Democrazia e mutamenti di regime nei paesi arabi, africani e asiatici | ISPI\nDemocrazia e mutamenti di regime nei paesi arabi, africani e asiatici (in distance learning)\nI tumultuosi processi di trasformazione politica che hanno attraversato il mondo arabo in anni recenti hanno riportato all’attenzione della comunità internazionale la questione del superamento di regimi autoritari e dittatoriali nelle regioni emergenti e in via di sviluppo. In queste aree, la richiesta e l’adozione delle istituzioni democratiche – ma anche i segnali di una loro diffusa fragilità e i casi di ritorno autoritario – hanno generato importanti sfide e interrogativi circa il funzionamento e il futuro stesso della democrazia.\nQuali sono i fondamenti del modello democratico cui sembrano aspirare i cittadini dei paesi travagliati da fasi di riforma e mutamenti di regime? Cosa scatena le dinamiche delle proteste e delle transizioni e quali ne sono i possibili esiti? La democrazia è sostenibile solo in paesi che hanno raggiunto determinati livelli di sviluppo economico o, viceversa, può fare da volano ad una rapida crescita economica dei paesi più poveri? L’introduzione di elezioni e pluralismo politico è uno strumento di integrazione e superamento dei conflitti tra comunità diverse all'interno di uno stesso paese, o rischia invece di polarizzarne i rapporti e renderne più difficile la convivenza? Il mondo dell'Islam pone una sfida di compatibilità alla democrazia? Quali percorsi di riforma sta seguendo il regime cinese? E ancora, come funzionano, in pratica, quei regimi ibridi rimasti a metà strada tra una piena democrazia e un duro autoritarismo? Queste ed altre questioni vengono affrontate ed esaminate in modo sistematico attraverso una serie di incontri che combinano l’analisi dei processi globali di diffusione della democrazia con l’approfondimento di casi specifici, con particolare attenzione ai mutamenti politici nei paesi del mondo arabo, alla relazione tra regime politico e crescita economica in Cina e in India, e al superamento dei conflitti attraverso i progressi democratici nell’Africa subsahariana.\nIl Corso "Democrazia e mutamenti di regime nei paesi arabi, africani e asiatici" è proposto all'interno dei Corsi Brevi di Winter&Summer School ed è utile al conseguimento del Diploma in "Geopolitica e sicurezza globale".\nGiovanni Carbone è Professore Ordinario di Scienza Politica presso l’Università degli Studi di Milano e Responsabile del Programma Africa dell’ISPI. Ha conseguito un dottorato di ricerca in Political Science/Development Studies alla London School of Economics (LSE), presso il cui Crisis States Research Centre è in seguito stato Research Fellow/Senior Visiting Fellow per quasi dieci anni. Svolge attività di ricerca principalmente su politica ed economia dei paesi dell'Africa subsahariana. È stato Principal Investigator di un progetto di ricerca sulle conseguenze delle riforme democratiche finanziato dallo European Research Council (ERC) e coordinatore di Rapporti ISPI su “La politica dell’Italia in Africa” (2014, per il Ministero degli Affari Esteri), “Africa: still rising?” (2015) e “South Africa: the need for change” (2016).\n9.30 - 10.30 Dal 1989 al 2019: le rivoluzioni democratiche in epoca contemporanea\n11.00 - 12.00 Il ritorno del pendolo? Nuovi regimi autoritari tra elezioni di facciata e repressione\n13.30 - 14.30 L’era Modi in India: come cambia la più grande democrazia del mondo?\n15.00 - 16.00 Il sistema autoritario cinese al tempo di Xi Jinping e il movimento di protesta a Hong Kong\nFrancesco Montessoro, Università degli Studi di Milano\n16.30 - 17.30 Un caso di democrazia incompiuta: il Myanmar tra militari e minoranze etniche\n9.30 - 10.00 Leadership, elezioni e sviluppo in Africa subsahariana\n11.00 - 12.00 La Nigeria dai golpe militari alle elezioni: progressi e sfide nella maggiore economia africana\n13.30 - 14.30 Una nuova “Primavera Araba”? Proteste, transizioni e restaurazioni dal Nord Africa al Medio Oriente\nMatteo Colombo, Associate Research Fellow ISPI e Dottorando Università degli Studi di Milano\n15.00 - 16.00 L’Islam politico in Medio Oriente e Nord Africa: istituzionalizzazione e repressione\n16.30 - 17.30 L’Egitto tra piazza, elezioni e militari


Home / News / Shaft: in arrivo un sequel con Samuel L. Jackson e Jessie T. Usher\nBianca Friedman 20 Agosto 2017\tNews, News Attori Cinema, News Cinema Leave a comment\nGià due anni fa era giunta notizia di un nuovo film tratto dall’originale Shaft degli anni ’70, da cui sono stati tratti ben tre film e una serie TV. Ora non solo è stata confermata la notizia, ma il progetto comincia a prendere dei volti definiti: nel cast infatti (salvo eventuali cambi di programma) ci saranno Samuel L. Jackson e Jessie T. Usher.\nUn nuovo film su un celebre personaggio del cinema\nA quanto pare, il nuovo progetto di Shaft prenderà una piega piuttosto familiare, benché verranno comunque lasciate le porte aperte per un eventuale subentro di nuovi volti nel cast. E sembra proprio che il celebre attore Samuel L. Jackson si trovi nel bel mezzo delle trattative per ricoprire di nuovo il ruolo del celebre detective. Infatti già nel reboot del 2000 della Paramount, diretto da John Singleton, era Jackson ad interpretare il ruolo di protagonista, nello specifico il nipote di John Shaft.\nAl fianco di Samuel L. Jackson ci dovrebbe essere il giovane attore di Survivor’s Remorse Jessie T. Usher.\nIl nuovo film targato New Line sarà diretto da Tim Story, che lavorerà su una sceneggiatura scritta da Kenya Barris. E’ dal 2015 che la New Line aveva già cominciato a lavorare al progetto, dopo aver acquistato i diritti per il remake, assieme al produttore John Davis.\nShaft un cult dal 1971\nL’originale Shaft del 1971 è un film diretto da Gordon Parks, che ha riadattato il romanzo di Ernest Tidyman e che è stata una delle pellicole più importanti della Blaxploitation, un filone di film d’azione pensati per un pubblico di colore ed interpretati da attori di colore. Shaft nello specifico deve la sua notorietà anche alla celeberrima colonna sonora firmata da Isaac Heyes e nello specifico “Theme from Shaft” si aggiudicò peraltro l’Oscar come miglior canzone originale.\nNell’originale così come nei due film successivi era Richard Roundtree a dare il suo volto al detective John Shaft. L’attore e il regista Gordon Parks poi collaborarono per i due successivi capitoli, Shaft’s Big Score e Shaft in Africa, usciti rispettivamente nel 1972 e nel 1973. Il primo film ebbe così tanto successo da essere selezionato dalla Library of Congress per essere inserito nel U.S. National Film Registry.\nVedremo dunque cosa si saranno inventati per questo nuovo film di un cult già più volte rivisitato, sperando che non facciano troppi danni nel tramutarlo in una action comedy…\nTags Jessie T. Usher New Line Samuel L. Jackson Shaft


21 Gennaio 2022 – Matese News\nALIFE. E’ un cittadino indiano il “senzatetto” che dorme alla stazione ferroviaria: intimato di allontanarsi dalle forze dell’ordine.\nForse a dormire alla stazione ferroviaria di un paese limitrofo!!!. E’ un uomo e non è un cittadino italiano il “senzatetto” che dorme, da giorni,\nPIEDIMONTE MATESE. “Raccontare e raccontarsi”, il video degli allievi della “Vitale”: ottimo lavoro, ragazzi!!!\n“Questa è la nostra Piedimonte”: il cortometraggio realizzato dagli allievi della “Vitale”. Ecco il video realizzato dagli allievi dell‘Istituto Comprensivo “G. Vitale” di Piedimonte Matese\nCAIAZZO. Da Sorrentino al Teatro Jovinelli: domenica 30 gennaio Rossella Di Lucca sul palco con ‘Marilyn, segreti di una bordeline’\nContinua in sicurezza, in ottemperanza alle direttive per il contenimento del Covid-19, la stagione 2021-2022 al Teatro Jovinelli di Caiazzo. Domenica 30 Gennaio, alle ore\nALIFE. Il “senzatetto” che dorme sotto la stazione ferroviaria: il caso che scuote un’intera comunità, tra l’indifferenza delle Istituzioni…\nUna coperta per ripararsi dal freddo, pungente, di questi giorni, qualche straccio di vestito, un paio di scarpe, qualche bottiglia d’acqua e poco altro… Sembrerebbe\nCaserta / Provincia. Avviate le trattative per il rinnovo del Contratto territoriale per impiegati e quadri agricoli: lo conferma Confagricoltura Campania.\n“Per alcune produzioni alla fiammata dei costi si aggiunge una difficile situazione di mercato che… di Domenico Pelagalli Nella sede di Confagricoltura Campania, a Corso


A Donald Trump e all´amato Lider Kim Jong-un piace scherzare col fuoco.\nL'ultima provocazione di Kim Jong-un risale a pochi giorni fa con il lancio da Pyongyang di un missile balistico che, dopo 2.700 chilometri di percorrenza ad un'altezza di 550 chilometri, sorvolando il Giappone, si è inabissato al largo dell'isola di Hokkaido.\nQuesto di cui si parla è il 18º lancio nel 2017 effettuato dai nordcoreani, oramai in guerra con gli USA dal 1950.\nLa reazione? Un copione reloaded per la circostanza, che ha visto all´azione, da un lato, Seul e Pyongyang con i rispettivi eserciti in stato di massima allerta, esecitazioni comuni delle forze sudcoreane e statunitensi al confine norcoreano e, dall´altro, gli Usa e le altre nazioni dell'Onu pronte ad infliggere al guerraiolo Kim nuove sanzioni, che, per quel che si vede, cadono nel vuoto.\nCerti si è, oramai, che la via delle sanzioni non risolve il problema. Con un partner commerciale ed un malcelato santo protettore come la Cina, la Corea de Nord non sente affatto le conseguenze delle restrizioni internazionali, tant´è che continua imperterrita nel proprio programma nucleare, a dispetto di tutto e di tutti. Sarebbe inutile illudersi che, a questo punto, Kim Jong-un possa rinunciare al programma nucleare, essenziale per la sopravvivenza del regime, o che possa accettare il precedente impegno, per vari motivi non rispettato, di denuclearizzazione del Paese. Quello che si può fare oggi è evitare una guerra (atomica o convenzionale che sia) dalle conseguenze imprevedibili. È possible farlo? Probabilmente con un serio negoziato USA-Corea del Nord con cui, da una parte, si allentano le sanzioni economiche e le esercitazioni militari sulla borderline e non solo delle due Coree e, dall´altro, con un´interruzione della scalata nucleare nordcoreana.\nÈ pure certo che, alla fin fine, ciò che il giovane satrapo norcoreano pretende non è facilmente ottenibile (il riconoscimento del regime attuale e la sovranità della Corea del Nord come Stato indipendente) perchè la soluzione del problema non dipende solo dagli USA, ma da molti altri Paesi (Cina, Russia, Giappone e Corea del Sud) coinvolti in un eventuale nuovo assetto geopolitico. Tuttavia, difronte alla sfida nucleare nordcoreana ogni sforzo sarebbe giustificato e, a questo punto, ci piacerebbe ricordare una famosa citazione di John Kennedy: “Non negozieremo mai per paura, ma non avremo mai paura di negoziare”.\nRitornando ai due antagonisti, se, però, da un lato abbiamo un bambino che gioca con le armi nucleari, una personalità bizzarra e complessa ma, senza dubbio, molto pericolosa, dall´altro, ci troviamo difronte Donald Trump, un presidente che, influenzato da Steve Bannon - l’ideologo che guida la Casa Bianca, il "Rasputin" del presidente, ancorché da poco estromesso dalle sue funzioni - non meno dei suoi predecessori, vede nella guerra la strada della gloria.\nDei 45 presidenti USA, infatti, per lo meno 20 entrano nella categoria dei belligeranti, la metà di essi, contro nemici esterni. Ricordiamo, in particolare, Abraham Lincoln e il massone Franklin Roosvelt, che si coronarono di gloria per le guerre che vinsero; il primo, quella di secessione, il secondo, la 2ª Guerra Mondiale, senza dimenticare, Ulysses Grant e Dwight Eisenhower che con i meriti di guerra finirono anch´essi alla Casa Bianca.\nLa tradizione che si perpetua? Sotto certi aspetti, sicuramente sì. Trump annaspa per liberarsi dalla tela del “Russiagate”(le possibili intrusioni della Russia nelle elezioni statunitensi e lo scandalo conseguente che ha investito l'amministrazione Trump) nella quale si è ritrovato e cerca, per riscattare la propria immagine davanti agli occhi dei connazionali, la gloria fuori casa, minacciando a ventaglio i vecchi amici europei ed i nemici di sempre, nella circostanza, Kim Jong un. Ai vecchi amici, infatti, (Francia, Germania, Spagna e Gran Bretagna) pensa di applicare la “decostruzione” – parola dello stesso Trump – della pax americana, dunque dell’Occidente, che per due generazioni ha vissuto il più lungo ed ininterrotto periodo di pace mai conosciuto.\nDetta deconstruction, è già iniziata e, se la questione non rivestisse il carattere di massima serietà, oseremmo dire, quasi comicamente, fra fromages français e scooter italiani.\nAi nemici, invece, Trump minaccia: "In caso di attacco nucleare risposta schiacciante" e tabula rasa...anche se, successivamente, abbassa il tiro aggiungendo: "... tutte le opzioni sul tavolo".\nL´avvertenza “Attenti a quei due”, sembra ancora attuale, solo che gli attori non sono i simpaticissimi Tony Curtis e Roger Moore, ma due personaggi che potrebbero essere i protagonisti di un film della serie 007; il settantenne Trump che lotta per il bene e il ventenne Kim che lotta per il male o per non far torto a nessuno, viceversa, a seconda dell´ideologia del regista. Fin qui, tutto chiaro, ma per l´esperienza acquisita nel Medio Oriente, non sembra altrettanto chiaro il fatto che la diplomazia occidentale possa essere capace di gestire l´evoluzione e la complessità dei nuovi assetti geopolitici nel lontano Oriente. C’è solo da sperare che “quei due” con i loro “giochi pericolosi” non provochino un conflitto nucleare.\nCon un filo di ironia non si è mai impiccato nessuno e per sdrammatizzare, perciò, concluderemmo:\nA meno che, gli stessi decidessero di riscrivere la storia degli Orazi e Curiazi. In tal caso, potrebbero sfidarsi in una foresta lontana lontana con le spade laser usate in “Star Wars” come gli scoiattoli Jedi di cui uno è stato sedotto dal Lato Oscuro della Forza e, quindi, spetta all’altro di fermare i suoi diabolici piani e ristabilire l’ordine mondiale, dopo aver dimostrato non solo di sapere usare le armi, ma di fronteggiarsi anche sul piano verbale.\nUn vecchio adagio dice che il buonsenso è probabilmente il talento più equamente distribuito, ma di sicuro il meno sfruttato al mondo. Esortiamo, a questo punto, i nostri due protagonisti a farne uso, per il bene di tutti!


Danny Avila e’ un artista spagnolo completo: DJ , musicista, produttore classe 1995, Top 30 della prestigiosa classifica di DJ Mag, che da qualche anno sta collaborando cono i piu’ importanti artisti internazionali: da Tiesto a Deniz Koyu a Fedde Le Grand per citarne alcuni.\nDopo varie pubblicazioni di successo su Spinnin’ e Musical Freedomel 2013 firma un contratto di esclusiva con la MGM di Las Vegas e si ritrova a suonare come resident all’Hakkasan con Steve Aoki, Laidback Luke, DeadMau5, Tommy Trash, Calvin Harris…da pochi giorni e’ disponibile la sua nuova produzione intitolata “Too Good to Be True”.\nToo Good to Be True e’ un brano che parla dell’ innamoramento di un ragazzo nei confronti di una ragazza, che ai suoi occhi e’ davvero perfetta; tutto cio’ che lei fa e’ bello e giusto, e lui la paragona ad un angelo sceso in terra.\nSu Spotify il brano ha gia’ raggiunto quota 2 milioni di streams.\nTags Danny Avila Machine Gun Kelly The Vamps


F1 GP Italia 2021, Gara: 1-2 McLaren, botto Hamilton-Verstappen\n4 mesi fa - La cronaca minuto per minuto del Gran Premio d'Italia 2021\nMax e Lewis finiscono fuori gara dopo un incidente in curva-1, doppietta McLaren con Ricciardo e Norris. Terzo posto in rimonta per Bottas, Leclerc 4° davanti a Perez e Sainz\nF1 GP ITALIA 2021: COSA È SUCCESSO? IL RIASSUNTO DELLA GARA\nALTRO BOTTO I weekend della F1 Sprint saranno anche poco spettacolari in termini di sorpassi in pista (soprattutto nella ''garetta'' del sabato), ma fin qui si stanno rivelando determinanti nella lotta al vertice tra Lewis Hamilton e Max Verstappen. Dopo il celebre scontro alla Copse di un paio di mesi fa, a Monza i due pretendenti al trono iridato hanno concesso il bis, finendo entrambi fuori gara dopo un incidente alla Prima Variante. Un botto in tutto e per tutto a parti invertite rispetto a quello di Silverstone: a rischiare la vita stavolta è stato Lewis, sfiorato dalla ruota posteriore di Max e salvato dall'Halo; a sorridere in ottica campionato è stato invece l'olandese, che approfitta del nulla di fatto per chiudere l'appuntamento - sulla carta sfavorevole - di Monza per tornare a casa con cinque punti di vantaggio sull'avversario.\nTORNA LO ''SHOEY'' Chi però può festeggiare più di tutti per lo scontro al vertice è stata la McLaren. A trionfare è stato infatti un Daniel Ricciardo comunque già leader della gara ancora prima dell'incidente tra i due rivali per il titolo. L'italo-australiano, partito dalla seconda casella, ha infatti sopravanzato l'ex compagno in Red Bull al via, dominando l'intera gara senza mai rischiare di essere sorpassato da nessuno degli avversari. A chiudere la storica doppietta McLaren - primo team quest'anno a portare a casa un 1-2 - è Lando Norris, bravo nelle battute iniziali a difendersi da Hamilton e poi solidissimo, nella seconda parte, nel tenere distanti Perez e Bottas. Proprio il messicano ha chiuso al terzo posto ma ha poi ricevuto cinque secondi di penalità per un sorpasso irregolare ai danni di Leclerc, scivolando così in quinta posizione. A prendere il terzo gradino del podio è stato così Valtteri Bottas, vincitore della Sprint Qualifying di ieri e oggi protagonista di un'entusiasmante rimonta dall'ultima posizione in griglia (causata dalla penalizzazione per aver sostituito la power unit).\nGLI ALTRI Ai piedi del podio troviamo Charles Leclerc, gagliardo nel difendersi dagli attacchi dei rivali ma apparso troppo lento sul dritto per riuscire ad assaltare la top-3. Il monegasco si era infatti trovato al secondo posto dopo la Safety Car mandata in pista in seguito all'incidente tra Hamilton e Verstappen, ma è poi stato facilmente scavalcato da Norris, Perez (ma in modo irregolare) e Bottas. Sesto Carlos Sainz, seguito in zona punti da Lance Stroll, Fernando Alonso, George Russell ed Esteban Ocon. Fuori dai 10, invece, lo sfortunato Antonio Giovinazzi, partito bene e in lotta con le Ferrari al via ma poi finito in testacoda alla Variante della Roggia dopo un contatto con il ''quasi-compagno'' Sainz.\nRISULTATI E APPUNTAMENTI La F1 chiude un intenso trittico di fine estate prendendosi una settimana di riposo e dandoci appuntamento per il weekend del 26 settembre, quando si disputerà a Sochi il Gran Premio di Russia 2021. Nel frattempo, potete cliccare qui per l'ordine d'arrivo e i risultati completi del fine setttimana di Monza, mentre qui potete consultare le classifiche mondiali piloti e costruttori aggiornate dopo 14 gare di questo bellissimo campionato.\nGRAN PREMIO D'ITALIA 2021: LA CRONACA MINUTO PER MINUTO\nGran Premio d'Italia 2021 terminato. Rivivilo con la cronaca minuto per minuto di MotorBox.\n16.30 - In attesa dello shoey sul podio, per noi è il momento di salutarvi. L'invito è però quello di restare ancora con noi perché sono in arrivo tante news, commenti e dichiarazioni su questa pazzesca domenica all'Autodromo Nazionale, caratterizzata dalla vittoria di Ricciardo, dalla doppietta McLaren, dalla rimonta dal fondo di Bottas e soprattutto dallo scontro al vertice tra Hamilton e Verstappen. Vi auguriamo buona domenica dandovi appuntamento nel pomeriggio per il commento in diretta Instagram sulla nostra pagina @MotorBoxSport. Ciao e grazie per l'attenzione!\n16.28 - La classifica finale di questa bellissima gara:\n#F1 #LIVE la classifica finale 53/53 giri #Gara #ItalianGP #MonzaF1\nSegui la nostra cronaca minuto per minuto: https://t.co/3fIOiXq9ZZ pic.twitter.com/dZlYn9NpIW\n— motorbox.com (@motorboxcom) September 12, 2021\n16.26 - Chiudono la top-10, Lance Stroll, Fernando Alonso, George Russell ed Esteban Ocon. Fuori dai punti Nicholas Latifi, seguito da Sebastian Vettel, Antonio Giovinazzi, Robert Kubica e Mick Schumacher.\n16.25 - Bandiera a scacchi! Daniel Ricciardo vince il Gran Premio d'Italia 2021 prendendosi anche il giro veloce in 1:24.812, con Lando Norris che completa una storica doppietta McLaren! Terzo posto per Sergio Perez, che però viene retrocesso in quinta piazza. Podio per Bottas, poi Leclerc. Sainz è crollato negli ultimi due giri ed è solo sesto.\n16.24 - Ricciardo inizia l'ultimo giro seguito da Norris e Perez, che però sarà penalizzato di cinque secondi.\n16.23 - Marcel Jacobs sventolerà la bandiera a scacchi al termine del prossimo giro. Ricciardo sogna di essere il primo a passare sotto.\n16.22 - Stroll è sotto investigazione per non aver rispettato le bandiere gialle. Probabilmente la decisione arriverà al termine della gara, un po' come quella per l'incidente tra Hamilton e Verstappen.\n16.21 - La classifica al termine del giro 50. Ne mancano 3 alla fine ma non sembra che ci saranno altri grossi stravolgimenti...\n#F1 #LIVE la classifica dopo 50/53 giri #Gara #ItalianGP #MonzaF1\nSegui la nostra cronaca minuto per minuto: https://t.co/3fIOiXq9ZZ pic.twitter.com/L9szSUPYsx\n16.19 - Se dovesse finire così, Perez scivolerebbe in sesta posizione e sarebbe scavalcato da Bottas, Leclerc e Sainz.\n16.16 - Inizia il giro 48/53 Daniel Ricciardo. Perez intanto è ancora sotto attacco da parte di Bottas, che comunque ha già il terzo posto per effetto della penalizzazione del messicano...\n16.14 - Ricciardo ha adesso un vantaggio di due secondi su Norris, il quale ha distanziato di 1.6 secondi Perez, evidentemente adesso più preoccupato di Bottas che non di andare all'attacco delle prime posizioni.\n16.13 - Finisce la Vsc con nuove bandiere verdi. C'è Leclerc vicinissimo a Bottas, mentre il finlandese ha un po' perso qualche metro su Perez.\nWe're racing again. Ricciardo still leads#ItalianGP 🇮🇹 #F1 pic.twitter.com/uRj4Z7icVX\n16.11 - Virtual Safety Car: Nikita Mazepin si è fermato per problemi tecnici in uscita dalla Variante Ascari. Ci sarà una brevissima neutralizzazione.\n16.10 - Bottas attacca Perez alla Roggia ma poi arriva lungo e il messicano riesce a rimettersi davanti con l'incrocio di traiettorie! Ricordiamo che Perez dovrà comunque pagare cinque secondi di penalità sul tempo finale.\n16.09 - Norris è l'unico senza Drs, ma abbiamo già visto che per la McLaren in questo weekend non si tratta di un problema: alle sue spalle abbiamo Perez, Bottas, Leclerc e Sainz tutti al di sotto del secondo di gap da chi li precede...\n16.08 - La classifica dopo 40 giri di gara. Ne mancano 13 e non sappiamo ancora chi vincerà...\n#F1 #LIVE la classifica dopo 40/53 giri #Gara #ItalianGP #MonzaF1\nSegui la nostra cronaca minuto per minuto: https://t.co/3fIOiXq9ZZ pic.twitter.com/TUDBsWFhWL\n16.05 - Cinque secondi di penalità anche per Mazepin, colpevole di aver causato un incidente alla Variante della Roggia. Il russo non è stato inquadrato dalle telecamere e quindi non sappiamo effettivamente cosa sia successo...\n16.04 - Ricciardo sembra aver accolto la richiesta di Norris: l'australiano ha rifilato 1.3 secondi al compagno e sembra poter andare via...\n16.02 - Cambia idea la Direzione gara: cinque secondi di penalità, da scontare a fine gara, per Sergio Perez. Il messicano ha illecitamente guadagnato del tempo tagliando la Variante della Roggia per sorpassare Leclerc. Giusta la decisione dei giudici...\nCheco is past LEC and up to P3 but has been given a five-second time penalty as he was judged to have cut the course in completing the pass #ItalianGP 🇮🇹 pic.twitter.com/MhR9DyOVrT\n16.01 - Dunque abbiamo Perez in zona Drs su Norris e Bottas in zona Drs su Perez. Il più rapido in questa fase sembra essere il finnico della Mercedes che, ricordiamo, ha vinto la Sprint Qualifying ma è partito ultimo per sostituzione della power unit...\n16.00 - Non ci sarà alcuna investigazione per Perez, che ha sorpassato Leclerc tagliando la Variante della Roggia, forse spinto fuori dal monegasco. Intanto Norris chiede via radio che il compagno di squadra aumenti il ritmo. L'inglesino inizia a scalpitare per quella che potrebbe essere la prima vittoria in carriera?\n15.58 - Dunque: Ricciardo al comando seguito da Norris e Perez. Poi Bottas, Leclerc e Sainz, con Stroll, Alonso, Russell e Ocon a chiudere la top-10. Siamo nel corso del giro 35/53.\n15.56 - Bottas attacca Leclerc che però taglia la prima variante: il monegasco cede la posizione al finnico ma poi attacca nuovamente alla Roggia riprendendosi la quarta posizione. Perez, intanto, dovrebbe aver scavalcato Leclerc tagliando alla Roggia, per cui vedremo se ci sarà un'investigazione per il messicano, che non ha restituito la posizione...\n15.54 - Bottas si prende la posizione su Sainz e Perez si prende la posizione su Leclerc. Ripartenza della gara drammatica per la Ferrari!\n15.52 - Bandiere verdi e si riparte con Norris cattivissimo su Leclerc: Il monegasco si difende in curva-1 ma poi Lando rischia anche sfiorando l'erba in Curva Grande per prendersi la seconda posizione!\n15.50 - La classifica dopo 29 giri di gara. Si ripartirà al termine di questo giro:\n#F1 #LIVE la classifica dopo 29/53 giri #Gara #ItalianGP #MonzaF1\nSegui la nostra cronaca minuto per minuto: https://t.co/3fIOiXq9ZZ pic.twitter.com/r6CTIGi7ow\n15.48 - Dunque: Ricciardo al comando, seguito da Leclerc, Norris, Perez, Sainz e Bottas. Chiudono la top-10 Stroll, Alonso, Russell e Latifi.\n15.45 - Il replay ci mostra quanto l'Halo sia stato determinante per salvare la vita di Hamilton. Verstappen è saltato con la posteriore sopra la Mercedes di Lewis. Speriamo che adesso non ci sia ancora gente che esponga teorie bislacche contro la protezione per la testa dei piloti: che è e rimane bruttissima, ma è e rimane fondamentale per salvare delle vite...\n15.43 - A beneficiare della Safety Car è soprattutto Charles Leclerc, che si ferma ai box in regime di neutralizzazione e rientra in pista secondo, a sandwich tra le due McLaren.\n15.42 - Safety Car in pista! Fuori gara i due leader del mondiale, ma stavolta va decisamente bene a Max, che va a casa con cinque punti di margine su Lewis nel weekend in cui la Mercedes era favorita!\n15.40 - E invece no! Si ferma anche Lewis Hamilton, che chiude una sosta non velocissima e rientra in pista alle spalle di Norris e in lotta con Verstappen! I due si toccano e finiscono fuori gara in curva-1! Clamoroso!\n15.39 - Pit-stop per Norris, mentre Hamilton è leader della gara! Il britannico ha le Hard e quindi può andare avanti ancora per un po'.\n15.38 - E intanto Hamilton ha scavalcato Norris alla Roggia! La gara è cambiata in un soffio per la Mercedes!\n15.37 - Pit-stop per Verstappen, che monta le Hard e torna in pista ma... dopo una sosta lentissima! Primo errore della stagione ai box per Max, che si trova molto alle spalle di Ricciardo ma anche dietro a Bottas!\n15.36 - Si ferma Ricciardo, Verstappen adesso è leader della gara: Daniel rientra in pista alle spalle di Sainz mentre Max deve dare tutto per provare l'overcut. Gomme Hard nuove per l'italo-australiano.\n15.35 - Intanto Bottas si prende l'ottava posizione ai danni di Lance Stroll. Il finnico è a 26 secondi dal leader Ricciardo.\n15.34 - Errorino per Max Verstappen, che ha tagliato la prima curva dopo un leggero bloccaggio. Max ha chiaramente perso qualcosino da Ricciardo.\nVerstappen se va fuera: ''Oh, Dios mío''\nRed Bull: ''No te preocupes''.\n📝https://t.co/hox3ih0ett#ItalianGP 🇮🇹 #F1 #DirectoSM pic.twitter.com/vldFRlrkpF\n15.33 - La classifica dopo 20 giri dei 53 previsti:\n#F1 #LIVE la classifica dopo 20/53 giri #Gara #ItalianGP #MonzaF1\nSegui la nostra cronaca minuto per minuto: https://t.co/3fIOiXq9ZZ pic.twitter.com/uU1z2js575\n15.32 - Cinque secondi di penalità per Ocon. Giusta la scelta dei commissari visto che il francese non ha lasciato spazio e Vettel.\nOcon has been handed a 5-second time penalty by race stewards for the earlier incident with Vettel #ItalianGP 🇮🇹 #F1 pic.twitter.com/67ZLMrVMWA\n15.31 - Inizia il ventesimo giro dei 53 previsti: per il momento, però, nessuno si muove e le auto proseguono a trenino.\n15.28 - Verstappen avvisa il box: ''Le posteriori cominciano a scivolare''. E intanto Bottas ha sorpassato Alonso per la nona posizione.\n15.27 - Hamilton sta un po' ''riposando'' con il suo gap da Norris tornato a 1 secondo dal giovane connazionale. Lo stesso vale anche per Verstappen con Ricciardo, mentre Leclerc è tornato a 2.7 dalla quarta posizione del sette volte iridato.\n15.25 - Contatto tra Vettel e Ocon: il tedesco provava a sorpassare il francese alla Roggia, ma il pilota dell'Alpine non gli ha dato spazio costringendolo a tagliare la Variante.\n15.24 - Verstappen invece in questo momento sembra quello che più di tutti sta risparmiando gomma nell'attesa di andare all'attacco della prima posizione. Il leader del campionato, in effetti, è in posizione di vantaggio e non deve essere certo lui a fare la prima mossa o a prendersi rischi...\n15.23 - Il duello Hamilton-Norris avvantaggia Leclerc, che si è portato a 1.5 da Hamilton. Lewis però ancora non riesce ad affondare un assalto al terzo posto.\n15.22 - Se Hamilton si dovesse liberare di Norris in fretta, poi ci sarebbe quasi comodamente la possibilità di rientrare su Verstappen: i due sono distanziati di soli cinque secondi. Intanto Bottas scavalca Latifi e si mette in decima posizione...\n15.21 - A differenza di ieri, Hamilton adesso sta davvero andando all'attacco di Lando Norris. Bello il tentativo in curva-1 e poi alla Variante della Roggia, ma per il momento l'inglesino della McLaren si difende alla grande...\nHamilton is all over Norris's tail#ItalianGP 🇮🇹 #F1 pic.twitter.com/yrozMR4Bt8\n15.20 - La classifica dopo 10 giri di gara. Da notare il passo di Bottas, che è già ai margini della zona punti...\n#F1 #LIVE la classifica dopo 10/53 giri #Gara #ItalianGP #MonzaF1\nSegui la nostra cronaca minuto per minuto: https://t.co/3fIOiXq9ZZ pic.twitter.com/9ejpbOkkxz\n15.17 - Le McLaren stanno letteralmente volando in rettilineo: Verstappen non riesce ad attaccare Ricciardo, Hamilton non riesce ad attaccare Norris. Intanto Hamilton ha problemi di clipping nel rettilineo dei box, ed è questo uno dei motivi per cui non riesce neanche ad avvicinarsi all'inglesino della McLaren nonostante l'ala mobile. Siamo nel corso del giro 10/53.\n📻 ''Really hard to get close'' Verstappen reports from P2\n15.16 - Bel duello per la sesta posizione tra Sergio Perez e Carlos Sainz: Checo apre il Drs e affonda sullo spagnolo, che ha poi provato inutilmente a rispondere alla Variante della Roggia. Dunque adesso il messicano della Red Bull è sesto.\n15.15 - Cinque secondi di penalità per Antonio Giovinazzi, ritenuto colpevole del contatto con Carlos Sainz in cui, però, proprio Antonio ha pagato il prezzo più alto rompendo l'ala anteriore: il pugliese ha tagliato la Variante della Roggia, toccando la Ferrari dello spagnolo dopo essere ritornato in traiettoria...\n15.14 - Bruttissima notizia per Pierre Gasly, che ha già chiuso qui il suo weekend di Monza. Dopo l'incidente in curva Grande ieri, adesso un problema tecnico. Abbiamo già due AlphaTauri fuori gara...\n15.13 - Attenzione perché il leader Ricciardo ha già due warning per track limit in uscita dalla Parabolica. Il prossimo sarà l'ultimo avvertimento, poi ci sarà la penalità...\n15.12 - Bottas intanto sta rimontando furiosamente: il finnico è già tredicesimo alle spalle di Vettel.\n15.10 - Tutto regolare tra Hamilton e Verstappen, ha deciso la Direzione gara guidata dall'italiano Vitantonio Liuzzi. Intanto le due McLaren sono sotto attacco: Verstappen ha il Drs su Ricciardo, Hamilton ha il Drs su Norris.\n15.09 - Vedremo se la Direzione gara interverrà nel duello Hamilton-Verstappen, con Lewis che è stato spinto all'esterno dal rivale. Max adesso apre il Drs e attacca Ricciardo, ma per il momento la McLaren tiene la posizione...\nNo es necesaria la investigación del incidente Hamilton vs. Verstappen\n📝https://t.co/hox3ih0ett#ItalianGP 🇮🇹 #F1 #DirectoSM pic.twitter.com/1qprRjrA7N\n15.08 - Dunque: Ricciardo, Verstappen, Norris, Hamilton, Leclerc, Sainz, Perez, Stroll, Alonso e Ocon. Giovinazzi è scivolato in diciannovesima e penultima posizione.\n15.06 - Pit-stop per Giovinazzi proprio mentre viene data la bandiera verde! Hamilton si lamenta di essere stato spinto fuori, con il britannico che adesso si trova di nuovo alle spalle di Norris. Molto aggressivo Lewis in questo avvio di gara!\n15.04 - Virtual Safety Car! Nelle retrovie c'è stato un incidente che ha visto coinvolto Antonio Giovinazzi con la Ferrari di Sainz alla Variante della Roggia. Ma in quella curva c'è stato anche il ruota a ruota tra Hamilton e Verstappen, che ha accompagnato il rivale a tagliare la chicane!\n15.03 - Si spengono le luci dei semafori e... Parte il Gp d'Italia 2021! Ottimo lo spunto di Ricciardo che va ad attaccare Max Verstappen ed esce da curva-1 in prima posizione! Poi Max e Hamilton, che ha passato Norris alla Prima Variante!\n15.00 - Via al giro di formazione del Gran Premio d'Italia 2021. Tutti i piloti si sono correttamente mossi dai box. Sembra invece già finita per Tsunoda...\n14.59 - Problemi per l'AlphaTauri di Yuki Tsunoda, che viene spinta ai box. Il giapponese dunque rischia di non prendere parte a questa gara. Se tutto andrà bene, partirà dalla pit-lane...\n14.57 - Tre minuti al giro di formazione ed ecco le scelte dei team per il primo stint di gara: Hard per Hamilton, Kubica, Bottas e Gasly. Tutti gli altri sono invece in pista con gomme Medium nuove! Mercedes dunque punta tutto sull'overcut nel tentativo di andare lunghi al primo stint per guadagnare posizioni con le soste ai box.\n#F1 #LIVE la griglia di partenza e la scelta gomme al via #Gara #ItalianGP #MonzaF1\nSegui la nostra cronaca minuto per minuto: https://t.co/3fIOiXq9ZZ pic.twitter.com/iI1ZemQuHO\n14.53 - Nell'attesa della scelta gomme per il via del Gp d'Italia, parliamo di meteo: 28 gradi l'aria, 44 l'asfalto. Quella di oggi, è, dunque, una meravigliosa giornata di fine estate con temperature ideali per una gara di F1 e nessuna chance di pioggia.\nLe Frecce Tricolori, la Scuderia Ferrari, il Tempio della Velocità, l’#ItalianGP: serve davvero altro?😍\nBuon Formula 1 Heineken Gran Premio d’Italia a tutti ❤🇮🇹 pic.twitter.com/pNNKFK8qnx\n— Autodromo Nazionale Monza (@Autodromo_Monza) September 12, 2021\n14.50 - Ricordiamo che in questo weekend dal format Sprint F1, la scelta gomme al via è libera per tutti e non ci sarà l'obbligo, come accade solitamente, di utilizzare le mescole con cui ci si è qualificati in Q2. Ecco le strategie migliori secondo Pirelli: di sicuro sarà una gara a una sola sosta, con Medium-Soft o Soft-Medium, ma attenzione anche alla possibilità di optare per le Hard.\nTake your pick: what’s the fastest way to the podium? 🔮🏁 #ItalianGP #F1 #Formula1 #Fit4F1 #Pirelli pic.twitter.com/k2iVlv5lzZ\n14.48 - Sulla griglia di partenza, ci sono tantissimi atleti: tutti i medagliati italiani delle Olimpiadi di Tokyo e una delegazione della Nazionale di calcio campione d'Europa. Ma anche Vin Diesel e Usain Bolt.\n14.45 - Mentre sul rettilineo principale dell'Autodromo Nazionale di Monza va in scena l'esecuzione solenne dell'Inno di Mameli, con tanto di fly-by delle Frecce Tricolore, vi diamo il buon pomeriggio e il bentrovati in diretta. Cari lettori di MotorBox, ormai è tutto pronto per la partenza del Gp d'Italia 2021, il quattordicesimo appuntamento di questa bellissima stagione. Chi avrà la meglio? Scopritelo insieme a noi, tra 15 minuti la procedura di partenza...


Acustica Architettonica – III – Davide Ruiba – Technical Audio Blog –\nAcustica Architettonica – III\nPostato il 1 gennaio 2020 12 gennaio 2021 di Davide Ruiba\nIl Regime Stazionario precedentemente visto prende in considerazione una sorgente che genera un suono costante (es. un rumore) e con un timbro dinamico molto limitato (nullo per gli esempi considerati). Questo va bene in fase di test e sperimentazione, ma quando si va in campo reale ad esempio ascoltando una voce o della musica, questo timbro è di tipo Transitorio più o meno breve, cioè ha una dinamica intervallata da momenti di più o meno silenzio.\nTutto questo determina leggere differenze rispetto a quello analizzato per il Regime Stazionario.\nAd esempio per il calcolo della distanza critica è più utile far diffondere alla sorgente la stessa traccia musicale di quella che verrà suonata durante il concerto, od utilizzare una voce se si parla di conferenze o aule scolastiche in cui non si ascolta musica. Questo perchè se si usa un rumore, ad esempio rumore rosa, si potrebbero verificare leggere differenti variazioni, meno realistiche di ciò che poi si andrà a sentire.\nTeoricamente si dice che la pressione sonora in un determinato punto in regime transitorio, sia la somma di convoluzione tra il segnale diretto della sorgente con la risposta all’impulso dell’ambiente.\nIn figura 1 un esempio grafico di quanto appena detto.\nIn pratica nel caso (a) si considera un impulso più breve del caso (b), si vede chiaramente come nel caso (b) il regime transitorio sia più duraturo, e questo si traduce anche in un maggiore deterioramento della qualità audio percepita dall’ascoltatore, degrado della comunicazione audio-verbale e della fruizione musicale.\nQuindi più breve è l’impulso e più corto sarà il riverbero.\nn.b. Da questo si può capire come per analizzare il tempo di riverbero di un ambiente sia necessario come vedremo più avanti utilizzare un rumore non stazionario ma nemmeno di troppa breve durata e nemmeno di troppo lunga, quanto più simile invece a ciò che verrà ascoltato.\nSabine ed il Tempo di Riverbero\nWallace Clement Sabine fu il pionere sullo studio e sperimentazione del tempo di riverbero di cui ancora oggi valgono molte delle sue teorie.\nQuesto venne stimolato dalle difficoltà che incontrava Sabine nel capire le parole in certi tipi di ambienti. Esattamente si parla delle aule dell’Università di Harvard (USA) dove era studente (di fisica) sotto incarico del rettore Eliot su richiesta di trovare soluzione al problema.\nn.b. Un’altro luogo che vale la pena citare il cui Sabine eseguiva i suoi test sul tempo di riverberazione è il Fogg Art Museum di Boston, che per un errore architettonico venne costruito come teatro greco solo che al posto di lasciare la volta al cielo, venne chiuso da una semicupola con capriate, ed è grazie a questo errore che Sabine perfeziono gli studi sul comprendere le caratteristiche del tempo di riverberazione.\nSabine inizio i suoi esperimenti armato di una canna d’organo, di un cronometro e cuscini presi dal vicino teatro Saunders, da utilizzare come materiale fonoassorbenti.\nGli esperimenti li eseguiva di notte quando la scuola era chiusa, e cronometrava il tempo impiegato dal suono emesso dalla canna d’organo per scomparire alla percezione, a partire dal momento della sua disattivazione. In questo modo cominciò ad identificare la “Coda Sonora” (il Riverbero).\nPer ogni ambiente (aula) eseguiva test ed annotava caratteristiche geometriche e relativo tempo di decadimento.\nInsieme a questo calcolava il coefficiente di assorbimento dei cuscini, paragonando quanta area di cuscini era necessaria introdurre nell’ambiente (appoggiati alle finestre), per ottenere la stessa durata della coda sonora che misurava con un certa area di finestre aperte. Alle finestre aperte aveva assegnato un coefficiente di assorbimento unitario, per cui il rapporto tra l’area delle finestre aperte e quella dei cuscini ne rappresentava il coefficiente di assorbimento. Misurava poi gli effetti dell’estensione dell’area ricoperta di cuscini sulla durata della coda sonora.\nDopo diversi anni di sperimentazione esaminando un grafico di correlazione dei dati, chiamò la madre per dirle: mamma, è un iperbole!. Aveva trovato che il prodotto della durata della coda sonora per l’assorbimento dell’ambiente era una costante, e cioè il fondamento della formula del tempo di riverberazione di Sabine.\nT = 0,161 (V/A) s.\ndove T è il tempo di riverbero, V è il volume dell’ambiente, A l’area di assorbimento equivalente e cioè l’area complessiva del numero di unità fonoassorbenti utilizzate, s è il tempo espresso in secondi.\nn.b. Ad oggi il tutto è eseguito in modo automatico dai software di analisi ma è importante sapere come lavorano per comprenderli al meglio.\nSuccessivamente a questa teoria classica, Sabine ne formulò altre sempre inerenti al calcolo del tempo di riverberazione.\nTempo di Riverberazione Secondo la Teoria Classica\nLa Teoria Classica è raccolta nella formula di Sabine precedentemente vista, considera il campo perfettamente diffuso anche in regime transitorio, per cui la distribuzione energetica in questo caso dipende solo dal tempo.\nQuesta teoria identifica il fatto che la densità di energia sonora in un piccolo intervallo di tempo, uguaglia la differenza tra l’energia iniettata dalla sorgente e quella uscente dall’ambiente per assorbimento nello stesso intervallo di tempo. La densità di energia cresce nell’ambiente fino ad arrivare a regime stazionario con una legge esponenziale, la cui costante di tempo è: 4V/(cA).\nAl contrario quando la sorgente viene disattivata, il transitorio di discesa fino a che il suono perde completamente valore energetico è dato da una legge esponenziale decrescente complementare a quella della salita. Essendo la densità di energia sonora proporzionale al valore medio quadratico a breve termine della pressione sonora, considerando il decadimento di 60 dB della pressione sonora, che è il valore stabilito come standard per definire il tempo di riverberazione, si va a definire il calcolo del tempo di riverberazione secondo la legge: T = 4V/cA (In106) s. Presupponendo la velocità del suono a 20° C pari a 343 m/s, il valore della costante (4/c)In106 risulta uguale a 0,161 che è proprio il valore definito da Sabine per il calcolo del tempo di riverberazione.\nTempo di Riverberazione secondo altre teorie\nAltre teorie sono state formulate in quanto che se si considera la formula definita da Sabine, in caso di un ambiente perfettamente assorbente, tipo camera anecoica, tale formula non prevede un valore del tempo di riverberazione pari a 0. Risulta pertanto non adatta negli ambienti molto assorbenti.\nNorris e Eyring per risolvere questa incongruenza, definirono il fatto che il suono non viene assorbito con continuità nel tempo, ma in modo discontinuo.\nDefinirono quindi degli ordini di riflessione, per cui il 1° ordine (o riflessioni primarie) sono le prime onde sonore che incontrano una superificie e vengono riflesse, il 2° ordine (o riflessioni secondarie) rappresenta la riflessione successiva delle onde sonore del 1° ordine e cosi via. Ogni ordine di riflessione pone una perdita di energia sonora pari a circa (1-αm), dove αm è il coefficiente di assorbimento della superificie su cui riflette il suono. In caso che la sorgente sia sempre attiva questa energia verrà sommata a quella successiva con tempi di fase ed ampiezza differenti fino ad arrivare ad un regime stazionario in cui il suono dopo un certo tempo nè cresce e nè decresce.\nConsiderando la differenza temporale che intercorre tra il cammino del suono delle prime riflessioni e quello delle riflessioni secondarie, differente anche in base all’angolo considerato, si considera un cammino medio tra un ordine di impatto ed il successivo dato dalla formula: lm = 4V/S. Dove lm è la lunghezza di cammino medio in metri.\nConsiderato quindi un cammino medio è ricavabile anche il tempo medio per cui il suono porti l’ambiente ad un regime stazionario, dato dalla formula: tm = lm/c.\nAl contrario in fase di disattivazione della sorgente si ha il senso opposto esponenziale di decadimento dal regime stazionario. In questo caso si considera sempre il tempo medio e la formula più adeguata secondo Norris-Eyring è:\nT = 0,161 (V/(-S In (1- αm)) s.\nQuesta formula tiene quindi in considerazione il grado medio di assorbimento e tempo tra i primi due ordini di riflessione e prevede anche T = 0 s in caso di un coefficiente di assorbimento pari a 1.\nMillington e Sette proposero invece una formula alternativa a quella di Norris-Eyring, in cui invece di considerare il coefficiente di assorbimento medio, inseriscono un coefficiente di riflessione medio statistico, risultante nella seguente formula:\nQuesta formula è più realistica rispetto a quella di Norris-Eyring, ma ha il difetto che una superificie comunque piccola con coefficiente αi = 1, comporta un T = 0, contro l’evidenza che in un ambiente con finestre aperte è percepibile una coda sonora.\nE’ stata anche sviluppata una teoria (Fitzroy) adatta ad indentificare al meglio il tempo di riverberazione in sale a forma di parallelepipedo in cui le proprietà assorbenti non sono distribuite con sufficiente uniformità.\nQuesta formula tiene in considerazione le componenti singole degli elementi assorbenti, dove S sono le estensioni delle coppie di superifici contrapposte ortogonalmente all’asse x,y,z. Mentre αm sono i coefficienti di assorbimento medi di ciascuna coppia di superifici.\nMolti test nel corso degli anni hanno dimostrato che se l’ambiente presenta chiaramente un riverbero (quindi percepibile come tale) la formula di Sabine è la più corretta.\nAssorbimento dell’Aria negli Ambienti Chiusi\nNegli ambienti chiusi escludendo l’effetto modale dell’ambiente che come visto incide fortemente sul decadimento del suono nel tempo, gli altri principali fattori di causa della perdita energetica del suono sono come visto anche in argomento Acustica per gli spazi all’aperto, la perdita dissipativa per rilassamento molecolare, viscosità molecolare (sempre di aria stiamo parlando), ed umidità relativa dell’ambiente oltre che delle variabili della temperatura, in quanto che come sappiamo l’aria calda ad esempio emanata da sistemi di condizionamento-riscaldamento ambientale tende ad andare verso l’alto, e quindi il suono tende a divergere verso il basso (zone più fredde, dove il rilassamento molecolare è ha più valore).\nUmidità e Temperatura ambientale sono quindi due fattori di estrema importanza nel calcolo della distribuzione del suono all’interno di un ambiente.\nGeneralmente risultano importanti e di valore per Ambienti Grandi (sempre chiusi), e per quanto riguarda l’umidità, oltre 1 Khz.\nPer questo quando in stanze molto grandi (come ad esempio chiese e monumenti) si percepisce una forte riverberazione in bassa frequenza e poca in medio-alta e alta è probabile che se non schermata sia dovuta all’attenuazione data dai fattori umidità e temperatura, e più si è lontani dalla sorgente e maggiore sarà questo effetto.\nIn considerazione di un coefficiente di assorbimento medio inferiore a 0,4, è possibile tenere conto semplicemente di questo assorbimento aggiuntivo con una costatante di attenuazione dell’aria m (m-1). La costante m è funzione della temperatura ed umidità relativa in base alla frequenza. Per questo è sufficiente sommare al denominatore il termine 4mV (m2) nelle formule del tempo di riverberazione.\nAd esempio per ottimizzare la formula di Sabine in considerazione dei fattori di assorbimento dell’aria avremo la formula:\nIn figura 2 una tabella indicativa dei valori di attenuazione del suono (4mV) da utilizzare come somma per attenuazione alla formula vista sopra, in relazione al livello di umidità e temperatura per 4 bande di frequenza centrale.\nModelli Empirici per Ambienti di Grandi Dimensioni ed Irregolari\nI metodi per il calcolo delle proprietà acustiche degli ambienti visti fino ad ora, hanno il principale limite di non poter prevedere con accuratezza le caratteristiche del campo sonoro in ambienti con geometria molto varia e arredati, per cui ogni singolo elemento è causa di fenomeni di riflessione, rifrazione e assorbimento del suono.\nDi fatti si è sempre visto ambienti pur grandi che siano ma di forma parallelepipeda, perfettamente riflettenti (campo perfettamente diffuso) o perfettamente assorbenti (campo libero), con diverse approssimazioni in considerazione delle riflessioni, del livello medio di assorbimento e dell’attenuazione dell’aria.\nI modelli empirici se pur anch’essi approssimativi permettono di ottenere risultati più realistici per quanto riguarda appunto ambienti irregolari, sproporzionati, ad esempio il campo sonoro in ambienti arredati (come case, industrie e molto altro).\nZetterling, propose un metodo per cui dato il livello di pressione sonora misurata ad 1 m dalla sorgente, è possibile ricavare il livello di pressione sonora in un qualsiasi punto di un ambiente di forma qualsiasi. Se ci sono più sorgenti va considerata una sorgente alla volta e poi eseguita la somma complessiva per lo stesso punto di ricezione.\nIn figura 3 tabelle grafiche proposte da Zetterling, utili alla previsione del livello di pressione sonora sopra citato per grandi ambienti industriali, misurato in dB(A).\nIn pratica per la valutazione empirica, è richiesto in prima istanza l’assegnazione di un punteggio medio totale dell’ambiente, dato dalla somma di 3 punteggi parziali che sono valutabili dai grafici proposti in figura 3 (a), (b), (c).\nIn (a) è rappresentata la quota dipendente dal volume del locale e definisce il punteggio per il volume intero del locale. In (b) ogni curva denota un livello di coefficiente di assorbimento medio del volume del locale, e questo fornisce il punteggio legato all’altezza del soffitto e al suo coefficiente di assorbimento, come si nota alle frequenze medie. In (c) le curve sempre con coefficiente di assorbimento, forniscono il punteggio per la larghezza del locale e del coefficiente di assorbimento delle pareti sempre alle frequenze medie (perchè come visto anche in acustica edilizia sono le frequenze su cui ci si concentra maggiormente essendo quelle fondamentali per la comprensione del parlato).\nSull’asse x di questi 3 grafici c’è il punteggio da assegnare in base ai valori ricavati dall’ambiente.\nFatto questo si ricerca il punteggio totale nelle curve dei grafici (d1), (d2), (d3), (d4), in modo diretto seguendo il punteggio e la curva indicata dai grafici oppure per interpolazione. Ogni grafico (d…), presenta la somma complessiva della densità media degli ingombri di arredo del locale (come ad esempio i macchinari industriali), non chè numero di interazione delle riflessioni nell’unità di tempo, questo valore è già considerato all’interno delle curve proposte (φ).\nNon è ancora chiaro come sia possibile arrivare precisamente al calcolo di φ. Nella pratica può essere stimato calcolando il rapporto tra l’area totale delle superfici dei parallelepipedi che inviluppano ciascun oggetto e quattro volte il volume dello spazio impegnato dagli ingombri.\nIn media in grandi ambienti industriali con la presenza di macchine ingombranti si può definire φ = 0,15 m-1.\nFatto questo è possibile valutare l’attenuazione media del suono in funzione della distanza dalla sorgente (presente sull’asse Y dei grafici (d…)).\nUn’altra formula empirica fu proposta da Schultz. In questo caso la sperimentazione è attinente ad ambienti più piccoli di quelli industriali (case ed uffici).\nE’ una formula approssimativa in quanto che non considera il valore di assorbimento dell’ambiente quindi anche eventuali oggetti di arredo e nemmeno l’effetto di attenuazione dell’aria che in ambienti piccoli risulta in ogni caso molto limitato. La formula va a dimostrare come all’interno di un ambiente confinato il suono non decade di 6 dB al raddoppio della distanza come in campo libero, ma bensì con pendenza media di 3 dB al raddoppio della distanza per via degli effetti modali dell’ambiente.\nLp = Lw – 10log(r) – 5log(V) – 3log (f) + 12 dB\ndove Lw è il livello di potenza sonora della sorgente, V è il volume del locale, f è la frequenza presa in esame.\nValutazione della Qualità Acustica delle Sale per lo Spettacolo\nLe sale possono essere divise in due macrocategorie:\n– Sale dove vengono offerti al pubblico particolari servizi.\n– Sale dove vengono svolte per il pubblico particolari funzioni.\nNella prima categoria rientrato tutte le sale dove ad esempio il pubblico può accedere liberamente ed usufruire dei vari servizi, come ad esempio Sale di Attesa, Stazioni Ferroviarie, Sale di Banche, Sale di Ristoranti, Supermercati, Musei, ecc..\nNella seconda categoria rientrano invece le sale aperte al pubblico dove vengono svolti spettacoli, ad esempio teatri, cinema, sale da concerto, auditorium, discoteche, sale convegni, chiese, palazzetti dello sport, sale polifunzionali.\nCome si può intuire ogni categoria va considerata e trattata in modo differente.\nNella prima categoria andrà privilegiato il confort acustico, il benessere psicofisico.\nNella seconda categoria andrà invece dato maggiore attenzione all’acustica della sala in modo da offrire il migliore ascolto possibile, oltre che migliore visione possibile.\nAd oggi per via delle numerose normative che riguardano la sicurezza e la sempre più attenzione all’estetica, non è per niente facile inserire materiali acustici all’interno di questi ambienti. Per questo rispetto ai primi anni di sviluppo si è molto attenti e concentrati sulla sperimentazioni di nuovi modelli che possano soddisfare entrambe le richieste. Essere belli e sicuri, e allo stesso tempo offrire la prestazione acustica richiesta.\nn.b. E’ inoltre molto importante che quando c’è un restauro, una nuova costruzione, un ampliamento e modifica strutturale di una sala, non si intacchi in nessun modo o comunque si tenga sempre in considerazione di mantenere l’acustica originale di quella sala, a meno che non la si voglia modificarla volontariamente.\nRequisiti Acustici delle Sale per lo Spettacolo\nPer requisito acustico si intende la serie di specifiche tecniche che costituiscono la base per la progettazione esecutiva delle opere di acustica.\nI requisiti acustici di una sala adibita all’esecuzione musicale, sono strettamente legati alle esigenze degli utilizzatori che si distinguono in esecutori e ascoltatori.\nBeranek, fu il primo ad analizzare questo e a definire dei criteri di valutazione delle sale adibite allo spettacolo musicale.\nPer prima cosa la sua teoria si basa sul fatto che sala ed esecutore (sorgente musicale) sono una cosa unica, quindi tutti contribuiscono all’intensificazione, diffusione-distribuzione, strutturazione del messaggio musicale, in cui rientra anche l’ascoltatore, per cui come visto in acustica è giudice ultimo sulla qualità del suono percepito in base all’esperienza, stato d’animo che genera lo spettro musicale ascoltato e risposta in frequenza dell’orecchio che gli appartiene. Ovviamente tutto questo dipende dal punto di ascolto e bisogna fare in modo che il suono sia uguale in tutti i punti.\nUn esempio di come l’acustica di un ambiente sia importante è il seguente:\nPrima della diffusione dell’amplificazione e registrazione musicale, i grandi artisti del passato come Bach, Beethoven, Mozart, ma anche i canti gregoriani, le prime opere da camera ecc,, venivano realizzate all’interno di sale e la notazione musicale, il timbro, l’accento delle varie note veniva evidenziato e composto in base alla risposta che dava l’ambiente, quindi sensazione che si voleva far provare a chi l’ascoltava. Bene, come si può intuire far suonare un brano musicale di questo tipo in un altro ambiente con acustica differente sicuramente non ha gli stessi effetti, ed in ogni caso non rispetta il pensiero compositivo e sensibilità dell’artista.\nL’acustica della sala interviene in 4 modi principali sulla modifica della distribuzione del suono e quindi sua qualità finale:\n1. Attenuando l’energia stessa durante la propagazione nell’aria.\n2. Alterando lo spettro di emissione dell’onda sonora dopo la riflessione su pareti e soffitto.\n3. Aggiungendo al suono l’effetto della riverberazione.\n4. Alterando le relazioni di ampiezza e temporali di aliquote di energia sonora che globalmente determinano il suono ricevuto in un determinato punto.\nIn figura 4 un esempio grafico di quanto appena detto.\nDalla pianta e sezione di questa ipotetica sala si vede la sorgente S che produce un suono, questo suono con un certo grado di direttività impatta sulle superifici soffitto 3, pavimento 2 (della sala e/o palco), pareti 4, e presenta un contributo diretto verso l’ascoltatore 1. Suono diretto e suoni riflessi si sommano su di un punto di ricezione R.\nIn figura 5 un ecogramma di risposta all’impulso.\nI 4 valori sono i 4 raggi prima elencati. Si vede chiaramente come il suono diretto sia più intenso e arrivi prima delle riflessioni al punto di ricezione, come è lecito aspettarsi in base al coefficiente di assorbimento medio dell’ambiente. Più il tempo impiegato dalla riflessione è lungo e più energia il suono perderà.\nAnalizzato questo e considerato che la qualità acustica è molto soggettiva da persona a persona, può essere espressa solo considerando termini di tipo qualitativo che descrivono particolari esigenze di tipo percettivo. I quali poi dovranno essere tradotti in elementi di tipo tecnico costruttivo dal progettista di acustica per realizzare l’opera corrispondente alle richieste.\nBeranek ha così definito le qualità assolute del suono di natura musicale correlandole con la qualità del suono percepito dall’ascoltatore in sala ed alterato dall’acustica della sala stessa.\nDi seguito i termini che identificano la qualità acustica delle sale come appena citato:\n– Pienezza del Tono (loudness): Percezione di maggiore intensità soggettiva nell’ambiente, raggiungibile con una minore potenza sonora emessa, una maggiore permanenza del suono dopo che è cessata l’emissione, un maggiore livello di suono sul rumore di fondo ed una maggiore aliquota di energia riverberata rispetto a quella diretta. Questo tipo di qualità è legata al tempo di riverberazione ed energia del suono diretto. Più è grande la differenza tra l’intensità soggettiva percepita del riverbero e quella del suono diretto e più sarà percepita Pienezza del Tono Musicale.\n– Definizione o Chiarezza: Rappresenta la capacità di distinguere suoni che si susseguono nel tempo (chiarezza orizzontale), o che giungono simultaneamente da diversi strumenti musicali (chiarezza verticale). La Chiarezza orizzontale è influenzata dalla durata della riverberazione e dal rapporto tra suono diretto e suono riverberato, è tipo la Pienezza ma in senso inverso. La Chiarezza risulta tanto maggiore quanto minore è il tempo di riverberazione. Come la pienezza è influenzata negativamente dalla distanza del punto di ascolto. La sensazione di Chiarezza è intesa come percezione del segnale tenendo conto che l’orecchio stabilisce una relazione tra la prima parte del segnale e la successiva (lateralizzazione, come visto in argomento Psicoacustica). Vi è Chiarezza orizzontale quando la seconda parte del segnale (le riflessioni) non è cosi forte da coprire la prima parte. La Chiarezza Verticale è influenzata dal bilanciamento e fusione del suono di due o più strumenti che emettono un suono contemporaneamente, dal grado di armonizzazione dei suoni dei diversi strumenti, dalla risposta della sala alle basse, medie ed alte frequenze e dal rapporto tra suono diretto e suono riverberato.\nCome si può intuire dalle precedenti definizioni, la qualità del suono è principalmente influenzata dal tempo di riverberazione dell’ambiente. Un suono ritmico e suonato rapidamente in un ambiente molto riverberante risulterà impastato e poco chiaro.\nIn generale si dice che la rapidità temporale di esecuzione per essere chiara deve essere molto più piccola del tempo di riverberazione dell’ambiente.\nAncor peggio se lo strumento è molto risonante, quindi presenta già di base un elevata armonicità e coda sonora.\n– Intimità o Presenza: E’ legata all’impressione soggettiva che un ascoltatore prova in relazione alle dimensioni fisiche della sala di ascolto. Quantitativamente è legata al tempo iniziale di ritardo, cioè al ritardo tra suono diretto e prima riflessione. Le sale definite Intime e con buona sensazione della presenza dello strumento musicale, sono quelle che hanno ispirato la musica da camera. In media questo tipo di sale hanno un tempo di ritardo entro i 20 ms, e vista la bassa risoluzione delle nostre orecchie nel distinguere suoni di cosi breve durata l’uno dall’altro risultano soggettivamente come la percezione di un incremento energetico del suono diretto rispetto a quello riverberato.\nn.b. Per migliorare ad esempio il mix di un live o una registrazione in ambiente molto riverberato naturale o artificiale dato in post produzione, è utile agire sull’entità delle prime riflessioni del riverbero, o nel caso di un live posizionare l’ascoltatore più vicino possibile all’esecutore e come limite dare come distanza la soglia del campo riverberante, come precedentemente visto.\n– Vivezza: Una sala Viva è caratterizzata da un tempo di riverberazione alto alle medie ed alte frequenze, un sala asciutta o “morta” è caratterizzata da un breve tempo di riverberazione. La Vivezza di una sala rivela la presenza di pienezza dei toni. Una sala Viva, al contrario, rivela una carenza di bassi.\n– Calore: Rappresenta la pienezza dei toni a bassa frequenza (inferiori a 250 Hz). E’ quindi caratterizzata da un lungo tempo di riverberazione alle basse frequenze. L’eccessiva riverberazione rende la sala rimbombante a queste frequenze, specialmente se di piccole dimensioni.\n– Intensità Soggettiva (loudness) del Suono Diretto: Il suono percepito da un ascoltatore come detto è la somma tra suono diretto e riflesso. Nelle piccole sale il suono diretto raggiunge anche le ultime file di ascolto, mentre in quelle molto grandi le ultime file sono investite principalmente dalle riflessioni e quindi riverberazione. Il giusto equilibrio da anche una corretta sensazione soggettiva del suono diretto.\nn.b. Molte definizioni sono complementari, quindi l’una può essere ottenuta regolando opportunamente l’altra.\n– Brillanza: Indica la vivacità di un suono, con grande ricchezza di armoniche. Essa si percepisce in un ambiente Vivace alle alte frequenze, con elevata Chiarezza ed Intimità. Dipende quindi dal tempo iniziale di ritardo, dal rapporto tra tempo di riverberazione alle alte frequenze e quelle alle medie frequenze, dalla distanza dell’ascoltatore e dalla presenza in sala di ampie superifici riflettenti.\n– Diffusione: Indica la direzione di arrivo del suono riverberato, nel senso che ad una buona diffusione corrisponde l’assenza di direzioni privilegiate di provenienza del campo riverberato. Questo si manifesta generalmente quando nelle pareti e soffitto ci sono numerosi elementi aggettanti (colonne, statue, cassettoni, ecc..), mentre è carente se le superifici sono dolci, ampiamente curvate (concave), ma prive di spigoli che invece produrrebbero effetti di diffrazione del suono. Un altro esempio di carente Diffusione può essere un suono mixato molto riverberante e diffuso in una sala molto sorda.\n– Bilanciamento: Corrisponde al giusto peso relativo dei vari strumenti musicali, quindi un mix che permette di sentire tutti gli strumenti in modo intellegibile privilegiando assoli e risalti di particolari strumenti se il brano musica è pensato nel prevedere questo tipo di immagine. Questo mix dipende molto dall’ambiente in cui si trova a diffondersi.\n– Fusione: Indica la giusta mescolanza dei suoni dei vari strumenti musicali, in modo che sembrano fusi in un unico armonioso suono verso l’ascoltatore. Anche in questo caso dipende dal tipo di sala in cui il suono si trova a diffondersi.\n– Assieme (Ensemble): Corrisponde alla capacità dei musicisti di suonare all’unisono, cioè di iniziare e terminare simultaneamente, questo risultato dipende dalla possibilità dei musicisti di sentirsi l’un l’altro e quindi è funzione dell’Intimità, della Vivezza, del Calore e dell’Intensità del suono diretto e di quello riverberato, mentre meno importanti risultano la Diffusione, il Bilanciamento e la Fusione.\n– Immediatezza di Risposta (attacco): Corrisponde alla sensazione che ha il musicista, il solita o il cantante, che la sala risponda immediatamente al suono emesso. La risposta della sala vista dal musicista è legata alla struttura delle prime riflessioni che tornano indietro dalla sala stessa. Se il ritardo rispetto all’istante di emissione del suono risulta eccessivo, il musicista avverte l’eco provenire dalla sala e quindi ha un risposta anomala che condiziona l’attacco delle note successive. Si può ridurre l’attacco avvicinando ed orientando le superifici riflettenti verso l’esecutore.\n– Tessitura: E’ l’impressione soggettiva dell’ascoltatore creata dalla conformazione in intensità e tempi di arrivo delle riflessioni successive alla prima. Il succedersi ordinato delle riflessioni con ampiezza degradante produce un effetto sonoro diverso da quello prodotto da una struttura di riflessioni successive con intervalli di durata molto diverse ed ampiezze delle riflessioni temporalmente più lontane dalla prima con ampiezze maggiori.\n– Assenza di Eco: L’Eco costituisce una riflessione del suono che si manifesta con un certo ritardo rispetto al suono diretto. Se si supera un determinato valore, la riflessione con ampiezza rilevante produce una sensazione sgradevole per chi ascolta. L’Eco è accentuata da pareti riflettenti molto distanti e da curvature inadatte che focalizzano il suono in determinati punti della sala. Vedi argomento Psicoacustica per maggiori informazioni su come e perchè l’uomo percepisce l’Eco.\n– Assenza di Rumore di Fondo: Principalmente immesso in sala dagli impianti di condizionamento, dagli impianti di amplificazione del suono, dal traffico esterno, dal vociare nei locali attigui, dal brusio del pubblico. Un elevato Rumore di Fondo impoverisce la percezione dinamica dell’esecuzione musicale, se molto alto tende perfino a coprirla, ed essendo un rumore tende a rendere il suono ascoltato percepito sgradevole.\n– Dinamica: E’ la possibilità offerta in sala di udire sia suoni intensi che deboli. Si esprime come differenza dei livelli del fortissimo prodotto ad esempio da un orchestra e dal rumore di fondo.\n– Qualità Tonale: Rappresenta la bellezza di un suono musicale. E’ legata alla possibilità di poter distinguere il timbro dei diversi strumenti musicali, di poter distinguere la voce umana nella massa sonora di un Ensamble. Il suono dello strumento solista, ecc.. Le qualità timbriche di una sala sono spesso associate alle sensazioni cromatiche e possono essere alterate dall’acustica se gli assorbimenti non risultano ben bilanciati in frequenza. La Qualità Tonale è anche condizionata dalla direttività di alcuni strumenti musicali o diffusori audio in caso di musica amplificata.\n– Uniformità: E’ un concetto legato all’uniforme distribuzione del suono in sala. Ovviamente una buona acustica di una sala è anche sinonimo di buon ascolto in tutti i punti occupati dal pubblico e dall’esecutore. In molte sale si rilevano zona d’ombra o zone morte dove il suono è carente sia di Intensità che di Chiarezza, Pienezza del Tono, Intimità, ecc..\nPer il corretto dimensionamento della Sala è possibile dividere gerarchicamente gli attributi soggettivi appena elencati, in base al grado di importanza.\nGli attributi soggettivi indipendenti che giocano un ruolo positivo all’acustica della sala sono:\nIntimità, Vivezza, Calore, Intensità del suono Diretto, Intensità del Suono Riverberato, Diffusione, Bilanciamento e Fusione, Assieme.\nGli attributi soggettivi indipendenti che giocano un ruolo negativo all’acustica della sala sono:\nEco, Rumore di Fondo, Distorsione, Distribuzione non Uniforme del Suono.\nAttributi Qualitativi Dipendenti\nGli attributi qualitativi soggettivi che dipendono dagli altri attributi sono:\nChiarezza, Brillanza, Attacco, Tessitura, Gamma Dinamica.\nInviato su Acustica ArchitettonicaContrassegnato da tag altre teorie del tempo di riverberazione, assorbimento dell'aria negli ambienti chiusi, Beranek, coda sonora, Fitzroy, millington e sette, modelli empirici, norris e eyring, ordini di riflessione, qualità del suono, regime transitorio, Requisiti Acustici delle Sale per lo Spettacolo, sabine, sabine e tempo di riverbero, sale per la musica, schultz, Tempo di Riverberazione Secondo la Teoria Classica, termini qualità del suono, valutazione della qualità acustica delle sale, zetterling.Lascia un commento\n← Acustica Architettonica – II\nAcustica Architettonica – IV →


All’amico Alberto Fontana l’Ambrogino d’Oro 2018 – Upper – Un paese per star bene!\nAll’amico Alberto Fontana l’Ambrogino d’Oro 2018\nNov 19, 2018 di Angelo\tin Associazioni\nRiceviamo da Gerolamo Fontana, Responsabile UILDM della Provincia di Lecco, il seguente comunicato.\nAlberto è venuto più volte nel nostro territorio a sostegno della maratona di Telethon, portando sempre un contributo umano e di grande competenza sulle tematiche della disabilità e della solidarietà.\nAlberto Fontana è autore de Le regole dei motoneuroni, storie di vita da raccontare, edito da Mondadori.\nAlberto Fontana a Lecco, convegno Telethon 2011\nTaggato con: alberto fontana, ambrogino d'oro, telethon, Uildm Lecco


Lamberto Frescobaldi è il nuovo presidente dell’Unione Italiana Vini - Floraviva\nEletto presidente all’unanimità dal Consiglio nazionale dell’Unione Italiana Vini il 3 maggio, il marchese Lamberto Frescobaldi sarà affiancato dai vicepresidenti Chiara Lungarotti e Sandro Sartor. Frescobaldi: «vorremmo riuscire a dare un’identità a una parte cospicua di quel 50% di vino italiano non a denominazione». Soddisfazione per l’elezione in Confagricoltura nazionale e toscana e nel Consorzio Vino Chianti.\nIl marchese Lamberto Frescobaldi, fiorentino di una nobile famiglia giunta alla trentesima generazione di viticoltori, membro della giunta nazionale di Confagricoltura nonché accademico dei Georgofili, è stato eletto presidente dell’Unione Italiana Vini (UIV).\nL’elezione, all’unanimità, da parte del Consiglio nazionale, è avvenuta ieri martedì 3 maggio a Roma in occasione dell’assemblea generale dell’UIV, che è la principale associazione nazionale di settore con 730 soci in rappresentanza di più di 150mila viticoltori e oltre l’85% del fatturato italiano di vino. Il neo presidente Frescobaldi succede a Ernesto Abbona e guiderà UIV per il prossimo biennio, coadiuvato dai vicepresidenti Chiara Lungarotti (amministratore unico delle Cantine Lungarotti) e Sandro Sartor (AD Ruffino Group e regione Emea di Constellation Brands).\nCome ricordato nel notiziario di UIV, Lamberto Frescobaldi, laureato in viticoltura all’Università di Davis, California, guida un’azienda – la Marchesi Frescobaldi – di circa 1.500 ettari vitati suddivisi nelle varie tenute in Toscana e in Friuli e ha anche sviluppato un’esperienza pilota in collaborazione con l’Istituto di Pena dell’Isola della Gorgona (Livorno) per la produzione di vini all’interno del carcere.\nGrande soddisfazione subito dopo l’elezione sia in Confagricoltura nazionale che regionale. «Congratulazioni a Lamberto Frescobaldi per l’elezione – ha commentato il presidente di Confagricoltura Massimiliano Giansanti -. In un momento storico particolarmente complesso, in cui le imprese sono chiamate ad una responsabilità ancora maggiore, il ruolo dell’associazione e di tutta la filiera sarà fondamentale per far ripartire il Paese». Giansanti ha sottolineato che Frescobaldi è al vertice di una delle più importanti realtà del settore vino in Toscana e in Italia e ha aggiunto che «questo riconoscimento conferma il suo impegno per la tutela del comparto vitivinicolo italiano. Siamo certi che la sua autorevolezza contribuirà a valorizzare ancor di più il made in Italy sui mercati mondiali, riconquistando quel clima di fiducia delle imprese e favorendo la ripresa».\nSulla stessa linea d’onda il presidente di Confagricoltura Toscana Marco Neri, che oltre a congratularsi e fare gli auguri al neo presidente ha detto che Frescobaldi «è una persona di grande esperienza» e «rappresenta una garanzia per l’intero settore», per cui «da parte nostra la collaborazione sarà massima».\n«Per noi la nomina di Lamberto Frescobaldi a presidente dell'Unione italiana vini è un orgoglio – ha detto il presidente del Consorzio Vino Chianti Giovanni Busi -. Lamberto, nostro storico socio, è una persona di grande affidabilità, conosce benissimo il settore e interpreta al meglio i suoi ideali. E rappresenta l'eccellenza della Toscana. Siamo felicissimi».


Come in tutte le cose della conoscenza vale la legge del continuo cambiamento; per dirla come il re filosofo Marco Aurelio: l’universo è cambiamento, la nostra vita è conseguenza dei nostri Pensieri. Così, anche alcune certezze su cui abbiamo costruito i nostri teoremi, le nostre procedure, possono essere messe in discussione da nuove scoperte o, addirittura, da nuovi procedimenti epistemologici. Possiamo dire che l’unica costante dell’Universo è il cambiamento. Quando all’inizio degli anni ’90, prima con la Consulta e successivamente con la Federazione, ci trovammo ad interagire col Governo di allora sulla legge 15 del 91, e con le sue successive modifiche ed integrazioni, la nascita dello strumento degli Studi Agricolo-Forestali rappresentò un nuovo ambito di lettura del territorio, delle sue dinamicità, del valore del patrimonio agricolo e forestale. Per la prima volta il legislatore, con atto normativo, riconosceva non tanto e solo le competenze di una categoria ma soprattutto la necessità di individuare ed integrare nel processo formativo dei Piani Regolatori la componente agroforestale.\nPer dovere di cronaca e di storicità, non fu un parto né semplice nè tanto meno scorrevole; pensate quanto potesse essere scomodo, per alcune dinamiche consolidate del tempo, uno strumento di lettura oggettiva del territorio; uno studio che identificava degli aspetti su cui, la normativa di allora, si era limitata ad enunciati generici senza averli mai definiti secondo criteri tecnici oggettivi. Mi riferisco a quelle sommarie definizioni sui suoli utilizzati per le colture specializzate, irrigue o dotate di infrastrutture ed impianti a supporto dell’attività agricola ed alle fasce di rispetto dei boschi.\nPer entrare nella ortodossia di questi due ambiti, definendoli con una buona approssimazione tecnica, ci vollero circa dieci anni. Migliaia di pagine, di relazioni tecniche, di precisazioni, di ore di riunioni, di atti deliberativi e di consultazioni, per poter giungere alla fine all’impianto normativo attuale. Ma come tutte le cose della storia anche la legge urbanistica regionale, costituita come quei pavimenti realizzati da mattoni di differente fattura, mostra oggi tutte le sue rughe e la necessità di un cambio totale ed assoluto di paradigma.\nSi avverte la necessità di un Testo Unico ma, soprattutto, dobbiamo rivedere i principi ed i concetti della Pianificazione del territorio; i principi ed i fondamenti su cui nascono gran parte delle discipline di formazione di questo strumento; va rivista la stessa filosofia e la mutualità dei ruoli tra umanità ed ecosistema e le reciproche interferenze tra questi due universi interdipendenti. Come il passaggio dalla fisica newtoniana a quella quantistica così la pianificazione territoriale deve entrare nella dinamica funzionale dei singoli elementi, ecologici ed umani, per poterne prevedere le relative influenze dinamiche.\nLa mancanza di questa visione ci ha condotti a sistemi urbanistici sempre più concentrati in grandi città e, purtroppo, allo spopolamento e al degrado delle aree interne e dei piccoli centri abitati. La responsabilità è da addebitare ad un’errata lettura della funzionalità degli ecosistemi, sia su vasta scala che di dettaglio. Anche un centro urbanizzato è un ecosistema, che deve comunque rispondere alle leggi della fisica e della termodinamica in particolare. Ogni cellula del territorio risponde a determinati equilibri, senza la conoscenza dei quali la stessa tende a degradarsi, a generare aliquote di entropia crescente, che si manifesta con forme energetiche sempre più povere, sia dal punto di vista ecologico che umano. Si generano così perdita della biodiversità, erosione ecologica, degrado culturale, sociale ed infine: povertà. Se dovessimo definire cosa è la povertà, secondo questa prospettiva: potremmo definirla come la diminuita capacità umana di interagire e convivere con le leggi della Natura.\nTale affermazione può essere applicata a maggior ragione nel settore agricolo e forestale. E qui iniziamo ad osservare i primi paradossi. La legge 71 del 78 ci dice, e la cito testualmente, che: nella formazione degli strumenti urbanistici generali non possono essere destinati ad usi extra agricoli i suoli utilizzati per colture specializzate, irrigue o dotati di infrastrutture ed impianti a supporto dell’attività agricola. La norma pone particolare attenzione ed atti di salvaguardia ad un modello agricolo di tipo specializzato. Orbene, oggi, applicando i bilanci energetici nelle attività agricole, si scopre che l’agricoltura specializzata ha un rendimento pari ad un decimo di quella tradizionale; per intenderci quella antecedente al Trattato di Roma ed alla Rivoluzione verde.\nSecondo Jeremy Rifkin questa tendenza è in rapido aumento proprio perché il modello di produzione agricola è fuoriuscito dai canoni dell’efficienza dei sistemi, per rispettare solo necessità di mercato e non ecologiche. Per capire questa affermazione dobbiamo evidenziare due aspetti che si basano sulla funzione delle Aziende Agricole: queste sono sistemi dissipativi. In un’azienda agricola non facciamo altro che attingere, soprattutto alle energie solari ed a quelle del sottosuolo, per trasformarle in energia alimentare. Quando produciamo un pomodoro o una spiga non facciamo altro che accumulare queste energie e renderle fruibili per un processo energetico secondario, che è l’alimentazione umana.\nQuesto Processo può avvenire in due modi: o secondo Sistemi Termodinamici Chiusi o attraverso Sistemi Termodinamici Aperti. Nel primo caso le energie del processo sono libere di fluire ed essere scambiate, mentre le masse devono muoversi il meno possibile e comunque con brevi spostamenti. Ricordiamo qui che ogni massa (che siano i prodotti agricoli, i concimi, i carburanti e così via) per poter essere spostata ha bisogno di tanta più energia quanto più grande è la percorrenza. Nel secondo caso, cioè nei Sistemi Termodinamici Aperti, che vediamo cerchiati di rosso, sia le masse che le energie sono libere di muoversi senza regole. È evidente che quanto più il nostro sistema di produzione sia del tipo aperto tanto più il rendimento globale del processo sia basso. Oggi gran parte dei sistemi agricoli, soprattutto quelli specializzati dell’occidente, sono del tipo Aperto e quindi a bassissimo rendimento.\nMa c’è un secondo aspetto: il Sistema, per poter rendere al meglio, deve necessariamente aumentare la complessità della propria struttura (secondo un ordine di reciprocità energetica) diminuendo la propria entropia. Il Sistema, in poche parole, deve biodiversificarsi. In Natura si possono pertanto riscontrare modelli di entropia negativa (la cosiddetta neghentropia) che permette ai Sistemi termodinamici chiusi e biodiversificati di avere il più alto rendimento energetico. Questa teoria, che è la base dell’Agroecologia, valse al fisico russo Ilya Prigogine (che è il padre dell’epistemologia della complessità) il premio nobel per la fisica del 1977.\nDall’applicazione di questi concetti si posso ricavare una serie di speculazioni che ci permettono di comprendere una successione di dinamiche altrimenti di complessa osservazione e quindi, di difficile, se non impossibile, soluzione.\nLa prima speculazione è di ordine territoriale. Tutti i Sistemi: che sia una piccola azienda agricola, un bosco o una città, rispondono a queste leggi; sono tutte strutture dissipative e, dal basso rendimento di queste, nasce il cosiddetto riscaldamento globale. Ogni qualvolta il nostro sistema dissipativo riconverte poco e male le energie che riceve (che in gran parte sono solari) la maggiore energia ricevuta, evidenziata dalle frecce in rosso, rispetto a quella trasformata (rappresentata dalle frecce in verde) da seguito ad una produzione di entropia che è una forma di energia degradata, non più trasformabile e che provoca il cosiddetto riscaldamento globale.\nLa seconda speculazione, che è legata alla precedente, è invece di ordine umano: parliamo dell’entropia sociale. La comunità, per poter gestire questi modelli energetici poco efficienti, deve creare strutture, flussi, sistemi, mercati, burocrazie, e così via, sempre più complessi che assorbono ulteriori aliquote di energia. Nel libro Entropia, di Jeremy Rifkin, questo processo viene visto, se non si pongono i dovuti rimedi, come una funzione di non ritorno. Proprio come in equilibrio chimico, quando il rapporto tra reagenti è prodotto viene eccessivamente squilibrato si rischia di non poter più bilanciare l’equazione. Le riflessioni e le speculazioni etiche e scientifiche sono ovviamente consequenziali.\nCosì per ritornare alla legge 71 del 78 che si preoccupava di salvaguardare le colture specializzate, ci rendiamo conto che proprio questo tipo di agricoltura che si vuole salvaguardare sia quella energeticamente più sconveniente, mentre per far riferimento all’altra norma, cioè la 78 del 76; questa tra le altre prescrizioni, si preoccupa di porre delle fasce di rispetto dei boschi senza entrare nel merito della funzionalità ecologica di queste e del loro rapporto con le are boscate. Insomma un’applicazione alquanto asettica e priva di alcuni presupposti scientifici e tecnici, che non vede gran parte delle funzioni del territorio e delle sue connessioni dinamiche tra ecologia e società.\nOggi, per porre rimedio a tali incongruenze e per poter operare in presenza di discipline convergenti, nella Pianficazione territoriale, si deve andare verso l’individuazione di macroaree geografiche che prendono il nome di Bioregioni. Queste aree, ipotizzate per la prima volta negli anno ’60 da Peter Berg e Raymond Dasmann, sono la sintesi di quei principi etici, politici ed ideologici, connessi all’ecosistema che li caratterizza. Il bioregionalismo è secondo Thomas Rebb, quella “forma di organizzazione umana decentrata che, proponendosi di mantenere l’integrità dei processi biologici, delle formazioni di vita e delle formazioni geografiche specifiche della bioregione, che aiuta lo sviluppo materiale e spirituale delle comunità umane che la abitano”. Si comprende molto bene come si tratti di un approccio alla pianificazione del territorio che si muove su un piano totalmente innovativo.\nCosì applicando i principi suddetti e le speculazioni del bioregionalismo, procedendo nella direzione dei Sistemi Termodinamici Chiusi, assisteremo ad un cambio totale dei paradigmi organizzativi della società. Si accorceranno i rapporti tra forniture di produzione e servizi e fruitori a vantaggio di sistemi urbanistici più diffusi, meno concentrati ed energivori e con sistemi sociali, ecologici ed energetici di lunga stabilità. Se invece continueremo ad applicare logiche nel verso dei Sistemi Termodinamici Aperti, assisteremo al trend inarrestabile di crescita delle megalopoli, del progressivo impoverimento e degrado delle periferie, con sistemi sociali, ecologici ed energetici molto instabili e di breve durata storica. Qui non mi pare che ci siano molte scelte.\nOggi, ancor prima di affrontare il complesso tema della Pianificazione territoriale è necessario un confronto etico, culturale, ed infine tecnico, tra le varie categorie professionali. Per fare questo bisogna applicare la famosa Regola di Einstein, che recita: “Non potete risolvere un problema con lo stesso tipo di pensiero che avete usato per crearlo”. Non possiamo continuare ad affrontare i problemi solo da un punto di vista tecnico. Sarebbe un comportamento miope ed egoistico ed il più grande errore che potremmo fare. Del nostro atteggiamento futuro la storia ci chiederà conto e ragione!\n← Come coltivare le Begonie\nCome coltivare le Zinnie →


Per chi ha vissuto la sua fanciullezza immersa tra il silenzio della natura di queste colline, i profumi dei campi e la faticosa gioia della raccolta delle ciliegie non poteva non essere presente ad un evento che ha celebrato le bellezze nascoste di questo Comune, venute alla luce grazie alla tenacia, all’intraprendenza e alla creatività di un gruppo di volontari del posto. Mi riferisco al comune di Colceresa (Comune istituito il 20 febbraio 2020 dalla fusione del comune di Molvena e di Mason Vicentino) che in data 23 febbraio 2020 ha inaugurato i nuovi sentieri e i quattro percorsi fissi che li collegano. Questi sono di varie lunghezze e difficoltà, in grado di soddisfare le varie preparazioni dei camminatori.\nIl ripristino e la riqualificazione di questi sentieri è durata alcuni anni e con il supporto finanziario della Regione Veneto il comune è riuscito a offrire alla comunità e agli amanti delle escursioni la possibilità di immergersi all’interno di colline che offrono paesaggi diversi, ricchi di boschi di acacia, ruscelli, vigneti, uliveti e alberi di ciliegio che in primavera rivestono di bianco le dorsali dei colli.\nDi seguito i quattro percorsi proposti con alcune indicazioni per una scelta consapevole\nPERCORSO DEL RICCIO\nPartenza/ arrivo: Piazza Molvena\nTempo di percorrenza: 45 mn\nDislivello positivo: 150m\nPERCORSO DELLO SCOIATTOLO\nPartenza/ arrivo: Piazza a Mason Vicentino\nTempo di percorrenza: 1 ora e 15 mn\nTempo di percorrenza: 2 ore 30 mn circa\nTempo di percorrenza: 4 ore e 30 mn\nAll’interno del sito www.comune.colceresa.vi.it, alla voce territorio- percorsi consigliati, è possibile scaricare la cartina topografica con segnati tutti i sentieri del territorio e con evidenziati e i quattro percorsi; inoltre è possibile trovare i file con estensione kml che possono essere consultati su google earth (anche tramite PC) e i file con estensione gpx che possono invece essere caricati sulle più diffuse applicazioni per smartphone. Sono degli strumenti utili come indicazione del tracciato da seguire durante le escursioni. La cartina è reperibile anche nei vari locali pubblici o in biblioteca.\nPer i più curiosi…l’origine del nome di questo Comune deriva dal termine dialettale cerexa-ceriésa, ossia ciliegia. Il Comune ha voluto con questo omaggiare il frutto di ottima qualità che nasce proprio tra queste colline e che è la forza economica della gente del posto. Questo Comune è anche sede di siti storici e archeologici come la Villa “Angaran delle Stelle” (1486), Villa “Monastero di San Biagio” e l’Eremo di San Pietro sorto prima del Mille.


Clima di Langhe e Roero - Consorzio Barolo e Barbaresco\nIl profilo climatico è uno dei tre elementi che concorrono, insieme al suolo e alla mano dell’uomo, a determinare il risultato che possiamo apprezzare nel bicchiere.\nL’areale langarolo è dominato da un clima temperato freddo subcontinentale con precise caratteristiche riscontrabili unicamente in questo territorio: l’effetto protettivo della catena alpina e dell’influenza di correnti miti e umide dal Mar Ligure infatti concorrono a determinare un contesto climatico unico in tutto il Piemonte.\nLa presenza di valli e colline a quote altimetriche diverse, così come le differenti esposizioni e ventosità, creano un’incredibile varietà di microclimi diversi. Di conseguenza si generano condizioni estremamente particolari che consentono all’uva di declinarsi in varie espressioni.\nLa zona del Dogliani è quella a clima più fresco, essendo maggiormente vicina alle Alpi, e connotata da strette e alte dorsali collinari rivolte verso la fredda pianura cuneese.\nLa zona del Barolo ha temperature intermedie, essendo posizionata in una particolare area protetta dai venti ma influenzata sia dalle correnti alpine che dalle risalite di aria calda e umida dalla valle del Tanaro. Le tre dorsali collinari che compongono la zona determinano una eterogeneità di paesaggi e, di conseguenza, microclimi.\nLa zona del Barbaresco è tendenzialmente più omogenea, con temperature più miti e precipitazioni meno abbondanti. Il paesaggio connotato da strette vallate genera una ventosità maggiore rispetto alle due zone precedenti.


Preventivo per montascale nel comune di Sarezzano | iMontascale.it\nPreventivo per montascale nel comune di Sarezzano\nHai bisogno di un montascale? Se stai cercando il preventivo migliore per il tuo nuovo montascale, sei nel posto giusto. Su iMontascale puoi Richiedere gratis un preventivo per un montascale nel comune di Sarezzano, con la visita di un incaricato è possibile determinare con precisione un prezzo finale che tiene conto delle tue esigenze e delle caratteristiche della scala.\nL’installazione del montascale a Sarezzano ti consente di accedere a contributi fiscali in questo modo potrai detrarre le tasse in base all’importo totale dei lavori eseguiti. I consulenti iMontascale ti aiuteranno gratuitamente nella compilazione di tutta la documentazione necessaria.


accademici inaffidabili: L’affaire Andrea Cortellessa\nPubblicato da Larry Massino a 3:58:00 PM\nDinamo Seligneri 17 novembre 2011 21:09\nSe uno stira classifiche di qualità è perché si vuole far passare l'idea che è di qualità e di stile lo stiratore...\nPer questa strada si finisce per abboccare al costrutto vermiciattolo che chi giudica ne sa di più di chi è giudicato. Questo va a vantaggio dei critici di professione che ci fanno grassa figura e non dovendosi misurare che colla loro argillosa formazione (modellata su un apparato, per tornare a Brecht) si esprimono insindacabilmente, fregandosene, semmai, d'uno scrittore in grado di produrre un'opera fuori dal canone di sopravvivenza. In questa ottica, fama ruolo e autorità del critico sono evidentemente, come dice il commentatore in cui ti sei imbattuto, segni di superiorità del primo sul secondo.\nMi viene da ridere che Arminio, rispondendo al post di Forlani sull'invidia, stia, proprio ora che a NI salta il tappo di Pordenone e Dedalus, legittimando un suo lavoro narrativo esibendo come patente acquisita di qualità la vittoria del premio Dedalus.\nSe non è qualità quella...\nAnonimo 17 novembre 2011 23:34\nSapevo da sempre, e non certo per virtù divinatorie, che uno sbadiglio li avrebbe seppelliti - e così è stato.\nDue anni di sforzi dis-umani, montagne di post e di commenti per dimostrare al colto e all'inclita la bontà di un'operazione "rivoluzionaria": canonizzare l'opera di un certo numero di amici e affini e la produzione "in toto" di due o tre case editrici di riferimento - cianfrusaglie, mappazze e ciofeche comprese.\nNon fiori, ma opere di pene...\nAnonimo 18 novembre 2011 00:00\nSapevo da sempre, e non certo per virtù divinatorie, che anche "i (più) migliori" abboccano: semplicemente al loro stesso amo (o ano?) - basta avere la pazienza di attenderli...\nNon più tardi di un paio di mesi fa, infatti, uno degli "ineffabili" redarguì violentemente uno scrittore, da lui "rifiutato", perché quest'ultimo aveva rivelato il contenuto di una corrispondenza privata in un post... Ma tu uàrd' nu poc' 'a maronn'! E mo'?\nPiscitiell' 'e cannuccia...\nAnonimo 18 novembre 2011 19:39\nSicché l'affaire si in-glossa\nparole chiave: inglese, ossa spolpate, critica letteraria, pordenone lesse, bukkake, cortellessa, repubblica popolare cinese\nilMatt, "Dicette 'o pappice vicino â noce: Damme 'o tiempo ca te spertoso!"