Les enjeux de la Convention sur la diversité des expressions culturelles | InaGlobal\naccueil > droit > articles > Les enjeux de la Convention sur la diversité des expressions culturelles\nArticle par Antonios VLASSIS • Publié le 04.03.2011 • Mis à jour le 24.03.2011\n- Le rapport délibérément ambivalent entre la Convention de 2005 et le régime commercial de l’OMC\n- Le Fonds international pour la diversité culturelle : un mécanisme de solidarité non-contraignant\n- Une flexibilité accrue sur la panoplie des politiques culturelles appropriées\n- Des mesures concrètes pour une mise en œuvre efficace de la Convention\n- L’efficacité de la Convention de 2005 : loyauté et bonne volonté des États-Parties\nLes produits et services culturels sont voués à osciller entre la sphère artistique et la sphère marchande, entre la production symbolique et la production matérielle. Du fait de leur nature ambiguë et équivoque, les activités et expressions culturelles sont fréquemment soumises à un débat politique au niveau international, parfois virulent et polémique.\nAdoptée en octobre 2005 et entrée en vigueur en 2007, la Convention de l’UNESCO sur la diversité des expressions culturelles a reçu l’adhésion de 115 Etats – dont la France, le Royaume-Uni, la Chine, l’Inde, le Canada, l’Australie, le Brésil - et de la Communauté européenne. Elle admet explicitement la spécificité des biens et services culturels et la légitimité de l’intervention publique dans le secteur culturel, en intégrant ces principes dans une finalité plus large, celle de la protection et de la promotion de la diversité des expressions culturelles.\nIl s’agit de la première occurrence de cet objectif en droit positif. En ce sens, la Convention rappelle que la diversité culturelle doit être intégrée en tant qu’élément stratégique dans les politiques nationales et internationales de développement, ainsi que dans la coopération internationale pour le développement durable. De plus, les principes de la nature spécifique des biens et services culturels et du droit souverain des États d’adopter des politiques culturelles sont explicitement encadrés par d’autres principes directeurs : solidarité et coopération internationales, complémentarité des aspects économiques et culturels du développement, accès équitable, respect de toutes les cultures. Enfin, le texte de la Convention assure sa complémentarité et sa non-subordination vis-à-vis des autres ententes internationales et consacre l’importance de la société civile comme acteur majeur de la diversité culturelle.\nQuelle que soit la conception de l’efficacité à laquelle on souscrit, il est évident que pour juger de celle-ci, il ne faut pas s’arrêter au texte mais se pencher sur sa mise en œuvre. Or, les négociations ne s’arrêtent pas avec l’adoption de la Convention, car les Parties doivent interpréter les dispositions du traité volontairement ambiguës et négocier les conditions de son application. La mise en œuvre de la Convention renvoie à un processus qui prétend encadrer les préférences et les conduites des acteurs impliqués dans l’enjeu « commerce-culture » et fournir un cadre stable d’anticipations en vue de réduire les incertitudes et structurer l’enjeu. D’un côté, elle suppose l’existence de moyens qui permettront de concrétiser les objectifs de la Convention. Ces moyens peuvent être de nature différente : financiers, humains et techniques. D’un autre côté, il s’agit du moment de la confrontation de la Convention avec la réalité, à travers l’interprétation et l’application de ses dispositions.\nÀ l’occasion du cinquième anniversaire de la Convention, le présent article est consacré aux enjeux juridiques et politiques de sa mise en œuvre.\nBien que les relations de la Convention avec les autres instruments juridiques internationaux n’aient fait l’objet que de deux articles (20 et 21), ce sont sans aucun doute ceux qui ont suscité le plus de débats lors des négociations. Leur lecture illustre effectivement la polémique qui a existé entre les négociateurs du texte. Alors que certains États souhaitaient renforcer le statut juridique de la Convention, en la plaçant sur un pied d’égalité avec des accords commerciaux de l’OMC ou des accords de libre-échange, d’autres auraient voulu que celle-ci leur soit subordonnée dans la hiérarchie du droit international. Il est vrai que l’inclusion de l’article 20 illustre largement la particularité de la Convention de 2005 vis-à-vis d’autres instruments juridiques de l’UNESCO, puisque l’objet propre de la Convention ne consiste pas en la diversité culturelle au sens large du terme, mais bien en un aspect précis de cette dernière qui concerne l’enjeu « commerce-culture », portant sur les contenus et les expressions artistiques et plus spécifiquement, sur les biens et services culturels produits et distribués par les industries culturelles.\nDans sa formulation finale, l’article 20 contient deux paragraphes qui semblent inconciliables à première vue : le deuxième paragraphe affirme que la Convention ne modifie pas les obligations contractées dans d’autres traités, spécialement les accords de l’OMC[+] Note« Rien dans la présente Convention ne peut être interprété comme modifiant les droits et obligations des Parties au titre d’autres traités auxquels elles sont parties ». UNESCO, Convention sur la protection et la promotion de la diversité des expressions culturelles, Paris, CLT-2005/CONVENTION DIVERSITE-CULT REV., 20 octobre 2005.  alors que le premier paragraphe stipule que la Convention n’est pas subordonnée aux autres traités[+] Note« Les Parties reconnaissent qu’elles doivent remplir de bonne foi leurs obligations en vertu de la présente Convention et de tous les autres traités auxquels elles sont parties. Ainsi, sans subordonner cette Convention aux autres traités (a) elles encouragent le soutien mutuel entre cette Convention et les autres traités auxquels elles sont parties ; et (b) lorsqu’elles interprètent et appliquent les autres traités auxquels elles sont parties ou lorsqu’elles souscrivent à d’autres obligations internationales, les Parties prennent en compte les dispositions pertinentes de la présente Convention.» UNESCO, Convention sur la protection et la promotion de la diversité des expressions culturelles, 20 octobre 2005. ..\n. Les deux paragraphes reflètent autant la volonté des États d’exclure tout lien de subordination entre la Convention et les autres traités que le souhait d’autres pays de ne pas remettre en cause leurs engagements internationaux.\nAinsi, la Convention se fonde sur la satisfaction minimale ; elle cherche à satisfaire également les deux visions opposées sur le rapport de l’instrument avec le régime de l’OMC. Comme le souligne Christophe Germann, « une partie peut soit violer une obligation contenue dans un accord commercial en exerçant un droit en vertu de la convention de l’UNESCO, soit respecter l’obligation de l’accord commercial en s’abstenant d’exercer le droit octroyé par cette convention »[+] NoteChristophe GERMANN, Diversité culturelle et libre-échange à la lumière du cinéma, Paris, L.G.D.J., 2008, p. 360. . Il est clair que cette dernière sera susceptible de contrebalancer le régime commercial de l’OMC à condition qu’elle soit pourvue d’un statut universel. Un tel statut suppose que le nombre de pays parties à la Convention doit au moins être égal au nombre des membres de l’OMC. Les États les plus investis dans l’enjeu « commerce-culture » doivent donc persuader une masse considérable de pays de ratifier la Convention. Malgré cette volonté, et compte tenu de l’intention des États-Unis de ne pas ratifier la Convention, celle-ci devient un instrument normatif mais ambigu vis-à-vis des accords commerciaux bilatéraux.\nRappelons aussi qu’en juin 2009, lors de la seconde session de la Conférence des Parties à la Convention, vouée à adopter des directives opérationnelles sur des articles de la Convention[+] NoteRappelons enfin que la Conférence des Parties a demandé au Comité intergouvernemental d’élaborer des projets de directives opérationnelles pour les articles 9 (Partage de l’information et transparence), 10 (Education et sensibilisation du public) et 19 (Echange, analyse et diffusion de l’information), ainsi qu’un projet de directives opérationnelles relatives aux mesures destinées à augmenter la visibilité et la promotion de la Convention. , les signataires ont refusé de trancher sur la question de la préséance dont devrait jouir cette Convention sur les autres traités et forums internationaux. Malgré l’intervention de la Fédération internationale des Coalitions pour la diversité culturelle[+] NoteLe 19 septembre 2007, la Fédération internationale des Coalitions pour la diversité culturelle s’est créée par 42 Coalitions nationales pour la diversité culturelle, regroupant 600 organisations professionnelles de la culture et présidée par Rasmane Ouedraogo (Président de la Coalition burkinabé pour la diversité culturelle). Elle est constituée en société au Canada, a son siège à Montréal et dispose d’une représentation permanente auprès de l’UNESCO, au siège de la Coalition française. Ses objectifs sont la participation active dans la mise en œuvre de la Convention, le soutien au processus de ratification de la Convention, le renforcement de la participation de la société civile, ainsi que la pression aux États contre la libéralisation du marché culturel. Rappelons que le modèle d’organisation de la Coalition consiste en un regroupement d’organisations professionnelles dans une coalition nationale qui représente un répertoire riche (audiovisuel, musique, spectacle vivant) et toutes les professions de création (producteur, distributeur, auteur, technicien). Ce modèle est mis en œuvre par la Coalition québécoise-canadienne en 1998, en inspirant par suite plusieurs organisations professionnelles.  qui a insisté sur l’importance de clarifier les articles 20 et 21 de la Convention, les États ont décidé de ne pas se saisir de la question du rapport de la Convention vis-à-vis des autres enceintes internationales. De plus, les signataires ont décidé que le Comité intergouvernemental qui est chargé de l’application de la Convention entre les réunions des pays signataires, n’a pas à préciser les articles 20 et 21.\nPour résumer, les dispositifs de régulation de l’enjeu « commerce-culture » se caractérisent moins par une hiérarchisation des ordres juridiques que par « l’enchevêtrement »[+] NoteJacques CHEVALLIER, L’État post-moderne, Paris, L.G.D.J., 3ème édition, 2008, p. 135.  des normes et des principes, permettant l’émergence d’un « espace polycentrique ». S’inscrivant dans deux espaces juridiques différents, l’UNESCO et l’OMC, dont l’articulation reste problématique et floue, l’enjeu « commerce-culture » relève en effet de rationalités divergentes et d’ordres des considérations différentes, dont la coexistence n’apparaît pas comme évidente. La signification réelle des articles 20 et 21 se révélera dans la pratique, avec le risque d’aboutir à un conflit de normes, c’est-à-dire à une situation d’incompatibilité entre les droits et obligations définis dans chacun de ces ordres. Pour cela, la complémentarité ou l’incompatibilité entre les dispositions de la Convention et le régime commercial de l’OMC dépendent largement de la concertation des acteurs impliqués, des rapports de force, de la bonne volonté des États et de leurs préférences respectives.\nLe Fonds international pour la diversité culturelle constitue le principal instrument en vue de favoriser, de manière concrète et pratique, l’essor des industries culturelles des pays en développement et la coopération dans ce domaine. Il s’agit d’un moyen institutionnel essentiel, au sens où les pays en développement ont souvent des politiques culturelles peu élaborées et leur mise en application demeure déficiente, faute de volonté politique, d’expertise et de moyens financiers. Toutefois, le fonctionnement efficace du Fonds repose sur la bonne foi et la loyauté des États plutôt que sur un engagement strict, dans la mesure où les Parties n’ont pas l’obligation de contribuer au Fonds, contrairement à d’autres instruments normatifs de l’UNESCO, comme les Conventions sur le patrimoine culturel matériel (1972) et immatériel (2003). Ainsi, les ressources du Fonds proviennent des contributions volontaires des Parties ainsi que de celles d’autres États, d’organisations régionales ou internationales, d’organismes publics ou privés ou de personnes privées. Celles-ci s’élèvent en janvier 2011 à plus de 3 millions et demi de dollars. Les contributions réunies du Canada-Québec, de la Finlande, du Norvège, de la France et de l’Espagne atteignent à elles seules près de 3 millions de dollars.[+] NoteRappelons que le nombre total de demandes de financement reçues par le Secrétariat de l’UNESCO au 30 juin 2010 s’est élevé à 254. Suite à l’évaluation technique de ces demandes, 183 ont été jugées admissibles, pour un total de plus de 26 millions US$. Des demandes ont été reçues de 57 pays (76 pays étaient éligibles) et 9 organisations internationales non gouvernementales. Le montant le plus élevé demandé au Fonds a été de 2 560 421 US$ ; en revanche le montant le plus modeste a été de 1 500 US$. La quatrième session ordinaire du Comité intergouvernemental a approuvé le financement de 31 projets par le Fonds et a également décidé de limiter les contributions aux projets approuvés à 100 000 US$. Voir, COMITE INTERGOUVERNEMENTAL POUR LA PROTECTION ET LA PROMOTION DE LA DIVERSITE DES EXPRESSIONS CULTURELLES, « Point 10A de l’ordre du jour provisoire : Mise en œuvre du Fonds international pour la diversité culturelle (FIDC) »,UNESCO, 26 octobre 2010.  Par ailleurs, le Royaume-Uni, l’Allemagne, les Pays-Bas, l’Italie et l’Australie, parties prenantes à la Convention et pays fort développés sur le plan des industries culturelles, n’ont pas encore contribué aux ressources du Fonds.\nLe caractère volontaire des contributions engendre une situation d’incertitude à propos du financement du Fonds et des difficultés d’élaboration d’une approche structurée, cohérente et globale en vue de soutenir les industries culturelles des pays en développement. D’un côté, même si les pays développés s’accordent sur la mise en place d’un fonds, satisfaisant ainsi les préoccupations culturelles des pays en développement, ils n’ont pas la volonté d’appliquer un mécanisme obligatoire concernant leurs contributions. D’un autre côté, le manque de caractère obligatoire peut être vu comme une occasion de développer de nouveaux mécanismes en matière d’aide financière, au-delà du simple financement et de proposer de nouvelles voies susceptibles d’assurer le fonctionnement du Fonds[+] NoteSoulignons qu’en septembre 2010, le Commissaire européen chargé de développement, Andris Piebalgs a signé un accord avec l’UNESCO portant sur une « facilité expert » d’un montant d’un million d’euros destinée à soutenir la gouvernance du secteur de la culture. Cette facilité permettra aux gouvernements des pays en développement de tirer profit des connaissances d’experts en vue de l’élaboration de politiques culturelles efficaces et durables. .\nEn deuxième lieu, il convient de souligner que la mise en œuvre de la Convention sera confrontée à la question des rapports du Fonds avec d’autres programmes de coopération culturelle, en particulier les programmes régionaux et étatiques en matière de coopération culturelle. Rappelons que l’Union européenne (UE), l’Organisation internationale de la Francophonie (OIF) et le gouvernement français disposent de leurs propres mécanismes favorisant la coopération culturelle et le renforcement des industries culturelles des pays en développement. Ainsi, en matière d’audiovisuel, du côté français, on retrouve le Fonds Sud Cinéma et le Fonds d’investissement pour le cinéma d’Afrique francophone (FICAF). L’UE dispose de Media Mundus, un vaste programme de coopération internationale dans le secteur audiovisuel, doté de 15 millions d’euros pour la période 2011-2013, tandis que l’OIF a mis en place le Fonds francophone de production audiovisuelle du Sud, crée en 1988 et doté de 2,2 millions d’euros en 2008.\nD’une part, la multiplicité des instances et des acteurs dans une autonomie relative croissante permet d’évoquer une véritable polycentricité des formes de coopération culturelle. D’autre part, cette dernière est effectivement soumise à des intérêts divergents et les acteurs ont des logiques d’action différentes quant aux orientations de leur politique de coopération. Ainsi, le texte de la Convention ne précise pas les rapports du Fonds avec les nombreux programmes impliqués dans la coopération culturelle et ne prévoit pas de les coordonner et de les mettre en réseau. En revanche, il est probable que d’un côté, le manque de coordination entraîne gaspillages et dysfonctionnements et de l’autre, dominent des logiques d’enchevêtrement et d’incohérence.\nL’étendue des mesures reconnues par la Convention en vue de promouvoir la diversité culturelle est large[+] NoteLes mesures concernent notamment : les mesures réglementaires ayant pour objet de protéger et promouvoir la diversité des expressions culturelles ; les mesures introduisant des quotas ; les mesures accordant des subventions ; les mesures établissant et soutenant les institutions de service public ; et les mesures promouvant le pluralisme des mesures, notamment le service public de radiodiffusion. Soulignons que la liste des mesures figurant à l’article 6.2 n’est pas limitative puisqu’il est mentionné que ces dernières « peuvent inclure ». Voir, Laurence MAYER-ROBITAILLE, Le statut juridique des biens et services culturels dans les accords commerciaux internationaux, Paris, L’Harmattan, 2008, pp. 457-458. . Cette dernière prévoit une série de droits et d’incitations pour les États-Parties, qui tendent à leur donner la flexibilité nécessaire pour choisir les mesures qu’ils considèrent les plus adaptées à leurs ressources financières, légitimes face à leurs engagements internationaux et appropriées vis-à-vis de leurs contextes nationaux[+] NoteIl convient de souligner que dans le cadre de la politique d’austérité du gouvernement du Royaume-Uni, partie prenante à la Convention, le nouveau ministre britannique de la Culture, Jeremy Hunt, ait décidé en juillet dernier de la suppression du UK Film Council (UKFC), le Conseil du film britannique, principale organisation de distribution des subventions publiques et des subsides de la loterie nationale au septième art. Fondé en 2000, la tâche du UKFC était de développer et de promouvoir l’industrie du film au Royaume-Uni. Avec un budget annuel de fonctionnement de 15 millions de livres (18 millions d’euros), cette institution a financé plus de 900 films en dix ans. . Le texte de la Convention laisse ainsi à chaque Partie le droit de recourir ou non à un certain type de mesure plutôt qu’à un autre, ou d’y recourir à un degré plus ou moins grand. Chaque État peut décider, en fonction de ses besoins culturels, de ses moyens financiers et institutionnels et de ses engagements internationaux existants, quel type de politique culturelle il souhaite mettre en œuvre[+]. .. ... ........ NoteChristoph Beat Graber constate que « article 5 gives unlimited discretion to the Parties to decide autonomously which cultural policy measures they deem appropriate for the protection and promotion of the diversity of cultural expressions. Thus, the Convention does not set out any conditions, which governemental cultural policy measures must meet in order to be legitimate ». Christoph Beat GRABER, « The New UNESCO Convention on Cultural Diversity: A counterbalance to the WTO? », Journal of International economic law, vol.9, n°3, 2006, p. 559. .\nEn outre, la Convention précise que les mesures doivent s’appliquer « de manière appropriée », dans le sens où une mesure « disproportionnée » peut nuire à la diversité des expressions culturelles. L’inclusion de l’expression « d’une manière appropriée » fait ressortir la nécessité d’équilibre et de proportionnalité entre les mesures qui garantissent le « minimum national » et le besoin d’ouverture et de pluralité de marché[+] NoteRappelons que la seule obligation des États-Parties concernant la question des politiques culturelles est la remise des rapports nationaux à l’UNESCO tous les quatre ans sur les mesures prises en vue protéger et promouvoir la diversité des expressions culturelles. Il est vrai que l’article 9 est l’une des rares dispositions de la Convention que nous pouvons qualifier de contraignante stricto sensu. Il permet aux Parties de connaître les mesures prises par les autres et d’échanger des informations et de l’expertise. Ainsi, les Parties qui ont ratifié la Convention en 2008 ou avant pourront soumettre les rapports périodiques au plus tôt en 2012. Ajoutons que l’article 19 promeut également la coopération entre les Parties en matière de partage de l’information et de l’expertise dans le domaine de la collecte des données et statistiques relatives à la diversité culturelle et encourage ainsi l’échange des « meilleures pratiques » quant aux moyens de protéger et promouvoir ces expressions. . Cependant, la question des politiques appropriées pour la promotion de la diversité culturelle devient épineuse et compliquée dans les cas de systèmes quasi-imperméables sur le plan des produits culturels, comme celui de la Chine, partie prenante à la Convention. Le texte de la Convention ne dispose pas d’un contenu précis et son cadre institutionnel est dépourvu de mécanismes adéquats visant à dénoncer des politiques culturelles qui interdisent l’accès à une expression culturelle diversifiée[+] NoteVoir, Peter S. GRANT, Chris WOOD, Le marché des étoiles : Culture populaire et mondialisation, Editions de Boréal, Montréal, 2004, pp. 288-289. . Cela révèle également les lacunes procédurales de la Convention face au régime de l’OMC.\nEn l’occurrence, il convient de rappeler la condamnation de la Chine par l’OMC concernant ses dispositions en matière d’audiovisuel. Le cinéma, en Chine, reste officiellement un monopole d’État et ne répond donc pas aux règles de la concurrence. China Film Group – l’administration qui gère de façon centralisée et monopolistique toutes les composantes du paysage cinématographique chinois : production, importation, distribution, exploitation – taxe lourdement les produits audiovisuels étrangers, n’autorisant que la diffusion de vingt films par an. Ce n’est que dans les années 1990 que s’amorce un mouvement d’ouverture du marché cinématographique chinois, quand le pays décide de s’insérer dans le système économique international. Depuis son adhésion à l’OMC, la Chine s’est engagée à augmenter le nombre de films importés. Ainsi, le quota annuel des films étrangers est passé de 10 à 20 et représente officiellement près de 5 % de l’ensemble des films distribués en salles. Au milieu des années 2000, la Chine importait environ 18 films américains par an, avec un contrat de partage des recettes attribuant 13 à 15 % des recettes aux majors. À la suite d’une plainte des États-Unis qui dénonçait les réglementations chinoises visant les exportateurs et les distributeurs américains de nombreux produits audiovisuels, les jugeant « discriminatoires », l’OMC a condamné la Chine en août 2009 pour ses pratiques commerciales jugées illicites dans le domaine culturel – cinéma, livres, musique. Par conséquent, la Chine s’efforce d’assouplir son système de quotas, en permettant à des films non-nationaux d’accéder au marché cinématographique chinois.\nDes mesures concrètes pour une mise en œuvre efficace de la Convention\nNoteVoir à ce sujet : Le protocole de coopération culturelle: http://www.inaglobal.fr/droit/article/le-protocole-de-cooperation-culturelle; « Protocol on Cultural Co-operation », http://www.fd.ulaval.ca/site//fichier1545.pdf; Depuis l’adoption de la Convention sur la diversité culturelle, nombre d’acteurs visent à prendre en considération le contenu de la Convention dans leurs pratiques en matière d’industries culturelles. En premier lieu, l’Agenda 21 de la culture reste une initiative considérable, destinée à propager les principes de la Convention sur la scène internationale et assurer sa mise en œuvre efficace et opérationnelle. Ainsi, le premier Agenda 21 est un plan d’action pour le XXIe siècle, adopté en 1992, lors du Sommet de la Terre à Rio de Janeiro pour faire valoir la nécessité de concevoir des politiques qui respectent la notion de développement durable. Un Agenda 21 peut s’appliquer à tout aspect du développement et à ce jour trois Agendas 21 de la culture ont été élaborés. Le premier a été adopté en 2004 à l’occasion du Forum universel des cultures de Barcelone. Lancée par Cités et Gouvernements Locaux Unis (CGLU)[+] NoteBasée à Barcelone, l’association qui regroupe plus de 1000 villes de 95 pays, représente et défend les intérêts des gouvernements locaux sur la scène mondiale. , cette démarche cherche à établir les bases d’un engagement des villes et des gouvernements locaux en faveur du développement culturel. Le second agenda 21, adopté en 2007 par les 27 États membres de l’UE est axé sur trois grands objectifs communs : la diversité culturelle et le dialogue interculturel, la culture en tant que catalyseur de la créativité et la culture en tant qu’élément essentiel des relations internationales. Enfin, le Québec se dotera d’un Agenda 21 de la culture qui porte le titre Agenda 21C-Culture aujourd’hui demain, d’ici l’été 2011. Son objectif principal consistera à faire reconnaître la culture comme une dimension fondamentale du développement durable de la société québécoise, en symbiose avec les dimensions sociales, économiques et environnementales.\nPar ailleurs, dans le cadre des accords commerciaux bilatéraux conclus avec les quinze pays des Caraïbes (CARRIFORUM) le 15 octobre 2008 et avec la Corée du Sud le 15 octobre 2009, la Commission européenne a réussi à inclure en annexe un protocole de coopération culturelle qui reprend les principales dispositions de la Convention de 2005 sur le traitement préférentiel accordé aux biens et services culturels. L’inclusion du protocole a permis d’insérer un préambule dans lequel il est stipulé que les États qui n’ont pas encore ratifié la Convention de l’UNESCO consentent à le faire rapidement[+] NoteSoulignons que la Corée du Sud a ratifié la Convention sur la diversité des expressions culturelles le 1er avril 2010. . Le protocole partage les définitions de la Convention de 2005 sur les notions de diversité culturelle, d’industrie culturelle et d’expression culturelle. Il s’agit de reconnaître explicitement la nature multiple des biens et services culturels et d’exclure les services audiovisuels du corps principal de l’accord – et spécialement le Chapitre 7 qui traite du commerce des services et du commerce électronique – en les abordant à cet égard de façon spécifique et distincte. De plus, il prévoit la mise en place d’un Comité de coopération culturelle, composé d’experts de chaque Partie sur les questions culturelles, qui sera chargé de la mise en œuvre efficace et équitable du Protocole.\nConformément à la législation respective de chaque Partie, le protocole vise en particulier à favoriser la circulation des artistes, ainsi qu’à encourager les coproductions audiovisuelles, permettant de tirer des bénéfices financiers considérables. Ainsi, la Convention de l’UNESCO est invoquée dans un accord commercial pour justifier que les biens et services culturels soient traités de manière distincte, s’appuyant principalement sur des principes de coopération culturelle. L’esprit du protocole se fonde donc sur une complémentarité des règles, culturelles et commerciales, ainsi que sur la concertation entre ces deux logiques.\nEn outre, la directive « Service de médias audiovisuels sans frontières », adoptée en décembre 2007, et qui révise la directive « Télévision sans frontières », rappelle le principe de la diversité culturelle dans la question de l’imposition de quotas de contenus aux radiodiffuseurs et aux autres fournisseurs de services, en permettant de stimuler une production de contenu européenne et indépendante. Enfin, dans un arrêt UTECA (Union de Televisiones Comerciales Asociadas) du 5 mars 2009, la Cour de Justice des Communautés européennes (CJCE) a fait référence de façon explicite au contenu de la Convention de 2005 et a accepté le principe selon lequel un État membre peut obliger les opérateurs de télévision à consacrer une part de leurs recettes à la production de films tournés en langue nationale. Plus spécifiquement, interrogée par le juge espagnol, la Cour devait déterminer la validité d’une réglementation obligeant les télévisions à investir 5% de leurs recettes d’exploitation dans le financement de films et téléfilms européens et à affecter 60% de ces 5% à des œuvres de langue originale espagnole.\nTout en rappelant l’enjeu-tabou concernant le rapport entre la Convention sur la diversité des expressions culturelles et les accords commerciaux internationaux, en particulier le régime de l’OMC, il convient de souligner que la mise en œuvre de la Convention, l’interprétation de ses dispositions, tout comme le respect des engagements pris par les États parties, se négocient en continu et sont susceptibles de soulever des débats politiques, de nouvelles convergences et des résistances. L’efficacité de la Convention est éminemment liée au respect par les Parties de leurs engagements, à l’adoption de comportements conformes aux objectifs de l’accord, à l’amélioration de la coopération parmi les acteurs impliqués (États, organisations internationales et régionales, organisations professionnelles de la culture, industries culturelles, experts). Pourtant, une Convention efficace pour les uns ne le sera probablement pas pour d’autres. La question de l’efficacité n’est pas neutre et impartiale, mais est largement politique, associée aux aspirations, explicites ou non, de certaines parties prenantes. La mise en œuvre de la Convention se fonde moins sur des mécanismes institutionnels contraignants que sur la bonne foi des États parties. Ces derniers se montrent réticents à l’idée de se lier les mains définitivement ou de manière trop rigide sur des questions sensibles, comme le type de politique culturelle appropriée en vue de protéger et de promouvoir la diversité culturelle, le financement du Fonds international pour la diversité culturelle ou les liens de la Convention avec les accords commerciaux. Vu son cadre faible et peu contraignant, la mise en œuvre de la Convention et son efficacité reposent sur la loyauté des États parties, définie comme la fidélité aux engagements pris. Cette loyauté devient aussi essentielle pour garder le sens des perspectives en cas de désaccords et maintenir des voies communes que nécessaire à la sécurité des échanges des acteurs impliqués dans l’enjeu « commerce-culture ».\nJacques CHEVALLIER, L’État post-moderne, Paris, L.G.D.J, 3ème édition, 2008.\nMireille DELMAS-MARTY, « Les processus de mondialisation du droit », dans Charles-Albert Morand (dir.), Le droit saisi par la mondialisation, Bruxelles, Éditions Bruylant, 2001, pp. 63-80.\nChristophe GERMANN, Diversité culturelle et libre-échange à la lumière du cinéma, Paris, L.G.D.J., 2008.\nChristoph Beat GRABER, « The New UNESCO Convention on Cultural Diversity: A counterbalance to the WTO? », Journal of International economic law, vol.9, n°3, 2006.\nPeter S. GRANT, Chris WOOD, Le marché des étoiles : Culture populaire et mondialisation,\nÉditions de Boréal, Montréal, 2004.\nLilian HANANIA-RICHIERI, Diversité culturelle et droit international du commerce, Paris, La Documentation française, 2009.\nLaurence MAYER-ROBITAILLE, Le statut juridique des biens et services culturels dans les accords commerciaux internationaux, Paris, L’Harmattan, 2008.\nSite de l’AGENDA 21C\nSite de MEDIA MUNDUS\nEuropean Parliament-Directorate General for internal policies, « The implementation of the Unesco Convention on the diversity of cultural expressions in the EU’s external policies », 2010.\nComité intergouvernemental pour la protection et la promotion de la diversité des expressions culturelles, « Point 10A de l’ordre du jour provisoire : Mise en œuvre du Fonds international pour la diversité culturelle (FIDC) », UNESCO, Quatrième session ordinaire, 26 octobre 2010.\nUNESCO, « Convention sur la protection et la promotion de la diversité des expressions culturelles », UNESCO, Paris, CLT-2005/CONVENTION DIVERSITE-CULT REV., 20 octobre 2005.\nCrédits photo : Photigule / Flickr.\n1. « Rien dans la présente Convention ne peut être interprété comme modifiant les droits et obligations des Parties au titre d’autres traités auxquels elles sont parties ». UNESCO, Convention sur la protection et la promotion de la diversité des expressions culturelles, Paris, CLT-2005/CONVENTION DIVERSITE-CULT REV., 20 octobre 2005.\n2. « Les Parties reconnaissent qu’elles doivent remplir de bonne foi leurs obligations en vertu de la présente Convention et de tous les autres traités auxquels elles sont parties. Ainsi, sans subordonner cette Convention aux autres traités (a) elles encouragent le soutien mutuel entre cette Convention et les autres traités auxquels elles sont parties ; et (b) lorsqu’elles interprètent et appliquent les autres traités auxquels elles sont parties ou lorsqu’elles souscrivent à d’autres obligations internationales, les Parties prennent en compte les dispositions pertinentes de la présente Convention.» UNESCO, Convention sur la protection et la promotion de la diversité des expressions culturelles, 20 octobre 2005.\n3. Christophe GERMANN, Diversité culturelle et libre-échange à la lumière du cinéma, Paris, L.G.D.J., 2008, p. 360.\n4. Rappelons enfin que la Conférence des Parties a demandé au Comité intergouvernemental d’élaborer des projets de directives opérationnelles pour les articles 9 (Partage de l’information et transparence), 10 (Education et sensibilisation du public) et 19 (Echange, analyse et diffusion de l’information), ainsi qu’un projet de directives opérationnelles relatives aux mesures destinées à augmenter la visibilité et la promotion de la Convention.\n5. Le 19 septembre 2007, la Fédération internationale des Coalitions pour la diversité culturelle s’est créée par 42 Coalitions nationales pour la diversité culturelle, regroupant 600 organisations professionnelles de la culture et présidée par Rasmane Ouedraogo (Président de la Coalition burkinabé pour la diversité culturelle). Elle est constituée en société au Canada, a son siège à Montréal et dispose d’une représentation permanente auprès de l’UNESCO, au siège de la Coalition française. Ses objectifs sont la participation active dans la mise en œuvre de la Convention, le soutien au processus de ratification de la Convention, le renforcement de la participation de la société civile, ainsi que la pression aux États contre la libéralisation du marché culturel. Rappelons que le modèle d’organisation de la Coalition consiste en un regroupement d’organisations professionnelles dans une coalition nationale qui représente un répertoire riche (audiovisuel, musique, spectacle vivant) et toutes les professions de création (producteur, distributeur, auteur, technicien). Ce modèle est mis en œuvre par la Coalition québécoise-canadienne en 1998, en inspirant par suite plusieurs organisations professionnelles.\n6. Jacques CHEVALLIER, L’État post-moderne, Paris, L.G.D.J., 3ème édition, 2008, p. 135.\n7. Rappelons que le nombre total de demandes de financement reçues par le Secrétariat de l’UNESCO au 30 juin 2010 s’est élevé à 254. Suite à l’évaluation technique de ces demandes, 183 ont été jugées admissibles, pour un total de plus de 26 millions US$. Des demandes ont été reçues de 57 pays (76 pays étaient éligibles) et 9 organisations internationales non gouvernementales. Le montant le plus élevé demandé au Fonds a été de 2 560 421 US$ ; en revanche le montant le plus modeste a été de 1 500 US$. La quatrième session ordinaire du Comité intergouvernemental a approuvé le financement de 31 projets par le Fonds et a également décidé de limiter les contributions aux projets approuvés à 100 000 US$. Voir, COMITE INTERGOUVERNEMENTAL POUR LA PROTECTION ET LA PROMOTION DE LA DIVERSITE DES EXPRESSIONS CULTURELLES, « Point 10A de l’ordre du jour provisoire : Mise en œuvre du Fonds international pour la diversité culturelle (FIDC) »,UNESCO, 26 octobre 2010.\n8. Soulignons qu’en septembre 2010, le Commissaire européen chargé de développement, Andris Piebalgs a signé un accord avec l’UNESCO portant sur une « facilité expert » d’un montant d’un million d’euros destinée à soutenir la gouvernance du secteur de la culture. Cette facilité permettra aux gouvernements des pays en développement de tirer profit des connaissances d’experts en vue de l’élaboration de politiques culturelles efficaces et durables.\n9. Les mesures concernent notamment : les mesures réglementaires ayant pour objet de protéger et promouvoir la diversité des expressions culturelles ; les mesures introduisant des quotas ; les mesures accordant des subventions ; les mesures établissant et soutenant les institutions de service public ; et les mesures promouvant le pluralisme des mesures, notamment le service public de radiodiffusion. Soulignons que la liste des mesures figurant à l’article 6.2 n’est pas limitative puisqu’il est mentionné que ces dernières « peuvent inclure ». Voir, Laurence MAYER-ROBITAILLE, Le statut juridique des biens et services culturels dans les accords commerciaux internationaux, Paris, L’Harmattan, 2008, pp. 457-458.\n10. Il convient de souligner que dans le cadre de la politique d’austérité du gouvernement du Royaume-Uni, partie prenante à la Convention, le nouveau ministre britannique de la Culture, Jeremy Hunt, ait décidé en juillet dernier de la suppression du UK Film Council (UKFC), le Conseil du film britannique, principale organisation de distribution des subventions publiques et des subsides de la loterie nationale au septième art. Fondé en 2000, la tâche du UKFC était de développer et de promouvoir l’industrie du film au Royaume-Uni. Avec un budget annuel de fonctionnement de 15 millions de livres (18 millions d’euros), cette institution a financé plus de 900 films en dix ans.\n11. Christoph Beat Graber constate que « article 5 gives unlimited discretion to the Parties to decide autonomously which cultural policy measures they deem appropriate for the protection and promotion of the diversity of cultural expressions. Thus, the Convention does not set out any conditions, which governemental cultural policy measures must meet in order to be legitimate ». Christoph Beat GRABER, « The New UNESCO Convention on Cultural Diversity: A counterbalance to the WTO? », Journal of International economic law, vol.9, n°3, 2006, p. 559.\n12. Rappelons que la seule obligation des États-Parties concernant la question des politiques culturelles est la remise des rapports nationaux à l’UNESCO tous les quatre ans sur les mesures prises en vue protéger et promouvoir la diversité des expressions culturelles. Il est vrai que l’article 9 est l’une des rares dispositions de la Convention que nous pouvons qualifier de contraignante stricto sensu. Il permet aux Parties de connaître les mesures prises par les autres et d’échanger des informations et de l’expertise. Ainsi, les Parties qui ont ratifié la Convention en 2008 ou avant pourront soumettre les rapports périodiques au plus tôt en 2012. Ajoutons que l’article 19 promeut également la coopération entre les Parties en matière de partage de l’information et de l’expertise dans le domaine de la collecte des données et statistiques relatives à la diversité culturelle et encourage ainsi l’échange des « meilleures pratiques » quant aux moyens de protéger et promouvoir ces expressions.\n13. Voir, Peter S. GRANT, Chris WOOD, Le marché des étoiles : Culture populaire et mondialisation, Editions de Boréal, Montréal, 2004, pp. 288-289.\n15. Basée à Barcelone, l’association qui regroupe plus de 1000 villes de 95 pays, représente et défend les intérêts des gouvernements locaux sur la scène mondiale.\n16. Soulignons que la Corée du Sud a ratifié la Convention sur la diversité des expressions culturelles le 1er avril 2010.\nPROTOCOLE DE COOPERATION CULTURELLE,\nDroit | Qui veut gouverner l’internet ? [ACTUALITÉ] La récente... 20/12/12\nCinéma | Trois enjeux de tensions entre la Commission et le milieu... [ACTUALITÉ] La Commission europ... 22/11/12\nCinéma | La Catalogne : entre pluralisme linguistique et diversité... [ACTUALITÉ] La défense de... 11/07/12\nXAVIER EUTROPE TWITTER MODELE ECONOMIQUE JOURNALISME MEDIAS RESEAUX SOCIAUX JEU VIDEO STREAMING EDITION FRANCE PRESSE INTERNET PUBLICITE INFORMATION NUMERIQUE YOUTUBE AUDIOVISUEL PUBLIC JEAN-PAUL SIMON AUDIOVISUEL TELEVISION GOOGLE EUROPE GAFA FACEBOOK NETFLIX ETATS-UNIS AMAZON AUDIENCE CINEMA RADIO


La chaîne Voyage débute la nouvelle année avec une programmation inédite consacrée à la France - Le Zapping du PAF\nLa chaîne Voyage débute la nouvelle année avec une programmation inédite consacrée à la France\nLa chaîne Voyage entame cette nouvelle année avec une programmation inédite consacrée à la France, ses territoires variés et ses savoir-faire ancestraux. Qu’il s’agisse d’arpenter des routes mythiques qui ont façonné la France ou encore de voyager à travers l’hexagone sous le prisme des couleurs en passant par des villes bien souvent délaissées par le tourisme, cette programmation spéciale saura vous faire découvrir ou redécouvrir le panorama français d’une manière inédite et insoupçonnée.\nCe n’est pas uniquement son apparence qui fait la renommée de la France. Ses monuments iconiques, son savoir-faire gastronomique et artisanal inégalé, ses artistes talentueux et visionnaires attirent tout autant les visiteurs que ses magnifiques paysages. Afin de saisir les multiples beautés de l’Hexagone, nous avons choisi de prendre le prisme des couleurs : en suivant les touches de bleu, rouge, jaune et vert qui composent le tableau de l’hexagone, nous présenterons dans la série documentaire « Voyage à travers les couleurs : La France », un portrait inédit et surprenant de notre pays diffusé tous les dimanches à partir du 12 janvier à 20h50.\nLa France est aussi riche de ses routes qui ont fait son histoire et façonné sa géographie en permettant aux hommes d’échanger, de voyager et surtout de se rapprocher les uns des autres. Partir sur ces voies mythiques, c’est faire surtout un voyage étonnant à travers le temps et les cultures régionales. Le temps d’une ballade de 52 minutes en combi van « Sur les routes mythiques de France », Nathalie Schraen Guirma et son invité(e) parcourent un bout de route à la découverte de ces voies de légendes. Chaque documentaire est construit comme une histoire à part, les invités ayant un lien unique avec chacune des routes empruntées. Pour cette nouvelle saison qui sera diffusée à partir du mercredi 8 janvier à 20h50, Nathalie sera accompagnée de personnalités de renom comme le comédien Jacques Weber, les écrivains Eric Emmanuel Schmitt et Jean-Christophe Rufin, la comédienne Julie Ferrier, ou encore les chanteurs Tété, Yves Duteil et Cali.\nIl existe en France des villes mal aimées, des lieux qu’on traverse sur la route des vacances, sans jamais s’arrêter. C’est la France périphérique des villes moyennes. Ce sont des lieux de départ, rarement d’arrivée, encore moins de tourisme. Alors on a décidé de les découvrir, justement en touriste, pour un voyage à contre-courant. Elles n’ont pas de patrimoine de l’humanité, pas de spécialités locales, pas de clubs en Ligue 1. Mais Vierzon, Maubeuge, Saint-Brieuc, Draguignan, Alès et Alençon étaient toutes une promesse d’aventures à contre-courant. A découvrir dans la série documentaire « On a voulu voir » diffusée à partir du mercredi 8 janvier à 21h45.\nSur les routes mythiques de France – saison 3\nLa Route du Pays Bigouden avec Jacques Weber - diffusion le 8 janvier à 20h50\nLa Route du Pays Lyonnais avec Eric-Emmanuel Schmitt - diffusion le 15 janvier à 20h50\nLa Route du Freto avec Yves Duteil - diffusion le 22 janvier à 20h50\nLa Route du mont Blanc avec Jean-Christophe Rufin - diffusion le 29 janvier à 20h50\nLa Route du Cap Sizun avec Anne Quéméré - diffusion le 5 février à 20h50\nLa Route du Mont Canigó avec Cali - diffusion le 12 février à 20h50\nLa Route de la Côte d'Argent avec Julie Ferrier - diffusion le 19 février à 20h50\nLa Nationale 4 avec Tété - diffusion le 26 février à 20h50\nVoyage à travers les couleurs : La France en rouge - diffusion le 12 janvier à 20h50\nVoyage à travers les couleurs : La France en jaune - diffusion le 19 janvier à 20h50\nVoyage à travers les couleurs : La France en vert - diffusion le 26 janvier à 20h50\nVoyage à travers les couleurs : La France en bleu - diffusion le 2 février à 20h50\nOn a voulu voir Vierzon - diffusion le 8 janvier à 21h45\nOn a voulu voir Saint-Brieuc - diffusion le 8 janvier à 21h45\nOn a voulu voir Draguignan - diffusion le 8 janvier à 21h45\nOn a voulu voir Maubeuge - diffusion le 8 janvier à 21h45\nOn a voulu voir Alès - diffusion le 8 janvier à 21h45\nOn a voulu voir Alençon - diffusion le 8 janvier à 21h45


Mâcon Infos - Le Web Journal du Mâconnais - LIMITATION DE DÉPLACEMENT : 10 km autour de votre domicile, jusqu’où pouvez vous aller ?\nPublication : vendredi 9 avril 2021 18:33\nÀ partir du samedi 3 avril, les déplacements seront limités à 10 km autour de chez vous, sauf motifs impérieux. Aucune attestation ne vous sera demandée si vous êtes dans ce périmètre, à partir du moment où vous présentez un justificatif de domicile.\nEn revanche, si vous sortez de cette limite des 10 km (ou si vous n’êtes pas chez vous entre 19 h et 6 h du matin), l’attestation sera obligatoire.\nLes déplacements interrégionaux seront également interdits à partir du 5 avril. Une tolérance a été accordée pour le week-end de Pâques.\n10 km donc… c’est mieux qu’un seul ou que cinq, mais savez-vous jusqu’où vous pouvez aller vous balader ? De Mâcon centre, par exemple, vous êtes autorisés à vous déplacer sans attestation jusqu’à La Roche-Vineuse, Saint-Martin-Belle-Roche, Charbonnières, Crêches-sur-Saône, Bâgé-la-Ville, Cruzilles-lès-Mépillat, Saint-Amour-Bellevue, Chasselas ou encore Vergisson.\nPour calculer votre distance à partir de l’adresse de votre domicile,


Une délégation composée de 45 étudiants appartenant à la communauté juive américaine effectue actuellement une visite à Essaouira.\nCe groupe d'étudiants de l'Institut Kivunim a été reçu par le gouverneur de la province d'Essaouira, Jamal Makhtatar, au siège de la province, ainsi que par les membres de l'Association Essaouira Mogador au centre culturel Dar Souiri.\nLa délégation a aussi visité des monuments et des sites naturels et touristiques de la cité des Alizés, dont des synagogues.\nCe groupe d'étudiants est venu visiter Essaouira pour mieux comprendre les traditions marocaines et pour s'enquérir de près de la stabilité dont jouit le Royaume, de la tolérance et de la cohabitation entre les différentes religions monothéistes qui caractérise depuis des siècles le Maroc en général et Essaouira en particulier.\nUne réunion consultative a été récemment organisée à Errachidia autour de la préservation du système écologique oasien, à l'initiative de l'Association d'usagers de l'eau agricole (AUEA), en collaboration avec l'Association Kharbat pour le développement durable.\nAu programme de cette rencontre figurent quatre ateliers animés par un panel de spécialistes et d'experts dans le domaine, à l'issue desquels une série de recommandations ont été annoncés, notamment le besoin de faire revivre certaines coutumes et traditions locales, la nécessité d'intégrer les jeunes dans les systèmes collectifs traditionnels pour assurer une gestion optimale des oasis, ainsi que le renforcement de l'investissement dans le milieu oasien en vue de lutter efficacement contre les changements climatiques.\nLa ville de Tanger a abrité, le week-end dernier, une cérémonie de remise de prix au profit des étudiantes lauréates des compétitions "Hadith" et "Sira Nabaouia", dans le cadre de la 2ème édition du programme "Printemps de la lumière" organisé par la cellule chargée des affaires de la femme et des questions de la famille relevant du Conseil local des oulémas à la préfecture de Tanger-Assilah.\nSelon les organisateurs, cette compétition a pour objectif d'encourager les générations futures à étudier et à appendre "Les Hadiths" et "la Sira Nabaouia", à enrichir leurs connaissances dans le domaine des études islamiques et à leur inculquer les valeurs nobles.\nUne rencontre de sensibilisation sur "La sécurité routière" a été organisée récemment à Tanger, au profit des élèves, à l'initiative de la délégation du ministère de l'Education nationale et de la Formation professionnelle, en coordination avec la préfecture de police de Tanger.\nCette campagne, encadrée par des spécialistes dans le domaine des sciences de l'éducation et des agents de police, vise à renforcer la prise de conscience des élèves à l'importance de la sécurité routière, en particulier dans l'entourage des établissements scolaires.\nLa campagne vise également à sensibiliser les élèves aux causes des accidents de la circulation et aux moyens de prévention.


AVENT BIBERON 260ml SANS BPA Maroc - Bebé & Enfants - Boutika.ma\n> Parapharmacie>Bebé & Enfants>AVENT BIBERON 260ml SANS BPA\nAVENT BIBERON 260ml SANS BPA\nPendant que votre bébé tète, la valve anti-coliques Philips AVENT positionnée sur la tétine, unique et flexible laisse l'air pénétrer dans le biberon et non dans l'estomac de bébé. Votre bébé contrôle le débit de lait, comme lors de l'allaitement maternel.\nEn plus une étude à démontrer que votre bébé est moins irritable avec l'alimentation avec biberons AVENT :\nSeulement trois éléments pour un nettoyage facile!\nLe biberon se compose de seulement trois éléments pour un nettoyage facile et dispose d'un capuchon de protection pour un rangement et un transport hygiéniques.\nMatériau PES (Polyéther Sulfone) couleur miel 0 % BPA pour une longue durée de vie\nCe biberon 0 % BPA (bisphénol A) est composé de PES (Polyéther Sulfone) de couleur miel, ayant une longue durée de vie


Tendance XXI - Swildens / Salon Maison & Objet / Mauviel\nTV5MONDE France Belgique SuisseTendance XXI - Swildens / Salon Maison & Objet / Mauviel\nSwildens / Salon Maison & Objet / Mauviel en replay sur TV5MONDE+\nSwildens / Salon Maison & Objet / Mauviel\nComment se démarquer lorsque l'on est créateur de mode, que l'on ne veut pas faire partie d'un grand groupe et que l'on veut rester maître de sa créativité ? Réponse avec la fondatrice de la marque Swildens.\nL'histoire d'un emblème français ou la petite histoire de la bougie.\nQuel design est tendance en ce moment ? Quel design le sera demain ? Des questions qui trouvent réponse au salon parisien Maison & Objet.\nOù sont fabriquées les casseroles des plus grands chefs du monde ? Direction le Mont-Saint-Michel, pour découvrir l'entreprise familiale Mauviel.\nUn style vintage qui fait son grand retour : le sac à gravats.\nLa kératine, cette protéine qui compose 90% des cheveux et 70% de l'épiderme, peut être recréée en laboratoire grâce à de la laine animale. De nombreuses marques affirment l'utiliser, en réalité, il ne s'agit que d'un dérivé. Sur la Côte d'Azur, à la Ciotat, l'entreprise Roxlor a décidé de rendre ses lettres de noblesse à la kératine.


Posted in Feature on 14 Septembre 2011\nLa province de Néphalie\nLes citoyens d'Innistrad les plus intéressés par le commerce sont attirés par la Néphalie. Des convois de marchands parcourent les routes commerciales séparant les villes de la province. Des alchimistes et des nécromanciens sans scrupules font le trafic d'objets maléfiques par le biais du marché illégal du cadavre. Bon nombre des villes portuaires de la région subissent les affres du Nebelgast, le brouillard salé qui avance au rythme des marées, portant dans ses volutes lumineuses une horde de geists nés de naufrages oubliés.\nEn Néphalie, les raccommodeurs de skaab et les meneurs de goules n'ont pas de mal à trouver des lieux isolés où pratiquer leur art sans crainte de l'ingérence des citadins soupçonneux ou des autorités avacyniennes. Ils doivent cependant agir en secret car leur commerce est toujours redouté par la population humaine. Cependant, les vampires de Stromkirk et les marchands de Néphalie savent y reconnaître un intérêt pécunier et par conséquent, leurs colifichets magiques et leurs noirs services sont tolérés tant que leurs rumeurs à leur sujet ne sont pas confirmées.\nAristocrates, richement cultivés et cruellement hédonistes, les vampires représentent la seule civilisation non-humaine d'Innistrad. Les quatre lignées vampire principales, comme les familles nobles, contrôlent manoirs, cours et châteaux. Répartis sur l'ensemble du plan, mais concentrés sur la province de Stensie, les vampires chassent les humains pour la nourriture dont ils ont besoin et pour l'objet de tous leurs désirs : le sang des vivants.\nLes vampires ont certes peu de vulnérabilités, mais des pieux faits de bois fraîchement coupé, le reflet de la lune sur le courant limpide des ruisseaux et l'eau bénie par l'ange Avacyn peuvent les blesser. Les vampires possèdent une variété de pouvoirs tels que vol, illusion hypnotique ou transformation, mais leurs capacités varient d'un individu à l'autre.\nGoules, skaabs et geists\nInnistrad est un monde tourmenté par les morts-vivants. Les cadavres animés par la nécromancie, appelés « goules » ou « anathèmes », marchent en hordes massives, privés de volonté, seulement animés par leur convoitise de la chair des vivants. Les nécromanciens corrompus qui les raniment, nommés meneurs de goule, se nourrissent du pouvoir de destruction de leurs serviteurs chancelants.\nCertains alchimistes de santé mentale douteuse créent des morts-vivants en cousant les chairs bâtardes de plusieurs cadavres auxquelles ils insufflent un semblant de vie alchimique. Ces abominations raccommodées, appelées skaabs, motivent souvent les foules de villageois porteurs de torches à purger leurs ville de ces êtres surnaturels et de leurs créateurs.\nLes esprits incorporels des morts, appelés geists, prennent des formes variées. Ils peuvent être des esprits bénins, voire protecteurs, qui hantent les vivants par sens du devoir, de loyauté, de responsabilité ou d'amour. Mais ils peuvent aussi bien être des spectres de vengeance et de cruauté qui ne seront apaisés que par des offrandes fatales.


Améliorer son économie\nSnaky le Mer 27 Avr - 17:37\nQuelques conseils pour améliorer votre économie (c'est à dire, votre PIB):\n- Evitez les centrales éoliennes ou solaires: elles demandent beaucoup de main d'oeuvre pour une production faible, ainsi que des réseaux importants (qui ont besoin d'entretien, donc, d'encore plus de main d'oeuvre).\n- Essayez d'explorer tout votre territoire pour trouver des ressources naturelles: ces dernières sont parfois très recherchées sur le marché international\n- Evitez de trop investir dans l'armée: 1 voire 2 structures militaires sont largement suffisantes. Si vous n'êtes pas attaqué, diminuez le rendement des structures militaires, pour ne pas dépenser de l'argent et des ressources inutilement. Remettez les rendement à 100% que pour attaquer ou vous défendre.\n- Ne construisez pas des centaines de déchèteries: 1 ou 2 suffisent aussi, votre stock de déchet diminuera quand même. Si jamais vous avez un stock énorme (plusieurs millions de tonnes par exemple), alors ce n'est même plus la peine de vous lancer dans les déchèteries: ces déchets se désagrègeront d'eux-même et deviendront du CO2. Attendez de tomber en dessous de 1M de tonnes voire 2M de tonnes pour faire 1 ou 2 déchèteries\n- Détruisez les bâtiments qui sont placés sur des cases où le rendement maximum est inférieur à 90% (voire même, détruisez les bâtiments si le rendement maximum lié à la case n'est pas 100%). Ne construisez vos bâtiments que si la case que vous avez choisie permet d'atteindre 100% de rendement (cela est indiqué entre parenthèses dans les informations sur les bâtiments).\n- Si vous produisez trop d'une ressource, diminuez les rendements des bâtiments produisant cette ressource. Si vous produisez vraiment trop, démolissez le bâtiment.\n- Tout bâtiment donc vous avez du limiter le rendement à 20% doit être démoli, car la demande en réseaux serait alors trop importante face à la production.\n- Détruisez les structures urbaines et les réseaux excédentaires, vous ne devez pas dépasser le besoin de plus de 5%, la marge n'étant là que pour vous éviter d'être présent 24H/24 sur le site. Si vous êtes souvent là, ne mettez pas de marge, et alignez-vous exactement sur le besoin.\n- Vérifiez que vous n'avez pas trop de travailleurs dans les villes ni dans les chantiers. Si vous avez moins de 60% de gens travaillant dans la production, alors limitez les chantiers et démolissez les structures urbaines en trop: plus vous aurez de gens travaillant dans les batiments de production, plus votre PIB sera élevé.\n- Si une ressource est dépréciée sur le marché international, arrêtez ou limitez sa production: il vaut parfois mieux importer que produire


Journal TV du 30/01/2018 - Auto Plus\nPar La rédaction Publié le 30 jan 2018 à 13h02 mis à jour 05 sept 2020 à 14h47\nBonjour à tous, à l'affiche, les 70 ans de Porsche, un nouveau teaser pour le Hyundai Santa Fe, Kia annonce un nouveau concept, et Ford met toutes ses sportives en scène.\nKia annonce un nouveau concept. Son petit nom : SP. Présenté dans le cadre du Salon de New Delhi, le 9 février prochain, il préfigure un SUV compact. Ce modèle dédié au marché local sera produit dès 2019 dans une usine flambant neuve installée au sud du Pays. L'Inde devrait devenir le 3e plus grand marché automobile mondial d'ici à fin 2020. Autant dire qu'il représente un enjeu de taille.\nSUV toujours. Hyundai a publié un nouveau teaser du Santa Fe. Après un profil dans la pénombre, place à des croquis de ¾ avant et ¾ arrière. Le 4x4 s'offre un nouveau regard et ses traits apparaissent plus marqués. Il apparait plus bestial que par le passé. A confirmer au Salon de Genève en mars où la 4e génération sera présentée.\n2017, année Ferrari. 2018, année Porsche. Les deux marques rivales ont 70 ans ! Pour le constructeur allemand, l'histoire a commencé le 8 juin 1948 avec l'immatriculation d'une 356, 1er modèle à officiellement porter l'insigne de la marque. En réalité, les racines du constructeur sont bien plus vieilles. Dès 1898, Ferdinand Porsche met au point un véhicule 100% électrique. En 1931, il fonde son bureau d'études d'où sortira notamment une 1ère esquisse de ce qui deviendra en juin 1938, la Coccinelle de Volkswagen. Avec le Chancelier Hitler, devenu l'un de ses admirateurs, il initie un projet de tracteur agricole. Le 1er prototype nait avant la seconde guerre, mais ne sera commercialisé que dans les années 50. Au début des années 60, Ferdinand Alexander, le fils du fondateur qui reprendra par la suite les rênes de l'entreprise, entreprend la création de la remplaçante de la 356 : la 911. Elle voit le jour en 1963. Toujours au catalogue, la sportive produite à plus d'un million d'exemplaires n'est pas prête d'arrêter sa carrière. La 8e génération est annoncée pour 2019. Aujourd'hui la gamme Porsche compte 5 modèles : du coupé 4-cylindres au SUV V8 en passant par une berline et un break hybride rechargeable. Partie intégrante du groupe Volkswagen depuis 2012, Porsche enchaîne les records de vente. En 2017, la firme de Stuttgart a écoulé plus de 246.000 véhicules, soit une progression de 4%. Le Macan a réalisé le plus gros des ventes avec près de 100.000 unités vendues loin devant l'iconique 911 et ses 32.000 exemplaires. A l'occasion de son 70e anniversaire, Porsche prévoit déjà plusieurs rassemblements à commencer par Rétromobile le 7 février prochain. Puis c'est au Mans Classic le 7 juillet 2018 qu'il faudra impérativement être. Porsche mettra en scène 70 modèles de la 356 à la 911 2.8 RSR dans une course de 55 minutes qui promet d'être à couper le souffle !\nA propos de course, et de sportives... Ford Performance vient de publier une vidéo où apparaît toute sa gamme actuelle. De la Fiesta ST à la GT d'endurance en passant par le monstrueux F-150 Raptor, au total ce sont 8 modèles qui se retrouvent sur circuit pour un duel fratricide. Au volant, les pilotes maison (et notamment le français Olivier PLA en Ford GT de route) donnent tout pour tenter de passer la ligne d'arrivée le premier. Une course, qui même si on continue l'issue, a le mériter d'être amusante à regarder.


Ailleurs Atelier - Epîtres - mamyjaja - D.83\nAu fond du tiroir secret de mon bonheur du jour –nom prédestiné – j’ai tenu cachées les lettres que je vais me décider à vous adresser. J’y mets une faveur bleue, c’est ma couleur préférée.\n1ère épître : J’ai huit ans. Ma mémé, vieille femme qui se dit pieuse, à l’aspect rachitique, noueuse comme un vieux cep, ne cesse de me répéter en égrainant ostensiblement son chapelet à chaque fois qu’il m’arrive un quelconque souci:\n« C’est le Bon Dieu qui te punit ! »\nDu haut de mes huit ans, je ne comprends pas tout, mais je ne m’autorise pas à mettre en doute ce que dit mémé, femme que tout le monde respecte à la maison. Ce que je sais, par contre, c’est que j’ai terriblement peur de finir en enfer ! J’aimerais bien que tu m’oublies, vilain Dieu vengeur, punisseur, que tu m’oublies de temps en temps et que tu regardes ailleurs ! Je ne comprends toujours pas pourquoi, quand on parle de toi, c’est toujours avec l’adjectif bon. J’attends que tu me la montres, cette bonté !\n2ème épître : J’ai eu dix huit ans cette année. Je quitte le pensionnat où je viens de passer de trop longues années … Vite, vite, je jette corvées, yeux baissés, obéissance… Je fais un paquet de tout ça et j’y joins sans hésitations prières et obligations religieuses. Et hop ! Au placard, Notre Seigneur, sans scrupule, sans état d’âme ! Et si toutefois tu existes, c’est le moment de me faire signe ; donne- moi l’amour, le bonheur et… (n’hésitons pas) la richesse !\n3ème épître : vingt huit ans\nMon Dieu, après une grande période d’oubli, voilà que je te retrouve. C’est rigolo, d’ailleurs ; je te retrouve parmi les petits yeux noirs, les cheveux crépus et les visages d’ébène qui me font face au quotidien. Je n’avais pas imaginé dans ma vie étriquée d’avant que tu pouvais être noir. Pourtant, plus j’y réfléchis et plus je les côtoie et plus je me dis que si tu existes, c’est là qu’est ta place, même si eux te nomment Allah ou Mahomet…\n4ème épître : à trente huit ans, je ressens le besoin de retrouver mes racines ; et mon éducation judéo chrétienne me semble être LE moyen. Si j’avais été élevée sous d’autres latitudes, peut être aurais-je prié Vishnou ou Jéhovah ; mais ici et maintenant, forte de l’enseignement de mes ascendants, c’est vers Toi, mon Dieu, que je me tourne pour te demander de m’aider à vaincre le mal de vivre qui m’étouffe et me pousse vers le gouffre. Je veux donc croire que tu es là, que tu m’entends et que tu vas m’aider.\n5ème épître : alors là, c’est trop ! Que fais –tu donc ? Es –tu là ? Ne vois –tu pas tous ces enfants maltraités par les guerres, la pauvreté, la misère, l’angoisse ? Que veux –tu que je fasse, moi, pauvre chose à qui ils sont confiés ? Je ne suis pas le Bon Dieu , je ne peux les empêcher de revivre les atrocités qu’eux et leurs familles ont subies, je ne peux faire renaître la confiance en l’autre qu’ils ont perdue. Tu vois quel avenir ils se préparent ? Tu imagines quels adultes ils vont devenir ? Mais comment peux tu laisser de jeunes innocents être les premières victimes de la folie des hommes ? Oh ! m’entends –tu ??\n6ème épître :\nVoilà, c’est ma dernière lettre, pour le moment( !) Après toutes ces années à jouer à cache- cache avec toi, je fais comme si… Calmement, sereinement, je n’ai plus beaucoup\nd'espérance, je n’ai pas d’avantage de révolte. Je n’attends plus rien, ni de toi, ni d’un autre. Alors, quelle importance, que tu existes ou pas ? En tout cas, je crois que ma mémé s’est trompée, l’enfer , il existe ici : c’est le monde aujourd’hui… Après, il ne peut y avoir que le repos, le calme, la paix… Est –ce que c’est le paradis ? Si tu m’entends, tu peux toujours me répondre ! Rendez – vous dans dix ans pour une nouvelle mise au point …


Owdin envoyait ses corbeaux lui rapporter les nouvelles du monde. Son Line Fréquence d’échantillonnage: Un CD Audio contient 44 échantillons chaque seconde exprimé 44 Hz ou 44,1 kHz alors qu’un projet audiovisuel en contient généralement 48 par seconde. Pour en savoir plus, y compris sur la façon de contrôler les cookies, reportez-vous à ce qui suit: Plus sonneroe résolution est élevée, plus le son est définit, car chaque ‘mot’ ou échantillon est plus précis.\nSi tout cela vous semble trop compliqué, le site Melofania propose de créer des sonneries à partir de la musique de votre choix, ce qui revient à peu près au même! Regardez cette vidéo et la tonalité sera bloquée dans votre tête pendant des heures:. Et maintenant que votre précieux iPhone est personnalisé à vos couleurs, n’oubliez pas qu’il est possible de le sécuriser pour bloquer les achats au sein des applications de façon temporaire ou encore pour éviter de recevoir sonnerie iphone xylophone appels indésirables.\nVoici ensuite les étapes à suivre:. Nous sommes xyllophone peu confus par cette pub étrange pour le spray VIP-poo pré-toilette. Si tout cela vous semble trop compliqué, le site Melofania propose de créer des sonneries à partir de la musique de votre choix, ce qui revient à peu près au même! La sonnerie de marimba résonne à peu près partout où il y a une foule:\nCréez votre propre carte, votre monde fantastique avec ce générateur de cartes. La similitude est telle, a-t-il écrit, que les gens ont iphoone le logiciel pour créer des versions sonnerie iphone xylophone la sonnerie indiscernable de la version officielle. Si tout cela vous semble trop compliqué, le site Melofania propose de créer des sonneries snonerie partir de la musique de votre choix, ce qui revient à peu près au même!\nHeureusement, il est possible de choisir vous-même quelle musique servira de sonnerie sur votre précieux smartphone. La télévision publique chinoise floute les boucles d’oreilles des hommes. Cela nous laisse aux théories invérifiables — mais toujours sonnerie iphone xylophone — offertes par les amateurs de Apple et les blogueurs technologiques.\nRejoignez-nous sur les réseaux sociaux. Des centaines de fichiers sans traitement à écouter et télécharger sans modération. Un second clic droit permettra de transformer cette courte séquence au format AAC.\nCliquez pour en savoir un peu plus. Si vous avez envie de choisir exactement la musique de votre choix en guise de sonnerie, il faudra passer par l’étape de la création d’une sonnerie personnalisée.\nSerena Williams a un message pour les parents qui sont déjà épuisés en Heureusement, il est possible de choisir vous-même quelle musique servira de sonnerie sur votre précieux smartphone. Derniers articles Le Mur Trump — tout ce que vous devez savoir sur la frontière américaine en sept graphiques 21 janvier Comment dessiner un X? Envoyer à l’adresse e-mail Votre nom Votre adresse e-mail Annuler L’article n’a pas été envoyé – Vérifiez vos adresses e-mail!\nComme avec la majorité des téléphones portables et autres smartphones, l’ iPhone est livré avec plusieurs sonneries de base pour personnaliser un peu les sons de votre sonnerie iphone xylophone et surtout avoir droit à une mélodie agréable quand quelqu’un vous appelle.


Localiser IP 88.167.77.124, situe a Montesson en France (Free SAS)\nLocaliser l'adresse IP 88.167.77.124\nL'adresse IP 88.167.77.124 est localisée en France dans le département de Yvelines et plus précisement dans la commune de Montesson (78360). Cette ville de la région Ile-de-France est recensée par l'INSEE sous le numéro 78418.\nLe bloc d'adresse 88.165.150.0 à 88.173.255.255 est utilisé par l'opérateur de télécommunications Free SAS. Le fournissseur d'accès attribue l'adresse 88.167.77.124 à son réseau ADSL dégroupé dans la ville de Montesson.\nAdresse ip 88.167.77.124\nNom d'hote mts78-4_migr-88-167-77-124.fbx.proxad.net\nLa couverture télécom de Montesson est assurée par 22 000 lignes cuivres que se partagent l'ensemble des opérateurs télécom. Le fournisseur d'accès Free SAS possède son propre NRA MTS78 dans la ville, mis en service au cours de Février 2007\nDétection 14 ip connectées à MTS78-4_MIGR\nRéputation de l'adresse IP 88.167.77.124\nQuelle est la fiabilité de l'adresse ip 88.167.77.124 ? Les serveurs effectuent le test sur les blacklist, pour plus de précision tester les autres ip du FAI Free SAS sur les listes noires (voir liste ci-dessous).\n78.237.114.44 à Luynes\n78.251.63.57 à Valros\n81.57.177.169 à Milano\n82.238.248.29 à Reze\n82.250.246.80 à non communique\n88.121.0.118 à Biot\n88.166.36.217 à Saint-Etienne\n88.182.236.56 à Montlhery\nLes données pour l'adresse 88.167.77.124 ont été traitées par nos serveurs le samedi 21 mai 2022. Des informations plus récentes sur l'IP du FAI Free SAS sont disponibles dans le whois maintenu par RIPE\nConnaissez-vous le fournisseur d'accès Free SAS ou avez-vous été victime d'un piratage à partir de l'ip 88.167.77.124 ?\nSoyez le premier à donner votre avis sur l'adresse ip 88.167.77.124 ou sur le fournisseur d'acces Free SAS.\nLes informations sont issues d'un traitement automatique. La localisation de l'adresse 88.167.77.124 est approximative, l'ensemble des donnees, y compris celle sur Free SAS en France, sont à titre indicatif.


by Andy 25 juin 2017\nC’est bientôt la fin pour la neutralité du Net outre-Atlantique. Mené par Ajit Pai, la Federal Communication Communion (FCC) a voté deux voix contre un pour abolir les réglementations qui la protègent. Le nouveau président de la FCC n’a jamais caché son antipathie pour cette loi, votée en 2015 sous l’administration Obama. Il a présenté un plan en trois objectifs pour rétablir le « système plus souple » du temps des présidents Clinton et Bush.\nLe plan d’Ajit Pai avance trois propositions. Il souhaite reclasser les opérateurs du web dans le titre I. Il envisage également d’ajuster les règles de neutralité pour pouvoir anticiper les nouveaux usages. Enfin, il propose de revoir et changer les principales actions de la neutralité du net, notamment la limitation de vitesse du web qu’il qualifie de « restrictions pénalisantes ».\nContre vents et marées, le président du régulateur des télécoms américain est décidé à aller jusqu’au bout dans sa guerre contre la neutralité du net.\nDes règlementations plus « souples »\nDans le nouveau programme d’Ajit Pai, les points clés de la neutralité du net ont été totalement remaniés. Ainsi, les fournisseurs d’accès Internet ne seront plus classés comme opérateurs publics. Bientôt, ils auront à nouveau la possibilité de proposer des offres premium avec des débits différenciés. Ils pourront également bloquer les sites et les applications qu’ils jugent inappropriés.\nMené par son nouveau président, la FCC prévoit un retour définitif vers le système post-neutralité du net. Ajit Pai compte d’ailleurs faire voter une loi qui empêchera de changer à nouveau les réglementations liées au web et à ses opérateurs.\nLes start-ups se mobilisent et ripostent\nCette décision de la FCC ne fait pas l’unanimité. Plus de 800 start-ups se sont mobilisées pour protester contre l’abandon de la neutralité du net. Le collectif avait tenté de convaincre Ajit Pai sur les conséquences financières que pourrait avoir cette abolition des textes.\nLes millions de commentaires laissés sur le site officiel de la FCC avaient même fini par provoquer une attaque DDoS qui avait duré des heures.\nAjit Pai reste cependant sourd aux protestations. Pour preuve, la déconstruction de la neutralité du net a bel et bien été votée. Il n’y a plus rien à faire. Le site de la FCC avait cependant annoncé que les commentaires étaient encore autorisés jusqu’à la mi-août.


Les contacts de Vladimir Krulj | Le Club de Mediapart\nDe nationalité française et serbe, Vladimir conseille désormais différents gouvernements en matière économique ainsi que plusieurs organismes gouvernemenauxl notamment compétent en matière d’Education, où il se charge en particulier des coopérations internationales. Il possède par ailleurs une large…\nexpérience en matière de conseils financiers, de communications d’entreprises, de marketing, d’affaires publiques et de questions européennes et a collaboré avec les plus grands cabinets internationaux dans ces domaines. Vladimir est titulaire de deux PhD (Keele University/School of Politics, International Relations and Philosophy et Université de Belgrade/Economie) et d’un MBA (HEC Paris / Stanford Graduate School of Business). Il a suivi une spécialisation en Communications d’Entreprises à Harvard et est Auditeur de l’ENA (Paris/Strasbourg). Vladimir est par ailleurs Economic Fellow à l'Institute of Economic Affairs de Londres.\n1 abonné Le blog de Vladimir Krulj


Chrysler Sebring, nouvelle gueule - Guide Auto\nLe Guide de l'autoGuide en ligne2004Chrysler Sebring, nouvelle gueule\nChrysler Sebring, nouvelle gueule\nL'année 2004 amène quelques nouveautés au sein de la famille DaimlerChrysler. L'appartenance à un groupe possédant de nombreuses marques automobiles se fait nécessairement sentir et la filiation d'un modèle avec une marque se traduit par un style plus familier. Pour la Sebring, cela signifie une révision de la calandre, dans le but de l'harmoniser aux nouveaux styles introduits chez Chrysler par l'utilitaire Pacifica et le coupé Crossfire.\nAinsi, la grille, repositionnée sous la ligne des phares, a subi quelques retouches esthétiques, et on a opté pour de nouvelles roues. Cette nouvelle apparence lui permet aussi de ressembler davantage à la Sebring Convertible, son homologue décapotable.\nEncore trois versions\nChangeant de nomenclature, la Sebring 2004 est offerte en trois versions: de base, Touring et Limited. Celles-ci remplacent respectivement les modèles LX, LX Plus et LXi. Le modèle décapotable reprend également cette dénomination, de même que la version GTC de l'an dernier, qui est d'apparence plus luxueuse avec un intérieur tout en cuir.\nComme c'est le cas avec tous les produits du groupe Chrysler, Dodge et Jeep, la Sebring est aussi munie d'un nouveau système antivol incorporé à la clé, qui envoie un signal électronique au moment de l'allumage permettant de lancer le moteur.\nÉlégance de série\nL'intérieur est toujours aussi rafraîchissant. Les grands cadrans à fond blanc, courants dans la famille Chrysler, sont de mise dans la Sebring. L'élégance de l'habitacle lui confère une place à part, les Honda Accord, Pontiac Grand Am et autres Toyota Camry se montrant plutôt spartiates à ce chapitre. L'intérieur des portières a été redessiné pour renforcer cette impression et on a choisi deux nouvelles couleurs de tissu.\nMême si la plupart des commandes sont relativement bien situées et faciles à utiliser, il faut tout de même signaler quelques aberrations propres à Chrysler. Le changeur de six CD, livrable en option, est totalement hors de portée. Situé loin sous la console centrale, il vous oblige à vous plier en deux pour y insérer votre disque préféré. Pas question de faire cela en roulant.\nL'espace en largeur fait aussi défaut, surtout pour les passagers à l'arrière, qui devront être de très petite taille pour apprécier les trois places. La banquette y est aussi un peu basse pour être vraiment confortable.\nComme on peut le constater, les nouvelles appellations ne constituent qu'une distraction. Encore cette année, la berline intermédiaire est fidèle aux habitudes du marché, offrant un choix entre deux moteurs, un quatre et un six cylindres. Le premier est une cylindrée de 2,4 litres développant 150 chevaux qui est offerte de série dans le modèle de base, le second le remplaÇant dans les versions Touring et Limited et étant l'unique moteur offert pour la décapotable. Celui-ci est un V6 de 2,7 litres à double arbre à cames qui dégage un impressionnant 200 chevaux. L'antiblocage est en option dans tous les modèles et, en plus des disques aux quatre roues, est livré avec un système de contrôle de la traction à basse vitesse. La Sebring décapotable est pourtant munie de disques dans toutes ces versions ! Ironiquement, la Sebring se targue d'être l'une des berlines les plus sécuritaires de sa catégorie, ayant reÇu la mention la plus élevée lors des essais annuels menés par les agences américaines de sécurité routière.\nPourtant, les systèmes de sécurité sont trop souvent optionnels. En plus de l'antiblocage, on peut aussi penser aux sacs gonflables latéraux. Pas que cette situation aille à contresens de l'industrie, mais Chrysler a perdu une belle chance de profiter du statut de la Sebring sur le plan de la sécurité.\nIl faut faire un essai de la Sebring pour en découvrir la véritable personnalité. Elle se conduit presque toute seule! Le V6 répond aisément aux exigences, permettant à la voiture de se faufiler facilement dans la circulation. Agréable en accélération, la berline se montre aussi capable de reprises suffisantes pour assurer la sécurité et le confort des passagers.\nLe quatre cylindres est un peu juste et s'essouffle à la moindre sollicitation. Le V6 demeure donc le meilleur choix à envisager. La transmission automatique à quatre rapports équipe les Sebring de toute version et est précise, enclenchant les rapports en douceur. Elle peut s'additionner du système AutoStick, qui permet de changer manuellement les rapports.\nDe base, la Sebring est équipée d'une suspension indépendante avec barre stabilisatrice à l'avant qui donne à l'ensemble un grand confort. Les versions Touring et Limited profitent d'une suspension arrière affermie pour une conduite un peu plus sportive, V6 oblige. Dans tous les cas, la Sebring offre un rendement plus qu'appréciable sur les routes sinueuses, tout en conservant une excellente qualité de roulement en toute circonstance. Le silence de son habitacle est remarquable.\nLe freinage de la Sebring ne se démarque pas vraiment. Les freins à disque aux quatre roues jouent bien leur rôle, mais sont malheureusement absents du modèle de base.\nIl n'est pas facile pour un véhicule de se distinguer dans la masse des berlines intermédiaires. Le récent renouvellement d'à peu près tous les concurrents de cette berline la rend un peu moins attrayante, surtout que son prix de base, à un peu plus de 23 000 $, n'est pas particulièrement compétitif.\nLe comportement routier de la Sebring n'a rien à envier aux autres. Son style est certes original, mais la Sebring est aussi une berline sécuritaire et pratique. Quant à la Sebring décapotable, elle a en plus de la gueule.


5 façons de créer des espaces de bureaux conviviaux et attractifs - Stick’Innov\n5 façons de créer des espaces de bureaux conviviaux et attractifs\nUn environnement de bureaux coloré, excitant ou bien sobre et sophistiqué peut améliorer le moral des employés et favoriser la productivité. Voici 5 façons d’améliorer votre décoration de bureau.\n[mp_image id= »6646″ size= »full » link_type= »lightbox » link= »# » target= »false » caption= »false » align= »center »]\nLes visuels magnétiques pour votre espace de bureaux\nLes visuels magnétiques sont parfaits pour les espaces de bureaux nécessitant une option décorative percutante. Facilement manipulables, ils sont un excellent choix pour la décoration de bureau à faible budget. En outre, ils ajoutent de la texture, une dimension et de la vie à n’importe quel espace.\nIls sont également facilement interchangeables. Ainsi, vous pouvez répondre à un public différent ou communiquer un nouveau message au moment opportun.\nLes estampes d’art\nLes peintures artistiques sont chères, voire inaccessibles pour certaines. Exposer des œuvres d’art de renom dans tous vos espaces de bureaux est par conséquent assez délicat.\nPourtant, il est tout à fait possible, grâce à la technologie de reproduction numérique grand format, de reproduire des répliques de fresques de très haute résolution. Ce type de décoration d’intérieur mettra indubitablement en valeur votre lieu de travail pour un budget relativement faible, tout exposant vos œuvres d’art préférées.\nSi votre bureau présente des séparations vitrées, comme des murs, des portes ou des fenêtres, vous pouvez transformer ces surfaces en quelque chose de beaucoup plus excitant. La vitrophanie crée un look très professionnel, des bureaux d’entreprise aux cabinets d’avocats…\nVous pouvez afficher votre logo de manière étonnante sur les portes ou les murs vitrés de votre salle de conférence. Vous pouvez également créer une intimité pour les bureaux de direction avec un verre imagé élégant.\nLes graphiques muraux\nLes graphiques muraux sont des alternatives économiques pour des options de décoration d’intérieur extraordinaires. Ces graphiques muraux peuvent communiquer une grande variété de messages.\nFabriqués à partir d’un matériau durable et flexible, ils peuvent servir à couvrir un grand nombre de surfaces, telles les murs, les sols, les piliers, etc.\nLe lettrage dimensionnel\nLe lettrage dimensionnel attire l’attention, ajoute de l’audace à votre image et de la sophistication. Proposé en divers matériaux durables comme le bois ou l’aluminium, il permet de transformer vos bureaux en un espace qui inspire vos employés et vos clients.


Le prix de l’immobilier a progressé en moyenne de 27,8% dans les 10 plus grandes villes de France en 10 ans et de 153% en moyenne en France (toutes zones confondues) en 20 ans | Deflandre\nLe prix de l’immobilier a progressé en moyenne de 27,8% dans les 10 plus grandes villes de France en 10 ans et de 153% en moyenne en France (toutes zones confondues) en 20 ans\nLe journal Les Echos a récemment publié l’indice des prix de l’immobilier (IPI). Ces chiffres attestent que sur 10 ans les prix de l’immobilier ont progressé en moyenne de 55.2% à Paris, de 27.8% dans les 10 plus grandes villes de France , dont Montpellier, de 10.8% dans les 50 plus grandes villes de France. On note par contre un recul des prix sur 10 ans en zone rurale de -4.5%.\nCela révèle une tendance de fond dans l’immobilier qui ne se dément pas. Sur une période de 10 ans, les prix de l’immobilier dans les grandes villes sont toujours en hausse et cette hausse s’est encore accélérée ces dernières années.\nCette dynamique s’explique notamment par la baisse des taux d’intérêt, contraints, pour éviter la récession, à rester bas encore un bon moment.\nMais au delà des taux favorables, la métropolisation générale, la pression démographique dans les grandes villes et la pénurie d’offre et de foncier sur ces zones très recherchées, ainsi que le coût de plus en plus élevé du transport (en argent mais aussi en temps) incitent fortement à penser que cette hausse n’est pas prête de s’inverser dans les grandes villes attractives comme Montpellier.\nPar ailleurs, ces chiffres démontrent, s’il en était encore besoin, que l‘immobilier, et encore plus l’immobilier dans les grandes métropoles, reste le meilleur placement possible sur le long terme. Entre 1999 et 2018, sur 20 ans, les prix de l’immobilier (toutes zones confondues) ont progressé de 153% selon l’indice des notaires et de l’insee. C’est cinq fois plus que l’inflation (qui a augmenté de 32% sur la même période). Dans les grandes villes, Paris en tête, l’envolée est encore plus marquante : + 308% à Paris. Toujours sur la même période, frappée de plein fouet par crise des subprimes et la bulle internet, la bourse (CAC 40) n’a « progressé » que de 14% (soit une hausse largement inférieure à celle l’inflation) et le Livret A de 50%\nSi on ajoute à tout cela, le fait que l’immobilier peut se financer à crédit (contrairement aux autres placements) ainsi qu’à l’aide d’une réduction d’impôts conséquente , et qu’en plus d’augmenter en valeur avec le temps, il s’agit d’un actif productif qui rapporte également des revenus récurrents chaque mois, investir dans l’immobilier dans une métropole comme Montpellier reste définitivement un choix des plus judicieux sur le long terme, et cela d’autant plus dans le contexte actuel d’incertitude au niveau des retraites\nLes Echos : https://www.lesechos.fr/industrie-services/immobilier-btp/limmobilier-ancien-bat-de-nouveaux-records-1152781?utm_content=107097630&utm_m\nBFM : https://www.lavieimmo.com/prix-immobilier/sur-20-ans-l-immobilier-progresse-beaucoup-plus-vite-que-la-bourse-44886.html


La bulle Hammond | Le Droit - Gatineau, Ottawa\nHammond est dans sa bulle; dans sa zone; en feu; appelez ça comme vous le voulez.\nLa bulle Hammond\nCe ne sont pas les histoires de blessures bizarres à des gardiens qui manquent au fil de l'histoire des Sénateurs d'Ottawa.\nDominik Hasek et ses adducteurs en 2006 viennent en tête de lice. Pascal Leclaire qui est arrivé de Columbus en béquilles après avoir été échangé contre Antoine Vermette et qui a notamment eu une pommotion cérébrale en recevant une rondelle par la tête alors qu'il était assis sur le banc. Craig Anderson et sa main blessée en tentant de séparer du poulet congelé il y a quatre ans. Et j'en passe.\nLa dernière blessure à la main d'Anderson, combinée à une commotion cérébrale subie par Robin Lehner, a ouvert la porte à Andrew Hammond et comme son entraîneur Dave Cameron l'a fait remarquer mercredi matin à Winnipeg, il n'a pas juste entrouvert cette porte, «il l'a défoncée».\nDepuis qu'il a hérité par défaut du filet, le «Hamburglar» a une fiche de 6-0-1 avec une moyenne de 1,35 et un taux d'efficacité de ,957. Des statistiques qui sont insoutenables, tous les geeks qui souscrivent aux statistiques «avancées» vous le diront.\n«Sans blague, Sherlock», leur répondrai-je.\nHammond est dans sa bulle; dans sa zone; en feu; appelez ça comme vous le voulez. La chance est de son côté, on l'a vu notamment contre les Jets quand Jiri Tlusty a lancé sur le poteau alors qu'il avait une cage béante devant lui, et que Lee Stempniak a tiré en plein sur son masque en tentant de compléter une descente à deux contre un.\n«J'ai déjà eu une séquence de ce genre à ma dernière année chez les juniors (en Colombie-Britannique, junior A) et un peu lors de mon année junior au collège (à Bowling Green). C'est la LNH et c'est différent, mais c'est juste de jouer comme je le faisais en me préparant à venir ici», a raconté l'imperturbable Hammond après le gain de 3-1 contre les Jets.\nAnderson a beau se rapprocher d'un retour au jeu, lui qui avait été désigné par Cameron comme le partant en matinée mercredi avant que le vétéran gardien ne se dise «pas à l'aise», il faut maintenant que les Sénateurs laissent Hammond poursuivre sa séquence jusqu'à ce que sa bulle pète, si elle le fait un jour.\nÀ l'exemple du Wild du Minnesota, qui a donné 21 départs consécutifs au sauveur de sa saison, Devan Dubnyk, Cameron doit laisser Hammond devant son filet jusqu'à nouvel ordre, surtout qu'il a prouvé deux fois plutôt qu'une qu'il peut jouer deux parties en deux soirs sans problème.\nQuand je lui ai demandé mercredi soir s'il devenait de plus en plus difficile de penser à retirer Hammond du filet, Cameron a eu une réponse intéressante: «Après des performances comme ça, tout ce qu'il a fait, oui Il me fait certainement paraître comme un bon entraîneur.»\nPourtant, Cameron voulait renvoyer Anderson dans la mêlée après une absence de six semaines, avant que celui-ci ne déclare forfait. Ce faisant, il a plutôt fait mal paraître son entraîneur, ce qui a beaucoup fait jaser en ville.\nPersonnellement, je pense qu'Anderson aurait été capable de jouer, mais il a lui-même voulu sauver son patron d'une erreur d'entraîneur-recrue en se désistant de cette façon. «Moi-même, je ne me ferais pas jouer», avait-il blagué quelques jours plus tôt en Californie, quand il a pu commencer à agir comme adjoint.\nLe sage personnage de Crash Davis le disait dans le film Bull Durham, il ne faut rien faire pour affecter une heureuse séquence en court («Don't f with a streak», était sa citation en anglais).\nHammond doit donc affronter les Sabres ce soir et disputer tous les autres matches de la saison si sa bulle demeure intacte. Quitte à faire d'Anderson et Lehner des Wally Pipp des temps moderne.\nPipp, pour ceux qui ne sont pas des férus d'histoire du baseball, est ce joueur de premier but des Yankees qui a cédé sa place à Lou Gehrig en raison d'un mal de tête en 1925, selon la légende. Il n'a jamais pu la reprendre, Gehrig amorçant ainsi une série de 2130 parties consécutives, record battu depuis par Cal Ripken.


La Beta 200 Alp - Page 4\nhusqvarna TENERE 3 karellis 1200 TRANSALP rando vstrom stella 1 Himalayan adventure réservoir enduro 0 ttre dominator africa 8 suzuki OSMAND YAMAHA Twin 2 mitas hard\nSujet: Re: La Beta 200 Alp Mer 24 Juin - 13:34\nAncien petit (dans tous les sens du terme !) trialiste, j'ai toujours ma TLR125 kitée en 170cc, (j'avais eu aussi la 200 et la 250)\nJe ne m'en sers plus que pour des balades plus ou moins trialistiques sur des rencontres oeno-gastronomiques avec des potes.\nQuand j'ai vu la Beta Alp200 , je me suis dit que c'était la nouvelle TLR et la prochaine dans le style.\nGenre bonne mule qui peut faire des balades et des zigouigouis entre les arbres, fiable et pas trop moderne.\n@Kymco : as-tu précisé quelque part tes modifs ? Merci.\nEdit : mémoire défaillante, me rappelait plus que t'en parlait au-dessus... ;-)\nPS : Ma tite TLR 35 ans, l'ancêtre de la Beta 200\nDernière édition par speedy31470 le Mer 24 Juin - 22:10, édité 1 fois\nSujet: Re: La Beta 200 Alp Mer 24 Juin - 19:53\nMerci pour vos retours ! Faut que j'essaye la Alp mais cette bestiole est rare\nCe qui est étonnant c'est que le poids à sec de la Alp 200 est à 108kg, donc en état de rouler on doit tourner à ~115kg alors que la Freeride 350 tourne autour de 105kg et pourtant tout le monde est d'accord pour dire que la Alp est très légère. 10kg sur des machines de 100kg ça doit se sentir... J'imagine que le CDG est placé très bas...\n@Speedy : salut voisin, je suis sur Leguevin et ma trace enduro doit passer pas loin de chez toi ! Magnifique ton trial vintage\nSujet: Re: La Beta 200 Alp Mer 24 Juin - 22:22\nTain elle est superbe ta TLR, moi j'ai craqué pour un 125XL de 78, la brêle de mes 16 ans\nDernière édition par EDN le Mer 24 Juin - 23:58, édité 1 fois\nSujet: Re: La Beta 200 Alp Mer 24 Juin - 22:23\nSujet: Re: La Beta 200 Alp Mer 24 Juin - 22:58\nmagnifique cette tlr 125 ;en ce qui concerne la 125 xl la couleur rouge lui va plutot bien\nj ai eu les deux a une epoque .....\nSujet: Re: La Beta 200 Alp Jeu 25 Juin - 7:18\nRaaaahh Lovely, j'en ai révé de celle-la...Très beau spécimen !\nSujet: Re: La Beta 200 Alp Jeu 25 Juin - 12:21\nC'est tout à fait ça. Le centre de gravité étant placé beaucoup plus bas, elle est plus maniable et plus facile qu'une freeride, même la 2 temps qui est trés légére. Le fait également d'avoir une selle basse te sécurise dans les passages trés techniques voir dangereux (dévers de la mort...). Et le moteur qui pardonne tout, sans violence, ça compte aussi. C'est un ensemble qui fait que la beta 200 est une arme dans les zigouigouis.\nSujet: Re: La Beta 200 Alp Jeu 25 Juin - 12:23\nCeci dit, sur la mienne tout ce que j'ai enlevé me fait gagner 6 kg, pas rien...\nSujet: Re: La Beta 200 Alp Mar 21 Juil - 22:57\nJe connais une femme d' 1,63 m qui serait contente de trouver un trail à sa taille en ayant pied(s).\nJe pense que cette Beta Alp 200 pourrait faire l'affaire, mais bien sûr, sans sa selle haute et longue.\nExiste-t-il des mini selles de trial " universelles " adaptables pour améliorer le confort assis dans ce cas ?\nOu alors quels sont les systèmes D "connus" et utilisés par les trialistes ?\nSujet: Re: La Beta 200 Alp Jeu 17 Déc - 7:24\nsalut aux randonneurs\nça vous inspire cette sherco 125 TY long ride qui semble encore plus trialisante que la beta ?\net sans doute plus facile à transporter avec ses 85 kg\nSujet: Re: La Beta 200 Alp Jeu 17 Déc - 8:00\nSujet: Re: La Beta 200 Alp Jeu 17 Déc - 8:06\nBen oui, c'est la descendante de la Scorpa une vraie trial qui a eu son heure de gloire, qui est très recherchée en moto de rando...\nPs : zut, j'avais pas vu le deuxième lien...je me réveille ! :-)\nJe continue : j'ai essayé plusieurs fois la Scorpa et c'était un peu le couteau suisse.\nElle fut d'ailleurs championne de France avec Loris Gubian à son guidon.\nElle fut démontée plusieurs fois lors des épreuves, les autres concurrents ne croyant pas que c'était une 125.\nCela étant, 125 c'est un peu juste et fallait la passer en 175 pour être vraiment polyvalente.\nEn réalité c'était un Kit 166cc un peu chiant à monter, fallait réaléser les carters, donc démontage complet du berlingot.\nAlors la Sherco doit se nourrir de cette bonne base et pourquoi pas en trial rando...\nJe m'en voir ce qu'ils en disent...\nSujet: Re: La Beta 200 Alp Jeu 17 Déc - 9:48\nSympa cette petite sherco, ça me plairait bien comme petite randonneuse, je suis pas très grand et j'ai quelques soucis de santé le poids plume serait un plus.\nQuid de l'entretien ? Comparé à un trail ? Une enduro ?\nSujet: Re: La Beta 200 Alp Jeu 17 Déc - 10:10\nDans le temps sur la Scorpa c'est le moteur Yamaha.\nSur la Sherco, si ce n'est lui, c'est donc son frère, sans doute un clone made in china.\nPas de connaissance de sa nouvelle fiabilité mais j'ai trouvé ca et si Christian Rayer fait un kit, c'est que c'est viable !\nEt dans cet équipage ca doit être tout, tout, tout, bon pour le balade rando trialisante de derrière les fagots.\nSujet: Re: La Beta 200 Alp Jeu 17 Déc - 10:28\nAvec le kit, ça commence à faire cher et à être compliqué... Tant qu'à faire je m'orienterais plutôt vers ça\nIl est vrai que 200CC, a fortiori 125, ça fait juste! C'est à considérer en fct du poids du bonhomme! Je m'en aperçois avec ma beta 200 et mes 90kgs. Entre les mains de ma femme (53kgs) et les miennes, ce n'est plus la même bécane. C'est à considérer.\nSujet: Re: La Beta 200 Alp Jeu 17 Déc - 10:37\nj'avais regardé la montesa 4ride tres peu dispo en occase et chere. la beta me faisait de l'oeil mais finalement je suis parti sur une freeride ktm 350 . du couple. 100 kgs .\nSujet: Re: La Beta 200 Alp Jeu 17 Déc - 11:09\nSurement très bien aussi!\nMoi je cherchais, je ne le cache pas, le moins d'entretien possible...\net pouvoir éventuellement passer là où le gars passe à 5'45 dans cette vid (un vtt à moteur longue distance en gros):\nSujet: Re: La Beta 200 Alp Jeu 17 Déc - 11:15\n@wood: je suis aussi tenté par ce genre de machine, mais je ne me rends pas bien compte concrètement l'entretien qu'exige ces bécanes.\nEn termes de vidanges, de jeux aux soupapes, changements de pistons etc. ?\nJ'ai pas d'amis enduristes pour me conseiller.\nJ'ai pris une klx 250 pour le peu d'entretien exigé, mais d'un point de vue roulage ça correspond pas toujours au programme.\nEdit: plus ou moins le même programme que bertmoor\nLa beta alp 200 éventuellement en plus d'un trail plus routier.\nSujet: Re: La Beta 200 Alp Jeu 17 Déc - 11:21\nC'est sûr! Pour moi, il est impossible de n'avoir qu'une Beta alp 200 ou alors tu habites en haute montagne et tu ne sors jamais des chemins!\nElle a beau être polyvalente, tu peux faire de la ville, de la campagne, ça reste une grosse mobylette, 80/90km/h max, et puis en général, c'est comme pour la mienne, équipée avec des Metzeller enduro extrême et bib, donc pas cool sur le bitume...\nSujet: Re: La Beta 200 Alp Jeu 17 Déc - 11:27\noui du coup je viens de lui mettre des pirelli mt 21 pour voir. comme je fais pas d'extreme je voulais etre mieux sur le bitume ... a voir j'ai pas encore testé\npour l'entretien je n'ai encore rien fait (acheté d'occase) et je m’inquiète pas ... vidange tous les 20 heures mais entre les préco et la réalité ... pas de stress\nSujet: Re: La Beta 200 Alp Jeu 17 Déc - 15:41\nj'ai essayé le Sherco TY dans la concession Ride House au sud de Toulouse qui fait du Sherco depuis peu... sympa et bon contact j'ai pu faire un essai TT.\nPour le TY, il avait monté un PSB énorme et vendait ça comme une mob a mettre derrière un camping car pour aller chercher le pain plutôt qu'une machine de rando. Je l'ai essayée et bof.. c’était ultra mou, grosse déception. Je sortait d'un Sherco SEF-R 300 qui envoyait trop pour moi, mais là, pour le coup c’était vraiment pas assez... et pourtant sur la papier elle me semblait parfaite... finalement je me suis tourné vers un freeride après avoir cherché un beta Alp\nSujet: Re: La Beta 200 Alp Ven 18 Déc - 8:36\nmerci des infos ; ca fait une adresse toulousaine\nle psb énorme, ca reviendrait pas à évaluer un vélo après un test dans une cote, sans élan, avec un grand développement ?\nSujet: Re: La Beta 200 Alp Ven 18 Déc - 8:46\nBah le psb c'est ptet pour une histoire d'homologation.\nAvec une démultiplication trial c'est 75 km/h grand max mais tu grimpes partout.\nCa dépend des préférences, mais comme dit, ca reste un 125 avec une génétique trial, excellente dans les spots qui vont bien, serrés avec du franchissement, montagneux, techniques.\nPour aller chercher du pain , oui, mais si t'habites au fin fond des Pyrénées ou des Alpes.\nEn bécane de trips faut regarder ailleurs...\nMême avec un kit long ride , les trials c'est plutôt position crapaud sur une boite d'allumette...\nSujet: Re: La Beta 200 Alp Ven 18 Déc - 8:52\npour le trialisant la xtrainer et la free ride sont mieux c est certain ..\nSujet: Re: La Beta 200 Alp Ven 18 Déc - 9:01\nidem pour la katoch. tu prends 100 km/h mais tu n'as pas envie partir sur la voie rapide avec. elle est faite pour le TT.\nen fait c'est idem pour les 4 (kt, 4ride, beta 200, ty)\npour moi avantage au couple du 350 mais je suis sur que tu fais une ballade avec les 4 tu fais la meme chose aux memes vitesses en passant aux memes endroits . bémol pour la 125\njuste mon ressenti je n'ai roulé qu'en kt que je possede