Dossier pédagogique de La Chauve-Souris - Télévision\nOpérette de Johann Strauss, 1874\nDOSSIER PEDAGOGIQUE, SOMMAIRE\nI) Johann Strauss (fils) .......................................................................................................................................................................................................................3\nII) La musique ....................................................................................................................................................................................................................................... 4\nGénéalogie de l’Opérette…..……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………… .. 4\nNaissance à Paris et voyage jusqu’à Vienne…………………………………………………………… ……………………………………………………………………….4\nL’opérette devient aussi « viennoise »…………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………5\nDeux « formes » musicales de La Chauve-Souris……………………………………………………………………………………………………….……………………..6\nUn emprunt à la musique populaire hongroise ……………………………………………………………… .………………………………………………………………..7\nQuelles voix pour La Chauve-Souris ?................................................................................ ................................... ..................................................8\nIII) Le texte…………………………… ..................................................................................................... ………………………………………………………………………………………10\nLes Source………………………………………………………………………………………………………………… ....... …………………………………………………………………….10\nIV) Le contexte………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………… .. ……………………………………14\nVienne 1874………………………………………………………………………………………………………………………... …………………………………………………………………..14\nV) La création et la réception de l’œuvre………………………………………………………………………………………………………………………………………………………. ... 15\nVI) Maîtres et valets…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….... 16\nVII) Un mot sur le titre………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….. . 16\nVIII) La Chauve-Souris à la salle Favart……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………. 17\nIX) Entretien avec Marc Minkowski, chef d’orchestre (par Agnès Terrier) ……………………………………………………………………………………………… ..18\nX) Entretien avec Ivan Alexandre, metteur en scène (par Agnès Terrier) ………………………………………………………………………………………………... .21\nXI) Outils pédagogiques………………………………………………………………………………………………………………………………… . ……………………………………………………25\nIconographie…………………………………………………………………………………………………………………………… ... ………………………………………………………….25\nDiscographie…………………………………………………………………………………………………………………… ............... ……………………………………………………….25\nBibliographie………………………………………………………………………………………………………… ........................... ……………………………………………………….25\nSuggestions d’approfondissement……………………………………………………………………………………… ........ ……………………………………………………..26\nI) Johann Strauss (fils)\nJohann Strauss fils, après le décès de son père en 1849 est\nle compositeur de valse préféré des viennois. Le Beau\nOn ne peut pas parler du compositeur de La Chauve-\nDanube bleu, sans aucun doute la plus célèbre de ses\nSouris sans évoquer sa famille.\nvalses est jouée à Paris en 1867 à l’occasion de l’Exposition\nJohann Strauss fils (ou Johann Strauss II) naît à Vienne\nUniverselle. C’est un succès immense. Il compose\n(Autriche) le 25 octobre 1825 d’un père musicien et chef\négalement des Polkas dont la célèbre Tritsch-Tratsch-Polka\nd’orchestre (Johann Strauss père, ou I) qui jouissait déjà\nde 1858. C’est sa première femme, « Jetty », et le\nd’une bonne renommée. Deux de ses frères seront\ncompositeur français Jacques Offenbach qui le poussent à\négalement compositeurs. À la suite de son père qui a\ncomposer de l’opérette. Toute sa carrière est ponctuée\npopularisé la valse,\npar des succès qui lui donnent une grande aisance\nJohann devient musicien et se produit dans plusieurs\nfinancière. Il meurt à Vienne le 3 juin 1899.\norchestres, cela en dépit de l’interdiction paternelle.\nJohann Strauss père ne souhaitait pas voir ses enfants\ndevenir musiciens. Sa mère qui a décelé en lui un grand\ntalent le soutient dans son projet. En 1844 il remporte un\nimmense triomphe avec ses propres compositions à\nl’occasion d’un concert. À l’âge de dix-neuf ans il devient le\nplus grand rival musical de son père.\n1) Généalogie de l’Opérette\na) Naissance à Paris et voyage jusqu’à Vienne\nvocalité et Carmen, créée en 1875 à la salle Favart montre\ncombien l’opéra-comique s’est transformé.\nC’est dans ce contexte que l’opérette française, « une fille\nPour comprendre d’où vient l’opérette d’abord française\nde l’opéra-comique, une fille qui a mal tourné » (Saint-\npuis viennoise, il faut revenir à la naissance de l’opéra-\nSaëns) voit le jour en reprenant à son compte certains\ncomique, à Paris, à la toute fin du XVIIème siècle, sur les\néléments de l’opéra-comique tout en inventant sa propre\ntréteaux des foires Saint-Germain et Saint-Laurent. Il se\ndéfinit comme une pièce qui alterne dialogues parlés et\nl’importance accordée à la danse qui n’est pas sans\nvaudevilles puis ariettes. Dès ses débuts, c’est un genre\nrappeler la comédie-ballet. La danse apparaît dans la\nsubversif qui parodie volontiers les « grands » opéras de\nreprise de certains de ses rythmes et, plus simplement\nl’Académie Royale de Musique.\ndans des intermèdes ou « entractes ».\nDans la deuxième moitié du XVIIIème siècle, le genre\nC’est à Hervé (de son vrai nom Florimond Ronger), autour\névolue. L’élément comique, ironique, tend à laisser sa\nde 1850, que l’on doit la paternité de l’opérette. Il s’appuie\nplace à des œuvres charmantes qui, sans manquer\nd’abord sur de petits théâtres qui dès le début du XIXème\nd’irrévérence, n’ont cependant plus le mordant des\nsiècle jouaient pantomimes, scènes comiques et musicales\npremiers ouvrages. Au XIXème siècle, c’est le règne de la\n- lieux d’ailleurs\nsous surveillance, les\ngouvernements successifs craignant d’y retrouver l’esprit\nde la foire - puis sur la salle des Folies Concertantes.\nparisien incite le viennois à composer lui-même des\nHervé décrivait le genre qu’il créa comme « loufoque,\nburlesque, échevelé, endiablé, cocasse, hilare, saugrenu,\nb) L’opérette devient aussi « viennoise »\nLe membre de la famille commun à l’opérette française et\nAvant Johann Strauss, c’est Franz Von Suppé qui le\nl’opérette viennoise c’est Jacques Offenbach (1819-1880).\npremier se lance dans l’aventure. Il commence par imiter\n« Je me dis que l’opéra-comique cessait d’être l’opéra-\nOffenbach avant de trouver un style plus personnel.\ncomique ; que la musique vraiment bouffe, fine, spirituelle,\nExemple : Boccacio (1879) et Die Schöne Galathee (1865).\ns’oubliait peu à peu, et que les compositeurs travaillant pour\nMais c’est sans aucun doute Johann Strauss qui consacre\nla salle Favart ne faisaient plus que de petits grands\nl’opérette viennoise. Les trois les plus célèbres demeurent\nopéras » dit-il en 1855. Le compositeur de La Belle Hélène\nl’esprit même du genre, outre La Chauve-Souris on peut\n(1864) et d’Orphée aux enfers (1858) se rend à Vienne\nciter Eine Nachet in Venerdig (1883), Der Zigeunerbaron\n(Autriche) en 1858 pour présenter Mariage aux lanternes.\nL’opérette s’exporte bien, Offenbach reviendra dans les\nimmédiatement à l’esprit quand on évoque la cousine\nannées qui suivent avec d’autres ouvrages. Le succès est\nautrichienne de l’opérette. « Si ressemblance avec l’opéra il\nénorme. En 1863, Jacques Offenbach et Johann Strauss se\ny a, elle est à prendre au premier degré : l’opérette\nrencontrent et parlent de l’avenir de la musique. Le\nviennoise de l’âge d’or se veut variante plus légère, plus\naccessible de l’opéra, se veut opéra bouffe offrant une\nqualité de chant et une structure orchestrale comparables,\nse veut amusement supérieur ». (Gottfried Marschall)\nLes opérettes viennoises ont généralement un livret moins\nparodique et privilégient des intrigues plus sentimentales,\nsurtout au début du XXème siècle avec Franz Lehár et sa\nVeuve Joyeuse qui, juste retour des choses, part en\ntournée à Paris. La capitale française s’entiche de cette\nmusique légère, rythmée et parfois mélancolique. En 1909,\nau théâtre Apollo, le succès sera gigantesque.\n2) Deux « formes » musicales de La ChauveSouris\na) La Valse\nCette danse à trois temps est presque un personnage à\npart entière dans La Chauve-Souris. Même si la polka est\nbien représentée, la valse est la « signature » de Johann\nStrauss. Son origine est très discutée, mais on s’accorde à\nlui donner comme lieu de naissance l’Autriche, l’Allemagne\net le nord de l’Italie. Le mot utilisé dès le début du XIXème\nsiècle vient de l’allemand « walzer » qui signifie « tourner ».\nIl existe des formes anciennes de la valse (Dreher, Weller,\nLes airs, que l’on appelait les « länder », étaient chantés et\naccompagnés au violon. De la campagne, la valse\ns’exporte vers la ville où son exécution est plus sage, on\nglisse plus qu’on ne saute. En 1787, dans Don Giovanni,\nMozart compose l’un de ces ancêtres de la danse de\nprédilection de Strauss.\nC’est la valse qui fait entrer Vienne dans l’histoire de la\nl’on jouait pour fêter les travaux agricoles, les noces… Elle\nmusique de la deuxième moitié du XIXème siècle. « Après\ncomporte deux mouvements : lent (lassu) et un rapide\n1840, la valse fit de Vienne un centre de la musique de\n(friss). Lizst a composé des thèmes de « csardas » dans les\ndanse la plus élégante du monde, de même que vers 1800,\nRhapsodies hongroises. C’est un véritable morceau de\nles œuvres de Mozart et de Haydn avaient gagné le reste\nbravoure qui nécessite, de la part de l’interprète du rôle\nde l’Europe à la musique symphonique viennoise » (William\nde Rosalinde, de l’agilité et de la musicalité.\nM. Johnston). C’est Johann Strauss père (1804-1849) et\nJosef Lanner (1801-1843) qui sont à l’origine de cette\nnaissance de la valse et c’est Johann Strauss fils qui lui\ndonne son identité viennoise et sans doute, ses lettres de\nnoblesse. « Avec son mouvement rapide, cette danse\nsemblait arrêter le temps - symbole d’une préférence pour\nla vivacité au milieu d’une animation suspendue » (William\nb) Un emprunt à la musique populaire hongroise\nAu deuxième acte, Rosalinde chante une « csardas ». C’est\nune danse populaire hongroise, d’origine paysanne que\n3) Quelles voix pour La Chauve-Souris ?\nLa Chauve-Souris emploie tout le spectre de la voix\nhumaine, y compris la voix parlé avec le rôle de Frosch au\nDans l’opéra et l’opérette au XIX siècle, on distingue six\ngrands groupes de voix :\nTrois groupes chez les femmes\n1 « soprano » (le plus aigu) [voix élevée]\n2 « mezzo-soprano » [voix moyenne]\n3 « contralto » (le plus grave) [voix grave]\nTrois groupes chez les hommes\n1 « ténor » (le plus aigu) [voix élevée]\n2 « baryton » [voix moyenne]\n3 « basse » (le plus grave) [voix grave]\nIl existe dans chaque groupe, des nuances, des subtilités.\nChaque groupe est caractérisé par sa tessiture (= écart\nentre la note la plus grave qu’un chanteur peut chanter\n« confortablement » et sa note la plus aigüe). Mais il entre\nl’on appelle « le timbre » et qui est la « signature vocale » de\nchacun. Prenons comme image de comparaison un violon\net un violoncelle, il y a certaines notes que les deux\ninstruments peuvent jouer en commun mais elles ne\nproduiront pas le même timbre. Un même « la » joué par un\nvioloncelle ou un violon n’a pas la même « couleur » (plus\nsombre pour un violoncelle, plus lumineuse pour un violon).\nC’est pareil pour la voix.\nChez les sopranos, on peut distinguer, du plus clair/aigu au\nplus sombre/grave :\nChez les ténors :\nFort ténor (ou Heldentenor en Allemagne)\naussi en compte une notion de « couleur » de la voix que\nDans La Chauve-Souris, le rôle d’Adèle est confié à un\nPour le rôle du Prince Orlofsky, Johann Strauss propose\nsoprano léger ou même colorature. Traditionnellement,\nune alternative. On peut confier le rôle à une femme\ndans le théâtre lyrique depuis le XVIIIème siècle, les rôles\n(mezzo-soprano) ou un homme (ténor). À la création de\nde servantes ou « soubrettes » sont confiées à ce type de\nl’œuvre, c’est Irma Nittinger, mezzo-soprano qui fut choisie.\nvoix légères, aigües avec beaucoup d’agilité (capable\nLe rôle s’enrichit alors d’une donnée théâtrale : le travesti.\nd’exécuter des vocalises avec une grande facilité). Si\nIl permet à l’interprète de laisser cours à son talent de\nRosalinde est également un soprano, le rôle requiert une\nvoix différente et on confie souvent cette partie à un\nEnfin, notons que le rôle de Frosch (acte III) est un rôle\nsoprano lyrique avec une couleur un peu plus sombre et la\nparlé. Il était traditionnellement distribué à un comédien\ncapacité de chanter de grandes et longues phrases\ncomique. Une grande place était laissée à l’improvisation,\n(comme le mouvement lent de la « csardas »).\nle comédien pouvant parfois faire référence à des\nPour les hommes, le rôle d’Eisenstein est écrit pour un\névénements du présent.\nténor, mais la tessiture du rôle permet d’employer un\nbaryton, ce qui est, de nos jours, largement le cas. Le rôle\nde Me. Miro exige de grandes qualités de comédien, c’est\nun rôle où « dire le texte » est très important. C’est souvent\nun ténor dit « de caractère » qui interprète ce rôle.\nL’étude des sources du livret nous montre combien, au\nKarl Haffner en assure la traduction et l’adaptation pour\nXIXe siècle, les échanges culturels entre Vienne et Paris\nla scène dramatique viennoise. Richard Genée, lui,\nsont riches et combien les deux cultures s’enrichissent\nremanie la pièce pour en faire un livret d’opérette.\nmutuellement et s’influencent.\nIl y a deux sources.\nC’est d’abord une pièce écrite en 1851 par Roderich\nBenedix, dramaturge autrichien : Das Gefängnis (La\nPrison). Meilhac et Halévy (deux librettistes français qui,\nen outre, ont beaucoup collaboré avec Offenbach) en\nécrivent une adaptation Le Réveillon. Elle est créée au\nThéâtre du Palais Royal en 1872. Max Steiner en achète les\ndroits pour la faire jouer à Vienne.\nElle deviendra finalement un livret d’opérette.\nla ville qu’il soupçonnait d’être amoureux de sa femme. Il\naccuse son avocat de ne pas l’avoir défendu correctement\nDans les environs de Vienne. Vers 1870.\nActe I, chez les Eisenstein\nAprès une ouverture où se mêlent beaucoup de thèmes\nque l’on entendra tout au long de l’ouvrage, le rideau se\nlève sur la maison de Gabriel Eisenstein et de sa femme\nRosalinde. On entend au loin chanter Alfredo, un ancien\namant de Rosalinde qui reconnaît immédiatement la voix\nde celui qu’elle a jadis aimé. Adèle, la servante du couple,\nvient de recevoir une lettre de sa sœur Ida qui l’invite à un\nbal masqué. Elle demande à sa maîtresse l’autorisation de\nse rendre auprès de sa tante malade. Rosalinde refuse.\nAlfredo fait son entrée dans la maison. Rosalinde insiste\npour qu’il parte afin de ne pas être surpris par son mari qui\ndoit incessamment arriver. Eisenstein et son avocat, Me.\nMiro, reviennent tout juste du tribunal. Gabriel a été\net même d’être à l’origine de l’allongement de sa peine.\nMe. Miro part non sans assurer devoir se venger. Dr. Falke\nentre à son tour et invite Eisenstein à un bal masqué. Il\npromet à son ami de rencontrer la plus belle fille de\nVienne et de prendre du bon temps avant de rejoindre la\nprison. Dr. Falke désire en vérité se venger de Gabriel\npour l’avoir laissé ivre sur un banc dans son déguisement\nde chauve-souris. Eisenstein doit se rendre à la prison\ndans une heure mais Dr. Falke le convainc de se rendre\nd’abord au bal du Prince Orlofsky déguisé en marquis.\nRosalinde, de son côté, organise le retour de son amant et\nautorise finalement le départ d’Adèle pour s’assurer d’être\nseule avec Alfredo. Elle reçoit un message du Dr. Falke qui\nl’invite à se rendre au bal déguisée en comtesse hongroise.\nRosalinde, Adèle et Gabriel chante un trio d’adieux, tour à\ntour poignant et comique.\ncondamné à huit jours de prison pour outrage au maire de\nEnfin seuls, Alfredo et Rosalinde dînent en tête à tête. Leur\nautre que Frank qui présenté au « marquis renard »\npetite fête privée est interrompue par l’arrivée de Frank,\nmarmonne quelques mots de mauvais français. On\ngouverneur de la prison qui arrête Alfredo en pensant qu’il\nannonce alors l’arrivée d’une comtesse Hongroise. Elle\nconstate avec stupeur que son mari est au nombre des\ninvités. Elle est présentée à son mari qui ne manque pas\nActe II, les salons du Prince Orlofsky\nde tenter de la séduire. Elle parvient à lui dérober sa\nLa fête bat son plein au bal masqué organisé par Orlofsky\nmontre qui lui servira plus tard de preuve. On demande à\ndans sa magnifique villa, mais le prince s’ennuie. Dr. Falke\nla comtesse de chanter une « csardas » hongroise. On boit,\nlui promet du divertissement et lui explique comment il a\non danse, on se divertit et… il est six heures du matin.\nréussi à piéger son ami Gabriel en invitant Rosalinde et\nEisenstein-Renard et Frank-Chagrin doivent partir pour la\nAdèle, toutes deux masquées. Eisenstein, déguisé en\nprison, chacun pour des raisons bien différentes.\n« Marquis Renard », noble français, fait son entrée et\ncommence à courtiser les jeunes femmes. Il pense\nActe III, la prison\nreconnaître sa servante Adèle, mais celle-ci, vêtue d’une\nÀ la prison, le gardien Frosch, ivre, tente de survivre au\nrobe de sa maîtresse fait montre d’un grand aplomb en se\nchant incessant d’Alfredo qui enchaîne les grands airs du\nprésentant comme une artiste répondant au nom d’Olga.\nrépertoire. Frank fait son entrée encore enivré de\nElle ridiculise Eisenstein devant tout le monde. Un autre\nchampagne et évoque sa nuit de folie. Orlofsky et Dr.\nfaux-noble fait son entrée : le « chevalier chagrin » n’est\nFalke ont suivit le gouverneur de la prison pour terminer la\ncomédie. C’est au tour d’Adèle et de sa sœur Ida de\npénétrer dans la prison. La servante veut trouver un\nmécène qui saura mettre en valeur ses talents de\ncomédienne. Elle se lance dans un numéro de bravoure\npour preuve de son talent. Frank cache les deux jeunes\nfemmes alors qu’on frappe à la porte. C’est Eisenstein qui\nvient purger sa peine. Le gouverneur de la prison lui\nexplique qu’il ne peut être le prisonnier puisqu’il l’a arrêté\nlui-même la veille alors qu’il dînait chez lui en compagnie\nde sa charmante épouse. Gabriel est pris d’une jalousie\nféroce et s’empare de la perruque et de la robe de Me.\nGabriel von Eisenstein, rentier - Ténor (ou baryton aigu)\nRosalinde, son épouse - Soprano « lyrique »\nAdèle, leur servante - Soprano « léger ou colorature »\nDr Falke, notaire - Baryton\nMe. Miro (dans la version originale Dr. Blind), avocat\nFrank, gouverneur de la prison - Baryton\nPrince Olrlofsky, jeune prince Russe - Mezzo-soprano (ou\nténor ou contre-ténor)\nAlfred, chanteur - Ténor\nIda, sœur d’Adèle - Mezzo-soprano\nFrosch, gardien de la prison - Rôle parlé\nLe chœur constitue l’ensemble des invités du Prince\nMiro qui vient tout juste d’arriver. Il entreprend un\nvéritable interrogatoire auprès de Rosalinde venue faire\nlibérer son amant et l’accuse d’adultère. La montre,\ndévoilée par Rosalinde, fait tomber tous les masques et la\nfête s’empare de la prison envahie par les convives\nIV) Le contexte\n1) Vienne 1874\nAu moment où Johann Strauss compose sa Chauve-Souris,\nVienne vient de subir l’effondrement de son marché\nfinancier : c’est la crise de 1873. Elle met fin à une période\nde croissance économique due à la révolution industrielle\net le grand développement des chemins de fer qui avait\nfacilité les échanges commerciaux et la circulation des\npersonnes. Très vite, Vienne était devenue la quatrième\nville la plus peuplée du monde. La vie culturelle y est\nintense et la crise a donné des appétits de divertissement,\nde légèreté qui ne bannit pas la satire ou l’ironie. Dans La\nChauve-Souris, c’est une société bourgeoise décadente qui\nest peinte dans tous ses excès et ses paradoxes.\nV) La création et la réception de\nStrauss aurait composé La Chauve-Souris en six semaines.\nIl n’est pas encore très familier de l’écriture de musique\npour la scène mais il trouve le livret passionnant et la\nperspective d’écrire de nombreux numéros non-chantés,\ncomme le ballet de l’acte II ou le long mélodrame (= pièce\norchestrale sur lequel un chanteur parle) de l’acte III\nl’enchante et il se met au travail avec beaucoup\nEn France l’œuvre est jouée pour la première fois trois ans\nplus tard, le 30 octobre 1877 au théâtre de la Renaissance\nà Paris. C’est une première adaptation française très\nremaniée en partie pour des raisons de droits d’auteur.\nElle porte le titre de La Tzigane. En 1904, Paul Ferrier (qui\na adapté les opéras de Puccini en français) créé une\nnouvelle adaptation pour le théâtre des variétés. Il faut\nattendre 1930 pour voir la première version en langue\noriginale, au théâtre Pigalle sous la direction de Bruno\nLa première a lieu au Theater an der Wien, le 5 avril 1874.\nIl y aura 68 représentations en 1874. On a souvent dit, à\ntort, que le succès ne fut pas au rendez-vous. C’est une\nidée fausse. Le public est ravi, des numéros sont bissés et\ncopieusement applaudis. Certes, les critiques ne sont pas\ndithyrambiques, Eduard Hanslick parlera d’un « pot pourri\nde valses et de polkas », mais on est loin de la catastrophe\nsi souvent évoquée.\nVI) Maîtres et valets\nVII) Un mot sur le titre\nLa Chauve-Souris explore un topos de la dramaturgie de la\nIl n’y a pas, dans cette opérette, d’intervention d’une\ndeuxième moitié du XVIIIe siècle : le lien entre maître et\nchauve-souris. Elle est le souvenir d’une humiliation subie\nvalet à travers des couples qui se recomposent au gré du\npar Falke, par la faute d’Eisenstein dont il veut se venger.\nmasque et du déguisement. On retrouve la même\nLes événements déclencheurs de l’intrigue se sont produits\nconfiguration dans le texte de Beaumarchais, Le Mariage\ntrois années auparavant. C’est un aspect inédit dans la\nde Figaro (et donc dans l’opéra de Mozart, Le Nozze di\nlittérature dramatique comme le souligne Elfriede Jelinek\nFigaro). On retrouve également ce motif dans L’Île des\ndans son texte sur l’opérette (voir bibliographie). Dans la\nesclaves de Marivaux pièce dans laquelle les personnages\npièce Le réveillon c’est un costume d’oiseau bleu qui est à\néchouent sur une île où la relation dominant/dominé est\nl’origine de l’humiliation du notaire. Le thème de l’oiseau\ninversée. Cela dit, « à la différence […] du modèle classique,\nest conservé, d’autant plus que « falke », en français,\nles limites sociales sont ici franchies à l’intérieur de chaque\ncouple, autrement dit : le parallélisme ne fonctionne que sur\nla base du quiproquo » (Gottfried Marschall). Le jeu avec\nles comportements des classes sociales permet une satire,\nqui reste toujours, chez Strauss, « bon enfant ». C’est la\ngaieté et la légèreté de la musique qui prime.\nVIII) La Chauve-Souris à l’Opéra Comique\nL’Opéra Comique présentera une nouvelle traduction de\nAdèle : Sabine Devieilhe\nIda : Jodie Devos (chanteuse de l’Académie de l’Opéra\nFrosch : Atmen Kelif\nDanseuse : Delphine Beaulieu\nOrlofsky sera, c’est inédit, interprété par un contre-ténor.\nl’œuvre en Français, fruit d’un travail sur les sources mené\npar Marc Minkowski, Ivan Alexandre et Pascal PaulHarang. Dr. Blind devient Maître Miro et le rôle du Prince\nOrchestre et chœur, Musiciens du Louvre Grenoble\nIX) Entretien avec Marc Minkowski, chef\npar Agnès Terrier 1\ndans la fosse. Tout a été pensé pour la Salle Favart. Le son\nL’opérette est un genre subtil. Conçue avec une exigence\nmusicale autant que littéraire, elle recherche un impact\nimmédiat sur les spectateurs. Monter une opérette\nsuppose donc des aménagements auxquels Strauss\nsouscrivait de bonne grâce – il a assisté à la diffusion de La\nChauve-souris pendant un quart de siècle. Je suis familier\ndes usages musicaux autrichiens : pour ne citer que\nStrauss, j’ai dirigé La Chauve-souris au Festival de\npublic. D’où notre proposition d’une nouvelle version\nfrançaise et notre travail sur l’instrumentarium rassemblé\nComment jouer La Chauve-souris à Paris ?\navec la nécessité d’en favoriser l’accès direct pour le\nPhilharmoniker, ou encore programmé ses valses avec Les\nMusiciens du Louvre. Faire La Chauve-souris à l’Opéra\nComique suppose de combiner l’exercice archéologique\nviennois émane de l’orchestration même de Strauss : c’est\nune souplesse, une tendresse, quelque chose de moelleux\nque nous allons retrouver par l’expérimentation, au cours\ndes répétitions. L’acoustique de la salle nous a incités à\nprivilégier la légèreté des bassons, des cors à pistons et\ndes trombones français, la rondeur des trompettes à\npalettes allemandes et l’efficacité des bois et des cordes\nmodernes. Nous allons\nl’expérience et du talent de deux artistes invités pour\nl’occasion : Martine Bailly, ancienne et grande violoncelle\nsolo de l’Opéra de Paris, très attachée à l’art lyrique, et\nPeter Waechter, violoniste extrêmement actif au sein des\nWiener Philharmoniker de 1965 à 2008.\nExtrait de l’entretien disponible dans son intégralité dans le programme de salle, en\nvente à l’Opéra Comique les soirs de spectacle.\nBerlioz, Wagner, Brahms et bien d’autres louaient\nLa danse infuse toute la partition : le pot-pourri de\nl’écriture de Strauss : quelles sont les principales qualités\nl’ouverture, les magnifiques effluves de polka lors de la\nde cette partition ?\nscène entre Falke et Eisenstein à l’acte I, le grand\nAvec La Chauve-souris, Strauss crée un genre noble et\nensemble de l’acte II, la partie rapide de la csardas de\nraffiné, aux références mozartiennes. Son usage de\nRosalinde (écrite comme une musique pour cymbalum, ce\nl’orchestre descend en droite ligne de Mozart, Beethoven\nqui doit passer dans la voix), le menuet lorsqu’Adele\net Schubert. Son art complète le génie plus étincelant\nparodie Eisenstein, la marche d’une pulsation irrésistible\nd’Offenbach, lorsqu’on les associe au concert, comme je le\nlorsque la même Adele présente ses ambitions à Franck\nfais souvent. Sur les plans dramaturgique et vocal, La\ndans l’acte III. Et la valse, bien sûr : dans la scène d’amour\nChauve-souris se situe dans le sillage des Mozart-Da\nentre Alfred et Rosalinde, ou encore à l’acte II, dans l’air\nPonte. Les tessitures vocales sont parallèles à celles de\nde Falke « Soyons frères, soyons sœurs ». Dans ce dernier\nL’Enlèvement au sérail, depuis la nécessité de faire appel à\nexemple, la valse mâtinée de menuet offre une apothéose\nde grandes voix jusqu’à l’importance accordée à un\nde la musique ternaire légère : on ne doit même plus savoir\npersonnage parlant (Selim dans L’Enlèvement, Frosch chez\noù sont les temps. En revanche, le ballet que Strauss\nStrauss). Par ailleurs, Les Noces de Figaro apparaissent en\ncomposa pour le deuxième acte est très décevant. Il est\nfiligrane derrière le traitement de la maîtresse et de la\nrarement maintenu dans les productions, Nikolaus\nsoubrette, comme derrière le jeu des travestissements.\nremplacé par des pièces de Strauss plus brillantes et très\ncélèbres : Unter Donner und Blitz, Russische Fantasie et\nrôles secondaires de Franck et de Miro doivent être\nconfiés à des interprètes de premier ordre, d’où notre\nchoix de Franck Leguérinel et Christophe Mortagne.\nParlez-nous des voix et des interprètes.\nOrlovski est un Chérubin romantique qui a inspiré à de\nLes rôles sont très exigeants. Eisenstein, très vocal mais\ngrandes mezzo-sopranos des interprétations mémorables.\nprivé d’air à proprement parler, a une tessiture de Trial\nMais il est difficile de camper son côté « sale mioche » : cet\naussi difficile à endosser pour un ténor que pour un\nadolescent attardé, soudain la tête d’une immense\nbaryton. Par chance, Stéphane Degout peut affronter ce\nfortune, est trop élégant lorsqu’il est joué par une femme.\nrôle tendu sans difficulté. Rosalinde, interprétée par\nCarlos Kleiber l’a enregistré avec Ivan Rebroff, un\nChiara Skerath, est une soprano lyrique dans la continuité\nchanteur de variété : c’était intéressant et d’ailleurs\nde la Comtesse des Noces. Adele offre une apothéose aux\nirrésistible. Avec son androgynie et son humour (qui l’a\nconduit à parodier Cecilia Bartoli en inventant une\npyrotechnicienne de la soirée avec deux airs somptueux.\ndésopilante Kimchilia Bartoli), Justin Kim a l’excentricité\nAlfred est le ténor dans toute sa splendeur, objet vocal et\nqui convient. Il apporte aussi beaucoup à la forme ouverte\nsexuel pour Rosalinde. Dans cette œuvre conçue comme\ndu deuxième acte. J’ajoute que la musique de Strauss\nouverte, nous avons concocté pour son interprète,\nenrichit le dessin psychologique des personnages : Adele\nFrédéric Antoun, un florilège du chant français. Falke,\ngagne en noblesse, Rosalinde en pouvoir de séduction,\nchanté par Florian Sempey, est un baryton absolu. Les\nFalke en aristocratie et nostalgie…\nX) Entretien avec Ivan\npar Agnès Terrier\nDans quel décor se déroule La Chauve-souris ?\nL’action se déroule à Vienne. Aucune couleur locale : un\nsimple point sur la carte. Une hypothèse de travail parce\nque certains éléments du livret et surtout de la partition\nsont spécifiquement viennois. Le fatalisme formulé dans\nles vers fameux, « Glücklich ist wer vergisst/Was doch nicht\nzu ändern ist », « Bienheureux qui sait oublier ce qui ne\npeut être changé », modifie sérieusement l’esprit du\nRéveillon de Meilhac et Halévy qui situe l’action à\nPincornet-les-Bœufs et vise la bourgeoisie de province.\nDans La Chauve-souris, aucune scène ne se déroule en\nextérieur, tout se passe entre quatre murs : cette Vienne\nsera donc aussi abstraite que le serait Berlin ou Paris.\nMais nous gardons les trois lieux indiqués dans le livret\ncomme dans la pièce originale, successivement le domicile\ndes Eisenstein, le salon du prince et la prison. Toute pièce\nen trois actes pose un problème : où situer l’entracte ?\n(Partant du principe que, dans une opérette, deux\nentractes c’est toujours un de trop). Si La Chauve-souris\nignore l’unité d’action et l’unité de lieu, elle obéit à une\nrigoureuse unité de temps. Le drame se joue en une nuit\nmontre en main, depuis le retour d’Eisenstein chez lui\njusqu’au petit jour en prison. Tout doit s’enchaîner comme\ns’il s’agissait d’une œuvre en un acte et trois tableaux. Les\nchangements de décor se font donc « à vue », et l’entracte\nintervient hors de toute considération théâtrale. Comme\ns’il n’existait pas.\nÀ quelle époque se déroule le spectacle ?\nOn pourrait distinguer deux sortes de théâtre. Le « théâtre\nvoyage » qui entraîne le public ailleurs dans l’espace ou\ndans le temps, le confronte à une poésie, des personnages,\nle texte, ni la partition, ni les personnages en définitive.\ndes rituels, des modes de jeu qui ne lui sont pas familiers.\nMais pour de multiples raisons, nous avons choisi le miroir.\nEt ce que j’appellerais le « théâtre miroir » : les gens qui\nNous c’est vous, sans détour. D’ailleurs, si les mots et les\ns’animent sur le plateau et ceux qui les regardent sont les\nnotes trahissent leur âge, ils restent familiers. Il n’y a pas\nmêmes. Eux, c’est nous. La Chauve-souris est une œuvre\nde rupture formelle entre ce théâtre et le nôtre, comme\nmiroir. Quand, en 1874, le rideau s’est levé sur\ndans un opéra seria de Pergolèse ou une tragédie lyrique\nl’appartement du couple Eisenstein, c’est lui-même que le\nde Lully. La plupart les téléspectateurs du Nouvel an\npublic voyait. Aussi notre Chauve-souris se passe-t-elle\nviennois se fichent de la date : ils écoutent leur musique.\naujourd’hui. Ni en 1874 ni en 1900 ni en 1950 : aujourd’hui.\nComme le croissant du boulanger, c’est une pièce à\nVous présentez La Chauve-souris en version française.\nmanger tout de suite. Evidemment la musique parle sa\nNous n’avons jamais envisagé de donner l’œuvre\npropre langue, marquée, elle, par les années 1870. Une\nautrement. Dans une opérette, l’accès direct est une\nreprésentation « historique », si tant est qu’une telle notion\nnécessité. L’Opéra Comique, notre équipe et Bärenreiter,\nexiste, ne serait en rien inadéquate. Nous ne nous sommes\néditeur de l’intégrale Johann Strauss, avons choisi de\nd’ailleurs pas cru libérés de toute contrainte : il y a un\nréaliser une nouvelle version française à la fois théâtrale,\nregard, une ivresse, une danse, une mélancolie propres à\nchantable, châtiée dans sa prosodie mais énergique et\ncet ouvrage et à son temps. Nous n’avons pas fait de\nassez intemporelle pour ne pas avoir vieilli la saison\nl’aujourd’huisme une religion, nous n’avons aujourd’huisé ni\nprochaine. La première traduction, signée Paul Ferrier en\nimplacable. Malgré tout, l’action suit le plan machiavélique\nparisiennes de l’époque et plaquait sur la musique de\nd’un personnage, Maître Falke, et relève de la construction\nStrauss les personnages de Meilhac & Halévy. Alerte et\nlogique, aussi bien dans Le Réveillon parisien de 1872 que\ncohérente, elle s’est imposée sans peine au XXe siècle\ndans l’adaptation viennoise. Il m’a donc paru nécessaire\nmais, aujourd’hui, je la trouve justement datée – outre\nde « combler », aussi vaniteux que cela puisse paraître,\nqu’elle inflige quelques sérieuses modifications à la\nquelques trous laissés par les auteurs dans le déroulement.\nmusique. De son vivant, Strauss a vu l’œuvre évoluer au\nÀ l’acte I, par exemple, le ténor Alfred, fantasme délicieux\ngré de ses interprètes. Sur le quart de siècle où il a pu\npour Rosalinde que son mariage déçoit, ne s’est plus tôt\nmesurer le triomphe mondial de La Chauve-souris, le\nintroduit chez elle qu’il s’attable, journal à la main, comme\npersonnage de Frosch s’est ainsi métamorphosé. De\nun vulgaire mari. Pour accentuer cette déception qui va\nsilhouette, il est devenu un rôle de composition, un one\npousser Rosalinde à partir récupérer son homme au bal\nman show réinventé par chaque nouveau comédien. C’est\nd’Orlofsky, j’ai cru devoir couper la première entrevue\npar nature une œuvre en mouvement.\nentre Alfred et Rosalinde. Le fait qu’il s’agisse d’une scène\nuniquement parlée rendait la chose possible.\nVotre travail en profondeur sur l’œuvre a-t-il conduit à\ndes partis pris dramaturgiques ?\nOuille ouille ouille. On se détend, c’est une opérette.\nIl ne s’agit pas pour nous de prendre le livret de La\nChauve-souris pour celui de Pelléas ou pour un thriller\nPlus le ténor attend à la porte comme Roméo sous le\nbalcon, plus paradoxalement sa présence est forte. Du\ncoup, puisqu’il n’entre plus au début de l’acte I, nous\nmarquons cette présence en le faisant chanter davantage\ndu dehors, plaisir à la fois immédiat et différé pour le\npublic comme pour Rosalinde. La deuxième modification\nconcerne l’arrivée de Rosalinde au bal. Dans la version\noriginelle, Falke invite l’épouse trahie en plein milieu du\nbal. Or il faut que l’invitation de Rosalinde fasse partie de\nson plan diabolique, sans quoi ledit plan serait bien faible.\nNous ne sommes pas les premiers à modifier ce point, mais\nnous avons voulu le rendre à la fois explicite et organique,\ncomme dans un scénario de cinéma. Tout le reste est à sa\nplace, ne craignez rien.\nXI) Outils pédagogiques\n-Portrait de Johann Strauss fils par August Eisenmenger\n-Portrait de Johann Strauss fils par Eduard Gruetzner\n-Portrait de Hyacinthe dans le rôle d’Alfred (la pièce Le\n- Les photographies de Daniel Cande, en 1984, à l’occasion\nd’une production de La Chauve-Souris à Paris, sur Gallica :\n- 1955 (disque EMI) : Dirigés par Herbert von Karajan :\nElizabeth Schwarzkopf (Rosalinde), Rita Streich (Adèle),\nNicolaï Gedda (Gabriel von Eisenstein), Helmut Krebs\n(Alfred), Erich Kunz (Dr. Falke), Karl Dönch (Frank), Erich\nMajkut (Dr. Blind), Chœur et Orchestre Philharmonia de\n- 1976 (disque DGG) : Dirigés par Carlos Kleiber :\nHermann Prey (Eisenstein), Julia Varady (Rosalinde), Lucia\nPopp (Adèle), Renée Kollo (Alfred), Bernd Weikl (Dr.\nFalke), Ferry Gruber (Dr. blind), Benno Kusche (Frank),\nIvan Rebroff (Orlofsky), Chœur et Orchestre de l’Opéra\nd’État de Bavière, Munich.\n- 1990 (disque Philips) : Dirigés par André Prévin : Kiri Te\nKanawa (Rosalinde), Wolfgang Brendel (Eisenstein), Edita\nGruberova (Adèle), Brigitte Fassbaender (Orlofsky), Olaf\nBär (Dr. Falke), Richard Leech (Alfred), Tom Krause\n(Frank), Anton Wendler (Dr. Blind), Otto Schenk (Frosch),\n-La Chauve-Souris, L’Avant-Scène/Opéra, n°49, 1983\n-Richard Traubner, Operetta a theatrical history,\nDoubleday & Company, Inc, 1983\n-Collectif, Lectures d’opéra, Christian Bourgois éditeur et\nOpéra de Paris, 2006 : ouvrage collectif où l’on peut lire\nl’excellent essai sur La Chauve-Souris de Elfriede Jelinek,\nécrivaine Autrichienne, prix Nobel de Littérature en 2004,\nsous le titre « L’innocence persécutée » pp. 123-133\n-Hans Fantel, Les Strauss rois de la valse dans la Vienne\nromantique, Buchet/Chastel, 1973\n-William M. Johnston, L’Esprit viennois. Une histoire\nintellectuelle et sociale, 1848-1938, Presses universitaires de\n-Revue Austriaca, « L’opérette viennoise » juin 1998, n°46,\nPublications de l’Université de Rouen. (Voir notamment\nl’article de Gottfried Marschall, page 87).\n-Benoît Duteurtre, L’Opérette en France, Fayard, 2009\n4) Suggestions d’approfondissement\n- Approche littéraire/philosophique :\nÉtude du topos de la relation « maître et valet » en\ncomparant La Chauve-Souris avec des pièces de théâtre\ndu répertoire classique.\nMasque et travestissement : ressort comique et satirique.\nÀ partir de l’essai d’Elfriede Jelinek (voir la bibliographie),\ntravailler sur le thème « Histoire et Mémoire ».\nLes crises économiques et leur retentissement dans les\nComparaison de la crise financière de 1873 et de 2008 :\ndifférences et similitudes.\n- Approche musicale\nRepérer un rythme de valse (écoute)\nLes procédés de la musique « légère » à travers la partition\nde La Chauve-Souris.\nLes typologies vocales au XIXème siècle à travers La\nJérôme Avenas, septembre 2014.\nMUSICIENS DU LOUVRE GRENOBLE ORCHESTRE\nTélécharger la note - Auditorium\nFiche HDA L ami retrouve\nla chauve souris - Cours de theatre Paris\nInformations générales sur la chauve\nLes solutions de Dominique Strauss Kahn à la crise\nElle est entrée chez vous? - Chauves\nBiographie - Daniela Ruth Stoll\nPourquoi les forums du Champ Lacanien


Les Fêtes Celtiques D'Irlande Et Comment Les Célébrer - Triskelion\nIl y a huit fêtes celtiques sacrées au cours de l’année.\nSolstice d’été sur nous – Découvrez les fêtes celtiques de l’Irlande et comment les célébrer ici\nLa Saint Patrick est l’équinoxe de printemps\n1er mai – Bealtaine\nLa baignade au solstice d’été\nHalloween / Jour de toutes les âmes – Samhain\nIl y a huit jours saints spéciaux en Irlande qui remontent à l’ancien monde celtique. Christianisme beaucoup de leurs vacances ont été adaptées à l’ancienne Traditions celtiques y compris Bealtaine, célébrée aujourd’hui, le 1er mai.\nLe premier de l’année, la fête sacrée, la fête de la brigade, est célébrée le 1er février, marquant le début du printemps. Le symbole du jour est le dieu de Brad ou la croix du jour de la brigade. Traditionnellement, les roseaux ou la paille sont récoltés dans les champs et traités avec une croix. St. Brigid est la femme la plus célèbre d’Irlande et était l’abbesse de l’un des tout premiers monastères d’Irlande.\nDans le monde entier, des Irlandais et des Néo-Irlandais célèbrent la Saint-Patrick le 17 mars, une des plus grandes vacances d’Irlande. Une fête spéciale est dédiée au saint patron d’Irlande. La fête religieuse est marquée par une messe spéciale pour le festin et, traditionnellement, tout le monde porte une couleur verte. Ceci est considéré comme le milieu de la saison de printemps et s’appelle également l’équinoxe de printemps.\nLire la suite: Les 10 meilleures façons de passer la Saint-Patrick cette année\nLe 1er mai en Irlande est un jour saint qui marque le début de la saison estivale. Il y a des siècles, des feux de joie étaient allumés pour accueillir l’été. En Irlande, le jour de la fête est célébré comme fête nationale. Les foires du 1er mai ont lieu dans toutes les villes du pays, où tous les agriculteurs et les commerçants se rassemblent pour vendre leurs produits.\nLe solstice d’été est traditionnellement célébré par des feux de camp.\nLe solstice d’été est signalé dans certaines régions d’Irlande par des feux de camp situés au bord de la route. Il est généralement célébré le 23 juin (cette année sera le 21 juin), le jour le plus long de l’année. En Irlande rurale, les communautés se rassemblent et organisent des feux de joie et célèbrent le chant et la danse pour le jour le plus long de l’année.\nDans les temps anciens, ce jour saint marquait le début de la récolte le 1 er août. Il a honoré le Celtic God Meadow. Le folklore gaélique était une période de mariage ou un mariage qui durait un an et pouvait être restauré. Aujourd’hui, beaucoup célèbrent la fête en se rencontrant, en allumant des feux de joie et en dansant.\nL’équinoxe d’automne en Irlande tombe au milieu de l’automne (Getty Images)\nComme le jour de la Saint Patrick, il célèbre le jour où la nuit et le jour ont la même durée et tombent généralement au milieu de l’automne, vers le 21 septembre. Le symbole du jour saint est la cornée, car la récolte et les réserves hivernales sont abondantes.\nLire la suite: Accueillir l’équinoxe d’automne dans l’un des plus beaux sites antiques d’Irlande\nCe jour tombe en deux jours: Père Chamnau (31 octobre) et La na Marb (2 novembre). Le père Shamna est à l’Halloween et La Marb est le jour de la mort ou de la mort de tous les âmes, lorsque l’on mentionne ceux qui ont réussi. Cela marque le début de la « moitié plus sombre » de l’année à l’approche de l’hiver.\nLire la suite: Halloween en Irlande et ses origines au Celtic Samhain Festival\nDe nombreuses personnes affluent à Newgrange pour un solstice d’hiver en Irlande.\nLe solstice d’hiver marque le jour le plus court de l’année et, selon les années, se déroule du 21 au 23 décembre. Chaque année, des centaines de personnes se rassemblent à Newgrand, Ko Myth, pour observer le lever du soleil et éclairer comme par magie les anciens lieux de sépulture.\nAvez-vous des vacances celtiques préférées? Partagez dans les commentaires!


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Mort d'un ado sud-africain torturé dans un camp qui veut transformer les garçons efféminés en «hommes» - Blog de Gotmyfingers\nCréation : 19/01/2012 à 09:12 Mise à jour : 07/06/2018 à 03:31\nRetour au blog de Gotmyfingers\nMort d'un ado sud-africain torturé dans un camp qui veut transformer les garçons efféminés en «hommes»\nL'histoire est arrivée il y a deux ans, mais elle ne fait surface que maintenant. Attention, elle est quasi-insoutenable. Raymond Buys, 15 ans, est mort après avoir été envoyé dans un camp qui promet de transformer les garçons efféminés en «homme». Raymond avait des difficultés à l'école et le camp a été conseillé à sa mère par un ami. Pour 2000 dollars par mois, le responsable du camp promettait de transformer les garçons qu'on lui confiait "en hommes". Une autre manière de dire qu'on veut transformer les gays en hétéros, selon l'activiste américaine Melanie Nathan, qui connaît bien l'Afrique du Sud.\nENCHAÎNÉ À SON LIT\nPendant deux mois, Raymond a été battu, torturé, électrocuté, enchaîné à son lit la nuit sans possibilité de pouvoir aller aux toilettes. On lui a même fait manger ses propres excréments. Sa mère a essayé de le voir mais s'est vue opposer une fin de non-recevoir et quand elle a reçu une photo de son fils très amaigri et blessé, on lui a expliqué que le garçon se faisait du mal à lui-même. Raymond a finalement dû être hospitalisé. On lui a alors diagnostiqué un traumatisme crânien, un bras cassé en deux endroits, une sévère déshydratation. Il est mort quelques jours plus tard.\nAvant lui, deux autres adolescents sont morts dans ce camp. Leur décès avait été alors imputé à des causes naturelles. Cette fois-ci, le responsable du camp, un ancien membre de la garde rapprochée du leader raciste Eugene Terreblanche, ainsi que son assistant, ont été inculpés pour meurtre. Ils plaident non-coupables.\nPhoto Daily Maverick\nje n'étais pas socialiste.\nMartin Niemöller pasteur théologien allemand écrivit ceci après sa sortie du camp de Dachau. Lorsque l'on voit ce que ce débat sur le mariage pour tous a fait sortir de l'ombre, on comprend à quel point notre équilibre est fragile, le front national augmente son chiffre de jours en jours! Ne nous voilons pas la face, ces gens que nous avons vus scander des slogans homophobes, ces groupuscules de nazillons sont des électeurs du front! Un parti aidé à être élu par ces gens peut-il vraiment s'en départir? Je n'y crois pas, même si Marine Le Pen se débat pour faire croire le contraire afin de donner une image plus lisse de son parti!!!\nVigilance devrait être notre leitmotiv, nous sommes tous concernés... Parce-qu'un jour ils s'en prendront à vous!\n# Posté le mardi 30 avril 2013 00:27\nModifié le mardi 30 avril 2013 01:57\nbastia1996, Posté le mercredi 14 août 2013 01:39\nnord72, Posté le vendredi 17 mai 2013 13:16\nc est touchant et triste


Keto Answers: Simplifiez tout ce que vous devez savoir sur le régime alimentaire le plus déroutant au monde\nBien que ce livre d’Anthony Gustin et Chris Irvin soit intitulé Keto Réponses: Simplifier tout ce que vous devez savoir sur le régime alimentaire le plus déroutant du monde, ce serait mieux doublé Encyclopédie Keto parce que c'est le guide ultime pour comprendre le régime cétogène.\nCe livre explique aux lecteurs tous les détails de la céto, de la compréhension du régime alimentaire à la préparation à la création de mythes, en passant par la création de mythes. De plus, vous trouverez des informations sur les suppléments, le jeûne et les différentes versions de céto (pensez à perdre du poids ou à un traitement médical), qui fournissent des outils supplémentaires pour personnaliser votre parcours de céto. De plus, des sections sur le céto pour les femmes, sur la façon de maintenir le régime alimentaire et sur le suivi des macros et des progrès permettent aux lectrices de disposer du nécessaire pour se lancer pleinement dans le régime céto. Des études scientifiques tout au long du livre et des comptes rendus honnêtes sur l’absence d’études sur certains sujets permettent de susciter une confiance saine entre les auteurs et le lecteur.\nKeto Réponses est un effort de collaboration entre le Dr Anthony Gustin, un praticien de la médecine fonctionnelle, et Chris Irvin, titulaire d'une maîtrise en sciences de l'exercice et de la nutrition, axée sur le régime cétogène. Les deux auteurs ont eu des problèmes de nutrition tout au long de leur enfance et sont devenus des athlètes de lycée. Tandis que Gustin luttait contre des problèmes de poids et d’acné, Irvin mordait dans la malbouffe dans l’effort de grossir de sa taille maigre. Après le lycée, les deux auteurs se sont tournés vers le régime paléo, qui a eu un impact nettement positif sur leur santé et leurs perspectives alimentaires. De là, ils se sont engagés sur la voie du régime cétogène. Gustin a ensuite lancé Perfect Keto, une société qui développe produits amicaux de céto pour encourager une façon plus saine de manger, où Irvin travaille en tant que responsable de l'éducation. Les deux suivent encore le régime cétogène aujourd'hui.\nDans ses près de 500 pages, Keto Réponses répond aux questions les plus brûlantes dans le monde céto aujourd'hui. Le livre commence par une introduction révélatrice sur les (fausses) informations nutritionnelles que nous avons subies toute notre vie et sur les raisons pour lesquelles nous devrions prendre en compte le céto & #8211; à présent. Le livre est divisé en trois parties: «Partie 1: Keto 101», «Partie 2: La cétose en action» et «Partie 3: La cétose et vous». »\nDans les trois sections, il y a une tonne d'informations utiles, sur la manière dont notre corps et notre cerveau utilisent les graisses et les cétones (et comment notre corps entre en cétose et produit ces cétones), à l'importance d'acheter des aliments auprès des bonnes sources les agriculteurs locaux, achetant des œufs de pâturage, recherchant des produits biologiques et de saison, et se procurant des protéines 100% nourris à l'herbe et finis). En cours de route, les données scientifiques ne manquent pas, mais le ton de conversation et les références occasionnelles des auteurs facilitent la compréhension.\nBonus: si vous avez une capacité d'attention limitée ou si vous souhaitez simplement un résumé de ce que vous devez savoir, les sujets cruciaux incluent les infographies, qui sont faciles à numériser et vous aident à conserver vos données si vous apprenez visuellement.\nL’un des sujets les plus importants traités dans Keto Réponses entoure quoi manger et quoi ne pas manger. Le livre fait un excellent travail en décrivant comment un hamburger sans pain et nourri au grain garni de bacon pourrait vous rendre sujet à la cétose, mais ne nourrira pas votre corps de la même façon qu'un steak nourri à l'herbe avec une salade d'épinards fraîche. Vous en apprendrez davantage sur les avantages des aliments entiers lorsque vous mangerez du céto et sur la façon de couper les ingrédients qui nuisent à votre santé à long terme.\nPlus que cela, vous apprendrez comment et pourquoi toutes les graisses ne sont pas créées égales. Par exemple, vous comprendrez pourquoi l’huile de noix de coco peut être l’une des meilleures sources de graisse que vous pouvez utiliser avec du céto, alors que l’huile MCT est plus rapide à absorber. De plus, le beurre vibrant nourri à l'herbe, ou beurre «à l'européenne», vaut le détour avec un bâton générique plus blanc (ne pensez même pas à acheter un pot de pâte à tartiner).\nPlus tard, découvrez comment savoir si vous êtes et maintenez une cétose, y compris un clin d'œil à notre Testeur de sang Keto-Mojo (merci pour le cri!), et pourquoi un compteur de sang est la méthode de test la plus précise et la plus fiable (par rapport aux bandelettes urinaires et aux alcootests).\nUne autre section fantastique à parcourir les couvertures suppléments, y compris ceux qui sont courants, comme la poudre de protéine de lactosérum (qui peut rapidement remédier à une carence en protéines) et les peptides de collagène (qui sont exceptionnels pour les cheveux, les ongles et la peau), ainsi que ceux qui sont essentiels pour maintenir vos niveaux de nutriments intacts, tels que les électrolytes et magnésium. Il existe également des informations intéressantes sur les capsules de viande d’organe (Quoi?!) Riches en micronutriments biodisponibles, ainsi que sur le point de savoir si ou non cétones exogènes sont vraiment nécessaires.\nLes auteurs sont allés bien au-delà du «petit effort supplémentaire» pour s’assurer que cette ressource est complète. Nous disons ressource, car c'est un livre fantastique à posséder comme matériau de référence. Que ce soit un nouveau dieter, un cétonien chevronné, un nutritionniste ou un patient qui examine le régime alimentaire pour traiter une affection ou une maladie, Keto Réponses fait appel à tous. Bien que ce ne soit pas la lecture la plus facile du début à la fin, c’est un excellent livre à feuilleter concernant des domaines d’intérêt spécifiques. Heureusement, il y a une annexe facile à naviguer à la fin du livre qui regroupe toutes les questions, ce qui permet de cibler facilement des sujets précis.\nL'un des meilleurs aspects de ce livre est que Gustin et Irvin déploient beaucoup d'efforts pour faire comprendre l'importance de l'approvisionnement alimentaire. Etre conscient de l'origine de votre nourriture (protéines de produits d'origine animale et protéines animales), de la manière dont il est élevé et de son régime alimentaire a finalement un impact sur le parcours de santé et le succès de la personne avec le céto.\nLes auteurs font la promotion d'un ingrédient controversé qui mérite une attention particulière en termes d'éthique alimentaire: l'huile de palme. Bien qu'elle soit riche en MCT (triglycérides à chaîne moyenne), qui sont importants pour le céto, l'huile de palme a entraîné une déforestation dans toutes les régions d'Asie, émettant des gaz à effet de serre, ce qui contribue à la crise actuelle du changement climatique. Nous souhaitons que le livre ait abordé cet élément important, plutôt que de simplement l'ajouter en haut de la liste des sources recommandées. Si vous utilisez de l'huile de palme, assurez-vous de rechercher son origine. Leurs autres recommandations d'huile de noix de coco, d'huile d'olive, de ghee et de beurre nourri à l'herbe sont d'excellentes options.\nSi vous avez des millions de questions sur le régime céto, arrêtez de déranger votre médecin (ou le cousin de votre meilleur ami) à ce sujet. Au lieu de cela, prenez une copie de Keto Réponses. Préparez-vous une tasse & #8211; ou un pot & #8211; de café à l'épreuve des balles, et se lire. Ce livre est un moyen infaillible d’apaiser toute votre curiosité céto.\nFaire les courses pour Simplifier tout ce que vous devez savoir sur le régime alimentaire le plus déroutant du monde ici.\ncritique de livreAnthony GustinChris Irvin\nBien que ce livre d'Anthony Gustin et Chris Irvin s'intitule Keto Answers: Simplifier tout ce que vous devez savoir sur le régime le plus déroutant au monde,…


Sur Hearthstone, c'est toujours le deck midrange qui gagne à la fin - Hearthstone - JudgeHype\nSur Hearthstone, c'est toujours le deck midrange qui gagne à la fin\nLa polyvalence de la pression, le nouveau critère-clé\nJHden | 29/05/2020 à 18h04 - 0\nLe métagame pourrait bien enfin avoir trouvé son équilibre et les decks qui vont constituer la colonne vertébrale des line ups de tournoi. Et comme à chaque fois que l'environnement se cristallise autour de quelques decks, c'est l'archétype midrange qui fait l'unanimité.\nEn effet, les deux decks qui ont dominé depuis le début de l'année du Phénix n'ont pas l'air de vouloir céder leur place, et comme à chaque cycle pour l'instant, c'est Illidan et Garrosh qui sont les plus représentés. Suivis par les autres decks midranges du métagame pour compléter la line up, chasseur highlander, druide token, démoniste quête (c'est du midrange combo) ou encore voleur galakrond.\nAinsi, en ligue des grands-maîtres cette semaine, nous ne verrons aucun prêtre en stream, deck pourtant vu comme l'un des meilleurs dernièrement, ni aucun paladin malgré le fait qu'il est reçu un peu d'aide lors des nerfs. Et le problème au final n'est pas forcément la puissance générale des decks, car beaucoup de decks actuellement sont très bons.\nA mes yeux, la différence se fait dans les choix que les decks nous offrent, car au niveau de compétition auxquels sont les joueurs, ce sont les choix qui font la différence plus que la puissance. Ainsi un prêtre actuellement, aussi bon soit-il, a trop de mal à se sortir de son optique défensive et est voué à se faire contrer tôt ou tard. Ne faisant de lui qu'un choix temporaire.\n1. La polyvalence de la pression, le nouveau critère-clé\nActuellement et même historiquement dans Hearthstone, les meilleurs decks partagent presque toujours le même profil. On voit des decks de rythme, proches du midrange et qui cherchent à mettre la pression à l'adversaire en évitant les éventuelles réponses. Ces decks ont ainsi plusieurs façons de mettre la pression (dégâts et table la plupart du temps), ou une variété forte dans les menaces qu'il peut développer (petits et gros serviteurs, mécaniques et mots-clés variées...).\nDans une optique défensive, le jeu ne permet pas vraiment cette polyvalence, car nous sommes contraints de nous adapter à ce contre quoi on veut défendre. A l'inverse, une optique agressive a beaucoup plus de libertés pour s'organiser, et donne donc au joueur la capacité d'être plus créatif.\nCette situation fait que même lorsque des decks puissants contre un deck agressif arrivent dans le métagame, le deck agressif baisse en popularité mais se renouvelle, cherche des moyens d'adapter sa liste et bien souvent revient plus tard. On le voit actuellement avec Illidan qui trouve toujours le moyen de se renouveler et de revenir, que ce soit en ladder ou en tournoi malgré 3 nerfs.\nA l'inverse, le prêtre, qui semblait être en grande forme, s'est fait presque immédiatement chassé des stratégies de tournoi dès l'arrivée du démoniste quête et il a reculé en ladder également lorsque guerrier s'est réduit en popularité. Et ce phénomène est dû au simple fait que prêtre est simplement moins flexible que le guerrier dans ses plans de jeu, car il n'en a en réalité qu'un de disponible : contrôler la pression adverse et développer sa fin de partie.\nEn simplifiant, on pourrait dire que le guerrier également n'a qu'un seul plan de jeu : faire passer le points de vie adverse à 0. Sauf que lui peut le faire par la pression de son début de partie, par des combos de dégâts plus tard, avec la pression de ses armes ou même en valeur s'il récupère des laquais dragons par exemple.\nAinsi, lorsque l'on cherche à contrer le guerrier, on doit comprendre le deck, le décortiquer, chercher quelles sont les tours auxquels il est important d'avoir une réponse, les dégâts auxquels on doit faire attention... C'est un vrai travail de précision et de compréhension. Alors que pour contrer le prêtre, il faut simplement savoir profiter du temps qu'il donne et soit générer de la valeur, soit assembler un combo. Ainsi, chasseur highlander s'est adapté très facilement, voleur aussi et démoniste quête est arrivé très rapidement dans le métagame.\nDe ce fait, la polyvalence dans la façon de réaliser la stratégie du deck est devenue primordiale, et le jeu donne largement assez de possibilités pour contrer les decks qui ne peuvent pas s'adapter.\nLes decks de pression sont donc (re)devenus les decks les plus populaires et ceux qui offrent le plus de possibilités aux joueurs. Et dans un métagame basé sur l'optimisation des match ups plus que sur la puissance brute, cette polyvalence est l'un des aspects les plus important qui soit.\n2. Les line ups midrange, dominantes jusqu'à août ?\nComme expliqué dans l'introduction, la norme des line ups actuelle tend vers chasseur de démons et guerrier comme base. Elles sont ensuite complétées par 2 de ces 4 decks là : Démoniste quête, chasseur highlander, voleur galakrond (secret ou camouflage) et druide token.\nL'idée de ces line ups est assez simple : avoir de bons decks qui donnent des possibilités et surtout qui sont bons contre prêtre et mage, deux decks qui étaient présents la semaine dernière. Au final, cette semaine voit beaucoup de line ups miroir s'affronter, comme si tous les joueurs avaient vu le vent tourner pour cette semaine.\nLa question qui se pose désormais est comment faire pour que le métagame ne se cristallise pas autour de ces decks ? Car le cycle naturel voudrait que ce soit aux decks agressifs de venir remettre de l'ordre. Cependant, le chasseur de démons et le guerrier sont excellents contre les decks agressifs et devraient donc rester des bases quoi qu'il arrive.\nNous pourrions donc nous diriger vers un métagame cyclique, mais seulement sur la moitié des decks et dans lequel le but serait donc de deviner quels seront les decks de soutien du moment. Et cela pourrait encore réduire la fenêtre des possibles si le démoniste quête continue de grimper en popularité et se stabilise comme lui aussi un deck assez stable pour s'adapter à tous les match ups.\nIl n'y aurait alors presque plus de place pour s'adapter, avec seulement le 4e deck comme flexibilité. Cependant, cet extrême amènerait à des stratégies très prévisibles, et dans ce cas-là, des decks moins flexibles pourraient revenir car les joueurs se prépareraient spécifiquement pour contrer quelque chose.\nMême si cela ressemble à une boucle très fragile et qui au final ne serait pas vraiment un signe de diversité dans le métagame, le fait que les meilleurs decks se dégagent pourrait donner au monde des tournois un intérêt stratégique intéressant. Les decks moins polyvalents seraient alors une prise de risque car ils sont obligés d'affronter certains match ups, mais à la fois, s'ils tombent juste, les joueurs seraient statistiquement récompensés. Ou à l'inverse, choisir les decks polyvalents, qui donnent plus de possibilités mais qui sont attendus.\nMême si le métagame semble avoir trouver sa première vraie forme de stabilité, et avec aucune annonce à l'horizon, nous pourrions voir les decks moins bouger dans le futur et la phase d'apprentissage des match ups précis et de la spécialisation arriver.\nLe cycle du métagame continue et il semble qu'il ne faille plus qu'une ou deux semaines pour que les joueurs trouvent les meilleures possibilités. Mais Blizzard ne peux pas continuellement changer les choses et il va probablement falloir trouver son bonheur avec l'état actuel du jeu, qui est très bon à mes yeux.\nPas de decks cette semaine car il n'y a pas eu vraiment de nouveautés par rapport à ceux de la semaine dernière, mais tout de même un bon jeu à tous !\nAnduin, Jaina et Rexxar seront-ils le prochain trio à la mode ?\nNombre de visites sur l'accueil depuis la création du site Hearthstone : 28.302.388 visites.


Clio 2.3 Dci-100 luxe-priv. : des news ? [Presentation] - Clio / Clio RS - Renault - FORUM Marques\nPosté le 26/01/2008 à 21:19:16\n- page 1 : présentation titine + jantes synthèses anthracite avec michelin PE2 205/45R16\n- page 2 : silvervision clignotant+ problème de cuir sur volant et pommeau de vitesse + bouton warning HS\n- page 3 : pack led pour clio 2 . Installation et photos.\n- page 4 : phares arrière à leds.\n- page 5 : seuils de porte et plaque d'immatriculation arrière blanche.\n- page 6 : becquet double.\n- page 7 : Pose de l'audio connexion box pour lire les clef usb, les i-pod et autres mp3.\n- page 9 : kit rabaissement -30 mm amorto + ressorts + barre anti rapprochement OMP.\n- page 10 : peinture des étriers de frein ?\n- page 14 : pose de bandes grises "clio cup"\n- pages 16 et 17 : peinture des monogrammes dci façon RS\n- page 18 : rescencement des becquets de clio 2.\n- page 19 : peinture intégrale + becquet clio trophy + calandre RS + bas de caisse du kit soft renault.\n- pages 21, 23, 24, 26 et 30 : photos de titine !\n- pages 27 et 32 : démontage de la lame avant.\n- page 28 : reprogrammation (+ 25 chevaux et + 4 Nm) et ampoules classiques bleues xénon.\n- page 29 : kit audio avec 2 HP Davis et 2 HP JBL\n- pages 33 et 34 : photos lame avant peinte.\n- page 36 : photos glastint !\n- page 40 : nettoyage et cirage pommeau + volant.\n- page 72 : réparation de la ventilation automatique + courroie de distribution\n- page 82 : capteur de pression de clim + monogrammes anthracite\n- page 83 : lampes des feux arrières à leds\nLa voici actuellement !\nBon , suite à une demande .... et à une grosse envie , je me decide à vous présenter ma titine ! C'est une Clio (hé oui) 2.3 dci 100 de Janvier 2004 acheté en avril 2004 à un collaborateur Renault avec 2000 km et -27 % de remise ...\nEt depuis , zéro problèmes !\nElle totalise 69000 km et vient de passer son premier contrôle technique (75 € merci le nouveau contrôle) !!!\nUne caisse que je ne peux me résoudre à vendre car aucune voiture actuellement sur le marché ne me fait envie (y'a bien eu la honda civic 2.2 cdti style soucoupe volante mais finalement non !)\nDonc , j'investi un peu pour ma titine et surtout pour me faire plaisir !\nMais place aux présentations ...\nDonc là voici il y a 2 mois avec ses jantes kimono de modus en 185/55 R 15\nLe premier changement a donc été de mettre des jantes synthèse de clio RS en 205/45 R 16 et des cales de 15 mm à l'avant et à l'arrière ! Les jantes tombent piles poils aux passages de roue sans déborder !\nAh oui j'oubliais l'autocollant Fleur Oxbow fait sur mesure de la bonne couleur chez un fabriquant de totocollant !\nVoilà ! Maintenant que les présentations sont faites , on va pouvoir passer aux modifications ... Place au lifting !\nMais avant ça j'ai besoin d'aide ... Mr. Toutiouze et ses conseils seraient les bienvenues !\nMessage édité par yvan-hoe le 11/09/2011 à 23:18:28\n[Présentation] Clio III RS gris "Makaha" jantes R27 <News phot pg 4> [Présentation] Clio 2.2 1L6 16V Luxe Priv.\n[Présentation] Clio II.1 1.6 16v Sport de Modus dCi mon retour chez RENAULT SPORT en Clio RS\nPlus de sujets relatifs à : [Presentation] Clio 2.3 Dci-100 luxe-priv. : des news ?\nPosté le 26/01/2008 à 21:20:26\nBienvenu a toi chez les clioteux\nBelle titine et magnifique jante\nMessage édité par anthony921 le 26/01/2008 à 21:20:43\nPosté le 26/01/2008 à 21:21:58\nPas mal, les jantes de la Modus etais bien aussi.\nPosté le 26/01/2008 à 21:36:44\nLe prochain changement sera un rabaissement de 30 mm ! Au programme amortisseurs bilstein et ressorts Eibach + barre anti-rapprochement OMP de clio RS ... RdV chez le gars-ragiste le 06/02/2008 ! Patience donc !\nVoici le programme de modification de la titine :\n- rabaissement -30 mm\n- becquet double de clio RS\n- Feu à diode à l'arrière\n- Phares angel eyes noirs pour l'avant\n- calandre clio RS\n- Bas de caisse tout simples (pas style trop chargé en somme)\n- deux bandes grises ou blanches style R8 Gordini\nEt ce sera tout ! Qu'en pensez-vous ?\nBon , c'est là que j'ai besoin de conseils très avisés car j'ai vu ça sur e-bay\nC'est bien les 2 à 210 € ? Il faut que je demande au vendeur si c'est adaptable sur les phares classiques et s'il y a un mécanisme d'adaptation du réglage automatique des feux en fonction de la charge du véhicule !\nPosté le 26/01/2008 à 22:35:39\nVa être super cette ptite Clio, elle aura tout d'une grande\nPosté le 26/01/2008 à 22:41:20\nhttp://images.forum-auto.com/m [...] l eyes.jpg\nLes phares je les trouve pas du tout intégré sur une 2.2. Pourquoi pas une paire de xenons d'origine\nPosté le 26/01/2008 à 23:02:46\n- rabaissement -30 mm ++++\n- Peinture intégrale +++++\n- becquet double de clio RS ++++\n- Feu à diode à l'arrière a voir comment il sont\n- deux bandes grises ou blanches style R8 Gordini a voir aussi....\nperso moi je les trouve affreux ces feux:\n2 petit xenons !\nregarde sa soeur ( manque 2 portes ) si sa peut te donnés des idées ou voir le rendu sur le bleu cyclade\nMessage édité par titiouze le 27/01/2008 à 07:14:52\nPosté le 26/01/2008 à 23:08:14\nBen j'y ai bien pensé effectivement ... mais il me semble bien que les feux xénons doivent être accompagnés de lave phares ! bref une vrai plaie à installer !\nEt puis chez moi les hivers sont très rigoureux si bien que je préfère avoir des lampes classiques qui chauffent et font fondre la glace et la neige sur la vitre des phares plutot que des xénons qui - il me semble bien - restent froid tout le temps et donc qu'il faudra gratter tout le temps !\nMais merci du conseil en tout cas ! Ou sinon , je laisse les feux d'origine et j'économise entre 200 et 400 Neuros ! A voir ...\nPosté le 26/01/2008 à 23:13:45\nTitiouze est venu , Titiouze a dit .... Titiouze a raison (Enron aussi) : les feux engel-eyes noirs passent à la trape ! Et puis finalement oué , c'est vrai que c'est moche !\nQuant aux feux xénons , Titiouze va (encore) pouvoir répondre à mes intérogations ! Est-ce que c'est une lumière qui chauffe (comme les phares classiques) ou est-ce que ca reste toujours froid ?\nEt puis est-ce qu'il faut impérativement des laves phares ?\nPosté le 26/01/2008 à 23:18:44\nles xenon ne chauffe pas du moins sa chauffe quasiment pas du faite de la puissance reduite et du gain de "rendement du feux" par rapport au 55W qui chauffe pas mal!\nmais sincerment moi qui vais souvent au ski/ et qui habite en region rhone alpes les hivers sont pas super chaud pas besoin de sortir de la voiture et de gratter!\nquand il neiuge avant de partir mettre un coup dessus c'est sur mais apres avec la vitesse et la forme du feux la neige ne s'y colle pas\nsinon les lave phares sont pas trop dur a installer! je suis en train de voir pour monter une 2eme pompe sur le vase d'origine avec un bouton pousoir pour laver les phares.\npour le controle technique sa depend des endoit mais il ne verifie pas tous s'il la voiture les lave phare fonctionne!\ndonc 2 faut gicleur et c'est bon ( pour le moment les mien ne fonctionne pas!) mais bientot!\nPosté le 26/01/2008 à 23:32:03\nC'est un malin Titiouze ! Je vais voir alors pour des feux xénons ! Et puis c'est vrai que ca rend bien sur ta clio ! Quelle belle couleur tu as ! (moi chauvin ? mouiiii ...) Mais n'essais pas d'être la veudette de MON salon ... non méhooooo\nPlus sérieusement j'ai cru comprendre que les xénons ne nécessitaient aucune installations supplémentaires !\nQuel prix faut-il compter pour des occasions ?\nPour info , voici les feux leds arrière que je compte installer ... presque identique aux originaux .... presque !\nPosté le 27/01/2008 à 11:59:49\nVoici le choix de bandes que je compte coller sur titine ! Alors : on a le choix des formes et des couleurs ! Blanc ou gris et bandes fines ou bandes larges !\nVoici les photos piquées sur google image ...\nBandes larges (que les bandes pas les cotés et tout le barzard)\nJ'attends vos commentaires et vosremarques à tous car j'en prendrais réellement compte dans mon choix final ! N'oubliez pas de me dire ce que vous pensez des feux à leds à l'arrière !\nBah alors ? personne pour donner son avis ? Je ne mords pas ! Promis !!!\nPosté le 27/01/2008 à 15:20:01\nMoi j'ai les mêmes que celles de la clio bleu mais en antracite (c'est le type à qui tu as piqué la photos qui me les a faites fabriquer :D)\nSi tu veux passe sur mon topic (cf signature)\nPosté le 27/01/2008 à 15:48:35\nSalut et bienvenu a toi et ta clio sur FA.\nAaaarght ! C'est vrai qu'il faut déposer le pare-choc avant pour démonter et remonter les phares avant ?\nJ'ai vu 2/3 petits truc un peu tuning a mon gout : les angel eyes et les feux arrieres.\nPerso j'aime pas mais etant taliban full stock c'est normal\nSinon + 23 pour toutes autres modifs.\nAu fait pour les xenons, ok, mais il faudra que tu installes des gicleurs de phares.\nT'es pas obligé, c'est juste pour le controle technique.\nPour les bandes, l'ideal serai deux bandes fines (gordini style) de la couleur de tes jantes, avec la fin sur le coffre en damier comme celle de TRK\nEDIT:Franchement pour les feux et les phares ceux d'origines sont trés bien, la seul modif a faire sont des silvervisions et a la limite des Xenons mais les xenons c'est pas non plus une obligation.\nPerso les phares c'est pas le 1er truc que je voit sur une voiture\nPuis niveau modif tu peut mettre un PC arriere de RS2004 avec un silencieux K-tech (pas sur du nom) pour les deux sorties centrales\nEt puis l'intereiur cuir/alcantara peut etre pas mal\nMessage édité par yabx le 27/01/2008 à 18:30:53\nPosté le 27/01/2008 à 21:09:04\nBon finalement , je laisse tomber les phares xénons ! Ca coute cher pour pas grand chose , et en plus ca passe pas le controle technique ! et puis faut tomber le pare choc ... bref beaucoup de taf pour rien et moi vous savez ... je suis feignant !\nSinon , ça y est , j'ai commandé les feux arrière à leds qui ressemblent beaucoup à ceux d'origine. Je devrais les recevoir en fin de semaine prochaine vu qu'ils viennent tout droit d'allemagne ! Je vous tiendrais au courant de leur qualité ...\nLes bandes types gordini me semblent pas mal en gris anthracite pour aller avec les jantes. Faut que je passe commande chez feu vert , ils en ont !\nSinon, demain, je file chez renault pour commander , les protections portières et pare choc pret à peindre + bas de caisse + aileron type RS\nPour ce qui est de l'intérieur , je ne touche rien , car je dois avouer que la clio 2 est l'une des rare voiture où je n'ai pas mal au dos ! Donc je ne touche pas à mes sièges velour bacquet\nEt puis pour le par-choc arrière double sortie , c'est une bonne idée mais ma clio est une 5 portes et c'est grillé que ce n'est pas une RS , donc non , ca ferait trop beauf ... surtout qu'après ca m'obligerai à mettre le pare choc avant et j'veux pas mettre trop de sous dans ma voiture ... j'en garde pour changer de voiture plus tard !\nPosté le 27/01/2008 à 21:18:36\nhttp://images.forum-auto.com/m [...] bequet.jpg\nhttp://images.forum-auto.com/m [...] quet 2.jpg\nTrés bon choix pour le becquet\nTout a fait normal pour le pare-choc, de toute facon aprés toutes ces modifs elle sera magnifique\nMais il manque quand meme des ampoules de cliognotants silvervisions, ca enleve la mechante tache orange dans les phares.\nSinon j'attend les modifs avec impatience\nPetit detail, l'autocollant Oxbow .. c'est pas tip top\nEDIT : j'avais pas lu, mais en pret a peindre, il n'existe que les poignées, les baguettes et les coques de retroviseur.\nLes bourrelts de pare-choc ca n'existe pas (ou alors j'en ai jamais entendu parler)\nEt pour monter des bas de caisse de RS il faut des Ailes de RS..\nRE EDIT : Tu as commandé les feux ? je pense pas que ce soit un trés bon choix..\nMessage édité par yabx le 27/01/2008 à 21:24:12\nChez renault tu vas commander ce becquet?\nPosté le 27/01/2008 à 23:14:34\nOué j'ai commandé les feux ! on verra bien ! de toute facon ils se rapproche beaucoup des feux d'origine ! Et puis ils ont l'air cliquant sur la photo mais ils doivent etre plus soble en vrai !\nPour les bas de caisse , je vais prendre de bas de caisse simpe pour clio normale ! ca existe chez renault\nQuant aux bourelets de pare-choc et de protection portière , ils vontbien savoir quoi faire chez renault !\nPosté le 27/01/2008 à 23:16:35\nBas je verrais bien ce que monsieur renault va me proposer comme becquet ! Je veux un truc sport mais pas énorme style jacky ! voili voilou !\nN.B : ok pour les silvervision !\nPosté le 27/01/2008 à 23:27:05\nLe becquet competition est magnifique\nPour les silvervisions je viens de voir que tu peux simplement peindre tes ampoule en gris argentée.\nLe rendu est aussi bon et te fera presque economisé 42€\nici : http://www.forum-clio.com/inde [...] 311.0.html\nla : sa peut servir http://www.renaultsport.fr/fr/ [...] cessoires/\nMessage édité par yabx le 27/01/2008 à 23:29:10\nPosté le 28/01/2008 à 00:41:07\nOk dans ce cas mets nous une photo d'un becquet renault\nEn gros t'auras celui de dynamique/rs , puis les derivés un peu plus stylés jusqu'au double becquet\nPosté le 28/01/2008 à 07:41:08\nles photos seront là! juste le temps de commander les pièces de les faire peindre et de les monter ! Patience donc puisque je commande ce soir !\nPour les silvervision , je viens de voir qu'il y en a chez feu vert à 7€90 !\nPour l' accoudoir c' etait avec une C.G et le prix = 67€, il est fixé au cache du frein a main.\nPosté le 28/01/2008 à 19:54:43\nStef-Clio a écrit :\nSinon , j'ai pris rendez-vous chez Renault pour la peinture intégrale + peindre les bas de caisse + peindre le becquet ! RdV le 13/02/2008 ... (ben oui ils sont over-bookés à cause de tous ces nazes qui croient que conduire par temps humide à -13 °C c'est pareil qu'en été !)\nSinon , j'ai réussi à avoir le béquet clio RS pour 70 € sur e-bay ! Les bas de caisse d'origine renault sont à 135 € pièces soit 270 € n€uros en tout ! Ca va encore mais ils se font pas chier ...\n+ 500 € pour la peinture intégrale ! Ca parait cher mais pas tant que ça car dans le prix sont inclus la main d'oeuvre , le poncage des éléments présents sur la clio + bain pour retirer les après + toute la peinture comme il faut des protège-portière , des bourrelets avant et arrière, du becquet et des bas de caisse .... et aussi la pose des éléments !\nDonc facture totale : pièces et peinture = 860 € ! Ca me parait correct ! Cher mais correct ! Surtout que Renault Pontarlier, ils sont top sur le service et la qualité ... cqfd.\nPour ceux qui n'aurait pas bien vu , revoici les photos du becquet :\nIl sort de l' ordinaire ton becquet, pour la peinture chez un petit carrossier tu payerais moins chere.\nJ'y ai bien pensé mais je sais que dans mon garage renault , ils font du vrai travail de pro ! (ce qui n'est pas le cas de tous les garages renault) Donc , je reste fidèle car Reanault parce que tu le vaut bien !\nSinon , j'ai oublié de préciser la commande de la calandre RS à 68 € neuve.\nEt puis ces gros nul de chez feu vert m'ont vendu des style silvervision et c'est de la merde ! Donc j'ramène ca demain chez eux et j'vous expliquerai pourquoi ça ne va pas (photo à l'appui)\nPosté le 28/01/2008 à 20:25:46\nPour les silvervisions (les vrais, les seuls, les uniques) le nouveau prix est de 21,90 ou 22,40€ ca augmente enormement oO\nMais comme je t'ai dit, la technique de la peinture argentée est a tester, je le fait des demain soir\nPosté le 28/01/2008 à 20:30:33\nPinkChampagne a écrit :\nun pourisseur de topic\nj'ai vraiment envi d'etre malpoli des fois..\nPosté le 28/01/2008 à 20:40:11\nOuf , ils ont quand meme fini par virer ce pourrisseur de topic !\nPosté le 28/01/2008 à 20:43:27\nAlors ton probleme d'ampoules chromé c'est quoi? elles eclairent pas assez fort..?\nPosté le 28/01/2008 à 21:04:48\nEuh ce becquet je te le rappele me semble jamais avoir été mis sur rs .. depuis le debut je comprends pas pourquoi tu le nomme "rs"?\nC'est juste un becquet que tu fixes sur l'ancien la... ceux de renault remplace direct l'ancien\nMessage édité par moyse007 le 28/01/2008 à 21:05:16\nPosté le 28/01/2008 à 21:36:56\nLe problème d'ampoule c'est qu'il s'agit d'ampoule à baillonette ... sur celles que j'ai acheté , les deux petits picots sont à l'opposé l'en de l'autre : à 180 ° en somme ! Et sur la clio , les ampoules à baillonette , les picots sur le coté de la douille ont un angle de 150° environ ! Donc c'est incompatible !\nDonc demain je prendrai des silvervision ... des vrais !\nPour ce qui est du becquet clio ! oui il s'agit bien d'un bequet en option sur les clio 2.1 rs : c'est vrai qu'ils sont très rares (un peu comme les bequet sdes clio rs ragnotti idem que les becquet sports dynamique mais plus long, plus volumineux et légèrement recourbé au out = c'est rare d'en trouver)\nIl s'agit bien d'un becquet court d'origine de clio sur lequel a été greffé un becquet supplémentaire ! Donc c'est bien un aileron de clio RS !\n[Présentation] Clio 3 Luxe Dynamique 4 26/01/2008 à 19:13:15\nprobleme ventilation 0 26/01/2008 à 15:46:25\nhumidité dans les optiques 7 26/01/2008 à 13:12:01\npeut on monte un moteur 1.9d de clio 1 sur clio 2 0 26/01/2008 à 12:58:37\npeinture semi complete clio 2.2 2 26/01/2008 à 11:24:51


Organisez une fête d’anniversaire inoubliable pour votre enfant – Blog actu ,Communique de presse\nLa réservation de divertissements pour enfants ou l’embauche d’animateurs pour enfants sont idéales pour toutes les occasions et tous les événements spéciaux que vous prévoyez d’organiser comme les fêtes d’anniversaire, les communions, les événements d’entreprise, les événements privés, les fêtes de quartier, les événements scolaires, les grandes ouvertures, les fêtes de fin d’année…\nLes gens adorent les spectacles de magie parce qu’ils aiment ressentir le sentiment d’émerveillement qu’ils ont eu dans leur enfance. Ce n’est pas un hasard quand les mamans organisent des fêtes d’anniversaire pour leurs enfants, la magie est l’option numéro un. Mais rappelez-vous, les spectacles de magie ne sont pas seulement pour les enfants, c’est pour l’enfant en chacun de nous.\nRéservez un magicien pour la fête d’anniversaire des enfants !\nLes magiciens pour enfants offrant des illusions pour les bambins en spectacle, est l’un des divertissements les plus populaires de tous les événements pour enfants, en particulier lors des fêtes d’anniversaire pour enfants. Une fête d’anniversaire avec magicien pour enfants est un grand succès, car les magiciens apportent toujours quelque chose de nouveau à leur spectacle et s’assurent également que tous les membres de votre famille et vos amis, quel que soit leur âge, apprécient également le spectacle.\nQuel âge est recommandé pour réserver un magicien pour une fête d’enfants\nSi vous souhaitez réserver un magicien pour votre événement enfant, nous recommandons un magicien pour les enfants âgés de 5 à 11 ans. 5 ans et moins, nous recommandons notre artiste de clown que vous pouvez trouver et louer chez nous.\nIl existe de nombreux forfaits que vous pouvez trouver dans chaque catégorie d’artistes populaires tels que: les clowns, les magiciens, les princesses, les super-héros et les personnages de fête. Les forfaits de divertissement pour enfants conviennent parfaitement à tous les âges et à de nombreuses occasions telles que les anniversaires, les fêtes de fin d’année, les festivals de rue ou toute autre occasion spéciale.\nLes magiciens facturent des frais différents en fonction de votre événement spécifique, du nombre de participants, de la durée du spectacle, etc. Cependant, chaque spectacle de magie sera une expérience magique incroyable dont vous vous souviendrez pour les années à venir!\nVous pouvez vérifier beaucoup de choses sur le magicien avant d’employer ses services. Par exemple, vous pouvez vérifier s’ils ont une page YouTube sur laquelle vous pourrez peut-être même regarder leur spectacle de magie et les voir en action. Les avis et témoignages en ligne sont également un très bon moyen de vérifier que les autres clients témoignent de leurs compétences.\nEngagez un magicien pour votre événement d’entreprise ou soirée privée. Ces prestation de magie et d’illusion peuvent être le choix parfait pour votre prochain mariage, événement d’entreprise, cocktail, fête d’anniversaire pour enfants / enfants, fête de Noël, lancement de produit, salon commercial ou tout autre événement!