Boréades | Classique News\nCRITIQUE, opéra. OLDENBOURG, Opéra, le 3 nov 2021. RAMEAU : Les Boréades. Alexis Kossenko / Christoph von Bernuth\nTag Archives: Boréades\nPosté le 03.12.2021 par Pedro octavio diaz\nCRITIQUE, opéra. OLDENBOURG, Opéra, le 3 nov 2021. RAMEAU : Les Boréades. Alexis Kossenko / Christoph von Bernuth – Le voyage de Paris à Oldenburg au début du mois de novembre 2021 est une belle déclinaison des paysages allemands. Des puissantes flêches de Cologne et sa cathédrale qui domine le Rhin, à la douce campagne vallonnée de la Basse-Saxe, on traverse des territoires au charme romantique. Dans cette partie du territoire germanique, où les embruns de la Mer du Nord forment les dunes aux contreforts de la Frise, se trouve une jolie petite ville : Oldenbourg. Que l’on ne s’y trompe pas, cette cité n’a rien d’un décor d’opérette, c’est le siège d’une histoire ancienne et prestigieuse.\nAncien duché qui a donné des monarques au Danemark et à la puissante Russie, c’est à cause de l’annexion des terres du duc d’Oldenbourg que le tsar Alexandre Ier déclare la guerre à Napoléon Ier; s’ensuivit la calamiteuse Campagne de Russie en 1812. Oldenbourg a de quoi être fière en plus d’un patrimoine quasiment intact.\nC’est dans le théâtre centenaire d’Oldenbourg que le souffle de Borée allait emporter tout sur son passage, en faisant se déployer la force de la dernière partition de Jean-Philippe Rameau, Les Boréades.\nAprès avoir programmé Les Paladins de Rameau sur sa très belle scène, le Oldenburgisches Staatstheater poursuit son exploration de la musique française baroque avec le chef Alexis Kossenko.\nLes Boréades, prévues et répétées pour leur création en 1764, n’ont pas pu voir le jour à cause de la mort de Rameau. La partition a finalement été créée en 1982 au Festival d’Aix-en-Provence par John-Eliot Gardiner, production immortalisée au disque. Outre les nombreuses mises-en-scène qui existent en France dont Robert Carsen avec William Christie à l’Opéra de Paris, l’irruption de cette oeuvre à Oldenbourg n’a rien à envier à ses prédécesseures outre-Rhin.\nL’approche de Christoph von Bernuth offre une compréhension totale du livret et ses multiples nuances. Sa vision ne s’arrête pas simplement à cette histoire qui mêle critique des privilèges et abus de pouvoir : on sent un sens aigu de l’analyse de la complexité de l’être humain. Se dévoilent ainsi des personnages avec des facettes inattendues. Bernuth réussit à s’affranchir de l’argument “météorologique” pour apporter une thèse plus humaniste, voire encyclopédique de l’opéra. Le livret de Louis de Cahusac prend alors toute son importance idéologique et cosmopolite. En rapprochant l’argument de nos égéries du XXIème siècle, Bernuth tisse un lien très beau entre nous et les Lumières. En suivant son argumentaire, nous sommes tous des astres en puissance et le destin ne s’abat que sur celles et ceux qui cèdent au conformisme.\nLa direction d’Alexis Kossenko est une merveille. Chaque accent, chaque articulation, chaque nuance est marquée avec un souci de proposer la plus grande justesse et une panoplie complète de couleurs. On entend parfaitement que c’est un des meilleurs chefs de sa génération et en particulier dans la musique complexe de Rameau. L’Oldenburgisches Staatsorchester sur instruments modernes, mais avec quelques archets baroques, étonne par les couleurs qui s’y déploient. Les tempêtes se déchaînent en trombe et avec toute la justesse qu’il faut à la musique de Rameau. Déjà remarqué lors de la production des Paladins, l’orchestre persiste dans le déploiement des couleurs et de sa maîtrise de tous les répertoires. On aimerait que certains orchestres français s’en inspirent.\nLa fabuleuse Alphise d’Elena Harsanyi captive, voix d’une belle amplitude aux mediums solides et développés, aux aigus d’une grande précision et d’une grande beauté. La prosodie est correcte et le respect du style est impressionnant de justesse. Face à elle, Mathias Vidal est un Abaris de légende. Il déploie toutes les couleurs de la tessiture complexe du personnage, avec la maîtrise absolue du langage de Rameau.\nRemarquables aussi les princes Boréades, le baryton coréen Kihun Yoon (Borilée) a la voix puissante et charnue, malgré quelques problèmes de soutien, il s’en sort magnifiquement bien. Calisis est dévolu à Sébastian Monti, au timbre fruité et puissant, d’une beauté généreuse et ciselée dans les harmoniques. Le terrifiant Borée est Joao Fernandes, remarquable comédien et, comme à son habitude, au timbre riche en contrastes, même si on remarque qu’avec le temps sa voix a gagné en puissance et en justesse, nous avons été ravis de le retrouver dans Rameau.\nRemarquons aussi Philipp Alexander Mehr, malgré un français quelque peu hésitant, il a réussi à rendre le personnage d’Adamas plus chaleureux que d’habitude. Mention spéciale à la Polymnie de Julia Wagner et la Sémire de Martha Eason, deux voix à suivre absolument.\nL’art de la danse n’a pas été négligé avec la chorégraphie précise et inventive de la Ballettcompagnie Oldenburg.\nAprès la révélation finale qui clôt Les Boréades, on a plaisir à songer qu’il y a dans le destin de chaque être un parcours qu’il faut poursuivre, mais l’arrivée est toujours ensoleillée par le devoir accompli et la sagesse récoltée tout au long du parcours. C’est en tous cas la leçon de Cahusac que Christoph von Bernuth nous invite à contempler. A la fin de tout, le vent n’apporte pas que des tempêtes, mais il souffle toujours dans la bonne direction.\nCRITIQUE, opéra. OLDENBOURG, Opéra, le 3 nov 2021. RAMEAU : Les Boréades. Alexis Kossenko / Christoph von Bernuth / Oldenburgisches Staatstheater (Oldenbourg, Allemagne)\nJean-Philippe Rameau (1683 – 1764\nLes Boréades (création posthume 1982)\nAlphise – Elena Harsanyi\nAbaris – Mathias Vidal\nBorilée – Kihun Yoon\nCalisis – Sébastian Monti\nBorée – Joao Fernandes\nAdamas – Philipp Alexander Mehr\nL’Amour – Bogna Bernagiewicz\nSémire – Martha Eason\nApollon – Leonardo Lee\nPolymnie – Julia Wagner\nLe Tambour – Michael Metzler\nDirection musicale – Alexis Kossenko\nMise-en-scène – Christoph von Bernuth\nPosted in Backup, dépêches, sélection 02 (les plus lues)\t| Tagged Alexis Kossenko, Boréades, Christoph von Bernuth\nCD événement, critique. RAMEAU : Les Boréades (Luks, 3 cd Château de Versailles, janv 2020)\nPosté le 03.11.2020 par Hugo Papbst\nCD, critique. Rameau : Les Boréades (Cachet, Weynants, Kristjánsson… Luks, 3 cd Château de Versailles, janv 2020). Pour célébrer la fin de la guerre de Sept ans en 1763, victoire de Louis XV, Rameau, compositeur officiel compose son dernier ouvrage Les Boréades, sans pouvoir accompagner jusqu’à sa création, ce chef d’oeuvre du XVIIIè, car il meurt en répétitions (sept 1764). Jamais l’ouvrage ne sera créé sur la scène de l’Académie royale. Les dernières recherches ont montré que l’opéra était achevé en réalité dès juin 1763 devant être créé à Choisy. Le livret de Cahusac trop subversif (osant même montrer l’arbitraire cruel d’un souverain : torture et nouveau supplice d’Alphise par Borée le dieu des vents nordiques) ; héritier des Lumières, Rameau octogénaire dénonce alors la torture. Audacieuse et visionnaire intelligence propre aux philosophes français.\nLa redoutable difficulté des récits accompagnés, la tenue de l’orchestre où brillent les timbres instrumentaux d’une manière inédite (cors et clarinettes dès le début), exprimant cet imaginaire sans équivalent d’un Rameau, génial orchestrateur. Le Praguois Václav Luks et son Collegium 1704 aborde la partition avec un appétit rafraîchissant, une vivacité régulière qui cependant manque de la séduction élégantissime d’un Christie (Opéra de Paris, 2003) ou d’un McGegan. Or ici règne à travers les multiples suite de danses qui composent les ballets omniprésents d’acte en acte, la pure inventivité orchestrale (le V et son ballet du supplice est particulièrement expressif ) ; Rameau atteignant même un absolu poétique jamais écouté auparavant. Pour autant les interprètes ne manquent pas de qualités. Nervosité, éloquence, onirisme : Luks exploite et guide les facultés de son orchestre. Le début exulte de rebonds sylvestres grâce à l’accord magicien des instruments où percent et rayonnent la caresse amoureuse des cors, l’aubade enchantée des clarinettes : emblème de cette inclination d’Alphise pour Abaris, malgré la déclaration des princes Boréades. Tout est dit et magnifiquement maîtrisé dans cette ouverture au charme pastoral persistant. Rameau immense orchestrateur et poète lyrique se révèle dans toutes ses nuances. Le héros isolé confronté à un destin qui le dépasse et l’éprouve, c’est Alphise « forcée » et inquiété par les Boréades ; c’est déjà au I, le souffle fantastique de l’ariette de Sémire « un horizon serein » où la suivante d’Alphise souligne la fragilité du sort quand orage et tempête éprouvent la sincérité des cœurs justes. Opéra des saisons, Les Boréades est un chef d’oeuvre français qui fait rugir les timbres de l’orchestre dans une pensée poétique et universelle inédite. Vaklav Luks dont le geste exploite les tempéraments des chanteurs solistes, frappe un grand coup : maîtrise des nuances, direction claire, raffinée, particulièrement souple comme expressive (vitalité fluide des danses et des divertissements) ; l’orchestre de Rameau respire, s’enivre, exulte…\nDe toute évidence, ce sont les chanteuses qui forment l’argument principal de la distribution : heureux choix de Deborah Cachet en Alphise, la princesse sujet de tractations à rebondissements et donc d’une scène de torture inoubliable par sa cruauté barbare (acte V, scène II) – quel contraste éloquent et mémorable avec le final amoureux et tendre du IV ; de même la Sémire (sa suivante) de Caroline Weynants touche par son angélisme naturel, par la clarté d’un chant sincère sans artifices. L’orchestre a le nerf solide, l’articulation honnête, mais pêche par une absence de respirations justes, d’accents architecturés qui ont fait l’expressivité ardente de Christie (en particulier dans les effets spatialisés avec choeur, et dans ce laboratoire des timbres aux harmonies imprévisibles au début du V pour caractériser le démonisme de Borée et de ses deux fils haineux, Borilée et Calisis).\nNéanmoins les suites du II (Loure et gavottes), du III (menuets et gavottes), du IV surtout (Rigaudons), préparent à la souplesse savoureuse du final du V (ultimes contredanses), où triomphe la lumière (et la victoire d’Abaris qui sauve son aimée Alphise). L’intégrale captée à Versailles (Opéra royal) séduit par la franchise du geste collectif qui laisse se déployer les somptueux tableaux climatiques d’un opéra décidément inclassable où la fureur sauvage des vents doit souffler et rugir avec intensité, panache, dans le sens du spectaculaire et de l’élégance. Equation à demi réalisée ici. Pour autant, l’engagement des instrumentistes sous la direction vive du chef Václav Luks, fait mouche (tempête, orage et tremblements de terre du III).\nCD, critique. Rameau : Les Boréades (Cachet, Weynants, Kristjánsson… Luks, 3 cd Château de Versailles, janv 2020) – CLIC découverte de CLASSIQUENEWS hiver 2020. Lire aussi notre annonce du coffret Les Boréades par Vaclav Luks : http://www.classiquenews.com/cd-evenement-annonce-rameau-les-boreades-vaclav-luks-3-cd-cvs/\nVIDEO : Les Boréades par Václav Luks\n(Utrecht Early Music Festival août 2018) – intégrale en version de concert\nPosted in #cd, #cd, dvd, livres, Backup, clics de classiquenews\t| Tagged 1763, Alphise, Boréades, Borée, Choisy, Louis XV, Rameau, Václav Luks\nCD événement, annonce. RAMEAU : Les Boréades, Vaclav Luks (3 cd CVS)\nCD événement, annonce. RAMEAU : Les Boréades, Vaclav Luks (3 cd CVS) – Nervosité, éloquence, onirisme : Luks a tout pour réussir une somptueuse et éclatante production des Boréades, ultime opéra d’un Rameau octogénaire. Le début exulte de rebonds sylvestres grâce à l’accord magicien des instruments où percent et rayonnent la caresse amoureuse des cors, l’aubade enchantée des clarinettes : emblème de cette inclination d’Alphise pour Abaris, malgré la déclaration des princes Boréades. Tout est dit et magnifiquement maîtrisé dans cette ouverture au charme pastoral persistant. Rameau immense orchestrateur et poète lyrique se révèle dans toutes ses nuances. Le héros isolé confronté à un destin qui le dépasse et l’éprouve, c’est Alphise « forcée » et inquiété par les Boréades ; c’est déjà au I, le souffle fantastique de l’ariette de Sémire « un horizon serein » où la suivante d’Alphise souligne la fragilité du sort quand orage et tempête éprouvent la sincérité des cœurs justes. Opéra des saisons, Les Boréades est un chef d’oeuvre français qui fait rugir les timbres de l’orchestre dans une pensée poétique et universelle inédite. Vaklav Luks dont le geste exploite les tempéraments des chanteurs solistes, frappe un grand coup : maîtrise des nuances, conception structurée, claire, raffinée, particulièrement souple comme expressive (vitalité fluide des danses et des divertissements) ; l’orchestre de Rameau respire, s’enivre, exulte… le chef tchèque soucieux d’intelligibilité, signe une version de référence, produite et portée par le Château de Versailles – enregistrée à l’Opéra royal en janvier 2020. Critique complète à venir dans le mag cd dvd livres de classiquenews. CLIC de CLASSIQUENEWS d’octobre 2020.\nCD événement, annonce. RAMEAU : Les Boréades, Vaclav Luks (3 cd CVS Château de Versailles Spectacles)\nPosted in #cd, #cd, dvd, livres, clics de classiquenews\t| Tagged Boréades, Château de Versailles spectaclesVersailles, Rameau, Vaklav Luks\nCOMPTE-RENDU, CRITIQUE,opéra. DIJON, le 20 mars 2019. RAMEAU : Les Boréades. Vidal… Haim, Kosky\nCompte rendu, opéra, Dijon, Opéra de Dijon, Auditorium, le 22 mars 2019. Rameau : Les Boréades. Emmanuelle Haïm / Barrie Kosky. Les Boréades, ultime ouvrage d’un Rameau de 80 ans, jamais représenté de son vivant, est un magistral divertissement, bien davantage que la « tragédie lyrique » que son sous-titre affirme. Rameau énonce l’histoire par bribes, séparées par des danses ou des chœurs qui suspendent l’action. L’intrigue, quelque peu dérisoire, est un aimable prétexte. Alphise, reine de Bactriane, est sommée de choisir son époux. La tradition lui impose un descendant de Borée, le vent du nord. Elle repousse les deux prétendants qui se prévalent de cette filiation pour s’éprendre d’un étranger, d’origine inconnue : Abaris. On apprendra de la bouche d’Apollon que l’étranger est né de ses amours avec une nymphe de la lignée de Borée. Tout finira donc bien.\nLes péripéties liées à la déconvenue des prétendants – Calisis et Borilée -comme de Borée lui-même, vont permettre au librettiste et au musicien de composer des tableaux fantastiques, correspondants aux conventions du temps : orage, séisme, vents furieux qui enlèvent l’héroïne pour la retenir en un lieu obscur où elle vit de multiples supplices. Ces épreuves et celles imposées à son amant seront surmontées grâce à la flèche enchantée qu’Amour lui avait donnée.\nLes Boréades à Dijon…\nRéussite absolue et souffle du génie\nTrop souvent, il faut déplorer des mises en scène qui s’approprient et défigurent l’ouvrage pour en faire quelque chose de neuf, sans rapport avec les intentions du livret et de la musique. Barrie Kosky n’est pas de ceux-là : sa modernité, bien que radicalement novatrice, est une ascèse qui nous permet d’accéder au sens profond. On se souvient du cube qui occupait la place centrale de Castor et Pollux. Ici, Barrie Kosky crée un dispositif scénique, d’une abstraction très esthétique : une immense boîte, sorte d’ingénieux écrin, qui va s’entrouvrir, se fermer, s’ouvrir largement, emprisonner l’héroïne, pour une happy end, après les épreuves auxquelles les amants seront soumis. Sa face avant servira de fond pour des jeux d’ombres, le plateau surélevé, autour duquel évolueront le plus souvent danseurs et choristes, constituera le creuset d’une alchimie féconde. Un troisième niveau sera révélé aux finales des deuxième et cinquième actes. Le travail se concentre avant tout sur les corps, sur le geste : la chorégraphie est constante et s’étend à tous les acteurs, solistes, choristes comme danseurs, que seule la virtuosité distingue.\nDans cette ascèse plastique, tout fait sens. Accessoire, mais essentielle, la flèche, vecteur de l’amour, plantée en terre au proscénium à l’apparition du décor. Les corolles de gigantesques fleurs, variées et colorées à souhait, descendent des cintres dans une apparition admirable. Les costumes, l’usage parcimonieux de la couleur, les éclairages appelleraient un commentaire : la réussite est absolue.\nAu commencement était le souffle. Borée sera le grand ordonnateur, avant que Jupiter ne s’en mêle. C’est par le souffle qu’il fera naître la musique. Christopher Purves est une des plus grandes basses baroques. Son émission et son jeu sont un constant régal. Emmanuelle de Negri, qui incarne tour à tour Sémire, Polyymnie, Cupidon et une nymphe, en est le parfait contraire : on ne sait qu’admirer le plus, du jeu ou du chant, tant les personnages cocasses, délurés qu’elle incarne et danse autant qu’elle les chante sont plus attachants les uns que les autres. Hélène Guilmette campe une Alphise émouvante, au chant exemplaire de clarté. L’Abaris de Mathias Vidal, habité par son personnage, nous empoigne aux derniers actes. Edwin Crossley-Mercer donne toute leur noblesse à Adamas, puis à Apollon, chant lumineux, rayonnant. Le Borilée de Yoann Dubruque comme le Calixis de Sébastien Droy sont tout aussi réussis.\nLes chorégraphies d’Otto Pichler, captivantes, pleinement abouties, et les danseurs professionnels – admirables – comme les chœurs, d’une fluidité corporelle rarissime, nous réjouissent.\nEmmanuelle Haïm et son Concert d’Astrée réalisent là une magistrale interprétation, d’une vie constante, colorée à souhait (ah ! ces flûtes si chères à Rameau), qu’on ne peut dissocier de ce travail d’équipe, exemplaire. A quand un enregistrement et une prise vidéo ? Cette réalisation superlative l’appelle.\nCompte rendu, opéra, Dijon, Opéra de Dijon, Auditorium, le 22 mars 2019. Rameau : Les Boréades. Emmanuelle Haïm / Barrie Kosky. Crédit photographique © Opéra de Dijon – Gilles Abegg\nPosted in Backup, classiquenews, dépêches, sélection 01 (du jour)\t| Tagged Abaris, Alphise, Boréades, Haim Barrie Kosky, Mathias Vidal, Opéra baroque français, Opéra de Dijon, Rameau\nPosted in #radio, #recherche, dépêches, radio, radio, télé, expos, cinéma, sélection (à venir), sélection 01 (du jour)\t| Tagged Boréades, Rameau


COVID-19 : les Forces armées canadiennes déployées dans la Première Nation de Garden Hill | Radio-Canada.ca\nLe chef de la Première Nation de Garden Hill, Dino Flett, tient une boîte de vaccins Moderna dans les mains. Les livraisons sont arrivées durant la fin de semaine du 16 janvier.\nDes membres des Forces armées canadiennes se sont rendues en avion à 475 km au nord-est de Winnipeg, dans la Première Nation de Garden Hill, pour aider la communauté à combattre une éclosion de COVID-19.\nGarden Hill dénombre 269 cas actifs de la maladie, a affirmé dimanche soir le chef de la Première Nation, Dino Flett.\nDes livraisons du vaccin de Moderna, qui sont arrivées à Garden Hill pendant la fin de semaine du 16 janvier, vont permettre de vacciner 320 personnes dans la semaine du 25 janvier , raconte Dino Flett.\nLa Première Nation de Garden Hill compte une population de 2591 habitants, selon le recensement de 2016.\nTous les membres de la communauté sont en confinement d’urgence.\nL’Assemblée des chefs du Manitoba publiera mercredi à 15 h 30 une vidéo en direct d’une rencontre sur Facebook. Le ministre des Services aux Autochtones, Marc Miller, est invité à la rencontre. L'objectif est de s’attaquer à la hausse des cas de COVID-19 au sein des Premières Nations du Manitoba.\nMarc Miller a mentionné sur Twitter mardi soir qu'une aide sera déployée pour aider la communauté du nord du Manitoba qui fait face à une augmentation alarmante des cas de COVID-19.


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