The Hector Berlioz Website - Berlioz Feuilletons - Journal des Débats 16 avril 1845\nDU 16 AVRIL 1845 [p. 1-2].\nMICHEL DE GLINKA.\nNous sommes assez enclins en France, à Paris surtout, à baser notre conduite à l’égard des compositeurs étrangers et non encore connus sur une sorte de parti pris, dont l’expérience vient toujours trop tard et toujours inutilement démontrer l’injustice. On a sur eux une opinion faite d’avance, opinion favorable ou hostile, selon le milieu où l’on vit, les habitudes que l’on a, les idées que l’on a émises, et on s’y conforme tout d’abord avant de rien savoir qui puisse la justifier ; quitte à en revenir ensuite s’il le faut absolument. Ainsi, qu’on parle devant l’énorme majorité des artistes parisiens d’un nouveau compositeur italien, ils penseront, s’ils ne le disent pas, que ce doit être quelque médiocre barbouilleur de cavatines, sachant à peine écrire régulièrement trois accords, copiste servile des copistes qui imitèrent les imitateurs de Rossini, ignorant de ce qui se passe dans le grand monde musical, comme de ce qu’on chante dans la pagode de Jagrenat, et dont la fréquentation est à redouter pour quiconque tient à ne pas passer pour une ganache. De sorte que les plus grands maîtres italiens auraient pu encourir chez nous cette injuste flétrissure en venant y débuter ex abrupto. D’un autre côté, dans le monde élégant, dans le monde des soirées chantantes où l’on appelle concert l’exécution plus ou moins grotesque d’une demi-douzaine d’airs, de duos ou de trios italiens tels quels, avec accompagnement de piano, le nouveau venu sera présumé au contraire un compositeur délicieux, à la mélodie abondante et facile, digne des encouragemens et de l’appui de tout ce qui aime et honore les arts. Puis si d’aventure il parvient à faire entendre au grand public une de ses partitions, et que l’œuvre soit reconnue plate, on vous la laisse tomber tout doucement, et l’auteur rentre dans son néant.\nUn compositeur allemand trouverait dans les deux aréopages une disposition à son égard toute différente. Les artistes se montreront, sinon prévenus en sa faveur, au moins prêts à l’écouter, à l’étudier sérieusement, et les gens du monde, les dames surtout, redouteront en lui le musicien savant qui fait des quatuors, des sonates et des lieders où il n’y a point de chant. Weber eût pu passer auprès de ceux-ci pour un froid contre-pointiste, et Albrechtsberger aurait été accueilli des premiers presque avec les égards dus au génie.\nS’il s’agit d’un jeune compositeur français, il trouvera dans les salons la plus glaciale indifférence, et dans les orchestres une terrible impartialité. C’est trop juste, il ne faut pas que le proverbe ait tort : Aucun n’est prophète chez soi.\nMais nous ne nous sommes jamais avisés de songer à ce que pouvaient produire de remarquable, en fait de composition musicale, les peuples du Nord, et nous ignorons même qu’ils nous soient supérieurs dans certains points de l’exécution. Cependant je connais des œuvres danoises d’une exquise délicatesse, pleines de poésie, et écrites avec une pureté et une fermeté de style vraiment rares. L’apparition des symphonies de Gade, musicien danois, que Mendelssohn fit connaître il y a deux ans à Leipsick, a fait sensation en Allemagne, et voici venir M. de Glinka, compositeur russe d’un mérite éminent par le style, par la science harmonique et surtout par la fraîcheur et la nouveauté des idées. On sera sans doute bien aise d’avoir sur lui quelques détails.\nMichel de Glinka, dont les deux morceaux que nous avons exécutés au Cirque dernièrement ont revélé pour la première fois le nom et le talent aux Parisiens, a pourtant obtenu déjà en Russie une juste célébrité. Issu d’une famille noble et plus qu’aisée, il ne se destinait point d’abord à la carrière musicale. Il fit ses études à l’Université de Saint-Pétersbourg ; mais les succès qu’il y obtint dans les diverses branches de l’enseignement, dans les sciences, dans les langues anciennes et modernes, ne le détournèrent point de son étude de prédilection, celle de l’art musical. Il n’eut jamais la pensée toutefois de rendre à la musique un culte intéressé ; ses goûts, essentiellement dégagés de tout esprit de spéculation et de calcul, autant que sa position sociale, le lui interdisaient. Le jeune musicien se trouvait donc placé dans les conditions les plus favorables pour développer soigneusement et par tous les moyens possibles les heureuses facultés dont la nature l’avait doué. C’est au milieu de circonstances semblables que se sont élevés des maîtres tels que Meyerbeer, Mendelssohn et Onslow. Glinka, au milieu de ses travaux dans 1’art d’écrire, ne négligea point la pratique des instrumens, et en peu d’années il devint d’une très grande force sur le piano, et se rendit familier le violon, grâce aux excellentes leçons de Charles Mayer et de Boehm, artistes de Saint-Pétersbourg d’un rare mérite. Bientôt obligé, par les usages de Russie, d’entrer dans le service administratif, il n’oublia pas un instant cependant sa véritable vocation, et, malgré sa jeunesse, son nom se popularisa rapidement par des compositions pleines de grâce et de naïve originalité. Mais quand il voulut s’exercer dans un genre plus sérieux et plus élevé, il sentit le besoin de voyager, et, par une succession d’impressions nouvelles de donner à son talent la force et l’ampleur qui lui manquaient encore. Il quitta le service, et partit pour l’Italie avec le ténor Ivanoff, qui doit à son amitié éclairée une partie de son éducation musicale. A cette époque, tantôt habitant Milan ou les bords du lac de Como, tantôt parcourant le reste de l’Italie, Glinka écrivait surtout pour son instrument favori, le piano, et les catalogues de Riccordi, son éditeur à Milan, sont là pour témoigner de l’activité du jeune maître russe et de la variété de ses idées. Néanmoins le but principal de son séjour au delà des monts était l’étude de la théorie du chant et des mystères de la voix humaine, étude dont il tira plus tard un bien grand parti. En 1831, je me rencontrai avec lui à Rome, et j’eus le plaisir d’entendre, à l’une des soirées de M. Vernet, notre directeur, plusieurs chants russes de sa composition délicieusement chantés par Ivanoff, et qui me frappèrent beaucoup par un tour mélodique ravissant et tout à fait différent de ce que j’avais entendu jusqu’alors.\nApres un séjour de trois ans en Italie, il vint en Allemagne. C’est principalement à Berlin, sous la direction du savant théoricien Dehn, en ce moment bibliothécaire de la section musicale de la Bibliothèque royale, qu’il approfondit l’étude de l’harmonie et du contrepoint. Les études sévères et consciencieuses faites pendant ce voyage l’ayant enfin rendu maître de toutes les ressources de son art, il revint en Russie, rempli de l’idée d’un opéra russe écrit dans le style des chants nationaux, idée qu’il nourrissait depuis longtemps. Il se mit donc à travailler avec ardeur à une partition dont le livret, composé sous son inspiration, était de nature à faire ressortir les traits caractéristiques du sentiment musical des Russes. Cette partition, dont nous avons entendu ces jours derniers encore une charmante cavatine, a pour titre : la Vie pour le Czar. Le sujet de la pièce est tiré de l’histoire des guerres de l’Indépendance, au commencement du dix-septième siècle. Cette œuvre vraiment nationale obtint un éclatant succès ; mais, indépendamment de toute partialité patriotique, son mérite est évident, et M. Henri Mérimée eut grandement raison de dire dans une de ses lettres sur la Russie, publiées il y a un an, que le compositeur avait parfaitement saisi et rendu ce qu’il y a de poétique dans cette composition à la fois simple et pathétique. La Vie pour le Czar réussit à Moscou aussi bien qu’à Pétersbourg. Alors, pour confirmer ce double succès et le sanctionner par une faveur à laquelle un musicien de l’âge de Glinka ne pouvait prétendre, l’Empereur le nomma maître de chapelle des chantres de la cour.\nIl faut dire ici que la chapelle vocale de l’Empereur de Russie est quelque chose de merveilleux dont, à en croire tous les artistes italiens, allemands et français qui l’ont entendue, nous ne pouvons nous former qu’une idée très imparfaite. Déjà, l’an dernier, Adam, à son retour de Saint-Pétersbourg, publia le récit des impressions extraordinaires que ce magnifique orchestre vocal lui avait fait éprouver. D’autres artistes encore, et parfaitement en état de bien apprécier une telle institution, se sont accordés à en parler dans le même sens. Et nous ne pouvons douter aujourd’hui que si la troupe instrumentale du Conservatoire de Paris est supérieure à tous les orchestres connus, le chœur des chantres de la cour de Russie soit placé plus haut encore au-dessus de tous les chœurs existant à cette heure en aucun lieu du monde. Il se compose d’une centaine de voix d’hommes et d’enfans chantant sans accompagnement ; l’Eglise russe, comme l’Eglise d’Orient en général, n’admet ni la voix de femmes, ni l’orgue, ni aucun instrument. Ces chantres se recrutent principalement dans les provinces du midi de l’empire ; leurs voix sont d’un timbre exquis et d’une étendue, au grave surtout, presque incroyable. Ivanoff en fit partie, et je me souviens qu’il répondait modestement à Rome aux complimens qu’on lui adressait sur la beauté de sa voix, que plusieurs ténors de la chapelle impériale étaient fort supérieurs au sien en étendue, en force et en pureté. Les voix graves sont divisées en basses et en contrebasses ; ces dernières, descendant sans efforts et avec une plénitude de sons étonnans jusqu’au contre la bémol bas (tierce inférieure de l’ut grave du violoncelle), permettent de doubler à l’octave les notes fondamentales de l’harmonie, donnent à l’ensemble ce moelleux qu’on ne connaît pas dans nos masses vocales, et font de ce chœur une sorte d’orgue expressif humain dont la majesté et l’action sur le système nerveux des auditeurs impressionnables ne se peuvent décrire. Glinka a parcouru l’Ukraine, cherchant pour la chapelle ces voix d’enfans, ces voix de séraphins, comme il les appelle, que ces terres à demi sauvages semblent seules au monde posséder. Et, chose étrange ou du moins peu connue, ces enfans sont en même temps doués d’une organisation musicale si fine, qu’il ne pouvait parvenir à les dérouter en leur jouant sur le violon les intervalles les plus bizarres, les successions les plus insolites et les moins accessibles à la voix.\nAu bout de trois ou quatre ans, Glinka, voyant sa santé chanceler, se décida à abandonner la direction des chantres de la cour, et à quitter de nouveau la Russie. Néanmoins cette chapelle, qu’il laissa dans un admirable état de splendeur, a gagné encore dans ces derniers temps sous la savante direction de M. le général Lvoff, violoniste et compositeur d’un grand mérite, un des amateurs, on pourrait dire un des artistes les plus distingués que possède la Russie, et dont j’ai souvent entendu louer les œuvres pendant mon séjour à Berlin.\nAvant son départ, M. de Glinka donna à la scène russe un second opéra (Russlane et Ludmila), dont le sujet est tiré d’un poëme de Pouchkine. Cet ouvrage, d’un caractère fantastique et demi-oriental, pour ainsi dire, doublement inspiré par Hoffmann et les contes des Mille et une Nuits, est tellement différent de la Vie pour le Czar, qu’on le croirait écrit par un autre compositeur. Le talent de l’auteur y apparaît plus mûr et plus puissant. Russlane est sans contredit un pas en avant, une phase nouvelle dans le développement musical de Glinka.\nDans son premier opéra, à travers les mélodies empreintes d’un coloris national si frais et si vrai, l’influence de l’Italie se faisait surtout sentir ; dans le second, à l’importance du rôle que joue l’orchestre, à la beauté de la trame harmonique, à la science de l’instrumentation, on sent prédominer au contraire l’influence de l’Allemagne. Les nombreuses représentations de Russlane, attestent qu’il a eu un succès réel, même après le succès tout à fait populaire de la Vie pour le Czar. Et parmi les artistes qui les premiers rendirent éclatante justice aux beautés de la nouvelle partition il faut citer Liszt et Henselt qui ont transcrit et varié quelques uns de ses thèmes les plus saillans. Le talent de Glinka est essentiellement souple et varié ; son style a le rare privilége de se transformer à la volonté du compositeur selon les exigences et le caractère du sujet qu’il traite. Il peut être simple et naïf même, sans jamais descendre à l’emploi d’aucune tournure vulgaire. Ses mélodies ont des accens imprévus, des périodes d’une étrangeté charmante ; il est grand harmoniste, et écrit les instrumens avec un soin et une connaissance de leurs plus secrètes ressources qui font de son orchestre un des orchestres modernes les plus neufs et les plus vivaces qu’on puisse entendre. Le public a paru tout à fait de cet avis au concert donné jeudi dernier dans la salle de Herz par M. de Glinka. Une indisposition de Mme Solowiowa, cantatrice de Saint-Pétersbourg, qui a joué les rôles principaux des opéras du compositeur russe, ne nous a pas permis d’entendre les morceaux de chant annoncés par le programme ; mais son scherzo en forme de valse et sa cracovienne ont été vivement applaudis du brillant auditoire ; et si sa marche fantastique de Russlane a fait moins de sensation, cela tient seulement à la brusque conclusion de ce morceau, dont la coda tourne court et finit d’une façon si imprévue et si laconique, qu’il faut voir l’orchestre cesser de jouer pour croire que l’auteur en reste là. Le scherzo est entraînant, plein de coquetteries rhythmiques extrêmement piquantes, vraiment neuf, et supérieurement développé. C’est surtout par l’originalité du style mélodique que brillent aussi la cracovienne et la marche. Ce mérite est bien rare ; et quand le compositeur y joint celui d’une harmonie distinguée et d’une belle orchestration franche, nette et colorée, il peut à bon droit prétendre à une place parmi les compositeurs excellens de son époque. L’auteur de Russlane est dans ce cas.\nParlons maintenant du grand concours de piano ouvert depuis le commencement du mois au Théâtre-Italien, chez Herz et chez Erard ; je crois en effet qu’on peut désigner ainsi cette succession constante de concerts donnés par des pianistes ; il serait même plus juste de l’appeler combat, car il semble qu’il s’agisse pour quelques uns de la vie ou de la mort, tant ils emploient de combinaisons stratégiques pour disposer leur plan d’attaque et se réserver les avantages du terrain. Il est vraiment singulier qu’une bonne partie du public musical se préoccupe de si petites intrigues, et subisse plus ou moins l’influence de ces très peu pacifiques agitations. Les grands virtuoses cependant, sûrs de leur supériorité, se bornent à annoncer, sans tant faire la roue, le jour, l’heure et le lieu où le public pourra les venir entendre s’il lui plaît. Et il lui plaît toujours d’y venir ; d’ailleurs, à Paris, le nombre des pianistes amateurs et artistes de second, troisième, quatrième et vingtième ordre, est si considérable, qu’il suffirait à remplir un théâtre ou une salle de concert. Il y en avait une foule à la soirée de Thalberg ; et n’était la distance énorme à laquelle il plane au-dessus du peuple des pianistes, il pourrait dire qu’il a été jugé par ses pairs. Une petite cabale, organisée contre lui, a tenté par deux fois de manifester son hostilité grotesque, mais d’une façon si honteuse que la majorité du public et le grand virtuose n’ont même pas dû s’en apercevoir. Thalberg ne s’était pas fait entendre depuis longtemps ; son talent semble avoir pris, sinon plus de noblesse et de majesté, au moins une physionomie nouvelle. Je ne puis décrire les ravissantes arabesques, les caprices imprévus dont il a orné ses dernières compositions. Cela ne ressemble point à ce qu’il avait produit jusqu’ici, on dirait d’un talent nouveau qui se révèle dans toute sa verve juvénile unie à la plus complète maturité. Sa marche funèbre, ses fantaisies sur le Barbier de Séville, sur Don Pasquale et sur la Muette, qu’on ne connaissait pas encore, ont causé autant de plaisir que d’étonnement, et je ne saurais dire si les applaudissemens s’adressaient plutôt au grand virtuose qu’au compositeur. Thalberg a obtenu un succès immense et par des moyens, je le répète, tout différens de ceux qu’il a employés jusqu’ici.\nDeux jours avant lui, Mme Pleyel faisait au Théâtre-Italien sa première apparition devant le public parisien. On a annoncé à son de trompe l’arrivée de cette virtuose ; de là des préventions de toute espèce pour et contre elle. Son talent avait pris, selon les uns, un développement inouï depuis quelques années, c’était quelque chose de phénoménal, d’incroyable ; il avait diminué, au dire des autres, et n’avait ni force ni couleur. Je crois à l’exagération de tous. Mme Pleyel possédait déjà un talent fait, il y a dix-huit ans ; il n’a pas changé de caractère. Sans doute il n’est pas à beaucoup près sur la ligne de celui des maîtres de l’art, et je répondrai au critique, très spirituel et bienveillant d’ailleurs, qui disait en parlant de Mme Pleyel : « C’est Liszt moins ses extravagances ! » c’est Liszt moins sa fougue entraînante, moins son éclat éblouissant, moins sa passion profonde, moins ses divines rêveries, moins son inspiration, c’est Liszt moins Liszt ! Mme Pleyel n’a point non plus la pompe majestueuse de Thalberg ; elle ne songe pas davantage à montrer la force et l’audace de Meyer, mais elle a incontestablement un talent élégant, gracieux bien que superficiel et peu expressif. Seulement elle a tort de croire imiter l’expression et la sensibilité par des minauderies rhythmiques servant uniquement à dénaturer le caractère de certains morceaux et toujours à fatiguer l’auditeur en pure perte. Rien de plus prétentieux et de plus impatientant en même temps que le Ritenuto fait par Mme Pleyel sur le second thème de la tarentelle de Doëlher, qu’elle joue du reste avec une vitesse exagérée. Thalberg exécute aussi une tarentelle, dans sa fantaisie sur la Muette ; mais il la joue dans le mouvement réel de cette danse napolitaine, mouvement déjà très vif en soi, et n’en brise pas l’élan tout d’un coup en ralentissant la mesure hors de propos. L’auditoire, il est vrai, a précisément applaudi ce passage, dont l’afféterie est évidente ; mais nous sommes encore à Paris, en fait d’expression, un peu comme ce paysan de Fielding, qui ne faisait aucun cas de Garrick dans Hamlet, parce qu’il parlait et agissait comme tout le monde, et admirait fort l’acteur chargé du rôle de Claudius, dont les gestes et la voix n’avaient rien d’humain. En tout cas, un lazzarone, quelque galant qu’on le suppose, ne s’accommoderait guère d’une tarentelle ainsi exécutée. En somme, Mme Pleyel possède un beau talent de salon, dont la froideur au théâtre est communicative ; le calme du public l’a prouvé à ses deux concerts. Quant à ses compositions, je crois qu’il ne faut pas leur accorder beaucoup d’importance : c’est de la musique d’amateur.\nQuant à Léopold de Meyer, c’est un foudre de notes, c’est une audace à nulle autre pareille, audace constamment heureuse et dont le bonheur ne s’explique pas ; il faut lire sa musique pour comprendre jusqu’où il l’a poussée. Le piano tremble sous ses mains redoutables ; il embrasse presque toute l’étendue du clavier ; il jette les notes à flots : c’est une mitraille d’accords, de traits, de broderies, à donner le vertige. Sa Marche triomphale d’Isly fera le digne pendant de la Marche marocaine. Meyer réussit on ne peut mieux dans ces compositions dont le rhythme est la base, et son exécution est toujours aussi, malgré les difficultés immenses qu’elle brave, solidement rhythmée.\nLes frères Kontski ont paru à leur tour chez Erard. Il faut signaler dans leur programme deux morceaux remarquables, une fantaisie pour le violon, intitulée la Cascade, à cause du bruit de tremolo qu’on y entend constamment, et un scherzo de piano tout à fait neuf et d’une difficulté fabuleuse qu’Antoine de Kontski a vaincue scherzando (en se jouant).\nVivier, ce cor qui fait des petits, comme dit Liszt, parce qu’il joue à trois et à quatre parties sur un seul cor quand il le veut, est d’ailleurs un virtuose de premier ordre dans les conditions ordinaires de son instrument. Il chante à merveille, joue juste, et sait donner aux notes bouchées les plus caverneuses une sonorité presque douce, sinon pure et éclatante. En outre, M. Vivier compose de petits morceaux d’une fraîcheur et d’une naïveté rares : sa romance de 1’Oiseau mort en est un exemple. Roger a chanté ce charmant morceau d’une délicieuse manière. Rien de moins commun, sous tous les rapports, qu’une pareille exécution, même d’une chansonnette. N’oublions pas qu’il y a à peine en Europe trois chanteurs capables de rendre Je l’ai planté, je l’ai vu naître, ou tout autre air aussi simple, complétement bien.\nParmi les plus brillans concerts de la saison, nous devons encore citer celui qui a été donné par Mme Duchassaing, avec la concours de MM. Lablache, Mario, Marras, Dorus. Tout a contribué à rendre cette soirée intéressante : l’excellent choix des morceaux, l’admirable talent de Lablache, la perfection du jeu de Dorus, la présence des deux ténors, l’un avec cet organe si plein de charme et si puissant, avec ce chant si entraînant et si tendre, l’autre doué d’une voix suave et légère, et maître consommé dans son art. La belle voix de Mme Duchassaing, sympathique, assouplie à toutes les délicatesses du chant, à toutes les nuances de l’expression, s’unissait à merveille aux voix de ces habiles artistes. Fossi a fort bien accompagné.\nAu concert de Herz, grande foule, grand succès ! Le bénéficiaire d’abord, puis Hauman, Batta et Mme Gras-Dorus ont régné despotiquement deux heures entières sur l’auditoire. A propos de Mme Gras-Dorus, c’est le 26 de ce mois qu’elle nous fait ses adieux à l’Opéra. Ce sera une splendide représentation.\nGardoni a débuté dans la Favorite dernièrement avec des chances variées ; sa voix douce et touchante dans les morceaux d’un caractère analogue, tels que la romance : Ange si pur ! a paru insuffisante pour les élans dramatiques, et surtout pour la belle scène où Duprez était si terrible de désespoir et d’ironie :\nJe la brise à vos pieds, car vous êtes le Roi !\nToutefois Gardoni, bien placé dans des rôles convenables à son genre de talent, peut rendre à l’Opéra d’éminens services, et il a droit à tous nos encouragemens.\nJe n’ai pas pu assister au concert d’Hallé, mais à son sujet je répéterai seulement ce que le grand nombre des artistes et des amateurs sérieux de notre art ne sait pas assez, et cela me dispensera, je pense, de tout autre éloge : Hallé joue la musique de Beethoven comme Beethoven l’eût jouée s’il avait eu ses doigts et son savant mécanisme.\nMaintenant, dans quelques années, quand tout le monde, sans distinction de rang, de sexe ni d’âge, sera devenu pianiste ; quand nous aurons trente à quarante concerts par jour, au lieu de trois ou quatre dont nous affligés à cette heure, il faut croire qu’on payera fort cher les auditeurs, et que les critiques, s’il en reste, seront pris parmi les forçats non libérés, condamnés à dix ans de boulet ou de piano par la Cour d’assises.\nEt cependant Sophie Bohrer donne son concert au Théâtre-Italien, le 17, et il faudra aller à celui-là, car il sera très beau et très digne d’intérêt sous tous les rapports ; Mlle Matteman donne son concert chez Erard le 18 ; Sowinski donne son concert chez Herz, le 17 ; Galli (mais celui-là n’est pas pianiste) donne son concert chez Pleyel, le 27 ; et enfin le général Tom Pouce, chanteur fort distingué parmi les cigales, comme on sait, se propose, dit-on, de donner son concert dans la salle Vivienne, le 31 de ce mois. Il conduira l’orchestre.


Micro La Reine des Neiges - Jeux créatifs - La Grande Récré\nMicro La Reine des Neiges\nL'article Micro La Reine des Neiges fonctionne avec des piles :\nCe micro enregistreur La Reine des Neiges d'IMC entre les mains, votre enfant chante la célèbre chanson &quotLibérée, délivrée&quot. Il ajoute des effets sonores et se réécoute à volonté. Une star est née !\nFonction enregistrement, avec effets sonores et mélodies préenregistrées.\nCe micro à main propose 4 boutons : &quotEffects&quot (2 effets sonores disponibles), &quotRythms&quot (2 mélodies pré-enregistrées), &quotRecord&quot (fonction enregistrement) et &quotPlay&quot (fonction lecture).\nCODE INTERNE 728425 CODE EAN 8421134016064 RÉFÉRENCE FABRICANT 016064


Coronavirus - Le Canada va imposer la vaccination obligatoire pour les fonctionnaires fédéraux - Belgique - LeVif\nCoronavirus - Le Canada va imposer la vaccination obligatoire pour les fonctionnaires fédéraux\n14/08/21 à 01:38\n(Belga) Les fonctionnaires fédéraux canadiens, les passagers des trains et des avions auront bientôt l'obligation d'être vaccinés contre le Covid, a annoncé vendredi le gouvernement de Justin Trudeau confronté à une remontée des cas dans le pays.\nLa date d'entrée en vigueur de cette mesure sera précisée au cours des prochaines semaines. Mais elle devrait s'appliquer "rapidement" et au plus tard à la fin du mois d'octobre pour le secteur des transports, a précisé Dominic LeBlanc, le ministre des Affaires intergouvernementales, lors d'un point presse. Le gouvernement canadien est "le plus important employeur au pays", a rappelé le ministre, la fonction publique fédérale recensant environ 300.000 employés. Ottawa travaille parallèlement avec les entreprises publiques, comme Postes Canada, pour que cette mesure s'y applique aussi. "Tous ces efforts visent à aider le Canada à atteindre la couverture vaccinale dont nous avons besoin pour rouvrir notre économie, pour la garder ouverte et pour protéger des milliers de personnes", a ajouté M. LeBlanc. Les éventuelles sanctions auxquelles s'exposeraient les fonctionnaires non vaccinés n'ont pas été annoncées par le ministre qui a affirmé s'attendre à ce que les employés se conforment à la mesure. Quelque 71% des 38 millions de Canadiens ont reçu une dose d'un vaccin et près de 62% étaient complètement vaccinés. Air Canada, premier transporteur aérien au pays, a déclaré accueillir "favorablement" cette annonce qui vise à la fois son personnel et sa clientèle, et permettra des "voyages plus sécuritaires". L'annonce survient moins d'un mois avant la réouverture des frontières canadiennes aux voyageurs étrangers vaccinés, prévue le 7 septembre, soit un an et demi après leur fermeture en raison de la pandémie. Jeudi, le ministère de la Santé américain avait annoncé que les travailleurs sanitaires employés par l'Etat fédéral auraient l'obligation d'être vaccinés contre le Covid-19. Et l'Etat de New York a également annoncé récemment la vaccination obligatoire de ses fonctionnaires. (Belga)


International week à Lille 3\nLa traditionnelle soirée de dégustation de plats internationaux en mode « auberge espagnole » de l’association Ulysse a réuni mercredi 24 octobre 2013 près de 150 personnes venues découvrir et faire découvrir des plats de tous les horizons. Dans une ambiance chaleureuse, on a pu goûter entre autres, aux tamagoyakis […]\n30 octobre 2013 / Brèves\nAccueil des étudiants Erasmus organisé par l’Association Ulysse de Lille 3 le 5 septembre prochain\nL’Association Ulysse organise le 5 septembre prochain (12-14h) le pot de l’amitié. N’hésitez pas une seconde et venez vite les retrouver au Club de l’association Ulysse (A4.095 – bâtiment A / niveau DEFI) !\nPublication du guide de la mobilité internationale des enseignants-chercheurs\nLa mobilité internationale, de tradition dans l’enseignement supérieur, s’est très largement développée ces dernières années, encouragée par une réglementation assouplie ainsi que par les différents dispositifs mis à disposition des établissements et des enseignants. Ce guide, qui résulte d’un travail de coopération entre des représentants des services du ministère de […]\n28 juin 2013 / Brèves


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Fat Admirers : les hommes préfèrent les (très) grosses - Samuel Degasne\nFat Admirers : les hommes préfèrent les (très) grosses\nRecherchées par certains (Afrique, Amérique Latine) ou traquées par les autres (magazines féminins, diététiciens), les rondeurs essuient régulièrement des tirs croisés. Qu’elles se rassurent, les formes avantageuses ont un nouveau fan club : les FA. Ces adeptes de la formule XXL n’ont que faire de vos ridicules bourrelets. Ici, on s’extase devant les amas graisseux, les corps figés et les goitres redondants.\nIl n’existe pas d’équivalent francophone. D’un côté les FA (Fat Admirers), de l’autre les BBW (Big Beautiful Woman) ou son pendant masculin BBM. De cette véritable attirance sexuelle pour l’obésité, au départ américaine, est née en 69 un plus large mouvement militant : Size Acceptance. Une communauté sortie du placard avec l’explosion d’Internet, assumant plus facilement son attirance pour les corps à la Botero grâce à l’anonymat électronique.\nMais si l’attirance sexuelle envers les gros gabarits est acquise aux US, il faudra attendre la fin des années 80 en France pour qu’elle quitte le domaine de la perversion fétichiste. Créée en 89, l’association Allegro Fortissimo installe sa fondatrice comme égérie Virgin et organise un mythique défilé à la Cigale. Le Pulp Club lance en 96 un site de rencontres spécialisé, tandis que SizeNet crée un portail d’informations. Désormais, une autre catégorie est apparue : les SSBW (Super Size Beautiful Woman).\nCôté esthétisme, les rondeurs semblent véhiculer des valeurs rassurantes et quasi maternelles. Certains y intègrent parallèlement un paramètre de soumission. Sur le plan psychologique, c’est aussi un refus de la dictature de la minceur (professionnel, érotique) et de la pression sociale exercée pour rentrer dans une norme. Si nos pays occidentaux possèdent un réel bizness de l’amaigrissement, les critères de séduction peuvent différer suivant les cultures.\nAttention, cette non-discrimination est un droit légitime, mais elle doit s’accompagner d’une prévention sur les risques d’un surpoids trop important (diabète, hypertension, problèmes cardio-vasculaires). Car même si 95% des régimes sont des échecs à long terme (Paul Campos « The Obesity Myth »), il faut nuancer le fait « qu’il est bien d’être gros ». Pire, une tendance minoritaire et extrême s’était dessinée dans les années 90 : le Forced Feeding. Le fait de forcer son partenaire à s’engrosser.\nAlors, toujours complexées ?\n> Etes-vous Kinky ou Vanilla Sex ?\nTreponem Pal : "Le fil conducteur, c’est la spontanéité !" Interview Treponem Pal (2e partie)


Sujet: Raoul Dufy Ven 25 Juil - 22:58\nRaoul Dufy, né le 3 juin 1877 au Havre et mort le 23 mars 1953 à Forcalquier, est un peintre, dessinateur, graveur, illustrateur de livres, créateur de tissus, céramiste, créateur de tapisseries et de mobilier, décorateur d'intérieur, décorateur d'espaces publics et décorateur de théâtre français.\nÀ partir de 1893, Raoul Dufy suit les cours du soir de Charles Lhuillier à l'École municipale des Beaux-Arts du Havre. Il rencontre Raimond Lecourt et Othon Friesz avec lequel il partagera ensuite un atelier à Montmartre et qui restera un de ses plus fidèles amis. Il peint des paysages normands à l'aquarelle.\nEn 1900, il entre à l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris, où il retrouve Othon Friesz. Il dessine beaucoup. Sa première exposition (au Salon des Artistes français) a lieu en 1901. Puis il expose en 1903 au Salon des Indépendants. Le peintre Maurice Denis lui achète une toile. Il peint beaucoup aux environs du Havre, et notamment sur la plage de Sainte-Adresse rendue célèbre par Eugène Boudin et Claude Monet. En 1904, avec son ami Albert Marquet, il travaille, toujours sur le motif, à Fécamp.\nInfluencé par le fauvisme et en particulier par l’œuvre de Matisse, il travaille avec Friesz, Lecourt et Marquet sur des tableaux de rues pavoisées de drapeaux, de fêtes de village, de plages.\nEn 1908, prenant conscience de l'importance capitale de Cézanne au cours de la grande rétrospective de 1907, il abandonne le fauvisme. Il exécute des études d'arbres, de chevaux, de modèles en atelier, des natures mortes. Cette même année, il se rend à l'Estaque (voir lien externe), près de Marseille avec Georges Braque. Ils peignent, souvent côte à côte, les mêmes motifs que Cézanne.\nIl séjourne dans la « Villa Médicis libre » (qui accueille des jeunes peintres dépourvus de ressources) à Orgeville avec André Lhote et Jean Marchand. En leur compagnie, il s’oriente vers des constructions influencées par les débuts du cubisme de Braque et de Picasso.\nIl réalise en 1910 les bois gravés pour le Bestiaire d’Apollinaire. (Il en fera d’autres pour les Poèmes légendaires de France et de Brabant d’Émile Verhaeren).\nEn 1911, il épouse une Niçoise, Eugénie-Émilienne Brisson. Appelé par le grand couturier Paul Poiret qui a été impressionné par les gravures du Bestiaire, il se lance dans la création de motifs pour les tissus de mode et de décoration. En effet, l'impression des tissus est alors réalisée à l'aide de bois gravés. Avec Paul Poiret, il monte une petite entreprise de décoration et d'impression de tissus, « La Petite Usine ». Il y imprime ses premières tentures et étoffes qui feront la célébrité de Paul Poiret. Un an plus tard, il est engagé par la maison de soieries lyonnaise Bianchini-Ferrier pour laquelle il créera d'innombrables motifs d'après ses thèmes favoris (naïades, animaux, oiseaux, fleurs, papillons...), qui seront "mis en carte" pour le tissage sur les métiers Jacquard. Cette collaboration se prolongera jusqu'en 1930.\nToujours influencé par Cézanne, son dessin devient cependant plus souple au cours de son séjour de 1913 à Hyères.\nEn 1915, il s’engage dans le service automobile de l’armée.\nAu cours de son premier séjour à Vence en 1919, les couleurs de ses tableaux deviennent plus vives et son dessin plus baroque.\nIl se lance dans la lithographie avec les Madrigaux de Mallarmé en 1920. (Par la suite, il en réalisera pour Le Poète assassiné de Guillaume Apollinaire). Cette même année le Bœuf sur le Toit de Jean Cocteau est représenté avec des décors et des costumes de Dufy.\nSous l'impulsion de Paul Poiret et désireux de se rendre compte de l’effet de ses tissus sur les femmes, il commence à fréquenter les champs de courses en 1922 ; il y prend esthétiquement goût au spectacle des foules, des chevaux, et des mouvements. Il fait de plus en plus d’aquarelles, et travaille la céramique à partir de 1923 avec le grand céramiste catalan Artiguas.\nDufy voyage beaucoup. Il découvre l’Italie (Venise, Florence, Rome, Naples, la Sicile puis le Maroc et l’Espagne. Il admire les tableaux de Titien au Musée du Prado. Il voyage également en Belgique et en Angleterre.Il séjourne à Nice de 1925 à 1929 avec son épouse niçoise.\nEn 1926, en regardant une petite fille qui court sur le quai de Honfleur, il comprend que l’esprit enregistre plus vite la couleur que le contour. Il va alors dissocier les couleurs et le dessin. Il ajoute son dessin à de larges bandes de couleurs (généralement trois) horizontales ou verticales, ou bien à de larges taches colorées.\nIl exécute des cartons pour des tissus d’ameublement réalisés en tapisserie par la Manufacture de Beauvais sur le thème de Paris. Son tableau Le Paddock entre au Musée du Luxembourg en 1932.\nEn 1936-1937, aidé par son frère Jean Dufy, il réalise pour le Pavillon de l'Électricité de l’Exposition Internationale, la plus grande peinture existante au monde : La Fée Électricité (624 m²), aujourd'hui visible au Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris .\nRaoul Dufy commence à ressentir, en 1937, les premières atteintes d’une maladie douloureuse et invalidante : la polyarthrite rhumatoïde. Il est nommé membre du Jury du Prix Carnegie à Pittsburgh.\nLes aquarelles des Châteaux de la Loire et de Venise (nombreuses vues de la ville et de la lagune) voient le jour en 1938. Il travaille également à de très grands panneaux pour le Palais de Chaillot: La Seine de Paris à la Mer. Othon Friesz réalise ceux de La Seine de la source à Paris.\nRéfugié dans le sud de la France au début des années 1940, il peint les cartons pour les grandes tapisseries Collioure et Le bel été. Dufy excelle aussi dans la composition de décors et costumes de théâtre pour la Comédie française. Dans ses tableaux, il abandonne progressivement les larges bandes de couleurs pour une teinte d’ensemble dominante.\nJean Cocteau publie en 1948 un livre sur Raoul Dufy dans la collection « Les maîtres du dessin » (Éditions Flammarion).\nDufy illustre les Nourritures terrestres d’André Gide en 1949, puis L’Herbier de Colette (1950). Il est promu au grade de commandeur de la Légion d'honneur.\nAu Musée d’Art et d’Histoire de Genève, 261 œuvres, ainsi que des céramiques, tapisseries, livres sont rassemblées en 1952. Par ailleurs 41 œuvres sont envoyées par la France à la Biennale de Venise. Il remporte le Prix de Peinture et en offre le montant à un peintre italien et à Charles Lapicque pour qu’ils puissent séjourner l’un en France et l’autre à Venise. Le peintre Alfred Manessier sera le dernier Français à obtenir ce prix. Dufy s’installe à Forcalquier en Haute Provence.\nC’est là qu’il meurt le 23 mars 1953. Ses derniers mots ont été pour demander à son secrétaire d’ouvrir les volets de sa chambre pour voir la montagne. Après une inhumation provisoire, la ville de Nice offre un emplacement au cimetière de Cimiez en 1956\nSujet: Re: Raoul Dufy Ven 25 Juil - 23:00\nL’art de Raoul Dufy\nRaoul Dufy subit d’abord l’influence d’Eugène Boudin et de l’Impressionnisme, mais il n’en retient pas la touche en virgule : la sienne devient par contre de plus en plus large et vigoureuse, comme on peut le voir dans La plage de Sainte-Adresse (1904) et Après le déjeuner (1905-1906). Il faut souligner une maîtrise précoce de l’aquarelle, et déjà des indices de son style propre futur dans une œuvre comme le 14-juillet 1998 au Havre où les teintes sont complétées à l’encre de Chine.\nRaoul Dufy découvre Matisse et Signac. Dans La place du village (1906), les roses et les verts sont pris dans des traits assez épais soulignant les architectures. Les ombres sont franches. Un petit drapeau français dans un ciel encore impressionniste annonce les couleurs vives des rues pavoisées du Havre, qu’il peindra en compagnie de Marquet.\nDans Le port du Havre (1906), les fumées des bateaux sont parcourues de frémissements et d’ondulations qui s’accentueront par la suite dans le style propre de Dufy. Les taches blanches des hangars et des bateaux viennent, avec quelques drapeaux français, éclairer un ensemble encore un peu trop terne pour être véritablement fauve.\nPar contre, le Nu rose au fauteuil vert (Claudine de dos) (1906) est de facture très nettement fauviste. La palette est proche de celle du Matisse des Intérieurs de [Collioure] ou de La raie verte (Portrait de Madame Matisse) de 1905. Il faut remarquer les plans secondaires traités par touches larges et parallèles, qui font penser à Cézanne, bien que Dufy n’ait pas encore une bonne connaissance de l’œuvre de ce peintre.\n« Dans le Nu rose au fauteuil vert ou Claudine de dos de 1906, au [Musée de l'Annonciade] à Saint-Tropez, Dufy, dont c’est probablement le seul nu de cette période, échafaude des plans simplifiés d’ombre et de lumière sur le corps contorsionné du modèle qu’il soumet à son imagination de la forme. À cette large tache de lumière qui couvre son dos, et au jeu ambigu des jambes plaquées d’ocre rouge répond l’arabesque claire du bras. Ce nu est une prouesse; ce que le dessin perd en sensualité, il le gagne en force expressive colorée » (Pierre Cabanne, La liberté du dessin et l’imagination de la couleur, Catalogue de l’exposition « Raoul Dufy, un autre regard » de 2003, Musée Maillol à Paris et Musée des Beaux-Arts de Nice).\nDans les arrière-plans de La balançoire (1905-1906), la touche en bâtonnets fait penser à certains Vincent van Gogh de Provence.\nLe cubisme cézannien\nEn 1907, Dufy peut admirer les tableaux de Cézanne lors de la rétrospective au Salon d’Automne. Afin de comprendre Cézanne sur les motifs mêmes qu’il a peints, il part pour l’Estaque avec Georges Braque, autre Havrais d’adoption, qui a fréquenté la même école municipale des Beaux-Arts que Friesz et Dufy.\nDans L’Estaque (1908), les formes, tout juste suggérées par des lignes bleues dans les lointains, rappellent les Montagne Sainte-Victoire du Cézanne de la maturité. Les maisons du Village au bord de la mer (1908) sont réduites à une géométrie simple.\nLes touches sont « cézanniennes » (obliques et posées à la brosse plate), les tons sont peu contrastés. L'Arbre à l’Estaque (1908) de Dufy aurait pu être signé par le Georges Braque des Maisons à l’Estaque (1908). Équarries comme des morceaux de roche, les maisons de Braque et de Dufy, ne sont guère plus minérales que le ciel, la mer ou les arbres. Comme pour Cézanne, le vrai sujet de leurs tableaux est le volume et la profondeur. Toutefois Dufy s'évadera assez vite vers d’autres recherches, alors Que Braque chercha à développer et épuiser les ressources de la géométrisation des motifs.\n« Arbres à l’Estaque, qui est au musée Cantini à Marseille, appartient à une série de recherches de volumes décomposés en plans géométriques superposés encadrés par des troncs parallèles, parfois infléchis en ogives qui équilibrent leur agencement. L’harmonie d’ocres et de verts, les fûts et les rameaux gris des arbres, est volontairement sobre. Braque, qui exécute à ses côtés une série semblable, se maintient également dans ce géométrisme simple et cette austérité. C’est la structure interne des choses que tous deux poursuivent, Mais Dufy ne se laissera pas enfermer dans le schéma cézannien que va explorer Braque. » (Article cité, p.17).\nRaoul Dufy ne frôlera pas même la presque abstraction du cubisme synthétique. Il reste attaché à la lisibilité de ses toiles. Ses couleurs gagnent en éclat et en diversité. Il est possible que Dufy ait influencé Picasso qui souvent reprenait à son compte les idées d’autres peintres. La cage d’oiseaux (1923) du peintre espagnol présente bien des parentés avec La cage d’oiseau (1913-1914), jusqu’au titre de l’œuvre qui ne diffère que par un pluriel. Mais alors que chez Picasso la couleur est solidaire du trait, les aplats de Dufy s’imposent sans relation nécessaire avec un dessin allusif, rudimentaire, de « simples abréviations graphiques », écrit Pierre Cabanne (Ouvrage cité).\nRaoul Dufy tel qu’en lui-même\nEnviron 3000 toiles, 6000 grandes aquarelles, 6000 dessins, des bois gravés, des lithographies, des tapisseries, des tissus... Et combien d’œuvres détruites par lui ! Dufy n’avait pas tendance à tout conserver, comme Picasso.\n1913 est l’année charnière et La grande baigneuse aux formes massives est un adieu au cubisme. À l’arrière-plan de son corps massif, traité comme une articulation de parties cylindriques, s'étage un paysage réduit aux volumes mais dont les nombreuses maisons constituent une préfiguration des vues de Vence.\nDans Le jardin abandonné (1913), le style propre de Raoul Dufy est presque mis en place : couleurs vives déterminant des zones relativement arbitraires auxquelles se surajoutent les dessins des divers éléments.\nDufy se rend compte que, pour l’œil, les couleurs n’appartiennent pas indéfectiblement à une chose : ce ne sont pas des qualités qui n’auraient pas d’existence hors une substance. Elles ont leur vie propre, débordent les objets, et cela surtout dans l’expérience de la perception du mouvement. D’où l’usage de ce que Pierre Cabanne appelle « les flaques de couleurs juxtaposées ». La dissociation entre la couleur et le dessin est parfois très poussée, et Dufy installe souvent les objets réduits à un contour sur trois ou quatre larges plages colorées.\nL’aquarelle, la gouache, qui prennent de plus en plus d’importance après 1930, lui offrent davantage de possibilités pour poursuivre cette expérience. Les « flaques » du fond sont étendues sur un papier préalablement mouillé et tendu sur une planche à dessin. Quand elles sont sèches, il dessine au pinceau fin les divers objets du motif. Le bel été (1940) en est un remarquable exemple. Cette technique demande une très grande assurance, acquise par l’incessante pratique du dessin.\n« Les aquarelles de Raoul Dufy sont la vie même, exaltées sous le regard d’un créateur de génie et réalisées avec une économie de moyens. Elles sont fluides mais jamais floues. Elles sont prestes mais non hâtives. Souvent exécutées en vingt minutes, elles sont grosses de nombreux essais préliminaires écartés par le Maître au bénéfice de la dernière d’entre elles (...). Elles sont profuses mais non chargées. Elles sont transparentes et non pas mièvres, à cause de la fermeté de l’attaque (...) » Marcelle Berr de Turique, amie et biographe de Dufy, citée dans le catalogue de l’exposition de 2003, p.13.\nSes dessins témoignent de plus que de l’habileté. Et même si, comme le rapporte Fanny Guillon-Laffaille, « il lui arrivait de dessiner des deux mains en même temps » (Catalogue de 2003, p. 13), l’art de Dufy ne tient pas dans une simple virtuosité contenant en soi seul son intérêt. C’est l’aboutissement d’un travail incessant couronné par le génie que n’explique jamais la facilité. La main obéit à un regard scrutateur et rapide. À première vue, ses dessins semblent fouillés, voire surchargés, mais un peu d’attention révèle que Dufy est allé droit à l’essentiel. Nous croyons d’abord avoir affaire à une œuvre baroque, et nous voyons vite que la plus grande simplicité, l'économie de moyens peut donner le sentiment de la richesse et presque de l’exhaustivité. Champs de blé, portraits, grilles de parcs, nus, bouquets d’anémones, feuillages : quelques traits rendent présente l'âme des choses.\nDans Le grand orchestre (encre de Chine de 1936), contrebasses et violoncelles, grosse caisse et tambours font l’objet d’un dessin précis. Est-ce un hasard ? Dufy vient d’une famille où la musique tenait une très grande importance. Or ces sons graves, ces « voix paternelles » soutiennent de leur force et de leur profondeur la voltige des accords émanant des autres instruments. Ceux-ci sont suggérés, stylisés par des traits rapides. Les tracés successifs sont laissés en place : ce ne sont pas des maladresses corrigées, c’est l’objet qui dépasse son inertie et devient une frémissante existence sous la main de Dufy. Les violons, les cuivres profitent de l’exactitude du rendu des contrebasses : Dufy comprend que sous trop de détails, la vie serait étouffée. Les musiciens sont réduits à l’ovale de leurs têtes : on ne va pas au concert pour regarder une galerie de portraits.\nLa joie de vivre et de dévoiler la vie soutient chaque tableau, chaque gouache, chaque dessin. Dufy promène un regard émerveillé sur le monde et nous invite à une fête qui n’a rien de superficiel et de mondain. « Si je pouvais exprimer toute la joie qui est en moi ! » disait-il. Il y est largement parvenu, et peu d’œuvres sont une telle invitation à cheminer vers un horizon de bonheur.\n1926, La jetée et la promenade de Nice, huile sur toile, 38*46,5 cm, MAM, Paris, France\n1928, Intérieur aux fenêtres ouvertes, huile sur toile, 66*82 cm\n1928, Ceres à la mer, aquarelle, 52*65,5 cm\n1930, Régates aux mouettes, huile sur toile, 73*92 cm, MAM, Paris, France\n1930, Régates à Henley, huile sur toile, 54x65 cm\n1933, Courses à Deauville, aquarelle, 50,5*66 cm\n1943, Notre maison à Montsaunès, aquarelle, 50*65 cm\nSujet: Re: Raoul Dufy Ven 25 Juil - 23:04\ntu as surment quelques tableaux a nous faire admirer?\nSujet: Re: Raoul Dufy Ven 25 Juil - 23:05\nSujet: Re: Raoul Dufy Ven 25 Juil - 23:07\n'en reconnais quelques uns...j'aime beaucoup\nSujet: Re: Raoul Dufy Ven 25 Juil - 23:16\nA ne surtout pas confondre avec ce Duffy là\nnon plus serieusement un bon livre pas cher du tout pour decouvrir ce geant de la peinture\nSujet: Re: Raoul Dufy Ven 25 Juil - 23:22\nah dis donc...c'est pourtant pas trop ta jeunesse ces deux là!!...mais je connaissais pas la Patrick Duffy!!\nSujet: Re: Raoul Dufy Ven 25 Juil - 23:23\nMoi j'etais fou de Dallas quand j'avais 12 ans, il jouait Bobby le frere de JR.\nSujet: Re: Raoul Dufy Ven 25 Juil - 23:29\nah c'est un héros de Dallas!...plus sympa que JR alors pour qu'il figure sur un disque de Mireille!!\nSujet: Re: Raoul Dufy Ven 25 Juil - 23:32\nC'etait son gentil deuxième frere le premier etant Gary auquel il faut ajouter le demi frere Ray.\nMais là on s'egare du sujet\nSujet: Re: Raoul Dufy Ven 25 Juil - 23:34\nen effet ..un Dufy en amène un autre!\nSujet: Re: Raoul Dufy Ven 25 Juil - 23:36\nc'est comme les trains ! un Dufy peut en cacher un autre !\nSujet: Re: Raoul Dufy Ven 25 Juil - 23:40\n» Raoul Laparra (1876-1943)\n» Bon anniversaire le vrai Raoul Volfoni !!!!\n» Bon anniversaire Raoul Volfoni\n» Raoul Laparra\n» Raoul Petite


La rentrée approche à grands pas, l’ENSAP Bordeaux met tout en œuvre pour vous accueillir dans les meilleures conditions et vous remercie de respecter les mesures sanitaires détaillées ci-après.\n# CALENDRIER 2020/2021\n• L1 architecture > 07/09/2020 à 10h / amphi 1\n• CPEP1 paysage > 21/09/2020\n• DEP1 externe paysage > 07/09/2020 à 10h / amphi 1\n• CPEP2 paysage > 07/09/2020 à 10h / amphi 2\n• L2 et L3 architecture > 08/09/2020 à 10h / amphi 1\n• DEP2 et DEP3 paysage > 09/09/2020 à 14h / amphi 2\n• M1 et M2 architecture > 14/09/2020 à 10h / amphi 1\n• ACCAU > 08/09/2020 à 10h / salle Louis Lumière\n• CIEPT> 10/09/2020 à 9h / salle 10\n• DPEA RBW > 15/10/2020 à 10h / salle 6\n• HMONP > 21/09/2020 à 10h / salle communiquée ultérieurement\n# RECOMMANDATIONS relatives à la rentrée 2020 en phase épidémique COVID-19\nLes recommandations ci-après sont conformes à l’avis du haut conseil de santé publique du 7 juillet 2020 et au décret n° 2020-860 du 10 juillet 2020 prescrivant les mesures générales nécessaires pour faire face à l'épidémie de covid-19, tel que modifié par le décret n° 2020-911 du 27 juillet 2020.\nIMPORTANT - Le port du masque est obligatoire sur l’ensemble du site de l’école (y compris les espaces extérieurs) tout le temps et pour tous. Il incombe aux usagers de se doter des masques qui leur sont nécessaires. Cette obligation absolue n’est levée que pour les éventuelles incompatibilités médicales, pour les pratiques sportives et la restauration.\nDans la mesure possible, il est recommandé de maintenir une distanciation physique de 1 mètre entre individus côte à côte ou face à face, ou d’un siège entre individus assis dans des espaces clos, particulièrement dans les espaces d’enseignement, mais également à la médiathèque, au CRI, à l’atelier-maquettes, etc.\nLes personnels ou les étudiants présentant un risque de forme grave de Covid-19 doivent déclarer, soit au service des RH pour les personnels, soit au service de la formation pour les étudiants, qu’ils encourent un risque spécifique et produire à l’appui un certificat médical.\n* L’application systématique des gestes barrières est impérative, en particulier une hygiène des mains fréquente. Du gel hydro-alcoolique est notamment à disposition dans tous les sanitaires et à l’entrée des espaces pédagogiques et de travail\n* La vigilance sanitaire sera rappelée par une information générale invitant les étudiants et les personnels présentant des symptômes Covid-19 à se faire tester et à demeurer à leur domicile dans l’attente des résultats du test, puis en cas de test positif.\n* Dans la mesure possible, la gestion des flux visera à la limitation du brassage des usagers.\n* La gestion des flux de circulation sera destinée à éviter les regroupements et croisements trop importants d’individus.\n* Il sera procédé à l’adaptation de la jauge des amphithéâtres (avec affichage de la capacité maximum et de la capacité restreinte).\n* La ventilation des espaces sera assurée, avec une aération de 10 à 15 minutes au moins deux fois par jour, en l’absence des étudiants, dans le respect des consignes sanitaires spécifiques applicables.\n* Un nettoyage de routine sera assuré une fois par jour au minimum.\n* La communication, l’information et la formation seront assurées auprès des agents et des usagers en vue de l’appropriation collective des règles sanitaires.\nLes échanges avec l’administration se feront en distanciel. Nous vous remercions de prendre contact soit par mail, soit par téléphone. Vous pouvez consulter la liste des contacts ici.


Les amendes infligées par le gendarme boursier américain battent tous les records - Labrador\nLes amendes infligées par le gendarme boursier américain battent tous les records\nLes Echos, le 20/10/15\nLe saviez-vous? dès la suspicion d’une fraude, la SEC propose à l’entreprise une transaction permettant l’abandon des poursuites, moyennant une amende négociée et la prise en charge des frais d’enquête . Un moyen de réduire les incertitudes et la durée de la procédure.\nRSE en 2018 : l’année de tous les risques ? La vidéo des Grands Prix de la Transparence 2016 : Merci à tous ! Les Grands Prix de la Transparence 2020 :\nmerci à tous d’avoir été présent malgré la distance ! Actions gratuites : des conditions d’attribution à regarder de près Bonne nouvelle, la sanction AMF évolue vers la transaction Information extra-financière : les astuces pour satisfaire les analystes.\n2015-10-20T21:34:06+02:00octobre 20th, 2015|


En manque... - Déceptions et ruptures - FORUM sexualité\nPosté le 01/05/2015 à 16:13:52\nJe vous rejoins sur ce forum car j'aurais voulu avoir votre "aide". J'ai 17 ans et je suis célibataire depuis 2 ans, donc pas embrassé ni rien d'autre et sa en devient barbant... Je ne sors que très peu de chez moi car je n'ai plus vraiment de vie sociale et je n'ai aucune idée à comment remédier à cela...\nJ'ai des amis dans mon lycée mais je suis en internat, ils habitent à plus de 50/60 km de chez moi, donc nous nous voyons pas le week-end sauf durant quelques soirées.\nJe ne vous cache pas que avoir une petite amie me manque énormément, je m'accroche très vite à des gens même si je les connais très peu donc si je trouve une personne gentille, affectueuse et plutôt jolie à mon goût elle va rapidement me manquer ou me créer un trou lorsque je ne la verrais plus, je pense que cela vient aussi du manque de sortie ?\nJe ne suis pas du genre à être un geek, je pense quelques heures par-ci et par-là sur l'ordinateur ou ma console mais rien de plus.\nVoilà, j'aurais voulu avoir votre aide, comment faire pour retrouver une vie "sociale" en quelques sortes ?\nPosté le 01/05/2015 à 17:05:32\nChange toi les idées, demande à tes amies de sortir, même une petite heure te fera du bien. C'est peut être pas facile aussi avec l'internat mais essai de proposer des sorties, je sais que c'est très dur j'étais pareil avant je ne sortais jamais, mais vraiment communique avec tes proches et demande leur, et si tu es vraiment proche avec un seul de tes ami alors dans ces cas là essai d'engager une conversation avec lui. Oui si tu ne sors pas c'est normal de n'avoir aucune relation avec d'autres personnes que ce soir avec une fille, bon courage, ça ira !\nPosté le 01/05/2015 à 17:10:11\nMerci à toi Fleurdecoco30,\nOn ma souvent dit qu'il fallait oser car nous n'avions qu'une seule vie... qu'il ne fallait pas rester dans son coin et, même avec hésitation demander...\nJe vais essayer de faire comme ça, j'espère seulement réussir à franchir le cap de la timidité et réussir à sa.\n3 eme rupture et pourtant... 134 30/11/2015 à 14:41:24\nfemme qui pleure 9 30/04/2015 à 22:21:15\nJe ne sais plus ce qu'il veut. 1 02/05/2015 à 01:53:28\nrupture douloureuse 3 04/05/2015 à 07:46:01\nMon copain a une double relation 12 03/05/2015 à 00:59:17


Resine etancheite carrelage salle de bain – Maison – réparation\nProduit d étanchéité carrelage transparent et incolore – terrasse, balcon, douche – faïence, mosaïque – résine souple pouvant être rendue antidérapante. Résine étanchéité Résiprotect, RESINENCE transparent 0. Minirouleau résine, vernis pour carrelage, DEXTER, l. EN STOCK: étanchéité transparente douche salle de bain sur carrelage en kit. Appliquer un enduit étanche sur un carrelage de salle de bains. Sikalastic-200 W est un système d.\nResine etancheite salle de bain resine etancheite salle de\nAprès séchage complet de la chape, imprégnation du béton et stratification avec la résine époxy Sicomin. Bonsoir à tous, Etant en plein dans la réno de ma salle de bain, je souhaite. Faut-il pour autant casser le carrelage et tout évacuer? SPEC) qui consiste à placer une résine et des. Terminez en posant le carrelage ou la faïence pour décorer la pièce. Dans la salle de bains, le béton ciré et les panneaux stratifiés.\nCe si beau carrelage de salle de bains que vous avez choisi, vous. Allez dans la section devis salles de bains du site, remplissez le formulaire et.\nRéussir l’étanchéité de sa douche à l’italienne\nAchetez Etanchéité carrelage transparente résine polyuréthane terrasse balcon piscine ARCACLEAR: Amazon. SPEC – résine et carrelage – doit être. Plus facile à poser soi-même, le receveur à carreler est étanche en. Bonjour je cherche a imperméabiliser des carreaux de douche type mosaïque de Lapeyere.\nIls ont été mal posés sans produit. Il faut donc procéder à un lessivage, avec de la lessive à la résine de pin type Saint Marc, de. Styles de Bain Etancheite sol beton étanchéité carrelage extérieur. Resine Etancheite Salle De Bain resine etancheite carrelage salle de bain Pour Etancheite Douche Résine. Cuisine, sanitaire, salle de bain, sauna, douche avec jet hydro massant. Pour la rénovation de votre salle de bain sans changer de carrelage. La résine de finition que vous posez après la résine colorée renforce encore.\nEntre le carrelage rose, les joints morts, les décorations et les fuites, il était vraiment temps de se lancer. Brillant – 5 m² circulation. Ce type de traitement est compatible avec un revêtement en carrelage ou des dalles. DB Résine est spécialisé en étanchéité sous toutes ses formes, revêtements de sol. Nous sommes également spécialisés en pose de feuille de pierre naturelle pour les parois de salle de bain, sanitaire, dans les.\nTrouvez chez ARCANE INDUSTRIES une peinture à base de résine époxy adaptée à la.\nPeinture carrelage cuisine salle de bain résine rénovation revêtement mural – RÉSINE CARRELAGE ARCANE INDUSTRIES. Pour visionner pour: alsace resine etancheite carrelage salle de bain herrlisheim, resine epoxy etancheite salle de bain, resine etancheite alimentaire, resine etancheite avant carrelage. La résine époxy présente de nombreux avantages pour repeindre un carrelage de salle de bains. Etanche, elle est idéale pour cette pièce humide. Bac A Douche Encastrable Bac Douche Italienne À Carreler, Bac A Douche.\nNous réalisons une pose de sol intérieur et extérieur en résine. Et plus particulièrement: les salles de bains, les baignoires et les receveurs de douche. RÉALISER UNE ÉTANCHÉITÉ SOUS CARRELAGE. Poser un panneau étanche en stratifié composite, résine, verre ou vinyle.\nDécouvrez les produits de notre catégorie: " Etanchéité sous carrelage " sur Point. Professionnel du bâtiment ou particulier? Un béton ciré magnifique dans ma salle de bain, je ne me lasse pas par la beauté de.


David Banner et J Timberlake dans Black Snake Moan | 2KMUSIC.COM\nDavid Banner et J Timberlake dans Black Snake Moan\nBanner, Timberlake, Black Snake Moan\nDavid Banner fera ses premiers pas au cinéma dans « Black Snake Moan », un film où il jouera aux côtés de Samuel L. Jackson, Justin Timberlake, Christini Ricci et John Cothran Jr. En 2004, Banner a fait une pause dans l’industrie musicale pour se consacrer à l’étude du métier d’acteur.\nLe titre du film « Black Snake Moan » est une inspiration de l’artiste de blues, Blind Lemon Jefferson. L’équipe qui a concocté le film « Hustle & Flow » (nominé aux Oscars en 2005), participera également à l’élaboration de ce projet. Ecrit et réalisé par Craig Bewer, « Black Snake Moan » sera produit par John Singleton.\nOriginaire du Mississipi, David Banner a distribué des jouets et partagé de l’argent aux familles les plus nécessiteuses de sa ville natale durant les vacances de Noël. En outre, le rappeur/ producteur a fait un don de 15 000$ aux résidents défavorisés de son quartier pour essayer de rendre leurs vacances plus joyeuses.\n« Black Snake Moan » sera dans les salles le 23 février prochain.


Parution du livre de Katia Ghosn : Elias Khoury. De l'engagement au postmodernisme\nParution le 14 juin 2018 du livre de Katia Ghosn : Elias Khoury. De l'engagement au postmodernisme (coll. Quaero).\nLire l'article de Didier Epsztajn, Entre les lignes entre les mots\nParution ce jeudi 22 févrieir du livre : Le moment Trump. Une nouvelle phase du capitalisme mondial de Daniel Tanuro. Illustrations de BRUNO.\nLe moment Trump. Une nouvelle phase du capitalisme mondial de Daniel Tanuro. Illustrations de BRUNO.


Marc 7 | Diocèse de Valleyfield\nAccueil » Évangiles » Marc » Marc 7\n2020-A- Mc 7, 14-23 -mercredi 5e semaine ordinaire- révolution cultuelle\nCe n’est pas l’évangile qui change ; cependant, nous comprenons mieux l’appel à ne pas se limiter à honorer des lèvres seulement, en maintenant notre cœur loin de Jésus. Jésus démasque le risque de toute religion : rendre à Dieu un culte du bout des lèvres, en répétant des formules, en récitant des psaumes, en prononçant de belles paroles, alors que notre cœur est loin de lui. Le culte qui plaît à Dieu naît du cœur, de l’adhésion intérieure, de ce noyau intime de la personne d’où jaillissent nos décisions et nos projets.\nLire la suite de 2020-A- Mc 7, 14-23 -mercredi 5e semaine ordinaire- révolution cultuelle\n2019-C-Mc 7, 14-23- mercredi 5e semaine ordinaire- Jésus, un non pratiquant\nQue ce soit avant de se mettre à table, que ce soit avant d’avaler un «fast food», une bonne habitude élémentaire suggère de se laver les mains. L’attitude des pharisiens, des responsables de la religion qui reprochent à Jésus de ne pas réagir en voyant ses disciples qui ne se lavent pas les mains (Mc 7, 5), n’a rien à voir avec l’hygiène. Leur réaction n’est pas une réaction hygiénique comme celle de parents à leur enfant : va te laver les mains avant le diner. C'est un acte religieux, un acte d’ablutions rituelles.\nLire la suite de 2019-C-Mc 7, 14-23- mercredi 5e semaine ordinaire- Jésus, un non pratiquant\n2017-A-Mc 7, 1-13 -mardi 5e semaine ordinaire- interdit d'interdire\nLe discernement est l’un des piliers de l’attitude de Jésus devant ses détracteurs. Aujourd’hui, dans ses réactions face à ses disciples qui ne se lavent pas les mains, Jésus nous éclaire sur une manière de se comporter. Jésus ne cesse de revendiquer le droit de ne pas condamner les autres. En filigrane de tous les comportements de Jésus, il apparait qu’il est interdit d’interdire.\nLire la suite de 2017-A-Mc 7, 1-13 -mardi 5e semaine ordinaire- interdit d'interdire\n2016-C-Mc 7, 1-13 -mardi 5e semaine ordinaire - trouver tous les autres merveilleux\nÀ la veille du carême, il est bon d'entendre ce message très humain de Jésus qui refuse de placer sur nos épaules un fardeau trop lourd à porter. Jésus, ce matin, devant ses opposants qui lui reprochent de ne pas se laver les mains, leur donne un principe de vie. Une clé pour bien vivre le carême.\nCélébrer Dieu c'est bien. Le culte à rendre à Dieu, c'est bien, mais un culte sans amour, un culte pour sauver la face ne vaut rien. Un carême sans amour ne vaut rien.\nLire la suite de 2016-C-Mc 7, 1-13 -mardi 5e semaine ordinaire - trouver tous les autres merveilleux\n2015-B-Mc 7, 1-13- mardi 5e semaine ordinaire- et si les autres existaient\nVous annulez la parole de Dieu par la tradition que vous transmettez. Et vous faites beaucoup de choses du même genre. Jésus n'est pas contre la religion de son temps. On le voit régulièrement dans des synagogues. Il ne se présente pas comme un adversaire, un ennemi de la religion, mais ses vives réactions soulèvent tout un recentrement.\nLire la suite de 2015-B-Mc 7, 1-13- mardi 5e semaine ordinaire- et si les autres existaient\n2014-A-Mc 7, 1-13 mardi 5e semaine ordinaire-: Jésus, inventeur d'un chemin royal ?\nJésus serait-il l’inventeur d'une nouvelle manière de prier ? De vivre ? Serait-il ce passeur d'une attitude toute extérieure, toute superficielle, des lèvres seulement, à une prière vécue en profondeur, souvent appelée la prière du cœur. C'est la réflexion qui monte spontanément après une écoute attentive de ce passage de Marc. Inventer veut dire découvrir. Jésus indique une voie royale qui mène à la rencontre du Dieu vivant qui est celle du cœur et non des lèvres seulement. Le grand priant qu'est saint Bernard affirme que pour rencontrer Dieu, il faut avancer jusqu'en toi-même pour harmoniser lèvres et cœur. Ce peuple m'honore des lèvres, mais son cœur est loin de moi.\nLire la suite de 2014-A-Mc 7, 1-13 mardi 5e semaine ordinaire-: Jésus, inventeur d'un chemin royal ?\n2012 -B - Mardi 5e semaine ordinaire- Mc 7, 1-13 : le paradis à la porte\nDans son dernier livre publié en mars 2011, l'auteur Fabrice Hadjadj, philosophe et dramaturge, affirme que nous avons pu voir l'enfer, que nous vivons une vie infernale, parce que nous avons mis -et c'est le titre de son livre- le paradis à la porte de nos vies.Le théologien jésuite Joseph Moingt dans son dernier livre Croire quand même, et qui se veut, à l'âge de 95 ans, un résumé de toute de son œuvre, dit autrement la même réalité.\nLire la suite de 2012 -B - Mardi 5e semaine ordinaire- Mc 7, 1-13 : le paradis à la porte\n2009- B : Mc 7, 1-7- Dimanche 22e semaine ordinaire- Une nouvelle religion ?\nTout vient du cœur, non pas du cœur sentimental mais du cœur « biblique », centre intime et inviolable de toute personne. C'est dans le cœur qu'est le trésor, la source, l'orientation de toute vie. C’est par des décisions sorties de nos cœurs que se vivent entre nous des scènes indescriptibles de beauté humaine ou que naissent des ruptures et des blessures sans fond. Nous venons d’entendre Jésus nous dire : C’est du dedans, du cœur de l’homme que sortent les pensées perverses.\nLire la suite de 2009- B : Mc 7, 1-7- Dimanche 22e semaine ordinaire- Une nouvelle religion ?\n2009- B- Mc 7,31-37- Vendredi 5e semaine ordinaire - ouvre-toi\nOuvre-toi. Ces deux petits mots résument ce qu’est Jésus et tout ce qu’il a fait. Ce dont des mots qui produisent des choses admirables. Des choses admirables en regard de ce que fut Jésus face à son Père. Le mystère Jésus en fut un d’ouverture à son Père. De remise de lui-même avec confiance entre ses mains. De remise de sa volonté aussi. Tellement ouverture à son Père qu’il ne se possédait plus. Celui qui me voit, voit le Père. L’Évangile mentionne que Jésus a guéri le sourd-muet en ayant «les yeux levés aux ciels…».\nLire la suite de 2009- B- Mc 7,31-37- Vendredi 5e semaine ordinaire - ouvre-toi\n2007-C-Mc 7, 31-37- Vendredi 5ième semaine ordinaire - effata, ouvre-toi\nL’essentiel ce matin n’est pas du coté des gestes un peu étranges : deux doigts dans les oreilles, humecter la langue avec de la salive, pas très hygiénique ! –mais du coté du regard de Jésus. « Les yeux levés au ciel » pour bien nous faire entrevoir que la puissance de Dieu va se manifester. Marc ajoute que Jésus « soupira ».Ce n’est sans doute pas un soupir de fatigue. Jésus ne fait que reprendre à son compte les gémissements de chacun de nous qu’exprimait Isaïe : « ce sont nos maladies qu’Il portait. »\nLire la suite de 2007-C-Mc 7, 31-37- Vendredi 5ième semaine ordinaire - effata, ouvre-toi


Rétrospective Claude Bellegarde à Anglet\nMis à jour le 06/12/2016 à 06H30, publié le 06/12/2011 à 17H08\nClaude Bellegarde Macro cosmos 1969\n© Villa Beatrix Enea Anglet\nDu blanc exclusif aux couleurs flamboyantes, les peintures de Claude Bellegarde correspondent aux différentes étapes de sa vie. De nombreux musées prestigieux comme le Centre Georges Pompidou à Paris ou encore le musée Guggenheim de New-York ont exposé les toiles abstraites de l'artiste. La ville d'Anglet, dans les Pyrénées-Atlantique, présente une rétrospective de son travail jusqu'au 15 janvier 2012. A découvrir à la villa Beatrix Enea.\nNé en 1927 à Paris, Claude Bellegarde s'est d'abord fait connaitre avec ses toiles blanches. De 1953 à 1957, il produit sa première série de tableaux sous le nom d'Achromatisme. Une couleur qui correspond à son état d'esprit de l'époque. Tombé gravement malade, il passe plusieurs mois dans un sanatorium de Suisse où il lutte notamment contre la tuberculose.\nUne fois guéri, il entreprend en 1958 un voyage au Maroc qui lui redonne le goût aux couleurs. Dès lors, il n'aura de cesse d'approfondir ses connaissances et ses tableaux flamboyants feront le tour du monde. Dans les années 60, il invente les typogrammes, qu'il qualifie de "portraits psychiques réalisés par le langage des couleurs". En 1962, il publie un manifeste, fruit de ses réflexions "Pour un symbolisme de la couleur".\nTypogramme Tomatis 1964\nPour Bellegarde, l'étude des couleurs n'est pas qu'une démarche artistique. Il s'intéresse également aux effets de la couleur dans certaines thérapies et travaille notamment auprès de médecins et de malades. Un travail scientifique qui le poussera à obtenir en 1975 un doctorat en Art et Sciences des Arts Visuels à l'Université de la Sorbonne, à Paris.\nTout au long de sa riche carrière, son travail sera régulièrement exposé dans les plus grands musées du monde. Ce grand voyageur a été fait Chevalier des Arts et Lettres par le ministre de la Culture Jack Lang en 1985.\nLe site de Claude Bellegarde


Mod lespaul : Micro en sorti direct ! , Partoch.com - Forum Bricolage\nMod lespaul : Micro en sorti direct !\nSalut à tous, cela fait quelques années que je ne suis pas revenu sur le forum mais maintenant que je possède un peu de temps je peux revenir à mes activités favorites (et ça fait du bien!).\nJe vais changer les micros d'une de mes lespaul, modèle de chez Vintage que je possède depuis quelques années maintenant, je vais y monter un SD APH1 en bridge ainsi qu'un Gibson 490T en neck. Je vais faire une config' standard (pas de soucis je connais le cablage ainsi) pour un 2 tones, 2 volumes, positions 3 switch.\nOr, il s'avère que mon luthier sur un de ces projets avait monté un micro en output direct (pas de passage via un potentiomètre ou autre si je ne me trompe pas), et j'ai un pushpull (500k) en réserve, je voulais savoir s'il était possible de l'utiliser comme un switch afin de passer mon APH1 en sorti direct, ou comme micro normal.\nJe connais pas du tout se type de layout, alors si vous avez des conseils je suis prenneur !\nBien sur c'est le cablage à la Mathias Jabs!\nTu le montes en potard de volume et en position "up" tu le câbles pour Bypasser tout le circuit.\nTu peux aussi monter le push pull comme potard de tonalité pour bypasser le condensateur de tonalité en gardant le contrôle sur le volume.\nLe montage à la Jabs c'est royal si tu mets qu'un volume général, tu peux passer d'un couplet mélodique et soft à un refrain furieux au possible en un seul geste.\nRegardes le cablage de la Cort Garage 2 c'est son modèle signature.\nHey ! Super merci c'est tout à fait ce qu'il me faut !\nAprès avoir creusé un peu l'internet je ne suis pas arrivé à trouver le layout du la Garage 2.\nSi quelqu'un a des pistes je suis preneur !\nJ'ai un système ressemblant une une de mes grattes (une Washburn HSH), monté d'origine.\nEn bas, il y a un miniswitch à 3 positions.\nAu milieu, ça fait rien.\nVers l'avant, ça met le micro manche en sortie directe. Et vers l'arrière, c'est le micro chevalet.\nC'est intéressant de pouvoir splitter le volume d'un coup, et de revenir au réglage précédent tout aussi vite.\nAccessoirement, sur une config HSS avec un simple sélecteur 5 positions, ça permet d'avoir accès à toutes les combinaisons possibles (manche + chevalet ; les 3 micros ensemble...)\nC'est une bidouille qui ne coûte rien ou presque, et qui est sympa : juste do it !\nJe connais oui ce système, je ne connais le bypass que initialement par ce mod la le soucis c'est que je n'ai ni envie de racheter un switch ni de percer ma gratte pour une modif que je peux (du coup) effectuer avec un push/pull. Ca m'évite "d'alourdir" ma Les Paul.\nIl faut juste la schematique du la garage 2 maintenant\nHey ! Du coup tu n'aurais pas une idée de ou je peux trouver le cablage ? Internet ne m'a pas apporté ce que je cherchais ...\nJ'ai pas trouvé le schéma de la Cort mais en gros, c'est le même système que quand on ajoute un "Blower switch" qui est un switch à 3 positions qui met toute la guitare en direct output.\nSauf qu'au lieu de cabler un switch 3 positions, tu cables un push-pull, faut faire la correspondance.\nPersonnellement, sur ta Les Paul, le referai le câblage pour avoir:\n1 volume général, 1 tonalité, et j'utiliserai les derniers trous pour mettre un Blower switch et un Kill-switch. Tu gagnera en facilité d'utilisation et n'oublies pas que plus le câblage est simple, moins tu perds en qualité de son!\n>> Plan du Forum Bricolage | suivi de la discussion | Tags : vais, direct, micro, mod, les, poss, ainsi, maintenant, switch


La maitrise du feu\nVous avez obtenu un score de 0/5. Vous n’êtes pas bien informé sur les bons usages du chauffage au bois. Cela peut avoir des conséquences néfastes sur votre santé et l’environnement. Lisez et appliquez les 22 conseils pour un bon usage du chauffage au bois.\nVous avez obtenu un score de 1/5. Vous n’êtes pas bien informé sur les bons usages du chauffage au bois. Cela peut avoir des conséquences néfastes sur votre santé et l’environnement. Lisez et appliquez les 22 conseils pour un bon usage du chauffage au bois.\nVous avez obtenu un score de 2/5. Vous êtes en phase d’apprentissage. Certains usages du chauffage au bois vous sont familiers mais les techniques évoluent... Consultez les 22 conseils pour un usage économique, sain et écologique de votre chauffage au bois.\nVous avez obtenu un score de 3/5. Vous maîtrisez certaines bonnes pratiques du chauffage au bois. La lecture des 22 conseils vous permettra cependant d’utiliser votre poêle à bois de manière optimale.\nVous avez obtenu un score de 4/5. Vous maîtrisez la plupart des bonnes pratiques en matière de chauffage au bois. Une révision des 22 conseils permettra d’optimiser le rendement de votre foyer et un environnement sain autour de vous.\nVous avez obtenu un score de 5/5. Vous maîtrisez le feu ! Votre chauffage au bois n’a plus de secret pour vous, c’est tout bénéfice pour votre santé et votre portefeuille !\nInformation légale © Awac 2020 Website by Visible


France Nature Environnement veut protéger son hérisson | Enviro2B\nLa fédération France Nature Environnement et COMPO annoncent leur association pour promouvoir et développer un jardinage plus respectueux de la biodiversité et de l’environnement.\nFrance Nature Environnement a accepté de s’associer aux deux marques Algoflash et SEM, qui proposent des anti-limaces d’origine naturelle utilisables en agriculture biologique et qui préservent les animaux domestiques et les hérissons. En effet, la lutte contre les limaces entraîne parfois des conséquences dommageables pour les autres animaux du jardin, domestiques ou sauvages, dont l’emblème du mouvement FNE, le hérisson, par ingestion directe ou indirecte de granulés anti-limaces traditionnels.\nPar ce partenariat, France Nature Environnement et COMPO souhaitent encourager les jardiniers amateurs à adapter leurs pratiques pour préserver le hérisson, un allié biologique de la lutte contre les limaces et autres déprédateurs. Se nourrissant de limaces, de chenilles et de coléoptères, le hérisson, en arpentant les potagers la nuit, évite la prolifération des déprédateurs. Il est ainsi un auxiliaire naturel fort utile pour tous les jardiniers.\nUn site Internet sera bientôt disponible pour apprendre à mieux connaître ce mammifère discret. Ludique, il sensibilisera particulièrement les enfants et les adultes aux gestes éco-responsables.\nPécédent « REGION – Le Poitou-Charentes lance son plan solaire\nSuivant ILE-DE-FRANCE – Elyo s’installe à Limeil-Brévannes »


Sandrine Cassini - FABIENNE SCHMITT ROMAIN GUEUGNEAU SANDRINE CASSINI | Le 09/02/15 à 18H04\nENQUÊTE - L'homme d'affaires, qui a racheté SFR fin novembre, applique des méthodes déjà étrennées chez Numericable. Pression sur les fournisseurs, management resserré : la patte Drahi bouscule prestataires et salariés.\nLa scène se passe dans une boutique SFR au mois de janvier. A l'entrée du magasin figure une grande table. C'est ici que sont habituellement disposés les appareils de démonstration comme les smartphones et les tablettes dernière génération. Faire tester les iPhones et autre Samsung dernier cri, voilà qui est indispensable pour convaincre le client. Ce jour-là, la table est vide. Ou presque. Sur une nappe gît une cafetière, quelques gobelets en plastique et des madeleines. Explication : la facture n'a pas été réglée au prestataire en charge d'apporter les produits tests... Celui-ci n'a donc pas pris la peine de faire le déplacement.\nSimple mésaventure ? Pas forcément. L'anecdote est révélatrice des méthodes de gestion du nouveau propriétaire, Patrick Drahi. Le président d'Altice-Numericable est bien connu pour sa gestion très rigoureuse des coûts, partout où il a étendu son groupe, que ce soit en Israël, en République Dominicaine, en Belgique, au Luxembourg ou encore au Portugal. Pour s'offrir SFR l'an dernier, l'homme d'affaires franco-israélien a fait le plus gros chèque de sa vie : 13,36 milliards d'euros. Sa spécialité ? Les rachats par endettement. Or, il y a bien un moment où il faut payer l'addition. Certes, sur SFR, il a le temps de voir venir : la première échéance auprès des banques n'interviendra qu'en mai 2019. Mais en attendant, ce sont 50 millions d'intérêts qui s'envolent tous les mois. Et puis, il faut trouver du cash pour investir dans le réseau très mal en point de SFR. En rapprochant l'opérateur de Numericable, il vise 1,1 milliard d'économie par an. Il va donc falloir faire « cracher " la bête. Alors Patrick Drahi applique sa recette habituelle, en s'attachant à faire table rase du passé.\nDepuis son arrivée aux commandes de SFR, fin novembre, les très nombreux fournisseurs et prestataires sont mis sous tension. L'objectif est clair : faire des économies à tous les étages. Sociétés de nettoyage, équipementiers réseau, call centers, fabricants de smartphones, chaînes de télévision, SSII... tout le monde y passe. Pour faire plier certains fournisseurs, Drahi n'hésite pas à cesser de les rémunérer pendant plusieurs mois. Hallucinant pour une entreprise comme SFR, qui affiche une marge brute d'exploitation (Ebitda) de 2,8 milliards en 2013 - qui a certes diminué de 1 milliard en trois ans. Les petits sont touchés, comme les plus grands. « En ce moment, il n'y a plus de papier dans l'entreprise », ironise un salarié. « Patrick Drahi est tellement "no limit" qu'il s'est même attaqué à EDF ! », s'amuse un observateur. SFR aurait exigé une réduction de 80 % des tarifs pratiqués par Dalkia, la filiale du géant de l'électricité, indiquait récemment « Le Figaro ". Et aurait rompu plusieurs contrats, de façon abusive. EDF a porté l'affaire devant le tribunal de commerce.\nDes méthodes rugueuses\nChez tous les prestataires, qui n'ont pas nécessairement ni l'envie ni les moyens d'aller régler leurs différends devant la justice, le malaise est palpable. Peu d'entreprises osent témoigner officiellement, mais toutes évoquent des méthodes rugueuses, à mille lieues des habitudes de la précédente direction. « C'est violent ", répète en boucle un fournisseur important, qui sait pourtant que le monde des télécoms n'est pas celui des bisounours. Pour chaque contrat, le tarif de base est revu à la baisse de 20 à 40 %. « Pour eux, tout est renégociable, même des contrats déjà signés et en cours d'exécution » explique un prestataire. Certes, digérer SFR à la sauce Numericable, c'est d'abord corriger les incohérences. « Ils ont découvert que SFR payait dix-sept fois plus cher que Numericable pour distribuer une chaîne de télévision internationale ! », raconte un bon connaisseur du groupe. Et c'est aux équipes qu'il revient de rétablir l'harmonie.\nChez Drahi, il faut éliminer tout ce qui est superflu, et vite. Cela ne fait pas que des heureux. Le système d'information est le premier à faire les frais de cette nouvelle politique. L'organisation a été revue de fond en comble pour appliquer la «méthode Drahi». Depuis début janvier, c'est la déprime. Jusqu'ici, des chefs de projets pilotaient les prestataires techniques de l'opérateur. Nouveau forfait, prix spécial sur la Box, changement réglementaire, au sein d'un opérateur télécom, n'importe quelle initiative se traduit de manière informatique. Le 31 décembre, la nouvelle équipe dirigeante a sonné le glas de ce mode de fonctionnement. Interdiction de dépenser un centime. Les commandes ont été stoppées. Le matin, les salariés arrivent et se tournent les pouces. Le département a été identifié comme l'un des importants gisements d'économie potentiels. Son budget de 400 millions d'euros doit être divisé par plus de deux. Les prestataires informatiques sont mis à rude épreuve. Tous doivent se serrer la ceinture, et proposer des rabais. Seuls sont épargnés les fabricants de smartphones, Samsung et Apple, dont les Galaxy et autre iPhones restent indispensables pour ferrer le client. SFR aurait ainsi laissé une ardoise de 3 millions d'euros chez Accenture. Chez Steria-Sopra la tension est à son comble. Le groupe, qui fournit de l'infrastructure réseau et de la maintenance applicative, facture chaque année, selon nos informations, entre 50 et 100 millions d'euros de prestations. Les éditeurs de logiciels Microsoft, IBM, SAP et Oracle ne sont pas épargnés, même s'il semble plus difficile de se passer d'outils indispensables au quotidien. SAP, qui équipe SFR en progiciel financier, a reçu en janvier une lettre lui demandant environ 30% de baisse sur ses prestations de maintenance de 2015. « Nos contrats sont "tout ou rien" et peuvent être résiliés au 30 septembre pour l'année suivante. Là, la somme - inférieure à 2 millions, NDLR - est due ", assène-t-on chez l'éditeur.\nTon directif, peu de marge de négociation, volonté de passer en force... C'est vrai pour les partenaires, mais aussi pour les salariés. Au delà des rabais, les nouveaux dirigeants de SFR souhaitent aussi réinternaliser les tâches. Au système d'information, les quelque 900 salariés se demandent ce qu'ils vont devenir alors que de futurs postes de développeurs ne correspondent pas forcément à leur profil... Avec de tels revirements, les risques psycho-sociaux sont réels. La transition est d'autant plus violente qu'elle tranche avec une époque où Vivendi, l'ancien propriétaire de SFR, dépensait sans compter. « Du moment que le cash rentrait, le reste leur importait peu. On avait un budget qu'on devait dépenser quoiqu'il arrive. Jamais on ne m'a demandé le moindre retour sur investissement sur un projet ", témoigne un ancien. L'ambiance n'est pas meilleure du côté des centres d'appels, où aucun prestataire n'ose témoigner. Là aussi, les demandes de réduction sont conséquentes. Or, SFR est l'un des principaux donneurs d'ordre du marché. Et tout le monde se souvient que lorsqu'il avait racheté Numericable, Patrick Drahi avait délocalisé les centres d'appels en Tunisie et au Maroc. Si ces pratiques ne sont pas nouvelles pour ceux qui connaissent l'homme, elles détonnent, appliquées à un grand groupe, qui a eu, autrefois, l'habitude de voir l'argent couler à flot !\nL'efficacité et le pragmatisme, c'est aussi la marque de fabrique de la maison-mère Altice, qui est tout sauf le « pays des merveilles ». Les équipes ne chôment pas. Altice, c'est une équipe « commando » qui compte quinze personnes fonctionnant en mode start-up. Elles ne s'embarrassent pas d'une armada de consultants. Basées en Suisse, elles se déplacent en Easyjet. Le plus souvent, elles accompagnent Patrick Drahi depuis des années, à l'image de son vieux complice Armando Perreira, un homme stratégique au sein du groupe. C'est lui qui a la main sur la totalité des achats monde : le levier numéro un pour dégager de la marge. Car dans les télécoms, ce qui coûte cher, ce sont surtout les achats. « Chez SFR, cela doit représenter entre 5 et 6 milliards de dépenses par an. Baisser les tarifs de 20%, c'est faire d'emblée 1 milliard d'économie », commente un bon connaisseur de la maison. En revanche, pas question de réduire les investissements dans le réseau, qui constitue le coeur du réacteur, et dont la moindre dégradation de qualité fait perdre des clients. Patrick Drahi a promis d'y consacrer 20 % du chiffre d'affaires du groupe.\nLa masse salariale, qui ne représente que 8 % des coûts de SFR, n'apparaît, elle, pas comme un enjeu majeur. Mais Patrick Drahi a l'art de rogner sur tout. S'il a promis au moment du rachat de SFR de ne pas procéder à des licenciements pendant trois ans, il a bien précisé : « sauf revirement économique imprévisible »... Pas de licenciement ? Peut-être, mais du coup, cette année, il a décidé de supprimer les augmentations individuelles, ce qui n'était pas arrivé depuis bien longtemps chez SFR. Le patron ne laisse rien au hasard et inspecte tout. Il y a une quinzaine de jours, les salariés ont même aperçu le milliardaire en train de déjeuner à la cantine de SFR avec l'ancien patron de l'opérateur, Jean-Yves Charlier ! C'est aussi cela, la patte Drahi.\nEn arrivant chez SFR, le nouveau tycoon des télécoms a tout de suite imposé ses hommes à la tête du nouvel ensemble, qui sont pour la plupart des exécutants, en qui il a toute confiance. A l'échelon du dessous, chez les cadres, il a débarqué un gros salaires sur trois, essentiellement au niveau des équipes réseaux et marketing. Aujourd'hui, ce sont les anciens de Numericable qui mènent la barque, pilotés par Eric Denoyer, un ancien camarade de Polytechnique de Patrick Drahi. Ce dernier, bien qu'il vive en Suisse, est « chez Numericable-SFR au moins une fois par semaine », assure un haut dirigeant du groupe. Régulièrement, le management d'Altice débarque à Paris. Il passe les principaux sujets en revue, indique les priorités et donne les directives à appliquer. « C'est ce qu'on appelle du management hélicoptère, explique un ancien cadre de SFR. C'est comme ça qu'ils gèrent leurs différentes entités un peu partout en Europe, en faisant des sauts de puces, mais sans forcément déléguer ». « Ils me font penser à Iliad , raconte un fournisseur. C'est un peu le même modèle dans les négociations ». La comparaison entre Xavier Niel, le fondateur de Free, et Patrick Drahi, deux entrepreneurs qui ont investi leur propre argent, revient souvent, malgré la rivalité qu'ils entretiennent. « Ils n'ont pas forcément la même approche que d'autres patrons dans la gestion de l'entreprise, la structure de coûts. Ils aiment aussi s'entourer de très peu de personnes », illustre un expert des télécoms. En témoigne cette réflexion de Patrick Drahi à un syndicaliste qui l'interrogeait, il y a quelques mois, sur la future gouvernance de Numericable-SFR. «La gouvernance, c'est un mot que je n'aime pas trop. Dans les entreprises, il y a des patrons. Et le patron c'est moi ".\nLire aussiLe pari fou de Patrick Drahi dans les télécoms\nLire aussiPatrick Drahi étend son empire télécoms en Europe\nLire aussiDrahi nommera Eric Denoyer patron de SFR-Numericable


Clochers, vallons gersois et Pyrénées en fond, voilà le décor qui vous attend depuis l'immense terrasse de cette villa d'environ 152m², sur une parcelle de 2500m².\nCette maison de plain pied avec chauffage au sol se compose d'une entrée donnant sur une pièce de vie baignée de lumière de 50m² avec accés à la terrasse de plus de 115m² orientée Sud-Ouest. La cuisine équipée semie-ouverte de plus de 14m² avec grand cellier attenant, sera le lieu idéal pour faire de bons petits plats.\nCoté nuit, une suite parentale avec salle d'eau et wc, 3 grandes chambres de 14 à 16m² ainsi qu'un wc indépendant combleront une famille nombreuse. La salle de bain possède une baignoire et une douche à l'italienne.\nUne terrasse couverte d'environ 17m², un espace sous terrasse à finir d'aménager offrant beaucoup de possibilités (appartement, pool house, cuisine d'été, atelier, local pro,...) et un sous-sol de 180 m² complètent ce bien à voir absolument!\n1 Séjour50.00 m²\n1 Garage181.00 m²\n1 Salon50.00 m²\n1 Suite18.50 m²\nTaxe foncière 1125 € / an