Farina degli alberi del pane trovata per essere un'alternativa sana ad altri amidi per gli alimenti moderni\nUna frutta utilizzata per secoli in paesi intorno al mondo sta ottenendo il pollice in su nutrizionale da un gruppo dei ricercatori di British Columbia.\nL'albero del pane, che si sviluppa in abbondanza nei paesi del Pacifico Meridionale e tropicali, lungamente è stato una graffetta nella dieta di molta gente. La frutta può essere mangiata una volta matura, o può essere asciugata e macinato su in una farina e repurposed in molti tipi di pasti, spiega il ricercatore Susan Murch di UBC Okanagan.\nL'albero del pane è una coltivazione principale tradizionale dalle isole del Pacifico con il potenziale di migliorare l'obbligazione mondiale dell'alimento e di attenuare il diabete. Mentre la gente è sopravvissuto a su per le migliaia di anni c'era una mancanza di conoscenza scientifica di base degli impatti di salubrità di un basato a alberi del pane è a dieta sia in esseri umani che in animali.„\nSusan Murch, il professor di chimica, Irving K. Barber Faculty di scienza\nGli alberi del pane possono essere raccolti, asciugati e macinati in una farina senza glutine. Per il progetto, i ricercatori hanno mangiati quattro alberi del pane dallo stesso albero in Hawai, spedite al laboratorio di Murch a UBC Okanagan. Lo studente di laurea Ying Liu piombo lo studio che esamina l'impatto di salubrità e di digestione ad una di una dieta basata a alberi del pane.\n“Ha dettagliato e gli studi sistematici sugli impatti di salubrità di una dieta degli alberi del pane precedentemente non erano stati condotti ed abbiamo voluto contribuire allo sviluppo degli alberi del pane come un ventriglio sostenibile, rispettoso dell'ambiente e di alto-produzione,„ Liu dice.\nI pochi studi fatti sul prodotto sono stati di esaminare l'indice analitico glycemic degli alberi del pane--con un indice analitico glycemic basso è comparabile a molte graffette comuni quali grano, la manioca, l'igname e le patate.\n“L'obiettivo del nostro studio corrente era di determinare se una dieta che contiene la farina degli alberi del pane posa delle preoccupazioni serie di salubrità,„ spiega Liu, che ha condotto la sua ricerca con i colleghi dall'istituto di British Columbia della salubrità della tecnologia e del gruppo di ricerca naturali dei prodotti alimentari e dall'istituto degli alberi del pane del giardino botanico tropicale nazionale in Hawai.\nI ricercatori hanno progettato una serie di studi--facendo uso della terra della farina dagli alberi del pane disidratati--quello ha potuto fornire i dati sugli impatti ad una di una dieta basata a alberi del pane alimentata ai mouse ed anche ad un modello di digestione degli enzimi.\nI ricercatori hanno determinato che la proteina degli alberi del pane è risultata più facile da digerire che la proteina del grano nel modello di digestione degli enzimi. Ed i mouse hanno alimentato la dieta degli alberi del pane hanno avuti un tasso di accrescimento significativamente più alto e un peso corporeo che i mouse dieta-alimentati standard.\nLiu egualmente ha notato i mouse sulla dieta degli alberi del pane ha fatto un consumo di acqua quotidiano significativamente più alto confrontare ai mouse sulla dieta del grano. Ed alla conclusione della tre-settimana-prova, la composizione corporea era simile fra gli alberi del pane ed il grano dieta-ha alimentato i mouse.\n“Poichè i primi alberi del pane completi e pieno-progettati sono a dieta lo studio, i nostri dati hanno indicato che una dieta degli alberi del pane non impone alcun impatto tossico,„ dicono Liu. “La comprensione fondamentale dell'impatto di salubrità di digestione e delle diete degli alberi del pane è necessaria e di importanza fondamentale all'istituzione degli alberi del pane come graffetta o come alimento funzionale in futuro.„\nL'uso degli alberi del pane è nutriente e sostenibile e potrebbe fare gli elevato potere d'acquisto nel sostentamento economico dell'alimento per molte popolazioni globalmente, lei aggiunge. Per esempio, il consumo quotidiano medio di granulo negli Stati Uniti è di 189 grammi (6,67 once) al giorno. Liu suggerisce se una persona mangiasse la stessa quantità di alberi del pane che cucinati possono incontrare fino a quasi 57 per cento del loro requisito quotidiano della fibra, più di 34 per cento del loro requisito della proteina ed allo stesso tempo consumare la vitamina C, il potassio, il ferro, il calcio ed il fosforo.\n“In generale, questi studi supportano l'uso degli alberi del pane come componente di un sano, nutrizionalmente dieta equilibrata,„ dice Liu. “La farina prodotta dagli alberi del pane è un'opzione sostanza-densa e completa glycemic senza glutine e bassa di indice analitico, della proteina per gli alimenti moderni.„\nLo studio recentemente è stato pubblicato in PLOS UNO.


Coltelleria Collini - Busto Arszio - Varese - Italy\nColtelleria Collini - via F. Cavallotti 1 - 21052 Busto Arsizio - Italy - Tel. 0331632686 - P.IVA 02270500123\nLa Coltelleria Collini è presente a Busto Arsizio in via F. Cavallotti 1 (in centro) con due negozi fisici. Uno dedicato alla coltelleria professionale e collezione, alle torce a led, alle spade e ai prodotti ufficiali tratti da film. L'altro dedicato agli articoli per la cucina, agli strumenti per la manicure e pedicure, alle tosatrici e taglia capelli, agli articoli da regalo.\nNel 1999 Rudy Collini inizia la realizzazione del sito Internet www.coltelleriacollini.it che il 12 febbraio 2000 sarà ufficialmente on-line. Primo sito in Italia dedicato alla vendita su Internet di coltelli, spade, articoli da taglio e per la casa.\nDISPONIBILITA' PRODOTTI TEMPI E COSTI DI SPEDIZIONE\nColtelleria Collini è molto attenta alle esigenze dei propri clienti e garantisce sempre rapide lavorazioni ed evasioni degli ordini:\nProdotti con disponibilità IN MAGAZZINO CONSEGNA IN 24/48 ORE:\nCon il prodotto presente nei nostri magazzini, l'ordine viene lavorato in giornata o entro le 24ore dal ricevimento; la spedizione viene quindi affidata al corriere rapido SDA che si occuperà di consegnarlo nelle successive 24/48h. lavorative nel nord e nel centro Italia ed in 48/72h. lavorative a sud Italia e nelle isole.\n- 12,00 euro con pagamento al corriere (contrassegno)\n- 8,00 euro con pagamento anticipato (c/credito, paypal, vaglia postale, bonifico bancario)\nProdotti attualmente terminati e non disponibili a magazzino NOTIFICA DI DISPONIBILITA':\nQuesti prodotti sono temporaneamente esauriti presso i nostri magazzini o non reperibili in tempi brevi presso i nostri fornitori; se siete interessati al loro acquisto potete restare aggiornati sulla loro disponibilità cliccando sul pulsante "avvisami quando tornerà disponibile". Quando l'articolo sarà disponibile nuovamente per l'acquisto, vi verrà inviata una mail di notifica per avvisarvi della rinnovata disponibilità.\nAlla consegna della merce presso il vostro domicilio, pagherete direttamente al corriere rapido SDA. Il corriere accetta unicamente pagamenti in contanti.\nIl pagamento viene effettuato in fase di chiusura ordine presso il nostro store online. Potete scegliere di utilizzare la vostraCARTA DI CREDITO (Postepay, Visa, Mastercard o American Express) utilizzando i server sicuri di Banca Sella. Una procedura guidata vi aiuterà nell'inserimento dei dati.\nIl pagamento viene effettuato in fase di chiusura ordine presso il nostro store online. Potete effettuare un versamento immediato utilizzando il vostro conto PAYPAL o pagare con carta di credito utilizzando i loro server sicuri.\nPotete scegliere di effettuare un pagamento a mezzo BONIFICO BANCARIO anticipato. Questo metodo di pagamento non permette l'evasione immediata dell'ordine; per poter effettuare la spedizione attenderemo conferma di accredito dal nostro istituto bancario. Per velocizzare l'operazione, vi consigliamo di inviarci copia del versamento via email o via fax.\n30 chilometri da Milano\nAutostrada A8 direzione Varese/Laghi\n- aeroporto Malpensa\nDettaglio del centro di Busto Arsizio\nin 30 minuti con il Malpensa Express da\nMilano Cadorna direzione aeroporto\nMalpensa fermata Busto Arsizio:\ngiorni feriali dalle 6.00 alle 20\ngiorni feriali dalle 6.30 alle 21.50\nOrari e costi: premi qui\nla Coltelleria Collini si trova a\n300 metri dalla stazione direzione centro\nAeroporto Malpensa Milano Italy\nla Coltelleria Collini si trova a 10 km\ndall'aeroporto della Malpensa\nSiti amici della Coltelleria Collini:\nI marchi trattati dalla Coltelleria Collini di Busto Arsizio\nKai Japan - Wasabi - Coppia di Coltelli da Bistecca - 67S-400 - coltello cucina\nKai Japan - Wasabi 6716F - Flexible Fillet Knife 180mm - coltello cucina\nKai Japan - Wasabi 6723C - Chef's Knife 230mm - coltello cucina


Profughi, previsti 650 nuovi arrivi in provincia di Modena - Cronaca - Gazzetta di Modena\nProfughi, previsti 650 nuovi arrivi...\nNuovo bando della Prefettura per l'accoglienza. Servono in tutto 2300 posti: già coperti i 1156 di Caleidos e i 500 delle altre associazioni di Stefano Totaro\nMODENA. Seicentocinquanta profughi in più, in arrivo sul nostro territorio da agosto sino a dicembre. È questa la previsione di fatto fornita dalla prefettura di Modena: una cifra che tiene conto delle reali previsioni, degli afflussi e delle possibilità che spettano alla città e alla provincia anche se, va considerato, il numero dei 650 potrebbe essere stato tenuto un po’ più alto volutamente, per poi non trovarsi, la prefettura stessa, con l’acqua alla gola di fronte a nuovi arrivi e a dover così riproporre bandi o affidi.\nÈ proprio il nuovo bando per l’accoglienza emanato dalla prefettura che svela la cifra di previsione, quei seicentocinquanta nuovi arrivi che, sommati già ai 1700 profughi richiedenti asilo già presenti sul nostro territorio, spiegano il tetto dei 2300 posti complessivi per i quali sono chiamati a concorrere associazioni e cooperative non solo italiane ma di tutta Europa .\nPer fare chiarezza, la prefettura ha emesso il bando, ovvero l’ “avviso Pubblico di gara per l'affidamento del servizio di accoglienza ed assistenza di cittadini stranieri richiedenti protezione internazionale” suddividendolo in due lotti.\nIl primo lotto del bando serve a coprire il periodo che va da agosto s a dicembre di quest’anno. Dunque, partiamo dai circa 1700 migranti che sino presenti sul territorio modenese: 1156 sono quelli di cui si sta occupando la cooperativa Caleidos, cooperativa che era partita con un tetto di circa 800 persone e poi , in qualche modo, ha dovuto e potuto allargarsi sino a quest’ultima cifra alzando però ora il cartello con scritto “tutto esaurito. Gli altri circa 500 che mancano per arrivare ai 1700 presenti circa sono quei profughi che la Prefettura, di fronte ai nuovi arrivi e all’emergenza di trovare soggetti che si potessero occupare dell'accoglienza in possesso di strutture adeguate, ha dato ad associazioni e cooperative (L’Angolo, Ceis, Papa Giovanni XXIII e altri ancora) con la formula dell’affidamento diretto. Ora dunque il primo lotto del bando va a “coprire” quei 500 posti dell’affidamento, e in più apre a nuovi soggetti con le opportune caratteristiche sia di personale che soprattutto logistiche in grado di assorbire nuovi arrivi, per un massimo di seicentocinquanta persone.\nDunque i 1156 di Caleidos, più 1144 unità costituite da quelli già presenti con l’affidamento diretto e i nuovi arrivi in previsione.\ndel bando, quello che andrà a coprire tutto l’anno 2018, in pratica riconferma i posti del 2017, ovvero 2300 unità suddivise nel territorio. A questo lotto del bando parteciperà Caleidos, riconfermando se non calando la sua “capienza” già consolidata di 1156 persone accolte.


Al Gaetano Pini c'è una novità non da poco conto per le tac\nLe innovative tomografie computerizzate (Tac) in grado di processare le immagini utilizzando l’algoritmo cosiddetto Smart Mar\nRedazione 09 maggio 2022 09:19\n“Le dottoresse Marra e Tongiani hanno potuto portare a termine la ricerca grazie alla tecnologia presente al Presidio Pini: un patrimonio importante che difficilmente si trova in altre strutture anche simili alla nostra”, spiega la dottoressa Antonella Demarchi, dirigente delle professioni sanitarie. “Lo studio - spiega Marra - si focalizza sulla valutazione dell’efficacia dell’algoritmo Smart Mar nella riduzione degli artefatti metallici nell’imaging tomografico delle protesi, combinato con ricostruzione VR-3D. L’obiettivo di questo approccio è generare immagini corrette da artefatti metallici e, allo stesso tempo, conservare la risoluzione spaziale e l’integrità dei dati vicino al metallo. L’analisi dei risultati ottenuti su una casistica di 100 pazienti del Presidio Pini dimostra che la ricostruzione 3D sull’algoritmo Mar permette di valutare al meglio la struttura d’interesse, più facilmente assimilabile all’anatomia reale del paziente”.\n“Smart Mar è un algoritmo sviluppato per la rivelazione dei dettagli anatomici oscurati dagli artefatti metallici - aggiunge Tongiani - che utilizza un metodo chiamato ‘projection inpainting’, il cui principio è quello di rimpiazzare le proiezioni corrotte con dati di proiezione sintetizzati”. Altro parametro che influenza la qualità dell’immagine è il kernel di ricostruzione, ovvero il filtro che viene utilizzato e che varia a seconda della parte del corpo che si vuole indagare, per esempio se si vuole analizzare un osso o le parti molli. Per ogni kernel si ha un compromesso tra la risoluzione spaziale e il rumore; per questo deve essere scelto a seconda dell’applicazione clinica.\nA seguito della pubblicazione dello studio è stato redatto e adottato all’Asst Gaetano Pini-Cto un protocollo per il corretto utilizzo dell’algoritmo: “Grazie a questa procedura otteniamo immagini di natura tridimensionale che migliorano il passaggio di informazioni tra radiologo e chirurgo. Contribuiamo così in maniera significativa a migliorare l’efficacia dell’intervento perché le valutazioni dell’ortopedico che andrà in sala operatoria possono essere fatte su immagini dove sono visibili gli innesti che altrimenti sarebbero di difficile interpretazione”. “Innovazione, ricerca, formazione e cura. L’Asst Gaetano Pini-Cto è tutto questo e la pubblicazione dello studio sull’algoritmo Smart Mar lo dimostra. Gli investimenti in tecnologie che l’azienda continuerà a fare, anche grazie ai fondi del Pnrr, servono a portare avanti la ricerca che forma i professionisti, permettendo di migliorare le cure. Non solo, le nuove Tc, in grado di lavorare utilizzando l’algoritmo, ottimizzano la filiera della cura: dalla diagnosi alla sala operatoria, fino alla riabilitazione”, conclude la dott.ssa Paola Giuliani, Direttore Sanitario dell’Asst Gaetano Pini-Cto.


Trova un hotel vicino a Torre Garisenda a Bologna – Hotels.com\nHotel vicino a Torre Garisenda - Bologna\nTrova hotel a Bologna vicini a Torre Garisenda\nMostra hotel nei pressi di Torre Garisenda sulla mappa\nGuarda Torre Garisenda dalla finestra della tua stanza d'albergo!\nSe hai intenzione di prenotare un hotel vicino a Torre Garisenda a Bologna, Hotels.com mette a tua disposizione un pratico strumento di ricerca che ti aiuterà a trovare la sistemazione più adatta nell’area.\nCerca gli alberghi sulla mappa soprastante, la posizione di ogni hotel è mostrata chiaramente così come quella di Torre Garisenda, puoi anche espandere la tua ricerca per includere anche strutture situate in altre luoghi di Bologna on in Italia.\nPer trovare le migliori offerte per hotel vicino Torre Garisenda, puoi filtrare i risultati in base al prezzo medio per notte e se vuoi sapere a che fascia appartiene ogni albergo, puoi anche cercare in base al numero di stelle o ai voti assegnati dagli utenti provenienti dall’Italia.\nSe vuoi visitare Torre Garisenda con la tua famiglia o con un gruppo di amici, assicurati di controllare i servizi e le condizioni delle camere che abbiamo incluso per aiutarti a trovare l’hotel perfetto per te.


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Muffin al Cocco e Cioccolato (Senza Glutine e Senza Lattosio) – La Torta Silvia\n5 ottobre 2017 AleB.\nSto cercando di scrivere questa ricetta alla velocità della luce. Vi chiedete come mai? Perché finalmente parto! Dopo una lunghissima estate di attesa e un periodaccio, non vedo l’ora di saltare sull’areo e di iniziare questa nuova avventura! Purtroppo questo viaggio comporterà un mese di stop dal blog, ma non potevo andare via lasciandovi a bocca asciutta, così ho pensato di preparare una ricetta per tutti, anche per i miei amici intolleranti, anche purtroppo ho un po’ trascurato nell’ultimo periodo. Per farmi perdonare ho preparato qualcosa di facile, goloso con due ingredienti che secondo me insieme stanno troppo bene: cioccolato e cocco!\nQuesti sono i primi muffins senza glutine e senza lattosio che preparo, però non sono un semplice esperimento, questa volta ho studiato! E vorrei ben vedere: è più di un anno che bazzico sul blog di Maria, alias Malquadrato, qualcosa avrò pur imparato! Se avete esigenze alimentari particolari, per via di intolleranze o celiachia (ma anche se come me siete semplicemente delle curiose sperimentatrici) vi consiglio di seguirla perché propone sempre ricette interessanti. Sul suo sito, www.malquadrato.com ,troverete anche un Ebook (che io stessa consulto spesso) dove racconta la sua esperienza e da delle utili spiegazioni su come sostituire gli alimenti contenti glutine e lattosio, tutto ciò accompagnato da alcune ricette. Cosa state aspettando?! Seguitela qui, quo e qua!\nIo invece vi presento i miei risultati da piccola apprendista del Senza Glutine e Lattosio: i miei Muffins al Cocco e Cioccolato.\nIngredienti x 14 Muffins:\n225gr di Farina di Riso Integrale*\n225gr di Farina di Grano Saraceno*\n45gr di Maizena*\n15gr di Cacao Amaro*\n270gr di Zucchero di Canna Chiaro\n(tagliato a pezzetti)\n30gr di Cocco Rappé\n50gr di Cocco in Scaglie + q.b. per decorazione\n175ml di Bevanda Vegetale al Cocco*\n1 pizzico di Xantano (meno di 1gr)**\n*Per chi ha problemi di celiachia tutti i prodotti devono essere certificati senza glutine\n**Lo Xantano è una gomma naturale che si utilizza nelle preparazioni senza glutine, per renderle più compatte ed evitare che si sbriciolino. Negli impasti “molli” se ne usa una quantità piccolissima, altrimenti il composto diventerà troppo duro e gommoso. Io ho usato il metodo che Maria ha descritto nel suo e-book: immergete il cucchiaino nello xantano (vedrete che si ricoprirà subito) e poi battetelo sul bordo della ciotola in cui mettete la farina, per far scendere poca polvere. Io l’ho acquistato comodamente qui, ma potete trovarlo anche nei negozi di alimentari più forniti.\nL’impasto per i muffins si prepara in un batti baleno, per cui iniziate a preriscaldare il forno a 160°c\nIn una ciotola unite tutti gli ingredienti secchi: la farina di riso, quella di grano saraceno, l’amido di mais, il cacao, lo xantano, lo zucchero di canna e il lievito. Con un cucchiaio mescolateli bene e poi setacciateli nella ciotola in cui lavorerete l’impasto.\nIn un’altra ciotola o in un bicchiere dosatore (io mi trovo meglio così) unite le uova intere, la bevanda vegetale al cocco e l’olio. Mescolateli qualche secondo con l’aiuto di una forchetta.\nCon l’aiuto della planetaria, usando il gancio a foglia, o delle fruste elettriche, unite a filo gli ingredienti liquidi a quelli solidi e mescolate finché non saranno completamente assorbiti.\nAggiungete all’impasto il cocco rappé, quello in scaglie, il cioccolato fondente tagliato grossolanamente (io preferisco sentire i pezzi più irregolari, ma se volete potete mettere la stessa quantità di gocce di cioccolato) e mescolate il tutto con l’aiuto di una spatola\nMettete i pirottini dentro la teglia da muffin e con un cucchiaio per gelato dosate l’impasto. Cospargete la superficie di ogni muffin con altro cocco in scaglie e infornate. Lasciateli cuocere per 25/30minuti.\nFacilissimi da fare, questi muffins colpiscono subito per il profumo di cocco tostato e i pezzetti di cioccolato li rendono troppo golosi. Io li ho trovati perfetti per la colazione: che bello svegliarsi con il pensiero di poterne gustare un paio! Così con questi dolci Muffins vi saluto, chiudo la valigia lo zaino e mi preparo a partire. Non so se riuscirò a rispondere ai vostri commenti, ma al ritorno vi prometto che lo farò! Se nel frattempo sentirete la mia mancanza, provate a fare qualche ricetta e mandatemi le vostre creazioni taggando @latortasilviablog su Instagram!\nCi rivediamo a Novembre con tanti nuovi dolci e sicuramente tante “Ricette di Viaggio”!\nCioccolato cocco Colazione Cupcakes&Muffins Muffins senza burro senza glutine senza lattosio\nArticolo successivo Anko – Confettura di Fagioli Azuki\n4 pensieri riguardo “Muffin al Cocco e Cioccolato (Senza Glutine e Senza Lattosio)”\n5 ottobre 2017 alle 7:58\nMa che tesoro! Sono super contenta di averti stimolata in questo modo e di vedere che anche il mio obiettivo di sensibilizzare i non-intolleranti è stato raggiunto. Più tardi condivido sicuramente sulla mia pagina e mi salvo la ricetta, che sicuramente prima o poi proverò! Buon viaggio dolcezza 💚\nMa con la passione che ci metti per forza mi hai incuriosita 😊 e poi da parte mia voglio che le mie ricette possano andare bene per tutti. A me piacciono i dolci democratici 😂 ho ancora delle lacune sulla cucina vegana ma prima o poi cercherò di fare qualcosa anche per loro. Grazie mille e un abbraccio 😘\nRicette democratiche.. ti adoro 😍😂


Appartamento 1 camera in vendita a Scandicci (FI) - cod. 2212592\nAppartamento in vendita a scandicci (FI), 1 camera, 70 mq\nClasse energetica:\tG - SCANDICCI CASELLINA a due passi dalla coop di Casellina, proponiamo ampio trilocale in buone condizioni, posto al quinto piano ...\nClasse energetica: G - SCANDICCI CASELLINA a due passi dalla coop di Casellina, proponiamo ampio trilocale in buone condizioni, posto al quinto piano con ascensore. L'appartamento è di 70 mq circa, composto da disimpegno, cucina abitabile con terrazza, salotto, camera da letto matrimoniale con accesso alla seconda terrazza e bagno finestrato con vasca. Gli infissi sono stati rifatti due anni fa, condizionatori. Nel disimpegno c'è un ampio armadio a muro adatto ad uso ripostiglio e completa la proprietà un posto auto. C'è la possibilità di ricavare dal salotto la SECONDA CAMERA matrimoniale. Il riscaldamento è centrale con le termo valvole e le spese condominiali ammontano a 106,00 euro al mese. Classe Energetica G IPE 175.5. Richiesta euro 198.000,00.


Honda Super Cub C125, arriva in Italia il veicolo più venduto al mondo\nHome » Moto » Honda Super Cub C125, arriva in Italia il veicolo più venduto al mondo\nArriva in Italia Honda Super Cub C125 il veicolo a motore più venduto al mondo: presente un cambio semi automatico, luci full led e la Smart Key\nDal primo lancio sul mercato del Super Cub C100 di Honda sono passati ben 60 anni. Ora in occasione del 10° anniversario di Honda, per questo modello che lo scorso anno ha raggiunto il 100 milionesimo esemplare, che lo ha reso il veicolo a motore più venduto al mondo, arriva un buona notizia. Arriverà anche in Italia il Super Cub C125 permettendo anche al nostro paese di conoscere un modello davvero apprezzatissimo nei Paesi asiatici.\nEstetica che mantiene le linee e le forme del modello classico, si nota un aumento della potenza e della coppia grazie al motore di 125 cm3 (precisamente 9,7 CV a 7.500 giri e 10,4 Nm a 5.000 giri) che permette al Super Cub di districarsi meglio nel traffico urbano. Grazie alla frizione centrifuga automatica che è stata rinforzata per adeguarla alla maggiore potenza. Il cambio è a 4 velocità e come da tradizione sul Super Cub la frizione è automatica centrifuga, quindi senza leva della frizione al manubrio.\nHonda Super Cub C125, presente l’ABS sul disco anteriore\nAnche il telaio in acciaio è stato ottimizzato con un bilanciamento della rigidità (ottenuto nelle zone del cannotto di sterzo e dei supporti motore per adeguarlo alle maggiori prestazioni del motore) in linea con la destinazione d’uso cittadina del Super Cub. La maggiore escursione delle sospensioni, i cerchi in alluminio da 17 pollici e il freno a disco anteriore (con ABS a 1 canale) consentono una guida in scioltezza e in sicurezza in città.\nUn tocco di modernità è dato dalle luci full-Led e dalla Smart Key che offre una grande comodità nell’uso quotidiano. Quanto ai consumi, il Super Cub C125 vanta ben 66,7 km con un litro nel ciclo medio WMTC, per un’autonomia di circa 245 km grazie al serbatoio da 3,7 litri. Il Super Cub C125, che pesa 109 kg con il pieno, sarà disponibile in Italia nelle tonalità Pearl Niltava Blue e Pearl Nebula Red, a un prezzo ancora da definire.


Campidoglio, Salvini punta forte su Roma - Radio Colonna\nHome > Osservatorio sulla Capitale > Campidoglio, Salvini punta forte su Roma\nCampidoglio, Salvini punta forte su Roma\nSi avvicina la conclusione del processo che vede imputata la sindaca Virginia Raggi per falso. Se fosse condannata si aprirebbe la battaglia per conquistare la fascia tricolore. Già circola la candidatura di Giulia Bongiorno.\ndi Beppe Leone | 2018-10-25 2018-10-25 25/10/2018 ore 18:10\nPiù si avvicina la data del 10 novembre – giorno in cui si dovrebbe sapere se la sindaca di Roma, Virginia Raggi, sarà o no condannata per la vicenda della promozione di Renato Marra, fratello del suo ex braccio destro Raffaele, a capo della direzione Turismo del Campidoglio – più aumentano gli appetiti della Lega sulla Capitale.\nLa prima cittadina dell’Urbe, infatti, ha più volte detto che se fosse condannata rimetterebbe il suo mandato anche in ossequio alle regole del M5S. Si aprirebbe quindi prima del tempo la battaglia per conquistare la fascia tricolore di Roma e Matteo Salvini punta seriamente sulla Capitale.\nDimenticati i tempi di “Roma ladrona” e sull’onda dei sondaggi che danno la Lega in forte ascesa – ed i risultati ultimi nelle elezioni per i consigli provinciali di Trento e Bolzano dimostrano che sono suffragati nel segreto delle urne -, Salvini vuole portare a termine la trasformazione del “Carroccio” da partito a trazione settentrionale in una forza politica nazionale. E la conquista di Roma sarebbe il coronamento di questo progetto.\nSono molti i fattori che portano il leader leghista a pensare ad una possibile conquista del Campidoglio da parte di un esponente del suo partito. In primo luogo la forte radicalizzazione che oramai può contare a Roma. Sono infatti tanti gli ex aennini e “azzurri” di Fi che hanno trasmigrato armi e bagagli tra le fila della Lega facendone ormai quasi sicuramente, in termini elettorali, la prima forza politica del centrodestra. C’e’ poi da considerare che l’amministrazione grillina della Capitale, se la Raggi dovesse lasciare, lascerebbe molti problemi insoluti e quindi molti delusi che potrebbero rivolgersi alla Lega per cercare di risolverli. Il Pd, poi, e’ ancora in mezzo al guado del dopo-Renzi e a Roma, se si toglie Nicola Zingaretti, non avrebbe candidati in grado di competere per il Campidoglio. C’e’, infine, il fattore criminalità: la vicenda di Desiree, la povera ragazza di Cisterna di Latina, trovata morta in uno stabile occupato nel quartiere di San Lorenzo, ha portato acqua alla battaglia leghista per una maggiore sicurezza e di lotta alla criminalita’ ed alla immigrazione clandestina.\nAl contrario del Partito Democratico, Salvini avrebbe già individuato chi potrebbe succedere alla Raggi. Si tratta di Giulia Bongiorno, ministro della Funzione Pubblica, con un passato in An con Gianfranco Fini, già difensore di Giulio Andreotti nel processo di Palermo, romana di adozione. Una candidatura forte che potrebbe portare la Lega alla conquista del Campidoglio e dallo slogan “Roma ladrona” a “Roma capoccia”. Anzi “carroccia”.\ntagsCaso nomine, lega nord, raggi, salvini\nRaggi: piano sicurezza come Giubileo e recinzione Colosseo\nMangione (Architetti): Liberare il carcere di Regina Coeli\nElezioni, nei collegi romani per la Camera é lotta a tre


20/04/2011 HANNAH KEARNEY SCIATRICE DELL'ANNO\n12/04/2011 BRIKO PEDALA INSIEME A RINALDO NOCENTINI\n11/04/2011 TREK SHANGHAI BICYCLE RACE SERIES\n08/04/2011 I COLORI DELL'ESTATE BRIKO\n07/04/2011 LINDSEY VONN NOMINATA AMBASCIATRICE DEI GIOCHI OLIMPICI...\nBRIKO PEDALA INSIEME A RINALDO NOCENTINI 12/04/2011 Rinaldo Nocentini, il nostro ciclista bandiera della squadra francese AG2R La Mondiale, vedrà la sua stagione agonistica 2011 sotto una nuova luce. Quella delle lenti dei suoi Endure Pro Duo, gli occhiali Briko che ha scelto per tutte le gare nel suo programma di quest’anno. Si tratta di un prodotto racing nel catalogo del Cubetto Rosso, studiato dagli ingegneri del Briko Lab proprio per il ciclismo ad alto livello. Il ciclista toscano è parte di una “squadra trasversale” composta dai campioni di diverse specialità sportive che, per il brand di Milano, rappresentano i primi collaudatori sui campi di gara dei prodotti che poi vengono realizzati per tutti gli appassionati.\n«Avere Nocentini nel Team è sia una grande soddisfazione sia un notevole impegno» racconta Carlo Boroli, presidente di Briko «Soddisfazione, perché si tratta di un campione dalle enormi potenzialità: può vincere ovunque. E se non vince, ha comunque un modo di correre esaltante: come dimenticare, ad esempio, quei nove giorni in giallo al Tour 2009? Un sogno...». C’è molta passione nelle parole del presidente che, da vero sportivo, è il primo tifoso di tutti i “suoi” atleti, italiani in particolar modo. Ma, oltre che tifoso, Boroli è anche un manager che vuole la certezza di mettere sul mercato prodotti di grande qualità: «Nocentini, per noi di Briko, è anche un grande impegno perché si tratta di un ragazzo serio e scrupoloso, che ha espresso precise richieste nella scelta dell’occhiale. E ha voluto testare diverse soluzioni prima di arrivare alla versione definitiva. Un segno di grande professionalità, che abbiamo apprezzato molto, anche perché ci permette di offrire, poi, agli amatori, un prodotto davvero d’eccellenza».\n«È vero», ammette con simpatia il campione di Montevarchi (AR), «gli occhiali sono un accessorio molto importante e vanno selezionati con cura, in base a determinati criteri. Anzitutto le lenti: devono garantire una visione nitida in ogni condizione atmosferica, e questo in tutto il raggio del campo visivo, anche lateralmente. Pertanto ho bisogno di lenti tecniche, rigorosamente antiappannamento, con un disegno avvolgente e sagomato». Le lenti Briko, a tal proposito, si basano sul sistema Thrama®, elaborato sul principio fisico della trasmittanza, cioè sulle tecniche di filtrazione selettiva della luce mirate a ridurre drasticamente il “rumore” visivo (cioè la luce diffusa) e a esaltare il “segnale”, al fine di ottimizzare l'informazione per l’occhio. Detta in maniera poco scientifica, è la capacità di assorbire la luce senza alterare la percezione degli oggetti e dei colori.\n«Inoltre», riprende in modo molto schietto Nocentini , «va analizzato anche il fitting, cosa che invece pochi considerano. L’occhiale deve essere molto leggero, praticamente non lo devi sentire. Le astine non devono disturbare i lacci del casco, la montatura non deve dar fastidio con il sudore e il nasello deve essere confortevole, delicato, impercettibile. La respirazione, in bici, è già a mille, figurarsi se mi posso permettere qualcosa che mi dia fastidio sul naso. E, in questo, devo dire che gli Endure sono imbattibili». Merito del nasello che non è standard bensì regolabile in larghezza al fine di adattarsi alla conformazione fisica dell’utente. In più, è dotato di rilievi antiscivolo dedicati, che assicurano, poi, la posizione scelta indipendentemente dalle vibrazione della strada. «Uso questi occhiali da gennaio», conclude Rinaldo che, con onestà, ammette anche di non aver mai utilizzato prodotti Briko in precedenza, «e devo dire che mi trovo benissimo, ma aveva ragione un mio amico ex professionista quando me li ha consigliati. Speriamo che siano pure di buon auspicio...».\nInsieme a Nocentini, l’impegno di Briko come fornitore ufficiale nel ciclismo transalpino abbraccia anche alcuni compagni di squadra di Rinaldo (Romain Lemarchand, Hubert Dupont, Christophe Riblon e Mikael Cherel).


Tim multata per 4,8 milioni dall'Antitrust per offerte non richieste\nHome Attualità Tim multata per 4,8 milioni dall'Antitrust per offerte non richieste\nPromozioni con pratiche scorrette. L'Antitrust multa Telecom Italia per complessivi 4,8 milioni di euro.\n13/01/2020 alle 18:54\nPromozioni con pratiche scorrette. L’Antitrust multa Telecom Italia per complessivi 4,8 milioni di euro. Le violazioni sono riferite alle offerte di Winback e servizi non richiesti. Lo ha comunicato l’Agcom spiegando di aver rilevato che Telecom, violando l’articolo 22 del Codice del Consumo, da giugno 2018 non ha offerto informazioni chiare e immediate nella promozione di offerte ‘personalizzate’ di Winback per i servizi di telefonia mobile rivolte ad ex clienti.\nAntitrust multa Tim: ecco perché\nGli ex clienti, spiega la nota, venivano contattati prevalentemente tramite sms o call center, limitandosi ad indicare le sole condizioni del piano tariffario proposto in termini di prezzo mensile e traffico incluso. Venivano omesse nel messaggio e nel corso della telefonata di dare conto di ulteriori costi o di vincoli di fruizione delle offerte.\nL’Antitrust spiega come: “Tale condotta è idonea ad indurre in errore il consumatore medio in ordine al contenuto della proposta ed a fargli assumere una decisione di natura commerciale che non avrebbe altrimenti preso”\nL’Autorità poi accertato che, in violazione dell’articolo 65 del Codice del Consumo, nella fase di adesione a tutte le offerte di telefonia mobile, Telecom ha pre-attivato diversi servizi e/o opzioni aggiuntivi rispetto all’offerta principale. Una pratica che ha causato un aggravio di costi, senza il preventivo ed espresso consenso del consumatore.


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Concerto su musica di Debussy, Honegger, Stravinskij – Orchestra e Coro della Rai di Roma | 1990 | Romaeuropa\nL'Orchestra della Rai\nConcerto su musica di Debussy, Honegger, Stravinskij – Orchestra e Coro della Rai di Roma\nSinfonia Mundial - Jeux; Rugby; Les noces\nVillaggio dei Mondiali - Villaggio vip del Foro Italico\nRomaeuropa Archivio Festival 1990 Concerto su musica di Debussy, Honegger, Stravinskij – Orchestra e Coro della Rai di Roma\nJEUX DI CLAUDE DEBUSSY\nJeux, poema danzato, andò in scena il 15 maggio 1913, nella serata inaugurale della stagione dei Ballets Russes di Diaghilev al Théâtre des Champs-Elysées appena inaugurato. La coreografia fu di Nijinskij, che lo interpretò anche, insieme alla Karsavina e a Ludmilla Scholler. L’occasione, di grande rilievo mondano, non impedì che allo spettacolo non arridesse il successo, e, quel che è peggio, nemmeno la feroce, polemica accoglienza che sarebbe stata riservata, due settimane dopo, alla celeberrima prima del Sacre stravinskiano. Se il pubblico avesse compreso che la ricercatezza timbrica del venerato Debussy celava meccanismi altrettanto rivoluzionari delle sonorità violente del giovane russo, anche la prima di Jeux sarebbe stata ben movimentata. Il balletto pose termine alla tormentata collaborazione di Debussy con Diaghilev, iniziata nel 1909 con un progetto, poi abbandonato, di mettere in scena Masques et Bergamasques, e proseguita con la contestata versione di Nijinskij (alla sua prima esperienza coreografica) de L’après-midi d’un faune. Jeux fu dunque il primo balletto esplicitamente scritto da Debussy (e con grande rapidità, in circa tre settimane dell’agosto 1912) per i Ballets Russes. La realizzazione coreografica di Nijinskij comunque non gli piacque affatto: “Quest’uomo – scriveva a Roberto Godet poco dopo aver visto lo spettacolo – somma le biscrome ai suoi piedi, prova con le braccia, poi, come improvvisamente paralizzato, resta a guardare, con occhio malevolo, la musica che segue”.\nLa vicenda, volutamente a-drammatica del balletto, un pas de trois, rappresenta un giovane che cerca in un giardino una palla da tennis. È distratto dalla comparsa di due avvenenti fanciulle, e presto il gioco amoroso si confonde con una partita a tennis. “Jeux – scriverà Debussy – è il decoroso titolo per gli “orrori” compiuti da quelle tre persone”.\nAlla “prima” del 15 maggio assisteva anche Stravinskij, il quale ricorda nelle sue Cronache: “Quanto al balletto Jeux di Debussy, ricordo perfettamente di averlo sentito, non so più se alla prova generale o alla prima. Questa musica mi piaceva molto. Debussy me l’aveva fatta precedentemente sentire al pianoforte. Come suonava bene quell’uomo! Lo slancio e il brio di questa partitura meritavano da parte del pubblico un’accoglienza più calorosa di quel che non si ebbe in realtà. La coreografia di questo balletto mi si è del tutto cancellata dalla memoria”.\nLa musica di Debussy viene considerata uno dei suoi capolavori e una pietra miliare della musica moderna. Basti pensare all’inizio, di corni e arpe in pianissimo, timbricamente inedito, sospeso, con i bicordi densi di fascino, sulle note tenute dei violini. Pierre Boulez, il musicista francese artefice di una rilettura che sottrae Debussy dalle atmosfere flou dell’Impressionismo e ne fa uno dei maestri della Nuova Musica, scrive che in Jeux “l’orchestrazione come veste scompare, a beneficio di un’orchestrazione inventiva; l’immaginazione del compositore non si limita, successivamente, a comporre il testo musicale e poi ad agghindarlo del prestigio strumentale…”. E, a proposito del tempo che scorre nella partitura: “la struttura [di Jeux], dalla complessità fluttuante, instaura una forma di pensiero di una duttilità estrema, fondata sulla nozione di un tempo irreversibile; per intenderla, basta sottomettersi al suo sviluppo”.\nLES NOCES DI IGOR STRAVINSKIJ\nLe date di inizio e fine del lavoro compositivo su Les Noces occupano un lungo periodo di tempo: dal 1914 al 1923, anno in cui si ebbe la prima rappresentazione, il 13 giugno, al Théâtre de la Gaîté Lyrique di Parigi. Dunque queste “scene coreografiche russe con canto e musica”, vengono ideate da Stravinskij immediatamente a ridosso di lavori quali Le sacre du printemps (1913) e Le Rossignol (1914) per essere poi completate dopo Pulcinella (1920) o Mavra (1922), per non citare che alcuni, più vistosi poli di questo itinerario. Non si trattò tuttavia di un lavoro continuativo, ma, data l’enorme, rivoluzionaria importanza di questo capolavoro, c’è da credere che anche dopo il loro parziale completamento Les noces continuarono ad essere ben presenti nella mente del loro compositore.\nNel 1914, alla vigilia dell’attentato di Sarajevo che avrebbe fatto precipitare l’Europa nella prima guerra mondiale, il musicista si recò a Kiev per reperire una raccolta di poesie popolari russe, pubblicate da Kireevskij. Nei suoi Colloqui con Robert Craft, Stravinskij ricorda che quella fu per lui l’ultima occasione di vedere la Russia, e aggiunge anche un’osservazione relativa al testo di Noces. Quando Kireevskij, per il suo lavoro di raccolta, aveva chiesto a Puskin di inviargli la sua collezione di versi popolari, il poeta gliela spedì con un biglietto: “Alcuni di questi versi sono miei; riesce a distinguerli dagli altri?”. Kireevskij non vi riuscì e così Stravinskij nota, con una punta di orgoglio, che qualche verso del maggiore poeta russo potrebbe essere capitato in Noces.\nLa stesura del lavoro, ma non l’orchestrazione, che costituirà un fondamentale problema, venne completata a Morges il 4 aprile 1917 e presentata a Diaghilev che se ne mostrò entusiasta. In prima istanza Stravinskij decise di orchestrare la partitura per un organico di 150 esecutori, ma interruppe il lavoro alla sessantottesima battuta: i tempi stavano cambiando e presto il compositore si sarebbe rivolto a organici di dimensioni ridotte. Nello stesso anno 1917 si ebbe poi una seconda versione, con mezzi ancora considerevoli e con un’accentuata prevalenza delle percussioni. In seguito Stravinsky iniziò “una partitura che comportava interi blocchi polifonici: pianoforte meccanico e armonium azionati elettricamente, un complesso di percussionisti e due cembali ungheresi”. Ma la difficoltà di sincronizzare, in fase di esecuzione, le parti di strumenti e cantanti con quelle degli strumenti meccanici, rese inattuabile il progetto. Per circa quatto anni Les noces non vennero più toccate, anche perché Diaghilev ne rimandava di anno in anno l’esecuzione. Il compositore decise dunque di ritornare sul tema dell’orchestrazione, quando questa si fosse resa necessaria nell’imminenza della realizzazione scenica del lavoro. Considerato che Les noces contenevano un elemento “soffiato” (soufflé) in contrapposizione a uno “percosso” (frappé), Stravinskij decise di contrapporre all’insieme vocale (solisti e coro), quattro pianoforti e un complesso di percussioni, sia a suono indeterminato che determinato. “Questa strumentazione – scrive Boucourechliev – conserva un’originalità assoluta, ineguagliata e assolutamente adeguata al suo oggetto”.\nLes noces sono divise in quattro quadri, senza soluzione di continuità, dei quali l’ultimo equivale per durata ai primi tre. Nella prima scena (La treccia) è rappresentato l’universo femminile: la sposa si lamenta, consolata dalle amiche, ma al suo dolore si aggiunge quello della madre. Il secondo quadro si svolge in casa dello sposo, dove sono i genitori a lamentare la partenza del figlio, sopraffatti dalla filastrocca degli amici di lui. Nel terzo quadro la comitiva va a prendere la sposa e invoca i santi Cosma e Damiano, popolarissimi in Russia. Nella quarta scena (La bella tavola o La tavola rossa) si scatena l’allegria, frammista di calembours e scherzi volgari, del banchetto di nozze. Solo in quest’ultimo quadro compare un canto autenticamente “popolare” (peraltro una canzone non contadina, ma di fabbrica), tutte le restanti melodie essendo creazione di Stravinskij. Egli intese l’opera come “un grande divertimento o meglio una cantata che celebri le nozze contadine”. È estraneo al lavoro qualunque intento rappresentativo, nel senso tradizionale del teatro: prova ne sia il fatto che il timbro vocale non corrisponde ai personaggi (la Madre della Sposa è, nel primo quadro, un tenore; il Promesso Sposo è sia un tenore che un basso): “nelle Noces non esistono ruoli individuali, ma solamente voci solistiche, che impersonano ora un tipo di personaggio ora un altro”. In tal modo l’oggetto del lavoro non è una festa di nozze, ma la celebrazione della festa di nozze, nella quale Stravinskij fa rivivere i propri ricordi di bambino.\nRUGBY DI ARTHUR HONEGGER\nNato da genitori svizzeri e formatosi musicalmente a Parigi, Arthur Honegger rimase sostanzialmente legato, nella sua produzione, sia al filone tedesco (da Bach a Reger, a Strauss) che alla presenza francese, soprattutto dei suoi contemporanei. Con alcuni di costoro diede anzi vita, negli anni Dieci del Novecento, al gruppo dei “Sei”: ne fecero parte anche Darius Milhaud, Georges Auric, Francis Poulenc, Louis Durey e Germaine Tailleferre. Su di loro aleggiava lo spirito di Eric Satie, mentre guida artistica fu Jean Cocteau: sua era l’avversione per le “musiche viscerali”, il “misticismo teatrale”, la “musica che si ascolta con la testa tra le mani”.\nSe però molti fra i “Sei” s’ispirarono per le loro composizioni all’arte del cabaret e a una musica spoglia fatta di “melodie e accompagnamento” tout court, Honegger (come del resto Milhaud, che nei decisivi anni 1917-19 visse in Brasile, lontano da quei fermenti) si staccò presto dalle idee del gruppo, alla ricerca di un linguaggio più articolato. Un primo “movimento sinfonico”, scritto nel 1923, Pacifìc 231, e ispirato alla corsa di una locomotiva, nasceva sotto il segno di un attivo vitalismo: Honegger praticava molto sport, era pilota d’aereo, guidava spericolatamente una Bugatti e giocava a calcio e a rugby. Per quanto riguarda poi il soggetto ferroviario si potrà ricordare che esso non era nuovo alla musica francese: nel 1850 Berlioz aveva composto uno Chant pour le chemin de fer. Alla stessa passione per il movimento e la corsa (oltre che a una delle attività agonistiche predilette da Honegger) è intitolato il secondo “movimento sinfonico”, Rugby, del 1928; un terzo e ultimo, senza titolo, seguirà nel 1933.\nCosì come accade in Pacifìc 231, non vi è in Rugby un intento meramente descrittivo, ma la costruzione di un pezzo ispirato a un’immagine di movimento e risolto però in termini strettamente musicali: sicché anche la definizione di “movimento sinfonico” gioca sul duplice significato di movimento, come tempo di una composizione, e come moto di un oggetto. In Pacifìc 231 la forma era quella del corale figurato, in Rugby siamo in presenza di un libero rondò in due episodi. In essi Honegger intende esprimere, per usare le sue parole, “gli attacchi e le difese della partita, il ritmo e il colore di un match allo stadio Colombes”.\n“Finalmente è apparsa, nel verde e nel bianco delle nuove costruzioni (uffici, boutiques, caffè, ristoranti), l’oasi musicale, che aveva al centro una invogliante piscina. Al di là c’era l’orchestra sormontata da un cielo di riflettori variopinti, al di qua era sistemato il pubblico. Magico l’effetto ottico, per cui orchestra e pubblico si sono visti reciprocamente riflessi in acqua, a testa sotto. […] Il concerto era dedicato allo sport, ed è sembrata una buona idea far rientrare nello sport anche la cerimonia nuziale, evocata da Stravinskij con le sue Noces: un capolavoro per coro, quattro solisti di canto, quattro pianoforti e percussioni. Qui si è stati attenti ad evitare nozze, non con i fichi secchi, ma addirittura con acqua liscia. Un po’ di fasto è venuto da una amplificazione del suono, che ha dato rilievo alla compattezza del blocco vocale e strumentale, sovrastato dallo splendore del canto di Elisabeth Norberg-Schulz, pungente, fresco, nitido. Notevole l’impianto pianistico realizzato da Mario Caporaloni, Antonio Palcic, Andrea Padova e Franco Trinca. Tantissimi gli applausi condivisi da Tabachnik con il Coro e gli eccellenti percussionisti”.\n(Erasmo Valente, Una piscina tra il pubblico e l’orchestra, l’Unità, 7 luglio 1990)\n“La musica scelta per questo concerto aveva tutta, in modi diversi, una connotazione sportiva. Nel balletto Jeux di Claude Debussy, andato inscena per la prima volta il 15 maggio 1913 al Théâtre des Champs-Elysées, la sportività è quella pretestuosa e sorniona del soggetto. Un giovane alla ricerca di una pallina da tennis s’imbatte in due leggiadre fanciulle e la partita a tennis si confonde presto con ben altro.\nPiù genuina e partecipata, almeno negli intenti, la provenienza sportiva del secondo brano, Rugby, movimento sinfonico n. 2 di Arthur Honegger, del 1928. Raro esempio di “vita spericolata” nel campo della musica classica, Honegger oltre a pilotare l’aereo e a correre con una Bugatti, praticava anche il rugby. Ma nel proposito di descrivere “gli attacchi e le difese della partita, il ritmo e il colore di un match allo stadio Colombes” – così spiegò l’autore – la composizione diventa troppo spesso un semplice repertorio di effetti. Le sonorità orchestrali di entrambi i brani hanno in parte sofferto dell’esecuzione all’aperto, nonostante fossero corroborate anche dall’amplificazione elettrica. Una scelta indovinatissima invece è stata quella di eseguire Les noces di Igor Stravinskij, all’aperto molto più udibile e compatta. Qui la sportività del brano, più che nell’intreccio (che descrive un matrimonio nella Russia contadina) risiede nell’esplosiva vitalità che lo permea. Ottima la prova degli interpreti […]”.\n(Luca Conti, Giocando con la musica, Il Messaggero, 8 luglio 1990)


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Movimento Particellare: 2007/02/18 - 2007/02/25\nSiamo cosi' intrappolati nel male subìto che troppo spesso si dimentica il male procurato.\nHo fatto del male lo so, anche se sono troppo stupido per rendermi conto quanto.\nCerco di consolarmi dicendomi che in fondo sono stato una pedina degli eventi, che non posso condannarmi di aver avuto per primo la forza di spezzare catene troppo robuste e pesanti da sopportare oltre.\nPoi si, tutto e' andato bene, sempre, comunque, in un modo o nell'altro e mi piace pensare che il piatto della bilancia penda dal lato giusto oggi piu' che ieri, magari un po' grazie a me.\nBasta, basta sempre girare lo sguardo e leccarsi le ferite per dimenticare tutto, per dirsi un sano e sublime chissenefrega, ma non ci si puo' nascondere per sempre, non si puo' negare il tuono quando il lampo ha abbagliato.\nDel resto noi bambini viziati siamo cosi': distruggiamo i giocattoli preferiti per poi piangere disperati sui pezzi sparsi sul pavimento e quel che e' peggio, ci arrabbiamo se qualcuno non ci compra balocchi nuovi.\nSembra facile in fondo solo se non ci rifletto pero', ed allora che tutto divenga danza, un lento, si un lento, uno di quelli di una volta, un ballo come fu in quella festa, con lei che strinse con me, che mi parlo' nel silenzio e io che le risposi con un sorriso, un incontro durato una canzone, un bacio e una vita a chiedersi cosa sarebbe stato, come sarebbe stato.\nUna speranza, un bel desiderio, un'illusione, una morsa allo stomaco ogni tanto...\nMa si, che il dolore, il mio, il suo, il nostro, il loro si cristallizzi cosi', scheggia di cio' che non e' stato incastonato nel diamante di cio' che siamo divenuti e magari una canzone che ne illumini la superficie ogni tanto, quanto basta per ritrovarsi capaci di provare un sentimento...\nC'e' almeno una strada che si fa sovrappensiero\nin fondo anche l'amore e' un sovrappensiero\nPost da Massimiliano Scordamaglia a 1:57 AM 0 commenti Link a questo post\nE' una linea che non riesco a passare cosi' come l'adrenalina non scende e non c'e', non c'e' nulla che mi calmi.\nGli occhi non percepiscono le giuste forme, i giusti colori.\nCerta materia pare composta da vapore, altra piu' densa del diamante e ho perso i legami fisici e logici di buona parte attorno.\nLe mani, le mani sembrano strane, curiosi segni che non riconosco, nuove forme inseguono sentieri scavati di fresco, eventi veloci, forse troppo veloci, cosi' veloci che non so.\nStrano, in circostanze simili so rilassarmi, so carpire schegge di domani e possederli oggi ma evidentemente non oggi e non resta altro che un telo bianco e poca vernice.\nVetro opaco e zigrinature e cosi' un tocco di cio' che e' stato che non guasta mai...\nPost da Massimiliano Scordamaglia a 11:17 AM 0 commenti Link a questo post\nIncomprensibili eventi e noiosi sviluppi.\nQuando le sfide divengono piatta cacofonia, informe contenitore di nulla, mal di testa pungente e null'altro allora bisogna cambiare.\nAmmettere la propria normalita' non e' pero' semplice e cosi' rifugiarsi nel riguardo, circospezione d'intenti e sostanza, vuoto a perdere di giornate solo in apperenza diverse.\nAlmeno vorrei capire quale pezzo non combacia anzi basterebbe essere certi che esiste un pezzo fuori posto.\nIllusione di anni che dovrei scordare o indugio opportuno se proprio non meditato?\nEffluvio di fumo ancora sulle pareti e gia' a dirsi che niente e' uguale, abbaiate piu' simili a latrati soffocati ed ecco il nuovo eroe, del nuovo tempo, dell'infinito mondo.\nQuanto puo' cambiare l'ordinario osservandolo con occhi diversi o l'ennesimo inganno d'inquieta veglia, taglia le gambe a raffronti inopportuni.\nRisolve, si risolve ma non cura perche' solo cio' che non esiste tacita i bisbigli delle ossa, dello stomaco, di sensi abbandonati al sole di una finestra aperta sul passato.\nNon so bene non so cosa\nnon so quando non so dove\nnon so più non so non so\nE' un percorso laterale\nuna fluida divinita'\nuna convergenza stilistica\ncon il primitivo preistorico\ne' l'attualita' e' l'attualita'\nPost da Massimiliano Scordamaglia a 9:53 PM 0 commenti Link a questo post\nVolo, volo e suolo\nConfusione sovrana sopra e sotto il cielo.Impercettibili cambiamenti che a stento percepisco se non nella sovrapposizione di differenti ere.Imperfetta solitudine amplificata da forme d'onda analogiche sepolte chissa' dove, digitalizzate nell'ossigeno elettronico e miscuglio di silicio e tempo diretto chissa' dove.Senza riferimenti arranco e annaspo, giro attorno e mi perdo in un rondo' che non so piu' gestire e miro muto e attonito il nero tappezzato di storie, travi intrecciate contro il tramonto su terre perdute.Il cielo puo' essere viola, il mare verde come prato sepolto dalla neve e la sabbia giallissima e perche' non dovrebbe essere cosi'.Del resto i ricordi sono fatti della stessa sostanza dei sogni e come i sogni intimamente riempiono buchi d'esistenza adattandosi alla forma e al bisogno.Non c'e' bisogno di essere formali, magari leggermente irrequieti, questo si...\nPost da Massimiliano Scordamaglia a 11:30 PM 0 commenti Link a questo post\nNon focalizzo e disperdo energie.\nDipendera' dagli Ash Ra Tempel che spingono in avanti e ritrovate poesie in musica di Fiumani che travolgono indietro ma sono un uomo senza tempo, lacerato tra pensieri inconcludenti e sublime inarrivabile.\nNon riesco a concentrarmi e ho curiosi desideri di foto tra archeologia industriale, di palazzi in vetro, legno e acciaio, forse di quegli spazi in carta patinata su riviste del settore.\nLa contraddizione e' solo apparente se solo ricordo la voglia, la fame di futuro che ho da sempre e l'architettura avvolge e avvolgeva le storie come lucente carta da pacco; nessuna sostanza, solo speranza di un desiderio.\nRisuonano le voci di un passato futuro o di un futuro anteriore, chissa'.\nVoci cosmiche e mille luci al di la' del soffitto bianco, allineamento astrale come millenni fa e come i millenni che saranno.\nIl ciclo si ripete ma non si esaurisce, spirale a chiudere vede cio' che e' stato senza ripercorrere ma solo ricordando impara crescendo in rimbalzo esistenziale.\nIl movimento e' inerziale, definitivo, inviolabile e non oppongo resistenza, cavalco l'impossibilita' di pensare lucidamente e ne faccio destriero leggendario, felice persino del controllo perduto e dei pensieri che, sempre troppo poco, non mi appartengono.\nIl tempo che splende e ci insegue ancora\ne queste voci che consumano in fretta la mia vita\nmi lasciano solo al centro\nfra un passato che non conosco piu'\nun passato che rivive in ogni istante\ne il futuro che si nasconde di fronte a me... a me...\nPost da Massimiliano Scordamaglia a 11:37 PM 0 commenti Link a questo post\nTra casa e non so\nA volte un po' mi dispiace pensando a cio' che non ho fatto.\nE' un sentimento strano; non e' pentimento o tantomeno rimorso, non e' rancore o autocritica.\nSi potrebbe definire un volo a bassa quota su cio' che poteva essere e una volta tanto non ci sono destini deviati o futuri perduti, qualche eventualita' mancata, sfumature, vita di serie B che poteva essere.\nAncora piu' strano dispiacermi dei particolari e affatto dell'intero quadro, particolari talmente insignificanti che non varrebbero che pochi secondi di ricordo, eppure divertenti da ingigantire, considerare, evocare persino.\nEcco, la ferrovia dismessa ad esempio.\nRuggine e cocci, plastica deforme e fogli incomprensibili.\nErba rada e disperata in pozze sconnesse e infettate dal tempo e dall'uomo.\nNegozi fuori dal tempo comandati dalla fuliggine, bar sudici calpestati da una umanita' piu' rassegnata che disperata, capolinea di chi si e' arreso, meta anticipata di chi non ce la fa piu', inferno inconsapevole per qualcuno, il miglior mondo possibile per altri, l'unico mondo possibile.\nAuto veloci, spietate, senza anima, senza destinazione, solo fermate intermedie tra un incubo e l'altro.\nMarciapiedi deserti consumati dall'attesa di qualcuno che li calpesti, vecchio odore d'acciaio non ancora sedimentato piu' nelle anime che nelle strade, semafori che paiono essere gli unici viventi tra mura scrostate e scritte comicamente e pericolosamente patetiche.\nE poi, nel centro esatto di tutto questo, un ricordo lontano strappato dalla mia mente e divenuto luogo, incantevole oasi di cio' che non e' piu', luce da stella esplosa da eoni.\nSi, proprio li', quasi sepolto dal grigio una piccola capanna di edera intrecciata nel filo di ferro e antichi pali scrostati.\nCasse gialle e vuote accatastate in un angolo, tavolini in formica sbeccata dai bordi in alluminio, posaceneri in plastica dura col nome di liquori oramai spariti urlato sul fianco, cemento sotto i piedi quando ancora si pensava durasse in eterno.\nQuella porta conduceva in un interno forse anch'esso anacronistico ma perche' preoccuparsene quando tutto cio' che volevo era gia' li' davanti a me.\nNon mi sono neppure fermato a lungo, forse piu' un breve passaggio e oggi so perche'; ho avuto paura, paura dei miei sentimenti, delle mie emozioni, dei miei pensieri e dopo sono fuggito, fuggito da quel luogo e da tutti i luoghi attorno, fuggito da cio' che non mi apparteneva e a cui non sono appartenuto, eppure e' stato emozionante, unico nel sapere di poterlo rivivere, unico nel sapere che invece non accadra', unico perche' sul serio mi manca...\nPost da Massimiliano Scordamaglia a 12:49 AM 0 commenti Link a questo post\n▼ 18/02/07 - 25/02/07 (6)


Dashiell Hammett, Le opere\nNello stesso giro di anni, prima e dopo il crollo della Borsa di New York (1929), solo quello che sarebbe diventato il maggior scrittore americano del secolo, uguagliò Hammett (in intensità). William Faulkner pubblicò nel 1929 Sartoris e L’urlo e il furore, poi nel 1930 Mentre morivo, nel 1932 Luce d’agosto, nel 1935 Oggi si vola (ovvero Pylon). Più tre o quattro raccolte di racconti. Dashiell Hammett, che era nato nel 1894 e che aveva dunque tre anni più di Faulkner, pubblicò il suo primo romanzo proprio nel 1929: era Raccolto rosso; nello stesso anno uscirono Il bacio della violenza (The Dain Curse) e Il falcone maltese; nel 1930 La chiave di vetro e nel 1934 L’uomo ombra.\nA differenza di Faulkner che continuò a scrivere per altri trent’anni, ma con due soli nuovi testi memorabili all’attivo,Assalonne Assalonne del 1936 e L’orso del 1940, Hammett smise di scrivere. Aveva esaurito le sue energie creative. A posteriori, si può osservare che la spesa era stata enorme. Inoltre, Hammett era malato di tubercolosi dal 1918 e due potentissime sirene di opposta voce lo avevano chiamato a sé: Hollywood da una parte e la militanza politica dall’altra. Come sceneggiatore non ebbe maggior successo di Faulkner (anche lui chiamato a Hollywood) e come comunista americano pagò tutto quello che c’era da pagare — dopo la guerra convocato dal senatore McCarthy per rivelare chi fossero i contribuenti di un fondo destinato all’aiuto dei comunisti in attesa di processo, rifiutò di fare i nomi.\nInfine, Hammett era, come Faulkner, un imbattibile bevitore. In questo non fu diverso dagli altri due grandi della stessa generazione: Fitzgerald e Hemingway, l’unico al quale possa essere accostato per ragioni intrinsecamente letterarie. L’alcol operò in modo diverso sull’uno e sull’altro, ma i dialoghi bruschi e allusivi erano della stessa natura e la musica di fondo di Fiesta del 1926 è la matrice stilistica dell’intera opera di Hammett. Hammett superò Hemingway in una cosa; nel rendere più oltranzista quella musica, quel modo d’essere così cool, così aristocratico. Superò tutti (è questo, io credo, che lo condannò alla sterilità e a un successo tutt’altro che incondizionato) nell’elaborazione di trame tra le più complesse che siano state scritte: alla fine la domanda se Raccolto rosso sia un novel o un romance è più che legittima.\nI labirinti intellettuali di Hammett mostrano una inimitabile potenza a causa della propria intenzione di sostenere se stessi in quanto labirinti per un fine non enigmistico (come in ogni scrittore di romanzi polizieschi) ma filosofico. La trama è una trama, dice Hammett, perché così è la vita, perché non c’è scampo, perché non se ne può uscire. In questo caso Raccolto rosso è naturalmente un novel. Ma non succede mai che da un labirinto si possa tirare un filo che ci restituisca la strada maestra, una strada diretta e semplice. Al massimo, possiamo sostituire a un labirinto un altro labirinto, al labirinto della realtà il labirinto della nostra ipotesi investigativa. In questo secondo caso, proprio perché il mito non funziona più, perché la realtà non è che un mito gotico e di reale non v’è che un’allegoria romanzesca, Raccolto rosso è naturalmente un romance.\nQuando alla fine del suo ultimo romanzo, alla fine dell’Uomo ombra, l’ex detective Nick Charles spiega a sua moglie Nora come sono andate le cose, le fa chiaramente capire che le prove per ora non ci sono, si tratta di sue ipotesi, è molto probabile che qualcosa coincida, ma è altrettanto probabile che qualcosa non coincida affatto. Tanto, non importa. E qui, da questo «non importa», da questa noncuranza finale e strutturale, immediatamente torniamo alla musica, allo stile.\nNei cinque romanzi di Hammett, la guerra di uno contro tutti e di tutti contro tutti è di fatto guerra contro la realtà; e la guerra contro la realtà viene combattuta dalle ali, destra e sinistra, mito e allegoria. Mito e allegoria contro realtà, tua anche, beninteso, mito contro allegoria o, se si vuole, allegoria contro mito poiché il mito è portato da una struttura per così dire naturale, L’allegoria da una struttura storicamente determinata — e il laico Hammett non può concepire miti: se non per eliminarli. In questo senso, per lo stilista Hammett, e per lo stratega, per l’architetto Hammett, anche il romanzo rischia d’essere un mito — il romanzo, dico, come genere che nasce per esprimere i valori di una classe di mercanti e che tuttavia accetta (la sua grandezza è la sua mistificazione: accogliere un tutto, o spacciare una parte per un tutto) che in una società non vi siano solo mercanti ma anche santi, o banditi — un genere che si vuole dunque universale, che si spinge a trascendere la propria origine nella ricerca d’una forma che superi l’angusto mondo dei valori, il mondo filisteo degli uni e degli altri, dei mercanti e dei poeti.\nAllora, c’è da chiedersi se i cinque romanzi di Hammett rappresentino ancora una negazione o non già un superamento. Egli è davvero uno di loro, benché allontanandosene, uno dei romanzieri, quei pazzi negatori dell’Essere — presso il quale era accucciato, in origine, ogni narratore di storie — quei puri realisti, ovvero metafisici, che scambiavano per verità una verità, per realtà una realtà, per essere un’idea, ossia un’illusione, una costruzione, una tecnica?\n(Essi, i romanzieri, i moderni, non credevano ancora in quel caso in cui avrebbero creduto i grandi utopisti, gli scrittori:\nSklovskij o Miajakovskij, i costruttori di futuro che avrebbero prosaicizzato o liricizzato in ubbidienza comunque alle leggi della natura e d’un sentimento a tutti comune; i romanzieri, i moderni credevano piuttosto in una vicenda di classe, in un’ingiustizia sostanziale — è ciò che implica il genere romanzo —ciò che avevano ereditato, in ciò che fu depositato nel fondo di sé e della società: dunque baravano sul piano etico-politico; fornendo un ordine, un equilibrio, una giustizia baravano sul piano filosofico. Il romanzo si affranca subito da se stesso come\ngenere per conseguire lo stato d’una forma d’arte pura, al di là delle determinazioni storiche, per conseguire quell’« eterna azione» che è la parola della poesia, la parola che ci allontana da Dio nell’illusione di avvicinarci a lui, la parola che ci distrae dalla osservazione e meditazione del suo essere — parola necessaria quant’altre mai — e tuttavia violenta, efferata, tanto più menzognera quanto meno nichilista).\nIn Hammett, menzogna e violenza sembrano l’ineluttabile realtà; ma anche puri artifici, anelli dei Nibelunghi, che non si chiudono mai, per porre in scacco il nulla o, altrimenti detto, per tenere aperta la contraddizione: tra la pienezza che se ne va, umana e civile, e l’esigenza, barbara e demoniaca, di quella pienezza — entrambe, allorché separate, niente altro che una rinuncia, sia alla uguaglianza sia alla diversità. E solo sulla cresta dell’onda, ci dice Hammett, come surfisti, dall’alto di una trama e in quella vertigine, che si dà oltrepassamento di queste contraddizioni fasulle: il sublime e la spazzatura (se non c’è l’Essere c’è, di fatto, la spazzatura), la figura e la vita (o il Tempo), la parola e il gesto (cioè la tecnica, che consuma esteticità come la lampada che c’è sul mio tavolo consuma elettricità).\nLa negazione, in Hammett, è un gesto glorioso ma ad quem, di smascheramento delle apparenze (ogni mercante vuole cancellare la sua origine); veicolo d’una certezza di verità individuale, mai elevata al rango di allegoria. Chi potrebbe muovere obiezioni alla singolarità di ciascun artista? E non è questo il compito del romanziere in specie? Non è ricordare al mondo che egli è un individuo, in quanto autore, di niente altro che della propria vita, diverso dagli altri? Tuttavia che senso avrebbe questo monito se esso non fosse contemporaneamente valido per tutti — se non fosse appunto, un’allegoria — poiché essendo tutti diversi, nessuno lo è?\nD’altra parte, l’allegoria moderna è come una fascia per tenere insieme i capelli sporchi e sudati — o come la fascia di Mishima, intorno alla fronte, il giorno della sua morte. L’allegoria non è più l’equivalente di una struttura, la dicibilità stessa dell’oggetto; essa è, tutt’al più, ironica; o quel reagente colorato che permette di vedere l’invisibile, appunto la struttura — ne mostra il senso, ovvero il residuo di senso, il progressivo smembrarsi, la sua impossibilità. L’allegoria indica, ormai, il passaggio da una società a una comunità — di eletti, di belle anime. La stessa setta è ridotta a home: la narrativa, nell’era della sua inflazione, mutata in home-fiction, proprio come si parla di home-video — laddove la vita non può essere che solitaria, il suo rango quello della solitudine.\nLa negazione di Hammett, dicevo, è un gesto glorioso ma ad quem, un gesto da antiromanziere — come in effetti è chiunque si abbandoni, con voluttà o con sofferenza, al fulgore di uno stile, al tormento di un io, benché declassato. Questo il prestigio, che egli non divida più in due, da una parte il mercante e dall’altra il poeta, ma il poeta, o il bandito, non diverso nella sostanza dal mercante — il suo prestigio consistendo essenzialmente in questo: nel trarre le conseguenze, nel non barare più? Ovvero è, quella negazione, qualcosa di superiore, che oltrepassa se stessa — il romanzo non già una prova di stile bensì un’allegoria, appunto (del romanzo che non c’è, che non può produrre allegorie se non a prezzo di una incalcolabile menzogna)? Hammett aveva forse conseguito, travestendo da romanzi i suoi libri, quel libero, catartico stato di nirvana che è la condizione della scrittura — dove si conserva, nel generale scemare delle forze, la forza micidiale, ultima, estrema — di demolire ogni metafisica.\nCome i critici contro-millenaristici del comunismo (e del consumismo per lui venturo) Hammett non si rifiuta di esibire lo stendardo della diversità. E uno stendardo buono e inoppugnabile. Ma se si tratta di smascherare l’orrore di ciò che è uguale, non ci si sottrae al compito di sottrarsi all’orrore opposto. Quello stendardo è anche inimpugnabile. E buono nella misura in cui non viene preso alla lettera; ma come stendardo, come simbolo, come teatro — nella misura in cui lo smascheramento si acconci a essere smascherato e nessuno voglia trasformare questo gesto in gesto finale e nuovamente mitico o, al contrario, in cattiva infinità — sebbene in un puro gesto di disciplina.\nContro i romanzieri che esibiscono la diversità come ultima spiaggia del senso, Hammett spalanca le porte dell’abisso, i suoi morti, dieci, cento, mille, sono altrettanti miti morti, uccisi. Nell’ Uomo ombra i morti sono solo tre o quattro. Ma in Raccolto rosso superano i venti. Eppure, il narratore non cambia mai, neppure minimamente, neppure in un sussulto sotterraneo, il tono della voce. Non è successo niente. Come niente di particolarmente eccitante, o significativo, si direbbe, succede a lui, che è un marito felice, in vacanza a New York con la moglie. Se Nick e Nora non sono infatti in luna di miele nel senso tradizionale della parola, le loro vacanze di Natale del 1932 cominciano ironicamente proprio assistendo al Little Theatre alla prima di Luna di Miele. Inoltre, sarebbe difficile desiderare una moglie diversa: se Nick va a dormire alle cinque del mattino, Nora è indifferentemente pronta a seguirlo o a dormire, a casa o nella stanza accanto, dovunque egli sia; se Nick non vede l’ora di rilassarsi con mille whisky, questo è l’unico desiderio di Nora; e se ogni tanto si viene a sapere che Nick è stato un tombeur de femmes, la notizia non sembra toccare Nora più che se fosse stata informata dell’arrivo, nella loro stanza d’albergo, di una dozzina di ospiti.\nNon vi sono picchi di alcun genere, dunque; né nell’Uomo ombra né in alcun altro romanzo di Hammett (sono romanzi, ma sono anche, lo abbiamo visto, allegorie, « eterne azioni»:\ncome in Hawthorne, come in Melville). Non vi sono ambienti se non funzionali, quasi l’applicazione in senso concettuale dell’architettura utopistica dei primi decenni del secolo: gli ambienti, per quanto scarni e astratti, hanno cancellato ogni possibile paesaggio. Non vi sono personaggi fisici o morali, se non in alcune risultanze ultime, cioè di tutta evidenza: se uno è un assassino, è un assassino come potrebbe essere alto un metro e sessanta e calvo e pingue. Non vi sono considerazioni, opinioni, ipotesi: a parte quella conclusiva, del resto meramente fattuale. Alain Robbe-Grillet non citò Hammett tra gli antenati del nouveau roman. Eppure, ciò che gli scrittori francesi conseguivano per via teorica, lo scrittore americano si ritrovò tra\nle mani, in modo naturale (e, del resto, gli anni di Robbe-Grillet, gli anni Cinquanta, erano gli anni in cui il cinema francese, da Jacques Becker e Jean-Pierre Melville, riscriveva il noir americano).\nI momenti in cui i personaggi di Hammett lasciano indovinare uno «stato d’animo», in specie Nick Charles, sono rarissimi. In questi loro romanzi non si fa altro che bere e pensare, due attività antitetiche. Non si sa, dunque, se il problema sia quello di smettere di pensare o, al contrario, quello di resistere, di sfidare le potenze sovrane. A ogni modo, l’ubriachezza finisce con il somigliare a una condizione di sobrietà, di controllo a oltranza: « Ero in grado di simpatizzare con lui» è il massimo di ogni ammissione possibile; e, sul versante opposto, ma dello stesso tenore sintattico, nello stesso understatement: «Preferisco mentirgli piuttosto che fargli credere che mento».\nSarcasmo e derisione lievissima, non trasparente; ebbrezza e sobrietà radicale — nulla, infine, può impedire che la vita si condensi in una verità mitica, opposta alle finzioni (come dice Alfredo Giuliani), prima di sciogliersi in un qualche nulla. In Raccolto rosso è un mito antico, è Arlecchino servo di due padroni: allo schiavo, pur di sopravvivere, è qui permesso ogni trucco, ogni allegorica messa in scena. Nel Falcone maltese il vuoto viene disperatamente occultato dal feticcio: il falcone èla cosa in sé, oppure la cosa, o la cosa freudiana; ma anche la preda, il capitale, il prodotto o, addirittura, la merce redenta, l’oggetto d’arte — che naturalmente si rivelerà nella nuova finzione, ovvero nella nuova allegoria. Nell’Uomo ombra, colui che deve «tornare due volte per riuscire a fare ombra», è l’uomo che fa da schermo quanto l’uomo schermato, protetto: essi sono legati non meno dell’inquirente e della vittima, come sostenne Luigi Baldacci nel lontano ‘67. E la vita a proteggerci dalla morte, chiede Hammett, o la morte a difenderci dalla vita?\n(tratto dal volume "La democrazia magica", Einaudi, Torino 1996, pp. 88-95- Il saggio è, nell'originale, senza titolo)\nAd aprire il primo volume c'è il racconto che dà il titolo alla raccolta, "L'apprendista assassino". A seguire le avventure di Sam Spade, il detective creato da Hammett. E, a conclusione, due racconti di ambientazione eccentrica rispetto a San Francisco, scenario usuale delle storie inventate dal padre del noir\nNel secondo volume, in una località della provincia americana fra le Montagne Rocciose, Personville, un investigatore privato viene chiamato dal direttore del giornale locale per un motivo imprecisato. Appena il tempo di arrivare e subito vede morire il giornalista rimanendo invischiato in un traffico di criminalità insospettabile per una città così piccola. Un magnate senza scrupoli, un capo della polizia corrotto, una sfilza quanto mai varia e colorita di gangster e poi Dinah Brand, una giovane donna avida e ambiziosa che sembra sedurre e manovrare tutti, salvo restare lei stessa vittima del proprio gioco. Sono questi i personaggi di un'impressionante sequela di omicidi, sparatorie, inseguimenti e colpi di scena.\nSan Francisco e dintorni. Una serie interminabile di delitti si verifica nel giro di poche settimane, nella cerchia di parenti e conoscenti di una ragazza, Gabrielle Leggett. Una maledizione che grava sulla famiglia? O una efficiente mente criminale freneticamente al lavoro? Fatto sta che muoiono, uccisi, il padre, la matrigna, il fidanzato, l'amico intellettuale e altri. E mentre la catena dei delitti si allunga, la sequenza delle scoperte regolarmente smentite, degli alibi smascherati, delle supposizioni invalidate e poi magari di nuovo rivalutate, si complica sempre più e la soluzione del caso si allontana.\nFondatore dell'hard-boiled school, autore di "Il falcone maltese", "L'uomo ombra", "La chiave di vetro" e tanti altri romanzi che spesso furono alla base di pellicole cinematografiche, Dashiell Hammett ha firmato i dieci racconti noir raccolti in questo volume e tratti dalle pagine della rivista "Black mask".\nL' autore noir svela il suo volto autentico, oltre i simboli del cinema\nEsce il Meridiano dello scrittore. Che recupera uno stile duro, specchio dell' America anni Venti-Trenta\nMettiamola così: se tra i Meridiani trova posto Montalbano, non può mancarvi quel Dashiell Hammett (1894-1961) che proprio Camilleri considera «uno dei suoi numi tutelari»: maestro di quella «Hardboiled School» che con Hammett diviene letteratura sic et simpliciter. E questo in forza dello stile; che è quanto caratterizza questo Romanzi e racconti (a ottima cura di Franco Minganti, affiancato da Roberto Barbolini in un secondo saggio introduttivo, pagg. 1806, euro 48), che di Hammett offre tutti i cinque romanzi stesi tra il 1929-34 e dodici tra il centinaio di racconti affidati a partire dal 1922 ai pulp magazine, in particolare a Black Mask, e che il lettore può integrare con quelli dell' Istinto della caccia, riproposto nel 2003 da Mondadori, e salutato nel 1967 da Baldacci come «uno dei libri più vivi e vitali che siano apparsi in questi ultimi giorni». Ne viene un Hammett - autore che gli italiani iniziano a conoscere tra il 1936-1937 quando Il romanzo mensile del Corriere della Sera pubblica Il falcone maltese e La chiave di vetro - per molti aspetti nuovo. A partire dai titoli, riportati alle lezioni originali: con Piombo e sangue ridivenuto Raccolto rosso; e Il bacio della violenza ritradotto La maledizione dei Dain, senza nulla perdere del cenno ai contenuti, e anzi recuperando metafore infernali e gotiche. Se c' è infatti un problema che investe la narrativa di Hammett, non è solo la necessità di liberare i suoi personaggi dall' immagine filmica acquisita, sia pur nelle affascinanti vesti di Bogart per il duro Sam Spade del Falco maltese (1930) e di William Powell per l' ironico e brillante Nick Charles dell' Uomo ombra (1934). Il vero problema è semmai scrostare Hammett dallo stile delle passate traduzioni italiane, talora pur pregevoli (come quella di Veraldi per Il falco maltese, qui riproposta anche quale paradigma tra vecchio e nuovo), ma che con la loro ricostruzione sintattica tesa alla fattura di periodi fluidi tradivano una cifra stilistica fondata invece sul ritmo serrato del racconto, poggiante sul succedersi di dialoghi stretti, ma soprattutto su un periodare paratattico, persino nominale, procedente per frasi brevi e asciutte. Perché il problema di quello stile che incanta Malraux con La chiave di vetro (1931: il più cupamente pessimistico dei suoi romanzi, ambientato nella politica) e Gide con Raccolto rosso è fondamentale in Hammett, se si pensa che su di esso è stata anche giocata a lungo la partita del raffronto con Hemingway (quei «dialoghi condotti con mano da maestro hanno qualcosa da insegnare a Hemingway e allo stesso Faulkner» confidava Gide al suo Diario il 16 marzo 1930). Il fatto è che per Hammett lo stile, la scrittura, sono la realtà rappresentata. Sono il suo stesso personaggio: acre e spigoloso, pur con qualcosa di epico; cinico ma che rari momenti di abbandono rivelano con un fondo di privata e del tutto personale moralità. La struttura della frase, la parola, il vocabolo scelto costituiscono la densità stessa della sostanza d' un fatto, spesso violento; il quale in tal modo diviene «rappresentato», prima ancora che «narrato». E proprio perché messo in bocca a un dissacratorio io narrante (in particolare il Continental Op dei primi romanzi e molti racconti, come lo chiama Hammett col non-nome che sta per operativo della Agenzia investigativa Continental), quel linguaggio fatto di slang malavitoso è il luogo dell' ambiguità: del dire e soprattutto del non dire; della menzogna offerta con aria onesta e sostenuta con acre humour. Proprio come avviene per i meccanismi narrativi: apparentemente semplici, ma in realtà diabolicamente elaborati nel segno d' una ambiguità che, al pari della quotidianità cancerosa, rinvia sempre ad altro; con lo sguardo del lettore perennemente vagante nella suspense, sino alla fine, tra cataste di morti e ipotesi o soluzioni sistematicamente ribaltate. È insomma, quello di Hammett, un raccontare tutto risiedente nei fatti, ove spetta alla lingua di palesare l' universo cancrenoso in romanzi e racconti che rispecchiano l' America degli anni Venti-Trenta, che egli stesso ha conosciuto anche come dipendente per anni della Pinkerton (rispecchiata nella Continental delle sue opere). Un' America segnata dall' ambigua inestricabile mescolanza di buoni e cattivi, corrotti e corruttori, gangsters e magnati dell' economia e della politica. Un' America che Hammett disegna e designa col soprannome di Poisonville: così spersonalizzando nel segno della città avvelenata e avvelenatrice il nome della cittadina di Personville del primo romanzo. Facendone la metafora dell' America del proibizionismo (e non solo). Un' America che avvelenerà lo stesso Hammett quando, lasciata nel 1934 la narrativa per occuparsi di politica, cadrà nelle mani del maccartismo. Conoscendo sospetto, carcere, solitudine.\n"The Maltese Falcon is considered Dashiell Hammett's finest novel. the story introduces detective Sam Spade, a man of few words who displays little emotion. Hired by a woman--Miss Wonderly--to locate her sister, Spade gives the assignment to his partner Miles Archer. Archer tails the missing sister's companion, and within a single evening both Archer and the man have been shot dead. As Spade pursues the mystery of his partner's death, he is drawn into a circle of colorful characters: Miss Wonderly, who lies prettily and pathologically about everything a fat, well-dressed man named Gutman; a jumpy man named Cairo; and an extremely stupid, impulsive gunman. All of them are in competition to find the legendary, jewel-encrusted Maltese Falcon, hidden for many centuries. As they get closer and closer to the statue, Spade gets closer and closer to identifying the person who murdered his partner.\nUn delitto e, subito dopo, una falsa pista che conduce lontano, là dove non deve arrivare occhio umano. Perché quella pista conduce dritto dritto nelle trame della politica, in una cittadina dell'Est americano dove la corruzione affiora ed esplode nel corso di un'elezione. La chiave di vetro, fragile e decisiva, è quella che apre le porte del successo politico; ma è anche quella che consentirà all'autore di svelare i retroscena della vita pubblica americana, offrendoci uno dei suoi libri più aspri e seducenti.


Xbox One: grande evento il 25 febbraio!\nMicrosoft ha annunciato che svelerà tutte le novità in arrivo per Xbox One in un evento precedente all’E3 2016. L’evento si terrà...\nMicrosoft ha annunciato che svelerà tutte le novità in arrivo per Xbox One in un evento precedente all’E3 2016. L’evento si terrà nella città di San Francisco in data 25 febbraio. Non sappiamo ancora molto sull’organizzazione e sulle novità che verranno annunciate, ma come si legge su WinBeta, verranno presentate novità sui prodotti per Xbox One e Windows 10. Inoltre è stato confermato che sul palco salirà anche Phil Spencer in persona, responsabile della divisione Xbox di Microsoft.\nNon possiamo dirvi altro purtroppo sulle intenzioni del colosso di Redmond ma è probabile che avremo notizie su Quantum Break e ReCore, oltre a tutti gli altri titoli, e chissà, forse troveremo anche qualche sorpresa. Vi ricordiamo di restare sintonizzati su Game Legends per non perdervi nessuna news sul mondo videoludico!\nQui trovate il sito ufficiale della console!