cicatrices rhino - Chirurgie esthétique - FORUM Beauté\nPosté le 08/12/2004 à 17:29:17\nca fé quelque mois que je me suis faite opéré et jai de grosse cicatrices vraiment pas belles\nest ce que vous auriez des produit de les reduires ??\nmerciii et gros bizouuu\nPosté le 09/12/2004 à 12:14:02\njai entendu parler de cicalfate\nPosté le 10/12/2004 à 13:44:16\nminimaaa a écrit :\nBonjour, j'ai subi une rhino il y a 4 ans, j'ai toujours une énorme cicatrice voyante, qui rougit lorsqu'il fait froid. De plus il m'a loupé 2 eme opé ratée, troubles respiratoires, ORL, pulmonaires, et pour finir un staphilocoque qui apparait de temps en temps sur la cicatrice. A part ça j'espère que tu es contente du résultat et que tu n'auras pas mes problèmes. A bientôt\nPosté le 10/12/2004 à 15:13:58\nOu c que tu as les cicatrices?\nPosté le 10/12/2004 à 16:38:21\nExcuse mais j'envisage un RHINO, et ton acs est un peu inquiètant quand même!! Comment se peu t'il d'avoir des suites opératoire aussi lourde ???\nTu avais choisi un ORL??\nPosté le 11/12/2004 à 09:49:31\naanonyme94 a écrit :\nau niveau des narines (reductions)\nPosté le 11/12/2004 à 09:52:55\nmanouchka4 a écrit :\njai aussi enormement de problemes aprés mon intervention mais qui sont plus du nveau esthetique, jespere vraiment que tout rentreras dsl'ordre pour toi\nPosté le 11/12/2004 à 15:32:28\nPour les cicatrices , je vous coseille DERMATIX , je l'ai connu ici !!\nC'est une revolution , j'ai jamais essayé de produit plus efficace .\nca permet de diminuer le relief et de proteger la po et d'uniformiser la couleur du derme ( que ce soit rouge ou blanc).\nQUESTION SUR LES CICATRICES petites cicatrices sur le visage comment faire?????\nRHINO NEW photos, cicatrices et défilé ;-p\nPhotos cicatrices à J20 Plaques de sillicone pour cicatrices\nbesoin de crème pour cicatrices sous aisselles? j ai les cicatrices qui chatouillent\nnew photos J13 et cicatrices Reiki et cicatrices\nPlus de sujets relatifs à : cicatrices rhino\nreduction du double menton et menton 1 11/12/2004 à 20:05:10\nprothèses mamaires et mamographie 1 10/12/2004 à 10:52:26\nDES NOUVELLES DE DEDE83 0 08/12/2004 à 15:31:54\nquestion 2 08/12/2004 à 17:51:38\ntransfert de gras: seins 5 17/03/2011 à 08:35:33


Korenica et le parc national des lacs Plitvice – Marcher le monde\nKorenica et le parc national des lacs Plitvice\nPosted on September 17, 2018 October 6, 2018 Author Marie-Claude Lavoie 2\nJ’avais choisi une auberge dans la ville de Korenica pour avoir accès facilement au parc national des lacs Plitvice. Ce que je ne savais pas c’est que je pourrais avoir accès à une randonnée hors du commun qui allait menait mes pieds à toucher un autre pays … la Bosnie !\nQuelle randonnée ! La randonnée “Pljesevica” de 8 heures sur la plus haute montagne de la région à 1649 m qui nous mène tout droit à la frontière de la Croatie et de la Bosnie ! L’objectif : le pic en roche que vous voyez au loin !\nUne grande partie de la randonnée se passe en forêt.\nJ’ai marché avec 3 filles rencontrées à l’auberge. Avant notre départ le responsable nous donne des recommandations : 1) il y a des ours faites du bruit 2) il y a une sorte de serpent venimeux vous le reconnaissez avec les losanges sur sa peau, si vous vous faites mordre vous avez 48 heures pour vous rendre à l’hôpital 3) lorsque vous arriver près du sommet à la frontière demeurer sur le sentier ne vous aventurez en aucun cas dans les bois car il y a encore beaucoup de mine antipersonnel…\nBon je vous avoue que secrètement je me suis demandé si je voulais faire cette randonnée!\nÉvidemment que je suis allé ! Seule je ne l’aurais pas fait. Mais là un groupe de 4 !! C’est le luxe !\nLa vue de 360 degrés était à couper le souffle ! Des rangées de montagnes !\nIl y avait aussi un côté palpitant à avoir littéralement les deux pieds sur la frontière! Bras gauche en Bosnie et bras droit en Croatie !\nLe plus de cette randonnée déjà superbe était la vielle base militaire au sommet. Il y avait une grande quantité de bunker où il est possible d’entrer. Il y a des km sous les roches et sous la terre… je suis peureuse. Disons que j’ai fait seulement quelques mètres dans le noir !\nOn voit une entrée à gauche sur la photo suivante\nDans cette maison à l’abandon on a découvert plusieurs paliers de marche dans la terre qui mène à une sortie beaucoup plus basse. Probablement une sortie de secours en cas d’attaque! Que d’aventure !\nBref une superbe randonnée très peu ordinaire ! Je peux dire que j’ai mis les pieds en Bosnie !\nJ’ai eu le bonheur de passer une journée entière dans le parc national des lacs de Plitvice. Un des endroits les plus visité en Croatie ! Semblerait plus d’un million par année! Ce parc a été créé en 1949 et est immense ! Il a une superficie de 296 km carrés et comprend les lacs de Plitvice. Ces lacs sont reliés entres eux par 92 cascades ! On y trouves des ours brun et des loups. Le parc est absolument magnifique et mérite sa visite. Je l’ai visité en ayant avec moi en pensée mon amie Sylvie.\nLe plus grand des circuits que nous pouvons marcher est de 18 km. Ce que j’ai évidemment fait ! J’ai pris un bus de l’auberge à 8:00 afin d’arriver le plut tôt possible avant que la masse d’autobus touristique arrive. J’ai marché avec une fille rencontré à l’auberge venant de la Finlande et nous avons pu explorer la partie des “upper lake” avec très peu de monde … ce qui permet de faire des photos comme celle la … sans personne sur la passerelle …\nÀ chaque pas la nature est à son meilleur. Une beauté à l’état naturelle !\nLe bruit des cascades apporte un côté très apaisant et accompagné des chants des oiseaux cela devient un moment de zénitude assez puissant. On voudrait arrêter le temps !\nIl y a des passages en forêt tout aussi magnifique. Mais mes endroits préférés ont été lorsque l’on marche sur les passerelles et que les cascades passent sous nos pieds !\nJ’avais réussi à prendre en photo une magnifique toile d’araignée avec en “toile” de fond une cascade .. que j’ai malheureusement effacé par inadvertance!\nCet endroit est à mettre à votre agenda si vous venez en Croatie!\nDemain direction dans la région de la Croatie qui s’appelle l’Istrie.\nCategory: Croatie 2 Comments\nPrevious PostZadar et Parc National Kornati\nNext PostRijeka – Opatija – Pula\n2 Replies to “Korenica et le parc national des lacs Plitvice”\nMerci belle Marie d’avoir pensé à moi!! J’aurais aimé y être mais la vie décide des fois pour nous. Ce n’est que partie remise!!!❤❤\nMerci encore une fois de m’instruire par tes documentaires.c’est comme ci j’irai aux grands explorateurs.\nC’est illimité ce qu’il y a à découvrir.


La Bibliothèque nationale de Prague, championne de la numérisation et de la préservation des archives | Radio Prague\nLa Bibliothèque nationale de Prague, championne de la numérisation et de la préservation des archives\nVáclav Richter, Alexis Rosenzweig\nCette année la Bibliothèque nationale de Prague a attiré deux fois l'attention du public. La première fois, c'était lorsqu'elle a réussi à acquérir en France le manuscrit d'un fragment illuminé et extrêmement précieux de la chronique Dalimil du XVIe siècle. Et puis, tout récemment, lorsqu'elle a obtenu en Corée du Sud le prix Jikji attribué par le Bureau et le Conseil du Programme UNESCO. Jikji est le prix de l'UNESCO, doté d'une somme de 30 000 dollars, et qui est décerné tous les deux ans pour apprécier les travaux dans le domaine de la préservation et de l'accès aux collections de bibliothèques et aux archives d'autres institutions culturelles. La Bibliothèque nationale tchèque a été choisie parmi une trentaine d'institutions dans le monde entier.\nPourquoi a-t-on choisi justement la Bibliothèque nationale de Prague? Alexis Rosenzweig a posé cette question au directeur adjoint de la Bibliothèque, Adolf Knoll.\n"Peut-être c'est l'Unesco qui devrait répondre à cette question parce qu'il y avait trente-six institutions du monde entier. Je crois que ce prix nous a été décerné parce que nous avons eu beaucoup de succès dans le domaine de la numérisation des collections historiques et de la préservation classique de nos collections et peut-être aussi parce qu'on a beaucoup coopéré et partagé nos connaissances avec des institutions d'Europe centrale et orientale en Asie."\nEst-ce que la Bibliothèque nationale tchèque emploie des procédés nouveaux qui ne sont pas employés ailleurs? Comment juge-t-on son travail sur la numérisation ?\n"On emploie des procédés comparables, mais on a commencé en 1992 et c'était très tôt lorsque vous comparez cela avec d'autres institutions dans le monde. On a supporté avec beaucoup de projets le programme "Mémoire du monde" de l'UNESCO. Nous avons une technologie particulière qui est, cependant, comparable à d'autres technologies utilisées dans le monde. On a complètement maîtrisé tout le processus de la numérisation depuis la production des donnés jusqu'aux bibliothèques numériques qui contiennent beaucoup de matériaux de nos collections, de celles de beaucoup d'institutions de notre pays et des pays voisins."\nLa bibliothèque nationale de Prague - Klementinum Pour numériser les archives on coopère avec des compagnies privées tchèques. Une part de la numérisation est faite dans la bibliothèque, l'autre part est réalisée en coopération avec ces compagnies. La bibliothèque réalise deux programmes de numérisation. Le premier programme, celui qui est plus ancien, concerne la numérisation des manuscrits, spécialement des manuscrits de cartes anciennes. Le second programme qui est plus récent, concerne la préservation des papiers qui ont été imprimés sur papier acide, c'est-à-dire surtout les périodiques et les journaux anciens.\nLa chronique Dalimil D'après vos propres expériences, d'après ce que vous avez pu voir dans d'autres pays et dans d'autres bibliothèques nationales, la Bibliothèque de Prague vous paraît en terme de numérisation en avance sur bien d'autres ? Comment cela se fait-il que les Coréens et l'Unesco décident de décerner ce prix à la République tchèque?\n"Parmi les bibliothèques nationales du monde entier nous sommes une de peu de bibliothèque qui ont maîtrisé la numérisation de manière complète en Europe. En Europe, je crois que c'est la bibliothèque nationale de France qui est le numéro un, mais je pense que le numéro deux ou trois c'est la Bibliothèque nationale de République tchèque. Je crois qu'on nous a décerné le prix parce qu'il y avait beaucoup de coopération internationale dans ce domaine. L'UNESCO apprécie la coopération internationale, le fait que nos connaissances ne restent pas seulement ici. Nous exportons nos connaissances surtout dans les pays d'Europe centrale et orientale, qui sont nouveaux membres de l'Union européenne."


Auteur Sujet: FTTH : Free confirme sa venue sur les réseaux opérés par Axione (Lu 11171 fois)\n« le: 22 juin 2017 à 08:07:31 »\nCet accord constitue une nouvelle étape dans la stratégie d’investissement de Free dans les réseaux de fibre optique. Free commercialisera ses offres FTTH d’ici quelques trimestres et au rythme de leur construction sur 2 millions de prises supplèmentaires, situées pour l’essentiel en zones peu denses.\n« Réponse #1 le: 22 juin 2017 à 08:08:22 »\nA noter pour ceux qui s’emballeraient : "quelques trimestres"\n« Réponse #2 le: 22 juin 2017 à 08:14:24 »\nIls ne manquent pas des "s", quelquesssss trimestresssss ?\n« Réponse #3 le: 22 juin 2017 à 08:16:24 »\nNon par contre "quelques trimestres" correspond bien à "quelques semainesss".\n« Réponse #4 le: 22 juin 2017 à 08:19:55 »\n22 Juin 2017, plus qu'à attendre les premières prises actives pour connaitre la valeur du "quelques".\n« Réponse #5 le: 22 juin 2017 à 08:21:39 »\nOui, mais 20 trimestres, c'est aussi "quelques" trimestres. Cela me rappelle le déploiement des DSLAMs v3 VDSL2, qui d'après un communiqué au 1er Octobre 2013, devait être terminé en "quelques mois". Mais bon, on va attendre et voir...\n« Réponse #6 le: 22 juin 2017 à 08:22:56 »\n2 millions de prises c'est la valeur actuelle ou celle espérée à terme ?\n« Réponse #7 le: 22 juin 2017 à 08:26:19 »\nA terme puisqu'elles sont en construction\n« Réponse #8 le: 22 juin 2017 à 08:26:45 »\nJ'imagine qu'on peut imaginer les premiers racco entre T1 et T2 2018.\n« Réponse #9 le: 22 juin 2017 à 08:27:02 »\nA terme mais le chiffre pourrait évoluer à la hausse si Axione remporte d'autres RIPs.\n« Réponse #10 le: 22 juin 2017 à 08:30:06 »\nÇa me parait finalement assez peu mais il faudrait que je regarde à nouveau la répartition des prises entre les différentes zones (ZTD, ZMD, RIP) parce que je dois manquer d'une référence.\n« Réponse #11 le: 22 juin 2017 à 08:32:12 »\nLes rips adressent des zones peu denses en terme de population. Le chiffre ne me choque pas.\nVous utilisez IPv4 avec le port TCP 58434 (Plus d'informations)


Antonio Tabucchi [Le Matricule des Anges]\nauteur Antonio Tabucchi\nBibliographie Chez Christian Bourgois Nocturne indien (1987)* Petits Malentendus sans importance (1987)* Femme de Porto Pim et autres histoires (1987)* Dialogues manqués (1988)* Le Fil de l’horizon (1988) Le Jeu de l’envers (1988)* Les Oiseaux de Fra Angelico (1989) L’Ange noir (1992)* Une Malle pleine de gens (1992) Requiem (1993)* Piazza d’Italia (1994) Idea Books Les Cartes du désir (1989) A. Biro La Tentation de Saint Antoine (Jérôme Bosch) (1989) * En livre de poche chez 10/18\nLe Matricule des Anges n°7\nLes éditions Le Temps qu’il fait ont créé leur revue. Présentée très sobrement sur un papier velin ivoire, avec un arbre fruitier dessiné en couverture, Chef-Lieu, c’est son nom, (en hommage à Jean Follain) est tirée à 800 exemplaires. Comme le précisent ses fondateurs, « elle veut donner à découvrir plus qu’à reconnaître. Elle n’a pas de programme, mais quelques principes. » Une absence de...\nLmda N°145 Deuxième été sans Tabucchi (1943-2012). Sa subtilité, sa lucidité, sa grâce nous manquent. Passeur de l’œuvre de Pessoa, le moustachu binoclard à la frêle apparence condensa dans ses écrits, la puissance et la gravité d’un Pirandello, l’ingéniosité malicieuse d’un Calvino, l’élégance sombre de Pavese. Il sut transformer l’intranquillité, le problème de l’identité et de la fausseté des...\nCinéma et autres nouvelles de Antonio Tabucchi\nLmda N°7 Vingt ans après sa parution en Italie, voici Piazza d’Italia, le premier roman d’Antonio Tabucchi, prix Médicis étranger en 1987, écrivain sans frontières dont l’univers mêle étrangement rêve et réalité. Rencontre avec un ange noir, funambule halluciné et distingué de la littérature. Une histoire étrange, celle d’un narrateur innommé parti en Inde chercher un autre homme qui n’était probablement que lui-même. Des nouvelles limpides qui jouent les funambules entre rêves et réalité. Antonio Tabucchi s’est fait connaître en France avec Nocturne indien (prix Médicis étranger), récit remarquablement adapté au cinéma par Alain Corneau, et avec Petits Malentendus sans importance...\nAntonio Tabucchi : la quête d’un détective métaphysique\nPereira prétend : un témoignage\nLmda N°83 Ce n’est probablement pas le meilleur livre d’Antonio Tabucchi, mais c’est bel et bien du Tabucchi que cette incursion dans l’univers parallèle des rêves. Tour à tour sont mis en scène ici des poètes, là des musiciens, plus loin des peintres. Hommage est ainsi rendu à ceux des écrivains et des artistes que l’Italien révère depuis toujours. Ainsi empruntons-nous une vingtaine de « parcours...\nRêves d’une nuit\nLes Oiseaux de Fra Angelico\nLmda N°32 Ce petit livre est d’une grande richesse. Et si l’on y retrouve la sensibilité du Tabucchi de Nocturne indien, l’influence de cultures extrapolées de l’Inde, de Macao ou de Lisbonne, ces textes courts confirment et amplifient l’inventivité conceptuelle de l’auteur. À la limite d’être vraiment des nouvelles, ces textes essentiellement épistolaires sont autant d’exercices de style, tantôt...\nLmda N°26 On imagine aisément Antonio Tabucchi somnolant à demi à sa table de travail, les yeux dans le vague, l’esprit furetant d’un livre à l’autre, ceux de ses auteurs préférés. Rêves de rêves aurait pu naître comme ça, dans une sorte d’oubli de soi. Perdu dans ses pensées, l’écrivain s’empare de celles des autres. Erudit sans frontières, spécialiste de littérature européenne et surtout romancier,...\nLmda N°10 Celui qui écrit une biographie se confronte à une réalité délimitée par des faits tangibles avérés et balisés par un acte de naissance d’abord, de décès ensuite. Le biographe garde ainsi une distance salubre entre lui et son sujet et ce qui en sort, la biographie donc, reste dans le domaine du rationnel. Or, le rationnel, Antonio Tabucchi a tendance aujourd’hui à s’en méfier. Avec Requiem...\nLa ligne claire du rêve\nTrois Derniers Jours de Fernando Pessoa, un délire Illustration(s) de Julio Pomar\nLmda N°20 Roman policier, fable ou roman d’apprentissage ? Le nouveau livre d’Antonio Tabucchi navigue dans les eaux de ces différents genres. La découverte d’un cadavre sans tête déclenche l’enquête d’un journaliste de la presse à scandales, par ailleurs préoccupé de littérature. Enquête est un bien grand mot. Firmino, le jeune reporter, ne fait que suivre la voie toute fléchée qu’on lui désigne. Il...\nTabucchi se perd à Rome\nLmda N°7 Antonio Tabucchi rêve tout haut de ses héros. Voici deux songes parmi la trentaine qui compose son recueil Rêves de rêves, paru en Italie il y a deux ans. Sortie prévue en France en automne prochain chez Christian Bourgois. Rêve de Federico Garcia Lorca Poète et anti-fasciste Une nuit d’août 1936, dans sa maison de Grenade, Federico Garcia Lorca, poète et antifasciste, fit un rêve. Il rêva qu’il se trouvait sur la scène de son petit théâtre ambulant et que, s’accompagnant au piano, il chantait des chansons gitanes. Il était vêtu d’un frac, mais il portait sur la tête un chapeau andalou à larges bords. Le...\nLmda N°23 L’Europe peut bien trembler sous la menace fasciste, en ce mois d’août 1938, Pereira s’en fout. Seul, gros et malade du cœur, il vit replié sur son passé et se morfond d’ennui. N’entretenant pour tout rapport avec les autres que les banalités d’usage avec sa concierge, il cultive la morbide habitude de monologuer face au portrait de sa femme morte. Responsable de la page culturelle du Lisboa,...


la Floride - Une puissance économique attractive\nVous êtes-ici : Pourquoi investir ? / Une puissance économique attractive\nLa Floride fait partie des régions qui font rêver. C'est un paradis de vacances avec une végétation luxuriante et plus de 1.500 kms de plage. Un climat doux et chaud, le beau temps toute l'année, une nature toujours verte et des lacs limpides font de la Floride le pays des loisirs aux possibilités illimitées.\nLe parfum de luxe qui règne en Floride a fait de l'Etat du soleil, l'état américain au taux de croissance le plus élevé.\n416.000 nouveaux résidents s'installent chaque année. L'état de Floride encourage les entreprises à s'installer grâce à une fiscalité parmi les plus faibles des Etats-Unis.\nAux USA, l'augmentation de la population sur les 20 prochaines années est estimée à 58 millions d'habitants et ce sont des “baby boomers” qui vont devenir pour environ 25% d'entre eux des retraités qui iront s'établir en Floride.\n« La puissance économique floridienne s'appuie sur de multiples atouts. La main d'œuvre est nombreuse : 9,3 millions de personnes forment la population active en décembre 2008. Les entreprises peuvent compter sur un bon réseau d'universités et de transports.\nLa Floride est l'un des rares États américains à avoir instauré un salaire minimum en 2004, qui est ajusté sur l'inflation tous les six mois. Il n'existe pas d' impôt sur le revenu et la taxe sur les ventes s'élève à 6 %. Le climat, les plages et l'offre de loisirs attirent les cols blancs. La situation géographique sur le continent fait de la Floride une interface entre les deux Amériques. L'armature bancaire de l'État est solide, avec Miami pour principal pôle financier. Tous ces avantages rendent la Floride attractive pour les investisseurs : avec 39,3 milliards de dollars d'Investissement Direct à l'Etranger en 2008, la Floride se place dans les premières destinations des flux de capitaux aux États-Unis. À la fin 2008, son PNB s'élève à 742,8 milliards de dollars, ce qui représente un peu plus de 5 % du PNB américain. Jusqu'à la Crise Economique de 2008/2009, le PNB floridien a connu une importante croissance : entre 1997 et 2007, il a augmenté de 87 %...\n… Les atouts touristiques de la Floride sont nombreux : le climat tropical du sud offre des hivers chauds et ensoleillés. Le tourisme balnéaire se développe grâce aux plages de sable blanc comme celles de la SUNCOAST, mais aussi grâce à une offre importante d'infrastructures de transport et d'hôtellerie. L'offre des activités est large, depuis les loisirs et les sports maritimes au tourisme et écologique (parcs naturels). Les touristes viennent également profiter des centaines de sources d'eau douce de l'État : il existe 15 parcs d'État autour de sources qui attirent chaque année plus de deux millions de visiteurs. Il est possible de visiter le Kennedy Space Center et d'assister au lancement des navettes sur le site.\nLa Floride est, avec la Californie, l'État qui compte le plus de parcs à thème. Le plus grand de tous est le Walt Disney World Resort près d'Orlando qui s'étend sur 101 km². Le parc emploie 65 000 personnes, comprend 22 hôtels, cinq terrains de golf, un parc des technologies du futur (EPCOT). Orlando est la métropole touristique la plus fréquentée du monde et qui détient la plus grande capacité hôtelière du pays. Enfin, Miami est le premier port de croisières du monde avec plus d'1,8 million d'embarquements en 2007».\nRédigé par Maître Francis BOYER le 31/12/2008. Paru dans le quotidien LA TRIBUNE du 7.01.09


Mis à jour le 09/01/2014 à 18H36, publié le 09/01/2014 à 16H36\nLa chanteuse Souad Massi et le guitariste Eric Fernandez font revivre la musique et la poésie arabo-andalouse du Xe siècle à travers leur spectacle « Les Chœurs de Cordoue ». Une ode à la tolérance qui rencontre un vif succès notamment à Ajaccio où le duo s’est produit à guichets fermés le 8 janvier à l’Espace Diamant.\nReportage : Florence Antomarchi, Jacques Paul, Mireille Serkissian-Ceccarelli\nLe spectacle de Souad Massi et Eric Fernandez met en musique des poètes de l'Andalousie, comme Ibn Zeïdoun et Ibn El Khatib, mais aussi El Moutanabi, considéré comme le plus grand poète arabe de tous les temps. Leurs écrits ont été rédigés aux alentours du Xe siècle et pourtant, ils résonnent de façon particulière à l'heure actuelle, où le choc des religions génère une dangereuse intolérance.\nCes poètes célèbrent notamment la ville de Cordou qui fut pendant le Xe siècle la ville la plus peuplée du Vieux Continent. Les Arabes s’ installèrent en 719 dans cette cité espagnole qui devint sous l’influence d’Abd al-Rahman la capitale d’un califat qui deviendra indépendant en 929 sous le nom Al-Andalus. Dotée dès le Xe siècle d’une université, Cordoue devint une référence et un centre important pour les arts, la science, les lettres. C’est la civilisation musulmane qui amènera à l’Espagne de l’époque cette culture raffinée et érudite. Mais Cordoue fut aussi le symbole de tolérance car les trois religions musulmane, chrétienne et juive surent y cohabiter.\nDes siècles plus tard, c’est l'esprit de cette tradition arabo-andalouse qui renaît avec le duo Souad Massi / Eric Fernandez. La chanteuse née dans un quartier d’Alger en 1972 vit depuis une dizaine d’années en France. Elle a su insuffler un son nouveau, mâtiné de folk à la musique algérienne\nQuant à Eric Fernandez, il est né à Martigues dans une famille où son père, guitariste et chanteur, l’initie au flamenco et à la musique gitane. A quatorze ans, il a un coup de foudre pour Paco de Lucia puis découvre la musique classique et notamment Bach. D’autres rencontres seront décisives et traduiront son ouverture aux musiques du monde : les Gypsy Kings, Khaled, Cheb Mami, Ismaêl Lo ou encore Keziah Jones.\nSur scène, Souad Massi et Eric Fernandez sont accompagnés par trois musiciens dont le percussionniste Rabah Khalfa et par la danseuse de flamenco Sabrina Romero.\nMusiques du monde Moissac\nOn l’a surnommé le « Brassens berbère ». Poète et chanteur d’origine kabyle, Slimane Azem fut le...\nSouad Massi en concert arabo andalou avec Eric Fernandez\nLa page FaceBook de Souad Massi


D’Androgynie à Élisabeth II : l’évolution des œuvres exposées dans la salle de bal de Rideau Hall et de leur pouvoir symbolique\nAccueilNuméros84D’Androgynie à Élisabeth II : l’é...\nFrom D’Androgynie to Elizabeth II : the evolution of the works of art exhibited in the Rideau Hall ballroom and of their symbolic power\nLa salle de bal de Rideau Hall est un lieu de rassemblement pour toutes sortes de cérémonies dont la plus notoire est l’assermentation des membres du cabinet du premier ministre. Les œuvres d’art qui se sont succédé dans ce lieu médiatisé — parmi lesquelles se trouvent plusieurs portraits de rois et de reines britanniques — ont été choisies par les gouverneurs généraux pour légitimer le rôle de la monarchie dans la constitution du pouvoir exécutif canadien. Or, l’insertion d’œuvres qui rompent avec la tradition stylistique et iconographique des portraits royaux exposés à cet endroit engendre une instabilité qui demande de revisiter le pouvoir de substitution et de légitimation de la représentation du monarque tel que défini par Louis Marin.\nThe Rideau Hall ballroom is a gathering place for all kinds of ceremonies, the most notorious of them being the swearing in of members of the Prime Minister’s Office. The successive works of art exhibited in this public place – among which are several portraits of British kings and queens - were chosen by Governors General to legitimize the role of the monarchy in the constitution of the Canadian executive power. However, the insertion of works that break the stylistic and iconographic traditions of the royal portraits exhibited at this location creates an instability that requires revisiting the powers of substitution and legitimation of the monarch’s representation as defined by Louis Marin.\nart canadien, gouverneur général, monarchie, politique canadienne, Rideau Hall\nCanadian art, Governor General, monarchy, Canadian politic, Rideau Hall\nLa salle de bal de Rideau Hall et la cérémonie d’assermentation\nLes pouvoirs des œuvres exposées dans la salle de bal\nEntre 1967 et 2000\nJ’aimerais remercier Mme Fabienne Fusade, planificatrice en interprétation et expositions au Bureau du secrétaire du gouverneur général, pour son aide précieuse.\n2 Michaëlle Jean, « L’art, espace de rencontre », Gouverneur général du Canada, 18 septembre 2008. ht (...)\n1En 2008, le tableau Androgynie (1983) de l’artiste anishinabé Norval Morrisseau est accroché dans la salle de bal de Rideau Hall. L’oeuvre représente un oiseau tonnerre bleu azur aux ailes déployées sur un fond jaune doré. La demande de l’accrochage provient de Michaëlle Jean, gouverneure générale du Canada en fonction entre 2005 et 2010. En raison de l’emplacement qu’occupe la toile, Jean a annoncé qu’elle deviendrait l’une des œuvres les plus visibles au pays (figure 1)2.\n3 Nommé par le monarque sur la recommandation du premier ministre canadien, le gouverneur général est (...)\n2Rideau Hall est la résidence du gouverneur général du Canada, le représentant de la couronne britannique. Depuis la Confédération, celui ou celle qui occupe cette fonction siège au sommet de l’organisation politique canadienne3. Parmi toutes les pièces de Rideau Hall, la salle de bal est l’une des plus connues puisqu’elle sert à la tenue de nombreuses cérémonies officielles très médiatisées. Elle accueille, entre autres, la remise de nombreux prix d’excellence décernés à certains individus par le gouverneur général au nom de la nation canadienne (HNATYSHYN 1994 : 7-17). C’est notamment le cas des prix du gouverneur général ou des médailles distinctions honorifiques telles que de l’Ordre du Canada et l’Ordre du mérite militaire.\n4 Photothèque de Rideau Hall, GG2011-0246-004. Crédit photo : Sgt Serge Gouin, Rideau Hall. © BSGG, 2 (...)\n5 Acrylique sur toile, 366 x 610 cm. Collection du Centre d’art autochtone du ministère des Affaires (...)\nFigure 1 : Assermentation du 18 mai 20114, avec la présence d’Androgynie (1983) de l’artiste Norval Morrisseau5.\nAcrylique sur toile, 366 x 610 cm. Collection de la Couronne, Résidences officielles du Canada, Commission de la capitale nationale, Ottawa.\nPhotothèque de Rideau Hall, GG2011-0246-004. Crédit photo : Sgt Serge Gouin, Rideau Hall © BSGG, 2011.\n6 D’après l’ancienne gouverneure générale Adrienne Clarkson (en fonction entre 1999 et 2005), l’asser (...)\n3Cependant, l’évènement le plus significatif à se dérouler dans la salle de bal est l’assermentation des ministres et du premier ministre qui suit chaque élection fédérale et tout remaniement ministériel important6. C’est lors de cette cérémonie que se forme le pouvoir exécutif qui dirigera le pays.\n4Compte tenu de l’importance des actions qui se déroulent dans la salle de bal, on peut interroger le rôle symbolique des œuvres choisies pour être exposées à cet endroit, surtout lorsque l’iconographie et le style diffèrent grandement entre les œuvres qui s’y succèdent. Par exemple, les formes schématiques et les couleurs vives d’Androgynie ont laissé place en 2012 à un portrait de la reine Élisabeth II peint dans un style naturaliste très traditionnel (figure 2).\n7 La plupart des œuvres exposées à Rideau Hall font partie de la collection de la Couronne qui est ad (...)\n5Dix œuvres d’art dont deux diptyques se sont succédé dans la salle de bal depuis sa construction en 18737. Les premiers portraits exposés avant 1967 sont ceux du comte d’Aberdeen (1895) réalisé par Robert Harris, du roi George V et de Mary Teck peints respectivement par Samuel Luke Fildes et Sir William Llewellyn, ainsi que celui de la reine Victoria exécuté par Sir George Hayter. Les portraits de la reine Élisabeth II et du duc d’Édimbourg (1957) de Lilias Torrance Newton et le tableau Sa Majesté la reine Elizabeth II et Son Altesse Royale le duc d’Édimbourg (1977) de Jean Paul Lemieux ont été accrochés respectivement pendant les années 1960 et les années 1970. Charlottetown Revisited (1964) de Jean Paul Lemieux et Androgynie (1983) de Norval Morrisseau ont occupé à leur tour la salle de bal dans les années 2000, suivies par le Portrait du jubilé de diamant de Sa Majesté la reine Elizabeth II (2011) de Phil Richards.\n8 Acrylique sur toile, 224 x 315 cm. Collection de la Couronne, Résidences officielles du Canada, Com (...)\nFigure 2 : Phil Richards (1951-), Portrait du jubilé de diamant de Sa Majesté la reine Elizabeth II, 20118.\nAcrylique sur toile, 224 x 315 cm.\nCollection de la Couronne, Résidences officielles du Canada, Commission de la capitale nationale, Ottawa.\n9 Diane Bodart explique d’ailleurs que la ressemblance est le fondement même de l’efficacité du portr (...)\n6La majorité de ces œuvres sont des portraits de rois ou de reines britanniques qui représentent le pouvoir monarchique au Canada à travers leur iconographie et leur style. Dans la plupart des cas, c’est la ressemblance9 et le rendu naturaliste qui sont privilégiés. Or, lorsqu’il est question de portraits royaux, la théorie du double pouvoir de la représentation développée par Louis Marin s’impose : la représentation du monarque détient le pouvoir de substitution et de légitimation (MARIN 1981 : 9). Il est vrai que la ressemblance de plusieurs portraits avec leur sujet active un pouvoir de substitution, comme si Victoria, George V et Mary Teck avaient occupé la salle de bal de Rideau Hall pendant un certain temps. Le lieu et, surtout, les actions qui se déroulent devant les œuvres activent pour leur part le pouvoir de légitimation en redoublant, par exemple, la présence de la monarchie lors des cérémonies d’assermentation auxquelles assiste déjà le gouverneur général. L’œuvre accentue ainsi la présence de la Couronne lors de la constitution d’un nouveau pouvoir exécutif. Du moins, lorsqu’il s’agit d’un portrait royal… Mais qu’advient-il de ces pouvoirs de substitution et de légitimation lorsque des portraits royaux au rendu mimétique sont remplacés par des œuvres comme Androgynie ? Qu’est-ce que cette perturbation iconographique et stylistique implique dans le retour d’un portrait de la reine aussi traditionnel que l’œuvre de Phil Richards ? Comment assurer une pérennité des pouvoirs de la représentation avec un tel historique ? L’acte de remplacer des œuvres à un endroit aussi symbolique que la salle de bal de Rideau Hall requiert une analyse du fonctionnement des pouvoirs de la représentation, ce que je propose de faire dans cet article à la lumière des théories de Louis Marin ajustées au contexte particulier de la monarchie constitutionnelle canadienne.\n7L’analyse du déroulement de la cérémonie d’assermentation fera ressortir, dans un premier temps, le rôle des œuvres exposées dans la salle de bal et la façon dont l’évènement rend opératoires les deux pouvoirs de la représentation royale tels que définis par Louis Marin. L’étude du style et de l’iconographie des tableaux qui se sont succédé dans la salle de bal mesurera ensuite l’impact que le remplacement des œuvres d’art a sur ces pouvoirs de substitution et de légitimation et, par conséquent, sur la représentation symbolique de la monarchie au moment de la constitution d’un nouvel exécutif, c’est-à-dire lorsque les gouvernements élus se succèdent à la direction du pays.\n10 Charles Stanley Monck est d’abord gouverneur général de la Province du Canada entre 1861 et 1867. I (...)\n11 Le marquis de Dufferin et le comte d’Aberdeen ont respectivement occupé la fonction de gouverneur g (...)\n8La salle de bal n’existe pas lorsque l’entrepreneur Thomas McKay (1792-1855) construit sa demeure, le château McKay, en 1838. Le gouvernement de la Province du Canada loue d’abord cette résidence en 1865 afin d’y loger le gouverneur général britannique de l’époque, Charles Stanley Monck, le temps qu’une demeure plus luxueuse et plus près de l’édifice du Parlement soit construite10. Le projet est toutefois abandonné et le gouvernement décide d’acheter le château McKay en 1868, à la grande déception des futurs gouverneurs généraux qui se sont contentés, au fil du temps, de rénovations sporadiques et d’agrandissements (AUDET 1932 : 4, 9-10). L’un de ces projets d’expansion prend forme dans la salle de bal inaugurée le 13 mars 1873 sous le mandat du marquis de Dufferin et conçue dès sa construction comme un lieu de rassemblement. Dufferin et le comte d’Aberdeen11 y présentent des pièces de théâtre et y organisent des diners, de même que des bals, tradition qui s’est poursuivie au fil des ans (NOONAN 2002).\n9La pièce est configurée de façon à ce que les regards se dirigent vers les œuvres exposées sur le mur du fond qui sert souvent de contrepoint aux photographies officielles. Ce mur fait face à un vestibule qui est séparé de la salle par trois arches. Les deux rangées de fenêtres qui bordent chacun des murs latéraux contribuent au glissement du regard vers les œuvres. La salle de bal est un lieu tout désigné pour l’exposition d’objets que l’on souhaite être vus. C’est d’ailleurs à cet endroit, au-dessus d’un tapis en laine vierge tissé à la main, que se trouve le lustre en verre et cristal de Waterford offert par la Grande-Bretagne au peuple canadien en reconnaissance de son aide lors de la Deuxième Guerre mondiale.\n10L’assermentation des ministres et du premier ministre prend place dans ce décor. Pendant la cérémonie, les élus choisis par le prochain premier ministre pour faire partie du nouveau cabinet prêtent un serment d’office devant le greffier du Conseil privé :\n12 Loi sur les serments d’office, C.R.C., ch. 1242, art. 2. Avant de prononcer le serment d’office, to (...)\nJe, …, jure solennellement et sincèrement qu’au mieux de ma compétence et de ma connaissance, j’exercerai et accomplirai loyalement et fidèlement les fonctions qui me sont dévolues à titre d…, y compris l’obligation de ne pas révéler ni faire connaître, sans y être dûment autorisé, rien de ce qui viendra à ma connaissance en raison du fait que je remplis cette charge. Ainsi, Dieu me soit en aide12.\n11En prononçant ces paroles, les ministres et le premier ministre acquièrent la compétence et la légitimité de gouverner au sein du pouvoir exécutif. Le serment accomplit un changement instantané. Il s’agit, selon la catégorisation de John L. Austin, d’un acte de parole illocutoire qui consiste à faire (ou devenir) quelque chose par le seul fait de le dire (AUSTIN 1991 : 109). La cérémonie se fait sous le regard du gouverneur général qui doit veiller à ce que le poste de premier ministre demeure occupé (BEJERMI 2010 : 18-21).\n12Ce moment décisif est suivi de près par la presse. Les nombreuses photographies prises pendant l’évènement montrent l’inclusion des œuvres dans le cadre de la conservation mémorielle de cette cérémonie. Les élus prêtent leur serment d’office légèrement en biais des œuvres exposées (figure 3). Le gouverneur général est, pour sa part, assis directement sous l’œuvre en présence du premier ministre. Il peut ainsi veiller au bon déroulement de la passation du pouvoir exécutif. L’assermentation est suivie par la prise d’une photographie officielle qui atteste du bon déroulement de la cérémonie en circulant ensuite dans différents médias : journaux papiers et numériques, journaux télévisés et sites gouvernementaux. Les nouveaux dirigeants du pays y figurent en compagnie du gouverneur général dont la présence réinscrit le rôle de la monarchie dans la constitution du pouvoir exécutif. Ainsi, deux représentations de la Couronne valident, par exemple, l’assermentation du 25 janvier 1996 (figure 4) : la présence du gouverneur général et celui le portrait de la reine Élisabeth II peint par Lilias Torrance Newton qui se trouve à l’arrière-plan.\n13 © La Presse canadienne. Crédit photo : Fred Chartrand.\n14 Huile sur toile, 203 cm x 392 cm. Collection de la Couronne, Résidences officielles du Canada, Serv (...)\nFigure 3 : Assermentation du ministre Jean Lapierre, 20 juillet 200413. Avec la présence de Sa Majesté la reine Elizabeth II et Son Altesse Royale le duc d’Édimbourg (1977) de Jean Paul Lemieux14.\nHuile sur toile, 203 cm x 392 cm. Collection de la Couronne, Résidences officielles du Canada, Commission de la capitale nationale, Ottawa.\n© La Presse canadienne. Crédit photo : Fred Chartrand.\n15 © La Presse canadienne. Crédit photo : Fred Chartrand.\n16 Huile sur toile, 183 x 122 cm (approx.). Collection de la Couronne, Résidences officielles du Canad (...)\nFigure 4 : Assermentation du 25 janvier 199615. Avec la présence des portraits de la reine Élisabeth II (1957) et du duc d’Édimbourg (vers 1957) de Lilias Torrance Newton16.\nHuile sur toile, 465 x 309 cm (approx.). Collection de la Couronne, Résidences officielles du Canada, Commission de la capitale nationale, Ottawa.\n17 Des considérations techniques comme la luminosité jouent un rôle dans la configuration des évènemen (...)\n13Le portrait de la souveraine accompagné de celui du duc d’Édimbourg surplombe la scène17. Les œuvres prennent part au portrait de groupe et engendrent un effet de présence au sein des nouveaux élus. Pour Louis Marin, des représentations comme le portrait d’un roi produisent une substitution dans l’espace ou dans le temps. Le portrait n’engendre pas une présence réelle (outre celle de l’œuvre), mais bien un effet de présence, comme si la reine Élisabeth II et le duc d’Édimbourg avaient occupé la salle de bal de Rideau Hall le 25 janvier 1996 (MARIN 1981 : 9). Pour Diane H. Bodart, la représentation du corps impérial à l’échelle humaine — comme dans le diptyque qui se trouve derrière les nouveaux élus — traduit non seulement l’importance accordée aux personnages, mais elle offre des « image[s] susceptible[s] de se superposer à [leur] véritable[s] figure[s] et donc de se substituer à elle[s] » (BODART 2012 : 8). Mais encore faut-il que les portraits soient ressemblants pour activer le pouvoir de substitution, pour faire comme si la reine était présente. Ce qui n’est pas le cas de toutes les œuvres qui se sont succédé à cet endroit, comme nous le verrons dans quelques instants.\n14Les photographies prises pendant et après la cérémonie d’assermentation valident le rôle de la Couronne au Canada dans la constitution du nouveau pouvoir exécutif lorsqu’elles montrent deux représentations de celle-ci : le gouverneur général et le portrait de la reine Élisabeth II. Cette représentation, ou ce dédoublement de la présentation opère un pouvoir de légitimation (MARIN 1981 : 10). Comme la photographie de passeport qui authentifie l’identité de son possesseur, le portrait de la reine combiné à la figure du gouverneur général atteste de l’importance du rôle symbolique de la monarchie dans l’assermentation. Mais qu’arrive-t-il au pouvoir de légitimation lorsque le portrait de la reine est remplacé par la figure de l’oiseau tonnerre issu de cultures qui demeurent assujetties à la Couronne d’après les lois canadiennes ?\n18 En 2009 cependant, le sénateur libéral Serge Joyal a avoué son malaise lorsque, participant à des c (...)\n15Avant de répondre à cette question, il convient de dire quelques mots sur la transposition théorique des écrits de Marin sur le portrait du roi au contexte particulier de la monarchie constitutionnelle démocratique qu’est le Canada. D’une part, le pouvoir monarchique au Canada n’est pas absolu. Il est possible, par exemple, de tourner le dos au portrait du monarque, ce qui n’était pas le cas à l’époque de Louis XIV, comme le rappelle l’historien Peter Burke (BURKE 1995 : 19)18. D’autre part, le monarque n’occupe pas le territoire canadien. Il y est représenté à travers la figure d’un gouverneur général sélectionné et fortement recommandé à la reine par le premier ministre du pays. Ce contexte particulier permet déjà une certaine latitude dans la représentation de la Couronne, ce qui a pour effet d’ébranler son pouvoir de substitution et de légitimation tel que défini par Marin.\n19 Bibliothèque et Archives Canada, no 3423738, no 3423655, no 3325575 et no 3822051. Une tapisserie a (...)\n20 L’œuvre est détruite quelques années plus tard lors de l’incendie de l’édifice central du Parlement (...)\n16La durée d’exposition des œuvres dans la salle de bal, les personnes qui ont pris part à leur sélection et l’intérêt du gouverneur général à ce sujet sont autant d’enjeux qui demandent à être observés au cas par cas et selon l’information disponible. Le premier tableau répertorié à avoir été accroché dans la salle de bal de Rideau Hall est un portrait du comte d’Aberdeen. Il a été réalisé par l’artiste canadien Robert Harris vers 1895 à la demande du gouverneur général. Des photographies d’archives montrent que la toile s’est trouvée dans la salle de bal en 1897 et 189819. Harris est un portraitiste reconnu à l’époque pour l’exécution, dix ans auparavant, de son célèbre tableau des Pères de la Confédération20. L’artiste choisit la sobriété dans son portait du gouverneur général. Le comte est présenté debout, de la tête au pied, devant un drapé qui cache partiellement un mur où sont perceptibles des colonnades encastrées. La petite table contre laquelle il appuie sa main droite n’est pas très ornementée. Cependant, bien que les accessoires soient peu nombreux, certains énoncent le statut particulier du représentant de la couronne britannique au Canada, comme l’élégante cape rouge qui rappelle le drapé à l’arrière-plan. Le traitement du sujet est classique : la touche du pinceau s’efface pour donner plus de réalisme et les proportions du corps sont adéquatement respectées, ce qui donne un certain effet de présence au portrait du gouverneur général. Les dimensions du tableau, et par conséquent celle du comte d’Aberdeen, sont toutefois assez petites. Ce n’est pas le cas des portraits de monarques britanniques qui succèdent à l’œuvre de Harris dans la salle de bal.\n21 Le tableau exposé présentement à Rideau Hall est une copie réalisée par un artiste inconnu à ce jou (...)\n22 L’artiste qui a réalisé la copie n’est pas connu à ce jour. Une reproduction de l’œuvre est disponi (...)\n23 Bibliothèque et Archives Canada no 3210918, no 3386911, no 4333581, no 4295727, no 4297867, no 4297 (...)\n24 L’artiste qui a réalisé la copie n’est pas connu à ce jour. Une reproduction de l’œuvre est disponi (...)\n17Lorsque le comte d’Aberdeen emporte son portrait avec lui à la fin de son mandat en 189821, on pourrait croire que l’œuvre est remplacée par un portrait de la reine Victoria qui règne alors sur l’Empire britannique depuis près de 40 ans, ou encore, par un portrait de son successeur, le roi Édouard VII, mais aucun document d’archives n’a été trouvé à ce jour pour valider ces informations. Certaines photographies ont cependant révélé la présence d’un portrait du roi George V, dont l’original a été peint par l’artiste britannique Samuel Luke Fildes22, en 1913, 1937, 1945 et 195523. La toile a été exposée avec une copie du portrait de la reine consort, Mary Teck, réalisée par un autre artiste britannique, sir William Llewellyn24. Les deux œuvres auraient été présentées dans la salle de bal après la mort du roi en 1936 et au début du règne d’Élisabeth II en 1952. Aucun portrait du roi George VI (ni d’Édouard VII) n’a été répertorié.\n25 Bibliothèque et Archives Canada, no 3587239.\n26 L’artiste qui a copié l’œuvre est fort probablement le peintre britannique John Hanson Walker (1844 (...)\n27 Bibliothèque et Archives Canada no 3365742, no 3365743, no 3220771, no 3365814, no 4046878 et le né (...)\n18Les représentations du roi George V et de son épouse ont été échangés avec le portrait de la reine Victoria pendant les années 1940 et les années 1950. Une photographie atteste la présence de ce dernier en 194325. Il s’agit d’une copie du célèbre tableau du couronnement de la reine peint par l’artiste britannique, sir George Hayter (figure 5)26. Le portrait a été présent dans la salle de bal en 1948, 1959, et en 196727. En l’absence d’une représentation des rois George VI et d’Édouard VII, c’est donc celle de Victoria qui occupe l’espace, ce qui semble dire que le plus important dans le choix des œuvres dans la salle de bal à cette époque était d’exposer un monarque britannique, quel qu’il soit.\n19Le pouvoir royal est représenté dans le diptyque du roi George V et de son épouse, de même que dans le portrait de la reine Victoria, par de nombreux symboles comme la richesse des vêtements et les éléments du décor. Le roi et son épouse sont présentés debout, vêtus de velours et de tissus richement brodés et décorés de diverses médailles. Dans les deux tableaux, la couronne impériale d’apparat repose sur une petite table. George V prend place devant un grand drapé doré tandis que Mary Teck pose dans une architecture néoclassique qui ouvre vers un paysage. Victoria est, pour sa part, présentée assise sur un trône sous un dais rouge et or. Vêtue des robes du sacre, elle porte la couronne impériale et tient le sceptre royal dans sa main droite.\n28 Huile sur toile, 328 x 119 cm. Collection de la Couronne, Résidences officielles du Canada, Commiss (...)\nFigure 5 : John Hanson Walker d’après sir George Hayter, La reine Victoria vêtue des robes du sacre, date inconnue28.\n29 Luke Fildes et William Llewellyn sont des membres de la Royal Academy of Arts fondée en 1768 par le (...)\n20La pose des souverains, empreinte de prestige, tout comme les attributs et le décor, valident le pouvoir des sujets en les magnifiant. Couronnes, capes, sceptres, médailles, bijoux, drapés et armoiries sont autant de signes qui suggèrent le pouvoir de la monarchie (LEVEY 1971 : 128-132, 162-164). Les trois œuvres partagent également les mêmes caractéristiques stylistiques. Leur rendu académique s’ancre à la production d’artistes de cour célèbres dont Antoine Van Dyck et Hyacinthe Rigaud29. Ce type d’art de cour, qui prolifère en Europe aux XVIIe et XVIIIe siècles, cherche l’effet de réalisme dans la précision des formes, l’abondance des détails et l’invisibilité de la touche du pinceau sur la toile. Le style académique de ces représentations de même que les proportions des individus, représentés légèrement plus grands que nature, participent à rendre l’effet de présence dont parlent Louis Marin et Diane H. Bodart. Ainsi, avant la fin des années 1960, les hôtes qui visitent la salle de bal lors de réceptions mondaines et de cérémonies officielles sont accueillis non seulement par le représentant du roi ou de la reine, mais aussi par la présence du monarque via son portrait. Ces copies de portraits réalisés par des peintres britanniques – qui deviennent ainsi des représentations de représentations – permettent d’activer le pouvoir de substitution de la figure du souverain dans plusieurs lieux simultanément, conférant à cette présence souveraine une certaine ubiquité.\n30 Voir aussi Bibliothèque et Archives Canada, négatifs no 11274, no 1970-15 et La Presse canadienne, (...)\n21Les œuvres exposées dans la salle de bal à partir de 1968 divergent dans le traitement de leur sujet. La manière de représenter la couronne, cette fois-ci par l’entremise de la reine Élisabeth II, diffère de l’académisme des peintres de cour des œuvres précédentes. Les photographies d’archives démontrent que le premier portrait officiel de la reine Élisabeth II peint par un artiste canadien a été exposé dans la salle de bal en 1968, 1969, 1975, 1993, 1994, 1996 et 1997 (GOUVERNEUR GÉNÉRAL DU CANADA 1969 : 22, GOUVERNEUR GÉNÉRAL DU CANADA 1975 : 28, HNATYSHYN 1994 : 7, 18 et 49) (figure 6)30.\n31 Huile sur toile, 183 x 122 cm. Collection de la Couronne, Résidences officielles du Canada, Commiss (...)\nFigure 6 : Lilias Torrance Newton, Portrait de la reine Élisabeth II, 195731.\nHuile sur toile, 465 x 309 cm. Collection de la Couronne, Résidences officielles du Canada, Commission de la capitale nationale, Ottawa.\n32 Vincent Massey a également présidé la Commission royale d’enquête d’avancement sur les arts, lettre (...)\n22L’œuvre est une commande de Vincent Massey, premier gouverneur général d’origine canadienne entre 1952 et 1959 et grand mécène des arts32, et du futur premier ministre Lester B. Pearson, alors secrétaire d’État pour les Affaires extérieures sous le gouvernement libéral de Louis Saint-Laurent entre 1948 et 1957 (FARR 1981 : 21). C’est donc dans le cadre d’un encouragement au mécénat d’artistes canadiens par l’État que le tableau est réalisé en 1957 par l’artiste québécoise Lilias Torrance Newton qui jouit à l’époque d’une grande réputation comme portraitiste. Son tableau d’Élisabeth II est exposé avec celui de son époux, le prince Philip, duc d’Édimbourg, également peint par Torrance Newton.\n23Le portrait d’Élisabeth II se distingue des œuvres précédentes par son caractère plus intimiste. Pour réaliser le portrait, Torrance Newton réside au Palais de Windsor où elle dine quotidiennement avec la famille royale (FARR 1981 : 21). La reine est représentée assise comme dans le tableau de son aïeule Victoria, mais là s’arrête la comparaison. Élisabeth II regarde directement le spectateur dont elle semble plus près, compte tenu du plan rapproché choisi par l’artiste. Bien qu’elle porte une couronne, la croix de l’Ordre de Malte et quelques bijoux, la souveraine adopte une pose frontale simple, les mains sobrement jointes devant elle. L’arrière-plan est dépouillé de draperies et la chaise sur laquelle siège la reine est discrète. Du point de vue du style, Lilias Torrance Newton peint avec plus de liberté que ses prédécesseurs, bien que ce portrait reste très académique comparé à d’autres œuvres peintes par l’artiste pendant les mêmes années. La touche du pinceau est plus visible, surtout dans les plis de la robe jaune. L’œuvre s’éloigne en ce sens des représentations classiques des rois et des reines exposées précédemment où tous les éléments sont représentés avec une grande minutie et beaucoup de détails. Le portrait d’Élisabeth II demeure tout de même très ressemblant contrairement à celui qui lui succède (figure 7).\n33 Michel Champagne, « Jean Paul Lemieux, Loyola Class of ‘27 », Concordia University Magazine, janvie (...)\n34 Claudette Turcotte, « Les Schreyer s’installent aujourd’hui à Rideau Hall », Le Devoir, 22 janvier (...)\n35 Non signé, « Le portrait de la reine par Lemieux indigne Diefenbaker », Le Soleil, 15 janvier 1979, (...)\n24Ce second portrait de la reine à être exposé dans la salle de bal est peint par l’artiste québécois Jean Paul Lemieux. Le tableau est commandé par le gouverneur général Jules Léger33 et est exposé l’année du départ de ce dernier, en 1979, au grand regret de l’ancien premier ministre progressiste-conservateur John Diefenbaker34 qui considére l’œuvre comme irrespectueuse et inconvenante35.\n36 Huile sur toile, 203 cm x 392 cm. Collection de la Couronne pour les Résidences officielles du Cana (...)\nFigure 7 : Jean Paul Lemieux, Sa Majesté la reine Elizabeth II et Son Altesse Royale le duc d’Édimbourg, 197736.\nHuile sur toile, 203 cm x 392 cm. Collection de la Couronne pour les Résidences officielles du Canada. Services publics et approvisionnement Canada (Québec).\n37 Louis-Guy Lemieux, « La querelle risible du portrait de la reine », Le Soleil, 21 juillet 1979, D2. (...)\n38 Non signé, « Le portrait de la reine par Lemieux indigne Diefenbaker », Le Soleil, 15 janvier 1979, (...)\n39 Rappelons que le paysage a été au cœur du projet du Groupe des Sept de créer un art national.\n25L’absence de formalité dans la représentation du couple royal a en effet choqué Diefenbaker qui a qualifié l’œuvre de vulgaire « imitation (“aping”) d’une peinture d’Andrew Wyeth [sic], intitulée “Americain [sic] Gothic” »37. Lemieux a défendu son œuvre en la décrivant comme « un tableau canadien, qui n’a rien à voir avec la représentation anglaise formelle de la reine » (GRANDBOIS 2016 : 17). L’œuvre de Lemieux est audacieuse en comparaison aux représentations de la reine qui l’ont précédée. D’abord, la reine et son époux sont présentés à l’extérieur, non pas dans un paysage bucolique, mais dans un simple champ situé loin devant l’édifice du Parlement. Cette composition marque une certaine distance entre la monarchie et le lieu où se tient le pouvoir exécutif du Canada. Ensuite, les attributs royaux ont totalement disparu de même que les draperies et le beau mobilier. La souveraine, qui n’a qu’un bouquet de fleurs à la main, est présentée comme une femme sans statut particulier. De plus, la facture de l’artiste s’éloigne du rendu naturaliste. Peinte de façon schématique, la robe de la reine devient une masse jaunâtre qui, loin d’avoir la structure de celle peinte par Torrance Newton, semble plaquée sur la toile. Le contraste de la robe sur l’arrière-plan attire indubitablement le regard, à l’inverse de l’habit noir du duc qui se fond dans le décor. Le rendu réaliste s’estompe pour laisser transparaître des qualités picturales qui s’approchent de l’abstraction : les grandes masses colorées annulent l’effet de perspective et la simplification des traits des visages va à l’encontre de la représentation mimétique. L’œuvre conserve tout de même ses pouvoirs de représentation par son sujet et son lieu d’exposition. C’est pour cette raison que la critique de Diefenbaker est aussi virulente. C’est une chose que de représenter la reine en simple « fermière »38, c’en est une autre d’afficher cette représentation à l’arrière-plan de cérémonies officielles : il est de plus en plus difficile de faire comme si le couple royal participe à la cérémonie d’assermentation du 20 juillet 2004, par exemple (figure 3). L’œuvre de Jean Paul Lemieux se rapproche davantage du paysage, rappelant ainsi le genre privilégié par les artistes canadiens pour représenter la symbolique nationale39.\n40 Plusieurs prêts d’œuvres provenant d’établissements comme le Musée des beaux-arts du Canada ont été (...)\n26Les deux tableaux qui remplacent l’œuvre de Lemieux poursuivent cette rupture de la représentation mimétique en plus de rompre avec la tradition thématique du portrait royal. Les deux œuvres ont été choisies par la gouverneure générale Michaëlle Jean. Les commandes du comte d’Aberdeen, de Vincent Massey et de Jules Léger ont déjà démontré que les gouverneurs généraux ont leur mot à dire dans le choix des œuvres qui ornent leur résidence. Mais encore faut-il qu’ils s’en soucient, ce qui n’est pas le cas de tous les gouverneurs généraux. Certains d’entre eux ont été plus enclins que d’autres à donner leur opinion à ce sujet, notamment Adrienne Clarkson et Michaëlle Jean. Très proches des arts, Clarkson et Jean sont reconnues pour avoir changé Rideau Hall en exposant des œuvres moins académiques et plus canadiennes40. Jean a ainsi poursuivi le travail entamé par Clarkson en choisissant une autre œuvre de Jean Paul Lemieux intitulée Charlottetown revisitée pour être exposée dans la salle de bal entre 2006 et 2008. Charlottetown revisitée fait partie de la collection du Centre des arts de la Confédération située à Charlottetown, à l’Île-du-Prince-Édouard et est ainsi la première œuvre prêtée à être présentée dans la salle de bal. La toile a pour sujet trois des futurs Pères de la Confédération au moment de leur rencontre à Charlottetown en 1864. Avec ce trio, le pouvoir exécutif du Canada est représenté pour la toute première fois sur le mur du fond de la salle de bal (figure 8). Lors de la cérémonie d’assermentation du 6 février 2006, le tableau exposé derrière les élus ne résonne plus avec la reine, mais plutôt avec le premier ministre conservateur de l’époque, Stephen Harper (en fonction entre 2006 et 2015).\n27Lemieux a peint son sujet d’une façon non conventionnelle en comparaison aux œuvres qui l’ont précédé. Loin de miser sur la reconnaissance des hommes politiques, le peintre a brouillé l’identité des personnages. Il est impossible de savoir si les trois grandes silhouettes noires qui portent une redingote et un chapeau haute-forme sont les portraits de George-Étienne Cartier, John A. Macdonald, George Brown ou Charles Tupper, par exemple. De plus, deux des personnages ont le corps tranché par la bordure de la toile. Cette composition atypique rompt avec la centralisation des figures dans les portraits royaux présentés auparavant dans la salle de bal. Enfin, la géométrisation des formes et la touche apparente du pinceau éloignent Charlottetown revisitée du mimétisme et de l’académisme des portraits précédents.\n41 Photothèque de Rideau Hall, GG2006-0020-069. Crédit photo : Sgt Eric Jolin, Rideau Hall © BSGG, 200 (...)\n42 Huile sur toile, 197.2 x 380.4 cm. Galerie d’art et Musée du Centre de la Confédération.\nFigure 8 : Assermentation du 6 février 200641. Avec la présence de Charlottetown Revisited (1964) de Jean Paul Lemieux42.\nHuile sur toile, 197.2 x 380.4 cm. Galerie d’art et Musée du Centre de la Confédération.\nPhotothèque de Rideau Hall, GG2006-0020-069. Crédit photo : Sgt Eric Jolin, Rideau Hall © BSGG, 2006.\n43 Morrisseau s’est vu décerner la Médaille du centenaire du Canada en 1968. L’Académie royale des art (...)\n44 Le prêt initial, prévu entre le 18 septembre 2008 et le 31 mars 2011, est prolongé une première foi (...)\n45 Une photographie de l’œuvre se trouve sur : Portrait officiel de Michaëlle Jean, Gouverneur général (...)\n28En 2008, Charlottetown revisitée est remplacée par un autre prêt provenant cette fois-ci du Centre d’art autochtone du ministère des Relations Couronne-Autochtones et Affaires du Nord Canada (RCAANC). Androgynie est la première œuvre d’un artiste autochtone à être exposée à cet endroit (figure 1). Celui qui l’a exécutée est le peintre anishinabé Norval Morrisseau dont la réputation n’est plus à faire lorsqu’Androgynie est installée dans la salle de bal43. Le prêt est renouvelé à deux reprises44 et le tableau reste en place jusqu’en 2012. Le choix de cette œuvre tient compte de la tenue du forum Point des Arts pancanadien organisé par Michaëlle Jean en avril 2008 au Banff Center pour réfléchir au milieu de l’art canadien. L’une des recommandations émises lors de cette rencontre était d’appuyer les artistes autochtones. Bien que Jean ait choisi cette toile à des fins politiques, il semble que la gouverneure générale ait aussi eu un coup de cœur pour Androgynie. En effet, elle dit à propos du tableau qui sera représentée quelques années plus tard à l’arrière-plan de son portrait officiel45 :\n46 Michaëlle Jean, « L’art, espace de rencontre », Gouverneur général du Canada, 18 septembre 2008. ht (...)\nAlors que je visitais l’exposition consacrée aux lauréats des Prix du Gouverneur général en arts visuels et en arts médiatiques au Musée des beaux-arts du Canada en mars dernier, j’ai également parcouru une salle consacrée à une magnifique sélection d’œuvres de Norval Morrisseau. J’ai été saisie par l’une d’elles [Androgynie], renversante et lumineuse, un tableau monumental, d’une effervescence stupéfiante46.\n29Le tableau de Morrisseau contraste en tous points avec les œuvres qui l’ont précédé dans la salle de bal, que ce soit par son discours mythologique, religieux et autobiographique ou par son style. Androgynie montre un oiseau tonnerre vers lequel convergent des formes animales, végétales et humaines. Ce monde mythologique synthétise plusieurs croyances auxquelles a adhéré Morrisseau au cours de sa vie : le chamanisme, la religion Eckankar et le catholicisme. Si l’oiseau tonnerre est un demi-dieu qui symbolise le pouvoir céleste dans les légendes ojibwées, il est également le nom spirituel de Norval Morrisseau (HILL 2006 : 17). L’artiste signe d’ailleurs ses œuvres sous le nom d’« Oiseau-tonnerre de cuivre » en caractère syllabique. Cet élément fait basculer Androgynie d’un paysage mythologique à un autoportrait de Morrisseau qui se présente, tel un christ en croix, au milieu de la composition dans une mandorle bleue. Sans pour autant quitter la figuration, Androgynie est l’œuvre exposée dans la salle de bal qui s’éloigne le plus de la représentation mimétique. Les couleurs sont très vives et les formes, schématisées. Les aplats de couleur et les cernes noirs annulent l’effet de profondeur.\n47 Affaires Autochtones et Développement du Nord Canada, A-2016-00347, document demandé conformément à (...)\n48 « […] an expression of his own harmony with Canada. » Affaires Autochtones et Développement du Nord (...)\n30Avant même qu’Androgynie ne soit complétée, Morrisseau décide de l’offrir au peuple canadien dans une lettre adressée au secrétaire du premier ministre Pierre Elliott Trudeau47. Le 15 avril 1983, une cérémonie est organisée pour le dévoilement de l’œuvre et pour souligner le don au peuple canadien à travers le Centre d’art indien et inuit du ministère des Affaires indiennes et du Nord Canada. Lors de l’évènement, Morrisseau décrit son tableau comme une expression de sa propre harmonie avec le Canada48. Or, cette harmonie n’inclut pas de personnages d’origine européenne. La couleur de la peau identifie les six individus qui marchent vers le centre de la composition comme des membres de nations autochtones. Morrisseau n’a jamais évoqué la présence d’un propos ironique dans son œuvre. Toujours est-il qu’aucun personnage blanc ne se trouvait sur la toile de fond des assermentations qui ont eu lieu entre 2008 et 2012, alors que la grande majorité d’individus qui ont formé les cabinets du premier ministre Harper était d’origine européenne (figure 1).\n49 Pour un résumé des enjeux autochtones au Canada depuis le 16e siècle, voir COATES 2008.\n31L’effet de présence qui ressort de cette représentation n’est pas celui d’un membre de la monarchie, mais d’une vision du monde vue à travers la culture métissée de Morrisseau. Le sujet cosmogonique s’éloigne de la religion chrétienne toujours préconisée par la Couronne et l’absence de personnages blancs rompt avec les représentations de la monarchie britannique et des Pères de la Confédération exposées jusque-là dans la salle de bal de Rideau Hall. Compte tenu de l’historique des œuvres qui ont occupé cet endroit, la présence d’Androgynie ouvre la voie à des questionnements identitaires qui ébranlent l’autorité de la monarchie au Canada. En plus de perdre l’une de ses représentations, la figure du gouverneur général est en compétition avec celle de l’oiseau tonnerre : occupant tous deux le même axe vertical, la divinité céleste surplombe le représentant de la reine sur la photographie officielle qui clôt l’assermentation du 18 mai 2011. Par la place qu’elle occupe sur cette photographie, Androgynie suggère un rapport de force qui est contraire à ce qui est évoqué encore aujourd’hui dans le discours législatif canadien. Non seulement les communautés autochtones ne sont pas hiérarchiquement supérieures au gouverneur général du Canada, mais elles demeurent assujetties à la Couronne britannique et au pouvoir exécutif à travers la Loi sur les Indiens, toujours en vigueur, qui dicte les conditions exigées pour avoir un statut d’Indien49. La présence d’Androgynie dans la salle de bal est un jalon de plus dans le processus d’autonomisation des peuples autochtones, qui ébranle le pouvoir de légitimation attribué antérieurement aux œuvres qui l’ont précédée. Si les portraits de rois et de reines (et dans une certaine mesure celui des Pères de la Confédération) avaient le pouvoir de légitimer les assermentations ou les remises de prix et de médailles, ce n’est pas le cas de la figure de l’oiseau tonnerre qui demeure sous l’emprise d’un traitement colonialiste.\n50 Patrimoine canadien, A-2012-00094, document demandé par un tiers conformément à la Loi sur l’accès (...)\n51 Voir à ce sujet le documentaire d’Hubert Davis, Le Portrait, Office national du film du Canada, 201 (...)\n52 Les fenêtres situées à droite ne donnent plus sur l’extérieur, mais sur une pièce ajoutée à la deme (...)\n32L’année 2012 marque le retour en force du sujet royal et de l’académisme dans la salle de bal de Rideau Hall, comme le démontre l’œuvre qui remplace Androgynie. Le Portrait du jubilé de diamant de Sa Majesté la reine Elizabeth II, réalisé par l’artiste ontarien Phil Richards, occupe toujours l’endroit au moment d’écrire ces lignes (figure 2). Son décrochage n’est pas envisagé puisqu’il ne s’agit pas d’un prêt, mais bien d’une acquisition de la collection de la Couronne. L’œuvre a été commandée spécialement pour les célébrations du Jubilé de diamant de la reine Élisabeth II par le Sénat canadien sous la supervision de Kevin MacLeod, alors huissier du bâton noir et secrétaire canadien de la reine50. Le portrait renoue avec le style académique d’artistes britanniques tels que George Hayter, Samuel Luke Fildes et William Llewellyn. La touche du pinceau s’efface pour augmenter l’effet de réalisme, les nombreux détails sont représentés avec minutie et la reine est entourée de ses attributs protocolaires : couronne, bijoux et médailles. L’œuvre diffère pourtant des copies exposées précédemment dans la salle de bal en présentant une reine plus canadienne. Cette canadianité se manifeste par les présences du drapeau national et de l’Acte de l’Amérique du Nord britannique de 1867, de même que par le décor qui entoure la souveraine. Bien que l’espace ait été inventé par l’artiste, les moulures s’inspirent de l’architecture de Rideau Hall et le bureau sur lequel s’appuie la reine fait partie du mobilier de la résidence du gouverneur général51. Ces éléments suggèrent non seulement que la figure d’Élisabeth II se trouve à Rideau Hall, mais plus précisément dans la salle de bal. En effet, les rayons de lumière qui éclairent le visage de la reine semblent provenir de la rangée de fenêtres qui longent le mur gauche de la pièce52. L’effet de présence est à son paroxysme puisque la source lumineuse de la pièce concorde avec celle de l’œuvre.\n53 Jennifer Ditchburn, « John Baird préfère la reine à Alfred Pellan », La Presse, 26 juillet 2011, ht (...)\n54 Malorie Beauchemin, « Portrait de la reine dans les ambassades : “un vestige de colonialisme” », La (...)\n55 Marie Vastel, « Affaires étrangères – Colocation diplomatique canado-britannique », Le Devoir, 25 s (...)\n33Pour ce qui est du pouvoir de légitimation, l’œuvre indique le retour de la reine Élisabeth II dans la salle de bal, mais également celui de son aïeule. En effet, le portrait de Victoria exposée au même endroit durant les décennies 1940 et 1960 est cité à l’arrière-plan de la toile de Richards. Avec cette œuvre, la Couronne est triplement représentée lors de l’assermentation : à travers la figure du gouverneur général qui assiste à l’évènement, ainsi que par les images de la reine Élisabeth II et de la reine Victoria (figure 9). Le pouvoir de légitimation du portrait royal ne s’arrête pas là. Son retour en force à Rideau Hall est en symbiose avec le discours du pouvoir exécutif qui dirige le pays au moment de l’accrochage de l’œuvre. Bien que le gouvernement de Stephen Harper conserve son indépendance économique et législative vis-à-vis de la couronne britannique, le premier ministre a ouvertement et à maintes reprises affiché son attirance pour la monarchie. Plusieurs décisions ont été prises pour rapprocher symboliquement le Canada de la couronne britannique. À titre d’exemples, un portrait photographique de la reine a remplacé deux œuvres du peintre québécois Alfred Pellan dans le hall d’entrée du Ministère des Affaires étrangères (aujourd’hui nommé le Ministère des Affaires mondiales) en juin 201153. Quelques mois plus tard, les ambassades canadiennes ont reçu l’ordre d’exposer un portrait de la souveraine dans leurs locaux54. De plus, certains bureaux de diplomates canadiens et britanniques à l’étranger se sont réunis sous un même toit en 201255.\n56 Photothèque de Rideau Hall, GG2013-0304-016. Crédit photo : Sgt Ronald Duchesne, Rideau Hall © BSGG (...)\n57 Acrylique sur toile, 315 cm x 224 cm. Collection de la Couronne, Résidences officielles du Canada, (...)\nFigure 9 : Assermentation du 15 juillet 201356. Avec la présence du Portrait du jubilé de diamant de Sa Majesté la reine Elizabeth (2011) de l’artiste Phil Richards (1951)57\nAcrylique sur toile, 315 cm x 224 cm. Collection de la Couronne, Résidences officielles du Canada, Commission de la capitale nationale, Ottawa.\nPhotothèque de Rideau Hall, GG2013-0304-016. Crédit photo : Sgt Ronald Duchesne, Rideau Hall © BSGG, 2013.\n58 Bureau du conseil privé, A-2016-00230/GM, document demandé conformément à la Loi sur l’accès à l’in (...)\n34Contrairement à l’accrochage des œuvres Charlottetown revisitée et Androgynie, il est difficile de mesurer l’apport de David Johnston, le gouverneur général en fonction entre 2010 et 2017, dans le processus de sélection du Portrait du jubilé de diamant de Sa Majesté la reine Élisabeth II. Le rôle joué par le Sénat et le premier ministre est, de son côté, beaucoup plus clair. Le lieu de la salle de bal est évoqué dès avril 2010 dans une lettre de Kevin MacLeod au premier ministre alors que Michaëlle Jean occupe toujours le poste de gouverneure générale58. Dans sa lettre, MacLeod rappelle au premier ministre que l’endroit stratégique de la salle de bal où pourrait se retrouver l’œuvre de Richards correspond à celui où se déroule l’assermentation de son gouvernement. Le retour du portrait royal dans la salle de bal de Rideau Hall s’est ainsi produit avec l’aide du pouvoir exécutif qui a su allier son idéologie conservatrice et le pouvoir de substitution et de légitimation de la représentation de la reine. À partir des données recueillies jusqu’ici sur les œuvres exposées dans la salle de bal, il s’agit de la première occurrence d’une telle ingérence de la part du gouvernement dans la sélection de l’œuvre qui se trouve sur le mur du fond de la salle de bal de Rideau Hall.\n35Nous avons vu comment le style et l’iconographie des œuvres exposées dans la salle de bal de Rideau Hall ont modifié les pouvoirs de légitimation et de substitution de ces représentations. Avant 1967, la tradition académique des portraits du comte d’Aberdeen, du roi George V et de son épouse, de même que celui de la reine Victoria, simule un effet de présence. Entre 1967 et 2000, les portraits de la reine Élisabeth II sont peints avec plus de liberté au niveau du style, de la composition et des éléments représentés. La présence qui se fait sentir est davantage celle de l’œuvre comme production artistique qui se distance peu à peu de la représentation mimétique. À partir des années 2000, la figure de la reine s’efface pour montrer une certaine ouverture vers d’autres sphères de la politique et de la culture canadienne : le pouvoir exécutif et les nations autochtones. Non seulement l’effet de présence basé sur la ressemblance entre la reine et son portrait n’est plus opératoire, mais les enjeux identitaires soulevés par les œuvres diminuent la légitimité de la monarchie. En 2012, le portrait classique refait son apparition et avec lui, l’effet de présence du monarque.\n36Cependant, malgré les efforts du gouvernement conservateur pour légitimer la place de la monarchie au Canada en réintroduisant le portrait de la reine, et en dépit du rendu mimétique de l’œuvre qui donne l’impression que la souveraine occupe la salle de bal, le tableau de Phil Richard n’a pas le même pouvoir de légitimation que les portraits royaux qui l’ont précédé. Les théories de Louis Marin doivent être nuancées par le fantôme des œuvres qui précèdent le portrait de la reine. Androgynie a ébranlé le pouvoir de légitimation en montrant que la représentation symbolique ne concorde pas toujours avec le discours politique et législatif. De plus, si la représentation du portrait de Victoria dans l’œuvre de Phil Richard rappelle la tradition de portraits royaux peints dans un style académique, elle évoque également le sort éventuel du portrait actuel : celui d’être remplacé par un autre tableau.\n59 Pierre Eliott Trudeau a occupé la fonction de premier ministre du Canada de 1968 à 1979 et de 1980 (...)\n37Un autre type de changement a également affaibli le pouvoir de légitimation du portrait d’Élisabeth II : l’arrivée au pouvoir du gouvernement libéral de Justin Trudeau en 2015. D’une part, le discours idéologique des libéraux n’est pas orienté vers la monarchie britannique comme l’a été celui des conservateurs. D’autre part, l’élection de Justin Trudeau à la tête du pays a été l’occasion de rappeler les politiques de son père, l’ancien premier ministre libéral Pierre Eliott Trudeau qui a rapatrié la constitution canadienne en 198259 et qui a exécuté sa célèbre pirouette derrière le dos de la reine Élisabeth lors d’une séance photo au palais de Buckingham le 7 mai 1977 (figure 10).\n60 © La Presse canadienne. Crédit photo : Doug Ball.\nFigure 10 : Session de photo au Palais de Buckingham, 7 mai 197760.\n© La Presse canadienne. Crédit photo : Doug Ball.\n38Le changement de gouvernement et les rappels historiques qu’il engendre ont un impact sur les pouvoirs de l’œuvre exposée dans la salle de Rideau Hall, lieu symbolique par excellence, mais également lieu où des œuvres – tout aussi symboliques – changent régulièrement, témoignant ainsi de l’évolution constante de la représentation de la monarchie au Canada.\nAUDET, Francis-Joseph (1932), Thomas McKay, Rideau Hall and Earnscliffe, Ottawa, King’s Printer.\nAUSTIN, John L. (1991), Quand dire c’est faire, Paris, Seuil.\nBEJERMI, John (2010), Le fonctionnement du Parlement, Ottawa, Borealis Press, 2010, p. 18-21.\nBODART, Diane H. (2012), Pouvoirs du portrait sous les Habsbourg d’Espagne, Paris, INHA/CTHS.\nBUREAU DU SECRÉTAIRE DU GOUVERNEUR GÉNÉRAL DU CANADA (2012), Rapport annuel 2011-2012, Gouverneur général du Canada, Ottawa.\nBURKE, Peter (1995), Louis XIV. Les stratégies de la gloire, Paris, Seuil.\nCLARKSON, Adrienne (2006), Le Cœur au poing, Montréal, Boréal.\nCOATES, Ken (2008), La loi sur les Indiens et l’avenir de la gouvernance autochtone au Canada, Akwesasne (Ontario), Le Centre National pour la Gouvernance des Premières Nations.\nFARR, Dorothy (1981), Lilias Torrance Newton 1896-1980, catalogue de l’exposition qui s’est tenue du 5 novembre au 13 décembre 1981 au Agnes Etherington Art Center, Kingston, Agnes Etherington Art Center.\nGOUVERNEUR GÉNÉRAL DU CANADA (1969), Rideau Hall. Government House/La résidence du gouverneur général, Ottawa, Imprimeur de la reine pour le Canada.\nGOUVERNEUR GÉNÉRAL DU CANADA (1975), Rideau Hall. Government House/La résidence du gouverneur général, Ottawa, Information Canada.\nGRANDBOIS, Michèle (2016), Jean Paul Lemieux. Sa vie et son œuvre, Toronto, Institut de l’art canadien, https://www.aci-iac.ca/jean-paul-lemieux.\nHEUCHERT, Jeff (2012), “Artist Recalls Intricacies of Queen’s Portrait”, Stratford Gazette, 15 août 2012.\nHILL, Greg A. (sous la dir.) (2006), Norval Morrisseau : artiste chaman, Greg A. Hill, Ottawa, Musée des beaux-arts du Canada.\nHILL, Tom et Elizabeth MCLUHAN (1984), Norval Morrisseau and the Emergence of the Image Makers, Toronto, Methuen.\nHNATYSHYN, Gerda (1994), Rideau Hall. Témoin vivant de notre histoire, Vanier, Les amis de Rideau Hall.\nHUBBARD, R. H. (1967), Rideau-Hall. Histoire illustrée de la résidence du Gouverneur général à Ottawa, Ottawa, Imprimeur de la Reine.\nLEVEY, Michael (1971), Painting at Court, New York, New York University Press.\nMARIN, Louis (1981), Le portrait du roi, Paris, les éditions de Minuit.\nNOONAN, James (2002), Canada’s Governors General at Play. Culture and Rideau Hall from Monck to Grey, with an Afterword on Their Successors, Connaught to Leblanc, Ottawa, Borealis.\nPOLLOCK, Jack et Lister SINCLAIR (1981), Norval Morrisseau, Montréal, France-Amérique.\nROBERTSON, Carmen (2016), Norval Morrisseau. Sa vie et son oeuvre, Toronto: Art Canada Institute / Institut de l’art canadien.\nWILLIAMSON, Moncrieff (1973), Robert Harris (1849-1919), Ottawa, National Gallery.\n2 Michaëlle Jean, « L’art, espace de rencontre », Gouverneur général du Canada, 18 septembre 2008. http://www.gg.ca/document.aspx?id=13794&lan=fra.\n3 Nommé par le monarque sur la recommandation du premier ministre canadien, le gouverneur général est une figure de stabilité qui assure le bon fonctionnement du Parlement et qui participe à la solidification de l’identité nationale. Parmi ses multiples fonctions, le gouverneur général doit également reconnaître l’excellence des citoyens canadiens (BEJERMI 2010 : 18-21).\n4 Photothèque de Rideau Hall, GG2011-0246-004. Crédit photo : Sgt Serge Gouin, Rideau Hall. © BSGG, 2011.\n5 Acrylique sur toile, 366 x 610 cm. Collection du Centre d’art autochtone du ministère des Affaires autochtones et du Nord Canada.\n6 D’après l’ancienne gouverneure générale Adrienne Clarkson (en fonction entre 1999 et 2005), l’assermentation s’est toujours tenue à Rideau Hall (CLARKSON 2006 : 264). Il n’y a cependant pas de registre des lieux précis où s’est déroulée la cérémonie au fil du temps. L’assermentation d’un petit groupe de ministres peut également se tenir dans le petit salon de la résidence, la salle de bal étant réservée aux plus grandes cérémonies. Des photographies d’archives montrent que la salle de bal a été l’emplacement privilégié pour la tenue de l’assermentation depuis 1996. Voir les photographies de La Presse canadienne suivantes : n° 915318 (pour 1996), n° 899561 (pour 1997), n° 675756 (pour 2003), n° 752893 (pour 2006), n° 3430815 (pour 2007), n° 2232977 (pour 2007), n° 00695106 (pour 2011), n° 04729654 (pour 2013) et n° 09923242 (pour 2015).\n7 La plupart des œuvres exposées à Rideau Hall font partie de la collection de la Couronne qui est administrée par la Commission de la capitale nationale (CCN). Une équipe au sein du bureau du gouverneur général travaille étroitement avec le gouverneur général et la CCN pour la sélection des œuvres. Il n’existe pas de répertoire des tableaux exposés dans la salle de bal. L’historique morcelé présenté dans cet article a été constitué à partir de photographies collectées dans des fonds d’archives, des ouvrages illustrés et des dépliants publiés par différentes instances gouvernementales.\n8 Acrylique sur toile, 224 x 315 cm. Collection de la Couronne, Résidences officielles du Canada, Commission de la capitale nationale, Ottawa.\n9 Diane Bodart explique d’ailleurs que la ressemblance est le fondement même de l’efficacité du portrait qui ne demande qu’à être reconnu (BODART 2012 : 2-4).\n10 Charles Stanley Monck est d’abord gouverneur général de la Province du Canada entre 1861 et 1867. Il devient le premier gouverneur général du Dominion du Canada à partir de 1867 jusqu’en 1868.\n11 Le marquis de Dufferin et le comte d’Aberdeen ont respectivement occupé la fonction de gouverneur général entre 1872 et 1878 et entre 1893 et 1898.\n12 Loi sur les serments d’office, C.R.C., ch. 1242, art. 2. Avant de prononcer le serment d’office, tous les membres du nouveau cabinet doivent avoir préalablement prêter le serment d’allégeance du Conseil privé de la reine : « Moi, … , je jure (déclare) solennellement et sincèrement que j’agirai en fidèle et loyal serviteur de Sa Majesté la Reine Elizabeth Deux, en ma qualité de membre du Conseil privé de Sa Majesté pour le Canada. J’exprimerai fidèlement, honnêtement et en toute vérité, mon sentiment et mon opinion sur toute chose traitée, débattue et résolue en Conseil. Je tiendrai secret tout ce qui me sera confié ou révélé en cette qualité, ou tout ce dont il sera traité secrètement en Conseil. J’agirai en toutes circonstances comme il convient à un fidèle et loyal serviteur de Sa Majesté. Ainsi Dieu me soit en aide ». Gouverneur général du Canada, « ARCHIVÉE: Les serments », Gouverneur général du Canada, n. d. http://www.gg.ca/document.aspx?id=316&lan=fra (19 juin 2016).\n14 Huile sur toile, 203 cm x 392 cm. Collection de la Couronne, Résidences officielles du Canada, Services publics et Approvisionnement Canada, Québec.\n16 Huile sur toile, 183 x 122 cm (approx.). Collection de la Couronne, Résidences officielles du Canada, Commission de la capitale nationale, Ottawa.\n17 Des considérations techniques comme la luminosité jouent un rôle dans la configuration des évènements et des séances de photographies. Il ne faut cependant pas sous-estimer le choix de la mise en scène finale parmi les multiples possibilités offertes, de même que la répétition de certains agencements au fil des ans.\n18 En 2009 cependant, le sénateur libéral Serge Joyal a avoué son malaise lorsque, participant à des cérémonies officielles qui se déroulaient dans la salle de bal de Rideau Hall, il devait faire face à Androgynie et tourner le dos au portrait du couple royal peint par Jean Paul Lemieux qui se trouvait alors dans le vestibule de la pièce. Guillaume Bourgault-Côté et Hélène Buzzetti, « La reine plutôt que le “Picasso du Nord” », Le Devoir, 13 juin 2012, http://www.ledevoir.com/politique/canada/352327/la-reine-plutot-que-le-picasso-du-nord.\n19 Bibliothèque et Archives Canada, no 3423738, no 3423655, no 3325575 et no 3822051. Une tapisserie aurait d’abord orné le mur du fond (HUBBARD 1967 : 56). Une reproduction de l’œuvre de Robert Harris est disponible sur : Le comte d’Aberdeen 1893-1898, La gouverneure générale du Canada, https://www.gg.ca/document.aspx?id=15410&lan=fra.\n20 L’œuvre est détruite quelques années plus tard lors de l’incendie de l’édifice central du Parlement en 1916. Une reproduction de l’esquisse se trouve au Musée des beaux-arts du Canada, https://www.beaux-arts.ca/collection/artwork/carton-pour-la-reunion-des-delegues-de-lamerique-du-nord-britannique-devant.\n21 Le tableau exposé présentement à Rideau Hall est une copie réalisée par un artiste inconnu à ce jour (WILLIAMSON 1973 : 86-87).\n22 L’artiste qui a réalisé la copie n’est pas connu à ce jour. Une reproduction de l’œuvre est disponible sur : King George V (1865-1936), Royal Collection Trust, https://www.royalcollection.org.uk/collection/402023/king-george-v-1865-1936.\n23 Bibliothèque et Archives Canada no 3210918, no 3386911, no 4333581, no 4295727, no 4297867, no 4297866 et no 4297868.\n24 L’artiste qui a réalisé la copie n’est pas connu à ce jour. Une reproduction de l’œuvre est disponible sur : Queen Mary (1867-1953), Royal Collection Trust, https://www.royalcollection.org.uk/collection/402024/queen-mary-1867-1953.\n26 L’artiste qui a copié l’œuvre est fort probablement le peintre britannique John Hanson Walker (1844-1933). Rien ne permet de savoir pour l’instant comment le tableau s’est retrouvé à Rideau Hall.\n27 Bibliothèque et Archives Canada no 3365742, no 3365743, no 3220771, no 3365814, no 4046878 et le négatif no 1970-15.\n28 Huile sur toile, 328 x 119 cm. Collection de la Couronne, Résidences officielles du Canada, Commission de la capitale nationale, Ottawa.\n29 Luke Fildes et William Llewellyn sont des membres de la Royal Academy of Arts fondée en 1768 par le roi George III. George Hayter y a, pour sa part, fait ses études.\n30 Voir aussi Bibliothèque et Archives Canada, négatifs no 11274, no 1970-15 et La Presse canadienne, no 915318, no 915319, no 899561.\n31 Huile sur toile, 183 x 122 cm. Collection de la Couronne, Résidences officielles du Canada, Commission de la capitale nationale, Ottawa.\n32 Vincent Massey a également présidé la Commission royale d’enquête d’avancement sur les arts, lettres et sciences au Canada et a encouragé le gouvernement de Saint-Laurent à mettre sur pied un Conseil des arts national.\n33 Michel Champagne, « Jean Paul Lemieux, Loyola Class of ‘27 », Concordia University Magazine, janvier et février 1981, p. 27.\n34 Claudette Turcotte, « Les Schreyer s’installent aujourd’hui à Rideau Hall », Le Devoir, 22 janvier 1979, p. 2. Selon les photographies d’archives recensées, le portrait aurait été accroché dans la salle de bal entre 1977 et 1984, en 1999 et de 2003 à 2005, ce qui signifie qu’il a été interchangé à plusieurs reprises avec les tableaux peints par Torrance Newton.\n35 Non signé, « Le portrait de la reine par Lemieux indigne Diefenbaker », Le Soleil, 15 janvier 1979, p. 1.\n36 Huile sur toile, 203 cm x 392 cm. Collection de la Couronne pour les Résidences officielles du Canada. Services publics et approvisionnement Canada, Québec.\n37 Louis-Guy Lemieux, « La querelle risible du portrait de la reine », Le Soleil, 21 juillet 1979, D2. American Gothic (1930) est une œuvre réalisée par Grant Wood et non par Andrew Wyeth. Une reproduction de l’œuvre se trouve sur : American Gothic, Art Institute of Chicago, http://www.artic.edu/aic/collections/artwork/6565.\n38 Non signé, « Le portrait de la reine par Lemieux indigne Diefenbaker », Le Soleil, 15 janvier 1979, p. 1.\n40 Plusieurs prêts d’œuvres provenant d’établissements comme le Musée des beaux-arts du Canada ont été accrochés dans la demeure officielle sous le mandat de Clarkson. La gouverneure générale considérait Rideau Hall comme un foyer national digne de représenter le patrimoine canadien. Depuis le passage de Clarkson et Jean dans la résidence étatique, plusieurs portraits d’artistes britanniques ont également été décrochés. De grands noms de l’histoire de l’art canadien ornent aujourd’hui les murs de l’établissement, dont les photographies de Malak Karsh (1915-2001), et les peintures de William Kurelek (1927-1977), d’Allen Sapp (1928-2015), d’Emily Carr (1871-1945), de Mary Pratt (1935) et de Kent Monkman (1965). Rideau Hall est devenu en ce sens une sorte de musée où les œuvres exposées servent à appuyer un discours national basé sur le rôle cohésif de la monarchie au Canada. CLARKSON 2006 : 298-299 et Non signé, « Rideau Hall’s New Look », National Post, http://www.nationalpost.com/news/story.html?id=5f468a18-40f9-46bb-b094-348152ff5211.\n41 Photothèque de Rideau Hall, GG2006-0020-069. Crédit photo : Sgt Eric Jolin, Rideau Hall © BSGG, 2006.\n43 Morrisseau s’est vu décerner la Médaille du centenaire du Canada en 1968. L’Académie royale des arts du Canada l’accepte comme membre en 1973. Il est le premier artiste autochtone à recevoir l’Ordre du Canada en 1978 et il est reconnu Grand shaman des Ojibwés en 1986. Poste Canada émet un timbre à l’effigie de son œuvre La Vierge Marie avec l’Enfant-Jésus et Saint Jean-Baptiste (1973) en 1990. Cinq ans plus tard, l’artiste reçoit la plus haute distinction de l’Assemblée des Premières Nations, la Plume d’aigle. Morrisseau est également le premier artiste autochtone à avoir une exposition solo au Musée des beaux-arts du Canada en 2006 (HILL 2006, HILL et MCLUHAN 1984, POLLOCK et SINCLAIR, 1981, ROBERTSON 2016).\n44 Le prêt initial, prévu entre le 18 septembre 2008 et le 31 mars 2011, est prolongé une première fois jusqu’au 1er avril 2012 et une seconde fois jusqu’au 30 juin 2012. Affaires Autochtones et Développement du Nord Canada, A-2016-00347, document demandé conformément à la Loi sur l’accès à l’information le 19 juin 2016, p. 85, 86 et 141.\n45 Une photographie de l’œuvre se trouve sur : Portrait officiel de Michaëlle Jean, Gouverneur général du Canada, https://www.gg.ca/event.aspx?id=644&lan=fra.\n46 Michaëlle Jean, « L’art, espace de rencontre », Gouverneur général du Canada, 18 septembre 2008. http://www.gg.ca/document.aspx?id=13794&lan=fra.\n47 Affaires Autochtones et Développement du Nord Canada, A-2016-00347, document demandé conformément à la Loi sur l’accès à l’information le 19 juin 2016, p. 56-57.\n48 « […] an expression of his own harmony with Canada. » Affaires Autochtones et Développement du Nord Canada, A-2016-00347, document demandé conformément à la Loi sur l’accès à l’information le 19 juin 2016, p. 104.\n50 Patrimoine canadien, A-2012-00094, document demandé par un tiers conformément à la Loi sur l’accès à l’information le 19 juin 2016, p. 7.\n51 Voir à ce sujet le documentaire d’Hubert Davis, Le Portrait, Office national du film du Canada, 2012, 41 min.\n52 Les fenêtres situées à droite ne donnent plus sur l’extérieur, mais sur une pièce ajoutée à la demeure au cours de ses nombreuses rénovations.\n53 Jennifer Ditchburn, « John Baird préfère la reine à Alfred Pellan », La Presse, 26 juillet 2011, http://www.lapresse.ca/actualites/politique/politique-canadienne/201107/26/01-4421201-john-baird-prefere-la-reine-a-alfred-pellan.php.\n54 Malorie Beauchemin, « Portrait de la reine dans les ambassades : “un vestige de colonialisme” », La Presse, 7 septembre 2011, http://www.lapresse.ca/actualites/politique/politique-canadienne/201109/07/01-4432411-portrait-de-la-reine-dans-les-ambassades-un-vestige-de-colonialisme.php.\n55 Marie Vastel, « Affaires étrangères – Colocation diplomatique canado-britannique », Le Devoir, 25 septembre 2012, http://www.ledevoir.com/politique/canada/359947/colocation-diplomatique-canado-britannique.\n56 Photothèque de Rideau Hall, GG2013-0304-016. Crédit photo : Sgt Ronald Duchesne, Rideau Hall © BSGG, 2013.\n57 Acrylique sur toile, 315 cm x 224 cm. Collection de la Couronne, Résidences officielles du Canada, Commission de la capitale nationale, Ottawa.\n58 Bureau du conseil privé, A-2016-00230/GM, document demandé conformément à la Loi sur l’accès à l’information le 23 juin 2016, p. 134-135.\n59 Pierre Eliott Trudeau a occupé la fonction de premier ministre du Canada de 1968 à 1979 et de 1980 à 1984.\nJosée Desforges, « D’Androgynie à Élisabeth II : l’évolution des œuvres exposées dans la salle de bal de Rideau Hall et de leur pouvoir symbolique », Études canadiennes / Canadian Studies, 84 | 2018, 45-75.\nJosée Desforges, « D’Androgynie à Élisabeth II : l’évolution des œuvres exposées dans la salle de bal de Rideau Hall et de leur pouvoir symbolique », Études canadiennes / Canadian Studies [En ligne], 84 | 2018, mis en ligne le 01 juin 2019, consulté le 02 août 2021. URL : http://journals.openedition.org/eccs/1193 ; DOI : https://doi.org/10.4000/eccs.1193\nRécipiendaire d’une bourse Joseph-Armand-Bombardier, Josée Desforges est étudiante au doctorat en histoire de l’art à l’Université du Québec à Montréal (UQAM). Sa thèse porte sur les substitutions iconographiques effectuées par les gouvernements canadiens depuis la confédération jusqu’au départ du parti conservateur de Stephen Harper en 2015. Elle s'intéresse également à la caricature canadienne dans plusieurs articles et chapitres de livre en plus d’être la commissaire de l’exposition virtuelle 150 ans | 150 œuvres : l’art au Canada comme acte d’histoire.


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Dark Waters - Film (1994) - SensCritique\nAvec Anna Rose Phipps, Valeri Bassel, Pavel Sokolov\nAprès un long voyage, Elizabeth arrive sur une île isolée où jadis, son défunt père fonda un couvent. Elle y découvre une étrange communauté de nonnes et de religieux. Des femmes et des hommes de Dieu ? Non l'habit ne fait pas le moine. Tandis qu'une menace surnaturelle se précise, Elizabeth...\nCasting : acteurs principauxDark Waters\nCasting complet du film Dark Waters\nles meilleurs avis Dark Waters\nTout d’abord, il convient de remercier chaleureusement le blogueur toma_uberwenig pour cette découverte dantesque, que je n’aurais sans doute jamais découvert sans ses listes inspirées. Dark waters, c’est un revival gothique mêlé d’ambiance austère et pieuse, qui se teinte subtilement d’occulte pour finir dans l’un des plus beaux hommages à Lovecraft jamais fait dans le monde du cinéma. Et le plus beau dans cette aventure, c’est que le réalisateur a fait le choix couillu (et casse tête) de... Lire la critique de Dark Waters\nAu moins, oui, pour m'expliquer un peu le scénario. Non pas qu'il soit incompréhensible, mais il est vraiment trop mal amené. ATTENTION SPOILERS J'ai eu un mal de chien à me convaincre de le regarder jusqu'au bout, tellement les défauts sautent aux yeux. Je ne m'attarderait donc pas sur les mauvais raccords et les mauvais cadrages, qui sont légion, ou encore sur les plans flous en premier plan alors que l'action s'y centre. Je ne m'attarderai pas non plus sur les effets spéciaux et les... Lire la critique de Dark Waters\nfilms / Dark Waters / 10 septembre 2015 par Vincent Peugnet\nJ'aime les dates-buttoir. Et avec le cinéma populaire italien, c'est assez facile, dans un sens. Si quelques manifestations post mortem, quelques soubresauts de créativité irriguent encore quelques bobines éparses, je croyais (ou du moins j'avais décrété en parfait accord avec moi même) que le cinéma d'épouvante italien mourrait avec la Maison près du Cimetière de Fulci (et le giallo avec... Lire la critique de Dark Waters\nMême si le film n'est pas officiellement une adaptation du maître de l'horreur Howard Phillip Lovecraft, on n'y retrouve tout les éléments de l'univers notamment de "cauchemar à Insmouth". Les amateurs de fantastique macabre porté par Poe, Maupassant et Lovecraft seront ravi. Ici pas de surenchère de jump scare, d'hémoglobine ou d'attaques incessantes de créatures, les scènes horrifiques sont... Lire l'avis à propos de Dark Waters\nInspiré d'une courte histoire de H.P Lovecraft on y retrouve toute l'ambiance du maître, une histoire et une créature tellement Lovecraftienne qu'on ne peut si tromper. La réalisation tout en lenteur et en atmosphère sied très bien à l'univers raconté, pas besoins de courir partout et de faire des débordements de violence, l'ambiance prend aux tripes et les scènes gores en sont... Lire la critique de Dark Waters\nToutes les critiques du film Dark Waters (8)