PROGRAM WIECZORU "SZMAT CZASU - "Ja to grałam jutro!"\nZ okazji 25lecia pracy artystycznej Lothe Lachmann Videoteatru "Poza"\nI część: RETROSPEKCJA\n1.In memoriam Teresa Marecka /fragmenty spektaklu "Powieść dla\nHollywoodu" 1996 wg Hanny Krall. Reżyseria, obrazy i montaż Piotr Lachmann\n2. Tadeusz Różewicz: "Dyskurs o pustce" /na bazie nagrań od r.1980\n3. Piotr Lachmann: Szmat czasu - o co chodzi?\n4. Aneta Mancewicz: O "Hamlecie gliwickim" (2006) jako przykładzie teatru\npostdramatycznego / w tle fragmenty spektaklu w wykonaniu Jolanty Lothe i Zbigniewa Konopki, obrazy i reżyseria Piotr Lachmann, montaż Jolanta Lothe\n5."Ja to grałam jutro! " - montaże Jolanty Lothe / dekonstrukcje spektakli "akt-orki" (1999) wg sztuk Helmuta Kajzara /muzyka Piotr Subotkiewicz, vocal Artur Stefanowicz) i "KaBaBaKai" 2002 /z udziałem Jolanty Lothe, Jana i Marii Peszków, tekst, obrazy i reżyseria Piotr Lachmann, muzyka Elektrolot ( Daniel Pigoński, Marcin Ziętek) , vocal Maria Peszek; Mohamed Hanaa Metwaly oraz duet Sol et Luna (Mieczysław Eligiusz Litwiński i Saba Zuzanna Krasoczko) oraz spektakli p.t. "akt-orka"(1985) i "Kajzar-Fragmenty" (1987) wg sztuk Helmuta Kajzara (występuje Jolanta Lothe, obrazy i reżyseria Piotr Lachmann, nagranie filmowe Jerzy Karpiński).\nW montażu wykorzystano częściowo rejestracje spektakli wykonane przez Media Kontakt.\nMuzyka w tle :"Ludzki gatunek zginie/ i cały czas przeminie/ zostanie głos nagranie/ i śpiewać nie przestanie."\nMuzyka Piotr Moss, Słowa Piotr Lachmann. Śpiewają Mariusz Gebel, Robert Lawaty, Artur Stefanowicz.\nII część: premierowy pokaz spektaklu p.t."Zgrzyt"\nWystępują : Jolanta Lothe, Zbigniew Konopka, Bogdan Góralczyk (gościnnie)\nTekst, obrazodźwięki i reżyseria : Piotr Lachmann\nMuzyka: Raphael Rogiński (i zespół Cukunft) wg kompozycji Mordechaja Gebirtiga Szlof Szoyn Majn Kind\nCzas? Czym to się je? czyli 25 lat Videoteatru "Poza"\nNiewątpliwie chodziło we wszystkich dotychczasowych spektaklach videoteatralnych, owych wciąż zmienianych "videowiskach", o próbę wyciągnięcia wniosków artystycznych z tego, co William S. Bourroughs nazwał "rewolucją elektroniczną", która okazała się wstępną fazą obecnej rewolucji cyfrowej. Elektronika miała ujawnić swój "humanistyczny ", a jednocześnie "demokratyczny" potencjał, gdyż monopol telewizji sprowadza media do poziomu cyklopa, "oka opatrzności" na poziomie gabarytów telewizora. Stąd wprowadzenie kompozycji obrazów wielowymiarowych, stworzenie nowej przestrzeni, w której plan nagrań i transmisji fraktalizuje przestrzeń tradycyjnej sceny i relatywizuje czas spektaklu, jednocześnie na nowo i dotkliwie uzmysławiając "tu i teraz" teatru jako wspólnej czasoprzestrzeni widza i aktora, w której może zdarzyć się to, co jest najstarszą specjalnością teatru: katharsis.\nStąd działalność zaczęła się od symbolicznego elektronicznego przeniesienia antycznej sceny (nagrania w Atenach i Epidaurus ) na współczesną scenę warszawską (Teatru Powszechnego) . Wydawało się, że trzeba tak zaatakować oko, uśpione przez mass media, całym systemem kamer, magnetowidów i monitorów, żeby przez nie przemycić intencję najstarszego teatru ofiary i próbować ocalić jego pozareligijne sacrum i zademonstrować na przykładzie najbardziej sprofanowanym, jaką jest postać gwiazdy filmowej. Stąd koncentracja na tym archetypie kultury masowej w cyklu "akt-orek" (na bazie sztuk Helmuta Kajzara "Gwiazda" i innych).\nPóźniejsze spektakle przenosiły elementy mitologii egipskiej w naszą sferę elektronicznych mumifikacji i były przede wszystkim zabawą z czasem. Prof. Richard Demarco, spiritus movens Festiwalu Fringe w Edynburgu, doskonale uchwycił tę cechę naszych spektakli: "Najważniejszy jednak aspekt LLT to możliwość tworzenia echa. Polega to na tym, że w danym momencie tworzony jest obraz fizycznej obecności Jolanty Lothe, po czym mamy do czynienia z rezonansem, z echem tego momentu, przeniesionym na technologię. Jest to zjawisko, które z pewnością zainteresowałoby Stephena Hawkinga lub Alberta Einsteina, czy też każdego naukowca zajmującego się istotą czwartego wymiaru. To co widzimy, to czas rozszczepiony, czas poszerzony, czas odzyskany." A krytyk Roman Pawłowski ujął to lapidarnie tak:"Telewizja w Video- teatrze służy do tego, do czego służy w tradycyjnym teatrze poezja, czyli do pokonywania czasu i przestrzeni. Aby pokazać umowny upływ czasu, Szekspir potrzebował postaci symbolizującej Czas. Lachmann po prostu włącza przewijanie..." (Gazeta Wyborcza :"Teatr z ducha telewizji") , a po wieczorze z Tadeuszem Różewiczem w cyklu "Scena poezji" w szkicu "Taśmy pamięci" napisał: "Wiedziałem, że w teatrze można wszystko: zmieścić na scenie cały świat, przeżyć rok w ciągu jednej chwili. Ale nie wiedziałem, że można zatrzymać czas. Lachmanowi się to udało" (GW).\n"Ja to grałam jutro" , mówi tytułowa postać "Gwiazdy" Kajzara. Świadome podważenie linearności czasu tradycyjnego teatru generowało spektakle, uznane za modelowe i udane próby stworzenia nowego teatru po "rewolucji elektronicznej", teatru naszych czasów przemieszania czasów. Synergetyka między aktorem a jego "elektronicznym klonem" jest tylko jednym tego aspektem, najbardziej spektakularnym.\nZaskoczeniem było dla mnie, że zagranicą błyskawicznie zauważono zasadniczą cezurę, autentyczną modelową propozycję , podczas gdy w Polsce podejrzewano nas o wtórność, powielanie obcych wzorów itd. A uczyniłem - wspólnie z Jolantą Lothe, autorką rewelacyjnych kompozycji synchronicznych - ten krok właśnie tu, w Polsce, bo sądziłem, że jest tu świetnie przygotowany grunt pod teatr innych wymiarów dzięki twórczości Kantora lub Szajny (który zresztą doskonale zdawał sobie sprawę z sensowności naszych poczynań, czemu dał wyraz w wypowiedzi w TV) .\nAkceptacja zatem Józefa Szajny, Tadeusza Różewicza, Jerzego Grzegorzewskiego, Krzysztofa Knittla i wielu innych, w tym również paru krytyków, ale przede wszystkim widzów oraz aktorów, którzy przystali na współpracę z videoteatrem -Jarosława Boberka , Anny Chodakowskiej, Zofii Czerwińskiej, Jakuba Kamieńskiego ,Wiesława Komasy, Zbigniewa Konopki, Stanisław Łopuszańskiej, Sławki Łozińskiej ,Wojciecha Malajkata, Andrzeja Malca, Moniki Niemczyk, Marii i Jana Peszków , Małgorzaty Zajączkowskiej - spowodowała, że zapuściłem tu, w grząskim mazowieckim piasku, korzenie na dłużej. No i zadłużyłem się i napytałem sobie biedy. Czemu daję wyraz w „Zgrzycie”, który jest – nie mniej niż „Hamlet gliwicki” - tekstem autobiograficznym :)\n"Ja to grałam jutro!"\nNiewątpliwie chodziło we wszystkich dotychczasowych spektalach videoteatralnych o próbę wyciągnięcia wniosków artystycznych z tego, co William S. Bourroughs nazwał "rewolucją elektroniczną", wstępną fazę obecnej rewolucji cyfrowej.\nElektronika miała ujawnić swój "humanistyczny ", a jednocześnie "demokratyczny" potencjał, gdyż monopol telewizji sprowadza media do poziomu cyklopa, "oka opatrzności" na poziomie gabarytów telewizora. Stąd wprowadzenie kompozycji obrazów wielowymiarowch, stworzenie nowej przestrzeni, w której plan nagrań rozbija tradycyjną scenę i relatywizuje czas spektaklu, jednocześnie na nowo uzmysławiając "tu i teraz" teatru jako wspólnego czasu widza i aktora, w którym może dojść do tego, co jest najstarszą specjalnością teatru:katharsis. Stąd działalność zaczęła się od symbolicznego elektronicznego przeniesienia antycznej sceny (nagrania w Atenach i Epidaurus ) na współczesną scenę warszawską. Wydawało się, że trzeba tak zaatakować oko, uśpione przez mass media, całym systemem kamer, magnetowidów i monitorów, żeby przez nie przemycić piękno i intencję najstarszego teatru ofiary i sacrum uratować i zademonstrować na przykładzie najbardziej sprofanowanym , jaką jest postać gwiazdy filmowej. Stąd koncentracja na tym archetypie kultury masowej w cyklu"akt-orek"(na bazie sztuk Kajzara "Gwiazda" i innych ). Późniejsze spektakle przenosiły elementy mitologii egipskiej w naszą sferę elektronicznych mumifikacji i były przede wszystkim zabawą z czasem. Prof. Richard Demarco, spiritus movens Festiwalu Fringe w Edynburgu, wczesny promotor Kantora, zauważył tę cechę naszych spektakli. "Najważniejszy jednak aspekt LLT to możliwość tworzenia echa. Polega to na tym, że w danym momencie tworzony jest obraz fizycznej obecności Jolanty Lothe, po czym mamy do czynienia z rezonansem, z echem tego momentu, przeniesionym na technologię. Jest to zjawisko, które z pewnością zainteresowałoby Stephena Hawkinga lub Alberta Einsteina, czy też każdego naukowca zajmującego się istotą czwartego wymiaru. To co widzimy, to czas rozszczepiony, czas poszerzony, czas odzyskany." A krytyk Roman Pawłowski ujął to lapidarnie "Telewizja w Video- teatrze służy do tego, do czego służy w tradycyjnym teatrze poezja, czyli do pokonywania czasu i przestrzeni.Aby pokazać umowny upływ czasu, Szekspir potrzebował postaci symbolizującej Czas. Lachmann po prostu włącza przewijanie..." Gazeta Wyborcza ("Teatr z ducha telewizji")\n"Wiedziałem,że w teatrze można wszystko: zmieścić na scenie cały śwat, przeżyć rok w ciągu jednej chwili. Ale nie wiedziałem,że można zatrzymać czas. Lachmanowi się to udało" Gazeta Wyborcza("Taśmy pamięci" - po wieczorze z Tadeuszem Różewiczem).\n"Ja to grałam jutro" , mówi tytułowa postać "Gwiazdy" Kajzara. Świadome podważenie linearności czasu tradycyjnego teatru generowało spektakle, uznane za modelowe i udane próby stworzenia nowego teatru po "rewolucji elektronicznej", teatru naszych czasów. Synergetyka między aktorem a jego "elektronicznym klonem" jest tylko jednym tego aspektem, najbardziej spektakularnym.\nZaskoczeniem było dla mnie, że zagranicą błyskawicznie zauważono zasadniczą cezurę, autentyczną modelową propozycję , podczas gdy w Polsce podejrzewano nas o wtórność, powielanie obcych wzorów itd. A uczyniłem - wspólnie z Jolantą Lothe - ten krok właśnie tu, w Polsce, bo sądziłem, że jest tu świetnie przygotowany grunt pod teatr innych wymiarów dzięki twórczości Kantora lub Szajny, który zresztą doskonale zdawał sobie sprawę z sensowności naszych poczynań, czemu dał wyraz w wypowiedzi w TV. Akceptacja więc Józefa Szajny, Tadeusza Różewicza, Jerzego Grzegorzewskiego, Krzysztofa Knittla i wielu innych , w tym również paru krytyków spowodowała, że zapuściłem tu, w sypkim mazowieckim piasku, korzenie na dłużej. Ale jako że nie należę do flory, nie są one "wiążące".\nSzmat czasu: "ja to grałam jutro!"\nPod tym tytułem odbędzie się 10 czerwca 2010 r. o godz.19.30 w Instytucie Teatralnym wieczór z okazji 25lecia działalności artystycznej Lothe Lachmann Videoteatru "Poza" , unikatowego w Polsce teatru najnowszych technologii i najstarszych motywacji sztuki.\nGdy w czerwcu 1985 teatr wystartował na deskach Teatru Powszechnego z videodaptacją słynnej "Gwiazdy" i fragmentów innych sztuk zmarłego trzy lata wcześniej Helmuta Kajzara p.t."akt orka" , konsternacja wymieszała się z fascynacją dla nowej formuły. Polega ona na równorzędności żywego planu aktorskiego z planem nagrań video i transmisji live. Uznano ten spektakl za "pierwszą demonstrację teatru nowych technologii w Warszawie". Prof.Richard Demarco (Edynburg) zafrapowany oryginalnością formuły, mówił w TVP o "teatrze wysokiego napięcia, polskim prezencie dla świata roku 1989" a niemiecka krytyczka wtórowała mu pisząc "Polska na światowym poziomie sztuki video", mimo że Piotr (a właściwie Peter) Lachmann jest obywatelem Niemiec, któremu zależało i zależy na generowaniu mini- modelu kreatywnej choć nie bezkonfliktowej symbiozy polsko-niemieckiej.\nTwórcy rozwijali swoją pionierską estetykę i prezentowali ją w ciągu ćwierćwiecza w coraz to bardziej skomplikowanych wariacjach na wielu festiwalach i przeglądach sztuki w Polsce i zagranicą, demonstrując jej elastyczność i otwartość na nowe środki audiowizualne, poddając humanistyczny potencjał techniki scenicznym testom. Udało im się wciągnąc w swój eksperyment twórców takich jak Hanna Krall ,Bożenna Biskupska , Szabolcs Esztényi, Jan Dobkowski, Piotr Moss, Krzysztof Knittel, Jadwiga Rappé, Artur Stefanowicz , zespół ELEKTROLOT (w jego wykonaniu muzyka do eksperymentalnej Videopery p.t."śpiewanna" z - nieznaną wtedy jeszcze jako wokalistka Marią Peszek w roli Alkestis II) - i , bez pytania o zgodę samej tej postaci- E.T.A.Hoffmanna, tajemnego- obok Helmuta Kajzara- patrona Videoteatru. Jemu to Videoteatr poświęcił serię swoich Hommage à ETAH, wychodząc wielokrotnie poza swoją siedzibę w warszawskim Pałacu Szustra do Płocka albo do Podchorążówki w Łazienkach Królewskich i do Studia PR im.W. Lutosławskiego.\nPokaz w Instytucie Teatralnym będzie cząstkowym przypomnieniem dotychczasowych dokonań i nowym krokiem w kierunku teatru idiosynkrazji społecznej bez rezygnacji z formalnych atrakcji.\nLudycznie autotematyczna videoestetyka zdominuje pierwszą retrospekcyjną część wieczoru p.t."Lustra innego czasu" , w którą wprowadzi współzałożycieł, autor i reżyser Videoteatru Piotr Lachmann w towarzystwie młodej teoretyczki dr Anety Mancewicz (UKW Bydgoszcz), która usytuuje Videoteatr (na przykładzie spektaklu "Hamlet gliwicki")w światowym nurcie teatru postdramatycznego. Jolanta Lothe zaprezentuje swoje symultano-montaże , videodyptyki i -tryptyki, kompresje niektórych spektakli z ingerencjami na żywo w towarzystwie swoich e-klonów i przy współudziale Jana i Marii Peszków (z kaset). Tadeusz Różewicz, obecny w Videoteatrze od najstarszych nagrań, przemówi niesłychanym "dyskursem o pustce" w videoramkach swego codziennego rytuału golenia. Będzie to fragmentaryczny przykład z działającej przy Videoteatrze sporadycznie "Sceny poezji", która gościła obok T.Różewicza (parokrotnie) również Mariana Grześczaka, światłego interpretatora estetyki Videoteatru od samego początku jego pracy, Ernę Rosenstein, Krystianą Robb-Narbutt, Krystynę Miłobędzką oraz (wirtualnie) Jarosława i Annę Iwaszkiewiczów (inscenizacje ich listów do Piotra Lachmanna p.t."Rówieśnicy" w Warszawie i Stawisku).\nW drugiej części wieczoru odbędzie się premierowy pokaz nowego videospektaklu p.t. Zgrzyt , adaptacja nowej sztuki Piotra Lachmanna w reżyserii autora . Multimedialny moralitet o kondycji człowieka pierwszej dekady XXI wieku.Tematem jest tlący się globalny konflikt między światami (rosnącej ) biedy i (malejącego) współczucia bogacących się. W tej onirycznej sztuce i jej przewrotnej inscenizacji konflikt ten staje się motorem działań scenicznych na granicy serialowego banału i sennego koszmaru( w który wplątane są strzępki filmów D.Lyncha, C.Nolana, M.Gibsona , W.Iwanowa ).\nChodzi o wyrwanie widzów ze snów o bezkonfliktowym świecie a jednocześnie o (postbrechtowską) demonstrację sporu między (faszyzującym) neoliberalizmem a chrześcijańskim miłosierdziem, o demaskację frazesu "wszyscy ludzie będą braćmi" w warunkach globalnego konsumpcjonizmu.\nGrają Jolanta Lothe i Zbigniew Konopka, duet sprawdzony w sztuce Piotra Lachmanna p.t. "Hamlet gliwicki", w spektaklu, który był przez trzech krytyków porównywany z "Umarłą klasą" Tadeusza Kantora a przez jednego z nich (Romana Pawłowskiego GW) uznany w plebiscycie "Teatru" za najlepsze przedstawienie teatru alternatywnego sezonu 2006/7. Gościnnie: Bogdan Góralczyk, zgniatacz puszek po piwie i nie tylko. Tekst, dźwiękoobrazy i reżyseria : Piotr Lachmann Muzyka: Raphael Rogiński (i zespół Cukunft) wg kompozycji Mordechaja Gebirtiga\nVideoteatr Poza powstał w 1985 roku jako nowatorski projekt multimedialny, jawnie odrzucający schematy komercyjnego teatru repertuarowego. Reżyser, pisarz i tłumacz, Piotr Lachmann oraz aktorka Jolanta Lothe stworzyli oryginalną formułę teatralną, poprzez wypracowanie eksperymentalnej formy przekazu. W swojej praktyce teatralnej połączyli oni plan aktorski z planem video, zacierając granicę pomiędzy fizyczną obecnością aktorów i widzów a ich elektronicznym obrazem. Jednocześnie zaproponowali oni publiczności spójną wizję świata i teatru, skupioną wokół problemów przemiany, przemijania, pamięci, tożsamości i śmierci.\nZamysł antropologiczno-teatralny Videoteatru opiera się na dokonaniach dramatopisarskich Helmuta Kajzara, na twórczości pisarskiej i fascynacjach literackich Lachmanna, a także na doświadczeniach aktorskich i wrażliwości plastycznej Lothe. Scenariusze spektakli mają charakter poetycko-filozoficzny i są kolażami cytatów z wielu źródeł. Intertekstualność z jednej strony w sposób syntetyczny wprowadza bogactwo pojęć i perspektyw do praktyki teatralnej Videoteatru, z drugiej zaś strony stwarza możliwość improwizacji w obrębie przedstawienia teatralnego, które pozostaje otwarte na nowe znaczenia. Jednocześnie w spektaklach pojawiają się aluzje interteatralne, nawiązujące zarówno do wcześniejszych projektów Videoteatru, jak i do różnorodnych tradycji scenicznych: greckiej, japońskiej, czy elżbietańskiej. W gąszczu intertekstualnych i interteatralnych odniesień, Lothe i Lachmann szukają odpowiedzi na pytanie o to, kim jest aktor we współczesnym teatrze eksperymentalnym, który określany jest mianem postdramatycznego1 oraz o to, kim jest człowiek w świecie opanowanym przez nowe media.\nWprowadzając na scenę monitory telewizyjne i kamery video, Lothe i Lachmann stawiają pytanie o sposób, w jaki wykorzystać można nowe media w komunikacji pomiędzy autorem, aktorami i publicznością. Artystów interesuje miejsce wykonawcy i widza w teatrze zdominowanym przez ekrany i kamery, a także pozycja człowieka w świecie globalnych technologii. Spektakle Videoteatru podejmują grę z oczekiwaniami publiczności, która od kilku dekad uczestniczy w rewolucji technicznej, która bezpowrotnie zmieniła sposób przepływu informacji i formę kontaktu między ludźmi.\nPraktyka teatralna Lachmanna i Lothe nie tylko odzwierciedla, ale i inspiruje kluczową przemianę w kulturze końca dwudziestego i początku dwudziestego pierwszego wieku. W pierwszych latach działalności Videoteatr przełamywał stereotyp postrzegania filmu video przez pryzmat tandetnej rozrywki. Na początku lat osiemdziesiątych w Polsce video-odtwarzacz był dostępny bardziej zamożnym lub zaradnym obywatelom. Stał się wyznacznikiem statusu społecznego – synonimem mieszczańskiego dobrobytu, gromadzącym sąsiadów na seansach kiczowatych filmów, ściąganych z Zachodu lub powielanych w niskiej jakości. Na przekór panującym wówczas trendom Lothe i Lachmann przekonywali widzów, że nagranie video może być również formą sztuki.\nSztuka video w wykonaniu warszawskich artystów różniła się jednak w znaczący sposób od tego, co równolegle proponowali performerzy, eksperymentujący z nowym medium jako niezależną formą ekspresji artystycznej. Działania Lachmanna i Lothe miały od początku ściśle teatralny i antropologiczny wymiar. Jak tłumaczy reżyser, „odcięliśmy się też od ezoterycznego, wysublimowanego video artu, demokratyzując niejako estetykę video i wprzęgając ją w akcję teatralną, demonstrując jawnie humanistyczny potencjał techniki, który tak rzadko dochodzi do oka w telewizji. Stworzyliśmy w kontrze do niej coś w rodzaju blisko-wizji” (w rozmowie z Autorką).\nW przeciwieństwie do działań performerów, którzy badali możliwości nowego medium jako autonomicznego, abstrakcyjnego środka wyrazu, poszukiwania Lothe i Lachmanna od początku nierozerwalnie związane były zarówno z tradycją teatralną, jak i kulturą literacką. Artyści przekonywali, że video może stać się integralną częścią spektaklu teatralnego, niezbędnym składnikiem akcji i świata przedstawionego w sztuce. Wykorzystując nowe media, twórcy Videoteatru nie przestali przy tym postrzegać sceny jako przestrzeni kontaktu między aktorem a publicznością, w której podejmowany jest dialog na temat fundamentalnych problemów humanistycznych: metamorfozy i tożsamości (w Akt-orce), miłości i ofiary (w Operacji Alkestis), czy winy i pamięci (wHamlecie gliwickim). Kamera video stała się dla Lachmanna i Lothe czułym okiem, czujnie rejestrującym emocje tak aktorów, jak i widzów.\nPo dwudziestu pięciu latach można z całą pewnością stwierdzić, że pojawienie się ekranów na scenie Videoteatru nie zerwało intymnej więzi między wykonawcą a widzem, ale właśnie pozwoliło na podkreślenie udziału publiczności w budowaniu siatki znaczeń w spektaklu. Lachmann i Lothe podjęli próbę dialogu z widzem w roli niezbędnego współuczestnika, nie zaś pasywnego odbiorcy teatralnego eksperymentu. Podczas gdy akcja spektakli Videoteatru rozgrywa się zarówno w planie żywym, jak i na ekranach rozmieszczonych na scenie, publiczność może wybierać, które elementy przedstawienia będzie śledzić w danej chwili.\nJednocześnie udział w przedstawieniach Lachmanna jako vidżeja, który nagrywa i wyświetla obrazy na ekranach, a do tego bezpośrednio zwraca się do aktorów i widzów, dodatkowo zaciera granicę pomiędzy sceną a widownią. Spektakle Videoteatru funkcjonują dzięki temu jako zdarzenia teatralne, odzwierciedlające estetykę performatywności, typową dla współczesnej sceny eksperymentalnej, co wnikliwie opisuje Erika Fischer-Lichte.2 W intymnej przestrzeni teatralnej Pałacyku Szustra, który stał się siedzibą Videoteatru, każdy spektakl ma własną dynamikę i w szczególny sposób buduje emocjonalny kontakt z odbiorcami, włączonymi w wirtualną rzeczywistość przekazu video.\nW Videoteatrze ekrany telewizyjne pełnią rolę lustra, w którym przeglądać się mogą nagrywani na żywo widzowie. W lustrze tym pojawiają się również obrazy z przeszłości współtworzące akcję na scenie – krótkie filmy, związane z problematyką spektaklu lub też fragmenty z poprzednich przedstawień. W Operacji Alkestis, inspirowanej sztuką Eurypidesa są to, na przykład, obrazy z Episkopi i Agias Trias na Peloponezie, czy z teatru Dionizosa w Atenach. W autobiograficznym przedstawieniu Hamlet gliwicki. Próba albo dotyk przez szybę wykorzystano, między innymi, video-sekwencje nakręcone w Gliwicach, rodzinnym mieście Lachmanna.\nNagrania te z jednej strony przedstawiają miejsca istotne dla fabuły teatralnej na zasadzie metonimicznej ilustracji, która uzupełnia i wyjaśnia epizody ze sztuki, a jednocześnie pełnią one rolę metafor, które rozbudowują sieć znaczeń w przedstawieniu. W przypadku Hamleta, sceny z Gliwic przybliżają publiczności kluczowe ośrodki akcji, związane z dzieciństwem Lachmanna: mieszkanie rodziców, zamienione po latach w pokoje hotelowe, czy też kościół, w którym reżyser jako dziesięcioletni chłopiec został przechrzczony z protestantyzmu na katolicyzm. Obrazy miasta funkcjonują również na poziomie metaforycznym. Na przykładzie zmieniania nazw ulic i przeznaczenia budynków, połączonego z usuwaniem i zamazywaniem szyldów, Lachmann pokazuje, jak polskie urzędy i polski język zacierały ślady niemieckiej przeszłości Gleiwitz. Reżyser odkrywa tym samym oblicze tego miasta jako palimpsestu, a zarazem ujawnia hybrydyczność swojej polsko-niemieckiej tożsamości.\nJednocześnie, ekrany w przedstawieniach Videoteatru wykorzystywane są jako maski, pozwalające aktorom na przyjęcie alternatywnej tożsamości oraz na przekroczenie granicy teatralnego „tu i teraz”, o czym przejmująco pisze Lachmann w eseju „Czas w teatralnej masce. Od Akt-orki do KaBaKai”.3 W swojej filozofii maski i rytuału Videoteatr sięga nie tylko do greckiej tradycji antycznej, ale również do japońskiego teatru Nô, czy też do weneckich zwyczajów karnawałowych, co zauważyć można, na przykład, w kostiumach i symbolach wykorzystywanych w Akt-orkach. Maski wprowadzają do przedstawień Lothe i Lachmanna aspekt magii i tajemnicy, przenosząc widzów w sferę sacrum, a jednocześnie tworząc simulacrum rzeczywistości.\nWykorzystując ekrany w roli luster i masek, Lachmann i Lothe stawiają pytanie o związek pomiędzy oryginałem a kopią. Problem ten staje się coraz bardziej istotny w kulturze współczesnej, która kształtowana jest przez media, wyznaczające obowiązujące trendy i schematy zachowań społecznych. W poetyce Videoteatru zauważyć można wpływ refleksji Jeana Baudrillarda na temat hiperrzeczywistości, czyli wypierania rzeczywistych zjawisk przez ich doskonalsze, a zarazem bardziej wiarygodne odpowiedniki, które funkcjonują w formie wirtualnej.4 W spektaklach teatru obecne są także echa obserwacji Paula Virilio na temat rozszczepienia osobowości i rzeczywistości przez media oraz zastępowania bezpośredniej rozmowy komunikacją telefoniczną lub internetową, a realnego doświadczenia jego transmisją telewizyjną.\nTematy te pojawiają się już w pierwszych przedstawieniach Videoteatru. W Akt-orkach Jan i Maria Peszek pojawiają się jedynie na nagraniach video. Obrazy na monitorach przekształcają się w oryginalne, wysublimowane animacje, współgrające z poetyckim scenariuszem sztuki. Jednocześnie obecna na scenie Lothe konfrontuje się z nagraniem, na którym jej ciało i głos zostały elektronicznie postarzone. Film video ukazuje fizyczną i psychologiczną metamorfozę aktorki, tytułowej Gwiazdy z dramatu Kajzara, która zmienia role niczym suknie. Postarzony wizerunek Lothe symbolizuje nieuchronne zmiany biologiczne, których doświadcza człowiek. Nagranie staje się tym samym refleksją na temat starości i śmierci – wyprzedza bieg zdarzeń i pokazuje przyszłość. Zarazem jednak video zatrzymuje i konserwuje teraźniejszość – przechowuje obraz aktorki w niezmienionej formie, właśnie na przekór upływowi czasu.\nZ kolei w jednym z ostatnich spektakli, Hamlecie gliwickim, Lachmann i Lothe wykorzystują nowe technologie w celu rekonstrukcji przeszłości. W przedstawieniu mowa jest o nieograniczonych możliwościach, jakie stwarza Internet w zakresie zdobywania informacji – to właśnie w sieci Lachmann odnajduje zdjęcie zaginionego pod Stalingradem ojca, o czym informuje w sztuce. Niejako zgodnie z filozofią Baudrillarda i Virilio, reżyser próbuje odtworzyć przeszłość za pomocą Internetu, a rekonstrukcje zdarzeń z dzieciństwa, w których biorą udział aktorzy, Lothe i Zbigniew Konopka, nagrywa na kamerę video. Lachmann odbudowuje hiperrzeczywisty obraz minionych wydarzeń, zarazem jednak podważa jego autentyczność. Spektakl pozostaje próbą, dotykiem przez szybę, który podobnie jak pozostałe projekty Videoteatru wpisany jest w ramy meteatralności i metamedialności.\nZ perspektywy ćwierćwiecza zauważyć można, że poszukiwania Lothe i Lachmanna charakteryzują się zarówno dojrzałą refleksją na temat teatru i nowych mediów, jak i dogłębną fascynacją człowiekiem – jego trwaniem i przemijaniem, pamięcią i tożsamością. Narodziny Videoteatru były zarówno następstwem rewolucji technologicznej w zakresie przekazu informacji, jak i powrotem do antycznych źródeł teatru jako rytuału przejścia i przemiany. Każdy spektakl warszawskich artystów wyznacza a jednocześnie przekracza granice teatralnego doświadczenia, przełamując stereotypy w myśleniu publiczności na temat znaczenia nowych mediów dla kultury współczesnej.\ndr Aneta Mancewicz, Uniwersytet Kazimierza Wielkiego, Bydgoszcz\nLLT POZA (krótka refleksja)\nTeatr prowadzony już ponad dwie dekady przez Piotra Lachmanna i Jolantę Lothe niewątpliwie należy do wyjątkowych, jakie miałem możność oglądać. Jest bowiem teatrem - pod względem użytych środków (mała przestrzeń sceniczna, ilość aktorów, kostiumów etc., nie wspominając o administracji) - minimalistycznym. Jednakże jego specyfika, a jest nią technika video-teatru potęgująca moc oddziaływania, pozwala twórcom poczuć się bardziej niezależnymi i swobodnymi w swej metodzie, i osiągać przy tym bez żadnej straty odwieczny, podstawowy cel teatru: katharsis. Kategoria ta nie wydaje mi się anachroniczna, gdyż wielokrotnie jej doświadczałem, również podczas spektakli LLT POZA.\nTen multimedialny teatr skutecznie pokonuje ograniczenia klasycznego dramatu, przełamując kategorie miejsca i czasu. Wspomnę tu tylko o moich wrażeniach po obejrzeniu przedstawienia Hamlet Gliwicki. Próba albo Dotyk przez szybę (2006). Do chwili obecnej nie mogę spokojnie myśleć o tej sztuce – szczerej aż do bólu. Piotr Lachmann podejmuje w niej temat wstydliwego dziedzictwa wojny, której adikia niszczy obyczajność i więzy rodzinne jakby prawem zwykłego ciążenia. Wprowadza powszechne rozluźnienie w spotęgowanym stresie w następstwie jałowienia ducha pod presją troski o somatyczny wymiar egzystencji. Porządek, sprawiedliwość i miłość społeczna nie mają w tej zawierusze wiele do gadania. Gdy prawo ojca nie działa, bo ten jest pod Stalingradem, gdy nie wraca, a jego miejsce zajmują spragnieni seksu sowieccy żołnierze, straszliwa dla porzuconych nieprawość orgiazmu staje się ponownie szansą dla jednostki. Oto zbawienna perspektywa dla matki, zmuszonej radzić sobie w tej nowej fali niegodziwości, by utrzymać siebie i synka przy życiu. Codzienność zatraca w tej sztuce swą indywidualną rzeczowość, odblokowuje zawężenie świadomości i skupienie na konkrecie, na doznaniu osobistego bólu i zła około 1945 roku, by dzięki budowaniu wobec niego dystansu wynieść to doświadczenie na wyższy – jakby rytualny – poziom spotkania z własną zbrukaną matką (i Pramatką pozwalającą zapomnieć i ostatecznie pojednać się!).\nDo ważnych osiągnięć teatru w ostatnich latach należy też przedstawienie Wyspy Galapagos Helmuta Kajzara (zm. 1982). Lachmann przypomina nam o tym wybitnym dramaturgu, z którym kiedyś współpracował jako tłumacz jego Manifestu teatru meta-codziennego (Manifest des meta-täglichen Theaters). Choć twierdzi, że nie zgadza się z koncepcją Kajzara, to jednak przecież wiele czyni, by nie zaginęła pamięć o tym pisarzu i reżyserze urodzonym w 1941 roku w Bielsku, który studiował filozofię i literaturę polską na Uniwersytecie Jagiellońskim w Krakowie i reżyserię teatralną w Warszawie, a od 1962 działał jako czynny dramaturg i reżyser sztuk Tadeusza Różewicza, Witolda Gombrowicza, Samuela Becketta, Stanisław Ignacego Witkiewicza i Bertolda Brechta. Kajzar współpracował między innymi z Teatrem Współczesnym we Wrocławiu oraz z Teatrem Narodowym w Warszawie. Są to cenne inicjatywy Lachmanna i Lothe – nie tylko teatralne, lecz i meta-teatralne.\nJest więc szczególna aura realnej i irrealnej (wirtualnej) widowiskowości w LLT POZA, której etos nazwałbym posttotalitarnym. W poruszającym utworze Lachmanna Die Juden schiessen ja (2008) przywołana jest figura śmiejącego się Żyda w getcie – jakby motyw błazna Kajzara. Jego bluźniercze wobec rozgrywającego się cierpienia słowa i śmiech zinterpretował Jarosław Boberek przy śpiewie Artura Stefanowicza. Śmiech nie pełni tam żadnej znanej nam z codzienności sensownej funkcji. Nie jest bowiem ludzki – jest niecodzienny czy meta-codzienny. Chociaż błazen woła, że wszędzie śmiech słyszy i na każdym kroku w getcie dostrzega jego manifestację, także w oczach zagłodzonej stuletniej dziewczynki, to jego głos nic nie może tu zakomunikować więcej niż skrajnie prywatną teologię zrozpaczonego człowieka: tylko, czy aż tyle, że jest to śmiech samego Boga. A może zimny śmiech tej wyjątkowej ofiary, brzemiennej w śmieszność nie z tego świata, jest formą obecności Boga, którą jest nieobecność? Widowiskowość osiąga tu intensywność spotęgowanej acedii, wzmagając ją przez doświadczenie tego niemożliwego teatru, gdy nie widzimy, a czujemy się widziani ( jakby samotni wobec zła?).\nWarto wspierać tak głęboką, niepospolitą wrażliwość. Wymowa tego transmedialnego teatru nie ma nic wspólnego z otaczającą nas karnawalizacją, w której wszystkie ludzkie sprawy – i te najpoważniejsze, zostały już dawno obśmiane i wystawione na sprzedaż. Wchodząc do niewielkiego video-teatru w Pałacu Szustra – niczym w noc, mimo mrocznego nastroju skupienia, jaki tam panuje, odzyskujemy wszystko to, co straciliśmy w jaskrawym świetle i hałasie dnia.\nKazimierz Piotrowski, Halinów 28 XI 2009\n"Spektaklem p.t. Akt-orka w roku 1986 zainicjował swą działalność w Warszawie videoteatr stworzony przez znaną aktorkę, Jolantę Lothe, oraz poetę, eseistę i mistrza obrazów video, Piotra Lachmanna. Był to powrót do źródłowych kwestii teatru, do fenomen ludzkiej twarzy, maski i repliki; odwołanie się do problemów toźsamości i sztuki aktora dziś; aktora, który może być modelem współczesnych kłopotów człowieka z wielością własnego ’ja’, z naszą sytuacyjną egzystencją o ’wielu twarzach’. Była to zarazem jedna z pierwszych w Polsce, a zapewne także w Europie i świecie, próba wykorzystania sztuki śródków elektronicznych do obrony przed tąże samą cywilizacją elektroniczną i jej uroszczeniami. Tak jak przeciw mitom można wypowiadać się tylko przy pomocy innych mitów, tak dziś, tylko za sprawą techniki można będzie odbudowywać - unicestwioną przez technikę - Naturę. Nie ma w tym - jak sądzę - żadnego utopijnego gestu."\nProf. Roch Sulima (UW) - "Regiony"\nLothe Lachmann Videoteatr "Poza" istnieje już dwadzieścia pięć lat. Od piętnastu lat próby i przedstawienia odbywają się w Pałacyku Szustra.\nZ teatrem współpracują wybitni artyści. Pisarze, m.i.Tadeusz Różewicz i Hanna Krall, aktorzy Maria i Jan Peszkowie, kompozytorzy Krzysztof Knittel und Piotr Moss.Bez retoryki, poetyckim słowem i obrazem, przy udziale nowoczesnej techniki multimedialnej i równorzędnie obecności na scenie żywego aktora, teatr stawia pytania dotyczące spraw najważniejszych. Ponadczasowej i dzisiejszej kondycji ludzkiej. Odwoływanie się do tekstów antycznych i współczesnych daje efekt nakładania się na siebie odległych światów. Mamy do czynienia z niezwykłą partyturą teatralną której twórcą, reżyserem i dyrygentem jest Piotr Lachmann a Jolanta Lothe główną protagoniską.\nLotheLachmannVideoteatr "Poza" to unikalne wydarzenie artystyczne; udowodniło swoją przydatność i żywotność nie tylko dwudziestoma pięcioma latami nieprzerwanego istnienia, pozyskaniem wiernej publiczności, sukcesami na wielu festiwalach i przeglądach teatralnych w kraju i zagranicą. Ten niezwykły teatr stale się rozwija, poszukuje nowych treści i sposobów ekspresji.


014 - Ibrâhîm - Islam W Praktyce\n014 - Ibrâhîm\nWysłany: Nie 13:58, 13 Lip 2008 Temat postu: 014 - Ibrâhîm\n014 - Abraham (Objawiona w Mekce)\n1. A. L. R.\nZesłałem tobie tę księgę, dla wyprowadzenia ludzi z ciemności; oświecanie ich i prowadzenie drogą wybrana i chwalebną do ciebie należy.\n2. Panowanie nad niebem i ziemią należy do Najwyższego. Biada niewiernym, oni staną, się pastwą męczarni.\n3. Ci, którzy rozkosze tego świata przenoszą nad życie doczesne; którzy bliźnich swoich odprowadzają, od wiary świętej, i którzy starają się skazić jej czystość, pogrążeni są w zaślepieniu.\n6. Pamiętajcie na dobrodziejstwa Pańskie, mówił Mojżesz do Izraelitów, On was uwolnił od uciskającej was rodziny Faraona, która wyniszczyła wasze dzieci płci męzkiej, oszczędzając tylko córki; wasze wyswobodzenie jest dostatecznym dowodem dobroci Boskiej.\n7. Bóg wam obiecał, iż pomnożenie łask Jego będzie dowodem i nagrodą wdzięczności waszej; a srogie kary będą zemstą za waszą niewdzięczność.\n8. Jeżelibyście zostali niewiernymi, powiedział Mojżesz, i choćby cała ziemia stała się bezbożna., Bóg dla tego będzie przemożny i otoczony chwałą.\n10. Historja ich potomków, Bogu samemu wiadomą jest tylko;ludy te miały Proroków, którzy im opowiadali prawdę; lecz oni niedowiarstwu oddani, kładli ręce na ustach swoich, wołając: My poselstwa waszego nie przyjmujemy, i o nauce waszej powątpiewamy.\n15. Czyż możemy Mu nieufać? On nam pokazał drogę po której postępować mamy; my cierpliwie znosić będziemy prześladowania niewiernych; ci, którzy chcą obrony, niech jej od Boga żądają.\n20. Oni ją po kropli połykać będą, a i tak przepływ dla niej trudnym będzie; śmierć będzie się im ze wszech stron ukazywała, a jednak nigdy nie umrą, ciągle męczarnie będą im nieodstępne.\n21. Uczynki niewiernych podobne są do prochu, który od wiatru gwałtownego, w jednym dniu rozprasza się; oni nie odniosą ze swych czynności żadnych korzyści, i to będzie dopełnieniem zbłąkania z prawdziwej drogi.\n22. Czyż nie widzicie, że Bóg podług swej sprawiedliwości utworzył niebo i ziemię; On może podług swego upodobania zniszczyć was, i inne istoty postawić na waszem miejscu.\n27. Powiedzieliście, żem ja was pobudzał; lecz nie mnie, ale sami sobie, czyńcie wymówki, bo ja nie mogłem dać wam pomocy, ani jej od was spodziewać się. Gdyście mnie porównywali z Najwyższym, jam siebie nie sądził być Jemu równym; męki okropne zgotowane są bezbożnym.\n29. Czyż nie wiecie, z czem Bóg porównywa słowo wiary? Oto z drzewem zbawiennem, głęboko wkorzenionem, a gałęzie wznoszącem pod Jego niebiosa.\n30. Ono w każdej porze rodzi owoce. Pan dla nauki ludzi, przemawia do nich w przenośniach.\n40. Panie! umieściłem połowę rodziny mojej na równinie nie płodnej, blizko Tego świętego mieszkania, spraw aby wypełniali modlitwę, nakłoń na ich stronę serca ludzkie, miej staranie o ich utrzymaniu, iżby Tobie składali winne podziękowanie.\n41. Ty wiesz, co człowiek ukrywa w sobie, jak i to z czem się nie tai, wszystko co jest na niebie i ziemi, odkryte jest oczom Twoim. Chwała Bogu, który mię w mej starości obdarzył synami Izmaelem i Izaakiem, On przyjmuje śluby śmiertelnych.\n48. Nie myślcie aby Bóg nie dotrzymał swej obietnicy danej apostołom; On jest potężny, a zemsta jest w Jego ręku.\n49. W dniu onym, niebo i ziemia będą. odmienione. Rodzaj ludzki spieszyć się będzie przed sąd Boga jedynego, zwycięzcy.


Toruń: Brakuje węgla. “Ceny rosną z dnia na dzień, klienci są załamani” | Tylko Toruń\n15 marca 2022 Monika ChmielewskaSkomentuj on Toruń: Brakuje węgla. “Ceny rosną z dnia na dzień, klienci są załamani”\nNiedobory w zakresie globalnej podaży węgla są coraz bardziej wyraźne, a cierpią na tym przede wszystkim portfele zwykłych mieszkańców. Od czasu wybuchu wojny na Ukrainie ceny materiałów opałowych gwałtownie wzrosły. Nie inaczej jest w także w Toruniu.\nSkutki ekonomiczne rosyjskiej inwazji na Ukrainę zaczynają być coraz bardziej dotkliwe – nie tylko dla naszych wschodnich sąsiadów. Opału zaczyna brakować, a wśród mieszkańców narasta panika, co tylko intensyfikuje problemy z dostępnością węgla. Lokalni dostawcy przyczyn szukają w trwającym konflikcie na Ukrainie.\nPrawdopodobnie problem wynika z ograniczenia dostaw węgla z Rosji. Poniekąd sami klienci, niepotrzebnie panikując, przyczyniają się do tej sytuacji. Podobnie było z paliwem, ale to było chwilowe, a problemy z węglem trwają już od jakiegoś czasu. Do tej pory mieliśmy czas oczekiwania na zamówienie kilka dni, teraz wynosi on kilka tygodni. To wszystko wpływa oczywiście na ceny materiałów opałowych – komentuje właściciel firmy Węglokoks przy Szosie Chełmińskiej w Toruniu.\nCena węgla za tonę przekroczyła już w kujawsko-pomorskim 2 tys. zł. Zaledwie kilka miesięcy temu wynosiła natomiast 800 zł – 900 zł za tonę, co oznacza ponad 100 proc. wzrosty. Najdotkliwsze podwyżki dotyczą wysokokalorycznego ekogroszku. Na jesieni zeszłego roku jego cena nie przekraczała 1,2 tys. zł za tonę. Teraz dochodzi do 2,2 tys. zł – i z każdym dniem rośnie.\n– Mamy to, co leży zgromadzone na hałdach, ale nic nowego nie przychodzi. Wojna ograniczyła transport koleją. Ceny rosną z dnia na dzień, klienci są załamani – mówi właściciel jednego z toruńskich składów węgla. – Co nam pozostaje? Czekać, albo brać gdzie indziej, ale to będzie jeszcze gorzej. Na dzień dzisiejszy węgla z polskich kopalni nie opłaca się brać, bo najtańszy to 2,5 tys. zł za tonę, a do tego trzeba jeszcze doliczyć przecież transport.\nJeden z pracowników składu na Batorego tłumaczy, że wszystkie elektrociepłownie w Polsce ogrzewane były węglem z Rosji. Teraz, gdy go brakuje, wykorzystują węgiel z polskich kopalni.\n– Wszystko to, co wydobywamy w Polsce idzie na elektrociepłownie i dlatego polski węgiel jest niedostępny. Ekogroszku nie mamy w ogóle. Ostatnia dostawa to węgiel orzech, to słaby materiał. Supermarkety też już reglamentują ekogroszek, sprzedają go podobno po 2,6 tys. zł za tonę – opowiada przedstawiciel toruńskiej Spółki Rakoczy.\nWłaściciele składów węgla w Toruniu nie potrafią odpowiedzieć na pytanie, co dalej.\n– Klienci są załamani, ale co mają robić? Jak muszą to kupują tyle, ile potrzebują na przetrwanie. Ale kto wie, jak to się wszystko potoczy, przecież ta wojna nie będzie trwała kilka tygodni, tylko lata… – podsumowuje pracownik składu przy ul. Batorego.\nTagged agresja na ukrainę brak węgla toruń brakuje węgla ceny węgla toruń deficyt węgla składy węgla toruń wojna na ukrainie\n20 maja 2022 20 maja 2022 Łukasz Buczkowski\nWjechała pod zakaz. Wydmuchała 2,4 promila\n31 marca 2021 31 marca 2021 Tylko Toruń


Zapraszamy na niezwykłą opowieść o Milenie Jesenskiej, przyjaciółce Franza Kafki, która zginęła w obozie Ravensbrück. Zobacz więcej na temat: Dorota Landowska Franz Kafka Małgorzata Sobieszczańska Mariusz Bonaszewski słuchowisko\nNowe przypadki Franza Kafki. "Pułapka" Różewicza!\nW radiowej adaptacji dramatu Tadeusza Różewicza usłyszymy m.in. M. Bosaka, P. Adamczyka, M. Pakulnis oraz J. Kijowską. Zobacz więcej na temat: Franz Kafka słuchowisko Tadeusz Różewicz TEATR\nZapraszamy na wybraną przez Państwa w naszym plebiscycie radiową adaptację powieści Franza Kafki w przekładzie Jakuba Ekiera. Zobacz więcej na temat: Franz Kafka słuchowisko Teatr Polskiego Radia


In My Style - Home and Garden: A może by tak salon w kolorze greige ?\nAutor: InMyStyle HG o 05:32\nMalgo 9 czerwca 2016 14:36\na moze lekko zlamany kolor bialy. do modern classic chyba tez swietny.\nMam pytanie super sa te plytki imitujace panele do lazienki czy moge zapytac gdzie nabylas. Przekopalam troche internetu ale na takie sie nie natknelam. Przepraszam za pewne braki w pisowni wyzej ale widze ze dzieci popsulz klawiature i ledwo pisze. Pozdrawiam serdecznie blog jest wciagajacy. czekam z nicierpliwoscia na realizacje. M.\nInMyStyle HG 10 czerwca 2016 13:43\ndziekuje:) płytki to Barcelona Palazzo 1 z Tubądzina (kolekcja M Zienia)\nMalgo 15 czerwca 2016 09:06\nTo ja dziekuje :) muszę bliżej przyjrzeć się tej kolekcji i może jeszcze ,czemuś, co może służyć za taki panel. Ale ale :) Dylemat z kolorem greige na pewno jest czy cos wybrałaś?\nInMyStyle HG 20 czerwca 2016 01:43\nzostanę chyba z nim :) 5382\nAda - Daro Meble 17 czerwca 2016 11:49\nInMyStyle HG 20 czerwca 2016 01:46\ndziękuje, inspiracje piękne, ale nie ma to jak swój pomysł. Dlatego już upatrzyłam sobie u Was witrynkę piękną przeszkloną /białą lub czarną/ witrynkę\nJolanta M 13 lipca 2016 07:42\nPodoba mi się ogromnie! Czy już wybrałaś ostatecznie? jeśli tak to jaki?\nMam rownież pytanie do Waszych podłóg: czy impregnowałaś fugi/spoiny? Pozdrawiam serdecznie:)\nInMyStyle HG 14 lipca 2016 02:58\ntak, zdecydowałam sie juz na tę szarość wpadającą w bez (5382). Nie, niczym nie impregnowałam i nie bede :)\nKonstancja Forek 21 stycznia 2019 00:15\nNiezbyt podobają mi się odcienie szarości, ale muszę przyznać, że zdjęcia bardzo ładne.


Czy znajomość języków obcych pomaga w wygranej w kasynie? - Translarus.pl\nZnajomość języków obcych ostatnimi laty jest definitywnie doceniana i wymagana. Przeglądając ogłoszenia z ofertami pracy, natkniemy się na oczekiwania językowe względem aplikujących kandydatów. Poziom średniozaawansowany (B1 lub B2) jest minimalnym kryterium satysfakcjonującym potencjalnego szefa. Czy oprócz przebranżowienia się, umiejętność posługiwania się językiem nieojczystym do czegoś się przydaje? Odpowiedź jest twierdząca.\nChyba nie ma nic bardziej stresującego, niż świadomość, że jesteśmy całkiem sami w obcym kraju. Bezustannie zamartwiamy się, czy potrafimy władać językiem do tego stopnia, aby życie codzienne nie było dla nas utrapieniem. Los bywa zawrotny, dlatego lepiej być przygotowanym na wszelkie, czasem mało realne opcje.\nWeźmy na przykład pierwszą podróż samolotem. Przed wylotem konieczne jest sprawdzenie w ambasadzie, jakie dokumenty trzeba przygotować, aby pobyt w kraju był legalny. Prawo i zasady często się zmieniają, dlatego trzeba być z nimi na bieżąco. Mimo bezbłędnego dopracowania wszelkich szczegółów nadal istnieje cień szansy, że wysiadając ze skrzydlatej maszyny, dowiemy się, że jest potrzebne coś tak nieoczywistego, że nigdy byśmy się nie domyślili, że akurat tego może zabraknąć. Osoba, której miejsce jest zarezerwowane najbliżej nas, wyciągnie nas z opresji. Wystarczy grzecznie poprosić o wyjaśnienie. Dowiemy się, jak rozwiązać daną sytuację i szybko zorientujemy się, co trzeba zrobić dalej np. zadzwonić do brata i nalegać, aby czym prędzej wysłał nam zdjęcie niezbędnego papieru. Nietrudno spostrzec, że niewątpliwie duże znaczenie miała tutaj umiejętność konwersacji w języku obcym. Uniknęliśmy niepotrzebnego stresu oraz nieprzyjemnego grymasu kontrolera na lotnisku.\nKasyno naziemne — podszlifowanie języka\nBędąc w obcym kraju czy przebywając w Polsce, nie sposób jest choć raz nie zagościć w kasynie stacjonarnym. Jest to tak bardzo popularna forma spędzania czasu wolnego, że praktycznie niemożliwe jest odnaleźć osobę, która nigdy wcześniej nie bawiła się w tym lokalu. Rzecz jasna podstawowa wiedza na temat czynności, którą zamierzamy wcielić w życie, jest niezbędna. W przeciwnym razie czekają nas rozczarowania, złudzenia i brak efektywności.\nKomunikacja interpersonalna na najwyższym poziomie jest konieczna. Wykorzystując tę umiejętność, zyskujemy kluczowe informacje. Wyobraźmy sobie sytuację, że jesteśmy początkowymi graczami w kasynie. Żeby nieco utrudnić zadanie — ustalmy, że nie przebywamy w swojej ojczyźnie. Analizujemy zmagania hazardzistów i próbujemy odnaleźć ciąg przyczynowo-skutkowy. Efekty są mizerne. Multum osób dookoła nas może wprowadzić nas w świat hazardu, tylko jeśli odpowiednio o to poprosimy. Ograniczenie w postaci rozumienia wyłącznie języka naszego kraju, z pewnością nam zaszkodzi. Wszyscy zgodnie uznają, że prościej jest usłyszeć drobne wskazówki, jak należycie grać, aby odnieść korzyść.\nMaszyny do gier hazardowych czy też inne urządzenia ulokowane w kasynie mogą przysporzyć nam bólu głowy. Świat pnie się do przodu, a więc maszyny również będą z każdym dniem nowocześniejsze. Informacje wyświetlane na ekranie będą coraz obszerniejsze, a więc trudniejsze do zrozumienia. Podobne zjawisko możemy zobaczyć w internecie. Niegdyś sławne Gadu-Gadu miało tylko kilka ustawień dostępności oraz chętnie używaną rubrykę do napisania krótkiego opisu. W pierwszych wersjach tego programu nie było wiele opcji do wyboru. Jest to zaleta i wada w jednym, ponieważ użytkowanie tego niezapomnianego komunikatora było dziecinnie proste. Niestety z powodzeniem uniemożliwiało rozwijanie się pod kątem wiedzy. Wystarczy nie znać tylko jednego, decydującego słowa, aby nasz wysiłek zakończył się niepowodzeniem.


Stay on Main, Los Angeles, USA. Zarezerwuj już Teraz! HostelBookers\n"Stay" to połączenie hotelu typu boutique z hostelem dla młodzieży stworzone dla kumatych, nowoczesnych podróżników. Odjechana atmosfera, interakcje osobiste i w formie online, i szeroki wybór rodzajów pokojów sprawia, że pobyt u nas staje się dla każdego gościa niepowtarzalny. Więcej informacji\n12 spośród 18 klientów poleca ten obiekt na podstawie 18 opiniach\nRezerwacja grupowa? Grupa 15 lub więcej osób podróżująca do Los Angeles? Skontaktuj się z nami bezpośrednio "Stay" to połączenie hotelu typu boutique z hostelem dla młodzieży stworzone dla kumatych, nowoczesnych podróżników. Odjechana atmosfera, interakcje osobiste i w formie online, i szeroki wybór rodzajów pokojów sprawia, że pobyt u nas staje się dla każdego gościa niepowtarzalny. Więcej informacji\n1 Bed Sala sypialna dla kobietLiczba miejsc: 1Sprawdź DostępnośćRodzaje pokoi\n1 Bed Sala sypialna dla mężczyznLiczba miejsc: 1Sprawdź DostępnośćRodzaje pokoi


Gdybym miała córkę... - Nasza droga do...\n30 maja 2017 30 maja 2017 Nasza droga do\nGdybym miała córkę, to pewnie nigdy bym nie usłyszała tego, co powiedział mi mój syn niedawno.\nBył to w Dzień Matki. Siedzieliśmy w kuchni przy stole i nagle z ust naszego 4letniego Julka pada zdanie:\n„Mama, Ty do nas nie pasujesz!”\nGdybym go nie znała, pewnie zalałabym się smutkiem, jednak szybko domyśliłam się o co mu chodzi:\n„Czy chodziło Ci o to, że ja jestem dziewczynką, a Wy jesteście chłopczykami?”\nUśmiechając się do mnie, pokiwał twierdząco, że tak. Julek chciał w ten sposób po prostu powiedzieć, że jesteśmy innej płci.\nW naszym domu są sami chłopcy.\nGdy byłam w ciąży, i z jednym, i drugim, i z trzecim dzieckiem, to zależało mi wtedy tylko na tym, żeby urodziło się ono zdrowe.\nPierwsze dziecko poroniłam.\nJuż wiecie dlaczego, dla mnie nie płeć się liczyła.\nDopiero po słowach Julka zaczęłam myśleć o tym, jakby to było gdybym miała córkę?\nGdybym miała córkę, to dziś z rana zawiązywałabym jej tasiemki satynowe na kitkach, wpinałabym jej spineczki we włosy i zakładałabym jej różową sukienkę, pomimo pewnie moich obietnic wobec siebie, że w róż nigdy i przenigdy jej nie będę ubierać. Ale w sumie nie wiem czy by tak było, bo w końcu tej córki nie mam i nie wiem czy w ogóle kiedyś będę mieć.\nMam za to dwóch kochanych szkrabów, szalejących aktualnie za wszystkim co ma w nazwie Star Wars. Mam również siostrzenicę, dzięki której jestem na bieżąco z dziewczęcymi trendami, i którą również mocno kocham.\nAle wiecie co mnie wkurza przy wychowywaniu dzieci? Że nawet nie wiadomo jakbyś się mocno starał/a, to i tak dziecko będzie prędzej czy później dzieliło bajki, zabawki czy inne rzeczy, na dziewczęcy i chłopięce. Oczywiście w pierwszych latach dziecku jest to obojętne, ale z roku na rok coraz bardziej to rozgraniczają. U Was też ten proces zauważacie?


- Asseco Poland, które w marcu ogłosiło plan połączenia z Infovide-Matrix, prowadzi obecnie bardzo zaawansowane rozmowy w sprawie sprzedaży spółki CT Partners. Finalizacja transakcji spodziewana jest do końca lipca, a nabywcami mają być menedżerowie związani wcześniej ze spółką.\n- Rada Nadzorcza Grupy Azoty ZAK SA zmieniła skład zarządu spółki; jej nowym prezesem został Mateusz Gramza - poinformowała w środę późnym wieczorem spółka.\n- Groclin podpisał z koncernem GM list intencyjny dotyczący produkcji seryjnej poszyć foteli samochodowych w wersji skórzanej. Współpraca przewidziana jest na lata 2017-2024, a całkowita wartość sprzedaży szacowana jest na ok. 50 mln zł - podała spółka.\n- Zarząd Newagu zamierza rekomendować akcjonariuszom przeznaczenie 45 mln zł na dywidendę za 2015 rok, co daje 1 zł na akcję - podała spółka w komunikacie.\n- Zetkama jest zadowolona z wyników za 2015 r. i pozytywnie nastawiona do roku obecnego - poonformował w czwartek prezes Leszek Jurasz. Jak dodał, spółka chce skupić się w tym roku na reorganizacji grupy. Ocenił, że segment automotive może "pociągnąć" spółkę w górę. Rekomendacji wypłaty dywidendy za 2015 r. nie będzie.\n- Vistula Group jest zadowolona ze sprzedaży w marcu i całym pierwszym kwartale, liczy, że kolejne okresy będą również udane. Marże spółki w tym roku nie powinny się istotnie obniżyć - poinformował w rozmowie z PAP prezes Grzegorz Pilch.\n- Uniwheels chce wypłacić za 2015 r. 1,65 euro dywidendy na akcję, co daje 20,46 mln euro - podała spółka w projektach uchwał na walne zwołane na 19 maja.\n- Zarząd M.W. Trade rekomenduje, by z zysku netto wypracowanego w 2015 r. na dywidendę trafiło 9,64 mln zł - podała spółka w komunikacie.\n- Zarząd litewskiej spółki AviaAM Leasing rekomenduje przeznaczenie 866,1 tys. euro na dywidendę, czyli 0,02 euro na akcję - podała spółka.\n- Zarząd Enter Air rekomenduje wypłatę 3,5 mln zł dywidendy z zysku za 2015 rok, co daje 0,2 zł na akcję - podała spółka w komunikacie.\n- Grupa LC Corp sprzedała w pierwszym kwartale 2016 roku 461 lokali wobec 480 w analogicznym okresie roku poprzedniego - poinformowała spółka w komunikacie.


Archiwum 28 06 2016 problematyka Bonie narożne - http://bonie-narozne.portrety.czest.pl/\nArchiwum 28 06 2016 problematyka Bonie narożne\nOcieplenie budynków mieszkalnych, zapraszamy! chemia budowlana kosbud Co Kowalski sądzi o oszczędzaniu energii?Ile jest w Polsce domów, które można zaklasyfikować jako niskoenergetyczne? póki co niewiele. A jakie jest zdanie Polaków na temat oszczędzania energii? (Źródło: W zapraszam do lektury\nSztukateria - coś dla Twojego wnętrzaO ociepleniachZe świata sztukaterii - o elegancji we wnętrzuDobry gust - styl klasycznyGzymsy, sztukaterie, detale - o klasycznym styluKlasycyzm i klasykaOzdobne listwy na ścianęNie musisz kochać nowoczesnej architekturyJak odnowić wnętrze a kamienicy?Oszczędzaj na ogrzewaniuOgólnie o sztukateriiZanim wybierzesz listwy przypodłogoweUpiększanie elewacjiWnętrze klasyczne a sztukaterieHistoria klasycyzmu i klasyka w aranżacji wnętrzaMarzysz o wyjątkowym wnętrzu? A może sztukateria?Remont z konieczności?I na elewację, i do wnętrza - więcej o sztukateriiPostaw na klasykę i elegancjęListwy MDFGzymsy oświetlenioweOgólnie o sztukaterii i wnętrzachZastosowanie sztukaterii - styl klasycznyO opłacalności ocpeleniaZimno w domu?Sztukateria oświetleniowa na sufitSztukateria nowym trendem we wnętrzachO materiałach wykończeniowych i stylu - poznaj sztukaterięKlasyka a wnętrze - postaw na sztukaterięUrok detali sztukateryjnych - o elewacjach i wnętrzach


Biografia Agnieszki Osieckiej została przedstawiona w trzynastu odcinkach, a jej tłem są artystyczne, obyczajowe oraz polityczne realia tamtych czasów, panorama kulturalnego i towarzyskiego życia Warszawy i Polski na przestrzeni kilku dekad[potrzebny przypis]. Bohaterami serialu – poza Osiecką – są postacie takie jak m.in.: Zbigniew Cybulski, Bogumił Kobiela, Elżbieta Czyżewska czy Jeremi Przybora.\n3.1 Sezon 1 (2020/2021)\nMaria Pakulnis Maria, matka Agnieszki\nPaulina Chruściel Magda Umer\nzima 2020/2021 1–13 (13) 25 grudnia 2020 niedziela, 20.15[a]\nSezon 1 (2020/2021)\nJej pierwszy bal Robert Gliński Henryka Królikowska 25 grudnia 2020\nMaciej Wojtyszko 26 grudnia 2020\nPiękna dwudziestoletnia Michał Rosa Maciej Wojtyszko 27 grudnia 2020\nMichał Rosa Maciej Karpiński,\n↑ Emisja odcinków 1 i 2 odbyła się odpowiednio w piątek oraz sobotę, o tej samej porze. Tak samo jak 4 i 5. Natomiast 7 w środę.\nArtykuł Osiecka (serial telewizyjny) w polskiej Wikipedii zajął następujące miejsca w lokalnym rankingu popularności:\n14. miejsce 2020-12-25\n8. miejsce 2020-12-26\n9. miejsce 2020-12-27\n38. miejsce 2020-12-28\n87. miejsce 2021-01-01\nPrezentowana treść artykułu Wikipedii została wyodrębniona w 2021-01-02 na podstawie https://pl.wikipedia.org/?curid=4884713


No cześć.: 2015\nFit from now?\nPiękna pogoda za oknem, lato zbliża się wielkimi krokami, razem z latem nadciąga też panika pokazania się w stroju kąpielowym. Znacie to z autopsji? Jeśli nie gratuluję, bo ja tak ale nie tym razem.\nOd początku tego roku trochę ćwiczyłam, trochę schudłam ale to nie było podjęcie wyzwania na 100%, więc zaczynam to teraz. Postanowiłam trochę się ogarnąć z tym wszystkim i nauczyć dyscypliny.\nOd maja zaczynam nową pracę, pora też na drobny tuning osobowości i ciałka.\nJeśli też czujesz strach przed sezonem bikini zacznij ze mną teraz a damy radę do czerwca :)\nJeśli chodzi o dietę , to nie jestem ogromną fanką fast foodów, czy smażonych rzeczy ale za to "jak widzę słodycze to kwiczę", więc głównym celem mojej diety jest wyeliminowanie ich. Na całe szczęście sezon letni daje nam ogrom możliwości by czymś wartościowym te słodycze zastąpić.\nSpróbuj znaleźć, najbardziej niezdrowy nawyk żywieniowy i eliminuj go. Nie od razu Rzym zbudowano.\nDo diety dołączyłam 2 notesy, pierwszy Ewy Chodakowskiej w którym zapisuję kiedy ćwiczę i co ćwiczę.\nJest miejsce na podsumowanie miesiąca, przykładowe ćwiczenia, fajna sprawa. Drugi dziennik służy do zapisywania tego co jem, dopiero jak człowiek to zapisuje to jest widoczne ile się je i czasami byłam w szoku.\nTak jak wspomniałam na początku postu, od stycznia ciągle "trochę" ćwiczyłam. No ale teraz to trochę chce zamienić na regularne i dające coś więcej ćwiczenia. Akurat wczoraj wystartowało wydarzenie na blogu Tipsi "Smukłe uda to się uda". Dużym ułatwieniem jest to, że codziennie jest już ułożony trening, więc nie ma wymówki, że nie wie się co ćwiczyć.\nWydarzenie na blogu Tipsi <- zapraszam i polecam.\nOdżywkę białkową kupiłam jakiś czas temu. Piję ją po ćwiczeniach, kupiłam o smaku białej czekolady więc zastępuje mi też coś słodkiego jeśli najdzie mnie na to ochota :)\nZa jakiś tydzień dam totalnie szczerze znać jak się trzymam, no chyba, że wyłamię się już za kilka dni wtedy też napiszę :)\nBuziaki i powodzenia :D\nAutor: Infante o 03:41 Brak komentarzy:\nSztuka zrywania i witajcie\nDługo już myślałam nad założeniem takiego bloga, no właśnie takiego to znaczy jakiego i sama nie wiem.. Mam tyle pomysłów, przemyśleń z różnych kategorii, że nie sposób to ubrać w jedną dlatego też nie będę na jednej się skupiać.\nSztuka zrywania, hmm tytuł powinien brzmieć bardziej "jak przetrwać zerwanie", ale brzmiało tak desperacko i żałośnie, że z niego zrezygnowałam. W moim życiu nastąpiło w ostatnim czasie mnóstwo zmian na lepsze, ale by było lepiej pierw musimy przetrwać najgorsze więc właśnie o tym mój pierwszy post będzie.\nByłam w związku przez 5 lat. Był to związek, który wiązał ze sobą więcej złego niż dobrego, dusiłam się w nim, czułam się bezsilna, nie motywował mnie do bycia lepszą osobą i mimo, że wiedziałam jak to wszystko jest chore i że tak to nie powinno wyglądać tkwiłam w nim, dlaczego? Nie wiem. Miłość, przywiązanie, wspomnienia, strach. Skończyło się na tym, że nie ja to skończyłam bo mimo, że tyle razy próbowałam to nie umiałam tego dokończyć, na koniec wyszło to z Jego inicjatywy i mimo, że miałam złamane serce i było cholernie ciężko to to jedna z najlepszych rzeczy jakie mnie spotkały. Przeżyłam i wróciłam 1000 razy silniejsza i mądrzejsza.\nJeśli jesteście w związku, który robi z Wami to co mój poprzedni robił ze mną nie róbcie tego błędu co ja. Znajdźcie tą siłę w sobie by z tym skończyć. Jeśli sami dla siebie nie będziecie wybierać tego co najlepsze nikt inny też nie będzie. Wiem, że będzie ciężko ale obiecuję, przeżyjecie najgorsze i będzie lepiej, ale porzućcie to co sprawia, że jesteście nieszczęśliwi bo takie relacje nie pozwalają rozwijać skrzydeł.\nGdy to skończycie będziecie czuli się samotnie, beznadziejnie, jakby wasze życie dobiegło końca, ogarnie Was strach, że do końca życia będziecie sami. To wszystko chwilowe emocje uwierzcie, nie zamykajcie się wtedy w sobie, wychodźcie gdzie tylko możecie i z kim możecie, nie siedźcie wtedy sami. Miesiąc męczarni ale to jest tego warte. Wiem to. Obecnie, prawie codziennie budzę się z uśmiechem, uczucie bezsilności minęło, studiuję, pracuję, mam chłopaka, który jest totalnym przeciwieństwem poprzedniego, jego osoba mnie motywuje i sprawia, że jestem lepszą osobą..\nWiem, że w najgorszych momentach szukałam postu takiego jak ten, mam nadzieję, że to komuś pomoże przejrzeć na oczy i stawić temu czoła..\nTrzymajcie się. Buziaki i Wesołych Świąt!\nAutor: Infante o 10:20 2 komentarze:\n20 letnia studentka z milionem pomysłów na minutę i drugim milionem planów na przyszłość. Wpadła na pomysł, że może przelanie wszystkiego na internetowy papier pomoże w realizacji, oby..


Odżywki organiczne - Kosmetyki organiczne - ESTYL.pl\nAby nasze włosy były zdrowe, mocne i pełne blasku trzeba zadbać o ich odpowiednią pielęgnację. A co jeśli widzisz jednak, że stosowanie tradycyjnych odżywek nie do końca przynosi efekty? W takim wypadku warto sięgnąć po odżywki organiczne, produkowane na bazie naturalnych składników.\nOdżywka naturalna nie zawiera silnie działających substancji chemicznych, które czasem mogą wysuszać i osłabiać nasze włosy. Aby kosmetyk mógł być naturalny, musi spełniać warunki narzucane przez światowe organizacje. Dzięki temu odżywki te są praktycznie w całości produkowane z naturalnych składników m.in. olejków, glinek, wyciągów i ekstraktów roślinnych.\nOdżywki organiczne to kosmetyki wykonywane na bazie różnorodnych składników naturalnych, dzięki czemu mogą mieć różne zastosowanie. Niektóre z nich będą doskonale nawilżać, inne natomiast działają leczniczo na skórę głowy lub zapobiegają ich wypadaniu. Warto dostosować je do rodzaju włosów oraz ich kondycji.\nDzięki systematycznemu stosowaniu odżywek naturalnych włosy będą mocne i zdrowe. Poprawi się ich sprężystość i elastyczność, przez co będzie nam łatwiej je układać. Takie odżywki doskonale nawilżają włosy i pobudzają je do regeneracji. Niosą one wiele korzyści również jeśli chodzi o skórę głowy. Nie zawierają chemicznych substancji mogących ją wysuszać, a same naturalne składniki, dobrze wpływające na pracę gruczołów łojowych. Odżywki naturalne zapobiegają podrażnieniom skóry głowy, łupieżowi, a także pobudzają cebulki do wzrostu. Dodatkowo włosy mogą przestać wypadać i zagęszczą się.\nZależy Ci na poprawie kondycji i wyglądu włosów, a nie chcesz stosować kosmetyków zawierających substancje chemiczne? Wybierz organiczne odżywki, które doskonale na nie wpłyną. Tego typu produkty znajdziesz w naszym sklepie!\n100% naturalne i organiczne (24)\nBez silikonów (129)\nBez siarczanów(w tym SLS) (132)\nBez parabenów (137)\nNa stronie 15 30 90 Wszystkie (162)\nLista życzeń 5 24


Przenośna mini USB ultradźwiękowa pralka - Tomtop.com\n14.52 Discount: 15% OFF DARMOWA DOSTAWA\nTylko US$14.52 + szybka bezpłatna dostawa. Kupuj najlepiej Przenośna mini USB ultradźwiękowa pralka na sprzedaż - Tomtop.com.\nSprzątaczka dla studentów Sprzątanie gospodarstwa domowego na ubrania Naczynia owocowe Travel Trip Camp White IP66 Waterproof\nTa przenośna mini pralka wykorzystuje zasadę wibracji ultradźwiękowej, aby utworzyć warstwę brudu poprzez dyspersję, emulgację, odkleić w celu osiągnięcia celu czyszczenia.\nWykonany z ekologicznego materiału, bezpieczny i nieszkodliwy.\nJest kompaktowy i przenośny, łatwy do przenoszenia i idealny do użytku w podróży.\nDrgania o wysokiej częstotliwości mogą rozpuszczać plamy na ubraniach i zmniejszać tarcie bez uszkodzenia ubrań.\nBez uszczerbku na ubraniu, dobra opcja do czyszczenia ubrań z jedwabiu lub wełny.\nNie tylko do ubrania, ale także może pomóc w wyczyszczeniu pierścionka, okularów, owoców, zestawu do herbaty itd.\nDziała tylko 30 minut, aby usunąć brud.\nZasilanie: USB (adapter, power bank, komputer 5V 1A)\nCraft: malarstwo fortepianowe\nCzas pracy: 30 minut automatycznie wyłącza się\nDocelowi użytkownicy: uczniowie, przedsiębiorcy podczas podróży służbowych\nRozmiar produktu: 11,8 * 5,8 * 2,5 cm / 4,65 * 2,28 * 0,98 cala\nWaga produktu: 153g / 5.40oz\nRozmiar paczki: 18 * 14 * 3,5 cm / 7,09 * 5,51 * 1,38 cala\nWaga produktu: 290 g / 10,23 uncji\n1. Włóż ubrania do wody.\n2. Wlać płynny detergent.\n3. Umieść pralkę w wodzie.\n4. Podłącz zasilanie, a następnie włącz.\n1. Po użyciu produktu natychmiast wyciągnij wtyczkę.\n2. Nie podłączaj zasilania, jeśli nie zwracasz na to uwagi.\n3. Produkt działa wyłącznie w wodzie i nie działa w powietrzu.\n4. Nie wkładaj wtyczki do wody lub cieczy.\n5. Proszę pamiętać o umieszczeniu produktu w bezpiecznym miejscu i zapobieżeniu wpadnięciu do wody lub przycięciu go do ziemi.\n6. Nie używaj uszkodzonego kabla zasilającego.\n1 * pralka (z kablem USB)


Regulamin | Minuta Osiem\nŚWIADCZENIA USŁUG PRZYGOTOWANIA I DOSTAWY POSIŁKÓW W RAMACH\nCATERINGU Minuta Osiem\n§1. 1.Niniejszy Regulamin określa zasady korzystania z usług świadczonych przez Gastro Magazyn Sp. z o.o. wpisaną do rejestru przedsiębiorców Krajowego Rejestru Sądowego przez Sąd Rejonowy Gdańsk-Północ w Gdańsku, VIII Wydział Gospodarczy Krajowego Rejestru Sądowego pod numerem KRS: 0000773155, NIP: 5882446975, REGON 38264600, ul. Spółdzielcza 13, 84-240 Reda, zwaną dalej „Minuta Osiem” lub „Usługodawcą”\nUsługodawca informuje, iż na podstawie art. 38 pkt. 4 oraz pkt. 12 ustawy z dnia 30 maja 2014 r. o prawach konsumenta, Klientowi będącemu konsumentem nie przysługuje prawo do odstąpienia od umowy Świadczenia Usług.\nSprzedający zastrzega sobie prawo do odmowy realizacji usług przekazując Klientowi stosowną informację drogą telefoniczną lub elektroniczną.\nW sprawach nieuregulowanych niniejszym regulaminem mają zastosowanie odpowiednio przepisy prawa.\n§2. Definicje użytych sformułowań w tym regulaminie:\nUsługi — Przygotowanie i dostarczanie przez „Minuta Osiem” posiłków w zestawach w ramach tzw. cateringu dietetycznego.\nKlient / Zamawiający— osoba fizyczna, osoba prawna lub jednostka organizacyjna nie będącą osobą prawną korzystająca z usług.\nCennik — cena usług opublikowana na stronie internetowej https://minutaosiem.pl\nSerwis – serwis internetowy znajdujący się pod adresem https://minutaosiem.pl\nKonto Klienta — dostępna dla Klienta – tylko po zalogowaniu się – część Serwisu, w której może on dokonywać modyfikacji i zakupów Usług; także Usługa polegająca na udostępnieniu Konta i jego funkcjonalności.\n§3. 1. Przedmiotem zamówienia („Zamówienie”) jest Usługa albo Usługi w wybranym przez Klienta wariancie dostępnym w Serwisie.\n2. Każdy z posiłków dostarczany jest w szczelnie zamkniętym pojemniku, opatrzonym samoprzylepną etykietą, zawierającą informację o jego rodzaju, terminie przydatności i warunkach przechowywania, w opakowaniu zbiorczym z logo „Minuta Osiem”.\n3. Ceny poszczególnych Zestawów, obowiązujące w dniu złożenia danego Zamówienia określone są w cenniku „Minuta Osiem” dostępnym pod adresem https://minutaosiem.pl\n§4. „Minuta Osiem” dokłada najwyższej staranności, aby przedmiot zamówienia był wolny od wad.\n§ 5 1. Założenie Konta jest bezpłatne. Założenie konta jest obligatoryjne dla użytkowników chcących korzystać z Usług.\n2. Założenie konta jest momentem zawarcia Umowy. Umowa o świadczenie usługi Konta jest zawierana na czas nieokreślony.\n3. Klientowi przysługuje prawo usunięcia Konta. Moment usunięcia Konta jest momentem rozwiązania umowy o świadczenie usług.\n4. Konto ma na celu udostępnienie jego funkcjonalności, w tym umożliwienie użytkownikowi dokonywania zamówień za pomocą Serwisu.\n5. Konto zostaje założone przez „Minuta Osiem” z chwilą złożenia zamówienia telefonicznie / drogą elektroniczną lub przez Klienta po wypełnieniu formularza na stronie\n6. Punkty rabatowe wynikające z funkcjonalności Konta nie podlegają wymianie na ekwiwalent pieniężny, przypisane są wyłącznie do jednego Konta i możliwe są do wykorzystania przez Klienta lub „Minuta Osiem” za wyraźną prośbą Klienta podczas składania zamówienia pomniejszając jego wartość końcową o posiadaną wartość punktów.\n7. Konto może być używane jedynie do celów zgodnych z przeznaczeniem określonym w Regulaminie i zgodnie z obowiązującym prawem. Zakazane jest dostarczanie przez i do systemu teleinformatycznego Usługodawcy przez Użytkownika treści o charakterze bezprawnym, a także:\na) powodujących zachwianie pracy lub przeciążenie systemów teleinformatycznych Usługodawcy lub innych podmiotów biorących bezpośredni lub pośredni udział w świadczeniu usług drogą elektroniczną,\n8. Wszelkie zamieszczone w Serwisie treści, w szczególności znaki towarowe, logotypy, zdjęcia są własnością „Minuta Osiem” i chronione są prawem.\n9. Minimalne wymagania techniczne umożliwiające korzystanie z Serwisu:\n– komputer lub urządzenie mobilne z dostępem do Internetu;\n– dostęp do poczty elektronicznej;\n– przeglądarka internetowa Firefox w wersji 28.0 lub nowszej, Chrome w wersji 32 lub nowszej, Opera w wersji 12.17 lub nowszej, Safari w wersji 1.1. lub nowszej;\nZłożenie zamówienia i ochrona danych osobowych\n§6. 1. Zamówienie Usług następuje poprzez złożenie odpowiedniej dyspozycji przez Klienta:\npoprzez wysłanie wiadomości e-mail na adres biuro@minutaosiem.pl\ntelefonicznie pod nr tel. znajdujący się na stronie www.minutaosiem.pl;\non-line poprzez formularz znajdujący się na stronie www.minutaosiem.pl;\n2. Akceptując Regulamin Klient potwierdza, że zapoznał się z zasadami dotyczącymi przetwarzania danych osobowych, zgodnie z Polityką Prywatności, stanowiącą załącznik do Regulaminu. Polityka Prywatności jest dostępna na stronach Serwisu w zakładce „Polityka Prywatności” w stopce strony. W przypadku, gdy wymagane jest wyrażenie zgody na przetwarzanie danych osobowych, zgoda taka zostanie odebrana od Klienta niezależnie od innych zgód i oświadczeń.\n3. Zamówienia złożone od poniedziałku do piątku będą realizowane najszybciej od poniedziałku następującego po zamówieniu lub zgodnie z datą możliwą do wybrania w kalendarzu zamówienia. Zamówienia złożone od piątku do niedzieli będą realizowane zgodnie z datą możliwą do wybrania w kalendarzu zamówienia. Powyższe zasady mogą ulec zmianie w święta oraz dni ustawowo wolne od pracy.\n4. Przyjęcie i zrealizowanie zamówienia nie stanowi przyjęcia odpowiedzialności „Minuta Osiem” za ewentualne: wpływ na zdrowie/ samopoczucie Klienta/ reakcje alergiczne/ interakcje z przyjmowanymi przez Klienta lekami.\n5. Z możliwości zamówienia zestawu próbnego można skorzystać wyłącznie raz. W chwili podjęcia zamówienia przez klienta – musi to być jego pierwsze zamówienie cateringu Minuta Osiem\n§7. 1. Zamawiający zobowiązany jest dokonać płatności za Zamówienie.\n2. Istnieją sposoby płatności, takie jak:\n1) przelew bankowy na wskazany w potwierdzeniu Zamówienia rachunek bankowy.\n2) za pośrednictwem udostępnionego przez „Minuta Osiem” na swojej stronie internetowej systemu płatności elektronicznych (on-line).\n3. Za dzień płatności uważany jest:\nw przypadku, o którym mowa w ust. 1 pkt 1 to dzień uznania rachunku bankowego Klienta kwotą należności za dane Zamówienie;\nw przypadku, o którym mowa w ust. 1 pkt 2 to dzień otrzymania przez „Minuta Osiem” potwierdzenia zapłaty od operatora systemu, o którym mowa w ust. 1 pkt 2 a\nW innym przypadku harmonogram dostaw może ulec zmianie\n4. „Minuta Osiem” uprawniona jest do wstrzymania realizacji zamówienia do otrzymania należności za dane zamówienie za przekazaniem Zamawiającemu stosownej informacji droga telefoniczną lub mailową. W razie skorzystania z tego uprawnienia przez „Minuta Osiem” za dzień złożenia zamówienia uważany będzie dzień zaksięgowania na rachunku „Minuta Osiem” należności.\n§8. 1. Dostawa Zamówienia odbywa się odbywa się zgodnie z informacjami wskazanymi w Serwisie na www.panel.minutaosiem.pl oraz na stronie www.minutaosiem.pl/dostawa\n2. „Minuta Osiem” zastrzega prawo do odmowy dostarczenia zamówienia pod adres wskazany przez Klienta ze względów technicznych leżących po stronie „Minuta Osiem”.\n3. W razie uniemożliwienia realizacji dostawy Zamówienia pod wybranym adresem w godzinach dostaw określonych w regulaminie lub nieodebrania przez Klienta Zamówienia, przedmiot Zamówienia uważa się za skutecznie doręczony. Klient nie jest w takim wypadku uprawniony do domagania się zwrotu należności za Zamówienie w części przypadającej na dany dzień lub zgłaszania jakichkolwiek innych roszczeń z tytułu nieotrzymania Zamówienia.\n4. Dostawa poza granicami administracyjnymi miast, w których usługi cateringu Minuta Osiem są możliwe do zrealizowania objęta jest dodatkową dopłatą w wysokości od 3 do 6 zł / dzień.\n5. Minuta Osiem nie ponosi odpowiedzialności za opóźnienia dostawy, jeżeli i o ile jest to wynikiem działania siły wyższej. Przez siłę wyższą rozumie się zdarzenie bądź połączenie zdarzeń lub okoliczności niezależnych od Stron, które zasadniczo utrudniają lub uniemożliwiają wykonywanie zobowiązań danej Strony wynikających z Umowy, a których dana Strona nie mogła przewidzieć ani im zapobiec lub przezwyciężyć poprzez działanie z dochowaniem należytej staranności. W szczególności są to klęski żywiołowe, strajki, warunki drogowe i atmosferyczne utrudniające lub uniemożliwiające ruch drogowy.\n§9. 1. Klient uprawniony jest do zmiany lub anulowania Zamówienia.\n2. Zmiana może dotyczyć terminów poszczególnych dostaw, adresu dostawy lub rodzaju Zamówienia.\n3. Klient uprawniony jest do zmiany lub anulowania Zamówienia w wybranym przez siebie dniu. Zmiany dokonać można poprzez Konto klienta lub kontakt telefoniczny/drogą elektroniczną z „Minuta Osiem”. Informacja o tym fakcie powinna być zgłoszona w dniach od poniedziałku do piątku w godzinach 8-16. Zmiany realizowane będą od najbliższego poniedziałku następującego po zgłoszeniu.\nPowyższe zasady mogą ulec zmianie w święta oraz dni ustawowo wolne od pracy. Zmiany dokonać można poprzez Konto Klienta lub kontakt telefoniczny/drogą elektroniczną z „Minuta Osiem”.\n4. Zmianę lub anulowanie uważa się za dokonane z chwilą otrzymania przez Klienta od „Minuta Osiem ” wiadomości zawierającej jej potwierdzenie.\n5. Zamówienie ulega wydłużeniu o taką ilość dni, dla których Klient skorzystał z uprawnienia do anulowania Zamówienia. Klientowi nie przysługuje prawo domagania się zwrotu należności za Zamówienie z tytułu jego częściowego anulowania.\n6. W przypadku zmian skutkujących niedopłatą Klient zobowiązany jest do uiszczenia brakującej kwoty zgodnie z aktualnie obowiązującym cennikiem.\n7. W przypadku zmiany Zamówienia na pakiet o niższej wartości cenowej, do konta Klienta zostaje przypisana ilość punktów odpowiadająca różnicy wynikającej z aktualnie obowiązującego cennika. Punkty te nie podlegają wymianie na ekwiwalent pieniężny.\n§10. W przypadku rezygnacji z zamówienia pakietowego (zgodnego z aktualną ofertą „Minuta Osiem”) klienta obowiązuje rozliczenie wykorzystanego częściowo zamówienia w cenach regularnych wg cennika abonamentu 5-dniowego, a zwrot należności realizowany jest na wskazany przez Klienta rachunek bankowy w ciągu 14 dni kalendarzowych od momentu potwierdzenia rezygnacji przez „Minuta Osiem ”. W nadzwyczajnych przypadkach takich jak siła wyższa, okres ten może ulec wydłużeniu. Przez siłę wyższą rozumie się zdarzenie bądź połączenie zdarzeń lub okoliczności niezależnych od Stron, które zasadniczo utrudniają lub uniemożliwiają wykonywanie zobowiązań danej Strony wynikających z Umowy, a których dana Strona nie mogła przewidzieć ani im zapobiec lub przezwyciężyć poprzez działanie z dochowaniem należytej staranności. Rezygnacja potwierdzana jest na podstawie okazania „Minuta Osiem” rachunku będącego dowodem zakupu.\n§11. 1. W razie niezgodności przedmiotu Zamówienia lub sposobu jego realizacji ze złożonym Zamówieniem lub niniejszym regulaminem, Klient uprawniony jest do złożenia reklamacji („Reklamacja”).\n2. Reklamacja powinna zostać złożona za pośrednictwem poczty elektronicznej e-mail pod adresem: biuro@minutaosiem.pl w ciągu 48 godzin od momentu dostawy zamówienia podlegającego reklamacji.\n3. Reklamację uważa się za złożoną z chwilą otrzymania przez Klienta potwierdzenia przyjęcia reklamacji, ale w żadnym razie nie później niż o godz. 1200 kolejnego dnia roboczego, następującego po dniu złożenia Reklamacji.\n4. W razie uwzględnienia przedmiotu reklamacji „Minuta Osiem” poinformuje Klienta o możliwości wymiany przedmiotu Zamówienia danego dnia roboczego bądź rekompensaty za niewywiązanie się z przedmiotu Zamówienia poprzez kontakt telefoniczny bądź drogą mailową w ciągu 14 dni roboczych od daty złożenia reklamacji.\n5. W razie stwierdzenia przez „Minuta Osiem” iż Reklamacja jest niezasadna w szczególności z uwagi na zgodność przedmiotu Reklamacji z Zamówieniem, „Minuta Osiem” poinformuje Klienta o fakcie nieuwzględnienia Reklamacji w terminie nie dłuższym niż 14 dni roboczych przedstawiając stosowne uzasadnienie.\n6. W razie nieuwzględnienia Reklamacji zgodnie z ust. 5, braku możliwości dostarczenia Klientowi będącego przedmiotem wymiany posiłku lub posiłków z przyczyn leżących po stronie Klienta lub niezwrócenia przez Klienta w ciągu jednego dnia roboczego w nienaruszonym stanie reklamowanego posiłku lub posiłków przedstawicielowi „Minuta Osiem”, który dostarczył Klientowi posiłek lub posiłki celem wymiany, „Minuta Osiem” należna będzie kwota odpowiadająca wartości dostarczonych Klientowi posiłku lub posiłków zgodnie z aktualnie obowiązującym cennikiem „Minuta Osiem”.\n§12. Szczegółowe informacje dotyczące możliwości skorzystania przez Klienta będącego konsumentem z pozasądowych sposobów rozpatrywania reklamacji i dochodzenia roszczeń oraz zasady dostępu do tych procedur dostępne są w siedzibach oraz na stronach internetowych powiatowych (miejskich) rzeczników konsumentów, organizacji społecznych, do których zadań statutowych należy ochrona konsumentów, Wojewódzkich Inspektoratów Inspekcji Handlowej oraz pod następującymi adresami internetowymi Urzędu Ochrony Konkurencji i Konsumentów:\n§13. Wszystkie dane osobowe oraz teleadresowe uzyskane w procesie rejestracji zamówienia są gromadzone i przechowywane zgodnie z Ustawą z dnia 10 maja 2018 r. o ochronie danych osobowych oraz polityką prywatności.\n§14 1. Kupujący oświadcza, że akceptuje treść niniejszego regulaminu.\n2. Wszelkie świadome działania odnoszące się m.in. do Przedmiotu zamówienia czy przebiegu transakcji i rozprzestrzenianie ich za pomocą środków masowego przekazu powinny być zredagowane w sposób przejrzysty i zrozumiały, nadto nie mogą naruszać obowiązujących przepisów prawa w tym praw podmiotów trzecich – w szczególności nie mogą mieć charakteru zniesławiającego, naruszać dóbr osobistych lub stanowić czynu nieuczciwej konkurencji. W przypadku naruszenia powyższego przepisu Sprzedający ma prawo do zaprzestania realizacji usług w trybie natychmiastowym przekazując Zamawiającemu stosowną informację drogą telefoniczną lub elektroniczną.\n3. Sprzedający zastrzega sobie prawo do krótkotrwałych przerw technicznych w dostępie do Serwisu, spowodowanych konserwacją bądź aktualizacją danych.\n4. Na terenie zakładu produkcyjnego przetwarzane są produkty zawierające alergeny pokarmowe. Alergeny pokarmowe mogą znaleźć się w śladowej ilości również w posiłkach, w których składzie nie zostały wyraźnie uwzględnione.\nLISTA ALERGENÓW wg Rozporządzenia Parlamentu Europejskiego i Rady (UE) Nr\n1169/2011 w odniesieniu do składników obecnych w środkach żywności:\n1. Zboża zawierające gluten (tj. pszenica, żyto, jęczmień, owies, orkisz, kamut lub ich szczepy hubrydowe) i produkty pochodne\n3. Jajka i produkty pochodne\n5. Orzeszki ziemne (arachidowe) i produkty pochodne\n8. Orzechy tj. migdały (Amygdalus communis L), orzechy laskowe (Corylusavellana), orzechy włoskie (Juglans regia), nerkowce (Anacardium occidentale), orzechy pekan (Carya illinoiesis/Wangenh/K.Koch), orzechy brazylijskie (Bertholletia exelsa), pistacje (Pistacia vera), orzechy makadamie lub orzechy Queensland (Macadamia ternifolia) i produkty pochodne\n9. Seler zwyczajny i produkty pochodne\n12. Dwutlenek siarki i siarczyny w stężeniach powyżej 10 mg/kg lub 10 mg/l wprzeliczeniu na SO2


Góra piwa na ulicy\nNa rondzie w centrum Wyszkowa z samochodu ciężarowego spadły skrzynki z piwem. Przez kilka godzin na skrzyżowaniu ulic Pułtuskiej i Sowińskiego ruch był zablokowany.\nTo dosyć niecodzienne zdarzenie, dlatego wokół ciężarówki od razu zbiegły się dziesiątki gapiów. Samochód z gdańską rejestracją zjeżdżając z ronda „zgubił” część towaru – skrzynki z piwem jednej ze znanych marek spadły na jezdnię. Z potłuczonych butelek wylał się alkohol, którego zapach czuć było w promieniu co najmniej kilkudziesięciu metrów. Na miejsce zdarzenia przyjechała straż miejska, policja, która kierowała ruchem. Sprzątaniem zajęli się strażacy z powiatowej jednostki Państwowej Straży Pożarnej oraz ochotnicy z Kamieńczyka i Lucynowa. Jak podaje rzecznik prasowy PSP Marcin Turowski, ulica była zablokowana przez trzy i pół godziny. W tym czasie dwudziestu jeden strażaków usuwało rozbite szkoło przenosząc je na specjalnie podstawioną naczepę. Zabezpieczyli też towar, który nie uległ zniszczeniu. Miejsce zdarzenia funkcjonariusze odgrodzili, aby nie doszło do kradzieży piwa. Według Marcina Turowskiego, prawdopodobną przyczyną zsunięcia skrzynek było nieodpowiednie zabezpieczenie towaru.\nNikt nie odniósł obrażeń. Jak stwierdziła policja, kierowca 37-letni mieszkaniec Gdańska był trzeźwy. J.P.\nDodane przez tyski, w dniu 19.07.2012 r., godz. 11.32\ntrzeba było wpuścić ludzi to w 35 minut było by sprzątnięte. a kto wie może potem na rondzie zrobiono by grilla ?\nDodane przez ZW, w dniu 21.07.2012 r., godz. 07.56\nTyskie to nie piwo, to produkt piwopodobny :)\nDodane przez Antoni, w dniu 23.07.2012 r., godz. 07.53\nProdukt piwopodobny jak większość z polskich piw, ale utytuowane jak żadne.\nDodane przez żubr, w dniu 23.07.2012 r., godz. 10.21\nmam wiadomość że za tydzień wyłoży sie tir z żubrem.pójdę posiedzieć przy rondzie rondzie.\nDodane przez Alan, w dniu 25.07.2012 r., godz. 09.18\nTakich ładunków nie powinno przewozić się pod szmacianymi plandekami a w sztynych kontenerowych naczepach. Jak zwykle zaważyły oszczędności. Straż pożarna powinna wystawić słony rachunek za posprzątanie\nDodane przez Smakosz piwa, w dniu 28.08.2012 r., godz. 07.28\nPanie Alan, nic nie trzeba zawazac tylko wiecej takich wypadkow na naszym rondzie. Przy tym mozna sie napic chocby i Zubra. Oglaszam glosowanie, jakie nastepne piwko wypadnie na rondzie. Ja jestem za Zubrem...


Jun 16, 2008 Ola ID:8326\nsklep zoologiczny artykuły zoologiczne karmy dla psów zabawki dla psów obroże miski sklep dla psa psy karmy legowiska psie dog tresura psów pielęgnacja psa szampony dla psów kagańce smycze karmy weterynaryjne psiakarma psiakarma.pl\nAKWARYSTYKA PROFESJONALNA! sklep zoologiczny "NATURA" Katowice ul. Warszawska 44\nPosiadamy szeroki asortyment zwierząt, roślin, Karmy dla psów i kotów, gryzoni oraz ptaków. Wykonujemy aranżację zbiorników akwarystycznych na wymiar, dokonujemy zabudowy zbiorników, oczka wodne, serwis, czyszczenie. Dalej...\nWspółczesny pies towarzyszący najczęściej nie jest psem użytkowym, a traktowany jest jak członek rodziny i mieszka w warunkach oraz prowadzi tryb życia, który kiedyś przysługiwał wyłącznie psom ozdobnym. Znajduje to odzwierciedlenie w ofercie... Dalej...\nZOO Kraina zaistniała z uwagą o zwierzętach oraz dla zwierząt. Jesteśmy wykwalifikowanym sklepem zoologicznym, w jakim zdołają nabyć Państwo wszelkie niezbędne akcesoria, pokarm i suplementy diety i kosmetyki przeznaczone dla Państwa pupili.... Dalej...\nW ofercie sklepu zoologicznego "Glonojad" mnóstwo produktów dla zwierząt trzymanych w domu (kotów, psów, gryzoni, ptaków, gadów i innych), w tym zabawki, markowe karmy, akcesoria pielęgnacyjne, klatki, transportery itp. Warto też zapoznać się z... Dalej...