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Mario schifano e piazza del popolo - Mostre a Verona dal 20 marzo 2016 al 15 maggio 2016\nMario schifano e piazza del popolo\nData: dal 20 marzo 2016 al 15 maggio 2016\nIndirizzo: Parco Catullo 3\nOrario di apertura: venerdì dalle 15.30 alle 19.00; il sabato, la domenica e i festivi dalle 10.00 alle 12.30 e dalle 15\nSito internet: www.mveventi.com/mario-schifano-a-peschiera-del-garda-verona-lago/\nInizia con Mario Schifano la stagione espositiva 2016 dedicata alle arti visive di Peschiera del Garda.\nDal 20 marzo al 15 maggio 2016 la Palazzina Storica ospiterà le opere del famoso puma (come lo descrisse Goffredo Parise) dagli anni sessanta in avanti con l'obiettivo di rendere omaggio al grande genio dell'artista di Piazza del Popolo, ritenuto l'erede di Andy Warhol e unanimemente considerato uno dei più importanti, trasgressivi e originali artisti italiani, nume tutelare della Pop Art italiana e uno dei pochissimi interpreti del moderno.\nL'esposizione presenterà i cicli tematici principali dell'artista, come i Monocromi, Futurismi, Paesaggi anemici, Oasi, Gigli d’acqua fino ai Paesaggi Tv, in un excursus di quasi 30 anni atto a delineare la sua carriera artistica.\nMario Schifano, nato a Homs (Libia) nel 1934 e morto a Roma nel 1998, è “un uomo di trent’anni, di tipo sommariamente mediterraneo, se non arabo. In riposo il suo corpo, alto circa un metro e settanta, del peso di cinquantacinque chili, visto da angolazioni e distanze diverse, rivela anzitutto un languore felino, innocente ed attonito. Come un piccolo puma di cui non si sospetta la muscolatura e lo scatto”; ha esposto in tutto il mondo, partecipa a 5 Biennali di Venezia, di cui una con una sala personale curata da Achille Bonito Oliva, è presente alla Quadriennale di Roma e nei principali Musei internazionali.\nConsiderato non solo il più grande pittore del nostro dopoguerra ma l’unico in grado di diventare personaggio autentico tra Dolce Vita e maledettismo di borgata, Mario Schifano ci ha fatto ben capire che fenomeni come lui non esistono più. Inutile andare a cercarli.\nEsordisce nel 1959 alla Galleria Appia Antica con opere gestuali in cui si ravvisa quella sgocciolatura che lo contraddistinguerà per il resto della sua carriera. Nel 1962 parte per gli States entrando a diretto contatto con la Pop americana; alla Sidney Janis Gallery di Manhattan è tra i partecipanti alla mostra New Realist al fianco di Warhol, Rosenquit, Lichtenstein, Segal. In concomitanza con i risultati conseguiti oltreoceano, Schifano si rifà ai prodotti della cultura di massa impiegando smalti e vernici su carta da pacchi, adoperata quale richiamo al “billboard” americano.\nSi può dire che, ad oggi, quell’iniziativa rimase un episodio isolato nella storia dell’arte degli ultimi 50 anni. All’epoca gli artisti italiani godevano di un successo pari a quello di quelli americani.\nPoi, dopo la Biennale di Venezia del 1964, con il gran premio assegnato a Robert Rauschenberg, l’arte statunitense si imporrà sul mercato globale, influenzandone le scelte critiche.\nA proposito delle opere di Schifano, Cesare Vivaldi sosterrà che “non si tratta di Pop-Art: per lo meno non si tratta solo di Pop-Art. Oltre alla condanna della civiltà di massa fatta coi mezzi stessi della civiltà di massa (com’è tipico della Pop-Art) Schifano mette nei suoi quadri qualcosa di più: la sua fame di pittura”.\nDal 1964 la sua attenzione attraversa una gamma di soggetti assai ampia, rendendo più complesso il proprio stile: nascono i Paesaggi anemici, immagini di un mondo naturale rielaborato sul filo della memoria, si interessa alla rivisitazione della storia dell’arte, dipinge quadri legati all’infanzia, inizia una breve ma intensa attività cinematografica che lo porterà a realizzare i lungometraggi Satellite, Umano non Umano (con un cammeo di Carmelo Bene), Trapianto, consunzione e morte di Francis Bacon.\nSi dirà che “l’arma di Schifano è il régard, un occhio-obiettivo, una camera fotografica mentale” che, come nel mito di Mida, rende pittura tutto quello che tocca.\nOltre a includere i propri dipinti in colorati pannelli di perspex, Schifano realizza monotipi legati al tema dell’Albero in stretta analogia con quello delle Palme dei primi anni settanta; natura e realtà sono concepite dall’artista attraverso uno schermo artificiale, un filtro sensoriale che si avvale di foto-impressioni e fotomontaggi.\nGli anni Settanta sono gli anni delle tele emulsionate, recupera infatti le immagini televisive su cui interviene con colori alla nitro. Nel mentre sviluppa il tema dei d’après con rifacimenti da Michelangelo, Cézanne, Gaugin, Magritte, Boccioni, Carrà, De Chirico, culminando con lo “Schifano che rifà Schifano”.\nDopo un travagliato periodo di sconforto ideologico per la pittura, Schifano riacquista passione nei pennelli addentrandosi nei temi naturalistici che negli anni Ottanta porteranno alla serie dei Gigli d’acqua e dei Campi di grano.\nContinua a lavorare a cicli tematici annoverando anno dopo anno gli Acerbi, la Casa sola, cuori e stelle, montagne, vulcani, dinosauri.\nAlla fine degli anni Novanta il suo studio è completamente invaso da televisori.\nMario Schifano annota, fotografa. Scatta migliaia di fotografie allo schermo televisivo e le ritocca a mano.\n“Perchè girare il mondo” afferma l'artista “quando è il mondo che può venire a casa tua?”.\nNel 1994 è presente alla mostra The Italian Metamorphosis 1943-1968, organizzata dal Solomon R. Guggenheim Museum di New York e trasferita l'anno seguente alla Triennale di Milano e al Kunstmuseum Wolfsburg. Nel 1997, in occasione del settimo centenario della edificazione di Santa Croce a Firenze, Schifano ottiene il Premio San Giorgio di Donatello per aver realizzato le vetrate policrome collocate nella cripta della Basilica. Nello stesso anno cura gli allestimenti scenografici del carnevale di Roma.\n“Dopo il successo dell’esposizione dedicata a Andy Warhol e della mostra sensoriale sulla Grande Guerra, manifestazioni che hanno contraddistinto la stagione culturale arilicense 2015, prosegue la collaborazione tra MV Eventi e il Comune di Peschiera», afferma l’assessore alla Cultura, Elisa Ciminelli. «Si rinnova l’appuntamento con l’arte. A partire dal 20 marzo la Palazzina Storica ospiterà le opere di uno dei più importanti e discussi artisti italiani degli anni Sessanta del Novecento: Mario Schifano. Rappresentante della Pop Art italiana ed europea, uno dei più grandi pittori del nostro dopoguerra, le sue opere sono state esposte nei musei di tutto il mondo. Abbiamo scelto di inaugurare i primi mesi del nuovo anno con un evento di primo piano che si inscrive, come di consueto, nell’ottica di un innalzamento del livello artistico e culturale della cittadina arilicense. Le precedenti esposizioni hanno sortito uno straordinario successo di pubblico. La grande affluenza di cittadini e turisti non può che rendermi soddisfatta e intenzionata a procedere in questa direzione”.\n“La mostra” afferma Matteo Vanzan di MV Eventi, curatore della mostra, “si pone l'obiettivo di analizzare non solo l'opera di Schifano, ma anche un'esistenza fatta di eccessi e follie. Il visitatore potrà immergersi all'interno di apparati formativi composti da testi critici, aneddoti e quant'altro possa offrire la giusta conoscenza delle tematiche trattate, implementando il percorso espositivo con alcuni dei principali compagni d'avventura di Mario Schifano, un gruppo denominato artisti di piazza del Popolo, come Tano Festa, Franco Angeli, Mimmo Rotella, Giosetta Fioroni, Concetto Pozzati e molti altri”.


[ATTENZIONE] Mail da poste italiane...possibile truffa ? [Archivio] - WinTricks Forum\nWinTricks Forum > Antivirus&Sicurezza > Sicurezza&Privacy > [ATTENZIONE] Mail da poste italiane...possibile truffa ?\nVisualizza versione completa : [ATTENZIONE] Mail da poste italiane...possibile truffa ?\nhttp://mailstore.rossoalice.alice.it/exchweb/bin/redir.asp?URL=http://89.40.134.181/www.poste.it.submit.userdata.login.check.account.u ser.keep.alive.bancoposte.online.poste.it.user.wen t.online.connection.data.encrypted.bancoposte.post e.onposte.it/index.html\nVisto il testo del messaggio (orrori grammaticali compresi ;) ) sicuramente sì....non ti fidare mai di nessuno che ti richiede passw e user, mai....\nPoi si può tranquillamente disquisire su quelli che alle poste lavorano veramente e non brillando affatto in italiano (e questo è il minimo.. :rolleyes: ), sono anche a livelli dirigenziali. :devil:\nCestina tranquillamente oppure connettiti al link messo da loro (se ancora attivo..:devil: ) e alla richiesta di psswd e user metti lamer e lamer o parole colorite a scelta.. ;) :devil:\nHo cestinato il tutto :)\npure a me è arrivata ma è bastato vedere gli errori e il link dalla barra di stato..che tecnica di pishing brutta:p\nUffa uffa, a me non arriva mai nullaaaaa :crying:\nGrzie cliente scelto a caso :D\nLoro sono già avanti :o questo è l'italiano che si parlerà tra qualche decina d'anni.... :rolleyes: chi ha orecchie per intendere..... :devil: :x:\nEra arrivata anche a me... :D\nIo non confirmo proprio niente! :D\nOggi pomeriggio ne ho ricevute altre 3 :)\nForse perché sanno che hai molti soldi :devil: :lol:\nCon tutti i soldi che ho è già tanto se riescono a pagarsi un caffè :)\nIn effetti non è poi così difficile fare una copia esatta... basta andare sulla pagina originale, copiare html, css, immagini etc... et voilà :)\nOrmai ne arrivano tutti i giorni da tutte le parti ... ma ci va poco a vedere che si tratta di falsi.\nBrowser come Opera in genere ti avvisa sempre che si tratta di indirizzi usati per truffe ...\nSe comqunue vedi indirizzi differenti da www.poste.it o da www.bancopostaonline.it ....\nSullo stesso sito delle poste c'e' il manuale di come comportarsi .....\nA parte che la regola piu' semplice da seguire è questa :\nNESSUNO E DICO NESSUNO PUO' RICHIEDERE I CODICI CHE PERMETTONO DI ESEGUIRE MOVIMENTAZIONI DI DENARO DAL PROPRIO CONTO.\nPer cui se trovi scritto :\nla preghiamo di inserire i suoi 10 codici per confermare la validità...\nBasta ! Si tratta di una truffa .....\nOrmai la tecnologia ha permesso di creare nuovi sistemi per frodare le persone.....\nAd esempio hanno creato dei sistemi costituiti da un circuito che viene agganciato ai pos di pagamento dei negozi.\nI malviventi simulano un furto, ad esempio da un benzinaio e collegano questo circuito al pos di pagamento.\nLe persone vanno a comprare la benzina e strisciano la carate di cerdito e inseriscono le password le qauli vengono memorizzate anche nel circuito.\nDopo qualche tempo simulano un altro furto e recuperano il circuito con su memorizzati i dati...\nE da quel momento il conto degli sventurati capitati ...\nUn altro sistema è quello di collegare ai terminali delle banche degli estensori KVM wireless.\nDitte americane come BlackBOX vendono questi sistemi che permettono di mettere remota la tastiera, il mouse e il video ...\nPer trovare le password mettono dei keylogger hardware\nIn pratica io con la donna delle pulizie entro in un locale, ad esempio una banca, e nascondo dietro ai computer del terminale questi aggeggi.\nPoi recupero il keylogger con le password inserite dall'opratore.\nMediante l'estensore posso usare il computer da remoto.\nMi metto fuori dalla vetrina dell'ufficio e guardo quando l'operatore si allontana.\nA quel punto usando password e tutto regolari uso il terminale per fare binifici su conti miei o altro....\nE di queste truffe potrei stare un anno aparlarne...\nOrmai ce ne sono di tutti i tipi ....\nMale dei tempi moderni !!!\nIl sito delle poste è sicuro contro i keylogger: quando c'è da pagare bisogna immettere solo quattro cifre scelte casualmente ogni volta del proprio codice dispositivo (Y)\nToc.Toc. Permesso:mi posso aggiungere pure io?\nDa circa 3 settimane mi stanno perseguitando con\nqueste mail fasulle. Logicamente non ho abboccato,\npuzzava troppo la cosa,l'ho fatto notare al sito\ndi poste italiane(vero) con conseguente risposta\nricevuta.Volevo chiedere se c'è la possibilità di\nrispondere(per le rime) al sito truffaldino.\nCi ho provato ma come risposta mi dice picche.\nIn genere è buona cosa non rispondere mai nè ai messaggi di spam, nè a messaggi di questo tipo... il motivo è che con la risposta diamo modo a chi a mandato il messaggio di sapere che la mail è attiva e gli forniamo altre nostre informazioni che sarebbe meglio evitare, come ad esempio l'indirizzo IP (solo se rimandiamo la mail con un programma di posta)... ;)


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Maximall vs La Cartiera, la «guerra» dei centri commerciali | Torresette.it\nHOMEATTUALITÀMAXIMALL VS LA CARTIERA, LA «GUERRA» DEI CENTRI COMMERCIALI\nLa vicenda legata alla sentenza del Consiglio di Stato sulla legittimità delle procedure per la realizzazione del centro commerciale La Cartiera di Pompei, ha interessato in questi giorni sia la politica di Torre Annunziata che quella della città mariana. A Torre è intervenuto il consigliere comunale di Centro Comune, Vincenzo Sica. Una sua nota ha informato lopinione pubblica sullinsuccesso delle iniziative legali della società Fergos srl che ha realizzato il centro commerciale di Pompei, nei confronti della Oplonti srl, che sta ultimando il parco commerciale Maximall nellex-area IMEC della città oplontina. La curiosità è quella di apprendere che il 4 marzo 2011 fu notificato un ricorso contro la società Oplonti srl con cui la Fergos denunciava lillegittimità delle autorizzazioni ricevute. La conclusione è che, a quanto pare, si è scatenata una lotta tra titani, giocata con la carta bollata, per laccaparramento nella piazza vesuviana della grande distribuzione. Il TAR Campania, come ha fatto sapere Sica, il primo dicembre 2011 ha parzialmente respinto il ricorso Fergos.\nIl Consiglio di Stato, successivamente, ne ha declinato lappello. Si tratta dello stesso identico percorso giudiziario che la Oplonti srl ha seguito a sua volta contro la concorrente. Probabilmente gli avvocati sanno bene come muoversi in casi del genere per eliminare i concorrenti dal mercato. Riguardo le ripercussioni politiche nei due Comuni limitrofi, è curioso notare che mentre Sica rinfaccia al sindaco torrese Giosuè Starita la mancanza diniziativa a difesa dellimmagine e degli interessi locali, considerato che TAR e Consiglio di Stato avevano decretato la correttezza delloperato del Comune di Torre Annunziata (Starita, secondo Sica, sarebbe rimasto inattivo senza diffondere la notizia della vittoria processuale né costituire in giudizio lEnte a difesa degli interessi di bandiera), allo stesso tempo, e per lo stesso motivo, a Pompei è stato tenuto un atteggiamento opposto. In conclusione, a Torre Annunziata Sica ha criticato Starita per non essere intervenuto in giudizio, mentre a Pompei lopposizione ha attaccato il sindaco Claudio DAlessio per aver ingaggiato un consulente esterno per riportare La Cartiera nella legalità.


Ias adopter e legge di Stabilità: nuove disposizioni per le banche | FiscoOggi.it\nIas adopter e legge di Stabilità:\nnuove disposizioni per le banche\nSvalutazioni/perdite su crediti da erogazione a clienti deducibili in cinque anni; perdite da cessioni a titolo oneroso deducibili per intero nell’esercizio in cui sono rilevate\nLa legge 147/2013 (commi da 158 a 161 dell’unico articolo) ridisegna la disciplina Ires e Irap delle perdite e delle svalutazioni dei crediti d’impresa, stravolgendo principi consolidati sia nel diritto positivo sia nel diritto vivente della giurisprudenza della Cassazione e della prassi dell’Amministrazione finanziaria.\nTassonomia delle perdite su crediti nel previgente sistema del Tuir\nL’Agenzia delle Entrate, nella sua prassi consolidata, conformemente all’orientamento costante della giurisprudenza di legittimità, ha distinto tra perdite effettive, connotate da certezza e definitività, e perdite probabili (per una ricostruzione organica della disciplina fiscale delle perdite su crediti, si veda la circolare n. 26/2013 e la giurisprudenza e la prassi ivi richiamate).\nLe prime sono state, a loro volta, distinte in perdite da valutazione interna e perdite da realizzo, queste ultime scaturenti da atti dispositivi del credito quali cessioni pro soluto, transazioni novative o remissione totale o parziale del credito.\nLe perdite effettive, scomposte nelle due suddette sottocategorie (da valutazione interna e da realizzo), sono state ricondotte all’ambito applicativo dell’articolo 101, comma 5 del Tuir, mentre, le perdite probabili sono state ricondotte all’ambito oggettivo dell’articolo 106 dello stesso Testo unico.\nTale tassonomia delle perdite su crediti vale anche per gli Ias adopter, tra i quali spiccano, in relazione all’importanza economica, le banche. Anche per questi soggetti, infatti, il sistema giuridico di riferimento per la determinazione dell’imponibile Ires è costituito dalle fattispecie contenute nel Tuir (principio della “neutralità procedurale”).\nTuttavia, non tutti sono stati d’accordo con la suddetta classificazione. Più precisamente, parte della dottrina e Assonime hanno ritenuto che le perdite da realizzo, connesse soprattutto alle cessioni dei crediti pro soluto, si riconducessero (già nel previgente sistema) all’ambito applicativo dell’articolo 109, comma 1, del Tuir: in buona sostanza, la certezza della perdita subìta sul valore originario del credito veniva fatta derivare dalla certezza e oggettiva determinabilità del corrispettivo rilevato a fronte della cessione del credito medesimo, tenuto conto che tale corrispettivo costituirà il valore fiscalmente riconosciuto del credito in capo al cessionario, in base all’articolo 106, comma 1, del Testo unico delle imposte dirette.\nCiò avrebbe implicato, per i soggetti Ias adopter, la piena derivazione delle perdite da realizzo dal bilancio, stante la “cedevolezza” dei criteri di imputazione temporale contenuti all’articolo 109, commi 1 e 2 del Tuir, in favore di quelli di matrice Ias/Ifrs, sancita dall’articolo 83 dello stesso Testo unico (“deroga generale”).\nInvero, il previgente testo dell’articolo 101, comma 5, ultimo periodo, del Tuir, aveva introdotto, per gli Ias adopter, una “deroga speciale”, che consentiva la derivazione dal bilancio Ias compliant delle sole perdite connesse a “eventi estintivi”, ossia, alle perdite rilevate in base alla procedura di derecognition (Ias 39, paragrafo 17 e seguenti) ed escludendo le svalutazioni da impairment test (Ias 39, paragrafo 58 e seguenti).\nCome cambia la disciplina con la legge di stabilità 2014\nOrbene, la sopra descritta tassonomia delle perdite su crediti continua a valere per le sole imprese commerciali, mentre per le banche la disciplina delle perdite (sia da valutazione sia da realizzo) e delle svalutazioni, è regolamentata, esclusivamente, dal novellato articolo 106, comma 3, del Tuir.\nTanto si evince dal comma 160, lettera b), della legge di stabilità 2014, che ha introdotto, nel primo periodo dell’articolo 101, comma 5 del Tuir, una clausola di esclusione delle perdite deducibili in base all’articolo 106, comma 3, dello stesso Testo unico. Quest’ultima disposizione è stata totalmente riscritta e, attualmente, prevede che per le imprese del settore bancario sia le perdite sia le svalutazioni afferenti ai crediti derivanti dall’erogazione alla clientela sono deducibili nell’esercizio nel quale sono rilevate in bilancio e nei quattro successivi, mentre le perdite da cessioni a titolo oneroso sono deducibili integralmente nell’esercizio nel quale sono rilevate (coerentemente, la disposizione in commento abroga all’articolo 106 Tuir i commi 3-bis, che conteneva una norma sovvenzionale, e 5, che prevedeva una disposizione di coordinamento tra la disciplina di deduzione delle svalutazioni e quella di deduzione delle perdite al verificarsi degli “elementi certi e precisi”, di cui all’articolo 101, comma 5 del Tuir. Inoltre, il legislatore si è probabilmente accorto del carattere pleonastico del riferimento alle “operazioni fuori bilancio”, contenuto al comma 4 dell’articolo 106 del Tuir, dato che per le banche, soggetti Ias adopter per natura, tali operazioni sono rilevate nel bilancio e, conseguentemente, ha abrogato tale riferimento).\nIn sostanza, per il settore bancario opera una derivazione dal bilancio delle perdite/svalutazioni su crediti, calibrata solo per le svalutazioni e le perdite valutative dal riparto in quote costanti in cinque esercizi.\nCon riferimento alla generalità dei soggetti passivi Ires e a prescindere dai principi contabili di riferimento, il novellato ultimo periodo del comma 5 dell’articolo 101 del Tuir prevede che “gli elementi certi e precisi sussistono, inoltre, in caso di cancellazione dei crediti dal bilancio operata in applicazione dei principi contabili”.\nLa novità “dirompente” consiste nell’eliminazione non solo della limitazione soggettiva ai contribuenti Ias adopter, ma, soprattutto, in quella della limitazione oggettiva connessa alla locuzione “per effetto di eventi estintivi”, contenuta nella vecchia formulazione della predetta disposizione. Ciò potrebbe significare che, per la generalità degli operatori economici soggetti passivi Ires, mentre le svalutazioni su crediti (perdite probabili) restano disciplinate dall’articolo 106, commi 1 e 2 del Tuir, le perdite “certe e definitive”, sia da valutazione sia da realizzo, si determinano per derivazione diretta dal bilancio redatto secondo corretti principi contabili.\nIl comma 158, lettera a), della Stabilità 2014 ha invece introdotto all’articolo 6 del Dlgs 446/1997 (base imponibile Irap per le banche) la lettera c-bis che attribuisce rilevanza Irap, in quote costanti in cinque esercizi, alle rettifiche e alle riprese di valore nette connesse al deterioramento dei crediti da erogazione alla clientela. Anche quest’ultima è una innovazione “di rottura”, in quanto, tradizionalmente, le componenti valutative non avevano accesso nel valore della produzione netta.\nDeprezzamento crediti commerciali: l’amministrazione non cambia idea\nPerdite e svalutazioni su crediti: le novità della legge di stabilità\nComponenti negativi di reddito - 11


Clima I microclimi pugliesi - Pagina 11\n22/01/2017, 17:12 #101\n!Avresti il link della Gazzetta di quei giorni?\nNon penso fossero online a quei tempi\n24/01/2017, 18:34 #102\nQueste sono due immagini da Google Maps, la prima direzione Manfredonia, dal Tavoliere prima che inizi la salita. La seconda, al contrario, quando inizia la "discesa" verso il Tavoliere, direzione Foggia.\nAllegato 454591Allegato 454592\nDiciamo che in linea di massima, le brezze non ci arrivano eventualmente può arrivarci grecale o scirocco. Da nord nord-ovest un po' di maestrale arriva, ma non a regime di brezza ecco. Siamo a grandi linee una conca.\nVolevo aggiungere che l' aeroporto di Foggia in estate e piu calda di Foggia Amendola.\nGiugno, luglio ed agosto e settembre hanno queste Tmax. media 30,8- 33,3- 33,7 ( quindi 34°C) - 29,6 e e quindi una media estiva di 32,6°C.\nAmendola ha queste medie (71-2000 che e la piu calda delle precedenti ) 28,8- 31,8- 31,8 - 27,5 media estiva 30,8°C.\nAggingo i link delle 2 stazioni Stazione meteorologica di Foggia Aeroporto - Wikipedia\n24/01/2017, 19:03 #103\nMi piacerebbe sapere con quali configurazioni nevica a Manfredonia. Con l'ombra garganica credo che non becchi molto. Se non sbaglio nel dicembre 2014 ha nevicato solo con la ritornante del 31... sbaglio?\n24/01/2017, 19:40 #104\nInfatti, e proprio cosi.... Manfredonia normalmente si becca solo sbricioli che scendono das Gargano. Nel 2014 comunque ha nevicato tanto, quasi un miracolo.\n26/01/2017, 14:58 #105\nQuindi a Manfredonia quali sono le migliori condizioni per vedere la neve?Solo l'ASES?\n11/04/2017, 09:58 #106\nSì,ho notato l'escursione diurna quando andai in campeggio sulla costa jonica,nella fatidica estate 2003.\nOggi, 07:45 in Nowcasting e discussioni climatiche Italia centrale\nNella zona sud occidentale della Groenlandia , secondo questa ricostruzione per il mese di Aprile...\nAnche maggio 2000,1988,1999,2015,2001.Ma soprattutto maggio 2003,il più caldo del dopoguerra,estivo...\nDal 1860 in Italia , mese di maggio tra i piu freddi in assoluto , maggio 1879 , 1991 mese...


Fermato a Bari un foreign fighter ceceno – Corriere Nazionale\nUn foreign fighter ceceno e’ stato fermato dalla Polizia a Bari. L’uomo, 38 anni, avrebbe fatto parte del commando di jihadisti aderenti al gruppo terroristico ‘Emirato del Caucaso’ che diede l’assalto alla ‘Casa della Stampa’ di Grozny, la capitale della Cecenia, la notte tra il 3 e il 4 dicembre del 2014, in cui morirono 19 persone e combattuto tra le file dell’Isis in Siria tra il 2014 e il 2015. Due fratelli albanesi di 26 e 23 anni, residenti a Potenza, e una donna russa di 49 che viveva a Napoli, sono stati espulsi per motivi di sisicurezza nazionale nell’ambito dell’indagine che ha portato al fermo di un foreign fighter ceceno.\nLa Polizia di Stato di Bari ha dato esecuzione al provvedimento di fermo di delitto per i reati di associazione con finalità di terrorismo internazionale e istigazione a commettere delitti, nei confronti di un cittadino ceceno di 38 anni. I poliziotti della Digos coordinati dal Procuratore Distrettuale di Bari e dalla direzione Centrale della Polizia di Prevenzione, hanno eseguito il provvedimento nell’ambito delle strategie di prevenzione e contrasto del fenomeno dei ‘FOREIGN fighters’ ceceni dell’Isis, in transito in Italia ed in collegamento con terroristi in Siria ed in altri stati dell’Unione Europea, oltre che con filiere jihadiste caucasiche.\nDall’attività investigativa è emerso il verosimile coinvolgimento del ceceno nell’assalto, avvenuto a Grozny (Cecenia) nella notte tra il 3 e il 4 dicembre 2014, alla ‘Casa della Stampa’, sede delle principali emittenti locali, e ad una scuola, da parte di un commando composto da jihadisti aderenti alla formazione terroristica ”Emirato del Caucaso”, dove persero la vita 19 persone. Inoltre, è emersa la militanza dell’indagato in gruppi combattenti in Siria nelle fila dell’Isis tra il 2014 ed il 2015. Alle indagini ha dato supporto del Gico della Guardia di Finanza di Bari per quanto riguarda gli aspetti legati al finanziamento del terrorismo. Il gip del Tribunale di Foggia, ieri, dopo aver convalidato il fermo, ha applicato nei confronti del ceceno la misura della custodia cautelare in carcere. Ulteriori informazioni e dettagli verranno forniti alle ore 10,30 in occasione di una conferenza stampa che si terrà presso la questura di Bari.\nDue fratelli albanesi di 26 e 23 anni, residenti a Potenza, e una donna russa di 49 che viveva a Napoli, sono stati espulsi per motivi di sicurezza nazionale nell’ambito dell’indagine che ha portato al fermo di un foreign fighter ceceno a Bari. I soggetti espulsi sono stati tutti destinatari dell’attività di indottrinamento del ceceno fermato e, nel caso della donna, di vera e propria istigazione al martirio mediante il compimento di attacchi suicidi con esplosivo. Alle indagini ha dato supporto del Gico della Guardia di Finanza di Bari per quanto riguarda gli aspetti legati al finanziamento del terrorismo mentre alle fasi esecutive dell’operazione hanno partecipato anche gli uomini della DIGOS di Napoli, Foggia e Potenza, sotto il coordinamento dalla Direzione Centrale della Polizia di Prevenzione.


Come ha fatto un ragazzo a creare un capolavoro? Citizen Kane di Orson Welles - Tesi di Laurea - Tesionline\nCome è stato realizzato il film Citizen Kane?\nQuali vicende e quali ostacoli ha dovuto affrontare il giovane Orson Welles ad Hollywood?\nIntroduzione Orson Welles è considerato uno dei più grandi registi di tutti i tempi e il suo film Citizen Kane, appare ormai da anni nelle prime posizioni delle classifiche sui migliori film di tutti i tempi. Welles è stato ammirato, odiato, venerato, divinizzato e demonizzato, studiato, analizzato, intervistato ed interpretato da ogni esperto o presunto tale di cinema degli ultimi settant'anni. Lo stesso per tutti i suoi film. In special modo per Citizen Kane il suo primo lungometraggio. Tutto inizia da una semplice, elementare domanda: come ha fatto un ragazzo di ventiquattro anni a realizzare un capolavoro? La risposta è semplice ed elementare quanto la domanda. Non è possibile. O meglio non è possibile se non considerando una serie di fattori, di magnifiche coincidenze che devono incastrarsi alla perfezione e dare vita ad una incredibile avventura cinematografica. Welles non avrebbe realizzato nulla se il suo talento non fosse stato messo al servizio del più incredibile contratto che la storia del cinema avesse mai visto fino a quel momento. Grazie alla perseveranza di un produttore che credette in Welles e nelle sue doti quanto e più di lui, all'incontro con uno sceneggiatore con problemi di alcool 5


video – Elearnit: Know How to Know!\nVideo di microlearning: come e perché utilizzarli\nNell’elearning i video vengono ampiamente utilizzati per offrire una formazione ad alto impatto per le più svariate esigenze di formazione aziendale. Prendendo spunto da questo articolo, vediamo come i video di microlearning possono amplificare l’impatto della tua formazione.\nContinua a leggere “Video di microlearning: come e perché utilizzarli” →\n16 aprile, 2021\t 2\nElearning e video: come rendere efficace questo connubio\nAbbiamo preso spunto da questo articolo per tornare a parlare dell’utilizzo dei video nell’elearning. I video sono, infatti, senza dubbio, molto utili per veicolare informazioni. Scegliere il giusto approccio didattico può renderli ancora più efficaci.\nContinua a leggere “Elearning e video: come rendere efficace questo connubio” →\n26 gennaio, 2021\t 0\nFormazione sulla compliance: come renderla efficace con l’e-learning immersivo\nLa formazione sulla conformità può essere noiosa, ma è necessaria per mantenere i dipendenti al sicuro. In questo articolo si parla di come l’uso della tecnologia immersiva possa non solo rendere il materiale più facile da digerire, ma anche indimenticabile.\nContinua a leggere “Formazione sulla compliance: come renderla efficace con l’e-learning immersivo” →\n29 settembre, 2020\t 0\nE-learning basato su video: criteri essenziali per la scelta del giusto modello di apprendimento\nCome si progetta un apprendimento efficace basato su video? Ne abbiamo parlato spesso, ma gli spunti interessanti non bastano mai! In questo articolo ne abbiamo trovati alcuni che arricchiscono ulteriormente la discussione sull’argomento.\nContinua a leggere “E-learning basato su video: criteri essenziali per la scelta del giusto modello di apprendimento” →\n19 Maggio, 2020\t 1\nE-learning: come creare video formativi efficaci\nI video sono accattivanti, popolari e facili da creare. In questo articolo, si parla di come creare contenuti didattici in formato video efficaci.\nContinua a leggere “E-learning: come creare video formativi efficaci” →\n21 febbraio, 2020\t 2\nE-learning e uso dei video: elementi da evitare\nVuoi inserire dei video tutorial nel tuo corso di formazione online? In questo articolo parliamo di alcuni elementi da evitare quando si ricorre a questo strumento. Continua a leggere “E-learning e uso dei video: elementi da evitare” →\n28 giugno, 2019\t 0\nE-learning: come scegliere il giusto tipo di video per la formazione dei dipendenti?\nL’apprendimento basato su video è diventato una parte importante della formazione aziendale: in questo articolo, vediamo alcuni suggerimenti utili a identificare le tipologie di video più efficaci per la formazione dei dipendenti. Continua a leggere “E-learning: come scegliere il giusto tipo di video per la formazione dei dipendenti?” →\n21 giugno, 2019\t 0\nHai perso l’attimo per iscriverti ai nostri corsi?\nBuone notizie: c’è ancora qualche giorno, affrettati! Continua a leggere “Hai perso l’attimo per iscriverti ai nostri corsi?” →\n19 aprile, 2018\t 0\nE-learning: si può fare un uso professionale dei video senza essere (o diventare) professionisti?\nRecentemente abbiamo parlato del perché Articulate 360 ci ha cambiato la vita (qua) e approfondito l’analisi sull’uso di Storyline (qua), Studio 360 e Rise (qua).\nOggi ci dedichiamo a un aspetto trasversale a diversi programmi della suite Articulate 360 che, grazie ad alcune specifiche funzionalità, consentono la creazione veloce di contenuti e-learning facili da fruire e, ancora prima, da produrre: l’uso dei video. Continua a leggere “E-learning: si può fare un uso professionale dei video senza essere (o diventare) professionisti?” →\n13 aprile, 2018\t 0


Related: Digital Storytelling • Content Curation • Presentare idee - Presentation Tools - Digital Story Telling • web tools • APPLICATIVI\nContent Curation e Knowledge Management Erano due anni che non scrivevo qualcosa per Apogeonline, chissà nel frattempo cosa ho fatto. Storify, Paper.li e gli altri: emergono nuovi strumenti e nuove pratiche per selezionare, organizzare e archiviare contenuti, servendosi naturalmente del potere delle reti sociali Confrontando due vocabolari cartacei, uno italiano e uno inglese, per esplorare le aree semantiche relative alle azioni del “curare un archivio documentale o museale”, probabilmente troveremmo ancora una sostanziale somiglianza tra i rispettivi termini individuati. Quello che in italiano conosciamo come la mansione professionale di un curatore/conservatore di biblioteca in inglese viene identificato dalla parola curation: sulla stessa radice latina vengono articolate le nuvole dei significati nelle due lingue, fino a ieri decisamente sovrapponibili. Anzi, diciamo fino a metà 2009, per amor di precisione.\nBeamium: da un file PDF ad una presentazione sincronizzata online Beamium è una soluzione gratuita, pratica e veloce per trasformare un file PDF in una presentazione da condividere online. Si tratta di una risorsa che permette di caricare i vostri PDF senza la necessità di registrarvi al servizio e, al termine dell'upload, disporrete del codice ID o del link, da mostrare a chi dovrà visualizzare la presentazione sul proprio dispositivo. Chiunque entrerà in beamium.com e digiterà il codice univoco della presentazione, la visualizzerà online e, ogni volta che il relatore si sposterà tra le pagine, vedrà il browser sincronizzarsi automaticamente, trovandosi sempre nella stessa area della presentazione. Beamium permette inoltre di spostarsi tra le miniature della presentazione, di utilizzare un "puntatore laser", lo zoom di navigazione e di scaricare il pdf sui propri pc. Ogni presentazione resta online per 14 giorni, limite che puo' essere totalmente cancellato se vi registrerete al servizio. Vai su Beamium\nVideo Storytelling: Diario di un’esperienza di didattica attiva Mi è stato chiesto di illustrare il percorso didattico attuato con la mia classe per la realizzazione di un video a conclusione del nostro progetto sul teatro inglese ai tempi di Shakespeare. Alcuni colleghi mi hanno, inoltre, scritto per chiedere delle precisazioni riguardo le modalità di utilizzo di alcuni dei tools web 2.0 impiegati per la produzione di questo video. Volentieri accolgo l’invito e mi propongo di condividere con voi il percorso di apprendimento attivo che ha coinvolto i miei allievi di quarta liceo in questa esperienza di Digital Storytelling.\nEvidenziare, annotare, citare, ... Migliori strumenti evidenziatori per condividere e salvare pezzi di pagine o di testi scritti in una pagina web Aggiornato il 26.2.14 Generalmente, quando si fa una ricerca con Google, mettendo come chiave di ricerca una o più parole, si vanno a cliccare i primi risultati trovati. A meno che la pagina web aperta non sia proprio specifica e risponda esattamente alla domanda, bisogna aguzzare la vista, leggere per intero la pagina e guardare dove si parla dell'argomento cercato. Molto spesso, quando si cercano cose meno popolari, ci si trova in pagine di forum o blog con diversi interventi, dove magari compare quel termine ma senza indicazioni soddisfacenti.\nAtavist: dallo storytelling alla pubblicazione di qualsiasi contenuto multimediale online Atavist è un altro strumento molto versatile con cui è possibile realizzare digital storytelling in classe, ma anche utilissimo per la flipped classroom in quanto è possibile costruire lezioni, arricchendole di ogni tipologia di media. Si tratta di una piattaforma freemium che prevede un profilo free in grado di soddisfare le esigenze per un utilizzo di questo strumento nella didattica. Nato come vero e proprio strumento editoriale, Atavist si propone come utilissima risorsa per la scuola, grazie alla facilità con cui è possibile digitalizzare contenuti di apprendimento. Come potrete verificare, accanto all'editor di testo è presente un comando + che permette di inserire vari blocchi corrispondenti a media diversi (immagini, video, slideshow, podcast o file musicali, mappe, grafici, codici embed, tabelle e molto altro ancora. Al termine potrete pubblicare le vostre narrazioni digitali rendendole fruibili a tutti oppure proteggendole attraverso una password.\nLearningApps: attività interattive per ogni disciplina LearningApps è una piattaforma digitale progettata per la didattica e per l'apprendimento ricca di piccoli moduli interattivi. Sono esercizi, giochi didattici, test che possono essere utilizzati direttamente in classe, o possono essere creati o modificati dagli insegnanti online. L'obiettivo è quello di creare ed arricchire progressivamente una banca dati di attività interattive a disposizione di tutti. In questa pagina trovate tutte le Apps, suddivise per disciplina e disponibili per diversi ordini di scuola, mentre qui potete accedere per crearne di nuove. Potete utilizzare questo strumento senza registrarvi, ma vi consiglio di crearvi un account che vi permetterà di disporre di uno spazio personale dove archiviare le Apps che ritenete interessanti, con la possibilità di suddividerle in cartelle, corriispondenti a discipline diverse.\nI migliori siti per creare giornali e riviste digitali Il Giornalino scolastico è una pratica assai diffusa nella scuola. Le moderne tecnologie consentono oggi di trasformare questo prezioso strumento comunicativo e collaborativo in un vero e proprio giornale o magazine digitale. Il web propone molti servizi che consentono la redazione di Digital Magazone/ Newspaper. Provo ad elencarvi 10 siti tra i migliori. Issuu - Uno degli editor online più popolari e di successo grazie ad un'interfaccia utente molto piacevole Yudu - Consente di caricare un documento o un PDF per creare una rivista online che può essere inviata tramite email e incorporata in un sito. Atavist: piattaforma free per il Web Publishing 1. Che cos’è? Atavist è un servizio di Web Publishing il cui scopo viene così presentato: “crea la tua storia, progettala con il tuo stile e condividila“. Proposto come ideale per il “Multimedia Storytelling” o “Digital Storytelling”, Atavist è in realtà una “Piattaforma per la pubblicazione di contenuti multimediali” sul web, che risulta estremamente versatile e si presta a supportare vari generi e tipologie di comunicazione:# dall’articolo di stampo giornalistico e/o pubblicistico,# al testo letterario;# dalla presentazione di un argomento,# alla documentazione di un evento;# dal racconto di un’esperienza,# alla ricerca e/o relazione su un tema specifico. 2.\nEsempio: Cl@ssi 2.0 <img src=' alt='Progetto Cl@ssi 2.0'/> Cl@ssi 2.0 Cl@ssi 2.0 DOCUMENTARE CL@SSI 2.0 DOCUMENTARE CL@SSI 2.0 Perchè Documentare? Per riuscire a valutare i processi e non il prodotto finale Per attivare consapevolezza riflessiva Per condividere con gli ... documentazione didattica 2.0 Ambienti di Apprendimento On-Line - parte 2 on Vimeo dott.ssa Livia Petti . Credits. Lisp Le metafore in ambienti di apprendimento Online Le metafore in ambienti di apprendimento Online — Presentation Transcript.\nRelated: Content curation - Tools - DIGITAL STORYTELLING - +110 herramientas WEB para docentes - Outils de présentation visuelle - 說故事的軟體 Story Telling - Compréhension, analyse et décryptage des médias (EMI) - Organiser une veille d'information sur internet, la publier - Year 2 - puppii - Curación de Contenidos: Implementaciones y Herramientas_Entornos - CURADURÍA DE CONTENIDOS - Extimités - yasin90 - 百大學習工具-Top Tools for Learning - ESL - Bookmarking & Curation Tools - WEB 2.0 TOOLS - Vincent Beckers ressources diverses pour écoles numériques - pierrevallier - Digitale verktøy - richela - livro TIC - timeline - Sélections d'outils et logiciels - Story Generators - Veille / Curation - OUTILS DE CURATION - bridonneau - Digital Storytelling - Content Curation - Presentare idee - Presentation Tools - Digital Story Telling - web tools - APPLICATIVI - idee - idee per bambini - idee - idee creative - Content - Storytelling - IDEE sui laboratori New media - Idee di viaggio - STORYTELLING- SCENEGGIATURE - Idee - Content curation - Corporate storytelling - guide, corsi, idee - Content Curation


Serie D, tutto facile per Vigevano - L'informatore\nBattuta nettamente Casalmaggiore nel quarto turno di campionato\nQuarta vittoria consecutiva, la seconda in casa, per la Pixel-Asm Energia Vigevano 1955, che contro Casalmaggiore scappa immediatamente e chiude la pratica con largo anticipo. Chiara in effetti la differenza tra le due squadre, coi pur volenterosi cremonesi mai in grado di mettere in difficoltà i ragazzi di coach Munini.\nPrima dell'incontro è stato osservato un minuto di silenzio in memoria di Luca Bellardi, tifoso gialloblù scomparso nei giorni scorsi. Per l'occasione sono state sospese anche le attività extra campo proposte tradizionalmente prima e dopo la gara.\nLa cronaca: apre le danze Moretti dopo 67". Ceper e Kam lo seguono per il 6-0 ducale. Vigevano si mantiene avanti, e al primo time-out ospite è 10-2. A -2'40" la situazione non è mutata, con ancora Kam a raccogliere un rimbalzo difensivo e a siglare il 20-5. Cattaneo da tre impone il +18. Alla sirena il tabellone recita 30-10, divario che ben racconta questi primi dieci minuti. De volte Kam, Cattaneo e Vanagolli, tutti da tre, sono gli autori del 42-10 del 13'. Non c'è francamente molto altro da aggiungere in questa fase, all'intervallo lungo i padroni di casa conducono 52-17. L'andamento dell'incontro rimane invariato nel terzo quarto: al 25' siamo sul 61-23, al 30' sul 68-29, con tanto di schiacciata in contropiede di Kam. L'ultima frazione, con 39 punti di distanza tra i due quintetti, è inevitabilmente utile solamente alle statistiche: la partita si chiude sull'80-45.\nVigevano, oggi la tradizionale gara dei barcè\nUn black and soul intramontabile in compagnia di Fausto Leali e della sua band


Bolivia: la storica vittoria della nazionalizzazione\nAlla scadenza del termine ultimo, le 10 compagnie straniere degli idrocarburi operanti in Bolivia accettano le condizioni economiche richieste dal governo di Evo Morales.\nDiego Brugnoni (http://webrebelde.blogosfere.it)\nEsproprio, atto di lesa maestà alla venerata dottrina dei fondamentalisti liberisti: tanto era stato il Primo Maggio boliviano del Decreto Supremo n° 28701 agli occhi dei predicatori di un inconsistente libero mercato.\nDopo anni di saqueo, nei quali alla Bolivia (e, va da sé, pure meno ai boliviani) andava la briciola dei miliardari profitti razziati dalle multinazionali degli idrocarburi [18%], il Decreto Supremo n° 28701 altro non faceva che riequilibrare la bilancia del settore nei più logici e naturali termini della giustizia sociale, che non sono i termini più logici e naturali di questo mondo per ragioni che non è qui il caso di riprendere.\nDal 1° Maggio, spettavano sei mesi di tempo alle compagnie petrolifere per decidere se tagliare o meno i propri rapporti con La Paz: scadenza che è coincisa con gli accordi raggiunti in questi giorni tra la Bolivia di Evo Morales e le 10 compagnie attive nel paese andino, tra cui la francese Total, la statunitense Vintage, la brasiliana Petrobras, l'ispano-argentina Repsol Ypf e la britannica British Petroleum. Una notizia che, arricchita dallo storico accordo per il gas boliviano raggiunto con l'Argentina, non è certo senza conseguenze per la casse dello stato boliviano, che si conta possa così finanziare-e-programmare i più prossimi programmi di sviluppo economico e soprattutto umano. Ed è la stessa opposizione interna alla democrazia boliviana a riconoscere, non senza imbarazzi, gli storici benefici del così impostato processo di nazionalizzazione. Una vittoria storica, una vittoria della storia.\nNotizia di oggi riguarda invece i tempi della transizione: i contratti - variabili per quota di profitti destinata alle compagnie straniere - dovranno infatti essere approvati prima dal Congresso, in ragione dell'articolo 59 della Costituzione. Difficilmente il percorso legislativo terminerà prima della fine del 2006: nel mentre, come da conferma arrivata da La Paz, continuerà a valere la precedente legislazione in materia.\nDettagli contrattuali a parte, la svolta boliviana è chiara: sono serviti anni di costrizioni, anni di soffocamenti e diritti negati per battere le resistenze di coloro i quali negavano (e negherebbero ad oggi, se fosse data loro l'occasione) la superiorità indiscussa del futuro sul passato, sia questo segnato dal saqueo delle risorse naturali o dalla conduzione latifondista.\nNote: Primo Maggio boliviano (SELVAS.org): http://www.selvas.org/newsBO1106.html\nL'accordo dei giorni scorsi tra Bolivia e Argentina (GennaroCarotenuto.it): http://www.gennarocarotenuto.it/dblog/articolo.asp?articolo=789\nParole chiave: evo morales, bolivia, multinazionali


Statale 96 a quattro corsie, il ministro Lezzi in visita ai cantieri. Anas: "Fine lavori a inizio 2019"\nSopralluogo del ministro per il Sud con l'ad di Anas Armani. in corso i lavori su due nuovi tratti, da Toritto a Modugno e da Altamura all'innesto con la statale 99 "di Matera"\nRedazione 06 luglio 2018 08:11\nSaranno completati "entro i primi mesi del 2019" i lavori di ammodernamento a quattro corsie dell'itinerario interregionale Bari-Altamura-Matera. Ad annunciarlo è Anas, il cui amministratore delegato, Gianni Vittorio Armani, ha accompagnato ieri il ministro per il Sud, Barbara Lezzi, in un sopralluogo sui cantieri della statale 96 'Barese', tra la Puglia e la Basilicata.\nGli interventi in corso nel Barese\nI lavori attualmente in corso - spiega Anas in una nota - riguardano due nuovi tratti. Il primo tratto va dalla fine della variante di Toritto a Modugno (tra il km 105,705 ed il km 114,750), compresa la variante di Palo del Colle, ha un valore di circa 110 milioni di euro e sarà ultimato entro la fine di quest’anno. Il secondo tratto è compreso tra i km 85,000 e 81,300, e va dall’inizio della variante di Altamura all’innesto con la statale 99 “di Matera”, già interamente ammodernata ed aperta al traffico a quattro corsie dal 2010. Il completamento delle restanti attività, del valore complessivo di oltre 30 milioni di euro, è previsto - - annuncia Anas entro i primi mesi del 2019.\nLezzi: "Ripresa dei lavori segnale positivo"\nIl ministro Lezzi ha definito la ripresa dei lavori nel tratto terminale della tangenziale di Altamura lungo la statale 96 "un segnale positivo per potenziare la viabilità di collegamento in vista di Matera Capitale europea della cultura 2019". "E' un'opera - ha evidenziato il ministro, riferendosi al tronco che si innesterà alla statale 99 Altamura-Matera - già pronta al 50 per cento, che ha incontrato delle difficoltà". "I lavori - ha precisato Lezzi - sono ripresi proprio oggi con la soluzione di un problema tecnico con la rete dell'acquedotto. E quindi si va avanti".\nGli altri interventi Anas in Basilicata\nAl Ministro Lezzi - riferisce la nota Anas - è stato illustrato anche l’intervento sulla statale 655 “Bradanica” in Basilicata, che, una volta completata, garantirà il collegamento con le strade statali 96, 96/bis, 93 “Appulo Lucana”, 658 “Potenza-Melfi” e le autostrada A16 “Napoli-Canosa” a Candela ed A14 “Bologna-Taranto”, in provincia di Foggia. Già dallo scorso aprile Anas ha aperto al traffico oltre 8 km di nuova infrastruttura nell’ambito dei lavori del 1° tronco-1° lotto della Martella, dallo svincolo provvisorio per la strada provinciale Timmari-Santa Chiara allo svincolo di Matera Centro. Sui restanti 3,5 km è in corso la redazione di una perizia di variante resasi necessaria a causa di problematiche tecniche emerse durante lo svolgimento dei lavori, tra cui un movimento franoso in corrispondenza del km 143,300 e la necessità di eseguire un più vasto ed articolato consolidamento delle fondazioni del viadotto Santo Stefano. Sempre nell’ambito dei collegamenti tra Puglia e Basilicata, rientra il “Collegamento Mediano Murgia-Pollino”, inserito nel Piano Nazionale per il Sud, per uno sviluppo di circa 160 km. Nel contratto di programma Anas 2016-2020 sono previsti due tratti di questo itinerario: la nuova tangenziale esterna di Matera e il potenziamento del collegamento Gioia del Colle (A14) – Matera, per i quali è stato redatto il progetto preliminare e, in seguito ad osservazioni degli enti locali, ora sono in corso incontri volti ad individuare il corridoio lungo il quale sviluppare il tracciato del nuovo collegamento. A questi due interventi si aggiunge, infine, il collegamento “Matera-Ferrandina” (2° stralcio del secondo tratto), per il quale è previsto un lavoro di restyling della sede stradale esistente.


Le opere selezionate a Lucca Junior in mostra all’Agorà – LoSchermo\nLe opere selezionate a Lucca Junior in mostra all’Agorà\nLUCCA – Inaugura sabato 13 maggio, alle 12, alla Biblioteca Ragazzi Agorà, in piazza dei Servi a Lucca, la mostra “Dieci, come…”, nata dalle più opere selezionate alla decima edizione del concorso “Lucca Junior” dell’ultima edizione di Lucca Comics & Games per illustratori e fumettisti. La mostra ad ingresso gratuito, sarà visitabile il lunedì orario 13.30/19.30 il martedì e venerdì (9.30/19.30) e il sabato con orario 9.30/13.30.\nPer festeggiare questo importante anniversario, era stato chiesto agli illustratori e fumettisti partecipanti, di rappresentare tutto quanto potesse essere collegato al numero “10” nella loro immaginazione o nel mondo reale. Ne sono scaturite opere di grande fantasia e colore, altamente stimolanti e interessanti, soprattutto se guardate con gli occhi dei bambini.\nIl concorso era aperto a professionisti e non, ed erano ammesse tavole realizzate con qualsiasi tecnica. Le risposte, arrivate da tutta Italia, sono state 465 e le migliori 28 tavole, selezionate da una giuria di esperti, sono entrate a far parte di questo suggestivo percorso per immagini, che ha appassionato i grandi e piccoli visitatori di Lucca Junior nei 5 giorni di Festival Lucca Comics & Games in un percorso apposito allestito al Family Palace.\nDal 13 maggio al 10 giugno la mostra torna a Lucca, arricchendo gli spazi della Biblioteca Ragazzi Agorà, dopo che nel mese di aprile è stata allestita nella città di Cento (FE), dove era stata richiesta in occasione delle attività legate al Premio letteratura ragazzi, nato nel 1979 e originariamente composto da una giuria di esperti presieduta da Gianni Rodari.


Mario Biondi compie 49 anni: timbro inconfondibile della musica jazz "\nHome/Musica/Tanti auguri Mario Biondi: un timbro inconfondibile nel panorama della musica jazz\nTanti auguri Mario Biondi: un timbro inconfondibile nel panorama della musica jazz\nSofia Alisi28 Gennaio 2020Ultimo aggiornamento 28 Gennaio 2020\nOggi è il compleanno di uno degli artisti più noti nel panorama della musica jazz mondiale. Tanti auguri Mario Biondi! Oggi l’artista compie ben 49 anni e non potrebbe non essere soddisfatto del suo grandissimo successo. Ripercorriamo insieme le tappe della sua carriera musicale.\nMario Biondi: oggi l’artista catanese compie 49 anni\nMario Biondi – anche se il suo vero cognome è “Ranno” – ha da sempre un amore sfegatato per la musica jazz e inoltre possiede uno dei timbri vocali più particolari di sempre. Il suo timbro è molto caldo e passionale e potrebbe avvicinarsi perfettamente a quello del noto Barry White. Il suo jazz non è di certo scontato e anzi, riesce ad avere una coloritura innovativa e molto ironica.\nFin da bambino la musica è stata la sua grande passione, dal coro della chiesa alla collaborazione con la Disney. Il suo vero e proprio esordio musicale tuttavia risale al 2006, quando venne pubblicato il suo primo album: “Handful of soul“. Quest’ultimo include il suo più grande successo e il suo manifesto musicale: “This is what you are“. Nonostante le sue origini tutte italiane Mario Biondi ha deciso per molto tempo di cantare in inglese, solo ultimamente si è messo all’opera con la sua lingua madre. Ecco alcune delle sue canzoni più note: “Rivederti”, “Tu come stai”, cantate la prima sul palco dell’Ariston a Sanremo, la seconda con Baglioni.


Sketcher: Vincolo Raggio - FreeCAD Documentation\nSketcher: Vincolo Raggio\nDistanza Pagina precedente:\nPagina successiva: Angolo interno\nSchizzo → Vincoli → Raggio\nQuesto vincolo forza il valore del raggio di un cerchio o di un arco a un valore specifico. Se viene selezionato più di un cerchio o arco prima di avviare il comando, un prompt chiede se tutti gli elementi selezionati devono condividere lo stesso raggio. Nel caso di una risposta affermativa, viene aggiunto un vincolo di raggio e un vincolo di uguale lunghezza a tutti gli elementi. Se la risposta è negativa, vengono creati vincoli di raggio separati per ogni cerchio o arco ma con valori uguali che è possibile modificare singolarmente dopo la creazione.\nPremere il pulsante Raggio.\nSi apre una finestra di dialogo per modificare o confermare il valore. Premere OK per confermare. Se sono stati selezionati più cerchi o archi, tutti i vincoli adottano questo valore. Modificare i loro valori separatamente facendo doppio clic sull'etichetta della dimensione nella vista 3D; oppure nell'elenco dei Vincoli, fare doppio clic sul vincolo o fare clic con il tasto destro e selezionare Cambia valore.\nL'etichetta e la linea della quota possono essere spostate e ruotate a piacere nella vista 3D facendo clic sul valore e trascinando il mouse tenendo premuto il tasto sinistro.\nNota: lo strumento vincolo può anche essere avviato senza selezione preliminare. Di default il comando èà in modalità continua per creare nuovi vincoli; premere una volta il tasto destro del mouse o ESC per uscire dal comando.\nRetrieved from "http://www.freecadweb.org/wiki/index.php?title=Sketcher_ConstrainRadius/it&oldid=614909"


RATING DEL 12 APRILE - Borsa Investimenti\n« Evoluzione della Propensione al risparmio e del potere d’acquisto delle famiglie italiane\nBorsainvestimenti su Telecom risp un trading da 15/16% »\nRATING DEL 12 APRILE\nEquita Sim ha alzato il prezzo obiettivo su Technogym da 10,5 a 11,2 euro, confermando la raccomandazione hold. “Il 2018 ha evidenziato una forte crescita del fatturato nei mercati chiave, confermando la sostenibilita” del modello di business, che verra” supportato nel medio termine da diverse iniziative focalizzate sull”innovazione di prodotto, i servizi accessori e l”implementazione dei contenuti”, spiegano gli analisti. Il management, evidenzia Equita, “rimane fiducioso sulla capacita” di Technogym di continuare a far crescere il fatturato a livelli ad alta singola cifra, con un ulteriore miglioramento della redditivita”. Sulla base di un utile netto 2018 superiore alle nostre attese, abbiamo rivisto le nostre stime di Eps (+7%)”, concludono gli esperti.\nNella nota si sottolineano i buoni risultati conseguiti nel 2018 dalla società, che durante l’anno ha incrementato “la qualità del deadflow e del processo di selezione, con l’obiettivo di identificare i progetti a maggiore potenzialità di crescita e supportarne lo sviluppo nel modo più coerente possibile”. A questo concetto si riallaccia la seconda novità, relativa alla chiusura di un programma di accelerazione avviato da Digital Magics assieme ad altri partner, come Auchan Retail Italia.\nA seguito dei risultati conseguiti nel 2018, la società ha ricevuto nuovi giudizi positivi da due broker.\nIl primo è KT&Partners, che ha portato il fair value a 7,11 da 7,08 euro. L’upside, ovvero il potenziale di crescita del titolo rispetto all’ultima quotazione, è pari al 32% circa.\nSecondo la nota, Finlogic sta trattando a 7-5,7 volte il rapporto fra valore d’imprese ed Ebitda 2019-2020, quindi a sconto del 26% rispetto alle società comparabili.\nL’altro giudizio è stato rilasciato da Integrae Sim, che ha confermato il Buy, con target price a 7,07 euro.\nAnche in questo caso, l’upside è pari al 30% circa.\nBanca Imi ha confermato il rating buy su Avio alzando il target price da 16,6 euro a 16,8 euro. Gli esperti hanno rivisto al rialzo le previsioni sui ricavi nel 2019-2020 rispettivamente del 5,3% e dell”8,9%, mentre hanno ridotto le proprie stime sull”Ebitda margin di 50 punti base sia nell”anno in corso, sia nel successivo. “Abbiamo anche aumentato le nostre ipotesi sugli investimenti del gruppo per questo biennio prevedendo un totale di 20 mln euro”, spiegano gli analisti. Complessivamente, “ora stimiamo che il gruppo raggiungera” una liquidita” netta di 32,6 mln euro (39,6 mln euro la stima precedente) e 24,8 mln euro (43,8 mln euro) rispettivamente alla fine di quest”anno e nel 2020″, commenta Imi. Dopodiche”, “prevediamo che la liquidita” netta rimarra” stabile nel 2021 per aumentare poi negli anni successivi”, concludono gli esperti.\nBanca Akros ha alzato il giudizio sul titolo da neutral a buy, con prezzo obiettivo che passa da 26 a 29 euro. La societa” ha perfezionato la cessione dell”intera partecipazione detenuta nel capitale sociale di Guangdong IndelBEnterprise Co., pari al 30,80% del capitale sociale. Gli analisti parlano di “un prezzo molto buono”. Inoltre, “ora piu” di prima la societa” ha le risorse per finanziare acquisizioni”, concludono gli esperti.\nBanca Imi ha abbassato il rating da add a hold sul titolo spostando il target price da 70,8 euro a 64,6 euro. Il taglio del giudizio e del prezzo obiettivo e” stato calcolato “in base all”attuale sconto sul net asset value vicino al nostro fair value e in attesa dell”Investor Day a Torino il 21 novembre”, spiega Imi.\nBanca Profilo ha pubblicato oggi una ricerca su Neodecortech, confermando il giudizio “buy” con prezzo obiettivo alzato da 5,3 a 5,6 euro, un prezzo che incorpora un upside di oltre il 40% rispetto alla quotazione attuale.\nLa banca d’affari ha apprezzato i risultati ottenuti nel 2018, con il gruppo che e’ riuscito a proseguire il percorso di crescita dei ricavi nonostante uno scenario di mercato sfidante che ha impattato sugli altri player del settore.\nIn particolare l’Ebitda adjusted, cresciuto del 25% a 19 milioni con un margine salito al 14,5% (+220 basis point), ha superato le stime di Banca Profilo grazie soprattutto al miglior risultato raggiunto da Bio Energia Guarcino.\nMeglio delle attese anche la situazione patrimoniale, con l’indebitamento finanziario netto sceso a 44,3 milioni contro una stima di 48,2 milioni.\nVisti gli ottimi risultati ottenuti lo scorso anno Banca Profilo ha rivisto le stime per gli esercizi 2019 e 2020, periodo in cui Neodecortech dovrebbe continuare a sovraperformare il mercato di riferimento.\nUn percorso sostenuto dal posizionamento strategico in segmenti e aree geografiche in forte e veloce sviluppo, da una persistente spinta commerciale, dalla maggiore visibilita’ derivante dalla quotazione e dall’incremento della quota di mercato grazie alla crescita per linee esterne.\nInfatti, un’ulteriore spinta al processo di crescita potra’ arrivare da accordi di fornitura, partnership industriali e/o operazioni di M&A.\nIn particolare, dal punto di vista del prodotto, gli occhi sono puntati sui printer, sul segmento della carta pre-impregnata e sul mercato PVC, mentre dal punto di vista geografico l’attenzione e’ su Nord America ed Europa dell’Est per cogliere il trend della transizione dai tappeti ai LVT.\nIl fatturato e’ dunque previsto a 146 milioni nel 2020, con una riduzione rispetto alla stima precedente per un minor contributo di CorbettaFia, il cui ramo d’azienda e’ stato acquisito nello scorso anno, ma con un deciso progresso dei ricavi della componente non energetica.\nMigliorate invece le previsioni sull’Ebitda, ora stimato nel 2020 a 21,5 milioni con un margine del 14,7 per cento, incluse componenti one-off per 0,6 milioni legate al piano di stock grant.\nUn progresso che sara’ trainato dalle sinergie generate dalla struttura verticale del gruppo, dal miglioramento della produttivita’ dei macchinari, da un migliore product mix e da una maggiore efficienza nell’utilizzo delle materie prime, il cui prezzo dovrebbe stabilizzarsi.\nA livello di margini e’ attesa una stabilizzazione rispetto al 2018 con i business non energetici che dovrebbero mostrare una redditivita’ in media 13,7% (+190 basis point), mentre quella di BEG e’ attesa in media al 16,4% (-360 basis point).\nL’utile netto e’ atteso in media nei due anni a 8,3 milioni, con stime abbassate per effetto di maggiori ammortamenti e svalutazioni, mentre l’indebitamento finanziario netto e’ stimato in calo a 29,7 milioni nel 2020.\nQueste stime sono soggetto a un certo livello di rischio, che potrebbe essere ridotto parzialmente grazie all’espansione geografica tramite partnership ed M&A e grazie al track record registrato dal management nell’ottenere risultati.\nAprile 12th, 2019 | Tags: creval, digital magics, EXOR, FINLOGIC, NEODERCOTECH, TECHNOGYM | Category: Rating


Generatore corrente?? | Yahoo Answers\nGigi4 ha chiesto in Matematica e scienzeIngegneria · 1 decennio fa\nCiao, visto che mi sto appena avvicinando al mondo dell'elettronica, mi chiedevo se un motore elettrico, che non presenta magneti permanenti (calamite) ne sullo statore che sul rotore, potesse generare corrente elettrica, mettendolo in movimento!!ciao\nsi, volevo sapere se si genera un campo magnetico (per la produzione di corrente), senza la presenza di magneti.\nQuindi sarebbe conveniente "eccitare" gli avvolgimenti statorici con una batteria per creare un campo magnetico, per poi generare corrente elettrica mettendolo in movimento? grazie\nQuasi tutti i motori o i generatori di discrete proporzioni adottano magneti che non sono permanenti per ovvi costi, per fragilità intrinseca e per via delle perdite che ci sarebbero per correnti parassite in induttori magnetici molto massicci. Si usano, invece, induttori costituiti da lamierini come intraferro, sui quali viene avvolta una bobina induttrice alimentata direttamente dalla linea, nel caso dei motori, o dagli avvolgimenti indotti nel caso dei generatori, senza bisogno di generatori in corrente continua esterni.\nI generatori in particolare utilizzano il magnetismo residuo del ciclo d’isteresi (il flusso si azzera solo invertendo il senso della corrente) dei nuclei di lamierini che formano l’espansione polare ferromagnetica; per questo flusso residuo all’inizio si forma una piccola f.e.m. nei circuiti dell’indotto. Questa piccola produzione iniziale viene divisa ed una parte viene mandata ai circuiti induttori polari. Attraverso una serie di diodi raddrizzatori la si rende una corrente continua pulsante che viene, all’occorrenza, livellata da una cella di condensatori. Tale corrente scorre negli avvolgimenti induttori aumentando il flusso magnetico residuo delle espansioni polari (lamierini), a sua volta la crescita di flusso magnetico provoca l’aumento della f.e.m. nei circuiti indotti, e così via, di aumento in aumento (che, comunque, avviene in un tempo brevissimo) fino allo stato di regime della macchina che, praticamente, alimenta da sola gli avvolgimenti degli induttori polari.\nIn pratica non esistono, a livelli di potenza oltre il kVAR, magneti permanenti, salvo costruzioni particolari o apparecchi elettromedicali.\nsi al posto dei magneti si possono usare degli avvolgimenti elettrici sia di statore che di rotore prelevando la corrente attraverso dei contati striscianti\nSe capisco bene la tua domanda, tu vuoi sapere, chi lo genera il campo magnetico? per fargli generare energia in modo significativo dovresti "eccitare" gli avvolgimenti, probabilmente quelli statorici. Puoi essere piu' specifico?\nnn hai bisogno di generatori esterni...infatti il rotore conserva un debole campo dovuto al ciclo residuo di isterisi.una volta messo in rotazione ì, il motore si autoalimenta, iniziando a sfruttare proprio il campo residuo...cioè la corrente generata inizialmente e di debole intensità provvede ad eccitare le bobine, cossichè nn c'è bisogno di magneti permanenti\nE' ormai standard l'eccitazione dl campo magnetico degli alternatori (o dei motori) mediante avvoglimenti "di campo" che sostituiscono le bobine e la cui variazione di intensità regola coppia meccanica, tensione e potenza di uscita per gli alternatori e le grandezza tipiche per ogni specifica classe di motori.\nGli alternatori hanno usualmente un "alternatorino" cossiale con diodi che raddrizzano la corrente e la lanciano nelle bobine rotoriche di campo dell'alternatore principale. A sua volta la corrente di uscita dell'alternatorino è regolata attraverso la componente continua dello statore (bobine di campo) dell'alterantoriono stesso. Nessun contatto strisciante, correnti di eccitazione notevoli.\nUna cospicua letteratura in merito è stata redatta fra il 1965 (ASEA, Brown Boveri e General Electric) e 1975 (Ansaldo, Alsthom, Marelli, SIemens).\nLibri scolastici consigliati:\nOlivieri Ravelli , le edizioni più aggiornate,\nI magneti permanenti di campo sono usati solo per motori/alternatori "medi-piccoli" ad alto rendimento e con altre caratteristiche che esulano per lunghezza di descrizione. : l'eccitatrice domanda energia abbattendo il rendimento globale del sistema mentre il magnete permanente no.\nDevi creare comunque un campo magnetico, vuoi con dei magneti permanenti, vuoi con delle spire percorse da corrente.\nE' possibile la produzione di energia anche in assenza di magneti o spire percorse da corrente grazie alla magnetizzazione residua dei lamierini del pacco di statore (oreintamento dei domini di weiss), ma è soltanto una frazione dell'energia che orrerresti in presenza di un campo magnetico più intenso.\nSe ci fossero due strati di bobine percorse da due correnti che "girano" in sensi opposti, tra le due si formerebbero due campi magnetici opposti che produrebbero un momento torcente!\nAutocad: I prospetti ?\nPistola soffiaggio aria , quanti bar...??\nIn edilizia cosa significa "intervento soggetto al deposito del progetto"?\nDomanda pulsante emergency stop e feed hold ?\nTrasformata di fourier di due segnali con la stessa frequenza ma con diversa ampiezza?


Recensione a Andrea Raos, “Le api migratori” (Oèdipus, 2007) – puntocritico2\nL’ultimo libro di Andrea Raos (Le api migratori, Oèdipus 2007) si basa su un paradosso estremamente vivo e provocante, ovvero quello tra la forza lirico-sentimentale dei versi e la dissoluzione morfologico-sintattica del dettato, che mette in gioco un unico tema maggiore, cioè quello della “mutazione”, letto su e attraverso più livelli. Il testo, di per sé, consiste in un poemetto in cinque parti che ricostruisce, in presa diretta, per impressioni, conversazioni, monologhi, scorci di narrazione, i casi che seguono alla fuga di uno sciame di api mutanti da un laboratorio. Una coppia di api decide di staccarsi e, nel tentativo di ricostruire un tipo di comunità diversa dallo sciame, basata sulla coppia appunto, segue a ritroso il processo evolutivo della specie fino alla condizione originaria delle api come animali non sociali. Il poemetto, in questa narrazione, riprende da una parte uno dei temi principali della fantascienza, soprattutto degli anni ‘50, e soprattutto cinematografica, e dall’altra quello a cui lo stesso autore si riferisce come ad un “fatto vero”, ovvero la creazione indesiderata, in Brasile e di nuovo negli anni ‘50, delle cosiddette “api assassine”, ovvero una variante d’ape estremamente aggressiva, frutto dell’incrocio, a scopi di maggior produttività mellifera, di api africane con api europee.\nLe dimensioni che costituiscono il paradosso sono diverse, tutte centrifughe e, in un modo o nell’altro, inconciliabili: la trama fantascientifica, l’estrema raffinatezza del lavoro ritmico sul dettato, il tono letteralmente patetico dei passaggi, il fatto che venga assunto il punto di vista di due api, il minuto lavorìo sulla decostruzione grammaticale e dell’ordine frasale, la matrice lirica del testo, la tematica della mutazione genetica, il riferimento ad un fatto di cronaca. Nonostante la loro incongruenza, tutti questi elementi sono riuniti in un sistema solido e vivo, in grado di operare un affascinante spostamento del centro lirico. La direzione sembra essere quella di un superamento dell’antropocentrismo implicito nella poesia lirica, tanto più stimolante in un’epoca, come la nostra, in cui l’intervento dell’uomo sullo “stato di natura” è talmente profondo (si pensi, tra le tante cose, all’ingegneria genetica, all’effetto serra, all’antropizzazione radicale del pianeta) da avere riflessi diretti sullo statuto stesso della condizione umana e di ciò che, in essa, è “naturale”.\nVediamo brevemente alcune di queste dimensioni, nel loro agire all’interno dell’opera, e consideriamo particolarmente due possibili opposizioni, che riescono ad imprimere al testo quella sua particolare e seducente deriva. I due assi lungo cui vorrei leggere il testo di Raos sono, allora, l’opposizione tra la trama fantascientifica e la matrice patetica delle vicende, da una parte, e, dall’altra, l’opposizione tra la musicalità finemente lirica della versificazione e le incongruenze grammaticali che attraversano il dettato (e di cui già il titolo Le api migratori, con quella concordanza mancata, è l’epitome e l’esempio). Quello che vorrei sottolineare è che entrambe le opposizioni veicolano il tema della mutazione (e, di conseguenza, dell’antropocentrismo e del suo superamento) attraverso una specie di “grammaticalizzazione” della mutazione stessa.\nLa trama fantascientifica in qualche modo fornisce una cornice che, già da sola, rende il lavoro di Raos fortemente straniante, fosse solo per la scelta di scrivere un poemetto di fantascienza. La sua tipologia, come si è detto, è presa dal cinema di genere, dalla fantascienza popolare che ha dato luogo e pubblico ai cosiddetti “film dei mostri”. Questi film, di cui un esempio (letteralmente) macroscopico potrebbe essere Godzilla, ma che vedono protagonisti indifferentemente formiche o esseri umani, narrano le vicende precedenti e successive alla comparsa di esseri mutati in forza di radiazioni o di esperimenti dagli esiti imprevisti, in un quadro apocalittico di rivolta della natura contro l’opera dell’uomo. Le api migratori si rifà chiaramente a questi film per quel che riguarda il tema e, in parecchi passaggi, anche dal punto di vista del meccanismo narrativo, ricalcandone il crescendo distruttivo a partire dall’apparizione dei mutanti nell’ordine umano e naturale. La fuga dal laboratorio, le prime vittime animali ed umane, l’assalto in massa ai luoghi degli uomini sono tutti punti toccati dal poemetto, che però si distacca dallo schema di base assumendo, prima di tutto, il punto di vista delle api (laddove, nei film dei mostri, il mutante resta in genere opaco, illeggibile, insolubile) e, poi, seguendo gli sviluppi amorosi della relazione tra due di esse.\nLa cornice per prima, quindi, ci mette di fronte al tema della mutazione e lo fa in modo peculiare, proponendo la mutazione come spostamento di focus e non tanto come monstrum irrecuperabile. Leggendo le vicende con gli occhi delle due api ci troviamo in una collocazione altra rispetto a quello che, come esseri umani, ci dovremmo aspettare e ne viviamo, in prima persona, la natura aliena. All’interno di una tale cornice, poi, gli altri elementi sono in grado di innescare le rispettive spinte centrifughe. Da una parte, la narrazione erotica che si sostituisce alla trama apocalittica ha già una ricaduta straniante, tanto più considerando ancora che le voci degli scambi carichi di pathos, che superano la volontà distruttiva dello sciame, sono pur sempre quelle di due api. Dall’altra, poi, e soprattutto, il tono patetico che attraversa tutto il testo (e che in qualche modo lo rende simile, nei suoi eccessi, ad un’opera monteverdiana) è incongruente sia con le voci, che quel tono mantengono, sia con lo scenario di genere in cui queste voci cantano.\nI tre termini più evidenti dell’opera, allora, sono di per sé discordanti: le voci, il tono, lo scenario – ed è con uno sforzo che ci si trova a gestirli in sistema. Questo sforzo, ed è questa la via per cui la tematica della mutazione si innesta in modo essenziale nella struttura, lo si può compiere solo assumendo un paradigma di relazioni mutate, appunto, una specie di scenario cognitivo alieno in cui gli avvenimenti accadono. Il tema della mutazione, quindi, è inscritto già negli elementi di fondo del testo: è codificato, per così dire, nelle sue dimensioni di base.\nSi noti, in effetti, che nelle trame di genere, che il poemetto cita, la dimensione del patetico non è negata. La narrazione di genere e specialmente quella cinematografica fonda, almeno in parte, sul patetico amoroso il proprio appeal verso il fruitore (nella storia tipica, infatti, accanto alla trama d’azione, ce n’è sempre una amorosa). Allo stesso tempo, il mostro dei film è, almeno in certi passaggi, degno di compassione e, spesso, intrattiene con il personaggio femminile un’ambigua relazione tra l’erotico ed il patetico. Infine, al di là dei “film dei mostri”, il topos della coppia che ricostruisce una proprio dimensione di “umanità” contro una comunità alienante e violenta, sulla base della propria relazione erotica, è un modulo diffusissimo ed utilizzato non solo dalla fantascienza.\nLa questione, però, è di nuovo che nel testo di Raos gli equilibri sono sfalsati e gli elementi vengono giustapposti in un modo che non ne risulti un sistema a somma zero. Al contrario, si cerca una continua dinamica centrifuga, in vista di una dissonanza. Ma forse, la cosa più corretta è dire che l’ordine degli elementi è ricombinato: è mutato il codice secondo cui vengono solitamente disposti. Quindi, certo, viene ripreso il topos della coppia contro il mondo, ovvero l’amore come dimensione veramente umana ed essenziale per la dignità umana, ma la coppia in questo caso non è umana. Per di più, per queste due api che abbandonano lo sciame e tornano alla condizione originaria di insetti non sociali, la soluzione “coppia” ha un sapore biologico e, implicitamente, mutante, richiamando l’evoluzione/involuzione dell’insetto. Di nuovo, ancora, il mostro ha una sua dimensione patetica prevedibile, come si è detto, ma non nel confronto con l’umano, che ne ha pietà per la sua devianza, ma interno a sé.\nSi potrebbe dire che il testo, su questo livello, ridistribuisce i pesi, cambia i rapporti, trasforma le dinamiche. In altre parole, Le api migratori, poemetto mutante che parla di api mutanti, altera la sintassi del genere, partendo da un iniziale incrocio “mostruoso” tra poesia lirica e fantascienza, e questa alterazione per prima, nello spazio dell’opera, codifica il tema della mutazione. Allo stesso tempo, riecheggia la soluzione stilistica che in questo spazio è stata trovata e che, ora, andiamo a vedere.\nSi tratta della seconda opposizione, il secondo asse lungo cui il testo di Raos sembra disporsi, ovvero quello che oppone i raffinati schemi ritmici che i versi implementano e le “sgrammaticature” che complicano il dettato. Si è già segnalato come Le api migratori si svolga secondo una musicalità compiuta, di dolcezza, forza, drammaticità specifiche, del tutto omogenee al pathos ed al lirismo del tema, ed in grado in più di un passaggio di trasformare le parole, le frasi, nel loro suono, sfruttando sapientemente le allitterazioni, gli accenti, gli a capo. Un esempio, in questo senso, potrebbe essere già solo l’inizio del testo: « Terra, terra, terra tremante, terrosa, terra / trema, trova, terra, torrente, torre, terragna, terra / tirata, tratta, stretta, terra, terramara / erra, rena, nera, nero, era ».\nPrima di considerare la forza lirica del testo di Raos, però, e per capirne la specificità, dato che non è certo un esercizio di bello stile quello che ci viene proposto, ma piuttosto uno sforzo estremamente rigoroso di trovare uno spazio di “canto” laddove sembra esistere solo l’apocalisse e l’inumano, è forse la cosa migliore fare i conti con la decostruzione grammaticale a cui la lingua del poemetto viene sottoposta. Gli esempi potrebbero essere diversi; eccone alcuni, che vanno dalla modificazione dell’ordine sintattico (che, a volte, sembra ricalcare il periodare latino, con i suoi ordini scomposti ed invertiti) a dei veri e propri errori grammaticali: « l’orso piccolo strappato, che confuso, dalla madre / alla madre, ombra, »; « Abbiamo superato un primo passo, un primo fiume, / continuando che passava il vento dice. / Perché fame non restare, insinua di continuo, la città. »; « Sono superfici una per specie, / sono piani intricata e di dischiusa, / di materia »; « I cammini paralizzati preparavano / e veniva poi riempita api / di grida in volo, urla, / si abbatteva frastagliate per concentrici. »; « Api era di movimento incessante »; « Invece io di pomeriggio / e sera e favo / e sono già lontano / da ciò che come vento, come vena, come viene; ».\nQuesti esempi mostrano come la mutazione grammaticale avvenga ad un livello veramente intimo riuscendo, a volte con un semplice anacoluto, e con l’azione isolante del verso, a tramutare un elemento morfologico in un altro. Quello che intendo è che, per esempio in « e sono già lontano / da ciò che come vento, come vena, come viene; », quello che sta succedendo è che una serie di paragoni (“come vento”, etc.), in forza della loro ricollocazione nell’ordine della frase, diventano quasi dei sintagmi verbali composti, retti dal pronome relativo come soggetto. D’altra parte, un esempio come « nella dolcezza, nell’amore / né la dolcezza, né l’amore », che sembra costruire, con l’iterazione, una specie di coppia oppositiva minima, mostra che il gioco grammaticale è scoperto e che ciò che viene esposto è proprio il campo di relazioni tra gli elementi del linguaggio, il suo continuo e potenziale tramutarsi. Oppure, come in « assorda musica », in cui una specie di variazione apofonica si carica di tensione semantica e morfologica, che lo scarto minimo, il minimo incidente genetico, è già una nuova via, una possibilità attuata. Ecco allora che, anche qui, come nel caso delle regole del genere fantascientifico, assistiamo ad un’introiezione profonda della mutazione, ad una sua codificazione a basso livello e, in senso proprio questa volta, ad una sua soluzione grammaticale, per cui gli accordi saltati, la sintassi franta, le inversioni, gli anacoluti e così via, stabiliscono una corrispondenza con la morfologia modificata delle api mutanti, con il loro codice genetico alterato, con la loro metamorfosi.\nDi nuovo, quindi, un intervento di tipo strutturale, cioè questo disfacimento della lingua (a cui, per altro, corrisponde un disfarsi del dettato in senso più lato, operato dall’inserimento di citazioni/traduzioni da Lucano, dai salti nella narrazione, dalla giustapposizione delle voci, etc.) si incarica di metterci al posto dell’alieno, di darci un’esperienza del suo mondo inumano. E lo fa, su questo livello, nel modo più intenso, svelandoci una specie di arcano, dandocene un’intuizione intima, profonda. Se la trama fantascientifica mutata e l’ibridazione mostruosa tra testo lirico e film dei mostri cambiano il paesaggio delle nostre aspettative, infatti, sul piano dello stile gli scarti sintattici e morfologici si collocano al centro della nostra coscienza, innestandosi nel punto focale della formulazione della nostra persona, ovvero nel nostro linguaggio, mutandolo, di nuovo, agendo come un virus, come un carattere genetico dominante, proponendo il risultato testuale più affascinante e vivo.\nPer capirne la portata, tuttavia, e per capire come Raos sia riuscito a trasformare delle puntiformi “scorrettezze” (che rischiano in qualunque momento il semplice corto circuito linguistico, la più facile soluzione del “testo difficile”) in una dimensione stilistica coerente con l’insieme e le intenzioni del testo, ed in un momento focale del suo godimento, bisogna ritornare alla musicalità quasi metastasiana che percorre tutto il poemetto. Questo lirismo, con la sua sapienza ritmica, la sua “poeticità” esplicita, infatti, ha un ruolo centrale e funziona come luogo di sintesi del materiale testuale inumano, apocalittico. Nell’elaborazione di un linguaggio mutato, alieno, in un canto, che è tra quando di più umano (e umanistico) si possa pensare, si compie pienamente il tentativo di Le api migratori di farci fare l’esperienza dell’altro, del “mondo sanza gente”, senza l’uomo, di quello spostamento dall’antropocentrismo della poesia lirica. E vi si compie, appunto, perché i mezzi usati sono quelli propri della poesia lirica, perché la mutazione linguistica è sempre sottesa ad una soluzione ritmica, musicale, perché la soglia verso il non-umano è quel canto che come uomini riusciamo a capire, a fare nostro, condividere (a riguardo, in effetti, sarebbe interessante un’ulteriore riferimento al cinema di fantascienza, è cioè alla scena di Incontri ravvicinati del terzo tipo, in cui umani ed extraterrestri si parlano per mezzo di note e colori).\nIn un certo senso, quindi, si possono leggere i risultati di Le api migratori come un tentativo, riuscito, di ricostruire uno spazio proprio per la poesia lirica. Questo spazio non è più organizzato attorno ad una nozione di umano sclerotizzata, neppure utilizzabile in negativo, in quanto luogo fatiscente di una relazione tra soggetto umano e reale inumano che non può più darsi, sia per l’esaurimento della sua tradizione, sia per un cambiamento effettivo della relazione che dovrebbe illustrare, come si è già accennato all’inizio. Piuttosto, si salva lo spazio del canto, del lirico, ma come punto di passaggio, come zona in cui i confini tra il soggetto e la sua controparte si indeboliscono, risolvendosi in una specie di campo di mutazioni, di prospettive incongruenti, di ordini interrotti.\nPer concludere, vorrei sottolineare come la stretta relazione tra scarti morfologico-sintattici e versificazione, come anche la sua capacità di veicolare lo spostamento del centro lirico, permettono di illustrare un ultimo aspetto di interesse che Le api migratori propone, come anche di evitare un equivoco che una strategia stilistica come quella di Raos potrebbe generare. In effetti, ad una prima lettura, si potrebbero leggere le incongruenze linguistiche come una soluzione di tipo formalista in senso stretto. Ovvero, si potrebbe credere che la mutazione a cui viene sottoposto il linguaggio del poemetto sia da riferirsi ad un tentativo, à la Jakobson, di scarto dalla norma linguistica come fonte di poeticità, per cui è nella distanza dal linguaggio comune che il linguaggio poetico trova la sua vitalità e, addirittura, la sua essenza. In verità, come si è detto, sembrerebbe piuttosto che rispecchi sul piano stilistico lo stesso procedimento visto sul piano della trama, ovvero quello di una mutazione del codice, della grammatica di base degli elementi che combina, in funzione di una visione del mondo mutata, aliena.\nIn questo senso, il testo di Raos sembra piuttosto un buon esempio di testo letterario post-formalista. Il tipo di lavoro letterario che illustra, allora, non sembra tanto la riattivazione di un ipotetico linguaggio comune, contro la sclerosi indotta dall’ideologia, quanto piuttosto la modificazione dei parametri secondo cui il lettore si sente in vita, la manipolazione del suo contesto e degli strumenti con cui vi si muove. Il testo, a sua volta, non è più il luogo privilegiato di un’esperienza “vera” del linguaggio ma una specie di oggetto aggiunto ad un sistema di oggetti, che ne cambia gli equilibri, le regole e, come si è detto più volte, le grammatiche.