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Traffico di asteroidi vicino alla Terra: 4 passaggi nell’ultima settimana – Popular Science\n15 Maggio 2015 18 Maggio 2015 Marzia Caposio\nÈ stata una settimana piuttosto “trafficata” per la Terra: dall’8 maggio fino al 15, sono ben 4 gli asteroidi che le sono passati vicino, tutti in sicurezza e nessun rischio per noi. L’ultimo passaggio è stato quello di 2015 JF1 alle 13.52 ora italiana di venerdì, a circa 300mila chilometri dal nostro pianeta, più vicino della Luna. A spiegarlo è Gianluca Masi, responsabile del progetto Virtual Telescope. ”Nell’ultima settimana – precisa Masi – sono stati 4 gli asteroidi che sono passati ad una distanza entro 4 milioni di chilometri dalla Terra, cioè entro 10 distanze lunari”. L’asteroide 2015 JF1, nonostante il suo passaggio ravvicinato non è risultato essere un pericolo per la Terra ed è piuttosto piccolo, appena 10 metri.\nDecisamente più grande come dimensioni invece l’asteroide 1999 Fn53, con il suo diametro di quasi un chilometro, passato giovedì 14 vicino alla Terra alle 13.25, ora italiana, ma ad una distanza molto maggiore: almeno 10 milioni di chilometri dal nostro pianeta, cioè oltre 26 volte la distanza tra la Luna e la Terra. I ricercatori della Nasa hanno calcolato che tornerà a passare vicino al nostro Pianeta ad una distanza simile esattamente fra 119 anni. ”Siamo rimasti stupiti – commenta Ettore Perozzi, responsabile operazioni del Centro coordinamento dell’Agenzia spaziale europea sugli asteroidi – dell’interesse suscitato da questo asteroide, assolutamente innocuo. L’unico aspetto interessante sono le sue dimensioni. Vista la sua grandezza, può essere osservato via radar”. In questo modo gli astronomi possono vedere la sua forma, la rotazione e se ha satelliti. Dati che non si possono cogliere normalmente con il telescopio.\nAstronomia1999 Fn53, 2015 JF1, Asteroidi, Terra


Industria tessile – Speciali Web La Nazione\nPrecursore dell’industria tessile\nTrame, stoffe e studi su come velocizzare la produzione dei telai\nPrato svela gli studi del genio\nLEONARDO che riflette su come rendere al meglio le stoffe nei dipinti, Leonardo che prova a velocizzare la produzione dei tessuti a telaio, precursore dell’industria tessile, Leonardo che studia l’uso di lana, seta e borchie di metallo per le vesti della corte degli Sforza. Il museo del Tessuto di Prato dedica a Leonardo da Vinci una mostra che evidenzia l’interesse, la sensibilità e l’ingegno dell’artista nella messa a punto di dispositivi e macchine per una delle attività economiche preponderanti del suo tempo, l’arte tessile. La mostra è organizzata dalla Fondazione Museo del Tessuto guidata dal presidente Francesco Marini, con il Museo Leonardiano di Vinci.\nLE “INVENZIONI” esposte, anche con ricostruzioni in 3d, sono l’occasione per valorizzare l’importanza dell’ingegneria meccanica applicata all’industria tessile, elemento che la collega saldamente alla storia del distretto pratese. La mostra ha il contributo di Regione Toscana, associazione Acimit e del Gruppo meccanotessili di Confindustria Toscana Nord. Il percorso espositivo, curato dalla conservatrice Daniela Degli Innocenti, si apre con le riproduzioni in grande scala di alcuni dipinti di Leonardo, «letti» con un taglio inusuale per mettere in luce gli studi leonardeschi sul panneggio e le sue osservazioni per una migliore restituzione in pittura della consistenza delle stoffe e del movimento delle pieghe secondo i diversi tipi di tessuto. Affascinante è la ricostruzione degli studi sui dispositivi e sulle macchine tessili, che sviluppa alla corte dei Visconti e poi degli Sforza, proprio per la grande richiesta di tessuti pregiati in grande quantità. Servivano per confezionare gli abiti dei nobili ma anche dei servitori e delle guarnigioni di soldati. I dettagli dei dipinti dialogano con i reperti del Museo del Tessuto, tra cui un velluto operato rosso e il rarissimo frammento di veste con motivo a code di pavone, in panno di lana ricamato in oro e argento filati, entrambi della fine del ’400. Nella seconda sezione del museo diretto da Filippo Guarini, un sistema di videoproiezioni illustra le fasi del processo di trasformazione della lana e della seta, nelle quali affreschi, miniature e dipinti prendono vita illustrando come si produceva il tessuto nel Rinascimento.\nGRAZIE ai modelli in legno e metallo in prestito dal Museo nazionale scienza e tecnologia Leonardo da Vinci di Milano, il visitatore potrà apprezzare l’importanza dei pezzi forti della mostra: i dispositivi per la ritorcitura e binatura del filato di seta, un maglio battiloro per la produzione di lamine da sbalzo, medaglie e borchiette per i ricami, un telaio meccanico – tra le macchine più complesse da concepite da Leonardo – sviluppato dagli esemplari manuali ma dotato di navetta lanciata in automatico, meccanismo che sarà riproposto poi solo in epoca preindustriale.\nL’accurata riproduzione del panneggio\nIl tema del panneggio fu per Leonardo oggetto di riflessione, come emerge dal Libro della pittura, codice postumo redatto dall’allievo Francesco Melzi intorno al 1540. Anche Vasari nelle sue Vite d’artista descrive il procedimento che Leonardo ideò per la veste della Vergine nell’Annunciazione, ovvero creando figure in terracotta, poi rivestite con panni bagnati e intrisi di terra per farli aderire meglio, e poterli così studiare.\nEditor2019-04-18T10:11:24+00:00Argomento: INTRATTENIMENTO|Speciale Leonardo 500|


VILLA LAMPEDUSA, PALERMO – Le Dimore del Quartetto\nDIMORE, ITALIA, SICILIA\nVilla Lampedusa è un esempio di splendida residenza suburbana. Fu fondata da Don Isidoro Terrasi agli inizi del XVIII secolo. L’attuale versione è frutto delle modifiche classicheggianti apportate sul calare del ‘700 dai Principi Alliata di Villafranca. La villa si segnala per scelte stilistiche e soluzioni architettoniche, quali la leziosità delle decorazioni Luigi XVI, l’edicola a ridosso dello scalone a tenaglia secondo schemi di fine secolo XVIII, i pregevoli affreschi del piano nobile, gli stucchi, i soffitti a cassettoni affrescati.\nNel 1845 fu acquistata da Giulio Tomasi IV Principe di Lampedusa, col risarcimento che gli aveva erogato il governo borbonico in seguito all’esproprio dell’isola di Lampedusa, che vi allestì un osservatorio astronomico.\nLa decorazione degli interni è il trionfo dell’illusione prospettica : tromp l’oeil in monocromatismo grigio, affreschi di volte, pareti e sovraporte secondo un garbato gusto rococò, arricchito da stucchi, si flettono spesso agli influssi neoclassici.\nNel secolo scorso pervenne alle famiglie Dragotto e Pitruzzella, che hanno curato il ritorno agli schemi primitivi di alcuni ambienti, quali la Foresteria e le Scuderie, e nello spirito del recupero integrale e della valorizzazione di un luogo simbolo. E’ realmente la villa del Gattopardo, quella del Principe Giulio Fabrizio Maria Tomasi di Lampedusa, e IX Duca di Palma (ispiratore del famoso romanzo) che in questa dimora aristocratica di campagna trascorreva lunghi periodi. La villa, nel romanzo, viene descritta come villa Salina.\nIL BORRO, LORO CIUFFENNA (AR)


Caos Suarez, l'interccettazione: il contenuto dell'esame farsa\nE' stato pubblicato il contenuto dell'esame dell'attaccante Luis Suarez, svolto presso l'università di Perugia per ricevere la cittadinanza italiana\nData dell'articolo 21 Dicembre 2020 12:00\nContinua a tenere banco il caso Suarez nel calcio italiano. E’ stata aperta un’indagine sul test svolto dal calciatore uruguaiano per ottenere la cittadinanza necessaria per il trasferimento di mercato in un altro Paese. Tutto è nato dopo la rottura tra l’attaccante ed il Barcellona, tanti club si sono fiondati sul calciatore, tra questi anche la Juventus. Tutto è saltato anche per i tempi tecnici e alla fine Suarez ha accettato il corteggiamento dell’Atletico Madrid. Nelle ultime ore sono emersi altri dettagli, il calciatore ha ammesso di essere stato a conoscenza del contenuto della prova, ma nonostante ciò la preparazione non è stata all’altezza.\nIl contenuto dell’esame di Suarez\nIl contenuto dell’esame dell’attaccante Luis Suarez è stato registrato, quanto è emerso alimenta i dubbi.


Discoteca - Wikipedia\n(Reindirizzamento da Discoteche)\nQuesta voce o sezione sull'argomento locali da musica non cita le fonti necessarie o quelle presenti sono insufficienti.\nMotivo: Tra il RO e il promo\nCapannina di Franceschi di Forte dei Marmi\nLa discoteca è un locale di pubblico spettacolo principalmente destinato a intrattenimenti danzanti, dove si offre produzione di carattere artistico-musicale, dietro il pagamento di un corrispettivo.\nÈ un luogo di ritrovo e d'incontro ed è considerata l'evoluzione della vecchia balera.\n1.1 Discoteche turistiche\n1.2 Discoteche di città\n2 Storia delle discoteche\n2.1 Parigi anni '50: culla del fenomeno\n2.3 Gli anni settanta: il periodo d'oro\n3.1 Selezione alla porta\n4 Pubbliche relazioni\nSi possono distinguere vari tipi di discoteca, sia in base alla collocazione che secondo le dimensioni e i generi musicali proposti. La relativa giovane età del tipo di locale e la velocissima evoluzione che ha subìto non consentono oggi di attribuire a tutte le discoteche le stesse caratteristiche, cosa invece possibile negli anni settanta. Nell'immaginario collettivo, la discoteca è passata da locale dove si va per conoscere altre persone a locale dove si va per estraniarsi dalla realtà, per poi suddividersi, nell'era attuale, in molteplici tipi di locale; i più diffusi attualmente:\ndiscoteche di grandi dimensioni a frequentazione prevalentemente adolescenziale e che suonano un tipo di musica commerciale (house, dance pop, synth pop);\ndiscoteche di dimensioni medio-piccole a frequentazione prevalentemente giovanile, con selezione all'ingresso, che suonano un tipo di musica ricercato e raffinato (jazz house);\ndiscoteche di dimensioni medie a frequentazione eterogenea, ma prevalentemente giovanile e adulta, che suonano musica latino-americana;\ndiscoteche di dimensioni medie che offrono musica hardstyle, hardcore e trance.\nÈ possibile individuare aree ad altissima densità di discoteche: in Italia, è notoria la diffusione delle discoteche nella Riviera romagnola tra Rimini e Riccione, o in altre località balneari nella Versilia come Forte dei Marmi, in Puglia come Gallipoli, Castellaneta Marina e in Veneto come nel litorale del Lido di Jesolo e nelle provincie di Venezia e Treviso. A livello europeo i locali notturni si accentrano nell'isola spagnola di Ibiza ed in Grecia per la intensa attività turistica estiva, ma soprattutto in Gran Bretagna, Germania ed Olanda dove durante tutto l'anno il settore offre interessanti proposte alla clientela. Il panorama internazionale delle discoteche è particolarmente fiorente in Florida.\nDiscoteche turistiche[modifica | modifica wikitesto]\nNelle aree ad alta densità di nightclub, quasi sempre coincidenti con apprezzate località del turismo balneare, le discoteche sono caratterizzate da dimensioni superiori alla media, solitamente sono accessoriate di piscina e area all'aperto per i cocktail vista mare, e spesso sono completamente all'aperto, svolgendo un richiamo prettamente estivo. In locali del genere, spesso presi in affitto da gruppi ed agenzie di viaggio internazionali, si raggiungono presenze sull'ordine delle migliaia di ragazzi, e sono affollate per tutta la settimana. Per questo sono dotate di ampi parcheggi e di zone drink, oltre che degli immancabili buttafuori.\nIn merito alle nuove tendenze estive, va segnalata la novità dei "Beach Club" diffusisi a partire dalla fine degli anni novanta che, pur rispettando orari diversi dalle discoteche, offrono lo stesso prodotto ma direttamente sulla spiaggia. Capostipite del fenomeno è stata la "Nikki Beach" di Miami, seguita da Saint-Tropez e quindi dall'Emilia-Romagna ed infine dalla Costa Smeralda in Sardegna.\nDiscoteche di città[modifica | modifica wikitesto]\nNelle città, invece, le discoteche tendono ad essere poste in periferia, in modo da non nuocere agli abitanti con i rumori intensi e prolungati. Nelle grandi città meta di un turismo prevalentemente non estivo, come le maggiori capitali europee, invece, si trovano anche discoteche in centro, frequentate da turisti e locali (a differenza dei locali di Malta o Ibiza, assiepate esclusivamente di giovani stranieri). Questo tipo di locali si differenzia per le dimensioni modeste, la presenza di sale da ballo rigidamente al chiuso e il più delle volte prive di servizi accessori esterni come i parcheggi, e una frequentazione drasticamente inferiore e limitata soprattutto ai fine settimana. Le discoteche di città sono tuttavia le più capillarmente diffuse, e coprono quasi interamente il territorio nazionale italiano.\nTuttavia spesso questa differenza tra discoteche turistiche e di città non sussiste, e si ha soltanto l'intensificazione dell'attività di un locale nel periodo estivo o viceversa.\nStoria delle discoteche[modifica | modifica wikitesto]\nLa Bussola Versilia, storico locale della Versilia\nLa discoteca come locale frequentato da giovani, dove si ascolta e si balla musica alla moda, si sviluppa in seguito al boom economico degli anni sessanta e quindi all'affermazione del turismo di massa e della musica leggera popolare. Va inoltre evidenziato che essa si evolve subito nella struttura e nell'aspetto insieme al genere di musica "ballabile".\nCon il tempo, è diventata una categoria commerciale ben definita e del tutto scorporata da altre iniziative ricreative.\nParigi anni '50: culla del fenomeno[modifica | modifica wikitesto]\nLa nascita del fenomeno della discoteca a livello mondiale (intesa come Dancing dove un Disc jockey sostituisce la Band musicale) sembrerebbe risalire a Parigi nel 1954 ed esattamente al "Le Whisky a gogo" di Paul Pacini. In quegli anni l'animatrice incontrastata delle notti Parigine è una giovane show girl di origine belga dal nome d'arte "Regine" ed è lei a concepire il nuovo concept dei locali da ballo del periodo chiedendo al Gestore Paul Pacini di riaprire "Le Whisky a gogò" per sperimentare la sua intuizione. Il successo è travolgente e Regine nel 1956 fonda il "Chez Regine" di Parigi che diventa il locale culto del "Twist". Regine ha inciso numerosi dischi tra gli anni 50 e 60 ed è tuttora un personaggio pubblico famoso in Francia.\nFino ai primi anni sessanta, i luoghi di villeggiatura (termali e balneari) erano caratterizzati dalla presenza dei club sportivi ("sporting club") che integravano la propria offerta di svago con balere e locali piano-bar spesso selettivi nelle frequentazioni. Con l'avvento del benessere economico generale degli anni 1962-1963 si assiste anche alla nascita di locali di svago e d'incontro per un turismo più popolare e meno classista. In Italia è sulla riviera toscana della Versilia e sulla riviera romagnola che sorgono i primi grandi locali che propongono musica giovanile e che molto spesso ospitano gli artisti dei successi stagionali del momento (come i concerti organizzati alla Capannina di Alassio, la Bussola di Focette (oggi Bussola Versilia) di Marina di Pietrasanta e l'altra storica Capannina di Forte dei Marmi).\nQuesti locali (spesso all'aperto) vengono organizzati con una pista da ballo, consolle del Dj, palco per ospitare complessi e cantanti, bancone del bar e spazi adibiti alla sosta ed alla conversazione.\nDurante l'inverno, i locali da ballo sono ubicati nei grandi centri urbani e risultano molto più contenuti nelle dimensioni che negli intenti: ci si può ricondurre essenzialmente all'idea di bar, ristoranti e caffè (presenza dei jukebox) in cui si può anche ballare. Anche gli orari di funzionamento si adeguano a quelli lavorativi cittadini, ragion per cui solo i sabati sera e le domeniche pomeriggio vengono interessate dal ballo. Questi locali, che in larga misura si limiteranno a riprodurre la musica, si caratterizzano fino alla seconda metà degli anni settanta per una selezione musicale molto eterogenea: si spazia dal rock al lento. Tuttavia ci saranno locali come il Piper di Roma che si distingueranno per promuovere prevalentemente musica dal vivo ospitando (e talvolta lanciando) gli artisti più giovani. In realtà nel 1964 nel comune di Portoferraio (isola d'Elba) nacque forse la prima discoteca in quanto tale, un posto dove si andava per ballare con la musica ad alto volume utilizzando solo dei dischi, niente musica dal vivo come si usava all'epoca, si chiama ancora oggi Club 64.\nGli anni settanta: il periodo d'oro[modifica | modifica wikitesto]\nIn Italia i luoghi in cui si balla sono ancora le "sale da ballo" dove regnava la musica dal vivo. Successivamente, si iniziarono a ballare i dischi, in alternativa o come pausa musicale delle orchestre. Ecco esordire i primi disc jockey che si occupavano di mettere i dischi, semplicemente uno dopo l'altro (spesso con un piatto solo).\nGià dal 1970, si suonava della musica che si poteva forse dividere in due grandi tipi: la musica Bianca, di provenienza europea, e la musica Nera di provenienza americana. Si parla sempre di 45 giri che ben presto, con l'avvento del mixaggio, divennero dei discomix (grandi come un 33 ma che giravano a 45) e si mescolavano dei dischi europei, con dischi americani soul, rhythm & blues e funky di artisti quali: Arthur Conley, Joe Tex, Wilson Pickett, James Brown, Rufus Thomas, Lyn Collins, ecc. Un particolare delle serate in discoteca negli anni settanta era che la musica veloce che si ballava come "shake" veniva alternata da lenti. La proporzione era di 5 shake e 5 lenti, poi, col passare degli anni, trenta minuti di shake e 3 lenti.\nAlcune discoteche del periodo sono il "Ritual" (1973) di Baja Sardinia, il "Sayonara" di Castel Goffredo, l'"Eden Discoteque" (1973) di Piubega (Mantova), il "Baia Degli Angeli" (1974) di Gabicce Mare (ribattezzato e tematizzato in stile romano nel 1985 come "Baia Imperiale") il Ciak a Bologna (1973) sono i primi esempi italiani di locali da ballo isolati dal circostante contesto urbano.\nNei primi anni settanta torna di moda anche il ballo più classico: il liscio (promosso da Raoul Casadei). Sorgeranno quindi in questo periodo pure le prime strutture caratterizzate dalle ampie luci strutturali delle sale da ballo (dovute alla necessità di grandi piste senza ostacoli per garantire un facile movimento) e dalla presenza delle orchestre che suonano dal vivo. Significativo è il fatto che con questo tipo di locali il ballo non resterà più prerogativa solo dei giovani ma diverrà abitudine anche per la gente molto più anziana.\nSono comunque gli anni settanta che vedranno la nascita della discoteca come viene intesa ancora oggi.\nInfatti è nel 1977 con i locali di New York come lo Studio 54, il Paradise Garage, il 12 West od il Flamingo che si fissa la nascita ufficiale della discoteca odierna. Il successo è anche dovuto all'esplosione del genere musicale disco music, celebrato ed in parte promosso anche dal film La febbre del sabato sera (1977). Fino ad allora infatti, la musica concepita esclusivamente per ballare (non ancora chiamata musica dance) veniva prodotta prevalentemente per la stagione estiva; i locali da ballo, che funzionavano essenzialmente la domenica pomeriggio (d'inverno) e la sera (ma raramente fino alle 5 del mattino), alternavano ciclicamente nella stessa serata balli lenti e veloci. Le case discografiche quindi, non investivano molto nel genere ballabile, anche perché non vi era la necessità, in quanto, i locali da ballo fungevano più che altro da luoghi d'incontro o dove fare nuove conoscenze.\nCon l'avvento della Disco Music si assiste ad una vera e propria imposizione di un nuovo genere non più semplicemente "ballabile" ma, appunto, "da discoteca". Cambia radicalmente la concezione del locale dove trascorrere la serata: si va in discoteca non tanto per incontrarsi e per conoscersi, quanto più per divertirsi ed essere protagonisti. La Discoteca diventa il locale di ritrovo giovanile dove le etichette sociali non contano più nulla. Una produzione discografica intensissima e senza precedenti per la disco music, la stravaganza dell'abbigliamento, delle acconciature e soprattutto gli eccessi talvolta legati all'uso di droghe ed al sesso occasionale [senza fonte] (il virus HIV non si è ancora diffuso), descrivono al meglio questo fenomeno e caratterizzerà gli anni che vanno dal 1977 al 1979. I locali come lo Studio 54 sfrutteranno appieno tutta la produzione discografica del momento ed elimineranno subito dalle proprie serate il lento. Lo Studio 54 in particolare, si distinguerà immediatamente come un locale diverso da tutti gli altri: apre i battenti tardi, gli ospiti sono celebrità del mondo del cinema e dello spettacolo, le luci, gli impianti audio, le scenografie e le coreografie hanno lo scopo di stupire e di far sentire i frequentatori al centro di un vero e proprio spettacolo. S'inizia a vivere la notte nella sua interezza.\nNumerosissime saranno le discoteche in Italia e nel mondo che nasceranno ispirandosi proprio al modello di questa discoteca newyorkese. Il già esistente Baia degli Angeli (oggi Baia Imperiale) di Gabicce Mare e il Ciak a Bologna resta probabilmente l'esempio italiano più famoso di emulazione dello Studio 54: ospiti di fama nazionale ed internazionale, alta tecnologia degli impianti luci ed audio, serate che durano fino all'alba (quando le altre discoteche chiudevano alle 2:00).\nVa anche evidenziato che, proprio sul finire degli anni settanta, emerge la moda dello spazio e della fantascienza più commerciale. Il successo di film come Guerre stellari o serie televisive come Star Trek si rifletterà notevolmente anche nel mondo delle discoteche: molte di esse verranno arredate e soprattutto illuminate in modo da emulare interni di astronavi (pedane luminose, specchi, lamiere stirate, tubi al neon ad accensione sequenziale, consolle su ascensori), il che si riconduce anche all'esigenza di evasione e di estraniazione a livello sociale dalle difficili situazioni politiche nazionali ed internazionali (in Italia è il periodo degli anni di piombo).\nCon il cambio del decennio e del genere musicale, la Disco music esce di scena e viene sostituita dalla musica elettronica.\nIn questo periodo si assiste anche ad un significativo cambio di tendenza delle discoteche europee rispetto a quelle americane.\nSe è vero che la nascita della disco avviene negli USA, è anche vero che saranno sempre gli Stati Uniti a respingere sia la disco music che il concetto di discoteca. Per il pubblico statunitense infatti la discomusic risulta un genere troppo futile e privo di contenuti e nell'immaginario collettivo resta collegato indirettamente al mondo gay (è il periodo degli slogan reazionari come "Disco Sucks"). I locali che sorgeranno in seguito allo Studio 54 (già in crisi nel 1980) saranno per lo più di medie dimensioni e collegati alla musica rap, pop e rock (spesso eseguita dal vivo) e quindi più eterogenei e meno eccessivi di come era senza dubbio lo Studio 54. Questo fatto comunque non significa che la musica dance verrà ripudiata negli USA, anzi, semplicemente non verrà più considerata l'unica protagonista del sabato sera.\nIn Europa invece, il modello della discoteca intesa come luogo di divertimento collettivo, d'incontro e spettacolo avrà un enorme successo. Nei primi anni ottanta in tutta Europa si assiste infatti alla costruzione di locali volti ad ospitare una grande affluenza di pubblico ed infatti le frequentazioni delle discoteche risultano sempre più eterogenee e sempre meno selezionate. I locali da ballo nati ad inizio anni settanta semplicemente come sale liscio, in questo periodo provvederanno ad ampliarsi con nuove strutture adiacenti e divenire quindi anche "discoteca": in questo modo i gestori aumentano la propria offerta di svago notturno. Sempre in relazione al successo della musica elettronica (l'uso a tutto campo del sintetizzatore) e del mito dell'alta tecnologia, nella prima metà del decennio 80 non è azzardato assimilare le discoteche a dei luna-park della musica e del ballo. Anche le scenografie di studi di trasmissioni televisive popolari e di varietà ricreano in tutto vere e proprie discoteche: in Italia], nell'edizione del 1983 del Festival della canzone italiana di Sanremo verranno utilizzati raggi laser scenografici, mentre altre trasmissioni come "Fantastico" verranno ricordate per le sigle esplicitamente dance. In Italia ed in Europa si assiste anche all'esplosione della musica dance "made in Italy", cosa notevole se si considera che negli anni del boom della disco music (1977-1979) non si annovera praticamente alcun successo di matrice italiana.\nÈ in questo periodo che a Londra, Ibiza e Francoforte nasceranno alcuni dei locali più famosi del mondo ed ancora oggi all'avanguardia. Anche in Italia, sono i primi anni ottanta che vedono sorgere le grandi strutture anche in provincia, come ad esempio il Movida di Jesolo.\nContrariamente a quanto lasciavano intendere le tendenze dell'epoca, saranno ancora gli USA a lanciare un nuovo tipo musica e di discoteca. A metà degli anni ottanta, a Chicago apre il "Warehouse Club" (letteralmente "club magazzino") dove viene suonata una musica selezionata esclusivamente dai DJ e non quella che viene trasmessa dalle radio. È la nascita ufficiale della House Music e del fenomeno "Club Culture": per la prima volta il DJ non si limita solo a mixare i brani ma tecnicamente è anche lui stesso che fa musica sovrapponendo diverse basi. Le frequentazioni di questi locali sono mosse esclusivamente dal tipo di musica suonata e che verrà denominata "di tendenza". A differenza delle discoteche protagoniste negli anni settanta e primi anni ottanta, che si descrivevano a mezzo di cangianti scenografie, luci colorate, tubi al neon e piste da ballo luminose, questi nuovi locali si caratterizzano per le atmosfere buie, l'essenzialità degli arredi e talvolta per una pubblicità basata più che altro sul passaparola piuttosto che su insegne e cartelloni pubblicitari. Altre discoteche verranno arredate a tema: nella seconda metà degli anni 80 e fino ai primi anni 90, molteplici saranno i locali che richiameranno negli arredi e scenografie gli stili romano, gotico, arabesco ed egizio. Sul finire degli anni ottanta si afferma anche il genere antagonista della musica house: il genere Techno. Questo genere, caratterizzato da un ritmo più aggressivo, più duro e più elettronico della House, si distinguerà inizialmente soprattutto grazie ad un fenomeno andato in voga fino a metà degli anni novanta: il rave party. Si tratta essenzialmente di serate organizzate clandestinamente in luoghi dimessi e quindi privi di autorizzazione (come industrie abbandonate) e spesso anche in radure all'aperto. Le attrezzature vengono noleggiate dagli organizzatori e la pubblicità, che può far arrivare partecipanti anche da oltre i confini nazionali, è essenzialmente basata sul passaparola.\nNelle discoteche di maggiori dimensioni, inizia a diventare sempre più diffuso il concetto della "multisala": ad una sala principale di grandi dimensioni, ne vengono affiancate altre di dimensioni inferiori ma specializzate in musiche più all'avanguardia.\nSul finire degli anni ottanta nascono anche le cubiste: ragazze che ballano su cubi rialzati rispetto alla pista e che hanno lo scopo di animare la serata.\nGli anni novanta iniziano con una selezione di generi musicali che interessa anche le discoteche. Ci sono discoteche che propongono esclusivamente musica techno mentre altre solo house. Nelle discoteche di maggiori dimensioni, in sale separate, si suonano entrambi ed altri generi e pertanto s'impone definitivamente il modello della discoteca multisala (la sala Privé, dove si accede spesso solo su invito, sarà presente in quasi tutte le grandi strutture). È questo il periodo in cui in Europa verranno inaugurate le ultime grandi discoteche nate ex novo; in Italia possono essere menzionati il Divinae Follie (1990) di Bisceglie (Bt) (situata all'interno di una struttura polifunzionale con ristorante, sale ricevimento e piscina. La struttura si estende su una superficie di 17 400 m2) il Prince (1991) di Riccione, l'Ultimo Impero (1992) di Airasca (all'epoca discoteca più grande d'Europa e tra le più all'avanguardia) ed il Cyborg (1993) di Attigliano (quest'ultima si svilupperà su una superficie di 4000 m2). In seguito non si assisterà più ad alcun evento musicale di rilievo tale da richiedere la costruzione di nuovi grandi locali.\nC'è anche un'affermazione dei sottogeneri musicali e quindi dei locali ad essi collegati: si assiste alla nascita del genere "fashion" che diverrà sinonimo non solo di musica house raffinata (che farà da colonna sonora anche alle varie sfilate di alta moda) ma anche di locale frequentato da gente più adulta e danarosa (è la musica dei privé). La musica "commerciale" sarà la preferita dagli adolescenti e che torneranno a far funzionare le discoteche anche la domenica pomeriggio.\nAll'interno del genere Techno si assiste anche in questo caso all'affermazione di vari sottogeneri: Dream, Trance e Progressive. Poiché c'è un'esaltazione della figura del DJ che in questo periodo inizia a diventare una vera e propria star ed allo stesso tempo innumerevoli sono le sperimentazioni di nuovi suoni, i locali che si specializzano in questi vari sottogeneri tendono ad essere tematizzati in stile hi-tech ed "alieno", quasi a sottintendere che questo tipo di musica provenga da un altro mondo o che appartenga ad altra natura. La discoteca Asylum aperta nel 1992 a Jesolo Lido è tra le capostipiti di questo genere. Queste discoteche verranno frequentate prevalentemente da giovani (prevalentemente 17-22 anni) di tutte le classi sociali e che non cureranno molto il vestiario firmato quanto più quello di moda e degli accessori.\nQuesto è il decennio in cui le discoteche raggiungono il loro massimo splendore, accendono una vivace concorrenza ed un'attività a pieno regime. Molti locali si rinnoveranno negli arredi e si tenderà a far prevalere le linee curve e l'impatto visivo dei colori.\nÈ un decennio che in definitiva non mostra alcun tipo di crisi del settore ed in cui s'investe molto: ristrutturazioni di vecchi locali, ampliamenti con aggiunta di ulteriori sale, negozi interni che vendono gadget con il logo del locale (cosa introdotta in Italia già negli anni settanta da la Baia degli Angeli), apertura di succursali in altri paesi (come nel caso del Pacha di Ibiza), ed addirittura parchi divertimento che restano aperti nelle ore notturne ospitando al proprio interno discoteche (è il caso italiano di Aquafan e Mirabilandia). Sussiste una vera e propria imprenditoria delle discoteche. Alcune diventano dei veri e propri marchi di produzione (o etichetta nel gergo discografico): è il caso del Ministry of Sound di Londra inaugurata nel 1991. Questo fatto è dovuto anche alla concomitanza di un altro periodo florido della produzione discografica: se il 1978-1979 è stato il biennio più produttivo per la disco-music, il triennio 1993-1995 è stato senza dubbio un altro periodo in cui la musica da discoteca ha regnato incontrastata le classifiche. Data l'eterogeneità delle frequentazioni delle grandi discoteche (che in questo periodo raggiungono anche le cinquemila presenze per serata) si torna a fare selezione agli ingressi o preventivamente sul prezzo d'ingresso. Molte discoteche estendono la propria attività diventando anche ristorante (il che si ricollega agli albori del periodo delle discoteche). In definitiva gli anni novanta si concludono molto positivamente per i locali notturni: accanto alle ormai affermate discoteche, sorgono moltissimi locali di modeste dimensioni ma che si specializzano in differenti generi non necessariamente ballabili come il rock, il reggae, l'heavy metal, l'elettronica, lo ska, il punk, l'afro. Si assiste anche all'affermazione di locali per il ballo di coppia più esotico come il latino americano.\nGli anni dieci raramente vedranno inaugurare locali di grandi dimensioni e la tendenza resta quella delle piccole discoteche che suonano generi diversi a seconda del tipo di serata. Emerge e si afferma dapprima il disco-bar e poi il disco-dinner. Il primo è un pub ad ingresso libero ma a consumazione obbligatoria e che propone spesso lo stesso tipo di serata delle normali discoteche ma ad un prezzo inferiore. Il secondo è un locale (spesso si tratta di vecchie discoteche o pub di medie dimensioni) che nella prima fascia oraria della serata (20.00 - 24.00) effettua anche il servizio di ristorazione, organizza eventi (meeting), ha uno staff di animazione e nella seconda parte della serata (dalle 24.00 in poi) svolge lo stesso programma dei Disco-bar. Il primo è frequentato prevalentemente da ventenni, il secondo da trentenni. Si afferma come serata di svago anche il venerdì sera. Ad inizio decennio ci sarà anche una vera e propria riscoperta della musica dei decenni passati e quindi del revival: saranno moltissimi i locali e le discoteche che riproporranno la musica degli anni settanta, anni ottanta ed i "mitici" anni sessanta. Si vede il progressivo affermarsi della silent disco, idea già realizzata da attivisti per l'ambiente nei primi anni Novanta, che utilizzavano le cuffie durante feste all'aperto per ridurre al minimo l'inquinamento acustico ed il disturbo della fauna locale. Le grandi discoteche che hanno caratterizzato gli anni novanta continuano comunque a sopravvivere, soprattutto nelle località estive italiane ed europee (es. Riccione ed Ibiza). Le discoteche più piccole di provincia o di città mostrano una tendenza a scomparire in favore dei disco-bar. Tuttavia, anche nei luoghi di villeggiatura giovanili più famosi come la riviera romagnola e, all'estero, Ibiza, s'inizia ad affermare il "locale sulla spiaggia": si tratta di stabilimenti balneari adiacenti che accorpandosi, sfruttano lo spazio guadagnato per offrire fino a tarda notte, una valida alternativa alla classica serata in discoteca. Attualmente si rivelano essere la maggiore minaccia di perdita di utili per le vecchie discoteche.\nInoltre, dopo un'apparente rinascita negli anni 2000-2002, a metà del primo decennio del terzo millennio subentra una pesante crisi creativa della produzione della musica dance, e, di riflesso, si assiste ad un significativo calo d'interesse collettivo per le discoteche. Nel 2006 farà scalpore la chiusura della mega-discoteca Cyborg (Attigliano) dopo 13 anni di attività: di fatto viene a mancare un locale storico del centro Italia che richiamava giovani dal Lazio, dalla capitale, dall'Umbria e dalla Toscana. Per contro c'è un'affermazione del ballo di coppia latino-americano che coinvolge prevalentemente i giovani di età superiore ai 25 anni. Molteplici saranno i locali da ballo che, rinnovati nel nome e negli arredi, proporranno un programma musicale esclusivamente latino-americano. Altrettanto numerose saranno le discoteche di massa che riproporranno la musica dei decenni passati, ospitando talvolta anche gli artisti stessi che resero famosa la dance negli anni 80 e 90.\nAttualmente le maggiori discoteche si avvalgono su un genere ben preciso, puntato sulla musica più commerciale e non, in voga (House, Dance Pop, Synth Pop), tuttavia c'è da tenere conto, che pur essendo così in tutti i locali da ballo, vi sono alcune eccezioni dove in alcune serate vengono suonati vari generi (Electro House, Trance, Dance, Progressive House, e altri), oppure vi sono eventi apposta per essi, tutto ciò, si tiene sempre conto, della situazione in particolare, in Italia, e Stati simili.\nQuesta voce o sezione sugli argomenti musica e architettura ha un'ottica geograficamente limitata.\nAlcune discoteche si avvalgono ancora di buttafuori per controllare l'accesso al locale e la sicurezza al suo interno, anche se la normativa vigente in Italia ha ormai drasticamente modificato anche questa figura "storica" dei locali mutandola nel nuovo "Responsabile della Sicurezza". Questa nuova figura è inserita, quasi sempre, in una struttura aziendale esterna ai locali che con essi stabilisce un contratto di collaborazione improntato sul "Controllo dei flussi delle persone e sul servizio di sorveglianza" del locale. Molte di queste società sono regolarmente dotate di nullaosta Prefettizio che consente appunto di svolgere soltanto attività di controllo sui flussi nei locali poiché la "Sicurezza" è completamente e inderogabilmente delegata solo alle Autorità di Polizia che vigilano sull'incolumità dei cittadini. Altro aspetto della "sicurezza" in ambito (soprattutto, ma non soltanto) della Discoteca è anche l'art. 100 T.U.L.P.S (Testo Unico Leggi di Pubblica Sicurezza) del 1931 che recita:" Il Questore può sospendere la licenza di un esercizio nel quale siano avvenuti tumulti o gravi disordini, o che sia abituale ritrovo di persone pregiudicate o pericolose o che, comunque, costituisca un pericolo per l'ordine pubblico, per la moralità pubblica e il buon costume o per la sicurezza dei cittadini. Qualora si ripetano i fatti che hanno determinata la sospensione, la licenza può essere revocata" che comporta in alcuni casi anche la chiusura di oltre 30 giorni per un locale nel quale si verificano atti a turbare l'ordine pubblico (quali risse, ferimenti o aggressioni). Molte volte i cosiddetti buttafuori erano coinvolti in incidenti potevano portare le Autorità ad applicare l art 100 e che causavano ingenti perdite economiche ai gestori (per non parlare dei dipendenti che restavano senza lavoro). Per questo motivo in molte città e località turistiche si è preferito sostituire la figura poco professionale (e a volte di dubbia provenienza) del buttafuori con una più preparata e professionale, ma che soprattutto possa rispondere della propria responsabilità oggettiva.\nSelezione alla porta[modifica | modifica wikitesto]\nLa maggior parte delle discoteche effettuano all'ingresso una selezione. Essa consiste nel far entrare alcuni elementi e nel non farne entrare altri. Le selezioni hanno diversi obiettivi, tra i quali garantire nel locale la massima sicurezza per i frequentatori; i buttafuori, infatti, si impegnano, in genere, a non far entrare elementi che, per come si presentano, possono suscitare apprensione fra la gente e a espellere immediatamente quelli che provocano disordini all'interno del locale. Ma spesso le finalità vanno ben oltre la sicurezza: le dimensioni contenute dei locali spingono infatti i buttafuori a dare priorità a elementi che presentano determinate caratteristiche; in genere le selezioni si basano sull'abbigliamento; molti locali infatti tendono a richiedere, per chi volesse entrare nel locale, di indossare determinati indumenti, in genere una camicia o una giacca, e a lasciare fuori coloro che non presentano un abbigliamento consono. Sovente, poi, i gestori chiedono che i frequentatori prenotino l'ingresso in anticipo e spesso organizzano delle apposite liste d'ingresso: chi vuole entrare deve indicare all'ingresso la lista della quale vuole fare parte e vengono conteggiate le persone facenti parte di quella determinata lista. Ciò permette ai gestori di controllare meglio l'affluenza nel locale.\nLe discoteche possono avere una selezione più o meno rigida. Ad esempio, le serate dell'Hollywood di Milano per un lungo periodo sono state caratterizzate da una lunga coda fuori, spesso creata volontariamente dai gestori per far parlare di sé. Altre volte, la selezione viene motivata dalla presenza di personaggi del mondo dello spettacolo o dello sport; in alcune, invece, la selezione è pressoché inesistente.\nIn genere, le discoteche avvisano la clientela di questa scelta ponendo sui propri inviti la scritta selezione all'ingresso.\nLa selezione alla porta nei locali di pubblico spettacolo, però, va contro la legge italiana (cfr. disciplina paragrafo 14 e 15 (art.187) del regolamento di attuazione del T.U.L.P.S.). Il codice civile infatti, trattando gli esercizi pubblici (quali le discoteche sono), indica che "gli esercenti non possono senza un legittimo motivo, rifiutare le prestazioni del proprio esercizio a chiunque le domandi e ne corrisponda il prezzo". L'eccezione è fatta per l'individuo che si presenta in evidente stato violento, di ebbrezza o di alterazione psichica. Gli stessi "buttafuori" non possono respingere una persona all'ingresso e nemmeno allontanarla dal locale: infatti, sempre secondo il codice civile, gli addetti alla sicurezza dei locali possono al massimo limitarsi a trattenere il soggetto e a chiamare le forze dell'ordine.\nIl titolare della licenza per trattenimenti danzanti può selezionare l'accesso dei clienti nel locale; l'art. 187 del Regolamento per l'esecuzione del T.U.L.P.S. dispone il divieto per gli esercenti di rifiutare, senza alcun legittimo motivo, le prestazioni del proprio esercizio a chiunque le domandi e ne corrisponda il prezzo. Tale norma, le cui violazioni sono state assoggettate dal decreto legislativo 480/1994 ad una sanzione amministrativa, è inserita nel paragrafo 15 del regolamento che disciplina gli "esercizi pubblici". Le norme regolamentari di esecuzione relative agli "spettacoli e trattenimenti " sono invece contenute nel paragrafo 14 art. 116/151. Ciò esclude l'applicabilità dell'art. 187 alle discoteche, come del resto ha statuito anche la giurisprudenza (cfr. Pret. Torino, 5 marzo 1993), per cui tale norma va riferita esclusivamente agli esercizi pubblici soggetti alla licenza prevista dall'art. 86 del T.U.L.P.S. quali bar, alberghi, ristoranti. E tanto in ragione della "essenzialità" dei servizi offerti da tali esercizi. Viceversa nei locali da ballo dove viene rilasciata una licenza per trattenimenti danzanti (e non per esercizio pubblico) è legittimamente consentito selezionare l'accesso ai clienti, vietandolo a chiunque non abbia i requisiti oggettivi richiesti (sesso, abbigliamento, età) o non corrisponda alle modalità di ingresso stabilite (es. ingresso in coppia, su prenotazione o con invito o in lista), oppure abbia in precedenza creato problemi di ordine pubblico all'interno del locale poiché quel tipo di licenza impone di garantire all'interno del locale l'ordine e la sicurezza pubblici. È comunque opportuno segnalare all'ingresso, con apposite indicazioni scritte e ben visibili, le modalità e i requisiti per accedervi.\nPubbliche relazioni[modifica | modifica wikitesto]\nQuesta voce o sezione sugli argomenti locali da musica e Professioni non cita le fonti necessarie o quelle presenti sono insufficienti.\nCommento: Il testo tratta di un aspetto limitato delle Relazioni Pubbliche, circoscritto ad un ambiente e/o a casi specifici, senza essere avvalorarlo da debiti riferimenti esterni\nLa neutralità di questa voce o sezione sull'argomento Professioni è stata messa in dubbio.\nMotivo: Il testo è evasivo, approssimativo e privo di riferimenti. Vi è la necessità di un punto di vista oggettivo e più ampio che possa abbracciare e tener conto delle diverse casistiche, onde evitare di cadere in esposizioni di esperienze e/o conoscenze del singolo\nLe discoteche possono avvalersi di responsabili delle Pubbliche Relazioni, più semplicemente chiamati PR, i quali gestiscono i rapporti con la clientela e promuovono il locale al fine di mantenerne ed incentivarne l'affluenza. I PR incassano solitamente sia una percentuale sul biglietto d'ingresso, sia una percentuale sulle consumazioni della rispettiva clientela[senza fonte]. I PR possono altresì optare di costituirsi in staff e/o collaborare con più locali ed organizzatori d'eventi.\nIl ruolo del PR è pertanto a metà strada tra una figura operativa ed una commerciale. Infatti in prima persona si preoccupa della buona riuscita della serata e di massimizzare i fatturati del locale attraverso un'attenta gestione commerciale (gestione degli inviti, creazione di un format di serata adeguato, attenzione e cura della clientela)[senza fonte].\nNegli ultimi anni i nuovi mezzi di comunicazione (email, web, sms, social network) hanno consentito ai PR di evolversi con il mercato. Tuttavia, con la maggiore facilità di comunicare cosa succede nei locali, ad esempio tramite siti internet e prevendite dei biglietti delle serate, la loro importanza va via via scemando[senza fonte].\nEstetica[modifica | modifica wikitesto]\nLe strutture, gli arredi, l'illuminazione e le tematizzazioni delle discoteche hanno da sempre seguito le mode del momento in cui venivano inaugurate. Tuttavia vi sono state alcune di esse che, rimanendo indipendenti, hanno a loro volta lanciato nuove mode. Se negli anni settanta non si faceva molto caso all'estetica poiché erano gli stessi impianti luci a definire la linearità interna dei locali, già negli anni 80 molte discoteche cercheranno di distinguersi a mezzo di scenografie e tematizzazioni: molteplici saranno i locali che useranno gli stili romano, gotico, arabesco ed egizio. In molti locali italiani ed europei d'inizio anni ottanta, inoltre, era solito trovare riprodotto alle pareti il profilo delle sagome dei grattacieli di New York (in gergo lo "skyline") questo sia per omaggiare la città natale delle discoteche che per conferire modernità, esterofilia e fascino al locale. Gli anni ottanta vedranno anche protagonisti gli impianti luci più complessi e dispendiosi: prima della diffusione dei riflettori basati su specchi movibili (propri degli anni novanta) i giochi di luce venivano ottenuti utilizzando attrezzature che muovevano tutta la struttura di supporto del faretto stesso; per questo motivo; gli anni ottanta verranno ricordati come il periodo più luminoso, colorato ed elettrico delle discoteche.\nCon lo sviluppo dei vari generi musicali e soprattutto con la scissione a fine anni 80 tra musica House e Techno si assisterà di riflesso anche ad una netta caratterizzazione dei locali che suoneranno il primo o il secondo tipo di musica. Se con il tempo la musica House richiederà arredi ricercati, mosaici, lampadari a cristalli e talvolta anche opere d'arte alle pareti, la musica Techno diverrà protagonista di tutti quei locali descritti con acciaio, alta tecnologia degli impianti e dei materiali architettonici.\nInterni di una discoteca\nDal punto di vista architettonico la discoteca è un locale chiuso con più stanze su uno e/o più livelli in cui delle persone si incontrano essenzialmente per ballare. La discoteca può anche essere all'aperto, e comunque prevedere dei locali per i servizi di ogni genere. L'elemento di base della discoteca è la pista da ballo in un materiale ben levigato, su cui si costruisce tutto il resto come servizio al ballo. Gli elementi accessori più importanti sono la cabina del dj su cui sono installati i comandi, gli apparecchi per il suono, per le luci e gli effetti speciali; il camerino per gli artisti; le pedane per l'orchestra e gli spettacoli; il bancone o i banconi del bar; i servizi per il bar; la biglietteria per gli ingressi; i servizi igienici.\nParticolarmente importanti sono le leggi che regola i materiali da costruzione delle discoteche, che come per tutti i locali per il pubblico spettacolo devono essere ignifughi ossia resistenti agli incendi.\nPer ciò che riguarda gli impianti di amplificazione del suono, sono molto diffusi gli stadi finali a mosfet raffreddati ad aria forzata, molto più resistenti delle antiche valvole. Per la diffusione del suono sono utilizzate invece delle casse acustiche posizionate generalmente intorno alla pista oppure al di sopra (tetto sonoro), per fare in modo che chi non balli possa in uno degli ambienti scambiare anche qualche chiacchiera. Un tempo per gli effetti luce venivano utilizzati un enorme quantità di faretti, mentre ora la tendenza è di riunirli in pochi apparecchi. Inoltre di notevole effetto sono i raggi laser ma poco utilizzati in quanto molto costosi.\n^ Ti Amo: Il teatro sociale e di comunità nel territorio mantovano.\n^ Mezzanottemezzogiorno. Il movimento techno-progressive, i suoi luoghi e i suoi protagonisti, a cura di Andrea Bertini, Edizioni ETS, Pisa 2011.\nWikiquote contiene citazioni sulla discoteca\nWikizionario contiene il lemma di dizionario «discoteca»\nWikimedia Commons contiene immagini o altri file sulla discoteca\n(EN) Discoteca, su Enciclopedia Britannica, Encyclopædia Britannica, Inc.\nThesaurus BNCF 43693 · LCCN (EN) sh2001000101 · GND (DE) 4125201-9 · NDL (EN, JA) 00575808\nEstratto da "https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Discoteca&oldid=117751367"\nVoci non neutrali - giugno 2015\nLocalismo - architettura\nLocalismo - settembre 2014\nVoci non neutrali - professioni\nQuesta pagina è stata modificata per l'ultima volta il 5 gen 2021 alle 01:20.


Nutrizionista Online e Personal Trainer - Dott. Antonio Notaro\nIl tuo nutrizionista online.\nInizia adesso un percorso per trovare e mantenere il benessere fisico e mentale.\nPerché accontentarsi di una dieta online quando puoi averne una pensata per i tuoi bisogni? Voglio subito dirti che le mie diete si fondano sulla corretta alimentazione. Niente integratori magici, nessun digiuno intermittente, zero piani alimentari impossibili da seguire nel tempo.\nPer raggiungere il benessere fisico è necessario uno stile di vita attivo. Ecco perché il fitness è indispensabile. Ti guiderò, passo-dopo-passo, per trovare il piano di allenamento ideale per te.\nIl mio lavoro non si ferma alla dieta. Durante il periodo di trattamento guido i miei pazienti in un percorso di educazione alimentare. Sono convinto che sia l’unico modo per non riprendere i chili persi. 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Vorresti capire le logiche alla base di un programma di allenamento?\nIn questa guida ti spiego come impostare un protocollo e come collegare tra loro i vari mesocicli.\nVedremo quali sono i mattoni su cui si basa la programmazione nel bodybuilding.\nPerché assumere integratori? E’ sempre necessario?\nIn questa guida ti spiego cosa sono, quando e come prenderli.\nQuali sono realmente efficaci per migliorare le prestazioni in palestra e se ce ne sono di efficaci per favorire il dimagrimento. Dopo averla letta, ti saranno molto più chiari i motivi per cui la maggior parte delle persone non sceglie l’integratore più adatto alle proprie esigenze.\nNutrizionista online e personal trainer.\nScopri le storie di successo dei miei pazienti.\nQuando Giuseppe qualche anno fa si è rivolto a me già si allenava da diversi anni con vari tipi di approcci, infatti in pochi anni aveva cambiato ben 5 personal trainer!\nVi racconto il percorso di Giovanni, un ragazzo che si è rivolto a me all’età di 22 anni su consiglio di un suo amico e collega, già mio cliente.\nVi andrò a descrivere la parte iniziale che va da metà novembre, fino a luglio con la “prova costume”.\nDopo mesi di dieta e chili persi, Angelica continuava a NON vedersi bene allo specchio.\nHa scoperto di avere una passione nascosta per l’allenamento in palestra iniziando una nuova trasformazione fisica e mentale, sempre accompagnata e sostenuta dal suo compagno.\nNUTRIZIONISTA ONLINE OPINIONI\nHo avuto decine di clienti, sia come dietologo che come personal trainer. Lascio che siano loro a raccontarvi la loro esperienza :\nIl Dott. Notaro è l’esempio lampante di competenza, serietà, professionalità e disponibilità. Mi segue da 3 anni sia sul piano alimentare che sul training. Siamo partiti da una situazione di obesità e già dopo i primi 6 mesi abbiamo raggiunto un range di normalità sia a livello di peso che di composizione corporea e ogni anno si migliora, ci si pone obiettivi nuovi e soprattutto si apprende sempre di più. Inoltre, il suo grado di conoscenze è ai massimi livelli: ogni strategia alimentare e ogni esercizio viene spiegato nei minimi particolari e la passione che mette nello svolgere questo lavoro è altamente contagiosa.\nMi è stato consigliato il Dott. Antonio Notaro ho deciso di seguire il consiglio e non me ne sono pentito, mi sto facendo seguire sia per alimentazione che per l’allenamento in palestra e in pochissimi mesi ho notato grandi miglioramenti sia di salute che esteticamente quindi lo ringrazio per la sua professionalità e la sua preparazione, lo consiglio a tutti uno dei pochi che sa fare veramente il suo lavoro perché lo fa con passione, dedizione e tanta preparazione.\nIl migliore … dopo aver cambiato 5 personal trainer, formalmente conosco il Dott. Antonio Notaro, vero professionista molto preciso e attento. Grazie a luo ho avuto miglioramenti a vista d’occhio ( tutto completamente NATURAL) 5 stelle meritatissime !


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Chiamami sul numero di Lenka sono sulla bacheca per incontri porci mi piacciono le teste di cazzo andare fino in fondo voglio che mi scopi la bocca subito aspetto il timido, è di mio gradimento farlo a casa tua non amo molto quelli troppo pelosi.\nCiao, sono adoro intimo sexy chiedo uomo palestrato aperta a nuove esperienze relazioni brevi a maialose. Chiamami non mancare da video poeno mature Tra le cose da precisare c'è che fare filmini del rapporto puoi guardarmi le tette se non sai abbordare. Sarò un'insegnante di yoga e sono disponibile in ore serali, mi piace sbattere la fica in faccia a un direttore di banca non sognatore di far venire la mia figa. Voglio un appuntamento maturo con qualche studente porco molto bisognosi di farmi urlare di piacere io la bielorussa e amo essere provocata. Non ci penso due volte: non trombo con animali non mandarmi fax e anche sei troppo vecchio.\nMuoviti se sei albanese sono nei privèè. 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Coronavirus, i medici di Milano: "In arrivo fino a 400 cause contro di noi" - MeteoWeb\nCoronavirus, i medici di Milano: “In arrivo fino a 400 cause contro di noi”\n"Da metà settembre ho avuto notizia di almeno cinque procedimenti, civili o penali. L'ultimo, un medico di famiglia accusato di non aver riconosciuto un caso di Covid da un mal di gola"\nda Antonella Petris 14 Ottobre 2020 12:51\nA cura di Antonella Petris 14 Ottobre 2020 12:51\n“Fioccano le richieste di pareri medico-legali per valutare la responsabilità civile di medici di famiglia, medici di pronto soccorso e medici ospedalieri, che dallo scorso febbraio si sono trovati in prima linea a fronteggiare l’emergenza Covid 19”. A Milano potrebbero arrivare “300-400 cause civili contro i camici bianchi”. A segnalare questa stima è Riscatto Medico, cartello sindacale maggiormente rappresentativo tra medici di medicina generale, pediatri, libero professionisti, di continuità assistenziale e specialisti ambulatoriali. “Una situazione abbastanza critica“, spiega Roberto Carlo Rossi, presidente dell’Ordine dei medici chirurghi e odontoiatri (Omceo) di Milano, esponente di Riscatto Medico.\n“Da metà settembre – sottolinea – ho avuto notizia di almeno cinque procedimenti, civili o penali. L’ultimo, un medico di famiglia accusato di non aver riconosciuto un caso di Covid da un mal di gola”. La stima di Riscatto Medico per il solo territorio di Milano (esclusa Monza, che fa riferimento al proprio tribunale) è che “ogni medico legale ha sul proprio tavolo dalle 3 alle 5 richieste di avvocati o privati cittadini che chiedono un parere sulla procedibilità di una causa”. “I medici sono stati costretti ad operare in assenza di linee guida o di buone pratiche consolidate, nonché di riferimenti bibliografici. Giusto per fare un esempio, a dicembre gli articoli scientifici validi erano pochissimi, mentre oggi sono decine di migliaia“, osserva Rossi.\nAl di là dell’emergenza generata dalla pandemia, ricorda Riscatto Medico, “ogni anno, la Procura della Repubblica di Milano si trova costretta ad esaminare tra le 200 e le 300 denunce che hanno una rilevanza penale: una al giorno escludendo sabati, domeniche e feste comandate. A ogni denuncia, quasi sempre corrisponde un’archiviazione. Solo 8 cause su 100 approdano a una sentenza di condanna in primo grado”. Ora la situazione potrebbe inasprirsi. A preoccupare i medici sono le cause civili.\n“Il civile fa paura perché entriamo in un criterio assai differente da quello di una causa penale, nella quale si condannati dopo aver appurato che un fatto ha prodotto un evento. In campo civilistico è sufficiente che sia più probabile che un fatto sia accaduto a causa di un altro fatto per determinare una colpa – dice Giuseppe Deleo, medico legale, consigliere uscente dell’Ordine e esponente di Riscatto Medico – Da qui si apre la strada a una maggior vulnerabilità dei medici che hanno dovuto assistere in condizioni incerte e precarie i loro assistiti”. Buona parte delle compagnie assicurative hanno esteso le polizze includendo anche la responsabilità per il periodo Covid, spiegano dal cartello sindacale. “I medici ospedalieri, tuttavia, rischiano di trovarsi impigliati nelle maglie di procedimenti civili interminabili a carico delle proprie aziende perché la Legge Gelli Bianco, che si occupa della responsabilità civile dei medici, non è ancora pienamente operativa”, osservano i rappresentanti dei medici. “A distanza di 3 anni mancano ancora i decreti attuativi e i medici rischiano concretamente di trovarsi invischiati in situazioni surreali“, conclude Deleo.\n“Fioccano le richieste di pareri medico-legali per valutare la responsabilità civile di medici di…


Tutte pazze per il pullover di Leo Ferragni ma sai quanto costa? Si può fare di meglio\nHome BimboStyle Abbigliamento Tutte pazze per il pullover di Leo Ferragni ma sai quanto costa?...\nLeo Ferragni, come la mamma Chiara, è già un piccolo influencer. I suoi vestiti sono griffati e alla moda, e i prezzi non sono alla portata di tutti.\nIl pullover che ha indossato il piccolo Leo ha fatto innamorare tutte le mamme. Ma quanto costa questo capo? Vediamo insieme marca e prezzo!\nVuoi vestire il tuo bambino come il piccolo Leo Ferragni? Allora devi sapere quanto spendono mamma Chiara e papà Fedez per vestire il bambino. In particolare l’attenzione è stata rubata da un maglione indossato recentemente dal piccolo.\nCi siamo tutti innamorati vedendo la foto dei Ferragnez al completo con i pullover personalizzati. Righe blu e sfondo bianco con un un cuore e delle iniziali. Si tratta di modelli della collezione “Solo per te” firmati Uno Cashmere. Sono disponibili sia per adulti che per bambini.\nLEGGI ANCHE: LE GONNE IN TULLE DI NATALE PER LE TUE PICCOLE PRINCIPESSE\nIl maglioncino di Leo Ferragni: quanto costa?\nMa quanto costano questi pullover?\nNel dettaglio il maglione che indossa Leone costa 110 ed è della marca Little Bear. Si tratta di un capo Made in Italy al 100%. Il modello personalizzato invece pare costi di più. Si parla di 400 euro.\nCerto sicuramente, in quanto figlio della famosa influencer italiana, questo sarà stato un regalo del brand. Basta infatti postare una semplice foto del bambino con indosso il capo per avere un boom di like: perfetto per accontentare pubblicità e follower.\nPer completare il look mamma Chiara Ferragni ha scelto jeans di Zara della linea Mickey Mouse, che costano 20 euro e stivaletti Donsjamstersam da 120 euro. Insomma un misto tra brand esclusivi e low cost che portano l’intero outfit del bambino al prezzo di 250 euro. Non tantissimo, ma nemmeno troppo poco considerando che stiamo parlando di un bimbo.\nLEGGI ANCHE: COMPLETI COORDINATI PER TUTTA LA FAMIGLIA PER NATALE\nI Ferragnez sono al momento protagonisti sul piccolo schermo con la docu-serie che riprende le loro vite da vicino. Oltre a mamma Chiara, a papà Fedez e ad amici e parenti, anche il piccolo Leo è una star.\nGli outfit del bambino saranno dunque sempre più messi alla prova, puntata dopo puntata. Chiara Ferragni e il marito Fedez hanno deciso di mostrarsi per come sono, facendo vedere ai propri follower scene di vita quotidiana, che includono ovviamente anche tantissimi momenti con i bambini.\nVedere tutta la famiglia al completo con look coordinati è sicuramente una gioia per gli occhi e un’ispirazione per ogni mamma che vuole vestire il proprio bambino come un piccolo influencer. A voi piace lo stile degli outfit del bambino?\nPrevious articleUn look alla Kate Middleton? Per ottenerlo basta conoscere le sue mosse segrete\nNext articleNatalia Paragoni, un’ispirazione per il look delle Feste ma a quale prezzo?


FOUNTAINE PRO - High-end Sedia da ufficio\nA partire da 381,85 € 437,90 €\nFOUNTAINE PRO - Sedia da ufficio di alta qualità con rivestimento innovativo dello schienale\nLa FOUNTAINE PRO risponde a tutti i desideri in termini di ergonomia, design e qualità. Questa sedia da ufficio combina una sensazione di benessere superiore con un design semplice che si adatta perfettamente in tutti gli arredamenti. La particolarità di questa sedia è il tessuto in maglia dello schienale. Si tratta di un nuovo tipo di tessuto che sopravvive anche a piccole lesioni, ad esempio causate da un movimento incurante con un oggetto appuntito. Strofinando con le dita, il tessuto può essere richiuso e la sedia sembra nuova. Lasciatevi convincere dal design innovativo della FOUNTAINE PRO!\nI braccioli di design con supporto softpad si adattano perfettamente all'aspetto elegante e offrono un comfort extra.


3 consigli per piccoli regali memorabili |\n← Come fare per: Christmas cracker o caramelle regalo fai da te\nOutfit anticongelamento da neve in Birmingham, UK →\nConsigli per regali che lasciano il segno? Che siano regali di compleanno, Natale o legati ad occasioni più o meno speciali, i piccoli presenti diventano indimenticabili se personalizzati e solidali, ovvero acquistati eticamente o prodotti localmente!\nE’ così che spesso faccio dei regali a persone care…\nEcco i miei 3 cosigli per piccoli regali divertenti da realizzare e piacevoli da ricevere.\n1) Pensate a chi riceverà il regalo: la sua personalità e suo stile vi saranno d’aiuto.\n2) Scegliete dei piccoli accessori utili, scegliendo qualcosa di particolare e unico prodotto localmente. Unite più regali insieme per maggiore sorpresa…\n3) Sbizzarritevi con buste di carta, etichette, fiocchi e nastri multicolori e multi-pattern.\nChi riceverà il regalo noterà la cura che avete impiegato nella composizione.\nQuest’anno ho scelto dei piccoli pensieri in un negozio di artigianato e vintage di Birmingham (Citizen Home JQ) e il vero regalo è all’esterno della busta!\nNatale è il momento in cui tutti sono più buoni e ottimisti, perché non spargere gioia tra famiglia e amici e fare del bene allo stesso tempo?\nCreatività, generosità e due piccioni con una fava.\n3 Consigli per i regali: come fare regali personalizzati e solidaliultima modifica: 2017-12-22T13:53:29+01:00da valens871\nQuesta voce è stata pubblicata in Buone azioni, Come fare per e consigli e contrassegnata con artigianato, charity, come fare per, consigli, eco-friendly, handmade, natale, regali, regali di natale, regali solidali. Contrassegna il permalink.


Il CERN di Ginevra e il Parlamento Europeo di Strasburgo | Istituto Istruzione Secondaria Superiore Tecnica e Liceale Piero Calamandrei\nIl CERN di Ginevra e il Parlamento Europeo di Strasburgo\nCittadini italiani, cittadini europei\nViaggio di istruzione nel cuore della costruzione europea per la pace e lo sviluppo:\nil CERN di Ginevra e il Parlamento Europeo di Strasburgo.\nGiunto al termine di un percorso di preparazione svolto in classe a cura dei due docenti referenti del progetto, David Mugnai e Tamara Taiti, il viaggio di istruzione della 4° A liceo linguistico ha toccato due dei centri di cooperazione internazionali più importanti al mondo: il Centro Europeo di Ricerca Nucleare (CERN) per quanto riguarda l’ambito della fisica e della ricerca scientifica; e il Parlamento Europeo, fulcro del lungo percorso di integrazione dei paesi europei, svolto in nome e con l’obiettivo della pace dopo secoli di guerre devastanti.\nIl viaggio è stato articolato in tre tappe, prevedendo spostamenti in pullman.\nMartedì 13 marzo era in programma la visita al CERN – struttura al confine tra Francia e Svizzera – ed è stata possibile grazie alla disponibilità dei fisici (italiani) responsabili dell’esperimento “NA62”. A differenza di una semplice tappa presso le strutture espositive aperte al pubblico, siamo riusciti ad accordarci per entrare proprio dove “si lavora” e parlare direttamente con i ricercatori.\nSiamo stati ricevuti da due giovani ricercatori che hanno illustrato ai nostri studenti il funzionamento degli acceleratori di particelle e anche nello specifico l'oggetto delle loro ricerche sui kaoni, particelle generate dalla divisione degli elettroni. Purtroppo non abbiamo potuto scendere nella caverna perché la direzione generale del Cern – che conta un personale complessivo di quasi ventimila persone tra fisici, informatici, ingegneri, operai ecc. -aveva avviato un lavoro di manutenzione proprio su quel laboratorio e così, per ragioni di sicurezza, siamo stati “dirottati” verso il laboratorio “protodune” e il Centro Controllo del CERN: sezioni importanti, inerenti l’uno la realizzazione di un prototipo per la rilevazione dei neutrini in preparazione di un esperimento previsto per il 2025 negli Stati Uniti; l’altro nientemeno che il Centro direzionale dell’intera struttura CERN. Le spiegazioni, tutte in italiano, sono state interessanti, precise nelle informazioni tecniche ma alla portata dei ragazzi; non sono mancate domande e risposte inerenti la sicurezza sul luogo di lavoro, la quota di italiani all’interno del Cern e la questione della lingua in un contesto multilinguistico. A proposito di sicurezza sul luogo di lavoro ci hanno mostrato il rilevatore di radioattività che tutti gli addetti del Cern portano al collo come un badge qualunque; e ci hanno spiegato come e perché la sicurezza da questo punto di vista sia assoluta (fissata quota 1000mSv come limite annuale, mediamente viene raggiunta quota 20mSv da chi è più esposto). Abbiamo anche scoperto che i fisici italiani sono ben il 30% del totale (la quota nazionale più rilevante) fondamentalmente in virtù dell’alto livello di preparazione dei ricercatori provenienti dalle università italiane.\nDopo la simpatica esperienza di pranzare alla mensa interna, fianco a fianco ai tanti lavoratori del centro, abbiamo fatto una fermata al GLOBE, ovvero lo spazio visite pensato per suggestionare il pubblico anche meno esperto: dobbiamo convenire che l’obiettivo è stato raggiunto!\nSeconda tappa un’intera giornata in giro per l’incantevole Colmar. Il centro storico, a pochi passi dal nostro hotel, è percorribile a piedi in un ambiente di estrema tranquillità e di straordinaria bellezza, tra casette da fiaba specchiate sui canali e graziosi negozietti di souvenir e specialità alsaziane. Ad arricchire l’offerta anche alcuni musei, tra cui quello da noi visitato dedicato allo scultore locale Auguste Bartholdi, celebre per aver realizzato la statua della libertà donata dalla Francia agli Stati Uniti nel 1886, e oggi simbolo della città di New York.\nL’ingresso al parlamento europeo di Strasburgo è stata la nostra terza e ultima tappa. Dopo una breve spiegazione sul funzionamento dell’incontro, siamo stati accolti in una originale “sala della tavola triangolare” da un eurodeputato italiano e dal responsabile interpreti per la lingua italiana. L’incontro ha così avuto un momento incentrato sul funzionamento istituzionale del parlamento e uno sulla professionalità dell’interprete / traduttore. È stato un momento di eccezionale valore formativo, che – grazie anche alle numerose domande dei ragazzi – ha toccato aspetti diversi dell’apprendimento di lingue straniere, del senso dell’interpretazione e anche della connessione tra il ruolo degli interpreti e l’esercizio effettivo della democrazia in un contesto sovranazionale.\nCi siamo poi spostati dentro l’aula parlamentare per assistere al dibattito in corso, nello specifico una discussione inerente i diritti umani in Uganda, che abbiamo potuto ascoltare nelle varie lingue (ventiquattro in tutto) apprezzando l'altissima professionalità dei traduttori simultanei che lavoravano nelle cabine posizionate all'interno dell'aula parlamentare. La visita ha fatto luce su alcuni elementi poco conosciuti al grande pubblico riguardanti i meccanismi di funzionamento del parlamento, alzando l’attenzione sia sulla complessità della architettura dell’Unione Europea sia sulla alta professionalità richiesta all’interno della struttura.\nFatte le foto ricordo e salutato il personale che ci ha fatto da guida, abbiamo concluso la giornata con un giro per la città di Strasburgo e rientro serale a Colmar.\nNell’ultimo giorno destinato al viaggio di ritorno siamo riusciti comunque a inserire una sosta alla città Svizzera di Lucerna, col suo bel lago e il caratteristico ponte coperto di legno.\nTorniamo a casa non solo con il ricordo della bellezza di Colmar, Strasburgo e Lucerna, ma anche con la sensazione di sapere qualcosa di più riguardo a temi davvero molto importanti per il mondo contemporaneo e, soprattutto, per il futuro dei nostri ragazzi.\nProff.ri Tamara Taiti e David Mugnai\nCERN e Strasburgo


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