SHOPPING E SET TELEVISIVI: COSì MALPENSA è DIVENTATA UN PEZZO DI MILANO - GLI STATI GENERALI\nShopping e set televisivi: così Malpensa è diventata un pezzo di Milano\nChe nella gestione di un aeroporto i voli non siano tutto, che anzi economicamente non siano la voce più importante può sorprendere, ma chi ha lunghi anni di esperienza nel volare, se ci fa caso, riconoscerà che gli aeroporti hanno cercato di diventare più sofisticati e più piacevoli, di non più essere luogo dove passare il minor tempo possibile, il non luogo per antonomasia.\nSono arrivate le compagnie aeree low cost, imbarcare le valigie spesso comporta un costo extra anche in quelle tradizionali, pasti e bibite gratis a bordo sono spariti o rarefatti, lo spazio fra i sedili si è ristretto, gli schienali sono “dimagriti”, perdendo gran parte dell’imbottitura e spesso non sono più reclinabili. L’obiettivo delle linee aeree, per i viaggi che durano poche ore è ridurre i costi all’osso, perché ha successo chi vende ai prezzi più bassi. Sì, nei voli intercontinentali, quelli che durano tanto da stancare veramente, quelli in cui si deve affrontare il cambio di molti fusi orari o di stagione oppure si deve passare la notte a bordo, c’è la gara a offrire alla clientela più ricca sempre migliori posti premium, di business class o prima classe. Poltrone che si trasformano in letti, enormi schermi per guardare le centinaia di film o serie televisive disponibili, compartimenti riservati, ma fuori da questa nicchia l’imperativo delle linee aeree è risparmiare.\nContemporaneamente però gli aeroporti sono andati nella direzione opposta, sono diventati più gradevoli e più lussuosi, a cominciare naturalmente da quelli che ospitano il più alto numero di passeggeri della preziosa nicchia dei passeggeri premium intercontinentali, ma senza trascurare affatto gli altri. Che si sia arricchita l’offerta di ristorazione dipende anche dal fatto che non si troveranno pasti e bevande gratis durante il volo, ma la maggiore offerta per lo shopping può essere spiegata soltanto con il cambiamento della percezione dell’aeroporto agli occhi dei passeggeri: non più il non luogo un po’ sgradevole da attraversare il più velocemente possibile, ma un luogo in cui godere il tempo facendo acquisti o gustando qualche prelibatezza. Quando aspettiamo l’imbarco siamo in pratica dei clienti di un centro commerciale che non possono decidere quando andarsene, ma non siamo alla mercé di negozianti, baristi o chef, le loro proposte devono piacerci, per convincerci a spendere. L’aeroporto stesso deve essere attraente per stimolare ad andarci prima dello stretto necessario per fare check-in e passare i controlli di sicurezza.\nAnche per SEA Aeroporti Milano è cresciuta negli anni la marginalità degli utili del settore non aviation, a capo del quale c’è Luigi Battuello. I voli sono essenziali e senza voli il non aviation non avrebbe i passeggeri-clienti, ma a capo della parte più profittevole di SEA c’è un manager che ha il suo background non nelle macchine volanti, ma negli outlet e che ha chiesto di trasformare il terminal di Milano Malpensa in modo che finalmente piacesse ai passeggeri e che esprimesse al meglio il suo ruolo di vetrina della città. Non dobbiamo stupirci, la FIAT 500 è innanzitutto un successo di marketing, lo Swatch è un oggetto di moda. Che facciano bene il loro mestiere in strada o al polso è un prerequisito, ma per avere vero successo ci vuole qualcosa di più. In aeroporto è lo stesso, la macchina deve funzionare a dovere, ma per trasformare il terminal 1 di Malpensa, che aveva pochi ammiratori, in un luogo che piace è stato necessario un ripensamento totale, estetico, funzionale e commerciale.\nSiamo arrivati quasi al termine di EXPO, il problema principale è il sovraffollamento, mentre l’inaugurazione aveva visto il prevalere sulla ribalta mediatica della frangia contestatrice più violenta. L’immagine di Milano nel mondo è completamente cambiata, un po’ forse per le traversie altrui, un po’ per i tanti interventi, dalla Darsena rinnovata ai grattacieli di Porta Nuova, dalla nuova metropolitana M5 all’incredibile successo del sistema di trasporto pubblico che ha portato a EXPO fiumane di visitatori. Milano è da decenni capitale della moda, la fashion city, il tema alimentazione di EXPO ha completato la vocazione della città come modello dell’Italia che funziona e che è al massimo livello del vivere bene, del vestire bene, del mangiare bene.\nL’aeroporto intercontinentale di Malpensa è stato “rifatto” per essere un pezzo di questa Milano. Inaugurando alla “Porta di Milano”, che collega l’aeroporto alla sua stazione, la grande installazione di Helidon Xhixha, che mette in dialogo il capolavoro leonardesco dell’Ultima Cena con l’arte contemporanea, l’Assessore alla Cultura Del Corno ha detto che “L’impressione che adesso si ha arrivando all’aeroporto di Malpensa coincide con quella che si avrà in città.” Quindi il non luogo ha perso il suo anonimato, il terminal afferma la sua milanesità. Controlli di sicurezza più veloci in un ambiente ora luminoso, l’alternarsi di corridoi e ottagoni per richiamare la Galleria Vittorio Emanuele, che è il centro commerciale per antonomasia di Milano, la sofisticata proposta del caffè di Davide Oldani, il My Chef che vuole essere il market italiano e lasciare in bocca a chi parte il sapore della nostra cucina, insieme al desiderio di tornare per gustarla di nuovo, la futura Piazza del Pop che, con marche più accessibili, sarà di complemento alla Piazza del Lusso delle grandi marche, così come i chilometri di negozi in corso Buenos Aires lo sono a quelli dell’esclusivo Quadrilatero della Moda, Malpensa è una pezzo di Milano, è la Milano che funziona e che piace.\nDice il Presidente di SEA Modiano: “Il tempo medio di permanenza dei passeggeri in aeroporto a Malpensa è aumentato di 10 minuti, anche se le code ai controlli di sicurezza si sono ridotte di 6 minuti.” I passeggeri dunque ci stanno volentieri e naturalmente gli affari migliorano. I passeggeri extraeuropei apprezzano in modo particolare, il valore dei loro acquisti è il triplo di quello dei passeggeri della UE, ma sono i passeggeri diretti verso aeroporti dell’area Schengen ora a mettere mano più volentieri al portafogli. Unificato lo spazio commerciale che prima era diviso, gli uni e gli altri trovano maggiore varietà di offerta, di lusso o accessibile. Le prossime tappe degli investimenti di SEA saranno in favore del terminal 2 di Malpensa e a Linate, per completare il restyling del terminal 2 e per il rifacimento completo dei controlli di sicurezza, a vantaggio dei passeggeri che vedranno migliorare i tempi di attesa. . Chiaramente sarà migliorata l’offerta commerciale dei due terminal.\nNel frattempo Malpensa è stato il set del brillante Elisir d’Amore che la Scala ha messo in scena e soprattutto sotto le telecamere di RAI 5, arrivando nelle case dei telespettatori di tutto il mondo, proprio come volando si arriva ovunque. Non più struttura esclusivamente di servizio, ma parte della città e vetrina del territorio, l’aeroporto non è più quello di una volta, ha il compito di accogliere i visitatori da tutto il mondo e salutarli, lasciando un bel ricordo, un pezzo di Made in Italy da portare a casa e il desiderio di tornare.\n(Contenuto sponsorizzato da Sea Aeroporti di Milano)\nTAG: EXPO 2015, malpensa, SEA Aeroporti Milano


Maikhana, Cusco - Ristorante Recensioni, Numero di Telefono & Foto - TripAdvisor\nTutti i ristoranti a Cusco Maikhana: ristoranti nelle vicinanze\nAttività a Cusco Maikhana: attività nelle vicinanze\nSud America Perù Regione di Cusco Cusco Ristoranti: Cusco Maikhana\nN. 108 di 609 Ristoranti a Cusco €\nIndiana, Per vegetariani, Opzioni vegane Av. El Sol 106 | 2nd floor, Cusco, Perù+51964400500Sito web\nMostra anche MappaSatellite Gli aggiornamenti della mappa sono stati sospesi. Ingrandisci per vedere informazioni aggiornate. Reimposta lo zoom Aggiornamento della mappa in corso... Torna alla mappa Dettagli 4,0 169 recensioniEccellente41%Molto buono34%Nella media8%Scarso7%Pessimo10%Orari del ristorante + Aggiungi orariCUCINE Indiana, Per vegetariani, Opzioni vegane PREZZO €PUNTEGGI ServizioCucinaQualità/prezzoAtmosferaLOCALITÀ Av. El Sol 106 | 2nd floor, Cusco, PerùTutti i dettagli Migliorate questo profiloQuesto ristorante accetta prenotazioni?Sì No Non so Questo ristorante dispone di personale di servizio?Sì No Non so Consiglieresti questo ristorante per il brunch?Sì No Non so Questo ristorante serve bevande alcoliche?Sì No Non so Questo ristorante serve cucina asiatica? Sì No Non so Questo ristorante offre cibo da asporto?Sì No Non so Consiglieresti questo ristorante a gruppi numerosi?Sì No Non so Consiglieresti questo ristorante per il pranzo?Sì No Non so Consiglieresti questo ristorante per la cena?Sì No Non so I prezzi di questo ristorante sono bassi o economici?Sì No Non so Grazie per l'aiuto. Condividi un'altra esperienza prima di partire. 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Dai un punteggio Buona OK Poco chiara Migliora la traduzione Grazie per la tua valutazioneMAIKHANA, Public Relations Manager alle Maikhana, ha risposto a questa recensione.Risposta inviata 3 giorni faGoogle Traduttore Più\nQuesta recensione è stata tradotta dall'inglese con traduttore automatico Di cosa si tratta? Per ricevere consigli da un numero più ampio di viaggiatori, questa recensione è stata tradotta automaticamente in italiano e potrebbe non essere una copia perfetta dell'originale. Ci auguriamo possa esserti utile nella programmazione del tuo viaggio. Mostra traduzione automatica? SìNonerukavrManchester, Regno Unito2Recensito 4 giorni fa Pranzo presso il ristorante MaikhanaPiùEsprimi un giudizio sulla traduzione.Grazie per aver inviato una modifica. Stiamo esaminando il suggerimento. Dai un punteggio Buona OK Poco chiara Migliora la traduzione Grazie per la tua valutazioneMAIKHANA, Public Relations Manager alle Maikhana, ha risposto a questa recensione.Risposta inviata 3 giorni faGoogle Traduttore Più\nQuesta recensione è stata tradotta dall'inglese con traduttore automatico Di cosa si tratta? Per ricevere consigli da un numero più ampio di viaggiatori, questa recensione è stata tradotta automaticamente in italiano e potrebbe non essere una copia perfetta dell'originale. Ci auguriamo possa esserti utile nella programmazione del tuo viaggio. Mostra traduzione automatica? SìNonicolaclaire95Cusco, Perù1Recensito 1 settimana fa tramite dispositivo mobile Il cibo e il servizio incredibilePiùEsprimi un giudizio sulla traduzione.Grazie per aver inviato una modifica. Stiamo esaminando il suggerimento. 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Per ricevere consigli da un numero più ampio di viaggiatori, questa recensione è stata tradotta automaticamente in italiano e potrebbe non essere una copia perfetta dell'originale. Ci auguriamo possa esserti utile nella programmazione del tuo viaggio. Mostra traduzione automatica? SìNoJaisshankar1Recensito 4 settimane fa tramite dispositivo mobile Il pranzo a buffet perfetta!Esprimi un giudizio sulla traduzione.Grazie per aver inviato una modifica. Stiamo esaminando il suggerimento. Dai un punteggio Buona OK Poco chiara Migliora la traduzione Grazie per la tua valutazione\nAggiornamento elenco in corso… In zona Ristoranti nelle vicinanzeCalle Del Medio Restaurante662 recensioni A 0,1 km La Bondiet337 recensioni A 0,09 km Tunupa Restaurant424 recensioni A 0,12 km Cafe Ayllu207 recensioni A 0,12 km Attrazioni nelle vicinanzeThe Company of Jesus Church508 recensioni A 0,1 km Church and Convent of Our Lady of Mercy (Iglesia de La Merced)173 recensioni A 0,06 km Popular Art Museum47 recensioni A 0,02 km Sandoval Lake10 recensioni A 0,04 km Domande e risposteRicevi risposte dal personale della struttura Maikhana e dai visitatori precedenti.Nota: la tua domanda verrà pubblicata sulla pagina Domande e risposte.Verifica: Regolamento per la pubblicazioneInviate\nPosti a sedere, Televisore, Da asporto\nAv. El Sol 106 | 2nd floor, Cusco, Perù Località:


Frasi di Alfred Armand Montapert: le migliori solo su Frasi Celebri .it\nFrasi di Alfred Armand Montapert\nFrasi, citazioni e aforismi di Alfred Armand Montapert\nTutte le frasi di Alfred Armand Montapert\n“Gli animali sono affidabili, molti sono pieni di amore, sinceri negli affetti, prevedibili nelle loro azioni, riconoscenti e leali. Sono standard difficili da vivere per le persone.”\n[Tag:difficoltà, sincerità, vita]\n“Ogni persona ha la libera scelta. Libera di obbedire o disobbedire alle Leggi Naturali. La tua scelta determina le conseguenza. Nessuno è mai riuscito, e mai riuscirà, a sfuggire alle conseguenze delle sue scelte.”\n“Un amico è una persona... Con cui puoi essere sincero... Da cui non è mai necessario difendersi... Su cui puoi contare sia che sia presente o assente... Con cui non hai mai bisogno di fingere... A cui ci si può confidare se stessi senza paura di essere traditi... Che non si sente di possederti perché sei suo amico... Che non ti usa...” (continua)(continua a leggere)\n“Domanda: Perché noi siamo i Padroni del nostro Destino, i Capitani della nostra anima? Perché abbiamo il potere di controllare i nostri pensieri, le nostre attitudini. Ecco perché molta gente vive in un mondo negativo che si sta inaridendo. Ecco perché molta gente vive in un mondo di Fede Positiva. E non hai bisogno di essere un poeta o un...” (continua)(continua a leggere)\n[Tag:attitudini, pensieri, positivismo]\n“Prima di ogni azione chiedetevi: questo mi porterà più scimmie sulla schiena? Il risultato della mia azione sarà una benedizione o un pesante fardello?”\n“Se non si dispone di solide convinzioni, non si può costruire una vita stabile. Le convinzioni sono come le fondamenta di un edificio, e sono le basi per costruirci sopra la vostra vita.”\n[Tag:convinzioni, equilibrio, principi]\n“La principale fonte della nostra ricchezza è la bontà. Gli affetti e le generose qualità che Dio ammira in un mondo pieno di avidità.”\n[Tag:affetto, bontà, virtù]\n[Tag:obiettivi, oblio, ostacoli, storia]


Hawaii: violentissima esplosione in cima al Kilauea » Scienze Notizie\n20:54 17 Maggio 2018\nIl vulcano Kilauea continua a terrorizzare gli abitanti delle Hawaii. Ad accompagnare le continue eruzioni, i violenti terremoti e le spaccature nel terreno da cui fuoriescono significative quantità di lava, è stata una violenta esplosione. Una deflagrazione generatasi in cima all’edificio vulcanicoo seguita dalla ricaduta di materiale piroclastico. Un’imponente colonna di fumo e cenere con un’altezza di quasi dieci metri si è riversata a valle.\nInsomma uno scenario apocalittico sull’isola dell’arcipelago americano e che ha spinto la popolazione ad abbandonare le proprie case. L’esplosione del vulcano è stata preceduta da un violento terremoto di 4,4 gradi della Scala Richter con danni agli edifici e ai collegamenti stradali.\nCongo: impressionante bagliore rosso dal vulcano Nyiragongo mentre la lava distrugge le case di Goma\nVulcano Laki in Islanda monitorato per una possibile eruzione\nPrecedenteSpazio: WASP-96b il pianeta ‘salato” con il cielo limpido\nProssimo Alone intorno al Sole avvistato al Sud, le immagini


Lavoro: Bazzoni, “infortuni in calo nel 2012? Dati sottostimati” – Articolo21\nSei qui: Home / Articoli / Interni / Lavoro / Lavoro: Bazzoni, “infortuni in calo nel 2012? Dati sottostimati”\nLavoro: Bazzoni, “infortuni in calo nel 2012? Dati sottostimati”\n“Buongiorno a tutti, sono Marco Bazzoni, ho 38 anni, sono un operaio metalmeccanico. Sono anche rappresentante della sicurezza dal 2003 e mi occupo di questa tematica, del tema della sicurezza sul lavoro da tanto tempo.\nPer quanto riguarda il mondo politico lasciamo perdere. Loro sono buoni solo a fare le cosiddette lacrime di coccodrillo quando c’è un morto sul lavoro dicendo che bisogna aumentare i controlli, dicendo che manca la cultura della sicurezza sul lavoro e poi dopo restano solo parole, i fatti zero! Perché manca la cultura della sicurezza sul lavoro, questa frase la sento da anni, però ci fosse stato un governo né di destra, né di centro e né di sinistra che abbia fatto qualcosa. Manca la cultura della sicurezza, per insegnare la cultura della sicurezza bisognerebbe partire dalle scuole, però non c’è stato un governo che abbia detto: “insegniamo la sicurezza sul lavoro a partire dalle scuole elementari“. In Francia lo fanno, in Italia non ci riusciamo, non so perché non ci riusciamo.\nHo sentito sia le dichiarazioni odierne, sia quelle passate del Presidente della Repubblica. Dice che ci vogliono più controlli, più sanzioni, però il Presidente della Repubblica 3 anni fa l’ha firmato il Decreto Legislativo 106/09 che ha dimezzato le sanzioni ai datori di lavoro, ai dirigenti, ai preposti. Ha introdotto la salva-manager che deresponsabilizza i datori di lavoro, quella che l’ex Ministro del Lavoro Sacconi diceva di avere cancellato, invece è uscita dalla porta è rientrata dalla finestra. Queste dichiarazioni mi sembrano frasi di circostanza e poi dopo non cambierà nulla, in Italia ci sono un mucchio di infortuni, molte morti sul lavoro, molte anche di malattie professionali che nessuno lo dice mai ma c’è anche un sacco di lavoratori che muoiono perché si ammalano sul lavoro o per l’amianto o per altre cose e nessuno dice nulla anche di questo.Per quanto riguarda il livello europeo noi siamo il paese con il più alto numero di incidenti sul lavoro, che va detto come statistiche sono sottostimate. Sono molte di più di quello che dice l’Inail. C’è l’osservatorio indipendente di Bologna che per il 2011 ha stimato 1170 morti sul lavoro, l’Inail sono 920 c’è qualcosa che non va qui! 1170 è la stima minima perché chiaramente sono di più, anche l’osservatorio non può arrivare dove ci sono stati dei lavoratori che sono morti in nero, che non si sanno neanche noi che fine hanno fatto, quindi… però è la stima… 1170 non sono pochi. L’Italia ha una procedura di infrazione aperta dal 29 settembre 2011, questo grazie a una denuncia che ho fatto io nel 2009. Abbiamo una procedura di infrazione su 6 punti. Il primo punto è il principale, la deresponsabilizzazione dei datori di lavoro in caso di delega e subdelega, la proroga di 90 giorni del documento di valutazione dei rischi per le nuove imprese, la proroga per la valutazione di rischi da stress da lavoro, la proroga dell’adeguamento antincendio per le strutture ricettivo – turistico – alberghiere, fino a 25 posti letto e la proroga anche per quanto riguarda l’applicazione del Testo Unico per la Sicurezza per le cooperative e per i volontari della protezione civile, questi sono punti principali.\nL’Italia aveva due mesi di tempo per rispondere alla Commissione europea, fino al 30 novembre, ha risposto l’8 dicembre. Ad oggi la Commissione europea ha finito di esaminare il materiane che gli ha inviato l’Italia, però ancora non si sa cosa farà. Molto probabilmente emetterà un parere motivato, che significa? Significa che l’Italia si dovrà adeguare alle disposizioni di questa lettera che è messa in mora, pena delle sanzioni salatissime, sanzioni che vanno da 200 mila a 700 mila Euro il giorno. È probabile che ci si arrivi perché non mi sembra che il nuovo Ministro del lavoro Fornero abbia tanta sensibilità per quanto riguarda la salute e la sicurezza sul lavoro, forse a parole, perché a parole l’ho sentita diverse volte dire che la salute della sicurezza sul lavoro è centrale per il governo Monti, poi abbiamo visto che nei fatti hanno fatto poco o nulla, anzi per quanto riguarda i diritti dei lavoratori abbiamo visto cosa hanno fatto, la riforma del lavoro ne è un esempio. Da quando c’è il Prof. Monti alla guida del Governo, non so come mai sembra che la Commissione europea abbia tirato il freno a mano, non va, questa procedura di infrazione va a rilento, stranamente quando c’era Berlusconi andava a mille all’ora. Se scrivo io alla Commissione europea dicono è sempre Bazzoni che scrive, ci rompe le scatole, se magari scrive qualcun altro mi fanno un favore estremamente e li ringrazio! ”\nMarco Bazzoni, operaio e Rappresentante dei Lavoratori per la Sicurezza


Custodia rigida trasparente di Coverstyle con uno speciale foro per la fotocamera in OFFERTA lancio al 50% | iSpazio Product Review | iSpazio\nMario Ruggiero 21 Maggio 2013 2 minuti di lettura\nNell’appuntamento di oggi con iSpazio Product Review vi offriamo la possibilità di acquistare un accessorio per iPhone 5 a metà prezzo. Quella che vi stiamo per presentare è la nuova cover trasparente rigida di Coverstyle per iPhone 5 con il bordo della fotocamera nero.\nSi tratta di una cover rigida, anzi molto rigida, la zona posteriore è spessa circa un millimetro e ciò la rende molto resistente e quasi per niente flessibile.\nUn’altra caratteristica distintiva di questa custodia è il foro per la fotocamera, che a differenza di altre cover simili è abbastanza stretto da non mostrare il passaggio di materiale sul retro dell’iPhone dall’alluminio al vetro, anzi nasconde questo effetto antiestetico.\nIl foro per la fotocamera ha un taglio a 45 gradi rispetto alla superficie posteriore della cover e quindi si viene a creare un simpatico bordino dipinto di nero.\nL’installazione della cover può risultare un po’ difficoltosa. In questo caso vi consigliamo di posizionare l’iPhone dal lato dove non sono presenti pulsanti e poi farlo scivolare all’interno della cover. La cover combacia perfettamente con l’iPhone quindi durante l’installazione è inevitabile, come per tutte le custodie rigide, che ci sia uno sfregamento tra iPhone e cover.\nLa cover abbraccia e protegge tutti gli angoli, tutta la superficie posteriore e quasi tutti i bordi anteriori, arrivando a filo con lo schermo.\nOltre al foro per fotocamera, troviamo un’apertura laterale per i tasti volume, una in basso per i connettori ed una in alto per il tasto power.\nQuesta custodia ha i pro e contro comuni a tutte le custodie rigide, con la particolarità del foro per la fotocamera stretto e con il bordino nero. Inoltre questa cover è particolarmente trasparente, talmente tanto che al primo approccio ho sospettato fosse di vetro. Utilizzando questa cover con le pellicole fronte/retro, comprese nella confezione, l’iPhone sarà ben protetto da graffi e piccoli urti accidentali.\nLa custodia rigida trasparente per iPhone 5 con foro per la fotocamera nero, comprese due pellicole lucide, una per lo schermo ed una per il retro, la trovate su CoverStyle al prezzo di 19,99€, ma a tutta la community iSpazio viene offerta la possibilità di acquistarla con un fantastico sconto del 50%, pagandola solo 10€ cliccando qui.\nAccessori Apple Cover coverstyle custodia foto fotocamera iPhone iPhone 5 Italia Recensione rigida


Rent To Business - La Pancalera\nOggi non importa avere, occorre possedere, gestire il tempo lo spazio e le relazioni.\nLa condivisone influenza il mercato, lo stile di vita, siamo ciò che comunichiamo oggi più che mai.\nIl valore di un bene oggi è il prezzo che qualcuno è disposto a pagare, non lo fa il mercato, lo fa il suo utilizzo, la sua condivisione.\nUn alloggio vale se può essere utilizzato da molti, è raggiungibile e socialmente riconosciuto.\nÈ questa la nuova economia reale, basata sul Rent To business.\nIl mercato è flessibile così come i contratti di lavoro, il tempo misura l’utilità.\nVivremo di una cessione di contratti di condivisione, la scommessa sulla realizzazione il guadagno.\nL’economia collaborativa si basa su leggi economiche di necessità sociale, ha la sua matrice nei bisogni che i soggetti hanno senza la necessità di ricorrere necessariamente al punto di equilibrio\nLo scambio è un esigenza strumentale alla sopravvivenza e la moneta non è l’unico mezzo di scambio.\nIl sistema non crea ricchezza la distribuisce, si favorisce il possesso e non la proprietà.\nLa crisi del Diritto Positivo, e dell’Economia legata al Debito assume la sua massima espressione con il ritorno al baratto e giuridicamente alla permuta.\nIn Diritto, la permuta è il contratto che ha per oggetto il reciproco trasferimento della proprietà di cose, o di altri diritti, da un contraente all’altro (art. 1552 cod.civ.).\nSebbene si applicano, in quanto compatibili, le norme stabilite per la vendita (art. 1555 cod.civ.), la permuta differisce da quest’ultima in quanto lo scambio non avviene verso il corrispettivo di un\nprezzo, ma tramite il reciproco trasferimento della proprietà di cose o della titolarità di altri diritti.\nL’ economia del diritto si contrappone alle leggi economiche del mercato.\nIl soggetto pone la legge come “strumento di scambio” legato a soddisfare bisogni.\nLa condivisione e le regole variano a seconda del caso concreto e non viceversa.\nIl tempo assume un proprio valore e la sua determinazione assume carattere di scambio.\nSi usa un bene solo se strettamente necessario e funzionale al suo utilizzo.\nLa gestione è strettamente legata alla durata di utilizzo del bene stesso, senza scorte o rimanenze.\nIl virtuosismo personale è lo strumento di scambio ed il valore aggiunto è la propria attività.\nIl modello economico non si basa sul profitto ma sulla gestione dei bisogni degli appartenenti alla piattaforma di scambio.\nIl mercato non genera la domanda o l’offerta il Diritto regola i rapporti di scambio sotto il segno dello scambio, della condivisone, del possesso.\nCon le modalità previste dall’art. 23 del d.l. n. 133/2014 (decreto “Sblocca Italia”), rubricato “Disciplina dei contratti di godimento in funzione della successiva alienazione di immobili”, il nuovo Istituto si riferisce ai: “ contratti diversi dalla locazione finanziaria che prevedono l’immediata concessione del godimento di un immobile, con diritto per il conduttore di acquistarlo entro un termine determinato, imputando a corrispettivo del trasferimento la parte di canone imputata nel contratto”.\nDa tali premesse, fermo restando che, in caso di inadempimento il venditore potrà ricorrere all’esecuzione in forma specifica ex art. 2932 c.c. che afferma quanto segue: “il concedente ha diritto\nalla restituzione dell’immobile ed acquisisce interamente i canoni a titolo di indennità, se non è stato diversamente convenuto nel contratto”, si aprono nuovi scenari speculativi.\nLa norma lascia le parti libere di determinare la durata, gli importi e il numero dei canoni, a condizione che al venir meno del pagamento di un minimo di canoni versati non inferiore ad un ventesimo del loro numero complessivo si risolve il contratto.\nA questo punto, il mercato Immobiliare si rivoluziona introducendo “una scommessa finanziaria” legata al fatto che se il conduttore paga acquisisce la proprietà, viceversa perde quanto corrisposto.\nIn pratica il soggetto investitore acquista un immobile concesso a Rent to Buy e scommette sulla riuscita o meno dell’acquisto da parte del conduttore.\nIl venditore ottiene il prezzo di vendita, l’investitore acquista il Contratto , il conduttore non ricorre alle Banche.\nPosted in Senza categoriaTagged #cultura #economia #In evidenza\nI Commedianti di Cercenasco in scena con "L’é mei aveine doe"


Non ditelo a Starbucks: il caffè del futuro verrà servito da Wheelys //footer side in\nNon Ditelo a Starbucks: il Caffè del Futuro Verrà Servito da Wheelys\nWheelys è una catena di café che si è mossa dapprima on the road in bicicletta, come i migliori carretti di Street Food, a ritmo di pedalate, poi si è trasferita in negozi super tecnologici: soluzioni entrambe dotate di Wi-fi, pannelli solari e bluetooth. Viene data la possibilità alle persone, chiunque sia interessato, di iniziare un vero e proprio business con un investimento irrisorio.\nDal suo lancio nel 2014, Wheelys è letteralmente esplosa e diffusa a macchia d’olio in tutto il mondo: oggi tocca i confini di 73 paesi, con 900 punti vendita.\nWheelys è una startup promossa da Y Combinator, un’acceleratore di impresa che ha la fama di essere il più importante a livello mondiale (dietro Airbnb, Dropbox, Reddit) e finanziata, tra gli altri, da Paul Buchheit (creatore di Gmail), Jared Friedman (fondatore di Scribd) e Justin Waldron (co-fondatore di Zynga).\nIl quartier generale si trova a Stoccolma e il capo di questa innovativa azienda è Maria De La Croix, una ragazza di 27 anni dai capelli sempre più colorati, ora blu.\n“Romperemo l’egemonia delle catene dei fast food e apriremo la strada ad una rivoluzione eco-sostenibile (organic revolution). Ad aiutarci saranno giovani eco imprenditori, provenienti da tutte le parti del mondo”\nPer aprire una caffetteria di Starbucks si ha bisogno di 500 mila dollari. E come fanno notare i fondatori di Wheelys, il 99% della popolazione non si può permettere di investire una cifra così elevata. Un Wheelys cafè costa 3,000 dollari (3.450 euro); 5,000$ se si vuole anche la bicicletta che rimarrà di proprietà. L’unica cosa da fare rimane pedalare.\nLa crescita è stata continua. Dai 30 Cafè aperti nell’autunno del 2014 aprirono i primi 30 Cafè, si è passati ai 60 nel 2015, ai 120 negozi del 2016 fino a raddoppiare ogni sei mesi.\nQuesta crescita esponenziale ha una filosofia di base molto semplice: fare tutto in una nuova maniera costruendo infrastrutture che connettono giovani di tutto il mondo, aiutandoli con strumenti che agevolano la riuscita di questa nuova rivoluzione.\nLa bici è un aiuto, il caffè un altro. Ma ugualmente importanti sono i social network, così come le app. Etica che diventa il centro del lavoro svolto dai nuovi imprenditori.\nStessa etica per cui la compagnia non apprezza essere paragonata al marchio Starbucks\n“Dire che Wheelys diventerà più grande di Starbucks è come dire che AirBnB diventerà più importante della catena Marriott Hotels. Certamente succederà, ma Starbucks è solo una parte del grande sistema competitivo”\nha detto Maria.\nL’obiettivo è, quindi, quello di sfidare i grandi colossi proponendo un nuovo modello di franchising, ponendo un’accurata attenzione ai nuovi imprenditori e fornendo loro supporto e mezzi necessari per far funzionare tutto il progetto.\nIl punto di forza della green revolution promossa da Wheelys è di offrire prodotti biologici, senza essere nocivi, gestiti da persone che ci mettono passione, rispettando gli interessi e gusti della clientela.\nIl tutto si svolge attraverso un’app, senza il bisogno di contanti né camerieri: basta avere uno smartphone.\nPer ora questi ragazzi, capitanati dall’eroina dai capelli blu, si stanno facendo spazio, molto velocemente, tra i grandi predatori e hanno voglia di innovare e rinnovarsi facendo passi molto brevi e percorrendo distanze molto lunghe.\nIn Italia, Wheelys non è ancora approdato, ma, come per Starbucks, i progetti sono già in cantiere. Saremo pronti?


Estate 2020 nl - Hotel Cristina Corona Cattolica\nparti nel periodo più tranquillo\nA settembre torna la calma, le giornate sono ancora calde e Cattolica è più bella che mai!\nQuesto è il periodo più tranquillo per godersi il mare in completo relax, scoprire le meraviglie del nostro territorio e vivere le splendide giornate di sole insieme a noi, qui all’Hotel Cristina Corona.\nUna vacanza felice, spensierata e anche divertente, proprio come piace a te.\nE settembre è anche il mese della Moto GP che quest’anno torna a Misano con due appuntamenti imperdibili.\nCattolica ti aspetta e anche noi!\nTante emozioni da vivere in vacanza!\ne tanta comodità\nDue super appuntamenti\nTorna a Misano l’evento più rombante della stagione con due appuntamenti imperdibili.\nQuest’anno, per la primissima volta, le gare di Moto GP al Misano World Circuit dedicato a Marco Simoncelli si terranno per due weekend di fila: il Gran Premio Lenovo di San Marino dall’11 al 13 settembre e il Gran Premio Emilia Romagna dal 18 al 20 settembre.\nEntrambi gli eventi sono aperti al pubblico con un numero di ingressi limitato a dieci mila persone al giorno.\nUna vacanza fatta di tante esperienze\nAbbiamo pensato a come rendere speciale una vacanza al mare, con esperienze e servizi dedicati a te.\nCon Cleofe parti per una stupenda camminata panoramica fino al “Tetto del mondo”, esplorando il Parco Naturale del Monte San Bartolo fino ad arrivare ad una terrazza naturale a picco sul mare.\nRilassati con i corsi di ginnastica dolce in terrazza vista mare al tramonto.\nAma l’ambiente come noi, riempi la tua bottiglietta dal dispenser ogni volta che vuoi. E se prenoti almeno 6 giorni di vacanza, la borraccia te la regaliamo noi.\nAssaggia tutte le prelibatezze che prepara lo chef. Una vacanza è gusto sotto tutti i punti di vista.\nScopri le migliori offerte dal 29 agosto\nper 7 giorni al mare\nIl mare, il sole, il caldo e le belle giornate sono qui che ti aspettano.\nSiamo felici di mandarti la miglior offerta per ogni periodo\nLe informazioni per vivere al meglio il tuo soggiorno e i menù dei pasti, li trovi in formato digitale, sempre disponibili sul tuo telefono e a portata di click.\nAdottiamo un protocollo con alti standard di pulizia e abbiamo introdotto una macchina a perossido di idrogeno che sanifica tutti gli ambienti in modo veloce e sicuro, dalle superfici ai tessili.\nScegli tu dove preferisci mangiare:\n– in sala ristorante, con tutta la comodità del servizio al tavolo, la sicurezza e gli orari flessibili\n– all’aria aperta, nella terrazza vista mare per un pranzo pieno di luce e una cena con i colori del tramonto a fare da sfondo oppure in veranda\n– in spiaggia, nell’area gazebo che i nostri bagnini hanno allestito per farti mangiare con i piedi nella sabbia le bontà di un piccolo menu da asporto\nOgni ombrellone ha ben 16 metri quadrati di spazio assegnato!\nL’area gazebo diventa una sala da pranzo in riva al mare, dove gustare un pranzo in costume. La piscina e l’area giochi per i bambini sono al loro solito posto, con ingresso limitato a 15 persone per la sicurezza di tutti.\nAnche la palestra è aperta per un allenamento sicuro. (Solo l’animazione al momento è sospesa)


Mentà (Costa di) da Chiapili di Sopra - Mountain Bike | Giro in Mountain Bike a Ceresole Reale, Piemonte - Gulliver Outdoor Community\n2019-09-27 10:00:00 Il pianoro acquitrinoso\n2019-09-27 10:00:00 Bel punto di vista sul lago Serrù dal sentiero Chabod\n2019-09-27 10:00:00 Traverso sopra alpe Bastalon con vista lago di Ceresole\n2019-09-27 10:00:00 Tratto scorrevole sotto la dorsale\nNota meta scialpinistica, posta sulla dorsale che collega le rocce del Nivolet alla Punta Violetta, qui proposta in chiave cicloalpinistica. Da abbinare eventualmente ad altri itinerari noti della zona.\nDa Chiapili di Sopra, superata la sbarra, dopo poche decine di metri si può decidere se seguire la strada asfaltata che con pendenze mai eccessive conduce al colle del Nivolet passando dal lago del Serrù, oppure imboccare sulla destra il sentiero “Chabod” (una vecchia mulattiera un tempo carrabile) il quale conduce direttamente sopra i laghi Losere. Dal lago inferiore si percorre per alcune decine di metri la strada asfaltata per il colle del Nivolet finchè a destra si stacca un evidente sentiero che inizia a percorrere la valletta erbosa racchiusa tra le Rocce del Nivolet a sinistra e alcuni dossi erbosi a destra. Da qui fino alla sommità sarà solo spintage/portage. Il sentiero abbastanza marcato raggiunge un bel pianoro erboso e poi prosegue seguendo la linea dei tralicci dell’alta tensione, fino a giungere in una conca acquitrinosa. Qui il sentiero riprende a salire su terriccio e detriti con pendenze marcate per una cinquantina di metri fino a giungere in corrispondenza della traccia proveniente dalle Rocce del Nivolet. A questo punto si è in prossimità della dorsale e deviando verso destra si raggiunge in breve il grosso ometto di pietre posto sulla sommità. Si può eventualmente proseguire a piedi verso est per raggiungere la Punta Violetta (3031m), iniziando ad attraversare alcune fasce di una grossa pietraia; occorre seguire gli ometti che porteranno a salire un poco marcato rilievo che precede una depressione alla base dell’erta finale. Purtroppo questo tratto è assolutamente NC per via dei grossi blocchi accatastati che lo caratterizzano.\nPanorama di primordine su tutta la zona del Nivolet e sul gruppo del Gran Paradiso\nDal grosso ometto di pietre si segue il sentiero a ritroso, caratterizzato da tratti ripidi e/o tecnici alternati ad altri scorrevoli fino a giungere ad una zona di roccia calcarea (S2 singoli passaggi di S3) che precede una sezione molto ripida ed esposta a tratti. Di difficile impostazione i tornanti per via del sentiero poco marcato e su pendio scosceso. Tuttavia si tratta di pochi metri, dopodiché si riprende a scendere brevemente su sentiero sempre ripido ma non difficile fino al pianoro acquitrinoso (S2-S3 con passaggi singoli di S4). Traccia quasi inesistente fino ad un traliccio posto al termine del pianoro ma non obbligata. Si pedala su fondo erboso scorrevole (S1-S2). Giunti al traliccio si riprende a scendere su sentiero con singoli passaggi tecnici fino ad incontrare una zona rocciosa difficile da superare in sella ma brevissima, prima del tratto finale con pietre fisse e smosse molto bello (S2 con passaggi di S3). Si atterra quindi sull’asfalto e in breve si raggiunge in discesa il lago Losere inferiore ben visibile a lato strada. Si risale il sentiero di pietrame fino a raggiungere il lago superiore dopodiché si svolta a sinistra con belle vedute sul lago di Ceresole. Qualche centinaio di metri in piano e poi in discesa fino al bivio per il Casotto del guardia parco “Bastalon” che si raggiunge svoltando a destra e seguendo il sentiero tecnico ma mai difficile (S2 passaggi S3) lo si supera fino a ad incontrare il sentiero “Chabod” eventualmente percorso in salita all’andata. Da lì in poi lo si segue scendendo una lunga serie di tornanti (S2 max) fino all’alpe Renarda. Segue un brevissimo tratto su asfalto per poi riprenderlo a sinistra (cartello indicatore) e in breve si arriva al punto di partenza in Località Chiapili di Sopra.\n2019-09-27 10:00:00 Parte mediana del percorso\n2019-09-27 10:00:00 Sulla sommità della costa di mentà, vista sul lago Serrù\n2019-09-27 10:00:00 Lago Losere inferiore\n2019-09-27 10:00:00 Vista su vallone del Carro e Levanne\nPanoramica 2621m 4.2Km\nPanoramica 3593m 4.8Km\nPanoramica 3482m 6.7Km\nPanoramica 3438m 7.4Km


Quando uno disegna una pecora. Sul Piccolo Principe | Doppiozero\nScrivere a proposito del Piccolo Principe è impresa complessa. Incluso fra i libri più venduti della storia (200 milioni di copie fra cartaceo, DVD, CD, 400 milioni di lettori stimati), pubblicato in più di 300 di lingue, diventato una serie tv in 80 episodi venduta in 50 paesi, sostenuto da un merchandising che spazia dalle tazze agli ombrelli, dalle agende ai posacenere, dai peluche alla biancheria, dagli orologi alle lampade alle immancabili magliette – in Francia gli è stato dedicato un parco a tema, in Corea un villaggio, in Giappone un museo, e a Parigi c’è Le Petit Prince Store, a cui fa capo lo store online ufficiale che vende plotoni di pecore, rose, aeroplanini e volpi – nel tempo da libro si è trasformato in caso editoriale e quindi in fenomeno culturale, come confermano la banconota da 50 franchi con cui nel 1997 la Francia ha omaggiato libro e autore, e le numerose serie di francobolli dedicate dalla Repubblica Francese allo scrittore e al libro.\nDal primo gennaio 2015, inoltre, in tutto il mondo (eccetto che in Francia dove i diritti sussisteranno fino al 2032), essendo trascorsi 70 anni dalla morte dell’autore, Il Piccolo Principe è diventato di dominio pubblico: scadenza che ha coinciso con una proliferazione incontrollata di edizioni, molte delle quali proposte con illustrazioni diverse da quelle originali. Una vera e propria orgia iconografica che da una parte propone il testo originale separato dal proprio impianto visivo, dall’altra utilizza il personaggio e la trama per ogni genere di operazione editoriale (manuali, parodie, riscritture, serie narrative o a fumetti, animazioni e persino libri personalizzati dove il nome del bambino che riceve il libro entra nel racconto diventandone protagonista).\nVale la pena notare che se il successo planetario ha reso questo libro (di cui l’autore risulta ai più sconosciuto) immortale, dall’altra lo ha destrutturato, smontato pezzo a pezzo allo scopo di usarlo con gli obiettivi più diversi, con ciò allontanandolo non solo dalle intenzioni dell’autore (che, consapevole del rischio, invitò fin da subito pubblico e critica a “non prenderlo sottogamba”), ma anche dalla forma originale che per quanto, a uno sguardo superficiale, possa apparire semplice, quasi elementare, non lo è affatto. Esemplare a questo proposito è il paragrafo che al libro dedica il bel catalogo Babar, Harry Potter & Cie Livres d’enfants d’hier e d’aujourd’hui, edito dalla Bibliotèque National de France nel 2008 ad accompagnamento di un’ottima mostra sul libro per l’infanzia tenutasi alla BnF.\nSaint-Exupéry pubblicando questo breve testo poco prima della propria scomparsa ha giocato un tiro mancino a tutti gli appassionati di categorie. Libro rivolto ai bambini, come indica la dedica; libro dal successo costante e internazionale […] caso eccezionale di libro universale che ha toccato tutte le culture, e di cui tutti, bambini e adulti, generazioni diverse, persone di ogni età si sono voluti appropriare. […] narrazione che funziona come racconto del meraviglioso ma anche come racconto filosofico dell’epoca dei Lumi. Ci si trova un’educazione sentimentale per bambini, un trattato di amicizia, una parabola sulla morte, una teoria della responsabilità, ma soprattutto quello che i lettori accettano di vedervi entrandovi in risonanza dal profondo del cuore […] Abitato dalla nostalgia e dal sentimento dell’infanzia, il Piccolo Principe ancora resiste alle teorie che lo vorrebbero chiudere nel genere autobiografico o filosofico.\nE a questo vorrei aggiungere: libro ibrido che si regge su una architettura straordinariamente efficace di parole e immagini, impeccabile agli occhi di chi si occupa di libri illustrati, alla quale sicuramente si deve parte del clamoroso successo. Un aspetto, questo, che, tuttavia, misteriosamente rimane ai margini del discorso e della critica che si sono occupati dell’opera di Saint-Exupéry (su Saint-Exupéry disegnatore Gallimard ha pubblicato nel 2006 un volume).\nIl Piccolo Principe nacque a New York nel 1942 dove dal 1940 Saint-Exupéry risiedeva, dopo aver lasciato la Francia occupata dai nazisti e dopo aver combattuto in aviazione quella che riteneva una guerra farsa. Fu Elizabeth Reynal, moglie di uno degli editori americani di Saint-Exupéry, Reynal & Hitchcock, a suggerire allo scrittore di scrivere una storia su un petit bonhomme che compariva un po’ dappertutto fra le sue carte, nonché ai bordi del manoscritto di Pilota di guerra, che nel 1942 era stato pubblicato in America con grande successo dai suoi editori (fu definito da Atlantic Monthly, insieme ai discorsi di Churchill “la migliore risposta che le democrazie abbiano sinora saputo dare a Mein Kampf”). Si trattava, in effetti, di una figurina misteriosa che da decenni compariva al margine delle lettere di Saint-Exupéry, dei suoi manoscritti e taccuini d’appunti: un omino impegnato in curiose attività, una delle tante creature con cui fin da ragazzo Antoine decorava e animava le proprie pagine, e che mostrava fra l’altro la sicura e originale attitudine al disegno del suo autore. Ma, in questo particolare caso, si trattava anche di una sorta di alter ego: un doppio infantile che poeticamente e ironicamente commentava i fatti che accadevano al suo creatore.\nFu dunque da questa figurina, da questo scarabocchio “autobiografico”, nato ben prima del personaggio che in seguito sarebbe diventato, che nacque il libro a cui Saint-Exupéry deve la propria fama globale. L’intuizione di Elizabeth Reynal oltre che da fiuto editoriale venne probabilmente del recente successo ottenuto dalla casa editrice con alcuni libri di P.L. Travers, autrice di Mary Poppins, a cui gli editori volevano dare seguito, cercando altri titoli nel campo della letteratura per ragazzi. Saint-Exupéry, come racconta la bella biografia di Stacy Schiff, «iniziò la stesura del libro con una scatola di acquerelli per bambini acquistata in un emporio della Eight Avenue.[…] Scrisse con penne e matite diverse, e revisionò e scartò e prese appunti a margine; Galantière (editor e traduttore di Saint-Exupéry per Reynal & Hitchcock, ndr) in seguito disse che lo scrittore aveva cestinato cento pagine per ogni cartella inviata all’editore, e che era più esigente che mai nei confronti di questo breve testo.»\nSe la storia del Piccolo Principe «emerse già compiuta», più difficoltà il suo autore ebbe con le illustrazioni che furono fatte e rifatte infinite volte, come testimoniò chi lavorò con lui e le persone a lui vicine. Gli schizzi preparatori, come mostra il fondo di disegni originali acquistato nel 1968 dalla Morgan Library, mostrano che Saint-Exupéry esplorò diversi stili e direzioni, e che al momento di decidere le tavole definitive del libro, da illustrazioni più ‘compiute’ convenzionali e rifinite tornò a un segno che si avvicinava a quello degli scarabocchi che Antoine, come ricorda Leon Werth a cui il libro è dedicato (A Leon Werth, quando era un bambino), da sempre lasciava dappertutto, compresi tovaglie, tovaglioli, menù, carte intestate di alberghi e persino incisi su tavoli.\nSaint-Exupéry non teneva in gran conto il proprio talento artistico che liquidava con affermazioni come: «Peccato, io non so disegnare», «I miei disegni sono pessimi». Tuttavia nel corso della vita si cimentò con passione nel disegno, con tecniche diverse: penna e inchiostro, matita Conté, mina di piombo, pastelli, matite colorate, gouache, lavis e acquerelli. Fra i suoi disegni si trovano taccuini con ritratti di compagni di volo e di guerra, ritratti e figure femminili, una raffinata decorazione per un quaderno di poesia, caricature, personaggi immaginari, disegni tecnici. Il fatto che la maggior parte di essi non siamo firmati lascia supporre la noncuranza con cui li trattava e lo scarso valore che vi attribuiva (a un amico consigliò di venderne uno a caro prezzo e di scialacquare quello che avrebbe guadagnato in una colossale bevuta).\nSaint-Exupéry può entrare a buon diritto nel novero degli scrittori che praticarono il disegno con maestria, da Blake a Lewis Carroll (che tuttavia affidò le illustrazioni per Alice in Wonderland a sir John Tenniel, perché a quell’epoca lo scrittore disegnatore era considerato un trasgressore), a Ruskin, Cocteau, Michaux, Artaud, Montale, Tolkien, Buzzati. Forse è a quest’ultimo, e alla sua Famosa invasione degli orsi in Sicilia, che il lavoro di Saint-Exupéry per Il Piccolo Principe può essere avvicinato, non solo per l’ironica e onirica ispirazione, ma per aver utilizzato le immagini come parte integrante di una creazione letteraria, o meglio di una narrazione in cui l’immagine ha un valore portante nella costruzione della storia. Anche l’ispirazione del romanzo per ragazzi di Buzzati, infatti, nasce da una matrice visiva: la sua prima versione, realizzata per il diletto delle nipoti Lalla e Pupa, fu realizzata nel 1940 ispirata in parte ai pannelli dei cantastorie popolari che accompagnavano le narrazioni orali, illustrando via via la trama delle vicende. Nella seconda versione, del 1945, la storia risistemata e ridisegnata sulla base dei primi otto quadri, apparve su Il Corriere dei Piccoli, e rimase incompiuta; infine, fu completata e pubblicata da Rizzoli sempre nel 1945.\nSia in quest’opera, sia nei Miracoli di Val Morel, – anche questi nati da una ispirazione visiva, gli ex voto –, l’immagine ha un ruolo fondamentale: è a essa che l’autore attribuisce la verità più profonda e autentica della narrazione, dove il testo invece procede invece per approssimazioni, dubbi, incertezze, continuamente esitando per l’indeterminatezza dei fatti e l’impossibilità delle parole a fissarli. Analizzando entrambi i libri emerge che le immagini, e le parole in esse inscritte, appartengono a un tempo precedente a quello del racconto che vi scorre accanto. Le frasi che compaiono dentro le immagini e le immagini stesse, sono arcaiche, desuete, e pur nella loro evidente ingenuità e imperfezione appartengono a un tempo favoloso, mitico, primitivo, in cui cose e parole coincidono. Il racconto verbale, invece, o meglio la cronaca dei fatti, appare successiva, più moderna, quasi disincantata, pervasa da inquietudine e sfiducia, gravida di dubbio, lontano dalla integrità e fiducia originarie. A proposito del proprio lavoro di artista, Buzzati nel 1967 scrisse: «Il fatto è questo: io mi trovo vittima di un crudele equivoco. Sono un pittore il quale, per hobby, durante un periodo alquanto prolungato, ha fatto anche lo scrittore e il giornalista. Il mondo invece crede che sia viceversa e le mie pitture quindi non le "può" prendere sul serio. La pittura per me non è un hobby, ma il mestiere; hobby per me è scrivere. Ma dipingere e scrivere per me sono in fondo la stessa cosa. Che dipinga o che scriva, io perseguo il medesimo scopo, che è quello di raccontare delle storie.»\nCome Saint-Exupéry, qui anche Buzzati adombra la possibilità che il pubblico prenda sottogamba, reputandoli puerili, poco seri, i propri racconti per immagini. Ma la cosa più interessante è che nel romanzo di Saint-Exupéry accade qualcosa di molto simile a ciò vediamo nelle due narrazioni citate di Buzzati: a una diffidenza verso le parole è opposta la verità dell’immagine.\nIn un articolo del 1942, quando Saint-Exupéry si trovava a New York, espose a un giornalista la propria idea di scrittura. Scrivere, disse, richiede una precisione pari a quella necessaria per pilotare un aereo. La lingua infatti «è una macchina sofisticata, scientifica, in cui una parola di troppo o un errore – come un granello di sabbia o una manovra sbagliata – può provocare un disastro.» È un’affermazione interessante soprattutto letta accanto alla dichiarazione della volpe nel Piccolo Principe: «Le parole sono fonte di malintesi», dove la natura quasi scientifica del linguaggio è sconfessata da una sorta di suo difetto strutturale, di peccato originale, che coincide con una separazione delle parole dall’intima verità delle cose. La frase riportata fa parte di uno dei dialoghi più famosi del romanzo, quello fra il protagonista e la volpe che, con tono oracolare, pronuncia una delle frasi più celebri del romanzo: «Non si vede che col cuore. L’essenziale è invisibile agli occhi». Una ‘verità’ annunciata, fra le righe, fin dall’inizio del libro, nel primo e nel secondo capitolo in cui l’aviatore-narratore, prima, e il Piccolo Principe, poi, mostrano attraverso un gioco di immagini la discrepanza fra adulti e bambini nella facoltà di vedere le cose e la lontananza pressoché inconciliabile dei loro universi (infatti il Piccolo Principe è un alieno, viene da un asteroide).\nIndagando la relazione fra parole e immagini nei primi due capitoli emerge in modo esemplare da una parte la funzione che attribuisce loro lo scrittore, dall’altra il ruolo che hanno le une e le altre nella costruzione della storia e nella ricerca della verità delle cose, e infine che significato attribuisca Saint-Exupéry alla visione e all’atto del vedere.\nSe Il Piccolo Principe nasce da un disegno, o meglio dal più infantile dei segni, cioè da uno scarabocchio, comincia anche con un disegno: una dichiarazione di poetica inequivocabile. L’immagine che apre il libro è un serpente che sta per mangiare una mangusta. Segue la sua descrizione per voce del narratore – un pilota che, proprio come Saint-Exupéry, nel 1935, in Libia, si trova precipitato nel mezzo del deserto a causa di un incidente di volo. Dalla sua voce veniamo a sapere che il disegno è la riproduzione di una figura che il narratore racconta di avere visto a sei anni in un libro: Storie vissute della natura. Quello che vediamo è la copia realizzata dal narratore a beneficio del lettore.\nUn tempo lontano, quando avevo sei anni, in un libro sulle foreste primordiali, intitolato «Storie vissute della natura», vidi un magnifico disegno. Rappresentava un serpente boa nell'atto di inghiottire un animale. Eccovi la copia del disegno. C'era scritto: «I boa ingoiano la loro preda tutta intera, senza masticarla. Dopo di che non riescono più a muoversi e dormono durante i sei mesi che la digestione richiede». Meditai a lungo sulle avventure della giungla. E a mia volta riuscii a tracciare il mio primo disegno. Il mio disegno numero uno era così:\nDopo aver a lungo meditato sulle avventure della giungla, scrive il narratore, il seienne produce un secondo disegno.\nMostrai il mio capolavoro alle persone grandi, domandando se il disegno li spaventava. Ma mi risposero: «Spaventare? Perché mai, uno dovrebbe essere spaventato da un cappello?» Il mio disegno non era il disegno di un cappello. Era il disegno di un boa che digeriva un elefante. Affinché vedessero chiaramente che cos'era, disegnai l'interno del boa. Bisogna sempre spiegargliele le cose, ai grandi. Il mio disegno numero due si presenta va così:\nQuesta volta mi risposero di lasciare da parte i boa, sia di fuori che di dentro, e di applicarmi invece alla geografia, alla storia, all'aritmetica e alla grammatica. Fu così che a sei anni io rinunziai a quella che avrebbe potuto essere la mia gloriosa carriera di pittore. Il fallimento del mio disegno numero uno e del mio disegno numero due mi aveva disanimato. I grandi non capiscono mai niente da soli e i bambini si stancano a spiegargli tutto ogni volta. Allora scelsi un'altra professione e imparai a pilotare gli aeroplani. Ho volato un po’ sopra tutto il mondo: e veramente la geografia mi è stata molto utile. A colpo d'occhio posso distinguere la Cina dall'Arizona, e se uno si perde nella notte, questa sapienza è di grande aiuto. Ho incontrato molte persone importanti nella mia vita, ho vissuto a lungo in mezzo ai grandi. Li ho conosciuti intimamente, li ho osservati proprio da vicino. Ma l'opinione che avevo di loro non è molto migliorata. Quando ne incontravo uno che mi sembrava di mente aperta, tentavo l'esperimento del mio disegno numero uno, che ho sempre conservato. Cercavo di capire così se era veramente una persona comprensiva. Ma, chiunque fosse, uomo o donna, mi rispondeva: «È un cappello». E allora non parlavo di boa, di foreste primitive, di stelle. Mi abbassavo al suo livello. Gli parlavo di bridge, di golf, di politica, di cravatte. E lui era tutto soddisfatto di avere incontrato un uomo tanto sensibile.\nIn questo primo capitolo è fissata la caratteristica fondamentale del rapporto fra testo e illustrazioni: le immagini che appaiono non sono illustrazioni esterne al piano della storia, ma interne; non solo sono state realizzate dall’autore del testo, Saint-Exupéry, ma da chi narra in prima persona la storia e ne è al contempo protagonista, il pilota caduto nel deserto. Ovvero fanno parte anch’esse della finzione narrativa, sono intradiegetiche. Non sono illustrazioni poste accanto al testo con mera funzione illustrativa, ma sono state disegnate nel corso della storia da uno dei personaggi e della storia dirigono la trama.\nIl secondo capitolo, riconferma questa dinamica e, oltre a introdurre il personaggio principale, ripropone attraverso alcuni disegni il tema dello scarto fra la capacità di vedere degli adulti e quella dei bambini.\nBalzai in piedi come fossi stato colpito da un fulmine. Mi strofinai gli occhi più volte guardandomi attentamente intorno. E vidi una straordinaria personcina che mi stava esaminando con grande serietà. Qui potete vedere il miglior ritratto che riuscii a fare di lui, più tardi. Ma il mio disegno è molto meno affascinante del modello.\nLa colpa non è mia, però. Con lo scoraggiamento che hanno dato i grandi, quando avevo sei anni, alla mia carriera di pittore, non ho mai imparato a disegnare altro che serpenti boa dal di fuori o serpenti boa dal di dentro.\nOra guardavo fisso l'improvvisa apparizione con gli occhi fuori dall'orbita per lo stupore. Dovete pensare che mi trovavo a mille miglia da una qualsiasi regione abitata, eppure il mio ometto non sembrava smarrito in mezzo alle sabbie, né tramortito per la fatica, o per la fame, o per la sete, o per la paura. Niente di lui mi dava l'impressione di un bambino sperduto nel deserto, a mille miglia da qualsiasi abitazione umana. Quando finalmente potei parlare gli domandai: «Ma che cosa fai qui?»\n«Per piacere, disegnami una pecora...»\nPer assurdo che mi sembrasse, a mille miglia da ogni abitazione umana, e in pericolo di morte, tirai fuori dalla tasca un foglietto di carta e la penna stilografica. Ma poi ricordai che i miei studi si erano concentrati sulla geografia, sulla storia, sull'aritmetica e sulla grammatica e gli dissi, un po' di malumore, che non sapevo disegnare. Mi rispose:\n«Non importa. Disegnami una pecora...»\nNon avevo mai disegnato una pecora e allora feci per lui uno di quei due disegni che avevo fatto molte volte: quello del boa dal di fuori; e fui sorpreso di sentirmi rispondere:\n«No, no, no! Non voglio l'elefante dentro al boa. Il boa è molto pericoloso e l'elefante molto ingombrante. Dove vivo io tutto è molto piccolo. Ho bisogno di una pecora: disegnami una pecora».\nLo guardò attentamente, e poi disse: «No! Questa pecora è malaticcia. Fammene un'altra». Feci un altro disegno.\n«Lo puoi vedere da te», disse, «che questa non è una pecora. È un ariete. Ha le corna».\n«Questa è troppo vecchia. Voglio una pecora che possa vivere a lungo». Questa volta la mia pazienza era esaurita, avevo fretta di rimettere a posto il mio motore. Buttai giù un quarto disegno. E tirai fuori questa spiegazione:\nFui molto sorpreso di vedere il viso del mio piccolo giudice illuminarsi: «Questo è proprio quello che volevo. Pensi che questa pecora dovrà avere una gran quantità d'erba?»\n«Perché dove vivo io, tutto è molto piccolo...»\n«Ci sarà certamente abbastanza erba per lei, è molto piccola la pecora che ti ho data». Si chinò sul disegno:\n«Non così piccola che — oh, guarda! — si è messa a dormire...»\nQui bisogna notare diverse cose. Primo, è attraverso un ritratto disegnato e non scritto che il narratore descrive il Piccolo Principe; secondo, il Piccolo Principe è la prima persona incontrata dal pilota che riesce a interpretare il disegno dell’elefante dentro il boa; terzo, l’aviatore arriva a soddisfare la richiesta del bambino di disegnare una pecora per stadi progressivi e, si direbbe, casualmente, solo quando ripete lo schema del disegno del boa: qualcosa che ne contiene un’altra, invisibile. Quarto, nonostante il narratore abbia affermato che la propria carriera artistica è stata interrotta dal giudizio negativo degli adulti, il lettore si rende conto che non è esattamente così. Lo dimostra che in tasca l’aviatore ha, pronti all’uso, fogli e matite e che preferisce disegnare che descrivere a parole; quinto, dopo aver sottoposto il Piccolo Principe al test del boa, il narratore è a sua volta sottoposto al test della pecora. Ovvero è attraverso uno scambio di disegni che i due personaggi arrivano a un reciproco riconoscimento. E tale riconoscimento, coincide la scoperta dell’essenza dell’altro, della sua integrità. Una integrità che corrisponde alla capacità di vedere quello che non si coglie attraverso uno sguardo letterale e superficiale sulla realtà circostante.\nNel IV capitolo la presenza del disegno come chiave di volta per una comprensione profonda della verità/essenza delle cose si riafferma. Qui il pilota viene messo a parte dal Piccolo Principe del maggior pericolo che corre il pianeta da cui proviene, l’asteroide B 612: la minaccia dei baobab (ragione per cui, fra l’altro, si è resa necessaria la presenza della pecora).\nC'erano dei terribili semi sul pianeta del piccolo principe: erano i semi dei baobab. Il suolo ne era infestato. Ora, un baobab, se si arriva troppo tardi, non si riesce più a sbarazzarsene. Ingombra tutto il pianeta. Lo trapassa con le sue radici. E se il pianeta è troppo piccolo e i baobab troppo numerosi, lo fanno scoppiare.\n«Se un giorno viaggeranno», mi diceva, «questo consiglio gli potrà servire. Qualche volta è senza inconvenienti rimettere a più tardi il proprio lavoro. Ma se si tratta dei baobab è sempre una catastrofe. Ho conosciuto un pianeta abitato da un pigro. Aveva trascurato tre arbusti...»\nE dico: «Bambini! Fate attenzione ai baobab!»\nE per avvertire i miei amici di un pericolo che hanno sempre sfiorato, come me stesso, senza conoscerlo, ho tanto lavorato a questo disegno. La lezione che davo, giustificava la fatica. Voi mi domanderete forse: Perché non ci sono in questo libro altri disegni altrettanto grandiosi come quello dei baobab? La risposta è molto semplice: Ho cercato di farne uno, ma non ci sono riuscito. Quando ho disegnato i baobab ero animato dal sentimento dell'urgenza.\nIl modo più efficace indicato dal Piccolo Principe al pilota per far entrare nella testa dei bambini la minaccia dei baobab (ovvero di un potere straripante, oppressivo e mortifero: qui Saint-Exupéry allude alla minaccia del nazismo) è, ancora una volta, un disegno. E si noti come il pilota faccia riferimento ancora una volta alla propria imperizia e alla fatica di realizzare il disegno che, dichiara, gli ha richiesto molto impegno. La fatica a cui fa riferimento il narratore interno, coincide con quella realmente fatta da Saint-Exupéry nel mettere a punto il disegno di cui, come racconta la sua biografia, era, infatti, fierissimo (come era nelle sue abitudini, ossessionò tutti i suoi interlocutori fino allo sfinimento una volta che lo ebbe terminato poiché come sempre l’orgoglio che provava doveva immediatamente essere sostenuto dal riconoscimento e dall’entusiasmo altrui; Saint-Exupéry era solito, fin dalla più tenera età, svegliare nel cuore della notte amici e parenti per leggere o mostrare loro scritti e disegni; qualcuno disse che conquistare la sua amicizia significava rinunciare a notti tranquille).\nParentesi biografiche a parte, qui è notevole il riproporsi a proposito delle immagini, del connubio imperfezione/verità. Nel Piccolo Principe è fissata una coincidenza fra immagine ed età infantile, linguaggio ed età adulta. Se l’infanzia è imperfetta e si esprime attraverso immagini (imperfette), è tuttavia autentica e integra, come autentiche e veritiere sono le immagini; la padronanza del linguaggio adulto, la perfezione della parola corrispondono invece a una sostanziale inautenticità se non falsità. Nel disegno del baobab si riconosce, da una parte sia la mano ingenua, quasi infantile dell’autore, sia la vena umoristica dello sguardo che caratterizza lo stile del primo disegno del libro, quello del serpente arrotolato intorno alla mangusta; dall’altra la forza iconica dell’immagine, potente, di grande impatto simbolico, quasi da emblema, stemma araldico, che il pilota spiega con il riferimento al sentimento di urgenza da cui è stato mosso nel realizzare l’immagine.\nDa questo momento, fino al capitolo XXV, nel testo del Piccolo Principe non si trovano più riferimenti espliciti alle immagini e al lavoro di disegno del pilota/narratore. Eppure a corredo della narrazione sono presenti numerose illustrazioni: oltre a tutte le immagini relative agli abitanti dei pianeti a cui fa visita il Piccolo Principe – il Re, il Vanitoso, l’Ubriaco, l’Uomo d’affari, il Lampionaio, il Geografo – quelle che ritraggono il Piccolo Principe nei momenti salienti della storia.\nCi si chiede quindi che natura abbiamo queste immagini: se siano illustrazioni ‘convenzionali’, cioè opera di un illustratore, ovvero l’autore Saint-Exupéry, che si limita al ruolo canonico di commentare visivamente e fedelmente ciò che il testo racconta. Nel capitolo XXV, tuttavia, un rapido, e apparentemente poco significativo, passaggio nello scambio di battute fra il Piccolo Principe e il pilota, fa capire che non è così.\n«Devi mantenere la tua promessa», mi disse dolcemente il piccolo principe, che di nuovo si era seduto vicino a me.\n«Sai... una museruola per la mia pecora... sono responsabile di quel fiore!»\n«I tuoi baobab assomigliano un po' a dei cavoli...»\nIo, che ero così fiero dei baobab! «La tua volpe... le sue orecchie... assomigliano un po' a delle corna... e sono troppo lunghe!» E rise ancora.\n«Sei ingiusto, ometto, non sapevo disegnare altro che boa dal di dentro e dal di fuori».\n«Oh, andrà bene», disse, «i bambini capiscono».\n«Hai dei progetti che ignoro...»\n«Sai, la mia caduta sulla Terra... sarà domani l'anniversario...»\nGrazie a questo scambio di battute, in particolare al riferimento al disegno della volpe e delle sue orecchie troppo lunghe, il lettore viene informato che tutte le immagini apparse nel libro dopo quella del baobab sono state realizzate dal pilota. Non si tratta di semplici illustrazioni, quindi, ma di disegni nati in presa diretta, sia sulla base dei racconti del Piccolo Principe (i personaggi dei pianeti, la volpe) sia delle situazioni vissute in prima persona dal pilota (i ritratti fatti al Piccolo Principe).\nIl riferimento alla volpe (dalle orecchie troppo lunghe) e, nello stesso tempo, ai bambini (che capiscono) è cruciale in questo passaggio: è la volpe infatti che pronuncia la frase chiave che esplicita il tema fondamentale del libro: “L’essenziale è invisibile agli occhi”. Di questa verità sono depositari i bambini, gli unici in grado di attribuire il vero significato ai disegni del pilota, portatori di autenticità e verità, nonostante la loro dichiarata, sottolineata inesattezza, approssimazione e imperfezione. In questo passo, dunque, le immagini sono dichiarate esplicitamente come affidabili, vere, addirittura messaggere dell’invisibile, rispetto alla poca credibilità delle parole (impossibile non pensare alla frase di Paul Klee: “L’arte non riproduce ciò che è visibile, ma rende visibile ciò che non sempre lo è”). Lo scarso contenuto di verità di queste ultime è il tema centrale, invece, di tutti i resoconti degli incontri del Piccolo Principe con gli abitanti dei pianeti a cui è approdato. A questo proposito esemplare è il dialogo con il Re:\n«Avvicinati che ti veda meglio», gli disse il re che era molto fiero di essere finalmente re per qualcuno.\n«È contro all'etichetta sbadigliare alla presenza di un re», gli disse il monarca, «te lo proibisco».\n«Non posso farne a meno», rispose tutto confuso il piccolo principe. «Ho fatto un lungo viaggio e non ho dormito...»\n«Allora», gli disse il re, «ti ordino di sbadigliare. Sono anni che non vedo qualcuno che sbadiglia, e gli sbadigli sono una curiosità per me. Avanti! Sbadiglia ancora. È un ordine».\n«Mi avete intimidito... non posso più», disse il piccolo principe arrossendo.\n«Hum! hum!» rispose il re. «Allora io... io ti ordino di sbadigliare un po' e un po'...»\nIl dialogo prosegue su questo registro fino a che, il Piccolo Principe, esasperato dalla logica autoreferenziale e manipolatoria del linguaggio del proprio interlocutore, decide di andarsene:\n«Non ho più niente da fare qui», disse al re. «Me ne vado».\n«Non partire», rispose il re che era tanto fiero di avere un suddito, «non partire, ti farò ministro!»\n«Ministro di che?»\n«Di... della giustizia!»\n«Ma se non c'è nessuno da giudicare?»\n«Non si sa mai», gli disse il re. «Non ho ancora fatto il giro del mio regno. Sono molto vecchio, non c'è posto per una carrozza e mi stanco a camminare».\n«Oh! ma ho già visto io», disse il piccolo principe sporgendosi per dare ancora un'occhiata sull'altra parte del pianeta. «Neppure laggiù c'è qualcuno».\n«Io», disse il piccolo principe, «io posso giudicarmi ovunque. Non ho bisogno di abitare qui».\n(Si noti qui che se l’affermazione È molto più difficile giudicare se stessi che gli altri sembra saggia e un’incontrovertibile verità, la risposta del Piccolo Principe ne mette in luce la falsità indicandone lo scopo nascosto: tenere l’ospite sull’asteroide contro la sua volontà)\n«Hem! hem!» disse il re. «Credo che da qualche parte sul mio pianeta ci sia un vecchio topo. Lo sento durante la notte. Potrai giudicare questo vecchio topo. Lo condannerai a morte di tanto in tanto. Così la sua vita dipenderà dalla tua giustizia. Ma lo grazierai ogni volta per economizzarlo. Non ce n'è che uno».\n«Non mi piace condannare a morte», rispose il piccolo principe, «preferisco andarmene».\n«No», disse il re.\n«Se Vostra Maestà desidera essere ubbidito puntualmente, può darmi un ordine ragionevole. Potrebbe ordinarmi, per esempio, di partire prima che sia passato un minuto. Mi pare che le condizioni siano favorevoli...»\n«Ti nomino mio ambasciatore», si affrettò a gridargli appresso il re.\nAveva un'aria di grande autorità.\nIn tutti i dialoghi che il pilota e il Piccolo Principe hanno con esponenti del mondo adulto emerge con evidenza che la comunicazione è fallimentare: gli adulti appaiono dominati dalle proprie ossessioni e disposti a guardare le cose esclusivamente attraverso di esse, deformando costantemente la realtà, in una condizione di completa cecità. Cecità che coincide con un’incapacità radicale di vedere, e, nello specifico della storia, di leggere le immagini a loro sottoposte come una sorta di test (oggi si direbbe che questi sono adulti aniconici). Il linguaggio è al servizio di questa falsificazione, deputato non allo scambio e alla conoscenza, ma ad alterare la realtà per darne una rappresentazione falsata, coincidente con l’idea che si ha di essa. Ovvero gli adulti parlano come Humpty Dumpty, pretendendosi padroni assoluti dei significati: “Quando uso una parola questa significa esattamente quello che decido io… né più né meno”, (come spiega Maria Bettetini in Breve storia della bugia): un modo che, a ben vedere, è tipico dei ‘grandi’ nei confronti dei bambini. Il motto di questi personaggi potrebbe essere l’affermazione di Hobbes: “Il linguaggio non rende l’uomo migliore, ma più potente” (“privando l’altro di conoscenze a cui avrebbe interesse o diritto”, sempre citando da Bettetini).\nDurante l’esilio americano, nel 1943, a proposito delle proprie fatiche letterarie, Saint-Exupéry confessò alla giornalista Yvonne Michel: «Le parole sono solo rumori che escono dalle labbra. Bisogna giudicare le persone per ciò che sono, per ciò che fanno»: affermazione paradossale per uno scrittore.\nIl riferimento diretto ai disegni e al loro contenuto di verità torna prepotentemente in conclusione del libro, nel capitolo XXVII e nell’epilogo che fanno seguito alla morte del Piccolo Principe morsicato da un serpente.\nEd ora, certo, sono già passati sei anni. Non ho ancora mai raccontata questa storia. Gli amici che mi hanno rivisto erano molto contenti di rivedermi vivo. Ero triste, ma dicevo: «È la stanchezza...» Ora mi sono un po' consolato. Cioè... non del tutto. Ma so che è ritornato nel suo pianeta, perché al levar del giorno, non ho ritrovato il suo corpo. Non era un corpo molto pesante... E mi piace la notte ascoltare le stelle. Sono come cinquecento milioni di sonagli...\n«Che cosa sarà successo sul suo pianeta? Forse la pecora ha mangiato il fiore...»\nTal altra mi dico: «Certamente no! Il piccolo principe mette il suo fiore tutte le notti sotto la sua campana di vetro, e sorveglia bene la sua pecora...» Allora sono felice. E tutte le stelle ridono dolcemente.\nÈ tutto un grande mistero!\nIl non aver disegnato, nella storia, la correggia alla museruola della pecora (disegno che, infatti, nel libro, coerentemente, non compare) determina una svolta imprevista nella storia: la pecora mangerà la rosa? il Piccolo Principe riuscirà a evitarlo? Impossibile dirlo. Anche in questo caso è un disegno a determinare l’andamento della trama. A causa della sua assenza, l’incertezza relativa a quello che accadrà sul pianeta B 612 e ai suoi abitanti, fa sì che la fine della storia rimanga aperta. O, meglio, che oltre ogni ipotesi possibile regni “un grande mistero”, quel mistero così importante che è al fondo di tutte le cose, e che “i grandi”, esemplificati dagli abitanti solipsistici incontrati dal protagonista nel suo viaggio, eliminano dalle proprie vite rinunciando alla vista. Mistero che nello specifico del racconto coincide in primo luogo con la venuta del Piccolo Principe e soprattutto con la sua scomparsa. Val la pena di notare, a questo proposito, che quando Orson Welles, grande ammiratore del libro, contattò Walt Disney per il progetto di un film tratto dal volume, si trovò davanti a un rifiuto. La decisione è del tutto coerente: il soggetto è poco disneyano, dal momento che infrange un tabù supremo della cinematografia per l’infanzia, quello della morte del protagonista, mistero considerato improponibile in un libro destinato all’infanzia. Non per niente da che il libro è stato pubblicato, la discussione sul fatto che sia o non sia davvero per bambini non si è mai placata.\nCon coerenza, nell’epilogo, Il Piccolo Principe si chiude, così come si era aperto, con una immagine e la sua descrizione da parte del pilota.\nQuesto è per me il più bello e il più triste paesaggio del mondo. È lo stesso paesaggio della pagina precedente, ma l'ho disegnato un'altra volta perché voi lo vediate bene. È qui che il piccolo principe è apparso sulla Terra e poi è sparito.\nGuardate attentamente questo paesaggio per essere sicuri di riconoscerlo se un giorno farete un viaggio in Africa, nel deserto. E se vi capita di passare di là, vi supplico, non vi affrettate, fermatevi un momento sotto le stelle! E se allora un bambino vi viene incontro, se ride, se ha i capelli d'oro, se non risponde quando lo si interroga, voi indovinerete certo chi è. Ebbene, siate gentili! Non lasciatemi così triste: scrivetemi subito che è ritornato...\nIn questo brano finale, il disegno è ridotto alle linee essenziali. È identico al precedente, salvo che il Piccolo Principe non vi compare. Questa volta il pilota non si scusa della propria scarsa attitudine artistica, ma fa appello fiduciosamente ai lettori e alla loro capacità di vedere, di leggere le immagini, ovvero di riconoscere l’essenza dietro l’apparenza, nel significato indicato dalla volpe. Sa che se guarderanno attentamente il disegno, sapranno riconoscere il luogo in cui il protagonista, forse, potrebbe ricomparire. Se gli adulti non sanno vedere la verità, la sua evidenza e insieme il suo mistero, come l’immagine ridotta ai minimi termini rivela, i bambini, a cui in questo finale il pilota si rivolge direttamente, saranno all’altezza del compito e potranno scrivere al pilota.\nLo stile semplice, imperfetto, diretto, poetico e insieme umoristico, scelto da Saint-Exupéry per le illustrazioni del Piccolo Principe qui dichiara la propria più profonda ragione d’essere: è il codice attraverso cui il pilota narratore e l’autore comunicano con i lettori che, dichiaratamente, sono, fin dalla dedica a Leon Werth, i bambini. Sono i disegni con cui il pilota ha raccontato la storia, il banco di prova dello scarto incolmabile fra età infantile e adulta, tema che corre in tutta l’opera e la vita di Saint-Exupéry. Se i lettori adulti li considerano poco più che (adorabili e commerciabili) scarabocchi, i bambini sanno leggere in quelle linee il senso più autentico della storia. Che questo equivoco si sia puntualmente verificato lo dimostra quel che è accaduto alle immagini del libro: da una parte diventate icone assolute, decontestualizzate, dell’identità del libro, oggetto di un merchandising sfrenato; dall’altra ritenute nelle diverse edizioni, sostituibili, rimpiazzate da illustrazioni di altri autori, che vagamente riprendono i caratteri delle originali. Una considerazione schizofrenica, si direbbe, che banalizza la funzione dell’immagine e la sottile, geniale dinamica che questa invece instaura con il testo e che rappresenta uno degli aspetti più riusciti del libro e sicuramente è alla base del suo straordinario successo.\nLe immagini sono la parte più autenticamente infantile del libro e, perciò, quella che, secondo la testimonianza degli editori sopra riportata, fu più a cuore all’autore. E per una ragione molto precisa: Saint-Exupéry guardò sempre all’infanzia come a un’età fondante. In una lettera da Buenos Aires, del 1930, alla madre, all’età di trent’anni, confessò la nostalgia incolmabile che provava verso di essa: «Questo mondo di memorie infantili mi sembrerà sempre disperatamente più reale dell’altro […] Non sono sicuro di avere vissuto dopo l’infanzia.»\nI sortilegi delle proprie esperienze infantili e dei luoghi che ne ospitarono le leggende si riaffacciarono vividamente alla mente adulta di Saint-Exupéry proprio nella solitudine di Cap Juby, nel 1928, durante la prima epica esperienza di pilota presso la Compagnie Générale Aéropostale. Lì, a contatto con gli astratti paesaggi del deserto, con i singolari abitanti, uomini e animali, che lo popolavano, le memorie zampillarono come da una sotterranea vena d’acqua, animando fatti, incontri, atmosfere. In Terra degli uomini, l’omaggio reso al territorio nascosto dell’infanzia, come luogo fondante della personalità, scrigno di ogni futura ricchezza, è appassionato: «Di fronte a questo deserto trasfigurato mi tornano in mente i giochi della mia infanzia, il parco cupo e dorato che noi avevamo popolato di dèi, il regno sconfinato che ricavavamo da quel chilometro quadrato mai interamente conosciuto, mai interamente esplorato. Noi componevamo una civiltà chiusa, in cui i passi avevano un sapore e le cose un significato che a ogni altra civiltà erano negati. Allorché, diventati uomini, viviamo sotto l’imperio di altre norme, che cosa ne rimane del parco pieno d’ombra dell’infanzia, magico, gelido, rovente, di cui adesso, se mai vi si torna, costeggiamo con una specie di disperazione, dall’esterno, il muricciolo di pietre grigie, stupefatti di trovare racchiusa in così angusto recinto una provincia che avevamo trasformato in un infinito, e consapevoli del fatto che in quell’infinito non rientreremo mai, perché nel gioco, e non nel parco, bisognerebbe rientrare.»\nFu ancora nella solitudine di Cap Jubi che Saint-Exupéry tornò all’antica passione infantile per gli animali condividendo lo spazio della baracca in cui viveva, oltre che con quattro meccanici addetti alla manutenzione degli aerei, con una quantità stupefacente di animali: un uistitì, una iena, un cane, un gatto e, successivamente, una volpe del deserto, un camaleonte e alcune gazzelle di passaggio. Agli animali, Saint-Exupéry si era dedicato con amore durante l’infanzia nella mitica proprietà di Saint-Maurice-de-Rémens, dove era nato. Insieme ai suoi quattro fratelli provò ad allevare qualsiasi cosa si muovesse: topolini, rondini, grilli, persino lumache, che cercavano di allenare in vista di improbabili campionati di corsa. Paula, l’amata governante austriaca, ricorda che Antoine le domandava spesso di raccontargli cosa facesse quando era un elefante, una scimmia o un leone. «Ascoltava attentamente i racconti della mia vita di bestia selvaggia» dichiarò. Fu a Cap Juby, in compagnia di tale zoo singolare e della propria ritrovata infanzia, che il pilota cominciò a riflettere su uno dei temi cardine del Piccolo Principe, espresso in uno dei dialoghi fra il protagonista e la volpe:\n«Che cosa vuol dire "addomesticare"?» […]\nSe ne trova traccia in una lettera scritta alla madre, nel 1927: «Sto addomesticando un camaleonte. Il mio ruolo qui consiste nell’addomesticare. Mi piace, è una bella parola. E il mio camaleonte assomiglia a un animale antidiluviano. Somiglia a un diplodoco. Ha gesti di straordinaria lentezza, precauzioni quasi umane e sprofonda in meditazioni interminabili. Resta immobile per ore. Lo si direbbe uscito dalla notte dei tempi. La sera, entrambi sogniamo.»\nIn un'altra landa desertica, la Patagonia, descritta ancora in Terra degli uomini, si incontrano le due parenti più prossime del Piccolo Principe: due bambine conosciute in una vecchia casa argentina, selvatiche allevatrici di manguste, api, iguane, scimmie, in un giardino dalla vegetazione impenetrabile. Due piccole sovrane, capaci di cenare compostamente sedute accanto a un nido di vipere nascosto sotto l’antico impiantito della sala da pranzo.\nE parenti stretti del bambino venuto dallo spazio, sono, ancora, i cinque fratelli Saint-Exupéry come crebbero a Saint-Maurice-de-Rémens. Oltre che nella composizione di liriche e pièce, il loro tempo era occupato da selvagge battute alla ricerca di tesori. Il parco e le soffitte del castello occultavano angoli remoti, misteriosi e poco frequentati, che le occupazioni degli adulti ignoravano, e che, di conseguenza, si offrivano loro come territori ideali in cui ambientare le favolose avventure che accompagnano la scoperta di sé. Indisturbati, regnavano sui segreti della casa e del giardino: del resto erano gli unici a tributarvi la venerazione e le attenzioni dovute, dato che gli altri abitanti di Saint-Maurice, com’è tipico degli adulti, badavano a faccende del tutto inessenziali (esattamente come gli Olimpii descritti da Kenneth Grahame in L'età d’oro). Fra Marie-Madeleine, Simone e Gabrielle, le tre sorelle, ricorda lo scrittore in un celebre passo di Terra degli uomini, vi era l’usanza di sottoporre gli ospiti del castello a un severissimo esame preliminare. La prova, di preferenza, avveniva a tavola, quando gli ignari commensali erano più esposti all’osservazione da parte dei giudici e più spontanei nell’ossequio alle ipocrite costumanze del mondo adulto. Il voto assegnato misurava la possibilità dello straniero di accedere agli invisibili reami dell’infanzia. Pochissimi raggiungevano la sufficienza.\nIl Piccolo Principe fu scritto e disegnato in uno dei periodi peggiori della tormentata esistenza di Saint-Exupéry. In esilio in America, dopo l’occupazione della Francia, con problemi di salute dovuti ai diversi incidenti aerei subìti, con rapporti complicati con la comunità francese spaccata in due dalle polemiche fra gaullisti e sostenitori del governo di Vichy, Saint-Exupéry desiderava solo poter tornare in aviazione a combattere per la liberazione della Francia. Ai numerosi problemi del periodo americano, si aggiunsero le difficoltà di comunicazione dovute alla tenace resistenza opposta dallo scrittore all’apprendimento della lingua inglese (Adèle Breaux, l’eroica insegnante che cercò di fargliela amare, entrò nel suo cuore per aver pronunciato, a scopo didattico, la frase “All children do not love their parent”). Pamela Travers che fu tra gli ammiratori del libro osservò che si trattava della testimonianza di una disperata solitudine: il racconto dell’infanzia perduta. E tuttavia a queste sofferenze proprio la composizione del Piccolo Principe dovette essere una sorta di medicina, se bisogna stare alla testimonianza di Silvia Hamilton, compagna di Saint-Exupéry nel periodo newyorkese, preoccupata che Antoine non prendesse abbastanza sul serio il lavoro, dato che mentre scriveva e disegnava lo sentiva continuamente ridere.\nNel Piccolo Principe tornano, condensati e distillati, tutti i temi che fanno parte dell’opera dello scrittore – l’amicizia, l’abnegazione, la responsabilità, la dimensione interiore, l’apertura al mistero, il coraggio – e in esso si ritrovano quelli che sono i difetti riconosciuti della sua scrittura, come l’eccessivo lirismo, la vocazione filosofica, la sentenziosità, qui tuttavia mitigati ed equilibrati da una vena di spiazzante umorismo, caso del tutto unico fra i romanzi dello scrittore.\nQuello che ne fa un racconto unico, e a quanto pare, fino a oggi, nonostante i ripetuti tentativi, inimitabile, è la lenta stratificazione di memorie e di segni da cui è nato. Memorie autobiografiche legate a un’infanzia che fu straordinaria e che fu alla base della scelta di Saint-Exupéry di diventare pilota (come dichiara, infatti, il narratore nel primo capitolo del libro, a proposito della propria vocazione a guardare la terra dall’alto, “a colpo d’occhio”, pratica che suona come esercizio, disciplina costante di visione). Segni e scarabocchi che accompagnarono la scrittura dai tempi della giovinezza, e che fiorivano sulle carte come controcanto inesauribile alla pretesa seriosità della vita adulta che Saint-Exupéry si trovava ad affrontare, da incorreggibile ribelle quale fu fin da bambino.\nScrive Saint-Exupéry nel libro: «La prova che il piccolo principe è esistito, sta nel fatto che era bellissimo, che rideva e che voleva una pecora. Quando uno vuole una pecora è la prova che esiste». E quando uno disegna una pecora?\nChe questo libro sia nato dall’acquisto di una scatola di acquerelli per bambini, appare più che un aneddoto, un coerente, onesto, serio punto di avvio. Come ha scritto Daniele Del Giudice, nel suo romanzo sul volo Staccando l’ombra da terra: «L’infanzia è anche una certa quota, una questione di dimensioni che non si avranno mai più, un punto di vista ad esaurimento, di cui, una volta perduto, si perde perfino la memoria.»\nSi tratta dunque di ritrovarla con i mezzi più poveri, e per questo più difficili, a disposizione.\nStorie vissute della natura.


Lo straordinario fenomeno delle oscillazioni d'acqua nella grotta Bus de la Spia (video timelapse ) - TrentinoNatura.it\n20 marzo 2018 20 marzo 2018 Marianna Calovi 426 Views 0 Commenti\nIl video che pubblichiamo è stato realizzato da Andrea Lona e Manuel Marchiori del Gruppo speleologico di Lavis e documenta un fenomeno del tutto particolare: le oscillazioni ritmiche del livello dell’acqua all’interno della grotta Bus de la Spia.\nLa grotta Bus de la Spia si trova nei pressi dei ruderi del castello di Spor nel comune di Sporminore. È una grotta molto antica e il suo nome, secondo le leggende, deriva dal fatto che in passato è stata utilizzata come prigione punitiva.\nAbbiamo chiesto ad Andrea Lona di spiegarci questo curioso fenomeno:\n«La grotta Bus de la Spia è conosciuta da diversi secoli per questa sua peculiarità quasi unica. Numerosi speleologi nel tempo hanno studiato e documentato questo raro fenomeno causato dalla presenza di un sifone auto innescante, detto sifone pensile, che riempie e successivamente svuota l’acqua all’interno del tratto terminale della zona vadosa (la parte della grotta non allagata). La ciclicità di tale fenomeno è ritmica e si attesta sulle 10-12 ore nel periodo invernale per scendere fino a 2-3 ore nei periodi di fusione (in estate); tra un picco e l’altro il livello dell’acqua varia di circa 12 metri andando a riempire circa 50 metri di condotta semi orizzontale. Il Bus de la Spia è connesso idrologicamente con la Sorgente Acquasanta nei pressi dell’abitato di Maurina. La sorgente è caratterizzata, infatti, da fluttuazioni cicliche di portata del tutto analoghe alle variazioni di livello registrate in grotta. In questi secondi di video timelapse è documentata solo una piccola parte del fenomeno, il tempo impiegato, realmente è circa 30-40 minuti per la salita ed altrettanti per la discesa».\n← Corpo Forestale Trentino: concorso per 30 posti\nNel weekend 26 mila visitatori alla 72^ Mostra dell’Agricoltura di Trento →


Allenamento, Fitness e prestazione | Best Per4ormance\nAllenamento, Fitness e prestazione\nNegli ultimi anni nel mondo del fitness è molto in voga la proposta dell’allenamento definito: Funzionale. E proprio dall’etimologia della parola funzionale che parte questo articolo che, più che parlare di tecnica, è una riflessione ad alta voce che ho piacere di condividere con voi.\nFunzionale, in inglese Fitness to, ha una valenza di funzionalità in relazione a qualche ambito specifico. In relazione alle proposte di allenamento dovremmo dire:”allenamento funzionale al basket od al calcio od al benessere e cosi via.\nGeneralmente oggi, per consuetudine, viene identificato erroneamente il funzionale come quel lavoro fatto con Kettlebeel, funi ed attrezzature speciali. Un messaggio che, a mio avviso, sta creando una degenerazione nel mondo del fitness e dello sport in genere.\nSeguendo il suggerimento di Platone che ci dice :” L’inizio è la parte più importante” dobbiamo assolutamente ricercare la motivazione che ci porta a somministrare spesso in maniera immotivata e smodata corsi ed allenamenti senza alcuna finalità logica o scientifica.\nLa questione è semplice. Dobbiamo porci alcune domande fondamentali prima di proporre un corso od una sessione di allenamento. Ed ecco quelle che ritengo immancabili:\n1- Qual’è l’obiettivo del nostro cliente/atleta?\n2- Qual’è la sua condizione fisica attuale?\n3- Qual’è la proposta congruente con le informazioni ottenute?\nQueste tre domande possono ridurre al minimo l’errore, oggi comune, di proporre il cosiddetto funzionale come santo gral dell’allenamento.\nSopratutto la seconda, ci permetterà di proporre esercitazioni che non danneggino l’utente. Vedere corsi colmi di utenti che utilizzano attrezzi di ogni tipo senza averne lecapacità ormai è quotidianità. Anche sui social media imperversano proposte a dir poco da denuncia.\nLe domande che ci poniamo, dovranno portarci a fare un analisi reale dei prerequisiti individuali ed a porre maassima attenzionea sull’esecuzione del gesto tecnico adattato all’utente/atleta. Il gesto, il movimento, sviluppato con consapevolezza porterà la proposta diallenamento, finalmente, funzionale.\nFunzionale all’individuo ed alle sue capacità. Capacita che diventeranno abilità e produrranno una performance affine all’obiettivo.


Apple, cosa ci riserverà l'evento del 10?\nSecondo Bloomberg il consueto evento di lancio dei nuovi modelli (il 10 settembre) vedrà due "Pro" iPhones che saranno superdotati sul fronte delle camere che verranno incluse. Forse i due modelli si chiameranno iPhone 11. I Pro IPhones avranno anche il caricamento wireless, un multi-angle Face ID sensor, e saranno più resistenti all'acqua e agli urti.\nUn'osservazione semplice: per rendere più digeribili i prezzi della gamma alta di iPhones, Apple sta seguendo una strategia simile a quella dei Mac e degli iPad. Credo sia un'idea logica e buona.\nContemporaneamente, è partito il business della Apple Card che è già in distribuzione negli Usa.\nA partire dal secondo Quarter 2020 secondo le nostre stime la Apple Card potrebbe generare tra i 700m$ e 1.2b$ di profitti netti per trimestre. Crediamo che alla società spetteranno oltre 500m$ per trimestre visto che gli altri denari andranno al partner (Goldman Sachs).\nQuindi circa 2b$ su base annuale a partire dal 2020. Ovvero più o meno 12b$ di revenue totali.\nTra il 6 e l'8% di aumento dell’ EPS (proiettato) attuale.\nNon esattamente bruscolini se ci aggiungiamo pure che Apple Card s'inserisce perfettamente nell'ecosistema della Mela e rafforza anche l'ApplePay.


giugno 2014 - Liceo Imperia .it\nArchivio mensile:giugno 2014\tRassegna Stampa\nPremi ai talenti del Liceo “Vieusseux – De Amicis”\n8 giugno 2014 Redazione Liceo Vieusseux\tDa SanremoNews del 6 giugno 2014\nLa tradizionale cerimonia per la consegna delle Borse di Studio e Attestati di Merito agli studenti più meritevoli dei Licei Scientifico e Classico di Imperia si è tenuta sabato alle 10.30 presso l’aula magna del Liceo “G.P. Vieusseux”.\nContinua la lettura di Premi ai talenti del Liceo “Vieusseux – De Amicis” →\narticoliattestati di meritoborse di studiostudenti\nGli alunni del Liceo “Vieusseux” ai Giochi Studenteschi\n3 giugno 2014 Redazione Liceo Vieusseux\tDa Riviera24 del 3/6/2014\nNell’anno scolastico 2013/14 gli studenti del Liceo “G.P. Vieusseux” hanno aderito, come ormai da anni, alle gare proposte nell’ambito dei Giochi sportivi studenteschi sotto la guida dei professori Marco Amorino e Emiliana Saglietto, coadiuvati dai colleghi professori Gualtiero Bova e Salvatore Vicari.\nI risultati ottenuti sono stati più che soddisfacenti in quanto sono stati ammessi – superate le fasi comunali, provinciali, regionali – alla qualificazione per la FASE NAZIONALE DI ATLETICA LEGGERA a L’Aquila.\nContinua la lettura di Gli alunni del Liceo “Vieusseux” ai Giochi Studenteschi →\narticoliattività sportivegiochi studenteschistudenti