervenant sur ce type de forums sont souvent de bonne fois mais ne font que discuter, dans la plupart des cas, sur des films très récents souvent relayés par les médias. Ce qui est presque logique puisque ces sites consacrent la majorité de leurs articles à ces mêmes films, déjà survendus.\nLa part du cinéma américain, surtout commercial, y est impressionnante et domine largement toutes les autres cinématographies. Certaines cinématographies, par exemple celles des pays d’Amérique Latine, d’Afrique, d’Europe orientale ou d’Asie Centrale ou du Sud-Est, y sont parfois totalement ignorées, ou alors très rapidement abordées, alors que tous ces pays offrent des cinématographies souvent passionnantes, faisant partie intégrante du paysage cinématographique, et qui auraient évidemment besoin de plus de soutien ou de publicité pour toucher un plus vaste public.\nMais non, ce sont toujours quasiment les mêmes films qui ont l’honneur d’une véritable étude (bien que souvent assez superficielle dans la plupart de ces types de sites Internet). Ces fameux films qui ont droit à une attention particulière se divisent en quatre types : les blockbusters, les films purement commerciaux mais à budget plus modestes, les films des « superauteurs » (notion que je définirai par la suite mais qui concernent des cinéastes bien connus du grand public) et parfois ce qu’on peut appeler les coups de cœur de la rédaction (cette catégorie concerne très rarement des blockbusters, parfois des films de superauteurs mais le plus souvent s’intéresse à des petits films ou des films moins attendus sur lesquels les rédacteurs veulent attirer l’attention). La quatrième catégorie, qui serait la plus utile pour la reconnaissance d’un cinéma différent, est hélas la plus rare, les rédacteurs préférant en général se concentrer sur les blockbusters et les films des superauteurs.\nLes « superauteurs » se définissent comme les grands cinéastes unanimement reconnus par la critique (pointue ou non) mais aussi plébiscités par le public. Auparavant, on pouvait y ranger, parmi ceux qui sont morts aujourd’hui, des cinéastes comme Stanley Kubrick, Federico Fellini, Krzysztof Kieslowski, Louis Malle, Rainer Werner Fassbinder, Luis Buñuel, Michelangelo Antonioni, Orson Welles, George Cukor, Satyajit Ray, Kenji Mizoguchi, Henri-Georges Clouzot, Jean-Pierre Melville, Luchino Visconti, Shohei Imamura, Akira Kurosawa, Joseph Losey, John Cassavetes, Robert Altman, François Truffaut, Yasujiro Ozu, Andrei Tarkovski, Ingmar Bergman, Carl-Theodor Dreyer, Alfred Hitchcock (bien que pour lui, il n’ait été reconnu comme un grand auteur qu’après bien des difficultés), Howard Hawks (idem), John Ford, Fritz Lang, Roberto Rossellini, Pier Paolo Pasolini, Billy Wilder, Raoul Walsh, Elia Kazan, Robert Bresson, Jacques Demy, Maurice Pialat, Jean Renoir, Jacques Becker, Max Ophuls, Jacques Tati, Claude Sautet, Sergio Leone, Jean Cocteau, Mikio Naruse, Sam Peckinpah, Valerio Zurlini, Luigi Comencini, Vittorio De Sica, Jacques Tourneur, Sacha Guitry, Julien Duvivier, Sydney Pollack, Marco Ferreri, Dino Risi, Joao Cesar Monteiro, Ousmane Sembène, Danièle Huillet,… (qui sont tous incontestablement d’immenses cinéastes), et d’autres qui exercent encore actuellement (dont certains ont toujours la même renommée tandis que d’autres y ont vu leur étoile pâlir (parfois injustement).\nAujourd’hui, ces superauteurs semblent se diviser en deux types : ceux vraiment populaires (bien que cette notion soit elle-même théorique : il suffit de voir l’insuccès des derniers films de Wim Wenders, de Paul Verhoeven ou de Coppola, pourtant très bons voire magnifique pour L’homme sans âge de Coppola, sorti au cinéma en 2007) et ceux au succès public quasi-inexistant mais qui bénéficient d’une renommée connue du public. Le premier type regroupe des cinéaste comme Clint Eastwood, Woody Allen, Steven Spielberg, Martin Scorsese, Francis Ford Coppola, David Lynch, Terrence Malick, David Cronenberg, Michael Mann, Claude Chabrol, Patrice Chéreau, Arnaud Desplechin, Pedro Almodovar, Francesco Rosi, Etore Scola, Nanni Moretti, Brian De Palma, Alain Resnais, Blake Edwards, Arthur Penn, Wim Wenders, Roman Polanski, Ken Loach, Mike Leigh, Emir Kusturica, Terry Gilliam, Hayao Miyazaki, Takeshi Kitano, André Téchiné, les frères Coen, Ang Lee, Johnnie To, Quentin Tarantino, Steven Soderbergh, Paul-Thomas Anderson, Wes Anderson, Mamoru Oshii, Gus Van Sant, Larry Clark, Sidney Lumet, Lars Von Trier, John Boorman, James Gray, David O. Russel, Tim Burton, Bernardo Bertolucci, David Fincher, Park Chan-wook, Gaspar Noé, Christophe Gans, Wong Kar-wai, John Woo, M. Night Shyamalan, James Cameron, John Mac Tiernan, John Carpenter, George A. Romero, Sam Raimi, Peter Jackson, Ridley Scott, Tony Scott, Paul Verhoeven, Michael Haneke, François Ozon, Guillermo Del Toro, Catherine Breillat, Jim Jarmusch, Costa-Gavras, Michael Moore, Stephen Frears, Bong Joon-ho, Michel Gondry, Milos Forman, les frères Wachowski, Nagisa Oshima, Oliver Stone,… (qui sont effectivement dans la plupart des cas de très grands cinéastes, bien que certains aient tout de même régressé, comme Polanski, Pollack ou Kusturica, ou que d’autres aient une carrière encore trop brève ou trop inégale pour juger véritablement si ce sont vraiment de grands cinéastes, comme Shyamalan, Soderbergh, Gondry, Paul-Thomas Anderson, Wes Anderson, David O. Russel, Gaspar Noé, David Fincher, Park Chan-wook, Christophe Gans ou encore James Gray). On pourrait y adjoindre des noms bien plus contestables, mais qui sont hélas considérés comme de grands cinéastes (?), de par le succès d’une certaine frange de la critique de cinéma (certes critique populaire de cinéma mais critique quand même) et surtout plébiscités du grand public, comme Sam Mendes, Anthony Minghella (disparu récemment), Fernando Meirelles, Jean-Pierre Jeunet, Claude Berri, Patrice Leconte, Bertrand Blier, Claude Lelouch, Robert Zemeckis, Barry Levinson, Denys Arcand, Mike Nichols, Jean-Jacques Annaud ou encore Luc Besson.\nLe deuxième type rassemble des cinéastes dont les noms sont connus du grand public mais dont le succès commercial est très faible : on peut y ranger Jean-Luc Godard (époque post-1970, ses films des années 1960 ayant rencontré des succès publics), Eric Rohmer, les frères Dardenne, Carlos Saura, Victor Erice, Hou Hsiao-hsien, Tsui Hark, Ringo Lam, Kirk Wong, Kim Ki-duk, Walter Salles, Dario Argento, Bruno Dumont, Alfonso Cuaron, Abel Ferrara, Fruit Chan, Kiju Yoshida, Monte Hellman, Volker Schlöndorff,… On peut ajouter aussi dans ce type certains cinéastes qui ont bénéficié de succès critiques et publics mais qui restent malgré tout assez méconnus du grand public : par exemple Jonathan Demme, John Landis, Joe Dante, Olivier Assayas, Jacques Doillon, Pascal Thomas, Robert Guédiguian, William Friedkin, Isao Takahata,…\nQuoi qu’il en soit, les films des superauteurs du premier type seront en général abondamment commentés (dans le bon ou le mauvais sens), tandis que ceux des superauteurs du second type auront l’honneur d’une critique, même si le développement sera souvent moindre. Mais au-delà de ces « superauteurs », il apparaît clairement sur les sites Internet de cinéma les plus fréquentés ou la sur la presse populaire de cinéma (Première, Studio, Ciné Live, Score,…) que tout un pan du cinéma, aussi bien ancien que contemporain, est tout bonnement passé sous silence. Et c’est peut-être cet, aspect qui est le plus inquiétant. En effet, alors que le cinéma français, par exemple, reste un des cinémas les plus productifs du monde (grâce à un système de production adapté, mais qui hélas semble compromis), la plupart des jeunes fans de cinéma ignore les trois-quarts de sa production, et cela se voit de manière très nette dans les forums de discussion les plus fréquentés consacrés au cinéma (à quelques exceptions près). On peut y lire continuellement des remarques assassines sur la santé du cinéma français : « il n’y a plus rien d’intéressant dans le cinéma français », « le cinéma français actuel en général est mou, ennuyeux et prétentieux »,… Bien évidemment, ces jeunes fans de cinéma ne connaissent absolument pas les œuvres de grands noms du cinéma français tels que Jacques Rivette, Philippe Garrel, Agnès Varda, Jacques Rozier, Jean Eustache, voire Eric Rohmer. C’est à peine s’ils connaissent le noms de ces cinéastes, alors qu’ils sont actifs depuis les années 1960 (voire 1950 pour Varda).\nMais ce constat ne s’applique évidemment pas qu’au cinéma français, loin de là. Il suffit de voir la quasi-indifférence des médias lors de la mort de cinéastes aussi essentiels que Robert Bresson, Edward Yang, Shohei Imamura, Robert Altman, Ousmane Sembène, Danièle Huillet, Alain Robbe-Grillet, Dino Risi ou encore Jules Dassin ou Sydney Pollack (même si ces deux derniers, qui ont réalisé quelques œuvres essentielles, n’ont pas le génie des cinéastes précités). Maurice Pialat, Ingmar Bergman ou encore Michelangelo Antonioni ont eu droit à plus d’attention, sans pour autant donner envie à la jeune génération de découvrir la richesse de la filmographie de ces continents du cinéma.\nSi le manque de curiosité de la jeune génération se disant cinéphile est assurément une cause essentielle de cette méconnaissance, c’est loin d’être la seule. Le manque d’informations des médias, le nombre très faible de copies accordées au cinéma d’art et essai, la promotion continuelle de certains films purement commerciaux et surtout le nivellement des œuvres (en gros, tous les films se valent), nivellement confirmé par les déclarations de la Ministre de la Culture au festival de Cannes cette année où celle-ci louait la bonne santé du cinéma français en mettant sur le même plan l’énorme succès de Bienvenue chez les Ch’tis de Dany Boon et le film Entre les murs de Laurent Cantet qui venait d’obtenir la Palme d’Or 2008, développent une sorte de pensée unique et standardisée sur laquelle se base la cinéphilie de la nouvelle génération, laissant de côté des œuvres essentielles dont elle ne connaît même pas l’existence. Espérons que la Palme d’Or cannoise décernée à Cantet fasse connaître le cinéma subtil et très en phase avec l’actualité de ce cinéaste qui a déjà signé trois films passionnants dont le remarquable Ressources humaines, ces trois premiers films ayant eu un succès public plus que limité.\nIl est d’ailleurs assez paradoxal de constater la surmédiatisation du festival de Cannes et l’ignorance par le public des trois quarts des films présentés en compétition officielle ou dans les sections parallèles, les médias ne retenant que le côté superficiel du festival (stars, paillettes) au détriment de la fonction principale du festival de Cannes qui est de dresser un état des lieux du cinéma international en sélectionnant des films représentatifs. Ces remarques valent également pour les deux autres festivals majeurs du cinéma (Venise et Berlin), moins médiatisés en France, et même pour tous les festivals de cinéma en général mais ceux-ci sont quasiment passés sous silence, à de rares exceptions près, comme le festival du film américain de Deauville ou encore le festival du film fantastique de Gérardmer). Mais le festival de Cannes, événement dont tout le monde parle sans s’intéresser véritablement aux films présentés, est tout à fait représentatif de ce phénomène. Par exemple, on aura beaucoup parlé cette année au festival de Cannes de Harrison Ford et du quatrième volet d’Indiana Jones (fort sympathique par ailleurs), de la venue d’Angelina Jolie et de Brad Pitt pour le film de Clint Eastwood, de jolies actrices (Penelope Cruz, Scarlett Johansson) du nouveau Woody Allen,…. James Gray, les frères Dardenne, Arnaud Desplechin, Emir Kusturica ou Steven Soderbergh auront eu droit à une certaine attention de la part des médias, mais tout le reste de la sélection, sans parler des films présentés dans les sections parallèles, ne bénéficient d’aucun soutien, d’aucune impulsion qui pourraient peut-être lleur permettre d’exister aux yeux du public.\nJe ne dis pas qu’il ne faut pas parler des nouveaux films de Spielberg, d’Eastwood, de Woody Allen ou de Kusturica, qui méritent bien évidemment qu’on s’y attarde, les auteurs de ces films étant de grands cinéastes, mais leurs films ont moins besoin d’attirer l’attention sur eux, dans le sens où le public ira certainement voir ces œuvres parce qu’ils connaissent le nom de ces cinéastes. Non, ceux qui ont vraiment besoin qu’on parle de leurs films (en bien ou en mal, ce n’est pas le problème), ce sont plutôt (cette année) Brillante Mendoza, Pablo Trapero, Lucretia Martel, Paolo Sorrentino, Laurent Cantet (qui a cette année la chance d’avoir obtenu la Palme d’Or, ce qui j’espère lui permettra de se faire connaître enfin du grand public et donc de passer, pour ses films suivants, dans la catégorie des superauteurs, c’est-à-dire des cinéastes de premier plan [du moins dans l’esprit de la presse populaire de cinéma] dont on commentera au moins les films), Eric Khoo, Nuri Bilge Ceylan,… Même des cinéastes aussi essentiels qu’Atom Egoyan, Jia Zhang Ke ou Philippe Garrel voient leurs œuvres commentées de manière très succinte quand elles daignent être commentées. Par ailleurs, on constate que d’autres cinéastes importants, comme Jerzy Skolimowski ou encore Kiyoshi Kurosawa, sont relégués aux sections parallèles, ce qui leur donne encore moins de chances pour leurs films d’être vus. On peut également logiquement se demander si la Palme d’Honneur décernée à l’immense cinéaste portugais Manoel de Oliveira (qui est dans sa centième année et toujours actif à ce jour, sortant quasiment un film par an), amplement méritée, a été comprise, d’autant que dans les compte-rendus du palmarès cannois, cette récompense remise à un cinéaste exceptionnel (mais aussi exceptionnellement méconnu) est expédiée en deux temps trois mouvements ou bien tout simplement passée sous silence. Et je ne parle que du festival de Cannes de cette année !\nOn voit donc qu’une grande partie du cinéma semble totalement ignorée. La cinéphilie d’aujourd’hui, du moins celle qu’on constate en allant sur les forums de discussion de sites les plus fréquentés consacrés au cinéma, se base sur une méconnaissance inquiétante de l’histoire du cinéma et donc des grands auteurs dits « classiques » (à l’exception peut-être des films de Chaplin, Hitchcock ou d’une partie infime du cinéma hollywoodien) et d’une ignorance d’au moins la moitié des grands cinéastes contemporains. Dans ces conditions, comment peut-on parler de cinéma ? Car il ne faut pas se tromper : la nouvelle cinéphilie se trouve bien dans ces fameux forums de discussions, où les forumeurs se disant grands fans de cinéma discutent de Scorsese, Tarantino, Kounen, Besson, Spielberg, Christopher Nolan, Klapisch, Tim Burton, Peter Jackson, de la saga Star wars,… Comme je le disais précédemment, tout se vaut. Beaucoup constatent la nullité accablante du cinéma français, traité de bourgeois, intellectuel (quand ce n’est pas de pseudo-intellectuel !), ennuyeux, lent, ou imitant mal le cinéma américain (comme dans les productions Besson), sans connaître les trois quarts de la production cinématographique française. Par ailleurs, les productions Besson sont effectivement (et souvent avec raison) sévèrement critiqués mais au moins elles sont visionnées, à la différence du dernier Philippe Garrel ou Robert Guédiguian. Les discussions tournent en grande partie autour du cinéma américain (en particulier des blocckbusters), mais aussi du cinéma d’action asiatique, de films d’horreur,… Ces discussions sont d’ailleurs plutôt intéressantes, mais elles se focalisent souvent, il faut l’avouer, sur les mêmes films ou mêmes cinéastes. Combien de discussions sur Tarantino, Bryan Singer, les frères Wachowski, Scorsese, De Palma, Spielberg, Michael Mann, Kounen, Wong Kar-wai, Woody Allen, Eastwood, Cronenberg, Klapisch,… ? Moi aussi, je trouve le cinéma de Quentin Tarantino jubilatoire, les cinémas de Scorsese, Wong Kar-wai, Eastwood, De Palma,.. passionnants, mais il serait bienvenu de parler aussi de cinéastes moins reconnus pour élargir son horizon.\nPar ailleurs, sur ces forums, dès qu’un intervenant essaie justement de parler de films plus anciens ou plus pointus, il est immédiatement rejeté, on le traite de pédant, d’intellectuel à deux balles,… Ce qui tend à démontrer une sorte de pensée unique que les médias ont créées et qui se répercutent violemment sur ce type de forums très représentatifs de la nouvelle génération cinéphile. Il est également inquiétant de constater que la cinéphilie d’une grande majorité des fans actuels de cinéma débute au mieux dans les années 1970, mais plus souvent dans les années 1980, voire 1990, constat qu’on peut notamment voir dans les fameuses listes des meilleurs films envoyés par les fans.\nEn effet, les grands mouvements du cinéma semblent assez méconnus : à la limite la nouvelle vague française ou le néoréalisme italien intéressent encore mais qu’en est-il du cinéma novo brésilien (dont le principaux représentants sont Glauber rocha et Ruy Guerra), du free cinéma anglais (dont les principaux représentants sont Tony Richardson et Lindsay Anderson) ? Même la nouvelle vague française se réduit en général à Godard et Truffaut, voire Rohmer et Chabrol, alors que Rivette, Demy, Doniol-Volcroze, Rozier ou encore Pollet y ont activement participé. Parfois, on entend dire que les films muets sont dépassés ou que les films dits classiques sont des antiquités qui n’ont qu’un intérêt historique, ce qui est souvent faux : il faut tout simplement se donner la peine de visionner ces films, surtout quand on affirme être cinéphile.\nPar ailleurs, la diffusion de plus en plus restreinte en salle de films anciens ou contemporains mais méconnus n’aide pas vraiment à faire connaître ces films. Même Arte diffuse moins de films. Le développement du marché du DVD est peut-être une solution : on trouve de plus en plus aujourd’hui de films en DVD (même si beaucoup d’œuvres essentielles du cinéma ne sont pas encore édités à ce jour), et certains éditeurs cinéphiles comme Carlotta, Wild side, Arte, MK2, Malavida, Why not, HK video, Les films du paradoxe, Montparnasse, Neopublishing, Artus films, Le chat qui fume,… font un travail formidable et permettent l’exhumation et la restauration de films essentiels et/ou méconnus. Même des majors comme Warner, Paramount, Universal, MGM, Fox, Gaumont ou TF1 vidéo sortent aussi des films importants et/ou méconnus. Le choix est donc bien là, il suffit d’un peu de curiosité pour découvrir ces cinématographies anciennes ou méconnues, ce type de films sortant au cinéma il est vrai dans moins en moins de salles.\nDans l’ère actuel du tout-à-l’image, il est dommage de ne plus s’intéresser à la notion-même d’image. Car une image n’est pas innocente, elle se lit, se décrypte. Beaucoup de grands cinéastes basent leur travail sur cette notion, comme Godard, Haneke, De Palma, Argento, Egoyan, Kiarostami, Sokourov, Tsui Hark, Wong Kar-wai, Hou Hsiao-hsien… Le cinéma expérimental (l’un des plus méconnus) en fait sa matière-même, comme les films de Kenneth Anger, Alain Robbe-Grillet, Stan Brakhage Michael Snow, Maya Deren, Andy Warhol, Norman Mac Laren, Norman Mailer, les frères Quay… Il semble qu’aujourd’hui seul le cinéma narratif prime (à l’exception d’un cinéaste non narratif comme David Lynch, très apprécié de la critique et du public, ce qui n’est que justice), et encore le cinéma narratif occidental ou à la limite asiatique (le cinéma asiatique suscite effectivement depuis quelques années un intérêt grandissant, même si cet intérêt reste cantonné au cinéma de genre). Pourtant, le cinéma non narratif offre un panorama passionnant qui mériterait d’être plus mis en avant.\nDe nombreuses cinématographies pourraient susciter l’intérêt du public si elles étaient plus diffusées et si on en parlait plus. Pompeusement étiquetées intellectuelles et peu accessibles, elles font aujourd’hui plutôt fuir le public, qui refuse de les découvrir, alors que celui-ci pourrait être agréablement surpris. Ennuyeux, le cinéma de Jean-Luc Godard, de Chris Marker, de Claire Denis, de Tsai Ming-liang, d’Apichatpong Weerasethakul, de Terence Davies, de Manoel de Oliveira, de Lodge Kerrigan, de Nicolas Roeg, de Peter Greenaway, de Julio Medem, d’Alain Tanner, d’Alain Cavalier, de Todd Haynes, de Marco Bellocchio, de Raul Ruiz, d’Alejandro Jodorowsky, de Fernando Arrabal, de Jean-Claude Brisseau, d’Arturo Ripstein, d’Amos Gitaï, de Jean-Claude Guiguet, de Joao Cesar Monteiro, de Guy Maddin, de John Waters, de Pascale Ferran, de Jia Zhang Ke, de Hou Hsiao-hsien, de Naomi Kawase, de Hong Sang-soo, de Im Sang-soo, de Im Kwon-taek, d’Ermanno Olmi, des frères Taviani, de Jacques Doillon, de Derek Jarman, de Leos Carax, des frères Larrieu, de Bob Rafelson,… ? Alors qu’ils recèlent d’innombrables beautés qui pourraient toucher tout le monde…\nCertes, certains auteurs comme Danièle Huillet, Jean-Marie Straub, Andrei Tarkovski, Werner Schroeter, Theo Angelopoulos, Jean Eustache, Philippe Garrel, Pedro Costa, Béla Tarr, Chantal Akerman, Nicolas Klotz, Michelangelo Antonioni, Jacques Rivette, Nobuhiro Suwa,… sont effectivement assez difficiles d’accès et demandent un effort certain du spectateur pour entrer dans leurs œuvres. Mais si l’effort est fait, les œuvres de ces cinéastes offrent une richesse exceptionnelle et permettent de vivre des expériences différentes.\nLes cinématographies des ex-pays de l’est et des pays du tiers-monde font aussi toujours peur au public. Ces œuvres seraient lentes et ennuyeuses, donc à éviter. Or, il n’en est rien. En premier lieu, les films de ces cinéastes offrent en général un regard personnel sur l’histoire de leur pays, mais surtout ils offrent un véritable regard de cinéaste. Il faut absolument découvrir le cinéma d’Andrzej Wajda, d’Andrzej Zulawski, de Jerzy Kawalerowicz, d’Ivan Passer, de Jerzy Skolimowski, d’Ousmane Sembène, de Youssef Chahine, de Mohamed Chouikh, d’Alexei Guerman, d’Alexandre Soukorov, de Jiri Menzel, de Jan Svankmejer, de Glauber Rocha, de Sergueï Paradjanov, de Lucien Pintilie, de Miklos Jancso, de Béla Tarr, d’Abbas Kiarostami, de Jafar Panahi, de Wojcieh J. Has, d’Elem Klimov, de Krzysztof Kieslowski, de Krzysztof Zanussi, d’Abderrahmane Sissako, de Fernando Solanas, d’Arturo Ripstein, de Brillante Mendoza, de Lucretia Martel, de Pablo Trapero, de Carlos Reygadas, d’Otar Iosseliani, de Darejan Omirbaev, de Walerian Borowczyk, de Dusan Makavejev,…au moins pour se faire sa propre opinion.\nLe cinéma documentaire reste aussi à l’écart, à l’exception de la notoriété exceptionnelle de Michael Moore. Pourtant, dès son origine, le cinéma documentaire a existé. Comme je l’ai dit précédemment, les frères Lumière sont non seulement les inventeurs du cinéma mais aussi les pères du cinéma documentaire. Des cinéastes essentiels comme Robert Flaherty, Jean Rouch, Pierre Perrault, William Klein, Raymond Depardon, Albert Mayles, Agnès Varda, Chris Marker, les Straub, Claude Lanzmann, Marcel Ophüls, Rithy Panh, Robert Kramer, Errol Morris, Luc Moullet, Patricio Guzman, Fernando Solanas,… y ont consacré la totalité ou la quasi-totalité de leur carrière, tandis que de nombreux autres cinéastes (plutôt de fiction), comme Godard, Resnais, Malle, Gitaï, Demme, Scorsese, Chabrol, Assayas, Jia Zhang Ke, Barbet Schroeder, Jean-Daniel Pollet, Peter Watkins, Peter Greenaway, Emir Kusturica, Jim Jarmusch, Henri-Georges Clouzot, Frank Capra, John Huston,… ont abordé avec bonheur ce genre cinématographique. Bien que de nombreux éditeurs DVD s’intéressent aux films documentaires (comme Montparnasse, Arte Video, MK2, ou Wild side par exemple), ceux-ci restent très méconnus, même s’il semble que ces dernières années, plus de films documentaires sortent en salles, peut-être suite au succès des films de Michael Moore.\nEnfin, le cinéma dit underground de Shirley Clarke, Paul Morrissey, Robert Downey, Russ Meyer, John Waters, Maria Beatty, Richard Kern ou encore les premiers films de Jim Mac Bride (le célèbre David Holzman’s diary), futur réalisateur du sympathique remake de A bout de souffle et de l’excellent The Big Easy), possède ses afficionados, surtout les plus connus comme Meyer ou Waters qui bénéficient d’un véritable culte, d’autant que Waters est rentré désormais dans le mainstream, de même que le cinéma d’exploitation qui possède de multiples pépites et qui reste un terrain passionnant à défricher.\nCe bilan plutôt négatif semble hélas se confirmer de plus en plus. Les films estampillés art et essai sortent dans moins en moins de salles, tandis que les cinémas art et essai connaissent aujourd’hui de nombreuses difficultés. La pensée unique met à l’écart tout un pan passionnant du cinéma qui reste (et restera, si cela continue ainsi) honteusement méconnu. Alors que les films antérieurs aux années 1970 (dans le meilleur des cas) semblent susciter de moins en moins d’intérêt, à l’exception de quelques auteurs comme Chaplin, Hitchcock, Kubrick ou Peckinpah qui continue aujourd’hui de fasciner. Le cinéma muet est presqu’ignoré tandis que la connaissance de l’histoire du cinéma et des films-charnière se fait de plus en plus rare chez les jeunes fans de cinéma.\nCependant, un fait nouveau est apparu récemment, qui peut peut-être redonner un peu d’espoir. Une cinéphilie partielle et spécialisée a commencé à se développer, notamment dans le domaine du cinéma d’horreur et d’exploitation. L’intéressant magazine Mad Movies semble avoir contribué à l’émergence de cette nouvelle cinéphilie. Alors que les noms de Jess Franco, Lucio Fulci, Antonio Margheriti, Roger Corman, Carlos Aured, Jean Rollin, Renato Polselli, Sergio Martino, Erwin C. Dietrich, Alain Payet, Joseph W. Sarno, Bruno Mattei, Claudio Fragasso, Norifumi Suzuki, Paul Naschy, Umberto Lenzi, Ruggero Deodato, Wes Craven (du moins ses premiers films, car depuis un certain temps, Craven est devenu un cinéaste dont on connaît le nom), Tobe Hooper, Stuart Gordon,… semblaient vouer à l’oubli, cette cinéphilie partielle a remis en avant ce cinéma d’exploitation et/ou d’épouvante et est devenue pointue dans son genre. Si des cinéastes de genre comme James Whale, Jacques Tourneur, Mario Bava, Terence Fisher, Seijun Suzuki, Kinji Fukasaku, Chang Cheh, Liu Chia-liang ou à un niveau moindre Roger Corman, Radley Metzger, Stuart Gordon, Herman Yau, Billy Tang, avaient une certaine réputation, avaient déjà une certaine réputation (méritée), cette cinéphilie a permis de découvrir des titres pas forcément toujours géniaux, parfois nullissimes, mais aussi de véritables petites perles, même chez Jess Franco (Venus in fur ou Le diabolique docteur Z, par exemple) ou Jean Rollin (Le viol du vampire ou La rose de fer, par exemple), tous deux pouvant être considérés comme des auteurs. L’exploitation italienne ou japonaise, en particulier, recèle vraiment de nombreux trésors, et de véritables auteurs de films ont pu y naître, comme Sergio Sollima, Sergio Corbucci, Duccio Tessari, Damiano Damiani, Pasquale Squitieri, Lucio Fulci, Michele Soavi,… chez les italiens ; Seijun Suzuki, Yasuzo Masumura, Kinji Fukasaku, Kihachi Okamoto, Hideo Gosha, Kenji Misumi, Koji Wakamatsu, Masaru Konuma, Noboru Tanaka, Tatsumi Kumashiro, plus récemment Sogo Ishii, Takashi Ishii, Sono Sion, Takashi Miike ou encore Shinya Tsukamoto… chez les japonais.\nD’autres cinéphilies spécialisées ont fleuri, comme celle du cinéma asiatique par exemple. Si cette cinéphilie est très spécialisée, elle est néanmoins un signe que la curiosité de la jeune génération est bien là et ne demande qu’à s’exprimer. Même si on peut regretter que la cinéphilie générale tende à diminuer, l’apparition de ces cinéphilies spécialisées représente peut-être l’avenir de la cinéphilie. Il ne faut pas oublier que le cinéma est un art qui se nourrit de lui-même, et que ces cinéphilies spécialisées pourront peut-être s’élargir progressivement.\nCela dit, tant que leles médias ne s’ouvriront pas sur un cinéma plus exigeant ou plus secret, que ces films méconnus ne seront pas diffusés dans plus de salles, la situation ne s’améliorera pas réellement. La pensée uniforme continuera à perdurer, laissant à l’écart tout un pan de cinéma passionnant mais ignoré du grand public. Heureusement que certains sites de cinéma moins fréquentés, certains sites universitaires, quelques blogs de passionnés, une presse pointue et spécialisée ou encore quelques livres formidables consacrés au cinéma existent encore et cherchent à chasser cette pensée unique, mais ces éléments restent encore trop restreints pour avoir un réel impact sur le grand public et la nouvelle génération se disant cinéphile. .\nPosté par : locktal à 11:13 - Documentaire - Commentaires  - Permalien [#]\nRéalisé par Paul Greengrass Titre international : Flight 93 Année : 2006 Origine : Etats-Unis Durée : 111...\nPHÉNOMÈNES DE NIGHT SHYAMALAN\nRéalisé par Night Shyamalan Année : 2008 Origine : Etats-Unis Durée : 90 minutes Avec : Mark Wahlberg,...\nCommentaires sur Quelques remarques sur l'avenir du cinéma et de la cinéphilie\nDéjà sur la forme, pense à mettre des titres à tes paragraphes, cela rendra la structure + lisible et ce sera plus agréable à lire. Car là ça fait grosse patée indigeste à lire. Sais tu que depuis 1995 le web a des images ???\nSinon, propos très intéressant sur le fond. Je fais quelques remarques (si je peux me le permettre car ma connaissance est bien plus modeste) :\n--> Spielberg est, à mon avis, avec Lucas le grand fossayeur du nouvel Hollywood et du cinéma adulte. Jaws et les Stars Wars ont à la fin des années 70 infantilisé le cinéma américain et Jaws a créé en l'été 75 le blockbuster. Certes, Spielberg a de grands films a son actif mais aucun chef d'oeuvre. Mon avis rejoint celui des auteurs de '50 ans de cinéma américain'. A coté d'un Scorsese la filmograpgie d'un Spielberg est bien plate.\n--> Pour le cinéma français, il me semble que tu oublies Duvivier et Guitry (grand novateur).\nPour Godard j'ai vu peu de ces films mais c'est pour moi prétentieux et pseudo intellectuel. Voir "notre musique" fut un long ennui. Meme chose pour "la chinoise" récemment passé sur FR2.\nLe cinéma français est malade et ne survit que grace à la médiocrité de ses succes qui financent le reste. Bienvenue chez les chtis est d'une bétise incroyable et c'est la négation du cinéma (Boon réalise un téléfilm nostalgique d'une France qui n'a jamais existé).\n--> je suis étonné que tu aies ommis le "cinéma de minuit" qui m'a fait découvrir bcp de films italiens (Allonsanfan il y a quelques jours par exemple), américains (films noirs et meme des Tex Avery période Warner !!!), français (année 30 & 40). Certes, c'est dommage que cette émission passe si tard et oublie le cinéma russe et asiatique.\nPour conclure, je rejoins des propos. Il n'existe plus une cinéphilie mais des cinéphilies.\nA titre personnel, je suis faché avec Godard et une grande partie du muet mais j'aime Kieslowski, Almodovar, Scorsese, Tod Browning, Chaplin, Suzuki, Hawks, Truffaut, Duvivier...\nLe cinéma est d'une telle diversité-immensité qu'il est impossible de tout aimer.\nOn vit tout de meme une époque formidable (note positive car l'article semble un peu triste sur sa fin) car avec le DVD, la VOD, les festivals, nous avons accès à des films que nos ainés n'ont jamais eu la chance de voir. L'offre n'a jamais été aussi riche ce qui pose problème (rotation des films à une vitesse hallucinante dans ma ville) mais quel pied !!!!\nje viens de matter ALLONSANFAN, j'enregistre ce soir AFRICAN QUEEN de Houston, demain passe\nla citée des enfants perdus, mardi : WATTSAX et vendredi soir sur arte : elle s'appelait Scorpion.\nBref pas mal pour une redevance tv tellement décriée\nPosté par Tchopo, 15 juin 2008 à 22:29 | | Répondre\nTchopo, tu as tout à fait raison : le texte fait un peu bloc !! Je vais essayer d'y rajouter des images, histoire d'aérer.\nEffectivement, Le cinéma de Minuit de Patrick Brion, toujours un place, est un outil formidable pour découvrir nombres d'oeuvres souvent méconnues ou oubliées. Et Sacha Guitry, tout comme Julien Duvivier, sont et restent d'immenses cinéastes que j'ai oublié de citer mais que j'admire énormément.\nC'est vrai que le cinéma est un immense terreau. Certes, en cherchant bien à la télé, il y a encore des programmes intéressants : Le cinéma de Minuit, les soirées trash d'Arte,... Mais par rapport à une dizaine d'années, le choix est quand même plus limité. Il y avait à l'époque Le ciné-club de France 2, La dernière séance d'Eddy Mitchell sur France 3. Même TF1 diffusait des bons films et se permettait de prendre (quelquefois) certains risques, ce qui n'est plus le cas aujourd'hui.\nSinon, c'est sûr qu'on ne peut pas tout aimé, heureusement d'ailleurs, mais le vrai problème des médias est à mon sens de ne parler que de certains films porteurs et de passer sous silence ou de parler très rapidement de certains films d'auteus, même de cinéastes célèbres.\nQu'on aime ou pas Godard par exemple n'est pas le probème. Le problème c'est que beaucoup de gens fans de cinéma ne font même pas l'effort de regarder un film de Godard. L'essentiel reste d'en parler, afin de susciter un minimum d'intérêt : le fait d'aimer ou pas reste secondaire...\nEn relisant le texte, c'est vrai qu'il est un peu triste. Maintenant, c'est aussi vrai qu'il y a des cinéphilies et non plus une cinéphilie. J'espère que ces cinéphilies perdureront et que le cinéma n'est pas mort !!!\nEn tout cas, merci d'avoir donné ton avis sur ce texte. Je suis ouvert à toutes les critiques : le but est de pouvoir discuter du problème. Si le texte fait réagir, en bien ou en mal, tant mieux !\nPosté par locktal, 16 juin 2008 à 13:36 | | Répondre\nVoilà un article long mais qui a le mérite de s'intéresser au cinéma actuel et surtout à la cinéphilie actuelle.\nGlobalement je suis d'accord avec les propos de Locktal.\nJ'ajouterai qu'effectivement beaucoup de personnes déclarent souvent que le cinéma français est mort ce qui est totalement faux. Plusieurs oeuvres marquantes sont réalisées chaque année. Rien que pour cette année, plusieurs films français se révèlent très intéressants : Un conte de Noel d'Arnaud Desplechin ; Le premier venu de Jacques Doillon voire Capitaine Achab de Philippe Ramos.\nJ'ajouterai que l'oeuvre d'un cinéaste comme Eric Rohmer est passionnante et universelle. L'action se déroule en France mais elle peut toucher tout le monde.\nEn revanche, à l'instar de Tchopo, je pense qu'un "auteur" comme Godard contribue à faire les choux gras des détracteurs du cinéma français. Je pense notamment à un film comme Passion qui est carrément incompréhensible et où Godard s'amuse par exemple à faire un décalage entre l'image et le son. Le monsieur se voudrait novateur mais il balance en fait une oeuvre particulièrement bavarde et prétentieuse.\nMerci en tout cas à Locktal pour ce dossier qui a dû lui prendre un sacré bout de temps pour le rédiger !\nPosté par nicofeel, 21 juin 2008 à 20:21 | | Répondre\nRéponses à nicofeel\nEffectivemet, cet article m'a pris pas mal de temps de rédaction.\nTout à fait d'accord avec toi pour dire que le cinéma français contemporain comporte encore de beaux restes.\nEn revanche, je reste persuadé que Godard est l'un des plus grands créateurs de cinéma qui revient aux sources-même. Son cinéma est sans aucun doute déroutant mais toujours ludique et rempli de superbes visions qu'il n'est d'ailleurs pas nécessaire de comprendre pour adhérer à son cinéma. Godard parle avant tout aux sens... Mais je peux comprendre que ce cinéaste rebute...\nPosté par locktal, 29 juin 2008 à 16:14 | | Répondre


MUA-MURI – Association Culturelle Puna Reo Piha'e'ina\nEtude des divers locatifs, et pseudo-locatif qui sont utilisés pour la localisation dans le temps.\n1) Les vrais locatifs :\nMUA – MURI : ces deux locatifs sont empruntés au langage de l’espace. Dans une première conception qui est utilisée plùtôt pour décrire des évènements passés, celui qui parle observe les évènements comme des pirogues qui passent devant lui. Les évènements les plus anciens sont alors I MUA (devant) et les plus récents I MURI (derrière). Le passé est : TE TAU I MUA (RA) et le futur TE TAU A MURI.\nA MURI NOA ATU pour toujours…\nTE HEPETOMA I MA’IRI ATU la semaine avant le semaine passée\nI MUA RA autrefois, avant\n← Pehepehe a PAI-TOA-A-REHIA Rotui →


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Enfin, une attestation de révision vous sera remise où apparaitront les composants changées et le détail des opérations réalisées ainsi que le résultat de la mesure du taux de monoxyde de carbone,le conséquence du diagnostic en ressource d'énergie et environnemental de la chaudière (rendement et émissions de polluants atmosphériques). Besoin d'une réparation sur Cagnes sur mer 06800 sur votre ballon réchauffeur électrique? Faites appel au service le plus réactif pour la plomberie ! 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Publié le 03/10/10 Vu 15 656 fois 0 Par Anthony Bem\nPublié le 03/10/10 Vu 14 289 fois 0 Par Anthony Bem\nGENDARMES INSULTES SUR FACEBOOK : TROIS MOIS DE PRISON FERME\nPublié le 02/10/10 Vu 5 145 fois 0 Par Anthony Bem\nLe 1er octobre 2010, le tribunal correctionnel de Brest a rendu une décision d’une sévérité exemplaire et inédite à l’encontre de l’auteur d’insultes envers des gendarmes sur Internet.\nLA NULLITE DE LA CESSION DE TITRES SOCIAUX FONDEE SUR LE DOL VICE DU CONSENTEMENT\nPublié le 02/10/10 Vu 5 443 fois 0 Par Anthony Bem\nLa 1ère chambre civile de la Cour de cassation a rappelé que les cessions de titres sociaux peuvent être annulées lorsque le consentement de l’acquéreur a été vicié compte tenu notamment du silence gardé sur les difficultés financières de la société.\nHARCELEMENT MORAL AU TRAVAIL : UN ARRET ET TROIS PRINCIPES JURISPRUDENTIELS\nPublié le 29/09/10 Vu 7 458 fois 0 Par Anthony Bem\nAux termes d’un arrêt riche d’enseignements rendu le 21 avril 2010, la chambre sociale de la Cour de cassation a fixé trois principes relatifs au harcèlement moral des salariés.\nPublié le 26/09/10 Vu 11 340 fois 0 Par Anthony Bem\nPublié le 26/09/10 Vu 26 079 fois 0 Par Anthony Bem\nPublié le 25/09/10 Vu 3 844 fois 0 Par Anthony Bem\nCette révolution du Conseil constitutionnel fait suite à une saisine de cette institution, le 29 juin 2010, par la Cour de cassation d'une question prioritaire de constitutionnalité (QPC).\nLA CONDAMNATION DE GOOGLE POUR SA SUGGESTION DE TERMES ATTENTATOIRES A LA REPUTATION DES PERSONNES\nPublié le 20/09/10 Vu 4 111 fois 0 Par Anthony Bem\n"Google Suggest" ou pourquoi Google met en jeu sa responsabilité du fait de la réputation négative de sociétés ou de particuliers ...\nPublié le 20/09/10 Vu 8 309 fois 0 Par Anthony Bem


Maurice BÉJART (1927-2007) - Danseur et chorégraphe. Manuscrit autographe signé « Maurice », [Lausanne 1995] ; 1 page in-4 à son en-tête. Superbe texte sur la danseuse étoile Sylvie Guilhem. « Comment parler de Sylvie ? Le talent… | Bibliorare\nDétails du lot n°312 :\nMaurice BÉJART (1927-2007) - Danseur et chorégraphe. Manuscrit autographe signé « Maurice », [Lausanne 1995] ; 1 page in-4 à son en-tête. Superbe texte sur la danseuse étoile Sylvie Guilhem. « Comment parler de Sylvie ? Le talent…\nest unique mais la personnalité est multiple, évidente et insaisissable comme tout ce qui dépasse les normes et rejoint cette zone mystérieuse où les grands poètes s’embarquent dans leur “Bateau Ivre” ! Elle nous sort du quotidien grisaille et d’un coup de pied aux étoiles nous précipite dans le futur. Merci Sylvie »…\n•un programme, Sylvie Guilhem (IMG Artists, , in-4), signé par Sylvie Guilhem sur la photographie de son pied ; programme richement illustré avec la reproDuc tion en fac-similé du texte de Béjart.


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Avocat contrôle fiscal Paris 8 - contentieux fiscal, Nanterre\nVous êtes ici : Accueil > Fiscalité entreprise > Contrôle fiscal\nAvocat contrôle fiscal à Paris 8\nEn effet, n’ayant pas été partie prenante à l’élaboration des liasses ou documents fiscaux incriminés, son appréhension du dossier est objective et neutre. Basé à Paris 8, Maître Padovani, spécialiste et docteur en droit fiscal, met toute son expertise au service des intérêts de ses clients.\nSa compréhension des interprétation(s) de la loi faite(s) par l’administration fiscale\nSa capacité à justifier d’une interprétation du texte de loi allant dans l’intérêt du client,\nVotre avocat compétent en cas de contrôle fiscal, Maître PADOVANI, est habituée à déterminer le meilleur moment pour négocier avec l’administration fiscale et à mener ces négociations après avoir identifié l’interlocuteur qualifié.\nAimant le contentieux, l’opposition des arguments, la joute intellectuelle que cela représente avec l’administration fiscale, Maître PADOVANI met en œuvre toute son expertise pour faire primer son interprétation sur une autre.\nInstallée à Paris 8, Maître PADOVANI est persuadée que la technique fiscale ne doit pas supplanter l’aspect humain du travail mais doit l’accompagner.\nPar exemple, en matière de taxe de 3%, depuis que le Conseil Constitutionnel a invalidé en octobre 2017 la loi relative à la taxe à 3 % sur les dividendes instaurée en 2012, cette taxe constituant une « rupture d'égalité devant l'impôt en fonction de l'origine du dividende », des possibilités s’offrent aux entreprises qui ont réglé cette taxe pour en obtenir le remboursement.


REPATINER - La conjugaison du verbe Repatiner en français | Madame Conjugaison\nLa conjugaison du verbe repatiner\nLe verbe repatiner conjugué à tous les temps et modes de la langue française\nInformations : Repatiner est un verbe du 1er groupe. Le verbe repatiner se conjugue à certains temps avec l'auxiliaire avoir. La conjugaison du verbe repatiner suit les mêmes règles que le verbe marcher.\nIndicatif : tableaux de conjugaison du verbe repatiner aux temps de l'indicatif\nde l'indicatif du verbe repatiner\nil/elle a repatiné\nils/elles ont repatiné\nil/elle avait repatiné\nils/elles avaient repatiné\nil/elle eut repatiné\nils/elles eurent repatiné\nSubjonctif : tableaux de conjugaison du verbe repatiner aux temps du subjonctif.\ndu subjonctif du verbe repatiner\nqu'il/elle ait repatiné\nqu'ils/elles aient repatiné\nqu'il/elle eût repatiné\nqu'ils/elles eussent repatiné\nConditionnel : tableaux de conjugaison du verbe repatiner aux temps du conditionnel.\ndu conditionnel du verbe repatiner\nil/elle aurait repatiné\nils/elles auraient repatiné\ntu eusses repatiné\nil/elle eût repatiné\nnous eussions repatiné\nvous eussiez repatiné\nils/elles eussent repatiné\nImpératif : tableaux de conjugaison du verbe repatiner aux temps de l'impératif.\nde l'impératif du verbe repatiner\nParticipe : tableaux de conjugaison du verbe repatiner aux différents participes.\ndu verbe repatiner\nsingulier : repatiné\npluriel : repatinés\nféminin singulier : repatinée\nféminin pluriel : repatinées\nMITHRIDATISER - La conjugaison du verbe Mithridatiser\nRetrouvez sur le site MadameConjugaison.com la conjugaison du verbe repatiner à tous les temps. Que vous ayez un simple doute sur la terminaison d'un temps, ou bien que vous ne connaissez pas du tout comment se conjugue repatiner, nous sommes là pour vous aider. Nous mettons à votre disposition des tableaux de conjugaison clairs et simples à lire grâce à des codes couleurs pour prêt de 10.000 verbes de la langue française.\nQue vous recherchez le verbe repatiner au présent de l'indicatif, repatiner conjugué au passé simple, les différents participes passés de repatiner ou bien le plus-que-parfait du verbe repatiner... Vous trouverez toujours la réponse à vos questions grâce à l'aide précieuse de votre professeur Madame Conjugaison. Avec elle, plus de doutes à avoir sur les verbes de la langue française, que le français soit votre langue maternelle ou bien secondaire. Il faut dire qu'elle ne se trompe jamais et connaît par coeur les verbes de tous les groupes verbaux, même les moins utilisés de nos jours. En plus des tableaux de conjugaison, Madame Conjugaison vous aide à comprendre la grammaire et les règles de conjugaison au travers de fiches simples et qui expliquent chaque règle à l'aide d'exemples concrets.


Préparer sa maison pour l’arrivée du printemps\n> Blog> Actualités>Préparer sa maison pour l’arrivée du printemps\nVous connaissez certainement l’adage qui consiste à faire un ménage de printemps lorsque la saison éponyme arrive. Mais justement, comment bien préparer sa maison à l’arrivée des beaux jours ? Voici quelques pistes à explorer.\nPréparer son intérieur à l’arrivée du printemps\nEn hiver, l’on a tendance à accumuler pas mal de choses dans les pièces de la maison. De même, le manque de lumière extérieure fait que l’on a plus de mal à faire un gros ménage. C’est une activité que l’on préfère réserver au printemps, lorsque les premiers rayons du soleil chauffent les pièces en tapant sur les vitrages.\nC’est le moment d’aérer la maison et de laisser entrer les bonnes odeurs printanières. N’hésitez pas à en profiter pour passer la poussière ou l’aspirateur sur vos lustres. Sortez vos tapis et tapez-les aussi pour retirer la poussière au grand air. Il en va de même pour vos matelas ! Faites-les prendre l’air et nettoyez-les en saupoudrant du bicarbonate de soude. Frottez énergiquement avec une brosse, puis aspirez le surplus. Laissez vos matelas prendre l’air toute une journée sous le soleil printanier pour éradiquer un maximum de poussière et bactéries.\nLe printemps, c’est aussi le moment de faire ses carreaux et le sol ! Nettoyez les encadrements, puis faites les vitres pour laisser entrer la lumière pure. Un peu de vinaigre blanc et du papier journal font des merveilles ! Enfin, pensez à dépoussiérer les VMC, pousser les meubles pour dépoussiérer derrière ou dessus. Vous pourrez aussi retirer l’amas de poussière qui s’installe sur les plinthes ainsi que sur les prises.\nPréparer son extérieur à l’arrivée du printemps\nAprès avoir nettoyé l’intérieur, c’est au tour de l’extérieur. En effet, si vous avez un balcon ou une terrasse, dégainez le nettoyeur haute pression et retirez les mousses ou autres saletés accumulées. Vous pouvez aussi faire le tour des trottoirs et autres dalles de votre jardin. Retirez les branches mortes et superflues, puis passez un petit coup de tondeuse pour remettre un peu d’ordre sur vos espaces extérieurs.\nLe printemps est également le moment idéal pour préparer son jardin ou son balcon à accueillir les nouveaux végétaux. Préparez vos semis dans les godets. Qu’il s’agisse de plantes ou de plants potagers, gardez-les à l’abri dans une serre ou sous une terrasse couverte afin d’éviter les dernières gelées.\nDans le potager, c’est le moment de retirer les mauvaises herbes et de donner un petit coup de bêche sur 10 cm maximum. Préparez votre terre en rajoutant de l’engrais naturel, du fumier ou encore le super compost que vous aurez préparé tout l’hiver.\nEnfin, ressortez votre mobilier d’extérieur et réinstallez-le sur votre balcon ou terrasse. S’il est en bois, lasurez-le ou passez une couche d’huile de lin mélangée à de l’essence de térébenthine à hauteur de 50/50. S’il est en métal, profitez-en pour vérifier qu’il n’y ait pas de rouille ou d’érosion.