مجله سرام پخش | این لوازم جانبی را باید در حمام و دستشویی داشته باشید!\nصفحه اصلی » شیرآلات و اکسسوری » این لوازم جانبی را باید در حمام و دستشویی داشته باشید!\nنوشته نسترن امیدی تاریخ انتشار ۰۶-۰۹-۱۴۰۰ آخرین بروزرسانی ۲۱-۰۹-۱۴۰۰\nمزایا و معایب لوازم جانبی سرویس بهداشتی\nنکات مربوط به خصوصیات لوازم جانبی سرویس بهداشتی\nاین لوازم جانبی را باید در حمام و دستشویی داشته باشید، انسان همواره به دنبال راهکارها و خلق و تهیه تجهیزاتی است که هر روز یک‌قدم بیشتر به زندگی آسان‌تر نزدیک شود.\nبه همین دلیل است که با توسعه روزافزون صنعت، محیط پیرامون ما علاوه بر وسایل ضروری، شامل طیف گسترده‌ای از اقلام ریزودرشت جانبی جهت تسهیل هرچه بیشتر زندگی ما شده است.\nاستفاده از انواع خرید لوازم جانبی سرویس بهداشتی بسته به نیاز هر خانوار و مقارن با سبک دکوراسیون موردنظر به امری رایج تبدیل شده است. با ما همراه باشید تا به بررسی این دسته از محصولات بپردازیم.\nانواع اکسسوری و لوازم جانبی سرویس بهداشتی\nبه‌منظور معرفی انواع لوازم جانبی شایسته است به دسته‌بندی قسمت‌های مختلف مربوط به سرویس بهداشتی ساختمان اشاره کنیم.\nلوازم جانبی مربوط به توالت\nدر کنار لوازم بدیهی برای سرویس توالت، از جمله توالت زمینی یا فرنگی، شیرآلات توالت، انواع سیفون و یا فلاش تانک، از این لوازم جانبی بهره برده می‌شود:\nجا دستمال کاغذی با تعبیه در محلی که هم مناسب دسترسی باشد و هم از پاشش آب در امان باشد\nبرس و فرچه توالت که برای انجام فرایند نظافت به کار می‌رود\nوجود سطل زباله برای دورریز دستمال کاغذی و …\nمشاهده و خرید آنلاین اکسسوری توالت\nلوازم جانبی مربوط به سرویس روشویی\nاین بخش نیز در کنار تعبیه لوازم بدیهی همچون سینک روشویی و شیرآلات به طور معمول از لوازم جانبی زیر بهره می‌برد:\nانواع آینه لمسی و نوری که همواره در قسمت بالایی روشویی قرار داده می‌شود.\nپایه‌ها و یا کمدهای نگهداری سایر لوازم بهداشتی\nست‌هایی شامل جاصابونی، جا مایعی و جاحوله‌ای\nخشک‌کن دست برقی که در برخی ساختمان‌ها و به‌خصوص سرویس‌های بهداشتی عمومی کاربرد فراوان دارد.\nلوازم جانبی مربوط به حمام\nحمام نیز جدای وجود لوازم بدیهی همچون دوش و شیرآلات و در برخی طراحی‌ها وان، دارای بخشی از لوازم جانبی نیز می‌باشد:\nست پایه برای نگهداری انواع مواد شوینده\nانواع آینه لمسی و نوری\nپرده در مواردی که سرویس بهداشتی بین حمام و سایر بخش‌ها مشترک است\nتعبیه انواع کف‌شور برای هدایت آب مصرفی به داخل فاضلاب\nمشاهده و خرید آنلاین انواع لوازم جانبی حمام\nهمان‌طور که اشاره شد وجود لوازم جانبی در کنار ملزومات طراحی سرویس بهداشتی از بدیهیات زندگی امروزی است.\nعواملی همچون دسترسی سریع و آسان به اقلام موردنیاز در قسمت‌های مختلف اعم از انواع توالت، روشویی و حمام، ایجاد نظم در فضای سرویس بهداشتی و تأثیر ویژه بر استفاده بهینه از فضای کلی این بخش از ساختمان، کمک به حفظ بهداشت هرچه بیشتر محیط و همچنین لوازم شخصی مورد نگهداری در این بخش حساس از ساختمان و همچنین تأثیر ویژه بر ایجاد جلوه بصری در تقارن با دکوراسیون ساختمان در نتیجه استفاده از ست‌های لوازم جانبی از جمله مزیت‌های استفاده از لوازم جانبی به شمار می‌آیند.\nبااین‌حال عواملی چون بی‌توجهی به متراژ سرویس بهداشتی پیش از خرید لوازم جانبی، انتخاب لوازم بی‌کیفیت و عدم قابلیت تعمیر اکثر این اقلام پرکاربرد پس از ایجاد اشکال و یا خرابی در آنها می‌تواند به‌عنوان معایب لوازم جانبی سرویس بهداشتی قلمداد شود.\nدرهرصورت بهره‌گیری بهینه از لوازم جانبی استاندارد و باکیفیت و مقارن با متراژ و دکوراسیون سرویس بهداشتی مدنظر، کفه ترازو را به سمت استفاده هرچه بیشتر از این محصولات کاربردی سنگین‌تر می‌کند.\nتوجه به ویژگی‌های لوازم جانبی متناسب با نیازهای مدنظر فرایندی لازم پیش از انتخاب این اقلام است. در ادامه به بررسی اهم خصوصیات لوازم جانبی سرویس بهداشتی می‌پردازیم:\nدر انتخاب لوازم جانبی توجه به ایجاد هماهنگی بین این اقلام و لوازم بدیهی در دکوراسیون فضای داخل سرویس بهداشتی اولین موضوع حائز اهمیت است. توجه به این موضوع موجب افزایش هرچه بیشتر جلوه بصری این بخش از ساختمان خواهد شد.\nباید توجه داشت که نگهداری لوازمی همچون مسواک در دستشویی به دلیل وجود باکتری و آلودگی در محیط سرویس بهداشتی می‌بایست در داخل کمدهایی دارای درب صورت پذیرد.\nبهره‌گیری از ست‌های لوازم جانبی با طراحی و رنگ مشابه در ایجاد جلوه ظاهری سرویس بهداشتی نقشی مؤثر را ایفا می‌کند.\nبه دنبال خرید ست‌های لوازم جانبی، بهره‌گیری از اقلامی همچون نظم‌دهنده‌ها برای ایجاد ظاهری منظم و دسترسی آسان به وسایل موردنیاز در سرویس بهداشتی خالی‌ازلطف نیست.\nدر سیستم‌های به‌روز از کف‌شورهای خطی در موازات دیوار سرویس‌های بهداشتی استفاده می‌شود تا بدون احتیاج به ایجاد فضای شیب‌دار در کف که پیش‌ازاین موجب بروز اشکال در اجرای تجهیزاتی همچون توالت فرنگی می‌شد، جریان آب مصرفی به‌راحتی به‌طرف فاضلاب هدایت شود.\nدر خرید انواع لوازم جانبی بهداشتی، ویژگی آنتی‌باکتریال بودن بدنه این محصولات از اهمیت ویژه‌ای برخوردار است. همچنین به دلیل استفاده این لوازم در فضاهای مرطوب ساختمان می‌بایست از مقاومت و دوام آنها در برابر آب‌خوردگی اطمینان حاصل شود.\nبرخورداری از اطلاعات کافی در خرید هر محصول، امتیازی بزرگ برای خریدار محسوب می‌شود. میزان هزینه موردنظر، متراژ مربوط به سرویس بهداشتی، نوع دکوراسیون و کیفیت مورد انتظار، جملگی از عوامل مهم در انتخاب لوازم جانبی سرویس‌های بهداشتی قلمداد می‌شوند.\nانتخاب شما چیست؟ ما در سرام پخش باعرضه ارزان ترین انواع لوازم جانبی حمام و توالت شما را در جهت انجام بهترین انتخاب ممکن یاری خواهیم کرد.


پارسینه: محمد کشتی آرای، کارشناس بازار سکه و طلا گفت: به رغم کاهش چشمگیر قیمت‌ها در بازار سکه و طلا در روز گذشته، اما امروز به دلیل نوسانات نرخ ارز و افزایش تقاضا در بازار بهای سکه و طلا افزایشی شد.\nبه گزارش پارسینه؛ محمد کشتی آرای، کارشناس بازار سکه و طلا در خصوص وضعیت امروز بازار طلای کشور گفت: در بازار امروز قیمت جهانی طلا با ۴ دلار کاهش به ۲ هزار و ۳۴ دلار در هر اونس و قیمت هر اونس نقره هم به ۲۸ دلار ۴۵ سنت رسید. به رغم کاهش چشمگیر قیمت‌ها در بازار سکه و طلا در روز گذشته، اما امروز به دلیل نوسانات نرخ ارز و افزایش تقاضا در بازار بهای سکه و طلا افزایشی شد.\nکارشناس بازار سکه و طلا افزود: در بازار امروز سکه طرح قدیم با قیمت ۱۰ میلیون ۱۰۰ هزار تومان، سکه طرح جدید ۱۰ میلیون و ۵۴۵ تومان و نیم سکه هم باقیمت ۵ میلیون و ۲۰۰ تومان داد و ستد شد. ربع سکه هم با قیمت ۳ میلیون و ۵۰ هزار تومان و سکه‌های یک گرمی هم با قیمت یک میلیون و ۶۰۰ هزار تومان خرید و فروش شد.\nکشتی آرای گفت: هر مثقال طلای آب شده ۱۷ عیار با قیمت ۴ میلیون و ۴۸۶ هزار تومان، یک مثقال طلای ۱۸ عیار با قیمت ۴ میلیون و ۷۵۰ هزار تومان و یک گرم طلای ۱۸ عیار هم با قیمت یک میلیون و ۳۵ هزار و ۶۰۰ تومان معامله شد.\nاو در ادامه افزود: یک گرم طلای ۲۰ عیار با قیمت ۱ میلیون و ۱۵۰ هزار تومان، یک گرم طلای ۲۱ عیار با ۱ میلیون و ۲۰۸ هزار تومان، یک گرم طلای ۲۲ عیار با ۱ میلیون و ۲۶۵ هزار و ۷۰۰ تومان و یک گرم طلای ۲۴ عیار با قیمت ۱ میلیون و ۳۸۰ هزار تومان قیمت‌گذاری شد.\nاین فعال بازار طلای و جواهر کشور در پایان گفت: نرخ هر دلار آمریکا در بازار آزاد ۲۱ هزار و ۸۰۰ تومان است.\nقیمت سکه و طلا در ۲۸ مرداد / سکه قیمت ۱۰ میلیون و ۹۲۰ هزار تومان شد\nمحمد کشتی آرای پارسی خبر بازار سکه و طلا طلای آب شده قیمت طلا


در نوبت اول آزمون دکتری وزارت بهداشت ۱۰۳۶ داوطلب غایب بودند | پایگاه خبری پزشکان و قانون\nچهارشنبه ۱۵ مرداد ۱۳۹۹ - ۱۲:۴۳\nWednesday, August 5, 2020 - 08:13 (GMT)\nرئیس مرکز سنجش آموزش پزشکی وزارت بهداشت:\nدر نوبت اول آزمون دکتری وزارت بهداشت ۱۰۳۶ داوطلب غایب بودند\nرئیس مرکز سنجش آموزش پزشکی وزارت بهداشت گفت: در نوبت اول آزمون دکتری وزارت بهداشت در مجموع ۴۰۵۷ نفر برای این ۱۵ رشته "یا مجموعه رشته" ثبت نام کرده بودند که تعداد ۳۰۲۱ داوطلب در جلسه حاضر شدند و تعداد ۱۰۳۶ نفر از داوطلبان غائب بودند، بر اساس اعلام حوزه‌های مختلف امتحانی آزمون راس ساعت ۹ صبح آغاز شد و در هیچ یک از محل‌های آزمون تاخیری در برگزاری آزمون دکتری تخصصی و پژوهشی وزارت بهداشت ایجاد نشده است.\nبه گزارش پایگاه خبری پزشکان و قانون (پالنا)، سید سعید هاشمی نظری گفت: نوبت اول آزمون دکتری تخصصی و پژوهشی (Ph.D) وزارت بهداشت، درمان و آموزش پزشکی در صبح روز جمعه ۱۰ مرداد ماه ۱۳۹۹ برگزار شد.\nوی با اشاره به آغاز رقابت سه روزه ۱۸ هزار داوطلب دکتری وزارت بهداشت گفت: در نوبت اول این آزمون در مجموع ۴۰۵۷ نفر برای این ۱۵ رشته "یا مجموعه رشته" ثبت نام کرده بودند که تعداد ۳۰۲۱ داوطلب در جلسه حاضر شدند و تعداد ۱۰۳۶ نفر از داوطلبان غائب بودند، بر اساس اعلام حوزه‌های مختلف امتحانی آزمون رأس ساعت ۹ صبح آغاز شد و در هیچ یک از محل‌های آزمون تاخیری در برگزاری آزمون دکتری تخصصی و پژوهشی وزارت بهداشت ایجاد نشده است.\nرئیس مرکز سنجش آموزش پزشکی ادامه داد: طبق اعلام قبلی به دانشگاه‌های حوزه آزمون، تمامی محل‌های مربوط به برگزاری آزمون ضدعفونی شد و آزمون با رعایت حداکثری موارد بهداشتی انجام پذیرفت، بر اساس نوبت‌بندی زمان برگزاری آزمون دکتری تخصصی و پژوهشی وزارت بهداشت، ۱۴ آزمون در صبح روز ۱۰ مردادماه ۹۹، ۲۰ آزمون در عصر روز ۱۰ مردادماه ۹۹، ۱۴ آزمون در صبح ۱۱ مردادماه ۹۹، ۱۲ آزمون در عصر ۱۲ مردادماه ۹۹ و آزمون مجموعه داروسازی صبح روز یکشنبه ۱۲ مرداد ماه ۹۹ برگزار خواهد شد.\nهاشمی نظری گفت: آزمون دکتری تخصصی و پژوهشی (Ph.D) سال ۱۳۹۹ گروه علوم پایه پزشکی، بهداشت و تخصصی در ۲۹ حوزه برگزار می شود، آزمون دکتری وزارت بهداشت در شهرهای مازندران، تبریز، اهواز، کرمانشاه، اصفهان، شیراز، زنجان، مشهد، کرمان، ایران و بهشتی، ارومیه، اردبیل، ایلام، بیرجند، بندرعباس، زاهدان، سمنان، گیلان، گلستان، قزوین، اراک، همدان، کردستان، یاسوج، شهرکرد، کاشان، یزد و بابل برگزار می‌شود.این آزمون همانند ادوار گذشته به صورت کتبی "دفترچه و پاسخنامه کاغذی" برگزار می شود.\nبه گزارش باشگاه خبرنگاران جوان وی در پایان اضافه کرد: در نوبت اول، آزمون ۱۵ رشته "یا مجموعه رشته" شامل اپیدمیولوژی، مجموعه باکتری شناسی، بهداشت حرفه‌ای، آمار زیستی، مجموعه مدیریت و اقتصاد، انگل شناسی پزشکی، قارچ شناسی پزشکی، ایمنی شناسی، خون شناسی آزمایشگاهی و علوم انتقال خون، علوم سلولی کاربردی، ویروس شناسی، مواد دندانی، سلامت دهان و دندانپزشکی اجتماعی و طب سوزنی برگزار شد.\nقناعتی، رئیس اتاق فکر ستاد فرماندهی عملیات مدیریت کرونا در کلان شهر تهران:\nپیشگیری مهم‌ترین استراتژی برای مقابله با کروناست\nداروهای موجود در درمان کویید ۱۹ تاثیری جدی ندارند\nرئیس مرکز سنجش آموزش پزشکی از انتشار کلید اولیه سوالات آزمون دکتری وزارت بهداشت و امکان اعتراض داوطلبان خبر داد و گفت: داوطلبان می توانند فرم را به صورت اینترنتی تکمیل و ارسال کنند. کلید نهایی سوالات آزمون پس از بررسی اعتراضات منتشر می شود.\n۲۵ درصد داوطلبان آزمون دکتری وزارت بهداشت در جلسه غیبت داشتند\nآغاز ثبت‌نام استعداد درخشان بدون آزمون و با آزمون ارشد وزارت بهداشت\nحذف آزمون گواهینامه تخصصی و تعویق آزمون دانشنامه پزشکی\nبرای برگزاری کنکور سراسری با رعایت بیشتر پروتکل‌های بهداشتی آمادگی داریم\nثبت‌نام آزمون استخدامی وزارت بهداشت به تعویق افتاد


دانستنیهای آجر - کارخانه تولید آجر, ایران, اصفهان, یزد, انواع آجر, تیغه, سفال,تفلون, نما, نسوز, صادراتی\n2018-10-15 2018-10-23 0 نظر 1618 بیننده ها\nگمان می‌رود انسان‌های اولیه با مشاهده پخته شدن گل مجاور اجاق‌های خود و دیدن اینکه گل پخته شده سختتر از کلوخه‌های کنار خود می‌گردید پی به خواص و روش تهیه آجر برده باشند. آجر همچنین به عنوان یکی از مصالح ساختمانی از دیرباز مورد استفاده بوده‌است. مصرف آجر به عنوان مصالح ساختمانی در ایران سابقه باستانی دارد. از بناهای باستانی مشهوری که در ساخت آن از آجر استفاده شده می‌توان به طاق کسری اشاره کرد. مثال دیگر کف دالان مسجد جامع اصفهان است که به وسیله آجرهایی مفروش شده است که در زمان ساسانیان برای ساخت آتشکده بکار رفته بود. به‌طور کلی استفاده از آجر در طول تاریخ ایران بسیار گسترده بوده و بناهای بیشماری اعم از آتشکده، مسجد، ساختمان‌های مسکونی و… به وسیله آجر در ایران ساخته شده‌اند. در حال حاضر با توجه به بالا رفتن تراکم جمعیت و ساخت بناهای چندین طبقه استفاده از آجر در اسکلت این نوع ساختمان‌ها مقدور نیست و از اسکلت‌های فلزی یا بتنی استفاده می‌شود؛ ولی از آجر برای نماسازی استفاده می‌شود یا در قسمتی از سالن و سایر فضاها آجر را بطور نمایان بکار می‌برند.\nآجر دستی (فشاری)\nهفت هزار سال است که با دستان هنرمند قشر زحمتکش شکل گرفته و مستحکم‌کننده و زیباساز کاخ‌ها، عبادتگاه‌ها، مدرسه‌ها، مسجدها و ساختمان‌ها بوده‌است، اما امروزه این صنعت دستی هزاران ساله آخرین نفسهای خود را می‌کشد در توسعه شهری تهران از کوره‌های آجر دستی حوالی میدان شوش، جاده ری قدیم و هاشم‌آباد هیچ اثری به جای نمانده‌است، اما درمحمود آباد هنوز تعداد ۳۰ میل دودکش آجری از کوره‌های آجردستی که طول بعضی ازآنها تا ۳۰۰ متر می‌رسد و از سال ۱۳۵۶ برای همیشه خاموش شده‌اند هنوز پابرجا است. در اوایل جنگ ایران و عراق هواپیماهای عراق چندبار به جای پالایشگاه تهران این دودکشها را هدف قرار دادند. قبل از برقی شدن این کوره‌ها میله‌های آجری مرتفع کار تهویه و دودکش را انجام می‌دادند. تهران با ساختمان‌های قدیمی و آثار تاریخی خود هم هویتی سنتی وهم بسیار مدرن دارد؛ شمس‌العماره و دارالفنون، کاخ موزه‌ها، مسجدهای تاریخی، ساختمان‌های آجری منطقه حسن‌آباد، سردر باغ ملی، موزه ارتباطات و پست، ساختمان بانک صادرات، ساختمان‌های آجری سبک ساسانی/هخامنشی موزه ایران باستان و وزارت خارجه، ساختمان ثبت و اسناد، مدارس قدیمی، گنبد چهارسوق و بازار بزرگ، بازارچه‌ها، کاروانسراها و ساختمان بسیاری از خانه‌ها و مغازه‌ها در بخش‌های قدیمی شهر تهران؛ زیبایی و هویت خودرا مدیون همین آجرها هستند.\nپیشینه و ساخت آجر به سالهای باستان می‌رسد و به موجب مدارک موجود پیدایش و مصرف آجر پیش از تاریخ و هزاران سال قبل از آن بوده‌است. در ادوار باستان در کنارهٔ رودهای دجله و فرات و پس از طغیان آن‌ها مقدار زیادی گل و لای بر سطح زمین رسوب می‌کرد. این رسوبات که دارای چسبندگی خاص بودند و پس از اینکه در اثر تابش خورشید آب گل و لای آن‌ها تبخیر می‌شد ترک‌هایی به وجود می‌آمد که لای خشک به صورت مکعب‌های نامنظم درمی‌آمد به صورت ملات جهت دیوارهای گل چینه‌ای در آن روزگار مصرف می‌شد. قابل توجه می‌باشد که اجاق‌های چادرنشین‌هایی که در کنار رودها به کار گله داری مشغول بوده‌اند در اثر نفوذ آتش سخت شده که در واقع این پدیده سبب پیدایش نحوه پخت و در نتیجه آجر گردیده‌است. در سال‌های بعد هم‌زمان در ساخت برج بابل خشت زدن و پختن آجر به وسیلهٔ بابلی‌ها ابداع شد و به همین دلیل نام آجر که یک واژهٔ بابلی است در اغلب زبان‌ها به همین نام مشهور شده‌است. پس از این مرحله به وسیلهٔ کلدانی‌ها پخت آجر به تکامل رسید و با پیدایش آجر تحولی در ساختمان بناها که تا آن روزگار خشتی و گلی بودند به وجود آمد. در نتیجه این امر سبب آغاز بناهای مستحکم و آجری گردید. آجرهای اولیه بدون قالب و نظیر بالش ساخته می‌شده‌است.\nدر این دوره پوشش‌های طاقی آجری وارد تحول گسترده از تکنیک و اجرا شده تا جایی که شاهد به وجود آمدن گنبد بسیار چشم گیر و خوش فرم هندسی سلطانیه با قطری حدود ۴۰/۲۵ سانتیمتر و ارتفاع ۵۰متر از سطح زمین در اجرای بسیار استثنایی صندوقه‌ای می‌باشیم. ساخت این گنبد بر روی بسیاری از گنبد کلیساهای اروپا به خصوص گنبد کلیسای سانتاماریا دلفوره در فلورانس که حدود صدسال بعد از گنبد سلطانیه ساخته شده‌است، اثر مستقیم گذارده‌است. همچنین در این دوره هنر آجرکاری وارد مرحله‌ای بسیار جالب از گوشه سازی‌های گنبد خانه‌ها در حالت خاص پتکانه، مقرنس شده، آن هم با نقش انواع گلچین‌های خفته و راسته و جناقی آجری یا تلفیق آجر و کاشی زینت بخش این گونه اجراهای شگرف می‌گردد. از میان آثار فراوان آجری این دوره می‌توان به پتکانه سازی‌های گلچین دار مسجد ورامین، مسجد کبیر یزد و همچنین کاربرد مقرنسچه‌های آجری در محراب صفه شاگرد در مسجد جامع اصفهان اشاره کرد. در این زمان شاهد به وجود آمدن نوعی آجرهای مهری کوچک به اندازهٔ کلوک و دو قدی یعنی حدود ۵*۵ و ۵*۱۰سانتیمتر با حک نام جلال الله و نقوش گره می‌باشیم، که در بین رج‌های آجر سبب شکل دهی و تزئین استثنایی در آجرکاری‌هایی چون ازاره‌های راهرو ارتباطی مسجد عمر به صفه شاگرد در مسجد جامع اصفهان و همچنین نوعی گلچین‌های خاص آجری با کلوک و دو قدی‌های مهری در غلام گردشی‌های طبقات فوقانی در گنبد سلطانیه می‌باشیم. یکی از شاهکارهای هنر آجرکاری دوره ایلخانی بنای بی‌همتای منار جنبان می‌باشد که چون یکی از دو منار بسیار ظریف و باریک را به حرکت درآوریم منار دیگر به جنبش درمی آید. کل بنا مرحله به مرحله از ناحیه پشت بام بیشتر تا سطح زمین دچار تحرک خواهد شد.\nدر این دوره از آجر در بسیاری از بناها بخصوص کاروانسراهای بسیار پیشرفته زمان در شکل درون‌شهری و برون‌شهری در یک و دو طبقه با طرح‌های بسیار جامع و با اسکلت سازی‌های بسیار اصولی و در مواردی نماسازی‌های دی انگیز از نقوش انواع گلچین‌های خفته و راسته-کلوکبندان-حصیری-جناقی-سم آهویی-گل برگردان-گل انر گل و بسیاری دیگر جهان را عمیقاً متوجه خود ساخته‌است. پوشش‌های طاقی و بسیار زیبا و دلفریب آجری در حالت طاق گنبدی، طاق عرقچین، طاق گنبد، طاق کته، پوش طاقهای پا تو پا طاقهای چهار بخشی، طاقهای چهار گرده پوش، طاقهای چهار ترکی، طاقهای شمسه‌ای، هندسی طاق، تویزه طاق، کجاوه طاق تاوه و بسیاری دیگر با به‌کارگیری انواع نقوش آجری و گلچینهای زیبا عظمتی از هنر آجرکاری این دوره متجلی شده‌است. به وجود آمدن انواع قوسهای باربر تزئینی و تزئینی آجری و استفاده از آن‌ها در بناهای متعدد ایران به وجود آمدن انواع برجهای کبوترخانه آجری بسیار با فلسفه با نماسازیهای مشبک آجری و نقوش جذاب آجری در آن‌ها انواع رسمی بندیها و کاربندیها و طاسه سازیهای آجری در اشکال مختلف در بناها با عناصری چون: سوسن، نیم سوسن، هفتی، سینه باز، پاباریک، لچکی، ترنجی، سمبوسه و به‌کارگیری نقوش زیبای گلچین آجری در بین عناصر یاد شده، بخصوص در بازارها آثار شگرف از تاریخ معماری ایران عزیز تقدیم هنر دوستان جهان گردیده‌است. از میان آثار بسیار متعدد آجری این دوره می‌توان به پلهای بسیار عظیم و گسترده با فلسفه آجری چون سی و سه پل و پل الله وردی خان با تمامی مسائل فشار و هیدرولیک آب رود گسترده زاینده رود در پشت پایه‌های هر دهانه از پل. ساختمان حمامهای بسیار اصولی با بخش‌های زنانه و مردانه و گرمخانه با به‌کارگیری کاربندیهای بسیار پرکار و دل‌انگیز و استقرار آن‌ها بر روی ستونهای ظریف و کاملاً باربر سنگی. زیرسازی ستونها از پی گسترده از مصالح آجر جوش پرتاب و ملات آهک لزدار، همچنین آبروهای حمام، زیر آبروها، آب‌بندی دیگ مسی مستقر بر روی آتشخانه در ناحیه خزینه آب جوش و بسیاری مسائل جانبی گرمابه در حمامها یی چون حمام گنجعلی خان کرمان و گوهر بی‌مانندی چون حمام خسرو آقای اصفهان کلاً آجری بسیار ارزشمند از پدیده‌های هنری که توسط نابخردان بر خاک شد. در دوره صفویه ساختن آب انبارهای آجری با نقوش زیبا جهت اقلیمهای گوناگون بخصوص بادگیردار برای مناطق گرم و خشک کویری همراه با هنر آفرینی‌های بسیار مورد توجه بوده‌است.\nدر دورهٔ افشاریه ایران درگیر کشمکشهای نظامی لازم زمان خود بود. از این رو آبادانی رونق چندانی نداشت. اما در این زمان شاهد به وجود آمدن میلهای بسیار فراوان راهنما با نوعی آجر کاری و به‌کارگیری گلچینهای آجری در آن‌ها در کنار جاده‌ها در تمامی کشور می‌باشیم. در دورهٔ زند یه آبادانی رونق گرفت. خصوصاً خطه حکمرانی خان زند وکیل‌الرعایا بناهای خرد و کلاً ن و قا بل توجهی در اشکال گوناگون بنا گردید. از آثار آجری جالب این دوره می‌توان به شبستان مسجد وکیل با پوششهای طا قی که از کاربندی بر قوسهای پا تو پا که بر روی ستونهای سنگی با حجاری پیچ و سر ستون سازیها با نقش حجاری جقه‌ای افشان حاصل شده‌است اشاره داشت. پوششهای طاقی تواماً از کار بندی و طاق گنبد بر ستونهای پیچ سنگی ابهتی جالب به شبستان این مسجد داده‌است. در این دوره بازار وکیل با پوششهای بسیار جا لب آجری از نقوش گلچینهای متنوع و نوعی کاربندیهای جالب با نورگیرها و هوا کشهای متقارن ساخته شده‌است. یکی از آثار آجری بسیار جا لب در مجموعه وکیل وجود ارگ کریمخانی با کاربرد آجر و نقوش آجری در قسمت‌های داخلی و بخصوص در ناحیه خارجی همراه با کنگره سازیهای جا لب بر گرد آ گرد چهار بعد بنا که جنبه حفاظتی بنا را داشته‌است. همچنین چهار برج عظیم مخروطی با نقوش بسیار جالب و متنوع آجری در طرحهای نیم خوشه انگوری رفت و برگشت بوده. این پدیده آجری در چهار برج ارگ زیبایی خاص آفریده‌است و به این ابهت و شکوهی خاص داده‌است. موزه پارس از آثار دورهٔ زند یه نوعی آجرکاری با بند کشی بر جسته بسیار یکنواخت و زیبا که بند کشی تخت از راستای قطعات آجر به اندازه ۳ میلی‌متر جلوتر آمده‌است. این اجرا شگرفی چشمگیری به آجر کاری و بند کشی که حالت استثنا یی در تمام آثار آجری ایران دارد در محل عمارت کلاً ه فرنگی، مقبره اولیه خان زند، موزهٔ پارس داده‌است. وجود آب انبار با استفاده از پوشش مورب دور دارتیز همراه با گلچین جناقی بسیار زیبای آجری در مجموعه ارگ کریمخانی نظر هر بیننده را جلب می‌کند. به‌طور کلی در این دوره نقوش زیبای آجری به شکلهای خاص و متنوع زیبایی بناهای ایران بخصوص خطهٔ فارس شده‌اند.\nدر دورهٔ قاجار هنر تیشه داری رونق فراوان داشت و بنا یان آجر کار سلیقه‌های بدیع از خود بروز داده و در نمود نماهای ساختمان‌های مسکونی بیرونی و اند رونی گلچینهای زیبای آجری بخصوص در سر درب‌سازی منازل مسکونی هنر آفرینیهای از آجرکاری به وجود آورده‌اند. در این دوره ساختن بازارها با انواع طاق پوشها ی رسمی بندی آجری، کاربندی آجری و کاربندیهای طاسه دار آجری همراه با استفاده از انواع نقوش گلچین آجری در متن عناصر آن‌ها نهایت بهره گرفته شده‌است و زیبا ییهای خاص در آن‌ها به وجود آمده از میان آن‌ها می‌توان به با زارهای متعد د این دوره چون با زار و چهار سوق بزرگ کرمان با کار بند یهای زیبای آجری، بازار اراک با کاربند یهای طاسه دار بسیار شگرف و چشمگیر و بسیاری دیگر اشاره داشت. تیمچه‌های بسیار پر ارزش از کارهای آجری در مایه کاربندی نو و مقرنس بسیار متنوع و گسترده با چشمه‌های باز چون تیمچه حاجب الدوله در بازار تهران و تیمچه حاج حسین بخشی در کاشان با مقرنس قطا رهای بسیار زیبا و چشمگیر و ارزشمند در مقیاسی گسترده و دها نه‌ای بزرگ و عظیم به وجود آمده‌است. در دورهٔ قاجاریه پوشش طاق آب انبارها با نقوش متنوع و خلاق و به تکامل رسیده آجری در مسیر راه زینه «راه پله» همچنین از نقوش بسیار جالب آجری در سر درب‌سازی گسترده و بلند همراه با سر پایه سازی، طاقنماسازی و پشت بغل سازی، اسپرسازی در آب انبارها زیبا یی خاص به نماهای محلا ت و شهری داده‌است. از میان این چنین آثار می‌توان به آب انبار شش بادگیر یزد با اجرای بسیار جالب تهویه سطح آب انبار و نقوش خاص آجری بر گنبد آب انبار و طاق پوش راه پله‌ها آب انبار بسیار خوش نقش آجری حاج علی آقای کرمان و بالاخره آب انبار زیبای سید اسماعیل تهران با قدمتی از دورهٔ سلجوقی و بازسازی از دوره صفو یه و تعمیرات کلی و بازسازی گسترده در زمان قا جاریه با نقوش خفته و راسته گل برگردان در طاق پوش و بدنه راه پله‌های آب انبار و بسیاری دیگر یاد کرد. در دورهٔ قاجاریه به‌کارگیری کار بند یهای آجری جا لب با داشتن عناصری چون سینه باز، هفتی جمع و پا باریک متقارن همراه با ترنجی ها تا رسیدن به سمبوسه‌ها و شمسه خورشیدی نورگیر در دها نه‌های قوسی پا تو پا که بر روی ستونهای سنگی ظریف مستقر شده‌اند. همچنین طاق‌نماسازی، طاقچه‌سازی در اسپرها با به‌کارگیری نقوش گلچین آجری و گلچینهای معقلی در رختکن حمامها با داشتن حوض آب‌نما منگول و تزئینات دیگر کارهای شگرف آجری روح نواز به وجود آمده‌است که از میان آن‌ها می‌توان به حمام وکیل کرمان، چایخانه، وکیل کنونی، و پاره‌ای دیگر اشاره داشت. در دورهٔ قاجاریه از نقوش آجری جالب در نماسازی کاروا نسراهای بیرون شهری که اسکلت‌سازی آن‌ها در مقیاسی قابل توجه در کنار شاهراه‌ها از تلفیق خشت و آجر ساخته شده‌اند بهره کا فی گرفته شده‌است.\nاین آجر را با خاکی که در گرمای بیش از هزار درجه خمیری نشود می‌پزند و آن را بیشتر در کوره نگه می‌دارند تا دانه‌های خاک کمی عرق کرده و به هم بچسبند و آجر یک تکه شود. این آجر نباید در گرمای کوره خمیر گردد و باید تفاوت درجهٔ عرق کردن و خمیر شدن خاک آجر جوش زیاد باشد. برای آنکه آجر کم عرق کند، به آن گدازآور می‌زنند، که آن بیشتر اکسید آهن است. اکسید آهن گذشته از اینکه گدازآور است، رنگ آجر جوشی را که در گرمای ۱۰۰۰تا ۱۲۰۰ درجه پخته را سرخ تا سیاه می‌کند. رنگ بهی آجر جوش از کم بودن اکسید آهن و فراوانی آهک و باز هاست. این آجر باید سخت باشد، لاشه نشود، ترد نباشد، ترک نداشته باشد، در برابر ضربه پایداری کند و لب پر نشود، کم ساییده شود، زبر باشد، و جای ساییده شده آن نیز زبر بماند، سطح شکسته شدهٔ آن شیشه‌ای نبوده، دانه‌دانه و پر باشد، در برابر یخبندان و جسمهای شیمیایی پایدار باشد. تاب فشاری آجر جوش نباید از 35N/mm2 کمتر باشد. آجر جوشی ساختمانی نباید بیش از ۶٪ و آجر فرش بیش از ۴٪ وزنش آب بمکد. وزن ویژه آجر جوش باید بیش از ۱٫۹ باشد. آجر جوشی که به کار فرش کردن کف سواره رو و پیاده‌رو می‌رود، باید تاب ضربه‌پذیری بالایی داشته باشد. خیلی کم ساییده شود، زبر بوده و پس از سایش زبر بماند. آجر جوش برای پوشش دیوارهٔ تونل‌ها و گنداب روها هم به کار می‌رود.\nساختن گل: در حدود ۲۰ گرم از وزن خاک به آن آب اضافه می‌نمایند. آب مورد نیاز باید فاقد مواد خارجی بوده و همچنین نباید آبی باشد که در مراحل مختلف تهیه آجر با خاک رس ترکیب شیمیایی بدهد. بعد از اضافه کردن آب به خاک آن را خوب مخلوط می‌کنند تا تمام ذرات آن در مجاورت آب قرار گیرد و تر بشود. سپس آن را مدتی به حال خود رها می‌کنند تا رفته رفته اب به تمام ذرات خاک نفوذ کرده و آن را تر نماید و گل به شکل خمیر یکنواختی در آید. آنگاه آن را با لگد زدن ورز می‌دهند و به یکنواخت شدن گل و باز شدن کلوخه‌هایی که هنوز در مجاورت آب قرار نگرفته‌اند کمک می‌کنند. مقدار آب موجود در گل باید به حداقل ممکن برسد و فقط شکل‌دادن گل را ممکن سازد. زیرا هرقدر آب گل زیادتر باشد خشک شدن خشت مشکل‌تر و پر هزینه تر می‌شود و بعد از آن که آب درون آن متصاعد گردید فضای خالی آن در خشت باقی می‌ماند و موجب پوکی آجر می‌گردد.\nدر این کوره‌ها خشت‌ها بر روی آتش خانه، به صورت مخروط ناقص چیده می‌شود و سطح خارجی آن را با گل اندود می‌کنند. در این روش آتش و آجر ثابت هستند و حرارت در قسمت‌های مختلف کوره متغیراست؛ بنابراین کیفیت آجرها متفاوت می‌شود. آجر کف کوره را جوش و آجر راس مخروط را نیم پخته (خام پخته) می‌نامند. نوع سوخت و زمان حرارت دادن در میزان مقاومت آجر اثر دارد. آجرهای زیرین برای اسکلت‌سازی مصرف می‌شود به رنگ سبز هستند. بعد از آجر سبز آجر بهی قرار دارد، که برای دیوار غیر باربر استفاده می‌شود. در انتها آجر نیم پخته‌است، که برای پخت مجدد به کوره برگردانده می‌شود.\nاز نوع کوره‌هایی است که در آن حرارت متغیر بوده و آجرها ثابت هستند. هر کوره هوفمان دارای تعدادی حجره یا اتاق بهم پیوسته‌است که دور تا دور کوره قرار گرفته‌اند و به آن‌ها هب «قمیر» گفته می‌شود. محصول این کوره از لحاظ کیفیت و هزینه تولید، مناسب می‌باشد.\nکه حرارت کمتری در کوره دیده، رنگش قرمز و از لحاظ مقاومت بیشتر به خشت نزدیک است. این آجر برای ساختمان‌های (ارزان قیمت) آبی مثل آب انبارها به کار می‌رفت؛ که باید با ملات‌های آهکی یا ساروج قنداق می‌شد. آنچه که امروز به نام آجر شناخته شده‌است، پدیده‌ای است که از دگرگون شدن گل رس به دست می‌آید. حرارت دادن خشت گلی و سخت شدن آن اولین شیوهٔ تهیهٔ خشت است که مربوط به سال‌های پیش از هزارهٔ ششم قبل از میلاد می‌باشد. قدیمی‌ترین خشت بدست آمده دست‌ساز متعلق به گنج دره است. خشت زدن و پختن آجر بوسیلهٔ بابلی‌ها ابداع شد. به‌طور مشخص آجر واژهٔ بابلی است و نام خشت‌هایی بوده که روی آن‌ها قوانین و منشورها را می‌نوشتند. قدیمی‌ترین لوح آجری مربوط به دوران سارگن(۲۴۰۰سال قبل از میلاد) است. آجر از قدیمی‌ترین مصالح ساختمانی است که قدمت آن بنا به عقیده برخی از باستان شناسان به ده هزار سال پیش می‌رسد. نشانه‌ها یی از تولید و مصرف آجر در هندوستان به دست آمده که حاکی از سابقهٔ شش هزار سالهٔ آجر در آن کشور است. فن استفاده از آجر، از آسیای غربی به سوی غرب، مصر و سپس به روم و به سمت شرق هندوستان و چین رفته‌است. در سده چهارم، اروپایی‌ها شروع به استفاده از آجر کردند ولی پس از مدتی از رونق افتاد و رواج مجدد آن از سده ۱۲ میلادی توسط ایتالیایی‌ها بود. سوابق تاریخی نشانگر آن است که ساکنان نواحی خوزستان یا بین‌النهرین نخستین اقوامی بودند که به آجر دست یافتند و احتمالاً اولین تجربه‌های خود را در کف اجاق‌ها یشان مشاهده کرده و پختن و سخت شدن گل زیر آتش را به خاطر سپردند. عدم وجود مصالح سنگی و چوبی مورد نیاز مردم این نواحی سبب شد که خاک به عنوان مهمترین عنصر ساختمانی مورد استفاده قرار گیرد. تا پیش از آمدن مادها و پارس‌ها تا حدود یک هزار سال پیش از میلاد تاریخ سرزمین ایران به تقریب منحصر به تاریخ ایلام بوده‌است. آثار مهم و عمده‌ای که از آنان در ایران باقی‌مانده عبارتند از: محوطه باستانی شوش، آثار هفت تپه، شهر باستانی چغازنبیل و نقوش برجسته ایلامی و… در ایران بقایای کوره‌های سفال پزی و آجرپزی در شوش و سیلک کاشان که تاریخ آن‌ها به هزارهٔ چهارم پیش از میلاد می‌رسد پیدا شده‌است. آجر درآثار قبل از ایلام، بیشتر در «تپه آکروپل» کشف شده‌است. در بلندترین نقطه این تپه در اوائل قرن حاضر میلادی کاوشگران فرانسوی با استفاده از آجرها و مصالح قدیمی یک قلعه مستحکم برای سکونت و استقرار هیئت خود ساخته‌اند. (قلعهٔ فرانسوی‌ها) ساختمان اصلی «زیگورات» چغازنبیل که از خشت خام و رویه آجری بنا شده؛ در اصل پنج طبقه بوده که در طول زمان خراب شده‌است؛ و در کاوشها فقط سه طبقه باقی‌مانده آن، از زیر خاک بیرون آمده و سپس مرمت و بازسازی گردیده‌است. در معبد چغازنبیل نیز به آجرهایی برمی‌خوریم که به عنوان کتیبه به دیوار نصب شده‌اند مصالح این بنا از خشت خام و آجر پخته معمولی است. آجرها را در نمای ساختمان و خشت‌ها را در داخل بنا بکار گرفته‌اند.\nدر محل‌هایی همچون تپهٔ نوشیجان ملایر- تپهٔ هگمتانه – باباخان- گودین تپه و … قرار دارد. بطور کلی صنعت آجرپزی در دوران پیش از هخامنشی در ایران تکامل یافت و در دوره هخامنشی علاوه بر خشت، انواع آجر از جمله آجرهای لعابی در ساختمان‌ها به کار می‌رفت؛ که طراحی و قالب ریزی آنها، استادی و مهارت معماران و سازندگان این دوره را نشان می‌دهد. آجرهایی که در ساختمان پاسارگاد و پرسپولیس و شوش به کار رفته صرف نظر از تنوع، از نظر دقت در ترکیب مصالح اولیه و مقاومت در برابر حوادث به قدری جالب هستند که پس از چندین قرن سالم باقی مانده‌اند. در دوران هخامنشی پخت آجرهای لعاب دار منقوش و برجسته بسیار معمول بود؛ که برای تزیین کاخ‌ها استفاده شده‌است. از شوش و تخت جمشید کاشی‌های لعاب دار بسیاری بدست آمده‌است. استفاده از آجر در ایران باستان خصوصاً در دوران ساسانیان و در دوران پیش از اسلام رواج زیادی داشته‌است. می‌توان از کاربرد آجر در بناهای عظیمی مانند طاق کسری و پلهای دختر نام برد. در دوران ساسانی از تلفیق سنگ و آجر برای اسکلت‌سازی بناها و در مواردی در نماسازی استفاده شده‌است.\nدر قرن چهارم آجرها به کوچکترین اندازهٔ خود می‌رسند و میانگین ابعاد آجرها به ۵٫۵ × ۱۸ ….. ۶٫۵ × ۸می‌رسد.\nنقش اندازی روی آجر چه به صورت برجسته و چه فرورفته که در مواردی محدود، به گونهٔ پیش بر و دست کار صورت می‌گرفته و در عمدهٔ آثار به کمک قالب انجام می‌شده‌است. از قرن چهارم در آثار سیراف با آجرهای سفال نقش دار برخورد داریم. این آجرها از نظر شکل متنوع بوده و به صورت‌های لوزی، بادامی، ستاره‌ای شکل و چلیپا ساخته می‌شوند. از مسجد جامع گناباد در دوران سلجوقی، آجرهای نقش برجسته و مشبک با نقش‌های هندسی و کار گره در شکل‌های مربع و مستطیل بدست آمده‌است. در رصدخانه مراغه دو قطعه آجر مستطیل شکل به دست آمده با طرح گیاهی در مایه اسلیمی، که دو قطعه در کنار هم طرح یک قوس محراب گونه را عرضه می‌کنند. این مورد تا پیش از آن در هنر آجرسازی ایران نا شناخته‌است و نقشها به صورت فرورفته می‌باشد.\nنوعی آجرکاری است که در آن مخلوط آجر و کاشی به کار رفته‌است؛ که نمونهٔ آن در مقبرهٔ خواجه اتابک در کرمان به چشم می‌خورد. اما شاید زیباترین و شاخص‌ترین کار آجر و کاشی اثر نفیسی است که در سنگان خراسان در راه جام به زوزن دیده می‌شود.\nدر عمدهٔ بناها در جهت طولی و عرضی فاصله‌ای میان دو آجر وجود دارد؛ گاه این فاصله خالی می‌ماند و گاه با ملاتی نرم و همرنگ با آجر یا متفاوت با آن در مایه‌های نخودی سیاه و سفید پر می‌شود. این فاصله را که از سطح آجر کمی پایین‌تر است؛ به کمک تیغه‌ای نازک پر می‌کنند که عبارت است ازیک بند کشی ساده. بند کشی‌های تزیینی به‌طور معمول در سطح مستطیل شکل و به گونه ا ی عمودی در فاصلهٔ سرهای آجر، صورت می‌پذیرد. از قرن چهارم شاهد بند کشی تزیینی هستیم که به نمای بنا جلوه‌ای خاص بخشیده‌است. این بند کشی به‌طور معمول با ملات گچ انجام گرفته و از نظر اندازه و سطح به دسته کوچک و بزرگ تقسیم می‌شود؛ بندکش بعد از قرار دادن ملات و صاف کردن آن به کمک قالب، به نقش اندازی بر روی آن می‌پردازد. این نقش‌ها به صورت نگاره‌های تزیینی و کلمه‌های همچون الله و محمد و مانند آن در مایه خط بنایی اجرا شده‌اند. عرض بند کشی‌ها معمولاً حدود سه تا چهار سانتی‌متر است. سنگ بست از دوران غزنویان و رباط شرف و گنبدخاکی در اصفهان از این جمله‌اند. برای بند کشی‌هایی با سطحی بزرگتر، از توپی ته آجری نقش دار یا قالبی یا صابونیهای کاشی استفاده می‌شود؛ که ویژگی بناهای دوران ایلخانی است. از دوران صفوی به بعد دیگر به بند کش‌های تزئینی برخورد نمی‌کنیم.\nبرای جلوگیری از این ترک خوردگی باید قسمت انتهایی کار را به صورت هشت و گیر یا لاریز، گذاشته و از روز بعد از همان محل مجدداً شروع به کار کنیم): هشت و گیر لاریز\nنکته: این فرمولها و محاسبات درج شده در این قسمت به صورت تخمین و تقریبی بوده و می‌توان از این محاسبات برای برآورد تعداد انواع آجر سفال، بلوک و تیغه سفالی سقفی و دیواری و همچنین انواع آجر نما، اجر لفتون و…. هم استفاده نمود.\nآجرهای مختلف شکل\nاگرچه آجرها می توانند بر اساس نیاز و نیاز هر پروژه ای ساخته شوند اما برخی از آجر های معمولی شکل مختلف باید برای یک مدیر ساخت و ساز یا مهندس عمران بدانند.\nفهرست آجر های مختلف شکل\nهدف آجر ساخته شده است\n۱.۱ تاریخچه پیدایش آجر در آثار ایران\n۱.۲ هنر آجرکاری دوره سلجوقی\n۱.۳ هنر آجرکاری دوره ایلخانی\n۱.۴ هنر آجرکاری دوره تیموری\n۱.۵ هنر آجرکاری دوره صفویه\n۱.۶ هنر آجرکاری دورهٔ افشاریه و زندیه\n۱.۷ هنر آجر کاری دورهٔ قاجاریه\n۲ طبقه‌بندی آجرها\n۲.۱ طبقه‌بندی از لحاظ جنس\n۲.۲ آجر لعابی\n۲.۳ طبقه‌بندی از لحاظ رنگ\n۳.۱ مراحل پخت آجر\n۳.۲ انواع کوره‌های آجر پزی\n۳.۳ انواع آجر به ترتیب قرار گرفتن نسبت به آتش در کوره\n۳.۴ کورهٔ هوفمان\n۳.۵ کورهٔ تونلی\n۴ کاربرد انواع آجرها\n۴.۱ معماری معمولی\n۴.۲ بکار بردن آجر به عنوان عمده‌ترین مصالح در کار ساختمان\n۴.۳ دلایل عمده استفاده از آجر در فلات ایران\n۵ ابعاد آجر\n۶ انواع آجر تزئینی\n۶.۶ آجر آبساب\n۷ انواع شیوه‌های آجر کاری\n۷.۱ زنجاب کردن\n۷.۲ قواره بری\n۷.۳ رگ چینی\n۷.۴ گل اندازی\n۷.۶ آجرکاری با آجرهای تزئینی (مهری)\n۷.۷ آجر کاری رنگی یا گره‌سازی رنگی\n۷.۸ خوون چینی\n۷.۱۰ هشت و گیر\n۷.۱۲ باد بزنی\n۷.۱۳ معقلی (مخلوط کاشی و آجر)\n۷.۱۴ برج خرقان\n۷.۱۵ کبود گنبد\n۸ بند کشی در آجر کاری\n۹ آجرچینی یا آجرفرش\n۱۰ نحوه محاسبه تعداد آجر\n۱۰.۱ فرمول اول\n۱۰.۲ فرمول دوم\n۱۱ آجرهای مختلف شکل\n۱۱.۱ فهرست آجر های مختلف شکل


سنگ شکن و میله میلز\nمیله میلز برای سنگ زنی کک حیوان خانگی . نجاری میله گرد دستگاه پایان مخروط فرز pe سری سنگ شکن فکی است که معمولا به عنوان سنگ شکن اولیه در خط تولید معدن مواد معدنی . More\nمیلز برای مواد خوبaxisstudio. سنگ سنگ زنی و حد عالی رساندن تاثیر در مقابل -سنگ آسیاب سنگ سنگ زنی و مواد سخت میلز برای سنگ زنی خوب و فوق العاده خوب سنگ زنی و حد . دریافت نقل قول\nمیلز شیلی waldlauf-hummelshain.de\nمیله میلز شیلی میلز و سنگ شکن leeuwdesign. میلز اندازه ذرات سنگ آهن و سنگ شکن. از سنگ شکن فکی سنگ شکن ضربه ای سنگ شکن مخروطی و سری vsi برای سنگ متوسطه و یا عالی خرد کردن، sky می تواند سنگ شکن سمت راست\nدر سطح جهانی تولید کننده انواع سنگ شکن و ماشین آلات سنگ زنی آسیا بازاریابی از tqmc، هر سال بسیاری از مشتریان از سری لانکا خرید سنگ شکن و آسیاب میلز tqmc بیشتر بدانید . آسیاب میله سنگزنی خط در\nمیله سنگ شکن بهار که در آن به فروش که آیا موثر ارتعاشی پشتیبانی از صفحه نمایش با بهار جلو و پشت میله های سنگ شکن فک بهار بهار سنگ شکن مخروطی در .بار از یک سنگ شکن سنگدر صورت انجام سنگ شکنی در بعد\nفک سنگ شکن میله بهم متصل و گورکن جامع az3da.rozblog فروش ماشین آلات سنگ شکن سازنده کوره های allum cast برای ذوب ضایعات الومینیوم . .


داستانهای مامانی: باغبون خونمون\nباغبونمون هفته ای سه بار میومد و گلها و درختای حیاط رو آب میداد. آدم خیلی معمولی ای بود. کم حرف و هر چی که میگفتیم سریع گوش میکرد. چند وقتی بود که حس کرده بودم مامانم یه جورایی تو نخ این باغبونه هست. و هر چند وقت یه بار یه جورایی داره هواییش میکنه. البته میدونستم که مامانم کلاً بدش نمیاد با مردای مختلف سکس داشته باشه. مثلاً بارها دیده بودم که با یکی از دوستای پدرم یا مثلاً با همسایه ی بغلیمون سکس داره و من تونسته بودم مچشو بگیرم!. البته هیچ وقت به روش نیاوردم. ولی دیدن همین مساله خیلی روم اثر گذاشته بود. خب به هر حال منم یه دختر بیست ساله ام و بدم نمیاد سکس داشته باشم. به خصوص با دیدن مامانم که به این و اون کس میده حسابی خودمم حشری می شدم. با یکی دوتا پسر دوست بودم و یه جورایی باهم حال می کردیم. ولی هر دوشون به این خاطر که من بهشون کس ندادم. و پردم رو نگه داشتم و حاضر هم نشدم که کون بدم (از دردش میترسم.!) باهام بهم زدن. اون روز که آقا جلال (باغبونه.) اومده بود و داشت گلا رو آب میداد. من خونه بودم و مامانم دیر از خواب بیدار شده بود و فکر کرد من رفتم سر کار. ولی من فقط و فقط مونده بودم خونه تا ببینم چه اتفاقی میفته.از تو اتاقم میتونستم همه چیز رو کنترل کنم. چون هم به حیاط دید داشت و هم به هال و پذیرایی و آشپزخونه ی اوپنمون. به تنها جایی که دید نداشت اتاق خواب مامانم بود. بعد از چند دقیقه که مامانم تازه از خواب بیدار شده بود و آقا جلال رو تو حیاط دید با همون لباس خواب رفت دستشویی. بعد از اینکه دست و صورتش رو شست با حوله (انگار دنبالش کرده باشن!) اومد تو حیاط. همینطور که دست و صورتش رو خشک می کرد به آقا جلال گفت: "سلام آقاجلال. خوبی؟. اون گلای اون طرف رو هم آب بده. راستی صبحونه خوردی؟." جلال هم یه نگاهی انداخت و با لبخند گفت: "به لطف شما خانوم. خونه یه چایی تلخ خوردم." مامانم اخم کرد و گفت:"چایی تلخ؟. الان برات صبحونه میارم. مرد باید جون داشته باشه." و یه لبخندی زد و سرشو کرد اونور. معلوم بود که داره نقشه میچینه. لباس خوابش حسابی باز بود و میشد راحت رون پاهاش و سینه های گندش رو دید که بی تاب زده بودن بیرون. مامانم اومد تو و رفت تو آشپزخونه. سینی صبحانه رو واسه آقا جلال درست کرد و برگشت تو حیاط. سینی رو گذاشت دم پله و گفت "بیا آقا جلال. برات صبحونه آوردم." اونم شلنگ رو انداخت کنار و آروم از پله ها اومد بالا. مامانم همونجا ایستاده بود و نگاههای جلال رو زیر نظر گرفته بود. لای پاهاش رو هم باز کرده بود و همونجا ایستاده بود. آقا جلال رو میدیدم که از پله ها داشت میومد بالا و گاهی اوقات یه نیم نگاهی هم به پر و پای مامانم مینداخت. فهمیدم که کار مامانم درسته و داره جلال رو به اون جایی میکشونه که میخواد. "کسش!". آقا جلال رو همون پله بالایی نشست و سینی صبحونه رو گذاشت رو پاهاش و گفت: "ممنونم خانوم. خدا شما رو از بزرگی کم نکنه." و شروع کرد به خوردن. ولی دیدم که مامانم در کمال تعجب برگشت و رفت تو خونه. از لای دراتاقم دیدم که داره میره سمت دستشویی. مونده بودم چرا تو اون شرایط گذاشت و رفت؟. بعد از چند دقیقه برگشت و دوباره رفت تو حیاط. تو این مدت جلال هم خوردنش تموم شده بود. و داشت دوباره با گلها ور میرفت و به اوضاع باغچه ی حیاط رسیدگی میکرد. مامانم رفت سراغ رختایی که پهن کرده بود و دیدم که یکی دو تا شورت و کرست هم رو بند بود. شروع کرد به جمع کردنشون و از عمد یکی از کرستا رو انداخت تو حیاط. بعد وانمود کرد که از دستش افتاده. آقا جلال هم برگشت و دید که کرست مامانم تو حیاطه. سرخ شده بود و به روی خودش نیاورد. مامانمو دیدم که یه ذره عصبانی شد. به روی خودش نیاورد و خندید و گفت:"آقا جلال بی زحمت اینو برام بنداز بالا". آقا جلال هم بلند شد و دستاشو با گوشه ی پیرهنش تمیز کرد و رفت سراغ کرست قرمز مامانم. برش داشت و بدون اینکه بهش نگاه کنه از پله ها اومد بالا. گذاشتش رو لباسایی که مامانم جمع کرده بود و گذاشته بود تو سبد که بیاردشون تو. مامانم گفت "دستت درد نکنه. ببخشید. شرمنده". آقا جلال هم سری تکون داد و دوباره یه کم زیر چشمی سینه های بدون کرست مامانمو ور انداز کرد. که نوکش از زیر لباس خواب کاملاً معلوم بود. بعدش هم رفت تو حیاط سراغ کار خودش. مامانم به جمع کردن لباسا ادامه داد. وقتی همه رو جمع کرد شورت قرمزش رو گذاشت روی همه ی لباسا و سبد رو گذاشت رو زمین و دولا شد تا برش داره. ولی وانمود کرد که نمیتونه. آقا جلال تا زور زدن های مامانمو دید برگشت رو به مامانم. و من تونستم قشنگ برق نگاهشو ببینم که به چاک سینه ی مامانم خیره شده بود. مامانم بهش گفت:"آقا جلال این خیلی سنگینه. برام میاریش تو خونه لطفاً؟." و منتظر جواب هم نشد و سریع اومد تو خونه. آقاجلال دوباره دستاشو تمیز کرد و از پله ها اومد بالا. من داشتم زیرچشمی می پاییدمش. دیدم که اومد سمت سبد لباسا و چشمش افتاد به شورت قرمز مامانم که روی رو بود. و دستش رفت سمت کیرش که قلمبه شده بود و از زیر شلوارش کاملاً معلوم بود. با دیدن این صحنه دست خودمم رفت سمت کسم که خیس شده بود. شروع کردم یه کمی به مالوندن چوچوله و کسم. جلال سبد رو بلند کرد و اومد تو خونه. وقتی جامو عوض کردم و رفتم از لای در ببینم چه خبره باورم نمیشد که مامانم لخت لخت تو خونه بگرده. مامانم داشت وانمود میکرد که داره لباس عوض میکنه. یه بلوز شلوار مشکی تو دستش بود که مثلاً میخواست بپوشه. تو همون لحظه آقا جلال هم اومد تو و با دیدن مامانم خشکش زد. مامانم هم با یه حالت مصنوعی گفت: "اوا آقا جلال؟. یه یا اللهی چیزی بگو." آقا جلال چند لحظه خیره داشت به مامانم که لخت جلوش ایستاده بود نگاه میکرد. مامانم سریع لباس مشکی ها رو گرفت جلو کس و سینه ش تا مثلاً اونا رو بپوشونه. ولی باز هم دیدم که از قصد شلوار مشکیه رو انداخت رو زمین و دولا شد که برش داره. اینطوری کون خوش تراشش رو هم داشت به نمایش میذاشت. من داشتم میدیدم که جلال بیچاره کیرش همینطور داره سفت و سفت تر میشه. حسابی هم دستپاچه شده بود و با معذرت خواهی اومد بره تو حیاط که مامانم بلند صداش کرد. و گفت:" کجا میری؟. وایسا". جلال سریع اطاعت کرد و ایستاد. مامانم باز هم لباساشو گرفت جلو خودش و رفت سمت جلال و گفت: "به آقا (منظورش بابام بود.!) چیزی نگیا. وگرنه پدر منو در میاره. باشه؟. قول بده هیچی نگی؟ باشه؟ میدی؟." آقا جلال هم سرش پایین بود. و گاهی اوقات به نیم نگاهی به پرو پاچه ی سفید مامانم مینداخت. تو همون حال گفت:"ببخشید خانوم که من بی هوا اومدم تو خونه." مامانم گفت "اشکال نداره جونم. تو قول بده هیچی نگی. اگر هیچی نگی همیشه میتونی بیای تو خونه و هر کاری خواستی بکنی. میفهمی که؟". دیدم جلال داره با تعجب به مامانم نگاه میکنه. مامانم هم لباساشو انداخت رو زمین و لخت لخت جلوش ایستاد. گفت "هر کاری و هر کسی که میخوای میتونی بکنی". و جلوی آقا جلال زانو زد و بدون اینکه مهلت بده شلوار جلال رو کشید پایین. شورت رو آروم زد کنار و کیر گنده و سفت جلال رو آورد بیرون و شروع کرد به مالوندن و بوسیدنش. کیر به این گندگی ندیده بودم. کیر دوست پسرام خیلی کوچیک تر از این حرفا بودن. فقط تو یکی دو تا فیلم سوپر کیر این شکلی دیده بودم. وقتی مامانم کیر جلال رو گذاشت تو دهنش از تعجب یه جیغ کوتاه کشیدم. ولی خوشبختانه تو همون لحظه جلال هم گفت "آآآآآه". هیچکدومشون نفهمیدن که من تو خونه م. مامانم شروع کرد به ساک زدن برای آقا جلال که همونطور با یه پیرهن ایستاده بود. و چشماشو بسته بود و داشت حال میکرد. و کیر گندشو سپرده بود به زبون خیس و داغ مامانم. منم تو اتاق حسابی حشری شده بودم. و هیجان عجیبی داشتم و قلبم تالاپ تالاپ داشت میزد و دستم تو شلوارم بود. داشتم با خودم ور میرفتم و حسابی چوچوله ی داغ و سفت خودمو گرفته بودم و میمالوندم. بعد از یه مدت کوتاه مامانم کیر آقا جلال رو از تو دهنش درآورد و بلند شد. بهش گفت بیا بریم تو اتاق. و دسشتو گرفت و با هم رفتن تو اتاق. نمیتونستم نبینم چه خبره و واسه همین از اتاقم آروم اومدم بیرون. رفتم سمت اتاق خواب تا ببینم چه خبره. وقتی دیدم در اتاق کاملاً بسته ست کلی خورد تو ذوقم. ولی میتونستم صداشونو بشنوم. مامانم میگفت "آها.... آروم.... آروم بمالش رو کسم ..... خوبه.... جوون" و جلال هم میگفت:"حالا میخوام بکنم تو کست".... مامانمم گفت:"باشه.... آروم آروم بکن تو." بعدش یه سکوت عجیبی حکمفرما شد. بعد از چند ثانیه با صدای "آآآآه" مامانم که انگار با تمام وجودش داره اون کیر گنده رو تو کسش جا میده سکوت شکست..... نمیتونستم تحمل کنم و نبینم.... از سوراخ کلید هم چیزی پیدا نبود.... جلال داشت تلمبه میزد. مامانم هم آه و اووهی راه انداخته بود که فکر کنم تا سر خیابون صداش میرفت..... این بود که آروم درو باز کردم و با دیدن جلال که افتاده بود رو مامانم حسابی حشری شدم. دستم دوباره بی اختیار رفت سمت کس خیسم و شروع کردم به بازی کردن باهاش.... مامانم دوتا پاهاش رو دور کمر جلال حلقه کرده بود و داشت بهش کس میداد. جلال همینطور داشت تلمبه میزد و من آروم آروم شلوارمو درآوردم. شورتم رو هم کشیدم پایین و با خیال راحت شروع کردم به ور رفتن با چوچوله م که سفت شده بود. بعد از چند دقیقه که جلال همینطور داشت تلمبه میزد. و من چشامو بسته بودم حس کردم صداشون قطع شد. وقتی چشامو باز کردم دیدم هردوشون دارن به من نگاه میکنن که دم در ایستاده بودم و داشتم با خودم ور میرفتم. انگار آب یخ ریخته بودن رو سرم. تا اومدم به خودم بیام جلال پرید طرف منو و نشست جلوم. زبونشو گذاشت رو کس داغ شده ی من و شروع کرد به زبون زدن و بازی کردن. که اولش با قلقلک همراه بود و بعدش حسابی داشت بهم حال میداد. مامانمم اومده بود طرفمو داشت با پستونای کوچیکم بازی میکرد. دیوونه و حشری بودیم. هر سه تاییمون دیوونه شده بودیم. نفهمیدم کی بود که دیدم هر سه مون رو تخت خوابیدیم و داریم با هم ور میریم. من زبونم لای کس مامانم بود و جلال زبونش لای کس من بود و مامانمم داشت کیر جلال رو میخورد. یه کم که گذشت دیدم نمیتونم تحمل کنم و پاشدم و رفتم سراغ کیر گنده ی جلال. اونو از مامانم گرفتم و گذاشتم تو دهنم. وای که چه مزه ی خوبی داشت. دیگه نوبت من بود. مامانمم رفت لای پای من و شروع کرد با زبون و انگشت خیسش رو کس و کونم نوازش کردن. حسابی هم کونم و هم کسم رو خیس خیس کرده بود و من داغ داغ بودم. وقتی زبون مامانمو رو چوچوله م حس کردم نفهمیدم چی شد. چند ثانیه گذشت که حس کردم دارم منفجر میشم. به ارگاسم رسیدم. تمام بدنم میلرزید و کیر جلال تو دهنم قفل شده بود. با لبام محکم داشتم فشارش میدادم و وقتی آروم شدم کیرشو تو دهنم نگه داشتم. و از مزه ی این ارگاسم با کیر تو دهنم حسابی داشتم حال میکردم. بعد جلال کیرشو درآورد و رفت پشت من که دمر خوابیده بودم و کیرشو گذاشت لای پاهام. مامانمو کاملاً یادش رفته بود و وقتی کس وکون تمیز و دست نخورده ی منو دیده بود حسابی حشری شده بود. کونمو آورد بالا و کیرشو گذاشت روش و از سوراخ کون تا چوچوله م شروع کرد به بازی. از دیدن کیرش و مامانم کنارم دراز کشیده بود و پستونامو میمالوند و حسابی داشتم حال میکردم. که دیدم جلال آروم آروم کیرشو داره میبره سمت کسم. دهنم بسته شده بود و نمیتونستم بهش بگم که دخترم و اونم آروم آروم کیرشو دم کسم داشت بازی میداد. انقدر لذت بخش بود که نفهمیدم کی کیر گندش رفت تو کس تنگ من. فقط فهمیدم که جلال خیلی آروم داره کیرشو عقب جلو میکنه و من دارم میسوزم. درد نداشت ولی سوزش شدیدی بود که گریه م رو درآورده بود. البته نه اینکه گریه کنم. ولی ناخودآگاه اشکم دراومده بود. مامانم آروم داشت با پستونام بازی میکرد و بعدش شکممو بلند کرد. جوری که رو زانوهام بودم و جلال همینطور داشت منو میکرد. آروم آروم سرعت کارش هم بیشتر و بیشتر شد و من داشتم حال میکردم. وقتی سرمو بردم پایین دیدم مامانم سرشو برده دم کسم و داره برام با دستش چوچوله م رو بازی میده. این خودش خیلی حال میداد و من داشتم دوباره ارضا میشدم. جلال همینطور به کارش ادامه میداد و مامانمم باهام حسابی داشت ور میرفت. من دوباره حس کردم که داغ شدم. نفسم به شماره افتاده بود. وااااااای. این بار واقعاً به ارگاسم رسیده بودم. این با دفعه قبلیه خیلی فرق داشت. خیلی بهتر بود. سرعت کار جلال بیشتر و بیشتر شده بود. مامانم از زیر من بلند شده بود و کنارم طاقباز دراز کشیده بود و داشت با کسش ور میرفت و حال میکرد. به جلال گفت:" تو که با دخترم حسابی حال کردی. اما آبت رو باید بدی به من. فهمیدی؟." اونم کیرشو از تو کسم درآورد و رفت سمت مامانمو پاهاشو داد بالا و به هم چسبوند. کیرشو گذاشت دم کس مامانم و آروم کرد تو و شروع کرد به تلمبه زدن. من چند لحظه همونطور موندم. بعد دمر افتادم رو تخت و آروم خودمو کشوندم کنار مامانم و شروع کردم به خوردن پستوناش. آه و اوه مامانم نشون میداد که حسابی داره حال میکنه. چیزی که بابام نداشت همین کیر گنده بود که این آقا جلال داشت. و حسابی هم داشت میکرد تو کس مامانم. یه مدت بعد دیدم آه و اوه مامانم تبدیل شده به جیغ. آقا جلال هم محکم و محکم تر داره کیرشو تو کس مامانم میکوبونه. بعد هم یهو آروم و آروم تر شد و از کار ایستاد. کیرشو همونطور تو کس مامانم نگه داشت. وقتی برگشتم سمت جلال دیدم که کیرشو از تو کس مامانم درآورده و آب کیرش از تو کس سفید مامانم داره میزنه بیرون. از کس من هم چند قطره خون اومده بود که ملافه رو رنگی کرده بود. و من وارد مرحله ی جدیدی از زندگیم شدم. مرحله ای که همش لذت و سکس بود.\nposted by mamansexy at 4:56 AM\naz inke mibinam dobare weblogeto rah andakhti vaghean khoshhalam,dige ghahr nakonia.... :)\nbazam azat mikham ke dastanat real bashe,albate in chanta dastaneye jadidet real tar shode amma hanuz ja dare .....\nva inke zood updatesh kon\nvagean bahal bood\ndastane jalebi bood.....pas hala shomam shodin mese mamanetoon dige.....are?\nmitoonin ba man tamas begirin???\nman Mohamadam/30/daneshjooye doreye takhasose pezeshki...\nkhosh hal misham email baram bezanin inam adresame....\nomid varam khob bashin azin ka dobarh apdit kardin kosh halam va omid varam ka zod ba zod ba roz konin\nto dastanhat az short v korset bishtar estefade kon\nage to veblaget axe maman pesare sexsi bezar khobe\nsalam khobid ? http://5ex.blogspot.com in addresse webloge mane agar sar bezanid khosh hal misham .\nagar lotff konid va be man link bedid mamnon misham.\nhi dear baba in cherto perta chiye tahvile mardom midin ki miyad ba bagheboone khoonash sex kone man ke hamchin gohiiii ooo nemikhoram kolan az sex ham badam miyad bye omidvaram dige kosesher nanevisi\nbego hamtun jendeiiiit digeeeee\nonn az mamane jendat,onam az khodey bad bakte petiarat!\nbegoooo khanevadegi hamamun jendeiiiiiiiiim!\nhi azizam adabiate kheyli ravuno khubi dari. miduni az nazare man in alagheye 2ro be ye mozu'e khas neshun mide, vaghe'i budanesh melak nist! dar har surat omidvaram movafagh bashi va be karet edame bedi. benviso az zendegit lezzat bebar. bye\nman faghat nazar midam dar kol ye chizi bego ta bavar konim in kosi shera chiye ke migi akhe baba man khodam 5 sale ye pesare to khonamon kar mikone hich khabari nist bichare karegaraye khone aslan be adam cheshm nadaran havaseton bashe khodetono jeram bedid ona ba shoma kari nadaran\nirani moghim dar kanada shahre vank over\nvaghean eftezah bood, khak bar saret ba in honare nevisandegiye mozakhrafet....ahmagh\nKhar kosehaye avazi ridam be kolle heikale2n . Akhe avazia b fekre un 2nya tunam bashid lashiyaaa . Akhe ki naney jende dus dare . ? Faqat ino begam omidvaram bemiri dge na2ni b karet edame bdi .\nharumzadeha in dastana hamash kossher hast k az khodeshun minevian site tokhmishuno sholugh konan,\nخونه تیمی تو جمهوری،تماس بگیرید بگید از طرف مجتبی زنگ میزنید با خاله فرشته کار دارید 66896303-021\nAgha jalal ghorbune un koset azizam\nAjaB kos E Sher e JaleBi !\nRastesH Oo BeGo MiDooni Babat kie ?\nYa nE !?\nAkhe In Jor ke MalomE Fekr Na konaM tOo BeDOoni ke BaBat kie !:P\nAKhe Maman JOnet Ba 1 NaFar ke NaBOoDeH !\nBa 100 NaFar BOoDeH !\nRasty Bazi OGhat ke Kheyli Bi kar ShOoDi BorO Jolo AynE !\nBe KhoDet NeGaH kon Age DiDi ShaBihe NanE BaBat Nisty BeDOn ke Mananet Ba 100 NaFar Bishtar DaDeH !\nShaYaD 101 NaFar !=))\nEshkaL NaDareH !\nManam tOo rOo MitOonam Be Ouj BeresOonaM !\nKHasty BaHaM TaMas BeGir !\nاین چرت پرت ها چیه میدی به خورد جوونای مردم.اینا فقط اعصاب خوردی در پی داره . بچه ها اینا همش علکیه ودروغیه واسه له کردن غیرت تو ماها . نخونین این کس شعرا رو.\nbaw me ino hezar ja khunde budm , konia shoma ke badton miad be pashme la kose nanaton mikhandin biayn bkhunin , yki jende khune ra andakhte yki maaref eslami ykiam k nazaresh faqat ine kos shere kire nadashtm tu chone kasi k kos nazar bezare\nYki ke dos dare va dastan minevse che khiali ya real\nBe to hich rabti nadare .\nDos nadari naya\nMa dos darim bekh0nim.\nPas kos sher nago\nkiram tu in tafakoratet\nKoOos nane madareto gaeedam bi pedare pedar majhulie bi pedare dar eyne hal 10000 pedar dar!\n.59 .59 to boro namuseto( abjito mamaneto khalato amato zan amuto zan daeeto madar bozorgato) az tu kuche\nha jam kon! melato monharef kardin! ridam be aval ta akharet! be ghabre amvatet!\nkiiram tu morde haie jende kunit!\nmadareto khaharto hamaro gaeeedam! biya abjito az tu khune ma jam kon pelaside inja!!\nkoose nanat koose nanat kooose nanat koose nanat koose nanat!\ninghad goftam koose nanat gona dari vali koose nanat ke gona dari\n.25 .25 .25in angoshtam tu kooose abjiiiit o maman bozorge marhumet!\nbehesht dare kooose namuse toe!! dare kooose namuset hame golzare\nkir tu namusetun ba in dastanaie kiritun\nAshkan Bandary said...\nخانمهایی که دلشون کیر کلفت میخواد تماس بگیرن


M Armond ۴ تیر ۱۳۹۷ | ۱۵:۰۷\tایران1 کد خبر: 26635 نظرات\nبه گزارش “ورزش تایمز”، جام جهانی همچنان پرگل و جذاب پیش می‌رود و اتفاق جالب و نادری که در این دوره از رقابتهای به وقوع پیوسته این است که در پایان دومین دور از مرحله مقدماتی هیچ دیداری بدون گل زده به اتمام نرسیده و همه بازیها کم و زیاد گل داشته است.\nگروه هفتم (G) مسابقات را باید پر گل ترین گروه مسابقات دانست. در این گروه جمعا ۲۰ گل در چهار بازی به ثمر رسید تا معدل ۴ گل برای هر بازی در این گروه ثبت شده و این گروه تبدیل به پر گل ترین گروه مسابقات شود. در این گروه انگلستان و بلژیک هر کدام ۸ بار موفق به گلزنی شده اند تا به همراه روسیه صدرنشین گروه یک سه تیم ۸ گله این مسابقات را تشکیل داده و به صورت مشترک دارای بهترین خط حمله مسابقات باشند.


بخش های اصلی یک مقاله علمی پژوهشی - اپلای آکادمی\nآموزش اصول اپلای\nآموزش مدارک اپلای\nآموزش بورس و فاند\nآموزش فرصت های مطالعاتی\nمکاتبه با استاد\nاپلیکیشن فرم و ددلاین\nکارنامه و ریز نمرات\nتوصیه نامه (LOR)\nارائه و دفاع\nفرصت 6 ماهه دکتری\nبورس و فاند\nانواع بورسیه ها\nبورسیه های مشهور\nراه کارهای بورس و فاند\nاپلای آکادمی بلاگ آموزش مقاله نویسی روش تحقیق بخش های اصلی یک مقاله علمی پژوهشی\nبخش های اصلی یک مقاله علمی پژوهشی\nperm_identity ارسال شده توسط adminapply\nfolder_open آموزش مقاله نویسی ، روش تحقیق ، مقاله نویسی ISI ، همایش و کنفرانس\nvisibility 685 بازدید\nبسیاری از ما با مقالات علمی پژوهشی آشنا هستیم و بارها در شرایط مختلف با یک نمونه از این مقالات برخورد کرده ایم. مقالات پژوهشی یکی از اشکال ارائه مباحث علمی هستند که امروزه کاربرد بسیار وسیعی پیدا کرده و در اغلب موارد، بهترین و شناخته شده ترین و استانداردترین الگو برای طرح یک ایده علمی به حساب می آیند. مقاله، به عنوان گونه ای نوشتار علمی – فنی، در محافل دانشگاهی و پژوهشی بسیار رایج است و اغلب دانشمندان و پژوهشگران و اصحاب تحقیق و دانشگاه، از این روش برای ارائه یافته های علمی شان استفاده می کنند. دانشجویان هم برای اتمام کار دانشگاهی یا برای ارتقاء به مقاطع بالاتر تحصیلی مجبورند دست کم یک مقاله با قالب و استاندارد پژوهشی آماده کنند و در یک ژورنال معتبر علمی به چاپ برسانند.\nاما مقاله پژوهشی از چه اجزای اصلی تشکیل شده است؟ وقتی صحبت از یک مقاله علمی پژوهشی می کنیم، در واقع این مقاله چیست و چه اجزایی دارد و کارکردهای مختلف این اجزا چیست؟ اگر درک درستی از بخش های اصلی هر مقاله پژوهشی پیدا کنیم، قطعا مهارت هایی که برای انجام و نگارش یک مقاله پژوهشی لازم است را بهتر درک کرده و می توانیم آنها را پیاده سازی کنیم. اگر شما هم درگیر نگارش مقاله پژوهشی هستید، این مطلب را از دست ندهید.\nالبته لازم است تاکید کنیم که مقالات پژوهشی در رشته ها و شاخه های مختلف علمی، ساختار و قالب خاص خودشان را دارند. مثلا یک مقاله پژوهشی در رشته های علوم پایه یا مهندسی قالبی دارد که ممکن است در برخی جزئیات با یک مقاله پژوهشی تاریخ یا جامعه شناسی فرق داشته باشد. اما با این وجود، می شود یک سری آیتم های مشترک و یک الگوی واحد را در همه این نوع مقالات جستجو کرد. اجازه دهید بیشتر درباره این الگو صحبت کنیم.\nاولین جز هر مقاله پژوهشی، مبحث کلیات آن است یا همان مباحث مقدماتی پژوهش. در هر مقاله پژوهشی معمولاً شروع مقاله، اگر عنوان یا چکیده را کنار بگذاریم، با مقدمه است. مقدمه همان بخشی است که ما، به عنوان محقق، مساله و موضوع تحقیق مان را مطرح می کنیم و با اشاره به اهمیت و ضرورت مباحث و مسائل خاص موضوع مان، با طرح یک پرسش یا فرضیه، زمینه را برای آزمایش و تحلیل و مطالعه موضوع مان در بخش های بعدی فراهم می سازیم. بنابراین می توان گفت مقدمه، ورودی هر مقاله است و به همین دلیل هم باید بسیار موثر و دقیق و علمی نوشته شود تا مخاطب علاقه مند شود با پیگیری مساله مطرح شده در مقاله، نتیجه کار را ببیند.\nجزء دوم هر مقاله که تقریباً در اکثر مقالات می بینیم و بهتر است هر محققی هم حتماً به این جزء که یکی از مهم ترین اجزا است توجه ویژه داشته باشد، بحث ادبیات و پیشینه پژوهش است. یعنی این بحث که قبل از ما چه نظراتی در حوزه آن موضوعی که ما روی کار می‌کنیم مطرح شده است؟ چه دیدگاه هایی، چه ایده هایی، چه رویکردهای نظری در ارتباط با آن موضوع مطرح شده است؟ ما باید بتوانیم ابتدا مبحثی که روی آن کار می کنیم را تعریف کنیم و بگوییم که این مبحث در چه حوزه ای قرار می گیرد و چه مباحثی در آن مطرح شده است، تا بعد از آن بتوانیم حرف خود را بزنیم. به این مبحث، ادبیات نظری و پیشینیه پژوهش می گوییم.\nبه این مقاله نگاهی بیندازید:\nبررسی انواع مقالات بر اساس محتوای آنها\nجزء دیگری از هر مقاله پژوهشی بحث روش شناسی است. یعنی بعد از اینکه موضوع مشخص شد و دیدگاه های مختلف در رابطه با آن موضوع مطرح شد، حال ما باید به مخاطب خود نشان دهیم از چه روش یا الگو یا ابزاری می خواهیم برای تحلیل موضوع مان استفاده کنیم؟ ما برای اینکه یافته جدیدمان را در مقاله مان مطرح کنیم، باید ابتدا معلوم کنیم که از چه روشی می خواهیم برای پژوهش استفاده کنیم. چون برای تحلیل هر مسئله ای روش های گوناگونی وجود دارد. محققان برای مطالعه هر مسأله ای از شیوه ها، ابزارها و راهکارهای مختلفی استفاده می کنند. ما هم ابتدا باید چگونگی مطالعه موضوع مورد تحقیق خود را به مخاطبین اعلام کنیم. این چیزی است که در روش شناسی تحقیق به آن پرداخته می شود.\nتحلیل داده ها و یافته ها\nاما بخش مهم بعدی در هر مطالعه پژوهشی، بحث تحلیل داده ها و یافته هاست. ما که قبل از این، روش کارمان را مشخص کردیم، حالا وقت آن است که به سراغ مورد مشخصی که موضوع تحقیقمان هست برویم، روشمان را پیاده سازی کنیم و داده ها و اطلاعات حاصل از آزمون و ابزارمان را گردآوری کنیم تا در نهایت یک گزارش تحلیلی دقیق را ارائه دهیم. پس این بخش، بخشی است که دیگر آن حوزه ویژه و منحصر کار خود را پیش می بریم. ما یافته هایی که مرتبط با موضوع مورد بحثمان و پرسش مطرح شده است را جمع آوری و ارائه می کنیم.\nدر نهایت هر مقاله پژوهشی یک بخش پایانی دارد که معمولا با عنوان «بحث و نتیجه گیری» شناخته می شود. این بخش به دنبال این هدف است که محقق نتیجه نهایی فرضیه یا پرسشی که در ابتدای مقاله اش مطرح کرده بود را اعلام کند. یعنی اینکه وقتی یافته ها مشخص شد حال بر اساس کل پکیج مقاله، یعنی مباحث مقدماتی، پرسش، هدف، ایده اصلی، فرضیه مطرح شده و بعد دیدگاه های مختلفی که در ادبیات نظری ارائه شده است، تعاریفی که از موضوع ارائه دادیم و متغیرها را مشخص کردیم و بعد روشی که انتخاب کردیم برای اینکه مورد خود را از طریق آن تحلیل کنیم، حال در مجموع چه نتیجه نهایی را حاصل کردیم. چه یافته جدیدی را به دست آورده ایم. در این بخش درباره این موضوع صحبت می کنیم.\nپس یک مقاله پژوهشی معمولاً از این ۵ جزء تشکیل می شود که لازم است در هنگام انجام کار پژوهشی مان و تنظیم گزارش تحقیق (یا همان مقاله علمی پژوهشی) حتما مد نظر قرار دهیم.\nبه این بسته آموزشی نگاهی بیندازید:\nپکیج جامع آموزش مقاله نویسی ISI\nبرچسب ها: آشنایی با مقاله نویسیآموزش مقاله ISIاجزای مقالات علمیادبیات و پیشینه نظریاصول مقاله نویسی ISIبحث و نتیجه گیری.بخش های مقالهتحلیل داده ها.روش شناسی تحقیق.گزارش تحقیق.مقاله علمی پژوهشی.\nیک روش کاربردی برای نگارش و چاپ مقاله ISI\n[vc_row][vc_column][vc_column_text] یک روش کاربردی برای نگارش و چاپ مقاله ISI...\nچطور یک موضوع مناسب برای مقاله یا پایان نامه مان پیدا کنیم؟\n[vc_row][vc_column][vc_column_text]یکی از دغدغه های دانشجویان پیدا کردن موضوعات مناسب برای...\n14 گام کلیدی در ثبت آنلاین مقاله در وب سایت مجلات پژوهشی\n[vc_row][vc_column][vc_column_text]امروزه فرایند ارسال مقاله (Submit) اغلب به صورت آنلاین انجام...\nچهار عامل کلیدی برای ارائه موفق در همایش ها و سمینارهای علمی\n[vc_row][vc_column][vc_column_text]وقتی قرار است وارد جلسه ارائه شوید، باید از قبل...\nهفت خوان پروپوزال نویسی (مهم ترین بخش های یک پروپوزال را بشناسیم)\n[vc_row][vc_column][vc_column_text] اگر درگیر پروپوزال شده باشید حتما می دانید که...\nچرا مقاله من پذیرفته نشد؟ (دلایلی که باعث رد شدن یک مقاله از سوی داوران ژورنال می شود)\n[vc_row][vc_column][vc_column_text]شاید شما هم با این مشکل برخورد کرده باشید: با...\nهدیه نقشه گام به گام اپلای (فیلم دوساعته)\nآموزش روش تحقیق و مقاله نویسی\nنقطه صفر اپلای (چرا نمی توانم مهاجرت تحصیلی ام را شروع کنم؟) 2020/08/24\nچطور فاندها و اسکالرشیپ های مناسب خودمان را پیدا کنیم؟ 2020/05/06\nآشنایی با برنامه زمانی صفر تا صد اپلای برای متقاضیان پذیرش در سال جدید (2021 – 2020) 2020/04/21\nهشت نکته کلیدی در نوشتن ایمیل به استاد راهنمای خارجی 2020/04/15\nمقایسه کانادا و استرالیا از نظر شرایط تحصیل و زندگی 2020/04/12\nدرباره اپلای آکادمی\nاپلای آکادمی مرجع آنلاین آموزش اپلای و پذیرش تحصیلی است. هدف ما این است که هر دانشجویی که تصمیم به ادامه تحصیل در خارج می گیرد، بتواند در کمتر از 24 ساعت، تمام اطلاعات و آموزش های لازم برای شروع اپلای را فرا بگیرد.\nتهران انقلاب کارگر جنوبی کوچه مهدی زاده پلاک 27\n09913762432 - 02166564576\nنقطه شروع اپلای\n2018-2020 © تمامی حقوق برای سایت اپلای آکادمی محفوظ می باشد.\nهدیه ای برای شما\nفیلم «بهترین روش برای نوشتن و چاپ مقاله ISI»\nویدئوی آموزشی رایگان\nمی خواهم بیشتر درباره هدیه ام بدانم


قانون حمایت حقوق مؤلفان و مصنفان و هنرمندان - حقوق کسب و کارهای الکترونیکی\nفصل یکم – تعاریف\nماده ۱ – از نظر این قانون به مؤلف و مصنف و هنرمند “پدیدآورنده” و به آن چه از راه دانش یا هنر و یا ابتکار آنان پدید می‌آید بدون در نظر گرفتن‌طریقه یا روشی که در بیان و یا ظهور و یا ایجاد آن به کار رفته “اثر” اطلاق می‌شود.\n۲ – شعر و ترانه و سرود و تصنیف که به هر ترتیب و روش نوشته یا ضبط یا نشر شده باشد.\n۳ – اثر سمعی و بصیری به منظور اجراء در صحنه‌های نمایش یا پرده سینما یا پخش از رادیو یا تلویزیون که به هر ترتیب و روش نوشته یا ضبط یا‌نشر شده باشد.\n۴ – اثر موسیقی که به هر ترتیب و روش نوشته یا ضبط یا نشر شده باشد.\n۵ – نقاشی و تصویر و طرح و نقش و نقشه جغرافیایی ابتکاری و نوشته‌ها و خطهای تزیینی و هر گونه اثر تزیینی و اثر تجسمی که به هر طریق و‌روش به صورت ساده یا ترکیبی به وجود آمده باشد.\n۱۲ – هر گونه اثر مبتکرانه دیگر که از ترکیب چند اثر از اثرهای نامبرده در این فصل پدید آمده باشد.\nفصل دوم – حقوق پدیدآورنده\nماده ۳ – حقوق پدیدآورنده شامل حق انحصاری نشر و پخش و عرضه و اجرای اثر و حق بهره‌برداری مادی و معنوی از نام و اثر او است.\nماده ۴ – حقوق معنوی پدیدآورنده محدود به زمان و مکان نیست و غیر قابل انتقال است.\nماده ۵ – پدیدآورنده اثرهای مورد حمایت این قانون می‌تواند استفاده از حقوق مادی خود را در کلیه موارد و از جمله موارد زیر به غیر واگذار نماید:\nماده ۶ – اثری که با همکاری دو یا چند پدیدآورنده به وجود آمده باشد و کار یکایک آنان جدا و متمایز نباشد اثر مشترک نامیده می‌شود و حقوق‌ناشی از آن حق مشاع پدیدآورندگان است.\nماده ۷ – نقل از اثرهایی که انتشار یافته است و استناد به آنها به مقاصد ادبی و علمی و فنی و آموزشی و تربیتی و به صورت انتقاد و تقریظ با ذکر‌مأخذ در حدود متعارف مجاز است.\nتبصره – ذکر مأخذ در مورد جزوه‌هایی که برای تدریس در مؤسسات آموزشی توسط معلمان آنها تهیه و تکثیر می‌شود الزامی نیست مشروط بر این‌که جنبه انتفاعی نداشته باشد.\nماده ۸ – کتابخانه‌های عمومی و مؤسسات جمع‌آوری نشریات و مؤسسات علمی و آموزشی که به صورت غیر انتفاعی اداره می‌شوند می‌توانند‌طبق آیین‌نامه‌ای که به تصویب هیأت‌وزیران خواهد رسید از اثرهای مورد حمایت این قانون از راه عکسبرداری یا طرق مشابه آن به میزان مورد نیاز و‌متناسب با فعالیت خود نسخه‌برداری کنند.\nماده ۹ – وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی می‌تواند آثاری را که قبل از تصویب این قانون پخش کرده و یا انتشار داده است پس از تصویب این قانون نیز کماکان مورد‌استفاده قرار دهد.\nماده ۱۰ – وزارت آموزش و پرورش می‌تواند کتابهای درسی را که قبل از تصویب این قانون به موجب قانون کتابهای درسی چاپ و منتشر کرده‌است کماکان مورد استفاده قرار دهد.\nماده ۱۱ – نسخه‌برداری از اثرهای مورد حمایت این قانون مذکور در بند ۱ از ماده ۲ و ضبط برنامه‌های رادیویی و تلویزیونی فقط در صورتی که برای‌استفاده شخصی و غیر انتفاعی باشد مجاز است.\nفصل سوم – مدت حمایت از حق پدیدآورنده و حمایتهای قانونی دیگر\nماده ۱۲ – مدت استفاده از حقوق مادی پدیدآورنده موضوع این قانون که به موجب وصایت یا وراثت منتقل می‌شود از تاریخ مرگ پدیدآورنده سی‌سال است و اگر وارثی وجود نداشته باشد یا بر اثر وصایت به کسی منتقل نشده باشد برای همان مدت به منظور استفاده عمومی در اختیار وزارت‌فرهنگ و هنر قرار خواهد گرفت.\nتبصره – مدت حمایت اثر مشترک موضوع ماده ۶ این قانون سی سال بعد از فوت آخرین پدیدآورنده خواهد بود.\nماده ۱۳ – حقوق مادی اثرهایی که در نتیجه سفارش پدید می‌آید تا سی سال از تاریخ پدید آمدن اثر متعلق به سفارش دهنده است مگر آن که برای‌مدت کمتر یا ترتیب محدودتری توافق شده باشد.\nتبصره – پاداش و جایزه نقدی و امتیازاتی که در مسابقات علمی و هنری و ادبی طبق شرایط مسابقه به آثار مورد حمایت این قانون موضوع این‌ماده تعلق می‌گیرد متعلق به پدیدآورنده خواهد بود.\nماده ۱۴ – انتقال گیرنده حق پدیدآورنده می‌تواند تا سی سال پس از واگذاری از این حق استفاده کند مگر این که برای مدت کمتر توافق شده باشد.\nماده ۱۵ – در مورد مواد ۱۳ و ۱۴ پس از انقضای مدتهای مندرج در آن مواد استفاده از حق مذکور در صورت حیات پدیدآورنده متعلق به خود او و‌در غیر این صورت تابع ترتیب مقرر در ماده ۱۲ خواهد بود.\nماده ۱۶ – در موارد زیر حقوق مادی پدیدآورنده از تاریخ نشر یا عرضه به مدت سی سال مورد حمایت این قانون خواهد بود:\nماده ۱۷ – نام و عنوان و نشانه ویژه‌ای که معرف اثر است از حمایت این قانون برخوردار خواهد بود و هیچ کس نمی‌تواند آنها را برای اثر دیگری از‌همان نوع یا مانند آن به ترتیبی که القاء شبهه کند به کار برد.\nماده ۱۸ – انتقال گیرنده و ناشر و کسانی که طبق این قانون اجازه استفاده یا استناد یا اقتباس از اثری را به منظور انتفاع دارند باید نام پدیدآورنده را با‌عنوان و نشانه ویژه معرف اثر همراه اثر یا روی نسخه اصلی یا نسخه‌های چاپی یا تکثیر شده به روش معمول و متداول اعلام و درج نمایند مگر این که‌پدیدآورنده به ترتیب دیگری موافقت کرده باشد.\nماده ۱۹ – هر گونه تغییر یا تحریف در اثرهای مورد حمایت این قانون و نشر آن بدون اجازه پدیدآورنده ممنوع است.\nماده ۲۰ – چاپخانه‌ها و بنگاه‌های ضبط صوت و کارگاهها و اشخاصی که به چاپ یا نشر یا پخش یا ضبط و یا تکثیر اثرهای مورد حمایت این قانون‌می‌پردازد باید شماره دفعات چاپ و تعداد نسخه کتاب یا ضبط یا تکثیر یا پخش یا انتشار و شماره مسلسل روی صفحه موسیقی و صدا را بر تمام‌نسخه‌هایی که پخش می‌شود با ذکر تاریخ و نام چاپخانه یا بنگاه و کارگاه مربوط بر حسب مورد درج نمایند.\nماده ۲۱ – پدیدآورندگان می‌توانند اثر و نام و عنوان و نشانه ویژه اثر خود را در مراکزی که وزارت فرهنگ و هنر با تعیین نوع آثار آگهی می‌نماید به‌ثبت برسانند.\nماده ۲۲ – حقوق مادی پدیدآورنده موقعی از حمایت این قانون برخوردار خواهد بود که اثر برای نخستین‌بار در ایران چاپ یا پخش یا نشر یا اجرا‌شده باشد و قبلاً در هیچ کشوری چاپ یا نشر یا پخش و یا اجرا نشده باشد.\nفصل چهارم – تخلفات و مجازات‌ها\nماده ۲۴ – هر کس بدون اجازه ترجمه دیگری را به نام خود یا دیگری چاپ و پخش و نشر کند به حبس تأدیبی از سه ماه تا یک سال محکوم‌خواهند شد.\nماده ۲۵ – متخلفین از مواد ۱۷ – ۱۸ – ۱۹ – ۲۰ این قانون به حبس تأدیبی از سه ماه تا یک سال محکوم خواهند شد.\nماده ۲۶ – نسبت به متخلفان از مواد ۱۷ – ۱۸ – ۱۹ – ۲۰ این قانون در مواردی که به سبب سپری شدن مدت حق پدیدآورنده استفاده از اثر با‌رعایت مقررات این قانون برای همگان آزاد است. وزارت فرهنگ و هنر عنوان شاکی خصوصی را خواهد داشت.\nماده ۲۷ – شاکی خصوصی می‌تواند از دادگاه صادرکننده حکم نهایی درخواست کند که مفاد حکم در یکی از روزنامه‌ها به انتخاب و هزینه او آگهی‌شود.\nماده ۲۸ – هر گاه متخلف از این قانون شخص حقوقی باشد علاوه بر تعقیب جزایی شخص حقیقی مسئول که جرم ناشی از تصمیم او باشد‌خسارات شاکی خصوصی از اموال شخص حقوقی جبران خواهد شد و در صورتی که اموال شخص حقوقی به تنهایی تکافو نکند مابه‌التفاوت از اموال‌مرتکب جرم جبران می‌شود.\nماده ۲۹ – مراجع قضایی می‌توانند ضمن رسیدگی به شکایت شاکی خصوصی نسبت به جلوگیری از نشر و پخش و عرضه آثار مورد شکایت و‌ضبط آن دستور لازم به ضابطین دادگستری بدهند.\nماده ۳۰ – اثرهایی که پیش از تصویب این قانون پدید آمده از حمایت این قانون برخوردار است اشخاصی که بدون اجازه از اثرهای دیگران تا تاریخ‌تصویب این قانون استفاده یا بهره‌برداری کرده‌اند حق نشر یا اجرا یا پخش یا تکثیر یا ارائه مجدد یا\nفروش آن آثار را ندارند مگر به اجازه پدیدآورنده یا‌قائم‌مقام او با رعایت این قانون. متخلفین از حکم این ماده و همچنین کسانی که برای فرار از کیفر به تاریخ مقدم بر تصویب این قانون اثر را به چاپ‌رسانند یا ضبط یا تکثیر یا از آن بهره‌برداری کنند به کیفر مقرر در ماده ۲۳ محکوم خواهند شد. دعاوی و شکایاتی که قبل از تصویب این قانون در مراجع قضایی مطرح گردیده به اعتبار خود باقی است.\nماده ۳۱ – تعقیب بزه‌های مذکور در این قانون با شکایت شاکی خصوصی شروع و با گذشت او موقوف می‌شود.\nماده ۳۲ – مواد ۲۴۵ و ۲۴۶ و ۲۴۷ و ۲۴۸ قانون مجازات عمومی ملغی است.\nماده ۳۳ – آیین‌نامه‌های اجرایی این قانون از طرف وزارت فرهنگ و هنر و وزارت دادگستری و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی تهیه و به تصویب هیأت وزیران‌خواهد رسید.\nقانون فوق مشتمل بر سی و سه ماده و سه تبصره پس از تصویب مجلس سنا در تاریخ دوشنبه سوم آذر ماه ۱۳۴۸ در جلسه روز پنجشنبه یازدهم دی ماه‌یک هزار و سیصد و چهل و هشت شمسی به تصویب مجلس شورای ملی رسید.\nبرچسب‌ها قوانین و مقررات\n[…] حق تکثیر، اجراء و توزیع (عرضه و نشر) آثار تحت حمایت قانون حمایت حقوق مؤلفان، مصنفان و هنرمندان مصوب ۱۳۴۸٫۹٫۳ و قانون ترجمه و تکثیر‌کتب و نشریات و […]\nبعدی قانون ترجمه و تکثیر کتب و نشریات و آثار صوتی\nقبلی آیین نامه اجرایی قانون ثبت اختراعات، طرح های صنعتی و علائم تجاری


شهریور ۲۰, ۱۳۹۵mahin jafarzadeطراحی وببدون دیدگاه\tامروزه نقش مهم و تأثیر گذار اینترنت به عنوان یک بستر اطلاعاتی بی کران بر هیچکس پوشیده نیست. شما هم می توانید با توجه به تخصصی که دارید و هدفی که در ذهن می پرورانید یک وب سایت داشته باشید و از این طریق هر زمان که نیاز داشتید با تمام نقاط مختلف جهان در ارتباط باشید همچنین از این طریق میتوانید هر ساعته ارتباطات جدید تر و گسترده تری را بدست آورید.\nطراحی سایت مشاوره مالی که توسط گروه برنامه نویسی دانش پردازان تسنیم انجام میشود به طور کاملا اختصاصی برای شما طراحی شده و از هیچ سایت مشاوره مالی دیگری کپی برداری نمی شود . به همین جهت شما می توانید با صرف هزینه مناسبی صاحب یک وب سایت اختصاصی شوید . حال شما صاحب یک وب سایت اختصاصی هستید و می توانید به وسیله ی آن به کاربران خود که تقاضای کمک دارند مشاوره ی آنلاین بدهید .\nهمچنین سایت مشاوره مالی طراحی شده توسط ما کاملا سازگار با موتورهای جستجو بوده و مطالبی که به صلاح دید شما در آن قرار خواهد گرفت به سرعت در موتورهای جستجو نمایش داده می شود و رتبه های بالایی را به خود اختصاص خواهد داد و در نتیجه اگر کسی نام مشاوره مالی را در گوگل جستجو کند شما پیش از رقبای خود دراین حوزه کاری قرار خواهید گرفت .\nتبریز, سئو سایت, طراحی سایت, طراحی سایت در تبریز, طراحی سایت مشاوره مالی در تبریز, مشاوره مالی\tمطالب پیشنهادی\nشهریور ۲۰, ۱۳۹۵mahin jafarzade\tطراحی سایت رستوران در تبریز\nشهریور ۱۸, ۱۳۹۵مدیرفنی وب\tطراحی سایت مشاوره حقوقی در تبریز