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Jacques Lassalle : Loin de Corpus Christi entre théâtre et cinéma - Interviews culture - Putsch\nPublié le 25 septembre 2012 photographie ©\nPar Julie Cadilhac –bscnews.fr/ Interview de Jacques Lassalle/ Auteur dramatique et metteur en scène, Jacques Lassalle fonde en 1967 le Studio-Théâtre de Vitry-sur-Seine puis est nommé à la direction du Théâtre National de Strasbourg en 1983 où il travaille plus particulièrement à défendre les jeunes auteurs et le répertoire contemporain.\nDe 1990 à 1993, il devient Administrateur Général de la Comédie Française puis à son départ du Français crée la Compagnie Pour Mémoire et retrouve son poste de professeur au Conservatoire national supérieur d’art dramatique. Riche de l’expérience de plus de 140 mises en scène d’auteurs classiques et contemporains, sa passion du théâtre est intestine et sans compromis. Avec le soutien de Jean-Marie Besset, directeur du CDN montpelliérain et d’ Emmanuel Demarcy-Mota, directeur du Théâtre de la Ville à Paris et après sept ans de démarches vaines, il a enfin eu l’opportunité de monter Loin de Corpus Christi, une « pièce cinématographique » de Christophe Pellet qui raconte les destins croisés de plusieurs femmes , Norma Westmore , Anne Wittgenstein, Kathleen Sebban-Neal et Clara Hoffer, qui choisissent la fuite du réel et le fantasme de l’image pour échapper à la réalité décevante de l’Histoire du XXème siècle mais aussi de leur histoire personnelle. En parallèle, la présence de quatre personnages masculins – dont deux ayant réellement existé ( Bertolt Brecht et Richard Hart) – qui sont ,pour les plus jeunes, des êtres manipulés, tandis que les autres ,plus âgés, ont une vision lucide qui leur offre simplement la possibilité de désespérer. Loin de Corpus Christi est une pièce passionnante à mettre en scène tant elle cumule les difficultés, avoue en plaisantant Jacques Lassalle. Sa densité romanesque, sa structure en séquences, sa part philosophique dans les monologues en font un défi que relève avec modestie, enthousiasme et pertinence un grand Monsieur du Théâtre que nous sommes très heureux de recevoir ce mois-ci !\nQuand on lit votre « postface », on constate la grande connaissance que vous avez de l’oeuvre de Christophe Pellet….\nParadoxalement, je ne connaissais pas du tout le théâtre de Christophe Pellet quand je l’ai travaillé pour la première fois.\nVous aviez déjà proposé une représentation de Loin de Corpus Christi lors d’un festival à Limoux pourtant, non?\nA l’époque où Jean-Marie Besset dirigeait le festival NAVA à Limoux,sa ville natale, j’avais déjà fait une mise en espace de Loin de Corpus Christi sans connaître le travail de l’auteur. Ce festival original consiste à choisir des pièces contemporaines, souvent qui ne sont pas encore publiées et à en proposer une mise en espace, concept très variable selon qui en a la responsabilité : certains se contentent d’une lecture publique un peu dramatisée. D’autres comme moi font une mise en espace. Ce n’est pas moi qui aie l’initiative du texte et de la distribution,j’ai un regard évidemment dessus et je n’accepte pas tout mais je me laisse guider et c’est un sentiment agréable. Je demande beaucoup aux acteurs puisque même s’ils ont en main leur partition, je veux qu’ils aient la même liberté de jeu que s’ils savaient leur texte.C’est un petit défi personnel qui m’amuse beaucoup, je suis le doyen du festival et j’y ai fait, je crois, sept mises en espace. L’enjeu de ce festival est d’essayer de trouver un « après »à ce qui a été l’esquisse d’une création. C’est là-aussi un sujet très dangereux car parfois on est tellement heureux du résultat de ces 8 jours de travail qu’on se dit que peut-être en deux mois on fera moins bien…le théâtre est une chose si complexe…A partir de cette mise en espace, l’Arche a publié le texte en s’inspirant pas mal de cette version scénique et en me demandant cette postface. A ce moment-là, j’ai lu toute l’oeuvre de Christophe Pellet et j’ai produit ce texte de mise en perspective générale.\nSept ans sont passés avec un insuccès total. J’ai envoyé ce texte à tous les centres dramatiques nationaux et scènes nationales (une vingtaine). Je vais vous faire l’économie de ce que je pense du devenir du théâtre de service public! Quand j’étais administrateur de la Comédie Française, je ne laissais jamais passer certains textes : je le faisais moi-même ou Bernard Dort ou Jean-Loup Rivière qui étaient mes conseillers littéraires le faisaient. Sept ans…grâce à l’obstination de Jean-Marie Besset et le fait qu’il ait maintenant un outil de travail , Emmanuel Demarcy-Mota, moi-même et ce qu’il reste de ma compagnie, – puisque les anciens serviteurs du théâtre français, quand ils se sont bien conduits on leur laisse une compagnie. Ma compagnie se nomme la Compagnie Pour Mémoire car lorsque j’ai quitté le Français dans des conditions un peu douloureuses et polémiques, j’avais envie d’arrêter et l’on m’a poussé à continuer: j’ai donc voulu laisser dans le nom de ma compagnie un souvenir de cela.C’était en 1993. Je ne me suis jamais battu autant pour un projet que pour Loin de Corpus Christi, je n’avais d’ailleurs jamais frappé à une porte auparavant et ce fut avec un insuccès total…\nQu’est-ce qui vous a immédiatement séduit à la lecture de Corpus Christi? Vous souvenez-vous de vos premières impressions?\nC’est un scénario qui trouve les voies d’un texte dramatique mais avec des ingrédients qui sont essentiellement un matériau filmique, aussi bien sur le plan dramatique que sur le plan structurel de la composition de la pièce : l’écriture, le mélange des genres. Il y a 32 séquences: je dis bien séquences et pas scènes . La première difficulté est de trouver un espace suffisamment réaliste qui permette d’évoquer des moments si différents que la période maccarthyste d’Hollywood en 45/47 à la fin de la seconde guerre mondiale, au moment où le fascisme menace l’Amérique,la Guerre de Corée, la Guerre Froide, la Chute du Mur de Berlin ( de 1988 à 2001) côté Berlin Est, ou encore le Paris d’une jeune femme qui travaille à la cinémathèque et qui a pour ami un critique -assez vite repérable sous l’anagramme de son nom – et la pièce se termine même en 2024 se projetant dans un avenir virtuel. Comment trouver une réponse qui préserve, de façon très lisible pour le spectateur, cette liberté d’organisation, cette liberté spatiale et temporelle de l’action et, en même temps, trouver une forme très fluide, très légère? En effet, les lieux et les périodes de chacune de ces séquences sont totalement entremêlés, la chronologie est totalement chamboulée. Je crois qu’on est en bon chemin mais cela demande un travail énorme puisqu’il faut traiter chaque séquence pour elle-même avec un espace, un rythme, une lumière puis ensuite faire en sorte que ces trente-deux séquences, entrecoupées par un entracte – puisque la pièce comporte deux parties – soient liées et que l’on se sente ainsi au cinéma dans un théâtre.\nSi l’on évoque maintenant l’écriture de l’auteur. Vous dîtes dans cette postface que les textes de Christophe Pellet n’ont pas pour « objectif suprême une refondation de la parole en d’hasardeux laboratoires » ; ils ont tout de même une densité, une épaisseur romanesque qui doit être déstabilisante pour le comédien et son metteur en scène, non?\nCe qui m’a séduit, c’est évidemment la potentialité cinématographique de ce texte dramatique mais également sa potentialité romanesque, c’est à dire le foisonnement des actions, l’entrelacement des personnages, des histoires et des thèmes. Après- et comme plaisir et comme défi- l’écriture.\nJe ne suis pas un spécialiste de l’écriture contemporaine mais j’aurais quand même monté dans ma carrière une bonne quinzaine d’auteurs contemporains et puis j’écris aussi des textes: la question de l’écriture est donc au coeur même de ma vie. Je suis frappé par beaucoup de jeunes auteurs qui refusent évidemment le modèle aristotélicien : un texte, une action dramatique, des personnages, un dialogue, un découpage de scènes, une progression chronologique. Aujourd’hui, certains considèrent que raconter une histoire est du temps perdu, je n’en suis pas. Certains disent que les personnages sont des notions psychologisantes et sociales et qu’on s’en moque; il n’y a plus de personnages constitués; il y a des voix. Il n’y a plus de dialogue: c’est une écriture qui balance entre le monologue intérieur avec la pluralité des voix au sein du dialogue…une rhapsodie. Tout ça m’intéresse- ô combien!- me questionne mais quand vous avez la responsabilité de donner une représentation de tout ça…\nC’est une pièce aux destins sombres…\nLa pièce a des ambitions historiques puisqu’elle embrasse 50 ans du terrible vingtième siècle et mord sur le vingt et unième, un des siècles les plus tragiques de l’Histoire du monde et qu’elle affronte quelques unes de ses grandes tragédies : la tragédie du fascisme – et du nazisme de loin – , la tentation du fascisme américain et la grande espérance perdue du communisme soviétique. A l’intérieur de ça, elle introduit des personnages qui sont des jouets: ils sont manipulés, leur destin ne leur appartient pas vraiment. C’est une approche plutôt marxiste. La question qui sous-tend l’ensemble est la suivante: comment sachant ce que nous savons, comment sachant l’échec et la désillusion de toutes les grandes utopies du vingtième siècle, idéologiques, politiques et sociales, comment être encore dans une perspective de transformation ,d’espérance? ça, c’est une dimension très importante de la pièce et ce n’est pas un hasard si Bertolt Brecht en est un protagoniste. Brecht et sa parole et pensée qui ont été empruntées à ses propres textes….et comment représenter ça aussi d’ailleurs?\nIl y a aussi une dimension politique très ambitieuse; c’est une grande fresque historique et en même temps, Christophe Pellet insère constamment l’approche la plus intime, la plus privée et le refus le plus caractérisé de la réalité puisque le monde est si décevant dans ses dimensions politiques, économiques , sexuelles, sociales, amoureuses (Ah l’amour! grand thème aussi!) .\nC’est un théâtre réaliste par ce qu »il considère mais qui prend, au fur et à mesure de la pièce, le parti de la fuite du réel. La seule façon de vivre le réel, c’est de lui échapper. Comment traiter tout ça, sans que le public consente à une espèce de rhapsodie assez uniforme, assez plaisante, mais qui, sur 3 heures, serait un peu longuette? Commet échapper à la tentation du nostalgique , qui dans l’écriture est très forte, …et du joli? Je ne dis pas que ça explique les réticences et les silences des autres directeurs mais je pense que – ceux qui l’ont lu!- ont du avoir peur de ce matériau très difficile et dont je ne mesurais pas dans cette semaine assez euphorique à Limoux ce que cela nécessitait de travail conséquent sur l’écriture, la forme, le jeu,l’écriture scénique: non, je ne mesurerais où ça allait m’entraîner.\nJe dirais même que dans le plaisir de la lecture, les didascalies et le descriptif font partie intégralement du texte. Ces didascalies, descriptions assez séduisantes d’ailleurs, s’insèrent entre le texte dialogué, porteur d’une action et d’un conflit et les monologues où les personnages revisitent leur mémoire, leur passé et rêvent sur ce qu’ils sont en train de vivre à côté de ce qu’ils sont en train de vivre. Je dois prendre en compte la spécificité de chacune de ces écritures.\nEn plus, Christophe Pellet est un élève de la FEMIS, ce n’est pas un littéraire au sens strict, c’est un cinéphile et un cinéaste. Donc ses textes sont saturés de références; c’est ce qu’on a en commun d’ailleurs. Donc chaque séquence est une citation plus ou moins explicite d’un très grand souvenir de cinéma et peut-être le plus grand d’entre eux, c’est ce grand cinéaste viennois, exilé à Hollywood sous le fascisme, Douglas Sirk, le flamboyant cinéaste du mélodrame. Il y aussi des citations de westerns, de comédies musicales etc…chaque séquence a un référent.\nJe travaille avec la troupe la plus composite que je n’ai jamais eue. C’est un grand charme et une grande complication aussi. La distribution de Limoux était une très belle distribution et tous ceux qui ont pu rester sont dans le spectacle d’aujourd’hui. Ce sont des comédiens suggérés par Jean-Marie Besset. J’ai une distribution étonnante où les sept comédiens appartiennent à peu près à sept familles du théâtre – cela renvoie d’ailleurs à la grande hétérogénéité du théâtre français. Il faut gérer ça aussi: des styles de jeu, des pratiques théâtrales très différentes …or il faut réussir à instaurer un travail très collectif et homogène: un travail de troupe…. avec de grands solistes si possible.\nC’est vrai qu’il y a aussi une grosse partition d’images avec des projections filmiques et beaucoup de figures du cinéma sont empruntées: les changements de plan, le gros plan et le plan lointain, le montage cut, le passage du fondu enchainé, du flashback, de l’anamorphose, du morphing. Toutes ces figures, je les emprunte au vocabulaire du cinéma mais je n’oublie jamais que c’est un théâtre et j’affirme simultanément la présence du théâtre, sa présence concrète. Le décor représente une petite scène de cinéma qu’on appelle « setter » aux Etats-Unis et que j’ai empruntée au grand peintre américain Edward Hopper, grand chroniqueur de l’Amérique profonde des années 30 à 50… et si vous saviez combien l’amour du cinéma passe par l’amour de la peinture d’Hopper! Sur le plateau, on voit une petite salle de cinéma américain mais qui est aussi un ancien théâtre avec les dorures, les stucs etc… pour que les deux arts soient complètement confondus sur scène. Cet espace métaphorique, mythique fait appel à la fois aux techniques du théâtre et du cinéma.\nDans la pièce, Christophe Pellet fait dire à Beltolt Brecht qu’« au théâtre, le public régule la représentation » tandis qu’au cinéma » le public se trouve face au résultat d’une production qui s’est faite en son absence « ,est-ce donc plus facile de faire un mauvais film qu’une mauvaise pièce?\nBrecht déteste le cinéma hollywoodien, il le considère comme le cinéma du divertissement, un cinéma qui refuse le réel , tourne le dos à l’Histoire, bref qui fait diversion. Au théâtre, selon lui, le spectateur est actif, c’est lui qui donne du sens à ce qui lui est représenté.Au cinéma, il est totalement passif et manipulé. Idem pour l’acteur. Au théâtre, il prend parti sur l’histoire, le personnage; au cinéma, il n’est qu’un visage, une image qu’on l’aide à reproduire de film en film. Dans un premier temps, cet hymne au cinéma est une condamnation du cinéma. Pourtant la pièce se termine dans un exaltation absolue de l’image cinématographique, du pouvoir d’enchantement et de déréalisation du réel.\nUne des protagonistes, Agnès, dit lors d’une discussion avec Anne, la jeune femme qui travaille à la cinémathèque que » l’image tue l’imagination »….\nIl y a là une image presque prospective c’est à dire que ça représente une femme qui a été abandonnée et qui a l’amertume d’une intellectuelle d’aujourd’hui, a perdu sa première petite fille et a un adolescent qu’elle renie très cruellement et qui est accro totalement aux jeux vidéos. C’est l’expression d’une condamnation et d’une peur panique de l’aliénation du numérique etc…et dans le temps même où cette mère condamne irrémédiablement cette représentation du monde, Anne dit le contraire. C’est pour cela qu’il est important de ne manquer le rendez-vous du conflit et de l’affrontement dans cette pièce et de ne jamais céder à la psalmodie qui menace un peu l’écriture.\nLoin de Corpus Christi est quand même une histoire de femmes et Anne et Norma sont victimes d’avoir rêvé le réel: Anne a aimé un homme mort cinquante ans avant qu’elle ne s’y intéresse et qu’elle n’a jamais rencontré, une rencontre d’écran donc; elle rencontre une image et elle en meurt. Elle perd son temps à courir derrière elle et à la fin ce sont ses derniers mots. Norma a essayé de concilier, à partir de ses origines plébéiennes et allemandes de jeune américaine, la passion militante d’une transformation du monde marxiste à l’américaine – qui idéalise quand même beaucoup – et en même temps une passion amoureuse avec un jeune homme dont elle souhaite faire l’acteur nouveau d’un monde nouveau. Echec total puisque les deux hommes qu’elle aura à ses côtés dans les deux parties de la pièce se révèlent , l’un vivre à ses crochets cyniquement, l’autre la subir pour l’utiliser mais tous les deux sont des indicateurs, l’un du FBI, l’autre de la Stasi. Elle a été flouée totalement. A la fin, sa réponse est un retour presque régressif à son enfance américaine. Un retour vers cette Amérique qu’elle avait fuie, elle qui avait choisi comme Eldorado l’Europe de l’Est communiste, qui refusait la chute du mur, la considérait comme une catastrophe historique, qui était si têtue et obstinée. C’est l’histoire de deux femmes qui, par des voies différentes, ont fui la réalité brechtienne et en meurent.\nIl y a une autre femme, Kathleen, qui avoue à Anne rêver à partir d’un autoportrait attribué au Parmigianino…\nPour Kathleen, la réalité, c’est la beauté. Il n’y a pas d’autre réalité que la beauté. Aussi longtemps que la réalité n’accède pas à la beauté, elle n’a pas lieu d’être. Donc il faut que Richard Hart ressemble à cette toile. Ce thème, comme beaucoup d’autres que nous avons abordés, sont très présents dans l’écriture de Christophe Pellet.\nOui il y a aussi le thème très complexe de l’homosexualité , de la bisexualité et du puritanisme. Il y a quelque chose comme de la détestation puritaine de la chair , c’est le cas pour Lance Fredricksen et Richard Hart et en même temps la souillure, le charnel, le sentiment du péché. On sent l’idée que sorti du réel, je suis puritain, je hais ce qui, en moi, a cédé à la sensualité, à la sexualité mais j’y consens quand même.C’est une aspiration à l’angélisme dans un monde mauvais, vénal, souillé.\nOui même s’il y a une unité profonde entre les deux. La première partie, c’est la France en 2005, cette France vue à travers sa collaboration avec la cinémathèque française, une France réfléchie par le cinéma américain et puis Hollywood. La seconde partie se passe entièrement à Berlin Est. J’ai reconstruit les séquences de telle sorte qu’Hollywood fasse retour à Berlin Est mais qu’on soit toujours dans l’appartement de Norma Westmore.\nA la fin, cerise sur le gâteau, on découvre une avalanche de trois longs monologues entremêlés qui sont situés, même s’ils n’en ont pas l’air. Norma parle depuis Los Angeles qu’elle a rejoint finalement et d’ailleurs , à la toute fin, elle a plus de 90 ans…puis elle est morte, spectrale. Anne a pris sa retraite dans un petit port de la côte normande et Clara, employée des archives de la Stasi, dont le poste consiste à essayer de permettre à l’Allemagne d’affronter son passé, se met à rêver sur Moritz Sostmann, l’ex-amant de Norma et que Clara n’a jamais connu. A partir d’un photomaton, Clara a fait un transfert amoureux un peu comme Anne avec Richard Hart. Dans l’épilogue, Norma est morte, Anne va mourir et Clara est embarquée dans une quête impossible….\nNorma et Anne sont jouées par deux actrices tout à fait différentes ( Marianne Basler et Sophie Tellier). Une autre actrice, Tania Torrens, joue le rôle totalement symétrique de Norma qu’est Kathleen, cette femme qui a gardé ses convictions de progressiste et a été aussi la maîtresse de Richard mais qui a épousé un homme très riche et finit sa vie en grande bourgeoise parisienne. C’est aussi Marianne Basler qui joue la Norma cassée, de 65 ans puis de 90 ans, cette Norma qui, déjà âgée, s’offre quand même un jeune homme, sans que ce soit une histoire de cougar…et puis enfin une seule actrice, Annick Le Goff, pour Julie, l’amie lesbienne et excentrique de Norma à Hollywood, Agnès la mère pleine d’amertume et de désespoir face à son fils et Clara. Et chez les hommes, de la même façon, un seul acteur pour Richard et son double Moritz ( Brice Hillairet). Un seul pour Brecht et Pierre Ramut ( Bernard Bloch).\nOui, on a les dvds des trois films dans lesquels a tourné Richard Hart et quand on voit le vrai Richard Hart, typique de cet Hollywood de 47 où les jeunes premiers sont baraqués et puis le Richard de Christophe Pellet qui est son double rêveur, évanescent, ailleurs…Vous verrez à l’écran que Richard Hart n’est peut-être pasRobert Mitchum mais on n’est plus près du jeune Gary Cooper que de Clift Montgomery.\nPierre Ramut a aussi une histoire assez belle : c’est un vieil homosexuel amoureux passionné d’Anne car les amours entre un homosexuel et une femme n’en sont pas moins fortes et intenses qu’un amour entre un hétérosexuel et une femme. C’est d’ailleurs une contrée qui ne m’est pas trop familière, ce monde de l’homosexualité. J’essaie de retraiter un matériau qui ne m’est pas spontanément naturel mais c’est ce qui est passionnant au théâtre….\nLa question du cinéma américain n’est pas sans effet sur l’écriture car par moments, les personnages ont leur autonomie et sont très distincts et par moments c’est Christophe qui s’exprime à travers eux, totalement. Anne, par moments, c’est le cinéphile Christophe Pellet. Pierre Ramut ( Pierre Murat dans la réalité) qui est un grand ami de l’auteur exprime parfois de façon évidente – mais aussi problématique pour le metteur en scène – la pensée de Christophe Pellet. Comment préserver l’identité et la consistance objective d’un personnage quand par moments il se dissout dans la parole, le sentiment, la colère ou l’approche amoureuse de l’auteur?\nJe dis ça parce que pour le vieux metteur en scène que je suis – ça doit être mon 140 ème spectacle – c’est un défi et c’est très passionnant. Ce serait presque plus normal que ce soit un jeune metteur en scène qui monte un jeune auteur mais je pense que cette jonction qui est au travail dans l’oeuvre, c’est à dire cette nostalgie du passé, l’amour passionnel et organique du cinéma américain qu’on a en commun, la conciliation d’un passé encore brûlant et d’une modernité qu’il s’agit quand même de maîtriser et de contrôler, il est peut-être bon de la confier à un metteur en scène qui a de l’expérience. En effet, à la fin des fins, il y a le spectateur. Il faut tout faire pour que le spectateur ait un accès, qu’il ne perde jamais le contrôle de ce qui lui est montré et raconté. Et très souvent au cinéma et même chez les cinéastes qui nous sont essentiels – et alors au théâtre n’en parlons pas! – il y a des choses ambitieuses qui sont proposées mais avec de telles complications que le spectateur a besoin qu’on lui crée un espace commun entre la scène et la salle, entre le monde et la fiction et c’est au metteur en scène de les réinscrire s’ils ont l’air de s’être un peu dissous dans le texte etc….Oui, dans le respect profond de ce qui est recherché, je mets en oeuvre aussi une économie et une vigilance à la clarté de la fable, à la complexité dialectique et contradictoire de ce qui est raconté.\nVous dîtes – toujours dans la postface- que « Christophe Pellet fait théâtre du déni du théâtre, de son superbe autant que feint déni du théâtre d’avant lui », que c’est un auteur » qui écrit où le mène son désir ». Entraîne-t-il la même aspiration à la liberté pour son metteur en scène? Ce spectacle, est-ce le résultat de deux libertés embrassées?\nQuand Christophe Pellet me dit » Jacques, vous faîtes ce que vous voulez », c’est plus qu’un acte de confiance je crois, c’est déjà inscrit dans le texte : la pièce éditée est une hypothèse, une version dans laquelle chaque metteur en oeuvre choisit ses options – et je cite en exemple l’admirable Woyzeck de Georg Büchner mort prématurément et ses quatre liasses dont il faut prendre parti ,et sur leur ordre d’organisation et sur leur chronologie. Celui qui voudrait reproduire le texte tel qu’il est édité, dans une espèce de religion fétichiste du texte – et ça existe- ,-et pourtant Dieu sait si le texte m’importe!- , je lui souhaite beaucoup de courage! Christophe Pellet dit « faîtes ce que vous voulez » , pas seulement par confiance et générosité mais car il sait que ce texte est un «work in progress», quelque chose en devenir. C’est un beau défi mais un défi exténuant !\nVous êtes un homme de théâtre et de cinéma…est-ce la pièce qu’il vous fallait?\nJ’ai toujours dit que je faisais semblant de faire du théâtre: je fais du théâtre de ce que le théâtre refuse, de ce que le théâtre ne veut pas et un de mes maîtres essentiels est quand même Robert Bresson. Je fais théâtre de ce dont le cinéma ne veut pas et je fais théâtre de ma passion du cinéma..et là, ça tombe bien. Je fais théâtre aussi de cet insatiable désir de vivre ce qui arrive, de découvrir ce qui est en train de naître et en même temps d’être fidèle à une très longue histoire, c’est à dire de ne pas être à gueugueu à gaga devant une post-modernité dont je ne sais pas que faire si je ne parviens pas à l’enraciner dans ma propre histoire intellectuelle, existentielle et artistique.\nMolière n’accède au comique que dans la traversée de la vision du monde la plus tragique. Il n’y a pas d’auteur plus tragique que Molière et pourtant il faut rire….mais à quel prix et comment? L’école des femmes est une épouvantable histoire, c’est un fait divers: un homme s’achète une petite fille de 4 ans dont il a le désir – Molière le dit, c’est écrit- il l’enferme et la séquestre, la maintient en enfance, intellectuelle et physique, achète une maison et pendant 13 ans, personne ne sait que cette petite fille est enfermée, laissée aux soins de deux abrutis, vieux paysans illettrés, et la pièce commence le jour où cet homme va enfin pouvoir épouser cette petite fille. C’est un fait divers digne de l’histoire de Vienne…et pourtant au cinquième acte, c’est une belle histoire d’amour entre un homme de quarante ans, puritain et qui a une peur panique de son désir et une jeune fille de 17 ans qui, en cinq actes, va devenir une femme qui aura tout compris de la vie. C’est une pièce immense. Alors évidemment, nous sommes à une époque un peu barbare, un peu inculte où l’on dit » Ah oui, mais si on ne rit pas à Molière »…pourtant il est important de savoir sur quoi on rit chez Molière!\nJe suis né dans un moment où la mise en scène – et ça allait trop loin quelquefois – avait tous les pouvoirs, à l’époque de Brecht et le Berliner, Stein et la Schaubühne, Strehler et le Piccolo, Kantor et, en France, je suis né de Vilar, du jeune Planchon. Il y avait des abus puisque le metteur en scène avait le pouvoir financier, politique,esthétique, existentiel, il régnait, c’était trop. A l’époque, le metteur en scène, l’auteur et les acteurs constituaient une entité dont le metteur en scène avait la responsabilité utile. Aujourd’hui la tentation est de construire un spectacle d’abord sur une tête d’affiche et de demander au metteur en scène une vague prestation ou alors il y a encore deux trois petits maîtres ineffables…Je pense en ce qui me concerne que lorsqu’ on travaille avec des têtes d’affiche, il faut – et cela se fait souvent avec leur accord – ne pas céder à ça et les mettre au service d’un projet plus grand qu’eux, au service d’une oeuvre. Ceux qui consentent à ce contrat d’abolition d’eux-mêmes sont des grands acteurs car le grand acteur, c’est celui qui accepte de disparaître. J’ai mis trente ans à comprendre que j’avais besoin de très grands acteurs pour disparaître ,pour accepter de se mettre en crise aux limites de la perdition.\nJ’ai toujours pensé qu’enseigner, c’était déjà mettre en scène et mettre en scène , c’était encore enseigner. J’ai enseigné à l’université d’abord puis j’ai eu une classe au conservatoire puis j’ai dirigé le TNS qui était à l’époque l’autre grande école du théâtre français public. Aujourd’hui encore, je quitte tout pour aller faire une masterclass n’importe où dans le monde; j’ai besoin de ça. La question de la pédagogie est une grande question…et en France, des grandes machines comme l’Ecole Florent avec 1500 élèves m’interrogent….Aujourd’hui c’est la demande qui commande l’offre alors que je suis d’une époque où le théâtre faisait une offre et où il fallait amener la demande du public à l’acceptation de cette offre. C’était le sens même du théâtre public. Aujourd’hui il faut sentir la demande et aller dans le sens de la demande.Les acteurs, leur premier employeur, c’est la télé, un certain cinéma et ils apprennent à devenir ce dont on a besoin. Pour les amener à l’élargissement, au dépassement et à la précision de la scène , c’est un travail titanesque. Une vie d’acteur est une vie tragique en même temps puisque l’acteur est celui qui gère sa séparation d’avec le monde, celui qui gère sa dualité mais c’est une formidable aventure de construction de soi dans le monde et ce n’est surtout pas la vénalité de quelqu’un qui se vend au plus offrant pour le confort et l’insignifiance de rôles sans intérêt. Quant aux autres, ceux qui sont embarqués dans des problématiques à la «Antonin Artaud», ceux-là ils dérouillent encore plus ou alors ils s’enferment dans une espèce de génialité confidentielle, une « génialité de chef lieu de canton ».\nEt s’il fallait conclure?\nJe publie toutes les décennies aux éditions POL des mémoires sur mon expérience de metteur en scène. Le dernier livre se nomme Ici moins qu’ailleurs, le précédent L’amour d’Alceste. L’Amour d’Alceste, c’est l’amour du metteur en scène: un amour inacceptable,inadmissible et possessif.\nIl faut aimer énormément les acteurs.Il faut les aimer plus qu’ils ne s’aiment, les amener là où ils ne savent pas vouloir aller, là où ils ne veulent pas aller. Il faut accepter de ne pas être aimé pour cause de trop d’amour, c’est la grande problématique du metteur en scène. A chaque séance de travail, chaque répétition,de nombreuses questions se posent , à des niveaux d’urgence divers : la société d’aujourd’hui, l’idéologie de l’acteur, l’état des lieux, la technique de tel ou tel acteur, les manques qu’il faut essayer de combler, la complaisance et aussi la virtuosité qui est un ennemi comme le non savoir. L’acteur virtuose, c’est le pire: « Qu’est-ce que vous voulez? je vais vous le faire! « .\nUne des plus grandes colères que j’ai eues , c’était au début où je travaillais au Français, contre un acteur avec lequel j’ai eu ensuite une relation très privilégiée et qui m’avait dit » Ecoutez Jacques, je sens que vous ne savez pas très bien ce que vous voulez, je vais prendre un thé en face et quand vous saurez ce que vous voulez, vous m’envoyez l’assistant et je reviendrai… ». Je lui ai répondu » C’est une honte ce que vous me dîtes…je travaille pour vous, je roule pour vous, j’essaie de proposer quelque chose qui vous arrachera à ce que tout le monde attend de vous et qu’on a vu cinquante fois. » Je vous raconte une histoire qui dure depuis cinquante ans et qui fait que tous les matins je me dis » mais qu’est-ce que tu fais au théâtre, bon sang! « . Il n’est pas possible de détester le théâtre autant que je le déteste et il n’est pas possible de lui appartenir autant.C’est banal ce que je dis, c’est un paradoxe, c’est banal mais c’est violent.\n– Du 21 septembre au 6 octobre 2012 au Théâtre des Abbesses ( Paris)\n– Du 10 au 19 octobre 2012 au Théâtre des 13 Vents ( Montpellier)\n– Le 13 décembre 2012 au Préau, Centre Dramatique Régional de Basse-Normandie ( Vire)\n– Du 26 au 30 mars 2013 au Théâtre des Célestins ( Lyon)


Ce dimanche 1er octobre, Cyril, 43 ans, coureur amateur a été contrôlé avec un vélo non conforme : il possédait un moteur !\nCertes, ce champion n'appartient pas au peloton des grandes équipes mais quand même. Ce dimanche 1er octobre, lors de la course de Saint-Michel-de-Double en Dordogne, Cyril Fontayne, 43 ans, plâtrier, qui porte les couleurs de l'équipe du SA Mussidan a été pris en flagrant délit de dissimulation d'un moteur dans son vélo sur une course de 3e catégorie. Il avait acheté son moteur 2700€ sur Internet puis il l'a installé sur sa bicyclette.\n>>> Cyclisme. Agressé, le coureur Yoann Offredo témoigne : "Je suis triste de m'être fait péter la tête pour rien" (PHOTO et MÀJ)\nArrêté par les gendarmes, il a été entendu avant d'être relâché. Il a reconnu les faits lors d'une interview sur RTL : “J’avais un petit moteur dans mon vélo parce que j’ai eu des problèmes de santé en début de saison, une hernie discale. Je n’avais plus la force en fin de course que j’avais avant, donc pour m’aider j’ai pris une assistance électrique. J’avais un moteur dans le cadre et une batterie dans un bidon. Ce n’est pas une mobylette, c’est-à-dire que vous avez une autonomie d’une heure donc vu qu’une course dure deux heures vous n’avez pas le moteur en permanence. C’est-à-dire que vous le mettez quand vous avez besoin et des fois vous finissez les courses sans assistance. Ça vous aide à pédaler donc vous récupérez. Moi je suis quelqu’un de franc, on ne peut pas dire honnête parce que j’ai triché , mais si je voulais pas être emmené par les gendarmes il ne fallait pas que je joue à ce jeu.”\nCyril Fontayne risque des sanctions sportives mais aussi d'une condamnation pénale pour escroquerie ou tentative d'escroquerie après les plaintes de la fédération française de cyclisme et de son club.\nCette tricherie inquiète-t-elle le milieu professionnel ? Marc Madiot, patron de la formation FDJ a réagi dans Le Parisien : “C'est pathétique. A mon avis, son affaire n'est pas trop rentable. Tout ça pour gagner deux saucissons et trois paquets de chips… Mais je ne suis pas plus inquiet que cela. Chez les pros, il faut se donner les moyens de bien contrôler.”\nAttention : le port du casque à vélo est désormais obligatoire pour les enfants !\nLe 22/03/2017 à 08h38\nLe 18/09/2016 à 08h23


Les Morandises | La Fabrique Aviva\nSARL LES MORANDISES\nLes Morandises, c'est avant tout une histoire de famille.\nL'histoire de Philippe et Angélique, mariés à la ville et associés au travail. L'histoire commence le jour où nous décidons de changer de vie, une petite reconversion : Philippe, ancien agent immobilier et Angélique, auparavant assistante maternelle. Au gré des rencontres, des idées, des tests et dégustations, nous choisissons la transformation agroalimentaire.\nNotre profession : artisan agroalimentaire spécialisé dans la transformation de fruits et de légumes.\nNous achetons principalement des fruits et légumes réformés (aspect ou calibre ne correspondant pas aux critères du commerce) auprès, dans la mesure du possible, de producteurs locaux ou de primeurs.\nNous leur donnons une seconde vie et transformons ces matières premières en jus de fruits, compotes, confitures, soupes, chutneys ou pâtes de fruits. Nous prévoyons la création de gammes supplémentaires (fruits séchés, tapenades, coulis de fruits...). Nous n'utilisons aucun conservateur ni colorant.\nNos produits sont établis à base de recettes simples, dirigées vers l'essentiel : le goût !\nEn parallèle, nous proposons une prestation de services pour les particuliers et professionnels désirant faire transformer les fruits et légumes de leur potager et verger. Nous fabriquons pour eux du jus de pommes, des compotes, des confitures...\nMais pourquoi privilégier les fruits et légumes réformés ?\nL'intérêt est triple :\n- Pour notre fournisseur, nous valorisons un fruit ou légume qu'il avait prévu de jeter car "invendable" dans un système commercial classique\n- Pour nous, acheter des matières premières à bas prix et ainsi privilégier la qualité de nos produits. Pour la petite histoire, 1 litre de jus de pommes = 2 kg de pommes et c'est tout... pas d'eau, de sucres, d'additifs\n- Pour nos clients, proposer des produits de qualité à des prix raisonnables. Nous achetons moins cher, nous pouvons donc vendre moins cher.\nPour nous développer, nous avons déjà investi dans une ligne de production de jus de fruits ainsi que du matériel agroalimentaire afin de nous permettre une vraie production artisanale.\nNous ouvrons notre boutique sur notre lieu de production en avril 2018.\nL'objectif : stabiliser nos deux emplois sur la structure et créer un poste de vendeur/euse supplémentaire.\nIl faudra également augmenter notre capacité de production en optimisant certains postes encore lourds comme la mise en pot des compotes et confitures par le biais de machines ainsi que l'étiquetage.\nIl faudra également investir dans du nouveau matériel afin d'élargir notre gamme.\nDiminuer le gaspillage inutile de denrées alimentaires en état d'être consommées\nValoriser auprès des producteurs ou des primeurs des produits destinés initialement au rebut\nProposer des produits finis à un prix de vente raisonnable


par Dreth » 29 Oct 2010, 00:08\nha oui là ca me parle plus !\nBon ca règle une partie du problème, le reste se situant sûrement dans la tension des cordes ...\nYa du taff encore (génial !!)\npar hadoq » 10 Nov 2010, 11:12\nj'ai posté un excellent tuto sur mon forum pour ceux que ça intéresse, une technique pour l'entraînement, étapes par étapes, du boingy boing\nle texte est en allemand, mais la vidéo est suffisamment claire pour tout comprendre...\npour ceux que ça botte ^^\ndans la section "tricks", visible même si vous n'êtes pas inscrits/enregistrés. je me dis que si je veux un peu de traffic, il faudrait peut être que j'y mette du contenu intéressant ^^\nbref, un bon tuto qui propose vraiment une approche intéressante que j'ai pas vu depuis que je cherche des tutos sur ce trick, c'est un peu du "pas à pas" dans la méthode d'entrainement\npar Brusy29 » 07 Juil 2017, 17:55\nJ'ai une petite question à propos du Boing E boing. Comme beaucoup avant moi, je suis en train de m'arracher les cheveux sur ce trik. Je me demandais: après avoir fait le split bottom mount, au niveau de la main qui est en haut, faut-il bloquer la corde, ou la laisser coulisser quand on fait les rebonds?\npar CeltikZ » 07 Juil 2017, 18:14\nalors en fait le Boningeboing c'est un truc a choper ..il faut bien entendu laisser glisser la corde . Pour t'aider tu doit monter ta main lanceuse et naturellement le yo-yo va rebondir sur la corde devant et ensuite il va donc rebondir sur la corde de derrière et ta main va redescendre et il faute enchaîner le mouvement.\nJe en sais spas si je suis très clair je te prépare un tuto vidéo rapidement avec de slow motion .\npar Aldur » 08 Juil 2017, 01:12\nje freine un peu la corde, sans surtout la bloquer parce que ça demanderait une vitesse de malade que j'ai pas, parce que le yoyo a besoin de cette "élasticité" (que je dois "manufacturer") pour rebondir comme ça... le geste se fait de haut en bas et non d'avant en arrière, c'est primordial, sinon on passe pas un début qui pourrait sembler prometteur, mais atteint sa limite dès le début.\npour le bosser, hésite pas à faire lentement des 360° vers la gauche (sur toi-même) : le trick imprime une tension à la corde, donc ça joue sur la torsion, et donc à la longue ça joue sur l'axe du yo.\nj'ai mis des années avant de le passer, je le tiens pas une éternité comme certains, et ça m'arrive de le foirer aussi ^^\npar Brusy29 » 08 Juil 2017, 15:47\nJ'avais bien compris que ce trick est surtout une question de feeling et de rythme. Mais quelques précisions, ça aide toujours. Merci beaucoup pour les conseils du coup.\nJ'ai l'impression de commencer à faire un truc qui ressemble, mais mon yoyo rebondi que d'un côté (vers moi), de l'autre côté (vers l'extérieur) la corde reste raide. Je pense que c'est un problème de rythme. Et mon yoyo change un peu d'axe et du coup il sort des deux cordes.\nJe vais percévérer, encore merci pour les conseils!\npar Aldur » 08 Juil 2017, 23:47\nplus on parle, plus on approche du détail en cause, mais ça suffit encore pas toujours ^^\nsi ton yo sort toujours par la gauche, envisage le phénomène évoqué ci-dessus. sinon, t'es pas arrivé. désolé, c'est cru, mais tu l'as pas, là...\nen ce qui concerne le boingy qui passe, c'est cool. et le boing qui suit pas (tu me dis si c'est pas clair), je pense qu'en tirant sur la corde pour le premier rebond, tu atterris sur une corde encore tendue en face. il faut lui redonner du mou (en baissant le doigt qui tient le haut) et retendre la corde pour renvoyer le yo (en remontant ledit doigt), et ce à "l'infini". c'est un geste de fou, vraiment rapide, et qui demande une sacrée anticipation. et comme E=MC², c'est le genre de trick où ton yo aura vraiment du poids...\npour 1 boing, ton doigt fait un geste vers le bas (sans donner trop de mou à la corde pour pas passer à côté ensuite) et un vers le haut pour renvoyer. mais faut déjà avoir le doigt rebaissé, sinon la suite est pas possible.\nmasterisé, tu bouges à peine, tu gères le timing à mort, et le pire c'est que plus tu l'as plus ça devient facile, t'y penses plus...\nun truc tout con, mais je lance en side, je fais ce mount (il a un nom les gars ? c'est comme un 1.5 vers l'intérieur, en fait, mais je me rappelle plus...), et j'y arrive un peu mieux parce que dans la vraie vie, je joue peu en front...\npar Aldur » 09 Juil 2017, 23:48\nje viens d'y penser, mais ça se fait bien sur un wrist mount, ça peut t'aider à le voir autrement...\npar Sam » 17 Juil 2017, 21:06\nCeltikZ a écrit: alors en fait le Boningeboing c'est un truc a choper ..\nVoila... Keep training Brusy, c'est un des tricks les plus cool du yoyo. Le jeu en vaut la chandelle!


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Bioéthique, le grand débat - La Croix\nLoup Besmond de Senneville , le 12/03/2018 à 6h00\nSemaine 1/3 Nouveaux enjeux. Pendant trois semaines, « La Croix » va examiner les questions qui seront débattues tout au long des états généraux de la bioéthique lancés en janvier par le Comité consultatif national d’éthique (CCNE). Aujourd’hui, premier dossier : la procréation médicalement assistée (PMA).\nLe Conseil consultatif national d’éthique (CCNE) a lancé en janvier des états généraux de la bioéthique, destinés à aider le grand public à se saisir de ces questions. Ces débats, organisés dans toute la France, doivent permettre au gouvernement de prendre le pouls de la société sur des sujets ultrasensibles, avant de présenter à l’automne le projet de révision des lois de bioéthique, dont la dernière mouture date de 2011. Le principe de révision est inscrit dans la loi, et doit permettre de prendre régulièrement en compte les nouveaux défis éthiques posés par l’émergence de techniques jusqu’alors inexistantes.\nDepuis 1994, la gratuité et l’anonymat des dons ainsi que l’indisponibilité du corps constituent trois principes fondamentaux des lois de bioéthique françaises. Ces trois repères doivent-ils s’adapter aux questions nouvelles qui ont surgi depuis sept ans ? Ou au contraire, doivent-ils demeurer des garde-fous intangibles ?\nPendant les trois prochaines semaines, La Croix examinera une à une les questions débattues au cours de ces états généraux, en ayant à cœur de donner la parole à toutes les parties en présence. Une manière de poser, sans se laisser submerger par les passions, les enjeux de questions ultrasensibles, de la PMA à l’intelligence artificielle, en passant par les manipulations génétiques, la GPA, la fin de vie ou la médecine prédictive.\nLes enjeux de l’ouverture de la procréation médicalement assistée (1) aux couples de femmes et aux femmes seules sont multiples, allant bien au-delà de la seule question de la procréation. Les enjeux de l’ouverture de la procréation médicalement assistée (1) aux couples de femmes et aux femmes seules sont multiples, allant bien au-delà de la seule question de la procréation. Lire la suite\nLoup Besmond de Senneville, le 11/04/2018 à 7h00


Fauvisme – Henri Matisse – – – Histoire de l'art du XXe siècle – – licence pro. DAM\nAvant-gardes (—>1914), Fauvisme\nFauvisme – Henri Matisse\nby khantouche • 4 janvier 2018 • 0 Comments\nLa joie de vivre, Henri Matisse, 1905-1906, (huile sur toile de 175 x 241 cm), Fondation Barnesv aux États-Unis\nLe fauvisme est un courant artistique qui aurait commencé à voir le jour en 1896 avec les premières œuvres d’Henri Matisse mais qui est véritablement né au début du XXème siècle. A l’occasion du Salon d’automne de 1905, le critique Louis Vauxcelles aurait dit « C’est Donatello chez les fauves ! » en parlant d’une sculpture d’Albert Marquet. Le terme de « fauve » est resté et a caractérisé ce courant, d’où le mot « fauvisme » qui apparaîtra un peu plus tard pour désigner à la fois le groupe d’artistes et leurs oeuvres. Cette exposition a été par la suite rebaptisée « La cage aux fauves ». Ce mouvement s’est développé en Allemagne, en Russie ainsi qu’en République Tchèque.\nLes fondements de ce mouvement sont l’utilisation de couleurs très fortes d’où le nom de fauves. De plus les peintres ont abandonné les normes esthétiques et ne peignent que ce dont ils ont envie ou bien les tableaux qu’on leur a commandés. Les tableaux appartenant à ce mouvement ont été mal perçu car les couleurs étaient trop fortes.\nLes peintres de ce courant ont la caractéristique de placer le monde au service de la couleur. Dans ses Ecrits et propos sur l’art, Henri Matisse affirme que « Le fauvisme est venu du fait que nous nous placions tout à fait loin des couleurs d’imitation et qu’avec des couleurs pures nous obtenions des réactions plus fortes. » En effet, on peut noter la présence de couleurs vives qui nous donne l’impression de regarder une œuvre chargée d’émotions mais aussi de valeurs symboliques. Les fauvistes n’utilisent pas l’ombre et la lumière. Les principaux peintres fauvistes sont André Derain, Kees van Dongen, Albert Marquet, Henri Matisse et Maurice de Vlaminck.\nLe mouvement fauvisme prendrait fin vers 1908 car la plupart des peintres se sont orientés vers d’autres courants sauf dans le cas de Kees Van Dongen.\nHenri Matisse est né le 31 décembre 1869 à Cateau-Cambrésis et il est mort le 3 novembre 1954 à Nice. C’est un peintre, graveur, dessinateur, sculpteur français de son nom d’origine Henri-Emile-Benoît Matisse.\nAvant de devenir peintre, Henri Matisse a fait des études de droit à Paris en 1887, avant de se tourner vers l’art en 1891. A ses débuts, il peint des paysages et des natures mortes. En 1896, Matisse va exposer 5 tableaux dans le salon de la Société Nationale des Beaux-Arts. Lors de ses voyages sur l’île de Belle Île en Mer, il va rencontrer le peintre John Peter Russell dont il dira par la suite « Russell a été mon professeur et m’a expliqué la théorie des couleurs. »\nEn 1904, il va peindre Luxe, calme et volupté. Mais il n’en sera pas satisfait allant même jusqu’à dire « Mes couleurs dominantes, censées être soutenues et mises en valeur par les contrastes, étaient en fait dévorées par les contrastes, que je faisais aussi importants que les dominantes. Ceci m’amena à peindre par aplats : ce fut le fauvisme. »\nLors du Salon d’automne de 1905, lorsqu’il accroche ses œuvres aux côtés de celles d’Albert Marquet, d’André Derain, de Maurice de Vlaminck et de Kees van Dongen cela provoque un scandale car les couleurs pures et violentes sont posées en aplat sur les toiles. L’une de ses œuvres en particulier sera la cible des remarques, il s’agit du tableau La Femme au chapeau, qui représente son épouse qui sera par la suite acheté par Gertrude et Léo Stein.\nLa femme au chapeau, Henri Matisse, 1905 ( huile sur toile de 80,65 x 59,69 cm), Musée d’Art Moderne de San Francisco\nCela aura pour effet d’apaiser Matisse qui était démoralisé par la mauvaise perception de son œuvre. Cette période marquera aussi la reconnaissance du travail effectué par Matisse et il deviendra le chef de file du fauvisme.\nMatisse s’en explique ainsi :\nA partir de ce salon, il ne cessera d’exposer et de vendre ses toiles. En 1909, le collectionneur russe Chtchoukine lui commande 2 œuvres, La Danse et La Musique. En 1938, Matisse va s’installer à l’hôtel Régina de Cimiez, il y réalisera ses derniers chefs-d’œuvre. En 1947 il créera Jazz, puis La Tristesse du roi en 1952. En parallèle, en 1952 le musée Matisse ouvre ses portes à Cateau-Cambrésis, la ville natale de Matisse.\nLa tristesse du roi, Henri Matisse, 1952, (huile sur toile de 2,92 x 3,86 m), Centre National d’art et de culture Georges Pompidou\nAu total, ce sont plus d’une cinquantaine d’œuvres que Matisse a peintes, près de 500 pièces gravées (eaux-fortes, bois, lithographies), séries de sculptures tirées en bronze (bustes de Jeannette, 1910-1913 ; quatre Nus de dos, bas-reliefs, 1909-1930), mais aussi des illustrations de livres : Poésies de Mallarmé (1932), Lettres de la religieuse portugaise (1946), Florilège des Amours de Ronsard (1948) ou bien Les Fleurs du Mal de Baudelaire (1944).\nTags: Fauvisme Henri Matisse\n← Nouveau Réalisme – César Baldaccini\nAbstraction Lyrique – Georges Matthieu →


Me voilà et joyeux anniversaire !\nPosté par infotek76 le 31/05/2014 à 21h45\nLe 31/05/2014 à 21h45\nLe 31/05/2014 à 21h47\nBon, en bref et en vrac, sans ce prendre la tête...\nInfotek76, Dealabeur (fou) depuis un an (déjà) et toujours accro ! 30+1+1+1+1+1+1+1+1 ans le jour du débarquement\nJe suis avec ma petite famille en région IDF.\nJ'aime trouver des bons plans, c'est ce qui m'a amené sur ce site sympathique au hasard d'une recherche avec notre amis commun\nToujours prêt à dépenser moins, j'ai déjà fait pas mal d'achats par le biais de Dealabs et je continuerais.\nPour finir, je remercie l'équipe et la communauté sans m'oublier vu ma forte contribution, même si je suis moins présent\nPS: A quand un actionnariat au prorata du montant des deals\nLe 31/05/2014 à 21h55\ninfotek76 et ECKOS aiment ça.\nLe 31/05/2014 à 21h56\nMerci beaucoup pour ta présentation, bienvenue sur le site xD ^^.\nMerci beaucoup pour ta présentation, bienvenue sur le site .\nLe 31/05/2014 à 21h57\nBienvenue sur le site (un an après |D ) ^^ Et merci pour tes nombreux deals :) !\nBienvenue sur le site (un an après )\nEt merci pour tes nombreux deals !\nLe 31/05/2014 à 22h16\nbienvenue et merci pour tes deals happy b :)\nbienvenue et merci pour tes deals\nLe 31/05/2014 à 22h18\nLe 31/05/2014 à 22h39\nJ'aurais bien attendu ton 400ème deals mais bon.... BIENVENUE Infotek ;)\nJ'aurais bien attendu ton 400ème deals mais bon.... BIENVENUE Infotek\nLe 31/05/2014 à 22h57 (Modifié le 31/05/2014 à 23h02)\n[citer pseudo=ugly]J'aurais bien attendu ton 400ème deals mais bon.... BIENVENUE Infotek ;)[/citer] Ah oui bientôt, en effet ! Plus trop le temps en ce moment... Merci Ugly ;)\nAh oui bientôt, en effet !\nPlus trop le temps en ce moment...\nMerci pour tout tes bon deals (çà fait plaisir de remercier dans de bonnes circonstances ^^) et happy birthday dealabien alors :)\nMerci pour tout tes bon deals (çà fait plaisir de remercier dans de bonnes circonstances ) et happy birthday dealabien alors\nbon déjà info j'adore cette idée [bold]PS: A quand un actionnariat au prorata du montant des deals[/bold] ensuite joyeux anniv et merci pour toutes tes contributions commentaire/bonne humeur et deal sur dl B) B)\nbon déjà info j'adore cette idée\nensuite joyeux anniv et merci pour toutes tes contributions commentaire/bonne humeur et deal sur dl\nLe 01/06/2014 à 2h15\nLe 01/06/2014 à 20h39\n[citer pseudo=jean-christophe]Merci pour tout tes bon deals (çà fait plaisir de remercier dans de bonnes circonstances ^^) et happy birthday dealabien alors :)[/citer] Je suis d'accord, trop de départ :( [citer pseudo=ste54000]bon déjà info j'adore cette idée [bold]PS: A quand un actionnariat au prorata du montant des deals[/bold] ensuite joyeux anniv et merci pour toutes tes contributions commentaire/bonne humeur et deal sur dl B) B)[/citer] Il faut ouvrir un débat sur le forum pour l’actionnariat :) Merci pour le compliment ;)\nJe suis d'accord, trop de départ\nIl faut ouvrir un débat sur le forum pour l’actionnariat\nSurkin et ste54000 aiment ça.\nLe 01/06/2014 à 20h40\nBienvenue sur le site ! J'attend avec impatience ton premier deal :D\nJ'attend avec impatience ton premier deal\ninfotek76 et ste54000 aiment ça.\nMerci pour tous tes deals :)\nMerci pour tous tes deals\nLe 01/06/2014 à 21h00 (Modifié le 01/06/2014 à 23h32)\n[citer pseudo=Surkin]Merci pour tous tes deals :)[/citer] Oh...mais j'en n'ai pas tant que ça !\nOh...mais j'en n'ai pas tant que ça !\nLe 02/06/2014 à 1h25\nUn fou qui sait qu'il est fou est à moitié guéri :D Merci mester infotek76 pour tous tes bons plans ! [spoiler] disque dur, clé USB,[spoiler] disque dur, clé USB... :D[/spoiler][/spoiler]\nUn fou qui sait qu'il est fou est à moitié guéri\nMerci mester infotek76 pour tous tes bons plans !\ndisque dur, clé USB,\n[citer pseudo=mansouli]Un fou qui sait qu'il est fou est à moitié guéri :D Merci mester infotek76 pour tous tes bons plans ! [spoiler] disque dur, clé USB,[spoiler] disque dur, clé USB... :D[/spoiler][/spoiler] [/citer] :P\nLe 03/06/2014 à 21h27\nMerci à tous pour votre accueil ^^ :D\nMmePatate et mansouli aiment ça.


Les Vans EDITION15 | Carado\ndès 54 290 €\nMais qu'est-ce qui peut bien se cacher derrière l"EDITION15" ? 15 ans d'expérience, bien évidemment. 15 ans de constant développement. Et surtout, 15 ans remplis de passion. EDITION15 - Notre édition anniversaire.\nPROFITEZ D'UN SURÉQUIPEMENT À UN TARIF EXCEPTIONNEL AVEC LES CAMPER VANS EDITION15. UN VÉHICULE PRÊT À PARTIR POUR QUE VOUS PROFITIEZ TOUT DE SUITE DE VOS VACANCES !\nCitroën Jumper 2,2 l Blue HDI - 103 kW (140 ch) - EURO 6\nColoris extérieur cabine gris Graphit métallisé\nCoussin supplémentaire pour maxi couchage sur lits jumeaux (selon le modèle)\n2ème trappe extérieure (selon le modèle)\nStore extérieur (selon la longueur du modèle)\nColoris inédit des portes des meubles de pavillon\nPrécâblage pour caméra de recul\nVans Edition15 Vans\nFabricant de châssis Citroën\nLe modèle Carado créé pour les couples. Un vrai petit nid douillet doté d'un lit transversal à l'arrière. Fabriqué sur une base Citroën, tout équipé et doté d'une sérigraphie coloris gris Graphite. Découvrez l'Europe à deux.\nGrâce aux lits jumeaux à l'arrière profitez de l'espace et de la tranquillité pour dormir. Le châssis Citroën, largement équipé, offre encore plus de confort. Montez dans la cabine gris Graphite et découvrez l'Europe !\ndès 56 790 €\nCompact et agile, le Van Carado impressionne par ses dimensions extérieures contenues, son lit central agréable et son vaste espace intérieur. Vous ne pouvez que craquer !\nUne pluie d'avantages. Les nombreux atouts des vans édition spéciale impressionnent sur toute la ligne. Ils ont tout ce qu'il faut ! Vous avez envie de savoir ce que les modèles Carado V132, V337 et V339 ont à offrir ?\nVans Edition15 en détails Vans\nPack Confort x x x\nCitroën Jumper 2,2 l Blue HDI - 103 kW (140 ch) - EURO 6 x x x\nColoris extérieur cabine gris Graphit métallisé x x x\nPare-chocs avant peint couleur carrosserie x x x\nJantes alliage 16" x x x\nVolant et pommeau de levier de vitesse en cuir x x x\nSérigraphie Edition x x x\nAmbiance Nebula x x x\nCoussin supplémentaire pour maxi couchage sur lits jumeaux x\n2ème trappe extérieure (selon modèle) x x (de série)\nRéservoir eaux usées isolé x x x\nStore extérieur 3,5 m x\nStore extérieur 4 m x\nStore extérieur 4,5 m x\nColoris inédit des portes des meubles de pavillon x x x\nPrécâblage pour caméra de recul x x x\nCe qui rend l'Edition15 si spéciale Ce qui rend\nLe Pack Confort rend notre Van encore plus confortable grâce à ses suppléments pratiques, aussi bien visuels que fonctionnels.\nL'EDITION15 propose une motorisation 140 ch, assurant une accélération agréable tout en limitant la consommation de carburant, permettant ainsi de profiter de vos voyages en toute circonstance.\nL'EDITION15 propose un coloris extérieur de cabine gris Graphite métallisé. Cette teinte est un véritable "accroche-regard".\nLe pare-chocs de l'EDITION15 dispose du même coloris que celui du châssis, permettant une apparence harmonieuse et homogène du véhicule.\nLes jantes alu 16" de l'EDITION15 ne sont pas uniquement esthétiques visuellement mais permettent également une charge utile plus élevée en raison de leur faible poids.\nLe volant et le pommeau de levier de vitesse en cuir offrent une prise en main confortable.\nL'EDITION15 impressionne grâce à ses nombreux détails extérieurs. À travers son nouveau design et sa sérigraphie EDITION15, l'harmonie générale du véhicule s'exprime pleinement.\nL'ambiance Nebula se compose d'une sellerie de grande qualité et imperméable, facile à nettoyer. Sa résistance au soleil et à l'abrasion la rend particulièrement durable. De plus, cette ambiance rend l'intérieur du véhicule cosy et confortable.\nLes spacieux placards de pavillon sont, avec leur coloris spécial, équipés de série d'un système de fermeture Servosoft et proposent un rangement en toute sécurité à chaque instant.\nLe coussin supplémentaire permet une transformation des lits jumeaux en maxi couchage en un clin d'œil.\nPlus spacieux et confortable : le chargement de pièces, même volumineuses, se fait plus facilement des deux côtés grâce à la seconde trappe extérieure de la soute garage de notre modèle EDITION15.\nLe réservoir à eaux usées isolé est protégé des températures les plus glaciales et empêche la solidification des eaux usées.\nLe store extérieur est installé en un claquement de doigt et apporte l'ombre nécessaire lors des chaudes journées d'été.\nLes modèles de l'EDITION15 disposent d'un précâblage pour caméra de recul. Ainsi, en quelques étapes, le véhicule peut être équipé d'une caméra de recul.\nLes illustrations présentes sur le site ne sont pas contractuelles et peuvent comporter des éléments optionnels, des accessoires ou encore des décorations, n'étant pas compris dans la livraison des véhicules.\nVan – V337 ED15


Sous le feuillage: RE/MEMBER RE/MEMBER - Sous le feuillage\nThèmes : Horreur, Epouvante, Légendes urbaines\nQuatrième de couverture : Au lycée d'Ôma, une terrible légende circule parmi les élèves : la Rouge-Sang, une fillette de onze ans couverte du sang de ses victimes, hanterait les couloirs après la fin des cours. Celui qui aurait le malheur de croiser la revenante devrait, pour lui échapper, quitter l'établissement sans se retourner...\nLorsqu'une lycéenne demande à Asuka de retrouver son corps, la jeune fille pense d'abord à une plaisanterie. Jusqu'à ce que minuit sonne et qu'elle se retrouve transportée, en compagnie de cinq de ses camarades, dans les corridors déserts de l'école. Pourchassés par la créature, les six amis se font littéralement massacrer... avant de se réveiller le matin suivant comme si rien ne s'était produit ! Prisonniers d'une boucle temporelle cauchemardesque, Asuka et ses compagnons comprennent vite que pour briser la malédiction, ils vont devoir retrouver les morceaux du cadavre d'une victime de la Rouge-Sang, cachés dans tout le lycée... Une chasse au trésor macabre est lancée : bienvenue dans le cauchemar sans fin de la Rouge-Sang... Faites-vous peur avec le nouveau thriller phénomène venu du Japon !\nCa fait toujours plaisir de se faire peur, n'est-ce pas?? Un bon thriller, un bon film d'épouvante, de temps en temps...ça ne fait pas de mal! Et bien attirée par le résumé de Remember et sa couverture, j'avais envie de tester le genre côté Japon! En ce qui me concerne, ce n'est pas la première fois que je m'attaque au côté japonais du genre Survival-Horror qui généralement met en scène un ou des personnages fragiles qui doivent survivre dans un lieu hanté. The Grudge m'avait à l'époque littéralement terrorisée et la Rouge-Sang n'est pas sans rappeler les sueurs froides que m'ont donné le film.\nDès les premières pages, le ton rouge, bien sanglant, bien flippant, bien accrocheur est donné...et je peux vous dire qu'il vous tient en haleine. La Rouge-Sang ne saura en aucun cas vous faire du mal (pas comme elle peut le faire aux personnages du roman qui meurent chaque nuit dans d'atroces conditions) mais elle va vous prendre dans ses griffes jusque tard dans la nuit ! Cela était difficile de lâcher le roman et bien que cela ne soit pas un coup de coeur, c'est une excellente lecture du genre. On y trouve tous les ingrédients d'un thriller d'horreur : une légende urbaine, des parties de cache-cache hyper stressantes et angoissantes, un décor sombre, un récit bien construit au rythme efficace et haletant, des scènes sanglantes, du suspense et un secret bien glauque à déterrer... Rajoutez à tout cela une certaine originalité dans l'intrigue grâce à la fameuse boucle-temporelle où nos héros se retrouvent tous les matins au même jour, devant revivre les mêmes situations à quelques nuances près. Puis vient le comportement fluctuant et flippant de certains personnages qui n'expliquent pas leurs gestes...Hum! Possession! Troubles de la personnalité... et cette fillette là, la Rouge-Sang qui chante, habillée de rouge, qui se promène et HOP disparaît et HOP réapparaît n'importe où, sans prévenir. Le caractère imprévisible de la chose rendant la lecture encore plus frénétique et addictive. Les paroles de sa chanson provoqueront une poussée d'adrénaline :\n"De rouge j'aime être vêtue,\nJe vais les peindre en carmin...\nComme mon visage et mes mains...\nLaisse-moi sauter sur ton dos\nT'écorcher, te briser les os\nAh je rêve tant\nD'être vêtue de rouge sang!!"\nHum sympathique n'est-ce pas ? Surtout que lecteur se doute bien qu'il va apprendre, tout comme les personnages comment cette fillette est morte. Ah pour sûr, le mystère va être résolu et c'est pas beau à voir... Plus on avance dans la résolution de certains mystères, plus on appréhende de connaître la vérité et l'horreur qu'elle cache. Alors j'ai adoré ma lecture et j'ai bien flippé, au point que je ne voulais plus me lever la nuit, au point que je me disais "ne te retourne pas" dans mon couloir. Puis si comme moi, vous avez un homme à la maison qui aime les films d'horreur et qui regarde les videos du Kiki Horror Show (démos de jeux vidéos ayant pour thème l'épouvante, l'horreur), on se retrouve à fond dans l'ambiance et certaines scènes m'ont rappelé le jeu DreadOut. Une chose est sûre, Re/member n'est pas pour les chochottes !\nFans des Survival Horror ? Pour en savoir plus :\n-je vous conseille cet excellent article sur Le journal du Japon :\nSurvival-Horror : quand la peur s'installe dans le jeu vidéo\n-la chaîne Youtube de Kigyar69 : Kiki Horror Show\nHorreur- Lumen- Romans ados- Young Adults\nVirginie Cayha 17 septembre 2016 à 22:22\nAlors je deteste les films d'horreur et l'épouvante en tout genre...mais mystérieusement bien ce livre me tente bien. Pour Halloween je trouve que c'est parfait...il faudra juste que je m'accroche quoi XD\nEntournantlespages 19 septembre 2016 à 02:45\nLe résumé et ta chronique donnent bien envie de découvrir ce roman. J'ai bien envie de découvrir ce qui est arrivé à cette petite fille !


aufoyer.fr | blog déco - Page 10 sur 18 - Astuces et infos sur la déco intérieure et extérieure\nOn peut personnaliser à sa guise les pièces de la maison tout simplement en changeant l’aspect des murs intérieurs avec les enduits décoratifs. Le plus dur c’est de choisir le style, car de nombreux effets et nuances originaux sont permis. Zoom sur les enduits de parement. Généralité sur les enduits décoratifs Même s’ils sont généralement utilisés en intérieur, il existe aussi des enduits décoratifs pour l’extérieur. Ils s’appliquent sur des murs propres, débarrassés de champignons […]\nAn article by jordane\t Commentaires fermés sur Tout savoir sur les enduits décoratifs\nVous avez désormais choisi votre plancher. Parfait ! Pour qu’il dure dans le temps apprenez désormais comment l’entretenir. Voici quelques conseils pour découvrir comment prendre soin d’une terrasse en bois. Nettoyer régulièrement Un plancher en bois ne demande pas d’entretien spécifique à partir du moment où l’on accepte la variation de teinte naturelle. Cependant il est nécessaire d’entreprendre deux fois par an un nettoyage méticuleux. Ce nettoyage est important car il permet d’éliminer tout croissance […]\nAn article by claudia\t Commentaires fermés sur Quelques conseils pour entretenir sa terrasse en bois\nChaussez vos bottes en caoutchouc, nouez votre tablier et mettez sur la tête un chapeau de paille, jardiner est une activité « tendance » à présent. Toutefois la passion a un prix : graines, plants, matériel, plants … Il faut généralement investir un peu d’argent afin de créer son havre de paix. Cela fait, il faut aussi l’entretenir, et cela peut nécessiter pas mal d’argent tous les mois. Voici quelques conseils pour entretenir votre jardin […]\nAn article by claudia\t Commentaires fermés sur Trucs et astuces pour entretenir son jardin pas cher\nOui, c’est bien connu, les fleurs aiment le soleil… mais dans une certaine limite ! Lors d’une canicule comme on la vit actuellement, avec des températures qui tournent autour des 35° à l’ombre, il devient alors obligatoire de protéger ses fleurs de la canicule. Voici dans quelques conseils que nous livre Florence (voir son blog : http://visitedejardins.over-blog.com ) pour permettre à vos fleurs d’être à l’abri pour survivre à la canicule. Arroser Il est en effet nécessaire […]\nAn article by jordane\t Commentaires fermés sur Protégez vos fleurs de la canicule\nActuellement, la décoration florale des maisons et des appartements est devenue un art à part entière et un phénomène de mode. En effet, presque toutes les habitations sont ornées de fleurs de différentes sortes avec des couleurs diversifiées et des formes de plus en plus complexes. À part le coté esthétique, elles apportent également une touche d’harmonie, d’élégance et de vie. Comment choisir les bonnes fleurs Pour parfaire la décoration florale d’une maison, il faut […]\nAn article by jordane\t Commentaires fermés sur Astuces pour bien décorer votre maison de fleur cet été\nVous êtes obligés de vous doter d’un pare baignoire, car votre salle de bain est trop étroite. Pour bien séparer la douche et la baignoire, un choix d’un pare baignoire est tout à fait logique. Il vous évite d’entrainer un dommage irréversible à votre plancher. De plus, les jets d’eau provoquent des accidents domestiques. L’installation d’un pare baignoire apporte du modernisme, d’esthétisme et du confort à l’intérieur de votre salle de bain. Il transformera votre […]\nAn article by jordane\t Commentaires fermés sur Trucs et astuces pour opter un pare baignoire chez soi\nLes insectes xylophages en général, et particulièrement les termites peuvent provoquer des graves dégâts dans les bâtiments, en détériorant le bois et ses dérivés qui sont utilisés dans la construction. Cette dégradation peut toucher l’extérieur des bâtisses mais aussi causer des dégâts importants dans la structure même. Elles peuvent même provoquer son effondrement dans les cas extrêmes. La menace que constituent ces insectes ne doit pas être considérée comme un fléau. En effet, il suffit […]\nAn article by claudia\t Commentaires fermés sur Comment protéger son habitation en bois des termites


Assilah: un jeune homme lutte pour préserver l'art ancestral de la «deraza», le tissage traditionnel | le360.ma\nAnouar Benzahra, ici devant son métier à tisser, est l'un des derniers tisserands d’Assilah.\nPar Said Kadry le 02/01/2022 à 16h08\nPour préserver l’art ancestral familial, un jeune d’Assilah continue de perpétuer le tissage traditionnel du nord du Maroc, la «Deraza». Tisserand de père en fils, Anouar Benzahra veut sauver cet art de l’extinction, et continue à travailler, comme ses aïeux avant lui, dans son échoppe de l’ancienne médina de la ville d’Assilah. Rencontre.\nPratique ancestrale de l’artisanat marocain, le tissage traditionnel du nord du Maroc, la «deraza», est aujourd’hui menacée de disparaître. Pour contrer cette tendance, Anouar Benzahra, un jeune homme d’Assilah, continue de travailler comme le faisait son père, et avant lui son grand-père, pour préserver ce savoir-faire ancestral.\n«La main d’œuvre est inexistante en raison des faibles salaires, les jeunes préfèrent aller travailler à Tanger plutôt que de rester ici. Le salaire journalier avoisine les 80 dirhams par jour dans ce métier, c’est trop peu. Pour préserver cette tradition, j’ai fait le choix de perpétuer cette pratique familiale», explique le tisserand.\nAssis devant son métier à tisser traditionnel, il produit, à la main, des tapis, des étoffes et toutes sortes d’habits, qui connaissent un succès particulier pendant l’été, mais aussi pendant l'hiver, surtout pendant les vacances scolaires.\n«Notre famille est la dernière à faire du tissage à Assilah, il y a mon père, mon frère et moi. Pour avoir un produit fini, nous disposons de trois outils, le métier à tisser mais aussi deux autres machines, pour fabriquer différents accessoires et motifs», explique-t-il.\nVidéo. L'artisanat touareg, une richesse de la culture nigérienne et amazigh\nVidéo. À la rencontre des artisans du complexe d’artisanat de Dakhla


Parution d'une note sur l’accès des éleveurs à une alimentation du bétail de qualité en Afrique de l'Ouest\nLe secteur laitier en Afrique de l’Ouest est caractérisé par une forte croissance urbaine de la demande en produits laitiers. La croissance du secteur de la transformation laitière industrielle est largement alimentée par l’importation de poudres de lait, encouragée par des politiques commerciales régionales favorables, même si des expériences de collecte et de transformation du lait local existent et progressent.\nOr ces choix sont aujourd’hui de plus en plus remis en discussion et plusieurs initiatives demandent des politiques plus équilibrées et favorables aux filières locales. Ces injonctions au développement d’une production de lait local contribuent à relancer les débats sur les voies pour améliorer l’accès des éleveurs à une alimentation de qualité pour leur bétail. Comment dépasser des visions technicistes simplistes et penser l’alimentation du bétail dans le cadre des relations systèmes d’élevage - environnement et dans la confrontation entre modèles de production et savoirs différents ? Comment, dans les processus d’innovation, interpréter et tenir compte des pratiques de sélection et de réélaboration appliquées localement aux éléments conceptuels et techniques venant de l’extérieur ? Quelles orientations réalistes poursuivre pour promouvoir l’accès à une alimentation bovine de qualité dans les espaces sahéliens et soudaniens susceptible d’améliorer la production laitière en Afrique de l’Ouest ?\nCette note publiée dans le cadre de la campagne « Mon lait est local » se propose de contribuer aux réflexions en cours en fournissant des éléments de réponses à ces questions. Elle illustre différents systèmes d’élevage et pratiques d’alimentation du bétail bovin dans trois bassins laitiers au Sénégal. Elle restitue ensuite des éléments de capitalisation concernant certaines solutions techniques (cultures fourragères et sous-produits agro-industriels – SPAI) mises en œuvre en Afrique de l’Ouest. Ces éléments contribuent à resituer les enjeux et les perspectives de l’alimentation animale dans une ouverture plus large vers la diversité d’aliments disponibles dans les territoires.


Les balades les plus belles à faire dans la région de Damville\n·Itinéraires de balades à faire autour de notre maison des Chérottes, à 1h15 de Paris\nItinéraires de balades à faire autour de notre maison des Chérottes, à 1h15 de Paris\nSituée à 1h15 de Paris, entre le Perche et la vallée de l'Iton, dans un beau parc arboré bordé d’un charmant ruisseau, la propriété des Chérottes, splendide maison de vacances secondaire, séduit immédiatement par son environnement bucolique et apaisant. Un choix idéal pour les amateurs de sports et de loisirs qui pourront profiter de sa piscine, son tennis, sa salle de sport mais aussi des belles randonnées à proximité de la maison.\nRetourner à l’essentiel, prendre son temps, se mettre au “vert”, tout en proposant de nombreuses activités culturelles, sportives ou religieuses, voilà la promesse du département de l’Eure qui compte 587 communes dont certaines sont classées, Plus beaux villages de France, Ville d’art et d’histoire, Plus beaux détours de France, Station verte, Communes Touristiques. L’Eure, c’est aussi et surtout l’unique détenteur en Normandie du label Département fleuri, le département le plus boisé de Normandie et qui compte plus de 120 km de voies vertes ou partagées avec la Seine à vélo.\nLors de vos séjours dans notre belle propriété des Chérottes, n’oubliez donc pas vos chaussures de randonnée, et votre sac à dos ! Entre forêts, plaine et vallées verdoyantes, les adeptes de nature et de marche à pied seront comblés.\nPour profiter pleinement de vos séjours dans cette belle région, les équipes d’Altacasa ont pensé pour vous à une sélection (non-exhaustive) des 4 plus beaux itinéraires de marche à pied à réaliser à proximité de notre maison des Chérottes. Au programme : rencontre de la faune et de la flore, et découverte du patrimoine naturel et culturel de l’Eure.\nFaisable à pied ou à vélo.\nRendez-vous dans le village de Mesnils-sur-Iton, situé à une dizaine de minutes du moulin des Chérottes. Face à la Mairie, prenez sur votre droite et commencez le splendide circuit des moulins. Profitez des beaux paysages au bord de la rivière de l’Iton, dans une agréable vallée bordée de forêts et de plaines. Les ondulations y tracent le chemin d’une eau ruisselante, qui faisait vivre les moulins d’antan. Lors de cette randonnée, vous marcherez sur les traces de Charles Ritz, hôtelier et président de l’hôtel parisien Ritz en 1953. Spécialiste de la pêche à la mouche, il pratiquait cette activité très régulièrement entre Arnières-sur-Iton et Aulnay-sur-Iton\nSur votre chemin et en traversant des rivières, vous croiserez le moulin du Sacq, le château d’eau du Clairet, le moulin de Février et le moulin Mulot.\nFaisable à pied, en vélo ou à cheval\nDécouvrez les trésors cachés du passé du village de Conches-en-Ouche, capitale du Pays d’Ouche et allez à la rencontre de la vallée secrète de Rouloir abritant de splendides architectures rurales normandes. Marchez sur les traces du maître-verrier François Décorchemont, céramiste et maître verrier français du 19ème siècle, reconnu pour sa technique unique appliquée à l’art du vitrail que vous pourrez admirer notamment sur les verrières du chœur de l'église Sainte Foy. Rendez-vous en face de la Maison du Tourisme, puis commencez la balade en entrant dans la forêt, après avoir parcouru l’arboretum par la droite. Sur votre chemin, vous passerez par le parc aménagé du “Pré Bourbeux” et plusieurs jolies églises, en longeant parfois des champs de colza, des rivières ou en traversant les bois.\nDépart : Gaudreville-La-Rivière\nRessourcez-vous lors d’une promenade facile au bord de la rivière de l’Iton, ponctuée tout au long du parcours de panneaux explicatifs sur les éléments de faune et de flore rencontrés. Pour profiter de cet océan de verdure, rendez-vous à la mairie du Gaudreville-La-Rivière, située à une dizaine de minutes de notre propriété des Chérottes et prenez à droite, en direction de la route du Point de Saint-Jean. Après avoir passé le pont en bois, dirigez-vous sur le chemin de la chapelle. Lors de de cette balade, en longeant l’Iton, vous croiserez des peupliers, des champs de colza, des forêts, des ponts en briques…\nDépart : Verneuil d’Avre et d’Iton\nFaisable à pied\nUne rivière paisible, des champs fleuris; arpentez le circuit de Malicorne et découvrez le village de Francheville, niché dans la vallée de l’Iton et son histoire ferronnière. Profitez de cette balade dans ce joli coin de campagne normand. Au rendez-vous : chapelles, petits ponts, étangs et habitats ruraux…\nEn famille ou en solo, marchez le long de l’Iton, en bordure de forêt. Rendez-vous devant le Musée de la Ferronnerie, et prenez le premier chemin de gauche. Sur votre chemin, vous croiserez de jolis cours d’eau, de splendides champs de colza et la chapelle de Malicorne.


01/09/2011 - 18:23\nBEJAÏA (SIWEL) — Les feux de forêt continuent à ravager des centaines d’hectares à travers toutes les régions de Bejaïa, notamment sur la vallée de la Soummam et le Sahel, où les températures dépassaient la quarantaine à certains endroits. En plus de la chaleur suffocante, les habitants souffrent de coupures fréquentes d’électricité et de communication. De Darguina à Adekkar, en passant par Boukhlifa, Ireyahen, Mellala et les hauteurs de Toudja, les incendies se sont propagés comme une trainée de poudre, aidés en cela par un violent siroco qui frappe toute la région nord du pays depuis hier soir. Il s’agit sans doute de la plus forte vague de chaleur depuis le début de l’été. Si un plan Orsec a été mis en marche par les autorités wilayales, les forces de la protection civiles semblent largement dépassées. sd\nTags : Bejaia, Incendies


Paci T3 : Rwanda (0), bd chez Dargaud de Perriot\nparution 09 janvier 2015 • éditeur Dargaud • Public ado / adulte • Mots clés Thriller\n« L’anglais » est loin d’être le seul à avoir peu apprécié le joli feu d’artifices qu’a proposé Paci : Ashram est tout aussi vert de rage de savoir que son subordonné a fait partir en fumée 600 000 euros de « produits interdits ». D’autant que le bonhomme retient captive une belle asiatique – Ashram ne sait où – certes maîtresse de son ennemi juré, mais avant tout ex-compagne dont il est toujours follement amoureux. Bref, Paci a deux fois joué avec le feu et le voilà coincé sous bonne garde dans un des bureaux privés de la boîte de son patron. L’heure de sa fin semble proche, à moins que le destin ne lui offre une porte – au moins temporaire – de sortie. Le destin s’appellera ce soir Miguy. Pacifique est tombé raide amoureux de cette jeune bordelaise, qui l’a suivi à Calais. Elle est là par hasard dans le night-club avec une copine. Ashram imagine faire pression sur Paci en promettant de ne rien lui faire si, en échange, son ex-femme rentre sans encombre au chaud. Paci accepte et demande à Miguy de rentrer chez eux. Elle ne peut pas dans l’immédiat. Elle est repérée par un jeune dragueur aux dents acérées. Pacifique aurait aimé que les choses tournent autrement mais le destin voit les choses différemment. Le voilà donc qui monte dans sa voiture pour aller chercher le colis. Il est escorté par Ashram et deux de ses sbires. Pour que la fête soit totale, il faudrait que « L’anglais » s’invite aussi. Il suffit juste d’attendre quelques kilomètres pour que tous les convives soient définitivement de la partie. Lourdement armés…\nPeut-on échapper à son passé ? C’est bien là, l’essentielle question qui agite ce polar pulsionnel servi en 3 embardées, souffle coupé, pied calé sur la pédale de l’accélérateur et chevillé au charisme d’un personnage hors du commun. Paci love sa tête entre ses mains dès les premières cases de ce 3ème tome, histoire de trouver le nœud à délacer pour définitivement faire éclater ce qui le lie à son passé de voyou. Miguy, dont les courbes du ventre promettent de s’arrondir, offre un autre chemin… Il a déjà mis le feu et mis au vert dans les bois une empêcheuse de tourner en rond. Il est désormais décidé à faire éclater la grosse bulle de trafic de came dans laquelle il a trop longtemps baigné. Peu importe si les pots cassés se nomment « Ashram » et « L’anglais ». Reste les grains de sables. Ceux qui emmerdent toujours les machines huilées. Ceux qui décident de faire un tour en boîte. Ceux qui décident de payer aux jeunes filles des whisky-coca. Ceux en costard-cravate qui connaissent le calibre exact d’une arme à feu dès la première détonation. Faudra que Paci fasse avec... ou pas. Ainsi la messe sera dite avec cet ultime opus toujours construit à l’adrénaline des polars modernes, option sans concession et aucune pitié. On aime ce rythme fou calqué sur l’accélération des bagnoles que conduit ce grand black tatoué dans le dos. On aime cette composition narrative dédiée à l’image avant tout (un vrai scénario de dessinateur…) et jumelle des meilleures mises en scène filmées (petit ou grand écran). On aime enfin définitivement la composition du personnage central et ce trait de dessin efficace et nerveux. On regrettera juste le final sec, abrasif portant un joli coup plein estomac. Mais aussi que de nombreuses pistes narratives – pourtant un brin tisonnées – n’aient pas été carrément exploitées. Reste un récit de 240 pages à l’énergie addictive et conduit avec maestria.\nvoir la fiche officielle • ISBN 9782205073812


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Quelle est la différence entre une visite d’État et une visite officielle ? | ShareAmerica\nLe président Trump et la Première dame Melania Trump posent en photo aux côtés du président français Emmanuel Macron et de son épouse Brigitte, à la Maison Blanche. (© Saul Loeb/AFPGetty Images)\nQuelle est la différence entre une visite d’État et une visite officielle ?\nLe président français Emmanuel Macron et sa femme Brigitte sont arrivés à Washington le 23 avril pour y effectuer une visite d’État de trois jours, à l’invitation du président Trump.\nLe président Trump a accueilli de nombreux dirigeants étrangers à Washington, mais c’est à M. Macron qu’il a réservé la première visite d’État de son mandat. Qu’est-ce qui distingue une telle visite d’une visite officielle ? Et pourquoi la visite d’État est-elle considérée comme un honneur particulier ?\nSeul un chef d’État (comme Macron) peut être invité à une visite d’État.\nUne fanfare défile pendant la cérémonie d’accueil du président français Emmanuel Macron et de son épouse à la Maison Blanche, le 24 avril. (© Evan Vucci/AP Images)\nQuand le président Trump a accueilli la Première ministre britannique Theresa May en janvier 2017, et le Premier ministre canadien Justin Trudeau en octobre 2017, il s’agissait de visites officielles, car les deux dirigeants sont des chefs de gouvernement, et non pas des chefs d’État. (Le Canada et la Grande-Bretagne sont tous deux des pays du Commonwealth, dont le chef d’État est la reine Elizabeth II d’Angleterre.)\nOutre les réunions nombreuses, les visites officielles comportent parfois un dîner officiel, mais pas aussi somptueux qu’un dîner d’État, où les invités portent des tenues de soirée formelles. Par définition, une visite d’État comporte plus de faste et de cérémonie qu’une visite officielle.\nLe 24 avril, les Macron étaient les invités d’honneur d’un dîner d’État à la Maison Blanche.\nLa Première dame Melania Trump a choisi le menu, les couverts et les fleurs pour le dîner d’État organisé le 24 avril à la Maison Blanche en l’honneur du président français Emmanuel Macron. (© Manuel Balce Ceneta/AP Images)\nUn dîner d’État, toujours le temps fort de l’aspect social d’une visite d’État, est méticuleusement planifié, souvent des mois à l’avance. Le menu comprend d’habitude des mets et des vins qui reflètent les traditions gastronomiques du pays des invités d’honneur, avec une petite touche américaine. Une façon de représenter les liens d’amitié tissés entre le pays de l’hôte et celui de l’invité d’honneur.\nTrump et Macron, qui se sont précédemment rencontrés en France, ont noué des relations d’amitié et un partenariat stratégique. Les deux dirigeants s’entretiennent régulièrement par téléphone, et leur rapport – dans le prolongement de l’alliance franco-américaine qui remonte à plus de 200 ans – a vraisemblablement été un facteur dans la décision du président Trump de rendre hommage à son homologue français en lui réservant la première visite d’État de son mandat.\nLors d’un dîner d’État, les affaires du gouvernement font place à la bonhomie.\nLe président Trump et ses invités lèvent un verre lors du dîner d’État du 24 avril à la Maison Blanche. (© Jabin Botsford/The Washington Post/Getty Images)\n« Ce soir, je vous demande de lever votre verre pendant que je porte un toast au président Macron et à Brigitte, à la délégation française et à tous les fiers citoyens de la France », a déclaré le président Trump dans son allocution au dîner. « Que notre amitié puisse s’approfondir, nos liens de parenté, se raffermir, et notre liberté sacrée, ne jamais mourir. »\nQui fait partie du Cabinet de Biden ? [infographie]\nComprendre la procédure de confirmation suivie par le Sénat américain