E’ alta la tensione nella maggioranza di governo in vista dell’approvazione della Legge di Bilancio da parte del Consiglio dei Ministri entro questa settimana.\nNodo del contendere il superamento di quota 100, con la Lega che si è detta disponibile a ridiscutere il meccanismo ma ha posto dei paletti ben precisi. Al Carroccio ha dato molto fastidio la determinazione nel ritoccare il sistema pensionistico mentre si è deciso di salvare il reddito di cittadinanza, ovvero il provvedimento bandiera del Movimento 5Stelle seppur con una profonda revisione.\nDalle parti della Lega hanno fatto capire che non c’è alcuna volontà di andare allo scontro, ma al momento un accordo con i partner di governo e di maggioranza appare molto incerto, nonostante l’attiva mediazione del ministro Giancarlo Giorgetti.\nIl leader Matteo Salvini ha inizialmente proposto di mantenere quota 100 per alcune categorie di lavoratori ricevendo il niet del premier Draghi. Le ipotesi in campo sono diverse. Il ministro Franco starebbe studiando un meccanismo con età fissa di uscita a 64 anni fino al 2024 e contributi crescenti. Proposta che trova d’accordo i Dem, ma non la Lega che ha chiesto di applicare quota 102 per i prossimi due anni.\nEcco perché nelle ultime ore è spuntata l’ipotesi di quota 103 che potrebbe rappresentare il punto di caduta per ottenere il via libera dei ministri leghisti. Ne ha parlato lo stesso Franco in un’intervista al Corriere della Sera. Misura che consentirebbe l’uscita dal mondo del lavoro a 64 anni d’età e con 39 anni di contribuzione.\nMa non c’è solo quota 100 a rendere complicato il percorso della nuova legge di bilancio. C’è anche la questione relativa al taglio delle tasse. Il governo intende mettere in campo 8 miliardi di euro dei 23 disponibili per tagliare il cuneo fiscale ai lavoratori ma il centrodestra, Forza Italia in particolare, chiede che vengano impiegate per ridurre l’Irap.\nInsomma, saranno giornate decisive quelle che separeranno dal Cdm in cui si dovranno discutere e approvare tutte le questioni sul tappeto. Con i partiti che cercheranno di portare a casa più provvedimenti possibili da poter poi rivendicare a fini elettorali. La Lega dovrà salvare la faccia su quota 100 cercando la mediazione meno disonorevole per non dare l’idea di aver perso su tutta la linea; i 5Stelle dovranno difendere il reddito di cittadinanza impedendo che venga troppo rivisitato; Forza italia deve portare a casa il taglio delle tasse; il Pd se da un lato non vuole perdere la partita con Salvini su quota 100 spingendo per il superamento del sistema delle quote, dall’altro deve stare attento a non entrare in collisione con il mondo sindacale e in più sembra deciso a giocarsi al meglio la partita del rinnovo dei bonus per gli interventi edilizi, specie quello sulle facciate dei centri storici che il governo ha deciso di cancellare ma che il ministro Franceschini vuole reintrodurre a tutti i costi sollecitato dalle imprese del settore. Insomma, trovare un compromesso sarà la grande mission di Draghi e Franco per le ore a seguire.


Petraroia: occorrono risorse aggiuntive e specifiche per la ricollocazione occupazionale e le politiche attive del lavoro | Molise Protagonista\nHome Attualità Petraroia: occorrono risorse aggiuntive e specifiche per la ricollocazione occupazionale e le...\nPetraroia: occorrono risorse aggiuntive e specifiche per la ricollocazione occupazionale e le politiche attive del lavoro\nIl Ministero del Lavoro con la Circolare n. 2 del 31 gennaio 2017 a firma del Direttore Generale Ugo Menziani precisa che i fondi assegnati alle Regioni a copertura degli ammortizzatori sociali in deroga possono essere assegnati solo ai lavoratori che già percepivano la mobilità in deroga o ai lavoratori a cui scade la mobilità ordinaria, escludendo ogni altra fattispecie riferita alla scadenza di indennità di disoccupazione quali ASpI, NASpI e ASDI.\nPrecisa inoltre che i decreti di concessione per progetti di politiche attive del lavoro tese al reimpiego, alla formazione, alla riqualificazione e alla ricollocazione dei lavoratori devono essere adottati entro e non oltre il 31 marzo 2017. I fondi a copertura delle mobilità in deroga sono pari per la Regione Molise a 52 milioni di euro collegati alla legge 185/2016 e alla Circolare n. 34 del 4 novembre 2016, e 645 mila euro inserite nel Decreto n. 1600107 del 22 dicembre 2016. Per il Ministero del Lavoro queste misure di politica attiva e di sostegno al reddito si riferiscono a tutta la platea dei disoccupati nazionali, a tutti i percettori di mobilità in deroga e a tutti gli iscritti al collocamento in attesa di percorsi di reimpiego.\nPer i territori considerati aree di crisi industriale sussistono opportunità migliorative, interpretazioni più favorevoli e risorse aggiuntive inserite negli Accordi di Programma Nazionali stipulati presso il Ministero dello Sviluppo Economico. Il Molise è riuscito a inserire 66 comuni nell’area di crisi industriale complessa di Boiano – Isernia – Venafro, e buona parte del Basso Molise nell’area di crisi industriale di Termoli, ma a questa classificazione più favorevole non si sono agganciate al momento misure straordinarie aggiuntive di ricollocazione lavorativa, autoimpiego, riqualificazione professionale e sostegno al reddito come ben sanno i mille dipendenti ITTIERRE, i 400 avventizi della GAM, i metalmeccanici del consorzio industriale di Pozzilli ed i lavoratori dello Zuccherificio.\nAd eccezione della norma nazionale sull’area di crisi complessa che ha consentito il rinnovo per 12 mesi della cassa integrazione straordinaria per i 280 addetti della GAM, il Molise non ha sollecitato né ottenuto al momento risorse specifiche per la ricollocazione occupazionale e le politiche attive del lavoro connesse con il riconoscimento delle aree di crisi. Per eccesso di timore il Molise ha rinunciato a presentare la domanda per 12 mesi di cassa integrazione straordinaria a valere sui fondi nazionali dell’area di crisi complessa per i 41 addetti dell’OTI – ITR ripiegando su 6 mesi che sono stati pagati con le risorse che potevano essere utilizzate sul territorio per pagare le mobilità in deroga pregresse rimaste inevase a danno di 1.744 lavoratori.\nCon la Delibera di Giunta Regionale n. 638 del 30 dicembre 2016 si sono prelevati parte dei 52 milioni di euro destinati in via prioritaria a saldare le mobilità in deroga del 2015-2016 per finanziare le misure di politica attiva del lavoro nelle aree di crisi, rinunciando a chiedere al Governo 30 mila euro per ogni dipendente coinvolto dalla crisi dell’ITR, della GAM e del settore metalmeccanico.\nIl confronto sull’area di crisi si è limitato solo al vaglio delle 970 proposte di investimento che le prime verifiche di INVITALIA hanno ridotto a 550, ma il tema delle risorse da destinare ai singoli operai rimasti senza lavoro è stato rimosso, derubricato e confuso con le misure di carattere generale che il Ministero del Lavoro persegue per tutti i disoccupati italiani. Auspico una saggia inversione di rotta che ponga al centro le aspettative e le prospettive dei lavoratori dell’ITR, della GAM, dello Zuccherificio e dell’indotto metalmeccanico, che è altra cosa rispetto ai finanziamenti alle imprese.\nArticolo precedenteConfcommercio, Nasce La Federtartufi Molise. La Piu’ Grande Associazione Degli Operatori Economici Del Settore\nArticolo successivoCittadinanzattiva: In Molise non c’è una effettiva attuazione del registro tumori a causa di adempimenti amministrativi che ne bloccano la realizzazione


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Coronavirus, soldi del fantacalcio per fare la spesa ai poveri\n40 giovani di San Prisco donano quanto sinora raccolto per aiutare chi è in difficoltà.\nSono 900 euro i soldi del fantacalcio raccolti da alcuni ragazzi di San Prisco, in provincia di Caserta. Hanno deciso di privarsene per il bene comune. Hanno deciso di aiutare i poveri della comunità, che in questo momento sono in difficoltà più del solito.\nLEGGI ANCHE: Calzedonia contro il Coronavirus: produce mascherine e camici\nHanno fatto la spesa per chi è meno fortunato di loro, e spesso dimenticato, considerando la situazione di emergenza che coinvolge tutto il Paese. Non se ne sono dimenticati. Hanno pensato a loro, al fatto che avessero problemi enormi a reperire beni di prima necessità.\nLe provviste, che anche noi facciamo fatica a mettere insieme (per problemi di natura pratica e perché non tutti hanno lo stipendio assicurato), sono state consegnate alla protezione civile di San Prisco. Saranno donate alle famiglie in costante difficoltà economica e a quelle che ci si trovano a causa della straordinarietà del momento.\nL’idea di riempire carrelli e scatoloni con beni di prima necessità – pasta, pane, conserve, latte e biscotti – è partita da un gruppo di circa quaranta persone della città. Hanno preso i soldi del fantacalcio e li hanno destinati a una causa più che nobile. Calzedonia, Ferrari, Giovanni Rana: tutti in campo per fare la propria parte e dimostrare senso civico e solidarietà. Non sono da meno però i comuni cittadini.\n«Siamo partiti circa 10 giorni fa, mentre aspettavamo il destino del campionato di Serie A. Ma ad un certo punto, vista la situazione, ci è passata la voglia di continuare e abbiamo preso questa decisione»: dice Antonio Iannaccone, tra gli ideatori dell’iniziativa.\nE ancora: «In questo momento c’è il desiderio di rimanere uniti, nonostante il distanziamento forzato, e non deve mancare lo spirito di solidarietà in un momento di forte crisi economica e sociale.Voglio anche sottolineare che nel gruppo ci sono dei professionisti con partita IVA che ad oggi non stanno lavorando eppure hanno dimostrato grande spirito di amore verso il prossimo».\nLEGGI ANCHE: Coronavirus, il racconto di un’infermiera: “C’è chi ha detto addio alla mamma per telefono”.


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Fertility Room non è adeguata alla immagine di Assisi e dell'Umbria\nHomeAssisiFertility Room non è adeguata alla immagine di Assisi e dell’Umbria\nRicci, atmosfera percepita del marchio va bene per Rimini o Parigi\n17 Novembre 2016 Assisi, Notizie, Turismo\nFertility Room non è adeguata alla immagine di Assisi e dell’Umbria ASSISI – “L’iniziativa del Comune di Assisi ‘Fertility Room’ è adeguata all’immagine e alla promozione regionale?” È quanto chiede il consigliere regionale Claudio Ricci (Ricci presidente) che annuncia la presentazione di un’interrogazione con la quale domanda alla Giunta “se ritiene, pur nella totale legittimità del Comune di Assisi di decidere le azioni di comunicazione che ritiene ottimali, l’iniziativa ‘Fertility Room’ che prevede per le coppie che, nove mesi dopo aver soggiornato in città, avranno avuto un figlio/a, il rimborso del costo della camera per una notte.\nCi chiediamo se questo sia assonante, sul piano dell’immagine di Assisi nel mondo, con le azioni di promozione e marketing turistico che la Regione Umbria sta attivando”. Per Ricci “l’atmosfera percepita del marchio ‘Fertility Room’ sembra più attinente a Parigi o Rimini, solo per citare due esempi congruenti fra tipo di prodotto e immagine.\nOvviamente è chiaro l’obiettivo tecnico di attivare un incisivo marketing passa parola anche sui Social Network, includente anche qualche polemica utile alla promozione. Ma la riflessione è sulla delicatezza con cui va utilizzata l’immagine Serafica di Assisi.\nLe azioni di promozione e marketing turistico in un territorio locale spettano esclusivamente agli indirizzi del Comune anche se andrebbero armonizzate con le attività regionali per rendere più efficace ed efficiente l’azione di vendita dei prodotti”.\n“La recente proposta del Comune di Assisi ‘Fertility Room‘ – conclude Ricci – non appare pienamente assonnate con l’immagine di Assisi che è conosciuta nel mondo per gli aspetti storico francescani, soprattutto dal 2013 dopo l’elezione di Papa Francesco; culturali, con la nascita dell’arte pittorica europea; di armonia con l’ambiente, con il Cantico delle Creature, e benessere nonché di incontro fra popoli e persone”.\nAssisi e dell'Umbria


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Vaccini dannosi, Lina ha preso il Novartis: "Ho Febbre e dolori" - Net1News.org\nHome italia Vaccini dannosi, Lina ha preso il Novartis: “Ho Febbre e dolori”\nPubblicato Da: net1newson: ottobre 26, 2012 In: italia , sanità\nROMA – “Gola gonfia, collo rigido, febbre. Dolori muscolari e un gran mal di testa. Le vene delle mani sono grossissime, sento il sangue pulsare e questo mi fa molta impressione. Sono un po’ spaventata”. E’ la testimonianza di Lina Agostini, giornalista in pensione di 73 anni, che ha confessato a “Repubblica” di aver preso una dose di “Influpozzi adiuvato”, uno dei quattro vaccini antinfluenzali prodotti dalla Novartis, banditi dal ministero della Salute e dall’Aifa non più tardi di due giorni fa. Come è stato possibile è presto detto: l’iniezione le è stata somministrata poco prima dell’annuncio del Ministero diretto da Balduzzi. Poi, nella notte, i primi sintomi: “Nella notte mi ero svegliata molto sudata, indolenzita. Non potevo muovere il collo, le gambe”. La donna non ha pensato al vaccino. Nemmeno ad una possibile reazione allergica. Poi grazie al sostegno del figlio la donna è riuscita a collegare gli improvvisi malori con il farmaco bandito dal commercio il giorno prima. La donna ha rifiutato di andare a pronto soccorso, ma si è rivolta al medico curante. Che però non sa cosa fare. Nessuna direttiva è stata infatti impartita dal ministero per eventuali casi di malori derivanti da somministrazione “impropria” delle fiale. Per il momento sono stati disposti esami di controllo per lei.\nFIALE DANNOSE, SI SAPEVA DA LUGLIO – Ma la vicenda ha dell’incredibile. Soprattutto se si pensa al fatto che, secondo quanto riferito dal ministro Stefano Balduzzi, il colosso farmaceutico svizzero sapeva delle anomalie nei farmaci dallo scorso 11 luglio. Come mai allora tutto questo tempo per il blocco? Come è possibile somministrare vaccini influenzali con grumi all’interno del fluido? Quello dei vaccini antinfluenzali rischia di diventare una spina nel fianco del Governo. C’ è da dire che, comunque, il ministero non ha tardato a stigmatizzare il compartamento nocivo della Novartis. “L’azienda – si legge in una nota – pur ribadendo che i suoi vaccini sono sicuri e che l’efficacia delle dosi non è comunque compromessa, ha ammesso le proprie responsabilità in ordine dapprima alla mancata e poi all’imperfetta comunicazione all’Agenzia italiana del farmaco (Aifa) circa i controlli eseguiti su lotti della produzione”. Certo che se vensse fuori che tutti questi ritardi siano stati frutto di una strategia per non perdere quote di mercato si scatenerebbe un putiferio. Le indagini dei Nas vanno avanti. Dallo stabilimento di Siena si stanno verificando documenti e campioni sui farmaci incriminati. Per informare i cittadini è stato attivato il numero verde 1500 (in funzione sette giorni su sette dalle 9 alle 18). Chi ha dubbi può consultare anche il sito www.salute.gov.it.\nbeatrice lorenzin hot


uarkitett: LE INVARIANTI SECONDO FALANGA\nEsposizione completa della teoria delle invarianti\nPer comodità dei lettori esporrò qui di seguito la teoria delle invarianti individuate da chi sta scrivendo e subito dopo si troverà la teoria di quelle individuate primariamente da Bruno Zevi.\nALCUNE NOTE ILLUSTRATIVE SU UN TENTATIVO DI SPOSTARE UNA MANIERA DI PENSARE L'ARCHITETTURA VERSO LA LOGICA. franz falanga\nFra tutte le esperienze didattiche nelle facoltà di Architettura italiane circa la possibilità di impostare un metodo (o vari metodi) di progettazione, una delle proposizioni più radicate e più estese è quella che ritiene possibile il poter insegnare tutto o quasi tutto, tranne la progettazione medesima. Ricercare il perché di questo modo di pensare così comune (che in qualche caso ha rappresentato un alibi nella cultura della didattica architettonica italiana) non è negli intendimenti specifici di questa memoria. Giova qui ricordare brevemente che, mentre sulla suddetta presunta impossibilità si sono versati fiumi di inchiostro, spesso, inspiegabilmente, argomentazioni di segno diverso hanno segnato il passo.\nNon parlerò qui degli architetti che hanno fondato la propria poetica sulla forza senza limiti della ragione; il desiderio di partire dalla utilizzazione corretta e, sopra ogni cosa, logica di quanto è stato fatto finora e si continuerà a fare nell'Architettura, ecco, questa è la base di partenza delle considerazioni e delle proposte che seguiranno.\nSi parte da due dati di fatto:\nA) L'esistenza sulla faccia della terra di una miriade di oggetti concepiti e costruiti dall'uomo, molti dei quali saldamente «ancorati» al terreno e perciò difficilmente spostabili sopra il tavolo da disegno dell'architetto o dello studente architetto.\nB) Un numero enorme di pubblicazioni sull'Architettura comprendenti disegni, fotografie ed una quantità immensa di parole organizzate tra loro molto variamente.\nQuindi, due universi artificiali:\n1) L'Architettura costruita\n2) L'Architettura disegnata e/o scritta o storia della medesima\ncome è possibile, se è possibile, utilizzando codesti due universi, impostare un metodo per cominciare a:\n1) “parlare Architettura”?\n2) “parlare “di” Architettura”?\nSi consideri dunque che, al di fuori del tempo e di qualsivoglia temperie culturale, l'architetto, pur sottostando a condizionamenti diversi e pur trovandosi in continua evoluzione, in alcuni particolari passaggi del suo iter progettuale si è sempre trovato di fronte a certe situazioni che nel tempo non sono mai cambiate.\nMi spiego meglio: la progettazione di un oggetto qualunque (non interessano le dimensioni) è paragonabile ad un'articolata organizzazione di materiali e forme.\nBene, all'interno di codesta organizzazione, comunque complessa, vi sono dei momenti molto particolari della progettazione che sono rimasti invariati nel tempo e che si elencano qui di seguito:\n1) Unione di materiali diversi aventi stessa direzione e verso differente.\n2) Mutamenti di direzione di due materiali diversi.\n3) Mutamenti di direzione di un solo materiale.\n4) Termine di un materiale qualunque.\n5) Trattamento dei vuoti con lo stesso materiale ai bordi.\nA questo punto abbiamo sul tavolo due insiemi di materiali e cioè:\nA) Una organizzazione comunque complessa\nB) Le cinque situazioni invariate nel tempo\nConsideriamo adesso la organizzazione comunque complessa di cui sopra come un insieme e le situazioni invariate nel tempo come alcuni degli elementi dell'insieme.\nNel medesimo istante in cui abbiamo inaugurato due termini appartenenti al linguaggio matematico e cioè insieme ed elementi dell'insieme, il trasferimento del problema da un'area concettuale ad un'area appartenente alla logica matematica appare inevitabile. Va subito detto che il termine inevitabile è stato usato alla luce delle seguenti considerazioni:\n1a considerazione: «Se un argomento qualsiasi viene presentato in maniera tale che esso consista di simboli e di precise regole di operazioni su questi simboli, le quali siano soggette soltanto alla condizione di presentare una coerenza interna, tale argomento fa parte della matematica». C. Boyer quando mostra questo concetto importante espresso nella «The Mathematical Analysis of Logic» di George Boole (1847).\n2a considerazione: «La matematica può essere paragonata ad un mulino di squisita fattura che macina materiali di qualsiasi grado di finezza; ma, nondimeno, ciò che se ne ricava dipende da ciò che vi si mette dentro; e come il più grande mulino del mondo non estrarrà farina da bucce di piselli, così pagine e pagine di formule non produrranno nessun risultato preciso a partire da dati sconnessi». T.H. Huxley (1825-1895).\n3a considerazione: Nel 1872 Georg Cantor definisce un insieme come “L'unione in un tutto di oggetti del nostro intuito o del nostro pensiero, ben determinati e differenziabili gli uni dagli altri”.\n4a considerazione: “La matematica pura è la classe di tutte le proposizioni aventi la forma “p implica q” dove “p” e “q” sono proposizioni contenenti una o più variabili, le quali sono le stesse in entrambe le proposizioni, e nè “p” nè “q” contengono alcuna costante ad eccezione delle costanti logiche”. Bertrand Russell “Principles of Mathematics” 1903.\n5a considerazione: Nella prima edizione del 1939 della “Théorie des ensembles”, Nicolas Bourbaki scrive: “Un insieme è formato di elementi che godono di certe proprietà e che hanno certe relazioni fra loro o con elementi di altri insiemi”.\n6a considerazione: Nel 1950 N. Bourbaki in “The Architecture of Mathematics”, American Mathematical Monthly, scrive: “Dal punto di vista assiomatico, la matematica si presenta così come un deposito di forme astratte: le strutture matematiche; ed accade così, senza che ne sappiamo il perché, che certi aspetti della realtà empirica si adattino a queste forme, quasi in virtù di una sorta di predisposizione».\n7a considerazione: Nel 1950 Andrè Weil in “The future of Mathematics”, American Mathematical Monthly, scrive: “È attraverso inattesi accostamenti... che il matematico del futuro imposterà in maniera nuova e risolverà i problemi che gli avremo lasciato in eredità».\nAdattiamo ora i termini empirici del nostro problema alle strutture matematiche, tenendo presente:\n1) che αxβ si legge “hanno la stessa direzione e verso differente”\n2) che α,β si legge “hanno direzioni diverse ma versi congruenti in P”\n3) che α si legge “cambia direzione”\n4) che α > si legge “termina comunque”\n5) che α > <α si legge “quando ai bordi c'è lo stesso materiale”\n6) che α Є A si legge “l'elemento α appartiene all'insieme A”\n7) che B A si legge “B un sottoinsieme di A”\n8) che α ∩ β si legge “ α e β sono uniti fra loro ”\n9) che w. si legge “when” = quando\n10) che ¿P si legge “QUANTE E QUALI SOLUZIONI sono state, o saranno utilizzate in P?”\nSia A un insieme eterogeneo naturale o artificiale e siano α e β due elementi dell’ insieme\n(1) α Є A\nβ Є A\nVi sia, inoltre, la condizione necessaria e sufficiente che α e β siano, comunque, in qualunque rapporto fra loro in una zona/punto di passaggio detto P\n(2) P = α ∩ β = β ∩ α\nVi sia, ancora, la condizione necessaria e sufficiente che nel suddetto rapporto/punto di passaggio fra α e β sia necessariamente utilizzata una soluzione qualunque, purché utile al rapporto diretto fra α e β. Orbene\n(3) w. α ≠ β\ne quando α e β hanno la stessa direzione ma verso differente e cioè\n(4) w. Αxβ\nQUANTE E QUALI SOLUZIONI sono state, o saranno, utilizzate in P?\nSia A un insieme eterogeneo naturale o artificiale e siano α e β due elementi dell’insieme\nVi sia, ancora, la condizione necessaria e sufficiente che nel suddetto rapporto/punto di passaggio fra α e β sia necessariamente utilizzata una soluzione qualunque purchè utile al rapporto diretto fra α e β .\ne quando α e β hanno direzioni diverse ma versi congruenti in P\n(4) w. α,β\nSia A un insieme eterogeneo naturale o artificiale e sia α un elemento dell’insieme\nquando in una zona/punto P α cambia direzione\n(2) w. α\nQuando α comunque termina in una zona/punto P\n(2) w. α >\nSia A un insieme eterogeneo naturale o artificiale e sia α un elemento dell'insieme\nVi sia ancora un sottoinsieme B omogeneo e vuoto contenuto in A\n(2) B A\nQuando B è completamente circondato da α\n(3) w. α > <α\ne quando α comunque termina in una zona/punto P\n4) w. α >\nPer fini didattici e per un ulteriore maggiore chiarimento per chi legge, vale la pena ricordare che le cinque situazioni che sono rimaste invariate nel tempo possono essere così riscritte, con l’aggiunta di considerazioni strumentali:\nStudiare come è stato risolto strutturalmente e/o formalmente, o come si può risolvere, il caso in cui due materiali diversi sono in contatto fra loro, avendo stessa direzione e verso differente.\nStudiare come è stato risolto strutturalmente e/o formalmente, o come si può risolvere, il caso in cui due materiali diversi sono in contatto fra loro, avendo due direzioni diverse e confluendo nello stesso punto.\nStudiare come è stato risolto strutturalmente e/o formalmente, o come si può risolvere, il caso in cui un unico materiale cambia direzione.\nStudiare come è stato risolto strutturalmente e/o formalmente, o come si può risolvere, il caso in cui un materiale termina.\nStudiare come è stato risolto strutturalmente e/o formalmente, o come si può risolvere, il caso in cui termina un materiale, inizia un vuoto e subito dopo il vuoto ri-inizia lo stesso materiale.\nPRIMA INVARIANTE. In che modo (sia dal punto di vista formale che da quello strutturale) è stato risolto (nel caso dell’analisi storica) o si deve risolvere (nel caso della progettazione) l'accoppiamento/giunzione/interfacciamento di due materiali diversi aventi la stessa direzione e verso opposto.\nSECONDA INVARIANTE. In che modo (sia dal punto di vista formale che da quello strutturale) è stato risolto (nel caso dell’analisi storica) o si deve risolvere (nel caso della progettazione) l'accoppiamento/giunzione/interfacciamento di due materiali diversi aventi due direzioni diverse.\nTERZA INVARIANTE. In che modo (sia dal punto di vista formale che da quello strutturale) è stata risolta (nel caso dell’analisi storica) o si deve risolvere (nel caso della progettazione) la variazione di direzione dello stesso materiale.\nQUARTA INVARIANTE. In che modo (sia dal punto di vista formale che da quello strutturale) è stato risolto (nel caso dell’analisi storica) o si deve risolvere (nel caso della progettazione) il trattamento del materiale una volta giunti al termine/conclusione del materiale stesso.\nQUINTA INVARIANTE. In che modo (sia dal punto di vista formale che da quello strutturale) è stato risolto (nel caso dell’analisi storica) o si deve risolvere (nel caso della progettazione) il trattamento al contorno di un’apertura nello stesso materiale\nNella prima invariante ci troviamo in presenza dell’unione di due materiali diversi sullo stesso piano\nNella seconda invariante ci troviamo in presenza dell'unione di due materiali diversi non complanari fra loro e provenienti da versi diversi. Chiamiamole per comodità soluzioni d’angolo.\nNella terza invariante ci troviamo in presenza delle soluzioni d'angolo che utilizzano lo stesso materiale.\nNella quarta invariante ci troviamo in presenza del come far terminare un materiale qualsivoglia.\nNella quinta invariante abbiamo sotto gli occhi la soluzione delle bucature.\nInsisto sul fatto che queste invarianti (cioè questi momenti particolari della progettazione o dell’analisi del costruito) siano momenti fondamentali in cui il progettista sempre si è imbattuto, sempre si imbatte e sempre si imbatterà in tutti i campi dell’attività creativa, a qualunque latitudine e a qualunque momento storico il progettista medesimo appartenga. A tutto ciò aggiungo che il numero di queste invarianti può essere certamente incrementato. Sono infatti assolutamente convinto che, approfondendo sempre più lo studio di questo argomento, altre invarianti possano essere ulteriormente individuate, a condizione però che non contraddicano le precedenti. In questo sono d’accordo totalmente con Bruno Zevi.\nDopo aver elencato queste particolari invarianti, ne discende subito, conseguentemente, la messa in discussione della maniera usata finora di fotografare i manufatti e i prodotti dell'ingegno. Infatti, nei libri dove l'architettura e gli oggetti di design sono fotografati in modo convenzionale, ancorchè gradevole, non essendo queste invarianti "scientemente" individuate, avremo delle immagini fotografiche del manufatto ovviamente carenti delle informazioni necessarie e sufficienti a una migliore e più razionale “lettura” fotografica del manufatto stesso. Questa generale mancanza dei particolari delle invarianti nelle foto a mio avviso toglie buona parte dell’utilità ai libri fotografici finora pubblicati. Nel migliore dei casi si ha un’idea di massima dei manufatti. Vero è che se avessimo i disegni e i particolari costruttivi sapremmo dove guardare. Ma, lo ripeto, sto parlando dei libri fotografici dedicati all’architettura e al design, sto insomma parlando dei libri nei quali gli oggetti architettonici e gli oggetti di design sono evidenziati e raccontati “soltanto” attraverso fotografie. Molti di questi libri di architettura e di design sono usati stancamente per la didattica. Penso con grande attenzione ed interesse alla grande riscoperta dell’utilità nel campo dello studio della storia dell’architettura e del design e, contemporaneamente, nel campo delle rispettive didattiche, al giorno in cui i nuovi libri fotografici racconteranno per immagini questi momenti invarianti. Una tale lettura sempre più specialistica delle discipline formali che aumenterebbe di molto il rigore che è assolutamente necessario alla migliore comprensione del fenomeno, salvando ovviamente tutte le altre componenti culturali e misteriose che insistono su un progetto e su un manufatto architettonico o di design. Invito chiunque stia leggendo queste note a prefigurarsi un libro fotografico, per esempio sulle architetture di Gino Valle, di Ignazio Gardella, di Giuseppe Samonà, in cui fossero evidenziate fotograficamente tutte le invarianti di cui stiamo parlando. Il libro avrebbe ben altre suggestioni e ben altro interesse per gli specialisti.\nAvvertenza importante. Fin qui ho utilizzato spesso il termine “forma”. Ho usato questo termine nell’accezione più larga possibile, nel senso che la mia teoria è adattabile sia alle soluzioni dove la forma è priva della mera utilità funzionale, vedi le forme dell’universo creativo nel quale si muovono i cosiddetti artisti, quelli che preferisco chiamare creativi, sia alle soluzioni dove la forma è strettamente collegata alla propria funzione, vedi architettura, design. E’ assolutamente ovvio che non esistono forme “senza” una loro funzione, ma mi premeva fare questa distinzione, per ribadire che, solo per comodità di metodo, ho preferito dividere le forme in quelle che appartengono al campo della “utilitas” di vitruviana memoria e a quelle che appartengono ad altri tipi di “utilitas”.\nPropongo quindi, dopo aver molto schematicamente espresso la mia personale visione del problema (della quale schematicità peraltro mi scuso), un modo assolutamente iniziale e propedeutico dal punto di vista didattico di “osservare” un oggetto architettonico utilizzando un’invariante di quelle da me individuate per tentare di iniziare a progettare una forma. Vi esporrò adesso due esercitazioni che facevo eseguire dai miei studenti delle Accademie di belle arti di Bari e di Venezia. Con esiti parecchio interessanti.\nPer comodità di lettura chiamerò queste due proposte/esercitazioni “Ipotesi A” e “Ipotesi B”, considerandole null’altro che un micro esempio di ipotesi di lavoro, pur essendo assolutamente propedeutiche alla comprensione, all’analisi e, ovviamente, alla progettazione di una forma, a qualsiasi categoria essa dovesse appartenere.\nIpotesi A. Dopo aver esposto con ricchezza di particolari e con chiarezza l’assunto di partenza (sto parlando delle invarianti), dico agli allievi del corso di iniziare a fotografare alcune di queste cinque invarianti utilizzando la città che ogni studente ha facilmente sottomano, non importa se centro storico o quartiere residenziale o periferico. Per evitare inutili affastellamenti prendiamo inizialmente in esame le soluzioni d’angolo dove esiste un unico materiale (mia invariante numero 3). Avremo così in pochi giorni un abbondante repertorio di soluzioni d’angolo di tutti i tipi e risalenti a varie epoche. Osservando in gruppo queste fotografie con molta attenzione ci troveremmo in presenza di un importante elenco di soluzioni di tutti i tipi che daranno adito a prime considerazioni sui casi analizzati. Va subito detto che dal punto di vista meramente didattico, una soluzione d’angolo di Mies è altrettanto emblematica e importante di una soluzione d’angolo eseguita dall’architetto XYZ o di una soluzione d’angolo eseguita da un ignoto maestro muratore del settecento o contemporaneo. Va ancora detto che sono utili per la didattica sia le soluzioni “pensate” che le soluzioni “non” pensate, anche quelle eseguite in modo abborracciato. Addirittura in certe soluzioni banali e scontate si potranno trovare stimoli molto interessanti.\nInizieremo quindi ad analizzare criticamente le varie soluzioni fotografate, facendo notare come quelle “pensate” conducano a risultati formali e statici generalmente importanti, mentre le soluzioni banali portano a risultati che dal punto di vista meramente architettonico e statico generalmente pochissimo hanno da dire. Resta comunque il fatto che, come dianzi detto, anche in un lavoro eseguito in modo banale e scadente si possono individuare stimoli e suggerimenti, che, anche se presi per i capelli, possono portare lontano. Anche se chi ha eseguito il lavoro certamente non aveva idea degli eventuali sviluppi futuri che avrebbe potuto avere il suo manufatto. Come si può immaginare una esercitazione del genere può portare a sviluppi molto intriganti e interessanti. Queste particolari soluzioni d’angolo, una volta giunte sul tavolo da disegno, saranno dunque, dopo essere state inizialmente fotografate, rilevate e disegnate correttamente utilizzando i normali sistemi della proiezioni ortogonali, ottenendo così una serie di sezioni e viste frontali e laterali.\nQueste particolari fotografie iniziali, con le rispettive restituzioni geometriche, dovrebbero essere depositate, con relative annotazioni e suggerimenti a margine, in un database dedicato, e saranno quindi evidentemente messe a disposizione di chiunque. Si inizierà così ad avere, dopo qualche tempo, moltissime soluzioni dello stesso problema e, contemporaneamente ci accorgeremmo che, pur essendo in presenza di una sola invariante, le soluzioni saranno certamente infinite. Inizierà così a farsi strada fra gli studenti il convincimento che il problema “invariante” esiste e non è evitabile per nessuna ragione, ma che le sue soluzioni possono essere infinite.\nIpotesi B. In questa seconda ipotesi di lavoro, verrà invece chiesto agli studenti di fotografare qualche altro esempio della invariante numero 3, premettendo loro che le foto ottenute ci serviranno come “suggerimento” per una nuova forma che noi dovremo in seguito “manipolare” tenendo presenti le caratteristiche formali e strutturali di quanto è stato fotografato. Una volta fotografato l’episodio formale di partenza, ne sarà fatta la solita restituzione (rilievo e disegno) in termini geometrici e in proiezioni ortogonali (pianta, sezioni varie e varie viste di fronte) e si inizierà quindi a manipolare la forma ottenuta combinando le forme già esistenti in nuove combinazioni, ottenendo così delle nuove forme che, a loro volta, potranno essere ulteriormente manipolate continuando ad usare lo stesso sistema di combinazioni. Uno studente di scultura, per esempio, ha tratto degli interessanti suggerimenti formali per una sua scultura, lavorando su una soluzione d’angolo veneziana e databile nel rinascimento. Una delle caratteristiche fondamentali del creativo è indubbiamente l’attenta osservazione dell’esistente, osservazione che, quando è articolata con rigore, oltre che con passione, permette la nascita di un’infinità di stimoli. Insomma l’esercitazione consiste in una continua manipolazione della forma partendo dallo studio di forme di cui conosciamo già le leggi generatrici, sia formali che costruttive.\nLavorando con pazienza e con continuità si otterrà così una crescita ad albero di stimoli e suggerimenti per nuove vie da esplorare. Da uno stimolo ne discendono altri e così via. Fin qui la mia teoria sulle invarianti.\nA questo punto scatta l’operazione di mettere insieme le invarianti da me individuato e di cui ho parlato dianzi con quelle individuate da Bruno Zevi.\nNel 1973 Bruno Zevi nel suo libro “Il linguaggio moderno dell’architettura” edito da Einaudi, a pagina 9 e segg. così scriveva:\n“Nel 1964 John Summerson pubblicò un saggio intitolato The Classical Language of Architecture, successivamente tradotto in varie lingue. Ho atteso per un decennio il suo naturale, indispensabile complemento: The Anti-Classical Language of Architecture o, meglio, The Modern Language of Architecture, ma né Summerson né altri lo ha scritto. Per quali motivi? Se ne intuiscono molteplici, paralizzanti. Tuttavia la lacuna va colmata: è un compito improrogabile, il più urgente per la cultura storico-critica; siamo già in estremo ritardo.\nSenza una lingua non si parla. Anzi, come è noto, “la lingua ci parla” nel senso che offre strumenti comunicativi in mancanza dei quali l’elaborazione stessa dei pensieri sarebbe preclusa. Ebbene, nel corso dei secoli, una sola lingua architettonica è stata codificata, quella del classicismo. Tutte le altre, sottratte al processo riduttivo necessario per diventar lingue, sono state considerate eccezioni alla regola classica e non alternative dotate di lingua autonoma. Anche l’architettura moderna, sorta in polemica antitesi al neoclassicismo, se non viene strutturata in lingua, rischia di regredire, una volta esaurito il ciclo dell’avanguardia, ai frusti archetipi Beaux-Arts.\nSituazione incredibile assurda. Stiamo dilapidando un colossale patrimonio espressivo perché eludiamo la responsabilità di precisarlo e renderlo più trasmissibile (Notare la straordinaria fondatezza di questa previsione di Zevi a quasi quaranta anni di distanza! Pongo, con particolare passione, l’accento su tre parole fondamentali: responsabilità, precisarlo e trasmissibile. Nota di falanga). Tra poco, forse, non sapremo più parlare architettura; in realtà, la maggioranza di coloro che progettano e costruiscono oggi, biascica, emette suoni inarticolati, privi di significato, non veicola alcun messaggio, ignora i mezzi per dire, quindi non dice e non ha niente da dire. Pericolo anche più grave: esautorato il movimento moderno, non saremo più in grado di leggere le immagini di tutti gli architetti che hanno parlato una lingua diversa dal classicismo, i paleolitici, i maestri tardo antichi e medioevali, i manieristi e Michelangelo, Borromini, le figure Arts and Crafts e Art Nouveau, Wright, Loos, Le Corbusier, Gropius, Mies, Alto, Sharoun, i giovani da Johansen a Safdie.\nOggi nessuno adopera gli ordini classici. Ma il classicismo è una forma mentis che travalica gli “ordini”, riuscendo a congelare anche i discorsi svolti con parole e verbi anticlassici. Il sistema Beaux-Arts infatti codificò il gotico, poi i romanico, il barocco, l’egizio, il nipponico e, ultimo, persino il moderno con un espediente semplicissimo: ibernandoli, cioè classicizzandoli. Del resto, qualora si dimostrasse impossibile codificare in senso dinamico il linguaggio moderno, non resterebbe che questa soluzione suicida, già invocata da alcuni sciagurati, critici e/o architetti. (Altro che alcuni, la quasi totalità! Nota di falanga).\nOccorre dunque sperimentare, subito, senza velleità di risolvere a priori, cioè fuori di concrete verifiche, tutti i problemi teoretici il cui studio costituisce spesso un alibi per ulteriori dilazioni. Decine di libri e centinaia di saggi discutono se l’architettura possa essere assimilata a una lingua, se i linguaggi non verbali abbiano o meno una doppia articolazione, se il proposito di codificare l’architettura moderna non sia destinato a sfociare nell’arresto del suo sviluppo. L’indagine semiologica è fondamentale, ma non possiamo pretendere che dipani, fuori dall’architettura, i problemi architettonici. Bene o male, gli architetti comunicano; parlano architettura, sia o no una lingua. Dobbiamo documentare con esattezza cosa implichi parlare architettura in chiave anticlassica; se riusciamo, l’apparato teoretico verrà da sé, inerente allo stesso scavo linguistico.\nMigliaia di architetti e studenti architetti progettano, ma disconoscendo il lessico, la grammatica e la sintassi del linguaggio moderno che, rispetto al classicismo, sono l’antilessico, l’antigrammatica e l’antisintassi. I critici, al duplice livello professionale e didattico, giudicano: con quali criteri? Con quale legittimità in mancanza di essi? Ecco la sfida che ci fronteggia, produttori ed utenti. Per capirci, bisogna usare una stessa lingua, concordandone termini e procedure. Tema che appare gigantesco solo perché fin qui inesplorato. (Anche qui la lucidità e il rigore di Bruno Zevi si appalesano con grande leggerezza e lucidità. Nota di Falanga).\nObiettivo volutamente provocatorio: fissare una serie di “invarianti” dell’architettura moderna, sulla base dei testi più significativi e paradigmatici. Un dubbio: mentre nella lingua verbale il codice è imprescindibile, pena la non comunicazione, in architettura chiunque può farlo saltare a piacere, senza per questo rinunciare a costruire. Certo, può costruire, perfino in stile babilonese se vuole, ma non comunicando altro che le proprie nevrosi. (Più chiaro di così. Nota di Falanga). Ho discusso l’argomento della linguistica architettonica con docenti universitari e professionisti, soprattutto con studenti inquieti, confusi, esacerbati dalla circostanza che nessuno insegna loro una lingua con cui parlare. (Quante volte nel corso della mia vita universitaria ho sentito dire: tutto si può insegnare tranne che a progettare. Nota di Falanga). Da questi scambi è emersa una conclusione: malgrado vi siano ottime ragioni per non aggredire un tema così difficile e traumatico, bisogna superare l'impasse e cominciare.\nIl presente saggio è anche più breve di quello, già succinto, di Summerson. Analizza soltanto sette invarianti. Se ne possono aggiungere altre dieci, venti o cinquanta; a condizione però che non contraddicano le precedenti. La validità di questo approccio va collaudata sulle opere e sui tavoli da disegno. Ognuno può esercitarsi nella verifica di questa “basic language”. E non si meravigli scoprendo che, su cento edifici costruiti oggi, novanta sono del tutto anacronistici, databili tra il, Rinascimento e il mondo Beaux-Arts, otto contengono in modo incoerente qualche elemento lessicale moderno e due, nel caso migliore, sgrammaticano, quindi non parlano la vecchia lingua, ma neppure la nuova. V’è di più: persino i grandi maestri del movimento moderno, come si vedrà, hanno prodotto talora opere retrograde, classiciste. Sicché viene da chiedersi: che lingua è questa, se nessuno o pochissimi la parlano? Si risponde con un altro interrogativo: potrebbe essere più diffusa, senza elaborane il codice?\nQuesto lavoro ha l’ambizione di ogni atto eretico: suscitare il dissenso. Se innescherà uno scontro, avrà raggiunto lo scopo: anziché parlare sino al tedio di architettura, finalmente parleremo architettura.”\nE’ valsa la pena riportare questa premessa che Zevi scrisse diversi decenni fa nel 1973, all’inizio del suo libro. Se soltanto qualche giovane architetto oggi leggesse con attenzione questo aureo libro di Zevi ne trarrebbe gran beneficio, facendo trarre gran beneficio anche alla comunità nella quale dovesse operare. Leggendo oggi, all’inizio del secondo decennio del duemila, “Il linguaggio moderno dell’architettura” alla luce di quanto scritto e alla luce di oltre sessanta anni di storia italiana dell’architettura e dell’urbanistica nei quali si è praticamente compiuta malinconicamente la devastazione praticamente totale del territorio, vengono al pettine tutte le carenze amministrative, le pigrizie culturali, le colpevoli assenze in campo universitario, che, combinandosi perfettamente fra loro, hanno prodotto la miserabile rovina del territorio medesimo. Un esempio valga per tutto quanto detto finora. Nelle commissioni edilizie, dove, come si sa, si chiede il parere degli “esperti” sulla giustezza, in tutti sensi, del manufatto in esame, quali sono stati in questi anni i criteri di valutazione usati? I più assurdi, i più fantasiosi, i più improbabili, in ogni caso una base comune di giudizio non è mai ahimè esistita.\nPrendendo per buono il suggerimento di Bruno Zevi: “se ne possono aggiungere altre dieci, venti o cinquanta” (di invarianti. Nota di falanga) provo dunque ad aggiungere le mie cinque invarianti alle sue sette, precisando però che, mentre le invarianti zeviane si riferiscono al linguaggio moderno dell’architettura, le invarianti che ho individuato e che leggerete qui di seguito (sono elencate subito dopo quelle individuate da Bruno Zevi) appartengono sia all’architettura classica che a quella contemporanea, sia all’architettura prima dell’uso del cemento armato che a quella venuta in seguito e nella quale si usava il cemento armato. Appartengono cioè alla progettazione tout court, indipendentemente dal periodo temporale in cui la progettazione è avvenuta.\nEd ecco dunque l’elenco aggiornato, con la fondata convinzione che possa essere ulteriormente allungato:\nSeconda invariante zeviana del linguaggio moderno dell’architettura: asimmetria e dissonanze nella casa del direttore del Bauhaus a Dessau, progettata da Walter Gropius nel 1925/26.\nOttava invariante F (franz falanga) del linguaggio dell’architettura, indipendentemente dal periodo temporale: studiare come è stato risolto strutturalmente e/o formalmente, o come si può risolvere, il caso in cui due materiali diversi siano in contatto fra loro, avendo stessa direzione e verso differente.\nNona invariante F (franz falanga) del linguaggio dell’architettura, indipendentemente dal periodo temporale: studiare come è stato risolto strutturalmente e/o formalmente, o come si può risolvere, il caso in cui due materiali diversi siano in contatto fra loro, avendo due direzioni diverse e confluendo nello stesso punto.\nDecima invariante F (franz falanga) del linguaggio dell’architettura, indipendentemente dal periodo temporale: studiare come è stato risolto strutturalmente e/o formalmente, o come si può risolvere, il caso in cui un unico materiale cambi direzione.\nUndicesima invariante F (franz falanga) del linguaggio dell’architettura, indipendentemente dal periodo temporale: studiare come è stato risolto strutturalmente e/o formalmente, o come si può risolvere, il caso in cui un materiale termini.\nDodicesima invariante F (franz falanga) del linguaggio dell’architettura, indipendentemente dal periodo temporale: studiare come è stato risolto strutturalmente e/o formalmente, o come si può risolvere, il caso in cui dovesse terminare un materiale, iniziasse un vuoto e subito dopo ri-iniziasse quindi lo stesso materiale.\nSe analizzassimo, ad esempio, la decima invariante, quella in cui un materiale cambia direzione, noteremmo subito, come dianzi ho detto, che ci troviamo in presenza della soluzione d'angolo. Come ci comporteremo noi o come si sono comportati gli altri progettisti, in qualsiasi epoca e in qualsiasi punto della terra, il momento in cui hanno dovuto far cambiare direzione allo stesso materiale? Si badi bene che questo momento esiste sia nel caso in cui è necessario far deviare dal proprio percorso una comunissima traccia di grafite ottenuta facendo muovere sul foglio di carta un bastoncino di grafite a sezione quadrata, o una normalissima matita, oppure una pastiglia di grafite a sezione trapezoidale, sia nel caso in cui a doversi piegare (o voltare) è un muro in mattoni, o in tufi, o in granito, alto trenta metri, o un profilato a T a U a L, o un tubo a sezione circolare, o una casa a schiera, e così via di seguito.\nSe invece prendiamo in considerazione l’ottava invariante, quella in cui dobbiamo mettere in contatto due materiali diversi noteremo, altrettanto immediatamente, che ci troviamo in presenza del complesso problema di rendere interfacciabili due materiali completamente diversi fra loro. Anche questo momento particolare è riscontrabile sia nel caso in cui il progettista sia un architetto, un designer, un orafo, un sarto, un qualsivoglia creativo. Se si esamineranno con attenzione le soluzioni individuate analizzando per esempio l’unione di vetro e calcestruzzo, oppure di legno e pietra, oppure di laminato plastico e alluminio, oppure di oro e argento, o di stoffa e cuoio, ci accorgeremmo che è esattamente in questi particolari che vien fuori la maestria o la banalità dei progettisti nel risolvere il problema.\nL'aver dunque individuato la presenza di queste invarianti ci permette di guardare in modo più attento e molto più rigoroso a tutte le varie soluzioni che siano state trovate al problema, in qualsiasi tempo e luogo, dai rispettivi progettisti. Nel caso invece di una progettazione ex novo, la consapevolezza della inevitabile comparsa sulla scena del progetto di queste invarianti ci dice che abbiamo costantemente degli appuntamenti fissi con problemi formali e funzionali che non dovranno assolutamente essere saltati a piè pari, che non si possono tranquillamente eludere, ma che, al contrario, andranno affrontati e risolti senza cadere in soluzioni banali, ovvie, o addirittura in non soluzioni. Quest’ultimo caso è il peggiore, è cioè il caso in cui, quando codesti momenti topici si dovessero appalesare, basterà ignorarli. Uno dei lati coinvolgenti di questo mio lavoro fin qui descritto, è che, dopo che questa teoria è nata vivendo l’architettura come mestiere, mi sono reso conto che può essere sperimentata anche nel design, nella pratica letteraria, nella pratica filmica, in ogni campo, insomma, dove la creatività sia la protagonista principale. A meno, ovviamente, dei naturali e rispettivi coefficienti.\nTornando all’architettura, va da sè che se andassimo a consultare un repertorio di tutte le soluzioni già fatte (e questo repertorio potrebbe essere creato e continuamente aggiornato su un database dedicato), si otterrebbe un notevole vantaggio nella didattica dell'architettura. Se pensiamo poi all'altissimo numero di libri fotografici sull'architettura vedremmo che queste invarianti sono sommerse (oltre che quasi sempre ignorate) da contesti più grandi e da modi di fotografare l'architettura che non servono assolutamente a nulla, tranne che a dare delle belle visioni d'insieme del manufatto. In molte pubblicazioni le invarianti di cui stiamo parlando quasi mai sono state minimamente prese in considerazione da chi ha fotografato le architetture e salta dunque subito all'occhio che il modo con cui sono stati fotografati gli oggetti architettonici forse non è quasi mai stato quello più giusto e più corretto. Infatti, raccontare un'architettura o un oggetto, espressione della creatività di chi l’ha ideato, per mezzo dell'immagine fotografica non serve quasi a niente, evidentemente dal punto di vista della didattica, se non si va ad indagare direttamente su "come" il progettista o i progettisti hanno risolto le invarianti di cui sto parlando.\nSalta quindi all'occhio la quasi completa inutilità di molti libri fotografici sull'Architettura, libri nei quali, salvate le visioni d'assieme e salvati alcuni scorci peraltro più che altro vicini alla ricerca di particolari atmosfere e nulla più, non è assolutamente possibile individuare il comportamento del progettista il momento in cui si è inevitabilmente trovato di fronte alle invarianti in questione. Si pensi alle difficoltà nelle quali ogni storico dell'Architettura (colui il quale parla “di” architettura) si troverà tutte le volte in cui, non potendo porre sul proprio tavolo l'oggetto architettonico in scala reale, sarà costretto ad analizzare l'opera attraverso le fotografie che non saranno in grado di dargli tutte le informazioni del caso, perchè chi ha fotografato l'opera in questione non è andato a scovare e a fotografare le nostre invarianti non sospettandone l'esistenza e il loro valore assoluto.\nSono le stesse difficoltà che potrebbe trovare sul proprio cammino anche chi istituzionalmente "insegna a progettare" cioè a “parlare” architettura.\nSintetizzando tutto quanto detto finora, tornando nella categoria dell’architettura e tentando di fare un primo elenco di osservazioni scaturite dalla lettura delle dodici invarianti è lecito quindi pensare che:\n1) se un edificio rivelasse all’esterno le sue funzioni,\n2) se fosse asimmetrico,\n3) se avesse una tridimensionalità antiprospettica,\n4) se avesse come propria caratteristica la frantumazione dello spazio chiuso scatolare,\n5) se venissero usate strutture leggere a guscio, a membrana,\n6) se venissero utilizzate tensostrutture,\n7) se ci fosse una continuità spazio temporale nell’interno e nei rapporti interno esterno,\n8) se esistesse un corretto rapporto formale e funzionale con il territorio,\n9) se materiali diversi fossero messi sapientemente in contatto fra loro,\n10) se gli angoli e se i cambiamenti di direzione fossero risolti con maestria e leggerezza, 11) nel caso di un unico materiale, sia nel caso di due materiali,\n12) se le bucature fossero trattate con maestria formale e funzionale e con grande senso della tecnologia,\nforse, dico forse, il risultato potrebbe essere quanto meno pensato al meglio e quindi potrebbe diventare un “vero” oggetto di architettura o di design.\nSto pensando che una ulteriore invariante potrebbe la Deperibilità dell’Architettura Contemporanea. Questa potrebbe essere una ulteriore particolarissima invariante, la tredicesima allo stato latente. A quest’ultima eventuale invariante si aggiungerebbero le due omogeneità, una verso l’alto e l’altra verso il basso.\nN.B. Si è preso come esempio un oggetto architettonico, ma se si fosse preso in esame un mobile o un qualsivoglia oggetto, le considerazioni sarebbero state le stesse. Ogni oggetto ha una sua storia, una sua collocazione, una sua economia e una sua scala rispetto a un territorio, sia esso mentale o fisico, per cui è anche lecito supporre che un oggetto "pensato", possa “forse” dar luogo ad un manufatto con caratteristiche interessanti. Non necessariamente tutto quello che è stato "pensato" ha dato buoni frutti come è ovviamente ovvio che questa maniera di pensare l'architettura non è assolutamente la ricetta per costruire forme di rara finezza e giustezza. E' comunque un modo per dare migliori caratteristiche formali e funzionali alla natura artificiale. Modo che, dati i tempi di pressapochismo e dilettantismo in cui viviamo, andrebbe coltivato con curiosità, impegno e costanza.\nAlle dodici invarianti fin qui elencate, come dianzi detto, ho quindi sentito il bisogno di aggiungere una tredicesima ed ultima (per ora) invariante secondo me esistente alla stato latente la Deperibilità dell’Architettura Contemporanea.\nZevi si augurava che altri architetti potessero aggiungere ulteriori invarianti a quelle che lui aveva direttamente individuato. Giova ancora ricordare ch scriveva lo stesso professor Zevi, un’aggiunta sarebbe stata possibile a patto che non contraddicesse le precedenti. Mi pare corretto dal punto di vista logico.\nMentre scrivevo queste note mi sono ulteriormente venute in mente altre considerazioni circa la Deperibilità. Non credo, avendo ci pensato su ancora, che potrebbe essere considerata un’invariante dal punto di vista formale, ciò che comunque è certamente una caratteristica invariante, perché comunque presente nell’architettura moderna. La chiamerei quindi una caratteristica costante più che una invariante costante. Giova dire che è anche presente allo stato latente nell’architettura classica, ma quello che mi convince ad inserirla fra i momenti invarianti dell’architettura contemnporanea è esclusivamente il fattore temporale.\nVa inoltre detto che, mentre nell’architettura classica questa invariante è presente anche se molto, molto, molto diluita nei secoli, nell’architettura moderna (uso l’aggettivo zeviano) al contrario si manifesta con virulenza (è la parola più appropriata) addirittura dopo qualche decennio.\nMI ripeto, sto parlando della “deperibilità” del manufatto architettonico nell’architettura contemporanea. L’architettura contemporanea (qui l’aggettivo è mio) stranamente pare non contemplare l’invecchiamento fra le sue caratteristiche. L’architettura contemporanea ahimè invecchia male e questo fatto la condanna tragicamente. Un precoce invecchiamento dell’architettura contemporanea medesima, caratteristica quasi mai risolta da moltissimi architetti contemporanei, ancorchè prevedibile, è molto più cruento e molto più pacchianamente evidente nell’architettura del XX secolo e degli inizi degli anni duemila, ed è molto più evidente di quanto non lo sia il naturale invecchiamento che invece insiste sull’architettura classica.\nNella pratica architettonica, da sempre, è logico e naturale che tutto invecchi dal punto di vista formale, mentre è molto più difficoltoso a notarsi, e quindi molto meno evidente, il fatto che tutto invecchi dal punto di vista costruttivo. L’obsolescenza di una forma è fenomeno ricorrente da sempre, mentre l’obsolescenza di un particolare costruttivo, di una struttura, di un intonaco, di un rivestimento quale che sia, è molto più percettibile nell’architettura contemporanea. Secondo me quindi L’architettura contemporanea, dal canto suo, invecchia con minore dignità del resto dell’architettura che l’ha preceduta nei secoli. Insisto nel ripetere che il deperimento, si badi bene, non è un deperimento di tipo formale, ma un deperimento di tipo fisico, nel senso che è visibile ad occhio nudo e viene ahimè percepito come un normale invecchiamento, che assume la caratteristica dell’ineluttabilità. La parola ineluttabilità purtroppo caratterizza fortemente la nostra cultura contemporanea. Le cause di questo deperimento fisico/funzionale sono molteplici, proverò inizialmente ad elencarle.\nInizialmente al primo posto metterei i materiali. Il calcestruzzo, per esempio, dopo un commensurabile tempo di esistenza, si sgretola in certi punti a causa del ferro contenuto che, non essendo in alcune zone abbastanza protetto, viene attaccato dagli agenti atmosferici producendo conseguenze che tutti abbiamo sotto gli occhi. Il ferro viene anche attaccato da impurità grossolane che spesso si trovano negli inerti.\nGli intonaci esterni contemporanei, insieme ai vari tipi di rivestimenti anch’essi esterni, hanno delle componenti che non favoriscono la perfetta respirazione delle murature, esterne ed interne, e producono conseguenze che tutti conosciamo. La scomparsa quasi totale del grassello di calce che è stato sostituito da nuovi prodotti simili ma di origine sintetica è un ulteriore momento/causa di deperibilità. Per non parlare poi dei fenomeni degenerativi di certe campiture di colore dovute all’uso di materiali sintetici che reagiscono molto più rapidamente del normale alla luce naturale. aumentando di molto la loro fotosensibilità.\nPaul Valery, come diceva Scarpa, ha scritto che l’architettura è nei particolari, ma, ahimè, questa virtuosa affermazione perde di significato il momento in cui arriviamo ai giorni nostri. I particolari costruttivi ben studiati e i particolari di altro ordine, rappresentano generalmente una perdita di tempo preziosissimo per gli attuali addetti ai lavori, siano essi progettisti, siano essi esecutori, per cui poco interessa a costoro la tenuta nel tempo di quanto hanno architettato ed eseguito.\nNon è dunque il nuovo che avanza, ma il pressappochismo che avanza; la ricerca paziente del caro Lecorbu è andata in soffitta, per cui diventa pateticamente inimmaginabile trascorrere giorni e giorni alla ricerca di soluzioni costruttive e formali giuste. Tutto il grande patrimonio del procedere per gradi, aumentando conseguentemente l’approfondimento, è scomparso quasi completamente dalla coscienza collettiva degli addetti ai lavori. Mutuando un’affermazione fatta da Baricco, non si va più in profondità, si surfeggia. Chi mi starà leggendo ha certamente presente il tipico impresario che tuona con supponenza contro gli architetti che gli fanno sprecare tempo “prezioso”. Il meccanismo ormai è ben consolidato e ben oliato e quando, come mi auguro caldamente, qualcuno vorrà nei secoli futuri scrivere la storia dell’architettura del novecento e degli inizi del XXI secolo, dedicherà in negativo molte pagine a questo periodo buio dell’architettura medesima contemporanea e ahimè cosiddetta anche moderna.\nDopo aver individuato questa tredicesima latente costante dell’architettura contemporanea (uso il mio aggettivo) che indubbiamente è, al contrario delle altre, una caratterizzazione negativa dell’architettura moderna (uso sempre il termine zeviano, io userei l’aggettivo contemporaneo) sorge prepotentemente il problema del come progettare, tenendo conto delle sette invarianti zeviane e delle mie cinque, cercando contemporaneamente di non incappare nella tredicesima invariante “latente”, quella cioè che riguarda la deperibilità dell’architettura contemporanea.\nE qui si propone il campo sul quale intervenire. E’ banalmente ovvio ma bisogna intervenire sugli anelli deboli della filiera e cioè sui futuri architetti e sulla mentalità della committenza. Per quanto riguarda gli architetti è possibile intervenire all’interno delle strutture universitarie, per quello che riguarda la committenza l’intervento è molto più difficoltoso ed articolato e va rimandato in/ad altre sedi più acconce.\nTralascio quindi la committenza, intesa sia come clienti che come esecutori, e passo tout court all’università, alle accademie, alle scuole di design e a tutte le altre organizzazioni culturali dedicate all’insegnamento e alla progettazione nel campo della forma e della funzione. In queste strutture, secondo me, è ancora possibile, ancorchè molto difficile, riprendere le fila di una cultura troncata, di un nuovo Bauhaus.\nDopo aver individuato la latente invariante che si potrebbe aggiungere direttamente a quelle zeviane e alle mie, e cioè la deperibilità, mi sono accorto che fra i due insiemi di invarianti che ho dianzi esposto (le invarianti individuate da Bruno Zevi e quelle individuate da me) si è aperto un canale di comunicazione che permette un interfacciamento che certamente sarà utile nel prossimo futuro. Mi spiego meglio. Quest’interfacciamento, questa collaborazione fra i due sistemi di invarianti, le zeviane e le mie, dovrebbe rendere la “deperibilità” più diluita nel tempo, portando così i tempi di deperimento molto più vicini a quelli più “naturalmente” lenti della cosiddetta architettura classica. Come?\nInnanzi tutto dedicando propedeuticamente buona parte della didattica dell’architettura all’individuazione delle cinque invarianti da me individuate e alla conseguente ricerca del massimo di soluzioni possibili. Dal punto di vista della didattica, gli esempi che via via si accumuleranno nel database delle soluzioni formali, che sarà continuamente aggiornato, implementeranno con continuità un certo tipo di casistica che sarà di grande utilità per gli studenti. Contemporaneamente gli studenti studieranno come le mie cinque invarianti possano essere individuate, leggendone le soluzioni, anche quando l’architettura parlava latino e greco. I futuri architetti, dovranno quindi parlare architettura e, contemporaneamente, parlare “di” architettura.\nSe tutto ciò dovesse accadere, penso che il Bauhaus brutalmente troncato potrebbe riprendere il suo cammino, e che la frattura si potrebbe ricomporre per cui, dal punto di vista della didattica, il cerchio si chiuderebbe. E, sopra ogni cosa, la tredicesima invariante, cioè la rapida deperibilità dell’architettura moderna, assumerebbe tempi più corretti e più naturali svanendo quindi dolcemente nel “naturale” trascorrere del tempo dell’architettura stessa. L’architettura contemporanea, non ha assolutamente bisogno della eventuale tredicesima, cioè di quella invariante riguardante la deperibilità dei materiali.\nPubblicato da Franz Falanga a 09:04\nEtichette: architettura, Bruno Zevi, Franz falanga, invarianti


Briosco, falso allarme per un ordigno bellico nel Lambro: era una vecchia bombola\nRedazione 27 aprile 2020 07:51\nL'intervento a Briosco (Foto da Facebook/Antonio Verbicaro Sindaco)\nEra stata avvistata da un passante sul greto del Lambro, all’altezza di Briosco, la mattina del 25 aprile. E forse per questo - o forse perché era arrugginita e di grandi dimensioni - all’inizio è stata scambiata per una bomba rimasta lì dalla Seconda Guerra Mondiale. Ma quando i carabinieri di Seregno hanno effettuato un controllo, hanno capito che si trattava invece di una vecchia bombola di acetilene, di grosse dimensioni.\nDomenica mattina l'intervento degli artificieri e la scoperta. "Hanno rilevato la presenza di una bombola di ossigeno di grosse dimensioni. Essendo cessato l’allarme, alle ore 10.00 con la Protezione Civile abbiamo recuperato la bombola e presto la smaltiremo presso i centri autorizzati" ha spiegato il sindaco di Briosco Antonio Verbicaro.\n"Ancora una volta, persone non degne di popolare il nostro Pianeta e di vivere in una comunità, disperdono nell’ambiente materiali di ogni genere. Oltre al danno che si reca all’ambiente voglio ricordare che fra ieri e oggi si sono mosse 20 persone, fra Carabinieri e Protezione Civile, che potevano dedicarsi ad altro o trascorrere, viste le incessanti attività, serenamente una delle poche domenica con le loro famiglie" ha aggiunto il primo cittadino.


Covid, muore un uomo di 80 anni. I contagi sono 37, due ricoveri in Terapia intensiva - Libertà Piacenza\nCovid, muore un uomo di 80 anni. I contagi sono 37, due ricoveri in Terapia intensiva\nUn decesso – un uomo di 80 anni – e 37 nuovi casi di positività, di cui 22 sintomatici. I ricoveri in terapia intensiva salgono invece a quota quattro, cioè due in più rispetto a ieri. Sono i dati dell’andamento dell’emergenza da Covid nel Piacentino, come riportato dall’odierno bollettino sanitario regionale, 23 agosto. Da inizio pandemia i decessi sono stati 1.572, mentre le persone contagiate dal virus sono in totale 25.129.\nIN REGIONE – Dall’inizio dell’epidemia da Coronavirus, in Emilia-Romagna si sono registrati 407.449 casi di positività, 558 in più rispetto a ieri, su un totale di 13.217 tamponi eseguiti nelle ultime 24 ore.\nCONTACT TRACING – Prosegue l’attività di controllo e prevenzione: dei 558 nuovi contagiati, 242 sono asintomatici individuati nell’ambito delle attività di contact tracing e screening regionali. Complessivamente, tra i nuovi positivi 154 erano già in isolamento al momento dell’esecuzione del tampone, 197 sono stati individuati all’interno di focolai già noti.\nETA’ MEDIA – L’età media dei nuovi positivi di oggi è 34,8 anni.\nTAMPONI – Nelle ultime 24 ore sono stati effettuati 5.680 tamponi molecolari, per un totale di 5.440.760. A questi si aggiungono anche 7.537 tamponi rapidi.\nGUARIGIONI – Per quanto riguarda le persone complessivamente guarite, sono 290 in più rispetto a ieri e raggiungono quota 379.393.\nCASI ATTIVI – I casi attivi, cioè i malati effettivi, a oggi sono 14.732 (+265 rispetto a ieri). Di questi, le persone in isolamento a casa, ovvero quelle con sintomi lievi che non richiedono cure ospedaliere o risultano prive di sintomi, sono complessivamente 14.278 (+243), il 96,9% del totale dei casi attivi.\nDECESSI – Purtroppo, si registrano tre decessi: un uomo di 80 della provincia di Piacenza, un uomo di 73 anni della provincia di Bologna e un uomo di 93 anni della provincia di Ferrara. In totale, dall’inizio dell’epidemia, i decessi in regione sono stati 13.324.\nTERAPIA INTENSIVA – I pazienti ricoverati in terapia intensiva sono 52 (+5 rispetto a ieri), 402 quelli negli altri reparti Covid (+17). Sul territorio, i pazienti ricoverati in terapia intensiva sono così distribuiti: 4 a Piacenza (+2 rispetto a ieri), 3 a Parma (invariato), 2 a Reggio Emilia (invariato), 7 a Modena (invariato), 12 a Bologna (+1), 2 a Imola (invariato), 8 a Ferrara (invariato), 1 a Ravenna (invariato), 2 a Cesena (invariato), 11 a Rimini (+2). Nessun ricovero a Forlì.\nPOSITIVITÀ – La situazione dei contagi nelle province vede Parma con 118 nuovi casi, quindi Modena con 85, Bologna (84) e poi Rimini (67) e Ravenna (40). Seguono Piacenza (37), Ferrara (36), Reggio Emilia (32), Nuovo Circondario Imolese (25), Cesena (20), infine Forlì (14).\n#bollettino_covid #coronavirus #covid #pandemia


La tessera stampa di Erdbrink e l’informazione che meglio racconta l’Iran – Articolo21\nSei qui: Home / Articoli / Esteri / Informazione / La tessera stampa di Erdbrink e l’informazione che meglio racconta l’Iran\nLavorare come corrispondente di una testata straniera in Iran “è come camminare su una corda. Ma un reporter può fare molto di più di quanto ci si potrebbe aspettare”. Parla così l’olandese Thomas Erdbrink, in un video del 2015, della sua esperienza di corrispondente da Teheran prima per il Washington Post e poi per il New York Times, e al quale è stato sospesa la tessera stampa. Il suo ultimo pezzo sul NYT, del 12 febbraio scorso, racconta della frustrazione di una giovane fotogiornalista iraniana, Yalda Moayeri, che durante le dimostrazioni di fine 2017 scattò all’Università di Teheran l’immagine più nota di quelle proteste (una ragazza che alza il pugno chiuso riparandosi con il velo dal fumo): foto che poi le fu ‘scippata’ dal presidente Usa Donald Trump e dai suoi ‘falchi’, impegnati in una massiccia campagna contro la Repubblica Islamica.\nDa allora Thomas non ha più scritto una riga sul suo giornale né sul suo account Twitter. Mancava la sua voce nelle tormentate cronache politiche di questi ultimi mesi sui sempre più difficili rapporti tra Washington e Teheran, sui movimenti delle forze Usa nel Golfo che solo poche settimane fa sembravano preludere ad uno scontro militare, sulle sempre nuove tensioni nell’area. Mancava soprattutto la sua capacità di cogliere dall’interno tutte quelle sfumature che solo chi conosce da vicino la realtà iraniana, lingua persiana compresa, è in grado di captare.\nAlla fine quello che fra i colleghi si sapeva da tempo lo ha rivelato un paio di giorni fa lo stesso NYT: da quattro mesi gli era stata “revocata” la tessera stampa. E non aveva più il permesso di lavorare nemmeno la moglie Newsha Tavakolian, giovane fotografa dell’agenzia Magnum e internazionalmente nota. Ad erogare i permessi stampa è l’ufficio per i corrispondenti esteri del ministero della Cultura, che si divide con il ministero degli Esteri la gestione dei visti per i sempre meno numerosi giornalisti stranieri stanziali in Iran (la maggior parte dei media esteri si vale infatti della collaborazione di colleghi iraniani).\nPerché il NYT rende noto ufficialmente il problema solo ora? La tempistica della notizia si spiegherebbe con il fatto che in questi mesi si sperava che il problema si risolvesse sotto traccia, senza pubblicità e clamori, ma intanto era anche emersa la necessità di rispondere alle inquietudini sulla sorte del collega che circolavano nel web. Ora comunque, confermano in ambienti vicini al collega, vi sarebbe un certo ottimismo sulla possibilità che Thomas e la moglie possano presto tornare a lavorare.\nMa è difficile non pensare che una parte in questa vicenda la stia giocando l’acuirsi delle tensioni con la Casa Bianca dopo il suo ritiro unilaterale dall’accordo sul nucleare del 2015, che l’Iran continua tuttora a rispettare, anche dopo l’ultimatum lanciato in particolare all’Europa dal presidente Hassan Rouhani (e che scadrà l’8 luglio). Ed è anche difficile non ricordare quanto accaduto al giornalista irano-americano Jason Rezaian, che aveva preso il posto di Thomas al Washington Post e che poi trascorse 544 giorni in carcere per presunto spionaggio, fino ad essere liberato nel gennaio 2016 (con l’entrata in vigore del nuclear deal) con uno scambio di prigionieri.\nC’è chi ha nel frattempo ipotizzato che forse a qualcuno poteva non essere piaciuto uno dei suoi ultimi articoli. Per esempio quello che, in occasione del quarantennale della rivoluzione, osserva come, negli anni, “il primo fervore rivoluzionario ha lasciato spazio per la maggior parte degli iraniani al desiderio di una esistenza più normale”, mentre le rigide regole morali e sociali dei primi anni post-rivoluzionari sono divenute “negoziabili”. “Mentre il sistema politico è sostanzialmente lo stesso come in quei primi anni – aggiunge Thomas – la società è lentamente cambiata, a volte impercettibilmente. Questi cambiamenti sono stati enormi”, prosegue, e ora l’Iran è più vicino di quanto ritenga la maggior parte degli outsider al Paese ‘normale’ che anche gli iraniani vogliono.\nMa è difficile pensare che nei suoi 16 anni di vita e professione in Iran Thomas non abbia imparato a governare magistralmente le parole per “dire”, pur senza toccare le invisibili “linee rosse”che gradualmente si impara a riconoscere in Iran. In questa capacità di cogliere mutamenti e sfumature sta la professionalità di chi vive in Iran e ne scrive dall’interno. Perché in questa realtà in costante ma non sempre palese trasformazione sta l’essenza stessa del Paese di oggi. Quella che, a detta di molti iraniani che vivono tuttora in patria, i loro stessi connazionali “esuli” in terra straniera non sono in grado di capire. E che soprattutto i potenti fautori del “regime change”, contigui alla Casa Bianca, non riescono o non vogliono nemmeno intuire. E che anche i nostri giornalisti od opinionisti che in Iran non hanno mai messo piede faticano a realizzare, bombardati come sono da campagne mainstream che ripropongono gli stereotipi e gli stilemi di sempre, sempre funzionali all’agenda politica del manovratore ostile di turno.\nIn questi giorni è doveroso preoccuparsi per Thomas e Newsha, anche lei protagonista di quella serie di video del 2015 che hanno avuto una nuova edizione nel 2018. Ma è anche importante soffermarsi su quell’Iran in trasformazione di cui Thomas ha scritto con molta cognizione di causa. Il Paese dell’eterno confronto-scontro tra forze conservatrici e altre aperte al cambiamento; dei gruppi sociali più religiosi e legati alle autorità islamiche e di quelli più secolarizzati e vicini all’Occidente; dei “rivoluzionari” tra i conservatori di vecchio stampo e di quelli che si definiscono tali anche fra i riformisti; dei ceti urbani avanzati e scolarizzati e di quelli delle periferie più svantaggiate; della maggioranza dei persiani sciiti e delle minoranze etniche e religiose. Il Paese dove la linea dura di Trump ha certamente avuto l’effetto di favorire la polarizzazione politica e il rafforzamento di quei centri di potere (in Iran ve ne sono tanti, e non un “regime” monolitico come si tende a credere) che sono espressione degli ultraconservatori, a svantaggio di quelli aperti al dialogo interno e alla diplomazia. Tanto che purtroppo non sapremo mai come questa dialettica interna si sarebbe evoluta, se Trump non fosse uscito dell’accordo voluto da Obama e non avesse imposto sanzioni ancora più dure delle precedenti. E in subordine non sapremo mai se, in tale ultima ipotesi, il permesso di lavoro per Thomas sarebbe stato revocato.\nAl di là della vicenda del collega del NYT – e di tanti altri giornalisti iraniani meno noti, che si muovono correndo ancora più rischi sulla stessa insidiosa linea rossa che definisce i confini della informazione possibile nel Paese – rimane infatti aperto un interrogativo: se Trump non si fosse ritirato dall’accordo sul nucleare e non fosse tornata tra i due Paesi l’ostilità dei tempi peggiori, ci sarebbe più libertà di stampa in Iran? Ci sarebbe ora più rispetto dei diritti umani?\nSe molti ritengono che la Repubblica Islamica non sia emendabile e possa solo essere rovesciata, altri credono invece che quell’accordo avrebbe potuto assecondare le spinte per un ampliamento dei diritti e degli spazi di libertà espresse da una società civile forte e consapevole; che in una maggiore interazione economica e politica con l’Occidente quest’ultimo avrebbe potuto fare proprio dei successivi accordi con Teheran una leva per sollecitare il cambiamento; e che nel frattempo un ricambio generazionale anche nelle classi dirigenti avrebbe potuto favorire un cambiamento senza scosse. Proprio quello che molti iraniani, che già hanno visto le tragedie di una rivoluzione e di otto anni di guerra con l’Iraq, desiderano per sé e per il proprio Paese.