Colette - L'écriture et la nécessité - Presses universitaires de Rennes\nOpenEdition Books > Presses universitaires de Rennes > Interférences > Colette > L'écriture et la nécessité\n« Cette forme décrétale de l’observation »…*\nLettres de Colette à Annie de Pène et Germaine Beaumont*\nL'écriture et la nécessité*\n* Conférence assurée dans le cadre du cycle de cours publics « Écrire est mon métier », Université Re (...)\n1Dans ce cycle de séances consacrées au métier d’écrivain, examiné sous des angles généraux, Colette peut donner l’occasion d’une sorte d’étude de cas, illustrant beaucoup d’aspects déjà envisagés. Son statut complexe lui confère encore une image quelque peu brouillée : concerne-t-elle un public lettré ou un public populaire, son œuvre est-elle tissée de stéréotypes ou novatrice, intéresse-t-elle l’ensemble du lectorat ou plutôt le lectorat féminin ? Il est sûr en tout cas que l’écriture fut son gagne-pain, et qu’elle se plaça au premier plan de sa génération, à travers des expériences très diverses. Le poids de la nécessité matérielle ne doit pas être seul pris en compte : Colette exerça son métier d’écrivain avec une grande lucidité, et à travers son œuvre nous pouvons entrer dans l’atelier d’écriture, au cœur de l’activité d’élaboration du texte.\nLes apprentissages : de l’école à l’atelier de Willy\n1 Claude Pichois, Alain Brunet, Colette, de Fallois, 1999.\n2 Claudine à l’école laisse percevoir, derrière les caricatures, l’étendue des connaissances exigées (...)\n3 Le mode de vie des Colette fut profondément modifié par des revers de fortune, mais ils ne devinren (...)\n2Pour comprendre à quelle nécessité elle fut confrontée, il convient de rappeler brièvement les conditions dans lesquelles elle débuta ; elle en a elle-même abondamment parlé, dans Mes Apprentissages notamment, dans divers ouvrages de forme autobiographique, dans la correspondance. On sait que rien ne la prédisposait à écrire, qu’à Saint-Sauveur-en-Puisaye aucun M. de Norpois n’était à même de lui proposer dans sa jeunesse une orientation vers le monde des lettres. Mais tous les travaux sérieux, et notamment la récente biographie de Cl. Pichois et A. Brunet1, montrent qu’elle fut tôt familiarisée avec la littérature : par les lectures que lui ménageait la bibliothèque familiale, abondante, ouverte sur les parutions les plus récentes ; par la formation classique et quelque peu étroite, mais très solide, qu’assurait l’enseignement féminin2, même s’il n’intégrait pas l’initiation au latin ; par l’indépendance d’esprit que lui transmit une mère formée elle-même au contact des milieux de la presse progressiste à Bruxelles. Ajoutons que, même si Colette donna par la suite à son enfance une coloration de pauvreté3, elle bénéficiait en fait dans son village natal d’un statut qui la mettait en contact avec les milieux privilégiés – et son père, ancien polytechnicien, ancien officier, n’avait pas perdu toutes ses relations parisiennes.\n3Le mariage avec Henry Gauthier-Villars, dit Willy, fit entrer Colette dans les sphères littéraires parisiennes – et le pluriel ici s’impose. La jeune femme se trouva mêlée au monde de la presse – Willy était un journaliste de talent –, aux « nègres » auxquels son époux avait recours pour composer ses romans, au monde de la Bohême, mais aussi à la très bourgeoise famille Gauthier-Villars, au monde aristocratique, aux salons littéraires – Colette y croisa Proust –, au demi-monde. La société au tournant du siècle constituait un ballet fascinant dans lequel il était tentant et possible de se placer au premier plan.\n4Les époux Gauthier-Villars se faisaient mutuellement valoir, le parisianisme de l’un mettant en valeur la fraîcheur agreste de l’autre. Ils étaient de ces « olympiens » dont devait parler bien des années plus tard Edgar Morin. Peinte ou sculptée, Colette figura dans de très nombreuses expositions pendant toute cette période de sa vie. Une popularité, de moins bon aloi peut-être à nos yeux, lui était assurée par d’innombrables photos et cartes, où elle figurait souvent avec Willy, et par les échos nombreux que renvoyaient les journaux les plus sérieux de leur vie privée. On imagine mal aujourd’hui ce vedettariat des écrivains. Globalement Colette se trouvait en contact avec l’ensemble du monde artistique ; elle s’intéressa peu aux avant-gardes – même si elle chercha à assister à la représentation d’Ubu Roi. Ses goûts picturaux restèrent très traditionnels – mais auprès de Willy elle rencontra les musiciens les plus novateurs.\n5Chacun connaît les circonstances qui la conduisirent à écrire, pour son époux, la première forme de Claudine à l’école. Paru sous le nom de Willy, l’ouvrage fut salué diversement, loué par des critiques aussi différents que Charles Maurras et Rachilde ; il connut un grand succès de librairie que redoubla l’adaptation théâtrale ; soigneusement entretenu par la publicité qu’organisa Willy, ce succès déclencha la mise en vente de toutes sortes d’objets. Retenons surtout de la série des Claudine qu’elle s’imposa par le scandale que suscitait la présentation alerte de toutes sortes de comportements considérés alors comme transgressifs – entre autres les perversités diverses de l’adolescence et l’homosexualité. Notons qu’aujourd’hui encore la télévision utilise volontiers pour des scénarios de téléfilms la vie même de Colette au cours de ces années-là, ou ses premières œuvres.\n6En tout état de cause, ces romans avaient paru sous le nom de Willy. Colette imposa lentement son nom sur les Claudine au cours des années qui consommèrent la rupture du couple, et ne signa « Colette » en librairie qu’à partir de 1923.\nSpectacle et polygraphie\n4 Cl. Pichois et A. Brunet ont choisi judicieusement cette réflexion de Colette comme titre d’un chap (...)\n7Aucun système de mécénat n’aida la jeune femme écrivain, devenue indépendante, à vivre. Le besoin d’argent apparaît de façon obsessionnelle dans la correspondance – « Je cours toujours après l’argent », « Elle est dure à gagner, l’argent4 ».\n8Elle gagna d’abord sa vie dans le monde du spectacle, et se produisit pendant plusieurs années dans des pantomimes, à Paris et en province. Elle effectua aussi des tournées théâtrales – avec les fameuses tournées Baret. Elle devait toujours garder ce goût du contact avec le public, ce sens du spectacle efficace. Elle écrivit un peu pour le théâtre, mais adapta surtout ses romans pour la scène, avec l’aide de Léopold Marchand notamment. Il est vrai que son sens du succès populaire la conduisit à des adaptations dont on peut considérer aujourd’hui qu’elles font basculer des œuvres narratives de qualité vers le théâtre de boulevard. Mais Colette fut un exceptionnel critique théâtral, sensible à ce qui caractérise spécifiquement le théâtre et ne le fondant pas dans la littérature. Tout aussi lucidement, elle perçut ce qu’allait être la puissance du cinéma, et le type de création qu’il exigeait. Ainsi en 1917 elle écrivait de Rome à son amie Annie de Pène :\nMoi, depuis trois semaines, je fais un film. […] Mais oui, car je le fais « par images » – je vous montrerai ce que c’est qu’un manuscrit « par images », et je ne suis pas peu fière d’être un des premiers écrivains qui auront fait, sans aide, un film « par images ». […] Mon manuscrit devient celui que serait forcé de faire d’après une nouvelle, ou un scénario, et après moi, un metteur en scène professionnel.\n(Lettres à Annie de Pène et Germaine Beaumont, Flammarion, 1995, p. 97)\n9Elle devait collaborer par la suite à divers scénarios, et confia volontiers ses récits à des cinéastes.\n10Parallèlement, elle trouva aussi des moyens d’existence en collaborant à de multiples journaux et revues. Nous retrouvons là son métier d’écrivain, car elle consacra constamment une attention égale à l’écriture des contributions destinées à la presse et à celle des romans et essais. Ces derniers d’ailleurs furent le plus souvent publiés dans un premier temps en feuilleton. Inversement les chroniques furent souvent réunies en recueils : citons l’un des meilleurs, Les Vrilles de la vigne, qui rassemble de véritables poèmes en prose. Mais Colette fut aussi reporter, et fit de ce métier un tableau qui montre à quel point elle s’y trouva investie, avec quelle pénétration elle analysait la fascination du fait divers :\nJ’appris comment, pendant les jours sanglants où l’on commença à capturer la bande à Bonnot, ceux qu’on nommait les bandits tragiques – j’appris qu’il faut être au premier rang, ou ne pas s’en mêler, qu’il faut ensemble batailler avec une ruée de foule et se laisser porter par elle jusqu’à toucher la bicoque où l’on enferme deux bêtes sauvages, qu’il faut suffoquer et rôtir un peu quand les flammes éclatent, qu’il faut voir et non inventer, qu’il faut palper et non imaginer, car en regardant on constate que sur des draps ensanglantés le sang frais est d’une couleur qu’on ne saurait inventer, une couleur de fête et de joie, car en touchant on apprend qu’il y a dans le contact d’un mort qu’on emporte et qui vous bouscule au passage, un étrange secret de rigidité à la fois et d’élasticité sans expression, une nouveauté enfin dont un vivant, pour l’avoir ressentie, reste plein de défiance et d’horreur.\n(Colette « Notes inédites », BNF, cité par Cl. Pichois et A. Brunet, p. 210-211)\n5 Elle eut affaire à la quasi-totalité des éditeurs parisiens, sauf Gallimard (à part une anthologie) (...)\n11Notons que ces activités la conduisirent à composer de très nombreux textes publicitaires – activité dont elle vanta les qualités qu’elle réclamait – et que ces texteslà sont souvent des morceaux d’anthologie. Parallèlement, elle créa un institut de beauté, fit de multiples tournées de conférences. et publia ses grandes œuvres, qu’elle confiait d’ailleurs aux éditeurs les plus divers, après d’âpres négociations5. Dernière entreprise éditoriale : Maurice Goudeket, son troisième mari, créa après la deuxième guerre une maison d’édition, le Fleuron, qui permit de réunir du vivant de l’écrivain l’ensemble de son œuvre. Très tôt ses manuscrits furent recherchés et elle les vendit. Son emploi du temps, au moins jusqu’aux années trente, donne le vertige.\n6 Ceci renvoie à la conférence d’Alain Viala, « Naissance de l’écrivain » dans le même cycle de cours (...)\n12Mais malgré cet exercice si peu exclusif, si peu désintéressé et si peu sélectif du métier d’écrivain, elle exerça rapidement une sorte de magistrature des lettres. Elle fut un « nomothète », au sens où l’entend A. Viala6. Elle dirigea une collection chez Ferenczi, fut membre de très nombreux jurys littéraires, fut reçue à l’Académie royale de langue et de littérature française de Belgique, à l’Académie Goncourt, se vit remettre les décorations les plus solennelles. Elle était devenue à la fin de sa vie une sorte de Muse de la Quatrième république, partout honorée. Mais, ce qui est pour nous plus important, elle était depuis ses débuts célébrée par ses pairs : dès 1909 Apollinaire repérait l’originalité de son éthique, et tous les grands écrivains du siècle la célébrèrent – citons Proust dont elle se sentit littérairement si proche, Mauriac, Gide, Montherlant – et aussi, on s’y attendrait peut-être moins, Queneau, Sartre et Simone de Beauvoir, Aragon. Ajoutons qu’elle devint très rapidement un écrivain classique, que les premières études de son style parurent avant 1914, et la première anthologie – il y en eut beaucoup d’autres – en 1931. Quel destin pour celle qui considérait sa carrière comme imposée par le besoin !\nNée d’une famille sans fortune, je n’avais appris aucun métier. Je savais grimper, siffler, courir, mais personne n’est venu me proposer une carrière d’écureuil, d’oiseau ou de biche. Le jour où la nécessité me mit une plume en main et qu’en échange des pages que j’avais écrites on me donna un peu d’argent, je compris qu’il me faudrait chaque jour, lentement, docilement, écrire, patiemment concilier le son et le nombre, me lever tôt par préférence, me coucher tard par devoir. Un jeune lecteur, une jeune lectrice n’ont pas besoin d’en savoir davantage sur un écrivain caché, casanier et sage, derrière son roman voluptueux. (« La Chaufferette », Journal à rebours, OCC IX, p. 314)\n13Elle nous en apprend pourtant davantage, car elle rendit compte, çà et là, de son patient travail.\nLes règles du métier : l’artisan des lettres\n14De fait, les aspects commerciaux évidents de sa carrière ne doivent pas laisser à penser, malgré les conditions de composition des Claudine et des premiers Minne, qu’elle appartient aussi à la littérature industrielle. Elle a d’ailleurs elle-même constamment situé son travail d’écrivain comme un métier de création originale, qu’elle exerçait chaque jour, avec une régularité « bureaucratique » – elle emploie souvent l’adjectif ; un métier difficile – elle revient sans cesse sur le mal que lui coûte la rédaction de la moindre page. La nécessité extérieure que nous avons longuement évoquée est devenue nécessité intérieure, et l’on sait que Colette continua à écrire presque jusqu’à l’extrême fin de sa vie. Dans un texte très significatif, elle montre comment, en 1940, réfugiée chez sa fille à Curemonte, elle se remet à une table pour travailler :\nUn métier, pourtant vieux et invétéré, s’éloigne de nous quand un honneur, un désastre, un exode, incombant à une nation entière, nous prennent dans leurs lames de fond. Mais il revient. Au bout d’une longue route, je n’ai pas prévu que j’allais si loin pour buter contre une table, – terme, obstacle, récif ; échassière, ou bassette conçue pour les repas alités, guéridon boîteux d’un hôtel – contre une table à écrire. Tous les spectacles suscitent un devoir identique, qui n’est peut-être qu’une tentation : écrire, dépeindre. Je n’ai vu, de cette guerre-ci, aucune de ses violences sous des lueurs incendiaires. À chaque écrivain échoit la tâche de travail que lui désignent ses facultés, le hasard, le déclin ou la vigueur de son âge. J’ai trouvé ma halte parmi les gens de la terre, ceux qui selon le caprice des guerres virent passer, sur leurs labours, des envahisseurs que déguisaient leurs armures.\n(Journal à rebours, « Fin juin 1940 », OCC IX, p. 239-240)\n15Les termes utilisés intègrent l’écrivain parmi les « gens de la terre ». Dans le même recueil, sous le titre « Danger », l’auteur montre les réfugiés de Curemonte se livrant à toutes sortes d’activités manuelles, réparant, défrichant, plantant. Dans ce phalanstère de 1940, la tâche de Colette consiste à écrire, peut-être pour témoigner, sans qu’elle l’explicite. Elle a toujours comparé la création artistique à quelque vieux métier, à un artisanat exercé solitairement. Dans La Naissance du jour, elle montre les peintres ses amis semblables à des paysans ou des pêcheurs :\nQuelques peintres possèdent des épouses, ou des maîtresses, dignes d’eux et de la vie qu’ils mènent. On les voit douces, et pareilles en leurs mœurs aux femmes des cultivateurs. Les hommes ne se lèvent-ils pas avec le jour, pour s’en aller aux champs, en forêt, le long des côtes ? Ne reviennent-ils pas à la nuit approchante, fatigués, muets de solitude ? […]\n« Mon homme ? Il doit être aux champs, par là, sur Pampelonne », répond l’amie de Luc-Albert Moreau, en désignant l’horizon d’un grand geste vague de paysanne. Asselin chante comme un bouvier, et parfois la brise, si vous tendez l’oreille, vous apporte la voix douce de Dignimont, qui lamente une petite complainte de soldat ou de matelot. (Pl. III, p. 305)\n16L’assimilation se fait toujours avec des métiers qui répondent aux besoins de première nécessité. Pendant et après la dernière guerre, l’écrivain se plaît à montrer le Palais-Royal comme un pan d’un Paris traditionnel, avec ses vieux commerces, ses artisans – la brodeuse, l’imprimeur dont les machines font résonner le vieux bâtiment à la manière d’un cœur, Raymond Oliver au Grand Véfour. Ils sont présentés de la même façon que les voisins artistes, Christian Bérard, Jean Cocteau ou Mireille. Ils font écho aux commerçants des vieilles boutiques de Saint-Malo ou de Saint-Coulomb fréquentés lors des séjours en Bretagne. Il serait trop long de réunir toutes les occurrences de ce motif : mais notons cette insertion de l’activité d’écriture dans les métiers anciens, sinon dans les corporations.\n17Encore que le mot « corporation » pourrait venir à l’esprit si l’on songe aux nombreuses pages, très connues, dans lesquelles Colette décrit, comme autant de consignes de métier à respecter, les conditions concrètes de son écriture, une sorte de technologie de l’écriture : ses préférences pour certaines heures de jour ou de nuit, le choix du papier bleu, le besoin de chaleur, etc. Tout cela donne lieu à des échanges avec ses pairs, et elle évoque assez longuement dans L’Etoile Vesper, les habitudes scripturales d’Henri Duvernois, de Joseph Kessel, de bien d’autres. Ces détails ne sont pas seulement anecdotiques : l’écriture apparaît ainsi comme une forme parmi d’autres de la praxis. Le souci du métier dans sa matérialité a pour corollaire le sentiment d’appartenir à un corps chargé de produire des œuvres de grande qualité, des chefs-d’œuvre en somme (au sens ancien), dont le principe ici consiste à défendre et illustrer la langue française. Citant la lettre d’un instituteur qui se sert de ses textes pour former les élèves, elle admire en ces termes la qualité du style de son correspondant :\nUne phrase ne suffit-elle pas à faire pressentir l’art de bien dire ? Comme nous écrivons joliment, nous autres Français obscurs, quand nous nous y mettons. Je dis « nous », tant je suis fière d’appartenir de par le pays, l’amour de la bonne façon écrite, à la même race que mon inconnu. (Le Fanal bleu, OCC XI, p. 132)\n18Constamment elle insiste, dans la correspondance surtout, mais aussi dans La Vagabonde, La Naissance du jour, les derniers écrits, sur la lente et difficile élaboration, sur les multiples brouillons déchirés. L’examen des manuscrits montre de fait l’importance du travail auquel elle s’astreignait, avec une extrême « sévérité », pour citer un mot qu’elle emploie souvent, et particulièrement dans les conseils qu’elle prodigue.\nLe conseil en écriture\n19Elle n’a pas théorisé systématiquement sa conception de l’art d’écrire. Notons pourtant que La Naissance du jour est autant, sinon plus, l’histoire de la composition du livre qu’une série de séquences plus ou moins romanesques. Autour des angoisses de la rédaction quotidienne conquise sur les émotions de l’été, et des lettres de la mère comme matrice du texte, se construisent des variations et des amplifications multiples, dont l’examen livre une sorte de radiographie de la genèse de l’œuvre. Ailleurs, au fil des réflexions sur ses propres livres, l’auteur suggère un jugement sur Chéri :\nPour la première fois de ma vie, je me sentais intimement sûre d’avoir écrit un roman dont je n’aurais pas à rougir ni à douter, un roman qui naissant massait autour de moi partisans et adversaires. (L’Etoile Vesper, OCC X, p. 411)\n20Des lettres (à Marguerite Moreno, à Renée Hamon entre autres), des interviews, une participation écrite à un débat – « Mes idées sur le roman » – explicitent quelques règles de métier. Elles ne sont guère originales, mais montrent l’élaboration très consciente qui pour Colette définit sa tâche : montrer et faire parler les personnages plutôt que raconter, faire « voir » et « entendre », se réjouir lorsque le personnage de roman prend son autonomie – Mauriac et bien d’autres tenaient des propos voisins.\n21Mais les réflexions éthiques sur le métier d’écrivain constituent un ensemble original : dans Le Fanal bleu, à la fin de sa vie, évoquant la Chatte dernière, Colette parle des « ficelles traînantes » dont jusqu’au bout la bête manifesta qu’elle pouvait en jouer ; elle met sur le même plan les « bouts de ficelle » dont chez elle on ne la laissera pas manquer : ces châtaignes par exemple, ou ces cornuelles, qu’on lui apporte, et dont le contact ou la saveur vont lui permettre de déclencher la réminiscence, fondement du travail d’écriture. Le divertissement, au sens fort du terme, que constitue la création littéraire, devient tout autre chose que l’habitude professionnelle plus ou moins intériorisée. La nécessité se fait besoin quasi ontologique.\n22Tout cela est vécu en pleine lucidité, et l’insistance sur les affres de la création récuse une autre façon, plus romantique, de voir l’écriture : en insistant, dans le présent cours public, sur le « métier » d’écrivain, nous réduisons le monopole qu’on a laissé longtemps à l’inspiration et à la création spontanée. Colette s’est constamment dressée contre cette vision de la démarche littéraire. En insistant sur les règles du « faire », sur la genèse rationnelle de l’écriture, voire sur ses procédés, elle règle ses comptes aussi avec quelques fantômes personnels – celui de son père par exemple, auteur paradoxalement prolixe de pages blanches, ou celui de sa sœur intoxiquée de lectures romanesques et d’échos littéraires. Elle refuse de se confier à l’inspiration de la fièvre, s’interdisant la veine fantastique, alors même que quelques réussites remarquables – les nouvelles intitulées « Fièvre » et « L’Enfant malade » notamment – montrent des dons évidents dans ce registre. Dans le premier des deux exemples, la narratrice s’emploie à effacer sur la page qu’elle écrit l’étrange « diagramme » tracé dans un moment de délire : « Effaçons donc le diagramme illisible. Que rien de prodigieux ne demeure sur ce manuscrit. » (OCC IX, p. 277) Le bilan est encore plus explicite dans L’Etoile Vesper :\nSoixante ans j’ai battu paisiblement mes campagnes, pour en secouer une moisson de plus, un poussin, un chat de plus, un crépuscule, une fleur filiale, une saveur de plus : si j’avais battu la campagne, où se fussent égarés les nuits et les songes ? (OCCX, p. 419)\n23On peut mettre de tels propos en relation avec la manière dont Colette se tint totalement à l’écart du surréalisme. On y notera aussi la lucidité avec laquelle elle évoquait les stéréotypes caractéristiques de son œuvre. Pour autant elle ne confondait nullement sa démarche et celle qu’on prêtait aux écrivains dits réalistes. Dans les conseils épistolaires qu’elle donnait à ses correspondantes, elle insistait sur la nécessité de n’écrire qu’une fois passé le choc inspirateur, une fois pris le recul nécessaire ; elle a toujours affirmé n’avoir écrit de l’amour qu’une fois l’incendie éteint. Elle n’eût pas récusé les propos du narrateur disant dans Le Temps retrouvé que Noé n’avait sans doute jamais si bien vu le monde qu’une fois enfermé dans l’arche. Elle était parfaitement consciente, même si elle ne disserta jamais à ce propos, du fait que la représentation n’est pas recherche de ressemblance. Voici par exemple des observations très significatives à propos des écrivains comme des peintres :\nSignes errants dans l’air, parfois les mots, appelés, daignent descendre, s’assemblent, se fixent. Ainsi semble se former le petit miracle que je nomme l’œuf d’or, la bulle, la fleur : une phrase digne de ce qu’elle a voulu décrire. Devant sa tâche, d’autant plus ingrate qu’elle lui est mieux et depuis plus longtemps connue, l’écrivain envie le peintre. Mais celui-ci, s’il serre de trop près la nature, s’il ne l’arrache pas à l’art inférieur de « faire ressemblant », se désole de manquer à sa mission poétique, qui est de conquérir le spectateur à une vérité arbitraire. (Mélanges, OCC XIV, p. 12)\n24Ces dernières phrases sont essentielles, mais de telles réflexions esthétiques demeurent éparses. Au total, on ne saurait trouver sous la plume de Colette un traité de l’art d’écrire qui puisse nous donner le système de ses règles de métier. Il faut procéder autrement, et paradoxalement l’examen des textes nous permet de compléter les informations qui nous manquent sur l’exercice du métier.\nSur les traces de la recherche\n7 Le Figaro, 19 février 1954. Cité par Michel Mercier dans la notice de Gigi, in Colette, Œuvres, Plé (...)\n25Nous pouvons dégager en effet quelques-unes des règles de ce métier à partir des principaux traits que le lecteur peut déceler dans les textes. L’observation stylistique est d’un grand secours pour l’étude de la genèse de l’œuvre, et Colette justifie une telle démarche. Parlant de Gigi à un journaliste7, elle disait pour en expliquer le succès « J’ai touché un nerf ». Admirable formulation familière, qui caractérise très bien cet art de susciter chez le lecteur des émotions envahissantes. Repérons quelques-uns des instruments qui touchent le nerf.\n26Ils supposent un long travail très concerté de construction, que l’écrivain a mentionné plusieurs fois. Nous avons cité ci-dessus la métaphore de la phrase réussie, l’« œuf d’or ». Nous pouvons essayer d’en déceler les ressorts. C’est dans l’association des mots que se situe une partie de l’originalité de Colette : tous les copistes savent à quel point il est difficile de reproduire un texte d’elle, tant ces enchaînements sont inattendus, et déjouent les habitudes de la langue courante. La syntaxe est particulièrement alambiquée dans un essai très subtil comme Le Pur et l’Impur, ou dans les recueils de la fin. Les antépositions, les enchâssements, les subordinations, les parenthétisations de formes diverses sont homologues du mouvement même d’une pensée qui intègre la complexité, d’une description qui à la fois diverge dans le foisonnement des sensations et converge dans le foyer que constitue le sujet ainsi suscité.\n27Cette syntaxe se rythme volontiers en ensembles syllabiques dénombrables. Colette a affirmé elle-même avoir recherché le « nombre » autant que le son : on pourrait souvent repérer des régularités approximatives dans le nombre de syllabes des diverses parties de ses phrases. Elle était très consciente aussi de l’utilisation des sonorités. De nombreux passages jouent sur les homophonies, allitérations et assonances, voire sur les rimes en fin de syntagmes. Tous ces effets très recherchés apparentent beaucoup de textes, y compris les chroniques publiées dans les journaux, à des poèmes en prose. Le travail porte aussi sur la remotivation des sonorités, les recherches de mimesis, analysées naguère par G. Genette dans Mimologiques ; les exemples abondent, qu’il s’agisse d’évoquer le ronronnement de chats ou les hallucinations de la fièvre :\nAumentar Original (jpeg, 758k)\n« Écrire. C'est le regard accroché, hypnotisé par le reflet de la fenêtre dans l'encrier d'argent […] » (La Vagabonde).\nElle souffle de grands « vvvou » autour de moi, avec une profusion de v ; elle semble avoir emprunté tous les v détenus par des mots largement aérés comme vent, vortex, vol. (« Fièvre », Journal à rebours, OCC IX, p. 271)\n8 Platon dans ce dialogue fameux, qu’utilise abondamment le Mimologiques de G. Genette, pose le probl (...)\n28Ce fragment joue de façon caractéristique sur le signifiant et sur le signifié, et Colette s’inscrit dans la lignée littéraire qui utilise les nostalgies onomatopéiques chantées par Platon dans le Cratyle8. Dans la foulée elle se réjouit de l’invention de mots, mots-valises ou fabrications totalement arbitraires : La Maison de Claudine célèbre les rengaines imaginées dans la fratrie ; dans Le Voyage égoïste la création de mots par la mode suscite un joyeux délire verbal :\nNéologismes hardis, sons aussi riches que l’arabesque, aussi doux que la laine thibétaine, vous caressez l’oreille d’une harmonie qui participe de la sauvage mélopée et de la fumisterie. […]\nMais quand je lis le los de la crépellaine, du bigarella, du poplaclan, du djirsirisa et de la gousellaine – j’en oublie ! – une griserie phonétique me saisit, et je me mets à penser en pur dialecte poplacote. Souffrez qu’en vous quittant, lectrice, j’empoigne mon filavella, je chausse mes rubespadrillavellaines et je coiffe mon djissaturbanécla ; la marée baisse, voici l’heure d’aller pêcher, dans les anfractuosités du rockaskaïa, le congrépellina et la dorade zibelinée.\n(« Nouveautés », Le Voyage égoïste, Pl. II, p. 1160-1161)\n29La nouvelle « L’Enfant malade » abonde en créations de ce genre. Un chapitre de La Maison de Claudine, intitulé « Le Curé sur le mur » enracine ce type de procédure dans une faculté enfantine de dissolution de l’association arbitraire entre signifiant et signifié, source de créations infinies qui exploitent les effets – si difficiles à rationaliser – des sons. Ainsi à propos du mot presbytère lui-même :\nJ’avais recueilli en moi le mot mystérieux, comme brodé d’un relief rêche en son commencement, achevé en une longue et rêveuse syllabe.\n(« Le curé sur le mur », La Maison de Claudine, Pl. III, p. 986)\n9 Voir Claudel, Œuvres en prose, Pléiade.\n30Il serait agréable mais superflu de multiplier les exemples de cette sorte. Notons que Colette savait aussi utiliser les possibilités de remotivation de la graphie même des mots. Elle a laissé de nombreuses confidences sur les dessins dont elle enrichissait ses manuscrits, racontant dans L’Etoile Vesper comment elle transformait le mot murmure en chenille. Cette rêverie sur l’écriture rejoint une préoccupation fréquente chez les écrivains du xxe siècle, à laquelle Claudel par exemple a consacré de nombreuses pages – notamment dans Les Idéogrammes occidentaux9. En 1951, elle refusait l’idée d’une simplification de l’orthographe française :\nJe veux une orthographe pittoresque, hérissée : c’est un paysage pour moi.\n(Le Figaro, 12 août 1951)\n31Cette exploitation systématique des possibilités de la langue tend à retrouver et susciter l’impression laissée par un instant, une vision fugitive : dès lors les mots sont associés comme les touches de couleur par un peintre.\nL’investissement du lecteur\n10 Nicole Houssa, Le Souci de l’expression chez Colette, Bruxelles, Palais des Académies, 1958. Dans C (...)\n32On a souvent évoqué la manière dont Colette cerne le lecteur de correspondances, de synesthésies ; cela a été abondamment étudié, par Nicole Houssa notamment, qui classe les images en fonction des associations de sens auxquelles elles font appel, et surtout par Jacques Dupont10. Il s’agit vraiment d’une écriture qui fait au corps toute sa place, qui investit par les mots l’ensemble des sens, mêle tous les règnes. Les romans comportent les mêmes notations, focalisées sur des personnages dont elles constituent l’originalité, plus que ne le fait l’intrigue romanesque – songeons à la dilatation des instants dans Le Blé en herbe, La Chatte, ou Duo.\n33Ces remarques permettent de montrer quelques aspects d’un atelier d’écriture dans lequel s’imposent la lucidité et le travail minutieux : le style de Colette ne constitue en rien un miracle dont on ne pourrait rendre compte. Art savant, il joue plutôt sur la microscopie, et il est évident que la forme brève lui convenait particulièrement : d’où les réussites dans le domaine de l’écriture journalistique, et dans les recueils qui en sont issus. D’où aussi le soulagement qui se manifeste dans L’Etoile Vesper lorsque l’auteur se félicite de ne plus être astreinte à la composition romanesque, et de pouvoir enfin, selon sa formule, « déchoir de l’imposture ».\n34De fait, plus moderne peut-être qu’il n’y paraît, elle caractérise de façon parfois très peu narrative le point de départ de certains récits, de certains personnages. Ainsi à propos de Chéri :\n[…] Chéri est pour moi d’ordre symphonique. Son mutisme comporte le pouvoir désagrégateur de la musique, emprunte des désordres aux timbres instrumentaux et surtout vocaux. […] Je ne fais à Chéri l’honneur de le rapprocher de la musique que parce que celle-ci est le délectable agent de toute mélancolie.\n(L’Étoile Vesper, OCC X, p. 409-410)\n35Et à propos de Minne :\n[…] une nouvelle de cinquante à soixante pages, à laquelle j’avais donné des couleurs qui me plaisaient : rouge, rose, noir, un peu d’or pâle sur la petite héroïne. (Mes apprentissages, Pl. III, p. 1055)\n36On peut regretter, à lire de telles réflexions, que les illustrateurs n’aient traité le plus souvent l’œuvre de Colette que de façon figurative. Mais au-delà des résonances esthétiques, cette conception du métier demande à être resituée en son temps.\nColette dans le Dictionnaire des intellectuels français\n11 Seuil, 1996.\n37Pour lui donner sa juste place, partons de la présence de Colette dans le Dictionnaire des intellectuels français de Jacques Julliard et Michel Winock11. L’article qui lui est consacré ne justifie que de façon partielle sa présence dans l’ouvrage, car on pourrait souligner plus nettement la réflexion sur la création littéraire qu’impliquent de nombreuses pages, mais aussi la conscience discrètement affichée de la force de la communication esthétique, et enfin les résonances, non moins caractéristiques, d’une œuvre très ambiguë.\n38En ce qui concerne la genèse de l’œuvre littéraire, nous avons déjà vu combien Colette en faisait l’exercice rigoureux d’un savoir-faire. Mais ses réflexions ne sont pas isolées de celles d’autres écrivains du xxe siècle : la manière dont elle rend compte du processus de création recoupe les analyses de Proust, comme le montre le récit, dans L’Etoile Vesper, des étapes du travail alchimique :\nFaut-il vraiment donner le nom de pensées à une promenade, à une contemplation sans buts ni desseins, à une sorte de virtuosité du souvenir que je suis seule à ne pas juger vaine ? Je pars, je m’élance sur un chemin autrefois familier, à la vitesse de mon ancien pas, je vise le gros chêne difforme, la ferme pauvre où le cidre et le beurre en tartines m’étaient généreusement mesurés. Voici la bifurcation du chemin jaune, les sureaux d’un blanc crémeux, environnés d’abeilles en nombre tel qu’on entend, à vingt pas, leur son de batteuse à blé… J’entends sangloter les pintades, grommeler la truie… C’est cela, ma méthode de travail. Puis soudain, un trou mental, le vide, l’abolition, une ressemblance parfaite, je pense, avec ce que doit être le début d’une mort, la route perdue, barrée effacée. (L’Etoile Vesper, OCC X, p. 328)\n39Ainsi apparaissent clairement les démarches évoquées en particulier dans Le Temps retrouvé. Même exploitation systématique des données de la mémoire involontaire, même parcours, même révélation et mêmes impasses. Mais contrairement à Proust, Colette à aucun moment ne procède à une analyse approfondie du processus intellectuel généré par de telles révélations plus ou moins provoquées ; elle ne cherche pas à dégager de lois. Cependant elle exploite sans cesse les ressources de la remémoration, de la transmutation par une subjectivité : principe de création très moderne, qui la conduit à la fin de sa vie à convoquer le monde dans le rectangle de sa fenêtre, dans le « templum » que découpe le Palais-Royal. Elle reconstitue là une sorte d’axus mundi, et récapitule le cosmos autour d’elle, semblable à sido suscitant les présages au cœur de la rose des vents. ici la probité de sa démarche l’intègre dans une partie du mouvement intellectuel de son époque, celle qui renonce aux savoirs amples et aux vastes fresques. D’ailleurs on peut souligner la parenté de ses chroniques, et de nombreux passages de ses romans, avec les œuvres de ceux qu’on nomme aujourd’hui parfois les « minimalistes », Philippe Delerm notamment.\n40Si elle n’esquisse pas de méditation philosophique sur son recours à la réminiscence et aux associations mentales qui triomphent du temps, elle insiste plus que Proust sur une autre étape de la genèse du texte, celle de la recherche des mots, la partie la plus professionnelle du travail. Voici comment se poursuit en effet le texte que je viens de citer :\nJe ne m’amuse pas toujours. une nuit entière me voit à la poursuite d’une bribe, d’un nom, d’un mot, qui ne servent même pas mon travail. un sport, un défi. D’autres malheureux, les écrivains, chassent-ils de même sorte ? L’objet poursuivi me mène rudement, il est aussi habile qu’un gibier traqué dix fois. il m’arrive, pour qu’il se laisse rejoindre, de le chanter, lui, ses brumeuses homonymies, son rythme entrevu vaguement. S’il s’endort, je dors. Mon repos le rend imprudent, et je le capture au matin, innocemment assoupi. (ibid.)\n41Un tel passage confirme ce que nous avons dit, à partir de l’analyse des textes, de la démarche de Colette, que précise ici le recours aux « brumeuses homonymies », au rythme, au chant. Bien des années plus tard, dans Entre la vie et la mort, Nathalie Sarraute affinera encore cette radioscopie de la démarche scripturale, montrant à l’aide de métaphores multiples la naissance des phrases, l’assemblage des mots :\n[…] cela a filtré comme une vapeur, une buée… elle se condense… les gouttelettes des mots s’élèvent en un fin jet, se poussant les unes les autres, et retombent. D’autres montent et encore d’autres… Maintenant le dernier jet est retombé. il n’y a plus rien.\nIl faut absolument que cela recommence. Se laisser couler de nouveau… se laisser flotter, replié sur soi-même, au gré des plus faibles remous… Attendre que s’ébauchent dans l’épaisseur de la vase ces déroulements tâtonnants, ces repliements jusqu’à ce que de là de nouveau quelque chose se dégage…\nCela grandit, se déploie… Cela a la vigueur, la fraîcheur intacte des jeunes pousses, des premières herbes, cela croît avec la même violence contenue, propulsant devant soi des mots… Ils s’attirent les uns les autres… Leur mince jet lentement s’étire…\nOn peut les changer de place et observer l’effet. On peut en trouver d’autres que ceux qui spontanément se présentent. D’autres qui donnent à la forme qu’ils tracent plus de force, plus de pureté… […]\n(Entre la vie et la mort, Minuit, p. 65-66)\n42Ces micro-récits, ces quasi-recettes nous font pénétrer assez loin dans le cheminement qui aboutit au texte, sans rationaliser totalement une opération qui sans doute ne peut pas l’être : les deux écrivains montrent leur part de recherche systématique, de choix, de jugement, mais aussi cette disponibilité des mots, cette perméabilité aux rythmes qui leur sont propres. L’archéologie du détail de l’œuvre nous permet d’entrer mieux dans l’identification de leur métier.\nFinalités et résonances\n43Mais tout métier s’insère dans une socialisation, ceux qui l’exercent tendent à remplir une fonction. L’exercice de l’écriture ici est profondément solitaire – dans l’ouvrage de N. Sarraute toutes sortes de métaphores traduisent le rapport d’étrangeté, voire d’hostilité avec l’entourage, et nous avons déjà mentionné l’attitude d’anachorète de Colette. Mais celle-ci indique clairement à plusieurs reprises le but de sa tâche, au-delà de toute nécessité matérielle : Nathalie Sarraute aussi d’ailleurs, à la fin des Fruits d’or, mentionne le contact avec le lecteur, n’en restât-il plus qu’un… Un texte recueilli par Colette dans Belles Saisons est très explicite ; partant de l’« idée », relativement secondaire dans la création, elle passe aux mots, et au lecteur :\n[…] il faudrait, autant que faire je peux, l’habiller de neuf, ne lui donner à brouter qu’une pâture de mots frais dont la juxtaposition arrache un sourire de connivence à ceux qui, me lisant, m’aiment tout à coup. Je me suis donné toute ma vie beaucoup de peine pour ceux-là que je ne connaîtrai jamais.\n(Belles saisons, OCC XI, p. 45)\n44Cette adhésion recherchée, cette communication aléatoire se retrouvent, suggérées de façon métaphorique, à lincipit du Fanal bleu, dans les dernières années ; après quelques images évoquant, très musicalement, mais à partir d’une thématique assez convenue, la fin de la navigation de la vie, l’auteur présente l’œuvre en quelques phrases programmatiques, qui en justifient le titre, mais qui peut-être aussi symbolisent son rôle d’écrivain :\nJe voulais que ce livre fût un journal. Mais je ne sais pas écrire un vrai journal, c’est-à-dire former grain à grain, jour après jour, un de ces chapelets auxquels la précision de l’écrivain, la considération qu’il a de soi et de son époque, suffisent à donner du prix, une couleur de joyau. Choisir, noter ce qui fut marquant, garder l’insolite, éliminer le banal, ce n’est pas mon affaire, puisque, la plupart du temps, c’est l’ordinaire qui me pique et qui me vivifie. À me promettre de ne plus rien écrire après L’Étoile Vesper, voilà que je couvre deux cents pages, ni Mémoires ni journal. Que mon lecteur s’y résigne : lampe de jour et de nuit, bleue entre deux rideaux rouges, étroitement collée contre la fenêtre comme un des papillons qui s’y endorment le matin, en été, mon fanal n’éclaire pas d’événements de taille à l’étonner. (Le Fanal bleu, OCC XI, p. 98)\n45Nous pouvons nous attarder surtout à cette image symbolique qui renvoie au titre : le fanal bleu, image d’une écriture qui s’abstrait du jour et de la nuit, des alternances du réel ; fanal qui revêt la couleur fétiche de l’écrivain, qui se trouve placé près de la vitre mais n’en annule pas la fonction de scission, même si les papillons – les lecteurs peut-être – viennent s’y endormir fascinés. N’omettons pas la présence des rideaux rouges, qui sertissent le texte et encadrent de théâtralité cette scène sans cesse renouvelée de la lecture-écriture.\n46La captatio benevolentiae est complétée un peu plus loin par l’inventaire des objets embrayeurs d’écriture que porte la table placée sur le lit de l’écrivain, parmi lesquels une attention particulière est prêtée à une graine inconnue dont les capsules libèrent une « semence d’argent fin », de « volantes âmes » qui volent au gré de courants d’air imperceptibles. Cet écho de l’illustration matricielle du dictionnaire Larousse complète les suggestions concernant le destin des pages écrites. Si le paragraphe cité ci-dessus récuse le modèle du journal comme celui des Mémoires, et s’il limite le plus possible la portée de l’œuvre, il ne nie pas pour autant la portée des granules diffusées à tout vent.\n47Nous retrouvons ainsi la rubrique Colette du Dictionnaire des intellectuels français, que nous mentionnions plus haut. Ce n’est pas seulement la perfection dans l’exercice du métier d’écrivain, et la lucidité concernant cet exercice qui justifient une telle rubrique : c’est aussi ce que véhiculent les granules de la semence inconnue. L’ignorance affichée de l’auteur est comme une invite à considérer les effets de l’œuvre hors de toute finalité délibérément assumée.\n12 Voir la notice rédigée pour Aventures quotidiennes par Marie-Christine Bellosta, Pléiade, t. III, p (...)\n48Ce n’est pas le lieu ici d’en développer le substrat idéologique, mais il convient d’articuler cette vision du métier d’écrivain avec la réception qu’elle a suscitée. L’écriture très élaborée est éloignée de toute prétention magique, nous l’avons montré, et Colette adopte le plus souvent le parti de la rationalité. Mais sa manière de « toucher un nerf », pour reprendre son expression, conduit à un certain effet incantatoire. La critique contemporaine ne s’y est d’ailleurs pas trompée, et par exemple, à propos d’un recueil de chroniques publié en 1924, intitulé Aventures quotidiennes, on a pu relever des réflexions récurrentes très significatives12 : on parle d’un article à l’autre, dans la critique, de surgissement de l’« instinct », de sens de l’« obscurité humaine », du « mystère » de la nature et de la vie en général. Cette écriture sensorielle est peut-être une manifestation de l’émergence du corps dans le texte, caractéristique de l’écriture du xxe siècle, et nous pourrions y voir la subversion qui est à l’œuvre ailleurs, chez Proust, Bataille, Jean Genet. Les résonances nietzschéennes de l’œuvre sont nombreuses.\n13 Émile-Paul frères, 1918. Cité par Cl. Pichois et A. Brunet op. cit. p. 240.\n14 Voir Danièle Deltel, « Le scandale soufflé : le paradoxe dans l’écriture de Colette » in Colette, n (...)\n49Une telle écriture a pu être perçue ainsi comme dangereusement fascinante : dans Belphégor. Essai sur l’esthétique de la présente société française, Julien Benda13 lui reprochait un retour à l’« âme élémentaire », toute une part de féminité qu’il dénonçait et derrière laquelle nous, aujourd’hui, nous pourrions invoquer favorablement la Sorcière de Michelet – à laquelle certains écrivains femmes se sont d’ailleurs depuis délibérément référées. Robert Brasillach cependant, dans L’Action française, faisait l’éloge de Colette, de publication en publication. Il est sûr que par certains côtés les modulations de l’écriture de Colette la rattachent à des démarches comme celles de Giono – et ce n’est pas un hasard si tous deux furent utilisés dans les années de l’Occupation par la presse de la collaboration. Il serait illogique de construire à partir de là des rapprochements qui se fonderaient sur des amalgames. Mais il me paraît important de bien voir combien cette Colette, artisan consciencieux des lettres, peut susciter des interprétations ambiguës : c’est un de ses paradoxes les plus frappants14.\n50En conclusion, je voudrais souligner justement les paradoxes irréductibles de sa pratique d’écrivain, bien loin des images falsifiées du don surnaturel, bien loin aussi de la transformation très édulcorante imposée par les morceaux choisis. Il me paraissait important en même temps de profiter de l’exemple de cet écrivain multiple pour donner au mot métier tout son sens : Colette permet certes de montrer le poids des contraintes financières, corporatives, médiatiques, dans la situation particulière en outre d’un écrivain femme. Elle permet de faire ressortir une autre nécessité, celle de la création artistique, du savoir-faire qu’elle implique – nous en avons vu les manifestations. Mais elle permet de montrer aussi ce qui dans l’œuvre demeure la marque de l’individu créateur, sans que soit occulté le devenir historique imprévisible de l’interprétation.\n2 Claudine à l’école laisse percevoir, derrière les caricatures, l’étendue des connaissances exigées des candidates.\n3 Le mode de vie des Colette fut profondément modifié par des revers de fortune, mais ils ne devinrent pas « pauvres ».\n4 Cl. Pichois et A. Brunet ont choisi judicieusement cette réflexion de Colette comme titre d’un chapitre de la biographie (cf. note 1).\n5 Elle eut affaire à la quasi-totalité des éditeurs parisiens, sauf Gallimard (à part une anthologie). mais ses œuvres sont actuellement éditées dans la bibliothèque de la Pléiade.\n6 Ceci renvoie à la conférence d’Alain Viala, « Naissance de l’écrivain » dans le même cycle de cours publics.\n7 Le Figaro, 19 février 1954. Cité par Michel Mercier dans la notice de Gigi, in Colette, Œuvres, Pléiade, t. IV, à paraître. M. Mercier aborde à partir d’un texte précis la question du travail stylistique de Colette dans « De la commande au produit fini : des “Serpents” aux Paradis terrestres », Cahiers Colette, n° 15, 1993, p. 128 sq.\n8 Platon dans ce dialogue fameux, qu’utilise abondamment le Mimologiques de G. Genette, pose le problème des sources onomatopéiques de la langue.\n10 Nicole Houssa, Le Souci de l’expression chez Colette, Bruxelles, Palais des Académies, 1958. Dans Colette (Hachette, 1995), Jacques Dupont a corroboré ses analyses particulièrement pertinentes par un ensemble des principaux textes dans lesquels Colette évoque son « métier ».\n12 Voir la notice rédigée pour Aventures quotidiennes par Marie-Christine Bellosta, Pléiade, t. III, p. 1302 sq.\n14 Voir Danièle Deltel, « Le scandale soufflé : le paradoxe dans l’écriture de Colette » in Colette, nouvelles approches critiques, B. Bray éd., Nizet, 1986, p. 151 sq.\n* Conférence assurée dans le cadre du cycle de cours publics « Écrire est mon métier », Université Rennes II, mars 1999.\nDUGAST-PORTES, Francine. L'écriture et la nécessité In: Colette: Les pouvoirs de l'écriture [en línea]. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 1999 (generado el 08 juillet 2020). Disponible en Internet: <http://books.openedition.org/pur/33686?mobile=1>. ISBN: 9782753545915. DOI: https://doi.org/10.4000/books.pur.33686.\nDugast-Portes, F. 1999. L'écriture et la nécessité. In Colette: Les pouvoirs de l'écriture. Presses universitaires de Rennes. doi:10.4000/books.pur.33686\nDugast-Portes, Francine. “L'écriture et la nécessité”. Colette: Les pouvoirs de l'écriture. By Dugast-Portes. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 1999. (pp. 103-120) Web. <http://books.openedition.org/pur/33686?mobile=1>.\nDUGAST-PORTES, Francine. Colette: Les pouvoirs de l'écriture. Nueva edición [en línea]. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 1999 (generado el 08 juillet 2020). Disponible en Internet: <http://books.openedition.org/pur/33667?mobile=1>. ISBN: 9782753545915. DOI: https://doi.org/10.4000/books.pur.33667.\nDugast-Portes, Francine. Colette: Les pouvoirs de l'écriture. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 1999. Web. <http://books.openedition.org/pur/33667?mobile=1>.\nL'écriture et la nécessité\n<iframe src="https://books.openedition.org/pur/33686?format=embed" style="padding:5px;border:2px solid #ddd;" width="500" height="375"></iframe>


L'œuvre Voyage de noces par l'auteur Bubo Bubo, disponible en ligne depuis 1 an et 2 mois - Rémy et Mathilde descendaient - Short Édition\nRémy et Mathilde descendaient avec leur canoë le canyon du Yukon dans le parc national de Kluan au nord-ouest de la Colombie-Britannique. La rivière devait les conduire en moins de quinze jours dans la modeste ville de Whitehorse. C’était leur cadeau de mariage, leur voyage de noces. Rémy avait toujours été attiré par l’aventure et son désir le plus cher était de se confronter à la nature à l’état vierge. « L’appel sauvage » de Jack London avait nourri son imagination depuis son plus jeune âge. Aujourd’hui, il voulait partager ce voyage avec celle qu’il aimait. Avant de partir, Mathilde et Rémy avaient promis à leurs familles et à leurs amis d’organiser une soirée diaporama à leur retour. Rémy n’avait donc pas oublié son NIKON D90 avec son super zoom 15-105 mm. Une pure merveille de la technologie nippone.\nRémy et Mathilde allaient aborder un coude de la rivière lorsqu’ils entendirent des galets roulés en aval. Ils mirent de suite leur canoë en travers et descendirent le courant à petite vitesse. Ils virent d’abord une masse sombre, là, juste derrière un tronc placé au milieu du torrent. Puis ils distinguèrent nettement un ours. Un ours brun. Un gros mâle occupé à pêcher du poisson. Tandis que leur embarcation filait droit vers l’animal, Rémy s’empressait de fouiller son sac pour attraper la bombe neutralisante. Celle que les guides du parc leur avaient donnée le matin même. Alors qu’il armait le mécanisme, l’ours poursuivait son activité sans se soucier le moins du monde de leur présence. Tout à coup, l’animal leva la tête dans leur direction et se retourna aussitôt, puis d’un pas lent la bête regagna la berge, pour enfin disparaître dans la forêt dense et noire de conifères. Il leur fallut plusieurs minutes avant de retrouver leur calme et même la parole. C’était leur première rencontre avec l’ursidé. Rémy regrettait une seule chose, de ne pas avoir eu le réflexe de photographier la bête. Surtout que l’animal n’avait présenté aucun signe d’agressivité. Quel idiot avait-il été ! On ne l’y reprendrait plus. Il fallait tout simplement s’habituer à sa présence…\nQuatre jours passèrent sans incident, sans difficulté. Ils se dirigeaient doucement vers une zone réputée pour la richesse de sa faune et surtout pour l’omniprésence de l’ours. Arrivés sur les lieux, ils repérèrent rapidement des pas, cinq griffes bien distinctes marquaient de leur empreinte large le sable du lit de la rivière. Il n’y avait pas de doute là-dessus, il s’agissait bien de traces d’ours. Cette fois, il était hors de question de se faire surprendre. Ils se postèrent au sommet d’un rocher et prirent la précaution de se mettre à contrevent. De là, ils dominaient une large vasque dans laquelle se jetaient de petites cascades. Les ours avaient élu domicile dans un endroit vraiment paradisiaque. Les jeunes mariés n’eurent pas à attendre longtemps. À peine le soleil avait-il disparu derrière la montagne qu’une femelle accompagnée de ses deux petits apparut, suivie de deux gros mâles. « Des grizzlys ! » S’exclama à voix basse Mathilde.\nTrès vite, les ours se mirent à pêcher, un seul coup de patte leur suffisait pour attraper leur proie. De leur poste d’observation, Rémy et Mathilde ne manquèrent rien du spectacle. Rémy photographiait sans relâche. D’abord les oursons avec leur mère, ensuite un gros mâle qui croquait avec sa mâchoire lourde et puissante la tête d’un saumon. Le sol était bientôt recouvert de poissons sans tête. Les jeunes essayaient d’imiter les adultes. Rémy détenait enfin les clichés dont il avait toujours rêvé… La nuit tombée les ours s’en allèrent, il était temps d’installer leur campement. Comme à leur habitude et conformément aux consignes de sécurité, Rémy et Mathilde hissèrent en haut d’un mât en acier toute leur nourriture ainsi que tout produit susceptible d’attirer l’ours. Pourtant cette nuit, ils ne trouvèrent pas le sommeil, chaque craquement, chaque souffle, chaque cri d’oiseau les firent sursauter. Rémy se leva d’ailleurs plusieurs fois pour alimenter le feu. Lorsqu’ils virent arriver les premières lueurs du jour, ils se sentirent tout de suite moins oppressés, ils étaient comme libérés de leur propre imagination. Tout était calme. Ils rassemblèrent rapidement leurs affaires et quittèrent les lieux avec un certain soulagement. Après une semaine de navigation dans des eaux agitées, ils se rapprochaient de Whitehorse. En effet, le lit de la rivière s’élargissait pour former une succession de petits lacs. Signe qu’ils étaient proches du but. Ils avaient d’ailleurs quitté la région du parc et ne craignaient plus maintenant de rencontrer l’ours.\nLa fatigue s’était installée. Pour fêter ce qui serait peut-être leur dernière soirée dans cet Eden, Rémy et Mathilde décidèrent d’échanger leur nourriture lyophilisée contre une bonne boîte aux petits pois et lardons. Rien que d’y penser, ils en salivaient. Quinze jours d’aliments sans goût, ça rend fou, surtout pour les gastronomes qu’ils étaient. Ils gagnèrent un îlot sur lequel ils échouèrent leur embarcation. Ils allumèrent rapidement un feu pour se réchauffer et éloigner les moustiques qui se faisaient de plus en plus agressifs. Rapidement l’odeur des petits pois lardons envahit l’espace et titilla leurs narines. « Miam, miam ! » S’écrièrent-ils en cœur.\nMais tout à coup le silence de la nuit fut rompu par des bruits d’éclaboussures. « Tu entends comme moi ? dit Mathilde. Quelqu’un nage dans notre direction ! » Stupéfaits, ils se jetèrent d’abord un regard inquiet qui devint très vite effrayé. « Vite la bombe ! cria Rémy. Merde ! Elle est dans le canoë ». Alors dans un geste nerveux et désespéré, Rémy attrapa sa lampe torche et éclaira la nuit noire…\nUne année était passée lorsque Walter Scott, le gardien du parc, aborda les berges d’un îlot non loin de Whitehorse. Il arpenta la zone sans trouver le moindre indice. C’était le printemps. Le sentier sur lequel marchait Walter Scott était bordé de fleurs blanches… Tel un chemin de jeunes mariés.


Yes to Blueberry : mon sérum qui sent la Play-Doh | Mon Côté Greluche\nYes to Blueberry : mon sérum qui sent la Play-Doh\nVoilà un peu plus de deux semaines que j’ai intégré à ma « routine » matinale le sérum Age Refresh de Yes To Blueberries. Mais oui madame, j’ai 30 ans moi ! On me dit que je ne les fais pas, et si je pouvais ne pas les faire pendant longtemps encore ce serait bien cool.\nJustement, les myrtilles, il parait que c’est tout plein de vertus anti-oxydantes, non mais chic alors ! Yes To a donc dédié une ligne de soins à ces chères myrtilles, et c’est pour nous, peaux de vieilles ou de presque vieilles. Roh je déconne hein. C’est pour les peaux matures quoi. Bon, quand j’entends « matures » je pense 40 ans et +, mais faut pas se leurrer, à l’époque où on vit, avec la pollution, le stress et tout le bazar, passé la trentaine la peau elle prend une sacré baffe.\nA la myrtille sont associés pomme, cassis et extrait de coton, pour un cocktail à la fois régénérant, hydratant et qui va redonner pep’s et éclat à la peau. Le tout, naturel à 99%, c’est le flacon qui le dit, et sans paraben.\nTout ça c’est pour la théorie et on va donc passer aux exercices pratiques.\nD’abord, la chose :\nUn flacon en plastique, qui ne paye pas trop de mine, des plus basiques, mais c’est léger et pratique. Le bouchon tient bien, donc dans une trousse de toilettes ça va aussi.\nDu violet, forcément, comme les myrtilles, et 30 ml de contenance.\nUn flacon pompe, cool ! J’aime bien les flacons pompes, c’est pratique et hygiénique. Par contre, clairement, si on appuie à fond, c’est trop. Du coup, parfois, il me reste un peu de produit dans la pompe qui sèche un peu et le lendemain ça fait un peu cracra quand on appuie, je sais pas si vous voyez… du coup je perds quand même un peu de produit. Causons texture.\nC’est une sorte de gel un peu filant, blanchâtre, qui euh… oui bon bref, c’est pas super super engageant je vous l’accorde. Quand je l’ai utilisé pour la première fois, je me suis souvenue de mes cours de Bio de 4ème, où Mr Delteil (super prof !), nous expliquaient qu’à un certain moment du cycle féminin, la glaire était filante. Ce faisant il met un doigt dans sa bouche, fait un prélèvement de face interne de joue et nous sors un peu de bave qu’il étire entre deux doigts pour illustrer ses propos, et je sens que j’ai encore perdu tout le monde là !\nEt bien je suis désolée mais mon sérum c’est exactement ça !\nA la différence qu’il fond super vite et bien dans la peau, ce que Mr Delteil n’a jamais testé avec ses doigts baveux ^^.\nPeu de produit suffit à faire le visage et le cou. Le sérum sèche également vite, avec un léger effet tenseur, sans effet gras.\nComme c’est un sérum, on met sa crème par dessus, parce que chez moi, ça tire quand même un peu et je ne le trouve pas très hydratant.\nVous l’avez lu dans le titre, je trouve que ça sent la Play Doh. Donc, absolument pas la myrtille. Faut aimer. Moi je trouve ça fun, mais heureusement que ça ne reste pas. C’est quand même une odeur assez particulière et pas vraiment connotée « soin » pour moi. Par contre oui c’est clair que du coup ça rajeunit !\nJe vous raconterez bien une anecdote avec de la play doh, genre la déception la plus cruelle de mon enfance, mais je sens que je vais encore perdre du monde. Enfin bref, c’est une histoire de cadeau de Noël avec de la play doh sèche qu’on a voulu échanger du coup… le coiffeur de play doh, non mais un truc génial je vous jure, on appuyait sur le bonhomme et il lui poussait des cheveux en pâte à modeler, trop bien. Sauf qu’au magasin y’en avait plus, et du coup je n’ai jamais eu mon coiffeur de play doh.\nJe sais j’ai eu une enfance difficile hein ^^\nBref c’est pas pour dire mais on a vu le packaging, la texture, l’odeur, c’est pas tout ça mais les résultats alors ?\nEt bien, j’aime beaucoup ce sérum, je trouve qu’il donne un frais coup de frais à ma peau, surtout après cette fin d’hiver dégueu qui l’a bien éprouvée. Je la trouve défroissée, défatiguée, et oui, un brin plus lumineuse. C’est très subjectif, et ça n’est pas spectaculaire parce que je n’ai pas besoin de résultats spectaculaires, mais je dois dire que oui, j’aime le produit et je suis convaincue par le résultat !\nSon prix est aussi plutôt sympa : 24.90 euros les 30 ml sur Sephora.fr\nPour un sérum, c’est très raisonnable ! Et ça donne bien envie de découvrir le reste de la gamme ! Dans ma ligne de mire, le nettoyant et la crème de jour ! Surtout la crème de jour en fait ^^.\n=> packaging simple mais pratique\n=> flacon pompe\n=> son efficacité, peau plus lumineuse, défroissée, défatiguée.\n=> peu de produit suffit\n=> texture fondante\n=> excellent rapport qualité/prix\n=> me rappelle des souvenirs bizarres !\n=> odeur un peu spéciale ^^\n=> le petit peu de produit qui sèche dans la pompe, un peu cracra\n=> je n’ai pas de gros reproches à formuler et rien de rédhibitoire ^^\nEn conclusion, c’est un chouette produit et une belle découverte !\nBelle journée (trèèès belle ici, ça sent le printemps grave !) !\nTags: revue, sephora, serum, soin, test, yes to blueberries\nQuickliner intense Clinique : mort et résurrection.\nFais dodo, t'auras une belle peau.\n2 thoughts on “Yes to Blueberry : mon sérum qui sent la Play-Doh”\n14 mars 2012 à 16:03\nCoucou ! Merci pour cette revue détaillée 🙂\nMoi, j’ai 32 piges, j’ai pas le sérum mais j’ai acheté la crème et elle sent pareil : perso j’aime pas l’odeur et je me demandait même si la crème n’avait pas “tourné” …ben non, tu me rassures au moins sur ce point. Je vais donc continuer à l’utiliser mais je ne rachèterai pas, juste à cause de l’odeur …dommage, moi qui adore les myrtilles, je m’attendais à une autre odeur ^^\n14 mars 2012 à 17:18\nAie … Ca me tentait (j’ai pas encore trente ans, mais ma peau étant exposée au froid, au vent, au chaud, et au soleil … elle en bave la pauvre… Et comme en plus elle est mixte ET sensible … ) jusqu’à ce que je tu parles de play-doh …\nAutant je pourrai me faire à une texture bizarre, autant l’odeur … rédhibitoire.


Cadre de vie – Le Fontanil-Cornillon\nAvec 2 800 habitants, la commune du Fontanil-Cornillon bénéficie d’un cadre privilégié, à l’entrée nord de la métropole grenobloise. Il y a maintenant plus de 30 ans, la municipalité s’est engagée à affirmer et valoriser le principe de « campagne à la ville » qui caractérise aujourd’hui son territoire. Le titre de Champion Rhône-Alpes de l’environnement en 1986, la troisième fleur en 2003, confirmée chaque année depuis, le 1er Prix de l’Originalité en 2009, sont venus conforter les efforts en ce sens.\nMais l’avenir du village se dessine également à travers ses aménagements urbains, ses infrastructures et ses politiques publiques. Culture dans la rue, vie locale et associative riche, commerces de proximité, équipements publics de qualité, environnement protégé… Toutes les actions menées s’inscrivent dans la continuité d’une mission, celle de préserver et valoriser Le Fontanil-Cornillon. Avec l’arrivée du tramway (ligne E) en juillet 2015, et l’accroissement démographique qui l’accompagnera (300 logements le long de l’axe du tramway, soit 3 200 habitants à l’horizon 2019), la municipalité s’engage dans un nouveau défi : celui de conserver l’esprit village qui le caractérise, tout en s’ouvrant à de nouvelles dynamiques urbaines.\nCharme et originalité : une commune entre ville et campagne\n« Charme et originalité ». Le fil conducteur de la commune met en regard deux caractéristiques du Fontanil-Cornillon : la sérénité qu’offre son cadre de vie, et l’originalité de son développement urbain, qui permet aux habitants de bénéficier de nombreux services et équipements. Ce paradoxe très apprécié fait l’identité de la commune, qui a su trouver un juste équilibre entre nature et habitat.\nEn 2009, la région Rhône-Alpes décerne à la commune le 1er prix de l’Originalité dans le cadre du palmarès « Fleurissement, paysage et développement durable ». Ce titre récompense la qualité de vie du Fontanil-Cornillon, et notamment sa démarche d’ « art dans la rue » (symboles du centre-ville, sculptures dans la rue, machines d’imprimerie, fresques et parcours de livres-chevalets), unique sur le territoire. La commune est la seule à avoir obtenu ce titre à ce jour.\nSi l’attention portée à l’identité visuelle et esthétique de l’environnement communal est considérable, les actions réalisées en matière de végétal répondent également à des exigences de développement durable, avec pour principal objectif le respect de l’environnement et de sa fragilité. Ainsi, la commune a choisi, bien avant les obligations légales, de ne plus utiliser de produits phytosanitaires dans les espaces qu’elle entretient.\nLa commune travaille à assurer la cohérence entre projets municipaux et aménagement du territoire, en lien avec le fleurissement. Ses choix de préserver des espaces champêtres et de maîtriser le fleurissement au centre-bourg, en intégrant toutefois les fleurs à leur environnement, font l’objet de plans d’action soutenus par la municipalité.\nPasserelles entre culture et nature\nForte de ses atouts, la commune développe un projet culturel et environnemental qui se rencontre sur la thématique de la transmission du savoir. Chaque projet est pensé à travers cette ligne directrice, afin de donner au Fontanil-Cornillon une identité forte et cohérente de village qui prend soin de préserver un environnement agréable et respectueux de la nature. Ainsi, le jardin ethnobotanique, les livres-chevalets et les projets à venir concourent à un même objectif : celui de faire du Fontanil- Cornillon un village de culture et de nature.\nLe lien social est au cœur des préoccupations de l’équipe municipale. La proximité avec les habitants est valorisée à travers des concertations régulières et des campagnes d’informations mensuelles.\nLes réunions de quartier sont désormais des rendez-vous incontournables de la vie locale, permettant de renforcer le lien entre élus et habitants.\nDepuis 2016, l’équipe municipale convie les Fontanilois des différents quartiers de la commune à se réunir le temps d’un « balade conviviale », suivie d’un apéritif.\nCes rencontres sont l’occasion pour les riverains d’échanger avec leurs élus autour des problématiques rencontrées dans leur quartier, ou de partager diverses observations.\nAfin de formaliser un retour sur toutes les suggestions recensées, la commune édite systématiquement quelques semaines après la réunion de quartier un document « Info Quartier » faisant état des suites données aux diverses demandes formulées.


Technicien(ne), affaires juridiques\nOrdre des CRHA, Montréal\nHoraire flexible | Avantages sociaux\nNous cherchons la perle rare, une personne expérimentée ayant un haut degré d’autonomie et d’initiative qui contribuera à l’effort de l’équipe des affaires juridiques et admission dans une période de changements à la fois stimulants et audacieux.\nVeuillez noter que le poste se nomme Agent(e), affaires juridiques à l'interne.\nGrâce au soutien administratif de l’agent(e), l’équipe sera en meilleure posture pour maintenir les opérations courantes et travailler aux projets innovants qui sont en cours de réalisation.\nCe poste requiert une aptitude à travailler « en multitâche » dans un environnement dynamique et rapide. Vos aptitudes rédactionnelles et votre rigueur seront grandement appréciées au sein d’une équipe ayant des standards de qualité élevés.\nL’Ordre s’est vu décerné la certification Employeur remarquable par le Bureau de normalisation du Québec (BNQ).\nAvantages sociaux et régime de retraite payés\nJournées payées pendant le congé des Fêtes\nPrime pour la santé et le mieux-être\nJournées maladie et pour obligations personnelles\nPrendre en charge certains processus de façon autonome. Assurer les activités, le traitement et les suivis des dossiers sous sa responsabilité, par exemple : en soutenant différents comités tels que le conseil d'administration, le comité exécutif, le conseil de discipline et le comité de révision des décisions du syndic; en assurant la collecte des données du rapport annuel; et en participant au processus d’élection du conseil d’administration.\nRédiger et réviser des communications et les mettre en page : lettres officielles, comptes rendus, rapports qualitatifs et quantitatifs, documents d’information, grilles, sites Web, etc.\nParticiper à la coordination de comités : rechercher des participants, convenir des dates, préparer la documentation, préparer le visuel, effectuer les réservations, communiquer avec les participants, prendre des notes, effectuer des suivis.\nMettre en commun des informations disparates afin de produire des rapports et statistiques répondant à des requêtes spécifiques. Consulter des collègues ou effectuer des recherches pour y arriver.\nRépondre aux appels téléphoniques et courriels reliés à ses tâches, en offrant toujours une expérience client impeccable.\nCoordonner le travail des fournisseurs (réviseurs, graphistes).\nApporter un soutien à la conseillère juridique et à la directrice.\nDEC en administration et plus de cinq ans d’expérience pertinente (ou autre formation/combinaison jugée équivalente).\nExcellente maîtrise de la langue française parlée et écrite. Habileté supérieure en rédaction.\nHaut degré d’autonomie et d’initiative.\nCapacité à gérer les priorités et à anticiper.\nÊtre axé sur la collaboration et l’excellence du service à la clientèle.\nRapidité d’exécution et rigueur dans la qualité du travail.\nÀ l’aise dans un environnement rapide et dans un contexte de grands changements.\nExcellente maîtrise des logiciels informatiques habituels (Word, Excel, courriels, Zoom).\nAvoir travaillé dans un milieu juridique ou réglementé (atout significatif).\nSi vous désirez relever ce défi, faites parvenir votre curriculum vitæ et une lettre de présentation via le formulaire de Droit-inc. Veuillez indiquer le titre du poste dans l’objet de votre courriel.\nL'équipe de l'Ordre travaille de la maison à temps plein depuis le début de la pandémie. Le télétravail fait partie de notre culture organisationnelle depuis plusieurs années, et il continuera après la pandémie selon un modèle hybride de présence au bureau du centre-ville de Montréal et de travail à la maison.\nRegroupant plus de 11 000 membres, l’Ordre des conseillers en ressources humaines agréés est la référence en matière de pratiques de gestion des ressources humaines au sein des organisations. Il assure la protection du public et contribue à l’avancement de ses membres CRHA et CRIA. Par ses interventions publiques, il exerce un rôle d’influence majeur dans le monde du travail au Québec. L’Ordre participe ainsi activement au maintien de l’équilibre entre la réussite des organisations et le bien-être des employés. Pour en savoir plus, visitez notre site web.\nNous adhérons aux principes d’embauche inclusive et égalitaire. À compétences égales, les candidatures des personnes appartenant à un ou plusieurs groupes discriminés seront priorisées.\nNous remercions toutes les personnes qui soumettront leur candidature, toutefois il nous est impossible d’effectuer un suivi personnalisé pour chacune des candidatures qui nous sont soumises. Nous communiquerons donc uniquement avec les personnes dont la candidature aura été retenue.


UNamur - CAROLINE DOZOT\nCours 2017-2019 (2)\nCourriel : caroline.dozot@unamur.be\nTéléphone(s) : +32 (0)81 72 50 74\nGroupe développement durable (GDD) - Relais DET\nConcilier recherche et approche clinique, à l'intersection des champs de la pédagogie et de la psychologie, voilà le chemin que j'ai choisi...\nLicenciée en psychologie depuis 1998, j'ai toujours travaillé dans le domaine de la recherche, avec un intérêt particulier pour la clinique, l'aide aux étudiants. Depuis 2003, je travaille au sein du SPU : accompagnement individuel et collectif des étudiants en réorientation, coordination de la formation Rebond, participation à diverses missions de service du SPU ( accompagnement individuel des étudiants en méthodes de travail, cours préparatoires, etc). Au cours de ces années et avec le soutien du FNRS, plusieurs recherches m'ont permis de développer des connaissances dans les domaines du décrochage précoce, de l'estime de soi, la connaissance de soi, l'auto-évaluation et les stratégies de régulation, la transition entre l'enseignement secondaire et l'enseignement supérieur.\nParallèlement à ces travaux de recherche et à ces missions de service, de 2004 à 2008, je me forme à l'analyse et l'intervention systémiques. En 2010-2011, je travaille à mi-temps dans le secteur de l'aide à la jeunesse, avec des adolescents.\nDepuis septembre 2011, je poursuis mon parcours au sein du DET en reprenant le mandat d'assistante au SPU. Dans ce cadre, j'entame, en 2013, une thèse de doctorat dont les promoteurs sont Marc Romainville et Mariane Frenay (UCL).\nDepuis janvier 2015, à la suite de la mise en place du décret relatif à l'enseignement inclusif, je travaille à mi-temps au sein du Centre Médico-psychologique (CMP, secteur social) à l'accompagnement des étudiants à besoins spécifiques.\nEn janvier 2018, je finalise mon travail de recherhe et j'obtiens le titre de docteur en psychologie et sciences de l'éducation : "Rôle de l'estime de soi et des émotions dans le traitement des feed-back académiques par les étudiants universitaires" (disponible ici : http://hdl.handle.net/2078.1/195310).\nDans le même temps, je poursuis ma formation en thérapie brève. Depuis janvier 2018 également, je travaille à temps plein au Centre Médico-psychologique où mes activités principales sont : l'aide à la gestion du stress, le suivi psychologique et l'accompagnement des étudiants à besoins spécifiques.\nCoordination et accompagnement des étudiants, dans le cadre de l'enseignement inclusif\nAccompagnement individuel et collectif des étudiants : méthodes de travail, gestion du stress, (ré)orientation;\nPrésidente de la Chambre Enseignement Inclusif du pôle de Namur\nDocteur en psychologie et sciences de l'éducation (UCL)


Lausanne à égalité avec Bienne en tête du classement - SWI swissinfo.ch\nLausanne à égalité avec Bienne en tête du classement\nCe contenu a été publié le 18 novembre 2018 18:01 18. novembre 2018 - 18:01\nLausanne a profité du dernier match de la 20e journée de National League pour s'offrir un 8e succès de rang. Les Vaudois ont battu Berne 4-1 et les voilà en tête du classement à égalité avec Bienne.\nAh qu'il semble loin le temps où le LHC se morfondait sous la barre. Le 16 octobre, les hommes de Peltonen perdaient un sixième match de suite et la sinistrose guettait le vestiaire de Malley. Mais les Lausannois n'ont pas perdu foi en leur hockey et retrouvé quelques couleurs pour aligner des succès probants. Contre Berne, on peut dire que les Vaudois ont joué avec la confiance d'une équipe à qui tout réussit. Pas forcément supérieurs dans le jeu, les Lions l'ont été au niveau du réalisme\nLe nouvel attaquant des Lions, Tyler Moy, a ouvert le score sur la première supériorité numérique des Vaudois (16e). Un jeu de puissance assez peu convaincant qui a tout de même pu battre Genoni grâce au coup d'oeil de l'Américano-Suisse. Le premier tiers a valu quelques belles envolées de part et d'autre de la glace aux 6700 spectateurs de Malley. Les Bernois ont répondu au 2-0 lausannois de Kenins (quelle vitesse!) par une réduction du score signée Moser. Les Lions ont bouclé le tiers avec deux longueurs d'avance à la suite du 3-1 d'Emmerton, plus prompt à réagir que Genoni après que le lancer de Junland a frappé la transversale.\nTitularisé à la place de Luca Boltshauser, Sandro Zurkirchen a rendu une très bonne copie. Et Emmerton s'est signalé par un doublé, prouvant l'importance d'avoir un étranger supplémentaire alors que Torrey Mitchell est resté à la maison pour cause de maladie.


Terre de Sommières - Sachet de 2Kg - Eco-Conseils\nTerre de Sommières - Sachet de 2Kg\nC'est une argile 100% naturelle , avec un grand pouvoir détachant dégraissant, et entierement écologique. Nombreuses surfaces sur lesquelles elle agit. Produit nettoyant qui protege l'environnement\n- C'est de l'argile en poudre.\n- Cette poudre argileuse est souvent de couleur ocre\n- On peut également la trouver sous différentes teintes.\n- Détachant naturel à sec, la terre de Sommières possède une vertu absorbante. - Toutes les taches de corps gras, huiles alimentaires, beurre, maquillage...\n- Sur de nombreuses surfaces, sols, tissus et textiles, meubles, cuirs, menuiserie..etc\nTache de graisse sur du cuir :\n- Saupoudrer la tache de graisse avec de la terre de Sommières.\n- Laisser agir 2 à 3 heures voir une demi-journée.\n- Aspirer à l'aide d'un aspirateur. Tache de graisse sur bottes en cuir:\n- Saupoudrez la/les tache(s) de gras avec la terre de Sommières.\n- Laissez agir une bonne journée.\n- N'oubliez-pas de bien protéger vos bottes avec du produit imperméabilisant.\nTache de graisse sur du granit :\n- Saupoudrer la tache de gras avec de la terre de Sommières.\n- Laisser agir 2 à 3heures voir une demi-journée.\n- Aspirer à l'aide d'un aspirateur.\n- Si la tache est récalcitrante il est aussi possible de faire une pâte avec de la terre de Sommières et du trichloréthylène.\nPour enlever des taches d'huile sur du granit :\nLe pire ennemi du granit, c'est le gras! Si votre granit est bien traité, essuyer une tache d'huile ne laissera pas de traces. Mais si vous laissez la tache trop longtemps, ça va s'imprégner par la porosité de la pierre et et foncé le granit.\n- Utilisez de la terre de Sommière\n- Mélanger les deux de façons à obtenir quelque chose de pâteux, pour bien imprégnez les pores du granit\n- Appliquer la pâte à l'aide d'un pinceau.\n- Laisser agir une 12 heure voir 24 heures.\nTache de graisse sur du parquet :\nParquet en bois et même parquet ciré, dur pour enlever les taches de corps gras.\n- Tout comme pour le granit, il vous également possible de faire une mélange Terre de Sommières et trichloréthylène.\nPour enlever des traces de cirage sur parquet :\n- Tamponner légèrement la tache de cirage sur votre parquet.\n- Laisser agir pendant une demie journée.\nTache d'huile d'olive (ou tache d'huile alimentaire) :\nIl arrive souvent de se faire des taches d'huile lorsque l'on cuisine, Il est possible d'enlever les taches d'huiles alimentaires grâce au savon de Marseille, mais certains vêtements et textiles requiert un nettoyage à sec.\nDans ce cas utiliser la terre de Sommières. Tache de graisse sur papier peint : Les enfants ont souvent les mains grasses et touches les papiers peints, Il peut aussi arriver que de l'huile alimentaires gicle sur la tapisserie, ou encore des traces de maquillage..etc - Il vous suffit de saupoudrer la tache de gras.\n- Puis d'aspirer avec un aspirateur\nTache de graisse sur carrelage :\nSuivant la porosité du carrelage, c'est dur de faire partir des taches de gras. Pour toutes les taches de corps gras sur vieux carrelages ou carrelages poreux, Utilisez de la terre de Sommières. Il y a plusieurs solutions adéquates suivant le revêtement du carrelage : - Vous pouvez essayer d'enlever les taches de gras, en laissant sur les taches, du liquide vaisselle pure.\n- Laissez le tout agir quelques heures sur la tache Pour les carrelages en terre cuite ou tout autres types de carrelages :\n- Vous pouvez aussi essayer avec de la terre de sommière.\n- C'est assez efficace sur les graisses.\n- Avant le Lavage, frottez bien avec un chiffon et du vinaigre blanc chaud!.\n- Brossez ensuite avec de l'eau savonneuse, puis rincez le tout.\nTaches de graisse sur vêtements, tissus et textiles :\nIl y a certains vêtements, tissus et textiles difficiles à laver. Pour plus de facilitée il faut les nettoyer à sec.\n- Utiliser de la terre de Sommières que vous saupoudrer.\n- Laissez agir puis aspirer à l'aide d'un aspirateur.\nEn bref, toutes les taches de corps gras, beurre, huiles alimentaires, maquillage...etc- Sur bon nombres de textiles, vêtements, tissus d'ameublement, bois et menuiseries, parquets et carrelages, pierres , marbres, granit, béton...etc\nIl est possible grâce à la terre de Sommières d'enlever taches et auréoles de gras, graisses et huiles.\nSon grand pouvoir absorbant lui permet, de détacher à sec et sans auréoles, les tâches grasses (huiles, beurre, gazole, maquillage, etc...) des surfaces fragiles telles que les textiles, les tissus d'ameublement, les tapis, les cuirs, les marbres, l'ébénisterie...\nElle peut être aussi utilisée pour absorber et neutraliser les tâches d'urines.\nEliminez l'excédent de gras ou liquide, le cas échéant à l'aide d'une cuillère ou d'un papier absorbant, puis saupoudrez généreusement sans frotter.\nSur les tâches anciennes ou plus importantes, renouvelez l'opération et laissez agir plus longtemps jusqu'à disparition totale des tâches.\nContenance : Sachet en papier de 500g Détachant écologique et naturel\nType Terre de Sommières\nConditionnement Sachet en papier, détachant écologique et naturel\nTerre de Sommières - Sachet de 1Kg


SMS Monarch cuirassé austro-hongrois [plan 1/65°] par TENEZE Alain - Page 9\nSujet: Re: SMS Monarch cuirassé austro-hongrois [plan 1/65°] par TENEZE Alain Mer 09 Fév 2022, 08:50\nSujet: Re: SMS Monarch cuirassé austro-hongrois [plan 1/65°] par TENEZE Alain Mer 09 Fév 2022, 10:30\nBonjour , un sacré travail , avec une précision des détails a tout niveau impressionnante . Très agréable a suivre A+\nSujet: Re: SMS Monarch cuirassé austro-hongrois [plan 1/65°] par TENEZE Alain Mer 09 Fév 2022, 17:15\nLa vache, c'est magnifique. Le scratch, c'est quand même un autre niveau! Bravo\nSujet: Re: SMS Monarch cuirassé austro-hongrois [plan 1/65°] par TENEZE Alain Jeu 10 Fév 2022, 06:42\nSujet: Fabrication des hélices Jeu 17 Mar 2022, 18:16\nAlors oui grande première pour moi, ça été donc la fabrication des hélices ! En effet elles ont une forme particulière notamment le moyeu ce qui est guère compatible avec les hélices que l'on trouve dans le commerce !\nDonc je me suis forcé à m'y coller !\nD'abord le façonnage au tour du moyeu central à partir d'une barre de laiton, en deux parties façon écrou- contre-écrou :\nEnsuite fraisage des entailles pour l'insertion des pales sur un plateau diviseur sur la fraiseuse .... du club ! Intérêt d'être dans un club, à la fois pour le matériel et pour les gens qui savent faire !!!! ( Gloire à Jean-Pierre !!):\nEt on obtient donc ceci :\nEnsuite c'est le soudage des pales préalablement découpées sur gabarit :\nCet accessoire permet de maintenir les pales sur le moyeu vissé au milieu.\nEnsuite c'est le brasage au chalumeau :\nEt voilà le résultat après ponçage et polissage :\nAlors elles ne sont peut-être pas parfaites mais pour un premier essai, je ne suis pas mécontent quand même !\nAprès le bassin sera le seul Juge de paix !!!\nSujet: Re: SMS Monarch cuirassé austro-hongrois [plan 1/65°] par TENEZE Alain Jeu 17 Mar 2022, 18:27\nbravo magnifique quels détails et un sacré beau travail d'artiste\nSujet: Re: SMS Monarch cuirassé austro-hongrois [plan 1/65°] par TENEZE Alain Jeu 17 Mar 2022, 18:37\nMagnifiques ces hélices.\nSujet: Re: SMS Monarch cuirassé austro-hongrois [plan 1/65°] par TENEZE Alain Jeu 17 Mar 2022, 19:24\nTon travail est une pure merveille !\nSujet: Re: SMS Monarch cuirassé austro-hongrois [plan 1/65°] par TENEZE Alain Jeu 17 Mar 2022, 20:14\nLe laiton, avec les bons outils et le savoir faire, est un des plus beaux matériaux du modélisme.\nSujet: Re: SMS Monarch cuirassé austro-hongrois [plan 1/65°] par TENEZE Alain Dim 20 Mar 2022, 08:32\nTon travail est une leçon de scratch de bout en bout, bravo et merci pour le spectacle !\nSujet: Re: SMS Monarch cuirassé austro-hongrois [plan 1/65°] par TENEZE Alain Dim 20 Mar 2022, 15:26\nBravo pour les hélices, et le reste.\nSujet: Re: SMS Monarch cuirassé austro-hongrois [plan 1/65°] par TENEZE Alain Dim 20 Mar 2022, 19:33\nVraiment sublime ton travail sur le laiton et tes réalisations.\nSujet: Re: SMS Monarch cuirassé austro-hongrois [plan 1/65°] par TENEZE Alain Lun 21 Mar 2022, 07:01\nBonjour , un beau travail sur les hélices , net et précis . A+\nSujet: Re: SMS Monarch cuirassé austro-hongrois [plan 1/65°] par TENEZE Alain Lun 21 Mar 2022, 08:03\nsuper beau travail je suis admiratif\nSujet: Re: SMS Monarch cuirassé austro-hongrois [plan 1/65°] par TENEZE Alain Lun 21 Mar 2022, 14:00\nIl n'y a pas de superlatif pour dire ce que tous les copains ont dit , c'est du travail d'orfèvre\nSujet: Première sortie et essai de navigation Lun 21 Mar 2022, 17:54\nEt merci pour vos compliments, c'est gratifiant et ça encourage à persévérer !!!\nAlors ce dimanche c'était la première sortie du club sur le bassin. On a eu de la chance super soleil, pas de vent, un temps idéal pour naviguer ! C'est pas toujours le cas par chez nous ............\nDonc après avoir trimer pour poser l'ensemble des bouées du parcours, ça été les premiers essais de mise à l'eau et de lestage!\nEt tout c'est super bien passé, aucune rentré d'eau ( ouf !), lestage quasiment trouvé d'emblé, juste quelques petits ajustements à faire, et donc essai de motorisation :\n( Crédit photos : Fabien C. pour les 4 premières)\nEt donc navigation très facile, manoeuvre très bien, j'ai de la puissance à revendre et marche arrière réussie directe !!!\nQue du positif et donc très content de ma première sortie !!\nSujet: Re: SMS Monarch cuirassé austro-hongrois [plan 1/65°] par TENEZE Alain Lun 21 Mar 2022, 18:16\nEt en plus il navigue !\nOn retrouve bien la silouhette raz de l'eau de ces vieux cuirassés\nSujet: Re: SMS Monarch cuirassé austro-hongrois [plan 1/65°] par TENEZE Alain Mar 22 Mar 2022, 19:24\nil a de la gueule sur l'eau\nSujet: Finition passerelle de commandement Mar 29 Mar 2022, 15:54\nEn effet j'en ai terminé avec la passerelle de commandement !\nAvec d'abord un peu d'accastillage, avec la barre à roue ici, j'en avais qu'une à faire :\nEnsuite les compas, comme j'en avais trois à faire j'ai fait comme d'habitude un master et ensuite moulage résine :\nLe tout installé donc sur la passerelle :\nUn "pare-brise" finissant donc complètement cette passerelle de commandement.\nEt sur la passerelle au-dessus, comme je suis sûr que cela vous avait manqué ... il y a aussi des rambardes !! :\nVoilà donc l'état d'avancement dans la partie avant.\nA l'arrière j'ai terminé l'installation des poutres qui supporteront bers et chaloupes :\nL'air de rien c'est prise de tête pour que tout soit bien aligné dans tous les axes !!\nVoilà l'état d'avancement général à ce jour !\nA suivre, prochaine étape, fabrication des projecteurs et des canons de 47 mm !\nSujet: Installation des plates-formes Ven 29 Avr 2022, 17:03\nJuste une petite avancée, à savoir montage des plates-formes à côté des bossoirs.\nUn petit peu de plastique, un petit peu de PD :\nAlors normalement ces plates-formes sont rabattables vers le haut et vers l'intérieur mais je vais les laisser collées en place telles quelles car elles offriront une relative protection à mes bossoirs en navigation.\nProchain post plus spectaculaire sur les canons de 47 mm !\nSujet: Finition et installation des canons de 47 mm Sam 30 Avr 2022, 10:11\nEn effet j'en ai terminé avec mes canons de 47 mm !\nJ'avais déjà réalisé le master donc j'ai pu débiter mes 10 canons à faire :\nA cela se rajoute un bouclier, master taillé dans du buis :\nCe qui donne cet ensemble :\nUn canon en détail :\nVous remarquerez la petite ficelle permettant au servant de déclencher le tir car il n'a pas le bras assez long pour atteindre la gachette ! (voir photo historique en page 7).\nA suivre la mise en place\nSujet: Re: SMS Monarch cuirassé austro-hongrois [plan 1/65°] par TENEZE Alain Sam 30 Avr 2022, 10:26\nEt voilà mes canons de 47 mm en place sur le château central :\nVoilà pour le WE !\nSujet: Re: SMS Monarch cuirassé austro-hongrois [plan 1/65°] par TENEZE Alain Sam 30 Avr 2022, 15:13\nC'est impressionnant dans le moindre détail et tu fais tout toi même, de A à Z\nSujet: Re: SMS Monarch cuirassé austro-hongrois [plan 1/65°] par TENEZE Alain Sam 30 Avr 2022, 17:52\nje suis de loin en loin ton travail c'est impressionnant\nSujet: Re: SMS Monarch cuirassé austro-hongrois [plan 1/65°] par TENEZE Alain Sam 30 Avr 2022, 18:31\nDu travail 5 étoiles !!\nMagnifiques les pièces de 47 mm, et les appareils des bossoirs ne sont pas en reste.


Pain aux bananes glacé au chocolat- Kraft Canada\nPain aux bananes glacé au chocolat\n02:20:00 16 portions de 1 morceau (63 g) chacune\nQui refuserait du chocolat pour accompagner du pain aux bananes? Goûtez à celui-ci, glacé avec un mélange de chocolat et de crème à fouetter.\n1 tasse de bananes (environ 3) bien mûres, écrasées\nMélanger la farine, la poudre à pâte et le bicarbonate de soude. Mélanger au batteur le beurre et le sucre dans un grand bol jusqu'à homogénéité. Ajouter les bananes, la crème sure et les œufs; bien mélanger. Ajouter le mélange de farine; remuer juste assez pour humecter. Incorporer les noix.\nCuire le chocolat et la crème à fouetter à feu doux dans une petite casserole, de 3 à 5 min ou jusqu'à ce que le chocolat fonde complètement, en remuant souvent. Laissez refroidir 5 min ou jusqu'à ce que le mélange épaississe légèrement. Arroser le pain du mélange; laisser reposer jusqu’à fermeté.\nPréparez la pâte comme indiqué; versez-la dans 16 moules à muffins tapissés de coupes en papier. Cuisez les muffins de 22 à 24 min ou jusqu'à ce qu'un cure-dents inséré au centre en ressorte propre. Laissez-les refroidir 5 min. Démoulez-les et mettez-les sur une grille; laissez-les refroidir complètement. Arrosez-les du glaçage au chocolat comme indiqué.\nPréparez la pâte à gâteau comme indiqué; versez-la dans cinq moules d’aluminium de 6 x 3 po vaporisés d'un enduit à cuisson. Cuisez-les 30 min ou jusqu'à ce qu'un cure-dents inséré au centre en ressorte propre. Laissez-les refroidir, puis arrosez-les du glaçage au chocolat comme indiqué. Donne 15 portions.


Voici la fiche de présentation de cette pièce Gazi, présente parmi les suspensions arrières du catalogue de Scooter System. Nous vous proposons un descriptif technique, une photo ainsi que des liens vers les sites de vente en ligne qui commercialisent cet accessoire esthétique adaptable.\nEn 2015 Gazi 8.6/10 71 € Réagir en 1er\nLes amortisseurs Gazi sont fabriqués en Thaïlande sur cahier des charges d'une société australienne. Initialement réservés aux motos de moyenne et grosse cylindrée, ils se déclinent depuis 2015 dans une variante pour scooter 50cm3. Avec sa bonbonne de gaz séparée, le modèle de milieu de gamme Hyper X est idéal pour les utilisateurs exigeants et les compétiteurs.\nDécliné en entraxe de 250 et 280 mm, il est réglable en compression et, dans sa version la plus haut-de-gamme, en détente (hydraulique). Fourni avec des entretoises en M10 et M12 (pour la vis du haut), il peut être monté sur n'importe quel scooter équipé d'un moteur Minarelli, qu'il soit de type vertical ou horizontal (Booster, Nitro...). Son rapport qualité / prix est exemplaire !\nNous avons enregistré 1 revendeur(s) pour la pièce Amortisseur Gazi Hyper X. Les prix vont de 71 € à 109 €. Pour acheter la pièce ou vous renseigner, cliquez sur le lien vers le marchand...\n71,10 à 109 €\nÀ voir chez Gazi\nAmortisseur Gazi Sport X\nEn 2015 7.6 53 €\nToutes les pièces Gazi