FUOCOAMMARE: CONSIDERAZIONI DEL COLLETTIVO ASKAVUSA | La macchina sognante\n1 ottobre 2016 Interviste e recensioni, La macchina sognante, La macchina sognante num. 4, Sconfinanticollettivo Askavusa, estetica, film, Fuocoammare, Mediterraneo, Mediterraneo nero, militarizzazione\nE lo ha fatto meritatamente. Il film di Rosi è infatti indubbiamente un gran bel film. Cinematograficamente parlando è un’opera molto ben costruita. Montaggio e fotografia sono magistralmente gestiti e sanno dare corpo alle poetiche di cui il film è organica e armonica espressione.\nCome realtà da anni impegnata sul territorio di Lampedusa e Linosa, però, vorremmo poter parlare anche di aspetti non esclusivamente artistici ed estetici. O, per meglio dire, vorremmo un attimo riflettere sulla natura della rappresentazione che il film dà dell’isola e delle problematiche ad esse connesse. Vorremmo cioè esprimerci su come determinate scelte espressive, narrative, poetiche, semiologiche, possano, proprio a partire dalla loro indubitabile rilevanza estetica, dare vita a forme di rappresentazione con inevitabili conseguenze politiche. Vorremmo cioè riflettere su come la coerenza di un linguaggio artistico, con i suoi codici e i suoi canoni, e la qualità espressiva a cui può dare vita, possano concorrere ad alimentare una determinata concezione delle cose, una visione del mondo che ha poi immediati risvolti pratici, connessioni dirette con i poteri che plasmano le nostre vite e le nostre società. Crediamo che una tale analisi sia doverosa anche considerando la grande risonanza massmediatica che per l’ennesima volta si sta approntando intorno all’isola di Lampedusa.\nRiteniamo tra l’altro che una tale esigenza venga confermata allorché si consideri come e in che misura, a partire dalle valenze estetiche della pellicola, la grande cassa di risonanza mediatica non perda occasione di lanciarsi in considerazioni che di estetico hanno ben poco e che invece abbracciano financo la natura antropologica e lo spirito dei Lampedusani, non trascurando di misurarsi nell’analisi precipitosa dei fenomeni epocali che insistono su tale territorio.\nIn discussione dunque non vogliamo mettere la qualità estetica del film bensì, partendo esattamente dal riconoscimento di quest’ultima, intendiamo valutare le conseguenze da questa generate. Vorremmo cioè mettere a confronto la realtà così come emerge dal discorso sviluppato da Fuocoammare e la realtà così come risulta da altri elementi, altrettanto evidenti e incontestabili quanto lo è il valore artistico della pellicola.\nCome molti lampedusani hanno avuto modo di vedere e come più volte è stato ribadito pubblicamente da Rosi, il regista ha vissuto sull’isola per molti mesi. Tale tempo non è coinciso solo ed esclusivamente con le esigenze di ripresa e di lavorazione del girato ma al contrario è stato destinato a conoscere l’isola, i suoi abitanti, le sue contraddizioni.Durante questi mesi Rosi ha avuto modo di incontrare molte persone.Ha parlato con molti di noi. È stato presente a contestazioni, iniziative, manifestazioni, frammenti quotidiani di vita, di convivialità. Ha assistito a molti eventi, ha visto dispiegarsi molte delle contraddizioni che caratterizzano aspramente l’isola e che il martellante mondo dell’informazione e della spettacolarizzazione mainstream o non prende in considerazione o stravolge e piega a proprio uso e consumo. Come lui stesso ha dichiarato in un’intervista rilasciata pochi giorni fa durante la rassegna berlinese, Rosi arrivò a Lampedusa pochi mesi dopo il naufragio del 3 ottobre 2013, trovando l’isola «militarizzata ma senza migranti». Dunque anche in una recente intervista del regista emerge una sua consapevolezza della militarizzazione delle Pelagie: una questione, del resto, su cui ha avuto modo più volte di confrontarsi con noi. Quello della militarizzazione del territorio e del mare di Lampedusa in seguito alle strutturali “emergenze” migratorie è un tema sul quale da tempo ci stiamo battendo e rispetto al quale tutti gli osservatori non pregiudizialmente restii a riconoscere l’evidenza, hanno negli anni dimostrato sensibilità.\nQuello di Lampedusa è un territorio di circa 20 kmq con al suo interno un proliferare di radar (molti dispositivi sono presenti in doppia o tripla “copia” perché ogni corpo militare possiede le proprie unità di rilevamento), dispositivi per la guerra elettronica, basi e mezzi militari vari, con le connesse servitù militari. E proprio le servitù militari costringono gli ormai famosi lampedusani a non poter accedere a fette sempre più consistenti del proprio già esiguo schugghiteddu. Una militarizzazione che il grande circo mediatico, da anni orbitante famelico intorno all’isola, ha dimostrato di non prendere minimamente in esame o, quel che è peggio, di legittimare e giustificare come dispositivo necessario alle finalità umanitarie e di salvataggio: finalità cui le forze militari sarebbero, obtorto collo, costrette dalla “natura” dell’emergenza continua.\nEppure una delle primissime immagini del film vede, entro una luce vespertina magistralmente carpita da chi ha curato la fotografia della pellicola, alcuni dei radar di Capo Ponente ruotare ipnotici intorno al proprio asse. Alla danza coordinata dei radar fa da sottofondo un audio – puntellato da sottotitoli onde levigarne il gracchiare incerto e precario – delle comunicazioni tra autorità italiane (Guardia Costiera? Centro operativo “Mare Nostrum”? Centro operativo “Triton”? ) e una delle tante imbarcazioni in bilico tra le onde del canale di Sicilia. In chi non ha avuto modo di conoscere la realtà lampedusana e osservi il film, la rappresentazione che emerge dalla narrazione filmica implica il collegamento tra il possibile e auspicato soccorso dei migranti e il dispositivo tecnologico-militare che ad un tale scopo viene così riferito e conseguentemente legittimato.\nMa l’elemento militare diventa quasi protagonista lirico a se stante della struttura narrativa della componente documentaristica della pellicola di Rosi. Più volte è uno scafo color grigio-militare ad agire entro le riprese, a solcare le onde del maruso e a costituire un guardiano attento e reattivo pronto a sfidare le procellose avversità per salvare vite umane.\nEd è sempre un vespro, splendido e affilato come solo l’orizzonte del mare delle Pelagie sa regalare, a fare da sfondo al “parto” di un elicottero che sul nascere di un nuovo giorno, tra cielo e mare, viene dato alla luce dall’hangar di una nave militare. Mentre l’alba colora l’orizzonte, l’ombra ormai sfilacciata di una notte stanca viene squarciata dalla luce di un hangar che lento si apre e lascia uscire dal proprio grembo la propria creatura volante ancora in fasce, come una timida crisalide appena ultimata la propria metamorfosi. Dal monitor interno della plancia di comando della nave sarà possibile assistere al volo della creatura che ha appena visto la luce e che, ormai a giorno fatto, raggiungerà il luogo ove potrà far valere la propria forza. Molte sono le sequenze girate dall’interno dei mezzi militari aereo-navali e spesso il buio degli interni è interrotto solo dal vivo e cadenzato pulsare luminoso dei monitor delle plance di comando. Non mancano neanche alcuni primi piani dei radar di bordo delle imbarcazioni, quasi a ricercare l’elemento semovente in grado di dare dinamica visibilità al protagonismo delle forze militari entro l’economia narrativa del film: così da conferire quasi una soggettività propria, di personaggio, al dispositivo militare. Quest’ultimo assume connotati lirici nella misura in cui i suoi elementi, cioè i mezzi, le tecnologie, gli uomini, sono spesso gli unici frammenti antropici di possibile salvezza entro una dimensione che vede invece solo il mare come elemento di potenziale pericolo.\nPeccato però che i radar devastino di onde elettromagnetiche gli abitanti dell’isola. Peccato però che a Ponente, in quanto sito di alto valore naturalistico, i radar non dovrebbero neanche starci, come non dovrebbe starci quello di Capo Grecale, in quanto sito di interesse archeologico. Peccato che l’isola, col pretesto delle migrazioni, è da anni avamposto di guerra per quelle stesse strategie che le migrazioni le generano. Lampedusa insieme al Muos, a Birgi, a Sigonella, costituisce infatti una tessera importante del mosaico di distruzione e di guerra che il mostro NATO ha dispiegato in Sicilia e nel Mediterraneo nel corso degli anni. Cosa c’entrino le attrezzature per la guerra elettronica con i salvataggi in mare è un arcano che ancora non è dato svelare.\nIn Fuocoammare il binario narrativo dedicato alla vicenda migratoria dà vita ad un reportage che vuole proporsi come asciutto, essenziale, con un dominio dell’immagine concreta e immediata che vorrebbe scalzare via qualunque intervento di supporto, qualunque commento a latere.\nMa ci chiediamo se l’intensità e la profondità dell’esperienza estetica ed emozionale che la qualità del registro filmico di Rosi sono in grado di generare, arricchiscano la comprensione che lo spettatore possiede riguardo al fenomeno oggetto del reportage stesso.\nLa parte più documentaristica dell’opera di Rosi si articola intorno ad uno storytelling sapientemente costruito intorno alle figure dei migranti, spesso proposte entro inquadrature molto ravvicinate e primi piani stretti e fortemente espressivi. Solo che la potente emotività che la maestria del regista è in grado di generare nello spettatore, non conferisce elementi di conoscenza a partire dai quali chi esce dalle sale possa dire di aver capito meglio quello che sta succedendo nel mediterraneo. Non si fa cenno critico alcuno al business dell’accoglienza. Al contrario, l’intera narrazione ne alimenta di fatto la legittimazione, poiché lo inserisce in uno schema binario entro il quale gioca il ruolo dell’antitesi unica alla morte in mare.\nLo spettatore non è portato a riflettere sul perché i migranti fuggano dalla propria terra; l’unica eccezione è forse rappresentata dalla sequenza struggente del canto dei migranti. L’episodio in questione (al netto del livello di negoziazione e di spontaneità che è possibile riferire ad una condizione quale quella di un centro di detenzione momentaneamente visitato da una telecamera), però, a ben guardare, si limita a dire che ci sono le bombe e le guerre, quasi che queste caschino dal cielo per disgrazia naturale, in questo confermando le concezioni mainstream per cui i migranti scappano dalle guerre e dalla povertà. Chi poi provochi guerre e povertà, quali scelte politiche ed economiche, quali poteri internazionali vi siano coinvolti, non è mai concesso poter approfondire.\nAltro punto di conoscenza che resta del tutto in ombra e che lo spettatore non è minimamente spinto dalla struttura narrativa a provare a disvelare è il perché i migranti, una volta “costretti” a spostarsi, si ritrovino a farlo attraverso vie e modalità così dispendiose economicamente e così disumanamente rischiose per la propria stessa vita.\nA tal proposito il film non spinge lo spettatore a farsi domande né tantomeno prova – sia pur entro i limiti del codice espressivo e del registro comunicativo in questione – ad azzardare una qualche risposta che incrini il sarcofago plumbeo con cui l’informazione dominante ha sigillato la questione migratoria negli ultimi decenni. Così come le guerre e la povertà, anche l’assurdo viaggio per mare è qualcosa di dato, quasi di scontato nel suo apparentemente naturale e autosufficiente esserci. Nessun riferimento alle leggi europee che determinano un tale stato di cose.\nLe cause, così come i mezzi e le forme assunte dalle migrazioni, SONO. Punto. Non bisogna chiedersi perché. Bisogna agire. Occorrono le task forces. Infatti ci sono i militari pronti all’azione, a salvare vite umane. Il dispositivo gira alla perfezione.\nIl film dunque tende a riproporre quello che Said definiva, parlando dei riferimenti all’impero coloniale nel romanzo inglese ottocentesco, una «struttura di atteggiamento e riferimento». Contribuisce cioè a ratificare un paradigma per cui la migrazione non può non essere un problema umanitario, un’emergenza, senza invece chiedersi perché e in seguito a quali fattori politici e decisionali assuma tali forme. E ad uno stato d’emergenza è la politica che risponde accreditandosi come soluzione unica ad un problema che però lei stessa contribuisce a generare. Il serpente ingoia se stesso e tra le sue spire resta intrappolato e divorato il mondo intero. Viene riproposto il paradigma per cui il migrante è un corpo passivo, destinatario di accudimento, di aiuto, di assistenza, di soccorso, di cibo, di acqua, di vestiario. Il migrante è un oggetto-vivente, ultimo anello di una catena decisionale che lo vede come finale destinatario, come passivo e asimmetrico “povero cristo” di cui prendersi cura. Il buon samaritano ha sempre un mantello in più del suo prossimo e comunque nell’epoca neoliberale il buon samaritano fa affari perché produce mantelli. Che la «struttura di atteggiamento e riferimento» da cui il film origina, e che a sua volta contribuisce a confermare, sia quella del paradigma politico-informativo dominante in materia di immigrazione, lo si apprezza già dalle prime righe dei titoli di testa. Vi si può infatti leggere delle centinaia di migliaia di migranti “approdati” a Lampedusa negli ultimi due decenni circa. APPRODATI.\nGià questo termine tradisce il pregiudizio per cui i migranti abbiano Lampedusa come effettivo obiettivo delle loro rotte. Si omette cioè il fatto che Lampedusa sia in realtà un confine costruito, voluto, imposto da precise scelte politiche e che la stragrande maggioranza dei migranti a Lampedusa vi sia arrivata perché ivi condotta da autorità che sono parte integrante di un dispositivo politico, legislativo e di controllo. Perché tutti a Lampedusa e non, per esempio, a Pantelleria? Forse quest’altra isola è meno oggettivamente e fisicamente confine dell’isola Pelagica? Un tale dispositivo ha fatto dell’isola un centro di detenzione-palcoscenico da cui mandare in scena la grande tragicommedia mediatica dell’emergenza costante e del salvataggio umanitario, distogliendo l’attenzione dai molti “perché” che è bene restino nell’ombra.\nLa bellezza, dunque.\nLa grande bellezza di molti passaggi di Fuocoammare come si inserisce e che ruolo gioca in un tale quadro? La maestria con cui viene elaborato un prodotto estetico di alta qualità permette di portare alla luce elementi di maggiore conoscenza? O occulta, al di sotto della superficie fruitiva dell’esperienza estetica, il piano della consapevolezza non allineata? Che il mediterraneo sia profanato da migliaia di morti è cosa tristemente nota. Sulla retorica umanitaria abbiamo costruito le guerre degli ultimi 25 anni, del resto. E non sono certo mancate le spettacolarizzazioni voyeuristiche, in questi anni. Mostrare da vicino i morti serve se, nel farlo, si scava profondo al di sotto del senso rasserenante e semplicistico dei poteri dominanti. Se ci si ferma all’emozione, sia pure essa intensa, sincera, profonda, suscitata dalla bellezza e dall’estetica, si rimane però pur sempre sulla superficie, dove la fata morgana del miraggio e della vertigine data dal bello artistico è sempre in agguato. La bellissima e struggente immagine della lacrima mista a sangue che sgorga da un occhio ferito e oltraggiato di un migrante stremato, ti lacera il cuore. Ma l’estetica di questa sequenza ci fa attraversare il senso predefinito e approntato dal dispositivo militare e politico dominante? Crediamo che invece la struggente e tragica bellezza di tale scena abbia un potere meramente contemplativo. Il moto possente di emozioni che suscita non spinge a capire, non squarcia i veli delle facili e semplicistiche equazioni sul fenomeno migratorio. Al contrario ti lascia contemplare la tragica e titanica ineluttabilità del dispositivo così come viene ad autoimporsi.\nCi chiediamo anche se la bellezza del risultato possa esimerci dall’interrogarci sull’esigenza di mostrare al mondo certi momenti così intimi, strapparli ai legittimi possessori, per farne arte. I volti disfatti, i corpi feriti, ustionati, potevano essere mostrati diversamente? Forse. Chissà però se è stato chiesto a queste vite il permesso di farle diventare arte, bellezza, sia pur tragica. E se anche lo si è chiesto, potevano realmente decidere che arte fare con la loro stessa sofferenza? Soggetti o materia prima da plasmare?\nIl secondo binario lungo il quale scorre il film di Gianfranco Rosi è quello, maggiormente finzionale, che segue alcuni squarci di vita isolana, in particolare quella del giovane Samuele.\nDi questa sezione “lampedusana” del film è possibile notare alcuni aspetti. Manca quasi completamente una trattazione delle ricadute che decenni di politica dell’emergenza migratoria hanno prodotto sul territorio dell’isola. Come nel caso della militarizzazione non vi è, infatti, alcun accenno alle contraddizioni del territorio lampedusano. Si ricorre ad alcuni elementi canonici, a dire il vero un po’ stantii, e sono presenti elementi stilistici riferibili agli stereotipi meridionalisti. L’elemento picaresco del ragazzino scavezzacollo e sempre disperso per le campagne è qualcosa di già visto e francamente un po’ bisunto. Ma quel che è peggio è che il suo percorso di formazione entro la società genericamente tratteggiata come marinaresca, non offre nemmeno la possibilità di tematizzare e focalizzare le problematiche e le contraddizioni della società lampedusana. Una società che è in realtà del tutto assente da questa parte di film. Questa sezione poteva essere girata in qualunque altro territorio senza minimamente alterare l’equilibrio complessivo dell’opera.\nSolo chi già conosce l’isola la riconosce, nei suoi paesaggi e nei suoi luoghi.\nMa è un lirismo del paesaggio delocalizzato. A essere tematizzati dalla narrazione non sono i luoghi nella loro componente di relazione sociale, di contraddizioni tra uomini, di conflitto. Al contrario a svolgere un ruolo sono i luoghi nella loro fattuale, immediata e data fisicità: il ruolo è però quello pacificato di fondale. Per cui un posto valeva un altro, una qualunque roccia calcarea poteva sostituire quella di Lampedusa. Quella che si tratteggia è una società lampedusana ferma e irrigidita intorno a stereotipi e visioni folcloristiche che avrebbero permesso di girare lo stesso materiale 30 o più anni fa. «Radio Delta» ad esempio che, tranne un caso in cui trasmette un brano di musica classica, manda in onda solo brani di musica siciliana. Non che questo non si verifichi nella realtà. Ma la programmazione dell’emittente è molto meno folclorica e molto più internazionale (anche nell’accezione più commerciale del termine) di quanto uno spettatore possa desumere dalla visione del film.\nNon vi è contatto tra i due percorsi narrativi lungo cui il film si distende. Fatta eccezione per il brevissimo commento della signora che, intenta a governare la cucina (e anche su questo si dovrebbe riflettere) commenta brevemente la notizia di un naufragio di migranti. Un naufragio che per inciso viene detto essersi verificato (come spessissimo avviene) a 60 miglia da Lampedusa: cioè praticamente a poche miglia dalle sponde africane. Solo che, anche in quell’occasione così come nel formulario giornalistico di regime, il riferimento geografico fornito è quello di Lampedusa.\nLa formazione del giovane protagonista al mondo del mare è astratta, decontestualizzata, distillata. Ecco perché non si fa accenno alle problematiche della pesca lampedusana. Al fatto che le reti dei pescherecci si incaglino sui relitti dei barconi lasciati affondare dalle stesse autorità impegnate nelle missioni “umanitarie” di salvataggio. Nessun accenno al fatto che ormai il mare non rende più, che il pesce è finito, che i maestri d’ascia non lavorano più, che le barche è più conveniente demolirle che farle navigare. Eppure chi ha vissuto l’isola e ha parlato con i pescatori queste cose ha avuto modo di vederle, di conoscerle, di sentirle raccontare.\nL’assenza di contatto tra i due solchi narrativi del film si evince anche nel fatto che non viene minimamente alla luce come l’economia dell’isola sia ormai dipendente dalla colonizzazione militare conseguenza della strutturale “emergenza” migratoria. Dalla pesca e dal turismo all’economia dell’emergenza. Si riesce a intuirne qualcosa grazie alla bellezza del film? Temiamo di no.\nNon si fa cenno a cosa significhi non poter nascere a Lampedusa per l’assenza di un’unità neonatale. Non si fa menzione di quanto costi alle famiglie dover ovviare a tutto ciò con onerosi viaggi “da parto” nel continente. Eppure viene ripresa una gestante, una migrante trasferita sull’isola, durante lo svolgimento di un’ecografia fetale; e ritorna il dubbio circa l’invadenza dell’occhio dell’osservatore, circa la consensualità e la subalternità di chi viene osservato, circa la natura dell’immagine della donna funzionalizzata all’esigenza di narrazione.\nNessun riferimento alle difficoltà di vedere garantito, a Lampedusa, il diritto alla salute. Destino comune, è vero, a molte piccole comunità specie se isole in mezzo al mare. Ma in un territorio dove si sono spesi centinaia di milioni di euro in attrezzature militari e di sicurezza (!?) viene da pensare che l’assenza di un ospedale vero (specie quando il centro di “accoglienza” è stato per vari anni classificato come di “primo soccorso”) risulti quanto meno grottesca.\nMa tutto questo non emerge. Al contrario la visita medica al simpatico ragazzino diventa quasi un siparietto di leggera comicità che alleggerisce dai gravami di altre parti della pellicola.\nForse l’intento autoriale era quello di non far toccare la sezione dedicata alla vicenda migratoria e quella “lampedusana”. Forse si voleva realizzare un controcanto più aereo, rarefatto, maggiormente poetico nel senso di fortemente astratto. Ma riteniamo che invece vi sia una forte rivendicazione “realistica” anche relativamente a questa sezione dell’opera, sebbene sia quella maggiormente finzionale e “sceneggiata”. Non foss’altro per la rivendicazione di docufilm estesa a l’opera nel suo complesso e non certo ad una sola sua parte. Non foss’altro per come i media stanno proponendo e commentando il film senza che gli autori rivendichino una non realistica e documentaristica valenza anche per la sezione lampedusana della pellicola. E in effetti dai TG all’onnipresente e virale Fazio, non si contano i commenti e le rappresentazione di marca essenzialista sul «popolo lampedusano».\nTali generalizzazioni che riferiscono una determinata caratteristica ad un’intera categoria, in quanto consustanziale alla presunta essenza della categoria stessa, è un tipico atteggiamento binario e deterministico proprio del miglior pensiero etnocentrico e coloniale dell’occidente. Ancora una volta quindi i Lampedusani si ritrovano ad essere narrati, raccontati, definiti, omaggiati e premiati (mentre il mondo parla di Lampedusa in seguito al film di Rosi, a Lampedusa non è stato possibile vederlo; ma si sa che i Lampedusani sono un grande popolo, accogliente. Sapranno accogliere anche questo ritardo).\nIl premio Nobel temiamo che prima o poi possa anche arrivare. Del resto se lo hanno dato a guerrafondai sanguinari come Obama o Kissinger, perché non darlo all’isola dell’ “accoglienza”, armata fino ai denti per le guerre NATO, che toglie diritti ai propri cittadini e che detiene dietro le sbarre i migranti con giusto un paio di cessi e di docce per centinaia di persone. Nell’era in cui domina la menzogna generale, la Lampedusa narrata dal mainstream in effetti un premio se lo meriterebbe anche. Più che per la pace sarebbe più opportuno quello per la miglior sceneggiatura originale. Ma si sa, i premi non si scelgono. Sono come i parenti, come il caval donato. Quel che viene si piglia.\nUn caro amico lampedusano ci dice spesso che non sente più l’odore del lippo (i.e. muschio scivoloso tipico degli scogli ) quando si reca al porto. È convinto sia un segno di quanto sia cambiato il mare, di quanto stia poco bene. Siamo d’accordo. Il mare ha cambiato odore. Crediamo anche che il lippo, la scivolosità su cui è facile perdere l’equilibrio, abbia abbandonato il mare e disseminato ben altri luoghi, ben altri percorsi. Intanto oggi il governo ha autorizzato i voli dei droni USA da Sigonella aprendo così ad un nuovo interventismo nella martoriata e genocidiata Libia. Anche a Lampedusa verrà fatto giocare un ruolo a tal proposito. Non abbiamo dubbi. Ma sempre con accoglienza e con bellezza, per carità.\nNon ci resta che augurarvi buona accoglienza a tutti voi, buona guerra e buona visione.\nripubblicato per gentile concessione del collettivo Askavusa. L’articolo è uscito prima nel sito del collettivo https://askavusa.wordpress.com/2016/02/24/1428/\nDi Collettivo Askavusa inserito da Pina Piccolo\nMassimo di sussistenza - saggio su Marina Cvetaeva (Marjia Stepanova)


Inviato il 08/07/2013 : 22:41:50\nDato che non seguo gli altri campionati nazionali quesito per i + esperti :\n-Volluz e Ducommun, annunciati come fenomeni con le F.3000, per adesso, mi sembra che abbiano qualche difficolt� ad adattarsi alla FA 30, a differenza di Steiner che credo sia il migliore a guidarla, dopo naturalmente Faggioli. E' solo questione di tempo per ridurre il "gap" oppure l' Osella richiede proprio un' altro stile di guida rispetto ad una monoposto tradizionale ???\nInviato il 09/07/2013 : 10:06:09\nIo sono convinto che per portare al "limite" una Fa30, devi essere sicuro di tenere gi�, l� dove l'istinto ti fa alzare il piede; naturalmente, per tenere gi� devi avere sicurezza e l'assetto conta tantissimo.\nProbabilmente anche i giovanissimi svizzeri, miglioreranno col tempo; Steiner, prima della Fa30 ha gi� portato in gara per diversi anni vetture potenti come la MARTINI MK CN BMW 3000; ora va fortissimo, anche se nelle gare oltre i 3 minuti, non regge il confronto con Faggioli .\nBENES mi pare allo stesso livello di STEINER e pare essere migliore nelle salite pi� lunghe.\nIl problema � FAGGIOLI\nInviato il 09/07/2013 : 11:17:32\nCalibra,la situazione si evolve in maniera repetina.I giovani avanzano... L'ultimo fine settimana hanno messo dietro steiner battendo il precedente record di oltre 3 secondi...\nInviato il 31/07/2013 : 12:21:54\nInvece a Glasbach le hanno prese da Steiner...\nInviato il 11/09/2013 : 10:45:50\nEsemplare PA 30 di Roasio ceduto a Nappi oppure un' altro costruito ex-novo ???\nInviato il 11/09/2013 : 17:16:43\nA parer mio, caro Calibra, trattasi di altra iscrizione fantasma...o quella di Nappi a Caltanissetta...o quella di Bormolini a Buzet!\nLe vetture a disposizione del Team Faggioli per il "nolo" rimangono sempre quelle.\nInviato il 11/09/2013 : 19:49:23\n..... aridaje nopperuccio te lo ripeto anche qui..... tu non la racconti giusta....\nInviato il 16/09/2013 : 11:23:46\nTutto chiarito dagli eventi, egregio !\nInviato il 07/10/2013 : 11:00:46\nBinomio Merli-PA 2000 evo e Faggioli-Norma, entrambe E2B...le FA 30, svizzere e non, avranno da sudare per mantenere la supremazia delle E2M.\nModificato da - CALIBRA16V il 25/03/2014 16:03:58\nInviato il 01/04/2014 : 16:38:38\nD' altra parte (vedi FA 30 vs PA 30), considerando le specifiche regolamentari, a parit� di pilota, una E2M-3000 � avvantaggiata rispetto ad una E2B-3000...\nInviato il 01/04/2014 : 18:17:19\nPerche' pensi che possa essere avvantaggiata ? la differenza tra la FA 30 e PA 30 e' sull'ordine dei 20 Kg, il regolamento E2/M ed E2/B fa si che il peso per regolamento sia uguale.\nPosso pensare che la Norma di oggi sia a peso minimo regolamentare, quindi non e' il peso che incide, visto il nuovo cambio Sadev allegerito che utilizza. Le variabili possono essere come lavorano le sospensioni, la trazione, ma penso che si vedra' prestissimo\nInviato il 01/04/2014 : 21:36:56\nSi � parlato di questo in passato e, se non sbaglio, la conclusione fu che ci sarebbe un sia pur minimo vantaggio aerodinamico per quanto attiene il roll bar e la centratura della guida pure ne darebbe altri minimi...\nCredo per� ipotizzabile che la differenza � tale da poter essere colmata e superata dal pilota di PA30 che, di contro, avesse un minimo vantaggio di performance personale...\nInviato il 02/04/2014 : 10:56:05\nMi hai chiarito le idee ; io, invece, pensavo che ci fosse maggior differenza di peso e di dimensioni di alettone e profilo estrattore posteriore...\nInviato il 14/04/2014 : 22:56:12\nInviato il 14/04/2014 : 23:05:27\nEcco, questi sono quesiti interessanti e sensati prima di dare per chiusa alla prima gara la partira Osella-Norma...\nVediamo un po' che succeder�...


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Sistema M1 Metal AM di MX3D utilizzato per parti automobilistiche -\nHome/Automotive/Sistema M1 Metal AM di MX3D utilizzato per parti automobilistiche\nGià installato presso l'Additive Manufacturing Campus di una grande casa automobilistica a Monaco\nUn sistema M1 Metal AM della società olandese MX3D è stato installato presso l’Additive Manufacturing Campus del BMW Group a Monaco di Baviera, in Germania. Con il sistema M1 Metal AM, BMW Group ha acquisito una delle configurazioni più avanzate che il mercato ha da offrire rispetto alla produzione additiva ad arco di fili robotici (WAAM). Ciò consentirà agli ingegneri dell’azienda di esplorare il potenziale di questo metodo altamente flessibile e produttivo di produzione additiva di metalli.\nL’acquisizione rappresenta la continuazione di una serie di progetti di ricerca e sviluppo di successo da parte del BMW Group in collaborazione con MX3D. La società ha affermato di essere molto impaziente dei prossimi progetti WAAM che saranno condotti dal BMW Group e resi possibili dalle loro nuove capacità WAAM interne.\n“L’acquisizione di M1 da parte del BMW Group mostra che la missione fondante di MX3D – aumentare e industrializzare la stampa 3D dei metalli, al fine di renderla disponibile alle industrie ad alto impatto – sta diventando una realtà entusiasmante”, ha commentato Gijs van der Velden, CEO, MX3D.\nSebbene l’AM Campus del BMW Group condurrà principalmente ricerche sul sistema, è molto significativo che i sistemi M1 vengano ora implementati nel segmento automobilistico, poiché è uno dei primi casi pubblici di adozione della tecnologia WAAM da parte di un grande produttore automobilistico. MX3D aveva precedentemente mirato a progetti sperimentali ad alta visibilità, come il primissimo e unico ponte pedonale in metallo installato ad Amsterdam, e successivamente ha trovato importanti opportunità di business nel segmento marittimo, dove le parti più grandi sono più comuni e i numeri di produzione delle unità sono generalmente molto più bassi.\nLa tecnologia WAAM ha un potenziale per l’adozione nella produzione di componenti per telai automobilistici, tuttavia gli esempi visti fino ad oggi sono stati limitati a progetti sperimentali e concettuali. Un altro possibile utilizzo nel segmento automobilistico è, ovviamente, per la produzione di utensili in metallo a forma quasi netta e stampi per la colata di metalli.\nIl sistema MX3D M1 Metal AM offre una soluzione WAAM chiavi in mano per iniziare a stampare componenti metallici su larga scala con ogni lega saldabile. Questa configurazione integra MetalXL, la soluzione WAAM dedicata di MX3D che fornisce agli utenti l’intero flusso di lavoro di stampa dalla progettazione alla stampa in un’unica operazione, inclusi controllo avanzato del processo, monitoraggio e analisi. MX3D offre il sistema M1 Metal AM e la soluzione MetalXL in tutto il mondo, adattando il sistema alle esigenze di produzione di ciascun cliente.


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Come ipertensione determinata vasodilatatori per lipertensione nelle iniezioni, pressione arteriosa 120 85 trattamento dellipertensione senza recensioni farmaci.\nCome curare la pressione alta stabilisce lipertensione naso\nTavolo della pressione sanguigna per i bambini Non prendere lesercito con ipertensione 1 grado di rischio 1, termini di malattia ipertensiva Compresse Valz loro applicazione. Ipertensione e kaptopres Russia ipertensione trattamento sanatorio, intervento dipendente in amministrazione ipertesi crisi trattamento di emergenza per lipertensione standard.\nEd è possibile partorire con lipertensione\nALMAG-1 trattamento dellipertensione\nA ciò pressione nellipertensione chiamare unambulanza\nIl danno di tè nero per lipertensione


Reputation from Ford - Treddi.com - Il portale italiano sulla grafica 3D\nFord reacted in info su tariffe. September 26, 2011\nbeh, io conteggerei le ore che chi ti commissiona il lavoro, nel caso debba rinunciare a te, impiegherebbe a fare il tutto, ( comprese quelle passate a leggere il fottuto manuale, a premere f1 ed a cambiare il procio per uno più prestante etc etc ), le ore che impiegherebbe un 'professionista' e mixerei il tutto con le ore che impiegheresti tu. Quindi, ad esempio potremmo supporre 20 le ore del pro, 40 le tue, e 1840 le sue.\nPosto quindi X il tuo prezzo orario adotterei una formula del tipo:\nCosto Finale = 20 ( B ) + 40 ( A ) + 1840 ( C )\ndove potremmo porre:\nB = 4X ( lavoro di qualità migliore ed assicurata, tempi brevi, P.IVA, etc )\nC = 0.02 X ( lavoro di pessima qualità, incertezza sulla conclusione del lavoro etc etc )\nNella sua variante più elegante in realtà B = J (1/K) A\nDove J è funzione monotona decrescente asintotica ad 1 di grado variabile N\nQuesto perchè tu ora sei poco bravo e il pro vale ad esempio 4 volte te, ma col passare del tempo, se il tuo impegno cresce, arriverai a valere quanto lui e quindi J va da 4 a 1. non potra mai scendere sotto di esso, perche tu al limite puoi diventare pro. e non potrai perciò costar piu di un pro, cioe di te stesso medesimo in persona.\nDove K è funzione bilineare, formata cioè da due tratti rettilinei, il primo di pendenza NN variabile ed il secondo perfettamente orizzontale.\nQuesto perchè il tempo impiegato da te per fare una scena è superiore a quello di un pro. e questa differenza aumenta vertiginosamente con l'aumento della complessità della scena. Ma non per sempre. Si arriva ad un punto in cui il divario ha raggiunto il massimo ed all'aumentare della complessità esso non muta tra te e il pro ( banalmente ciò accade quando tu molli il lavoro e non lo concludi per incompetenza, o quando per il pro non è più la difficoltà tecnica della scena a rallentare il lavoro, quanto i limiti hardware ) Questo punto ( variabile con la pendenza NN e funzione di essa ) è chiaramente il raccordo tra i due tratti rettilinei.\nI gradi N ed NN sono variabili al tipo di scena, all'hardware, al contesto, al tuo QI, a quello del committente ed infine ad una serie di altri fattori che in questa teoria ristretta non vengono presi in considerazione. ( anche perche dovremmo introdurre pure una valutazione dell'errore puntuale )\nIn soldoni, dalla letteratura, si evince che:\nSe lo fa lui spenderebbe poco ma ci metterebbe 90 giorni e quindi non lo fa, se lo da al pro spende il doppio che darlo a te e lo avrebbe in metà tempo, ma lo avrebbe gia chiesto a lui, sembra sia rimasto solo tu...\nNo a parte gli scherzi non si può dire quale sia il prezzo esatto. sul forum trovi qualche thread che ne parla. Considera quanto vali, quanto vale il tuo lavoro, cosa ti occorre e cosa sia legittimo.\nFord reacted in Saluti Grassi June 25, 2011\nho cambiato nick, così, un capriccio primaverile.\nQuesto mi gusta assai, ora sono Obeso.\nSaluto tutti gli utenti e buona giornata\nFord reacted to algosarK in Comprare programmi in America April 16, 2011\nFord reacted in Vendo Canon 7D + EOS 14mm f/2.8 L II USM March 13, 2011\ncaspita sono eccitato io per te per l'affare che stai facendo. l'obbiettivo è un gioiellino.\nFord reacted in Vendo Canon 7D + EOS 14mm f/2.8 L II USM March 11, 2011\n2000 euro todos.\n( praticamente hai la fotocamera omaggio )\nObbiettivo e Macchina con confezione originale e tutto il resto.\nper ora non riesco a trovare il modo di autofotografarli


Ancona: Il M5S vuole un presidente del consiglio di minoranza\nI grillini chiedono di "affidare all'opposizione ruoli di garanzia, a cominciare dalla Presidenza del Consiglio Comunale"\nMovimento Ancona 5 Stelle 11 giugno 2013 16:10\nE' curioso leggere i commenti trionfalistici dei vertici regionali dei partiti del modello Marche Pd-Udc per la vittoria della Mancinelli che si è attestata come sindaco con i voti di appena un elettore su quattro. Viene da ipotizzare che con un Sindaco di Ancona uscito debole dalle urne, la Regione Marche possa pensare di continuare ad imperversare, come ha fatto finora, per seguitare a spogliare il capoluogo della propria identità e centralità: è toccato alla Fiera, poi all'Autorità Portuale, poi alla Sanità con i trasferimenti di funzioni da Ancona e non onorando il debito con il Comune sulla variante ex Umberto 1°, infine con il taglio ai servizi di trasporto pubblico locale. Ora toccherà alle aziende partecipate e al nostro massimo Teatro cittadino, con annessa la produzione lirica che dà lavoro a tanti concittadini. Il neo-sindaco Mancinelli evoca Stamira: e allora ricordi che per allontanare l'assedio del Barbarossa regionale servirà l'appoggio di tutti gli anconetani, non della sola minoranza (perché tale è) degli elettori che l'ha votata.\nChiediamo in tal senso un segnale forte agli anconetani - che chiedono un'amministrazione efficiente per rilanciare la nostra città, e che dalle urne hanno espresso un voto piuttosto variegato – un segnale che faccia in modo di affidare all'opposizione ruoli di garanzia per il corretto funzionamento del Consiglio comunale, a cominciare dalla Presidenza, vista anche la presenza di donne e uomini di legge tra le file dei Consiglieri di Minoranza.\nInoltre chiediamo che, come primi atti della nuova Giunta si dia corso immediato ai tanti atti approvati dallo scorso Consiglio comunale, a cominciare dall'impianto di riciclo dei rifiuti, ai distributori di acqua pubblica (ci sono imprese che li realizzano senza spese per il Comune e per i cittadini), al taglio dei gettoni dei consiglieri delle aziende partecipate, alla modifica dell'IMU per i casi in cui i figli danno in uso una casa ai genitori o viceversa e per le famiglie con disabili. Il bilancio preventivo non è stato ancora approvato: auspichiamo che il nuovo sindaco voglia e desideri discuterne subito le linee e l’impostazione con tutti i Capi gruppo Consiliari e in Consiglio, senza voler scavalcare il suo ruolo di indirizzo politico per la città.


Instagram nasconde i 'Like', al via test in Italia. Panico tra gli infuencer. Plauso dei consumatori: freno agli abusi di influencer e di chi fa pubblicità occulta - Foodaffairs\nInstagram nasconde i ‘Like’, al via test in Italia. Panico tra gli infuencer. Plauso dei consumatori: freno agli abusi di influencer e di chi fa pubblicità occulta\n«Un’ottima notizia, un freno agli abusi degli influencer e a chi fa pubblicità occulta sui social senza rispettare le linee guida dell’Antitrust», il commento di Massimiliano Dona, presidente dell’Unione Nazionale Consumatori, riguardo il test di Instagram che oscura i like. «Siamo stati i primi a scoperchiare il problema e ad ottenere la prima condanna in materia dall’Antitrust – spiega – Grazie al nostro esposto, dopo la moral suasion, si è passati ad impegni precisi e concreti, sia da parte delle aziende che degli stessi influencer. Il problema, però, è che le segnalazioni di violazioni proseguono e che è difficile monitorare il fenomeno, troppo vasto. La nuova politica di Instagram, se divenisse definitiva, affronterebbe il problema alla radice», conclude Dona.


SEO: Utilizzare i Canonical URL - Tipi di Redirect, reindirizzamento esempi\nSEO: Canonical URL e Redirect\n26 Aprile 2017 Lascia un commentoConsulenza SEO, Realizzazione siti internet, Web agencyAutore Davide Puzzo\nHome » Blog tecnologia » Consulenza SEO » SEO: Canonical URL e Redirect\n1 SEO: Utilizzare i canonical URL\n1.1 SEO: Tipi di redirect o rendirizzamento\nSEO: Utilizzare i canonical URL\nPoiché i motori di ricerca cercano di trovare e indicizzare tutte le pagine che trovano su Internet, contano su degli URL univoci che puntano ad ogni contenuto. Mentre ci dovrebbe essere un singolo URL univoco per ogni pagina su Internet, spesso le nostre pagine web possono introdurre URL leggermente diversi per lo stesso contenuto, dando origine a URL duplicati nell’indice dei motori di ricerca. Un motivo comune per cui questo accade è l’utilizzo dei parametri degli URL. Questi sono dati aggiuntivi che vengono aggiunti alla fine degli URL e possono essere utilizzati per fare una varietà di cose diverse. A volte possono effettivamente controllare il contenuto visualizzato nella pagina e in questi casi i diversi URL sono in realtà pagine diverse.\nAltre volte, però, non hanno nulla a che fare con il contenuto. Potrebbero essere stati utilizzati per memorizzare l’ID della sessione o parametri di monitoraggio e mentre l’URL potrebbe essere diverso, il contenuto non è influenzato. Il problema è che i motori di ricerca non possono assumere quali sono i parametri importanti delle URL per il contenuto e quali non lo sono. Un modo per risolvere questo problema nel tuo sito è quello di utilizzare il meta tag REL Canonical. Questo tag è qualcosa che aggiungi alla tua pagina che funge da istruzione per i motori di ricerca, dicendo loro che non importa quale URL potrebbe essere visualizzato nella barra degli indirizzi per questo contenuto, ti assicura di indicizzare questo URL come URL primario per accedere a questo contenuto.\nUn altro modo per eliminare qualsiasi confusione su come il tuo sito utilizza i parametri delle URL per il contenuto è quello di guidare i motori di ricerca direttamente tramite Google Search Console (ex Strumenti per i Webmaster di Google) e gli Strumenti per i Webmaster di Bing. Ecco un esempio negli Strumenti per i Webmaster di Google in cui siamo andati nell’area Parametri URL per indicare a Google cosa dovrebbe fare con alcuni parametri degli URL che vengono utilizzati sul nostro sito.\nSEO: Tipi di redirect o rendirizzamento\nUn altro motivo per cui esista del contenuto duplicato può essere il fatto che il contenuto potrebbe essere stato spostato da una posizione all’altra del tuo sito. La vecchia posizione e la nuova posizione potrebbero essere potenzialmente nell’indice del motore di ricerca contemporaneamente e per evitare questa situazione, ogni volta che si muove il contenuto in giro per il sito, è importante implementare le regole di reindirizzamento o redirect.\nCi sono alcuni tipi di redirect o reindirizzamento che puoi utilizzare, tu o il tuo webmaster, ma ne guardiamo due in particolare. Il primo è conosciuto come un Redirect 302 o reindirizzamento temporaneo. Questo dovrebbe essere utilizzato solo per movimenti di contenuto a breve termine, come quando si desidera mostrare una pagina alternativa mentre il tuo sito è in manutenzione. Dice a un motore di ricerca che la pagina che sta cercando non è lì adesso, ma torna molto presto, pertanto dice di non eseguire nulla al suo indice. Per un lungo periodo, o contenuto mosso permanentemente, i motori di ricerca vengono veramente interessati, allora si voglia utilizzare un Redirect 301 o reindirizzamento permanente.\nQuesti tipi di redirect indicano a un motore di ricerca che qualora avessero indicizzato un URL precedente per quel contenuto, quel vecchio URL non è più buono e il motore di ricerca dovrebbe prendere tutto ciò che sapeva di quel vecchio URL e applicarlo al nuovo. Uno dove questo contenuto è ora online. Assicurati che i motori di ricerca sappiano quali URL dei tuoi contenuti sono online, live e che hai un URL univoco per ciascuna delle tue pagine.\nOperare in questo modo ti aiuterà ad indirizzare correttamente le tue pagine e questo è un blocco di costruzione sul percorso in cima ai risultati della ricerca.\nAgenzia SEOAnalisi SEOConsulente SEOConsulenza Digital MarketingConsulenza SEOCorso SEO - Corso SEO online - Corso SEO ProfessionaleOttimizzazione dei contenuti - SEO TecnicaPosizionamento SitiRealizzazione Siti InternetSEO RagusaWeb AgencyWeb Agency Ragusa - Sicilia - Italia\nGoogle Ads: Pianificare le parole chiave del successo\nSegmento 25-34: il Nuovo che Avanza – Marketing Giovanile\nI segreti per la gestione, non solo di start up, di un business di consulenza di successo\nLe Progressive Web App sono il futuro del mobile?\nI CEO – amministratori delegati – non ascoltano quasi mai il team\nSviluppare Contenuti Mobile Friendly – Creare Contenuti Mobile SEO\nRecupero dei dati da hard disk rotti, bruciati, accidentalmente caduti a terra, da memorie, microsd, sd e da smartp… https://t.co/w5Et3o8nwn75 days ago\nRT @InfoNotProvided: Come Calcolare L'Investimento SEO? Una Guida per districarsi tra le varie Offerte, Preventivi SEO e Prezzi SEO. #SEO #…98 days ago\nLa prossima grande tendenza della pubblicità del futuro? La scienza dei dati! Scoprila su... #presenzadigitale… https://t.co/zlx6isTkYn141 days ago\nCos'è la scienza dei dati o datascience? Come la scienza dei dati genera valore aziendale? Scoprilo su...… https://t.co/rutGVIrHjm142 days ago\nStai avviando una nuova attività o un nuovo business? La scienza dei dati può avvantaggiare il tuo business. Scopri… https://t.co/YimTe68FLV144 days ago\nI benefici della scienza dei Dati per PMI Un esempio reale è quello di Parts Alliance Group. Leggilo su...… https://t.co/WmKBKzgmTt147 days ago\nCome approcciarsi ai Big Data per una piccola o media impresa? Scopri i vantaggi dei Big Data per PMI su...… https://t.co/zqCIv583Tl150 days ago\nCome caricare i dati da Google Analytics a Google BigQuery? https://t.co/e3XaV4p6BX #presenzadigitale #eservice… https://t.co/KKDe08Ikbp200 days ago\nCome sfruttare il video marketing per far crescere la tua attività? https://t.co/fZ9VhQgI6K #presenzadigitale… https://t.co/jNurJHw0pb208 days ago\nGoogle BigQuery: quali sono le best practice per il monitoring e logging? https://t.co/FMCQCVJg0P #presenzadigitale… https://t.co/LGPm17zAhk216 days ago


Green pass, portuali Trieste: 'Domani a lavoro'. Poi il dietrofront: “Presidio continua” | Sky TG24\nGreen pass, portuali Trieste: "Torniamo a lavoro". Poi il dietrofront: “Presidio continua”\n16 ott 2021 - 22:20\nIn serata, il Coordinamento aveva fatto sapere che dal 17 ottobre sarebbero riprese le attività: "Questa prima battaglia l'abbiamo vinta". Puzzer, riferendosi all’incontro al Senato, aveva detto: "Se il 30 non otteniamo il ritiro del certificato verde bloccheremo tutta l'Italia". Poi la contestazione da parte dei colleghi e il nuovo cambio di rotta: “Vi chiedo scusa, riscriveremo il comunicato. Il presidio va avanti”. Non è ancora chiaro se effettivamente i portuali torneranno al lavoro o continueranno la protesta\nPrima l’annuncio della fine del presidio e il ritorno alle attività lavorative da domenica 17 ottobre. Poi le proteste di una parte dei manifestanti e il dietrofront. Momenti di confusione davanti al varco 4 del Porto di Trieste, dove dal 15 ottobre sono radunate diverse persone per la mobilitazione contro il Green pass. In un primo momento un comunicato del Coordinamento dei lavoratori portuali, che ha organizzato la protesta, annunciava: "Questa prima battaglia l'abbiamo vinta, da domani torniamo al lavoro”. Più tardi, Stefano Puzzer ha reso noto il nuovo cambio di rotta: “Vi chiedo scusa, riscriveremo il comunicato. Il presidio va avanti”. Intato i lavoratori del porto di Trieste passeranno la notte in presidio. Dopo ripresa la ripresa della protesta si è levato anche il coro 'leitmotiv' "la gente come noi non mollla mai". Non è però ancora chiaro se effettivamente i portuali torneranno al lavoro o continueranno la protesta.\n"Questa prima battaglia l'abbiamo vinta, dimostrando la forza e la determinazione dei lavoratori portuali e di tutti coloro che li hanno affiancati e sostenuti nella difesa della democrazia e della libertà individuale", si leggeva in una nota diffusa dal Coordinamento dei lavoratori portuali. Occorre "fare un passo in avanti assieme alle migliaia di persone e gruppi con cui siamo entrati in contatto in questi giorni" - proseguiva il comunicato - dunque "da domani torniamo al lavoro - chi può - (per i portuali dal primo turno di lavoro del 17/10/2021) ma non ci fermiamo". Il primo passo, spiegava la nota, "sarà il 30 ottobre, quando delegazioni di lavoratori portuali di Trieste e Monfalcone e degli altri scali italiani, delle forze dell'ordine, di sanitari, di giornalisti e di altre categorie di tutta Italia saranno accolte al Senato a Roma per far valere le ragioni di chi chiede l'abolizione del Green Pass per lavorare". "Se il 30 non otteniamo il ritiro del Green pass bloccheremo tutta l'Italia", aveva aggiunto Puzzer. Il comunicato ripercorreva poi nel dettaglio tutta la vicenda, definendo "criminale e ricattatorio" il decreto Green pass, che "nulla ha a che fare con la sicurezza sanitaria e la lotta contro il Covid-19, ma che ha lo scopo di dividere i lavoratori, costringendo una loro parte a pagare per lavorare".\nPuzzer: "Non andrò a lavorare fino a quando non lo ritireranno"\nDopo il comunicato, Puzzer aveva spiegato: "Abbiamo parlato con un rappresentante di governo, il 30 ottobre saremo alla Camera e al Senato senza creare confusione. Verranno con noi i rappresentanti di vigili del fuoco, giornalisti e sanitari". E aveva aggiunto: "Non andrò a lavorare fin quando non lo ritireranno. Domani staremo assieme, ma chi deve arrivare da fuori regione stia a casa a combattere li. Userò il mio tempo per raccogliere tutte le denunce quando i lavoratori verranno chiamati a lavorare senza green pass come oggi". La decisione di sciogliere il presidio però non era stata gradita da tutti e subito c'erano state delle contestazioni. "Non possiamo andare avanti, la gente dopo un po' si stancherà", si era difeso il portavoce del Clpt, assicurando che la battaglia andrà avanti. Così la sessantina di contestatori si era allontanata. Poco dopo, Puzzer ha annunciato il nuovo comunicato.\nIl secondo giorno di manifestazione contro l'obbligo di green pass\nAl porto di Trieste si protesta dal 15 ottobre, giorno in cui è entrato in vigore l'obbligo di green pass per i lavoratori. In migliaia hanno scioperato perché contrari alla certificazione verde. Il presidente dello scalo, Zeno D'Agostino, in serata, dopo il secondo giorno di manifestazioni, aveva avvertito: "Questa situazione non si può più tollerare, ho bisogno di un porto che funzioni". Nel secondo giorno di sit in, a metà pomeriggio, i manifestanti erano oltre 2mila e poi sono arrivati altri quattro pullman. A differenza del primo giorno, più passavano le ore e più sostenitori "No pass" si sono aggiunti, sposando la causa dei lavoratori. Sono arrivati anche da altre regioni. Nel parcheggio antistante il varco si sono fermati furgoni e camper, messi a disposizione per chi volesse riposare un pò. Per il resto si sono alternati momenti di cori "no Green pass" e "Libertà" al suono dei tamburi. Vicino ai tornelli le casse hanno risuonato hit evergreen e i presenti si sono uniti in coro. Sono arrivati cibo, bevande, birre. Il Coordinamento lavoratori portuali di Trieste (Clpt), organizzatore della protesta, è stato ai varchi, ma l'attività del porto non si è fermata, nonostante la protesta.\nL'Authority ha spiegato che "il rallentamento delle attività ha interessato in modo diverso i vari terminal: in alcuni l'operatività è stata bassa, mentre per altri quasi a regime. Le differenze sono attribuibili alla difficoltà di formare delle squadre complete a causa dell'assenza di una parte dei lavoratori". Secondo il leader del Clpt, Stefano Puzzer, "è andato a lavorare attorno al 40% dei portuali su circa un migliaio. Di questo - ha detto - penso che il 10% sia senza Green pass". "Diverse aziende del Porto - ha sostenuto il Coordinamento in una nota - starebbero violando la normativa sull'obbligo del possesso ed esibizione della certificazione verde Covid19 per lavorare".\nNella nota, inviata a Prefettura, Questura, Asugi, Autorità portuale e Ispettorato del lavoro, si chiede di verificare la fondatezza di quanto sostenuto, invitando eventualmente "ad applicare le misure previste dalla normativa". Ed è poi durante una conferenza stampa che un lavoratore sprovvisto di carta verde è stato raggiunto al telefono da Puzzer e ha ammesso di essere comunque sul posto di lavoro. Dopo un controllo - ha informato successivamente il terminalista - il giovane è stato allontanato. Durante la protesta ci sono stati portuali,contraddistinti dalla pettorina, famiglie con bambini e sostenitori di varie età. Oggi è arrivato, tra gli altri, Enrico Montesano. "Il Green pass è una cosa inutile, che nulla ha a che vedere con la sanità, ma è una questione politica. Il Green pass è l'inizio di un controllo personale e individuale", ha detto al megafono. Il suo plauso è ai portuali, che hanno animato la protesta: "La classe operaia sta sempre un passo avanti".


Comune di Serravalle - Ricerca comunicati\n105 Comunicati trovati\nSeduta straordinaria del Consiglio comunale lunedì 16 aprile 2018 (ore 20.15 - sala Consiglio comunale).\nGiornata mondiale dell'acqua 22 marzo 2018\nCentro giovani C'entro, Dongio - "il cane amico, ma non solo" - mezza giornata in-formativa (v. allegato)\nValle di Blenio - manifestazioni marzo-aprile 2018\nSezione dell'agricoltura: misure da adottare per la lotta contro la flavescenza dorata.\nS'informa la spettabile utenza che, a partire dal 1 marzo 2018, lo sportello sociale è aperto il giovedì e il venerdì unicamente su appuntamento. Gli appuntamenti possono essere fissati telefonicamente o via e-mail.\nAvviso chiusura strada località Gheggio, frazione di Semione\nS'informano tutti gli interessati che, a seguito di lavori della SES, la strada comunale e rispettivamente di accesso ai monti di Semione sarà sbarrata in località Gheggio da martedì 20 febbraio a venerdi 23 febbraio 2018.\nSi invita l'utenza al rispetto della segnaletica.\n18° Consiglio Cantonale dei Giovani\nPresa di posizione del Municipio in merito all'iniziativa per la modifica del Regolamento organico dei dipendenti comunali (ROD).\nAvviso utenza - uso parsimonioso dell'acqua potabile nella frazione di Semione\nChiusura strada Valle Malvaglia\nPubblicazione contributi provvisori di costruzione per le opere di canalizzazione.\nChiusura sportello Cancelleria Ludiano dal 5.12.2017.\nSeduta ordinaria del Consiglio comunale lunedì 11 dicembre 2017 (ore 20.15 - sala Consiglio comunale).\nSeduta ordinaria del Consiglio comunale lunedì 6 novembre 2017 (ore 20.15 - sala Consiglio comunale).\nConsiglio cantonale dei giovani - bando di concorso.\nAvviso chiusura strada Valle Malvaglia\nS'informano tutti gli interessati che durante il periodo 1° novembre - 30 aprile la strada consortile Valle Malvaglia e Valle Pontirone potrà essere chiusa in qualsiasi momento per motivi di sicurezza e per condizioni meteo sfavorevoli.\nEntrata in funzione nuova responsabile sportello sociale comunale.\nCimice marmorizzata: serate informative.\nComunicato stampa ritrovamento Coleottero giapponese\n© serravalle.ch – credits\nUltimo aggiornamento della pagina: 16.04.2012


Virtù facile - Wikipedia\nIsabel Jeans e Enid Stamp-Taylor in una scena del film\n70 (versione restaurata) / 58 min (versione ridotta)\nNoël Coward (lavoro teatrale Virtù facile\nMichael Balcon (non accreditato)\nCloude McDonnel (con il nome Claude McDonnell)\nIvor Montagu (non accreditato)\nFranklin Dyall: Aubrey Filton, il primo marito\nEric Bransby Willians: Claude Robson, il pittore\nIan Hunter: l'avvocato\nRobin Irvine: John Whittaker, il secondo marito\nViolet Farebrother: Mrs. Whittaker, la suocera\nFrank Elliot: Colonnello Whittaker, il suocero\nDorothy Boyd: Hilda Whittaker, la cognata più grande\nDacia Deane: Marion Whittaker, la cognata più piccola\nEnid Stamp-Taylor: Sarah, l'ex fidanzata di John\nAlfred Hitchcock (non accreditato)\nBenita Hume: centralinista (non accreditata)\nVirtù facile (Easy Virtue), conosciuto in Italia anche con il titolo Fragile virtù, è un film muto del 1928 diretto da Alfred Hitchcock, tratto dall'omonima commedia di Noel Coward.\n3.2 Il giudizio di Hitchcock\n3.5 Tecnica cinematografica\n«Dicono che la virtù sia la ricompensa di ciascuno di noi … ma la “virtù facile” è la ricompensa della società verso una appannata reputazione.»\nLondra, bacheca del tribunale: avviso di procedimento per divorzio. Primissimo piano dall'alto sulla parrucca del giudice che lentamente alza il viso e gira lo sguardo sui palchi affollati. Il giudice sistema il monocolo all'occhio e in soggettiva, ingranditi dalla lente, sono inquadrati prima l'avvocato della parte offesa, il marito, e poi la moglie imputata, Larita Filton. L'interrogatorio cerca di chiarire se c'è stato un bacio col coimputato, il pittore, e la donna lo nega. Si chiede di precisare il ruolo di una bottiglia di brandy. Il pubblico rumoreggia e il giudice minaccia di far sgomberare l'aula.\nLa donna ripensa a quanto era successo. Lei posava per un ritratto. Il pittore si era innamorato, pur non ricevendo alcun incoraggiamento. Il marito sospettoso e alcolizzato l'aveva picchiata, lasciandole lividi ben evidenti. Il pittore le aveva poi consegnato un biglietto in cui le proponeva di fuggire con lui. Il marito intercettato il biglietto, aveva avuto uno scontro col pittore ed era caduto, apparentemente colpito a morte. In realtà si trattava di un malore.\nRiprende l'interrogatorio e si esibiscono come prove di colpevolezza per la donna il biglietto del pittore e il suo testamento lasciato in favore di Larita, dopo il tragico suicidio. Il prevedibile verdetto viene emesso: Larita è condannata. La folla lascia l'aula e Larita all'uscita è aggredita da giornalisti e reporter.\nGrazie al patrimonio di cui dispone, Larita cerca di rifarsi una vita lontano da Londra, verso il sole del Mediterraneo, soggiornando in un lussuoso albergo sulla Costa Azzurra. Tuttavia il suo fascino magnetico non le permette di passare inosservata. Assiste ad una partita di tennis e la pallina la colpisce a un occhio. Il giovane e aitante tennista è desolato, e con molta galanteria la soccorre ed è immediatamente affascinato dalla grazia e bellezza della donna. I due diventano inseparabili: passano le giornate in carrozza ad ammirare i paesaggi e i panorami della riviera, a passeggio per i vicoli pittoreschi dei borghi medievali e tanto altro. Lui non ha occhi che per lei, non vuole sapere niente del suo passato e le chiede di sposarlo. Lei non acconsente subito e rimanda la risposta alla telefonata serale. Con la mimica della telefonista il regista comunica allo spettatore la decisione di Larita.\nIl nuovo sposo, John, figlio di una nobile e ricca famiglia londinese, i Whittaker, è ansioso di presentare Larita ai suoi e fa preparare in fretta i bagagli per il viaggio di ritorno. Prima in treno e poi in automobile giungono alla elegante e imponente villa della famiglia di John. Fin dall'inizio Larita avverte l'astio della madre di lui nei suoi confronti: la nobildonna è indispettita dall'impulsività del figlio, perché con quel matrimonio lampo ha resi vani i suoi progetti. A pranzo è invitata anche una ragazza, Sarah, la predestinata nuora. A spalleggiare la madre c'è anche la sorella di John, invidiosa dell'eleganza e del fascino di Larita. Solo il padre la ammira e prova simpatia per lei.\nIn mille modi la signora Whittaker cerca di metterla a disagio: a tavola fa sedere John a fianco di Sarah, rifiuta l'aiuto che lei le offre per scrivere i biglietti di invito alla cena offerta ai conoscenti per presentare ufficialmente la coppia, diffonde la voce che la nuora ha il mal di testa, augurandosi che non partecipi alla festa stessa. Rientrato nel suo ambiente familiare, John è influenzato dall'atteggiamento della madre e scopre la superficialità del suo sentimento nei confronti di Larita.\nA un certo punto vengono trovati i vecchi giornali con le fotografie e le cronache del processo, e così il suo passato e la condanna di colpevolezza subita inchiodano Larita alla condizione di "libertina". Sfida l'ipocrisia di continuare come se niente fosse e affronta un nuovo processo di divorzio. All'uscita dal tribunale che l'ha condannata per la seconda volta, ai giornalisti e ai reporter che l'attendono esclama: “Sparate pure, ormai non c'è più nessuno da uccidere!”.\nEra per Hitchcock l'ultimo film da realizzare per la casa cinematografica Gainsborough di Michael Balcon. Fu proposto per la consulenza creativa e il montaggio ancora Ivor Montagu che già aveva affiancato Hitchcock nel precedente lavoro Il declino, ma in questo caso la collaborazione non fu priva di dissapori.\nIl soggetto è basato su un testo teatrale, un duro dramma sociale di Noël Coward. Era stato rappresentato a New York nel 1925, a Londra nel 1926 e aveva ottenuto molto successo.\nLa sceneggiatura fu fatta da Hitchcock e Eliot Stannard.\nLa parte della protagonista fu affidata a Isabel Jeans, che aveva già interpretato in Il declino l'attrice, e avrebbe avuto una parte, Mrs. Newsham, ne Il sospetto; a Robert Irvine la parte del giovane secondo marito, anche lui presente nel cast di Il declino nella parte dell'amico.\nLe riprese si effettuarono per gli interni negli studi di Islington, per gli esterni in Costa Azzurra e Alpi Marittime.\nDistribuito dalla Woolf & Freedman Film Service, uscì nelle sale britanniche il 5 marzo 1928. Negli Stati Uniti il film fu distribuito dalla Sono Art-World Wide Pictures.\nLa prima del film si tenne a Londra il 5 marzo 1928.\nIl film fu accolto tiepidamente dal mondo della critica cinematografica e si rivelò un fallimento finanziario.\nIl giudizio di Hitchcock[modifica | modifica wikitesto]\nHichcock dichiarò: "È il più brutto soggetto che abbia mai scritto a tal punto che ho perfino vergogna a raccontarlo"\n"Di Hitchcock Easy Virtue conteneva alcune grandi idee e qualche trucco dei più sottili".\nil voyeurismo, lo spettacolo: si ricorda l'avvio del film in cui il regista gioca con il monocolo del giudice; lo aveva già fatto anche ne Il giardino del piacere in cui il balletto e le gambe delle ballerine apparivano attraverso le lenti del pubblico: la soggettiva rammenta istantaneamente allo spettatore che ciò che vede è filtrato da una lente-obiettivo, l'essenza del cinema; e questo concetto sarà la chiave di un futuro capolavoro come La finestra sul cortile.\nil processo: il tema della donna condannata dalla società e dall'ipocrisia ritorna in Fiamma d'amore, in Notorious, Il caso Paradine. L'istituzione giustizia e l'istituzione famiglia conservano la donna in una condizione di dipendenza.\nla passione e la colpa.\nil ruolo della stampa: molto spesso il giornale è nelle mani dei protagonisti dei film di Hitchcock e le notizie diffuse dai giornalisti raccontano delle verità che non sempre coincidono con la realtà dei fatti, però sono in grado di distruggere la reputazione degli interessati.\nUna scena memorabile contiene un'originale trovata del regista nell'arte di raccontare: quella in cui Larita risponde alla domanda di matrimonio di John. I due personaggi non sono presenti nei fotogrammi ma tutto passa per il telefono. Sono le reazioni, prima distratte poi via via sempre più partecipi della centralinista e la mimica facciale con cui segue e commenta lo scambio di battute, a rivelarci infine con uno sguardo illuminato e sorridente la positiva risposta.\nLo stesso argomento in dettaglio: Un matrimonio all'inglese.\nNel 2008 dallo stesso soggetto è stato tratto il film Un matrimonio all'inglese, diretto da Stephan Elliott ed interpretato da Jessica Biel, Colin Firth e Kristin Scott Thomas. Nonostante la base di partenza di entrambe le pellicole sia la piéce teatrale di Noël Coward, il film di Elliott ha uno sviluppo diverso rispetto a quello di Alfred Hitchcock.\n^ Donald Spoto, op. cit.\n^ Donald Spoto, Il lato oscuro del genio, Lindau, Torino, 1999.\n^ François Truffaut, Il cinema secondo Hitchcock, Il Saggiatore, Milano, 2009, pag.45.\n^ John Russell Taylor, Hitch, Garzanti, Milano 1980, pag. 100.\n^ Bruzzone-Caprara, I film di Alfred Hitchcock, Gremese, Roma 1992, pag. 59.\nIl cinema secondo Hitchcock di François Truffaut, Pratiche editrice 1978 (prima pubblicazione in Italia)\nI film di Alfred Hitchcock di Natalino Bruzzone e Valerio Caprara, Gremese editore 1982 - ISBN 88-7605-719-6\n(EN) Virtù facile, su Internet Movie Database, IMDb.com.\n(EN) Virtù facile, su AllMovie, All Media Network.\n(EN, ES) Virtù facile, su FilmAffinity.\n(EN) Virtù facile, su BFI Film & TV Database, British Film Institute.\nVirtù facile, su Moving Image Archive, Internet Archive.\n(EN) Virtù facile, su Hitchcockwiki.\n(EN) Virtù facile, su Screenonline.\nVIAF (EN) 256145542565896640135 · LCCN (EN) no2015170379 · BNF (FR) cb16980241b (data)\nEstratto da "https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Virtù_facile&oldid=119607285"\nFilm britannici del 1928\nQuesta pagina è stata modificata per l'ultima volta il 30 mar 2021 alle 04:45.


Tesla Model 3: auto più sicura di sempre - Tesla Club Italy tesla model 3\nTesla Model 3: auto più sicura di sempre\n09 OttTesla Model 3: auto più sicura di sempre\nCategorised Auto elettriche, Tesla Model 3, Tesla Motors\nSembra incredibile, ma è vero: dopo avere preso lo scorso mese dalla National Highway Traffic Safety Administration (NHTSA) un punteggio di 5 stelle, il massimo ottenibile, in tutte le prove sostenute e in ogni categoria e sottocategoria, la Model 3 di Tesla è stata definita dallo stesso ente per la sicurezza stradale come l’auto più sicura che abbia mai testato. La piccola di Palo Alto non è solo in grado di affrontare urti frontali, laterali, capottamenti e scontri con pali e alberi molto meglio delle altre auto, ma è anche quella con il minor rischio di lesioni per coloro che la occupano in caso di incidente.\nA sentire i de-trattori di Tesla la Model 3 era una macchinetta scadente, destinata a non riscuotere nessun successo e fatta in fretta e furia con materiali scadenti. E invece, non solo in Nord America è già tra le auto più vendute in assoluto (in California la più venduta), ma cosa ben più importante è anche la vettura più sicura in circolazione. A rivelarlo sono i nuovi dati e test della NHTSA, che rappresentano uno schiaffo a tutte le concorrenti della piccola sedan di casa Tesla per un semplice motivo: i risultati ottenuti sono tali da nopn potere essere quasi paragonati con quelli ottenuti dai modelli delle altre case automobilistiche.\nGrande soddisfazione per il costruttore californiano, anche perché il secondo e il terzo modello di auto più sicuri mai testati dalla NHTSA sono rispettivamente la Model S e la Model X: un podio tutto Tesla, insomma. “La NHTSA ha testato la Model 3 Long Range a trazione posteriore come parte del suo nuovo programma di valutazione delle auto, una serie di crash test fatti per calcolare la probabilità di gravi lesioni personali in incidenti frontali, laterali e di ribaltamento. I dati dell’agenzia mostrano che gli occupanti dei veicoli hanno meno probabilità di subire danni gravi in questi tipi di incidente quando si trovano in una Model 3 rispetto a qualsiasi altra auto”, spiega Tesla in una nota: “Ci aspettiamo risultati simili per le altre varianti della Model 3, inclusi i nostri veicoli dual-motor, quando saranno valutati.”\nMa a cosa è dovuta questa eclatante differenza in termini di sicurezza con le altre auto? Da una parte sicuramente alle doti di designer, ingegneri e progettisti di Tesla; dall’altra al semplice fatto che è un’auto elettrica. Non avere un pesante ed ingombrante motore a scoppio sotto il cofano davanti a sé, soprattutto in caso di incidente frontale, permette infatti di evitare di restarne schiacciati quando c’è uno scontro: lo spazio nel portabagagli anteriore (il “frunk”) dà modo di attutire al meglio gli urti stessi in caso di incidente.\n— Tesla (@Tesla) 8 ottobre 2018\nPer quanto riguarda gli urti laterali, invece, oltre alla scocca progettata da Tesla è di fondamentale importanza la presenza del pacco batteria (rinforzato) situato sotto l’abitacolo. Che, come chi già guida una Tesla sa bene, non solo offre un baricentro più basso e maggiore stabilità all’auto, ma permette appunto di ridurre gli effetti di uno scontro laterale. Per essere più precisi, “oltre alla distribuzione del peso quasi 50/50, la Model 3 è stata progettata con un momento d’inerzia polare estremamente basso – spiega la casa californiana – il che significa che i suoi componenti più pesanti si trovano più vicini al baricentro della vettura”. Molto importanti in una Tesla Model 3 anche gli airbag, sagomati in modo da proteggere la testa dei suoi occupanti in caso di scontri angolari o “disassati”. E addirittura in grado, grazie a prese d’aria attive che regolano dinamicamente la pressione interna degli airbag frontali, di ottimizzare la protezione in base alle caratteristiche di un determinato incidente.\n“Molte aziende cercano di costruire auto che vanno bene nei crash test e ogni casa automobilistica dichiara che i propri veicoli sono sicuri”, sottolinea Tesla sul suo blog: “Ma quando nella vita reale si fa un incidente, questi risultati dimostrano che se si sta guidando una Tesla si hanno le migliori possibilità di evitare gravi lesioni”. Vedremo se, adesso, i media che hanno parlato per tutta estate degli incidenti in cui sono state coinvolte delle Tesla (o delle disavventure di Elon Musk) diranno anche questo.\nAirbag Tesla, NHTSA, sicurezza stradale, Sicurezza Tesla, Tesla Model 3


Roma, stupro di Capodanno: così è arrivata la droga, i messaggi tra i ragazzini per portare la cocaina- Corriere.it\nUna foto di gruppo restituisce gli umori della serata: spavaldi i sorrisi dei ragazzi, imbronciati quelli delle ragazze. Quella foto è agli atti dell’inchiesta sulla violenza sessuale nei confronti di una sedicenne avvenuta a Roma durante il Capodanno 2021, accompagnata da nomi e reati. Oltre agli arresti e alle misure per stupro eseguite nei confronti di Patrizio Ranieri, Claudio Nardinocchi e Flavio Valerio Ralli, l’indagine prosegue per individuare chi portò le (molte) sostanze distribuite quella notte: cocaina, hashish, derivati sintetici, pasticche di Rivotril. In qualche caso si tratta di minorenni e dunque toccherà al Tribunale dei minori procedere nei loro confronti, mentre tra le famiglie di Roma Nord ci si interroga su responsabilità ed errori, omissioni e conseguenze. È un fatto che circa una decina dei partecipanti a quella festa siano nel mirino dei pubblici ministeri per spaccio di stupefacenti. Ed è un fatto anche il link fra il Capodanno violento di un anno fa e l’ultimo avvenuto a Cortina, sfociato in una rissa fra romani e trevigiani: tutto ruoterebbe attorno allo stesso istituto privato di Roma Nord. Felpe griffate affiorano tra gli indumenti maschili del Capodanno violento trascorso nel villino di Primavalle, censiti dai carabinieri che indagano sulla violenza.\nDettagli di vite vissute a Roma Nord, nel quadrante compreso fra il Flaminio, i Parioli, Ponte Milvio e Monte Mario. Quella sera, una studentessa dell’istituto privato nel cuore del Flaminio, la figlia di una soubrette, esce dal suo appartamento, in una silenziosa stradina del quartiere Parioli, con le tasche piene di coca e altre sostanze che inibiscono il dolore. Merce da offrire in dono ai suoi amici perché l’incoscienza e lo sfinimento sembrano essere il vero traguardo della serata. La madre lo sa che la cameretta della figlia trabocca di stupefacenti? Non è chiaro. Lei, la diciassettenne parla come un pusher esperto: «Ti ripeto — dice chattando con l’amica che poi subirà lo stupro — che non è che posso gira’ con non so quanto dietro, se me fermano so’ ca...» Quindi, convinta dalle proteste dell’amica promette: «Vabbè amo’ je faccio fa’ du’ botte dal mio però non posso pjà un c... in più». Uno svogliato ma lucido ospite del festino, A.V., coglie il paradosso di una notte talmente trasgressiva da sfociare nella malinconia: «Erano tutti minori — fa mettere a verbale — e la situazione generale della festa era un po’ malandata, in quanto c’erano ragazzi fatti a destra e sinistra... erano tutti allucinati e c’era un forte odore di canne».\nDiplomati alla stessa scuola della giovane pusher anche gli amici di Tancredi Antoniozzi, figlio dell’allora assessore al Patrimonio della giunta Alemanno e oggi parlamentare europeo, tirato in ballo da un testimone per la notte brava di Cortina, durante la quale un gruppo di ragazzi romani ha preso a cinghiate alcuni minorenni di Treviso, così, per festeggiare lo scorso Capodanno: «Qualcuno di noi stava intonando una canzone in dialetto trevigiano che dice: “El melon xe bon, el melon xe arancion...” e si conclude con “Alé Treviso.” Ci hanno circondati, si sono sfilati le cinture, hanno gridato “Forza Lazio” ed è partita la carica...» ha raccontato una delle vittime ai quotidiani. Tornando al Capodanno 2021 tre comitive, quella dei Parioli, l’altra di Primavalle e la terza che prende il nome dalla Smart (For Four) sulla quale viaggiano, affiorano dalla ricostruzione dei fatti. I carabinieri cercano al loro interno gli spacciatori. Molto è contenuto nelle chat, il cui sottotesto spesso riferisce di un mondo feroce nel quale la vittima finisce per essere insultata: «Non vali un c... — scandisce Ranieri — sei una tr...».\n22 gennaio 2022 (modifica il 22 gennaio 2022 | 10:39)


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Il Master si rivolge a psicologi in possesso del Diploma di Laurea Magistrale (o equipollente) e a psicoterapeuti che operano o che sono motivati ad operare in ambito penitenziario. Per essere ammessi i candidati dovranno presentare il curriculum personale e sostenere un colloquio motivazionale. Candidati con provenienza diversa da quella sopra specificata, potranno essere ammessi al Master previa valutazione e verifica da parte del Consiglio dei Docenti.\nNello specifico i compiti al quale sarà destinata tale figura professionale, attengono all’area trattamentale e si esplicano nello svolgimento di attività quali la valutazione del rischio, l’osservazione scientifica della personalità , il sostegno psicologico, la prevenzione del rischio autolesivo e suicidario del detenuto, la partecipazione alle riunioni di équipe multidisciplinare, la collaborazione nella stesura della relazione finale. Oltre a ciò lo psicologo penitenziario sarà qualificato nel fornire supporto agli operatori rispetto all’empowermeent individuale e organizzativo, così da essere ellemento facilitante, la comprensione e l’adattammento ai cambiamenti istituzionali richiesti.


Controlli post-terremoto, chiusura parziale per la palestra Dalla Chiesa\nSANT’ELPIDIO A MARE – Un provvedimento assunto a fini cautelativi dopo i sopralluoghi della Protezione Civile, garantito l’utilizzo per le attività nella parte inferiore\n26 Aprile 2017 - Ore 18:58 ...\nContinuano in questi giorni i sopralluoghi – richiesti dall’Amministrazione comunale di Sant’Elpidio a Mare – sugli immobili pubblici da parte del personale specializzato inviato dalla Protezione Civile per i controlli post-terremoto. Nell’ambito di tali controlli è emersa la necessità di effettuare indagini più approfondite circa alcune criticità emerse alla palestra “Carlo Alberto Dalla Chiesa” del Capoluogo, esclusivamente per la parte superiore, che rimane temporaneamente chiusa.\nUn provvedimento, questo, assunto a fini cautelativi e a seguito di sopralluoghi effettuati da personale specializzato in questi giorni.\nViene garantito l’utilizzo per le attività nella parte inferiore mentre per il resto delle attività che si svolgevano nella parte superiore, si sta concordando l’utilizzo di strutture alternative da parte delle società che ne fruivano.\n“Sono state rilevate delle situazioni che necessitano degli approfondimenti – dice in merito il Sindaco, Alessio Terrenzi – e già stamattina i tecnici si sono recati sul posto per valutare la tipologia di intervento da attuare. L’attività ordinaria può proseguire nella parte sotto della palestra ma non è utilizzabile la parte superiore. Il provvedimento è stato comunicato alla scuola ed alla società sportiva che gestisce la palestra e fin da subito ci siamo mossi per cercare di organizzare l’attività sportiva che si sarebbe dovuta svolgere in quegli spazi. Sappiamo che ciò provocherà dei disagi ma prima di tutto viene la sicurezza pertanto ringraziamo fin da subito per la comprensione e la pazienza”.


Ci sono alcuni concetti che persino i coltivatori più inesperti conoscono: indica, sativa, autofiorente, femminizzata ... Ma cosa sai davvero dell'origine delle piante che stai coltivando e/o consumando?\nAllo stesso modo in cui la genetica gioca un ruolo cruciale al momento di determinare le nostre caratteristiche fisiche (colore della pelle, occhi, ecc.), nel regno vegetale accade la stessa cosa. Per questo i breeder e i coltivatori di cannabis in generale sono ossessionati dalla genetica delle loro piante, in quanto questa esercita un'influenza decisiva sul risultato del raccolto. Forse all'inizio sembra un po' complicato da capire, ed è perché la genetica è una scienza che richiede molte conoscenze e uno studio della materia. Tuttavia, ci sono alcune nozioni di base che possono aiutarti a capire l'origine di quelle ricche varietà che pianti nel tuo giardino. In questo post ti spieghiamo in modo semplice alcuni concetti per capire meglio l'origine dei semi che oggigiorno puoi trovare sul mercato, iniziamo!\nIl termine "stabilità" si utilizza spesso nel mondo della cannabis, ma ... a cosa ci riferiamo esattamente quando diciamo che una varietà è (o no) stabile? La stabilità genetica di una pianta è definita da due concetti: variabilità e prevedibilità. Ma prima di spiegare che cosa sono questi termini, chiariamo un paio di criteri che ci aiuteranno in questo viaggio verso il genoma della cannabis.\nFenotipo: è l'espressione esterna del genotipo. Sono le caratteristiche fisiologiche e morfologiche dell'individuo in questione che vengono determinate dal genotipo e dall'ambiente. Potremmo riassumerlo con la seguente formula:\nQuello che ti abbiamo appena spiegato ti sembra incomprensibile? Facciamo un esempio ... nel suo DNA una pianta ha una serie di geni, quel codice particolare è il suo genotipo. Le caratteristiche della pianta che possiamo osservare (color porpora, altezza media, foglie larghe) sono determinate dal suo genotipo (la predisposizione genetica determina alcuni tratti) e dall'interazione della pianta con l'ambiente. Questo insieme di espressioni o tratti sono quello che chiamiamo fenotipo.\nOra che abbiamo chiarito questo concetto, continuiamo con la "stabilità"... Diciamo che una varietà è stabile quando ha un alto grado di prevedibilità, ovvero quando possiamo più o meno prevedere come sarà il fenotipo (le caratteristiche esterne) della sua discendenza. Diciamo che una genetica è instabile quando il suo indice di variabilità è maggiore: in presenza di una maggiore instabilità possiamo prevedere meno come sarà la discendenza delle piante in questione.\nDal punto di vista agricolo, più una genetica è stabile, meglio è. I breeder che lavorano per fornire all'industria della cannabis nuove varietà, fanno in modo che queste siano il più possibile stabili. Perché? Molto semplice, perché solo con ceppi stabili è possibile garantire che i semi che si lanciano sul mercato diventino la pianta che il cliente si aspetta. Da una OG Kush ci si aspettano delle determinate caratteristiche (dominanza sativa, sapore di limone e carburante, un elevato effetto psicoattivo...), per esempio, e il prodotto deve soddisfare le aspettative del cliente. Ma cosa rende una varietà stabile? Ancora una volta andiamo in fondo alla questione, i geni.\nImmaginiamo un imbuto genetico. Nella parte superiore di questo imbuto, la più ampia, collocheremo quelle piante di cannabis che si trovano all'aria aperta e che, pertanto, sono esposte all'impollinazione all'aperto. In generale, la cannabis in natura tende ad avere un elevato grado di eterozigosi nel suo DNA, visto che ogni ovulo di ogni femmina e ogni stigma che lo impollina sono diversi, con un carico genetico distinto. Poiché in una piantagione di marijuana all'aperto si producono incroci di molti maschi con molte femmine (il vento trasporta il polline e risulta impossibile limitare la riproduzione), il genotipo di queste piante sarà più "vario", più eterozigote.\nLa cosa inizia a complicarsi con termini scientifici, eterozigosi? Che cos'è? Non ti spaventare, è più facile di quello che sembra…Te lo spieghiamo in modo semplice:\nOgni gene è in realtà un codice che dice alla cellula "come deve fare le cose". Un gene può quindi codificare per definire una caratteristica fisica (colore, forma delle foglie, ecc.)\nI geni vanno in "coppie", e queste due unità ricevono il nome di alleli. Ogni pianta ha quindi due copie di uno stesso gene e nelle piante dioiche (che si riproducono mediante l'interazione fra il maschio e femmina), come nel caso della marijuana, ciascun allele si eredita rispettivamente dal padre e dalla madre. È come se ciascuno dei genitori abbia il diritto di apportare il 50% del codice genetico dei figli:\nSe abbiamo una pianta con il gene omozigote che codifica per il colore (ad esempio, per il colore porpora), e la incrociamo con un maschio omozigote il cui gene per il colore è anch'esso omozigote per il porpora, la discendenza sarà sicuramente porpora.\nÈ per questo che più geni omozigoti ha una pianta, più facilmente potremo prevedere come sarà la sua discendenza. Questo ci porta al lavoro che hanno fatto i breeder di cannabis negli ultimi decenni. Un lavoro di selezione genetica per ridurre l'ampiezza di banda di cui parlavamo in precedenza e aumentare la percentuale di omozigosi delle piante. Ovvero, rendere le varietà più stabili.\nPer riuscire ad aumentare la prevedibilità e a diminuire la variabilità genetica, è necessario restringere l'ampiezza di banda genetica, e far sì che le piante si posizionino nella parte inferiore dell'imbuto. Che cosa significa questo? Bisogna far sì che il genotipo della pianta abbia i geni che codificano per ciò che vogliamo e non altri geni che codificano in modo aleatorio. In poche parole, bisogna aumentare la percentuale di omozigosi del suo genotipo.\nQui entra in gioco il lavoro dei breeder, che isolano le piante femmina nelle coltivazioni indoor impollinandole con quelle maschio (anch'esse isolate in armadi da interno) che nel loro fenotipo mostrano le caratteristiche desiderate. Dopo alcune generazioni e molto lavoro di selezione, si ottengono delle varietà con un'ampiezza di banda genetica più stretta, una minore variabilità nel genotipo e una maggiore prevedibilità circa la sua discendenza, ovvero, aumenta il grado di omozigosi. È in questo modo che riusciamo a creare delle genetiche stabili, modellando la popolazione. Quando parliamo di stabilità, parliamo di quanto è addomesticata geneticamente una popolazione, quanto è stretta la sua ampiezza di banda genetica.\nDiciamo che maggiore è la percentuale di eterozigosi di una pianta, più alto è il livello di robustezza. La robustezza, nel regno vegetale, è la capacità della pianta di sopravvivere nell'ambiente, per far fronte alle condizioni avverse. Più selvaggia è la varietà, più è robusta, visto che si è dovuta adattare all'ambiente. A mano a mano che restringiamo l'ampiezza di banda genetica e aumentiamo la percentuale di omozigosi, la robustezza diminuisce. Per intenderci, le varietà con una maggiore percentuale di omozigosi nel loro genotipo, saranno più "delicate" rispetto a quelle che sono più selvagge. Quindi, saranno più indifese dinnanzi a possibili attacchi (parassiti, condizioni climatiche avverse, ecc.)\nIn una popolazione selvaggia l'ampiezza di banda è ovviamente molto larga perché si riproducono in modo aleatorio e questo permette di avere molte combinazioni diverse che fanno sì che, a seconda di come cambia l'ambiente, quella popolazione possa adattarsi alle condizioni.\nOra che abbiamo chiaro cos'è la stabilità genetica e come si ottiene, è il momento di spiegare che tipi di varietà possiamo trovare in base a questa caratteristica.\nLandrace: Una varietà Landrace è quella varietà selvaggia che è stata coltivata in modo tradizionale in diverse regioni del pianeta in cui la coltivazione della cannabis è una tradizione millenaria (Afghanistan, Pakistan, Tailandia, India, Nepal…). I coltivatori di Landrace erano, in genere, agricoltori locali che hanno a mano a mano selezionato quelle piante che sembravano loro migliori rispetto alle altre per delle determinate caratteristiche, di solito quelle che si adattavano meglio alla zona geografica, al clima e alle condizioni ambientali del luogo. Questo processo, naturalmente, è stato fatto "a occhio", ed è così che sono state modellate le diverse popolazioni di Landrace. In questo modo, si potrebbe dire che è stata data forma a una scultura, ma che non è stata lucidata troppo, perché nonostante i coltivatori locali abbiano selezionato quegli esemplari che consideravano migliori, nella riproduzione di queste piante hanno partecipato molti maschi e molte femmine, l'impollinazione è stata molto aperta e questo dà luogo a una grande variabilità genetica. Una varietà di cannabis Landrace è, pertanto, un gruppo genetico che è stato plasmato dai coltivatori di quella specie di marijuana e ha un'ampiezza di banda molto larga.\nNon completamente. Una Landrace è il risultato dell'adattamento naturale della pianta all'ambiente, così come anche all'intervento dell'uomo. Le Landrace che oggi possiamo trovare sono il risultato di un processo di adattamento naturale + selezione umana che dura da migliaia di anni.\nOra che conosci già alcuni fondamenti di base della genetica della cannabis, potrai capire un po' meglio le complessità di questa pianta ancestrale. Nel prossimo capitolo ti spiegheremo a fondo la storia e le particolarità delle Landrace.