Con le ciaspole a Malga Fossernica di Dentro e Cima dei Paradisi – Qui Montagna\nCon le ciaspole a Malga Fossernica di Dentro e Cima dei Paradisi2 min read\nEscursione molto interessante e appagante sulla Catena del Lagorai che dal Rifugio Refavaie porta alla Malga Fossernica di Dentro e volendo alla Cima dei Paradisi (2206 m). Questa escursione è un itinerario classico nella Valle del Vanoi, ideale per la stagione estiva e quella invernale per ciaspole o scialpinismo.\nLa catena del Lagorai è l’avamposto delle Dolomiti ed è un territorio selvaggio e unico dove è possibile fare bellissime escursioni immersi nella bellezza della natura.\nPUNTO DI PARTENZA: Rifugio Refavaie (1116 m s.l.m.)\nQUOTA MINIMA: 1116 m\nQUOTA MASSIMA: 1776 m\nLUNGHEZZA COMPLESSIVA: 17,5 km\nDISLIVELLO COMPLESSIVO: 660 m (fino a Malga Fossernica di Dentro), 1100 m (fono a Cima dei Paradisi)\nTEMPO TOTALE: 5,30 h (soste escluse)\nPUNTI DI APPOGGIO: Malga Fossernica di Dentro (1777 m)\nPERIODO CONSIGLIATO: tutto l'anno (molto consigliata in inverno con le ciaspole)\nDIFFICOLTA': EE (estivo) - WT-2 (invernale)\nCARTOGRAFIA: Carta Tabacco, 1:25.000 – foglio 058 – “Valsugana e Tesino. Lagorai e Cima d'Asta”.\nIl sentiero inizia nei pressi del rifugio Refavaie (1116 m); costeggiando il torrente Rio di Coltorondo prendiamo Strada Forestale Coldosè (Sentiero No. 335) da percorriamo in dolce salita fino ad incrociare, dopo un paio di chilometri, il bivio per Coldosè con un sentiero sulla destra in direzione della Malga. Qui ci addentriamo all’interno di un bellissimo bosco di conifere, percorrendo un sentiero che a tratti diventa più ripido e ci fa guadagnare quota. Salendo iniziamo così a intravedere le prime cime della magnifica Catena del Lagorai.\nDurante la salita passiamo accanto a vecchi masi ormai dismessi (1443 m) e poco dopo svoltiamo sulla destra per un breve tratto fino ad incrociare nuovamente la forestale. Seguiamo l’ampia strada girando verso destra, oltrepassiamo il tornante tenendoci sulla sinistra, salendo finchè il bosco comincia a diradarsi lasciando spazio ai prati innevati della malga. Sulla destra della forestale incrociamo una traccia che ci conduce alla Malga Fossernica di Dentro (1777 m), dove possiamo trovare ristoro e fare la pausa pranzo nel bivacco invernale. Da questa posizione possiamo ammirare un panorama davvero unico che spazia da Cima d’Asta al Cauriol fino a tutta la vallata che abbiamo di fronte.\nDa qui proseguiamo il nostro percorso salendo diretti verso Cima dei Paradisi, che solo il nome lascia immaginare la bellezza del panorama. La linea di salita è logica seguendo l’ampia dorsale boscosa che diventa via via sempre più rada. Gli ultimi metri di salita sono in pieno ambiente aperto senza vegetazione.\nIl panorama che si gode da questa cima è a dir poco favoloso e permette di ammirare le Pale di San Martino (est), le Vette Feltrine (sud-est), Cima d’Asta (sud-ovest), il Monte Cauriòl (ovest) e tutta la catena del Lagorai (nord, nord-ovest). La discesa avviene per la stessa via di salita fino a ritornare al punto dove abbiamo lasciato la macchina.\nComune: Pieve Tesino (TN)\nGestore: Stefano con la sua famiglia\nTelefono: +39 0439 710009 o +39 3494961441\nApertura: dal 1° Maggio al 1° Novembre tutti i giorni\nDa Rifugio Refavaie (1.116 m s.l.m.), prendere la strada forestale Coldosè (Sentiero No. 335) verso Malga Fossernica di dentro,\nGiunti al bivio (1.452 m s.l.m.), tenere la destra in direzione della malga,\nDa Malga Fossernica di Dentro (1.777 m s.l.m.), proseguire lungo la traccia che sale la dorsale in direzione nord-est verso Cima dei Paradisi,\nUna volta arrivati a Cima dei Paradisi (2.206 m s.l.m.), il rientro segue lo stesso percorso a ritroso


Testi approvati - Adeguamento del regolamento al trattato di Lisbona - Martedì 15 giugno 2010\nCiclo del documento : A7-0043/2009\nAdeguamento del regolamento al trattato di Lisbona\nDecisione del Parlamento europeo del 15 giugno 2010 sull'adeguamento del regolamento del Parlamento al trattato di Lisbona (2009/2062(REG))\n– vista la relazione della commissione per gli affari costituzionali che integra gli emendamenti proposti dalla commissione per i bilanci nel parere del 31 marzo 2009 (A7–0043/2009),\n– vista la sua decisione del 25 novembre 2009 sull'adeguamento del regolamento del Parlamento europeo al trattato di Lisbona(1),\n2. sottolinea che tali modifiche entreranno in vigore il primo giorno della prossima tornata;\n2. La commissione presenta una proposta di decisione che si limita a raccomandare l'accoglimento o la reiezione della richiesta di revoca dell'immunità o di difesa delle immunità e dei privilegi.\nSalvo disposizione contraria, le norme di applicazione dello Statuto dei deputati al Parlamento europeo sono emanate dall'Ufficio di presidenza.\nIl Parlamento adotta lo Statuto dei deputati al Parlamento europeo e qualsiasi modifica dello stesso sulla base di una proposta della commissione competente. L'articolo 138, paragrafo 1, si applica mutatis mutandis. L'Ufficio di presidenza è competente per l'applicazione di dette norme e decide riguardo alle dotazioni finanziarie sulla base del bilancio annuale.\nArticolo 23 – paragrafi 2 e 2 bis (nuovo)\n2. L'Ufficio di presidenza adotta decisioni di carattere finanziario, organizzativo e amministrativo concernenti i deputati, l'organizzazione interna del Parlamento, il suo Segretariato e i suoi organi.\n2. L'Ufficio di presidenza adotta decisioni di carattere finanziario, organizzativo e amministrativo concernenti l'organizzazione interna del Parlamento, il suo Segretariato e i suoi organi.\n2 bis. L'Ufficio di presidenza adotta decisioni di carattere finanziario, organizzativo e amministrativo concernenti i deputati, su proposta del Segretario generale o di un gruppo politico.\n11 bis. L'Ufficio di presidenza designa due vicepresidenti ai quali è affidato il compito di occuparsi delle relazioni con i parlamenti nazionali.\nEssi riferiscono regolarmente alla Conferenza dei presidenti sulle loro attività in materia.\n(La seconda e la terza frase dell'articolo 25, paragrafo 3, sono soppresse in caso di approvazione del presente emendamento)\n2. I deputati non iscritti delegano uno dei loro membri alle riunioni della Conferenza dei presidenti, alle quali prende parte senza diritto di voto.\n2. Il Presidente del Parlamento invita uno dei deputati non iscritti alle riunioni della Conferenza dei presidenti, alle quali prende parte senza diritto di voto.\n2. La commissione competente per il merito può in qualsiasi momento chiedere il parere della commissione competente per l'interpretazione e l'applicazione del diritto dell'Unione.\n3. La commissione competente per l'interpretazione e l'applicazione del diritto dell'Unione può inoltre, di sua iniziativa, occuparsi di questioni concernenti la delega dei poteri legislativi. In tal caso, essa informa debitamente la commissione competente per il merito.\nArticolo 56 – paragrafo 3 – comma 2\nIn caso di rinvio in commissione, la commissione competente decide sulla procedura da seguire e riferisce al Parlamento, oralmente o per iscritto, entro il termine fissato dal Parlamento, termine che non può essere superiore a due mesi.\nArticolo 74 bis – paragrafo 1 bis (nuovo)\n1 bis. Quando il Parlamento è consultato a norma dell'articolo 48, paragrafo 3, del trattato sull'Unione europea, su una proposta di decisione del Consiglio europeo favorevole all'esame di modifiche ai trattati, la questione è deferita alla commissione competente. La commissione elabora una relazione contenente:\n- una proposta di risoluzione che indica se il Parlamento approva o respinge la proposta di decisione proposta e che può contenere proposte all'attenzione della Convenzione o della conferenza dei rappresentanti dei governi degli Stati membri;\n- se del caso, una motivazione.\nArticolo 74 ter – paragrafo 1 bis (nuovo)\n1 bis. Quando il Parlamento è consultato a norma dell'articolo 48, paragrafo 6, del trattato sull'Unione europea, su una proposta di decisione del Consiglio europeo che modifica la parte terza del trattato sul funzionamento dell'Unione europea, l'articolo 74 bis, paragrafo 1 bis, si applica mutatis mutandis. In tal caso, la proposta di risoluzione può contenere proposte di modifica solo delle disposizioni della parte terza del trattato sul funzionamento dell'Unione europea.\n1. Quando il Parlamento è consultato a norma dell'articolo 36 del trattato sull'Unione europea, la questione è deferita alla commissione competente, la quale può presentare raccomandazioni a norma dell'articolo 97 del presente regolamento.\n2. Le commissioni interessate si adoperano affinché il Vicepresidente della Commissione/Alto rappresentante dell'Unione per gli affari esteri e la politica di sicurezza, il Consiglio e la Commissione trasmettano loro regolarmente e tempestivamente informazioni sull'evoluzione e sull'attuazione della politica estera e di sicurezza comune dell'Unione europea, sui costi previsti per ogni decisione adottata in tale ambito che abbia un'incidenza finanziaria nonché su qualsiasi altro aspetto finanziario relativo all'attuazione di azioni rientranti nell'ambito della politica estera e di sicurezza comune. In via eccezionale, su richiesta della Commissione, del Consiglio o del Vicepresidente della Commissione/Alto rappresentante, una commissione competente può decidere di riunirsi a porte chiuse.\n2. Le commissioni interessate si adoperano affinché il Vicepresidente della Commissione/Alto rappresentante dell'Unione per gli affari esteri e la politica di sicurezza trasmetta loro regolarmente e tempestivamente informazioni sull'evoluzione e sull'attuazione della politica estera e di sicurezza comune dell'Unione europea, sui costi previsti per ogni decisione adottata in tale ambito che abbia un'incidenza finanziaria nonché su qualsiasi altro aspetto finanziario relativo all'attuazione di azioni rientranti nell'ambito della politica estera e di sicurezza comune. In via eccezionale, su richiesta del Vicepresidente/Alto rappresentante, una commissione competente può decidere di riunirsi a porte chiuse.\n3. Due volte l'anno si tiene una discussione sul documento consultivo elaborato dal Vicepresidente della Commissione/Alto rappresentante in merito ai principali aspetti e alle scelte fondamentali della politica estera e di sicurezza comune, comprese la politica di sicurezza e di difesa comune e le implicazioni finanziarie per il bilancio comunitario. Si applicano le procedure definite all'articolo 110.\n3. Due volte l'anno si tiene una discussione sul documento consultivo elaborato dal Vicepresidente/Alto rappresentante in merito ai principali aspetti e alle scelte fondamentali della politica estera e di sicurezza comune, comprese la politica di sicurezza e di difesa comune e le implicazioni finanziarie per il bilancio comunitario. Si applicano le procedure definite all'articolo 110.\n(Cfr. anche interpretazione dell'articolo 121).\n4. Il Consiglio, la Commissione e/o il Vicepresidente/Alto rappresentante sono invitati a tutte le discussioni in Aula che riguardano la politica estera, di sicurezza o di difesa.\n4. Il Vicepresidente/Alto rappresentante è invitato a tutte le discussioni in Aula che riguardano la politica estera, di sicurezza o di difesa.\nTitolo IV – Capitolo 3 – titolo\nINTERROGAZIONI AL CONSIGLIO, ALLA COMMISSIONE E ALLA BANCA CENTRALE EUROPEA\n1. Il tempo riservato alle interrogazioni al Consiglio e alla Commissione si svolge in ciascuna tornata nei momenti stabiliti dal Parlamento su proposta della Conferenza dei presidenti. In tale contesto può essere previsto un tempo per le interrogazioni al Presidente e ai singoli membri della Commissione.\n3. Le interrogazioni sono presentate per iscritto al Presidente che decide della loro ricevibilità e dell'ordine in cui devono essere trattate. La decisione è immediatamente notificata all'interrogante.\n4. La procedura per lo svolgimento del tempo riservato alle interrogazioni è disciplinata da direttive stabilite in un allegato del regolamento.\n(Il punto 15 (Presentazione) dell'allegato II é soppresso)\nArticolo 117 – titolo e paragrafo 1\nInterrogazioni con richiesta di risposta scritta al Consiglio e alla Commissione\n1. Ciascun deputato può rivolgere interrogazioni con richiesta di risposta scritta al Consiglio o alla Commissione in conformità delle direttive stabilite in un allegato del regolamento. Il contenuto dell'interrogazione è di esclusiva responsabilità dell'autore.\n1. Ciascun deputato può rivolgere interrogazioni con richiesta di risposta scritta al Presidente del Consiglio europeo, al Consiglio, alla Commissione o al Vicepresidente della Commissione/Alto rappresentante dell'Unione per gli affari esteri e la politica di sicurezza in conformità delle direttive stabilite in un allegato al regolamento. Il contenuto dell'interrogazione è di esclusiva responsabilità dell'autore.\nArticolo 117 – paragrafo 2\n2. Le interrogazioni sono presentate per iscritto al Presidente che le comunica all'istituzione interessata. Il Presidente dirime i dubbi concernenti la ricevibilità di un'interrogazione. La sua decisione è comunicata all'interrogante.\n2. Le interrogazioni sono presentate per iscritto al Presidente che le comunica ai destinatari. Il Presidente dirime i dubbi concernenti la ricevibilità di un'interrogazione. La sua decisione è comunicata all'interrogante.\n(I termini ’istituzione interessata’ sono sostituiti all'articolo 117, paragrafi 2 e 4, nonché ai punti 1 e 3 dell'allegato III del regolamento dal termine ’destinatari’)\nArticolo 130, paragrafi 1 bis, 1 ter e 1 quater (nuovi)\n1 bis. L'organizzazione e la promozione dell'effettiva e costante cooperazione interparlamentare all'interno dell'Unione, a norma dell'articolo 9 del protocollo sul ruolo dei parlamenti nazionali nell'Unione europea, sono negoziate in base ad un mandato conferito dalla Conferenza dei presidenti, previa consultazione della Conferenza dei presidenti di commissione.\nIl Parlamento approva gli accordi in materia conformemente alla procedura di cui all'articolo 127.\n1 ter. Una commissione può avviare direttamente un dialogo con i parlamenti nazionali a livello di commissione entro i limiti degli stanziamenti di bilancio accantonati a tal fine. Ciò può comprendere opportune forme di cooperazione prelegislativa e postlegislativa.\n1 quater. Ogni documento concernente una procedura legislativa a livello dell'Unione che sia trasmesso ufficialmente da un parlamento nazionale al Parlamento europeo è inoltrato alla commissione competente per la materia trattata in tale documento.\n1. Su proposta del Presidente, la Conferenza dei presidenti nomina i membri della delegazione del Parlamento alla COSAC e può conferire loro un mandato. La delegazione è guidata da uno dei vicepresidenti competenti per le relazioni con i parlamenti nazionali.\n1. Su proposta del Presidente, la Conferenza dei presidenti nomina i membri della delegazione del Parlamento alla COSAC e può conferire loro un mandato. La delegazione è guidata da un vicepresidente del Parlamento europeo competente per le relazioni con i parlamenti nazionali e dal presidente della commissione competente per gli affari istituzionali.\n2. Gli altri membri della delegazione sono scelti in base ai temi discussi nella riunione della COSAC e tenendo debitamente conto dell'equilibrio politico globale all'interno del Parlamento. Una relazione è presentata dalla delegazione dopo ogni riunione.\n2. Gli altri membri della delegazione sono scelti in base ai temi discussi nella riunione della COSAC e comprendono, per quanto possibile, rappresentanti delle commissioni competenti per tali temi. Una relazione è presentata dalla delegazione dopo ogni riunione.\n3. Si tiene debitamente conto dell'equilibrio politico globale all'interno del Parlamento.\nArticolo 191 – paragrafo 1\n1. Nella prima riunione tenuta dalla commissione dopo che ha avuto luogo l'elezione dei membri delle commissioni in conformità dell'articolo 186, la commissione elegge un presidente e, in scrutini separati, uno, due o tre vicepresidenti, che insieme costituiscono l'ufficio di presidenza della commissione.\n1. Nella prima riunione tenuta dalla commissione dopo che ha avuto luogo l'elezione dei membri delle commissioni in conformità dell'articolo 186, la commissione elegge un presidente e, in scrutini separati, i vicepresidenti, che insieme costituiscono l'ufficio di presidenza della commissione. Il numero di vicepresidenti da eleggere è determinato dal Parlamento su proposta della Conferenza dei presidenti.\nAllegato III – punto 1 – trattino -1 (nuovo)\n– specificare con chiarezza il destinatario cui devono essere trasmesse attraverso i consueti canali interistituzionali;\n(1) Testi approvati, P7_TA(2009)0088.


Mattarella incontra la Fnomceo: “Voi medici garanti della Scienza e della Salute, salvaguardare autonomia della Professione” - Quotidiano Sanità\nUdienza al Quirinale per la Federazione nazionale degli ordini dei medici. Anelli: “Il Presidente Mattarella ha dimostrato sensibilità e riguardo per il ruolo dei medici quale garanti della salute e della scienza, per l’autonomia libertà e indipendenza della nostra Professione, evidenziando l’importanza degli Ordini quali Enti sussidiari dello Stato nell’ambito della tutela del Diritto alla Salute”.\n16 NOV - “È stato un incontro semplice e toccante. Il Presidente Mattarella ha dimostrato sensibilità e riguardo per il ruolo dei medici quale garanti della salute e della scienza, per l’autonomia libertà e indipendenza della nostra Professione, evidenziando l’importanza degli Ordini quali Enti sussidiari dello Stato nell’ambito della tutela del Diritto alla Salute”. Così il Presidente della Federazione nazionale degli Ordini dei Medici Chirurghi e degli Odontoiatri (Fnomceo), Filippo Anelli, racconta l’udienza dinnanzi al Presidente della Repubblica, che ha ricevuto oggi pomeriggio alle 16 al Quirinale il Comitato Centrale.


Riso con pomodorini, mozzarella, tonno, olive, capperi - Maccaroni Reflex\n29 Luglio 2014. Nuvole, pioggia e vento freddo. Più che fine Luglio sembra inizio Ottobre. Il mio orto è colmo di pomodori verdi che faticano a maturare. L’albicocco ha già finito di produrre frutti. Il basilico viene giallo. Ma dov’è l’estate? Sembra un Maggio perenne, un autunno in anticipo, un prequel di inverno mite.\nIo ci provo a fingere che sia estate, ma faccio davvero, DAVVERO fatica! Per fortuna qualche giorno fa ha fatto un pochino più caldo e il profumo di stagione estiva è entrato in casa dalla finestra semiaperta della cucina. Così ho subito avuto voglia di preparare un’ insalata di riso un po’ diversa dal solito, profumata e saporita, fresca e invitante!\nFate cuocere il riso in abbondante acqua salata. Quando il riso sarà al dente, scolatelo e passatelo in acqua fredda per bloccarne la cottura e farlo ovviamente raffreddare.\nIn una padella mettete un goccio d’olio e uno spicchio d’aglio privato della buccia. Fate rosolare poi aggiungetevi i pomodorini lavati, asciugati e tagliati in parti abbastanza piccole.\nAggiungetevi alcune foglie di basilico, mescolate, salate e coprite con un coperchio. Lasciate cuocere i pomodorini per qualche minuto, poi spegnete il fuoco e scoperchiate.\nIn un’insalatiera mettete una mozzarella tagliata a dadini, qualche cappero, olive taggiasche e il tonno scolato.\nA piacere potete aggiungere qualche fogliolina di menta per rendere più fresca e profumata l’insalata di riso. Aggiungete il riso raffreddato, poi per ultimi i pomodorini. Mescolate e lasciate a riposare l’insalata.\nServite sformando l’insalata di riso con il coppapasta e qualche decoro di glassa di aceto balsamico.\nCous cous Estivo Pissaladiera e Pizza al prosciutto\nDa me non c’è sole ma l’afa non perdona! Perfetta quindi la tua insalata di riso, fresca e insolita.\n29 luglio 2014 at 13:51\nDa me nemmeno l’afa! E’ autunno 🙁 Comunque sono contenta che ti ispiri l’insalata di riso, a me è piaciuta molto 🙂\n29 luglio 2014 at 13:58\nSono sempre aperta a saperne di più sui piatti che in genere mi piacciono!\n29 luglio 2014 at 13:31\nA chi lo dici!!!!! Ma tanto il riso è invitante in ogni stagione? e poi il tuo sembra davvero invitante!\nIo AMO il riso in ogni sua versione, per cui non posso che essere d’accordo con te 🙂\nUn po’ diversa dal solito ma fresca e buonissima..e ci sta sia con la pioggia che con il sole!


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Congresso PD, l'appello di Massimo Costa: "Serve un grande sforzo di partecipazione" |\nCongresso PD, l’appello di Massimo Costa: “Serve un grande sforzo di partecipazione”\nCome candidato alla segreteria del Partito democratico di Napoli vado avanti per la mia strada con l’intento di rilanciare la grande comunità democratica che sta dimostrando di avere tante energie e tanta voglia di ricostruire il Partito. Il mio appello va alla comunità del PD: invito tutti ad un grande sforzo di partecipazione per superare questo clima teso che non giova a nessuno. “Le polemiche delle ultime ore sono pretestuose. La platea degli aventi diritto al voto è quella del 2016, ovvero la stessa che ha eletto il segretario nazionale sei mesi fa e riconosciuta da quanti oggi la contestano. Platea, peraltro, già convalidata dalla commissione nazionale di Garanzia che non ha rilevato alcuna irregolarità.\nContinuerò, come ho fatto nelle ultime settimane, a incontrare ogni iscritto simpatizzante con lo spirito di militante al servizio della comunità. Spirito che mi ha sempre contraddistinto dai primi momenti di questa campagna elettorale poiché il mio intento è quello di unire il Pd e farlo in un clima di collaborazione vero. Non mi presto al gioco delle polemiche e delle inutili scuse per il rinvio. Noi invitiamo migliaia di militanti a votare domani in una importante giornata di festa e democrazia.\nGRAZIE AI TANTI MILITANTI CHE MI STANNO DIMOSTRANDO IL LORO AFFETTO E SOSTEGNO!\nmassimo costapd napoli


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MWC 2021: Nokia, Ericsson e Sony han già rinunciato\nUfficiali i nomi dei primi big che non parteciperanno all'edizione 2021 del Mobile World Congress in programma a Barcellona per fine giugno.\nIl Mobile World Congress è stato il primo grande evento del mondo hi-tech ad essere annullato lo scorso anno a causa di COVID-19. Una decisione saggia e lungimirante, seppur dolorosa, quella presa nel febbraio 2020 da GSMA, in tempi incredibilmente stretti a pochi giorni dall’apertura della fiera quando era ormai tutto pronto. L’edizione 2021 è stata fissata dal 28 giugno all’1 luglio, in presenza, con misure precauzionali severe. Ciò nonostante alcuni big saranno assenti: tra questi Nokia, Ericsson e Sony.\nNokia, Ericsson e Sony non saranno al MWC 2021\nTemiamo siano i primi tre nomi di un elenco destinato ad allungarsi da qui ai prossimi mesi, in considerazione delle notizie e dei numeri poco incoraggianti che arrivano dalle autorità di tutto il mondo sul fronte della pandemia. Il gruppo finlandese ha confermato la propria decisione con il comunicato riportato di seguito, citando la volontà di tutelare la salute di dipendenti, clienti e partner come priorità assoluta. Parteciperà comunque alle attività organizzate online.\nVale lo stesso per il gruppo svedese, intervenuto con una dichiarazione attraverso le pagine del sito Light Reading. Ne riportiamo di seguito un estratto in forma tradotta. Chi ha avuto modo di mettere piede tra i padiglioni del MWC sa bene come quello di Ericsson fosse uno degli stand più imponenti di tutto l’evento.\nAlla luce dell’impatto di COVID-19 in continua evoluzione e considerando anzitutto le nostre persone, la loro salute e il loro benessere, abbiamo deciso di non partecipare al MWC 2021.\nSulla stessa lunghezza d’onda il breve comunicato di Sony che concentra l’attenzione sui cambiamenti che stanno interessando il mondo degli eventi.\nSony Mobile ha preso la decisione di non partecipare a MWC 2021. Considerando come il mondo stia virando sempre più verso le opportunità connesse al digitale e all’online per prevenire la diffusione di COVID-19, comunicheremo in che modo potremo annunciare le notizie riguardanti i nostri entusiasmanti prodotti a un pubblico ancora più ampio.\nStando alle previsioni di GSMA, il MWC 2021 vedrà la partecipazione di 45.000-50.000 persone, la metà circa rispetto a quante accolte nell’edizione 2019. L’ingresso sarà consentito previo esito negativo di un test.


Dario Somigli - pittore contemporaneo | PitturiAmo®\nDario Somigli - pittore contemporaneo\n16 18.733 56,5 / 100\nHo iniziato a dipingere d’impulso dagli anni ‘80, da autodidatta, guardando a fondo tutta la pittura che mi aveva sempre affascinato fin da ragazzino, come quella degli impressionisti francesi, dei post impressionisti, di Van Gogh, e di tutta la pittura in genere degli inizi del novecento come di quella di Carrà e di De Chirico. Mi sono da subito tuffato in bagni di colori ad olio adorandone anche la consistenza, la pastosità e l’odore. Mi sono presto diretto a crearmi un personale minimalismo paesaggistico, fatto di ingombri geometrici ai quali ho dato tridimensionalità attraverso lo studio delle atmosfere che creavano la luce e le ombre nelle varie ore del giorno, escludendo le presenze umane ma tracciandone solo le relative tracce in gusci abitativi vuoti che li rappresentano. Ultimamente mi sono appassionato nello studio e nelle accurate riproduzioni del pittore del realismo americano del '900 Edward Hopper, senza lasciare contemporaneamente di iniziare, per contrasto, a trovare anche una mia libertà di espressione attraverso un percorso di ricerca astratta e informale che sto ancora continuando a fare.\nHo esposto quasi esclusivamente in internet, tranne poche collettive alla fine degli anni novanta come nella galleria "Studio Logos" di Roma a Trastevere e comunque ho venduto parecchi quadri a privati collezionisti nei primi siti di aste online della fine degli anni ‘80 e ‘90.\nAlcuni dei miei dipinti online\nI quadri in vendita del pittore contemporaneo Dario Somigli\nOmaggi e copie d'autore Costruzioni surreali paesaggio copia d'autore\nConference at Night (omaggio a Edward Hopper)\nLighthouse at Two Lights (omaggio a Edward Hopper)\nOmaggio a Notte Stellata


I cerotti idrocolloidali rappresentano una soluzione efficace per alcuni tipi di lesioni, come le vesciche, i calli, le piaghe da decubito e le ulcere da pressione. Si tratta di particolari cerotti costituiti da uno strato esterno in poliuretano, traspirante e impermeabile, e da materiale gelificante all’interno, contenente un composto assorbente, formato da pectina o da gelatina, che fa da tampone. Il cerotto idrocolloidale, grazie alla sua superficie in poliuretano, garantisce un’adeguata protezione della ferita da eventuali contaminazioni di batteri, impedendo anche l’infiltrazione di acqua. Lo speciale strato esterno consente all’umidità di evaporare, senza creare ristagno sulla ferita, che potrebbe essere causa di macerazione. La composizione interna e la parte adesiva ipoallergenica consentono al cerotto idrocolloidale una perfetta aderenza alla pelle, prevenendo spostamenti dalla zona da trattare. Quando si formano liquidi in eccesso, prodotti da una ferita o da una vescica, il cerotto idrocolloidale assorbe la sostanza e la trasforma in gel, adattandosi alla forma della lesione. La gamma di cerotti di questo tipo è ampia, comprende elementi di diverse dimensioni e forme, studiate in base all’uso e all’area sulla quale devono essere applicati. Vi sono cerotti idrocolloidali che si adattano bene alla sagoma del tallone, altri che sono stati creati per l’applicazione ottimale su piccole aree, con elevata flessibilità, spessore sottile, elasticità, con una buona tenuta sulla pelle e per una protezione completa. I cerotti idrocolloidali sono, inoltre, pensati per evitare che si deformino o si arrotolino ai margini, vanificando la loro funzione, e garantiscono una maggiore durata della medicazione, che non necessita un rinnovamento quotidiano. Alcuni tipi di cerotti sono trasparenti e offrono il vantaggio di poter controllare la ferita senza il fastidio di rimuoverli. Le medicazioni idrocolloidali, proprio per le loro caratteristiche, si dimostrano molto efficaci anche in caso di piccole ferite, che non devono presentare infezioni, per alcune ustioni, di lieve entità, per herpes labiale. I vantaggi dei cerotti idrocolloidali sono molteplici e alcune peculiarità li rendono innovativi, rispetto a quelli tradizionali: creano e mantengono il giusto grado di umidità nella zona della ferita, alleviano il dolore e il fastidio dovuti allo sfregamento e alla pressione, soprattutto se l’ulcera o la vescica è posizionata sui piedi, isolano l’area danneggiata da polvere e microrganismi, proteggendola da virus ed evitando la formazione di croste. La combinazione delle varie proprietà dei cerotti idrocolloidali stimola la guarigione, la rigenerazione cutanea e la cicatrizzazione, che avviene più velocemente. La loro funzione è anche di tipo preventivo sulla formazione delle vesciche. I cerotti idrocolloidali vanno applicati su pelle asciutta e pulita e la loro rimozione è semplice e indolore, talvolta è necessario lasciare che si stacchino da soli.\nCerotti idrocolloidali Compeed duroni grandi 2 pz\nCerotti Idrocolloidali Compeed Duroni Medi 6 pz\nCEROTTI IDROCOLLOIDALI LINEA PIU VESCICA 5PZ\nCerotti Idrocolloidali Massigensport vesciche\nCEROTTI IDROCOLLOIDALI MASTER-AID HERPES PATCH\nCEROTTI IDROCOLLOIDALI NEXCARE GEL STRIP FOOT S\nCEROTTI IDROCOLLOIDALI NEXCARE VESCICHE\nCEROTTI IDROCOLLOIDALI ZETAFOOT TALLONE\nCompeed Cerotti idrocolloidali alluce valgo 5pz\nESTEEM SYNERGY PLACCHE PIANE 13-22 PICCOLA\nESTEEM SYNERGY PLACCHE PIANE 22-33 MEDIA\nESTEEM SYNERGY PLACCHE PIANE 33-45 GRANDE\nZETA FOOT VESCICHE DITA 5 PZ


Come posso riparare una perdita in una valvola a sella dismessa? | Idee fai da te per la casa, prodotti fatti a mano, giardino e altro\nCome posso riparare una perdita in una valvola a sella dismessa?\nL’acqua gocciola, circa una goccia ogni due secondi, dalla fine di questa cosa.\nposso aggiustarlo da solo?\nIl nome corretto è una valvola a sella autoperforante. Le valvole sono cattive per molte ragioni, incluso il fatto che spesso si intasano e non lasciano più passare l’acqua attraverso la linea, e perdono.\nSe hai bisogno di una valvola per alimentare qualcosa come un produttore di ghiaccio o un umidificatore, allora taglierei il tubo, aggiungerei una T e metterei una valvola adeguata a un quarto di giro sulla linea.\nPer rimuoverlo, taglierei il tubo proprio sul piercing e installerei un raccordo di rame tra i due tubi tagliati. I passaggi includono: chiudere l’acqua, rimuovere la valvola a sella (svitare i due lati), tagliare il tubo, pulirlo, applicare il flusso al tubo e un raccordo di rame, montarli insieme e saldare il giunto riscaldando con un cannello e saldatura di lavoro nel giunto dal lato opposto. Un idraulico esperto dovrebbe svolgere l’intero lavoro in meno di 30 minuti, compresa l’installazione e la pulizia. Per il fai-da-te, avrai bisogno dei seguenti strumenti e parti:\nTagliatubi in rame\nFlusso e saldatura\nGiunto in rame\nNota, nessuna affiliazione o raccomandazione specifica con nessuno dei marchi di cui sopra, queste sono solo immagini di esempio.\nRisposta 2, autorità 55%\nÈ una valvola a sella. Generalmente vengono utilizzati per fornire produttori di ghiaccio.\nGocciola perché la valvola non è chiusa completamente o perché la valvola ha sviluppato una perdita.\nProva a stringere la valvola, ma con attenzione: non stringere troppo. Se fallisce, la tua prossima migliore opzione è chiuderla. procurati un tappo in ottone da 1/4″ dal tuo negozio di ferramenta/idraulico locale:\nPrendi anche il nastro di teflon:\nOra, chiudi l’approvvigionamento idrico domestico. Rimuovere il dado che tiene il tubo sulla valvola. Avvolgere due avvolgimenti di nastro adesivo attorno alle filettature sulla valvola nella direzione delle filettature. Ora avvitare il tappo e serrare fino a quando non è aderente. Apri l’acqua di casa, apri la valvola a sella e controlla che non ci siano perdite. Quindi chiudere nuovamente la valvola a sella.\nRisposta 3, autorità 55%\nTaglia la valvola e ottieni un raccordo a morso di squalo. Le valvole a sella alla fine perdono all’intersezione del tubo di gomma. Farlo in questo modo non richiede di drenare completamente la linea: un idraulico esperto può fare un lavoro di sudore di rame in 30 minuti, ma puoi farlo in 5 minuti con un seghetto, anche se è preferibile un tagliatubi.\nRisposta 4, autorità 18%\nQuesto è un rubinetto (chiamato “valvola a sella”) per qualcosa come un produttore di ghiaccio o un umidificatore. Funziona perforando un piccolo foro nel tubo di rame più grande.\nRuotare la valvola completamente in senso orario dovrebbe chiuderla e fermare il gocciolamento.\nRimuovi idealmente la vecchia valvola non più utilizzata e ripara il foro. Non so come farlo correttamente, quindi cedo a un esperto idraulico.\nLe valvole a spillo prima o poi perderanno sempre. La riparazione più semplice è ottenere un connettore SLIP connettore Shark. Chiudere l’acqua, scaricare il tubo. Sezione ritagliata con puntura dell’ago con tagliatubi, valvole diverse richiedono sezioni diverse da ritagliare, contrassegnate sulla valvola di scorrimento. Spingere il raccordo scorrevole dentro, su e sopra un’estremità del tubo appena tagliato, tirare indietro per incontrare l’altra estremità del tubo appena tagliato, fatto.\nPuoi fare lo stesso con un giunto di riparazione, ma dovrai piegare il tubo per inserirlo, piegarlo all’indietro e poi saldare. Non è difficile, ma la soluzione “senza saldatura” è più semplice.\nArticolo precedentePerché la mia lavastoviglie di due mesi emana un odore terribile?\nArticolo successivoPerché il mio fabbricatore di ghiaccio emette un rumore secco e non produce ghiaccio?


Federica Delucchi: intervista a Lorenzo Squillari\nTrovo molto riduttivo racchiudere in poche righe la storia del Bansuri, uno dei flauti più antichi al mondo. Il mio intento è presentare ai lettori questo nobile strumento attraverso l’intervista a Lorenzo Squillari, persona preparata su questo soggetto.\nLorenzo Squillari studia, ricerca, costruisce e insegna il Bansuri da più di 30 anni. Ha iniziato studiando il flauto traverso e il sassofono jazz.\nNel 1981 inizia lo studio del Bansuri presso la scuola del leggendario Maestro Ustad Ali Akbhar Khan, figlio di Baba Allauddin Khan.\nDal 2002 è docente di flauto Bansuri presso il Conservatorio Arrigo Pedrollo di Vicenza, che ha istituito il Corso di Tradizioni Musicali Extraeuropee a Indirizzo Indologico, unico del suo genere in Europa.\nParlaci del Bansuri:\nIl flauto è comune a tutte le culture della terra. È probabile che i nostri antenati lo scoprirono agli albori della storia ascoltando il sibilo che il vento crea quando soffia nei canneti, attraversa i buchi rosicchiati da insetti o uccelli. Incuriositi, è possibile che iniziarono essi stessi a forare le canne e a usare le dita per produrre suoni e melodie.\nIl nome Bansuri proviene dal Sanscrito bans (bambù) e sur (nota musicale) ed è parte integrante della cultura indiana. Esso viene descritto nei Veda, le più antiche scritture Hindù; è raffigurato in numerosi bassorilievi di molti templi ed è dipinto su testi Buddhisti di oltre 2000 anni fa. Essendo lo strumento scelto dalla divinità Krishna, è molto comune nelle case e nei luoghi pubblici indiani trovare l’immagine di questa sorridente figura intenta a suonare il bansuri.\nAnticamente il Bansuri era un flauto di piccole dimensioni suonato più che altro da monaci erranti, pastori e menestrelli. Era usato per accompagnare danze e per musica popolare, ma poco considerato nella musica classica delle corti. Il merito della divulgazione del flauto Bansuri, già dalla metà del secolo scorso in India e in Occidente, si deve al flautista Pandit Pannalal Ghosh (1911-1960).\nAi giorni nostri, il più importante rappresentante del Bansuri è Pandit Hariprasad Chaurasia (1938), Maestro conosciuto ed apprezzato in tutto il mondo per il suo grande virtuosismo, e per la sua collaborazione a progetti musicali con orchestre classiche e della World Music.\nEgli è un esponente della Seni Gharana (famiglia o discendenza musicale) in quanto discepolo della figlia di Baba Allauddin Khan, Annapurna Devi.\nIl Bansuri viene suonato principalmente nella musica Indostana del nord dell'India. Lo strumento consiste in un segmento di bambù col foro per il labbro e sei fori per le dita. La tonalità, o tonica, si ottiene chiudendo solo i primi tre fori della mano sinistra, dando la possibilità di poter scendere alla quinta, chiudendo tutti i sei fori. Le tonalità più usate sono G,F,E,D. Se accuratamente intonato ha un'estensione di quasi tre ottave cromatiche.\nLa struttura melodica, che è la base della musica classica dell’India, è il Raga. Il termine Raga deriva da Rasa (ciò che colora la mente o l'essenza dell'anima). In termini pratici, esistono un'infinità di scale modali con le quali si costruiscono particolari strutture musicali. Esse seguono nell'esecuzione, precise regole relative alle frasi melodiche consentite o vietate. Una particolarità rispetto alle scale occidentali consiste nel fatto che in molti casi le note di uno stesso R?ga sono differenti a seconda che vengano eseguite in salita o in discesa. I Raga cambiano a seconda dell'ora della giornata e della stagione: vi sono Raga del mattino, del pomeriggio, della sera o della profonda notte; Raga della luna piena, della primavera, delle piogge.\n1 Quale è stata la motivazione iniziale che ti ha avvicinato al Bansuri ?\nR Non mi è mai piaciuto leggere lo spartito, forse per un mio problema visivo. Ho sempre preferito improvvisare, cercando la musica fresca e spontanea nel momento. A Londra ho imparato le basi e il linguaggio del flauto d'argento nei ritagli di tempo che avevo fra lo studio dell'inglese e i vari lavori che facevo per vivere. Spesso, nei pub e nei parchi ci si trovava a suonare: era l'epoca del free jazz e dell'espressione spontanea. In principio, sono stato ispirato a suonare il flauto da personaggi come Erick Dolphy e Jeremy Steigh. Poi il be-bop cominciò a pesarmi per la sua frenetica intensità. Il primo disco vagamente indiano che ascoltai fu "Inside the Taji Mahal" del flautista Paul Horn. Iniziai a percepire un modo nuovo di suonare. Meno spinto, più calmo e meditato, con pause, echi e note sostenute. Per mesi ascoltai quel disco imitandone il fraseggio col mio flauto.\nEra il periodo in cui, nella mia generazione, si era scoperto l'interesse per le arti e le filosofie Orientali. L'India era diventata una forte attrazione. Vecchi autobus colorati facevano la spola da Londra all'India carichi di giovani alla ricerca di nuove esperienze. Anch'io nella primavera del 1978 partii per un lungo viaggio via terra fino all'India e successivamente attraverso il Sud Est Asiatico fino al Giappone. Ricordo il mio primo incontro col Bansuri a Benares, sulle rive del Gange. Un anziano musicista mi incantò col suo vecchio Bansuri, tenuto assieme da fili colorati e nastro adesivo. La sua capacità tecnica ed espressiva dava vita a bellissime melodie ed intricate variazioni. Era il modo che stavo cercando di suonare col flauto traverso nella mia cruda semplicità senza però conoscere le radici della trama che tiene tutto unito: il Raga.\n2 Hai viaggiato molto- Giappone, America, India- questi viaggi ti hanno influenzato nelle tue scelte musicali?\nR Nel 1980, dopo un anno molto intenso vissuto a Tokyo, intrapresi un viaggio in bicicletta che mi portò fino all'isola di Hokkaido nell'estremo nord del Giappone. A Sapporo conobbi un allievo Californiano di Ustad Ali Akbar Khan. Egli mi fece ascoltare le registrazioni del suo maestro, e ne fui molto affascinato e diventammo molto amici. Così, tornato a Tokyo, rifeci i bagagli e mi trasferii a Sapporo dove ripresi a fare l'insegnante di Inglese ma con la possibilità di studiare con il mio nuovo maestro. Quando in seguito, i miei due anni di visto studentesco erano ormai prossimi alla scadenza, lasciai il Giappone. Era maggio del 1981, e andai a visitare la scuola del Maestro Ali Akbar Khan a Nord di San Francisco. Diventare un musicista di musica Indiana certamente non era nei miei piani, l'intenzione era di migliorare il mio modo di comporre ed improvvisare. Invece di rimanere solo qualche mese, scelsi di seguire il Maestro, e rimasi presso di lui quasi ininterrottamente, fino al 1990.\n3 Mi puoi parlare del tuo Maestro ?\nR Ali Akbar Khan (1922-2009) è stato il più grande esponente della Musica Classica Indiana dei nostri giorni. In India era considerato "tesoro nazionale vivente". E' stato ammirato ed apprezzato dai musicisti orientali come da quelli occidentali. Grazie alle sue brillanti composizioni e alla sua maestria nel suonare il Sarod (liuto indiano a 25 corde), il violinista Lord Yehudi Menuhin lo definì "un assoluto genio, il più grande musicista al mondo", e molti lo hanno considerato "il J.S. Bach Indiano".\nPrimogenito di Baba Allhaudin Khan, nel 1955 fu invitato a suonare al museo d'arte moderna di New York. Però i tempi per la musica Indiana non erano ancora maturi. Bisogna attendere il 1967 quando tramite i Beatles, Pandit Ravi Shankar, discepolo di Allaudin Khan, introdusse la musica indiana al giovane pubblico americano che a quell’epoca era immerso in profondi cambiamenti culturali. Ustad Ali Akbar Khan fu dapprima invitato dal Dipartimento di Musica Orientale dell'Università di Berkeley in California. Visto il grande interesse riscontrato in quell'epoca creativa e stravagante, con l'aiuto di vari grandi personaggi come Carlos Santana, George Harrison, il famoso fisico quantistico Frijioff Capra, i Greatful Dead e una moltitudine eclettica di personaggi colpiti dal suo genio creativo, nel 1968 fondò l'Ali Akbar College of Music a San Rafael, vicino a San Francisco. Dedicò la sua vita a far conoscere la musica della sua famiglia nel mondo, per fare in modo che non si perdesse offuscata dalla modernizzazione. Era un insegnante molto esigente: dava e pretendeva la massima attenzione. Ci suggeriva di lasciare perdere le attitudini intellettuali e analitiche tipiche del nostro modo di studiare, e al contrario di esercitare l'ascolto e la sensibilità. "Smettetela di fare domande: ascoltate e suonate ed eventualmente, tutto vi sarà chiaro." Frasi come questa erano molto ricorrenti. Eppure il suo metodo non privilegiava nè escludeva nessuno. Chiunque mostrava interesse, fosse egli un principiante o un famoso musicista, era benvenuto. La sua devozione alla musica era totale. Non era raro vedere chi lo ascoltava, piangere, commosso dalla profondità che la sua musica evocava. Non gli sfuggiva nulla e sotto il suo sguardo in pochi minuti ci si rendeva conto d'essere di fronte ad una persona molto speciale. Alcune migliaia di studenti sono passati attraverso la sua scuola, che è stata fondamentale per l'introduzione della musica Indiana in Occidente.\n4 Che cosa ti ha fatto scegliere di studiare col tuo Maestro e di diventare un insegnante di musica Indiana ?\nR In Giappone rimasi molto colpito dalla concezione tradizionale secondo cui l'essere umano, per completare se stesso, dovrebbe trovare un’arte o un mestiere, e guidato da un Maestro, che sia un musicista o un giardiniere, imparare come meglio vivere gli aspetti materiali e spirituali della vita: tramite chi ha già percorso la stessa via prima di noi, si può accedere a profonde conoscenze o perlomeno si accorcia il cammino. Quando incontrai Ustad Ali Akbar Khan, ero pronto a sostenere la sua ferrea disciplina ed enigmatica personalità. Senza l'esperienza precedente fatta in Giappone, non avrei resistito perché ero come un ragazzino alla presenza di un genio. Mi incoraggiò a continuare, mi disse che se avessi superato gli ostacoli iniziali, la Dea Saraswati, l'equivalente della nostra Santa Cecilia, mi avrebbe aiutato. Nel 1984, incontrai per la prima volta, in California, il grande flautista Pandit Hariprasad Chaurasia. Ricordo un concerto di altissimo livello con un Raga di sole 5 note. A quel punto non ebbi più dubbi, mi sarei dedicato al bansuri per la vita.\nRicordo molto bene il momento quando il mio maestro, Ustad Ali Akbar Khan, mi disse queste parole: "Porta questa musica nel tuo Paese in modo che non scompaia." Molto inaspettatamente a dicembre del 2001, il Maestro Enrico Anselmi, ideatore e fondatore del corso di laurea di musica Indiana, mi chiamò per insegnare al Conservatorio di Vicenza: fu un bellissimo regalo di Natale. Mi dà molta soddisfazione dedicare il mio tempo all'insegnamento. Mi sento utile a chi come me sente la stessa passione creativa. Inoltre posso continuare a studiare e ripassare le lezioni e la musica appresa dal mio maestro in compagnia dell'intima concentrazione dei miei allievi. Quando uno insegna, due imparano.\n5 Quanto la Religione influisce sul Bansuri e sulla musica Indiana?\nR La musica Indiana nacque nei templi come musica devozionale ed è conosciuta come Nada Yoga (yoga del suono), che è nutrimento spirituale per l'anima. Come Yoga, la sua funzione è di calmare il corpo e lo spirito, e di aprire nuovi sentieri di comprensione di noi stessi in relazione a tutta la vita che ci circonda.\nLa pratica del Bansuri consiste nel focalizzarsi sull'intonazione, sulla concentrazione e sulla meditata ripetizione delle frasi del Raga. Intonarsi con lo strumento è un potente modo di focalizzare la mente e di ripulirla. Seduti nella posizione del loto con la colonna vertebrale dritta, attraverso il soffio e il corretto uso della respirazione, l'io diventa più consapevole. Attraverso la ripetizione di scale e di esercizi, la mente si calma. I pensieri devono essere mantenuti al minimo per non perdere l'intonazione nè il Raga. A questo scopo, si è molto aiutati dalla Tampura, uno strumento a corde che produce un bordone continuo intonato sulla tonica. Oltre ad aiutare a trovare la giusta intonazione, il suono del Tampura serve a cancellare i rumori esteriori creando un protettivo tempio di suono.\n6 Le finalità della musica Indiana non è legata necessariamente all’esibizione pubblica, questo può essere un freno per i giovani musicisti?\nR L’apprendimento del Bansuri, come per tutte le Arti Orientali, è una stretta relazione tra Maestro e discepolo. Era normale per il discepolo, pur non essendo membro della stessa famiglia, vivere per molti anni con il Maestro. Durante le lunghe ore di pratica giornaliera, lo studente poteva essere costantemente corretto ed era sempre disponibile a ricevere lezioni secondo l’ispirazione del Guru, assicurando il passaggio e mantenimento della conoscenza. Lo stretto legame si celebrava con un rito che univa Maestro e discepolo per tutta la vita. Solo con l'approvazione del Maestro, l'allievo poteva suonare in pubblico. Le esibizioni non erano incoraggiate forse per paura di mancare di rispetto alla musica. E' molto difficile per un giovane allievo rendere onore all'esposizione di un Raga in forma classica; solo dopo tanti anni di costante pratica se ne incominciano a capire le profondità.\nNegli ultimi decenni, le motivazioni e le esigenze della vita sono molto cambiate. L'assenza di ricchi mecenati, che in passato mantenevano i musicisti di corte, ha obbligato le famiglie di musicisti (gharana) a uscire nel mondo. I grandi musicisti sono in tour per molti mesi all'anno e il controllo che hanno sui loro allievi si è molto allentato. Con l'avvento di internet le differenze fra scuole (gharana) si sono assottigliate. Ora è possibile ascoltare e suonare di tutto con chiunque. Nuovi stili di interpretare i Raga in forma più leggera e moderna, come con la World Music e la Fusion, sono molto in voga. Volendo, i giovani musicisti hanno molte opportunità di suonare in concerti, in festival di musica, in centri Yoga e altri eventi pubblici. Chi sente il desiderio di esibirsi in pubblico con un po' di ricerca troverà sicuramente le situazioni a lui congeniali.\n7 Come sei arrivato a costruirli ? dove hai imparato?\nR Ho costruito il mio primo flauto nell'isola di Hokkaido, così per gioco, aiutato da un simpatico compagno di bicicletta conosciuto in un tempio durante il viaggio. Con un coltellino abbiamo inciso il fusto di un'erba gigante che ho poi scoperto chiamarsi Angelica Arcangelica. Leggera e delicata, ha le stesse dimensioni del bambù e quando è secca, si lavora molto facilmente. Quando studiavo il Bansuri dal mio Maestro, ero scontento dei flauti di importazione disponibili sul mercato quindi iniziai a farli da solo, per me e per pochi amici. Ogni inverno il Maestro andava in tour in India, così nelle pause invernali del 1983, '84, e '85, mi recai nelle foreste del Messico e del Guatemala per esplorare le varietà locali di bambù tropicale. Vissi tutto l'inverno del 1987- '88 nelle isole Hawaii costruendo bansuri e flauti di Pan che vendevo ai turisti in vacanza. Qui cresce spontaneo un bambù eccellente che tradizionalmente veniva usato per costruire flauti che venivano suonati con le narici dai popoli nativi. Purtroppo ormai anche di questi flauti è rimasto solo un lontano ricordo. Quando nel '91 tornai stabilmente in Italia, il Bansuri era ancora pressoché sconosciuto, anche se solo fino a cinquant'anni prima, in ogni regione si suonavano svariati tipi di flauti di canna. Mi misi quindi a costruirli e a farli conoscere in tutti i modi possibili.\n8 Cosa determina un buon Bansuri ? come lo costruisci ?\nR Bastano pochissimi attrezzi: un fuoco, dei punzoni di ferro, della carta vetro, ma soprattutto occorre un buon orecchio. Con le punte roventi, si fanno dei piccoli fori e con tanta pazienza si limano fino ad ottenere la giusta intonazione. Ci vuole del buon bambù con segmenti lunghi, senza internodi ravvicinati. Questo bambù è molto difficile da reperire perché i nostri rigidi inverni non ne permettono la crescita. In India, il bambù più quotato proviene dall'Assam, uno stato del Nord Est ai piedi dell’Himalaya. In quelle foreste pluviali cresce molto rigoglioso. Tuttavia ho trovato il bambù che cresce sulle pendici del vulcano Mauna Kea sulla Grande Isola di Hawaii altrettanto valido. Esso fonda le sue radici e trae nutrimento dai vecchi sedimenti lavici ricchi di silicio che gli regalano una consistenza molto sottile, compatta e sonora.\nIl segmento deve essere uniformemente cilindrico con la parete sottile, solida e uniforme. Il bansuri, per suonare intonato e ben bilanciato nelle tre ottave, deve essere costruito da un solo segmento (senza internodi). Ogni pianta matura, è composta da segmenti con pareti più larghe e spesse alla radice e segmenti sempre più fini avvicinandosi alla cima. Con la base della pianta ci si costruiscono dunque i grandi flauti bassi; con le punte gli ottavini.\nDopo la raccolta, il bambù necessita di almeno 5 anni di stagionatura. Ogni segmento di bambù ha misure e qualità timbriche diverse; come non ci possono essere due piante uguali non si possono avere due bansuri gemelli. Se costruire un flauto in Bambù di passabile intonazione può sembrare relativamente semplice, costruirlo perfettamente intonato è estremamente difficile, quasi impossibile. Facendo attenzione alle foto e alle copertine dei dischi dei maestri, si nota che hanno sempre bansuri nuovi: tutti siamo alla ricerca del perfetto strumento.\n9 Se dovessi descrivere il suono del Bansuri come lo definiresti?\nR Quando l'intonazione del bansuri raggiunge la perfezione, chi lo suona si sente immerso in uno spazio eterico e vuoto.\nGli effetti musicali e le complessità emozionali possibili sono rese ancora più interessanti dalla semplicità della sua struttura.\nL'assenza delle chiavi crea un contatto diretto delle dita sulla colonna d'aria che fuoriesce dai fori permettendo di intonare dei delicati glissandi che danno un'armoniosa rotondità alla melodia.\nIl suono può anche essere cupo e triste per riflettere una sensazione di nostalgia innata nell'anima umana.\nSecondo la letteratura e il folclore, il bambù suonando rilascia dei tristi lamenti perché chiede di tornare nella foresta da cui è stato separato.\n10 Trovi affinità e differenze tra la musica jazz e la musica indiana? e con la musica classica europea?\nR Il musicista Jazz e il musicista Indiano hanno in comune modi molto simili di esplorare e creare melodie e variazioni su scale. In ambedue gli stili, la spontanea comunicazione fra strumenti e percussioni è stata portata ad altissimi livelli creativi.\nLa performance indiana inizia molto lentamente, esplorando il Raga gradualmente, una nota alla volta, in un progressivo crescendo. Quando, dopo l'introduzione (Alaap) entrano i Tabla, la percussione di accompagnamento, il dialogo fra i due strumenti, fra ritmo e melodia, viene elevato fino a ritmi molto sostenuti con finali di una sincronia matematica e telepatica esplosiva. La composizione classica indiana rimane sempre nella stessa tonalità, nella musica Jazz la tonalità si sposta continuamente nella sua progressione armonica. Negli anni '60 e '70, la nuova tendenza del Jazz Modale venne sviluppata da innovatori ispirati dalla musica dell'India: John Coltrane, Miles Davis, John MacLaughlin, Charles Mingus, Keith Jarret per nominarne alcuni.\nLa performance indiana è generalmente un intimo dialogo spontaneo fra un solo strumentista e il percussionista accompagnati dalla Tampura.\nI risultati sono sempre diversi ed imprevedibili. La musica classica europea invece è un enorme lavoro di gruppo in cui tutto è strettamente pianificato e minuziosamente ricreato fin nel minimo dettaglio. L'essenziale punto di forza dell'orchestra sta nella polifonia, nell'armonia e nel contrappunto. Per poter creare grandiosi effetti sinfonici bisogna per forza sostituire la scala naturale con la scala temperata. Tradizionalmente i musicisti indiani non svilupparono queste qualità ma approfondirono l'assoluta purezza delle note e la ricerca dei microtomi (Shruti).\nLe differenze ci sono ma non sono poi così grosse. Gli antichi i saggi Indiani erano da millenni consapevoli del fatto che tutto è suono. Ora i nostri fisici e matematici lo possono provare scientificamente.\n11 Pensi che il Bansuri sia un completamento per un flautista classico ?\nR In effetti, ho notato che gli allievi di flauto iscritti nei Conservatori sono un po' restii a provare il Bansuri, sembrano titubanti ad esplorare una nuova cultura musicale. Ciò è molto comprensibile, il repertorio concertistico classico è così ricco e variegato che può facilmente impegnare il serio studente per una vita di studio e di pratica.\nLa produzione del suono nelle 3 ottave è identica, mentre la diteggiatura è leggermente diversa in quanto nel bansuri sono le falangi delle dita a chiudere i fori e non i polpastrelli. I semitoni si ottengono chiudendo a metà il foro permettendo un'accurata ricerca dei microtoni. Chi proviene dal flauto traverso a volte può trovare fastidioso dover cambiare l'impostazione delle mani, specialmente per i semitoni.\nNella mia esperienza ho notato che in pochi mesi si può facilmente apprendere la nuova tecnica con molti effetti positivi .\nSicuramente la musica indiana ha moltissimo da offrire a tutti; sia all'insegnante di musica che all'appassionato di Jazz, e certamente allo studente di composizione. Chi ama improvvisare ne rimane molto affascinato e alcuni che non vogliono dedicarsi ad un nuovo strumento, suonano sul traversiere lo stile indiano. Per i bambini, un flautino di bambù può essere la scelta perfetta per iniziare ad emettere i primi suoni. A confronto dell'ottavino di metallo, il bambù è leggero, robusto e tollera molti abusi; inoltre la spesa è minima.\n12 Il fatto che la musica indiana si tramandi oralmente dal maestro all’allievo pensi che sia un limite alla creatività. ? Nel senso che scrivendo puoi ottenere più facilmente e subito ciò che oralmente diventa più faticoso.\nR Nella musica Occidentale si impara un pezzo attraverso la lettura dello spartito, con la finalità di interpretarlo fedelmente come fu pensato dal compositore. Nella musica indiana, invece, lo scopo principale dell'allievo è di apprendere e interiorizzare i movimenti caratteristici di ciascun Raga, e di farli propri. L'insegnamento orale serve anche per esercitare l'attenzione e la memoria dell'allievo; per rinforzare le sue capacità di catturare al volo qualsiasi idea musicale gli venga data dal Maestro. Questa tecnica ci aiuta a stabilizzare le nostre idee e a poterle riprodurre senza dimenticarle. Solo attraverso lo studio con un Maestro che abbia una buona tradizione alle spalle si possono apprendere i delicati e intricati passaggi dei Raga. La sola scrittura non riuscirebbe a trasmettere le sfumature che danno personalità e vitalità ai Raga. Senza gli obblighi dello spartito, il musicista indiano è libero di comporre a piacimento, muovendosi sempre all’interno delle regole del Raga.\n13 Il conservatorio di Vicenza ha aperto l’unica cattedra in Italia di Bansuri: hai trovato interesse nei giovani ?\nR Nei miei anni di insegnante passati a Vicenza, sono stato impressionato dalla variegata quantità di persone attratte dal Bansuri. Decine di aspiranti musicisti, professionisti e dilettanti, hanno dimostrato grande entusiasmo sacrificando tante energie in lunghe trasferte da tutta l'Italia per frequentare i corsi offerti dal programma di laurea.\nSì, ci sono giovani che si avvicinano seriamente al bansuri ma sono ancora relativamente pochi. Forse per ragioni culturali, non trovano ancora nelle rispettive famiglie l'incoraggiamento e l'approvazione necessarie per superare le difficoltà iniziali. Purtroppo continuiamo a guardare dall'alto al basso le culture diverse dalla nostra. Secondo me, la musica Classica dell'India non è un fenomeno di moda passeggero ma è destinata a rimanere con noi. Pochi decenni fa, anche lo Yoga era sconosciuto e visto con un alone di sospettoso misticismo. Ora in ogni paese e città vi sono centri e scuole che lo insegnano. Chi avrebbe mai pensato tre decenni fa di poter frequentare corsi di musica Jazz nei maggiori Conservatori italiani?\nL'interesse per il Bansuri è destinato ad aumentare nel tempo. Sempre più persone si stanno sensibilizzando e cercano una vita più sana, semplice e spirituale. Quale strumento musicale è più naturale di un gigante filo d'erba vuoto?


Nuovi segnali | Premier League, a Sky e BT i diritti Tv per il Regno Unito BT Archivi - Nuovi segnali\nVertenza Accenture (#262acasa), in forte dubbio la presenza di BT al Ministero del Lavoro\nPotrebbero essere schermaglie tattiche. O forse effettivamente le posizioni sono così lontane da non permettere un avanzamento (ma forse sarebbe meglio parlare di apertura) delle trattative. A ogni modo,...\nPer i lavoratori del call center Accenture di Palermo è arrivata la triste (e purtroppo non evitata) notizia. La multinazionale americana ha fatto partire le lettere che sanciscono l'inizio della procedura...\nBT-Accenture, la soluzione sta nel 70%-30%. Rush finale verso l’accordo per evitare i #262acasa\nAlla fine, come ho scritto sul Sole 24 Ore di oggi, le due aziende avrebbero trovato la quadra attorno a una cessione di ramo d'azienda, da Accenture a Bt, visto che il call center ora è tutto di Accenture,...\n#262acasa. La contesa BT-Accenture che scuote il mondo dei call center\nLa contesa fra la multinazionale inglese Bt e la multinazionale americana Accenture sta accendendo gli animi a Palermo e sta scuotendo tutto il mondo dei call center. In fondo, è un caso di scuola....


Manon | L'opera oggi\n8 Maggio 2021 Ottocentoabbé Prévost, Henri Meilhac, Philippe GilleRenato Verga\nNew York, Metropolitan Opera House, 26 ottobre 2019\nAl MET il felice ritorno di Manon\nLa produzione di Manon di Laurent Pelly del 2012 (quella con Anna Netrebko) è ripresa al MET con uno dei soprani più acclamati dal suo pubblico, Lisette Oropesa. La affianca come Des Grieux un altro loro beniamino Michael Fabiano. Entrambi sono accolti in scena dagli applausi dei 4000 spettatori e la serata si conclude tra le acclamazioni.\nLo spettacolo li merita comunque, a iniziare dalla messa in scena di Laurent Pelly che ambienta la vicenda ai tempi della composizione (1882), una Parigi Belle Époque da pittura impressionista – soprattutto quella nitida di Gustave Caillebotte, la più influenzata dalla fotografia, e di Edgar Degas, con una ballerina in tutù che attraversa il Cours la Reine – ma guarda già a certo cubismo, con i piani in sbieco dell’Hôtel de Transilvanie o della cappella di Saint-Sulpice. Il disegno scenografico di Chantal Thomas è tutt’altro che cartolinesco e non tende ad addolcire la cruda vicenda, anzi, le colonne pendenti della chiesa e la tetra illuminazione del quinto atto della strada di Le Havre gettano una luce sinistra sul tratto discendente della parabola di Manon Lescaut.\nNella lettura di Pelly è ben sottolineato il ruolo degli uomini nella rovina della donna: questi si muovono in branchi come animali predatori e il loro costume formale – vestono rigorosamente in redingote e frac e hanno il cappello a cilindro – non ne nasconde la libidine, sia quella sfrontata di Guillot de Morfontaine, sia quella più ipocrita di Monsieur de Brétigny o quella travolgente del Chevalier Des Grieux.\nLa freschezza e l’eleganza del soprano cubano-americano sono i punti di forza di un’interpretazione che ben delinea il personaggio: la giovanile ingenuità e innocenza che diventano seducente civetteria e il tono tragico del finale sono ottenuti con sottigliezza, per sottrazione e più che «sphinx étonnant» è la «charmante personne» che viene in mente nel suo caso. Vocalmente si ammirano il timbro luminoso, la impeccabile dizione e l’agilità. Solo a tratti c’è un quasi impercettibile sbandamento nell’intonazione degli acuti. Non delicato, ma energico e testosteronico il Des Grieux di Michael Fabiano. Mezze voci e ricerca di colori si affiancano a un’intensità espressiva che non si riscontra spesso in questo personaggio. Dei due è lui quello più emotivamente compromesso e in fin dei conti teatralmente più efficace. Apparentemente affabile ma crudelmente calcolatore e spietato il fratello Lescaut trova in Artur Ruciński un interprete efficace ma a scapito di una pessima dizione. Carlo Bosi come Guillot de Morfontaine dimostra la sua proverbiale presenza scenica, Brett Polegato e Kwanchul Youn, rispettivamente Brétigny e Comte Des Grieux, completano un cast di grande livello. La concertazione di Maurizio Benini pone in primo piano la bellezza delle melodie e la preziosità della strumentazione. Coro come sempre inappuntabile quello del Metropolitan.


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Debito pubblico italiano aumenta crescita Pil Italia Spagna\nL’economia al tempo del Covid: super debito per l’Italia che però ‘rimbalza’ come non mai da 40 anni\nIl nostro Paese guida con la Spagna la classifica europea della crescita verso l'alto dopo la recessione del 2020. Tutto ciò però anche grazie a un indebitamento che è quasi al 160% del Pil\nA pochi giorni dall’arrivo della prima tranche da 25 miliardi di euro del piano europeo Next Generation Eu, l’Italia si ritrova a fare i conti con un ulteriore aumento del debito pubblico nazionale. Nello scorso mese di giugno, secondo le rilevazioni della Banca d’Italia, il debito delle Amministrazioni pubbliche è aumentato di circa 9,2 miliardi rispetto al mese precedente. Perciò a oggi risulta pari a 2.696,2 miliardi di euro. Una cifra molto elevata che fa dell’Italia uno dei paesi dell’Occidente maggiormente indebitati.\nDebito: gli effetti della pandemia\nSu tutto questo hanno inciso pesantemente le conseguenze economiche e sociali della pandemia da Covid. Nel nostro Paese, stando ai dati di Bankitalia, alla fine del 2020 il debito pubblico si era attestato a circa 2.569 miliardi di euro. Valori pari al 157% del Prodotto interno lordo (Pil): la ricchezza prodotta in un anno nel nostro Paese. Un aumento dell’indebitamento resosi necessario per fronteggiare il blocco totale della produzione e dei salari a causa di lockdown e chiusure. Nel 2019, l’anno prima del Coronavirus, il debito pubblico italiano era pari al 134% del Pil. Nell’annata della pandemia, il 2020, questo valore è schizzato in alto di 23 punti percentuali. In passato, perché si verificasse un tale aumento, c’erano voluti decenni. La situazione, dunque, è e resta estremamente delicata. Aggravata pesantemente dalle conseguenze della pandemia che si protrarranno nel tempo. Basti pensare che il PNRR è spendibile fino al 2026: 5 anni per tentare di risollevarsi e tornare, quantomeno, ai livelli di benessere – già in calo – di prima del Covid.\nEspansione da record\nTuttavia le economie dei paesi ricchi sono in pieno rimbalzo dopo lo sprofondo dell’annus horribilis 2020. L’Italia e la Spagna si avviano infatti a registrare nell’anno in corso il ritmo più rapido di espansione economica da più di quattro decenni. Si torno cioè sui livelli di fine anni ’70, con un aumento del Pil che aiuterà i due paesi a superare la profonda recessione in cui sono precipitati. Il prodotto interno lordo della Spagna dovrebbe crescerà del 6,2% nel 2021, mentre l’Italia registrerà un tasso del 5,6% secondo un sondaggio fatto da Bloomberg fra economisti.\nLEGGI ANCHE: Ripresa economica, l’Italia supera la Germania: Pil a +4,9% nel 2021


Per Forbes il Real Madrid è il club dal maggior valore al mondo\nHome Notizie Finanza Forbes incorona il Real Madrid come club dal maggior valore al mondo\nForbes incorona il Real Madrid come club dal maggior valore al mondo\nCome se non bastassero il titolo di campione d’Europa in carica (messo in discussione dalla Juventus nell’ultima semifinale) e i guadagni che lo rendono il club con i più alti ricavi del Vecchio Continente, per il Real Madrid è il tempo di un’altra grande incoronazione. Secondo la rivista americana Forbes, il club madrileno è quello con il valore più alto al mondo.\nPer capire come si è arrivato a calcolare il valore del Real e delle altre big, bisogna partire dal presupposto che i diritti tv e gli introiti commerciali hanno gonfiato il mercato e le tasche dei club. Di conseguenza, i 20 top club al mondo raggiungono un valore medio di 1,16 miliardi dollari, l’11% in più rispetto allo scorso anno e l’84% in più rispetto a cinque anni fa. In euro, il valore delle prime 20 squadre risulta più che raddoppiato negli ultimi cinque anni; ed è in crescita del 34% nelll’ultima stagione, raggiungendo 1,08 miliardi di euro.\nStrapotere Real grazie a utile operativo medio e premi Champions\nBarcellona, Chelsea, Liverpool, Manchester City, Manchester United e Real Madrid compongono quella che Forbes chiama la “Super Six”, ovvero le squadre che guidano la classifica delle squadre dal più alto valore al mondo, grazie al loro essere leader nel settore social media e nelle revenues di matchday, broadcasting e commerciali.\nIl Real Madrid è la squadra che domina la classifica, con un valore di 3,26 miliardi di dollari (2,87 miliardi di euro), principalmente a causa dei 746 milioni dollari di fatturato (549,5 milioni di euro), più di qualsiasi altro sport di squadra al mondo. Le Merengues hanno prodotto in media un utile operativo annuale di 171 milioni di dollari, risultando al secondo posto, tra le squadre di calcio, solo al Manchester United con i suoi 173 milioni di dollari (I Dallas Cowboys, della National Football League, hanno conseguito un utile operativo medio di 241 milioni di dollari, guidando così la classifica di tutte le squadre). Guidati da Cristiano Ronaldo, che detiene il record di gol in Champions, il Real Madrid ha guadagnato 154 milioni di dollari di bonus Uefa negli ultimi tre anni, più di qualsiasi altro club.\nIl Barcellona, con un valore di 3,16 miliardi di dollari (2,78 miliardi di euro), è al secondo posto per il secondo anno di seguito. Il valore totale del Barça è legato anche al valore di mercato della propria maglia, che attualmente produce con Nike e Qatar Airways un ricavo medio annuo combinato di 80 milioni di dollari a stagione. Grazie a Lionel Messi e Neymar, il Barcellona dovrebbe essere in grado, secondo Forbes, di raddoppiare il valore delle proprie uniformi nei prossimi anni. Inoltre, i catalani stanno per spendere più di 700 milioni di dollari per rinnovare il Camp Nou: un’operazione che dovrebbe aumentare le entrate in maniera significativa.\nIl Manchester United è la terza squadra con il valore più alto: 3,1 miliardi di dollari (2,73 miliardi di euro). “Nessuna squadra del pianeta ha capito come fare soldi dal suo marchio come i Red Devils”, spiega Forbes. Nel 2014, il Manchester United ha firmato una sponsorizzazione monstre di 900 milioni di euro per i prossimi 10 anni con Adidas, 90 milioni di euro a stagione. Nel 2012, il Manchester ha inoltre firmato un contratto camicia di sette anni con Chevrolet da 66 milioni di euro all’anno, che rende la maglia dei Red Devils la più preziosa al mondo.\nPrecedenteNapoli, è la Champions a dar linfa al progetto\nSuccessivoL’americana Stats compra Prozone, nasce un colosso nei big data\nAlberto 7 Maggio 2015 At 10:38\nE’ possibile un paragone, in termini di valore, con le scuderie di F1? Grazie.


Non è mai troppo tardi / Cosa ci può insegnare un virus? – OperaViva Magazine\nCosa ci può insegnare un virus?\nC’era un uomo libero, si chiamava Baruch Spinoza e con la sua sola vita ha perforato i secoli per darci un libro, l’Etica, che regala felicità a ogni pagina. Pulisce la rassegnazione dagli interstizi della mente, libera il cuore dalla paura. Ogni evento individuale ha una portata collettiva, un potenziale di trasformazione delle cose. Ogni istante può esserci una rivoluzione, ogni caduta può essere l’inizio di una volata. Persino un virus.\nSiamo costretti a imparare la lezione a volte. Costretti dalle cose se non ci arriviamo da soli. Qual è la lezione? E qual è il portato rivoluzionario di queste quarantene? Sta nell’urlo di un mondo e di un modo che chiede di essere cambiato. Insegna il virus che l’intimità chiede esplorazione, che ascoltarsi richiede silenzio. Che ragionare sulle cose è un momento necessario, che siamo affollati di niente. Che la contemplazione è necessaria quanto l’azione. Che ci spostiamo come bufali nel traffico delle cose, perdendo il senso del nostro divenire, togliendogli il progetto valoriale di un miglioramento individuale e collettivo. Che chiudere i confini è l’operazione di vite superficiali che negano il principio di interdipendenza tra gli uomini e tra gli uomini e le cose. Che i quei confini non possono esistere perché in un attimo si trasformano in gabbie. Che le gabbie non devono esistere perché in un attimo si trasformano in condanna a morte.\nInsegnano che la famiglia è un concetto allargato che non riguarda le istituzioni, che le istituzioni sono disordinate e servono a poco, valgono di più comunità d’intenti e di passioni. Che l’Europa la fa la continuità del territorio e la solidarietà, non la fa un trattato Che le libertà fondamentali non sono barattabili, che il diritto alla salute viene prima di ogni cosa e che su questo non si può giocare: è un diritto universalistico, ne ha diritto ogni persona in ogni momento in ogni luogo. Che il rifiuto del lavoro è assegnare al lavoro un nuovo compito, quello di costruire società decenti. Società che vale la pena difendere.\nCoronavirus Epidemia Solidarietà Europa Neoliberismo Lavoro


Milano-Meda, la manutenzione del tratto sarà effettuata da Pedemontana\nMilano-Meda, interventi urgenti di manutenzione saranno effettuati da Pedemontana\nL'accordo tra la Provincia di Monza e Brianza e la Società Autostrada Pedemontana Lombarda Spa è stato raggiunto in Prefettura nei giorni scorsi\nRedazione MonzaToday 15 gennaio 2016 10:15\nUn intervento lungo la Milano-Meda\nLa controversa questione relativa alle competenze lungo la superstrada Milano-Meda, sollevata più volte dal presidente della Provincia Gigi Ponti, pare essere in parte stata risolta.\nA occuparsi in via straordinaria della manutenzione del tratto, del rifacimento di parte del manto stradale e della sistemazione con annesso sfalcio dell'erba sarà infatti la società Autostrada Pedemontana Lombarda Spa. L'accordo tra i vertici della nuova Autostrada e la Provincia di Monza e Brianza è stato raggiunto nei giorni scorsi in Prefettura a Monza grazie alla collaborazione del prefetto Giovanna Vilasi. Alla Società Autostrada Pedemontana Lombarda Spa spetterà, alla luce del fatto che la nuova arteria stradale ha dirottato parte del traffico lungo la superstrada, la gestione e il finanziamento di alcuni interventi per garantire la sicurezza della viabilità nel tratto della ex SS35 della provincia di Monza e Brianza. La disponibilità dimostrata dai veritici della società e la collaborazione dell'ente provinciale hanno consentito di predisporre già un primo cronoprogramma degli interventi per un totale di circa 80mila euro.\nI lavori inizieranno a breve e riguarderanno il rifacimento di alcuni tratti del manto stradale fortemente danneggiati e lo sfalcio della vegetazione in entrambe le carreggiate laddove questa impedisca una corretta visibilità agli automobilisti e nasconda i cartelli di segnaltica stradale.\n“Ringrazio il Prefetto Vilasi che si è presa a cuore il tema della sicurezza della Milano-Meda" ha fatto sapere il presidente della Provincia Gigi Ponti. "Il suo intervento diretto consente di mettere in campo i primi lavori urgenti che rappresentano una boccata di ossigeno per una situazione di emergenza che dura da troppo tempo”.\nA indicare alla Società le priorità di intervento per la prima fase di lavori nel tratto sarà proprio l'ufficio tecnico dell'ente. “Gli interventi in programma coprono una parte di quanto avevamo stimato per ripristinare condizioni sicure di percorrenza: un pacchetto di interventi che si aggira intorno ai 1.100.000 euro” ha concluso il Presidente.\nAl di là dell'aspetto burocratico ed economico però a preoccupare i vertici della provincia di Monza e Brianza è soprattutto il fenomeno dell'abbandono abusivo di rifiuti lungo la carreggiata che purtroppo è in aumento. Per affrontare la criticità Ponti suggerisce l'adozione di misure idonee.


Mika designer per Lozza: occhiali da sole per veri intenditori! - Fashion Times\nMika designer per Lozza: occhiali da sole per veri intenditori!\nIl cantante Mika si è calato nei panni di designer e ha creato una special edition per il brand Lozza.\nPer il suo nuovo incarico la popstar internazionale, amata in tutto il mondo per le sue hit e il suo look inconfondibile, mette in atto un’attenta ricerca e selezione di dettagli di stile ‘senza tempo’ da trasferire nel mondo dell’eyewear: le finiture pregiate in legno dei motoscafi Riva, i sedili in morbida pelle e le cromature lucenti delle Aston Martin anni ’50 sono le sue principali fonti di ispirazione per una capsule collection destinata a farsi notare.\nQuesta capsule collection conta tre modelli di occhiali da sole dove il grande protagonista è il legno. Il modello Cooper Chic e Macho Chic Poetry propongono un originale frontale in legno zebrato per i veri amanti del lusso e dell’originalità. Il terzo modello, Macho Poetry, è in acetato e ricorda subito grandi icone del cinema come Audrey Hepburn o James Dean, che con gli occhiali hanno creato i loro personaggi. Una collezione per veri intenditori! A.R.\nTag: cover, mika, occhiali lozza


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