RICHARD WAGNER WEBSITE\nCURT VON WESTERNHAGEN\n«I MAESTRI CANTORI»\nEDIZIONI ACCADEMIA pp. 412-453\n«Di nuovo il lago di Costanza» sta scritto in data 10 dicembre negli Annali di Wagner. Attraverso Berna e Vevey si diresse a Ginevra, dove trovò un asilo nella vicina Campagne aux Artichauts. Si trattava di una grande villa con un modesto arredamento, come egli scrive a Cosima,\ntuttavia - fu un rifugio: me ne sto qui indisturbato come fuori dal mondo. Il panorama è meraviglioso, proprio di fronte c'è il Monte Bianco, lo posso scorgere stando seduto al pianoforte. (5 gennaio 1866)\nGià il 10 gennaio riprende lo schizzo compositivo dei Maestri cantori, interrotto due anni prima a Penzing, con le parole di Beckmesser, che porge al giovane la lavagna coperta di fregi: «Seid ihr nun fertig?».\nChe non sia il Sigfrido l'opera a cui si dedica, dimostra che aveva di nuovo perduto la fiducia nel «progetto nibelungico», che si era invece ravvivata con la chiamata a Monaco. Contrariamente alle speranze del re e di Cosima, era fermamente deciso a non ritornarvi mai più. Il 1º gennaio aveva chiesto a un amico francese, un certo signor S. - senz'altro Schuré -, se poteva incaricare un'agenzia di procurargli una casa di campagna nel sud della Francia, tra Avignone, Aries e Perpignan, con un contratto di cinque o sei anni. La cosa più importante per lui era di tenersi lontano dal mondo e rompere ogni rapporto con il suo terribile passato. «C'est le seul moyen pour moi de sauver mes oeuvres conÇues, qui seront perdues, si je passe encore une année dans des convulsions du genre de mon ordinaire.» (TWLF, pp. 267-68). La sua esistenza sembrò ancora assicurata, anche se Lutz ne limitò la comunicazione dicendo «che si trattava solo del fatto che Sua Maestà il Re, in maniera del tutto inaspettata, era stato costretto ad agire diversamente da come Sua Altezza desiderava secondo gli impulsi del cuore e secondo il suo sommo entusiasmo per l'arte» (KLRW, IV, pp. 113 sgg.).\nLa cosa piú difficile per Wagner fu di dover comunicare la sua decisione al re. Confessa a Cosima:\nA Parzival, non posso ancora scrivere! Ogni giorno ciò che ho da dirgli mi sembra diverso. Mi sento sempre meno sicuro su questo punto.\nIn una commovente lettera indirizzata a lei, Luigi aveva aperto il proprio cuore:\n«Ohimè, ho sperato, sperato di poter vincere il dolore; tuttavia in questo momento domina la costellazione sfavorevole, che mi strappa violentemente dagli amici, mi getta verso un futuro pieno di affanni, si impossessa delle mie speranze, della mia vita, di tutto me stesso!» (2 gennaio).\nÈ una situazione davvero tragica: il giovane re che crede, anche nell'interesse dell'amico, di non poter fare altrimenti; e Wagner che vede che egli è diventato vittima di una congiura. Alla fine, l'8 gennaio, si fa coraggio e gli scrive una lettera piena di affettuosa inesorabilità: «Due domande, da cui dipende il nostro destino, o mio re». Crede egli veramente che il popolo sia stato spinto dai loro rapporti alla rivolta, e che questa fosse scongiurata solo grazie al suo allontanamento? In tal caso egli sarebbe dovuto stare lontano per sempre. Ma se riconosceva di essere stato vergognosamente ingannato e deluso, quale punizione ci sarà allora per il malfattore? Se Pfistermeister e Pfordten non venivano licenziati, allora, per proteggere il re e se stesso contro il ripetersi di umiliazioni, non gli restava che autoesiliarsi spontaneamente.\nEgli sarebbe sottostato alla decisione del destino, replicò Luigi, se avesse avuto la certezza che solo per quella strada Wagner avrebbe trovato calma e felicità. Perché, come aggiunge nella lettera successiva, l'allontanamento di quelle persone per il momento era una cosa impossibile (15 e 28 gennaio).\nA parte il re, lo sfondo politico dell'intrigo si fa sempre più evidente per tutti. La 'Neue Freie Presse' di Vienna scrive molto chiaramente che Wagner era stato vittima di una rivoluzione di palazzo reazionaria. Di fatto i liberali avevano riposto le loro speranze nella sua lotta contro la incostituzionalità del segretariato di gabinetto. Senonché la loro condotta dopo la sua caduta provocò il suo disprezzo. Scrive a Röckel:\nGuarda queste pecore e volpi, come se la svignano, negando di avere qualcosa in comune con me; per loro io non sono niente altro che un ricco musicante! (16 dicembre 1865)\nDa parte sua, ora non ha più alcun riguardo a influenzare il re anche politicamente.\nLe auguro quella seria carriera che Lei ora deve percorrere, e una giusta compagnia, veramente istruttiva,\nsta scritto in fondo alla sua lettera monitoria. Lo scongiura di procurarsi quanto prima i due scritti: Dreiunddreissig Sätze vom Deutschen Bunde e Die Wiederherstellung Deutschlands, entrambi di Costantin Frantz.\nÈ la testa più abile, da vero statista, che mi sia capitato di incontrare tra i tedeschi. Particolarmente il secondo libro, più voluminoso, è quello che mi fa presentire la giusta e vera politica tedesca; l'autore mi scrisse che gli accordi della mia musica gli avevano rivelato l'immagine del futuro della Germania.\nFrantz, un pubblicista politico, che non conosceva il mondo solo dalla scrivania e che Bismarck, quando nel 1862 divenne presidente dei ministri, aveva invano cercato di tirare dalla sua, si avvicinò a Wagner nel novembre del 1865. Al suo ritorno da Hohenschwangau aveva trovato una lettera in cui riconosceva un uomo nuovo, diceva al re Luigi. Voleva intanto fare delle ricerche per scoprire chi fosse Constantin Frantz. E pochi giorni dopo:\nLa signora Cosima ne sa qualcosa di più: essa lo definisce un «celebre ignoto». Sembra che sia un uomo significativo, profondo e completamente vergine.\nEra l'uomo che doveva avere sulle opinioni politiche di Wagner quella stessa influenza determinante che aveva avuto una volta Schopenhauer sulle sue opinioni filosofiche.\nUn incendio nella sua camera agli Artichauts rese necessarie delle riparazioni che affrettarono la sua decisione di cercarsi un asilo nel sud della Francia. Il 20 gennaio ricevette un telegramma di Cosima che lo pregava di aspettare ancora qualche giorno, e quando rispose negativamente, ne ricevette un altro: «Domani vorrei venire da te... Posso venire?». «Non voglia l'amica disturbare la mia decisione», rispose lui. «Deve essere!» Non a torto Wagner temeva un tentativo per farlo desistere dalle decisioni prese. Tuttavia la stessa sera, lavorando allo schizzo compositivo, inviò a Cosima una breve «lettera in musica»: alle battute «Singt dem Herrn Merker zum Verdruss» (Cantate per far arrabbiare il censore), fino a «Ade! Ihr Meister hienied!» (Addio a voi maestri!) e all'osservazione della regia: «Hierzu grosser Skandal der Meister: Du weisst!» (A questo punto grande scandalo dei maestri: tu lo sai!), seguono alcune frasi affrettate:\nPiù niente da Monaco: ultima salvezza! Non fraintendermi! Vedi! Il solo scriverne mi è quasi impossibile!\nLa sera del 22 gennaio arrivò a Lione. In uno stato d'animo terribile si era avvicinato alla finestra aperta sul balcone, confida al suo Libro bruno.\nNotte. - Sottile luna crescente! - A sinistra la spada di Orione con la punta rivolta verso nordest. Trafiggi, trafiggi, mia spada, perché un cuore regale sente ciò che sono i veri delori!\nIl giorno dopo giunge a Tolone e il successivo a Hyères. «Niente a Hyères», telegrafa a Cosima. Pensare che fu solo il caso di un asilo adatto - altrimenti i Maestri cantori e i Nibelungi sarebbero stati completati sotto il cielo del Mediterraneo, che Nietzsche celebra contro Wagner come alcionico!\nCosì la sera riparte per Marsiglia. Si è appena addormentato quando lo sveglia un telegramma di Pusinelli che gli comunica l'improvvisa morte di Minna. Dato che il cablogramma è stato trasmesso da Ginevra, non può sapere come debba essere intesa la data «la notte scorsa».\nDopo tutte le orribili cose che lo avevano assalito, confessa all'amico, aveva sentito che quella triste e attesa notizia o lo avrebbe profondamente colpito o lasciato quasi indifferente.\nStamani, dopo una notte travagliata, non posso descrivere il mio stato altrimenti che come un completo stordimento, in cui guardo sbalordito davanti a me - guardo -, senza sapere cosa escogitare.\nSuppongo che la vostra amichevole cura per la salma della mia infelice, povera moglie le arrechi lo stesso onore che ella avrebbe se si fosse addormentata, felice nella morte, a fianco del consorte da lei reso felice.\nDopo che le comunicazioni epistolari di lei gli erano diventate sempre pin penose, finalmente le aveva scritto, in data 5 ottobre, di non avere letto la sua lettera.\nSino dalla lettera ricevuta da te il primo dell'anno scorso, che mi addolorò ignominiosamente, mi sono proposto di non amareggiare inutilmente il mio cuore e i miei ricordi. (RWBC, p. 565)\nUna minuta senza data, scritta con mano tremante, forse l'ultimo segno di vita di lei, comincia con tono conciliante: «Tuttavia nel fondo del tuo cuore sei buono; questo questo l'ho sempre saputo; solo dalla tua testa, dove abitano tante cose belle e splendide, scaturisce anche tanto male contro le persone che ti sono pin vicine» - poi solleva di nuovo le vecchie lamentele e i rimproveri (RWBC, pp. 563-64).\nQuanto essa fosse rimasta lontana dalla sua evoluzione artistica, appare in modo sorprendente dallo scritto di lei a una amica, del 14 ottobre 1864:\n«...Di conseguenza non c'è da aspettarsi molto di buono da lui, se ora ha ormai finito di comporre e produce solo lavori tormentati. Molto male - cosa che invece ha fatto un Meyerbeer, ognuno a suo modo, lui ha lasciato dietro di sé intere casse, il cui contenuto il mondo ancora non conosce...» [In Friedrich Herzfeld, Minna Planer, Lipsia, 1938, pp. 330-31].\nNelle ultime volontà, redatte nel 1865, essa non ricordava in alcun modo suo marito, ma lasciava tutto a sua «sorella» Natalia. Le fu dato tuttavia di concludere la vita con un'azione conciliante. Quando il 'Volksbote' di Monaco sostenne che Wagner permetteva che sua moglie conducesse una vita di stenti e che fosse costretta a ricorrere alla carità degli estranei, il 15 febbraio, dieci giorni prima della sua morte, essa pubblicò una rettifica rivelando la pura verità col dire che riceveva dal marito lontano, Richard Wagner, un sostentamento che le permetteva di condurre una vita tranquilla. [Il testo pubblicato in KLRW, IV, p. 124; un abbozzo in RWBC, p. 565. Illumina lo stile di attacco degli oppositori il fatto che il 'Volksbote', il 6 febbraio sosteneva di aver appreso da un'alta personalità di Dresda che Minna Wagner aveva ricevuto una sovvenzione; perciò bisognava ritenere che la sua dichiarazione fosse effetto di un ricatto. Il 21 febbraio il giornale dovette pubblicare un documento degli uffici di sovvenzione ai poveri di Dresda, in cui ufficialmente viene dichiarato che la signora Wagner non vive affatto in situazione di bisogno e non ha né chiesto né ricevuto sovvenzioni (KLRW, IV, pp. 128-29).]\nNel suo grande amore, essa ha avuto da parte mia molti dolori e poche gioie,\nconfessò Wagner, più tardi a Bayreuth, a un amico. Disapprovava l'ostile descrizione che era stata fatta di lei da Glasenapp. [Herzfeld, al luogo citato, p. 354]\nA Marsiglia cercava ora di proteggersi dalle emozioni degli ultimi tempi rifugiandosi nel mondo della fantasia. Un libro delle ferrovie francesi gli aveva fatto tornare in mente la saga della morte di Rolando. L'abbozzò brevemente nel suo Libro bruno. Scrive in fondo:\nIl corno non viene udito, il traditore rimane vicino al re - l'eroe muore - solo l'amore redime.\nAveva l'animo così pieno della vitalità della saga, che dopo sette giorni la comunicò al re. «Quale triste, terribile allegoria», confidò questi a Cosima.\nLa sera del 29 gennaio Wagner ritornò a Ginevra senza aver trovato nulla. «Sono stanco di tutto e di tutti», scrive all'amica.\nForse questa situazione mi salva. - Scorgo davanti a me due mesi in cui potrò restare nello stesso luogo - cioè qui. Ciò che potrò fare in questi due mesi per la salvezza della mia anima è l'unica cosa che per ora mi interessa... Ho ancora affittato qui per due mesi. Nessuno ha il diritto di cacciarmi: mi sembra che tutta la vita sia mia in questo senso di felicità! (KLRW, I, p. 261)\nCiò che può fare per salvare la sua anima è lavorare. E così si dedica ai Maestri cantori, come se in quei due ultimi mesi agli Artichauts avesse davanti a sé una vita intera. Il Finale a più voci, lo elabora molto accuratamente anche nell'abbozzo su quindici righi. E quando il 21 febbraio gli giunge una rassicurante notizia di Cosima, attesa con grande ansia, egli può telegrafarle:\nCiò ha reso felice il vecchio ciabattino. Perciò oggi è stato compiuto anche il finale dell'atto. Sachs.\nMolto spesso durante il comporre agisce anche la sua fantasia poetica. Un bell'esempio lo offrono i suoi pensieri sulla Nachtheiligkeit (Sacralità della notte), che il 7 febbraio annota nel suo Libro bruno: si richiama alla rappresentazione dell'Oresteia presso gli elleni, che comincia con terribili eventi in pieno giorno per poi chiudersi conciliante con l'approssimarsi della notte. Poi alla tragedia può seguire il dramma satirico:\nEd ecco che la sacralità del sentimento notturno genera una gioconda allegria... Il mondo si spoglia della sua pesante serietà... [Pubblicato in Westernhagen, Vom Holländer zum Parsifal, pp. 132-33]\nPer il 3 marzo aspettava la visita di Cosima, che però per un importante affare venne rimandata di qualche giorno. Incoraggiata dal re, essa aveva chiesto un colloquio con il ministro Pfordten per ottenere il consenso al ritorno di Wagner. Ma questi replicò che o si trattava di una necessità privata del re, nel qual caso egli non avrebbe avuto nulla da dire; o si trattava invece di una necessità di stato - che egli non poteva sottoporre a discussione alcuna. «Uomo onesto e limitato,» questa fu l'impressione di lei «chiaramente considerava l'amico un pericolo per lo stato!» (KLRW, I, pp. 262-63).\nL'8 marzo ella giunse agli Artichauts con Daniela, e il 9 egli riprese a dettarle l'Autobiografia. Ma soprattutto gli premeva la partitura del primo atto, che completò il 23 marzo.\nA quell'epoca risale una lunga lettera a Constantin Frantz (19 marzo), particolarmente significativa per il modo in cui vi viene caratterizzato il re: che egli considerava enormemente dotato, anche se c'era da domandarsi come si sarebbero sviluppate le sue qualità di reggente. Un'insensata educazione era riuscita a inculcare in lui un'invincibile avversione contro l'occuparsi degli affari di stato. Quella situazione di incertezza riempiva Wagner di apprensione, perché temeva di vederlo cadere in debolezze di carattere. Ragionamenti e rimostranze in questo caso non servivano a nulla; riteneva invece di essere in grado con la sua arte di rendere il re «lucido e completamente chiaroveggente».\nCiononostante riconosceva i limiti delle possibilità affettive di un principe e la necessità per le sue imprese artistiche di procurarsi dei collaboratori tra le disperse persone colte della nazione. E pensava a una serie libera di lettere aperte a Frantz, in cui gli voleva consigliare un trattamento moderato e discreto di ogni argomento personale. Le sue esperienze in Baviera lo avevano portato al convincimento che non si sarebbe ottenuto niente senza un attacco in massa delle persone che la pensavano alla stessa maniera contro «la così ben compatta falange di volgarità».\nDalla salvezza della Germania dipende la fortuna o il fallimento del mio ideale artistico...\nII 31 marzo Cosima ritornò a Monaco. Inutilmente avevano pensato di fare un viaggio insieme attraverso Losanna, Vevey, Berna, Interlaken e il lago dei Quattro Cantoni alla ricerca di un nuovo asilo. Aveva trovato l'amico cambiato, irrequieto e agitato, raccontò al re. Era pallido, dimagrito e tetro. Quando si erano separati, a Romanshorn, egli aveva detto che si sarebbe recato all'albergo. «Ma i Maestri cantori?», gli aveva gridato lei. Sorridendo tristemente egli l'aveva seguita con lo sguardo, mentre la nave si staccava dal porto (KLRW, IV, p. 140).\nSubito re Luigi fu pronto a mettergli a disposizione, come abitazione provvisoria in Baviera, il suo padiglione di caccia nel Riss. «Si deve salvare, anche se io dovessi crepare!» Ma già il giorno dopo, il 5 marzo, Cosima ricevette un telegramma in cui Wagner le comunicava di aver preso in affitto per un anno la grande casa di campagna nella penisola di Tribschen presso Lucerna, che aveva notato durante la gita sul lago. Quindici giorni prima la lettera del re avrebbe cambiato tutto, tutto, le scriveva il 7 marzo, ora era troppo tardi.\nE con ciò sia benvenuto il destino! L'Asilo sarà Tribschen! (KLRW, IV, p. 141)\nLuigi si rassegnò dispiaciuto a quel cambiamento e si incaricò anche delle spese per l'abitazione di Wagner. «Noi vogliamo fargli percorrere tranquillamente la sua strada,» dichiarò a Cosima «egli troverà sicuramente il verso giusto.»\nIl 15 aprile Wagner giunse a Tribschen. Racconta all'amica:\nOggi, martedi, stupenda mattina - giorno di mercato, barca dopo barca da Uri, Schwyz e Unterwalden al mercato di Lucerna: uno spettacolo delizioso, indescrivibilmente bello - e su questo sfondo, su questo lago calmo, dove ogni barca è circondata da un luccicante cerchio d'argento. Una tale mattinata non è pagata troppo cara neanche con un noioso mese invernale.\nD'un tratto i suoi pensieri divagano dal piacevole scenario: niente lo aveva così colpito come il venire di nuovo a conoscenza della saga di Melusina.\nOh Dio - la morente Melusina, che in momenti di paura spettralmente ritorna! Una febbre mi scuote: malinconia e compassione vogliono scompormi in atomi. Dio! quante cose gli uomini hanno già scritto per scoprire il terribile mistero dell'esistenza. Ma non serve a nulla che essi giochino con i loro terribili poemi come sciocchi bambini.\nPoi ritorna al paesaggio che lo circonda:\nHai mai sentito stridere e cinguettare lo stornello? Bellissime mucche ricoprono tutto intorno i prati. Di giorno e di notte si ode il loro scampanare. Questo scampanio è il più bello di tutti i suoni che conosco. L'arbitrio del cambiamento di suono, le stupende campane, l'orgoglio del proprietario, sono un indescrivibile incanto. Per tutto ciò rinuncio a tutte le campane di Roma. [Questa lettera, riprodotta in Du Moulin come al solito senza data, è stata scritta subito dopo il 15 aprile, come risulta da una notizia degli Annali: «15r... Melusine: fontaine de soif» (KLRW, II, p. 3)] (DMCW, I, pp. 279-80)\nMa in cuore sembrava triste. La sua fedele governante, Verena Weidmann, si accorse che si trovava in uno stato d'animo oppresso. Non si sentiva bene, lamentava lui, voleva stabilire chi doveva ereditare le sue cose dopo la sua morte.\nMaggio: grande pena; disposizioni precauzionali per la mia morte,\nsi legge negli Annali. Una sera, come racconta Verena, Wagner restò assente insolitamente a lungo, si fede notte, e con suo grande spavento il cane Russ era ritornato a casa da solo. Essa, accompagnata da Jost, il servitore, si incamminò con una lanterna per la strada che portava in città. A mezza strada incontrarono Wagner:\nAh, pensavo che nessuno stesse in pena per me, dal momento che anche il fedele Russ mi ha piantato in asso. (GLRW, V, p. 174)\nCiò che lo tormenta sono le speranze e i dubbi per Cosima.\nTi invito... con moglie, figlie e servitù ad abitare con me la casa di campagna e a contentarti della mia semplice ospitalità,\nEsaudisci questa mia preghiera e contribuirai così al più grande, anzi, all'unico mio successo, al successo della mia opera - della mia futura attività.\nIi 5 maggio Cosima giunge a Tribschen con le figlie; Hans è trattenuto a Monaco da impegni di lavoro. Immediatamente dopo la loro partenza, scrive Julius Kapp in Wagner e le Donne, era arrivata per lei un'appassionata lettera d'amore di Wagner, che Bülow aveva aperto pensando che contenesse una comunicazione che egli dovesse immediatamente telegrafarle: «Quella lettera gli rivelò tutta l'amara verità! L'inganno degli ultimi due anni gli si dispiegò inesorabilmente davanti agli occhi».\nDa allora (dal 1912), questa esposizione dei fatti è stata generalmente accettata senza venir esaminata a fondo. Solo a Ernst Newman sembrò sospetta: perché Wagner avrebbe dovuto indirizzare a Cosima una lettera, quando sapeva benissimo che ella non l'avrebbe ricevuta? E soprattutto: come poteva Bülow, pensare di dover telegrafare a sua moglie una comunicazione da parte di Wagner, quando ella si trovava proprio da Wagner?\nMa Newman fece di più: studiò a fondo la fonte di Kapp e scoprì come tale una lettera di Peter Cornelius indirizzata a sua moglie. «Da Bülow ieri parlammo di cose serie», vi si legge.\n«Egli aveva scritto una lettera mölto risoluta a[ll'intendente] Perfall, dove si lamentava amaramente per la cattiva rappresentazione dell'Elisabetta [di Liszt]; doveva, per il Lohengrin, avere quattro nuovi violini eccetera, e diceva che dipendeva da queste cose se all'ultimo momento egli avrebbe o meno rifiutato la sua collaborazione. Dopo la partenza della sua famiglia aveva aperto una lettera, cosa che altrimenti non faceva mai, ma aveva creduto di dover forse subito telegrafare a sua moglie. Il contenuto della lettera lo aveva spaventato. Così era accaduto. Egli temeva molto che del conservatorio e di tutto il resto non si facesse nulla e che forse egli avrebbe preso un congedo e se ne sarebbe andato in Italia. Tutto ciò poi si collegava con quella partenza della sua intera famiglia.» [Peter Cornelius, Ausgewählte Briefe, Lipsia, 1905, II, pp. 370 sgg.]\nNessun accenno a un'appassionata lettera d'amore, tanto meno a una lettera di Wagner! Ancora meno dei soliti abbellimenti, secondo il gusto di un cattivo romanzo. [Secondo il senso generale, si deve ritenere per certo che la lettera aperta da Bülow era uno scritto del re a Cosima, in cui egli le comunicava la sua intenzione di abdicare. Entrambe le cancellature di Cornelius sarebbero dunque da completare così: «del re» e (all'incirca) «disperato». Dato che il re, in seguito alla partenza di Cosima, non ricevette nessuna risposta immediata, pose mano, nella sua impazienza, al mezzo inconsueto di comunicare ancora una volta la sua intenzione telegraficamente.]\nErnst Newman, come pure il biografo di Cosima, Max Morold, sono dell'opinione che non era certo necessario che Bülow aprisse una lettera, perché gli cadesse la benda dagli occhi. Il suo amico Cornelius, già alla fine del 1865, scriveva a sua moglie che tra Wagner e Cosima c'era «un rapporto completo», e sollevava insieme anche la questione se Bülow «in un'intesa altamente romantica» avesse definitivamente concesso sua moglie a Wagner. «Forse che ogni abbraccio di Wagner alla stazione era un ringraziamento? Il matrimonio tra Hans e Cosima è già da molto tempo solo un matrimonio fittizio. Il comportamento di Hans non sarebbe altrimenti spiegabile» (10 dicembre 1865).\nLe ragioni che si opponevano a una soluzione definitiva del conflitto coniugale, erano i riguardi verso l'opinione pubblica di Monaco e forse ancor più verso il re che, date le sue tendenze, come vedremo più tardi, non aveva nessuna comprensione per simili dissensi. Di ostacolo era anche il fatto che Liszt aveva da principio disapprovato l'intromissione di Wagner nel matrimonio di Bülow, tanto più che questo era stato contratto secondo il rito cattolico e rendeva quindi difficile una separazione. E non ultima va considerata l'opposizione di Bülow, che voleva conservare le apparenze davanti al mondo - e che con la moglie avrebbe perso anche l'amico e il maestro, a cui, nonostante tutto, era affezionato.\nIl 15 maggio Wagner aveva appena cominciato lo schizzo della composizione del secondo atto, quando venne spaventato da un telegramma (!) del re, che gli comunicava, «se è volontà e desiderio del prezioso amico», la sua intenzione di abdicare e di andare da lui. La pericolosa minaccia di una guerra tra la Prussia e l'Austria, in cui sarebbe stata coinvolta anche la Baviera, lo tormentava già da lungo tempo. Come Pfistermeister raccontò al medico personale del re, quel 15 maggio il sovrano era molto agitato, aveva parlato di abdicazione, col pretesto che non si sentiva completamente sano di spirito, e dell'intenzione di andare a vivere in Svizzera (KLRW, II, p. XV). [È interessante seguire le trasformazioni delle «lettera». Nella prima edizione (1912) di Kapp è detto «una lettera di Wagner»; nella 15ª edizione (1929) «un'ardente lettera d'amore di Wagner». Nell'ultima edizione (1951) è di nuovo diventata una «lettera di Wagner»: la critica di Newman nel III volume della sua biografia aveva prodotto questa marcia indietro (NLRW, II, pp. 521 sgg.)]\nNella sua lettera di risposta, che rappresenta un capolavoro di immedesimazione psicologica, Wagner fece appello all'amore del re verso di lui:\nPazienza ancora per sei mesi!! - Lei deve fare questo sacrificio per me, che, tormentato da affanni, sono sempre sull'orlo di un precipizio e sento che da questi sei mesi, se mi viene concessa una tranquilla serenità creativa, dipende la mia futura attività, anzi la mia vita stessa; - per sé, che mancherebbe alla Sua grande missione se in questo semestre pieno di destino non si temprasse per l'intera Sua vita. (17 maggio)\nMa l'impazienza del re di sfogarsi con l'amico, è irrefrenabile. La mattina del 22 maggio, dopo che ha inviato, per ingannare le persone del seguito, un telegramma di auguri a Wagner e, come al solito, ha ascoltato un rapporto del segretario di gabinetto Lutz, accompagnato solo dal suo domestico, si dirige a cavallo verso la stazione ferroviaria di Biessenhofen, sale sul direttissimo per Lindau, da dove, con il battello a vapore per Rorschach, viene trasportato sulla sponda svizzera, e nel pomeriggio giunge a Tribschen con grande sorpresa di Wagner. Ma la sua partenza non è rimasta a lungo inosservata a Monaco ed essendosi verificato un periodo di grande tensione politica, ha suscitato una generale indignazione. Wagner viene a torto ritenuto responsabile dell'accaduto, e un mare di insulti si rovescia su di lui; su Bülow e sul «piccione viaggiatore, Madame Hans».\nQuando il re, su consiglio di Wagner, il 27 maggio, aprì personalmente la Camera bavarese, avvertì il malcontento dei deputati. «Apertura della Camera avvenuta oggi», telegrafò a Tribschen. «Accoglienza glaciale! Stampa sfavorevole!»\nSotto l'impressione del temporale bellico che si stava avvicinando, i primi di giugno Wagner compilò un Programma politico, che però non sappiamo se allora venne davvero stampato. Tale programma rivelava chiaramente i tratti fondamentali della concezione di Frantz del regno come una «triade», una «trinità», in cui gli stati che si trovavano tra i due grandi, la Prussia e l'Austria, dovevano sottostare alla Baviera. La confederazione tedesca, abbandonata dalla Prussia e dall'Austria a causa della sua sommossa armata, doveva subito adottare una propria politica indipendente. Il re di Baviera, quale sovrano delle più antiche terre d'origine tedesca, doveva convocare a Norimberga gli altri principi, ad eccezione dei due che erano venuti meno al patto della confederazione. Questa più ristretta confederazione doveva poi, appoggiandosi sull'esercito, negoziare con l'Austria e la Prussia e dettar loro legge per una nuova alleanza.\nAnche se il Programma si basava su una falsa valutazione delle forze militari, tuttavia rivelava che Wagner non pensava a un particolarismo bavarese. Le idee del Reich lo animavano così profondamente che voleva propagandarle addirittura con la musica. Dopo che già ai primi dell'anno Frantz gli aveva chiesto se non volesse dare al senso della missione tedesca una espressione musicale, come saluto mattutino alla nazione tedesca per risvegliarla dal suo sonno, lo colpì ora l'esortazione di un certo conte Enzenberg: «La prego, sia Lei a comporre l'inno nazionale tedesco, la nostra grande bandiera ne è sprovvista; le conferisca un'eloquenza degna di Demostene...!».\nQuesta lettera, un po' rigida e antiquata, come scriveva Wagner al re, dimostrava tuttavia un cuore caldo e forte, come gli piaceva riscontrare in un petto umano in quei momenti difficili. «Questo è il linguaggio con cui la Germania mi attira», scriveva. Al conte rispose:\nAnch'io ho in mente un serio inno tedesco che possa spingere schiettamente e solennemente all'azione la nostra volontà.\nNon giorni di meditazione, ma il momento dell'entusiasmo, della pena, del rapimento gli suggeriranno la strada giusta:\nI giorni dell'estremo pericolo sono vicini: possano i principi capirli... (15 giugno)\nL'8 giugno Wagner aveva cominciato lo schizzo orchestrale del secondo atto, e sopra allo sfrenato trillare dei legni e al trascorrere dei violini scrisse gravi parole: «Ancora sul precipizio - come al solito». Si era arrivati al punto che la campagna ostile contro Bülow, cui si rimproverava di aver partecipato alla «scaltra corsa alla cassa del gabinetto», rendeva impossibile a questi l'ulteriore permanenza a Monaco. Dopo aver querelato il 'Neues Bayerisches Courier' e notificato le sue pretese al redattore del 'Volksbote', egli pregò il re di accettare le sue dimissioni e il 10 giugno arrivò a Tribschen. Già quattro giorni prima Wagner aveva redatto un attestato onorevole per Billow, nella forma di uno scritto di mano del re da indirizzare a questi, e poi l'aveva inviato al re con la fervida preghiera di farlo consegnare. «Mi inginocchio davanti al mio re,» vi aggiunse Cosima «e lo prego con umiltà e pena di inviare la lettera a mio marito, perché non lasci con vergogna e disonore il paese dove abbiamo voluto fare solo del bene...» (DMCW, I, p. 290).\nIl re acconsenti alle pressioni dell'amico, e Bülow si affrettò a pubblicare la lettera - senza successo, come c'era da aspettarsi, soprattutto perché il 14 giugno era scoppiata la guerra che coinvolgeva anche il destino della Baviera.\nWagner aveva sperato che il nuovo partito progressista, con cui, grazie a Röckel, aveva familiarità, riuscisse a mandare a monte nella dieta la politica di Pfordten. Con questa speranza aveva supplicato il re di ascoltare la voce del popolo e di seguire la maggioranza della Camera. Ma\ncosa fa la Camera? Quasi senza discussione dà un brillante voto di fiducia a Pfordten, quale nessun ministro ha mai ottenuto. (A Röckel, 23 giugno)\nCiò significava rinunciare alla neutralità della Baviera proposta da Wagner nel Programma, e l'entrata in guerra a fianco dell'Austria.\nEgli purtroppo sapeva bene, scrisse Wagner il 18 giugno al re, che questi non aveva trovato l'uomo giusto, che l'«incapacità, l'imprevidenza, la debolezza di carattere» dello statista che ora guidava le faccende del regno avrebbero condotto alla dannosa incertezza cui si doveva l'attuale triste situazione tedesca. Con ciò egli giudica Pfordten al pari di Bismarck, che nelle sue Gedanken und Erinnerungen (XX capitolo) lo definisce un «onesto e istruito professore tedesco, ma politicamente incapace».\nIl 10 luglio i bavaresi vennero battuti in maniera decisiva presso Kissingen. «Già da giorni mi chiedevo,» confessa Wagner al re «come cominciare ad essere ancora qualcosa per Lei.» Dovette essere una ragione profonda, e forse anche dolorosa, quella per cui, in mezzo alla tempesta del destino del popolo, riconquistò la sua più chiara forza creativa.\nIl destino del mondo, a cui fu troppo difficile attuare lo splendore dello spirito germanico anche nella vita politica di una grande nazione..., creò noi due per realizzarlo in bellezza nell'eterno specchio dell'arte e - forse - conservarlo per i posteri in modo che si possa dire un giorno che era veramente esistita una nazione che aveva saputo produrre dal suo seno qualcosa di questo genere! (14 luglio)\nDio voglia che la Baviera possa conservare la sua indipendenza, rispose Luigi, «se no..., me ne vado, non voglio essere una parvenza di re senza potere!» (18 luglio). La qui accennata intenzione di abdicare, tre giorni più tardi assume un tono impressionante in una lettera a Cosima: «Mi ottenga l'approvazione dell'amico nobilissimo... Non è la difficile situazione politica che mi spinge a questa decisione, ciò che sarebbe viltà, ma la convinzione che la mia vera ispirazione non sarà mai raggiunta per questa strada!» (21 luglio).\nAncora una volta Wagner riesce a far presa su di lui. Non pretende ripensamenti o rimorsi. Ma il mondo sarebbe sempre apparso al re come gli appariva allora? Con la maturità, il mondo gli sarebbe sembrato più vasto; e la sensibilità di uomo maturo gli avrebbe poi fatto avvertire in se stesso la disposizione al comando. Un re o aveva fiducia in se stesso o non valeva nulla. Come sarebbe diventato consapevole di quella fede, se avesse rinunciato ai suoi diritti? E se un giorno si fosse pentito?\nCompletamente affascinato dall'atmosfera dei Maestri cantori, consigliò a Luigi di trasferire a Norimberga la sede del governo, nel «cuore della Germania»:\nNorimberga, l'antica, schietta sede dell'arte tedesca, dell'originalità e magnificenza tedesche, la potente, antica città dell'impero, conservata fino ad oggi come un nobile ornamento.\nSembra di sentirvi come sfondo i suoni che ha appena scritto:\nNorimberga, l'intera città,\ncon civili e comuni,\ncorporazioni, popolo ed alto consiglio...\nQui cade anche il nome di Bayreuth. Poco prima aveva raccontato, dettando la sua Autobiografia, come nel 1835, durante un viaggio a Norimberga, avesse visto per la prima volta Bayreuth deliziosamente illuminata dal sole al tramonto. Ed ora descrive al re come questi potesse trovare a Bayreuth la sua «prediletta residenza» (24 luglio).\nSebbene sembri perdersi in fantasticherie, in realtà conserva tuttavia un'opinione sorprendentemente disincantata sulla nuova situazione politica creatasi. «Convochi subito a Sé il principe Hohenlohe-Schilling», consiglia al re il 26 luglio. E nei giorni successivi giustifica quella proposta con un dettagliato scritto:\nLa prego in ginocchio: convochi subito il principe Hohenlohe... Uomini nuovi! Uomini nuovi! Se non lo farà sarà perduto!\nSi sapeva che Hohenlohe era nemico degli ultramontani e sostenitore dell'unione con la Prussia. Il principe non godeva della sua fiducia, fece rispondere il re al suo aiutante principe Taxis, la sua politica corrente aveva «una tinta troppo bianca e nera» (29 luglio). Ma si decise per due altre modifiche del personale: in agosto dovette dimettersi il segretario Hofmann e in ottobre il segretario di gabinetto Pfistermeister. Questo vuol dire proprio tanto, scrive Wagner a Mathilde Maier, come se l'imperatore d'Austria avesse cacciato via Metternich: improvvisamente tutta la canizza era ammutolita. E allora ritenne che fosse giunto il momento di rivolgersi ancora al re per raccomandargli Hohenlohe:\nSe Lei potesse... aver fiducia nel principe Hohenlohe, secondo me sarebbe una fortuna.\nLa condotta meritevole e rispettosa verso la Prussia richiedeva un uomo di nobile condizione e di contegno liberamente principesco. Il 31 dicembre re Luigi nominò il principe Chlodwig di Hohenlohe-Schilling, al posto di Pfordten, ministro della Real Casa e degli Esteri e presidente del Consiglio dei ministri.\nAnche se Wagner vive in un'incessante tensione e, come egli stesso si esprime, esattamente ogni quindici giorni subisce uno spavento mortale, può tuttavia completare lo schizzo compositivo del secondo atto. Deve proteggersi dalle «misere esperienze del mondo», per mantenersi, per così dire, in vita grazie a quell'occupazione (RWBC, p. 806). «6 settembre '66, ore 11 di sera. Buona notte! Cosima!», si legge nell'abbozzo, dopo che la luna piena è apparsa sopra i tetti di Norimberga e il guardiano notturno ha gridato le 11. È interessante che la Scena delle bastonate, che secondo Alfred Lorenz rappresenta formalmente una fantasia corale con la Serenata come «cantus firmus», egli l'abbia abbozzata prima senza testo come composizione strumentale, per poi realizzarla con testo liberamente adattato, e in realtà ogni voce su un particolare rigo, l'orchestra su tre righi. Il 3 settembre completa lo schizzo orchestrale e il 2 ottobre prosegue poi tutto di seguito con lo schizzo compositivo del terzo atto.\nIn una lettera a Mathilde Maier, la «cara anima fedele», egli descrive il corso della sua giornata: verso le sette in piedi, tra le otto e le nove colazione, fino alla una lavoro. Nel pomeriggio verso le tre lunga passeggiata, tra le cinque e le sei rientro a casa, una mezz'ora nella stanza dei bambini a guardare i primi passi della piccola Isolde. Lavoro, mentre Cosima dà lezioni di francese alle due vecchie domestiche. Alle otto tè in camera sua, dalle nove alle dieci e mezzo dettatura dell'Autobiografia.\nFine! E così è tutti i giorni! Cosima comincia a rifiorire, cosa di cui aveva bisogno. I Maestri cantori avanzano... La mia opera più bella.., tutto procede bene: piango e rido al tempo stesso.\nVuoi di più? Non so. Non posso scriverti la mia musica. Viviamo nell'aria, fuori dal mondo - e - ce lo siamo meritato...\nWagner lavora con insolita solerzia e freschezza, scrive Bulow a Jessie Laussot. Sotto la sbalorditiva impressione della testimonianza diretta egli crede i non ingannarsi quando pensa che i Maestri cantori diventeranno «la sua più classica (scusi la trivialità dell'espressione), più tedesca, più matura e comunemente accessibile opera d'arte».\nDella ricchezza assolutamente musicale del lavoro quasi celliniano, condotto in tutti i dettagli, Lei non può farsi una pallida idea. Per me c'è un dogma incontestabile: Wagner è il più grande compositore, del tutto pari a Beethoven, a Bach - e magari anche molto di più. È l'incarnazione dello spirito artistico tedesco, il suo più imperituro monumento, anche se la lingua tedesca, e forse la musica stessa, fosse diventata un 'cadavere'. (14 agosto).\nMa uno spavento mortale, a cui egli non pensava affatto, era ancora in serbo per Wagner quando in novembre apparve a Tribschen Malvina Schnorr con la sua allieva Isidore von Reutter. Questa tutte le notti si incontrava con lo spirito del defunto Schnorr, che le annunciava che essa avrebbe dovuto sposare il re, mentre la vedova di lui Wagner, «tutto su diretto comando degli spiriti». Egli ebbe il suo bel da fare con loro, soprattutto perché aveva osservato che la Reutter non era un'esaltata, ma una sfacciata truffatrice, cui doveva impedire l'ingresso in casa sua. Furibonda, la signora Schnorr se ne era andata e ora provocava ovunque scandalo.\nCiò fu ancora una volta una piaga su una pelle sana, di cui non si capisce la provenienza! Insomma! C'era sempre qualcosa che opprimeva i miei poveri Maestri cantori... (A M. Maier, 15 dicembre)\nDopo che la signora Schnorr ebbe intuito i rapporti di Cosima con Wagner, la sua amicizia per lei si trasformò in furiosa gelosia, tanto che la denunciò al re. Luigi in principio non vi volle assolutamente credere, ma più tardi ebbe dei dubbi. Si meravigliava, scriveva al segretario di corte Düfflipp, che questi supponesse che la faccenda tra Wagner, la signora Bülow e la signora Schnorr non fosse «pulita»: «che forse sia vera anche la voce, cui mi rifiuto di credere, che è in ballo una rottura di matrimonio? - Allora guai!» (KLRW, V, p. XLIX). [Questa «storia di masnadieri» la si può leggere in KLRW, II e IV. Nel 1937 insorse un difensore della signora Schnorr nel suo parente C. H. N. Garrigues, che nel suo libro Ludwig und Malvina Schnorr, Kopenhagen, 1937, mise gravemente in dubbio il quadro fatto da Wagner degli avvenimenti. In una critica demolitrice, Otto Strobel nel 1939 ha respinto queste accuse in KLRW, V.]\nPer l'introduzione del terzo atto Wagner poté ricorrere al foglio di appunti tracciati la mattina del suo quarantanovesimo compleanno. «Allora ero un uomo solo», disse più tardi a Cosima (BBL, 1937, p. 2). Un altro foglio di musica mostra l'attuale seconda versione dei «passaggi profondamente malinconici» del Motivo della follia, così che si può seguire come egli abbia dato solo in un secondo tempo alle linee in principio diatoniche e melodicamente ascendenti la desiderata svolta carica di espressione. [Westernhagen, Vom Holländer zum Parsifal, p. 136.]\nAnche la melodia del Canto del premio - nella forma della bottega del calzolaio - era stata già concepita prima: «28 settembre  pomeriggio mentre C[osima] aspetta», vi sta scritto sotto, mentre sul retro del foglio è velocemente tracciato il valzer. Il testo del Canto, lo compose in un secondo tempo e lo regalò a lei la sera di Natale verso mezzanotte, come dono di compleanno. Gli era stato ispirato, scrive Cosima al re, in un tempo in cui avevano sofferto tante cose brutte e cattive.\n«Oggi Beckmesser è stato iniziato alla musica,» sta scritto in un altro punto «dopo la scena incredibilmente bella tra Walther e Sachs. Quando l'amico mi ha recitato e cantato le parole appena messe in musica: «das waren hochbedürft'ge Meister, von Lebensmüh' bedrängte Geister» (Eran maestri bisognosi, stretti dal peso della vita), siamo scoppiati entrambi a piangere. Potrei inviarLe le note che l'amico ha trovato per queste parole» (DMCW, I, pp. 312-13). L'introduzione musicale di Beckmesser costituì un caso particolare. Dopo che, per la faccenda degli spiriti di Malvina Schnorr, Wagner aveva sospeso il lavoro per una settimana, riprese con l'accesso di furore del Censore: «O Schuster voller Ränke» (Calzolaio pieno di tiri). Aveva riso fragorosamente, osserva Cosima, quando egli le aveva suonato quel punto.\nChe periodi tristi e terribilmente eccitanti aveva trascorso, scrive Wagner I'll gennaio 1867 al re, che spesso gli spezzavano il cuore.\nE in mezzo a questa confusione - ho terminato i Maestri cantori! Chi ci crederebbe?\nAppena guarito, aveva ripensato a uno strano sogno e d'un tratto era scoppiato a ridere, perché nel medesimo momento gli era venuta in mente la melodia del Canto dei sarti sul prato festivo. Il sorprendente, anzi l'inaudito carattere dei Maestri cantori lo aveva risanato: Sachs e Walther erano stati i suoi medici.\nMolti grattacapi gli aveva procurato il Canto dei premio. Riteneva che fosse impossibile riprodurre due volte nello stesso atto il medesimo canto. Doveva essere uguale e tuttavia diverso. Inoltre Walther si sarebbe rifiutato di ripetere l'intima poesia dei sogno della bottega del ciabattino proprio sui prato festivo davanti al popolo e ai maestri. Modificò allora il testo, in modo che la seconda poesia contenesse il significato del sogno. Oltremodo geniale è il modo in cui risolse il problema musicale relativo. Invece delle tre canzoni strofiche della bottega dei ciabattino, sui prato festivo c'è solo una canzone strofica, ma ampliata nelle sue tre sezioni - strofa, strofa, commiato - in maniera così artistica che si crede di sentire ancora tre strofe. A sette battute uguali in entrambe le versioni, fanno riscontro non meno di diciassette mutate e tuttavia, come rileva Alfred Lorenz, la somiglianza viene sentita come perfettamente soddisfacente. Fu un vero capolavoro plasmare due periodi musicali, in modo che, senza essere uguali, diano però effetto di affinità.\nQuando Wagner, al principio del 1867, dopo numerose interruzioni e crisi mortali, giunse finalmente alla composizione del dialogo finale, gli vennero d'un tratto dei dubbi inattesi. Avevano parlato per un giorno intero della chiusura dell'Opera, scrive Cosima al re. Wagner aveva cioè pensato che il dramma fosse finito con la poesia di Walther e il lungo discorso di Sachs non c'entrasse, trattandosi più di un'allocuzione del poeta al pubblico; avrebbe fatto bene a ometterlo. «Io feci un volto pallido e gli dissi anche che il 'voglio cavarmela senza maestri' è una delle caratteristiche di Walther; che ci ripensasse, anche se poi rimaneva naturalmente della sua opinione. La notte non riposò affatto, scrisse le [nuove] strofe, cancellò ciò che io avevo indicato, e vi tracciò a lapis anche gli schizzi della musica.»\nSono i versi:\nHabt acht! Uns dräuen üble Streich'...\n(Attenzione! c'è minaccia di tiri birboni)\nIl foglio di musica, che si trova nell'archivio wagneriano, porta la data: «(di notte) 28 gennaio '67». Non c'è dubbio che qui, come nello scritto compilato subito dopo sulla Deutsche Kunst und deutsche Politik, risuoni qualcosa dell'eccitazione politica del periodo tra il 1866 e il 1870. Ma accanto al significato ideologico, la nuova strofa ha anche una funzione drammaturgica. Con l'occhio del poeta drammatico Wagner ha riconosciuto che la vecchia chiusa non comporta nessuna progressione, nessun sollevamento del tono. Inserendo ora il profetico avvertimento di Sachs, ottiene un nuovo motivo stimolante che conferisce ancora una volta all'azione, che altrimenti sfocia nel lirico con il canto di Walther, un sorprendente slancio drammatico.\nMa forse bisogna ricollegarvi anche un'osservazione che tocca soprattutto l'essenza della commedia. La commedia, osserva Schopenhauer, risolve i dolori e le avversità della vita umana in pura gioia. «Ci si deve però affrettare a far calare il sipario proprio nel momento della gioia, onde non vedere ciò che segue.» Perciò, per chi guardi oltre e più a fondo, anche quel lieto fine conserva sempre qualcosa di insoddisfacente. Wagner, volgendo finalmente lo sguardo dalle gioie e dai dolori delle persone interessate verso una realtà ultrapersonale, il destino dell'arte e la sua missione, evita in modo magnifico i pericoli di un comune finale da commedia. Ancora una volta, con i nuovi versi, coglie la vita reale, ma solo per sollevare l'azione in una superiore idealità.\nCon le dimissioni di «Pfis» e «Pfos» e la nomina di Hohenlohe sembravano rimossi tutti gli ostacoli che si opponevano ai progetti artistici di Luigi. Questi era deciso a instaurare una nuova epoca di Pericle. «Il giorno in cui von der Pfordten è stato licenziato dal ministero degli Esteri a Monaco, un decreto regale mi ha nominato 'direttore d'orchestra bavarese in servizio straordinario'», scrive Bülow a Raff. «Dunque, direttore d'orchestra in 'partibus infidelium'. Una preghiera di silenziosa complicità.» Semper poteva presentare al re il progetto da tempo preparato del Festspielhaus, e con la «più solenne promessa e stretta di mano regale» venne nominato da questi architetto realizzatore. Doveva venir realizzato anche il piano di un giornale concepito come organo di tutte le nuove aspirazioni artistiche e politiche: il ministro degli Esteri già in maggio aveva intrapreso delle trattative con il pubblicista Julius Fröbel, proposto da Wagner come redattore.\nMa fu subito chiaro che gli ostacoli non dipendevano solo dalle resistenze esterne, ma anche dalle complessità del carattere del re. Fin tanto che si trattava di una generale infatuazione dei suoi progetti per Wagner, egli era con questi un cuore e un'anima sola, ma quando si giungeva all'attuazione pratica, lasciava che «tutta l'energia, l'essenziale, ciò che oltrepassa il favore puramente personale», venisse annientato dai funzionari (a Röckel, 29 gennaio). Ci si è chiesti se si trattasse di debolezza di carattere o di mancanza di sincerità. Ma si trattava senz'altro di qualcosa di psicopatico, che si annunciava con tali contraddizioni schizoidi in buona fede. Il 17 marzo, dopo una visita al re, Wagner annota nei suoi Annali: «Cambiamento fisiognomico» (KLRW, II, p. 6).\nCon sincera gioia accoglie l'annuncio del fidanzamento di Luigi con sua cugina principessa Sofia, che questi gli comunica subito telegraficamente (22 gennaio). Quando lui l'aveva conosciuta a Monaco, era rimasto colpito dalla semplicità della sua persona, dall'amore premuroso che rivelavano i suoi occhi, «Oh, se vi poteste sposare subito, proprio subito!», grida con singolare presentimento al re (16 marzo). Liszt, che ebbe modo di osservare i fidanzati durante una rappresentazione del Tannhäuser, osserva: «Les ardeurs matrimoniales de Sa Majesté semblent fort tempérées. Alcuni temono che le nozze vengano rimandate per sempre». L'11 ottobre venne annunciato il fidanzamento ufficiale, «di mutuo accordo». Con una chiarezza di autoanalisi quasi inquietante per un uomo così giovane, Luigi descrive a Cosima il modo in cui si era giunti al fidanzamento, e quanto ne avesse sofferto (DMCW, I, pp. 379 sgg.).\nChe con il rimpasto della reggenza le difficoltà non si fossero affatto appianate per Wagner, questi lo vide già quando il re il 6 gennaio lo pregò, dietro richiesta di Hohenlohe, di rimandare la sua visita a Monaco. «Un grande partito collega strettamente la nomina di Hohenlohe con la Sua venuta qui.» Il dottor Schanzenbach, che da molti anni era medico personale del principe, si incaricò di giustificare il motivo di fronte a Wagner, a cui questi rispose il 17 gennaio con una dettagliata descrizione degli avvenimenti politici prima e dopo il suo allontanamento da Monaco. [Secondo KLRW, II, p. 134, nota, la riproduzione della lettera in Wagner an Freunde und Zeitgenossen non è completa. Una riproduzione completa è apparsa in Münchner Neuesten Nachrichten del 19/20 maggio 1929.]\nAlla fine di gennaio Schanzenbach si presentò di persona a Tribschen per spiegare, su incarico di Hohenlohe, i suoi progetti politici e per assicurarsi il potente appoggio di Wagner. Questa missione è stata messa in dubbio perché il principe non ne fa cenno nelle sue Denkwürdigkeiten. Ma essa viene invece provata da una lettera di Wagner a Röcke!, in cui egli lo prega di «ignorare» quella visita (KLRW, IV, p. 181). Evidentemente, a Hohenlohe premeva tener nascosto l'aiuto che gli veniva dato da un operista.\nAlcune settimane più tardi Schanzenbach raccontava dei nuovi intrighi del seguito del re contro il ministro. Wagner scongiura Luigi:\nAbbia fiducia nel principe Hohenlohe contro tutti, proprio contro tutti. Se egli cadesse vittima degli intrighi tesi contro di lui, ritengo che la disgrazia sarebbe immensa. Una volta, almeno questa volta, fermezza. Qualunque cosa possa essere addotta contro di lui, Lei deve tenersi attaccato all'uomo di Sua scelta, altrimenti è perduto. (21 febbraio)\nDopo che il 5 marzo ebbe finito lo schizzo compositivo dei Maestri cantori e ne avrebbe intrapreso molto volentieri «indisturbato e dimenticato» la strumentazione, compì invece il viaggio, da tempo rimandato, a Monaco. Durante il soggiorno monacense fece anche una visita a Hohenlohe. Entrambi, cominciò il principe, erano legati dall'amore per il re e dall'odio per gli ultramontani. Wagner raccontò in proposito quanto si fosse tormentato il re, tanto che già due volte aveva pensato di abdicare. Parlò poi del compito della Baviera, della sua arte e infine del gabinetto. Mise in rilievo il fatto che Hohenlohe doveva restare al ministero. Ciò non dipendeva da lui, osservò questi; egli non poteva certo garantire che non si minasse la fiducia del re; ne era tanto meno sicuro in quanto aveva rapporti con lui solo tramite il gabinetto. Ma così non poteva andare, ribatté Wagner. Al che Hohenlohe gli ricordò che poteva essere molto pericoloso mettersi in lotta con il gabinetto:\nlui - Wagner - lo sapeva molto bene! [Hohenlohe, Denkwürdigkeiten, I, p. 211.]\nLa situazione politica estera offrì subito a Wagner l'opportunità di raccomandare al re il programma politico di Hohenlohe. Napoleone cercava di placare la delusione francese per l'esito della guerra prussiano-austriaca con un conveniente acquisto del Lussemburgo. La Prussia rinunciava in realtà al diritto di presidio che le spettava, ma impediva del pari l'annessione da parte della Francia. Mentre le trattative erano ancora sospese, Bismarck aveva fatto chiedere a Monaco come si sarebbe comportata la Baviera nel caso di una guerra franco-prussiana (aprile 1867). A questo periodo risale una significativa lettera di Wagner al re.\nIn Baviera guardavano tutti apertamente alla Prussia, mentre l'influenza austriaca lavorava per conservare il paese all'Austria. Nell'ultimo caso la Baviera verrebbe semplicemente annessa all'Austria, di Germania e di Baviera non si sarebbe allora piü parlato. «Quindi stretta e leale alleanza con la Prussia...» Allora la Germania resterebbe, e sarebbe anche possibile il successivo ingresso dell'Austria come potenza alleata. Quando egli aveva esposto queste idee al principe Hohenlohe, nell'arido signore si era prodotto un lampo.\nAvanti! Avanti! Ora si tratta di aggiungere al piatto della bilancia prussiana anche quello bavarese: così Lei diventa il capo della Germania meridionale e l'Austria sarà costretta a seguirla! Ebbene: questo era il mio testamento! [Se Newman scorge in ciò solo delle «tirate» di un ambizioso dilettante di politica, mostra qui il limite della sua esposizione. Gli era sfuggito che questa lettera si riferiva a un motivo del tutto concreto e che egli manifestamente era inspirato da Hohenlohe ad appoggiare la sua politica fiJoprussiana (v. NLRW, IV, pp. 72 sgg.)] (25 aprile)\nDelle imprese artistiche progettate dal re, prima di tutte naufragò il suo più caro progetto, il Festspielhaus. Quando Röckel narrò a Wagner dell'opposizione di Monaco contro il progetto della strada trionfale, questi rispose che tutto aveva in mente, tranne che un teatro wagneriano o una strada wagneriana. Del resto si era abituato a rimanere calmo di fronte a simili infuocate decisioni e ad aspettare fin tanto che la natura delle cose non smorzasse il fuoco e non vi versasse sopra acqua sufficiente. Il segretario di corte Düfflipp gli aveva appena comunicato che con i «risparmi privati» doveva venir fornito il denaro necessario per poter almeno prendere in considerazione la costruzione del teatro e per teuer calda la cosa per cinque o sei anni (29 gennaio). Ma la cosa naufragò già per i risparmi, perché tutti i soldi vennero spesi per i preparativi delle nozze: solo la carrozza della sposa costò un milione di fiorini.\nIl mattino del 17 febbraio Cosima dette alla luce la seconda figlia di Wagner. Mentre si avvicinava la difficile ora, egli nella stanza accanto suonava sommessamente e dolcemente il canto del sogno di Walther.\nCiò che mi produsse la canzone,\nera più che sogno del mattino;\ndal Parnaso al Paradiso\nmi mostrò il cammino.\nNel pomeriggio giunse a Tribschen Billow. Al capezzale di lei, come racconta la sua seconda moglie, egli esclamò tra le lacrime: «Je pardonne», al che gli rispose: «Il ne faut pas pardonner, il faut comprendre». «Bülow aveva da tempo capito,» aggiunse il suo biografo Max Morold «e proprio perché aveva capito, le perdonava anche nel più profondo del suo cuore.» Dopo tre giorni la bimba venne battezzata nella chiesa di Lucerna con il nome di Eva Maria. Al ritorno a casa, Wagner, come scrisse a Luigi (20 febbraio), si era cantato, con evidente riferimento a se stesso, i versi di Sachs cosi cambiati:\ngrattacapi nella vita,\nqualche gioia matrimoniale -\nrabbie, lotte, affari, battesimi: -\nse ad un uomo ancor riesce\ndi cantare un tal canto schietto,\necco, vien detto maestro!\nEra capitata una grossa sfortuna ai fedeli seguaci del re, prosegue in questa velata confessione, e - se si fossero riavuti da quella disgrazia - la cosa non sarebbe di poca importanza.\nL'altro progetto, la scuola di musica, mancò poco che non venisse mandato a monte da Bülow. Dopo la nomina provvisoria, l'assunzione ufficiale a direttore d'orchestra di corte e direttore della scuola di musica reale sembrò talmente incerta che egli si vide costretto «a contrapporre alle altissime proposte il suo semplice rifiuto». Era in grado soltanto di servire un re, che pensasse e agisse anche da re e non sentisse solo emozioni artistiche, confidava a Raff. Nella discussione con Düfflipp egli si espresse nei suoi confronti come un «gentiluomo prussiano», una espressione che Wagner deplorò in una lettera al re. Questi era stato così benevolo da non lasciarsi mettere in imbarazzo dallo sconsiderato comportamento di Bülow. «Per me non è stato così facile, e la mia decisione di rompere completamente con lui..., in effetti era già presa» (20 febbraio).\nPoiché il matrimonio fittizio di Bülow doveva essere mantenuto in piedi davanti agli occhi del re e dell'opinione pubblica, il 16 aprile Cosima dovette partire da Tribschen e trasferirsi con suo marito a Monaco. Durante il viaggio essa telegrafò a Wagner: «È destinato dalla volontà di Dio - che dalla persona più cara che si ha - ci si debba separare».\nLa stessa sera egli scriveva nel suo Libro bruno:\nTriste come in questo momento non ero mai stato in tutta la vita!! - Come è facile dirlo, e come è indicibile! - Sono tornato a casa a piedi e sono caduto a terra per la stanchezza. Un breve pesante sonno... ha sollevato tutta la miseria della mia vita come dal più profondo della mia anima. - Vedo una grande malattia e morte. Non ne posso più - non voglio più! - Se tutto finisse, finisse! (KLRW, II, pp. XXI-XXII)\nEra il più ardente desiderio del re che Wagner trascorresse il giorno del suo compleanno da lui a Starnberg. Sebbene fosse trattenuto da un giusto presentimento e adducesse come pretesto che doveva lavorare ai Maestri cantori, Cosima, che temeva la collera del re, lo indusse con un energico scambio di telegrammi ad andare a Monaco: «Vieni qua..., altrimenti tutto è finito. Fai tesoro di questo ultimo desiderio, non scriverò più» (19 maggio). Il mattino del suo compleanno Wagner giunse a Starnberg dove il re, per averlo vicino, gli aveva messo a disposizione la Villa Prestele. Il pomeriggio lo trascorse con l'amico regale nel castello di Berg. Poiché la villa non era ancora pronta, andò per qualche giorno a Monaco da Bülow. La sera ebbero luogo diverse manifestazioni per festeggiare il suo compleanno, tra cui un concerto nella sala ovest con brani dal Tannhäuser, dal Lohengrin e dalla Cena degli Apostoli. L'afflusso fu così grande che un centinaio di spettatori dovette disporsi in file molto serrate.\nIl 30 maggio Wagner si trasferì nella Villa Prestele, e il 31 il re partì per visitare la Wartburg. «Il re se ne va via a cavallo e parte», sta scritto negli Annali. Il 6 giugno, a tarda sera, bussarono alla porta di Wagner: era Luigi, che in quell'ora così inconsueta gli fece visita per diverse ore. Ciò che allora lo eccitavano erano le rappresentazioni modello del Lohengrin e del Tannhäuser, che Bülow doveva elaborare e a cui Wagner doveva sovraintendere. Sfortunatamente questi aveva raccomandato come Lohengrin il suo vecchio compagno di lotta di Dresda, Tichatschek, e, quando in un secondo tempo gli vennero dei dubbi, preparò il re al fatto che non avrebbe visto un Dürer, ma un Holbein. Ma dopo la prova generale egli abbracciò commosso l'amico: era rimasto rapito nel risentire lo stesso energico timbro argentino della voce, come era ancora vivo nella sua memoria. Il re invece era indignato: quel «cavaliere dalla trista figura» corrispondeva così poco alla sua immagine ideale del cavaliere del Gral, che egli, nonostante Wagner garantisse per lui, fece sostituire Tichatschek.\nDoveva considerare quel fatto come un'umiliazione personale, scrisse questi il giorno dopo a Luigi, e per sottrarsi a ciò non gli rimaneva che partire. «Stia bene, amico profondamente amato!» Per quindici giorni non seppe nulla del re. Poi gli giunse una lunga lettera: «Padrone della mia vita!... Bacio la mano che mi ha colpito...» (21 giugno).\nIl terzo progetto, il nuovo giornale, in principio dava da sperare bene. Dopo che Fröbel aveva esposto il suo programma a Hohenlohe, venne concessa una sovvenzione statale di ventimila fiorini per cinque trimestri. Wagner si era messo d'accordo con l'editore sul fatto che il giornale venisse concepito nello spirito di un «umano patriottismo». Egli stesso volle contribuire con una serie di articoli sulla cultura politica. Del resto la sua tendenza artistica doveva venir sostenuta da Heinrich Porges, «giovane abile, veramente diligente, buono e di delicati sentimenti». E una prova del carattere del presunto singolare antisemitismo di Wagner, il fatto che scegliesse per quello scopo un ebreo. Forse, continua, si poteva ottenere da Semper un saggio sopra lo spirito del suo stile architettonico e il suo impiego sulle Belle arti. Con la letteratura si poteva andar piano, finché non si fosse trovato l'uomo giusto: in nessun caso era necessario schierare subito battaglioni di collaboratori «pieni di spirito» (a Fröbel, 2 settembre).\nIl 24 settembre apparve il numero sperimentale della 'Suddeutsche Presse', e nell'edizione della sera cominciò la pubblicazione dei saggi di Wagner sulla Deutsche Kunst und deutsche Politik (Arte tedesca e Politica tedesca). «Per Dio, chi non viene rapito dalla magia del discorso, chi non viene convinto e convertito dalla profondità dello spirito che vi si rivela, non vale la pena che viva», esclamò il re (21 novembre). Molto presto i rapporti tra Wagner e Fröbel si guastarono. «Wagner dice: la bellezza è il senza scopo», scrive quegli il 10 dicembre a Cosima. «Ma io dico: il senza scopo è l'inutile, il buono a nulla, ciò che non può essere.» «La Sua osservazione sulla teoria del bello mi ha tanto più meravigliata,» rispose lei «in quanto credevo che dopo Kant (e dopo di lui Goethe e Schiller) fosse chiaro il concetto fondamentale del bello, che è fine a se stesso.» Si rivelava così un contrasto tra l'uomo politico e l'artista, che a lungo andare non poteva reggere.\nSe Fröbel crede di vedere assicurata la salvezza del mondo per mezzo dell'americanizzazione dell'Europa..., noi comunque in futuro ci comporteremmo in maniera molto singolare gli uni con gli altri,\ndisse Wagner. Era propenso a ritirarsi subito dalla 'Süddeutsche Presse' e a pubblicare un giornale indipendente, 'Der deutsche Stil'. Voleva solo aspettare di pubblicare le ultime due puntate della Deutsche Kunst und deutsche Politik.\nScrive il 19 dicembre a Fröbel:\nDecida Lei stesso, ritiene possibile continuare ad andare avanti insieme? Wagner non può fare altro. Questa è la sua forza di fronte al mondo ma anche il suo pericolo.\nMa nel frattempo la sorte decise diversamente. La mattina stessa si presentò alla redazione un consigliere ministeriale che lesse un decreto del ministero degli Interni per cui il re ordinava la momentanea sospensione della pubblicazione dell'articolo di Wagner. «Sua Maestà definisce suicida tale articolo.»\nCerto: in effetti scrivo solo per Lei,\naveva confessato Wagner al re in una lettera del 30 novembre,\npotrei dire quasi in sostituzione delle nostre conversazioni a Hohenschwangau... Conto molto sull'impressione delle mie delucidazioni soprattutto sui migliori elementi del teatro; forse questa potrebbe essere la nostra principale speranza.\nE con giustificato sospetto aggiunge:\nGli stimatissimi signori funzionari di corte e di stato saranno gli ultimi a capire...\nIl presentimento non lo aveva ingannato! Il consigliere ministeriale Otto Freiherr von Völderndorff, ancora nel 1900 andava dicendo in giro con soddisfazione che era riuscito allora «ad ottenere un esplicito ordine reale che preparava la fine di quel verme solitario» (KLRW, II, p. 209). [Per rendere il carattere del signor barone, Otto Strobel ricorda che Völderndorff, pochi giorni dopo la morte di Wagner, lesse in una Società di Monaco una poesia da lui composta in cui, era detto:\nTe ne sei andato, pezzo d'imbroglione,\nfinalmente il diavolo ti ha preso,\nhai fischiato il tuo ultimo motivo,\ne grazie al cielo devi ormai tacere...\nVattene, cattivo uomo e poeta,\ne che il diavolo ti giudichi a dovere!]\nNel tardo autunno di quell'anno accadde ancora uno strano avvenimento. Liszt, che era giunto a Monaco per ascoltare quelle esemplari esecuzioni, colse l'occasione per far visita a sua figlia e nel giorno del suo onomastico, in casa del pittore amico Kaulbach, la trattò tanto cordialmente quanto rispettosamente. Confutò con questo l'opinione, diffusa nella cerchia dei cattolici, che l'abate condannasse la sua condotta. In quell'occasione fece un viaggio in incognito a Tribschen, dove giunse il 9 ottobre, per parlare di cose serie con Wagner.\n«Visita di Liszt: temuta, ma tuttavia gradita», sta scritto negli Annali. Non è difficile indovinare l'argomento del loro colloquio durato sei ore. «Solo una parola», telegrafò Wagner il giorno dopo a Cosima.\nBella, tranquilla visita finita stamani presto. Molto assonnato, ma pieno di speranze.\nLa sera i due amici, con l'accompagnatore di Liszt, Richard Pohl, e l'«apprendista» di Wagner, Hans Richter, erano rimasti insieme fino a dopo mezzanotte. Liszt aveva suonato i Maestri cantori dal manoscritto, mentre Wagner cantava. Il vedere e sentire come suonasse a prima vista quella partitura per lui assolutamente sconosciuta, era stata una cosa unica nel suo genere, racconta Pohl, «non ho mai ascoltato un'esecuzione più bella dei Maestri cantori. Quella verità dell'espressione, quella bellezza del fraseggio, quella chiarezza in tutti i dettagli era affascinante... Dopo il terzo atto era estremamente entusiasta una cosa del genere non la poteva fare nessun altro che Wagner, esclamò quando tra la meraviglia e l'eccitazione si decise a suonare ancora una volta quel passo».\nEsteriormente Wagner era molto mutato, scrive Liszt alla principessa Wittgenstein: era smagrito e il volto era sparuto: ma il suo genio non aveva subito indebolimenti. Restò a Monaco ancora otto giorni. «L'essere rimasto vicino a Wagner,» dichiarò «è la cosa migliore che io abbia fatto. Per me è come se avessi visto Napoleone a Sant'Elena.»\nIl sopraccitato apprendista, Hans Richter, cronista nell'orchestra dell'Opera reale di Vienna, era stato assunto un anno prima, appena ventiquattrenne, come segretario di Wagner. Abitava al piano superiore, e mentre Wagner di sotto strumentava nella sua stanza da lavoro, egli trascriveva in bella per Schott i fogli già pronti della partitura. Una volta il maestro gli aveva chiesto la sua opinione sul secondo Finale, nel punto dove il corno riprende la Melodia della serenata: si poteva suonare bene in quel tempo? - Si poteva - osservò lui, ma avrebbe fatto un effetto stranamente nasale. Ottimo!, esclamò Wagner, quello era proprio l'effetto che desiderava. Del resto, come racconta Richter, egli aveva in mente con sicurezza assoluta l'immagine sonora.\nRichard Strauss ammira l'orchestrazione dei Maestri cantori, soprattutto per la sua moderazione: mentre corrisponde all'incirca nell'organico a quella della Sinfonia in do minore di Beethoven, arricchita da un corno a pistoni, una terza tromba, tuba e arpa, in ogni battuta risultano combinazioni di suoni completamente diverse, nuove, mai prima udite. Ricorda il Quintetto d'archi, che nei Maestri cantori spesso viene ridotto a Quartetto senza i contrabbassi, e che poi si allarga di nuovo in stile polifonico in posizione lata estendentesi su quattro ottave, per modo che vengono a risuonare tutti gli armonici, come nelle parole del Canto del premio: «Das schönste Weib» (La donna più bella); o esprime il terrore di Beckmesser con un accordo ff pizzicato, quando quegli si crede beffato; o finalmente ricorda lontani suoni d'organo in pp. E come tratta Wagner i clarinetti attraverso tutti i loro quattro registri: quando David si lamenta che egli, dato che il giovane ha sbagliato, non ha potuto strappare il cesto alla Lene, il clarinetto solo sprofonda di circa due ottave dalla sua zona cantabile in quelle basse, dove d'un tratto suona freddo e minaccioso. Della «natura proteiforme» del corno a pistoni Strauss adduce molti esempi: dalla Scena delle bastonate, dove è fornite della più aspra rissa, fino al sentimentale assolo delle parole di Sachs: «Schön Dank, mein jung...» (Grazie, ragazzo). [Instrumentationslebre von Hector Berlioz, completato e corretto da Richard Strauss, Lipsia, 1904.]\n«Questa sera alle otto scriverò l'ultimo do. Prego celebrare insieme la festa. Sachs», telegrafò Wagner il 24 ottobre a Bülow. E alla fine della partitura si legge: «Fine dei Maestri cantori. Tribschen, giovedì 24 ottobre 1867, 8 di sera».\nDopo le fatiche e le tensioni dell'ultimo periodo egli abbisognava di un po' di riposo e di distrazione. I monti erano già coperti di neve e ci sarebbe voluto molto tempo per andare in Italia; così decise di fare una corsa di sei giorni verso il suo «antico, curioso nido del destino Parigi». Ma questa volta si accorse che il suo interesse per quella «curiosità» era straordinariamente diminuito. Le strade, che conosceva così bene, erano distrutte, le nuove costruzioni non gli piacevano affatto, così che per lo sdegno non volse lo sguardo da nessuna parte. Abitava, protetto da ogni pubblicità, al Grand Hotel e andò a trovare solo il suo fedele amico Charles Truinet. Negli Annali annota due parole: «Scolaretti; farfalle».\nIl giorno della chiusura dell'Esposizione mondiale, aveva comprato da un povero commerciante una raccolta di grandi farfalle colorate indiane, che più tardi ornarono la sala di villa Wahnfried. L'altro avvenimento produsse in lui un'impressione così incancellabile che anche dopo un decennio e mezzo non riusciva a pensarci senza commuoversi. All'uscita dell'esposizione, trattenuto dall'ingresso di centinaia di scolaretti, era rimasto per quasi un'ora ad osservare quella schiera di giovani che rappresentava tutto un futuro. Vi aveva scorto raffigurati tutti i vizi e i dolori della popolazione della metropoli. Viene in mente la descrizione degli abitanti delle grandi città che Balzac ha fatto nella Fille aux yeux d'or. Wagner prosegue:\nTutto ciò condotto da maestri per lo più sacerdoti, nella brutta veste elegante del clero alla moda; tutti passivi, severi e duri, più obbedienti che dominanti. Tutto senza anima\nsalvo una giovane insegnante che guidava un gruppo di ragazze e nel cui sguardo egli poté leggere una preoccupazione inesprimibilmente bella come se avesse letto nella sua anima. Essa gli apparve come l'incarnazione della «nation vraiment généreuse», come definiva i francesi in una lettera a Catulle e Judith Mendès, che sotto il Secondo impero veniva dominata da un sistema educativo rigido e senz'anima.\nIl 23 dicembre Wagner andò a Monaco. Voleva trascorrere le feste dai Bülow, dove regalò alla bimba ogni sorta di «ninnoli parigini». Qui lo aspettava ancora una sorpresa spiacevole. Fröbel aveva denunciato per supposte macchinazioni politiche Cosima al re, che il 27 dicembre la fece ammonire da Düfflipp. «Sono caduto dalle nuvole», confessò Luigi al segretario di corte. «Questa signora von Bülow delicata e piena di spirito si confonde con queste porcherie giornalistiche e scrive questi deplorevoli articoli? In verità, non avrei ritenuto l'educata Cosima capace di una simile canagliata!» - «Il giorno dopo dal re,» nota Wagner negli Annali «per due ore e mezzo. Riconciliazione e scuse a C.» «Di una cosa La scongiuro, cara amica,» prega Luigi per lettera Cosima «dimentichi l'ultimo colloquio con Düfflipp, ... ritratto volentieri tutto; è stato un annebbiamento passeggero...» Era assolutamente necessario che Fröbel se ne andasse per sempre, perché ne aveva ormai capito l'«anima nera».\nCiò nonostante Wagner ritenne consigliabile non riprendere di sua iniziativa la corrispondenza con il re. Finché questi finalmente, il 9 marzo ruppe il silenzio: «Non ce la faccio più a rimanere senza vostre notizie!». Alla risposta sostenuta di Wagner, replicò: «Voglio scavare, profondamente scavare nel cuore dell'amico, finché non ceda il muro di separazione...».\nFrattanto Wagner fin dal 17 marzo era arrivato a Monaco, e due giorni dopo l'usciere del tribunale della città gli presentò l'ingiunzione di pagamento di duemila centonovantasette fiorini e trentadue corone, avanzata dalla vedova Klepperbein di Dresda attraverso l'avvocato Simmerl. Nel documento, custodito nell'archivio wagneriano come una curiosità, sta scritto che contro Wagner era stato spiccato mandato di arresto e l'usciere aveva l'ordine, se egli non regolava immediatamente la faccenda, di «condurlo nella Neuthurm». Si trattava di un prestito che l'amica materna Wilhelmine Kiepperbein gli aveva fatto nel 1847. Dio solo sapeva, scriveva Wagner a Düfflipp, con quali manovre erano riusciti a ottenere quel vecchio documento dalla anziana signora! Egli poteva solo esprimere la più profonda ripugnanza per una cosa così volgare, osservò Düfflipp, che gli procurò un anticipo del suo onorario dalla cassa del gabinetto (KLRW, II, p. 9; IV, p. 260; V. p. 76).\nMa Wagner dovette affrontare anche un altro affare. Poiché la costruzione del Festtheater, di cui il re tre anni prima aveva incaricato Semper, impegnandosi a voce e con una stretta di mano, ora sembrava definitivamente naufragata, questi, per mezzo del suo avvocato Schauss, avanzò alla cassa del gabinetto una pretesa di quarantaduemilatrecentocinque fiorini per i suoi progetti e modelli. Contemporaneamente Schauss pregò Wagner perché facesse in modo che la liquidazione venisse effettuata in una forma non offensiva per Semper. Mentre questi stava ancora pensando di intervenire personalmente con il suo vecchio amico a Zurigo, gli giunse la notizia che il re aveva rotto con Semper e che il suo nome non doveva mai più venir fatto in sua presenza. Il conto venne finalmente regolato dopo dieci mesi. Così anche quell'orgoglioso progetto finí con una rottura.\nIl 22 aprile Wagner riparti per Tribschen, senza aver visto neppure una volta il re in quelle cinque settimane. Qui si occupò di alcuni piccoli lavori letterari: una Prefazione alla seconda edizione di Opera e Dramma, che dedicò a Costantino Frantz, e le sue già citate Erinnerungen an Ludwig Schnorr von Carolsfeld (VIII, pp. 195 sgg.; pp. 177 sgg.). Nel frattempo lo dominava una dolce, malinconica disposizione d'animo: «Buddhismo: i Vincitori ripensati», annotava negli Annali. Inoltre traccia nel suo Libro bruno uno sfondo mitologico-filosofico:\nNuova formazione del mondo: dal Dhyana le creature discendono di nuovo nel mondo... Il paradiso è perduto. La musica del mondo di Brahma lo richiama alla memoria: conduce alla verità... (KLRW, V, p. 159)\nIn quel periodo concepisce anche l'inizio di una Sinfonia funebre per Romeo e Giulietta, sostenuta da una malinconica melodia in la diesis minore 72. [Prima stesura il 21 aprile, seconda trascrizione il 7 maggio 1868. Pubblicato in Westernhagen, Wagner, 1956, p. 57, in facsimile.]\nA metà maggio giunse Cosima con i figli per una breve visita. Ciò che lo agitava in quei giorni si può vedere dalle allusioni pungenti dei suoi Annali:\nSensazioni molto disordinate: sempre nuove difficoltà. Indicibili pene d'amore. Sono tentato di fuggire e sparire.\nPoi d'un tratto vi si legge:\nSempre rapido mutamento: sublime lenimento. Urge la salvezza.\nTutto cospira ora verso una decisione che viene ostacolata solo dalla prima rappresentazione assoluta dei Maestri cantori.\nIl 21 maggio si trasferisce a Monaco dai Bülow per sovraintendere alle prove. «Dono: l'immagine della mamma! Grande profonda felicità!», annota nel giorno del suo compleanno. «Pranzato con il re sulla Roseninsel.» «Che giornata! Che vita! Che ricordo», scrive la sera a Luigi dopo il ritorno a casa dallo Schloss Berg. Evidentemente nell'occasione ha parlato con il re anche dei suoi Vincitori, perché pochi giorni dopo gli invia il Burnouf, da cui dodici anni prima aveva tratto l'argomento. Ma gli succede come prima era successo con la Völsungasaga: si accorge quanto intensamente nel frattempo abbia operato la sua fantasia nello sviluppo della scarna materia (31 maggio).\nIntanto erano cominciate le prove. Wagner dava molta importanza a una fedele ricostruzione dell'antica Norimberga; lo scenografo già un anno prima aveva tracciato gli schizzi sul luogo. Anche l'animazione delle strade doveva venir studiata da madame Lucile Grahn «con la maggior precisione coreografica possibile». «Cantante bene,» osservava lui «ma la direzione [Perfall] è molto insidiosa.» Soprattutto lo crucciava la pesante, cupa sensazione della «profonda ostilità e indifferenza di Hans». Gli amici Cornelius e Weissheimer non supponevano ciò che in quei giorni, oltre alle faticose prove, lo opprimeva e lo rendeva irritabile e impaziente. «Ora il rapporto con lui non è proprio piacevole,» scriveva Draeseke «ma più tardi, fra circa quaranta, cinquant'anni, verremo invidiati da tutto, tutto il mondo, perché la sua figura è così straordinaria che dopo la sua morte crescerà sempre di più...» [W. Weissheixner, Erlebnisse, 2ª ed., Stoccarda e Lipsia, 1898, P. 391.]\nQuando poi apparve presso Schott la magistrale riduzione per pianoforte di Tausig, egli non dimenticò di inviarne due esemplari all'amica di Pietroburgo, Editha von Rhaden, uno per lei e uno per la granduchessa Helene:\nLo custodiscano benevolmente, così che io possa sperare di rimanere Loro indimenticabile, come Loro, care signore, lo sono per me! (7 giugno)\nA poco a poco giunsero gli ospiti stranieri. Negli Annali cita tra questi Mathilde Maier e Jessie Laussot, con la quale otto anni prima voleva fuggire in Oriente. «Nessuno sta al mio livello», annota sotto il suo nome, evidentemente riferendo un'asserzione di lei dopo l'impressione delle prove, «Arte e Politica scritto dal cuore». Apprezzò soprattutto un gruppo di amici francesi: stranamente questi erano stati coloro che con maggiore vivacità avevano riconosciuto l'elemento popolare della sua opera e come tale lo avevano accolto. «Entusiasti i francesi: bassezze tedesche.»\nDopo l'ultima prova generale, alla quale partecipò un gran numero di ascoltatori, rivolse alcune affettuose parole ai suoi artisti. Il momento della rappresentazione, che dopo molte fatiche era ormai prossimo, era di importanza determinante poiché doveva dimostrare a quale altezza e a quale dignità fosse in grado di elevarsi l'arte drammatica, se ci si dedicava con tutta serietà al suo servizio. Quel semplice discorso commosse tutti profondamente. Non ci fu nessuno tra i presenti, osserva Newman, che non avesse capito che con Wagner era iniziato un nuovo giorno per l'arte tedesca (NLRW, IV, p. 141).\nAlla prova generale del 19 giugno, che somigliava già del tutto ad una vera rappresentazione, assisté anche il re. E quando la sera stessa scrisse a Wagner che l'impressione ricevuta aveva soddisfatto le sue più alte aspettative, questi osservò:\nLo so: lui mi capisce! Impossibile che egli attraverso i bizzarri veli dell'umore popolare non avvertisse e riconoscesse la malinconia, il lamento, il grido di dolore della poesia incatenata...! (20 giugno)\nAlla rappresentazione, che ebbe luogo la domenica 21 luglio, egli non voleva partecipare per un voto fatto in un momento difficile. Tuttavia per rispetto del re e dei suoi artisti rimase, ritirandosi con Cosima sul fondo di un palco. Il Preludio era già cominciato quando il re lo fece chiamare perché andasse da lui nel grande palco reale.\nHo dovuto ascoltare al suo fianco i Maestri cantori. Molto stanco ed esausto. Cosima rattristata perché non sono rimasto al suo fianco.\nInvano il pubblico durante la prima pausa cercò di vedere il creatore dell'opera. Dopo il secondo atto segui l'esortazione del re a sporgersi dal parapetto e a ringraziare in silenzio in profonda commozione. Lo stesso fu dopo il terzo atto. «Orazio accanto ad Augusto», corse come una parola alata tra la folla. Spontaneamente molti hanno alzato gli occhi verso lo scintillante soffitto, scrisse un giornale, per vedere se per caso non stesse per crollare.\n«Commiato da Parzival dopo la rappresentazione», prosegue Wagner nei suoi Annali. Pieno di presentimento annunciò al re che non si sarebbero rivisti per molto tempo (KLRW, III, p. 79). E ciò avvenne infatti solo otto anni più tardi a Bayreuth. Nelle antiche repubbliche ai cittadini meritevoli venivano accordati per un giorno onori regali, scrive egli a Luigi,\nil mantello purpureo poteva pendere dalle loro spalle. Nei giorni successivi ritornavano poi umilmente al silenzio della loro vita privata.\nIl 24 giugno si recò di nuovo a Tribschen, da dove ringraziò ancora una volta Bülow per la sua direzione d'orchestra, che, al pari dei direttori stranieri, riteneva «incomparabile». Nell'occasione gli comunicò anche alcuni suoi desideri per le successive rappresentazioni, soprattutto in merito alla «discrezione», al «consapevole freno della sonorità» nell'accompagnamento sinfonico del dialogo musicale sulla scena. «Buon per noi, che non abbiamo niente altro da ridire!» E firmò: «Licurgo lontano da Sparta» (25 giugno).\nQuale prezioso dono, il 25 agosto inviò al re per il suo compleanno un esemplare con dedica della partitura incisa dei Maestri cantori». [La partitura originale, che si trova attualmente nel Germanischen Museum di Norimberga, gliela aveva fatta trovare sulla tavola di Natale, il 24 dicembre 1867 (KLRW, V, p. 204, nota 7).] La dedica risuona dei seguenti versi:\nOr fammi scontare umile la gioia,\nd'esserti stato grande a te vicino:\nche se il maestro da te allontanarsi\ndovette, or per l'addio la man ti stringe;\nma giace il suo lavoro ai piè del re,\nlà dove protezione trovò e grazia.\nE se un bel canto gli dovrà sgorgare,\nlo stringa l'alto amico al petto suo!\n(KLRW, II, pp. 240-41)\nA due delle successive rappresentazioni assisté anche Wesendonk. E all'arringa di Pogner si deve essere ricordato di quando Wagner, una volta, gli aveva scritto che la granduchessa von Baden aveva creduto di riconoscere nel suo Pogner, che egli le aveva letto con particolare calore, una salutare esperienza di vita.\nDi questa impressione mi rallegro in modo particolare. Mi fa l'effetto come se io nell'amore con cui trattai questa parte - ora anche musicalmente - avessi innalzato un monumento a un amico. (26 luglio 1862)\nSe è il caso di deplorare che quell'amico non fu convenientemente apprezzato in Mein Leben - e la ragione deve esserne stata il dissenso della Pasqua 1864 - tuttavia nella figura del borghese mecenate gli è stato innalzato un indimenticabile monumento sonoro:\nCiò che vai l'arte, e ciò che può,\nquesto mostrare io volli al mondo.


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Lunedì, 28 Giugno 2010 12:08\nArtefici d'interni, il posto delle favole\nCredevo che solo in un luogo della fantasia si potesse combinare la tradizione con la sperimentazione artistica e la salvaguardia dell’ambiente. Invece, da Artefici d’interni, ho scoperto che questo posto si trova a Roma, alle spalle del Colosseo. Il 14 giugno lo studio di architettura, e design ha aperto le porte ad altri artisti.\nLunedì, 28 Giugno 2010 11:58\nGli strappi, gli impomatati, il bistrattato, l’esule\nGli Astrid Hotel iniziano con un drumming interessante, volutamente macchinoso, il brano “75 cl d’aria” portando avanti poi con un’incalzante chitarra ritmica, con distorsioni e organo polveroso, la descrizione di una sinistra monotonia.\nLunedì, 28 Giugno 2010 11:49\nTutti i colori del bianco e del nero\nSe le icone pop sono protagoniste assolute del mondo della moda, a volte anche le dive del grande cinema italiano sono il punto di partenza per rivisitazioni ispirate alla tecnica di Warhol. Cosa succede care Fashion Victim se all'eleganza pura e essenziale di visi che hanno collaborato con i più grandi registi si aggiunge una macchia di colore inaspettata?\nLunedì, 24 Maggio 2010 09:39\nLunedì, 24 Maggio 2010 09:29\nLunedì, 24 Maggio 2010 08:55\nPagina 17 di 146


Tuscania | AZIONE CATTOLICA VITERBO\nUn Ciao per tutti\n16 novembre 2015 Pierluigi Vito\tLascia un commento\nTorna anche quest’anno, domenica 29 novembre, la Festa del Ciao dell’ACR, un invito rivolto principalmente ai ragazzi delle parrocchie della diocesi, ma non esclusivamente a loro.\nAnzi sarebbe bello valorizzare una occasione come questa per radunarci insieme come in famiglia. Anche coi giovani e gli adulti, quindi, per trascorrere un appuntamento denso di compagnia e di senso.\nLo slogan sarà “Viaggiando verso Te”, quindi aspettiamoci una giornata… movimentata! Ci incontreremo alle 10,00 a Tuscania, presso il Monastero S. Paolo (in via del Monaster) per trascorrere una mattinata di giochi, amicizia, riflessione e preghiera. Ci sposteremo poi a piedi all’Oratorio S. Marco per il pranzo e le attività pomeridiane. La giornata si concluderà con la Santa Messa alle ore 16,30 presso la Parrocchia di N. S. di Lourdes.\nPer informazioni e comunicazioni (numero dei partecipanti, esigenze particolari, ecc…) zelisa.vt@gmail.com


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Consulenza SEO | Laura Venturini\nLa consulenza SEO migliora il posizionamento sui motori di ricerca del tuo sito web, aumenta le visite, promuove il tuo business e ti fa trovare su Google.\nMolti iniziano a progettare un sito web dal wireframe o dalla grafica, ma un sito ha bisogno di essere costruito in modo solido e in piena regola con le linee guida di Google. Per questo guido le aziende attraverso tutti gli step della progettazione: revisione dell’architettura in relazione alla clientela di riferimento, scelta della tecnologia per lo sviluppo web, eventuali modifiche strutturali e definizione di strategia SEO a lungo termine.\nSupporto il team di sviluppo al fine di garantire la messa online di un sito correttamente scansionabile da Google e già ottimizzato in tutte le sue parti (tecnologiche e di contenuto).\nI siti e-commerce hanno caratteristiche peculiari e richiedono ad esempio un’analisi approfondita della gestione dell’architettura di categorie merceologiche e prodotti, soprattutto in caso di cataloghi ampi.\nGli e-commerce necessitano di una consulenza che non solo applichi le perfette linee guida SEO, ma che sia anche in grado di trasformare le visite organiche in vendite.\nPer questo fornisco un supporto costante e un manuale affinché il cliente inserisca i prodotti sempre in modo corretto.\nper la brand reputation\nGoogle, a differenza di altri media come tv o giornali, non dimentica.\nSe la reputazione di un’azienda, di un brand o di una persona ha subito una “crisi di reputazione”, anche dopo anni, una semplice ricerca può riportare alla luce informazioni negative.\nHo rimosso contenuti da Google e studiato strategie SEO di brand reputation per migliorare la reputazione di professionisti, imprenditori, politici, noti brand e aziende di fama internazionale.\nSe è un dato di fatto che oggi oltre la metà dell’intero traffico internet è mobile, si stima che dal 2021 il 50% di tutte le ricerche saranno vocali.\nPer questo è fondamentale che la struttura del sito e dei contenuti rispetti la logica della selezione delle informazioni da parte degli smart speaker (Alexa, Google Assistant, Cortana e Siri).\nIl mio primo caso di successo per la voice search è del 2015 e sarò lieta di raccontartelo.\nIl primo step della consulenza SEO prevede l’analisi dello stato di fatto (e dei competitor). Se il sito è online analizzerò la struttura del sito, i dati Analytics e della Search Console.\nL’attività esterna al sito, solitamente effettuata con tecniche di link building, ci permette di posizionare il tuo sito sui motori di ricerca in modo coerente con il mercato di riferimento.\nReport SEO e\nIl mio staff ti fornirà una dashboard dinamica con report che potrai consultare anche quotidianamente e che ti i consentono di valutare il lavoro svolto e ti aiutano a monitorare gli obiettivi concordati, in modo semplice e comprensibile. Ogni mese discuteremo insieme a te e al tuo team i risultati raggiunti e coordineremo le attività future.\nA volte bastano pochi mesi, a volte ne servono almeno dodici…\nSemplificando con un esempio, il posizionamento di un sito di prodotti industriali di nicchia è molto più rapido del posizionamento di un sito di elettronica di consumo.\nI dati, in questo caso, spiegano meglio delle parole. In oltre quindici anni di lavoro, ho collezionato molti casi di successo da incrementi di fatturato di e-commerce di svariati settori (b2b e b2c) al posizionamento di famosissimi marchi italiani sul mercato internazionale.\nDurante i miei speech parlo sempre degli obiettivi raggiunti, di e-commerce italiani che grazie alla consulenza SEO hanno superato la concorrenza di Amazon e di brand che hanno costruito la propria reputazione online grazie alla SEO. Contattami, così ne parliamo.