Condannato YouTube per i video del Grande Fratello- BrunoSaetta.it\nDiritto d'autore 21 Gennaio 2010\nIl 15 dicembre 2009 il presidente della IX sezione del tribunale civile di Roma, Dott. Marvasi, a seguito di ricorso da parte di RTI, cioè Mediaset, ha emesso un ordinanza con la quale ha vietato a YouTube l’inserimento e la diffusione di video ed immagini del Grande Fratello.\nQuesta ordinanza si inserisce in un più vasto giudizio tendente ad ottenere una condanna a carico di YouTube a risarcire i danni, valutati in 500 milioni, a seguito appunto della diffusione dei video suddetti. L’ordinanza riguarda, quindi, la sola fase cautelare, cioè il procedimento continua per il merito della questione.\nMediaset commenta la decisione sostenendo che con essa “si accolgono per la prima volta le richieste dei broadcaster e degli editori a vedere tutelati i diritti e l’esclusività dei propri contenuti”. Secondo l’azienda siti come YouTube “non sono semplici provider di spazi web ma veri e propri editori che devono rispondere alle regole come tutti gli altri media. In conclusione, l'ordinanza non censura internet ma ne allarga i confini. Tutti gli editori, Mediaset in testa, possono ora investire nella propria offerta gratuita sul web a beneficio dei navigatori, certi di un contesto di regole definite. Tutti gli operatori internet, a cominciare da YouTube, potranno stringere accordi con Mediaset e gli altri editori in un quadro di legalità e di reciproca soddisfazione”.\nGoogle, invece, dichiara: “In base alla legge europea e italiana, i service provider quali YouTube non hanno la responsabilità di effettuare il controllo del contenuto caricato dagli utenti. In realtà noi andiamo al di là di quanto previsto dalla legge e offriamo ai detentori dei diritti, strumenti efficaci per gestire se e come i loro contenuti debbano essere resi disponibili. Si tratta in particolare di un programma chiamato Content Id che oltre 1.000 broadcaster nostri partner, tra cui Rai e Fox Channels Italy, hanno scelto di utilizzare. Mediaset potrebbe semplicemente unirsi a questi altri partner e utilizzare questi strumenti. Oppure, in alternativa, basterebbe che ci segnalasse le Url dei video e noi provvederemmo alla loro rimozione”. Alla piattaforma Content Id si può aderire gratuitamente, e “fornisce soluzioni di gestione dei contenuti per proprietari di diritti di tutte le dimensioni in tutto il mondo”. Il sistema consente di “identificare video caricati dagli utenti che sono costituiti interamente oppure parzialmente da loro contenuti e scegliere, in anticipo, come procedere quando vengono individuati: generare profitti da tali video (con la pubblicità come fa la Rai), formulare statistiche o bloccarli del tutto per impedirne la visualizzazione su YouTube”.\nEvidenziando ancora una volta che si tratta di un provvedimento esclusivamente cautelare, cioè emesso prima del giudizio vero e proprio, e che tutto potrebbe cambiare, è abbastanza facile, però, prevedere come cambierà il volto della rete se dovesse essere confermata questa decisione. Da un lato avremmo Google, che stringerà accordi con i produttori cinematografici e televisivi, al fine di realizzare dei canali a pagamento dove poter vedere video tratti dalle televisioni, e dall’altro avremo i produttori televisivi che apriranno i propri canali, essendo certi di non dover subire una concorrenza da parte di siti più popolari, come YouTube.\nRTI (Reti Televisive Italiane), cioè Mediaset, in data 3/11/09 ha depositato un ricorso precisando che in un certo periodo di tempo erano stati caricati su YouTube numerosi video della trasmissione televisiva Grande Fratello, programma concesso in licenza alla Endemol Italia s.p.a. e del quale Rti è titolare esclusivo in Italia di tutti i diritti di sfruttamento economico ed in particolare della versione italiana a mezzo internet, nonché del diritto all’uso del logo Grande Fratello. Il rischio paventato da Rti è di “perdere quote di mercato” con sviamento della clientela in quanto gli utenti, trovando gratuitamente su YouTube detti filmati, non li andrebbero a cercare a pagamento sulle utenze pay tv di Rti.\nNel ricorso si precisa anche che sono state inviate delle diffide a sospendere la diffusione dei video, senza però ottenere la rimozione degli stessi.\nPer quanto riguarda il punto centrale del provvedimento, il fondamento del diritto di utilizzazione e di sfruttamento economico delle trasmissioni radiotelevisive si trova nell’art. 79 della legge in materia di protezione dei diritti d’autore. Secondo tale norma “coloro che esercitano l'attività di emissione radiofonica o televisiva hanno il diritto esclusivo” “di autorizzare la riproduzione diretta o indiretta, temporanea o permanente, in qualunque modo o forma, in tutto o in parte, delle fissazioni delle proprie emissioni”. È pacifico, quindi, che Rti ha il diritto di sfruttamento esclusivo dei video del Grande Fratello, e quindi il diritto di chiedere l’inibitoria alla diffusione da parte di altri soggetti, come appunto YouTube.\nGoogle si è difeso sostenendo che YouTube svolge “mera attività di hosting provider”, e quindi non sarebbe responsabile delle informazioni memorizzate a richiesta di un utente, e nemmeno sarebbe assoggettata ad un obbligo di sorveglianza sui contenuti immessi dagli utenti, e ciò sulla base del Decreto Legislativo del 9 aprile 2003, n. 70, attraverso il quale è stata recepita in Italia, senza modifiche, la direttiva Europea 31/2000/CE sul commercio elettronico, che disciplina la materia delle responsabilità degli intermediari della comunicazione. Inoltre, non vi sarebbe violazione del diritto connesso ai sensi dell’art. 79 della legge sul diritto d’autore, come contestato da Rti, poiché tale articolo si riferisce alla diffusione di programmi nella loro interezza e non agli estratti e frammenti che devono essere trattati come citazioni. Non vi sarebbe nemmeno una violazione del marchio o del logo, in quanto le immagini sono trasmesse così come sono, senza rimozione dei marchi.\nIl giudice italiano si ritiene competente poiché nel caso della violazione dei diritti connessi ex art. 79 Lda, “vige il principio del locus commissi delicti, di cui all’art. 5.3 della Convenzione di Bruxelles”, cioè il luogo in cui avviene il danno e si realizzano gli effetti pregiudizievoli per il titolare dei diritti. Nel caso specifico si tratta di fatto lesivo verificatosi in Italia, dove Rti ha la sede e dove tali diritti vengono esercitati.\nQuindi non ha rilievo, ai fini della giurisdizione, il luogo dove si trovano i server sui quali vengono caricati i video, bensì solo il luogo dove si verifica l’illecito, il danno evento, che si concretizza nel momento in cui i video sono diffusi “nell’area di mercato ove la danneggiata esercita i suoi diritti, nella specie il territorio italiano”, cioè nel momento in cui la danneggiata subisce la perdita patrimoniale.\nIn relazione alla problematica della giurisdizione la decisione deve ritenersi condivisibile, in quanto vi è giurisprudenza consolidata che individua la giurisdizione del giudice del luogo dove si verifica l’evento dannoso, ovvero dove si verifica l’evento generatore del danno. Il caricamento dei video, che avviene negli USA, sede di YouTube, non provoca alcun danno al titolare dei video, laddove un danno si realizza nel momento della sua diffusione. Nello specifico si radica la competenza in Italia in quanto sede del soggetto danneggiato dal fatto illecito.\nQuesta norma ha anche una motivazione logica, perché se la competenza fosse radicata nel luogo dove si trova il server, l’agente potrebbe scegliersi la giurisdizione dello Stato a lui più gradita.\nL’ordinanza fa riferimento all’articolo 5 della Convenzione di Bruxelles del 1968, la quale recita: “Il convenuto domiciliato nel territorio di uno Stato contraente può essere citato in un altro Stato contraente: 3) in materia di delitti o quasi-delitti, davanti al giudice del luogo in cui l'evento dannoso è avvenuto”.\nL’articolo in questione riguarda gli illeciti di natura extra-contrattuale (i quasi delitti), radicando appunto la giurisdizione dinanzi al giudice del luogo dove si verifica l’evento dannoso (cioè l’impoverimento patrimoniale del soggetto danneggiato). Secondo la giurisprudenza europea, tale luogo deve intendersi non solo il luogo dove è insorto il danno, ma anche quello dove si è verificato l’evento generatore dello stesso. Tale orientamento è stato confermato dalle sezioni unite della Corte di Cassazione, con la sentenza del 9 giugno 1995, n. 6499.\nAnche se tale Convenzione a rigore è applicabile solo agli Stati aderenti alla Comunità Europea, in quanto stipulata nel quadro del Trattato istitutivo della Comunità Europea, essa è però richiamata dalla legge 218 del 1995, che ha riformato il sistema italiano di diritto internazionale privato. In base all’art. 3, comma 2, di questa legge la giurisdizione italiana sussiste, non solo nelle ipotesi dettate dal medesimo articolo, ma anche in base ai criteri stabiliti dalle sezioni 2, 3 e 4 della Convenzione sopra citata, anche “allorché il convenuto non sia domiciliato nel territorio di uno Stato contraente, quando si tratti di una delle materie comprese nel campo di applicazione della Convenzione”. Tale legge del 1995, quindi, amplia nei confronti di tutti l’applicabilità delle norme della Convenzione sopra riportata, anche se il convenuto non è domiciliato all’interno della Comunità europea.\nComunque la Convenzione sopra riportata è stata sostituita dal Regolamento Ce 44 del 2001, il quale prevede, all’articolo 5 punto 3, che “in materia di illeciti civili dolosi o colposi” sia competente il “giudice del luogo in cui l’evento dannoso è avvenuto o può avvenire”.\nIl giudice, inoltre, ritiene non sostenibile la tesi della irresponsabilità “del provider che si limiterebbe a svolgere l’unica funzione di mettere a disposizione gli spazi web sui quali gli utenti gestirebbero i contenuti dagli stessi caricati”, e che quindi non avrebbe l’obbligo di controllare i contenuti illeciti ed eventualmente disabilitarne l’accesso. Secondo il giudice tale tesi sarebbe smentita dalle stesse regole del sito, laddove si prevede l’esclusione di contenuti pedopornografici, si prevede l’accettazione da parte dell’utente di ogni aggiornamento deciso da YouTube, si prevede il diritto di controllare i contributi, l’assoluta discrezionalità nell’interrompere in maniera temporanea o permanente la fornitura del servizio in qualsiasi momento, senza preavviso, nonché il diritto di risolvere il contratto con l’utente quando la fornitura non è più vantaggiosa dal punto di vista commerciale.\nIn particolare il giudice evidenzia il fatto che YouTube sostenga, nelle termini di servizio, di controllare al fine di rimuovere i contenuti pedopornografici, ed inoltri si arroghi il diritto discrezionale di interrompere la fornitura del servizio o addirittura di risolvere il contratto. Quindi, sussisterebbe un controllo sui contenuti che consente di ritenere YouTube consapevole della eventuale illiceità degli stessi.\nIl giudice continua sostenendo che la “giurisprudenza sta ormai orientandosi nel senso di una valutazione caso per caso della responsabilità del provider che seppur non è riconducibile ad un generale obbligo di sorveglianza rispetto al contenuto non ritenendosi in grado di operare una verifica di tutti i dati trasmessi che si risolverebbe in una inaccettabile responsabilità oggettiva, tuttavia assoggetta il provider a responsabilità quando non si limiti a fornire la connessione alla rete, ma eroghi servizi aggiuntivi (per es. caching, hosting) e/o predisponga un controllo delle informazioni e, soprattutto quando, consapevole della presenza di materiale sospetto si astenga dall’accertarne la illiceità e dal rimuoverlo o se consapevole dell’antigiuridicità ometta di intervenire”.\nLa responsabilità di YouTube, quindi, discenderebbe dal fatto che organizza i contenuti e la gestione degli stessi, anche ai fini di raccolta pubblicitaria. La consapevolezza dell’illiceità dei contenuti deriverebbe, secondo il giudice, dalle ripetute diffide e le azioni giudiziarie iniziate da Rti, nonostante le quali YouTube ha continuato la trasmissione dei video in questione, disciplinandone la visione “ove si consideri che è possibile in tali siti anche scegliere le singole parti della trasmissione (un giorno, un episodio particolare) ad ulteriore, anche se non necessaria conferma, della consapevolezza della violazione dei diritti”.\nL’attività di hosting provider è regolata dall’art. 16 del Decreto legislativo 9 aprile 2003, n. 70, il quale recita:\n“Art. 16 (Responsabilità nell'attività di memorizzazione di informazioni - Hosting)\n1. Nella prestazione di un servizio della società dell'informazione consistente nella memorizzazione di informazioni fornite da un destinatario del servizio, il prestatore non è responsabile delle informazioni memorizzate a richiesta di un destinatario del servizio, a condizione che detto prestatore: 1. non sia effettivamente a conoscenza del fatto che l'attività o l'informazione è illecita e, per quanto attiene ad azioni risarcitorie, non sia al corrente di fatti o di circostanze che rendono manifesta l'illiceità dell'attività o dell'informazione; 2. non appena a conoscenza di tali fatti, su comunicazione delle autorità competenti, agisca immediatamente per rimuovere le informazioni o per disabilitarne l'accesso.\n3. L'autorità giudiziaria o quella amministrativa competente può esigere, anche in via d'urgenza, che il prestatore, nell'esercizio delle attività di cui al comma 1, impedisca o ponga fine alle violazioni commesse”.\nIn realtà non ci sembra condivisibile l’affermazione che la giurisprudenza si orienti nel senso di una valutazione caso per caso, come scritto dal giudicante, per stabilire se un provider è responsabile o meno, in quanto in presenza degli elementi caratteristici per annoverare un fornitore di servizi internet tra i provider, la irresponsabilità ne discende dalla legge. Il problema semmai sta nello stabilire quando un fornitore può definirsi provider, e ciò non è semplice, perché implica una comprensione adeguata dell’attività tecnica compiuta dal fornitore stesso. In questa fase, come è ovvio, il giudice può commettere errori.\nUgualmente non condivisibile è l’affermazione che si “assoggetta il provider a responsabilità quando non si limiti a fornire la connessione alla rete, ma eroghi servizi aggiuntivi (per es. caching, hosting)”, in quanto la normativa prevede espressamente i casi di fornitori di servizi di caching e hosting, e non si limita affatto a ritenere irresponsabili i soli fornitori di connessione alla rete (mere conduit o trasporto semplice).\nUn punto più complesso è quando ci si riferisce al fornitore che “predisponga un controllo delle informazioni e, soprattutto quando, consapevole della presenza di materiale sospetto si astenga dall’accertarne la illiceità e dal rimuoverlo o se consapevole dell’antigiuridicità ometta di intervenire”.\nÈ pacifico, sulla base della normativa sopra richiamata, che il fornitore che è a conoscenza dell’illiceità di un contenuti deve attivarsi, altrimenti ne diventa corresponsabile. Ugualmente accade quando è “al corrente di fatti o di circostanze che rendono manifesta l'illiceità dell'attività o dell'informazione”, ma la normativa prevede che “non appena a conoscenza di tali fatti, su comunicazione delle autorità competenti, agisca immediatamente per rimuovere le informazioni o per disabilitarne l'accesso”. Non è prevista l’ipotesi della comunicazione della controparte, presunta lesa, ma dell’autorità giudiziaria competente. In assenza di comunicazione dell’autorità giudiziaria competente (o quella amministrativa) non è prevista la rimozione dei contenuti.\nIl motivo è palese, ogni fornitore sarebbe subissato di richieste infondate per la rimozione di contenuti che si ritengono, a torto o a ragione, illegittimi o illeciti. Chiunque potrebbe, quindi, chiedere ed ottenere la rimozione di contenuti, prima dell’inizio di un procedimento dinanzi all’autorità competente, cioè dinanzi ad un giudice, l’unico soggetto abilitato per stabilire se un contenuto è illecito o meno.\nNon può quindi evincersi che la semplice, anche se reiterata, richiesta da parte del presunto soggetto leso, generi la consapevolezza, in capo al fornitore, che il contenuto in questione sia illecito, né che il fornitore divenga perciò obbligato ad accertare l’illiceità dei contenuti medesimi, in quanto non è il fornitore che deve svolgere tale accertamento, bensì un giudice. La normativa, invece, prevede un obbligo di collaborazione con l’autorità giudiziaria, cosa ben diversa.\nPorre a carico del fornitore, che è un soggetto privato, l’obbligo di stabilire la liceità o meno di contenuti, comporta rischi notevoli di censura imposta da aziende private verso i cittadini, con notevoli pericoli per la libertà di manifestazione del pensiero, quanto meno per sottrarsi a responsabilità sui contenuti degli utenti.\nNell’ipotesi dei servizi di fornitura di hosting, l’art. 16 differenzia tra le fattispecie di responsabilità penale, per le quali è richiesta l’effettiva conoscenza delle attività o delle informazioni illecite, da intendersi in senso rigoroso in conformità ai principi dell’imputabilità penale, e gli illeciti civili, rispetto ai quali si impone la valutazione di colpa per negligenza del prestatore a fronte dell’allegazione della conoscenza sostanziale di fatti o circostanze che rendano manifesta l’illiceità dell’attività o dell’informazione, senza che ciò possa, però, implicare l’esecuzione di un controllo approfondito sui contenuti, in assenza di specifiche segnalazioni da parte di soggetti terzi. L'obiettivo della Direttiva 2000/31 è di creare uno spazio libero, pubblico e aperto su Internet, cosa che cerca di fare limitando la responsabilità di coloro che trasmettono o ospitano le informazioni ai soli casi nei quali sono coscienti dell'esistenza di una illegalità. Gli elementi dai quali il giudice ricava la suddetta consapevolezza, e quindi la colpa, non ci sembrano sufficienti per giungere ad una responsabilità del provider in questione.\nIl punto debole della difesa di YouTube sta, invece, nel fatto che il sito dichiari espressamente di controllare i contenuti immessi dagli utenti. L’esenzione di responsabilità cade qualora il destinatario del servizio agisca sotto l’autorità o il controllo del prestatore, come avviene nel caso dei content providers, poiché viene meno la neutralità del provider rispetto al contenuto. Il punto essenziale della normativa in materia di responsabilità dei provider sta nella necessità di mantenere la neutralità verso i contenuti. In sintesi i provider non vengono ritenuti responsabili per i contenuti immessi dagli utenti a meno che e fintanto che rispettino la network neutrality, cioè fin quando si limitano a far fluire il traffico in rete oppure svolgano operazioni tecniche sui contenuti medesimi, come organizzarli, oppure indicizzarli, cioè finché non selezionino i contenuti.\nNel momento in cui un provider non rispetta più tale neutralità, arrogandosi il diritto di sospendere l’account di un utente, di scegliere quali contenuti mantenere e quali cancellare, la neutralità rispetto ai contenuti viene a cadere, per cui secondo la legge potrebbe essere ritenuto responsabile dei contenuti immessi dall’utente medesimo.\nInfine, secondo il giudice la presenza di pubblicità sul sito impedisce di invocare il diritto di cronaca a scopo informativo (art. 65 legge sul diritto d’autore) e del diritto di critica o discussione (art. 70 legge sul diritto d’autore). Entrambi i diritti, prosegue il giudicante, non sono invocabili in presenza di una attività che si pone in concorrenza nell’utilizzazione economica dell’opera da parte del legittimo titolare. In realtà nelle pagine del singolo video YouTube mette pubblicità in due casi, se chi ha caricato il video vuole che sia così (la scelta di default è no), o se il video contiene brani musicali protetti e i detentori di diritto hanno dato disposizione di non cancellarli, ma di sfruttare il video per veicolare la pubblicità dell'album.\nL’art. 70 LDA stabilisce che il riassunto, la citazione o la riproduzione di brani o di parti di opera, per scopi di critica, di discussione e anche di insegnamento, sono liberi nei limiti giustificati da tali finalità e purché non costituiscano concorrenza all'utilizzazione economica dell'opera da parte dell'autore. Il riassunto, la citazione o la riproduzione debbono essere sempre accompagnati dalla menzione del titolo dell'opera, dei nomi dell'autore e dell'editore. Ovviamente si può parlare di citazione in quanto è utilizzata solo parte dell’opera. Per le opere cinematografiche il riferimento è a 50 metri di pellicola, ma non vi sono riferimenti per le opere televisive. Fondamentale è che non vi sia concorrenza con i diritti di sfruttamento economico dell’opera da parte del titolare. Su questo punto la giurisprudenza è molto rigida, ritenendo la norma a carattere eccezionale ed interpretandola in maniera restrittiva. In particolare si tende a ritenere insussistente l’esimente in presenza di finalità commerciali, anche se a rigore una finalità commerciale sussisterebbe in caso di vendita dell’opera stessa. La giurisprudenza tende, invece, a considerare attività commerciale qualunque attività che consente in qualche modo un profitto tramite l’esecuzione dell’opera citata, per cui la presenza di banner pubblicitari configura attività commerciale.\nIn sintesi, secondo tale ordinanza YouTube non sarebbe un mero fornitore di servizi internet, bensì una sorta di editore che sfrutta economicamente i contenuti di altri. In realtà è pacifico che un editore sceglierebbe i video uno per uno, così come si scelgono le notizie, mentre YouTube non sceglie nulla, si limita in alcuni casi a rimuovere, dopo la pubblicazione, video che vengono segnalati come illeciti. Nel caso specifico sembrerebbe che Rti non abbia mai indicato i video da rimuovere, seguendo la procedura predisposta ad hoc da YouTube, ma abbia fatto richiesta cumulativa e generica di rimuovere i video del Grande Fratello decima edizione, lasciando a YouTube l’onere di verificare i video di proprietà di Rti.\nIl giudice, comunque, configura una vera e propria responsabilità editoriale, con conseguente obbligo di controllare i contenuti prima della diffusione al pubblico.\nPer essere un provvedimento cautelare appare una vera e propria anticipazione del giudizio finale. In questa fase, infatti, ci si sarebbe dovuti limitare ad accertare se la diffusione dei video del Grande Fratello costituiva una violazione dei diritti d'autore di Rti, e in tal caso ordinarne la rimozione a YouTube in quanto gestore della piattaforma (quindi sulla base del decreto n. 70 del 2003), con precisa indicazione dei video illeciti. Nell’ordinanza in oggetto, invece, si parla espressamente di responsabilità dell’intermediario, quindi partendo dal presupposto che YouTube sia responsabile dei video illeciti, così anticipando di fatto la decisione finale del procedimento, in una fase cautelare che, per come è strutturata, è adatta per sole decisioni sommarie.\nLa conclusione è che YouTube dovrà rimuovere i contenuti illeciti, nella fattispecie i video del Grande Fratello decima edizione, e impedire la diffusione di altri video dello stesso tipo per il futuro.\nCi si domanda come potrà YouTube ottemperare all’ordine del giudice di rimozione di tutti i video, che sono tantissimi, ma soprattutto come potrà impedire il caricamento di ulteriori video e verificare cosa sia di proprietà di Rti e cosa no. Certo non avrebbe senso impedire il caricamento di video che hanno come titolo Grande Fratello decima edizione, per cui l’identificabilità dei video indicati dall’ordinanza del tribunale pone seri problemi. Anche perché attualmente YouTube non ha controlli preventivi, ma solo successivi all’immissione dei contenuti, mentre invece l’ordinanza lo obbligherebbe a svolgere controlli preventivi. Rti ha anche rifiutato un sistema di marcatura dei contenuti che avrebbe consentito una più agevole ricerca dei contenuti da rimuovere.\nIl succo della sentenza, e della richiesta di Rti, sta nel fatto che si chiede a YouTube di accertare le violazioni del diritto d’autore, cioè quali video sono di Rti. Negli atti processuali vi é il rifiuto di Mediaset a collaborare per individuare i contenuti, però poi viene puntualmente quantificato il danno. Non si comprende come possa Google stabilire, da sé e senza collaborazione, cosa è di Rti e cosa no, di contro si impone a Google di controllare i contenuti. Quindi si chiede a Google una verifica su tutti i contenuti prima che essi siano diffusi al pubblico, e il difficile compito di stabilire cosa è lecito e cosa no, così sostituendosi ad un giudice, straniero per giunta. E nel caso dovesse sbagliare nella sua valutazione sulla liceità o meno di un contenuto, ne diverrebbe direttamente responsabile.\nÈ facile pronosticare che YouTube, per non sbagliare, cancellerà dai suoi server molto di più di ciò che è effettivamente illecito.


Angelo, il pioniere del crowdfunding italiano - The FundRaising SchoolThe FundRaising School\nÈ nato tutto per gioco tra quattro amici, nel 2004, quando Facebook era ancora una semplice realtà universitaria e non esistevano altri social. Angelo Rindone, classe 1974, milanese di nascita, era solo un ragazzo ma ha avuto un’intuizione: raccogliere fondi per beneficenza non più con i metodi tradizionali ma con quel poco che, al tempo, si poteva fare in Rete.\nOggi Rindone è considerato il pioniere del crowdfunding, termine inglese che sta ad indicare la raccolta, attraverso gruppi numerosi di persone, di fondi e finanziamenti destinati a specifici progetti.\n«Mi davano del pazzo — racconta — da molti ero considerato un visionario. Ma io credevo davvero nelle opportunità offerte da Internet. Avevo intravisto le potenzialità di un mondo di relazioni dietro lo schermo del computer». Angelo ha un’anima artistica e allo stesso tempo pragmatica: «Ho studiato all’Accademia di Brera e poi ho lavorato nell’editoria. In questo campo ho fatto mille incontri, tra scrittori, pittori, fotografi: tanta genialità mi ha aperto la mente».\nLa conoscenza della Rete si unisce alla creatività e alla necessità di trovare per essa uno sponsor. Nasce così Produzioni dal Basso, che poi è la prima piattaforma italiana di crowdfunding. Subito è un successo: le sovvenzioni online diventano realtà. «È stata un’escalation in poco tempo il processo ha generato aperture su più fronti. Con il micro finanziamento collettivo si possono sostenere iniziative di ogni genere dall’arte ai beni culturali, dal giornalismo partecipativo fino all’imprenditoria innovativa e alla ricerca scientifica».\nI numeri parlano chiaro: gli utenti registrati sono 200 mila, i progetti finanziati più di 3.500 e i fondi raccolti sono pari a 8,5 milioni di euro (dati 2019)\n«Ma la nostra attività ha anche una funzione sociale: credibilità e fiducia sono le parole chiave per il successo. È un modello educativo che genera i presupposti per un’espansione etica anche nell’area business. La piattaforma è come un grande palco, dove tutti sono attori e lo spettacolo è il risultato dell’interazione». «Il crowdfunding rappresenta anche uno strumento eccezionale di comunicazione — sottolinea l’imprenditore — è un modo per confrontare idee e presentare la propria storia alla comunità. La nostra azienda è giovane: siamo in dieci, tutti votati al lavoro di squadra. I progetti degli altri sono i nostri. Il mondo è in continua evoluzione, termini come sharing economy o disintermediazione danno l’immagine reale del cambiamento».\n«La mia parola d’ordine è positività, credo in un futuro migliore e qualche bella storia, nata proprio sulla piattaforma, mi conforta e mi fa capire quanto la società è pronta a sostenere le buone idee».\nCome quella di Manuel Brambilla, un ragazzo disabile con un sogno: un veicolo speciale a due ruote autobilancianti, capace di trasportarlo anche nei boschi. «Il progetto “Una Genny per Manuel” in pochi giorni, con quasi 300 sostenitori e più di 16.000 euro devoluti, è diventato realtà. Per noi una gratificazione: Manuel ci ha svelato che sulla carrozzina, spingendo le ruote, si guarda sempre in basso; invece oggi, a bordo di “Genny” i suoi occhi vedono il cielo».\nAngelo Rindone è docente del LAB Crowdfunding per il Non Profit in partenza il 4 dicembre 2020.\nTi aspettiamo al corso LAB Crowdfunding per il Non Profit!


Il Segreto settimana dall'11 al 16 ottobre 2020, con anticipazioni, ascolti...\nIl Segreto, Settimana dall’11 al 16 ottobre 2020\nAnticipazioni della settimana dall’11 al 16 ottobre 2020 per la soap novela spagnola “Il Segreto”, in onda dal lunedì al venerdì alle 16.10 e domenica alle 15 circa su Canale 5. Segue la tabella con i dati Auditel delle settimane precedenti per effettuare i confronti dagli appassionati della soap novela spagnola.\nCosa succederà nel corso della settimana? Andiamo a seguire le anticipazioni dalla puntata 2247 parte seconda alla 2253 (per i post di anticipazioni de Il Segreto, clicca QUI).\nMatias si professa innocente rispetto al suo rapporto con Alicia ma Marcela non gli crede. Il destino porta Marta e Adolfo a confrontarsi nuovamente…\nMarcela si scopre gelosa di Tomas, ancora una volta a causa di Alicia. Francisca ha un importante incontro con Mauricio: i due torneranno a fare squadra?\nIsabel cerca di capire se il rapporto esistente tra Ignacio e Pablo possa influenzare l’asse ereditario di cui beneficerà anche Adolfo in qualità di marito di Rosa.\nMatias cerca di recuperare il suo rapporto con Marcela, facendole un’accorata dichiarazione d’amore ma sarà sufficiente? Eulalia è ormai sul punto di distruggere Francisca una volta per tutte. Ignacio rivela a Manuela di aver mentito alla Marchesa ma perché?\nFrancisca e Mauricio sembrano ormai sul punto di riprendere la loro vecchia collaborazione con nuovi obiettivi. Adolfo riceve la visita di una sua vecchia conoscenza che lo minaccia apertamente…\nPablo confessa a Carolina di sentirsi ancora molto legato a lei. Dopo aver scoperto il segreto di Tomas, Alicia inizia a guardarlo con occhi diversi.\nA Puente Viejo accade qualcosa di terribile destinato a cambiare tutto. Infatti la Guardia Civile invade il paese… ma perché? Adolfo rivive alcune delle sue “notti brave” con un vecchio amico. Isabel soffre per l’amore impossibile che prova nei confronti di un uomo misterioso. Hipolito ricorda Gracia e la sua tragica scomparsa.\nManuela perde i sensi all’improvviso, destando preoccupazione in Carolina. A Puente Viejo ha luogo una rivolta che potrebbe mettere a rischio la vita di tutti i paesani.\nIsabel decide di rivelare a Francisca le informazioni in suo possesso sul conto di Raimundo. Alicia continua ad ingannare Tomas, portando avanti il suo piano.\nIsabel rilegge una lettera che svela il suo più grande segreto che riguarda il misterioso Jean Pierre. Marta sembra disposta a tutto, pur di riportare la pace a Puente Viejo.\nHa luogo un importante confronto tra Matias e Marcela: la riconciliazione è vicina? Adolfo scopre che il suo amico Juan si trova a Puente Viejo per un motivo ben preciso.\n← Post Precedente Post precedente:Soap & Novelas: Una Vita settimana dall’11 al 17 ottobre 2020 · FELIPE E MARCIA INIZIANO UNA RELAZIONE CLANDESTINA! GENOVEVA CHIAMA UN SICARIO CHE UCCIDE ALFREDO BRYCE!\nPost Successivo → Post successivo:AscoltiTV 11 ottobre 2020 · Dati Auditel della domenica: Polonia vs Italia (26,19%), tra Non è la D’Urso (11,93% + 15,87%), Non è l’Arena (4,78% + 5,70%), Che tempo che fa (10,30%), MasterChef (2,39%), il GFvip su Mediaset Extra. A Domenica In (19,17% + 18,70%), l’incontro a Teano tra Mara Venier e Maria De Filippi


3BMETEO.COM: "arriva la PERTURBAZIONE DELL'IMMACOLATA" | Notizie in un Click\nHome / Ambiente / 3BMETEO.COM: “arriva la PERTURBAZIONE DELL’IMMACOLATA”\n3BMETEO.COM: “arriva la PERTURBAZIONE DELL’IMMACOLATA”\nPIOGGIA E NEVE ANCHE A QUOTE BASSE, TEMPERATURE IN CALO – “Venerdì attese piogge e rovesci sparsi su Nordest e al Centro, più incisivi su Friuli Venezia Giulia, Toscana, poi anche Umbria e Lazio; qualche pioggia anche in Sardegna” – prosegue Ferrara di 3bmeteo.com – “poco o nulla sul Nordovest salvo maggiori piogge sullo spezzino e locali nevicate sui settori alpini di confine. In gran parte in ombra pluviometrica anche il medio versante adriatico, specie Abruzzo. Qualche pioggia infine anche in Campania, resto del Sud in attesa. Fiocchi mediamente oltre 600-1000m sui settori alpini interessati dai fenomeni, oltre 1300-1500m sull’Appennino centrale. Sabato rovesci e temporali sparsi su medio versante Adriatico e al Sud, più incisivi tra Marche, Abruzzo, Molise, Gargano, nonchè bassa Campania, Calabria tirrenica, Nordest Sicilia. Residui fenomeni anche su Nordest e centrali tirreniche ma in esaurimento, sole su Nordovest e Sardegna. Clima più freddo e ventoso ovunque, con neve dai 300-700m al Centro ma fiocchi a tratti in pianura non esclusi anche tra Romagna e Marche; neve inizialmente oltre i 1000-1500m al Sud ma con quota on calo. Domenica breve tregua, salvo qualche rovescio sul basso Tirreno, e clima ovunque freddo con forti gelate al Centronord. Tuttavia dalla sera si avvicina una nuova perturbazione al Nord.”\n← Previous Story Tour Ambiente Piemonte, pronti a governare ascoltando solo i cittadini\nNext Story → Rifiuti Lazio, Fratoni: “Nessuna delibera al momento, approfondimenti in corso”\nInvisibili generazioni” stasera in scena a Levico Terme


La smitologia abita qui.\nCercando Cariddi, sulla stessa strada verso l’estinzione, ho incontrato Polifemo, malridotto, peggio che dopo essere stato accecato da Ulisse… Non sono un visionario, né questa è una presuntuosa riedizione dell’Odissea di Omero, anche lui giocatore di fantasia. I miei timori, manifestati per gioco con un improvvisato dialogo per una scenetta teatrale, sulla cancellazione della Mitologia dal nostro territorio, si sono rafforzati alla Grotta di Polifemo di Milazzo. Ma prima di trattare del Ciclope con un occhio solo, analizziamo i guasti prodotti nel territorio dello Stretto di Messina per avere cancellato dalla Toponomastica luoghi universalmente noti attraverso la Mitologia. L’argomento, già oggetto di mie attenzioni in altri scritti, è qui di seguito concentrato in uno scambio di battute non lontane dalla realtà, tendenti al comico, anche se apparentemente destinate ad un teatro del grottesco o dell’assurdo.\nA scuola durante la ricreazione, due ragazze, la prima istruita e modesta, l’altra ignorante e boriosa, sono davanti ad una cartina geografica stesa come un giornale:\n-Ti dico che Ulisse è passato di qui!... Guarda qui la carta….\n-Io la carta della Sicilia la conosco… Non c’è bisogno che me la mostri!...\n-Ma tu guarda qui!... Questo è lo Stretto di Messina…\n-Vuoi che non conosca lo Stretto?.... Io ci abito sullo Stretto…\n-Allora conosci le sette figlie del Dio Eolo, il Dio del vento… Le sette sorelle….\n-Ah!...Si… Le Isole Eolie!.... Vuoi che non conosca le Eolie?!... Io ci abito d’Estate alle Eolie…\n-E non hai mai sentito cantare le Sirene?....\n-Non le conosco… Sarà un gruppo musicale del genere che non piace a me!...\n-Scommetto che non conosci neanche Colapesce!... Se non fosse per lui…\n-Sarà il pescivendolo preferito da mia madre…. Veramente!... Se non fosse per lui, niente aragoste…\n-No!...No!...Se non fosse per lui, la tua casetta sulla spiaggia sarebbe già affondata…\n-Adesso ricordo!.... Quel fusto che si tuffa dal tetto del Teatro Vittorio Emanuele!... Che matto!.\n-Ha un gran da fare a reggere il pilastro di Capo Peloro…Ma quando gli scappa la pipì molla tutto e la terra trema…\n-Allora nel 1908 sarà stata qualcosa di più di una semplice pipì…. Sarebbe il caso di mandarlo in pensione…\n-No…No… E’ la tettonica dello Stretto che ci deve preoccupare…\n-Dillo ai ragazzi che vanno matti per le tettoniche bioniche… Li vedessi sulla spiaggia!... Fanno gara per attirarne l’attenzione!.... Si butterebbero giù dal Pilone…. A volte oscurano il Faro per stare nel buio più assoluto… In intimità…\n-Come Ciccina Circè e ‘Ndria Cambria …\n-Mai incontrati…. Sicuramente andranno in discoteca da un’altra parte e dopo… E dopo!...\n-Lei veniva da Scilla e si incontrava con lui a Cariddi…. Tu non sei pure di Cariddi?...\n-Io?!.... Ma che dici!... Il mio paese si chiama “Portalampada”… In francese “Abatjour”… E il sindaco ha detto che il Pilone, Grosso Pilo, diventerà come la Torre Eiffel…\n-Ma di fronte a Scilla c’è sempre stata Cariddi!... Mi sa che non hai mai studiato l’Odissea…\n-Forse quel giorno non sono andata a scuola…\n-Ma questa è Mitologia!...\n-I funghi non mi sono mai piaciuti… Sanno di bosco….\n-No!... No!.... La toponomastica, va rispettata…\n-Fallo capire ai gatti!....L’unico topo divertente è “Topo che Parla”, quello della televisione!...\n-E’ inutile discutere con te!....O sei matta, o questa carta dello Stretto è tutta da rifare!....\nLa ragazza modesta strappa la carta e se ne va.\nE’ un dato di fatto considerare:\nche in tutte le scuole di ogni ordine e grado del mondo occidentale, dall’Europa tutta compresa verso occidente, fino alle Americhe e forse oltre, si studiano i Classici Greci, si può affermare che chi calca il suolo, permanentemente o occasionalmente, che sta a cavallo fra Ionio e Tirreno, si trova al centro della Mitologia e della Storia Universale. Per la stessa considerazione di prima la città di Messina potrebbe vantarsi, ma non lo ha mai fatto, di avere nel lungo elenco di villaggi che le fanno da corona, un piccolo agglomerato innalzato sugli altari della gloria dalla fantasia di un poeta greco. Sul mare dello Stretto è passato, o la fantasia di Omero lo ha fatto passare, Ulisse o Odisseo; un po’ più al largo, forse a Stromboli, si può ritenere che cantassero le Sirene.\nIo continuerò a cercare, a modo mio, Cariddi; so che esiste sotto altra denominazione, impropria e che sembra non arrecare disturbo alcuno ai suoi abitanti e alla Città di Messina “in tutt’altre faccende affaccendati e a queste cose morti e sotterrati”, come sentenziava, ma al singolare, Giuseppe Giusti in “Sant’Ambrogio”.\n… E Milazzo non è da meno; soddisfatta da un turismo incessante e migratorio verso le Isole Eolie, la Città del Capo “dimentica” di avere, fra le altre mete turistiche, la Grotta di Polifemo. Ne ho un vago ricordo, dopo tantissimi anni, per l’unica volta che ci sono entrato; saranno stati gli anni ’70 e nella Grotta forse si ballava o si faceva vita notturna. Di sicuro non si leggevano brani dall’Odissea ed il suo utilizzo non aveva niente a che fare con la Mitologia. Sapevo già di trovarla chiusa, su un terreno recintato malamente da una rete metallica sforacchiata, con tanto di cartello “Vietato l’accesso: Proprietà Privata”, ma ci sono andato lo stesso.\nPer due volte, nella stessa mattinata, ho camminato dal centro di Milazzo fino alla Grotta; la prima in esplorazione da solo, per calcolare i tempi di percorrenza, da utilizzare al meglio nella seconda, insieme a mio figlio. A conclusione di una prova di Matematica, nella quale era impegnato, ci sarebbe stato tempo per fare una lezione sul campo di Mitologia, sulle peripezie di Ulisse o Odisseo, nel suo viaggio di ritorno verso Itaca. Prima di giungere dalle parti della Grotta abbiamo incrociato due turisti francesi che borbottavano ed ho colto al volo un “…les Italiens!..”, che esprimeva la delusione di un viaggio a vuoto verso un luogo, più volte indicato da segnaletica, con l’unica certificazione di Mitologia impressa su un cartello più costoso e dettagliato: “Mitica Grotta di Polifemo”; e la prima impressione che ne ebbe, giungendovi dal mare, Ulisse o Odisseo:\n“Spelonca eccelsa nell’estremo fianco di lauri opaca ed al mare vicina io vidi.”\nNoi, viaggiatori del presente, non abbiamo avuto la stessa visione descritta da Omero; la Spelonca, c’è, esiste ed ha resistito a diversi tentativi di demolizione o di rovina. Il primo, dall’alto, è così descritto in “Messina e dintorni. Guida a cura del Municipio. 1902”:\n…E dalla marina si vede, in tutta la sua immane grandezza, alto su rupi selvagge e verdeggianti, l’antichissimo castello che fu l’estremo asilo dei borbonici, d’onde lanciarono sui garibaldini l’ultimo piombo fratricida. Il castello fortificato potentemente, con le cinta saracene, normanne e spagnole, ed oggi in gran parte distrutte, era inespugnabile. Queste fortificazioni si credono fatte da Riccardo da Lentini verso il 1229, e furon poi rifatte da Pietro Novelli nel 1745.\nIn tempi più recenti, durante la seconda Guerra Mondiale, la Grotta ha rischiato di essere bersaglio di incursioni aeree o cannoneggiamento dal mare, per la presenza, a pochissima distanza, di un bunker di difesa e avvistamento. Nelle immediate adiacenze, costruzioni per abitazione stanziale e stagionale, il campo di calcio “Grotta Polifemo” e la strada di collegamento della Costa di Ponente del Capo Milazzo, non sono poi così deturpanti come i resti dell’ultima destinazione d’uso della dimora del Ciclope con un occhio solo. Gli avanzi arrugginiti e scrostati di quello che è stato un botteghino d’ingresso, testimoniano dell’utilizzo commerciale da parte di una imprenditoria privata; segni di archeologia del divertimento e del senso degli affari applicato ai luoghi mitologici. Non posso testimoniarlo, ma mi è stato detto che le rocce e tutto ciò che è sopraelevato attorno alla Grotta, sono presi d’assalto dai tifosi o “portoghesi”, che non hanno trovato posto sulle gradinate del campo sportivo o voluto risparmiare i soldi del biglietto d’entrata.\nLa spiaggia, bellissima, di giorno sarà fonte di ispirazione poetica, di sana attività balneare e di romantiche passeggiate; di notte sarà teatro di focosi momenti amorosi e i segni lasciati sul campo aggiungono degrado e senso di abbandono.\nLa stessa delusione che faceva borbottare i due turisti francesi, l’ho letta nei gesti di stizza di mio figlio, che si chiedeva perché un luogo così universale debba essere di privati cittadini. Non ho saputo rispondere; ho improvvisato una giustificazione che dice tutto e niente: la smitologia abita qui!.. Io e Rosario, padre e figlio, siamo comunque tornati a casa soddisfatti di aver calcato un suolo pregno di mistero, di echi che giungono da lontano e che profuma di ricordi scolastici, come una lezione all’aperto. Noi, gli Italiani o “les Italiens”, non tutti …e meno male!..., siamo bravi anche a dimenticare il passato, sotto qualsiasi forma ci sia stato consegnato.\nRestringendo il campo, a Milazzo, come Ulisse, fanno ancora credere al Ciclope che la colpa è di “Nessuno”; a Messina, ancora più bravi, abbiamo sostituito Cariddi con una lampada girevole, strumento utilissimo alla navigazione, ma che disorienta eventuali cultori della Mitologia, di passaggio dallo Stretto. Se avesse potuto sapere in anticipo di tanto scempio di luoghi e di toponimi, usciti dalla sua mente, sono certo che Omero avrebbe trovato altri scenari alla sua Odissea; forse meno belli ma abitati da gente più affidabile e rispettosa di una fetta della Storia Universale.


FORT MARGHERITA... costruito da Charles Brooke, nipote di James.\nPubblicato da fabri a 03:43 Nessun commento:\nLA TIGRE DELLA MALESIA - ALTRE IMMAGINI\nAncora immagini da la tigre della Malesia. In una di queste potete ammirare il mostro in cui si imbattono Yanez e Wan Horn, a dimostrazione che qualcuno prima di me e Pavone aveva immaginato cose simili, anche se non necessariamente un Continente scomparso...\nPubblicato da fabri a 01:04 Nessun commento:\nLA TIGRE DELLA MALESIA - ILLUSTRAZIONI\nLa Tigre della Malesia è sia il titolo originario de Le Tigri di Mompracem, di Emilio Salgari, sia il titolo di un'opera scritta diversi anni dopo da Luigi Motta, o per meglio dire da Emilio Moretto, che era il "negro" stipendiato o meno dal Motta alla bisogna. L'edizione che è più facile trovare sul mercato dell'usato è quella della casa editrice Viglongo, che nella versione più comune ha come al solito le illustrazioni a colori. Ma questo libro di Motta ha avuto anche edizioni in fascicoli e le loro copertine,erano a colori, da cui probabilmente la Viglongo le aveva ricavate. Eccone allora alcune ripromettendomi di metterne altre.\nPubblicato da fabri a 04:40 Nessun commento:\nGLI UOMINI VOLANTI di Luigi Motta - Nuova piccola scoperta letteraria\nScavando nel pozzo senza fondo delle opere ispirate a Salgari e ai suoi mondi, vien fatto ogni tanto di effettuare qualche nuovo ritrovamento che modifica o amplia quanto a suo tempo scoperto da altri.\nE' il caso de "Gli uomini volanti" di Luigi Motta. Per anni nel sito dell'esimio prof. Bartocci, che stimo moltissimo, era scritto che questo volume era un'opera fantasma di Luigi Motta.(lo leggerete nel pezzo che riporto integramente). In questi ultimi anni poi, si deve a un bravo bibliofilo, Cristian Scalambra, aver scoperto l'edizione italiana presumo rarissima del volume, che era stato pubblicato sotto pseudonimo. Tempo addietro ho rintracciato il volume e acquistato. Oltre al testo di Motta (Mac Lane) ci si trovano anche molte foto di apparecchi avveniristici per l'epoca. Non mi dilungherò sulla storia che è sullo stile di Motta.\nMa intanto leggetevi quanto scrive Bartocci sul suo sito e di seguito la mia integrazione...\n"""XX Gli uomini volanti, Bemporad, Firenze, anni '20\n[Questo libro, che in Italia risulta una delle "opere fantasma" di Luigi Motta, risulta invece essere stato pubblicato sia in Francia, come: Les hommes volants (in feuilleton, sin dal 1909; precisamente, in 10 puntate sul settimanale Nos Loisirs, dal N. 34 del 22/8/1909 al N. 43 del 24/10/1909, il che lascia pensare a una precedente analoga pubblicazione su qualche rivista in Italia), sia più tardi in Spagna, come: Los hombres que vuelan (1955). E' assai probabile che qui da noi Motta ne abbia utilizzato il contenuto per L'Areoplano Nero.]\n[Nota importante (4.XI.2014): Il bibliofilo Cristian Scalambra ci segnala cortesemente l'esistenza di un'edizione italiana di tale opera, con il titolo: "Gli uomini volanti Da Parigi a Roma in aeroplano!" (Amministrazione Notari, Milano, traduzione italiana di I.V., senza data, ma probabilmente 1914). Il fatto è che Motta pubblicò il libro con lo pseudonimo "Mac Lane" (il che spiega anche l'accenno ad una falsa traduzione italiana), forse perché al tempo era legato da un contratto in esclusiva con l'editore Treves (vedi le note biografiche alla fine del presente documento), e tale circostanza ne ha con ogni verosimiglianza causato l'oblio. Scalambra è anche in possesso di una lettera del citato editore all'autore, nella quale si parla pure di un altro romanzo di Motta in procinto di essere pubblicato, "Il raid New York Parigi Viaggio in automobile attraverso il mondo", dove afferma esplicitamente: "Sarà in tua facoltà di scegliere uno pseudonimo, da mettere d'accordo con me sul tuo libro invece del tuo nome".] """"\nSono di nuovo io. Ebbene oggi mi è arrivato "L'areoplano nero" (sic) di cui parlammo in questo gruppo (di Facebook) qualche tempo fa. (C'era anche la copertina). Ebbene sono in grado di confermare che è proprio il testo de "Gli uomini volanti", che quindi risulta non più un titolo fantasma, ma addirittura edito due volte da Motta, una volta col suo nome e una volta con lo pseudonimo di Mac Lane. Non solo, "L'Aeroplano nero" contiene anche altri due racconti, uno è " I naufraghi dell'Hansa" che poi la Viglongo ripubblicò ampliato di diversi capitoli, attribuendolo all'improbabile duo Motta Salgari....\nPubblicato da fabri a 10:51 Nessun commento:\nFABRIZIO FROSALI - LA MIA PASSIONE PER SALGARI - INTERVISTA DEL "CORSARO NERO"\nNel 2016 apparve in rete questa mia intervista fattami dall' equipe del premio "Il Corsaro Nero", relativa al mio libro "Sandokan nel continente scomparso". Poichè non si trova più in rete, credo utile riproporla nel mio blog, relativo a "cose" salgariane.\nFabrizio Frosali: la mia passione per Salgari\nÈ noto che tra i tanti lettori che seguono e supportano il concorso del Premio Salgari, ci siano alcuni appassionati che di questo grande autore non si stancano mai. Questa loro affezione verso lo scrittore e per i personaggi da lui inventati è talmente forte, che alcuni amanti hanno deciso che, se Salgari non può più scrivere racconti, loro potevano essere pionieri nell’impresa di riscoperta. È questo il caso di due amici, Fabrizio Frosali e Patrizio Pavone, che, anche se divisi da innumerevoli chilometri (il primo infatti è livornese, mentre il secondo romano) sono riusciti a scrivere un romanzo che tenta in tutto e per tutto di emulare il grande fondatore del racconto di avventura italiano. Sandokan nel continente scomparso è il romanzo che hanno scritto a quattro mani, che si colloca temporaneamente fra due romanzi di Salgari, nel tentativo di fare da “anello di congiunzione”.\nQuesta l’intervista a Fabrizio Frosali.\nFabrizio, ci può dire da dove nasce la sua passione per Emilio Salgari?\nVede, io ora sono in pensione, ma è fin da quando ero ragazzo che ho la passione per Salgari. Mi ricordo che il momento più bello della mia infanzia, infatti, era quando i miei genitori, nel giorno di Natale, mi regalavano dei libri. E in particolare dalla prima volta che mi regalarono un romanzo di Salgari, quello fu il momento in cui nacque la mia passione, sia per lui che per tutti quegli scrittori di storie di avventura. Pensi addirittura che io, con i miei amici, avendo già letto tutti i libri di Salgari, ci chiedevamo perché spesso tra due romanzi consequenziali si sentisse come un vuoto, quasi fossero state omesse delle parti.\nSolo in seguito scoprii che, dopo la morte di Salgari, i due figli commissionarono ad ignoti scrittori la composizione di nuovi romanzi, da attribuire poi al deceduto autore. Questi romanzi vengono chiamati apocrifi.\nEd è proprio in mezzo a due di questi romanzi dalla cronologia sospetta che lei e Pavone avete collocato il vostro scritto, “Sandokan nel continente scomparso”, giusto?\nEsattamente. Il romanzo si inserisce fra due testi di Salgari, tra i quali sentivamo mancare qualcosa, una qualche parte mediana che doveva essere magari stata abbozzata, ma mai effettivamente venuta alla luce. Ne parlai anche con Pavone, un mio caro amico, benché io non lo conosca personalmente, in quanto lui vive a Roma mentre io sono Toscano. Lui aveva lo stesso mio presentimento: mancava qualcosa. Alcuni riferimenti all’interno dei libri non tornavano. Ci mettemmo quindi a scrivere insieme questo romanzo, solamente per gusto personale all’inizio, perché ci mancavano le formidabili avventure di Sandokan e dei suoi compagni, poi riuscimmo anche a pubblicarlo. – si intuisce un sorriso nel tono di voce di Fabrizio, che, nonostante sia già passato un anno dalla pubblicazione del romanzo, si percepisce quanto ancora vada fiero di questo obbiettivo.\nQuali sono le caratteristiche dello stile di Salgari che ha utilizzato nel proprio libro?\nCiò che era possibile. Fra noi e Salgari c’è un abisso. Salgari era uno scrittore eccezionale, ma una delle sue peculiarità era che scriveva non solo per passione e per raccontare storie, ma anche per erudire i giovani. E ci riusciva, con quelle sue grandi descrizioni di popoli, animali, paesaggi, culture, usanze. Purtroppo queste descrizioni così lunghe e dettagliate oggi sono superate; sono superate perche purtroppo è idea comune nella gente quella di credere di sapere ormai tutto. Quindi noi abbiamo cercato di sfrondare proprio questo aspetto.\nCi discostiamo poi da Salgari anche per un altro elemento, che qualcuno potrebbe interpretare come un’azione abbastanza criticabile: al contrario dello stile di Salgari, che è avventuroso ma realistico, noi abbiamo inserito all’interno del nostro testo elementi di tipo misterioso e fantastico, come, ad esempio, fughe in passaggi sotterranei, leggende di terre scomparse e mitiche guerre tra gli dei.\nAvete tenuto fede agli eroi come li aveva inventati Salgari, immagino.\nAssolutamente sì. Abbiamo cercato quanto più possibile di mantenere i personaggi nel loro carattere, nel loro stile, come parlano e come si comportano.\nCosa ne pensa di Salgari nel mondo?\nPenso che sia una cosa molto bella che questo fantastico e straordinario scrittore stia venendo riscoperto anche in altri paesi, come ad esempio in America Latina e negli Stati Uniti, dove ci sono sempre nuove ristampe dei suoi romanzi e anche alcuni scrittori che tentano di inventare nuove avventure per i personaggi salgariani.\nÈ molto importante che venga attuato questo procedimento di riscoperta; è molto importante per la cultura e per la formazione personale di ognuno.\nPubblicato da fabri a 22:20 Nessun commento:\nI VENTIMIGLIA CONTI, CORSARI, EROI di Davide Barella con l'aggiunta del Corsaro Azzurro.\nNon posso esimermi da segnalare questo ottimo volume che non può mancare assolutamente nella biblioteca di chiunque ami i corsari inventati da Emilio Salgari. Inventati fino a un certo punto, perchè l'ottimo autore Barella, che già aveva rintracciato in un precedente volume la possibile incarnazione del vero Corsaro Nero, qui estende il suo campo di indagine a tutti gli altri Ventimiglia . Ne risulta una lettura piacevolissima, avvincente come un romanzo, zeppa di riferimenti storici e brillante anche, per il modo familiare di come Barella sciorina i suoi dati senza pretenzione scherzandoci anche sopra. Il libro tiene conto di tutti gli apocrifi, cari al sottoscritto, e come evidenziato nel titolo di questo post, anche del "Corsaro Azzurro", di cui esistono varie incarnazioni come ho già spiegato in post addietro. L'ho nominato qui, perchè questo titolo è importante per l'inclusione nella serie dei pirati Salgariani, anche del romanzo di Fancelli "ALESSANDRO BRACCIO DI FERRO", come avevo solo accennato nel post che elenca tutti i volumi della serie nell'ormai lontano Aprile 2012. Sono lieto che Barella, cui ho comunicato la mia tesi, l'abbia condivisa con me e l'abbia pubblicata nel suo libro. Per saperne di più non vi resta che procurarvelo.\nPubblicato da fabri a 08:06 Nessun commento:\nSANDOKAN NEL NAUTILUS DI NEMO - nuovo libro\nFinalmente i due più grandi personaggi di Emilio Salgari e Jules Verne s’incontrano! Con alle spalle un tragico passato simile, pare logico che i due si alleino contro il nemico comune… Basterà il Nautilus a contenere l’impetuosità e nobiltà d’animo di Sandokan in contrapposizione al freddo calcolo e genio del capitano Nemo? Una nuova avventura del ciclo malese da parte del sottoscritto... https://www.youcanprint.it/fiction/fiction-azione-e-avventura/sandokan-nel-nautilus-di-nemo-9788892697102.html\nPubblicato da fabri a 09:09 Nessun commento:\nCronologia di SANDOKAN e dei pirati della MALESIA\nOggi Emilio Salgari è uno scrittore quasi dimenticato. Ogni tanto escono in edicola delle collane che intendono ambiziosamente riproporre...\nI romanzi falsi di EMILIO SALGARI\nOggi Emilio Salgari è uno scrittore quasi dimenticato. Ogni tanto escono in edicola delle collane che intendono ambiziosamente ripropor...\nIl corsaro delle ANTILLE-Eroe salgariano dimenticato\nRecentemente è uscito il volume “Salgari, Salgariani e falsi Salgari” edito dalla Fondazione Rosellini, a grande formato, con un ampis...\nIL CORSARO AZZURRO - QUALE? SONO TRE, SE NON DI PIU'!\nNel corso della ricerca su eventuali epigoni o falsi Salgariani, non si può non imbattersi nel “Corsaro Azzurro”, se non altro per via del ...\nFORT MARGHERITA... costruito da Charles Brooke, ni...


Dietro alle nostre DOP,\nc'è sempre una grande bellezza\nUn viaggio alla scoperta dei Salumi Piacentini DOP e del meraviglioso territorio in cui da sempre vengono prodotti.\nDal 18 al 25 maggio 2022 torna in Germania l’iniziativa Salumi Piacentini DOP On Tour, una Restaurant Week all’insegna dei tesori culinari di Piacenza: Coppa Piacentina DOP, Salame Piacentino DOP e Pancetta Piacentina DOP.\nLE 3 DOP\nTre prodotti unici, tre opere d'arte del gusto che racchiudono i valori di una tradizione senza tempo.\nGusto nobile e raffinato, frutto di sapienza antica e di una tradizione artigiana. Vera espressione dell'eccellenza culinaria Piacentina.\nDelicata e spiccatamente dolce. Un prodotto pregiato dai profumi unici e dalla scioglievolezza irresistibile.\nQualità Garantita dall'Unione Europea\nIl marchio garantisce sicurezza alimentare, origine geografica dei prodotti e tutela dell'ambiente e dei metodi di lavorazione tradizionali.\nTutta la bellezza che c'è dietro\nLa Magia delle Valli Piacentine\nLa bellezza di un luogo unico, dalle caratteristiche naturali, storiche e culturali dove nascono, da sempre, capolavori alimentari.\nUna Storia che Comincia a Tavola\nSapori unici, semplici e genuini. Un gusto inconfondibile in grado di valorizzare e rendere speciale ogni tavola.\nSolo la sapiente abilità manuale dei nostri produttori, unita all’esperienza e alla cura per i dettagli, dà vita all’eccellenza.\nNato per custodire le nostre opere\nDal 2007 custodisce, promuove e valorizza i Salumi DOP Piacentini


Intervista a Marco Raspanti di *GRAMS, il collettivo dietro a “Baby” | 1977\nCollaboratori 1977 — 26 Novembre 2020\n*GRAMS è un progetto nato con l’intento di concretizzare le idee di un collettivo di giovanissimi autori, sceneggiatori e storyteller: Giacomo Mazzariol (22 anni), Re Salvador (28 anni), Antonio Le Fosse (25 anni), Marco Raspanti (29 anni) ed Eleonora Trucchi (26 anni). Nel 2018, quando Netflix ha deciso di distribuire in 190 paesi la loro serie Baby, prodotta da Fabula Pictures e liberamente ispirata allo scandalo delle “baby squillo dei Parioli”, hanno svoltato, concludendo tre stagioni che, tra critiche e apprezzamenti, hanno avuto un successo capillare, diventando un caso mediatico. Per risalire alle radici di Baby, abbiamo incontrato virtualmente il co-fondatore del collettivo *GRAMS, Marco Raspanti, che tra confessioni e curiosità sulla fase creativa, ha condiviso con noi le sue riflessioni sul tema teen drama, ora nel pieno della sua seconda golden age, e sull’importanza di integrare nella messa in scena la comunicazione veicolata dai social media.\nBaby infatti parla ai giovani utilizzando il loro stesso linguaggio, e lo fa attraverso una scelta musicale estremamente fresca, con nomi come Dark Polo Gang, Achille Lauro e Tommaso Paradiso, e la presenza massiccia di chat, post, Instagram stories che invadono costantemente la narrazione e ne costituiscono il motore, facendosi riflesso di una generazione in cui la discomunicazione è, a tutti gli effetti, una pratica social(e).\nCiao Marco, partiamo dal principio. Baby è il secondo prodotto made in Italy distribuito dal colosso americano Netflix dopo Suburra – La serie. Come è nato tutto?\nCome collettivo avevamo sviluppato l’idea di Baby già da quattro o cinque mesi, finché non abbiamo trovato un produttore, e da lì è iniziato un periodo pazzesco. Lavoravamo giorno e notte. Per noi era la prima esperienza… immagina come ti puoi sentire quando ti viene detto che questo pitch è piaciuto a Netflix e scriverai una serie che verrà distribuita in 190 paesi. Quando mi hanno fatto vedere la grafica del lancio mi sono sentito male.\nUn post condiviso da Marco Raspanti (@marco_raspanti89)\nPer la prima stagione avete potuto contare sulla collaborazione di Isabella Aguilar e Giacomo Durzi, sceneggiatori avviati che hanno lavorato a prodotti di fiction diventati iconici, come I Cesaroni e Distretto di polizia. Si tratta però di serie legate ancora alla televisione generalista, lontani dal gusto internazionale e contemporaneo di Baby. Come hanno influenzato il vostro lavoro?\nNoi eravamo i creatori, ma eravamo anche inesperti, in pieno mare aperto. Avevamo avuto l’idea giusta al momento giusto ed eravamo anche le persone giuste per realizzarla, ma avevamo bisogno di figure che ci potessero guidare con l’esperienza laddove non saremmo riusciti ad arrivare da soli. Certo, Isabella e Giacomo hanno fatto prodotti generalisti, ma non si discostano molto negli intenti dai progetti targati Netflix: fondamentalmente vuole arrivare al cuore di più persone possibile, di più paesi del mondo possibile e con prodotti di qualità; quindi ha un tipo di mentalità ad ampio raggio. A differenza nostra, Isabella e Giacomo sapevamo come approcciarsi a un pubblico così ampio e insieme abbiamo fatto delle scelte molto azzeccate, migliorando di stagione in stagione.\nIl passaggio dalla prima alla terza stagione è una lenta progressione verso l’oscurità, fino a risultare opprimente. Una scelta interessante e, forse, rischiosa...\nLa prima stagione è stato un grosso setting, Baby è come un film diviso in tre atti, in cui il primo è la presentazione di un mondo, a livello di plot va un po’ più lento, ma fornisce un’idea chiara dei personaggi e della loro condizione. Bisogna anche considerare che non è un horror o un thriller in cui è necessario che fin da subito ci sia tensione, è una serie teen. Quindi per noi era essenziale costruire con attenzione la rete di relazioni tra i personaggi, raccontando la vita segreta della Gen Z per com’è davvero, a differenza di come può sembrare.\nMolte critiche sono infatti nate proprio dalla scelta del genere teen per trattare un fatto di cronaca nera. Cosa ne pensi?\nÈ comprensibile che le persone si aspettassero qualcosa di molto più morboso, più dark. Ma abbiamo voluto individuare con precisione il nostro pubblico di riferimento e metterlo al primo posto rispetto a tutto il resto, plasmando di conseguenza il nostro linguaggio. Rientra nella pop di *GRAMS: emozionare universalmente, su larga scala.\nUn post condiviso da Quanto Pesa un’Idea (@collettivograms)\nL’attenzione al target giovanile emerge anche dalla presenza massiccia dei social media. In che modo influiscono sulla narrazione?\nCredo che il messaggio che volevamo trasmettere con Baby sia arrivato in modo evidente: intendere il mondo social, a livello concettuale, come una scatola dei personaggi. Baby è incentrata sul conflitto tra amore e controllo, e ci siamo chiesti se per questi ragazzi, che vivono ai Parioli, forse il mondo più bello possibile, fosse possibile amare e quanto fosse difficile. I Parioli sono una realtà fatta di apparenza, e in questo tipo di situazioni l’amore è quasi impossibile che esista. I social media sono stati il linguaggio perfetto per raccontare questo mondo: i social media rispecchiano il modo in cui i personaggi vogliono apparire, negando il loro vero essere. Questo è stato il punto di partenza di tutto.\nE per quanto riguarda il rapporto tra social e personaggi?\nIn una delle prime presentazioni di Baby, era incluso un grafico in cui veniva mostrato l’utilizzo dei diversi social da parte di ogni personaggio. Niccolò, per esempio, utilizzava principalmente un social per rimorchiare, proprio per dare l’idea della sua personalità: il re della scuola, il bomber, quello che utilizza i social soprattutto per farsi gli affari suoi. È da lì che parte il personaggio, e così tutti gli altri. Simonetta non la vedrai mai sui social, Chiara e Ludovica invece le vedrai sempre con il cellulare in mano. E questo dice molto di ciascuno di loro, li caratterizza.\nAll’interno della serie le comunicazioni via social media costituiscono spesso il motore della narrazione, innescando dinamiche anche problematiche, come il revenge porn e il cyberbullismo. Uno dei momenti cruciali della terza stagione avviene proprio in una diretta Instagram, perché è il modo più veloce ed efficace per arrivare a tutti e, di rimbalzo, al mondo.\nIn alcuni momenti emerge una visione critica nei confronti del modo in cui i media hanno trattato il fatto di cronaca del 2013, ma avete sempre ribadito la vostra estraneità a un qualsivoglia intento di denuncia sociale. Un sassolino nella scarpa che volevate togliervi?\nSpesso e volentieri i media mainstream e istituzionali, di fronte a situazioni che non riescono a comprendere bene, tendono a straparlare, a brutalizzare, a deformare. Durante la fase di ricerche inerenti al caso di cronaca, abbiamo riflettuto sulle motivazioni dietro alle scelte delle protagoniste, e siamo arrivati a conclusioni lontane da quelle avanzate dai giornalisti all’epoca, parecchio giudicanti e cieche di fronte a un disagio sociale più che presente. Noi volevamo semplicemente raccontare queste vicende passando attraverso il cuore e l’intimità dei personaggi, togliendo tutto ciò che è stato cronaca e pettegolezzo, ma evitando anche un approccio distaccato alla Sofia Coppola.\nIl paragone con Skam Italia è inevitabile, sia per la presenza massiccia dei social media, sia per alcune scelte tematiche, radicate nel genere teen drama. Ci sono stati altri prodotti che hanno influenzato la scrittura di Baby?\nEssendo cresciuti con le serie e i film teen in cui c’erano gli armadietti, il quaterback, le cheerleader e tutto il resto, le nostre reference non erano italiane. La sfida di Baby era quindi ricreare un mondo realistico ma anche universale. La scelta del regista, Andrea De Sica, di ambientare la serie in una scuola un po’ asettica è stata perfetta per questa necessità.\nLe influenze di Baby dipendono dalle stagioni. Per esempio, nella terza ci siamo ispirati a Giovane e bella di Ozon (Francia, 2013) per il personaggio di Chiara, uno dei più difficili da scrivere. La protagonista sedicenne del film, una volta che perde la verginità, non dà più peso alle relazioni e al sesso, iniziando a prostituirsi e buttandosi a capofitto in un mondo dove è estremamente desiderata, ma dal quale rimane sempre distaccata emotivamente. Proprio come l’apatia di chiara. Un’altra nostra reference è stata Skins (Regno Unito, 2007 – 2013). Senza dubbio è diversissima da Baby, perché è verticale e analizza un personaggio diverso in ogni puntata, però ha un mood che abbiamo provato a dare anche noi alla serie.\nPensi che i social media come Instagram e Tik Tok saranno o sono già la nuova serialità? Prenderanno il posto di Netflix?\nPenso che ciò che si sta spostando sui social sia il reality show, più che la serialità, soprattutto con Instagram e con quel genio di Chiara Ferragni: la sua vita è già a tutti gli effetti un reality. I social permettono di vedere le celebrità, le persone che ai nostri occhi sono divinità, come dei banali esseri umani. Penso però che, per quanto le stories di Instagram corrispondano al to be continued seriale, la funzione e l’effetto siano diversi. La serialità ha ancora bisogno di una piattaforma precisa, mentre i social media sono voyerismo, ed è lì che secondo me ci si sposterà sempre di più.\nTags: 19771977magazinebabyCARcollettivo gramsintervistanetflixnetflix italiarecensioneserie tvteenteen drama\nNext post Loop temporale spersonalizzazione e sostituibilità: “Nimic” è l'incubo distopico di Lanthimos\nPrevious post Guida all'ascolto: l'America disillusa di Lana Del Rey


CastelvetranoSelinunte.it > Cronaca > Parco Selinunte riapre con successo: prima domenica con 793 visitatori\nLa riapertura del Parco archeologico di Selinunte è stato un successo: 793 visitatori nel solo giorno di ieri (domenica). Nel dopo lockdown la prima domenica coi cancelli aperti, ha fatto registrare un’ottima partecipazione di visitatori, complice la bella giornata di sole e l’ingresso gratuito. «Non è il tempo dei trionfalismi – ha commentato il direttore del Parco, Bernardo Agrò – bisogna avere rispetto del momento epocale che stiamo vivendo, con un’emergenza in corso. Ma la prima risposta dei visitatori, dopo questa lunga chiusura, ci fa molto piacere».\nChi è entrato ieri al Parco, ha avuto la possibilità di tornare ad ammirare templi, Acropoli e la mostra all’interno del Baglio Florio. Tutto inserito in un concetto di Museo all’aperto, con l’attività dei cantieri già avviati, sul finire del 2019, dal neo direttore Agrò. Il Parco ha aperto anche collaborazioni con associazioni del territorio e il direttore pensa già alla realizzazione di eventi per un turismo esperienziale.\nIl Parco, intanto, nell’ultimo trimestre del 2019 ha fatto registrare un +12% di presenze, rispetto all’andamento degli altri Parchi. E dal 21 giugno sarà attivato ufficialmente il percorso di sicurezza anti Covid-19 per i visitatori, con un diradamento naturale. Dall’ingresso si potrà raggiungere l’area dei grandi Santuari, poi tappa al Baglio Florio, passaggio tra le colture (il grano antico), arrivo all’Acropoli, tappa finale alla zona della Malaphoros e ritorno dalla strada asfaltata, su un percorso diverso rispetto a quello d’ingresso.


Noleggio Biciclette a Larnaca da €3/giorno - Cerca su BikesBooking.com\nTop 5 migliori noleggi di biciclette a Larnaca\nSe un giorno sarai in Larnaca, Cipro, non pensare che le tue uniche opzioni per spostarti siano le foots e il trasporto pubblico. Puoi sempre noleggiare una bicicletta da alcuni noleggi locali e goderti questa fantastica città da solo. La bicicletta è un tipo di trasporto eco-compatibile che ti offre più impressioni. Puoi anche scoprire tutti i posti interessanti nascosti ai turisti. Qui troverai una guida su come trovare il noleggio di biciclette più popolare ed economico in Larnaca.\nDi cosa hai bisogno per noleggiare una bicicletta in Larnaca\nTrova le migliori offerte sul noleggio di biciclette in Larnaca;\nQuando si effettua una prenotazione di una bici è anche possibile ordinare i seguenti servizi e attrezzature extra: casco, navigazione GPS, pedali clip, casse laterali, portapacchi posteriore, cesto, luce, guanti, tachimetro, guida individuale o tour, assicurazione completa, uno -autonoleggio, consegna in hotel, consegna al porto marittimo o consegna all'aeroporto di Larnaca.\nLa maggior parte dei nostri noleggi di bici in Larnaca ha molti anni di esperienza e ti fornirà una bike, un casco, una serratura, una mappa con piste ciclabili e un servizio cordiale. Il numero di queste aziende conta ogni giorno, quindi se si desidera noleggiare una bicicletta in Larnaca, basta usare il modulo di ricerca nella parte superiore della pagina. Buon viaggio!


YOUng | Come vedere X Factor e altri programmi italiani in streaming\nX Factor è uno dei programmi tv italiani più seguiti in assoluto: un vero e proprio talent incentrato sulla musica che ha reso famosi moltissimi cantanti tra cui Francesca Michelin, Lorenzo Fragola, Giusy Ferreri e Marco Mengoni. Artisti di un certo calibro quindi, che durante il programma hanno dovuto confrontarsi con molti avversari di talento e con i giudici. Quest’anno la giuria di X Factor cambia aspetto: accanto a Mara Maionchi infatti nella 13a edizione troveremo Malika Ayane, Samuel dei Sibsonica e Sfera Ebbasta. Non vedremo quindi più Fedez e gli altri giudici che ci avevano tenuto compagnia nelle ultime edizioni, ma potremo comunque seguire X Factor e tutti i programmi televisivi più popolari anche in streaming.\nOggi vi spieghiamo come fare per vedere dalla Smart TV ma anche dal tablet o dallo smartphone i vostri programmi preferiti, naturalmente in anteprima.\nDove vedere X Factor e gli altri programmi tv di successo\nX Factor è un programma che va in onda su Sky, ma non tutti sanno che non è necessario avere un abbonamento alla pay tv per poter vedere tutte le puntate di questo talent in anteprima. Oggi infatti ci si può iscrivere a Now TV: il servizio di streaming firmato Sky. Alla pagina https://www.nowtv.it/watch/intrattenimento/home potete trovare tutti i programmi tv che sono disponibili da questa piattaforma: non solo X Factor ma anche Matrimonio a prima vista Italia, 16 anni e incinta Italia, E poi c’è Cattelan e via dicendo.\nQual è la differenza tra Now TV e l’abbonamento a Sky? Semplice: per guardare in streaming qualsiasi tipo di programma, film, serie tv ma anche eventi sportivi non occorre la parabola e nemmeno un televisore. Si tratta di una piattaforma di streaming come molte altre, che però vanta una scelta ampissima e soprattutto di qualità. Chi non ha una TV può comunque seguire i propri programmi preferiti su Now TV dal proprio pc o dal proprio tablet senza alcun problema, perché l’unica cosa che occorre è una connessione ad internet.\nNaturalmente Now TV è compatibile anche con le Smart TV: basta scaricare sul proprio dispositivo l’applicazione ed inserire le proprie credenziali per vedere programmi, film e serie tv senza alcun problema, con una risoluzione eccellente.\nQuanto costa l’abbonamento per il servizio di streaming?\nOggi esistono siti pirata che offrono la possibilità di vedere alcuni film (solitamente molto datati) in streaming gratis, ma sono portali illegali che andrebbero sempre evitati. Al di là di questo, se vogliamo seguire i programmi più polari come X Factor dobbiamo per forza pagare un abbonamento perché ogni emittente ha la propria esclusiva. In tal caso è proprio Sky l’unica che trasmette le nuove puntate di X Factor e con essa la sua piattaforma di streaming Now TV. L’abbonamento ha un costo più che accessibile: il canone mensile è ridotto e del tutto abbordabile infatti sono moltissimi coloro che hanno scelto questo servizio. Il costo vero e proprio dipende da ciò che si vuole vedere: serie tv, cinema, programmi tv, sport e via dicendo ma parliamo sempre di cifre vantaggiose.


#GIRAMILANO: il nuovo servizio di delivery de Le Biciclette – MyMI.it\nHome » Eventi a Milano » Food & Drink » #GIRAMILANO: il nuovo servizio di delivery de Le Biciclette\nL’Art Bar&Bistrot le Biciclette di Milano torna – letteralmente – in sella e riparte nel post lockdown (e nel completo rispetto delle norme della Fase 2) con #GIRAMILANO, il suo specialissimo servizio di delivery su due ruote, a cui si aggiunge anche la possibilità del take away direttamente in loco.\nIl tutto dal giovedì al sabato, dalle 18.00 alle 22.00.\nIn entrambi i casi l’ordine può essere fatto telefonicamente. Con il delivery saranno direttamente i ragazzi del locale ad effettuare la consegna, ovviamente in Bicicletta.\nTra le specialità della casa:\nda non perdere le ormai rinomate Focacce, preparate con impasto di farine integrali con 24 ore di lievitazione naturale, sono croccanti, leggere e gustose, le originali Bici Bowls, per cui vengono utilizzati risi italiani, cotti con metodo sushi e conditi con ricette della cucina Italiana ed internazionale, e gli immancabile Burghers Bike, tutti serviti con patatine homemade.\nInsomma, ottimi piatti per tutti i gusti da assaporare direttamente a casa, con la garanzia dell’impeccabile servizio e della qualità de Le Biciclette, versione delivery o da asporto, anti covid-19!\nDal giovedì al sabato, dalle 18.00 alle 22.00\nContatti telefonici: 02 58104325 / 02 8394177\nPagamento: si potrà effettuare tramite contanti oppure pos direttamente a casa\nDal 07 maggio 2020 - 18:00\nal 30 maggio 2020 - 22:00


Giovedì: libero_Tag: i 100 euro regalati alle case editrici – Il dilemma del porcospino\nSì, lo so, il gioco è vecchio di un anno e soprattutto non so da chi sia partito, ma ho sempre voluto farlo e penso possa anche essere utile per permettere ad altri di risparmiare un po’ di soldi, che in questo periodo di crisi male non fa.\nVi piace l’idea? Chiunque può sentirsi libero di partecipare, di rispondere in questo post o di spostare il gioco sul suo blog, di citarmi oppure no ( ma se lo fate anche voi fatemelo sapere, sono curiosa di conoscere i vostri libri da incubo 😛 ).\nOk, calcolatrice alla mano e let’s start!\n(ps. l’ordine dei romanzi è puramente casuale)\nTopi di Gordon Reece, 16,00 €\nLa tematica sarebbe anche stata interessante (il meccanismo di trasformazione da vittima a carnefice), ma lo stile narrativo e la caratterizzazione dei personaggi sono alquanto puerili e semplicistici, finendo così con lo svilire e non sviluppare un concetto di per sé interessante.\nNew York di Edward Rutherfurd, 14,00 €\nDelusione totale; personaggi poco credibili e, sebbene la storiografia della città di New York (che parte dal 1600 per arrivare ai nostri giorni) sia molto dettagliata e corretta, il risultato globale è un’accozzaglia di vicissitudini messe in scena esclusivamente per riempire un tal dato periodo storico.\nI pilastri della Terra di Ken Follett, 15,00 €\nDavvero? Devo dirvi ancora altro? Se vi foste persi il mio articolo su questo libro eccolo qui.\nGuardatemi di Anita Brookner, 15,00 €\nRomanzetto cerebrale (o pippa mentale, che dir si voglia) sconclusionato e dai dialoghi inesistenti. Salti temporali disarmanti e confusionari, dato che la narrazione salta da sequenze descrittivo-narrative a sequenze introspettive così, a caso.\nNorwegian wood di Murakami Haruki, 9,00 €\nLo so, lo so, sono una voce fuori dal coro visto il successo che accompagna questo libro ed il suo autore; forse non l’ho capito io, ma in una trama divisa tra le seghe mentali dei protagonisti e le continue scene di sesso, non so, cosa avrei dovuto capire?\nIntrighi al castello di Georgette Heyer, 7,50 €\nStoriella banale, ovvia. Una sorta di Harmony rivisitato per ragazzine dell’Ottocento.\nCronaca di una morte annunciata di Gabriel García Márquez, 7,40 €\nLibro letto per la scuola; qui il problema di fondo è mio: non amo la letteratura sudamericana permeata di realismo magico e mentalità machista.\nLo strano caso del cane ucciso a mezzanotte di Mark Haddon, 9,80 €\nPersonalmente ritengo sia un libro molto sopravvalutato; non mi ha coinvolto, non mi ha trasmesso né lasciato niente, a stento lo ricordo, quindi figuriamoci.\nIl collezionista di John Fowles, 8,00 €\nL’idea del romanzo era interessante: alternare il punto di vista di un rapitore psicopatico a quello della sua vittima. Peccato che ci siano tante cose che non vanno, dal ripetersi delle scene descritte, alla figura di Miranda, la vittima in questione, che risulta troppo inverosimile e noiosa.\nTotale: 101,70 €\nSpero che questo tag vi sia piaciuto e vi possa essere tornato utile in qualche modo.\nAdesso sotto a chi tocca!\nPosted in Giovedì: libero, Varie varietà\tGiovedì: liberoi 100 € regalati alle case editricilibri flopTAGvarie varietà\n< La storia del mercoledì: Ragazzo negro\nLunedì narrativa: 1933. Un anno terribile >\n4 risposte a "Giovedì: libero_Tag: i 100 euro regalati alle case editrici"\nNoooooo… Ken Follett nooooo!!! XD Io amo quel libro!!! Corro a leggere la tua recensione, non riesco a capire!\nps: ovvio, i gusti sono personali 😛 buona lettura 😀\nAhahah! Mi dispiace smontarti un mito XD\nCome giustamente hai detto tu, si tratta di gusti personali 😛\nBuona lettura anche a te! 🙂\nPs. Fammi sapere se secondo te ho interpretato male qualcosa del libro, magari con un punto di vista diverso potrei ravvedermi (ma dubito ihih)\nNo no, non mi smonti affatto! Abbiamo semplicemente opinioni diverse 😉\nAmo i romanzi proprio per questo, perché permettono di scoprire infinite sfumature diverse da lettore a lettore ^_^\nIntendevo smontare nel senso che ne parlavo male XD Non mi permetterei mai di smontare un altro lettore semplicemente perchè ha dei gusti diversi dai miei.\nViva la lettura, per tutti i gusti! 🙂