Humour et Figures de l’engagement. Le cas de Ronny Coutteure\nHome > The numbers > 9 > Humour(s) : cinéma, télévision et... > Humour et Figures de l’engagement...\nHumour and faces of political involvement. The case of Ronny Coutteure\nArtiste, comédien, chanteur, conteur, animateur et présentateur, réalisateur et producteur, Ronny Coutteure a connu ses heures de gloire dans les années 1980/1990 à la télévision, au cinéma et sur la scène. De « l’arc-en-ciel des humours » (Dominique Noguez), il en effacera les frontières au profit d’un humour à l’architecture universelle. La diversité des publics que rassemble l’humour de Ronny Coutteure témoigne non seulement de l’identité plurielle de la région Nord/Pas-de-Calais, mais aussi combien l’humour est un réel marqueur identitaire sur lequel d’ailleurs la télévision régionale des débuts prendra appui pour impulser dès les années 1960 une orientation culturelle et artistique à sa programmation. Puis, au fil de l’histoire de son institutionnalisation, elle s’en éloignera excluant progressivement le potentiel des acteurs régionaux à incarner l’identité régionale. Le retour sur les archives de Ronny Coutteure permet de mettre en évidence les ressorts de son humour, ceux qui ont cimenté le lien social, ceux qui font écho aujourd’hui, par-delà les frontières, ici et là-bas. Et, de comprendre comment son humour fait corps avec son histoire et comment son œuvre, trace de notre histoire, parle de notre mémoire collective.\nRonny Coutteure reached the top of his fame on TV, in movies and on stage through the 1980s and 1990s. Ronny was an artist, actor, singer, storyteller, entertainer and show host, director and filmmaker. Starting his career as what Dominique Noguez calls “L’arc-en-ciel des humours” (meaning: “the rainbow of humors”), he progressively moved towards a more universal type of humour, eventually pleasing a more diverse audience. The diversity of Ronny Coutteure’s audience shows the plural identity of the Nord/Pas-de-Calais region. It also shows that laugh is a real identity maker throughout cultures. In the 1960s the Nord/Pas-de-Calais regional TV actually used humour as a tool to foster a cultural and artistic orientation to its programming. But once institutionalized, the local TV progressively abandoned the regional actors who embodied the identity of the region. Digging into Ronny Coutteure’s archives is a way to discover the key features of his humour, which reinforced the social fabric of the region Nord Pas-de-Calais. The retrospective not only shows how Coutteure’s humour played a key role in his personal life, it also makes it obvious that it is part of our collective memory and remains relevant to date.\nRonny Coutteure, télévision régionale, culture populaire, lien social, engagement, interculturalité, humour\nRonny Coutteure, regional television, pop culture, social boond, political involvement, intercultural, humour\nFaites l’humour pas la guerre\nEnraciner l’humour à travers le prisme de l’histoire\nUne image emprisonnée ?\nSortie de scène : du registre de l’humour au tragique\nEncore un samedi sans Ronny\n1 Théâtre rebaptisé depuis son suicide en 2000, théâtre Ronny Coutteure. Le théâtre Ronny Coutteure, (...)\n1Homme des pays du Nord et d’origine belge, Ronny Coutteure est une figure emblématique non seulement pour son engagement artistique, mais surtout par la singularité de son humour. Auteur et interprète, animateur et présentateur, réalisateur et producteur, poète et biérologue, mais aussi fondateur du théâtre La Ferme des hirondelles1 en 1999 à Fretin dans le nord de la France, il a connu ses heures de gloire dans les années 1980/1990 à la télévision, au cinéma et sur les planches. La diversité des publics que rassemble son humour témoigne de l’identité plurielle de la région Nord-Pas-de-Calais.\n2 Yannick Lebtahi, « Histoire de la télévision en région : Lille. Logiques d’acteurs, productions et (...)\n3 3 Romancier, conteur, auteur de sketchs et de pièces de théâtre, dessinateur, peintre et comédien, (...)\n2Notons que l’humour est un des marqueurs identitaires sur lequel la télévision régionale des débuts prendra appui pour impulser une orientation culturelle et artistique à sa programmation2. Dès la fin des années 1950, le média en quête de légitimité offre à la formule du comique patoisant, générateur d’audience, un espace culturel et identitaire délimité au niveau régional. L’humoriste Simons3 a largement contribué à l’avancée de cette politique originale en matière de programmation. Durant cette période, la réalisation télévisuelle s’enrichit et se complexifie d’autant plus que les spectacles en salle évoluent eux aussi sur le plan de la mise en scène et des techniques dont elle dispose. Le passage du rire à la télévision deviendra de plus en plus exigeant, de plus en plus innovant.\n4 Actuellement, la radio France Bleu Nord ne diffuse plus que l’horoscope quotidien de José Ambre en (...)\n3Au fil de l’histoire de son institutionnalisation, la télévision régionale, dans les années 1970, s’en éloignera, excluant progressivement le potentiel des acteurs régionaux à incarner les fondements de l’identité régionale. Les émissions patoisantes disparaîtront peu à peu de la programmation télévisuelle, mais aussi radiophonique4.\n5 Le 31 décembre 1972 à 19 h, la troisième chaîne couleur est lancée par Arthur Conte, P.-D.G. de l’O (...)\n6 La nouvelle politique de « déconcentration » limite de façon drastique la notion d’émission régiona (...)\n4Avec le projet de création d’une troisième chaîne5, la mise en œuvre d’une politique de déconcentration6 a eu pour conséquence entre autres de réduire considérablement l’espace consacré à l’humour régional dans la grille des programmes. La conjugaison du patois et de l’humour populaire ne sera plus mobilisée pour alimenter la fenêtre ouverte par l’antenne nationale sur la production régionale. La programmation régionale, quant à elle, se reconfigurera avec des contenus beaucoup plus orientés sur l’histoire et le patrimoine culturel tout en s’efforçant cependant de maintenir les spécificités de ce qui a fait son identité.\n5C’est dans ce contexte que Ronny Coutteure évolue sur la scène des théâtres de la métropole lilloise avant de faire son entrée à la télévision dès les années 1980.\n6Très en vogue et dans la lignée de l’humoriste Simons, il perpétue à sa manière la rencontre du patois et de l’humour populaire, ce qui va conforter la télévision régionale dans son rôle de producteur de lien social auprès de son public.\n7 Comme dans Deux jours à Wandignies et Inutile envoyer photo d’Alain Dhouailly pour FR3 Lille.\n7Par son humour fédérateur, revendiquant un fort sentiment d’appartenance tout en s’inscrivant dans une vision du monde partagée, il se fait de plus en plus connaître et reconnaître comme le défenseur de la culture populaire dont il explore toutes les caractéristiques. D’ailleurs dès 1973, il faisait partie des rares acteurs à accepter de jouer dans des téléfilms7 avec l’accent du Nord. Sensible à la nécessité que les cultures puissent se rencontrer, il tente de les faire dialoguer au travers d’une hybridation des formes et des genres, véritable quête pour un humour interculturel.\n8 Conférence de presse du 1er septembre 1992 : présentation de la nouvelle grille des programmes de F (...)\n9 La première a eu lieu le 30 septembre 1992.\n10 Radio Télévision Belge Francophone.\n11 Propos de Ronny Coutteure à l’annonce du lancement de la nouvelle émission Périphériques.\n8En 1992, au cours de la conférence de presse de rentrée8, Monique Sauvage, directrice de FR3 Lille, annonce dans la rubrique « culture régionale » l’arrivée de Ronny Coutteure qui aura en charge l’animation de l’émission Périphériques. Réalisée par Jacques D. Baker et Jean-Luc Desbonnets, la première émission9, d’une durée de 52 minutes, est co-produite avec la RTBF10. Diffusée de septembre 1992 à juin 1993 en dernière partie de soirée sur FR3 nationale, celle-ci avait pour objectif de créer, sur fond d’humour, une interaction entre l’art dans sa diversité – « là où l’on ne l’attend pas »11 – et le grand public.\n12 L’ensemble du dispositif de mise en scène et les matières de l’expression ont été étudiés de manièr (...)\n13 Dont l’une est l’invitée principale, fil conducteur qui permet à Ronny Coutteure d’organiser le lan (...)\n9Il s’agit d’une émission de plateau, tout en humours12, reflétant l’univers de l’artiste. Celui-ci s’entoure de personnalités13 qui témoignent toutes de l’activité artistique en foisonnement dans la région Nord et en Belgique. Aujourd’hui, certaines d’entre elles, dont la renommée n’est plus à faire, assurent toujours le rayonnement culturel de la région Nord-Pas-de-Calais et de la Flandre. Pour le lancement de son émission, il a fait appel à son ami et directeur du Prato – Théâtre International de Quartier, Pôle National des Arts du Cirque, Lille – Gilles Defacque, sur le thème de la rue et de l’art populaire. En interdépendance et dans une proximité avec le téléspectateur, Ronny Coutteure organise le dispositif de son émission comme un espace de médiations au service du lien social.\nFaites l’humour pas la guerre14\n14 Propos de Bruno Wouters, rédacteur au journal La Voix du Nord.\n15 Expression de Ronny Coutteure pour exprimer sa double appartenance : le pont de Wervicq est le poin (...)\n10Né le 2 juillet 1951 « sur le pont de Wervicq »15, Ronny Coutteure se confronte très tôt à la problématique de la frontière ou à celle de la coupure qu’il explore sous tous ses aspects tout au long de sa trajectoire de comédien et d’humoriste.\n11En cela, sa démarche est assez innovante, parce que d’une part il a recours à des formes d’expression scénique différentes comme le conte, le mime, le one man show ou le sketch… et d’autre part parce qu’il engage son image de manière transversale, agissant toujours à la frontière des genres et des dispositifs télévisuels et cinématographiques.\n16 Émission programmée du 8 novembre 1986 au 18 novembre 1989.\n17 Pierre Beylot, Le récit audiovisuel, Armand Colin Cinéma, 2005.\n12Dans l’émission régionale de variétés du 3 octobre 1987, Les doigts dans la prise16, présentée par Évelyne Thomas, le comédien, au comptoir d’un bistrot, réagit sur l’actualité musicale et partage avec le téléspectateur ses goûts musicaux sur un ton convivial et plaisantin. Les modalités de son intervention se déroulent via l’écran d’un poste datant des débuts de la télévision. Le jeu sur la rencontre des deux écrans est une marque de réflexivité télévisuelle17. Il met en exergue la télévision culturelle – comme étant une des missions du service public – qui se regarde au travers de son histoire. Mais il désigne aussi la nature visuelle de l’humour de Ronny Coutteure ancré dans le présent du passé.\nLes doigts dans la prise du 3 octobre 1987\n18 Émission de 26 minutes programmée le week-end en première partie de soirée du 4 avril 1982 au 21 oc (...)\n13Dans l’émission Merci Bernard18, il interprète de nombreux sketchs, seul ou avec d’autres, sous la direction de Jean-Michel Ribes. L’entartage – dont il est victime – pour souligner la dimension absurde de ses propos symbolise le personnage comique de l’univers du cirque dans la tradition clownesque.\nMerci Bernard du 24 avril 1983\n19 Contrairement à Merci Bernard, il n’apparaît que dans une émission sur deux et de manière circonsta (...)\n20 Émission de 52 minutes programmée le vendredi en première partie de soirée du 28 avril 1989 au 23 j (...)\n14Dans le même esprit, au cours de ses apparitions qui se font de plus en plus rares19 dans l’émission Palace20 réalisée par Jean-Michel Ribes, Ronny Coutteure – dans le rôle du serveur – en faisant son entrée dans la cuisine du Palace reçoit les plats en commande en pleine figure. Nous pouvons nous demander si ces ponctuations corrosives faisaient encore écho au clown qu’il avait en lui ?\nPalace du 28 avril 1989 et du 23 juin 1989\n15De case en case, Ronny Coutteure s’inscrit cette fois dans celle du jeu et du divertissement sur Antenne 2. Il participe, en octobre 1983 et en octobre 1984, à l’émission proposée par Jean-Claude Buchez, réalisée par Georges Barrier et animée par Jean-Pierre Foucault, L’académie des 9.\nL’académie des 9 du 8 octobre 1984\n21 Émission d’environ 26 minutes programmée du 9 février 1996 au 26 octobre 1999.\n16Dans le magazine quotidien Tout le monde descend21, d’Olivier Montels, présenté par Bruno Béart après le journal télévisé du midi sur France 3 Nord/Pas-de-Calais/Picardie, il anime une brève chronique d’histoires pour rire. Ce magazine entremêle l’art culinaire et la gastronomie régionale, la littérature et les loisirs créatifs et récréatifs.\nTout le monde descend du 9 mars 1998\n22 Cependant « imiter n’est pas copier », François Jost, « Peut-on être drôle à l’insu du public ? », (...)\n23 Série télévisée américaine de 268 épisodes de 26 minutes diffusés entre le 2 octobre 1955 et le 25 (...)\n17Et enfin, l’ouverture du générique de Ronny Coup de Cœur, l’émission qu’il anime sur France 3 Nord/Pas-de-Calais/Picardie de 1998 à 2000, fonctionne comme une imitation22 de celui de la série américaine Alfred Hitchcock Présente23.\n18Cette figure de style crée une correspondance entre le personnage d’Alfred Hitchcock et celui de Ronny Coutteure. Au-delà de la dimension réflexive évidente et en référence à l’humour plutôt moqueur d’Alfred Hitchcock, cette identification – sur le mode de l’autodérision – se fonde sur la similitude de leur physique.\nAlfred Hitchcock Présente Ronny Coup de Cœur\n24 Réalisateur, producteur, acteur, comédien, directeur d’un théâtre et d’un estaminet, fondateur de l (...)\n19Son cheminement réflexif et intermédial ainsi que son image, empreinte de la culture populaire du Nord, lui ont assuré une circulation médiatique contribuant à l’émergence d’une nouvelle forme d’humour. En se plaçant à la croisée des genres et en assumant différents statuts24, il reprend par exemple un même sketch qu’il déploie au sein d’un espace socioculturel polymorphe : la télévision, le cinéma, la salle de spectacle, le théâtre, la radio et la presse. Dans le même temps, ses histoires drôles peuvent commencer à la télévision, se prolonger sur la scène d’un théâtre et faire l’objet d’un jeu dans la presse quotidienne régionale.\n25 Dominique Noguez, L’arc-en-ciel des humours, Paris, Livre de Poche, 2000.\n26 Texte probablement écrit au cours de l’été 1977.\n20En effet, de « l’arc-en-ciel des humours »25, il tente d’effacer les frontières au profit d’un humour à l’architecture universelle fondé sur l’essence de l’homme et son rapport éthique au monde ainsi que sur les particularités de sa propre histoire, de ses expériences et de son image. Il écrit notamment Mon Pays à moi26, un texte – prenant pour origine la Flandre tiraillée par les rivalités ethniques en plein essor industriel – sur la notion de frontière comme proposition pour une mobilisation face à la montée des extrémismes.\n21De ce point de vue-là, au tournant des années 1980, il a été précurseur dans la définition de ce que pourrait recouvrir l’interculturalité de l’humour.\n22Dans son rapport aux arts et dans la maîtrise de son humour, Ronny Coutteure est un acteur conscient des enjeux culturels et artistiques face à la préfiguration d’une mondialisation en puissance et au développement du tout numérique.\nMon Pays à moi\nQuand on écoute mon accent à moi et qu’on m’entend\nparler en Belgique on dit : « Mais celui-là il est\nd’où ? » Ne cherchez pas, je suis d’un pays de fous.\nMon pays, c’est les frontières, la frontière\nentre la Flandre et la Wallonie, mais entre\nla France et la Belgique. Je parle cinq langues,\nje rencontre mon oncle Albert je parle flamand,\nmais je rencontre ma tante Agnès je parle\nwallon, je traverse la rue et crac je suis en\nFrance alors je parle chtimi, je vais à l’administration\nje parle néerlandais beurk, mais je lis le journal\nc’est en français bof. Alors je suis devenu fou\nvous comprenez pour pas me tromper, pas me tromper\nde langue, j’avais plus la santé, alors je me suis\nmis à tout mélanger comme font tous les gens de\nmon pays, comme font tous les gens de toutes les\nfrontières de tous les pays.\nMon pays à moi c’est les frontières et les gens de\ntoutes les frontières du monde entier sont un peu\nMon pays à moi c’est la misère, la misère du Hainaut\noù tout fout le camp ; la misère du sud de la Flandre\noù les trains ne s’arrêtent même plus, où y a même\npas d’industrie, vu qu’y en a jamais eu, c’est les\nFlamands du Nord les riches, pas nous, nous on\nest les fous et les gens de toutes les misères\nde tous les pays, sont un peu de mon pays.\nMon pays à moi c’est la tolérance, vu que chez nous\nsi on est trop flamingant on se dispute avec la moitié de la famille\net si on est trop wallingant avec l’autre moitié\net si on est trop la France ou trop pour la Belgique,\non se dispute avec la troisième moitié,\net même que c’est comme ça, qu’on est devenu fous,\net tous les gens de toutes les tolérances du monde entier sont un peu de mon pays.\nMon pays à moi c’est l’humour, vu que l’humour\nC’est à peu près tout ce qu’il vous reste, quand vous\navez tout perdu, vu que l’humour c’est ce qui nous\ngarde en vie, vu que l’humour c’est la seule chose\nqui peut nous sauver, tellement dans ce pays qu’on\nappelle Belgique, on est tous devenus fous.\nGens de tous les humours, de tous les pays du monde\nentier, vous êtes de mon pays.\n27 Spectacle de Ronny Coutteure. Mis en scène par lui-même et Jean-Noël Briard, 1974.\n28 Et en particulier, il a écrit et interprété Arlequin au Pays Noir en 1976.\n23En 1960, issue d’un milieu modeste, la famille Coutteure s’installe en France, dans la ville de Tourcoing, juste de l’autre côté de la frontière belge. Après un échec au Centre d’Art Dramatique du Nord sous la direction d’André Reybaz et de Pierre-Étienne Heymann en 1966/1967, Ronny Coutteure décide, suite à l’obtention de son baccalauréat de philosophie en 1970, de poursuivre sa formation à Paris dans l’école de mime, de commedia dell’arte et de clown dirigée par Jacques Lecoq au cours de l’année scolaire 1970/1971. Ce fut une période déterminante dans sa formation d’artiste, car il est parvenu à « sortir son clown », celui qu’il avait en lui. De retour dans le nord de la France, il débute sa carrière de comédien au côté notamment de Jean-Marc Chotteau au théâtre du Lambrequin à Tourcoing de 1972 à 1974. Parcourant la région puis la France, il joue sans relâche de petits intermèdes originaux comme Le Violon27 ou des rôles qui lui sont confiés par Jacques Rosner au Centre Dramatique National du Nord ou par Gildas Bourdet au théâtre de la Salamandre28 à Tourcoing.\n24En 1975, il interprète le personnage de Doudou dans Le journal d’un prêtre ouvrier pour FR3 sous la réalisation de Maurice Failevic. Dans le même temps, il participe à l’élaboration d’une école du comique de scène qui réhabilite le langage picard. Pour lui, la réhabilitation du picard préserve l’ancrage à nos racines et fonctionne comme un point de repère identitaire pour d’autres. Cet engagement humaniste et utopiste avait pour objectif de développer des idées progressistes menant à la tolérance et de réduire ainsi les fractures générationnelles et raciales.\n29 Ronny Coutteure, D’amoureuses histoires, Miroirs, 1992.\n30 Un ouvrage sera publié en mars 1981 sous le titre De Belges Histoires aux éditions Louise Hélène Fr (...)\n31 Série de textes qui l’a fait connaître en France comme en Belgique, mais surtout à Paris dès 1980. (...)\n25Son premier one man show Quel travail qu’il joue au café-théâtre Le Petrouchka à Lille marque une nette orientation dans son parcours et dans ses convictions de comédien. La rencontre avec Gilles Defacque est décisive. Ensemble, ils montent Tu t’en vas ? Non, non, je m’en vais. Ce titre annonciateur d’un départ ou d’une rupture, celui ou celle de Ronny Coutteure qui renonce peu à peu à sa carrière plus classique dans le domaine des arts théâtraux où il ne se sent pas à sa place : « Pourquoi faire ce métier, pourquoi des fils de pauvres font-ils semblant d’être riches en évoluant dans une culture qui n’est pas la leur ? »29 En réponse à ce questionnement, Ronny Coutteure emprunte une troisième voie en écrivant Les Belges Histoires30 en 1977 qu’il met en spectacle en 1978. Les textes racontent « sa belgitude », une forme de thérapie, pour se retrouver, pour parler de lui et pour redécouvrir enfin ses racines. Avec De Belges Histoires, « je voulais résoudre mon malaise et dire : désolé, je suis de nulle part, mais c’est quelque part. Je revendique mon origine sociale, et en même temps je cherche à exprimer un désespoir ainsi qu’une révolte ». Après le triomphe de cette création, il en propose une suite L’échappé Belge31 en 1980 à l’allure d’un plaidoyer sensible et drôle en faveur de la tolérance. Avec la complicité de Jean-Michel Ribes pour la mise en scène, celui-ci sera programmé dans de nombreuses salles de France.\nRonny a été déclencheur.\nIl m’a fait entrer dans le métier professionnellement. Il a balayé mes doutes, la fameuse peur d’être récupéré par le système – mot-clef de l’époque.\nRonny quand je le rencontre fait des démonstrations de masque…\nLe clown est masque.\nIl relie ventre et tête.\nHumour et clown ne font peut-être pas bon ménage.\nLe clown est corps, l’humour est souvent de tête.\nCet épisode fondamental dans l’histoire du théâtre du Prato n’apparaît pas dans les biographies de Ronny Coutteure.\nPeut-être les clowns sont-ils la part négligeable de l’histoire des arts ou ne font-ils pas partie du Rire de Résistance cher à Jean-Michel Ribes ?\nOu peut-être que les clowns ne sont que des anonymes au fond...\nRonny Coutteure Gilles Defacque\n© G.Defacque, photographies personnelles\nRonny avait toute l’étoffe des grands personnages populaires.\nLa rondeur, la naïveté… Peut-être que son talon d’Achille était le désir de plaire à tout prix.\nQuand on s’est quittés, Ronny n’était pas d’accord avec mon clown (sic), il trouvait qu’il était trop fou et qu’il se tenait mal : Ronny était plus classique que nous.\nMais il m’a fait découvrir l’art du clown et ce n’est pas mince !!!\nRonny remonte toute l’histoire du comique populaire.\nIl était en quête d’une authenticité.\nIl sonnait juste : il était fou de Blues et de Raoul de Godwaersvede – son héros...\nNotre point commun fut de trouver un comique populaire exigeant et politique.\nGilles Defacque, directeur du Prato, Théâtre International de Quartier, Pôle National des Arts du Cirque, Lille.\n26L’ensemble de ses textes disserte avec vivacité et profondeur de ce qui fait la vie des gens du Nord, mais aussi des histoires qui s’échangent au café devant une bière. Ils mettent en lumière les liens noués entre le passé et le présent. « Nous ne pouvons trouver dans nos racines l’essence de nos préoccupations, de nos angoisses, mais nous pouvons nous en servir comme d’une base » à l’humour pour porter un regard distancié vis-à-vis des enjeux de notre société. Sur fond de sérieux et de bonne humeur, Ronny Coutteure est un amuseur, un fantaisiste et considère Raymond Devos et Coluche comme ses maîtres.\n27Sa nouvelle orientation se consolide et il connaît avec De Belges Histoires et L’échappé Belge une véritable envolée. La presse abonde dans ce sens dès 1981 concernant ses histoires chargées de tendresse. François de Santerre pour Le Figaro note : « Un flamand de Belgique qui en a gros sur le cœur d’entendre des blagues d’idiot de village à propos d’un pays qu’il aime… la voix est musicale, le parler est un savoureux mélange. L’humour est constamment en demi-teintes, mais la truculence parfois fait place à la mélancolie. Il se moque de lui, des siens, avec humanité. » Catherine Humblot pour Le Monde s’interroge quant à elle sur « sa sensibilité, qui a une lourdeur (voulue ?) et qui transforme la fresque sociologique en conte cruel, critique. On rit dans sa douleur à lui ».\n32 700 représentations en douze ans.\n33 Il a participé en duo avec Jenny Clève à une chronique en 1980 intitulée, Les Proverbes ed’ min gro (...)\n34 Il joue le copain belge dans The Young Indiana Jones Chronicles entre 1992 et 1996, production Luca (...)\n35 Pasquille : Forme issue de pasquin par substitution de suffixe ; on trouve aussi les formes pasquil (...)\n28Ce succès32 unanime lui ouvre les portes des télévisions belge et française régionale33, mais aussi nationale, de la radio locale ainsi que celles du cinéma34. À partir de 1984, FR3 Lille lui propose un format court s’inspirant de la pasquille35 (vidéo), Humeur, Humour, réalisé par Christian Alba dans lequel il relate ses Belges Histoires dans un décor souvent dépouillé.\n29La même année, il a en charge une chronique, Ronny Chronique, dans le quotidien Nord Éclair ainsi qu’à la radio Fréquence Nord.\n36 Réalisée par François Dupont-Midi.\n30Puis de 1985 à 1987, FR3 Lille programme la série en six épisodes, Deux de conduite36, écrite et jouée par Ronny Coutteure et Pierre Santini. Il s’agit d’un road movie dans lequel les deux personnages, Bruno et Albert, partent à l’aventure avec leur camion sur les routes de France.\n31De plus, il réalise son premier long métrage, Carnaval, en 1987. Ronny Coutteure manie avec aisance et au naturel les dispositifs médiatiques. En déclinant ses textes, son style et sa création se sont inscrits – dans un contexte de forte effervescence du point de vue de l’évolution de l’espace télévisuel et de l’industrie cinématographique – d’emblée dans une perspective transmédiale. Face à l’épreuve de la mondialisation et à la restructuration des multimédias, s’inscrire dans une telle perspective était assez osé, car cela imposait d’être en phase avec les évolutions des techniques et les pratiques émergentes. À la fin des années 1990, des bouleversements socioéconomiques ont engendré tensions et turbulences dans la gestion de son image, ce qui a en quelque sorte dilué voire dénaturé son identité d’humoriste au sein des territoires culturels. Enfermé dans la représentation de l’homme du Nord, « ventripotent et amateur de bière », il avait de plus en plus de difficultés à élargir son audience et à maintenir le contact avec un public plus jeune.\n32Mais surtout, ce sont les nouvelles normes et les impératifs stratégiques imposés par les instances de production et les diffuseurs toujours à la recherche d’audience au sein d’un secteur de plus en plus concurrentiel, qui sont venus ternir le rayonnement de son image.\n37 Vous trouverez la version finale de ce sketch dans l’ouvrage : De Belges Histoires, Ronny Coutteure (...)\nLa première version manuscrite du sketch : Flamand et flamingant37\n38 Le 19 septembre 2015, un Ronny Coutteure géant, conçu par l’association Les amis des géants de Lill (...)\n33À l’image des géants du Nord38, Ronny Coutteure incarne l’homme du Nord dans toute sa splendeur. Nous avons vu précédemment combien le fait de préserver son accent avait une importance pour lui dans ses interventions scéniques et à la télévision. À la recherche du tout cohérent, son image tout entière devient le gage de l’authenticité de son investissement artistique. Son style repose sur l’expression de son corps comme trace de son histoire personnelle. Véhicule de son humour, son image donne corps à ses créations – ses textes autobiographiques – et lui confère un ton ancré dans le réel de l’histoire collective de la région Nord.\n39 Frédéric Borgia dans « Les corps comiques à travers les âges » explique comment le corps devient un (...)\n34Proche du peuple, il fait usage de son physique, celui de l’homme simple, le provincial un peu naïf ou l’ouvrier du coin. Un être tout en rondeur à l’imposante moustache qui apparaît le plus souvent à l’écran comme dans la vie, la pipe à la main, coiffé d’un béret ou d’une casquette. Comme s’il envisageait d’effacer les lignes de partage39 entre ses origines et l’espace public dans lequel il évolue, il colle au plus près de ce qu’il voudrait être. Mais en gommant de son image tout effet de distanciation avec son auditoire dans un contexte culturel marqué par le changement, cette posture ne l’a-t-elle pas conduit, à son insu, à se placer dans un état d’enfermement et d’incompréhension en regard des attentes du public toujours à la recherche de nouveautés ?\nMerci Bernard du 4 avril 1982 et du 6 juin 1982\nMerci Bernard du 25 avril 1982 et Ronny Coup de Cœur du 12 septembre 1998\n35À propos D’amoureuses histoires qu’il joue au théâtre La Rose des Vents en 1984, il essaie de régler un certain nombre de malentendus concernant son physique. Tout son spectacle consiste à mettre en garde les spectateurs vis-à-vis des préjugés. Il clame : « On peut être gros et être souple d’esprit. […] C’est pas facile d’être gros dans notre société. Rien n’est fait pour les gros. Par exemple : les cabines téléphoniques, vous avez déjà vu un gros qui essaie de sortir d’une cabine téléphonique, avec la porte qui se replie vers l’intérieur ? […] Vous savez le plus grand compliment que l’on peut faire à un gros ? Non ? Je vais vous le dire, eh bien c’est de lui dire : t’étais là, je n’avais même pas remarqué. »\n36Olivier Montels, journaliste et animateur à FR3 Lille, apporte un éclairage sur les confusions provoquées par son image : « Je crois que pour pas mal de gens Ronny Coutteure était un gros qui buvait de la bière. Mais, Ronny Coutteure c’était d’abord quelqu’un, contrairement à l’apparence physique, de très subtil, de très sensible, de très intelligent, de très cultivé et surtout de très profond. Il était peut-être malheureux de la différence entre l’image que l’on a de lui et ce qu’il était vraiment… »\n40 Le mot est déposé par Ronny Coutteure en copyright et signifie découvrir ou redécouvrir une boisson (...)\n37En homme du Nord, précisons que Ronny Coutteure était aussi connu et apprécié pour sa passion pour la bière qu’il a même distillée dans sa création. Il crée Le Conte des buveurs de bière, une comédie lyrique tirée de l’œuvre écrite en 1868 par Charles Deulin et qu’il a montée en 1991 à l’Opéra Royal de Wallonie sur des musiques de Gérard Jouannest, compositeur de Jacques Brel. Ou encore en 1993, Éloge de la bière qui s’épanche sur cette boisson comme on le ferait auprès d’une femme que l’on adore avec passion et fougue. Et enfin, c’est en 1997 qu’il fonde La biérologie40, une école de la bière, dans l’estaminet de son théâtre.\n41 Extrait de l’interview réalisée par Gérard Dupagny et diffusée dans le journal télévisé du 5 octobr (...)\n38Déjà dans Bonbons en gros en 1982, téléfilm produit par TF1, écrit par lui et réalisé par François Dupont-Midi, ses préoccupations se font sentir. La problématique du film repose sur l’idée que l’on peut être gros et être amoureux. Il règle son compte à certaines blagues belges qui se moquent du physique des gens, « qui n’imaginent pas que l’on peut être gros à l’extérieur et mince à l’intérieur. Moi, je suis un ballon avec un gros poids, mais je suis très léger »41. Rappelons que dans ses différents dispositifs de mise en scène, Ronny Coutteure intègre systématiquement la participation du public. La relation de proximité qu’il entretient avec celui-ci fonctionne principalement sur le mode ludique. Il organise de manière récurrente des jeux-concours pour entretenir cette complicité. Par exemple, dans Mince alors ! programmé en 1984 au théâtre La Rose des Vents de Villeneuve-d’Ascq, il lance un jeu-concours – à la tournure sarcastique – dans sa chronique du 30 septembre 1984 du journal Nord Éclair.\n39Quel est le poids de Ronny Coutteure ? fut la question à laquelle il fallait répondre pour gagner des billets pour son spectacle.\n40La réponse de Ronny Coutteure est publiée dans sa chronique du 14/15 octobre 1984 du journal Nord Éclair.\n41En binôme avec son complice « Le roi Régis », Ronny Coutteure nous fait découvrir chaque samedi les tables typiques de la région. À cette occasion, il s’entoure d’invités pour partager, avec le téléspectateur, le temps d’un repas, les activités associatives, artistiques et gustatives de ces anonymes qui font la région Nord et la Flandre.\n42 Dans la même veine, les paroles de sa célèbre chanson Y’a du soleil à Lille en 1983 évoquent la dou (...)\n42Dans le décor du restaurant, teinté par sa personnalité d’humoriste, il enchaîne les sujets dans une ambiance détendue presque festive. Par son talent d’animation tout en couleurs, il tente de faire disparaître la grisaille du Nord en cultivant l’image d’une région où il fait bon vivre42. En guise d’intermède, la chanteuse Doris interprète quelques airs au son de l’accordéon de Momo qui l’accompagne. Cet instrument traditionnel contribue à renforcer le positionnement et l’identité de Ronny Coutteure. Accordant une importance à la place et à l’implication du téléspectateur dans le dispositif de ses émissions, Ronny Coutteure renforce ici la proximité qu’il entretient avec lui. Il lit ou met en musique par exemple des courriers originaux ou encore il lance des appels à idées pour alimenter le contenu de son émission. Ronny Coup de Cœur lui offre l’occasion d’explorer tous les ressorts de son humour, ceux qui ont cimenté le lien social, ceux qui font écho aujourd’hui, par-delà les frontières, ici et là-bas.\n43Réalisée par Patrick Villechaize et produite par Olivier Montels, l’émission Ronny Coup de Cœur fonctionne comme un condensé des procédés humoristiques à l’œuvre dans l’univers de l’artiste.\n43 Nord Éclair du 18 septembre 1998.\n44Le jeu de mots sur le titre de l’émission évoque clairement son positionnement et fonctionne en clin d’œil à la sonorité de son nom. « Coup de Cœur, trois syllabes qui veulent tout dire, mais c’est aussi la volonté de réunir autour de lui des gens du Nord et de les présenter aux téléspectateurs de la région parce que ces anonymes passionnés et méritants réussissent dans la vie de tous les jours des trucs assez extraordinaires qui font la richesse de notre région. »43\nPremière émission enregistrée au restaurant\nLes Charmettes à Mouscron, Belgique en 1998\n45L’enregistrement de la dernière émission Ronny Coup de Cœur, au début du mois de juin 2000, se déroule dans des conditions assez pénibles pour Ronny Coutteure, car peu de temps avant, il a appris par la rédaction de France 3 Nord/Pas-de-Calais/Picardie sa non-reconduction à la rentrée. Les motifs de l’arrêt de son émission sont peut-être à chercher du côté de l’audimat. En effet, on peut se demander si cette émission n’avait pas, à l’orée de l’an 2000, une identité trop passéiste ou vieillotte ne correspondant plus à l’identité que la chaîne tentait de se forger dans la perspective de la grande chaîne des régions ? Notons que pour cette émission, FR3 Lille avait fait appel à cet artiste en misant sur son niveau d’engagement et sur sa capacité à redorer l’image de la région. De plus, Ronny Coutteure a énoncé ses intentions sur un ton revendicatif lors du lancement de celle-ci : « Et maintenant le coup de gueule. Parce que l’on sait donner des coups de cœur, il faut aussi donner des coups de gueule… Parce qu’il y en a marre d’entendre toujours dire la même chose. Moi, je leur ai dit à la télé, le jour où l’on fera cette émission, si jamais on la fait eh bien il faudra arrêter de se trimballer toutes les casseroles que l’on se traîne au derrière, tout ce que l’on raconte sur le Nord. Il faut savoir donner un coup de pied, un coup de gueule là-dedans parce que c’est une façon aussi de donner un coup de cœur. » Par ailleurs, ce qui paraît plus probable c’est que France 3 Nord/Pas-de-Calais/Picardie, dans son rapport au national, subit de profonds changements du point de vue de sa politique de production et de programmation, ce qui entraîne une nette réduction des émissions régionales davantage prises en charge par les chaînes des canaux locaux comme C9 Télévision dont la collaboration s’est intensifiée depuis 1995.\nJe découvris la maîtrise du rire avec Henri Tisot, mon aîné au Conservatoire de Toulon. J’ai eu tout le loisir de la vivre avec Ronny Coutteure, son « cousin Ch’ti ». C’est fou ce qu’ils se ressemblent !\nGrand, lourd, un peu pataud…\nIl y a des physiques comme ça dont on dirait qu’ils sont nés pour amuser ! Pourtant, à bien le détailler, le personnage n’est pas lourdaud et maîtrise parfaitement l’humour et l’autodérision. Le visage rond s’éclaire d’un sourire taquin. Derrière de grosses lunettes, les yeux sont vifs, inquisiteurs et s’assombrissent soudain quand la malice cède la place à une mélancolie tenace. Subtil mélange d’énergie et de fragilité, avec le regard qu’il porte sur la vie, sur lui-même et sur les autres, comment ne serait-il pas un Artiste ?\nPassionné par toutes les formes de spectacle, Ronny s’est essayé à toutes les expressions artistiques où le rire cédait fréquemment la place à l’émotion. Parfois une fleur bleue, avec insistance, tentait d’envahir le champ !\nCoscénariste de L’Adélaïde44, notre première collaboration fut conflictuelle, peut-être souhaitais-je plus d’action et moins de poésie ? Sa détermination nordiste et mes exigences méridionales ne firent pas toujours bon ménage : amuseur certes, mais avec du caractère ! Il fallait donc prendre son temps…\nNotre collaboration la plus réjouissante fut, sans conteste, le tournage de 80 numéros des Proverbes ed’ min gros père45 où, sur des maximes et des aphorismes en langue picarde, Ronny donnait la réplique à Jenny Clève, fameuse actrice et grande amie à la générosité proverbiale. L’architecture et la rigueur de ces modules d’une minute où la mère et le fils étaient assis face à face dans leur cuisine ouvrirent la porte à toutes les improvisations et, partant, à une bonne humeur ponctuée de fous rires inextinguibles. Comme beaucoup de poètes, Ronny avait besoin d’un cadre pour s’exprimer et trouvait celui-ci dans l’écriture, son talent et sa force comique débridée faisaient le reste, scellant à jamais notre complicité.\nTous les quinze jours, nous faisions l’enregistrement de Ronny Coup de Cœur46 en Picardie et, au long de nos soirées en petit comité, j’appris à voguer entre franche rigolade et gravité, entre histoires belges et variations culturelles.\nOpiniâtre et réjoui par mon ignorance, le « biérologue » décida de me convaincre que la bière était préférable au vin : choc des cultures ! L’air ravi, la moustache joyeusement relevée d’un reste de mousse, son enthousiasme et ses facéties finirent par me convertir. L’instant d’une gorgée suffisait souvent à basculer le temps dans la mélancolie…\nPuis, dans un moulin de l’Avesnois, vint le jour du tournage de la dernière émission de la saison 1999/2000 dans laquelle furent invités tous ceux qui avaient animé l’antenne. Le temps était radieux, le décor magnifique, comme dans un tableau de Bruegel, les tables dans la cour semblaient dressées pour une noce… cependant personne n’ignorait que cette longue journée se terminerait par un divorce.\nCocasse et douloureux, faisant bonne figure, Ronny endossa son costume de scène, amusa la galerie et joua alors le rôle le plus difficile de sa carrière. Grand devin celui qui aurait pu dire que l’Artiste faisait son dernier tour de piste ! En fin de journée, m’entraînant à l’écart, il me prit par l’épaule et m’expliqua ce que j’étais en droit d’attendre de la vie. Aveugle, sourd, infirme… je ne compris pas immédiatement son message.\nTrois jours plus tard, Ronny Coutteure tirait définitivement le rideau.\nPatrick Villechaize, réalisateur et producteur.\nEncore un samedi sans Ronny44\n44 Émission en hommage à Ronny Coutteure, produite par Olivier Montels et réalisée par Patrick Villech (...)\n46Mais que s’est-il passé le 21 juin 2000 ?\n47C’est au cours du 12/13 sur France 3 Nord/Pas-de-Calais/Picardie, le 22 juin 2000, que le présentateur Martin Igier nous apprend son suicide : « Ça nous a fichu un sacré coup de cœur lorsque nous avons appris la mort de Ronny Coutteure. Le comédien qui animait depuis deux ans chez nous l’émission tendrement baptisée Ronny Coup de Cœur a tiré sa révérence. Il s’est suicidé chez lui. Saltimbanque à la silhouette de gros nounours, il nous manque déjà terriblement. »\n45 Propos de Dianne van den Eijnden, l’épouse de Ronny Coutteure.\n48Parce que « derrière chaque masque de clown, il y a un océan de mélancolie »45, la fin tragique du comédien à l’âge de quarante-huit ans restera à jamais énigmatique.\n46 Propos de Ronny Coutteure à son retour dans le Nord en 1997.\n47 Journal La Voix du Nord, 27 mai 1997.\n48 Je remercie Dianne van den Eijnden de m’avoir accordé sa confiance dans le défrichement de mon terr (...)\n49Engagée, à la recherche d’un monde rêvé et idéalisé, l’œuvre de Ronny Coutteure fait corps avec son histoire. Une histoire mise en tension par les contradictions inhérentes aux artistes en représentation. Lucide, il reconnaît que celles-ci lui sont devenues insoutenables lorsqu’il décide de revenir vers ses racines, parce qu’il arrive « un moment dans la vie où l’on a besoin de se remettre dans les chaussures que l’on a quittées »46. Cette décision le conduit à laisser entre parenthèses sa carrière nationale et internationale, car en réalité « le showbiz, les strass et les paillettes, non merci ce n’est pas pour lui. Il n’aime pas les mondanités. Ronny est un casanier (…) »47. En brouillant systématiquement les frontières des catégories et des genres, la trajectoire innovante de Ronny Coutteure – dans le contexte de la France des années 1990 – a expérimenté de singuliers procédés humoristiques avant-coureurs de la contamination médiatique. Le fil conducteur de sa production artistique a permis de faire partager et de légitimer la culture populaire d’une région que « l’on montre du doigt » à l’heure d’une Europe en construction. Indéniablement, la Belgitude de Ronny Coutteure a eu pour effet de rassembler largement les publics et ainsi de contribuer à relancer le sentiment d’appartenance au sein de ces territoires – marqués par une forte désindustrialisation – en quête de reconnaissance identitaire. Dans la même veine, nous pouvons nous remémorer le film Bienvenue chez les Ch’tis de Dany Boon en 2008 qui a bénéficié d’un fort retentissement au sein de la société française et bien au-delà pour le regard qu’il porte sur la région Nord en mutation. L’ouverture des archives de Ronny Coutteure48, quinze ans après sa disparition, conduira sans doute à élucider les points de saillance de sa création et d’appréhender l’humour dans sa perspective interculturelle, mais aussi universelle.\n1 Théâtre rebaptisé depuis son suicide en 2000, théâtre Ronny Coutteure. Le théâtre Ronny Coutteure, dans le cadre de sa programmation, fait place encore aujourd’hui à ses textes pour les faire perdurer au sein des activités culturelles et artistiques de la région toujours friande de l’expression populaire.\n2 Yannick Lebtahi, « Histoire de la télévision en région : Lille. Logiques d’acteurs, productions et institution », in Les Cahiers du Comité d’Histoire de la Télévision n° 7, De la télévision régionale à la chaîne des régions, décembre 2004.\n3 3 Romancier, conteur, auteur de sketchs et de pièces de théâtre, dessinateur, peintre et comédien, Simons (1901-1979) a dominé la vie artistique régionale et populaire durant quarante ans tout particulièrement à la radio et à la télévision. Yannick Lebtahi, « L’œuvre de Simons à Télé-Lille, construction d’un espace comique à la télévision régionale » in Humoresques n° 28, Grand Écran et Petit Écran, comique télévisuel et comique filmique, automne 2008, p. 116-128.\n4 Actuellement, la radio France Bleu Nord ne diffuse plus que l’horoscope quotidien de José Ambre en Ch’ti.\n5 Le 31 décembre 1972 à 19 h, la troisième chaîne couleur est lancée par Arthur Conte, P.-D.G. de l’ORTF et le directeur de la chaîne, Jean-Louis Guillaud, lors d’une soirée inaugurale réalisée pour la région Nord-Picardie par Fernand Vincent.\n6 La nouvelle politique de « déconcentration » limite de façon drastique la notion d’émission régionale. Pour Jacques Douin, ingénieur en chef de la station de Marseille : « Le caractère régional d’une émission n’existe pas en dehors de son mode de fabrication », J. Bourdon et C. Méadel, Les écrans de Méditerranée. Histoire d’une télévision régionale 1954-1994, Marseille, Éditions Jeanne Laffitte, Institut National de l’Audiovisuel, 1994, p. 83.\n8 Conférence de presse du 1er septembre 1992 : présentation de la nouvelle grille des programmes de FR3.\n12 L’ensemble du dispositif de mise en scène et les matières de l’expression ont été étudiés de manière à mettre en relief les espaces humoristiques propres à l’univers de Ronny Coutteure.\n13 Dont l’une est l’invitée principale, fil conducteur qui permet à Ronny Coutteure d’organiser le lancement de courts sujets, environ une dizaine par émission.\n15 Expression de Ronny Coutteure pour exprimer sa double appartenance : le pont de Wervicq est le point de jonction entre la France et la Belgique.\n18 Émission de 26 minutes programmée le week-end en première partie de soirée du 4 avril 1982 au 21 octobre 1984 sur France 3 nationale.\n19 Contrairement à Merci Bernard, il n’apparaît que dans une émission sur deux et de manière circonstanciée.\n20 Émission de 52 minutes programmée le vendredi en première partie de soirée du 28 avril 1989 au 23 juin 1989 sur Antenne 2.\n22 Cependant « imiter n’est pas copier », François Jost, « Peut-on être drôle à l’insu du public ? », in Humoresques n° 28, Grand Écran et Petit Écran, comique télévisuel et comique filmique, automne 2008, p. 23.\n23 Série télévisée américaine de 268 épisodes de 26 minutes diffusés entre le 2 octobre 1955 et le 25 septembre 1960.\n24 Réalisateur, producteur, acteur, comédien, directeur d’un théâtre et d’un estaminet, fondateur de l’école de biérologie…\n30 Un ouvrage sera publié en mars 1981 sous le titre De Belges Histoires aux éditions Louise Hélène France.\n31 Série de textes qui l’a fait connaître en France comme en Belgique, mais surtout à Paris dès 1980. Janick Arbois-Chartier dans la rubrique « Théâtre » de Télérama du 5 novembre 1980 écrira : « Ronny Coutteure raconte « la belgitude » au son grave et tendre d’un accordéon mélancolique. Et, on n’a plus du tout envie de parler frites… »\n33 Il a participé en duo avec Jenny Clève à une chronique en 1980 intitulée, Les Proverbes ed’ min gros père. Il s’agissait d’un exercice comique construit à partir d’un proverbe régional écrit par lui-même. À ce jour, nous n’avons pas trouvé trace de ce programme dans les archives. L’information m’a été transmise par son réalisateur Patrick Villechaize au cours de nos entretiens.\n34 Il joue le copain belge dans The Young Indiana Jones Chronicles entre 1992 et 1996, production Lucas Film.\n35 Pasquille : Forme issue de pasquin par substitution de suffixe ; on trouve aussi les formes pasquil ou pasquille (m.), pasquinade (f.). Ce genre, né en Wallonie à la Renaissance, a été pratiqué en picard à partir du deuxième tiers du xviie siècle. La pasquille lilloise est un dialogue de 100 à 400 octosyllabes. Une intrigue simple l’apparente à une brève comédie de mœurs, avec parfois une intervention de l’acteur (le narrateur) qui en annonce l’issue. Le patois en est un élément essentiel, et la satire sociale est toujours présente. Définition de Fernand Carton, professeur de langues anciennes à l’université de Nancy.\n37 Vous trouverez la version finale de ce sketch dans l’ouvrage : De Belges Histoires, Ronny Coutteure, éditions Louise Hélène France, 1981.\n38 Le 19 septembre 2015, un Ronny Coutteure géant, conçu par l’association Les amis des géants de Lille, a été baptisé à Lille avec comme parrain et marraine, Gilles Defacque et Jenny Clève, ses amis de longue date.\n39 Frédéric Borgia dans « Les corps comiques à travers les âges » explique comment le corps devient une espèce de matière ou de machine avec laquelle le comique travaille réellement son rapport au monde et avec les autres, franchir la frontière entre acteur et personnage entraîne alors un débordement du personnage sur l’acteur, L’image et le corps, CIRCAV n° 5, Université de Lille III, 1994, p. 55-58.\n40 Le mot est déposé par Ronny Coutteure en copyright et signifie découvrir ou redécouvrir une boisson qui se marie si bien avec le Nord.\n41 Extrait de l’interview réalisée par Gérard Dupagny et diffusée dans le journal télévisé du 5 octobre 1984.\n42 Dans la même veine, les paroles de sa célèbre chanson Y’a du soleil à Lille en 1983 évoquent la douceur de la région.\n44 Émission en hommage à Ronny Coutteure, produite par Olivier Montels et réalisée par Patrick Villechaize à La ferme des Hirondelles le samedi 23 juin 2001.\n48 Je remercie Dianne van den Eijnden de m’avoir accordé sa confiance dans le défrichement de mon terrain d’investigation en me facilitant l’accès à l’ensemble des documents. Nos échanges ont permis de croiser les données archivées et d’explorer au plus juste notre mémoire collective. Je remercie également Christiane Hecht pour sa collaboration fructueuse.\nPremière émission enregistrée au restaurantLes Charmettes à Mouscron, Belgique en 1998\nYannick Lebtahi, « Humour et Figures de l’engagement. Le cas de Ronny Coutteure », Mise au point [Online], 9 | 2017, Online since 02 May 2017, connection on 18 November 2017. URL : http://map.revues.org/2309\nMaîtresse de conférences HDR en sciences de l’information et de la communication à l’université de Lille 3. Sémiologue, analyste des médias, mais aussi réalisatrice de documentaires, ses travaux portent principalement sur l’histoire et la théorie de la télévision régionale ainsi que sur l’image et ses enjeux contemporains. Membre du laboratoire GERIICO Lille 3 (Groupe d’Études de Recherches Interdisciplinaires en Information et Communication) et membre associé du CEISME Paris 3 (Centre d’Étude sur les Images et les Sons Médiatiques). Elle est directrice scientifique et éditoriale des Cahiers Interdisciplinaires de la Recherche en Communication AudioVisuelle et directrice de la collection DeVisu.


Le « e-gouvernement » accélère partout dans le monde - Sofrecom - the Know-How Network\nLa maturité digitale des gouvernements des 193 pays membres de l’ONU continue de progresser tirée par la digitalisation de leurs services publics. En 2018, 40 pays en Europe, Asie, Océanie et Amériques ont atteint un très haut niveau d’indice de maturité e-gouvernement, contre 29 en 2016. Si la fracture numérique persiste en Afrique, plusieurs pays du continent ont réalisé des avancées notables dans l’offre de services mobiles et en ligne. Dans cette course technologique à la digitalisation de leurs processus, les gouvernements ne doivent cependant pas oublier l’enjeu premier de la dématérialisation : la simplification du parcours citoyen des usagers.\nUne progression significative de la maturité digitale des gouvernements…\nCes deux dernières années, la maturité e-gouvernement des 193 pays membres de l’ONU a progressé de plus de 0,5 point. En effet, l’indice de développement e-gouvernement (EGDI) de l’étude « United Nations E-Government Survey 2018 » que l’ONU réalise tous les deux ans depuis 2001 (cf. encadré) atteint en 2018 une moyenne mondiale de 0,5491 contre 0,4922 en 2016.\nCette progression est particulièrement significative en Afrique dont l’EGDI s’élève à 0,3423 en 2018 contre 0,2882 en 2016, et où l’Ile Maurice, leader du continent, se classe en 66è position mondiale avec un EGDI de 0,6678.\nEn Europe, toujours en tête du développement du e-gouvernement à l’échelle mondiale, la France a grimpé de la 10è place en 2016 à la 9è place en 2018 avec un indice EDGI de 0,8790. Son objectif est d’arriver à une dématérialisation totale de ses services publics à l’horizon 2022.\n… tirée par la digitalisation des services publics\nPour la première fois en 2018, le développement des services publics en ligne constitue le principal facteur d’amélioration des scores EGDI des pays, comme le révèle l’indicateur OSI (Online Service Index) qui atteint une moyenne mondiale de 0,5691 en 2018 contre 0,4623 en 2016 (+0,1068).\nC’est le signe d’un progrès notable dans le recours aux TIC pour la fourniture de services publics partout dans le monde et notamment en Afrique et en Océanie, deux régions qui ont particulièrement amélioré leur OSI en 2018. L’Afrique atteint en 2018 un OSI de 0,3633 vs 0,2567 en 2016 et l’Océanie un OSI de 0,3929 vs 0,2966 en 2016. En Afrique, 57% des pays, soit 31 sur 54, ont amélioré leur score OSI en 2018.\nCes résultats suggèrent que le score EGDI des continents encore sous-équipés en infrastructures et dépourvus de ressources humaines éduquées et formées aux TIC, est doublement pénalisé par la méthodologie de l’étude de l’ONU qui se base sur la moyenne de trois indicateurs : les infrastructures, les ressources humaines et les services en ligne pesant chacun pour 1/3 dans le résultat final alors qu’ils ne servent pas le même enjeu.\nEn effet, les infrastructures (TII) et le capital humain (HCI) ne sont que des prérequis, des socles indispensables au développement de la digitalisation des services publics, alors que le développement des services en ligne (OSI) sert pleinement l’objectif de l’e-gouvernement : améliorer la qualité et l’efficacité des services publics pour faciliter la vie des citoyens et des entreprises. De mon point de vue, il serait donc plus équitable, pour évaluer et comparer les progrès des Etats, de ne prendre en compte qu’un seul critère : le développement des services en ligne (OSI).\nLa preuve en est que sur les 55 pays du continent africain, seuls 4 pays ont un EGDI global égal ou supérieur à la moyenne mondiale, alors que 10 pays atteignent un OSI supérieur à la moyenne mondiale.\nTrois e-services couramment utilisés dans le monde\nLes 193 Etats membres de l’ONU disposent tous d’un portail national, dont le niveau de maturité diffère, et d’un système de back-end automatisant les tâches administratives de base. 140 pays fournissent au moins un service transactionnel en ligne.\nParmi les offres qui leur sont proposées, les citoyens privilégient tout particulièrement l’usage de trois des services. Il s’agit du paiement des services publics notamment pour la fourniture d’électricité et d’eau dans 140 pays ; de la déclaration de l’impôt sur le revenu dans 139 pays ; de l’enregistrement des nouvelles entreprises dans 126 pays.\nUne progression des services mobiles\nAutre tendance 2018 liée au développement continu de la couverture réseaux, à la croissance du trafic de données et de la pénétration du smartphone : de nombreux gouvernements proposent des services ou applications mobiles. 46% des 193 Etats membres de l’ONU offrent ces services dans le domaine de l’éducation, 38% dans le secteur de l’emploi, 36% dans les domaines de la santé et de l’environnement et 33% dans le secteur de la protection sociale.\nEn Afrique, où le taux de pénétration du mobile est élevé par rapport à d’autres technologies réseaux, les gouvernements sont amenés à prioriser les services mobiles en adoptant une approche « Mobile First » pour développer des services informationnels et transactionnels à destination des citoyens et des entreprises.\nUn développement des portails gouvernementaux Open Data\nPar ailleurs, 139 pays, soit 72% des Etats membres des Nations Unis, disposent d’un portail gouvernemental Open Data (ODG) contre 46 pays en 2014 et 106 en 2016. Cette progression significative de l’ouverture des données publiques, accessibles à tous les acteurs de la société civile et réutilisables, contribue à l’accroissement de la transparence et de la confiance dans les gouvernements et les institutions publiques.\nDes enjeux de référencement des portails nationaux\nCependant, il ne suffit pas de disposer d’un portail national encore faut-il le faire connaître pour garantir sa fréquentation. Une étude récente réalisée au Royaume-Uni révèle, en effet, que les citoyens à la recherche de renseignements sur une démarche administrative (déménagement, renouvellement de la carte d’identité...), préfèrent se connecter à un moteur de recherche de type Google, Yahoo, Bing… pour accéder à l’information, plutôt qu’au portail national du gouvernement. Ce comportement doit inciter les gouvernements à réfléchir à leur politique de référencement afin d’accroître la visibilité de leur site web et améliorer le référencement des informations publiées.\nLes gouvernements sont ainsi amenés à développer des nouvelles compétences autour du marketing digital pour valoriser leurs services digitaux et améliorer l’expérience citoyen.\nLa qualité de l’information levier d’une transformation efficace\nActuellement de nombreux pays se lancent dans des projets parfois complexes de dématérialisation des processus de l’Etat et des institutions publiques. Mais la course à la digitalisation ne suffit pas pour réussir une démarche d’e-gouvernement, l’expérience du terrain nous le montre tous les jours !\nL’enjeu critique pour développer les interactions avec les usagers et les satisfaire en fluidifiant leur parcours citoyen c’est d’abord de mettre à leur disposition de l’information pratique, claire, fiable et à jour. Une information en phase avec les besoins des particuliers et des entreprises :\nconnaître les démarches à effectuer, les horaires d’ouverture, les contacts e-mail, les adresses, télécharger les formulaires à renseigner,\nêtre informés par SMS de l’état d’avancement de la démarche...\nOr, nous constatons encore un retard considérable en la matière dans de nombreux pays, y compris en Europe. Ainsi en France, un des pays leaders dans le développement des e-services, selon les résultats du tableau de bord des services publics numériques 2017, seuls 28% des particuliers ont déclaré avoir réalisé une démarche administrative en ligne en 2016, alors que 47% ont consulté un de leur compte en ligne et que 42% ont cherché des informations sur les démarches administratives.\nCes pourcentages révèlent que la recherche d’informations constitue le premier besoin des usagers des services publics, à l’instar de celui des consommateurs dans le domaine du e-commerce où 8 acheteurs sur 10 recherchent de l’information sur internet avant de se rendre en boutique et de réaliser une transaction.\nOn notera que la mise à disposition d’informations relève du volet purement organisationnel de la transformation digitale et qu’elle ne présente aucune difficulté technique particulière.\nLes démarches d’e-gouvernement constituent pour les Etats un levier d’optimisation de leurs coûts. Une étude sur « l’efficacité et l’efficience du e-gouvernement » effectuée par le gouvernement anglais montre que la relation avec l’usager en face à face coûte 50 % plus cher qu’une transaction 100% digitale, tandis qu’une relation téléphonique et une relation postale coûtent respectivement 20 et 30 fois plus cher qu’une transaction totalement dématérialisée.\nCela explique que les pays les plus matures dans le domaine de l’e-gouvernement optent de plus en plus pour le «digital first», autrement dit pour un canal 100% dématérialisé, sans guichet physique, pour la réalisation des certaines démarches administratives. En favorisant le développement des transactions électroniques gouvernementales, cette approche contribue à l’inclusion numérique. Mais elle a un revers : elle peut creuser la fracture numérique entre les citoyens connectés et les personnes qui n’ont pas accès à internet et aux services en ligne.\nL’étude E-gouvernement de l’ONU\nLa Direction des Affaires Economiques et Sociales des Nations Unies (UNDESA) a publié, en juin 2018, la 10è édition de son étude comparative sur la maturité e-gouvernement des 193 Etats membres de l’ONU : United Nations E-government Survey 2018. Cette maturité est évaluée sur la base de l’indice EGDI (E-government Development Index) représentant la moyenne de trois indicateurs :\nLe « Télécommunication Infrastructure Index » (TII) qui apprécie la pénétration des infrastructures de télécommunication fixes et mobiles donnant un accès à internet.\nLe « Human Capital Index » (HCI) qui évalue le taux d’alphabétisation des adultes et de scolarisation.\nLe « Online Service Index » (OSI) qui note la quantité et la qualité des services en ligne fournis par les gouvernements.


Concours Passerelle 1 2020 - Épreuves, dates clés & préparation\nMajor Concours » Concours commerce » Concours Passerelle 1\nPasserelle 1, un concours numérique pour intégrer 10 grandes écoles de Management\nMis à jour le 18/08/2020 4 minutes de lecture\nDepuis 2019, le concours Passerelle abandonne le TAGE 2 / TAGE MAGE et fait la transition vers le numérique pour pouvoir accueillir plus de candidats. Le concours se passe désormais sur ordinateur, grâce à la startup TestWe, qui propose des solutions « zéro papier » aux écoles qui souhaitent digitaliser leurs épreuves d’admission. Autres changements, la durée du concours – qui passe de 7 heures à 4 heures – et le nombre d’épreuves, qui passent de 4 à 3.\nPrix : 190€ + 30€/ école sélectionnée à l’oral (écrit gratuit pour les boursiers + 15€/ école sélectionnée)\nl’Étudiant 2020 : #26\nCampus : Dijon\nAdmissions : 180 places\nFrais de scolarité : 11 500 €\nl’Étudiant 2020 : #29\nCampus : Paris (Courbevoie)\nAdmissions : 40 places\nFrais de scolarité : 9 660 €\nl’Étudiant 2020 : #19\nCampus : Caen, Le Havre, Paris & Oxford\nAdmissions : 165 places\nFrais de scolarité : 11 000 €\nCampus : Clermont-Ferrand\nl’Étudiant 2020 : #9\nCampus : Grenoble & Paris\nFrais de scolarité : 13 691 €\nl’Étudiant 2020 : #15\nCampus : Paris & Nancy\nCampus : Evry\nAdmissions : 80 places\nFrais de scolarité : 7 750 €\nl’Étudiant 2020 : #24\nCampus : La Rochelle & Tours\nAdmissions : 170 places\nFrais de scolarité : 12 400 €\nCampus : Montpellier\nFrais de scolarité : 11 900 €\nAlternance : Possible dès la première année du PGE.\nl’Étudiant 2020 : #32\nAxé autour de 3 épreuves, le concours vise à évaluer les aptitudes des étudiants au raisonnement, à la résolution de problèmes et de suites logiques, mais aussi à la synthèse et l’anglais. Réputé difficile, le test nécessite une solide préparation en amont.\nEn effet, les épreuves sont très diverses et celle de Compréhension, Expression et Synthèse nécessite une attention particulière.\nÉpreuve n°1 : Synthèse – Durée 2h\nL’épreuve repose sur l’étude d’un dossier centré sur un problème donné (social, culturel, économique), tu devras en rédiger une synthèse. Important, cette épreuve remplace le TAGE 2.\nCette épreuve valorisera ton esprit d’analyse et de synthèse.\nÉpreuve n°2 : Test d’anglais – Durée 1h15\nQCM d’1 heure 15 minutes, le test d’anglais porte sur la grammaire, les structures et usages avec compréhension d’un texte écrit.\nIl s’agit de mesurer le niveau de connaissance opératoire de l’anglais. Sont évaluées :\n• Les capacités linguistiques fondamentales : aptitude à l’expression.\n• Capacité à la structuration du message.\n• La compréhension écrite : capacités à appréhender un message écrit\nÉpreuve n°3 : Épreuve au choix – Durée 45 minutes\nQCM de 45 minutes, parmi 11 matières au choix.\nCette épreuve permet au candidat de valoriser sa formation initiale. Le candidat est cependant libre de choisir la matière qu’il souhaite.\n• Calcul et raisonnement\n• Gestion – Comptabilité\n• Management d’une entreprise d’hôtellerie restauration\nÉpreuves orales pour les admissibles\nA l’issue des épreuves écrites, tes résultats d’admissibilité par école sont disponibles en ligne. Tu choisis alors les écoles où tu souhaites passer tes oraux. Tu passes 3 épreuves orales : un oral d’anglais et un oral de LV2* communs à toutes les écoles sélectionnées, et un entretien dans chaque école.\nOraux langues vivantes – Durée 20 minutes de préparation – 20 minutes d’entretien\nLes épreuves de langues sont communes à toutes les Écoles du Concours Passerelle. Toutes les Écoles organisent un entretien en anglais obligatoire.\n• L’épreuve d’anglais consiste en :\nPour cette épreuve, un texte t’es soumis par le jury, et la traduction de certains passages peut lui être demandée. Après 20 minutes de préparation, tu as 20 minutes pour en restituer la synthèse, suivie d’une discussion avec le jury\nLa conversation ne doit pas être limitée aux thèmes de ce texte, mais s’ouvrir sur la civilisation des pays dont on étudie la langue.\n• Un deuxième entretien en allemand, arabe, espagnol, italien, portugais, russe ou chinois est demandé pour Grenoble Ecole de Management.\nCette épreuve se déroule de la même façon que l’épreuve d’anglais.\nL’oral de LV2 est demandé uniquement par cette école. Pour les autres écoles, il n’y a donc pas de deuxième entretien en langue vivante étrangère.\nEntretien individuel (et parfois collectif) – Durée 20 à 30 minutes\nElle se déroule obligatoirement dans chaque école où le candidat est admissible et où il souhaite se rendre pour passer les épreuves orales. Les écoles du Concours Passerelle estiment en effet que la découverte de son futur environnement de formation est importante dans le choix définitif du candidat.\nIl aura pour but d’évaluer ton ambition, ton projet d’études, ton envie de participer à la vie de l’école ou encore ta créativité.\nAurais-tu aimé pouvoir te préparer à Passerelle 1 sur Major Concours ?\nSache qu’il n’y a qu’une seule journée d’épreuves pour le concours Passerelle 1, nous te conseillons donc de t’inscrire en avance afin d’éviter toute déconvenue 😉\nDates clés Passerelle 1 2020\n01 En 2020, les épreuves écrites ont lieu le mercredi 15 avril.\n02 Les épreuves orales, elles, se déroulent entre mai et juin.


L'Inde exigera le signalement des incidents de cybersécurité dans les six heures\nJulien 29 avril 2022, 17h07\nLe gouvernement indien a publié de nouvelles directives obligeant les organisations à signaler les incidents de cybersécurité au CERT-IN dans les six heures, même si ces incidents sont des analyses de port ou de vulnérabilité des systèmes informatiques.\nCette exigence a été promue par l’équipe indienne d’intervention en cas d’urgence informatique (CERT-In), qui déclare avoir identifié des lacunes spécifiques causant des difficultés dans l’analyse et la réponse aux incidents de sécurité, et pour y remédier, elle doit imposer des mesures plus agressives.\nCes mesures et diverses autres dispositions ont été publiées via un avis hier et ont été intégrés à l’article 70B de la loi de 2000 sur les technologies de l’information (TI), de sorte qu’ils font partie de la loi indienne et entrent en vigueur dans 60 jours.\nNotification instantanée des incidents\nLa nouvelle exigence la plus notable est que tout fournisseur de services Internet, intermédiaire, centre de données ou organisation gouvernementale doit signaler ces incidents à CERT-In dans les six heures suivant leur détection.\nIl en va de même pour les incidents signalés à ces entités par des tiers, de sorte que ces fournisseurs de services doivent s’assurer que les conseils entrants ne sont pas perdus ou ignorés, mais traités et évalués en temps opportun.\nLes types d’incidents de cybersécurité qui devront être signalés au CERT-In sont les suivants :\nAnalyse/sondage ciblés des réseaux/systèmes critiques\nCompromis des systèmes/informations critiques\nAccès non autorisé aux systèmes/données informatiques\nDéfiguration du site Web ou intrusion dans un site Web et modifications non autorisées telles que l’insertion de liens de code malveillant vers des sites Web externes, etc.\nAttaques de code malveillant telles que la propagation de virus/vers/chevaux de Troie/bots/logiciels espions/ransomwares/cryptomineurs\nAttaque sur les serveurs tels que la base de données, la messagerie et le DNS et les périphériques réseau tels que les routeurs\nAttaques d’usurpation d’identité, d’usurpation d’identité et de phishing\nAttaques contre les infrastructures critiques, les systèmes SCADA et de technologie opérationnelle, et les réseaux sans fil\nAttaques sur des applications telles que E-Governance, E-Commerce, etc.\nAttaques contre les appareils de l’Internet des objets (IoT) et les systèmes, réseaux, logiciels et serveurs associés\nAttaques ou incidents affectant les systèmes de paiement numérique\nAttaques via des applications mobiles malveillantes\nAccès non autorisé aux comptes de médias sociaux\nAttaques ou activités malveillantes/suspectes affectant les systèmes/serveurs/logiciels/applications de cloud computing\nAttaques ou activités malveillantes/suspectes affectant les systèmes/serveurs/réseaux/logiciels/applications liés au Big Data, Blockchain, actifs virtuels, échanges d’actifs virtuels, portefeuilles dépositaires, robotique, impression 3D et 4D, fabrication additive et drones\nPour une bonne coordination, toutes les entités mentionnées ci-dessus devront se connecter au serveur NTP du National Informatics Center (NIC) ou à celui du National Physical Laboratory (NPL) et synchroniser leurs horloges système avec eux.\nEnfin, tous les journaux système des fournisseurs de services susmentionnés doivent être conservés en toute sécurité dans la juridiction indienne pendant une période continue de 180 jours et doivent être fournis à CERT-In avec tout rapport d’incident de sécurité ou à la demande de l’agence.\nLe nouvelles directives comprennent également une section sur les fournisseurs de services VPS (serveur privé virtuel) et VPN (réseau privé virtuel), qui seront désormais tenus de conserver un enregistrement de leurs utilisateurs.\nLa période d’acquisition des données s’étend sur cinq ans après l’annulation ou le retrait de l’enregistrement de l’utilisateur, ou même plus si la réglementation future l’exige.\nLes données qui seront conservées comprennent les éléments suivants :\nNoms validés des abonnés/clients recrutant les services\nPériode de location, y compris les dates\nIP attribuées à / utilisées par les membres\nAdresse e-mail et adresse IP, et horodatage utilisé au moment de l’inscription / de l’intégration\nLe but de l’engagement des services\nAdresse et numéros de contact validés\nSchéma de propriété des abonnés/clients louant des services\nIl en sera de même pour les fournisseurs de services d’actifs virtuels (crypto-monnaie), y compris les échanges et les services de gestion de portefeuille, qui conserveront désormais les détails des clients pendant au moins cinq ans.\nEZpublish-france.fr a discuté de l’impact potentiel de ces nouvelles exigences avec Beenu Arora, le fondateur de Cyble, une société de cyber-intelligence fortement présente en Inde, et il s’attend à une mise en œuvre difficile.\nBien que l’intention du gouvernement soit digne de mention, se conformer à cette directive ne sera pas une tâche facile car elle obligera les organisations à nommer du personnel supplémentaire et à consacrer un temps de gestion important pour répondre aux exigences en matière de rapports.\nL’industrie est déjà aux prises avec une pénurie massive de professionnels qualifiés en cybersécurité, et étant donné qu’une organisation type subit quotidiennement plusieurs cyberattaques, signaler chacune de ces attaques au CERT-IN dans un format prescrit pourrait poser un défi opérationnel.\nUne plate-forme de signalement d’incidents automatisée qui permet aux organisations individuelles de soumettre leurs rapports d’incidents de manière transparente au CERT-IN pourrait contribuer à assurer une mise en œuvre plus efficace. – Beenu Arora\nPrevious article Des hacktivistes russes lancent des attaques DDoS sur des sites gouvernementaux roumains\nNext article L’application Onleihe de la 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KitSound BoomBar : niquel\nPosted on June 12, 2019 by roux auger\nExcellente qualité produit bien fini mais ce pendant les basses grésille au volume max mais au moins ils y son bien présent.\nLe kitsound boombar est vraiment facile à régler et une fois en place, il se connecte automatiquement à mes appareils, une fois le bluetooth allumé. Je suis vraiment impressionné par avec l’autonomie de la batterie, un peu plus de 7 heures avec la première charge. Son aspect très stylé m’a convaincu et l’ayant mis en évidence à la maison, beaucoup d’amis ont donné des commentaires positifs à son égard. La qualité sonore est impressionnante, extrêmement claire avec de super basses. Super lors de barbecue, fête à la maison et bien plus. Je le recommanderais définitivement à mon entourage.\nJ’ai choisi ce produit pour pouvoir écouter ma musique lors des festivals qui ne sont pas dans des bâtiments ou lors des déplacements mais il également très pratique dans la maison. Ayant une fete organisée vendredi passé, il a parfaitement rempli son rôle au lieu de la télé en l’utilisant comme musique de fond. Lorsque je l’ai reçu, il était parfaitement emballé pour bien le protéger et évitant ainsi tout risque de dégâts. Il se connecte parfaitement avec mon appareil instantanément me rendant enthousiaste à l’idée de l’essayer .Il a un bon niveau de volume me permettant de jouer plus ou moins fort selon mon humeur. Je n’avais même pas réalisé qu’il pouvait être utilisé en tant que kit mains libres pour la prise d’appels. Très utile durée de vie de la batterie est très appréciable et je n’ai pas encore du le mettre en charge depuis que j’ai commencé à l’utiliser.\nJ’ai reçu sympathiquement cet article gratuitement afin de l’évaluer et de l’essayer. En échange j’ai accepté de fournir un avis sincère à propos de ce haut parleur. Le kitsound est un article hautement cotés donc avant de l’utiliser, je m’attendais à ce qu’il soit bon. Ce haut parleur est emballé dans étui sympas, parfait pour emporter avec soi lors des voyages ou chez un ami. Le haut parleur à ligne fine et élégante et une finition soignée ce qui lui donne son coté stylé. Au début, je le voyais sur un support mais ensuite j’ai trouvé une « pièce » dans l’étui qui permet de l’utiliser dans la fente pour le maintenir droit et dans la position adéquate. Sans prise secteur et pourvu d’une connectivité est véritablement un appareil portable sans fil, très facile à utiliser simplement en allumant l’appareil, ouvrant les paramètres bluetooth et en un rien de temps « boombar » apparait et vous êtes prêt à l’utiliser. Je pense que suivant l’appareil utilisé (smartphone ou lecteur mp3), il est possible d’utiliser les boutons du boombar pour changer de chanson ou de modifier le volume… la qualité sonore est très bonne, ne vous laissez pas surprendre par sa taille ou son prix. Le niveau de profondeur, basses et clarté est très bonne.\n. Même les enceintes auchan de la marque quilive avec un prix comparable ont bien plus la patate.\nLe son est assez fort, sauf qu’avec un doogee le son est très très bas en bluetooth difficile d’entendre sa musique. Point positif la housse de transport qui la protège bien.\nPrix très correct pour la qualité de son. Sature un petit peu dans les aiguës quand le son est au maximum.\nAppareils compatibles Smartphones, tablettes, appareils Bluetooth\nJ’ai acheté auparavant des produits kitsound sur amazon étant donné qu’ils étaient de prix raisonnables et de loin jamais décevant. J’ai acheté ce haut parleur pour mon copain qui écoutaient tragiquement sa musique via son iphone couché sur son lit… le produit arriva à temps et très présentable, parfait pour offrir en surprise. En ouvrant la boite, il y a évidemment le haut parleur, une housse de transport, un cable de chargement et une petite pièce de monnaie en plastique qui, nous avons découvert plus tard, sert de support au haut parleur en l’insérant à l’arrière de l’appareil. (ca fonctionne vraiment, je pensais qu’un support pliable aurait donné un plus bel aspect). Avec l’aide des instructions, nous avons régler l’appareil en un rien de temps puis avons écouté la musique en provenance du boombar depuis l’iphone de mon copain. Un grand changement comparé au son minuscule de l’iphone 4. Le son du boombar est super et a complètement surpris mon copain. La housse de transport est un petit plus rend l’appareil vraiment portatif. Le haut parleur et l’étui sont de haute qualité sans avoir à dépenser une fortune. Il n’en faut pas plus pour une chambre.\nTrès pratique pour l’enmener partout avec soi. Se connecter très facilement en bluetooth avec un samsung.\nD’abord merci amazon pour la livraison en avance d’une journée. Maintenant, le produit la qualité : loin de faire plastique recyclé, une belle petite enceinte bien montée, agréable au touché avec une puissance, en ce qui me concerne, parfaite (enceinte destinée à ma fille donc pas besoin de 200w de puissance. )le son : net, clair et quelles basses la simplicité : hip hop en 2s30 c’est connecté et ça envoie la housse de transport : bonne qualité de couture , de fermeture et très bien adaptée à l’enceinte. En résumé, ceux qui cherchent une petite boombar sans prétention mais qui cache bien son jeu, arrêtez les recherche, vous venez de trouver ce qu’il vous faut .\nJ’ai sympathiquement reçu en cadeau ce casque audio afin de le tester et de donner mon avis personnel et sincère. Premièrement l’emballage est net et élégant avec un aspect donnant l’impression qu’il y a quelque chose de qualité à l’intérieur. Le boombar est très simple à mettre en marche, les instructions sont également simples et courtes. Ce qui est une bonne chose car je pense que personne ne n’aime s’assoir durant des heures pour les lires un tas de pages. Je suis réellement impressionné par le son produit avec des bonnes graves, qui pour un si petit haut parleur est à mon avis parfait pour les smartphones ou un haut parleur pour pc. J’apprécie le fait qu’il a une batterie de recharge décente qui ne prend pas trop de temps de charge et peut ainsi durer jusqu’à 20 h d’utilisation en moyenne, tout dépend de son utilisation. Connecter mon téléphone au haut parleur était très facile et je n’ai pas rencontré de problèmes avec le bluetooth comme d’autres gadgets qui peuvent être pénibles à brancher. J’étais assez surprise de voir la fonction mains libres intégrée et c’est un bonus du boombar étant qu’il fonctionne à merveille et bien plus que celui que j’avais acheté pour ma voiture. Pour résumer, c’est un très bon produit, léger, élégant à regarder venant avec son étui pour le protéger lorsqu’il est en veille. Je suis vraiment impressionné par ce haut parleur parcqu’il fait tout ce dont vous avez besoin….\nMes deux téléphones portables, de génération différente, l’ont repéré, ce qui est la première fois que cela m’arrive. La sonorité est vraiment très bonne. Le seul défaut que certains pourraient lui trouver, c’est qu’il est lourd et massif. Livré avec une housse à fermeture-éclair fort pratique, utile pour le transport. Je ne regrette vraiment pas mon achat.\nC est le deuxième que j achète très pratique petit mais bien pour ca tailleoui oui c est bien.\nC’est un super haut parleur portable qui est livré avec une chouette boite de transport. Celle-ci est vraiment en matériaux durs et protège bien l’intérieur lors du transport et lorsque vous prenez le haut parleur en dehors, il a ce truc en plus avec ce design cool et cette finition mat. Il possède une connectivité bluetooth qui vous permet d’écouter la musique sans fil et sans perdre la qualité. Le haut parleur a également une option permettant de se connecter via un câble auxiliaire fourni ce qui permet d’en profiter si vous avez un appareil qui n’est pas bluetooth. Vous pouvez aussi recevoir et passer des appels en utilisant le micro intégré et changer de musique ou le volume en utilisant les commandes. Le seul point moins positif est que si vous écouter la musique avec trop de basses, vous devriez garder le volume à un niveau modéré sinon il commence à trop vibrer et à créer des distortions. Autrement c’est un très bon produit.\nKitSound BoomBar + Enceinte Bluetooth Sans Fil Portable, Rechargeable, Compatible avec les Smartphones, Tablettes et Lecteurs MP3 - Gris Acier\nThis entry was posted in Accessoires and tagged KitSound. 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Lyft : la capi fond de 30% après une guidance décevante\nCotation du 18/05/2022 à 22h30 LYFT CL A -7,96% 18,150$\nPar Jean-Baptiste André Publié le 04/05/2022 à 10h22 , modifié le 04/05/2022 à 23h10\n(Boursier.com) — Lyft , dont les résultats ont pourtant dépassé les attentes des analystes au premier trimestre, s'est effondré de 30% à Wall Street, pour finir à 21,56$, plombé par une guidance pour le moins décevante. Le concurrent d'Uber (-4,6%), qui a toutes les peines du monde à recruter les chauffeurs dont il a besoin pour faire face à la demande, anticipe un Ebitda ajusté entre 10 et 20 millions de dollars au deuxième trimestre, contre un consensus logé à 82,5 M$. Les revenus sont attendus entre 950 et 1 milliard de dollars (1,02 Md$ de consensus).\nLyft a enregistré un chiffre d'affaires de 875,6 millions de dollars au premier trimestre, en hausse de 44%, contre 846 M$ attendus, tandis que l'Ebitda ajusté a atteint 54,8 M$, bien supérieur aux 14,4 M$ anticipés par le marché. Lyft a généré 49,18$ par passager actif au premier trimestre, le second niveau le plus élevé jamais enregistré par la firme de San Francisco et 9% supérieur à la même période l'an dernier, en partie en raison de tarifs plus élevés.\nMais la baisse des passagers actifs était inattendue. Le nombre de ces passagers actifs a ainsi baissé à 17,8 millions contre 18,7 millions au trimestre précédent, même s'il a rebondi par rapport à la même période de 2021 (13,5 millions) qui était encore très affectée par la crise du Covid-19.\nLes perspectives suggèrent "que les investissements de l'entreprise pour augmenter son offre de conducteurs, associés à la hausse des prix de l'essence, pourraient continuer à ralentir la fréquence des trajets tout au long de l'année", écrit Mandeep Singh, analyste chez 'Bloomberg Intelligence'.


TOGO : ça suffit, le peuple veut réussir - Togoactualite\n« Dans le combat humain pour l’élévation de l’esprit, il ne suffit pas de monter le plafond, il faut aussi empêcher le plancher de s’effondrer ».Bernard Werber\nA travers cette citation je voulais lancer un cri d’alarme aux leaders de l’opposition ou des oppositions au Togo.\nUn leader c’est quelqu’un qui possède une lumière et une analyse pour diriger les autres.\nAu Togo le peuple a fixé les contours de son engagement, il s’est engagé du nord au sud et dans la diaspora, mais voyons qu’avons en retour après l’échec de 18 mois de marche dans le froid dans la diaspora, dans les maquis, dans le harcèlement des milices privées de rpt-unir, des souffrances atroces morales et physiques et des morts que nous pleurons tous.\nUne réponse laminaire d’un leader de l’opposition sans citer son nom, il se reconnaîtra« Moi je n’ai empêché aucun togolais de venir créer un parti pour continuer la lutte ».\nC’est amoral, c’est immonde quand on justifie un échec fut-il global par un mépris une non responsabilité sans excuses au peuple qui vous a fait confiance.\nVoulez-vous que nous sortons vos citations au moment de la lutte ?\nCombien de fois n’êtes-vous pas engagé à rendre compte au peuple togolais engagé pour changer son destin.\nIl faut le dire très fort, ça suffit les chamailleries, les disputes qui sèment le doute, la méfiance et ne vous honorent pas, tout en vous enlevant le respect, la confiance.\nS’il vous plaît ne rajouter pas au peuple togolais très traumatisé par le rpt-unir, d’autres traumatismes.\nVous avez beau revêtir d’une forme séduisante le mensonge, mais la vérité est connue par l’ensemble des peuples du monde, qu’il y a eu un manquement, un non proactivitédans les communications, dans les contacts avec les lobbies pour faire balancer l’engagement du peuple et de la diaspora en succès.\nLes présidents et les fonctionnaires de la CEDEAO ne viendront pas faire la révolution à votre place, chacun défend ses intérêts et les intérêts de son peuple.\nTous les peuples ont réussi sauf nous les togolais d’aujourd’hui, sommes-nous moins doués que nos parents qui n’avaient pas le WhatsApp, ni les moyens d’information d’aujourd’hui et qui ont réussi à avoir l’indépendance pour notre pays ? « Ablodé »\nCultivons l’humilité dans le travail de groupe pour avoir la lumière et la grandeur pour vous-même et le peuple togolais.\nOui il y a des visages, des personnalités, qui se sont proposés pour leur savoir-faire, leur disponibilité, pour accompagner le peuple togolais.\nNi Nelson Mandela, ni Martin Luther King, ni Mohandas Gandhi n’ont pas seulement marché, pour avoir la liberté, ils ont boycotté des produits, et ont lancé des appels de désobéissance.\nAu Togo, nous découvrons qu’il y a des personnes qui crient contre le régime rpt-unir le jour et font du business en joint-venture la nuit.\nJe propose à travers ça suffit, un engagement de projet de loi contre la corruption et pour la propreté au Togo comme au Rwanda et inscrire dans les réformes aussi ce qui touchent la propreté morale et matérielle du pays, des citoyens togolais.\nÇa suffit, les togolais sont pris comme des idiots, des benêts, des animaux par les deux parties, les leaders de l’opposition dans leur orgueil et leur égo démesuré, qui oublient qu’ils sont les représentants du peuple dans les faits et non seulement dans les discours.\nEt par l’ogre fossoyeur, le rpt-unir à travers ses théories d’un autre siècle sans état d’âme pour mettre à genou un peuple courageux, travailleur.\nPeuple togolais, la force et la faiblesse d’un dictateur c’est d’avoir fait un pacte avec le désespoir des peuples.\nSoyons courageux, téméraires pour arracher notre liberté, notre destin des mains obscures, infâmes, funestes, des fourbes oppresseurs et de leurs thuriféraires oies sauvages qui s’enrichissent sur le dos du peuple togolais esclave meurtri.\nTogolaises, Togolais, le célèbre SUN TZU nous apprend dans L’Art de la guerre.\nDepuis 1990, nos leaders doivent se référer à ses écrits qui font gagner la chine aujourd’hui dans tous les domaines.\nMots clés: ActualitéCEDEAOChroniqueCorruptionDiasporaOppositionTogoUNIR


Par Solène Grandclaude le 8 août 2014 à 10:24\nMétéo France vient de mettre 19 départements en alerte orange en raison des orages. Ceux-ci pourraient débuter dès le milieu de l'après-midi pour se prolonger jusqu'au lendemain.\nCe matin à 6h, Météo France a placé plusieurs départements en alerte orange. Des cellules orageuses commencent à arriver sur l'Hexagone et à se propager à l'est, et les orages pourraient débuter dès 14h cet après-midi.\nPour l'instant, 19 départements ont été placés en vigilance orange : les quatre départements de l'Auvergne (Puy-de-Dôme, Cantal, Haute-Loire et Allier), mais également l'Ain, l'Aveyron, la Côte-d'Or, la Haute-Garonne, le Gers, le Jura, la Loire, le Lot, la Nièvre, les Pyrénées-Atlantiques, les Hautes-Pyrénées, le Rhône, la Saône-et-Loire, le Tarn et le Tarn-et-Garonne.\nLe Limousin devrait être le premier touché par la vague orageuse, qui devrait ensuite s'intensifier et dériver vers le nord-est de la France, jusqu'à la Franche-Comté. Les orages seront accompagnés de pluies intenses, parfois entremêlées de chutes de grêle et de vents entre 80 et 120 km/h. Les améliorations devraient arriver durant la journée de samedi.\nAlerte Météo : Cinq départements du Nord-Est en vigilance orange pour des orages...\nAlerte météo orange : Des orages prévus dans 8 départements du sud-est de la...\nAlerte Météo France : Vigilance orange orages dans l'Île-de-France, le Nord et le Centre


Marchés de noël | Luxair\nLes marchés de Noël les plus magiques d'Europe\nNe manquez pas une occasion de profiter de Noël en Europe. Il est temps de trouver les cadeaux parfaits avec une ambiance merveilleuse dans l'atmosphère de la saison festive. Voyagez en novembre et décembre vers plus de 10 destinations de Noël magiques avec Luxair ! Choisissez votre destination préférée dès maintenant !\nAu marché de Noël de Vienne, vous pouvez vous attendre à voir les traditionnels stands de marrons et une variété de stands proposant des délices pour tous les goûts - pâtisseries fourrées à la crème, différents types de bretzels, beignets géants ou punch Réservez maintenant\nVous ne vous ennuierez pas au marché de Noël de Londres, Winter Wonderland ! Vous pourrez y faire du patin à glace en plein air au son de la musique en direct, monter sur un manège ou des montagnes russes, ou encore assister à un cirque de Noël. Réservez maintenant\nLe plus grand marché de Noël de Budapest est situé sur la place Vörösmarty. On y trouve plus de 100 maisons en bois construites par des artisans locaux. Vous y trouverez des délices hongrois et culinaires. Réservez maintenant\nA Copenhague, vous pouvez rencontrer le Père Noël dans la Maison du Père Noël et faire un tour avec le ZOO-train, qui a été transformé en train de Noël pour l'occasion. Il y a des boîtes à cadeaux contenant des objets artisanaux et des friandises. Réservez maintenant\nLes étals en bois vendent des objets d'artisanat, des pulls norvégiens chauds, de la nourriture et des boissons chaudes. Les enfants peuvent s'amuser avec des ateliers de pain d'épice et le Père Noël en personne. Il y a aussi une patinoire. Réservez maintenant\nÀ Stockholm, vous pourrez déguster des spécialités suédoises de saison, acheter de beaux objets artisanaux et des décorations de Noël et, bien sûr, rencontrer le Père Noël. Réservez maintenant\nLe marché de Noël est décoré comme dans un conte de fées avec des lumières de fées, des arbres de Noël, des crèches, des elfes, des pères Noël et des maisons en bois. En outre, des boissons et des plats traditionnels roumains y sont proposés. Réservez maintenant\nLe marché de Noël de Munich est un incontournable ! Vous y trouverez le plus grand marché de la Nativité d'Allemagne, un atelier du ciel où les enfants peuvent bricoler, des visites guidées de la ville illuminée et bien plus encore. Réservez maintenant\nLe WeihnachtsZauber Gendarmenmarkt est le marché de Noël le plus populaire de Berlin. On y trouve une chorale vivante, des gourmandises traditionnelles et c'est l'endroit idéal pour acheter des souvenirs faits maison. Réservez maintenant\nLes marchés de Noël de Dublin sont très conviviaux pour les familles. Les spécialités comprennent les mince pies, les bonnets de laine à thème, les pulls de Noël et une fanfare. Les enfants peuvent profiter d'un carrousel. Réservez maintenant\nLe marché de Noël, très populaire et très connu, se tient sous la devise "L'art au lieu du commerce". Les visiteurs peuvent profiter de la nourriture typique des marchés : Pommes cuites, hot-dogs, Printen, châtaignes chaudes ou gâteau au gingembre. Réservez maintenant\nAu marché de Noël de Genève, vous pouvez vous asseoir sur les rives du lac Léman et admirer les Alpes enneigées. Environ 150 stands en plein air vendent de la nourriture et des boissons traditionnelles. Réservez maintenant\net plus de destinations\nRéservations du 9 au 14 novembre dans votre nouveau Luxair Travel Store Munsbach & Luxembourg Airport, sur luxair.lu et luxairtours.lu, ou dans votre agence de voyage !\n*Période de voyage : Novembre et décembre 2021. Des différences de prix sont possibles pour les réservations auprès des agences de voyages ou du Customer Service Center Luxair +352 2456-1. Pas de remboursement. Sous réserve de disponibilités.


Essayez vous d'optimiser votre temps de réponse ? Ou juste de maximiser le temps de travail ?\nGestion de l'information et des connaissancesIntranets & Digital WorkplaceManagement\nLe temps est un élément clé de la performance, ça on le sait depuis longtemps. Le monde de l’industrie l’a compris depuis longtemps, qui a inventé les flux tendus et le just in time. Mais qu’en est il des activités non industrielles ?\nBien sur tout le monde me dira que le temps est la priorité. D’ailleurs tout est fait pour que le collaborateur n’en perde pas, du temps. Pas le droit de souffler, de lever la tête, de réflechir deux minutes ou, pire, de donner un coup de main à un collègue en quête de bonnes informations. Et tout est fait pour être sur que sur les 35h de travail hebdomadaires pas une minute ne soit gachée. D’ailleurs on donne du travail pour 50h histoire d’être certain que le collaborateur ne musardera pas en route.\nMais est-ce vraiment la bonne solution ?Je ne m’attaquerai pas ici au culte du temps et de la présence qui est une réalité bien actuelle bien que conçue pour répondre à des enjeux d’un autre siècle. Cela viendra en son temps.\nQuoique mon propos n’en soit pas si loin : on veut voir des salariés affairés et occupés sans trop se demander si c’est efficace. On pense qu’un salarié qui travaille « full time » est productif. Il l’est en effet si on se réfère au seul critère du temps. Mais l’est il pour ce qui est des résultats ? J’en suis moins sur.\nCe qui compte n’est pas de travailler beaucoup mais de faire son travail vite. Et cette prise que conscience change tout.\nComme je le disais par ailleurs, le collaborateur surchargé par « ce qu’on pense qu’il doit faire histoire d’être sur qu’il n’ait pas de temps creux », n’a pas le temps de résoudre ses problèmes quotidiens qui, eux, sont dictés par la réalité du terrain. C’est une des raisons qui me fait plaider pour une organisation lui permettant d’initier un réseau ad-hoc afin d’accéder aux informations et ressources lui permettant de trouver les réponses dont il a besoin.\nC’est ce qui fait qu’un client n’attendra pas des jours, voire des semaines, afin d’avoir la réponse à sa question. Qu’un chargé de clientèle répondra très précisément à une question très ciblée et dans un délai très faible et remportera un contrat. Tout ce qui fait, en somme qu’on acquiert et retient les clients plus efficacement. Et encore ça n’est que le coté émergé de l’iceberg.\nBref, ce qui compte n’est pas de s’assurer qu’un salarié est soit disant productif 100% de son temps, c’est de faire en sorte que l’organisation optimise son temps de réponse. Et pour l’optimiser vis à vis des clients, encore faut il l’optimiser en interne.\nEt là on ne peut pas dire que la situation soit rose. J’ai une question, un problème, qui nécessite une expertise dont aucun de mes collègues proche ne dispose. Je demande à mon manager qui traitera quand il aura le temps (en lui en faisant perdre par ailleurs). Il sollicitera un de ses pairs ou son hiérarchique. Et ainsi de suite jusqu’à ce qu’on trouve, si on trouve, et l’information redescendra par la même voie, en espérant qu’ils aient trouvé la bonne personne. Si la question a été mal transmise (effet téléphone arabe) ou si j’ai besoin d’un complément de réponse…on recommence. Un détail : plus la demande remonde haut plus la chose coute cher, le temps d’un supérieur coutant toujours plus cher que celui de son subalterne.\nAutre option : conscient des limites du système je me mets moi même en quête de la pépite. Rien n’étant fait pour m’aider je remonte l’organisation à contre-courant, demande à tout le monde « qui sait qui sait… ». L’avantage est que si je trouve la personne je peux engager une discussion. Le soucis c’est que je perd un temps fou pendant lequel on a l’impression que je ne fais pas mon travail. Au bout du compte je risque fort de me faire taper sur mes doigts…ainsi que mon sauveur qui aura commis l’irréparable : me donner 5 minute de son précieux temps.\nLa solution : qu’on me laisse identifier les compétences rapidement, que j’ai accès aux réflexions et best practices des autres sur le mode storytelling, et que je puisse si je ne trouve pas mon bonheur dedans contacter la personne adéquate. Ce qui permettra de réduire le temps de réponse, satisfaire davantage mon client interne ou externe et prendra moins de temps en utilisant moins de ressources que les deux options dont je parlais.\nCela me fait penser à quelque chose que j’ai lu dernièrement dans un livre consacré aux méthodologies McKinsey. McKinsey considère son système de knowledge management comme étant un pilier de la performance du cabinet : logique lorsqu’on connait l’expertise de ses consultants actuels ou passés et la diversité des cas traités. Une règle a été mise en place : lorsqu’on identifie une ressource interne et qu’on la sollicite pour avoir un éclairage, elle se doit de répondre sous 24h. Même si vous êtes une jeune recrue et que la personne est un partner. Ils appellent cela « développer une culture de la réponse rapide ». A méditer.\nEt chez vous, à part faire en sorte que les collaborateurs travaillent beaucoup, que faites vous pour améliorer le temps de réponse de l’organisation ?\nArticle précédentBookmarks du 07/11/2008\nArticle suivantRecherche un outil de gestion de projet online…et gratuit