Il Cerchio Azzurro (archivio 2000 - ): POESIA - 1\nMANIFESTO & INTENTI\nARTI - 2\nARTI - 1\nPOESIA - 1\nINTERVENTI - 1\nVIVIR ES UN'OBRA MAESTRA\nAppena stellaDi tutto quello che già era tocca ora la tua voce, e ne sopisce le distanze una sussurrata visione, appena stella che sul mio tempo stai con grazia di madre. Appena sono i passi, chiaroscuri i domani dai quali sorte come in una festa pagana un'antica dolcezza. Come un caldo pullover tieni sulle spalle i giorni, un'imberbe età ti accarezza e posa in uno specchio le tue parole. Nel tuo respiro cullata un'immagine ripete l'antico sfarzo della gioventù.\nQuesta di noi,\nmorbida silhouette avvolta di parole,\ncon elegante rosso passo\nper le strade del mondo cammina,\nleggera come seta e aerei glisse.\nda una strada toscana sbocciata,\nfino all'intreccio delle mani\nche ornano il corpo di artigianali splendori,\ndall'antica fiaba sorti\ndi un prodotto made in Italy.\nTra architetture di tulle e di cotoni,\ndi colori sgualciti e fibre naturali,\ncon dolce sobrietà\ntra le strade del mondo ora cammina,\na raccontare la nostra leggerezza,\nquesta di noi tutti poesia.\nSogno di svegliarmi su una spiaggia\ne intorno a me il mare ha portato bianche conchiglie.\nE da ognuna escono parole che insieme formano\nla più bella delle poesie che mai abbia udito.\nAllora mi sveglio\ne subito cerco di trascrivere quelle parole\nche avevano abitato il mio sogno.\nMa un altro è il ricordo,\ne presto mi accorgo che di quella armonia\naltro non rimane che una vuota grafia.\nE' la voce nella quale confondi\nil brulichio delle tue labbra,\nquesto correre di telefoni\ndi auto, di urla,\nuscite dai tram, dagli ascensori, dalle stanze,\ndove poi ritornano: vele ora ammainate.\n(Come una enorme telenovella\nora stende la sua benedizione\nuna pubblicità d'altre cose)\nVoce ora roca, grave, sotterranea,\nseducente come una pace:\nvoce dagli angoli, dagli specchi, dalle stanze,\ndalle antenne, dai semafori, dalla tua pelle,\nvoce che mi dici come una strada deserta e nuda,\nsenza niente altro che sé,\ne qualche lampada accesa che trafora\nil suo muto, scontroso ottimismo:\nalcova di piccioni e di stelle. Dancing\nCon fare da ubriaco\n- dondolano nei miei occhi\nle luci della stanza - ad ogni cuore ho ripetuto\ndel mio le parole più simili\nper giungere a te, sconosciuta dea\ndi questa sala da ballo.\nSotto le tue ciglia cresce\nun sì ed un no,\ne passi di danza.\nPoi ridi, e già altrove è il suono delle tue labbra.\nQuale dono per te, benvenuta\nsopra il buio delle notti?\nPiccoli semi appaiono i giorni,\nvaporosi come istanti,\ned il tempo una terra incolta che la musica cinge di baci. Nota\nArturo Lini nasce a Volterra nel 1948. Successivamente si sposta in Versilia, dove vive fino alla metà degli anni Settanta quando si trasferisce a Firenze, nello storico quartiere di Santa Croce, residenza che nel tempo sempre alternerà con l'attuale in Versilia. Si diploma presso l'Istituto Magistrale Paladini di Lucca, e successivamente consegue il titolo di grafico pubblicitario presso la Scuola Accademia di Roma. Da subito innamorato della parola poetica, partecipa ai climi della poesia sperimentale degli anni Settanta, prendendo poi parte alle ricerche verbo-visuali tra parola e forma, parallele alla definizione di un personale linguaggio pittorico composto di parole, segni pittografici, forme simboliche e primordiali. Nel 2003 fonda poesianet.it, portale dedicato alla poesia digitale e più in generale alla net-art. Vive a Stiava, nella campagna versiliese. Per una più completa panoramica: http://www.artlini.net/bio.htm\nLA FORMA DOPPIA DI UN'UNICA SOSTANZA: QUATTRO POESIE DI GALWAY KINNELL\ncommento e traduzione di Alessandro Manitto\nIl senso della trascendenza comporta la visione di una realtà "altra" rispetto al mondo materiale. Questa dualità, tema principale della poesia di Galway Kinnell, non si offre mai come contrapposizione: lo spirito e la carne, per lui, sono aspetti compresenti di una sola essenza, intensamente legati alla quotidianità e quindi allo scorrere del Tempo. In questo senso, incatenati alla prospettiva della Morte.\nNella scrittura, ovviamente, i due elementi si presentano come forme stilistiche. La poesia di Kinnell modula i toni colloquiali del quotidiano e quelli misteriosi del trascendente.\nIn Fisherman, il pescatore è simbolo nitido di una condizione tipicamente umana: l'avanzare nella notte del mondo, e il catturare dalle buie profondità, per mezzo della rete della consapevolezza, "qualsiasi cosa", facendola così emergere nell'immagine del mondo. In definitiva, la condizione eroica dell'Uomo. Ma la poesia non si arena nella stilizzazione, perché lo spirito è anche carne e vive giorno dopo giorno, immerso nella vicenda umanissima della separazione, dell'amore infelice, della paura che si accompagna ad ogni allargamento della coscienza. Il risultato è uno struggente desiderio di riparazione. Impossibile, perchè potrebbe avvenire solo sovvertendo il procedere del Tempo.\nUn tale sovvertimento lo troviamo espresso nella poesia seguente: il titolo (Daybreak) si riferisce all'alba, ma è il tramonto lo scenario principale. La trascendenza si afferma qui nel paragone tra le stelle del cielo e le stelle "del fango". In qualche modo la loro è una identità, e si rende visibile nel movimento speculare che unisce idealmente l'alto e il basso. Il testo è semplice e diretto. Il simbolismo "doppio", a sfondo naturale, richiama in modo evidente la poesia di William Blake.\nStelle marine che, quasi con un moto di introversione, sprofondano nel fango: non è certo un'immagine classica di bellezza. Kinnell vuole andare fino in fondo alla materialità, e lo fa indagando il brutto, il repellente. La ricerca è evidente in The Fly. Di nuovo troviamo una dualità (l'ape vitale e la mosca ambasciatrice della fine) e la drammatica condizione di chi vive nell'attesa della morte. La decadenza della carne è presentata con uno spirito quasi barocco, da "memento mori".\nAfter Making Love We Hear Footsteps, infine, ci mostra in maniera esemplare la capacità di Kinnell di scivolare dentro e fuori il tessuto del reale. All'inizio, in tono divertito, il poeta introduce una scena buffa e piena di leggerezza affettiva: il bambino corre nel lettone dei genitori ogni volta che questi fanno l'amore. Ma la poesia non si interrompe all'interno di questo quadretto di vita familiare, perchè Kinnell la chiude riconducendo l'immagine dei genitori e del piccolo ad un simbolo di unità che è, allo stesso tempo, naturale e sovrannaturale. La progressione è esplicita, ed ha qualcosa di alchemico: ironia, sentimento e trasfigurazione.\nfor Allen Planz\nSolitary man, standing\non the Atlantic, high up on the floodtide\nunder the moon, hauling at nets\nthat shudder sideways under the mutilated darkness:\nthe one you hugged and slept with so often,\nwho hugged you and slept with you so often,\nwho has gone away now\ninto the imaginary moonlight of the greater world,\nperhaps look back at where you stand abandoned\non the floodtide, hauling at nets\nand dragging from the darkness\nanything, and reaches back\nfrom that other relation to which she suddenly acquiesced dumbfounded,\nbut instead only sings\nin the sea-birds and breeze you imagine you remember but that you truly hear.\nI don't know how you loved\nor what marriage was and wasn't between you -\nnot even close friends understand very much of that -\nbut I know ordinary life was hard\nand worry joined your brains' faces in pure, baffled lines,\nand therefore some part of you will have gone\nwith her, imprinted now\ninto that world that she alone doesn't fear\nand that now you will have partly ceased fearing,\nand waits there to recognize you into it\nafter you've lived, lived past the sorrows,\nif that happens, after all the time in the world.\nUomo solitario, ritto\nsull'Atlantico, alto sul flusso della marea\nsotto la luna, che trascini al tuo fianco\nreti percorse da brividi sotto l'oscurità mutilata:\nlei che hai abbracciato e con cui hai condiviso il letto tanto spesso,\nche ti ha abbracciato e che ha condiviso il letto con te tanto spesso,\nnel chiaro di luna immaginario del mondo sconfinato,\nforse guarda indietro nel punto in cui ti ergi abbandonato\nsul flusso della marea, trascinando le reti\nqualsiasi cosa, forse torna indietro\nvia da quella nuova relazione alla quale, con improvviso stupore, si è adeguata\ne invece semplicemente canta\ncon la voce degli uccelli di mare e della brezza, e tu immagini, ricordi, ma è solo questo che\ndavvero stai ascoltando.\nNon so in che modo hai amato\no come andasse il matrimonio fra voi -\nneanche gli amici più intimi possono entrare molto in tali questioni -\nma so che la vita quotidiana era difficile\ne la preoccupazione aveva modificato l'espressione della tua intelligenza in tratti di puro sconcerto,\ne per questo una parte di te un giorno sarà andata via\ncon lei, impressa allora\nin quel mondo che lei sola non teme\ne che ora tu avrai in parte smesso di temere,\nlà ti aspetterà per riconoscerti attraverso di essa\ndopo che avrai vissuto, vissuto oltre la sofferenza,\nforse, al completo esaurirsi del tempo nel mondo.\ndozen of starfishes\nSul fango lasciato dalla marea, poco prima del tramonto,\ndozzine di stelle marine\nhanno strisciato. Era come se\nil fango fosse il cielo\ne enormi stelle imperfette\nlo attraversassero lentamente\nmentre le autentiche stelle si muovevano per il firmamento.\nTutto ad un tratto si fermarono\ne, come se avessero semplicemente aumentato\nla loro sensibilità alla forza gravitazionale,\nnel fango, scomparendo\ne restando immobili dentro di esso, e solo allora\nla luce rosa del tramonto eruppe su di loro\ncome vere stelle dell'alba.\nI've just brushed\noff my face keeps buzzing\nabout me, flesh-\nstarved for the soul.\nOne day I may learn to suffer\nhis mizzling, sporadic stroll over eyelid or cheek,\neven hear my own notes\nin his burnt song.\nThe bee is the fleur-the-lys in the flesh.\nand stings and dies.\nAnd everything she touches\nAnd yet we say our last goodbye\nto the fly last,\nthe flesh-fly last,\nthe absolute last,\nthe naked dirty reality of him last.\nche ho appena spazzato\ndal mio volto continua a ronzare\na parlare di me, di carne\naffamata di anime.\nUn giorno forse imparerò a soffrire\nla sua occasionale passeggiata ticchettante su una palpebra o una guancia\ne a scoprire le mie stesse note\nnella sua canzone bruciata.\nL'ape è emblema del giglio nella carne.\nHa sul dorso la peluria del sole.\nReca l'amore sessuale al fiore di narciso.\nCanta solo di appagamento\ne poi punge, e muore.\nsi apre, si apre.\nEppure noi ci congediamo\nal cospetto della mosca\nla mosca che si nutre della nostra carne, estrema\nultima in assoluto,\nla sua nuda e sporca realtà, definitiva.\nand make for it on the run - as now, we lie together,\nand he appears - in his baseball pajamas, it happens,\nabout the mental capacity of baseball players -\nand touch arms across his little, startling muscled body -\nDopo aver fatto l'amore abbiamo sentito dei passi\nPerchè posso russare come un trombone\no ascoltare musica ad alto volume\no rimanere alzato a parlare con qualsiasi irlandese che sia abbastanza sobrio,\ne tanto Fergus affonderà sempre più\nnel suo sonno privo di sogni, che passa tutto in un lampo;\nma se mai echeggiasse un ansimare\no un gridolino soffocato di piacere in qualche recesso della casa\necco che allora si strapperà a forza dal cuscino, perfettamente sveglio,\ne si precipiterà lì di corsa - proprio come adesso, che siamo qui distesi\ninsieme, dopo aver fatto l'amore, tranquilli, e accarezziamo l'interezza dei nostri corpi\ncon il tocco familiare di chi è sposato da tempo,\ne compare lui - nella maglia da baseball che usa come pigiama, ma guarda un po',\nha il colletto tanto stretto\nche ha dovuto avvolgersela tutta intorno, cosa che un giorno lo spingerà\na farsi qualche domanda sulle capacità mentali dei giocatori di baseball -\ne si lascia cadere in mezzo a noi e ci abbraccia e si rannicchia per dormire\nil viso raggiante per il piacere di essere così intensamente bambino.\nNella semioscurità ci guardiamo\ne ci sfioriamo le braccia al di sopra del suo piccolo corpo dai muscoli sorprendenti -\nlui che un'intima memoria ininterrotta riconduce alla terra del proprio concepimento\ndormiente che solo l'effimera canzone dell'ardore può svegliare\ndono che l'amore regala nuovamente al nostro abbraccio.\nCommento e traduzioni sono di proprietà dell'autore. Ne è vietata la riproduzione, anche parziale, se non dietro esplicito consenso dello stesso. Per informazioni: info@alessandromanitto.com\nGalway Kinnell (Providence, 1 febbraio 1927) è un poeta statunitense.Fin dalla prima raccolta, Che regno era (What a Kingdom It Was, 1960), la sua poesia di mistico moderno fissa il percorso simbolico di una esistenza divisa fra sofferenza notturna e l'idillio del giorno, tra l'adesione al mondo materiale, sociale, contemporaneo, e l'immersione nella tenebra. In Poesie della notte (1968) e Il libro degli incubi (The Book of Nightmares, 1971) l'ansia di conciliare gli opposti, mai appagata in Kinnell, trova precisi modelli formali nella ricerca alchemica - nella metafora del fuoco rigeneratore - e nel processo onirico, che coinvolgono la scrittura in uno scomporsi e ricrearsi di nuove strutture lessicali.Artista dai molti maestri (Walt Whitman, Gerard Manley Hopkins, William Butler Yeats, Pablo Neruda, Yves Bonnefoy, da lui tradotto, come anche François Villon) e dal lungo apprendistato, Kinnell è tra le voci più forti ed inquietanti della poesia americana contemporanea.\nAlessandro Manitto insegna dal 2000 scrittura creativa e cinema, e lavora come autore per Walt Disney Television Italia nell'ambito del progetto di divulgazione scientifica AttivaMente.\n"Un cespuglio sulla roccia dell'isola, bello da vedere ma perché inerpicarsi per toccarlo. Macché, é un mucchio di erbacce, come in un muretto di periferia, inutile e pieno di insetti e piscio di cane. Assomiglia a un uomo, che valore supponi abbia. Non c'é un frammento dentro di lui che faccia una sola parte di lui."\nQuello che vedete è solo la parte monumentale\nla gloria, quello che resta della grandezza\nla ricercata espressione\nPer conoscerne l’intimo ed il vero\nla rivelazione del quotidiano\ndovreste spostarvi in un’altra città.\nLà sono i resti più belli\nprotetti dal vandalismo, dai ladri, dal tempo,\nl’assenza di ossigeno li ha conservati\nl’amore e la passione hanno impedito che li confondessimo\navremmo altrimenti scambiato la pietra per anima\nrestaurato la parte meno fragile\nTutto da niente poi niente da tutto\ncome mai ancora qui allora\nnon c’è più è deceduto\nera arrivato in ritardo in città\ncon tutti gli omaggi fatti\nha avuto come dubbio\ne certezza del tuo abbandono.\nDistribuiva susine gialle a più persone\nanche se la stagione era ancora fredda\nper questo non hai capito che era un maschio.\nCome non lo abbiamo mai saputo\nha lasciato intendimento delle tue\nsi tue convinzioni\ne poi ha dormito lì\npuoi vedere dov’eri\nmentre prendeva tempo.\nSe aspetti qui lo andiamo a chiamare.\nDovrei essere surclassato da certi effetti\ned invece l’ho chiamato\nogni giorno l’amore è tornato,\nper rimanere qualche minuto\ndalla bocca tua si fa leccare\ninsiste per ascoltarne ancora le considerazioni\nla curiosa ombra si congiunge al sogno mio\nscarno ma fertile\npoi ogni giorno scivola fra le mani\nda lì se ne va.\nPoesie tratte dal libro Spiacenti, siamo fuori tutto l'anno (2009)\nEdizione privata in cerca di editore\nNotaCristiano Seregni è nato a Roma nel 1969.Ha fatto studi di etnomusicologia e archeologia-antropologia.E' musicista, compositore, arrangiatore e sound editor; si occupa inoltre di web design.I suoi interessi sono da sempre focalizzati sugli aspetti artistici e tecnici di musica, suono, illuminazione, e in egual misura di storia e archeologia, arte e illustrazione. Ha lavorato nell’industria dello spettacolo ricoprendo ruoli artistici e tecnici. Oggi è titolare della galleria d'arte contemporanea Il Quadrupede di Roma.\nHai trovato un cane morto in giardino\nE l’hai avvolto in un lenzuolo. Hai telefonato\nAlla polizia e gli hai cantato una canzone.\nIl cane si è svegliato e ha fischiato il tuo motivo.\nDopo, nuovamente si è disteso sul tuo tavolo e ti chiede\nDi rimettergli indosso il lenzuolo, perché ha freddo.\nCazzo di un cane morto che comanda e mi detta\nLa polizia è arrivata. Ti ha riempito il giardino.\nIl cane era nella sala e continuava a fischiare\nLa tua canzone. Infine ha mostrato i documenti\nAl poliziotto che piangeva. Era il figlio proprio\nDi quest’agente. Era un cane anche l’agente della\nPolizia e detestava le regole. Ha iniziato a bastonarmi\nSul cranio e sulle costole ed io piangevo.\nPoi dal frigo ho tirato fuori una bottiglia di birra\nE tutti insieme l’abbiamo bevuta. Abbiamo parlato\nDi politica. Della situazione italiana, della mafia.\nDella nascita di Forza Italia. Della Tv commerciale\nIn Italia, dei principali gruppi editoriali. Della giustizia\nE del consenso di un uomo con fare criminale.\nCi siamo salutati, baciandoci mani e zampe.\nIn giardino è spuntata l’alba che i poliziotti ancora\nDormivano sotto gli alberi. Ci siamo dati appuntamento\nIn un bar per la mattina seguente e tutto mi è parso davvero costruttivo\nEd infinitamente utile. Qualcosa di davvero entusiasmante.\nMi sono sentito di esprimere la mia più sentita gratitudine alla vita.\nM’infilo il giubbotto ed esco;\nCorro ed insieme maledico la mia specie.\nNon è per scarso amore,\nMa sono stanco di amare per nulla.\nE’ andata così; abbiamo preso l’autobus\nPer più volte, il giorno prima.\nE dopo, anche i giorni seguenti.\nAbbiamo provato a cantare insieme e ci siamo\nIncontrati che scendevi alla fermata.\nPoi tutto s’è bloccato. I capelli, impigliati.\nLe mani, immobilizzate ed impagliate.\nIl fiato, sospeso. Lo sguardo, paralizzato.\nSolo dopo hai sentito il segnale. Proveniva\nDalla strada e la gente che rideva. L’aereo\nSorvolava la zona e il sole iniziava a calare.\nI cani hanno abbaiato e le persone sono\nMontate in sella alle biciclette.\nLa voce grossa della radio, si è distesa su di noi;\nCi siamo nascosti dove abbiamo potuto.\nSoltanto allora, abbiamo starnutito con veemenza,\nla nostra rabbia e i sogni insieme.\nCon parole di Irving Mills\nLuce che balla, luce\nChe fioca scorre sulle mensole\nDel pomeriggio. Luce che non c’è\nE che mostra tutta la sua pienezza.\nE il gatto ride e ascolta con le cuffie,\nle migliori versioni jazz di Duke Ellington;\nIn a Sentimental Mood, con parole di Irving Mills.\nGatto del sentimento della luce\nE gatto di voce che intona se stesso.\nGatto come Ella Fitz e come me che scrivo\nE invece vorrei cantare.\n“Luce che abbagli, hai smesso\nDi proporre faccende serie. Resti solo\nLuce, ma moscia e sbiadita. Luce che fa\nI conti col reale. Con l’economia dell’esistenza\nE con la vita che avanza. Con questa stanza\nE con i miei pensieri. Con i peli del mio naso\nE con le stelle della volta celeste”.\n15 febbraio – 30 aprile 2010\nIo la birra e tu dell'acqua gasata\nSi, abbiamo potuto danzare, infischiandocene\nAbbiamo potuto amarci, spremendo i nostri\nSessi e baciandoci senza amore.\nEravamo davvero esausti di sentire il frastuono.\nEsausti della mancanza di ironia che proveniva dalla strada.\nTu hai preso la chitarra e hai cominciato a ruttare e piangere.\nIo ho preso un coltello affilato e mi sono tagliato una fetta di formaggio.\nPoi hai preso il salame, disquisendo di sesso e politica.\nDa fuori, venivano le grida.\nC’era appena stato un incidente mortale.\nNoi, abbiamo mangiato il salame e bevuto, io la birra\nE tu dell’acqua gasata. Abbiamo poi tirato giù le tapparelle\nE infine siamo andati a dormire.\nMi sentivo morto, ma era solo il russare\nDelle stelle, del cielo, dell’amore, del grande\nCuore che si stagliava come un culo nei miei sogni;\ncome in una pubblicità televisiva\ndi un canale commerciale, italiano.\nCome se un cammello,\nall’improvviso, ci attraversasse la strada.\nCristiano Mattia Ricci è nato a Cesena nel 1973. E’ diplomato al Liceo artistico e laureato in architettura presso il Politecnico di Milano.\nTra il 1995 e il 2003 ha scritto poesie e ha partecipato a reading poetici; suoi testi sono stati pubblicati su riviste di settore, antologie e edizioni d'arte.Nel 2000 ha fondato il Cerchio Azzurro, che si occupa di esplorare i nessi tra arti visive, letterature, musica.\nNel 2003, con la personale Retornos de lo vivo lejano (Quadreria del Lotto, Trapani), il suo linguaggio pittorico è radicalmente cambiato, conquistando una significativa maturità. Da allora partecipa regolarmente a esposizioni collettive, tra le quali si segnalano 10 per 10. Questioni di Matematica (Florilegio Arte, Leno – Brescia, 2006), Preghiere – Approdi minoritari dell’anima (Art Gallery Bistrot Garden Grove, Roma, 2007), Fundus (galleria Artycon, Offenbach – Francoforte, 2008), Polifonie (Cavenaghi Arte, Milano, 2008) e 7x11. La poesia degli artisti (2010), mostra/collezione itinerante che ha preso forma chiedendo a 77 artisti visivi di illustrare un testo poetico da loro stessi prescelto (nel caso di Ricci, una poesia di Alessio Luise). Quest'ultima esposizione è stata inaugurata alla Fiera del Libro Pordenonelegge, e dopo essere stata ospitata presso la Fondazione Tito Balestra di Longiano (FC) è approdata a Milano, da dove proseguirà il suo "tour" nazionale. Tra le personali più recenti di Cristiano Ricci vanno citate Kunst im Wechsel – Arte in cambio (galleria Artycon, Offenbach – Francoforte, 2007), e Vahine's ballad (galleria Artycon, all’interno della manifestazione d’arte contemporanea Kunstansichten 2009).\nNel 2009 un suo progetto di scultura urbana per Milano è stato segnalato nell'ambito del concorso Scultura nella città, indetto dalla Permanente, che ha previsto l'esposizione alla Permanente stessa delle tavole preparatorie e dei modelli relativi ai progetti selezionati. Con l'occasione è stato pubblicato un catalogo edito da Skira.Sue opere sono presenti presso collezioni private italiane ed estere.\nIL CERCHIO MAGICO DELL'AGGRESSIONE: QUATTRO POESIE DI SHARON OLDS\nSharon Olds cerca la propria immagine, e lo fa attraverso il rispecchiamento. Si osserva nei propri aggressori, ne assume il ruolo, ne ruba la voce che trasforma in stile poetico.\nLe quattro poesie che ho qui tradotto rappresentano i quadranti dell'arena di questo conflitto interiore. Sono le aree tematiche ciclicamente attraversate dal suo sentire, i modi in cui prende forma la sua identità. Com'è giusto che sia, sono sia argomenti di riflessione che profonde e confuse condizioni esistenziali. Sono: la reciprocità di ogni legame; l'illusoria soluzione dello scambio di ruolo; l'osmosi affettiva che confonde l'identità; il sollievo provvisorio del distacco.\nThe sash (Il nastro) è l'oggetto-simbolo che lega (materialmente) e collega (tematicamente). E' filo conduttore di una esposizione di tipo narrativo, come spesso accade nelle poesie della Olds. Esiste un prima, un dopo, e in mezzo un punto di svolta, che stravolge a sorpresa l'atmosfera del racconto. Ciò che era rassicurante, ora è fonte di turbamento: il nastro utilizzato nei giochi innocenti dell'infanzia accentra su di sé, nella pubertà, il desiderio contrastato di bellezza e l'emozione del sesso. In seguito, tra scoppi di violenza verbale, che sono sia esorcismo che ritorsione, si rivela anche strumento di abuso familiare. Ma vittima e carnefice sono "legati", come tutti gli esseri umani, e questa indissolubilità trasfigura in maniera religiosa l'oggetto del titolo, identificandolo con il concetto scientifico del "nastro di Moebius" (1).\nHo parlato di narrazione, e voglio approfondire l'analisi di questo procedimento stilistico, che nella Olds prende anche valenze esistenziali. Infatti, nelle sue poesie il punto di svolta assume spesso la forma del ribaltamento, come accade chiaramente in The victims (Le vittime). Il ribaltamento è la figura narrativizzata dell'antitesi: gli opposti non sono più compresenti ma si alternano, creando l'illusione del cambiamento. Il paradosso interiore rimane però attivo. L'opposto è in ombra, ma più che mai presente. La Olds lo sa e spalanca la sua poesia al sottotesto.\nChi sono, qui, le "vittime"? I bambini che gioiscono della distruzione del padre? La madre che lo sbatte fuori di casa? Il padre stesso, probabile alcolista? I poveri senzatetto, raffigurati nel loro disfacimento con immagini gotiche degne di un Poe o di un Coleridge? Il vertiginoso rispecchiamento dei ruoli trasforma il titolo della poesia in una "parola-ombrello" e, allo stesso tempo, in un'antitesi ad un solo termine: tutti (figli, madre, padre, homeless) sono vittime e carnefici.\nBorders (I confini). Questo il titolo, ma il tema della poesia è il suo esatto opposto: l'inesistenza di un confine tra due esseri umani. La poetessa scopre che il tentativo di identificarsi in un ruolo confonde, più che chiarire. Chi è stata figlia ora è madre, e per essere una madre diversa dovrà essere principalmente se stessa. Emerge quindi, per mezzo di una bella metafora acquatica, il tema della diluizione del sé provocata da rapporti affettivi particolarmente osmotici. Una poesia molto drammatica, secondo me, ma in fondo positiva.\nUna nota particolare va dedicata, a questo punto, all'attenzione quasi ossessiva che la Olds ha per il corpo umano. Questo, a dire il vero, è il principale argomento di critica dei suoi detrattori (qualcuno ha detto: "Siamo stanchi di sentirla parlare dei suoi orifizi!"). Noi invece cerchiamo di capirne di più, e lo facciamo prendendo in considerazione la poesia (secondo me programmatica) The language of the brag, che potete trovare nella raccolta Satan says. Qui la Olds crea un parallelo dialettico tra la propria poetica e l'opera di Walt Whitman, il cantore americano della fisicità e dell'uomo che si muove e si commuove nel mondo. Ma, per la sensibilità femminile della poetessa, corpo e mondo coincidono. Il corpo è la Madre Terra, territorio di frontiera da colonizzare attraverso la verbalizzazione. In questo senso, è naturale che la Olds indaghi la geografia (e ancora di più la geologia) della corporeità alla luce dei suoi sommovimenti più estremi. La gravidanza e il parto, il sesso, la morte definiscono le coordinate di una mappa che è strumento necessario a questo tipo di viaggio. E l'esplorazione è condotta senza censure: se lo spirito discende da Whitman, la libertà di linguaggio deriva da Ginsberg.\nA week later, infine, presenta una fitta tessitura di notazioni temporali, dalla quale emergono due drammatiche occasioni di distacco: il divorzio dal marito e la morte della madre. Le accomuna, in superficie, una inquieta sensazione di sollievo, che viene però messa in discussione da tre immagini simboliche prelevate dal campo semantico del "volo". In sogno, un oggetto si staglia in cielo, fiammeggiante come un sole che misuri il tempo della giornata al suo passaggio. Un aereo dipinto, congelato nella sua rappresentazione, sovrasta i personaggi in una sala che evoca una tomba antica. La metafora dell'uccello caduto "aleggia" sulla poetessa che osserva la madre morta. In effetti, questa poesia, intensa ma non ingenua, stratifica in modo molto efficace il quotidiano e l'archetipico, facendo sì che il suo significato non si esaurisca completamente nell'analisi. La ritengo quindi una delle migliori della poetessa americana.\n(1) Il nastro di Moebius (tanto caro a Lacan) è un concetto matematico (più precisamente, topologico). Potete trovare maggiori informazioni sull'argomento qui: http://it.wikipedia.org/wiki/Nastro_di_M%C3%B6bius\nSHARON OLDS. BIO-BIBLIOGRAFIA\nSharon Olds è nata a San Francisco nel 1942. Insegna scrittura creativa alla New York University. Ha pubblicato 11 volumi di poesia:\n- Satan Says, University of Pittsburgh Press (Pittsburgh, PA), 1980.\n(Satana dice, a cura di Elisa Biagini, casa editrice Le Lettere, Il nuovo Melograno, Firenze 2002)\n- The Dead and the Living, Knopf (New York, NY), 1984.\n- The Gold Cell, Knopf (New York, NY), 1987.\n- The Matter of This World, Slow Dancer Press, 1987.\n- The Sign of Saturn, Secker & Warburg, 1991.\n- The Father, Knopf (New York, NY), 1992.\n- The Wellspring: Poems, Knopf (New York, NY), 1996.\n- Blood, Tin, Straw, Knopf (New York, NY), 1999.\n- The Unswept Room, Knopf (New York, NY), 2002.\n- Strike Sparks: Selected Poems, 1980-2002, Knopf (New York, NY), 2004.\n- One Secret Thing, Knopf (New York, NY), 2008.\nI primi che indossai erano attaccati al mio vestito\nall'altezza dei fianchi, uno per parte,\nproprio dove le mani possono afferrarti e\ntirati su, come se tu fossi una calda\nmorbida bottiglia di plastica di sciroppo d'acero, e\ni nastri che pendevano come boccioli sporgenti\ndalla curva dei fianchi li usavamo per giocare ai cavalli\ncavalcando sul cemento mentre qualcuno\nli reggeva come redini, e potevi sentire\nla vita stessa scorrere selvaggiamente nella carne del tuo corpo.\nPoi saresti tornata a casa, un nastro strappato\nche penzolava da ogni mano, incantatrice di serpenti -\ne ogni volta lei li attaccava di nuovo\ncon un filo più spesso, finché la cucitura\ntra il nastro e il vestito somigliò a tanti piccoli\nnoduli che sporgevano dai tuoi fianchi quando camminavi, pollici\nche sentivi premere contro il tuo corpo.\nIl nastro successivo fu quello che la piccola Hannah (1)\nprese in prestito dalla sua elegante amica\ne nascose in un cassetto e asperse con un balsamo,\nbalsamo su un nastro, è come ungere di lardo un serpente,\ntutto grasso che cola da Nostro Signore, sul nastro che una giovane quacchera\nnon dovrebbe desiderare, lo sperma di Satana sul\nvelluto, liscio come la pelle del sesso di una ragazzina.\nQuando Hannah rinunciò alla sua seta, il padre\nle disse che era bella\nproprio come Iddio l'aveva fatta. Ma tutti i nastri\nsono della stessa sostanza del Nastro, Nastro vero da\nNastro vero, generato, non creato, che\nmia zia ci spedì dalla Svizzera -\nun'onda cobalto di cotone svizzero con sopra\nil disegno della danza innocente di ragazzi e ragazze.\nNon so perché mia madre scelse proprio quello\nper legarmi alla sedia, semplicemente\nle capitò sotto agli occhi, ma per un giorno intero\nli sentii danzare, quei bambini blu,\nattorno ai miei polsi. In seguito qualcuno\nmi disse che avevano scoperto\nche l'universo è una specie di striscia che\nsi attorciglia e si ricongiunge a se stessa, e io gli ho creduto,\na volte posso proprio sentirlo, il modo in cui\nci rovesciamo lentamente verso una curva e la percorriamo\nimmersi in qualcosa di oscuro e morbido, ed ecco che siamo legati\n(1) Thee, Hannah! è il titolo di un libro per bambini di Marguerite DeAngeli, pubblicato nel 1940. E' un classico della letteratura a sfondo educativo dei Quaccheri: ambientato prima della Guerra Civile Americana, racconta di Hannah, una ragazzina quacchera che ama nastri e vestiti colorati e non sopporta l'abbigliamento disadorno che viene prescritto dalla comunità in cui vive. Alla fine (naturalmente…) riscoprirà il valore della semplicità.\nWhen Mother divorced you, we were glad. She took it and\ntook it in silence, all those years and then\nkicked you out, suddenly, and her\nkids loved it. Then you were fired, and we\ngrinned inside, the way people grinned when\nNixon's helicopter lifted off the South\nLawn for the last time. We were tickled\nto think of your office taken away,\nyour secretaries taken away,\nyour lunches with three double bourbons,\nyour pencils, your reams of paper. Would they take your\nsuits back, too, those dark\ncarcasses hung in your closet, and the black\nnoses of your shoes with their large pores?\nShe had taught us to take it, to hate you and take it\nuntil we pricked with her for your\nannihilation, Father. Now I\npass the bums in doorways, the white\nslugs of their bodies gleaming through slits in their\nsuits of compressed silt, the stained\nflippers of their hands, the underwater\nfire of their eyes, ships gone down with the\nlanterns lit, and I wonder who took it and\ntook it from them in silence until they had\ngiven it all away and had nothing\nleft but this.\nQuando nostra Madre divorziò da te, ne fummo felici. Aveva sopportato\ne sopportato, in silenzio, tutti quegli anni e ora\nti sbatteva fuori, all'improvviso, e noi ragazzi\neravamo contenti. Così eri licenziato, e noi\nce la ridevamo, proprio come rideva la gente\nil giorno in cui l'elicottero di Nixon decollò\ndal South Lawn (1) per l'ultima volta. Ci divertiva\npensare al tuo ufficio smantellato\ninsieme alle tue segretarie,\nai tuoi pranzi a base di tre bourbon doppi,\nalle tue matite, alle tue risme di carta. Ritireranno anche\ni tuoi vestiti, gli scuri\ncadaveri appesi nel tuo armadio, e i neri\nnasi delle tue scarpe dai larghi pori?\nCi ha insegnato a sopportare, a odiarti e a sopportare\nfinché insieme a lei ti abbiamo iniettato\nil veleno del tuo annientamento, Padre. Ora\npasso accanto ai barboni accucciati nei portoni, corpi\nbianchi come lumache che rilucono attraverso gli strappi\ndei loro vestiti di fango compresso, le macchie\nsulle mani simili a pinne, il fuoco\nsubacqueo dei loro occhi, barche affondate con\nla lanterna accesa, e mi chiedo chi li ha sopportati\ne sopportati, in silenzio, finché hanno dovuto\nsmantellare tutto, e non gli è rimasto\n(1) Il South Lawn è una zona del parco della Casa Bianca.\nTo say that she came into me,\nfrom another world, is not true.\nNothing comes into the universe\nand nothing leaves it.\nMy mother—I mean my daughter did not\nenter me. She began to exist\ninside me—she appeared within me.\nAnd my mother did not enter me.\nWhen she lay down, to pray, on me,\nshe was always ferociously courteous,\nfastidious with Puritan fastidiousness,\nbut the barrier of my skin failed, the barrier of my\nbody fell, the barrier of my spirit.\nShe aroused and magnetized my skin, I wanted\nardently to please her, I would say to her\nwhat she wanted to hear, as if I were hers.\nI served her willingly, and then\nbecame very much like her, fiercely\nWhen my daughter was in me, I felt I had\na soul in me. But it was born with her.\nBut when she cried, one night, such pure crying,\nI said I will take care of you, I will\nput you first. I will not ever\nhave a daughter the way she had me,\nI will not ever swim in you\nthe way my mother swam in me and I\nfelt myself swum in. I will never know anyone\nagain the way I knew my mother,\nthe gates of the human fallen.\nDire che entrò in me\nda un altro mondo, non sarebbe dire il vero.\nNiente entra nell'universo\ne niente ne esce.\nMia madre - per esempio, mia figlia non\nentrò in me: cominciò a esistere\ndentro di me - apparve in me.\nMia madre non entrò in me.\nQuando incombeva in preghiera su di me\nera sempre ferocemente gentile\nfastidiosa come sono fastidiosi i Puritani,\nma la barriera della mia pelle non reggeva, cedeva\nla barriera del mio corpo, la barriera del mio spirito.\nLei eccitava e magnetizzava la mia pelle, volevo\nardentemente compiacerla, avrei voluto dirle\nquello che voleva sentire, convincendomi di essere sua.\nLa servivo con ostinazione, e un giorno\ndivenni proprio come lei, fieramente\nfuori, a caccia di me stessa.\nQuando mia figlia era in me, sentivo\nun'anima dentro. Ma nacque insieme a lei.\nE una notte, di fronte al suo pianto, un pianto così puro\ndissi: mi prenderò cura di te, ti metterò\nal primo posto. Mai avrò\nuna figlia come lei ebbe me\nnon nuoterò fin dentro di te\ncome mia madre nuotò in me\nfendendo le acque sensibili della mia anima. Non conoscerò mai più\nqualcuno come conobbi mia madre,\nquando i cancelli dell'umanità furono abbattuti.\nA week later, I said to a friend: I don't\nlike a king's tomb, on the ceiling the little\nUna settimana dopo ho detto a un amico: no,\nnon penso proprio di poterne scrivere.\nForse nel giro di un anno scriverò qualcosa.\nDentro di me, forse, c'è quel qualcosa che un giorno qualunque\nfinirò per scrivere; ma adesso è ben avvolto, strato su strato\nsu strato, chiuso come un appunto in un quaderno di scuola. E in sogno\nqualcuno giocava a jacks (1) e in cielo vedevo\nla parabola discendente di quell'enorme oggetto\nin fiamme. E al risveglio mi sono ritrovata a contare\ni giorni trascorsi dall'ultima volta che ho visto\nmio marito - solo due anni e una manciata di settimane,\ne qualche ora. Abbiamo firmato le carte e siamo scesi\nal pian terreno del Chrysler Building\ncircondati dalla bellezza inalterabile dell'atrio,\nuna tomba da re, con il piccolo aereo\ndipinto che attraversava il soffitto in volo. Ed entrò\nnel mio cuore severo, quella mattina,\ndelicato, timido e attento,\nindomito, un più ampio senso di dolcezza\ncolmo della sua vita fluente\na me incomprensibile, a me invisibile\nimpossibile da udire o da toccare - eppure conosciuto, visto,\nudito, toccato. E venne da me,\nin attimi uniti dal tempo, attimo dopo attimo,\nperché fossi felice per lui, perché aveva scelto la persona\nche sentiva giusta per lui. E ho pensato a mia madre,\nai minuti passati dalla sua morte, agli ottantacinque\nanni passati dalla sua nascita, alle ossa d'uccello\ndella sua spalla sotto la mia mano,\nal guscio d'uovo del suo cranio, mentre giaceva in quella sua pace\ntra le lenzuola pulite, e io potevo raccontarle così bene\ndel mio povero amore incompleto e tenace, potevo invocarla\ncon il canto del mio amore, consapevole della fortunata\ne preziosa occasione di quell'ora.\n(1) The game of jacks è un gioco in cui si utilizzano piccoli oggetti di metallo a sei punte, detti appunto jack, a volte sostituiti da sassolini. Per informazioni sull'argomento: http://www.ehow.com/how_2964_play-jacks.html\nCommento e traduzioni sono di proprietà dell'autore. Ne è vietata la riproduzione, anche parziale, se non dietro esplicito consenso dello stesso.\nSharon Olds (San Francisco, 1942), poetessa statunitense, ha studiato alla Stanford University e alla Columbia University.\nAd oggi ha pubblicato otto volumi di poesie.\nLa sua prima raccolta risale al 1980, ed è stata pubblicata in Italia con il titolo Satana dice.\nRilevante tra le sue pubblicazioni anche Il padre (1992).Nel corso della sua carriera le sono stati attribuiti diversi riconoscimenti. Attualmente vive a New York e insegna scrittura creativa alla New York University.http://www.poetryfoundation.org/bio/sharon-olds\nOggi di neve\nmi entra dal cielo,\nnei sentieri miei\ndi un sospiro infinito\nfiocchi di chiaro,\nad ali congiunte\nnel cielo pensato,\nLe querce di Dodona\nSe percuotessi forte\ni rami delle querce di Dodona,\ndi grido lacerato congiunto\nlo squasso di Dioniso,\nriuscirei a ricomporre\ndi vorticosa essenza\nForse nel volo\ndentro lo specchio nero\nnella fosca rinuncia\ndi ogni individuazione.\nTrema il cristallo del vuoto\nal tintinnio del tuo passo severo,\nannuncia il tempo vero\ne porta via,\nsui lembi dei tuoi abiti in fuga,\nl’ultima virgola di sorriso,\nconservata nel fondo remoto\ndel tuo riflesso.\nTi guardo, mia pena,\nappoggiata sul palmo della mano\ne staccata un momento dal cuore,\nperché disamina di sguardo\nmuti le spine in ciglia.\ncon ciottolini lucenti di gioco\nche smussino l’ingombro\nnello scrigno del respiro.\nTi tolgo il corpo,\nmia pena, che mi soggiorni in gola,\nti faccio d’aria\ne ti pongo dietro grata di filigrana,\nin cui anche il nodo più denso\nsi sfioca in segni diafani,\nappena un graffio stilizzato,\nsenza più presa di fuoco\nsull’anello del cuore.\nche la danza di parole,\nil corteggio dei respiri,\nle volute delle mani,\naltro non sono\nche Gioco dell’Infinito\nche ci sceglie\ncome dadi d’amore,\ncon le facce che esultano\nincamminate tra siepi odorose\ned in premio,\nla stella del desiderio\ntra i miei capelli\ne sul tuo cuore.\nAli di assenza\nHo ali implumi\ndavanti alle grandi tue ali\npale stecchite nel vuoto.\nLa ruota della Moira\nti sospinge sempre più in là\ne l’ombra apre cunei\ndi geometrie disarmoniche\nin cui ciò che credevo\nun prato di luce.\nTu non t’avvedi\nche il ghiaccio\nti ha conficcato le ali\nin barriere di distanza.\nQuale sarà il nume\nla tua fuga immobile,\na ritroso della vita\ne lontano dal sogno\nnostro di miele?\nAquilone di vita\nE intanto annido lancette di splendore\nnel quadrante del tempo\nassopito nella ovvietà della penombra.\nSugli spalti del giorno\nsempre inclini alla minaccia,\nmi ritrovo a puntare falci di luce sorridente\nper armare la milizia indifesa del cuore.\nTi faccio volare con me,\npiù leggero dell’aria,\nnella solidità certa di una invisibile,\nnon eterea immanenza.\nE pure solchiamo il tempo e lo spazio,\nma ci allaccia il vento del vero.\nNel percorrere i tuoi cieli\nfusi nell’azzurro dei miei,\ndivento per te raggiante aquilone di vita.\nGabriella Cinti è nata e vive a Jesi. Ha affiancato l’insegnamento alla critica letteraria, coltivando nel contempo interessi artistici e storico-filosofici. Da alcuni anni si occupa di poesia, di filosofia e archeologia delle lingue europee, di paleolinguistica, di etimologia e in particolare di poesia greca antica, di cui è anche interprete all’interno di importanti manifestazioni musicali, dove presenta uno spettacolo che ha ideato e che ha nome Mystis, cioè L’iniziatrice.\nL’aver ritrovato la dimensione dell'oralità arcaica ha contribuito a rendere più sinestetico e sensoriale il suo approccio con la “poiesis”.Ha scritto il saggio di apertura dell’Atlante regionale dei vini delle Marche 2006, dal titolo Sentimento ellenico di-vino; del 2007 è il saggio Ma com’era la voce di Saffo? Riflessioni sulla vocalità della lingua poetica ellenica (Edizioni Nuove Scritture).Nel febbraio 2008 ha pubblicato la raccolta di poesie Suite per la parola (PeQuod editore).\nPoesia de asfalto\nde tera batua\nde profumi de piova\ne de spagna pasua\nPoesia del me mar e del me campo\nparchè da eori no go scampo\npoesia de monti e de santi\nsua me scachiera i tochi mancanti\nPoesia de pasion e giuramenti\nde amori longhi come i lampi\nde nizioi stonfi e intorcoeai\nimpetai sui tradimenti\nPoesia de lamenti\ndel no essar mai contenti\ndel sentirse un pass pi vanti\npoesia de steche ciapae sui denti\nPoesia de sucesi\ndel tornar indrio\nco i me dise de ndar vanti\nPoesia de sudor\nde lavoro e besteme al vento\npoesia del “No varie pi debiti\nse a monea fose el talento”\nPoesia de ciche stuae\nde goti svodai\nde noti spendue a domandarse\n“Par cosa, par come?” e risponderse “Ormai…”\nPoesia de oci masa pigri\npar metarse contar\ntuti i ragi che l’a el sol\nPoesia de chi che varda a luna\ndisendo che’l podarie\nperò nol vol.\nPoesianatomia Poesia d’asfaltodi terra battutadi profumi di pioggiae di erba saziaPoesia del mio mare e del mio campoperché da loro non ho scampopoesia di monti e di santisulla mia scacchiera i pezzi mancantiPoesia di passioni e giuramentidi amori lunghi come i lampidi lenzuola fradice e attorcigliateappiccicate sui tradimentiPoesia di lamentidel non essere mai contentidel sentirsi un passo più avantipoesia di umiliazioniPoesia di successidi fallimentidel tornare indietroquando mi dicono di andare avantiPoesia di sudoredi lavoro e bestemmie al ventopoesia del “Non avrei più debitise la moneta fosse il talento”Poesia di sigarette spentedi bicchieri vuotatidi notti spese a chiedersi“Per quale motivo?Com’è stato possibile?”e rispondersi “Ormai…”Poesia di occhi troppo pigriper mettersi a contaretutti i raggi che ha il solePoesia di chi guarda la lunadicendo che potrebbeperò non vuole\nSogni in cusina\nÒ mess un sogno su sul fogo\ne me son distrat un atimin\nL’à ancora da ciapar el bojo\nma sinte za da brustoin\nSogni in cucinaHo messo un sogno sul fuocoE mi sono distratto un attiminoDeve ancora cominciare a bollirema si sente già puzza di bruciato\nA vose s’incamina lenta\nsu un fi l de poca voja\ni oci inzabotai\ngirandoghe torno al fastidio\ni se puza sul vodo\nman ligae drio a na schena\nncora strissada dae me onge\nimobie come na sfi nge\nmi te onze ma ti te respinze\nte me par restaa a scuro\nho fat quel che poée\nte asse sua tòea\nun per de candee\nLabbra avareLabbra avaresguardi polariLa voce s’incammina lentasu un filo di poca vogliae cadegli occhi balbettantigirando attorno al fastidiosi appoggiano sul vuotoLabbra avaresguardi polarimani legate dietro ad una schienaancora piena delle mie unghieimmobile come un sfingeio ti ungo ma tu respingiLabbra avaresguardi polarimi sembri rimasta al buioho fatto quello che potevoti lascio sulla tavolaun paio di candele\nSpericoeai zenoci nudi\nsua carega de legno e paja.\nsul davanzal de l’infanzia\nSporgendome verso el mezojorno\nofrie a un reame de nùvoe\ne ultime perle\nde che’l sudor amniotico\nche ga dat da bevar al me germojar\nJere ncora sol che i oci de me mare\njere ncora sol che e gambe de me pare\nA l’ombria dea quotidiana tregua\ndee sonoente palpebre passue,\nacudio dae amorevoi zeje\nde na sentinea paziente, sbiancaa\ndae ventere ingeae e contrarie del passà\nvardee senza porghe far gnent\nna piova de frece de istà\ninzenerir pin pianet\na linea del tempo\nde un pomerijo de zioghi\nDadrio ae sbare del divieto adulto\ntorturà da piume de premura\npareciee a me fuga\nco lime de desideri\ningropando nizioi de fantasia.\nJere l’incant de na tenzion ribee\njere el sgrìsoeo che inonda a pee\njere l’essenza pi pura de un istinto mat\njere el bocia che no sarie pi stat\nEroSpericolate ginocchia nudesulla sedia di legno e pagliaGomiti inchiodatisul davanzale dell’infanziaSporgendomi verso il mezzogiornooffrivo ad un reame di nuvolele ultime perledi quel sudore amnioticoche ha dissetato il mio germogliareEro ancora solo gli occhi di mia madreEro ancora solo le gambe di mio padreAll’ombra della quotidiana treguadelle sonnolente palpebre sazieaccudito da amorevoli cigliadi una sentinella paziente, incanutitadai venti gelidi e contrari del passatoguardavo impotenteun pioggia di frecce d’estateincenerire piano pianola linea del tempodi un pomeriggio di giochiDietro alle sbarre del divieto adultotorturato da piume d’impazienzapreparavo la mia fugacon lime di desideriintrecciando lenzuola di fantasiaEro l’incanto di una tentazione ribelleero il gemito che inonda la pelleero l’essenza più pura di un istinto mattoero il bambino che non sarei più stato.\nDamiano Visentin nasce nel 1984, e trascorre i suoi primi vent'anni nelle osterie gestite dai genitori. Forte della convinzione che "osti se nasse, no se deventa ("osti si nasce, non si diventa"), nel 2005 apre un locale tutto suo, fondendo la passione per il mestiere all'estrosità e all'amore per l'arte. Il retro del bancone è, giocoforza, il luogo nel quale passa la maggior parte delle sue giornate; ciononostante, come in una perfetta Sindrome di Stoccolma, se ne innamora, trasformando quello scalino che lo separa un po' da tutto il resto nel suo personale punto di osservazione del circostante. È quindi quel bancone a dare i natali alla sua poesia: con In gropa ae stee de Van Gogh è alla sua prima pubblicazione, datata febbraio 2009 e riproposta nel 2010 da MiMiSol Edizioni.\nNel 2008 per la prima volta partecipa ad alcuni concorsi letterari. Al Premio De Palchi - Raiziss (Verona) viene selezionato fra i venti finalisti con un componimento in italiano intitolato La ballata del pianista bandito. Al Premio Vigonza si classifica secondo nella sezione Poesia dialetto Triveneto con la sua Metamorphoesia, e al premio Alicante (Vigolo Vattaro, Trento) viene premiato per il componimento Poeta Minòr.Autore della prefazione al libro Tanto per cambiare (Asylums, 2009), con i suoi versi collabora a progetti di vari musicisti e cantautori.\nPer via della cravatta credono che io sia un impiegato. Constatato frettolosamente che fa freddo, constato freddolosamente che sono di fretta. Non appena in strada salto una merda di cane, penso che in Italia non va per niente bene. Che però abbiamo vinto i mondiali. Per via della cravatta sono considerato elegante. Senza moneta esco senza uscita, attuo un prelievo lampo da Bancomat non afferente al circuito. Le infrazioni si estinguono mediante il pagamento della somma, per quieto vivere così va il mondo. Per educazione, perché “tengo famiglia”. Non appena in strada per via della cravatta credono che vada ad un matrimonio. In pausa pranzo, davanti al piatto piano, mi chiedo se in passato ho toccato il fondo e cosa minestra. In dirittura d’arrivo del secondo addirittura arrivo a pensare che la cucina è un polenta. Ma le tue trovate sono piuttosto ricercate, sei una buona forchetta e non appena ti appendi al cucchiaio ti trovo a tua volta riposata. Ma se ti giri sei bella come vorrei. Conosco i miei limiti ma non limito la mia conoscenza. Per via della cravatta vengo scambiato per un dirigente. Dall’altro lato della casa parlo e d’altro canto, anch’io canto. Dall’altro lato parlante, dall’altoparlante di un altro. Per meglio sopportare il più delle cose inizi a usare metafore. Anche per questo i pacchetti delle sigarette ci ricordano che moriremo. Tu mi racconti spesso di non aver mai ricevuto regali per Natale, se non in tre occasioni. Ti rispondo che Babbo Natale li scartava prima ancora che ti arrivassero. Ti fossero arrivati, avresti scartato tu quelli più brutti. Subisco il fascino del tuo asserto. Realizzi che ciò che lascio in giro rappresenta ciò che vorrei fare o che vorrei essere in grado di fare. L’elettrauto all’incrocio mi saluta ogni mattina. Non sapendo il mio nome mi chiama “bello”. Per via della cravatta a volte mi chiama “capo”. Sfavorisco la centralità dell’io. Realizzo che i dischi si incantano. Che le canzoni si cantano. Che alcune di esse sono incantabili. Eratostene ha misurato la Terra da fermo per via delle ombre, duecentocinquantadue anni prima di Cristo e della sua luce. Il sole sorge solo nel linguaggio. Disimpegno una battuta del tipo “Sig. Guevara, che c’è?”. Attribuisco gioia. Concretizzo la precarietà osservando il destino dei giovani di oggi ma ne disattendo la fierezza paragonandoli ai giovani di ieri. Assisto alle varie stabilizzazioni in corso. Con un prodotto a base di ammoniaca formo in pochi istanti una densa schiuma pulente che agisce sotto i miei occhi. Poi per conforto e prima necessità si lavora in un call center da più di 10 anni e si impara a suonare il pianoforte in modo turbolento. E' possibile rientrare tra quelli che riescono. Tutto è altrimenti. Durante la vita veniamo in contatto con almeno sessantamila agenti chimici, per più della metà delle volte abituandoci a fare la stessa cosa tutti i giorni. Ma c’è una dose giornaliera ammessa per cui è possibile stabilire la quantità massima di gente che può essere assunta. C’è una dose giornaliera ammessa per cui è possibile stabilire la quantità massima di gente che può fare belle cose restando a casa senza morire sul lavoro. Potremmo parlare di tutte le cose qui intorno senza dipingere mai la figura che è al centro e in modo da renderne ovvia la deduzione. Potremmo arrivare a fare qualcosa senza farlo. Che ad esempio un bambino sa avanzare richieste piangendo. Che può imparare a contare prima di avere voce. Per via della cravatta c’è chi si aspetta di più da me. Come quando credevo che le mie scoperte potessero cambiare il mondo. Qualcosa mi sfugge soltanto nel passaggio dalla carne all’idea. Come fa il cervello che è fatto di carne a fare idee di merda. Come dire che nel privato tutti abbiamo qualcosa in comune. Non si è in via d’estinzione finché non se ne ha intenzione. Essere vivi e dover comunque morire.\nREALTA' SCOMODE E SCOMODITA' REALI\nscomode, reali scomodità. Tuo nonno dice che chi paga sbaglia, gli altri che\nchi sbaglia paga. Non cedo il passo al mocassino. Non confondendo mai ciò che è\nin vendita con quel che possiamo. I tuoi fanno un lavoro usurante. Non lavorano\nnell’azienda di famiglia. Professione: altro. Potremmo essere esposti a rischi.\nIn fondo siamo tutti spacciati. Più che del senso delle cose si tratta di


Colli Albani: un box auto per preparare le dosi di cocaina: sequestrati due chili di polvere bianca\nUn box auto per preparare le dosi di cocaina: sequestrati due chili di polvere bianca\nTre le persone arrestate, due uomini ed una donna. Trovati anche 25mila euro in contante ed una pistola\nRedazione 12 maggio 2019 13:28\nParte della cocaina era nascosta sotto terra\nAvevano scelto un box in un anonimo palazzo di Colli Albani per allestire un vero e proprio laboratorio per la preparazione della cocaina i 3 arrestati dagli investigatori della Polizia di Stato del commissariato Torpignattara, diretto da Giuseppe Amoruso.\nGli agenti, durante un servizio antidroga, avevano individuato un’auto usata per dei movimenti “sospetti”; proprio seguendo quest’auto sono arrivati al box, all’interno del quale sono stati sorpresi due uomini, entrambi romani, di 24 e 30 anni, mentre tagliavano, pesavano e confezionavano poco meno di 2 chili di cocaina.\nIl terzo arrestato è una donna, 37enne di origini napoletane, già nota alle Forze di Polizia perché vicina alla malavita campana e sottoposta alla detenzione domiciliare, che è arrivata la box guidando, tra l’altro senza aver mai conseguito la patente di guida.\nNel box anzidetto, ed in uno attiguo ma sempre nella disponibilità dei 3 arrestati, oltre alla cocaina, sono stati trovati circa 25 mila euro in contati ed una Beretta 7.65 rubata. Nel corso delle indagini è stato anche recuperato in una zona boschiva un pacchetto con circa 400 grammi di cocaina.


Guardami adesso! La storia di Valeria Lusztig e la sua conquista dei 4000 metri del Balmenhorn dopo un trapianto bipolmonare – LetteralMENTE .info\nLo racconta Valeria Lusztig, consulente di comunicazione e giornalista, di Reggio Emilia.\nLe fu diagnosticata alla nascita una malattia genetica: la fibrosi cistica, degenerativa e incurabile. Poi la rinascita! Datata 1 dicembre 2017, quando al centro trapianti di polmone del Policlinico di Milano ricevette una seconda possibilità di vita. Un rigetto, acuto e devastante, infrange la speranza, ma è ancora lotta e infine ripresa, difficile e totale quanto inaspettata.\nLa vita è nuovamente in mano a Valeria Lusztig e lo scorso 23 agosto la accompagna nella salita al Balmenhorn, massiccio del Monte Rosa, assieme ad altri sette incredibili compagni di cordata.\nA oggi si ha notizia di soli tre trapiantati di polmoni che siano riusciti in questa impresa.\n“Non finiva più. – Racconta Valeria Lusztig – Non so come riuscissi a inspirare tanta aria, ma quel respiro in vetta, davvero è stato il più lungo di tutta la mia vita”.\nFinalmente raggiunge la vetta, dopo ore di affanno, fatica, soste, e i cinque secondi della filosofia di Alex Zanardi ripetuti all’infinito: “Ancora cinque secondi, poi ti fermi. No, dai, ancora e ancora. Fino su, a 4175 metri. È stato come un time-lapse, di pochi secondi, del lungo approdo al trapianto di polmoni, arrivato dopo quarantatré anni di fibrosi cistica. Un lungo respiro conquistato, dopo un costante debito di ossigeno, vita e progetti”.\nIn estrema sintesi eccola, la svolta nella vita di Valeria.\nUna delle tante curve, dossi, cadute affrontate, ma che stavolta ha avuto i contorni netti e sinuosi di una salita innevata.\n“Una ribellione sotto un cielo talmente blu da sembrare irreale – continua- almeno agli occhi di una nata e cresciuta in pianura padana”.\nValeria, perché hai voluto intraprendere quest’avventura?\nPer onorare la vita e l’impresa di un amico che non c’è più, con cui condividevo sorte genetica e rinascita, che salì quasi fino a Capanna Margherita nell’aprile del 2018.\nCredo ce ne sia più di uno. Il più importante: abbiamo raccolto quasi tre mila euro e li abbiamo devoluti alla Fondazione per la ricerca contro la fibrosi cistica. Tutti quelli che hanno voluto partecipare alla causa è sono stati parte di quella cordata hanno visto questa generosità non come pulizia facile e veloce della coscienza del sano, ma come sensibilità condivisa. Poi un messaggio rivolto a chi è in attesa di un organo, ai neo trapiantati, ai malati che possono vedere finalmente allontanarsi o sparire, dietro l’orizzonte dei nuovi farmaci, l’ipotesi sempre spaventosa del trapianto.\nLa vita dopo il trapianto può essere costellata d’intoppi, fatiche e imprevisti, ma può essere capace di regalare momenti straordinari, così come una straordinaria normalità. Significa onorare ogni giorno la vita del proprio donatore, della sua famiglia, e il lavoro dei tanti sanitari che si sono spesi per permetterlo. Infine, mostrando la fatica, che mi ha accompagnato quasi ad ogni passo, ho voluto dimostrare che non solo un alpinista esperto, allenatissimo e in sfida per un costante miglioramento dei propri tempi di salita, può accedere a queste vette. Il mio zaino storto, il mio rampone destro che faceva i capricci, le mie soste a base di miele per combattere le ipoglicemie hanno contribuito a testimoniarlo.\nÈ stato un azzardo, quindi?\nNo. Avevo il benestare delle mie pneumologhe, pazientemente avvezze alla mia attitudine a prendere la vita come una cicala, e un allenamento che, visti i tempi e le possibilità, è stato il massimo che ho potuto. Una cordata di persone esperte che non mi ha mai lasciato sola o fatta sentire insicura.\nCom’è nata questa cordata?\nAvevo letto la storia di Ilaria Pietropaolo, che scalò il Monte Bianco in solitaria in ricordo delle sue gemelle, perdute pochi giorni dopo la nascita. Le avevo raccontato della mia folle idea di salire sul Monte Rosa e lei si offrì subito di accompagnarmi, senza ancora conoscermi. Poi, piano piano, altre anime belle quanto folli si sono unite e alla fine siamo saliti in otto.\nTornerete in vetta?\n“Il mio obiettivo resta Capanna Margherita. I sogni vanno cullati e, allo stesso tempo, va coltivata l’arte di abbandonarli. Sono reduce da una polmonite (non Covid) e non so se avrò una capacità respiratoria all’altezza per la prossima estate. Quindi, non solo vette ma tanti cammini. Sempre legati al Progetto Guardami adesso. Ogni iniziativa vedrà una raccolta fondi per enti e associazioni attive per la prevenzione, la salute o la ricerca in campo medico.\nCom’è nata l’idea di Guardami Adesso?\nUna volta tornata a casa, dopo il trapianto e finalmente senza la bombola di ossigeno, compagna di passi tanto ingombrante quanto necessaria, le persone mi dicevano: eri un lumicino, e ora, guardati adesso! Il sottinteso era: non ci avremmo scommesso un euro, probabilmente. Poi parlando con amiche reduci da cicli di chemioterapie che avevano barattato la salvezza con i capelli, o malattie che ne avevano segnati il viso e il corpo, saltava sempre fuori il disagio nel sostenere sguardi estranei e difficili, che ogni volta, indagatori o distratti, inconsapevoli o sadici, sottolineavano il nostro aspetto e quindi il nostro stato.\nGuardami adesso è volutamente un titolo arrogante; guardami adesso significa: in questa finestra di benessere possiamo onorare la nostra scalata invisibile, quella condotta nel letto di ospedale a combattere il morbo, e lanciarci in quelle che mi piace chiamare spedizioni di riscatto. Allarghiamo l’orizzonte e guardiamolo, possibilmente. Dall’alto. Anzi guardateci, guardateci adesso.\nLunedì 23 novembre alle ore 21,30 Valeria sarà in diretta con Jacopo Fo e la psicoterapeuta Ilaria Fontana nell’incontro settimanale del “Lunedì Psicologico” sulla pagina facebook\nPrevious Post: Concimare il prato in inverno: come fare, quando e quali sono i benefici\nNext Post: Autodifesa Finanziaria: il passaggio da risparmiatore a investitore


REGOLAMENTO GENERALE PER IL RICONOSCIMENTO DEI CORSI DI FORMAZIONE - PDF Download gratuito\nDownload "REGOLAMENTO GENERALE PER IL RICONOSCIMENTO DEI CORSI DI FORMAZIONE"\n1 REGOLAMENTO GENERALE PER IL Data prima emissione Data aggiornamento Edizione Revisione Emesso da RGQ Approvato da Amministratore Unico 31/07/ Rev. 00 Pagina 1 di 14\n2 INDICE 1 PREMESSA 2 SCOPO ED ESTENSIONE 3 DOCUMENTI 3.1 Documenti di base 3.2 Documenti applicabili 3.3 Documenti di riferimento 4 REQUISITI PER IL RICONOSCIMENTO DEI CORSI 4.1 Organizzazioni ammesse 4.2 Caratteristiche dei corsi 5 RICONOSCIMENTO DEI CORSI 5.1 Condizioni e validità del riconoscimento 5.2 Procedura di riconoscimento, di mantenimento e di rinnovo del riconoscimento 6 MODALITÀ D ESECUZIONE DEI CORSI RICONOSCIUTI 6.1 Adempimenti 6.2 Attestati 6.3 Diritto di sorveglianza 6.4 Pubblicità 6.5 Contestazioni 6.6 Sanzioni 6.7 Modifiche ai requisiti 7 RECLAMI E RICORSI 7.1 Reclami 7.2 Ricorsi Rev. 00 Pagina 2 di 14\n3 1. PREMESSA I Regolamenti TECNA-SK, s.r.o. garantiscono che i corsi ed i relativi esami soddisfino i requisiti tecnici, di trasparenza, di indipendenza e di professionalità richiesti da TECNA-SK, s.r.o., e la stessa provvede, attraverso la propria struttura, al riconoscimento dei corsi stessi. 2. SCOPO ED ESTENSIONE Lo scopo del presente Regolamento è quello di informare tutte le Organizzazioni interessate al riconoscimento dei propri corsi di formazione e dei rispettivi esami, dei i requisiti e le regole da rispettare per ottenerne il riconoscimento da parte di TECNA-SK, s.r.o Il riconoscimento dei corsi è comprensivo degli esami finali. 3. DOCUMENTI 3.1 Documenti di base - UNI EN ISO 9001:2008 Sistemi di Gestione per la Qualità Requisiti - Regolamenti, norme e leggi applicabili Se non è esplicitamente citata, si intende che l edizione valida dei sopraccitati documenti è l ultima emessa. 3.2 Documenti applicabili - Manuale del Sistema di Gestione di TECNA-SK, s.r.o. e relative Procedure - UNI CEI EN ISO/IEC 17024:2004 Valutazione della conformità Requisiti generali per gli organismi operanti la certificazione delle persone. 3.3 Documenti di riferimento - UNI CEI EN ISO/IEC 17000:2005 Valutazione della conformità Vocabolario e principi generali - UNI EN ISO 9000:2005 Sistemi di gestione per la Qualità Fondamenti e vocabolario - UNI EN ISO 9004:2009 Gestire un organizzazione per il successo durevole L approccio della gestione per la qualità - Norme, leggi e specifici regolamenti TECNA-SK, s.r.o. Rev. 00 Pagina 3 di 14\n4 4. REQUISITI PER IL RICONOSCIMENTO DEI CORSI Per il riconoscimento dei corsi oggetto del presente Regolamento, devono essere soddisfatti i requisiti di seguito indicati Organizzazioni ammesse Le Organizzazioni che realizzano i corsi, devono avere una figura giuridica riconosciuta con una sede sociale ed una struttura organizzativa idonee a realizzare corsi di formazione. In particolare dovranno dimostrare di avere un Sistema di Gestione per la Qualità (SGQ) documentato, per quanto applicabile, secondo la norma UNI EN ISO Tali Organizzazioni devono identificare (in modo non nominativo) e segnalare a TECNA-SK, s.r.o. la figura del Responsabile dei corsi che fungerà da punto di riferimento per tutte le comunicazioni da e verso TECNA-SK, s.r.o.. Le Organizzazioni devono dimostrare provata esperienza nell erogazione di corsi di formazione precedentemente a quella per la quale chiedono il riconoscimento e dimostrare evidenze di una validazione interna dei corsi stessi, secondo quanto previsto al paragrafo seguente Caratteristiche dei corsi I corsi dovranno rispondere ai seguenti requisiti che devono essere portati a conoscenza dei partecipanti ai corsi stessi Durata e frequenza La durata minima dei corsi, comprensiva di esami finali, deve essere dichiarata nel programma e approvata da TECNA-SK, s.r.o. La frequenza è obbligatoria. I Docenti hanno la facoltà di autorizzare preventivamente assenze di durata non superiore al 10% delle ore complessive; ulteriori assenze dovranno essere motivate e valutate dall organizzazione ai fini dell apprendimento del discente e al superamento degli esami finali. Rev. 00 Pagina 4 di 14\n5 Argomenti trattati Gli argomenti trattati dovranno essere ben individuati indicandone la durata dei contenuti, gli stessi dovranno essere approvati da TECNA-SK, s.r.o Casi di studio I casi di studio devono contenere elementi che consentano la valutazione della conformità, delle non conformità e l individuazione delle eventuali carenze, del servizio/prestazione, del prodotto oggetto dei casi di studio. I citati casi devono inoltre contenere elementi, dati, obiettivi e loro valore target che consentano la valutazione, con opportune metriche. Questo dovrà essere ottenuto sia attraverso adeguato materiale documentale sia attraverso le simulazioni; tale attività deve impegnare assieme alle relative discussioni non meno del 45 % del tempo totale dei corsi. La presentazione dei casi di studio può fare parte della valutazione dei Partecipanti Validazione dei corsi Le Organizzazioni interessate devono definire e applicare un programma di validazione dei corsi che intendono fare riconoscere a TECNA-SK, s.r.o. (rif. ISO 9001 paragrafo 7.3). Tale validazione dovrebbe essere riferita all idoneità all uso di: - metodi didattici - materiale didattico - docenti impiegati - supporti logistici per la didattica tramite simulazioni di erogazione dei corsi, o quota parte di questi, o metodi equivalenti Partecipanti Il numero massimo di partecipanti ad un corso è 20. Eccezionalmente e per giustificati motivi possono essere accettati due partecipanti in più. I partecipanti devono essere avvertiti che la partecipazione ai corsi richiede come prerequisito una buona conoscenza delle materie trattate. La selezione dei gruppi per i casi di studio deve essere attuata in modo da garantire un efficace azione didattica durante i lavori di gruppo. Rev. 00 Pagina 5 di 14\n6 Docenti Il numero di Docenti per ogni corso deve essere di due (o un solo docente e tutor), la cui presenza contemporanea è obbligatoria durante le fasi di "role playing " e nella discussione dei casi di studio. Deve essere individuato il Docente, responsabile del corso, che deve avere un esperienza di almeno tre corsi in oggetto come Docente. I Docenti (applicabili per lo Schema di interesse) devono essere selezionati in base alle loro caratteristiche personali, professionali e di esperienza generale e specifica che deve essere di: almeno 5 anni (negli ultimi 10 anni) di esperienza documentata nell ambito delle materie di interesse. Le Organizzazioni devono definire i criteri di scelta dei Docenti e devono possedere una lista dei Docenti qualificati ad effettuare i corsi stessi. Uno dei Docenti in aula, quello responsabile del corso, deve essere certificato, per lo Schema di Interesse, da un Organismo di parte terza accreditato. Quando ad un corso partecipino meno di 10 allievi è consentito l utilizzo di un solo Docente in tutte le fasi del corso. Nota: qualora il Docente responsabile del corso non fosse ancora certificato, il medesimo deve: - soddisfare i requisiti minimi richiesti per una sua certificazione - impegnarsi ad ottenere la certificazione da parte di un Organismo accreditato entro 6 mesi dalla docenza del corso di cui è stato richiesto il riconoscimento TECNA-SK, s.r.o Esami Poiché i corsi non sono mirati a trasferire la conoscenza di base delle norme bensì al loro approfondimento ed efficace utilizzo, la conoscenza delle stesse deve essere un requisito per i Partecipanti e all inizio dei corsi deve essere svolto un test di valutazione sulla conoscenza delle norme stesse. Eventuali mancanze emerse in tale ambito dovranno esser prese in considerazione per il proseguimento del corso e delle modalità di erogazione dello stesso. Le Organizzazioni devono prevedere, nell esame finale, che dovrà avere una durata non inferiore alle 2 ore, l accertamento: - della conoscenza delle norme, regolamenti e leggi di riferimento; Rev. 00 Pagina 6 di 14\n7 - della capacità dei Partecipanti di individuare, in casi di studio, le non conformità rispetto alla norma di base ed i comportamenti non conformi che sono descritti nei casi di studio; - della capacità dei Partecipanti di valutare l efficacia dei processi; - della capacità dei Partecipanti di risolvere, condurre e presentare i casi studio; Con riferimento a quanto espresso in precedenza, la valutazione dei Partecipanti dovrà essere equamente distribuita per i vari argomenti dei corsi: - applicazione norme; - conoscenze tecniche e normative; - risoluzione,conduzione e presentazione dei casi studio. Le modalità dell'esame finale ed i metodi di valutazione delle prove devono essere descritte in una apposita procedura redatta a cura dell ente erogante i cui contenuti devono essere portati a conoscenza dei Partecipanti. La procedura deve riportare almeno: - L impostazione degli esami, ad es. tipo di domande (quiz, domande aperte, temi, casi di studio) e relativa struttura (durata, numero dei quesiti e loro articolazione); - I pesi relativi delle diverse prove d esame; - I criteri di valutazione ed il valore minimo di accettabilità ai fini del superamento delle prove: in particolare deve essere indicata la valutazione minima della prima prova scritta per potere accedere alla prova successiva; - La valutazione minima necessaria per superare l intero esame. Inoltre le Organizzazioni che realizzano i corsi devono disporre di un testo d esame di riserva per i ripetenti e devono aggiornare i testi in uso almeno una volta all anno Commissari d esame La valutazione finale dell avvenuto apprendimento da parte dei Partecipanti deve essere effettuata da almeno due Commissari d esame. Le competenze richieste per i Commissari d esame sono le stesse richieste per i Docenti. Rev. 00 Pagina 7 di 14\n8 I due Docenti possono operare anche come Commissari d esame anche se è raccomandato che uno dei due non sia uno dei Docenti. Quando ad un corso partecipano meno di 10 allievi è consentito l uso di un solo Commissario d esame che, preferibilmente, non dovrebbe essere il Docente. 5 RICONOSCIMENTO DEI CORSI 5.1. Condizioni e validità del riconoscimento L'adesione al presente Regolamento di riconoscimento dei corsi di formazione è volontario e quindi le Organizzazioni che aderiscono al presente Regolamento ne accettano, con l'invio della domanda, le condizioni, le procedure e l'esito della valutazione, ulteriormente formalizzati mediante la sottoscrizione di specifici contratti di concessione. Le Organizzazioni hanno l obbligo di comunicare ogni variazione inerente la propria certificazione o accreditamento Procedura di riconoscimento, di mantenimento e di rinnovo del riconoscimento Condizioni generali Il riconoscimento dei corsi è subordinato al pagamento, da parte delle Organizzazioni interessate, di quanto previsto nell apposito Tariffario, consultabile nel sito web di TECNA-SK, s.r.o., sia per il primo riconoscimento sia per il mantenimento del riconoscimento. I corrispettivi previsti riguardano sia le verifiche documentali che le verifiche in campo. Le eventuali spese di viaggio e trasferta saranno addebitate al costo Il mantenimento annuale è dovuto anche nel caso in cui non vengano svolti corsi Presentazione della domanda Le Organizzazioni che intendono fare riconoscere i propri corsi di formazione devono presentare ad TECNA-SK, s.r.o. la richiesta, compilando l apposito modulo disponibile nel sito web di TECNA-SK, s.r.o. (Mod ), corredandolo dei seguenti documenti: - Obiettivi e programma dei corsi Rev. 00 Pagina 8 di 14\n9 - Descrizione dei corsi con un livello di dettaglio che consenta di valutare se i contenuti soddisfano i requisiti minimi contenuti nel paragrafo 4 del presente Regolamento; - Materiale didattico incluso il materiale per i Docenti, i test, i casi di studio, i video ed altro materiale didattico utilizzato (in visione); - Criteri di scelta dei Docenti ed elenco di quelli qualificati ad effettuare il corso + relativo C.V.; - Procedura per le eventuali contestazioni; - Procedura per l'esecuzione e la valutazione degli esami; - Facsimile dell Attestato di partecipazione di superamento degli esami. TECNA-SK, s.r.o. s impegna a non diffondere nessuno dei dati di cui alla documentazione sopraindicata, a mettere a conoscenza di detti dati solamente il personale TECNA-SK, s.r.o. ed i Commissari addetti alle verifiche dei corsi ed a conservare il materiale ricevuto in condizioni di riservatezza Riconoscimento Al ricevimento della domanda il RQ di TECNA-SK, s.r.o., o un suo delegato, provvede alla verifica della completezza dei documenti inviati e valuta la conformità della documentazione presentata con requisiti richiesti. Se il materiale presentato viene valutato positivamente, il RQ di TECNA-SK, s.r.o. comunica alla Organizzazione interessata l effettuazione della visita di valutazione sull erogazione del corso e relativo esame. Se il materiale presentato risulta carente per il contenuto e/o chiarezza, viene segnalata la mancanza e viene richiesta una integrazione o un chiarimento in merito. Detta risposta dovrà pervenire a tempo debito ed entro un periodo, di volta in volta, stabilito dal RQ di TECNA-SK, s.r.o. o dal suo delegato (in genere entro 20 giorni). In base all esito della visita di valutazione eseguita e alla valutazione precedente del materiale presentato, se la valutazione totale risulta positiva, il RQ di TECNA-SK, s.r.o. comunica alla Organizzazione il riconoscimento (o meno) del corso, l eventuale autorizzazione a pubblicizzare l'avvenuto riconoscimento e provvede a stipulare il contratto di riconoscimento del corso. Rev. 00 Pagina 9 di 14\n10 Mantenimento del Riconoscimento Il mantenimento del riconoscimento dei Corsi è subordinato a: 1. il rispetto degli impegni assunti nel contratto stipulato con TECNA-SK, s.r.o. 2. il parere favorevole da parte del RQ TECNA-SK, s.r.o. dopo l eventuale visita di sorveglianza e/o delle verifiche supplementari; 3. la risoluzione positiva di eventuali reclami e/o ricorsi 4. il regolare pagamento delle fatture relative al mantenimento annuale del riconoscimento e delle fatture relative alle attività di eventuale sorveglianza annuale e/o verifica supplementare (vedere paragrafo 5.2.1). In particolare tutti i seguenti adempimenti dovranno essere rispettati dalle Organizzazioni con corsi riconosciuti: non cedere, modificare e/o trasferire ad alcun titolo il riconoscimento del corso; comunicare, entro Febbraio di ogni anno, il programma annuale delle edizioni dei corsi e confermare, 10 giorni prima dell inizio, ciascuna edizione del corso ed i nominativi dei Docenti; consentire ai Commissari incaricati da TECNA-SK, s.r.o. la valutazione periodica sia sul campo sia presso la sede dove vengono conservate le registrazioni inerenti la gestione dei corsi riconosciuti (es. registrazioni dei reclami o dei requisiti dei partecipanti, risoluzione di non conformità riscontrate); notificare ad TECNA-SK, s.r.o. ogni variazione nei contenuti del programma didattico dei corsi e/o dei Docenti rispetto a quelli oggetto del riconoscimento; inviare ad TECNA-SK, s.r.o., via o via posta (in tal caso su supporto informatico), entro 15 giorni dal termine dei corsi, l elenco dei Partecipanti che hanno superato le singole edizioni, completo di indirizzi, recapiti telefonici/fax, (previo consenso dato dai candidati); mantenere un registro dei reclami e dei moduli di valutazione dei corsi e dei Docenti (compilati dai Partecipanti ai corsi stessi) e renderli disponibili, su richiesta, ad TECNA-SK, s.r.o. Rev. 00 Pagina 10 di 14\n11 5.2.5 Rinnovo del Riconoscimento La durata del Riconoscimento del corso è annuale e si rinnova tacitamente di anno in anno, in assenza di: sospensione o annullamento da parte di TECNA-SK, s.r.o. per mancato rispetto di una o più delle prescrizioni indicate al precedente punto 5.2.4; rinunzia da parte delle Organizzazioni che eseguono i corsi, da comunicare a mezzo raccomandata almeno tre mesi prima della data di scadenza annuale. La mancata comunicazione della rinuncia nel termine sopra citato comporterà l obbligo del versamento della quota di mantenimento per l annualità successiva; recesso da parte di TECNA-SK, s.r.o., comunicato con raccomandata almeno tre mesi prima della scadenza annuale del riconoscimento. Il verificarsi di una o più delle suddette condizioni comporterà la sospensione e/o l annullamento del riconoscimento TECNA-SK, s.r.o. e quindi l eventuale ripetizione dell intero iter di riconoscimento del corso. 6 MODALITÀ DI ESECUZIONE DEI CORSI RICONOSCIUTI 6.1 Adempimenti Le Organizzazioni, i cui corsi siano stati riconosciuti, devono inviare ad TECNA-SK, s.r.o. il programma annuale dei corsi come definito al paragrafo Attestati Gli Attestati di superamento dell esame finale, rilasciati dalle Organizzazioni, possono riportare l indicazione dell avvenuto riconoscimento del corso da parte di TECNA-SK, s.r.o. nella forma prevista dal contratto. Gli attestati devono inoltre indicare: - i dati identificativi dei Partecipanti; - periodo con data in cui si sono svolti i corsi o data in cui sono stati sostenuti gli esami finali; Rev. 00 Pagina 11 di 14\n12 - eventuali normative particolari prese in considerazione durante l esecuzione dei corsi; - firma del Responsabile dell Organizzazione dei corsi e firma dei Commissari d esame. Gli Attestati di superamento degli esami finali devono inoltre riportare : - l indicazione ha superato l esame finale 6.3 Diritto di sorveglianza Oltre all audit di sorveglianza annuale previsto, TECNA-SK, s.r.o. si riserva comunque il diritto di effettuare una o più verifiche di sorveglianza straordinaria (anche in forma mystery) sull erogazione dei corsi riconosciuti. Le verifiche possono includere, a discrezione di TECNA-SK, s.r.o. : verifica presso la sede dove vengono conservate le registrazioni inerenti la gestione dei corsi riconosciuti (es. requisiti dei partecipanti, valutazioni, registrazioni dei reclami, risoluzione di non conformità riscontrate); verifica in aula presso la sede di svolgimento dei corsi; verifica durante una sessione di esame di fine corso (ove previsto). Verifiche supplementari potrebbero essere necessarie per accertare la risoluzione di eventuali gravi carenze riscontrate nelle visite precedenti, per verificare eventuali reclami formulati dai partecipanti ai corsi, per accertare le cause di eventuali anomalie riscontrate nell uso del riferimento al riconoscimento TECNA-SK, s.r.o.. In particolare, TECNA-SK, s.r.o. può effettuare visite di sorveglianza straordinarie e/o visite supplementari sui corsi riconosciuti e/o in iter di riconoscimento a fronte di non conformità gravi, in riferimento allo schema di riconoscimento, o a fronte di segnalazioni e reclami pervenuti dal mercato e verificati da TECNA-SK, s.r.o.. Le attività di sorveglianza annuale e/o di verifica supplementare saranno fatturate da TECNA- SK, s.r.o., in base alle giornate di presenza del delegato TECNA-SK, s.r.o.. Nel caso di impossibilità di eseguire la verifica in aula durante lo svolgimento dei corsi, TECNA-SK, s.r.o. effettuerà una verifica documentale di tutte le registrazioni inerenti le passate edizioni dei corsi; la verifica sarà comunque effettuata, in occasione della prima edizione utile dei corsi. Rev. 00 Pagina 12 di 14\n13 L esito di tali verifiche è finalizzato ad accertare che tutti i requisiti e le caratteristiche valutati inizialmente siano mantenuti qualitativamente costanti nell arco di validità del riconoscimento; viene inoltre accertato se eventuali osservazioni fatte nelle precedenti visite siano state prese in considerazione e se risultano efficaci i miglioramenti apportati. Il delegato TECNA-SK, s.r.o., effettuata la verifica di sorveglianza, compila e sottoscrive il Rapporto di valutazione corso relativo ai corsi sorvegliati, utilizzando l apposita modulistica. Il delegato illustra il risultato della valutazione al Responsabile del corso verificato e consegna copia della pagina relativa alle anomalie e alle Osservazioni/Raccomandazioni. La presenza del delegato TECNA-SK, s.r.o., durante le visite di sorveglianza dei corsi, coprirà circa il 30% della durata dei corsi, indipendentemente dalla durata complessiva. Le Organizzazioni ricevono, in seguito, dai TECNA-SK, s.r.o. un rapporto relativo all intera sorveglianza indicante le eventuali non conformità riscontrate che devono essere eliminate nei tempi previsti nel rapporto stesso. 6.4 Pubblicità Le Organizzazioni che organizzano i corsi di formazione possono dare pubblicità all avvenuto riconoscimento dei corsi stessi da parte di TECNA-SK, s.r.o. secondo le modalità indicate nel contratto sottoscritto. L eventuale pubblicità non deve in alcun modo fare pensare che il corso da solo possa dare diritto alla certificazione delle competenze. 6.5 Contestazioni nei confronti delle Organizzazioni Le Organizzazioni che organizzano i corsi riconosciuti devono mettere a disposizione dei delegati di TECNA-SK, s.r.o., nel corso delle attività di sorveglianza, copia di eventuali contestazioni e/o reclami (e relative soluzioni/azioni correttive). 6.6 Sanzioni Il mancato rispetto delle regole che governano il riconoscimento dei corsi può causare la revoca del riconoscimento dei corsi stessi da parte di TECNA-SK, s.r.o. ai sensi di quanto previsto nel contratto stipulato. Rev. 00 Pagina 13 di 14\n14 6.7 Modifiche ai Requisiti I requisiti/prassi che regolano il riconoscimento dei corsi possono essere modificati anche senza preavviso qualora TECNA-SK, s.r.o. lo ritenga opportuno; in questo caso verrà concesso un tempo specificato alle Organizzazioni, i cui corsi sono stati già riconosciuti, per conformarsi alle nuove regole. 7 RECLAMI E RICORSI I reclami ed i ricorsi possono essere formulati da: - Organizzazioni che hanno richiesto o che hanno ottenuto il riconoscimento di un loro corso da parte di TECNA-SK, s.r.o. - Partecipanti a corsi che sono stati riconosciuti da parte di TECNA-SK, s.r.o. I reclami e i ricorsi possono essere rivolti per iscritto a: - Amministratore unico TECNA-SK, s.r.o. - Responsabile qualità TECNA-SK, s.r.o. 7.1 Reclami I reclami vengono comunque sempre esaminati da TECNA-SK, s.r.o. che rispondere direttamente. L amministrazione di TECNA-SK, s.r.o. comunica al proponente il reclamo, l'avvenuta ricezione del reclamo, entro 15 giorni dalla ricezione dello stesso, indicando i tempi entro i quali verrà fornita una risposta. Decorso tale termine la Direzione TECNA-SK, s.r.o. deve comunicare al proponente il reclamo le motivazioni del ritardo. 7.2 Ricorsi I ricorsi contro l amministrazione di TEKNA-SK, s.r.o., vengono proposti dalla parte lesa entro 60 giorni da quando è avvenuto il fatto. La TECNA-SK, s.r.o., sentite le parti ed acquisita l'eventuale documentazione, si pronuncia entro 60 giorni da quando il ricorso è stato presentato. Rev. 00 Pagina 14 di 14


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Nessuna responsabilità del Comune per chi muore annegando – PROVERITATE.net\nCIVILE, UNIONE EUROPEA\nWritten by Avv. Guglielmo Pettograsso 7 Ottobre 2016\nLa massima della Cassazione offerta dall’ordinanza del 22 settembre 2016, n. 18619 prende le mosse da un’episodio tragico avvenuto sulle spiagge molisane nell’estate del 1997 allorquando un giovane decedeva per annegamento.\nI congiunti della vittima spiegavano azione di risarcimento contro il Comune ove era ubicato il lido adducendo quale motivazione il fatto che l’amministrazione era responsabile della custodia del bene (spiaggia e mare) da cui era scaturito l’evento luttuoso.\nGli attori avevano la meglio sia in primo grado che in appello ed in particolare la Corte d’Appello di Campobasso spiegava nelle motivazioni che la responsabilità del Comune derivava dal fatto di essere custode della spiaggia e del mare antistante e, ancor più gravemente, non aveva ottemperato all’ordine impartito dalla capitaneria di porto di segnalare con appositi cartelli la pericolosità del tratto di mare.\nTuttavia la Corte di Cassazione ribaltava la sentenza della corte di merito motivando che il mare di per sè non è un bene suscettibile di custodia ai sensi del 2051 c.c. e che la persona capace di intendere e volere che si esponga volontariamente ad un rischio grave e percepibile con l’uso dell’ordinaria diligenza, tiene una condotta che di per sé costituisce causa dei danni ad essa stessa eventualmente derivati al punto da rendere irrilevante l’omessa segnalazione del pericolo da parte di chi avrebbe dovuto provvedervi.\nI parenti della vittima non demordevano e proponevano nuovamente ricorso innanzi alla Corte di Cassazione tramite l’istituto della revocazione, evidenziando come la sentenza della Suprema Corte fosse in aperto contrasto con l’interpretazione della Corte di Strasburgo circa l’art. 2 della CEDU ove é sancito il diritto alla vita di ogni persona.\nLa Corte di Cassazione interrogata sul punto, con l’ordinanza in questione, esclude la possibilità di agire in revocazione invocando le norme CEDU in quanto non ciò non è contemplato in nessuna delle ipotesi previste da detto istituto.\nLa Suprema Corte, tuttavia, nel motivare il rigetto, spiega come nei casi come quello in oggetto sia necessario procedere ad una valutazione ed ad un bilanciamento degli interessi in quanto “la tutela del diritto alla vita da parte dei pubblici poteri non può spingersi al risarcimento dei danni derivanti dalla condotta volontaria, qualificata unica causa della lesione di quel diritto, del titolare di diritto stesso”.\nPertanto anche dal punto di vista sostanziale il ricorso dei parenti della vittima non poteva che essere dichiarato inammissibile.


Lago di Mergozzo - Foto - Fototue.it\ndi Julio, in Panoramiche\nMergozzo, Verbano Cusio Ossola, inverno di qualche anno fa\nInviata il 05/12/2019, vista 135 volte.\nScattata il 10/12/2016.\nEsposizione: 361/1000000 sec.\n#4 del 08/12/2019\nGrazie dei commenti, alcuni scritti perfino con prosa poetica. In effetti sono dilettante di fotografia, cerco di imparare, anche se ne scrivo da anni ma come giornalista e non come fotografo. E quando scatto di solito penso a trattenere un'immagine che mi piace finché c'è, più che alla precisione tecnica o all'interpretazione narrativa.\nBuona composizione ed ottima luce, benvenuto!\nBenvenuto Giulio ! Buona permanenza con noi ! Pulita e limpida, Luce che abbraccia tutto il lago. Le barchette vanno bene messe in basso, perchè indicano il percorso visivo verso il fondo, ma sono troppo appiccicate al margine e più che slanciare ... rischiano di bloccare la fuga.\nCia Julio e intanto benvenuto. Ti presenti con una immagine che sa di raccoglimento interiore e di spensieratezza. Uno sguardo verso il lago rapito dal suo fascino e dal suo silenzioso blu. La conca visiva del cielo e del suo riflesso in sfumature azzurre ci accoglie con un moto continuo dello sguardo tra acqua e aria. Un paio di punti li avrei curati meglio: quel flare a destra che distrae un pochino e le imbarcazioni appoggiate al bordo.