film w reżyserii Alfreda Hitchcocka z 1960\nPsychoza (tytuł oryg. Psycho) – amerykański dreszczowiec psychologiczny z 1960 w reżyserii Alfreda Hitchcocka i według scenariusza Josepha Stefano, opartego na powieści o tym samym tytule autorstwa Roberta Blocha z 1959. W rolach głównych wystąpili Anthony Perkins, Vera Miles, John Gavin, Martin Balsam, John McIntire i Janet Leigh. Akcja filmu skupia się na sekretarce biura nieruchomości, Marion Crane (Leigh), która – chcąc pomóc swojemu narzeczonemu Samowi Loomisowi (Gavin) w kłopotach finansowych – dokonuje w pracy defraudacji znacznej sumy pieniędzy. Po długiej podróży samochodem zatrzymuje się w przydrożnym motelu kierowanym przez Normana Batesa (Perkins). Gdy kobieta zostaje brutalnie zasztyletowana, jej śladem rusza młodsza siostra Lila (Miles) wraz z Samem i prywatnym detektywem Miltonem Arbogastem (Balsam).\ndreszczowiec, slasher, horror, psychologiczny\n16 czerwca 1960[a]\n807 tys. USD\n32 mln USD\n5.2 Analizy i interpretacje\nPo długiej i wyczerpującej podróży Marion zatrzymuje się na poboczu i zasypia ze zmęczenia w samochodzie. Nazajutrz budzi ją policjant patrolujący autostradę (Mort Mills). Zaskoczenie i zdezorientowanie młodej kobiety wzbudza w nim podejrzenie. Po krótkiej rozmowie i okazaniu dokumentu Marion odjeżdża. Nerwowo spogląda w lusterko, obserwując jadącego za nią policjanta. Mając obawy, że zostanie rozpoznana, decyduje się sprzedać samochód i kupić inny w Bakersfield. Rozmawiając ze sprzedawcą (John Anderson) orientuje się, że w dalszym ciągu jest obserwowana przez policjanta. Idzie do toalety, gdzie wyjmuje z torebki 700 dolarów. Sprzedawca nakłania kobietę, aby wypróbowała zakup, lecz Marion nalega na szybkie sfinalizowanie transakcji. Gdy nowy samochód jest przygotowany do jazdy, Marion wsiada i rusza, ale zatrzymuje ją mechanik. Okazuje się, że w pośpiechu zapomniała przełożyć walizkę z ubraniami. Całe zdarzenie obserwują stojący z tyłu policjant i właściciel komisu.\nWieczorna ulewa zmusza Marion do zatrzymania się w przydrożnym motelu Batesa, oddalonego o kilkanaście kilometrów od Fairvale. Kobieta wchodzi do biura, lecz nikogo w nim nie zastaje. W strugach padającego deszczu spogląda na stojący na wzgórzu dom, dostrzegając w oknie kobiecą sylwetkę. Po chwili zjawia się właściciel Norman Bates (Anthony Perkins). Marion podaje fałszywe dane osobowe. Mężczyzna pokazuje jej pokój, gdzie na ścianach wiszą obrazki z ptakami, po czym zaprasza Marion na kolację do swojego domu. Chwilę później kobieta wyjmuje z walizki skradzione pieniądze i owija je w gazetę. W tym samym czasie słyszy podniesiony kobiecy głos krytykujący Batesa za próbę sprowadzenia nieznajomej do domu. Skonsternowany przynosi posiłek Marion do motelu, tłumacząc, że jego matka „nie jest dziś sobą”. Kobieta zaprasza go, aby wspólnie zjedli w pokoju, lecz Bates proponuje jej udanie się na tył biura, gdzie ma swój prywatny salonik. Marion rozmawia z nieśmiałym mężczyzną, który opowiada o swoim hobby – wypychaniu ptaków – i samotności. Na pytanie Marion o przyjaciół stwierdza, że „najlepszym przyjacielem chłopca jest matka”. Uważa, że wszyscy ludzie są zamknięci we własnych pułapkach, z których nie ma wyjścia. Wyznaje, że jego matka jest chora, odkąd zmarł ojciec, a potem jej kochanek. Marion sugeruje, aby umieścił ją w specjalistycznym zakładzie, dzięki czemu będzie mógł prowadzić własne życie. Rozdrażniony Bates stwierdza, że jego matka nie stanowi zagrożenia i musi się nią opiekować. Jego zdaniem „wszyscy są czasami trochę szaleni”. Uświadomiwszy sobie swój czyn, Marion postanawia wrócić do Phoenix, by naprawić popełniony błąd. Żegna się z Batesem i wraca do pokoju.\nGdy kobieta przygotowuje się do kąpieli, właściciel motelu obserwuje ją przez ukrytą dziurę w ścianie. Następnie Bates udaje się do domu na wzgórzu, gdzie siada przy stole i bije się z myślami. W międzyczasie Marion sporządza notatkę z obliczeniami, ile skradzionych pieniędzy wydała, po czym drze ją na części i spuszcza w toalecie[b]. Kiedy bierze prysznic, w łazience ukazuje się sylwetka tajemniczej kobiety. Odsłania ona zasłonkę i wielokrotnie dźga nożem zdezorientowaną Marion, która po kilku chwilach osuwa się do wanny. Przerażony Bates krzyczy do swej matki, że ta ma krew na sobie, po czym wybiega z domu do motelu, gdzie zastaje w łazience zwłoki Marion. Zamyka wszystkie okna i drzwi, a następnie owija jej ciało w zasłonę prysznicową i sprząta łazienkę ze śladów krwi. Chowa zwłoki kobiety do bagażnika samochodu, podobnie jak walizkę z rzeczami osobistymi i gazetą, nie mając świadomości, że są w niej owinięte pieniądze. Samochód należący do Marion zatapia w pobliskim bagnie.\nKilka dni później Sam pisze list do dziewczyny. Do sklepu – w którym pracuje – przybywa zdenerwowana Lila Crane (Vera Miles), młodsza siostra Marion. Rozmowę dwójki przerywa Milton Arbogast (Martin Balsam), prywatny detektyw. Lila uświadamia Sama, że Marion nie wpłaciła 40 tys. dolarów do banku i nikt jej od kilku dni nie widział. Arbogast przyznaje, że ostatnią osobą, która widziała dziewczynę, gdy wyjeżdżała z miasta, był jej szef. Chłopak Marion nie wierzy w winę swojej dziewczyny. Arbogast rozpoczyna śledztwo. Objeżdża okoliczne motele w celu uzyskania jakichkolwiek informacji. Gdy dociera do motelu Batesa, mężczyzna zaprzecza, jakoby kiedykolwiek widział Marion. Przeglądając księgę gości detektyw zauważa podobny charakter pisma. Domyśla się, że dziewczyna wpisała fałszywe dane osobowe. Bates przyznaje, że Marion była w jego motelu, jednak następnego dnia wyjechała wczesnym rankiem. Zaczyna się denerwować i mieszać w zeznaniach. Arbogast staje się coraz bardziej podejrzliwy. Przygląda się stojącemu na wzgórzu domowi, w oknie którego zauważa sylwetkę kobiety. Bates tłumaczy, że to jego matka, będąca kaleką. Odmawia detektywowi możliwości porozmawiania z nią. Arbogast wraca do miasta, skąd telefonuje do Lili, informując ją o motelu Batesa i swoich podejrzeniach. Decyduje się na powrót do motelu. Po przybyciu na miejsce odwiedza salonik Batesa, w którym obserwuje wypchane ptaki i otwarty sejf. Zauważając, że właściciela nie ma w pobliżu, udaje się do domu na wzgórzu. Wchodząc po schodach na piętro, Arbogast zostaje brutalnie zasztyletowany przez tajemniczą kobietę, która wybiega z pokoju z nożem w ręku.\nW jednej z ostatnich scen szeryf Chambers czeka z Lilą i Samem w budynku sądu, gdzie Bates jest badany przez psychiatrę. Doktor Richmond (Simon Oakland) uważa, że mężczyzna cierpi na rozdwojenie osobowości, a kontrolę nad nim przejęła dominująca osobowość matki. Psychiatra wyznaje, że to Bates – który po śmierci ojca cierpiał na zaburzenia psychiczne – stał za zabójstwem swojej matki i jej kochanka. Bezpośrednim motywem morderstwa było odrzucenie mężczyzny przez matkę na rzecz kochanka. Chcąc wzmocnić przeświadczenie, że kobieta żyje, Bates wykradł jej zwłoki, które następnie zakonserwował, po czym zaczął ubierać się i mówić jak ona. Morderstwa popełniał, kiedy budziła się w nim chorobliwie zazdrosna osobowość matki. Pod koniec filmu, gdy Bates siedzi w pokoju przesłuchań, na jego dłoni pojawia się mucha. Kobiecy głos jego osobowości mówi, że ma nadzieję, iż jest obserwowana. Wszyscy wtedy dowiedzą się, że nie skrzywdziłaby nawet muchy.\nRobert Bloch, autor powieści Psychoza (1959), na podstawie której w 1960 Hitchcock zekranizował film\nAsystentka Hitchcocka Peggy Robertson przeczytała pozytywną recenzję powieści napisaną przez Anthony’ego Bouchera w jego rubryce Criminals at Large i zdecydowała się przedłożyć ją reżyserowi, który przeczytał książkę w ciągu dwóch dni w swoim domu przy Bellagio Road w Bel Air. Prócz sceny morderstwa pod prysznicem reżysera do realizacji filmu przekonał także charakter postaci występujących w książce, dzięki czemu czytelnicy mogli się z nimi identyfikować, co, jego zdaniem, było bardzo istotne dla poziomu wstrząsu kinowego. Prawa do książki zakupił dla Hitchcocka agent literacki Ned Brown z MCA Inc. za kwotę 9 lub 9,5 tys. dolarów. Pomimo konsternacji niektórych ze współpracowników reżyser – chcąc zachować jak najwięcej szczegółów w tajemnicy – polecił Robertson wykupienie wszystkich egzemplarzy powieści od wydawcy i księgarń. Hitchcock z uwagą śledził sukces niskobudżetowych horrorów (Blob, zabójca z kosmosu; 1958, reż. Irvin Yeaworth, Macabre; 1958, reż. William Castle). Owe filmy były bowiem odrzucane przez duże wytwórnie, a mimo to gromadziły na seansach znacznie większą publiczność niż wysokobudżetowe hollywoodzkie produkcje. Reżyser zaczął rozmawiać z agentami, dyrektorami studiów i współpracownikami na temat tego, jaki ich zdaniem powinien być szokujący film pierwszej klasy zrealizowany przez znanego filmowca. Jednocześnie wyrażał się lekceważąco o swoich ostatnich produkcjach z Grantem i Jamesem Stewartem, uważając je za „tandetne błyskotki w technicolorze”.\nW czerwcu 1959 Hitchcock spotkał się z szefami Paramount Pictures, oznajmiając, że Psychoza będzie piątym i ostatnim filmem zrealizowanym dla studia. Ówczesny prezes wytwórni Barney Balaban oraz wiceprezes George Weltner wyrażali duże niezadowolenie z fabuły powieści, opowiadającej o mężczyźnie, który przebiera się za swoją zmarłą matkę, aby zabić ofiarę. Z dystansem podchodzili również do prób reżysera, chcącego stworzyć coś zupełnie innego niż dotychczas (podobne motywacje doprowadziły do klapy finansowej Kłopotów z Harrym; 1955, Niewłaściwego człowieka dla Warner Bros.; 1956 i Zawrotu głowy; 1958). Paramount początkowo stanowczo odmówił. Jego przedstawicielom nie podobał się tytuł, jak i sama książka. Pomimo nacisków ze strony Hitchcocka studio nie zgodziło się na duży budżet, realizację w kolorze i angaż czołowych gwiazd filmowych.\nPo skompletowaniu ekipy współpracowników reżyser na spotkaniu z szefami produkcji Paramountu przedstawił propozycję finansową. Zasugerował, że w pierwszej kolejności przygotuje film w studiach należących do wytwórni, następnie wraz z ekipą telewizyjną nakręci go na terenie studia, gdzie dokończy także montaż i postprodukcję. Gdy Paramount zdecydowanie odmówiło finansowania Psychozy, Hitchcock, będąc zdeterminowanym, zgodził się osobiście wyłożyć środki i realizować film w studiach Universalu (dzięki uzgodnieniom agenta Lew Wassermana), jeśli Paramount wyrazi zgodę na dystrybucję[g]. Jako pojedynczy producent zrzekł się także reżyserskiego honorarium wynoszącego 250 tys. dolarów w zamian za sześćdziesiąt procent własności negatywów. Herbert Coleman, współpracujący z Hitchcockiem od czasów Okna na podwórze (1954), zaniepokojony kierunkiem, jaki obrał nowy film, postanowił wycofać się z projektu. Również Joan Harrison uznała, że jest on zbyt kontrowersyjny.\nHitchcock trzymał w tajemnicy szczegóły swojego nowego projektu przed wszystkimi, z wyjątkiem najbliższych współpracowników. Rozpoczął poszukiwania scenarzysty, jak sam określał, „z dużym poczuciem humoru”. Uważał, że wszelkie wydarzenia prowadzące do morderstwa mogą być niezwykle lekkie i zabawne. Początkowo do napisania scenariusza chciał zatrudnić Blocha, lecz agenci MCA Inc. odradzili mu ten wybór, twierdząc, że byłby on niewiarygodny. Joan Harrison i MCA Inc. przekonali Hitchcocka do zaangażowania Jamesa P. Cavanagha, co też reżyser uczynił[h]. Pierwszy raz spotkali się 12 maja 1959. Cavanagh otrzymał od reżysera egzemplarz książki oraz osiem stron odręcznych notatek. Współpracę rozpoczęli 8 czerwca. Zamieszczona na łamach „The Hollywood Reportera” wiadomość z 10 czerwca informowała, że Hitchcock podpisał umowę z Cavanaghem, który miał przybyć z Paryża, aby móc pracować nad filmem. W tym samym artykule wyciekł tytuł projektu – Psyche. Gdy Cavanagh opracowywał pierwszą wersję scenariusza, Hitchcock brał udział w trasie promocyjnej Północy, północnego zachodu. W rozmowie z „The New York Timesem” zapowiedział nowy projekt jako film z gatunku Widma (1955, reż. Henri-Georges Clouzot). Pod koniec lipca wczesny szkic scenariusza był gotowy. Reżyser wyraził niezadowolenie, uznając, że jest on przeciągany oraz brzmi niczym opis krótkometrażowego horroru telewizyjnego. Odrzucił koncepcję Cavanagha, lecz kilka elementów postanowił wykorzystać[i]. W lipcu zakończył współpracę ze scenarzystą[j].\nMCA Inc. poleciło Josepha Stefano, byłego aktora, kompozytora muzyki pop i autora scenariusza do filmu Czarna orchidea (1958, reż. Martin Ritt). Hitchcock początkowo odrzucił jego kandydaturę, nawet się z nim nie spotykając. Uznał bowiem, że nie ma on poczucia humoru. Dopiero za namową Kay B. Barrett[k], Wassermana i innych współpracowników reżyser zgodził się spotkać ze Stefano, który z kolei uważał Psychozę za „papkę kryminalną”, znacznie odbiegającą od dotychczasowej twórczości Anglika. Autor początkowo miał problem z nakreśleniem postaci Normana Batesa, lecz Hitchcock znalazł rozwiązanie, sugerując zaangażowanie do głównej roli męskiej Anthony’ego Perkinsa. Po wymianie kilku pomysłów, w połowie września Stefano został zaangażowany na zasadzie umowy przedłużanej cotygodniowo. Obydwaj przez pięć tygodni odbywali w studiu Paramountu codzienne konferencje nad scenariuszem, które rozpoczynały się o godzinie dziesiątej trzydzieści (według innych źródeł spotykali się o jedenastej). Zdaniem Stefano Hitchcocka w ogóle nie interesowały postacie ani kierujące nimi motywacje, lecz zajmował się trudnościami technicznymi i wizualną stroną. W trakcie dyskusji reżyser często samodzielnie odgrywał poszczególne sceny (m.in. epizod, w którym zabójca owija ciało zamordowanej kobiety w zasłonę prysznicową).\nDo roli Marion Crane Hitchcock chciał początkowo obsadzić możliwie jak najbardziej znaną aktorkę, by jej postać uśmiercić w połowie trwania filmu, wywołując tym samym szok u widzów. Wśród potencjalnych kandydatek rozważano angaż Evy Marie Saint, której występ w Północy, północnym zachodzie szczególnie przypadł do gustu reżyserowi. Pod naciskami ze strony wytwórni Hitchcock przeglądał wraz z ekipą materiały z jasnowłosymi aktorkami, wśród których były: Hope Lange, Martha Hyer, Piper Laurie i Shirley Jones, znana z takich musicali jak Oklahoma! (1955, reż. Fred Zinnemann) i Carousel (1956, reż. Henry King). Zastanawiano się również nad Laną Turner, mającą na swym koncie występ w filmie romantycznym Zwierciadło życia (1959, reż. Douglas Sirk), zrealizowanym dla Universalu. Hitchcock zdecydował się na podpisanie kontraktu z Janet Leigh, kojarzoną z kreacji w kostiumowo-przygodowym filmie Niezłomny wiking (1954, reż. Henry Hathaway) i komedii romantycznej Wymarzony urlop (1958, reż. Blake Edwards). W 1948 nazywano ją „numerem jeden pośród olśniewających dziewcząt Hollywood”. Aktorka wyrażała podekscytowanie możliwością współpracy z reżyserem. Gdy odwiedziła go w domu przy Bellagio Road, Hitchcock przedstawił jej makietę każdej scenografii, którą zamierzał użyć. Poinstruował Leigh, czego oczekuje od jej gry i w jakich ściśle określonych ramach ma się mieścić. Honorarium aktorki wyniosło 25 tys. dolarów.\nDo roli Lili Crane – młodszej siostry Marion – reżyser ponownie szukał aktorki, na którą byłoby go stać. Pierwszą kandydatką była Carolyn Kearney (porównywana z wyglądu do Doris Day), która zwróciła na siebie uwagę Hitchcocka występem w odcinku (scenariusz Arthura Haileya) „Diary of a Nurse” serialu stacji CBS – Playhouse 90. Ostatecznie rolę Lili powierzył Verze Miles (mimo dużego rozczarowania, gdy z powodu ciąży opuściła obsadę Zawrotu głowy). Aktorka otrzymywała wynagrodzenie na poziomie 1750 dolarów tygodniowo, choć według Barrona jej współpraca z reżyserem na planie często była konfliktowa. W opinii Rebello Miles, która w przeszłości była główną protegowaną Hitchcocka i przymierzano ją do zastąpienia Grace Kelly, została zdegradowana przez reżysera do mniej istotnej roli.\nWzburzenie w prasie wywołała wypowiedź Hitchcocka, sugerująca, że do roli matki Batesa przymierzane są Helen Hayes oraz Judith Anderson. Reżyser zaczął otrzymywać listy i telegramy od starszych aktorek, wyrażających chęć dostania roli. Jedną z nich była Norma Varden, współpracująca z Hitchcockiem w 1951 przy Nieznajomych z pociągu. Reżyser zatrudnił anonimowy zespół, chcąc uchwycić liczne nastroje i sceny z matką. Do ujęcia zbliżania się do zasłony prysznica z uniesionym nożem zaangażował dublerkę Margo Epper. Ann Dore brała udział w scenach kontaktu fizycznego z przerażoną ofiarą, a z kolei dublerka i kaskaderka Mitzi Koestner występowała w ujęciach ukazujących matkę Batesa z góry (m.in. scena dźgania detektywa Arbogasta).\nZaangażowanie Martina Balsama do roli detektywa Arbogasta i Simona Oaklanda do roli psychiatry Richmonda było pomysłem Stefano, uważającemu, że drugi z aktorów potrafi „ukraść scenę”. Hitchcock obsadził swoją córkę Patricię w epizodycznej roli Caroline, rozgadanej i uszczypliwej koleżanki Marion z pracy. Otrzymywała 500 dolarów dziennie za dwa dni zdjęciowe. Do innych epizodów reżyser zaangażował Franka Albertsona (osobiście wolał Alana Reeda), Johna McIntire’a i Lurene Tuttle (którzy w sumie otrzymali 1250 dolarów), Morta Millsa i ówczesną gwiazdę telewizji Teda Knighta, któremu płacono 150 dolarów dziennie.\nWiele negatywnych uwag Hitchcock wyrażał pod adresem Gavina, który jego zdaniem „grał sztywno”. Z tego względu nagranie sceny miłosnej, gdzie bohaterka kreowana przez Leigh ubrana jest jedynie w halkę i biustonosz, okazało się problematyczne. W trakcie realizacji reżyser najwięcej uwagi poświęcał Leigh, zmuszając aktorkę do jak najdobitniejszej gry. Przed każdą sceną podchodził do niej, udzielając wskazówek. Pomimo swoich zasad często słuchał sugestii Perkinsa, którego gra i pełne zaangażowanie bardzo mu się podobały. Zarówno Leigh, jak i Perkins mieli swobodę dowolnego interpretowania swoich ról i improwizacji, o ile nie wymagało to zmiany ustawienia kamery. Chcąc wywołać jak największą uwagę u widza, Hitchcock nalegał, by operator używał obiektywu o ogniskowej 50 mm, co w połączeniu z taśmą 35 mm dawało pole widzenia najbardziej zbliżone do ludzkiego oka.\nRolę konsultanta wizualnego pełnił Saul Bass. Przygotowując się do realizacji sceny pod prysznicem, reżyser, za dopłatą 2 tys. dolarów poprosił grafika o przygotowanie scenorysu. Do zdjęć sekwencji Hurley i Clatworthy wybudowali oddzielną konstrukcję o czterech ścianach. Każda z nich była ruchoma, aby umożliwić Hitchcockowi dowolne ustawienie kamery. Reżyser nalegał na „oślepiająco białe kafelki” i błyszczącą armaturę, nawiązując tym samym do swoich poprzednich produkcji – Morderstwa (1930) i Urzeczonej (1945). Omawiając tę scenę z Leigh, przedstawił aktorce scenorys Bassa, zakładający dokładnie rozpisane kąty ustawienia kamery. Mając na uwadze granice wyznaczone przez cenzurę, kostiumolożka Rita Riggs przygotowała dla Leigh cielisty elastik, zakrywający intymne miejsca[r]. Na potrzeby sekwencji Bass stworzył zbliżenia ukazujące zakrwawione dłonie ofiary sięgające do przeciętej szyi, zaaprobowane przez Hitchcocka. Próbny materiał nakręcono 10 grudnia. Po rozpisaniu rysunków przez reżysera okazało się, że do realizacji ujęcia potrzeba będzie siedemdziesięciu ośmiu ustawień kamery i skonstruowania specjalnego rusztowania. Hitchcock chciał wykorzystać krew w scenie, którą imitował syrop czekoladowy. Jego sprowadzeniem zajęli się charakteryzatorzy Jack Barron i Robert Dawn. Zdjęcia rozpoczęły się 18 grudnia i kontynuowane były od 23 do 28 grudnia na Scenie A-18, wzbudzając zainteresowanie pracowników wytwórni[s]. Według Riggs sekwencję nagrywano klatka po klatce w oparciu o scenorys. Realizacja 45-sekundowej sceny zajęła ekipie siedem dni, choć zapiski z planu informowały o jedenastu. Chcąc sfilmować sekwencję w jednym ciągłym ujęciu Hitchcock korzystał z wózka kamerowego. Odgłosy wbijającego się w ciało noża uzyskano poprzez dźganie melona kasaba. Perkins nie brał udziału w nagrywaniu sekwencji pod prysznicem (w owym czasie przygotowywał się do występu na Broadwayu). Zastąpił go dubler.\nOstatni klaps na planie padł 1 lutego 1960. Zdjęcia – z planowanych trzydziestu sześciu dni – przedłużyły się do czterdziestu dwóch. Zaniepokojony zdjęciami do czołówki filmu reżyser 25 lutego wysłał niewielką ekipę do Phoenix, by ta raz jeszcze nakręciła materiał z miejskim horyzontem. Inna część ekipy realizowała w North Hollywood powtórzone zdjęcia szczegółów morderstwa Arbogasta, żeby dopasować pierwotne zamierzenia Bassa do poprawek naniesionych przez Hitchcocka. Na etapie postprodukcji grafik umieścił za domem Batesa poklatkowy monolit pochmurnego nieba, który przesuwając się w normalnym tempie sprawiał, że budynek nabierał jeszcze bardziej upiornego wyglądu. Z rekomendacji Perkinsa Hitchcock zaangażował Paula Jasmina do nagrania ścieżek dubbingowych głosu matki Batesa. Dodatkowo reżyser zatrudnił także Jeanette Nolan i Virginię Gregg, które podczas jednodniowej sesji nagrały kilka kwestii (m.in. w scenach pod prysznicem i w piwnicy). Dźwiękowcy Waldon O. Watson i William Russell połączyli i zespoili wszystkie trzy głosy w jeden.\nEtap montażu Psychozy trwał osiem tygodni. Cały proces nadzorował i wykonał George Tomasini, co było wyjątkiem pośród ekipy składającej się ze współpracowników telewizyjnych. Hitchcock zdecydował się na angaż Tomasiniego z uwagi na jego doświadczenie w sztuce montażu i scenę pod prysznicem. Uważał, że pedantyczne podejście filmowca pozwoli w odpowiedni sposób zmontować całą sekwencję, którą traktował z priorytetem. Gotowe ujęcie reżyser pokazał żonie Almie Reville, będącej w przeszłości montażystką, która jako jedyna ze wszystkich dostrzegła, że po scenie morderstwa Leigh, leżąc na podłodze, przełknęła ślinę. Błąd został wycięty oraz przedzielony ujęciem samego prysznica. Hitchcock, prócz przeglądania wstępnie sklejonej taśmy, upraszczał i skreślał wiele kwestii autorstwa Stefano, który starał się pogłębić rysy postaci, kontekst i strukturę fabuły. Na etapie prac montażowych wyeliminowano ujęcie noża wbijającego się w tułów.\n– Stephen Rebello\nPod koniec listopada 1959 Hitchcock zwrócił się z prośbą do Bernarda Herrmanna, z którym współpracował od czasów realizacji Człowieka, który wiedział za dużo (1956), by ten napisał ścieżkę dźwiękową. Kompozytor początkowo odrzucił ofertę wynagrodzenia w postaci zwykłej pensji. Po kilku dniach reżyser ostatecznie przystał na warunek Herrmanna wynoszący 17,5 tys. dolarów. Hitchcock opracował dokładne wytyczne dotyczące poszczególnych scen Psychozy, dźwięków, efektów specjalnych i muzyki. Mimo konfliktowego charakteru i niechęci do słuchania wskazówek innych Herrmann początkowo stosował się do wymagań reżysera. Na etapie prac montażowych kompozytor sugerował użycie jedynie instrumentów strunowych, jednak Hitchcock opowiadał się za wprowadzeniem post-bebopowych jazzowych dźwięków. Herrmann zdecydował się na zignorowanie kontrsugestii reżysera i pozostał przy swoim pierwotnym pomyśle, wykorzystując takie instrumenty jak skrzypce i wiolonczela. Według Stevena C. Smitha kompozytor pomyślał o jednolitym brzmieniu dla całej ścieżki dźwiękowej jako sposobie na odzwierciedlenie czarno-białej kinematografii filmu. Hitchcock wyrażał zadowolenie z nowego podkładu muzycznego i zdecydował się na niemalże podwojenie honorarium kompozytora do kwoty 34 tys. 501 dolarów.\nW opinii Jacka Sullivana reżyser po raz kolejny obalił konwencję, zakładającą, że muzyka musi stanowić jedynie podświadome tło dla filmu. Autor zaznaczał, że zastosowane w sekwencji pod prysznicem dysonansy to „siła agresji równie przerażająca jak migający nóż”. Pojawiały się różnego rodzaju spekulacje mówiące o tym, że Herrmann wykorzystał w scenie morderstwa pod prysznicem elektroniczne dźwięki, a także wzmocnione skrzeknięcia ptaków, lecz charakterystyczny dźwięk uzyskano jedynie za pomocą skrzypiec, które w ocenie Christophera Palmera, kompozytora i autora książki The Composer in Hollywood (1990), brzmiały jak „pisk, przeszywający dźwięk niezwykłego okrucieństwa”. Jedyne zastosowanie wzmocnienia elektronicznego polegało na umieszczeniu mikrofonów w pobliżu instrumentów, w celu uzyskania ostrzejszego dźwięku. Zdaniem Palmera dźwięk skrzypiec – kojarzący się ze skrzekaniem ptaków – mógł być wskazówką dla publiczności, że to Norman Bates, miłośnik wypchanych ptaków, może być faktycznym mordercą, a nie jego matka. Hitchcock początkowo nie chciał żadnej muzyki w sekwencji pod prysznicem, jednak Herrmann zignorował sugestie filmowca, podobnie jak w przypadku kilku innych scen. Sullivan wyróżniał „niepokojące dźwięki altówki”, które – w ocenie autora – „stały się znakomitym wzorem filmowego napięcia”. Główny motyw muzyczny, nadający ton nieuchronnej przemocy, wykorzystano trzykrotnie. W opinii Palmera, pomimo że przez pierwsze 15–20 minut nic się nie dzieje, główny motyw pozostaje w umysłach widzów, nadając napięcie wczesnym scenom. Herrmann utrzymał również napięcie poprzez wolniejsze momenty w filmie, dzięki zastosowaniu ostinato.\nWedług Palmera muzyka do Psychozy jest „być może najbardziej spektakularnym osiągnięciem Herrmanna i Hitchcocka”. Fred Steiner zaznaczał, że „instrumenty strunowe dały Herrmannowi dostęp do szerszego zakresu brzmienia, dynamiki i instrumentalnych efektów specjalnych, bardziej niż jakakolwiek inna grupa instrumentalna”. Z kolei Stephen Rebello podkreślał, że „Bernard Herrmann wyczarował arcydzieło na wiolonczelę i skrzypce, muzykę «czarno-białą», która wgryzała się w zakończenia nerwowe widza za każdym razem, kiedy rozbrzmiewała”. Hitchcocka szczególnie ubawiły „krzyczące gęśle”, Wyrażał także zadowolenie z napięcia i dramatyzmu, jakie dodano do filmu, przyznając, że „trzydzieści trzy procent efektu Psychozy było spowodowane muzyką”. Zdaniem Ackroyda ważną rolę w sekwencji pod prysznicem odegrała muzyka z krzyczącą intensywnością skrzypiec. Biograf Herrmanna, Steven C. Smith, pisał, że muzyka do sceny pod prysznicem to „prawdopodobnie najbardziej znany (i najczęściej naśladowany) sygnał w muzyce filmowej”. Podobną opinię wyrażał Royal S. Brown, według którego główny temat Psychozy „powtarza się tak często i w tak muzycznie dobitnych momentach, że wydaje się nie tylko punktem wyjścia, ale także punktem powrotu”.\nHitchcock szczególną wagę przywiązywał do kampanii promocyjnej. W pierwszej kolejności skupił się na tytule. Będąc pod wrażeniem okładki książki Blocha zaprojektowanej przez Tony’ego Palladino, skontaktował się z agencją reklamową McCann-Erickson, by zawrzeć umowę. Reżyserowi zależało na zamieszczaniu w gazetach i na plakatach liternictwa z kilkoma zdjęciami głównych aktorów, a także loga, składającego się z grubych, potrzaskanych liter. Reżyser zrezygnował z przedpremierowych pokazów dla dziennikarzy i krytyków, obawiając się, że zakończenie filmu przedostanie się do opinii publicznej, psując tym samym cały efekt. Zabronił też Leigh i Perkinsowi udzielania jakichkolwiek wywiadów promocyjnych dla radia, prasy i telewizji.\nPremiera Psychozy miała miejsce 16 czerwca 1960 w nowojorskim DeMille Theatre. Reżyser skrupulatnie pilnował, aby właściciele kin ściśle stosowali się do jego instrukcji i nie wpuszczali spóźnionych widzów po rozpoczęciu seansu. W tym celu zatrudniano ludzi z agencji detektywistycznej Pinkertona, aby ci nadzorowali zasady dotyczące wejścia na salę. W zestawach rozsyłanych właścicielom kin załączano formularze zamówienia zegarów ściennych, mających przypominać widzom o czasie rozpoczęcia filmu, oraz naturalnej wielkości kartonowe podobizny Hitchcocka, zawierające nagrane przekazy reżysera do wchodzącej i wychodzącej widowni. Właściciele kin mieli za zadanie montować głośniki na zewnątrz budynków, by przekazywały wiadomości nagrane przez Hitchcocka, a także otrzymywali szczegółowe instrukcje dotyczące prezentacji filmu. Psychoza spotkała się z wrogim przyjęciem nowojorskich krytyków, natomiast budziła duże zainteresowanie publiczności; kolejki na Broadwayu tworzyły się od wczesnych godzin porannych i nie znikały do ostatnich wieczornych seansów. Na niektórych pokazach policja zmuszona była do interwencji, ponieważ część zgromadzonej widowni biegała w panice po salach kinowych. Zdarzały się również omdlenia, ostentacyjne wyjścia w trakcie projekcji, bojkoty, wrzaski oraz apele psychiatrów i przedstawicieli Kościoła katolickiego o całkowity zakaz dystrybuowania filmu. Legion Przyzwoitości przyznał filmowi klasyfikację B, określając go jako „moralnie naganny w całej rozciągłości”.\nPsychoza otrzymała zróżnicowane recenzje prasowe w Stanach Zjednoczonych. Zdaniem biografa Johna Russella Taylora wpływ na to miał fakt, że dziennikarze zmuszeni byli do oglądania filmu wraz z publicznością lub nie wpuszczano ich na salę po spóźnieniu. Kenneth Tynan uważał, że reżyser popełnił błąd, wykazując się antagonizmem w stosunku do dziennikarzy. „[Hitchcock] wysyłał listy z poleceniami, aby nie zdradzać zakończenia i oznajmiał, że nikomu nie pozwoli obejrzeć filmu przed jego oficjalnym wyświetlaniem. W tej sytuacji – czując irytację i zniewagę – krytycy zwrócili się do prasy; a to, co potem zrecenzowali, nie było za bardzo samym filmem, tylko wynikiem oddziaływania jego reklamy na ich ego” – argumentował. Dwight Macdonald z magazynu „Esquire” wyrażał negatywną opinię, pisząc, że „Psychoza to wyłącznie jeden z tych filmów telewizyjnych, który ciągnie się przez dwie godziny za sprawą bezsensownych wątków i realistycznych detali”. Justin Gilbert na łamach „New York Daily Mirror” chwalił „mistrzowską realizację” i „wyśmienitą” grę aktorską. Wanda Hale z „New York Daily News” przyznała filmowi Hitchcocka cztery gwiazdki, argumentując: „Suspens narasta powoli, lecz nieubłaganie, do niemal niemożliwego do zniesienia punktu kulminacyjnego emocji. Rola Anthony’ego Perkinsa jest najlepszą w jego karierze – Janet Leigh też nigdy nie grała lepiej”. Paul F. Buckley z „New York Herald Tribune” pisał, że „raczej trudno czuć rozbawienie na myśl o tym, jakie formy może przybierać szaleństwo”, dodając jednocześnie, że „film przykuwa uwagę widza niczym zaklinacz węży”. Bosley Crowther z „The New York Timesa” przyznawał: „Skaza na pięknej karierze”; według autora Psychoza była „zbyt powolna jak na pana Hitchcocka i zdradzająca zbyt wiele szczegółów”. Później Crowther zweryfikował swoją ocenę, porównując film reżysera do M – Mordercy (1931) Fritza Langa i Widma (1955) Clouzota. W opinii opublikowanej na łamach „Time’a” Psychoza była jednym z „najokropniejszych, powodujących mdłości filmów”. Andrew Sarris w periodyku „The Village Voice” wyrażał pochlebną ocenę, pisząc, że jest on „pierwszym amerykańskim filmem od czasu Dotyku zła  stojącym na tym samym poziomie twórczym co wielkie filmy europejskie”.\nWe wrześniu i październiku Psychoza była wyświetlana w Europie, gdzie również otrzymała mieszane oceny. We francuskim miesięczniku „Cahiers du cinéma” przyznawano, że „film jest skonstruowany niczym dantejskie piekło, w koncentrycznie ustawione kręgi, które zacieśniają się coraz bardziej i pogłębiają”. Brytyjski „Daily Express” opatrzył swoją recenzję tytułem „Morderstwo w wannie i nuda na sali”, dodając, że „to smutne, że ten naprawdę wielki twórca robi z siebie takiego idiotę”. Branżowy „Sight & Sound” był zdania, że Psychoza, jak żaden wcześniejszy film Hitchcocka, najbardziej zbliżyła się do idealnej równowagi między treścią i stylem”. Psychoza, mimo iż w wielu krajach została skrócona poprzez wycięcie kontrowersyjnych scen (w Singapurze cenzorzy skrócili scenę morderstwa detektywa Arbogasta oraz usunęli ujęcie zmumifikowanych zwłok Normy Bates, z kolei w Wielkiej Brytanii wycięto sceny Batesa przyglądającemu się zakrwawionym dłoniom przy sprzątaniu po zabójstwie Marion Crane, a także skrócono część dialogów), okazała się przebojem komercyjnym. Jesienią 1960 film w dalszym ciągu zapełniał sale kinowe, a jego sukces spowodował, iż niektórzy krytycy weryfikowali swoje nieprzychylne początkowo recenzje.\nDonald Spoto podkreślał wykorzystanie w filmie lustra, które, w jego ocenie, było „nie tylko rekwizytem służącym do przedstawiania rozdwojonej osobowości”, ale oznaczało również potrzebę introspekcji. Autor zaznaczał, że wspomniane lustro jako symbol „rozdwojenia”, rozdzielenia osobowości jest w filmie wsparte „cięciami” obrazu (jako przykład Spoto wymieniał rozdzielenie nazwisk w czołówce, przecinający się horyzont Phoenix, słup telefoniczny, który niejako „przecina” zaparkowany samochód Crane oraz wzniesiony nóż mordercy), które ustalają wizualny wzór, według którego widz może dostrzec konflikty wewnętrzne bohaterów”. Zdaniem Spoto artystyczne ukazanie voyeurismu i wykorzystania seksualnego w Psychozie zastąpiono akcją, czego dowodem jest nóż mordercy, będący symbolicznym zadaniem gwałtu. Aby móc podglądać przygotowującą się do kąpieli Marion, Bates zdejmuje ze ściany obraz Zuzanna i starcy Rembrandta, będący nawiązaniem do biblijnej sceny (z Księgi Daniela 13.). Peter Ackroyd zwracał uwagę na fakt, że Norman Bates to „zdecydowanie hitchcockowski typ bohatera: nadwrażliwy, neurastenik, pobudliwy i najwyraźniej mający kłopoty z kobietami”. Jak zaznaczał, reżyser podobną postać, zagraną przez Ivora Novello, stworzył w niemym dreszczowcu kryminalnym Lokator (1927).\nPod koniec lat 80. teoretyk filmu Robin Wood nazwał Psychozę „jednym z kluczowych dzieł naszego wieku”. Peter Bogdanovich uważał, że był to „prawdopodobnie najbardziej plastyczny, najbardziej kinowy film, jaki [Hitchcock] kiedykolwiek nakręcił”. Z kolei historyk i krytyk Peter Cowie przyznawał, że „to nie tylko największy film Hitchcocka; to najbardziej inteligentny i niepokojący horror, jaki kiedykolwiek nakręcono”. W podobnym tonie wypowiadał się Stephen King, według którego Psychoza była „najbardziej przerażającym filmem, jaki kiedykolwiek nakręcono”. W jego opinii była ona próbą przetransportowania archetypowej postaci Jekylla–Hyde’a: „Psychoza ma tak potężną siłę oddziaływania, ponieważ urzeczywistnia mit wilkołaka”.\nPsychoza została określona mianem „pierwszego dreszczowca psychoanalitycznego”. Ukazane w filmie seks i przemoc nie przypominają niczego, czego nie widziano już wcześniej w produkcjach mainstreamowych. „Scena pod prysznicem jest zarówno pełna obaw, jak i pożądania” – napisał francuski krytyk Serge Kaganski, dodając, że „Hitchcock może straszyć swoją damską część widowni własnymi dowcipami, aczkolwiek męską część widzów zamienia w potencjalnych gwałcicieli, odkąd Janet Leigh zaczęła podniecać mężczyzn, gdy pojawiła się w staniku w pierwszej scenie”. W swoim dokumencie Z-Boczona historia kina Slavoj Žižek zwracał uwagę na fakt, że dom Normana Batesa posiada trzy piętra, równolegle do trzech poziomów ludzkiego umysłu, postulowanych przez freudowską psychoanalizę: najwyższym piętrem miałoby być superego, w którym mieszka matka Batesa; parter pełniłby rolę ego Batesa, gdzie funkcjonuje jako pozornie normalny człowiek; i wreszcie piwnica, będąca identyfikatorem Batesa. Žižek przeniesienie zwłok matki przez Batesa z najwyższego piętra do piwnicy interpretował jako symbol głębokiego związku, jaki psychoanaliza stawia między superego a id.\nLeigh (na zdj. w 1955) została laureatką Złotego Globu za rolę Marion Crane i otrzymała nominację do Oscara\n16 marca 1961, podczas 18. ceremonii wręczenia Złotych Globów, Janet Leigh została uhonorowana przez Hollywoodzkie Stowarzyszenie Prasy Zagranicznej (HFPA) nagrodą w kategorii dla najlepszej aktorki drugoplanowej. Wiosną Psychoza otrzymała od Amerykańskiej Akademii Sztuki i Wiedzy Filmowej (AMPAS) cztery nominacje do Oscara – za najlepszą reżyserię, dla najlepszej aktorki drugoplanowej, za najlepszą scenografię – film czarno-biały i najlepsze zdjęcia czarno-białe. 17 kwietnia Hitchcock pojawił się razem z żoną na 33. gali rozdania nagród Akademii Filmowej w Santa Monica Civic Auditorium. Psychoza przegrała we wszystkich czterech nominowanych kategoriach (najlepszym reżyserem ogłoszono Billy’ego Wildera za Garsonierę). Hitchcocka wyróżniła Amerykańska Gildia Reżyserów Filmowych, nominując go za najlepsze osiągnięcie reżyserskie w filmie fabularnym. Joseph Stefano został nominowany za najlepszy scenariusz dramatu przez Amerykańską Gildię Scenarzystów, a International Board of Motion Picture Reviewers przyznało Perkinsowi nagrodę dla najlepszego aktora podczas gali w Londynie[w]. Z kolei Stefano i Robert Bloch zostali laureatami przyznawanej przez organizację Mystery Writers of America (MWA) nagrody im. Edgara Allana Poego w kategorii za najlepszy film.\nW 1966 stacja CBS planowała telewizyjną premierę Psychozy na antenie ogólnokrajowej. Trzy dni przed emisją Valerie Percy, córka senatora Charlesa H. Percy’ego, została brutalnie zadźgana nożem w Chicago w stanie Illinois. W związku z tym wydarzeniem CBS odwołało emisję Psychozy, mimo iż cenzorzy wycięli 9 minut filmu. Po katastrofie misji Apollo 1 w 1967 stacja definitywnie zaniechała dalszych prób emisji filmu. Obraz Hitchcocka nigdy nie doczekał się emisji w ogólnokrajowej telewizji. W opinii Rebello reżyser po raz pierwszy musiał zmierzyć się z moralnym aspektem Psychozy. W dyskusjach społecznych film zaczęto cytować w kontekście wzrostu przestępczości, alarmującego wzrostu przemocy, zwłaszcza w stosunku do kobiet, spadku liczby gości w przydrożnych motelach, a nawet zmniejszeniu sprzedaży matowych zasłonek pod prysznic.\nWypowiedzi Hitchcocka dla prasy zaczęły być badane przez socjologów i psychologów pod kątem ukrytych znaczeń i sugestii. Gdy jeden z ojców napisał list do reżysera, uskarżając się, że jego córka po obejrzeniu Widma (1955) nie chce się kąpać ani brać prysznica po Psychozie, Hitchcock w odpowiedzi poradził mu, aby posłał ją do pralni chemicznej. Odnosząc się do morderstw popełnionych przez Pinkowskiego i Buscha stwierdził: „Ci chłopcy zabijali już wcześniej. Chciałbym wiedzieć, jaki film oglądali wtedy, i czy zrobili to pod wpływem mleka czekoladowego”. W wywiadzie udzielonym dla kobiecego magazynu „Redbook” Hitchcock, w rozmowie z psychiatrą Fredrickiem Werthamem (autorem publikacji i jawnym krytykiem przemocy w mediach), wyznał pod naciskiem, że Psychoza zawierała więcej przemocy niż jego poprzednie produkcje. Część naukowców była zdania, że reżyser jest cynicznym, nieodpowiedzialnym filmowcem, skoncentrowanym jedynie na korzyściach finansowych. Odnosząc się do zarzutów i ryzykownych scen w Psychozie, Hitchcock przyznawał, że „publiczność się zmienia. Myślę, że obecnie trzeba pokazać to, jak sami przeważnie się zachowują”.\n„Scena prysznicowa” na wystawie São Paulo Museum of Image and Sound w São Paulo (2018)\nGlobalny sukces sprawił, że Psychoza zyskała miano filmu kultowego krótko po premierze. W 1960 była najczęściej komentowaną i opisywaną produkcją kinową. Krytyk „The New York Timesa” Bosley Crowther, mimo wystawieniu filmowi początkowo mieszanej recenzji, zamieścił Psychozę w gronie „10 najlepszych filmów 1960”, argumentując wybór określeniami: „śmiały”, „mistrzowski” oraz „wyszukany”. W corocznym rankingu przygotowanym przez gremium brytyjskich krytyków film Hitchcocka zajął pierwsze miejsce (ex aequo ze Zmową milczenia; reż. Guy Green). Psychoza uznawana jest za najbardziej znany film w historii kina. Powstało również wiele esejów, książek, programów zajęć akademickich, sympozjów naukowych, fanklubów i stron internetowych poświęconych analizie filmu.\nWedług Rebello po premierze Psychoza wyszła poza ramy zwykłej popularności i na stałe wpisała się w historię popkultury. Do sklepów trafiały koszulki oraz zasłonki pod prysznic z nadrukiem „Bates Motel”. W horrorze Carrie (1976, reż. Brian De Palma) szkoła średnia, do której uczęszcza tytułowa bohaterka, nazywa się Bates High School. Sekwencja pod prysznicem, która przeszła do historii filmu jako jedna z najbardziej pamiętnych oraz najsłynniejszych, była wielokrotnie parodiowana, między innymi przez Mela Brooksa w filmie Lęk wysokości (1977), przetworzona przez De Palmę w dreszczowcu W przebraniu mordercy (1980) i Romana Polańskiego we Franticu (1988). Brytyjska wytwórnia Hammer Film Productions wypuściła w latach 60. serię filmów podobnych do Psychozy, w tym m.in. Krzyk strachu (1961, reż. Seth Holt). Inspiracje filmem Hitchcocka widać również w szeregu innych produkcji: Homicidal (1961) i Strait-Jacket (1964; oba w reżyserii Williama Castle’a), Co się zdarzyło Baby Jane? (1962) i Nie płacz, Charlotto (1964, reż. Robert Aldrich), Obłęd (1963, reż. Francis Ford Coppola), Wstręt (1965, reż. Roman Polański) i Teksańska masakra piłą mechaniczną (1974, reż. Tobe Hooper). Również „skrzeczące skrzypce” z motywu muzycznego Herrmanna stanowiły inspiracje przy tworzeniu soundtracków do Carrie, W przebraniu mordercy, Koszmaru z ulicy Wiązów (1984, reż. Wes Craven) i Fatalnego zauroczenia (1987, reż. Adrian Lyne).\nPsychoza doczekała się trzech kontynuacji: wyprodukowany przez Universal Psychoza II (1983, reż. Richard Franklin) z głównymi rolami Anthony’ego Perkinsa oraz Very Miles. W 1986 Perkins wyreżyserował Psychozę III. W 1990 powstała czwarta odsłona: Psychoza IV: Początek (reż. Mick Garris) z Perkinsem i Olivią Hussey w rolach głównych. Universal wyprodukował także niesprzedany nigdzie pilot serialu Bates Motel. W 1998 powstał remake filmu zatytułowany Psychol (reż. Gus Van Sant), gdzie w roli Normana Batesa wystąpił Vince Vaughn. W latach 2013–2017 stacja A&E wyemitowała pięć sezonów serialu Bates Motel, osadzonego w XXI wieku i przedstawiającego wydarzenia poprzedzające zabójstwo Marion Crane. W główne role wcielili się Freddie Highmore (jako Norman Bates) i Vera Farmiga (jako Norma Bates).\nW 1992 film został uznany za „kulturalnie, historycznie lub estetycznie znaczący” i przeznaczony do konserwacji przez Bibliotekę Kongresu w National Film Registry. Psychoza została również uwzględniona na kilku listach arcydzieł wszech czasów. American Film Institute kilkukrotnie doceniał film Hitchcocka. W 1998 sklasyfikował go na 18. miejscu w opublikowanym przez siebie rankingu „stu najlepszych amerykańskich filmów”, natomiast w 2007 na 14. lokacie. W 2001 AFI uznał Psychozę za „najbardziej trzymający w napięciu amerykański film”. Cztery lata później ścieżka dźwiękowa Herrmanna została uznana za 4. „najlepszą w historii amerykańskiej kinematografii”. Postać Normana Batesa zajęła 2. miejsce w rankingu na „największego złoczyńcę w historii kina” (za Hannibalem Lecterem). W 1999 „Entertainment Weekly” sklasyfikował Psychozę na 11. pozycji w rankingu „100 najlepszych filmów wszech czasów”.\n↑ a b c Paul Jasmin, Jeanette Nolan i Virginia Gregg użyczyli głosu Normie Bates. Jasmin wypowiadał kwestie zza kamery, natomiast w filmie wykorzystano wypowiedzi Gregg. Trzecim głosem była Nolan. Z kolei monolog matki głównego bohatera, słyszany na końcu filmu, wykonała Gregg.\n↑ Inspiracją dla Roberta Blocha przy tworzeniu postaci Normana Batesa był Ed Gein, amerykański seryjny morderca, nazywany „Rzeźnikiem z Plainfield”, który w latach 50. XX wieku dokonał serii makabrycznych zbrodni, brutalnie okaleczając swoje ofiary.\n↑ Cavanagh był autorem nowel telewizyjnych dla Shamley Productions, takich, jak The Hidden Thing, The Creeper oraz Fog Closes In – wszystkie z nich były odcinkami serialu Alfred Hitchcock przedstawia (1955–1962), a ostatnia z nich zdobyła nagrodę Emmy.\n↑ Kay B. Barrett negocjowała w przeszłości pierwszy amerykański kontrakt Hitchcocka z Davidem O. Selznickiem i namówiła go do zatrudnienia Samuela A. Taylora jako scenarzysty filmu Zawrót głowy (1958).\n↑ 18 listopada 1959 reżyser wysłał scenariusz do Motion Picture Association of America (MPAA). Sześć dni później poinformowano, że film może nie uzyskać certyfikatu w oparciu o scenariusz. Zarzucano mu m.in. nadmierną liczbę takich słów, jak „cholera”, „Bóg” i „do diabła”. Cenzorzy usunęli jedną z kwestii dialogowych oraz uznali, że scenariusz Stefano „zawiera bardzo dosadny opis kazirodczych relacji Normana i matki”. Zasugerowano także usunięcie wszelkich odniesień do transwestytyzmu. Zdaniem Rebello Hitchcock i Stefano celowo zastosowali kilka pułapek, by odwrócić uwagę cenzorów od tego, że główna scena toczy się w łazience. Biuro Willa H. Haysa wyraziło zgodę na realizację z adnotacją: „Zaakceptowano, przy zastrzeżeniu adiustacji gotowego filmu”.\n↑ W październiku 1959 stowarzyszenie Motion Picture Association of America zawiadomiło Shamley Productions, że reżyser Samuel Fuller z końcem września zarezerwował tytuł Psychoza dla swojego scenariusza. Ekipa Hitchcocka wniosła protest. Spór, na korzyść Shamley, rozstrzygnęło MPAA, argumentując, że powieść Blocha została opublikowana wcześniej. Po zarejestrowaniu tytułu współpracownicy Hitchcocka złożyli skargę do MPAA na Selznicka, który zarejestrował tytuł Schizo. Wskutek interwencji stowarzyszenia producent zmuszony był wycofać się z tego pomysłu.\n↑ Wnętrze domu Batesa powstało na scenach 18-A i The Phantom Stage. Drugą nazwę zaczerpnięto z niemego horroru Upiór w oporze (1925) z główną rolą Lona Chaneya, który kręcono w tym samym miejscu.\n↑ W czwartkowe wieczory ekipa udawała się w towarzystwie Hitchcocka do restauracji Chasen’s, gdzie reżyser regularnie z żoną spożywali posiłki.\n↑ Pierwszy z nich akcentował nakaz Hitchcocka, że nikt nie będzie wpuszczany do kin po rozpoczęciu projekcji. Drugi zawierał nagranie, na którym reżyser prosił o niezdradzanie zakończenia filmu. Trzeci, trwający 6 minut, przedstawiał Hitchcocka oprowadzającego widzów po domu i motelu Batesa.\n↑ Anthony Perkins otrzymał nagrodę dla najlepszego aktora ex aequo z Richardem Attenborough.\n↑ a b c Ackroyd 2017 ↓, s. 244.\n↑ a b Awards and Nominations – Psycho (1960) (ang.). [dostęp 2021-04-18]. [zarchiwizowane z tego adresu (2021-04-18)].\n↑ Joseph W. Smith III: The Psycho File: A Comprehensive Guide to Hitchcock’s Classic Shocker. McFarland & Company, 2009, s. 191–199. ISBN 978-0-7864-5486-0. (ang.)\n↑ AFI’s 100 Years of Film Scores (ang.). American Film Institute. [dostęp 2019-01-17]. [zarchiwizowane z tego adresu (2013-01-19)].\nChristopher Nickens, Janet Leigh: Psycho: Behind the Scenes of the Classic Thriller. Harmony Books, 1995. ISBN 0-517-70112-X. (ang.)\nChristopher Palmer: The Composer in Hollywood. Marion Boyars Publishers, 1990. ISBN 978-0-7145-2885-4. (ang.)\nZobacz multimedia związane z tematem: Psychoza (film)\nOstatnio edytowano 11 lis 2021 o 13:14


australink.pl • Zobacz wątek - Krótka piłka czyli pytań parę o wjazd do AU\nTeraz jest Pn maja 25, 2020 10:39 am\nKrótka piłka czyli pytań parę o wjazd do AU\nTytuł: Krótka piłka czyli pytań parę o wjazd do AU\nNapisane: So sty 27, 2007 10:10 am\nDołączył(a): Pn sty 01, 2007 2:59 pm\nWiza turystyczna na pół roku.\nFAQ Strony Ambasady Australii w Polsce napisał(a):\nCzy muszę okazać fundusze przy wjeździe do Australii?\nUdokumentowanie wystarczających funduszy na pokrycie kosztów pobytu w Australii może być wymagane przy wjeździe do Australii.\nCzy muszę mieć bilet powrotny?\nNie, ale być może trzeba będzie pokazać fundusze na kupno biletu na powrót przy wjeździe do Australii.\nZ raczej oczywistych względów nie zamierzam latać jak głupi z ponad 10 tys dolarów w kieszeni, zamierzam przetransferować pieniądze na australijskie konto mojej dziewczyny.\nCzy Australijczycy rzeczywiście żądają okazania dowodów posiadanych funduszy przy wjeździe do Australii (zakładam, że tak) I jakich (tzn co ich zadowoli. Potwierdzenie dokonania przelewu? Polskie oświadczenie o stanie konta z mojego banku? Oczywiści z tlumaczeniami)? No bo nie wiem co myśleć a z gotówką latać I dać się okraść nie zamierzam. Jasne, że zadzwonię jeszcze do ambasady ale ciekaw jestem doświadczeń forumowiczów.\nPS Gwoli ścisłości na www.immi.gov.au oraz http://www.customs.gov.au nie znalazłem na ten temat nawet wzmianki :S\nNapisane: Wt sty 30, 2007 3:01 pm\nJa załatwiałem wizę turystyczną na 3 miesiace. W momencie składania wniosku nie miałem jeszcze żadnych biletów lotniczych. Wyciag z konta bankowego (elektroniczny, po Polsku) załączyłem do wniosku wizowego.\nA na lotnisku w Sydney juz o nic nie pytali tylko powitali z uśmiechem i życzyli miłego dnia Tacy oni już są.


Dekoracja świąteczna TREE - House Doctor - Nordic Decoration\n» Dekoracja świąteczna TREE - House Doctor\nDekoracja świąteczna TREE - House Doctor\nKod produktu: 016524\nPragniesz stworzyć prawdziwą świąteczną atmosferę lub szukasz wyjątkowego prezentu? Dekoracja TREE od House Doctor idealnie się do tego nadaje. Posiada okrągłą podstawkę z płaskim dnem, która nadaje drzewku niepowtarzalny wygląd i dodatkowo oświetli ciemne zimowe wieczory. Prosty wygląd sprawia, że TREE idealnie pasuje do każdego domu - zarówno samodzielnie, jak i razem z innymi dekoracjami świątecznymi. TREE jest wykonane z pianki i Polimery polietylenu (PE), który charakteryzujące się wysoką odpornością na uderzenia oraz doskonałą odpornością chemiczną.\nkod producenta: 209320602\nMATERIAŁ PE, Pianka\nUŻYTKOWANIE Certyfikat CE (spełnia wymagania dyrektyw UE)\nDODATKOWE INFORMACJE Aby zapalić światło, potrzeba trzech sztuk baterii AAA


Zima to ciężki okres dla instalacji każdego typu, zwłaszcza gdy okres ten opiewa w srogą aurę i siarczyste mrozy lub obfite opady śniegu. Ten czas to także okres próby dla przydomowej oczyszczalni ścieków, której prawidłowe funkcjonowanie jest bardzo ważne dla całego budynku. Czy przydomowa oczyszczalnia ścieków może więc zamarznąć zimą i jak można ją zabezpieczyć tak, aby funkcjonowała sprawnie przez cały rok?\nCzy przydomowa oczyszczalnia ścieków może zamarznąć?\nW przypadku, gdy przydomowa oczyszczalnia ścieków jest stale eksploatowana, nie ma ryzyka, że jej praca zimą zostanie przerwana. Przepływowy charakter instalacji sprawia, że w układzie ciągle jest ruch, a temperatura ścieków podnosi się i wynosi przynajmniej kilkanaście stopni Celsjusza. Dzięki temu ścieki nie zamarzają nawet przy niskich temperaturach, które występują w okresie zimy w Polsce. Dodatkowo w oczyszczalni dochodzi do procesów biochemicznych (gnilnych i fermentacji), podczas których generowane jest ciepło.\nNa zamarznięcie najczęściej narażone są oczyszczalnie, gdzie ścieki odprowadzane są w bardzo niewielkiej ilości. Zagrożeniem jest także niedomykający się zawór pływakowy przy toalecie, ponieważ odejście przewodu kanalizacyjnego z budynku usytuowane jest powyżej strefy przymarzania gruntu. Mroźna pogoda i duże ilości śniegu mogą więc grozić całkowitym zablokowaniem instalacji, przez co przydomowa oczyszczalnia przestanie działać.\nJak zabezpieczyć przydomową oczyszczalnię ścieków przed zimą?\nSame ścieki to część instalacji najmniej narażona na zamarznięcie zimą. Poszczególne elementy nie są jednak odporne na mróz, dlatego wymagają przemyślanej konstrukcji oraz zastosowania różnorodnych środków zabezpieczających.\nWedług eksperta z firmy produkującej szamba ekologiczne EKO – BIO: "Osoby, które decydują się na montaż przydomowej oczyszczalni ścieków powinny korzystać z usług renomowanych firm. Odpowiadają one za przygotowanie całego systemu, jednocześnie zmniejszają ryzyko przykrych niespodzianek w okresie zimowym. Najważniejszą jest jednak jakość wykonania oczyszczalni, właściwy sposób montażu i głębokość, na jakiej zakopana jest cała instalacja".\nNajwiększą uwagę w trakcie montażu przydomowej oczyszczalni ścieków trzeba zwrócić na przegrody w zbiorniku. Dzięki temu ścieki płynące z budynku, które są rzadsze i cieplejsze, nie mają możliwości na zmieszanie się z oczyszczonymi ściekami, które znajdują się w odpływie. Bardzo istotna jest także głębokość zakopania zbiornika. Jeśli zostanie on umieszczony zbyt płytko, to na powierzchni ścieków może osadzać się lód. Z tego powodu trzeba go ocieplić wodoodporną warstwą styropianu. W przypadku, gdy rury są zakopane zbyt głęboko, konieczne jest wyposażenie tego systemu w pompę ścieków przed lub za zbiornikiem. Urządzenie to musi pracować ciągle w takim trybie, który powstrzyma ścieki przed zatrzymaniem się w rurociągu.\nW przydomowych oczyszczalniach ścieków nie zaleca się montowania zaworów przeciwzwrotnych. Odpowiednią głębokością instalacji rozsączającej jest około 50 cm. W przeciwnym wypadku doczyszczanie, które odbywa się w glebie nie będzie mogło zajść całkowicie, a to może skutkować nieprzyjemnym zapachem. Wykopy pod instalację rozsączająca z reguły należy zabezpieczyć geowłókniną, która ma chronić system przed wpadaniem do niego ziemi, a także umożliwić rurom pracę w trakcie zimy. Trzeba również zwrócić uwagę na to, aby zawory przy przyborach sanitarnych pozostawały sprawne.\noczyszczlania oczyszczalnia ścieków higiena dom ścieki


BIURKO DO BIURA GENESIS 03 GNS- IMPORT WŁOCHY - Meble jakich szukasz - internetowy sklep meblowy Italiastyle.pl\nStrona główna Meble Biurka BIURKO DO BIURA GENESIS 03 GNS- IMPORT WŁOCHY\n17767 17 767.00\nBIURKO DO BIURA GENESIS 03 GNS- IMPORT WŁOCHY 999 wariant Dodaj do koszyka Wybierz opcje produktu\nOpis produktu: BIURKO DO BIURA GENESIS 03 GNS- IMPORT WŁOCHY\nWłoskie biurko GENESIS zostało zaprojektowane w taki sposób, aby trafiło do gustu najbardziej wymagającego klienta. Wymiary blatu prostokątnego: blat drewniany:160x80x72 cm, 180x100x72 cm, 210x100x72 cm, 240x100x72 cm. W wersji z blatem szklanym: 180x100x72 cm, 210x100x72 cm, 240x100x72 cm (blat 160 cm w wersji szklanej niedostępny) blat obszywany skórą ma takie same wym. jak przy blacie drewnianym.\nBlat drewniany dostępny jest w 2 kolorach: dąb naturalny oraz dąb barwiony na wenge. Blat szklany występuje w 3 opcjach kolorystycznych: szkło przezroczyste, satynowane i barwione na kolor czerwony. Natomiast blat obszywany w całości skórą naturalną i przeszywany nicią na brzegach ma 4 opcje: beż, ciemny brąz, czerwony i zielony. Podstawa stołu wykonana ze stopu prawdziwego aluminium szczotkowanego była zakończona specjalnym trój-łącznikiem, który idealnie pozwala zmontować podstawę z blatem, co sprawia że biurko jest stabilne we wszystkich jego możliwych wariantach.\nPodstawa stołu jest dostępna w kilku wariantach. Nóżki aluminiowe były obszywane skórą, oraz obszyte materiałem z nici węglowych. W opcji z blatem drewnianym w dębie naturalnym i wersji wybarwianej na wenge jest też możliwość zamówienia blatu z tzw.”przeszyciem aluminiowym”- w blat została wkomponowana cienka listwa aluminiowa co daje niezwykły efekt wizualny. Podobny zabieg został zastosowany w blacie z obszyciem skórzanym (tu dodatkowo można zamówić blat z narożnikami - również wykończone aluminium) i w blacie szklanym, gdzie został naniesiony aluminiowy pasek farbą z dodatkiem aluminium. Blat szklany o gr. 12 mm - szkło frezowane, hartowane, barwione.\n17767 17767 cena od PLN\nBiurko dobrej jakości, super wykonany, komfortowo się przy nim pracuje.\nGustowne, stylowe biurko, do nowoczesnego biura. Dobrze się na nim pracuje.


Islandia mówi Chinom: nie!\nHome/Wiadomości/Islandia mówi Chinom: nie!\nLeszek Ślazyk Send an email 26-11-2011\nIslandia odrzuciła ofertę chińskiego biznesmena, który zamierzał kupić część wyspy, równe 0,3 proc. jej powierzchni, pod budowę ośrodka turystycznego – oświadczyło w piątek islandzkie ministerstwo spraw wewnętrznych. Miał na niej powstać ośrodek z polem golfowym, ale wzbudziło to wątpliwości ekspertów.\n– Nie można ignorować wielkości obszaru, jaki chciała kupić (chińska) spółka, ponadto nie ma precedensu, by zagraniczny inwestor dokonał zakupu tak dużego obszaru – podał islandzki minister spraw wewnętrznych Oegmundur Jonasson.\nOdmowa okazała się zaskoczeniem – ocenia agencja AFP. W opinii doradczej z 10 listopada resort finansów pozytywnie odniósł się do oferty chińskiego inwestora Huanga Nubo. "Nie ma powodu, by wierzyć, że interesy Islandii są w jakikolwiek sposób zagrożone przez omawianą inwestycję" – brzmiała ocena ministerstwa.\nJeden z najbogatszych Chińczyków Huang Nubo chciał kupić teren na Islandii równy 0,3 proc. jej terytorium, aby zbudować tam ośrodek turystyczny wraz z polem golfowym. Chodziło o 300 kilometrów kwadratowych odludnego pustkowia na północnym wschodzie wyspy, za który przedsiębiorca w sierpniu proponował 10 mln USD.\n"Ta ziemia częściowo stanowi własność państwa i nie zostanie sprzedana tylko dlatego, że zaoferowano wysoką cenę" – brzmiała odpowiedź ministerstwa spraw wewnętrznych.\nPrawo "chroni niepodległość Islandii i suwerenność jej terytorium, zapewniając Islandczykom możliwość korzystania z jego naturalnych bogactw" – dodał resort w komunikacie.\nIslandzki przedstawiciel Huanga, Halldor Johannsson, wyraził zaskoczenie odmową i przekonywał, że w islandzkim prawie nie ma zapisu, który odnosiłby się do wielkości działki ziemi przeznaczonej na sprzedaż.\nWedług magazynu "Forbes", w roku 2010 Huang Nubo zajmował 161. miejsce na liście najbogatszych Chińczyków z majątkiem netto szacowanym na 890 mln dolarów. Należąca do niego grupa kapitałowa Zhongkun ma ośrodki wypoczynkowe i turystyczne na terenie Chin i poza ich granicami.\nNanjing: strajk śmieciarzy\nMnisi Shaolin gaszą pożary z pomocą Buddy


Lokata ta czy ta oto jest pytanie | PONAD bankami\nStrona główna » Lokata ta czy ta oto jest pytanie\nLokata standardowa to ta najbardziej powszechna. Jest wielkie zainteresowanie owym rozwiązaniem, gdyż każdy może się na nie zdecydować. Mowa jest tu o wyłożeniu niskiego kapitału, na który może sobie pozwolić klient bez jakiegoś większego kłopotu. Zazwyczaj wybierana jest ta opcja, aby zapoznać się ze specyfika oszczędzania w ten sposób, wyciągnięcie wniosków, czy oferta jest rzeczywiście opłacalna. E-lokata też cieszy się uznaniem. Zapewne dlatego, że wszystko przebiega po internetowym podłożu. Nie ma potrzeby nawet wychodzić z domu, aby wypełnić wszystkie niezbędne formalności. Bezpieczeństwo jest zapewnione, bo przecież sieć jest towarzyszem codzienności, taka lokata wcześniej czy później i tak by się narodziła. Lokata dla posiadacza konta jest też godna uwagi. Ludzie lubią eksperymentować, dlatego też poszukują rozwiązań, a więc zamraża się pieniądze w różnych miejscach, aby lepiej poznać to środowisko. Nigdzie nie jest napisane, że jak odkładać pieniądze to tylko tu i nigdzie więcej. Oprocentowanie potrafi być naprawdę satysfakcjonujące, dla osób, które chwalą się długim depozytem są pewne przybieleję. Mianowicie jest tu mowa o zmianie stanu oprocentowanie, to się dzieję raz na kwartał albo też rocznie. Klient może znajomość lokaty może zapewnić sobie konkretny zysk. Bogaci również pamiętają o bezpieczeństwie na przyszłość, dlatego też wysoka jest frekwencja chętnych oszczędzania. Lokata rentierska i negocjowana są w sam raz. Pierwsza wyróżnia się wypłacaniem odsetek, często każdego miesiąca. W razie zerwania umowy, bank ma prawo wyregulować wszystko czerpiąc z kapitału. Lokata negocjowana czyli dyskusję, zamożny klient jak najbardziej może zdecydować się na rozmowę z bankiem. Określić swoje oczekiwania, jak wiadomo nie jedna osoba wyszła na takich negocjacjach bardzo dobrze, wywalczając sobie atrakcyjne warunki.\nLokaty, wysoka frekwencja zainteresowania i gwarancja bezpieczeństwa. Trzymanie pieniędzy w domu nie jest dobrym pomysłem, bo finanse są ogromną pokusą.


Zwrot zagranicznego podatku VAT | Intrum\nZwrot podatku od towarów i usług jest usługą polegającą na odzyskaniu podatku, naliczonego przy nabyciu towarów i usług za granicą.\nPrawo zwrotu przysługuje firmom oraz jednostkom organizacyjnym nie posiadającym w kraju nabycia swojej siedziby i są zarejestrowanymi płatnikami VAT w kraju pochodzenia. W tym zakresie obsługujemy zwroty VAT zapłaconego we wszystkich krajach Unii Europejskiej, jak również z Islandii, Norwegii i Szwajcarii.\nPrzedmiotem zwrotu, w zależności od wewnętrznych uregulowań prawnych w poszczególnych krajach, są min. podatki naliczone przy zakupie paliwa, usług hotelowych, organizacji targów i wystaw. Ponadto wśród kosztów poniesionych za granicą, zwrotny podatek VAT zawarty jest w rachunkach za: transport publiczny i prywatny, koszty gwarancyjne, najem samochodów, rozmowy telefoniczne, reklamę i promocję, szkolenia, usługi prawne, opłaty drogowe, faktury importowe.\nZałatwiamy wszystkie formalności związane z refundacją zagranicznego podatku VAT\nRocznie odzyskujemy dziesiątki milionów Euro zwrotu VAT dla naszych Klientów\nRodzaj posiadanych dokumentów (faktury, paragony itp.)


Agresywny właściciel psów | Straż Miejska Gdańsk\nAgresywny właściciel psów\nRobert Kacprzak Sty 11, 2018\nStrażniczki miejskie były przekonane, że jadą na interwencję dotyczącą agresywnych psów. Niestety, agresorem okazał się ich właściciel. Wiele do życzenia pozostawiały też warunki, w których trzymane były zwierzęta. Na miejsce funkcjonariuszki wezwały patrol policji oraz inspektora OTOZ Animals.\nNiedziela, 7 stycznia. Około godziny 12.00 patrol z Referatu VI otrzymał interwencję zleconą ze Stanowiska Kierowania. Po ulicy Miodowej miały biegać psy, które uciekły ze swojej posesji. Strażniczki natychmiast pojechały we wskazane miejsce.\nPo jezdni rzeczywiście biegał pies wyglądem przypominający owczarka. Jeden z przechodniów wskazał, z której posesji wydostało się zwierzę. Powiedział też, że z działki tej czworonogi często uciekają przez dziury w płocie. Biegają po ulicy i są agresywne w stosunku do przechodniów oraz innych psów.\nJak się okazało, na działce były jeszcze dwa psy. Jeden biegał swobodnie, a drugi był uwiązany na krótkim łańcuchu. Zwierzęta nie miały dostępu do wody i karmy. Znajdujący się na posesji mężczyzna przyznał, że jest właścicielem wszystkich trzech psów. Był agresywny wobec nas, używał wulgarnych słów, nie chciał się wylegitymować. Oznajmił, że czworonogi nie mają książeczek zdrowia. Nie były też szczepione – mówi młodszy strażnik Agata Beringer.\nZwierzęta sprawiały wrażenie, że bardzo boją się swojego właściciela. Pies, który chwilę wcześniej biegał po ulicy, nie chciał podejść do mężczyzny. Ten jednak złapał go za sierść, przeciągnął po ziemi w pobliże budy i uwiązał na łańcuchu. Gospodarz nie chciał wpuścić funkcjonariuszek na teren swojej posesji. Sam schował się do domu. Od przechodniów strażniczki dowiedziały się, że mężczyzna zaniedbuje swoje psy, a jego czworonogi regularnie dokarmiają mieszkańcy sąsiednich działek.\nO ocenę stanu zwierząt funkcjonariuszki poprosiły OTOZ Animals. Ich obawy potwierdziła przedstawicielka towarzystwa. W wyniku podjętej interwencji zabraliśmy z posesji jednego psa. Sytuację tych, które zostały na działce, będziemy monitorować. Właściciela zobowiązaliśmy do naprawy ogrodzenia. Psu, który mieszka w starej, zniszczonej budzie nasza fundacja zapewniła nowe, większe lokum – powiedziała inspektor Agnieszka Muńska z OTOZ Animals.\nStrażniczki sporządziły na miejscu dokumentację fotograficzną. Ich zdaniem, postępowanie właściciela psów powinien ocenić sąd. O zdarzeniu została powiadomiona policja.\nTagi: interwencja, OTOZ Animals, Policja, psy, Referat Dzielnicowy VI, sąd, schronisko, Straż Miejska, właściciel, wniosek, zaniedbanie\nOdnaleźliśmy utracone auto\nPoprzedni artykułBez domu, na styku Gdańska i Gdyni Następny artykułRazem dla WOŚP - weź udział w aukcji!


Szampony wzmacniające | Neness®\nAby skutecznie wzmocnić pasma, zadbać należy o dopasowaną do ich potrzeb pielęgnację przy pomocy odpowiednio dobranych kosmetyków do włosów. Świetnie do tego celu sprawdzi się jeden z szamponów wzmacniających z oferty naszej drogerii internetowej Neness.pl. Zachęcamy do zapoznania się z naszym asortymentem! Z chęcią pomożemy Państwu w doborze szamponu dopasowanego do indywidualnych potrzeb Państwa włosów.\nIdealny szampon wzmacniający to taki, w składzie którego znajdują się między innymi: skrzyp polny, który wzmacnia i uelastycznia pasma, stymulując ich wzrost, prowitamina B5 znana ze swoich właściwości nawilżających oraz regenerujących, kiełki pszenicy i soi stymulujące wzrost pasm, rumianek o właściwościach przeciwzapalnych i łagodzących, rozmaryn usprawiający krążenie, przyczyniając się do odżywienia cebulek czy tatarak zwyczajny, który skutecznie hamuje wypadanie włosów. Warto unikać szamponów do włosów słabych, które zawierają sztuczne składniki, takie jak silikony czy parabeny.\nWzmocnienie pasm z Neness.pl\nNasza drogeria oferuje niezwykle bogaty wybór wysokiej jakości szamponów wzmacniających od renomowanych producentów. Pierwsza propozycja to produkt marki Natura Estonica, w składzie którego znaleźć można między innymi ekstrakt z łajowca i olejek arganowy, które skutecznie odżywiają kosmyki na całej długości, nadając im pięknego blasku. Kosmetyk ma niezwykle lekką formułę, dzięki czemu nie obciąża pasm i pozwala na w pełni swobodne ich rozczesywanie, bez obaw o plątanie. Natura Siberica proponuje z kolei szampon Love Estonia, który bogaty jest w szereg witamin i minerałów. Ten preparat wzmacniający działa kojąco na skórę głowy, zapobiegając stanom zapalnym, stymulując wzrost cebulek i nadając pasmom objętości. Chroni on także włosy przed szkodliwym działaniem czynników zewnętrznych. 7 ziół od Receptury Babuszki Agafii to z kolei szampon zawierający korzeń tataraku, który wzmacnia cebulki włosów. W składzie produktu znalazła się także pokrzywa znana ze swoich właściwości regenerujących i pielęgnujących. Malwa pomaga z kolei w regeneracji i nawilżeniu włosów, a także hamuje rozwój bakterii. Znajdująca się w składzie mydlnica lekarska stanowi natomiast gwarancję delikatnego oczyszczenia pasm i skóry głowy.


Domy wczasowe » malopolskie\n2013-06-15\tDomy wczasowe » Rabka-Zdrój Zapraszamy na wypoczynek do pięknej i malowniczej miejscowosci RABKA ZDRÓJ Domek który Państwu oferujemy jest piętrowy. Na czas pobytu cały domek jest do Państwa dyspozycji. Wynajmujemy cały dom juz od 8osob z mozliwoscia nawet do 20! Do wynajęcia jest 8 pokoi; od dwuosobowych do szescioosobowych - w każdym pokoju jest telewizor. W domku znajduje się także kuchnia z całym\n2013-05-27\tDomy wczasowe » Krynica Zdrój AVANTI Zielony Zakątek zaprasza na wypoczynek przez cały rok. Oferujemy rodzinne pokoje i apartamenty w wygodnymi i przestronnymi łazienkami. więcej na stronie: www.naszakrynica.pl kontakt: 693 733 137 indygo2000@wp.pl\n2013-03-08\tDomy wczasowe » Rabka Zdrój Zapraszamy do pieknej i spokojnej miejscowosci gdzie mozna wynajac nasz domek w Rabce. Dom w Rabce, który Państwu oferujemy jest piętrowym, drewnianym domkiem z dużym tarasem oraz przepięknym widokiem na góry. Oczywiście na czas pobytu domek w Rabce jest wyłącznie do Państwa dyspozycji. Cały dom w Rabce wynajmujemy już od 8 osób z możliwością nawet do 20 osób. Dużym atutem jest fakt,\n2012-11-23\tDomy wczasowe » Rabka Serdecznie zapraszamy na wypoczynek do pięknej i malowniczej miejscowosci RABKA ZDRÓJ Domek w gorach , który Państwu oferujemy jest piętrowy. Na czas pobytu cały domek jest do Państwa dyspozycji. Wynajmujemy cały dom w górach juz od 6 osob z mozliwoscia nawet do 20! Do wynajęcia jest 8 pokoi; od dwuosobowych do szescioosobowych - w każdym pokoju jest telewizor. W domku\n2010-04-16\tDomy wczasowe » Rabka Zdroj Serdecznie zapraszam na wypoczynek w pięknej i malowniczej miejscowości jaką jest RABKA ZDRÓJ Domek, który Państwo wynajmują jest piętrowy. Na czas pobytu domek jest do Waszej dyspozycji - nie ma właścicieli ani innych osób trzecich! Do dyspozycji zostaje więc cały domek oraz teren wokół niego. Do dyspozycji jest 8 pokoi; od dwuosobowych do sześcioosobowych. Znajduje się tam także\n2008-12-01\tDomy wczasowe » zakopane Zapraszamy Państwa do Domu Wypoczynkowego "U JAKUBA" atrakcyjnie położonego w spokojnej dzielnicy Zakopanego. Dom Wypoczynkowy "U JAKUBA" położony jest na Olczy. Jest to malownicza okolica u podnóża Tatr oddalona od centrum Zakopanego o ok. 3,5 km. Posiadamy: - pokoje gościnne z TV oraz z pełnym węzłem sanitarnym - wyżywienie - salę dyskotekową - salę telewizyjną ze stołem do tenisa\n2007-12-02\tDomy wczasowe » Żegiestów O.W."Żorlina" w Żegiestowie, zaprasza na turnus Sylwestrowy. Proponowany termin to 27.12 - 03.01.2008r. Koszt tygodniowego pobytu w naszym ośrodku wraz z Balem Sylwestrowym to 570zł. Cena zawiera: nocleg, wyżywienie, ognisko z pieczeniem kiełbasek, kulig w zimowej scenerii z pochodniami oraz Noc sylwestrową. Nasz ośrodek posiada własną wypożyczalnię sprzętu narciarskiego. Z ośrodka\n2007-05-28\tDomy wczasowe » Ochotnica Dolna Masz już dość ciągłego przesiadywania na swoim balkonie w bloku, gdzie jedyną zielenią jest mały, marnie wyglądający kaktus? Gdzie błękitne niebo zasłaniają kłęby dymu z samochodów i fabryk? Chciałbyś (chciałabyś) odpocząć od codziennego ulicznego hałasu? Musisz wybrać się do nas!!! Dom wczasowy "U Doroty" jest idealnym miejscem na wypoczynek! Rano budzą Cię jasne promienie słońca i śpiew\n2007-04-22\tDomy wczasowe » Habovka Proponujemy przyjemny domek wypoczynkowy na Slowacji, w Zachodnich Tatrach,w miejscowości Habovka. Lokalizacja odpowiednia zarówno do uprawiania sportu, jak i miłego i spokojnego wypoczynku. Domek po generalnym remoncie. Mozliwosci noclegi: •\tdwa pokoje 4-osobowe (możliwość dostawienia dodatkowego łóżka) •\tprzedpokój z kominkiem i telewizorem •\tkuchnia wyposażona w piec,


Dekoracja okienna - definicja i znaczenie - Wiadomości rynkowe\nDekoracja okienna – definicja i znaczenie\nWindow dressing , co niektóre firmy i fundusze inwestycyjne zrobić pod koniec roku obrotowego, albo tuż przed wydaniem sprawozdania finansowe, aby upiększyć swój stan finansowy. Ubieranie się za okno to pozorna – ale w większości przypadków legalna – manipulacja danymi księgowymi firmy, aby jej sprawozdania finansowe wyglądały lepiej niż w rzeczywistości.\nZarządzający funduszami powierniczymi i inni zarządzający portfelami słyną z dekorowania witryn – zwykle pod koniec roku lub kwartału. Odbywa się to zazwyczaj poprzez sprzedaż akcji z dużymi stratami i kupowanie akcji szybko rosnących pod koniec kwartałów. Te instrumenty finansowe są następnie zgłaszane jako część zasobów funduszu wspólnego inwestowania.\nDekoracja witryny odnosi się również do eksponowania towarów w witrynie sklepowej. Kredens to osoba odpowiedzialna za eksponowanie towarów w sklepie, w tym za ubieranie manekinów, umieszczanie dekoracji, haseł promocyjnych itp.\nKredensy w świecie księgowości dosłownie „ubierają dane, aby wyglądały jak najbardziej atrakcyjnie.\n„Ozdabianie okien odnosi się do działań podjętych lub niepodjętych przed sporządzeniem sprawozdania finansowego w celu poprawy wyglądu sprawozdania finansowego.\nDekoracja okienna wprowadza w błąd\nChociaż ozdabianie okien zwykle nie jest oszustwem, w zdecydowanej większości przypadków ma na celu wprowadzenie inwestorów w błąd co do prawdziwego stanu spółki lub funduszu.\nAccountingTools.com mówi: „Dekorowanie okien jest szczególnie powszechne, gdy firma ma dużą liczbę akcjonariuszy, dzięki czemu zarząd może nadać wygląd dobrze zarządzanej firmy inwestorom, którzy prawdopodobnie nie mają zbyt wielu codziennych kontaktów z biznes.\nStrategia często oszukuje początkujących inwestorów, ale nie doświadczonych analityków, którzy analizują trendy w portfelu lub wyniki firmy w ciągu kilku okresów, aby sprawdzić, czy zarządzający funduszem lub kadra zarządzająca spółki mądrze inwestowali.\nObserwatorzy rynku twierdzą, że obserwowanie rynku przez zarządzających funduszami inwestycyjnymi i portfelami prowadzi do większej zmienności akcji pod koniec kwartałów. Potwierdza to badanie autorstwa Davida Browna z University of Wisconsin i Youchanga Wu z University of Oregan, zatytułowane „Mutual Fund Flows and Cross-Fund Learning within Families – opublikowane w Journal of Finance, Forthcoming w 2014 r.\nPrzykład dekoracji okna\nWyobraź sobie, że firma – John Doe Inc. – chce wyglądać jak najbardziej atrakcyjnie dla potencjalnych oferentów o przejęcie. Kierownictwo wyższego szczebla może uciec się do ozdobników, ogłaszając znacznie wyższe prognozy sprzedaży, zdobywając duże ilości gotówki lub ogłaszając inne ogłoszenia, które podnoszą cenę akcji.\nSą to próby upiększenia, ale skuteczne tylko przez krótki czas. Jednak to wszystko, czego firma potrzebuje, jeśli potencjalni nabywcy szybko się wprowadzą i sfinalizują przejęcie w ciągu kilku miesięcy.\nCelem jest, aby potencjalni zalotnicy byli jak najbardziej entuzjastyczni, tak aby złożyli wysoką ofertę przejęcia firmy.\nThe Wall Street Journal cytuje Russa Kinnela, dyrektora ds. Badań menedżerów w badaczu funduszu Morningstar Inc., który powiedział, co następuje na temat dekoracji okien w funduszach inwestycyjnych:\n„Podstawowa koncepcja jest taka, że menedżerowie albo ukrywają swoje błędy, albo dodają zwycięzców, aby wyglądali trochę mądrzej. Oczywiście niekoniecznie poprawia to wydajność\nW artykule opublikowanym w SeekingAlpha.com autorka sformułowała następującą krytykę dotyczącą zarządzających portfelami, którzy zajmują się dekorowaniem okien:\n„Nikt o zdrowych zmysłach nie byłby zadowolony z menedżera, który stracił pieniądze, ale z jakiegoś powodu ma w swoich księgach papiery o najlepszych wynikach podczas raportowania. Szczerze mówiąc, jest to prawie obraźliwe dla inteligencji ich inwestorów; próba dodania wisienki do złego roku nikomu nie pomoże .\n„Myślę, że najlepiej będzie Ci wyjaśnić, dlaczego wybrałeś nazwy, które wybrałeś, wyjaśnić, dlaczego nie wyszło, poinformować inwestorów, że nauczyłeś się na swoich błędach i jak planujesz je naprawić.\nDoświadczony inwestor bez większych trudności jest w stanie zidentyfikować przypadki wykończenia okien. Jednak nowicjusze często są wprowadzani w błąd.\nDekoracje okienne – natura ludzka\nWiększość z nas jest winna zaprawiania witryn, a przynajmniej pomijania negatywnych informacji przy sprzedaży samochodu lub domu.\nWyobraź sobie, że fikcyjna pani Robinson sprzedaje swój dom. Ona i jej rodzina wiedzą, że raz w tygodniu sąsiad z sąsiedztwa ma niezwykle głośną i irytującą sesję z kilkoma przyjaciółmi na swoim podwórku do wczesnych godzin porannych.\nKiedy pani Robinson oprowadza potencjalnych nabywców po swoim domu, raczej nie wspomina o irytującym nawyku sąsiada. Pani Robinson nie różni się od większości ludzi.\nKiedy firmy robią to, co robi pani Robinson, aby sprzedać swój dom – ukrywają negatywne dane i wyolbrzymiają pozytywne – nazywamy to dekoracją wystawową.\nBardzo niewielu z nas jest w stu procentach uczciwych, pokazując swoje domy potencjalnym nabywcom lub próbując przekonać kogoś do zakupu naszego samochodu.\nStylizacja okien to pojęcie „kreatywnej księgowości – pomysłowe sposoby przedstawiania rachunków, które odbiegają od ducha dobrej praktyki księgowej.\n„Manewr zwracający uwagę, który może zapuścić się na nieetyczne lub nielegalne terytorium. Jako minimum, praktyka jest generalnie postrzegana nieprzychylnie (w końcu każdy doświadczył uczucia, że zdał sobie sprawę, że coś nie jest do końca tym, czym się wydaje).\n„Niemniej jednak, jeśli jest zrobione ostrożnie, dekorowanie witryn może się opłacić, przyciągając klientów, pożyczkodawców lub inwestorów.\nTags: celem jest\twiększości przypadków\tdzięki czemu\nBitcoin jest lepszy niż złoto z jednego prostego powodu\nniezależnie od tego, stanach zjednoczonych, który jest, bitcoin jest, wiele osób, celem jest, dzięki czemu, większości przypadków


Depilacja laserem » Blog Archive » Perfumy i ich dobranie\nPerfumy to jedna z najbardziej osobistych rzeczy, które podkreślają nasza osobowość oraz tryb życia, jaki prowadzimy. Możemy dokonywać wyboru pomiędzy zapachami, których chcemy używać, na co dzień, oraz esencjami na specjalne okazje. Jednak generalnie warto dopasować każdy typ perfum do swojej osobowości. Przyjęło się, że dla osób o na przykład aktywnym trybie życia, idealnie dopasowanymi perfumami są te przygotowana i komponowane na bazie różnych nut owocowych.\nZapewnia to orzeźwiający powiew zapachowi, a wybierający może liczyć na przyjemny, odświeżający aromat nawet po dniu pełnym aktywnych zajęć. Z kolei perfumy, które są komponowane w oparciu o nuty kwiatowe polecane są kobietą, które lubią słodkie i bardzo wyraziste zapachy. O ile perfumy owocowe są dość uniwersalne, o tyle te o zapachu kwiatowym nie pasują każdemu. Jak dowiedli naukowych zapach perfum może mieć wpływ nawet na to jak zostajemy postrzegani przez otoczenie, Automatycznie osoby, które lubią ciężkie zapachy, mogą wydawać się grubsze o kilka kilogramów!\nperfumy celine dionNie tylko twarz, szyja i dekolt potrzebują codziennej pielęgnacji. W każdej łazience, toaletce lub nawet damskiej torebce powinien się znaleźć również krem do rąk. Nasze dłonie są narażone na wiele czynników atmosferycznych, które strasznie wysuszają skórę. Jeśli mamy pracę, w której pracujemy z wodą ( np. sklepy spożywcze, gastronomia) dłonie nasze są przesuszone. Warto wtedy sięgnąć po krem do rąk, który nie tylko nawilży, ale sprawi ze dłonie będą aksamitne i zadbane. W sklepach wybór kremów do rak jest bardzo duży. Od tych najtańszych w cenie 2-3 zł do takich za kilkadziesiąt złotych, które zawierają też składniki lecznicze dla alergików. Najbardziej popularne są jednak te, które zawierają glicerynę.\nPodobnie sprawa przedstawia się ze stopami. Stopy, które cały dzień są w butach potrzebują właściwej pielęgnacji i dobrego traktowania. Niestety wiele osób o tym zapomina i pamiętają tylko o utrzymywaniu codziennej higieny. Raz w tygodniu warto jednak podarować naszym stopom odrobinę luksusu. Można wymoczyć nogi w gorącej wodzie z sola kosmetyczna , a następnie wmasować w nie krem pielęgnacyjny. Dzięki temu, nasze stopy będą miękkie i delikatne. Jeśli nie będziemy o tym pamiętać, możemy w przyszłości mieć więcej problemów. Wtedy pomoże nam tylko krem z tak zwanej wyższej półki. Są to kremy na pękające piety, na zrogowaciały naskórek i tym podobne dolegliwości. Warto też wspomnieć, top effect chiodo, że wyższa półka, jak w każdej branży, to również wyższa cena. Dlatego warto już teraz zadbać o dłonie i stopy, używając kremów które utrzymają nasza skórę w dobrej kondycji. Wiele kremów do rąk zawiera między innymi mocznik, który chroni przed wysuszeniem. Natomiast kremy do stóp, zawierają między innymi wyciągi z eukaliptusa, który wpływa na zmniejszenie ich potliwości. Na rynku dostępne są też droższe kremy z domieszka złota, które całkowicie blokują kanaliki potowe. Można je kupić w popularnych drogerii w cenie ok. 20 zł. Kremy lecznicze można zastąpić tańszymi polskimi odpowiednikami


archiwum mery orzeszko: Kresowi Rycerze 2015\nKresowi Rycerze 2015\nZostałam poproszona o wzięcie udziału w ankiecie zorganizowanej przez tygodnik „Polska Niepodległa”. Chodziło o wytypowanie sylwetek trzech „współczesnych kresowych rycerzy”, czyli osób, które w mijającym roku najbardziej przyczyniły się do umacniania polskości na Kresach wschodnich.\nWyniki ankiety zostały opublikowane w najnowszym numerze „Polski Niepodległej”, w specjalnym dodatku „Polskie Kresy” redagowanym przez Marcina Hałasia. Jak pisze redaktor naczelny „Polskich Kresów”, wyniki ankiety wskazały jednogłośnie na to, że najbardziej zasłużonym współczesnym kresowym rycerzem jest ksiądz Tadeusz Isakowicz-Zaleski, którego można nazwać określeniem „kapłan niezłomny”. Wymieniano także księdza Mieczysława Mokrzyckiego, arcybiskupa metropolitę Lwowa obrządku łacińskiego.\nWśród rycerzy znalazła się także kobieta, Maria Pyż-Pakosz z Radia Lwów, jednocześnie współpracowniczka „Polski Niepodległej” związana z Ruchem Narodowym. Marię Pyż-Pakosz typował m. in. Marcin Skalski, członek redakcji portalu Kresy.pl, który w pełni zasłużenie nazwał ją postacią charyzmatyczną.\nZ kolei Maria Pyż-Pakosz przedstawiła sylwetki następujących osób: Emil Legowicz, prezes Towarzystwa Kultury Polskiej Ziemi Lwowskiej, Mirosław Majkowski, członek Wspólnoty Samorządowej Dolina Sanu i organizacji patriotycznej Polski Przemyśl oraz Irena Erdman, prezes Towarzystwa Polonia w Doniecku.\nJa sama zaproponowałam kandydaturę księdza Tadeusza Isakowicza-Zaleskiego, Marii Pyż-Pakosz i Bogusława Pazia.\nPozwolę sobie zacytować, co napisałam w odpowiedzi na ankietowe zapytanie redaktora Marcina Hałasia.\n„Maria Pyż-Pakosz – wspaniała młoda kobieta, działaczka środowisk narodowych ze Lwowa, która wiosną 2014 r. wygłosiła porywające przemówienie na Kongresie Ruchu Narodowego, zwracając na siebie uwagę. Maria Pyż-Pakosz jest bardzo oddana idei polskości na kresach. Walczy o polską historię Lwowa, bierze udział w protestach przeciwko gloryfikacji OUN/UPA na Ukrainie, organizuje akcje pomocy dla Polaków i to wszystko w sytuacji poważnych problemów ze zdrowiem. Kiedy oglądam na YT filmy z udziałem Marii Pyż-Pakosz, mam wrażenie, że mówi do mnie prawdziwa polska patriotka, dama z okresu Powstania Styczniowego, która zagrzewała Polaków idących do boju. Tyle w niej ognia i miłości ojczyzny!”\nBogusław Paź – można ironicznie powiedzieć, że podsumowaniem całorocznej działalności profesora Pazia może być tytuł tekstu zamieszczonego w grudniu w „Gazecie Wyborczej”: „Wykładowca obraża Ukraińców i elektorat Biedronia. Przystoi profesorowi?”. A jednak przystoi! Profesor Paź przez cały 2014 r. walczył rozmaitymi sposobami o przywrócenie pamięci o ludobójstwie Polaków na kresach. Organizował protesty i rozmaite akcje przeciwko gloryfikacji OUN/UPA w Polsce, brał udział w dyskusjach na temat przywrócenia prawdy o naszej historii na kresach.”\nTyle napisałam wcześniej. Dzisiaj bym dodała jeszcze, że profesor Bogusław Paź stał się ostatnio ofiarą niewybrednej nagonki ze strony środowisk ukraińskich działających w Polsce. Jak twierdzi ksiądz Tadeusz Isakowicz-Zaleski, bezpośrednią przyczyną tej nagonki stało się wznowienie publikacji pod redakcją profesora Pazia „Prawda historyczna a prawda polityczna w badaniach naukowych Ludobójstwa na Kresach południowo-wschodniej Polski w latach 1939-1945”.\nZaś pretekstem do ataku był jeden z komentarzy profesora na Facebooku, dotyczący sytuacji na wschodzie Ukrainy. Bogusławowi Paziowi grozi obecnie utrata pracy na Uniwersytecie Wrocławskim a także sprawa w prokuraturze.\nTak więc, trzeba by dodać, że profesor Paź jest pierwszą ofiarą nowej edycji starej wojny polsko-ukraińskiej.\n„Polska Niepodległa”, nr 4 (74)/2015\nAutor: Maria Orzeszkowa o 10:56\nEtykiety: Kresy, kresy wschodnie, Polska Niepodległa\nАлександр Пушкин, "Барышня-крестьиянка"\nAnna Wrzalińska, „Życie rumiane moje”\nDaphne du Maurier, „Rebeka”\nMałgorzata Szumska, „Zielona sukienka. Przez Rosję...\nKRESY – lista lektur wg Stanisława Srokowskiego\nEmma z Jeleńskich Dmochowska – kresowa Jane Austen...\nDaphne du Maurier, „Oberża na pustkowiu” („Jamaica...\n10 WAŻNYCH KSIĄŻEK\nEustachy Sapieha, „Tak było”\nBiografie niezwykłe: bohaterskie zakonnice z Nowog...\nJadwiga Skibińska-Podbielska, „Epopeja wołyńska 19...


GUS uznał wszystkich Polaków za rolników. Zażądał kompletu danych od telekomów i dostawców TV | Biznes na Next.Gazeta.pl\nRK 05.03.2020 08:19\nPrzy okazji przeprowadzania Powszechnego Spisu Rolnego, który z założenia obejmuje jedynie rolników, GUS zażądał od telekomów i dostawców telewizji kompletu danych osobowych niemal wszystkich Polaków.\nGłówny Urząd Statystyczny zwrócił się do wszystkich telekomów, operatorów telewizji satelitarnej i kablowej do przekazania wrażliwych danych wszystkich klientów. Jak donosi "Rzeczpospolita" chodzi o imię, nazwisko, PESEL, adres zameldowania, adres korespondencyjny, numer telefonu nawet 20 mln obywateli.\nSpis rolny pretekstem do przekazania wrażliwych danych\nTermin przekazania informacji minął 28 lutego jednak ostatecznie został przedłużony do 9 marca. Już sam fakt zbierania przez GUS tak wrażliwych i precyzyjnych danych może budzić zdziwienie.\nBardziej zaskakujący jest jednak fakt, że dane zostały pozyskane w ramach Powszechnego Spisu Rolnego. W ostatnim dokumencie tego typu, opracowanym w roku 2010, znaleźć można dane takie jak "powierzchnia zasiewów", "ciągniki i maszyny rolnicze", "pracujący w gospodarstwach rolnych" etc.\n"Wyniki spisu rolnego są jedynym źródłem, które pozwala dokładnie scharakteryzować polskie rolnictwo. Służą władzom lokalnym i centralnym do podejmowania trafnych decyzji strategicznych, opartych na analizie danych" - czytamy na stronie GUS. Jak do tego mają się dane o wszystkich Polakach, nie tylko rolnikach?\nZobacz wideo Czym kierować się przy wyborze drukarki do małego przedsiębiorstwa? Sprawdziliśmy:\nZa rok kolejny spis. Tym razem powszechny. Telekomy znów przekażą dane\nWarto przypomnieć, że w 2021 roku przeprowadzony zostanie Narodowy Spis Powszechny. Po raz pierwszy podstawowym narzędziem zbierania informacji będzie aplikacja internetowa, po raz pierwszy też Polaków nie odwiedzą w domach urzędnicy - wypełnienie ankiety będzie obowiązkowe.\nCzytaj też: "Oszczędności Polaków niemal w punkcie zero". Polacy zapomnieli, że emerytury nie zapewni sam ZUS?\nEksperci od bezpieczeństwa podkreślają, że tworzenie tak licznych baz zawierających dane wrażliwe to niepotrzebne zwiększanie ryzyka wycieku.


Zabytki UNESCO w Hiszpanii - La Mezquita, Cordoba\nJesteś tu:Home » Artykuły » Nowości turystyka i kultura » Zabytki UNESCO w Hiszpanii. Kordoba - La MezquitaSzukaj\nZabytki UNESCO w Hiszpanii. Kordoba - La Mezquita« powrot\nAby zrozumieć historię i znaczenie wielkiego meczetu w Kordobie warto na wstępie naświetlić realia polityczno-kulturowe średniowiecznej Europy. Podbicie Półwyspu Iberyskiego przez Saracenów (terytorialnie znacznie większego niż Polska w obecnych granicach) po ich najeździe w 711 roku zajęło im zaledwie dwa lata. Ekspansję muzułmańską w Europie udało się zatrzymać dopiero w centralnej Francji w okolicach Poitiers. Dokonały tego wojska frankijskie dowodzone przez majordoma Karola Młota. Nie oznaczało to jednak wypędzenia Saracenów z terytorium zajmowanego dotąd przez chrześcijańskie ludy Europy, a jedynie ich wycofanie się za Pireneje. Cywilizacja arabska, między VIII a XIII wiekiem ulokowana częściowo na żyznych ziemiach Półwyspu Iberyjskiego znajdowała się wówczas w pełnym rozkwicie. Rozwijała się tam kultura jakże inna od tej, tkwiącej w "mrocznych wiekach" średniowiecznej, chrześcijańskiej Europy.\nPierwszą stolicą arabskiego przyczółka na zachodzie Europy, krainy nazywanej przez nich Al-Andalus od 716 roku była Kordoba (hiszp. Córdoba). W X wieku miasto było największą metropolią na Świecie liczącą pomiędzy 250.000 a 500.000 mieszkańców. Podczas gdy mieszkańcy ówczesnego Londynu czy Paryża mieszkali w drewnianych domach, dziesiątkowani przez głód i choroby, bez dostępu do edukacji, w Kordobie sytuacja wyglądała zupełnie inaczej. Miasto posiadało system sztucznego nawadniania terenu, na jego ulicach kwitły niespotykane dotychczas na starym kontynencie rośliny takie jak palmy, drzewka pomarańczowe, granaty czy awokado. Mieścił się tutaj największy na świecie uniwersytet, 70 publicznych bibliotek (w zbiorach największej z nich znajdowało się około 400.000 manuskryptów), 300 łaźni publicznych, murowane domy dzięki systemowi kanalizacji były zaopatrzone w bieżącą wodę. Edukacja była powszechna, do użytku dzieci z najbiedniejszych rodzin oddanych było 27 szkół. Jak przystało na muzułmańskie miasto znajdowały się w nim liczne meczety. Jedną z ponad 300 tego typu budowli była La Mezquita. Swoimi rozmiarami (180 x 130 m) ustępowała jedynie meczetowi w Mekce. Wielki meczet w Kordobie to perła średniowiecznej architektury religijnej islamu, miejsce przyćmiewające inne tego typu budowle. Jako olbrzymi kompleks architektoniczny był wówczas również najważniejszym miejscem społecznym, kulturalnym i politycznym w zachodniej Europie. Jego olbrzymia powierzchnia zajmuje 23.400 m2, a wewnątrz zachwyca harmonią swoistego lasu ponad 800 kolumn wykonanych z marmuru, granitu oraz jaspisu. Łącząc się ze sobą tworzą one dwupoziomowe, podkowiaste arkady nadające wnętrzu meczetu wrażenie lekkości. Jednocześnie, patrząc w głąb hipnotyzującego stosu kolumn osiągamy wrażenie ich nieskończoności. Budowę la Mezquita de Córdoba rozpoczął w 786 roku pierwszy emir Kordoby - Abd Ar-Rahman I (jego pełne imię brzmiało Abd Ar-Rahman ibn Mu'awiya ibn Hisham ibn Abd al-Malik) na miejscu dawnego kościoła chrześcijańskiego z czasów dominacji Wizygotów - Basílica de San Vicente Mártir (co może nieco dziwić odkupionego od chrześcijańskiej społeczności zamieszkującej ówczesną Kordobę). Meczet w związku z dynamicznym rozrastaniem się miasta i jego stołecznym charakterem zwiększał swoje rozmiary. Każdy kolejny władca muzułmański (początkowo Emiratu, w późniejszym czasie Kalifatu Kordobańskiego) dobudowywał nową część świątyni, stąd można zauważyć w niej wiele różnorodnych elementów charakterystycznych dla poszczególnych epok kultury arabskiej. Światłość jej architektów przejawia się również poprzez wykorzystanie elementów architektonicznych antyku (kapitele ze starożytnymi zdobieniami).\nNajpiękniejsze walory Wielkiego Meczetu w Kordobie reprezentuje część dobudowana za czasów panowania kalifa Al-Hakama II (961-976). Z tamtego okresu pochodzi między innymi ośmiokątny mihrab z kopułą w kształcie muszli (nisza wskazująca modlącym się muzułmanom kierunek Mekki). Jego wejście zdobią przepiękne mozaiki, posiada ponoć niesamowitą akustykę. Podobno słowo wypowiadane wewnątrz tego małego pomieszczenia jest słyszane w odległych zakątkach całej świątyni. Również za panowania Al-Hakama II powstała największa część najpiękniejszych dekoracji meczetu. Do kompleksu La Mezquita należy także zewnętrzny, przestronny dziedziniec zwany Patio de los Naranjos. W miejscu tym wierni mogli obmyć się przed przekroczeniem progów świątyni, ale także zwyczajnie pohandlować lub poplotkować. Swoje piętno na budowli odcisnęło w wyjątkowo brutalny sposób chrześcijaństwo gdyż wraz z rekonkwistą Kordoby rozpoczęto częściową przebudowę meczetu na katolicką katedrę. Prace nad rozbudową tego kościoła w centralnym punkcie La Mezquita trwały nieprzerwanie począwszy od XIII do końca XVIII wieku. Oprócz głównej, gotycko-renesansowej kaplicy królewskiej - Capilla Real, najwyrazistszym elementem odzwierciedlającym tą "ingerencję" jest przylegająca do Patio de los Naranjos wysoka wieża z dzwonnicą, której konstrukcja "oplata" dawny minaret. Katolicka katedra jest także wyjątkowo dobrym przykładem sztuki "mudejar". Sensowność tych nader wyrazistych dowodów dominacji chrześcijaństwa nad islamem podważył sam król Hiszpanii i zarazem cesarz z dynastii Habsburgów - Karol V wypowiadając słynne zdanie: "zniszczyliście coś, co było wyjątkowe w skali całego świata i postawiliście w jego miejscu to, co można zobaczyć wszędzie" ("habéis destruido lo que era único en el mundo, y habéis puesto en su lugar lo que se puede ver en todas partes"). Mimo, że już nigdy nie będzie nam dane doświadczyć pełnego splendoru Wielkiego Meczetu w Kordobie, La Mezquita to unikalne miejsce karmiące wyobraźnię zwiedzających magią, tajemniczością oraz wyjątkowymi wrażeniami duchowymi i estetycznymi.\nZe względu na złożoność architektoniczną budowli oraz piękno i bogactwo historii łączącej się ze wszystkimi etapami jej tworzenia radzimy skorzystać z usług licencjonowanych, lokalnych przewodników. Mezquitę można zwiedzać zarówno wciągu dnia (Visita Diurna) jak i nocą (Visita Nocturna). Wizyta nocna oferuje znacznie bardziej atrakcyjną formę poznawania tej zabytkowej budowli. Zwiedzaniu tajemniczo oświetlonego wnętrza towarzyszy wspaniała oprawa dźwiękowa oraz bardzo ciekawe projekcje pozwalające jeszcze głębiej zgłębić historię i tajemnice, które skrywa w swoich murach La Mezquita. Zwiedzanie nocne jest możliwe przez cały rok, jednakże w określone dni tygodnia oraz w określonych godzinach nocnych, w zależności od miesiąca.\nGodziny zwiedzania (Visita diurna):\nOd marca do października: 10:00 - 19:00 (poniedziałek-sobota) oraz 8:30 - 10:30 i 14:00 - 19:00 (niedziele i święta)\nOd listopada do lutego: 10:00 - 18:00 (poniedziałek-sobota) oraz 8:30 - 10:30 i 14:00 - 18:00 (niedziele i święta)\nCeny wstępu do La Mezquita de Córdoba: dorośli: 8 euro, dzieci (10-14 lat): 4 euro, dzieci poniżej 10 roku życia: bezpłatnie\nEkoturystyka w Hiszpanii\nAgroturystyka w Hiszpanii\nGdzie nocować? Hotelarstwo\nJak podróżować do i w Hiszpanii?\nOferta turystyki indywidualnej\nSzczepy winorośli w Hiszpanii\nRodzaje win hiszpańskich\nHistoria i tradycja winiarstwa\nJakość roczników hiszpańskich win\nKuchnia hiszpańska. Przepisy.\nKuchnie regionalne w Hiszpanii\nPodróż biznesowa do Hiszpanii\nMy i Twój Biznes\nCopyright © Hiszpania-portal.pl


Niezawodny dostęp do sieci i odpowiedniej wielkości pakietu danych to jeden z priorytetów dla zdecydowanej większości użytkowników smartfonów. Niezależnie, czy mowa o telefonie na kartę czy na abonament, najczęściej można wybierać spośród kilku różnych pakietów internetowych i sposobów ich aktywacji. Poniżej wyjaśniamy, jak doładować internet w Orange na kartę i podpowiadamy, co trzeba wiedzieć, by zrobić to w możliwie najbardziej korzystny sposób.\nDoładowanie internetu – Orange rozdaje darmowe pakiety\nOperatorzy telefonii komórkowej najczęściej premiują doładowanie telefonu na kartę dodatkowymi, bezpłatnymi pakietami danych. W Orange, bonusowy pakiet jest przyznawany automatycznie klientom korzystającym z taryfy Orange Free po każdym doładowaniu kontailość premiowych gigabajtów internetu oraz termin ich ważności zależy od kwoty doładowania. Przykładowo, w przypadku oferty Orange Free na kartę, zasilenie telefonu kwotą 200 zł zapewnia aż 100 darmowych GB dostępnych przez 5 miesięcy, 100 zł – 50 GB ważnych przez 5 miesięcy, natomiast od 25 do 35 zł – 15 GB, z których można korzystać przez 31 dni.\nBy sprawdzić, czy można skorzystać z promocyjnej oferty Orange Free wystarczy wpisać w telefonie kod *124*#. Jeśli wyświetlony komunikat potwierdzi posiadanie wspomnianej taryfy, bonus zostanie przyznany automatycznie, jeśli natomiast klient korzysta z innej taryfy – może wprowadzić kod *101*40 i przejść na Orange Free na kartę.\nOrange – jak doładować internet dodatkowym pakietem?\nJeśli dostępny pakiet danych okaże się niewystarczający, można skorzystać z dodatkowego doładowania internetu. Orange, wszystkim klientom wszystkich ofert na kartę udostępnia miesięczne pakiety internetowe o różnej wielkości. Niezależnie czy mowa o ofercie Yes czy Free, dostępne są pakiety o wielkości 1 GB i 5 GB ważne przez 30 dni; dla wygody, pakiety te udostępniane są również w wersji cyklicznej. Poniższe zestawienie przedstawia dostępne doładowania internetu oraz treść SMSa aktywującego:\nNET1 – 1 GB, w cenie 5 zł\nNET5 – 5GB , w cenie 15 zł\nBy włączyć wybrany pakiet jednorazowy należy wysłać SMSa o odpowiedniej treści pod numer 360, natomiast by aktywować pakiet cykliczny, odnawiany automatycznie co 30 dni do treści SMSa należy dopisać słowo CYKL np.NET 1 CYKL, aby aktywować cykliczny pakiet 1GB – pod numer 360.\nDowolny pakiet danych można również aktywować za pośrednictwem aplikacji Mój Orange: wystarczy wejść w zakładkę „Uslugi” a następnie „Internet” i kliknąć wybrany pakiet.\nInne doładowania internetu w Orange\nW Orange, klient posiadający dowolną taryfę na kartę może również korzystać z elastycznych pakietów internetowych. W tym wypadku, do jego dyspozycji pozostaje aż 8 różnych wariantów doładowania, spośród których każdy jest ważny tyle dni i ma taką wielkość GB, ile złotówek klient zdecyduje się przeznaczyć na jego zakup. Usługę w wybranej wersji można włączyć logując się do aplikacji Mój Orange lub wysyłając pod numer 360 SMS z komendą:\nAKT 1- pakiet 1-dniowy (koszt 1 zł, wielkość 1 GB)\nAKT3 – pakiet 3-dniowy (koszt 3 zł, wielkość 3 GB),\nAKT5 – pakiet 5-dniowy,\nAKT7 – pakiet 7-dniowy,\nAKT10 – pakiet 10-dniowy,\nAKT30 – pakiet 30-dniowy,\nAKT50 – pakiet 50-dniowy,\nAKT100 – pakiet 100-dniowy.\nDlaczego warto wybrać doladowania.orange.pl?\nKlienci Orange na kartę mogą doładowywać swoje konta na kilka różnych sposobów, przy czym niektóre z nich niosą ze sobą dodatkowe korzyści. Przykładowo, każde zasilenie telefonu za pośrednictwem strony doładowania.orange.pl pozwoli otrzymać dodatkowy bonus w postaci 5 GB, co ważne, promocja łączy się z innymi promocyjnymi usługami.\nBy zasilić telefon za pomocą wspomnianej strony wystarczy podać na niej: adres e-mailowy oraz numer telefonu, a następnie kwotę doładowania i metodę płatności. Doładowanie (wraz z bonusowymi GB) pojawi się na koncie chwilę po dokonaniu płatności.


Pałac Paca. Co się z nim stanie? | Podlaski Senior\nProf. Małgorzata Dajnowicz, podlaska wojewódzka konserwator zabytków, wydała rekomendacje w zakresie koncepcji rewitalizacji Pałacu Paca w Dowspudzie.\nWniosek dotyczący koncepcji rewitalizacji Pałacu Paca w Dowspudzie był opiniowany podczas ostatniego posiedzenia Wojewódzkiej Rady Ochrony Zabytków przy Podlaskim Wojewódzkim Konserwatorze Zabytków.\n– Przedłożona do konsultacji koncepcja zakłada odbudowę Pałacu Paca w jego pierwotnych gabarytach oraz formie, z pełną rekonstrukcją elewacji, w którym inwestor planuje prowadzić działalność hotelarską – powiedziała prof. Małgorzata Dajnowicz.\nKoncepcja rekonstrukcji bryły i elewacji frontowej pałacu została przygotowana w oparciu o bogaty materiał ikonograficzny. W przypadku elewacji bocznych oraz tylnej, a także wnętrza pałacu – bezpośrednie odniesienia ikonograficzne nie są dostępne, a ich rekonstrukcja jest w dużym stopniu hipotetyczna.\n– Relikty założenia pałacowo-parkowego w Dowspudzie, z uwagi na wartości historyczne, kulturowe i artystyczne, należą do najważniejszych miejsc zabytkowych w województwie podlaskim – stwierdziła prof. Małgorzata Dajnowicz.\nPałac został wybudowany w latach 1820-1823 według projektu wybitnego architekta – Henryka Marconiego, fundatorem był Ludwik Michał Pac – wielki patriota, wybitny wojskowy, działacz państwowy i mecenas sztuki. Pałac był jedną z pierwszych polskich rezydencji neogotyckich, opartą na wzorach zaczerpniętych z architektury angielskiej. Od lat 30. XIX wieku założenie ulegało degradacji. Do dzisiaj zachował się jedynie portyk oraz jedna z wież.\nW opinii rady pełna rekonstrukcja bryły i elewacji pałacu jest niezgodna z doktryną konserwatorską i podstawowymi dokumentami w tym zakresie – Kartą Wenecką, Kartą Ochrony Historycznych Ruin, które akcentują wartość oryginalnej substancji zabytkowej i zalecają unikanie pełnych rekonstrukcji.\nWojewódzka konserwator zabytków rekomenduje zachowanie, zabezpieczenie i konserwację reliktów pałacu oraz budowę hotelu w wybranej lokalizacji na terenie zespołu, po przeprowadzeniu szczegółowych badań archeologicznych i inwentaryzacji dotychczasowego stanu badań nad zespołem. Inny dopuszczalny wariant zakłada przeprowadzenie pełnego zakresu prac konserwatorskich w odniesieniu do istniejących reliktów, rekonstrukcję elewacji frontowej pałacu na podstawie zachowanych materiałów ikonograficznych.\n– W obydwu wariantach konieczna jest rewaloryzacja otoczenia reliktów Pałacu Paca w Dowspudzie – tj. parku angielskiego, będącego częścią zespołu – podsumowała prof. Małgorzata Dajnowicz.