L’HABITATION. — VIII. - LES PAPIERS ET LES LIVRES\nLE PAPIER. - L’ENCRE ET LES PLUMES. - LES LIVRES. - LES BIBLIOTHÈQUES. - LES TABLETTES.\nLE PAPIER. — Le papier dont les anciens se servaient le plus habituellement pour écrire était fait avec du papyrus, espèce de roseau à tige triangulaire qui est assez commun sur le Nil, et qui a été employé pour cet usage dès la plus haute antiquité. L’Euphrate fournissait également du papyrus, mais il était de moins bonne qualité. Les préparations que l’on faisait subir au papyrus, pour en faire du papier, étaient assez compliquées. On prépare le papier, dit Pline le Naturaliste, en divisant le papyrus en bandes très minces, mais aussi larges que possibles. La bande la meilleure est celle du centre de l’arbre, et ainsi de suite dans l’ordre de la division. On appelait jadis hiératique, attendu qu’il était réservé aux livres sacrés, le papier fait avec des bandes intérieures. Lavé, il a reçu le nom d’Auguste, de même que celui de seconde qualité a pris le nom de Livie, sa femme. De la sorte, l’hiératique devint papier de troisième qualité. Le quatrième rang avait été donné à l’amphithéâtrique, nom tiré du lieu de la fabrique. L’habile fabricant Fannius s’en empara, le rendit fin par une interpolation soigneuse, d’un papier commun fit un papier de première qualité et lui donna son nom. Le papier qui n’avait pas encore reçu cette préparation garda le nom d’amphithéâtrique qu’il portait auparavant. Vient ensuite le saïtique, ainsi nommé de la ville de Saïs, qui en fabrique beaucoup ; on le fait avec des rognures de basse qualité. Le lénéotique, ainsi nommé d’une localité voisine de Saïs, est fait avec des matériaux plus rapprochés de l’écorce ; il ne se vend plus à la qualité, mais au poids. Quant à l’emporétique, il ne peut servir à écrire ; on ne l’emploie que pour envelopper les autres papiers et emballer les marchandises ; de là lui vient le nom qu’il porte (papier des marchands). Au delà est l’écorce du papyrus, dont l’intérieur ressemble au jonc ; elle n’est bonne qu’à faire des cordes qui vont dans l’eau. On fait toutes les sortes sur une table humectée avec l’eau du Nil ; ce liquide trouble tient lieu de colle. D’abord, sur cette table inclinée on colle les bandes dans toute la longueur du papyrus, seulement on les rogne à chaque extrémité, puis on pose transversalement d’autres bandes en forme de treillage. On les soumet à la presse ; cela fait une feuille que : l’on sèche au soleil. On joint entre elles ces feuilles, mettant d’abord les meilleures, et ainsi de suite jusqu’aux plus mauvaises. La réunion de ces feuilles forme un scapus (main) qui n’en a jamais plus de vingt.\nLa largeur est très différente : les meilleures ont treize doigts ; l’hiératique, deux de moins ; le papier de Fannius, dix, et l’amphithéâtrique, neuf. Le saïtique en a moins, il n’est pas aussi large que le maillet, et l’emporétique n’a pas plus de six doigts. On estime encore dans le papier la finesse, le corps, la blancheur, le poli. L’empereur Claude changea la première qualité ; le papier d’Auguste était trop fin, et ne résistait pas à la pression du calame ; en outre, il laissait passer les lettres, et, quand on écrivait sur le verso, on craignait d’effacer le recto ; dans tous les cas, la transparence en était désagréable à l’œil. On fit donc la chaîne du papier avec des bandes de première. Claude augmenta aussi la largeur ; la dimension fut d’un pied pour le papier ordinaire, et d’une coudée pour le grand ; mais l’usage fit reconnaître un inconvénient : une bande, si elle venait à se détacher, gâtait plusieurs pages. Ces avantages ont fait préférer le papier de Claude à tous les autres, mais la vogue est restée au papier Auguste pour la correspondance épistolaire. Le papier Livie, qui n’avait rien de la première qualité, mais tout de la seconde, resta à son rang.\nLes inégalités du papier sont polies avec une dent ou un coquillage, mais les caractères sont sujets à s’effacer ; poli, le papier est plus luisant, mais ne prend pas l’encre aussi bien. Souvent l’eau du Nil, donnée d’abord avec peu de soin, rend le papier rebelle à l’écriture ; cela se reconnaît par le maillet, ou même par l’odorat, quand le défaut est trop considérable. Les taches se reconnaissent à l’œil. Mais les petites bandes insérées au milieu des feuilles collées rendent le papier fongueux et, le faisant boire, ne se découvrent guère que lorsque, écrivant, les lettres s’étalent, tant il y a de fraude. Il faut donc avoir recours à une autre préparation.\nLa colle ordinaire se fait avec la fleur de farine, de l’eau bouillante et quelques gouttes de vinaigre ; la colle de menuisier et la gomme rendent le papier cassant. Un meilleur procédé, c’est de faire bouillir de la mie de pain lavé dans de l’eau et de la passer ; c’est de cette façon qu’on a le moins de colle interposée, et le papier est plus doux que la toile de lin même. La colle ne doit avoir ni plus ni moins d’un jour. Puis on amincit le papier avec le maillet, on met une nouvelle couche de colle ; on efface les plis qui se sont formés, et on le bat de nouveau avec le maillet.\nLe papier dont Pline vient de nous faire la description était de beaucoup la matière dont on se servait le plus souvent pour écrire (fig. 742 et 743), mais on employait aussi du parchemin. D’après les auteurs anciens, le parchemin aurait été découvert à Pergame dans des circonstances particulières. A l’époque où les Ptolémées établissaient la fameuse bibliothèque d’Alexandrie, les rois de Pergame, voulant fonder dans leur capitale un établissement analogue, faisaient rechercher partout les manuscrits des auteurs célèbres, et faisaient recopier à grands frais ceux dont ils ne pouvaient pas se procurer les originaux. Jaloux de cette concurrence, et voulant réserver pour Alexandrie les avantages qui résultent d’une aussi grande collection de livres, les Ptolémées interdirent l’exportation du papyrus d’Égypte, et ce fut alors que les habitants de Pergame imaginèrent de faire avec la peau des brebis une nouvelle espèce de papier qui prit le nom de Pergamin, ou parchemin, de la ville où il avait été découvert. Le parchemin avait d’abord le mérite de la solidité et, de plus, il avait cet avantage qu’on pouvait aisément enlever avec une éponge l’encre qui le couvrait.\nOn donne le nom de palimpseste à un parchemin qui a été gratté ou lavé pour faire disparaître l’écriture dont il était couvert et pouvoir ainsi l’employer une seconde fois. Les libraires, qui répondaient à ceux que nous nommons aujourd’hui des bouquinistes, achetaient à vil prix des mieux parchemins qu’ils nettoyaient le mieux possible pour pouvoir les utiliser ensuite, en y transcrivant des manuscrits nouveaux. Cet usage s’est perpétué jusque dans le moyen âge et les moines recouvraient ainsi avec des dissertations théologiques des parchemins qui avaient primitivement servi à des ouvrages classiques extrêmement précieux. Comme la première écriture n’avait pas toujours été enlevée avec suffisamment de soins, on est quelquefois parvenu à la déchiffrer, malgré celle qui la recouvrait, et à reconstituer de la sorte des fragments perdus d’auteurs anciens. C’est ainsi que la République de Cicéron a été découverte et déchiffrée par Angelo Maï, sous un commentaire de saint Augustin sur les Psaumes.\nIl y avait naturellement une très grande économie à écrire sur ces vieux parchemins plus ou moins bien nettoyés, et les jeunes auteurs peu favorisés de la fortune s’en servaient assez volontiers, mais les enrichis qui s’amusaient à faire des vers n’auraient pas voulu en faire usage.\nVarrus, dit Catulle, ce Suffénus que tu connais est un homme élégant, spirituel et poli ; il fait énormément de vers : il en a, je crois, dix mille et plus d’écrits, et non pas, comme c’est l’usage, sur l’humble palimpseste, mais sur papier royal, avec couvertures neuves, charnières neuves, aiguillettes rouges, texte soigneusement aligné, et le tout poncé à ravir. Lisez-vous dans ces jolis livres, vous prendrez ce beau et élégant Suffénus pour un bouvier ou un manœuvre, tant il est différent de lui-même...\nL’ENCRE ET LES PLUMES. — L’encre dont se servaient les anciens était une liqueur composée d’eau gommée qu’on teintait soit avec de la suie de résine ou de la poix brûlée, soit avec de la lie de vin desséchée ; il parait que l’alun entrait aussi dans sa composition.\nL’encre s’effaçait avec une éponge. C’est pour cela que Martial, envoyant un livre à son ami Faustinus, écrit : Tandis que mon livre est neuf et non rogné, et que ses pages encore fraîches craignent d’être effacées, esclave, va porter ce léger hommage à un ami bien cher, qui mérite d’avoir les prémices de ces bagatelles. Cours, mais non sans t’être muni du nécessaire : prends une éponge de Carthage, elle convient au présent que je fais. Mille ratures, de ma main, ne peuvent, Faustinus, corriger ce badinage ; une seule, de la tienne, sera plus efficace.\nL’encre se mettait, comme aujourd’hui, dans des petits récipients dont on peut voir la forme habituelle sur les figures 744 et 745, tirées de peintures de Pompéi. Ces encriers, qui sont pourvus d’un couvercle, sont formés par un double récipient, ce qui semblerait indiquer qu’on employait plusieurs espèces d’encre, soit qu’elles fussent différemment teintées, soit qu’il y en eût simplement de plus ou moins épaisse. Au reste, quand on voulait les éclaircir, on y ajoutait simplement un peu d’eau. C’est ce que nous voyons dans une satire de Perse, où il dit, en parlant d’un écolier paresseux : Le voilà avec son livre en main, avec la membrane lisse de deux couleurs, des cahiers et le roseau noueux. Il se plaint de ce que l’encre épaisse reste adhérente à la plume. On y verse de l’eau trop claire, elle ne marque pas ; trop délayée, elle s’épanche à double trait. Malheureux enfant, et chaque jour plus malheureux !\nSur la figure 745, on a vu, à côté de l’encrier, une plume en roseau, taillée en pointe et fendue par le bout. On faisait aussi des plumes en bois dont on se servait quand on voulait écrire sur des matières plus dures que le papyrus, et dont on voit une représentation figure 746. Mais celles-ci étaient d’un usage beaucoup moins fréquent que les plumes de roseau. Ces plumes étaient de grosseurs naturellement très inégales, et il y en avait d’une extrême ténuité. Il fallait aussi que l’on sût faire du papier bien mince, s’il est vrai, comme Pline le raconte, que l’Iliade et l’Odyssée aient pu trouver place dans une coquille de noix. . Les plumes se taillaient avec un canif, mais on les affinait en les frottant légèrement contre une pierre poreuse. C’est du moins ce qui résulte du passage suivant, extrait de l’Anthologie grecque : Le plomb qui trace des lignes droites, et la règle qui lui sert de guide, la pierre poreuse qui aiguise le bec émoussé des roseaux, l’encre et les roseaux qui révèlent les mystères de la pensée, la lame tranchante d’un canif, telles sont les offrandes que consacre à Mercure le vieux Philodème, dont la vue et la main, affaiblies par l’âge, se trouvent affranchies des travaux de copiste. Le crayon et la règle sont désignés ici parmi les outils professionnels du copiste.\nNous ne connaissons aucun texte qui puisse nous renseigner sur les instruments de l’écriture dans l’ancienne Égypte, mais plusieurs peintures représentent des écrivains ou scribes. A Thèbes, notamment, on en voit un qui tient sa plume et a près de lui deux boîtes contenant les matériaux destinés à écrire (fig. 747). Un autre a son encrier devant lui et sa plume est placée derrière son oreille, selon un usage assez répandu parmi nos bureaucrates modernes, mais qui remonte aux anciens Égyptiens (fig. 748).\nNous avons, au musée égyptien du Louvre, des palettes d’écrivain. Ce sont de petits meubles en bois dur et généralement de forme rectangulaire. Elles sont garnies de petits godets destinés à contenir des pains d’encre ou de couleur, et une entaille pratiquée dans le bas contenait les roseaux taillés pour l’écriture. On a retrouvé des palettes dont les godets ont conservé leurs couleurs. Il y a aussi des pains de couleur que l’écrivain délayait dans un peu d’eau contenue dans un petit vase rond qui faisait partie de son outillage.\nIl y a aussi quelques encriers d’une forme singulière : il y en a notamment un en grenouille et plusieurs en hérissons. La grenouille est en terre émaillée incrustée de pâtes de verre. Les palettes dont se servaient les enlumineurs de manuscrits sont en pierres de diverses sortes. Quelques-unes sont enrichies d’inscriptions finement travaillées, dans lesquelles on a reconnu des prières adressées à diverses divinités par le possesseur de la palette. Les pinceaux, formés de joncs fibreux, s’amollissaient au contact de l’eau.\nLES LIVRES. — Les livres n’avaient pas dans l’antiquité la forme que nous leur donnons aujourd’hui. Un volume consistait en une feuille écrite d’un côté seulement, et que l’on pouvait allonger indéfiniment, suivant l’étendue du texte qu’il deva it contenir. Si le texte était court, la position du lecteur par rapport à la feuille qu’il lisait n’offrait rien de particulier. Le personnage représenté sur la figure 749, reproduisant un camée antique, a devant lui une simple feuille de parchemin de médiocre étendue. Mais la muse Clio, que montre la figure 750, d’après une peinture d’Herculanum, tient un véritable volume, suivant le sens qu’on doit donner à ce mot, c’est-à-dire une très longue feuille terminée à ses deux extrémités par un cylindre autour duquel elle est destinée à s’enrouler. On remarquera que la main tient le volume de telle sorte que les deux cylindres se présentent devant l’œil comme deux verticales, tandis que les lignes écrites apparaissent horizontales. Ces lignes sont disposées par colonnes, comme va nous le montrer la figure 751, et quand le lecteur fait tourner ces deux cylindres de manière que la feuille qui se déroule d’un côté s’enroule de l’autre, il voit apparaître tour à tour les colonnes ou pages qui constituent le volume.\nLa figure 751 représente, d’après une peinture d’Herculanum, un livre déroulé. Quand une feuille était complètement écrite on la roulait autour d’un bâton qu’on avait eu soin de fixer à l’une des extrémités de la feuille ; ce bâton ne devait faire aucune saillie dans le rouleau, mais on peignait le bout qui en avait reçu le noie d’ombilic. C’est pour cela que Martial dit, non sans quelque ostentation : Mes livres, roulés sur le cèdre et ornés d’un ombilic, sont clans les mains de toutes les nations auxquelles Rome commande. Le cylindre autour duquel on roulait ainsi la feuille de papier était ordinairement en cèdre ou en ébène.\nLes livres ayant la forme d’un rouleau, il n’aurait pas été possible de mettre le titre sur le dos du volume comme nous le faisons aujourd’hui. Le sujet traité dans l’ouvrage était écrit sur une petite étiquette placée au centre du rouleau, comme le montre la figure 752, tirée d’une peinture de Pompéi ; cette étiquette, généralement de couleur rouge, s’appelait l’index. Tu peux maintenant, dit Martial s’adressant à son livre, circuler parfumé d’huile de cèdre, le front paré d’un double ornement et fier de tes ombilics colorés ; tu vas être enfermé dans un étui couvert d’une pourpre éclatante et ton superbe index brillera d’écarlate.\nLes poètes latins aiment assez s’adresser directement à leurs ouvrages qu’ils personnifient, et ils nous fournissent de la sorte des renseignements très précis sur la contexture matérielle d’un livre de luxe : Digne sujet de mes vers, dit Tibulle dans une de ses élégies, que Néère en accepte l’hommage. Que ce livre, aussi blanc que la neige, soit revêtu d’une enveloppe dorée, et que la pierre ponce en polisse auparavant les bords éblouissants. Que le sommet de la feuille légère soit décoré d’une lettre où se devine mon nom, et que les extrémités des deux fronts aient des peintures pour ornement. C’est dans cette élégante parure que je veux envoyer mon ouvrage.\nC’est avec un sentiment tout différent qu’Ovide parle à son livre au début des Tristes : Mon livre, dit le poète exilé, tu iras à Rome, et tu iras à Rome sans moi ; je n’en suis point jaloux ; mais, hélas ! que n’est-il permis à ton maître d’y aller lui-même. Pars donc, mais sans appareil, comme il convient au livre d’un auteur exilé. Ouvrage infortuné ! que ta parure soit conforme au temps où nous sommes. Ne sois point couvert d’un maroquin de couleur de pourpre ; tout ce brillant ne sied pas bien dans un temps de deuil et de larmes. Que ton titre ne soit point enluminé, ni tes feuilles teintes d’huile de cèdre. Qu’on ne te voie point porter de ces garnitures d’ivoire, si bien enchâssées sur de l’ébène ; de tels ornements ne sont faits que pour ces heureux livres que le public honore de ses faveurs. Pour toi, il est bien juste que lu te ressentes de l’état présent de ma fortune. Que la pierre ponce ne passe point sur ta couverture pour la polir de part et d’autre ; contente-toi d’un parchemin mal apprêté. Si, quand on te lira, on rencontre quelques endroits effacés, n’en aie point de honte ; quiconque les verra pensera que ce sont mes larmes qui en sont cause.\nLES BIBLIOTHÈQUES. — Les livres, qui avaient, comme nous l’avons vu, la forme de rouleaux, se plaçaient généralement dans des boites circulaires comme celle qui est représentée sur la figure 753, tirée d’une peinture de Pompéi. Ces boîtes étaient munies d’un couvercle et pouvaient se fermer à l’aide d’une petite clef. Des courroies qu’on y fixait servaient à les transporter d’un endroit à un autre, et quand les Romains allaient à leurs villas, ils emportaient avec eux leurs auteurs favoris. Toutefois cette manière de serrer les livres ne pouvait être commode que pour ceux qui en avaient très peu, ou qui en emportaient dans un voyage. Mais quand on en possédait un grand nombre, on les disposait sur des tablettes, qui répondaient aux casiers de» nos bibliothèques. Lorsque tu seras retiré dans mon cabinet, dit Ovide parlant à son livre, dans les Tristes, et que tu auras pris place dans ta petite loge sur mes tablettes, tu verras tes frères rangés par ordre, comme enfants d’un même père et les fruits de mon étude ; chacun d’eux porte son titre à découvert, avec son nom écrit sur le front.\nOn a découvert, en 1753, dans une maison d’Herculanum, une chambre disposée comme une bibliothèque. Les livres qu’elle contenait étaient placés sur des rayons tout autour de la chambre, et au centre une colonne rectangulaire, dont chaque face regardait un des côtés de la chambre, était couverte de rayons également couverts de manuscrits.\nLes livres étant toujours manuscrits devaient nécessairement se vendre plus cher qu’aujourd’hui. Ceux qui n’avaient pas eu de succès avaient à peu près le même sort dans l’antiquité que de nos jours. Nés avec l’espoir de figurer honorablement sur les rayons d’une bibliothèque, ils s’en allaient finir leurs jours dans la boutique d’un marchand dé comestibles. On trouve clans les écrivains satiriques et notamment dans Martial de fréquentes allusions à cet usage. Il craint, ou plutôt il affecte de craindre que son livre ne serve tristement d’enveloppe aux anchois. Ailleurs il engage son livre à choisir un patron qui le protège, de peur, dit-il, que bientôt, emportés dans une noire cuisine, tes feuillets humides n’enveloppent de jeunes thons ou ne servent de cornets à l’encens et au poivre.\nLES TABLETTES. — Outre les livres roulés dont nous avons parlé, on écrivait quelquefois avec un poinçon ou stylet sur des tablettes enduites de cire. Ces tablettes étaient formées de planchettes extrêmement minces pourvues d’un petit rebord pour garantir du frottement ce qu’elles contenaient. Il y en avait de différentes grandeurs : la plupart du temps il y avait seulement deux tablettes ou feuillets que l’on plaçait l’une contre l’autre, c omme le montre la figure 754, qui est tirée d’une peinture de Pompéi ainsi que la suivante. Dans la seconde (fig. 755) il y a plusieurs tablettes réunies ensemble, de manière à composer un véritable livre, mais un livre qui n’aurait eu que cinq ou six feuillets au plus, car si minces que fussent les planchettes, l’épaisseur du rebord empêchait qu’on en mît davantage.\nLe stylet dont on se servait pour écrire sur les tablettes de cire n’offrait dans la forme rien de particulier. Celui que reproduit notre figure 756 est en bronze : il a été découvert à Pompéi. Quant à la cire, il y en avait de différentes couleurs, comme nous le voyons par une épigramme de l’Anthologie grecque, où on la fait parler elle-même pour exprimer ses qualités. Je suis noire, blanche, jaune, sèche et humide ; lorsque tu m’as étendue sur un fond de bois, par le fer et la main, je parle sans parler. On faisait également des tablettes avec du parchemin. Suppose qu’elles sont de cire, ces tablettes, dit Martial, bien qu’on les appelle parchemin : tu les effaceras, quand tu voudras substituer une nouvelle empreinte à la première.\nLes anciens se servaient comme nous d’agendas ou de portefeuilles. Martial fait ainsi parler un portefeuille : Si tu ne tiens étroitement serrés les papiers que tu me confies, j’y laisserai pénétrer les mites et les teignes dévorantes.


Chante ton bac d'abord - Cine Woman\nVéronique LE BRIS / Mon blog / avenir, bac, bacheliers, Boulogne sur mer, comédie musicale., documentaire, lycée, lycéens, terminale /\t0 Commentaire\nL’avenir en chantant ?\nAttention, ce film mi-documentaire, mi-comédie musicale est un petit miracle !\nDavid André, le réalisateur, part à Boulogne sur Mer avec l’idée de s’intéresser aux rêves des adolescents. Il tombe sur une bande de cinq lycéens, 3 filles et deux garçons qui préparent le bac et décide de les suivre tout au long de l’année scolaire.\nGaëlle veut être artiste, Rachel est sûre d’elle, Caroline sûre de rien, Nico est fantasque, original et Alex amusant et bon vivant, mais il doit redoubler sa Première.\nRenoncer serait vieillir\nAu fil d’une année scolaire aussi compliquée que porteuse de désillusions et d’espoirs, le réalisateur dresse un portrait tout en nuances d’une jeunesse à l’avenir plutôt gris. A Boulogne, plus qu’ailleurs, le travail manque, les salaires sont bas, les parents inquiets.\nMais, pour ces 5 jeunes, ce ne sont évidemment pas des raisons suffisantes pour renoncer à leurs rêves, à leurs envies… Bien au contraire. Suivant l’adage de Georges Bernanos que « l’espérance est un risque à courir », ils chantent et content leurs angoisses et leurs projets, conscients qu’ils ne se réaliseront pas tous, mais que renoncer serait déjà vieillir. Bien vu et joliment chanté.\nDe David André, avec Gaëlle Bridoux, Nicolas Dourdin, Rachel Motte, Caroline Brimeux, Alex Margollé, Alice Dutertre…\n2013 – France – 1h22\n(Visité 415 fois, 1 visite(s) aujourd'hui)\n« La légende de Manolo\t» Vie sauvage


DÉCAPITATION. Boko Haram: la nouvelle vidéo choquante de la secte terroriste – La Voix De La Libye\nDÉCAPITATION. Boko Haram: la nouvelle vidéo choquante de la secte terroriste\nLa folie meurtrière de la secte Boko Haram se poursuit. Il y a trois jours, elle a publié une nouvelle vidéo, cette fois-ci, de la décapitation d’un officier de police nigérian. Elle a aussi fait des menaces directes au nouveau Gouvernement de Muhammadu Buhari. Sans la présence du fou à lier Shekau, visiblement plus prudent depuis que sa traque est effective, le discours de son « remplaçant », aussi loufoque que lui, a fait froid dans le dos. Les insurgés y présentent leur force de frappe. Hallucinant.\nIl convient de noter que la vidéo a été dévoilé quelques heures après que le président Buhari a promis d’écraser la secte Boko Haram à la fin de 2015. Le représentant de Shekau a demandé à tous les musulmans de les rejoindre. Il a présenté un arsenal militaire impressionnant. De l’artillerie lourde, avec des véhicules blindés et même un char.\nLIRE AUSSI >> BÉNIN – NIGERIA. Président Buhari: « Nous allons vaincre Boko Haram avant fin 2015 »\nNous avons choisi de ne pas montrer cette vidéo et de se contenter des captures d’écran.\nSuite à l’annonce de l’alliance avec le groupe Etat islamique, Boko Haram, rebaptisé l’empire du groupe islamique en Afrique de l’Ouest, ou «province de l’Ouest africain» de l’Etat islamique (dans une autre traduction), la secte a multiplié les attaques. Faisant des références à Allah, elle a demandé a ses adeptes d’être vigilants et patients car, face à l’armée nigériane et aux forces de l’Union africaine, la victoire sera totale. « Allah les détruira » a-t-il martelé.\nComme d’habitude, aucune vraie revendication, rien dans le discours mais des références à Dieu sans valeur…


Secrets d'Histoire på TV5 Monde Europe Tis 19 nov 18:35\nDokumentär, Historia • Frankrike • Säsong 11, Avsnitt 17\nTis 19 nov 18:35 - 20:32TV5 Monde Europe\nPedro II, le dernier empereur du Brésil, a régné pendant 58 ans sur cet immense pays. Alors que partout ailleurs en Amérique du Sud fleurissent les républiques, le petit Pedro II, âgé de 6 ans, monte sur le trône le plus exotique de la planète.\nAvsnitt 1 - A Lenda Negra da Rainha Margot\nA vida de uma das mulheres mais fascinantes da história da França. De família ilustre, Marguerite de Valois viveu acontecimentos trágicos que a desviou de uma vida já inteiramente traçada.\nAvsnitt 2 - Marie-Thérèse d'Autriche\nStéphane Bern lève le voile sur le destin d'une femme qui a marqué l'Histoire de son pays et celle du monde par son panache et ses convictions : Marie-Thérèse la grande, impératrice d'Autriche, reine de Hongrie et de Bohême, dont tout un peuple fête les 300 ans cette année. 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Cette ...\nAvsnitt 11 - Madame Royale, l'orpheline de la Révolution\nMarie-Thérèse de France est l'une des grandes oubliées de la période de la Révolution française. C'est à Versailles que Stéphane Bern tentera de raviver la mémoire de celle qui fut l'aînée de Louis XVI et Marie-Antoinette.\nAvsnitt 12 - Marie de Médicis ou l'obsession du pouvoir\nAu coeur de Paris, dans le quartier de Saint-Germain-des-Prés, se dresse depuis le début du XVIIe siècle le palais du Luxembourg, aujourd'hui siège du Sénat. La reine Marie de Médicis a ordonné sa construction en souvenir du palais Pitti à Florence, où elle est née, en avril 1575. Issue de la sul...\nAvsnitt 13 - Néfertiti, mystérieuse reine d'Egypte\nIl y a maintenant 35 siècles que la reine Néfertiti a régné aux côtés de son époux, le pharaon Akhenaton. Nombreuses sont les représentations de cette figure qui la montrent dans maintes situations prouvant qu'elle exerçait un pouvoir considérable.\nAvsnitt 14 - Marie Stuart : reine de France et d'Écosse\nStéphane Bern se rend en Écosse, où Marie Stuart a vu le jour le 8 décembre 1542. C'est en France qu'elle passe les premières années de sa vie, car sa mère Marie de Guise, devenue régente, veut la protéger des guerres et des convoitises anglaises.\nAvsnitt 15 - Louis-Philippe et Marie-Amélie, notre dernier couple royal\nLouis-Philippe et Marie-Amélie ont été les derniers roi et reine de France, de 1830 à 1848. Dans un pays en pleine transformation, le couple, soudé, adopte un style de vie volontairement différent de celui des souverains qui les précèdent.\nAvsnitt 16 - Voltaire ou la liberté de penser\nDokumentär, Historia, S11:A16\nDe son vrai nom François-Marie Arouet, Voltaire connaît la célébrité dès l'âge de 24 ans avec sa pièce de théâtre 'Oedipe'. Poète, historien, philosophe, il est l'intellectuel qui incarne le mieux le siècle des Lumières.\nAvsnitt 17 - Pedro II, le dernier empereur du Brésil\nDokumentär, Historia, S11:A17\nAvsnitt 18 - Jean de la Fontaine\nDokumentär, Historia, S11:A18\nConteur de génie, La Fontaine est un homme aux multiples visages, à la fois mondain et rêveur, parisien et provincial, érudit et populaire. C'est avant tout un homme libre. Nicolas Fouquet permet au poète de se forger une plume.\nAvsnitt 96 - Lucrèce Borgia, une femme au Vatican\nDokumentär, Historia, S11:A96\nLucrèce Borgia souffre d'une sinistre réputation qui ferait presque oublier qu'elle a été, pendant la moitié de sa vie, la rayonnante duchesse de Ferrare, dans le Nord de l'Italie. La jeune fille passe ainsi son enfance dans les palais romains.


L’association Instinct’taf a pour objectif de contribuer au développement d’échanges culturels et artistiques, nationaux et internationaux. Elle place les relations humaines et la création de liens au coeur de ses différents volets d’action :\n- Création et organisation d'évènements culturels :\n« Le Zygomatic Festival » un festival d'humour en Chartreuse et Avant-Pays Savoyard (pendant les vacances de février),\n« Les Rencontres Gustato-musicales » du Monde (en mai ou juin), une culture est mise à l'honneur chaque année (Sénégal, Cuba, Irlande... en 2012 : la Sardaigne)\n« Les Jeudis de St Jean » tous les mois, des spectacles qui animent le bistrot du village, en collaboration avec les élus de St Jean de Couz qui passent derrière le comptoir !\ndes actions de sensibilisation à la culture africaine (contes, musique traditionnelle, danses, tresses, jeux…).\n- Soutien la diffusion d’œuvres artistiques : en particulier celles des artistes membres de notre collectif "Les Débrouill'arts" ;\n- Apports d'appuis humains et techniques auprès d’autres acteurs culturels : création d’évènement, organisation de festival, régie technique, constructions de décors, scénographie…\n- …Et mener des projets solidaires au Sénégal !\n... le tout, résumé par une volonté : allier culture et solidarité !\nAssociation INSTINCT' TAF\nBatiment de la Mairie\nMobile : 06.61.29.43.78


ma 1ere lecture de Peter Handke… | Didier AMOUROUX\nJe n’avais encore rien lu de PETER HANDKE. Un prix Nobel, respect. Sur le rayon qui lui est dédié dans la librairie, j’ai choisi ce roman un peu à l’aveugle. Peter Handke étant réputé être un auteur difficile, la brièveté du texte me parut de bon augure. Tant qu’à affronter un titan des lettres modernes, autant que le combat soit court. Il y avait le titre, aussi :\n« LA COURTE LETTRE POUR UN LONG ADIEU »\n, c’était à la fois un titre long ( je n’aurais pas osé choisir un titre aussi long pour l’un de mes romans) et intriguant. Courte, la lettre? Long, l’adieu?\nIl m’a fallu lire une première fois, me perdre dans les digressions, sans comprendre grand chose aux déplacements du narrateur d’un bout à l’autre des États Unis, ni à cette femme qui s’appelle tantôt Claire tantôt Judith. Une seconde lecture a été nécessaire.\nEn synthèse, l’auteur raconte le voyage de son héros, un écrivain autrichien, en voyage aux USA – l’auteur est lui même né en Autriche (mais il vit près de Paris). Le héros est le narrateur, une grande partie du texte est écrite à la première personne du singulier, d’autres pages laissent la parole aux autres protagonistes. Pourquoi ce voyage? Il ne l’annonce pas. Tout juste si, à la fin du livre, nous apprenons qu’il rend une visite qui n’en est pas une à son frère bucheron dans une montagne de l’Oregon (il ne lui parlera pas, il ne fera que l’apercevoir déféquer dans la forêt!- Peter Handke n’hésite pas à é crier crûment).\nToujours est-il que le narrateur trouve à son arrivée à l’hôtel new-yorkais une lettre de sa femme, Judith : « Je suis à New York. Ne me cherche pas. Il n’est pas souhaitable que tu me trouves » (p13). Ce ne sera pas son unique lettre : lorsqu’il arrive à Philadelphie, le portier de son nouvel hôtel lui remet une seconde missive de Judith. Le narrateur se demande si sa femme est morte? Cela le renvoie à la crainte qu’il avait eu que sa mère se suicide lorsqu’il était gosse. Cette digression passée, on apprend (p19) qu’ « on ne pouvait déjà plus lui parler, elle m’avait regardé d’un telle manière qu’allant vers elle, je m’arrêtai en chemin, parce que je ne pouvais plus rien pour elle ». La pensée que sa femme est morte revient régulièrement (p22). Il se perd dans ses pensées. Ainsi éprouve-t-il (p27) dans un bar la\n« sensation pénétrante d’un autre temps, où il devait y avoir aussi d’autres lieux où tout ne pouvait avoir qu’une signification autre que les choses n’en avaient aujourd’hui dans ma conscience, où les sentiments aussi étaient autre chose maintenant et où l’on était soi même dans l’état de la terre inanimée encore, lorsqu’une goutte d’eau tomba pour la première fois après des millénaires de pluie, sans s’évaporer aussitôt. Ce sentiment, aussi vite qu’il ait passé, avait été si coupant, si douloureux que son effet continua dans un bref regard distrait de la barmaid. Aussitôt j’eus l’impression d’un regard ni vacillant ni fixe, un regard qui n’en finissait pas d’être lointain, de s’éveiller et de s’éteindre à en déchirer la rétine, un regard nostalgique à en crier doucement, celui d’une AUTRE femme en cet AUTRE temps. Ma vie jusqu’à ce jour, non, il ne fallait pas que ce soit déjà tout! ».\nAu cours d’une autre digression, le narrateur ressent (p 31)\n« Une veine battait sur le dos de la main comme si elle voulait donner des coups en tous sens; le nez se mit à me brûler comme si violemment il s’était accroché à quelque chose, alors seulement je m’en rendis compte, c’était de nouveau la peur de la mort, non pas la peur de ma propre mort mais une peur presque panique de la mort d’autrui ».\nLes souvenirs de ses disputes avec son épouse lui reviennent par moments -p 42 :\n« Même quand Judith et moi étions en train de crier plus fort l’un que l’autre, pendant de longues minutes il me semblait réciter une dispute; non que celle ci me semblât ridicule mais le seul fait de parler enlevait leur sérieux aux choses. Plus tard, au comble de mon hostilité pour elle, je sentais qu’à la seconde suivante j’aurais aussi bien pu me mettre à rire. Parfois même cela m’était arrivé. Ma is nous nous dérangions déjà à ce point que toute interruption, ne fut-ce qu’un sourire de réconciliation, n’aurait été que blessante pour l’autre ».\nIl s’en trouve perturbé (p46) :\n« Les épais rideaux devant les fenêtres ne pouvaient empêcher les bruits et les images de filtrer, puisqu’ils se déroulaient dans ma tête. Chaque fois qu’ils s’atténuaient pour redevenir de simples vibrations et de simples rythmes, mon cerveau lui-même les remettait en route et c’étaient des étincellements, des fulgurances de rues plus longues encore, de maisons plus hautes encore et de perspectives fuyant toujours plus loin vers des horizons de plus en plus lointains. »\n(C’est moi qui souligne ce verbe au pluriel, je l’aurais mis au singulier.)\nLe narrateur poursuit ses pérégrinations à travers les États Unis. À Philadelphie, il se souvient de Claire Madison, une jeune femme qu’il a rencontrée brièvement lors de son premier séjour aux USA 3 ans plus tôt « j’avais déjà une fois couché avec elle. Nous nous connaissions à peine et parce que j’avais été trop pressé il m’arrivait d’y penser souvent. » (p 56). Claire et sa fille l’accompagnent alors. Un de leurs dialogues (p 70) :\nAvant tu étais parfois totalement absente, comme fermée, maintenant tu as l’air sévère et d’une certaine manière soucieuse (..). Tu marches plus vite, tu te meus avec plus d’agilité, tu te présentes avec plus de fermeté, tu parles plus fort, tu fais plus de bruit. Comme si tu voulais détourner l’attention de toi. »\n(Je mets en gras comme plus bas aussi, pour y revenir, je trouve l’image forte.)\nEt toujours des souvenirs remontent : p 71\n« Depuis que je suis ici en Amérique, j’ai de plus en plus de souvenirs. Il me suffit de m’engager dans un escalier mécanique pour me souvenir de ma peur lorsque je pris un escalier mécanique pour la première fois. Dès que j’aboutis à une impasse je me souviens aussitôt de toutes les impasses oubliées où je me suis égaré tout au long de ma vie. Surtout, je comprends ici pourquoi je ne peux me souvenir de rien si ce n’est de moments de peur. »\nLes paysages défilent. Avec eux, son introspection s’approfondit :\n« Et tout à coup ce paysage que nous n’avions fait que traverser me parut devenir un lieu où l’on pouvait aussi arriver. Je me mis à parler. J’étais soulagé de ne plus entendre comme auparavant le son de ma propre voix.\nC’est maintenant seulement que je découvre en moi quelque chose comme un souvenir actif, dis-je; jusque-là je ne connaissais que des souvenirs passifs. Pendant que je ranime le souvenir je ne veux pourtant pas répéter entièrement tout ce qui m’est arrivé; j’aimerais seulement que chaque expérience vécue, que les premiers petits moments d’espoir ne se réduisent pas à de simples élans sans lendemain. Quand j’étais enfant, j’enterrais toujours des objets et j’espérais qu’ils seraient transformés en trésors quand je les déterrais. Maintenant je n’y vois plus un simple jeu comme jadis quand j’en avais encore honte et je m’en souviens exprès. Cela me permet de m’assurer que mon incapacité à voir les choses autour de moi autrement et à les changer n’est pas liée à ma nature mais résulte seulement d’une atonie obtuse ou d’une mauvaise grâce extérieure. » (p73)\nParmi ces souvenirs émerge celui de la haine née entre sa femme et lui (p 78) :\n« Pendant ces six derniers mois, lorsque Judith et moi avions la bouche sèche à force de haine dès que nous nous voyions, il ne me venait pas à l’esprit de m’approcher d’une femme et d’avoir des relations avec elle ».\nPar parenthèse, je note comment Peter Handke alterne passé simple et imparfait, à la manière de Flaubert, par exemple p 85 :\n« Je restai debout, écartai les jambes, mais ne m’enfonçais plus…Lorsque tout à coup je ne bougeai plus, l’enfant s’agrippa à moi et se mit à respirer plus vite ».\nPendant leur route traversant l’immensité du pays (p94), son analyse s’affine :\n« Le sentiment pour Claire qui m’envahit fut si fort qu’il me fallut détourner les yeux. Cet AUTRE TEMPS dont j’avais fait l’expérience lors de ce bref tour (…), le voilà qui s’étendait devant moi comme un autre monde où il me suffisait d’entrer pour être enfin débarrassé de ma nature toujours en proie à ses accès de peur et à ses mesquineries. Et pourtant, encore une fois, j’eus peur de faire ce pas, lorsqu’il me vint à l’esprit à quel point je serais nécessairement inconsistant et vide, dénué de toute forme de vie propre (…). À cet instant, je perdis pour toujours le désir d’être débarrassé de moi, et à la pensée de mes peurs souvent infantiles, de ma répugnance à vraiment prêter attention à d’autres gens, de mes brusques blocages de pensée, je ressentis tout à coup une espèce de fierté que suivit un sentiment de bien-être. Je savais que plus jamais je ne souhaiterais être débarrassé de toutes ces petitesses et que désormais il ne s’agissait plus que d’une seule chose, trouver pour elles un ordre et pour moi une façon de vivre qui m’irait et où les autres gens aussi m’iraient.(…) Je ressentis, au lieu du dégoût dont j’étais moi-même l’objet, une profonde pitié pour Claire, qu’elle ne puisse éprouver ce que moi j’étais justement en train d’éprouver- ce qu’elle devait s’ennuyer à être Claire! »\nL’introspection alterne avec la description du voyage. Je surmonte la lassitude d’avoir à saisir 2 pages pour en partager le plaisir de lecture des pages 112 et 113 :\n« ..nous étions assis sur le pont supérieur du vapeur le MARK TWAIN attendant que le navire s’engage sur le Mississipi. Beaucoup de touristes autour de nous, rien que des Américains, attendant comme nous des boîtes de bière, des gobelets de coca-cola ou des sachets de pop-corn à la main, et ne parlant presque pas, regardant tantôt les cordages qu’on détachait des bittes d’amarrage, tantôt les deux grandes cheminées hautes et noires. Lentement, le bateau faisait marche arrière sur le fleuve, il se balança un instant sur place, on entendait la vapeur sous pression siffler à travers les soupapes de sûreté, une fumée d’un noir profond s’éleva des cheminées et obscurcit aussitôt le ciel. Puis le bateau émit un signal sonore que personne parmi nous, pas même Claire, n’aurait su décrire à l’enfant qui aussitôt s’était caché la tête entre nos jambes : ce n’était pas un son, mais le bruit tenace, se répétant, d’une gigantesque flûte traversière, à l’embouchure de laquelle il fallait se représenter une population entière; ce bruit était si animal, si brutal, et en même temps si pathétique, si fier quand on regardait en même temps les volutes de fumée noire sourdre toujours plus violemment, et le Mississipi si incommensurablement large que je ne puis faire autrement que de détourner le regard, gêné et en même temps physiquement saisi. La sirène était si énorme que pendant qu’elle résonnait je ressentis, écartelé par le bruit, des secondes durant un rêve d’une Amérique qu’on m’avait jusque-là seulement racontée. C’était l’instant d’une résurrection où tout ce qui m’entourait perdait son caractère morcelé, où gens et paysage, où les choses vivantes et mortes reprenaient leur place et révélaient une seule et même histoire douloureuse et théâtrale. Le Mississipi s’écoulait maintenant théâtral, de façon théâtrale les visiteurs montaient et descendaient d’un pont à l’autre, pendant que la voix profonde d’un homme assez âgé répandait à travers les haut-parleurs l’histoire des bateaux à vapeur sur les grands fleuves, il parlait du nouvel âge du trafic et du commerce qu’ils avaient inauguré, des courses de bateaux à vapeur, des esclaves nègres chargeant du bois à brûler au clair de la lune, des explosions de chaudières, et finalement de l’éviction des bateaux par le chemin de fer. Et malgré toute ma répugnance pour les commentaires par haut-parleurs lors des visites guidées, je ne me lassais pas d’entendre cette voix pathétique. »\n(Les lettres surlignées le sont de mon seul fait, pour me souvenir de l’accord en particulier, mais aussi de la répétition de « en même temps » et de« théatral » qui m’ont plus surpris que véritablement gêné : est-ce le choix de l’auteur ou celui du traducteur?)\nSans transition, le paragraphe qui suit cette magnifique description est consacré à ce qui se passe dans le coeur et la tête du narrateur :\n« Au cours de ces journées, je ressentis aussi pour la première fois une envie de vivre durable et non plus fébrile. J’étais assis, nous mangions et buvions et j’étais d’accord avec moi-même. Mais je n’en devenais pas plus vif pour cela, paresseux plutôt, je bougeais à peine, je ne faisais plus attention à moi et ne me concentrais plus comme auparavant sur les autres, toutes les observations que je faisais arrivaient (mis en italiques dans le texte) simplement, sans tension, elles résultaient de l’envie de vivre. Quand les autres dansaient, je ne faisais que regarder, tout à eux, sans me sentir incité à danser moi aussi. Je n’arrivais plus à comprendre comment j’avais pu me laisser opprimer par d’autres formes de vie, jamais je ne m’étais senti à l’aise en dansant, on commençait, on arrêtait, il fallait attendre jusque’à ce qu’on puisse recommencer. Ce qui était beau, c’était un geste isolé au cours des évènements quotidiens, un geste d’adieu au bon moment et à distance convenable, une expression du visage qui dispensait de donner une réponse précise mais était tout de même polie et pleine de sympathie. Ce qui était beau, c’était de réussir le geste par lequel on refusait la monnaie que le garçon voulait rendre; alors, je me sentais bien et je devenais presque impondérable, comme les autres, peut-être, lorsqu’ils dansaient. »(113)\n(Cette fois, j’ai souligné les phrases qui me paraissent refléter l’analyse psychologique du personnage.)\nLa route aidant, p 115 :\n« C’est à Saint Louis que je racontai à Claire l’histoire entre moi et Judith. Je n’avais plus peur d’elle. De même qu’on sait tout à coup que la vis qu’on a voulu desserrer en vain se laissera immédiatement tourner au prochain coup, je pus enfin commencer à parler sans peine : « J’ai craint de la frapper à mort, dis-je. Et je le crains encore. Un jour nous nous sommes mis à nous étrangler en pleine rue et puis je suis retourné à la maison et je me suis machinalement lavé les mains. Une autre fois nous nous sommes revus après une assez longue séparation, au début d’ailleurs nous retrouvâmes notre ton amical, mais déjà au bout de quelques minutes, à peine, après quelques questions, j’eus l’impression qu’on tirait en moi la chasse d’eau des wc alors que l’eau recommençait tout juste à monter dans le réservoir. Nous vivions certes encore ensemble, mais si lamentablement, qu’au bord de la mer, nous nous enduisions chacun le dos de notre côté….\nElle ne voulait plus m’écouter moi, assis là, en train d’expliquer. « Tu es bête! » disait Judith…Nous voilà enfin ennemis, je n’expliquai plus, je jurai seulement. Il était tout à fait évident que très vite nous ne puissions y tenir. Nous cherchâmes à nous blesser corporellement…..Nous étions tous deux changés en monstres.\nNous ne nous quittions pas parce qu’aucun ne voulait céder. Or, l’important quand l’autre vous faisait un reproche n’était pas tellement d’avoir raison; l’important, et pour cela nous étions quasiment à l’affût, c’était qu’après ces reproches l’autre se mette lui-même dans son tort….Nous avions cessé de nous injurier et ne voulions plus que faire honte à l’autre. C’est ainsi que nous lavions la vaisselle que l’autre avait déjà faite, rangions tout derrière lui quand il était levé etc\nP 119 « Nous nous attribuions l’un l’autre tous les objets autour de nous, non par affection mais par hostilité, et celle ci nous la transférions sur les choses. Sachant parfaitement ce qu’il en était, nous disions par exemple : « Ta chaise grince », « tes pommes entamées traînent partout »…\nIl y avait des moments de réconciliation fortuits : il nous fallait par hasard, parce que quelque chose nous bouchait le chemin, passer tout près l’un de l’autre et déjà nous nous embrassions..Ou bien elle se penchait vers moi pour ranger quelque chose et soudain je l’avais attirée à moi, sans l’avoir vraiment souhaité, nous restions quelques moments enlacés et nous nous sentions de plus en plus vides; et finalement nous nous détachions irrités.\nBien sûr, nous nous gardions alors d’approcher l’un de l’autre.Chacun restait de son côté et donnait au plus, au passage, une chiquenaude à l’autre. Or, après la dernière méchanceté imaginable, quand nous ne pouvions plus que rester plantés là encore pâles et tremblants, il naissait chez moi de plus en plus souvent un sentiment de tendresse pour Judith. Je le ressentais plus vivement que l’ancien amour. Alors que je me livrais à une occupation quelconque, un apaisement se faisait ou la contraction se dénouait en une bienfaisante douleur. »\nP 120 « Elle jouait, toute seule, des jeux qu’on jouait à plusieurs. Elle me disait qu’elle se satisfaisait elle-même; mais je ne lui dis pas que moi aussi j’avais commencé à me masturber. À l’idée que nous étions couchés dans des pièces différentes et que peut-être nous étions en train de nous satisfaire au même moment, je me sentais ridicule et mal en même temps. Mais je ne pouvais rien pour elle, la haine et la méchanceté m’avaient vidé, étourdi. Je ne rêvais même plus de femmes. Même en me masturbant j’étais incapable de m’en représenter une, il me fallait laisser les yeux ouverts et regarder une photo de nu. »\nIl termine son exposé à Claire par cette phrase (P 121) :\n« À cet instant je me rendis compte que je me disais déjà avoir perdu Judith. Son visage devenait toujours plus pensif, mais qu’elle soit pensive, je ne pouvais plus le supporter. Et maintenant, tu sais pourquoi, par exemple, je suis ici. »\nSa prémonition se réalise (p 122) :\n« 2 jours plus tard, je reçus une carte d’anniversaire toute imprimée : devant les mots « joyeux anniversaire » on avait écrit « dernier ». Peu à peu, seulement, il m’apparut que la carte devait signifier une menace. Tout à coup il me fut clair et évident que Judith voulait me tuer.\nSon voyage à travers les États-Unis se poursuit avec Claire et sa fille. Il se promène à pied, à la nuit tombée, dans je ne sais plus quelle ville. Une voiture le suit. Des hommes sortent, le bousculent et lui volent son argent, avant de s’engouffrer dans le véhicule (p154).\n« Ils montèrent très vite, la voiture démarra et les portières claquèrent l’une après l’autre. Je lus HERTZ sur l’une d’elles. J’avais vu Judith au volant, elle était très pâle, son regard était concentré sur le voilant, une allumette pendait à sa lèvre. L’allumette tomba lorsque la voiture démarra. »\nPlus loin encore, au bord de la mer, il voit dans une boutique de coiffeur (P165) :\n« Une seule femme y était assise, un casque lui descendait jusqu’aux yeux, la coiffeuse était accroupie devant elle sur les talons et lui laquait les ongles des doigts de pied. Elle les tenait écartés, ils étaient assez tordus et déjetés, couverts de corne aux articulations, à cela je reconnus Judith, jeune fille elle avait été vendeuse et cela lui avait abîmé les pieds. Je vis maintenant aussi le sac en daim dans le vestiaire, à demi ouvert. »\nCes péripéties perturbent et font réfléchir le narrateur dont je m’aperçois qu’il n’est jamais nommé, ni prénom ni nom (p 167) :\n« Je regardai au loin l’océan Pacifique. Bien que l’eau refléta encore la lumière du soleil il faisait très sombre. Je voulus répéter ma première impression, le mur rocheux qui se dressait tout droit : mais l’océan restait étendu devant moi, tout plat : mon cerveau fut pris de crampe.\nLa première impression de Judith : pourquoi ne pouvais-je la faire renaître? Je le tentai : une douce inclination qui me soulevait et me donnait une légèreté de plume. N’aurait-ce pas dû être la mesure de nos rapports? Je l’avais oublié, nous ne pouvions plus que nous regarder, le visage grimaçant.\nDe nouveau, le regard sur la mer : c’était si vide qu’il me sembla être dévoré, enlevé. Des nappes de brouillard passaient sur la plage. D’épuisement, les parties symétriques de mon corps se rabattaient l’une d’un côté, l’autre de l’autre; les vides, au milieu, vacants, me donnèrent la nausée. Emmêlé, encrassé, rebut. Dans les poses de l’aliénation, utilisables à volonté, je m’étais pas trop longtemps senti bien; j’avais pris mes distances par rapport à tous. Ce « machin vivant », avais-je dit de Judith, ce machin, ce, cette.\nJe me retournai et vis Judith, le sac à la main, entre les dernières maisons de Twin Rocks. Elle s’arrêta de l’autre côté de la rue, regarda à gauche et à droite, puis traversa…Elle avait dirigé le revolver vers moi….je lui pris le revolver de la main.\nNous étions debout l’un à côté de l’autre, passant d’un pied sur l’autre, désemparé. Je jetai le revolver dans la mer, il tomba sur un récif, un coup partit, on entendit siffler l’eau. Judith se pressa du poing les lèvres contre les dents »\nAprès ce que j’ai du mal à qualifier d’incident, Judith et le narrateur vont rendre visite au réalisateur de cinéma John Ford. Je ne vois pas très bien, à ma seconde lecture, ce que vient faire John Ford dans cette histoire. À part délivrer quelques message, tels que, p 171 :\n« Nous ne passons pas notre temps à vouloir être enfin seul; on devient méprisant quand on reste seul, on ne fait plus que se renifler soi-même et quand on n’a plus que soi-même comme interlocuteur, on s’arrête de parler dès le premier mot ».\nÀ la réflexion, si, cette visite est utile en ce que Ford et son épouse parlent de tout et le livre se termine par ces phrases (p177) :\n« « Et maintenant, racontez votre histoire! « dit John Ford.\nQuand elle eut fini de son histoire, John Ford se mit à rire silencieusement, tout son visage riait.\n« Ach Gott! », dit-il en allemand.\nPuis il devint grave et, se tournant vers Judith : « Et tout cela est vrai? Demanda-t-il en anglais? Rien de toute cette histoire n’est inventé?\nOui, dit Judith, tout cela est arrivé ».\nMerci Peter Handke , ce roman me paraît extrêmement riche :\ntant sur la forme (le choix des temps, l’alternance de digressions, d’auto-analyses, de descriptions et de dialogues)\nCar, quoique l’on pense à première lecture, rien de tout ça n’est inutile, les paysages font remonter des souvenirs et nourrissent l’introspection, c’est en cheminant que, petit à petit, le narrateur jamais nommé et son épouse se réconcilient enfin avant de rompre.\nPour moi, c’est un excellent roman. Pas simple, il est vrai, mais beau et puissant. Bravo.


Accueil > Numéros > 110 > Concurrence-complémentarités-inte...\n1Le marché fait de plus en plus figure de modèle dans nos domaines de la formation et de l’emploi. Pour autant, le marché et la concurrence sont loin d’être les seules formes de coordination, la complémentarité, l’interdépendance sont aussi très répandues.\n2Ainsi, E. Verley et S. Zilloniz analysent l’enseignement supérieur comme un espace segmenté entre secteur sélectif, professionnalisant ou universitaire. Cela pourrait inviter à considérer ces segments comme concurrents. Pourtant, les étudiants en premier cycle ont des profils sociaux et scolaires, des pratiques studieuses et des projets très différenciés selon les secteurs. En outre, on assiste au développement des passerelles entre filières, qui deviennent alors complémentaires, ou au rapprochement entre établissements de segments différents, autrement dit cultivant leur interdépendance.\n3L’exemple du développement de l’enseignement supérieur anglais, étudié par A. Casta, incite aussi à dépasser la seule logique concurrentielle. Le doublement des effectifs étudiants a été permis par une élévation des frais d’inscription financés par des prêts étudiants et surtout par l’essor de l’emploi-étudiant. Études et emploi deviennent ainsi complémentaires. Pourtant, on peut s’interroger sur les conditions de réussite de ces étudiants salariés, notamment au-delà d’un certain seuil d’heures travaillées. N’y aurait-il pas alors concurrence entre études et emploi ?\n4Dans le domaine des professions, que ce soit celle des avocats, évoquée par C. Bessy, ou celle des restaurateurs d’œuvres d’art en France et aux États-Unis, étudiée par L. Hénaut, ces auteurs convoquent tour à tour les notions de concurrence entre professions voisines, de complémentarité ou d’adossement avec les conditions de formation.\n5Concernant la mobilité des jeunes, modélisée ici par P. Lemistre et M.-B. Magrini, les questions de la concurrence, de la complémentarité ou de l’interdépendance entre territoires sont récurrentes. D’après les auteurs, les enjeux sont différents selon le niveau d’études et d’emploi. Les moins qualifiés sont peu mobiles, cantonnés dans leur territoire. Pour les jeunes mobiles, ou susceptibles de l’être, se pose la question : qui forme pour qui ? Il peut alors surgir la problématique de la concurrence entre région formatrice et région d’emploi. Pourtant, pour les emplois les plus qualifiés, le marché de l’emploi n’est pas local mais national. Cela nous ramène au domaine de l’interdépendance. Ainsi, les auteurs préconisent le financement des formations correspondantes au niveau national. Dans un précédent dossier, « Fuite ou mobilité des cerveaux » (numéro 103, 2008), B. Hugonnier évoquait même une régulation internationale.\nJean-Frédéric Vergnies, « Concurrence-complémentarités-interdépendances », Formation emploi, 110 | 2010, 1.\nJean-Frédéric Vergnies, « Concurrence-complémentarités-interdépendances », Formation emploi [En ligne], 110 | 2010, mis en ligne le 15 septembre 2010, consulté le 21 octobre 2017. URL : http://formationemploi.revues.org/2874


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Effets indésirables Delursan 500mg - AFA\nAccueil - Sujets - Les traitements - Effets indésirables Delursan 500mg\nEffets indésirables Delursan 500mg\nLancé par Anonymous583ed7a9ab063 - Dernier message le 29/08/2019 à 10:55\nAnonymous583ed7a9ab063 - 29/08/2019 à 10:55\nMerci pour la réponse. Je prends deux comprimés et demi par jour et j’ai décidé d’arrêter car les diarrhées devenaient insupportables (fréquentes et acides) alors que ma RCH était en rémission depuis longtemps. La prescription était pour éviter un éventuel début de cholangite suit à une IRM.\ndany - 26/08/2019 à 23:15\nJe prends delursan 500 1 comprimé le soir pour mes calculs biliaire idem diarrhées douleurs intestinales et nausées\nJ ai un traitement de 6 mois\nAnonymous583ed7a9ab063 - 15/08/2019 à 10:35\nBonjour, depuis un mois je prends deux comprimés et demi (500mg) de Delursan pour 80 kgs de poids et depuis je souffres de diarrhées souvent très irritantes. En outre je prends régulièrement deux comprimés/jour de pentasa. Merci de vos témoignages et bon courage à tous (RCH depuis plus de 50 ans)


Adorable ! Kelly Rowland tout sourire pour prendre la pose ave... - Closer\n1/4 - Kelly Rowland dans les rues de New York le 12 mai 2014\nPar Coralie Vincent Le 21 octobre 2015 à 10h43\nIl y a un peu moins d'un an, Kelly Rowland et son mari, Tim Witherspoon accueillaient leur premier enfant, un petit garçon baptisé Titan. La chanteuse a profité d'une petite virée en famille pour prendre la pose avec son adorable baby boy.\nA peine 1 an... et déjà sur le point de faire tourner les têtes. Le 4 novembre 2014, Kelly Rowland et son compagnon Tim Witherspoon accueillaient avec bonheur leur premier enfant en révélant aux médias qu'ils avaient décidé d'appeler leur petit garçon Titan Jewell Witherspoon. "C'est le papa qui a choisi le prénom. Ca a un rapport avec sa famille", confiait la chanteuse. Près d'un an après la naissance du petit garçon, Kelly Rowland est encore sur un petit nuage et prépare activement avec son mari la fête d'Halloween. Les jeunes parents se sont d'ailleurs rendus dans une boutique spécialisée dans les déguisements avec leur fils Titan ce dimanche 18 octobre. Très active sur les réseaux sociaux, l'ex-Destiny's Child n'a pas hésité à immortaliser cette petite virée en famille afin de montrer à quel point son fils avait grandi en publiant une série de clichés sur son compte Instagram.\nKelly Rowland et son mari attendaient avec impatience de donner naissance à leur premier enfant. Quelques semaines avant le terme de sa grossesse, la chanteuse confiait qu'elle avait hâte de pouponner. "Je suis excitée à l'idée de mettre un enfant au monde. Partager cette expérience avec mon mari est la plus belle chose qui soit", indiquait-elle dans les colonnes de la version américaine du magazine Elle.\n2/4 - Kelly Rowland le 12 février 2014 à la Fashion Week de New York\n3/4 - Kelly Rowland souriante à la Fashion Week de New York le 12 février 2014\n4/4 - Kelly Rowland stylée à New York le 12 février 2014 pour la Fashion Week\nAvec un minimum de culture chez les parents, les mômes ne se trouveraient pas affublés de prénoms ridicules ( divinité, satellite, marque d'outils...).


Top 10 des hôtels pas chers vers Entreprise vinicole Brokenwood - Hotels.com\nHôtels près de : Entreprise vinicole Brokenwood\nRecherchez des hôtels vers Entreprise vinicole Brokenwood\nAffichez des hôtels vers Entreprise vinicole Brokenwood sur une carte\nMeilleurs hôtels pas chers vers Entreprise vinicole Brokenwood de Pokolbin\nAvec Hotels.com, réserver les meilleurs hôtels près de : Entreprise vinicole Brokenwood, à Pokolbin, c'est tout simple. 84 hôtels et autres solutions d'hébergement sont disponibles à environ 1,6 km de Entreprise vinicole Brokenwood, à partir de seulement 40 €/nuit !\nEn cas d'hésitation, vous pourrez aussi consulter certains des 2504 avis voyageurs publiés pour les hôtels proches de Entreprise vinicole Brokenwood.\nVotre séjour près de : Entreprise vinicole Brokenwood\nPour afficher les hôtels sur la carte et voir leur emplacement respectif tout autour de Entreprise vinicole Brokenwood, cliquez sur l'image ci-dessus (ou consultez la page des résultats de recherche standard). Vous pourrez aussi personnaliser votre recherche d'hôtels à Pokolbin en filtrant par quartier, sites d'intérêt voisins ou arrêts de transport à proximité, pour visiter la ville en toute liberté.\nPour trouver les meilleures promos hôtels près de Entreprise vinicole Brokenwood, vous pourrez aussi filtrer vos résultats de recherche en fonction du prix/tarif moyen par nuit, ou encore en fonction du niveau de confort, selon le nombre d'étoiles et les avis voyageurs rédigés par des voyageurs de France et d'ailleurs.\nSi vous partez en famille ou en groupe pour voir Entreprise vinicole Brokenwood, pensez à vérifier quels types de chambres ou de services sont proposés dans chacun de ces hôtels, pour choisir l'hôtel idéal. En ce moment, l'hôtel le plus recherché à Pokolbin est Block Eight.\nOffres d'hôtels proches de : Entreprise vinicole Brokenwood\nUne chambre d'hôtel à Pokolbin coûte en moyenne 117 €/nuit, mais ça ne veut pas dire que vous devez payer autant.


Empire Life - Serveur GTA\nEmpire Life, est un serveur sérious RP. Nous sommes désireux de vous proposer une alternative la plus enrichissante possible. Nous possédons des mods et en ajoutant régulièrement pour que le gameplay soit le plus immersif possible. De nombreuses entreprises sont pourvue et restent à pourvoir ! Un système juridique est en place ainsi qu'un gouvernement. Un Staff présent et à l'écoute, des événements et des récompenses organisés pour vous proposer une expérience de jeux sans pareil. Alors vous attendez quoi rejoignez-nous !\nhardcap esx_menu_dialog esx_menu_list esx_criminalrecords esx_jewelery esx_casino esx_alert esx_narshop esx_radio esx_optionalneeds esx_society esx_service esx_taximeter esx_jb_outlawalert esx_tattooshop esx_property esx_contract esx_others esx_nightclub esx_servicesradio hardcap esx_menu_dialog esx_menu_list esx_criminalrecords esx_jewelery esx_casino esx_alert esx_narshop esx_radio esx_optionalneeds esx_society esx_service esx_taximeter esx_jb_outlawalert esx_tattooshop esx_property esx_contract esx_others esx_nightclub esx_servicesradio


Institut interdisciplinaire d’anthropologie du contemporain - Chelsie Yount-André - Giving, Taking, and Sharing. Reproducing Economic Moralities and Social Hierarchies in Transnational Senegal\nCette thèse cherche à analyser la façon dont les inégalités globales qui s’intensifient, refaçonnent les manières qu’ont les familles de négocier “les morales économiques”, les attentes normatives par rapport aux responsabilités et aux droits matériels. Elle se focalise sur les familles des migrants de la classe moyenne : les citadins sénégalais francophones et instruits dont les diplômes ne protègent plus de la stigmatisation à Paris mais qui, parmi les Africains, sont toujours vus comme des personnes de haut-statut et des mécènes potentiels. J’examine ici les méthodes employées par les familles transnationales pour gérer les priorités morales diverses, dans leurs luttes pour maintenir leurs statuts dans plusieurs communautés. À partir de dix-huit mois de donnés linguistiques et ethnographiques collectées dans les foyers sénégalais à Paris et à Dakar, j’ai fait une analyse des façons dont la parole, à propos de l’échange, sert à catégoriser les personnes et leurs droits aux ressources dans les réseaux de parenté, ainsi que dans les systèmes d’allocations nationales. Je théorise les manières qu’ont les personnes de répondre aux morales économiques multiples, et parfois contradictoires, dans leurs vies quotidiennes, en analysant les valeurs présentes dans les déclarations explicites des valeurs, ainsi que celles qui sont communiquées de manière tacite dans les discussions qui évaluent et expliquent les actes de donner, prendre et partager. Je montre que les efforts pour gérer les ressources d’une manière morale sont aussi des processus d’exclusion à travers la distinction sociale et la solidarité sélective, qui reproduisent les hiérarchies au niveau transnational.\nMme Caroline Bledsoe (Directrice de thèse), Northwestern University\nM. Robert Launay, Northwestern University\nM. Shalini Shankar, Northwestern University\nMme Helen Schwartzman, Northwestern University\nM. Papa Sow, Universität Bonn\nLundi 14 novembre 2016 - 12:30\nEvanston, Illinois - Northwestern University (Etats-Unis)


Telecharger pour ipad Les Sorbiers de Transylvanie- Grand Format – Hacked by /Rayzky_ x f0rgetc0d3\nTelecharger pour ipad Les Sorbiers de Transylvanie- Grand Format\nTout commence dans les années 20, dans un coin reculé de la Mittel Europa et s’arrête, en France, en 1946. Un récit qui passe de l’errance à l’enracinement, et qui reconstitue, fil-à-fil, la trame d’un monde disparu : le ” monde d’hier ” de Stefan Zweig. Une histoire qui se déroule dans l’entre-deux-guerres, et aussi l’entre-deux mondes : celui de la tradition et celui de la modernité, Europe de l’Est et Europe de l’Ouest. Mais c’est surtout une histoire d’amour, celle de deux adolescents, qui se choisissent très tôt, et qui ne se quitteront plus, abandonnant la petite province de l’empire austro-hongrois où ils sont nés pour vivre leur rêve en France, au début des années\n30, échappant ainsi à l’extermination qui fait disparaître la plupart des membres de leurs familles.\nDonnée les sorbiers de transylvanie- grand format par me tamaro, avocat spécialiste du droit d’auteur, cette conférence sur la nouvelle loi sur le droit d’auteur aura permis de donner des explications claires et précises sur ce que sont ces modifications et les nouveaux défis auxquels sont confrontés les artistes en arts visuels, notamment. Cas particuliers union européenne. ???? notre conseil beauté : un massage des cuisses énergique sous la douche, un remède simple et efficace pour lutter contre l’apparition de la cellulite. Je cherche un nom sympa pour une newsletter organisé par bottier. 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Acheter Terres d'Arran : Dossier de personnage - BBE - Agorajeux\n> Jeux de Rôle>JDR médiévaux>Terres d'Arran : Dossier de personnage\nEn savoir plus sur Terres d'Arran : Dossier de personnage\nLe dossier de personnage est une feuille de personnage de luxe, en 16 pages couleur. L’idéal pour noter toutes les informations concernant votre personnage préféré et les aventures extraordinaires qu’il vit dans les Terres d’Arran. Un accessoire indispensable pour un meilleur confort de jeu.\nDécouvrez la magie du jeu de rôle dans un univers d’une richesse extraordinaire !\nCet ouvrage permet de consigner :\ntoutes les informations techniques du personnage\nson équipement et sa localisation\nses objets de tradition ou objets légendaires, ses compagnons\nles personnages, lieux et factions rencontrées\nCet ouvrage contient aussi :\nla grande carte de l’univers\nun résumé des règles de combat\nTerres d'Arran :...\nLe dossier de personnage des Terres...\npathfinder n°24 : The Final Wish\n10,43 € 5,21 €


Ce détective chinois est le Sherlock Holmes des chats perdus | Le Huffington Post Ça marche\nCe détective chinois est le Sherlock Holmes des chats perdus\nAvec un équipement de pointe, Sun Jinrong affirme avoir retrouvé un milliers d'animaux perdus.\n18/11/2019 10:37 CET\nSun Jinrong travaille surtout de nuit, lorsque s’apaisent les bruits de la ville et que les animaux sont plus susceptibles de sortir de leurs cachettes.\nANIMAUX - Ses honoraires ne sont pas à la portée de tout le monde mais son taux de réussite n’a pas de prix quand on a perdu son meilleur ami... Et le tout premier “détective pour animaux domestiques” de Chine a dans sa besace un arsenal technologique de pointe.\nSa société, qui compte 10 salariés, facture chaque intervention 8000 yuans (1000 euros). Il affirme avoir réuni un millier d’animaux et leur maître depuis qu’il a fondé son entreprise à Shanghai il y a sept ans.\nSun Jinrong intervient dans tout le pays, n’hésitant pas à lancer ses recherches dans l’immensité des métropoles chinoises et leurs millions d’habitants.\nIl revendique un taux de réussite compris entre 60% et 70% mais la fin des recherches n’est pas toujours heureuse, reconnaît-il. Les animaux sont parfois volés plutôt que perdus et les chiens finissent occasionnellement... chez le boucher.\nLes appels au secours retentissent souvent en pleine nuit. “La plupart des propriétaires d’animaux sont complètement désemparés”, confie-t-il à l’AFP. “Ils n’ont même pas de lampe-torche. Ils tentent de retrouver leur animal à la lueur de leur téléphone portable...”\nIl pointe l’une d’elles d’un bout à l’autre du parking: RAS. Il avise des excréments au sol, mais le spécialiste tranche: ce n’est pas du chat. “Il y a des poils dans les crottes de chat. Et ça n’est pas la bonne couleur”, explique-t-il.\nAidé d’un assistant, le détective privé installe une cage de couleur verte, avec une porte qui se referme automatiquement. À l’intérieur: une boîte de conserve avec l’aliment préféré du fugueur.\nSun Jinrong pourrait tenter d’atteindre le quadrupède d’un coup de somnifère tiré avec sa sarbacane. Trop risqué. Il préfère téléphoner au propriétaire, Li Hongtao, qui déboule sur place et appelle son chat. En vain.


Aux origines de la crise du Levothyrox : maladie trop sensible ou autorités trop bureaucrates ? - Sciences et Avenir\nAux origines de la crise du Levothyrox : maladie trop sensible ou autorités trop bureaucrates ?\nPar Camille Gaubert le 12.05.2018 à 19h00 Lecture 7 min.\nPlus d'un an après le changement de formule du Levothyrox, en mars 2017, le débat fait toujours rage entre les patients en colère, les autorités de santé et le laboratoire Merck. Contactés par Sciences et Avenir, le laboratoire Merck et l'association française des malades de la thyroïde (AFMT) reviennent sur les origines de cette crise d'ampleur. Si le laboratoire estime avoir rempli sa mission en accord avec les demandes de l'Agence du Médicament (ANSM), les patients dénoncent une mainmise de la bureaucratie au sein des autorités de santé.\nRetour sur les raisons de l'injonction de l'ANSM\n"En 2012, nous avons reçu une injonction de la part de l'ANSM pour changer la formule du Levothyrox, datée des années 1980", raconte Valérie Leto, Pharmacien Responsable* du laboratoire Merck. La cause invoquée est la stabilité du taux de levothyroxine, son principe actif, au cours des 3 ans de conservation du médicament. En effet, l'interaction avec le lactose, excipient de l'ancienne formule, entrainait la dégradation progressive de la levothyroxine. "Nous étions obligés de produire des comprimés avec des taux de levothyroxine compris dans la fourchette haute autorisée de façon à être toujours conformes au bout de 3 ans", explique Valérie Leto. En France, cette fourchette prévoit une tolérance de plus ou moins 10% sur le taux de principe actif dans un médicament (90-110%). Une tolérance que l'ANSM juge trop large pour des médicaments à marge thérapeutique étroite (sensibles à la moindre variation de dosage) tels que ceux à base de levothyroxine. Les différences de taux de principe actif entre génériques (Biogaran et Teva, à l'époque disponibles) et Levothyrox "pourraient expliquer la survenue de certains cas de déséquilibre thyroïdien lors des substitutions", commente alors l'ANSM dans un rapport de mai 2012. Ils concluent alors à la nécessité d'harmoniser les formules pour qu'elles respectent une nouvelle marge resserrée de plus ou moins 5% (95-105%), suivant en cela l'exemple des États-Unis.\n"Compte tenu de ce contexte, l'injonction de l'ANSM en 2012 nous a paru cohérente", résume Valérie Leto. Les trois laboratoires devaient alors soit changer de formule, soit quitter le marché, explique-t-elle. Car avec le lactose comme excipient, il n'était "pas possible" de respecter cette nouvelle marge de 5% au lieu de 10%. Les deux génériques, contenant du mannitol au lieu du lactose, ne remplissaient cependant pas le cahier des charges non plus, selon l'étude de l'ANSM. Or changer de formule a un coût élevé : Merck a dépensé 32 millions d'euros. Un prix très élevé pour les deux médicaments génériques, dont le ventes étaient en baisse depuis les effets indésirables survenus après la substitution depuis le Levothyrox. Mais alors que Biogaran avait arrêté la fabrication de son ancienne formule et est depuis en rupture de stock dans l'attente de sa nouvelle version, Teva avait de son côté décidé de se retirer du marché, en raison de ventes insuffisantes. La conséquence a été un monopole du Levothyrox au moment de son changement de formule.\nMARCHE CHINOIS.Le site Les Jours a accusé le laboratoire Merck d'avoir cherché dès le début à maximiser ses profits avec une formule sans lactose, qui leur aurait ouvert un marché chinois majoritairement intolérant à cette substance."Nous avons déjà une position dominante sur le marché chinois depuis 10 ans avec l'ancienne formule du Levothyrox", répond Valérie Leto, niant ces accusations. De plus, "intolérant n'est pas la même chose qu'allergique, et même en Chine ils ne sont pas si nombreux à ne pas tolérer la faible dose de lactose présente dans un comprimé", ajoute-t-elle. Ce changement de formule est cependant évoqué comme un avantage en faveur de l'Euthyrox en Chine en termes de communication, dans le document interne de 2014 révélé par Les Jours.\nDes patients qui dénoncent un système guidé par la bureaucratie\n"Merck a raison de dire qu'ils ont répondu à toutes les normes en vigueur, qu'ils n'ont rien à se reprocher", commente le Dr Jacques Guillet, conseiller scientifique de l'association française des malades de la thyroïde (AFMT), auprès de Sciences et Avenir. Pour lui, le problème réside bien plus du côté des autorités qui "traitent l'affaire sous l'angle de la communication" et qui "ne s'occupent que de ceux qui vont bien sous traitement". "On voit un traitement statistique de la maladie où on ne s'occupe que des biens portants, en concluant que 30% d'effets indésirables c'est tolérable", résume-t-il. "Je suis convaincu que c'est bien pire que de la désinvolture, c'est de la bureaucratie", ajoute-t-il.\nRESPONSABILITE. Le Dr Guillet fait alors référence à l'étude de bioéquivalence qui a suffi à Merck pour valider sa nouvelle formulation à base de mannitol et d'acide citrique. Ce genre d'étude ne se fait que sur des patients sains, pour s'assurer que le devenir du principe actif dans l'organisme est équivalent entre le médicament d'origine et sa nouvelle version. C'est ce qui est demandé notamment pour la mise sur le marché des génériques. "La bioéquivalence sur les sujets sains, ça n'a rien à voir avec la bioéquivalence chez les malades", reproche le Dr Guillet, pour qui ces réglementations auraient dû être adaptées à la situation. Car quand face aux patients en souffrance, "Merck dit avoir répondu aux normes", et que "l'ANSM répond qu'elle a des normes et qu'elle les a respectées, où est la responsabilité ?", dénonce-t-il. Pour Valérie Leto, la crise du Levothyrox est principalement la conséquence du nombre de patients concernés. "Un petit pourcentage de 3 millions de patients, ça fait beaucoup de patients", explique-t-elle. Sans compter que le Levothyrox est un médicament à marge thérapeutique étroite, ce qui signifie que les patients qui en prennent sont sensibles à la moindre modification de dosage : "certains patients peuvent mettre un an à se stabiliser", commente Valérie Leto.\nMONOPOLE. Un autre reproche que le Dr Guillet adresse à l'ANSM, c'est le monopole du Levothyrox au moment du changement de formule. "Il aurait fallu au moins une alternative avant le passage à la nouvelle formule", s'indigne-t-il. Le Thyrofix d'Unipharma, aujourd'hui disponible pour les malades, avait en effet demandé une autorisation de mise sur le marché en mars 2017, "ils auraient donc pu différer l'introduction du Levothyrox nouvelle formule le temps d'instruire le dossier pour permettre aux malades de disposer d'une alternative thérapeutique". Pour lui, l'affaire Levothyrox est "une crise pour rien, une crise qui aurait pu être facilement évitée".\nCOMMUNICATION. La lettre de l'ANSM adressée aux médecins ne parlait que des patients à risque (enfants, personnes âgées, femmes enceintes, pathologies spécifiques), pour lesquels il conseillait simplement de "confirmer le maintien de l’équilibre thérapeutique par une évaluation clinique et biologique". En gras, il était écrit : "Les modalités de prise et de suivi sont inchangées hormis pour les patients à risque pour qui un suivi spécifique et un contrôle de l’équilibre thérapeutique est recommandé". Pour le Dr Guillet, "ils avaient les données nécessaires pour s'attendre à des effets indésirables, mais ils ont communiqué en disant que tout allait bien se passer", notant qu'on pouvait s'attendre à "quelques cas d'hyperthyroïdie", alors qu"au final, on a bien plus observé des hypothyroïdies". Pour Valérie Leto, le souci se situerait plus probablement dans la dose d'informations reçues chaque jour par les médecins débordés que dans leur contenu. "Ils reçoivent beaucoup d'informations, et celle-ci a pu échapper à certains", commente-t-elle. Du côté de l'ANSM, le 8 décembre 2017 ils n'admettaient devoir s'améliorer que sur "la veille, l'identification et la gestion des risques". Pour le Dr Guillet, "le Ministère choisit aujourd'hui de réagir par la communication pour étouffer l'affaire", par exemple en "caviardant les interventions des associations de patients dans leurs rapports". "On a l'impression qu'on est écoutés, mais qu'il ne faut pas que ça sorte", conclut-il.\nSYMPTOMATIQUE ? Pour le Dr Guillet, "cette crise est la 1re révolte des patients contre ce que devient le système de santé". Un système "déshumanisé, qui craque, à bout de souffle", avec "trop peu de médecins qui n'ont plus le temps" et souffrant de "la mainmise de la bureaucratie".\nMerck Levothyrox Agence Nationale de Sécurité du Médicament et des Produits de Santé (ANSM)