Can Tho, le 18 septembre - Le Grand Voyage\nUn petit mot en vitesse car il est tres tard et je commence a etre fatiguee.\nJ'ai passe une tres bonne semaine a Nha Trang, dommage que le temps n'etait pas au beau fixe, mais j'ai quand meme eu de belles heures de soleil. J'ai pu voir Raf et discuter longuement avec lui de notre avenir. Je me rends compte qu'il est devenu un homme responsable et que meme s'il n'a pas vraiment decide de son avenir, il sait "ou il va et ce qu'il veut", ca me rassure, il pourra se debrouiller quoi que je fasse et ou que j'aille.\nDans un premier temps (deux jours), j'avais envisage de rester a Nha Trang et de reprendre son appartement. Il est tres beau, mais le loyer est un peu cher pour moi. Apres de longues heures de reflexion au bord de la mer (j'ai passe des heures a cogiter en regardant les iles), j'ai finalement decide de rentrer a Can Tho. Je n'ai plus guere d'amis a Nha Trang, Raf va partir pour six mois, j'aime bien mon quartier et ma chambre a Can Tho, j'y ai des relations et quelques bons copains, les gens du quartier commencent a me considerer comme une des leurs... tout un tas de choses que je n'aurai plus a Nha Trang.\nLa mer, bah, elle n'est pas loin de Can Tho dans l'autre sens, Rach Gia est a trois heures de bus, je pourrai toujours y passer un week-end de temps a autre ou, si je veux me baigner (il n'y a pas de plage a Rach Gia parait-il), je pourrai monter a Ha Tien, un peu plus loin, mais que je connais.\nJe suis donc revenue mardi apres-midi (apres 18 heures de trajet 12 en bus de nuit et 5 de jour plus une heure de battement a Saigon pour prendre un petit dej et acheter qq livres). J'etais vannee, mais contente de retrouver mon "chez moi".\nJ'ai deja repris mes petites habitudes, cafe du matin et lecture, pas encore les cours car c'est la fete de la Lune et Van est occupe a la pagode, rencontre avec les amis anglophones, cafe avec les filles Vietnamiennes et internet.\nIl y a deux jours, j'ai fait la connaissance de Charles, un expat Hollandais qui travaille comme prof d'anglais dans une grande ecole internationale. Ils cherchent de toute urgence un prof supplementaire, il a parle de moi a la sous-directrice et, tout a l'heure, s'est charge d'envoyer mon cv et mon diplome au big boss a Ha Noi en me recommandant chaleureusement. Je croise les doigts pour que je leur convienne. Si j'obtiens le poste, je pourrai cmmencer rapidement a Rach Gia (pour quelques semaines), puis je reviendrai a Can Tho car ils doivent ouvrir une classe supplementaire.\nJe croise donc les doigts en attendant une interview (je pense que je devrai rencontrer la sous-directrice) et un eventuel contrat. Dans ce cas, plus de probleme de visa, il sera prolonge de la duree du contrat de travail (en principe un an pour commencer, renouvelable si je conviens).\nJe ne crie pas encore victoire, car j'ai connu tellement de deceptions que j'ai peur de m'enthousiasmer trop vite.\nEntretemps, je vais aller a la chasse aux infos pour la creation d'un business. J'ai un ami qui aimerait s'installer ici et investir, j'ai donc encore beaucoup de pain sur la planche. Si je ne pars pas, je reprendrai les cours avec Van et peut-etre Bao (il a reussi son examen d'entree a l'universite, je suis fiere de mon eleve).\nPour le reste, rien de special. Depuis deux jours, il fait tres tres chaud. La saison des pluies va bientot se terminer, mais nous avons encore de gros orages, il fait tres lourd, et des averses tres tres tropicales. Je me sens beaucoup mieux depuis que j'ai pris ma decision. Je me sens beaucoup moins seule aussi. Comme j'ai decide de rester, je m'investis un peu plus dans les relations avec mon entourage et je fais de nouvelles connaissances.\nSi j'obtiens le travail, je demenagerai (pas loin, deux etages en-dessous) pour avoir un "appartement". En fait, une piece deux fois plus grande que ma chambre avec un cote salon et un cote chambre. Elle est bien fournie, il y a meme un frigo et une tele. Comme c'est plus cher, je prefere attendre en esperant que personne ne viendra la louer entretemps. Le proprio et sa famille m'apprecient beaucoup car je suis tres calme et ne recois pas de visiteurs bruyants. On ne sait pas beaucoup se parler car son anglais est aussi pauvre que mon vietnamien, mais une de leurs amies parle assez bien l'anglais et nous avons sympathise. Gros avantage, c'est a deux pas de l'ecole et je pourrai y aller a pied.\nJ'espere neanmoins bientot pouvoir me racheter un vehicule, car c'est dur dur de faire le trajet de chez moi au centre ville. Ce n'est pas vraiment loin, mais sous le soleil... pfff... Je prends souvent un moto-taxi, mais cela me limite malgre tout dans mes deplacements. Tout a l'heure, par exemple, je devais faire un scan de mon diplome. Pas evident ici de trouver un cybercafe qui possede un scanner et j'ai marche, marche sous une chaleur torride pour en trouver un. Avec une moto ou un velo (electrique, je n'ai pas envie de pedaler), ca m'aurait pris le quart du temps. Beaucoup de "possible" et de "peut-etre" donc qui tiennent a mon engagement dans cette ecole.\nDebut octobre, Raf part pour Phu Quoc pour 6 mois, il va "faire la saison". Entretemps, il travaille un peu pour son ancien club et a des eleves. Cela va lui permettre d'augmenter son nombre de certifications et, si tout se passe bien, apres la saison a Phu Quoc, il aura son quota pour faire la formation qui le menera au niveau superieur. Ne me demandez pas ce que c'est, j'ai oublie, mais pour lui, c'est tres important et c'est son prochain objectif. Ce sont ses anciens profs qui seraient etonnes de l'entendre dire que son diplome n'est pas suffisant et qu'il veut suivre de nouveaux cours. Tout cela me rejouit, bien entendu, et me conforte dans le choix que j'ai fait de l'emmener ici. Plus tard, il partira sous d'autres latitudes (enfin, plutot longitudes, car il prefere la plongee en eaux chaudes ;-)). Fort d'un grade superieur, il trouvera d'autant plus facilement du travail et avec un meilleur salaire.\nVoila pour aujourd'hui. Merci a ceux qui m'ont ecrit via le blog, par mail ou via le forum. Je n'aurai peut-etre pas l'occasion de vous repondre a tous en prive, mais j'apprecie de vous lire et je vous remercie pour votre soutien.\nBises et a bientot avec, je l'espere, de bonnes nouvelles.\nCommentaires sur Can Tho, le 18 septembre\nJe demeure au Québec et je suis allé au VN en 2003\nJ'aimerais y retourner très bientôt.\nJ'aimerais correspondre avec vous par une adresse internet. Pouvez-vous me donner votre adresse email ?\nJe viens voir régulièrement votre blog et prendre de vos nouvelles.\nPosté par navy1, 20 septembre 2009 à 03:33 | | Répondre\nBonne chance pour ton futur job.\nPosté par Pierre, 21 septembre 2009 à 07:33 | | Répondre\ncontente de te retrouver en meilleure forme\nOn croise le doigts avec et pour toi - ça c'est du courage!!! - tiens nous au courant de la suite -\nBisous - Kimtwo\nPosté par kimtwo, 21 septembre 2009 à 17:39 | | Répondre


Jeremy Clarkson, de Top Gear à Bridget Jones\nLe 11/11/2015 à 10:20\nJeremy Clarkson joue dans le prochain Bridget Jones - Stefan Heunid - AFP\nJeremy Clarkson sera-t-il à l'affiche de Bridget Jones 3? L'ancien présentateur de l'émission Top Gear a été repéré sur le tournage du film à Londres, comme le montrent des photos publiées par le DailyMail.\nSimplement vêtu d'un costume, d'une chemise et d'une cravate, l'homme de 55 ans fume une cigarette non lui de l'actrice Renée Zellweger, qui reprend son rôle culte onze ans plus tard. Difficile pour l'instant de déterminer s'il ne fait qu'un cameo ou si son personnage apparait régulièrement à l'écran.\nQuand Bridget Jones veut tomber enceinte\nLes studios Universal Pictures et Working Title ont récemment révélé que ce troisième opus, intitulé Bridget Jones's Baby, sortirait en salles le 16 septembre 2016. Bridget Jones, toujours aussi maladroite mais attachante, a désormais la quarantaine et s'inquiète de ne toujours pas avoir d'enfant. Colin Firth (l'avocat Mark Darcy) sera une nouvelle fois de la partie, ainsi que Patrick Dempsey, le célèbre Docteur Mamour de Grey's Anatomy.\nHugh Grant, qui interprétait Daniel Cleaver, ne fera en revanche pas partie du film. "J'ai décidé de ne pas le faire, mais je pense qu'ils vont continuer sans Daniel. Le livre est excellent, mais le scénario est complètement différent, en tout cas le scénario que j'ai vu il y a quelques années" avait-il déclaré. En effet, le film ne suivra en rien l'intrigue du livre (Folle de lui), dans lequel Bridget, déjà maman, se remet de la mort de Mark Darcy.


Nissan MICRA 1.2 80CH TEKNA gris argent occasion à Champigny-sur-marne (94 Val de Marne) - n°3983649 - Annonces Automobile\nNissan MICRA 1.2 80CH TEKNA gris argent\nMise à jour hier - N°3983649\nMarque Nissan Kilométrage 54.323 km\nModèle MICRA Mise en circulation 05/2014\nFinition 1.2 80CH TEKNA Garantie -\nPuis. DIN 80 ch (59 kW) Référence PV_2973_6268\nCette annonce de voiture Nissan MICRA d'occasion est vendue par JAT AUTO\nCette occasion est vendue par JAT AUTO situé à Champigny-sur-marne (à proximité de Paris) dans le département Val de Marne (94). Vous pouvez rechercher parmi toute la liste de véhicule de JAT AUTO en vous rendant sur son showroom.\nCette Nissan MICRA 1.2 80CH TEKNA d'occasion a été publiée par la société JAT AUTO situé à champigny-sur-marne dans le département Val de Marne (94).\nL'auto Berline a été mise en circulation le 05/2014 et affiche aujourd'hui 54.323 kilomètres au compteur. Elle est disponible à une somme de 7980 euros TTC.\nLes importantes particularités de ce modèle de Nissan MICRA 1.2 80CH TEKNA sont les suivantes :\ncouleur GRIS ARGENT, 5 portes, energie Essence, transmission Mecanique, puissance fiscale de 4 cv, puissance réelle de 80 ch, 54.323 km.\nCette annonce de Nissan MICRA possède 10 photos.\nIII 1.2 80 MIX 5P CLIMATISATION\n12/2004, 100.000 Km\n02/2014, 79.677 Km\nACENTA 1.2 80\n03/2016, 37.604 Km\nIG-T 90 Acenta Suréquipé\nBonjour, La Nissan MICRA 1.2 80CH TEKNA au prix de 7980€ sur le site Annonces Automobile m'intéresse. Merci de me contacter pour avoir plus d'information.\nNissan MICRA occasion à Champigny-sur-marne\nNissan MICRA occasion département Val de Marne


Twitter met à jour ses services et s'offre un bon gros lifting\nAccueil Buzz Twitter met à jour ses services et s’offre un bon...\nTwitter met à jour ses services et s’offre un bon gros lifting\nAprès avoir sensiblement "rafraîchi" sa marque l'année dernière, Twitter poursuit le mouvement en répondant aux retours de ses utilisateurs. Voici une nouvelle mise à jour, créée dans l'idée de rendre Twitter plus léger, plus rapide et plus simple à utiliser. Cosmétique donc, mais pas uniquement.\nParmi les nouveautés, citons notamment un nouveau menu de navigation, dans lequel on retrouve le profil, les comptes additionnels et les paramètres. Ce changement était déjà opérationnel sur Android depuis l’année dernière, il débarque aujourd’hui sur iOS.\nLes liens vers les articles et autres sites s’ouvrent désormais dans le navigateur Safari intégré à l’application Twitter, permettant notamment d’utiliser facilement son compte sur les sites où l’on est déjà identifié.\nLa typographie a aussi subi un important lifting, les gros titres sont mieux mis en évidence, par exemple. Des photos de profil rondes, quant à elles, offrent un look général plus soigné. Une autre nouveauté appréciable, la mise à jour en temps réel des tweets à chaque réponse, retweet et like.\nLe déploiement de ces modifications a déjà démarré, il devrait être complet d’ici quelques jours dans le monde entier.\nTags :Designmise à jourtwitterVia :Ubergizmo\nBragon dit :\t 19 juin 2017 à 0:43\nTwitter, une application qui ne sert à rien, largement utilisée par une grande communauté qui pensent le contraire…


Au-delà de toute identification, une vérité absolue | Choix-Realite\nNavigation> Racine / Général / Au-delà de toute identification, une vérité absolue\nAu-delà de toute identification, une vérité absolue\nQuelle peut bien être cette vérité, qui est au-delà de toute vérité ? Pourtant cette vérité est, et rien ne peut remettre en cause cette vérité, ce serait nier ce qui est à l’origine de tout ce qui est. Pourtant cette vérité se trouve en tout, dans tout ce qui est, contribue à tout, sans cette vérité il ne peut y avoir de réalité possible, d’expérience, d’apprentissage, d’interaction de quoi que ce soit. Pourtant, cette vérité est la plus grande manifestation qui soit, se manifestant dans toutes les dimensions, dans tout ce qui constitue une réalité, un univers, un monde, une vie quelconque, qui en même temps accompagne tout, où rien n’est laissé au hasard. Il n’y a pas de plus grande intelligence, une intelligence absolue, qui pourtant change continuellement, se manifestant dans tout ce qui est une réalité toujours renouvelée, ne connaissant pas de fin, qui renaît de sa propre destruction, une renaissance éternelle dans l’éternel présent. Le temps, l’espace et les dimensions ne sont que les témoins de cette renaissance éternelle, puisque rien n’est fixé, rien ne peut empêcher cette renaissance. Quelle que soit la vie éphémère, elle ne peut pas s’y souscrire, car la vie n’est que lumière, qui à travers le temps, l’espace et les dimensions, ne fait que projeter l’illusion parfaite d’une certaine réalité, où la vie éphémère laisse la forme prendre le dessus, qui abandonne cette forme pour une renaissance, suivant le flux incessant lié aux expériences et aux apprentissages de ce qui est éphémère au détriment de ce qui ne l’est pas.\nCela peut paraître complètement fou, de réaliser que tout est l’œuvre de l’intelligence absolue de la Vie Éternelle, où tout joue un rôle d’une telle perfection, que rien ne peut être si parfait, que rien n’est laissé au hasard, que tout est juste, que tout a sa raison d’être, quelle que soit la vie éphémère, quelle que soit son expérience, son apprentissage avec la réalité qui est la sienne, tout a un but. On peut se demander le pourquoi et le comment de ce but, mais la réponse est plus simple qu’il n’y paraît. L’être humain est tellement identifié à ce qu’il vit à travers ce qui lui sert d’ancrage dans ce monde, qu’il oublie que dans d’autres réalités, d’autres univers, il n’y a pas que les petites intempéries, les catastrophes planétaires, la destruction des étoiles, les naissances d’étoiles, qui dépassent toute compréhension. Nous pouvons imaginer que si cela arrivait avec notre soleil, qu’arriverait-il à ce monde ? Il n’aurait même pas le temps d’y penser, qu’il vivrait une renaissance, tout en préservant ce qui ne change jamais, ce qui ne peut être modifié. Combien de personnes passent leur vie entière à rester identifiées à des choses qui n’ont pas d’importance, à des choses insignifiantes, à des biens matériels, à des croyances, des concepts, des peurs, au lieu de réaliser que le plus important est avant tout, ce qui nous rend éternels de ce qui ne l’est pas. Apprécier l’expérience de la vie, réaliser notre potentiel infini, que tout contribue à révéler la plus grande vérité qui soit, que nous sommes victimes de nos croyances, de nos identifications, de notre ignorance, puisque nous voyons ce monde, cet univers de dimensions, de formes et de voiles à travers l’expérience humaine, à travers son histoire, à travers son expérience de vie. Qu’avons-nous appris de l’origine de l’homme dans ce monde ?\nOn peut dire qu’il a apporté le plus grand ego qui soit, mais en même temps il a apporté cette vérité absolue, où l’homme a pu transcender l’ego, se dépouiller de toute identification, pour se libérer de cette ignorance et faire face à ce qui s’en vient. En tout cas, l’homme ne peut pas continuer à vivre dans l’ignorance, à agir sans en payer les conséquences de ses actes. On peut essayer de rejeter la faute sur une minorité d’êtres humains, qui ne sont pas moins responsables que tous les êtres humains, qui se sont contentés de suivre les traces de leur histoire. Le fait de suivre cette voie a-t-il permis à certains de se libérer du passé, de mettre fin à l’ignorance ? De comprendre l’inexplicable, le pourquoi et le comment, de tous les malentendus, de se libérer du chaos interne et externe, de toutes les peurs, qui sont les conséquences de toutes ces expériences et apprentissages à toutes les identifications avec l’éphémère.\nTout ce temps passé à croire en la vie éphémère, à croire en toutes les réalités, en toutes les dimensions, en d’autres plans de conscience, à croire en l’immortalité, à croire en quelque chose de plus grand, d’inaccessible, comme si pour y parvenir il fallait vivre des vies et des vies pour le toucher. Et que cette vérité absolue a toujours été présente, pour tout accompagner, pour tout accueillir, pour tout accepter, pour tout respecter, quelle que soit l’expérience et l’apprentissage, toujours dans sa justesse, dans sa raison d’être, dans sa perfection pour révéler ce qui n’est pas perceptible à celui qui est dans l’identification, pour vivre l’expérience et l’apprentissage de l’éphémère. Dans ce monde où la grande majorité des gens se laisse prendre au jeu de l’éphémère, du temps, de l’espace et de ce qui se manifeste, ce qui fait peur, ce qui pour certains reste sans voix. Et pas pour celui qui sait, qui pour une raison inconnue n’a pas essayé de comprendre le pourquoi, ni le comment de ce dépouillement, que sa seule raison est de mettre fin à l’histoire, celle de l’ego, celle de l’excès, de mettre fin à ce chaos interne et externe. Elle vient sans demander aucune invitation, sans aucune réserve, elle se fait entendre, comme un voleur qui sait ce qu’il doit faire pour que cette vérité soit révélée, à celui qui est prêt à l’entendre, à être dépouillé même si cela doit être éprouvant, que cela apporte une grande souffrance, à être dans le brouillard sans savoir où est la porte de sortie. Consumé par le feu sacré de l’amour absolu, il n’y a rien de plus beau et en même temps de plus éprouvant, un dépouillement total de l’éphémère, au vide absolu, pour vivre cette paix indescriptible, ainsi que ce silence, cette joie et cet amour incommensurable, rien de plus auquel s’accrocher, pas plus de temps, pas plus d’espace, pas plus de dimension, que l’éternel présent libre de tout ce qui est éphémère. N’étant en même temps rien du tout, la Vie Éternelle, le Présent Éternel consumant tout par le feu sacré de l’amour, tout ce qui est éphémère.\nPour ceux qui ont peur, rien ne peut altérer ce que nous sommes de toute éternité, ce qui est, n’est que votre attachement à l’éphémère, qui n’est que l’expérience et l’apprentissage de ce qu’est l’éphémère, qui n’a rien à voir avec le réel, la révélation de cette vérité absolue, où tout est Vie Éternelle, lumière, paix, joie et amour absolu dans l’Éternel Présent. Que vous en soyez conscient ou non n’a aucune importance, rien ne sera épargné, tous vivront ce dépouillement.


Mozart - Concerto pour clarinette KV 622 (1791)\nSujet: Mozart - Concerto pour clarinette KV 622 (1791) Lun 14 Jan - 20:15\nJ'ai longtemps hésité à ouvrir un sujet sur le Concerto pour clarinette KV 622 de Wolfgang Amadeus Mozart.\nCette oeuvre est tellement unique dans l'histoire de la clarinette qu'une espèce de vénération respectueuse s'impose\nNéanmoins, je suis tombé par hasard sur un document qui permet d'aborder le sujet de manière un peu originale.\nEn effet, j'ai trouvé quelque chose sur le site de l'éditeur de partitions G. Henle Verlag qui a édité ce Concerto (en réduction pour clarinette et piano).\nVoici ce qu'on peut lire en préface de cette édition :\nAnton Stadler (1755–1812), à qui Mozart avait donné le surnom humoristique de Nàtschibinìtschibi (lettre du 15 janvier 1787 à Jacquin), passait en son temps pour être un remarquable clarinettiste et virtuose du cor de basset, même en dehors de la ville de Vienne. Nous ne savons pas exactement à quelle date remontent ses relations amicales avec Mozart. Ils se connaissaient sans doute déjà en 1784, lorsque Stadler donna une «grande musique pour instruments à vents» de Mozart (peut-être la «Gran Partita» K. 361) dans le cadre d’une «académie» à Vienne. Mais ils se produisirent pour la première fois ensemble au plus tard le 20 octobre 1785, au cours d’un concert de charité des Loges maçonniques de Vienne. Stadler, en tant que virtuose éminent, influença également l’évolution de la facture de la clarinette.\nIl fit élargir l’entendue de la clarinette traditionnelle, en y ajoutant quatre demi-tons au grave. Il pouvait de ce fait jouer sur son instrument jusqu’au Do (noté une octave plus bas en clé de fa), sonnant La1.\nMozart se laissa inspirer par le nouvel instrument de Stadler – qui ne prit que plus tard le nom de clarinette de basset – et utilisa dans plusieurs compositions les nouvelles possibilités qu’il offrait.\nL’air n° 24 de Ferrando «Ah ! lo veggio» dans Così fan tutte K. 588 – composé fin 1789/début 1790 – est la première oeuvre de Mozart qu’il nous soit possible de dater, dans laquelle il eut recours à cet instrument. Le Quintette de Stadler K. 581 et les fragments de Quintettes pour clarinette en si bémol majeur K. 516c (Anh. 91) et en la majeur K. 581a (Anh. 88.) prouvent toutefois qu’il aurait pu utiliser la clarinette de basset quelques mois plus tôt. Par la suite, il l’utilisa également comme instrument soliste: l’air n° 9 de Sesto «Parto, parto» dans La clemenza di Tito K. 621 comporte une partie soliste obligée pour cet instrument, qui requiert une grande virtuosité. On dit que Stadler se rendit à Prague tout exprès pour participer à la création de cet opéra.\nLe Concerto pour clarinette en la majeur K. 622, la dernière composition purement instrumentale de Mozart, a été écrit pour clarinette de basset, ainsi que nous l’apprenons en lisant une critique parue dans la revue Allgemeine Musikalische Zeitung de mars 1802 (cf. reproduction en fac-similé en appendice 2 de cette édition). L’autographe est perdu.\nMozart omit malheureusement de noter la date de cette composition dans le Catalogue manuscrit qu’il tenait de toutes ses oeuvres, mais le Concerto fut certainement terminé entre le 7/8 octobre («puis j’ai instrumenté tout le Rondò de Stadler») et le 15 novembre 1791, où Mozart note la composition suivante dans son Catalogue d’oeuvres. Le papier d’un fragment autographe K. 584b (621b) qui nous est parvenu, confirme toutefois que Mozart aurait pu commencer quelques années plus tôt – dès 1785 – à travailler à ce concerto. Le fragment comporte les mesures 1–199 du premier mouvement et est noté pour cor de basset en sol et orchestre. Outre quelques divergences, qui ne sont pas sans signification, cette version écartée par le compositeur se différencie de la version définitive par la tonalité (sol majeur) et l’instrumentation orchestrale (sans bassons).\nSur le manuscrit, qui se limite principalement à la partie mélodique et à la partie de basse, on constate que Mozart décida à partir de la mesure 180 de changer l’instrument soliste au bénéfice de la clarinette de basset en la, et donc de changer la tonalité de la composition en la majeur.\nAprès la mort de Mozart, trois éditions en parties séparées parurent presque en même temps en 1801/1802, chez Breitkopf & Härtel (Leipzig), André (Offenbach) et Sieber (Paris). Il est aujourd’hui impossible de savoir dans quel ordre elles parurent. Du fait de certains détails, il est possible de les séparer en deux branches généalogiques de même poids: les éditions de Breitkopf & Härtel et de Sieber sont tellement similaires,\njusqu’à la mise en page, que l’on peut affirmer que l’une d’entre elles (Sieber) a été copiée sur l’autre (Breitkopf & Härtel). L’édition d’André fait preuve par certains détails d’une indépendance incontestable par rapport aux deux autres publications du texte (par exemple confusions nharmoniques de certaines notes, articulations).\nCurieusement, aucune des trois éditions ne propose la partie de soliste pour clarinette de basset – comme on aurait pu s’y attendre – mais dans un arrangement pour la clarinette traditionnelle sans registre de basset, qui concorde dans toutes ces éditions. Aucune d’entre elles ne remonte donc directement à l’autographe perdu de Mozart, mais toutes trois reposent sans doute sur une même adaptation faite par un inconnu, qui aurait été distribuée en copies manuscrites aux environs de 1800 (dans les pays de langue allemande). La cause des différences entre l’édition d’André et celles de Breitkopf & Härtel et Sieber ne doit donc pas être imputée au manque d’exactitude de la gravure musicale, mais plutôt aux copistes responsables des manuscrits ayant servi à cette gravure.\nAu sujet de l’édition (passage omis)\nAu sujet de la reconstruction de la partie de clarinette de basset\nComme la partie de soliste pour clarinette de basset n’est publiée que de façon faussée dans les éditions en parties séparées, nous devons avoir recours à d’autres renseignements pour procéder à la reconstruction.\nLe critique anonyme de l’article paru dans AMZ, que nous avons cité plus haut, compare l’édition de Breitkopf & Härtel pour clarinette avec une partition manuscrite pour clarinette de basset dont il dispose (mais qui ne nous est pas parvenue), et cite à titre d’exemple onze passages, où les notes de basset de la partie soliste ont été éliminées dans l’édition imprimée, pour les rendre jouables sur une clarinette traditionnelle.\nIl ajoute à ses remarques informatives concernant ces passages: «Et de très nombreux passages ont été transposés et modifiés de cette sorte.»\nL’authenticité de ses dires est corroborée par le fragment autographe, même si deux divergences intéressantes entre l’autographe et les éditions gravées (1er mouvement, mes. 96–98 clarinette, mes. 195–200 violons), concernant le renversement à l’octave, confirment que les deux versions sont indépendantes l’une de l’autre. La reconstruction du registre de basset dans des passages autres que les onze cités dans le commentaire s’avère plus difficile. Pamela Weston a été la première à faire référence à un arrangement du Concerto pour quintette avec piano, de la main de Christian Friedrich Gottlieb Schwencke (1767–1822), paru chez Johann August Böhme à Hambourg. L’annonce de cette édition n’est toutefois parue que 20 ans après la mort de Mozart, le 19 juin 1811, dans le Allgemeiner Anzeiger der Deutschen; elle ne saurait donc avoir été publiée du temps des trois éditions citées ci-dessus, et encore moins avant elles.\nSchwencke était le successeur de C. P. E. Bach comme cantor de la Ville de Hambourg. Son arrangement du Concerto pour clarinette de Mozart en quintette avec piano est très intéressant pour la reconstruction parce que la partie de piano présente des similitudes étonnantes avec les indications citées dans l’AMZ, du point de vue du renversement à l’octave.\nLa comparaison prouve que l’arrangement de Schwencke correspond à l’article de l’AMZ, à l’exception des mesures 232–238 du Rondo. Et ceci n’est nullement le fait du hasard. Il est probable que Schwencke ait tenu compte de cet article de l’AMZ pour faire son arrangement. Comme il était depuis 1799 auteur de comptes rendus pour cette revue, il semble même possible que l’auteur anonyme de la critique ait été Schwencke lui-même et qu’il ait donc eu accès à la partition manuscrite du Concerto avec clarinette de basset. (On rapporte même qu’un manuscrit du Concerto se trouvait dans la succession de Schwencke.) Il manque toutefois les preuves pour étayer cette thèse, de sorte que la valeur de son arrangement pour servir de source ne peut pas être prouvée de nos jours. Notre reconstruction du registre de basset repose toutefois sur l’arrangement de Schwencke, car il est convainquant sur le plan musical. Les renversements à l’octave empruntés à l’arrangement de Schwencke ne sont pas mis en évidence dans notre édition. Seuls ceux qui sont cités dans l’AMZ sont marqués pour faire ressortir leur caractère de «version autorisée».\nPour terminer, l’auteur adresse ses remerciements aux bibliothèques citées dans les Bemerkungen. Nous remercions aussi les clarinettistes qui, au cours de discussions et de conversations, nous ont fourni de précieux éléments informatifs pour la mise au point de cette édition.\nMunich, automne 2003\nCet article nous montre tout le travail d'étude nécessaire à l'édition d'une telle oeuvre\nA vous de poursuivre sur le sujet, en réponse directe ou de manière plus traditionnelle\nSujet: Re: Mozart - Concerto pour clarinette KV 622 (1791) Mar 15 Jan - 19:42\nTrès intéressant, cet article qui nous parle de la genèse du concerto et de ses différentes éditions. Si Mozart avait commencé ce concerto, en version cor de basset dès 1785, pourquoi a-il-arrêté ? Et pourquoi a-t-il repris une oeuvre inachevée pour en changer la tonalité et l'instrument ? C'est il me semble un cas unique chez Mozart, où les oeuvres inachevées sont bel et bien restées inachevées (le cas du concerto pour hautbois transformé en concerto pour flûte K 314 est une transcription, c'est donc autre chose).\nQuoi qu'il en soit, ce concerto pour clarinette est absolument inégalé, c'est le chef d'oeuvre de la musique pour clarinette (pour moi en tout cas ).\nSujet: Re: Mozart - Concerto pour clarinette KV 622 (1791) Mar 15 Jan - 21:03\nSi Mozart avait commencé ce concerto, en version cor de basset dès 1785, pourquoi a-il-arrêté ? Et pourquoi a-t-il repris une oeuvre inachevée pour en changer la tonalité et l'instrument ?\nPeut-être l'a-t-il repris pour clarinette en La de basset pour Anton Stadler, puisque c'est déjà l'instrument de Quintette KV 581 ?\nSujet: Re: Mozart - Concerto pour clarinette KV 622 (1791) Mer 13 Fév - 19:04\nVerlag c'est le must en matière d'éditeur de partitions. Malheureusement un peu cher en général.\nSujet: Re: Mozart - Concerto pour clarinette KV 622 (1791) Ven 16 Mai - 14:18\nUne version du merveilleux 2ème mouvement à la clarinette de basset\nTrès bien interprété je trouve.\nSujet: Re: Mozart - Concerto pour clarinette KV 622 (1791) Mer 4 Juin - 14:44\nAvec l'aimable autorisation de Jean-Pierre 'alias JPS1827' qui alimente le Forum de Ron consacré à Mozart, je reproduis ici la substance de ses récentes interventions :\nCe concerto est intimement lié au quintette avec clarinette K 581, également en la majeur, dont il possède la même délicatesse et le même ton de méditation individuelle parfois nostalgique mais allant vers l'apaisement, et de tendresse fraternelle (Brigitte Massin parle d'un chant de la fraternité, et aussi du conflit entre la nuit (à propos du thème en la mineur du solo dans le premier mouvement) et la lumière (mais je ne partage pas ce dernier point de vue).\nLe premier mouvement du concerto a deux traits remarquables :\n- l'orchestre comporte, outre les cordes, deux flûtes, deux bassons et deux cors. En outre, on voit sur la partition une partie orchestrale de clarinette, notée dès la première exposition sur la même ligne que celle de la clarinette solo. La préface de la NMA considère ce problème, mais elle est en allemand et je n'ai pas réussi à la comprendre. Apparemment cette partie orchestrale est jouée habituellement par un autre clarinettiste (merci à ceux qui peuvent donner des précisions sur ce point)\n- il n'a pas de cadence, toute la partition étant "obligée" à l'exception de deux points d'orgue.\nOutre la version du Magic coffret qui me paraît honnête sans plus, avec une sonorité qui manque parfois de rondeur et de souplesse, j'ai redécouvert dans ma discothèque la version de Richard Vieille, avec les Archets de Paris, dirigé par Armin Jordan, parue chez Calliope, très bonne à mon avis, et surtout une version (distribuée par Le Monde en 2006) qui me plaît beaucoup, par Martin Fröst accompagné de l'Amsterdam Sinfonietta sous la direction de Peter Oundjian. Martin Frost joue une clarinette de basset moderne, et suit donc la partition reconstituée pour clarinette de basset de la NMA.\nLa structure du premier mouvement est assez difficile à établir. Elle n'est pas très lointaine de celle de plusieurs des derniers concertos pour piano, dans lesquels l'orchestre expose les deux thèmes classiques dans le ton principal, avant que le soliste ne rentre sur un troisième thème qu'il est souvent le seul à jouer, comme un prélude à la seconde exposition. Ici on retrouve une structure à trois thèmes, mais deux d'entre eux sont à peu près identiques et l'ordre adopté est différent\nLe premier thème (appelons le A) est neutre et primesautier, en 8 mesures, 4 mesures\npuis une première réponse de 4 mesures ; les quatre premières mesures sont répétées, et la deuxième réponse commençe à faire voyager le thème, cette première section se terminant par un motif de ralliement optimiste et plein d'entrain\navant les trois accords de mi majeur (dominante de la majeur) à la mesure 24. En fait de deuxième thème, on entend alors une variante du premier thème, exposée également en la majeur (comme il est d'usage dans la première exposition, cf le fil "Forme générale des concertos"), traité cette fois de façon contrapuntique, mais qui reste reconnaissable comme un second thème, bien que frère jumeau du premier (appelons le B), puisqu'il passera bien en mi majeur dans la 2ème exposition, puis de nouveau en la majeur lors de la réexposition, ce qui caractérise les seconds thèmes en général.\nA la mesure 37 un motif ascendant\nnous entraîne irrésistiblement vers la conclusion à la tonique (en la majeur) de cette première exposition dont les dernières mesures sont marquées par l'apparition d'un motif qui reproduit l'inverse du motif des mesures 3 et 4.\nLa clarinette rentre alors et expose le thème A une fois sur 8 mesures, puis accompagne de façon très élégante et très belle la reprise du thème A à l'orchestre, selon une véritable variation ornementale. Les mesures 76 et 77 concluent en s'éloignant et en introduisant le ton de la confidence pour le troisième thème en la mineur (appelons le C),\nce thème, qui sera confié exclusivement à la clarinette, commence sur un ton beaucoup plus intime (c'est là que j'entends une méditation nostalgique), puis devient immédiatement d'une grande liberté, déployant de belles arabesques romantiques qui font penser à Weber, la mélodie voyageant loin sur un accompagnement d'orchestre particulièrement raffiné.\nA partir de la mesure 115, l'écriture fait alterner des passages dans la clarine avec des répliques dans le chalumeau, donnant l'impression d'un dialogue entre deux instruments\nce dialogue est plus nostalgique, la fin du voyage approche et cette section se termine sur un point d'orgue à la clarinette solo. Alors arrive la reprise du thème B qui va conclure à nouveau cette seconde exposition à la mesure 171, en mi majeur cette fois.\nAlors que la 2ème exposition était, comme souvent dans les concertos de Mozart, un véritable "développement", le développement proprement dit commence mesure 172 et est d'une longueur inusitée de 78 mesures. Mêlant des fragments du premier et du troisième thème (examiner la remarquable construction des mesures 172 à 176 qui juxtapose aux deux premières mesures du thème A, le début caractéristique du thème C), il aboutit à un motif en noires répétées à la mesure 192,\nsimple distension d'un accompagnement en croches répétées des mesures précédentes, avant la reprise d'un fragment de C, allant vers un fragment assez Sturm und Drang qui commence à la mesure 227\nce fragment s'arrête brusquement sur un forte subito à la mesure 239\net alors reprend le motif de ralliement qui concluait le thème A, triomphe de la clarté et de l'optimisme, pour terminer le développement. La réexposition commence à la mesure 251 et réexpose A en la majeur, C en la mineur (thème du soliste), puis B en la majeur cette fois pour terminer dans l'allégresse.\nCe mouvement assez long et complexe met en scène les doutes, les interrogations et le cheminement individuel confiés à la partie du soliste, qui se ralliera finalement aux motifs de la fraternité universelle exprimés dans les thèmes A et B. Malgré sa relative longueur, il semble couler de source d'un bout à l'autre dans un esprit de quasi improvisation, la structure ne se révélant que lors d'écoutes itératives à mes oreilles d'amateur (elle était peut-être plus évidente pour les auditeurs du 18ème siècle).\nDernière édition par Stadler le Mer 4 Juin - 14:50, édité 1 fois\nSujet: Re: Mozart - Concerto pour clarinette KV 622 (1791) Mer 4 Juin - 14:45\nL'adagio en ré majeur (ton de la sous-dominante de la majeur, le passage à la sous-dominante étant habituel mais non systématique pour les mouvements lents mozartiens) est évidemment de forme lied puisqu'il expose d'abord une belle cantilène chantée par le solo en deux fragments de huit mesures repris à chaque fois par l'orchestre. Puis survient un long passage très libre d'esprit, où la partie de clarinette prend l'allure d'une improvisation à la fin de laquelle les larges traits, chromatique puis diatoniques, de la clarinette semblent englober tout l'espace musical.\nCette section aboutit à un point d'orgue avant la reprise du thème initial sans répétitions, qui sera suivie d'une très belle coda de la clarinette solo.\nMais de façon particulièrement sensible ici, bien que cela vaille bien sûr pour toutes les formes avec reprise finale d'un thème initial, l'artiste qui chantait au début a connu une expérience dont il est sorti différent ; il est toujours lui-même mais n'est plus le même. Entre les phrases strictement mesurées du cheminement des 32 mesures initiales et de la reprise du thème, le temps s'est écoulé différemment de la mesure 33 à la mesure 59, plus irrégulièrement, en s'intégrant en quelque sorte au chant de l'artiste et en épousant ses fluctuations émotives. Dans une optique interprétative, je m'aventure (sans avoir cherché à savoir ce que dit JVHocquart, que je lirai après avoir fini ce commentaire) en disant que le premier mouvement a permis à l'homme de sortir de ses doutes et de ses tourments pour rejoindre la fraternité maçonnique, et que le second lui permet de se modifier en devenant lui-même un élément serein et confiant de cette fraternité. Ce n'est pas seulement sa confiance dans un avenir plus lumineux qu'il affirme, il devient lui-même un des éléments constituants de cet avenir qui sera mis en scène dans le finale, désormais débarrassé de tout nuage. Je trouve particulièrement émouvant que ce voyage qui aboutit à une sorte de synthèse du "Sturm und Drang" et de l'"Aufklärung" soit confié à "l'instrument de l'héroïque amour" si cher à Stadler.\nSujet: Re: Mozart - Concerto pour clarinette KV 622 (1791) Mer 4 Juin - 14:47\nLe finale est un rondo-sonate relativement développé. Le ton général est celui de l'allégresse, que deux courts épisodes en mineur n'arrivent pas à assombrir.\nLa forme est de type ABACBA (au lieu du régulier ABACABA, Mozart évitant une répétition du thème initial après le passage central).\nL'exposition du thème A se fait en trois parties jusqu'à la mesure 56 ; le thème est très beau dans sa carrure symétrique et tonale simple, alors que sa distribution rythmique et le discret et délicat chromatisme de passage à la 4ème mesure juste avant le repos sur la dominante sont typiques du génie mozartien. Il est repris par l'orchestre avant un divertissement du solo qui garde le côté enjoué et lumineux, de la mesure 17 à 23, puis suivi d'un passage de transition qui fait déjà entendre des éléments rythmiques du couplet (2ème thème) à venir.\nLe début du second thème B survient à la mesure 57, exposé par la clarinette dans un esprit toujours optimiste, puis relayé par l'orchestre d'abord en la majeur, puis en mi mineur, ce qui lui confère un aspect nostalgique tout nouveau sur une basse chromatique descendante qui fait une étonnante irruption dans ce mouvement.\nCette ombre ne dure pas et fait place de nouveau à de gaies arabesques de la clarinette qui débouchent sur une transition très raffinée, avec des modulations et des gammes chromatiques conclusives juste avant la reprise du thème A. Le 2ème couplet ou élément C arrive à la mesure 137, exposé en fa dièse mineur par la clarinette, d'abord dans l'aigu, puis dans le registre grave, avec le caractère d'un cheminement plus réfléchi dans un nouveau paysage plus automnal. La conclusion de cet épisode comporte de grandes oppositions de registre de la clarinette puis surtout une géniale évocation du thème A dans les motifs de conclusion de ce 2ème couplet :\nCela permet d'éviter une répétition complète du refrain avant de reprendre le thème B mesure 188 (remarquable rupture du discours mesures 218 à 222). Le thème est ensuite répété entièrement et est suivi d'une coda très développée qui à mon avis commence mesure 301.\nCe finale d'une écoute plutôt "gouleyante" est en fait extrêmement élaboré, sa forme évoquant le finale du quatuor avec piano KV 493 et d'autres concertos pour piano. Il est une conclusion certes prématurée mais étourdissante de l'œuvre instrumentale de Mozart.\nEncore merci à Jean-Pierre pour m'avoir autorisé à partager avec vous son travail\nSujet: Re: Mozart - Concerto pour clarinette KV 622 (1791) Lun 9 Juin - 11:12\nSuper intéressant ! Je mets tout ça de côté.\nBon, en même temps, ce concerto serait sûrement très bien si on remplaçait la clarinette par une flûte un thérémine un violon.\nSujet: Re: Mozart - Concerto pour clarinette KV 622 (1791) Lun 9 Juin - 11:13\nVoire un pipeau\nSujet: Re: Mozart - Concerto pour clarinette KV 622 (1791) Mar 8 Juil - 21:01\nJe suis très impréssionné par toute cette érudition. Bien que débutant j'ai commencé à étudier l'Adagio. Passons sur le massacre, je vous laisse imaginer, mais ce n'est pas mon sujet. J'ai acheté une partition du concerto version clarinette en Sib édité chez Gérard Billaudot. L'Allégro est en Do majeur, l'Adagio en Fa majeur(sib à la clef) et le Rondo en Do majeur également. Ces tonalitées sont également reprises aux Editions Peterr. Admettons ici que ce concerto ait été écrit en La majeur et qu'il est traditionnellement éxécuté avec une clarinette en La. Ma question est pourquoi l'Adagio est-il en Fa majeur, l'Allegro et le Rondo en Do majeur. Comment en est-on arrivé là. Merci de faire une réponse la plus simple possible. Il est 23h. Bonsoir.\nSujet: Re: Mozart - Concerto pour clarinette KV 622 (1791) Mer 9 Juil - 8:16\nL'Allégro est en Do majeur, l'Adagio en Fa majeur(sib à la clef) et le Rondo en Do majeur également.\nParles-tu de la partie de clarinette ou de l'accompagnement ?\nDans la version pour clarinette en La, la partie de clarinette est en Do majeur (mvts 1 et 3) et en Fa majeur (mvt 2), alors que l'accompagnement est en La majeur (mvts 1 et 3) et en Ré majeur (mvt 2). C'est la tonalité de l'accompagnement (sur instruments en Ut) qui donne la tonalité du morceau puisque c'est la tonalité entendue.\nComme l'a précisé Jean-Pierre :\nL'adagio en ré majeur (ton de la sous-dominante de la majeur, le passage à la sous-dominante étant habituel mais non systématique pour les mouvements lents mozartiens)\nSujet: Re: Mozart - Concerto pour clarinette KV 622 (1791) Mer 9 Juil - 8:44\nAyant fait un petit tour sur le net, j'ai pu constater que dans la version pour clarinette en Si bémol, la partition de clarinette reste la même. C'est l'accompagnement qui diffère.\nDonc, le Concerto en La majeur devient un Concerto en Si bémol majeur (2 bémols à la clé à l'accompagnement pour les mvts 1 et 2), avec modulation en Mi bémol majeur (3 bémols à la clé pour le mvt 2).\nSi on avait dû garder la tonalité de La majeur, tu aurais eu 5 # à la clé pour la partition de clarinette Sib (et 4 # pour l'Adagio).\nSujet: Re: Mozart - Concerto pour clarinette KV 622 (1791) Mer 9 Juil - 20:27\nBonsoir, bien entendu je parle de la clarinette. Donc si je comprend bien, que ce soit la clarinette en La en en Sib, la tonalité est la même, soit Do maj. pour l'Allegro, Fa maj pour l'Adagio et Do maj. pour le Rondo.\nDans ma partition (Billaudot) l'accompagnement au piano est en Sib, Mib et Sib. Cela me parait logique puisqu'on est un ton en dessous. Par contre chez Peters le piano est respectivement en La maj, Ré maj et La maj. pour des tonalités à la clarinette identiques. Sur le net, j'ai également vu pour l'Adagio et pour la clarinette, Mi maj, Ré maj.\nJe suis d'accord avec Stadler, c'est la tonalité de l'instrument en Ut qui donne le ton, en loccuence il s'agit du piano. Soit pour une clarinette en La, 1,5 ton au dessus, donc Do majeur. Peut-être que Mozart voulait simplifier le jeu de la clarinette au détriment des autres instruments.\nSujet: Re: Mozart - Concerto pour clarinette KV 622 (1791) Jeu 10 Juil - 7:01\nPar contre chez Peters le piano est respectivement en La maj, Ré maj et La maj. pour des tonalités à la clarinette identiques.\nAlors ce doit être pour une clarinette en La\nSujet: Concerto pour Clarinette .K.V 622 Mer 17 Sep - 10:32\nEt oui Mozart!\nSujet: K622? Mer 4 Mar - 17:51\nLe concerto pour clarinette et orquestre de Mozart en K622.\nMais que veut dire K622?\nJ'aime beaucoup la musique classique!\nJ'en écoute très souvent et pas que pour la clarinette.\nEt je n'y connais pas grand chose\nCelà indique t-il le n° de la composition?\nSujet: Re: Mozart - Concerto pour clarinette KV 622 (1791) Mer 4 Mar - 20:01\nLe catalogue va jusqu'au KV 626 (ou K 626) qui est le Requiem.\nLe Concerto pour clarinette porte le KV 622.\nPour plus de détails sur ce catalogue : Article sur Wikipédia\nPS : je fusionne avec le sujet sur ce Concerto\nSujet: Re: Mozart - Concerto pour clarinette KV 622 (1791) Mer 4 Mar - 20:53\nJ'avais presque visé juste\nJe me demande bien pourquoi ils ont choisis la lettre K?(ptit soucis du détail)\nJe ne connaissais le catalogue de Köchel...\nC'est bien que ces gens là se soit donné cette peine.\nL'ordre c'est bien!\nCa fait un peu snob...\nDu moins c'était l'impréssion que celà me donnait en écoutant la présentatrice à la radio\n"En K six cent vingt deuuux avec cette voix grave..."\nMais j'adore ce concerto!\nIl me fait rappeler Michel Portal dans ce fameux reportage que l'on a parlé dans un autre topic.\nJ'ai adoré les jeux de roles concernant chaques instruments dans ce fameux concerto.\nJ'ai vu cette musique sous un angle que je n'aurai jamais soupçonné.\nEt il a un son subliiiime\nPs:je me soigne toujours...\nSujet: Re: Mozart - Concerto pour clarinette KV 622 (1791) Mer 4 Mar - 21:40\nK comme Koechel, tout simplement\nSujet: Re: Mozart - Concerto pour clarinette KV 622 (1791) Mer 4 Mar - 22:36\nSujet: Re: Mozart - Concerto pour clarinette KV 622 (1791) Jeu 5 Mar - 15:55\npas plutot K comme Klarinette en allemand\nSujet: Re: Mozart - Concerto pour clarinette KV 622 (1791) Jeu 5 Mar - 18:17\nSujet: La k 622 Lun 1 Juin - 3:30\nAlors du son du visuel.\nenvoyé par musicadecamara. - Regardez plus de clips, en HD !\nQui peut me dire quelle sorte de clarinette est-ce sur la 1ere vidéo ?\nSharon Kam j'adore. Et le fait qu'elle bouge bcp m'impressionne encore plus ;-)\nLe bras et l'épaule gauche apparemment quand ça bouge c'est l'expression musicale qui s'exprime me disait mon 1er prof.\nEt merci pour la signification de KV j'ai appris un super truc là !\nSujet: Re: Mozart - Concerto pour clarinette KV 622 (1791) Ven 26 Juin - 18:44\nEt quand c'est l'épaule et le bras droits ?\nSujet: Re: Mozart - Concerto pour clarinette KV 622 (1791)


Vous êtes passionné de voiture et vous n’hésitez pas à investir pour l’achat du modèle qui vous intéresse ? Si vous ne voulez pas regretter votre investissement sous prétexte que la voiture tombe en panne rapidement, ne négligez pas la partie entretien. Voici les bons réflexes que vous devez avoir pour garder votre véhicule en parfait état et ceci pendant longtemps.\nRemplacer les filtres à temps pour éviter les ennuis\nTant que la voiture roule, on ne pense pas remplacer des accessoires comme les filtres alors que ces derniers s’encrassent rapidement. Si vous ne voulez pas que ce soit un filtre salle qui soit à l’origine de vos problèmes, vous ne devez pas omettre de le remplacer. En consultant le manuel de votre voiture, vous identifierez les recommandations constructeur quant à la fréquence de remplacement des filtres. Dans ce manuel, vous pouvez consulter le nombre de kilomètres à respecter pour le remplacement des filtres.\nDans une voiture récente, il existe différents types de filtre à savoir le filtre à essence ou à gasoil, le filtre à air, le filtre à huile et le filtre habitacle. Le filtre à air et le filtre à essence ou à gasoil respectent un kilométrage précis pour le remplacement. Quant au filtre à huile, vous le faites en même temps que le vidange moteur. Le filtre habitacle lui ne se remplace qu’à partir du moment où vous sentez une mauvaise odeur dans votre habitacle lorsque vous activez la fonction climatisation. Obtenez de plus amples informations sur les filtres sur filtre-a-air.com.\nFaites un contrôle quotidien d’un certain nombre d’éléments\nVous prenez votre voiture tous les jours pour vous rendre à votre lieu de travail ? Faites une série de contrôles rapides avant de partir. Commencez par ouvrir le capot et contrôlez le niveau d’huile, du liquide refroidissement, du liquide de frein, de l’huile de la direction assistée et du niveau du liquide lave-glace. N’hésitez pas à faire l’appoint si vous trouvez que le niveau a trop baissé.\nPar ailleurs, n’oubliez pas de vérifier hebdomadairement les pressions de gonflage des pneus. Profitez-en également pour vérifier leur état. Si les témoins d’usure sont encore bien apparents et que les pneus ne présentent ni fissures, ni craquelures, c’est que vous pouvez encore rouler avec.\nPour le vidange moteur, vous devez le faire par an ou respecter le nombre de kilomètres préconisés par le constructeur.\nRemplacez à temps les pièces d’usure\nQue vous achetiez une voiture neuve ou une voiture d’occasion, vous devez remplacer les pièces d’usure lorsque le nombre de kilomètres indiqué dans le manuel de votre véhicule est atteint. Dans le cas d’une voiture d’occasion, référez-vous au carnet d’entretien qui vous sera remis à l’achat. Tous les entretiens effectués sur le véhicule sont indiqués noir sur blanc dans ce carnet. Vous aurez juste à vous y référer pour poursuivre l’entretien de votre côté. Parmi les pièces d’usure qui nécessite un remplacement après un certain nombre de kilomètres se trouvent la courroie de distribution, la courroie d’accessoire, la pompe à eau, les amortisseurs, les silent bloc et bien d’autres encore.\nQuant à la batterie de votre véhicule, choisissez un modèle sans entretien pour éviter la prise de tête.\nSachez détecter les bougies de préchauffage de votre véhicule Les différentes dépenses d’une voiture. Comment remplacer une pièce sur sa voiture ? Le marché des pièces détachées via le net Choisir sa moto Comment organiser le coffre de votre voiture pour un voyage? Pourquoi opter pour la marque Michelin pour ses pneus ? Comment entretenir son pare-brise ? Quels sont les avantages sur la conservation d’une garantie constructeur ?


Mali: le président affirme qu'il "fera tout" pour que les élections débutent le 28 juillet | Slate Afrique\nmis à jour le 14/05/2013 à 17:55\n"Nous ferons tout pour que le 28 juillet, les élections commencent", a dit M. Traoré au cours d'un point de presse avec le président de la Commission européenne, José Manuel Barroso, à Bruxelles. Il a précisé que ni lui ni aucun membre du gouvernement, ne serait candidat à l'élection dont le second tour devrait se tenir début août.\n"Nous voulons donner le maximum de chances au peuple malien d'avoir des élections transparentes", a-t-il ajouté. Car "si ces élections sont ratées, elles vont créer encore plus de problèmes".\nM. Traoré a affirmé mardi qu'il était "prêt à discuter de tout, sauf de l'intégrité territoriale et de la laïcité". Il a précisé qu'"une partie de la solution" au problème touareg résidait "dans la décentralisation", qui n'a jusqu'à présent "pas été mise en oeuvre comme nous l'aurions souhaité".


Accueil Entreprise Directions et Services Technics Ateliers SNCB\nLes ateliers sont responsables de l’entretien, la réparation et la rénovation des automotrices, des locomotives, des autorails et des voitures. Les membres du personnel possèdent une connaissance étendue de la technologie de pointe. Ce savoir spécifique est également apprécié par les clients externes qui confient l’entretien de leur matériel à nos ateliers.\nLe personnel de nos ateliers travaillent tous les jours à la sécurité, la qualité, la ponctualité et à la disponibilité du matériel qui sont d’une importance capitale pour le bon fonctionnement de la SNCB. Les ateliers sont en possession des certificats nécessaires portant sur la sécurité et la santé (OHSAS 18001), la qualité (ISO 9001) et le respect de l’environnement (norme ISO 14001).\nLes 4 ateliers centraux (Gentbrugge, Mechelen, Cuesmes, Salzinnes) sont responsables de l’entretien à long terme et de la modernisation du matériel roulant.\nLes 9 ateliers de traction (Ostende, Anvers-Nord, Merelbeke, Hasselt, Schaerbeek, TGV Forest, Kinkempois, Charleroi, Arlon) sont mieux répartis au niveau régional et se chargent de l’entretien et des réparations à court terme aussi bien des locomotives que des automotrices, des autorails et des voitures.\nDes visites de différents ateliers sont possibles pour les écoles. Pour en savoir plus, cliquez ici.\nD’autres ateliers sont uniquement specialisés dans l’entretien des wagons (atelier d’Anvers-Nord, atelier de Monceau,…). Ils sont gérés par Wagon Maintenance Services.\nPour en savoir plus sur WMS, rendez-vous sur www.wagonmaintenanceservices.eu.


Complotisme : Critique d’un Holdup Lexical en Plein Covid\nDepuis l’arrivée du Covid-19, le terme de complotisme et la qualification de complotiste ont retrouvé une actualité et un usage fonctionnels aussi inédits que redoutables.\nLe terme est utilisé comme on utilisait au Moyen-âge les mots sorcière et sorcellerie ; ou comme au plus fort de la guerre froide et du maccarthisme, les Américains qualifiaient certains de leurs compatriotes de communistes. A l’instar des mots sorcière et communiste le terme complotiste dénote une déviance avec des connotations exprimant un angle de déviance plus ou moins grand par rapport à la réalité. Et comme dans le cas d’accusation de sorcellerie au Moyen-âge et de communiste du temps de maccarthisme, l’étiquetage de complotiste implique une mise à l’index, une radiation de la crédibilité médiatique qui sont parfois semblables à une mise à mort sociale et symbolique.\nDans cette chasse aux sorcières nouvelle manière qui se fait avec une violence implacable et une passion suspecte, les médias établis jouent un rôle de premier plans avec l’aréopage de leurs grands pontes. Devant leurs tribunaux spontanés, ils prononcent des jugements autoritaires. Le phénomène n’est pas sans rappeler les mœurs du régime soviétique du temps de l’URSS qui pour un oui ou pour un non, accusait ses opposants de déviance mentale et les internait de force. En l’occurrence, la fonction des accusations de complotisme auxquelles font recours les pontes établis des médias de masse est d’insinuer chez leurs victimes un dérangement mental, pitoyable ou risible. Tandis qu’eux sont la norme et dans la raison saine, le complotiste qu’ils désignent ainsi devient du seul fait de cette désignation, un dérangé, un déviant mental, quelqu’un qui a perdu les pédales et les liens tangibles avec le réel. En somme quelqu’un qui a besoin de soin.\nMais cette fonction de diabolisation par usage du terme de complotiste, joue en plein sur le registre de la dénégation sur fond d’un manichéisme bien pensant. Elle suppose que le monde est dirigé de façon raisonnable, que l’humanité étouffe ses tenants, que les associations secrètes de malfaiteurs n’existent pas, que les guerres biologiques sont une vue de l’esprit, que les plans ou stratégies de domination y compris d’éradication de pans entiers de l’humanité sur des bases raciales, nationales ou religieuses relèvent du délire associatif à l’état pur. Elle suppose aussi – puisque le jugement de complotisme se focalise sur la situation créée par le COVID –que cette maladie est exempte d’enjeux financiers et économiques, pour ne pas dire plus, et que le libéralisme implacable qui domine le monde est un modèle d’humanisme éclairé par la raison supérieure, la morale et un sens élevé de justice humaine. Dès lors, toute personne qui, faisant usage de sa liberté d’expression, ose poser des questions renvoyant à l’éventualité d’actions ou d’intentions contraires à la raisonnabilité présumée du monde ou des nations, est baptisé de complotiste, et traité comme tel, c’est-à-dire comme un déviant, un dérangé, un parano de première classe.\nNous vivons donc comme au crépuscule de la raison démocratique où la liberté de penser, l’audace de questionner les événements sociaux sont accusées de folie plus ou moins douce et déjugées. La pensée unique, celle qui considère le discours dominant comme raisonnable et raisonnée, imposée et assénée à longueur de journée par les médias dominants, est la vérité, la droite raison de laquelle dévier d’un iota est signe évident de dérangement mental. Le complotiste est un dérangé mental en rupture de ban, qui ne mérite pas d’être entendu, encore moins écouté. Il doit subir la sanction, un holdup à l’arme lexical ; et les médias établis sont devenus des tribunaux d’exception qui jugent de l’Etat de santé mentale de toute personne qui ose questionner la doxa ou en dévier.\nPrécédent Macron Félicite Ouattara : les patates ivoiriennes sont-elles cuites ?\nSuivant Je vous présente Mitiku Belachew, le Berger Devenu Grand Chirurgien


CHIBANIS l’éternel exil des travailleurs maghrébins Le lieu de naissance constitue le premier lieu de mémoire. Dès la naissance, la toponymie mémorielle dessine ses premiers souvenirs sur le parcours de l’existence. – Pour une 2éme République "je soutient Ali Ghediri "\nCHIBANISl’éternel exil des travailleurs maghrébins\nDu lieu de mémoire à la mémoire du lieu : les tourments de l’exil\nCes candidats à l »émigration ne savent pas ce qui les attend.\n–M.K Le lieu de naissance constitue le premier lieu de mémoire. Dès la naissance, la toponymie mémorielle dessine ses premiers souvenirs sur le parcours de l’existence. Le lieu de résidence marque de son empreinte la mémoire. La résidence familiale de notre enfance concentre les premiers principaux souvenirs de notre vie. Cette résidence de notre enfance demeurera toujours notre Madeleine de Proust. Comme l’ensemble des espaces et temps ontologiques, constitutifs de notre être.\nLa moindre évocation sensationnelle olfactive, gustative, auditive remue en nous de vieilles réminiscences inscrites dans notre mémoire corporelle. La vue d’un objet ou d’un paysage, le son d’un bruit ou d’une musique, l’odeur d’un arôme singulier, nous replongent aussitôt dans ces lieux de mémoire de notre existence renfermant les trésors de souvenirs indéfectibles, ces attributs emblématiques de notre identité personnelle, culturelle, nationale.\nCes expériences existentielles façonnent notre identité, forment notre personnalité, construisent notre caractère. En un mot, définissent notre appartenance communautaire, nationale.\nLes visages côtoyés, les paysages fréquentés, les lumières du jour absorbées, les artères sillonnées, les multiples couleurs du ciel observées, les diverses saisons vécues, ces multiples souvenirs des premiers temps de notre existence s’imprègnent dans notre mémoire. Tous ces souvenirs s’impriment dans notre mémoire personnelle.\nNaturellement, par un instinct de survie, nous conservons intacts nos moments de bonheur dans notre mémoire. Nous bâtissons à leur intention un mémorial de souvenirs, que nous honorons avec fidélité. Tandis que, par un mécanisme de défense propre à l’humain, matérialisé par le refoulement, nous nous efforçons de creuser pour nos mauvais souvenirs des tombes pour les ensevelir dans le cimetière des stigmates personnels traumatiques.\nLa mémoire est rattachée à nous, comme nous, nous sommes attachés à la mère patrie. Un lien indestructible nous unit. Notre mémoire renferme tous nos souvenirs partagés avec soi-même et nos proches. Comme la patrie recèle tout le patrimoine commun partagé par l’ensemble des citoyens du même pays.\nL’exil est le moment crucialement propice à l’envahissement récurrent de la mémoire. Partir, c’est mourir un peu. C’est mourir à ce qu’on aime. On laisse un peu de soi-même. En toute heure et dans tout lieu, comme l’a écrit le poète Edmond Haraucourt. Le nouveau pays d’accueil de l’exilé ressemble à un cimetière. Les nouveaux êtres et objets côtoyés sont dépouillés de vie.\nTous les souvenirs ne rencontrent plus de lieux pour se réanimer constamment au contact de ces êtres et objets familiers. Au contact de la famille. Des êtres chers. C’est le vide sidéral. La vie carcérale. Ce pays d’exil s’apparente en vrai à une prison dorée. Il offre toutes les commodités matérielles, mais dans l’incommodité humaine. Il comble l’exilé de bienfaits sociaux, mais au sein d’une société dénuée de rapports authentiquement humains, de fraternité vertueuse. Même l’agent, gagné difficilement, a le goût funèbre de la tombe. Il brûle les doigts comme il immole la vie par sa cupidité incendiaire.\nTel un spectre, l’exilé traîne sa sinistre vie dans ce nouveau pays, dépossédé pour lui de mémoire vivifiante. Étranger dans ce pays, il devient aussi étranger à lui-même. Rien ne le raccroche à sa nouvelle vie dénuée d’enracinement authentique. Pour notre exilé, tous ces nouveaux lieux sont dépourvus de mémoire. Il manque d’oxygène culturel, familial. Il suffoque de vacuités existentielles identitaires.\nAussitôt, la nostalgie le saisit à la gorge. L’étrangle de chagrins, de remords. L’étouffe de tristesse, d’angoisse. L’exilé devient l’ombre de lui-même. Il court après ses souvenirs engloutis par l’exil. Dès l’aube, il se sent agressé par le ciel à la grisaille mélancolique. Agressé par ces étranges badauds accablés de tristesse, animés d’agressivité xénophobe, croisés sur la route. Agressé par l’atmosphère délétère et aliénante de son monde de travail, lieu par excellence dénué de toute humanité. Agressé par le crépuscule du jour pointant son nez dès l’après-midi. Agressé par l’isolement social oppressant de son quartier déserté par la vie.\nTriste sort de l’immigré\nParti pour côtoyer la fortune, notre exilé se retrouve piégé par l’infortune de l’existence. Parti pour cultiver la richesse, il finit par fertiliser sa pauvreté. Parti pour fuir les diablotins de son pays, il achève sa vie avec ses démons intérieurs.\nAussi, faute de pouvoir remuer sa personnalité pour changer d’existence, il préfère ruminer ses souvenirs pour renouer avec sa mémoire familiale, national. Sa mémoire devient son second lieu de refuge. De nouveau, il émigre par ses souvenirs lancinants et obsédants vers ses lieux et liens de mémoire. Vers sa terre natale. Sa mère patrie.\nPar une forme de thérapie, il s’exile en lui-même, dans sa mémoire. En quête de médication mémorielle. Sa mémoire lui sert d’exutoire, pour apaiser et soulager sa souffrance d’exilé. Pour anesthésier sa détresse nostalgique. Il a fui son pays pour échapper aux tourments de l’existence, il finit par se réfugier «mémorialement» dans son pays pour échapper à sa vie d’exilé tourmentée. Désintégré par son exil, il ne trouve pas le courage de réintégrer sa mère patrie. Devenu étranger à son pays, exilé dans un pays étranger, il finit par devenir étrange avec lui-même, étranger à lui-même. Ainsi, il a abandonné par espoir ses lieux de mémoire pour s’exiler, il finit en exil à quêter désespérément sa mémoire des lieux\nOn les appelle les chibanis. Ces petits vieux (littéralement cheveux blancs en arabe dialectal) représentent environ 235 000 personnes, majoritairement des hommes âgés de plus de 65 ans. Ils ont quitté l’Algérie, le Maroc et la Tunisie alors qu’ils étaient de jeunes adultes, voire adolescents pour certains, dans l’espoir de construire un avenir meilleur en France. Arrivés durant les Trente Glorieuses pour reconstruire un pays meurtri par la Seconde Guerre mondiale, ils ont passé toute leur vie à travailler. Aujourd’hui à la retraite, ces « invisibles », ces « sans-voix » n’ont pas retrouvé leur terre natale. Un choix pour certains, une obligation pour d’autres.1. LEUR FRANCE\n« Extraordinaire », « formidable », « très beau », « le froid », « la solitude », « les baraquements »… l’arrivée en France est un choc. Parfois à peine majeurs, ces jeunes travailleurs découvrent un autre pays, une autre culture, mais aussi une autre langue. Surtout, ils se retrouvent seuls, « sans parents », « sans famille ». Très vite, la raison de leur exil les rattrape : le travail. Il faut « envoyer de l’argent » à ceux qui sont restés au pays. À l’époque, « les patrons viennent embaucher dans les cafés », on pouvait « changer de patron deux à trois fois par jour ». Bâtiment, travaux publics, industrie, agriculture… Ces jeunes hommes, en pleine force de l’âge, ne rechignent pas à la tâche, qu’ils soient déclarés ou non. Travail physique, parfois au noir, accidents… leur vie professionnelle n’est pas de tout repos.\nIl s’agit le plus souvent de dortoirs ou de minuscules chambres individuelles, avec des espaces communs comme la cuisine et les sanitaires. Mais ce qui devait être un logement temporaire est devenu « leur chez-soi ». Certains ont passé toute leur vie dans la même chambre. Des lieux de vie devenus aujourd’hui inadaptés à leur âge. D’autres ont eu la chance de pouvoir louer des appartements. Parfois dans l’espoir de faire venir leur femme et leurs enfants, restés au pays.\nLes premiers arrivants étaient logés dans ce que l’on appelait, à l’époque, des hôtels de préfecture. ©Aralis\n« À l’époque, tout le monde pensait que ces travailleurs allaient finir par tous rentrer chez eux. Il n’y avait donc aucun intérêt à essayer de les intégrer localement, de créer un lien avec ceux qui n’étaient là que de manière temporaire. Dans les anciens foyers, il y avait ainsi un coiffeur, une épicerie, une salle de jeu…\nLes chambres de 4,50 m² disparaîtront totalement d’ici à la fin 2014. Pour ceux qui veulent rester en France, il y a désormais des logements adaptés. On est passé des chambres collectives, des dortoirs qui pouvaient accueillir jusqu’à 40 personnes lors de la création d’Aralis, à des chambres individuelles mais aussi à des studios. Le prix varie en fonction des ressources et les usagers peuvent percevoir l’APL : une chambre de 4,50 m² coûte de 30 à 180 euros ; une chambre de 10 m² coûte de 60 à 280 euros ; un studio coûte de 98 à 380 euros… »\nLes travailleurs immigrés sont arrivés seuls en France. Ces jeunes hommes, persuadés de n’être que de passage en France, ont fondé leur famille au pays, au gré de mariages arrangés. Car dans la plupart des cas, ils connaissaient à peine, voire pas du tout leur future femme. « C’est ma famille qui l’a choisie », nous confie ainsi Amar. « Je l’ai emmenée d’Algérie. Elle était un peu jeune pour moi et j’étais vieux », raconte Rabah. Pendant les premières années, ils ne voyaient leurs épouses que lorsqu’ils rentraient au pays. Certains ont eu la chance de bénéficier du regroupement familial pour faire venir femme et enfants à leurs côtés, d’autres vivent toujours loin des leurs. Une solitude encore plus pesante avec l’âge\n3. LE « MYTHE » DU RETOUR AU PAYS\nAujourd’hui, que reste-t-il de leur vie de labeur ? À l’heure de la retraite, des milliers d’entre eux se retrouvent confrontés à l’isolement, parfois même à une extrême précarité. Beaucoup de chibanis retraités touchent l’Aspa , l’allocation de solidarité aux personnes âgées. Cette aide, versée en complément à la retraite, leur permet de toucher l’équivalent du minimum vieillesse, soit 787,26 euros mensuels pour une personne vivant seule. Or, le versement de l’Aspa (comme de nombreuses prestations sociales) est soumis à l’obligation d’avoir une résidence « stable et régulière”, c’est-à-dire de résider en France au moins six mois par an (décret du 18 mars 2007). Une clause dont nombre d’entre eux ignoraient totalement l’existence.\nCréée en 2008, l’association lyonnaise L’Olivier des sages accompagne, dans leur quotidien, les personnes âgées de plus de 55 ans, dont nombre sont des chibanis. Précarité sociale, affective, difficile accès au droit…l’association apporte un véritable soutien à un public oublié. Pour rompre l’isolement, Zorah Ferhat, directrice de l’association, a fondé le premier K-fé social lyonnais en 2009. « On essaye de leur apporter un peu de bonheur, de leur faire découvrir des choses qu’ils n’ont jamais faites : aller au théâtre, au restaurant. On est aussi sur de l’accompagnement social et du suivi administratif. Quand on vient nous voir avec un courrier de créance ou d’indu, nous écrivons aux organismes pour justifier la bonne foi de l’usager et trouver un arrangement. Nous avons réussi à signer un partenariat avec la Caisse d’assurance retraite et de la santé au travail (Carsat), c’est une première. Grâce à cette convention, nous allons travailler sur la prévention, les indus, et apporter de meilleures réponses aux dossiers des usagers ».\n« Beaucoup sont venus travailler pour subvenir aux besoins de la famille qui, elle, est restée là-bas. Ils continuent à envoyer de l’argent par loyauté familiale et à entretenir le mythe de la réussite en France : on n’est pas venu ici pour rien, on ne s’est pas séparé des siens pour rien. Ce sont des hommes qui sont venus à 17-20 ans. À l’âge de la retraite – ils ont 70 à 80 ans – ils ont vécu plus de temps en France que dans leur pays d’origine. Je pense qu’ils ne pourraient pas revivre là-bas car le décalage serait bien trop grand. Ils ont quitté un pays, ils y retournent seulement deux-trois ou peut-être six mois par an. Sans compter le facteur vieillesse. Qui dit vieillesse dit problématique du corps, des soins. Même s’ils ont une famille nombreuse au pays, le sentiment d’isolement et de solitude est extrêmement présent. C’est pour cela qu’ils se retrouvent au K-fé social. L’association, c’est leur seconde famille ».\n« J’ai commencé par du bénévolat pendant 3 ans. Aujourd’hui, je suis animatrice. Je monte des projets, que se soit des visites ou des concours, des jeux. On a mis en place ‘La gazette de l’olivier’, un journal qui récapitule tout ce qui s’est passé dans le mois. On l’écrit avec les usagers qui donnent les idées et ensuite je le rédige sous sa forme finale. On leur donne autant que l’on reçoit. Je n’ai pas de grands-parents en France. Ma grand-mère est en Afrique. Tout ce qu’elle pourrait m’apprendre si elle était ici, je l’apprends avec eux. Leur vécu, leur parcours nous apprend plein de choses. Ils nous donnent des conseils. Il y a une véritable relation qui s’est créée entre nous. Ils nous apportent énormément. On sait quoi dire, à qui et surtout comment ».\nDeux fois par semaine, l’association lyonnaise l’Olivier des sages organise des distributions alimentaires pour ses adhérents (l’adhésion coûte 10 euros par an). ©France24\n5. D’AUTRES HISTOIRES D’IMMIGRATION\n« Je suis arrivée en France en 1989 pour travailler avec ma famille. Je suis venue avec mon cousin, sa femme et ses enfants. Là-bas [en Algérie], il n’y avait pas de travail. Au début, je pleurais tout le temps car je ne connaissais personne. C’était dur. Après, j’ai rencontré des gens, des amis et ça commençait à être bien. Là, je me suis dit ‘c’est bien la France’.\nJ’ai été mariée. Aujourd’hui, je suis divorcée et je vis seule. J’ai rencontré mon mari dans un café. Au début, je n’étais pas amoureuse de lui mais je me suis dit que c’était peut-être quelqu’un de bien. Mais je ne me suis pas mariée avec lui pour les papiers. Je pensais que j’allais rester avec lui. Au bout de cinq ans, ça n’allait plus. Il a demandé le divorce parce qu’il avait rencontré quelqu’un d’autre. Je suis tombée enceinte à deux reprises mais j’ai avorté parce que j’avais peur. J’avais peur de ma famille là-bas, de ma mère parce que… il était français. J’avais peur que ma mère dise « c’est péché de faire un enfant avec un Français ». Je me suis mariée sans dire qu’il n’était pas musulman. J’avais peur de perdre ma famille. C’était dur. Avec le temps, j’ai regretté d’avoir fait ces avortements. Maintenant, c’est trop tard.\nJ’ai rencontré un autre homme avec lequel je suis restée presque huit ans. Après, il s’est marié et il est allé au bled. C’est à cause de ses parents. Ils lui ont dit : « On ne prend pas une femme divorcée ». Ils voulaient une femme vierge. C’est dur, bien sûr. Ça fait longtemps, presque 15 ans. Je me suis dit que je n’avais pas de chance avec les hommes. Je reste comme ça et c’est tout. Je n’ai pas de chance. Dès que je rencontrais des hommes, ils étaient mariés au bled. Je ne peux pas. Je refuse de partager un homme.\nAujourd’hui, j’ai un grand appartement avec un salon, une chambre et un balcon. Je sors, je vais au K-fé social. J’ai mes amis, je vais à la mosquée. C’est la vie qui continue comme ça. C’est le destin. »\n« Je suis arrivée en France en 1981. Je suis venue à cause de mon père qui était ancien combattant. Je devais lui faire des papiers pour qu’il puisse circuler. Quand la préfecture lui a donné une carte de résidence temporaire d’un an en 1990, mon père est décédé, le pauvre.\nJ’ai envie de rester ici. Le Maroc me manque mais avec Internet, c’est comme si les gens étaient à côté de vous. Je suis heureuse. Je suis en bonne santé, même si j’ai mal au dos. Je vois bien, je marche, j’entends. Je suis très contente. »\n« Je suis arrivé à Grenoble en 1959. Je suis venu comme ça, chez mon frère. Je travaillais avec lui comme livreur. Grenoble n’était pas aussi grande que maintenant, mais il y avait des baraques partout, comme à Lyon.\nJe vis bien. Je vis bien. Je touche un bon salaire et ça va. Pour passer le temps, on m’a emmené au K-fé social. On joue aux dominos, on boit des cafés. Aujourd’hui, je suis bien. »\n« Je suis arrivé en France le 27 novembre 1963 pour trouver du travail. À l’époque, il n’y en avait pas en Algérie. Je n’avais pas de métier. Je suis venu seul, avec une carte d’identité, pas plus que ça.\nJ’ai demandé un certificat d’hébergement pour ma femme mais ils ont refusé. De temps en temps je pars au bled, je reste deux mois, trois mois, à peine. Et puis je reviens ici. »\nLittéralement « cheveux blancs » en arabe dialectal algérien. Ce mot désigne avec beaucoup de respect les vieux travailleurs immigrés maghrébins arrivés en France dans les années 1960 pour travailler.\nInstauré par le décret du 29 avril 1976, il réglemente les conditions par lesquelles un travailleur étranger séjournant régulièrement en France peut être rejoint par les membres de sa famille. L’accès au territoire français et le titre de séjour ne peuvent être refusés à ces derniers que pour quatre motifs : durée de résidence en France du chef de famille trop courte, ressources insuffisantes, conditions de logement inadaptées et nécessités de l’ordre public. Depuis, la législation n’a cessé d’évoluer.\nAssociation Rhône-Alpes pour le logement et l’insertion sociale. Créée en 1951, elle s’appelait alors Maison de l’Afrique du Nord. Dans les années 1960, l’association prend le nom de Maison du travailleur étranger puis est rebaptisée Aralis en 1994.\nLa société nationale de construction pour les travailleurs algériens a été créée en 1956 par les pouvoirs publics pour résorber les bidonvilles et accueillir les travailleurs algériens venus en France. En 1963, après l’indépendance de l’Algérie, elle devient Sonacotra puis Adoma en 2007. Aujourd’hui, elle gère des foyers de travailleurs migrants mais aussi des résidences sociales, des centres d’hébergement d’urgence, etc.\nTexte qui permet aux autorités d’informer et de présenter une loi ou un décret aux services qui vont devoir l’appliquer.\nL’allocation de solidarité aux personnes âgées (Aspa) est destinée aux personnes âgées disposant de faibles revenus afin de leur assurer un niveau minimum de ressources. Elle remplace le minimum vieillesse depuis 2006.\nArticle précédent : L’Algérie sera ce que le peuple algérien et les responsables chargés de gérer le pays voudront qu’elle soit.\nArticle suivant : Camera caché Algerienne


Avis d'utilisateurs : Focal Alpha 50 - Audiofanzine\nTous les avis sur Focal Alpha 50\nFocal Alpha 50Publié le 17/08/18 à 09:16\nEt bien, pour des premières "petites" enceintes de monitoring, je ne suis pas déçu !\nJ'avais donc besoin de petites enceintes, bien précises aussi bien au niveau du spectre que des panoramiques, en prévision d'un mixe délicat (musique en grande partie acoustique, avec beaucoup de pistes et beaucoup de dynamique), dans une pièce qui n'est pas "travaillée" acoustiquement, en complément de vieilles Bose4000. J'ai jusqu'à présent enregistré et mixé des dizaines d'albums, soit en studio, soit dans une pièce qui n'existe plus chez moi, et celui-ci me tient particulièrement à cœur. Après un mois de prises de conseils, de consultation de forums et de sites divers, je suis tombé sur une occasion......\nJ'avais donc besoin de petites enceintes, bien précises aussi bien au niveau du spectre que des panoramiques, en prévision d'un mixe délicat (musique en grande partie acoustique, avec beaucoup de pistes et beaucoup de dynamique), dans une pièce qui n'est pas "travaillée" acoustiquement, en complément de vieilles Bose4000. J'ai jusqu'à présent enregistré et mixé des dizaines d'albums, soit en studio, soit dans une pièce qui n'existe plus chez moi, et celui-ci me tient particulièrement à cœur. Après un mois de prises de conseils, de consultation de forums et de sites divers, je suis tombé sur une occasion pas chère, ayant très peu servi, d'une paire de Focal Alpha 50.\nQuel beau son ! Elles "répondent" à mes questions, ne changent pas de son selon le volume - ce qui est vraiment important en travaillant à proximité. Les espaces et les nuances sont parfaitement respectés.\nPetit bémol: Dès que je passe sur d'autres écoutes (y compris dans la même pièce), je m'aperçois que j'ai une bosse autour de 70Hz (que les Focal gomment, donc). Il faut en tenir compte.\nles - : un petit manque de mordant au dessus de 6KHz et un léger gommage aux alentours de 70Hz\nFocal Alpha 50Publié le 27/04/18 à 00:22\nEn fait j'ai récemment fait des photos de mon studio actuel et beaucoup de gens parmi mes amis mais aussi sur les réseaux sur lesquels je les ai postées étaient visiblement très étonnés de ne pas voir de moniteurs de studio dignes de ce nom.\nIl y a quelques années, j'avais les Event Opal grâce auxquelles j'ai pu jouir des oreilles en y branchant mon CS-80 et en découvrant ses basses astronomiques (petite parenthèse: je n'ai jamais retrouvé un synthé frappant aussi fort et aussi précisément dans le "très" bas du spectre).\nMais après un déménagement et un espace réduit, je m'étais décidé à ne plus avoir de moniteurs de studio (surtout de la taille des Events Opal).\nParmi les "critiques"......\nParmi les "critiques" récentes suite au postage des photos de mon studio, une personne a dit "dommage d'avoir ces synthés là et de ne les écouter et jouer avec qu'avec un casque (HD 650). Et ça m'a fait un petit déclic j'avoue.\nDu coup, je me suis dit "Je peux revenir sur ma décision" mais en dressant des critères précis:\n- j'ai un peu moins de place qu'avant mais surtout, je veux prendre moins de place qu'avant et avoir un studio plus aéré\n- je veux de la bonne qualité (tiens donc), je veux être surpris\n- je veux pas exploser mon budget, je veux quelque chose de plutôt bon marché\nAprès avoir lu des tonnes de critiques, je me suis intéressé aux Adam T7V, aux Yamaha HS7 et aux Focal Alpha 50 et Focal Alpha 65\nBon et bien si je mets une critique ici, c'est que vous avez certainement deviné la suite ^^\nJ'ai lu le test ici présent sur AF et ça m'a conforté dans mon choix.\nJe les ai installées il y a 3-4 heures maintenant et les ai posé sur des IsoAcoustics\nJ'ai écouté une montagne de titres suggérés par des audiophiles lors de leurs tests/démos\nBon et bien j'avoue, je suis sur le cul. Je vais même vous avez un truc: sans les comparer techniquement aux Opal Event qui surfent dans une vraie autre catégorie, je crois ne jamais avoir ressenti le plaisir que j'aie à l'écoute de ces Alpha 50...\nLe son n'est pas stérile comme j'ai déjà pu entendre sur des autres moniteurs. Le son est précis mais doux, ample, soyeux. On descend bien dans le spectre (je viens d'essayer avec le Novation Peak qui, sans être le CS-80 niveau basses, descend pas mal lui aussi, tout en restant compact). Quelle claque!!!\nJe suis charmé, totalement. J'ai hésité avec les Alpha 65 mais finalement, pour la taille de mon studio et pour le souhait que j'ai de vouloir avoir un studio aéré, c'est un choix qui me semble parfait.\nJe viens d'écouter du Nougaro, du Michel Jonasz, du Massive Attack, du Daft Punk, du Dire Straits. QUE DIRE???!!! C'est la fête dans ma tête! C'est la foire aux sons, aux espaces, au souffle, à la respiration, au velours.\nBien sûr, je dois les rôder, mais même là... même dans un studio non traité (bouuuuuuhhh!), le son s'impose. C'est plutôt hallucinant!\nFocal Alpha 50Publié le 02/03/18 à 22:17\nJe les utilise en home studio en renfort de mes ns10m Yamaha.\nBonne finition quoique un peu austère niveau look.\nUne stéréo très bien defini, une dynamique bien respectée, les aigus sont assez fin et pas trop fatiguants comme sur certaines marques. Les frequences graves sont bien présentes malgré la taille des hp.De Daft Punk à Ac/dc en passant par Keith Jarret ou du Bach je trouve que ces enceintes respectes les timbres des instruments. Et pour un prix tres attractif. Surtout il faut bien les brancher avec des câbles symétriques donc en xlr car la aucun souffle ou buzz à déplorer comme j’avais pu avoir en branchant avec des cables rca. Et pour la puissance 50 watt, ma foi mon home......\nUne stéréo très bien defini, une dynamique bien respectée, les aigus sont assez fin et pas trop fatiguants comme sur certaines marques. Les frequences graves sont bien présentes malgré la taille des hp.De Daft Punk à Ac/dc en passant par Keith Jarret ou du Bach je trouve que ces enceintes respectes les timbres des instruments. Et pour un prix tres attractif. Surtout il faut bien les brancher avec des câbles symétriques donc en xlr car la aucun souffle ou buzz à déplorer comme j’avais pu avoir en branchant avec des cables rca. Et pour la puissance 50 watt, ma foi mon home studio doit faire 12m2 donc la puissance me suffit amplement et je n’aime pas mixer très fort. Bravo Focal Jm lab\nFocal Alpha 50Publié le 25/01/18 à 21:23\nIl s'agit de mes premières enceintes de monitoring. Jusqu'à présent, je mixais grâce à l'excellent casque AKG K271 MKII depuis plusieurs années et je dois dire que le résultat obtenu sur les enceintes est très bon. Tout le spectre est parfaitement lisible. La stéréo est également excellente. L'extinction automatique est vraiment un plus bien que capricieuse à la remise en marche ; en effet, il faudra souvent pousser le volume pour lui faire reconnaître un signal entrant. Le seul point négatif, mais il reste mineur pour ma part, est ce bruit blanc décrit par un autre utilisateur. Il reste constant et ne varie pas avec le volume mais il est possible que cela puisse déranger à la longue.........\nIl s'agit de mes premières enceintes de monitoring. Jusqu'à présent, je mixais grâce à l'excellent casque AKG K271 MKII depuis plusieurs années et je dois dire que le résultat obtenu sur les enceintes est très bon. Tout le spectre est parfaitement lisible. La stéréo est également excellente. L'extinction automatique est vraiment un plus bien que capricieuse à la remise en marche ; en effet, il faudra souvent pousser le volume pour lui faire reconnaître un signal entrant. Le seul point négatif, mais il reste mineur pour ma part, est ce bruit blanc décrit par un autre utilisateur. Il reste constant et ne varie pas avec le volume mais il est possible que cela puisse déranger à la longue... Un autre détail, au déballage de l'enceinte, il n'est pas forcément évident de distinguer les côtés de la façade ; j'ai malencontreusement attrapé l'enceinte en appuyant sur le tweeter...il aurait été sage de protéger ces parties fragiles lors de leur extraction de la boîte. Heureusement, pas de casse mais ça aurait pu... En tous cas, ces enceintes sont excellentes pour débuter avec un budget d'amateur.\nForce est de constater que notre oreille demande vraiment à être éduquée et je m'aperçois, maintenant que j'ai des enceintes, que toute la pièce a besoin d'être "travaillée". Donc inutile d'avoir du bon matos sans les bonnes conditions pour le recevoir. Ingé son, c'est un sacré métier...\nFocal Alpha 50Publié le 01/12/17 à 18:19\nUtilisation en home studio de 8m², j'en suis tout à fait satisfait après plusieurs mois d'utilisation et de nombreux tests en magasin et analyses comparatives sur le web. Elles ont remplacé avec brio mes KRK R8G2 que je ne regrette pas.\nPour la polyvalence, dommage qu'il n'y ait pas d'entrée jack mais seulement XLR et RCA\nContrairement à ce qu'on peut lire sur le site de certains vendeurs, elles ne sont pas spécialement compactes, voire même imposantes pour des 5" (voir les dimensions dans les specs)\nLes "ouïes" sont à l'avant ce qui va parfaitement dans ma config avec installation des moniteurs proche d'un......\nLes "ouïes" sont à l'avant ce qui va parfaitement dans ma config avec installation des moniteurs proche d'un mur\nFocal Alpha 50Publié le 24/08/17 à 21:43\nAprès 2 semaines de rodage, je peux enfin rédiger un avis sur ces Focal.\nla construction inspiré la confiance. Cependant, attention lors du déballage, les membranes ne sont pas spécialement protégées, veiller aussi à replacer les potards sur zéro).\nElles sont petites, peuvent être posées sur à table de mix à la limite, en prenant soin de placer les tweeters à hauteur d'oreille.\nCe n'est que lorsqu'elles sortent de veille (avec une douceur agréable), que le logo s'allume pour laisser les amplis (2) traiter le son.\nPour réagir à un commentaire concernant le bruit blanc, je peux affirmer qu'il est quasi inexistant ! (Et pourtant elles délivrent de suite le volume maximum !, testé......\nPour réagir à un commentaire concernant le bruit blanc, je peux affirmer qu'il est quasi inexistant ! (Et pourtant elles délivrent de suite le volume maximum !, testé également dans le studio d'un ami sur les siennes).\nOn en arrive au son.\nJ'écoute de tout (fichiers Wav), des Beatles au hard-rock, en passant par le classique et l'electro. Je mixe principalement de la house et m'occupe de traitement du son de vidéos.\nLa première chose remarquable est la précision de ces Alpha.\nL'absence de coloration est la seconde,\nce qui permet instantanément de repérer tout problème dans le mix.\nLa spacialisation étant aussi de très bonne facture, on se retrouve dans un environnement très rassurant.\nOn entend absolument tout, on dose, corrige, directement...\nLà où je suis très satisfait, c'est sur le rendu à bas niveau... le même que quand on pousse un peu le volume. Ça, c'est un vrai plaisir et également une preuve de la qualité de ces enceintes. Pas de sensation de fatigue après quelques heures de travail, un vrai plus.\nQuand aux basses, certes, il manque les infra mais vraiment, c'est plus que pas mal ! L'essentiel est là ! La présence, la rondeur, on sent quand c'est trop ou trop peu aussi !\nEn résumé, voilà des enceintes de proximités très efficaces, qui permettent de travailler efficacement et de se faire vraiment plaisir. Très content de mon achat !


GRP® Tour des Bauges - Étape 1 - La Féclaz / Arith - Rando Bauges\nGRP® Tour des Bauges - Étape 1 - La Féclaz / Arith\nBelle traversée du grand plateau nordique (1er site de ski de fond de France), alternant entre vastes forêts de résineux, grands alpages et passages en crête au Mont Revard.\nL’itinéraire d’abord forestier emprunte des pistes utilisées l’hiver par les raquettistes et les chiens de traineaux, en périphérie du vaste domaine de ski de fond. Il débouche ainsi sur les alpages et le belvédère du Revard avec son superbe point de vue sur le lac du Bourget. Une fois quittées les crêtes, le passage aux chalets de la Clusaz puis la remontée du vallon de la Rionde - aux ambiances sauvages - et enfin la traversée des alpages d’Arith, dont le creux de Lachat, procurent à cette étape une belle diversité de paysages !\n1 - Quitter La Féclaz pour rejoindre, au-dessus du local à dameuses, la vaste forêt du Revard.\n2 - Poursuivre en passant à côté du parcours d’accrobranche et de l’espace chiens de traineau de la Gornaz (forêt privée, soyez respectueux des consignes données par la propriétaire et musher).\n3 - Le sentier passe au Pas du Rebolion puis à proximité du gîte de la Gaillarde, siège de l’élevage de chiens de traineaux (autre lieu d’étape possible).\n4 - Croiser la route Aix/Le Revard pour remonter au belvédère du Revard. Traversez le jardin alpin, puis effleurer les autres « boucles du Revard ».\n5 - Au carrefour du sommet de l’itinéraire de la Crémaillère (ancien tracé du train à crémaillère, liaison avec Aix-les-Bains – boucle de l’angle Est 1487 m), poursuivre par le chemin des crêtes jusqu’à la Tour de l’Angle Est (sommet à 1563 m).\n6 - Redescendre en forêt, traverser à nouveau la route Aix/Le Revard et rejoindre les chalets de La Clusaz.\n7 - Poursuivre par les chalets Mermet et le chalet de La Plate pour atteindre le refuge du Creux de Lachat non loin du col de la Cochette.\n8 - Hébergement possible au refuge, ou plus bas en continuant jusqu’au gîte d’étape de la Fruitière, au village d’Arith.\nDépart : Office de tourisme de La Féclaz\nArrivée : Gîte de la Fruitière d'Arith à Montagny, Arith\nCommunes traversées : Les Déserts, Pugny-Chatenod, Montcel, Saint-Offenge, Saint-François-de-Sales, Arith\nNe pas manquer le belvédère du Revard et son « skywalk », frissons assurés !\nLa station de la Féclaz est accessible depuis Chambéry par St jean d’Arvey et le col de Plainpalais (D912) ou depuis Aix-les-Bains par la route du Revard (D913).


MyCommunityRH est une société d'experts en Community Management sur les réseaux sociaux. L'objectif du projet était d'effectuer de la maintenance sur leur application Facebook en développant un algorithme permettant de rassembler les agences régionales.\nPlum & Lemon\n[HTML, CSS, et PHP sous Wordpress]\nLe projet est un site vitrine/ e-commerce réalisé pour l'artiste Plum', sur lequel nous avons travaillé ensemble en quelques jours, et déployé sur le cloud OVH. Utilisant une licence Wordpress, nous avons ajouté un thème wordpress, sur lequel des modification CSS/PHP et une compatibilité avec WooCommerce ont été mises en place.\nIden est la plus grande application mobile de chasse au trésor virtuelle lancée en France. Grâce au jeu du chaud froid, les utilisateur peuvent gagner des lots allant de simples bons d'achat aux Casques Audio, enceintes bluetooth etc. Nous avons travaillé en équipe afin de garantir la stabilité, l'optimisation et le bon fonctionnement de l'application lors du lancement.\n[ASP.NET MVC / C# / SQL]\nNotreFamille.com est un site appartenant au groupe Bayard Presse, dédié aux parents accueillant plus de 10 000 visites par jours, et totalisant plus d'1 Million de visiteurs uniques par an. Pendant 2 ans nous avons travaillé en équipe afin de maintenir l'évolution et l'optimisation du site au sein d'une ferme de serveurs.\nKingsway Group - Marathon des Sables [ASP.NET / VB / CSS]\nKingsway Group intervient à tous les niveaux de la chaîne du marketing opérationnel : L’objet promotionnel, la PLV, le catalogue, la logistique marketing, la création, l’événementiel, l’informatique, le merchandising sportif et l’animation des ventes. Nous avons développé ensemble le site d'inscription au Marathon des Sables et mis en place les différents systèmes de paiement demandés par le client.\nCopyright © 2016 - SH-Partner SAS


Cabinet d'Ergotherapie - Arbre Beauregard - Rennes\nTrois ergothérapeutes au sein d'un cabinet pluridisciplinaire\nCabinet d'ergotherapie à Rennes, réunissant trois ergothérapeutes en libéral, au sein d'un cabinet pluridisciplinaire.\nNavigation Accueil Domaines d'intervention Enfants/Adolescents Adultes Personnes Agées Aménagement de domicile Prises en charge Individuelle Groupe Ordinateur Groupe Cuisine Activités manuelles Liens utiles Contact Financements\nNous sommes quatre ergothérapeutes travaillant au sein d’un cabinet pluridisciplinaire constitué de quatre orthophonistes, une psychologue clinicienne, trois psychologues-neuropsychologues, et une psychomotricienne.\nFlore Calvino - Laure Desfrièches\nAurore Morel - Noémie Berthelot\nLaeticia Bouyaud - Mathilde Roussel\nAlizée Denis-Queinec - Margaux Jouanne (remplaçante de Marie-Noëlle Proust) - Emilie\nGuillot - Nora Le Belguet\nQu’est -ce que l’ergothérapie ?\nL’ergothérapie est une profession paramédicale inscrite au livre IV du code de la santé publique.\nL’ergothérapeute évalue, à l’aide de bilans validés et normés, l’autonomie et l’indépendance des enfants, des adultes et des personnes âgées. L’objectif de cette évaluation est de déterminer l’efficience des fonctions cognitives et/ou motrices. Il vise à pallier les difficultés rencontrées dans les activités de la vie quotidienne.\nL'ergothérapeute participe au diagnostic et propose des aides pour faciliter le quotidien et éventuellement une rééducation adaptée. Ce processus s’inscrit sous l’autorité d’un médecin et dans une démarche pluridisciplinaire.\nLes propositions s’adaptent au projet de vie de la personne et de son entourage.\nCe site a pour but d’informer sur la pratique de l’ergothérapie en libéral et plus spécifiquement de présenter nos modes d’intervention.


Raccordement aux impétrants : la gaine rouge peut-elle être discontinue ? 25/09/2011\nJe suis en train de faire construire une nouvelle maison. Je me charge de faire rentrer les impétrants.\nJ'ai 4 gaines rouges en plastique qui arrivent du trottoir jusque devant ma maison. Ces gaines sont de différents diamètres : electricité en 110, TV en 40, téléphone en 75, et l'eau.\nDans le mur de ma maison, j'ai un boitier pour faire rentrer les tuyaux : un trou par tuyau (c'est un kit global avec les passages pour le gaz, electricité, eau, téléphone, télédistribution).\nLe problème, c'est que les gaines rouges ne sont pas du "bon" diamètre par rapport au trou dans le mur; je n'arrive donc pas à les mettre convenablement. Alors ma question : est-ce que c'est permis/conseillé/déconseillé/normal d'arrêter la gaine annelée à quelques centimètres du mur, de faire passer le cable (electricité, eau, téléphone, télédistribution) dans quelques centimètres dans la terre, sans gaine donc ??\nLors de nos travaux les gaines étaient coupée au pied de la maison avec un trou "d'homme" (1m³) pour que les sociétés telles que swde,.. puissent raccorder. Ensuite ils ont joints les tubes et ont colmaté avec de la mousse expansée.\nEn théorie, au moins la gaine de la SWDE doit être coupée avant d'entrer dans la maison.\nCeci pour éviter que du gaz (d'une éventuelle fuite dans la rue) ne s'introduise dans la maison\nEntre temps, j'ai eu ORES au téléphone, et je peux également arrêter la gaine à qqs centimètres de la maison.


RTS.ch - Emissions - 36,9°\nContenu de l'émission Et si vous étiez asthmatique sans le savoir?\n- Et si vous étiez asthmatique sans le savoir?\n- Médecine digitale : la santé connectée\nL'émission du 23 avril 2014\nEt si vous étiez asthmatique sans le savoir?\nL’asthme est un mal sournois. Si un arrêt de traitement de quelques jours ne va pas avoir une incidence immédiate sur l’état de santé du patient, une crise peut intervenir à tout moment. Car on ne guérit jamais complètement de l’asthme, on le maîtrise, on le gère, tout au mieux on peut en contrôler les symptômes. Quels sont les facteurs susceptibles de le déclencher? Quelles réponses donne-t-on à ce mal? Comment vivent les personnes qui en souffrent?\nOn respire en moyenne 23'000 fois par jour. Mais chez les asthmatiques, ce geste a priori anodin prend une tout autre dimension. Ils souffrent d’une inflammation chronique des bronches qui empêche l’air de circuler librement jusqu’aux alvéoles, là où se déroule le passage de l’oxygène dans le sang. Chez la majorité des patients, il s’agit d’une réaction allergique à une substance inhalée comme le pollen, les poils de chat ou les acariens. D’autres facteurs irritants peuvent aggraver la maladie: l’effort, la pollution, les virus, le tabac, les produits chimiques peuvent aussi déclencher des crises.Chez l'enfant, il est difficile de diagnostiquer l'asthme. Les médecins n'en parlent pas avant l'âge de 5 ans. Car si un tiers des enfants en âge préscolaire consultent au moins une fois un médecin pour des sifflements asthmatiques, seuls dix pour cent développeront réellement la maladie. Une fois diagnostiqué, l'asthme impose des traitements contraignants, souvent à base de corticoïdes. Le patient sera alors suivit et traité le reste de sa vie.Des formes "d'asthmes tardifs" peuvent aussi se développer, par exemple en raison de l'environnement professionnel. C'est le cas chez des employés travaillant avec des produits chimiques comme les coiffeurs. Dix à quinze pour cent de nouveau cas d'asthme sont de ce type.Et l'asthme continue de gagner du terrain. La proportion de malade ne cesse d'augmenter. Une augmentation qui est trop rapide pour s'expliquer par des changements génétiques. Les chercheurs favorisent la piste du mode de vie. Et c'est sans doute l'évolution de notre alimentation qui serait la cause de l'augmentation des cas d'asthme. Le manque de fibre dans la cuisine occidentale semble favoriser l'apparition de la maladie.Un reportage de Magali Rochat et Vanessa Bapst\n"Et si vous étiez asthmatique sans le savoir?" sur santeromande.ch\nÉcole asthme vaudoise: pour comprendre la maladie et reconnaître les signes de crise\nÉcole de l’asthme valaisanne: cours destiné aux enfants asthmatiques et à leurs parents\nÉtudes sur les allergies chez l'enfant (en anglais)\nSAPALDIA: Étude suisse sur la pollution de l’air et la santé chez l’adulte\nObtenir des informations sur son métabolisme n'était pas chose facile il y a encore quelque années. Les appareils de mesures, souvent chers et encombrants, se trouvaient uniquement dans des cabinets médicaux et les centres hospitaliers. Une contrainte qui limitait les relevés dans le temps.Mais avec les progrès de la science, les contraintes reculent. On peut désormais récolter une quantité impressionnante de données sur son métabolisme avec de simples bracelets, voir avec son smartphone. Les relevés peuvent se faire en continu, jour et nuit. Un diabétique peut ainsi suivre son taux de sucre à chaque instant et agir en conséquence. La technique intéresse d'autres spécialités du monde médical, comme certains centres d'études de lutte contre l'obésité massive.L'engouement pour ces nouveaux outils touche aussi des privés qui veulent en savoir plus sur eux-mêmes. Le nombre de mètres parcourus dans la journée, le nombre de calories absorbées et dépensées, la tension ne sont que quelques exemples des données que l'on peut connaître.Mais ces données ne sont pas anodines. Si elles intéressent les milieux scientifiques et certains curieux, elles pourraient aussi être utilisées par des sociétés. Un assureur pourrait ainsi s'en servir pour mieux encadrer les risques guettant ses assurés, ou s'en servir pour sélectionner les bons et mauvais risques et ainsi faire de belles économies…Un reportage de Maria Pia Mascaro et Pascal Magnin\n"Médecine digitale : la santé connectée" sur santeromande.ch