La Maison de pays a ouvert ses portes à Montauban-de-Bretagne | Tugdual Ruellan\nLa Maison de pays a ouvert ses portes à Montauban-de-Bretagne\nLa Maison de pays de Brocéliande a été inaugurée le 20 juin 2003 par Henri Plagnol, secrétaire d’Etat à la reforme de l’Etat. Elle ambitionne de rapprocher les services publics des citoyens et de fédérer les initiatives et projets locaux.\n« Dans la perspective d’un développement multipolaire, les élus ont opté pour Montauban-de¬Bretagne, l’un des bourgs-centres du pays, situé à proximité de la quatre voies Rennes–Saint-Brieuc, explique le directeur, Fabrice Kaluzny. Ils souhaitaient également valoriser le patrimoine existant plutôt que de construire un bâtiment neuf. » La Maison de pays rassemble aujourd’hui les services administratifs de la communauté de communes de Montauban-de-Bretagne. ceux du du pays, qui comprend cinq communautés de communes (Bécherel, Monfort-sur-Meu, Montauban-de-Bretagne, Saint-Méen-le-Grand et Plélan-le-Grand), mais aussi quelques services de proximité intervenant sur le territoire comme la mission locale ou la plate-forme d’initiative locale. Le visiteur trouve, au rez-de-chaussée, un espace de documentation et d’information sur le pays. « Cet espace est complété par la maison touristique de Plélan-le-Grand et un espace d’information, sous forme de panneaux, qui seront installés sur l’aire de services de Saint-Gilles sur la nationale 12 », poursuit Fabrice Kaluzny.\nAutre bonne nouvelle, un contrat de pays a été signé entre l’État, la Région et le pays de Brocéliande. Il ouvre l’accès à un financement de 2,75 millions d’euros pour des actions prioritaires d’ici à 2006 ainsi qu’une convention avec le Cnasea (Centre national pour l’aménagement des structures d’exploitation agri cole) dans le cadre du programme européen Leader +, permettant à 28 communes de bénéficier d’une enveloppe de 1,31 million d’euros pour valoriser les ressources naturelles et culturelles. Le pays tiendra ses assises le 7 novembre : l’occasion de valoriser les initiatives locales par la remise des Broceliants d’or.\nTél.: 02 99 06 32 45.\nLe manoir de la Vilie-Cotterel, riche demeure du XVIIe siècle, a retrouvé son charme d’antan. Les architectes, Maryvonne Rigourd et Isabelle L’Hiault, se sont efforcés de lui redonner sa silhouette d’origine en restituant notamment un fronton et des gerbières stylisées. Enduits de terre et badigeon de chaux, boiseries du rez-de-chaussée et sol en marbre rénovés, carreaux de terre cuite récupèrés dans les anciennes chambres des combles… Nous avons tenu compte du cadre architectural existant et des techniques anciennes de construction pour la nouvelle Maison du pays de Brocéliande : « L’ancienne aile nord de la propriété, qui a été désolidarisée du manoir, abrite la communauté de communes, expliquent les architectes. Un traitement très contemporain de la façade, avec du cuivre, lui donne un air de modernité. L’aménagement intérieur de ce bâtiment, en l’absence d’intérêt patrimonial fort, a été traité de façon plus classique. L’aile sud, qui présente les traces des états les plus anciens, fera l’objet d’une deuxième phase de travaux pour un usage qui reste à préciser. »\n← Bâtir, aménager, rénover : classement et traitement du bois Le Tour de l’énergie en Bretagne →


Martin Le Chevallier, SOS, installation in situ, 2019.\nMartin Le Chevallier est un artiste au parcours atypique qui, à travers ses œuvres, porte un regard critique sur notre société. Nous profitons de cette période de confinement pour aborder sa démarche artistique, son processus de création et pour s’interroger sur la situation actuelle.\nDoriane Spiteri – Depuis le début des années 2000, tu as produit une foisonnante œuvre, abordant de nombreux sujets toujours ancrés dans la réalité, politiques et contextuels. Comment choisis-tu les sujets que tu vas développer, qu’est-ce qui t’amène à centrer tes recherches et tes productions sur un sujet donné ?\nMartin Le Chevallier – Je suis l’actualité de manière assidue, surtout quand elle est révélatrice de mutations en cours. Je constitue une documentation dans laquelle je me replonge périodiquement. Et je choisis mes sujets au gré de mes fascinations ou de mes indignations, les deux sentiments se croisant parfois. Et souvent, j’ai l’intuition qu’il y a une forme à inventer pour traiter un sujet, une forme qui soit propre à ce sujet, à sa structure. C’est alors un défi à relever. Par exemple, pour parler de l’obsolescence programmée, je me suis demandé comment appliquer ce principe industriel à l’art. Qu’est-ce que serait une œuvre vouée à « fonctionner » parfaitement jusqu’au jour où elle « tomberait en panne » ? Et j’en suis venu à ces ma série Obsolete Heroes, des images qui s’autodétruisent subitement.\nSouvent aussi, c’est le croisement de deux questions qui engendre l’œuvre. Par exemple, avec les dispositifs anti-sdf et les gilets jaunes, lorsque j’ai proposé ironiquement à des maires de La République en marche de munir leurs ronds-points de ces dispositifs (Prévention situationnelle, 2019). Ou encore, quand j’imbrique le travail du consommateur et la guerre à distance, en racontant dans « Le faux bourdon » l’histoire d’une joueuse de jeu vidéo qui pilote un drone militaire et accomplit à son insu des missions réelles. Ce sont des imbrications qui me semblent évocatrices de notre époque.\nDoriane Spiteri – Pour parler de vidéo-surveillance en 2001, tu réalises Vigilance 1.0, un jeu de vidéo-surveillance, tandis qu’en 2016 lorsque tu t’intéresses aux drones, tu produits Le faux bourdon une grande installation vidéo immersive composée de plusieurs écrans. Tes œuvres peuvent revêtir des formes interactives, vidéos, des performances, ou encore des interventions in situ. Les outils et les médiums avec lesquels tu choisis de réaliser tes œuvres sont très diversifiés et semblent à chaque fois liés au sujet abordé. Quel est ton processus de création ?\nMartin Le Chevallier – Effectivement, les formes découlent du sujet abordé. C’était le cas pour Obsolete Heroes. C’était aussi le cas pour Le faux bourdon : je me suis inspiré de la disposition des écrans des pilotes de drones, en les surdimensionnant afin de monumentaliser les images des territoires survolés et confronter la beauté de ces paysages à la violence de ce qui est raconté. Et ce fut également le cas lorsque j’ai voulu évoquer l’ingérence des logiques managériales dans toutes les sphères de la société. Je me suis alors fait subir à moi-même une évaluation, un diagnostic, une prescription, etc. en me faisant auditer, comme artiste, par un cabinet de consulting (L’audit, 2008).\nPour les interventions in situ, c’est un peu différent, même si je veille à la même adéquation de la forme. Je m’appuie sur l’existant et procède par détournement ou par interférence. Le sujet abordé découle alors de la fonction des lieux, de leur symbolique ou de la thématique de la manifestation. À Montréal, j’avais observé que dans l’édifice où l’on fait faire les titres de séjour, il est constamment fait usage des poteaux à sangles, ces équipements qui servent à canaliser les files d’attentes. Même les œuvres exposées sont systématiquement cernées par ces dispositifs. J’ai alors pensé que si l’on ne pouvait éviter leur présence, il valait mieux en faire le matériau même de l’œuvre. Je les ai alors disposés de manière à écrire le mot « SOS », comme si une personne prise dans ces rets bureaucratiques lançait un appel à l’aide (SOS, 2019).\nDoriane Spiteri – Finalement, ton temps de maturation d’un projet est plutôt long afin de produire un tout cohérent. Par exemple, pour l’œuvre Obsolete Heroes exposée cette année au Jeu de Paume dans l’exposition « Le supermarché des images », différents portraits d’ingénieurs, de manageurs ou de théoriciens sont soumis à l’obsolescence programmée. Ce projet est l’aboutissement d’une recherche débutée en 2017. Peux-tu nous en dire plus à propos de cette œuvre ?\nMartin Le Chevallier – Le temps de maturation est très variable. Parfois, je dois produire vite parce que l’œuvre sera en prise avec l’actualité. Pour Obsolete Heroes, à l’inverse, je n’avais pas de contrainte de temps. Je cherchais une solution pour que les images disparaissent subitement après être longuement restées parfaitement intactes. Je ne voulais pas que les images s’altèrent progressivement comme cela peut se produire avec de nombreux supports qui sont sensibles à la lumière, à l’humidité, etc. Il fallait un effet de seuil. Il fallait que cela soit comme avec une imprimante ou une machine à laver : elles marchent parfaitement jusqu’au jour où, tout d’un coup, elles refusent de fonctionner parce qu’elles ont été programmées pour cela. J’ai donc fait de nombreuses recherches et ai échangé avec de nombreux chercheurs et spécialistes. Nous avons envisagé de recourir à la chimie, aux bactéries, aux champignons, aux insectes… C’était passionnant et le temps passait sans qu’une solution ne me satisfasse vraiment. Et puis Banksy a fait son coup d’éclat chez Sotheby’s. C’était spectaculaire. J’ai trouvé l’idée du broyeur très bonne. Et faire cela en battant un record de prix de vente, c’était évidemment parfait. J’ai alors douté. Fallait-il que je poursuive avec mon projet d’œuvres qui s’autodétruisent ? Et puis Marta Ponsa, qui préparait avec Peter Szendy l’exposition « Le Supermarché des images » au Jeu de Paume et qui souhaitait y exposer ma pièce, m’a encouragé à poursuivre. Selon elle, le projet était très différent ; il ne parlait pas de la même chose. De plus, je me suis dit que l’œuvre à moitié détruite de Banksy me laissait sur ma faim. Ce que je trouve beau, c’est qu’il y ait une véritable disparition, une véritable perte. Si un collectionneur s’adresse à la galerie pour acheter l’une de mes images, nous lui proposons une garantie, comme avec une machine à laver : durant un an, l’image restera intacte. Au delà, à tout moment, elle pourra disparaître. À chaque fois qu’il regardera ce visage, il pourra se dire que c’est peut-être pour la dernière fois qu’il le voit, comme avec un proche très âgé… À rebours de l’œuvre placement, de l’objet destiné à la postérité, il s’agit donc plutôt d’une vanité.\nEt techniquement, j’ai finalement opté pour le feu : une disparition soudaine et spectaculaire. Les images sont imprimées sur du papier flash, un papier qui se consume en quelques secondes sans produire ni cendres ni fumée. Les images sont donc ainsi littéralement sublimées.\nDoriane Spiteri – Cette année, tout comme en 2019, tu as réalisé des interventions in situ pour le Festival Art Souterrain de Montréal. Cette année, tu présentes notamment Reset composée de trois poubelles de tri détournées, proposant aux passants de se débarrasser de leurs clés, passeports ou monnaie. Est-ce différent pour toi de présenter des œuvres dans l’espace public, est-ce que cela t’amène à d’autres réflexions vis-à-vis de la relation aux publics ?\nMartin Le Chevallier – J’adore intervenir dans l’espace public parce que cela permet des rencontres fortuites entre un public et des œuvres. Des personnes, souvent étrangères à l’art contemporain, se trouvent ainsi soudainement interpellées dans leur quotidien et d’autant plus interpelées que je brouille à dessein les cartes. Comme je disais, je procède par détournement et infiltration. Je ne présente pas des objets où des images ayant clairement un statut d’œuvres. C’était le cas avec Reset. Ces poubelles ressemblent à des poubelles de tri habituelles mais proposent un tri inhabituel puisqu’il s’agit de jeter nos clés, passeports ou monnaie. Ce sont donc trois institutions fondamentales qui sont questionnées au détour d’un couloir : la propriété, les frontières et l’argent. J’invite ainsi les gens à s’interroger alors qu’ils ne s’y attendent pas. Patrice Loubier, un chercheur et commissaire québécois qui s’intéresse à ce type de forme, parle d’« art furtif ». Je trouve ce terme très juste.\nDoriane Spiteri – Dans certaines de tes œuvres, tu as abordé le statut économique de l’artiste : L’audit en 2008 où tu demandais à un cabinet de consulting un « audit de performance artistique » sur ton travail, ou encore avec 11h29’15’’ pour laquelle tu effectuais la mesure du temps de travail de l’artiste Julien Prévieux. Comment considères-tu le mouvement ART EN GREVE, à partir duquel de nombreux.ses travailleur.se.s de l’art se sont soulevés et on fait entendre leurs voix depuis le 5 décembre dernier ?\nMartin Le Chevallier – J’apprécie leur initiative qui vise à exprimer que les artistes plasticiens ne sont pas forcément indifférents aux luttes en cours, alors que cela leur a été injustement reproché. Poster « art en grève » sur les réseaux sociaux n’avait pas tellement de sens pour moi, mais j’ai souvent manifesté et quand j’en ai eu l’occasion, j’ai défilé sous la bannière « art en grève ». Pour autant, cette appellation pose-t-elle la bonne question ? Faut-il mettre en grève l’art alors qu’il peut être est un moyen d’action politique ? La grève ne devrait-elle pas se situer ailleurs ? Et si l’on cessait d’approvisionner le marché ?\nDoriane Spiteri – Une grande partie de ton œuvre révèle un goût pour la narration à travers un travail cinématographique. Avec L’an 2008 par exemple, tu mets en scène, suite à la crise des Subprimes, des portraits de différentes figures de la mondialisation. En 2017, tu approches une nouvelle fois l’économie avec la vidéo Clickworkers pour laquelle tu réalises 7 portraits de travailleuses de l’ombre. La crise que nous traversons actuellement avec la pandémie du Covid 19, t’amène-t-elle à des réflexions dans ce sens, notamment avec ceux qui continuent de travailler pour que d’autres restent confinés et la manière dont les gouvernements gèrent la situation ?\nMartin Le Chevallier – La situation actuelle produit beaucoup d’injustice. Et le pouvoir actuel y contribue avec son souci de préserver l’activité économique. Ce contexte, qui est dramatique pour certains, est fascinant à bien des égards. La fermeture des commerces et notamment des plus stupides (fast fashion, etc.) et le tarissement de la circulation produisent une situation dont nous sommes nombreux à avoir rêvé. La ville libérée des véhicules, l’air plus pur, les oiseaux qui chantent… Cela me fait penser au film L’an 01 adapté de la bande-dessinée de Gébé, la liberté de circuler en moins. Cette situation est inspirante. Mais elle ne me donne pas pour l’instant des idées de films. Plutôt des idées d’actions, de parasitages…\nEn ce qui concerne la situation des travailleurs, la période actuelle relance à mes yeux la « critique artiste », telle que définie par Luc Boltanski et Ève Chiapello dans Le Nouvel esprit du capitalisme, c’est à dire une interrogation sur le sens de nos vies au travail et celui du fonctionnement de notre société. Le grand bazar est partiellement arrêté. Faudra-t-il vraiment le remettre en route ? Ou en profiter pour se concentrer sur l’essentiel ?\nDoriane Spiteri – La situation actuelle de confinement affecte-t-elle ton travail et ton économie ou, au contraire, te permet-elle un travail de recherche et d’atelier plus approfondi, moins dans l’urgence ?\nMartin Le Chevallier – Par chance, mon économie n’est pas affectée pour l’instant. Et, comme beaucoup d’artistes, je travaille chez moi. Cela change donc peu mes conditions de travail, sauf que j’ai moins de temps (je dois notamment faire l’école à la maison !). Pour moi, ce n’est pas une période propice à une recherche au long cours. C’est plutôt une situation très stimulante, un contexte dont il faut s’emparer avant qu’il ne disparaisse…\nMartin Le Chevallier, Reset, installation in situ, 2020\nMartin Le Chevallier, Le faux bourdon, installation vidéo (9’40’’), 2016.\nMartin Le Chevallier, Obsolete Heroes, images soumises à l’obsolescence programmée, 2020.


Les cordes pour violoncelle | Pizz&Arco\nCordes de violoncelle et sonorités\nS’il est vrai que changer les cordes peut avoir une influence sur la sonorité de son violoncelle, il est, tant les paramètres sont nombreux, très difficile, de déterminer à l’avance quelles cordes conviendront le mieux à votre violoncelle, mais aussi selon votre façon de jouer quelles sensations vous ressentirez sous votre archet ou vos doigts. Voulez-vous un son plus brillant, plus chaud, plus détaché dans les graves, moins métallique dans les aigus, une plus grande projection, une meilleure réponse à l’archet, des cordes plus tendu, plus souples, plus grosses, plus fines…\nDes cordes aux caractéristiques propres\nChaque corde de violoncelle possède théoriquement des caractéristiques propres données par le fabricant et susceptibles de modifier un ou plusieurs caractères acoustiques de votre instrument ou techniques de votre jeu, votre expérience fera le reste.\nPirastro evah Pirazzi cordes violoncelle\nLes cordes Evah Pirazzi de Pirastro, âme acier, sont disponibles pour instruments 4/4, 3/4 et 1/2. Le jeu Medium standard est composé de cordes La et Re en Acier mono brin filées Acier chromé et de cordes Sol et Do filées Tungstène. Les cordes La et Re produisent un son chaud et brillant auquel les cordes Sol et Do amènent profondeur et volume sonore....\nPirastro Evah Pirazzi Soloist cordes violoncelle\nLes cordes Evah Pirazzi Soloist de Pirastro, âme acier, sont des cordes puissantes offrant aux solistes une tonalité directe et ouverte ainsi qu'un énorme pouvoir expressif. Le jeu Medium standard est composé de cordes La et Re en Acier mono brin filées Acier chromé et de cordes Sol et Do filées Tungstène. Excellente réponse à l'archet, exceptionnelle...\nPirastro Obligato cordes violoncelle\nLes cordes Pirastro Obligato ont une âme en fibres synthétiques. Le jeu Medium standard est composé d'une corde La en Acier filée Acier chromé, d’une corde Re filée Acier chromé et de cordes Sol et Do filées en Tungstène. Leur son est puissant et brillant. Elles offrent une réponse très rapide et une grande stabilité de l'accord. Insensibles aux...\nLes cordes Permanent de Pirastro ont une âme acier. Le jeu standard Medium est composé de cordes La et Re filées Acier Chromé et de cordes Sol et Do filées Tungstène. Elles produisent un son à la fois clair et brillant, et chaud et puissant. Réponse très rapide de l'archet et bonne stabilité de l'accord. Ces cordes sont adaptées aux instruments...\nPirastro Permanent Soloist cordes violoncelle\nLes cordes Permanent Soloist de Pirastro ont une âme acier. Le jeu standard Medium est composé de cordes La et Re filées Acier Chromé et de cordes Sol et Do filées Tungstène. Elles produisent un son à la fois clair et brillant, et chaud et puissant. Réponse très rapide de l'archet et bonne stabilité de l'accord. Ces cordes sont adaptées aux instruments...\nPirastro Piranito cordes violoncelle\nLes cordes Piranito de Pirastro ont une âme en acier filée acier chromé. Elles produisent un son très lumineux sans éclat métallique. Leur jouabilité est exceptionnelle et elles s'accordent immédiatement. Leur prix attractif font d'elles, des cordes idéales pour les violoncellistes débutants. Disponibles pour instruments du 1/8 au 4/4.\n Jargar (4)\n Mi aigü (2)\n La (41)\n Re (41)\n Sol (40)\n Do (40)\n LA + RE (2)\n SOL + DO (3)


Central Comics Paris Comic Store: Daddy - Schultheiss Editions Glénat.\nAprès expulsion par le Tout Puissant, Jésus a le choix entre à nouveau se crucifier pour sauver les hommes, ou bien rester sur Terre anonymement mais être aveugle cependant. Mourir crucifié ou vivre aveugle ? Pour Jésus le choix est fait...\nDe Matthias Schultheiss (Le voyage avec Bill, Glénat 2010 ; Sois vicieux, Delcourt 2010.) Daddy raconte ici l'histoire de Jésus confronté à deux grands choix : sauver l'humanité pour la deuxième fois ou bien rester sur terre et se faire discret. Bien-sûr au travers de la BD, celui-ci sauvera plusieurs enfants des incendies ou bien de la maladie, ce qui attirera l'attention du Vatican, évidemment...\nAu premier abord, j'ai été étonné de voir Jésus obèse, violent et toxicomane (car n'ayant aucune réponse de son père, Jésus s'est plongé dans la drogue pour seul remède). Les dessins un peu sombres reflètent bien ce coté dépendance de l’héroïne. La scène de l'incendie est très belle, Rien à dire sur ces quelques pages.\nLe scénario est très bien trouvé même si je m'attendais à une BD retracant la vie de Jésus en mode "Je me fiche des hommes, je suis en vacances, pas question de me remettre sur la croix." et finalement on est dans une BD plus morale qu’humoristique.\nEn résumé, une BD sympathique, mélangeant violence, drogue, religion et charité. Drôle de cocktail mais ça passe très bien. Sûr que certains en demanderont !\nPublié par Laurent Nucera à 9/21/2011 05:11:00 PM


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Les parcs Disney américains ont une "drôle de touche" sur Google Earth en 3D!!\nSujet: Les parcs Disney américains ont une "drôle de touche" sur Google Earth en 3D!! Mar 12 Juil 2011 - 19:36\nje viens de remarquer aujourdhui quelque chose de bizarre quand ont va sur google earth , en allant a WDW et plus précisement pour aller au magic kingdom en 3d , je trouve que le parc en 3d a une drole de touche ils ont du modifier ou il y a un soucis de 3d chez google , vous remarquerez qu'il y a des hauts de batiment allonger et aussi y 'en a qu'ils sont tasser , ça ne correspond plus au dimensions ,\n(ça ne me plait pas du tout ) , vous allez voir :\nvous pourrez constater sur google earth .\nSujet: Re: Les parcs Disney américains ont une "drôle de touche" sur Google Earth en 3D!! Mar 12 Juil 2011 - 19:47\nLe mieux serait de comparer avec des photos du parc également.\nSujet: Re: Les parcs Disney américains ont une "drôle de touche" sur Google Earth en 3D!! Mar 12 Juil 2011 - 19:52\nça se voit du premier coup doeil ^^ car quand ont est sur disney paris avec google earth , les batiments n'ont pas bouger sur la 3d ^^\nSujet: Re: Les parcs Disney américains ont une "drôle de touche" sur Google Earth en 3D!! Jeu 14 Juil 2011 - 4:48\nMoi qui connait assez bien Main Street, j'ai de la difficulté à trouver les différences.\nSujet: Re: Les parcs Disney américains ont une "drôle de touche" sur Google Earth en 3D!! Jeu 14 Juil 2011 - 8:05\nJe vais vous dire encore mieux, moi qui travaille sur main street, il n'y a aucune différence ! Hormis le trollet : il n'y a pas pluto mais des performeur du trolley show dedans, et, le saxophoniste : on à que un quartet et une fanfare\nSujet: Re: Les parcs Disney américains ont une "drôle de touche" sur Google Earth en 3D!! Jeu 14 Juil 2011 - 11:46\nOui c'est assez réaliste, peu de différence avec la réalité! Par contre de mon côté j'ai un soucis d'affichage de certains bâtiments, certains sont décalés, c'est certainement un problème graphique, je ne sais pas si on peut les déplacer manuellement. C'est le cas du bâtiment de Peter Pan's Flight, qui s'est rapproché de celui de "it's a small world".\nSujet: Re: Les parcs Disney américains ont une "drôle de touche" sur Google Earth en 3D!! Jeu 14 Juil 2011 - 11:51\nLe problème de décalage des bâtiments vient de la récente MAJ des photos aériennes. Les anciennes vues 3D étaient implanter à partir des anciennes photos aérienne, et il arrive très souvent qu'il y ait un léger décalage entre les anciens et les nouveaux clichés lors d'une MAJ. Du coup, les bâtiments 3D, qui eux n'ont pas subit la MAJ, se retrouve en décalage de quelques mètres.\nSujet: Re: Les parcs Disney américains ont une "drôle de touche" sur Google Earth en 3D!! Jeu 14 Juil 2011 - 12:01\nOk, je ne savais pas, merci du renseignement!\nJ'espère qu'ils prendront le temps de mettre à jour, peut être fin 2012 ou 2013 après l’ouverture de l'extension de Fantasyland, idem pour Paris avec Toy Story Playland.\nSujet: disneyland resort sur google earth , 3d horrible !!! Sam 30 Mar 2013 - 18:47\nJuste un mot ,horrible !! une vision apocalyptique...\ndisneyland en californie en 3d sur google earth , c'est une horreur quand ont veut se rapprocher , c'est juste un peu mieux en hauteur !\nje pense que c'est pas encore au point ou pas fini ou en beta ( je pense que tout ça devrait etre beaucoup plus affiner que ça ) constater par vous meme :\nil y a qu'a voir aussi le disneyland hotel !\nmoi qui croyait que ça aurait été mieux fait que ça pour s'immerger , hé ben c'est bien loin du compte , ça me plait pas du tout , ils auraient pu faire bien mieux !\nil y a meme pas buena vista street ( juste l'ancienne version de DCA )\nDernière édition par fafa45 le Sam 30 Mar 2013 - 19:58, édité 2 fois\nSujet: Re: Les parcs Disney américains ont une "drôle de touche" sur Google Earth en 3D!! Sam 30 Mar 2013 - 19:19\ny'a des trous dans le Disneyland hotel\nSujet: Re: Les parcs Disney américains ont une "drôle de touche" sur Google Earth en 3D!! Sam 30 Mar 2013 - 19:33\nOui j'aurais bien aimer cette 3 d beaucoup mieux que ça j'espere que ça va etre améliorer .\nSujet: Re: Les parcs Disney américains ont une "drôle de touche" sur Google Earth en 3D!! Dim 31 Mar 2013 - 18:27\nPas de quoi s'affoler, Disney n'y est pour rien, c'est une modélisation "automatique" en fonction des données des cartes. On peut voir que d'autres endroits un peu partout dans le monde sont aussi modélisés approximativement.\nPour l'instant seul Walt Disney World et Disneyland Paris ont été officiellement modélisés par Disney (Disney World a d'ailleurs été entièrement supprimé par Disney même, probablement en vue d'une grosse misa à jour, enfin en espérant...).\nAucune info à propos d'une prochaine modélisation des autres resorts.\nSujet: Re: Les parcs Disney américains ont une "drôle de touche" sur Google Earth en 3D!! Dim 31 Mar 2013 - 23:50\nHeu, et Discovery Arcade et Liberty Arcade ? Et Market Street et Flower Street ? Et le Walt's - An American Restaurant ?\nSujet: Re: Les parcs Disney américains ont une "drôle de touche" sur Google Earth en 3D!! Lun 1 Avr 2013 - 19:18\nJe pense que Bubble Girl parlait de trouver des différences entre l'image 3D et le vrai Main Street de WDW. Elle ne comparait pas entre notre Main Street et celui de Floride.\nSujet: Re: Les parcs Disney américains ont une "drôle de touche" sur Google Earth en 3D!! Mar 4 Fév 2014 - 22:44\nje viens de télécharger Google Earth et autant DLP passe très bien en 3D, WDW il n'y a rien a faire il ne se met as en 3D! Pourtant la case 3d est bien coché.\nAvez vous une idée du pourquoi et peut être une solution.\nSujet: Re: Les parcs Disney américains ont une "drôle de touche" sur Google Earth en 3D!! Mer 5 Fév 2014 - 12:46\nIls ont du supprimer la 3d\nSujet: Re: Les parcs Disney américains ont une "drôle de touche" sur Google Earth en 3D!! Mer 5 Fév 2014 - 16:18\nOui ça doit faire un an à peu près, toute la 3D de Disney World a été supprimée.\nSujet: Re: Les parcs Disney américains ont une "drôle de touche" sur Google Earth en 3D!! Mer 5 Fév 2014 - 23:06\nQuel dommage! Et quel idée étrange de tout retirer.\nSujet: Re: Les parcs Disney américains ont une "drôle de touche" sur Google Earth en 3D!! Mar 27 Jan 2015 - 10:29\nLa 3D est revenue pour les parcs et les hôtels mais elle n'est pas d'une grande qualité.\nSujet: Re: Les parcs Disney américains ont une "drôle de touche" sur Google Earth en 3D!! Mar 27 Jan 2015 - 20:11\nsi , elle est mieux que sur google maps ( navigateurs web ) en mode earth et non sur google earth , ce n'est pas encore au point sur google earth !\nsi ça marche pas sur firefox il faut utiliser chrome !\nil faut faire juste la première inclinaison de vue et la ont peux voir quelquechose de plus admirable !\nSujet: Re: Les parcs Disney américains ont une "drôle de touche" sur Google Earth en 3D!! Mar 27 Jan 2015 - 20:41\nMon ordi rame trop avec Google map mais de ce que j'en est vu, c'est beaucoup mieux effectivement\nSujet: Re: Les parcs Disney américains ont une "drôle de touche" sur Google Earth en 3D!! Mar 27 Jan 2015 - 21:06\nmerci pour ta réponse , j’avais crée un topic pour informer de cette nouvelle mais personne répondait , en tout cas c'est génial ^^\nSujet: Re: Les parcs Disney américains ont une "drôle de touche" sur Google Earth en 3D!! Mar 27 Jan 2015 - 21:28\nC'est vrai que c'est génial! Et puis cela permet de mieux réaliser la taille de WDW\nQuand a USO avec Google Earth ça marche parfaitement, je me suis baladée dans les parcs avec bonheur^^\nEt merci a toi pour l'astuce du Google Map\nSujet: Re: Les parcs Disney américains ont une "drôle de touche" sur Google Earth en 3D!! Mar 27 Jan 2015 - 23:40\nBonsoir. Est ce normale que ma version de Google, je crois Map, me fasse un parcours, là n'est pas le problème, mais elle montre le parc encore lors du 15 anniversaire ! Et elle précise que ça date de 2009.\nSujet: Re: Les parcs Disney américains ont une "drôle de touche" sur Google Earth en 3D!! Mer 28 Jan 2015 - 12:27\nLes 15 ans ont duré deux ans de fin mars 2007 a fin mars 2009.


[PDF] La NEF, une réhabilitation sociale à haute performance - Free Download PDF\nLa NEF, une réhabilitation sociale à haute performance\nDownload La NEF, une réhabilitation sociale à haute performance...\nB ât im e nt\nTour, F r an c e\nAU-DELA DE L’ENERGIE, DE MULTIPLES BENEFICES\nBonne intermodalité des transports La Nef est située en hypercentre de la ville de Tours : desservie par le nouveau tramway, à moins de 3 min à pied de la gare centrale, et par conséquent à 1h de train de Paris. Cette localisation privilégiée permettra aux futurs habitants d’optimiser leurs déplacements, et d’utiliser de façon raisonnable la voiture. D’autant plus que des garages vélos, protégés de la circulation des voitures, ont été intégrés au bâtiment. Cette localisation stratégique au sein de la ville a également renforcé l’ampleur de l’opération de communication menée pour promouvoir la Nef. Récupération des eaux de toiture et façade végétalisée Le projet prévoit la récupération des eaux pluviales de toiture pour une réutilisation à usage domestique. Un réseau à part entière d’eau non potable a été créé au sein du bâtiment afin d’acheminer les eaux pluviales, et d’alimenter ainsi les toilettes et l’arrosage de la façade végétalisée. La principale fonction de ce mur végétal est de rafraichir naturellement le bâtiment pendant l’été. Un chantier « sans béton » Le projet se base sur l’utilisation de la structure en béton du bâtiment existant.\nPar ailleurs, tous les éléments d’isolation et les ossatures des maisons sur les terrasses sont constitués en bois. Ainsi, ce chantier s’est déroulé avec une absence quasi-totale de béton, ce qui a permis de limiter considérablement les émissions de CO2. Le « mode d’emploi du bâtiment » fourni aux futurs habitants\nArt Prom a organisé et animé plusieurs réunions auprès des futurs habitants, afin de leur faire découvrir le système énergétique de la Nef et leur expliquer son fonctionnement. Un livret de « gestes verts » leur a été remis. Par ailleurs, Jérôme Diot indique\nqu’Egis a proposé la création de sites internet pour optimiser l’utilisation du\nLe promoteur Art Prom a lancé en 2006 ce projet de réhabilitation de l’ancien centre de tri de la Poste à Tours, promis à la destruction. Le projet offre une surface de 13 000 m² SHON répartie pour moitié entre l’activité tertiaire et le logement :\nbâtiment et les interactions entre les habitants. A titre d’exemple, un site pour permettre le covoiturage entre voisins a été étudié. Pyramide d’argent 2012 Le projet de la Nef a reçu la Pyramide d’argent en 2012. Il a ainsi été récompensé par la Fédération des Promoteurs Immobiliers (FPI) pour\nses performances esthétiques et\nVisitez la Nef en 3D sur www.artprom.fr/lanef/\nenvironnementales. Il s’agit de la première friche industrielle réhabilitée qui réponde aux exigences de la RT2020.\nwww.egis.fr Egis 15, avenue du Centre CS20538 Guyancourt 78286 Saint-Quentin-en-Yvelines Cedex - France Tél. 01 39 41 44 72 Contact : [email protected] EGIS - S.A. RCS Versailles 702027376 - 2012 - réédition 2014 © Thinckstock, © Egis\nBâtiments I Tours, France\n>> 52 logements en accession dont 10 maisons sur le toit (4500 m² SHON) >> 29 logements sociaux OPAC (2000 m² SHON) >> Bureaux ERP (6500m² SHON) Le bâtiment initial se présentait comme un parallélépipède : 100 m de longueur, 25 m de largeur et 18 m de hauteur. Sa reconfiguration été étudiée de façon à rythmer l’ensemble, et à insérer des vides dans un espace initialement clos. Ainsi le bloc a été scindé en deux parties dans le sens de sa longueur par une large circulation qui rassemble les parties communes entre les deux parties distinctes.\n© Boille et Associés Architectes\nLe bâtiment « la Nef » doit donc son nom à cette vaste surface couverte centrale qui accueillera l’ensemble des coursives destinées à desservir aussi bien les bureaux que les logements.\nB â tim en t\nTo u r, Fra n c e\nLe premier bâtiment à énergie positive de cette ampleur en Région Centre UNE FORTE VOLONTE DU PROMOTEUR BIEN SERVIE PAR NOS EXPERTISES Le forage pour la géothermie est aujourd’hui à 60m de profondeur. Il permet de fournir un débit de 22 m3/h avec une eau à 16°C. Elle est ensuite stockée dans une cuve de 140 m3 puis alimente trois pompes à chaleur eau-eau. Ces pompes fonctionnent ensemble ou indépendamment pour produire de l’eau à 45°C pour le chauffage et à 65°C pour l’eau chaude sanitaire.\nLe promoteur Art Prom avait la volonté forte de réaliser son premier bâtiment à énergie positive (BEPOS). Il a saisi l’opportunité d’utiliser la structure du bâtiment existant afin de concentrer la majeure partie de son investissement sur les systèmes, dans le but d’atteindre la performance énergétique du niveau BEPOS. Le promoteur voulait apprendre de cette opération phare, pour développer des bâtiments à énergie positive dans la région.\nrépondent aux critères de l’Ademe pour l’obtention du niveau BEPOS, une subvention sera délivrée par l’établissement.\nLe projet s’est inscrit dans le cadre de l’appel à projets mené en 2010 par la Région Centre et l’Ademe « Efficacité énergétique dans les bâtiments ». L’Ademe y propose une méthode de calcul pour vérifier que les projets correspondent bien à des bâtiments à énergie positive.\nAfin d’atteindre les performances d’un bâtiment à énergie positive, Egis a su concevoir et dimensionner des équipements innovants. Un système innovant de production de chaud/froid basé sur la géothermie\nLe système permet de chauffer les logements, pendant que le froid est stocké dans la bâche de 140 m3. Cela alimente le rafraichissement des bureaux, via un équipement de plafonds rayonnants. Ce principe permet d’atteindre un confort satisfaisant sans climatisation (les bureaux étant orientés à l’est).\nUn suivi de la consommation d’énergie est prévu sur les deux ans suivant la livraison de l’opération. A l’issue de ces deux ans, si les résultats obtenus\nLa maitrise d’ouvrage et la maitrise d’œuvre ont retenu le principe d’exploiter la géothermie et de produire le moins de froid possible.\nLe caractère multi-fonctionnel du bâtiment est ainsi mis à profit en utilisant le chaud d’un côté et le froid de l’autre.\nDans l’attente de la future certification BEPOS, les logements répondront a minima aux critères des labels « Patrimoine Habitat et Environnement » et « BBC-effinergie » (Bâtiment basse consommation). Le bâtiment vise également la certification HQE rénovation.\nRécolter le soleil\nDébut des études de maitrise d’œuvre : septembre 2010\nCôté ouest de la Nef, la toiture terrasse est occupée par des maisons triplex, grand confort. Ces maisons, ainsi que la couverture de la Nef, présentent une succession de pans de toiture de type « shed » (dents de scie), orientés au sud. Sur cette surface de toiture,\nLivraison par tranches début 2014. Bureaux\nJérome Diot, directeur de projet chez Egis et responsable de la conception de la partie fluides et énergie pour le projet de la Nef nous explique que « le plus grand challenge technique de l’opération consistait au dimensionnement du stockage énergétique et de la géothermie, afin de trouver le bon équilibre. Cette mission a été d’autant plus complexe que les études initiales pour le forage prévoyaient un puits de géothermie bien moins profond, permettant d’obtenir un débit deux fois plus important. Les résultats du premier forage ont donc amené Egis à reprendre l’ensemble des hypothèses et des calculs thermiques pour savoir toujours répondre aux besoins en chaud et froid du bâtiment. Suite à ce nouveau dimensionnement, deux pompes à chaleur supplémentaires (air-eau) ont été ajoutées, en tant que secours de l’installation. »\nPlanning de l’opération:\ns’adapter aux contraintes liées à la géothermie\nLes acteurs Maître d’ouvrage : Art Prom\nConception : Boille & Associés architectes, en groupement avec Egis à Tours. Les études de simulations thermo-dynamiques ont été menées par Effilios. AMO mandaté par l’Ademe : Amoes\nEGIS - S.A. RCS Versailles 702027376 - 2012 - réédition 2014 © Thinckstock, © Egis\nAvant / Après. Boille et Associés Archithectes\n1600 m² de panneaux photovoltaïques ont été mis en place.\nsuivre ses propres consommations\nCe dispositif devrait permettre de produire environ 239 200 kWh par an. Ajouté à l’énergie renouvelable produite par la géothermie, cela couvrirait l’ensemble des dépenses en énergie du bâtiment.\nacquéreurs pourront également avoir\nLe principe de l’autoconsommation de l’énergie produite est cher au promoteur. Cependant, à ce jour, il est plus intéressant financièrement et techniquement de revendre cette énergie à EDF, que de la consommer directement. Ainsi, le bâtiment fonctionne aujourd’hui sur un système mixte, avec un principe d’aiguillage : alimentation des parties communes pour l’éclairage, la ventilation, les ascenseurs avec l’électricité produite, et la partie restante est revendue à EDF.\npossible de contacter l’exploitant\nA terme, Art Prom souhaiterait voir son bâtiment déconnecté du réseau électrique d’EDF et devenir complètement autonome. Il faudra alors pouvoir stocker l’énergie. La mise en place de bornes de chargement pour voitures électriques est une première solution, pour aller vers cet objectif. Contrôler les performances Un contrôle de performance énergétique du bâtiment sera mis en place par GTB avec un portail Internet permettant à chaque habitant de\nénergétiques en temps réel. Les futurs des informations pratiques sur la consommation énergétique, comparer leur consommation réelle par rapport à la consommation cible du logement. En cas de surconsommation, il sera pour savoir dans quel sens rectifier son comportement énergétique. De plus, des totems mis en place dans les parties communes de la Nef permettront d’avoir accès aux consommations énergétiques globales du bâtiment.\nPoints clés du chantier >> L’engagement des entreprises\nsur un niveau BEPOS a été un critère de choix déterminant. >> Les enjeux énergétiques ont\nété expliqués aux équipes de travaux >> Il a fallu s’adapter du fait de la\nmodification des besoins, par exemple accueillir un cabinet de radiologie dans des locaux initialement dédiés à des bureaux demande plus de froid.\nReport "La NEF, une réhabilitation sociale à haute performance"\nDownload "La NEF, une réhabilitation sociale à haute performance"\nShare & Embed "La NEF, une réhabilitation sociale à haute performance"


PHOTOS – Louane stylée en robe courte et bottines : un look rock et moderne adapté à sa morphologie - Clbritmondiale.com\nAccueil » Mode » PHOTOS – Louane stylée en robe courte et bottines : un look rock et moderne adapté à sa morphologie\nA 24 ans à peine, Louane est déjà une méga star et la jeune maman d’une petite fille, Esmée en mars 2020. La jeune femme possède une voix mais aussi un style vestimentaire à part, et assume ses courbes dans des tenues de créateur toujours parfaitement adaptées.\nRobe courte et bottines noires, tel est le crédo mode de Louane Emera. A 24 ans, la jeune maman d’Esmée née en mars 2020, assume ses courbes et sait comment les mettre en valeur. Adoubée des créateurs les plus en vogue comme la marque éthique suédoise Ganni comme des créateurs reconnus à l’instar de Jean-Paul Gaultier, la coach de The Voice s’est construit une image stylistique bien à elle.\nMalheureusement souvent critiquée sur ses variations de poids, la jeune chanteuse répond cash et ne s’en fait pas. Ses atouts : de longues jambes qu’elle met le plus souvent en valeur avec des robes courtes, une paire de bottines ou carrément des escarpins. On l’a vue aussi en polo rose flashy, jupe courte et bottines lors du défilé Miu Miu, en robe verte Ganni sur scène, en robe noire sophistiquée signée Jean-Paul Belmondo.


#94 Clara Blocman (Ysé) - Entreprendre dans la mode | Podcast avec Acast\n#94 Clara Blocman (Ysé)\nSaison 2, Ép. 94\nJe partage chaque vendredi dans ma newsletter des actus, des outils, des process et des stratégies pour vous aider à monter votre marque. Inscrivez-vous sur www.entreprendredanslamode.com\nPour soutenir le podcast:\n1. S'inscrire sur Entreprendre dans la mode pour ne rater aucun épisode.\n2. Mettre 5 étoiles sur Apple Podcast pour aider d'autres entrepreneurs et acteurs de la mode à découvrir le podcast.\n3. Vous pouvez aussi me soutenir en participant au financement de ce projet sur https://www.patreon.com/entreprendredanslamode\nMusiques : Théo Darcel\nDans ce nouvel épisode, nous allons à la rencontre de Clara Blocman, elle est la fondatrice de Ysé Lingerie. Dans cet épisode, elle nous parle de son parcours et de ses challenges. J’ai adoré interviewer Clara, j’espère que vous prendrez autant de plaisir à l’écouter.\nSE RETROUVER DANS L’EPISODE\n01:06 Clara se présente et revient sur son parcours.\n14:20 Le whitespace de la lingerie, la production et les fournisseurs, son associé.\n25:09 Son processus créatif, la mise au point des produits.\n31:43 Son modèle économique, ce que cela coûte de monter une marque de lingerie.\n41:49 Le branding d’Ysé, la construction de sa marque, le storytelling.\n49:01 Les différents milestones d’Ysé, l’importance de l’image.\n01:05:48 Le nombre de collections par an, l’inclusivité, l’intégration des hommes dans leurs clientèles.\n01:14:24 Le sujet sustainability, si elle devait recommencer un business ou une marque, sa vision pour Ysé\n01:26:25 Comment motiver son équipe, qui souhaiterait-elle entendre dans ce podcast.\nPour la lingerie, il n’y a pas de produit finit, il faut trouver ses armatures, sa doublure, tous ses élastiques, la bretelle l’élastique du haut dos, du bas dos, l’agrafe.\nLà où il y a eu un énorme challenge, c’est sur le fitting, la mise au point des produits. C’est comment est ce qu’on fait le soutien-gorge qui va allez parfaitement, qui est super confortable. Et là, c’est un gros enjeu, donc à nouveau modéliste freelance. Ça a été difficile parce qu’on a travaillé avec différentes modélistes, c’est très difficile de se comprendre, de définir qu’est ce qui va être un standard de la marque, d’avoir toujours la même personne en référence d’essayage, faire fi des variations de poids, des variations de taille de poitrine, qui change très facilement même au sein d’un mois pour une même femme. L’enjeu du fitting était clé et je dirais que c’était quand même notre vraie bataille.\nJe m’en rends compte aujourd’hui, j’ai eu des vraies phases de découragement. J’ai failli arrêter mais voilà, aujourd’hui je suis super contente de ne pas m’être trop écouté et puis d’avoir continué parce qu’une fois qu’on sort un peu la tête de l’eau, qu’on peut plus se concentrer sur ce qu’on aime, c’est la super récompense.\nIl y a une énorme sincérité, une énergie, une envie et je pense qu’on le partage bien avec les clientes mais honnêtement elles nous le rendent super bien et ça c’est vraiment quelque chose pour moi qui est un vrai challenge, c’est oui j’ai envie de grandir mais j’ai envie de grandir en préservant ça.\nC’est toujours la même philosophie, celle de sublimer les femmes sans rembourrage. Cet ADN fort dans le produit, on l’a toujours eu et il s’est précisé avec davantage d’audace. Comme une personne, je pense qu’elle a évolué, elle est beaucoup notre reflet. Nous même en grandissant, en précisant, en affirmant plus de choix, plus de conviction, elle est devenue plus forte et aussi peut être plus lisible. C’est comme une femme qui grandit et qui se précise.\nJ’ai appris en faisant donc quand c’est un succès, je suis contente de le partager, quand c’est une erreur, je suis contente de le dire aussi, déjà moi ça me permet de grandir personnellement et je pense que ça sert à toutes.\nWeek 8 - News & Analysis - Quelles sont les menaces qui pèsent sur le Luxe - Avec Pierre-François Le Louët - Président de l'agence Nelly Rodi\nCette semaine, alors que nous sommes en pleine crise du Coronavirus, on parle, avec Pierre-François Le Louët, président de l'agence Nelly Rodi, des menaces qui pèsent sur le luxe.En effet, la France est pays qui rayonne par ses groupes de luxe, mère de LVMH et KERING, cette industrie génèrent beaucoup d'emplois et participe à l'économie nationale. Les Maisons sont une part non-négligeablede l’identité du pays. Toutefois, bien que cette industrie se porte actuellement très bien, il est important de parler et d'anticiper des préoccupations montantes sociétales, qui pourraient bien lui faire de l'ombre.SE RETROUVER DANS L’EPISODE00:45 Introduction du sujet, quels types de problématiques possibles07:10 Comment les équipes s’organisent en interne pour ne pas tomber dans le piège18:23 L’impact des réseaux sociaux sur les marques et leurs problématiques, recommandations pour tacler les divers sujetsKEYLEARNINGSIl y a beaucoup d’études chez Nelly Rodi aujourd’hui qui nous montrent qu’une certaine population de gens extrêmement aisés trouvent qu’il n’est plus moral de dépenser autant. C’est un vrai sujet puisqu’il y a eu une augmentation des prix du luxe qui a été extrêmement importante sur des produits qui n’ont pas énormément bougé mais simplement il y avait une demande qui augmentait notamment de la part des acheteurs asiatiques donc c’était logique et plutôt sain pour les marques d’augmenter leurs prix parce qu’elles ne pouvaient pas non plus démultiplier leurs capacités de production et qu’il y avait une demande qui était de plus en plus forte de ce côté-là. Mais pour un certain nombre d’acheteurs occidentaux, cela pose problème pour certains parce qu’ils ne peuvent plus se l’offrir, et pour d’autres parce qu’ils trouvent que ce n’est plus moral de les acheter à un tel prix.Certains acheteurs se disent «tel grand groupe fait tant de résultat net donc pourquoi est-ce que j’irais acheter aussi cher quelque chose». Alors évidemment, il y a plein d’arguments pour contrer tout ça, notamment sur la qualité des vêtements, sur le caractère totalement exceptionnel de ces réalisations, de ces productions, sur la rareté de ces productions, on revient à un discours assez traditionnel sur le luxe et puis après tout, le coup de cœur, le story telling évidemment, quelque soit le prix. Heureusement, il y a toujours dans nos phénomènes de mode, une petite part de folie et de désir qui vient contrer les arguments les plus traditionnels, ou les plus rationnels.Ce débat autour de l’environnement est crucial, comme le débat sur la cause animal avec la montée du véganisme dans la food, s’attaque aujourd’hui à l’univers de la mode. Tous les industriels sont là pour essayer d’expliquer pourquoi, comment, si jamais on utilise des peaux naturelles, pourquoi est-ce qu’on les utilise, pourquoi le plastique ce n’est pas toujours génial y compris lorsqu’il s’agit de la fausse fourrure, parce que ça va dégager des micros plastiques dans les océans et que c’est épouvantable, parce que ce sont souvent des plastiques qui sont des dérivés du pétrole donc il n’y a pas, là-encore, une seule et unique réponse mais dans tous les cas, ce sont des sujets qu’il faut adresser.On a vu un nombre croissant de suicides de designers qui sont passés dans des entrefilets dans la presse parce que c’était des designers qu’on avait un petit peu oublié mais il n’empêche qu’ils terminent leurs carrières dans des conditions horribles. On a vu des designers faire des burn-out, on a vu des mannequins ne plus accepter la manière d’être traitées dans certains cadres, donc on voit bien que la question des conditions de travail revient sur le devant de la scène de manière un peu inattendue. Le respect des personnes, des gens qui travaillent pour ces marques et pour faire le succès de ces marques est là aussi, une des grandes questions sociétales qui agitent l’ensemble des entreprises aujourd’hui.La très grande difficulté est que tous ces sujets arrivent en même temps et notre secteur redécouvre sa dimension politique. Ce n’est pas nouveau que la mode s’intéresse à la société. On parle de Chanel qui a libéré le corps des femmes des corsets, qui a développé le jersey, on parle de Saint Laurent qui a développé le tailleur pour femme. On a suivi tous ces créateurs de mode qui ont accompagné le développement des droits des homosexuels dans les années 80, 90 et même avant donc la mode et la politique ont toujours joué ensemble. Simplement, il n’y a pas eu autant de sujet en même temps à traiter. Là, quand on fait la liste des sujets, il y en a une quinzaine sur lesquels aujourd’hui les grandes marques, que ce soit des maques de luxe ou pas, et beaucoup de petites aussi, doivent être ouvertes, s’en inquiéter, avoir une position sur l’ensemble de ces sujets.REFERENCESPremière Vision https://www.premierevision.com/fr/Certification Gots https://www.control-union.fr/control-union/Textile-GOTS-frCertification RWS https://certifications.controlunion.com/fr/certification-programs/certification-programs/rws-responsible-wool-standardFashionopolis – Dana ThomasIFOP https://www.ifop.com/\n# 137 - Spencer Phipps (PHIPPS) - Un américain à Paris\nSaison 3, Ép. 137\nDans ce nouvel épisode, je reçois Spencer Phipps, il est designer, entrepreneur, engagé et surtout, le fondateur de la marque Phipps! Dès son enfance, il passe des journées enfermées dans sa chambre à créer et construire ce qu’il imagine. Puis, à l’adolescence, il découvre la mode et c’est tout un monde qu’il se met à explorer avec passion. Il rejoint alors naturellement, quelques années plus tard, Parsons à New York, la meilleure école de mode du pays.À la fin de ses études Spencer il se met à travailler aux côtés de Marc Jacob. Après sept années dans la Maison, il décide d’aller tenter sa chance de l’autre côté de l’Atlantique. Spencer s’acharne, car ce n’est pas chose facile de trouver un poste de designer en Europe quand on est Américain. Toutefois, il finit par trouver le Graal et se retrouve en Belgique et commence une nouvelle aventure auprès de Dries Van Noten. C’est une nouvelle approche de la mode qu’il développe avec Dries: plus axé business.Il finit par partir de chez Dries et rentre dans une période de flottement où il réfléchit beaucoup et remet en cause beaucoup d’élément de sa vie. Il commence a penser à monter sa propre marque, il pose alors le fondement de la Sustainability , et progressivement, avance d’étape en étape autour de cette ligne directrice. Aujourd’hui la marque PHIPPS a 2 ans, elle a su imposer une identité forte dès le début et connaît un très beau succès.Dans cet épisode, Spencer nous parle de ces deux expériences aux côtés de Marc Jacob et Dries Van Noten, et de ce qu’il a appris. De sa période de remise en question avant de se décider à monter sa marque, de comment créer une vision, de la réalité du lancement d’une marque à l’heure actuelle et de tout l’aspect développement durable qu’il y a autour. On parle aussi de sa récente sa victoire au LVMH Awards et de son premier show à la Fashion Week de Paris!Ce que vous allez apprendre dans cet épisode:Construire sa culture modeL’importance de créer sa propre identitéConstruire son portfolioLes spécificités du prêt-à-porter HommeLes erreurs à éviter en productionUne mentalité est propre à chaque MaisonComment faire une marque le plus responsable possibleSensibiliser les consommateursLes dessous des « conscious collections» des marquesLe choix du wholesaleSE RETROUVER DANS L’EPISODEIN ENGLISH 01:00 Spencer presents himself and come back on his pathway21:23 His arrival at Dries van Noten and his state of mind, why he decided to work for him, the different behaviours in the fashion world.38:43 The process and moment when he started to lauch his own business, what does he start with.48:27 The milestones of Phipps: his first presentation and the key of sucess, his first show on the calendar, the LVMH Prize, where does he wants to bring his brand, where does he start with sustainability.01:07:30 How he tackle all the subjects, how accelerate the process of sustainability, by whom is he impressed, what would he do differently, who would he like to hear in this podcast.Une interview pragmatique, qui nous démontrer que la création d’une marque peut aussi être le fruit d’un engagement profond et d’une longue réflexion !À aller écouter sans plus attendre surSoundcloudIApple PodcatsISpotifyRecevez tous les épisodes dans votre boîte mail en utilisant ce lien :http://eepurl.com/ggK0A1N'oubliez pas de le partager, de le noter, et de laisser un gentil mot, ça m’aide à faire connaître le podcast à plus de monde et me motive à faire de meilleurs épisodes !REFERENCES DE L'EPISODE Phipps https://phipps.international/Parsons https://www.newschool.edu/parsons/Marc Jacobs https://www.marcjacobs.com/Dries van Noten https://www.instagram.com/p/Bw33SlWAv2v/Studio Berçot https://www.studio-bercot.com/Lucien Pagès Communication https://www.lucienpages.com/Glenn Martens https://www.gqmagazine.fr/style/article/rencontre-avec-glenn-martens-le-createur-belge-le-plus-cool-de-paris\n#136 - Patricia Romatet - déceler la singularité (Professeure et responsable du programme IFM Labels)\nSaison 3, Ép. 136\nDans ce nouvel épisode, nous allons à la rencontre de Patricia Romatet, elle est professeur et responsable du programme IFM Labels. Dans cet épisode, elle nous parle du programme IFM Labels, des personnes qu’elle accompagne, de comment elle les accompagne, les critères nécessaires pour intégrer le programme, des diverses conditions de réussites pour un jeune label, de l’écoresponsabilité et de beaucoup d’autres sujets. J’ai adoré interviewer Patricia, j’espère que vous prendrez autant de plaisir à l’écouter!SE RETROUVER DANS L’EPISODE01:00 Patricia se présente et revient sur son parcours et ce qu’elle fait en tant que professeur à l’IFM, comment rester connecter avec le marché.11:49 Ce que fait IFM Labels, les personnes qu’ils accompagnent, comment et sur quoi ils les accompagnent.20:40 Ce qu’il faut faire pour intégrer le programme IFM Labels, le cas de Jacquemus et Vêtements, ce que les participants du programme ont en commun.32:18 Les différentes verticales sur lesquelles le programme les accompagne, l’accompagnement sur la création et la direction artistique.44:42 Comment gérer la direction artistique et la création d’images lorsqu’on n’a pas été formé, le branding, sa plus grande fierté dans le programme IFM Labels.53:35 Est-ce que les jeunes marques intègrent l’éco-responsabilité dans leurs projets, comment voit-elle l’industrie de la mode évoluer, les conditions de réussites pour un jeune label, qui souhaiterait-elle entendre dans ce podcast.KEYLEARNINGSLes candidats doivent être cautionnés par les deux fédérations, par nous-même et par la BPI. On a défini un certain nombre de critères: 3 saisons d’existence, au moins 100000€ de chiffre d’affaires, si possible 40% du chiffre à l’international, un début de communication et de communauté donc une présence sur les réseaux sociaux, une qualité de la création, et puis si possible quelqu’un qui ne soit pas tout seul parce qu’on sait qu’être tout seul pour porter un projet c’est quand même difficile. L’un dans l’autre, chaque année, il n’y a pas un choix pléthorique et on en prend trois qui viennent de l’univers de la couture et trois qui viennent de l’univers du prêt à porter puisque c’est à part égale entre les deux fédérations. Et puis, la BPI donne aussi ses inputs.Ce que je cherche à desseller c’est leur singularité et cette singularité peut être multiple. C’est ça que je trouve d’une richesse immense, c’est d’arriver à trouver en quoi finalement leur projet, leur histoire, leur champ créatif, va apporter quelque chose et ça peut être multiple, c’est ça qui est bien aujourd’hui. On peut être une DNVB et en fait, ce qui est très fort c’est la qualité de la relation construite avec la communauté, ou bien alors, on arrive et on a un champ créatif évident, on a un truc qu’on raconte, ou bien, on a une façon de communiquer, une esthétique, un état d’esprit qui est aussi singulier. Il y a différentes façons de créer de la singularité mais de toutes façons, il faut chercher de la singularité parce qu’un projet qui n’en a pas, ça pour moi, ça n’a aucune chance parce qu’il y a tellement de choix que ça ne marchera pas. Mais le premier point c’est d’arriver à trouver la forme de singularité qui peut être multiple, et après, il y a les personnes qui portent les projets et là aussi on se dit «waouh, il y a quelqu’un». C’est la perception d’une personnalité, de sa force et on se dit que c’est quelqu’un qui porte son projet et ça, ça peut durer.Sur la sustainability il y a, à la fois une prise de conscience sur la fast fashion et en même temps quand les gens n’ont pas d’argent, ils n’ont pas d’argent. Je pense qu’il ne faut pas oublier les gens qui vivent avec très peu de revenus. Le nombre de personnes qui sont pauvres dans le monde ne cesse d’augmenter. L’accentuation des inégalités, ça existe aussi donc il ne faut pas considérer que le prix n’est pas un frein dans la consommation. La sustainability a un coût, il faut pouvoir se l’offrir.Il faut réfléchir avec qui on monte son projet, qui sont les premiers dans l’équipe, sur les sujets de confiance, de partage de compétences et de répartition du capital pour être sûr que si on partage 20 euros au début, est ce qu’on partagera aussi 5 millions plus tard. C’est impossible de se projeter mais il faut y réfléchir. Le sujet de l’argent: ce ne sont pas des projets qui vivent d’amour et d’eau fraiche, ce n’est pas vrai, il faut de l’argent. Il ne faut pas être candide sur le sujet, il faut être prêt à en parler. Sans argent, on ne fait rien. Quand on a des fournisseurs, il faut les payer. Quand on a des clients, il faut se faire payer par les clients. La banque, ça se négocie, il faut un minimum de capital et dans certains cas, c’est bien de faire du consulting aussi pour soit vivre, soit faire entrer de l’argent dans le projet. Donc ça il faut vraiment l’intégrer et puis, je dirais aussi quand on travaille sur ses univers créatifs, aussi se dire que quand on démarre sur un projet, on peut démarrer sur un projet assez pointu, mais il faut aussi essayer d’évaluer le potentiel du projet, se dire je démarre sur quelque chose mais mon ambition, ma vision, c’est d’en faire quelque chose de plus grand et que je sens que j’ai la capacité de le faire grandir, pas seulement en business et en chiffre mais en force du champ créatif, du champ potentiel de développement.REFERENCESIFM Labels https://www.ifmparis.fr/fr/ifm-labelsDEFI https://www.defimode.org/Fédération de la Haute Couture et de la Mode https://fhcm.paris/fr/Fédération du prêt à porter https://www.pretaporter.com/BPI https://www.bpifrance.fr/Jacquemus https://www.instagram.com/p/Bw9AKzTgiTS/Fabien Joubert https://www.linkedin.com/in/fabien-joubert-9b826094/?originalSubdomain=frMarine Serre https://www.instagram.com/p/B2RFZPGCorU/Chaire Sustainability IFM – Kering https://www.kering.com/fr/actualites/linstitut-francais-de-la-mode-et-kering-lancent-la-chaire-sustainability-ifm-keringDemna Gvasalia\nCopyright All rights reserved Adrien Garcia


Alimentation > Formateurs > Supports\nsite/page web (1)\nÉditeur : Food in Action.\nAuteur : Food in Action (réalisation), IPL - Institut paul Lambin - HE Vinci / Ecole.\nPrésentation : La pyramide alimentaire est un outil de référence pour aborder l'alimentation équilibrée. Afin de refléter l'état des connaissances scientifiques et d'être en phase avec les objectifs nutritionnels actuels, cette nouvelle version avait été développée en 2011. La version 2020 de la pyramide se veut plus équilibrée. Ainsi, pour lever toute ambiguïté (et ne pas risquer de…\nAuteur : Maud Gex (texte).\nPrésentation : La chaîne de production alimentaire illustre les interdépendances sociales, économiques et environnementales au niveau mondial. Cette thématique permet également d’aborder les questions fondamentales de la durabilité, l’équité, les inégalités Nord-Sud, les violations des droits humains et des droits du travail ou encore l’appauvrissement de la diversité biologique. Ce matériel…\nPhotolangage: Jeunes et alimentation\nSous-titre : Penser ce que manger veut dire.\nAuteur : Claire Bélisle (texte direction), Alain Douiller (texte direction).\nPrésentation : Par ses photos et sa méthode, cet outil aide à aborder et à travailler trois approches de l'alimentation avec les jeunes : leurs pratiques alimentaires, apprivoiser leur corps, et devenir acteur de leur alimentation au quotidien.On y découvre aussi l'intérêt et le fonctionnement de base d'un photolangage et comment l'animer en groupe : fonctionnement d'un groupe, rôle…\nÉditeur : Réseau IDée, Planète Vie.\nPrésentation : Le documentaire LoveMEATender - Magritte du meilleur documentaire 2012 - parle de la production et de la consommation de viande, des dérives de la production industrielle, des alternatives possibles. La qualité didactique de ce documentaire fut également soulignée lors de la remise par le Prince Philippe de Belgique du prix de la presse octroyé par le Conseil Fédéral du développement…


BCN3D Sigma Dual Extruder R17 - 3DJake Belgique\nBCN3D Sigma Dual Extruder R17\nMoins bruyante, plus rapide et plus précise que son prédécesseur.\nPlus silencieuse et plus rapide\nImpression de filament soluble comme le PVA\nAuto-calibration du plateau d'impression\nLa BCN3D Sigma est une imprimante 3D professionnelle très précise et polyvalente, venue d'Espagne.\nLa BCN3D Sigma R17 est la version révisée de l'imprimante populaire BCN3D Sigma.\nCette nouvelle imprimante est plus silencieuse, plus rapide et plus précise que la première version.\nL'imprimante a été jugée comme l'une des meilleures imprimantes 3D de 2017 par 3DHubs.\nL'imprimante 3D dispose d'un large volume d'impression, d'un système de double extrusion à têtes indépendantes, d'un écran tactile, d'un plateau d'impression chauffant et de nombreuses autres fonctionnalités ingénieuses.\nLes deux extrudeuses sont indépendantes, de sorte que les possibilités d'impression soient considérablement augmentées, sans perdre en rien en qualité.\nElle peut ainsi parfaitement imprimer le matériau PLA en même temps que des structures de support solubles dans l'eau (PVA).\nLa BCN3D Sigma est une imprimante 3D Open Source, de sorte qu'elle puisse être utilisée depuis n'importe quel logiciel : le fabricant recommande cependant l'utilisation de Cura-BCN3D, Slic3r, Simplify3D, etc.\nL'appareil imprime des filaments de 2,85 mm de diamètre.\nVous pouvez imprimer des matériaux tels que PLA, ABS, PVA, HiPS, TPE, filaments flexibles, .....\nEn cas d'utilisation de filaments spécifiques, en bois ou en métal par exemple, nous vous recommandons d'utiliser la buse 0.6 mm de BCN3D. L'appareil est initialement livré avec des buses standards de 0,4 mm. Avec les buses 0.4 mm, les hauteurs de la couche varient de 0,05 à 0,30 mm.\nLa température d'extrusion maximale est de 280°C et le plateau chauffant peut atteindre 100°C.\nStructure de support : PVA pour PLA / HiPS pour ABS\nInformations sur la mise en service, la maintenance et la préparation : BCN3D Support\nIl existe également une Facebook-Community au sujet des appareils BCN3D, du nom de : BCN3D Lovers\nGénérateur de profil pour Cura & Simplify3D : Profile Generator\nT-Shirt Homme Blanc - "3DJake"


Amélioration de la qualité de vie au travail | APG\nContextualisation de la Qualité de Vie au Travail\nDepuis une dizaine d’années, la médiatisation de la souffrance au travail et les situations qui en découlent ont mis en évidence la nécessité de prendre en compte, en plus de la santé physique des salariés, leur santé mentale, gage d’une meilleure qualité de vie au travail mais aussi d’un niveau de performance accrue.\nLa qualité de vie au travail et la prévention des risques psychosociaux sont des dimensions qui deviennent de plus en plus incontournables dans les entreprises. Les enjeux humains, financiers, sociaux et juridiques sont tels qu’il paraît nécessaire d’engager une réelle réflexion et de trouver des actions concrètes au sein des entreprises. Cela est rendu accessible en développant des politiques de santé et de sécurité qui offrent la possibilité d’améliorer les conditions de travail de manière continue. Ces forts enjeux collectifs ont fait que les démarches de prévention de la santé sont dorénavant intégrées dans une stratégie globale de management de qualité de vie et de santé au travail.\nLes démarches en qualité de vie et santé au travail de APG\nNos interventions visent à mettre en place des démarches de diagnostic en qualité de vie et santé au travail permettant une prévention durable des risques. Il est primordial que les démarches entreprises soient participatives afin qu’elles évaluent :\nles sources des risques en cause ;\nles éléments de qualité de vie au travail ;\nles groupes de salariés concernés.\nPar conséquent, nous proposons des prestations en 5 phases ainsi que la possibilité de sélectionner des étapes optionnelles offrant une prestation approfondie en fonction des besoins de la structure.\nTout au long de nos prestations, il est nécessaire de mettre en place une communication adaptée visant à informer et à obtenir l’adhésion de l’ensemble du personnel.\nLes consultants d’APG vous accompagnent et vous orientent à chacune des phases.\nQuelques exemples de thèmes de prestations\nLes consultants psychologues du travail du cabinet APG accompagnent les entreprises et les salariés sur les différentes dimensions garantissant l’amélioration de la qualité de vie et de la santé au travail comme par exemple :\nLa prévention des violences internes et externes, l’élaboration de protocoles de gestion de la violence\nLa prévention du harcèlement et la gestion de situations ou comportements hostiles en entreprise, la gestion des conflits\nLa prévention du stress par le biais d’initiative en prévention primaire, secondaire et tertiaire\nLes conséquences du stress comme le burn out, la dépression, le désengagement\nLa communication en entreprise et les rapports sociaux\nLe développement de la reconnaissance\nLes prestations de APG en Quaité de Vie au Travail\nDiagnostic RPS/QVT/climat social\nAccompagnement-conseil RPS/QVT/climat social\nPrestations de psychologues externalisés\nEvaluation de la qualité de vie au travail\nMise en place de cellules d’écoute :\nCellule d’écoute « événements graves »\nBaromètre de la satisfaction au travail\nEvaluation et/ou prévention des risques psychosociaux\nAudit par questionnaire\nFormations de sensibilisation sur les risques psychosociaux\nFormations action « Création d’un dispositif d’écoute en interne »\nAteliers d’échanges sur la qualité de vie au travail\nCompte tenu du caractère spécifique de ces prestations, nous vous proposons de nous contacter pour une analyse approfondie de votre demande afin de vous fournir une proposition d’intervention adaptée.


jupe en soie Marthe\nMarthe est une magnifique et ample jupe longue qui vous donnera des allures de princesses. Pour une mariée ou pour un gala elle sera parfaite à porter avec un petit haut ample ou plus prêt du corps.\nLe +: ses détails, les boutons en soie, la ceinture plissée\nFiche technique: Jupe entièrement doublée, légères fronces formant des plis. Ceinture de 8cm froncée. Fermeture éclair invisible dos, boutons en soie dans le dos. Elle est présentée en bleu canard sur la photo.\nhttp://www.lespetitesrobes-soie.com/product/Marthe 1150566 22 Marthe http://www.lespetitesrobes-soie.com/pub/robes/collection_002/Marthe/.220_MARTHE_m.jpg 350 EUR InStock /Tailleurs/Jupes /Robes/Collection Divine 2015/16 soie sauvage 2015-03-05T16:57:26.000Z


Accueil > Votre Ville > Politique de la Ville > Rénovation urbaine : 20 ans au service des Chantelouvais\nLes problématiques originelles de la Noé\nInitialement composé de 2400 logements et réparti sur 90 hectares de Triel-sur-Seine à Andrésy, l’ensemble de la ZAC de la Noé se compose de 2229 logements sociaux tous localisés sur la commune de Chanteloup-les-Vignes, qui n’est alors qu’un village à la fin des années 60. A sa livraison, le quartier représente deux tiers de la population.\nMais sa structure urbaine, complexe et enclavée, rejette la circulation automobile à l’extérieur de la cité, confinant le quartier. La crise économique des années 70 et 80 les difficultés grandissantes que rencontrent les familles, accentuent davantage le phénomène d’enclavement et d’isolement du quartier et de la commune. Le patrimoine se dégrade rapidement et renforce les sentiments d’insécurité et d’abandon qui dominent au sein de la population.\nUn Grand Projet de Ville pour restructurer le quartier\nFace à cette situation de plus en plus préoccupante, l’Etat décide en 1998 de répondre à la demande de la Ville (dirigée à l’époque par Pierre Cardo) et de mettre en œuvre un Grand Projet Urbain sur Chanteloup-les-Vignes. En 2001, la convention Grand Projet de Ville (GPV) est signée entre l’État et ses partenaires et le pilotage est confié à l’Établissement Public d’Aménagement du Mantois Seine Aval (EPAMSA). En juillet 2005, le projet de renouvellement urbain de la commune fait l’objet d’une convention avec l’Agence Nationale pour la Rénovation Urbaine (ANRU). Ce qui permet d’envisager un projet d’envergure.\nEn l’espace d’une dizaine d’années, le visage de la ville change totalement. Des stratégies de réorganisation urbaine sont élaborées pour désenclaver le quartier et améliorer le cadre de vie de ses habitants : la quasi-totalité des logements bénéficient d’une rénovation et d’autres sont détruits pour permettre la création de voies nouvelles, comme le mail du Coteau ou la rue d’Alentours. La résidentialisation des différents îlots, le réaménagement des espaces extérieurs, la requalification et la création d’équipements publics ont permis de faire revivre le quartier de la Noé, aujourd’hui ouvert sur le reste de la ville.\nDes outils pour accompagner la transformation de la Noé\nDepuis le début du programme de rénovation, la concertation avec les habitants s’est placée au cœur de la transformation du quartier. Il est en effet primordial, dans ce secteur où s’est accumulé un sentiment d’exclusion et d’abandon, de faire participer la population via un comité consultatif. De nombreux points clefs liés au cadre de vie ont ainsi pu être adaptés aux usages des habitants, comme l’installation de bornes enterrées de collecte de déchets.\nAfin de mesurer en temps réel les effets du projet de rénovation urbaine, un Observatoire du logement social est créé en 2002 par l’EPAMSA. Le dispositif s’appuie sur une démarche de partenariat avec les bailleurs sociaux de la commune, pour suivre les évolutions du parc social.\nPour garantir l’entretien régulier des espaces publics (plantations, espaces verts, mobilier urbain...), un programme de Gestion urbaine de proximité est mis en place dès 2001, associant la municipalité et les bailleurs. Les amicales de locataires participent régulièrement aux visites de terrain pour relever les points à améliorer et y apporter des réponses rapides. Le dispositif est aujourd’hui un véritable outil du quotidien de Chanteloup-les-Vignes.\nLe programme ANRU sur le quartier de la Noé s’est achevé en 2016, avec la rénovation du groupe scolaire Verlaine et la requalification de la rue Cours Toujours. Après une phase intense de réinvestissement, tout en mesurant les difficultés urbaines et sociales qui persistent, le quartier de la Noé a assuré sa mutation et amorcé sa normalisation.\nChanteloup-les-Vignes entame désormais la dernière phase de son programme de rénovation urbaine dans le cadre du NPNRU en tant que site d’intérêt régional (2015-2020).\nSource URL: https://www.chanteloup-les-vignes.fr/article/renovation-urbaine-20-ans-au-service-des-chantelouvais


Ces associations sportives dracénoises vous attendent ce samedi pour se relancer en pleine crise du coronavirus - Var-Matin\nCes associations sportives dracénoises vous attendent ce samedi pour se relancer en pleine crise du coronavirus\nPAR Anaïs Grand Mis à jour le 03/09/2020 à 12:17 Publié le 03/09/2020 à 12:17\nMis à jour le 03/09/2020 à 12:17 Publié le 03/09/2020 à 12:17\nLes associations dracénoises poursuivent leur combat contre la Covid-19. Photos A.G et doc V.M.\nPar Anaïs Grand Le 03/09 à 12h17 MàJ 03/09 à 12h17\nÀ l’occasion de la journée des associations, ce samedi 5 septembre, 175 stands sont attendus sur différents sites de la ville. Une aubaine celles qui proposent des activités physiques: elles peinent parfois à se relancer.\nLa Covid-19 ne mettra pas les associations au tapis. C’est en tout cas le souhait de la municipalité dracénoise qui a maintenu, le 5 septembre, le 34e round de la journée des associations.\nL’occasion pour ces dernières de recruter le plus d’adhérents possible après une saison estivale totalement à l’arrêt, et une rentrée longue à démarrer.\nProtocole sanitaire oblige, 175 stands s’affronteront dans trois arènes différentes. Les sports d’adresse au parc Haussmann, la culture et les jeux de ballon au parc Chabran, le social, la santé, l’environnement, les services publics et les sports individuels au complexe Henri-Giran.\nMais attention: il faudra se plier aux règles du jeu. Port du masque obligatoire, distanciation d’1m50 entre les stands, limitation de la fréquentation (pas plus de 5.000 personnes sur un même site), sens de circulation à respecter, gel hydroalcoolique à foison…\nLe tout sous le regard de quelque 30 agents de sécurité qui joueront les arbitres pour éviter la triche. Ne les défiez pas, toutes les démonstrations sportives seront interdites.\nÀ vos masques, prêts, rentrez !\nLe rugby club tente de plaquer la crise sanitaire\nToutes les catégories du club ont retrouvé le chemin des terrains en juillet. Photo doc V.M.\n"Nous sommes inquiets pour la reprise du championnat." Bruno Piquet, président du Rugby club Draguignan, redoute le 13 septembre.\nCar si les matchs se jouent dans la cité du Dragon, il va devoir sortir son porte-monnaie pour tenter de plaquer au mieux la Covid.\nUn agent de sécurité à l’entrée du stade, un autre à la billetterie…\n"Les spectateurs vont devoir être masqués, rester assis même en tribune découverte, ne pas s’attrouper devant la buvette… Et il faut s’assurer que les règles sont suivies."\nVoilà pour la partie extra-sportive. Mais ce n’est pas fini: les joueurs aussi, sont soumis à un protocole strict.\nDéjà, lors des entraînements - qui ont repris depuis le 21 juillet -, c’est masque obligatoire en espace fermé, et douche interdite.\n"Bien sûr, pas de contact non plus, sauf sur le terrain. Et les vestiaires sont fermés." Du moins, pour l’instant. Car depuis le 13 août dernier, ils peuvent de nouveau les investir.\n"Seulement voilà: l’Agglo doit établir le protocole sanitaire, mais ils nous ont répondu qu’ils n’avaient pas le temps. Donc c’est à nous de le rédiger."\nSi la réponse est positive, les joueurs devront encore l’appliquer. "En sortie de terrain, quand ils sont pleins de boue, ils ne pensent pas à mettre le masque. Il va falloir tout gérer."\nLe Rugby Club Draguignan au 06.15.69.41.25.\nPour se trémousser, il ne faudra pas tousser\nLes cours de salsa reprendront le 7 septembre. Photo doc V.M.\nLes pieds des danseurs ne cessent de s’agiter. Incontrôlables. Depuis le confinement, le club Sals’Arte n’a pas repris les cours.\nMais c’est pour bientôt. « À compter du 7 septembre nous pourrons pratiquer sous des conditions strictes », informe Thierry Navarro, le secrétaire général.\nSi le club suit le guide sanitaire de la Fédération de danse, il prend encore plus de précautions.\nPrise de température au laser, lavage de mains, distanciation…\n"En ce qui concerne le dernier point, ça se fera naturellement. Les cours ont lieu dans un local de 200 mètres carrés."\nMais pour danser en couple, difficile de respecter la consigne.\n"Ceux qui ne souhaiteront pas changer de partenaires seront placés au bout de la lignée de danseurs. Les autres pourront porter le masque s’ils préfèrent, et se laver souvent les mains."\nSi aucun cours ni aucune danse ne seront supprimés en raison du coronavirus, le club espère que la rentrée ne démarrera pas sur la pointe des pieds.\nVous pouvez contacter Sals’Arte pour vous inscrire au 06.11.65.12.43.\nLes clowns n’en font pas tout un pataquès\nLes clowns Pataquès. Photo doc V.M.\nPour la rentrée de son association, Béatrice Bodet a pris le meilleur du pire. Quand les contraintes sanitaires poussent à la créativité.\nDès cette semaine, les Clowns Pataquès changeront les règles du jeu. "Avant, nous incarnions des rôles qui nécessitaient parfois un peu contact. Maintenant, il faudra faire sans, avec un mètre de distance. Comme ça, pas besoin d’être obligé de porter un masque. Ça peut être un exercice intéressant puisqu’il faudra regorger d’imagination pour faire rire d’une autre façon."\nFini les chatouilles, mais pas les rigolades.\nChaque vendredi, les clowns devront apporter leur propre nez rouge et leurs habits. Et entre chaque improvisation, lavage de mains obligatoire.\n"Concernant les locaux, ce n’est pas contraignant. Nous disposons de 65 mètres carrés pour pratiquer notre art, et nous aérerons régulièrement."\nDe toute manière, l’équipe ne dépasse jamais les dix membres, selon Béatrice Bodet. De fait, pas besoin de batailler pour prendre une chaise.\n"Il y en aura deux par personne. Une pour poser les affaires, l’autre lorsqu’ils seront spectateurs et non acteurs."\nAlors, pas de panique. Les clowns pourront bien rire de la Covid!\nLes Clowns Pataquès, 07.81.27.36.51 ou lespataques@gmail.com.\nLe club de judo espère une belle (re)prise\nLes compétitions ont toutes été annulées. Photo A.G.\n"Je crains que les mesures ne soient un frein pour les adhérents. Pour autant, nous espérons qu’ils reviennent rapidement."\nFrançois Leculee, le président du Judo club dracénois, reste sceptique. Depuis l’arrêt total des entraînements le 13 mars, les compétitions ont été annulées, les passages de grades également.\nLa rentrée resten son seul espoir de pratiquer. Mais là aussi, ça se complique.\n"Il faudra se laver les mains, les pieds, les kimonos doivent être lessivés entre chaque séance, les tapis désinfectés, et nous pensons limiter les horaires d’entraînement. La salle appartient à la municipalité. Il va falloir s’accorder."\nSur la pratique en elle-même, en revanche, c’est (un peu) plus souple. Le port du masque n’est, par exemple, pas obligatoire lors des combats.\nReste que le président du club craint de perdre des adhérents, le judo étant un sport de contact important. "Certains auront sûrement peur d’être contaminés. Mais si nous n’avons pas assez de monde, l’enseignant risque d’avoir des difficultés pour exercer."\nC’est le moment de mettre la Covid au tapis.\nJudo club dracénois : 06.09.66.47.63.


La pêche sur les dinosaures le jeu - DÉCOUVRE LA PÊCHE AVEC FURIOUS JUMPER !\nPosted on 27.11.2017 27.11.2017 by glutbarme\nPartie de pêche afin de diner. Aide le à attraper les poissons le Baryonyx sur les flots et la plus grande collection de jeux gratuits en.\nOu encore des jeux. la Terre des dinosaures. Fiches sur les dinosaures – sur le site mesathelioma.tk, dans la rubrique de vente de livres sur. Jeu mat: la pêche au harpon le jeu des familles Les enfants doivent prendre une carte au hasard et retrouver tous les dinosaures présents sur la carte pour.\nNotre ami Diego a à collecter toutes les fossiles sont exposés et de sauvetage de tous les dinosaures Jeux de Saw; Jeux de Cliquez sur le la pêche. Dans jeu de pêche à la canne avoir à mettre le crochet et lancer votre ligne pour attraper Les prévisions sur la marée, Jeu de coloriage dinosaures/5(3).\nPrimal Carnage, présentation des 5 classes (dinosaures)\n[JEU] Triops et la terre des Dinosaures de Clementoni - Démo Jouets\nDinotrux francais, Dinosaure dessin animé, Jeux de voiture\nJE CHASSE DES DINOSAURES EN BUGGY !\nJeux Dino Pêche (Dino Fishing) en ligne.Pêche accro à beaucoup, même les dinosaures, qui aussi ne me dérange pas de s'asseoir sur la . Partie de pêche afin de diner. Aide le à attraper les poissons le Baryonyx sur les flots et la plus grande collection de jeux gratuits en. Jeux Chasse à la viande des dinos gratuits pour tout le monde. - Pour mettre la patte sur un bon steak saignant, ces deux dinosaures vont devoir se serrer les coudes!4/5(K). Jeux Dino Pêche (Dino Fishing) en ligne.Pêche accro à beaucoup, même les dinosaures, qui aussi ne me dérange pas de s'asseoir sur la .\nTu aimes les Jeux de Pêche. 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