Grand Palais, Turner, exposition frac paris art contemporain artiste moderne\n24 fév. > 24 mai 2010\nDès ses débuts, au milieu des années 1790, Turner se montre un aquarelliste particulièrement doué et ambitieux rivalisant avec les plus grands de ses contemporains (dont son ami Thomas Girtin mais aussi avide de maîtriser la technique picturale en s’inspirant du paysagiste gallois Richard Wilson et en visitant les premières collections privées britanniques qui, en l’absence de musée, détiennent les œuvres des maîtres anciens que Turner brûle d’égaler.\nTout jeune encore, il fond en larmes devant un tableau de Claude le Lorrain, désespérant de faire aussi bien. Remarqué par ses pairs, il expose très jeune à la Royal Academy et joue volontiers à l’émulation avec ses contemporains tant peintres qu’aquarellistes. Son ambition impérieuse, le pousse à sans cesse étendre le vaste champ de ses connaissances artistiques et de ses champs d’investigation : aquarelles topographiques, marines, paysages classiques, paysages fantastiques, voire scènes de genre ou peintures d’histoires. La variété de ce parcours s’appuie sur la variété des références que cet avide génie sait rassembler.\nAppliquant d’abord fidèlement les méthodes de la jeune tradition des aquarellistes anglais, Turner aborde la peinture en suivant avec application l’exemple des paysagistes hollandais rembranesques dans une gamme chromatique sombre et encore restreinte. L’exemple stimulant et déjà classique de son grand devancier Richard Wilson l’engage vers le tournant du siècle à entreprendre des paysages classicisants de plus grande ampleur et de coloris plus soutenu. Il étudie en parallèle, avec déférence et bientôt la volonté d’en découdre, l’art des grands paysagistes actifs en Italie au XVIIe siècle : Salvator Rosa et Nicolas Poussin. Loin de pasticher ces grands modèles, Turner bouscule d’un souffle puissant et tempétueux la perfection de leurs harmonieuses compositions en inaugurant presque la magistrale tradition du paysage fantastique britannique avec Le Déluge (1805, Tate) directement inspiré du tableau éponyme de Nicolas Poussin (1664, Louvre).\nL’exposition propose pour leur confrontation, ses quelques tentatives dans le domaine de la peinture d’histoire (Sainte famille de 1803, collection de la Reine, ou Vénus et Adonis vers 1805, collection privée) qui se nourrissent d’un chromatisme plus riche et plus soutenu fécondé par l’étude de Titien (vers 1490-1576) (La Vierge au lapin vers 1530, Louvre) et de Claude. Ses petites peintures de figures rivalisent à la fois avec des maîtres méconnus à l’époque tels Watteau (Ce que vous voudrez !, 1822, Williamstown, Clark Institute) ou ses rivaux les plus célèbres tels David Wilkie. Le dialogue fructueux avec les paysagistes de la génération suivante, Bonington (Scène de la côte française avec des pêcheurs de 1826, tate) et Constable (L’inauguration du pont de Waterloo, 1829, Tate) vont exalter encore la liberté de touche et de ton de Turner (La plage de Calais, 1830, Bury Art Gallery ou Le Bateau échoué vers 1828, Tate).\nAprès 1820, la découverte de Venise (Venise vue du porche de la Madone de la Salute, 1835, New York, Metropolitan Museum) et l’approfondissement de l’étude de Claude Lorrain portent les compositions de Turner vers un très grand raffinement chromatique et une maîtrise des compositions à plans multiples et vaporeux (Palestrina Composition, 1828, Tate). L’exposition permettra à ce titre, comme Turner l’avait lui-même souhaité, de confronter un de ses plus complexes chefs d’œuvre, Le Déclin de l’empire carthaginois (1817, Tate) avec deux des visions magnifiques de Claude Lorrain qui l’ont inspirée : Le Port de mer au soleil couchant (Louvre, 1639) et Le Débarquement de Cléopâtre à Tarse (Louvre). C’est par la confrontation exigeante et sans arrêt provoquée avec ses peintres de prédilection que Turner a construit son affranchissement, sa sidérante liberté de peindre portée à son apogée dans sa dernière décennie d’activité (Tempête de neige, bateau à vapeur au large d’un port, 1842, Londres, Tate).\nL’exposition «Turner et ses peintres» retrace et illustre cette construction de la vision de Turner, riche de rencontres multiples, fortuites ou provoquées, mais toujours opportunes et fécondes, tout au long de sa remarquable carrière. Elle rassemble près de 100 tableaux et œuvres graphiques (études, gravures) provenant de grandes collections britanniques et américaines, des musées du Louvre, du Prado, et de Londres.


Fin De La Vente Des Jeux D'ici La Fin De 2019 » my-stats.info\nL’Etat souhaite privatiser la FDJ d’ici la fin de 2019.\nLa privatisation de la Française des jeux FDJ sera lancée en 2019, comme le permet la loi Pacte. Bruno Le Maire prévoit une mise en vente des actions au plus grand nombre « d’ici la fin de. L’Etat souhaite privatiser la FDJ d’ici la fin de 2019 Les banques conseils seront choisies avant juillet et le document de base soumis à l’Autorité des marchés financiers au cours de l.\nC'est l'un des dossiers chauds du gouvernement, en cette rentrée 2019. La privatisation de la Française des jeux FDJ pourrait débuter dès le mois de novembre, a affirmé dimanche le ministre. Bruno Le Maire souhaite privatiser la FDJ "d'ici la fin de l'année", en fonction des conditions de marché., Le dossier de la privatisation du géant des jeux d'argent et de hasard La Française.\n29/11/2018 · Commencée il y a 4 à 5 ans, la migration d’Amazon vers ses propres infrastructures continue et serait en voie de se terminer. Selon CNBC, la transition serait complètement achevée d’ici fin 2019 en ce qui concerne les bases de données, d’après les déclarations du PDG d’Amazon Web Services, Andy Jassy. En août dernier, Amazon a. Orange confirme par l’intermédiaire de son PDG Stéphane Richard qu’une nouvelle Livebox va bien être lancée d’ici fin 2019. Il promet un WiFi plus puissant WiFi 6 et d’autres. De fait, EA Games pense que, d’ici la fin de l’année 2017, 40% des jeux sur console pourraient être vendus en dématérialisé. D’après les prévisions d’IDATE DigiWorld Research, 90%. Une cinquantaine de points de vente "la Redoute" seront ouverts d'ici la fin de l'année dans les magasins Galeries Lafayette, une étape de plus dans le rapprochement entre les deux sociétés. La privatisation de la Française des jeux FDJ sera lancée en 2019, comme le permet la loi Pacte. Bruno Le Maire prévoit une mise en vente des actions au plus grand nombre « d’ici la fin de.\nL’Etat souhaite privatiser la FDJ d’ici la fin de 2019 Les banques conseils seront choisies avant juillet et le document de base soumis à l’Autorité des marchés financiers au cours de l. C'est l'un des dossiers chauds du gouvernement, en cette rentrée 2019. La privatisation de la Française des jeux FDJ pourrait débuter dès le mois de novembre, a affirmé dimanche le ministre. Bruno Le Maire souhaite privatiser la FDJ "d'ici la fin de l'année", en fonction des conditions de marché., Le dossier de la privatisation du géant des jeux d'argent et de hasard La Française. 29/11/2018 · Commencée il y a 4 à 5 ans, la migration d’Amazon vers ses propres infrastructures continue et serait en voie de se terminer. Selon CNBC, la transition serait complètement achevée d’ici fin 2019 en ce qui concerne les bases de données, d’après les déclarations du PDG d’Amazon Web Services, Andy Jassy. En août dernier, Amazon a. Orange confirme par l’intermédiaire de son PDG Stéphane Richard qu’une nouvelle Livebox va bien être lancée d’ici fin 2019. Il promet un WiFi plus puissant WiFi 6 et d’autres.\nD'ici fin 2019, Amazon aura complètement abandonné les.\nDe fait, EA Games pense que, d’ici la fin de l’année 2017, 40% des jeux sur console pourraient être vendus en dématérialisé. D’après les prévisions d’IDATE DigiWorld Research, 90%. Une cinquantaine de points de vente "la Redoute" seront ouverts d'ici la fin de l'année dans les magasins Galeries Lafayette, une étape de plus dans le rapprochement entre les deux sociétés. La privatisation de la Française des jeux FDJ sera lancée en 2019, comme le permet la loi Pacte. Bruno Le Maire prévoit une mise en vente des actions au plus grand nombre « d’ici la fin de. L’Etat souhaite privatiser la FDJ d’ici la fin de 2019 Les banques conseils seront choisies avant juillet et le document de base soumis à l’Autorité des marchés financiers au cours de l.\nC'est l'un des dossiers chauds du gouvernement, en cette rentrée 2019. La privatisation de la Française des jeux FDJ pourrait débuter dès le mois de novembre, a affirmé dimanche le ministre. Bruno Le Maire souhaite privatiser la FDJ "d'ici la fin de l'année", en fonction des conditions de marché., Le dossier de la privatisation du géant des jeux d'argent et de hasard La Française. 29/11/2018 · Commencée il y a 4 à 5 ans, la migration d’Amazon vers ses propres infrastructures continue et serait en voie de se terminer. Selon CNBC, la transition serait complètement achevée d’ici fin 2019 en ce qui concerne les bases de données, d’après les déclarations du PDG d’Amazon Web Services, Andy Jassy. En août dernier, Amazon a.\nUne cinquantaine de points de vente "la Redoute" dans les.\nOrange confirme par l’intermédiaire de son PDG Stéphane Richard qu’une nouvelle Livebox va bien être lancée d’ici fin 2019. Il promet un WiFi plus puissant WiFi 6 et d’autres. De fait, EA Games pense que, d’ici la fin de l’année 2017, 40% des jeux sur console pourraient être vendus en dématérialisé. D’après les prévisions d’IDATE DigiWorld Research, 90%. Une cinquantaine de points de vente "la Redoute" seront ouverts d'ici la fin de l'année dans les magasins Galeries Lafayette, une étape de plus dans le rapprochement entre les deux sociétés.


Ce matin sur Boulevard Voltaire 9/11/2015 | Francaisdefrance's Blog\nCe matin sur Boulevard Voltaire 9/11/2015\nM. l’Abbé de Tanoüarn\nTout et son contraire ont été dits à l’occasion de la disparition de René Girard. Boulevard Voltaire s’est adressé à l’abbé de Tanoüarn pour decrypter ce qu’il faut véritablement en penser.\nIl y a 45 ans, le 9 novembre 1970, mourait le général de Gaulle…\nCe phénomène est-il marginal – quelques pourcents -, comme le prétendent les syndicats et les ONG ? Ou est-il massif au point d’obérer les finances d’un département ?\nEst-il nécessaire de hurler sur les toits qu’offrir le pouvoir au FN serait une catastrophe nationale ? Voire européenne, voire mondiale ?\nLa menace d’une mise en examen, d’une comparution, voire d’une condamnation pèse sur Nicolas Sarkozy.\nPour en finir avec les fantasmes occidentaux sur la Crimée\nMonsieur Obama devrait cesser de fantasmer sur une Crimée ukrainienne. Les gens de Crimée sont heureux et fiers d’avoir retrouvé leur patrie. Ses imprécations ne sauraient altérer l’amour que les Criméens portent à leur pays la Russie.\nLe ministère de la dictature cachée\nPeut-être aurions-nous une presse plus indépendante du pouvoir si ce ministère disparaissait dès le prochain quinquennat. N’oublions pas qu’il fut créé par Léon Blum – en 1938, sous le nom de ministère de la Propagande.\nVolkswagen et le soi-disant « modèle allemand »\nNos dirigeants n’ont, en fait, aucune raison de nous enjoindre à copier l’Allemagne.\nDirective « travailleurs détachés » : un peu de courage, chers dirigeants !\nAujourd’hui, toute entreprise qui n’aurait pas recours à des travailleurs détachés serait condamnée à perdre les marchés publics ; cette pratique a donc vocation à se développer.\nL’Église veut-elle la mort de l’Europe ?\nLa Conférence des évêques de France a rappelé, le 28 octobre, qu’il fallait aimer l’immigré. Soit.\nIl est vrai que, depuis l’élection de François Hollande, l’autorité de l’État est impuissante ou sélective.\nL’apathie et la résignation, symptômes du monde moderne occidental, n’ont pas épargné les croyants.\nNous sommes en ce moment dans une phase, qui prépare l’élection de 2017, où notre identité nationale est en jeu.\nEt dire qu’il disait que la finance était son ennemie…\nErdoğan peut de plus belle entretenir la rébellion syrienne, lâcher des milliers de migrants chaque jour sur l’Europe et obtenir de la décevante Mme Merkel des signes favorables à l’adhésion de la Turquie à l’Union européenne.\nConseil national des Républicains : lorsque ça chahute dans la cour de récré…\nL’époque, cinématographique ou politique, sécrète des héros à sa mesure.


Votre top 5 (et + ) des mechant preferer\nSujet: Votre top 5 (et + ) des mechant preferer Ven 13 Avr 2012 - 9:49\nLady and gentleman , Ici Holt , enfin Bad ghost56 pour les gamers de Xbox 360 .\nJe vous post aujourd'hui se sujet parce que , dans les jeux video on parle beaucoups des heros qui sont en premier plan , mais souvent on oublie que ces héros n’existerais pas sans un bon gros mechant qui veux nous pourrire la vie .\nAlors voila je vous demande de faire votre liste des mechant que vous preferer .\nPerso vais faire un top 5\n1 - Arbiter ( de la saga Halo )\n2 - 343 guilty spark ( de la saga Halo )\n3 - Tartarus ( Halo 2 )\n( petite anecdote , sais le boss final de Halo 2 , et franchement quand on se battai contre lui et meritais sont nom de boss final ( quand on se prend sont marteau dans a face , il m'est arriver de sortir de la maps ))\n4 - le fossoyeur ( de la saga halo )\n( pour celui-la pas d'image )\n5 - Metal knight ( de Kirby )\net mention special pour une classe d'énnemie de halo que j'aime tous particulierement , les grunts -\nAinsi que une autre pour un gentil de Halo qui est mechant avec moi sais lui :\nsergent Johnson , se type a chaque fois qu'il avait un sniper ou un rayon qui envoie un laser me tirai dessus , voila pourquoi je le met dans la categorie mechant .\nBien alors me voila donc avec un top 7 , mais et vous jusqu'a ou ira votre top ? ba faite le et tous le monde le sera .\nSujet: Re: Votre top 5 (et + ) des mechant preferer Ven 13 Avr 2012 - 10:30\n1 : Seymour de Final Fantasy X\n2 : Jecht de Final Fantasy X\n3 : Le rival dans pokemon x)\n4 : Sin Dans Final Fantasy X\n5 : Le maître de la ligue pokemon dans ... Pokemon x) .


Debouchage Canalisation Mantes la Jolie 78200. Tél : 01.82.83.52.40\nDebouchage colonne Mantes la Jolie.\nVous avez fait tombé quelque chose dans vos WC (lingettes, flacons...), un objet a obstrué la tuyauterie de votre lavabo Mantes la Jolie et vous n'arrivez pas à l'enlever. Quoi faire ? Mieux encore, vous ne comprenez pas pourquoi de l'eau bloque dans votre évier, votre lavabo, votre douche ou votre baignoire. Il vous est impossible de l'évacuer. L'eau remonte dans les tuyaux et dégage une odeur très nauséabonde. Vos sanitaires sont engorgée Mantes la Jolie et l'odeur se répand dans toute la maison. Quel sera votre premier réflexe pour déboucher vos colonnes  Mantes la Jolie ?\nIl est très important de contacter un artisan pour le désengorgement de vos tuyaux Mantes la Jolie.\nNotre premier réflexe est fréquemment d'aller vite acheter un de ces produits dits très agissant pour le débouchage. Or, ces produits seront souvent inutiles. Non seulement il y a peu de chance qu'ils débouchent votre tuyauterie Mantes la Jolie, mais en plus, ils peuvent entraver le travail du professionnel qui aurait sûrement pu déboucher vos colonnes Mantes la Jolie avec une simple ventouse ou un furet. En effet, ce style de produits est très abrasif. Ils endommagent souvent vos canalisations Mantes la Jolie. Par ailleurs, ils sont très nocifs pour l'environnement.\nLa solution la plus sûre consiste à prendre contact avec un plombier Mantes la Jolie. Ce professionnel, spécialisé dans les travaux d'assainissement Mantes la Jolie, saura entreprendre la bonne technique. En effet, à chaque problème, une solution et un outil nécessaire. Un expert sera le mieux à même d'évaluer les origines du bouchon de vos canalisations Mantes la Jolie. Il pourra alors utiliser les engins les plus appropriés :\nSi la tuyauterie n'est pas obstruée Mantes la Jolie profondément, la ventouse devrait suffire. Dans le cas contraire, ils utiliseront un furet.\nDans la mesure où aucune de ses 2 solutions ne marche, ils manieront un camion pompe Mantes la Jolie. Sa pompe haute pression permettra de déboucher votre canalisation Mantes la Jolie, même si la cause de l'obstruction se trouve profondément. Cette pompe peut développer jusqu'à 400 bars de pression. Attention, ce dernier mode de dégorgement doit être pratiqué uniquement par un plombier Mantes la Jolie. En effet, pour ne pas toucher votre tuyauterie, il est très important que la pression soit bien dosée. D'autre part, ce type de débouchage rapide Mantes la Jolie. C'est pourquoi, avant de faire appel directement au camion pompe Mantes la Jolie, c'est le plombier Mantes la Jolie qui sera le mieux à même d'évaluer si cela est utile ou non. Dans la majorité des cas, cela ne sera pas utile.\nDeboucher wc vinaigre Mantes la Jolie 78200. ;\nDebouchage evier cuisine Mantes la Jolie. ;\nTarif debouchage baignoire Mantes la Jolie


Le Glastag – Jeune et affamée\nPublié le 30 juin 2018 6 juillet 2018 par jeuneaffamee\nSur les conseils d’un ami, j’ai testé il y a peu le Glastag, restaurant toulousain du quartier des Carmes. Nous y sommes allés un soir pour la Fête des pères. De l’extérieur, je dois avouer que je n’étais pas convaincue par la déco, ça semblait très moderne et un peu froid, tout en longueur. Nous avons été très bien accueillis, comme si nous connaissions le patron (alors que j’avais uniquement réservé par téléphone), et on nous a de suite présenté l’équipe : rien de tel pour se sentir comme chez soi. On nous a ensuite conduit vers la salle de derrière.\nTrès bonne surprise, la salle du fond est dans une cour intérieure surmontée d’une verrière. C’est très lumineux et les nombreuses plantes vertes donnent un petit côté salon d’été à l’ensemble. La déco est sobre et efficace, pas de chichis. La carte donne envie, avec des choses relativement classiques et d’autres plus originales : il y en a un peu pour tous les goûts, à des tarifs normaux pour le soir (pas de menu en revanche, ça monte donc assez vite). Il y a une magnifique carte des cocktails que nous n’avons pas testés cette fois.\nJ’ai opté pour les gyozas végans, de l’agneau à l’ail des ours et crème de piperade puis un tartare de fraise. Mon papa a pris des beignets de cabillaud, le poisson du jour que j’ai totalement oublié et un clafoutis à la cerise. Les entrées étaient très bonnes. J’ai beaucoup aimé la mienne, avec de l’avocat travaillé comme une vinaigrette qui donnait un joli relief à l’ensemble. Le plat était un peu moins fin mais restait copieux et de bonne qualité. Quant au dessert, excellente surprise avec une fraise travaillée en trois façons, tout en justesse et en fraîcheur.\nIl y a également une jolie carte des vins qui s’avère assez abordable. Nous avons trouvé le service adorable et apprécié le travail sur les plats, même s’il n’était pas toujours parfaitement abouti, on sent une volonté de proposer une cuisine à la fois inventive et généreuse qui fait la part belle au produit. Le pari est plutôt réussi et pour le prix, il n’y a vraiment pas grand chose à y redire. La salle est très agréable même si elle s’avère un peu bruyante lorsqu’il y a de grands groupes. Je compte bien goûter leurs cocktails la prochaine fois. Nous avons passé une très bonne soirée et je suis très curieuse d’y revenir pour leur formule midi. Une jolie adresse toulousaine.\nComptez 8€ pour les entrées, 20€ pour les plats, 6€50 pour les desserts\nFormules midi en semaine à 16€50 et 19€50\nPublié dans RestaurantsTagué Bonnes adresses, Carmes, Cocktails, formule midi, restaurant, Toulouse\n2 réflexions sur “Le Glastag”\nTesté l’été dernier, je me suis dit que j’irais un midi, mais je ne l’ai toujours pas fait!\n7 juillet 2018 à 15 h 20 min\nApparemment ça vaut vraiment le coup le midi, j’essaierai de tester cet été je pense


Publié par la rédaction le 9 juin 2020 - mis à jour à 14:24\nFoodles a lancé une offre COVID compatible qui permettra aux entreprises de proposer à leurs salariés de se restaurer au bureau avec des menus livrés chaque jour dans des frigos dotés d'une technologie brevetée.\nPour accompagner les entreprises et permettre à leurs salariés de se restaurer sur leurs lieux de travail, tout en respectant les règles d'hygiène et de distanciation sociale, Foodles a défini une offre adaptée aux contraintes post confinement. L'offre tient compte de quatre points clefs :\n-le respect des normes sanitaires - "Le protocole de fabrication des repas Foodles respecte les étapes HACCP tout au long de la chaîne avec un contrôle renforcé des approvisionnements de ses fournisseurs".\n-une procédure de livraison stricte - "Les préparateurs et livreurs sont formés et suivent des procédures exceptionnelles pour éviter toute contamination depuis le hub logistique Foodles jusque dans l'assiette des salariés".\n-un retrait des plats sans contact - "Que ce soit dans les frigos connectés Foodles, ou lors de commande de plats du jour, les convives peuvent retirer leurs repas sans avoir à entrer en contact avec quiconque".\n-un aménagement des cafétérias et cantines - "Foodles accompagne les entreprises dans la mise aux normes des espaces de restauration avec le marquage au sol, la mise à disposition de gels hydro-alcooliques et la gestion des flux de convives".\n"Notre agilité et flexibilité permet de répondre aux attentes d'entreprises qui accueilleront moins de salariés dans les mois à venir et dans des conditions d'hygiènes très strictes", expliquent Michael Ormancey et Clément Bonhomme, les deux fondateurs. "Après cette longue période de télé-travail, les salariés aspirent encore plus à des espaces de convivialité et de bien-être au bureau, mais avec une nouvelle condition, et pas des moindres : que ce soit le plus safe possible."\nImplantée en Ile-de-France depuis sa création en 2016, Foodles accélère son développement et se déploie en région avec un hub en périphérie de Lille et une équipe dédiée à Lyon. "Ouvert en février 2020, notre hub, situé à Ronchin, permet de livrer des repas frais chaque jour dans la région, et notamment notre client Vestiaire Collective dont les frigos connectés Foodles sont aussi accessibles aux équipes de nuit dans les entrepôts. Nous sommes restés actifs pendant toute la période du confinement et depuis le 11 mai, notre activité s'accélère pour aider les entreprises de la région à restaurer les salariés de retour au bureau dans des conditions d'hygiène ultra strictes", expliquent, les deux fondateurs. L'entreprise a trois projets de cantines dématérialisées d'ici septembre sur Lyon. "Nous sommes à la fois en contact avec des entreprises, mais aussi des gestionnaires d'immeubles de bureaux intéressés par notre solution agile, flexible et adaptée aux souhaits des français de manger sain et frais sur leur lieu de travail."


Home · laboiteproject/laboite-maker Wiki · GitHub\nlaboiteproject / laboite-maker\nBaptiste Gaultier edited this page May 28, 2019 · 10 revisions\nBienvenue sur le wiki laboîte maker ! Pour consulter directement le guide de montage, les instructions se trouvent ici. Il existe également une version .pdf du guide. Si vous souhaitez en savoir plus sur le kit, c'est en dessous que ça se passe.\nLa boîte maker se présente sous la forme d'un kit à monter soi-même composé de :\nUn microcontrôleur Adafruit HUZZAH32 (ou équivalent)\nCe microcontrôleur est le cerveau de laboîte, il récupère depuis lenuage.io les informations à afficher puis transmet ces données aux matrices de LED. Les modèles de microcontrôleur compatibles sont les suivants :\nAdafruit HUZZAH32 – ESP32 Feather Board ~24€ ✅\nSparkFun ESP32 Thing ~24€ ✅\nNodeMCU ESP32 ~12€ ⛔\nLOLIN D32 ~6€ ✅\nLes matrices de LEDs permettent l'affichage des informations envoyées par le microcontrôleur. Chacune des 8 matrices est constituée de 64 LED pilotées par un circuit intégré appelé MAX7219. L'écran formé par ces 8 matrices comptera donc 512 LED pilotables individuellement et la luminosité de l'écran pourra être ajusté (16 niveaux de luminosité).\nMAX7219 Dot Matrix Module Microcontroller 4 In One Display with 5P Line 4 in 1 Red 2×4€ ✅\nMAX7219 Dot Matrix Module Microcontroller 4 In One Display with 5P Line 4 in 1 Green 2×4€ ✅\nL'écran de laboîte sera encadré par un boitier imprimé en 3D permettant de donner une rigidité à l'ensemble. Deux ouvertures sont présentes sur le côté pour laisser passer les fils des matrices et deux encoches sont présentes sur la face avant pour fixer le protège écran en PMMA. Les fichiers pour la fabrication se trouvent ici.\nProtège écran en PMMA\nL'écran de laboîte sera protégé par une pièce de PMMA découpée au laser et viendra s'enficher sur le boitier imprimé en 3D. Les fichiers pour la fabrication se trouvent ici.\nLes fichiers pour la fabrication de laboîte maker se trouvent sur le site YouMagine.


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Les lectures de Joëlle: Rêver.\nPublié par joëlle à 09:53\nchristine 11 septembre 2016 à 21:47\nMerci pour cet avis qui donne envie de découvrir ce livre, je vais lire mon premier Thilliez très prochainement !\njoëlle 13 septembre 2016 à 07:11\nPuzzle, je ne l'ai pas lu, mais j'ai beaucoup aimé Vertige.\nchristine 13 septembre 2016 à 21:50\nchristine 11 septembre 2016 à 21:49\nquelques changements sur ton blog, c'est très sympa !\njoëlle 13 septembre 2016 à 07:13\nLes couleurs commençaient à passer…!😆


Kia Cadenza 2016: En manque de propriétaires - Guide Auto\nLe Guide de l'autoGuide en ligne2016Kia Cadenza 2016: En manque de propriétaires\nKia Cadenza 2016: En manque de propriétaires\nEn à peine deux ans, Kia a dévoilé deux grandes berlines. Le Guide de l’auto 2014 présentait la Cadenza (déjà en vente depuis quelques années en Corée sous le nom K7) puis, l’année passée, la K900. Si cette dernière est loin d’être à la hauteur de la concurrence, la Cadenza, plus petite, est nettement plus intéressante. Pourtant, on en voit bien peu sur nos routes. Pourquoi?\nCe n’est assurément pas une question de prix. Kia est reconnu depuis son arrivée sur notre marché pour offrir un rapport prix/équipement imbattable. Certainement pas pour des raisons de qualité douteuse. Kia a abandonné les plastiques Fisher-Price depuis belle lurette! L’espace dans l’habitacle? Le confort des sièges? La qualité de la finition? La puissance du moteur? Rien à redire. Alors pourquoi?\nÀ lire aussi: Kia annonce une boîte automatique à huit rapports\nPour les 20 ans et plus… beaucoup plus\nLa Cadenza est fort joliment tournée. Personnellement, je trouve qu’elle ne se démarque pas suffisamment de l’intermédiaire Optima malgré plusieurs petites différences ici et là, la plus importante étant ses dimensions, plus imposantes. Malheureusement, le coup de crayon des designers a été moins heureux quand est venu le temps de dessiner le tableau de bord. Il n’est pas vilain, mais il lui manque cette fluidité qu’on retrouve dans l’Optima, par exemple.\nL’assemblage est réussi et les matériaux utilisés ne s’attirent aucun commentaire négatif. Les appliques en bois, qui auraient l’air dépareillées dans une sportive, sont ici tout à fait dans le ton. Car, voyez-vous, la Cadenza ne s’adresse pas à un jeune de 20 ans. On peut tripler ce chiffre sans avoir peur de se tromper… Le gros compteur de vitesse, en plein devant les yeux, se lit facilement tout comme l’écran central. Et que dire de la chaîne audio Infinity qui, grâce à sa qualité sonore, fera sourire les tympans. Même s’il s’agit d’un rigodon.\nLes sièges avant sont étonnamment confortables et m’ont quasiment fait oublier ma longue et pénible aventure avec plusieurs sièges de véhicules coréens. L’espace est généreux, qu’on soit assis à l’avant ou à l’arrière. Curieusement, l’assise de la banquette est basse et l’on tombe pratiquement dessus quand on y prend place. Pas sûr que les personnes âgées apprécieront. Tout juste derrière cette banquette, il y a un coffre de bonnes dimensions au seuil assez élevé. L’ouverture n’est pas des plus grandes, ce qui lui enlève un peu de sa polyvalence.\nAu chapitre de la motorisation, un seul moteur, soit un V6 de 3,3 litres. Ce moulin, qu’on retrouve dans d’autres créations sud-coréennes, m’a paru moins à l’aise qu’ailleurs. N’allez pas croire qu’il ne performe pas. Les accélérations et les reprises sont vives mais il semble manquer de volonté. Chanceux, il est épaulé par une boîte automatique à six rapports qui fait son boulot tout en douceur. Fait à noter, il est possible de rétrograder en utilisant la palette gauche derrière le volant même quand le levier est placé sur le D. Ne souriez pas, c’est plus rare que l’on pense! Les roues motrices sont situées à l’avant, ce qui pourrait entraîner un effet de couple dans la direction si le conducteur réveille les 293 chevaux d’un coup (la sensation des roues avant semblent vouloir aller à gauche et à droite en même temps). Mais dans la Cadenza, cet effet de couple est très bien maîtrisé.\nC’est en conduisant une voiture qu’on découvre sa personnalité et c’est particulièrement vrai avec la Cadenza. Le volant en partie recouvert de bois ne nous amène pas à imaginer des réactions propres à une Porsche Cayman… Et effectivement, la direction est plutôt vague et ne démontre aucune aptitude pour retourner les informations. Le silence de roulement impressionne, dérangé seulement par le grondement, au demeurant fort agréable, du moteur en accélération. Les suspensions font tout en leur pouvoir pour préserver le confort des occupants mais, à vitesse élevée sur mauvaise chaussée, elles n’inspirent pas parfaitement confiance. La levée du pied droit se fait d’elle-même.\nSi la Kia Cadenza se vend peu, en tout cas beaucoup moins que ses rivales, ce n’est pas faute de qualités. Dans ce créneau, dominé au chapitre des ventes par la dynamique Chrysler 300, la Cadenza doit affronter une clientèle souvent fidèle depuis des décennies à une marque en particulier. Et demander aux gens qui pourraient être intéressés par cette Kia de changer à la fois de marque et de continent d’origine, c’est peut-être trop demander. Si ce n’est pas ça, c’est quoi?


L'expression art contemporain est habituellement utilisée pour désigner les pratiques et réalisations d'artistes d'aujourd'hui, ainsi que les musées, institutions, galeries montrant leurs œuvres. En réalité, il faudrait nuancer cette idée : l'art contemporain proprement dit commence à partir de 1945. A partir de 1972, certain parle à tord d'art actuel ou d'art vivant marquant une scission avec le pluralisme. La notion de contemporain est d’abord une notion historiqu\nL'expression art contemporain est habituellement utilisée pour désigner les pratiques et réalisations d'artistes d'aujourd'hui, ainsi que les musées, institutions, galeries montrant leurs œuvres. En réalité, il faudrait nuancer cette idée : l'art contemporain proprement dit commence à partir de 1945. A partir de 1972, certain parle à tord d'art actuel ou d'art vivant marquant une scission avec le pluralisme. La notion de contemporain est d’abord une notion historique. Elle signifie simultanéité entre deux choses. Donc, est contemporain ce qui est dans le même temps que le sujet. L’art contemporain serait donc l’art qui se fait aujourd’hui, du temps d’un locuteur vivant. Mais appliquée à l’art, cette notion, sans perdre son caractère historique, revêt un caractère esthétique. Ce caractère devient polémique, puisque les acteurs n’ont pas le recul nécessaire pour effectivement analyser les œuvres dans un rapport d’historien d’art. L’art contemporain possède donc en lui-même de nécessaires partis-pris. Il s’inscrit à la suite de l’art moderne et met, en quelque sorte, fin à celui-ci. La difficulté réside pour le profane dans le fait que moderne et contemporain peuvent être, dans le langage courant, considérés comme synonymes. Cette difficulté est accentuée du fait que dans le langage des historiens, les termes, moderne et contemporain correspondent à des époques précises : époque moderne de la Renaissance à la Révolution, époque contemporaine de la Révolution à aujourd’hui. La plupart des ouvrages, lorsqu’ils évoquent l’art contemporain, traitent de la période qui débute en 1945 et va jusqu'à nos jours, avec le déplacement d'une scène artistique médiatisée, de Paris vers New York... De plus en plus souvent, le terme art contemporain est utilisé uniquement pour des artistes encore vivants et actifs ou pouvant encore l'être, ce qui place le début de l'art contemporain dans les années 1960, avec le Pop Art et Fluxus. C'est avec ces mouvements artistiques que prennent fin l'art moderne et la théorie de Clement Greenberg qui le définissait comme la recherche de la spécificité du médium. En sont généralement exclues les formes d'art dont la démarche ou les problématiques ne reflètent plus les tendances promues par la critique contemporaine.\nL'apparition de la photographie a exercé une influence sur de nombreux artistes dès le , tel que Degas et permis de donner naissance à l'art moderne. L'art n'a plus uniquement pour fonction importante de représenter fidèlement le réel, la photographie est mieux à même de le faire, l'art peut désormais s'essayer à d'autres formes, casser les canons de la beauté, et proposer des expérimentations nouvelles et des idées conceptuelles. L'art contemporain a pour fondement les expérimentations de l'art moderne (début XXe siècle), et notamment le désir de sortir l'art des lieux traditionnels et institutionnels. En ce sens, l'art perd peu à peu de sa fonctionnalité représentative. La création contemporaine demeure un miroir pour une réalité baignée des conflits et des prises de pouvoir qu’occasionnent ces attaques contre la rationalité. L'art reflète les crises de la société et demeure le lieu d'expression des valeurs. Les rapports de l’art à l’histoire ne s’évaluent ni qualitativement ni quantitativement, mais ils débouchent sur une conception plus institutionnelle de l'art : collectionneurs, sièges sociaux, galeries, musées, etc.) pour s'ouvrir à un plus large public. Cependant, les acteurs de l'art moderne dans leur volonté d'exprimer leur opinion artistique hors des cadres institutionnels pour s'adresser au public, restent liés aux institutions ; leur démarche était de s'opposer à une idéologie (Heartfield envers le Nazisme) ou au contraire de participer à la propagation d'une pensée politique. Malgré la fin des idéologies imposées dans l'art moderne, les artistes actuels reprennent cet héritage à leur compte en exprimant leur engagement profond par rapport aux institutions. Notamment, lorsque leur sensibilité y est perturbée. Aujourd'hui, l'art contemporain subit le déclin des idéologies du moderne (dans les années 1960, puis à partir de 1990 avec la chute du communisme) ; il se fonde sur de nouveaux comportements : renouveau stylistique, brassages artistiques, origines diverses, arts technologiques (accès à la puissance mathématique des ordinateurs et ergonomie des logiciels), mode d'approche de la réalité. Les technologies ont toujours apporté des outils à l'art. Aujourd'hui, l'artiste s'en sert comme d'un instrument de médiatisation, et en invente de nouveaux. Il se base sur la culture historique, répertoriée; lit, visite, comprend, cherche, se spécialise, focalise son sujet et dépasse ce qui a été fait; Il prend position parfois, se veut démonstratif ou choquant, en tout cas il cherche la médiatisation.\nL'art contemporain a pour fondement les expérimentations de l'art moderne, et revendique régulièrement la brèche ouverte par Marcel Duchamp, qui avait libéré la pratique de l'art des contraintes classiques de représentation. La pensée postmoderniste a formulé la plupart des problématiques inhérentes à l'art contemporain, affranchi des courants idéologiques (communisme et capitalisme), sans toutefois empêcher des artistes engagés de critiquer les abus politiques ou idéologiques. En France, la création des facultés d'arts plastiques constitue une base de contestation de l'enseignement académique des Beaux-Arts ; des matières autrefois étrangères au champ de l'enseignement de l'art, sociologie, ethnologie, esthétique et autres, orientent la recherche artistique au diapason de ses évolutions récentes. À la recherche formelle du Beau succèdent des voies de recherche esthétiques nouvelles, dont les plus radicales, art conceptuel, minimalisme, performance, art corporel, l'art sociologique, modifient durablement la signification et la perception de l'art, qui s'oriente parfois dans des voies à première vue hermétiques aux non-initiés. Certains courants, tels les nouveaux réalistes, la figuration libre et la trans-avant-garde, ainsi que certains francs-tireurs, ne quittent toutefois pas les médiums classiques, tout en modifiant radicalement leurs démarches créatives. L'éclatement des types de médium (la peinture est souvent délaissée au profit d'installations, de performances ou autres) et du contenu des œuvres modifie en profondeur les réseaux de médiation d'art ; à de nouvelles galeries s'ajoutent des contextes d'exposition nouveaux et l'apparition de nouveaux médiums de diffusion. À Paris, le Salon "Comparaisons", au musée d'art moderne de la ville de Paris, constitue dès 1954, le point de rencontre de tous les exposants de ces courants, confrontés, dans le même espace, aux peintres figuratifs et abstraits de la peinture sur chevalet.\nÀ partir des années 1980, les arts à forte composante "technologique" font leur apparition, avec l'art vidéo, l'esthétique de la communication, l'art informatique puis, par la suite, l'art numérique, le bio-art, etc. La liste est non exhaustive et suit de très près les avancées de la recherche industrielle. Dans les années 1990, l'art contemporain occidental a accordé son "label" à de nombreux artistes issus des pays dits "en voie de développement", à peu près absents autrefois. Les paradigmes de la globalisation et la perte des repères spatio-temporels classiques ont valorisé les modes d'approche personnels, ou les composantes biographiques, sociologiques, voire religieuses, sont valorisées au sein des démarches de travail. La communication liée à l'internet joue un rôle de plus en plus important dans la réception et la médiation de l'art contemporain, en amont des expositions elles-mêmes, qui intègrent de plus en plus les structures de médiation étatiques. Les changements survenus au sein des pays les plus développés (notamment la part grandissante du tertiaire) ont suscité un besoin de plus en plus généralisé d'art, ce qui ne rend pas la tâche des artistes, crise oblige, plus facile pour autant. L'art contemporain, s'il reste souvent obscur ou provocant aux yeux du grand public, est aujourd'hui bien plus accepté et répandu qu'auparavant ; un déferlement de travaux de qualités inégales le rend déroutant et requiert le plus souvent un investissement personnel de la part du public. (voir art et esthétique) Cotées sur l'internet, les œuvres d'art contemporain sont aussi une manne financière potentielle, qui n'excluent pas les effets de mode au détriment des travaux réellement originaux.\n- Mediums « tangibles »\n- Déchets, béton\n- Excréments, urine, sang (Merde d'artiste de Piero Manzoni)\n- Polystyrène, polyuréthane, silicone, plastique, etc. (expansions d'Arman)\n- Mediums « intangibles »\n- Environnement (notamment pour le Land art, lumière James Turrell)\n- Situations hic et nunc (Collectif d'art sociologique)\n- Projets en cours (work in progress de Roman Opalka)\n- Expérience de presse (Space Media Fred Forest)\n- Mediums « technologiques »\n- Systèmes mécaniques (Stelarc)\n- Gènes vivants (bio-art) Rajoutons que certains médiums, comme la photographie qui devient « plasticienne » (Joel-Peter Witkin), le cinéma, qui devient « expérimental » (série des Cremaster de Matthew Barney), ont acquis le statut d'art à part entière, et constituent aujourd'hui des catégories autonomes. La notion d'art multimédia, largement remise en cause aujourd'hui, interroge le statut d'œuvres issues d'installations, de performances souvent mêlées, tels qu'ils sont apparus dans les années 1950.\nLa pulsion provocative de l'art, si elle est loin d'être morte, n'est plus un sine qua non de la création. Dans les années 1970, suite à mai 68 et aux révoltes étudiantes dans le monde, la vertu provocatrice de l'art a été remise au goût du jour, du moins aux yeux du grand public. Le body art et la performance ont notamment mis à mal les limites extrêmes des valeurs tolérées par les sociétés occidentales. Les crucifixions d'animaux de Hermann Nitsch, le boudin de Michel Journiac fait à partir de son propre sang, les mises en scène masochistes de Gina Pane, apparaissent toujours comme des provocations gratuites et blessantes. La provocation en art est rarement gratuite, elle met à nu les complexes psychiques en œuvre au sein d'une société ou d'un groupe d'individu donné. Fred Forest avec son Mètre carré artistique et ses fausses publicités dans le journal Le Monde dans ses rubriques des pages économiques, dénonce la spéculation du marché de l'art en en faisant l'amalgame parodique avec le marché de l'immobilier. Hans Haacke, qui au contraire, il faut le noter, participe sans réticence à ce marché quand il a été invité à représenter l'Allemagne au pavillon allemand de la Biennale de Venise, a cassé les dalles du pavillon pour rappeler l'origine de la fondation du pavillon, sous les nazis. Les exemples abondent en ce sens et invitent le public à essayer de connaître le contenu des œuvres, a priori opaque dans bien des cas. Le « bon goût » n'existe pas en art contemporain, parce que l'artiste a cessé d'être un simple exécutant d'œuvres commanditées par un mécène, qui définissait son statut avant la Renaissance.\nDes visions critiques de l'art contemporain\nLes trois extraits ci-dessous résument l'essentiel des critiques formulées à l'égard de l'art dit contemporain : la vision pamphlétaire de Jean Monneret qui y voit essentiellement un art d'État soutenu par des fonctionnaires irresponsables qui dilapident l'argent du contribuable et l'analyse de Philippe Lejeune qui va jusqu'au bout de la dialectique des tenants de l'art dit contemporain en démontrant leur négation de l'idée de Beauté. Fred Forest est passé à l'acte pour défendre ses convictions proches de celles de Jean Monneret en attaquant l'État devant les tribunaux administratifs : Dans le catalogue raisonné du salon des Indépendants de 1999, le président du salon, Jean Monneret, lance un violent pamphlet contre la définition convenue de l'art contemporain, après avoir longuement critiqué les fonctionnaires qui régissent l'enseignement des arts plastiques et le choix des œuvres achetées par l'État et les collectivités locales (page 51): « L'art contemporain ? Tous les artistes vivants font partie de l'art contemporain. Ce sont les artistes qui font l'art. Tous les artistes. Librement !Or, l'État veut faire croire au public qu'il n'y a qu'un art digne d'intérêt, l'art dit « contemporain », c'est-à-dire l'art d'État. Comme si l'installation, la performance ou l'art inculte – pour peu que la légende qui l'accompagne relève de la logorrhée – soient, à eux seuls, la suite historique, linéaire, indiscutable de la tradition artistique. Il est vrai qu'en art dit « contemporain », moins il y a à voir, plus il y a à dire ! Dans une exposition d'art contemporain, une gaine d'aération, le matériel de secours ou le carrelage des sanitaires se confondent souvent avec les œuvres présentées. La question alors est, où est l'œuvre ? Tant l'harmonie est parfaite entre le contenant et le contenu.En réalité, l'art d'État emprunte une voie unique qui écarte arbitrairement l'art des meilleurs artistes des salons historiques. La démocratie exigerait que l'État, soucieux de l'argent du contribuable, rendît compte de la réalité contemporaine dans toute sa diversité, sans exclusion… » Dans le rapport moral de Taylor, revue de la fondation du baron Taylor, de juillet 2006, page 6 et 7, le vice-président, le peintre et journaliste Philippe Lejeune, distingue la notion de Beaux-Arts de celle d'art contemporain . « Nous autres, pratiquons un art nommé « la peinture », cette activité était autrefois considérée comme faisant partie des Beaux Arts . Soucieux de modernité, désireux surtout de se débarrasser d'un impératif aussi lourd à porter que la beauté, la querelle des anciens et des modernes que nous vivons consiste tout simplement à supprimer la référence à la beauté. Ne pouvant plus altérer davantage les valeurs traditionnelles de l'art après les expériences de la moitié du siècle dernier, ils se sont avisés, toujours avec la même étiquette apparente, de fournir une marchandise totalement différente. Ils ont eu l'honnêteté, reconnaissons-le, de changer de nom. Les salons contemporains ne sont plus des salons de peinture, ce sont des salons d'art contemporain . L'art contemporain expose dans des lieux où on exposait « la peinture », ce qui entretient naturellement une confusion. Mais plutôt que de définir une nouvelle forme d'art, on lui applique les règles d'une autre discipline, comme un joueur, lassé du bridge, adapte les règles de la belote… l'art contemporain refuse toutes règles, excepté celle de l'exclusion. Vous savez qu'un slogan fameux était d'interdire tout interdit. L'art contemporain ne vit que d'ukase. N'importe quoi sauf la représentation . L'art contemporain se dit conceptuel, c'est-à-dire que, partant d'un concept, on arrive à procurer une sensation. Les Beaux-Arts se donnent un tout autre but, ont un programme bien différent. Partant de l'éprouvé, ils le confrontent à la mémoire collective pour arriver précisément à une idée, c'est-à-dire à un élément que l'on peut comparer . » Après son procès contre le MNAM (centre Georges-Pompidou) http://www.fredforest.org/proces Fred Forest écrit en dernière de couverture de son livre Fonctionnement et dysfonctionnements de l'art contemporain (L'Harmattan, Paris 2000) « Ce livre tend à révéler les limites et les contradictions d'un système qui ne peut plus perdurer sous la forme élitaire actuelle au profit d'une poignée de privilégiés, toujours les mêmes, qui bénéficient de la complaisance et de la manne publique. Lutte du pot de terre contre le pot de fer, il s'agit de la description par le menu de mon procès jusqu'en Conseil d'État contre le centre Georges-Pompidou, et à travers lui, contre les institutions publiques de l'art contemporain pour leur refus de transparence sur les acquisitions et leur manquement au respect de la loi de 78 sur la comptabilité publique. Au-delà de l'art, la démarche engagée ici se veut avant tout une démarche citoyenne posant la vraie question de l'utilisation des fonds publics, et celle de la culture dans une démocratie. »\nMarché mondial de l'Art contemporain\n- 1990 : base 100\n- 1991 : 120 (plus haut)\n- 1992 à 1997 : autour de 40\n- 1998 à 2001 : progression jusqu'à 60\n- mi-2001 : mini-crise à 49\n- 2002 : remontée à 60\n- 2003 : 65\n- 2004 : 70\n- mi-2005 : 75\nChiffres à partir des ventes du 1 octobre 2004 au 30 septembre 2005 : États-Unis 58%, Royaume-Uni 27%, France 3%, Italie 2%, Allemagne 2%, autres 8%.\n- Évolution de la part de la France : 35% en 1990, 9% en 1995, 5% en 2003, 3% en 2004. Cette baisse de la part de la France dans le marché mondial s'explique en grande partie par le fait que de nombreuses personnes fortunées ont quitté le pays durant cette période pour des cieux fiscaux plus cléments, en particulier vers l'Angleterre.\n- Évolution de la part du Royaume-Uni : 4% en 1990, 27% en 2004.\n- État français : 653 œuvres achetées en 2004, hors dons et commandes publiques\n- Fonds régionaux français : plus de 18 000 œuvres ont été acquises depuis 1983 réalisées par 3 800 artistes (dont 60% de français).\n- Grands collectionneurs :\n- Antoine de Galbert\n- Jean-Marc Salomon\n- Alain-Dominique Perrin\n- Gilles Fuchs\nLes lieux où voir de l'Art Contemporain\nGrands évènements d'Art Contemporain\n-Hamburger Bahnhof, Berlin\n-la Tate Modern\n-Musée royal d'art moderne à Bruxelles\n-France : :Voir l'article Liste des musées d'art contemporain en France.\n-Le musée Guggenheim de Bilbao\n-Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (Madrid)\n- Musée d'Art moderne et contemporain de Genève\n-Musée d'art contemporain de Montréal\n-États-Unis : :Voir l'article Liste des musées d'art contemporain aux États-Unis.\nContrairement aux musées, leur but n'est pas la conservation. De ce fait, ils ne constituent pas de collections. Ils réalisent des expositions en fonction de leur choix éditoriaux, l'objectif étant la diffusion et la promotion de l'Art contemporain.\n- Centre d'art contemporain (Genève)\n- Wiels, Bruxelles\n- CEAC, Fundation Centre équatorien d'art contemporain (Équateur)\n- fe galerie (Armnéie)\nOrganisations professionnelles d'artistes\nLes syndicats d'artistes abordent l'activité artistique sous l'angle des problématiques professionnelles. Indépendants des tendances, des courants et des modes, ils sont une manière pour les artistes d'agir collectivement en revendiquant notamment, d'intégrer les lieux ou se définissent les politiques publiques, afin d'y défendre la pluralité des choix effectués. Ces organisations sont groupées en France sous le sigle USOPAV (Union des Syndicats et Organisations Professionnels d'Artistes Visuels)\n- SNAPcgt, Syndicat national des artistes plasticiens CGT\n- SNSP, Syndicat national des sculpteurs et plasticiens.\n- UPC, Union des photographes créateurs\nAbstraction hyperréaliste Alain-Dominique Perrin Alberto Giacometti Alfred Manessier André Hambourg Années 1950 Années 1960 Années 1970 Années 1980 Années 1990 Années 2000 Années 2010 Antoine de Galbert Après-guerre Arman Art Art audiovisuel Art brut Art cinétique Art conceptuel Art contemporain africain Art contemporain chinois Art contemporain japonais Art corporel Art en ligne Art génératif Art moderne Art numérique Art officiel Art performance Art sociologique Art vidéo Arte Povera Arts plastiques BMPT Bad Painting Barthélémy Schwartz Beau Berlin Bernard Arnault Bernard Buffet Biennale de Venise Bio-art Béton Capitalisme Centre d'art contemporain (Genève) Charles Saatchi Clement Greenberg Communisme Critique d'art Daniel du Janerand Edgar Degas Edward Lucie-Smith Esthétique Esthétique de la communication Ethnologie Expressionnisme abstrait Figuration Libre Figuration narrative Fluxus Francis Bacon (peintre) François Pinault Fred Forest Gaston Sébire Gina Pane Glossaire de l'art contemporain Hans Haacke Henry Moore Hermann Nitsch Hyperréalisme Installation (art) Internet Jackson Pollock James Turrell Jean-Marc Salomon Jean-Pierre Alaux Jean Bazaine Jean Carzou Jean Dubuffet Jean Le Moal Jean Monneret Joel-Peter Witkin Land Art Liste d'artistes en art contemporain Liste de critiques d'art contemporain Liste des articles relatifs à l'art contemporain Liste des créateurs d'art actuel Liste des musées d'art contemporain aux États-Unis Liste des musées d'art contemporain en France Logiciel Louis Vuillermoz Madrid Mai 68 Marcel Duchamp Marino Marini Matthew Barney Maurice Boitel Maurice Estève Michel Journiac Minimalisme Multitudes Musique contemporaine Musée Guggenheim (Bilbao) Musée Reina Sofía Musée d'Art moderne et contemporain (Genève) Musée d'art contemporain de Montréal Musée royal d'art moderne à Bruxelles Mécène Neue Nationalgalerie New York Nouveau réalisme Nouveaux Fauves Néo-géo Op Art Paris Paul Collomb Peintres grecs aux XIXe et XXe siècles Philippe Lejeune (peintre) Photographie Piero Manzoni Pierre-Henry Renaissance (période historique) René Iché Révolution Salon de peinture Salon des Indépendants Sang Secteur tertiaire Sine qua non Sociologie Supports/Surfaces Tate Modern Taylor Trans-avant-garde Tropicalisme Urine Webart Wiels Willem de Kooning Yves Brayer


Klipsch SW112 Caisson de Basses (Import Allemagne): Amazon.fr: Audio & HiFi\nAmazon Protect assurance panne, extension de garantie 2 ans pour systèmes audio de 550,00 EUR à 599,99 EUR\nAmazon Protect assurance panne, extension de garantie 3 ans pour systèmes audio de 550,00 EUR à 599,99 EUR\nKlipsch SW112 Caisson de Basses (Import Allemagne)\nEUR 527,16 Premium\nKlipsch Caissons de basses R-115SW\nEUR 675,00 Klipsch R-110SW Caisson de basses Noir\nKlipsch SW-110 Caisson de Basses\nEUR 275,00 Premium\nEUR 183,60 Suivant\nSpeaker TypeCaisson de Basses\nConnexionsConnexion:Classique (Avec Fils) Garantie constructeur#N/A\nDimensions du produit (L x l x h)40,6 x 36,8 x 48,3 cm\nNuméro du modèle de l'article1011678\n721.794 en High-tech (Voir les 100 premiers)\ndans High-tech > Consommables et Accessoires > Accessoires Image et Son > Accessoires pour enceintes > Patins amortisseurs\nau coeur du caisson de grave klipsch sw-112, se trouve une puissante amplification bash hybride de 300 watts. le haut-parleur anti-résonnance de 30,5 cm en fibre de verre sait par ailleurs faire preuve de définition et de nervosité sur toute la bande passante (26 hz - 120 hz). brutal !\n4.0 étoiles sur 5surdimensionné\ntrop puissant pour mon salon de 18 m2 ouvert sur ma cuisine. A bien placer pour ne pas faire tout trembler. Je l'utilise à 15% de puissance. Les basses restent assez sèches pour un event laminaire. Il descend tres tres bas en infra. J'ai fait le test avec différentes fréquences et il répond à 16 hz. Le système auto est bien maitrisé. Si les basses était un peu plus nettes, il gagnait la 5eme étoile.En accentuation de mon système onkyo klipsch rf 52, je le conseil en HC. le test hifi sur la Toccada orgue se montre satisfaisant mais avec une légère traine des basses pour les audiophiles.Rapport qualité prix 4 étoiles/5. Préconisé pour une utilisation 85% Home cinéma.\n5.0 étoiles sur 5Taillé pour le home cinéma\nTOP 500 COMMENTATEURSMEMBRE DU CLUB DES TESTEURS le 29 juillet 2014\nBeau caisson au rapport qualité/performance/prix tout à fait satisfaisant !Puissance excellente pour un salon d'environ 20/25 m2. Sonorité toujours particulière chez Klipsch, plus à l'aise en home cinéma qu'en écoute musicale.Après il importe de l'associer correctement et suivant ses gouts à un ampli et un ensemble 5.0 cohérent.Les réglages et l'acoustique de la pièce y font beaucoup aussi mais globalement c'est une très bonne alternative pour un ensemble home cinéma milieu de gamme.\nHigh-Tech > Consommables et Accessoires > Accessoires Image et Son > Accessoires pour enceintes > Patins amortisseurs


Découvrez l'opération « L’affaire est dans le sac ! » | PatWhite.com\nDécouvrez l'opération « L’affaire est dans le sac ! »\nSoumis par Bertrand Breuque le 03 mars 2010 - 17:16.\nLa mode avec une conscience ? Voici le sac 007 et sa pochette Mini-ME produits localement sur Montréal à partir de cuir recyclé. Les parfaits accessoires pour les femmes qui veulent à la fois être tendances et pouvoir acheter une mode responsable.\nQui est derrière ces sacs ?\nDeux organismes à but non lucratif : Montréal Couture et l'Equipe S.W.A.P. en collaboration avec la designer Deborah Adams et une équipe complète de créatifs.\nPourquoi produire ce sac ?\nLes designers montréalais se distinguent par leur sensibilisation aux enjeux sociaux et environnementaux. Ce sac est un hommage à leur engagement et un appel à l’industrie à ramener sa production à Montréal et au Québec comme de nombreuses grandes marques le font. Mais c’est surtout donner l’occasion à des consommateurs responsables de faire enfin un achat qui a une répercussion sociale et humaine tangible sans compromettre la qualité et le style.\nCes sacs seront disponibles directement sur la boutique en ligne ouverte prochainement par Montréal Couture. Pour éviter toute surconsommation et marchandise excédentaire, seules les commandes prises en pré-vente seront produites.\nLe lancement officiel se déroulera à la fin mars et la date sera annoncée au courant de la semaine prochaine. Inscrivez-vous à l’adresse suivante boutique.montrealcouture.com et soyez les premiers sur la liste d’invités à cet évènement exclusif!


Breizh scrap: blog en panne\neh oui problème d'imprimante toute neuve ...donc je ne peux pas avoir de photos pour mettre sur mes pages donc je suis en panne sèche mais bon j'ai plein d'autres choses à faire....\nMon occupation du moment c'est ma maison que je rénove car je n'y avais rien fait depuis 9 ans. Donc j'ai cassé deux maisons en une pour moi toute seule (aie). J'ai déplacé la cuisine eh oui (mais pas toute seule), j'ai prévu une scraproom dans la mézaine .... de l'espace au moins 20 m² trop fort... j'ai mis de la couleur sur l'escalier : les marches blanches et la main courante bleu (c'est très joli)... la salle de bain qui servira pour les toilettes (et de salle de bain pour les amis) est jaune mais il me faudra aussi un jour changer le carrelage (bronze moyen âge)...\nsi vous êtes sages dans très peu de temps je vous montre.\n17 avril 2008 à 07:00\nMoi je suis très sage!!!!!\nMoi aussi je suis très sage et j'ai hâte de voir tout ça en attendant bon courage et répare vite ton imprimannte, ton scrap nous manque!!!\nj'ai hate de voir aussi !! bizouilles maryse et plein de courag epour tes travaux !!\n24 avril 2008 à 00:10


Vente maison 5 pièces Veulettes-sur-Mer (76450) - 397729\nVente maison, 5 pièces, 3 chambres, surface 112m²\nMaison - 5 pièces - 112 m² - Veulettes-sur-Mer\nEN NORMANDIE (Département 76) SUR LA COTE D'ALBATRE, PROCHE DE VEULETTES SUR MER PAVILLON TRADITIONNEL DE 106 M2 AVEC VERANDA ET DEPENDANCE AMENAGEE. Vous disposerez d'une véranda 4 saisons, d'un séjour de 27 m2, d'une cuisine aménagée et équipée, de 3 chambres dont 1 au rez-de-chaussée, et 1 avec dressing, salle de bains et 2 toilettes - Chauffage pompe à chaleur, portail motorisé et interphone. La dépendance est composée d'une pièce de vie, de deux chambres et d'une salle de bains avec wc. Petit bâtiment (avec électricité) et abri de jardin sur agréable terrain de 1025 m2. BEAUCOUP D'ATOUTS : UNE VISITE S'IMPOSE !! COTES MER - LECUYER Christine - 06 31 59 61 02 - RSAC N° 344 462 742 - Ville du greffe : ROUEN - Honoraires charge vendeur - Plus d'informations sur www.cotes-et-mer.fr (réf. 76009232)\nInformations sur ce bien à Veulettes-sur-Mer\nRéf. : 76009232\nVille : Veulettes-sur-Mer\nEnvironnement : commerces, plage\nSituation de ce bien immobilier à Veulettes-sur-Mer


LES ENTITÉS NÉGATIVES · FRANCESCA esprit Channeling\n> LES ENTITÉS NÉGATIVES\n« Les diverses phases et niveaux de l’Envoûtement\n« Un guerrier pacifique\nLes magies négatives peuvent s’appuyer sur des entités négatives et entités directrices négatives, issues des égrégores auxquels le mage noir s’est relié.\nNous verrons cela dans le chapitre 5 du Livre de MIDAHO cité à la fin de cet article, sur les entités négatives.\nCertaines magies maléficient l’eau, les boissons, l’air, la nourriture utilisée ou absorbée par la personne à qui elle cherche à nuire mais elles peuvent aussi maléficier le sang et les cellules du corps de cette même personne. Nous verrons ensuite comment désactiver ces maléfices, ainsi que tous ces supports, quels qu’ils soient.\nIl existe une magie d’emprise de pouvoir propre à différentes magies négatives et dont le but est de prendre une emprise mentale sur la personne ou sur un groupe de personnes. Cette magie d’emprise de pouvoir utilise comme support un fil énergétique qui est envoyé sur la personne ou sur un groupe, afin que cette personne ou ce groupe soit sous emprise. Elle est utilisée dans tous les milieux et sur tous les continents : le but est de manipuler les pensées d’une ou de plusieurs personnes afin qu’elles pensent d’une certaine façon, qu’elles aient certaines opinions mais surtout qu’elles s’en remettent à la personne qui les manipule. Les personnes ne sont pas égales devant cette sorte de magie. Celles ayant un caractère fort ou un sens critique développé n’y seront pas sensibles et ne se feront pas manipuler. D’autres, au contraire, au caractère plus faible ou manipulées plus jeunes, seront la proie idéale de cette magie d’emprise de pouvoir.\nCertains mages noirs pratiquent une magie d’emprise de pouvoir en faisant entrer une partie de leur corps astral dans l’aura de la personne qu’ils souhaitent mettre sous leur emprise. Cette personne prend alors sans s’en rendre compte les mêmes pensées et ressent les mêmes sentiments que le mage noir qui l’a mise sous son emprise. Cette personne peut être libérée par la magie de Lumière, comme nous le verrons plus loin.\nPuis il existe une magie d’emprise amoureuse (appelée « magie rose ») car elle concerne le domaine sentimental, mais comme les autres magies négatives, elle sert l’ombre, en entretenant l’irrespect et le non-amour. Son support est souvent fait de substances que l’on fait ingérer à la personne concernée sans qu’elle s’en rende compte, qui l’attache à une autre personne ou la détache d’une autre personne (dans les deux cas, de façon très puissante). Soit elle ne pourra plus quitter sa compagne ou son compagnon même si elle le désire, elle pensera en être amoureuse, ou au contraire elle s’en détachera malgré des sentiments amoureux authentiques selon le but recherché par cette magie rose.\nCette magie rose a le pouvoir de créer des couples artificiels ou de faire se séparer deux personnes qui s’aimaient réellement.\n► La formulation juste pour identifier ces substances est : « objets chargés pour attirer le mal ». Ces substances sont souvent très mal tolérées par le corps physique et provoquent des troubles du système digestif dans son ensemble ou d’un organe du système digestif (intestins, foie, estomac, oesophage, pancréas…).\nLes « poupées magiques » sont souvent utilisées comme support de magie rose. Elles sont alors « travaillées » selon le but recherché par le mage noir : poupées représentant la personne ou le couple concerné, et qui seront « travaillées » de façon approprié (attachées, séparées, piquées, immobilisées, etc.). La résonance vibratoire entre ces poupées et les vraies personnes rend là aussi cette magie négative très efficace et redoutable.\nD’autres supports sont également utilisés en magie rose : généralement des éléments organiques mais là encore les buts recherchés sont les mêmes.\n► Une autre magie négative consiste à charger un objet en le reliant directement à un égrégore négatif, choisi selon le but recherché (les buts, on le verra plus tard, peuvent être très nombreux : mort, maladie, échec, accident, séparation, solitude affective, stérilité, problèmes financiers, perte des perceptions subtiles, etc.).\nCes objets ont la particularité de diffuser les entités négatives propres à leurs égrégores sur la personne concernée. La formulation juste pour les identifier est « objets-portes » car ils sont de véritables portes ouvertes sur ces égrégores. Ces « objets-portes » émettent en permanence des entités négatives contre la personne et sont eux-mêmes ravitaillés en permanence par des entités négatives de même nature provenant de l’égrégore correspondant au but recherché, comme nous l’avons vu. Ainsi, les entités envoyées par les « objets-portes » ont différentes fonctions selon le but de « l’objet-porte ».\nIl existe aussi de nombreux « objets-portes » qui ne sont pas ciblés sur une personne mais qui sont programmés pour toucher toutes les personnes qui auront ces objets chez elles. Leur but est d’attirer le malheur là où ils sont. Il s’agit souvent d’objets achetés à l’étranger (par exemple : statuettes, masques africains…).\nSelon les magies négatives, « l’objet-porte » peut être offert à la personne afin qu’il demeure sur place, chez elle, et la touche plus directement, soit il peut rester chez le mage noir (voire alors parfois à très grande distance), mais il peut aussi être enterré à n’importe quel endroit et rester introuvable. Il reste actif après la mort du mage noir et les seuls moyens de le désactiver sont d’utiliser la magie de Lumière ou de le brûler, le feu purificateur est assez puissant pour cela (l’eau ne le peut pas). Mais, pour le brûler, encore faut-il savoir où se trouve cet objet et qu’il puisse être brûlé. Bien souvent, il est fait volontairement d’une matière résistante au feu justement : pierre, métal…\n► Mais une autre magie consiste à rendre une personne « objets-porte ». Sans le savoir, celle-ci envoie alors des entités négatives autour d’elle et son entourage inconsciemment le ressent et si, par exemple, ce sont des entités d’échec, tout ce qu’elle fera sera voué à l’échec.\nLe mage noir peut également se rendre « objets-porte » volontairement. Le seul fait alors de le voir, de le côtoyer, suffit à provoquer des ennuis en tout genre.\nIl existe une magie négative qui est envoyée sur le nom d’une personne, soit sur son nom de famille uniquement, soit sur son prénom et son nom. Si elle est envoyée sur le nom de famille, elle se transmet et peut ainsi toucher toute la lignée des personnes portant ce même nom.\nPublié dans : POSSESSION |le 18 avril, 2014 |Pas de Commentaires »


Les dernières décennies ont été marquées par l’augmentation de l’octroi de visas temporaires, au détriment de ceux accordant le statut permanent, ainsi que par la multiplication des types de visas temporaires dans les pays traditionnels d’immigration comme le Canada. Par exemple, à partir de 2006, le nombre de résidents temporaires admis au pays dépassait le nombre de résidents permanents sur le territoire (Citoyenneté et Immigration Canada 2015). Le recours aux travailleurs temporaires et aux migrants qualifiés marque un tournant dans la politique migratoire canadienne (Alboim et Cohl 2012 ; Foster 2012 ; Piché 2012). Néanmoins, peu d’études se sont penchées sur l’expérience de migration des travailleurs temporaires qualifiés (Dauvergne et Marsden 2014 ; Kuvik 2012). La catégorie de visa et le type de qualification avec lesquels une personne arrive dans une nouvelle société sont déterminants dans l’expérience vécue de la migration. Cependant, le statut légal et les qualifications à eux seuls ne suffisent en aucun cas pour expliquer la diversité des trajectoires migratoires des personnes aujourd’hui en situation de mobilité. Les articles de ce numéro illustrent la complexité et la circularité des flux migratoires contemporains ainsi que la multiplicité des parcours des migrants appartenant à la classe moyenne. Les données de terrain rassemblées montrent qu’en observant l’intersection entre ces catégorisations, on constate toute une gamme de statuts qui ne sont pas fixes, mais hautement mobiles et contrastés dans le temps et dans l’espace.\nDans ce numéro thématique, nous nous intéressons à la mobilité volontaire et souvent temporaire des migrants middling, un terme d’abord utilisé par Conradson et Latham (2005) pour nommer la mobilité des personnes qui appartiennent à la « classe moyenne » transnationale, soit dans le pays de départ, soit dans celui d’arrivée, ou encore dans les deux (Smith 2005). Cette « nouvelle classe » de migrants aux origines sociales, ethniques et nationales diverses (Meier 2014) se distingue de celle des migrants « forcés ». En effet, les middlings choisissent volontairement et personnellement de migrer, souvent dans le but de travailler à l’étranger. Selon Lasch (1995), les professionnels transnationaux forment une « nouvelle classe », étant donné que leurs activités de subsistance dépendent non pas du principe de propriété, mais plutôt de leur capacité à manipuler l’information et l’expertise professionnelle dans l’économie du savoir et de la connaissance. Dans ce que Plöger et Becker (2015) qualifient de skills turn, la migration des middlings s’inscrit aussi dans les stratégies déployées par les États, les régions et les villes des pays industrialisés pour attirer et retenir les travailleurs qualifiés en contexte de vieillissement des populations et de pénurie de main-d’oeuvre. Pourtant, au-delà de ces discours politisés, les parcours migratoires des middlings ne sont pas exempts d’obstacles (Rutten et Verstappen 2014). Nous en savons encore peu sur les motifs de leur migration, sur leurs expériences à l’arrivée dans le pays d’accueil ainsi que sur leur quotidien dans les villes où ils s’installent. Les quatre articles de ce numéro thématique traitent de cette question.\nL’article de Gabrielle Désilets présente des données tirées d’une recherche ethnographique dans les rues, les commerces et les entreprises de l’écosystème créatif du secteur Saint-Viateur Est du Mile-End, à Montréal. L’auteure présente la catégorie des migrants middling par rapport à celles de l’élite mobile et des travailleurs non qualifiés pour offrir une lecture critique des politiques migratoires qui misent sur les stratégies d’attraction et de rétention des travailleurs qualifiés. En exposant les contradictions inhérentes entre les motivations personnelles et les incitatifs structurels propres au marché du travail mondialisé, l’auteure mobilise le concept de temporalité ainsi que l’éthos de la « classe moyenne globale » pour soutenir que ces variables maintiennent les travailleurs rencontrés dans un entre-deux entre mobilités et ancrages. L’article contribue au champ de l’urbanisme transnational en exposant la spécificité historique et locale du quartier Mile-End, à Montréal, et en démontrant de quelle manière ces travailleurs temporaires qualifiés transforment l’espace urbain pour forger leur appartenance à un mode de vie globalisé.\nDans son article sur l’entrepreneuriat de petite taille en contexte de mobilité « Nord-Sud », Émilie Angrignon-Girouard propose une réflexion sur l’éthos entrepreneurial de jeunes adultes européens qualifiés dans la ville de Mexico. S’appuyant sur une étude ethnographique menée auprès de ces jeunes migrants, elle démontre de quelle manière leurs choix migratoires et professionnels sont influencés par l’importance accrue accordée à leur quête d’individualité. En présentant trois cas, l’auteure met en exergue de nouvelles manières d’appréhender le projet entrepreneurial dans lequel l’autonomisation et la responsabilisation de l’entrepreneur sont centrales. Contrairement aux analyses classiques de l’entrepreneuriat en contexte migratoire qui mise sur les liens familiaux, ethniques et transnationaux des personnes, ces résultats suggèrent plutôt que l’impulsion principale de l’activité économique de ces jeunes de classe moyenne est la réalisation du soi individuel portée par un éthos entrepreneurial ancré dans les sociétés post-industrielles, et qui valorise l’autonomie, la créativité et l’innovation.\nL’article de Danièle Bélanger, Myriam Ouellet et Charles Fleury traite des parcours migratoires et des expériences de 26 travailleurs temporaires qualifiés au Québec. Les auteurs présentent une analyse critique de la notion de précarité et de « temporairité » des statuts d’immigration dans des pays d’immigration, tels que le Canada, qui ont largement recours aux programmes de travail temporaire pour combler les besoins de main-d’oeuvre. En situant leur analyse dans le contexte d’un changement d’idéologie régissant la politique migratoire canadienne en faveur des résidents temporaires plutôt que des résidents permanents, les auteurs mettent en évidence le fossé entre la rhétorique gouvernementale vantant les mérites de la migration de travail temporaire et l’absence de services et d’interlocuteurs étatiques pour ces « temporaires », contribuant ainsi au statut ambigu et d’entre-deux vécu par ces migrants. En appliquant le gradient de précarité proposé par Goldring et al. (2009), ils font le constat d’une double précarité, à la fois en tant que résidents et en tant que travailleurs temporaires. Si ces migrants sont souvent perçus comme une catégorie de travailleurs volontaires et privilégiés en comparaison avec d’autres catégories de migrants, les résultats présentés dans cet article révèlent la vulnérabilité insoupçonnée de ce groupe de travailleurs.\nL’article de Monica Schlobach aborde le processus de prise de décision entourant l’émigration d’ingénieurs brésiliens au Québec. En s’appuyant sur une collecte de récits de vie et d’activités d’observation participante, l’auteure détaille le parcours migratoire d’un couple d’ingénieurs brésiliens. Schlobach avance l’hypothèse que le projet migratoire des migrants qualifiés repose sur l’acquisition et l’utilisation de multiples capitaux. De plus, la mobilisation des réseaux sociaux virtuels joue un rôle de premier plan dans leur processus d’émigration. S’inspirant des théories de Bourdieu (1986), l’auteure présente le « capital cognitif », manifesté dans la mobilisation de l’habitus professionnel, le « capital social », inscrit dans les réseaux sociaux, le « capital culturel » et finalement le « capital économique » comme étant les ressources migratoires tour à tour mobilisées par ces migrants qualifiés. L’analyse révèle que la migration se décide d’abord dans la société de départ, se construit à partir des réseaux sociaux des migrants dans la société d’origine et se prépare par la mobilisation et la création de nouvelles ressources, dont les réseaux sociaux virtuels établis avec les immigrants dans la société d’arrivée.\nLe numéro compte également deux articles hors thème. L’article de Marie-Odile Magnan, Annie Pilote, Tya Collins et Pierre Canisius Kamanzi porte sur les inégalités scolaires perçues par des élèves dont les parents sont nés dans les Caraïbes ou en Amérique latine. Il vise à documenter les effets de l’environnement et de l’action scolaire sur leur parcours scolaire. S’appuyant sur une analyse inductive et rétrospective des récits de vie de 24 jeunes fréquentant un établissement postsecondaire à Montréal, les auteurs soulignent le rôle du système éducatif et de l’école dans la construction des inégalités de persévérance et dans la persistance des discriminations systémiques à l’égard de ces jeunes issus de l’immigration. L’article propose des pistes de réflexion pour favoriser l’équité en milieu scolaire face à l’indifférence institutionnelle et à l’exclusion par le groupe majoritaire.\nFinalement, l’article de Luisa Veronis et Suzanne Huot utilise le concept d’imaginaire géographique pour examiner le rôle des représentations sociales et spatiales des communautés francophones en situation minoritaire au Canada pour les immigrants et les réfugiés d’expression française. Dans une perspective postcoloniale, elles y abordent les processus d’inclusion et d’exclusion entre francophones immigrants et non immigrants, et les relations de pouvoir entre groupes dominants et dominés. Leur article s’appuie sur des entrevues et des groupes de discussions avec des immigrants francophones dans deux villes ontariennes : London et Ottawa. L’analyse met en lumière les dynamiques sociospatiales de la francophonie minoritaire canadienne telles qu’elles sont perçues par les immigrants francophones et leur rôle dans la négociation de leur appartenance.\nAu nom de l’équipe de Diversité urbaine et des auteurs de ce numéro, nous vous souhaitons une bonne lecture !


Le métier BPRO MVA\nLe Bac Pro Maintenance des Véhicules Automobiles prépare à la maintenance, la réparation, l'après-vente de l'ensemble des véhicules automobiles et du matériel utilisé dans les ateliers.\nTechnicien d’atelier, vous assurerez l’entretien et la réparation de voitures particulières, de véhicules industriels, de bateaux de plaisance ou de motocycles, selon l’option choisie ou après des formations complémentaires. Vous serez capable d’organiser, de gérer un atelier, d’accueillir et conseiller la clientèle.\nLa formation doit permettre:\n- d’acquérir les principes fondamentaux et les lois qui régissent les fonctionnements et les comportements des systèmes et structures liés au véhicule automobile;\n- de réaliser un diagnostic ou une intervention sur des systèmes complexes (mécanique, électrique, électronique, hydraulique) du véhicule.\n- de gérer un atelier de réparation : gérer les postes de travail, les personnes, appréhender la comptabilité, utiliser un logiciel de gestion.\nDes capacités d'adaptation aux évolutions technologiques (électronique embarquée, utilisation d'outils de diagnostic...).\nUn esprit d'analyse, de réflexion et d'observation pour déceler la panne et organiser le travail de réparation. Habile et précis dans ses gestes, le technicien est rigoureux et méthodique dans ses interventions.\nDes qualités relationnelles lui permettant d'écouter le client, de comprendre ses attentes et de le conseiller.\n• BTS Après-vente automobile\n• Mention Complémentaire maintenance des moteurs diésel\n• Mention Complémentaire maintenance systèmes embarqués\nCette formation permet d'envisager différents secteurs d'activités, en particulier : les concessions et grands garages, les flottes de transport (France Télécom, Transporteurs, EDF - GDF…), les centres de contrôle technique, les fabricants d'équipements automobiles… Quelques métiers possibles :\n- Technicien(ne) automobile en garage\n- Expert(e) automobile\n- Vendeur(euse)-magasinier(ère) en fournitures automobiles


10 manières de recycler… des fruits et légumes ! | Ecoloquest - Agir pour l'écologie au quotidien\nCouper la base d’un poireau, et le laisser dans l’eau. Les feuilles ne tarderont pas à repousser, et il faudra alors changer l’eau régulièrement.\nPlanter la base de l’oignon (sans l’éplucher et avec les racines) dans la terre, en le recouvrant très peu. Des petits oignons vont apparaître, et il sera temps alors de les détacher de la base en prenant bien soin de laisser les racines attachées. On pourra alors replanter les nouveaux oignons en terre, et les laisser grossir pendant environ 5 mois en coupant régulièrement les feuilles pour qu’ils se développent bien.\n5. Les oignons verts\nPlonger les oignons dans l’eau après avoir consommé la partie verte, et celle-ci repoussera. Il faudra penser à changer l’eau régulièrement.\nOn peut simplement planter des gousses d’ail directement en terre pour en produire plus !\nVous avez oublié quelques pommes de terre au fond du placard et elles sont en train de germer ? Vous pouvez vous en servir pour en créer de nouvelles ! Il suffit de couper la pomme de terre en deux (veiller à ce que chaque partie contienne deux ou trois germes) et de les laisser sécher une nuit à température ambiante. Une fois que les deux parties sont bien sèches, on peut les planter en terre. Il faudra ensuite les cultiver comme des plants de pomme de terre classiques.\n8. Le basilic, la menthe et la coriandre\nChoisir de belles branches de basilic, de menthe ou de coriandre, les effeuiller en partant de la base et laisser quelques feuilles en haut. On les trempera ensuite dans l’eau, en prenant soin de la changer régulièrement et de placer le tout au soleil. Lorsqu’une tige aura fait assez de racines, on pourra la planter en terre.\nQui a dit que l’ananas ne poussait que dans les pays tropicaux ? En coupant la base d’un ananas frais et en la plaçant au contact de l’eau à l’aide de cure-dents, elle fera des racines et pourra être plantée en pot pour donner une belle plante… qui elle-même donnera de nouveaux ananas ! La marche à suivre est un peu délicate, donc je vous invite à cliquer sur le lien ci-dessous, et surtout utiliser un ananas pas trop mûr pour avoir plus de chances de réussir.\nTutoriel pour faire pousser un ananas\nCouper la tête du champignon pour la consommer, et récupérer le pied. On le plantera en bac dans un mélange terreau – marc de café en prenant soin de laisser le haut dépasser. Placer le bac dans un endroit humide et à l’abri du soleil, et garder la terre humide. Une nouvelle tête ne tardera pas à apparaître !\nBonus : La récup’ de graines\nBien sûr, on peut aussi récupérer les graines de légumes ou de fruits (ainsi que les noyaux) pour en faire repousser ! Tomates, poivrons, fraises, potirons, courgettes, avocats… Cela aura plus de chances de marcher si vous partez de fruits et légumes bio. Attention, si les légumes sont hybrides, ils pourront repousser mais ne donneront pas des fruits de la même espèce que celle que vous avez acheté ! Pensez aussi aux graines que vous avez dans votre placard comme la coriandre, le poivre, etc qui, s’ils sont plantés, peuvent germer.\nComment les paniers de l’AMAP ont changé mon quotidien\nÉtiquettes : cuisine, fruits, légumes