Il pino mugo è un arbusto | il\nIl pino mugo è un arbusto\nPino Mugo Pumilio ImprontaSana - Pinum® - Pinum® Spor\nIl Pino Mugo Pumilio è un arbusto aghifoglie che trova il suo particolare habitat in Alto Adige. Le caratteristiche di questa pianta della val Sarentino sono uniche in Europa, in quanto cresce ad una altitudine tra i 1900 mt. e i 2400 mt. s.l.m. e la sua estensione supera i 4000 ettari Pino mugo L'irrigazione. Il pino mugo, detto anche pino nano, è un arbusto che cresce spontaneamente nelle zone montuose, in... Come prendersene cura. Il pino mugo è facilmente riconoscibile e non è inusuale trovarlo durante le passeggiate in... Come trapiantarlo. Il pino mugo è un arbusto molto. Il pino mugo è un arbusto cespuglioso che può raggiungere i tre-cinque metri di altezza. Presenta un fusto principale eretto e diramazioni generalmente prostrate; la corteccia è grigio-bruna e, man mano che la pianta cresce, diventa squamosa. Le foglie del pino mugo sono aghiformi e riunite in fasci da due, più raramente tre Il Pino Mugo (Pinus mugo) è una conifera sempreverde cespugliosa, bassa, con più tronchi (o meglio, un tronco principale e diversi secondari circondati da rami arcuati e flessuosi) dalla corteccia grigia a placche, che nell'insieme formano una chioma densa, strisciante o eretta a seconda del luogo in cui cresce la pianta, ma di solito più ampia che alta Pino mugo Quanto annaffiare. Il pino mugo cresce spontaneo nelle zone montuose dell'Europa centrale: è quindi un arbusto adatto a... Come prendersene cura. Il pino mugo è una conifera conosciuta principalmente per l'ottima grappa che si può produrre con... La concimazione. Il pino mugo, come tutti.\nIl pino mugo (la sua forma ad arbusto) è un arbusto sempreverde che può raggiungere l'altezza massima di quattro metri. Ha un sistema radice ben ramificato. Rivista femminile I segreti delle donne: tutti i più interessanti e rilevanti per le donne Descrizione del pino mugo Il pino mugo si presenta come un arbusto cespuglioso che può toccare dai 3 ai 5 metri di altezza. Il suo fusto è eretto, e presenta delle diramazioni prostrate, mentre la sua corteccia è di colore grigio-bruno, e tende a diventare squamosa con la crescita Il Pino Mugo (Pinus Mugo), disponibile in vaso da 8 Litri, è un cespuglio aghiforme sempreverde, dal portamento prostrato, appartenente alla famiglia Pinaceae. E' un arbusto a portamento strisciante, cespuglioso o eretto a seconda delle condizioni ambientali, alto fino a qualche metro. I rami sono molto flessibili e si dipartono dalla base Botanicamente parlando, il pino mugo è un albero ma è più popolare sotto forma di arbusto. La sua estrema durezza supera anche quella del ginepro, quindi è tra le poche conifere che possono crescere nei climi più freddi\n❍ pino mugo Benjamin: Con la crescita sferica e piatta, il pino mugo Benjamin è particolarmente adatto per l'assemblaggio di fioriere. Le piante sono di solito solo un massimo di due piedi di altezza e andare fino in larghezza. Gli aghi verde brillante sembrano essere particolarmente stretti Il pino mugo è un piccolo arbusto piramidale che può crescere tra i 4 e i 10 piedi (1, 2-3 m. I pini sono alberi o arbusti sempreverdi con foglie aghiformi e canali ricchi di resine che si estendono lungo il tronco e i rami. Sono perlopiù piante pioniere che colonizzano nuovi ambienti grazie anche al loro polline, leggero e alato, che viene facilmente trasportato dal vento Il che semplicemente non è ricorrere metodi giardinieri e paesaggisti professionali per adeguatamente e ben decorare la zona. La scelta di piante, alberi e arbusti conduce alle angoli accoglienti, utilizzando materiale naturale. Particolarmente popolare in questi casi, gode di pino mugo Mugus\nDel pino mugo esistono molte varietà, la più nota è il Pinus mugo var. mughus o pino mugo nano, che al massimo raggiunge il metro e mezzo di altezza. La sua crescita molto lenta ne giustifica anche l'alto costo, rispetto ad altre specie per giardini rocciosi o bordure Il Pinus mugo - conosciuto come pino mugo o, più semplicemente, come mugo - è un arbusto cespuglioso appartenente alla famiglia delle Pinaceae. Diffuso in ampie zone dell'Europa, in particolare.. Il pino mugo (Pinus mugo Turra, 1764), o anche semplicemente mugo, è un cespuglio aghiforme sempreverde, dal portamento prostrato, appartenente alla famiglia Pinaceae. È stato inserito nell' elenco delle piante officinali spontanee soggette alle disposizioni della legge 6 gennaio 1931 n. 99.: dai suoi rametti verdi, non ancora lignificati, viene infatti estratto l' olio essenziale di mugolio Olio essenziale al pino mugo di Tridentum Aqua, boccetta da 10ml. Prodotto in Trentino con metodo 100% biologico. Disponibile su Trentiner Online Shop Descrizione del pino mugo Mugus Mugo di pino montano var. Mughus non è una varietà, ma una sottospecie, quindi la sua forma è stabile e tutti gli esemplari sono simili. È un arbusto strisciante con gomiti e germogli in ascensione. Mugus cresce molto lentamente, più in larghezza che in altezza\nIl pino. Pino è il nome comune di un genere di alberi e arbusti sempreverdi, appartenente alla famiglia Pinaceae.Al genere appartengono circa 120 specie. Morfologia. Gli aghi (cioè le foglie del pino) sono riuniti in gruppi di 2, 3 o 5 (raramente 1, 4 o più aghi, seconda della specie) che nelle piante adulte non sono inserite direttamente nel ramo; ma su corti rametti detti brachiblasti\nIl Pino mugo, detto anche Pino nano, è una conifera cespugliosa bassa con una bella chioma densa a sviluppo più orizzontale che verticale. Produce piccole pigne contenenti i semi, e le foglie sono del tutto simili agli aghi del Pino comune\nQuesta è una caratteristica che rende il pino mugo una delle poche piante in grado di crescere in alta montagna, insieme ad altre piante come il larice o il faggio o il pino cembro. Amante della luce e delle basse temperature, costituisce una delle barriere più efficaci contro scivolamenti, slavine e frane dei terreni sui costoni rocciosi più inclinati Il pino mugo è specie rustica che si adatta a diverse condizioni climatiche e di substrato. La var. rostrata è tipica delle regioni montane delle alpi centro orientali. La var. uncinata è invece tipica delle regionicentro occidentali\nGemme di Pino Mugo affogate in miele d'Acacia. Il miele con gemme di Pino Mugo consiste nel miele di Acacia con l'aggiunta del ramoscello di pino mugo, da noi raccolto a circa 2000 mt. in luoghi incontaminati del nostro splendido altopiano.Il sapore che ne deriva è molto particolare, è apprezzatissimo anche dai più piccini Grappa al Pino Mugo Ricetta Fatta a Casa. Questa grappa è ottima consumata fresca, indicata particolarmente per liberare le vie respiratorie. Il pino mugo è un arbusto spontaneo che cresce nelle zone montuose delle Alpi e Appennini. Fin dall'antichità è sempre stato per il usato per il suo intenso aroma balsamico Il Pino mugo è una conifera a portamento prostrato e contorto, con rami arcuati ed elastici. In Italia si trova sulle Alpi dai 1500 ai 2700 metri di quota e su alcune cime dell'Appennino Ligure, Tosco-emiliano, Abruzzese e Campano. Predilige i terreni calcarei. Pino mugo - Pinus mugo Turra (foto www.agraria.org\nL'esterno del pino mugo può non dire molto: la sua forma storta spesso rende il tronco appena riconoscibile e sebbene sia un albero, sembra più un arbusto.Ma ha una grande resistenza e cresce anche dove altri alberi non potrebbero. Il suo profumo speziato e resinoso è inconfondibile e, soprattutto, dagli aghi, ma anche dalle punte dei ramoscelli e dai coni, si ricava un prezioso olio. Il pino mugo è molto apprezzato sia tra le piante da giardino sia tra le piante da terrazzo. È una pianta molto resistente alle avversità e il solo vero rischio per la sua salute è il caldo eccessivo e la siccità prolungata. Se avete un giardino o un terrazzo in clima non troppo rovente, il pino mugo sarà un compagno fedele per molto tempo Descrizione: Pinus Mugo 'Mops' è una conifera dalla forma arrotondata e a vegetazione compatta che forma un cuscino. Presenta numerosi aghi corti e di colore verde intenso. A crescita lenta, la pianta raggiunge un'altezza di 0,80 m. (0,60 m. a 10 anni) e un diametro di 1 m. (0,80 m. a 10 anni). Pinus Mugo 'Mops' è ideale per giardini rocciosi e. Il pino mugo è noto da secoli per le sue proprietà benefiche. Noto anche col nome di pino nano, possiede diverse proprietà che lo hanno reso famoso. Si tratta di una conifera che si sviluppa sotto forma di cespuglio sempreverde. È un arbusto spontaneo diffuso nelle zone montuose dell'Europa centrale Il pino mugo (pino mugo) è un arbusto o albero sempreverde spesso utilizzato nei lavori dei paesaggisti per la sua semplicità e capacità di crescere su vari tipi di terreno. Il pino mugo può essere piantato in terreni sassosi, sabbiosi, salini e calcarei, resiste fermamente alle nevicate, all'inquinamento atmosferico, alle basse temperature e si adatta bene alle condizioni di vita della.\nPino mugo, proprietà e benefici - Cure-Naturali\nScopriamo il pino mugo (Pinus mugo), un arbusto spontaneo sempreverde noto per essere un efficace antibatterico e utile per curare tosse e bronchite. Pino mugo: proprietà, benefici e utilizzi in cucin\nPinus Mugo 'Gnom' è una conifera simile alla Mugo Var. Mughus, anche se la sua vegetazione è più debole e compatta e la sua forma più regolare. Raggiunge un'altezza di 1,20 m. (0,60 m. a 10 anni) e un diametro di 1,50 m. (0,60 m. a 10 cm). È adatto per giardini rocciosi e fioriere. ACQUISTA QUESTA PIANT\nIl Pinus mugo è un arbusto alto fino a 6 m originario dei Balcani e del centro Europa, dalla chioma conica, aghi rigidi a coppie, lunghi 3-7 cm, coni piccoli con semi piccoli (4 mm) ma con ali da 1,5 cm. Ne esistono molte cultivar, apprezzate soprattutto per i giardini rocciosi per il portamento strisciante e per le dimensioni ridotte\nL'esterno del pino mugo può non dire molto: la sua forma storta spesso rende il tronco appena riconoscibile e sebbene sia un albero, sembra più un arbusto. Ma ha una grande resistenza e cresce anche dove altri alberi non potrebbero\n1. Il pino mugo, Pinus mugo, è un arbusto sempreverde che in genere non supera i 3 metri di altezza, raggiungendo la sua massima dimensione solo dopo molti anni; in 10 anni, infatti, avrà raggiunto soltanto la metà della sua altezza e larghezza\nIl pino di Mugo deve essere potato? Ci sono due ragioni principali per la potatura del pino mugo: limitare le dimensioni dell'albero e modellare l'albero. Se non vuoi fare nessuna di queste cose, non c'è bisogno di potare il tuo pino mugo. Il pino mugo è un piccolo arbusto piramidale che può crescere tra i 4 e i 10 piedi (1,2-3 m.) Di altezza Il pino mugo e il ginepro, in tutte Il pino mugo non è solo decorativo per gli aghi folti e scuri ma anche per i manicotti delle infiorescenze taglia e portamento diverso con un arbusto. La vista decorativa del pino mugo Hampi è stata sviluppata in Svizzera. La sua popolarità non è la stessa di quella di altre colture di conifere, tuttavia alcuni giardinieri preferiscono ancora la varietà in questione. Cespugli compatti e vibranti possono creare un'atmosfera piacevole nel giardino Il pino Mugus (Pinus mugo var. Mughus) è un arbusto di conifere della famiglia dei pini, ma in natura assomiglia di solito ad un albero. Il cespuglio è piuttosto alto, la sua altezza raggiunge i 5 m. L'albero è notevole per la sua altezza, la sua punta si solleva dal suolo fino a un'altezza di circa 8 m Il pino mugo (Pinus mughus), è un arbusto sempreverde che in genere non supera i 3 metri di altezza, raggiungendo la sua massima dimensione solo dopo molti anni; in 10 anni, infatti, avrà raggiunto soltanto la metà della sua altezza e larghezza\nIl pino mugo è un albero o arbusto alto dieci metri. Cresce prevalentemente nelle aree illuminate del suolo sassoso acido e fa fronte a lunghi periodi di siccità. L'albero ha una corona straordinariamente bella, ampia e densa. A volte nelle montagne delle Alpi puoi trovare una forma strisciante Il pino mugo Mugus è una delle forme naturali spesso utilizzate nella progettazione del paesaggio. Descrizione del pino mugo Mugus Pino mugo Mugo var. Mughus non è una cultivar, ma una sottospecie, quindi la sua forma è stabile e tutti gli esemplari sono simili tra loro. È un arbusto strisciante con rami articolati e germogli ascendenti Il pino mugo è un arbusto spontaneo che cresce nelle zone montuose delle Alpi e Appennini. Fin dall'antichità è sempre stato per il usato per il suo intenso aroma balsamico. E' un potente antinfiammatorio, e l'essenza se frizionata sul corpo allevia anche i dolori reumatici Il pino mugo (Pinus mugo) è un arbusto spontaneo particolarmente diffuso sulle zone montuose dell'Europa centrale, da noi presente in particolare nelle Alpi, dove cresce nella fascia tra i 1.500 e 2.600 metri, caratteristica che ne fa una delle poche piante in grado di crescere in alta montagna, insieme a piante come il larice o il faggio Il pino mugo è un caratteristico arbusto dei terreni calcarei e dei pendii detritici e rupestri. Cresce spesso in formazioni impenetrabili. Il legno, assai elastico, si piega sotto il peso della neve senza spezzarsi\nIl Pino mugo è una conifera con proprietà molto simili a quelle del comune Pino silvestre, appartiene alla famiglia delle Pinacee e in alcune regioni d'Italia, come per esempio la Liguria, è comunamente chiamato Pino nero o Pino montano. Il Pino mugo trova le sue origini principalmente nelle regioni montuose dell'Europa centrale.\nIl pino mugo (Pinus mugo) è un grande arbusto cespuglioso, sempreverde e di forma tipicamente piramidale.Come in tutti i pini, gli aghi sono distribuiti intorno al rametto; sono piuttosto lunghi (3-4 cm) rigidi e crescono in gruppi di due\nIl Pino Mugo (Pinus Mugo), è un cespuglio aghiforme sempreverde, dal portamento prostrato, appartenente alla famiglia Pinaceae. E' un arbusto a portamento strisciante, cespuglioso o eretto a seconda..\nIl pino mugo (Pinus mugo) è una specie arbustiva di pini fitti, sebbene siano gli alberi più comuni in natura. L'altezza degli arbusti raggiunge 4-5 m, e gli alberi - 7-8 m. Spara al pino montano - breve, strisciante lungo il terreno e curvata verso l'alto\nIl Pino mugo, nome scientifico Pinus mugo, è una conifera nana della famiglia delle Pinaceae diffusa allo stato spontaneo nelle zone montuose e fredde dell'Europa centrale. In Italia cresce dai 450 ai 2700 metri di quota sulle Alpi e su alcune vette montane dell'Appennino Ligure, Tosco-emiliano, Abruzzese e Campano\nIl Pinus Mugo Pumilio è una conifera sempreverde appartenente alla famiglia delle Pinaceae. Portamento arrotondato e compatto. Crescita lenta. Raggiunge i 2 mt di altezza. Foglie aghiformi corte, appuntite, verde scuro. Ideale per giardini rocciosi, fioriere. Predilige un terreno calcareo. Il vaso ha un diametro di 19 cm\nCaro Flavio, il pino mugo non è una specie protetta, ma nonstante ciò come per tutte le specie arboree, il taglio può avvenire solo dopo aver ricevuto l'autorizzazione necessaria.\nIL POTERE DEL PINO MUGO: il pino mugo è un arbusto spontaneo sempreverde dalle molteplici proprietà terapeutiche, è una delle piante officinali più potenti e preziose che la natura abbia mai..\nArbusti di pino mugo - Rivista femminil\nTutta la pianta è impregnata di abbondante resina con la quale vengono preparati prodotti anticatarrali e balsamici, è bene ricordare che il pino mugo è pianta protetta. Aghi e cono di pino mugo I rododendri sono considerati le più belle piante arbustive della flora alpina, meritando il nome di Rose delle Alpi Catalogo farmacia centrale amato dei prodotti 2021 con Blog-Donna.com, bellezza, moda, amore, diete online...: scegli tra gli articoli del cataloto aggiornato e scopri offerte vantaggiose e prezzi scontati Il pino mugo è una pianta aghiforme sempreverde, che cresce spontanea nelle zone di montagna e che rappresenta una risorsa molto preziosa. Da questa conifera infatti viene ricavato il mugolio o l'olio essenziale di pino mugo, ricco di proprietà benefiche ed utilizzato ormai da diverso tempo per via delle sue eccezionali caratteristiche\nPinus mugo MUGHUS, è una cultivar nana di Pino mugo, con portamento allargato e compatto. Ha chioma densa, che necessita di rare potature per correzioni atte ad ottenere un'aspetto formale. I suoi aghi sono di un colore verde intenso, ben ordinati, che tendono a rivestire tutto il ramo giovane. Potatura: solo per eventuali rami secchi o anomali ciao, in effetti è veroil pino mugo è una essenza ben conosciuta a molti bonsaisti. purtroppo non essendoci foto non posso dire molto sui rami da potare. normalmente si pota in inverno quando lo scorrimento linfatico è minore e dal taglio non colerà troppa resina Il pino mugo si raccoglie su arbusti individuati nel Golfo del Leone, nei dintorni dell'insediamento di Valras Plage. La probabilità di successo base è del 50% ma è possibile incrementarla definitivamente aumentando la skill botanica e temporaneamente (fino al reset successivo) grazie alla benedizione di un prete in seguito alla propria presenza in una messa ALESSANDRIA - La processionaria del pino, Traumatocampa pityocampa è un lepidottero defogliatore. È assai pericoloso per i peli urticanti che, liberati nell'ambiente possono provocare irritazioni cutanee alle mucose, agli occhi e alle vie respiratorie delle persone che incautamente tentano di rimuovere i nidi o che si soffermano sotto le piante infestate Questo è uno dei motivi per cui nell'ambito delle specie ad azione balsamica tradizionalmente usate nelle malattie da raffreddamento ci pare particolarmente ragionevole utilizzare il Pino Mugo. Questo arbusto conosciutissimo sulle nostre montagne vive tra i 1000 ed i 2000 metri quasi esclusivamente sulle Alpi ed è assieme al larice la pianta balsamica più significativa per il nostro.\nVideo: Pino Mugo (Pinus Mugo) - Vendita online - ilPiantonaio\nIl pino mugo è una pianta molto rustica, presenta una crescita lenta ed è tra le conifere dalle dimensioni più contenute.Si può coltivare in giardino per sfruttarne le proprietà o semplicemente per apprezzare la forma compatta del suo cespuglio sempreverde. Pino mugo: proprietà e pianta. La specie Pinus mugo è una conifera sempreverde della famiglia Pinaceae Bisogna però stare molto attenti, poiché il pino mugo è una specie protetta, quindi non vanno strappati germogli, gemme o ramoscelli, ma solo le pigne, utilissime per preparare un ottimo sciroppo naturale, un vero toccasana per combattere il mal di gola e la tosse nei mesi invernali Nome comune (anche pino mugo o barancio) di Pinus mugo (v. fig.), che è il più piccolo dei pini europei. Tipicamente forma cespugli di 1-3 m, con i rami maggiori sdraiati, e costituisce una boscaglia subalpina notevolmente intricata, detta mugheta; eccezionalmente può crescere in forma di piccolo albero,. Pino Mugo. Nome: Pinus Mugo Dimensione: da 0,6m. a 4m. Sempreverde/Colore: si/in varie Fiorita/Colore: - Ambiente: esterno Esposizione: sole, mezz'ombra Terreno: qualsiasi, ben drenato. Famiglia: Pinaceae. In diverse varietà che si distinguono per la lunghezza dei rami, degli aghi e per il colore; il Pino Mugo è particolarmente adatto alla realizzazione di cespugli, macchie e bordure\nIl Pino Mugo è arbustivo, si può trovare in alta quota e può essere alto massimo 5 metri.Il Pino Mugo ha un tronco lento a crescerei fusto è eretto con corteccia grigio nerastra. Ha degli aghi pungenti lunghi circa 4 cm. Il Pino Mugo ha dei fiori maschili e femminili, i fiori maschili sono in maggioranza Pino mugo e ginepro Al primo posto, tra le conifere di tipo nano, si collocano pino mugo e il ginepro , in tutte le loro declinazioni, ovvero in tutte le differenti cultivar. Si tratta di due conifere dalla forma e dal portamento molto diverso, ma sono quelli più facili da gestire e, per questo, adatti anche ai neofiti Il nocciolo è pianta molto comune dalla zona mediterranea dove si spinge fino a 1200 m. Partecipa alla costituzione di boschi misti di latifoglie, prestandosi bene anche alla colonizzazione di suoli denudati e franosi. Molto frugale è coltivato come pianta da frutto\nStile di vita: Pino mugo - la cura delle piante, e il\nPino mugo: Risposta: Pino mugo. Gentilissimo Mauro, La ringraziamo per averci contattato in merito al quesito sul pinus mugo tramite la rubrica dell'Esperto di Giardinaggio.it. Il Pinus mugo appartiene alla classe botanica delle conifere, originario dell'Europa centrale e sud orientale\nPino (Pinus L., 1753) è il nome comune di un genere di alberi e arbusti sempreverdi, appartenente alla famiglia Pinaceae. lo stesso pino mugo, il pino nero e il pino loricato in talune ristrette aree appenniniche; il pino marittimo,.\nPino Mugo NOMI. NOME SCIENTIFICO: Pinus mugo Turra, Pinus montana Mill. DESCRIZIONE E STORIA. Portamento: arbusto che a seconda delle condizioni ambientali può essere strisciante, cespuglioso... DOVE SI TROVA. HABITAT: è una pianta che cresce in montagna, ad un'altitudine compresa tra i 1000 e 2700.\nIl Pino mugo, o pino montano è un albero che cresce in abbondanza in Europa centrale, in particolare in Tirolo e nelle zone alpine e prealpine svizzere, austriache e dell'Italia del Nord, della Ex-Yugoslavia e in genere nei Balcani.. Le parti di Pino utilizzate per la produzione di olio essenziale sono le foglie e i giovani rami, che vengono distillati in corrente di vapore\nIl Pino mugo è una conifera con proprietà molto simili a quelle del comune Pino silvestre, appartiene alla famiglia delle Pinacee e in alcune regioni d'Italia, come per esempio la Liguria, è comunamente chiamato Pino nero o Pino montano\nIl pino mugo (Pinus mugo Turra, 1764), o anche semplicemente mugo, è un cespuglio aghiforme sempreverde, dal portamento prostrato, appartenente alla famiglia Pinaceae. È stato inserito nell'elenco delle piante officinali spontanee soggette alle disposizioni della legge 6 gennaio 1931 n. 99.: dai suoi rametti verdi, non ancora lignificati, viene infatti estratto l'olio essenziale di mugolio Pino Mugo, Mugo (Pinus Mugo Turra) Parte pianta: pigna. Proprietà della pianta: antinfiammatorie, espettoranti, balsamiche, disinfettanti. Descrizione: Il Pino Mugo è da molto tempo conosciuto per quel fluido odoroso, chiamato mugolio, ricavato dalla distillazione delle gemme e dei piccoli rami Di altezza variabile, generalmente il pino mugo è arbustivo. La corteccia è grigiastra a squame, spesso nascosta al terreno. Predilige le quote tra i 1500 e i 2700 metri. Offre spesso riparo ad animali come il gallo forcello e il camoscio Il pino mugo è quindi un efficace antinfiammatorio che, in quanto tale, agisce non solo sulle vie respiratorie ma anche su problemi a carico di altre aree del corpo, come i reumatismi e i dolori muscolari Un favorito di molti parassiti, il pino mugo è un piccolo arbusto della famiglia di pino trovato durante la maggior parte degli Stati Uniti, ad esclusione, zone desertiche estremamente caldi o aridi. parassiti comuni includono la tentredine pini e scala aghi di pino, così come il bug saliva pino, scolitidi, acari abete e altro ancora\nPotatura Pini Mugo: Pini Mugo devono essere potati - it\nCi limiteremo ad affermare che il Pino Mugo appartiene al genere Pinus della famiglia Pinaceae e, ora che siamo entrati un po' in confidenza, abbandoneremo il maiuscolo. L'adattabilità di questo arbusto nasconde le sue vere attitudini ecologiche. Detesta il buio, il caldo eccessivo e i periodi prolungati di siccità Il pino mugo è una pianta preziosa delle Alpi. E' il rimedio ideale nelle affezioni delle vie respiratorie per i suoi effetti espettoranti, antiinfiammatori e liberatori. Per questo motivo, l'olio di pino mugo è particolarmente adatto per fumenti e come infuso per sauna Famiglia Pinaceae. Il Pinus Mugo Mughus o anche semplicemente Mugo, conosciuto più comunemente come pino nano, ha portamento sferico e compatto, senza potature. E' caratterizzato da lunghi aghi (sino a 4 cm) verde scuro brillante riunite in mazzetti di due,: quelli centrali schiariscono in autunno e cadono d'inverno; quelli esterni sono sempreverdi Il Pino Mugo, a differenza degli altri, si presenta sotto forma arbustiva contorta e bassa, tanto che la raccolta dei suoi germogli si effettua con una certa facilità che permette di scegliere la parti migliori e di non rovinare la pianta. Il Mugo è diffuso in un areale piuttosto limitato comprendendo le Alpi Orientali, Centrali ed i Carpazi\nIl pino mugo è pianta acidofila e in terreni argillosi, pesanti, ricchi di calcare attivo non riesce a svilupparsi resistendo per molto tempo prima di morire, stentato e clorotico. Si mette a dimora alla fine dell'inverno o all'inizio della primavera, secondo l'andamento stagionale e la fascia altimetrica, prima della ripresa vegetativa Il Pino mugo anche detto Pino montano o più semplicemente mugo, appartiene alla famiglia delle Pinaceae. È una conifera sempreverde cespugliosa e in natura può raggiungere i 20 metri di altezza. Cresce soprattutto sulle montagne dell'Europa centrale e meridionale dove è l'unica conifera che resiste a questa altitudine e che riesce a sopportare il clima freddo con pioggia, neve e vento secco Il Pino Mugo è un arbusto sempreverde, rotondeggiante, formato da fusti prostrati e da rami con la punta rivolta verso l'alto, come un candelabro. La sua conformazione gli permette di sopportare il peso della neve e di adattarsi a qualsiasi tipo di clima e di terreno. La corteccia è di colore grigio\nIl piccolo pino raggiunge un'altezza di 3-5 metri e si estende fino a due volte più ampio . Piante compagno dovrebbero ospitare le dimensioni matura del pino . Pino mugo è resistente a US Department of Agriculture ( USDA) le zone dell'impianto robustezza 2 a 7 , dove prospera l'esposizione in pieno sole e terreno ben drenante . Arbust A differenza della maggior parte dei pini, che sono alberi, il pino mugo è un arbusto: i rami giovani iniziano a crescere caratteristicamente sdraiati (per sopportare meglio il peso della neve), e solo dopo si fanno ascendenti o eretti; la corteccia è grigio bruna e finemente screpolata Il pino mugo (Pinus mugo) è un arbusto spontaneo particolarmente diffuso sulle zone montuose dell'Europa centrale, da noi presente in particolare nelle Alpi, dove cresce nella fascia tra i 1.500 e 2.600 metri, caratteristica che ne fa una delle poche piante in grado di crescere in alta montagna, insieme a piante come il larice o il faggio.Amante della luce e delle basse temperature.\nIl Pino Mugo è una pianta officinale spontanea, sempreverde e aghiforme. La possiamo trovare sotto forma di arbusto nelle nostre zone montane. Innanzitutto, bisogna procurarsi le pigne nuove nel mese di giugno, quindi quelle verdi, non ancora aperte e ricche di resina ho preso bel esemplare di pino mugo in vivaio Se la pianta è coltivata come indicato, sono quasi insignificanti le fisiopatie che possono insorgere. Note: E' una specie che si presta molto bene all' educazione bonsai e dà ottimi risultati Abbiamo preso con orgoglio il nostro nome dall' arbusto sempreverde (Pinus Mugo), una delle piante più efficienti nell'assorbimento della CO2\nPino (Pinus L., 1753) è il nome comune di un genere di alberi e arbusti sempreverdi, appartenente alla famiglia Pinaceae. A questo genere appartengono circa 120 specie Il pinus mugo, noto come pino mugo, è una varietà di pino mugo, ideale per la coltivazione in giardini rocciosi e vasi di fiori, ha la forma di un arbusto o un alberello, forma asimmetrica, cortecci Il pino mugo è un arbusto estremamente resistente e con poche pretese, che in molti luoghi si spinge sino ai limiti della vegetazione forestale. I suoi rami elastici e arcuati a portamento prostrato resistono alle bufere di neve: a ciò si deve anche l'eccellente qualità dell'olio eterico IL PINO MUGO: Dove il vento o il gelo non permettono più la sopravvivenza dei faggi, hanno inizio le boscaglie di arbusti prostrati, l'ultima frontiera della vegetazione che sale fino a 2200 metri circa.. Qui mi trovate da vero protagonista: sono il pino mugo Pino mugo - una pianta prodigiosa della natura. Il pino mugo (Pinus mughus) fa parte della famiglia delle Pinacee e cresce soprattutto sulle montagne dell'Europa centrale e meridionale, ad un'altezza tra i 1000 e i 2700 metri. È l'unica conifera che cresce a questa altitudine e che riesce a sopportare il clima freddo con pioggia, neve e vento secco\nPinus mugo: Pino mugo: x : Sphagnum magellanicum: Sfagno della specie Sphagnum magellanicum: x : specie della Direttiva Habitat (allegato V); finora non è disponibile una lista rossa degli sfagni, è comunque probabile che alcune specie siano minacciate. Vaccinium myrtillus: Mirtillo nero: x : Vaccinium vitis-idaea: Mirtillo rosso: x. Bonsai di Pino mugoLe due ballerineQuesto pino mugo, è entrato in mio possesso nel 2008. In un primo momento, era stata mantenuta la stessa idea della precedente impostazione, posizionando la pianta in cascata, sfruttando il tronco di destra e collocandola in una pietra di luna. Pur essendo un'impostazione interessante, ho provato ad immaginarmela diversamente per enfatizzare l'eleganza.\nOlio Essenziale Pino Mugo - 5 ml. - Puro al 100% distillato per corrente di vapore dalle cime delle piante - Scoprilo sul Giardino dei Libri Pino Mugo in crescita . I giardinieri che cercano un arbusto denso o un piccolo albero da utilizzare come schermo o una copertura del terreno a bassa manutenzione e coloro che hanno bisogno di una pianta per aiutare nel controllo dell'erosione dovrebbero prendere in considerazione l'idea di piantare il pino mugo\nUna tappa importante per un bonsai in vaso da 25 anni. 20 marzo 2020. Questo bonsai di pino mugo in stile prostrato è stato raccolto nella seconda metà degli anni '90; vive in vaso da circa 25 anni. Nel corso di questi lunghi anni, sono state eseguite numerose lavorazioni e numerosi rinvasi shopping_bag 0. Dalle resine e dalle pigne infuse in alcol, ricaviamo questo liquore dal fragrante profumo resinato accompagnato da ritorni balsamici. Ricetta sciroppo naturale per la tosse con pigne di pino mugo: la raccolta delle pigne. Tornando coi piedi per terra: il liquore al pinoi mugo, che io faccio Prendi una quindicina di gemme di pino mugo, entro la prima primavera, le metti in. Il pino mugo è un cespuglio aghiforme sempreverde e appartiene alla famiglia delle pinacee. Cresce ad un'altitudine compresa tra i 1000 e i 2700 metri sul livello del mare\nPino mugo Mugus: impianto e manutenzione, la\nDescrizione: Arbusto con portamento prostrato alto al massimo 2-4 m; i numerosi e flessibili rami si dipartono fin dalla base e sono caratterizzati da fitti aghi lunghi fino a 4 cm, riuniti a due, di colore verde-cupo, con i coni femminili (pigne) solitari o accoppiati all'apice dei rami. Vegeta fra i 1800-2300 m con optimum oltre il limite della vegetazione arborea, su terreni basici calcarei. È un arbusto comune, conosciuto da sempre per le sue proprietà curative. Oggi si usa soprattutto per la sua azione antinfiammatoria e per il suo effetto rigenerante su ossa e cartilagini.. Il pino mugo o montano (Pinus montana) è una specie che può avere sia l'aspetto di un arbusto prostrato sia un portamento eretto più tipicamente arboreo Vendita Gemmoderivato PINUS MONTANA gemme (pino mugo) 100 ml marca Biokyma; agisce favorevolmente sul mantenimento delle condizioni di naturale integrità dei tessuti articolari. Spedizione rapida e sicura, anche in contrassegno\nIl pino mugo è noto da tempo immemorabile per le sue proprietà benefiche ; è conosciuto anche come pino nano, per le sue dimensioni ridotte, e possiede proprietà espettoranti e antinfiammatorie.. Pino mugo, emblema di forza e longevità. Il pino mugo si riconosce dalle altre conifere per i piccoli rami che assomigliano agli scovolini per pulire le bottiglie: proprio perché non si sviluppa troppo in altezza ed è in grado di tollerare condizioni ambientali estreme, questo sempreverde rustico può crescere fino a 2700 metri di quota Il pino mugo sviluppa un corposo apparato radicale, si sente a proprio agio. Fa subito amicizia con le melanzane. Il feeling con il suo nuovo mondo è immediato. È felice. Morale: il destino ti può portare lontanissimo da dove sei nato, ma l'importante è sentirti accolto. Il pino mugo è un grande maestro di vita. Va conosciuto In Alto Adige è molto usato in cucina, soprattutto sotto forma di burro aromatizzato, sciroppo, olio essenziale, per insaporire primi piatti, pane e dolci. Se avete la fortuna di andare nelle zone in cui cresce spontaneo raccoglietene qualche rametto, non ve ne pentirete. In alternativa si trovano nei negozi specializzati prodotti al pino mugo. Il pino mugo di Cassin al Torrione Palma. di Giovanni Baccolo (sulle tracce di Cassin in Grignetta) Questa sorta di soggezione alpinistica è accompagnata da un altro sentimento: Cassin ha sempre considerato le Grigne le montagne del cuore, quelle che gli insegnarono ad amare i monti di tutto il mondo


Home pageIL TESORO DEL CIGNO NERO di Guillermo Corral e Paco Roca\ndi Guillermo Corral e Paco Roca\nDopo i bestseller Rughe e La casa il nuovo graphic novel di Paco Roca, la storia che avrebbe dovuto metterci in guardia dai leakers\nNel 2007 la principale compagnia di cercatori di tesori al mondo annuncia di aver scoperto nell'A-tlantico il più grande tesoro sottomarino mai trovato, il Cigno Nero.\nInizia così l'affascinante trama giuridica e politica del nuovo libro di Paco Roca dal 21 maggio in libreria e fumetteria per Tunué.\nPaco Roca, indiscusso maestro del fumetto, torna con una storia realmente accaduta, unintrigo in-ternazionale, un thriller avvincente basato sul soggetto scritto dal diplomatico Guillermo Corralche fu coinvolto nel celebre processo sul recupero del prezioso carico della fregata spagnola.\nÈ in lavorazione la serie tv ispirata al libro per la regia del Premio Oscar Alejandro Amenábar. Il te-soro del Cigno Nero segna il numero 100 della collana «Prospero's Books» della Tunué dedicata ai migliori graphic novel italiani e internazionali.\nIL LIBRO. Un thriller che, per lo scenario internazionale, le batta-glie legali, l'ambientazione navale e le manovre di intelligence, ri-chiama da vicino l'opera di Tom Clancy.\nUn "cigno nero" è un even-to unico e straordinario, come il ritrovamento del più grande tesoro marino di tutti i tempi. Da qui prende le mosse il racconto del caso reale vissuto dal diplomatico Guillermo Corral e sapientemente tra-sformato in graphic novel da Paco Roca.\nUna vicenda ricca di su-spense e condita da giochi politici, diplomazia e spionaggio, che si dipana dai ponti di comando agli uffici ministeriali, dai porti alle aule di tribunale, rimbalzando da una sponda all'altra dell'Atlantico e grondando colpi di scena e capovolgimenti di fronte, come solo i migliori intrighi internazionali e i thriller più acclamati sono capaci di fare.\nGuillermo Corral van Damme. Attuale direttore di gabinetto della Secretaria de Estado de la España Global, all'epoca dei fatti era direttore generale del Ministero della Cultura e ha vis-suto la vicenda in prima persona. Dopo un libro di racconti e la collaborazione con varie riviste, questo è il suo esordio nel graphic novel.\nPaco Roca È il più importante autore spagnolo di graphic novel. Rughe è il suo successo più ampio di critica e pubblico (vincitore del premio Gran Guinigi a Lucca Comics & Games), da cui è stato tratto un corto animato candidato al Premio Oscar. L'altra sua opera assolutamente da leggere e ave-re è La casa\nCm.16,8x24 pp. 224 a colori, cartonato


Juve, Allegri: 'Mi sono arrabbiato per il pari allo scadere, ma era la festa dei ragazzi'\nJuve, Allegri: "Il sorriso di Chiellini e le lacrime di Dybala mi ... - tuttosport.com\nLe parole del tecnico della Juventus, Max Allegri al termine della pareggio tra Juventus e Lazio\ndi Ferdinando Capicotto (articolo) e Nicola Autizi (video)\n17 maggio 2022 08:24 17 maggio 2022 08:24\nNella serata del saluto di Giorgio Chiellini e Paulo Dybala ai tifosi della Juventus, i bianconeri non sono andati oltre il 2-2 interno con la Lazio che si qualifica per l'Europa League. Nel primo tempo le reti di Vlahovic e Morata, pareggiate dai biancocelesti grazie ad un autogol di Alex Sandro e dalla segnatura, in pieno recupero, di Milinkovic-Savic. Tanti i sorrisi di Chiellini rivolti ai propri supporters, copiose le lacrime sgorgate dagli occhi dell'argentino con cui, i piemontesi, non hanno rinnovato il contratto dopo una trattativa infinita.\nAlla fine del match, il tecnico Massimiliano Allegri ha commentato il risultato con uno sguardo verso il futuro.\nAllegri emozionato per Chiellini e Dybala\nMax Allegri ha parlato ai microfoni di Sky dell'addio di Chiellini e Dybala. Il tecnico della Juve ha ammesso di essersi emozionato nel vedere il sorriso dell'italiano campione d'Europa con la Nazionale nel 2021 e dell'argentino. Riguardo a Chiellini, per il mister dei piemontesi, occorrerebbe mettere i video che lo riguardano a Coverciano in modo da imparare come si difende. Su Dybala, in particolare, ha dichiarato che ha molta passione e classe e si è meritato l'affetto che i tifosi bianconeri gli hanno dimostrato. Ha fatto sette anni importanti con indosso la maglia bianconera, giungendo da Palermo nemmeno 22enne e si è imposto con una grande classe.\nAllegri ha sottolineato che augura il meglio al numero 10 per il futuro. Sul 2-2 con la Lazio, il mister ha affermato: "Mi sono arrabbiato per il pari allo scadere, ma era la festa dei ragazzi e ho lasciato perdere". Anche se Allegri ha anche detto che secondo lui sull'episodio del pari poteva esserci un fallo su Cuadrado che non è stato fischiato.\nIdee chiare per il futuro in casa Juve\nCon la Juventus già sicura del quarto posto e della conseguente qualificazione alla prossima Champions League, si è parlato del futuro dei bianconeri con il calciomercato che incombe. Allegri ha dichiarato ai microfoni di Sky Sport che con la società hanno già discusso e continueranno. Le idee sono chiare sui movimenti da compiere ma il tecnico ha sottolineato che il mercato, poi, si può sviluppare in vari modi.\nDi certo, la Juventus, secondo l'allenatore parte da una base solida con alcuni calciatori che potranno solo migliorare come Vlahovic, Zakaria ed il giovane Miretti che ha rappresentato una gradita sorpresa.\nUltima dell'anno a Firenze\nLa Juventus finirà il campionato e, così, la stagione 2021-2022 fuori casa a Firenze, contro la Fiorentina che è in lotta per entrare in Europa. Le due compagini si sono recentemente affrontate nella semifinale di Coppa Italia e ad avere la meglio, nel doppio confronto, è stata la squadra bianconera poi battuta in finale dall'Inter.\nSalemi: 'Ferragni alla conduzione del Festival di Sanremo è un sogno che si realizza' Valentina Cole: 'Vorrei interpretare un personaggio diverso da me' Guendalina Tavassi: 'Edo sarebbe dovuto essere il vincitore dell’Isola'\nBlasting News consiglia Juventus, Dybala avrebbe confidato agli amici di essersi pentito di aver lasciato Torino Juventus, Neymar offerto di nuovo ai bianconeri ma dovrebbe dimezzarsi lo stipendio Juventus, Busiello su Morata: 'Ritorno a Torino? Possono riaprirsi delle situazioni' Il Paris Saint Germain avrebbe offerto Neymar alla Juventus Juve, Della Valle su Allegri: 'Non rischia esonero, non mi risulta clausola su contratto' Napoli-Genoa 3-0: festa azzurra, Insigne saluta con un gol Calciomercato Juve: Kalidou Koulibaly è il grande obiettivo per la difesa Video Calciomercato Juve, svolta Di Maria: più vicino alla Vecchia Signora Video


IL CINEMA SOPRA IL MURO DI BERLINO. Da Christiane F a Deutschland 83, storia di confine e confini by Taxidrivers Magazine - Issuu\nCINEMA MURO BERLINO\nDA CHRISTIANE F. A DEUTSCHLAND 83 STORIE DI CONFINE E CONFINI\nIl Cinema Sopra il Muro di Berlino DA CHRISTIANE F. A DEUTSCHLAND 83, STORIE DI CONFINE E CONFINI Art Direction Vincenzo PatanĂŠ & Mattia Caruso Concept Designer Clarissa La Viola Editing Lucilla Colonna Hanno scritto in questo numero Anna Quaranta Luca Biscontini Antonio Pettierre Master Blaster Elisabetta Colla Simona Grisolia Paola Dei Rita Andreetti Sandra Orlando Mattia Caruso\nRivista iscritta al Finanzamt di Brandeburgo. Ogni riferimento legale Ă¨ impugnato dal tribunale di Berlino. Steuernummer e Vatnummer registrati presso il Gewerbe Anmeldung di Berlino. Contatti Taxidrivers direzionetaxidrivers@gmail.com Issuu Twitter Instagram Facebook Group Facebook Official www.taxidrivers.it\nLE DUE GERMANIE Ovest\nDENTRO IL GENERE Il Muro delle Spie\nLE DUE GERMANIE Est\nSOYUX 111 TERRORE SU VENERE SGUARDI D’AUTORE\nStorie di confine e confini\nFROM HER TO ETERNITY CHRISTIANE F.\nIl cinema dopo la Caduta\n17 Rivista indipendente di cinema\noche altre immagini del XX secolo – e non si può certo dire sia stato un secolo che di immagini ne abbia partorite poche – possono condensare in sé un’intera epoca e un intero immaginario come quelle viste la sera del 9 novembre del 1989 a Berlino. Perché quelle immagini, cronaca televisiva e puntuale della caduta del Muro nonché primo passo di quella “Wende” (la Svolta) che avrebbe portato alla riunificazione delle due Germanie, racchiudevano già in sé un intero universo di significati, altre immagini moltiplicatesi a dismisura negli anni della Guerra Fredda, quando il mondo, per la prima volta, era letteralmente spaccato in due, attraversato da una crepa che ne incarnava i conflitti ideologici, economici e politici. Una scissione che, da quel lontano 1961 in cui il Muro venne innalzato, per la prima volta diventa tattile, reale, tangibile, dividendo il mondo in due blocchi, due fazioni, due universi contrastanti e in costante conflitto tra loro.\nÈ proprio a questa divisione, più che alla caduta vera e propria – cui ricorre l’anniversario proprio in questi giorni – che il presente dossier è dedicato, non tanto o non solo, cioè, a quello che ha rappresentato il crollo del muro in sé, quanto a quello che ha significato quando ancora era in piedi, quando ancora svettava sul mondo che aveva contribuito a creare, producendo (spesso suo malgrado) immagini che ne raccontavano la storia, il paradosso, l’ingiustizia. È allora dalle immagini al di là e al di qua del Muro, dall’infinità di materiale partorito in più di mezzo secolo di storia tra cinema e serialità, realtà e finzione, che questo lavoro prende piede, per raccontare, ancora una volta, un periodo unico, drammatico ma anche vivo, culturalmente stimolante, dove Berlino, per la prima volta, si ritrovava a essere il centro esatto di un Nuovo Mondo irrimediabilmente diviso. D’altronde, nella sua unicità e nella sua enorme carica simbolica, si può\ndire che il Muro sia stato il luogo elettivo dove il cinema ha incontrato veramente la Storia, dove l’ha plasmata e (ri)scritta, a tratti documentandola in tempo reale a tratti inventandola o mistificandola, servendosi ora del genere ora delle lacrime, ora della nostalgia ora della propaganda, fino a restituirci lo spirito di un tempo e di un intero mondo sull’orlo del baratro. Se così stanno davvero le cose, è allora naturale che tutto inizi e finisca all’insegna dell’immagine (cinematografica e non) scissa, un’immagine sempre divisa e speculare, fatta di doppie facce e doppi giochi, capace di ispirare i generi (tra cui ovviamente i film di spionaggio, che useranno proprio il Muro e la Cortina di Ferro come pretesto narrativo) e di darci lo spaccato sociale e politico di una città e di un paese tranciati in due. Due mondi distinti, quelli della Repubblica Federale e della DDR, raccontati con modi e sguardi differenti, attraverso storie paradossalmente speculari, tra\nstorture, problematiche e sensibilità divergenti. Un gioco di specchi, dunque, ma anche di scatole cinesi, capace di restituirci le immagini di uomini e donne a loro volta scissi, così intenti a innalzare barriere mentali contro i propri simili, contro chi sta fuori, contro il diverso, da non vedere più l’altro, divisioni private ma ben più insanabili con cui spesso si è confrontato il cinema d’autore, anche quando ormai, tutt’attorno, i muri e le ideologie cominciavano a franare lasciandosi dietro vinti e vincitori, tra nostalgie anacronistiche (il fenomeno della così detta “Ostalghia”) e rinascite di vecchi odi e rancori dal sapore xenofobo. Ecco, è proprio attorno a queste storie separate eppure parallele, che abbiamo voluto far ruotare il presente dossier, concentrandoci tanto sul generale, con sezioni tematiche dedicate al cinema (e non solo) all’ombra del Muro, quanto sul particolare, con focus incentrati sui film più iconici, memorabili o semplicemente più partico-\nlari di (o su) quel periodo, in un’ideale parabola che va dagli anni Sessanta ai giorni nostri, per scoprire se quelle immagini, nel frattempo, siano evolute, mutate, invecchiate, o se, piuttosto, in una sorta di eterno ritorno fatto di intolleranza, chiusura mentale e paura dell’altro, siano ancora tutte lì, a raccontarci la stessa vecchia storia, le stesse, forse insanabili, divisioni.\nDENTRO IL GENERE\nspie di Sandra ORLANDO\nnnalzato nel 1961 tra Berlino Est e Berlino Ovest, il Muro diventò una frontiera da non oltrepassare che portò alla morte di decine e decine di persone. Una barriera ideologica ma anche iconologica divenuta negli anni oggetto di interesse di Letteratura, Cinema, Musica. Il Cinema spionistico ha rappresentato il Muro di Berlino in tanti modi, quale espressione di chiusura soprattutto, ma anche metafora di libertà da ricostruire e di sogni di fuga da un regime dittatoriale, vera e propria “Cortina di ferro” da oltrepassare. Inseguimenti mozzafiato, tensione, idealismo, narrazione storico-politica; il termine “spionaggio” richiama alla mente manipolazione, super cattivi che pianificano per conquistare il potere, armi sofisticate, femmes fatales, false identità ma anche anti-eroi disillusi catapultati in un universo caotico di una Berlino divisa in due. Tante le pellicole che hanno immortalato questo scorcio di Storia attraverso vicende ricche di suspense, mistero e azione. Da La spia che veniva dal freddo di Martin Ritt (1965) adattato dal romanzo di John Le Carrè, che\nsi apre e chiude sul Muro di Berlino, con Alec (Richard Burton), agente segreto britannico, che si scontra con Mundt, ex nazista e capo del controspionaggio della Germania dell’Est, a Funerale a Berlino di Guy Hamilton (1966) con Michael Caine, che racconta di un colonnello russo che deve attraversare il confine a Berlino. Ne Il sipario strappato di Alfred Hitchcock (1966) con Paul Newman e Julie Andrews, siamo sempre in piena Guerra fredda: un fisico americano si reca in Danimarca per un congresso e sceglie di collaborare con gli scienziati di oltre confine. Con Octopussy – Operazione piovra di John Glen, (1983), il Cinema di genere ci trasporta invece nei toni più leggeri del mondo di 007: James Bond (Roger Moore) scopre un traffico di gioielli falsi provenienti dall’URSS. Dietro l’intrigo, si nasconde il tentativo di far giungere in Germania un ordigno nucleare. La stessa modernità e, in un certo senso, spettacolarizzazione di approccio, è nello Steven Spielberg de Il ponte delle spie (2015), storia vera ambientata in piena Guerra fredda, con Tom Hanks nei panni di James Donovan, un avvocato coinvol-\nto in una missione della CIA per liberare un pilota americano rapito dai russi. Il processo di modernizzazione della tematica del Muro trova poi assoluto completamento, negli ultimi anni, nell’ action movie per antonomasia: Atomica bionda di David Leitch (2017); una Berlino alla vigilia della Caduta del Muro, immortalata da una opaca luce, sotto le macerie di un disfacimento fisico di luoghi e persone, vede Charlize Theron nei panni di Lorraine, spietata agente del M16, ricostruire i pezzi di un intricato puzzle.\nra l’intenzione degli ideatori della serie tedesca Deutschland ‘83, la statunitense Anna Winger e suo marito, il tedesco Joerg Winger, quella di recuperare le tracce di un passato che sembra essersi perso nella memoria di molti. Oggi tutto è breve, le notizie si consumano e si dimenticano in pochi istanti, e tendiamo a perdere gli avvenimenti della nostra storia più recente, e concentrarci sull’ultimo minuto. Eppure senza il passato non possiamo capire il presente. “Anche se scrivi del passato, è al presente che stai guardando”, sostiene Anna Winger. Deutschland ’83 racconta il periodo precedente la fine del comunismo, ma non manca uno sguardo al nostro tempo, in cui stiamo assistendo probabilmente alla fine del capitalismo. “Nella corsa al benessere capita che molte persone si sentano lasciate indietro e per questo si concentrano su quello che hanno, sia esso culturale o etnico” afferma ancora la Winger. Se nei palazzi del potere della DDR serpeggiava la paura che gli Stati Uniti potessero colpire la Repubblica Democratica come offensiva contro\nl’Unione Sovietica, quello che accade oggi in tutto il mondo è l’ascesa di un diffuso sentimento di destra: entrambi sono il risultato di una frustrazione di fondo e della paura. Deutschland ’83 è un romanzo di formazione vestito da spy story: Martin Rauch, militare della DDR giovane e sveglio, viene incaricato dai servizi segreti di recarsi a Ovest nei panni del nuovo assistente del potente generale Edel, principale alleato degli americani, per capire quando e come i missili statunitensi colpiranno la Germania Est. La sua missione va ben oltre quando si rende conto di trovarsi in mezzo a una farsa, e che sono le paure all’interno dei due schieramenti a mettere veramente a rischio la sicurezza dell’intera nazione. La paura di un attacco, ma ancora di più la paura di perdere ruoli e privilegi che il prolungato assetto bellico consente a una ristretta cerchia, spinge la situazione ai limiti del paradosso, in un gioco delle parti dove tutti hanno una doppia identità. Il doppio lato pubblico/oscuro dà ritmo alla narrazione; il tema della messa in scena è ben piantato da subito, con il discorso di Ronald Reagan, che\ndefinisce il blocco filo-sovietico come l’Impero del Male, mettendo in stato di allerta i piani alti della STASI. Chi, narrativamente, meglio di un ex attore di Hollywood può rappresentare il tema del gioco delle parti? Oltre alla crescita del protagonista, assistiamo all’evoluzione dei personaggi suoi coetanei, impegnati nel difficile compito di capire che adulti vorranno diventare. Figli della generazione cresciuta sotto il regime nazista, tra i giovani dell’Ovest c’è chi rinnega il mondo libero in cui vivono, accusando i padri di comportarsi peggio dei nazisti contro cui avevano combattuto, e vagheggiando l’idealismo che si respira a Est, dove invece, tra chi vuole restare attaccato alla causa socialista, c’è chi sogna un mondo senza indice di libri proibiti e senza muri.\nguardarla da lontano (o al di là del muro), Berlino Ovest, con le sue luci e le sue insegne al neon, doveva apparire come una sorta di luna park, terra di sogni e opportunità da contrapporre più o meno manicheamente alla repressiva e grigia DDR. Eppure, oltre le pubblicità della Coca-cola e l'ostentato benessere, la città, così come l'intera Repubblica Federale, si presentava come un mondo pieno di contraddizioni, attraversato da tutte quelle tensioni sotterranee che, presto o tardi, sarebbero esplose, e che il cinema non avrebbe tardato a raccontare. È qui, negli anni della controcultura e di una contestazione che degenererà ben presto in lotta armata, mentre la libertà (anche quella di stampa, come dimostrerà esemplarmente l'isterismo e il circo mediatico de Il caso Katharina Blum di Volker Schlöndorff, 1975) rivela il suo lato oscuro, che trova spazio di manovra il Nuovo cinema tedesco, un gruppo di giovani autori che segnerà tutto il decennio a venire. Rainer Werner Fassbinder, Volker Schlöndorff, Edgar Reitz e molti altri, con il film collettivo Germania in au-\ntunno (1978), saranno infatti i primi a confrontarsi compiutamente con il fenomeno del terrorismo e con le epigoni di quella Banda Baader Mehinof (riportata nel 2008 alla ribalta da Uli Edel nell'omonimo film) che insanguineranno il paese per oltre vent'anni. E se Fassbinder, dopo aver denunciato il clima repressivo da caccia alle streghe e l'involuzione dello stato di diritto, continuerà il discorso con il grottesco La terza generazione (1979), riducendo la nuova RAF a un gruppo di inetti idealisti pronti a farsi manipolare da un Potere (quello del Capitale e dell'industria) mefistofelico e senza scrupoli, sarà Margarethe Von Trotta a restituire il clima opprimente di quegli anni nel fondamentale Gli anni di piombo (ispirato alla figura della terrorista Gudrun Ensslin), tra paranoia, fanatismo e repressione. Ma nello stesso 1981 del film della regista altre contraddizioni e altre anomalie striscianti, nel frattempo, vengono alla luce. Nella Berlino Ovest all'ombra del muro nuovi demoni si aggirano infatti dietro la facciata di un benessere solo apparente, da quello dell'eroina, che esplode nell'iconico e generazio-\nnale Christiane F. - Noi, i ragazzi dello zoo di Berlino di Uli Edel, ai demoni estremamente concreti e reali che si impadroniscono dell'Isabelle Adjani di Possession di Andrzej Zuławski, altra storia di doppi e rapporti degenerati in follia. È così che, nel blocco occidentale, nella sua cattiva coscienza e nei fantasmi del suo passato (non ultimo, il nazismo), l'horror irrompe in tutta la sua potenza fisica e simbolica. Se ne ricorderà, anni dopo, anche Luca Guadagnino resuscitando, non a caso, proprio la RAF nella seduta spiritica del suo (non)remake di Suspiria (2018), assieme alle contraddizioni mai sopite di un Paese mortalmente in bilico tra libertà e repressione, rivolta e derive autoritarie.\neneratore di mostri. “Il sonno della ragione genera mostri” è un’acquatinta e acquaforte del pittore spagnolo Francisco Goya e una fonte iconica e filosofica di Possession di Andrzej Zuławski. Se l’opera di Goya era il frutto di una società spagnola del secondo XVIII, secolo in piena crisi sociale e politica, la pellicola del regista polacco naturalizzato francese, è l’espressione di un momento storico – quello a cavallo degli anni Settanta e Ottanta del secolo scorso – in cui il sentore di una tensione mondiale nella suddivisione tra due blocchi politico-militari contrapposti viene rappresentato dalla crisi di coppia esplosa tra Anna (Isabelle Adjani) e Mark (Sam Neill) in una Berlino divisa dal Muro tra Ovest ed Est. In uno spazio metafisico, composto da interni spogli ed essenziali e da esterni freddi e vuoti di umanità, si muovono i due protagonisti, anime solitarie in conflitto, dove Anna può partorire un mostro tentacolare che possiede e da cui è posseduta a discapito del marito e del suo amante, uomini illusi di poter controllarne la ragione e la Storia. Anna diventa simbolo di una femminilità feri(ta)na produttrice di un mostro\ncon cui avere copule incestuose lontano dagli sguardi umani, ma vicino a quel Muro prodotto dalla mostruosità di possesso territoriale, politico ed economico. In un sistema anomico composto da contrapposizioni socioculturali, il “mostro” di Anna diventa la materica istanza di uno stato di fatto. Divisioni e doppi. Fin dall’incipit abbiamo la cifra stilistica di Possession: nella lunga sequenza dei titoli di testa la cinepresa carrella lateralmente il Muro di Berlino che diventa fin da subito il convitato di pietra di Zuławski. Il Muro, così sempre presente anche quando non è in scena, è il simulacro totemico a cui immolare l’equilibrio dell’interiorità dell’essere umano. Esso divide – lo spazio urbano e la gente – e allo stesso tempo duplica una comunità. Ecco che allora la divisione della coppia diventa prima di tutto politica con la frantumazione dell’unità familiare in una duplicazione individuale: da un lato, abbiamo Helen che è il doppio di Anna (interpretate entrambe dalla Adjani), dall’altro Mark vede il suo clone, mutazione umana del mostro partorito da Anna. Il doppio di Mark è il travestimento umano della mostruosità prodotto dalla divisione\nche porta alla frattura psicologica, familiare, sociale e politica in una mise en abyme segnica che provoca solo orrore e morte. L’abisso dell’Es. Anna si muove all’interno di un appartamento diroccato e labirintico, spoglio e sporco, in un edificio nei pressi del Muro. Qui vive liberamente il suo rapporto con il mostro tentacolare e dà libero sfogo alla sua libido che chiede sacrifici umani: uccide i due investigatori inviati dal marito per scoprirne i segreti e poi il suo amante Heinrich viene gravemente ferito, in una immersione di sangue e liquami che rappresentano il seme dell’Es della donna che partorisce mostri. L’inconscio di Anna diventa un’appendice psichica del Muro, della sua divisività, come un’ascia che si abbatte sull’anima degli uomini e delle donne portandoli alla pazzia. E il finale tonitruante di Possession, tra rumori di fondo di scoppi di bombe e aerei incombenti portatori di disastri atomici, diventa il prologo di una fine non più imminente ma immanente come atto finale dopo la disgregazione intima subita dai personaggi. di Antonio PETTIERRE\nEST di Mattia CARUSO\n'è una netta distinzione – tipica, se si vuole, di ogni Stato autoritario – che intercorre tra la DDR come ci è stata raccontata e tramandata (spesso dall'esterno, oltre il Muro o dopo la sua caduta) e come invece raccontava se stessa. Una narrazione, questa, che spesso, quando non apertamente orientata ai dettami del realismo socialista, sconfinava nel genere e che trovava nella politica cinematografica della DEFA (la più importante impresa cinematografica pubblica della Germania dell'Est) la sua piena realizzazione. Sono effettivamente mondi altri, quelli che mette in scena la Repubblica Democratica Tedesca, spesso in netta contrapposizione – con una tendenza visibilmente filosovietica e antiamericana – a modelli e sensibilità d'oltreoceano, come il fantascientifico Sojux 111 Terrore su Venere di Kurt Maetzig (1960), o come i suoi drammi ribaltati di segno, uno su tutti Der Geteilte Himmel del regista Konrad Wolf (1964), dove la divisione viene rimarcata e messa in scena in storie volte ad esaltare la scelta socialista, in una sorta di percorso speculare ma inverso rispetto a quanto avverrà, per esempio,\nne Il silenzio dopo lo sparo di Volker Schlöndorff (2000). Per non parlare dei documentari, e di quell'opera mastodontica che è stata I bambini di Golzow, progetto firmato da Winfried e Barbara Junge e girato nell'arco di più di mezzo secolo (dal 1961 al 2007), che segue la vita di un gruppo di ragazzi della Germania dell'Est, fino a dopo la caduta del muro. Eppure, al di là dei prodotti approvati dalla censura, la realtà della DDR sembra ben più ampia e complessa di quella raccontata dal cinema del periodo, anche da quello capace di irrompere oltrecortina (come Die Legende von Paul und Paula di Heiner Carow, 1973). Una realtà segnata dalla forza prevaricante di uno Stato – incarnato nella sua famigerata polizia segreta, la Stasi – onnipresente, che tutto vede e tutto sa (Le vite degli altri di Florian Henckel von Donnersmarck, 2006), percorsa da una paranoia quotidiana strisciante e da un controllo invisibile ma concreto (La scelta di Barbara di Christian Petzold, 2012, ma anche la serie Weissensee firmata da Annette Hess), tutti temi che, dalla caduta del Muro in poi, troveranno ampio spazio nelle narrazioni collettive,\ncontribuendo a restituirci la dimensione umana, solidale e quotidiana di un popolo (i così detti “Ossie”) troppo a lungo ignorato o demonizzato. “C'era una volta un Paese, e io vivevo lì. Se qualcuno mi chiedesse com'era, direi che era il più bel periodo della mia vita, perché ero giovane e innamorato”, dice il protagonista di Sonnenallee di Leander Haußmann (1999), spaccato tragicomico della vita a ridosso del Muro, tra musica rock clandestina e amori tormentati, nonché perfetto esempio di un'umanità orgogliosa e incapace tanto di ridursi a semplice ingranaggio di un sistema quanto di rassegnarsi a essere un banale stereotipo a uso e consumo dell'occidente e dei suoi pregiudizi.\ndi Master BLASTER\nhi normalmente mi legge non si stupirà delle mie posizioni “eretiche”, che ancor oggi vedono nella caduta del Muro più aspetti problematici che positivi. Quindi accetto volentieri il ruolo di advocatus diaboli della DDR. Non è questa la sede per convincere qualcuno della bontà o della malvagità di un dato sistema. Quello che mi interessa mostrare è la quotidianità di un mondo non troppo dissimile dal nostro, attraverso la sua produzione culturale di massa. Al netto del modello di sviluppo e di alcuni valori diversi da quelli dell’ovest, nella Germania Democratica in fondo le cose non erano troppo diverse. C’erano i partiti, con un sistema elettorale volto a favorire l’egemonia della SED ma non dissimile dalla governabilità a vocazione maggioritaria che tanto decantiamo oggi e che comunque non impedì alla CDU di esprimere due presidenti della Volkskammer. C’erano i beni di consumo come la Club Cola. C’erano gli status symbol come la Horc P240. E naturalmente non poteva mancare un cinema d’evasione che rappresentasse attraverso l’affabulazione, le pulsioni, le aspettative e le paure della società alla quale si proponeva. Da quando esiste il cinema, ad ogni latitudine, nessun genere si è mai presta-\nto meglio del fantastico alla metafora del reale. Tutti ricordiamo l’esperienza del maccartismo che trova la sua apoteosi in pellicole come La cosa di un altro mondo o L’invasione degli ultracorpi, mettendo in scena l’ossessione americana per il “pericolo rosso”. Ebbene qualcosa del genere trova il suo corrispettivo nella DDR in film come Soyux 111 – Terrore su Venere, una produzione tedesco-polacca del 1960, tratto dal romanzo di Stanislaw Lem, per la regia di Kurt Maetzig. Prodotto più che dignitoso, con qualche ingenuità che comunque possiamo trovare come tratto comune nel cinema di quel periodo in tutto il mondo. Il cliché è quello del viaggio di un gruppo di cosmonauti alla volta di Venere sulla più sofisticata astronave del mondo (la Soyux 111), in risposta ad un misterioso ed indecifrabile messaggio proveniente da quel pianeta che infine troveranno devastato da un conflitto combattuto con armi avanzatissime, sfuggite al controllo dei creatori. Gli effetti speciali oggi farebbero sorridere, ma contestualizzati al periodo non sono affatto inferiori a quelli delle contemporanee produzioni statunitensi, come Il pianeta proibito (1956). C’è anche l’immancabile robot che invece di chiamarsi Roby, qui si chiama Ome-\nga, ma mantiene la funzione archetipica di deus ex machina con qualche risvolto ironico nella sua interazione con gli umani. La super astronave è ovviamente di fabbricazione sovietica, così come il design dei costumi è ispirato alle tute spaziali della RKA anziché a quelle della NASA. La differenza che invece salta subito agli occhi è la composizione dell’equipaggio. Discostandosi dal modello occidentale che dava un ruolo preminente all’eroe bianco e possibilmente anglosassone, qui la composizione del gruppo è multietnica e di soli scienziati. Trova spazio a bordo anche un fisico statunitense che decide di imbarcarsi nella missione. Per un corrispettivo occidentale bisognerà aspettare Meteor (1979). La tematica di fondo è quella della pace, un monito a considerare la cooperazione come una prospettiva possibile e sempre preferibile a quella di uno scontro. Forse rispetto agli standard a cui siamo abituati l’azione paga un pegno alla riflessione. Un’ultima curiosità, nella versione italiana lo scienziato Saltyk è doppiato da Gianfranco Bellini che pochi anni più tardi sarà la voce di HAL9000 di 2001: Odissea nello spazio.\nconfine confini E\nl Muro di Berlino, tragico testimone di separazioni forzate e luogo di confinamento tra mondi vicini divenuti lontanissimi, tra il 1961 e il 1989, non riuscirà fortunatamente a contenere ed arginare legami, emozioni e relazioni fra l’Est e l’Ovest anzi, al contrario, la barriera fisica non farà che esaltare l’anelito ideale alla ricongiunzione, che ispirerà, al cinema come in altre forme artistiche, storie esistenziali di ogni tipo, drammi e commedie legate ai sentimenti di nostalgia e di attesa di una ricomposizione messianica, di ricerca di una vita a tutto tondo, che ricomponga un ‘continuum’ naturale, valicando e frantumando il crinale imposto del Limes. Fra i primi film che iniziano a tracciare una sottile linea rossa in questa direzione, ricordiamo Uno, due, tre!, di Billy Wilder, girato a Berlino nel 1961, commedia satirica sulle due Germanie, volta in tragedia reale, all'alba della costruzione del Muro. Fino agli anni Settanta il fuoco cinematografico cova sotto la cenere, preparando opere indimenticabili che accompagneranno il dolore del popolo tedesco negli anni Settanta e Ottanta ma avviando anche il suo riscatto fino alla caduta del Muro e oltre. La magnifica trilogia di Heimat, opera realizzata dal regista Edgar Rei-\ntz, attraverso la storia della famiglia Simon, di generazione in generazione, racconta la storia del Paese, dalla prima guerra mondiale, alla costruzione del Muro, fino al suo abbattimento e agli anni 2000 (seguiranno Epilogo e L’altra Heimat-Cronaca di un sogno): parola intraducibile in italiano, Heimat racchiude in sé tutta l’emotività e la poetica identitaria e delle origini, in un’opera unica che dischiude le porte ai sentimenti più veri della Germania e all’immaginario d’autore sui temi del confine, tra ferite aperte e difficoltà di ricucirle, quasi sentendosi stranieri in patria e, talvolta, alle proprie, stesse emozioni. Nel 1987 arriva Il cielo sopra Berlino, opera metafisica e forse apice autoriale del grande regista tedesco Wim Wenders, che vede librarsi in cielo sulla città due angeli che osservano, invisibili, pensieri e attività dei viventi, senza potere d’intervento. Fra gli autori non tedeschi che si sono avvicinati al tema del Muro c’è il regista inglese Ken Loach, che nel 1986 dirige Fatherland, raccontando una storia apparentemente semplice che simboleggia altresì la condizione errante, fisica e psicologica di chi si trova fra una dimensione e l’altra del Muro, e dell’esistenza. Ma lo sgomento e le difficoltà, sia pur\ncon altro respiro e prospettiva, attengono anche al dopo Caduta, perché il Muro, come spettro ed eredità da elaborare, non lascia spazio soltanto alla gioia bensì a detriti da smaltire, contraddizioni, ritrovamenti. Fra i filmaker che mettono in campo le emozioni e le pene della gente ‘comune’ di fronte al Muro, dopo la sua caduta, ricordiamo l’occhio femminile della pluripremiata regista tedesca Margarethe Von Trotta, che nel 1995, con il film La promessa, racconta il travaglio di Konrad e Sophie, separati per ‘errore’ dal Muro di Berlino in un tentativo di fuga finito male, e la loro storia d’amore lunga 25 anni sotto il mirino della Stasi. L’ombra del Muro di Berlino, o comunque il suo significato e monito, nonostante gli anni trascorsi, il desiderio delle nuove generazioni di dimenticare il passato, rimane ed aleggia nella memoria collettiva della Germania, come testimoniano due film del 2018, l’intenso Cold War del polacco Pawel Pawlikowski, dedicato ad una storia d’amore fatale e impossibile tra due artisti che si muovono fra Berlino Est/ Ovest, e Opera senza autore, di Florian Henckel von Donnersmarck, film che, tra arte e politica, rappresenta lo spettro, sempre in agguato, dei potenziali totalitarismi.\notsdamer Platz, a Berlino, prima della Seconda guerra mondiale era una delle più belle piazze d’Europa. Al suo posto ora si trova una spianata incolta, una specie di terra di nessuno, e un muro grigio, desolante, ricoperto di graffiti: Wim Wenders gira uno dei suoi film più significativi, Il cielo sopra Berlino, nel 1987, proprio poco prima della caduta di quella triste (e anche un po’ ridicola) barriera che, dal 13 Agosto del 1961 fino al 9 Novembre 1989, ha separato la Germania in due blocchi. Il regista alterna movimenti di macchina sinuosi, aerei e fluttuanti, restituendo magnificamente una sorta di soggettiva dei suoi angeli, a campi lunghi secchi, asettici e malinconici, attraverso cui far emerge la miseria umana della guerra, della divisione, dell’incomprensione. Gli angeli (il magnifico Bruno Ganz e\nOtto Sander) di Wenders sono eterni, invisibili (ma non agli occhi dei bambini), capaci di ascoltare i pensieri delle persone. Essi sono fuori dalla Storia, ma come l’angelo di Walter Benjamin, vorrebbero intervenire per interrompere la tragedia umana: “Dove ci appare una catena di eventi, egli vede una sola catastrofe, che accumula senza tregua rovine su rovine e le rovescia ai suoi piedi. Egli vorrebbe ben trattenersi, destare i morti e ricomporre l’infranto” (Walter Benjamin, Angelus Novus, tr. it. Einaudi 1961, p. 80). Rifacendosi alla poesia sublime di Rainer Maria Rilke e a quella di Peter Handke (che collaborò alla sceneggiatura), Wenders realizza uno dei suoi film più potenti visivamente, coniugando meravigliosamente dimensione universale e particolare, tempo cronologico e durata emotiva, Storia ed Eterno. L’angelo Damiel (Ganz) rinuncia al suo\nprivilegio dell’immortalità per scendere tra gli uomini e, come loro, provare emozioni, immergendosi nella vita, assaporandola, godendone ogni istante. Ecco, allora, che l’amore per Marion (la sfortunata e intensissima Solveig Dommartin) diviene l’efficacissima metafora della possibilità dell’incontro, del dialogo, della riconciliazione, della pietà. “Quando il bambino era bambino, non sapeva di essere un bambino, per lui tutto aveva un’anima e tutte le anime erano un tutt’uno”. (Peter Handke, Elogio dell’infanzia)\n’artista è colui che deve cercare la verità, in quanto “tutto ciò che è bello è vero”. Tra le macerie della seconda guerra mondiale, in Germania intorno agli anni '40, inizia a maturare in diverse persone un senso di ricerca verso la verità che si professerà fino alla caduta del muro di Berlino ed oltre. Coloro che lo fanno, saranno poi ‘etichettati’ sotto il nome di artisti, in realtà, allora, si sentivano persone che mosse da un desiderio di ritrovarsi, davanti al disfacimento del genere umano e agli orrori portati dal nazismo, tendono a rifugiarsi nell’arte come unico senso di vita. Tra di loro, c’è chi manifesta il disappunto cimentandosi nel punk, dove la martellante ironia dei testi, associata alla rabbia verso al censura che l’Est gettava su alcuni musicisti della ‘fazione’ opposta, genera gruppi come i Sandow ed i Ramstein, il cui punto in comune, oltre a qualche membro della band, sarà la famosa censura che arriva a controllare case discografiche, agenti e pubblico per non far incidere parole che potrebbero generare idee troppo scomode. Mentre oltreoceano (ma anche dalla Germania stessa: sarà il caso di “Wind of Change” degli Scorpions) arrivano canzoni che decantano\nl’immane caduta del muro, a ‘casa’, nel cuore della Germania, torna nel 1987, un signore di nome Wim Wenders che, oltre a descrivere l’inadeguatezza del genere umano davanti a un’imposizione così gigantesca come il muro di Berlino, ne manifesta anche la disillusione intellettuale in sequenze chiave del film Il cielo sopra Berlino. Quanto la cultura tedesca permette di far comprendere ancora oggi, dopo 30 anni, è il senso di disfacimento culturale e di costante ricerca avvenuta a cavallo del 1989. Cittadini che cercano di spostarsi da Est ad Ovest e viceversa, cittadini che come artisti sono costretti prima a subire le richieste del regime e dopo quelle del Realismo socialista. Ma l’intenzione di staccarsi dal regime, per far vedere quanto si è migliori rispetto ad esso, arriva ugualmente ad imporre nuove regole che turbano. La Germania post guerra, che prova a rinascere, nel tentativo di non apparire come regime, finisce per esserlo, e così l’artista, rincorrendosi, trova nella sola forma del bello uno strumento di verità. Sono i ricordi, le denunce, gli sguardi delle persone a poter raccontare la nuova arte, quelle stesse persone stanche di essere distanti, lontane, stanche\ndi essere rappresentate in maniera forzata, come se la loro unica voce potesse essere unicamente quella politica. In questa turbina di sentimenti positivi, ritorna la ricerca del bello, il nuovo bello nel campo artistico, una sicurezza che era stata taciuta per qualcosa di obbligatorio. Come l’opera senza autore di Kurt (Opera senza autore) è una risposta all’insoddisfazione personale e al bisogno di libertà, così i montaggi di Alex e dei suoi amici (Goodbye, Lenin!) non sono altro che la speranza di un futuro diverso, affidato veramente all’umanità. O forse la ricerca del bello, del vero, può combaciare con l’incontro tra la settima arte e la musica, sia questo un incontro fugace – sebbene memorabile – come nel caso del David Bowie di Christiane F., sia un connubio ben più sostanziale come quello tra Wim Wenders e Nick Cave che ne Il cielo sopra Berlino suona, nella città divisa, la sua “From Her To Eternity”, quasi come se la “Her” della canzone, oltre a corrispondere alla “lei” di Damien, fosse anche la “lei” di Wenders, ovvero Berlino, la città che aveva lasciato dieci anni fa per l’America e che ritrova martoriata, divisa, incompresa al suo ritorno.\nn’immagine su tutte: dopo aver compiuto una scorribanda vitale e disperata tra i lunghi corridoi della metropolitana berlinese, Christiane, Detlef, Babsi, Axel, Kessi e Stella, sfuggiti a un inseguimento della polizia, si ritrovano sulla sommità del grattacielo di un centro commerciale, sui cui campeggia un enorme e luminosissimo stemma di una famosa casa automobilistica tedesca, che gira su se stesso, volgendosi in ogni direzione, dominando quasi, con la sua glaciale presenza, la capitale. Forse è proprio a partire da questo drammatico contrasto visivo che prende corpo la tragedia diretta da Uli Edel nel 1981, Christiane F. – Noi, i ragazzi dello zoo di Berlino, la quale, facendo eco all’omonimo best seller del 1978, ispirato alla vera storia di Christiane Vera Felscherinow, costituì la prima, vera e crudissima rappresentazione del mondo della tossicodipendenza, aggravata dalla circostanza della giovanissima età dei protagonisti. Assistere alla caduta libera, allo sprofondamento negli abissi, di alcuni ragazzi del tutto sprovvisti della benché minima capacità di comprendere il mondo in cui, malgrado loro, si ritrovano a muoversi, non smette, a distanza di più di 35 anni, di provocare grande\ndi Luca BISCONTINI sgomento. I problemi famigliari, economici, nonché l’incombenza di una città spettrale, con le sue periferie mastodontiche e alienanti, concorsero ad assestare un colpo mortale all’avvenire di una generazione che, danzando sulle note di “Heroes” di David Bowie, tentava di sottrarsi alla fatalità di un destino imposto dall’indifferenza di una società dedita a una quotidianità ormai insensata, in cui gli individui, al massimo, potevano aspirare al ruolo di produttori e consumatori. Sebbene Edel, seguendo le suggestioni della fonte letteraria, rimanga con la sua macchina da presa ‘in situazione’, nel senso che non tenta neanche di delineare le cause più profonde alle origini del malessere descritto, Christiane F. non cessa di rimandare a un fuori campo assoluto che riverbera continuamente nel film. Un film che riuscì a far sgorgare, tra gli interstizi delle immagini, i termini di una dialettica più ampia, quella che investì impietosamente tutti quei giovani che, all’epoca, senza probabilmente neanche rendersene davvero conto, rifiutarono in blocco una logica che li avrebbe completamente sussunti, riducendoli a carne da macello, come poi sarebbe stato superbamente confermato dal leggendario lungometraggio di Alan\nParker del 1982, tratto dal capolavoro senza tempo dei Pink Floyd, The Wall. Per non parlare del nostro, devastante, e mai sufficientemente troppo rivalutato, Amore Tossico (1983) del compianto Claudio Caligari. Tali assonanze, dunque, confermano quanto quel periodo, in cui, di contro, il cinema americano delle major predicava amicizia fraterna e una fiducia ingenua, mosso più che altro dall’entusiasmo miope dell’edonismo reaganiano, fu il frutto di un’attenta politica dell’esclusione, il cui principale obiettivo era mettere fuori gioco, con un disegno preciso e spietato, chiunque rifiutasse di allinearsi. Christiane F. costituisce così, oggi più che mai, una preziosissima testimonianza di un’epoca e di un mondo che, seppur definitivamente archiviati, non cessano di rifluire dal passato, giustapponendosi all’asetticità di un presente sciagurato, in cui lo scontro e le fisiologiche frizioni sono stati messi tra parentesi, in nome di una liquidità senza attriti. Un film che deve essere sottoposto all’attenzione delle nuove generazioni, e riproposto a chi non ne avesse compreso appieno il valore e la forza dirompente.\nIl cinema dopo la Caduta di Mattia CARUSO & Paola DEI\ner quanto positiva possa essere stata, è innegabile che la caduta del Muro, per gli abitanti delle due Germanie, abbia avuto la portata di un immenso shock, con tutte le ricadute, i drammi e le contraddizioni del caso. Una frattura, un evento epocale, persino un lutto, se vogliamo, che, dal 9 novembre 1989 in poi, la Germania cerca di elaborare e di superare, dapprima mettendo in scena uno sguardo altro, apparentemente lontano dalla Storia e dalla più cocente attualità (un nuovo-nuovo cinema tedesco che si può riassumere nel film manifesto Lola corre di Tom Tykwer del 1998, un'opera comunque intrisa di riferimenti al tempo e ai suoi “finali alternativi”), poi facendo i conti con le conseguenze della caduta, dal fenomeno dell'”Ostalgie”, la nostalgia dei cittadini dell'Est per la DDR, rappresentata perfettamente da Good Bye, Lenin! di Wolfgang Becker (2003) alla strisciante rinascita di nazionalismi dal sentore xenofobo. Quando nel 2014, all'allora Festival del Cinema di Roma, proiettarono il film di Burhan Qurbani We are Young. We\nare Strong, il fatto sembrò un evento isolato che investiva e riguardava una piccola comunità di ragazzi cresciuti con una educazione inadeguata, soprattutto a causa di padri che non erano riusciti a trasmettere loro valori determinanti. Eppure, in questa piccola opera che guarda a L'Odio e a una società di figli incapace di sostenere il peso di qualsiasi responsabilità, l’intento del cineasta afgano naturalizzato tedesco, non è stato solo quello di raccontare una storia isolata: il suo reale motivo ispiratore è stato il mostrarci la situazione tedesca dopo la caduta del muro di Berlino. Una situazione incandescente, tra xenofobia e nuovi rigurgiti di razzismo ai danni di profughi ed emigrati, pronta a esplodere a Rostock durante i moti del 1992, frutto di una psicosi collettiva che allontanava “la peggio gioventù” dal principio di realtà in una totale mancanza di empatia verso tutti i diversi. Una rabbia sconosciuta, quasi catartica verso coloro che erano ritenuti in qualche modo scarti della società e portatori di malessere, che diviene azione, mentre la sicurezza-insicu-\nrezza delle nuove generazioni cede il posto a istinti omicidi e tensioni che superano qualsiasi plausibile motivazione e ragionamento, impedendo di rendersi conto che il diverso non è lontano da noi, ma sorprendentemente vicino, nelle profondità della nostra psiche. Un pregiudizio e un post giudizio – come lo ha definito il sociologo Luca Ricolfi – che, da quell'evento in poi, pare mettere radici profonde nel tessuto sociale della Germania unificata, condizionando anche il nuovo millennio e il cinema che tenterà di raccontarlo, come nel caso di Oltre la notte di Fatih Akin (2017), ispirato all'attentato terroristico di matrice xenofoba e neonazista di Colonia del 2004. Esempi emblematici per raccontare il cinema tedesco dopo la caduta del muro di Berlino e, soprattutto, per restituirci il quadro di un Paese rabbioso o, nel migliore dei casi, confuso e apatico (Oh Boy – Un caffè a Berlino di Jan Ole Gerster, 2012), alle prese con le più pericolose e allarmanti conseguenze che quel tanto agognato crollo ha comportato.\ne dopo la caduta del Muro viviamo la realtà della Repubblica Democratica come un piccolo paradiso perduto, allora siamo preda di una ostalgia. Universalmente riconosciuto come l’esempio più calzante di questa visione ostalgica, è Good Bye, Lenin! di Wolfgang Becker (2003) e la sua surreale e iconica Germania Socialista negli anni della deriva capitalista post Muro. A raccontarla in prima persona è Alexander (Daniel Brühl). Il padre è un professore fuggito nell’Ovest che lascia la moglie Christiane e i due figli a Berlino Est. Lei non sopporta la perdita e cade in depressione; poi si ripiglia per amore dei figli e reagisce per sublimazione, dedicandosi anima e corpo alla causa socialista. Alex e la sorella crescono, e vedono presto i loro sogni di bambini ridimensionati. Così, quando si paventa una possibilità di cambiamento, Alex è il primo a seguire la massa che protesta nelle strade. In un incontro assolutamente non previsto, la madre si imbatte nel suo bambino che inneggia alla Perestrojka mentre lei si reca alle celebra-\nzioni ufficiali del quarantennale della DDR. Alex, rosso di sangue per le botte da manganello, lei, in abito rosso da cerimonia. Il cuore non le regge alla vista del figlio infìdo, e a pochi giorni dal 9 novembre 1989 si accascia a terra. Lungo preambolo che dà vita alla parte più geniale del film: Christiane si risveglia dopo un coma di otto mesi, e la Repubblica Democratica non c’è più. Al suo posto una Grande Germania dove il nemico non è più nemico, ma è tuo fratello, e il vicino non abita più di là dal Muro. Tentando di scongiurare un nuovo collasso cardiaco, Alex ricompone il mondo di Honecker nelle quattro mura di casa; allestisce un’elaborata messa in scena anacronistica che è piuttosto una ode alla premura con cui la madre aveva cresciuto i propri figli. Alex così le rende il favore ricreando nel suo studio di posa casalingo, piccole e sincere sicurezze: i cetriolini dello Spreewald, la marmellata del Partito, il coro dei bambini che inneggiano alla “Heimat”, un telegiornale vecchio stile. Ma quanto più Alex si accanisce per cercare di celare la realtà, tanto più la realtà si accanisce su di lui.\nLa pantomima a tinte slapstick non dura a lungo, perché la madre azzarda i suoi primi passi nella neonata Grande Germania: lì, in una confusa visione quasi onirica, rivelatoria, saluterà un Lenin svolazzante, quel mezzo busto decadente nella sua ultima corsa deambulata. Quel cuore affaticato arriverà infine a fare pace con tutti i paradisi perduti, e a salutare la nuova Berlino sempre più bella. Wolfgang Becker lo racconta con una piacevole autoironia che è la fotosintesi del film e della DDR tutta: insomma, non era proprio tutta da buttare questa patria socialista. Perché in effetti, vista così, eccolo qui il capitalismo tanto bramato: il commercio di mattoni più lucroso della storia, un mondiale di calcio, la Coca Cola, gli hamburger, lo sdoganamento del porno... E allora sì, ti viene (n)ostalgia di casa.\nDossier di Taxidrivers Magazine dedicato al cinema tedesco attraverso il muro di Berlino da ovest a est


Blizzard e NZXT presentano l'H500, una speciale edizione dedicata ad Overwatch! - GameSource\nBlizzard e NZXT presentano l’H500, una speciale edizione dedicata ad Overwatch!\nFebbraio 19th, 2019 Lorenzo Ferrari\nEcco come si presenta il nuovo chassis H500 Overwatch Edition\nNZXT e Blizzard Entertainment hanno unito le loro forze per la realizzazione di uno speciale telaio per PC: la nuova versione, chiamata H500 Overwatch Edition, presenta il design esclusivo di NZXT con un look elegante che qualsiasi eroe sarebbe orgoglioso di avere nel proprio arsenale. Caratterizzato da una struttura interamente in acciaio in nero, un sistema di gestione dei cavi e un luminoso logo Overwatch sul pannello frontale, questo speciale chassis H500 è perfetto per il giocatore di Overwatch che cerca di equipaggiarsi con la propria attrezzatura per la battaglia.\n“In quanto compagnia di gamer appassionati, ammiriamo l’entusiasmo e la dedizione mostrati dalla community di Overwatch e sappiamo che Blizzard mira a offrire prodotti ed esperienze leggendari ai suoi giocatori”, afferma Johnny Hou, fondatore e CEO di NZXT. “Ecco perché abbiamo collaborato con Blizzard su questo telaio epico H500 per PC: che tu sia un Mercy, un D.Va o un Genji principale, l’H500 Overwatch è fatto per qualsiasi eroe che vuole rispondere alla chiamata.”\ncolori iconici Black, White e Orange di Overwatch;\nlogo luminoso Overwatch sul pannello frontale;\ndesign moderno e caratteristiche di facile utilizzo;\ncostruzione premium interamente in acciaio con l’elegante estetica della serie H;\npannello laterale in vetro temperato;\ngestione dei cavi semplificata grazie a un intuitivo sistema di gestione cavi;\ninstallazione del raffreddamento ad acqua è semplificata utilizzando una staffa rimovibile per dispositivi di raffreddamento della CPU all-in-one o configurazioni di loop personalizzati.\nPer quanto riguarda il prezzo si parla di 149,99 dollari in America, mentre nel resto del mondo la cifra dovrebbe essere di 139,99 dollari. Cosa ne pensate? Vi piace questa versione dedicata ad Overwatch?\nH500 Overwatch Edition\nOverwatch sarà annunciato oggi per Nintendo Switch\nInWin A1 Plus e 103 Phantom gaming edition chassis


Raggi laser dal satellite per proteggere l’ambiente - LifeGate\nFrancia e Germania hanno annunciato l’avvio dei lavori per la realizzazione di un satellite che sarà lanciato in orbita al fine di monitorare la concentrazione di gas metano nell’atmosfera terrestre. Si chiamerà Merlin (Methane remote sensing lidar mission) e sarà costituito da una struttura orbitante che verrà sviluppata nella città di Tolosa, sulla quale verrà poi montato uno strumento di misurazione messo a punto invece nei laboratori tedeschi di Friedrichshafen e Ottobrunn.\nIl via libera definitivo al progetto è arrivato nei giorni scorsi, con la firma di un accordo tra i responsabili del Centro nazionale per gli studi spaziali francese (Cnes) e il colosso aerospaziale Airbus. “La presenza crescente di metano – ha spiegato l’industria aeronautica in un comunicato – costituisce uno dei fattori maggiormente responsabili dei cambiamenti climatici”. La concentrazione del gas, che possiede una capacità di riscaldare l’atmosfera terrestre 25 volte superiore rispetto alla CO2, risulta infatti più che raddoppiata rispetto al periodo pre-industriale.\nIl Cnes ha specificato che Merlin non soltanto sarà in grado di quantificare “con grande precisione” la quantità e la distribuzione di metano presente nell’atmosfera, ma anche di “identificare le differenti fonti di emissione sia di origine naturale (ad esempio le aree inondate in seguito alla fusione del permafrost nelle regioni artiche) sia derivanti dall’attività umana (dai trasporti alla produzione di energia, fino agli allevamenti di ruminanti)”.\nPer realizzare tali misure, lo strumento emetterà dei raggi laser indirizzati verso la superficie terrestre: essi percorreranno circa 600 chilometri nell’atmosfera, quindi “rimbalzeranno” al suolo e torneranno nello spazio per essere analizzati.\nSi tratta del primo programma di questo genere condotto congiuntamente dall’agenzia spaziale francese e da quella tedesca (la Dlr). Satellite e strumentazione dovrebbero essere pronti per il lancio entro la fine del 2019. L’anno successivo dovrebbe avere inizio la fase di monitoraggio atmosferico, che durerà non meno di tre anni.