NOWOŚCI MUZYCZNE 2014: Lana Del Rey ujawnia tracklistę płyty Ultraviolence. Sprawdź szczegóły krążka. [VIDEO]\nlana del rey\tlana del rey nowa płyta\tlana del rey ultraviolence\tnowości muzyczne 2014\tnowe płyty 2014\tnowe piosenki 2014\nNowości muzyczne 2014: Lana Del Rey - tracklista płyty Ultraviolnce. Sprawdź na EskaROCK.pl. / fot. okładka płyty\nIlustracja do artykułu: NOWOŚCI MUZYCZNE 2014: LANA DEL REY UJAWNIA TRACKLISTĘ PŁYTY ULTRAVIOLENCE. SPRAWDŹ SZCZEGÓŁY KRĄŻKA. [VIDEO]\nLana Del Rey - tracklista nowej płyty Ultraviolence już w Sieci. Piosenkarka ujawniła listę kawałków, które znajdą się na jej nadchodzącym albumie. Kiedy premiera krążka? Sprawdź szczegóły.\nNowa płyta Lany Del Rey - Ultraviolence ukazać się ma w 2014. Krążą pogłoski, że w czerwcu, choć data premiery krążka nie została oficjalnie podana.\nTymczasem, Lana Del Rey opublikowała spis kawałków, które znajdą się na Ultraviolence. Tracklista albumu znajduje się poniżej. Płyta zawierać będzie 14 kawałków, z czego trzy bonusowe.\n>>> Nowości muzyczne - nowa płyta The Black Keys <<<\n>>> Moto Show Kraków 2014 - bilety. Sprawdź ceny <<<\nNastępny singiel z nowej płyty Lany Del Rey - West Coast, wyjdzie 18 maja 2014. Teraz możecie posłuchać tego numeru na EskaROCK.pl


niedziela, 20 stycznia 2013 19:34 | Wpisany przez Jerzy Chudzik | | |\nPrzęsło PP002 (P102)\n• Kątownik 30x22x3\n• Kątownik 33x22x3 (maskownice)\n• Kształtownik 100x20x1,2\n• Rozstaw palisady 10-20 mm (między kształtownikami)\n• Maksymalna szerokość przęsła: 3000mm\n• Ocynkowanie ogniowe i lakierowanie proszkowe\nFurtka PP002 (P102)\nFurtka otwierana na zewnątrz może być zamontowana tylko wewnątrz posesji. Widoczne są zwiasy od strony zewnętrznej. Oporek jest przymocowany na ramie furtki.\nBrama uchylna PP002 (P102)\nBrama samonośna PP002 (P102)\nModel PP002(P82) to kolejna nowość z serii ogrodzeń horyzontalnych KONSPORT\nOgrodzenie swoją oryginalną stylistyką podkreśli współczesną architekturę domu i jego otoczenia. Prosta forma pozbawiona zbędnych dekoracji oraz geometryczne kształty decydują o nowoczesnym charakterze tego ogrodzenia.\nNajwyższą estetykę i jakość podkreśla fakt, że ogrodzenie zostało wykonane bez żadnych elementów spawanych. Wysoka odporność na działanie czynników atmosferycznych zapewnia 5-letnią gwarancję antykorozyjną.\nWysoką jakość i estetykę uzyskano wprowadzając cięcie laserowe i metodę bezspawową w szeregu wyrobach .Jakość wyrobów została potwierdzona certyfikatami, licznymi wyróżnieniami i nagrodami.\nNowoczesne techniki malowania proszkami poliestrowymi nakładane metodą elektrostatyczną na wyroby w ocynku ogniowym gwarantują dużą odporność na korozję.\nZastosowanie nowych rodzajów farb umożliwiło także uzyskanie wysokiej jakości i doskonałych efektów wizualnych malowanych wyrobów w szerokiej gamie kolorystycznej:\n1. lakier proszkowy poliestrowy - wszystkie kolory wg palety ral\n2. lakier proszkowy struktura w kolorze: czarny, antracyt\n3. lakier proszkowy struktura metalizowana: czarny, antracyt, brąz\nPP 002 (P82 MIX)\nPP002 DIVERSO : przęsło, furtka, brama\nPrzęsło PP002 DIVERSO\nSzerokości kształtowników oraz rozstaw według indywidualnego projektu. Dostępne kształtowniki:\n• Kształtownik 100x20x1,2mm\n• Kształtownik 80x20x1,2mm\n• Kształtownik 40x20x1,2mm\n• Kształtownik 20x20x1,2mm\n• Rozstaw palisady według indywidualnego projektu\nFurtka PP002 DIVERSO\nBrama samonośna PP002 DIVERSO\nNowoczesne przęsła - 2017\nPrzęsło, brama, furtka system PP 002(P305)\nWizualizacja system PB 001\nPrzęsło, brama, furtka system PB 001\nModel znajduje swoje zastosowanie zarówno przy domach jednorodzinnych jak i obiektach przemysłowych. Kompletna linia elementów modułowych, furtek, bram uchylnych i samonośnych pozwala na dostosowanie ogrodzenia do wymagań obiektu oraz ukształtowania terenu. System ten to nie tyko nowoczesne i reprezentatywne wzornictwo, ale także najwyższa jakość oraz wieloletnia gwarancja antykorozyjna.\nWłaśnie dlatego nowa seria ogrodzeń KONSPORT została zainspirowana tym materiałem.\nJest to odpowiedź na rosnące zainteresowanie na wytrzymałe i spektakularne ogrodzenia. Dzięki wykorzystaniu innowacyjnej\ntechnologii, firma KONSPORT rozpoczęła produkcję systemów ogrodzeniowych idealnie imitujących naturalne\nOGRODZENIA METALOWE PALISADOWE\n- furtki i przęsła.\nPP002 (P22) BRAMA DWUSKRZYDŁOWA\nPP002 (P22) BRAMA SAMONOŚNA\nPP002 (P22) FURTKA Z BRAMĄ DWUSKRZYDŁOWĄ\nPP002 (P22) FURTKA\nNowocześnie zaprojektowane ogrodzenie PP 002 P 64 łączy ze sobą trwałość z gustowną estetyką. Poziomo ułożone kształtowniki 60x40mm nadaje ogrodzeniu solidny styl, który idealnie komponuje się z ciekawie zaaranżowanymi ogrodami. Dodatkowym atutem jest możliwość wykończenia ogrodzenia w dowolnie wybranym kolorze.\nOgrodzenie PP 002 to idealna propozycja dla osób szukających gustownego i stylowego rozwiązania ogrodzeniowego. Jego specyfiką jest trwałość i odporność na najcięższe warunki i okoliczności. Dzięki eleganckiemu i nowoczesnemu charakterowi oraz możliwości wyboru dowolnego koloru ogrodzenie idealnie komponuje się z ciekawie urządzonymi posesjami.\nOgrodzenie PP 002 P jest kolejną propozycją dla osób szukających nowoczesnego rozwiązania ogrodzeniowego. Poziomy układ kształtowników 25x25mm zamknięty w ramie 60x40mm daje mu delikatną estetykę. W połączeniu z dzisiejszym wzornictwem posesji prywatnych otrzymujemy spójny oraz modny design, który podkreśla dowolnie wybrany kolor.\nOgrodzenie typu PP 001 to tradycyjne i wypróbowane rozwiązanie, które sprawdza się zarówno przy obiektach komercyjnych jak i posesjach prywatnych. Jego specyfiką jest trwałość i odporność na najcięższe warunki i okoliczności.\nOgrodzenie wykonane jest z pionowych kształtowników 25x25mm i w zależności od zapotrzebowania oraz typu obiektu, mogą być one ułożone na 4 różne sposoby. PP 001 (N) to model palisady, w którym kształtownik jest naspawany na konstrukcję nośną. W modelu PP 001 (W) wypełnienie przechodzi wskroś konstrukcji nośnej. PP 001 (C) oraz PP 001 (CC) to pochodne modelu PP 001 (W) z tą różnicą, że kształtowniki ustawione są w „caro”, natomiast w modelu PP 001 (CC) dodatkowo czubki kształtowników są cięte pod kątem 45°.\nPrzedstawiamy Państwu najnowszą ofertę dotyczącą przęseł metalowych.Wśród wielu wzorów z pewnością każdy znajdzie coś dla siebie.\nDO KAŻDEGO WZORU PRZĘSŁA OFERUJEMY:\nO różnych wymiarach\nPS 004 (żaluzja)\nIdąc za trendami nowoczesnej architektury, zaprojektowaliśmy ogrodzenie typu PS 004, które idealnie wpasowało się w dzisiejszą modę. Ze względu na charakterystyczne ułożenie sztachet, przęsło popularnie nazywane jest „żaluzją”.\nDuże zainteresowanie i popularność tego modelu budzi jego nietypowy i nowoczesny design, który idealnie komponuje się ze współcześnie zaaranżowanymi obiektami. Dzięki braku ograniczeń w wachlarzu kolorów, ogrodzenie może nabrać niestandardowe i innowacyjne oblicze. Połączenie blachy ALUZINC i powłoki malarskiej zapewnia 10-letnią gwarancję antykorozyjną.\nOgrodzenie typu PS 001 wykonane jest ze sztachet ALUZINC. Specjalnie profilowany kształt daje im wysoką sztywność oraz wyjątkowy wygląd. W zależności od konfiguracji, sztachety rozstawione są w odstępach 20 – 45 mm. Dzięki połączeniu blachy ALUZINC z nowocześnie nakładaną powłoką malarską, ogrodzenie objęte jest 10-letnią gwarancją antykorozyjną.\nMożliwość wykończenia ogrodzenia w dowolnym kolorze pozwala z łatwością dopasować je do posesji o różnym charakterze. Wszystkie przęsła wyposażone są w elementy montażowe, za pomocą których bez trudu można zainstalować moduły zarówno do słupów systemowych jak i klinkierowych. Dodatkową możliwością jest ułożenie sztachet w charakterystyczny łuk. (model PS 001 L).\nOgrodzenie typu PS 002 wykonane jest ze sztachet ALUZINC. Specjalnie profilowany kształt daje im wysoką sztywność oraz wyjątkowy wygląd. W zależności od konfiguracji sztachety rozstawione są w odstępach 5 – 20 mm. Dzięki połączeniu blachy ALUZINC z nowocześnie nakładaną powłoką malarską, ogrodzenie objęte jest 10-letnią gwarancją antykorozyjną.\nMożliwość wykończenia ogrodzenia w dowolnym kolorze pozwala z łatwością dopasować je do posesji o różnym charakterze. Wszystkie przęsła wyposażone są w elementy montażowe, za pomocą których bez trudu można zainstalować moduły zarówno do słupów systemowych jak i klinkierowych. Dodatkową możliwością jest ułożenie sztachet w charakterystyczny łuk. (model PS 002 L).\nOgrodzenie typu PS 003 wykonane jest ze sztachet ALUZINC. Specjalnie profilowany kształt daje im wysoką sztywność oraz wyjątkowy wygląd. Dzięki sztachetom ułożonym po obu stronach przęsła, ogrodzenie skutecznie zasłania widok z obu stron, zarówno na ulicę jak i na ogród. W zależności od konfiguracji sztachety rozstawione są w odstępach 60 – 90mm. Dzięki połączeniu blachy ALUZINC z nowocześnie nakładaną powłoką malarską, ogrodzenie objęte jest 10-letnią gwarancją antykorozyjną.\nMożliwość wykończenia ogrodzenia w dowolnym kolorze pozwala bez trudu dopasować je do posesji o różnym charakterze. Wszystkie przęsła wyposażone są w elementy montażowe, za pomocą których bez trudu można zainstalować moduły zarówno do słupów systemowych jak i klinkierowych. Dodatkową możliwością jest ułożenie sztachet w charakterystyczny łuk. (model PS 003 L).\nOgrodzenia Panelowe - sztachetowe:\nDo naszej oferty dodaliśmy nowoczesne ogrodzenia metalowe. Bramy, bramki, furtki i przęsła wykonane ze stali.\nPoniżej przedstawiamy katalog produktów.\nOGRODZENIA METALOWE - GALERIA\nPanele i bramy Horizen – absolutna nowość w ofercie Betafence!\nOgrodzenia o wypełnieniu poziomym i dopasowane do nich furtki oraz bramy wjazdowe to prawdziwa nowość w naszej ofercie. Połączyliśmy modny design z bezpieczeństwem, uzyskując rozwiązanie dostępne w przystępnej cenie, które na pewno pokochacie. Poznajcie system ogrodzeniowy Horizen\nSpójny system ogrodzeniowy\nModne, eleganckie, nowoczesne – takie są panele i bramy z naszej najnowszej linii Horizen. Stworzyliśmy je, odpowiadając na aktualne trendy rynkowe.\nHoryzontalne rozmieszczenie szczebli wypełnienia nie tylko wspaniale wygląda, ale także zapewnia poczucie prywatności na własnej posesji, ponieważ przezierność systemu jest bardzo niewielka.\nMamy w zwyczaju dostarczać kompletne systemy ogrodzeniowe. Nie inaczej zrobiliśmy w przypadku linii Horizen. W skład systemu wchodzą:\nsłupy kwadratowe dedykowane systemowi Horizen\noraz odpowiednie akcesoria montażowe\nCo więcej wszystkie elementy tego systemu dostępne są w takich samych wysokościach. W efekcie ogrodzenie tworzy równą linię.\nChociaż ogrodzenia o wypełnieniu poziomym niewątpliwie są urokliwe, to wielu producentów zapomina o funkcji bezpieczeństwa. Oferująwięc ogrodzenia będące swoistą drabinką dla złodzieja lub innych niepożądanych osób.\nNasze panele i bramyHorizen mają wypełnienie horyzontalne, gdzie odległość pomiędzy poziomymi szczeblami wynosi zaledwie 15 mm. To zbyt mało, żeby wcisnąć między nie but lub palce dorosłego człowieka. Dzięki temu Horizen to bezpieczne rozwiązanie dla domu i rodziny.\nJakość to dla nas istotna wartość. Dlatego system ogrodzeń Horizen przygotowaliśmy starannie, zabezpieczając go przed korozją i szkodliwym działaniem czynników zewnętrznych. Wszystkie elementy: panele, furtki, bramy i słupy są stalowe, ocynkowane i malowane proszkowo. Otwory montażowe wykonaliśmy specjalną metodą wiercenia termicznego o nazwie Flowdrill, ponieważ nie uszkadza powłoki i nie trzeba obawiać się o rdzę w tych newralgicznych punktach.\nZdajemy sobie sprawę, że każdy ma inne upodobania odnośnie kolorów. W standardowej wersji Horizen można zamówić 1 z 5 różnych kolorów, dodatkowo w ofercie jest 10 kolorów niestandardowych. A jeśli i one nie spotkają się z uznaniem inwestora, można zamówić system w dowolnym kolorze z palety RAL.\nCo więcej całe ogrodzenie Horizen można zamówić w aż 10 wysokościach. Poszczególne elementy mają następujące wymiary, które po zamontowaniu na słupach dają efekt równej linii:\nPanele: szer. 2400 mm, wys.1085-1940 mm;\nFurtki: szer. 1130 i 1330 mm,wys. 1085-1940 mm;\nBramy dwuskrzydłowe: szer. 4030, 4530 i 5030 mm,wys. 1085-1940 mm;\nBramy przesuwne: szer. 4000, 4500 i 5000 mm,wys. 1050-1905 mm.\nFurtki dostępne są w wersji manualnej i z elektrozaczepem, a bramy dwuskrzydłowe i przesuwne w wersji manualnej oraz przygotowanej pod automatykę.\nMontaż – każdy sobie z nim poradzi\nHorizen to system, który każdy zmontuje samodzielnie bez większych problemów. To dlatego, że wszystkie elementy są fabrycznie wstępnie przygotowane do montażu, posiadają odpowiednie nawierty, a ilość akcesoriów do instalacji ograniczyliśmy do niezbędnego minimum.\nPanele łączy się ze słupami w tylko dwóch miejscach na stronę bez konieczności używania elektronarzędzi. Furtki i bramy montuje się do słupów za pomocą specjalnych cienkich słupów dystansowych.\nW ofercie mamy też słupy narożne i specjalne złączki, dzięki którym ogrodzenie można stawiać pod dowolnym kątem – nie tylko prostym, ale także ostrym i rozwartym.\nPoprawiony (wtorek, 28 listopada 2017 13:43)


James "Rogacz" Potter\n:: Biblioteka :: Kroniki :: Dorośli :: James Potter Share |\nTemat: James "Rogacz" Potter Pią Lip 25, 2014 2:52 pm\nImię i Nazwisko: James Potter\nGenetyki i zdolności: animag: jeleń, specjalizacja z latania i zaklęć ofensywnych, czarowanie niewerbalne, teleportacja\nIlość fasolek: 204\n- Karta postaci: +80 fasolek\n- Klub Pojedynków: +5 fasolek\n- Klub Magii Nut: +5 fasolek\n- Postać kanoniczna: +11 fasolek\n- Postać męska: +7 fasolek\n- Off-top: +119 fasolek\n- Udział w Plebiscycie Halloweenowym: +10 fasolek\n- Oddany w dogrywce głos: +10 fasolek\n- Wygrana w kategorii "Rowling approved": +30 fasolek\n- Event Disneyowski: +30 fasolek\n- Zwrot za podwójne wykupienie jednego zaklęcia: +7 fasolek\n- Loterie/konkursy: +140 fasolek\n- Poprawne uzupełnienie wszystkich pól w profilu: +4 fasolki\n- Opinia na stronach poświęconych pbf'om: +15 fasolek\n- Pomoc w pisaniu gazetki szkolnej: +9 fasolek\n- Za bycie gumiakiem z eliksirów: +126 fasolek\n- Aktualizacja karty postaci: +20 fasolek\n- Niezwykle odpowiedzialna posada grafika: +310 fasolek\n- Niezwykle odpowiedzialna posada Rogatego Mistrza: +50 fasolek\n- Listy: +17 fasolek\n- Zaklęcia (lekcja): +10 fasolek\n- Pokój Wspólny: +10 fasolek\n^ z Lily Evans, Dorcas Meadowes, Erin Potter\n- Grządki: +10 fasolek\n^ z Lily Evans, Evan Rosier, Arianna Jemare, Remus Lupin\n- Posąg jednookiej czarownicy: +10 fasolek\n^ z Lily Evans\n- Stół Gryfonów: +10 fasolek\n- Dormitorium chłopców z VII roku: +10 fasolek\n^ z Remus Lupin, Syriusz Black\n^ z Mary McDonald\n- Próba walca przed Balem Zimowym w Sali Wejściowej +10 fasolek\n^ z Erin Potter, Lily Evans, Syriusz Black, Remus Lupin\n- Lodowy Stolik na Balu Zimowym: +10 fasolek\n- Walentynki przy gobelinie: +10 fasolek\n- Labirynt: +10 fasolek\n^ z Remus Lupin\n- Hogsmeade: +10 fasolek\n- Trening: +20 fasolek\n- Pokój Życzeń: +20 fasolek\n- ONMS (lekcja): +6 fasolek\n- Transmutacja (lekcja): +10 fasolek\n- Astronomia (lekcja): +15 fasolek\n- Ławki: +10 fasolek\n^ z Elizabeth Cook\n- Wypad do Hogsmeade: +10 fasolek\n- Pub pod Trzema Miotłami: +10 fasolek\n^ z Syriusz Black, Dorcas Meadowes, Lily Evans\n- Eliksiry (lekcja): +12 fasolek\n- Dzień kobiet w dormitorium dziewczat z VII roku: +10 fasolek\n^ z Remus Lupin, Lily Evans, Erin Potter\n- Przemówienie Dumbledore'a: +10 fasolek\n- Trening: +10 fasolek\n^ z Alice Hughes\n- Skrzydło szpitalne: +10 fasolek\n^ z Alice Hughes, Lily Evans, Cornelia Selwyn\n- Balkon widokowy: +10 fasolek\n^ z Alice Star, Irytek\n- Biblioteka: +10 fasolek\n^ z Remus J. Lupin\n- Zaklęcia; poniedziałek, 30 marca 1978: 15 fasolek + zaklęcie Orbis\n- ONMS; środa, 1 kwietnia 1978: 14 fasolek\n- Huśtawka na drzewie; środa, 1 kwietnia 1978: 10 fasolek\n- Przemówienie Dumbledore'a; czwartek, 2 kwietnia 1978: 10 fasolek\n- Transmutacja; czwartek, 2 kwietnia 1978: 11 fasolek\n- Stary Dąb; sobota, 4 kwietnia 1978: 10 fasolek\n- Rozmowa z McGonagall; sobota, 4 kwietnia 1978: 10 fasolek\n- Event w Hogsmeade; niedziela, 5 kwietnia 1978: 10 fasolek\n- Eliksiry; wtorek, 7 kwietnia 1978: 8 fasolek\n- Teleportacja, lekcja pierwsza; wtorek, 7 kwietnia 1978: 10 fasolek\n- Portret Tobiasa Misslethorpe; wtorek-środa, noc z 7 na 8 kwietnia 1978:20 fasolek\n- Sala wejściowa; środa, noc z 7 na 8 kwietnia 1978: 10 fasolek\n- Spiralne schody; środa, noc z 7 na 8 kwietnia 1978: 10 fasolek\n- Pokój Wspólny Ravenclaw: +10 fasolek\n^ z Syriusz Black, Dasza Mietanowa, Sherisse Rhian, Irytek\n- Sprawdzanie dormitorium: +10 fasolek\n^ z Charles Myrnin Hucksberry\n- Dormitorium Huncwotów\n^ z Irytek\n- Transmutacja (lekcja)\n- Uczta pożegnalna: +10 fasolek\n^ z Lily Evans, Szara Dama\n- Zakończenie ostatniego roku w Hogwarcie: +50 fasolek\n- Stary Dąb "Oczyszczanie świata zaczyna się od małych rzeczy": +30 fasolek\n^ z Enzo Nero, Giotto Nero, Marlene McKinnon, Minabi Izumi, duchy poległych\n- Powrót Hogwartem Express: +20 fasolek\n^ z Marlene McKinnon, Evan Rosier\n- Stacja King’s Cross: +10 fasolek\n^ z Syriusz Black, Lily Evans, Severus Snape, Ismael Blake\n- Ognisko u Potterów: +20 fasolek\n^ z Syriusz Black, Charlotte Macmillan, Ismael Blake, Peter Pettigrew, Pandora Sayre\n- Przyspieszony kurs teleportacji I: +10 fasolek\n^ z Severus Snape, Evan Rosier, Charlotte Macmillan, Emmelina Vance, Ismael Blake, Roger Hewitt\n- Rzeka Łez "Czarownico, spłoniesz": +20 fasolek\n^ z Nathalie Powell, Marjorie Meadowes, Erin Malfoy, Peter Pettigrew, kudłaty stwór\n- Kawiarenka: +10 fasolek\n- Przyspieszony kurs teleportacji II: +10 fasolek\n^ z Severus Snape, Emmelina Vance, Roger Hewitt\n- Przyspieszony kurs teleportacji III: +20 fasolek\n^ z Emmelina Vance, Lily Evans, Severus Snape, Roger Hewitt\n- Żółta kamienica panienki Hughes +10 fasolek\n- Egzamin z teleportacji +10 fasolek\n^ z Caroline Rockers, Emmelina Vance, Lily Evans\n- Wypad na ryby +TRWA\n^ z Syriusz Black\n- Pokój Jamesa +TRWA\n^ z Charlotte Macmillan\n- Specjalizacja z latania na miotle: -250 fasolek\n- Specjalizacja z zaklęć ofensywnych: -300 fasolek\n- Czarowanie niewerbalne: -200 fasolek\n- Przysługi: -18 fasolek\n- Zaklęcia i eliksiry: -608 fasolek\n- "Rowling approved - najlepsza postać kanoniczna"\n► Event Disneyowski:\n– zaklęcie, które sprawia, że twój cień zaczyna się sam ruszać i ostrzega Cię przed niebezpieczeństwem, które na ciebie czyha.\nOpanowana transmutacja własnego ciała w jelenia.\n– transmutacja mniejszych części roślin w jakieś małe obiekty, takie jak guziki, spinki, kamienie. Wszystko zależy od tego, co czarodziej sobie wyobraża.\n– zaklęcie zwiększające znacznie słuch czarującego, pozwala usłyszeć bicie serca każdej, żyjącej osoby z okolicy kilku metrów oraz inne, normalnie niesłyszalne dźwięki.\n– zaklęcie, której uwalnia jasny, żółty, biały piorun. To może być potencjalnie szkodliwe dla każdego, w kogo uderzy.\n– zaklęcie tworzące wokół głowy bańkę powietrza. Przydatne pod wodą.\n– transmutacja grubszych małych rzeczy w cieńsze. Na przykład książki, piłki, torby, etc. Dzięki temu można łatwiej coś schować.\n– zaklęcie, które przemienia najbliższe obiekty w łańcuchy w których zostaje zamknięty przeciwnik. Nie pozwalają się mu poruszyć.\n– zaklęcie, które zamienia przedmioty w kamień.\n– zaklęcie powiększające dane przedmioty.\n– zaklęcie, które sprawia, że jakiś przedmiot, ożywiony lub nieożywiony, znika. Poprawne rzucenie zaklęcia staje się coraz trudniejsze wraz z większą złożonością zwierzęcia lub rzeczy, która ma zniknąć. Tego zaklęcia nie można stosować na ludziach.\n► Fumus Species:\n– rzucone na dym sprawia, że na chwilę formuje się w zamierzony przez rzucającego obraz, przedmiot, zwierzę etc. Bardzo szybko się rozmywa, jak to zwykle dym.\nCzas działania: przez krótki czas (1 post).\n– zamienia odłamki zmierzające w stronę czarodzieja w pył.\n– zaklęcie wygładzające (np. powierzchnię schodów).\n– zaklęcie, które sprawia, że animag staje się z powrotem człowiekiem. Czarodzieje, którzy znają się na zaawansowanej transmutacji mogą go też użyć na wilkołakach; działa to na nich uspokajająco, osłabiając wilcze cechy. Zaklęcie te jednak bardzo męczy czarodzieja – chyba, że rzuca je kilka osób, to wtedy oprócz zwiększonych efektów, zmniejsza się też ryzyko zmęczenia.\n– zamienia dany przedmiot w klatkę i pozwala na uwięzienie w niej magicznego stworzenia, czy też czarodzieja.\n– zaklęcie, które zamienia daną książkę w inną. Można tego zaklęcia użyć też na pergaminie. Przydatny czar by nikt nie odkrył właściwej treści.\n► Oculus Animalis:\n– zaklęcie pozwalające zyskać cechy danego, zwierzęcego oka na dany czas. Przykładowo ludzkie oko zyskuje wygląd i właściwości kociego oka, jeśli takowe sobie wyobrazi czarujący. W tym momencie zyskuje widzenie w ciemności.\n– zaklęcie pomniejszające dane przedmioty.\n– zaklęcie cofające skutki błędnej transmutacji.\n– wyczarowuje węża, który atakuje wybrany cel.\n– zaklęcie transmutacyjne umożliwiające przekształcenie dowolnego przedmiotu nieożywionego w gęsie pióro, którym można bez problemu pisać. Bardzo przydatne, jeśli nie ma się pod ręką niczego do pisania.\n– zaklęcie zamieniające dowolnego większego owada w małego robaka, na którego, żeby zniknął, należy rzucić dowolne zaklęcie. Jeśli się tego nie zrobi, ten po jakimś czasie wraca do swojej poprzedniej formy.\nCzas działania: przez krótki okres czasu (od 3 do 4 postów).\n► Visio Tenebri:\n– możliwość widzenia w ciemności oraz zauważania istot ukrytych fizycznie, bądź magicznie. Zaklęcie mocno wysysające siły magiczne z czarującego. Skala jest tak duża, że utalentowany uczeń szkoły magicznej w VII roku użyje go najdłużej na 30 minut przy pełnej energii.\n► Aqua Eructo:\n– działanie podobne do Aquamenti, jednak w przypadku tego zaklęcia można lepiej kontrolować strumień wody i jest on zdecydowanie większy.\n– zaklęcie przywołujące rozmaite przedmioty. Należy się jednak bardzo skupić na swoim celu. Warto też wiedzieć, gdzie dany przedmiot się znajduje. Nie da się nim przywoływać żywych istot - jeśli nie licząc prymitywnych stworzeń, takich jak gumochłony. Nie działa także na budynki. Coraz częściej stosowane są przeciwzaklęcia na Accio na różnych przedmiotach.\n– zaklęcie otwierające zamki i skrzynie. Nie działa jednak na potężniejsze czary zamykające.\n► Bombarda Maxima:\n– zaklęcie powodujące dużą eksplozję przedmiotu wskazanego różdżką.\n– zaklęcie sprawiające, że obrany cel zaczyna śpiewać. Jeśli jest nim przedmiot bądź posąg, to nuci on cały czas, w przypadku człowieka muzyka wydobywa się z jego ust, gdy ten chce coś powiedzieć.\n– zaklęcie domowe, które czyści i porządkuje. Można go też używać na ludziach, jednak nie zawsze daje to pożądany efekt i nie jest przyjemne.\n– zaklęcie, które służy do zamykania zamków drzwi, okien, skrzyń.\n– zaklęcie odłamujące część przedmiotu, na który zostało rzucone. Używane jest zazwyczaj podczas drążenia w ziemi czy w kamieniach.\n– czar służący do odpychania przedmiotów.\n– zaklęcie, które umożliwia otworzenie się danego tajnego przejścia. (opanowane samodzielnie)\n– ofiara zaklęcia (stworzenie) nadmuchuje się, a potem rozpada na tysiące bąbelków. Może też zamknąć danego czarodzieja w dużej bańce, która nie może być zdjęta przez siły fizyczne.\nCzas działania: duża bańka utrzymuje się przez 5 postów.\n► Finite Incantatem:\n– zaklęcie, które neutralizuje działanie innych zaklęć. Może być używane pojedynczo lub też na danym obszarze, by ściągnąć jakieś większe uroki. Wymaga to jednak od danego czarodzieja większego nakładu mocy.\n– zaklęcie, które jest podobne do Depulso. Działa tak samo, tylko to zaklęcie rani przeciwnika. Służy także do przesuwania przedmiotów.\n– zaklęcie, które rzucone na jakiś przedmiot powoduje, że ten staje się wodoodporny lub umożliwia lepszą widoczność w złych warunkach pogodowych. Chroni także przed oparzeniami rzeczami na które rzucony został urok Flagrante.\n– zaklęcie, którym wyczarowuje się snop iskier, który po chwili zmienia się w ogień.\n– zaklęcie do nadmuchiwania magicznych stworzeń.\n► Lacarnum Inflamarae:\n– tworzy mały płomień, który "wyskakuje" z różdżki.\n– powoduje, że na końcu różdżki zapala się światło o zasięgu ok. trzech metrów.\n– zaklęcie używane do lewitacji roślin i drzew. Przypomina Wingardium Leviosa, ale jest zdecydowanie efektywniejsze, jeśli chodzi o florę. Nie ma też żadnych większych ograniczeń.\n– powoduje zgaśnięcie niebieskawego światła na końcu różdżki powstałego w związku użyciem zaklęcia oświetlającego Lumos. Może zostać użyte także do pozbawienia światła części pomieszczenia.\n– usuwa ślady zwierząt i człowieka na jakimkolwiek podłożu.\n– zaklęcie pozwalające wysłać snopy czerwonych iskier z różdżki czarodzieja. Iskry w wyglądzie przypominają fajerwerki i mają szeroki zasięg.\n– zaklęcie używane między innymi do niszczenia różnych przedmiotów (także oszołamiania ludzi).\n– zaklęcie, które zmusza dany obiekt do uwolnienia czarodzieja lub też odpycha kogoś od drugiej osoby.\n– zaklęcie reperujące uszkodzone przedmioty. Zaklęciem tym nie można naprawiać rzeczy, które zostały zniszczone przez czarną magię.\n– zaklęcie uciszające; odbiera głos temu, na kogo zostało rzucone.\n– zaklęcie, które umożliwia ujawnienie składników eliksiru.\n– zaklęcie zmuszające przeciwnika do niekontrolowanych pląsów nóg.\n– przede wszystkim stosuje się do pchania i usuwania przedmiotów z drogi, służy również do wytwarzania podmuchu wiatru, który może być użyty do ataku obiektów.\n► Wingardium Leviosa:\n– zaklęcie dzięki któremu rzeczy unoszą się w powietrze.\n► Slugulus Eructo:\n– zaklęcie niewerbalne, które wywołuje plucie ślimakami, lub ich spożywanie. Nie zna się dokładnego przeciwzaklęcia, najprawdopodobniej zaklęcie samo znika po wyrzuceniu z siebie dużej ilości ślimaków.\n► Cave Inimicum:\n– wyczarowuje barierę, która sygnalizuje pojawienie się w okolicy innych osób.\n► Homenum Revelio:\n– zaklęcie, który wykrywa obecność ludzi w najbliższym otoczeniu. Zaklęcie wskazuje na ciało poprzez znacznik, którego przyczyna pojawiania się jest jeszcze nieznana. Rzucony może być wyczuty przez wykrywanego jako coś „spadającego” na niego lub na nią.\n► Protego Totalum:\n– zaklęcie chroniące, używane na małych obszarach. Sprawia, że miejsce jest trudniejsze do wykrycia i odporne na większość zaklęć.\nZaklęcia Ofensywne: [+1 specjalizacja]\n– proste zaklęcie powodujące ostry ból i puchnięcie w jakimś miejscu ciała ofiary; przypomina to użądlenie owada.\n– zaklęcie to powoduje wylatywanie czarnych ptaków z różdżki, które następnie atakują przeciwnika.\nCzas działania: dopóki ktoś nie sprawi, że ptaszki znikną, albo też nie dolecą one do swojego celu i nie zaatakują (przez 2-3 posty).\n– zaklęcie służące do stworzenia silnej eksplozji raniącej ludzi stojących w miejscu wybuchu lub niszczeniu zapór np. z kamieni. Zaklęcie jest bardzo niebezpieczne, może być nawet śmiertelne.\n– oślepia ofiarę, na którą rzucono zaklęcie. Działa dobrze także na stworzenia gruboskóre, takie jak smoki czy też olbrzymy. Kilkakrotnie użyte na jednym czarodzieju może doprowadzić do utraty wzroku.\n– zaklęcie uderzające przeciwnika z dużą siłą.\n– zaklęcie pojedynkowe, które na krótki czas zamienia przeciwnika w tarzającego się po podłodze owada.\n► Everte Statum:\n– zaklęcie wyrzuca w powietrze tego, w kogo było wycelowane.\n– zaklęcie odrzucające o działaniu odśrodkowym (gdy trafi pomiędzy grupę osób, wszystkie zostają odrzucone) bazujące na zasadzie działania bomby, z tym że nie powoduje większych obrażeń.\n► Glacius Duo:\n– wzmocniona wersja zaklęcia Glacius, wykorzystywana w pojedynkach. Zaklęcie te sprawia, że przeciwnik zamienia się w bryłę lodu.\n– zaklęcie powodujące pojawienie się pęt krępujących ofiarę, które ją duszą.\n– zaklęcie, które kieruje obiekt lub osoby do ataku na ofiarę. Klątwa ta powoduje kontrole wyczarowanych stworzeń do ataku na cel.\n– zaklęcie to atakuje ciało specjalną mocą opanowującą, jest to niezwykle silny urok na stworzenia magiczne. Służy do pętania przeciwnika świetlistymi promieniami.\n► Petrificus Totalus:\n– zaklęcie, które powoduje zamrożenie i pełne porażenie ciała przeciwnika, sprawiając, że nie ma on możliwości, by wykonać ruch, czy nawet coś powiedzieć.\n– zaklęcie zniewalającej łaskotki; powoduje silny skurcz mięśni w miejscu trafienia, a tym samym łaskotki. Czasem też prowadzi do oszołomienia.\n– zaklęcie używane do pokonania bogina. Pozwala na zmianę tego stworzenia w coś śmiesznego.\n– zaklęcie, które sprawia, że nasza ofiara zapada w głęboki sen.\n– zaklęcie, które sprawia że z końca różdżki wydobywa się zielone światło złożone z iskier i dymu atakujące wroga.\n– zaklęcie polegające na tym, że różdżka z ogromną siłą pociąga rzucającego w górę. Prawdopodobnie te zaklęcie może też pociągnąć w inne strony.\n– zaklęcie przyklejające buty do podłoża.\n– zaklęcie służące do zmylenia lub wprowadzenia w błąd czarodzieja, stworzenia lub przedmiotu magicznego. Może mieć różne skutki, w zależności co rzucający czarodziej chce osiągnąć. Aby czar zadziałał należy skupić się na celu, lub przyłożyć do niego różdżkę.\n– zaklęcie, które zmniejsza i unieszkodliwia ofiarę. Działa nie tylko na ludzi, ale także na zwierzęta i przedmioty.\n– zaklęcie rozbrajające, które wytrąca z ręki przeciwnika to, co trzyma w tym czasie. Użyte w momencie rzucania przez innego czarodzieja uroku, Expelliarmus jest w stanie je odbić (o ile są to mniejsze zaklęcia).\n– zaklęcie obronne, za jego pomocą można wyczarować chmurę podobną do zasłony dymnej.\n– spowalnia/zamraża ofiarę (kiedy rzucamy zaklęcie, gdy jest ona w powietrzu - nie spada).\n► Locomotor Mortis:\n– zaklęcie zwierające, czy też paraliżujące nogi.\n– zaklęcie noszące nazwę Czaru Związanego Języka, zazwyczaj używane w pojedynkach. Sprawia ono, że przeciwnik nie może poprawnie rzucić zaklęcia.\n– zaklęcie obronne, wyczarowujące niewidzialną tarczę chroniącą przed urokami i zaklęciami; nie chroni przed zaklęciami pradawnymi i niewybaczalnymi, a także przed częścią zaklęć czarnomagicznych i białomagicznych.\n– zaklęcie uzdrawiające niewielkie uszkodzenia ciała np. złamany nos lub skaleczenia.\n– formuła zaklęcia ożywiającego, budzącego z omdlenia (np. po użyciu zaklęcia oszałamiającego). Zaklęcie to nie działa w przypadku próby wskrzeszenia kogoś.\n– zaklęcie czyszczące, zwane też oczyszczającym. Usuwa takie substancje jak krew, kurz, tłuszcz oraz pewnie kilka innych. Bardzo przydatne w przypadku oczyszczenia jakieś rany.\n– zwiększa moc rzucanych zaklęć, nawet o połowę. Nie trwa jednak zbyt długo i bardzo wyczerpuje czarodzieja, który ten eliksir zażyje.\nOceny z Okropnie Wyczerpujących Testów Magicznych:\n:: Biblioteka :: Kroniki :: Dorośli :: James Potter


Samochodem elektrycznym po Bieszczadach? Ustrzyki Dolne mówią… - korso24.pl podkarpacie wiadomości, informacje, aktualności, wydarzenia, imprezy\nSamochodem elektrycznym po Bieszczadach? Ustrzyki…\nSamochodem elektrycznym po Bieszczadach? Ustrzyki Dolne mówią "tak"\nKM/ opr. GL\nFot. UMiG Ustrzyki Dolne Burmistrz Ustrzyk Dolne Bartosz Romowicz podczas Forum Ekonomicznego podkreślał wagę turystyki i gospodarki przyjaznej środowisku.\nBudowa sieci samochodów elektrycznych w Bieszczadach - to jeden z planów samorządu Ustrzyk Dolnych. Burmistrz Bartosz Romowicz przedstawił pomysł podczas Forum Ekonomicznego w Karpaczu.\nBieszczady, w tym Ustrzyki Dolne to niezaprzeczalnie jedno z piękniejszych miejsc w Polsce, o ogromnym potencjale turystycznym.\n- Zależy nam aby Ustrzyki Dolne i miejscowości będące częścią naszej gminy przyciągały nie tylko swoją cudowną zielenią, czy nieposkromioną przyrodą razem z mieszkańcami walczymy o to, aby stało się idealnym miejscem do odpoczynku, zarówno tego biernego, jak i aktywnego. Chcemy coraz bardziej przyciągać jak największą liczbą atrakcji. Zależy nam, aby wszystkie działania były proekologiczne i w jak najmniejszym stopniu ingerowały w środowisko naturalne, które jest naszym atutem i punktem wyjścia do tworzenia takich inwestycji, jak geotermia czy samochody bezemisyjne dla turystów.\n- mówi Bartosz Romowicz, burmistrz Ustrzyk Dolnych.\nZanim powstało Jezioro Solińskie [ZOBACZ ZDJĘCIA]\n18.10.2020 21:42 17 Na dnie obecnego Jeziora Solińskiego znajdowało się kilka wiosek, w których mieszkały tysiące osób. Mamy historyczne zdjęcia z okresu przed powstaniem zalewu.\nJak powstała Bieszczadzka Grupa GOPR [VIDEO]\n18.10.2020 13:44 1 Rocznie ratownicy Bieszczadzkiego GOPR wyjeżdżają do 2237 akcji. Aby uczcić ich pracę - pewna firma przygotowała o nich specjalny materiał wideo.\nSolina - strefa wolna od 5G!\n16.10.2020 18:29 Turystyczna gmina podjęła kontrowersyjną decyzję. Radni byli w większości "za".


mechanicy części samochodowe przeróbka busa mechanicy ciężarowe i dostawcze tłumiki ciężarowe i dostawcze ciężarowe i dostawcze ciężarowe i dostawcze mechanicy mechanicy ciężarowe i dostawcze ciężarowe i dostawcze ciężarowe i dostawcze opony transport ciężarowe i dostawcze ciężarowe i dostawcze ciężarowe i dostawcze opony ciężarowe i dostawcze\nFirma "Agropol" FHU. Janusz Kawęczyński działa na rynku motoryzacyjnym oferując usługi w branży: ciężarowe i dostawcze....\nFirma "As-Mot" działa na rynku motoryzacyjnym oferując usługi w branży: ciężarowe i dostawcze....\nNasza firma "As-Truck" Sp.j. z siedzibą w mieście Warszawa na terenie województwa Mazowieckiego prowadzi działalność w zakresie: ciężarowe i dostawcze. Zapraszamy do skorzystania z oferty naszej firmy....\nFirma "Auto - Nadwozia Bednarczyk" S.j. z siedzibą w mieście Bełżyce w woj. Lubelskie oferuje: ciężarowe i dostawcze....\nNasza firma "Auto Jack" oferuje Państwu ciężarowe i dostawcze na obszarze województwa Wielkopolskiego....\n"Auto" s.c. Naprawa Samochodów Ciężarowych i Dostawczych - jesteśmy dostępni i chętnie odpowiemy na Państwa pytania. Nasza branża to "Ciężarowe i dostawcze". Jeżeli jesteś zainteresowany to zapraszamy do kontaktu....\n"Auto" S.C. Sprzedaż Części do Samochodów Ciężarowych\nFirma "Auto" S.C. Sprzedaż Części do Samochodów Ciężarowych działająca w branży "Ciężarowe i dostawcze". Zapraszamy do kontaktu....\nFirma "Auto-Handel Szwaczkiewicz" SC Skup i Sprzedaż Części z siedzibą w mieście Lublin w woj. Lubelskie oferuje: ciężarowe i dostawcze, sprzedaż samochodów....\n"Autofach II" Marek Lewandowski, Stanisław Nawrocki\nOd wielu lat działamy w branży "Ciężarowe i dostawcze". Nasza firma to "Autofach II" Marek Lewandowski, Stanisław Nawrocki znajdująca się w miejscowości Szczecin....\n"Automobil" Samochody Dostawcze\nFirma "Automobil" Samochody Dostawcze prowadzi swą działalność na terenie województwa Pomorskiego oferując usługi w branży: ciężarowe i dostawcze....


Myśliwce F16 na Air Show w Jasionce? - nowiny24.pl\nMyśliwce F16 na Air Show w Jasionce?\n12 lipca 2011 12.07.2011 Aktualizacja: 12 lipca 2011 07:42 12.07.2011 07:42\nSą szanse, że na Rzeszów Air Show 2011 zobaczymy samoloty F16. ©sxc.hu\nO pokaz samolotów bojowych F16 starają się organizatorzy Rzeszów Air Show 2011 w Jasionce. Na pewno będą pokazy akrobatyczne samolotów. Widzowie zobaczą popis celności lądowania w wykonaniu mistrza świata - pilota Marka Kachaniaka.\n- Chcemy wrócić do starej, dobrej tradycji pokazów lotniczych przez duże P - mówi Agata Nowacka - Bednarz, szefowa biura organizacyjnego imprezy. - Ostatnie pokazy na większą skalę odbyły się w Jasionce w 1986 r., czyli dokładnie 25 lat temu. Wówczas w sierpniu nasze lotnisko z trudem pomieściło chętnych, by obejrzeć podniebne wyczyny.\nTeraz plan jest podobny. Rzeszów Air Show 2011 rozpocznie się 28 lipca i potrwa 4 dni.\nWOŚP w Przemyślu prawdopodobnie z koncertami\nNowy teledysk Diany Dereniowskiej, piosenkarki z Dukli\n- Planujemy pokazy w powietrzu, których program w tej chwili dopinamy oraz wystawę ok. 30 samolotów - mówi A. Nowacka - Bednarz.\nNa pewno będą widowiskowe pokazy akrobatyczne.\n- Staramy się także o pokaz samolotów wojskowych, m.in. F 16 i helikoptera "Sokół". Dziś mamy umówione w Warszawie spotkanie w tej sprawie - zdradza organizator. - Na Air Show będzie można obejrzeć wiatrakowca Jana Romaniaka. Gościem będzie Marek Kachaniak, który da popis celności lądowania samolotu.\nNa Rzeszów Air Show zapowiedzieli się przedstawiciele szkół lotniczych, aeroklubów (także ze Wschodu) i przedsiębiorstw zrzeszonych w Stowarzyszeniu Dolina Lotnicza.\n- Odwiedzających zapraszamy na loty widokowe samolotem, balonem i skoki spadochronowe w tandemie. Dla dzieci też szykujemy atrakcje - wesołe miasteczko, występy zespołów, konkursy z nagrodami - dodaje szefowa biura organizacyjnego. - Wstęp na Air Show będzie darmowy. Trzeba jednak zapłacić za parking. Wyznaczone będą do tego miejsca przy Ośrodku Kształcenia Lotniczego i Aeroklubie.\nAtrakcją imprezy będą rozgrywane w Jasionce IX Mistrzostwa Europy w Skokach Spadochronowych UEP. Prawo ich organizacji przyznała Rzeszowowi Europejska Federacja Spadochronowa .Te zawody będą rozgrywane w Polsce po raz pierwszy. Weźmie w nich udział ok. 100 czołowych skoczków z kilkunastu krajów. Drużynę, która wystąpi na zawodach pod egidą Związku Polskich Spadochroniarzy, wystawi sekcja spadochronowa w Warszawy.\nRzeszów Air Show 2011\ngość 13 lipca, 11:54\nz tego co wiem jest aktualnym drużynowym mistrzem świata w lataniu precyzyjnym i indywidualnie drugim v-ce mistrzem świata z Torunia 2009 r , a wcześniej był drużynowym mistrzem świata w lataniu precyzyjnym z 2001 r i 2004 r\ngość 13 lipca, 11:50\nmol 13 lipca, 08:44\n..Goście mają rację - jest to lotnisko międzynarodowe i...dobrze . O lotnictwie sportowym trzeba zapomnieć.dzisiaj wyjazd na ew. pokazy do Krosna czy Stalowe Woli nie stanowi problemu.\nMol 13 lipca, 08:41\na od kiedy to Pan Kachaniak jest mistrzem świata ??????\nnn1 13 lipca, 06:47\nNawet tylko pokazanie kilku samolotów z bliska to coś więcej niż nic. O jakichs pokazach z prawdziwego zdarzenia można pomarzyc, coś takiego trzeba przygotowywać kilka miesięcy, dobrzy piloci i ciekawe samoloty mają już dawno rozpisany grafik. F-16 nie będzie, to tylko taka zagrywka [...]\nZłote Globy 2019. Kto zgarnął statuetkę?\nNa lotnisku w Jasionce nakręcono teledysk do Dziecięcego Hymnu Podkarpacia\nJak "ogarnąć" Islandię? Piotr Trybalski o fotografii i podróżowaniu


Uczniowie słynnego płockiego I Prywatnego Liceum Plastycznego Sebastian Jędrzejewski i Dawid Ławicki otrzymali stypendia przyznane przez Fundację ORLEN-DAR SERCA i PKN ORLEN, wręczone podczas uroczystej gali w Teatrze Dramatycznym im. Jerzego Szaniawskiego w Płocku. W listach skierowanych do laureatów Prezes Zarządu Fundacji ORLEN-DAR SERCA Emilia Gromadowska złożyła gratulacje za uzyskanie znakomitych wyników w nauce i wyjątkowych osiągnięć pozaszkolnych.\nTo równocześnie motto listów gratulacyjnych, w których Prezes Zarządu Fundacji ORLEN-DAR SERCA Emilia Gromadowska napisała do każdego stypendysty: Twoje doskonałe osiągnięcia świadczą o niegasnącej potrzebie poznania świata, wytrwałości i konsekwencji, bez której nie da się zrealizować dalekosiężnych planów [...] Jestem przekonana, że jako ambitna i pełna pasji osoba z powodzeniem będziesz nadal pracować nad swoim rozwojem, osiągając zamierzone cele. Niech nigdy nie zabraknie Ci młodzieńczego entuzjazmu, by konsekwentnie podążać za swymi marzeniami.


F1 - Magnussen: Już nie zwracam uwagi na plotki\nMagnussen: Już nie zwracam uwagi na plotki\n16.11.2017 09:06, autor: Aga Koszmider, wyświetleń: 565\nKevin Magnussen zdradził, że już nie przykłada żadnej uwagi do plotek na swój temat.\nKevin od jakiegoś czasu nazywany jest "niegrzecznym chłopcem Formuły 1". Czy zostanie w Haasie na dłużej? Plotki mówią o tym, że może stracić swoje miejsce na rzecz Antonio Giovinazziego. Sam zainteresowany przyznał, że... przestał śledzić informacje pojawiające się w prasie.\n"Jakiś czas temu przestałem przeglądać media społecznościowe" - powiedział. "Bardzo mi to pomogło. Nie dbam o to, co ludzie o mnie mówią. Jeśli ktoś powie o mnie coś złego, dziennikarze tak czy siak mi to powtórzą, ale nie przeszkadza mi to."\n"Oczywiście, moim celem nie jest stanie się najmniej popularnym kierowcą w stawce, ale aby uzyskiwać dobre wyniki, czasem trzeba się trochę wycofać z takich obszarów."\n"Dla mnie najważniejszy jest wynik i to co mówią sędziowie. W tym roku dostałem tylko jedną karę za swoją jazdę, co oznacza, że nie jestem wcale taki zły jak o mnie mówią. Na paddocku mam przyjaciół, ale nie wśród kierowców. Ale i tak pewnie nigdy by mi się ta sztuka nie udała, więc nie mam nic przeciwko temu."


admin, Autor o O mozaikach - Strona 2 z 36\nMozaiki są i były popularne w Hiszpanii od wieków. Początkowo mozaiki przedstawiały wzory geometryczne, z czasem pojawiły się na płytkach motywy roślinne. Skąd wzięła się miłość Hiszpanów do mozaiki? Przede wszystkim, mozaiki miały urozmaicić monotonne powierzchnie. Hiszpanie chcieli ożywić otaczające mury i ściany, nadać im charakteru zgodnie z narodową fantazją i temperamentem. Hiszpanie nie boją się nietypowych rozwiązań.\nMozaika na elewacji budynku mieszkaniowego ma na celu zasłonić betonową konstrukcję.\nNa przełomie XIX i XX wieku w hiszpańskiej Walencji powstał silny ośrodek rzemieślniczy tworzenia mozaik, na bazie którego powstało wiele firm istniejących do dzisiaj.\nMozaika z kolekcji print\nW dzisiejszym wpisie chcemy przedstawić bogactwo mozaiki z kolekcji dekoracyjnych fabryki Mosavit.\nMozaiki są przeznaczone na inwestycje prywatne i publiczne. Posiadają szereg atestów i certyfikatów m.in UNE-EN-ISO 10545-11:1997, UNE-EN-ISO 10545 13, UNE-EN-ISO 10545 14, DIN 51097:1992. Mozaika antypoślizgowa klasa , C, R10, Certyfikaty antypoślizgowości : Oznaczenie klasy R według normy DIN 51130.Informacje dotyczące zastosowania norm DIN 51097 i DIN 51130\nPrzez kilka lat odkąd sprzedajemy te mozaiki nie odnotowaliśmy żadnej reklamacji. Owszem zdarzają się uszkodzenia mechaniczne kostek powstałe podczas transportu, ale zawsze staramy się je eliminować podczas naszej kontroli jakości. Mozaiki Mosavit sprzedajemy do gabinetów kosmetycznych, lekarskich , stomatologicznych, barów, kawiarni, toalet publicznych i prywatnych, na baseny, szatnie, do sauny, łaźni. Zakres zastosowania tych mozaiki jest bardzo szeroki.\nPoniżej linki do katalogu\nW katalogu znajdują się mozaiki z dekoracyjnej serii print, blends, pelle, trendy,drops, bamboo, oriental, pandora, islas, urban, moondance, sundance, acquaris, irdis, metalica, elogy, fosvit, mikros,\nTen wpis został opublikowany w Bez kategorii, Mozaiki hiszpańskie, Mozaiki Mosavit dnia 17 stycznia 2019 , przez admin.


Slub / Wesele - Forum 2022 - RODZICE.PL\nNo wiec (Jezu az mi glupio pisac ), odbilo nam totalnie i zdecydowalismy, ze po 10 latach zwiazku i 6 malzenstwa bedziemy sie zenic – po koscielnemu.\n46 odpowiedzi na pytanie: Slub / Wesele\nBARDZOŚ MI TRAfiła w temat, ale Frani mniej, wyje, wiec poźniej jak ją uspie, postaram sie odpowiedziec.\ncoś czuję, ze to będzie Twój wątek\nKochana z Bruni nie zginiesz\nPs wielkie gratulacje\nzazwyczaj ksiądz odsyła w Kosciele by przyjsc się zapisać jak sie zacznie rok kalendarzowy – ten, w którym chcecie się pobrać -czyli 2011…\nZaproszenia zostawcie sobie na ok 3 mce przed slubem… wczesniej słownie poinformujcie rodzinę jakie macie plany.\ntydzien, dwa zajmie Wam wybór, druk, potem ok miesiaca rozdawanie – wypada osobiście i miesiąc, połtora przed bedziecie miec z głowy, potem oczekiwanie na odpowiedź – zgrajcie termin z terminem ostatecznego podania liczby gosci w lokalu.\nnie wiem czy planujesz tylko kolacje z muzyką w sensie akompaniamentu czy również tańce i np zakonczenie imprezy koło północy…\nnie martw sie… lokali też jest jak grzybów po deszczu, kwestia znalezienia tego Waszym zdaniem naj:)\nech, wzruszyłam się……\nzeby mierzyc suknie to musze najpierw te 5 kg zrzucic z dupska bo teraz to jest.\ndagi wyboldowałam Ci dopisek do wczesniejszej wypowiedzi.\nzeby zacząc szukać lokalu musicie usiasc i pogadać czego oczekujecie i jak ma wygladać Wasze przyjecie…\npoczawszy od daty, godzin trwania imprezy, poprzez jedzenie, charakter imprezy (tradycyjnie or not)…itd…\nzastanówcie się czy chcecie siedziec przy jednym stole czy przy okragłych…\nczy zależy Wam na tym by sie samemu nalatac, narobic czy chcecie zcedować wszystko na lokal…\nwobec tego musiscie szukać lokalu, który zapewnia full serwis lub nie ( tort, napoje, dekoracja stołu, obsługa)\ntaką wersje (full)proponuje, bo to co sie na co dzien wydaje łatwe do załatwienia to na kilka godzin czy na 2 dni przed weselem bywa awykonalne (calkiem serio mówie).\nno własnie Dagi wzruszające, ze po tylu latach znów będziecie czuć się jak na początku miłosnej przygody życia 🙂\nNaraze dla mnie to taka abstracja troche ten slub. No bo w sumie slub juz mialam, obraczke nosze…dziwne uczucie.\nBodzcem do slubu jest to, ze chcialabym w koncu przystapic do komunii a teraz z racji slubu cywilnego nie moge i to mnie nieustannie meczy.\nNo i ze wszystkim chce sie wyrobic do wakacji nast. roku bo pozniej obrona pracy magisterskiej i kase trzeba bedzie szykowac na studia podyplomowe a te sa w cenach koszmarnych.\ndagi, proponuje pobrać sie jesienią tego roku:)\nps. znam pare która wszystko załatwiła i pobrala sie w 2 tygodnie:)\nno wlasnie tu tez licze na wasza pomoc. Nie wiem co z muzyka. Bedzie tylko najblizsza rodzina ale z drugiej strony ja koniecznie musze miec pierwszy taniec. Zespolu jako takiego nie przewiduje bo dla takiej malej ilosci osob to chyba bez sensu.\nImprezka raczej planowana jako dluzsza – tak do polnocy (no chyba, ze goscie sie wczesniej zmyja do domu). Cos tam musi grac – nawet do tanczenia bo przeciez nie beda siedziec do 12 przy kotlecie i sledziku :D.\ndagi gratuluję! 🙂 Bruni wszystko już w sumie nakreśliła…tyle że akty, odpisy są ważne nie 3 tyg… A 3 i 2 miesiące nam ksiądz kazał w sierpniu przynieść razem akt urodzenia i chrztu (ślub w październiku) tylko nie pamiętam, który ważny przez 3, a który przez dwa m-ce… No i jeszcze zapowiedzi też jakoś 3, 2 miesiące przed ślubem\nZnasz odpowiedź na pytanie: Slub / Wesele


Tężnia – kiedy otwarcie?\nOpublikowano: 2021-04-14 13:18:06 przez Czas2012\nDzięki obradom Komisji Komunalnej dowiedzieliśmy się, jak funkcjonuje bocheńska tężnia solankowa. Inwestycja, która kosztowała 7,8 mln zł ma jednak pecha, a wraz z nią wszyscy ci, którzy czekają by z niej skorzystać.\nTężnia pierwszy raz została otwarta w czerwcu zeszłego roku i to akurat w chwili, kiedy od marca trwało już wdrażanie procedur w ograniczaniu dostępu do obiektów sportowo-rekreacyjnych. Od tego czasu obiekt umożliwił zorganizowanie w jego obrębie kilku kameralnych imprez. Jednak jego właściwe zastosowanie jest nadal uniemożliwione przez obostrzenia wprowadzone przez rząd w związku z ogłoszonym niedawno trzecim zamknięciem części rynku usług i gospodarki.\nZe środków bieżących budżetu na utrzymanie tężni miasto jest w stanie przeznaczyć ponad 110 tys. zł rocznie. Nie wszystkie z tych środków zostaną wykorzystane. Ograniczona działalność kompleksu generuje obecnie mniejsze koszty. Wydatki to przede wszystkim zatrudnienie pracowników za najniższe wynagrodzenia (2 i ½ etatu), zakup, dowóz i wymiana solanki (ok. 20 tys. zł) oraz opłata za media stałe.\nTężnia, na którą Bochnia otrzymała 4 mln dofinansowania z Regionalnego Programu Operacyjnego Województwa Małopolskiego, to jeden z elementów składających się na rewitalizację miasta. To też największy tego typu obiekt w regionie, dostępny zupełnie za darmo (choć jak wiemy pieniądze na utrzymanie obiektu to nic innego jak nasze podatki). Odpłatne jest korzystanie z komory inhalacyjnej, w której przebywanie przez 15 min. dziennie wpływa korzystnie na górne oraz dolne drogi oddechowe. Opłata była wpisana w projekt, na podstawie którego miasto otrzymało dofinansowanie. Z tego tytułu piętnastominutowa wizyta w komorze, w chwili kiedy życie wróci do normy, będzie kosztowała bochnian i gości 2 zł.\nUdostępnienie komory zwiedzającym może zostać umożliwione tylko poprzez zluzowanie wprowadzonych obostrzeń przeciwko rozprzestrzenianiu się wirusa Covid-19. Obecnie na bramie przed obiektem znajduje się zawiadomienie mówiące, że obiekt Tężni Solankowej jest nieczynny z powodu prac konserwacyjnych.


Życie Bree - Pomponik\nPlotki Pomponik » życie bree\nArtykuły na temat: życie bree\nIch życie się zmieni!\nSusan robi olbrzymi zakład w kasynie. Carlos dowiaduje się, że to syn Bree zabił jego matkę, jest wściekły. Odcinek "Moments in the Woods" zobaczymy już 17 kwietnia. Jesteś fanem...\nPaul wprowadza w życie plan wykupu mieszkań. Juanita odkrywa, że nie jest biologiczną córkę Gabrielle. Bree prosi Keitha, by razem zamieszkali. Lynette...\nLynette dochodzi do szokujących wniosków na temat Eddiego. Angie liczy na pomoc ze strony Gaby, gdy Patrick zaczyna zagrażać życiu jej syna. Bree funduje...\nNaprawdę "gotowa na wszystko"\nZagadki, nagłe zwroty akcji, miłość, nienawiść, intryga. Dana Delany twierdzi, że piąty sezon "Gotowych na wszystko" to prawdziwa bomba zegarowa!\nLudzie w końcu zauważą zniknięcie Victora i zaczną zadawać niewygodne pytania. Gabi i Carlos obawiają się policji i oczekują najgorszego... Bree i Orson...\nWideo na temat: życie bree\nNiespodzianka dla Bree\nKiedy kobieta układa sobie życie na nowo, z młodym i wielkodusznym Keithem, na drodze ku ich szczęściu staje Orson - były mąż.\nDyskusje na temat: życie bree\nnie dokończone pewne wątki np. widzimy przyszłość wszystkich żon oprócz Susan, ona tylko odjeżdza - nie wiemy cz znajdzie sobie kogoś i jakie będzie jej życie w nowym mieście. Nie wiadomo co się stało z Orsonem i skoro chciał zemścić się na Bree to mógł przecież ujawnić zdjęcia jak desperatki wynoszą ciało i grzebią je w lesie - dlaczego tego nie zrobił i pozwolił Bree zadawać się z adwokatem


Speed Car Motor ma nowego sponsora i zaczyna zgrupowanie w Kazimierzu Dolnym - Dziennik Wschodni\nSpeed Car Motor ma nowego sponsora i zaczyna zgrupowanie w Kazimierzu Dolnym\nAndreas Jonsson (z lewej) z Mariuszem Wlaszczykiem, współwłaścicielem grupy domlublin.pl, która dołączyła do sponsorów lubelskiego klubu i pomogła sfinansować kontrakt szwedzkiego żużlowca\nPiękne podprowadzające na meczach żużlowych w Lublinie [zdjęcia] 0 18\nW grudniu ubiegłego roku lubelscy żużlowcy rozpoczęli treningi pod okiem trenera Grzegorza Adamczyka. Zawodnicy mieszkający w Lublinie trenowali pod jego okiem w K1 Fighting Center. Pozostali otrzymali wytyczne i trenują we własnym zakresie. Teraz czas na kolejny etap przygotowań.\n– Jesteśmy po półtoramiesięcznym cyklu siłowym. Na obozie rozpoczynamy przygotowania wytrzymałościowe i ogólnomotoryczne. Cały czas wplatamy w zajęcia elementy sportów walki, żeby nieco urozmaicić chłopakom treningi, ale też lepiej przygotować ich mentalnie – mówi Adamczyk.\nPodczas zgrupowania zaplanowano osiem treningów. Oprócz zajęć na hali żużlowcy będą także trenować w terenie, m.in. na stoku narciarskim. W programie jest również odnowa biologiczna oraz integracja.\n- W trakcie takich wyjazdów kształtuje się mentalną stronę zespołu. Kluczowym elementem każdej drużyny jest to, by w trudnych sytuacjach umieć podbudować się nawzajem i się wspierać – podkreśla Adamczyk.\nW Kazimierzu po raz pierwszy z drużyną będzie trenował Andreas Jonsson. – Bardzo się cieszę, że tu jestem. Nie mogę się doczekać spotkania z kolegami z drużyny. Fajnie, że będziemy mieli okazję razem potrenować i porozmawiać, to dobrze wpłynie na atmosferę w zespole przed startem sezonu – przyznaje szwedzki żużlowiec.\nW zgrupowaniu nie biorą udziału Robert Lambert i Sam Masters, którzy odczuwają jeszcze skutki odniesionych urazów. Z zawodników krajowych brakuje Pawła Miesiąca, który przebywa w Argentynie.\nZnany jest już tymczasem plan przedsezonowych sparingów. Formę podopiecznych trenera Dariusza Śledzia sprawdzą ekstraligowcy. 16 marca lublinianie mają się zmierzyć na wyjeździe z GKM Grudziądz. Tydzień później rozegrają dwumecz z Włókniarzem Częstochowa, a tuż przed startem ligi z Unią Tarnów. W przypadku spotkań z Włókniarzem i Unią w grę wchodzi jeden mecz u siebie i jeden wyjazdowy.\nRusza projekt „Lubelska Rodzina Żużlowa”. Pierwszą akcją z nim związaną jest nabór wolontariuszy, którzy zajmą się m.in. pomocą podczas organizacji spotkań ligowych w Lublinie. Formularz zgłoszeniowy ma być dostępny od dziś na stronie wolontariat.motorlublin.com.pl.\nW czwartek z uczestniczącymi w zgrupowaniu w Kazimierzu Dolnym żużlowcami będą mogli spotkać się kibice. W programie są m.in. narciarskie zmagania między zawodnikami a sympatykami lubelskiego zespołu. Początek spotkania o godz. 17 w Stacji Narciarskiej Kazimierz Dolny przy ul. Puławskiej 168.\nżużlowa I liga Speed Car Motor Lublin\nGość / 12 lutego 2018 o 14:24\nSponsoring w rodzinie, developer Więckowski sponsoruje żużlowca Więckowskiego, o czymś trzeba pisać. Największym sponsorem jest Gmina Lublin, ale o tym cisza.\nGość / 11 lutego 2018 o 18:42\npolskiego języka nie mamy, co ?


Różaniec w życiu ludzi nauki, kultury i polityki – Różaniec naszą siłą\nŚwiatowej sławy kompozytor – Józef Haydn (1732–1809), jeden z trzech wielkich kompozytorów epoki klasycznej, prawie codziennie odmawiał różaniec i często brał różaniec do ręki, zwłaszcza gdy miał trudności w kompozycji nowych utworów. Pewnego razu w rozmowie ze swymi przyjaciółmi opowiadał, kiedy mu się najlepiej pracuje. Jedni mówili, że po mocnej kawie, inni – że po koniaku. Inni znów – że po półgodzinnym spacerze na świeżym powietrzu. On zaś odpowiedział: „Najlepiej pracuję po odmówieniu różańca. Ta modlitwa skupia mnie wewnętrznie”. Nieraz opowiadał, że na modlitwie różańcowej zdobywał zachętę i pragnienie tworzenia, po czym melodie mu „bogato i uszczęśliwiająco wypływały z serca”.\nPodobnie czynił wielki kompozytor Krzysztof Willibald von Glück (1714–1787). Podczas przyjęć na dworze w Wiedniu zazwyczaj odchodził na parę chwil na bok, by pomodlić się na różańcu.\nW domu wielkiego pisarza Aleksandra Manzoniego (1785–1873) w Mediolanie wisiał zawsze nad łóżkiem – nawet dziś można go zobaczyć – jego różaniec. Pisarz miał w zwyczaju odmawianie go. Bohaterka jego wspaniałej powieści „Narzeczeni” brała różaniec i odmawiała tę modlitwę w najdramatyczniejszych momentach.\nZ Paryża do Lyonu jechał słynny profesor Ludwik Pasteur (1822–1895). Odmawiał w wagonie różaniec. Zauważył to pewien młodzieniec i zaczął się wyśmiewać, że w „naszych czasach” to już szanującemu się człowiekowi nie wypada. Okazało się, że owym młodzieńcem był student jednego z uniwersytetów. Można sobie wyobrazić zaskoczenie młodzieńca, kiedy profesor się przedstawił.\nFryderyk Ozanam (1813–1853), francuski historyk literatury i filozofii, katolicki działacz społeczny, błogosławiony Kościoła katolickiego, w pewnym okresie życia doznawał wielkich wątpliwości religijnych. Pewnego dnia, przygnieciony tym utrapieniem, wstąpił do kościoła, aby tam szukać pociechy i pokrzepienia. W kościele panowały spokój i święta cisza… Przypadkiem jego wzrok zatrzymał się na człowieku zatopionym w żarliwej modlitwie. Oczy jego były utkwione nieruchomo w ołtarz, a palce przesuwały ziarenka różańca.\nKategorie Numer 34, Wokół różańca\tZobacz wpisy


Athletic Bilbao - Real Madryt: Toni Kroos wysłany na kwarantannę, występ wątpliwy - Primera Division | Eurosport w TVN24\n15 maja 2021, 9:24\nReal Madryt nadal ma szanse na obronę tytułu Foto: Getty Images | Video: SNTV\nW niedzielę rozegrane zostaną wszystkie mecze przedostatniej kolejki Primera Division. Jeśli Real chce zachować szanse na mistrzostwo Hiszpanii, to nie może sobie pozwolić na stratę punktów w Bilbao. Do prowadzącego w tabeli Atletico, które podejmie u siebie Osasunę, Królewscy tracą dwa punkty.\nNiestety dla szkoleniowca Realu Zinedine'a Zidane'a wszystko wskazuje na to, że będzie musiał sobie poradzić bez jednego z najważniejszych piłkarzy.\nKroos miał kontakt z osobą zakażoną koronawirusem. Wprawdzie wszystkie testy wykonane do tej pory dały wynik negatywny, jednak niemiecki pomocnik został wysłany na obowiązkową kwarantannę. W oficjalnym oświadczeniu klub nie potwierdził, czy występ piłkarza z Athletikiem jest absolutnie wykluczony. Jednak według protokołów COVID-19 może być zmuszony do 3-dniowej absencji oraz uzyskania dwóch negatywnych wyników testów PCR. Ewentualny powrót do drużyny musi jeszcze zatwierdzić La Liga.\n— Real Madrid C.F. (@realmadriden) May 14, 2021\nW Madrycie mają nadzieję, że nie powtórzy się sytuacja z ubiegłego miesiąca, gdy kontakt z osobą zakażoną miał Fede Valverde. Początkowo testy dawały wynik negatywny, piłkarz przebywał na kwarantannie, a po pięciu dniach okazało się, że również jest zakażony. W efekcie opuścił pierwsze spotkanie półfinałowe Ligi Mistrzów z Chelsea. Real ostatecznie odpadł, przegrywając w dwumeczu 1:3.\nW obecnym sezonie ligowym Kroos rozegrał 28 spotkań, w których strzelił 3 gole i zanotował 10 asyst. Nie zagrał w poprzednim meczu z Granadą, gdyż Zidane postanowił dać mu odpocząć przed niedzielnym spotkaniem na San Mames.\nNa zakończenie rozgrywek Królewscy podejmą w Valdebebas Villarreal.\nŹródło: Getty Images Toni Kroos (z lewej) najpewniej nie zagra w Bilbao\nAutor: PO / Źródło: Eurosport.pl, as.com


Portfel za ostatnie pieniądze – niecodziennik\nNie jestem pewien, ale to chyba w filmowym klasyku „Powiększenie” z lat 60. w reżyserii Antonioniego jest ciekawa scena, która często przypomina mi się przy okazji wizyt w centrach handlowych: bohater w czasie jakiegoś nocnego wojażu trafia na koncert rockowy, podczas którego charyzmatyczny gitarzysta rozbija na scenie gitarę elektryczną i rzuca jej szczątki publiczności. Wśród spokojnej dotychczas publiczności pod sceną rozpoczyna się zażarta walka o ten… hmmmm… artefakt.\nNasz bohater wychodzi z niej zwycięsko i po chwili naładowany adrenaliną wybiega z klubu na ulicę z gryfem i wiszącymi z niego kilkoma strunami, goniony przez paru fanów, jednak udaje mu się uciec. Jest noc, nieliczni przechodnie nie zwracają uwagi ani na niego, ani na jego trofeum. Jakby nieco zmieszany patrzy na resztki instrumentu i wyrzuca go, jakby zdziwiony jego obecnością.\nFilm ma już prawie pięćdziesiąt lat, ale ta oderwana od historii stworzonej przez Julio Cortazara scenka wydaje się być w pewien sposób zaskakująco aktualna. Najtrafniej ujął to chyba dość popularny wówczas aktor Danny Kaye (właściwie – Daniel David Kamiński): „I znowu człowiek wydaje pieniądze, których nie ma, na rzeczy, których nie potrzebuje, by imponować ludziom, których nie lubi.” Te wszystkie telefony z odpowiednim logiem na obudowie w codziennym użytkowaniu nie różnią się prawie niczym od najtańszych na rynku urządzeń. Samochód z salonu różni się od kilkuletniego tylko ceną i kilkoma trzyliterowymi skrótami technologii, które w niego na siłę wtłoczono – równie łatwo zarysować go na parkingu pod sklepem, choć boli to o wiele bardziej. Modne ciuchy są równie wygodne, jak te kupione w lumpeksie a „selfie” strzelone w łazienkowym lustrze wygląda równie źle wykonane wypasioną lustrzanką, jak i najtańszą „małpką”.\nWiem, trochę marudzę, ale może warto się nad tym zastanowić? Czy opłaca się zamieniać przyzwoitą pracę we własnym mieście na trochę lepszą w stolicy? Zwłaszcza, gdy w grę wchodzi kilkaset złotych, a koszt (oprócz biletów) to trzy godziny poświęcone codziennie na dojazdy… Licząc nawet dwadzieścia dni pracy w miesiącu, to sześćdziesiąt zmarnowanych godzin.\nNikt nam za nie nie zapłaci.\npieniądze, praca, Życie Powiatu na Mazowszu\nJedna myśl na temat “Portfel za ostatnie pieniądze”


Doradca Kredytowy Sanok to jedna z dogodniejszych postaci finansowania naszych wymagań w obecnych czasach. Co brać pod uwagę przy braniu tego rodzaju deklaracji? Jak nie popaść w obfite długi i co uczynić, aby tok spłacenia przebiegł bez większych kłopotów? Tego rodzaju zapytania przyszli kredytobiorcy przedstawiają sobie często a ten krótki materiał jest w istocie na nie odpowiedzią.\n1-ą i kardynalną kwestią, na którą trzeba zwrócić uwagę, jeśli interesuje nas Doradca Kredytowy Sanok to jego całkowity koszt. Zdarza się, bowiem coraz to częściej, że agencje bankowe reklamują ogłoszenia, w których oprocentowanie kredytu jest niezmiernie drobne (zdecydowanie podejrzanie nieduże). Jednakże po bliższym zapoznaniu się z ofertą ujawnia się, że oferta nie jest tak tania jak na wstępie mogłoby się wydawać. Dochodzą opłaty wstępne, należność prowizyjna (nieraz sięgająca nawet 25 kliknij aby przeczytac wiecej Proc. sumy całkowitego kredytu) itp.\nDoradca Kredytowy Sanok - ważne opinie specjalistów\nDrugą rzeczą w tematyce Doradca Kredytowy Sanok jest jego wielkość. Nigdy nie działajmy pod wpływem emocji, pożyczajmy zawsze tyle ile jest nam naprawdę niezbędne do zrealizowania jakiejś potrzeby. Ustalmy ratę kredytową na takim poziomie, na jakim faktycznie będziemy w stanie ją spłacać. Jak już wcześniej było powiedziane zwracajmy uwagę na poboczne opłaty i w tym celu czytajmy treść podpisywanej umowy. Jeżeli czegoś nie rozumiemy spytajmy o to naszego konsultanta pożyczkowego.


25 wrz 2019 08:52\nŁazienka to miejsce, w którym spotkać możemy inteligentne rozwiązania. Samoczyszczące się toalety, wanny z hydromasażem czy lustra ze zintegrowanym wyświetlaczem - a to wszystko sterowane za pomocą smartfona! Również baterie zaskakują użytkowników swoimi funkcjami\nPRZEJDŹ DO GALERII Inteligentna łazienka: wygodne i oszczędne rozwiązania. Fot. Oras\nW dzisiejszych czasach dążymy do wygody. Chcemy mieć wszystko na wyciągnięcie ręki, ułatwiać sobie wszelkie czynności i tak aranżować wnętrza, aby maksymalnie w nich wypoczywać. Bo w końcu dom jest dla nas, a nie odwrotnie. Mając na uwadze tę tendencję producenci coraz częściej wykorzystują zaawansowaną technologię, by wprowadzać ją do życia codziennego. A wszystko po to, by móc korzystać z wolnych chwil jeszcze bardziej i czerpać z nich garściami.\nŁazienka to miejsce, w którym coraz częściej spotkać możemy inteligentne rozwiązania. Producenci odważnie sięgają po technologie, która pozwalają kreować prawdziwie modernistyczne urządzenia.\nSamoczyszczące się toalety, wanny z hydromasażem czy lustra ze zintegrowanym wyświetlaczem - a to wszystko sterowane za pomocą smartfona! Również baterie zaskakują użytkowników swoimi funkcjami. O nowoczesnej armaturze sanitarnej przeznaczonej do łazienki opowiada Joanna Gręda, ekspert marki Oras, fińskiego producenta armatury sanitarnej.\nNowoczesna armatura sanitarna stoi pod znakiem bezdotykowego uruchamiania. W konstrukcji baterii bowiem umieszczono specjalne sensory ruchu, które wykrywają obiekty nawet w wilgotnych i zakurzonych pomieszczeniach. A co za tym idzie uruchamiają przepływ wody bezbłędnie i tylko wtedy kiedy jest to konieczne. Co więcej, dzięki temu unikamy marnotrawienia wody, co widocznie przekłada się na nasze niższe rachunki – nawet o 50%. Mniejsze zużycie wody zapewnia także aerator zamontowany w wylewce. Dzięki napowietrzaniu wypływającej wody znacznie zmniejsza jej faktyczną ilość, nie wpływając przy tym na komfort użytkowania baterii. Ostatnio niezwykle popularne stały się także eko-przyciski. To niewielkie udogodnienie ma naprawdę ogromną moc sprawczą. Potrafi oszczędzić nawet 57% wody, co oznacza dla przeciętnego, 4-osobowego gospodarstwa domowego oszczędności o wartości nawet 800 zł rocznie! W bateriach umywalkowych eko-przycisk znajduje się w górnej części dźwigni a jego działanie polega na ograniczeniu zużycia wody oraz jej temperatury, co jednocześnie chroni przed poparzeniem. Dzięki takim funkcjonalnościom oszczędzamy podczas codziennego korzystania z baterii i nawet nie musimy o tym pamiętać. Dopiero gdy nastąpi potrzeba uruchomienia silniejszego strumienia wody należy nacisnąć szary przycisk i jednocześnie podnieść dźwignię.\nDo inteligentnych rozwiązań łazienkowych zaliczyć można również baterie, a w zasadzie całe zestawy natryskowe, które wyposażone są w specjalne oprogramowanie. Pozwala ono cieszyć się prawdziwymi zabiegami odnowy biologicznej w zaciszu swojej łazienki. Funkcjonalność ta polega na naprzemiennym traktowaniu swojego ciała ciepłymi i zimnymi strumieniami w odpowiednich sekwencjach. Programy dobieramy w zależności od potrzeb i samopoczucia – może być odprężający, regenerujący lub dodający energii. Współczesna inteligentna łazienka oznacza także możliwość sterowania jej elementami za pomocą smartfona i aplikacji mobilnej. Dzięki takiemu rozwiązaniu można np. ustawić maksymalny czas przepływu wody z baterii, czas jego zamknięcia po odsunięciu dłoni od sensora, czułość czujnika, a także tryb czyszczenia oraz automatycznego płukania. Aplikacja informuje nas również o żywotności bateryjki zasilającej ostrzegając o zbliżającym się czasie jej wymiany.\nInteligentna łazienka to pomieszczenie służące przede wszystkim relaksowi, które sprawia, że korzystanie z niej jest łatwe i przyjemne. Innowacyjna technologia to zatem nieodłączny element współczesnego, modnego pokoju kąpielowego.\nMy zdecydowaliśmy się na łazienkę bez płytek. Długo się nad tym zastanawiałam i postanowiłam zaryzykować ;) Jestem ciekawa jaki będzie efekt końcowy. Jeśli zaś chodzi o armaturę to chyba postawimy na baterie marki Kludi - Wybór jest ogromny.


Apartamenty Résidence des Tennis w: Dinard FR2736.188.1 | Interhome\nApartamenty Résidence des Tennis\nOdległość do przystanku 12.1 km\n2-pokojowe mieszkanie 32 m2 na 2. piętrze. Jasne, praktyczne i ładne umeblowanie: salon/jadalnia z 1 dwuosobową kanapą (140 cm o długości 200 cm), TV (TV z płaskim ekranem). Wyjście na balkon. 1 pokój z 1 łóżkiem dwuosobowym (160 cm, o długości 200 cm). Kącik kuchenny (piekarnik, zmywarka do naczyń, 4 palniki – kuchenka z płytą ceramiczną, ekspres do kawy, naboje do ekspresu do kawy (Senseo) extra). Prysznic, oddzielne WC. Mały balkon 5 m2, od południa. Meble balkonowe. Do dyspozycji: pralka. Internet (bezprzewodowy LAN [WLAN], gratis). Informacja dodatkowa: mieszkanie dla osób niepalących, brak parkingu. Czujnik dymu.\nŁadna rezydencja "Résidence des Tennis", 3 piętrowa. W centrum Dinard, idealne położenie: w ścisłym centrum i spokojnym miejscu, 100 m od morza, przy ślepej ulicy. Do wspólnego użytku: kort tenisowy. W ośrodku: winda. Parking publiczny przy ulicy. Sklep wielobranżowy 250 m, supermarket 300 m, centrum handlowe 2.8 km, restauracja 200 m, piekarnia 250 m, stacja kolejowa "SNCF SAINT MALO" 12.1 km, plaża piaszczysta "l'Ecluse" 700 m, kryty basen 350 m, basen termalny "Thalasso de Dinard" 2 km. Pole golfowe (18 dołków) 7.5 km, minigolf 1.6 km, jazda konna 2 km. Atrakcje w pobliżu domu: Grand Aquarium de Saint Malo 8.8 km, Saint Malo 12 km, Dinan 23.2 km, Cancale 22.4 km, Cap Fréhel et Fort La Latte 35.1 km, Mont Saint Michel 57 km.\nOpinie Klientów - Apartamenty Résidence des Tennis


Związki filmu i literatury - Materiały filmoznawcze - Filmoteka Szkolna\nBadacze sztuki filmowej dysponują licznymi argumentami na rzecz tezy, iż związki łączące film z literaturą sięgają niemal narodzin kinematografu, której stulecie właśnie obchodzimy. Były one również „od zawsze” przedmiotem sporów, doraźnych krytycznofilmowych polemik, niekiedy nawet procesów sądowych, ale także ambitnych prób szerszego spojrzenia na całość problematyki relacji film-literatura.\nW ramach tego artykułu nie sposób zawrzeć innej niż modelowa prezentacji związków filmu i literatury. Jest w nim natomiast miejsce i okazja do głębszego zastanowienia się nad tym, co wiemy dzisiaj na pewno o naturze tych związków i w jakim stopniu potrafimy je badać: zarówno za pośrednictwem skomplikowanych procedur badawczych i subtelnych instrumentów naukowych, jak i w codziennej praktyce analiz i interpretacji uprawianych w dydaktyce szkolnej czy uniwersyteckiej. Fenomen relacji film-literatura, zwłaszcza gdy mowa o filmowych adaptacjach dzieł literackich, pozostaje bowiem, tak czy inaczej, naszą codziennością uchwytną na pierwszy rzut oka w tematach: szkolnych wypracowań, prac maturalnych, referatów studenckich czy prac magisterskich.\nObserwuję od lat z zaciekawieniem polonistyczną praktykę szkolną i muszę z satysfakcją stwierdzić, że wiele się pod tym względem zmieniło na korzyść. Nie brak dzisiaj nauczycieli, którzy potrafią przekazać uczniom umiejętność nowoczesnego podejścia do zjawiska filmowych adaptacji literatury wychodzącą daleko poza stereotypowy protokół rozbieżności między utworem literackim a jego wersją ekranową. Kapitalną rolę w tym procesie odgrywają coraz szerzej przyswajane w praktyce dydaktycznej zdobycze współczesnej teorii przekładu artystycznego.\nAdaptując utwór literacki twórca filmu postępuje do pewnego stopnia podobnie jak autor przekładu. Margines jego kreacyjnej swobody bywa przy tym różny: od dążenia do optymalnej, ścisłej wierności wobec ekranizowanego dzieła (np. Dziennik wiejskiego proboszcza Roberta Bressona, 1950, serial telewizyjny Lalka Ryszarda Bera, 1977) - aż do swobodnych transpozycji i parafraz pozostających w luźnym związku z adaptowanym tekstem (Czas Apokalipsy Francisa Forda Coppoli wobec Jądra ciemności Josepha Conrada, 1979).\nAnalogicznie do przekładu artystycznego, w przypadku adaptacji filmowej można również mówić o kilku typowych, powtarzalnych operacjach modyfikujących, występujących każdorazowo na różnych poziomach utworu. Należą do nich 1) redukcja (wyeliminowanie elementów); 2) inwersja (przestawienie pierwotnego układu elementów); 3) substytucja (wymiana jednych elementów na drugie) oraz 4) amplifikacja (dodanie nowych elementów, nie istniejących w wersji literackiej).\nMożliwa jest ponadto jeszcze jedna operacja modyfikująca. Chodzi o adaptacyjny zabieg transakcentacji, to znaczy przemieszczenia akcentów ważności pierwowzoru, co w konsekwencji prowadzi do uzyskania innego globalnego sensu całości. W taki właśnie sposób Andrzej Wajda nie tylko zupełnie wyeliminował w Popiele i diamencie wątek sędziego Kosseckiego, a więc przeprowadził zabieg daleko idącej redukcji, ale także uczynił ośrodkiem całej opowieści postać Maćka Chełmickiego, całkiem inaczej niż miało to miejsce w utworze Jerzego Andrzejewskiego stawiając główny akcent ważności i w rezultacie zamienił film w historię dramatu młodego konspiratora.\nPojedynczy film zrealizowany na stawie utworu literackiego stanowi tak czy inaczej cząstkę o wiele szerszego procesu ewolucyjnego, w którym obok inwencji pierwszorzędną rolę odgrywa konwencja. Rozpatrując zjawisko filmowych adaptacji literatury w porządku diachronicznym można wyróżnić kilka modelowych systemów adaptowania, z których każdy dominował w danym stadium historycznego rozwoju praktyki adaptacyjnej.\nAdaptacja jako ilustracja\nNajstarsza epoka dziejów kinematografii, zwana umownie okresem kina wczesno-niemego, wykazuje niemal od samego początku - zaskakującą dla współczesnego badacza - zażyłość z literaturą.\nDebiutując w roli adaptatora reżyser filmowy tamtych czasów postępował jak ilustrator. Wyszukiwał w utworze literackim te fragmenty, które mogły stać się tematem i pożywką dla jego własnej sztuki, nie pretendując przy tym do stworzenia niczego ponad ciąg scen-ilustracji. Projekt odbioru takiego widowiska zakładał jedynie najbardziej ogólną identyfikację filmu z literackim pierwowzorem (tytuł, sławni bohaterowie, zdarzenia, miejsca akcji). Inne odniesienia przy tak nieskomplikowanej formule adaptacji nie były istotne.\nJak bardzo popularne były adaptacje utworów literackich w epoce kina wczesno- niemego, świadczy najlepiej fakt, że tylko w roku 1908 na ekranach kin pojawiły się trzy konkurencyjne ekranizacje Romea i Julii: włoska w reżyserii Mario Caseriniego, amerykańska Jamesa Stuarta Blacktona i angielska produkcji British Gaumont. Przyszłość miała jednak należeć do adaptatorów hołdujących całkiem nowej formule.\nAdaptacja jako ekranizacja\nHistorycznie rzecz biorąc: prawodawcą drugiego z kolei modelu adaptowania literatury przez film jest David Wark Griffith, co w niczym nie przeczy temu, że należy ów model - podobnie jak wszystkie pozostałe - traktować jako twór wieloautorski. Kino lat 1908-1930, dokonując olbrzymiego skoku w rozwoju sztuki filmowego opowiadania, zaczyna też inaczej niż dotąd traktować literaturę. Awans kulturowy kina, tak jak wyobrażali go sobie około roku 1908 filmowcy i ludzie pióra spod znaku Société de Film d’Art i Société Cinématographique des Auteurs et Gens de Lettres, kończy się całkowitym fiaskiem. Publiczność wkrótce odwraca się nie tyle od literatury na ekranie, ile od tego typu koturnowych jej przedstawień.\nWłaściwym efektem literacko-filmowej symbiozy, jaka się wtedy zawiązała, są nie tysiące zekranizowanych dzieł, lecz wielogatunkowy splot konwencji nadawczo-odbiorczych: od supergigantów historycznych i dramatów salonowych - aż po melodramat i horror. Sienkiewiczowskie Quo vadis staje się więc w wersji ekranowej kostiumowym supergigantem, Dzieje grzechu Żeromskiego - dramatem salonowo-erotycznym, XVII-wieczna legenda o Golemie - filmem grozy, a Tołstojowska Anna Karenina - wzorcowym melodramatem hollywoodzkim. Dalszy hipotetyczny rozwój tego modelu adaptacji pozostanie już na zawsze sferą niewiadomego. Na drodze ekranizacji staje w końcu lat dwudziestych film dźwiękowy, który powoła do istnienia formułę całkiem odmienną od dotychczasowych. Jest nią... adaptacja jako audiowizualna kopia pierwowzoru literackiego.\nModel adaptacji jako kopii dzieła literackiego panuje w całym okresie kina wczesnodźwiękowego. Jest on wyznacznikiem nowego typu powiązań filmu z literaturą oraz rozmaitymi odmianami widowiska scenicznego: spektaklem teatralnym, operą, operetką, musicalem, kabaretem, widowiskiem estradowym itp. Formuła ta, wymuszona poniekąd przez przemysł filmowy, została wypracowana przez filmowców jako rezultat przystosowania do wymogów i możliwości, które niesie z sobą dźwięk na ekranie. Wciąż uszlachetniana i modyfikowana, kształtować będzie podejście kina do literatury co najmniej przez następne ćwierćwiecze. Model kontaktu z literaturą, o którym tutaj mowa, trwa jednak nieporównanie dłużej. Należy więc sądzić, że w nim samym tkwiły wartości na tyle cenne dla sztuki i kultury filmowej, iż warto je było nadal kultywować i rozwijać.\nNa co liczy adaptator-kopista? Kim jest wobec adaptowanego utworu, wobec widza i wobec uprawianej przez siebie sztuki?\nPojawienie się nowych środków filmowego wyrazu wywołane przełomem dźwiękowym modyfikuje dotychczasowy zakres eksploracji literatury. Jedne gatunki schodzą na dalszy plan, inne niemal z dnia na dzień zyskują pierwszorzędnie eksponowaną pozycję. Nową konfigurację gatunków cechuje dominanta słowa mówionego i śpiewanego. Twórczość literacka jest kinu nadal niezbędna, ale cenne okazuje się teraz jedynie to, co daje się wykorzystać jako materiał do udźwiękowienia. Centralne miejsce w nowym modelu adaptacji zajmuje problematyka wykonania. Historycy kina rozumieli ją zwykle wąsko: w kategoriach samej tylko techniki rejestracji. Tymczasem nierównie ważniejszy okazuje się w związku z nią aspekt kulturowo-artystyczny uchwytny dzięki nadbudowywaniu się sztuki nad niesztuką.\nIdea adaptacji przypomina w tej formule malarski zabieg reprodukowania - sporządzania kopii, tyle że z literackiego lub scenicznego pierwowzoru. Adaptator-kopista wchodzi w rolę drugiego wykonawcy, dążąc do możliwie najpełniejszego odtworzenia indywidualnych wartości oryginału. Stawia się w sytuacji „drugiego”, co wcale nie znaczy, że zamierza pozostać gorszym. Bywa na ogół doskonale świadom tego, że filmowa replika, jaką tworzy, będzie wersją dzieła oglądaną nieporównanie częściej i w praktyce znaną o wiele lepiej od swego literackiego prototypu. Owszem, zwykle dyskontuje wcześniejszy sukces czytelniczy lub sceniczny adaptowanego utworu. Ale równie często pomnaża jego popularność lub przyczynia się do jej dalszego utrwalenia (casus Przeminęło z wiatrem Margaret Mitchell).\nPrzywykło się sądzić, że rekonstruowany tu model adaptacji wywołał same tylko negatywne skutki.\nPrzy wszystkich dostrzegalnych słabościach posiada on jednak niewątpliwy atut. Jest nim bardzo atrakcyjny, tu i ówdzie nawet dla dzisiejszego widza, standard wykonania. W przebieg procederów adaptacyjnych kina lat trzydziestych-pięćdzicsiątych (od błahego skeczu aż po dramaty Szekspira) włączona została nad podziw umiejętnie kultura wykonawcza tamtych czasów: aktorska, inscenizacyjna, wokalno-muzyczna, taneczna itp. To ona przyciągała widza i właśnie w niej nauczył się on z czasem upatrywać określonych wartości. Pod tym względem Szekspirowski monolog w filmowej interpretacji Oliviera czy wejście Starego Wiarusa z Warszawianki w wykonaniu Solskiego uzyskiwały na ekranie kształt równie świetny, jak - zachowując konieczne proporcje - farsa Nestroya lub Rapackiego-ojca, z filmowym udziałem Fertnera, Ćwiklińskiej, Znicza i Orwida, albo piosenka i numer kabaretowy mistrzowsko wykonany przez Zimińską, Dymszę i Krukowskiego. Skala tych dokonań jest oczywiście różna, ale zasada funkcjonowania adaptacyjnego mechanizmu okazuje się za każdym razem ta sama.\nRola adaptatora-kopisty, którego można by inaczej określić mianem „drugiego” wykonawcy, zakłada nolens volens wtórność wersji filmowej wobec literackiego pierwowzoru. Wniosła ona jednak w obszar kultury filmowej tamtego okresu wiele cennych wartości, spośród których najważniejszą stanowi wysoki poziom kultury wykonawczej. Wartości te nie zostały zagubione w epoce następnej. Zauważalnej zmianie uległa jedynie funkcja pełniona przez nie w granicach nowego modelu związków łączących film i literaturę w kinie współczesnym.\nAdaptacja jako działo sztuki\nPrzed przystąpieniem do rekonstrukcji tego modelu spróbujmy w telegraficznym skrócie podsumować doświadczenia praktyki adaptacyjnej trzech poprzednich epok\nDominanta pierwsza - model ilustracji. Utwór filmowy pełni w tym stadium rozwoju kina funkcję ruchomej ilustracji adaptowanego tekstu literackiego - początkowo niespójnej, następnie stopniowo osiągającej semantyczną samowystarczalność konstrukcji. Głównym problemem procesu adaptacji jest w tamtej fazie spójność znaczeniowa filmowego komunikatu. Z reguły bywa on czytelny nie samoistnie, lecz jako ilustracja powszechnie znanego utworu literackiego. Norma adaptacyjna - płynna i nieostra - zaczyna się dopiero kształtować. Moment „wierności” adaptatora obejmuje wyłącznie zakres fragmentarycznej dosłowności szczegółu w relacji obraz ekranowy-obraz literacki.\nDominanta druga - model ekranizacji. W tej fazie rozwoju sztuki filmowej literatura staje się dla kina niewyczerpanym źródłem eksploracji: tematów, struktur fabularnych i technik narracyjnych. Odkrywając swoistość własnych środków wyrazu, film tamtej doby potrzebuje literatury nie tylko jako materiału, lecz także jako układu odniesienia wyznaczającego kierunek jego własnych dążeń i aspiracji twórczych. Praktyka adaptacyjna wspiera w tym okresie zarówno tendencję stabilizującą, zorientowaną na podtrzymanie gatunkowego status quo, jak i tendencję destabilizującą, zorientowaną na wytworzenie antygatunku w postaci nowych form wypowiedzi filmowej. W granicach opisanego modelu adaptacji dokonuje się również coraz wyrazistsza polaryzacja dwu odmiennych postaw autorskich. Oba typy realizują się w zależności od przyjętej przez adaptatora koncepcji adaptowania jako odtworzenia (imitacji) lub też swobodnego p r z e t w o r z e n i a (transformacji) pierwowzoru literackiego w systemie języka filmu. W dialogu tych dwu postaw wykształca się z biegiem czasu system norm adaptacyjnych, a wraz z nim - kryteria pozwalające rozstrzygać o wartości poszczególnych filmów będących adaptacjami.\nDominanta trzecia - model kopii audiowizualnej (repliki pierwowzoru literackiego). Przełom dźwiękowy powołuje do istnienia odmienną od dotychczasowej konfigurację gatunków, opartą na dominacji słowa mówionego i śpiewanego. W praktyce adaptacyjnej kina pojawiają się nowe preferencje zarówno w samym wyborze tekstów literackich (jako materiału na film dźwiękowy), jak i w sposobie ekranizacji, w którym kładzie się szczególny nacisk na kunszt językoznawczy. Utwór filmowy funkcjonuje jako kopia, sui generis „drugie wykonanie” pierwotnej, literackiej lub scenicznej wersji dzieła. Adaptator-kopista znajduje się z reguły w cieniu pisarza (pierwotnego twórcy), tuszując własne zabiegi interpretacyjne i wszelkiego rodzaju odstępstwa od adaptowanego przez siebie tekstu. System norm adaptacyjnych stawia najwyżej te osiągnięcia, które najpełniej realizują wyobrażenie utworu filmowego jako perfekcyjnie wykonanej repliki pierwowzoru literackiego. Wzorcem staje się transparentność efektu adaptacji rozumianą jako ograniczona do minimum podmiotowość nowej wersji. Dzięki temu właśnie twórcą na pozór stojącym za filmowym przedstawieniem swego dzieła wydaje się być pisarz. W istocie jednak jego rolę od początku do końca pełni filmowy kopista.\nPodobnie jak trzy poprzednie modele historyczne adaptacji filmowej, również formuła najnowsza stanowi pochodną o wiele rozleglejszych przemian zachodzących w toku ewolucji sztuki filmowej. Ramy synchronii rozwojowej kina, w której dochodzi do głosu adaptator-artysta, wyznacza z jednej strony próg połowy lat pięćdziesiątych (początki kina autorskiego), z drugiej - bieżąca granica teraźniejszości. Wynika stąd, że mamy do czynienia z rolą nie tylko nadal aktualną, ale ciągle jeszcze ewoluującą. Ilustrator, a przede wszystkim ekranizator i kopista - są rolami nadal podejmowanymi, wykorzystywanymi dzisiaj zwłaszcza w kinie popularnym, z serialami telewizyjnymi włącznie, przez co stanowią dla adaptatora-artysty pewien stały układ odniesienia i zarazem kontrastowe tło.\nNajbliższy z całej trójki jest mu niewątpliwie model ekranizatora. Podobieństwo sprowadza się do tego, że w jednym i w drugim modelu cel twórczych dążeń wyznacza autonomiczne dzieło sztuki filmowej. Zasadnicza różnica między nimi polega na tym, że w przypadku ekranizacji zamierzeniem twórcy staje się opowieść filmowa zorientowana na zademonstrowanie autonomii środków wyrazowych (kryterium samodzielności filmowego wyrazu). W przypadku drugim natomiast w centrum utworu sytuuje się autor jako artysta: wolny od naśladowczych zobowiązań kreator tworzący na kanwie literackiej wersji nowe dzieło artystyczne (kryterium twórczej oryginalności).\nKino polskie dostarczało nam dotąd materiału egzemplifikacyjnego dla rozważań o adaptacjach literatury raczej okazjonalnie. Inaczej w przypadku adaptatora filmowego w roli artysty. Tutaj nasza sztuka filmowa lat 1955-1965, począwszy od Pokolenia (1955) aż po Rękopis znaleziony w Saragossie i Popioły (1965), znalazła się w awangardzie najambitniejszych ówczesnych dokonań. Nie jest żadną przesadą twierdzenie, że formacja artystyczna zwana polską szkołą filmową wniosła do kinematografii światowej swój poważny wkład w powstanie nowego typu więzi kina z literaturą.\nSpróbujmy przyjrzeć się bliżej temu fenomenowi, wychodząc od spostrzeżenia, iż moment adaptacyjnej relacji filmu z pierwowzorem literackim, czyli układ „dzieło-dzieło”, nie wyczerpuje jego związków z literaturą. O wiele swobodniejszy niż u poprzedników rodzaj zależności łączących utwór filmowy z adaptowanym tekstem nie przeszkadza temu, że uniwersum literatury na różne sposoby przenika w strukturę znaczeniową dzieł szkoły polskiej. Poglądową ilustrację mogą tu stanowić pierwsze filmy Tadeusza Konwickiego. Nie są one prostym przeniesieniem „z książki na ekran”, a mimo to okazują się głęboko zakorzenione w macierzystym dla nich kontekście literackim.\nTradycyjne granice kontaktu kina ze sztuką i kulturą literacką, które wyznacza sam fakt adaptacji pojedynczego utworu (Kanału, Popiołu i diamentu, Lotnej itp.), zostają daleko przekroczone. Filmowy adaptator odwołuje się do zbiorowej pamięci estetycznej i zarazem czerpie środki wyrazu z tego źródła, które otwiera przed artystą możliwości wzajemnego zasilania się sztuk. W utworach szkoły polskiej czynnikiem szczególnie istotnym okazuje się ewokowany przez nie zespół relacji łączących je z kontekstem literackim i - ogólniej - artystycznym. Chodzi za każdym razem o takie tematy, takie motywy, takie obrazy, symbole i wszelkiego rodzaju reminiscencje, które uchodzą w danym momencie historycznym za własność ogółu i które - niedawno wytworzone lub też od dawna przechowywane w zbiorowej świadomości - mogą stać się wyrazem powszechnych uczuć i myśli.\nPolska szkoła filmowa uzyskała bardzo eksponowaną, by nie powiedzieć pierwszoplanową, pozycję w świadomości kulturalnej okresu Października ’56 i doby popaździemikowej. Filmowcy tworzyli wtedy śmiało, zaczepnie, interesująco i, co najważniejsze, w sposób dojrzały artystycznie. Ówczesne kino adaptowało bez kompleksu niższości wiele głośnych utworów: zarówno współczesnych, jak i należących do kanonu rodzimej literatury. Adaptując renomowane tytuły literackie film szukał potwierdzenia swej rosnącej rangi artystycznej i trzeba przyznać, że w wielu przypadkach potrafił ten szybki awans przekonująco uzasadnić. Twórcy, adaptując utwory literackie i kreując siebie na artystów, odcisnęli głębokie piętno na współczesnej praktyce adaptacyjnej, powołując do istnienia nowy jej wariant. Jeśli oddzielić tego typu dokonania od nie kończących się narzekań na przeinaczanie i przerabianie literatury przez film (refleks dawnego sposobu patrzenia na adaptację) okaże się, że wiele z nich - na przekór własnemu odstępstwu od litery i ducha wersji literackiej - posiada bezsporną wartość artystyczną. Odbiorca - widz i czytelnik w jednej osobie - z pewnością nie traci na tym, że Wajda oryginalnie zaadaptował Popiół i diament (1958).\nAutor filmowy w roli adaptatora artysty świadom jest tego, że w istocie tworzy od podstaw dzieło nowe.\nSkala jego możliwości bywa bardzo szeroka. Zawiera się - używając słów Jerzego Ziomka - „między swobodą kreacji a rzetelnością sprawozdawczą” i zawsze pozwala znaleźć miejsce na to, co wspomniany badacz nazywa w innym miejscu strategią „solidarnego współautora”. Modelowe wyobrażenie takiej odmiany adaptacji stanowi we współczesnej praktyce filmowej zabieg ponownego wykonania utworu wykreowanego wcześniej w innym towarzystwie. Nie ma odwrotu od „twórczej zdrady”.\n„Film nie jest sprawozdaniem. Film nie jest rekonstrukcją. Film nie może być dźwiękową, wierną reprodukcją powieści. Powieść to jedna rzecz. Film to druga” - pisał u progu narodzin omawianej koncepcji jeden z jej rzeczników, francuski scenarzysta Henri Jeanson. W kilkanaście lat później, czyli w dojrzałej już fazie współczesnych doświadczeń adaptacyjnych kina, Christian Metz przypuści frontalny atak na dawny anachroniczny postulat znaku równości między utworem filmowym a adaptowanym tekstem literackim. Zasadniczy błąd i wynikający z tego mylny wniosek - twierdzi Metz - bierze się z przekonania, iż „adaptacja powieści na ekran polega na znalezieniu innych elementów znaczących dla tego samego elementu znaczonego”.\nProblem w tym, że zadanie takie jest dla adaptatora po prostu niewykonalne. Wobec rosnącej świadomości tego faktu formułą coraz powszechniej akceptowaną staje się nie film „zamiast”, lecz film „na motywach”, „według”, „na podstawie” (w domyśle: na materiale) wersji literackiej. Bywa niekiedy, jak w przypadku Krajobrazu po bitwie czy Sanatorium pod Klepsydrą, ze oparty jest on na motywach dzieła czy w ogóle twórczości danego pisarza, a nie pojedynczego utworu. Bywa i tak, że w grę wchodzi cała gama literackich inspiracji. Dla przykładu w Czasie Apokalipsy Cop- poli (1979) inspirację taką, poza sygnalizowanym przez tytuł motywem biblijnym, stanowiły między innymi: Jądro ciemności Conrada, poemat T.S. Eliota Wydrążeni ludzie, Złota gałąź Frazera, a także dzienniki Michaela Herra: Dispatches - zapis przeżyć i doświadczeń Amerykanina biorącego udział w wojnie wietnamskiej.\nRozluźniają się ścisłe dawniej związki układu „dzieło-dzieło”. Tautologiczny ekwiwalent nie jest już wzorcem udanej ekranizacji. Widz-czytelnik może teraz czerpać dwa rodzaje lekturowych profitów: jeden - oparty na skojarzeniu „tak to sobie wyobrażałem”, drugi - dyktowany przekornym dystansem „zupełnie inaczej to sobie wyobrażałem”. Podobnie elastyczny sposób adaptowania pojawił się już w filmie wcześniej, by przywołać Opętanie Viscontiego (1942), swobodnie transponujące na grunt Włoch pod rządami faszyzmu powieść kryminalną amerykańskiego pisarza Jamesa M. Caina Listonosz dzwoni zawsze dwa razy. Dzisiaj model ten odgrywa w sztuce filmowej rolę dominującą. Zasadniczą ideę, jaka mu przyświeca, George Bluestone określił następująco: „Filmowiec nie spełnia wobec uznanego autora roli tłumacza, lecz sam urasta do rangi nowego autora w pełnym tego słowa znaczeniu i z wszystkimi konsekwencjami”.\nTytuły w rodzaju Fellini Satyricon lub Il Casanova di Federico Fellini okazują się w świetle tych słów doprowadzoną do końca konsekwencją dążeń adaptatora w roli artysty. Analogiczną wymowę ma również zabieg zastosowany przez Piera Paola Pasoliniego w Opowieściach kanterberyjskich (1972). W jednej ze scen tego filmu reżyser pojawia się na ekranie osobiście - ubrany w stylowy strój z epoki i zajęty pisaniem własnego utworu. W chwilę później do pracowni wchodzi żona, zwracając się do niego per „Geoffreyu Chaucer”. Filmowiec-adaptator nie tylko wchodzi więc w prawa swego poprzednika, dosłownie wcielając się w jego osobę, ale co więcej - wcale nie zamierza tej transpozycji tuszować i chętnie wydobywa je z myślą o odbiorcy przedstawienia. Jako utwór literacki Opowieści kanterberyjskie były zawsze dziełem Chaucera, jako utwór filmowy są dziełem Pasoliniego.\nNieoryginalny jest w takich przypadkach tylko materiał literacki - przejęta przez twórcę filmu wyjściowa treść. Dzięki ponownemu wykonaniu to, co było przedmiotem adaptacji, nabiera jednak nowego wyrazu: wchodzi w dialog i na różne sposoby konfrontuje się ze swym pierwowzorem.\nAdaptacja jawi się w związku z tym nie jako statyczny układ zależności między utworem filmowym a utworem literackim, lecz jako proces reartykulacji - ponownego wykonania projektu dzieła literackiego w tworzywie i języku filmu.\nZgodnie z etymologią wyrazu „adaptacja”, przystosowanie oparte na tej formule sprawia, że rezultat ekranowy jest coraz mniej dziełem swego poprzednika i coraz mniej jego ekranową reprodukcją. Nie oznacza to automatycznie sprzeniewierzenia się sensom pierwowzoru. Adaptując zawartość utworu literackiego filmowiec niekoniecznie musi wypaczyć jego istotę. Szansę przeciwną - nieraz umiejętnie wykorzystywaną przez współczesnych adaptatorów (np. Formana w Locie nad kukułczym gniazdem i Amadeuszu, Polańskiego w Dziecku Rosemary, Lokatorze i Tess) - trafnie oddaje angielski termin „content”, który oznacza zarówno „zawartość”, jak i „istotę”.\nMożna wskazać co najmniej dwie negatywne strony takiej koncepcji adaptatora. Po pierwsze - wiele adaptacji stanowi całkowite lub częściowe świadectwo wtórności własnych rozwiązań wobec dzieła, które posłużyło za literacką podstawę. Adaptator jest w takich przypadkach nie autorem oryginalnego dzieła filmowego, lecz eksploatatorem cudzych pomysłów i rozwiązań mających niejednokrotnie znakomity kształt literacki. Po drugie - mechanizmy adaptowania w praktyce funkcjonują często w ten sposób, ze filmowiec wybiera z utworu literackiego nie to, co przesądza o jego rzeczywistych walorach, słowem - czerpie zeń elementy drugorzędne i marginalne. Wybitne dzieła literackie (casus nieudanych ekranizacji Ulissesa czy Czarodziejskiej góry) tracą więc w wersji ekranowej własną tożsamość, a nie zyskują nowej, wiodąc na gruncie kina żywot pozorny, zastępczy, pozbawiony cech oryginalnych.\nNie powiemy tego z pewnością o Weselu, Ziemi obiecanej i Pannach z Wilka Wajdy, Śmierci w Wenecji Viscontiego czy Blaszanym bębenku Schlöndorffa. Ale w wielu innych przypadkach autorzy okazali się nie dość artystami, nie osiągając niczego, co zasługiwałoby na miano wydarzenia wzbogacającego sztukę filmową i jej kontakt z literaturą. Naturalnie, owo niepowodzenie obciąża wyłącznie konto niefortunnego sprawcy, nie zaś świadczy źle o formule adaptowania, z której nie umiał on właściwie skorzystać.\nW granicach każdego z czterech omawianych modeli filmowej adaptacji daje o sobie znać antynomia biegunów „wierności” i „niewierności”, a także gra napięć między konwencjonalnością i inwencją twórczych rozwiązań: gatunkowych, stylistycznych, narracyjnych, kompozycyjnych itp. W każdym z tych wariantów dokonuje się również zawsze określona interpretacja literackiego pierwowzoru. Jest to właściwość samego zabiegu adaptowania, czyli każdej z indywidualnych strategii autorskich, a nie cecha specyficzna któregokolwiek z wyróżnionych modeli.\nW ciągu ostatniego czterdziestolecia praktyka adaptacyjna, w rezultacie której powstaje nie jak dawniej: ilustracja złożona z ruchomych obrazów (model pierwszy), nie ekwiwalent fabularny (model drugi) i nie obrazowo-dźwiękowa replika utworu literackiego (model trzeci), lecz samoistne dzieło filmowe będące adaptacją (model współczesny), stworzyła szansę urzeczywistnienia niejednego wybitnego filmu. Nie znaczy to, że rola adaptatora-artysty całkowicie monopolizuje praktykę adaptacyjną kina współczesnego. Znaczy jedynie, że nadaje ona ton aktualnej epoce rozwoju filmowego kunsztu adaptacji literatury.


Prokuratura odwołała się od wyroku w sprawie Tomasza G., biznesmena z Brzozy | Gazeta Pomorska\nProkuratura odwołała się od wyroku w sprawie Tomasza G., biznesmena z Brzozy\nProkuratura Apelacyjna w Lublinie, która oskarżała uniewinnionych od zarzutu zamordowania dyrektora PZU w Bydgoszczy, złożyła apelację od wyroku sądu w Bydgoszczy.\n- Otrzymaliśmy dwustustronicowe uzasadnienie wyroku w sprawie oskarżonego Tomasza G. i pozostałych czterech osób. Prowadzący śledztwo przeanalizowali je. ProkuraturaApelacyjna zadecydowała, że trzeba odwołać się od tego orzeczenia - tłumaczy prokurator Andrzej Jeżyński, zastępujący rzecznika lubelskiej Prokuratury Apelacyjnej.\nWyrok w sprawie zapadł 19 stycznia, dokładnie w dziesiątą rocznicę śmierci Piotra Karpowicza, dyrektora regionalnego w PZU w Bydgoszczy, zastrzelonego po zmroku przed siedzibą ubezpieczyciela. Morderstwo nadal jest zagadką, bo Sąd Okręgowy stwierdził, że na winę biznesmena Tomasza G., który rzekomo miał zlecić zamach, nie ma dowodów. Uniewinniono też Henryka M., ps. Lewatywa, byłego gangstera (zarzucono mu zorganizowanie zabójstwa), Adama S., który miał być "cynglem" oraz Krzysztofa B. i Tomasza Z., zdaniem śledczych pomagających w ucieczce mordercy.\nSąd stwierdził, że nie ma związku pomiędzy poszlakami, a zeznania świadków anonimowych i koronnych, głównie kryminalistów, są niewiarygodne.\nApelacja prokuratury może pokrzyżować plany Tomasza G. Nieoficjalnie dowiedzieliśmy się, że biznesmen chciał odszkodowania od prokuratury za straty materialne. W 2003 roku, po jego aresztowaniu, umowę z G. rozwiązał Daimler-Chrysler Automotive Polska, twierdząc, że nie ma już zaufania do dilera mercedesa. Niespełna dwa lata później firma Tomasza G. ogłosiła upadłość.\n~oko~ 14.06.2009 02:42:24\nSkandal!!!... To oni dopuścili się tej zbrodni, nie ma dowodów czy ktoś nie chce ich widzieć?! Zabili dla pieniędszy uczciwego człowieka, a temida oślepła całkowicie w tej sprawie może inna zauważy błędy!!


Litwa: Kary dla polskich chuliganów - RMF24.pl\nLitwa: Kary dla polskich chuliganów\nWtorek, 10 lipca 2007 (15:47)\nLitewski sąd skazał wszystkich polskich pseudokibiców, którzy uczestniczyli w niedzielnych burdach na stadionie Vetry Wilno podczas meczu tego zespołu z Legią Warszawą.\nJak informuje reporter RMF FM Krzysztof Zasada, sześciu chuliganów zostało skazanych na kary aresztu od 5 do 15 dni; kolejnych ośmiu będzie musiało zapłacić grzywny – w przeliczeniu – od 100 do 300 złotych.\nSąd okazał się bardzo humanitarny dla pseudokibiców z Polski- powiedziała RMF FM rzeczniczka wileńskiej policji Renata Krasauskienie.\nZamieszki, do jakich doszło podczas meczu na stadionie Vetry są największe od uzyskania niepodległości przez Litwę. To szok, oburzeni są zarówno Polacy jak i przedstawiciele innych narodowości w Wilnie. To był wandalizm, i wielki wstyd - powiedział redaktor naczelny dziennika polskiego na Litwie, „Kuriera Wileńskiego”, Robert Mickiewicz.\nBitwa z policją na boisku, zniszczony stadion Żalgirisu, zdemolowane Wilno - tak pseudokibice Legii Warszawa zaprezentowali się na Litwie. Na mecz Pucharu Intertoto przyjechało ponad 2000 kibiców z Warszawy. Policja zatrzymała 26 osób - siedemnaście pozostaje w areszcie. czytaj więcej\nJeszcze przed meczem z litewską Vetrą bandyci w szalikach Legii starli się z policjantami. W trakcie meczu wokół boiska ustawiona była tylko garstka porządkowych. Bandyci przeszkadzali w grze, przekraczali ogrodzenie, wykopywali piłkę. W przerwie zamaskowani kapturami i szalikami bandyci opanowali stadion, wdarli się na murawę. Zaczęła się regularna bitwa z policją. Polacy rzucali kamieniami, kawałkami ogrodzenia. Policjanci użyli gazów łzawiących, po kilkunastu minutach, usuwając hordę za bramy stadionu. Bandyci, uciekając, przewrócili bramkę. Meczu już nie dokończono.\nZarząd Legii Warszawa podjął wczoraj decyzję m.in. o wstrzymaniu przez trzy lata zorganizowanych wyjazdów zagranicznych na mecze z udziałem piłkarskiej drużyny stołecznego klubu.


Tocznia skrola (5): Interpretacje niższego poziomu\nWspółcześnie, cyfrowe współtworzenie tekstów, ich dystrybucja online oraz maszynowe przetwarzanie czy nawet generowanie pozwala wyróżnić inny poziom alfabetyzmu, kolejną rolę wobec tekstu. W odróżnieniu od tych historycznych, tę funkcję pełnią nie ludzie, lecz oprogramowanie\n„Okazuje się, że »Oni migają…« może być czytana jako książka nie tylko o początkach gamedevu, ale także o alternatywnych systemach ekonomicznych, o pomysłowości, samoorganizacji i współpracy” – recenzja książki „Oni migają tymi kolorami w sposób profesjonalny. Narodziny gamedevu z ducha demosceny w Polsce”\nWszyscy, czyli zgubieni\n„Ramy tego eposu są zatem odpowiednio skrojone pod doświadczenie egzystencjalne milenialsów i całej rzeczy kręcącej się ekstatyczno-depresyjnie na prekarnej karuzeli, którą kieruje kapitał” – recenzja książki poetyckiej Kaspra Pfeifera.\nTocznia skrola (1): Internet polski 2011-2018 – streszczenie i opracowanie\nPo zamknięciu Rozdzielczości Chleba jest mi smutno, bo nie mam gwarancji, że ktoś mi powie, jak się czuć w świecie, w internecie, w światonecie. Nie będę wiedziała, gdzie zajrzeć, żeby sprawdzić, czy czuję tak jak inni współbracia i współsiostry w skrolu – pierwszy tekst z cyklu „Tocznia skrola”.


Min. A. Adamczyk: W PE brak decyzji, co do dalszego procedowania pakietu mobilności - RadioMaryja.pl\nJesteś tutaj: Strona główna / Informacje / Polska / Min. A. Adamczyk: W PE brak decyzji, co do dalszego procedowania pakietu...\n10 stycznia 2019 20:13 /w Informacje, Polska\nJak powiedział Andrzej Adamczyk, który po południu wziął udział w PE we wspólnej konferencji prasowej z ministrem transportu Bułgarii, nie ustalono dalszego planu prac.\n„To potwierdza, jak głęboki jest podział wśród parlamentarzystów, jak głęboki jest podział w PE wobec proponowanych przepisów dotyczących branży transportu międzynarodowego” – zaznaczył polski minister.\nDodał, że trzeba zrobić wszystko, alby przyjęto przepisy, które będą służyły gospodarce państw UE.\n„Będziemy podejmowali wszystkie możliwe aktywności, żeby nie dopuścić do psucia prawa Unii Europejskiej” – podkreślił min. Adamczyk, wskazując, że takie uzgodnienia zapadły między stroną polską i bułgarską. Przekazał, że zaangażowane będą w to również Litwa i Węgry.\nMinister transportu Bułgarii Rossen Jeliazkov powiedział, że wynik czwartkowego głosowania w komisji PE jest dość pozytywny i lepszy od wcześniejszych oczekiwań.\n„Nie ma większości, aby pracować na znaczną częścią propozycji Komisji Europejskiej i europosłów sprawozdawców komisji transportu” – wskazał Jeliazkov.\nTagi: Andrzej Adamczyk, Parlament Europejski\nMin. M. Gróbarczyk: Resort przygotowuje odpowiedź na pismo KE ws. przekopu... Dwoje wiceprezesów JSW straciło stanowiska; związki ogłosiły protest