Forum des Associations et des Sports ! - Mairie du 11e\nForum des Associations et des Sports !\nMis à jour le 27 août 2019—\nS'informer sur le milieu associatif\nLe 7 septembre, la Mairie du 11e , vous invite à découvrir la richesse du tissu associatif de l'arrondissement à l'occasion du Forum des Associations et des Sports.\nEnvie de vous initier à une nouvelle activité ou de devenir bénévole ? Le plus difficile reste de choisir...\nLa Mairie du 11e vous invite à découvrir les associations de l'arrondissement le 7 septembre de 11h00 à 18h00 au Marché Popincourt, sur le boulevard Richard Lenoir. Des activités à découvrir pour cette année scolaire mais aussi des animations et démonstrations sportives toute la journée pour petits et grands !\nA cette occasion plus de 150 structures seront présentes dans une multitude de domaines :\nSports et Loisirs / Social, emploi et accès aux droits/ solidarité internationale/ Culture du Monde/ Développement durable et environnement/ Santé et Handicap/ Vie locale et Citoyenne/ Europe/ Mémoire\nRetrouvez prochainement la liste des associations présentes et rejoignez l'évènement Facebook pour vous tenir au courant des dernières actualités.\nDernière mise à jour le mardi 27 août 2019


Disney+ : déjà 54,5 millions d'abonnés, un succès grâce au confinement\nDisney+ : déjà 54,5 millions d’abonnés, un succès grâce au confinement\nPar Florian Bayard Le 06/05/2020 0 com\nDisney+ compte déjà 54,5 millions d'abonnés dans le monde. Depuis son lancement en Europe, le service de streaming de Mickey a recruté plusieurs millions d'abonnés payants supplémentaires. Ce succès colossal est notamment du aux mesures de confinement instaurées contre le Covid-19.\nDisney+ a séduit 54,5 millions d'abonnés payants depuis son arrivée sur le marché américain en novembre dernier. Depuis son lancement dans plusieurs pays européens, dont la France ou l'Espagne, au début du mois d'avril, la croissance du service s'est complètement envolée.\nSur le même sujet : Disney+ – films et séries, toutes les nouveautés à regarder ce week-end\nDisney+ a gagné 21 millions d'abonnés en un trimestre grâce à la pandémie\nPour rappel, Disney+ ne comptait en effet que 33,5 millions d'abonnés à la fin du mois de mars. En l'espace d'un trimestre, le service de VOD a séduit 21 millions de clients supplémentaires. “Nous avons dépassé nos prévisions les plus optimistes” assure Bob Chapek, PDG du groupe Disney depuis février 2020. Pour séduire les téléspectateurs, le service s'appuie sur un important de catalogue de films Disney cultes et de productions exclusives, comme The Mandalorian par exemple. Mais le carton phénoménal de Disney+ est aussi dû aux mesures de confinement prises par la plupart des pays d'Europe.\nConfinés à domicile, de nombreux internautes se sont rués sur les films et les séries proposées sur Disney+. L'offre de plateforme fourmille aussi de long métrages destinés aux plus jeunes, qui sont privés d'école depuis mars. D'après une étude d'Hadopi, les Français confinés préfèrent d'ailleurs se tourner vers des plateformes de streaming légal, comme Netflix, Disney+ ou Amazon Prime Video, plutôt que vers les sites pirates.\nNéanmoins, le succès de Disney+ n'a encore qu'un impact limité sur les revenus du groupe américain. Le streaming a généré 4,1 milliards de dollars de recettes, soit seulement 23% du chiffre d'affaires de Disney+. Malgré l'engouement suscité, Disney+ a suscité une perte opérationnelle de 812 millions de dollars, en partie à cause de frais de lancement faramineux. Les parcs d'attractions DisneyLand et les cinémas étant fermés, la multinationale a enregistré une chute de 91% de ses bénéfices. Disney estime que l'épidémie de coronavirus aura généré une perte financière s'élevant à 1,4 milliard de dollars.


David Beckham Il fait le Stade de France! - Voici\nEVENEMENT – Cette fois c'est officiel, David Beckham fera mercredi prochain son retour dans l'équipe d'Angleterre… contre la France !\nAttention les filles (et les garçons aussi, nous ne sommes pas sectaires), c'est un véritable événement qui secoue la planète foot (et people). Ecarté de l'équipe nationale d'Angleterre, David Beckham n'avait pu honorer sa centième sélection. Une frustration pour le joueur et pour ses fans.\nCe sera chose faite mercredi prochain au Stade de France. Rappelé par son entraîneur, il affrontera avec ses camarades l'équipe des Bleus dans un match amical. Enfin, s'il n'est pas laissé sur le banc des remplaçants, bien sûr !\nDavid Beckham a quitté la Grande Bretagne l'année dernière et évolue désormais dans l'équipe américaine des LA Galaxy.\nOn ne sait pas encore si Victoria sera dans les tribunes le 26 mars prochain.\nDavid Beckham Quand la chatte n'est pas là…\nDavid Beckham MC Footeux\nDavid Beckham Daddy blues\nDavid Beckham Presqu'à poil\nVIDEO Maître Gims se fait huer au Stade de France\nLe 25/04/2016 à 17h31\nVIDEO David Beckham fait pleurer Victoria\nLe 20/12/2010 à 14h28\nDIAPO David Beckham fait du bodyboard avec ses fils\nLe 29/07/2011 à 14h06\nVIDEO David Beckham se fait draguer devant son fils\nLe 17/03/2009 à 18h24\nMichaël Youn attrapé avec un fumigène au Stade de France, il fait son mea-culpa\nMaître Gims : avant son concert au stade de France, il fait une incroyable surprise à ses fans\nLe 29/09/2019 à 14h03\nVanessa secret storyCaroline deActrice anorexiqueYoake top chefVideo de patrick sebastienMika boyfriendMichel galabru en deuilFilms avec joey starrSebastien koh lantaDoc martin thierry lhermitteCapucine alizéeAlicia grimaldiEva mendes biographie\nArticle suivant : David Beckham Quand la chatte n'est pas là…


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Roderick Miranda - Défenseur - Football Manager 2012 FM 2012\nJoueur FM12 : Roderick Miranda\nSoumis par Ermac\nNote: 3.1/5 (607 votes)\nIl nous rejoint un an après son prêt. Il a un potentiel excellent comme vous pouvez le constater. Il est quasiment du niveau de Kompany si vous vous occupez bien de lui. Excellent tuteur, joueur facile, abordable, ne demandant pas tellement d'argent et tellement efficace dans tout les domaines de jeu (sauf créativité).\nJohan Martial - FM 2012 Mathieu Peybernes - FM 2012\nOn en parle sur le forum FM.net (19 réactions)\nQuelle progression ! Les 2 screens proviennent de la même partie ?!\nNon malheureusement j'ai pas eu la bonne idée de le prendre au début de ma partie... En revanche je peux confirmer que c'est le même patch... et qu'il était comme ça vers 2011...\nPareil que pour tes deux autres suets... Redimensionne les screens, ou on devra fermer tes sujets et ça m'embêterait parce que les joueurs ont l'air pas mal.\nExcellent dans l'opus précédent il est toujours aussi bon dans cet opus.\nIdem screen redimensionné mais moins visible, c'est vous qui voyez... Si c'est respecter le règlement que de faire ça, cela ne me dérange absolument pas, cependant je pensais à la lecture du graphique du joueur, plus qu'aux stats en elle même. Bref\nPerso, je pense que les notes sont plus regardées que le graphique. J'regarde jamais le graphique. Sinon, tu as la solution hyper pratique du screen en fenêtré qui est parfaitement lisible et de taille adaptée\nTrès belle prog, surtout en centre Apparemment une perle, faudra que je test\nAcheté pour une bouchée de pain (dans les 700K€, et encore étalonné sur plusieurs mois, seulement 100K€ immédiatement) au cours de la première saison (après le mercato d'hiver) alors qu'il est en prêt au Servette FC, et alors même que sa valeur est de 900K€ ! Bon, il a effectivement l'air tendre pour être titulaire dès 2012, mais mes recruteurs Lièvre et Arribagé, qui s'y connaissent en défenseurs, m'en disent du bien.\ntoujours aussi bon ce roderick!!!\nErmac a écrit :Idem screen redimensionné mais moins visible, c'est vous qui voyez... Si c'est respecter le règlement que de faire ça, cela ne me dérange absolument pas, cependant je pensais à la lecture du graphique du joueur, plus qu'aux stats en elle même. Bref Tu peux aussi les découper, ça attire encore plus Et comme Sim, y en a pas beaucoup qui regarde le graphique. Par contre, là je crois qu'il a un meilleur potentiel que dans le 2010 et 2011, c'est impressionnant !


BX Turbo D tangue - Citroen - BX - Diesel - Auto Evasion | Forum Auto\nBX Turbo D tangue\ntchoun38 #1 03-01-2011 19:50:49\nBonjour,J'ai un problème de "tanguage" sur ma voiture.Je ne rappelle pourtant pas avoir pris de choc sérieux.Est ce que cela pourrait venir de la suspension ?.Merci de votre aide.\nCitroen BX 1988 - Diesel TRD\ncountryauta #2 03-01-2011 20:54:10\nCitation de tchoun38\nBonjour,J'ai un problème de "tangage" sur ma voiturée ne rappelle pourtant pas avoir pris de choc sérieux.Est ce que cela pourrait venir de la suspension ?.Merci de votre aide.\npour le tangage c'est en mer\nmais la pour la voiture c'est un pneu qui et déforme il suffit de passe la main a plat sur la bande de roulement et on ressent des bosses et des creux\ntchoun38 #3 09-01-2011 11:38:24\nBonjour et merci de votre réponse VIP,vous aviez tout à fait raison pour la "gonfle" sur le pneu.Je n'y croyais pas trop car je n'avais pas pris de choc ou de trou,Encore merci pour votre réponse et excusez moi pour le retard de la mienne.\nActus autoGouvernement. Quelles devraient être ses priorités pour l'automobile ? (116 vues)Une citadine Nissan électrique à moins de 20 000 € au Japon (18 vues)Voiture électrique. Comment connaître l'état de santé de la batterie ? (305 vues)Essai Mercedes Classe T (2022) : un Kangoo à la sauce premium (36 vues)Essai Kia Niro EV (2022) : au volant du nouveau Niro électrique (529 vues)Essai BMW iX M60 : M comme monstrueux ? (36 vues)Boîtiers éthanol E85. Les vrais chiffres par marque, modèle et âge (1636 vues)


Coloration végétale à Vedène, salon de coiffure près de Carpentras (84) : In Color\nAccueil » Couleurs végétales\nOptez pour une coloration végétale dans votre salon de coiffure In’Color à Vedène !\nVous adorez avoir des cheveux colorés mais les colorations à l’ammoniaque chez le coiffeur ou en supermarché ont sensiblement abîmé votre belle chevelure ? Inutile de tout abandonner ! In’Color dans le Vaucluse peut vous proposer des colorations végétales et du botox capillaire pour vous rendre le sourire.\nLe conseil du pro : Coloration végétale ou classique ?\nParfois, il est difficile de choisir entre les deux ! In’Color votre salon de coiffure fait un rapide point sur la différence entre ces deux procédés de coloration. La coloration naturelle n’est pas agressive envers le cheveu et colore la surface de vos cheveux sans ouvrir ses écailles. Souvent, elle est moins durable et moins visible car elle garde votre couleur naturelle sous la coloration ! Parfaite pour beaucoup de techniques et surtout pour un résultat voyant sur les blondes, elle ne décolore pas car ne contient pas de produits décapants dans sa composition.\nLa coloration plus classique vous permet d’avoir un choix de couleurs et de techniques plus varié, allant du blanc au noir profond en passant par le tie and dye rouge ou une permanente bleue… Cependant, ses composants actifs ouvrent les écailles de vos cheveux pour installer la couleur ou pour décolorer, ce qui peut abîmer votre chevelure et nécessiter des soins spéciaux par la suite. A vous de faire votre choix !\nVous voulez changer de tête ? Une coloration peut être la solution ! Notre salon In’Color tient à vous proposer du choix dans ses colorations, notamment pour votre cheveu. Nos colorations végétales Marcapar sont certifiées sans :\nElles sont hypoallergénique et testées sous contrôle dermatologique.\nAinsi, vos cheveux teintés d’une coloration végétale sont souples, brillants et ne sont pas abîmés par l’agressivité qu’une coloration classique peut avoir ! Nous utilisons également des produits et outils spécialement conçus pour prendre soin de votre chevelure. Découvrez par exemple la technique du botox capillaire.\nPar envie de changement ou pour suivre les modes capillaires changeantes, vous pouvez décider d’adopter une coloration différente au gré de vos envies chez In’Color ! Nous pouvons vous proposer des colorations permanentes ou semi-permanentes pour vous offrir un panel de coloris fourni.\nPour un résultat lumineux, pigmenté, nuancé et même métallique, nous utilisons les produits Wella Professionals qui vous combleront par leur grande gamme de choix et leur qualité ! La marque va jusqu’à nuancer l’intensité de leurs colorations mais également la température de la couleur (blond chaud, froid, glacé). Nous pourrons grâce à cela vous proposer des colorations telles que l’argent, le titanium rose ou encore le copper peach ! Nos produits Inebrya pourront entretenir votre coloration et soigner vos cheveux.\nNe vous inquiétez plus de l’apparition des racines, dans votre salon de coiffure à Vedène, vous pourrez choisir notre forfait retouche de coloration végétale ou de permanente qui vous permettra de recouvrir vos racines naissantes (10 à 15 jours) par le biais d’une application ciblée. Retrouvez votre chevelure comme au premier jour de la coloration !\nEnvie de suivre la tendance du moment ? Chez In’Color Vedène, nous pratiquons le hair contouring, l’ombré hair, le tie and dye, le balayage, les baby lights… Tout pour vous sublimer en quelques minutes !\nAvec toutes les nouveautés coiffure, vous êtes perdue ? Pas d’inquiétude, In’Color fait un point rapide sur toutes ces techniques en vogue !\nLe tie and dye : Vous gardez votre couleur naturelle sur les racines et votre couleur change à la moitié de votre longueur, jusqu’aux pointes.\nLe bronde : Vous êtes blondes et souhaitez simplement donner un aspect plus foncé à votre chevelure ? Optez pour un bronde ! Cette technique peut aussi être réalisée à l’aide d’une coloration végétale.\nL’ombré hair : Ressemblant au tie and dye, l’ombré hair est bien plus dégradé et progressif. On part d’une couleur naturelle aux racines et on descend vers une couleur de plus en plus contrastée.\nLe balayage : Pour un éclaircissement léger et discret, qui fond les cheveux blancs et donne un coup de soleil naturel aux cheveux, choisissez le balayage.\nLa permanente : Un changement de couleur de cheveux, c’est tout !\nLe hair contouring : Quelques touches foncées ici et claires ailleurs permettront de sculpter la forme de votre visage !\nLes baby lights : Un éclat de lumière rappelant le blond de votre enfance…\nCouleur végétale racines 37,50 €\nCouleur végétale 2e application 20 €\nCouleur végétale pointes 10 €\nLait végétal 10 €\nSoin végétal 7 €\nSoin 7 €\nSoin à la kératine 22 €\nCouleur racines 22 €\nCouleur cheveux courts 30 €\nCouleur cheveux longs 44 €\nDose supplémentaire couleur 10 €\nMèches cheveux courts 37 €\nMèches cheveux mi-longs 45 €\nMèches cheveux longs 53 €\nBalayage cheveux mi-longs 34 €\nBalayage cheveux longs 43 €\nPatine cheveux courts 16 €\nPatine cheveux mi-longs 20 €\nPatine cheveux longs 24 €\nEnvie d’une coloration végétale, d’une coupe, d’une coiffure de fête ou d’un lissage dans le respect de votre chevelure ? Nous prenons les rendez-vous par téléphone au 04 90 23 16 62, à l’adresse contact@coiffure-vedene.fr ou dans le formulaire juste ici !\nEnvie d’une coloration végétale, d’une coupe, d’une coiffure de fête ou d’un lissage dans le respect de votre chevelure ?\nNous prenons les rendez-vous par téléphone au 04 90 23 16 62, à l’adresse contact@coiffure-vedene.fr ou dans le formulaire juste ici !


La villa des coeurs brisés 5 : Le tournage à peine débuté , un couple déja formé ? - NextPlz\nLa villa des coeurs brisés 5 : Le tournage à peine débuté , un couple déja formé ?\nⓒ Ah! Production\npar Saousan Daji 30/09/2019, 17:01\nLe tournage de la saison 5 de « La villa des cœurs brisés » vient de débuter et l’émission porte déjà ses fruits car un couple vient de naître. On vous dévoile plus de détails.\nLe tournage de « La villa des cœurs brisés » vient tout juste de débuter. Les candidats se sont envolés direction le Mexique dans un cadre idyllique, dans l’espoir de trouver l’amour. Un couple se serait déjà formés d’après le compte blogueurtv.\nIl est dit en légende : « Depuis quelques semaines le tournage de La Villa des Cœurs Brisés 5 a commencé ! Nous pourrons retrouver Thomas, Vincent ou encore Julie de 10 Couples Parfaits 2 !\nUn premier couple s’est formé sur le tournage ! D’après mes informations exclusives, Nathanya et Antoine se sont fortement rapprochés et ont fini par se mettre en couple ! (…)￼ ».\nLe bel Antoine vu dans l’émission « Les 10 couples parfaits 2», aurait succombé au charme de la belle Nathanya et formeraient actuellement le premier couple de la villa.\nNathanya a eu des relations difficiles par le passé, donc la jeune femme qui est de nature sensible, attend beaucoup de ce programme. On ne sait pas encore si leur couple résistera à l’aventure mais ils pourront compter sur les conseils de Lucie, pour débuter et entretenir leur relation sûr de bonnes bases.\nPour le moment pas d’autres candidats en couple, mais cette saison promet des surprises car des ex se feront face, notamment Leana qui retrouvera son ex-copain Thomas dit « Toto » qui par surprise a rejoint le casting et ne sera pas dans la prochaine saison des « Anges 12 » qui se déroulera à Hong Kong.


Top 15 des différences entre les livres et les films Harry Potter, oui nous sommes pointilleux | Topito\n50+ accessoires yoga addicts\tTop précédent\tTop suivant\n10 memes raclette\tTop suivant\nOn a adoré les livres, on a aimé les films et on apprécie enfiler une robe de sorcier tout en restant nu en dessous afin de sentir la douceur du tissu sur la peau. Mais sache qu’il existe moult différences entre les deux œuvres et on te balance les plus grosses d’entre elles.\nUne grande partie du tome 6 nous présente le passé sombre de Tom Jedusor et toutes les boutades qu’il a pu faire à des gens. Dans le film, on a rien du tout et on ne connait que dalle de l’ampleur de la cruauté de Voldi. Les vrais savent qui est Merope Gaunt.\nDans le livre, Hermione veut absolument savoir qui est l’auteur du bouquin qui aide Harry avec ses potions, ce qui les amène à découvrir des détails du passé de Rogue. Dans l’oeuvre cinématographique, on apprend uniquement à la fin que Rogue est le Prince de Sang-Mêlé et balek que ce soit le titre du film.\n3. Les messages de soutien et d'espoir laissés à Godric's Hollow, le lieu du meurtre de Lily et James\nMoment émouvant et touchant dans les livres, balek totale dans le film. On va pas perdre de temps à ajouter de l’intensité émotionnelle dans une scène.\n4. Le passé de Albus Dumbledore\nAlbus amoureux de son meilleur ami Grindelwald, qu’il affronte en duel car ce dernier est baisé de la caisse ça te dit quelque chose ? Ce duel qui voit la mort de Ariana la soeur Dumbledore ? Abelforth qui blâme Albus de sa mort ? Une bien belle histoire avec laquelle le film se torchera.\n5. Harry et l’Éclair de Feu\nDans le film, il reçoit son balai à la fin du film et l’utilise 3 secondes. Dans le livre, il le reçoit beaucoup plus tôt mais Hermione pense qu’il est ensorcelé, alors McGonagall le confisque. Quelle conne cette Hermione.\n6. Harry et le coup de la chaussette\nDans La Chambre des Secrets, afin de libérer Dobby l’elfe qui pue, Harry met le livre de Tom Jedusor dans la chaussette. Dans le film, il met la chaussette dans le livre, ce qui est beaucoup plus logique. Dans le bouquin, Malefoy est un peu teubé.\n7. Harry VS le Magyar à pointes\nDans le bouquin, tout se passe dans l’arène, mais dans le film, ça part complètement en couille puisque le dragon décolle et poursuit Harry en balai. Et aucun prof ne réagit, se disant qu’un élève poursuivi par un énorme dragon n’est pas si dangereux que ça.\n8. Pas de Quidditch dans le 5e film\nOn a le droit à aucun match, alors que dans le livre, Ron devient gardien et surtout préfet de Gryffondor. Il passe de rouquin nul à un mec super stylé.\n9. L'absence de Peeves\nDans le livre, il existe un esprit frappeur qui fait pas mal de conneries. Il est uniquement maîtrisable par le fantôme des Serpentard, le Baron Sanglant, et par Dumbledore, même si ce dernier galère pas mal. Cela insinue-t-il que Peeves est meilleur que le vieux croûton de directeur ? Probable…\n10. Le professeur Binns\nDans le live, il existe un professeur fantôme mort d’ennui dans sa propre classe, qui ne sait probablement pas qu’il est mort et qui continue de donner cours à ses élèves. Dans le film on a rien. Never forget professeur Binns.\nLe 2nd fils des Weasley est mentionné dans les films mais on ne le voit jamais, alors que le type est beau gosse et élève des putains de dragons à l’étranger. Faut croire que les films ont décidé de rendre leur oeuvre complètement merdique.\n12. L'anniversaire des 500 ans de Nick Quasi-Sans-Tête\nDans le 2e tome, le fantôme de Gryffondor fête son demi-millénaire avec tous les fantômes et ça part en orgie où tout le monde baise avec tout le monde. Dans le film on a juste le droit à Harry qui ouvre les lettres de fans avec Gilderoy. Super l’ambiance de merde.\n13. Les Vélanes sont inexistantes\nUne Vélane est une créature d’apparence humaine capable d’attirer tous les hommes via un puissant sortilège. Dans le film, on n’émet même pas l’existence de cette race et surtout on ne dit pas que Fleur Delacour est une hybride mi-humaine, mi-Vélane. Sa mamie était une Vélane. Bisous à elle.\n14. Les meufs de Beauxbatons sont toutes bonnes\nDans les livres on ne parle jamais de ça alors que dans les films, on nous balance des meufs canons venant de la même école. Et pareil pour Durmstang, les types sont tous des mâles puissants et pratiquant le muscle au quotidien.\n15. L'éradication des gnomes du jardin\nOn aurait bien voulu voir dans les films ce moment où Ron galère méchamment avec chasser ces petits hommes tout kiki mignons.\nIl en existe plein mais on te laisse les rajouter en commentaires.\nPlus de tops sur différence , film , Harry Potter , livre\n25 877 Points\nUn top signé AlexisCJ\nProtégé : Top 10 des meilleurs memes sur la raclette


Ellen Johnson Sirleaf a prêté serment pour un 2e mandat à la tête du Liberia | Diasporas News\nAccueilNon classéEllen Johnson Sirleaf a prêté serment pour un 2e mandat à la...\nEllen Johnson Sirleaf a prêté serment pour un 2e mandat à la tête du Liberia\nEllen Johnson Sirleaf, première femme élue d’Afrique en 2005 et prix Nobel de la paix 2011, a été investie lundi pour un second mandat à la tête du Liberia, avec l’assurance que ses opposants, qui contestaient sa réélection, reconnaissent désormais son pouvoir. “Nous avons gagné une place légitime en tant que phare de la démocratie, un pays d’espoir et d’opportunités”, a-t-elle déclaré, en présence de la secrétaire d’Etat américaine Hillary Clinton et de plusieurs présidents africains.\n“Les clivages ayant conduit à des décennies de guerres sont encore profondes, mais l’aspiration à la réconciliation l’est tout autant”, a-t-elle ajouté après avoir prêté serment pour un nouveau mandat de six ans.\nMme Sirleaf, 73 ans, a été réélue le 8 novembre lors d’un scrutin boycotté par son principal rival Winston Tubman, après la répression d’une manifestation d’opposants qui avait fait au moins deux morts.\nSelon cet homme politique qui s’est illustré récemment par des prises de position à géométrie variable, la reconnaissance de la victoire de Mme Sirleaf a été décidée à la suite de discussions avec elle et bouclées samedi.\nIl a donc décidé d’annuler l’appel à manifester le jour de l’investiture, estimant que désormais son pays “doit aller vers la paix et que la réconciliation doit prévaloir”.\nOutre Mme Clinton, plusieurs présidents ouest-africains – Alassane Ouattara (Côte d’Ivoire), Alpha Condé (Guinée), Ernest Koroma (Sierra Leone), Abdoulaye Wade (Sénégal) – ont assisté à l’investiture à Monrovia, capitale d’un pays qui porte encore les stigmates de 14 ans de guerres civiles (1989-2003) ayant fait quelque 250.000 morts.\nLa cérémonie d’investiture a été marquée par des chants, danses et suivie par des milliers de personnes, dans une ville placée sous haute surveillance des forces de sécurité libériennes et de l’ONU.\nEn inaugurant après l’investiture la nouvelle ambassade des Etats-Unis à Monrovia, Mme Clinton a estimé que la corruption était “un des obstacles à une plus grande prospérité du Liberia”, tout en reconnaissant les grands progrès accomplis depuis la fin du conflit.\nPremière Africaine démocratiquement élue chef d’Etat, Mme Sirleaf s’est engagée à panser les plaies de son pays, ce qui a contribué à son prix Nobel de la paix, qu’elle partage avec une de ses compatriotes militante pacifiste, Leymah Gbowee, et une journaliste yéménite, Tawakkol Karman.\nAprès sa réélection, elle a confié à Mme Gbowee le soin de conduire une initiative de réconciliation nationale, un sujet qu’elle a évoqué dans son discours lundi.\nCe programme de réconciliation ne doit pas se baser sur des considérations liées à “la tribu, la région, la religion ou l’ethnie, mais sur l’égalité des chances et d’un meilleur avenir pour tous les Libériens”, a-t-elle dit.\nCela signifie “créer des emplois” et pour ce faire, le gouvernement devrait offrir aux jeunes une bonne éducation pour leur permettre d’avoir” un travail, et connaître “la dignité de recevoir un salaire décent”, a-t-elle ajouté.\nEconomiste, ex-haut fonctionnaire international et ex-ministre des Finances, Ellen Johnson Sirleaf a redressé l’économie du pays. Son action politique est marquée par la lutte contre la corruption et par de profondes réformes institutionnelles, lui valant l’estime de la communauté internationale.\nAu Liberia cependant, il lui est reproché d’avoir été indirectement impliquée dans les guerres civiles, de ne pas avoir assez oeuvré à la réconciliation et de ne pas avoir su capitaliser sur sa bonne image à l’étranger.\nPour son second mandat, elle a affirmé vouloir poursuivre la reconstruction du pays, où la majorité des 4 millions d’habitants vit dans la pauvreté et qui, selon elle, a “encore un long chemin à parcourir”.


machine a vapeur karcher - Nettoyeur Vapeur\nAccueil » Uncategorized » machine a vapeur karcher\n1PC Karcher moteur à vapeur accessoires tissu Loup buse, vapeur repassage Buse\nRemplacement Moteur pour Kärcher Nettoyeur vapeur SV 1902 1802 1200 watt véritab...\nSauna SPA Facial Machine à Vapeur Nano Aromathérapie Thermale Pulvérisateur Beauté Visage Nez\n130W EU Prise LED Machine à vapeur pour visage/nez | Chauffage PTC, en ébullition en 90 secondes | 0/1/2 Cadre d'engrenage | Vanne de contrôle à vapeur | Constant température | Nettoyez la peau et évacuez les toxines sous l'effet de la vapeur surchauCentrale Vapeur\nKARCHER steam engine accessories, fabric carding nozzle, steam ironing nozzle\nLe machine a vapeur karcher est un nettoyeur à vapeur d’eau compact qui mesure sa taille. Cependant, sa taille n’a pas grand chose à voir avec la constitution d’une robuste vapeur d’eau dans la chaudière. 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olats.org > QUE SONT LES " DIGITAL PERFORMANCES "\nETUDES ET ESSAIS > LES BASIQUES > ARTS DE LA SCENE ET TECHNOLOGIES NUMERIQUES : LES DIGITAL PERFORMANCES > QUE SONT LES " DIGITAL PERFORMANCES " ?\nQue sont les « digital performances » ?\nExiste-t-il d’autres termes pour parler des digital performances ?\nSpectacle « vivant »\nLes technologies numériques sont-elles influencées par les arts de la scène ?\nLe symbole Ö avant ou après un mot indique un lien vers une autre fiche des " Les Basiques : Arts de la scène et technologies numériques : les digital performances ".\nEn 2007, est paru à MIT Press un ouvrage intitulé Digital Performance: A History of New Media in Theater, Dance, Performance Art, and Installation. Cet ouvrage est aujourd’hui considéré comme la référence principale du domaine « arts de la scène et technologies numériques ». Les auteurs, Steve Dixon et Barry Smith, donnent la définition suivante :\n|||||||||| « le terme « digital performance » comprend toutes les œuvres des arts de la scène où les technologies informatiques jouent un rôle clé en ce qui concerne le contenu, la technique, l’esthétique ou le résultat final ». \nDixon Steve et Smith Barry, Digital Performance: A History of New Media in Theater, Dance, Performance Art, and Installation, Cambridge (MA) : MIT Press, 2007, p. 3. Traduction de l’auteur.\nCette définition souligne un point important : ce n’est pas la présence sur scène d’un ordinateur qui permet de définir s’il y a ou non digital performance (sans caricaturer, avec l’essor des régies numériques, on pourrait alors dire qu’aujourd’hui toutes les formes de spectacle vivant sont des digital performances). Les choses sont bien plus complexes que cela. Les technologies numériques peuvent en effet intervenir au cours du processus de création ou encore servir de modèle à l’écriture. Ce n’est donc pas la question de l’outil qui est essentielle mais celle de la pensée à l’œuvre. Cela ne rend pas la définition du corpus aisée mais évite l’écueil d’une vision techniciste des technologies numériques.\nJe laisserai tout au long de ce Basiques l’expression digital performances en anglais, non seulement parce qu’elle s’impose de plus en plus, mais aussi parce qu’elle a pour avantage de considérer les arts de la scène dans leur ensemble, sans distinguer notamment le théâtre de la danse, ce qui permet d’éviter des discussions stériles sur les genres et leurs frontières. Signalons qu’en français, un numéro spécial de la revue Anomalie publié en 2002 a également été intitulé Digital performance.\nLa traduction française par « performance numérique » est inexacte, le terme performance en anglais n’ayant pas la même signification en français. « Arts de la scène et nouvelles technologies » demeure très flou sur le contexte historique : il y a des « nouvelles technologies » à tous les âges de l’histoire du théâtre, et ces « nouvelles » technologies que seraient le numérique et les réseaux ne sont plus si neuves. Quant à « arts de la scène à composantes technologiques », outre la longueur de l’expression, celle-ci met l’accent sur les technologies conçues comme des outils et non comme des environnements de pensée. « Représentation numérique » ou « spectacle numérique » ne sont pas très usités et n’évoquent qu’une parcelle du champ étudié.\n2. EXISTE-T-IL D’AUTRES TERMES POUR PARLER DES DIGITAL PERFORMANCES ?\nLe champ artistique des digital performances a reçu plusieurs appellations, selon le contexte technologique, socioculturel et artistique. Les plus répandues sont :\nCyberthéâtre (en anglais « cyber theater » ou « cyber performance ») : renvoie aux expériences en réseau, aux représentations dans le « cyberespace ». On parle également pour ces œuvres de théâtre online (« Online Theater), de spectacles distribués ou en réseau (« Distributed performance », « Networked performance »).\nThéâtre virtuel (en anglais « virtual theater ») : l’expression fait écho à cette autre expression, devenue familière, de « réalité virtuelle ». Elle regroupe des objets très divers : panorama à 360° de lieux réels, dispositif immersif, procédé de capture de mouvement en temps réel pour animer des personnages en 3D, représentation mentale, pièce de théâtre filmée et accessible sur Internet, mise en scène de pièces sur et pour Internet, site de passionnés de théâtre, mode de collaboration à distance (visioconférence), représentation théâtrale faisant intervenir des systèmes de téléprésence, représentation théâtrale mêlant des acteurs virtuels à des acteurs réels, théâtre interactif faisant intervenir des personnages dotés de comportements autonomes, scénographie utilisant des procédés de réalité virtuelle… Cette nébuleuse de significations est entretenue par un malentendu linguistique : en anglais, « virtual theatre » désigne des objets beaucoup plus proches de pratiques cinématographiques que théâtrales. Par exemple, « movie theatre » désigne les salles de cinéma, si bien que « virtual theatre » peut signifier « diffusion de films sur Internet ».\nThéâtre interactif (en anglais « interactive drama ») : expression employée par Brenda Laurel dans son ouvrage Computers as Theatre, publié en 1991 et par la suite adoptée par de nombreux chercheurs dans le jeu vidéo. Théâtre interactif (parfois traduit par « drame interactif ») désigne des jeux vidéo où la narration est prédominante. Le spectateur incarne l’un des personnages qu’il dirige dans un univers numérique où d’autres personnages virtuels interagissent avec lui.\nSpectacle augmenté (en anglais « augmented performance » ou « augmented performing arts ») : fait référence aux spectacles qui ont lieu sur des scènes de théâtre, des plateaux, et qui font intervenir des technologies numériques. On emploie également le terme de scène augmentée (« augmented stage »).\n3. SPECTACLE « VIVANT »\nL’apparition du numérique dans le domaine du spectacle vivant est un phénomène qui s’inscrit dans un contexte global : l’informatisation croissante de nos sociétés oblige en effet à reconsidérer leur fonctionnement ainsi que nos modes d’existence et d’être au monde. Au théâtre, l’usage des technologies numériques cristallise les débats les plus virulents, opposant thuriféraires du tréteau nu et technophiles.\nDes numéros spéciaux de revues et des colloques de plus en plus nombreux se sont fait l’écho de ces débats \nCf. le dossier « Théâtre et technologie », in Théâtre/Public n°127, 1996 ; Séminaire La Création théâtrale et les nouvelles technologies, Thecif / Métafort, Aubervilliers, 29 nov. 1999 ; colloque Théâtre et (nouvelles) technologies, Université de Besançon, 16-17 novembre 2001 ; « Création numérique. Les nouvelles écritures scéniques », festival Résonances, IRCAM / Centre Pompidou, 24 octobre 2003.\n, avec en toile de fond cette question et son corollaire : allons-nous vers une numérisation des arts de la scène ? Le numérique serait-il l’artisan de leur mort ? En effet, le discours courant oppose le « spectacle vivant » aux technologies informatiques, comme si le vivant et le numérique étaient antinomiques, comme si la présence de l’un impliquait la disparition de l’autre. Le numérique implique le code, le symbole, synonymes dans beaucoup d’esprits d’abstraction, de froideur, d’absence du « vivant ». Ce « vivant », au théâtre, pour nombre de personnes, c’est l’interprète, en chair et en os, dans le hic et nunc de la représentation, dont la présence serait irréductible à la numérisation, et l’absence, significative d’un non-théâtre. Introduire le numérique dans les arts de la scène, ce serait « désubstantialiser », désincarner – c’est-à-dire annoncer la mort prochaine du spectacle « vivant ».\nD’après Philip Auslander, le terme « live », que l’on utilise en français dans l’expression « spectacle vivant », est apparu au moment de la naissance de l’enregistrement. Il permettait de distinguer la musique en direct, « live », de la musique diffusée en différé, enregistrée. Si bien que « le “vivant” se définit comme “ce qui peut être enregistré”. » \nAuslander Philip, Liveness: Performance in a Mediatized Culture, London : Routledge, 1999, p. 51. Traduction de l’auteur.\nAutrement dit, l’expression même de « spectacle vivant » est liée à une confrontation des arts de la scène à des technologies de médiation, de « reproductibilité », pour reprendre le terme de Benjamin. À l’heure des cyborgs, des prothèses et des biotechnologies, la définition du vivant subit de manière générale des changements profonds qui ne sont pas sans impact sur ce « vivant » des arts de la scène, et plus encore sur le corps de l’interprète.\n4. ANALOGIQUE / NUMERIQUE\nLe numérique s’oppose à l’analogique, « qui est relatif à une méthode de calcul employant pour la résolution du problème son analogie à des mesures continues de phénomènes physiquement différents » (Le Petit Robert, 1993). La différence fondamentale est dans le rapport au réel : l’analogique implique un référent existant, un objet continu, au contraire du numérique, qui crée un objet à partir d’un calcul, d’un langage symbolique, et est composé d’éléments discrets, c’est-à-dire discontinus. Si les objets analogiques sont nécessairement en corrélation avec des objets réels, les objets numériques sont totalement autonomes.\nPourtant, malgré la clarté de ces définitions, l’une des difficultés concerne la confusion entre numérique et analogique, alimentée par le thème général des relations entre « arts de la scène et nouvelles technologies ». Dans « nouvelles technologies » sont rassemblées à la fois des technologies analogiques et des technologies numériques, sans que leur spécificité soit vraiment prise en compte dans l’analyse des œuvres. Chronologiquement, ces « nouvelles technologies » ont d’abord été analogiques avant d’être numériques : vidéo, systèmes de captation et diffusion sonores ont été les techniques analogiques les plus utilisées au théâtre. Les travaux consacrés à ce sujet ont donc essentiellement mis en valeur les rapports entre théâtre et technologies analogiques.\nUne seconde source de confusion entre analogique et numérique provient du fait que nombre de procédés analogiques sont numérisés ou simulés. Ainsi, la caméra numérique se situe à la convergence du numérique et de l’analogique. Ce type de caméra est aujourd’hui utilisé dans de nombreux spectacles : le coût du matériel s’est démocratisé, il est aisé à manier. L’analogique a donc souvent été supplanté par le numérique pour des raisons économiques et pratiques. Dans ce Basiques, je ne prendrai pas en compte les spectacles utilisant ces procédés « analogico-numériques » \nCouchot Edmond et Hillaire Norbert, L'Art numérique, Paris : Flammarion, 2003, p. 222.\n, certes numériques, mais dans la continuité des expériences menées avec des procédés analogiques.\nBien souvent, par rapport à la vidéo, le numérique ne change pas fondamentalement les pratiques ; il apporte simplement une plus grande souplesse de réalisation et réduit les coûts. Méfions-nous d’une vision de l’histoire du théâtre au XXe siècle qui serait linéaire. Le recours au numérique et les digital performances ne sont pas la suite logique des « écrans sur la scène », pour reprendre le titre d’un ouvrage dirigé par Béatrice Picon-Vallin \nPicon-Vallin Béatrice (sous la direction de), Les écrans sur la scène, Lausanne : L'Âge d'Homme (coll. Th XX), 1998.\n, ne serait-ce que d’un point de vue chronologique. Apparu pendant les années 1960, le numérique est de plus en plus utilisé au théâtre à partir du milieu des années 1980. Simultanément, le recours à la vidéo dans les mises en scène est de plus en plus fréquent. Cette concomitance tendrait donc à lier les deux phénomènes, comme si l’usage de l’ordinateur était au service de l’image projetée sur scène. Certes, c’est bien le cas pour de nombreuses mises en scènes, mais dans ces cas-là, le numérique en tant que tel n’est pas à l’origine de changements esthétiques majeurs.\n5. LES TECHNOLOGIES NUMERIQUES SONT-ELLES INFLUENCEES PAR LES ARTS DE LA SCENE ?\nDepuis la fin des années 1990, les colloques, séminaires et articles sur les rapprochements entre théâtres de la mémoire et informatique fleurissent. En Allemagne, un groupe de recherches nommé « Computer als Gedächtnistheater », dirigé par Peter Matussek, s’est spécialisé sur les rapprochements entre théâtres de la mémoire et informatique. En France, des journées d’étude intitulées NT@M (Nouvelles Technologies et Arts de la Mémoire) ont été organisées à l’Université de Valenciennes en 1997 et 1998.\nActes publiés en ligne sous le titre : Nouvelles Technologies et Arts de la Mémoire, 00h00, 2002, http://simonide.net/ntam/index.html\nSe référer aux théâtres de la mémoire, pratique dont l’origine remonte à l’antiquité grecque, devient un lieu commun des études sur l’art numérique (par exemple Camillo 2.0: Technology, Memory, Experience, organisé par l’Université d’Utrecht en mai 2011. Suite à la publication de l’ouvrage de Frances Yates consacré à l’art de la mémoire en 1966 \nYates Frances A., L'Art de la mémoire, traduit de l'anglais par Daniel Arasse, Mayenne : Gallimard (coll. Bibliothèque des histoires), 1997 (première édition en français : 1975 ; titre original : The Art of Memory, 1966).\n, des œuvres numériques s’inspirent directement de ces procédés : Memory Theatre One de Robert Edgar (1983), Memory Theatre VR, d’Agnès Hegedüs (1997), City of News de Flavia Sparacino (1997).\nL’art de la mémoire est une technique de mémorisation utilisée avant le développement de l’imprimerie. La légende attribue son invention au Grec Simonide (556 environ à 468 Av. J.C.). Lors d’un banquet, auquel il avait été invité pour chanter les louanges du maître de maison, Simonide se retire à l’extérieur quelques instants. Pendant son absence, le toit de la salle de banquet s’écroule, tuant tous les convives. Le poète, se remémorant la place de chacun, permet l’identification des corps broyés. Suite à cet événement, il développe les principes de l’art de la mémoire. Ce dernier repose sur l’association de deux éléments : les lieux et les images. Il consiste en la construction d’un itinéraire mental à travers différents lieux auxquels sont associées des images évoquant les connaissances à se remémorer. Lorsque l’on parcourt ces lieux mentalement, toujours dans le même ordre, ces images ravivent les souvenirs. Ce procédé est utilisé dans l’Antiquité par les orateurs (dont Cicéron, qui le codifie) pour mémoriser leurs discours.\nCette tradition se transmet pendant le Moyen Âge. À la Renaissance, deux personnalités importantes, Giulio Camillo en Italie et Robert Fludd en Angleterre, imaginent des théâtres de la mémoire. Le procédé n’est plus interne, ne se déroule plus « dans la tête », mais à l’extérieur, devant la personne qui doit se souvenir. En effet, il ne s’agit plus d’élaborer un parcours mental mais de disposer l’ensemble de la connaissance dans un lieu réel, le lieu retenu étant un théâtre. Le theatron est le lieu d’où l’on voit, pour reprendre l’étymologie grecque. À la Renaissance, le théâtre est la métaphore du monde. Il est par conséquent le lieu le plus approprié pour allier images et encyclopédisme.\nFrances Yates affirme que Camillo a construit un modèle en bois de son théâtre au XVIe siècle. Dans ce théâtre, l’acteur est absent. C’est le spectateur qui se retrouve sur scène, ou plutôt à l’endroit où elle devrait être, face à la salle en hémicycle, dont la disposition est inspirée des écrits de Vitruve. Le Théâtre de Camillo, dont le fonctionnement ne devait être révélé qu’au roi de France, permet de mettre l’ensemble de la connaissance à disposition du spectateur. Toutefois, il est bien davantage qu’une bibliothèque universelle : les images qu’il contient sont douées d'une efficacité magique. Elles peuvent représenter les liens cachés entre les mondes divin, céleste et terrestre.\nAu début du XVIIe siècle, un philosophe anglais, Robert Fludd, conçoit un théâtre de la mémoire qui cette fois-ci ne repose plus sur le modèle théâtral romain, mais sur le modèle théâtral élisabéthain. S’il n’a pas été construit, les dessins qui accompagnent les écrits de Fludd permettent d’en appréhender le fonctionnement, lequel repose sur dix lieux (cinq colonnes et cinq portes). Contrairement au Théâtre de Camillo, celui de Fludd conserve le point de vue habituellement dévolu au spectateur : il regarde la scène. Cette scène, c’est celle du Théâtre du Globe à Londres (le « théâtre de Shakespeare »), comme l’a montré Frances Yates dans son ouvrage.\nLes théâtres de la mémoire et l’invention de l’informatique sont liés de deux points de vue :\nl’art de la mémoire, associé à la combinatoire, est pour beaucoup dans la création du calcul binaire attribuée à Leibniz.\nl’utilisation d’icônes pour manipuler les objets numériques est redevable de la tradition née avec Simonide.\nEn ce qui concerne le premier point, Frances Yates achève son livre sur un chapitre intitulé « L’art de la mémoire et le développement de la méthode scientifique ». Elle montre comment l’art de la mémoire et la combinatoire influencent les penseurs du XVIIe siècle, notamment Bacon, Descartes et Leibniz :\n« L’effort de Leibniz, qui vise à inventer un calcul universel recourant à des combinaisons de signes ou de caractères, apparaît incontestablement comme une descendance historique des efforts de la Renaissance pour combiner le lullisme et l’art de la mémoire. » \nYates Frances A., L'Art de la mémoire, traduit de l'anglais par Daniel Arasse, Mayenne : Gallimard (coll. Bibliothèque des histoires), 1997 (première édition en français : 1975 ; titre original : The Art of Memory, 1966), p. 407.\nLes signes ne sont plus des lettres ni des images, mais des symboles mathématiques, dont la combinaison logique engendre le calcul infinitésimal et l’arithmétique binaire, sur laquelle repose l’informatique. L’objectif, comme dans les théâtres de la mémoire, est de systématiser l’ensemble des connaissances.\nLe lien entre théâtres de la mémoire et informatique est renforcé de façon significative bien plus tard, vers la fin des années 1970. Au Massachusetts Institute of Technology (MIT), de 1976 à 1978, au sein du « Architecture Machine Group » (lequel deviendra le Media Lab au milieu des années 1980), deux chercheurs, Richard Bolt et Nicholas Negroponte, mettent au point le Spatial Data Management System (SDMS). Ce groupe, qui s’intéresse d’abord à la réalisation de dessins architecturaux assistés par ordinateur, mène une recherche sur la gestion des données dans l’espace. Le SDMS est inspiré d’un prototype réalisé en 3D par l’ARPA (Advanced Research Project Agency), l’un des services du Pentagone ayant financé la création des premiers ordinateurs. Dans ce « système de traitement spatial des données », pas de texte, mais des images qui permettent une navigation visuelle dans le dataland projeté. Dataland est le nom donné par l’équipe au paysage fictif qui s’affiche. Dans ce paysage, que l’on appellera bientôt le « bureau », des images – « les icônes » – représentent des fonctions ou des données. Par exemple, le programme qui gère l’agenda de l’utilisateur est représenté par une image d’agenda. C’est la première fois qu’une telle interface visuelle est mise au point. Plus encore : leurs auteurs entendent créer ainsi un « effet Simonide » \nBolt Richard A. : Spatial Data Management ; Cambridge, MA : MIT, 1979, p. 8 ; Nicholas Negroponte rapporte ces événements in Negroponte Nicholas, L’Homme numérique, Paris : R. Laffont, 1995 (édition originale : Being Digital, 1995), pp. 138-141.\nchez l’utilisateur. Faisant directement référence à l’art de la mémoire, ils en transposent les principes à l’interface homme-machine. L’espace de l’écran devient un principe d’organisation visuel des données.\nCe principe va être fondamental pour les nouveaux ordinateurs. En effet, l’aventure ne s’arrête pas là : l’interface utilisateur de l’ordinateur créé par Apple de 1978 à 1983, Lisa, est basée directement sur ces recherches \nCf. Ludolph Frank, Perkins Rod et Smith Dan, « Inventing The Lisa Interface », in Laurel Brenda (éditeur), The Art of Human-Computer Interface Design, Addison-Wesley, 1990.\n. Steve Jobs souhaite que ce nouvel ordinateur soit ludique, facile à utiliser et personnalisable. Plutôt que de communiquer par une interface textuelle, Lisa propose à l’utilisateur une image de son bureau dont il peut manipuler les icônes (qui évoquent elles aussi l’univers du bureau : dossier, document, calculatrice, poubelle…) afin d’envoyer des commandes à l’ordinateur. Aujourd’hui, tous les ordinateurs grand public ont intégré ce fonctionnement. Avec ces interfaces visuelles, le spectateur est placé devant une « scène » (et non pas une page par exemple) dont il peut manipuler les images, qui lui évoquent soit des données, soit des actions. L’influence des théâtres de la mémoire sur la conception des ordinateurs permet d’expliquer en partie l’abondance des métaphores théâtrales pour décrire les objets numériques. Brenda Laurel en fera le centre de son ouvrage intitulé Computers as Theatre. \nLaurel Brenda, Computers as Theatre, 1991, Reading, MA : Addison-Wesley (édition revue et augmentée, 1993).\nAnomalie Digital_arts, « Digital Performance », n°2, janv. 2002.\nAuslander Philip, Liveness: Performance in a Mediatized Culture, London : Routledge, 1999.\nDixon Steve et Smith Barry, Digital Performance: A History of New Media in Theater, Dance, Performance Art, and Installation, Cambridge (MA) : MIT Press, 2007.\nPicon-Vallin Béatrice (sous la direction de), Les écrans sur la scène, Lausanne : L'Âge d'Homme (coll. Th XX), 1998\nSalter Chris, Entangled. Technology and the Transformation of Performance, Cambridge (MA) : The MIT Press, 2010.\nQuels sont les antécédents historiques des digital performances ?\nQuelles sont les premières digital performances ? (années 1960)\nQuels sont les espaces scéniques des digital performances ?\nQu’implique l’interactivité pour l’interprète et pour le spectateur ?\nLes digital performances vont-elle entraîner la disparition de l’acteur et du danseur ?\nQuels sont les types d’écriture (scénique et textuelle) à l’œuvre dans les digital performances ?\nQuels modes de collaboration entre artistes et ingénieurs ?\nComment documenter les digital performances ?\nQuelles sont les technologies mises en œuvre ?\nFestivals, lieux de création et de diffusion\n1 Dixon Steve et Smith Barry, Digital Performance: A History of New Media in Theater, Dance, Performance Art, and Installation, Cambridge (MA) : MIT Press, 2007, p. 3. Traduction de l’auteur.\n2 Cf. le dossier « Théâtre et technologie », in Théâtre/Public n°127, 1996 ; Séminaire La Création théâtrale et les nouvelles technologies, Thecif / Métafort, Aubervilliers, 29 nov. 1999 ; colloque Théâtre et (nouvelles) technologies, Université de Besançon, 16-17 novembre 2001 ; « Création numérique. Les nouvelles écritures scéniques », festival Résonances, IRCAM / Centre Pompidou, 24 octobre 2003.\n3 Auslander Philip, Liveness: Performance in a Mediatized Culture, London : Routledge, 1999, p. 51. Traduction de l’auteur.\n4 Couchot Edmond et Hillaire Norbert, L'Art numérique, Paris : Flammarion, 2003, p. 222.\n5 Picon-Vallin Béatrice (sous la direction de), Les écrans sur la scène, Lausanne : L'Âge d'Homme (coll. Th XX), 1998.\n6 Actes publiés en ligne sous le titre : Nouvelles Technologies et Arts de la Mémoire, 00h00, 2002, http://www.simonide.net/ntam/4805021301.pdf\n7 Yates Frances A., L'Art de la mémoire, traduit de l'anglais par Daniel Arasse, Mayenne : Gallimard (coll. Bibliothèque des histoires), 1997 (première édition en français : 1975 ; titre original : The Art of Memory, 1966).\n8 Yates Frances A., L'Art de la mémoire, traduit de l'anglais par Daniel Arasse, Mayenne : Gallimard (coll. Bibliothèque des histoires), 1997 (première édition en français : 1975 ; titre original : The Art of Memory, 1966), p. 407.\n9 Bolt Richard A. : Spatial Data Management ; Cambridge, MA : MIT, 1979, p. 8 ; Nicholas Negroponte rapporte ces événements in Negroponte Nicholas, L’Homme numérique, Paris : R. Laffont, 1995 (édition originale : Being Digital, 1995), pp. 138-141.\n10 Cf. Ludolph Frank, Perkins Rod et Smith Dan, « Inventing The Lisa Interface », in Laurel Brenda (éditeur), The Art of Human-Computer Interface Design, Addison-Wesley, 1990.\n11 Laurel Brenda, Computers as Theatre, 1991, Reading, MA : Addison-Wesley (édition revue et augmentée, 1993).\n© Leonardo/Olats & Clarisse Bardiot, février 2013


Sujet: Bonjour Lun 16 Juil 2018, 01:46\nIl y a pas grand chose à dire sur moi alors je vais vous raconter ce qui m'amène ici !\nJe m'appelle Gaël et j'ai eu 15 ans il y a peu ...\nIl y a quelques années , quand j'étais plus petit , j'ai très souvent vu ma mère utiliser e-anim , elle adorait faire ça : et j'étais vraiment ébloui par ce qu'elle faisait ! C'était magique pour moi de voir ces images qui bougeait , qu'on pouvait arrêter quand on voulait , c'était bluffant !\nElle me montrait fièrement ces nouvelles créations , je prenais plaisir à les "inauguer" ! Je cliquais partout , je regardais les réactions sur l'image , j'écoutais les sons , c'était des bons moments ...\nAujourd'hui , ma mère a arrêté ses animations ( elle a fini par se lasser comme elle arrivait pas à avancer , au bout d'un moment , elle a dit qu'elle arrivait plus à faire ce qu'elle voulait, qu'elle pouvait que faire et refaire la même chose )\nMais on a toujours le logiciel sur l'ordinateur ! Et j'ai vraiment envie de m'y mettre ! Pour ce qui est des gifs , je suis allé au bout de ce qu'on pouvait faire ( par exemple , mon dernier gif est une fleur qui s'ouvre avec un oiseau qui vole à l'arrière , il avait plus de 100 calques mais le résultat était impeccable , aucune saccade tout ça )\nDu coup , comme c'est les grandes vacances et qu'on a pas grand chose de prévu , je pense que c'est le moment de enfin me lancer : depuis le temps que j'y pensais !\nEt peut-être que je pourrais aider ma maman à avancer , qui sait ? J'espère en tout cas , c'est elle qui m'a refilé le virus !\nJe vais surement vous embêter souvent , j'essaierai de pas être un trop gros boulet !\nMais ma mère faisait vraiment des choses impressionnantes e pourtant , elle a été un peu découragée alors forcémment , ça m'inquiète un peu .\nEDIT : On me dit partout que le flash c'est finit (-_-)" , maintenant c'est le htlm5 tout ça ... Pour créer une animation en html5 , on peut suivre les tutoriaux du site ? On doit changer quelque chose en enregistrant ? Si possible , j'aimerais afficher mes animations en htlm5 de suite ... C'est possible à l'heure actuelle ? Il y a un sujet qui en parle et qui explique comment il faut s'y prendre ( je vous embête déjà , pardon )\nSujet: Re: Bonjour Lun 16 Juil 2018, 08:05\nBonjour Tnt, bienvenue parmi nous !\nÇa fait plaisir de savoir que ta mère s'est régalée avec le logiciel\nLe logiciel ayant bien évolué, il serait souhaitable que tu installes la dernière version (on peut aller le faire sur la page d'accueil). Cette version est encore en flash.\nPar ailleurs, le html étant tout à fait différent, nous sommes en train de construire une version adaptée, mais c'est un travail immense ... ce qui fait qu'avec la version en distribution, il n'est pas possible de pouvoir produire du html.\nNéanmoins, la version html, bien qu'ayant un moteur entièrement différent, revêtira la même présentation, et des méthodes de travail similaires pour l'utilisateur.\nPour te dire que tu peux commencer à t'initier avec la version flash, ton savoir ne sera pas perdu !\nAfin d'avancer dans de bonnes conditions, tu peux t'inscrire sur le site de tutos, où tu trouveras toutes les indications nécessaires :\nLE SITE (inscription différente).\nAmuse-toi bien, c'est le but recherché !\nSujet: Re: Bonjour Lun 16 Juil 2018, 08:36\nBienvenue tnt dans le monde magique eanim.\nSujet: Re: Bonjour Lun 16 Juil 2018, 10:20\nMerci pour votre accueil ! Et pour les réponses !\nInstallation de la toute dernière version en cours !\nSujet: Re: Bonjour Lun 16 Juil 2018, 13:33\nNous serons heureux de t'aider\nAu sujet de la version HTML5, comme Xena te l'a dit, nous travaillons dessus.\nPour l'instant, nous ne pouvons la distribuer, mais nous te préviendrons dès qu'elle sera en béta-test.\nMais tu peux commencer à t'entraîner avec cette version Flash.\nNous sommes curieux. pourrions-nous voir des créations de ta maman.\nN'hésite pas à nous 'déranger', Nous pourrons mieux t'expliquer l'esprit de cet outil.