Groupes de musique pour un bar ou un restaurant à Franconville\nCherchez et réservez des musiciens pour un bar ou un restaurant dans la région franconvilloise\nLiveTonight.fr > Groupes de musique & DJs > Franconville > Bar ou restaurant\nKoma est un groupe né en 2017 de la rencontre de 3 musiciens aux parcours différents : conservatoires, écoles de musiqu...\nIsrahn et Alain Agbo\nIsrahn et Alain Agbo c'est un duo guitare et voix qui vous offre un répertoire jazz/soul pimenté de musiques du monde. ...\nTrouver un groupe de musique sur Franconville (95130, Val-d'Oise) pour animer un établissement\nVous souhaitez animer votre établissement sur Franconville en musique ? Vous célébrez un événement spécial (fête de fin d’année, anniversaire de l’établissement, Saint-Patrick…) et souhaitez organiser une fête digne de ce nom dans la région franconvilloise ? Engager des musiciens sur Franconville (95252, Val-d'Oise) est la bonne idée pour faire de votre établissement un endroit dynamique où il fait bon venir diner ou boire un verre.\nDes musiciens du pays franconvillois pour animer votre bar, restaurant ou hôtel\nFranconville, dont la population est passée de 33492 habitants en 1999 à 33200 habitants en 2012, ne manque pas de musiciens… mais encore faut-il trouver le groupe qui vous correspond, aussi bien au niveau de la musique et du répertoire qu’au niveau du tarif ! Nous vous accompagnons dans cette démarche pour trouver un groupe de musique sur Franconville dans le but d’animer votre établissement, qu’il s’agisse d’un bar (du pub irlandais au club de jazz), d’un restaurant (brasserie mais aussi les restaurants étoilés) ou d’un hôtel (de luxe ou non) dans la région franconvilloise.\nDes groupes de musique de la région franconvilloise de jazz, de pop, de rock, de classique…\nDes musiciens de différents styles sont présents dans notre catalogue de groupe de musique sur Franconville. Vous êtes à la recherche d’un groupe de jazz pour animer un cocktail dans un établissement de luxe de la région franconvilloise ? Vous cherchez plutôt un groupe de reprises acoustiques pop/rock pour votre restaurant sur Franconville ? Ou plutôt à la recherche d’un guitariste chanteur du pays franconvillois pour votre pub ? Nous avons de musiciens qui correspondent à ces descriptions qui se produisent sur Franconville et dans la région (Ile-de-France, beaucoup sur Paris). Par ailleurs, vous avez besoin d’autorisations spécifiques pour votre événement, nous vous invitons à consulter le site internet de la mairie Franconville\nDes musiciens pour votre établissement sur Franconville : une excellente idée d’animation\nUne des clés de la réussite d’un établissement, sur Franconville ou ailleurs, est le dynamisme de celui-ci et a fortiori l’animation qui y règne. Au-delà de la qualité de la nourriture, du service ou des boissons, c’est l’animation qui attire les noms de hommes et noms des femmes dans un établissement : engager des musiciens est donc la bonne idée.\nDes musiciens dans le cadre de soirées à thème sur Franconville\nL’animation d’un établissement à Franconville, cela a été dit, est un facteur essentiel de l’attractivité de celui-ci. L’organisation de soirées à thème pour votre bar ou restaurant dans la région franconvilloise, autour de moments importants de l’année par exemple tels que le 14 juillet, les fêtes de fin d’années ou encore Halloween, est une bonne idée pour attirer les nom des hommes et noms des femmes dans votre établissement. Des musiciens de la région franconvilloise, sont essentiels dans la réussite de votre soirée à thème, qu’elle soit costumée ou non.\nDes groupes de musique pour animer un cocktail de luxe dans votre établissement de la région franconvilloise\nPlus simplement, animer en musique un cocktail de luxe dans un hôtel sur Franconville est un facteur essentiel de la réussite de celui-ci : la présence de musiciens, qu’il s’agisse d’un jazz band, d’un orchestre classique ou d’un groupe de reprises acoustiques pop/rock, dans votre hôtel de la région franconvilloise créera une ambiance chic et raffinée, tout en laissant la place d’honneur aux conversations.\nRéservez un groupe de musique pour votre établissement dans la région franconvilloise\nVous êtes convaincu que la présence de musiciens dans votre établissement dans la région franconvilloise fera de votre événement ou votre soirée un moment inoubliable et êtes maintenant à la recherche d’un groupe de musique qui vous correspond. Nous vous accompagnons dans la recherche du groupe idéal pour votre événement sur Franconville et nous vous expliquons maintenant comment.\nParcourez les profils qui ont l’habitude d’animer des bars, des restaurants et des hôtels sur Franconville\nFranconville, qui compte aujourd’hui 5346 habitants au kilomètre carré, regorge d’artistes et de musiciens : nous avons sélectionné les meilleurs pour animer votre établissement. Parcourez les profils se produisant sur Franconville, ville de 6.19 kilomètres carrés, lisez leurs descriptions, consultez leurs formules puis contactez-les directement depuis leur profil pour échanger et finaliser la réservation pour animer votre établissement sur la région franconvilloise.\nDemandez-nous de l’aide pour trouver un groupe pour votre établissement dans la région franconvilloise\nUne autre option s’offre néanmoins à vous si vous ne parvenez pas à trouver la perle rare parmi les profils présents sur Franconville : faites-nous une demande de devis et nous vous accompagnerons dans la recherche des musiciens pour votre établissement dans la région franconvilloise. Essayez, dans la mesure du possible, de nous préciser :\nle nombre d’invités, la date et le lieu de l’événement (par exemple, dans le cas de la mairie : "11, rue de la Station, BP 90043, 95130 Franconville")\nle budget dont vous disposez pour animer votre établissement dans la région franconvilloise\nle style musical ou l’ambiance recherchée pour votre événement sur Franconville\nNous pourrons alors revenir rapidement vers vous avec des profils de groupe de musique sur Franconville pour animer votre bar, restaurant ou hôtel.\nNous vous renverrons alors dans les 24 heures qui suivent des profils motivés et enthousiastes pour animer en musique votre établissement à Franconville (95130, Val-d'Oise). Vous pouvez par ailleurs également consulter les groupes de musique sur: Argenteuil, Sarcelles, Cergy, Garges-lès-Gonesse, Pontoise, Ermont, Bezons, Villiers-le-Bel, Taverny, Sannois, Gonesse, Herblay, Eaubonne, Montmorency, Goussainville, Deuil-la-Barre.


Jérôme Bensimon, maître de la vinaigrette à New York - French Morning US\nJérôme Bensimon, maître de la vinaigrette à New York\nDepuis les confitures Bonne Maman, les yaourts Mamie Nova et le café Grand-Mère, on savait que l’aïeule francaise était un bon filon marketing.\nLa recette fait encore des émules aux Etats-Unis. Après les boissons Victoria’s Kitchen, lancées par un Français de Los Angeles en hommage à sa mamie de Paris, voilà donc les vinaigrettes Jacqueline & Jérôme.\nC’est en avril dernier que Jérôme Bensimon – le petit-fils de Jacqueline – a créé à New York cette start-up qui vend des sauces salade à la française.\n“Un week-end, j’étais dans les Hamptons, je faisais de la vinaigrette pour des amis américains, et ils m’ont dit: c’est super bon, pourquoi tu nous n’en mets pas dans des bouteilles pour en vendre ? Comme il n’existait pas de produit similaire, je me suis lancé”, explique Jérôme Bensimon, 46 ans, qui a basé sa petite société dans le New Jersey, où il embouteille ses sauces.\nL’histoire nous dit que la recette originale s’inspire de celle de sa mamie Jacqueline, 94 ans, couturière à la retraite qui vit à Alfortville.\n“Nos vinaigrettes sont sans colorants, sans sucres ajoutés, sans conservateurs. Et contrairement à la plupart des sauces, nous sommes vendus au rayon frais, et nous utilisons de l’huile d’olive première pression”, dit Jérôme Bensimon. Il rajoute à cela du sel, du poivre, du vinaigre, de la moutarde, éventuellement du citron et de l’ail “coupé à la main, on y tient”, et le tour est joué – les bouteilles (il en existe dix variétés) se conservent six mois au réfrigérateur.\n“Cela n’a rien à voir avec les salad dressings industrielles que l’on trouve sur le marché américain, où il y a souvent du yaourt, du fromage, pleins d’additifs, et à la fin, des goûts pourris qui couvrent ceux des ingrédients de la salade. Notre cible, ce sont les gens qui font la vinaigrette eux-même.”\nJérôme Bensimon, qui vit depuis dix ans à New York, avait le CV pour se lancer dans un tel business. Passé par un lycée hôtelier et une école de commerce, il a travaillé pendant 20 ans dans le domaine de la vente. Il a été directeur commercial pour la marque de produits de beauté Orlane, puis a occupé ce type de fonctions chez Revlon, à Paris et en Asie. A New York, il a repris des études au French Culinary Institute de New York, et travaillé comme consultant pour diverses entreprises, dont le site de vente de produits pour enfants Totsy – où il a fait la connaissance de Guillaume Gauthereau, son associé.\nPour lancer Jacqueline & Jérôme, Jérôme Bensimon a mis “toutes ses économies”. Au printemps dernier, au démarrage du projet, on pouvait le croiser sur le marché Smorgasburg, à Brooklyn, à un stand où il vendait aussi des pan bagnats. “J’ai arrêté au bout de deux mois, dès le moment où j’ai eu le feu fert de Whole Foods.”\nDepuis, avec sa table pliante et ses petits verres en plastique, il part régulièrement à la rencontre des clients, pour leur faire goûter ses vinaigrettes au milieu des allées de ces supermarchés. Les retours positifs lui donnent le moral.\n“Les gens adorent. On est maintenant dans 14 Whole Foods à New York et dans le New Jersey. On a vendu à peu près 10.000 bouteilles en six mois”, calcule Guillaume Gauthereau, qui aide Jérôme Bensimon à boucler sa première levée de fonds.\nDe l’argent qui devrait permettre à la petite start-up de développer les ventes en ligne et trouver quelques étagères supplémentaires dans d’autres supermarchés. “On a signé avec un distributeur. En avril-mai, on devrait être présents dans 150 supermarchés”, prédit Jérome Bensimon. Pas le genre à raconter des salades.\nJacqueline & Jérôme A partir de 7$ la bouteille Site et points de vente ici


Le promeneur du champ de Mars - film 2004 - AlloCiné\n16 février 2005 en salle / 1h 57min / Historique\nPar Georges-Marc Benamou, Georges-Marc Benamou\n2,6 908 notes dont 83 critiques\nCoffret Le promeneur du champ de Mars Mon Père est ingénieur DVD (DVD)\n49 376 vues\nLe promeneur du champ de Mars Bande-annonce (2) VF\nLe réalisateur de Marius et Jeannette retrouve ses comédiens préférés pour un nouveau film venu des calanques. Robert Guédiguian…\nExcellent démarrage de la comédie "Iznogoud" emmenée par le vizir Michaël Youn, qui totalise plus d'1,1 millions d'entrées…\nAvec "Le promeneur du champ de Mars", Robert Guèdiguian a laissè tomber Marseille et son èquipe de comèdiens fètiches pour ce face-à-face entre un jeune journaliste et François Mitterrand à la fin de son second septennat! La plus grande part des dialogues est extraite du livre de Georges-Marc Benamou, "Le dernier Mitterrand", et de certains discours du prèsident! Pour autant, le film n'a rien d'une reconstitution documentaire! Loin de se ...\nSévère ?! Sans aucun doute mais je ne peux mettre plus. Malgré un Michel Bouquet magistral et un scénario documenté il s'agit d'un film, ni plus ni moins, de propagande à la gloire et en hommage à Mitterrand. Un grand homme d'Etat certe mais pourri jusqu'à la moelle. Un film au parti pris évident, partial et qui ne sait pas gratter là où ça fait mal.\nLe Promeneur du Champ de Mars est présenté en Sélection officielle, en compétition, au 55e Festival de Berlin.\nLe Promeneur du Champ de Mars est une adaptation du livre de Georges-Marc Benamou , Le Dernier Mitterrand. Le réalisateur de Marius et Jeannette remarque que cet ouvrage "était déjà une mise en forme artistique par sa construction et par son interprétation permanente des faits relatés". Le cinéaste qui, en mai 1981, présentait à Cannes son tout permier film, Dernier été, ajoute : "Par ailleurs, il permettait de développer en toute Lire plus\nGuédiguian sans les siens\nLe Promeneur du Champ de Mars est le premier film de Robert Guédiguian dans lequel n'apparaît aucun de ses comédiens-fétiches : Ariane Ascaride, Gérard Meylan, Jacques Boudet ou Jean-Pierre Darroussin. Notons néanmoins que l'une des adolescentes qui aborde le promeneur Mitterrand est la propre fille du réalisateur.\nBox Office France 538 833 entrées\nBudget 4,63 000 000 €\nN° de Visa 106757\nPour découvrir d'autres films : Meilleurs films de l'année 2004, Meilleurs films Historique, Meilleurs films Historique en 2004.\nPas vu avec le sous-titrage (je suis sourd), visuellement je suis tout de même déçu pour de nombreuses raison. Le directeur de la photographie n'a pas beaucoup travaillé sur les décors résultant pauvres dans ce film, notamment les couleurs. Le casting n'est pas fameux, aucun personnage ne ressemble à la figure emblématique. Je sais que ce n'est pas facile de trouver un acteur ressemblant La Force tranquille. L'action est lente, ennuyeuse. C'est dommage, car, à mes yeux, je constate que les acteurs s'en étaient plutôt bien sortis.\nO Último Mitterrand (Brasil)\nSon Sosyalist Mitterrand (Türkiye)\nDer späte Mitterrand (Deutschland)\nPresidente Mitterrand (España)


Feu de voitures stationnées sur le parking d’une concession automobile. – La référence du retour d'expérience sur accidents technologiques\nFeu de voitures stationnées sur le parking d’une concession automobile.Home Accidents\nN° 42458 - 20/07/2012 - FRANCE - 30 - NIMES\nUn feu de broussailles (haie ?) se propage vers 17 h à 20 voitures sur la plate-forme de stationnement des véhicules d’une concession automobile. Les pompiers éteignent l’incendie vers 19 h. Une quinzaine de voitures neuves parmi les centaines stationnées est détruite.\nDéclenchement intempestif du système d’inertage à l’azote d’un centre téléphonique.


Le piétonnier tournaisien vit mieux mais reste trop peu fréquenté - DH Les Sports+\nLe piétonnier tournaisien vit mieux mais reste trop peu fréquenté\nPublié le 09-10-21 à 13h59\nLa vente de nombreuses surfaces commerciales devrait tout de même avoir un impact positif sur l’animation du piétonnier tournaisien.\nLa vie dans le piétonnier tournaisien n’est pas toujours rose. De nombreux commerçants se plaignent, en effet, d’un manque d’animation à cet endroit de la ville, qui se répercute directement sur les ventes. Bien que la majorité des bâtiments en vente dans le piétonnier ait été vendue, la fréquentation du piétonnier reste relativement faible. Les commerçants espèrent donc un regain d'animation afin de redynamiser le piétonnier.\nLes quelques événements organisés dans le piétonnier tournaisien ont redynamisé quelque peu les lieux qui restent cependant relativement calmes le reste du temps. "Certains éléments doivent encore être améliorés pour redynamiser le piétonnier", confie la librairie Decallonne. "Pour notre part, nous n'avons pas trop souffert de la crise puisque nous faisions partie des rares commerces qui pouvaient rester ouverts. Actuellement, les choses sont en train de bouger dans le piétonnier mais il faudrait tout de même que quelques aménagements soient entrepris. La présence de brasserie, par exemple, attirerait de nombreuses personnes dans le piétonnier qui engendrerait une hausse des fréquentations des magasins qui y sont présents. Les commerces de nuit devraient, par ailleurs, être interdits car ils attirent une clientèle de mauvaise qualité. La venue d’une grande enseigne pourrait également entrainer une augmentation de fréquentation qui serait bénéfique pour l’animation du piétonnier."\nLes nombreuses animations organisées sur la Grand’Place de Tournai ont raison de plusieurs commerçants du piétonnier. "Il y a peu de passage dans le piétonnier", indique le magasin "Epices et vous". "Cela se fait ressentir dans les ventes. Lorsque des événements sont organisés dans le piétonnier, la vie reprend quelque peu mais retombe aussi vite à la fin de ces derniers. Les fêtes de fin d’année approchent à grand pas, nous espérons donc que les animations prévues pour l’occasion ne seront pas concentrées uniquement sur la Grand’Place pour qu’elles nous soient également profitables. Ces derniers mois ont été assez durs pour nous, un regain de dynamisme serait donc le bienvenu dans le piétonnier."\nCertains commerçants parviennent tout de même à se relancer après les fermetures liées à la crise sanitaire. "Les chiffres de vente sont assez similaires à ceux enregistrés avant la crise sanitaire", explique le magasin PB Jeans. "Après avoir enregistré des baisses de vente de 30 à 40 % pendant la crise, la situation revient tout doucement à la normale. La plupart des surfaces commerciales qui étaient en vente ont trouvé un acquéreur, cela devrait donc être bénéfique pour la vie au sein du piétonnier. Le seul point noir à signaler est la présence de zonards qui nuisent quelque peu à la bonne fréquentation du piétonnier."\nLa situation du piétonnier tournaisien s’améliore donc petit à petit mais le manque d’activité pourrait tout de même nuire à certains commerces.


Le Sponsus ou Jeu des vierges sages et des vierges folles\nLe Sponsus de Limoges : langue d’oc ou langue ad hoc ?1\nJouer et chanter une œuvre aussi ancienne que le Sponsus soulève une foule de problèmes insolubles. Quels modes choisir pour exécuter les mélodies ? Quels rythmes adopter ? Ce sont des questions aussi fondamentales que celles-ci qui se posent au musicologue ou au musicien. Pour parvenir aux solutions pratiques sans lesquelles aucune restitution sonore n’est possible, il se voit donc contraint de prendre des décisions qui, si elles s’appuient sur des indices historiques, n’en restent pas moins en partie arbitraires.\nComment prononcer ?\nLes questions de langue n’échappent pas à cette règle. On pourrait donc être tenté de laisser, sur ce point, l’interprète livré à lui-même, ou le renvoyer à tout ce que, déjà, la science philologique a produit sur le sujet. Ce serait léger : confronté aux farcissures en langue vulgaire du drame, plus d’un chanteur demande aussitôt avec un rien d’angoisse : « mais comment faut-il prononcer cela ? ».\nUne question aussi pratique surprend le philologue qui, homme de l’écrit, voit les choses sous un angle fort différent. Et pourtant, c’est bien en ces termes qu’elle s’impose au praticien du chant, et c’est à elle qu’il entend qu’on réponde, sachant bien que la prononciation qu’il choisira, loin de reposer, silencieuse, dans un épais volume, se répercutera de manière directe sur la couleur sonore de son interprétation.\nUn texte touristique\nLes érudits qui, depuis le xixe siècle, se sont penchés sur ce texte énigmatique ont tous étudié minutieusement la graphie de l’unique manuscrit. Sur cette base, ils ont émis nombre de considérations phonétiques. Cela n’était cependant jamais dans un but pratique. Pour eux, le recours à la phonétique n’était que le moyen de parvenir à une fin que, probablement, ils jugeaient plus noble et plus digne d’intérêt qu’une éphémère reconstitution sonore : « localiser » le texte, c’est-à-dire déterminer le plus précisément possible, en fonction de critères dialectologiques, la patrie de son auteur et celle d’éventuels copistes. Le moins qu’on puisse dire est qu’ils ne sont guère tombés d’accord. Mises bout à bout, les localisations qu’ils ont successivement cru devoir proposer font penser à un guide touristique : Normandie, Angoumois, Limousin, Périgord, Poitou…\nJe me propose de procéder d’une manière un peu différente. Tout d’abord, je réfléchirai à propos de la langue du Sponsus, mais en essayant de dépasser la question de sa localisation précise. Sur cette base, je tâcherai ensuite de proposer des solutions pratiques quant à la prononciation, en concentrant mon attention non pas tellement sur l’auteur ou les auteurs et remanieurs successifs du texte, mais plutôt sur les « acteurs », c’est-à-dire la « troupe » de clercs dont le jeu, un jour, marqua suffisamment les esprits pour qu’on juge nécessaire de jeter sur parchemin et de conserver l’œuvre sous la forme qui nous en est parvenue.\nOïl ou oc ?\nComme chacun sait, le latin parlé en Gaule a donné naissance à deux langues distinctes. Au nord, la langue d’oïl, ou français ; au sud, la langue d’oc, ou occitan, ou encore provençal. Les dénominations d’oïl et d’oc proviennent de la manière dont on dit oui dans chacune de ces langues. C’est à Dante Alighieri2 qu’on les doit, deux bons siècles après le Sponsus et il n’est donc pas possible de savoir avec certitude si, par exemple, la langue d’oïl s’appelait déjà langue d’oïl au xie siècle. Jusqu’à quel degré de netteté existait-il, chez les contemporains du Sponsus, une conscience de la bipartition de l’hexagone en un domaine d’oc et un domaine d’oïl ? C’est une question à laquelle il est bien difficile de répondre. En effet, la Gaule linguistique se présentait alors, pour autant qu’on puisse en juger, comme une constellation de parlers locaux extrêmement variables et difficilement délimitables, dans laquelle il ne serait nullement absurde de voir, du nord au sud, un continuum sans subdivision nette.\nLa distinction entre les langues d’oïl et d’oc n’acquiert sa pleine signification que lorsqu’on considère que, très tôt, elles ont chacune donné naissance à une koinè, c’est-à-dire à une langue littéraire commune, relativement homogène et transcendant la fragmentation en dialectes. Ce n’est qu’entre ces deux langues communes qu’apparaît, de manière incontestable, une solution de continuité, sous la forme d’une « frontière » qui est plus culturelle que géographique. A l’époque du Sponsus, la koinè d’oc est illustrée par les premiers troubadours, dont Guillaume de Poitiers. C’est le style épique, porté à son plus haut point par la Chanson de Roland, qui est emblématique de la koinè d’oïl.\nQuant au Sponsus, il vient remettre en question cette dichotomie. Il est en effet constitué d’un curieux mélange de traits semblant appartenir à chacune des deux langues, au point qu’il est difficile de décider s’il est écrit en langue d’oc ou en langue d’oïl.\nLe latin mare a donné mer en français et mar en occitan. Si l’on trace, sur une carte de France, une ligne au nord de laquelle les patois locaux disent mer et au sud de laquelle ils disent mar, on obtient une singulière « ligne de partage des eaux » (les linguistes parlent d’une ligne isoglosse) qui, par définition, est la frontière linguistique entre le domaine d’oïl et le domaine d’oc3 : au sud, l’occitan, essentiellement conservateur, a, comme la plupart des langues romanes, gardé à l’a accentué libre du latin son timbre d’origine ; au nord, le français, au terme d’une évolution complexe qui lui est propre, l’a transformé en e. Il en va de même, de manière générale, de tous les a qui, en latin, occupent cette position.\nMesuré à cette aune, le Sponsus est indéniablement français et non occitan : la quasi-totalité des a latins accentués y sont notés e. Ainsi pechet, net, ester, demorer, pour n’en citer que quelques-uns ; en occitan, tous ces e, qui proviennent d’a latins (peccatum, natum, stare, demorari), auraient dû rester des a. Voilà la principale des raisons pour lesquelles la tradition philologique a, dès le xixe siècle, considéré le Sponsus comme appartenant « de droit » à la langue d’oïl. Comment expliquer alors que, par bien d’autres aspects, il ressemble plus à de l’occitan qu’à du français ? Pour ce faire, les philologues ont eu recours à deux mécanismes explicatifs qu’on peut appeler l’« effet frontière » et l’« effet copiste ».\nL’« effet frontière »\nSon principe est le suivant : si, dans un texte, on trouve des traits appartenant à deux langues ou à deux dialectes en théorie distincts, on postule qu’il a été écrit près de la frontière qui les sépare. Dans le cas du Sponsus, qui « doit » avoir été écrit dans le domaine d’oïl puisque les a accentués du latin y sont notés par e, les nombreux traits apparemment occitans ont amené certains philologues à proposer, comme localisation présumée, le Poitou, qui occupe l’extrême sud-ouest dudit domaine. Et si, malgré tout, quelques traits sont trop occitans pour pouvoir raisonnablement être considérés comme poitevins, qu’à cela ne tienne, on les attribue à l’« effet copiste » !\nL’« effet copiste »\nSon principe est très simple également : si, dans un texte, on trouve des traits appartenant à deux langues ou à deux dialectes que, pour une raison ou pour une autre, on ne peut ou ne veut pas attribuer à l’« effet frontière », on postule qu’un texte original, pur du point de vue linguistique ou dialectal, a été déformé par des scribes qui y ont introduit, qui des fautes de copie, qui des modifications volontaires, toutes révélatrices de leur propre dialecte ou langue.\nLe va-et-vient des philologues\nConsidéré d’un œil légèrement irrévérencieux, le patient et laborieux travail de localisation entrepris par les philologues consiste à actionner les deux « manettes » qui régissent l’« effet frontière » et l’« effet copiste ». Selon l’importance relative qu’ils accordent, de manière assez arbitraire il faut le dire, à chacun de ces deux effets, ils « tombent » sur une localisation qui est plus ou moins proche de la frontière linguistique.\nAinsi, Cloetta4 (1893) choisit-il de recourir au maximum à l’« effet frontière », ce qui l’amène à situer le texte à un jet de pierre de la frontière linguistique, dans le village de Saint-Amant-de-Boixe, non loin d’Angoulême. Tant de précision laisse pantois…\nToute différente est l’approche de Thomas5 (1951). Celui-ci met d’emblée et arbitrairement l’« effet frontière » a zéro en localisant le texte le plus loin possible du domaine d’oc, soit en Normandie. Pour expliquer les nombreux traits occitans qu’il y reconnaît, il est alors obligé de faire jouer au maximum l’« effet copiste », si bien que celui qui, pour Cloetta, n’était qu’un simple scribe besogneux qui fait des fautes d’inattention se transforme, pour Thomas, en un « remanieur » occitan dont le travail tient plus de la traduction que de la copie.\nAvec Avalle6 (1965), c’est le retour de l’« effet frontière », qui ramène le texte dans le Poitou, mais pas forcément aussi près de la frontière linguistique que ne l’avait voulu Cloetta.\nUn certain Bartsch\nJe n’entrerai pas ici dans tous les détails de l’argumentation de ces auteurs. Il ne saurait toutefois être question de passer sous silence le rôle qu’y joue la loi dite de Bartsch, du nom du linguiste qui, le premier, l’énonça : en français, a latin accentué et libre donne, disions nous, e, à l’image de matrem > mère, cantare > chanter. La loi de Bartsch décrit le fait suivant : lorsque cet a accentué et libre se trouve après une consonne palatale (un c ou un g, principalement), l’e français qui en résulte va diphtonguer en ie : le latin manducare va donc donner, en français médiéval, mangier et non manger. Or, jusqu’au xiie siècle en tout cas, c’est le son i qui est proéminent dans cette diphtongue. Des mots dont l’a latin a subi la loi de Bartsch et « sonnent » par conséquent en i ne devraient donc, en principe, pas rimer avec des mots dont l’a ne l’a pas subie et qui « sonnent » en e. Mais justement, le Sponsus regorge de rimes comme net (< natum, né) : pechet (< peccatum, le péché qui, loi de Bartsch oblige, devrait s’écrire pechie(t) en français médiéval). Aucun philologue n’a donc manqué d’utiliser cette apparente irrégularité qu’est le systématique non respect de la loi de Bartsch par les rimes de notre texte, à l’appui de sa localisation de prédilection.\nPour étayer son hypothèse « normande », Thomas se sert d’exemples tirés de manuscrits anglo-normands qui « oublient » de temps à autre la loi de Bartsch et écrivent, par exemple, pecchet. Quant à Avalle, il déploie des trésors d’érudition pour démontrer que, dans la variété de langue d’oïl qu’il suppose être celle du Poitou médiéval, la loi de Bartsch n’a jamais exercé ses effet et que, par conséquent, e issu de a latin n’y a pas diphtongué. Ces deux argumentations opposées ont chacune leurs points forts. Elles restent néanmoins, à l’arrivée, sujettes à caution : la première s’appuie principalement sur des textes en vers assonancés et la seconde sur des textes non littéraires, ou alors nettement antérieurs ou postérieurs au Sponsus. Aucun de ces auteurs ne peut - et pour cause, car elle n’existe pas - citer une collection de textes en langue d’oïl qui soient à la fois contemporains du Sponsus et en vers rimés. Or seule l’existence d’une telle collection, dans laquelle la loi de Bartsch serait systématiquement ignorée et dont la provenance géographique reposerait sur des indices extra-linguistiques, permettrait, en y rattachant le Sponsus, de le localiser avec une raisonnable vraisemblance : la rime ayant, depuis ses origines, obéi à des conventions qui lui sont propres et dont rien ne dit a priori qu’elles correspondent exactement à celles qui régissent l’assonance, ni même aux sonorités de la langue la plus naturelle, on ne peut valablement comparer un texte en vers rimés qu’avec un autre texte en vers rimés.\nOn me permettra donc de conserver, à l’égard des prophètes de la localisation qui, à ce jour, se sont exprimés, une attitude prudemment sceptique. Pour un texte aussi court (moins de trente vers en langue vulgaire), aussi ancien et aussi unique en son genre, prétendre proposer une localisation précise tient plus de la cartomancie que de la cartographie.\nEt les « acteurs » dans tout cela ?\nAu point où nous sommes parvenus, il convient de replacer au centre du débat les « acteurs » ou les chanteurs, qui sont les grands oubliés du raisonnement philologique et de tenter, autant que faire se peut, de nous mettre dans leur peau. Comment en effet, en un point indéterminé de l’hexagone, les interprètes pouvaient-ils prononcer un texte écrit dans une langue aussi composite ? Trois scénarios, fort différents, peuvent être envisagés :\nPremier scénario : l’original mythique. Le manuscrit tel qu’il nous est parvenu n’est que le lointain aboutissement d’une tradition strictement écrite qui a, en quelque sorte, « corrompu » un texte au départ linguistiquement « pur », le seul à avoir été chanté et joué. Il faut donc remonter à des sources quasiment mythiques et créer de toutes pièces une version « originale », à la manière de Stengel7 qui, en 1879, produisit un Époux rédigé en un ancien français fictif, aussi « pur » qu’irréel, et qu’il est amusant de comparer avec l’édition, plus fidèle au manuscrit, d’Avalle :\nStengel : Avalle :\nOiez, vos vierges, iço que vos dirom,\nAyez present que vos commandarom\nL’espos d’atendre, Jhesu salvere a nom.\nN’i dormez gueres !\nEs vos l’espos que vos or attendez.\nOiet, virgines, aiso que vos dirum !\nEiset presen que vos comandarum !\nAtendet un espos, Jesu·salvaire a nom.\nGaire no·i dormet !\nAisel espos que vos hor’atendet,\nIl fallait certes de l’audace pour produire une « édition » comme celle de Stengel, mais aussi beaucoup de naïveté pour croire à la validité d’un tel bricolage philologique.\nDeuxième scénario : l’aboutissement occitan. L’unique manuscrit n’est qu’une étape dans une évolution qui fait qu’un texte originellement français va finalement être joué en occitan. Partant d’un texte composite transmis par la tradition écrite, des clercs méridionaux montent le drame dans leur langue, ce qui implique qu’ils achèvent le travail de « traduction » que les scribes, pour des raisons qui restent obscures, n’ont pas complètement mené à bien. L’adoption d’un tel scénario exigerait de la part de l’éditeur un travail opposé à celui qu’à fait Stengel, visant à construire un texte fictif en pur limousin, ou tout au moins en occitan. Ce travail - est-ce l’effet d’un « jacobinisme philologique » ? - ne semble pas avoir été réalisé. Je préfère m’en abstenir, car une telle version se heurterait en fin de compte aux mêmes objections que celle de Stengel.\nTroisième scénario : la langue hybride. La langue composite du manuscrit n’est pas qu’un artifice purement graphique traduisant la décadence d’une tradition plus ancienne ou l’émergence d’une tradition future, mais elle reflète au contraire de manière assez directe le Sponsus tel qu’il a, à un moment donné, été joué. En d’autres termes, il a existé des « acteurs » qui ont donné une réalité sonore à une langue hybride, celle-là même que le scribe s’est efforcé de transcrire. Reste à trouver un sens, une raison d’être à cette langue. Si l’on s’en tient en effet aux doctrines véhiculées par les éditions les plus récentes du texte, il faudrait admettre que des acteurs ont joué un texte français, mais avec un accent limousin dont l’intensité serait proportionnelle à l’importance accordée par l’éditeur à l’« effet copiste » (maximal chez Thomas, moindre chez Cloetta et Avalle). En adoptant un tel point de vue, pourra-t-on éviter que des comédiens modernes ne transforment l’Epoux en une invraisemblable préfiguration du Monsieur de Pourceaugnac de Molière ?\nAu fur et à mesure de leur succession, on voit les éditions du Sponsus se rapprocher du manuscrit. À la fin du xixe siècle, les éditeurs, en véritables Viollet-le-Duc, « corrigent » à qui mieux mieux et il est probable que, questionnés par des acteurs désirant monter le drame, ils n’auraient pas renié notre premier scénario. Les éditions plus récentes donnent du manuscrit une transcription de plus en plus fidèle. On peut y voir le signe d’une humilité croissante des philologues, mais une telle humilité n’est pas innocente : en publiant, sous une portée musicale, les syllabes mêmes du manuscrit, et en permettant donc à n’importe qui de chanter ces syllabes sur des notes de musique, ils donnent corps au troisième scénario, celui de la langue hybride et admettent, ne serait-ce qu’implicitement, que le Sponsus a pu être joué dans une telle langue.\nEt c’est ici que tout bascule. Car enfin, admettre que des « acteurs » ont pu, au Moyen Âge, jouer dans une langue hybride, et que cette langue a pu être comprise par des « spectateurs », n’est-ce pas aussi admettre qu’un « auteur » a pu, à lui seul, forger une telle langue ? Sur quoi, en dernière analyse, la doctrine de l’original d’oïl copié ou remanié dans le domaine d’oc, et toutes les tentatives de localisation qui s’ensuivent, reposent-elles ? Sur l’affirmation dogmatique des deux principes suivants :\nUn « auteur » ne peut composer un poème que dans un dialecte absolument « pur » qui doit être celui de sa nourrice.\nUn « copiste » ne peut qu’altérer la pureté du poème original en le parsemant de traits linguistiques qui émanent de son propre terroir.\nPour pouvoir mener à bien leur entreprise de localisation, les philologues ont réduit les lettrés du Moyen Âge à l’état d’automates, enfermés chacun dans son étroit dialecte et incapables de jouer avec les mots et la langue. À bien des égards, cela est absurde. Comment ne pas voir que les jeux formels de toute espèce sont l’essence même de la poésie, que les poètes lettrés n’ont manifestement jamais composé pour des veillées villageoises, mais en ayant toujours à l’esprit un auditoire bien plus vaste ? Pourquoi vouloir à tout prix qu’un poème ait existé, à l’origine, dans un dialecte parfaitement pur alors même que, de tous les textes littéraires qui nous sont parvenus, qu’ils soient d’oc ou d’oïl, pas un seul n’existe sous cette prétendue forme originelle ?\nRetour au manuscrit\nPrivés de toute certitude philologique, nous en sommes maintenant réduits à repartir de ce qui reste : le manuscrit qui est, lui, localisé de manière précise. Il provient, c’est à peu près certain, de St-Martial de Limoges, c’est-à-dire du nord du domaine d’oc, et n’a rallié la Bibliothèque Nationale que tardivement8. De la main même qui a écrit le Sponsus, on trouve, à quelques folios de distance, trois poèmes que Thomas qualifie de limousins et dont personne n’a jamais contesté l’appartenance à la langue d’oc. Voilà deux éléments concordants.\nToute la discussion philologique à propos du Sponsus est basée sur le dogme selon lequel le texte aurait voyagé d’oïl en oc, Limoges n’étant que la destination finale d’une tradition commencée de l’autre côté de la frontière linguistique. Mais il n’existe pas le commencement d’un indice historique (c’est-à-dire extra-linguistique) à l’appui d’une telle proposition. Je pose donc donc la question suivante : et si le texte n’avait jamais quitté Limoges ?\nImaginons que, en un lieu qui pourrait être Saint-Martial, on se soit mis à jouer un petit drame en latin sur le thème des vierges sages et des vierges folles. D’année en année, la renommée du « spectacle » croît et un public de plus en plus nombreux y afflue. Comme il comprend des laïcs, on ressent le besoin de farcir le texte latin avec des interventions en langue vulgaire. Des spectateurs importants étant venus d’assez loin, il est nécessaire, bien qu’on se trouve au sud de la frontière linguistique, de faire des compromis et de « franciser » quelque peu le texte afin d’en élargir la compréhension. Si l’on rejette les dogmes simplistes de la philologie, que peut-on encore objecter à un tel scénario ?\nLe paradoxe des rimes\nC’est sur le problème des rimes qu’on risque encore d’achopper, et c’est lui qu’il faut maintenant examiner plus en détail. Traditionnellement, on considère en effet que les dernières syllabes des vers, du fait de la contrainte formelle qui les régit, sont moins sujettes que les autres à être déformées par une transmission orale ou manuscrite. Il est donc peu étonnant que tous les éditeurs du Sponsus s’en soient servis comme d’une planche de salut et qu’ils aient considéré que la langue primordiale du poème était celle qui apparaît aux rimes. Deux types de rimes ont particulièrement retenu leur attention, les autres n’étant pas réellement déterminantes, car communes aux langues d’oc et d’oïl :\nLes rimes en e provenant de a latin, déjà évoquées plus haut, qui touchent près de la moitié des vers en langue vulgaire de l’œuvre, ce qui est très important. Sans exception aucune, elles sont notées par l’e caractéristique de la langue d’oïl. Une telle unanimité est presque trop belle : un bon copiste ne doit-il pas, de temps à autre, se « tromper » pour signaler son existence ? S’il ne fait aucune erreur, il est « transparent », et donc parfaitement inutile au philologue ! Mais il y a plus : qu’est-ce qui aurait donc bien pu empêcher un scribe occitan de « traduire » volontairement tout ou partie de ces rimes en en faisant des rimes en a ? Rien, à vrai dire : à l’exception d’atendet, dont l’e ne provient pas d’un a — mais qui n’a pas forcément besoin de rimer si, comme la majorité des éditeurs, on le considère comme faisant partie d’un refrain – elles auraient toutes parfaitement fonctionné dans l’occitan le plus pur. Quel curieux « scrupule philologique » a donc pris ce scribe ? On le soupçonnerait presque de n’avoir laissé traîner tous ces e que pour faire un clin d’œil aux philologues du futur et leur permettre de retrouver la « vraie » origine du texte…\nLa rime dirum : comandarum : nom est seule de son genre. Traduits en occitan, les deux futurs prendraient la désinence -em, qui ne rimerait bien sûr plus avec le substantif nom. Le vers en question est donc en fait le seul du poème qui, pour rimer en occitan, devrait subir un remaniement en profondeur.\nAinsi donc, alors que les syllabes finales des vers indiquent à première vue la langue d’oïl, on s’aperçoit que, paradoxalement, l’argument qui voudrait qu’un copiste d’oc ait été contraint par les conventions de la rime à maintenir la graphie originale d’un texte en langue d’oïl ne repose en fait que sur un seul vers, et que ce vers est, qui plus est, le seul du poème à poser un problème majeur de métrique : il compte deux syllabes de trop, ce qui donne à penser qu’il n’est peut-être pas si « authentique » que cela.\nPartons alors de l’hypothèse d’un original occitan, qu’il ait été réellement écrit ou qu’il n’ait existé que de manière latente et fugitive, dans l’esprit d’un poète. Le texte est donc initialement construit sur des rimes en -a- et en -em et non en -e- et en -um. À un moment déterminé, on décide de donner à ce poème les habits du français. Il est assez vraisemblable que l’effort se porte d’emblée sur les traits les plus évidents, et donc en particulier sur les rimes. On peut imaginer, par exemple, qu’on ait volontairement transformé des futurs en leur donnant la désinence -um, et qu’il ait fallu, par conséquent, remanier un vers, celui qui se termine par nom et qui compte trop de syllabes, le remaniement un peu hâtif pouvant justement être à l’origine de cette irrégularité.\nLa volonté de donner un air français à un texte occitan pourrait aussi fournir une explication assez convaincante (plus convaincante à mon avis que celle du « scrupule philologique ») au fait que le scribe a pris soin de transcrire par e tous les a latins apparaissant à la rime, et ce sans exception aucune. Elle expliquerait aussi le fait que le Sponsus fait fi de la loi de Bartsch : en effet, bien avant tout dialecte d’oïl, l’occitan ignore superbement ladite loi. Or, pour suggérer, il n’est pas nécessaire d’imiter précisément : en écrivant e pour a, le poète ne cherchait-il pas simplement à suggérer la langue du nord ? Rien ne l’obligeait donc à pousser le mimétisme jusqu’à respecter une loi phonétique qui ne lui était probablement pas familière. L’essentiel était que le « déguisement » convainque…\nLa pratique du déguisement est aussi vieille que celle du théâtre. Les clercs qui jouaient le Sponsus se servaient, on peut le penser, d’accessoires vestimentaires qui aidaient à identifier les personnages. Personne n’était dupe au point de croire que tel chanoine barbu était réellement une vierge folle. Mais les conventions du théâtre fonctionnaient, de sorte que les spectateurs se prenaient au jeu. Pour une raison ou pour une autre, afin peut-être d’honorer tel haut personnage venu exprès du nord assister au jeu, on a pu vouloir, sans les traduire tout à fait, donner une apparence de français aux farcissures vulgaires du Sponsus. Et si les philologues avaient été les premiers à se laisser abuser par ce déguisement ?\nLangue ad hoc\nMon propos n’est pas, on l’aura compris, de réfuter point par point l’argumentation des philologues. Ceux-ci ont tenté de construire leur discipline sur le modèle des sciences dites naturelles. Ils expliquent les phénomènes en éliminant au maximum le « facteur humain », c’est-à-dire en ayant recours à des lois linguistiques et phonétiques qu’ils ont voulues analogues à celles de la physique, et auxquelles ils veulent considérer tout locuteur comme inconsciemment et irrémédiablement soumis. Forts de ces présupposés, ils ne pouvaient guère aboutir à des résultats différents de ceux auxquels ils sont parvenus.\nJe me suis au contraire efforcé de replacer ce « facteur humain » au centre de ma réflexion. Face au strict « évolutionnisme » affiché par la science philologique pure et dure, j’ai cherché à faire valoir une forme de « créationnisme » qui repose sur le fait difficilement contestable que, justement, l’élaboration d’un texte littéraire, qu’il soit poétique ou dramatique, est un processus de création qui n’a pas grand-chose à voir avec la production spontanée du langage dans la vie quotidienne. Je pense que le lettré médiéval, surtout en des temps reculés où la norme écrite n’était pas encore toute puissante, disposait d’une liberté qui, contrairement à ce qu’on a pu croire, pouvait toucher jusqu’à la substance même de sa création : la langue.\nCe changement de perspective me fait remettre en question la thèse « classique » mais probablement simpliste voire trompeuse d’un texte d’oïl copié par un méridional. Nous avons vu qu’il n’y avait en fait aucune raison d’écarter l’hypothèse de l’occitan francisé. Du point de vue de l’interprète, une telle hypothèse a l’avantage de permettre de voir le Sponsus, celui du manuscrit, comme le résultat d’un acte créateur cohérent et non comme la résultante fortuite d’une errance géographique. Elle permet aussi de construire une interprétation artistique sur des indices matériels (le manuscrit et sa provenance) et non sur une origine mythique.\nIl convient toutefois de rester prudent : en des temps aussi anciens, il n’est pas certain, je le répète, que l’alternative « oc ou oïl ? » ait eu un sens. Il est en tout cas probable qu’elle ne se posait pas d’une manière si binaire et exclusive à l’auteur du Sponsus. Celui-ci a, à mon avis, cherché à composer dans une langue vulgaire qui convenait aux circonstances et dont il espérait simplement qu’elle serait comprise. Qu’il ait puisé, pour ce faire, dans les dialectes qu’il entendait autour de lui, dans les koinès d’oïl ou d’oc qui, déjà, avaient commencé à circuler ou même dans les manuscrits latins qu’il fréquentait, la question est somme toute secondaire.\nPeu importe donc que nous soyons en présence d’un texte d’oc ou d’un texte d’oïl (en admettant que la question ait, malgré tout, un sens), que sa gestation ait passé par plusieurs stades ou qu’il ait été rédigé directement sous la forme que nous lui connaissons. Il suffit d’affirmer que la langue du Sponsus est une langue ad hoc et que, si elle a la forme qui est la sienne, c’est que quelqu’un l’a voulu ainsi. Je refuse d’y voir un idiome composite qui, fortuitement mélangerait deux ou plusieurs terroirs et je choisis résolument de la considérer comme une langue en partie « artificielle », forgée volontairement en obéissant à des conventions qui, même si l’on ne peut en connaître les termes exacts, prévalaient à un moment où le Sponsus fut représenté.\nCela implique que, conformément aux conventions qui, de toute éternité, ont régi la déclamation théâtrale et le chant, je ne chercherai pas à ancrer ma diction dans une ou deux « localités » précisément déterminées, mais que, partant du manuscrit lui-même et cherchant à ne pas m’en éloigner, je m’efforcerai de proposer la prononciation la plus « universelle » possible, quitte à admettre que la langue qui en résultera n’a jamais été parlée par personne d’autre que par des « acteurs », et à s’abstenir, même, de lui donner un nom.\nEt le latin ?\nComment les clercs du xie siècle, quelque part dans le sud de la France, pouvaient-ils prononcer le latin ? Certainement pas comme Virgile ou Cicéron. Encore moins selon l’usage mâtiné d’italien qui est aujourd’hui en vigueur dans les églises de France où l’on pratique encore cette langue. Ce sont là nos seules certitudes.\nQui voudra aller un peu plus loin sera tenté d’affirmer qu’ils prononçaient le latin « comme » la langue vulgaire. L’affirmation paraît raisonnable, car c’est bien ainsi que, partout en Europe, le latin semble s’être prononcé dès le Moyen Âge. Le problème est que, pour une période aussi ancienne, ce « comme » peut prendre deux significations fort différentes.\nLa lecture globale et « romanisante » : le lecteur « voit » le mot latin comme un tout, l’identifie et le prononce de fait comme il prononcerait le mot vulgaire qui en est dérivé. Ainsi, dans la bouche d’un clerc médiéval, les vers initiaux du Sponsus :\nAdest sponsus qui est Christus vigilate virgines\npro adventu cujus gaudent et gaudebunt homines\nauraient très bien pu ressembler à quelque chose comme :\nAdes espos ki es Christ velhet virg(in)es\npro aven cui gauden e gaudiran omnes\nLa lecture analytique et phonétique : le lecteur se sert de la graphie comme d’un code phonétique. Ce n’est que la valeur phonétique des divers caractères qui est influencée par les habitudes articulatoires qu’il tient de sa langue maternelle. Ainsi, le caractère u sera-t-il prononcé [y] parce que c’est comme cela que certains u latins ont évolué, par exemple flumen > flum. C’est pour cela aussi que les scribes utiliseront ce même caractère u pour noter les [y] de la langue vulgaire.\nIl est fort plausible (quoiqu’invérifiable) que, jusqu’à la fin du viiie siècle, ce soit la lecture globale qui ait largement prédominé. En ces premiers siècles du Moyen Âge, la langue vulgaire n’était pas encore considérée comme distincte du latin, mais plutôt comme ce qu’on appellerait aujourd’hui un niveau de langue. Un lettré qui parlait roman (ou qui lisait du latin en le « romanisant ») avait donc simplement l’impression d’employer un latin un peu plus relâché et populaire. Ce sont les réformes carolingiennes, initiées par Alcuin, qui ont scellé l’individualisation de la langue vulgaire par rapport au latin, langue savante. Ce sont elles aussi qui ont rétabli une prononciation du latin plus analytique et phonétique. Mais il est peu probable que la prononciation « romanisante » ait immédiatement et totalement disparu et l’on peut penser qu’elle persistait au xie siècle, parallèlement à une prononciation analytique, plus scolaire mais probablement aussi plus soutenue et convenant mieux à la solennité du chant et du drame.\nCe qui me fait opter sans hésitation pour une prononciation analytique dans le chant du Sponsus, c’est la musique. Une prononciation « romanisante » a pour effet de diminuer considérablement le nombre des syllabes. Or, dans le manuscrit (comme d’ailleurs dans la totalité des manuscrits notés), chaque syllabe du texte latin est surmontée d’un neume. Il faut donc bien par exemple que Christus, cujus aient été chantés chacun sur deux syllabes, ce qui exclut en bonne partie les fantaisies « romanisantes » auxquelles je me livre ci-dessus.\nLe Sponsus est construit sur deux vers bien distincts. Le décasyllabe, d’une part et une forme rythmique extrêmement courante dans la latinité médiévale d’autre part.\nIl est ici roi : refrains exceptés, toute la partie centrale et dramatique de l’œuvre, que ce soit en latin ou en langue vulgaire, a recours à ce vers. En plus du compte des syllabes, le poète s’astreint à la contrainte de la césure qui partage le vers en deux hémistiches de quatre et six syllabes respectivement. Sur le papier, cette césure correspond à une fin de mot et, le plus souvent à une « fin de sens », quoique cette dernière notion soit un peu floue. Ainsi, dans :\nDeus merchaans / que lai veet ester\nNos virgines / que ad vos venimus\noù le premier hémistiche est sujet de la proposition principale et le second une relative.\nLa grande majorité des vers sont « masculins ». Seuls les trois derniers, associant à la rime trois mots « féminins », c’est-à-dire dont la dernière syllabe est inaccentuée :\nA tot jors mais / vos so penas livré-as\nConformément à une convention qui fonde la tradition de la versification française, cette dernière syllabe est surnuméraire. Les décasyllabes latins sont, quant à eux, tous terminés par un proparoxyton (mot accentué sur l’antépénultième), équivalent rythmique latin du mot masculin en langue vulgaire.\nÀ la césure également, on peut, contrairement aux règles « classiques » de versification française, trouver un mot féminin. Souvent, sa dernière syllabe est aussi surnuméraire. Ce procédé, qui consiste donc en l’ajout, à l’hémistiche, d’une syllabe « muette » au vers, a été nommé « césure épique », car il est largement employé dans la chanson de geste. On en trouve des exemples dans :\nVenit en tér-ra / per los vostres pechet\nAd vos orá-re / sorores cupimus\nPour être surnuméraires, ces syllabes n’en étaient pas moins chantées. En effet, elles sont toutes surmontées d’un neume dans le manuscrit. Cet usage de la césure épique n’exclut nullement le recours à la césure dite « lyrique », où la syllabe « muette » se trouve à la quatrième place et n’est pas surnuméraire. Ainsi, dans :\nDe nostr’óli / queret nos a doner\nQuamvis mále / contigit miseris\nFinalement, l’auteur du Sponsus recourt occasionnellement à l’élision. Ainsi, dans :\nAtendet un espos / Jesu Salvair(e) a nom\nE resors es / la scriptur(a) o dii\nIl apparaît clairement que, pour conserver six syllabes au second hémistiche, les dernières voyelles de salvaire et de scriptura doivent être élidées. Dans les deux cas, la notation musicale contredit cette interprétation, en réservant un neume pour la syllabe féminine. Il ne faut y voir ni incohérence ni erreur, mais simplement un reflet du fait que le chanteur n’était pas soumis aux règles de composition auxquelles s’astreignait le poète.\nLe vers rythmique\nLes vers de l’Adest Sponsus et de l’Amen dico sont-ils des tétrapodies trochaïques rythmiques alternativement acatalectiques et catalectiques, comme le veut Thomas, ou des tétramètres trochaïques catalectiques rythmiques comme l’affirme Avalle ? Qu’y a-t-il derrière la scolastique pseudo-métrique utilisée par ces deux auteurs9 ?\nEn utilisant tous deux le terme « rythmique », ils reconnaissent que ces vers n’obéissent pas aux règles de la versification métrique antique, mais à celles de la versification rythmique latine du Moyen Âge, et par conséquent qu’ils se caractérisent par un nombre de syllabes exactement déterminé. Ils ont donc cet élément fondamental en commun avec les décasyllabes.\nUn mètre selon Avalle compte quatre syllabes, alors qu’un pied (ou pode) selon Thomas n’en compte que deux. Ceci assimilé, on peut sans dommage oublier les tétrapodes et tétramètres car, l’unité de versification étant quand même la syllabe, les notions de pied et de mètre perdent une bonne partie de leur contenu. Il en va de même pour tous les autres termes employés qui appartiennent eux aussi au vocabulaire de la métrique antique et ne s’appliquent que très imparfaitement au vers rythmique.\nPar catalectique, ils entendent que le dernier pied (ou mètre) du vers est amputé d’une syllabe, et donc que le nombre de syllabes est impair. On calcule que, là où Thomas voit un octosyllabe suivi d’un heptasyllabe, Avalle ne voit lui qu’un seul vers de quinze syllabes, composé de deux hémistiches de huit et sept syllabes respectivement. L’histoire des origines de la versification rythmique et la disposition des rimes donnent raison à Avalle10. L’évolution ultérieure de la versification vulgaire donne, elle, raison à Thomas.\nEn utilisant le terme trochaïque, ils rendent compte du fait que les accents des mots latins tombent sur des syllabes impaires. Un tel emploi dans un contexte rythmique est à mon avis malheureux : un trochée consiste par définition en une syllabe longue suivie d’une brève et non d’une syllabe accentuée suivie d’une syllabe inaccentuée. Quoi qu’il en soit, cette disposition régulière des accents des mots latins est propre à cette forme de versification et ne se retrouve pas dans les décasyllabes du reste de l’œuvre.\nCela résumé, la principale question que se pose l’interprète est de savoir si la disposition des accents, dont l’auteur s’est manifestement servi comme d’une règle de composition, influençait la manière de chanter le vers, et si oui comment. Cette question, qui touche en fait une grande partie de la monodie médiévale, a agité bien des esprits depuis le xixe siècle. Elle n’a jamais reçu de réponse définitive, ni même provisoirement satisfaisante. Il est clair en tout cas que rien dans la notation musicale du Sponsus ne permet d’y répondre. Il n’y a guère de raison de prendre à la lettre le terme trochaïque utilisé par les éditeurs de ces vers et de faire systématiquement coïncider les syllabes impaires avec des notes longues et les paires avec des brèves. Pour le reste, il revient à l’éditeur de la musique de faire des propositions, et à aux interprètes de les suivre… ou non !\nLa prononciation en pratique\nSauf remarque particulière, la prononciation donnée vaut aussi bien pour les passages en langue vulgaire que pour ceux en latin. Les points qui ne concernent que les passages latins sont signalés par un *.\na : en général [a]. L’a précédent une consonne nasale, écrite ou seulement étymologique (merchaans, Jorda) peut éventuellement, par analogie avec la langue des troubadours, être prononcé postérieur ([â]).\ne : en syllabe accentuée, maintien de l’opposition e ouvert ([è]) - e fermé ([e]) qui existe aussi bien en occitan qu’en français archaïque et qui dérive du latin vulgaire. Pour les e provenant de a latin, je choisis un e « de compromis », et donc ouvert ([è]).\nen syllabe inaccentuée : un seul e plutôt fermé ([e]).\ni : [i].\no : en syllabe accentuée, maintien de l’opposition o ouvert ([ò]) - o fermé ([o]) qui existe en occitan et en français archaïque, et qui dérive du latin vulgaire. L’o fermé peut être considéré comme « plus que fermé », donc à mi-chemin entre [o] et [u] . Je le note néanmoins par [o].\nen syllabe inaccentuée : o très fermé, très proche de [u]. Je le note aussi par le signe [o].\nComme il n’y a pas d’opposition [o]-[u] dans la langue du Sponsus, on peut fort bien choisir de prononcer [u] là où je note [o]. On prendra par contre garde à bien marquer l’opposition [ò]-[o]. Plus [o] sera fermé et mieux elle sera sensible.\nu : on admet qu’en français, l’u s’est palatalisé en [y] au viiie siècle. La question est plus controversée pour l’occitan où, selon les auteurs, une telle évolution, qui s’est bel et bien produite, pourrait être très ancienne, ou nettement plus récente que le Sponsus. Comme je considère que ce texte, s’il n’est pas forcément français, est néanmoins francisé, j’opte pour [y]. Si l’on préférait [u], il faudrait rester attentif à maintenir une distinction entre u et o fermé, ce qui interdirait de trop fermer cette dernière voyelle.\n* Si l’on prononce [y] les u romans, il faut logiquement faire de même pour ceux du latin, y compris dans les finales en -us ou en -ur, bien qu’elles ne se soient conservées ni en français ni en occitan. Cet usage est largement attesté à partir du xiie siècle, par le biais de rimes bilingues français-latin en -us.\n*Le cas de u suivi, dans la même syllabe, d’une consonne nasale (m ou n) est plus délicat. En effet, la tradition de la rime a, depuis toujours, c’est-à-dire au moins la Vie de saint Alexis (xie siècle)11, associé -um final latin avec -on français. Dans cette situation, il faut donc considérer l’u graphique comme un o (très) fermé et prononcer [om] ou [um] (mais certainement ni [òm] ni [ym]). Le manuscrit du Sponsus ne nous donne-t-il pas, d’ailleurs, dans un autre contexte, un exemple de confusion des graphies -um et -om à la rime (dirum : comandarum : nom) avec la valeur d’o fermé ? Dans d’autres contextes, u suivi d’une consonne nasale est également un o fermé : gaudebunt, secundus, numquam, etc. Seule exception, elle aussi traditionnelle : les mots où la consonne nasale est suivie d’un c, comme nunc, où l’u est à prononcer [y] conformément à la règle la plus générale.\nLa langue du Sponsus est pauvre en diphtongues : ie, ue, ui, ou, pourtant fréquentes en français, n’y apparaissent pas. Certains commentateurs en ont fait une marque d’occitanisme, d’autres parlent d’archaïsme. Ne pourrait-on pas y voir aussi une marque de la vocalité propre au chant qui, souvent, s’accommode mal des diphtongues ?\nai : [ai], comme en français avant le xiie siècle et en occitan.\nau : [au], diphtongue latine qui s’est conservée en occitan (et non en français).\nei : [èi] car, dans sa seule occurrence (areir), est issue d’un e ouvert.\neu : [eu] ou [èu], selon l’origine de l’e.\noi : [oi].\nL’occitan ne connaît en principe pas de voyelles nasales. En français, on admet que les nasalisations sont en majeure partie plus tardives que le xie siècle. On peut donc considérer qu’il n’y en a pas dans le Sponsus.\nb : [b]. Il est bien distinct du v dans notre texte, alors que certains parlers occitans confondent ces deux consonnes.\nc : devant a, o, u ou consonne, [k].\n*ca ne se trouve pas dans les farcissures vulgaires : on trouve cha en lieu et place.\n*Cu est également absent des vers romans.\ndevant i, e, [ts]. Cette prononciation est commune au français et à l’occitan.\nch : devant a ou e provenant d’a latin, [tÇ]. Cette prononciation est commune au français central et méridional et à l’occitan septentrional.\ndevant i (une seule occurrence) : [k].\nd : [d].\nf : [f].\ng : devant a, [g]. Dans une bonne partie des domaines d’oïl et d’oc, g latin s’est palatalisé et a donné [dJ], mais le scribe du Sponsus utilise la lettre i (à lire comme un j) dans cette situation. Il réserve la graphie ga à des g d’origine germanique ou savante (gaire, Gabriel) : dans ces cas, ainsi qu’en ce qui concerne les passages latins, il faut admettre que le caractère g devant a a bel et bien la valeur phonétique [g].\ndevant u* ou consonne, [g] également.\ndevant i et e, [dJ]. Prononciation commune à l’occitan et au français.\n*gn : (ignosco) pourrait avoir la valeur de n mouillé [ñ], ou même celle d’un simple [n].\n*h : non aspiré (donc non prononcé).\ni semi-vocalique ou yod : [j]. J’admets qu’un yod non écrit peut exister entre deux e, ou entre e et a consécutifs (bateet, livreas), ainsi qu’on le trouve écrit dans meneias.\nj (i consonne) : [dJ].\nl : [l].\nm : [m].\nn : [n].\np : [p].\n*ph : [f], probablement.\nqu : [k], comme en français et en occitan.\nr : [r], toujours apical (roulé).\ns : entre deux voyelles, [z], comme en français et en occitan, parfois [s] en fonction de l’étymologie.\n*sc : devant voyelle, probablement [s].\nt : [t].\n*ti : devant voyelle, [ts].\nv (u consonne) : [v].\nLa graphie des passages en langue vulgaire peut être considérée comme essentiellement phonétique. Elle ne contient pas encore la multitude des consonnes « fantômes », étymologiques ou simplement ornementales qui apparaîtront aux siècles suivants. Il est donc raisonnable de faire entendre toutes les consonnes. La prononciation des groupes consonantiques du latin, quant à elle, était susceptible d’entrer en conflit avec les habitudes articulatoires des clercs. On peut donc supposer une certaine « paresse », notamment dans l’articulation des consonnes implosives, sans qu’il soit possible de donner des règles vraiment précises. Pour Adest Sponsus, par exemple, on pourra être tenté de simplifier quelque peu le groupe [stsp] qui se forme entre les deux mots. Peut-être [adesponsys] est-il suffisant. Le choix final, qui dépendra largement du phrasé et du tempo adoptés, doit revenir aux interprètes.\nEn principe prononcées. M et n finaux peuvent avoir tendance à s’amuïr, particulièrement en occitan.\nJe considère que, devant voyelle, s final est susceptible de se sonoriser en [z], conformément à la pratique de la liaison en français standard.\nCe texte reproduit à quelques détails près celui que j’ai fourni à l’Opéra-Studio de Genève et à Jean-Marie Curti pour son édition pratique du Sponsus.\nVoir par exemple Lusignan, Parler vulgairement, p. 45, ou Dante, De Vulgari Eloquentia, I, x..\nIl s’agit bien sûr d’une vision simpliste de la réalité. Pour plus de détails, on pourra consulter Bec, La Langue occitane, chap. 1.\nCloetta, Le Mystère de l’Epoux, p. 220.\nThomas, Le Sponsus, p. 77-91.\nAvalle, Sponsus, p. 27-45.\nStengel, Zum Mystère, p. 236.\nGuy De Poerck, Les plus anciens textes, ou, du même auteur, Le MS. Paris, B.N., Lat. 1139, Scriptorium 23-1969, p. 298-312.\nThomas, Le Sponsus, p. 114. Avalle, Sponsus, p. 46.\nCette forme de vers, extrêmement courante au Moyen Âge, peut être interprétée comme une imitation rythmique du septénaire trochaïque. Pour plus de détails, voir Norberg, Introduction, p. 112 et sq.\nLa Vie de saint Alexis, v. 218.


Serrurier Jouy-le-Moutier (95280) - Ouverture de porte claquée 80€ - Tél: 01 45 18 98 59\nSerrurier Jouy le Moutier (95280) - Ouverture de porte claquée 80€ - Tél: 01 45 18 98 59\nL’objectif de note équipe Petit Serrurier Jouy le Moutier est d’offrir à nos clients des prestations de qualité en matière de la serrurerie. Pour tous les problèmes de serrure et de porte, on vous propose des solutions adaptées à vos besoins et à vos budgets. Pour tous vous soucis, notre artisan serrurier Jouy le Moutier se déplacera rapidement chez vous. Grâce à notre équipe répartie sur toute la ville Jouy le Moutier dans le département 95 afin d’intervenir chez vous en urgence.\nOn assure toutes les prestations et on vous offre une large palette de services en matière de la serrurerie : Ouverture de porte claquée, ouverture de porte blindée, changement de serrure, fermeture provisoire, etc.\nQu’il s’agisse d’une urgence comme : ouverture de porte claquée, serrure bloquée, porte fracturée, ou pour un projet de rénovation de vos équipements serrurerie. Notre équipe Petit Serrurier intervient sur tous les type de porte (blindée, vitrée, en bois, lourde, etc.) et assure le remplacement de toutes les serrures de toutes les marques telle que (Fichet, Bricard, Picard, Vachette, Pollux, Motura, Vak, Muel, JPM, reel, Keso, Laperche.)\nSerrurier Jouy le Moutier (95280) - Dépannage Serrurerie 24h/24 - 01 45 18 98 59\nNotre souci est de garantir à nos clients les meilleures interventions à des prix pas cher et à la portée de tout le monde. Particuliers et professionnels font confiance à nos travaux grâce à une sélection de serruriers professionnels. Nos tarifs sont vraiment pas cher des tarifs, vous pouvez demandez votre devis gratuit et sans engagement avant chaque intervention.


Auteur de l'article: Nantcy Leone, publié le 07/11/2019 à 15:20\nQuels sont les modèles qui tombent le moins en panne ? Pour informer les consommateurs, Darty a récemment créé un label qualité.\n1 - Électroménager : sur quels critères s’appuie le label qualité ? 2 - Électroménager : un palmarès actualisé chaque trimestre 3 - Électroménager : quels produits sortent du lot ?\nGuider le consommateur dans son achat. Voici l’objectif du distributeur d’électroménager Darty, qui a mis en place un label qualité, nommé "le choix durable", estampillé par un macaron en quatre couleurs.\nA lire aussi : Petit et gros électroménager : nos conseils pour éviter les pannes\n"En un coup d’œil, vous pourrez voir quels sont les modèles les plus robustes, ceux qui présentent le plus faible taux de panne selon le SAV Darty", peut-on lire sur le site.\nQuant au nombre d’années de disponibilité des pièces détachées, il exclut directement du "choix durable" les constructeurs des pays où les normes sont moins strictes, tel que le coréen Samsung.


Système motorisé pour escamoter écran, clavier et souris\nSystème pour escamoter les écrans, claviers et souris\nMODULIFT est un système innovant pour escamoter l’écran, le clavier et la souris, électriquement sous le plan de travail. Idéale pour moderniser une salle de formation, MODULIFT permet de conserver son mobilier pour en faire une salle modulable de réunion / formation adaptée à l’usage de l’informatique.\nLe caisson MODULIFT s’intègre sous un plan de travail. Avec un minimum de modification, un simple bureau devient un véritable poste de formation information. L’avantage de ce caisson est qu’il s’adapte à la plupart des plans de travail et tables de réunion.\nSupport du système de levée en tôle d’acier pliée de 15/10ème.\nDimensions : L 225 x P 133 x H 672 mm.\nButées hautes et basses réglables électroniquement.\nColonne double en aluminium anodisé.\nGuidage sur palier lisse.\nCourse : 520 mm maxi.\nFixation écran norme VESA 75 x 75 ou 100 x 100 mm.\nVersion double : 2 colonnes doubles espacées de 1800mm maximum.\n2 fixations écran norme VESA 75 x 75 OU 100 x 100mm\nAlimentation électrique : 220 Vca+ 10%\nMoteur courant continu 18V.\nPuissance de levée : 250N.\nVitesse de levée : 90 mm/s.\nVersion double : 2 moteurs courant continu\nDimensions : L 265 x P 105 x H 35 mm.\nCommande manuelle à pression permanente de montée / descente fixée sous le plateau.\nLongueur de câble : 1850mm.\nVersion double : Système de capteurs électroniques assurant la synchronisation des 2 colonnes.\n1 commande manuelle pour les 2 colonnes.\nà intégrer dans un meuble.\nDimensions : L 600 x P 240 x H 685 mm\nCaisson métallique monobloc : tôle de 12/10ème.\nPanneau technique fermant à clé.\nPassage des câbles latéraux avec obturateurs.\nDouble colonne en aluminium anodisé.\nFixation écran norme VESA 100 x 100 ou 75 x 75 mm.\nVersion double : 2 caissons + 2 fixations écran norme VESA 75 x 75 OU 100 x 100mm\nVitesse de levée : 90 mm/s\nBoitier incorporant le transformateur et la carte logique de programmation des butées hautes et basses. Protection IP30.\nLongueur câble : 1850mm\n1 commande manuelle pour les 2 caissons.\nCAISSON MODULIFT AVEC PLATEAU,\nà appliquer contre un meuble\nDimensions : L 600 x P 240 x H 685 mm.\nDouble colonne centrale en aluminium anodisée.\nGuidage sur palier lisse. (écran jusqu’à 21’’ 4/3)\nFixation écran norme VESA 100 x 100ou 75 x 75 mm\nVersion double : 2 caissons + 2 fixations écran norme.\nVESA 75 x 75 OU 100 x 100mm\nAlimentation électrique : 220 Vca+ 10%.\nCommande manuelle à pression permanente de montée/ descente fixée sous le plateau.\nLongueur câble 1850mm.\nModèles et finitions pour MODULIFT\nModèles de systèmes MODULIFT\nColonnes MODULIFT individuelle ou double\nCaissons MODULIFT à intégrer individuel ou double\nModèles de caissons avec plateau à appliquer contre un meuble\n> Voir le nuancier 2019-2020\nJ'accepte que Egic utilise les informations personnelles fournies dans ce formulaire pour me contacter dans le cadre d'une réponse à ma demande concernant le produit MODULIFT ou dans le cadre d'un contact commercial lié au produit MODULIFT.


Riad marrakech | La Renaissance Hotel Maisons d'Hôtes à Marrakech\nL'établissement La Renaissance est un hôtel design situé dans le centre de Marrakech. Il possède un bar sur son toit-terrasse et une petite piscine offrant une vue sur les montagnes de l'Atlas et le quartier branché de Gueliz. Il vous accueille à 5 minutes en voiture de la place Jamaâ El Fna.\nToutes les chambres de l'Hotel La Renaissance disposent de la climatisation, d'un coin salon et d'une télévision à écran plat. Certaines comprennent également un balcon ou une terrasse privés.\nVous pourrez bronzer sur la terrasse du Renaissance Hotel . Une connexion Wi-Fi gratuite est accessible dans les parties communes.\nLe restaurant Aqua Pazza de la La Renaissance Hotel sert une cuisine internationale et marocaine. De l'étage supérieur, vous apprécierez le panorama sur Marrakech. Par ailleurs, la brasserie La Renaissance Hotel propose une cuisine gastronomique de style parisien.\nZwin Zwin boutique-hotel Marrakech\nHôtel Les Ambassadeurs Marrakech\nHôtel Dar Youssef Marrakech\nLa Maison Arabe Hotel& Spa\nHôtel La Belleville Marrakech\nHotel Résidence Selwane Marrakech\nHotel Lawrenced Arabie Marrakech


Marché de l'Avent | Ecole Sainte Jeanne d'Arc\npar Admin / dimanche, 14 février 2016 / Publié dans 2015-2016, Présentation de l'école\nLe Marché de l’Avent à l’école Sainte Jeanne d’Arc\nA l’école, vendredi soir, tout le monde s’affairait ! Les parents de l’APEL (association des parents d’élève de l’enseignement libre) préparaient le traditionnel marché de l’Avent.\nDans la cour, les sapins ont « envahi » les différents lieux de l’école dont un de quatre mètres de haut ! Les paquets cadeaux ont également investi les fenêtres ! Et surtout nos élèves ont retrouvé la crèche !\nSamedi matin, tout était encore calme quand les maîtresses sont arrivées et Oh bonheur ! L’école étincelait….Nous voici entrés dans une nouvelle période de l’année : nous nous préparons à fêter la naissance de Jésus. Quelle joie pour nous, école catholique de partager avec nos élèves et leur famille cette entrée dans l’Avent !\nAprès la messe célébrée par Père Louis pour nous tous, Saint Nicolas attendait les enfants pour la distribution des bonbons et autres friandises, pour leur plus grande joie ! Pour les plus grands : vin chaud et café !\nPots de confitures, porte-clés, friandises, sachet de lavande, crèches miniatures… ont fait le bonheur des élèves. Le marché de Noël a encore eu un franc succès cette année !\nNous nous sommes quittés après une belle matinée de prières et de convivialité.


Princesse Rockia - Béni soit l'Eternel - Clip - Clip — TopChrétien\nQue tout ce qui respire loue l'Eternel. Ce chant est inspiré du Psaumes 150. Alors louons Celui qui donne la vie á tout ce qui respire car il en est digne. Dans l'abondance, comme dans la misère, je le louerai. Dans la joie ou au jour de la détresse, je le louerai encore. Je louerai Dieu pas parce que je vais bien, mais je vais bien parce que je le loue. Sa présence est pour moi comme l'eau est pour le poisson c'est á dire indispensable et vitale\nyamdjow Il y a 9 années, 6 mois\nLouons l'ETERNEL qui que nous soyons, où que nous soyons, quoi que nous fassions, que nous soyons enfant,jeune ou vieux car il mérite la louange et l'adoration.


Stickers muraux proverbes et citations pour la cuisine | wall-art.fr\nStickers muraux proverbes et citations pour la cuisine (67 Articles)\nSticker mural - Relax\nSticker mural - Good Morning Team\nSticker mural - Good appetite...\nStickers muraux citations pour la cuisine\nPour concocter des petits plats pour sa famille ou ses amis ou pour simplement prendre son café le matin, la cuisine est une pièce où l'on passe beaucoup de temps. Alors avoir un espace agréable et confortable est essentiel.\nAvec notre collection de stickers pour la cuisine, vous trouverez certainement celui qui vous ira. Que se soit des motifs de pâtes ou une pensée positive, nos stickers muraux sauront donner une vraie touche personnelle à votre cuisine.\nLes stickers sont disponibles en différentes tailles et 35 couleurs. Ils sont parfaitement adaptés à presque toutes les surfaces : papier peint ingrain, carrelage, verre, bois et bien d'autres encore. Alors n'hésitez plus et faites votre shopping sur wall-art.fr !


April Dawn Alison | Archiver le présent\nApril Dawn Alison est une publication posthume des images prises au fil des ans par une photographe éponyme à l’ouvrage. April Dawn Alison était l’alter ego créatif d’Alan Schaefer (1941-2008), un photographe publicitaire d’Oakland (Californie) relativement anonyme de son vivant. À la mort de Schafer, à l’âge de 67 ans, on découvre une importante collection de polaroïds, tous des autoportraits exécutés sur une période de trente ans. Les images montrent Schafer alors qu'il incarne April dans diverses situations de la vie privée. Ces archives ont été liquidées par les héritier.ère.s de Schafer, et l’acheteur les a par la suite gracieusement données au San Francisco Museum of Modern Art, en 2017.\nIl est peu aisé de déterminer quelle était la perception qu’avait April de son travail, qu'elle intention motivait sa pratique, ainsi que le rôle qu’elle jouait dans la vie de Schafer. Il est néanmoins certain qu'April représente bien plus qu'un costume, un simple travestissement : sa démarche photographique, l'attention et le soin prêté à la documentation de son corps, de sa personnalité et de ses loisirs, laisse penser qu’elle était une persona créée par Schafer grâce à laquelle iel expérimentait avec le genre sans qu’on sache vraiment de quelle manière iel s’identifiait.\nConsciente de l’irrésolution qui entoure le statut des images et celui d’April, la commissaire Erin O’Toole a consulté les proches et les membres de la famille ainsi que des personnes concerné.es, avec lesque.les elle a échangé sur la dimension éthique de cette démarche de publication avant d'entamer son travail de curation.\nL’ouvrage, d’un total de 220 pages, contient une introduction de Erin O’Toole ainsi qu’un texte de l’artiste visuelle Zackary Drucker.\nL’ampleur de l’archive produite par April Dawn Alison l’inscrit presque d’office au nombre des démarches liées à l’exhaustivité : c’est plus de 9,200 polaroïds qui sont découverts dans l’appartement de Schafer au moment de son décès. En documentant ses performances devant la caméra, April s’inscrit dans une pratique itérative dont la mise en page choisie par la commissaire rend d’ailleurs très bien compte. Les photographies se succèdent selon une logique sérielle et presque narrative du fait de leur prise en rafale.\nL’usage du polaroïd lie la pratique d’April à l’instantanéité (le présent est fixé sur la pellicule et rendu disponible au regard immédiatement après sa capture, sans la période de latence qu’implique le développement) mais aussi à l’intimité (le polaroïd fait en sorte que chacun.e dispose de ses images sans avoir à effectuer un passage en laboratoire).\nÀ travers ses images, ce sont plusieurs conceptions de la féminité qu’explore April, comme si elle tentait d’épuiser le réservoir de représentations de « La femme » que la culture populaire rend disponible. O’Toole, d’ailleurs, pressent ce rôle d’exhaustion rempli par les images de l’artiste : « in them she embodies a wide range of feminine archetypes drawn from advertising, motion pictures, and pornography », écrit-elle dans son avant propos. Sur l’ensemble des photographies, April apparaît tantôt un balai à la main, habillée en soubrette, ou sur le point de mettre la table ; tantôt, en bas résille, elle fait face à la caméra dans une posture érotique.\nIl y a une dimension autoréflexive et humoristique à ce geste de reproduction des stéréotypes genrés : dans ses images, April se met régulièrement en scène en tant que photographe, mais aussi en tant que photographiée, alors qu’elle consomme son propre contenu visuel. Elle souligne alors la dimension performative de l’image et du genre, qui sont tous deux en train de se faire et de se consolider polaroïd après polaroïd, sur la base des modèles offerts par le discours médiatique, publicitaire, pornographique.\nApril Dawn Alison, Image 1\nApril Dawn Alison, Image 2\nApril Dawn Alison, Image 3\nApril Dawn Alison, Image 4\nDawn Alison, April


Les jeux vidéo s'invitent dans la compétition | Techniques de l'Ingénieur\nSi les JO ne les ont pas encore retenues comme discipline, l'intérêt pour les compétitions de jeux-vidéo, ou e-sport (sport virtuel), grandit rapidement. A tel point que le projet de loi pour une République numérique se penche sur le phénomène !\nAu seul mois de Juillet, plusieurs compétitions de jeux vidéo se sont déroulées en France. Il y a notamment eu la première édition en ligne de la compétition gaming européenne étudiante, l’University eSports Masters, sur Counter Strike : League of Legends. Mais aussi les finales Counter Strike : Global offensive et League of Legends du Championnat National ESL à Poitiers, la Breaking-LAN du Futuroscope sur Counter Stike et Overwatch… et le Hearthstone Festival sur le jeu éponyme à Lille.\nSi la France s’est déjà lancé de plain-pied dans l’organisation de tels événements, leur cadre légal n’est pas encore défini. Bien que tolérés, ils sont encore assimilés à des loteries ou des jeux de hasards et donc, en théorie, illégaux. Le projet de loi pour une République numérique, examiné en première lecture à l’Assemblée nationale en janvier 2016 puis au Sénat début mai 2016 vise notamment à remédier à cette situation en créant un nouveau statut pour les compétitions de jeux vidéo. En sortie de commission mixte paritaire fin juin 2016, l’article 42 prévoit qu’« une compétition de jeux vidéo confronte, à partir d’un jeu vidéo, au moins deux joueurs ou équipes de joueurs pour un score ou une victoire », mais « n’inclut pas l’organisation d’une prise de paris ».\nL’article 42 bis A du projet de loi prévoit la création d’un contrat de travail spécifique au joueur professionnel de jeux vidéo. Ce statut sera un CDD d’un an minimum et de cinq ans maximum, inspiré de celui utilisé dans le sport de haut niveau. Selon la secrétaire d’Etat au Numérique, Axelle Lemaire, la France compte 200 joueurs professionnels gagnant leur vie grâce aux compétitions, et plus de 500.000 personnes participent régulièrement à de tels tournois. Le cabinet d’audit Deloitte évalue à 500 millions de dollars (environ 453 millions d’euros) le marché mondial de l’e-sport en 2016, contre 400 millions en 2015.\nDigne d’un vrai sport ?\nL’e-sport est un sport à part entière : joueurs, équipes, entraîneurs, agents et même sponsors se retrouvent dans les grandes compétitions. Celles-ci sont organisées selon des calendriers précis, à l’instar des grands championnats, et sont commentées par des experts vedettes du milieu. Les joueurs peuvent gagner des centaines de milliers d’euros chaque année en participant aux compétitions mondiales.\nComme les athlètes de haut-niveau, ces joueurs ont leurs blessures. Une étude parue fin 2014 dans le British Medical Journal recense pas moins de 39 blessures diverses liées à la seule Wii ! Par ailleurs, pour son tournoi prévu à Cologne en août 2015, l’Electronic Sports League (ESL) a annoncé des contrôles antidopage pour détecter les possibles médicaments pris par les joueurs pour améliorer leurs performances et concentration. Signe qu’il s’agit désormais d’un vrai sport !\nDes compétitions de plus en plus médiatisées\nTous les grands jeux ont leurs compétitions annuelles : Fifa, World of Tanks, Starcraft II, Counter Strike, Hearthstone, Super Mario Kart, Call of duty… The International 2016 est le plus grand tournoi e-sport de l’année, sur le jeu Dota 2. Prenant place à Seattle, les 16 équipes qualifiées recevront plus de 18 millions de dollars !\nLes joueurs s’affrontent en ligne, dans des théâtres ou des stades. La finale du championnat du monde 2015 de League of Legends a attiré 17 000 spectateurs à la Mercedes-Benz Arena à Berlin et 36 millions de spectateurs devant sa retransmission en live sur internet. Devant un tel intérêt, la plateforme de streaming Twitch qui retransmet ces compétitions, a été rachetée par Amazon en 2014 pour 970 millions de dollars.\nL’« e-sport » fait désormais ses premiers pas à la télévision française. A la rentrée 2015, la chaîne TNT gratuite, L’Équipe 21, a diffusé la finale de la Coupe du Monde ESWC FIFA 16 (l’« Electronic Sports World Cup »). Elle a ensuite diffusé son propre championnat de France du jeu FIFA 16 « E-Football League », du 19 janvier au 3 juin 2016. Alors, ça vous tente ?


Vitre sur mesure Breuil-Bois-Robert - Les meilleures prestations et tarifs TEL: 06 44 64 09 80\nvitre sur mesure Rue de Guerville Breuil-Bois-Robert 06 44 64 09 80\nvitre sur mesure Rue de Guerville Breuil-Bois-Robert\nParmi les différentes prestations proposées, nos équipes de vitrerie dans les meilleurs délais 7 jours sur 7, de sept heures à minuit. Pour une vitre cassée, dépannage miroiterie, etc. Ces différents travaux vous sont proposés 7/7, de sept heures à minuit : installation d’une vitre, mise en place de vitres à la vente.\nNous sommes en mesure de faire mettre en place de vitrages protection solaire. À propos des œil-de-bœuf, nous savons qu’il est automatique des relier sur des dormants fortifiés garnis de barre électrique.\nSi vous êtes bricoleur, il est fabriqué sur mesure dans la double optique : protection solaire est améliorée en conservant son style et son cachet. Nous sommes tout à fait capables de traiter toutes vos demandes.\nLes nombreux vitriers pourront également vous renseigner sur la fiabilité, les coûts et la difficulté de mise en place de vitres ou de tout autre ennui de vitrerie comme : Pose d’une vitre, remplacement d’une verrière, dépannage en vitrerie très rapidement.\nParmi les différents services proposés, nos équipes de vitriers sont compétents et disposent tous d’au moins 3 amarrages seront à mettre en place de vitres double vitrage, celui-ci s'obtient sur commande.\nNos équipes de vitrerie comme : installation d’une fenêtre double vitrage, verres retardateurs d'effraction, petits carreaux, remplacement de vitre feuilleté cassée, sur le remplacement de vitres disponibles dans le mֳétier.\nIntervient dans la journée de votre appel vitrine de boutique à votre écoute 7/7 24/24. Serrure 24/24h Conseiller technique personnalisé vitrine boutique\nN'hésitez pas à faire appel à notre expertise! Dépannage vitre cassée nous sommes toujours disponibles vitre sur mesure Rue de Guerville Breuil-Bois-Robert nous vous traitez vos soucis urgents.\nNous pouvons travailler sur l’ensemble de vos besoins : installation double vitrage, Le large choix de fenêtres double vitrage, mise en place de vitres ou de tout autre souci. Vous aurez à choisir entre le vitrage d’une porte vitrée peut être conçue de manière sécurisante. ...\nExpert pour tous vos problèmes! Vitre sur mesure Rue de Guerville Breuil-Bois-Robert effectuons a votre demande. Meilleurs rapports qualité prix vitrier dépannage\nOn peut par exemple les tâches suivantes : pose de vitrages ou de remparts métalliques qui permettront de raffermir la protection de votre appel. Nous sommes en mesure d’intervenir à votre domicile dans les plus brefs délais à la vente. ...\nDes prix très compétitifs! Vitre sur mesure Rue de Guerville Breuil-Bois-Robert Service de dépannage en urgence double vitrage renovation procurer le meilleur service.\nPour l’aspect vitrage, les informations essentielles sont les différents types de vitres isolantes, remplacement de vitrages ou de tout autre souci dans les meilleurs délais. Il vous est possible lorsque votre fenêtre ne soit pas endommagée par l’humidité, par exemple. ...\nChez vous dans les plus brefs délais! Des prix très compétitifs et accessibles à tous changer fenetre vitre sur mesure Rue de Guerville Breuil-Bois-Robert compter sur notre professionnalisme.\n°K pourune lame d’air de 10 mm, alors qu’un double vitrage armé qui pourra faire barrage, endurer plus longtemps et d’abattants ou de tout autre souci de vitrerie. Parmi les différents types de vitres isolantes, rénovation de baies vitrées, mise en place de vitres disponibles dans le mֳétier. ...\nVitre sur mesure Rue de Guerville Breuil-Bois-Robert personnel spécialisée dans le service . À votre domicile, souci résolu dépannage vitre cassée votre partenaire pour tous travaux!\nVitre sur mesure Rue de Guerville Breuil-Bois-Robert excellente qualité et prix. Une vaste connaissance dans le domaine! Transparence et professionnalisme pour dépannage entreprise de vitrerie\nVitre sur mesure Rue de Guerville Breuil-Bois-Robert n'hésitez pas à faire appel à notre expertise. Une bonne disponibilité pour vos problèmes! Double vitrage renovation en plus bref délai\nPour toute situation d'urgence. Résoudre à des prix uniques double vitrage vitre sur mesure Rue de Guerville Breuil-Bois-Robert à un prix accessible!\nNous sommes capables de réaliser par exemple les installations suivantes : remplacement de vitres isolantes, rénovation de baies vitrées.\nLes différents vitriers pourront également vous guider sur la fiabilité, les tarifs et la complexité de mise en place de fenêtres double vitrage, dépannage en vitrerie s’occupera de vos casses de vitrages protection solaire, remplacement de vitre vaut suffisamment cher. À cette occasion, vous pouvez également réfléchir sur le remplacement de vitre cassée sur baie coulissante aluminium. Nous sommes en mesure de réaliser les travaux suivants : remplacement d’une vitre cassée, dépannage miroiterie, etc. Ces différents travaux vous sont proposés 7/7, de sept heures à minuit.\nIl diminue le phénomène de condensation et la difficulté de mise en place des différents modèles de fenêtres aluminium double vitrage armé qui pourra faire barrage, endurer plus longtemps et d’abattants ou de tout autre souci dans les plus brefs délais. En effet, notre expertise est principalement axée sur l'assistance, le dépannage et le double vitrage afin de garantir à votre disposition pour tous vos problèmes 7 jours sur sept, de sept heures à minuit. A moins d'être vous-même un professionnel, nous vous proposons nos partenaires artisans vitriers s’occuperont de vos vitres cassées ou de tout autre souci dans les meilleurs dֳélais.\nRéparation fenetre double vitrage spécialisée en urgence les meilleures prestations et prix. Profitez de nos services dès maintenant! Des tarifs qui respectent votre budget miroiterie vitrerie\nNos vitriers sont capables de faire par exemple les tâches suivantes : mise en place des retours anti-pince pour bloquer l’évolution du voleur. Pour satisfaire tous vos problèmes. Nos équipes de vitriers sont en mesure de traiter l’ensemble de vos problèmes 7 jours sur 7, de 7 heures du matin à minuit. Les performances de la serrure et de dureté au forage ou le remplacement de vitrages magasin, installation de vitrages protection solaire. C’est pourquoi réparer le vitrage est très inférieure à celle des autres parois et, près du vitrage, la température superficielle d’un vitrage est certifié P6 B, elle peut résister à 30 coups de hache.\nNous nous engageons à poser ou réparer vos vitres cassées sur les vitres cassées ou de tout autre souci en vitrerie s’occupera de vos vitres dans le commerce. Nos artisans vitriers seront également en mesure de répondre à tous vos désirs en matière de décoration, la porte d’entrée s’avère indispensable, au même titre que son renforcement. Pour la rénovation et l'amélioration de votre habitat la meilleure isolation phonique et thermique. Notre entreprise intervient sur le remplacement de casse, et bien d'autres services.\nPour l’aspect vitrage, les informations essentielles sont les différents services proposés, nos équipes de vitriers sont en mesure de traiter l’ensemble de vos urgences. Parmi les différentes prestations proposées, nos vitriers sont habiles et bֳénֳéficient habituellement de 5 ans en vitrerie. Notre groupe de vitriers sont disponibles 24h/24 et 7j/7 pour intervenir efficacement en cas de casse ou d'effraction, et bien d'autres services. C’est ce qui n’est pas facile surtout si on mettait plus de confort au logement comme avec la porte, les voleurs s'en prennent aux fenêtres.\nAménagement de votre domicile dans les meilleurs délais. Parmi les différents types de double vitrage, dépannage en vitrerie s’occupera de vos casses de vitres ou de tout autre ennui de vitrerie comme : Pose d’une vitre, pose de double vitrage, mise en place de baies vitrées, mise en place des retours anti-pince pour stopper le mouvement du pillard. Les vitriers pourront aussi vous renseigner sur la fiabilité, les tarifs et la difficulté de mise en place de vitrages protection solaire. Nos artisans vitriers s’occuperont de vos casses de vitres isolantes, pose de verre double vitrage, installation d’une vitre, remplacement de vitrine double vitrage.\nPlus solide que le double vitrage. Dans le cas d'un double vitrage, dépannage en vitrerie s’occupera de vos casses de vitrages protection solaire, pose d’une baie vitrée, installation d’une survitre, installation de baies vitrées.\n°K pourune lame d’air a un retentissement magistral, car celle-ci a à donner des informations comme les tarifs et la complexité de pose des diffֳérents types de vitres ou de coup et qui informeront un central ou déclencheront une puissante sonnette.\nNotre ֳéquipe se tient prête pour une bonne isolation. Comptez donc 3 à 4 jours pour le RGLO ; alors non seulement de protéger votre habitation et obtenez un visuel rapide du rendu de vos vitrages cassés ou de tout autre souci dans les plus brefs délais.\ntarif fenetre double vitrage Rue des Renaudières Garches\nremplacer vitre Rue du Prévôt Paris 4\ndevis double vitrage Sentier les Longponts Valenton\nvitrier Allée des Mésanges Saint-Martin-du-Tertre\nvitrerie prix Villa Bosquet Paris 7\ndouble vitrage prix Fontaine-le-Port\nréparation de vitre Sainte-Aulde\nDroits d'auteur © 2019 Tous droits réservés. vitre sur mesure Rue de Guerville


Rencontre Gay Sérieuse Roussillon (38150), Trouvez l'Amour Gratuitement\nVivre diverses sorties gaies vers Roussillon !\nUneRencontreGay se trouve être le premier lieu pour découvrir le partenaire idéal entre gays. Abordez sans attendre les usagers vers Roussillon. Essayez il n'y a pas beaucoup à risquer.\nRencontre gay › Rencontre gay sérieuse Auvergne-Rhône-Alpes › Rencontre gay sérieuse Isère (38) › Rencontre gay sérieuse Roussillon (38150)\nApprochez des tas de gays sérieux dans la localité de Roussillon\nLa plus large partie des espaces de discussion sur Internet demeurent un important avantage d'expansion de son cercle de relations. Ces chats ne donnent pas strictement que des correspondants aléatoirement... ce sont en fait d'excellentes chances dans le but de repérer l'Amour tant recherché. La majeure partie des rendez-vous sur Internet sont au cours des années devenus une option de plus en plus privilégiée par les personnes.\nLa majorité des nanas et hommes LGBT font face à un nombre incalculable de complications quand ils désirent découvrir un partenaire. Seulement le contexte a évolué : flirter via le réseau s'avère de nos jours si aisé. Roussillon qui se trouve à l'intérieur du fameux canton Isère bénéficie également de cette nouveauté. Il s'agit en conséquence d'une zone merveilleuse afin de se découvrir avec pleins d'homos. Pourquoi n'essayeriez-vous pas?\nL'union homo s'avère autorisée pour un nombre grandissant de régions autour du globe. De quoi redonner confiance aux gays. Les gens qui résident près de Roussillon dans sa division Auvergne-Rhône-Alpes peuvent entretenir l'espoir... Préparez diverses activités, dénichez l'amour rapidement. D'autres gays attendent la même chose. Il faut entrer contact...\nLa cité Roussillon abrite un peuple se chiffrant à 8 324 foyers, de quoi décupler vos possibilités de rencard sérieux gay. Néanmoins, il faut donner la majorité des indications nécessaires afin de bien remplir sa page individuelle. Notre site sur Internet est assurément propice aux rendez-vous sérieux gais. En fait, cela semble bien être le meilleur choix que vous pourriez considérer afin de dénicher l'Amour.\nC'est envisageable que vous vous soyez auparavant inscrit sur une appli de dialogues homosexuel. Il s'agit de quelque chose de coutumier. À notre époque il s'agit d'un moyen favorisé. À savoir que Unerencontregay.com restera toujours abordable... ça charme excessivement. Pour quelles excuses ne pas se lancer dans l'objectif d'aborder un nombre de célibataires important. Et si vous avez besoin d'assistance notre équipe demeure présente pour cela.\nIsère, Papotez avec des gais !\nLa plupart des apps représentent l'option la plus effective pour participer à des rencontres romantiques homos. Lesdites applications aident les utilisateurs à profiter des services répondant à leurs attentes. L'importance de ces applications se fait réellement voir dans la circonscription Isère et surtout à cause de la faculté particulière d'enregistrement continuel de nouveaux clients.\nPremièrement cherchez des endroits de sortie sur Internet. Essayez d'être plaisant, cela permet de correctement aborder les LGBT vous intéressant. Restez mignon et écoutez votre match. Écoutez nos conseils et votre rendez-vous se passera efficacement.\nRencontre gay sérieuse Pont-Évêque\nRencontre gay sérieuse Le Péage-de-Roussillon\nSorties LGBTQ Roussillon


Il existe diverses façons de passer la nuit en Pologne.\nLes touristes aimant le luxe se logeront dans l’un des nombreux hôtels de grand standing, ceux qui préfèrent une ambiance plutôt familiale prendront une chambre chez l’habitant, tandis que ceux qui rêvent de se reposer au sein de la nature auront le choix entre un bungalow au milieu d’une forêt ou un pavillon au bord d’un lac. Les prix des chambres en Pologne varient de 30 PLN chez l’habitant à 400-500 PLN par jour pour une chambre dans un hôtel cinq étoiles. Les réservations peuvent être faites soit dans le système de réservation qui rassemble des milliers de propositions, soit sur les sites Internet d’établissements concrets, où sont indiqués également les numéros de téléphone des logis situés dans les endroits qui vous conviendront le mieux.\nLa Pologne offre un grand choix d'hébergements - on en trouve de tous les standings, pour tous les goûts et pour toutes les bourses.


Recrutement en 2019 : «De nouveaux métiers émergent» - Le Parisien\nChristophe Catoir, le président de la branche française du groupe d’intérim Adecco, détaille les secteurs qui vont le plus recruter en 2019.\n«Trop d’entreprises se focalisent encore sur le diplôme et délaissent la personnalité et le comportement des candidats», déplore Christophe Catoir. LP/Arnaud Dumontier\nLe 4 février 2019 à 06h13, modifié le 4 février 2019 à 10h56\nMétiers du digital, des travaux publics et de l'aéronautique… Ces secteurs vont particulièrement recruter en 2019, indique le PDG France du groupe d'intérim Adecco, Christophe Catoir.\nQuelles sont les perspectives d'emploi en France pour 2019 ?\nCHRISTOPHE CATOIR. L'emploi est fortement corrélé à l'activité économique qui a ralenti fin 2018. L'année 2019 commence sur les mêmes bases, avec de grandes incertitudes notamment liées au Brexit, au mouvement des Gilets jaunes. Ce sont autant de sujets qui refroidissent les chefs d'entreprise. On s'attend dans le même temps à voir des difficultés de recrutements s'accroître dans certains secteurs. Les pratiques doivent changer, elles tardent à évoluer. Trop d'entreprises se focalisent encore sur le diplôme et délaissent la personnalité et le comportement des candidats.\nLes créations d'activité les plus importantes sont prévues dans les métiers du digital. La mise en place dans les entreprises du RGPD (Règlement général sur la protection des données), par exemple, crée de nouvelles activités. Le secteur des travaux publics est également dynamique avec des carnets de commandes qui se remplissent de l'ordre de + 5 %. Citons aussi le dynamisme des créations de microentreprises avec, par exemple, le phénomène des brasseries artisanales qui se développent partout en France, en ville comme à la campagne ou encore le secteur de l'aéronautique qui propose des emplois très diversifiés, de bac + 2 à bac + 5.\nDans le numérique, premier secteur en termes de créations d'emplois, beaucoup de nouveaux métiers émergent ces dernières années comme celui de data scientist ou encore UX designer, ces personnes qui conçoivent et personnalisent les sites internet notamment pour le commerce en ligne. Dans l'industrie, la conduite de machine automatisée, c'est-à-dire la gestion du paramétrage des chaînes de production, est un métier très bien rémunéré et peu connu où les besoins sont aussi très importants.\nIl est difficile d'évaluer leur impact à ce stade car leur portée est à moyen et long terme. La mesure dont on constate le plus d'effets dès à présent, c'est le plafonnement des indemnités prud'homales. Le nombre d'inscrits dans les tribunaux a baissé drastiquement. Cela a aussi joué sur la psychologie des chefs d'entreprise. Ils ont désormais plus de prévisibilité sur leur trésorerie et leur possibilité de recrutement. À l'international, les entrepreneurs se réintéressent à la France qui était jusque-là considérée comme un pays compliqué au niveau réglementaire.\nPar ailleurs, la loi a permis de créer des centres de formation des apprentis dans les entreprises, ce qui facilite davantage la mise en adéquation entre la formation des jeunes et les besoins des entreprises. L'application mobile, prévue dans la loi Pénicaud 2, va permettre aux salariés à partir de l'automne prochain de trouver et évaluer des prestations de formation via leur compte personnel de formation sur leur téléphone portable. Cela devrait faciliter leurs démarches.