Test de Darkstalkers Chronicles : The Tower of Chaos sur PSP par jeuxvideo.com\nDarkstalkers Chronicles : The Tower of Chaos\njeuxvideo.com / Derniers tests jeux vidéo / Darkstalkers Chronicles : The Tower of Chaos sur PSP / Tests Darkstalkers Chronicles : The Tower of Chaos PSP /\nTest du jeu Darkstalkers Chronicles : The Tower Of Chaos sur PSP\n01 septembre 2005 à 18:00:00\nTest : Darkstalkers Chronicles : The Tower Of Chaos\nDarkstalkers Chronicles : The Tower of Chaos : Cinématiques in-game\nProposant toujours plus de jeux de combats avec des EX Plus EO Strike Beta, Capcom semble quelquefois se perdre dans la masse. En effet, le gameplay, souvent mis en arrière-plan d'innovations peu probantes, demeure sans réelle saveur dans les dernières productions de la firme japonaise. Néanmoins, quelques occurrences ne font pas une loi, et il serait trop prématuré de cantonner Capcom à des compilations vagues et vides. C'est donc dans un esprit de découverte qu'il faut accueillir le premier jeu de combat PSP estampillé du célèbre logo jaune et bleu. Mais curieusement, point ici de Street Fighter ou de Capcom Vs Marvel ou SNK. Effectivement, l'entrée en matière de nos amis nippons se fait à base de Darkstalkers Chronicles. Doit-on pour autant s'en plaindre ?\nPlus connu sous le nom de Vampire par les fans, la série Darkstalkers ne peut pas vraiment se targuer de susciter un engouement spécialement important dans nos contrées. Pourtant, seconde grande série de baston de Capcom, cette dernière comporte tout de même un vivier incontestable de personnages charismatiques et de systèmes de jeu particulièrement intéressants. D'autre part l'ambiance même, tranche littéralement avec l'univers propre au combat inhérent aux habitudes de Capcom, offrant une plongée dans le monde des ténèbres. En effet, les protagonistes de Darkstalkers Chronicles ne sont autres qu'un regroupement de goules, zombies, vampires et autres créatures de la nuit. De ce fait, l'approche se révèle plus décalée que dans un univers plus "réaliste", permettant des déchaînements d'attaques complètement inattendues et la plupart du temps fort originales. Mais avant de se lancer dans ce monde apocalyptique et sanguinolent, il est important de noter que cet épisode PSP n'est pas vraiment aussi nouveau qu'il le donne à penser. Effectivement, le concept, tout comme le fond de ce dernier renvoient directement à l'opus Dreamcast sorti il y a environ cinq ans au Japon et suivi du patronyme For Matching Service. De ce fait, on ne peut pas dire que Capcom ait cherché à innover, proposant un redite à des joueurs pourtant blasés. Néanmoins, cela ne fait pas de DC un titre de seconde zone, loin s'en faut. Sorte de compilation des différents opus de la série Darkstalkers, le soft qui nous intéresse aujourd'hui réussit à mélanger toute cette base ludique avec soin, parvenant à retirer la quintessence de chaque épisode afin de proposer un produit équilibré en terme de gameplay et surtout riche de différentes approches combatives. En fait le principe est de vous exposer un choix basé sur l'appartenance de tel ou tel personnage à tel ou tel titre de la saga. Pour commencer, vous allez devoir définir le type de mode dans lequel vous évoluerez parmi trois, nommés Darkstalkers, Night Warriors, ainsi que Dark Stalkers 3. En fonction de vos accointances avec l'un ou l'autre, les matches ne se dérouleront pas de la même manière, surtout en ce qui concerne la jauge de coup sépcial qui se verra plus ou moins modifiée. Mais ce n'est pas tout.\nOooooh les beaux effets de lumière !\nEffectivement, une fois cette étape de passée, et après avoir choisi votre représentant dans un panel incluant des figures emblématiques telles que Donovan, Demitri, Jedah ou encore J.Talbain (qui possède d'ailleurs un style graphique très réussi lorsqu'il se défait de sa figure de loup-garou), il vous incombera d'adopter l'un des quatre styles de combat venant tout droit des diverses itérations de la série de Capcom. Vous aurez donc l'immense honneur de sélectionner soit le mode Darkstalkers, soit celui nommé Night Warriors, sans oublier Darkstalkers 3 et bien entendu Darkstalkers 3 SP. Bien que cet étalage ne vous dise pas grand-chose dans cette configuration, sachez simplement que chacun de ces modes vous permet d'accéder à une gestion des combos différente, et apporte avec lui quelques petits ajouts plus ou moins dignes d'intérêt. En partant de ce constat, il apparaît rapidement que les plus convaincants restent les deux derniers, donnant accès à l'utilisation de la Dark Force, et surtout à des enchaînements spectaculaires. Toutefois si vous préférez miser sur l'art brut de l'affrontement, sans fioritures, vous trouverez votre bonheur dans les deux premiers. Une liberté de jeu très légère certes, mais qui permet de bénéficier d'une certaine aisance. Dynamiques et pétris d'effets spéciaux détonants, les pugilats s'avèrent particulièrement harassants, surtout une fois maîtrisée la Dark Force, qui aboutit à un déluge cataclysmique de coups divers. Pourtant, on ne peut s'empêcher de regretter un certain manque de technicité. Bien que les hits s'envolent dès l'arrivée de combinaisons de petits coups de poings bien placés empêchant les mouvements adverses, ou simplement la chute d'un corps, il est un peu décevant de retrouver encore et toujours les bonnes vieilles feintes à la Street Fighter. Heureusement que les attaques demeurent variées et totalement démentes, sans quoi l'ennui poindrait rapidement dans les terres stériles de DC. Mais le plus grand écueil prenant l'assaut du soft reste la croix directionnelle de la PSP, bien trop raide et par dessus-tout amputée du moindre lien entre les diverses directions. Il est du coup particulièrement malaisé d'exécuter les nombreux arcs de cercles demandés, et l'on passe plus de temps à donner des coups inutiles qu'à démontrer sa puissance. Se faire prendre en défaut par un adversaire à cause de cela se révèle véritablement énervant. La PSP n'est définitivement pas une console pensée pour s'adapter à ce type de production. C'est pour cette raison que l'on a vraiment l'impression de manquer quelque chose en s'essayant à DC. Malgré le déroulement manquant un tantinet de subtilité, comme dit précédemment, il est évident que l'amusement et le plaisir auraient davantage pris leur place avec l'aide d'un pavé correct. Ce qui n'aurait néanmoins pas modifié la faiblesse des modes de jeu présents.\nCette galerie d'artworks se remplira au fur et à mesure de votre progression\nJustifiant le sous-titre Chaos Tower, le mode principal de DC est en fait basé sur l'ascension d'un gigantesque édifice par le biais de règles précises déterminant le trajet de votre progression. Dès votre entrée dans ce mode étrange il vous faudra choisir trois personnages qui n'officieront pas en tant que renfort à l'image d'un fonctionnement en Tag Battle, mais bien en tant que "vies supplémentaires". En effet, malgré ses faux-airs révolutionnaires, le mode Tower n'est rien d'autre qu'un mode Survival déguisé. Commençant au pied du sombre bâtiment, vous allez devoir gravir ses multiples étages représentant autant de combats, sans aucune possibilité de restauration d'énergie. Veillez donc à bien faire tourner votre équipe, dans le but de conserver une mince chance de parvenir au bout de cet enfer. La nouveauté vient en fait des conditions de votre avancée, définies avant chacun des affrontements que vous aurez à réaliser. Deux solutions s'offrent alors à vous. Soit vous suivez les directives et accédez à l'étage correspondant, souvent assez élevé, soit vous les ignorez et ne montez que péniblement de palier en palier. Un choix qui paraît évident, sauf si l'on considère que les conditions nécessaires se trouvent être l'interdiction des poings, des pieds, de la garde, ou même l'obligation de gagner une rencontre en moins de 10 secondes. Certains pourront y trouver un challenge à la hauteur de leur hargne combative, mais au bout de trente étages la lassitude commence sérieusement à poindre, d'autant que l'on ne débloque que des artworks, certes fort jolis, mais qui s'avèrent un tant soit peu gadgets après de longues minutes d'acharnement. Mais comme le malheur ne reste jamais ancré très longuement, on finit par s'extasier devant la réalisation graphique en dernier recours.\nAh les bonnes vieilles répliques bien cinglantes ! Et il se croit malin en plus...\nEn effet, c'est dans des cas comme celui-ci que l'on goûte avec délice le niveau de réussite de l'écran de la PSP, sublimant les couleurs et rendant grâce aux dégradés. Toutefois le véritable hommage à rendre s'adresse aux équipes de Capcom, parvenant à proposer de nouveau une réalisation on ne peut plus louable, après des catastrophes comme Fighting Jam, ou SVC Chaos. Fluide, coloré, et faisant montre d'animations parfaitement décomposées, DC expose la plus belle 2D aperçue dans un jeu de combat sur console portable. Mêlant décors vivants et à la recherche graphique indubitable, attaques dantesques et personnage inscrits avec grand soin dans l'environnement, le titre de Capcom souffre seulement d'un mode 16/9 mal pensé. En effet, conçu pour du 4/3, que vous pouvez d'ailleurs choisir par le biais des options, DC se trouve écrasé en plein écran, fournissant aux personnages un embonpoint pas vraiment de circonstance. Au final donc, DC se révèle assez décevant, offrant peut-être un aspect plastique surprenant et un gameplay assez accrocheur, mais butant sur le fond et surtout sur la prise en main inhérente à la PSP. Des débuts mitigés pour Capcom, qui se reprendra sûrement avec un nouvel épisode de Street Fighter en préparation.\nFins et particulièrement détaillés, les graphismes de Darkstalkers font honneur à la PSP. Offrant l'une des plus belles 2D vue sur consoles, que ce soit de salon ou portables, DC nous rappelle au passage ce que peut être une animation décomposée avec talent et des attaques réellement impressionnantes. On prend donc un grand plaisir à contempler les décors vivants et le chara-design léché de ce titre décidément surprenant. A noter en revanche l'aspect écrasé lors de l'utilisation du mode 16/9.\nMalgré l'accessibilité du gameplay et le dynamisme électrisant des combats, permettant une immersion aisée et totale, DC souffre grandement de la croix directionnelle de la PSP, très peu adaptée aux jeux de combats, du moins à la jouabilité 2D. Raide et mal proportionnée, cette dernière permet uniquement de sortir un coup spécial sur deux, et pénalise ainsi le joueur et son ego. De plus, le titre manque quelque peu de technique, même s'il se révèle relativement fun.\nSi vous désirez terminer dans son entier les modes Tower et Arcade, vous n'êtes pas prêt de lâcher votre PSP. Néanmoins, le premier s'avère tellement lassant sur le long terme, à cause d'une redondance crispante, et le second tellement classique, que vous y réfléchirez peut-être à deux fois avant d'entreprendre l'aventure. La bonne idée reste l'implémentation d'un mode multi bénéficiant du WLAN de la console et permettant de s'affronter à quatre dans des tournois personnalisés.\nLes thèmes dispensés tout au long du jeu ne sont vraiment pas marquants, mais certains se détachent du lot, comme celui inhérent au staff roll, ainsi que la présentation de Jedah, accompagnée de coeurs épiques. Les effets sonores plongent quant à eux véritablement bien le joueur au coeur des combats, faisant ressentir avec force la puissance des coups.\nPremier jeu de combat PSP, Darkstalkers Chronicle fait une entrée en demi-teinte. Magnifique, décalé et prenant, il n'en reste pas moins qu'il possède trop de défauts pour parvenir à se hisser dans les hauteurs de la PSP. En effet ses modes de jeu gadgets et surtout le problème inhérent à la croix de direction de la console de Sony brident ses envies de grandeur. Dommage. Le vampire n'aurait pas dû se montrer au grand jour si rapidement.\nMis à jour le 01/09/2005 à 18:00\nPlayStation Portable Combat Capcom\nWiki de Darkstalkers Chronicles : The Tower of Chaos 07 déc. 2014, 17:14\nPreviewDarkstalkers Chronicles : The Tower Of Chaos 30 déc. 2004, 18:00\nDarkstalkers Chronicles : The Tower of Chaos : Cinématiques in-game 15 091\nDarkstalkers Chronicles : The Tower of Chaos : Poings en avant 1 829\n28 029 vues


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Enedis La Réunion : téléphone ERDF, coupure electricite, urgence, coupure de courant\nOuverture de compteur électrique à La Réunion\nEnedis La Réunion : Téléphone ERDF, coupure électricité, urgence\nOuverture compteur Enedis à La Réunion\nTéléphone Enedis La Réunion\nAdresse de votre agence Enedis à La Réunion\nVilles Enedis les plus proches du 47700 :\nAgence EDF à La Réunion\nComment ouvrir un compteur électricité Enedis à La Réunion (47700)\nPour ouvrir un compteur électricité Enedis et le mettre à son nom, il n'est pas indispensable de joindre Enedis (ex ERDF) à La Réunion. Plus simple, il est possible d'appeler son fournisseur d'électricité, et lors de la souscription à une offre, demander l'intervention de mise en service du compteur. Dès que le souscription est terminée, le fournisseur auprès duquel l'offre a été choisie entre en contact avec Enedis pour prévoir l'intervention de mise en service du compteur. Le techicien de réseau intervient par la suite au domicile du consommateur pour mettre en service le compteur.\nPour effectuer une mise en service du compteur électrique Enedis à La Réunion, les démarches à suivre sont les suivantes :\nprévoir une date et une horaire d'intervention avec Enedis à La Réunion pour la mise en service\nComment souscrire à une offre d'électricité à La Réunion\nDepuis 2007, le monopole d'EDF en tant que fournisseur d'électricité a pris fin, et le marché s'est ouvert à la concurrence, les consommateurs d'électricité habitant à La Réunion ont le choix entre souscrire aurprès d'EDF, le fournisseur d'électricité historique, ou un fournisseur alternatif. Le groupe EDF n'est plus en situation de monopole sur son marché historique, la fourniture d'électricité.\nLa principale différence, et par conséquent l'avntage des fournisseurs alternatifs d'électricité comme Happ-e by Engie ou TotalEnergies réside dans le fait qu'ils proposent des offres avec un prix du kilowattheure moins cher que ce que propose le tarif réglementé d'électricité : la tarif bleu d'EDF.. Liste complète des fournisseurs électricité à La Réunion\nPour s'abonner à l'offre d'un fournisseur sur le réseau électrique Enedis La Réunion, il suffit de téléphoner au service souscription du fournisseur. Pour pouvoir effectuer toutes les démarches d'inscription, il est nécessaire de rassemble les documents suivants :\nLe numéro à joindre n'est pas forcément celui d'Enedis La Réunion pour effectuer une ouverture de son compteur mais directement le fournisseur.\nEnedis, anciennement ERDF, est le principal gestionnaire du réseau d'électricité de France, il est présent sur 95% du territoire. il gère le réseau et notamment l'acheminement de l'électricité à La Réunion dans le Lot-et-Garonne via les 240 compteurs installés dans la ville.\nRaccordement Enedis à La Réunion\nPour demander un raccordement entre un domicile neuf et le réseau français d'électricité, il est possible d'appeler Enedis La Réunion ou auprès du fournisseur historique ou alternatif, qui sert alors d'intermédiaire, entre Enedis et le client. Pour la demande de raccordement, le client foit fournir les documents suivants :\nLe formulaire Enedis Connect complété en indiquant notamment la puissance du compteur escomptée. Pour les consommateurs particuliers à La Réunion, les compteurs d'électricité en France ont une puissance électrique comprise entre 3kVA (pour les petites surfaces, et les studios) et 36 kVA. Pour connaître la puissance de compteur adapté pour votre compteur électrique, souscrivez à une offre d'électricité en appelant Selectra au 09 73 72 59 00 (rappel gratuit) ligne ouverte la semaine, du lundi au vendredi, entre 8h et 21h ainsi que le samedi de 8h30 à 18h30. ;\nUn plan de la propriété, extrait du cadastre, joint dans la mesure du possible de photos du nouveau domicile à La Réunion ;\nUne copie du permis de constuire à La Réunion.\nDès lors que le raccordement est demandé, Enedis La Réunion procède à l'étude technique du projet et adresse une réponse sous 10 jours ouvrés Si le client souhaite accepter les conditions du devis, il peut renvoyer le dossier signé, tout en joignant également l'acompte demandé. Les travaux de raccordement commencent dès qu'Enedis reçoit cette confirmation.\nEn plus du raccordement, le client doit appeler un électricien à La Réunion pour certificer la conformité de l'installation électrique personnelle (Certificat Consuel). Pour toute ouverture de ligne d'électricité, il est obligatoire d'obtenir cette certification.\nPetite précision, il est important de vérifier au préalable que l'électricien en charge de cette mission est bien en mesure de délivrer un Consuel. D'ailleurs, il existe de multiples électriciens disponibles vers La Réunion et aux alentours :\nFinalement, lorsque le raccordement est assuré par Enedis La Réunion et que le Consuel est en main le client est en mesure de souscrire à un contrat de fourniture, et pour cela, il est conseillé d'appeler Selectra au 09 73 72 59 00 (rappel gratuit) ligne ouverte la semaine, du lundi au vendredi, entre 8h et 21h ainsi que le samedi de 8h30 à 18h30. .\nPanne de courant La Réunion\nSur les coupures d'électricité générales, Enedis La Réunion est automatiquement avisé sur la situation. Après 15 min de coupure, il est alors nécessaire de contacter le gestionnaire de réseau de distribution afin qu'il dépêche un technicien sur place dans les plus brefs délais.\nFiliale d'EDF, Enedis (ex ERDF La Réunion) est notamment en charge de la gestion du réseau de la distribution d'électricité et de la maintenance du réseau électrique national. Sa mission de service public assure le dépannage sur le territoire français.\nEn cas de coupure electricite La Réunion (47700), il est nécessaire de contacter Enedis au 09 72 67 50 47 (numéro Enedis pour La Réunion).\nL'ouverture de compteur électricité, la modification de puissance ainsi que le changement de l'option tarifaire (Option de Base, B1, B2, HPHC) sont pris en charge par Enedis La Réunion.\nTout demande d'intervention dans le logement ou au compteur doit être initialement effectuée auprès du fournisseur d'énergie qui prévient le gestionnaire du réseau français Enedis, afin de convenir d'un RDV de technicien à La Réunion.\nEnedis est uniquement en charge des compteurs et du réseau d'électricité. Il n'est pas responsable du compteur d'eau, ni de gaz. Quant aux lignes à haute tension ou très haute tension situées à La Réunion, c'en est de même, il ne s'agit pas d'installation Enedis, mais c'est le RTE (Réseau de Transport d'Electricité) qui en a la responsabilité.\nTéléphone d'Enedis à La Réunion (47700)\nLa bonne ligne téléphonique d'Enedis à La Réunion varie d'un service à l'autre.\nLes autres contacts utiles pour La Réunion\nSi le client souhaite souscrire à l'offre d'électricité tarif bleu d'EDF ou une des autres offres du fournisseur, il faut se rapprocher d' EDF La Réunion. Pour profiter de tarifs inférieurs au tarif réglementé, 09 73 72 59 00 ou demander un rappel gratuit. Pour d'autres renseignements sur les fournisseurs historiques et leur offre de gaz et d'électricité, rendez-vous sur la page spéciale EDF GDF à La Réunion.\nEnfin, informez-vous sur le gaz propane à La Réunion.\nLe développement de Linky à La Réunion\nEnedis a lancé en mai 2016 un nouveau compteur communiquant : le compteur Linky. Tous les appartements et maisons à La Réunion bénéficieront bientôt du compteur intelligent Linky dont la pose par les techniciens Enedis à La Réunion est programmée pour :\nInstallation de compteur Linky à La Réunion (47700)\nLe compteur connecté Linky présente des intérêts non négligeables pour les Réunionais dont des formules spéciales parfaitement adaptées à leur consommation d'énergie voire à l'utilisation d'une voiture électrique à La Réunion.\nEnedis en chiffre à La Réunion\nLa Réunion se situe à côté de diverses centrales électriques dont une des plus proches est : Centrale nucléaire de Golfech (type d'énergie : Nucléaire), d'une puissance de 2 réacteurs de 1300 MW et produisant annuellement 18 TWh en 2010 . Cette entité a recours à 682 agents.\nLes autres informations intéressantes sur l'électricité distribuée par Enedis à La Réunion :\nInfos énergie sur le réseau Enedis La Réunion\nCONSOMMATION MOYENNE D'ÉLECTRICITÉ PAR FOYER à La Réunion\n8125 kWh par an\nSi vous souhaitez vous informer sur les prix de l'électricité à La Réunion , rendez-vous sur le comparateur de fournisseurs d'énergie Selectra. Enedis n'intervient que sur les opérations techniques (ex : raccordement compteur, mise en service), qu'il facture au même tarif et réalise dans les mêmes délais quel que soit le fournisseur :\nTarifs Enedis à La Réunion (47700)


"Olé Olé" le nouveau clip 100% féminin de Shy'm - Stéphane Larue\n« Olé Olé » le nouveau clip 100% féminin de Shy’m\nAGAPÉ résultait d’une volonté de la part de Shy’m d’opérer un virage risqué en revenant à des sonorités plus urbaines. La tracklist avait été révélée par la chanteuse dans le clip Absolem : sur un mur fraîchement peint on a pu découvrir un disque de certification à côté des 13 titres tagués et des collaborations réalisées avec la chanteuse.\nParmi ces collaborations, « Olé Olé » qui se distingue par sa touche 100% féminine. Sur ce track girl power, Shy’m s’entoure de deux icônes de la scène urbaine, Kayna Samet, que l’artiste avoue avoir écouté en boucle à l’adolescence, et Chilla, nouvelle venue qui déchaine les passions au sein de la jeune génération. Trois trempes, trois flows qui s’entremêlent dans une énergie contagieuse et sur un sujet pas si Ole Ole dans le fond…\nTaylor Swift joue en Français dans son dernier clip « Me! »\nLivres / BD / MangasIl y a 19 heures\nInsolitesIl y a 3 jours\nFrance et MondeIl y a 3 jours\nTaylor Swift joue en Français dans son dernier clip « Me! »…Vidéos ClipsLa star internationale Taylor Swift vient de sortir son dernier clip "Me!" avec Brendon Urie (du groupe Panic! at the disco ) et dès le début, la ch…\n"Olé Olé" le nouveau clip 100% féminin de Shy'm\nZIFOU active le mode été avec son single, « Je suis Léwé »…Vidéos ClipsAprès une année 2018 riche en actualité musicale où se sont succédés les titres & les clips de ZIFOU, avec « Holà », « Khalini »…


Start, le programme entrepreneur - web louisservices, pour votre entreprise\nDécouvrez notre programme exclusif pour offrir à votre entreprise un site web avec lequel vous vous sentirez vivant !\nStart existe pour aider les entreprises à rendre leurs services plus visible grâce au web. Plus que toute autre structure, vous avez besoin d’un site web qui prenne soin de vos valeurs pour mettre en avant vos services pour vos clients.\nAvec Start, nous vous accompagnons pour mettre en place un site web personnalisé et vous formons à son utilisation, que vous ayez besoin d’un premier site ou d’une refonte de votre site actuel.\nAvec Start votre site est référencé donc visible sur Internet par vos clients.\nDoter votre entreprise d’un site web actuel pour valoriser vos services pour vos clients.\nVous faire gagner du temps au quotidien avec une interface intuitive pour vos équipes.\nVous permettre de facilement de mettre à jour votre site, en autonomie et sans avoir à coder.\nVous éviter des frais à répétition lorsque vous souhaitez modifier ou faire évoluer votre site web.\nFavoriser une expérience utilisateur agréable pour améliorer l’engagement de vos clients.\nAvoir un référencement et une visibilité sur Internet.\nAvoir un site à jour pour rester performant.\nVous permettre de vous concentrer sur votre activité principale.\nLe programme Start en détail\nEn fonction de vos besoins, nous créons un site web au design actuel qui répondra à vos attentes. A partir de modèles que nous vous proposons, vous pourrez faire un choix qui vous correspond et nous ajusterons ensuite.\nNous ajoutons vos contenus et nous occupons de créer vos rubriques pour donner une cohérence à l’ensemble à partir de votre identité visuelle (typo, couleur, contenu)\nPour que votre site web évolue sans encombre, nous mettons en place un programme personnalisé pour vous assister au quotidien. Avec 2h de formation initiale, nous vous transmettons les fondamentaux pour que vous puissiez être autonome pour ajouter du contenu et faire du paramétrage pour faire vivre votre site.\nVous pouvez ainsi ajouter des articles, des images, paramétrer vos calendriers, vos coordonnées, vos produits, vos catalogues, …\nUne fois votre formation initiale réalisée, nous vous accompagnons de manière personnelle tout au long de l’année pour garder un site toujours à jour et vous permettre d’évoluer à votre rythme.\nPour que votre site web soit en ligne, nous nous occupons de l’hébergement, c’est à dire que nous mettons en ligne votre site web sur un des serveurs de nos partenaires.\nCe programme est conçu pour toutes les entreprises légalement enregistrées et actuellement en activité ou en lancement.


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TOP 5 des voyages qui font le plus rêver les Français\nmercredi, 11 juin 2014 17:12\nHostelworld a lancé à la mi-mai sa plus grande campagne jamais créée : le jeu-concours Ma Fabuleuse Aventure. Les participants doivent choisir les 3 aventures qu’ils souhaitent gagner sur 30 proposées. Le grand vainqueur remportera donc 3 voyages de son choix tous frais payés pour 2 personnes, d’une valeur totale de 23 000€.\nLes internautes se sont mobilisés en masse pour tenter leur chance et en seulement 2 semaines, soit un tiers de la durée totale de la campagne, nous avons récolté plus d’un million de votes ! Grâce à ces votes, nous avons découvert des informations intéressantes…\nCe n’est pas parce que le moral et les bourses des Français sont en berne qu’ils ont arrêté de rêver. Car s’ils restent bien souvent en France pour leurs vacances, les Français ont soif d’aventure et veulent découvrir de nouveaux horizons. En cela, ils se démarquent des participants des autres nationalités : dans le top 5 des aventures les plus choisies, aucune ne se trouve en Europe. De plus, le Machu Picchu, qui est l’aventure la plus choisie toutes nationalités confondues, n’est que la 3e chez les Français (12,8% de votes), la grande favorite étant le safari en Afrique du Sud (14,5%). Le deuxième choix des Français se porte sur la Full Moon Party en Thaïlande avec 13,2%.\nLa quatrième destination la plus prisée des Français est celle de New-York, avec 6,9% des participants qui s’envoleraient volontiers pour la côte est des Etats-Unis. Leur cinquième choix se porte sur la Chine et la visite de la Grand Muraille.\nA l’inverse, les aventures européennes séduisent moins, peut-être du fait de leur proximité avec la France. L’Espagne et sa Tomatina arrive en bonne dernière avec seulement 0,07% de votes, suivi par l’Oktoberfest de Munich et l’afternoon tea de Buckingham Palace. Les grands classiques conservent toutefois une position raisonnable dans le classement, avec notamment l’Islande et ses aurores boréales qui arrivent en 8e position. En revanche, le séjour au ski, dont les Français sont pourtant friands, est l’autre grand perdant malgré sa situation géographique, à Whistler (Canada).\nDans le cadre de notre campagne, qui se termine le 30 juin, nous avons également créé un événement dans un centre commercial de Londres pour que les passants puissent participer aux aventures que nous offrons en réalité augmentée. En voici la vidéo : hwrld.cm/frvideoMFA\nPour plus d’informations sur notre jeu-concours, voici le lien de la page sur laquelle participer : hwrld.cm/MaFabAv\nPlus dans cette catégorie : « Sondage: les Européens plus écolos en vacances qu'à la maison Le mode Bataille de la Batmobile dans Batman: Arkham Knight »\nLien vers le commentaire\t mercredi, 29 avril 2020 04:27 Posté par\tSypepsymbopeMom\ncasino play [url=http://onlinecasinopc.com/ ]online gambling [/url] online casino games online casino real money\nLien vers le commentaire\t mercredi, 29 avril 2020 07:38 Posté par\tGadsreids\ncasino real money http://playcasinosw.com/ slots for real money casino blackjack real money casino\nLien vers le commentaire\t mercredi, 29 avril 2020 14:26 Posté par\tGadsreids\nreal money casino [url=http://playcasinosw.com/ ]big fish casino [/url] casino bonus codes free slots games online slots\nLien vers le commentaire\t mercredi, 29 avril 2020 17:55 Posté par\tSypepsymbopeMom\nLien vers le commentaire\t mercredi, 29 avril 2020 21:20 Posté par\tGadsreids\nslots online casino real money slots online slots online\nLien vers le commentaire\t jeudi, 30 avril 2020 04:16 Posté par\tGadsreids\nLien vers le commentaire\t jeudi, 30 avril 2020 07:33 Posté par\tSypepsymbopeMom\nhttp://onlinecasinopc.com/ real money casino [url=http://onlinecasinopc.com/ ]free casino games online [/url] casino play\nLien vers le commentaire\t jeudi, 30 avril 2020 11:19 Posté par\tGadsreids\nfree casino slot games big fish casino slots for real money slots free [url=http://playcasinosw.com/ ]no deposit casino [/url]\nLien vers le commentaire\t jeudi, 30 avril 2020 23:30 Posté par\tSypepsymbopeMom\nhttp://casinoplaysw.com/ casino real money [url=http://casinoplaysw.com/ ]slots free [/url] online casino\nLien vers le commentaire\t vendredi, 01 mai 2020 07:06 Posté par\tGadsreids\nfree slots [url=http://playcasinosw.com/ ]slots games [/url] best online casinos free casino slot games casino blackjack


Une deuxième activité de zoothérapie | Saint-Jean-Vianney\nPédagogie - 24 Janvier 2018\nUne deuxième activité de zoothérapie\nNotre enseignante de 2e secondaire, Mme Nathalie Lafrenière, a organisé une deuxième activité de zoothérapie éducative la semaine passée. Elle a fait découvrir son hérisson (Clémentine) à ses élèves. Elle est piquante, elle est douce et très curieuse. Certains élèves l’ont manipulée et d’autres l’ont seulement observée. En général, les élèves ont apprécié!


Maison de village avec ascenseur et véranda, jardin, garage et dépendance\nRéférence: cj 649\nSurface terrain: 553 sq m\nSurface habitable: 104.00 sq m\nAvec environ 104m2 habitables, cette propriété de village au prix attractif offre de nombreux avantages : chauffage central fuel, double vitrage, belle véranda, spacieux jardin de plus de 300m2, atelier, garage indépendant….\nDescriptif : entrée sur salon d’environ 29m2 avec cheminée à insert et ascenseur (à détection automatique) vers l’étage. Cuisine (e15,8m2) ouvrant sur la belle véranda de 11m2. WC et espace chaufferie.\nÀ l’étage : palier desservant 3 chambres (respectivement de 13, 10 et 9m2) et salle de bain.\nGrenier isolé, idéal pour du rangement.\nStationnement privé sur le côté de la maison ; jardin clos sur l’arrière avec ancien poulailler. Vaste atelier avec électricité.\nÀ quelques pas se trouve un garage indépendant avec atelier – en tout environ 31m2 et grenier au-dessus\nEmplacement : dans le village de St Cyr en Pail et à quelques minutes de Pré en Pail avec toutes les commodités.


Archive Octobre 2009 - Chiff'\n17h42 19 oct. 2009\nIl était une fois une CHiffonnette pourvue d'amis qui lui voulaient du bien. Enfin, qui voulaient lui faire plaisir. Parce que d'un autre côté, pour sa santé mentale déjà bien ébranlée, lui fourrer entre les mains entre deux muffins et trois crêpes "A Doctor Who novel", franchement... L'obliger comme ça à aller se racheter un mini dico d'anglais pour pouvoir bouquiner tranquille dans le métro sous l'oeil éberlué des passagers... L'obliger à déambuler l'oeil vitreux le reste du temps, se demandant si elle a bien compris ce qui se passait page 158... Je vous aiiiiiiimmmmmeeee, les filles!\nBref, revenons à nos Tardis. Ou plutôt à nos romans. Car figurez-vous que nos amis british, non content de réaliser de fantabuleuses séries, en font en plus des produits dérivés ma foi capable de déclencher l'hystérie des faibles whomaniaques que nous sommes. Il y a donc toute une tripotée de romans se déroulant dans le whoniverses et qui sont autant d'aventures inédites du Doctor et de ses compagnes.\nMais que penser de ces romans. Il fallait lire pour se forger une opinion. Mon abnégation en bandoulière, je me suis donc lancée à l'assaut!\n"India in 1947 is a country in the grip of chaos - a country torn apart by internal strife. When the Doctor and Donna arrive in Calcutta, they are instantly swept up in violent events. Braely escaping with their lives, they discover that the city si rife with tales of half-made men, who roam the streets at night and streal people away. These creatures, it is said, are as white as salt and have only shadows where they eyes should be. With help from India's grat spitirual leader, Mohandas "Mahatma" Gandhi, the Doctor and Donna set out to investigate these rumours. What is the real truth behind the half-made men? Why is Gandhi's role in history under threat? And has as ancient, all-powerful god of destruction really come back to wreak his vengeance upon earth?"\nEt bien la véritable et véridique vérité est que je me suis diantrement amusée à lire les aventures du Doctor. Moins qu'à le regarder courir en vrai sur l'écran, certes, mais la version papier est presque tout aussi enthousiasmante. On retrouve bien dans le roman l'ambiance un peu folle des épisodes, l'humour bien particulier du Doctor, le mauvais caractère de Donna et sa capacité à se fourrer dans les situations les plus invraisembables. Les rebondissements s'enchaînent sans qu'on ait une minute pour s'ennuyer, le récit est cohérent et haletant, les points de vues des personnages s'entrecroisent en apportant chacun leur petite touche à l'histoire et les guests sont ma foi fort sympathique. Je passe sur le gentil docteur anglais et son infirmière de bonne famille, sur le pater familias sanguin et diplomate de son état, sa femme neurasthénique et tellement bien sous tout rapport. Tous jouent parfaitement leur rôle. Non contente d'être enchantée de faire leur connaissance, j'ai adoré croiser la route d'un Gandhi traité avec une gentille irrévérence et faisant face aux aliens et au Tardis avec une sérnénité à toute épreuve.\nBref, on a l'impression d'être devant son écran sauf que c'est un roman et qu'il faut un dictionnaire aux quiches de l'anglais telles que moi. Mais c'est tellement bon que je suis prête à continuer! Surtout si c'est mon Tenth Doctor qui vit ainsi de nouvelles folles aventures!\nMaintenant, je n'ai plus qu'à me lancer dans la version Torchwood de la chose. Il faut dire qu'il y a deux terribles qui ont su frapper en plein coeur! Tout est de leur faute monsieur le juge!!


Installer CentOS 7 sur un MacBook Pro – Microlinux\nPublié par kikinovak le 8 avril 2019 8 avril 2019\nPremier démarrage sur le DVD\nUn pépin avec le noyau LTS\nDans cet article, je décris donc l’installation de Linux sur mon MacBook Pro flambant vieux. Non, je ne pratique ni le double boot ni l’installation virtualisée. Je supprime le système Mac OS X installé dessus d’office, et je le remplace par CentOS 7 avec un bureau KDE « aux petits oignons ». J’ai déjà écrit un article détaillé sur l’installation de CentOS 7 sur un poste de travail. Je me concentrerai donc sur les spécificités de l’installation par rapport au hardware de chez Apple.\nLes barrettes de RAM se clippent simplement comme sur n’importe quel PC portable. En revanche, le remplacement du disque dur nécessite une clé bien spécifique pour enlever les quatre vis qui relient le disque dur à ce qui ressemble à un silent block. Merci à Mathieu de ICM TEAM Nîmes pour m’avoir gracieusement prêté cet outil.\nLe MacBook Pro dispose d’un lecteur optique de type mange-disque. J’en profite pour effectuer l’installation à partir d’un DVD d’installation de CentOS. Curieusement, l’installateur de CentOS 7.5 et 7.6 refuse de se lancer suite à un problème avec le service systemd-udev-settle. En attendant de résoudre ce mystère, j’utilise le DVD minimal de CentOS 7.4, qui fonctionne très bien.\nAvec les portables Apple, la procédure de démarrage est un peu spéciale. Il faut insérer le DVD machine allumée, éteindre, appuyer sur la touche [C] et allumer en même temps, ce qui fait démarrer sur le DVD.\nAvant toute chose, j’effectue un test de la mémoire vive que je viens d’installer. Dans le menu du DVD, j’ouvre Troubleshooting > Run a memory test et je lance MemTest86 pour un test exhaustif de la totalité de la RAM disponible. Étant donné que je ne dispose que d’un processeur double coeur, j’ai le temps de boire quelques cafés pendant que le test mouline, près de 45 minutes au total.\nJ’opte pour un partitionnement classique en mode manuel, sans LVM.\nune partition swap de 8 Go\nune partition principale de 103 Go formatée en ext4\n[kikinovak@macbook ~]$ ip addr\nSur ma station de travail, je télécharge le noyau LTS depuis un site miroir du dépôt ELRepo. Je le copie sur un disque dur externe pour le transférer sur le MacBook, et je l’installe comme ceci.\n$ sudo yum localinstall kernel-lt-4.4.178-1.el7.elrepo.x86_64.rpm\nJe redémarre sur ce noyau. Apparemment notre problème de carte réseau filaire est résolu. Nous disposons dorénavant d’une nouvelle interface réseau enp0s10.\n2: enp0s10: <BROADCAST,MULTICAST,UP,LOWER_UP> mtu 1500 qdisc pfifo_fast state UP qlen 1000\ninet 192.168.2.6/24 brd 192.168.2.255 scope global dynamic enp0s10\ninet6 fe80::e5e:e3cc:1dea:8248/64 scope link\n$ sudo yum remove kernel*3.10.0*\nPour éviter toute réinstallation intempestive du noyau 3.10.0 et des paquets qui y correspondent, je peux éventuellement éditer /etc/yum.conf et ajouter la ligne suivante.\nexclude=kernel kernel-debug* kernel-tools* kernel-devel kernel-headers vdo kmod-kvdo\nÀ partir de là, je suis la procédure de post-installation habituelle. La prochaine étape un peu particulière consistera à configurer la carte graphique après avoir installé le serveur graphique.\nÀ ce stade, j’ai été confronté à un problème. Les prestations du pilote libre nouveau ne sont pas glorieuses, et même franchement mauvaises. J’ai donc tenté l’installation du pilote propriétaire nvidia, ce qui s’est soldé par une série d’échecs.\nJe vous fais grâce des détails techniques sous le capot, mais la solution la plus viable consiste à effectuer un petit downgrade du noyau LTS vers la version 4.4.167 pour ensuite construire le pilote fourni par NVidia.\nDans un premier temps, il faut télécharger manuellement les trois paquets suivants sur un miroir ELRepo qui conserve les précédentes versions du kernel.\nInstaller ces trois paquets manuellement comme ceci.\n$ sudo yum localinstall kernel-lt-*\nUne fois qu’on a redémarré sur ce kernel, on peut refaire un coup de ménage.\n$ sudo yum remove kernel-lt-4.4.178\nLe pilote libre nouveau offre de piètres prestations. Je vais donc le remplacer par le pilote propriétaire nvidia, qui est bien plus performant.\nNous avons déjà installé quelques prérequis comme les paquets kernel-lt-devel et kernel-lt-headers. Il ne nous manque plus qu’un compilateur.\nIl faut également empêcher nouveau d’être chargé au démarrage, en éditant /etc/default/grub comme ceci. En passant, on pourra afficher les messages de démarrage du système\nRedémarrer et vérifier si on a bien réussi à se débarrasser du pilote nouveau.\n$ chmod +x NVIDIA-Linux-x86_64-340.107.run\n$ sudo ./NVIDIA-Linux-x86_64-340.107.run\n$ mkdir ~/hybrid-wl\n$ cd hybrid-wl/\n$ tar xvzf ../broadcom/hybrid-v35_64-nodebug-pcoem-6_30_223_271.tar.gz\n$ make -C /lib/modules/$(uname -r)/build/ M=$(pwd)\n$ ls -lh wl.ko\n-rw-rw-r--. 1 kikinovak kikinovak 8,5M  8 avril 19:14 wl.ko\n$ strip --strip-debug wl.ko\n-rw-rw-r--. 1 kikinovak kikinovak 7,2M  8 avril 19:15 wl.ko\n$ sudo cp -vi wl.ko /lib/modules/$(uname -r)/extra/\n« wl.ko » -> « /lib/modules/4.4.167-1.el7.elrepo.x86_64/extra/wl.ko »\n$ sudo depmod $(uname -r)\nUne fois qu’on a installé le paquet kde-plasma-networkmanagement, la gestion du réseau se fait de manière complètement transparente.\nÉtiquettes :AppleBroadcomCentOSMacBookmatérielNVidiaportableposte de travail\nPatrick\t· 9 août 2019 à 7 h 12 min\nJ’ai un MacBook Pro de 2010 dont j’ai changé quelques pièces pour plus de performance. J’avais lu qu’installer linux sur un MacBook n’était pas recommandé, notamment à cause de la faible tenue de la batterie, mais ça me démange. J’avais fait un essai avec une version live de Manjaro et j’avais eu quelques soucis avec les réglages de luminosité (latence importante en utilisant les boutons).\nQuel retour avez-vous après quelques mois d’utilisation ? Etes-vous passé à OpenSuse Leap du coup ?\nkikinovak\t· 9 août 2019 à 7 h 37 min\nJ’utilise actuellement OpenSUSE Leap 15.1 + KDE sur mon MacBook Pro, et ça tourne nickel. Pour les postes de travail, c’est devenu ma distribution de référence depuis que Red Hat a décidé d’abandonner KDE. Le guide d’installation pour OpenSUSE Leap 15.0 reste valable pour la version 15.1.\nPatrick\t· 9 août 2019 à 15 h 07 min\nEffectivement, j’ai vu le guide d’installation pour Leap juste après avoir posté mon commentaire 🙂 Du coup, je me suis lancé et je réponds de mon Mac sous linux ! Merci pour la réponse et les nombreux articles de qualité au passage.


Mbappé, "c\_'est monstrueux !" - Football - Sports.fr\nPublié le 23 octobre 2019 à 05h29\nMis à jour le 23 octobre 2019 à 08h42\nRien que pour évoquer certains matches de ce WE, sans la VAR, l'arbitre a accordé hors jeu aux allemands par exemple. Je ne comprends pas qu'on puisse avoir des positions aussi rétrogrades au nom de la "fluidité du jeu", qui est une foutaise quand on voit les matches de Première League où les décisions sont prises rapidement. Peut être que Platoche regrette le type d'arbitrage de l'allemand qui a arbitré la remontada du Barça, avec tous les pb de corruption qu'il soulève!\nPour ma part ce sera un boycott, et j'aurais aimé que les joueurs aillent au bout de leur pensée d'ailleurs (mais l'argent appelle à jouer...). Seuls quelques-uns sont restés fidèles à leurs critiques de départ.\nC'était un peu le sens de ma remarque de ce matin>Car on l'a bien compris, la S...(12390 lectures)\nJe viens de voir les images (383185 lectures)\nD'abord Real-PSG puis PSG-Galatasaray. Je ne suis pas sur que ça constitue vraiment...(17828 lectures)


concasseur quels sont les marteaux le meilleur fournisseur\nQuel fournisseur IPTV est le meilleur .\nLe fournisseur IPTVABO est le meilleur aujourd'hui, j'expliquerai les raisons pour lesquelles je considère IPTVABO comme un leader sur son domaine tout de suite.. J'ai testé de nombreux fournisseurs IPTV, mais à chaque fois je rencontre un problème, mais finalement, depuis un an que j'utilise IPTVABO, je me sens très à l'aise avec, car je vois qu'il a résolu tous les problèmes que j'ai ...\nRechercher les fabricants des Marteau .\nPARTIE III Procédés de transformation quel est le principe de concasseur à marteaux,ment de base du SudBénin (2 récoltes/an), il est consommé sous toutes les formes, seul ou, de l'industrie alimentaire à Cotonou, (principalement brasseries et boulangeries) et aux quel, Tel pourrait être le premier principe pour comprendre et influencer les modalités de consom, fabriion par\nFournisseur internet - Quel opérateur choisir en .\nEn outre, les opérateurs commencent également à commercialiser des connexions en fibre optique qui peuvent atteindre des vitesses supérieures à 100 Mbps. Celles-ci, cependant, sont encore assez chères. Dans ce dossier, nous vous présentons les différentes options : comment fonctionnent-elles et combien devez-vous payer pour les utiliser ?\nVente concasseur a marteaux canada poojamakeovers vente concasseur a marteaux canada vente en gros des lecteurs alimentation broyeur marteaux concasseur cne doccasion au canada est le meilleur obtenir le prix et le support. MOVE. Sml broyeur agricole 20. 2019618le broyeur marteaux sml est lger et donc il peut tre parfaitement attel sur ...\nconcasseur pologne quels sont marteaux le meilleur fournisseur. la machine concasseur pour les fournisseurs d or au or en roche dure les . Le prix des Machines à laver le 1 Concasseur à marteaux Contactez Chat. concasseurs pour le métal - feeling-younger. . 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Un deuxième cas autochtone de dengue en France, dans le Var - La Croix\nUn deuxième cas autochtone de dengue en France, dans le Var\nAFP , le 12/09/2014 à 11h45\nMis à jour le 12/09/2014 à 15h10\nLe moustique Aedes aegypti, qui peut être vecteur de la dengue, maladie dont un deuxième cas autochtone est signalé dans le Var / AFP/Archives\nUn deuxième cas autochtone de dengue en France a été découvert dans le Var, sans aucun lien cependant avec le cas précédent identifié en août dans ce même département, a annoncé vendredi l'Agence régionale de santé (ARS) PACA.\n"Le patient, un jeune homme habitant Toulon, est guéri et a regagné son domicile", a indiqué le Dr Francis Charlet, responsable de la veille et de la sécurité sanitaire, lors d'une conférence de presse.\nLes premiers symptômes se sont manifestés le 3 septembre et le signalement effectué le 6.\nDes "moustiques adultes actifs" ont été trouvés sur plusieurs des lieux fréquentés par le jeune homme, qui ont fait l'objet jeudi "d'investigations" et des opérations de démoustication ont eu lieu vendredi matin.\nIl s'agit du deuxième cas autochtone détecté en France cette année. Un cas est dit autochtone lorsque la personne contaminée n'a pas voyagé dans les 15 jours dans une zone où circule le virus.\nLe premier, avec lequel "il n'y a aucun lien" avait aussi été déclaré dans le Var le 21 août.\nParmi les possibles raisons de cette présence dans cette région, M. Charlet a évoqué le fait que "le moustique est très implanté dans cette région" où sont aussi recensés de "nombreux cas importés (si le patient a séjourné dans une zone concernée dans les 15 jours précédant le début des symptômes, ndlr)" environ la moitié de ce type de cas en France.\nLe moustique Aedes aegypti, qui peut être vecteur de la dengue, maladie dont un deuxième cas autochtone est signalé dans le Var\nAFP, le 11/11/2014 à 10h45


Financement des arts, du patrimoine et des industries culturelles | l'Encyclopédie Canadienne\nHarvey, Jocelyn. "Financement des arts, du patrimoine et des industries culturelles". l'Encyclopédie Canadienne, 16 décembre 2013, Historica Canada. https://www.thecanadianencyclopedia.ca/fr/article/financement-des-arts-du-patrimoine-et-des-industries-culturelles. Date consulté: 18 octobre 2021.\nHarvey, J., Financement des arts, du patrimoine et des industries culturelles (2013). Dans l'Encyclopédie Canadienne. Repéré à https://www.thecanadianencyclopedia.ca/fr/article/financement-des-arts-du-patrimoine-et-des-industries-culturelles\nHarvey, Jocelyn, "Financement des arts, du patrimoine et des industries culturelles". Dans l'Encyclopédie Canadienne. Historica Canada. Article publié février 06, 2006; Dernière modification décembre 16, 2013. https://www.thecanadianencyclopedia.ca/fr/article/financement-des-arts-du-patrimoine-et-des-industries-culturelles\nHarvey, Jocelyn. l'Encyclopédie Canadienne, s.v. "Financement des arts, du patrimoine et des industries culturelles", Dernière modification décembre 16, 2013, https://www.thecanadianencyclopedia.ca/fr/article/financement-des-arts-du-patrimoine-et-des-industries-culturelles\nLe financement des établissements à but non lucratif des arts et du patrimoine au Canada provient de trois sources principales : d'abord, de l'autofinancement par la vente de billets ou les droits d'entrée, les concessions, la location d'installations, les adhésions, la vente ou la location d'œuvres, les boutiques de cadeaux et autres commerces; ensuite, de tous les ordres de gouvernement; enfin, du secteur privé, soit des personnes, des entreprises et des fondations. Ces organismes culturels - les troupes d'art d'interprétation, les organisations des festivals, les associations d'arts médiatiques, les musées et les galeries - dépendent aussi largement de la participation de bénévoles pour ce qui est de leur conseil d'administration, leur comité de collecte de fonds, leur comité organisateur et leur programme d'information et de sensibilisation. Ils sont nombreux à être des organismes de charité enregistrés et capables de fournir des reçus d'impôt en reconnaissance de dons.\nLe financement des industries culturelles (enregistrement sonore, édition de livres ou de magazines, radiodiffusion, cinéma, télévision et nouveaux médias) provient également d'un certain nombre de sources. Outre la vente de produits et services, commune à toutes, les sources de revenus particulières d'une industrie donnée peuvent comprendre l'octroi de licence et la distribution, la publicité, la vente de droits, les investissements requis des câblodistributeurs et des diffuseurs, les subventions et prêts du gouvernement et du soutien indirect de sa part sous forme de crédits d'impôt ou d'investissement.\nLes organisations des arts, du patrimoine et de l'industrie culturelle reçoivent toutes du financement direct du gouvernement, habituellement sous forme de subventions ou de contributions (parfois sous forme de prêts ou de garanties de prêt dans le cas des industries culturelles). De plus, les entreprises de ces secteurs profitent de manière particulière des mesures et politiques gouvernementales. Dans le domaine des arts et du patrimoine, les mesures fiscales applicables aux dons de bienfaisance sont extrêmement importantes. Quant aux industries culturelles, qu'elles œuvrent dans un milieu industriel ou commercial, elles bénéficient souvent d'encouragements fiscaux à l'investissement. Les règlements gouvernementaux sur la participation, le contrôle et le contenu canadiens et l'investissement étranger au Canada sont également très importants pour les industries culturelles. La Loi concernant l'investissement au Canada exige que les investissements étrangers entraînent des bénéfices nets pour le Canada et soient conformes aux objectifs des politiques culturelles nationales.\nDepuis la Confédération, les gouvernements canadiens font des dépenses publiques pour promouvoir la culture. Les galeries d'art et les musées, souvent financés par des bienfaiteurs, reçoivent le soutien d'un gouvernement ou d'un autre depuis plus de 100 ans. Le Musée des beaux-arts du Canada est créé en 1880 et les Archives nationales du Canada, en 1912.\nÀ l'opposé, les orchestres et les troupes de théâtre actives avant la Première Guerre mondiale soutenaient leurs activités grâce aux recettes de leurs productions et aux dons de mécènes. Des orchestres, principalement amateurs, se sont produits à Montréal, Halifax et Hamilton avant le tournant du siècle, et l'histoire de la Société symphonique de Québec (aujourd'hui l'Orchestre symphonique du Québec) remonte à 1903. Des troupes de théâtre manitobaines étaient actives avant la formation de la province, et Le Cercle Molière a commencé à présenter des pièces de langue française à Saint-Boniface en 1925. À Toronto, à partir de 1908, des concerts se donnent par un orchestre semi-professionnel soutenu par un groupe de gens d'affaires.\nCependant, l'absence de théâtres et de salles de concert appropriés entrave la croissance des troupes professionnelles. Quand un mécène faisait don d'un bâtiment à la communauté, cela stimulait les projets professionnels, comme en témoigne le Massey Hall de Toronto.\nL'appui financier du gouvernement prend de plus en plus d'importance après la Deuxième Guerre mondiale. En 1948, la Saskatchewan est le premier endroit en Amérique du Nord à mettre sur pied un conseil des arts autonome, le Saskatchewan Arts Board. Au fédéral, on fonde le Conseil des arts du Canada en 1957. Quant au Québec, il met sur pied son ministère des Affaires culturelles en 1961. Au cours des années suivantes, de nombreux gouvernements regroupent leurs dépenses culturelles auparavant éparpillées en un ministère de la Culture. L'appui fédéral, coordonné pendant des années par le Secrétariat d'État du Canada, est géré par le ministère des Communications à partir de 1980. En 1993, ce ministère fait l'objet d'une réorganisation, et on le rebaptise ministère du Patrimoine canadien.\nLes années 1970 et 1980 sont marquées par une croissance considérable des dépenses gouvernementales pour la culture. Dans la foulée de l'effervescence culturelle de l'Expo 67 à Montréal, on octroie de nombreuses subventions d'investissement pour financer la construction, la rénovation ou l'agrandissement d'installations, de salles et de musées, offrant au public canadien un accès amélioré et élargi aux événements culturels. Le nombre d'organismes culturels et l'ampleur de la main-d'œuvre culturelle prennent tous deux pris de l'expansion. Dans les années 1980, les postes dans le secteur culturel augmentent de près de 100 %, c'est-à-dire deux fois plus que la main-d'œuvre canadienne en général. En 1999, 3,1 % de la population canadienne active, soit 447 400 personnes, occupent un poste dans le secteur culturel. Toutefois, pendant la quasi-totalité des années 1990, les dépenses culturelles sont en baisse, les gouvernements canadiens concentrant leurs efforts sur la diminution de leurs déficits au moyen de restrictions budgétaires.\nTous les ordres de gouvernement fédéral, provincial, territorial et municipal fournissent actuellement des fonds pour les arts et la culture. Les gouvernements fédéral, provinciaux et territoriaux ont tous un ministère responsable de la culture, et toutes les provinces ainsi que le gouvernement fédéral ont également un conseil des arts. Certains gouvernements ont même d'autres organismes spécialisés voués à la promotion d'industries culturelles particulières, comme le fédéral avec la Société de développement de l'industrie cinématographique canadienne (Téléfilm Canada) et la Saskatchewan avec SaskFilm. Même si la plupart des fonds consacrés aux arts et aux établissements culturels proviennent de conseils des arts et de ministères de la Culture, les ministères qui s'occupent de développement économique, de tourisme, d'éducation ou de parcs et de loisirs peuvent aussi les fournir. Dans certaines provinces, les recettes des jeux de loterie servent à financer des causes de charité, notamment culturelles.\nAu fédéral, le ministère des Affaires étrangères et du Commerce international fait la promotion des intérêts culturels canadiens et les protège, à l'échelle internationale. Il fournit aussi des subventions aux artistes et aux organismes culturels pour des tournées, des expositions et l'exploitation de marchés à l'étranger. Le Fonds de développement des industries culturelles, commandité par le ministère du Patrimoine canadien et administré par la Banque de développement du Canada, soutient la production d'entreprises canadiennes gérées par des Canadiens dans les industries culturelles au moyen d'une série de services financiers, notamment les prêts à terme.\nOutre le financement direct, les gouvernements utilisent d'autres moyens pour nourrir et promouvoir la culture canadienne, en particulier :\n- la création d'établissements et de services publics comme des diffuseurs tels que la Société Radio-Canada et TVO (en Ontario), la Bibliothèque nationale du Canada et des bibliothèques et archives provinciales, des musées et des galeries appartenant aux gouvernements et exploités par eux;\n- des lois, comme la Loi sur le droit d'auteur et la Loi sur le statut de l'artiste;\n- des règlements qui prévoient par exemple la surveillance et l'octroi de licence aux diffuseurs par le Conseil de la radiodiffusion et des télécommunications canadiennes, la protection fédérale contre l'exportation d'artefacts précieux du patrimoine, des lignes directrices provinciales régissant l'achat de manuels et la distribution de films, des règlements sur la propriété, la direction et la teneur canadiennes, et la révision nécessaire de l'investissement étranger en matière de distribution de films, d'enregistrement sonore et d'édition de livres pour connaître ses bénéfices nets pour le Canada;\n- des mesures fiscales, par exemple la soumission des produits culturels à une taxe à l'importation ou à une taxe d'accise ou la non-exigence de ces taxes pour ces produits, l'attribution de déductions fiscales pour les dons de bienfaisance ou de crédits d'impôt à l'investissement pour la production de films et la renonciation à une taxe d'amusement, foncière ou de vente.\nDépenses du gouvernement pour la culture\nEn 1997-1998, les gouvernements canadiens dépensent près de 5,6 milliards de dollars pour la culture, une baisse supérieure à 5 % par rapport aux sommes records de 1992-1993. Environ la moitié des fonds gouvernementaux consacrés à la culture (2,7 milliards) est octroyée par le gouvernement fédéral. Les gouvernements provinciaux et territoriaux fournissent 1,7 milliard, et les gouvernements municipaux, 1,8 milliard. Au cours des années 1990, les gouvernements fédéral, provinciaux et territoriaux réduisent leurs dépenses culturelles, alors que celles des gouvernements municipaux augmentent de près de 20 %.\nLe total des dépenses culturelles englobe les dépenses d'exploitation (p. ex., les coûts d'exploitation des ministères et organismes culturels gouvernementaux et des installations appartenant au gouvernement et exploitées par lui), les dépenses en capital, les subventions et les contributions. En fait, les subventions et les contributions ont augmenté de 4 % en 1997-1998. Cette augmentation, combinée aux allocations récentes décrites plus loin, suggère que les gouvernements commencent à regarnir les coffres des arts et de la culture.\nLes diffuseurs et les bibliothèques sont de loin les plus importants bénéficiaires de l'aide financière des gouvernements pour la culture. Les dépenses de la Société Radio-Canada représentent environ la moitié des dépenses du fédéral pour la culture, tandis que les bibliothèques représentent respectivement 40 % et 80 % des dépenses des gouvernements provinciaux/territoriaux et municipaux.\nQuelque 68 % des dépenses culturelles du fédéral sont consacrés aux industries culturelles, notamment les diffuseurs. Le patrimoine reçoit 23 % des fonds, alors que les arts (arts du spectacle, arts plastiques et artisanats d'art, éducation artistique) en reçoivent 5 %.\nLe soutien privé se présente sous forme de dons par des personnes, de contributions par des fondations et de dons et de commandites par des entreprises. De plus, des bénévoles canadiens consacrent temps et énergie aux organismes culturels.\nDans les années 1990, alors que le financement du gouvernement connaît un déclin, le soutien du secteur privé devient de plus en plus important dans les finances des établissements voués aux arts du spectacle et au patrimoine. Confrontés à une baisse des subventions et des contributions du secteur privé, une recrudescence de la concurrence de la part des consommateurs au détriment d'autres activités de divertissement et une baisse de la fréquentation, un grand nombre d'entre eux doivent consacrer beaucoup d'énergie à conserver et accroître leur public, augmenter leurs revenus et générer des contributions du secteur privé. Du début de la décennie à 1997-1998, la part de revenus des organismes voués aux arts du spectacle provenant du secteur privé augmente de 44 %, tandis que les dons du secteur privé aux organismes voués à la promotion du patrimoine augmentent de 23 %.\nEn 1997, 560 000 Canadiens contribuent un total de 35 millions de dollars aux organismes culturels, et l'année précédente, selon le Centre canadien des relations entre l'entreprise et la collectivité, les entreprises leur fournissent plus de 15 millions de dollars, soit près de 9 millions aux arts du spectacle et 6 millions aux musées et galeries.\nVers la fin des années 1990, le gouvernement fédéral prend plusieurs mesures pour inciter particuliers et sociétés à faire plus de dons aux organismes de charité enregistrés. En effet, il hausse le montant du crédit d'impôt pour les dons et le pourcentage de revenu net qu'une personne ou une entreprise peut réclamer pour des contributions. De plus, il diminue l'impôt sur les bénéfices du capital des valeurs inscrites à la cote offertes gratuitement à des œuvres de bienfaisance et augmente le plafond annuel limitant les dons d'immobilisations. On peut maintenant reporter ses dons de bienfaisance à un exercice ultérieur et les réclamer sur une période allant jusqu'à 5 ans.\nEn 1997, près d'un demi-million de bénévoles consacrent du temps à des organismes culturels canadiens. Ces personnes sont particulièrement importantes pour les musées, les galeries et pour d'autres établissements du patrimoine, où elles représentent 66 % de la main-d'œuvre.\nSelon un sondage mené par Statistiques Canada en 1996-1997, les 602 troupes professionnelles canadiennes à but non lucratif vouées aux arts du spectacle ont attiré un public de 13,2 millions de personnes, une baisse de 15 % par rapport à 1992. La principale source du revenu de ces troupes provient de la vente de billets, de concessions et d'autres ventes. En 1996-1997, elle totalise près de 202 millions de dollars (48 % de toutes les dépenses d'exploitation). Les subventions des gouvernements (32 %) représentent la deuxième source de revenu en importance. Quant au secteur public, il fournit 20 % du total des revenus en 1996-1997, par rapport à 14 % dix ans plus tôt.\nPour de nombreuses troupes des arts du spectacle, les tournées à l'extérieur du Canada sont une importante source de revenu. En 1996, près de 90 troupes de théâtre, de danse et de musique entreprennent des tournées à l'étranger, générant une augmentation de 10 % des recettes globales réalisées par rapport à 1994.\nBien que, individuellement, la plupart des troupes des arts du spectacle atteignent le seuil de rentabilité, à la fin de l'année 1996-1997, elles ont accumulé un déficit collectif de 27 millions de dollars. De ce montant, 85 % est imputable aux 82 plus grandes troupes, et près de la moitié était imputable à 17 grands orchestres. Devant des difficultés financières aussi persistantes, certains gouvernements provinciaux mettent sur pied des programmes de stabilisation des arts, qui sont en fait des partenariats privés-publics ayant pour but d'aider les organismes à éliminer leurs déficits, à se bâtir un fonds de roulement, à améliorer leur capacité organisationnelle et à atteindre la stabilité à long terme. On met sur pied les premiers programmes de stabilisation du Canada en Alberta et à Vancouver. Des fondations, les gouvernements fédéral et provincial pertinent et, dans le cas de Vancouver, la Ville fournissent de leurs ressources.\nGrâce à son crédit parlementaire au Conseil des arts du Canada, le gouvernement fédéral finance les arts du spectacle ainsi que d'autres formes d'arts. Il fournit un crédit parlementaire au Centre national des Arts d'Ottawa. Le ministère du Patrimoine canadien administre le Programme d'initiatives culturelles, lequel appuie les festivals nationaux de musique, de théâtre, de danse, de cinéma, de littérature et d'arts plastiques ainsi que les festivals dédiés aux enfants et les festivals multidisciplinaires. Le ministère administre également le Programme national de formation dans le secteur des arts, qui fournit des fonds aux établissements canadiens indépendants à but non lucratif se spécialisant dans la formation de Canadiens pour des carrières artistiques nationales et internationales.\nEn 1997-1998, les gouvernements fédéral et provinciaux/territoriaux ont consacré en tout 57 millions de dollars aux arts plastiques et aux métiers d'art, une augmentation de 18 % par rapport à 1990. La quasi-totalité de ces fonds est dépensée sous forme de subventions, de contributions ou de transferts d'autres types versés à des spécialistes des arts plastiques, à des artisans d'art et à des organismes culturels pertinents, comme les galeries d'art et les musées publics, les centres d'art autogérés, les associations d'artisans.\nLes trois quarts des dépenses gouvernementales dans les arts plastiques et les métiers d'art sont effectués par les provinces et les territoires, ce qui constitue 2 % de leurs dépenses totales dans le domaine de la culture. Au fédéral, le soutien vient en grande partie du Conseil des arts du Canada et du ministère du Patrimoine canadien et compte pour 0,6 % du budget culturel du gouvernement fédéral.\nEn 1997-1998, 181 musées et galeries d'art à but non lucratif reçoivent 5,8 millions de visiteurs. Le financement public constitue 62 % de leurs recettes d'exploitation. Les autres sources comprennent les cotisations des membres, les droits d'entrée et les ventes des boutiques de cadeaux, qui ont beaucoup augmenté dans les années 1990.\nUne enquête auprès des galeries d'art et des musées publics du Canada, effectuée en 1997-1998 par le Conseil pour le monde des affaires et des arts du Canada, révèle l'importance grandissante pour ces organismes des dons d'œuvres d'art et des campagnes de financement. Par exemple, en 1997-1998, alors que les musées du Canada ne disposent en tout que de 15 millions de dollars pour leurs acquisitions, ils reçoivent des œuvres et des objets d'art évalués à 120 millions de dollars, plus qu'au cours de n'importe quelle autre année.\nEn 1996, les Canadiens dépensent en moyenne 73 $ en achats d'œuvres d'art originales, d'objets de collection et d'autres objets d'art et ouvrages décoratifs.\nL'enquête effectuée en 1997-1998 par Statistiques Canada s'est faite auprès de 2300 établissements du patrimoine à but non lucratif, y compris des musées, galeries d'art publiques, lieux historiques, archives, centres d'exposition, planétariums, observatoires, aquariums, zoos et jardins botaniques. Les recettes d'exploitation totales de ces organismes atteignent 1,1 milliard. Les gouvernements fournissent 62 % de cette somme : 403,5 millions du fédéral et 383 millions des provinces et territoires.\nDe 1990 à 1997, les dépenses publiques diminuent de 14 %, et les gains augmentent de 76 %, atteignant 294 millions de dollars. Les organismes auprès desquels on fait enquête disent avoir accueilli presque 54 millions de visiteurs en 1997-1998.\nLe gouvernement fédéral accorde des crédits parlementaires au Musée des beaux-arts du Canada, au Musée canadien de la nature, au Musée canadien des civilisations et au Musée national des sciences et de la technologie, tous situés dans la région de la capitale nationale. Le gouvernement fédéral administre aussi des lieux historiques nationaux un peu partout au Canada.\nAux galeries et musées non fédéraux, le ministère du Patrimoine canadien offre du financement par l'entremise du Programme d'aide aux musées et d'autres formes de service de soutien. L'Institut canadien de conservation favorise la préservation des collections de biens patrimoniaux par le biais des services, de la formation et de la recherche. Le Programme d'indemnisation pour les expositions itinérantes au Canada réduit le coût de l'assurance des expositions itinérantes mises sur pied et tenues par des musées, des galeries, des bibliothèques ou des archives canadiennes.\nEn vertu des dispositions de la Loi sur l'exportation et l'importation de biens culturels, on a droit à des crédits d'impôt sur le revenu lorsqu'on donne ou vend des biens culturels nationaux à des établissements culturels publics du Canada. De plus, les subventions permettent d'acquérir des biens culturels, et ainsi d'empêcher leur exportation du Canada, ou de rapatrier des biens canadiens en vente à l'extérieur du pays.\nLe gouvernement fédéral soutient l'Office national du film et ses installations de production. On a créé l'ONF en 1939; il favorise la création et la distribution d'œuvres audiovisuelles canadiennes. En 1967, on a fondé Téléfilm Canada, une société qui investit dans la réalisation au Canada de productions cinématographiques, télévisuelles et multimédias indépendantes. Le Conseil des arts du Canada offre un financement aux artistes et aux organismes œuvrant dans les domaines du cinéma, de la vidéo et des nouveaux médias, et dans nombre des provinces canadiennes, des conseils des arts et d'autres organismes publics appuient également le cinéma et la télévision.\nDe plus, le Fonds canadien de télévision, une société indépendante à but non lucratif dont le conseil d'administration se compose de représentants de l'industrie et du gouvernement fédéral, fournit 200 millions de dollars par année pour l'amélioration qualitative et quantitative des émissions télévisuelles canadiennes. Le Crédit d'impôt pour production cinématographique ou magnétoscopique canadienne constitue un crédit d'impôt remboursable pour les productions cinématographiques et magnétoscopiques qu'on atteste comme étant canadiennes. Les lignes directrices fédérales sur l'investissement étranger dans le secteur de la distribution de films visent à améliorer la position sur le marché des sociétés de distribution appartenant à des intérêts et étant sous contrôle canadiens.\nLe Canada a des ententes officielles de coproduction avec 54 pays, ce qui permet à des réalisateurs canadiens et étrangers de mettre en commun leurs ressources créatrices et financières dans des coproductions qui jouissent du statut de production nationale dans chacun des pays y ayant participé. En 1998, des réalisateurs canadiens prennent part à 71 coproductions internationales officielles.\nEn 2000, ayant constaté les difficultés particulières qu'affrontaient les longs métrages canadiens (seulement 2 % des recettes cinématographiques canadiennes provenaient de films canadiens), le gouvernement fédéral annonce une nouvelle politique en matière de longs métrages intitulée « Du scénario à l'écran ». Par cette politique, il veut améliorer la qualité et l'accessibilité des films canadiens en doublant le soutien fédéral (qui est passé de 51 millions à 100 millions de dollars par année). Le Fonds du long métrage du Canada, administré par Téléfilm Canada, fournit l'aide à la scénarisation, à la réalisation, à la mise en marché et à la publicité.\nLes exigences de teneur canadienne du CRTC ont aussi des répercussions sur l'industrie de la réalisation cinématographique et télévisuelle. Les stations de télévision privées doivent chaque année avoir à leur horaire au moins 60 % de contenu canadien dans l'ensemble et 50 % de contenu canadien entre 18 h et 24 h. Les services de télévision payante, les réseaux de services spécialisés et les télévisions à la carte doivent aussi répondre à certaines exigences de contenu pour avoir un permis.\nEn 1997-1998, l'industrie de la réalisation cinématographique, télévisuelle et vidéo indépendante a obtenu des recettes excédentaires d'un milliard de dollars. Les ventes à l'exportation, qui ont plus que triplé au cours des années 1990, ont soutenu l'industrie. La vente de productions télévisuelles, la plus importante source de recettes pour l'industrie, a rapporté 45 % du revenu de production total en 1997-1998.\nLe gouvernement fédéral administre le Programme d'aide au développement de l'enregistrement sonore, qui stimule la production d'enregistrements à teneur canadienne et le développement de cette industrie au Canada. Le programme dispose d'un budget annuel de dix millions de dollars. Ce sont le consortium FACTOR/MUSICACTION CANADA, le Conseil des arts du Canada et le ministère du Patrimoine canadien qui gèrent ses composantes (prêts et contributions).\nEn 1971, le gouvernement commence à imposer à la radio des quotas de contenu canadien pour la musique. Les chaînes des bandes AM et FM, sauf celles dont le programme est essentiellement instrumental, doivent actuellement faire tourner chaque semaine au moins 35 % d'airs populaires canadiens.\nLe Programme d'aide au développement de l'industrie de l'édition du gouvernement fédéral, avec son budget annuel de plus de 30 millions de dollars, aide l'industrie de l'édition à publier localement et internationalement des livres d'auteurs canadiens et à faire la promotion de ces ouvrages. On accorde également des lignes de crédit aux maisons d'édition appartenant à des intérêts et étant sous contrôle canadiens par l'intermédiaire du Programme de prêts aux éditeurs de livres, un projet de partenariat entre la Banque Royale et le ministère du Patrimoine canadien. Le Conseil des arts du Canada et certains conseils et organismes d'arts provinciaux financent aussi l'édition de livres.\nEn 1996-1997, les éditeurs et les agents du domaine du livre enregistrent des recettes totales de1,9 milliard; on publie 10 500 titres et en réimprime 7200 autres. Les ventes au Canada atteignent près de 1,5 milliard et sont de loin la plus importante source de recettes. Néanmoins, les exportations de livres connaissent une croissance marquée, alimentée en partie par l'immense popularité des écrits canadiens dans le monde. De 1991 à 1996, cette croissance se situe à près de 20 % par année.\nEn plus de publier et de mettre en marché leurs propres livres, certaines entreprises agissent à titre de représentants exclusifs pour des éditeurs étrangers. Les modifications apportées en 1997 à la Loi sur le droit d'auteur permettent l'application de droits exclusifs de distribution au Canada. De plus, les politiques canadiennes sur l'investissement étranger favorisent le maintien d'un secteur de l'édition appartenant à des intérêts et étant sous contrôle canadiens.\nAucune industrie culturelle ne ressent aussi durement l'effet mondialisateur de la technologie et du commerce international que le secteur canadien de l'édition de magazines. En 1997, l'organisme d'appel de l'Organisation mondiale du commerce statue que certains des instruments de politique traditionnels qu'utilise le Canada dans la promotion de ses périodiques vont à l'encontre de ses obligations en vertu de l'Accord général sur les tarifs douaniers et le commerce. Pour que les mesures du Canada soient conformes à ses obligations et qu'elles soutiennent également l'industrie canadienne des périodiques, le gouvernement du Canada prend quelques initiatives :\nD'abord, à la fin de 1999, il annonce la création du Fonds du Canada pour les magazines, un programme de 150 millions de dollars sur trois ans. Les magazines à intérêts et sous contrôle majoritairement canadiens, dont le contenu rédactionnel est d'au moins 80 % canadien, sont admissibles à de l'aide financière directe qui les récompense de leur investissement dans la production de contenu rédactionnel canadien. Les autres volets du Fonds sont les suivants : aide à l'expansion des petites maisons d'édition de magazines et aide au développement de l'infrastructure.\nEnsuite, on modifie le Programme d'aide aux publications de façon à ce que la subvention postale soit versée directement aux magazines canadiens, ce qui les aide à couvrir leurs frais de distribution.\nEnfin, on fournit aux publications étrangères un accès conditionnel au marché des services de publicité canadiens et on offre des déductions fiscales pour les publicités dans les périodiques, que ceux-ci appartiennent à des intérêts locaux ou étrangers.\nLes périodiques spécialisés, comme les magazines savants, littéraires ou d'arts, continuent de recevoir de l'aide d'organismes tels que le Conseil des arts du Canada, les conseils des arts provinciaux et le Conseil de recherches en sciences humaines du Canada.\nEn 1996-1997, le Canada dénombre 1550 périodiques, des recettes totales de plus d'un milliard de dollars et un tirage de 539 millions d'exemplaires. La plus importante source de revenu (62 %), la vente de publicités, est aussi la plus férocement concurrentielle, la télévision, les journaux et Internet cherchant tous à se l'approprier. Les abonnements et les ventes d'exemplaires à l'unité constituent la deuxième source de revenu.\nLa croissance et le succès des arts, du patrimoine et des industries culturelles au Canada sont le fruit du travail et du talent des artistes, des travailleurs et des administrateurs culturels canadiens et de l'appui des bénévoles, du public, des collectivités, de tous les ordres de gouvernement, des Canadiennes et Canadiens et des entreprises et associations communautaires canadiennes. Réparti sur plusieurs plans, le « système » canadien de soutien à la culture est complexe et emploie une forte main-d'œuvre et est fragile : une perte ou une diminution importante de quelque source de financement que ce soit - recettes gagnées, contributions du secteur privé, allocations du gouvernement - peuvent avoir un effet néfaste, même fatal, pour les organismes culturels. Par contre, un appui fort et constant du public, de la population et du secteur privé permettent aux organismes culturels de croître au Canada. La population a alors accès à une gamme diversifiée de produits culturels et artistiques reflétant l'expérience, l'histoire et l'expression canadiennes.