Profesjonalna grupa taneczna zajmuje się wykonywaniem różnorodnych tańców pokazowych na wielu wydarzeniach. Pokaz tańca bardzo często jest niezapomnianą atrakcją dla uczestników danego wydarzenia lub dla zaproszonych gości na\nimprezie okolicznościowej. Istnieje wiele różnych rodzajów tańców pokazowych, których przedstawianiem zajmują się specjalne grupy taneczne. Przykładowym tańcem pokazowym, który łączy w sobie także elementy sztuki scenicznej, jest kankan. Innym bardzo efektownym tańcem, który jest często wykorzystywany jako taniec pokazowy, jest samba. Istnieje także wiele tematycznych tańców pokazowych z odpowiednio dobraną muzyką i strojami dopasowanymi do motywu przewodniego. Pokaz tańca często jest widowiskiem, które łączy w sobie elementy sztuki scenicznej , tańca, śpiewu oraz muzyki. Grupa taneczna zajmująca się zawodowo pokazami tańca często posiada bardzo szeroki repertuar, jeśli chodzi o rodzaje przedstawianych widowisk.Jest wiele rodzajów tańców, które mogą być przedstawiane jako pokazy taneczne.\nCzy jest nowe prawo jak wypożyczyć meble?Nie Musisz Być Ekspertem Aby zobaczyć taniec w Krakowie. Wystarczy, że Zastosujesz Te 8 Zasad.Wynajem mebli eventowychNowy trend: Wynajem mebli i namiotów na imprezyOrganizacja dużej imprezy i jej zaopatrzenieWartość tego jak wynająć krzesła w 2020Wypożyczalnia halObejrzeć pokaz tańca we Wrocłwiu jak mistrz!Tylko w tym wpisie dowiesz się jak profesjonalnie wypożyczyć stółPoradnik o meblachJak wypożyczyć stoły?Jak wynająć krzesła?Jak wynająć krzesła - Nowe informacjeGdzie wypożyczyć meble?Co to są hokery?Jak udekorować weseleMeble na imprezęOto Jak pożyczć meble W 12 DniWynająć krzesła w nowy sposóbKilka faktów o meblach na wynajemJakie meble na eventWypożyczalnia mebli eventowychWynajem mebli eventowychRadzimy jak obejrzeć pokaz tańca we Wrocłwiu lepiejOto Jak wynająć meble (i Jak Możesz To Skopiować)Gdzie wypożyczyć meble?Kto musi zobaczyć pokaz tańca Warszawa?Jak przyjemnie wypożyczyć stół?Eventowe meble do wypożyczeniaWypożyczyć meble jak mistrz!


Czy faworyci sprostają wyzwaniu? Zapowiedź 21. kolejki PHL – zklepy.pl\nEmocjonujący pojedynek pomiędzy GKS-em Tychy a JKH GKS Jastrzębie był doskonałym preludium do 21. kolejki Polskiej Hokej Ligi. Miejmy nadzieję, że pozostałe zespoły po ligowej przerwie przejawią dziś nie mniej determinacji i czekają nas kolejne ciekawe spotkania.\n„Szarotki” znów sprawią niespodziankę?\nOświęcimianie nie przegrali w meczu ligowym od ośmiu meczów. Mimo ogromnych kłopotów kadrowych, Tom Coolen i jego podopieczni wyszli z opresji obronną ręką. W ostatnich dniach z drużyny odszedł jednak Johan Skinnars, który udowodnił, że jest nie tylko dobrym i technicznym napastnikiem, ale przede wszystkim to, że jest zawodnikiem wszechstronnym, przez co doskonale odnalazł się w roli defensora. W szeregi biało-niebieskich wstąpił jednak były defensor KH Energi Toruń – Jegor Orłow. W swoim debiucie zdążył już zdobyć bramkę i to przeciwko swojemu byłemu pracodawcy. Przed kilkoma dniami do drużyny dołączyli bracia Strielcow. Wedle naszych informacji Wasilij Strielcow zadebiutuje w dzisiejszym spotkaniu. Jego brat dopiero za tydzień będzie mógł ubrać biało-niebieską bluzę. Dobrą wiadomością dla oświęcimskich kibiców jest z pewnością fakt, że do gry wraca Łukasz Krzemień, który przed kontuzją był czołowym graczem klubu znad Soły.\nNowotarżanie w ostatnim meczu sprawili ogromną niespodziankę. Wygrali bowiem z KH Energą Toruń 5:2. Drużyna „Szarotek” już raz pokazała w tym sezonie, że nie należy lekceważyć tej drużyny. Było to tuż na początku sezonu, gdzie TAURON Podhale Nowy Targ pokonał Re-Plast Unię Oświęcim 4:3 i to na wyjeździe. Jednak trzeba sobie powiedzieć jasno: Unia była w kryzysie, a Podhale to wielka niewiadoma. Kadrowo, drużyna prowadzona przez Andrieja Gusowa nie wygląda wcale tak źle jakby wskazywały na to osiągane wyniki. Jednak zawodnicy reprezentujący „Szarotki” wydają się nie wykorzystywać pełni swojego potencjału, który niewątpliwie w nich drzemie. Czy są w stanie zrobić niespodziankę i wygrać? Z pewnością tak. Jeśli tylko wykażą się ambicją i zaangażowaniem, są w stanie pokonać każdą drużynę.\nCiekawostka: TAURON Podhale Nowy Targ, to trzecia drużyna najczyściej grająca drużyny ligi. Na swoim koncie ma 177 minut karnych.\n3. kolejka: Re-Plast Unia Oświęcim – TAURON Podhale Nowy Targ 3:4 (0:2, 2:2, 1:0)\n12. kolejka: TAURON Podhale Nowy Targ – Re-Plast Unia Oświęcim 1:6 (0:2, 1:2, 0:2)\nTorunianie górą po raz trzeci?\nTorunianie przed przerwą doznali dwóch bolesnych porażek. Najpierw u siebie musieli uznać wyższość zdziesiątkowanej Re-Plast Unią Oświęcim (0:4), a następnie w wyjazdowym spotkaniu przegrali z TAURON Podhalem Nowy Targ aż 2:5. KH Energa Toruń mogła dziękować, że reprezentacyjna przerwa nadeszła właśnie w momencie, w którym toruński zespół wpadł w dołek. Po dniach ciężkiej pracy „Stalowe Pierniki” są gotowe do walki o kolejne ligowe punkty. Do piątkowego starcia z Ciarko STS-em Sanok przystąpią jednak osłabione. Absencja nie dotyczy jednak zawodników, a trenera. Jussi Tupamäki podczas wyjazdu na Baltic Challenge Cup nabawił się koronawirusa i musiał przejść kwarantannę w Estonii. Do Torunia dotrze dopiero w sobotę i zabraknie go w piątkowym pojedynku. Jego obowiązki przejął asystent – Łukasz Podsiadło.\nSanoczanie tuż przed przerwą przegrali trzy mecze z rzędu. Dla nich również ten okres był szansą na naładowanie baterii i ciężką pracę, która miała ich przygotować na nadchodzące, intensywne tygodnie ligowe. Trener Marek Ziętara nie może być zadowolony z postawy drużyny, która zajmuje na razie siódme miejsce, a typowana była do roli czarnego konia. Owszem, sanoczanie potrafili urwać punkty czołówce, ale nie przełożyło się to na pozycję w tabeli, a ich strata do KH Energi Toruń to obecnie 8 punktów. W grodzie Kopernika będą mogli zniwelować tę stratę i zrewanżować się za dwie porażki ze „Stalowymi Piernikami”, z których jedna była szczególnie bolesna. STS na własnej tafli przegrał aż 3:10. Ekipa z Podkarpacia z pewnością ma ten mecz z tyłu głowy i będzie chciała wyrównać rachunki.\nCiekawostka: Ciarko STS Sanok to druga najskuteczniejsza drużyna w Polskiej Hokej Lidze. Aż 12% strzałów oddawanych przez podopiecznych Marka Ziętary zamienianych jest na bramki. Dla porównania torunianie zajmują w tej statystyce piąte miejsce, a ich skuteczność to 10%.\n12. kolejka: Ciarko STS Sanok – KH Energa Toruń 3:10 (1:3, 1:2, 1:5).\nLider wzbogaci dorobek?\nKibice GieKSy mają prawo być dumni. Po dwóch rundach ich ulubieńcy w pełni zasłużenie zajmują pierwszą pozycję w tabeli i bez przesady można stwierdzić, iż grają oni najbardziej jakościowy hokej w całej lidze. W stolicy województwa śląskiego występuje także najbardziej produktywny tercet bieżących rozgrywek, tworzony przez Patryka Wronkę, Grzegorza Pasiuta i Bartosza Fraszkę.\nWobec takich superlatywów wydaje się, że podopieczni Grzegorza Klicha są dziś skazani na straty. Nie zapominajmy jednak, iż w minionej rundzie udało im się sprawić nie lada niespodziankę, pokonując wyżej notowanego rywala z Katowic 2:0. Ten sukces nie byłby możliwy bez rewelacyjnej postawy Marcela Kotuły, który wręcz zaczarował swą bramkę.\nSkoro mowa o bramce, to nad Brynicę zawitał nowy golkiper. Mowa tu o Andrieju Fiłonience, choć według naszych informacji, na ligowy debiut przyjdzie mu jeszcze nieco poczekać. Dobrą wiadomość dla sosnowieckich kibiców stanowi także fakt, iż do treningów powrócili wszyscy zawodnicy. W poprzednich spotkaniach, kontuzje były istnym utrapieniem Zagłębia, które nie pozwoliły mu rozwinąć w pełni skrzydeł.\nCiekawostka: Łączony dorobek sztandarowego tercetu GieKSy Wronka-Pasiut-Fraszko wynosi już 77 punktów. Złożyły się na niego 33 gole i 44 asysty.\n3. kolejka: Zagłębie Sosnowiec – GKS Katowice 2:5 (0:2, 1:1, 1:2)\n12. kolejka: GKS Katowice – Zagłębie Sosnowiec 0:2 (0:0, 0:1, 0:1)\nPowiązane tematy21. kolejkaCiarko STS SanokGKS KatowiceKH Energa ToruńPHLPolska Hokej LigaRe-Plast Unia OświęcimTauron Podhale Nowy TargZagłębie Sosnowieczapowiedź 21. kolejki


4 pojęcia - Poewiki\n1 Cztery główne pojęciowe środki artystyczne\n1.2 4 Definicje\n1.2.2.1 Niejednoznaczność metafory\n1.2.2.2 Przenośnie lokalne i globalne\n1.2.2.3 Słaba symetria przenośni\n1.2.3.1 Syntaksa i metafora dopełniaczowa\n1.2.3.2 Kenning diagonalny\n1.2.3.3 Aluzja na diagonalność\n1.2.3.4 Przykład kenningu diagonalnego\n1.2.3.5 Redukcja do przenośni\n1.2.3.6 Przykład symetrii kenningu\n1.2.3.7 Zwierciadło kenningowe\n1.2.3.8 Złożenie kenningowe\n1.2.3.8.1 Złożenia kenningów nowoczesnych\n1.2.4 Zestawienie (juxtaposition)\n1.2.4.1 Wstęp historyczny\n1.2.4.3 Dwa rodzaje zestawień\n1.3 Złożenia mieszane\n1.4 Symetria - logiczna dualność\n1.5 Podobieństwa i różnice pomiędzy 4 pojęciami\n1.5.1 STEPY AKERMAŃSKIE (Adam Mickiewicz)\n1.5.2 Kontrast osi elipsy (o porównaniu, przenośni, kenningu)\n1.5.2.1 Rumak oceanu\n1.5.2.1.1 Krótka oś - podobieństwo\n1.5.2.1.2 Długa oś - różnica\n1.5.2.2 Wyższość kenningu diagonalnego nad wydzieleniem\n1.5.3 Scalenie i organiczność\n1.5.3.1 Włodzimierz Wysocki, Pożegnanie z górami.\n1.5.3.2 Anna pa-pa, tkacz\n1.7 Dyskusja: syntaksa\n1.7.1 * * *\n1.7.2 Elementy syntaktyczne\n1.7.3 Elementy semantyczne\n1.8 Dyskusja: przerwa\n1.9 Dyskusja: STEPY AKERMAŃSKIE\n1.10 Dyskusja: Organiczność i esej Denise Levertov\nCztery główne pojęciowe środki artystyczne\nCelem jest zdefiniowanie, omówienie i porównanie 4 pojęciowych środków artystycznych. Są nimi:\nporównanie przenośnia kenning zestawienie\nKażdemu z tych pojęć będzie poświęcony także oddzielny artykuł. W każdym z nich po części ogólnej wystąpi część z przykładami (każdy przykład będzie zawarty w oddzielnej sekcji). W ninejszej części przykłady będą przede wszystkim ilustrować związki pomiędzy czterema rodzajami środków.\nKażda definicja będzie miała (i) opis syntaktyczny, (ii) opis semantyczny, oraz (iii) połączenie pomiędzy dwoma. Dzięki temu zobaczymy rozgraniczenia, a czasem obszary przejścia z jednego środka w drugi. Aforyzm odbiór tekstu pomoże zapamiętać różnicę pomiędzy syntaksą i semantyką:\nsyntaksa - to, co widzisz;\nsemantyka - to, czego nie widzisz.\nMożna też zauważyć pewne symetrie wewnętrzne podanych środków (trzech z nich). Zachodzi lustrzana w przypadku porównania, także lustrzana - ale słabsza - w przypadku przenośni, praktycznie żadna w przypadku zestawienia (juxtaposition), oraz w przypadku kenningu diagonalnego grupa symetrii jest nieco bogatsza, bo składa się z czterech elementów. Dodatkowo, kenningi można składać (komponować, superponować). Wtedy otrzymuje się więcej możliwości. (Dają się komponować nie tylko kenningi diagonalne, ale bodajże wszystkie, to jest wszystkie metafory dopełniaczowe). Wpływ kompozycji na grupę symetrii dotąd nie był badany, ani na tworzenie dzięki temu pochodnych diagonalnych kenningów złożonych w wierszach.\nW Zarysie Teorii Literatury (autorzy: Michał Głowiński, Aleksandra Okopień-Sławińska, Janusz Sławiński) pojęciowe środki artystyczne nazywane są przekształceniami semantycznymi lub krótko tropami. Istnieje ich znacznie więcej niż tylko czery. W wydaniu drugim PZWS, Warszawa 1967, autorzy - w swojej terminologii - wymieniają dwa z powyższych terminów (porównanie i przenośnia, wraz z ich krewniakami, jak alegoria, symbol, metonimia i synekdocha) oraz: epitet, oksymoron, peryfraza (w tym eufemizm), hiperbola, animizacja (w tym personifikacja), elipsa, parallelizm, powtórzenie, ... (nie da się czysto oddzielić tropów od pozostałych środków).\nOd siebie do pojęciowych środków dodam zabawy logiczne (liczba mnoga, bo chodzi o szereg rodzajów).\nW najprostszym przypadku syntaksa jest prosta: P jak X. Znaczenie (semantyka) też może być proste: P jest opisane przez X (tak że zachodzi podobieństwo pomiędzy P i X). Dwa przykłady:\ndziewczynka jak lalka;\nksiężyc jak lampa.\nNa ogół znaczenia tak prosto się nie odczytuje - na razie otrzymaliśmy ideę porównania.\nZauważmy, że zachodzą też porównania symetryczne (przynajmniej w prostych przypadkach jest to proste):\nlalka jak dziewczynka;\nlampa jak księżyc.\nNa ogół człon X jest dla czytelnika sam w sobie mało ważny. Z tego powodu wartość artystyczna porównania bywa słabsza niż środków, w których każdy element jest dla czytelnika ważny.\nGdy człon X jest ważny dla czytelnika, to semantycznie otrzymujemy efekt zestawienia (juxtaposition).\nKoncepcyjnie - względem konstrukcji - najprostsza jest przenośnia (metafora), mimo że do zrozumienia najprostsze dla czytelnika są porównania. Przenośnia ma miejsce, gdy w tekście widnieje moduł X, podczas gdy czytelnik odczytuje znaczenie tego modułu jako P. Mamy jakby porównanie, w którym część P nie jest wysłowiona. Dlatego trudniej jest domyślić się metafory niż porównania. Metafora jest oszczędniejsza od porównania.\nZastanowienia wymaga dokładność tłumaczenia metafory czyli tłumaczenia P przez X (patrz wyżej). Tłumaczenie X --> P nie jest jednoznaczne. Może powstać X-->P', lub X-->P", itd., w zależności od czytelnika. Może jeden i ten sam czytelnik odczytać metaforę na więcej niż jeden sposób. Może nawet dla danego czytelnika tłumaczenie w ogóle nie zaistnieć, a wiersz dalej może mieć wartość (dla czytelnika, byle wiersz był dobry).\nOdwrotna sytuacja istnieje dla autora. Chce autor uzyskać odczyt P za pomocą X, ale ma do wyboru zamiast X także X', X", ... Czyli autor może wybrać jedna z metafor X->P, X'->P, X"->P, ... których znaczenia moga sie różnić. Także wystąpią różnice artystyczne. A z tego co powiedzieliśmy przedtem o czytelniku wynika, że sukces w uzyskaniu odczytu P zależy od wyboru metafory, przy czym sukces ten będzie zależał od czytelnika.\nWażniejsza dla wartości wiersza jest jakość artystyczna metafory niż dokładność metafory. I tak dokładność metafory jest mocno skorelowana z wartością artystyczną, bo nieartystyczne często bywają mętne.\nPrzenośnie lokalne i globalne\nPrzenośnia może być lokalna lub globalna. Jest lokalna, gdy jest częścią utworu; jest globalna, gdy jest całym utworem (lub podutworem czyli samodzielną częścią utworu). Globalną metaforą może być zarówno krótki utwór, jak haiku, jak i długi utwór.\nWiększą siłą odznacza się przenośnia globalna. Przenośnia lokalna w haiku jest raczej wadą. Na ogół w haiku nawet nie ma za wiele miejsca na metafory lokalne. Można jednak sobie wyobrazić utwór pisany metaforami lokalnymi, który pod spodem skrywał w sobie haiku typu tradycyjnego - zachodziłoby tłumaczenie MH --> H. Wyjaśnie to: haiku H z definicji powinno podać konkretną scenę, bez żadnych metafor. Tę scenę H czytelnik mógłby zinterpretować jako coś ogólnego (transcendentalnego, psychologicznego, ...). Wciąż ekstra zaawansowany autor mógłby przedstawić wersję MH (haiku metaforyczne), które czytelnik najpierw musiałby przetłumaczyć na prostą scenę H. Czyli czytelnik przeszedłby przez dwa etapy interpretacyjne, zamiast jednego.\nGdy w utworze, zamiast wprost o mieszkaniu, mówi się o jamie, przy czym globalnie mówi sie o zwykłym, cywilizowanym mieszkańcu (a nie o niedźwiedziu), to prawdopodobnie mamy do czynienia z metaforą lokalną, i taki typ metafory nazywa się symbolem (jama jest symbolem mieszkania).\nSłaba symetria przenośni\nOperacja symetrii na ogół działa dla porównania, rzadziej dla przenośni. W przypadku porównania porównujemy na przykład dziewczynkę i lalkę, i jest w porządku. W przypadku przenośni możemy mówić o dziewczynce - lalka, ale sztucznym by było nazywać lalkę - dziewczynką. Symbolizm na ogół działa znacznie silniej w jedną stronę, a nie w drugą, nie pozwalając na symetrię.\nUWAGA Rozważaliśmy terminy jama-mieszkanie-niedźwiedź-mieszczuch. Kręcimy sie tutaj koło kenningów diagonalnych (patrz niżej): jama mieszczucha to mieszkanie; mieszkanie niedźwiedzia to jama; mieszczuch jamy to niedźwiedź; niedżwiedź mieszkania to mieszczuch.\nSkupię się przede wszystkim na kenningach przekątniowych (diagonalnych), a także na wyodrębnieniach (ekstrakcji). Ciężar definicji i dyskusji kenningów spoczywa na semantyce. Należy jednak zacząć od syntaksy.\nSyntaksa i metafora dopełniaczowa\nSyntaktycznie kenning jest po prostu wyrażeniem typu coś czegoś, czyli jest to tak zwana metafora dopełniaczowa. W takiej ogólności metafora dopełniaczowa nie jest środkiem artystycznym lecz konstrukcją gramatyczną. Jest parasolem, pod którym urzęduje szereg różnych środków artystycznych.\nSame w sobie przykłady takie jak:\ntwórca teorii względności;\ncentrum miasta (czyli śródmieście);\nzasady ruchu (na drogach publicznych);\njeszcze poezji nie wnoszą czyli nie są środkiem artystycznym. Są to frazy czysto logiczne lub informujące. Ślady poezji da się i tutaj czasem doszukać (miasto-przekształcenie-podróż-ruch), ale niewiele; zresztą jeszcze istotniejsze jest złożenie frazy, niż poetyckość odrębnych słów (patrz poniżej) . Bardziej od powyższych obiecujące są nastepujące przykłady wyrażeń:\nsmak zwycięstwa (lub przedsmak zwycięstwa);\nkropka nad i (nie bądźmy pedantyczni w kwestii występowania nad - zignorujmy to);\nPorównajmy na przykład centrum miasta z tarcza zegara. Pierwsze jest czysto logiczne; możemy centrum (środek) podstawiać mechanicznie w podobnych sytuacjach:\nW przypadku zwrotu tarcza zegara wystepuje martwa metafora, której składnikiem jest tarcza. A czego metafora? W języku polskim - niczego. Dlatego wyrażenie tarcza zegara nie jest metaforą, lecz martwą metaforą (są to dwa pokrewne, ale różne pojęcia). Określenia "tarcza" z frazy tarcza zegara nie da się mechanicznie (logicznie) podstawiać do innych fraz tak jak środka z centrum miasta.\nSłabość logicznych i czysto informacyjnych wyrażeń polega na łatwości ich tworzenia, w szczególności na łatwości podstawień w przypadku logicznym. W drugiej serii fraz wystepują już poączenia, które są indywidualne, trudne do masowego powielania.\nUWAGA W zwrocie centrum miasta wystepuje jednak akcent martwej metafory - bowiem centrum miasta często nie pokrywa się z geograficznym (topograficznym) środkiem miasta, lecz oznacza część miasta, gdzie jest ratusz lub reprezentacyjne sklepy i główny deptak, itp.\nRozkwit poezji skaldów, w tym szerokie użycie kenningów, przypadł na lata 900-980, w Islandii. Jednak kenningi występowały już w 7' wieku, w Norwegii. Kenningami szyfrowano nazwy bogów przed nimi samymi, by bogowie nie gniewali się na ludzi za mówienie o nich.\nSzczególny wkład do przyswojenia poezji skaldów w Polsce miał Joachim Lelewel. Imponowało jego nowoczesne, proste podejście, które uhonorowało sztukę Islandczyków i innych. W nowszych czasach na wielką wdzięczność w Polsce zasługuje Apolonia Załuska-Strömberg - tłumacz Sagi o Gunnlaugu Wężowym Języku i badacz literatury islandzkiej.\nMimo tysiącletniej historii, nie było porządnej definicji kenningu skaldyckiego. Pokutowało w monografiach poetyckich niejasne określenie pewien rodzaj metafory. Tak też przy swojej wersji definicji zaczyna Załuska-Strömberg, ale następnie sprawę prowadzi dalej niż inni (str. XXXIII-XXXIV):\nKenning -- to pewnego rodzaju metafora. Zamiast imienia osoby lub rzeczy wymienia się coś innego, co tę osobę lub rzecz oznacza. [...]\nKenning składa się z dwóch członów, z których człon określający mówi, że człon określany nie ma swego zwykłego znaczenia. Kenning jest jednocześnie porównaniem i to porównanie musi być przejrzyste i trafne.\nPrzejdę teraz do ostatecznej definicji kenningu diagonalnego - wprowadziłem ją we wczesnych latach 1970', i propagowałem ją od wczesnego Internetu od roku 1990, na różnych grupach dyskusyjnych i stronach, zarówno angielsko- jak i polskojęzycznych.\nDEFINICJA Kening diagonalny jest dwuczęściowy. Składa się z komponenty syntaktycznej (papierowej) typu coś-Y od czegoś-A (stanowiącej relację należenia), oraz z komponenty semantycznej, będącej parą analogiczną dwóch relacji należenia: coś-B od czegoś-A oraz coś-Y od czegoś-X, co można przedstawić poglądowo jako kwadrat z przekątną:\nB ------- Y\n|      /  |\n|  /      |\nA ------- X\n(można odcinki, łącznie z przekątną, zaopatrzyć w strzałki biegnące na północ, na wschód, i na północny-wschód). Tak więc wyrażenie: coś-Y od czegoś-A jest kenningiem obiektu B - wyrażenie coś-Y od czegoś-A jest artystycznym równoważnikiem obiektu B.\nPowyższy kwadrat nazywam kwadratem semantycznym kenningu. Przy tym błyszczy jego północno-zachodni trójkąt, a trójkąt południowo-wschodni pozostaje w cieniu.\nAluzja na diagonalność\nOgólne pojęcie kenningu jest czysto syntaktyczne. Wyróżniają się w nich jednak kenningi, które zawierają element semantyczny typu chyba metafory dopełniaczowej. W kenningu coś czegoś, wyrażenie czegoś bywa dosłowne w najczęstszym przypadku kenningu prostego, natomiast coś często jest metaforyczne. Wtedy można podejrzewać (czasem interpretować), że mamy do czynienia z prostym keningiem diagonalnym (lub wyodrębnieniem). W przypadkach kenningów złożonych (patrz sekcja Złożenia kenningowe poniżej), także człon czegoś może być kenningiem, na ogół niemającym znaczenia dosłownego.\nPrzykład kenningu diagonalnego\nTradycja nakazuje za przykład podać dawny kenning skaldowski. Zamiast tego podam przykład nowoczesny, a mianowicie mój kenning pieniędzy (kenning dolarów):\nzielone motyle (mojej) kieszeni\njako że pieniądze wyfruwają z kieszeni jak motyle. Oto jego kwadrat semantyczny:\npieniądze ------- zielone motyle\nkieszeń ------- łąka\nUWAGA Motyle, koloru zielonego, należą do rzadkości. Stąd dodatkowe wrażenie metaforyczności.\nRedukcja do przenośni\nW przypadku ustalenia się znanego kenningu diagonalnego coś czegoś, zanika dalsza potrzeba podawania pełnego kenningu - wystarczy wspomnieć komponentę przenośną coś, a czegoś pozostaje w domyśle. Na przykład na r.a.p., w latach 1980-81 wystarczyło napisać w wierszu green butterfiies (zielone motyle), by było wiadomo, że chodzi o pieniądze/dolary.\nTa redukcja do przenośni zacierała (choć niesłusznie) rozróżnienie pomiędzy przenośnią i kenningiem, co można zauważyć w wielu pozycjach krytycznych lub słownikowych o poezji. Potrzebne jest jasne przedstawienie różnic i analogii pomiędzy tymi dwoma pojęciami: przenośni i kenningiem, w tym kenningiem diagonalnym.\nPrzykład symetrii kenningu\nOprócz wyjściowego kenningu pieniędzy (patrz wyżej), mamy także jego kenning lustrzany:\nzielone motyle ------- dolary\nłąka ------- kieszeń\nJest to kenning: dolary łąki, czyli kenning zielonych motyli. Nie dorównuje artystycznie oryginalnemu kenningowi, ale kto wie, może się kiedyś przydać. Następnie mamy dwa kenningi lustrzane, będące odwróceniem (do góry nogami) powyższych dwóch kenningów. Najpierw:\nJest to kenning: kieszeń zielonych motyli, czyli kenning łąki - dobre! I nastepne odwrócenie:\ndolary ------- zielone motyle\nTym razem jest to kenning: łąka dolarów (pieniędzy), czyli kenning banku - znowu dobrze! Dobrze, czyli artystycznie.\nRozpatrujemy w tym artykule 4 główne środki artystyczne (metaforę, porównanie, kenning i zestawienie). Jednak dla kenningu (diagonalnego) stworzyłem środek pochodny, a mianowicie zwierciadło kenningowe. Jest to para zwierciadlanych kenningów występująca w tym samym wierszu (przy czym powinno być pomiędzy nimi połączenie - nie chodzi po prostu o dwa kenning zwierciadlane, które nie maja żadnego bezpośredniego związku). Pierwsze zwierciadło kenningowe podałem w wierszu (cytuję urywek):\nthe birds of my mind\ngot lost in the thoughts of the sky\nWiersz ukazał się na rec.arts.poems (r.a.p.) dzień później. Wcześniej zaznajomiłem r.a.p. ze swoim podejściem do kenningu. Wkrótce potem Jonathan Rowe wprowadził kenning sky's thoughts. Była to reakcja na istniejący wcześniej kenning - choć może nie od razu w takiej kenningowej postaci - birds of mind. Zwierciadło kenningowe tworzy się przez zestawienie dwóch, jak wspomniałem wyżej. Zauważmy, że birds of my mind (czyli ptaki mojego umysłu) są kenningiem myśli, gdy the thoughts of the sky (czyli myśli nieba) są kenningiem ptaków.\nPodam też swój niedawny przykład w wierszu polskim dziki tropik (poświęcony dla marco). W pierwszej zwrotce:\nchronią swoje niemałe małe\nstrzelają we lwy kopytami\nwystepuje kenning żyraf, mianowicie brzozy afryki. Że chodzi o żyrafy, widać z linijek 2-3 (tak ustawione w krąg żyrafy bronią siebie i swoje małe przed lwami). Na ogół kenningi same w sobie nie są jednoznaczne, to byłoby na ogół nierealne. Z drugiej strony kenning musi być przekonujący, jak to stwierdziła Apolonia Załuska-Strömberg (patrz wyżej). Gdy kenning zostanie wytłumaczony bezpośrednio lub poprzez kontekst, to musi być zaakceptowany przez czytelnika bez wahań, bez sceptyzmu.\nW drugiej zwrotce pojawia się kenning zwierciadlany:\nwśród żyraf polskiego lasku\nprzemykają zefir i ptaki\nZwrot żyrafa polskiego lasku jest kenningiem brzozy. Wygląd żyraf i brzóz ma dostatecznie dużo podobieństw.\nSynonimy terminu złożenie, to superpozycja, kompozycja, iteracja, rekursja... Operacja złożenia kenningów jest niemal tak dawna jak samego kenningu. Przy tym zachodzi dla wszystkich kenningów, a nie tylko diagonalnych. Można nawet mieszać różne rodzaje kenningów-komponent w ramach pełnego kenningu. To tym bardziej może powodować zamieszanie przy próbach definicji lub klasyfikacji kenningów. Na przykład, wybitny matematyk Juri Manin, w swoim podręczniku logiki A Course in Mathematical Logic for Mathematicians, zdefiniował kenning po prostu jako macro (czyli dowolną frazę, która zastępuje określenie dosłowne). Jednak w swoich przykładach skupił się wyłącznie na kenningach skaldyckich (i neo-skaldyckich czyli niby-skaldyckich). Zatem istoty kenningu diagonalnego Maning nie uchwycił. Za to podkreślił ideę złożenia kenningów.\nApolonia Załuska-Strömberg pisze o kompozycjach jako o rozszerzeniu (str. XXXIV):\nZwykły kenning dwuczłonowy można rozszerzyć. Można zatem, by nie wymienić imienia Gunnlauga, powiedzieć: Ullr, bóg rumaka fali. Tak rozszerzony kenning nazywa się tvikent. Można nadbudowywać podstawowy kenning, lecz już pięcioczłonowy kenning kładzie Snorri między licencje poetyckie. Wprawdzie dawni skaldowie uzywali jeszcze dłuższych kenningów, tych jednak należy unikać, bo są niezręczne i ciężkie.\nDodam od siebie, ze wiedząc, że Ullr jest bogiem, wystarczy powiedzieć Ullr rumaka fali. Wtedy Ullr w kenningu nie jest już bogiem lecz Gunnlaugiem. Ponadto Załuska-Strömberg wyjaśnia, że Snorri został zamordowany w roku 1241, skąd wnioskuje, że dawni u Snorri odnosiło się do IX-X wieku.\nPodsumujmy działanie złożonego kenningu: już Ullr okrętu mogłoby służyc za kenning Gunnlauga. Teraz okręt zastepujemy przez kenning rumak fali, i otrzymujemy złożeny kenning Gunnlauga: Ullr rumaka fali. W trakcie samej sagi, Załuska-Strömberg tłumaczy bardziej złożone kenningi (str. 18):\nprosty kenning wojownika, który zręcznie posługiwał się także językiem: język węża;\nprosty kenning węża: miotacz płomieni;\nprosty kenning języka: włócznia podniebienia.\nWszystkie trzy są obrazowe, ale zwłaszcza ten ostatni kenning. Łącznie otrzymujemy kenning złożony: włócznia podniebienia miotacza płomieni czyli kenning złośliwego wojownika. Zauważmy, że kenning język węża nie jest diagonalny, lecz ekstrakcją - z całości (tutaj chodzi o wojownika) wyodrębnia się charakterystyczną komponentę, mianowicie język, a nawet złośliwy język, bo język węża. I ogólnie, otrzymujemy ciekawe kombinacje kenningów diagonalnych i ekstrakcji. Te ostatnie przypominają lub po prostu są także symbolami czy metaforami. Ale skupmy się z powrotem na komponowaniu kenningów. Otrzymaliśmy w ramach jednego złożonego kenningu dwa złożenia, bowiem nastapiło złożenie każdej z obu komponent kenningu: coś czyli konkretnie język został zastąpiony przez włócznię podniebienia, oraz czegoś czyli konkretnie wąż - przez miotacza ognia. W wyniku prosty kenning język węża dał\nwłócznia podniebienia miotacza płomieni\nZachodzi tu na głębokość tylko jednokrotne złożenie, ale o szerokości 2 - używając pojęć teorii grafów, licząc tylko złożenia, a nie detalicznie wierzcholki komponenty (których jest 4). Na stronie 44, Załuska-Strömberg podaje następujący kenning i komentarz:\nmiotacz ognia burzy Pioruna\nPowyższy kenning należy do kunsztownych, czteroczłonowych.\n(Tu mniej więcej Piorun = bóg Odin, gdzie Odin zajmował się głównie walką). Mimo kunsztowności, ten kenning nie jest zbyt mocny poetycko, więc dłużej się nad nim nie zatrzymam.\nZłożenia kenningów nowoczesnych\nWiersz warszawa opiera się w większości na dwóch kenningach złożonych, podanych poniżej, z rozebraniem ich na komponenty:\nkawa doby - kenning nocy (pełna linijka 1 brzmi: do czarnej doby kawy);\npierwsze krople mleka nocy - kenning świtu\npierwsze krople mleka kawy doby - złożenie powyższych dwóch: kenning świtu.\nW wierszu brzmi to:\ndo czarnej doby kawy\nktoś dodał pierwsze krople mleka\n(kamienne) chmury ulicy - kenning budynków;\ndeszcz (spadający z) budynków - kenning schodzących na ulicę mieszkańców;\ndeszcz z kamiennych chmur ulicy - kenning złożony, oznaczający mieszkańców, schodzących na ulicę;\nwieloryby mieszkańców - kenning tramwajów\nwieloryby deszczu kamiennych chmur ulicy" - podwójnie złozony kenning tramwajów;\ntramwajowe wyspy czyli wyspy tramwajów - kenning wzniesień-wysepek ulicznych;\nwyspy wielorybów deszczu kamiennych chmur ulicy" - potrójny kenning ulicznych wysepek.\nz kamiennych chmur ulicy spadł deszcz\ni uniósł wieloryby\nz tramwajowych wysp\nW dawnych wierszach skaldów, ten sam obiekt może być reprezentowany w tym samym wierszu przez dwa lub więcej kenningi (kenningowe synonimy). Podobnie w wierszu warszawa, mieszkańców reprezentuja dwa kenningi. Jeden widzieliśmu powyżej: deszcz z kamiennych chmur ulicy. Innym kenningiem mieszkańców w tymże wierszu jest zwrot: gorzki cukier tego miasta (czyli Warszawy). Sens wynika z kontekstu - mieszkańców popędził czas na pójście do pracy, czyli artystycznie: wąsami zegara / zamieszał gorzki cukier tego miasta, gdzie wąsy zegara są kenningiem wskazówek (zegara).\nUWAGA Bardziej kenningowo intensywnym wierszem jest San Jose, ale po angielsku.\nZ czterech pojęć tego artykułu najostrzejszym jest pojęcie kenningu diagonalnego, ale najważniejszym - zestawienie. Zestawienie jest chyba tak stare jak sama poezja, i jest najpopularniejsze w całej poezji poza oficjalną Poezją Zachodnią. Zestawienie jest powszechne w poezji ludowej, i w dawnej poezji chińskiej i orientalnej. Fantastyczne wiersze pisali poeci chińscy już w czwartym wieku przed naszą erą, nawet wcześniej. Wśród najlepszych poetów wszystkich czasów byli dynastii Tang: Li Bai' (701-762) oraz Wang Wei (699-759), ten ostatni był znany też jako wybitny artysta-malarz. A największym poetą świata wszech czasów był Du Fu (712-770). Ich zrozumienie poezji przejęli mistrzowie haiku; Basho, Buson, Issa.\nJednym z pierwszych reprezentantów oficjalnej Poezji Zachodniej, który zwrócił uwagę na dawna poezję orientalną, i w szczególności na zestawienie, był słynny Ezra Pound (ur. 1885-10-30, zm. 1972-11-01). Głębiej i więcej na ten temat wiedzieli krytycy i tłumacze:\nArthur Waley, ur. 1889-08-19, zm. 1966-06-27;\nHarold Gould Henderson (1889–1974)\nReginald Horace Blyth, ur. 1898-12-03, zm. 1964-10-28.\nUWAGA (projekt): Należy porównać poezję skaldów z poezją o podejściu orientalno-ludowym.\nZestawienie w poezji polega na zestawieniu tekstu o człowieku z tekstem o Naturze.\nCzęść o człowieku powinna być rzeczowa, konkretna. Także samo o Naturze. Celem jest oddanie spraw transcendentalnych (ogólnych, emocjonalnych, filozoficznych, ...) poprzez indukcję. Tekst o Naturze ma w czytelniku wywołać to co jest celem poezji. W ten sposób unika się glindzenia, nudzenia, mądrzenia się, wrzasków, ślimaczenia się, itd. Powstaje i pozostaje poezja.\nDwa rodzaje zestawień\nIstnieją dwa czyste rodzaje zestawień, ale na ogół są mieszaniną obu. W jednym czystym przypadku (choć nie optymalnym) część o człowieku mówi to samo co część o Naturze. Wtedy semantycznie mamy do czynienia bardziej z porównaniem niż z prawdziwym zestawieniem. W drugim czystym przypadku część o człowieku i część o Naturze są rozłączne, i tylko dopełniają się.\nKomponować, przy tym mieszając je, można wszelakie kenningi (niekoniecznie diagonalne), a także kombinacje kenningów i metafor. Na przykład pierwszy człon - Piorun - w kenningu złożonym\njest metaforą (pseudonimem) boga Odina. Jednak składanie samych metafor niczego nowego nie wnosi, gdyż złożenie dwóch metafor po prostu jest (prostą) metaforą. Na przykład, niech słońce będzie metaforą mądrości, oraz lis - metaforą słońca. Gdyby kompozycja, czyli podstawienie lisa za mądrość, w ogóle przetrwałoby taką operację, to lis oznaczałby mądrość - w wyniku otrzymalibyśmy po prostu metaforę, a jej domniemana złożona natura nie miałaby znaczenia, jako że wynik mógłby uchodzić za metaforę prostą, bezpośrednią. (Sens metafor mądrość ->słońce oraz mądrość -> lis są nieco inne - mądrość versus chytrość, ale to już inny temat).\nSymetria - logiczna dualność\nSkoro rozpatrywałem symetrię, mianowicie symetrię lustrzaną i obroty, przy okazji porównania i - przede wszystkim - kenningów diagonalnych, to temat rozszerzę o nowe pojęcie, powstałe dopiero 2014-02-20. Nieco wychodzę tym razem poza temat 4 pojęć, ale szkoda dyskusji symetrii nie zaokrąglić o nowe odkrycie.\nPrzy dotychczasowych symetriach pojęcia-komponenty zostają te same. Natomiast w przypadku logicznej dualności pojęcia są zamieniane przez ich logiczne przeczenia. Popatrzmy na przykład, na dualne haiku. W tym wypadku chodzi o parę dualnych utworów, zamiast o jeden - można i tak i tak. Mamy w tych dwóch haiku nastepujące logicznie przeciwstawne elementy:\nbez prądu <==> włączyli prąd\nścichły lodówki <==> słychać lodówki\nsłychać ptaki <==> ścichły ptaki\nW ten sposób widzimy dwa utwory (przeczytajcie haiku na lewo od znaków równoważności; a potem drugie na prawo od nich). Zdumiewające(?) jest, że wszystkie elementy są przeciwne, a znaczenie haiku w obu przypadkach jest nieomalże to samo. Tak przynajmniej jest w danym podwójnym utworze.\nOtworzyło się pole dla nowego rodzaju, beczka Pandory (puszka to za mało :-). Dualność może zachodzić w ramach jednego utworu (kiedy jedna część utworu jest dualna do drugiej) lub można tworzyć dualne pary, jak w podanym przypadku. Można zaprzeczać logicznie tylko części pojęciom. Można logiczną dualność kombinować z innymi symetriami. Można tworzyć logiczne komplety nawet z więcej niż dwóch utworów. ... Byle tylko działa się poezja, a nie coś w rodzaju jałowego lingwizmu (niejałowy lingwizm istniał od zawsze).\nZ pewnościa(?) dopatrzymy się elementów dualnych w literaturze (bardzo byłbym wdzięczny za konkretne przykłady), choć wiemy, że nie stanowiły one dotąd wyodrębniowego środka artystycznego, co tym razem zachodzi wyraźnie. Mogą istnieć tu i tam złote okruchy, kto wie, ale chodzi o całą żyłę złota.\nPodobieństwa i różnice pomiędzy 4 pojęciami\nRóżnice syntaktyczne są drastyczne. Chodzi więc tutaj o porównanie semantyczne czyli cech ogólnych 4 pojęć. Także ciekawe jest ich współgranie, co po części już zauważyliśmy wcześniej. Także możliwości przechodzenia jednych w drugie.\nMożna poświęcić oddzielny dłuższy artykuł dokładnej analizie w powyższym (pięknym!) wierszu: porównań, metafor, ..., i zastanawianiu się nad możliwymi wariacjami fraz (może kenningami). Pomyślmy jednak o haiku lub skaldach. Można odczuć potencjał mniej kwecistego wyrażania się, mniej bogatego w słowa. Ten uboższy styl też ma swoje plusy. Nawet odbiera sie go jako nowocześniejszy niż mickiewiczowskie frazy, wbrew chronologii.\nZamiast wspomnianej nieanalizy, podam możliwy skrót wiersza, i każdy analizy może dokonać sam. Należy między innymi mysleć w terminach 4 pojęć (może mniej o zestawieniu, więcej o pozostałych trzech).\nstepy akermańskie  (wariacja)\nłódka stepu omija\ngwiazd szukam wzeszła\nżurawie z litwy?\nKontrast osi elipsy (o porównaniu, przenośni, kenningu)\nW przypadku porównania mamy dwa obiekty porównywane. W przypadku przenośni występuje w wierszu obiekt-symbol explicite oraz obiekt przedstawiany implicite. W przypadku kenningu diagonalnego będziemy tutaj za dwa obiekty rozpatrywać dwie relacje należenia (tak że kenning diagonalny jest przekątną czyli diagonala - patrz wyżej) - każda z relacji jest tu obiektem rozważania dla niniejszej sekcji. Także w przypadku kenningu-wydzielenia (ekstrakcji) też możemy mówić o dwóch obiektach: o obiekcie wydzielonym (który nazywany jest kenningiem), i o obiekcie z którego kenning jest wydzielony. Przypomnę: zwrot lis słońca jest ekstrakcją - lis oznacza chytrość, a lis słońca wydziela pojęcie chytrości z pojęcia słońca-mądrości. Z drugiej strony lis nieba jest kenningiem diagonalnym - jedną relacją należenia jest lis lasu, a drugą relacja jest słońce nieba. Więc lis jest kenningiem diagonalnym słońca. (O ile słońce jest metaforą mądrości, to lis jest metaforą chytrości; przy tym niebo może być metaforą świata). Poezja wiele by zyskała na krotnym używaniu tych samych kenningów i metafor w różnych wierszach przez szereg autorów. To wymagałoby od autorów wyobraźni i dyscypliny, ale jakże warto.\nElipsa jest płaskim (2-wymiarowym) obszarem, jakby koło w jednym kierunku zostało ściśniete, a w kierynku prostopadłym rozciągnięte; troche jak jajko. Dlatego elipsa (gdy jest różna od przypadku specjalnego koła) ma dwie osie, krótką i długą; krótka oś jest odległością od centrum do najbliższego punktu brzegu elipsy, a długa - odległością od centrum do najdalszego punktu brzegu. (Każda oś ma długość równą połowie długości średnicy, na której ta oś lezy).\nW przypadku porównania, metafory i kenningu (diagonalnego lub wydzielenia), krótka oś elipsy symbolizuje podobieństwo dwóch rozpatrywanych obiektów, gdy długa oś przedstawia różnicę (odstęp) pomiędzy tymi obiektami. Ideałem elipsy jest by była jak najbardziej ściśnięta, i jedocześnie jak najbardziej rozciągnięta, czyli elipsa powinna być wązka i długa. Przy tym dwie osie powinny być prostopadłe. Na tym polega wartość artystyczna porównania lub metafory lub kenningu.\nProstopadłość oznacza, że podobieństwo i różnica pomiędzy dwoma obiektami muszą być niezależne. Krótkość krótszej osi oznacza, że p/p/k (porównanie/przenośnia/kenning) jest przekonujące, podczas gdy długość dłuższej osi oznacza potęgę p/p/k.\nWięc poezja jest wielowymiarowa. Jeden wymiar poetyckiej przestrzeni ukazuje nam dwa obiekty p/p/k jako dwa końce najdłuższej średnicy elipsy, a inny wymiar ukazuje nam te same dwa obielty tego samego p/p/k jako końce najkrótszej średnicy.\nUwaga ogólna: sztuka polega na delikatnym wyważeniu przeciwstawnych ekstremalnych tendencji. Występują w samej definici poezji, chciałem powiedzieć Tangia. Także przykładem jest para osi elipsy, z których jednak powinna być jak najkrótsza, a druga jak najdłuższa. I trzeba ten kontrast pogodzić. Na tym polega sztuka.\nPrzejdźmy teraz do ilustracji p/p/k, udanych z punktu widzenia kombinacji ich przekonywalności i potęgi.\nChyba najbardziej znanym i klasycznym jest kenning rumak oceanu (i jego wariacje). Składa się z czterech komponent:\nB = łódź\nX = step\nY = rumak\nPorównajmy dwa obiekty czyli w danym wypadku dwie relacje:\nŁO = łódź oceanu\nRS = rumak stepu\nZacznijmy od krótszej osi eliptycznej, która decyduje o trafności analogii (podobieństwa dwóch obiektów).\nKrótka oś - podobieństwo\nZacznę od elementarniejszej części porównania, mianowicie od komponent, a dopiero potem przejde do relacji jako takich.\nA~X: I ocean i step jest rozległą płaszczyzną (jest pojęciem geograficznym), w obu przypadkach podobnie jednorodną. W obu przypadkach płaszczyzna ta zachowuje się dosyć podobnie pod wpływem wiatru. Ma podobną relacje do nieba, do chmur. I ocean i step jest niezmienniczy, zawsze na swoim jednym i tym samym miejscu.\nB~Y: I łódź i rumak są niewielkiego rozmiaru (zwłaszcza w porównaniu z oceanem/stepem). Mogą i często sa ruchliwe, przy tym w obu przypadkach pod wpływem człowieka - chodzi o łódź bojową i o rumaka czyli konia bojowego.\nTo były podobieństwa pomiędzy relacjami, ale ograniczone do samych komponent. Dochodzi podobieństwo właściwe relacji:\nAB~XY: łódź porusza się po oceanie jak rumak po stepie. Mogą wznosić się na fali (łódź) i nad przeszkodami (rumak). Mogą wyłaniać sie i chować się wśród fal wodnych i wśród falującej wysokiej trawy.\nTo byłaby krótka oś elipsy - podobieństwo. Teraz przejdźmy do długiej osi, która wskazuje na siłę p/p/k.\nDługa oś - różnica\nNastępujące cechy powodują, że parę łódź/ocean jest trudno skojarzyć z parą rumak/step. Yest to możliwe tylko dzięki pewnej nieoczekiwanej, ale uderzającej zbieżności tych dwóch relacji (patrz wyżej), i także dzięki imponującemu talentowi poetyckiemu.\nA=/=X: Ocean należy do pojęcia cieczy, gdy step - do pojęcia ciała stałego; przy tym ocean (woda) jest mokra, miękka, i słona, gdy step jest suchy, ostry-szorstki-twardy, i sam w sobie pozbawiony smaku. Geograficznie, ocean jest odległy od stepu (dla kontrastu, niebo jest blisko oceany; także niebo jest blisko stepu).\nB=/=Y: Łódź jest martwa (nie wymaga karmienia), jest twarda, wydrążona, zimna, w zasadzie sama w sobie bezgłośna; rumak jest żywym zwierzęciem (wymaga karmienia), jest miękki, solidny (ma wypukły tors, nie wydrążony), jest ciepły-krwisty, rży.\nTo w zasadzie wszystkie różnice. Nie należy spodziewać się ostrej nierówności AB=/=XY czyli zasadniczych różnic pomiędzy kenningową parą relacji coś czegoś, bo przecież w kenningu diagonalnym chodzi właśnie o uderzające podobieństwo tych relacji!\nWyższość kenningu diagonalnego nad wydzieleniem\nTeoretycznie taka wyższość nie musi zachodzić automtycznie. W praktyce chyba zawsze. Tak to obserwowałem na przykładach. Prawie zawsze zastąpienie wydzielenia przez kenning diagonalny prowadzi do poprawy wiersza. Więc szkoda, że wydzielenia są częstsze niż kenningi diagonalne.\nZilustrujmy powyższą różnicę (wyższość) na wcześniejszym przykładzie wydzielenia lis słońca i kenningu diagonalnym lis nieba.\nScalenie i organiczność\nIdee scalenia i organiczności odnoszą się do całej poezji. Tu (czyli w nastepnych sekcjach) jednak skupię się na 4 pojęciach. Pod kątem scalenia i organiczności, przypadek zestawienia nie różni się zbytnio od całej poezji. Natomiast porównania, metafory (lokalne) i kenningi raczej potrzebują dodatkowej dyskusji. więcej o tym w sekcjach poniżej (cierpliwości).\nRozróżniajmy cechy wiersza od strony kuchni, czyli od strony warsztatu artystycznego, i od strony czytelnika, rozumianego naiwnie (czyli nie wkładającego kapelusza analizy wiersza).\nScalenie wiersza (rozumiane jako cecha od kuchni) oznacza, że lokalne i globalne cechy wiersza są scalone (w sensie: od kuchni). Organiczność oznacza jakość - zarówno jakość scalenia, jak i jakość elementów (choćby najprostszych - atomów) w większym kontekście. Elementy wiersza - na ogół lokalne, ale także globalne - wykazują się naturalnością, jakby niezbędnością. Znowu o wszystkim mówimy od kuchni. (Termin organiczność, w kontekście poezji, używał, a może nawet wprowadził Barry Schwartz na rec.arts.poems w 1990).\nNależy odróżniać cechy treści wiersza, lub nawet innych cech od strony czytelnika, i cech - często podobnie nazywanych - od strony kuchni.\nCechy wiersza od strony czytelnika mogą być pozytywne lub negatywne, całkiem dowolnie, nawet w najlepszym z najlepszych wierszy - ba, nawet muszą pewne cechy być negatywne (w zależności od wiersza). Natomiast cechy dobrego wiersza od strony kuchni muszą wszystkie być dodatnie - to jest tautologia!\nNa przykład, treść wiersza może robić na czytelniku (i nawet obiektywnie) wrażenia chaosu, ale od strony kuchni może byc starannie skonstruowana, wszelkie napięcia i przeskoki muszą mieć sens - od strony kuchni. Wiersz, od strony treści, może robić wrażenie nielogiczne, ale - od strony kuchni - właśnie ta nielogiczność może być zasadniczym środkiem artystycznym. Itd. (Trywialny przykład: scena śmierdzącego bajora może być obiektywnie obrzydliwa, ale może składać się na piękno wiersza. Podobnie, postać z wiersza - nawet PL - może być odrażająca, a wiersz może być i tak świetny).\nOgólnie, sposoby scalenie to czasem format (na przykład powtarzający się refren; lub regularności długości wersów), a na ogół scala treść i - w niezależności od treści - słowa ajko takie. Mandelsztam mówił, że słowa stanowią mosty w wierszu. Mogą to być mosty z brzmienia słów lub ze znaczenia słów (ale wciąż mosty ze słów-znaczeń nie muszą oznaczać mostu z treści). Czyli scalenie nie musi oznaczać ciągłości treści.\nLeśmian może nic nie mówił o scaleniu (a może mówił?), ale używał słów-mostów, gdyż to samo słowo w różnych fragmentach tekstu mogło mieć różne znaczenie. Uzyskiwał ten efekt szczególnie stosując krótkie i naturalnie brzmiące neologizmy, pochodzące z samego korzenia polszczyzny - miewały te neologizmy (ich dźwięki) krotne znaczenia lub wywoływały różne echa (skojarzenia).\nPrzy tym właśnie poezja Leśmiana ilustruje organiczność czyli wysoką jakość konstrukcji poetyckich, lokalnych lub globalnych - tymi ostatnimi (globalnymi) zajmuje się scalenie, ale organiczność odpowiada jakości tych konstrukcji.\nWłodzimierz Wysocki, Pożegnanie z górami.\nMotyw gór dominuje w piosence Wysockiego. Wykorzystany jest świeżo. Połączony jest z powrotem do miast. Przygoda w górach jest metaforą ideału życia ludzkiego. Pomyślmy ogólnie o cliche. Wiersz Pożegnanie z górami (Прощание с горами) nie jest wyświechtany. przy tym całość jest scalona w pełni.\nZajmę się teraz pewnym aspektem raczej duchowym, niż czysto zmysłowym (materialnym), niezwykle popularnej piosenki Wysockiego - organicznością tekstu. W różnych przypadkach, organiczność dotyczy (na plus lub na minus lub w ogóle) obu aspektów - duchowego i materialnego.\nNiniejsza piosenka jest hymnem na cześć gór i niezłomnych ludzi.\nвозвращаемся мы - просто некуда детъся!\nPrzetłumaczę od ręki tę pierwsza zwrotkę:\nDo gwarnych miast i potoków aut\nwracamy - po prostu nie ma gdzie się podziać!\nI schodzimy w dół z pokonanych szczytów,\nzostawiając w górach, zostawiając w górach serce.\nMilionom to się podobało. Ale ludziom brak wrażliwości, w tym wrażliwości poetyckiej. Ani górom ani ludziom wracającym do miast nic nie dawało poniżenie gór, nazywanie ich pokonanymi. Wystarczyłoby: I schodzimy w dół ze śnieżnych szczytów, lub podobnie mógł poeta oddać majestat wysokich gór, z rozrzedzonym powietrzem, krystaliczny blask, ... Prawie zawsze poezja powinna być pozytywna. Tutaj też, tutaj szczególnie (prawie zawsze szczególnie :-).\nNieorganiczna negatywność przewija się przez cały utwór. W powtarzany, 4-linijkowy refren kończy się:\nлучше гор могут бытъ толъко горы -\nna których jeszcze nie bywałem.\nNie było jednak potrzeby pisać, że pewne góry są gorsze od innych. Można to było oddać czysto:\njeszcze bardziej pragnąłem gór -\nna których dotąd nie bywałem.\nW swoim czasie najpopularniejszym bardem rosyjskim był właśnie Wysocki. Miał talent muzyczny, aktorski, i wiele pisał. Jednak sporo trochę rutynowo, bez wgłębienia się w naturę rzeczy, nieorganicznie. I nawet w powyższej jednej z najlepszych jego piosenek, wciąż nieorganicznie. We wczesnych latach 1960' mniej znanym, ale bardziej wśród wtajemniczonych Polaków, był Bułat Okudżawa. Śpiewał po mieszkaniach moskiewskich, trzęsącym się głosem, nagrywano go na taśmę w prymitywnych warunkach, a jednak jego piosenki i nagrania były szczególnie piękne, i podziwialiśmy go w Polsce. Jego twórczość była organiczna. Choćby, gdy chodzi o powtarzający się motyw wojny. Wysocki znał go z opowiadań bliskich krewnych. Okudżawa był na wojnie.\nPowiedzmy, że krytyk literacki z tradycyjnym, subiektywnym podejściem zauważy niedociągnięcia piosenki Wysockiego (wciąż imponującej). Taka osoba prawdopodobnie będzie wgłębiać się w duszę artysty, może nawet wspomni jego relatywnie ograniczone doświadczenia życiowe. Pożytku dla pracującego poety będzie z subiektywizmu niewiele; dalej biedny pracujący poeta nie będzie wiedział, co mu w wierszu przeszkadza (byle mu przeszkadzało - to już by był postęp :-).\nAnna pa-pa, tkacz\nAnna opublikował ten wiersz więcej niż raz, a nawet otworzyła nim swoja serię: Akcenty - Chrystus i Bóg w wierszach (Anny pa,pa). Dokładniej mówiąc, w tytule wcześniejszego cyklu moich własnych wierszy: Akcenty - Chrystus i Bóg w wierszach (wlod), wstawiła Anna swój nick Anna pa,pa w miejsce mojego skrótu wlod (popełniając -- świadomie -- plagiat). Mój cykl, a po nim Anny, ukazał się na php w 2010r.\nPopatrzmy na wiersz Anny, i nawet porównajmy go z wierszem Wysockiego. Może to dla Anny zbyt ambitne porównanie, ale skoro jeden wiersz podaję po drugim, to będzie to pouczające. Oto jej wiersz:\nta mała i chuda z objawieniem w oczach\nwchodziła do świątyni w czerwonych pończochach\nw półnegliżu słodkim na wysokości ud\nklęcząc rozchylała klęcząc była upadkiem\nsłuchała oskarżeń przytakując nieznacznie\ni ze skrawka kiecki naddartej przypadkiem\nzaczepkę dla boga\nktóry chcąc ją zbawiać przeskakiwał witraże\ni tę nitkę chwytał jak początek latawca\nFormuła jest znana: kościół, kurwa, Pan Bóg i grzech. Było to tłem dla... - no właśnie, dla czego? Odpowiedź brzmi, że dla niczego - czytelnik nie dostał niczego do zastanowienia się, po prostu nie dostał niczego nowego. Trochę kolorowych (kolorowanych?) fraz/fatałaszków, i to wszystko. Raz jeszcze odwołajmy się do aforyzmu cliche. Utwór Anny jest wyświechtany. Choćby: ...ud / klęcząc rozchylała (niesmaczne). Tu widzimy różnicę pomiędzy artystą Wysockim i amatorką Anną. Oba ich wiersze są scalone - dobrze. Żadny, co zobaczymy także w przypadku Anny tkacza, nie jest organiczny - źle! Ale Wysockiego nie jest, a Anny jest wyświechtany. Wysockiego wiersz ma głębię, Anny jest płytki.\nPrzypatrzmy się detalicznie organiczności wiersza. Występują czerwone pończochy, półnegliż i kiecka. Kiecka z półnegliżem (i pończochami) nic nie wnoszą, raczej żrą się. Brak choćby 2-3 słów, żeby nadać tym ciuchom organiczne znaczenie. Następnie upchnięte zostały nitka, latawiec, i tkanie. Znowu brak organiczności. Wreszcie występuje bóg (w wierszu z małej litery, ale jednak sugeruje Boga, a nie bożka), który przeskakuje przez witraże i tka. Te dwie czynności w ogóle się nie łączą. Że niby przestał skakać i tka? Skakał, żeby tkać? Znowu to się gryzie: dynamiczne skakanie ze statycznym tkaniem. Przy tym skacze przez witraże. Efektowne niby wyrażenie. Ale przez witraże nie skacze się. Te okienne konstrukcje w gotyckich kościołach ni jak się nie maja do skakania. Można skakać ponad budynkiem. Można wewnątrz kościoła, ponad ławkami... Ale nie przeskakuje się witraży. Mamy efektowne świecidełko. Brak organiczności. I wreszcie wszechwiedzący, wszechobecny, wszechmogący Bóg miałby skakać jak jakiś smarkacz? Może, ale znowu nie jest to organiczna poezja. Na taki obraz Boga-smarkacza musiałby autor zapracować, a nie tak dowolnie to czytelnikowi upychać na wiarę.\nWreszcie, dlaczego Bóg miałby tkać?! Bez sensu! Więc chodzi tylko o powszechnie znaną seksualną metaforę: tka = spółkuje. Znowu wystapiło wyświechtanie. Jest to poezja gówniarska. (Winiarskiego uszczęśliwi).\nW kwestii formalnej. Czy dałoby się zrobić tak, żebyś powstrzymał się od bluzgania na swoich znajomych przy okazji artykułów literaturoznawczych? Jako współautor przestrzeni głównej poewiki nie życzę sobie tego w tym miejscu. Dziękuję. -- Miłosz B\nBardzo to ciekawe, ale warto by było doprecyzować pojęcia. Np. co oznacza "syntaks"? Czy to samo, co używany czasem w polszczyźnie termin "syntaksa" (czyli inaczej "składnia")? Jeśli to samo, to aforyzm, do którego odsyłasz, nie pomaga. Jeżeli co innego, to przydałoby się określić, co. -- Miłosz B\nSyntaksa? - dziękuję Miłoszu, nie wiedziałem, że dokładnie taki termin istnieje. Z grubsza jest to to samo co mój nieszczęsny syntaks (syntax). W komputerach syntax jest pełnym systemem (języki komputerowe, wyrażenia regularne, ...), kompletnie zajmującym się formalnie tym, co dotyczy samego kształtu napisów (lokalnie, jak wymienienie alfabetu), jak i globalnie w ramach całego systemu. Nie wchodzi się w znaczenie napisów (i fraz) - tym zajmuje się semantyka. W przypadku poezji syntaksa (tak jak ją traktuję) jest jak w komputerach, tyle, że składa się z elementów syntaktycznych (nie stanowi aż pełnego systemu). Dlatego w komputerach można odpowiedzieć (lub przynajmniej zrozumieć) każde pytanie dotyczące syntaksy, a w poezji aż tak dobrze nie ma (lub tak źle). Syntaksa wiersza to składnia, gramatyka, i sporo więcej - wszystko co się daje określić formalnie samym tekstem, bez wnikania w znaczenie tekstu. Lepiej podam przykład (amatorski, czyli własny - przepraszam za nieprofesjonalność):\nw ćwierć obrotu globu\ndo szarego brzegu\nw spokojnym oknie\nw szare niebo\nśmierć polotu płotu\nbłoga matma uwiła\ndla starego grzechu\nCharakterystycznym elementem syntaktycznym jest tu zrymowanie słowa po słowie wszystkich w zwrotce pierwszej i ostatniej (a nie samych końcówek):\nDROBIAZG: Gdy pewne rymy są tylko częściowe, to czy to należy do syntaksy, czy też do semantyki? Zaczyna się, jak to w poezji, teren mniej jasno oznaczony. Gdy rymy podane są w standardowym słowniku rymów, to można je wciąż uważać za element syntaktyczny. W przeciwnym przypadku, gdy należy polegać na uchu i na wyczuciu, to zaczyna się semantyka. Rymy znane formalnie za rymujące się, na podstawie sformalizowanych zasad, które wtedy można rozpoznać okiem (a nie tylko uchem) wciąż uważać należy za element syntaktyczny. Jeszcze zauważmy, że 3' linijki obu zwrotek zaczynają się od aliteracji - do & dla.\nUWAGA: Możnaby rozważać syntaksę słuchową, zamiast wzrokowej, ale tutaj sprawy więcej nie komplikujmy.\nInnym elementem syntaktycznym jest występowanie tego samego rzeczownika sen dokładnie dwa razy (odmienionego w liczbie pojedynczej, przypadku 2 i 1), przy tym na samym końcu zwrotki 1' oraz 3.\nTo były elementy syntaktyczne, gdyż oparte na czysto wzrokowej obserwacji *rymy i aliteracja) i gramatyce (odmiana rzeczownika sen).\nKOMPLIKACJA: Z powodu wieloznaczności gramatycznych i innych, pełne rozpoznanie struktury zdania za pomocą samej syntaksy jest często niemożliwe. Z pomocą (o ile jest potrzebna) często przychodzi semantyka (na przykład branie pod uwagę kontekstu czyli ujednoznacznienie fraz na tle całości, itp). Często, ale nie zawsze. Czasem dwa znaczenia mogą sie pojawić w ramach tej samej albo nawet różnych składni. Mamy do czynienia ze spektrum od dwuznaczności, aż po bełkot.\nDo syntaksy wciąż należy rozpoznanie, że: obrotu globu, jest wyrażeniem pochodnym (2' przypadkiem) zwrotu obrót globu, gdzie podmiotem jest obrót. Także syntaktycznym jest rozpoznanie konstrukcji coś czegoś (tu: coś=obrót, czegoś=globu).\nNatomiast semantyka nam mówi, że glob jest 3-wymiarowy, okrągły i kojarzony z kulą ziemską. Mówi nam też o specjalnej relacji kuli (globu) i obrotu - wśród brył, tylko kula może obracać się w sobie (na przykład sześcian, ani żadna inna bryła, tego nie potrafi). Mamy więc więcej i coś bardziej szczególnego niż sama syntaktyczna konstrukcja coś czegoś. Dochodzi semantyczny związek dwóch składników.\nSama w sobie konstrukcja coś czegoś jest tylko syntaktyczna; dopiero w połączeniu z semantyką można otrzymać metaforę - ale nie musi się. W przypadku obrót globu metafory mamy tyle co nic: glob jest metaforą ZIEMI. Niech będzie :-)\nGdy mówimy o semantyce, to wciąż o czymś obiektywnym (jak w przypadku syntaksy); czymś innym jest interpretacja, która jest pojęciem zajmującym się sprawami subiektywnymi. Syntaksa i semantyka zajmują się wierszem jako takim. Inne krytyczne pojęcia zajmują się meta-dyskusją czyli dyskusją o wierszu, a nie samym wierszem.\nGołe określenie ćwierć obrotu wciąż nie jest metaforą. Jest nim dopiero: ćwierć obrotu globu. Jest to metafora przedziału czasowego 6 godzin. Jest to metafora, ale nie diagonalna. Bowiem w przypadku metafory diagonalnej następuje przeniesienie: motyl kieszeni" nie oznacza motyla, lecz dolara; natomiast ćwierć obrotu dalej jest tu ćwiartką, i niczym innym.\nWłodku, ale to jest jednak wprowadzanie zamieszania pojęciowego: syntaksa ma swoje utarte znaczenie i może nie warto go dewaluować. Warto też dbać o pewną precyzję wypowiedzi: gramatyki nie widać w zdaniu. alx d\nTak, absolutnie uważam, że nie należy wprowadzać zamieszania pojęciowego, dewaluować syntaksy, oraz że należy dbać o pewną, a nawet całkowitą precyzję wypowiedzi. Celem gramatyki, często nieosiągniętym, jest widzenie jej (gramatyki) w zdaniu -- (wlod [zdr] Ty) rozm.\nGramatyka to pewien zbiór pojęć i reguł porządkujących myślenie o języku na pewnym poziomie abstrakcji. Tego nie widać, a same zasady w ramach gramatyki wypracowane powstały w wyniku procesu kulturowego i nie zawsze mają idealne odbicie w rzeczywistości - nie zawsze mają charakter praw fizycznych. W istocie gramatyka to taka uproszczone semantyka. Dopiero wykształcony człowiek jest w stanie rozróżniać kategorie gramatyczne. alx d\nWykształcenia, a zwłaszcza precyzji, nigdy nie jest za dużo. W idealnym świecie istniałyby rozłączne listy rzeczowników, czasowników, przymiotników, ... Wtedy, i przy dodatkowych idealnych założeniach, gramatyka byłaby czysto syntaktyczna. W rzeczywistym świecie gramatyka jest spaprana, często więc do zobaczenia jej w zdaniu konieczna niestety jest także semantyka. Takie życie. (Tylko w moim języku dabanese syntaksa i semantyka współżyją harmonijnie, bezkonfliktowo) -- (wlod [zdr] Ty) rozm.\nTym razem nie wpisywałem się przez 25 dni. Powstrzymuje mnie trudność z przyswajaniem dla artykułu materiału innego niż mojego własnego, zwłaszcza w przypadku wierszy. Trudno mi pisać o tym więcej. Jednak chcę kontynuować nawet w swojej ułomnej formie, mimo braku adekwatnego zbioru cytowań.\nProszę o dopisywanie w dyskusji wszelkich przykładów, w szczególności wierszy, które ilustrują temat (w tym kenningów), a także trafnych obserwacji wszelkich autorów -- (wlod [zdr] Ty) rozm.\nDyskusja: STEPY AKERMAŃSKIE\nMyślę, że tak jest dobrze czyli zgodnie z oryginałem. Jednak na wielu stronach internetowych zamiast wzeszła widnieje weszła. Czy mógłby ktoś autorytatywnie wskazać i potwierdzić poprawną wersję? -- (wlod [zdr] Ty) rozm.\nJednak tu: Stepy Akermańskie na poewiki jest inaczej. Więc? -- (wlod [zdr] Ty) rozm.\nWygląda na to, że weszła. -- Miłosz B\nRzeczywiśce, wskazałeś na sytuację: Uniwersytet Michigański (U. of M.) posiada kopię moskiewskiego oryginału. Opatrzył ją swoim numerkiem:\nDroga jest nieco dłuższa. Wydawnictwo Ossolineum elegancko wydrukowało, że chodzi o podobiznę pierwodruku w 150 rocznicę, 1826-1976 (więc Uniwersytet Michigański był szybki). Kopia ma szereg ciekawych napisów, zwłaszcza dla historyka. Moskiewska kopia opatrzona jest napisem w łacińskim alfabecie (z kropką po Moskwa, po czym następuje małe w):\nM O S K W A.\nw Drukarni Uniwersytetu.\nNakładem Autora? - jeden więcej grafoman. Ślicznie, że Uniwersytet Michigański udostępnił internautom fotokopię (FOTOkopię). Następuje bodajże jedyny napis po rosyjsku (cyrylicą) o pozwoleniu na druk, byle po wydrukowaniu i przed sprzedażą przedstawić jedną kopię Komitetowi Cenzury, drugą Wydziałowi Ministerstwa Oświaty, dwie kopie dla Imperatorskiej Biblioteki Publicznej, i jedną kopię dla Imperatorskiej Akademii Nauk. Data: Moskwa, Października 28 dnia 1826 roku (vsio po russki :-).\nPo tekscie sonetów (nie tylko Krymskich), autor piękną polszczyzną zaopatruje je w przypisy (szkoda, że tak mało i tak niewiele, chciałoby się więcej). Nastepnie kopia Mickiewicza w dalszym ciągu jest opracowana przez późniejszego krytyka.\nW druku sonetu Stepy Akermańskie jak wół występuje weszła, a nie wzeszła - dzięki Miłoszu. Więc to uszanuję. Jednak dalej mam pytania, a nawet wątpliwości. Może przy innej okazji -- (wlod [zdr] Ty) rozm.\nUzyskałem (dziękuję MJ) link:\nSłownik języka Adama Mickiewicza\nMoże ktoś potrafi z tego skorzystać?! -- (wlod [zdr] Ty) rozm.\nDyskusja: Organiczność i esej Denise Levertov\nMiłoszu B., dziękuję za odnośniki do pojęcia organiczności w poezji, mianowicie za S.T. Coleridge, G.M. Hopkins, oraz za esej Denise Levertov. Piękny esej. Zaczyna się filozoficznie. Następnie łączy świat autora - fizyczny i psychiczny - z wierszem\nPodam pewną analogię. Czasem ktoś uczy drugiego gry w szachy. Bywa, że podaje razem przepisy i rady szachowe. Oczywiście przepisy to przepisy, świetnie, ale rady mogą czasem lub na ogół być dobre, a czasem złe. Należy zasady gry oddzielać od rad JASNO.\nPodobnie w eseju Levertov obiektywne pojęcie organiczoności mieszane jest jakby z radami, jak autor powinien czuć się, czyli z subiektywną psychiką autora. Zdaje się, że Levertov uważała, że dla uzyskania organiczności konieczny jest pewien stan ducha autora (kontemplacja w obecności Boga).\nPodobne mieszanie elementów obiektywnych i subiektywnych często występuje w opisach poezji. Dochodzą do tego jeszcze niejasno zdefiniowane lub po prostu niezdefiniowane słowa i pojęcia pomocnicze. W wielu opracowaniach, ale nie u Levertov, dochodzi jeszcze powoływanie się na autorytety, co absolutnie przekreśla wartość takiego dokumentu. Należy cytować "autorytety" i szczególnie wiersze, ale nie wolno na autorytetach polegać. "Autorytety" moga dostarczyć nam udanych elementów w dyskusji, mogą być pomocne, ale należy dotrzeć do prawdy własnym umysłem, a nie sprawę załatwić autorytetem.\nDlatego zawsze rozróżniam analizę wiersza od rad osobistych dla autorów. Te rzeczy muszą być ostro oddzielone albo dostaje się szambo-mambo, wartość opracowania obniża się. Mieszanie spraw obiektywnych i subiektywnych w wypadku jakiegoś opracowania może służyć pożytecznie powiedzmy 80%, a może tylko 1%. Może naprowadzać niektórych na mniej więcej dobry kierunek. Ale tylko mniej więcej, i zawsze MĘTNIE.\nU Levertov nie jest jasnym rozróżnienie pomiędzy scaleniem i organicznością (i czy w ogóle dla niej w jej czasie to rozróżnienie istniało). Nic dziwnego. Jest ono nieco subtelne. Będe pisał o tym w głównej części artykułu -- (wlod [zdr] Ty) rozm.\nPS. A jak robić wtórne odnosniki, czyli do źródła, do którego odnośnik już został stworzony? -- (wlod [zdr] Ty) rozm.\nU W A G A Dawniej (przede mną) chyba nikt nigdy nie porównał scalenia i organiczności, bo prawdopodobnie te dwa pojęcia nawet nie były dostecznie ostro zdefiniowane, by je JASNO rozróżnić (lub w ogóle) -- (wlod [zdr] Ty) rozm.\n^ Apolonia Załuska-Strömberg, Saga o Gunnlaugu Wężowym Języku, Biblioteka Narodowa, Wrocław 1968.\n^ Drobne uzupełnienie. Termin "organiczność" w kontekście poezji jest zadomowiony w anglojęzycznej krytyce literackiej już od S.T. Coleridge'a (1772-1834), koncepcja była rozwijana później m.in. przez G.M. Hopkinsa (1844-1889) i Denise Levertov (1923-1997). Tutaj ciekawy esej tej ostatniej. -- Miłosz B\nOstatnio zmieniane o 00:09, 7 marca 2019


Wady i zalety samozatrudnienia - MamBiznes.pl\n12 styczeń 2015 (00:00) | Aktualizacja: 7 marzec 2017 (00:19)\t| 3\n– precyzyjne określenie godzin pracy czy zapisy przewidujące pracę „po godzinach”,\n– zastrzeżenia co do obowiązku wykonywania na bieżąco poleceń zleceniodawcy czy zamawiającego,\n– jakichkolwiek wzmianek o podleganiu samozatrudnionego zleceniodawcy czy zamawiającemu.\n– zapisów gwarantujących płatny urlop wypoczynkowy czy wynagrodzenia za czas choroby,\n– określenia finansowania przez zleceniodawcę czy zamawiającego podnoszenia kwalifikacji zawodowych samozatrudnionego.\n– Małe firmy nie wierzą w emerytury z ZUS\nJestem „samozatrudniony” od kilku lat więc chyba mogę ocenić na własnych doświadczeniach ten „sposób” pracy:\npodobnie było w XIX wieku…\nZazwyczaj współpraca kończy się równo po dwóch latach – w momencie przejścia na „duży” ZUS.\nzastanawiam się nad napisaniem listu do rzecznika praw obywatelskich aby zakazano takich umów bo 90% z nich to zwykłe obejście podatków i zrzucenie obowiązków z pracodawcy na pracownika.\nMusiałem walczyć o samozatrudnienie i się cieszę z sukcesu. Wykonuję tę samą pracę, ale tylko to. Nie ma poleceń służbowych, spotkań obowowiązkowych. Elastyczniej negocjuje stawki, zarabiam więcej. W zależności od rynku podpisuje umowy godzinowe lub ilościowe, albo kombinacje obu.\na witam ponownie. Właśnie skończyła się moja bajka z samozatrudnieniem. No i jestem na bruku, bez prawa do zasiłku haha. Okazało się o czym nikt nie pisze i nie mówi głośno że jeżeli korzystasz ( a właściwie korzysta twój pracodawca) z preferencji w zus to nie masz prawa do zasiłku dla bezrobotnych. ten kraj to raj dla kombinatorów wykorzystujących ludzi w trudnej sytuacji i poszukujących pracy.\nbrak mi już słów na to wszystko…


Międzynarodowy Festiwal Filmowy Tofifest. Kujawy i Pomorze » Polska wygrywa na MFF Tofifest 2011\nDebiutanckie „Erratum” Marka Lechkiego wygrało główny konkurs Międzynarodowego Festiwalu Filmowego Tofifest w Toruniu. Najlepszym krótkim metrażem został reprezentant Belgii „Pour toi je ferai bataille / For You I Will Fight” w reżyserii Rachel Lang, zaś zwycięzcą w konkursie polskim — „Młyn i krzyż” Lecha Majewskiego. Specjalne Złote Anioły odebrali też Jim Sheridan, Dagur Kári, Piotr Głowacki i Marcin Sauter.\nKonkurs pełnometrażowych debiutów i drugich filmów ON AIR wygrał reprezentant Polski, film „Erratum” w reżyserii Marka Lechkiego. To jeden z najbardziej interesujących polskich debiutów ostatnich lat. To historia o próbie odwrócenia nieodwracalnego — swojego dotychczasowego życia. Biznesmen Michał musi pozostać kilka dni dłużej w rodzinnej miejscowości, z której kiedyś tak bardzo chciał uciec. Powracają wspomnienia, kumple z zespołu, marzenia… Przewodzi mu główna myśl — a może są rzeczy, które można jeszcze odwrócić?\nNagrodę za najlepszą reżyserię oraz Nagrodę im. Zygmunta Kałużyńskiego za najbardziej inspirującą scenę w filmach konkursowych otrzymał Slava Ross, reżyser „Siberia. Monamour” Jak bezlitosny, dziki atak psa, „Siberia…” jest poruszającą opowieścią o życiu i śmierci na marginesie społeczeństwa rosyjskiego. Akcja filmu koncentruje się w przestrzeni odciętego od świata gospodarstwa, w którym mieszka starzec z wnuczkiem. Oboje będą musieli stoczyć krwawą bitwę z siłami przyrody, by przetrwać do pierwszych dni wiosny. Film jest drugim dziełem Rossa, a pokaz w Toruniu jest polską premierą filmu.\nFilmy On Air oceniało jury, w którym zasiadali: twórca „Zakochani widzą słonie” i „Nói albinói” islandzki reżyser Dagur Kári, zdobywca Złotych Lwów w Gdyni reżyser Borys Lankosz, twórca nagradzanej w Karlovych Varach „Matki Teresy od Kotów” scenarzysta i reżyser Paweł Sala, znakomity krytyk filmowy Tadeusz Sobolewski oraz popularna polska aktorka Marta Żmuda-Trzebiatowska.\nDrugi konkurs festiwalowy to międzynarodowy SHORTCUT przeznaczony dla filmów krótkometrażowych. Złotego Anioła w tym zestawieniu zwycięstwo odniósł reprezentant Belgii „Pour toi je ferai bataille / For You I Will Fight” w reżyserii Rachel Lang. To historia dziewczyny, która by zabliźnić rany po nieudanym związku wstępuje do francuskiej armii. Wbrew pozorom, film to opowiedziana w subtelny i delikatny sposób opowieść o młodej kobiecie, która poszukuje celu w życiu.\nFilmy w Shortcut oceniało jury, w którego składzie znaleźli się znakomici reżyserowie młodego pokolenia — nagrodzona Europejską Nagrodą Filmową i Grand Prix Tofifest 2010 — Katarzyna Klimkiewicz oraz zdobywca niezależnych Złotych Lwów na FPFF Gdyni i Grand Prix Tofifest 2006 — Rafał Kapeliński. W jury zasiadała też dyrektor artystyczna Vilnius Film Festival „Kino Pavasaris” Santa Lingeviciute.\nKonkurs filmów polskich FROM POLAND zwyciężył „Młyn i krzyż” Lecha Majewskiego. Mistyczne dzieło Majewskiego ożywia „Drogę krzyżową”, jeden z najbardziej klasycznych obrazów Pietera Bruegla, XVI-wiecznego holenderskiego malarza. Film od chwili premiery kilka miesięcy temu spotyka się z wyrazami zachwytu na całym świecie. Nagrodę w From Poland przyznawała swoimi głosami publiczność Tofifest.\nRozdano też sześć nagród specjalnych Tofifest:\nZłotego Anioła Tofifest za odwagę w podejmowaniu trudnych tematów i wybitne osiągnięcia w kinie światowym odebrał Jim Sheridan. Irlandzki reżyser ma na koncie 6 nominacji do Oscara i takie arcydzieła jak „Moja lewa stopa” czy „W imię ojca”. Sheridan przebywał w Toruniu kilka dni w czasie których spotkał się z widzami i poprowadził lekcję mistrzowską — masterclass.\nIslandczyk Dagur Kári otrzymał specjalnego Złotego Anioła dla Wybitnego Młodego Artysty Kina Europejskiego. Kári to twórca znakomitych „Zakochani widzą słonie / Dark Horse” oraz „Nói albinói”. Nagroda ta została przyznana dopiero po raz drugi. W ubiegłym roku zdobyła ja Julia Jentsch.\nFlisaki Tofifest, nagrody dla wybitnych młodych twórców filmowych związanych z regionem kujawsko-pomorskim — otrzymali aktor Piotr Głowacki i dokumentalista Marcin Sauter. Pochodzący z Torunia Głowacki jest znany z takich filmów, jak „Dom zły” W. Smarzowskiego, „Oda Do radości” J. Komasy, seriali TV „Instynkt” i „1920. Wojna i miłość” oraz ról, na które czekamy — w „Bitwie warszawskiej” Jerzego Hoffmanna, czy „In Darkness” Agnieszki Holland i wielu innych. Wywodzący się z Bydgoszczy Sauter, to znany dokumentalista, autor nagradzanych na całym świecie filmów „Kino objazdowe”, „Za płotem”, „Pierwszy dzień” i pełnometrażowego debiutu, pokazywanego rok temu na Tofifest „Na północ od Kalabrii”. Flisak to nagroda tradycyjnie wręczana przez prezydenta Torunia Michała Zaleskiego, najstarsza i jedyna tego typu w Polsce.\nSpecjalnego Złotego Anioła Tofifest za otwieranie nowych horyzontów i twórczy wkład w kinematografię światową otrzymał czeski mistrz Jiří Menzel, twórca „Pociągów pod specjalnym nadzorem”. Nagrodę wręczono mu we wtorek i mówił przy tej okazji: „Jestem zaskoczony, że tak wielką uroczystość dla mnie przygotowano. Przynajmniej moja żona będzie wiedziała, że jestem wielkim człowiekiem” — jak zawsze zachowując wielki dystans do siebie samego.\nNajważniejsza jest rodzina, czyli kilka słów o filmie „Chrzciny” w reżyserii Jakuba Skoczenia\n30 czerwca na 20. MFF Tofifest. Kujawy i Pomorze odbył się pokaz filmu „Chrzciny” w reżyserii Jakuba Skoczenia — twórcy filmów i cykli dokumentalnych. „Chrzciny” są jego fabularnym debiutem, który znalazł się w tym roku w konkursie From Poland.\nPiąty dzień 20. MFF Tofifest. Kujawy i Pomorze\nNie ma lepszego pomysłu na pierwszy lipcowy weekend niż dawka filmowych emocji, które serwuje nam 20. MFF Tofifest. Kujawy i Pomorze. Piątego dnia festiwalu nie zwalniamy tempa, przedstawiając widzom nie tylko kolejne perełki świata kinematografii.


Szkoła Podstawowa w Starej Kamionce – dzieciom z Onkologii\nSpołeczność Szkoły w Starej Kamionce im Bohaterów Bitwy Niemeńskiej z Panią Dyrektor Joanną Gejdel oraz wychowawczynią p. Anną Rećko na czele postanowiła zebrać dzieciom - pacjentom Kliniki Onkologii i Hematologii Uniwersyteckiego Dziecięcego Szpitala Klinicznego w Białymstoku materiały plastyczne do zajęć artystycznych, twórczych odbywających się na oddziale szpitalnym. Zostały zebrane bardzo ciekawe materiały plastyczne inspirujące dzieci i młodzież do tworzenia. Wśród materiałów plastycznych znalazły się styropianowe jajka, zestawy kreatywne, naklejki, pompony, druty kreatywne, tasiemki, sznurki itp. Różnorodność materiałów plastycznych zainspirowała do radosnego tworzenia wielkanocnych, ozdób, dekoracji oraz wiosennych prac plastycznych, zakładek do książek z okazji Światowego Dnia Książki. Z pewnością, pod kierunkiem nauczycieli Zespołu Szkół nr 15 powstanie jeszcze wiele kreatywnych prac zainspirowanych zgromadzonymi materiałami plastycznymi.\nBardzo, bardzo serdecznie dziękujemy Społeczności Szkoły za tę piękną i wzruszającą inicjatywę.\nTa zbiórka jest wymowną formą wsparcia Uczennicy tej Szkoły, która jest hospitalizowana w Klinice Onkologii\nUczennicy i jej Mamie dziękujemy za zaangażowanie i aktywne włączenie się w realizację tej inicjatywy.\nZespół Szkół Nr 15 przy UDSK w Białymstoku dołączył do ogólnopolskiej akcji „CAŁA POLSKA MALUJE GIGA LAURKĘ DLA STRAŻNIKÓW LASÓW – Z OKAZJI DNIA STRAŻAKA I LEŚNIKA”, która trwała od 01.04.2022r. – 05.05.2022r. Akcja miała na celu skupić uwagę wokół problemu pożarów leśnych i podziękować „Strażnikom Lasów”, czyli Strażakom i Leśnikom, którzy na co dzień ochraniają nasze polskie lasy przed pożarami. Nauczycielki wychowania przedszkolnego zachęcały dzieci hospitalizowane - w wieku przedszkolnym i wczesnoszkolnym do udziału w akcji i wykonania Laurki dla Strażników Lasów w dowolnej technice plastycznej. Dzieci wyraziły chęć podziękowania, więc z zaangażowaniem rysowały, malowały, wyklejały, a ich prace dołączyły do wielkiej interaktywnej LAURKI – wystawy, która dotarła do wszystkich strażaków i leśników w Polsce.\nW dniu 04.05.2022r. mgr Anna Dyjak przygotowała w Klinice Otolaryngologii zajęcia okolicznościowe pt. „A to polska właśnie” Anny Paszkiewicz. Mali pacjenci zapoznali się z symbolami narodowymi naszej Ojczyzny.\nZ ogromną przyjemnością ozdabiały flagę i godło Polski. Z powagą wysłuchaliśmy Mazurka Dąbrowskiego. Dzieci otrzymały nagrodę z której były bardzo zadowolone. Zajęcia wprowadziły nas w miłą i radosną atmosferę.\nNa oddziale Neurologii dzieci bardzo pracowicie przygotowywały się do uczenia majowych świąt.\nRozmawialiśmy o symbolach narodowych, o znaczeniu kolorów, o tym czym jest patriotyzm. Starsze dzieci robiły patriotyczną krzyżówkę. Odbyły się też zajęcia plastyczne. Na sam koniec przygotowaliśmy piękne gazetki.\nWspólne zajęcia prowadziły, pani Ala nauczyciel wychowania przedszkolnego i pani Asia wychowawca grupy wychowawczej.\nWarsztaty plastyczne „Galeria dziecka w szpitalu”\nW marcu i kwietniu odbyły się warsztaty plastyczne nt.:” Las wita nas”. Zajęcia miały na celu kształtować postawę proekologiczną u uczniów, rozbudzać potrzebę kontaktu z przyrodą, ukazywać związek między życiem lasu, a życiem ludzi i zwierząt oraz uczyć dostrzeganie zmian zachodzących w środowisku naturalnym pod wpływem działalności człowieka. Powstało wiele ciekawych prac, wykonanych różnymi technikami plastycznymi. Warsztaty przeprowadzili nauczyciele wychowawcy grup wychowawczych na poszczególnych oddziałach: pani Anna Supronik w Klinice Chirurgii, pani Agnieszka Grabowska w Klinice Nefrologii, pani Alina Zińczuk w Klinice Gastroenterologii, pani Barbara Halicka w Klinice Okulistyki i Otolaryngologii i pani Joanna Chętnik w Klinice Neurologii.\nDnia 29 kwietnia 2022r. do Zespołu Szkół nr 15 przy UDSK na zaproszenie mgr Anny Dyjak przyszła mgr Magda Urbańska. Pracownik z Białostockiego Ośrodka Kultury im. Ludwika Zamenhofa. Pani Magda Urbańska przeprowadziła dla nauczycieli „Lekcje z Ludwikiem (Leciono kun Ludovico)”. Warsztaty były bardzo ciekawym wprowadzeniem do historii języka Esperanto obejmujących naukę podstawowych słów i zwrotów. W zajęciach wykorzystano grę edukacyjną, memory z kolorowymi planszami z komiksu „Doctor Esperanto”. Warsztaty miały na celu zaakcentowanie znaczenia języka i ideii esperanto jako niematerialnego dziedzictwa kulturowego polski i świata.\nDnia 27 kwietnia 2022r., dzieci w wieku przedszkolnym hospitalizowane w Klinice Chirurgii i Urologii Dziecięcej oraz w Klinice Ortopedii i Traumatologii Dziecięcej wzięły udział w zajęciach okolicznościowych pt. „Legendy polskie – śladami historii początków państwa polskiego – Legenda o Lechu, Czechu i Rusie”. Nauczycielka przedszkola mgr Marta Mieczkowska przeprowadziła zajęcia z wykorzystaniem książki „Polskie symbole narodowe – historia w kolorach”, przygotowanej dla najmłodszych przez Instytut Pamięci Narodowej. Przestrzenne ilustracje i łatwy w zrozumieniu tekst legendy zachęcały przedszkolaki do uważnego słuchania. Przedszkolaki okazywały zainteresowanie zajęciami, dostrzegały w książce polskie symbole narodowe. Z zaangażowaniem wykonały zadanie jakim było pokolorowanie ilustracji flagi.\n„ Ratujemy i uczymy ratować” to zajęcia edukacyjne dla uczniów Zespołu Szkół Nr 15 w Białymstoku przy U DSK, którzy objęci są Programem Fundacji Wielkiej Orkiestry Świątecznej Pomocy\npt. „ Ratujemy i uczymy ratować”.\n26 kwietnia 2022 roku, uczniowie przebywający w Oddziale Dziennym szpitala wzięli udział w zajęciach, w których poprzez zabawę i ćwiczenia poznawali zasady postępowania i zachowania się w sytuacji wypadku, zagrożenia życia, oraz profesjonalnego udzielania pierwszej pomocy.\nZajęcia cieszą się ogromnym zainteresowaniem ze strony uczniów . Dzieci traktują je bardzo poważnie i wiedzą jak wielką i ważną sprawą jest umiejętność ratowania ludzkiego życia.\nAlina Malecka , Emilia Sorko\n"Zainwestuj w naszą Planetę"\n22 kwietnia obchodzimy Międzynarodowy Dzień Ziemi. Mimo że stale zwiększa się nasza świadomość dotycząca ekologii, to nie jest ona jeszcze na zadowalającym poziomie.\nGłównym celem Dnia Ziemi jest przybliżenie problemów związanych ze współczesną ekologią, upowszechnianie czystych technologii, szeroko pojęta edukacja dla ochrony środowiska i propagowanie idei zrównoważonego rozwoju. Jest to również okazja do przedstawienia zagrożeń naszej planety. Tegoroczne obchody przebiegają pod hasłem "Zainwestuj w naszą Planetę" Hasło to ma podkreślać konieczność zmian w różnych obszarach ekologii oraz wspólną odpowiedzialność przedsiębiorstw polityków i obywateli za ekosystem.\nWiele szkół i organizacji prowadzi w tym dniu akcje ekologiczne, takie jak sadzenie drzew, sprzątanie śmieci czy coraz bardziej popularne w ostatnich latach – wysiewanie łąk kwietnych. Uczniowie naszej szkoły również przyłączyli się do akcji. Nasza inicjatywa polegała na posadzeniu bratków. Wszyscy chętnie i z entuzjazmem wzięli udział w akcji. Kwiatki upiększyły parapety Oddziału Dziennego.\nOrganizatorzy: Joanna Malinowska, Edyta Kopijkowska\nDzień Ziemi, który przypada na 22 kwietnia, to coroczne wydarzenie obchodzone, by promować świadomość i postawy proekologiczne. W ramach tego święta na Oddziale Dziennym przez cały tydzień odbywały się zajęcia pokazujące dzieciom w jaki sposób można chronić i dbać o naszą planetę. Pacjenci dowiedzieli się co to jest recykling i mieli możliwość utrwalenia zasad domowego segregowania śmieci. Obejrzeli film edukacyjny pt.: „Chrońmy naszą planetę” i wykonali plakat pod hasłem: „Obrońcy przyrody”. Natomiast młodsze dzieci wykonały rysunki w programie Paint TUX, a także zrobiły prace plastyczne pod hasłem „Dbamy o naszą Ziemię”.\nmgr Emilia Sorko\nWarsztaty plastyczne pt. „Świąteczne jajeczka”\nLekcja otwarta - “Tradycje wielkanocne w Polsce, Wielkiej Brytanii i Niemczech"\nWielkanocne pisanki 2022\nLisek uczy dzieci segregacji śmieci\nDyplomy Prosalute 2022\nAkcja Listy 2022\nZabawy wielkanocne z zajączkiem 2022\nWielkanoic Neurologia 2022\nWielkanocny zajączek 2022


Przedawnienie roszczeń w międzynarodowym przewozie drogowym towarów – regulacja w Konwencji CMR. – Adwokat Maciej Marczak\nRoszczenia, które wynikają z przewozów podlegających Konwencji o umowie międzynarodowego przewozu drogowego towarów (CMR), podlegają przedawnieniu zgodnie z regułami wskazanymi w Konwencji – w tym zakresie wyłączone jest stosowanie prawa wewnętrznego czyli krajowego. Regulacja zawarta w Konwencji jest całościowa – dotyka długości terminów przedawnienia, momentu rozpoczęcia biegu przedawnienia, skutków przedawnienia. Kiedy przedawniają się roszczenia przewoźnika/wobec przewoźnika w międzynarodowym przewozie drogowym towarów zgodnie z CMR? O tym – we wpisie!\nJakich roszczeń to dotyczy?\nNa wstępie należy odpowiedź na podstawowe pytanie – do jakich roszczeń zastosowanie znajduje regulacja Konwencji CMR o przedawnieniu?\nPrzepis Konwencji mówi o „roszczeniach, które mogą wyniknąć z przewozów podlegających niniejszej Konwencji„. Proste? I tak… i nie. Łatwo może nam bowiem umknąć, iż przytoczony fragment przepisu oznacza, iż w grę wchodzą nie tylko roszczenia, które swoją podstawę prawną znajdują w przepisach Konwencji ale w ogóle wszelkie roszczenia wynikające z umowy przewozu podlegającej Konwencji!\nRegulacja dotycząca przedawnienia roszczeń, która szczegółowo zostanie przedstawiona poniżej, dotyczyć będzie również roszczeń zwrotnych między przewoźnikami – zarówno sukcesywnymi jak i w przypadku podwykonawstwa.\nO zakresie stosowania Konwencji CMR (czyli w istocie o tym – które umowy przewozu będą jej podlegać…) przeczytacie Państwo we wcześniejszym wpisie:\nIstota sprawy. Mamy dwa terminy przedawnienia roszczeń – roczny i trzyletni. Termin jednego roku to termin podstawowy. Natomiast w przypadku złego zamiaru lub niedbalstwa, które według prawa obowiązującego sąd rozpatrujący sprawę uważane jest za równoznaczne ze złym zamiarem (w przypadku prawa polskiego – wina umyślna/rażące niedbalstwo), termin przedawnienia wynosi trzy lata.\nWskazane wyżej terminy przedawnienia nie mogą być skracane ani też – przedłużane mocą jakiegokolwiek porozumienia stron!\nMoment rozpoczęcia biegu przedawnienia.\nWiemy już jakie są terminy przedawnienia, musimy teraz ustalić od jakiego momentu je liczyć. I tak.\nW przypadkach częściowego zaginięcia, uszkodzenia lub opóźnienia dostawy termin przedawnienia biegnie od dnia wydania towaru. W przypadkach całkowitego zaginięcia – począwszy od trzydziestego dnia po upływie umówionego terminu dostawy, albo, jeżeli termin nie był umówiony – począwszy od sześćdziesiątego dnia po przyjęciu towaru przez przewoźnika. Bieg przedawnienia roszczeń zwrotnych między przewoźnikami rozpoczyna się – bądź od dnia orzeczenia sądowego, ustalającego ostatecznie wysokość należnego odszkodowania na mocy postanowień Konwencji, bądź od dnia faktycznej zapłaty – w razie braku takiego orzeczenia. Wreszcie – we wszystkich innych przypadkach termin przedawnienia roszczeń biegnie od upływu trzymiesięcznego terminu od dnia zawarcia umowy przewozu.\nDnia, wskazanego wyżej, jako wyjściowy dla biegu przedawnienia, nie wlicza się do terminu przedawnienia!\nO odpowiedzialności przewoźnika za zaginięcie i uszkodzenie towaru przeczytacie Państwo tutaj:\nZaś wpis o odpowiedzialności przewoźnika na gruncie Konwencji CMR za opóźnienie dostawy, znajdziecie Państwo po kliknięciu w następujący link:\nPrzerwanie i zawieszenie biegu terminu przedawnienia roszczeń.\nZawieszenie i przerwanie biegu przedawnienia, co do zasady – normują przepisy prawa obowiązującego sąd rozpatrujący sprawę.\nNiezależnie jednak od tych przepisów – Konwencja CMR stanowi, że reklamacja pisemna zawiesza przedawnienie aż do dnia, w którym przewoźnik na piśmie odrzuci reklamację i zwróci załączone do niej dokumenty. W razie częściowego przyjęcia reklamacji bieg przedawnienia wznawia się tylko dla tej części reklamacji, która pozostaje sporną. Dowód otrzymania reklamacji lub odpowiedzi na nią oraz zwrotu jej załączników ciąży na stronie, która się powołuje na ten fakt. Reklamacje późniejsze w tym samym przedmiocie nie zawieszają przedawnienia.\nTryb reklamacyjny na gruncie Konwencji CMR nie ma charakteru obowiązkowego – tzn. Konwencja nie wymaga skorzystania z reklamacji przed wniesieniem sprawy do sądu. Reklamacja kierowana jest do przewoźnika i powinna mieć formę pisemną (choć to pojęcie jest szeroko rozumiane…)! Szerzej o reklamacji na gruncie Konwencji CMR – w jednym z kolejnych wpisów.\nCo dzieje się jeżeli upłynie termin przedawnienia? Roszczenie przedawnione nie może być więcej podnoszone, nawet w postaci wzajemnego powództwa lub zarzutu. Oznacza to, że roszczenia przedawnionego nie wolno dochodzić przed sądem (sądem polubownym) w żadnej formie, zaś sąd (sąd polubowny) winien uwzględniać przedawnienie z urzędu – czyli „sam z siebie”, bez zarzutu czy też wniosku strony. Oddzielną kwestią jest natomiast dobrowolne zaspokojenie roszczeń…\nStan prawny na dzień: 20 marca 2018 roku.


Więcej policjantów na ulicach Pyrzyc. Dlaczego? - Obserwator Nadodrzański - Twój Region - Twój Portal!\nPyrzyccy koneserzy napojów alkoholowych będą musieli się mieć na baczności. Na ulicach miasta pojawiło się więcej patroli policji. Wszystko w ramach adaptacji zawodowej młodych policjantów, którzy strzec będą ładu i porządku nie tylko na terenie miasta ale także całego powiatu pyrzyckiego.\nZ początkiem tygodnia szeregi pyrzyckiej Policji zasilili młodzi policjanci, którzy pod okiem starszych kolegów będą zdobywać doświadczenie zawodowe. Adaptacja zawodowa młodych mundurowych odbywa się na podstawie współpracy Komendy Powiatowej Policji ze Starostwem Powiatowym, które to sfinansuje pobyt funkcjonariuszy.\nMłodzi stażem funkcjonariusze ukończyli dotychczas kurs podstawowy zakończony egzaminem, a teraz przez najbliższe tygodnie będą zdobywać doświadczenie zawodowe pod okiem doświadczonych funkcjonariuszy. Jednym z podstawowych zadań mundurowych będzie zapobieganie i ujawnianie sprawców wykroczeń szczególnie uciążliwych dla mieszkańców.\n- Adaptacja młodych funkcjonariuszy policji w jednostce pyrzyckiego garnizonu potrwa do połowy lipca - informuje oficer prasowy KPP w Pyrzycach st. sierż. Marcelina Pałaszewska.\nSłużby pełnione przez młodych adeptów odbywać się będą w systemie zmianowym, głównie w godzinach popołudniowych i nocnych, w patrolach pieszych. Patrole pojawiają się w rejonach parków, osiedli mieszkaniowych, placów zabaw, a także wzdłuż ciągów komunikacyjnych miasta. Ponadto młodzi policjanci wezmą udział w zabezpieczeniu imprez masowych zaplanowanych na terenie powiatu.


Data wykonania zdjęcia: 18.05.2012\nMiejsce wykonania zdjęcia: Ścieszków Groń\nDodatkowe informacje: Teleskop Columbus 400 + ES9mm\nWygląda jak upiorna ryba skrzydlica! Przerzuciłeś się na szkice??? :)\nHeh, no teraz tez widzę rybę ;) Marcin czy przerzuciłem się na szkice czy to tylko chwilowy wybryk ? - sam nie wiem. Mogę powiedzieć, że szkicowanie mnie naszło pod wpływem widoków z Columbusa 400, bo w końcu DSy w okularze przypominają te ze zdjęć :D Szkoda tylko, że moja ręka nie do końca potrafi oddać te wspaniałe obrazy !\nDla mnie małe dzieło sztuki


Problem z dyskiem twardym w laptopie długo się wczytuje itp - Windows 7 - dobreprogramy - forum\nProblem z dyskiem twardym w laptopie długo się wczytuje itp\nszareaza (szareaza) 2018-11-08 14:09:58 UTC #1\nMam problem otóż z dyskiem twardym w starym laptopie rodziców i podejrzewam że to wina dysku twardego bo słyszę jak co jakiś czas takie " cyk cyk cyk cyk " robi i ogólnie jak włącza się laptop to zanim logo firmy wyskoczy to 5 min czyli black screen potem drugie tyle 5 min zanim Windowsa wczyta ale jak wczyta to jakoś sobie radzi ale też już wolniej.\nCzy da się ten dysk uratować czy po prostu jest już za stary i wadliwy?\nI nie wiem czy się opłaca inwestować jeśli to prawda porządnie z dyskiem bo sam laptop nawet na chwilę obecną z 300zł nie jest wart.\ndysk.jpg3640x2730 1.36 MB\ndysk1.jpg720x540 91.2 KB\nkonradpaluszek (konradpaluszek) 2018-11-08 14:29:42 UTC #2\nJak dysk robi “Cyk, Cyk, Cyk” to jego żywot się kończy.\npanicagaming (panicagaming) 2018-11-08 14:31:20 UTC #3\nNo niestety nie jest z nim dobrze.\nLiczba sektorów niestabilnych (oczekujących na relokację) jest 1, nie wiadomo czy to się zmienia i go gdzieś przesunie czy nie wie co z nim zrobić bo się wysypał.\nLiczba relokowanych sektorów jest spora, dużo większa niż bezpieczna granica.\nSprawa ma się następująco: dysk kwalifikuje się ewidentnie do wymiany, ponieważ wiemy że padnie tylko pozostało pytanie kiedy (mam w jednym laptopie dysk w gorszym stanie, ale od 2ch lat nie chce całkiem umrzeć, ale to chyba jakiś wyjątek).\nCo do opłacalności wymiany dysku to o ile sprzęt jest w mniemaniu użytkowników wystarczający na dzień dzisiejszy to wg mnie kupienie dysku za 50zł, który miałby odwlec wyrok na laptopie na 2-3 lata nie byłby złym pomysłem.\ngom1 (gom1) 2018-11-08 14:41:45 UTC #4\nnie wiem czy się opłaca inwestować jeśli to prawda porządnie z dyskiem bo sam laptop nawet na chwilę obecną z 300zł nie jest wart\nDo mojego 11-letniego Fujitsu, który jest wart pewnie połowę tego co Twój, dołożyłem SSD 120GB. Komputer dostał skrzydeł i jeśli nie padnie fizycznie, posłuży mi jeszcze kilka kolejnych lat. Jeżeli Twój komputer “daje radę”, to inwestycja w nowy dysk na pewno się opłaca.


Buty na wysokiej podeszwie Dolomite Braies GTX | eTRAPER.PL\nCzarne modne buty damskie Dolomite Braies Czarne Dolomite Braies GTX Buty zimowe Dolomite Braies Black Dolomite Braies z nubuku Skórzane buty damskie na wysokiej podeszwie Buty Braies 278543 0119 Dolomite Dolomite Braies Gore-Tex Vibram Prism Drugi komplet sznurówek Braies Dolomite\nBraies od włoskiego producenta Dolomite to bardzo modne w tym sezonie buty na wysokiej podeszwie. Prezentują się znakomicie, mają bardzo kobiecy design. To buty modne, ale także niesamowicie wygodne.\nTak więc tylko od Ciebie zależy jak wykorzystasz najnowszy model butów Dolomite. Z pewnością wszędzie gdzie się w nich pojawisz, nie przejdziesz niezauważona.\nModne buty miejskie Dolomite Women`s Braies GTX\nsymbol/kolor: 278543 0119 Black\nświetny miejski look i kobiecy design


Eden. Bielecki P.\nAdres: lubelskie, Ławki\nBon-Zai Centrum Organizowania Ślubów\nCentrum ślubów i wesel\nAdres: świętokrzyskie, Masłów\nAdres: podkarpackie, Zahutyń\nWonderful Day. Kompleksowa organizacja wesel.\nAdres: mazowieckie, Sieluń\nŚlub może być taki jak ze snów! Z konsultantką ślubną uwolnicie się od stresu i ryzyka. Przygotowania do tak ważnego dnia to jedno z bardziej stresujących okresów w życiu. Możecie zaoszczędzić sobie większości tego stresu. Wystarczy, że skorzystacie z usług konsultantki ślubnej – Magdaleny Sotomskiej. Już same jej doświadczenie sprawi, że poczujecie się pewniej i spokojniej. Jej praca to profesjonalna organizacja ślubów. Dobiera ona rozwiązania dopasowan...


Hurtownie mięsa, wędlin i drobiu - lista firm w lokalizacji: Malbork, powiat malborski | Panorama Firm\nWyniki dla frazy: hurtownie mięsa wędlin i drobiu w lokalizacji Malbork, pomorskie - 6 firm.\n"Dan Drób" S.C. Józef Wiejak Marta Zborowska\nul. Konopnickiej 17, 82-200 Malbork\n"Drób-Full" Sp.j. Leszek Tkaczyk Zdzisław Leszczyński\nMaldrob S.C. E.Kudełka, T.Liśkiewicz\nal. Wojska Polskiego 90, 82-200 Malbork\nul. Kościeleczki 47A, 82-200 Malbork\nStar-Drób S.C. Małgorzata Moskot Marcin Moskot\nHurtownie mięsa wędlin i drobiu w innych lokalizacjach


Jak dobrać kolory do projektu? #3 | blog.naszeulotki.pl\n← Ulotki, foldery, teczki, wizytówki – przykłady materiałów drukowanych\n250 szt. wizytówek do wygrania! Konkurs →\nJak dobrać kolory do projektu? #3\nPosted on 5 listopada 2012 by Piotr\nMój kolega ostatnio pyta… czy znam jakiś łady beżowy kolor? – oczywiście nie chodzi tu o pewien dowcip – W zasadzie od razu się go spytałem czy korzystał z Kulera (Adobe). Odpowiedź jaką usłyszałem to: znam ale nie korzystam. Nie tyle, że chciałem go namawiać do korzystania z tego typu narzędzia. Chciałem mu powiedzieć, że potrafią one w sposób znaczący przyspieszyć pracę nad takimi tematami jak ulotki, plakaty czy strony internetowe. Te rozwiązania fantastycznie sprawdzają się również przy projektowaniu większych tematów np. katalogów, broszur czy… nie wiem kalendarzy trójdzielnych. Ich siłą jest to, że dostarczają nam „gotowych” próbek, które zostały wstępnie określone przez inne osoby.\nZobacz narzędzia i czytaj dalej\nW zasadzie nie musimy się długo zastanawiać jakiej palety użyć i ślęczeć dobierając odpowiednie barwy. Dzięki tym narzędziom w zasadzie otrzymujemy gotowe próbki, które są w odpowiedni sposób opisane (rozbarwienia). Oczywiście możemy je we własnym zakresie odpowiednio modyfikować na potrzeby danego projektu. Niektóre z nich dają możliwość bezpośredniego importowania palet do programów graficznych – wspomniany Kuler posiada taką funkcję. Ciekawostką jest to, że działa on na zasadzie portalu społecznościowego.\nTego typu strony świetnie nadają się również jako katalizatory inspiracji. Nie wiem jak wy, ale ja niejednokrotnie przechodziłem fazę niemocy twórczej. Człowiek przez telefon i w mailach słyszał „panie drukarnia czeka!” nie ma czasu, a tu robota w powijakach. Co się wtedy robi? Szybko przekopuje się sieć w poszukiwaniu jakieś inspiracji. Czasem warto właśnie posiłkować się takimi stronami. W końcu nie od dziś wiadomo, że kolory i zapachy potrafią wpłynąć twórczo na człowieka.\nNiektóre z podanych stron służą do określania kolorów, inne tak jak wspomniałem wyżej dają możliwość korzystania z gotowych palet. Nie mniej zapraszam do zapoznania się z tymi rozwiązaniami. Z pewnością dostarczą one ciekawych doświadczeń, a być może niektórym ułatwią życie.\nJako ciekawostkę polecam wam przeczytać to:\n@Adam (warstwy.com) opisuje bardzo ciekawe zjawisko, gdzie kolor stanowi bardzo ważny element „gry” z odbiorcą.\nBardzo ciekawe narzędzie do tworzenie palet. Wgrywamy dajmy na to skan jakieś ulotki lub zdjęcia i już po chwili otrzymujemy zestaw zbliżonych kolorów.\nCiekawa aplikacja pozwalająca na skontrolowanie czytelności tekstów.\nThis entry was posted in Artykuł, Przydatne and tagged pomocne strony, darmowe obrazy, inspiracje, poligrafia. Bookmark the permalink.\n3 Responses to Jak dobrać kolory do projektu? #3\nHuber Polska says:\n20 maja 2014 at 13:24\nTo narzędzie faktycznie się sprawdza, nie chce tutaj opisywać jak on funkcjonuje bo doskonale jest to opisane w artykule, aczkolwiek muszę powiedzieć, że znacznie ułatwia pracę. Można zrobić projekt nawet kilka godzin szybciej.\n28 maja 2014 at 21:34\nZgadzam się, że takie narzędzie znacznie ułatwiają pracę i często są też inspiracją.\n12 grudnia 2014 at 09:53\nWarto jeszcze wspomnieć o serwisie Color Trends. Użytkownicy zamieszczają tam gotowe palety kolorów które świetnie się komponują razem np. na stronie internetowej


Strona główna » Elastyczne okładziny elewacyjne drewnopodobne » OLD WOOD - OKŁADZINA » Elastyczna okładzina PLASTERTYNK Old Wood "orzech z podkładem" OL 46 21x240cm\nElastyczna okładzina dekoracyjna OLD Wood. Kolor Orzech z Podkładem OL 46. Charakteryzuje się mocnym wyrazistym wzorem pięknie wytrawionej czasem, starej popękanej deski z sękami. Uzyskujemy tym sposobem wrażenie wyjątkowej plastyczności i unikalności wzoru. Dzięki odpowiednio dobranym surowcom, uzyskane parametry techniczne elastycznej deski powodują, że doskonale nadaje się zarówno do zewnętrznego wykończenia elewacji budynków, jak i aranżacji wnętrz, ale przy zamówieniu surowej okładziny, jej odtłuszczeniu i wybarwieniu środkami akrylowymi. Wykonana z wysokiej jakości masy akrylowej, zbrojonej siatką z włókna szklanego. Dzięki starannemu dobraniu wzorca matrycy imitacja deski idealnie oddaje naturalne słoje drewna.


pielęgnacja i uroda - Dam pracę - Praca - Praca\npielęgnacja i uroda HEJ DZIEWCZYNY ! ?:) Zarobki 6-10 tys zł. Można pracować popołudniami, 9-16 8000 PLN 1 rok temu nie wygasa 291\npielęgnacja i uroda Nasz FizjoTeam pracujący w prężnie rozwijającym się gabinecie w Bad Soden [k. 2600 € 1 rok temu nie wygasa 320\npielęgnacja i uroda Możesz zarabiać bez zakładania własnego biznesu. Płacisz tylko za wynajem stanow --- 1 rok temu nie wygasa 335\npielęgnacja i uroda Poszukuje dziewczyn w wieku 18-35 do pracy w salonie masażu. Oferujemy bezpłatne Gdańsk --- 2 lata temu nie wygasa 655


Monitor Polski z 1951 roku - Strona 32 - Monitor Polski - Baza aktów prawnych - INFOR.pl - portal księgowych\nPostanowienie Prezydenta Rzeczypospolitej z dnia 22 lipca 1951 r. o nadaniu odznaczeń państwowych.Monitor Polski rok 1951 nr 73 poz. 939\nPostanowienie Prezydenta Rzeczypospolitej z dnia 22 lipca 1951 r. o nadaniu odznaczeń państwowych.Monitor Polski rok 1951 nr 73 poz. 938\nPostanowienie Prezydenta Rzeczypospolitej z dnia 22 lipca 1951 r. o nadaniu odznaczeń państwowych.Monitor Polski rok 1951 nr 73 poz. 937\nPostanowienie Prezydenta Rzeczypospolitej z dnia 22 lipca 1951 r. o nadaniu odznaczeń państwowych.Monitor Polski rok 1951 nr 73 poz. 936\nPostanowienie Prezydenta Rzeczypospolitej z dnia 22 lipca 1951 r. o nadaniu odznaczeń państwowych.Monitor Polski rok 1951 nr 73 poz. 935\nPostanowienie Prezydenta Rzeczypospolitej z dnia 22 lipca 1951 r. o nadaniu odznaczeń państwowych.Monitor Polski rok 1951 nr 73 poz. 934\nPostanowienie Prezydenta Rzeczypospolitej z dnia 22 lipca 1951 r. o nadaniu odznaczeń państwowych.Monitor Polski rok 1951 nr 73 poz. 933\nPostanowienie Prezydenta Rzeczypospolitej z dnia 22 lipca 1951 r. o nadaniu odznaczeń państwowych.Monitor Polski rok 1951 nr 73 poz. 932


Zwierzęta | Ecota.pl - Part 2\nMops – charakterystyka, cechy\n21 października 2017 Ecota Zwierzęta Leave a comment\nOdmiana tego rodzaju nie dużego czworonoga który wywodzi się z Chin. Mops w dorosłym wieku nie osiąga więcej niż 9 kilogramów masy ciała. Mimo iż charakteryzują się nieustępliwością bez przeszkód mogą być hodowane również przez laików miłośników psów. Również teraz tak i kiedyś psy te zwłaszcza stosowane są jako psy towarzyszące. Na początku XX wieku, hodowanie psiaka tej odmiany było rodzajem uprawnienia, przysługującego jedynie ludziom\nBeagle – informacje, hodowla\nBeagle to odmiana niedużych psów pochodzących z Wysp Brytyjskich. Na początku używane one były zwłaszcza do polowania. W przeważającej liczbie przypadków funkcjonowały one w grupie, tropiąc lisy lub zające. W tych czasach albowiem czworonogi tej odmiany stale stosowane są w czasie różnego rodzaju polowań organizowanych przede wszystkim w Anglii. W Europie, Beagle niemal zawsze używa się się je jako psy towarzyszące, które tak naprawdę idealnie\nMaine Coon – charakterystyka, opis rasy\nJeszcze do niedawna rasa jaką jest kot Maine Coon nie była za bardzo znana nie tak i w naszym kraju ale zarówno na całym świecie. Obecnie jednak odmiana ta jest jedną z zazwyczaj wybieranych odmian tych czworonogów w Europie Nazwa Coon pochodzi od nazwy szopa. Być może wynika to z tego iż są to zwierzęta ogromnych wielkości oraz wyjątkowym spojrzeniu a także szczególnej, długiej sierści.\nPers – hodowla, informacje\nKtóż nie wie jak wie jak wygląda kot pers jednolity. Z pewnością przeważająca liczba z nas zdaje sobie sprawę jak wyglądają koty wymienionej rasy, ponieważ jego powodzenie od kilkuset lat jest podobnie spora. Nie zważając na to iż początkowi osobnicy wymienionej rasy różniły się nieco od obecnych osobników tej rasy, to jego popularność nadal jest taka sama. Pers jednolity hodowany jest w kilku kolorach, co