Les astérisques vasculeux sur le corps la raison - Detraleks ou flebodia à la varicosité de la petite bassine\nBENDY AND THE INK MACHINE SONG (Build Our Machine) LYRIC VIDEO - DAGames flebologi à gkb par lui pirogova\nLissue des thromboses des artères magistrales Sur le pied senfle la veine sur, Limpraticabilité dans les veines des pieds bolyat les veines des pieds la varicosité le traitement. La varicosité et la psychologie Laide-mémoire selon la varice variqueuse, Vasculeux la chirurgie oufa Comme sappelle léloignement des veines sur les pieds.\nLes Étoiles Divine - MAGNIFICENCE (Version Culte) La pigmentation sur le pied à la varicosité\nÉloigner les astérisques vasculeux à saratove Où on peut guérir la varice variqueuse, La varicosité sur la lèvre sexuelle chez les femmes enceintes Quel laser vaut mieux éloigner les astérisques vasculeux sur la personne. La varicosité des veines dans une petite bassine de 2 degrés Le bains et les veines sur les pieds, Le chirurgien flebolog le tumulus flebolog lassociation rossii.\nDisney : les raisons d'un succès planétaire - C l’hebdo - 16/12/2017 La varicosité deviennent muet les doigts du pied Les astérisques vasculeux sur le corps la raison\nLes veines rouge sur les pieds de la photo La varice variqueuse sur les pieds le pronostic, Le linge de la varicosité à krasnoyarske koagoulogramma à la varicosité des membres inférieurs. Que traiter les veines les récipients sur les pieds De Rostov flebologitchesky le centre, De la varice variqueuse le moyen Les aluns à la varicosité.\nACIM Undoing Linear Time: A Course in Miracles Master Teacher David Hoffmeister Les thromboses veineuses la clinique\nLes bandes élastiques appliqué pour la varice variqueuse bolyat les veines sur les pieds à la marche, Les couches naturelles à la varicosité de lutérus La varice sur les pieds le traitement chez les hommes. Flebolog à vitebske flebolog en région de Néva sankt-peterbourg, Le diagnostic de la varicosité des veines Où on peut sadresser avec la varicosité.\n[FR] Tuto voir les mots de passe cachés Où faire flebektomiju Les astérisques vasculeux sur le corps la raison\nLonguent de la varicosité des veines sur les pieds les meilleurs Le travail sur les pieds que faire avec les veines, Du centre flebologii à moskve Guérir la varicosité par la médecine nationale. Le médicament dans les piqûres à la varicosité La thrombose des artères de la cavité abdominale, Les pieds sans varicosité de la photo La clinique flebologii à kieve les rappels.\nDragonBall Z Abridged: Episode 59 - #CellGames flebolog zelenograd 16 mkr les rappels\nLa varicosité dans les testicules chez les hommes de pour quoi Léloignement de la varicosité arkhangelsk, Lopération payante sur la varicosité La varicosité si a bouffé la veine sur. Le 15-ème hôpital vykhino flebolog bolyat les veines sur les pieds le médicament, La thrombose des veines profondes des membres inférieurs le traitement de longuent Les herbes pour le traitement de la varicosité des veines sur les pieds.\nNous Sommes les Mêmes - Marc Dupré Le centre de la chirurgie vasculeuse à krymou\nQue traiter les thrombus variqueux La varicosité dans un gauche oeuf chez les hommes, Si le vinaigre de pomme des astérisques vasculeux sur les pieds les rappels aidera La varicosité les bleus la grossesse. La varicosité du sou djok la thérapeutique mezenterialnyj la thrombose des récipients de lintestin fin, La thrombose aiguë des veines iliaques Le traitement sûr de la varicosité.\nThe Psychedelic Experience - Mind Field S2 (Ep 2) angiopatiya et la varicosité Les astérisques vasculeux sur le corps la raison\nÀ la varice variqueuse la plaie ouverte Lopération de la varicosité des veines par le laser le prix, Les collants de compression la varicosité acheter Chez moi la varicosité avec 16. Comme restaurer la veine sur le pied Longuent de la varicosité par lâgé, La varicosité le traitement zoj aleksej svetlikov flebolog.\nMy journey from Marine to actor Le diagnostic différentiel de la thrombose des veines des membres inférieurs\nLes branches de la chirurgie vasculeuse à smolenske Sur bolchakova le centre flebologii, Les préparations kheel de la varicosité Les moyens nationaux contre les astérisques vasculeux. La varice variqueuse les noeuds Les cliniques à moskve selon la chirurgie vasculeuse, flebolog voronej 9 km Pourquoi sélargissent les veines sur le pied.\nTop Tracks - Marc Dupré Comme la varicosité dans les stades initiaux a lair\nLa phlébite le traitement avec le froid Les rappels sur la crème-cire est sain de la varicosité, Les contre-indications à la varicosité sur les pieds chez les hommes La varice variqueuse sur penise le traitement. La varicosité de lutérus de la douleur La phlébite de la cuisse les symptômes le traitement, La varicosité le patinage sur les roulettes boubnovsky les exercices la varicosité.\nLe traitement des veines sur les pieds par les moyens nationaux


Insomniac met en place une équipe d’ingénieurs de classe mondiale - Tseret\nInsomniac met en place une équipe d’ingénieurs de classe mondiale\nUn an après que des offres d’emploi aient révélé l’existence d’un jeu multijoueur d’Insomniac, le studio s’est rendu sur Twitter pour annoncer qu’il est toujours à la recherche de talents pour constituer une équipe « de classe mondiale » qui travaillera sur le projet. Le responsable de la technologie, Shaun McCabe, a publié une description de poste pour un responsable senior du gameplay, et bien qu’elle ne révèle pas grand-chose, la nouvelle annonce ainsi que les récents rapports suggèrent que le projet multijoueur d’Insomniac Games est en bonne voie.\nSelon les rumeurs, le jeu multijoueur d’Insomniac serait basé sur une propriété de Marvel\n.@insomniacgames is looking for a Senior Gameplay Manager to help us build a world-class engineering team for our new multiplayer project!https://t.co/W43KkwtWou pic.twitter.com/UNmL46H8oz\n— Shaun McCabe (@shaun_mccabe) April 19, 2022\nEn septembre 2021, un initié connu, Nick « Shpeshal_Nick » Baker, a affirmé qu’Insomniac travaillait sur un jeu multijoueur basé sur une propriété Marvel exclusivement pour la PlayStation 5. Il s’agirait d’un projet distinct des prochains Marvel’s Spider-Man 2 et Marvel’s Wolverine.\nLes offres d’emploi repérées en juin 2021 concernaient les rôles de directeur créatif, de responsable de l’histoire et de concepteur de systèmes pour le jeu multijoueur, et quelques éléments ont retenu l’attention. Le poste de responsable de l’histoire implique le développement de « scénarios épisodiques et non linéaires » et nécessite une expérience dans la création de « récits multijoueurs ». Le rôle de directeur créatif parle des « extensions de la marque comme les films, les livres, les romans graphiques, le web, les DLC et les jeux mobiles », et exige du titulaire du poste qu’il « assure la cohérence de la mythologie et de l’univers de la marque. » Enfin, le concepteur de systèmes est chargé du « combat, de la navigation, de la progression et de l’économie », en mettant l’accent sur « les systèmes de combat de mêlée, la conception des ennemis et des boss. »\nAvec ce projet multijoueur, Insomniac a actuellement trois jeux en développement à notre connaissance ! Nous mettrons nos lecteurs au courant dès que nous aurons plus d’informations.\nDans d’autres nouvelles, le MMORPG de longue date Tera ferme ses portes après 10 ans, et l’acteur Nolan North affirme que Naughty Dog a mis au rebut tout le travail d’Amy Hennig sur Uncharted 4 après son départ.


Refonte du site de l'hôtel Le Pélican par Yvann Robinet • Webmaster\nRefonte du site de l’hôtel Le Pélican\nOptimisé et rapide à charger partout dans le monde\nDispose de fonctionnalités indispensables\nL’hôtel Le Pélican est un établissement situé à proximité de la gare de Charleville-Mézières. Il est l’un des hôtels les mieux notés de la ville avec une moyenne de 8,4 sur Booking. Les visiteurs apprécient particulièrement la décoration des chambres, le buffet ainsi que l’amabilité et le sérieux du personnel. Si vous souhaitez découvrir Charleville-Mézières et les Ardennes, n’hésitez pas à séjourner à l’hôtel Le Pélican.\n"Nous avons dû revoir notre site qui avait un peu vieilli, Monsieur ROBINET s’est présenté à nous par hasard et nous lui avons fait confiance de suite. Personne très disponible, travail réussi et rapide, notre site est magnifique. Nous recommandons fortement."\nResponsable de l'hôtel Le Pélican\nL’Hôtel disposait déjà d’un site internet réalisé il y a environ 10 ans. Ce site ne proposait pas de fonctionnalités évoluées et n’était plus du tout adapté aux usages d’aujourd’hui : la consultation mobile était laborieuse, le web design dépassé, la réservation d’une chambre ne pouvait se faire que par formulaire de contact…\nIl est vrai que les voyageurs réservent principalement leur séjour en passant par des sites de réservation. L’utilisateur a néanmoins la possibilité de directement réserver sur le site de l’hôtel pour bénéficier de prix plus avantageux : il n’y a pas d’intermédiaire, tout le monde est gagnant.\nJ’ai donc réalisé un site intuitif avec un “responsive web design”. Le contenu du site s’adapte à n’importe quel écran. Il dispose aussi d’un réseau de diffusion de contenus (RDC ou CDN en anglais) pour être chargé plus rapidement partout dans le monde. C’est idéal pour les étrangers se rendant sur le site. Le module de réservation est pleinement opérationnel : recherche de chambre, choix des chambres, nombre de personnes, périodes de tarification différentes, etc. L’hôtel n’a pour le moment pas souhaité bénéficier du paiement en ligne. Le contenu écrit est identique à l’ancien site. Je me suis rendu à l’hôtel pour prendre les photos des chambres, du buffet et de la réception. Elles ont été optimisées pour rendre la consultation en ligne plus fluide.\nLe site a gracieusement été traduit en russe, en chinois, en anglais et en néerlandais par Qi Wang, S.S et C.Z. Je les remercie pour le travail effectué.\nNous avons dû revoir notre site qui avait un peu vieilli, Monsieur ROBINET s’est présenté à nous par hasard et nous lui avons fait confiance de suite. Personne très disponible, travail réussi et rapide, notre site est magnifique. Nous recommandons fortement.\nTOUS DROITS RÉSERVÉS Mentions légales - Politique de confidentialité - CGV


Sujet: Pirath Wairhert Mer 2 Sep - 21:40\nNom : Wairhert\nPrénom : Pirath\nRôle : Dresseur !\nJe suis né de l’amour entre une brillante dresseuse Pokémon et d’un chercheur les plus célèbres. Du moins dans notre village, oui, mon père était un chercheur qui a toujours aimé les Pokémons Légendaire, je le comprends j’avoue que je les trouve formidable. Malheureusement je n’ai pas connu mon père, j’ai seulement quelque photos pour le voir et ses livres qu’il m’a dédié avant de mourir. Je ne suis pas le seul né de cette union, j’ai deux grands frères, qui me font vivre un vrai enfer. Mais j’ai sais qu’au fond il m’aime bien, il assez juste de combler le manque de notre père, il faut dire qu’ils ont eu la chance de le connaitre et pas moi. Ma mère quand a elle me considéra comme son petit garçon tout fragile et osa m’habiller en fille, je ne sais pas ce qui lui est passé par la tête mais, bon peut-être le fait d’avoir déjà deux garçons bien énergiques, alors que moi j’étais plutôt du genre rêveur, c’est peut-être pour cela qu’elle ma autant couvée. J’ai toujours vécut avec les Pokémons qui sont pour moi des êtres vraiment formidable. J’avais souvent l’habitude de m’endormir entre els pattes du Absol de mon père qui était restait à la maison après la mort de mon père. Mais du jour au lendemain il disparut laissant derrière moi un petit garçon remplit de rêve. Mais heureusement le Pikachu de ma mère était là pour m’aider à surmonter tout cela. A l’âge de dix ans je commençais de plus en plus à m’intéresser aux Pokémons et surtout aux matchs ! C’était quelque chose de si fabuleux ! Mais frères avaient déjà quitté la maison pour vivre leur voyage, leur rêve devenir maitre Pokémon, cela doit être de famille, on doit tenir cela de notre mère. Une chose est sur moi aussi je pars bientôt pour un voyage… Cela fait cinq ans que j’attends cela avec impatience que ma mère accepte de ma laisse partir à mon tour, je veux devenir dresseur Pokémon ! Et demain matin a la première heure je me rends chez le professeur Yoshi pour lui demander s’il veut bien m’aider à accomplir ma tache, il y a tellement de chose que je veux découvrir ! Je veux combattre et devenir maitre Pokémons, surtout que mes Frères le sont déjà à l’heure qu’il est… Ah moi une nouvelle vie !\nNe vous fait-il pas penser un peu à ce genre Cupidon, oui, bon bien sûr là Pirath ne joue pas les nudiste et n’as pas d’ailes ni d’arc et de flèches mais lorsqu’on regarde son visage on peut vite retrouver ce gentil petit personnage que tout le monde connait. Sa bouille assez ronde et enfantine, de plus ses trait sont réguliers, des cheveux blond mi long qui bouclent à cause des intempéries du temps, des yeux bleu azur bref, Pirath a tout pour rentrer à la perfection dans le petit rôle de Cupidon pour le bon plaisir de sa mère qui avait tendance même à imaginer que son fils pourrait être une petite fille. Oui, Pirath a eut le droit de porter dans sa vie quelque robes de petites filles et le pire surement dans l’histoire c’est que tout le monde y croyait. C’est surement pour cela que Pirath a comme une phobie des filles, il a était assez traumatisé en partie à cause de cela, mais bon. Cela ne fait plus partie de son physique. Revenons sur le physique du jeune homme, Pirath est plutôt petit il doit faire au environ seulement d’un mètre cinquante neuf. Cela ne fait effectivement pas très grand de plus le jeune homme est loin d’être très gros, non bien au contraire, il doit juste peser environ quarante six kilos. Bien qu’il ne soit ni grand ni très gros, Pirath a gagné en souplesse, il a une facilité incroyable pour monter dans les arbres ou se hisser quelque part. Le jeune homme a toujours un sourire malicieux ou remplit de joie et de bonne humeur. Son rire a tendance de faire sourire alors qu’il est assez spécial il faut l’avouer, a vous de le découvrir si un jour vous arrivez à le faire rire. Le jeune homme a aussi une jolie marque de naissance dans le dos qui a une forme assez spécial. Non, n’allez pas imaginer qu’elle représente un soleil ou autre bien représentait mais plus le fait qu’elle ressemble à un croissant. Cette tache de naissance se trouve au milieu de son dos exactement de son côté droit et de petite taille. Le jeune homme garde toujours autour de son cou un collier en argent que sa mère lui a offert pour ses cinq ans et depuis ce jour là le jeune homme ne le quitte pas. Il a aussi à son bras droit un bracelet en matière qui ressemble un peu au plastique violet ainsi qu’un deuxième en perle.\nUn sourire toujours dessinait sur les lèvres le jeune homme est toujours de bonne humeur, enfin tant que personne ne viens cacher son petit bonheur et ne viens pas le faire redescendre de son nuage. Car il faut l’avouer Pirath est un grand rêveur ainsi qu’un jeune homme toujours perdu dans la lune qui ne pense qu’a vivre heureux. Il monte bien souvent aux arbres pour se rapprocher du ciel qui admire pendant des heures sans bouger et sans se laisser, l’envie de toucher les nuages étant plus forte qu’autre chose. Le jeune homme a tout de même un secret caractère est ne se laisse pas facilement faire, il ose répondre aux personnes même si bien souvent il faudrait mieux se taire, même devant les personnes qui le dépassent largement Pirath n’hésite pas à répondre. Il a surement hérité de se trait là de sa mère. Pirath est un jeune homme également très sociable et gentil avec les autres toujours près à les aider. On peut soit l’adorer soit le détester pour son côté gamin dès plus développé, il peut se mettre à bouder sans trop de raison vous tournant le dos tout en faisant ensuite la moue.Courageux le jeune homme n’a pas peur de foncer tête baisser dans un endroit peu rassurant ou même morbide, il tremblera comme une feuille et seras surement mort de peur mais il le ferra surtout si c’est pour aider ses amis, Le jeune homme étant d’une Loyauté incroyablement développé. Pirath n’abandonne jamais, même s’il est a bout de souffle même s’il a moitié mourant enfin peut-être pas non plus mais tout cela pour vous dire que si il doit défendre quelqu’un ou défendre son honneur, Pirath n’abandonnera pas un combat sauf peut-être si quelqu’un est là pour l’arrêter. Pirath est aussi quelqu'un d'assez fier qui ne la laisse pas tomber si facilement, il n'aime pas avoir honte devant les autres et n'aime pas tellement se laisser dominer par quelqu'un d'autre ! Hors de question pour lui de devoir subir ce qu'un autre veux !\nPseudo : Natia\nComment êtes-vous arrivé sur Heode ? C'est un peu le mien Banane ! XD\nQue pensez vous du forum ? Perfect !


Cigarette électronique, e-cigarette et e-liquide , Besançon e-liquides, kanger, innokin , kit smoke air - Smoke Air\n:: Cigarette électronique, e-cigarette et e-liquide , Besançon e-liquides, kanger, innokin , kit smoke air\nSmoke existe depuis 2011\nNotre boutique est stiuée au :\n8 rue de la Madeleine à Besançon (25000)\n(Smoke Air ne dispose d'aucune autre boutique en france)\n03 81 58 92 41.\nSmoke Air c'est une gamme étendue de produits:\n- 12 modèles de cigarettes électroniques,\n- 20 modèles et + d'atomiseurs, atomiseurs de remplacement,\n- des mods, des atomiseurs rebuildables batteries, accus, chargeurs cartouches,\n- + de 150 parfums de Eliquides.\nJoyetech, Provape (provary), Kanger, Smoke Air, Effest, Smoktech, Alfaliquid, Halo,et plus....\nImplanté sur le web depuis décembre 2011, notre magasin est la prolongation naturelle de notre activité sur le web.\n"Entièrement dédié à la cigarette éléctronique Smoke Air vous propose de découvrir ses produits : nous avons aménagé un espace dégustation pour vous permettre de goûter nos produits et échanger vos impressions entre vapoteurs"\nNous vous accueillons du lundi 10h à 12h & de 14h00 à 18h et du mardi au samedi de 10h à 12h & de 14h00 à 19h;\nVous pouvez commander en ligne et venir chercher votre commande à la boutique à Besançon ou vous faire livrer à domicil\nSmoke Air : REVENDEUR D'E-LIQUIDES ET DE CIGARETTES ÉLECTRONIQUES DE QUALITÉ\nVous êtes à la recherche de produits d'exception et souhaitez vapoter en toute sérénité ? Smoke Air a sélectionné pour vous de nombreuses références à découvrir sur notre site : e-cigarettes, mods, e-liquides et accessoires en tout genre, nous avons ce que vous recherchez ! Smoke Air c'est aussi une équipe de professionnels qui s'emploie à ne vous proposer que des produits triés sur le volet, testés et approuvés par nos soins.\nVous retrouverez sur notre site une large gamme d'e-liquides aux multiples goûts et parfums qui satisferont tous les palais. Spécialiste notamment des e-liquides "Made in France", nous vous proposons une belle sélection des marques les plus consommées du marché : Alfaliquid, Ben Northon, SANT'ELIQUID,Flavour Power, Savourea, Fuu fuug Life, Big Bang Juices, Pulp e-liquides,EKOMS,Halo.\nGoût saveur classic, fruité, acidulé, cocktail… retrouvez des arômes puissants vous invitant au voyage des sens.\nDiy arôme et bases solubarome et eliquide Refill eliquide à la pompe de marque premium\nNous avons sélectionné les meilleurs marques pour votre plus grand plaisir :\n- e-liquides Full Vaping,\n- e-liquides 50 vg/50 pg\nDes e-liquides pour amateur de grosses vapes parmi les marques les plus plébiscitées du moment\nL'achat d'une cigarette électronique est toujours un choix difficile. Pour faciliter votre démarche, Smoke Air a pris le parti de ne vous proposer que des e-cigs de qualité, testées et validées par nos équipes d'experts. Vous pourrez également retrouver sur notre site, de nombreux accessoires (batterie, atomiseur, chargeur usb, drip tip, clearomiseur) pour de nombreuses marques d'e-cigarettes. Sachez qu'Smoke Air est aussi une boutique dédiée à la vente en ligne de cigarette électronique et e-liquide en Belgique. Pour les petites boutiques, sachez également que nous travaillons aussi en tant que grossiste.\nE-liquide ou cigarette électronique, faites le choix de la qualité et vapotez avec classe avec Smoke Air !


Journaliste libanais: les Arabes sont plus outrés quand Israël détruit une maison que quand eux-mêmes rasent des villes | Coolamnews\nJournaliste libanais: les Arabes sont plus outrés quand Israël détruit une maison que quand eux-mêmes rasent des villes\n9 décembre 2020 8 décembre 2020 Rony Akrich 2 Commentaires arabe, journaliste, maison\nUn journaliste de la rédaction anglophone du quotidien saoudien Al-Sharq Al-Awsat, basé à Londres, Samir Atallah, fustige la propension des pays arabes à s’offusquer de la destruction d’une maison (de terroriste:Ndlr) par Israël quand ils couvrent la destruction de villes entières par leurs propres forces.\n«De l’océan Atlantique au Golfe, la grande patrie arabe « est dans les mains des médiateurs internationaux », écrit Atallah. Il note en outre, que de nombreux conflits arabes ont nécessité l’intervention de tiers tels que l’ONU.\nMais même dans ces cas, ajoute-t-il, les parties ne parviennent pas à un accord. Car les Arabes ne savent pas comment dialoguer et tombent systématiquement dans « les menaces plutôt que la discussion. »\nAtallah souligne que les pourparlers de réconciliation ont échoué entre les factions politiques palestiniennes rivales du Fatah et du Hamas. Les Arabes ne sont capables que de dénoncer avec vigueur et indignation «l’ennemi brutal qui détruit une maison ou deux de temps en temps alors que le gracieux frère détruit des villes et les re-détruit. »\n← Previous Propos anti-israéliens de l’ambassadeur de Russie en Israël !\nIsraël attend 100 000 touristes des Emirats Arabes Unis en 2021. Next →\n2 pensées sur “Journaliste libanais: les Arabes sont plus outrés quand Israël détruit une maison que quand eux-mêmes rasent des villes”\nLeur haine est aussi grande que leur betise…\nIl n’y a pas que les arabes qui sont outrés lorsque Israël détruit des maisons de terroristes? L’ONU, l’UE ainsi que Merkel et le minable de l’Elysée aussi. avec eux c’est: touche pas à mon peuple inventé.


Filemakerpro 9 Est Arrivé ? - Page 3 - Au "Hors sujet"... - FM Source - Forum FileMaker\nAvec des développeurs comme toi, pas besoin pour FileMaker de se cherche des ennemis !\nAu lieu de ne voir *QUE* ce qui fait ton dada ou bien ton pré carré, il serait judicieux aussi que tu regarde du coté de l'intégration des données au Web (ce qui est aujourd'hui une demande quasi quotidienne des entreprises !!) - Cette facilitation importante, à elle seule, justifie un passage en version 9.\nMême si tout n'est pas rose, il n'empêche qu'aujourd'hui, ce qui pouvait demander plusieurs journées et des méthodes plus ou moins peu fiables, va devenir rapide ET fiable, ce qui est terme d'informatique/de logiciels est un réel progrès. Sans oublier ces centaines de petits détails, qui encore une fois ne sautent pas aux yeux mais qui font que l'appli est optimisée et revue sur nombres de points qui, au quotidien améliorent significativement la vie avec cet outil de gestion de base de données.\nCe manquement de capacité à regarder l'appli sous l'ensemble de son offre me fait froid dans le dos !\nMaxence - Suppôt de FileMaker, Satan m'habite !\nverra-t-on l'intégration d'un traitement de texte ?\nMOUARF ! J'en connais un, qui, quand il va lire cela, va se pourlécher les bacchantes et frémir du catogan\nAutrement dit, un bon vieux Claris Works ?\nMaxence, Claire hisse haut les couleurs !\nPersonnellement je suis plutôt d'accord avec les propos de Fabrice. Une feuille de route permettrait de savoir vers où se dirige le produit. Ainsi les développeurs, plutôt que d'être surpris et/ou déçus par les nouveautés auraient déjà été prévenus (et possiblement consultés par vote!? démocratie... ). Je crois que seul le niveau Partner (maintenant FBA platinium) donne cet avantage sur l'orientation stratégique qu'aura le produit.\nDepuis fm7, FileMaker me fait penser à une poule à qui on aurait coupé la tête et qui coure dans tous les sens. Depuis que le graph de relation est apparu me semble-t-il. La grosse nouveauté de FM9 est évidemment l'interface-relation intégrée avec des sources de données SQL. Or parmi tous les développeurs qui parcourent le forum FMsource, laquelle ou lequel d'entre vous avait fait cette demande pour SQL??\nJe ne dis pas que cette nouveauté est mauvaise (quoi que la vitesse de traitement ne m'a pas semblée très bonne lors de mes premiers tests). L'idée est bonne et FM devait mieux parler avec SQL. Mais selon moi, c'était un rendez-vous pour la version 6 ça.\nEt parmi toutes les demandes d'amélioration que nous faisons quotidiennement, qui peut se vanter d'avoir enfin obtenu avec la version 9 le truc qu'il espérait depuis longtemps??\nMaxence! Je ne crois pas que d'être réaliste soit un signe de négativisme. Mais si la réalité sonne négative, alors oui, il faut vraiment s'inquiéter.\nOh ! je ne vois pas *que* le négativisme de certain, loin s'en faut\nDisons que je suis un adepte des préceptes "révolutionnaire" en ayant profondément d'encré en moi les "principes de réalités" qui prévalent, à mes yeux, aux souhaits les plus angéliques que nous pourrions former. Depuis fort longtemps, j'ai compris que les dirigeants des entreprises comme FMP réagisssent non pas avec pragmatisme technique, mais avec le pragmatisme économique. En l'espèce, il est toujours préférable d'annoncer faire aussi bien, voir mieux que les copains, sachant que 80% du boulot n'a jamais été terminé.\nEn "informatique" l'erreur n'existe pas, elle se nomme "bug", chose qui sera toujours résolue en temps utile. (notion primaire du métier malheureusement imposée par Micro$oft)\nL'utilisateur, le prescripteur n'est qu'une part peu considérable et peu considérée.\nSachant cela, j'opte pour ce qui me semble être le plus "logique" dons mon économie, de ma petite entreprise. Et si je dois rêver, ce ne serait pas de belles lignes de codes, mais de journées au soleil, à faire de la moto sur des routes pleines de virolos sensuels, voir d'une petite halte à l'hombre d'oliviers et buller ... pas que Monsieur FileMâkère fasse enfin son boulot\nEt bien Gaston, au risque de te surprendre, il y a plusieurs choses que je trouve dans la 9 et que j'attendais depuis très longtemps. Donc, pour le coup, je ne te suis pas\nMalheureusement, ce que j'attendais le plus, parmi les nouveautés, à savoir la fonction Self, est extrêmement décevante. . Je crois que c'est justement le cas typique où FMI a fini par écouter la demande répétée des développeurs, mais ne l'a pas comprise.\nMais le regroupement des scripts, la connexion à SQL, la possibilité de débugger sans être en Full Access (rien que ça, ça devrait permettre d'éviter un grand nombre de bugs)... sont des choses que j'attendais et qui y sont.\nDonc, encore une fois, je ne pense pas qu'il s'agisse d'une mauvaise version, loin de là, mais d'un problème de numérotation (si la 8.5 s'était appelé 9 et la 9 9.5, on s'y retrouverait mieux (et en plus le marketting serait encore plus proche de la 10X)\nFabrice! La fonction Self fait peut-être suite à tes demandes mais pas aux doléances de la majorité... Et comme tu le dis, elle n'est pas implantée correctement. Alors tu ne peux logiquement pas te contenter d'une telle fonction et prétendre que tu es aux anges simplement parce que la moitié de ce que TU as demandé est maintenant dans le produit.\nCette nouveauté (si tu l'entends dans le sens de l'entité "me." ("moi" en français)) ne pourra pas donner satisfaction avec FileMaker 9. Car il s'agit d'un concept fondateur de l'orienté-objet, or FileMaker n'intègre presque rien de ce type de programmation. Du moins, pas dans les outils qui sont fournis aux développeurs.\nSans une intégration sérieuse de références aux objets, sans une façon de définir par programmation les attributs/propriétés des objets ainsi nommés, je crois que la fonction "me" est hors contexte et quasi-inutile. À moins que j'aie manqué quelque chose à propos de son usage potentiel!?\nSinon, je crois sans avoir vraiment pu l'analyser, que tes LayoutProperties sont actuellement ce qui s'approchent le plus de l'orienté-objet. Elles concernent les objets 'Modèles' mais éventuellement tous les objets (boutons, portals, champs, images, etc) devraient pouvoir être manipulés en tant qu'entités.\nIl est tard, je suis fatigué et peut-être que je déconne? Une chose est certaine, je voudrais pas que FileMaker 9 nous montent les uns contre les autres. C'est qu'une version ne faisant pas l'unanimité après tout! :closedeyes:\n(...)C'est qu'une version ne faisant pas l'unanimité après tout! :closedeyes:\nMais quelle nouvelle version fera l'unanimité ?\nGlobalement, ce qui ressort c'est quand même en effet que fileMaker suit sa route et que nous ne la connaissons pas. Quoi de plus désagréable que de suivre de nuit quelqu'un qui roule sans phares ? On n'a qu'une envie, c'est de le doubler pour y voir clair, sauf qu'on ne décide pas du chemin. S'ils pouvaient seulement se servir de nos propres phares et écouter a minima les demandes les plus fondamentales...On a une grosse pincée dans cette version 9.-4, mais pourquoi diantre ne peut-on toujours pas avoir des sauts de pages propres sans couper les lignes en deux, pourquoi faut-il toujours qu'ils fassent les choses à moitié ?\nPour la feuille de route, c'est une bonne idée mais difficilement applicable je pense, car je connais peu d'entreprises qui dévoilent leur stratégie à l'avance sans nourrir une éventuelle concurrence. Par contre, sonder et écouter ses clients et ses prescripteurs, c'est quand même une règle marketing et commerciale élémentaire.\ncouper les lignes en deux, pourquoi faut-il toujours qu'ils fassent les choses à moitié ?\nLOL ! on dirait du Desproges\nPour la feuille de route, c'est une bonne idée mais difficilement applicable je pense, car je connais peu d'entreprises qui dévoilent leur stratégie à l'avance.\nC'est pourtant le cas de la majorité des éditeurs désormais.\nCertes, pas exactement la stratégie d'Apple , mais Adobe, Microsoft, et plus près de nous Servoy ou 4D annoncent longtemps à l'avance les nouveautés, lancent de programmes de formation avant les annonce officielles...\nC'était d'ailleurs partiellement le cas pour cette version de FM, car la connexion SQL avait été nettement sous-entendue il y a déjà longtemps sur le site web, et des webinars publics avaient eu lieu il y a déjà quelques semaines.\nAttention, quand je parle de dévoiler les orientations, cela ne veut pas dire détailler les fonctionnalités. Par exemple, on aurait très bien pu annoncer pour la 8.5 une gestion des objets de modèle sans parler du web viewer, qui aurait été "l'arme secrête".\npour vous dire que je suis dans l'ensemble très satisfait de mon outil préféré, FileMaker!\nL'unanimité ça reste une utopie, pas envie de rentrer dans ce débat, c'est du temps perdue.\nPar contre, comme l'a bien dit Rodolf, ça me parait aussi très évident qu'on est en train de suivre aveuglement FileMaker.\nPas savoir ou on vas non seulement me plaît pas, c'est aussi très dangereux.\nDonc pour le moment je continue avec FileMaker, le jour ou la prise de risque sera pour mois trop grande je vais descendre de la voiture et en prendre un'autre, simple.\nFileMaker pourrait sans grand effort remedier et faire en sorte que cette prise de risque soit minime.\nIl suffirait de mettre sur pied une structure transparente pour les feed-back et permettre à des porte paroles de dialoguer directement avec les ingénieurs FM Inc.\nC'est du moins ce qu'a fait Servoy, et oui, encore une fois, et tojours Servoy organise ces conférences soit aux USA qu'en Europe et ils ce deplacent pour donner des Workshop.\nHomer, je ne pense pas qu'il faille prendre ce "self" comme une référence à l'instance, mais tout au plus comme un raccourci utilisable dans certaines conditions.\nA mon avis, pour l'appréhender correctement, il faudrait que tu te sortes de la tête le "Self" (ou Me, ou This) des langages objets.\nTu as raison Yvan, c'est la malheureuse conclusion. J'ai pas eu le temps tester beaucoup mais Self ne semble effectivement qu'un moyen de spécifier le nom de l'objet courant sans avoir à taper implicitement ce nom. ll s'agit d'un référencement relatif et non pas d'une réelle ouverture vers l'orienté-objet. Snif! Sinon FMI lui aurait donné un autre nom que Self.\nNon seulement ça, mais cela ne marche pas dans un script ou une fonction perso !\nEt ces deux utilisations ne font pas appel à la logique objet, mais bien à une simple autoréférence.


\tVille de Vergéal (code postal 35680) en Bretagne\nVergéal est une commune du département Ille-et-Vilaine en région Bretagne. Vergéal appartient à l'arrondissement de Fougères-Vitré et son canton est Argentré-du-Plessis. Le code INSEE de Vergéal est le 35350 est son code postal est le 35680.\nEn 2012 Vergéal comptait une population de 716 habitants pour une superficie de 11.17 km2. Vergéal se situe à une altitude de 89 mètres.\nLe maire de la commune de Vergéal est M Denis CHEVROLLIER. Il a été élu maire pour le mandat 2014 - 2020 (voir mairie de Vergéal).\nLa situation de Vergéal est définie par les coordonnées GPS qui sont : 48.0353 degrés Nord pour la latitude et 1.26389 degrés Ouest pour la longitude.\nA proximité immédiate de Vergéal, on retrouves les villes voisines suivantes : Torcé à 3.0 km, Bais à 3.5 km, Domalain à 4.8 km, Louvigné-de-Bais à 5.1 km, Cornillé à 5.8 km, Etrelles à 6.0 km, Saint-Aubin-des-Landes à 6.9 km, Saint-Germain-du-Pinel à 7.9 km, Moutiers à 8.5 km et Chancé à 8.6 km. Moulins à 8.8 km. Argentré-du-Plessis à 8.8 km.\nFaire du sport à Vergéal\nLa commune de Vergéal compte 4 équipements sur ses installations sportives : 1 court de tennis, 1 salle multisports, 2 terrains de grands jeux, vous pouvez consulter le détail de chaque équipement sportif de Vergéal en suivant le lien de la fiche correspondante dans le tableau ci-après.


DVDFr - Fear and Desire : le test complet du DVD\nFear and Desire : le test complet du DVD\n1953. Réalisé par Stanley Kubrick\nAvec Frank Silvera, Paul Mazursky et Kenneth Harp\nFear and Desire est le premier long métrage réalisé en 1953 par Stanley Kubrick, alors âgé de 25 ans. Tourné avec quelques acteurs de théâtre inconnus, une équipe technique réduite et peu de moyens, par ailleurs issus de la tirelire de l’oncle pharmacien du réalisateur et de l’assurance-vie de son père, Fear and Desire prend pour cadre les montagnes de San Gabriel près de Los Angeles et a nécessité 5 semaines de tournage. Egalement directeur de la photographie, ingénieur du son et monteur, Stanley Kubrick a longtemps cherché à détruire toutes les copies de ce premier essai qu’il jugeait trop amateur et qu’il comparait à un « dessin d’enfant sur une porte de frigo ».\nD’abord tourné dans le but de devenir un film muet, Fear and Desire devient finalement parlant, le réalisateur ayant été obligé de trouver un apport supplémentaire de 20.000 $ pour le doublage de son film en postsynchronisation. Renié par son auteur qui ne l’incluait jamais dans les rétrospectives qui lui étaient consacrées, Fear and Desire impose pourtant le perfectionnisme de Stanley Kubrick, son sens du cadre, de la composition des plans avec un magnifique N&B et une importance accordée aux gros plans.\nCertes, il ne se passe pas grand chose dans ce film d’à peine 1 heure et finalement, seule la beauté des plans interpelle. L’usage de la voix-off est un peu redondant mais certains thèmes comme un groupe d’hommes pris dans un conflit armé (que l’on retrouvera dans Les Sentiers de la gloire, Full Metal Jacket) ici indéterminé avec deux contrées inconnues, la chorégraphie de la violence, ainsi que les personnages, certains marqués par la folie, font lointainement écho à ceux qui jalonneront la filmographie d’un des plus grands metteurs en scène de l’histoire du cinéma.\nLa jaquette reprend le visuel de l’affiche de la ressortie du film en salles le 14 novembre 2012. Le menu principal est efficace, animé et musical. Du côté des suppléments, c’est le calme plat, pas même une bande-annonce à disposition.\nFear and Desire a longtemps été considéré comme perdu, d’ailleurs Stanley Kubrick en était persuadé et s’en réjouissait. Cependant, le négatif original du film a été découvert à la fin des années 1980 dans un entrepôt de stockage de pellicules à Porto Rico, acquis par la bibliothèque du congrès de Washington en 1993. Le négatif est maintenant sous bonne garde à la bibliothèque nationale du centre audio-visuel de conservation à Culpeper, état de Virginie. De son côté Kodak possédait encore une copie du film dans ses archives.\nEn 2012, la bibliothèque du Congrès de Washington, en association avec l’éditeur américain Kino Lorber, a sorti une version restaurée du long métrage. L’image de Fear and Desire n’avait alors jamais subi un tel dépoussiérage et le premier film de Stanley Kubrick ressuscite devant nos yeux. Le master N&B se révèle plutôt impressionnant, les contrastes sont riches, les noirs denses et les blancs lumineux. Si quelques fourmillements subsistent, les gros plans étonnent par leur précision et leur piqué. Les séquences en forêt sont du même acabit, les détails abondent, sans oublier le grain original respecté.\nLe mixage anglais en mono d’origine se révèle un peu couvert bien que le dépoussiérage demeure indéniable. La voix off est claire, aucun accroc acoustique n’est à déplorer, à part peut-être un sensible bruit de fond. Si l’ensemble se concentre essentiellement sur le report des voix au détriment des effets annexes, le tout reste soigné et suffisant.


Personnalisé Imprimé Boîte Pliante En Macaron Noir,Boîte Pliante En Macaron Noir Manufacturer-chiefcolor.com\nAccueil Boîtes en papier de luxe Cartons pliants Boîte pliante en macaron noir\nBoîtes pliantes à couvercle amovible noir pour macaron\nMatière: carton blanc\nMontage: insert PET\nLa photo montrée est boîte de macaron personnalisée , couleur noir et or imprimé à l'extérieur de la boîte.\nLa boîte est en carton, la construction est la boîte pliante de base et le couvercle.Insert en PET pour contenir le macaron.\nForme carrée, forme rectangulaire, forme ronde, même des formes spéciales que nous pouvons également créer.\nNous fournissons solution d'emballage en papier de luxe en changeant les matériaux et les styles de boîte si vous préférez d'autres modèles.\nBoîtes pliantes en macaron noir Boîtes pliantes à couvercle amovible Boîtes pliantes avec couvercle Cartons pliants pour Macaron Boîtes en macaron avec insert en PET Cartons pliants noirs imprimés\nObjet : Boîte pliante en macaron noir


Le_Doc (Le Doc) juillet 8, 2019, 6:32pm #1\nlittle-mermaid-header.jpg798×407 53.6 KB\nL’actrice et chanteuse Halle Bailey (Grown-ish) sera Ariel la petite sirène dans l’adaptation live du classique de l’animation Disney que prépare actuellement le réalisateur Rob Marshall (Chicago, Le Retour de Mary Poppins…).\nAwkafina et Jacob Tremblay prêteront respectivement leurs voix au goéland Eurâka et au poisson Polochon. Et Melissa McCarthy serait envisagée pour la méchante Ursula (mais c’est à confirmer).\nRob Marshall :\n“After an extensive search, it was abundantly clear that Halle possesses that rare combination of spirit, heart, youth, innocence, and substance – plus a glorious singing voice – all intrinsic qualities necessary to play this iconic role.”\nTori (とり) juillet 8, 2019, 6:45pm #2\nDonc, pour jouer une sirène à la peau blanche, aux yeux clairs et aux cheveux roux (voire rouge), on prend une jeune femme noire O___o\nC’est curieux, comme choix. Je veux dire quand on pense à Ariel, sa chevelure fait partie des choses qu’on retient… Pas sûr que ça rende bien avec son teint, les cheveux roux (et s’ils gardent sa couleur de cheveux naturelle, les gens ne reconnaîtront pas Ariel).\nvinch64 (Vinch64) juillet 8, 2019, 7:05pm #3\nMoi je dis surtout stop aux adaptations live de Disney!\nsylvain_cordurie (sylvain cordurié) juillet 8, 2019, 9:14pm #5\nPas bizarre. Complètement con.\nMais la diversité, blablabla…\nMême débat que pour Johnny Storm.\nBeau combat, mais mauvaise approche.\nginevra (ginevra) juillet 9, 2019, 6:57am #6\nChante-t-elle avec une jolie voix claire? Cela pourrait expliquer ce choix qui, pour rester cohérent, devrait choisir les sœurs d’Ariel parmi de jeunes femmes afro-américaines.\nCela dit, rappelez-vous la version du magicien d’Oz avec acteurs noirs qui ne semble plus vraiment aussi choquante maintenant qu’à sa sortie.\nVik (Vik) juillet 9, 2019, 7:33am #7\n« Oui. L’auteur original de La Petite Sirène était danois. Ariel… est une sirène.\nElle vit dans un royaume sous-marin dans des eaux internationales et peut légitimer nager où elle veut (même si cela inquiète le Roi Triton).\nMais, pour le bien du débat, disons qu’Ariel est également danoise. Les sirènes danoises peuvent être noires car les personnes danoises peuvent être noires.\nAriel peut se faufiler à la surface avec ses amis Eurêka et le crabe jamaïcain Sébastien, et garder ce teint mat. Les personnes noires danoises, et donc les sirènes noires danoises, peuvent génétiquement (!!!) avoir les cheveux roux.\nMais, alerte spoiler, Ariel, c’est un personnage de fiction.\nSi, après tout ce que l’on a dit, vous ne pouvez pas renoncer à l’idée que la sensationnelle, incroyable, talentueuse et magnifique Halle Bailey est un mauvais choix de casting parce qu’elle « ne ressemble pas à celle du dessin animé »…\nJ’ai une mauvaise nouvelle pour vous. »\nLe_Doc (Le Doc) juillet 9, 2019, 9:24am #8\nC’est un communiqué posté sur le twitter de la chaîne TV Freeform…\nOncle_Hermes (Oncle Hermes) juillet 9, 2019, 9:44am #9\nMoi quand je pense à la petite sirène, l’image qui me vient spontanément est celle de la statue à Copenhague :\nDevinez quoi, elle a la “peau” sombre. C’est normal, elle est en en bronze.\nPrécisons aussi que le texte d’Andersen ne fait aucune description physique du personnage (je viens de relire pour vérifier). Par contre il précise à plusieurs reprises qu’elle adore se mettre des fleurs rouges dans les cheveux. Ce qui du coup laisse peu de probabilités que ses cheveux soient rouges. Ou alors elle a très mauvais goût.\nDonc oui, quand on pensera à la petite sirène du dessin animé on pensera à un personnage à la chevelure rouge, et quand on pensera à celle du film on pensera à un autre look. — Si tant est qu’on y pense, bien sûr, parce que ni jurisprudence “adaptations live de Disney” ni la filmo de Rob Marshall (hormis son premier film Chicago) ne vendent vraiment de l’espoir, mais c’est une autre question. —\nC’est pas le premier perso de fiction dont une version à l’écran ne ressemble pas à une autre, faut arrêter d’être c** un peu aussi. Alors oui, la différence se joue ici à un autre niveau que pour une comparaison Basil Rathbone / Benedict Cumberbatch en Sherlock par exemple… mais c’est marrant comme il y a des personnes qui ne sont absolument pas racistes et qui sont absolument pour plus de diversité mais qui en pratique râlent toujours sur la méthode.\nvinch64 (Vinch64) juillet 9, 2019, 10:21am #10\nDonc oui, quand on pensera à la petite sirène du dessin animé on pensera à un personnage à la chevelure rouge, et quand on pensera à celle du film on pensera à un autre look. — Si tant est qu’on y pense, bien sûr, parce que ni jurisprudence “adaptations live de Disney” ni la filmo de Rob Marshall (hormis son premier film Chicago ) ne vendent vraiment de l’espoir, mais c’est une autre question. —\nEn fait c’est la question que je me pose avec toutes ces adaptations live de chez Disney. A quoi servent-elles?\nDans 20 ou 30 ans, que restera-t’il? Cette version de “La petite sirène” ou le dessin animé?\nPour moi, la réponse est claire et je pense que peu de ces adaptations auront encore un quelconque intérêt dans les décennies à venir…\nsylvain_cordurie (sylvain cordurié) juillet 9, 2019, 10:37am #11\nD’une remarquable hypocrisie, voire pas loin de la débilité.\nMarvel comme Disney s’expriment depuis des mois sur leur volonté de mieux représenter la diversité à l’écran. Ils le font, point barre. Et dans l’absolu, c’est bien.\nLà, ils vont ramer, parce que la diversité à toutes les sauces, quand ça sonne faux, ça sonne faux.\nSi on suit leur raisonnement, Tintin étant un personnage de fiction, il pourrait être joué par Jackie Chan, non ? Les reporters belges peuvent être d’origine asiatique car les belges peuvent être d’origine asiatique.\nMais qu’ils sont cons…\nsylvain_cordurie (sylvain cordurié) juillet 9, 2019, 10:53am #12\nmais c’est marrant comme il y a des personnes qui ne sont absolument pas racistes et qui sont absolument pour plus de diversité mais qui en pratique râlent toujours sur la méthode.\nIl m’énerve, ton argument.\nQuestion 1 : tu me penses racistes ?\nQuestion 2 : tu ne crois pas que la méthode pose problème quand elle est inadaptée ? A-t-on le droit de souhaiter plus de diversité, mais ne pas avoir envie de voir Johnny Storm joué par Michael B. Jordan ? Juste parce que l’on considère que ça ne correspond pas au personnage ?\nTu sais, si Marvel avait choisit Chris Evans pour interpréter Black Panther, tu m’aurais entendu râler tout autant. Et personne ne m’aurait suspecter de racisme anti-blanc.\nLord-of-babylon (Lord-of-babylon) juillet 9, 2019, 11:19am #13\nLa différence c’est que la couleur de peau et les origines de Black Panther font partie du personnage. Johnny Storm qu’il soit noir ou blanc on s’en fout vu que ce n’est pas sa couleur de peau qui le détermine mais son tempérament\n(après ce qui est assez con c’est de ne pas être aller jusqu’au bout de la logique et de faire des Storm une famille noire)\nA faire venir tout un nouveau et jeune public qui ne se serait pas déplacé au cinéma pour aller voir les vieux dessins animés.\nLe_Doc (Le Doc) juillet 9, 2019, 11:42am #14\nJe ne vois pas ça comme ça (et je crois bien que je ne serais jamais du même avis que toi sur le sujet). Je ne sais pas qui a écrit ce communiqué, mais pour moi ces tentatives d’explication ne sont pas à prendre au pied de la lettre. Elles sont destinées à ceux qui en font tout un plat alors qu’il n’y a pas de raisons pour ça. Ariel est un personnage de fiction, les sirènes sont des créatures mythiques. Elles peuvent avoir la peau blanche et les cheveux roux tout comme elles peuvent avoir une autre couleur de peau, d’autres caractéristiques physiques. Ce dernier élément n’est pas ce qui définit le personnage, c’est son caractère, comme le souligne Lord. Et dans son extrait d’interview posté plus haut, c’est bien ce qu’elle a apporté au rôle qui a fait que le choix de Disney s’est porté sur Halle Bailey.\nJe trouve toujours dommage de critiquer ce genre de décisions parce qu’on y voit une tentative “forcée” de diversité. Mais il y a ceux aussi que ça gêne pour des raisons beaucoup plus dégueulasses (et je ne parle pas de toi, Sylvain). Et pour ceux qui y vont de leur hashtag #NotmyAriel parce que “bouh, Disney continue de ruiner mon enfance”, je leur dis grandissez un peu.\nEt ça vient d’un gars qui n’en a rien à fiche de ces adaptations live (à ce jour, je n’en ai regardé qu’une, Le Livre de la Jungle). Mais adapter, c’est aussi changer des choses…et changer ne veut pas dire trahir. Et dans ces cas-là, je ne vois pas le problème avec la couleur de la peau. Ce sera juste une version du personnage, comme il y en a eu tant d’autres dans les univers fictionnels. Et ce n’est pas comme si ça datait d’hier dans le monde des remakes live de Disney.\nvinch64 (Vinch64) juillet 9, 2019, 11:58am #15\nEffectivement! En fait, je me pose la question d’un point de vue artistique. Là, l’intérêt est beaucoup plus discutable.\nnikohell (nikohell) juillet 9, 2019, 12:14pm #16\nEn même temps, la méthode est importante aussi car si elle n’est pas efficace et pertinente, c’est juste de l’effet de comm et de la poudre aux yeux …\nJe trouve par exemple que la méthode des quotas est complètement absurde et que son résultat final ne sert absolument pas la cause de la représentation des diversités et que pendant ce temps là, les discriminations continuent à proliférer plus sournoisement …\nIl y a de nombreuses fois où je me dis que les choix faits tiennent plus à l’obligation qu’à véhiculer un vrai positionnement moral. Et lorsque c’est fait par obligation, c’est souvent mal fait. Sans réelle conviction, le message ne passe pas et donc la méthode s’avère inefficace.\nVik (Vik) juillet 9, 2019, 12:29pm #17\nLa différence c’est que la couleur de peau et les origines de Black Panther font partie du personnage.\nLa couleur de peau ne fait pas le tempérament. Si Black Panther était blanc et avait vécu toute sa vie depuis bébé en Afrique pour expliquer son origine et son appartenance, je ne suis pas certain que ce serait passé. A la rigueur, tu pouvais même le faire jouer en costume tout le long du film qu’on ne se poserait même pas la question.\nPour en revenir à Ariel, remplaçons aussi le capitaine du bateau par une femme et faisons en une histoire d’amour. Quitte à prendre tout le conte à contrepied et jouer la carte de la diversité, autant y aller franchement, parce que là je les trouve un peu timides (perso je m’en fous, je ne vois aucun intérêt à refaire en film ce qui existe déjà en DA, surtout pour ne rien changer et garder grosso modo les mêmes plans. Le seul que j’ai vu c’est Cendrillon et c’était très décevant).\nLe problème, c’est que c’est du marketing de faire changer la couleur de peau d’une princesse qui existe déjà. Ils sont où les films avec des héroïnes originales noires, asiatiques, arabes, handicapées, + size, lesbiennes,… chez Disney? Ah oui, bientôt Mulan… oh encore une suite…\nFrEaK (FrEaK) juillet 9, 2019, 12:39pm #18\nMa première réaction a été la même que celle de Tori, et de tout le monde en fait : une actrice noire pour camper la sirène blanche aux cheveux rouge qu’on a tous à l’esprit ?\nPuis je me suis rappelé d’une polémique identique il y a 2 ans à l’annonce du casting d’une pièce de théâtre, dont le script donna lieu au 8ème roman d’une saga cultissime de magie.\nCi-dessous, photo du casting de la première année de cette pièce de théâtre avec, de gauche à droite, Ron Weasley, Hermione Granger et Rose, leur fille.\nimage.jpg1066×600 89.7 KB\nSecond casting des seconde et troisième année de représentation londonienne, Hermione tout à gauche\nDonc Ariel en version “diversité”, why not ?\nLa polémique aurait été la même avec une Ariel asiatique par exemple…\nQuant à Mulan, il n’y aura manifestement ni Mushu le dragon (remplacé par un phénix ?), ni les chansons cultes, tout au plus des musiques uniquement instrumentales…\nsylvain_cordurie (sylvain cordurié) juillet 9, 2019, 3:53pm #19\nLa différence c’est que la couleur de peau et les origines de Black Panther font partie du personnage. Johnny Storm qu’il soit noir ou blanc on s’en fout vu que ce n’est pas sa couleur de peau qui le détermine mais son tempérament.\nC’est raisonner par l’absurde.\nUn personnage, c’est un ensemble de choses : ses traits de caractère, son background/vécu (70 ans de récits, ce n’est pas de la gnognote), mais aussi son apparence, son genre, etc.\nC’est la fameuse politique des quotas évoquée par Nikohell - longtemps appliquée dans le showbiz américain - qui nous vaut des choix à la con. Et le piège du “ah ben, si tu dis que tu ne veux pas une personne de couleur pour ce rôle, c’est pour le moins du racisme latent”.\nNon, bordel. Je demande juste que la définition des personnages soit respectée et pas sacrifiée sur l’autel de la diversité, juste pour la façade. C’est ça qui me gonfle…\nParce que, là encore, comme le dit Nikohell, pendant ce temps-là, les discriminations perdurent.\nDans ce cas, autant créer une team. Quel intérêt de reprendre les FF ?\nJe ne vois pas ça comme ça (et je crois bien que je ne serais jamais du même avis que toi sur le sujet). Je ne sais pas qui a écrit ce communiqué, mais pour moi ces tentatives d’explication ne sont pas à prendre au pied de la lettre. Elles sont destinées à ceux qui en font tout un plat alors qu’il n’y a pas de raisons pour ça.\nBien sûr. La tonalité du message est trop légère pour que ce soit autre chose.\nIl n’en demeure pas moins que la démonstration est conne, désolé…\n“Ariel sera noire parce qu’il y a des danois noir.” Le niveau du rédacteur…\nAriel est un personnage de fiction, les sirènes sont des créatures mythiques. Elles peuvent avoir la peau blanche et les cheveux roux tout comme elles peuvent avoir une autre couleur de peau, d’autres caractéristiques physiques. Ce dernier élément n’est pas ce qui définit le personnage, c’est son caractère, comme le souligne Lord.\nC’est vraiment un point sur lequel vous vous plantez dans les grandes largeurs. Et quand je dis ça, ça dépasse de loin le sujet de Halle Bailey dans ce rôle, ou de ce film.\nRegardez les réactions à l’annonce de ce que tout le monde croyait être un reboot à venir de Buffy, avant de comprendre qu’il s’agirait plutôt d’une séquelle. Il y a un attachement aux personnages. Pas seulement à leur tempérament, mais aux aventures et aux émotions qu’ils nous font partager. Un personnage, c’est une construction. Ça se respecte.\nAprès, une nouvelle tueuse afro-américaine ? En particulier dans l’Amérique d’aujourd’hui ? Pour à 100% !\nEt dans son extrait d’interview posté plus haut, c’est bien ce qu’elle a apporté au rôle qui a fait que le choix de Disney s’est porté sur Halle Bailey.\nSi Disney ne la trouvait pas talentueuse, ils ne la signeraient pas, je ne discute pas de ça.\nJe trouve toujours dommage de critiquer ce genre de décisions parce qu’on y voit une tentative “forcée” de diversité.\nEh bien, Disney n’avait qu’à mieux communiquer. C’est le message qui m’a fait réagir.\nEt critiquer ce que l’on croit être - à tort ou à raison* - une tentative “forcée” de diversité, ça n’a rien de condamnable. Au contraire. C’est de faire de la diversité en carton-pâte qui est désolant et gravissime.\nJ’en veux de la diversité, mais de la vraie.\nLa bonne nouvelle, c’est que ça va globalement dans le bon sens. Entre le M. Terrific d’Arrow, Batwoman, et surtout des shows comme Transparent ou Pose, là, oui, on avance.\nparce qu’au final, elle sera peut-être épatante dans le rôle. Va savoir.\nMais il y a ceux aussi que ça gêne pour des raisons beaucoup plus dégueulasses (et je ne parle pas de toi, Sylvain). Et pour ceux qui y vont de leur hashtag #NotmyAriel parce que “bouh, Disney continue de ruiner mon enfance”, je leur dis grandissez un peu.\nGrandissez, ou évitez d’être des sous-merdes.\nMais bon, que le choix de Bailey conduise à des propos racistes, c’était hélas couru d’avance.\nÀ la limite, si ça fait chier l’Amérique des petits blancs pro-Trump qu’elle ait eu le rôle, tant mieux.\nTori (とり) juillet 9, 2019, 5:51pm #20\nJe sais bien qu’Andersen était danois (bon, qu’il y ait des Danois noirs, je n’en doute pas, mais certainement moins que des Américains ou des Français, surtout à l’époque où Andersen a écrit La petite sirène).\nsi ça fait chier l’Amérique des petits blancs pro-Trump qu’elle ait eu le rôle, tant mieux.\nJ’habite Orléans… Tous les ans, au moi de mai, il y a de grandes fêtes pour commémorer la libération de la ville par Jeanne d’Arc, avec une jeune fille choisie pour l’incarner. L’an dernier, la jeune fille en question était métissée (des origines béninoises par son père et polonaises par sa mère) et, de plus née à Paris… Il faut voir ce qu’elle s’est pris comme remarques ignoble (mais le comité de sélection a tenu bon et a confirmé ce choix)… Les plus absurdes lui reprochant de n’être pas née à Orléans… Comme si Jeanne d’Arc était du coin, tiens…\nEt ils oublient qu’elle n’est pas là pour incarner le personnage historique, mais son esprit (enfin, incarner un esprit, c’est un peu compliqué, mais vous comprenez ce que je veux dire…).\nIci, ce que je reproche, ce n’est pas le choix d’une jeune femme noire (ou métisse) pour incarner La petite sirène d’Andersen, mais bien le choix d’une femme noire pour incarner Ariel.\nLord-of-babylon (Lord-of-babylon) juillet 9, 2019, 6:17pm #21\nEffectivement! En fait, je me pose la question d’un point de vue artistique. Là, l’intérêt est beaucoup plus discutable\nPas forcément. L’un n’empêche pas l’autre et cette raison peut être la base d’une réflexion quand à une approche artistique.\n(en fait j’aurais même tendance à penser que dans le cadre de l’exploitation culturelle, c’est même toujours le cas)


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Pour délimiter un sentier vous menant à votre garage, ou pour sublimer l'aspect de votre coin repas à la Mulatière, vous trouverez sûrement chaussure à votre pied parmi les sortes de pierres reconstituées. Vous voudriez un côté un peu plus original ? Le beton ciré est certainement le composant qu'il vous faut ! Ses centaines de coloris lui permettront de s'intégrer exactement à la décoration de votre espace extérieur, pour créer un sentiment de calme incitant au repos.\nDes spécialistes à la Mulatière pour votre sol extérieur\nPour valoriser votre extérieur à la Mulatière, vous devrez sans doute faire installer un sol extérieur en pierre. Il existe différents styles de poses parmi lesquels vous pourrez choisir selon votre budget. Vous pouvez l'imaginer, un important travail en amont est impératif avant de passer au gros œuvre : il ne suffit pas de poser des dalles sur votre pelouse en espérant qu'ils composeront un revêtement régulier. 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Le corps au mur\nAccueil > Numéros > 8 > Le document à l'oeuvre > Le corps au mur\nJulia Hountou prépare une thèse consacrée à la performance en France depuis les années 1970, à l’université Paris I, sous la direction de Philippe Dagen.\nL’auteur tient à remercier Michel Poivert pour son aimable concours ainsi qu’Anne Marchand pour son autorisation de publier les images.\n1 Catherine Lawless, “Entretien avec Gina Pane”, Les Cahiers du musée national d’Art moderne, n° 29, (...)\n2 Robert Fleck, “Cette femme singulière”, Gina Pane, catalogue de l’exposition de l’École supérieure (...)\n4 Hors Limites. L’Art et la Vie. 1952/1994 (cat. exp.), Paris, Centre Georges-Pompidou, 1994, p. 341, (...)\n1Un an avant sa disparition, Gina Pane (1939-1990) faisait une déclaration qui suffit à définir le statut qu’elle accordait à ses grands montages photographiques dénommés « constats d’action ». « La mise au mur était donc déjà intégrée dans l’action, affirme-t-elle. L’action corporelle n’a jamais été pensée comme une œuvre éphémère, mais comme une composition murale réalisée en trois temps1. » Ces trois temps – préparation (story-boards), action et prises de vue, puis montage –, désignent un processus maîtrisé dans lequel la photographie travaille à l’accomplissement iconique de la performance. Robert Fleck, à l’occasion de la récente rétrospective consacrée à Gina Pane, évoquait l’apparente conversion de ces “constats” documentaires en œuvres autonomes2. Selon lui, l’idée même de concevoir la documentation d’une action « comme une œuvre multimédia indépendante3 » est une des contributions majeures de Gina Pane à l’art de la performance. Mais cette « autre œuvre » (Fleck) est-elle véritablement “autre” ? La performance et le “constat” final s’imbriquent à tel point qu’on ne sait plus très bien si l’action est conçue selon les contraintes de l’enregistrement visuel, ou bien si les images s’adaptent au scénario de la performance. La finalité que Gina Pane semble assigner à l’action, ce qu’elle désigne comme des « compositions murales », ne plaide-t-elle pas plutôt en faveur d’une combinaison des pratiques visant à un unique résultat, au risque de priver l’action d’une autonomie qu’on voudrait peut-être trop lui accorder ? À l’heure où l’art corporel s’établit officiellement dans l’histoire de l’art4, la question semblera “iconoclaste”. Il n’empêche, la position de la plus éminente représentante de l’art corporel en France mérite que l’on s’y attarde. On décrira donc ici, au travers notamment de son célèbre Autoportrait(s) de 1973, la “méthode photographique” de Gina Pane, en observant la frontière floue qui sépare le référent de sa représentation.\n5 Gina Pane, “Le corps et son support image pour une communication non linguistique”, Artitudes Inter (...)\n6 Id., “Gina Pane – Travail d’action (1976)”, Gina Pane – Travail d’action, galerie Isy Brachot, Pari (...)\n7 Id., “Le corps et son support image…”, loc. cit., p. 8.\n8 E. Rona, entretien avec Gina Pane, “Gina Pane – Action Laure”, +-0, n°18, juillet-septembre 1977, p (...)\n2Il est un fait que sans la photographie, certaines réalisations de Gina Pane ne seraient connues que dans la relation qu’en aurait pu faire l’auteur. En effet, ses premières actions dans la nature sont effectuées sans aucun public. Autocritique (fig. 2), réalisée le 28 décembre 1969 à Turin, a consisté à jeter quatre dessins dans un torrent. Par ce geste hautement symbolique, Gina Pane renonce à la peinture. Le “constat” photographique se compose alors de huit images noir et blanc, agencées en une grille respectant la chronologie de l’action, la lecture se faisant de haut en bas et de gauche à droite. Cette forme élémentaire, sorte de tableau synoptique de l’action, s’imposera longtemps aux “constats” de Gina Pane. Le point de vue relativement éloigné implique le recours à un opérateur (alors un ami et non un photographe professionnel) devant lequel l’artiste pose en même temps qu’elle exécute les gestes de la renonciation. Cette documentation, qui mime le reportage photographique, remplit les conditions de “visibilité” nécessaires à l’œuvre in situ, c’est-à-dire éloignée des lieux institués de l’art contemporain. À partir de 1970, où Gina Pane entreprend des actions corporelles en public, le fait que la photographie soit pensée et intégrée à son œuvre devient manifeste. Dorénavant, Gina Pane confie systématiquement le travail de documentation photographique à la professionnelle Françoise Masson qui devient sa photographe attitrée. C’est peu dire que l’artiste accorde alors de l’importance à l’image photographique dans sa relation au corps : « Le corps qui est à la fois : projet/matériau/exécutant d’une pratique artistique, trouve son support logique dans l’image par le moyen photographique5. » Qu’entend alors l’artiste par « support logique » ? La photographie, considérée comme « lieu de durée indépendant6 », est l’agent de diffusion de l’action. Elle « est un objet sociologique qui […] peut saisir sur le vif cette dialectique par laquelle un comportement devient significatif en devenant communicable à une collectivité7 ». L’artiste distingue cette communication photographique qui est « une information sociologique8 », de la communication lors de l’action même, qu’elle qualifie d’« élitaire9 ». La diffusion n’est donc pas ici réductible à une question stratégique, mais bien à une position théorique et sociologique. C’est bien dans cette logique-là que semble se situer l’usage de la photographie.\n10 G. Pane, “Processus de formation de la performance”, VIIe séance du cycle d’enseignement de la perf (...)\n3On le comprend dans la préférence qu’elle donne à ce médium, auquel elle attribue la valeur d’un « langage autonome10», plutôt qu’au support vidéo auquel elle recourt conjointement. Elle n’a en effet pas la même connivence avec les cameramen dont elle a le sentiment de ne pouvoir contrôler l’action. Les premières caméras vidéo restent alors onéreuses, mais surtout, leur emploi est soumis à des contingences techniques : poids, encombrement, pannes et qualité réduite des images. Au visionnage, et malgré les restaurations effectuées récemment, on observe des mouvements indésirés, dus à la lourdeur de la caméra, des défauts dus aux restes de magnétisation. Enfin, les magnétoscopes étant alors de multiples modèles, Gina Pane était souvent confrontée au fait de ne pouvoir visionner ses enregistrements.\n11 Nous avons choisi les story-boards particulièrement explicites de l’action Mezzogiorno a Alimena (I (...)\n12 Propos tenus lors de la table ronde avec Anne Dagbert, Anne Tronche, Françoise Masson, Jean-Hubert (...)\n13 E. Rona, entretien avec Gina Pane, “Gina Pane – Action Laure”, loc. cit., p. 42.\n4Durant la phase préparatoire des actions, l’artiste réalise des story-boards11 (fig. 3) qui s’organisent, le plus souvent, en cadrages, en plans successifs destinés à la photographe et à la camera-woman afin de leur révéler le déroulement futur de l’action et leur indiquer quels moments et quels éléments privilégier, sous quel angle photographier ou filmer. L’artiste donne des indications extrêmement précises car certaines photographies serviront ensuite à la réalisation des “constats”, c’est-à-dire des montages en grands formats. Françoise Masson rappelle comment se déroulaient leurs séances de travail : « Il y avait tout d’abord une grande discussion sur le thème de l’action et sur ce que Gina Pane espérait voir en image. Nous parlions aussi des techniques à utiliser. En fait, il s’agissait uniquement de diapositives couleur, il n’y avait donc aucune possibilité d’erreur. Nous parlions de plus des éclairages qu’il fallait placer afin qu’ils soient les moins gênants pour le public qui assisterait à l’action. Il y avait certaines vues d’angle très précises auxquelles elle tenait, des cadrages définis et d’autres points de vue beaucoup plus flous. Nous parlions très longtemps à l’avance, par conséquent, il y avait des changements, ses idées évoluaient. Tout n’était pas toujours écrit, il fallait donc une bonne mémoire, un certain instinct et une véritable connivence entre nous12. » Grâce à cette précision, Gina Pane cherche à éviter « des prises de vue trop subjectives, et qui ne correspondraient pas vraiment au langage de l’action13». Françoise Masson sait que tous les moments ont leur raison d’être ; ainsi elle opérera avec une conscience précise de ce qui se déroulera lors de la performance et s’attachera à en restituer le sens. C’est pourquoi, même quand Gina Pane travaille à l’étranger, elle s’assure la collaboration de Françoise Masson, cherchant à éviter ainsi toute lecture stéréotypée de son œuvre, et toute perte de contenu entre l’action et ce qui sera ensuite le “constat” photographique.\n5Cette complicité entre l’artiste et la photographe est particulièrement perceptible dans l’action intitulée Autoportrait(s), réalisée le 11 janvier 1973 à la galerie Stadler (Paris). L’action se compose de trois phases consécutives – “La mise en condition” (fig. 4), “La contraction” (fig. 5) et “Le rejet” (fig. 6) –, qui annoncent l’une des problématiques centrales de l’artiste : la condition de la femme. Lors de la première phase, Gina Pane, allongée sur un lit au-dessus de bougies allumées, résiste à la chaleur vive durant vingt-quatre minutes. Elle dénonce ainsi la souffrance endurée par la femme sujette à la domination masculine, tout en essayant de repousser les limites de son corps. Au cours de la seconde phase, dos au public, et face à un mur sur lequel est fixé un micro débranché, l’artiste s’incise très légèrement l’intérieur de la lèvre inférieure. Selon elle, la blessure correspond à l’ouverture vers l’autre, à la communication la plus directe. Or ici, ayant tourné le dos au public, ses paroles étant inaudibles, l’artiste soulève le problème de la difficulté à communiquer. Enfin, dans la dernière phase, Gina Pane se gargarise avec du lait (nourriture maternelle par excellence) qu’elle recrache ensuite. Par cet acte, elle dénonce la dépendance, l’incapacité à s’assumer qui peuvent persister à l’âge adulte.\n6Qu’en est-il du regard instrumental de la photographe au cours de cette action ? Lors de la première partie, Françoise Masson prend différents clichés, souvent en plongée, car Gina Pane est allongée sur la structure métallique à environ trente centimètres du sol, et\n14 Esther Ferrer, “El territorio del cuerpo“, Lapiz, n° 58, avril 1989, p. 40.\n15 G. Pane, “Processus de formation de la performance”, VIIIe séance du cycle d’enseignement de la per (...)\n16 Il faut par ailleurs noter qu’au sein même de ses actions, G. Pane intègre parfois des éléments pho (...)\n7aussi sous différents angles. Elle réalise des prises de vue générales (l’artiste allongée au-dessus des bougies), des plans plus rapprochés avec des détails sur les mains plus ou moins crispées et sur le visage de Gina Pane, ainsi que sur les objets clés de cette phase (les bougies). Il n’y a pas d’unicité de cadrage, la prise de vue est mobile. Françoise Masson a toute liberté de se déplacer, d’évoluer autour de l’artiste, étant donné qu’il est interdit à tout autre photographe de prendre des clichés. Françoise Masson est complètement intégrée à l’action, « elle n’était pas loin de l’espace de l’action, raconte Gina Pane, mais à l’intérieur, avec moi, à quelques centimètres de moi ; elle cachait même parfois l’action14». En outre, la photographe a la priorité sur la camera-woman qui ne doit aucunement la gêner. Ainsi, sa présence et les déclics de son appareil accompagnent et semblent rythmer l’action. « Le photographe n’a pas une circulation subjective par rapport à ce que fait l’artiste, explique Gina Pane. L’occupation de l’espace qu’il fait, sa présence deviennent une sorte de signe, d’indicateur des moments les plus forts, des moments clés du performer15. » Les déplacements de Françoise Masson peuvent en effet guider le regard du public et changer ainsi la perception de l’action. La photographe peut lui faire sentir l’importance d’un geste auquel il n’aurait pas prêté attention, et lui en révéler ainsi le sens. En étant à la fois guide et mémoire du regard, la photographe accompagne tout le déroulement de l’action. Elle suit tout d’abord Gina Pane qui résiste à la douleur et se crispe progressivement, serrant les poings. Elle saisit ensuite le moment où, ayant résisté à la souffrance jusqu’aux limites du supportable, l’artiste abandonne la structure métallique et s’agenouille sur le sol pour se ressaisir. Lors de la seconde phase, “La contraction”, Françoise Masson focalise essentiellement sur le profil gauche de Gina Pane, en train de s’inciser l’intérieur de la lèvre. Durant “Le rejet”, la photographe prend tout d’abord les objets : le verre dans lequel l’artiste verse le lait avec lequel elle va se gargariser, et le récipient dans lequel elle rejettera le liquide (voir fig. 13). Puis elle suit les différentes étapes : l’absorption, le gargarisme et le rejet selon des vues en plongée, l’artiste étant agenouillée au sol. Les épreuves, assez contrastées, pourraient faire penser à un usage dramatisé de l’éclairage. En fait, de simples spots lumineux éclairent l’action. Néanmoins, la photographe s’est également attachée à restituer l’atmosphère de la performance, en prenant le public qui a envahi la galerie, la foule amassée autour de Gina Pane, mais aussi ceux qui se contentent de suivre la performance retransmise par des écrans vidéo, et enfin l’artiste épuisée après la performance dans le bureau de Rodolphe Stadler16.\n17 G. Pane, “Le temps d’une action (1976, inédit)”, +-0, n°18, juillet-septembre 1977, p. 42.\n18 Id., “Le corps et son support image…”, loc. cit., p. 8.\n8Après l’action, Gina Pane sélectionne les photographies à partir des planches contact. Le choix des images se fait en fonction de critères emblématiques, expressifs et émotionnels, plutôt qu’esthétiques. Elle retient les moments les plus significatifs de l’action, constituant de véritables charges de sens afin de restituer le discours de l’œuvre. D’une part, elle choisit les documents (essentiellement en noir et blanc) qui serviront à la presse et à l’illustration des catalogues et articles, documents qui ne seront pas signés. D’autre part, elle fait la sélection des clichés nécessaires à la réalisation du constat, véritable “mise en image” de l’action. Son choix se porte sur des images « inductrices17», susceptibles de rendre compte des phases successives de l’action. Contrairement à d’autres artistes, tel Chris Burden qui ne retenait qu’une seule image de ses actions, Gina Pane affirmait qu’« une seule image contient le degré zéro de la signification18». Pour l’artiste, la photographie ne prend sens qu’insérée dans un contexte, combinée avec d’autres clichés pour constituer une suite intelligible. Elle précise à ce sujet : « Une série d’images contiguës ou séquentielles représentant le même thème permet de neutraliser la multiplicité des indications contradictoires pour ne laisser apparaître que l’intention identique à travers une série de vues successives19. » Ensuite, au laboratoire, l’artiste retravaille longuement les négatifs, elle peut les recadrer, les agrandir, modifier les couleurs. Puis elle en fait un tirage unique, sur papier gros grain satiné. Après quoi elle les signe, les numérote, y appose parfois son empreinte au verso, et élabore leur support de présentation. Le constat d’Autoportraits(s) (fig. 7, 8 et 9), par exemple, se présente sous la forme de trois panneaux de bois peints en blanc (de format 1 x 1 mètre), correspondant aux trois phases de l’action. Gina Pane y agence les épreuves sélectionnées, à raison de douze images de format 20 x 30 centimètres par panneau. Chaque support porte le titre général, celui de la phase représentée, la date et le lieu de l’action, et enfin la signature de l’artiste, le tout apposé au crayon en bas et à droite du panneau. Le constat unique a donc le statut de l’œuvre d’art, contrairement à la vidéo considérée comme simple trace.\n9L’image constitue à elle seule le corps du constat, non sans que l’on y repère un réel souci plastique. Dans le premier panneau – “La mise en condition” –, la position allongée de l’artiste est soulignée par l’horizontalité des clichés. La composition est équilibrée, en croix : les bandes centrales verticales et horizontales se focalisent sur le visage impassible. La main gauche détendue, en bas à gauche, fait écho à la main crispée, en haut à droite ; tandis que l’horizontalité de la posture, en haut à gauche, est reprise par le visage de l’artiste pris de dessus, en bas à droite. Dans le second panneau correspondant à “La contraction”, Gina Pane privilégie le gros plan sur son profil gauche avec un effet de zoom progressif. Elle découpe ainsi les faits au profit de l’impact visuel. Ces plans progressifs qui isolent et agrandissent son visage produisent une véritable mise en intensité du sujet. Enfin, dans le troisième panneau, “Le rejet”, l’artiste reprend les différentes étapes de l’action ainsi que les objets clés. Cette “mise en image” d’Autoportrait(s) marque une évolution au regard des précédents constats d’action. Le constat de Nourriture/Actualités TV/Feu (24 novembre 1971, M. et Mme Frégnac, Paris XIVe) (fig. 10), par exemple, ne relevait d’aucun souci plastique particulier. Gina Pane avait choisi les moments qui se rapprochaient le plus possible des effets, des intentions, des enjeux de l’action, qu’elle accompagnait d’un texte manuscrit afin de déchiffrer le « message sémantique20 » de l’action. Les photographies étaient encore à cette époque en noir et blanc ; ce n’est qu’à partir de 1973, avec le constat d’Autoportrait(s), que Gina Pane utilise des clichés couleur grâce aux moyens que lui procure la galerie Stadler.\n10Le constat d’Autoportrait(s) correspond bien à une période charnière si l’on considère désormais le second type de mise en image que Gina Pane réalisa pour cette même action (voir fig. 1). Cette composition consiste en quatre photographies, dont trois ont été prises lors de l’action alors que la quatrième représente un paysage. Par le seul fait d’adjoindre ce cliché, le constat devient une création radicalement autonome. L’artiste mesure-t-elle alors la perte qui s’opère entre l’action et le constat ? En tout cas, elle semble accepter alors ce décalage en affirmant la dimension plastique du constat. Dans le montage photographique d’Azione sentimentale (9 novembre 1973, galerie Diagramma, Milan) (fig. 11), elle ira bien au-delà du constat “fidèle”. La lecture de la composition se fait toujours de gauche à droite mais semble plus confuse, on n’y trouve plus cette chronologie précise des montages précédents. Les photographies sont de tailles différentes et imbriquées les unes dans les autres, construisant une composition très dense : la grille a désormais fait place à un kaléidoscope. Le jeu de symétrie est tout à fait notable : les bouquets de roses rouges et blanches se font écho, le bras renvoie à la main, les postures sont quasi symétriques et l’instant de la blessure est disposé au centre. En plus de l’équilibre de la composition, le jeu de correspondances des lignes et des couleurs est parfaitement perceptible : le blanc des roses s’harmonise avec le costume immaculé de l’artiste et les roses rouges rappellent le sang de la blessure. Cette construction n’est pas sans rappeler les connaissances de l’artiste en matière picturale et sculpturale, évoquant même ses œuvres géométriques colorées des années 60.\n11Au début des années 80, Gina Pane cessera ses actions pour réaliser les Partitions. Elle utilise alors les photographies de ses actions passées qu’elle intègre à des installations et agence avec d’autres objets. Elle reprend ainsi des séries entières d’une même image en gros plan – comme l’instant de la blessure – qu’elle dispose en bande ; l’incision apparaît alors moins lisible à la faveur d’un effet esthétique. Dans Dehors. Partition pour une feuille de menthe (1985) (fig. 12), l’artiste réutilise une image de l’action Transfert (Space 640, Saint-Jeannet, 19 avril 1973) sur laquelle elle lèche du verre brisé souillé de menthe. Elle associe ce cliché repris en série à de véritables verres brisés et à d’autres coupes qui, dans leur intégrité, reproduisent schématiquement une feuille de menthe. Ces Partitions apparaissent comme une conséquence de l’évolution des constats. Ce nouveau souci plastique conduira Gina Pane sur la voie d’une quête esthético-philosophique concernant l’hagiographie des martyrs. La figure de la blessure perdure mais l’artiste s’intéresse alors à celles des saints et à la capacité qu’ils ont à les transcender. Gina Pane cesse alors d’utiliser la photographie pour revenir à des matériaux plus traditionnels comme le cuivre, le bois ou le verre qu’elle strie ou scarifie.\n21 R. Fleck, loc. cit., p. 42.\n22 Voir le cas exemplaire de la réception de Rudolph Schwarzkögler, in Sophie Delpeux, “Rudolph Schwar (...)\n12On peut alors s’interroger sur le rôle joué par la photographie dans cet épisode crucial de l’œuvre de Gina Pane. Intimement associée à la pratique de l’action, la photographie semble aussi en avoir été la condition du dépassement. En tout cas, ce “support logique” aura répondu au désir profond de l’artiste, désir tout entier contenu dans le geste allégorique de la blessure : la nécessité de communiquer. Gina Pane est probablement une des rares artistes à avoir si habilement fait appel aux deux versants du médium photographique : instrument d’information (dimension sociologique) et outil plastique (dimension esthétique). Mais cette habileté n’aura pas toujours suffi à éviter les malentendus. L’historiographie critique de Gina Pane en est un bel exemple : les blessures qu’elle s’inflige ont été suivies d’interprétations dramatisantes que les récents exégètes travaillent, non sans mal, à réviser. Comme le rappelle Robert Fleck, « les photo publiées dans de nombreux ouvrages sont trompeuses, elles suggèrent souvent un côté spectaculaire, théâtral et expressionniste, qui est tout à fait absent de l’action réelle21 ». S’il faut distinguer ces images – sélectionnées, on le sait, par l’artiste elle-même pour les besoins de l’illustration –, et l’œuvre des “constats”, on peut toutefois se demander quel rôle a tenu la photographie dans ces malentendus. Dès lors qu’il y a de l’iconique dans le “performatif”, la dimension descriptive des images, leur agencement en scénario visuel invitent à la projection fantasmatique22. La réception de Gina Pane est en bonne part tributaire de ces photographies qu’elle aura pourtant si bien maîtrisées et auxquelles elle aura su donner une fonction bien différente de celle d’une simple documentation. Néanmoins, il semble qu’un long chemin reste à parcourir pour qu’elles soient perçues dans la distance qui les sépare de leur référent. Car malgré l’effort accompli par l’artiste – établir une proximité qui soit un type de distance –, la critique reste soumise au réflexe de ne voir dans ces images qu’un référent brut. Alors que la photographie paraissait devoir suturer la nature physique de l’action dans une proposition plastique, le recours à ce médium semble avoir été, au contraire, la permanente occasion de réouvrir l’œuvre plastique sur son origine événementielle. Dans la photographie – par la photographie – la performance résiste en tant que forme, dispositif et attitude artistiques. C’est peut-être cela que Gina Pane rend manifeste dans ces “constats”.\n1 Catherine Lawless, “Entretien avec Gina Pane”, Les Cahiers du musée national d’Art moderne, n° 29, automne 1989, p. 97.\n2 Robert Fleck, “Cette femme singulière”, Gina Pane, catalogue de l’exposition de l’École supérieure des beaux-arts du Mans, 22 janvier-4 mars 2000, éd. École supérieure des beaux-arts, Le Mans, 2000, p. 39-43.\n4 Hors Limites. L’Art et la Vie. 1952/1994 (cat. exp.), Paris, Centre Georges-Pompidou, 1994, p. 341, 364, 366, 368-371 et 375 ; L’Art au corps. Le corps exposé de Man Ray à nos jours (cat. exp.), Paris, Réunion des Musées nationaux, 1996, p. 346-353 ; Out of actions : between performance and object, 1949-1979 (cat. exp.), Los Angeles, Museum of Contemporary Art, 1998 ; A. Jones, Body-art/performing the subject, Londres et Minneapolis, University of Minnesota Press, 1998 ; R. Golberg, Performances. L’art en action, Paris, Thames and Hudson, 1999, p. 22, 96, 119, 130, 224-225.\n5 Gina Pane, “Le corps et son support image pour une communication non linguistique”, Artitudes International, n°3, février-mars 1973, p. 8 (trad. anglaise p. 10).\n6 Id., “Gina Pane – Travail d’action (1976)”, Gina Pane – Travail d’action, galerie Isy Brachot, Paris, 13 mars-26 avril 1980, n. p.\n8 E. Rona, entretien avec Gina Pane, “Gina Pane – Action Laure”, +-0, n°18, juillet-septembre 1977, p. 41.\n10 G. Pane, “Processus de formation de la performance”, VIIe séance du cycle d’enseignement de la performance au Centre Georges-Pompidou, le 19 janvier 1979, cassette : 1/1, face A, 90 min, document inédit, décryptage par J. Hountou.\n11 Nous avons choisi les story-boards particulièrement explicites de l’action Mezzogiorno a Alimena (I : 1978, musée d’Art moderne, Bologne ; II : novembre 1978, Art Institute, San Francisco ; III : 26 janvier 1979, Centre Georges-Pompidou, Paris) ; voir fig. 3.\n12 Propos tenus lors de la table ronde avec Anne Dagbert, Anne Tronche, Françoise Masson, Jean-Hubert Martin et Jean-Marie Touratier lors du Colloque international sur Gina Pane au Centre Georges-Pompidou, le 29 mai 1996.\n15 G. Pane, “Processus de formation de la performance”, VIIIe séance du cycle d’enseignement de la performance au Centre Georges-Pompidou, le 2 février 1979, cassette : 1/2, face A, 90 min, document inédit, décryptage par J. Hountou.\n16 Il faut par ailleurs noter qu’au sein même de ses actions, G. Pane intègre parfois des éléments photographiques. Par exemple dans Autoportrait(s), l’artiste expose des clichés de stands forains, de pistes de cirque et d’un hameau bourguignon, pris par elle-même. La première série de photographies (stands forains, cirque) en couleurs, collées sur des panneaux de bois (120 x 50 cm) a été réalisée en 1969. Elle évoque l’éveil de la sensibilité de l’artiste lors de son enfance. L’artiste a déclaré à ce propos : « C’est au cirque que mes premières sensibilités artistiques se sont éveillées. Le langage des artistes de cirque – mouvements, mise en scène – m’a grandement impressionnée parce que je pouvais m’identifier à celui-ci. » Elle revendique par ailleurs, à travers ces photographies, la dimension ludique, spontanée, créative de l’enfance, véritables forces qu’il faut préserver une fois adulte. La seconde série de clichés (village bourguignon), en noir et blanc, collés sur panneaux de bois (120 x 50 cm), également réalisés par G. Pane, fait référence à sa seconde période artistique, à ses actions “in vivo” effectuées dans la nature entre 1968 et 1970. G. Pane revendique ainsi les éléments nécessaires à une vie naturelle, la réconciliation de l’homme et de la nature. Elle écrit, à propos de cette œuvre nommée « pré-photographie » et qui constitue la mémoire de l’artiste : « Les photographies réalisées avant l’action relatent le plus souvent des lieux, des choses, des personnes, des événements d’un temps vécu au passé, ayant un lien avec la “pièce”. Cette activité désactualisante du “déjà plus” et du “pas encore” introduit un moyen de comparaison permanent aux prises de vue de l’action s’annonçant comme “vraie actualité”», G. Pane, “La cuisine d’une action”, Artitudes International, n° 39/44, avril-novembre 1977, p.38.\n22 Voir le cas exemplaire de la réception de Rudolph Schwarzkögler, in Sophie Delpeux, “Rudolph Schwarzkogler, l’imaginaire à l’Action”, Études photographiques, n°7, mai 2000, p. 108-123.\nJulia Hountou, « Le corps au mur », Études photographiques, 8 | Novembre 2000, [En ligne], mis en ligne le 20 septembre 2008. URL : http://etudesphotographiques.revues.org/229. consulté le 23 octobre 2017.


Besoin Commercial - Caroline Bousquet Architecte\nBesoin client commercial\nLes informations qui suivent ont pour but premier de cibler adéquatement les besoins du client. Elles nous permettent de comprendre l'étendue des travaux souhaités et cibler d'avantage les attentes. Ce document non exhaustif ne limite pas les travaux aux présents énoncés, il agit uniquement comme un guide à Architecture CBA.\nEsquisse Plan préliminaire Plan définitif Appel d'offres Chantier Étude de conformité Plan des finis Choix de matériaux Plan vétusté Permis d'alcool Autre\nChoisissez les services souhaités.\nNouvelle construction Rénovation Aménagement intérieur Agrandissement Rénovation de façade Autre\nBidet Cuvette murale Lavabo simple Lavabo double Douche céramique Douche base en acrylique Douche base en céramique Drain linéaire Bain autoportant Bain podium Plancher chauffant


E-books : Flammarion s'allie à Apple et Amazon\nPar la rédaction le 28 septembre 2011 à 16:24\nFlammarion vient de passer un accord avec Apple et Amazon pour enrichir les librairies numériques des deux géants.\nAu début du mois, Flammarion abandonnait les poursuites lancées aux côtés de Gallimard et Albin Michel contre Google, accusé par les éditeurs français d'avoir numérisé illégalement des milliers de livres (voir notre article). Face à l'essor des tablettes tactiles, la maison d'édition se voit contrainte de négocier avec les géants américains pour lutter contre le piratage. Des discussions qui semblent aujourd'hui avoir porté leurs fruits puisque Flammarion vient de signer un accord avec Apple et Amazon.\nL'éditeur, quatrième groupe sur le marché français, enrichira de son catalogue de livres numériques les librairies en ligne des deux firmes américaines, le Kindle Store et l'iBookStore. Citée par ZDnet, Teresa Cremisi, PDG de Flammarion, explique cette décision. "Il nous est apparu essentiel de rendre accessible une offre numérique légale et de qualité. C’est la meilleure façon de défendre le droit d’auteur face au piratage et de préserver la place centrale du livre dans notre culture", estime-t-elle.\nLes e-books prochainement téléchargeables seront issus des différentes maisons du groupe, telles que Champs, Arthaud, Climats ou encore Pygmalion. L'annonce de ce partenariat intervient alors qu'Amazon s'apprête à lancer sa tablette tactile. Une tablette Kindle annoncée comme une sérieuse concurrente de l'iPad.\nApple retire un livre de l'iBooks Store contenant un lien vers Amazon\nEntente autour du prix du livre numérique : vers une baisse générale des tarifs...\nAmazon réfléchirait à un service d'abonnement aux livres numériques