Couleur rose en culture – HiSoUR Art Culture Histoire\nCouleur rose en culture\nLe rose est une couleur rouge pâle qui porte le nom d’une fleur du même nom. Il a d’abord été utilisé comme un nom de couleur à la fin du 17ème siècle. Selon des enquêtes menées en Europe et aux États-Unis, le rose est la couleur la plus souvent associée au charme, à la politesse, à la sensibilité, à la tendresse, à la douceur, à l’enfance, à la féminité et au romantisme. Il est associé à la chasteté et l’innocence lorsqu’il est combiné avec le blanc, mais associé à l’érotisme et la séduction lorsqu’il est combiné avec le violet ou le noir.\nRose dans le symbolisme et la culture mondiale\nAssociations communes et popularité\nSelon les sondages d’opinion publique en Europe et aux États-Unis, le rose est la couleur la plus associée au charme, à la politesse, à la sensibilité, à la tendresse, à la douceur, à l’enfance, au féminin et au romantique. Bien qu’il n’y ait eu aucune forte association négative dans ces enquêtes, peu de répondants ont choisi le rose comme couleur préférée. Le rose était la couleur préférée de seulement deux pour cent des répondants, comparativement à quarante-cinq pour cent qui ont choisi le bleu. Le rose était la couleur la moins préférée de dix-sept pour cent des répondants; la seule couleur plus détestée était brune, avec vingt pour cent. Il y avait une différence notable entre les hommes et les femmes; trois pour cent des femmes ont choisi le rose comme couleur préférée, contre moins de un pour cent des hommes. Beaucoup des hommes interrogés étaient incapables d’identifier correctement le rose, le confondant avec le mauve. Le rose était également plus populaire auprès des personnes âgées que des plus jeunes; vingt-cinq pour cent des femmes de moins de vingt-cinq ans appelaient le rose leur couleur préférée, contre seulement huit pour cent des femmes de plus de cinquante ans. Vingt-neuf pour cent des hommes de moins de vingt-cinq ans ont dit que le rose était leur couleur préférée, comparativement à huit pour cent des hommes de plus de cinquante ans.\nAu Japon, le rose est la couleur la plus communément associée au printemps en raison de la floraison des fleurs de cerisier. Ceci est différent des enquêtes aux États-Unis et en Europe où le vert est la couleur la plus associée au printemps.\nPink dans d’autres langues\nDans de nombreuses langues, le mot pour la couleur rose est basé sur le nom de la fleur rose; comme rose en français; rôder en néerlandais; rosa en allemand, latin, portugais, catalan, espagnol, italien, suédois et norvégien (Nynorsk et Bokmål); rozoviy en russe; różowy en polonais; et گلابی gulabi en ourdou (et en anglais ‘rose’, aussi, fait souvent référence à la fleur et à la couleur).\nEn danois, en féroïen et en finnois, la couleur rose est décrite comme une nuance plus claire de rouge: lyserød en danois, ljósareyður en féroïen et vaaleanpunainen en finnois, tous signifiant «rouge clair». En islandais, la couleur s’appelle bleikur, signifiant à l’origine “pâle”.\nDans la langue japonaise, le mot traditionnel pour le rose, momo-iro (も も い ろ), tire son nom de la fleur de pêcher. Il y a un mot distinct pour la couleur de la fleur de cerisier: sakura-iro. Ces derniers temps, un mot basé sur la version anglaise, pinku (ピ ン ク), a commencé à être utilisé.\nEn chinois, la couleur rose est appelée avec un nom composé 粉 紅色, qui signifie «poudre rouge», où la poudre se réfère à des substances utilisées pour le maquillage des femmes.\nDans le rose. Être en pleine forme, en bonne santé, en bonne condition. Dans Roméo et Juliette, dit Mercutio; “Je suis le très rose de la courtoisie.” Romeo: Rose pour la fleur? Mercutio: C’est vrai. Roméo: Alors ma pompe est bien fleurie. ”\nVoir des éléphants roses signifie halluciner de l’alcoolisme. L’expression a été utilisée par le romancier américain Jack London dans son livre John Barleycorn en 1913.\nSlip rose. Être donné un feuillet rose signifie être renvoyé ou renvoyé d’un travail. Il a été enregistré pour la première fois en 1915 aux États-Unis.\nL’expression «cols bleus» désigne les personnes occupant des emplois classiquement considérés comme «travail féminin».\nL’argent rose, la livre rose ou le dollar rose est un terme économique qui fait référence au pouvoir d’achat de la communauté LGBT. Les agences de publicité appellent parfois le marché gay l’économie rose.\nRose chatouillé signifie extrêmement heureux.\nLes premiers bâtiments roses étaient généralement construits en briques ou en grès, qui prennent leur couleur rouge pâle d’hématite ou de minerai de fer. Au 18ème siècle – l’âge d’or du rose et d’autres couleurs pastel – les demeures roses et les églises ont été construites dans toute l’Europe. Les bâtiments roses plus modernes utilisent généralement la couleur rose pour paraître exotique ou attirer l’attention.\nSelon des enquêtes réalisées en Europe et aux États-Unis, le rose est la couleur la plus associée aux aliments sucrés et aux boissons. Le rose est aussi l’une des rares couleurs à être fortement associée à un arôme particulier, celui des roses. De nombreux aliments à saveur de fraise et de framboise sont aussi de couleur rose et rouge clair, parfois pour les distinguer des aliments à saveur de cerise qui sont plus souvent colorés en rouge foncé (bien que les aliments à saveur de framboise, surtout aux États-Unis) bien). La boisson Tab a été emballée dans des boîtes roses, sans doute pour transmettre inconsciemment un goût sucré.\nLa couleur rose dans la plupart des aliments emballés et transformés, des crèmes glacées, des bonbons et des pâtisseries est faite avec du colorant alimentaire artificiel. Le colorant alimentaire rose le plus commun est l’érythrosine, également connu sous le nom de rouge n ° 3, un composé organo-iodé, un dérivé de fluorone, qui est un synthétique de couleur rose cerise. Il est généralement répertorié sur les étiquettes d’emballage comme E-127. Un autre rouge ou rose commun (en particulier aux États-Unis où l’érythrosine est moins fréquemment utilisé) est Allura Red AC (E-129), également connu sous le nom Red No. 40. Certains produits utilisent un colorant alimentaire naturel rouge ou rose, cochenille, aussi appelé carmin, fait avec des insectes broyés de la famille Dactylopius coccus.\nEn Europe et aux États-Unis, le rose est souvent associé aux filles, tandis que le bleu est associé aux garçons. Ces couleurs ont d’abord été utilisées comme signifiants de genre juste avant la Première Guerre mondiale (pour les filles ou les garçons), et le rose a été établi en tant que signifiant de genre féminin dans les années 1940. Au XXe siècle, la pratique en Europe variait d’un pays à l’autre, certains attribuant des couleurs en fonction du teint du bébé, d’autres attribuant parfois du rose aux garçons et parfois aux filles.\nBeaucoup ont noté l’association contraire du rose avec les garçons dans l’Amérique du 20ème siècle. Un article de la publication commerciale Earnshaw’s Infants ‘Department, publié en juin 1918, disait:\nLa règle généralement acceptée est le rose pour les garçons et le bleu pour les filles. La raison en est que le rose, étant une couleur plus décidée et plus forte, convient mieux au garçon, tandis que le bleu, qui est plus délicat et délicat, est plus joli pour la fille.\nL’une des raisons de l’utilisation accrue du rose pour les filles et du bleu pour les garçons était l’invention de nouveaux colorants chimiques, ce qui signifiait que les vêtements pour enfants pouvaient être fabriqués en série et lavés à l’eau chaude sans se décolorer. Avant cette période, la plupart des petits enfants des deux sexes portaient du blanc, qui pouvait être lavé fréquemment. Un autre facteur était la popularité des costumes marins bleus et blancs pour les jeunes garçons, une mode qui a commencé à la fin du 19ème siècle. Le bleu était aussi la couleur habituelle des uniformes scolaires, pour les garçons et les filles. Le bleu était associé au sérieux et à l’étude, tandis que le rose était associé à l’enfance et à la douceur.\nDans les années 1950, le rose était fortement associé à la féminité mais dans une mesure qui n’était «ni rigide ni universelle» comme il le devint plus tard.\nUne étude réalisée par deux neuroscientifiques de Current Biology a examiné les préférences de couleur à travers les cultures et a trouvé des différences significatives entre les réponses masculines et féminines. Les deux groupes ont favorisé le blues par rapport aux autres couleurs, mais les femmes ont eu des réponses plus favorables à la gamme rouge-violet du spectre et les hommes ont eu des réponses plus favorables au milieu jaune-vert du spectre. Malgré le fait que l’étude a utilisé des adultes, et les deux groupes ont préféré le blues, et les réponses à la couleur rose n’ont jamais été testées, la presse populaire a représenté la recherche comme une indication d’une préférence innée par les filles pour le rose. La mauvaise interprétation a souvent été répétée dans les études de marché, renforçant l’association de la culture américaine du rose avec les filles sur la base de caractéristiques innées imaginées.\nLes jouets destinés aux filles apparaissent souvent en rose sur l’emballage et le jouet eux-mêmes. Dans son catalogue de 1957, Lionel Trains a mis en vente un train de marchandises rose pour les filles. La locomotive à vapeur et la voiture à charbon étaient roses et les wagons de marchandises du train de marchandises étaient de diverses couleurs pastel. Le fourgon était bleu bébé. C’était un échec de marketing parce que n’importe quelle fille qui pourrait vouloir un train modèle voudrait un train réaliste coloré, pendant que les garçons dans les années 1950 ne voulaient pas être vus jouant avec un train rose. Cependant, aujourd’hui c’est un objet de collection précieux.\nÀ partir de 2008, divers groupes féministes et le Mois de la sensibilisation au cancer du sein utilisent la couleur rose pour transmettre l’autonomisation des femmes. Les organismes de bienfaisance du cancer du sein à travers le monde ont utilisé la couleur pour symboliser le soutien aux personnes atteintes de cancer du sein et promouvoir la sensibilisation à la maladie. Une tactique clé de ces organismes de bienfaisance est d’encourager les femmes et les hommes à porter du rose pour montrer leur soutien à la sensibilisation au cancer du sein et à la recherche.\nLe rose symbolise une «accolade de bienvenue» en Inde et la masculinité au Japon.\nComme noté ci-dessus, le rose combiné avec le noir ou le violet est communément associé à l’érotisme et à la séduction.\nDans l’argot de la rue, le rose se réfère parfois au vagin.\nEn russe, le rose (розовый, rozovyj) est utilisé pour désigner les lesbiennes, et le bleu clair (голубой, goluboj) désigne les hommes gais.\nAu Japon, un genre de cinéma érotique à petit budget est appelé Pink Films (画 ン ク 映 画 Pinku Eiga).\nLe rose, qui est un rouge «édulcoré», est parfois utilisé de manière péjorative pour décrire une personne avec de légères croyances communistes ou socialistes (voir Pinko).\nLe terme petit rose (小 粉红) est utilisé pour décrire les jeunes nationalistes sur internet en Chine.\nLe terme de révolution rose est parfois utilisé pour désigner le renversement du président Askar Akaïev et de son gouvernement dans la république d’Asie centrale du Kirghizistan après les élections législatives du 27 février et du 13 mars 2005, bien qu’on l’appelle plus communément la révolution des tulipes.\nLe parti féministe suédois Feminist Initiative utilise le rose comme couleur.\nCode Pink est un groupe anti-mondialisation et anti-guerre des femmes américaines fondé en 2002 par l’activiste Medea Benjamin. Le groupe a perturbé les audiences du Congrès et a chahuté le président Obama lors de ses discours publics.\nC’était une pratique courante de colorier l’Empire britannique sur des cartes.\nLe rose est souvent utilisé comme une couleur symbolique par des groupes impliqués dans des questions importantes pour les femmes et les lesbiennes, gays, bisexuels et transgenres.\nUn groupe de discussion néerlandais sur l’homosexualité s’appelle nl.roze (roze étant le mot néerlandais pour pink), tandis qu’en Grande-Bretagne, Pink News est un journal gay et un service de nouvelles en ligne. Il y a un magazine appelé Pink pour la communauté lesbienne, gay, bisexuelle et transgenre (LGBT) qui a différentes éditions pour différentes régions métropolitaines. En France, Pink TV est une chaîne câblée LGBT.\nEn Irlande, le groupe de soutien pour les adoptions roses irlandaises définit une famille rose comme un terme générique relativement neutre pour les hommes homosexuels célibataires, les lesbiennes célibataires, ou les couples homosexuels qui ont l’intention d’adopter, sont en train d’adopter ou ont adopté. Il couvre également les adultes nés / élevés dans ces familles. Le groupe souhaite la bienvenue aux autres personnes touchées par l’adoption, en particulier les personnes qui ont été adoptées comme enfants et qui sont maintenant des adultes.\nPinkstinks, une campagne fondée à Londres en mai 2008 pour sensibiliser à ce qu’ils prétendent être les dommages causés par les stéréotypes sexuels sur les enfants.\nThe Pink Pistols est une organisation de défense des armes à feu gay.\nLe ruban rose est le symbole international de la sensibilisation au cancer du sein. Le rose a été choisi en partie parce qu’il est si fortement associé à la féminité.\nDans le système académique français, les cinq domaines d’études traditionnels (Arts, Sciences, Médecine, Droit et Divinité) sont chacun symbolisés par une couleur distinctive, qui apparaît dans le costume académique des personnes diplômées dans ce domaine. La groseille, une nuance de rose extrêmement rouge, est la couleur distinctive de la médecine (et d’autres domaines liés à la santé) de Groseille (couleur).\nLe mot rose n’est utilisé pour aucune teinture (couleur) dans l’héraldique, mais il existe deux teintures assez rares qui sont toutes deux proches du rose:\nLa couleur héraldique de la rose est une innovation moderne, principalement utilisée dans l’héraldique canadienne, représentant une couleur rose rougeâtre comme l’ombre habituellement appelée rose.\nDans l’héraldique française, l’œillet de couleur est parfois utilisé, correspondant à la couleur de la peau d’un humain caucasien à la peau claire. Cela peut également être considéré comme une nuance rose, mais est généralement représenté légèrement plus beige brunâtre que la teinture de rose.\nEn Thaïlande, le rose est associé à mardi sur le calendrier solaire thaïlandais. Tout le monde peut porter du rose le mardi, et toute personne née un mardi peut adopter le rose comme couleur.\nLe rose est utilisé pour le papier journal de plusieurs journaux importants consacrés aux affaires et aux sports, et la couleur est également liée à la presse destinée à la communauté gay.\nDepuis 1893, le journal London Financial Times utilise une couleur rose saumon pour son papier journal, à l’origine parce que le papier teint en rose était moins cher que le papier blanc blanchi. Aujourd’hui, la couleur est utilisée pour distinguer le journal des concurrents sur un kiosque à journaux ou un kiosque à journaux. Dans certains pays, la presse à saumon identifie les journaux économiques ou les sections économiques dans des journaux “blancs”. Certains journaux sportifs, comme La Gazzetta dello Sport en Italie, utilisent également du papier rose pour se démarquer des autres journaux. Il remet un maillot rose au vainqueur de la plus importante course cycliste d’Italie, le Giro d’Italia.\nEn Angleterre et au Pays de Galles, un bref délivré à un avocat par un avocat est généralement lié à un ruban rose. Le rose était traditionnellement la couleur associée à la défense, alors que les rubans blancs pouvaient avoir été utilisés pour la poursuite.\nEn espagnol et en italien, un “roman rose” (novela rosa en espagnol, romanzo rosa en italien) est un roman sentimental destiné aux femmes.\nDans Young Goodman Brown de Nathaniel Hawthorne, Faith porte un ruban rose dans ses cheveux qui représente son innocence.\nLa nouvelle de Carl Surely, Dinsdale’s Pink, raconte l’histoire d’un jeune homme qui a grandi à Berlin dans les années 1930 et qui a traité des questions de genre, de sexualité et de politique.\nDans l’hindouisme yogi, les traditions hindouistes shaktiques et bouddhistes tantriques sont l’une des couleurs du quatrième centre d’énergie primaire, le chakra du cœur Anahata. L’autre couleur est verte.\nDans le catholicisme, le rose (appelé rose par l’Église catholique) symbolise la joie et le bonheur. Il est utilisé pour le troisième dimanche de l’Avent et le quatrième dimanche du Carême pour marquer le point à mi-chemin dans ces périodes de pénitence. Pour cette raison, une des bougies d’une couronne de l’Avent peut être rose plutôt que violette.\nLe rose est la couleur la plus associée au leader spirituel indien Meher Baba, qui portait souvent des manteaux roses pour plaire à sa plus proche disciple, Mehera Irani, et aujourd’hui le rose reste une couleur importante, symbolisant l’amour, pour les adeptes de Baba.\nDans la Ligue majeure de baseball, les battes roses sont utilisées par les joueurs de baseball lors de la fête des mères dans le cadre d’un programme d’une semaine au profit de Susan G. Komen pour la guérison.\nLe rose peut signifier le manteau écarlate porté lors de la chasse au renard (alias “monter à la meute”). Une légende sur l’origine de cette signification se réfère à un tailleur nommé Pink (ou Pinke, ou Pinque).\nLe leader de la course cycliste du Giro d’Italia porte un maillot rose (maglia rosa); cela reflète le journal de couleur rose caractéristique du journal italien sponsorisé La Gazzetta dello Sport.\nLe vestiaire des visiteurs du stade Kinnick de l’Université de l’Iowa est peint en rose. Le décor a suscité la controverse, perçue par certaines personnes comme suggérant le sexisme et l’homophobie.\nPalerme, une équipe de football basée à Palerme, en Italie, porte traditionnellement des maillots roses.\nBret Hart, membre du Hall of Famer de la WWE, ainsi que d’autres membres de la famille de catch Hart, est connu pour ses vêtements de lutte rose et noir.\nL’équipe de la Ligue de hockey de l’Ouest, Calgary Hitmen, portait à l’origine du rose en hommage à Bret Hart, qui était à l’époque propriétaire d’une équipe.\nLes Panthers de Penrith de la LNR, portent un maillot rose.\nSnooker utilise une boule d’objet de couleur rose qui vaut 6pts lorsqu’il est légalement mis en pot.


Alors que la COP26 s’est achevée le week-end dernier sur un accord assez peu ambitieux visant simplement à tenter de limiter le réchauffement climatique, le groupe Europe Ecologie les Verts au conseil municipal de Dijon a réagi ce mercredi soir.\n18 novembre 2021 à 9h55 par Fabrice Aubry\nUne partie du groupe politique "Europe Ecologie les Verts" de Dijon\nCi-dessous le communiqué du groupe Europe Ecologie les Verts de Dijon :\n« Le nouvel échec de la COP qui s’est tenu à Glasgow oblige les collectivités à redoubler d’effort pour tenter de compenser l’inaction coupable des Etats. Parce que chaque dixième de degré supplémentaire de réchauffement compte et que les émissions de CO2 ne cessent d’augmenter, nous avons une responsabilité : celle de proposer une écologie forte et exigeante à chaque niveau de décision.\nLors des élections municipales, c’est le mandat que nous ont confié les 22% de dijonnaises et de dijonnais qui ont voté pour la liste Dijon Écologique et Solidaire. Ils se sont exprimés pour une écologie des solutions et non pas une écologie diluée dans un ensemble de politiques parfois contradictoires. En conformité avec nos valeurs et respectueux de l’expression démocratique des électrices et électeurs, nous restons fermement mobilisés pour que Dijon démocratise la conduite de l’ensemble des ses politiques: comme celle, entre autre, de l'urbanisme en construisant avec les habitant-es une ville plus verte, comme celle des mobilités avec un véritable territoire marchable et cyclable sécurisé. C’est pourquoi, nous restons dans la minorité. Le ralliement d’anciens membres de notre liste à la majorité relève de l’aventure personnelle. L’ambition écologique que nous portons est le choix de la responsabilité et de l’engagement en politique car nous devons, avec fermeté et cohérence, lutter et adapter nos territoires au changement climatique. »


Soleil - Trotteurs-de-reforme\nSoleil est un Trotteur réformé depuis 1 an, pétillant et en plein de vie qui est aujourd'hui un cheval de selle polyvalent... saut, dressage, galop, balade il sait faire ! Il reste du travail à faire bien entendu, mais ce sera du travail de précision et de sensibilité, des réglages en somme.\nSon caractère calin est très gentil au sol fait de lui un cheval agréable.\nIl est donc monté aux trois allures, saute 1m20 les sabots dans les naseaux... sort en balade seul ou en groupe... Il semble vraiment apprécier l'obstacle donc l'idéal pour lui serait une famille dynamique qui aimerait sauter régulièrement et pourquoi pas le valoriser en compétition (quelle qu'elle soit !).\nNous souhaiterions donc le voir entre les mains d'un cavalier confirmé ou d'un cavalier qui aimerait faire évoluer un tel cheval en étant encadré par des pros mais ayant tout de même un niveau de base suffisant.\nSoleil peut être rapidement prêt à sortir en compétition avec un peu de travail sérieux (biensûr).\nHongre, 6 ans, environ 1m65, Trotteur Français Pleins papiers.\nDoux et calin à pied, pêchu et cabotin en selle !\nSolide et porteur.\nUn cavalier confirmé recherchant un cheval de sport ou de loisirs dynamique, une personne qui veut un cheval pour faire "de tout".\nSon potentiel sur les barres.\nSoleil peut vivre en groupe mais il est dominant.\nA venir, en fonction du travail qu'il nous reste à faire avec lui.\nSi Soleil vous intéresse et que vous n'avez pas de quoi le transporter, nous pouvons nous charger de son transport.\nc-c (mercredi, 03 octobre 2012 11:34)\nBERNARD (mercredi, 03 octobre 2012 15:18)\nJe viens de vous laisser un message concernant Aravanne,Soleil me semble convenir aussi.\nvous qui les connaissez quand pense vous\ntrotteurs-de-reforme (mercredi, 03 octobre 2012 15:22)\nAravanne et Soleil... deux opposés... donc ça ne peut pas aller.\nEnvoyez moi un mail et expliquez moi exactement ce que recherche votre épouse.\nARVOIS (dimanche, 07 octobre 2012 22:08)\nAravanne est elle dresser ?\nc-c (vendredi, 12 octobre 2012 20:51)\nCoutarel Margaux (vendredi, 19 octobre 2012 17:36)\nJe vous ai envoyé une fiche de contact et ce cheval m'a vraiment plut dès que je l'ai vu ... Il m'a tapé dans l'oeil comme on dit ;)\nElise (lundi, 22 octobre 2012 16:47)\nPouvais me dire le prix exact si possible\nDUBUISSON Céline (jeudi, 25 octobre 2012 17:16)\nCe cheval m'intéresse beaucoup. j'aimerai savoir si il est possible de l'acheter dès maintenant même si il n'y a pas de travail effectué. Pouvez-vous me donner un prix?\nSunshine (mardi, 30 octobre 2012 21:32)\nJe souhaiterais savoir son prix si possible.


SEGA-MAG fiche Real Sound: Kaze no Regret sur Saturn\nReal Sound: Kaze no Regret est un jeu vidéo de genre Aventure, développé par Warp sur Saturn et édité par Warp.\nReal Sound: Kaze no Regret a pour date de sortie : 18 juillet 1997.\nReal Sound: Kaze no Regret est jouable à 1 joueur(s).\nLa ludothèque de la Saturn, au Japon, est particulièrement riche et variée je ne vous apprends rien.\nDans cette incroyable diversité, il existe un titre hors du commun, qui, pour des raisons évidentes (vous allez vite comprendre), est inconnu de la plupart des joueurs occidentaux.\nSorti en juillet 1997, Real Sound: Kaze no Regret de WARP a pour spécificité de ne pas être un jeu vidéo mais un jeu audio, bref, un sound novel vous allez me dire, sauf que pour le coup, lui, il va jusqu'au bout du concept.\nDurant son sommeil, Hiroshi Nonomura revoit en rêve une histoire datant de l'école primaire.\n~Celle de la promesse de fuguer avec sa voisine de classe qui doit normalement déménager à Tokyo une fois les vacances d'été finies. Mais malheureusement, elle ne viendra jamais au point de rendez-vous fixé qu'est la tour de l'horloge. Et au final, lorsque le nouveau trimestre commencera, elle aura effectivement quitté l'école comme prévu. ~\nC'est alors que la petite amie de Hiroshi, Izumi, le réveille.\nAujourd'hui est un jour important, elle doit le présenter au DRH de sa société.\nPour en revenir à l'histoire du rêve, Izumi affirme avoir tout oublié, parce que, détail important, la petite fille du rêve, c'est elle.\nDirection l'entreprise, ils prennent place dans le métro, alors qu'ils ne sont toujours pas arrivés à leur destination, tout d'un coup, Izumi dit se souvenir d'une chose très importante, et sans donner la moindre explication, descend précipitamment à la première gare pour disparaître quelques instants après.\nDésemparé, Hiroshi attend devant son téléphone pendant des jours un quelconque signe de vie d'Izumi, mais en vain, rien, aucune nouvelle...\nElle a complètement disparu, un peu de la même manière que ce fameux jour d'été, les choses vont-elles se répéter ?\nC'est alors qu'en allant pour la énième fois à l'appartement d'Izumi en espérant la trouver chez elle, qu'une jeune femme se prénommant Nana va venir frapper à la porte de la fille disparue.\nLa conversation s'engage entre elle et Hiroshi, ce n'est pas une amie d'Izumi, non, juste une personne honnête qui vient rendre un calepin trouvé à son propriétaire.\nCette disparition et cette rencontre, marquent le début d'une aventure troublante et passionnante qui ne peux laisser indifférent, non seulement de par son déroulement, mais aussi et surtout, de la manière dont on va la vivre.\nAlors, je n'ai toujours pas expliqué en détail ce qui fait de ce soft sur 4 CD un titre complètement différent des autres.\nVous connaissez tous le style visual novel je pense, qui consiste à vivre une histoire le plus souvent sous forme d'une sorte de BD dans laquelle on a parfois des choix de réponses afin d'influencer le scenario.\nBah ici c'est pareil dans l'idée sauf que tout est sonore ! Et quand je dis tout, c'est tout !\nPour faire simple, une fois la console allumée, hormis le logo SEGA des premières secondes, l'écran est perpétuellement noir, jamais une quelconque indication ne s'affichera durant tout le jeu, ni après d'ailleurs.\nOn lance le soft, et bim, direct dans l'histoire, et quand il faut changer de disque, le jeu nous le dit en boucle, bref, c'est du 100% sonore.\nCette spécificité le rend totalement jouable par les personnes malvoyantes comme le voulait WARP, il y a d'ailleurs une fiche en braille dans la boite du jeu.\nEt pour rendre son accessibilité maximale, nos choix de réponses peuvent se faire d'une seule main, avec la gauche on utilise la croix et L et avec la droite, A, X, Y et Z.\nNotre aventure commencera forcément comme décrite dans les toutes premières lignes du paragraphe précédent, toutefois, on est vite mis en face de choix changeant radicalement notre progression et forcement, le dénouement. Le texte plus haut reflète les débuts de mon premier run alors que le second lui, bien que sur le même fil conducteur sur lequel on revient souvent, m'a fait vivre des séquences complètement différentes.\nUne partie n'a beau durer qu'environ 4 heures, il faudra en faire au minimum 2 pour partiellement profiter des embranchements et variations, et apprécier les différentes fins qui laissent toujours un petit goût amer (du moins celles que j'ai eues), nous rappelant que nos décisions ont toujours une incidence sur notre futur.\nLorsqu'un choix s'impose à nous, une petite sonnette retentit pour nous le faire savoir, on appuie sur les 3 touches dédiées aux réponses les unes après les autres afin de n'en choisir qu'une, la valider, et reprendre la partie.\nParmi les défauts, on peut citer l'impossibilité de faire pause !\nProblématique pour la pause pipi ou si on sonne à la porte.\nIl n'y pas d'autre choix que d'éteindre la console, le jeu sauvegarde automatiquement et on a en général entre 5 et 10 minutes de jeu à refaire, un peu pénible mais bon.\nLe studio WARP était assez atypique et ces 4 galettes le confirment. Ils ont osé aller au bout de leur concept pour donner naissance à un jeu passionnant, permettant de s'imaginer sa propre vision du monde dans lequel on progresse.\nEt ne pensez pas que cette conception limite le plaisir, bien au contraire !\nAvec un bon casque sur les oreilles, l'immersion est absolument excellente avec bien entendu une qualité sonore irréprochable, que ce soit le doublage ou bien les effets sonores, on s'y croit vraiment.\nJ'insiste sur l'usage du casque, le jeu misant à 100% sur le son, il me semble logique d'en profiter dans les meilleures conditions possibles.\nUn petit mot sur le doublage, les 3 principaux acteurs ne sortent pas de nulle part.\nOk, le doubleur de Hiroshi interprété par Takashi Kashiwabara n'est plus vraiment sous le feu des projecteurs en 2020, mais il a eu son heure de gloire dans les années 90.\nLes 2 héroïnes par contre, sont toujours sur le devant de la scène, d'une manière modérée pour Miho Kanno (Nana) alors que Ryôko Shinohara (Izumi) est toujours très présente et populaire (les amateurs de dramas doivent obligatoirement la connaître).\nQuoiqu'il en soit, le casting ne fait pas dans le bas de gamme, c'est un plus indéniable.\nDans la boite du jeu, en plus de la fiche en braille, on trouve aussi en bonus un sachet de graines (des vraies !), et comme vous devez le supposer, il y a bien entendu un petit lien avec l'histoire.\nMais ce n'est pas tout, une fiche d'inscription pour le casting du second épisode était incluse, il fallait la retourner avec une cassette audio de sa voix ! Sauf que... vous avez déjà entendu parler d'un Real Sound 2 ? Le projet était pourtant listé sur le planning jusqu'au tout dernier moment de vie de la Saturn, et a même eu des pages de pub dans les magazines mais il n'a jamais vu le jour, ni sur cette machine, ni sur une autre (seule une adaptation sur Dreamcast de ce premier opus existe).\nSon titre était d'ailleurs connu, Real Sound 2: Kiri no Orgel (la boite à musique du brouillard) et se voulait être un sound novel d'horreur, et d'après feu Eno Kenji le patron de WARP, le 3 aurait été plutôt humoristique, bref, la série Real Sound voulait proposer des aventures bien différentes les unes des autres mais cela ne restera qu'un rêve...\nL'accueil du jeu fut bon, et les retours des joueurs positifs, mais les ventes pas aussi bonnes qu'espérées puisqu'il ne s'écoulera que 37k exemplaires la première semaine sur un stock de 110k.\nLe bouche à oreille sûrement positif permit de doubler les ventes en pas loin de 2 mois, mais cela restait loin des objectifs, une raison qui a peut-être précipité cette série dans l'oubli en plus du fait que WARP se concentrait sur D2 pile à cette période.\nDifficile de rester indifférent face à ce Real Sound: Kaze no Regret de par son parti pris le rendant 100% accessible aux non-voyants, et propose de surcroît une histoire passionnante de bout en bout.\nUne expérience unique bien qu'un peu déroutante au début dont on peut vivement regretter d'être restée sans suite.\n●2 blocs pour une sauvegarde automatique unique\n●Utilisation d'un casque audio vivement recommandé\nConnaissance du japonais : Inutile pour progresser, obligatoire pour apprécier\nReal Sound: Kaze no Regret : 8/10\n100% accessible aux non-voyants\nUn scenario bien fichu\nLe doublage parfait\n2 juin 2020 Test : Real Sound: Kaze no Regret (Saturn)\nEdité par : Warp\nSortie : 18 juillet 1997\n> Forum de Real Sound: Kaze no Regret


Publié le jeudi 2 décembre 2010 à 10h48 par TOPmercato | 2763 lectures\n“Depuis la claque reçue contre Sochaux (3-1), on a aligné 17 matches qui se sont soldés par neuf victoires, sept nuls et une défaite. Ce sont des chiffres impressionnants pour notre club qui n'était pas habitué à faire ce genre de parcours. On a envie de continuer à gagner, d'engranger les points.”\n“Quand on ne gagne pas, au moins on ne perd pas. C'est la preuve de notre solidité, qui repose sur un travail défensif efficace notamment de la part des attaquants”, a expliqué le technicien de l'équipe de la capitale dixit le site de France Football.\nVous êtes ici : Accueil » Actualités » PSG-FC Séville : Kombouaré et la culture de la gagne


𝐀𝐥𝐞𝐱𝐢𝐬 𝐒𝐀𝐕𝐄𝐋𝐈𝐄𝐅, 𝘮𝘶𝘴𝘪𝘤𝘪𝘦𝘯 — Grand Guide des Gongs\nManuel élémentaire à l’usage des compositeurs et interprètes\nJe me suis efforcé d’offrir un rapide panorama des différents types de gongs dans la page “Présentation des Gongs”, ainsi qu’une mise au point quant aux termes « tam-tam » et « gong ». Comme un seul instrument permet de produire une multitude de sons différents, je m’intéresse dans ce guide à détailler, de façon non-exhaustive, quelques-uns des modes de jeu possibles. Ici, « gong » désignera la famille d’instruments dans son sens le plus large (indifféremment gong ou tam-tam), bien que je parle plus spécifiquement des gongs en feuilles martelées, puisque mon expérience se limite à eux ; cependant, une large portion de ces modes de jeu se transpose sans problème aux autres types de gongs, à quelques variantes près.\n1) Hauteur du son\nLa hauteur de son que produit un gong est fonction de sa taille, mais surtout de la tension de sa surface : toute particularité de conception qui a pour effet d’ajouter de la tension (bord plié, aire rehaussée, bosse) a tendance à fixer la hauteur du son. Un gong plat sans rebord produit généralement un son indéterminé. Ajouter de la tension à sa surface va tendre à préciser la hauteur du son, c’est pourquoi les gongs accordés sont souvent pourvus d’un bord plié, d’une aire rehaussée et d’une bosse. La tension est aussi la raison pour laquelle un grand gong, même accordé, produit un son moins précis qu’un petit gong, car la tension de sa surface est forcément moindre.\nUn gong de grand diamètre est généralement plus grave qu’un gong de petit diamètre. De plus, l’ambitus d’un grand gong est plus étendu, aussi bien dans les aigus que dans les graves. Un petit gong peut tout de même faire entendre des graves, mais assez flous et avec peu de projection de son, qui peuvent même ne pas dépasser l’oreille de l’instrumentiste dans les fréquences graves. Toutefois, un gong petit ou moyen peut avoir un son plus grave qu’un grand gong (mais avec moins de projection), si l’épaisseur du gong petit ou moyen (donc la tension de sa surface) est moins importante que celle du grand gong.\nDans le cas d’un gong accordé disposant d’une bosse, l’aspect le plus important est la largeur de la bosse et la zone entourante : une petite bosse entourée d’une large zone produit un son plus grave, tandis qu’une large bosse encerclée d’une zone restreinte produit un son plus aigu. La profondeur de la bosse a quant à elle moins d’importance.\nDans tous les cas, un gong — qui n’est autre qu’une variété de cloches —, même accordé, produit toujours plusieurs fréquences plus ou moins fixées, avec des partiels inharmoniques, qu’il est possible de faire sonner isolément ou en mixture, selon les particularités du gong en question, et en fonction de la mailloche, du point de frappe et de la force de percussion, ainsi que du savoir-faire du percussionniste.\nGardez toujours à l’esprit que les gongs en feuilles martelées (type Paiste, Sona, Tone of Life, Meinl, Broder Oetken, Gongland, Siri Datta), même dans les séries Gongs Symphoniques, Gongs Accent, Gongs Sound Creation et les autres lignes non-accordées, produisent tout de même un son semi-défini. N’espérez pas produire un son totalement indéfini ! Certes, avec le diamètre le son devient plus grave et plus indéfini — les gongs Chao de Chine et les gongs Terre des différents fabricants d’Allemagne sont sans doute les plus proches d’une tâche sonore —, mais les autres gongs en feuilles martelées produisent une note fondamentale relativement précise, en particulier dans les diamètres les plus petits (de 22” à 28”, voire 30-32” / de 51 cm à 71 cm, voire 76-81 cm). Ils ne sont donc PAS indéfinis — seulement non-accordés.\nJe me suis toujours demandé si la fréquence de base d’un gong en feuille martelée est bien sa fondamentale. J’avoue avoir des doutes à ce sujet, puisqu’il est possible de tirer des sons plus graves sous certaines conditions, et que les premiers partiels sont souvent rapprochés de la fondamentale d’une quarte/quarte augmentée/quinte (à mon oreille).\nSelon mes expériences empiriques par points de frappe, corrélées avec la perception des partiels selon l’emplacement d’écoute (oreilles au niveau du profil du gong, vers le bord, vers la zone médiane, ou face au cœur du gong), il me semble que sur un gong en feuille martelée type Gong Symphonique de chez Paiste, Meinl ou Sona/Tone of Life (sous le nom « Kosmos » ou « Cosmo » chez ce dernier fabricant), la fondamentale vient surtout du centre de la zone rehaussée ; le premier partiel proéminent vient plutôt du milieu de la zone médiane ; dans la zone brûlée du bord, très martelée et concave, la tension est plus forte et il me semble que c’est la source principale de la plupart des partiels aigus ; enfin, la courbure du rebord, qui donne de la tension à la surface, est également très tendue, mais étant donné qu’il est possible d’obtenir des sons parfois plus graves que la fondamentale en jouant dessus, je suppose qu’ils sont source à la fois de graves et de suraigus. Les modes de vibration d’un gong peuvent être visualisés avec le procédé d’interférométrie holographique.\nQuoi qu’il en soit, plus un gong est harmonique, plus sa résonance est longue, les sympathies de fréquences s’entretenant les unes les autres, alors qu’à l’inverse, un gong dont seule la fondamentale est accordée a tendance à résonner moins longtemps, les conflits de fréquences amortissant et freinant la résonance du gong.\nIl faut également tenir compte de l’effet doppler, produit par le balancement du gong sur le portique, très prononcé en particulier pour les petits diamètres, qui offrent peu de résistance à la frappe.\nPar ailleurs, un peu comme un instrumentiste à cordes frottées a besoin de « faire » ses cordes neuves pendant quelques jours, le toucher et le son d’un gong évoluent au fil du temps, avec une tendance à s’épanouir. Dans le pire des cas, si le gong est joué trop souvent avec trop de force, le métal fatigue voire se déforme, et le son perd de sa profondeur ; s’il était accordé sur une fréquence précise, il peut tendre à devenir plus approximatif, voire à changer de note.\nSur ce sujet, je vous recommande la lecture de l’article du blog de Tone of Life, Frequency, Tones and Overtones of Tone of Life Gongs.\n2) Projection du son et réactivité du gong\na) Projection du son\nIl y a un compromis à trouver et une fourchette optimale entre l’épaisseur d’un gong et son diamètre, pour assurer une projection de son suffisante et un son suffisamment incarné. Un grand gong a plus de projection qu’un petit gong ; un gong épais a également plus de projection qu’un gong fin.\nPar ailleurs, les gongs projettent le son de façon directionnelle : cylindrique ou conique selon le gong. Vers le bord ou en profil du gong, on entend davantage les partiels aigus ; vers le cœur du gong, on entend surtout la fondamentale. De ce fait, le son complet du gong ne s’entend qu’à une certaine distance du gong ; le musicien, selon sa position, n’entend qu’une partie de la fondamentale et des partiels, et doit se fier à sa sensibilité et son expérience pour imaginer le son perçu par l’auditoire.\nLes différentes zones d’un gong\nmettant en évidence les aires de jeu\nb) Réactivité du gong\nLa réactivité d’un gong est surtout due à son épaisseur. Un gong très mince sonne beaucoup plus facilement qu’un gong épais ; il faut donc veiller à adapter la mailloche et la force de frappe afin de ne pas l’endommager. Quant au son, attention à la saturation sur les gongs fins !\nDe façon subjective, je trouve que les gongs entre 30” et 32” (76 cm à 81 cm) sont les mieux équilibrés : bonne réactivité, bonne projection du son, ainsi qu’un poids et une taille encore transportables ; par ailleurs, entre 28” et 32” (71 cm à 81 cm), le son des gongs accordés est particulièrement sombre et timbré, concentré sur la fondamentale. En dessous de cette tranche de diamètres optimale, les gongs sont plus réactifs et requièrent un meilleur dosage de la part de l’interprète ; la fondamentale est nette, mais son timbre est plus léger. Au-delà, il est plus difficile de faire sonner l’instrument. Pour ma part, entre un gong de 36” (91 cm) et un gong de 38” (96 cm), je trouve qu’il est nettement plus difficile de bien faire sonner le gong de 38” que celui de 36”, car il me faut plus de force pour mettre en vibration toute sa surface. Sans avoir joué sur un gong de 40” (102 cm), d’après mes informations, il y a un fossé de jeu et de son entre un gong de 38”, et de 40” et au-delà. Dans tous les cas, à partir de 36”, et de façon plus marquée au-delà, le son est plus flou, et la fondamentale est presque systématiquement assortie d’au moins un partiel proéminent, plus ou moins une quinte au dessus.\nLes résonances sont plus longues sur un grand gong que sur un petit gong ; un gong épais a aussi une résonance plus longue qu’un gong fin.\nSur un petit gong à son relativement accordé ou à tout le moins semi-indéfini, comme les gongs des séries Gongs Accent, Gongs Planétaires et Gongs Symphoniques de Paiste, les résonances ont souvent plus de pénétration dans un effectif instrumental, étant plus centrées, alors qu’elles sont plus floues sur un gros gong.\nLes longues résonances constituent sans doute l’attrait principal des gongs en écriture orchestrale, qui permettent d’ajouter une touche de couleur. Mais le compositeur (et l’interprète) doi(ven)t rester prudent(s) : écrire pour gong implique de bien gérer les résonances, sans quoi la musique peut devenir confuse si trop de résonances résiduelles persistent et se superposent. De plus, si l’on souhaite conserver les résonances naturelles des gongs, écrire pour plusieurs gongs dans un contexte orchestral suggère de les disposer suffisamment éloignés les uns des autres pour rester clairs en dépit de ces résonances.\nVoir aussi « I. 5. Écriture mélodique »\nIl est bien entendu possible d’étouffer un gong : En serrant le bord recourbé du gong avec une main, le son se dissipe de façon dramatique. Pour encore plus d’efficacité, la mailloche (ou un genou) peut étouffer la zone médiane et le centre. Lorsque les deux mains sont munies d’une mailloche, on peut réaliser un étouffé plus doux, en faisant décrire des cercles et des zigzags sur la surface du gong avec les mailloches, pour « effacer » sa résonance : les zones critiques sont l’aire médiane et le centre. Cette méthode est plus musicale, dans la mesure où elle n’arrête pas complètement la vibration du gong, mais se contente d’en assourdir largement le son ; des résonances amoindries continuent donc de sonner (surtout au niveau du bord recourbé, inaccessible avec cette méthode d’étouffement), sans prendre la place démesurée habituelle des résonances du gong, ce qui permet de ménager de l’espace pour d’autres éléments musicaux.\nToutefois, pour assurer un entretien facile des gongs, leur surface ne devrait jamais être touchée directement avec les mains, même pour les étouffer. À cet usage, il est possible d’utiliser soit des gants de coton (type gants de chocolatier), soit une peau de chamois.\nPour clore cette section consacrée à l’étouffement des vibrations d’un gong, sachez que Meinl propose un système d’étouffoir, à monter sur ses portiques de gongs. Le système semble efficace, bien que les portiques Meinl, de forme « potence », ne permettent pas de jouer avec autant d’enthousiasme que sur les portiques plus traditionnels, sous risque que le gong ne se balance trop et que le bord vienne toucher à l’arrière la partie verticale du portique, ce qui ne manquerait pas de faire entendre un « bzing » métallique assez perturbant pour le public qui n’y serait pas préparé…\nVoir aussi « III. 10. Résonateur par sympathie » et « III. 11. Étouffoir artificiel »\n4) Choisir le gong adapté à l’atmosphère recherchée\nUn bon gong, de par l’ampleur de sa vibration, de par la richesse de ses timbres, offre des harmonies subtiles, dans les méandres desquelles il fait bon se perdre.\nVu la pléthore de gongs disponibles, voici quelques suggestions selon l’ambiance que vous souhaitez créer. Je n’aborde pas ici les gongs chinois de type chau, qui sont trop différents et de qualités trop disparates les uns des autres, les rendant appropriés pour une seule sélection au cas par cas, ni les gongs fabriqués en exemplaires uniques, tels ceux de Matt Nolan, Ryan Shelledy, Michael Paiste, Steve Hubback, Siri Datta, Gongland (entre autres). J’ai maintenant inclus quelques modèles de Shawn Aceto, que je mentionne ci-dessous. Les descriptions sont subjectives, et n’impliquent que mon ressenti — vous pouvez tout à fait percevoir les sensations autrement.\nPour qui chercherait des gongs à l’aspect visuel très travaillé, je suggère d’orienter vos recherches vers les gongs de Sona/Tone of Life, Gongland et Grotta Sonora pour les fabricants qui ont standardisé plusieurs séries et/ou modèles de gongs, ainsi que vers les fabricants artisanaux de gongs qui produisent essentiellement des gongs en exemplaires uniques (mais pas que), comme Matt Nolan, Ryan Shelledy, Michael Paiste, Steve Hubback et Siri Datta.\nPour un usage orchestral habituel, si l’œuvre ne requiert qu’un seul gong grave, seuls un gong de 38” (96 cm) ou de 40” (102 cm) sont appropriés. En dessous de ces diamètres, la fondamentale n’est pas assez profonde et le son ne perce pas assez l’orchestre dans les nuances p. Par contre, un 32” (81 cm) peut tout à fait servir de gong de hauteur médium, alors qu’un gong de 24” (61 cm) peut servir de gong de hauteur aiguë, pour former un ensemble de trois gongs équilibré et harmonieux. Cependant, si une œuvre fait appel à un seul gong mais nécessite une certaine maniabilité, on pourra avantageusement prendre un gong de 36”, 34” ou 32” (91 cm, 86 cm ou 81 cm), qui non seulement seront plus faciles à faire sonner, mais aussi à faire « parler » rapidement.\nD’autres considérations sont à prendre en compte selon l’usage envisagé. Un gong de grand diamètre est plus polyvalent, car il offre accès à une fondamentale grave et puissante, un nuage de partiels et de grandes possibilités avec les baguettes superball : ils sont donc parfaits pour un usage de coloration, et ce sont des gongs polyvalents. Les gongs de petit diamètre en revanche sont plus limités : généralement une fondamentale assez claire et concentrée, qui passe bien en orchestre mais ne permet pas d’apporter un halo coloré à la trame musicale ; leur intérêt provient plutôt d’un usage mélodique avec tout un jeu de gongs plus ou moins accordés.\nVoici maintenant quelques indications plus précises, vous renvoyant vers des modèles de gongs spécifiques et pas toujours bien connus des musiciens de formation classique.\nJe ne mentionnerai que par quelques mots les gongs Gongland, fabriqués en Allemagne (décidément LE centre de création de gongs occidentaux en feuilles martelées), qui me semblent assez proches dans leur esprit des gongs de Sona/Tone of Life. Rolph Nitsch, leur créateur, a travaillé pendant des années chez Paiste, contribuant non seulement au développement de nouveaux gongs, mais se formant également à la construction de portiques et à l’emballage et l’expédition de gongs. Ses maîtres furent Toomas Paiste, Rudi Bonness (comme Broder Oetken) et Siegfried Jusseit (qui fabriquait des gongs depuis 1947), auprès desquels il a réalisé son apprentissage dès 1977, à l’âge de 21 ans. Il a par ailleurs travaillé avec Johannes Heimrath et Sona en 2013 avant de créer sa propre entreprise, Gongland. A priori, de solides références, donc ! Je connais moins sa ligne de gongs que ceux présentés ci-dessous, mais le musicien soucieux d’élargir ses horizons fera bien de considérer également les gongs Gongland dans sa quête.\nVous pouvez enrichir la lecture de cette section par le visionnage du making of de Tone of Life, The World of Gongs, entretien documentaire entre Johannes Heimrath et Tom Soltron Czartoryski, qui permet à Johannes Heimrath de développer sa vision et son parcours.\nPour un son de gong indéfini standard :\nun Gong Symphonique de Paiste, Meinl ou Broder Oetken : le grand classique, efficace donc sans surprise.\nPour un son de gong plus mélodieux avec de superbes partiels (et à son presque défini) :\nun gong Air/Cosmo 41” (105 cm) de Sona/Tone of Life, qui est non seulement très beau dans son harmonie, mais aussi le moins coûteux dans cette taille comparé aux autres fabricants. Ce gong est réalisé dans un métal légèrement plus épais que les gongs symphoniques de Paiste/Meinl, avec une surface un peu moins tendue ; le son reste donc davantage concentré sur les fréquences basses, avec moins d’éclaboussures aigues. Ce gong existe aussi en diamètres 30”, 35”, 49” et 61” (75 cm, 90 cm, 125 cm et 155 cm).\nun gong Wu Xing (Cinq Éléments) 40” (102 cm) de la ligne Sonic Energy (Énergie Sonique) de Meinl : un gong très centré et large en partiels, fantastiquement créé de façon à maximiser l’affinité entre les partiels. Comparativement à un gong symphonique de même taille, les partiels sont beaucoup plus alignés, le son beaucoup plus harmonieux et chantant, capable de basses profondes et d’aigus réconfortants.\nun gong Flower of Life (Fleur de Vie) 36” (91 cm) de la ligne Sonic Energy de Meinl : un gong accordé sur le do grave C2, à mon oreille un soupçon moins chaleureux que le gong Sedna de la série Planet (Planètes) de Paiste ; à mon oreille, le gong Flower of Life laisse plutôt entendre un accord de fa Majeur en position 6/4.\nun gong Water (Eau) 40” (102 cm) de Broder Oetken (maintenant aussi disponible en 16”, 20”, 24”, 28”, 32” et 36” soit 41 cm, 51 cm, 61 cm, 71 cm, 81 cm et 91 cm)\nun gong Water-Mondin/She-Moon/Full Moon (Eau/Lune/Pleine Lune) 30” (75 cm) de la série Therapeutic Elements (Éléments Thérapeutiques) de Sona/Tone of Life : très mélodieux et chantant, mais un peu petit pour une texture orchestrale dense. Épais, donc plus dur à faire sonner qu’un gong ordinaire de ce diamètre. Une nouvelle version de ce gong existe en diamètre 35” (90 cm). Ce diamètre permet-il une meilleure pénétration du son au-dessus de l’orchestre ? Quoi qu’il en soit, ce grand diamètre produit un son magnifique, très poétique, ressemblant de loin à une cloche. En tout cas attention, il existe deux versions de ce gong : une version Nouvelle Lune (fondamentale un peu plus aiguë) et une version Pleine Lune (fondamentale un peu plus grave).\nun gong Sun (Soleil) 30” (75 cm) de Sona/Tone of Life : ce gong « Soleil » est assez semblable au gong Water-Mondin/She-Moon, dont il partage quasiment la même apparence (sans les petites étoiles parmi les rayons solaires en écorchures radiales), simplement un peu plus aigu.\nun gong Dream (Rêve) 24” (61 cm) de Sona/Tone of Life : une fondamentale très sombre, mais des partiels très mélodieux et chantants.\nun gong #4. Water/Energy (Eau/Énergie) 24” (61 cm) de la série Sound Creation (Création Sonore) de Paiste : même remarque que pour la version de Sona. Production malheureusement arrêtée.\nPour un son de gong accordé (p-mf), mais avec de nombreux partiels (f), à mi-chemin entre un gong symphonique et un gong accordé traditionnel :\nun gong Planétaire de Paiste, Meinl ou Broder Oetken : assez polyvalents si l’on prend la peine de les explorer, avec plus de caractère et d’harmonies propres que des gongs accordés à bosse, mais à mon sens plus intéressants que les gongs symphoniques. Chez Meinl, Sedna et Chiron sont accordés sur une autre fréquence que chez Paiste, et certains gongs sont absents (Nibiru et Pluto [Pluton]). Chez Oetken Gongs, Sedna et Chiron sont accordés comme chez Meinl, mais Broder Oetken propose également Sedna (36” [91 cm]) avec la même fréquence que Paiste, ainsi que des gongs Nibiru (orthographié Niburu) (32” [81 cm]) et Pluto (36” [91 cm]). Broder Oetken propose aussi des versions grand format des gongs Venus, Uranus, Neptune, Synodic Moon (Lune Synodique) et Sidereal Moon (Lune Sidérale), en diamètre 40” (102 cm) et qui sonnent dans la première octave. Ainsi, chez Paiste cette collection comporte 17 gongs (répartis en six diamètres : 5 gongs de 24”, 2 de 28”, 1 de 30”, 5 de 32”, 1 de 36” et 3 de 38” [61 cm, 71 cm, 76 cm, 81 cm, 91 cm et 96 cm]), chez Meinl seulement 15 gongs (répartis en quatre diamètres : 5 gongs de 24”, 5 de 28”, 3 de 32” et 2 de 36” [61 cm, 71 cm, 81 cm et 91 cm]), chez Oetken Gongs 18+5 gongs (répartis en quatre diamètres + un : 5 gongs de 24”, 5 de 28”, 4 de 32” et 4 de 36” + 5 de 40” [61 cm, 71 cm, 81 cm, 91 cm et 102 cm]).\nGongland propose également des gongs Planétaires, avec pas moins de deux collections de gongs Planétaires de 14 gongs chacunes (manquent Sidereal Moon [Lune Sidérale], Pluto et Earth [Terre].), répartis en trois tailles standardisées (4 de 24”, 8 de 30” et 2 de 35” [62 cm, 75 cm et 90 ]). Chiron est accordé sur la même fréquence que chez Meinl et Oetken Gongs, alors que curieusement, Sedna est accordé sur une troisième fréquence, correspondant à un G#2 un peu haut ! Outre la collection classique et relativement standard, plus récemment, Gongland a introduit sa nouvelle collection de gongs Planétaires, de 14 gongs également, les mêmes planètes accordées sur les mêmes fréquences que sa première collection Planétaire. La différence réside dans la présence d’une bosse rehaussée au centre, qui a probablement pour effet de stabiliser l’accord dans le temps comparativement à la série “classique”.\nOetken Gongs propose un gong de 40” (102 cm) accordé sur A1 un peu bas.\nPour des gongs accordés :\ndes gongs thaïlandais : très doux lorsqu’ils sont joués avec la mailloche appropriée, le problème des gongs thaïlandais réside dans leur poids important et leur résonance qui, à cause des partiels non-accordés, en pâtit (seule la fondamentale est accordée). Un son assez creux, donc, et avec une résonance courte comparée aux gongs accordés de Paiste. Par contre, pour l’exotisme, il remportent tous les points !\néventuellement des gongs Bao accordés, par exemple les gongs MBao de chez Dream (C2 à C6), incluant une garantie d’accord à vie.\ndes gongs de la série Tuned Gongs (Gongs Accordés) de Paiste (C2 à F6) : comme ils ne sont plus fabriqués, il faut espérer trouver un service de location qui les propose, et qu’ils soient toujours en bon état ! Très beaux, eux-mêmes à mi-chemin entre les gongs planétaires et les gongs symphoniques.\nPour un son à la fois sombre mais très clair dans la fondamentale (peuvent être utilisés comme gongs accordés si sélectionnés individuellement), d’assez à très aiguë pour un gong :\nles gongs de la série Accent de Paiste dans leurs diamètres standards de 7”, 10”, 13” et 22” (18 cm, 25 cm, 33 cm et 56 cm) : le son est particulièrement concentré autour de la fondamentale. Les diamètres plus rares de 26”, 28” et 32” (66 cm, 71 cm et 81 cm) restent légèrement plus centrés sur la fondamentale que les équivalents en gongs symphoniques, mais les partiels sont tout de même davantage présents que sur les diamètres plus petits.\nles gongs de la série Accent de Broder Oetken dans leurs diamètres de 20” et 24” (51 cm et 61 cm) : le son est particulièrement concentré autour de la fondamentale. Mais par rapport à Paiste, Oetken Gongs propose surtout des moyens à grands diamètres de 28”, 32”, 36” et 40” (71 cm, 81 cm, 91 cm et 102 cm), qui restent légèrement plus centrés sur la fondamentale que les équivalents en gongs symphoniques, bien que les partiels soient tout de même davantage présents que sur les diamètres plus petits.\nun gong de petit diamètre de la série Gongs Symphoniques de Paiste, Meinl ou Broder Oetken. Les diamètres de 16” (41 cm ; ne semble plus faire partie du catalogue chez Paiste), 20”, 22” et 24” (51 cm, 56 cm et 61 cm) sont assez centrés.\nle nouveau gong Water (Eau) de la série Therapeutic Elements de Sona/Tone of Life, dans sa plus petite incarnation, avec un diamètre de 24” (61 cm). Il semble que ce gong produise une sorte de quinte assez proéminente. Le son semble légèrement instable et susceptible de monter légèrement selon le point et la force de frappe. Ce gong existe aussi en diamètres 30”, 35”, 41”, 49” et 61” (75 cm, 90 cm, 105 cm, 125 cm et 155 cm).\nPour un son sombre et un visuel kitch ou plaisant, selon vos dispositions :\nle gong Heart (Cœur) 32” (81 cm) de Broder Oetken : le son est plus sombre, plus grave et s’épanouit plus rapidement qu’un gong symphonique de même diamètre. Il me semble que les partiels sont assez dissonants.\nShawn Aceto fabrique également des gongs Sacred/Grateful Heart (Cœur Sacré/de Gratitude), mois nets dans la finition que ceux de Broder Oetken. Le son produit semble moins homogène d’un gong à l’autre, avec des caractéristiques sonores parfois assez différentes d’un gong particulier à l’autre.\nle gong Saturn (Saturne) de Shawn Aceto, avec une aire rehaussée en hexagone : le son est sombre et profond.\nPour un son cuivré, crachant mais assez centré autour d’une fondamentale (surtout destinés à des usages de coloration) :\nle gong #2. Fire/Rest-Aggression (Feu/Repos-Agression) 20” (51 cm) de la série Sound Creation de Paiste : malheureusement, la production de ce gong est abandonnée depuis plusieurs années, pourtant ses qualités en faisaient un gong remarquable pour ajouter une note de couleur. Son design, avec trois zones séparées par des lignes enfoncées, est assez curieux.\nle gong Fire (Feu) 30” ou 35” (75 cm ou 90 cm) de la série Therapeutic Elements de Sona/Tone of Life : d’esprit comparable à la version de Paiste, mais de plus grand diamètre, de richesse sonore accrue et de conception affinée, ce gong est un monument de la création de gongs moderne. Un sommet à mon sens incontournable, pour une fondamentale cuivrée dans les p, surmontée de quelques partiels crachants dans les nuances plus élevées, avec la possibilité de moduler le son selon l’emplacement de jeu sur les six lignes, l’anneau central et toutes les zones de « flamme ». Un gong très réactif.\nle gong #7. Fight/Confrontation (Combat/Affrontement) 22” (56 cm) de la série Sound Creation de Paiste : de qualité sonore à mi-chemin entre les gongs Fire et les gongs Earth, malheureusement abandonné, sa petite taille et la finesse du métal en font un gong un peu trop réactif mais superbe dans des nuances p.\nle gong Peace Drop Gong (Goutte de Paix) 32” (81 cm) de Shawn Aceto : une fondamentale très rauque et rugissante, qui présente une certaine parenté sonore avec le gong Fire de Sona/Tone of Life.\nPour une large bande de son blanc :\nun grand wind-gong\nPour une tâche sombre très grave (en jouant p), avec de l’écume sonore confinant au bruit blanc dans les nuances plus élevées :\nun gong #3A-B. Earth/Continuity (Terre/Continuité) (32”-38” soit 81-96 cm) de la série Sound Creation de Paiste : curieusement moins sombres que la version #3 simple de 26” (66 cm).\nun gong Sona Erde/Tone of Life Earth (Terre) 41” (105 cm) de la série Therapeutic Elements : une variante du gong Terre de Paiste. La version de 35” (90 cm) est sans doute également appropriée, mais la version de 30” (75 cm) est sans doute un peu légère. Ce gong existe en diamètres 30”, 35”, 41”, 49” et 61” (75 cm, 90 cm, 105 cm, 125 cm et 155 cm).\nun gong Erde (Terre) 40” (102 cm) de la série Sound Creation de Broder Oetken : encore une variante du gong Terre de Paiste. Ce gong existe en diamètres 16”, 20”, 24”, 28”, 32”, 36” et 40” (41 cm, 51 cm, 61 cm, 71 cm, 81 cm, 91 cm et 102 cm).\nun gong Sadja (???, peut-être le nom d’une divinité) 40” (102 cm) de Ollihess : encore une variante, fabriquée par Broder Oetken, et à mon sens la plus agréable à l’écoute, qui semble donner une vague impression de do# grave, de ce que j’ai pu en entendre sur des vidéos.\nun gong Gaia de 32” ou 36” (81 cm ou 91 cm) de Shawn Aceto, autre variante des gongs Terre.\nplusieurs gongs proposés par Shawn Aceto entrent également dans cette catégorie : en vrac, le gong Sirius 40” (102 cm), le gong Jupiter (rien à voir avec les gongs Planétaires) 40” (102 cm), le gong Papillon 36” (91 cm), etc.\nPour des gongs inclassables, pareils à nul autres, voici quelques instruments hybrides et expérimentaux :\nun Tongue Gong (Gong à Languettes) de 36” (96 cm), partenariat entre le fabricant italien Grotta Sonora et Tamburi Armonici Latum : un gong qui combine des éléments de handpan et de gong, permettant une utilisation mélodique sur une basse profonde et persistante, sorte de gong ageng intégré. Un gong qui se présente sous la forme d’un large gong pourvu d’une grosse bosse au centre, sur laquelle sont découpées de petites languettes métalliques (au nombre de neuf sur le prototype de démonstration). Étonnant et magnifique !\nun Harp Gong (Gong Harpe) de 34” ou 36” (86 cm ou 96 cm) du fabricant italien Grotta Sonora : le gong comprend des sortes de mini chevalets sur sa moitié supérieure, sur lesquels sont tendues des cordes (au nombre de six sur le premier prototype) que l’on peut jouer mélodiquement par percussion. Un mélange de gong, de harpe et de cymbalum/psaltérion. Même si la vidéo de démonstration ne montrait les cordes jouées que par frappe d’une baguette, il est probable que le jeu puisse se faire également en pinçant les cordes (avec un impact peut-être moins intéressant sur les résonances du gong). Autrement dit, cet instrument expérimental utilise le large gong comme résonateur pour les cordes. Surprenant…\nPour les plus grands gongs, de 50”, 60” et 80” (127 cm, 152 cm et 203 cm), outre les problèmes de transport, de suspension sur un portique assez grand et assez solide, d’une puissance de son cataclysmique et d’un coût à la hauteur, le son met du temps à se mettre en route et il est pourvu d’une résonance pratiquement inétouffable ! En-dehors d’une œuvre écrite avec ces gongs en tête, il vaut donc mieux ne même pas les considérer ! Ils permettent de donner corps à eux tout seuls à une atmosphère hors du commun, mais sont parfois utilisés de façon curieuse, comme la pièce “Mikrophonie I” de Karlheinz Stockhausen, qui fait appel à un gong spécialement développé pour l’occasion, le Gong Symphonique 60” “Mikrophonie” de Paiste, plus fin qu’un gong symphonique de cette taille habituellement, donc encore réactif malgré sa taille phénoménale.\n5) Écriture mélodique\nLe compositeur ou le musicien qui souhaite s’affranchir du rôle de coloration généralement dévolu aux gongs doit garder à l’esprit la résonance souvent excessive de ces instruments dans le cas d’une utilisation mélodique des gongs. Sans clarté, pas de mélodie !\nLes gongs accordés ont une couleur différente selon la tessiture, déterminée en grande partie par leur diamètre. Ces caractéristiques rendent certaines octaves plus ou moins adaptées au jeu mélodique.\nPour les gongs en feuilles martelées, les octaves 1 et 2 sont très résonnantes, et la multitude de partiels qu’ils comportent sont propices à la confusion ! Les vibrations des gongs, combinées à l’effet Doppler (balancement des gongs sur le portique) et à l’effet de phase (chaque gong produit de nombreuses fréquences, dont certaines sont communes, ce qui, lors de l’écoute, « annule » certaines fréquences lorsque l’auditeur est placé à certains endroits), ainsi qu’à la directionnalité particulière de chaque gong, absorbent et rendent imprécis les attaques et les résonances des gongs les uns des autres.\nLe flou artistique n’étant probablement pas l’effet désiré, pour un passage mélodique avec des gongs accordés, je recommande plutôt un ambitus compris entre A2 et A3, voire A4 pour un son encore plus clair. Attention cependant, le son devient plus fixé en montant dans l’aigu, mais aussi potentiellement plus agressif ! La frappe demande à la fois une mailloche adaptée et une force de frappe mesurée, pour ne pas mettre trop en valeur l’impact au détriment de la note. Par ailleurs, un gong petit et fin a tendance à sonner un peu plus haut initialement si la force de frappe n’est pas dosée convenablement. Attention, donc : l’instrumentiste a tout intérêt à pratiquer et à s’entraîner pour apprendre à sentir, en fonction des gongs et de la tessiture, la force de frappe à ne pas excéder (pour les petits gongs, le défaut inverse — sous-jouer — est rarement à craindre).\nVoir aussi « I. 3. Résonances »\nII. Baguettes et mailloches\n1) Mailloches rembourrées et poids des mailloches\nSans entrer dans les détails des innombrables mailloches disponibles, contentons-nous de dire que les mailloches de base à avoir dans son attirail de percussionniste sont un ensemble de mailloches rembourrées, de différentes tailles et de différents poids, afin de pouvoir jouer sur un large éventail de gongs différents. La forme de la tête peut varier, de la large tête rembourrée classique jusqu’à la tête en « T » (tête en plateau), et certains préfèrent les mailloches à manche en bois. Le but du rembourrage est d’amortir la percussion et de minimiser le bruit de l’impact, pour ne garder, dans un cas idéal, que le son de l’instrument.\nPour obtenir le son optimal d’un gong, c’est-à-dire le son composé de la fondamentale et des partiels prédominants et secondaires, il faut adapter la taille de la tête et son poids à la taille du gong : un grand gong requiert une mailloche à tête plus large et plus lourde qu’un petit gong ; de même, un gong épais nécessite une mailloche plus lourde qu’un gong de même diamètre mais plus fin.\nGénéralement, les fabricants de gongs proposent une ou plusieurs lignes de mailloches, assorties de suggestions d’emploi optimal pour les faire correspondre aux différents gongs de leurs collections. C’est par exemple le cas de Paiste, Sona/Tone of Life (Sona qui fabrique aussi les mailloches de Paiste) et Meinl.\nAprès avoir essayé les mailloches de base, il est utile de chercher les différences de sons obtenues en changeant de mailloche. Une mailloche lourde avec un tête plus large et rembourrée fait davantage sortir les graves et produit un son plus amorti, alors qu’une mailloche avec une tête plus compacte et plus légère produit un son plus précis, avec plus d’aigus. Toutefois, en donnant plus de force au mouvement, on peut aussi faire sortir la fondamentale, même avec une mailloche relativement petite.\nL’intérêt de choisir la mailloche adaptée est donc tout autant d’améliorer le confort de l’instrumentiste que sa certitude de sortir le son voulu le moment venu, avec le minimum d’effort.\nPour le compositeur, à part recherche d’un effet particulier, point n’est besoin de se préoccuper du choix de la mailloche, une absence de mention particulière de mailloche, ou à la rigueur, une indication « mailloche lourde » ou « mailloche légère » étant amplement suffisante, laissant le percussionniste en charge de sélectionner la mailloche la plus appropriée au gong et au passage.\n2) Mailloches dures\nLes mailloches dures — qui existent aussi en différents poids, avec différentes tailles et formes de têtes —, contrairement aux mailloches rembourrées, produisent un impact de percussion audible, alors expressément recherché. On peut donc obtenir divers effets de résonance métallique.\nUne autre différence importante se situe quant à la hauteur du son produit : le son est généralement plus aigu avec une mailloche dure, même si elle est assez lourde. Les mailloches dures sont donc moins aptes à faire sortir la fondamentale des gros gongs ; leur intérêt réside surtout dans les effets, les couleurs et les timbres qu’elles permettent.\na) Température ambiante\nLa température affecte le temps de réponse d’un gong. Lorsqu’il fait froid, les gongs sont plus rigides, ce qui a entre autres pour effet de les rendre plus difficiles à mettre en vibration. Si possible, après un transport dans le froid, il vaut mieux laisser pendant un moment les gongs se réchauffer à température ambiante avant de commencer à jouer.\nb) « Amorcer » le gong\nUne pratique généralement recommandée, mais que personnellement j’utilise rarement, est d’amorcer le gong avant de jouer. Il suffit pour cela de donner de très légers coups de mailloche sur la surface du gong, de façon à le mettre en vibration de façon inaudible, avant de donner le coup de gong audible. Cela permet, par cette amorce de vibration, de faire « parler » le gong plus rapidement lors du coup à proprement parler : un plus large éventail de partiels se développe dès la première frappe audible, alors qu’il aurait autrement fallu un ou plusieurs coups de gong supplémentaires avant d’y parvenir.\nCette technique est utile notamment en orchestre, lorsque le gong doit répondre immédiatement avec plénitude, bien qu’il n’ait pas été joué dans les minutes précédentes. Mais il faut bien comprendre que, contrairement à ce que certaines personnes affirment, ne pas amorcer le gong avant de jouer ne présente aucun risque de l’abîmer ni de le fendre, sauf à le frapper exagérément fort !\nPar contre, il est vrai que jouer un gong exagérément fort de façon répétée ou prolongée peut l’endommager : un gong en feuille martelée en particulier est susceptible de se désaccorder, voire de se « vider ». En effet, tout comme les cordes des instruments à cordes se « vident » au bout d’un certain temps, à cause de l’oxydation et du jeu, le son des gongs peut se départir de ses graves au profit des aigus, signalant un gong fatigué.\nc) Mouvement de frappe\nLa surface du gong peut être frappée de différentes manières. Le mouvement a une incidence sur le son produit. Selon que la frappe soit directe, oblique en arc-de-cercle caressant ou bien en simple rebond, le son n’est pas le même ; même la direction du mouvement — de haut en bas, de bas en haut, de gauche à droite ou de droite à gauche —; a son importance !\nDans tous les cas, il faut veiller à la souplesse du poignet qui tient la mailloche, afin de limiter la durée du contact entre la tête de la baguette et le gong et ne pas étouffer le son.\nLa frappe directe (à 90° de la surface du gong) produit un son dur, plutôt médium-aigu, alors qu’une frappe oblique permet davantage de faire sortir les graves. Selon le même principe, un coup souple fait sortir plus de graves qu’un coup dur. Une frappe souple sur le profil du bord recourbé de certains gongs en feuille (type Paiste, Sona, Tone of Life, Meinl, Broder Oetken) permet même de faire sortir des sons plus graves que la fondamentale ! Ces sons ne portent toutefois guère au-delà des oreilles du percussionniste, qui parfois ne ressent lui-même que l’amplitude de cette vibration, sans que son oreille ne lui permette d’en discerner la fréquence.\n2) Point de frappe optimal pour le son du gong dans sa plénitude\nLe point de frappe optimal, appelé parfois « sweet spot » ou « point sensible », dépend du gong et des baguettes employées ; un gong peut d’ailleurs avoir plusieurs « points sensibles ». On peut toutefois dégager la généralité suivante : Sur les gongs qui comportent un mamelon au centre, le point de frappe optimal est sur ce dôme. Sur les gongs plats, comme les Gongs Symphoniques et Gongs Planétaires de Paiste, de Meinl et Broder Oetken, ou certains gongs de Sona et Tone of Life, le point de frappe optimal se situe généralement dans la zone médiane, légèrement excentré, en position d’horloge 5 h-7 h, alors que la frappe au centre produit un son creux, pauvre en partiels et parfois même en fondamentale !\nLa raison en est probablement simple : je présume que sur un gong plat, bien que le centre soit un antinode, celui-ci se trouve aussi à l’intersection des lignes nodales, c’est donc un endroit où la vibration est un peu plus faible. À ce sujet, il est important de noter également que les trous destinés à accueillir la cordelette de suspension du gong sont de préférence percés sur un anneau nodal, afin de minimiser l’amortissement de la vibration.\n3) Points de frappe secondaires\nIl y a une multitude de points de frappe possibles sur un seul gong : au centre (le « cœur » du gong), dans la zone médiane, sur la jonction entre l’aire rehaussée et l’aire du bord, dans la zone brûlée du bord, sur la pliure du rebord, en profil du bord recourbé, etc. Et dans chacune de ces zones, le son peut varier selon le point de frappe sur le « cadran », que l’on désigne par « position d’horloge » assortie d’une heure. En changeant de point de frappe, il est donc possible de faire vibrer un gong donné selon différents modes de vibration.\nGénéralement, sur un gong plat, frapper au centre fait sortir la fondamentale, avec peu de partiels secondaires. Ce point de frappe est utile pour obtenir un son concentré, avec peu de dispersion vers des partiels aigus. Certaines personnes affirment qu’il ne faut jamais frapper un gong plat en son centre, car le cœur du gong serait sacré ou que cela risquerait de désaccorder le gong. Avec une force de frappe mesurée, cette affirmation est abusive.\nChaque gong mérite une exploration poussée des sons et mixtures sonores qu’il renferme, avec recherche des points de frappe correspondant à chacun d’eux, avec différentes mailloches et baguettes, différentes forces de frappes et différents mouvements, etc.\nSur un gong de la série de Gongs Planétaires de Paiste ou équivalent, voici quelques points de frappe :\nau centre, fondamentale assez pure\nà peine excentré, généralement en position d’horloge 5 h, son du gong riche, dans la plénitude de ses partiels\nau milieu de la zone médiane, avec une frappe assez ferme et directe, avec étouffé préalable de la mailloche de frappe, premier partiel proéminent\nsur ou vers l’anneau d’accord (surface surélevée), dans la zone médiane, le son comprend un nuage de partiels supérieurs et fait souvent ressortir un partiel prédominant\ndans la zone brûlée du bord, le son est moins défini et d’autres partiels s’expriment, notamment des partiels supérieurs\ntoujours dans la zone du bord, avec des baguettes dures et/ou légères, les partiels qui sortent sont plus aigus (ce qui s’applique aussi pour les autres zones du gong)\non peut obtenir certains partiels prédominants secondaires en frappant au centre mais sans laisser la fondamentale s’exprimer (pas assez de souplesse du poignet par exemple, temps de contact de la mailloche avec la surface du gong à peine prolongé), ou bien à cheval sur la courbure du bord\nen frappant sur le bord replié, on obtient un halo sonore assez flou. Attention, la partie libre (partie extérieure) du bord est une zone plus fragile du gong ; il convient de frapper avec une force mesurée afin de ne pas endommager l’instrument.\nMême sur un gong accordé Paiste, de leur ancienne collection de Gongs Accordés avec la bosse au centre, il est possible de faire sortir d’autres partiels en jouant sur l’aire médiane, le son se rapprochant alors du croisement d’un gong symphonique avec un gong accordé. En revanche, les gongs accordés coulés, type gong thaïlandais, gong bao, la collection proposée par Dreams et peut-être aussi la ligne Genovese d’UFIP produisent un son beaucoup plus pur, plus creux, avec moins de mixtures de partiels et une résonance moins longue (sans doute car seule la fondamentale est accordée), très beaux mais à mon sens moins polyvalents. Cependant, même sur ces gongs, en jouant avec des baguettes dures et/ou plus légères, les partiels aigus sortent davantage, au détriment de la fondamentale.\nCertains gongs un peu curieux sont particulièrement intéressants (mais parfois difficiles) à explorer. Je pense ici à la collection de gongs Création Sonore de Paiste, les gongs de la série Éléments Thérapeutiques de Tone of Life et Sona, ou certaines créations de Broder Oetken pour les collections de sa société Oetken Gongs et pour ses partenariats avec Oliver Hess (Ollihess) et Meinl. Entre autres — car nous n’avons évoqué ici que les lignes « classiques ».\nVous trouverez les cartes sonores de mes gongs « Création Sonore #3. Terre » de Paiste et « Éléments Thérapeutiques — Feu » de Tone of Life/Sona dans la page “Détail des gongs de ma collection”.\n4) Sélection de partiels par étouffé d’une mailloche secondaire\nLes instrumentistes à cordes connaissent bien le principe d’émission d’un harmonique particulier en effleurant une corde à un point nodal ; les pianistes aussi. Au gong, bien qu’il soit difficile de déterminer précisément l’emplacement des lignes et anneaux nodaux de par la multiplicité des modes de vibration simultanés, nous disposons d’une technique apparentée.\nPour faciliter l’émission de certains partiels principaux sur un gong en feuille martelée, il suffit de bloquer la mise en vibration d’une partie de la surface du gong en l’étouffant avec une mailloche secondaire dans une main, avant de frapper à un autre endroit — de préférence dans une zone différente — avec la mailloche principale. Ce mode de jeu spécial, qui inhibe une partie des partiels, permet de mieux sélectionner le mode de vibration du gong, donc de reproduire aisément certains sons. Sur un gong planétaire Paiste, en bloquant le cœur du gong et en frappant vers le bord extérieur de la zone médiane, on fait sortir le premier partiel, alors qu’en bloquant la partie extérieure de la zone médiane et en frappant à peine excentré, la fondamentale sort plus clairement. Enfin, en étouffant le cœur du gong et en frappant avec l’autre mailloche sur la partie libre du rebord extérieur, le gong produit un halo sonore, privé de la fondamentale et parfois assez différent du son plein. Attention, la partie libre (partie extérieure) du bord est une zone plus fragile du gong ; il convient de frapper avec une force mesurée afin de ne pas endommager l’instrument.\nNaturellement, sur les petits diamètres, l’étouffé amortit trop la résonance du gong, produisant un son plus sourd — cette technique fonctionne donc surtout sur les gongs de moyen et grand diamètre (de 28” à 40” / de 71 cm à 102 cm). J’ignore dans quelle mesure ce mode de jeu fonctionne sur un gong épais type gong coulé — moins bien je suppose.\nPour ce type de jeu, le compositeur doit connaître le gong précis qu’il souhaite utiliser, afin que le partiel soit de la fréquence exacte qu’il espérait. C’est possible d’être confiant pour une même référence de gong des lignes de Gongs Planétaires Paiste ou Meinl, qui sont extrêmement réguliers de l’un à l’autre, mais sans doute moins sur les gongs de Sona/Tone of Life, qui peuvent laisser entendre de petites différences pour une même référence. Même les gongs de la collection de Gongs Symphoniques de Paiste et Meinl, ou des collections Wu Xing et Flower of Life de la gamme Sonic Energy de Meinl (fabriqués par Broder Oetken), ainsi que les gongs Freya, Wega et Sadja fabriqués par Broder Oetken pour Ollihess, peuvent potentiellement être subtilement différents du fait qu’ils ne sont pas accordés à proprement parler, même si au moins chez Paiste, les gongs sont testés face à un gong Maître (Est-ce le cas chez Sona ? Je l’ignore.). Sans parler des gongs Terre proposés par ces trois fabricants de gongs, dont le son global doit être semblable de l’un à l’autre, mais dont les coups de marteaux et mélanges de partiels doivent varier d’un gong à l’autre…\nQuoi qu’il en soit, si le compositeur connaît le partiel qu’il souhaite faire sortir sur un gong précis, je recommande la notation suivante : D’abord, indiquer le fabricant, la collection et le modèle exact du gong souhaité. Ensuite, noter la fondamentale avec une tête de note en croix pour indiquer l’étouffé, surmontée d’une tête de note losangée à la hauteur du partiel à faire sortir. Enfin, indiquer à quelles positions doivent étouffer la mailloche bloquante et frapper la mailloche frappante.\nIl y a une autre façon de faire sortir le premier partiel proéminent d’un gong, particulièrement sur les diamètres moyens et grands : il faut pousser le gong en arrière avec la mailloche, placée vers le bord extérieur de la zone médiane à 8 h environ, puis l’éloigner brusquement, libérant le balancement du gong, et venir alors frapper la surface perpendiculairement, d’un coup direct, toujours à 8 h vers le bord extérieur. Cette façon de procéder a l’avantage d’éviter de sur-étouffer le gong, mais requiert un petit entraînement — il ne faudrait pas endommager le gong par une frappe trop ambitieuse.\nPour réaliser un roulement sur un gong, une seule mailloche suffit, puisqu’il n’est pas nécessaire de frapper aussi souvent que pour un roulement de timbale ou de cymbale, la résonance du gong emplissant l’espace entre deux coups de mailloche. Toutefois, un roulement à deux mailloches peut s’avérer plus confortable.\nPour réaliser un crescendo, on peut resserrer l’intervalle entre deux frappes et augmenter la force de frappe. Pour un diminuendo, à l’inverse, on peut ralentir le rythme de frappe et diminuer la force de frappe. Il faut bien tenir compte du fait que le gong a une très longue résonance, c’est pourquoi il peut être souhaitable, dans un passage diminuendo, d’arrêter de jouer un roulement plus tôt qu’écrit, la résonance se chargeant de diminuer d’elle-même.\nDans tous les cas, il convient de tenir compte de la réactivité du gong, un petit gong très réactif pouvant répondre un peu trop vite et demander un certain soin pour le contenir, alors qu’un gros gong avec plus d’inertie peut au contraire requérir de commencer à jouer un peu plus tôt un passage en roulement crescendo.\n6) Baguettes superball\nLe sujet des baguettes superball étant particulièrement riche et méritant un traitement en profondeur, j’ai décidé de le séparer de ce guide principal pour en faire un guide à part entière : le “Guide de Jeu avec la Superball”.\nBroder Oetken propose deux gongs de 32” conçus avec à l’esprit le jeu par superball en particulier : les gongs Sirène ; Himeropa (doux), et Himeropa Ligeia (plus léger dans le son). « Himeropa » veut dire « chimère » (créature mythologique). Leur zone médiane étant exempte de toute éraflure, celle-ci se prête particulièrement bien au jeu par superball sur la face du gong, et rappelle un peu en apparence les gongs Paiste de la série Accent. Par ailleurs, Oetken Gongs propose maintenant toute une collection de gongs Accent (rien moins que 6 diamètres !) : 20”, 24”, 28”, 32”, 36” et 40” (51 cm, 61 cm, 71 cm, 81 cm, 91 cm et 102 cm)\nLes archets de contrebasse ou de violoncelle permettent, en jouant sur la tranche du bord replié (ou simplement sur la tranche pour un gong plat type wind gong), de tirer une multitude de partiels, imprévisibles, qui dépendent de la « prise de corde » (l’amorce), de la pression, de la vitesse, de l’angle, du point de friction sur le cadran du gong, etc. Comme j’aborde déjà ces problématiques dans le “Guide de Notation du Waterphone”, et de façon apparentée dans le “Guide de Jeu avec la Superball”, je ne m’étends pas ici dessus. En bref, retenons ici que les partiels obtenus avec archet sont imprévisibles, et peu ou prou reproductibles, sauf par chance.\n8) Balais métalliques et tige métallique\nOutre le jeu frappé, frottés à plat le long du bord replié du gong, les balais produisent un « woosh » métallique sonore, particulièrement résonnant sur les grands gongs.\nQuant à la tige métallique, il est préférable de racler le bord replié du gong et non sa surface, en passant la tige métallique à plat contre l’extrême bord de la pliure du gong, afin de ne pas le rayer. Le son produit est le même, et l’instrument n’a aucun risque d’en souffrir.\nIl est possible de plaquer la bille métallique d’un diapason en vibration contre la surface d’un gong, pour lui communiquer sa vibration. Il faut toutefois prévoir un tissu fin entre le gong et le diapason (type peau de chamois), qui amortit certes légèrement le son, mais permet surtout de ne pas faire entendre l’impact lorsque le diapason entre en contact avec le gong. Cette technique, anecdotique, fonctionne plus ou moins bien selon les gongs et la sympathie de leurs fréquences avec celle du diapason.\nIl faut toutefois noter qu’il existe maintenant des séries complètes de diapasons accordés sur de nombreuses fréquences et notes de la gamme, ce qui pourrait ouvrir des horizons à cette technique.\n10) Résonateur par sympathie\nEnfin, nous terminons ce rapide tour d’horizon de quelques-unes des techniques de jeu au gong par l’utilisation du gong en tant que résonateur par sympathie.\nIl suffit pour cela de se placer relativement près d’un gong (entre 50 cm et 1 m), puis de chanter ou jouer d’un autre instrument devant, produisant un effet de réverb naturel. Certaines fréquences résonnent davantage, selon le gong et selon l’instrument joué. Un instrument avec des vibrations fortes et un large ambitus fonctionne bien, comme le violoncelle. Pour tester les fréquences sympathiques d’un gong, il suffit d’exécuter une glissade très lente sur toute l’étendue de l’instrument (dans mon cas le violoncelle), et de noter les endroits qui sonnent très bien, et ceux où la résonance semble plus assourdie.\nCette technique peut servir pour l’enregistrement, pour simuler une réverb naturelle mais un peu étrange, en disposant plusieurs gros gongs en face et sur les côtés d’un instrumentiste ou groupe d’instruments.\nCette propriété de mise en résonance s’avère parfois problématique ; je pense ici aux orchestres, dans lesquels les vibrations sonores sont si intenses qu’elles font entrer le gong en résonance. Si l’on prend un passage avec une modulation, la résonance résiduelle de la première tonalité peut ainsi passer pour une dissonance à l’avènement de la nouvelle tonalité ! Que faire dans ce cas ? À part venir étouffer le gong, pas grand-chose malheureusement.\n11) Étouffoir artificiel\nIl est possible d’amortir la sonorité d’un gong, réduisant largement ses résonances et assourdissant le son, en disposant des pinces à linge en un ou plusieurs points de son rebord. L’idéal est de mettre un petit morceau de chiffon doux entre la pince à linge et le métal, afin que le gong ne zingue pas lors de la vibration. Cette technique peut servir dans des œuvres ou des passages dans lesquels le gong risquerait de prendre trop d’espace sonore, noyant le reste de l’effectif instrumental sous des partiels importuns ou des résonances trop généreuses. Il convient de tester le résultat au cas par cas, et de trouver les meilleurs endroits du rebord pour disposer les pinces à linge.\n(Remerciements à Damien Deshayes pour sa relecture attentive et ses remarques pertinentes, sans qui ce guide serait beaucoup moins clair !)\nPour ceux qui souhaiteraient avoir un tour d’horizon du répertoire pour les gongs en orchestre, je vous renvoie à l’ouvrage de Philip McNamara : “Gongs and Tam-Tams: A guide for percussionists, drummers and sound healers”.\nVous ignoriez que les balles « superball » ne sont pas que des jouets d’enfant ?\nDécouvrez comment on les utilise en percussion, grâce au “Guide de Jeu avec les Baguettes Superball” !


On ne sait pas quoi offrir à ces gens qu’on aime et qui ont TOUT? Voici neuf idées cadeaux de dernière minute pour papa, maman, chéri(e), soeurette, frérot… juste à temps pour Noël ou le jour de l’an!\nÀ go, on fait le plein d’idées. (Psitt! Ces idées cadeaux sont toutes à moins de 65 $!)\n9 idées cadeaux de dernière minute…\nLa suggestion de Mamzelle Beauté : Bombes de bain d’Abio\nCe ne sont pas des truffes, ni des petites gâteries sucrées, mais bien des bombes pour le bain faites à la main au Québec avec du beurre de karité bio et des huiles essentielles. On a le choix entre les arômes (sur la photo, de gauche à droite) de rose, de lavande, de camomille, de chocolat, d’eucalyptus et d’agrumes. Un petit cadeau parfait pour le bas de Noël (ou un cadeau d’hôtesse vraiment sympa!).\nLes bombes de bain Abio sont disponibles aux coûts de 3,99 $ chacune, de 11,99 $ la boîte de 3 ou de 21,99 $ la boîte de 6 à la boutique en ligne Well.ca. 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Cette jolie boîte comprend huit petits contenant de métal remplis de feuilles de thé, soit:\nÀ la rescousse de maman: Mélange relaxant de menthe poivrée, citronnelle et racine de valériane.\nChaï à la cannelle: Ce thé combine rooibos, cannelle et pommes; un pur délice!\nAmour menthe poivrée: Cette herbe est rafraîchissante, ultra-apaisante et revitalisante.\nNuit de rêves: La tisane bonne nuit par excellence, avec camomille, citronnelle et fenouil.\nSuper gingembre: Le gingembre nous fait tellement de bien; c’est un peu le superhéros du quotidien.\nSérénité: Ce mélange apaisant de lavande, fraises et hibiscus constitue un aller simple vers le bonheur intérieur!\nLa Grande évasion: Un mélange aux notes fraîches de menthe, avec une dose über-calmante de racine de valériane.\nLa Rayonnante: Un mélange traditionnel pour avoir bon teint, avec cannelle et fruits du rosier.\nLe coffret 8 soirs de thé de DAVIDsTEA est disponible au coût de 28 $ dans les boutiques DAVIDsTEA. Pour connaître les points de vente, cliquez sur ce lien.\nLa suggestion de Mamzelle Beauté : Palette Eye Essentiel 1 de Couleur Caramel\nCette palette propose 12 ombres à paupières minérales et bio aux teintes magnifiques et à la texture fondante. Les fards mats ou irisés sont enrichis d’huiles de karanja, d’abricot bio et d’avocat bio, ce qui leur donne un fini soyeux et une tenue longue durée. Un cadeau parfait pour toutes celles qui aiment créer une infinité de maquillages sur mesure.\nLa Palette Eye Essentiel 1 de Couleur Caramel est disponible au coût de 64,50 $ à la boutique en ligne de Couleur Caramel et dans différents points de vente. Pour connaître les pointes de vente au Québec, cliquez sur ce lien.\nPour le bébé (petit ou grand)\nLa suggestion de Mamzelle Beauté: Peluches SAGOSKATT d’IKEA\nElles sont drôles, mignonnes, colorées et irrésistibles, surtout lorsqu’on apprend que pour chaque peluche vendue, la Fondation IKEA versera 1 EURO (environ 1,44 $ CAN) à l’UNICEF et à Aide à l’enfance, afin d’offrir une scolarisation de qualité aux enfants démunis dans les pays en développement. Cette année, la collection « Des peluches pour éduquer » est tirée de dessins uniques d’enfants du monde entier qui ont imaginé la peluche de leur rêve.\nLes peluches SAGOSKATT d’IKEA sont disponibles aux coût de 2,99 $ à 12,99 $ ch. dans les magasins IKEA. Pour connaître les points de vente, cliquez sur ce lien.\nPour le métrosexuel\nLa suggestion de Mamzelle Beauté : Huile à barbe Tabac des Industries Groom\nPour celui qui arbore fièrement ses poils au menton, voici un produit conçu pour nourrir, hydrater et embaumer la barbe (et la peau qui se trouve en dessous). Huile d’argan, huile de jojoba, huile de coco, huile de macadamia, huile de chanvre et huiles essentielles composent ce produit 100% naturel aux subtiles notes épicées.\ningrédients: Argania spinosa kernel oil, simmondsia chinensis seed oil, cocos nucifera oil, macadamia ternifolia oil, cannabis sativa seed oil, huiles essentiels.\nL’huile à barbe Tabac des Industries Groom est disponible au coût de 32 $ les 30 ml sur le site Les Industries Groom. Pour vous procurer ce produit, cliquez sur ce lien.\nLa suggestion de Mamzelle Beauté : Eau de parfum Goa de Boho Cosmetics\nUne eau de parfum 100 % naturelle qui sent divinement bon? C’est ce que promet le parfum Goa de Boho Cosmetics. Ce jus estival nous enveloppe tout d’abord de notes fraîches de bergamote, de citron, de noix de coco, puis nous séduit avec ses notes fleuries d’ylang ylang, de monoï, de jasmin sambac et de freesia, pour terminer avec des effluves exotiques de vanille et de tiaré. Et son flacon est si chic et épuré, que personne ne se doutera que ce parfum est « vert »!\nAttention: cette fragrance sent tellement les vacances, que vous aurez peut-être l’irrésistible envie de vous envoler vers une plage de sable blanc à chaque pschitt!\nL’eau de parfum Goa de Boho Cosmetics est disponible au coût de 54,95 $ les 50 ml sur Avril.ca et dans les boutiques d’aliments naturels. Pour connaître les points de vente, cliquez sur ce lien.\nLa suggestion de Mamzelle Beauté : Livre Hope: Le grand livre de l’espoir de Leo Bormans\nL’espoir ne discrimine pas: il touche les hommes et les femmes, les plus vieux comme les plus jeunes, les riches et les moins fortunés… Sa portée est universelle: il est à la fois une ressource psychologique indispensable pour traverser les périodes orageuses, un outil précieux quand vient le temps de se fixer des objectifs, et, surtout, un gage inestimable de foi et de confiance en la vie.\nC’est ce qu’on apprend à la lecture de cet ouvrage qui, à travers les recherches de 112 experts de 50 pays différents, nous fait découvrir les nombreuses possibilités qu’offrent l’espoir. Un livre très intéressant, qui nous (re)donne confiance en l’avenir!\nLe livre Hope: Le grand livre de l’espoir de Leo Bormans (ed. de l’Homme) est disponible au coût de 34,95 $ sur Amazon.ca. Pour vous procurer ce livre, cliquez sur ce lien.


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Le graffiti - On est tous des artistes\nEl pez, personnage célèbre des murs de Barcelone\nVandalisme, moyen d’expression ou art visuel, le graffiti échappe aux définitions courantes. Dérivé de la peinture murale, il prend la forme de dessins, de peintures, d’inscriptions ou encore de gravures.\nCe mode d’expression se veut une tribune où l’on peut réunir représentations graphiques et écriture ; il a des objectifs politiques, sociaux ou simplement personnels. À travers le graffiti, on souhaite lancer un message et faire valoir son point de vue. Par ailleurs, le graffiti est souvent anonyme et éphémère, disparaissant rapidement sous une nouvelle couche de peinture.\nD’ordinaire, on le considère comme une nuisance, surtout parce qu’il est réalisé sans autorisation sur des supports qui ne sont pas prévus à cet effet. Certains graffiteurs, tels que Lady Pink (États-Unis), Pez (Espagne) et Miss Van (France), ont toutefois pu obtenir une certaine notoriété grâce à ce moyen d’expression accessible et s’adressant, comme le muralisme, à tout le monde.\n358 de 738