TORNA ALLA HOME VEDI TUTTI Roberto Leggero\nCommento al libro di Massimo Venturi Ferriolo\nSpero che mi scuserete se comincerò scrivendo di cose che sembrano molto lontane dall’argomento del volume di Massimo Venturi Ferriolo – Oltre il giardino. Filosofia di paesaggio (Einaudi, 2019) – ma, come accade quando ci si immerge nell’opera di un autore, nascono molte immagini e molte suggestioni. Fin dal titolo, il volume dimostra una chiara impostazione di filosofia politica e fornisce una proposta politica. Dirò di più: mi pare che Venturi Ferriolo abbia voluto scrivere una sorta di manuale ad uso dei politici che spieghi in quale direzione essi dovrebbero muoversi. Almeno questa è l’impressione che ne ho tratto, probabilmente condizionata dalla mia personale esperienza maturata in quell’ambito. L'autore ha infatti scelto di richiamare nel titolo il famoso film diretto da Hal Ashby (Oltre il giardino, 1979), nel quale la figura del protagonista, per l’appunto un giardiniere, evoca non solo la dimensione positiva della leggerezza, ma anche l’incapacità della politica di leggere la realtà in modo diverso rispetto al cinismo delle scelte convenienti che però impediscono di vedere la verità.\nUno degli aspetti del libro che mi hanno più colpito è la riconcettualizzazione dello spazio di vita. Non so quanti di coloro che stanno leggendo queste note si siano trovati in un teatro di guerra. La guerra produce una immediata riconcettualizzazione dello spazio, una risignificazione dei confini determinata dalla perdita di porzioni di territorio (anche per questo parlare di confini in un certo modo prepara la guerra). In una guerra di posizione, com’è stata, ad esempio, la guerra nella ex-Jugoslavia, il fatto che vi fossero città sotto assedio (Sarajevo, Mostar) e i cecchini fossero appostati sulle colline che le circondavano, implicava che i luoghi perdessero la loro fisionomia determinando nuove geografie del pericolo o della salvezza. La perdita della sicurezza negli spazi che ci sono familiari è un elemento del vivere contemporaneo che si può parzialmente e meno drammaticamente sperimentare anche in contesti non bellici e che spinge a riconsiderare e riconcettualizzare lo spazio. Pensate a quanto la politica ha utilizzato il concetto di “insicurezza in casa propria”, associando a essa sia l’idea di “abitazione” sia quella di “nazione”, e quanto questo abbia inciso sulla percezione della vita associata e degli spazi di vita.\nAnche quando opera in modo più civile, tuttavia, la politica radicalizza e riconcettualizza lo spazio. Le cartine geografiche con i colori rosso e blu che i giornali utilizzano per spiegarci in sintesi come sono andate le elezioni, sono delle riconcettualizzazioni degli spazi. In effetti la politica ricade – se posso dire così – sullo spazio vissuto, coltivato, lavorato, abitato dagli esseri umani ovvero, come credo direbbe Venturi Ferriolo, sui "luoghi concreti di vita" (p. 11). Il mondo coincide con i luoghi concreti di vita. È questa una definizione che mi piace molto perché mi rammenta alcune espressioni usate da Livio Sichirollo nel suo insegnamento milanese: espressioni che, a loro volta, richiamavano concetti di Antonio Banfi. Ma che cosa sono i luoghi concreti di vita? Come storico trovo molto interessante che si sia sviluppato un filone di ricerca ampio, legato al riconoscimento degli spazi boschivi alpini, dei boschi alpini come spazi storici, che vanno investigati con le tecniche dell’archeologia e della storia nel tentativo di ricostruire e documentare i passaggi legati all’utilizzo delle risorse boschive e delle possibilità che i boschi conferivano nel passato agli abitanti dei comuni rurali.\nPurtroppo è difficile spiegare questo concetto, e cioè quanto il bosco possa essere uno spazio storico, e in genere esso viene inteso – quando va bene – soltanto come uno spazio naturale, quando va male come spazio vuoto che può essere sfruttato (e non utilizzato). Spesso la cattiva politica si inserisce proprio a questo punto, pensando di ricavare un immediato dividendo politico dallo sfruttamento degli spazi vuoti, laddove, invece, la pratica del “giardiniere informato e diffuso” della quale ci parla Venturi Ferriolo, legge il paesaggio e il territorio in modo completamente diverso e con una profondità che considera e ricapitola le vicende di quei luoghi. La riconcettualizzazione dello spazio (naturale) nella prospettiva che il libro indica significa, innanzitutto, abbandonare la logica cartesiana e riappropriarsi del significato profondo della realtà. Della consapevolezza della sua unità. Unità tra le forme viventi e le specie, al di là della loro diversità e anzi, proprio attraverso di essa.\nDal mio punto di vista anche l’idea che l’essere umano – come scrive Venturi Ferriolo – non abbia “ancora imparato ad abitare il mondo” (p. 43) è molto interessante (e certamente interesserebbe i miei colleghi all’Accademia di architettura). Che cosa significa? Significa che non è ancora chiaro all’umanità (o forse non lo è più) che l’unica possibilità per continuare a esistere impone l’abbandono di una prospettiva “cartesiana” di oggettivizzazione della natura e di atteggiamenti di dominio sulle realtà naturali. Ovviamente, il fatto che, la relazione tra possibilità di sopravvivenza degli insediamenti e rinnovabilità delle risorse fosse assai più evidente una volta di quanto non sia oggi non implica che, anche nel passato, non si siano presentate forme di sfruttamento intensivo. Carlo Tosco, per esempio, in un contributo di prossima pubblicazione, cita un documento redatto nel 1206, nel quale un abitante di un comune rurale del Saluzzese, teste in un processo che coinvolgeva l’abbazia di Staffarda, ricordava davanti al giudice come un suo compaesano più anziano l’avesse portato presso la selva di Staffarda e gli avesse detto: vedi questa selva? Quando arriveranno i monaci faranno tagliare tutto questo bosco, e con il bosco se ne andranno i maiali selvatici, i cinghiali, e i cervi che noi cacciamo, perché quella è la loro tana. Puntualmente il bosco venne tagliato e con esso scomparvero per le popolazioni locali le possibilità di utilizzo legate alla caccia, al pascolo, alla raccolta, alla coltivazione (Carlo Tosco, Paesaggi cistercensi: armonie e conflitti, in corso di stampa). Un’azione di questo genere ha le caratteristiche della speculazione e dello sfruttamento e se è vero che in tal modo si predisponevano nuove coltivazioni, ciò non significa che non potessero esistere altre forme di utilizzo delle risorse, come eccezionalmente attestato dal ricordo del testimone citato da Tosco.\nÈ tipico degli storici, di fronte a qualcosa di nuovo che viene edificato chiedersi non solo e non tanto “cosa si sta costruendo” ma piuttosto “che cosa stiamo distruggendo”. Ho ascoltato recentemente l’architetto Franz Oswald descrivere le città contemporanee come “sistemi di lacune”, perché esse si presentano come insiemi di pezzi cuciti tra loro. Tuttavia – proseguiva Oswald – la visione di che cosa siano o potrebbero essere le città cambierebbe se si utilizzasse una metafora basata sul bosco. Le città allora diventerebbero “sistemi di radure” con tutto quello che questo cambiamento semantico comporta (1). Si potrebbe aggiungere che ogni lacuna o ogni radura dovrebbe essere trattata e trasformata in un giardino. Questo non implicherebbe necessariamente che lo sia davvero ma che si dovrebbe avere per essa la stessa attenzione che il giardiniere riserva al suo giardino.\nDevo dire che la prima volta che mi è capitato tra le mani il volume di Massimo Venturi Ferriolo ho pensato che non ero affatto d’accordo con la frase riportata in copertina: “Trasformare il mondo in un giardino e il giardino in un mondo”. A mia discolpa posso affermare che ero impegnato a organizzare un convegno dedicato a uno dei volumi di Bruno Taut, Alpine Architektur (2) e mi era sembrato che Venturi Ferriolo con tale affermazione stesse sostenendo la completa antropizzazione del mondo naturale. Chi conosce Taut e i suoi schizzi visionari di palazzi di cristallo costruiti sulle vette delle Alpi potrà capire perché, istintivamente, sia caduto in questo equivoco. Del resto, che il giardino, tra XVI e XVIII secolo sia stato instrumentum regni è cosa nota e secondo almeno cinque prospettive diverse: 1) dimostrava che il suo proprietario aveva conoscenze e contatti, sparsi in tutto il mondo, da cui riceveva le piante rare 2) dimostrava che era capace di ricostruire il mondo non solo per quello che esso era ma anche sulla base del proprio volere 3) dominava questo mondo in miniatura attraverso la conoscenza necessaria a farlo prosperare 4) ne traeva omaggi preziosi da inviare ad amici, alleati e patroni 5) usava il giardino per indurre stupore e ammirazione negli ambasciatori suoi ospiti (3). Era un giardino, se posso esprimermi in modo ossimorico, illimitato. Si potrebbe pensare, stante la frase del volume di Venturi Ferriolo che ho appena citato, che anch’egli pensi a un giardino illimitato ma non è così.\nUno dei temi e, forse, il tema fondamentale del libro è invece quello del limite, inteso in due sensi, secondo quello che potremmo chiamare “il paradosso del giardino”: da un lato il giardino conserva (ed è conservato perché), dall’altro produce cose nuove. Vorrei dire che, in ciò il giardino spiega e legittima le due posizioni politiche dei conservatori e dei progressisti. Queste due attitudini profondamente connesse con l’esplorazione e la sopravvivenza sono entrambe espressione dell’essere umano. Vale la pena di notare, però, che nel volume il tema del perimetrare non ha a che fare con l’esclusione (infatti il mondo è un giardino) ma con la comprensione, rispetto alla frammentazione ovvero all’incomprensibilità degli spazi – naturali o no – sui quali l’essere umano interviene incurante, cioè senza cura. In tal senso, si comprende come Venturi Ferriolo possa scrivere che “il giardino è una forma di conoscenza” (p. 69). Non si riferisce all’arte del giardinaggio, ma all’atteggiamento del giardiniere di fronte al giardino: conoscenza, attenzione, cura, volontà di far prosperare e di far crescere. Il giardiniere, direbbe Alessandro Bergonzoni, non è un consumatore. È un 'aggiungitore', qualcuno che aggiunge. O, come si diceva poco fa, è un ricucitore di lacerazioni e di relazioni. E, proprio per questa ragione, è conscio dell’importanza del limite. Il giardino, dopotutto, incomincia con l’azione del recingere come atto di com-prensione, e così il giardino chiarisce sempre di essere innanzitutto limitato. E ciò è vero anche se il giardino è il mondo. Anzi, è tanto più vero quando il giardino è il mondo. Perché in questo caso nessuna altra risorsa può essere aggiunta. E infatti, il mito – scrive Venturi Ferriolo – sottoponeva l’uomo alla misura (p. 62).\nPerciò, ritorniamo all’inizio. Come si diceva, questo libro propone una precisa visione politica e si presenta come un manuale di politica nel quale spiccano, secondo me, nove concetti chiave:\n1. Speranza. È inutile che mi soffermi sull’importanza di questa parola in un contesto politico.\n2. Relazione, come fondamento dell’azione (passim). In termini politici questo significa innanzitutto rispetto della identità altrui.\n3. Responsabilità, nei confronti del mondo-natura unitario (p. 17). Tradurrei questa parola chiave con l’idea della serietà dell’azione politica.\n4. Interdipendenza interspecie (p. 61). Il fatto che tutte le specie animali e vegetali sono profondamente e inevitabilmente interconnesse e che dunque c’è una complessità da considerare quando si mette a rischio la sopravvivenza anche solo di una tra esse.\n5. Solidarismo comunitario (p. 54). E tendenzialmente universale perché se il mondo intero è giardino i termini comunità e universalità non sono in contraddizione.\n6. Utopia dell’istruzione, la quale conduce alla padronanza democratica delle relazioni tra comunità umane, animali, mondo vegetale e mondo fisico (p. 19). E che io interpreto anche come l’idea che la ricchezza non abbia niente a che fare con i soldi che abbiamo in tasca.\n7. Ecologia costituzionale (p. 61) con riferimento soprattutto alle costituzioni dell’Ecuador e della Bolivia (p. 54) e al concetto indigeno di Pachamama, la madre terra che non condanna la caccia e la pesca ma l’attività predatoria (p. 54).\n8. Progresso (e non sviluppo) sostenibile (p. 49), che forse si può sintetizzare come prevalenza del qualitativo sul quantitativo.\n9. Ecosocialismo altermondista (p. 19) che è, naturalmente, il concetto più chiaramente connesso con la politica che voglia prospettare un altro modo di vivere i rapporti tra esseri umani e tra mondo umano e mondo naturale in quanto non esiste differenza.\nTutte queste espressioni inducono nel lettore l’idea della necessità di superare l’ego-azione (non so se a qualcuno vengano in mente esempi nel campo della politica) a favore dell’eco-azione (p. 112), cioè di un’azione collettiva nella sua genesi ma anche nei suoi obiettivi. Un’azione ricucitrice. Scrive Venturi Ferriolo: “Pensare l’unità significa includere ogni elemento in un insieme complessivo indiviso [corsivo mio] con un nuovo atteggiamento mentale nei confronti delle cose e degli altri, con uno spirito aperto al mondo” (p. 113). Se questo non è un programma politico non so quale possa esserlo.\nMi ha colpito molto un’immagine presente nel volume e contenuta nell’ultimo capitolo, intitolato Un’etica per domani. Qui Venturi Ferriolo ricorda come i presidenti della Corea del Sud e del Nord, incontrandosi nel 2018 e ponendo formalmente fine alla guerra tra i due paesi, abbiano messo a dimora un pino, completandone la ricollocazione con alcune palate di terra e irrigandolo. Una pietra collocata presso il pino ricorda – assieme ai nomi dei due presidenti – che in quel luogo sono state piantate la pace e la prosperità (p. 117). La scelta della simbologia è singolare e interessante. Si tratta di un atto dai molteplici significati che Venturi Ferriolo presenta e spiega al lettore ma, senz’altro, l’atto del piantare è anche un indicatore della precarietà dei processi simboleggiati, della delicatezza e delle cure che essi richiedono per poter prosperare.\nMi avvio a concludere ma vorrei restare su questo tema dei due politici-giardinieri che mettono a dimora un albero. Qualche tempo fa, parlavo con un collega dell’elezione del sindaco di Mendrisio, dove ha sede l’Accademia di architettura dell’Università della Svizzera italiana per la quale lavoro. Dopo avermi spiegato le caratteristiche dei due candidati – uno più giovane e meno conosciuto, l’altro più anziano e di grande esperienza – e i loro programmi, ha concluso dicendo: “del resto, cosa vuoi, alla fine uno dei due sarà sindaco… e l’altro vicesindaco”. È un esempio della politica di concordanza, uno strumento della democrazia svizzera nato tra gli anni Venti e Quaranta. Nel momento di massima divisione del mondo, la politica di concordanza ha costituito uno strumento per mantenere l’unità del Paese. Nella sua espressione istituzionalmente più alta, essa coincide con la ripartizione proporzionale dei seggi di governo, in base alla forza elettorale dei vari partiti.\nQuesto accade in Svizzera, ma vorrei illustrare un altro aspetto della vita sociale di questa nazione per comprendere bene il senso di questa prospettiva che mi pare si sposi con i temi del volume di Venturi Ferriolo. In Svizzera si pratica lo Schwingen o “lotta svizzera”, nella quale due atleti si affrontano cercando di bloccare con le spalle a terra l’avversario. La lotta si svolge su un capo circolare di dodici metri ricoperto di segatura. È chiaro, dunque, che lo sconfitto si ritrova la schiena ricoperta di segatura. È il segno visibile della sua condizione. Bene, le regole dello Schwinghen (art. 8 del regolamento) chiariscono che il vincitore debba ripulire la schiena dello sconfitto con qualche rapida manata. Che cosa significa? Che l’unico titolato a farlo, il vincitore, rimette in gioco il suo avversario togliendogli di dosso il segno stesso della sconfitta. Questo significa coltivare una relazione di riconoscimento e operare una ricucitura di ciò che potrebbe essersi strappato. Lo Schwinghen, a norma di regolamento, non implica né l’ “annientamento” dell’avversario né la sua umiliazione, e non è un caso che tale disciplina sportiva venne inserita come "sport nazionale" nel programma della festa federale di ginnastica (Losanna) nel 1855 quando la Svizzera, come insieme di cantoni più o meno grandi e popolosi, stava cercando di dare di sé una definizione più unitaria in termini nazionali, e di superare la sua condizione di insieme di stati sovrani uniti da patti e trattati. Come si ricollega questo al discorso di Venturi Ferriolo? A mio modo di vedere, il patto sociale svizzero tiene proprio perché esso cerca di non escludere nessuno dal punto di vista della partecipazione e delle responsabilità. Ora, il discorso sarebbe lungo e complesso – neanche la Svizzera è il giardino dell’Eden – e non abbiamo la possibilità di farlo ma, per restare al libro, mi pare che una delle linee prospettiche fondamentali di Venturi Ferriolo sia quella per la quale o si tiene insieme tutto (l’unità del mondo-giardino) o tutto va perduto.\nHo tralasciato moltissimi altri aspetti del volume che non mi sentivo di trattare, soprattutto laddove si parla di romanticismo e della sua carica spirituale. La mia dimensione spirituale è praticamente assente. Più che “spirituale” sono “terreno” e perciò, come direbbe Alessandro Bergonzoni, mi devo ancora coltivare, e non solo da questo punto di vista.\n1) Franz Oswald, Fabbricare e immaginarsi la città. Nuova Lugano – caso esemplare d’oggi, Tempo e territorio, un'iniziazione - Giornata di studio – Mendrisio, martedì 22 ottobre 2019).\n2) (Re)building the Alps? 100 years from the publication of "Alpine Architektur" by Bruno Taut, 7-8 November 2019, Mendrisio\n3) Alessandro Pisoni, La politica in giardino. I ‘luoghi fioriti’ nella diplomazia del Seicento milanese, in Salus in Horto, convegno di studi 22-23 marzo 2018, Mendrisio-Novara\nN.d.C. Roberto Leggero insegna all'Accademia di architettura di Mendrisio. Laureato in Filosofia all’Università degli Studi di Milano, dottore di ricerca in Storia medievale (Padova), ha collaborato con la cattedra di Storia della chiesa medievale e dei movimenti ereticali dell’Università degli Studi di Milano. È membro della Commissione scientifica dell’Istituto Storico della Resistenza e della Società contemporanea Pietro Fornara di Novara e svolge attività di ricerca presso il LabiSAlp dell’Accademia di architettura occupandosi di storia medievale, delle Alpi, della città e di beni comuni.\nTra i suoi libri: con Arianna Brandolini e Massimo Debernardi, L'età antica e medievale (Laterza, 2005; 2007); con Arianna Brandolini e Massimo Debernardi, L' età moderna (Laterza, 2005; 2008); con Arianna Brandolini, Massimo Debernardi e Valentina Montanari, L'età contemporanea (Laterza, 2005); Dando eis locum idoneum. Identità politica delle comunità rurali del Novarese in età medievale (Lampi di stampa, 2008); con Mirella Montanari, San Colombano al Lambro e il suo colle. Dalla signoria viscontea al dominio sforzesco, 2009; (a cura di), Montagne, comunità e lavoro tra 14. e 18. secolo (Mendrisio Academy Press, 2015); (a cura di), Lavoro e impresa nelle società preindustriali (Mendrisio Academy press, 2017); Domatori di prìncipi e altre note di storia svizzera (secoli 12.-16.) (Forum, 2018).\nSul libro oggetto di questo commento, v. anche: Carlo Tosco, Il giardino tra cultura, etica ed estetica (1 luglio 2019)\nL. Ciacci, Pianificare e amare una città, fino alla gelosia, commento a: L. Mingardi, Sono geloso di questa città, (Quodlibet, 2018)


Live Report: Arcturus + Riul Doamnei + No More Fear + Artaius a Gualtieri (RE) - truemetal.it\nLive Report: Arcturus + Riul Doamnei + No More Fear + Artaius a Gualtieri (RE)\nDi Emanuele Calderone - 12 Novembre 2013 - 9:00\nLa band norvegese, tra le fondatrici del concetto di ‘avantgarde metal’, è tornata a suonare in Italia dopo una lunghissima assenza. La serata, che si è tenuta al Tempo Rock, ha visto impegnati, oltre ai nordeuropei, anche tre giovani realtà italiane: Artaius, No More Fear e Riul Doamnei.\nI primi a salire sul palco sono gli Artaius. I ragazzi, provenienti da Sassuolo, hanno l’onore di dare il via alle danze. I nostri propongono un folk metal dalle vaghe velleità progressive e gothic, che comincia a scaldare i (pochi invero) presenti. Nella mezzora disponibile il combo esegue i propri brani con precisione, dimostrando una discreta padronanza dei propri mezzi. A rendere piacevole la proposta del combo ci pensa Mia Spattini con il suo flauto, che riesce a catturare l’attenzione degli astanti.\nAlle 21:30 fanno la loro entrata in scena i No More Fear. Il pubblico comincia a diventare più numeroso e pare ben recepire la proposta del combo. Gli abruzzesi propongono un death metal di stampo melodico, che si rifà chiaramente alla scuola svedese. L’impatto sui presenti è discreto, sebbene non manchino alcuni problemi. Il concerto scorre in maniera sufficientemente piacevole, ma talvolta si ha l’impressione che i nostri non prestino la dovuta attenzione all’esecuzione dei brani, in particolar modo il batterista Gianluca Orsini, autore di una prova tutt’altro che memorabile. I quaranta minuti a loro disposizione sono comunque sufficienti per riscaldare gli animi, prima che compaiano sul palco i Riul Doamnei.\nSono le 22.10 quando il combo di Montorio Veronese sale sul palco. I Riul Doamnei, band di grande esperienza live, ha a disposizione ben cinquanta minuti per poter far colpo sulla folla e, a quanto pare, ben ci riesce. Il pubblico, che accoglie bene la proposta dei Nostri (un black metal melodico piuttosto canonico), non manca di far sentire il proprio calore ai musicisti.\nAl di là di qualche piccola imprecisione del batterista Luca Ligabo, i ragazzi offrono una prestazione più che discreta, macinando riff che è un piacere. Davvero convincente anche la voce del cantante e chitarrista Federico, in grado di sfoderare uno scream lacerante, degno del frontman più navigato.\nA rendere l’esibizione dei Riul ancor più curiosa, ci pensa un vestiario quanto mai desueto: i cinque si sono infatti presentati sul palco con abiti talari, che riportano alla mente certi Dimmu Borgir.\nOre 23.00. Il pubblico presente ha ormai quasi riempito il Tempo Rock ed ecco che fanno la loro entrata in scena gli Arcturus. Sullo sfondo, invece del classico logo, scorrono immagini dal sapore ‘spaziale’, quasi a sottolineare l’immaginario che da sempre accompagna la musica di Hellhammer & co.\nLo show dei ragazzi viene aperto da “Evacuation Code Decipher”, estratta dall’ultimo nato in casa Arcturus, “Sideshow Symphonies”, alla quale seguono due dei pezzi più amati dai fan della band, ossia “Ad Absurdum” e “Nightmare Heaven”. I Nostri, fin dai primi brani, dimostrano di non aver perso minimamente lo smalto di un tempo, sfoderando una prestazione davvero notevole. Vortex si muove sul palco come un forsennato, i musicisti si dimostrano precisi come non mai e a condire il tutto ci pensano dei suoni quasi sempre all’altezza delle aspettative.\nI cinque continuano a sciorinare successi senza fermarsi un momento: si passa da “Deception Genesis” ad “Alone”, fino a toccare l’apice della serata con la spettacolare “The Chaos Path”, che in sede live affascina ancor più della versione in studio. A chiudere quella che dovrebbe essere la prima parte del concerto, ci pensano “Daemonpainter”, estratta da “Sideshow Symphonies”, e “Painting my Horror”, pescata direttamente dal capolavoro “La Masquerade Infernale”.\nNonostante sia prevista una breve pausa, Vortex decide di continuare il concerto, proponendo un quartetto finale davvero gustoso, formato da “Master of Disguise”, “Hibernation Sickness Complete”, “Shipwrecked Frontier Pioneer” e, in ultimo, “Raudt of Svart”. Durante quest’ultima, il cantante sfodera uno scream da antologia ed Hellhammer picchia sulla sua batteria che è una meraviglia, richiamando alla mente un passato selvaggio, lontano dallo sperimentalismo che permea la musica degli Arcturus di oggi.\nTra gli applausi assordanti della folla antistante, gli Arcturus si congedano, probabilmente consci di aver regalato a tutti una serata davvero indimenticabile. Eccezionali.\nReport a cura di Emanuele Calderone


Velletri - Droga nascosta nei peluches, arrestato un veliterno | Castelli News\nNov 5, 2016 Castelli Romani, Comunicati Stampa, cronaca\nSono andati presso l’abitazione di un uomo a Velletri per effettuare alcuni accertamenti ed hanno trovato all’interno un ospite inaspettato, un parente, rimasto a dormire da lui.\nGli agenti della Polizia del Commissariato di Velletri hanno iniziato a sospettare che in casa fosse detenuto dello stupefacente quando il cane Higgis, specializzato nella ricerca di droga, ha “puntato” un marsupio che l’ospite cercava di nascondere.\nAll’interno, erano presenti 270 grammi di hashish, oltre al documento d’identità del giovane. I poliziotti a questo punto hanno deciso di procedere al controllo della sua abitazione, sempre a Velletri. Anche in questo caso determinante è stata l’opera del cane antidroga, che ha scovato un ulteriore consistente quantitativo di droga nascosta in alcuni peluches presenti in camera da letto.\nRinvenuti, inoltre, alcuni semi di marijuana, 5 flaconi di fertilizzante specifico per la coltivazione dello stupefacente ed alcuni fogli riportanti la contabilità dello spaccio. L’uomo pertanto, al termine degli accertamenti è stato arrestato. Detenzione al fine di spaccio di sostanze stupefacenti il reato di cui dovrà rispondere.


E intanto il povero Pedrosa... - P300.it | F1, Formula E, Indycar, WEC, WRC, MotoGP, Nascar\nE intanto il povero Pedrosa...\ndi Alessandro Secchi\t27 Ottobre 2015, 14:00\nC'è un piccolo grande uomo che (non) emerge dal casino della Malesia. Il suo nome è Dani Pedrosa, per chi non lo sapesse corre in MotoGP con il team Honda, è compagno di Marc Marquez e per chi ancora non se ne fosse accorto domenica ha vinto la gara davanti a Lorenzo e Rossi.\nNo, perché in tutto il macello mediatico che stiamo vivendo in questi giorni e che ci porteremo dietro fino a Valencia, è mortificante dover notare che il vero vincitore di questa domenica è stato completamente snobbato dall'opinione pubblica. Fa sorridere il fatto che una volta che Dani si porta a casa un bel 25 in classifica, viene completamente sommerso da uno tsunami di polemiche che non lo riguardano ma ne offuscano il risultato.\nAttenzione: Pedrosa non è solo il vincitore materiale del Gran Premio della Malesia, ma anche quello morale. Dei 'fantastici' quattro è indiscutibilmente il più signore, quello meno incline alle polemiche, quello che cerca sempre di stemperare gli animi. E anche domenica ne ha dato dimostrazione, tirandosi fuori da facili commenti che i giornalisti tentavano di estrargli dalla bocca con la pinza.\nMi spiace sinceramente che la sua fantastica e solitaria vittoria di Sepang non abbia avuto il risalto che merita, per un ragazzo che nonostante un numero di ossa originali ridotto...all'osso (è bruttissima, lo so) ha ancora voglia di vincere e dire la sua.\nTra l'altro vorrei ricordare che ad Aragon è stato lui a rubare punti a Rossi con un duello che ricordiamo sicuramente, eppure lì non mi è parso di sentire odi di scandalo, nè teorie complottistiche, nè altro. Semplicemente la lotta era stata genuina, senza esagerazioni particolari da entrambe le parti, e Dani ha meritato di arrivare davanti.\nChissà cosa ci riserva per Valencia. E se alla fine fosse lui la pedina decisiva?!


Del Vecchio regala all'Università di Padova un nuovo laboratorio per l'esame dei tamponi\nagricoltura ambiente arte artigianato chiesa chiesa locale commercio coronavirus cronaca cultura dolomiti economia educazione energia famiglia festa fiere formazione impresa industria istruzione lavoro maltempo meteo montagna musica occhialeria olimpiadi politica salute sanità scuola soccorso sociale solidarietà spettacolo sport storia strade tradizioni treno turismo viabilità volontariato welfare\nlunedì 6 Luglio 2020,\nDel Vecchio regala all’Università di Padova un nuovo laboratorio per l’esame dei tamponi\nSarà diretto dal prof. Andrea Crisanti, realizzato con il contributo iniziale di 1,5 milioni di Euro della Fondazione Leonardo Del Vecchio. Potrà gestire 40 mila tamponi al mese.\ngiovedì 21 Maggio 202011:29\nArticolo letto da 12.729 persone\nLuxottica vara un nuovo modello di gestione della Fase 2 e di prevenzione nelle sue sedi di lavoro sotto il patrocinio scientifico del Dipartimento di Medicina molecolare dell’Università di Padova e del Laboratorio di Microbiologia e Virologia Università/Azienda Ospedale di Padova diretti dal Prof. Andrea Crisanti. Il pacchetto di misure straordinarie guiderà nei prossimi mesi la transizione verso una nuova normalità lavorativa e mette ancora una volta al centro la salute e la sicurezza dei lavoratori, dei clienti ottici e di tutti i consumatori. Cuore del nuovo modello organizzativo sarà l’integrazione delle misure di sicurezza e prevenzione passiva sin qui adottate con meccanismi di sorveglianza attiva, tra cui un innovativo “protocollo tamponi” e un sistema di monitoraggio dinamico del rischio contagio.\nLe procedure di sorveglianza sono state presentate alle Parti Sociali nell’ambito dell’Osservatorio Nazionale Luxottica per la Fase 2 “Insieme per Ripartire”, costituito tra azienda e rappresentanze sindacali nel mese di aprile per favorire il confronto su proposte nel contrasto al COVID-19. Con gli opportuni adattamenti, saranno estese progressivamente a tutte le sedi nel mondo, confermando il ruolo di laboratorio di innovazione dell’Italia per l’intero Gruppo. Luxottica offrirà gratuitamente a tutta la popolazione aziendale tra uffici, stabilimenti e negozi l’opportunità di sottoporsi, in una prima fase su base volontaria, a un tampone per la diagnosi di positività al virus SARS-CoV-2. L’iniziativa, partita l’11 maggio nelle sedi di Agordo e Sedico (BL), sarà rivolta a tutti i dipendenti italiani del Gruppo, ai loro familiari e, con l’estendersi delle capacità operative nell’esecuzione dei tamponi, anche a determinate comunità locali.\nLuxottica si avvarrà di un nuovo Laboratorio Covid-19 diretto dal prof. Andrea Crisanti presso l’Università/Azienda Ospedale di Padova, realizzato con il contributo iniziale di 1,5 milioni di Euro della Fondazione Leonardo Del Vecchio e che potrà gestire a regime fino a 40mila tamponi diagnostici al mese. La prima fase di test offrirà una fotografia esatta e completa della popolazione Luxottica e sarà finalizzata a isolare i positivi asintomatici. In parallelo, azienda e Università stanno mettendo a punto un nuovo sistema digitale per mappare dinamicamente il livello di esposizione al rischio di contagio di ogni singolo dipendente. Sviluppata dall’equipe del Prof. Crisanti in collaborazione con Luxottica, la nuova piattaforma si alimenterà nel tempo di informazioni rilevanti per individuare in tempo reale, nel totale rispetto della privacy dei dipendenti e grazie a un “algoritmo COVID-19” proprietario, gli snodi più sensibili della comunità aziendale, da sottoporre eventualmente a test diagnostico.\nL’azienda lancerà infine nei prossimi giorni nello stabilimento principale di Agordo una nuova sperimentazione che prevede l’adozione di un “badge di prossimità” per aiutare i dipendenti a osservare il distanziamento sociale e per gestire in forma anonima eventuali contatti a rischio. Equipaggiato con un sensore digitale ma senza alcuna funzione di geolocalizzazione, segnalerà ai dipendenti con un allarme sonoro il superamento della distanza minima di 1,5 metri da eventuali colleghi di lavoro, inviando in modo anonimo il dato di contatto a un database centrale.\nRassegna stampa di sabato 4 luglio\nUnifarco è riuscita a salvare il "Principe Bianco"\nAritmetica e buonsenso\nL'Amico di un secolo fa: lo sciopero generale, un morto a Belluno, quattro a Santa Giustina\nSaluto di fine anno scolastico a Belluno\nCopyright © 2000 - 2020 L'Amico del Popolo S.r.l.


Scopri Livorno e la sua provincia.\nLivorno, 20 aprile 2016 - L’Amministrazione Comunale riapre i cancelli delle Acque della Salute, meglio conosciute come Terme del Corallo, il grande complesso monumentale in stile liberty collocato alle porte della città.\n“Si tratta di un primo importante passo verso un grande percorso – commenta l’assessore all’Urbanistica e ai Lavori Pubblici Alessandro Aurigi, riferendosi a questo primo step di intervento - a cui auspico ne seguiranno molti altri, così da innescare un meccanismo virtuoso volto al progressivo recupero di questo capolavoro della nostra città, chiuso oramai da troppi anni. Il nostro primo obiettivo - sottolinea l’assessore - è quello di restituire il più presto possibile questo luogo meraviglioso ai livornesi. Non possiamo fare fronte da soli a questa sfida, perché richiederebbe un impegno economico che le casse del Comune non possono sostenere. Ma siamo orgogliosi del fatto che un gruppo di cittadini abbia deciso di rimboccarsi le maniche per dare un contributo fondamentale al nostro progetto di recupero delle Terme del Corallo”.\nPasso dopo passo l’intento dell’Amministrazione Comunale è dunque quello di favorire ed accompagnare azioni di cittadinanza attiva finalizzate al recupero del complesso. “Aprire oggi i cancelli delle Terme – aggiunge l’assessore – significa aprire i cancelli alla città e ai futuri progetti di riqualificazione; a chi vuole intervenire fattivamente impiegando magari il proprio tempo libero a servizio di un bene comune ma anche a chi si limita ad una semplice visita, contribuendo comunque, anche in questo modo, a salvare un vero gioiello dei livornesi e a divulgarne bellezza, prestigio e potenzialità di rinascita. Abbiamo dalla nostra parte tanti cittadini disposti a impegnarsi per farlo”.\nIl complesso delle Terme della Salute, la cui costruzione iniziò nel 1903 su progetto dell’ing. Angiolo Badaloni, fu inaugurato il 31 luglio 1904. La struttura ebbe subito un notevole successo, incrementando la fama turistica della città, all’epoca all’avanguardia in Europa per le villeggiature legate ai bagni di mare. Il grande stabilimento, in stile liberty, costituito da un padiglione principale, collegato agli adiacenti fabbricati da un porticato e da altre piccole costruzioni sparse nel grande parco, fu attivo fino alla vigilia della seconda guerra mondiale.\nIl progetto delle opere a verde è attribuibile a un giardiniere che in quel periodo lavora per il Comune di Livorno, Pietro Paoletti il quale è anche l’esecutore materiale della sua realizzazione.\nL’area rimane di proprietà comunale fino al 1919, quando è acquistata dalla famiglia Chayes, industriali livornesi del corallo. Negli anni ’40, lo stabilimento viene chiuso per parziale esaurimento del bacino idrico. Dopo la guerra il complesso è ceduto alla Società “Corallo Acque della Salute” che lo converte all’uso industriale, imbottigliandovi bibite ed acque minerali.\nIn seguito diviene proprietà della Coca-Cola che produce bevande fin quando la falda non risulta inquinata. Nel 1968 un incendio devasta il grande padiglione, che da qualche tempo è stato trasformato in sala da ballo; infine nel 1982, la costruzione del cavalcaferrovia ne oscura il grande prospetto liberty, determinando il definitivo abbandono del complesso. Le aree sul retro dell’edificio principale sono usate, fino a tutti gli anni ’90, come zona di deposito e stoccaggio.\n(Comune di Livorno, comunicato stampa 20 aprile 2016)


Una vera tentazione è il Ristorante dell’Hotel Casarossa, dove è possibile gustare le specialità della cucina tradizionale calabrese, di mare e di terra, nonché i piatti della cucina nazionale ed internazionale, accompagnati dai deliziosi vini calabresi.\nLa prima colazione, il pranzo e la cena sono serviti in sale climatizzate e su terrazze coperte che affacciano direttamente sul mare.\nBreakfast, (ore 07:30 / 10:00) dove è possibile gustare un’ abbondante colazione composta da un ricco e gustoso buffet. Pranzo (ore 12:30 / 14:00) e cena (ore 19:30 / 21:00). Con assegnazione tavolo; è possibile scegliere tra le prelibate proposte del menu del giorno che offre tre primi e tre secondi piatti di carne e pesce, vari contorni, frutta, dessert e bevande incluse (acqua minerale in caraffa e 1/4 di vino locale sempre in caraffa). Un area, è dedicata ai bambini che avranno la possibilità di pranzare e cenare con il personale del Kids-club;\n•Biberoneria: inserita in un' area del Ristorante con uso del cucinotto, microonde, scalda-biberon (alimenti esclusi) durante gli orari dei pasti; negli altri orari, è possibile usufruire dello scalda-biberon e del microonde, presso il Bar. Gli unici alimenti forniti dal villaggio sono: passato di verdure, brodo vegetale e passata di pomodoro.


Tinto Brass presiederà la giuria dei Queer Lion a Venezia\nDi Roberto Russo mercoledì 23 luglio 2008\nQueer Lion torna a Venezia per premiare il miglior film a tematica glbtq. La manifestazione, organizzata da CinemArte, avrà una giuria di giornalisti e critici cinematografici capitanati da Tinto Brass.\nNelle sale all’interno del Palazzo del Cinema verranno proiettati quattro titoli (tre anteprime europee, una mondiale) per dare visibilità ad opere che altrimenti rischierebbero di rimanere di nicchia. Questi sono i titoli:\nEsprit es-tu là? di Philippe Vallois (in antemprima mondiale)\nIl verdetto della giuria presieduta da Tinto Brass sarà reso noto venerdì 5 settembre, ed il giorno successivo, in sala Perla, all’interno del Palazzo del Casinò del Lido di Venezia, verrà consegnata dall’On. Paola Concia la targa con il leoncino dalle ali striate con i colori della bandiera rainbow, al regista del film vincitore.


Conto corrente "Digital" di CheBanca! - Cap. IX - Pagina 141\n29-01-20, 19:52 #1401\n29-01-20, 23:01 #1402\nOriginariamente Scritto da name31\nmi confermate che il pagamento delle utenze tramite RID su CheBanca e' gratuito?\nCome si fa in pratica? Devo dare direttamente l'iban al gestore delle utenze e poi ricevere un avviso da Chebanca o fanno tutto in automatico?\nMi sembra di aver capito che non ci sono commissioni, mi confermate?\n30-01-20, 01:24 #1403\nSi, solo ISP le fa pagare, nessun altro\n30-01-20, 06:51 #1404\nOriginariamente Scritto da Loris_Batacchi\nAnche banco posta fa pagare 40 centesimi per sdd, con CheBanca! Invece non ho pagato mai nulla...\n30-01-20, 08:01 #1405\n30-01-20, 09:20 #1406\nBuongiorno ragazzi dovendo aprire questo nuovo conto corrente volevo sapere alcune informazioni se possibile\n1) Dalla data di consegna del modulo di apertura conto corrente i tempi del rilascio dei codici per accedere al conto\n2) dall'apertura del conto facendo richiesta del bancomat entro quanto tempo arriva a casa?\n3) dopo quanto tempo si può richiedere la carta di credito e ci sono condizioni per averla senza l'accredito dello stipendio?\n31-01-20, 12:28 #1407\nOggi ho chiesto in chat su Messenger a chebanca se fosse previsto l'implementazione di Google pay e dei bonifici istantanei Ecco la risposta\nCiao Fabio, al momento non è previsto l’utilizzo dei servizi richiesti con il tuo Conto CheBanca!. Continua a seguirci sulla nostra pagina per tenerti aggiornato sulle prossime novità in arrivo. A presto!\nUltima modifica di severance; 31-01-20 alle 14:36\n31-01-20, 14:35 #1408\nSecondo me l’implementazione dei bonifici istantanei avverrà,sui tempi è difficile fare previsioni ma non credo che i tempi saranno lunghissimi ; su GPay e ApplePay il discorso è diverso ,anche se esistono informazioni che direbbe il contrario ,mi riesce difficile che GPay non preveda “fee” a favore di Google (per ApplePay si sa che la banca retrocede una parte di commissioni ad Apple) quindi non mi sento di escludere che una banca che possa anche decidere di non offrire il servizio\n31-01-20, 18:29 #1409\n05-02-20, 07:56 #1410\nUna domanda: ma dall'area personale CheBanca! è possibile bloccare la carta di debito temporaneamente o il blocco è definitivo e va usato in caso di smarrimento ?


Lecce, furia Sticchi Damiani: “Falco? Sua assenza gravissima, il club sa cosa fare” - Mediagol\nLecce, furia Sticchi Damiani: “Falco? Sua assenza gravissima, il club sa cosa fare”\nLecce, furia Sticchi Damiani: “Falco? Sua assenza gravissima, il club sa cosa fare”\nLe dichiarazioni del presidente del Lecce, Saverio Sticchi Damiani,\nIl Lecce non va oltre il pari nella sfida del "Via del Mare" contro l'Empoli.\nAl Via del Mare Lecce ed Empoli regalano spettacolo nella sfida valida per la 19^ giornata di Serie B. Il match termina con il risultato di 2-2, al termine di un incontro ricco di colpi di scena. A tracciare un bilancio del pari maturato nella giornata di ieri è il presidente del club pugliese, Saverio Sticchi Damiani, intervenuto ai microfoni di pianetalecce.it per analizzare la sfida.\n“Da agosto stiamo lavorando per costruire delle basi solide, delle fondamenta di acciaio per il futuro, un nuovo ciclo costruito su giovani di qualità. Proprio oggi abbiamo rimontato due goal alla capolista con in campo 6 giocatori nati dal 1998 fino al 2001 e giocatori esperti dal grande valore morale. In 5 mesi abbiamo costruito tantissimo, molto tempo lo abbiamo però sprecato per alcune situazioni inaccettabili che hanno tolto energie a tutti e rallentano il processo di crescita. I tifosi devono avere pazienza e devono starci vicini perché è iniziato un ciclo nuovo, reso ancora più complicato dai postumi negativi della retrocessione, ma stiamo lavorando su tutti i fronti".\nInevitabile la parentesi su Filippo Falco: "Sono stufo di parlare di lui, non ha dato la sua disponibilità per una partita per noi fondamentale. È un fatto gravissimo se consideriamo che viene pure dal nostro settore giovanile, è cresciuto con noi, su questa vicenda sappiamo benissimo cosa fare, i tifosi stiano tranquilli".


Gli irresponsabili no agli aiuti – Italia Israele Today\nL’Autorità Palestinese ha rifiutato, anche la seconda fornitura di aiuti medici inviata dagli Emirati Arabi Uniti con un volo diretto della compagnia Etihad. “Rifiutiamo di riceverli perché sono stati coordinati direttamente tra Israele e gli Emirati Arabi Uniti”, ha detto alla AFP il ministro degli affari civili palestinese, Hussein al-Sheikh.\nSu Twitter, il Direttore del ministero degli esteri israeliano, Yuval Rotem, si è detto “orgoglioso” del ruolo svolto, in coordinamento con le Nazioni Unite, nel facilitare il trasferimento degli aiuti destinati a Cisgiordania e striscia di Gaza. “Speriamo che i futuri voli Etihad che atterreranno qui porteranno turisti dagli Emirati”, ha aggiunto Rotem.\nTag: Emirati Arabi UnitiHussein al-SheikhmedicinaliYuval Rotem


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Blog Mauro Rosati Archivi - Pagina 6 di 6 - Mauro Rosati\nAssegnato a Pescia il Premio “Partitura Rossini”””\nMauro Rosati, segretario generale della Fondazione Qualivita, ha ricevuto a Pescia il prestigioso premio “Partitura Rossini” nell’ambito dei festeggiamenti del “Fagiolo d’Oro”. Curioso il nome e la storia di questo…\n2 Set 2010 1 min read\nUn melone da 40 euro!!!!\nQuando si dice che mangiare costa!!! Lavorando per la grande Qualigeo Encyclopedia, ovvero l’atlante di tutti i prodotti mondiali ad Indicazione Geografica, mi sono imbattuto nel Melone di Yubari; buone,…\n30 Lug 2010 1 min read\nOGM: via libera ai pesticidi?\nDopo la decisione del 13 luglio in cui ha riconosciuto ai Paesi membri la facoltà di decidere se autorizzare o meno la coltura di organismi geneticamente modificati sul proprio territorio,…\n30 Lug 2010 2 min read\nTV e Agricoltura\nSono in chiusura i palinsesti delle grandi reti nazionali per la prossima stagione televisiva 2010-2011, con i nomi delle trasmissioni che inizieranno da settembre. Fra new entry e riconferme spicca la presenza…\n“Attacco”” in casa al Made in Italy “\nGrana Padano DOP e Parmigiano Reggiano DOP hanno un nuovo concorrente straniero nel mercato italiano\nPiccole grandi realtà\nHo avuto modo di conoscere questa realtà agricola qualche anno fa e vi assicuro che sono rimasto stupefatto. Il Podere Forte è bello e buono mi verrebbe da dire!!!! Il…\n29 Lug 2010 2 min read\nDopo la parentesi di McItaly, McDonald’s propone un nuovo prodotto per coniugare pranzo veloce ed il gusto dei sapori italiani. Al rientro delle vacanze, dopo l’estate, gli assidui consumatori, e…\n29 Lug 2010 1 min read\nVi segnalo inoltre la Guida prodotta dalla FAO e da SINER – GI per la promozione delle qualità legata all’origine geografica e sostenibile e alle Indicazioni Geografica. L’obiettivo della guida è…\n27 Lug 2010 1 min read\n26 Lug 2010 1 min read\nLa fabbrica degli individui\n02/07/1994 Unità – Cultura e Società\n19 Nov 2001 1 min read


puntini bianchi guppy - Pagina 12 - Forum acquariofilia facile: allestimento e gestione facile dell' acquario, tutto sui pesci tropicali\nMessaggio di Jovy1985 » 27/04/2016, 17:19\nToglilo dal sale dopo il bagno breve...rimettilo in acqua dolce.\nFai il bagno solo 1 volta\nMessaggio di Ornis » 27/04/2016, 17:37\nC'è qualche controindicazione a metterlo con le ampullarie dopo il bagno salato?\nTemperatura 27 va bene?\nSolo perchè ho finito i riscaldatori.. uno è morto e quello nuovo me lo consegnano penso lunedì.\nSe no devo fare tutto un bagnomaria dentro l'altro...\nMessaggio di Jovy1985 » 27/04/2016, 17:40\nNo puoi metterlo con le lumache senza problemi\nOrnis (27/04/2016, 18:08)\nMessaggio di Ornis » 27/04/2016, 22:00\nBagno fatto... a cosa dovrebbe servire?\nHa la coda più chiusa di prima e sta gobbo... è normale? è stato lo sbalzo dal salto al dolce?\nMessaggio di fernando89 » 27/04/2016, 22:27\nOrnis ha scritto: Bagno fatto... a cosa dovrebbe servire?\nil bagno serve contro la causa delle pinne chiuse..probabilmente vermi della pelle, Gyrodactylus\nse ha la coda più chiusa di prima forse non abbiamo preso problema o forse bisogna aspettare un altro po\nio aspetterei domani ed eventualmente farei un altro bagno\nMessaggio di Jovy1985 » 27/04/2016, 22:30\nMantienilo in acqua totalmente dolce.\nMessaggio di Ornis » 28/04/2016, 17:15\nOggi altro sintomo... non mangia voracemente ma pilucca e sputa. E gli ho dato quello che gradiscono di più in assoluto.\nBozzo sotto la pancia... gobbo e con coda chiusa (e anche pinna sul dorso chiusa)\nMessaggio di Jovy1985 » 28/04/2016, 18:47\nLa coda non mi sembra chiusa...\nHai solfato di magnesio in casa? (quello del pmdd) Flagyl?\nMessaggio di Ornis » 28/04/2016, 19:02\nNon è chiusa a spillo ma non è come sta normalmente... la tiene 1/3 più chiusa rispetto al solito.\nHo la miscela col solfato di magnesio e acqua demineralizzata. Niente Flagyl.\nMessaggio di Ornis » 30/04/2016, 22:53\nRimesso con gli altri visto che è stazionario


Il liscio ambrosiano della Banda Putiferio - Vorrei | Rivista non profit\nPer gentile concessione degli autori, presentiamo la prefazione a "Liscio assassino” (Zona Editrice).\nDevo dire che non sapevo nulla del liscio ambrosiano fino a quando non me ne ha parlato per la prima volta Daniele Manini davanti a una birra scura nella fumosa Stalingrado. Avrebbe potuto chiedermi di parla- re delle origini del liscio romagnolo e in qualche modo avrei potuto mo- strare di essere preparato sulla materia, visto che il mio babbo fu il primo a pubblicare in Italia da Camunia la biografia di Secondo Casadei, il ma- estro d’orchestra e violinista che spianò la strada al genere più amato nelle balere italiane. Fu lui che, rimescolando la tradizione zingara e quella mediterranea, portò nelle aie emiliane certe mazurche e certe polche, fu lui che dimostrò al nipote Raoul Casadei quanto poteva valere un’or- chestra duellando a suon di musiche contro altre formazioni che cercavano di fargli le scarpe.\nE se Daniele Manini mi avesse chiesto di parlarvi del punk emiliano, della new wave toscana, del crossover milanese e del reggae e dello ska piemontese non mi sarei certo trovato a disagio, essendomene occupato spesso negli anni. Ma del liscio ambrosiano non ne avevo mai sentito parlare, anche se il leader della Banda Putiferio sostiene che sia stata la musica che ha cullato per anni la vita della Ligéra (la criminalità del- l’epoca) nella mia città. Sospettando che anche qualcuno di voi possa essere curioso di scoprire alcuni segreti di questo genere musicale inizio a illustrarvene le origini. Le informazioni non sono farina del mio sacco ma le ha fornite un mio basista di fiducia in cambio di due stecche di sigarette e della tessera di una delle più prestigiose bocciofile di Milano.\nIl liscio ambrosiano nacque nei primi del ’900 su suggestione dei val- zer viennesi che si ballavano nelle corti reali e nei palazzi dei nobili. Il popolo allora non aveva la possibilità di avere un’orchestra e si “accon-tentava” dei piani e organetti meccanici che giravano per le piazze e i mercati, e improvvisava balli e feste nei ritrovi di allora.\nL’avvento dei circoli operai ricreativi portò poi all’arrivo di musicisti “orecchianti” che non avevano studiato musica ma che avevano un talento incredibile per l’improvvisazione e che riproducevano, imitavano e im- provvisavano melodie, anche solo dopo averle ascoltate una volta sola. Questi musici suonavano il piano con cadenze e dinamiche del tutto iden- tiche agli strumenti meccanici.\nIl più noto e definito inventore del liscio ambrosiano fu un tale Paggio (Pagèt, in milanese) il quale, secondo le testimonianze dell’epoca, era il più preciso nell’imitazione del piano meccanico. Magari il nome Paggio vi farà venire in mente la figura di un preciso e reverente servo di corte, ma la tradizione narra invece che il Pagèt era un uomo eccentrico e portato alla mondanità. Erano gli anni ’30 e le canzoni milanesi venivano arrangiate coi quattro tempi base del liscio ambrosiano: valzer, mazurka, polka e scottish (una sorta di pre-foxtrot). Altri nomi di maestri del liscio ambrosiani, non rimasti nella storia, erano Il Carlone, Emilio De Giorgi, Enrico Ponzoni, e i “maestri non vedenti” dove andavano a lezione, ma anch’essi suonavano: Scotti, Bregani, Cleto Venturati, Pierino Porta, Teresio Callegari, Gianni Sali, Enzo Crosti.\nI locali dove principalmente si ballava questi ritmi erano: La cuccagna (via Cuccagna, angolo via Muratori), La Beveratura (via Carità), I Figli del Lavoro (via Lomazzo). Il locale della Ligèra era lo Zirotti (via Poliziano), dove si ballava col coltello sotto i tavoli.\n1969, Trattoria via Ascanio Sforza - Milano (foto di Virgilio Carnisio)\nDopo quella generazione venne Vittorio Pinotti, anche lui cieco, conside- rato da molti l’inventore del liscio ambrosiano, ma che in realtà era un allievo del Paggio e da lui aveva imparato tutti i rudimenti di questa magia musicale lombarda. Pinotti va però ricordato perché rimane l’unico compositore originale del genere, in quanto tutte le altre canzoni venivano “arrangiate” per il ballo ambrosiano, che cdonseistelvla’ein udnaistoortardiemedley di ritmi e canzoni differenti intervallate dal grido “cambio!”, sicuramente mutuato dal francese “changer la dame!”, degli autori di musette d’oltralpe.\nLa canzone più nota di Pinotti è Buli de la riva (con testo di Giannina Pizzamiglio capace di conquistare il prestigioso Premio D’Anzi) e in ge- nere molte delle sue canzoni furono composte in dialetto milanese. Come ci ricorda la maestra di danza Linda Ruotto del Circolo Arci Corvetto: «Sono molte le testimonianze storiche della diffusa pratica del ballo ambrosiano a partire dagli anni ’50, ma le origini sembrano essere prece- denti. Si caratterizza per la sequenza senza interruzione in un unico bra- no di quattro balli (con tempo in 4/4) tipici del liscio: la polka, il walzer, la mazurca e il foxtrot. La difficoltà consiste nel passare da un ballo all’al- tro senza perdere il tempo. Circa alla fine degli anni ’60 il ballo tradizio- nale ambrosiano entra in crisi a favore delle prime discoteche, che incon- travano maggiormente le esigenze del pubblico giovane. In generale vi è stato un progressivo indebolimento dovuto al disinteresse dei giovani ver- so i balli da sala». Oggi si può ancora ballare il liscio ambrosiano in alcuni locali di Milano: il Circolo Arci Corvetto in via Oglio, dove sorgeva la Cooperativa Casette, l’Ente Sport Popolare Cagnola, in via Varesina, e La Balera dell’Ortica, in via Amadeo.\nLo so che adesso, dopo quello che avrete appreso su questa originale musica, vi verrebbe voglia di ballarla o di assistere a esibizioni che la ri- guardano: non preoccupatevi, nei luoghi che abbiamo citato vi sarà facile avvicinarvi a questo universo sonoro, ma potrà anche capitarvi di assistere alle pirotecniche esibizioni che Claudio Merli riesce ogni tanto a organizza- re fra le Colonne di San Lorenzo, con decine e decine di ballerini che davanti alla basailica danzano con velocità e ritmo che rimandano a una Milano di altri tempi.\nE un giusto mix di musiche adatto a un vero e proprio spettacolo è quello che ha approntato per l’occasione la Banda Putiferio, che mesco- la valzer, cha-cha-cha, tango, swing, polka, valzer, mazurka, maxise e scottish. Esibizioni divise in due tempi, un intervallo e un bis (che per ragioni tecniche viene nominato bonus track) che propongono una galleria di ritratti criminali unica nel suo genere: dal Signor Capone di Brooklyn, abituato a far stragi con i suoi gangster a San Valentino, al signor Wallace Souza di Manaus, che fa affari con i narcos e ama filma- re omicidi in diretta per alzare l’audience del suo programma tv; dal sottotenente William Calley, che sterminò con il napalm centinaia di iner- mi vietnamiti, ai Signori del Sempione, disposti a tutto per costruire un traforo; dai Signori Eternit capaci di diffondere il cancro con il loro amianto alla Signora con i Suoi Motivi ispirata ai Delitti esemplari di Max Aub.\nE poi mostri che vengono dalla pioggia, serial killer, kamikaze, la saponificatrice di Correggio, personaggi che si fanno prendere dai raptus più strani, farmacisti che hanno un debole per gli allucinogeni, anarchici che attentano alla vita dei re d’Italia...\nInsomma la Banda Putiferio ha fatto del suo meglio per raccogliere un suo speciale museo degli orrori, collezionando casi e storie singolari che, anche se riraccontate con ironia, non possono che inorridirci e spaventarci. Per raccontarle il gruppo capitanato da Daniele Manini ha fatto sua la sua scuola di maestri delle murder ballads meneghine, come il Signor J e il Signor G, ha fatto sua la scuola del teatro di San Vittore di Giorgio Strehler cantato da Ornella Vanoni, ha imparato mosse, posture e cantati da Fred Buscaglione e Renato Carosone, ha ricaricato la melo- dia del liscio con il punk ironico e al vetriolo dei CCCP (pensate alla classica O Battagliero!). E allora, non resta che sedere anche voi nella speciale balera allestita dalla Banda Putiferio aspettando che il capo orchestra comandi ad alta voce: «Vai col liscio!».\nÈ una frase che ha inventato Raoul Casadei ma che anche a noi meneghini piace, non fa veni’ voglia de vusa’ ma de bala’ cui scarpet’ de tennis!\na cura di Daniele Manini\ne Gianluca Mercadante\nlibro pp. 174 + CD\nZONA 2014 - Euro 15\nISBN 978 88 6438 488 7\n7 racconti Stefano Massaron ~ Gianluca Morozzi ~ Samuel Giorgi ~ Eva Clesis ~ Franco Limardi ~ Eliselle ~ Gianluca Mercadante 5 poesie Sergio Rotino ~ Mario Bertasa ~ Fabrizio Bianchi ~ Daniele Manini ~ Alessandra Racca 14 canzoni Andrea Carlo Cappi ~ Lia Celi ~ Andrea G. Pinketts ~ Nicoletta Vallorani ~ Antonio Rezza ~ Davide Barzi ~ Bebo Storti ~ Simone Demaria voci e suoni con Roberto Brivio ~ Lucia Vasini ~ Antonio Rezza ~ Veronica Sbergia ~ Luciano Margorani ~ Raffaele Kohler ~ Lucho Villani ~ Anna Rastelli ~ Paolo Milanesi ~ Marina Gigli ~ Luciano Macchia ~ Sabrina Sparti ~ Mario Bertasa ~ Francesco Saverio Gliozzi ~ Laila Sage ~ Francesco Cecco Cavallero ~ Piergiulio “Frizz” Frigerio prefazione Luca Crovi\nScrittori come Gianluca Mercadante e cantanti musici e attori come Daniele Manini, i due curatori, si sono divertiti a partecipare all'ennesimo "gioco di gruppo" di Banda Putiferio, ispirandosi al clima popolare e a suo modo eccentrico delle balere.\nL'andamento della lettura riecheggia piacevolmente i continui cambi di ritmo e passo del liscio ambrosiano - una sequenza senza interruzione in un unico brano di quattro balli, con tempo in 4/4, tipici del liscio: polka, walzer, mazurca e foxtrot - la cui difficoltà consiste appunto nel cambiare passo senza mai perdere il ritmo...\n"Un giusto mix di musiche adatto a un vero e proprio spettacolo è quello che ha approntato per l’occasione la Banda Putiferio, che mescola valzer, cha-cha-cha, tango, swing, polka, valzer, mazurka, maxise e scottish. Esibizioni divise in due tempi, un intervallo e un bis (che per ragioni tecniche viene nominato bonus track) che propongono una galleria di ritratti criminali unica nel suo genere: dal Signor Capone di Brooklyn, abituato a far stragi con i suoi gangster a San Valentino, al signor Wallace Souza di Manaus, che fa affari con i narcos e ama filmare omicidi in diretta per alzare l’audience del suo programma tv; dal sottotenente William Calley, che sterminò con il napalm centinaia di inermi vietnamiti, ai Signori del Sempione, disposti a tutto per costruire un traforo; dai Signori Eternit capaci di diffondere il cancro con il loro amianto alla Signora con i Suoi Motivi ispirata ai Delitti esemplari di Max Aub". (dalla prefazione di Luca Crovi)\n:: Il signor Capone\n(Ballata di San Valentino)\nBarbini/Cappi 4’ 38”\n:: Il signor Wallace Souza\nBarbini/Celi 3’ 46”\n:: Il signor Guglielmo\nBarbero/Manini 4’ 08”\n:: I signori del Sempione\n(Expo Milano 1906)\nBarbini/Manini 3’ 20”\n:: I signori Eternit\nBarbini/Braga/Manini 4’ 21”\n:: La signora coi suoi motivi\nBarbini/Manini 2’ 54”\n:: Il signor “M”. Il mostro di qualunque pioggia\nBarbini/Pinketts 5’ 19”\n:: Signor Seriale e Kamikaze Signora\nBarbini/Manini 2’ 53”\n:: La signora Leonarda\nBarbini/Vallorani 4’ 42”\n:: Il signor Raptus\nBarbini/Rezza 1’ 45”\n:: Il signor Dad(d)\nBarbini/Barzi 3’ 01”\n:: Il signor Gaetano\nBarbini/Storti 5’ 15”\n:: La signorina Doretta\nBarbini/Mercadante 5’ 09”\n:: La signorina Kate Bender e famiglia\nBarbini/Demaria 4’ 55”\n:: Madame Léonarde


L’illuminazione è uno degli aspetti più importanti e da non trascurare quando si crea un’immagine. Non si tratta solo di un modo di illuminare il modello. L’illuminazione è fondamentale per creare una determinata atmosfera e rappresenta un ingrediente chiave nella determinazione della composizione di un’immagine.\nImmagine di Christopher Soto Gutiérrez.\nMenu > Flamingo nXt 5.0 > Mostra pannello di controllo > Flamingo nXt.\nFare clic destro su una scheda qualsiasi e spuntare Flamingo nXt.\nNella fase di illuminazione di un modello, si consiglia di:\nIniziare da un’impostazione di illuminazione predefinita.\nVisto che Flamingo nXt simula l’illuminazione del mondo reale, fornire sempre le informazioni più accurate possibili.\nEvitare l’uso di livelli di intensità non realistici per le sorgenti luminose.\nImpostare correttamente le unità in funzione del modello. Se non si usano le unità corrette, l’illuminazione non risulterà corretta. Per esempio, se il modello corrente è in millimetri, si impostino i millimetri come unità.\nRegolare la luminosità globale del rendering usando il controllo Luminosità nella finestra di visualizzazione del rendering. Non si tenti di regolare la luminosità globale della scena cambiando l’intensità di tutte le sorgenti luminose; la regolazione automatica dell’esposizione annullerà l’impostazione.\nPer migliorare le tecniche di illuminazione, occorre prestare attenzione alla luce e valutare in che modo essa influisce sulle varie superfici. I materiali possono mascherare gli effetti di ombre e riflessioni, per cui alcuni esperti in rendering preferiscono applicare l’illuminazione ai modelli prima di applicare i materiali. Occorre cercare di osservare la luce in modo obiettivo, così come lo fa una fotocamera.\nUn buon punto di partenza per l’illuminazione è rappresentato dalle impostazioni di illuminazione predefinite, le quali corrispondono a situazioni di illuminazione reali. Flamingo nXt fornisce alcune impostazioni di illuminazione predefinite che vi possono aiutare a prendere dimestichezza nell’applicazione dell’illuminazione. Anche se sono disponibili molte altre opzioni di illuminazione, le impostazioni predefinite risultano spesso sufficienti per molti rendering. Si selezioni di volta in volta lo schema predefinito che più si avvicina al tipo di scena che si desidera modellare.\nIn Flamingo nXt, si usano quattro categorie predefinite per l’illuminazione:\nQuesto schema simula le condizioni di illuminazione di uno studio fotografico. Risulta particolarmente utile per i rendering di oggetti isolati di dimensioni medio-piccole. Si può anche usare nelle scene illuminate tramite ambienti HDRi.\nUn file immagine ad alta gamma dinamica (HDR) fornisce l’illuminazione principale. La luce proveniente dall’immagine HDR simula i livelli di illuminazione interna di uno studio. Le impostazioni dell’HDR si trovano nella scheda Cielo. È anche possibile aggiungere delle luci artificiali alla scena usando la scheda Luci. Nella configurazione da studio, lo sfondo visibile è nero.\nL’illuminazione da studio è ottimizzata per l’uso in allestimenti da studio con piccoli articoli di design ed è indicata per la progettazione orafa ed il design di prodotti. Nello schema predefinito, il sole risulta disattivato e viene fornita un’immagine HDR di un cielo affinché gli oggetti lucidi la riflettano.\nPer un maggiore controllo, si usino le sorgenti luminose per illuminare la scena. Quando si illumina una scena da studio, è importante che il contrasto luminoso sia elevato. Questo tipo di illuminazione si ottiene generando forti contrasti di illuminazione. Ciò significa che le aree di colore scuro sono tanto importanti quanto quelle di colore chiaro. Per ottenere forti contrasti di illuminazione occorre sistemare varie sorgenti luminose in modo tale che esse generino alcune zone molto scure ed altre molto chiare.\nL’illuminazione nei rendering in genere si avvale delle tecniche di illuminazione usate in fotografia. Per avvicinarsi al suo studio, può quindi risultare utile consultare alcune delle tante guide alle tecniche di illuminazione fotografica disponibili sul mercato. Per ulteriori informazioni su come impostare un’illuminazione da studio, si veda: Nozioni di base sull’illuminazione da studio.\nQuesto schema simula la luce diurna per gli esterni architettonici usando un sole e un cielo naturale.\nSpecificare le impostazioni nelle schede Sole e Cielo. Impostare direttamente gli angoli d’inclinazione della luce solare oppure specificare una posizione geografica e temporale. Lo sfondo visibile predefinito per questa configurazione è il cielo simulato.\nL’illuminazione di una spazio esterno rappresenta il modello di illuminazione più semplice. Nella maggior parte dei casi di illuminazione di scene esterne, è sufficiente l’uso della sorgente di luce Sole predefinita.\nQuando il Sole è attivo, occorre indicare se la scena è uno spazio interno o esterno. Ciò è necessario poiché il contributo della luce del cielo, della luce riflessa da terra e di quella riflessa dalle altre superfici è molto diverso a seconda del tipo di spazio considerato. Usando la corretta impostazione Interno/Esterno, si otterrà un’illuminazione d’effetto e realistica.\nIn alcuni casi, è facile determinare se una scena è interna oppure esterna. Se il punto di osservazione è esterno ad un edificio, si tratta di una scena esterna. Se il punto di osservazione si trova all’interno di una stanza, si tratta di una scena interna. Per determinati tipi di scene, la cosa non è così ovvia. Pensiamo, per esempio, ad un cortile, un gazebo, una vista esplosa o una sezione. Se un cortile è molto più largo che alto (per cui lascia entrare una gran quantità di luce proveniente dal cielo), si provi ad illuminarlo come una scena esterna. Se esso è più alto che largo, lo si illumini come una scena interna. In questo caso, come stratagemma, si possono inserire delle entrate di luce diurna nella parte superiore del cortile per favorire l’indirizzamento della luce del cielo nella scena.\nLe luci possono simulare anche l’illuminazione di scenari paesaggistici. Si usino dei riflettori per mettere in risalto gli elementi architettonici e gli alberi. Questa tecnica funziona bene nel caso di scene notturne o crepuscolari. Durante il giorno, così come succede nel mondo reale, la luce del sole tenderà a sopraffare la luce di qualsiasi altra sorgente artificiale presente in una scena esterna.\nAnche le viste esplose, le sezioni ed i disegni assonometrici dall’alto richiedono una speciale attenzione, non essendo sempre evidente se si tratta di spazi interni od esterni. La decisione da prendere dipende dai risultati desiderati. Se si vuole renderizzare velocemente una scena esterna, si usi la modalità di rendering per esterni. Se questa modalità non produce delle immagini sufficientemente interessanti, si provi ad usare il rendering per interni. In questo modo, la scena diventa più interessante, anche se si impiegherà più tempo per impostare l’illuminazione.\nQuesto schema simula un interno illuminato da luce naturale.\nConsta di due componenti: la luce solare diretta del Sole e la luce indiretta proveniente dal Cielo, dalla terra e da altri oggetti circostanti.\nLe impostazioni relative al Sole ed al Cielo sono simili a quelle della configurazione esterna. La componente della luce solare diretta può essere impostata facilmente dall’utente, che deve solo attivare il sole ed impostare in modo accurato la data e l’ora e la posizione geografica del luogo da renderizzare.\nNote sui rendering di interni:\nSi usino i valori più accurati possibili per le luci, le impostazioni del cielo ed il materiale vetro delle finestre.\nVisto che il sole ed il cielo sono molto più luminosi delle altre luci, se applicate un’illuminazione artificiale quando il sole è attivo, è possibile che non percepiate una grande differenza nell’effetto. È normale. Evitate di aumentare artificialmente la potenza delle sorgenti luminose.\nPotete impostare l’intensità del Sole o del Cielo su un valore più basso. Visto che queste impostazioni simulano un cielo chiaro, la riduzione di intensità simulerà un’illuminazione diurna con condizioni di cielo nuvoloso o comunque più scuro.\nPer ottenere l’immagine desiderata mantenendo l’accuratezza dei dati, può essere d’aiuto usare un rendering multicanale.\nQuesto schema simula un interno architettonico notturno illuminato da lampade. Usare la scheda Luci oppure i comandi per le luci di Rhino per l’inserimento e la gestione delle luci nel modello.\nL’illuminazione indiretta, la luce riflessa dalle superfici, è attiva quando si selezionano le impostazioni predefinite interne, mentre risulta disattivata nel caso delle impostazioni studio o esterna. Questo tipo di illuminazione è di fondamentale importanza nelle simulazioni interne. Nei modelli di esterni e studio, gli effetti dell’illuminazione indiretta sono molto meno percepibili, per cui essa è disattivata di default.\nNella scheda Personalizzata si possono combinare tra di loro porzioni di impostazioni di illuminazione predefinite. Per esempio, se la scena è impostata su Luce diurna esterno, ma illuminata con l’aggiunta di un ambiente HDRI, si usi la scheda Personalizzata per attivare e disattivare parti del modello di illuminazione. Quando si usano dei valori diversi da quelli predefiniti per ciascuna configurazione, gli schemi diventano degli schemi personalizzati.\nAttivare e disattivare la scheda Sole nel menu a discesa. La scheda Sole contiene i controlli per modificare i parametri della posizione del sole.\nSole attivato e disattivato. Il sole è una sorgente di luce direzionale molto luminosa, infinitamente lontana dal modello. I controlli del sole ne specificano la direzione usando le coordinate sferiche. Per maggiori informazioni, si veda l’argomento scheda Sole.\nImpostare il canale Cielo su una delle quattro opzioni:\nPer maggiori informazioni, si veda l’argomento scheda Cielo. Definisce una sorgente di luce emisferica infinitamente lontana dal modello.\nDisattiva il cielo.\nFornisce un modello analitico basato su condizioni di cielo reali. Le impostazioni della scheda Sole controllano l’aspetto e le qualità della luce del cielo.\nFornisce un’immagine HDR affinché gli oggetti lucidi la riflettano.\nImposta il cielo su un colore solido (in tinta unita) oppure su un gradiente a due o tre colori, usando dei controlli simili a quelli di Ambiente: Sfondi a colore singolo ed a gradiente di colore.\nUsa un’immagine di sfondo con una proiezione planare, cilindrica o sferica come in Ambiente: Immagine.\nRiduce la luminosità del sole e del cielo per simulare i livelli di illuminazione interna di uno studio fotografico. Luminosità studio disattivata (sinistra) ed attivata (destra).\nAttiva e disattiva l’illuminazione artificiale.\nLuci attivate (sinistra) e disattivate (destra).\nDefinisce la luce riflessa dalle superfici. Di default, essa è attivata nello schema predefinito per l’illuminazione di interni, mentre risulta disattivata negli schemi predefiniti per l’illuminazione di esterni e da studio. È possibile attivare l’illuminazione indiretta per i rendering di esterni.\nImposta il metodo di calcolo per l’illuminazione indiretta.\nDisattiva il calcolo dell’illuminazione indiretta.\nOttimizza l’illuminazione indiretta per situazioni all’interno.\nOttimizza l’illuminazione indiretta per situazioni all’aperto.\nLa luce indiretta riflessa dalle altre superfici può aggiungere un tocco di sottigliezza e realismo ai rendering di esterni. In particolare, le parti inferiori di elementi sporgenti quali gronde o terrazzi vengono renderizzate in modo più accurato con l’illuminazione indiretta.\nSpecifica il numero di riflessioni generate dalla luce indiretta.\nLa luce d’ambiente è una sorgente di luce costante inserita nel rendering. Queste impostazioni consentono di definire l’intensità della luce ambiente come percentuale del totale di luce ambiente stimato sulla scena.\nQuanto più diminuisce la quantità di luce ambiente, tanto maggiore sarà in genere il contrasto delle immagini prodotte. Valori troppo alti di luce ambiente possono generare un’immagine renderizzata piatta e poco interessante; valori troppo bassi possono causare un contrasto eccessivo.\nNessuna luce ambiente.\nOttimizza la luce ambiente per scene esterne.\nOttimizza la luce ambiente per scene interne.\nOttimizza la luce ambiente per scene da studio.\nSalvataggio dell’illuminazione personalizzata\nSalva schema di illuminazione\nSalva lo schema di illuminazione corrente.\nApri schema di illuminazione\nApre uno schema di illuminazione salvato.


Per i servizi relativi alla Carità – Caritas\nIl Signore agisce nel povero che invoca, Orientamenti e Piani pastorali, Pastorale\nProposte pastorali 2018/19\nPer i servizi relativi alla Carità\nL’obiettivo è suscitare l’emergere nelle singole parrocchie di persone che, animate dalla fede e in spirito di servizio sappiano animare la carità della comunità locale, sostenere le chiese lontane e accogliere le persone che vengono a vivere e lavorare da altri paesi. I momenti formativi potranno vedere anche la partecipazione di cristiani provenienti da altri paesi, in spirito di comunione ecclesiale. La Caritas diocesana conferma la disponibilità ad accompagnare le parrocchie/comunità pastorali per la formazione di animatori e coordinatori della vita comunitaria di carità, come forma di ministero ecclesiale.\nRicordiamo le indicazioni del Consiglio Pastorale Diocesano, Educhiamoci al Vangelo della carità, con le sue essenziali conversioni:\n– dall’indifferenza personale e comunitaria all’avvicinare e incontrare i miseri delle più varie condizioni, in particolare i più soli, nascosti, portando in noi una scelta di senso;\n– dal potere, dall’apparire e dal piacere, alla scelta di essere poveri come Chiesa e come persone;\n– dal fare individualisticamente, all’essere persone e comunità in relazione;\n– dal fare solo tra noi, all’uscita nel mondo con il bene che si può fare insieme ad altri;\n– dalla risposta a un bisogno, alla costruzione di una relazione in cui ho da imparare.\nProcessi da sostenere:\n– vivere intensamente la bellezza della liturgia e dei sacramenti (EG 24), il Signore ci invia;\n– uscire come persone, famiglie, comunità per incontrare i miseri (famiglie ferite, malati, vittime di dipendenza, giovani, soli…) vincendo la paura;\n– raccontare e testimoniare buone prassi, (di persona, bollettini, Il Settimanale, siti…);\n– formare i singoli e le comunità fin dai piccoli, a scuola, coi giovani, partendo dalla Parola di Dio e con esperienze adeguate;\n– sostenere il nuovo Fondo rete- lavoro;\n– aprire spazi di dialogo con il pubblico e con le diverse religioni;\n– valorizzare spazi inutilizzati in parrocchie e in Diocesi, aprendo comunità di preti, laici e famiglie che possano fare accoglienza.\nObiettivo: accompagnare i vicariati che vogliono far nascere un’attenzione caritativa strutturata nella comunità cristiana di riferimento.\nDestinatari: animatori della giustizia e della carità/animatori nuziali e familiari/componenti dei Consigli pastorali parrocchiali/ministri straordinari dell’Eucaristia/catechisti di tutte le età /laici con un impegno pastorale /parroci.\nSenso: il servizio della Carità è una dimensione costitutiva della missione della Chiesa ed è espressione irrinunciabile della sua stessa essenza. Come la Chiesa è missionaria per natura, così sgorga inevitabilmente da tale natura la carità elettiva per il prossimo, la compassione che comprende, assiste e promuove (EG 179). In tutte le nostre comunità dovremmo interrogarci su come rendere concreto uno stile di solidarietà e misericordia verso gli ultimi, sui criteri che guidano l’uso del denaro, su come creare opportunità per far crescere in questa tensione anche\ni giovani e i ragazzi (dagli Orientamenti Pastorali per la Chiesa che è in Como, n. 68-69).\nMetodo: il lavoro formativo parte dall’esperienza della Parola di Dio condivisa, dalla capacità di raccontare e raccontarsi per creare un’animazione credibile, sostenibile e ripetibile della carità nella comunità cristiana. Si tratta 4/5 laboratori di animazione, con momenti frontali e altri di interazione tra i partecipanti.\nOrganizzazione: formazione a livello vicariale o intervicariale. Luoghi, date ed orari da concordare con l’Ufficio.\nLuci ed Ombre: la carità riflette\nObiettivo: accompagnare, rilanciare, verificare le realtà caritative che già lavorano in parrocchia e nel Vicariato.\nDestinatari: parroci/animatori della giustizia e della carità/componenti dei Consigli pastorali parrocchiali /componenti dei Centri di Ascolto Caritas.\nContenuti: Ascoltare, Osservare e Discernere per ANIMARE e promuovere le comunità nella prospettiva del prendersi cura. ASCOLTARE prima se stessi, poi gli altri e la comunità. OSSERVARE la comunità e il nostro essere in essa. DISCERNERE per accompagnare l’essere a vivere il servizio non come mera azione ma come strumento che permette di rendere viva l’azione caritativa.\nMetodo: ascolto della Parola, relazione sul tema, laboratorio/lavoro di gruppo, restituzione, Santa Messa (conclusiva). organizzazione: formazione a livello vicariale o intervicariale. Luoghi, date\ned orari da concordare con l’Ufficio.\nMigrazione e/è accoglienza\nApprofondimento sui temi della mondialità. Tanto materiale per costruire gli incontri in oratorio, a scuola, in parrocchia. Temi: uscire – liberi da pregiudizi; Annunciare – ascolto e apertura;\nAbitare – accoglienza; Educare – convivialità di differenze; Trasfigurare – cambiamento dello stile di vita.\nSab 22 settembre e sab 6 ottobre – con Associazione Zancan: aggiornamento per associazioni del Terzo settore.\nPer operatori dei Centri di Ascolto\nmerc 17 ottobre 2018: Coordinamento diocesano Centri di Ascolto Caritas: Colico, ore 18.00-20.00;\nmerc 20 febbraio 2019: Coordinamento diocesano Centri di Ascolto Caritas: Colico, ore 18.00-20.00;\nsab 25 maggio 2019: Giornata formativa per operatori Centro di Ascolto Caritas;\nmerc 5 giugno 2019: Coordinamento diocesano Centri di Ascolto Caritas: Colico, ore 18.00-20.00.\n18 novembre 2018 Giornata mondiale dei poveri; in preparazione uno strumento per la celebrazione in parrocchia e nei vicariati.\n« “Prima l’uomo”, insieme possiamo farcela Como, città di frontiera: perché il campo Cappelletti non deve chiudere »


Prezzo arena spiky 2 large zaino\nPrezzo Arena spiky 2 large zaino nuoto da 40 litri, nero (black team), taglia unica\nColore:Nero (Black Team)\nRecensioni:Leggi opinioni su arena spiky 2 large zaino nuoto da 40\nQuale scegliere tra Zaini Casual Arena?\nCapiente zaino con numerosi scomparti, Scomparto impermeabile sul fondo, parte superiore idrorepellente, Ampio scomparto principale, tasche anteriore e laterali con inserti in rete, misure: 35 x 23 x 49 cm, 40 litri, Per nuotatori fitness intensivi e competitivi\nzaino arena nuovo con etichette\nArena ha progettato il grande zaino Spiky 2 per un trasporto facile e senza mani dei costumi e delle attrezzature. Questo zaino rosso è dotato di spallacci imbottiti regolabili e pannello posteriore, che lo rende comodo da portare con te a piedi o in bicicletta. Dalle scarpe alla bottiglia delle bevande, tutti i tuoi articoli hanno un posto tutto loro. Lo zaino Arena Spiky 2 ha un design aerodinamico per un facile trasporto. Ha un ampio scomparto principale con una grande apertura per un facile accesso ai tuoi effetti personali, due tasche frontali, una tasca sul retro, due tasche laterali con cerniera e una tasca in rete. Inserti a rete sulla maggior parte degli scomparti consentono la ventilazione per il controllo dellumidità. Lo zaino ha uno scomparto per scarpe nella parte inferiore, per riporlo. Caratteristiche:- Ampio scomparto principale. Cinghie imbottite e pannello posteriore Tasca laterale profonda. 2 tasche frontali. Tasca interna sul pannello posteriore. Fondo rinforzato Pocket Wet Dimensioni: 35 x 23 x 49 cm\nProdotti simili per prezzo e caratteristiche a Zaini Casual:\nArena Swedix Occhialini da Gara, Unisex, Multicolore (Clear-Blue), Taglia Unica\narena Spiky 2 Large - Zaini Unisex Adulto, Rosa (Fuchsia), 36x24x45 cm (W x H L)\nArena - Custodia per occhialini da nuoto, guscio rigido, moschettone, Nero (Black-Silver-Fluo Yellow), Taglia Unica\nSelezione Prodotti per Arena spiky 2 large zaino nuoto da\nArena spiky 2 large zaino nuoto da 40 litri, nero (black team), taglia unica\nBetter bodies gym hoodie greymelange 2x-large\nBetter bodies gym hoodie bright blue 2xl-large\nBetter bodies gym hoodie black 2x-large\nKong palline per cani sport large - 2 pz


Traslochi Appartamenti Via Italia Brugherio - ✅ Richiedi un Preventivo!\nHome > Traslochi Appartamenti Via Italia Brugherio\nTraslochi Appartamenti Via Italia Brugherio ✅ Traslochi Monza Brianza professionisti nei traslochi economici per privati ed aziende. Richiedi un Preventivo!\nGli appartamenti appartengono a palazzi che hanno diverse suddivisioni in unità abitative. Quando si parla di servizi di Traslochi Appartamenti Via Italia Brugherio occorre pensare a come organizzarsi.\nL’organizzazione dei Traslochi Appartamenti Via Italia Brugherio è importante non solo per gli ambienti interni, ma soprattutto per le aree comuni. Un condominio ha delle parti dell’immobile, come corridoi, scale e ascensori, che non sono di proprietà di un unico utente, ma sono utilizzati da tutti e anche la loro manutenzione è una spesa che interessa tutti gli abitanti degli appartamenti.\nInfatti, quando una ditta di Traslochi Appartamenti Via Italia Brugherio effettua questo intervento, prima di tutto esegue un sopralluogo dell’appartamento che si deve “svuotare”, ma poi ispezione le aree comuni che sono i passaggi utilizzabili.\nCi sono dei professionisti che dichiarano che per effettuare dei lavori di Traslochi Appartamenti Via Italia Brugherio non è necessario utilizzare un’autoscala o un montacarichi, ma quando si ha di fronte queste persone, forse è il caso di controllare la loro partita iva.\nSiccome le testimonianze, proprio lo scorso anno, cioè il 2019, sono state molte, vi diciamo che è sempre opportuno che ci si affidi solo ed esclusivamente a delle ditte di Traslochi Appartamenti Via Italia Brugherio specializzati che sappiano gestire i problemi che essi stessi hanno creato.\nTraslochi Appartamenti Via Italia Brugherio con recupero e smontaggio impianti di riscaldamento\nUna ditta di Traslochi Appartamenti Via Italia Brugherio, quando si deve occupare di queste strutture, usufruisce solo di tecnici altamente specializzati, che sono iscritti alla CAT. Ogni documento e certificazione che viene rilasciati da questi soggetti avrà un valore legale, quindi un tecnico si sentirà sempre protetto.\nAllora cerchiamo di non fare dei Traslochi Appartamenti Via Italia Brugherio che siano alla “mano”, ma di lavorare in modo esatto e perfetto.\nUna volta che si giunge nel nuovo appartamento, la ditta specializzata nei Traslochi Appartamenti Via Italia Brugherio, provvederà al rimontaggio, al collaudo e al rilascio della documentazione che confermi che tutto è stato effettuato a norma di legge. Una volta che si hanno i documenti di certificazione, ecco che si conferma anche la sicurezza dell’elettrodomestico in funzione.\nTraslochi Appartamenti Via Italia Brugherio, protezioni e risarcimenti per danni a immobili o cose altrui\nRiallacciandoci al discorso del perché è bene che ci si affidi ad una ditta specializzata nei Traslochi Appartamenti Via Italia Brugherio, per quanto riguarda poi i danni strutturali, evidenziamo quale sia il vantaggio proposto.\nAltro elemento importante. L’assicurazione copre danni esterni e ha una limitazione di risarcimento economico per quanto riguarda le merci che sta trasportando. Un utente che sta effettuando dei Traslochi Appartamenti Via Italia Brugherio, con delle merci che sono di alto valore economico, può comunque stipulare una seconda assicurazione che lo protegga in caso di incidenti stradali o altri danni da trasporto.\nTraslochi Appartamenti Via Italia Brugherio con autoscala o montacarichi\nLe ditte di trasloco effettuano diverse tipologie di trasferimento delle merci. Alcune si sono specializzate per i negozi, altri per gli sgomberi, ma poi troviamo delle ditte di Traslochi Appartamenti Via Italia Brugherio che lavorano solo in determinate condizioni.\nQuando si parla di appartamenti che sono collocati al primo piano a salire, ecco che diventa indispensabile che ci siano dei veicoli che possano consentire il traporto “aereo”. Tra i veicoli maggiormente utilizzati per i Traslochi Appartamenti Via Italia Brugherio ad altezze diverse, troviamo le autoscale e i montacarichi. In realtà esistono anche le piattaforme aeree, ma esse sono usate quando le altezze sono eccessive poiché sono anche complete di ringhiere protettive e di imbragature di sicurezza.\nLe ditte invece, che utilizzano questi veicoli, hanno la possibilità di avere una totale detrazione della spesa. In base al decreto crescita si ha a che fare con un totale recupero delle spese che si sono sostenute, ma questo va a vantaggio del cliente finale che ha una spesa assolutamente irrisoria e dei Traslochi Appartamenti Via Italia Brugherio perfetti.\nI Traslochi Appartamenti Via Italia Brugherio possono essere anche di piccole dimensioni, vale a dire rivolti ad un trasporto di pochi pezzi di arredo, di elettrodomestici o di una determinata quantità di scatoloni.\nUn qualsiasi trasporto potrebbe diventare complesso. Perfino lo spostamento di un divano potrebbe diventare un dramma da risolvere. I Traslochi Appartamenti Via Italia Brugherio sono rivolti anche agli utenti che vivono in appartamenti che sono ammobiliati dove ci sono pochi arredi che devono essere traslocati.\nI Traslochi Appartamenti Via Italia Brugherio possono partire da un costo di appena 50 euro fino anche a salite a 3.000 euro. Tutto dipende sempre da quale sia il volume delle merci, dalla manodopera impiegata e anche dalle richieste del cliente stesso.\nTraslochi Appartamenti Via Italia Brugherio con pulizie, sanificazione e sgomberi di merci da gettare\nUn utente, quando si deve occupare di Traslochi Appartamenti Via Italia Brugherio cerca di affidarsi a delle ditte che possano eseguire tutto senza dare dei grattacapi al cliente stesso.\nLa sanificazione è l’unico intervento che permette di avere una sicurezza totale contro il Corona Virus. Quando si cambia una casa si vuole entrare in ambienti che siano totalmente puliti e sterilizzati. Questo è un servizio che, negli ultimi mesi, è stato messo a disposizione dalle ditte di Traslochi Appartamenti Via Italia Brugherio.\nSiccome non sono molte le ditte che fanno rientrare questa pulizia straordinaria nei Traslochi Appartamenti Via Italia Brugherio, informatevi precedentemente. Alla fine ci sono ditte che, in base alla continua richiesta, si sono già adeguati, ed altre che invece dirigono il cliente verso ditte che collaborano con loro.


Dismaland: il parco del "non divertimento" e parodia del mondo Disney firmato Banksy\n21/10/2015 di Jessica Ricci\nLa sua identità è sconosciuta, ma trova sempre il modo di far discutere ampiamente di sé. Di chi stiamo parlando? Dell´artista anonimo per eccellenza, re indiscusso della street art contemporanea: Banksy.\nLa sua ultima installazione è stata un vero e proprio successo innovativo. Potrebbe essere definito un parco artistico del non divertimento, un enorme contenitore di performance artistiche, magnifiche opere d´arte e proiezioni di video d´artista che già dal nome riesce a trasmettere il suo intento provocatorio: Dismaland, ovvero una tetra allegoria del parco divertimenti per eccellenza Disneyland. Il parco artistico, situato a Weston-Super-Mare, località balneare nel Somerset inglese a sud di Bristol, ha aperto le sue porte al pubblico e ai turisti lo scorso 22 agosto ed è stato possibile visitarlo fino alla fine di settembre, al costo di 3 sterline a persona. Il successo è stato straordinario: 150.000 circa le persone che hanno scelto di visitare un luogo artistico insolito e curioso in cui l´arte poteva essere pensata e concepita in un modo tutto nuovo, alternativo, anticonformista.\nDismaland è stato frutto di un progetto immenso nato e avvolto dal mistero più assoluto, fino al giorno della sua apertura: come al solito, Banksy è riuscito a non far insospettire nessuno, nemmeno i residenti della zona, convinti fino all´ultimo che all´interno dell´ex lido abbandonato si stessero svolgendo i lavori per un set cinematografico di un thriller hollywoodiano.\nE invece no. Nessun film, ma il "Banksy effect" che ha scatenato sin da subito i media mondiali. Appena aperte le porte di Dismaland, nel giorno inaugurale, Banksy ha invitato chiunque ad entrare in un vero e proprio vortice, un caleidoscopio artistico in cui nulla è scontato e viene a instaurarsi un gioco continuo tra l´artista e lo spettatore il quale, usufruendo delle opere, è invitato a riflettere sul modo in cui vive, ma allo stesso tempo è invogliato a continuare così. All´interno del parco-mostra tutto è dettaglio e tutto è centrale, in un gioco infinito di ironie, corrispondenze e contraddizioni.\nIl nome del parco, per intero Dismaland Bemusement Park, contiene giochi di parole chiave per comprendere il suo principale obiettivo: Disneyland è stato trasformato in Dismaland grazie all´aggettivo "dismal" (lugubre, tetro, squallido); il divertimento, in inglese "amusement", si è trasformato in "bemusement", ovvero "sconcerto". Risulta chiara la completa sovversione dell´estetica disneyana nel parco in cui le opere di Banksy sono affiancate dall´opera di altri importanti artisti, oltre 50, tra cui il genio dell´arte britannica contemporanea, Damien Hirst.\nPiù che le grandi firme, però, a colpire è l´esplicita filosofia che sta dietro ogni installazione. Si può guidare su un lago artificiale, con un radiocomando, una barca piena di migranti e rifugiati di guerra; si può fare la pesca alla paperella, ma in realtà al posto delle paperelle ci sono dei piccoli mostri; si può osservare una carrozza fiabesca capovolta, finto-disneyana, con una principessa appena venuta a mancare per un incidente oppure una grande orca ammaestrata che esce da un water; impossibile non osservare, proprio all´ingresso del parco, un decadente castello di Cenerentola ingrigito dal conformismo. Inoltre tutti gli addetti ai lavori del parco sono volutamente sciatti, maleducati, imbronciati, indifferenti alle richieste dei visitatori e depressi, malinconici.\nLo spettatore si trova dunque di fronte all´anti-disneyland per eccellenza, una realtà completamente ribaltata con castelli decadenti e riferimenti espliciti nei confronti di potere e consumismo, che invita alla riflessione molto più di un tradizionale parco a tema.\nObiettivo principale: denuncia sociale. Lo si capisce non solo dallo stile del parco e delle opere che lo hanno popolato per circa un mese, ma dal fatto che appena chiusi i battenti, a fine settembre, il parco è stato smantellato e trasferito a Calais, in Francia, dove migliaia di rifugiati sono accampati nel campo chiamato "Jungle". Esatto, Dismaland si è trasformerà in un campo per i migranti: lo avrebbe annunciato lo stesso Banksy. I lavori sono ancora in corso, al fine di riutilizzare al meglio tutti i legnami, gli infissi e le strutture presenti nel parco per la costruzione di nuovi rifugi che riescano ad accogliere un ampio numero di profughi.\nL´arte sociale di Banksy ha preso dunque una nuova piega, che si va aggiungere alle sue mille sfaccettature artistiche avvolte dal mistero ma tutte legate tra loro dallo stesso filo conduttore, quello dell´anti-conformismo: in questo caso è evidente la necessità di sottolineare i paradossi delle società occidentali in cui divertimento e miseria vengono costantemente mescolati generando indifferenza piuttosto che una riflessione sulla realtà.


African Summer School 2015 - Africa News - Notizie dall'Africa\nAfrican Summer School 2015\n25 Aprile 2015 By redazione extrafrica\nLeggiamo e pubblichiamo da ewanfoh.com\nOrmai, non è più una novità che la mentalità di tante persone sull’Africa sta cambiando, dal “vi stiamo aiutando” alla “come possiamo fare un affare assieme?” Il mercato non è solo per alcuni, è per tutti.\nEcco come. L’African Summer School 2015 affronterà due filoni principali, il Rinascimento Africano e l’Afrobusiness. Tre saranno i docenti principali del percorso didattico di 48 ore suddiviso in “Storia del fenomeno urbano in Africa”, “Storia delle idee politiche in Africa: sviluppo e rinascimento a confronto”, “L’imprenditoria nel contesto rinascimentale africano”, “Rinascimento africano nelle lingue e letterature africane”: il franco-angolano Jose Do-Nascimento, il togolese Mawuna Koutonin e il congolese Bienvenu Sene Mongaba.\nCome sempre, la formazione che durerà per un’intera settimana, terrà in Villa Buri Verona, con l’occasione non solo di imparare nuove opportunità sugli affari e business in africa ma di vivere un’esperienza memorabile con diverse persone entusiaste.\nNon sei ancora inscritto? Non perdere l’opportunità. Per tutte le tue occorrenze, contatti gli organizzatori oggi: info@africansummerschool.org\nEuropa: cieca e sorda – Lunaria\nEgitto: caricature egiziane ed italiane a confronto