news - novanews - le innovazioni della dogana saranno integrate in beone - 256 - Nova Systems Srl\nLe novità sono state introdotte in occasione di Expo\nIl presidente di NS Ivano Avesani: “Creiamo nuove opportunità di business per i nostri clienti”\nNegli ultimi mesi l’Agenzia delle Dogane ha apportato una serie di innovazioni procedurali destinate a migliorare l’attività delle aziende del settore. Le semplificazioni e le agevolazioni sono state apportate in occasione dell’Expo, che ha dato un importante impulso al comparto. “Per Nova Systems innovare è una vocazione, questo significa essere sempre in linea con le esigenze del mercato - afferma Ivano Avesani, presidente di Nova Systems -, Il nostro Centro Sviluppo si è fatto trovare pronto per la nuova sfida, implementando la soluzione software BeOne Cloud Forwarding per creare nuove opportunità di business ai nostri clienti e gestire l'impatto delle innovazioni procedurali in seguito alle novità nell’ambito doganale”.\nLe dogane operano in un contesto regolato da norme comunitarie vincolanti per ogni Stato membro dell’Unione Europea. “Gli operatori hanno dovuto allinearsi alle esigenze europee. L’impegno di Nova Systems è stato quello di fornire un prodotto in linea con le necessità della dogana, in particolare per quanto riguarda la gestione delle operazioni doganali, dei magazzini doganali e Iva e la parte relativa all’Intrastat, con la trasmissione telematica dei dati da e verso l’Agenzia delle Dogane”, prosegue Ivano Avesani.\nIn ottica Expo sono state individuate alcune importanti innovazioni procedurali: l’estensione dello sdoganamento in mare a tutti i porti di ingresso delle merci (pre-clearing); il trattamento prioritario per un più veloce sdoganamento nei porti ed aeroporti di arrivo. E ancora, i fast corridors per l’inoltro immediato delle merci arrivate via mare ai punti di sdoganamento con trasferimento su gomma attraverso corridoi controllati dalla Piattaforma Logistica Nazionale, o via ferrovia, e un portale di monitoraggio in real time delle merci destinate ad EXPO; il potenziamento dei presidi deputati ai controlli all’importazione nei siti individuati come punti di ingresso o punti di sdoganamento.\nL’Agenzia delle Dogane sta inoltre implementando i collegamenti telematici di tutti i regimi doganali, tra cui l’immissione in libera pratica, l’esportazione, la temporanea esportazione, la riesportazione, l’importazione, la temporanea importazione, la reimportazione, l’introduzione in deposito e il transito. È stata infine innovata la temporanea custodia delle merci. “Da un punto di vista informatico, l’Agenzia delle Dogane ha informatizzato a tutti i manifesti merci in arrivo e in partenza per le navi e gli aerei – aggiunge Avesani -. Nell’ambito di questo processo è stato realizzato lo sdoganamento in mare, che avviene quindi prima che la nave arrivi a destinazione”. Attraverso il fast corridor la merce viene invece trasferita direttamente dal porto di destinazione al magazzino di temporanea custodia. Questo è reso possibile perché il destinatario impegna in anticipo la garanzia sulla merce da trasferire. L’operazione deve essere effettuata nell’ambito del contratto unico di trasporto. In questo caso l’Agenzia delle Dogane territorialmente competente autorizza il fast corridor tramite un disciplinare.\nInoltre l’Agenzia delle Dogane ha introdotto la possibilità di pagare i diritti doganali scaricati sul conto di debito. “La soluzione software BeOne può effettuare un controllo di congruità sull’importo in scadenza calcolato sulle singole bolle (rettifiche comprese)”, conclude Ivano Avesani.


Comò spagnolo intarsiato in palissandro, noce, mogano\nComò spagnolo intarsiato in palissandro, noce, mogano e legni da frutto\nComò spagnolo del XX secolo. Mobile di eccezionale qualità e favoloso arredamento IntarsioDecorazione di un mobile con disegni composti da legni diversi, accostati in modo da far risaltare i giochi di venature e le varietà cromatiche. Questa lavorazione ebanistica si sviluppò soprattutto nel Seicento in Italia e in Francia, e si diffuse in tutta l'Europa. [...]intarsiato in legni di Palissandro (legno)Legno esotico di colore rossastro, molto apprezzato per lavorazioni ricercate come intarsi e impiallacciature... [...]palissandro, noce, MoganoUno dei legni più preziosi e difficili da reperire. Di colore molto scuro [...]mogano e legni da frutto. CassettoneMobile a cassetti dalla forma rettangolare. Nasce nel Cinquecento come evoluzione del cassone tradizionale [...]Cassettone riccamente adornato da BronzoOpera d'arte che prende il nome della lega metallica da cui è formata. Il bronzo nasce dalla fusione di rame e stagno. [...]bronzo e ottone CesellaturaLavorazione del metallo in rilievo, con sbalzi e incisioni. [...]cesellato e DoraturaTecnica usata sin dall'antichità per rivestire d'oro oggetti in materiali meno pregiati [...]dorato (vedi foto). Mobile a tre cassetti, due più piccoli sotto il piano e uno grande a BasamentoLa parte inferiore di un mobile rinascimentale, che costituisce la base [...]basamento, di ottima capacità. Comò completo di due chiavi funzionanti e piano in MarmoIl termine marmo dal greco marmaros, che significa "pietra splendente". I marmi bianchi sono i più apprezzati nella scultura, perchè sono le pietre più pure e resistenti... [...]marmo originale in perfette condizioni. Mobile da salone, ideale da abbinare ad un'importante specchiera o dipinto. Presenta qualche piccolo segno di usura, nel complesso in buono stato conservativo.\nMisure: H 90 x L 120 x P 50 cm


Portale Trasparenza Ministero delle infrastrutture e della mobilita' sostenibili - DG per l'edilizia statale, le politiche abitative Div 7 - Politiche abitative e programmi per la riduzione del disagio abitativo\nResponsabile: Barbara Acreman\nStruttura organizzativa di appartenenza: Direzione generale per l'edilizia statale, le politiche abitative, la riqualificazione urbana e gli interventi speciali\ndisciplina delle locazioni ad uso abitativo, gestione e monitoraggio dei fondi di sostegno e provvedimenti attuativi; 21\nprogramma per la riduzione del disagio abitativo nei comuni metropolitani (D.M. 16 marzo 2006);\npiano nazionale di edilizia abitativa D.P.C.M 16 luglio 2009;\nprogrammi di alienazione del patrimonio di edilizia residenziale pubblica e programma di recupero di immobili ed alloggi di edilizia residenziale pubblica ex articolo 4 del decretolegge 28 marzo 2014, n.47, convertito con modificazioni dalla legge 23 maggio 2014, n.80;\nprogramma straordinario di edilizia residenziale per i dipendenti delle amministrazioni dello Stato impegnati nella lotta alla criminalità organizzata (articolo 18 del decreto-legge 13 maggio 1991, n.152, convertito con modificazioni dalla legge 12 luglio 1991, n.203);\niniziative e controlli in materia di accesso alla proprietà delle abitazioni e di canoni di locazione, analisi in materia di benefici pubblici e iniziative di promozione per l'edilizia sociale;\ngestione del PNRR e del fondo complementare al PNRR di cui alla legge 1° luglio 2021 n. 101, per la parte di competenza;\ngestione del programma di recupero ai fini abitativi degli immobili confiscati alla criminalità, ai sensi del Decreto interministeriale MIT di concerto con il MEF 30 gennaio 2015;\ngestione delle competenze per la determinazione dei limiti massimi di costo per gli interventi di edilizia residenziale pubblica.\nEmail certificate: polabit-div4@pec.mit.gov.it\nContenuto creato il 23-06-2016 aggiornato al 16-03-2022


Carnago vendita case Via Matteotti, in zona Centrale Servita\nHai cercato immobili di tipo Residenziale in Vendita a Carnago (VA)\nTrovati 139 annunci (0.664 s)\nCarnago vendita case Via Matteotti, in zona Centrale Servita : carnago: occasione!!! a soli 159.000 con comodo pagamento personalizzato.. vendesi introvabile casa indipendente con giardino. la casa è disposta su 2 livelli ed è composta da ingresso indipendente, sala da pranza con camino, tinello, soggiorno, 3 camere di cui una enorme, 2 bagni, terrazza, box, cantina, magazzino e ripostiglio. la casa si presenta in ottime condizioni: cancello elettrico, camino con bocchette anche al primo piano, doppi vetri, finiture recenti, antifurto, basculante elettrica, portoncino blindata, oltre 130 mq.. da non perdere!!crg159 - classe g - ipe 280,31 Carnago\nCarnago vendita case Via Matteotti, in zona Centrale Servita : carnago proponiamo in vendita a carnago grande e luminoso appartamento su due livelli posto al primo ed ultimo piano di un edificio di sole quattro unità. l'immobile, al piano primo, è cosi composto: ingresso, cucina abitabile, ampio soggiorno, comodo bagno con vasca idromassaggio e box doccia e due camere da letto. a servizio di questo piano c'è un balcone che serve la cucina e il soggiorno ed un balcone più piccolo per la camera matrimoniale. completa la vivibilità del soggiorno un gradevole camino. al piano superiore, da cui si accede da comoda scala interna, troviamo un ampio ambiente mansardato open space con ulteriore bagno. completano l'unità una cantina e un box doppio in lunghezza ... Carnago\nCarnago vendita case Via Matteotti, in zona Centrale Servita : in splendida zona residenziale di recente edificazione, villetta a schiera di testa come nuova..... la villa è disposta su due livelli abitativi ed è composta da: piano terra con area esterna pavimentata in autobloccanti ed ideale per angoli relax/lettura, ingresso nella zona giorno con zona tv salotto e zona pranzo, cucina abitabile con uscita sul giardino dotato di veranda ed area barbeque, un bagno, un armadio a muro ed un ripostiglio nel sottoscala. dalla zona giorno previo una bellissima scala a vista con ringhiera in ferro battuto, si accede al piano secondo e ultimo composto da cameretta con zona soppalcata studio, seconda cameretta con velux, camera da letto matrimoniale con ... Carnago\nCarnago/rovate, via brianzola - villa in vendita\nVia Brianzola, in zona Rovate, Carnago (VA)\nCarnago vendita case Via Matteotti, in zona Centrale Servita : carnago - rovate proponiamo in vendita, in zona periferica ma comoda con tutti i servizi, villa disposta su due livelli. l'immobile, diviso in due corpi attigui, risulta così composto: al piano seminterrato troviamo box doppio in larghezza e un bagno, da qui - tramite una scala - interna si accede al piano terra composto da: cucina abitabile, soggiorno con camino, due camere da letto e bagno. sono inoltre presenti tre gradevoli pergolati di circa 15 mq/cad accessibili dalla zona giorno. al piano mansardato troviamo inoltre un secondo appartamento grezzo composto da soggiorno, cucina, due camere e bagno. un giardino piantumato di 1000 mq circonda la proprietà. possibilità di acquisto di ... Carnago\nVilla o villino in vendita a carnago\nCarnago vendita case Via Matteotti, in zona Centrale Servita : carnago - rovate proponiamo in vendita, in zona periferica ma comoda con tutti i servizi, villa disposta su due livelli. l'immobile, diviso in due corpi attigui, risulta cos Carnago\nCarnago vendita case Via Matteotti, in zona Centrale Servita : carnago porzione di casa indipendente disposta su due livelli: ingresso, soggiorno, cucina abitabile e ripostiglio al piano terra; due ampie camere da letto, bagno e balcone al piano primo. annesso box con cascinale sovrastante. 105.000 rif.cgtl98 cl g ipe 245 visitate il nostro sito: .it per ulteriori proposte. 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Carnago\nmercoledì 11 ottobre 2017 da ANTARES SRLS \nCarnago, via ronco - trilocale in vendita\nCarnago vendita case Via Matteotti, in zona Centrale Servita : carnago proponiamo in vendita, in pieno centro paese e comodo con tutti i principali servizi, ampio trilocale completamente autonomo. l'immobile, libero su tre lati e posto all'ultimo piano, risulta così composto: cucina abitabile, soggiorno con balcone, due camere matrimoniali (di cui una con balcone) e bagno con piccolo ripostiglio. completa l'unità un box singolo al piano terra. classe energetica g - 314.15 kwh/mqa prezzo di vendita 139.000,00 Carnago\nCarnago, via roma - terracielo in vendita\nCarnago vendita case Via Matteotti, in zona Centrale Servita : carnago proponiamo in vendita, in pieno centro paese e comodo con tutti i principali servizi, bellissima porzione di caseggiato completamente autonomo. l'immobile, libero su tre lati, risulta così composto: al piano terra troviamo una cucina abitabile, un soggiorno e un bagno per un totale di 75 mq. al piano primo invece troviamo due camere matrimoniali (di cui una con balcone) e bagno con balcone. completano l'unità un piano sottotetto agibile ma non abitabile di 75 mq, un box singolo e un giardino di pertinenza (staccato dalla proprietà) di 200 mq. classe energetica g - 356,87 kwh/mqa prezzo di vendita 130.000,00 Carnago\nCarnago vendita case Via Matteotti, in zona Centrale Servita : carnago proponiamo in vendita, in pieno centro paese, comodo con tutti i principali servizi, bellissima porzione di caseggiato completamente autonomo. l'immobile, libero su due lati, risulta così composto: al piano terra troviamo una cucina abitabile, un soggiorno e un bagno per un totale di 60 mq. al piano primo invece troviamo due camere matrimoniali e bagno. completano l'unità un piano sottotetto agibile ma non abitabile di 60 mq, un box singolo e un giardino di pertinenza (staccato dalla proprietà) di 200 mq. classe energetica g - 356,87 kwh/mqa prezzo di vendita 110.000,00 Carnago\nCarnago vendita case Via Matteotti, in zona Centrale Servita : carnago proponiamo in vendita, in pieno centro paese, comodo con tutti i principali servizi, bellissima porzione di caseggiato completamente autonomo. l'immobile, libero su due lati, risulta così composto: al piano terra troviamo una cucina abitabile, un soggiorno e un bagno per un totale di 65 mq. al piano primo invece troviamo due camere matrimoniali (di cui una con balcone) e bagno. completano l'unità un piano sottotetto agibile ma non abitabile di 65 mq, un box singolo e un giardino di pertinenza (staccato dalla proprietà) di 200 mq. classe energetica g - 356,87 kwh/mqa prezzo di vendita 120.000,00 Carnago\nVia Da Vinci, in zona Verde Residenziale, Carnago (VA)\nCarnago vendita case Via Matteotti, in zona Centrale Servita : carnago 1 minuto!!! in zona verde e tranquilla.. vendesi ottima vileltta a schera ttta nuova con giardino. la casa è disposta su 2 livelli ed è composta da ingresso con porta blindata, ampio salone open space con temocamino, cucina separata, ed accesso diretto al giardino; zona notte con 3 camere e bagno. compete inoltre box auto. si presenta in eccellenti condizioni: doppi vetri, caldaia autonoma, finiture recenti.. molto ben tenuta.. vostra a soli 169.000 con comodo pagamento personalizzato anche in 30 anni.. da non perdere!! cv169 classe g - ipe 603,69 Carnago


Ma davvero è tutto racchiuso in cuori e cene a lume di candela? MioDottore – piattaforma leader in Italia e nel mondo specializzata nella prenotazione online di visite mediche e parte del gruppo DocPlanner – ha indagato come si sentono donne e uomini single per comprendere se esistono benefici fisici ed emotivi per chi non vive una relazione amorosa, coinvolgendo il dottor Argo Penovi, psicologo. L’esperto ne ha trovati addirittura 10, analizzando nel dettaglio anche i pro dell’essere single, a tutte le età.\nIn questa categoria: « #I love shopping online! Le previsioni sulle preferenze degli utenti durante i saldi invernali #Sanremo, la competizione inizia online. Chi sono i cantanti più cercati in rete »


INFERTILITA’: Può dipendere dal mio compagno il problema? | Aspirante Mamma\nINFERTILITA’: Può dipendere dal mio compagno il problema?\nPubblicato il 20 gennaio 2012 da aspirantemamma\nLa società ci ha abituati a pensare che se una coppia non riesce ad avere figli, puntualmente si pensa che il problema dipende dalla donna. Oggi invece, fortunatamente, abbiamo iniziato a capire che forse il problema può derivare anche dall’uomo!\nCome fare a capire che il problema dipende da lui?\nOggi, quando ci si rivolge presso un ambulatorio di fertilità di coppia, entrambi verrete sottoposti a rispondere ad alcune domande e successivamente vi verranno prescritti i primi esami per stabilire se vi sono problemi nel concepire. Se per la donna si tratta di effettuare esami ormonali, per l’uomo il primo passo per capire se è fertile è l’esame dello sperma (spermiogramma), il quale analizzerà laforma degli spermatozoi, le loro qualità e la capacità di movimento.\nCome convincerlo ad effettuare l’esame?\nFortunatamente, la mentalità maschile degli ultimi anni è cambiata. L’icona dell’uomo virile e la conseguente “ignoranza”, non pregiudica più altri aspetti, finalmente orgoglio e vergogna sono stati accantonati dal desiderio di paternità, proprio per questo oggi lo spermiogramma è un’esame come un altro e non è più un nome da sussurrare sottovoce.\nPertanto, senza paura e senza timori si affronterà anche questa prova… sono sicura che la maggior parte degli uomini, al posto di avere al proprio fianco una compagna triste e delusa, sarà lui stesso a proprorvi di approfondire con esami specifici la propria fertilità…. Tolto il dente, via il dolore!\nSe il risultato dell’esame è deludente?\nSe il risultato dell’esame dello sperma del vostro compagno è “debole”, quindi non contiene molti spermatozoi, oppure gli spermatozoi sono inefficienti e poco attivi, poco male! Oggi la medicina ha fatto grandiosi passi avanti in questo ambito e potrete tranquillamente sottoporvi alla FIVET (Fertilizzazione In Vitro con Embryo Transfer), in pratica preleveranno un tuo ovulo e lo feconderanno in provetta con uno spermatozoo del tuo compagno scelto appositamente tra tutti gli altri attraverso la ICSI (Intracytoplasmatic Sperm Injection), così che non presenti anomalie.\nTutto quello che devi sapere sullo SPERMIOGRAMMA\nTorna a: PERCHE’ NON RIESCO A RIMANERE INCINTA?\nINFERTILITA’: Può dipendere dal mio compagno il problema?ultima modifica: 2012-01-20T09:00:00+01:00da aspirantemamma\nQuesto articolo è stato pubblicato in DOMANDE, INFERTILITA', Z-Archivio e contrassegnato come come capire se il problema dipende dal partner, fecondazione in vitro, fivet, icsi, infertilità, risultato spermiogramma debole, spermiogramma da aspirantemamma . Aggiungi il permalink ai segnalibri.


Climbandtrek » Benvenuti nel sito di Stefania e Giancarlo » Rifugio Monzino – Courmayeur (AO)\nRifugio Monzino – Courmayeur (AO)\n9 settembre 2012 at 21:18\nVisualizza co Google Earth\nIl rifugio Franco Monzino si trova al di sopra di una panoramica bastionata sulla dorsale che scende dall’Aiguille de Châtelet; il suo raggiungimento comporta la salita della ferrata Franco Garda che con quattro tratti attrezzati alternati ad un bel sentiero, un po’ ripido nella parte alta, ci porta a questo bel rifugio che negli anni ottanta ha sostituito la storica Capanna Gamba. Il percorso della ferrata, che ovviamente deve essere percorsa con i mezzi di autoassicurazione idonei, non è difficile e, anche se con qualche tratto verticale sui gradini metallici, può essere propedeutico per chi volesse avvicinarsi a questo genere di salite. Il panorama è molto bello sulla sottostante Val Veny e le vette del suo versante meridionale ma il pregio della sua ubicazione è l’ambiente che si trova alle sue spalle e cioè il grandioso e suggestivo bacino dei tormentati ghiacciai del Brouillard e del Freney, con gli omonimi piloni granitici, a cui fanno da corona gli altri versanti rocciosi del Monte Bianco compresi tra la cresta del Brouillard e la cresta di Peuterey, tra le più difficili del massiccio.\nSi percorrela A-5Torino-Aostae superata la barriera di Aosta est si prosegue sull’autostrada sino all’uscita di Courmayeur e, oltrepassata la rotonda, si devia a sinistra seguendo le indicazioni perla ValVeny; risalendo la strada della valle si giunge all’area pic-nic dove si parcheggia l’auto nei posteggi adiacenti.\nDall’area pic-nic si raggiunge il cartello ligneo e la palina del rifugio dai quali si devia a destra sulla sterrata che entra nel bel bosco di Freney e si costeggia il torrente arrivando ad un bivio segnalato da paline dove si svolta a destra per oltrepassare il ponte; camminando ancora qualche minuto sulla strada si arriva ad un successivo bivio, anche questo segnalato da paline, dove si abbandona la strada e si prende il sentiero che sale tra la vegetazione (1624 m). Con poca pendenza si attraversa un tratto del bosco per uscirne nei pressi di una pietraia che dapprima si risale direttamente e poi si attraversa a sinistra raggiungendo un ponticello metallico (1725 m); superatolo si continua sulla pietraia al termine della quale si trova un altro bivio (1753 m) dove si svolta a destra e si prosegue in leggera pendenza su un largo pendio di erba e pietra. Seguendo il sentiero si giunge all’inizio della ferrata (1853 m) dove si trova un cartello esplicativo del percorso; da qui si inizia a risalire i gradini metallici dopo i quali si devia sulla destra, seguendo sempre i cavi metallici, per poi ritornare a salire direttamente guadagnando circa 70 m di dislivello. Dopo un breve percorso sentierato si arriva in prossimità di un altro breve tratto attrezzato coi quali si risalgono ancora una trentina di metri dopo i quali si riprende il sentiero. Questo risale una ripida costola erbosa con stretti tornanti e poi devia sulla destra attraversando un piccolo colatoio passando sulla dorsale successiva sopra la quale inizia il terzo tratto di ferrata (2162 m); questo inizia subito con qualche decina di metri su gradini verticali dopo di che si traversa su alcune rocce poco inclinate e si riprende a salire sui gradini metallici superando alla fine un centinaio di metri. Si continua ancora su un sentiero pietroso che si snoda su un poco inclinato pendio erboso sopra il quale ci si sposta sulla sinistra verso la bastionata rocciosa sopra la quale si vede già il rifugio meta dell’escursione. Risaliti alcuni metri attrezzati si prosegue ancora verso l’alto arrivando all’ultimo tratto della ferrata (2401 m) che si percorre salendo dapprima un camino e poi qualche decina di metri di scale ripide e passaggi con le funi sulle placche poco inclinate; arrivati infine al di sopra della bastionata si ritrova il sentiero che percorre l’ampia dorsale verso il rifugio ormai ben visibile e che si raggiunge in pochi minuti.\ncourmayeur escursioni gruppo del bianco rifugi valle d'aosta


Comuni-Chiamo: segnala cosa non funziona in città - PMI.it\nNata due anni fa la app Comuni-Chiamo è attiva in 21 amministrazioni locali: ecco i vantaggi per la PA e i cittadini.\nDa un?idea innovativa di tre ex studenti dell’Università di Bologna nasce una piattaforma volta a semplificare e agevolare la comunicazione tra Pubblica Amministrazione e cittadini: giunta al secondo compleanno, la app Comuni-Chiamo è presente in 21 Comuni dal Nord al Sud.\nIl dato più sorprendente, tuttavia, è proprio il bilancio dei problemi risolti nei Comuni aderenti grazie alle segnalazioni dei cittadini, pari a oltre 2900: l?obiettivo del progetto è infatti quello di consentire a questi ultimi di comunicare con la PA locale inviando indicazioni e idee innovative.\nIl sito web Comuni-Chiamo consente ai cittadini, anche via smartphone, di interagire con l?Amministrazione Comunale inviando indicazioni in modalità totalmente gratuita, mentre la PA può inserire nella piattaforma tutte le segnalazioni che arrivano via email, telefono e sportello Urp sulla base delle priorità definite attraverso un algoritmo creato ad hoc, un sistema che aiuta il Comune a intervenire sulle problematiche e i disservizi che i cittadini ritengono più urgenti.\n«I Comuni danno spesso ascolto ai cittadini, la nostra piattaforma aiuta la comunicazione, la risoluzione dei problemi e permette ai cittadini di avere un quadro completo delle attività svolte dall’amministrazione della propria città».\n=> Leggi il rapporto Cisis sull?innovazione digitale nelle Regioni\nGilberto Cavallina, CEO di Comuni-Chiamo, illustra l?obiettivo del progetto che ha consentito ai giovani ideatori di vincere la “Social App Italia? promossa dall’associazione Italian Business & Investment Initiative Youth dell’Università Bocconi.\nSe vuoi aggiornamenti su Comuni-Chiamo: segnala cosa non funziona in città inserisci la tua email nel box qui sotto:


Scomparsi in prima pagina | Studio Cicero Associato\nScomparsi in prima pagina\nAnais Ginori, Repubblica, 26 XII 2014.\nDAGLI IDEALI DI IERI ALLA PERFOMANCE DI OGGI.\nI POLITICI CERCANO IL CONSENSO CON STORIE E COLPI DI SCENA, TRASFORMANDOSI IN PERSONAGGI DI SERIE TV.\nE LA DEMOCRAZIA SCOMPARE IN PRIMA SERATA.\n“La simbologia del potere funziona solo con una sovranità reale. La globalizzazione neoliberista e la costruzione europea hanno distrutto la sovranità degli Stati. È scomparso il legame tra l’incarnazione del potere e il potere di agire. Da un lato ci sono poteri senza volto – i mercati, le agenzie di rating, Bruxelles – e dall’altro volti di impotenti. Lo sviluppo dei social network e dei canali all news non ha fatto altro che aggravare la situazione. Più gli uomini politici sono esposti mediaticamente, più la loro impotenza è lampante. È un circolo vizioso”.\n“Da Bill Clinton a Nicolas Sarkozy, passando per Tony Blair, George Bush e Barack Obama, ogni capo di Stato è costretto a essere onnipresente fino a banalizzarsi, sovraesposto sotto alla lente d’ingrandimento dei media. Si crea una distanza ravvicinata persino oscena. Siamo passati dal ‘doppio corpo’ del Re studiato da Kantorowicz al ‘corpo aumentato’ dei telepresidenti. È il corpo sudato di Sarkozy, quello spettrale di Berlusconi. È la silhouette lunga di Obama, sottile quanto un logo. Gli uomini politici diventano virtuali, angeli digitali. Subiscono fluttuazioni nei sondaggi con la stessa volatilità di un’azione in Borsa. La simbologia del sovrano scompare”.\n“Ha perso la battaglia delle parole, adottando il linguaggio della destra sui temi economici e senza riuscire a proporre un racconto alternativo che sia capace di dare senso alla sua azione. Ha fallito anche sull’immagine. È precipitato nel bagno dell’acido mediatico, com’era già successo a Clinton o a Berlusconi con il bunga bunga. Hollande ormai appare slavato, senza più credibilità. Nudo”.\n“Il Titanic aveva un problema di iceberg. Non un problema di comunicazione. L’ha detto Paul Begala (ex consigliere di Clinton, ndr.) a proposito dell’amministrazione Obama. Vale anche per Matteo Renzi. Mi sembra impegnato in una fuga in avanti che può creare un’illusione ma solo momentanea. Fa parte di quello che definisco ‘paradosso del volontarismo impotente'”.\n“La mediasfera è il teatro della sovranità perduta. È la ribalta per uno strip-tease in cui l’homo politicus si spoglia a poco a poco dei suoi poteri, dei suoi attributi, del suo prestigio, della sua maestà, fino a perdere dignità. È il prezzo da pagare per catturare l’attenzione sempre più reticente dell’opinione pubblica. La ribalta di questo spogliarello è la televisione. In verità, l’uomo politico sta forse scomparendo al culmine della sua sovraesposizione mediatica. Parafrasando una formula di Martin Amis, direi: “He has vanished into the front page”. È scomparso in prima pagina”.


2°Div/B. Il Teramo maltratta 3-1 la Vigor Lamezia e “vede” i play-off - PrimaDaNoi.it\n2°Div/B. Il Teramo maltratta 3-1 la Vigor Lamezia e “vede” i play-off\nColetti, Ferrani e Bucchi ribaltano l'iniziale vantaggio di De Luca\n- 8 Aprile 2013 alle 08:30\nLAMEZIA TERME. Il Teramo, pur favorito dalla doppia superiorità numerica nel secondo tempo, espugna 3-1 il campo della Vigor Lamezia e si ricandida prepotentemente in zona play-off. Nel primo tempo subito al secondo minuto il vantaggio dei padroni di casa con De Luca. Pareggio su calcio di rigore di Coletti al 45esimo. Nella ripresa risultato ribaltato al 19esimo e 29esimo rispettivamente con Ferrani e Bucchi.\nGli abruzzesi non sbagliano dunque l'ultima possibilità di rimanere agganciati alla zona promozione, giocando un match attento e non fallendo le poche occasioni da gol create. Teramo cinico e spietato che ha avuto anche il grande merito di ribaltare l'iniziale vantaggio di una Vigor Lamezia inferiore tecnicamente ma valida agonisticamente. Padroni di casa però costretti a giocare l'ultima mezz'ora addirittura in 9 contro 11 per 2 espulsioni.\nSubito in avvio l'1-0 della Vigor Lamezia con De Luca, che di testa sugli sviluppi di un corner insacca dopo un'uscita errata di Serraiocco.\nIl gol del vantaggio carica i padroni di casa che al 38esimo sfiorano il bis con Longoni, che dal limite colpisce in pieno il palo.\nGol mangiato, gol subito ed al 45esimo il diavolo pareggia. Sugli sviluppi di un corner fallo in area su Olcese e calcio di rigore per il Teramo. Dal dischetto Coletti è impeccabile.\nNella ripresa gara nervosa ed al 13esimo i padroni di casa restano in inferiorità numerica per l'espulsione di De Luca per simulazione. Saltano i nervi alla Vigor Lamezia che resta addirittura in 9 uomini per l'espulsione di Mangiapane per proteste al 25esimo. Cinque minuti prima il Teramo era passato in vantaggio con Ferrani che di testa ha finalizzato un bel calcio di punizione di Coletti.\nIn doppia superiorità numerica al 29esimo il diavolo ha chiuso la gara con Bucchi di testa libero da marcature nel cuore dell'area di rigore.\nCon questo successo il Teramo è salito a 44 punti in classifica, a sole 2 lunghezze dalla zona play-off. Domenica per l'undici di Cappellacci impegno delicato allo stadio di Piano d'Accio contro l'Arzanese.\nVIGOR LAMEZIA (4-2-3-1): Forte; Monopoli, Marchetti, Gattari, Crialese; Giacinti (40'st Martino), Cerchia (22'st Rondinelli); Mangiapane, Longoni, Zampaglione (39'st Di Maira); De Luca. A disposizione: Zelletta, Saccà, Cascione, Catanese. Allenatore: Costantino.\nTERAMO (4-3-3): Serraiocco; De Fabritiis, Ferrani, Speranza, Scipioni; Coletti, Valentini, Righini (18'st Foglia); Ambrosini (18'st Bucchi), Olcese, De Stefano (41'st Giannetti). A disposizione: Santi, Caidi, Di Paolantonio, Iazzetta. Allenatore: Cappellacci.\nARBITRO: Pagliardini della sezione di Arezzo. Presenti sugli spalti circa 800 spettatori.


1) TEMPO, MATERIA, ARTIFICIO\n3) SUPERFICIE E PROFONDITA'\n1992 - acciaio inox su foto non fissata cm.30x20 cad.\nTempo. Siamo abituati a considerare le opere staticamente. L'idea che per esempio ci siamo fatti di un dipinto plurisecolare corrisponde ad un'immagine fissa che staziona nella nostra mente, un'immagine che ripete le caratteristiche della prima percezione avutane in un dato momento, nel luogo dove è ubicato o attraverso una fotografia. Involontariamente tendiamo ad escludere l'incidenza del fattore tempo, anteriore e successivo a quel momento; eppure l'opera risente della sua azione trasformatrice, per cui molti uomini in diversi periodi l'hanno vissuta in modo differente. La trasformazione è fondamentalmente chimico-fisica, ma anche I'atteggiamento psicologico verso un'opera nel tempo cambia. Mutano atmosfera, disposizione, umore dell'arte e del mondo nei suoi confronti.\nQuando Luigi Stoisa ha usato delle immagini della storia dell'arte non le ha semplicemente replicate, manualmente o fotograficamente, come avviene in pratiche molto diffuse in questi anni. Egli le ha riproposte in maniera molto attiva, avviandole in un processo di mutazione veloce, fino alla sparizione. L'avanzare ineluttabile di ogni opera, lasciata a sé stessa, verso la vanificazione, rientra in un ciclo generale di evoluzione del cosmo e del vivente, in cui la distinzione tra vita e morte é pura convenzione. Però, proprio in base a tale convenzione e a una sorta di venerazione che abbiamo per l'arte, ci sentiamo in dovere di preservarla dagli effetti deteriori del tempo: distruggere un'opera o semplicemente lasciarla "esposta a l'incuria del tempo" - anche questa espressione è indicativa di un atteggiamento verso l'arte - per noi costituisce un vero e proprio tabù. Nel momento in cui provoca l'annullamento dell'immagine del capolavoro. Stoisa non è spinto da una volontà di riduzione o, peggio, di denigrazione. Egli devia la nostra attenzione soprattutto sul valore che esso ha sul piano delle idee e della bellezza, oltre la sua consistenza fisica, al di là del feticcio dell'opera.\nMateria. In fondo quello della conservazione dell'opera, e delle cose in genere, è anche un problema di durata dell'esperienza.\nPossiamo partecipare emotivamente ad un evento che sta accadendo ora a migliaia di chilometri da noi. È possibile raggiungere il luogo di quell'evento in poco tempo. Si può penetrdre a fondo nelle sue ragioni grazie a risorse e conoscenze notevolissime. Tutto questo è una sensazione di sicurezza, di onnipotenza, che però ha il suo rovescio negativo in una sensazione di precarietà della nostra presenza nel mondo. I nostri antenati padroneggiavano lo spazio e le sue dinamiche culturali non tanto nel senso della capacità di spiegazione dei fenomeni, ma nel senso di una forte identificazione, di un rispecchiamento in essi, che oggi in una maggiore complessità fatica a verificarsi.\nIn un tempo in cui molti prodotti vengono usati per non più di una volta, in un tempo di genialità osannate per stagioni sempre più brevi, aspiriamo all'eterno, viviamo l'ossessione della durata. Desideriamo a tutti i costi che delle cose restino. Devono essere indeformabili, insensibili agli agenti atmosferici, i loro colori non subire l'alterazione del tempo. Eppure, quando mai organismo o manufatto è stato eterno?\nSolo in tempi recenti è stato prodotto un materiale durevole, la plastica, che più si avvicina alla nozione di eternità. E proprio la plastica, materiale utile, economico, con ampio spettro di applicazioni, usatissimo, fino a caratterizzare gli ultimi decenni, irriconoscenti l'abbiamo odiata. La plastica, duttile, disponibile a piegarsi alle esigenze più disparate, disposta a fronteggiare gli attacchi di agenti esterni e a fingere altre realtà, è stata emotivamente identificata con I'artificiale, con l'inautentico, con il cadùco.\nQuello che più si detesta di solito è la cosiddetta superficialità dell'espressione, delle passioni, dell'esperienza in generale. A questo si oppone I'idea di radicamento, di assorhimento lento, di sedimentazione. La durata del segno, la consistenza della forma, sono legati a quest'ultima.\nLuigi Stoisa interviene in questa opposizione, a sfatare quello che a volte è un luogo comune, a stabilire una sagace contraddizione. Stoisa usa come supporto delle sue immagini superfici assorbenti o friabili, per cui alla penetrazione corrisponde la cancellazione, il contrario della permanenza. Nel radicarsi il segno si annulla. Perché ciò avvenga, materiali privilegiati sono il catrame e la carta vetrata.\nLa determinazione con cui l'artista mette in gioco questa azione non si può che definire "iconoclasta". Nel Novecento si è imposto il mito della conservazione. Pochi, anche tra gli artisti d'avanguardia, hanno vissuto serenamente con la possibilità della sparizione della loro opera. Se pensiamo all'arte italiana degli ultimi decenni, uno dei pochi ad accettare senza complessi la sfida del tempo, della sua azione distruttrice, è Piero Manzoni. La conclusione fisica di molte sue opere è sempre meno verificabile: il fiato, la merda, le uova, le sculture viventi negano la consistenza oggettuale dell'arte. Con questi lavori viene rifiutata la concezione secondo cui le qualità dell'arte risiedono nelle mere caratteristiche fisiche e formali delle sue manifestazioni.\nL'iconoclastia è uno dei caratteri fondamentali dell'arte del nostro secolo, anche se è dissimulata sempre dalla valorizzazione necessaria, contrattuale, dell'oggetto-merce, che se non fosse riconosciuto non sussisterebbe mercato dell'arte. Oltretutto l'esigenza di sacro, scaduto con il fallimento delle religioni organizzate e con la progressiva secolarizzazione, trova sfogo nell'adorazione para-religiosa delle opere d'arte. Nel lavoro di Luigi Stoisa riaffiora in modo radicale, senza veli, con nessuna ambiguità, l'attitudine all'iconoclastia tipica dell'artista del XX secolo.\nArtificio. L'arte è costruzione complementare a quella della natura. Questa definizione si addice meglio di altre al lavoro di Stoisa. Lui che vive nella campagna piemontese, sin dall'infanzia ha saputo che l'esistenza dipende dall'alternarsi delle stagioni, dai cicli produttivi della terra, dagli eventi atmosferici. È la coscienza dell'uomo contadino, che in parte rilevante ha sicuramente determinato le scelte di Stoisa. Usare materiali che trasformano in tempi relativamente brevi l'intervento dell'artista, l'artefice di un'altra forma rispetto a ciò che si incontra in natura, significa voler creare in termini complementari ad essa. Anzi, forse è meglio dire che Stoisa inserisce la propria opera nel flusso delle\ncose, perché si aggiunga alle creature di una complessiva armonia ecologica. Lavori più o meno piccoli e installazioni hanno come comune denominatore la compenetrazione spaziale e letteralmente fisica con quanto preesiste.\nVi sono stati riferimenti a immagini di grandi artisti: Giotto, Paolo Uccello, Caravaggio, Van Gogh, Boccioni, Malevic sono quelli che mi vengono in mente. Parallela all'integrazione ambientale è da considerarsi una integrazione culturale, la consapevolezza storica, la volontà di intrattenere un dialogo con il passato, che a volte si manifesta in termini più espliciti. Probabilmente è il quadrato di Malevic e di tanti altri, una costante per circa settanta anni di arte, che a Stoisa serve ad esprimere in modo essenziale eppure completo, senza nulla da togliere e nulla da aggiungere, la filosofia del suo lavoro. Questa figura elementare di catrame, su una hase chiara preparata, man mano che passano i giorni muta, si sbiadisce, fino a bucare, ad annullare la consistenza fisica del supporto, quindi sé stessa.\nA questo punto è legittimo porsi una domanda. Dove è il valore dell'opera? Questa si pone per il lavoro di Stoisa e, ovviamente, di altri, di protagonisti eccellenti dell'arte contemporanea.\nIl valore dell'opera risiede nel contributo che dà sul piano delle idee. Un'opera vale per come accentra e diffonde idee, continuamente, al di là dell'effetto moda, comunque oggi funzionale. La produzione di alcuni artisti, a partire dalle impressioni che ne dà la presentazione, è fonte continua di confronto, rialimenta sempre interesse e dibattito. L'arte va considerata come idea in divenire, come forma mutante, che supera la manifestazione fisica assunta nel momento in cui esce dallo studio, che si rigenera nell'impatto continuo con il mondo.\nda Luigi Stoisa 1982-1992\nPiacentia Arte - Piacenza (I) 1993\nÈ un'arte, quella di Luigi Stoisa, fragile, leggera, intensa, obliqua, instabile, libera, che vive di una sua profonda coerenza interna, con inedite invenzioni formali dove emergono anche echi di modelli del passato più o meno prossimo. Un'arte carica di una sensibilità di mano e di mente che agisce e reagisce attraverso l'espressività diretta dei materiali, coinvolgendo superfici, oggetti, spazio ambientale e tempo. Nel suo lavoro un raro talento pittorico interagisce continuamente con un'accorta e intelligente strategia d'installazione: i risultati colpiscono per la capacità di produrre dimensioni sospese fra immagini e fisicità, mai statiche, sempre percorse da un'energia sottilmente vibrante.\nMateriale di fondamentale importanza, scelto fin dall'inizio della sua ricerca, è il catrame, usato come pittura - colore, come supporto - superficie per la pittura e come pura materia con le sue caratteristiche primarie. Il catrame è presente nella maggior parte dei lavori: funziona come elemento connettivo, come catalizzatore di reazioni estetiche, come traccia dell'azione e dei gesti dell'artista. Il catrame appare per molti versi come il nero assoluto, materia di origine organica che si oppone radicalmente alla luce, uno "specchio" in negativo, buio, che risucchia in sé ogni colore. È una sua caratteristica specifica quella di riassorbire nel tempo, fino a farla scomparire quasi del tutto, qualsiasi immagine dipinta sopra, innescando così un processo inverso rispetto all'azione del pittore, che tende in un certo senso ad azzerare la sua energia. Un processo che mette in gioco la dimensione temporale, facendo riflettere sulla natura effimera della pittura, sulla sua sostanziale evanescenza in quanto dato concreto di realtà.\nEsemplare a questo proposito il lavoro su Narciso, esposto nella prima personale da Tucci Russo a Torino: una pozza di catrame uscita da un barile di ferro arrugginito, rovesciato, su cui l'artista ha dipinto (citando Caravaggio) il riflesso del volto di Narciso. Qui, attraverso un'operazione affascinante di autoriferimento la pittura fa risuonare anche miticamente l'enigma della rappresentazione e quello dell'identità (della pittura stessa e dell'artista).\nIn altri lavori (con riferimento a Malevich) i confini della rappresentazione coincidono con l'assolutezza del quadrato nero; la superficie di catrame non è più solo pittura, è anche luogo della tensione pulsante materia, fisicamente evidente. Realizzato sul muro di un ambiente, il quadrato diventa segnale pregnante dello spazio in cui è inserito. Dipinto di bianco, tende inesorabilmente a ricomparire assorbendo progressivamente la ricopertura e diventando come una soglia verso un'altro spazio: una dimensione del negativo e dell'assenza, ma anche della memoria potenziale di qualsiasi immagine mentale che vada al di là del qui e ora della realtà circostante. In alcune occasioni Stoisa è intervenuto col catrame sui vetri delle finestre: in questo modo ha marcato la soglia fra spazio interno e spazio esterno e ha ribaltato la funzione della finestra che è quella di portar luce nelle stanze e di far vedere quanto succede fuori.\nOltre che con lo spazio, il catrame entra in rapporto in forme sempre nuove con i più diversi oggetti: riveste il fondo di catinelle piene di acqua (con pesci rossi dipinti); appare come traccia di pneumatico che si arrampicano fin sui muri; doppia il nero di lavagne scolastiche con scritte di alunni; diventa il contenuto di bianche scodelle poste su lucide superfici metalliche; ricopre lampade e lampadine (rovesciando anche qui la luce in buio); si incanala in oblique grondaie e riempie la superficie di tavoli inventati; e così via.\nCollocandosi nell'acceso e irrisolto confronto tra superficie e profondità, Luigi Stoisa ha scelto la posizione che operativamente gli consente di seguire da vicino le fasi attraverso cui uno stato trapassa nell'altro. Probabilmente Baudrillard (troppo citato in questi ultimi anni) vedrebbe in quella processualità un altrö modo per ristabilire 1'equivalenza tra vita e morte. Equivalenza e, aggiungiamo, reversibilità di due condizioni, ognuna delle quali è chiamata a essere soglia dell'altra.\nLa posizione di Stoisa è ovviamente quella privilegiata dell'artista, ovvero di colui che è in grado di focalizzare ogni singolo mutamento dell'oggetto in una direzione o nell'altra. Per far questo 1'artista adotta un'altra equivalenza: "Consumiamo consumandoci", aveva scritto alcuni anni fa. Di modo che il primo risultato della medesima azione significasse la sopravvivenza alla consunzione; mentre il secondo ottenuto solo in apparenza in modo passivo rappresentasse la fine della sopravvivenza stessa, ma non dell'usura.\nRiprendendo in mano Baudrillard potremmo allora dire che Stoisa accumula tante carte sul tavolo al punto da allontanare indefinitivamente il momento in cui 1'uomo\noccidentale sceglie di escludere dalla propria azione il concetto di morte ( un esclusione " che è alla base della stessa razionalità della nostra cultura"). E per far questo egli sposta oltre - nel tempo e nella materia -, fino a renderlo inconoscibile, il punto nel quale la consunzione smette di significare processualità per essere invece una destinazione. L'usura è dunque una modificazione che procede perennemente per fasi, senza mai incontrare i presupposti per una soluzione finale.\nTutto questo serve a introdurre il particolare concetto di mutazione che appartiene a Stoisa e al suo lavoro. L'idea che lo sopporta è 1'assenza di una fine, di un approdo; inoltre contrariamente all'ombra che domina le sue opere, 1'assenza della notte e del buio. (Un'assenza dovuta a cause naturali, sulla quale si innesta razionalmente la determinazione, la volontà con cui 1'artista decide di estrarvi i presupposti del proprio lavoro).\nIl che significa pensare all'arte come capace di implicare la sola forma di modificazione nei cui confronti 1'usura non agisce in modo fatale, certo determinante, ma non fatale. Allo stesso modo la scomparsa del referente iconografico - ad esempio da una delle formelle di Stoisa - altro non è che il momento di trapasso da uno stato all'altro: la consunzione della superficie coincide infatti con la forte affermazione della profondità che la presupponeva, e che lascia ora riaffiorare la propria essenzialità capace di auto-referenziarsi nella propria consistenza materica.\nIn sostanza, la sparizione dell'immagine non attesta solo la sua precarietà, bensì il suo essere uno stadio intermedio, quasi una falsità. La consunzione, attraverso cui il fisico va a sostituirsi all'ideale, concretizza così una durata, rende nota un'idea di stagione come unità di misura, un fondamento d'ordine dal quale far ripartire la ricostruzione.\nAllo stesso modo avviene anche che Narciso - che fu emblema dell'opera di Stoisa - risucchiato dalla materia, e dunque dalla storia, crea il presupposto del proprio mito. È insomma 1'opera d'arte che succede a se stessa installandosi nell'alveo di un antico ordine di scorrimento naturale e perciò insopprimibile.\nA questo punto la carta fotografica assume per Stoisa le caratteristiche dell'inevitabile incontro. Come il catrame, essa comporta una modificazione non qualificabile fisicamente, bensì traducibile in una misura comportamentale. Si tratta di una superficie applicabile a più referenti egualmente precari dal punto di vista strutturale. Essa si oscura quanta più luce raccoglie, viene accecata dal bagliore; ma contemporaneamente può rilasciare parte della propria irrivelata luminosità laddove questa manca. La carta fotografica come 1'occhio chimico di ogni materia vivente, che mostra oggi il proprio fulgore e domani la propria evanescenza.\nPiù specificamente, vi è, in questo particolare momento dell'artista, un aggancio con le dilatazioni e gli assorbimenti di Francis Bacon, il grande inglese di questo secolo nei cui confronti Stoisa non cela affetto e ammirazione. In più, 1'ossessiva fuga dalla luce delle figure di Bacon, finisce con Stoisa nell'oscuramento totale, appunto nell'abbandonare alla materia ciò che costituisce il solo risultato plausibile della luce, ovvero 1'immagine.\nMa l'oggetto raffigurato scompare attraverso di sé, viene cioè trascinato al fondo mediante un appiglio che egli stesso ha fornito alla vertigine dell'assorbimento. Ed è 1'artista ad averlo portato alla soglia dell'azzeramento, e a fare in modo che 1'opera sia così fondata sulla base di una precedente caduta, inevitabile quanto appunto 1'alternarsi di superficie e profondità.\nUn'opera così ottenuta rimane centrale a prescindere dalla propria struttura compositiva, esattamente come uno spazio riflettente resta tale anche senza riflesso.\nTEMPO, MATERIA ED ARTIFICE\nTempo , siamo yuite usato a considerare le opere d'arte staticamente. L'esempio di Por, l'idea che abbiamo di un pluriseculurpainting corrisponde solitamente ad un'immagine fissa nelle nostre menti, un'immagine che ripete le impressioni li abbiamo formati la prima volta abbiamo visto it.~ in un momento particolare, il posto o la fotografia. Tendiamo involontariamente ad escludere l'effetto del fattore temporale prima o dopo quello istante. Tuttavia, l'arte di af del lavoro subisce chiaramente l'azione di trasformazione di tempo: ecco perchè tanta gente nel huve differente di periodi lo ha avvertito diversamente. La trasformazione è fondamentalmente chimica e fisico, capanna, con tempo, ci è inoltre un cambiamento nell'atteggiamento psicologico nei confronti del lavoro. L'atmosfera, humour del und di dispvsition di arte e del cambiamento del mondo verso esso.\nQuando Luigi Stoisu ha usato le immagini dalle opere d'arte passate, non le ha duplicate semplicemente manualmente orphotographicully, come è accaduto spesso negli ultimi anni. Al contrario: con riferimento al proposto a loro molto attivamente, cominciando un processo di cambiamento veloce in loro fino alle infine è sparito. Il movimento inevitabile di ogni lavoro, lasciato a se, verso l'annullamento, la fase delle forme di un ciclo generale di sviluppo ha trovato nel hoth l'universo e la vita: la distinzione fra vita e morte è conuention puro. Neverlheless stesso, hecause questo convenzione ed il veneration che abbiamo per l'arte, ci sentire a preserue esso dagli effetti deteriorantesi di tempo: Il distrugg dell'opera d'arte o semplicemente lasciarla "esposta alla negligenza di tempo" - inoltre questa espressione è indicativa di un atteggiamento nei confronti dell'arte - è qualcosa che consideriamo un tahoo reale. Nel momento in cui provoca l'annullamento dell'immagine, il Stoisu non è stimolato su hy un desiderio ridurre o, più difettoso, a denigrate l'opera d'arte. Lui soltanto deviutes il nostro uttention, in particolare al valore che l'opera d'arte ha al livello delle idee e heuuty, noi buoni come relativa consistenza fisica, oltre il fetishness.\nMateria . Dietro il canservation di un'opera d'arte e delle cose in generale, ci è inoltre il prohlem uF come il lang la volontà di esperienza dura.\nPossiamo partecipare emozionalmente ad un evento che è migliaia avvenenti dei chilometri da noi. È possihle a reuch che la sede della riunione di quell'evento in un time.We corto può penetrare profondamente nei relativi motivi, a thunks alle nostre risorse del considerahle ed a conoscenza. Tutto questo ci dà una sensibilità della certezza e del omnipotence che, tuttavia, inoltre ha come relativo lato negativo la sensibilità del precariousness si è associata con presenza del aur nel mondo. I nostri antenati hanno comandato lo spazio ed i relativi dynamics culturali, non così tanto per il loro cupucity per spiegare i fenomeni, capanna per la loro identificazione con e rispecchiarsi forti dei questi phenomenu: svmething che è più duro affinchè noi faccia al giorno d'oggi.\nNel tempo w.hen di u i prodotti muny non sono usati di più di una volta ed in un periodo quando il ingeniousness avverte i momenti più corti di glory, aspiriamo al eternal ed in tensione con il obsession di essere everlasting. Vogliamo a tutti i costi che le cose dovrebbero rimanere: devono essere non-deformable, insensibile al und atmosferico degli agenti il loro chunge del muust dei cokmrs non con tempo. Ma allora: quando abbia gli organismi ed euer di cose stato eternal.\nSoltanto in muterlal duruble recente di hus u di periodi prodotto: la plastica è possibilmente il più vicino al concetto di eternity. Plastica s del So utile, economica, con una vasta gamma degli usi e funzionata ad un tal thut di limite hus si transforma in in rappresentante di ultime decadi, bvt noi, esseri ungrateful, ha cominciato odiarlo. Plustic - supple, pronto a piegarsi per i bisogni più disparati, volendo affrontare gli attacchi dei ugents del externul e fingere altre realtà - è stato identificato emozionalmente con l'artificiale, il inuuthentic ed il transitorio.\nChe cosa normully è odiato la maggior parte è il cosiddetto superficiality dell'espressione, delle passioni e di esperienza di generul. A questo è opposto l'idea di sradicare, di assorbimento lento e della sedimentazione. I segni del qf di durution e la consistenza della forma sono collegati molto attentamente al posteriore. Luigi Stoisa funziona in questa opposizione, screditante che cosa è occasionalmente un ordinario e stabilire una contraddizione saggia. Stoisa usa le superfici uhsorhent o friabili per le sue immagini: per questa, la penetrazione corrisponde all'annullamento, l'opposto di permanence. Nello sradicarsi, il segno sparisce. Causare questo, i suoi muterials del favorito sono catrame e carta vetrata.\nLa determinazione con cui l'artista effettua questa latta di azione soltanto lui ha definito "iconoclastico". Nel ventesimo secolo il mito di conservazione è diventato molto prominente: pochi artisti, persino quelli che appartengono al garde avant, serenely hanno accettato l'idea dei loro impianti possihly che spariscono. Se pensiamo all'arte italiana nelle ultime decadi una dei pochi che senza complessi accettino la sfida di tempo e della relativa azione distruttiva, era Piero Manzoni. La conclusione fisica di molti dei suoi impianti può essere verificata sempre meno: il suoi alito, merda, uova e statue viventi negano la consistenza ohjective dell'arte. Con questi impianti ha rifiutato il concetto che la bugia di arte del yf di qualità nelle caratteristiche fisiche e convenzionali pure delle relative manifestazioni.\nIconoclasm è una delle caratteristiche fondamentali dell'arte del nostro secolo, anche se è ulways travestiti tramite lo sfruttamento contrattuale necessario del oggetto-prodotto (lf il posteriore non era il caso, là non sarebbe un mercato di arte). Inoltre, l'esigenza di qualche cosa di sacred, che sparisse con il guasto delle religioni organizzate e con il secularization progressivo, ha trovato una presa nel adoration quasi religioso delle opere d'arte. Nel lavoro di Luigi Stoisa l'attitudine iconoclastica, così il tipico del ventesimo artista di secolo, riappare radicalmente, senza pretence o ambiguità.\nArtifice . L'arte è una costruzione complementare a che cosa esiste in natura. Questa definizione sembra a, impianti adatti di Stoisa s più meglio di altri. Vive nel paese nel Piemonte (nordoccidentale ltaly): da quando la sua infanzia lui ha saputo che la vita dipende dalle stagioni che si alternano, sui cicli produclive della terra e sugli eventi atmosferici. È la consapevolezza del coltivatore che definitivamente ha determinato le scelte dello Stoisa in larga misura. Usando i materiali che in un tempo relativamente corto trasforma il handiwork dei urtist, il artifice di una forma diversa da che cosa troviamo in natura, mezzi che desiderano generare nei termini complementari con la natura. Al contrario, è possibilmente hetter per dire che Stoisu inserisce il suo lavoro nel flusso delle cose in moda da poterlo fare parte esso delle creature di un'armonia ecologica complessa. Gli impianti e le installazioni hanno come penetrazione spaziale di denominatore comune, letteralmente fisico medica con che cosa le ha precedute.\nI riferimenti sono stati fatti agli artisti del ofgreat degli impianti: Giotto, Paolo Uccello, Caraval;gio, Van Gogh, Boccioni e Malevic è quelli che entrano nella mente. Parallelamente ad integrazione ambientale, anche dobbiamo considerare l'integrazione culturale, la consapevolezza storica ed il desiderio agganciarsi nella conversazione con il passato (che si mostra occasionalmente nei termini più espliciti. Prohahly è, tra altri, quadrato del Malevic - un punto fisso per circa 70 anni di arte - che aiuta Stoisa per esprimere la filosofia del suo lavoro: essenzialmente ma completamente, senza togliere qualche cosa la capanna senza aggiungere qualche cosa figura elementare del catrame di either.This, su un supporto preparato luce, cambia poco hy poco mentre il tempo va hy: si sbiad rappresentante al punto di fare i fori o di annullare la consistenza fisica del relativo thercfore del und di sostegno in se.\nA questo punto è abbastanza accettabile da domandarsi: Dove fa il valore del lavoro come questo problema può essere fatto il lavoro dello Stoisa e, ovviamente anche per il lavoro di molti altri protagonisti prominenti di arte contemporanea.\nIl valore del lavoro si trova nel contributo che dà nelle idee di af del campo. Un'arte di af del lavoro è preziosa se mette a fuoco sopra e sparge le idee, continuamente e senza seguenti mode (in qualsiasi caso, abbastanza funzionale al giorno d'oggi). La produzione di alcuni artisti, dal momento quando è presentata per la prima volta, è sempre una fonte del confronto e continuamente genera l'interesse ed il dehate. L'arte deve lui ha considerato un'idea nell'accadere, una forma cambiante, che eccede il fisico medica manifestatian del momento quando lascia l'studio dell'artista e si rigenera nel relativo effetto costante con il mondo esterno.\nda Luigi Stoisa 1982-1992 - Piacentia Arte - Piacenza (i)\nL'arte di Luigi Stoisa è fragile, chiara, intensa, obliqua, instabile e libera. Vive nella relativa coerenza interna profonda con le invenzioni convenzionali inedited da cui gli echi dell'passato più o meno recente emergono. È un'arte caricata con una sensibilità manuale e mentale che si comporta e reagisce con il expressivity diretto dei materiali che coinvolgono le superfici, gli oggetti, lo spazio ambientale ed il tempo. Nel suo lavoro un'abilità rara della pittura si interagisce continuamente con una strategia cosciente e intelligente dell'installazione: i risultati strz'king perché il theyprnduce quota l'immagine del bettwin ed il concreteness sospesi del materiale: mai statico ma peruaded con un'energia sottile di vibrazione.\nDi destra dall'inizio nel suo researchhe ha scelto il catrame, un materiale di importanza fondamentale. È usata come pittura-colore, come sosten-superficie per i suoi impianti e come materia pura con il relativo charcteristic primario. Il catrame è presente in la maggior parte dei suoi impianti: funge da elemento di collegamento, come catalizzatore delle reazioni estetiche e come linea di out delle azioni e dei gestures dell'artista. Il catrame dà spesso l'impressione di nerezza assoluta, un aspetto dell'origine organica che oppone radicalmente la luce, "uno specchio" scuro negativo che succhia su tutti i colori. Una delle relative caratteristiche specifiche spetta che riassorbisce, al punto di farlo sparisce quasi completamente, tutta l'immagine verniciata, quindi innescante un processo inverso del lavoro dell'artista, che in certo senso tende ad annullare la sua energia espressiva.\nIn questo processo la dimensione temporale è in gioco: fa uno pensare alla natura ephimeral di und puinting del relativo evanescence del suhstuntiul come fatto concreto e reale.\nUn exumple di questo cun he.found in suo lavoro sul narciso, che è stato esibito nella sua prima esposizione del onemun, orgunized l'alta tensione Tucci Russo a Torino: uno stagno di tarflowing da un barilotto arrugginito del ferro (acceso il relativo sidel su cui l'artista ha verniciato (citando Caravaggio) un rejlection della faccia dei narcisi. Qui, in un funzionamento fuscinuting di riferimento di auto, gli re-echi della pittura, anche mythically, il enigma del und di representution dell'identità (la pittura e l'artista).\nIn the other works (with reference to Malevic) the limits of the representation coincide with the uhsoluteness of the hluck squure; the tar surface is no longer only painting but also the place of pulsuting muteriul tension, which is physically evident. Realized on a roomwall, the square becomes a meuningful signal af the space it forms part of. Painted white, it invariably tends to reappear when it progressively uhsorhs the coating and becomes a kind of thresbold towards another space: a dimension uf the negative and of absence, but also of the potential memory of any mental image, which goes beyond the here and now of the surrounding reality. On some occasions Stoisa worked with tur on window panes: in this way he emphasized the threshold between internal and external spuce, und he contrasted the normal function of a window, namely of bringing light into a room and yf seeing whut is huppening outside.\nThere is not only the relationship of tar with space, but also with the most varied objects of all shupes und sizes: it covers the bottom of basins full of water (with painted goldfish); it appears as tyre trucks climhing up wulls; it duplicates the blackness of school blackboards with the writing of pupils; it fill.s white howl,s placed on shiny metal surfaces it covers lamps and lightbulbs (also here turning light into durkness); it runs into oblique gutters and covers the surfaces of imaginary tables; and so on.\nIn Stoisu's- work we also find other materials, of course, ranging from glass panels to iron and leud sheets, from the ahrasive surfuce of sandpaper to elements in wood; but it is almost always the presence of tur which characterizes, as it were, the soul of the works and of theirproduction; with its fluid und, ut the same time, thick consistency, it touches nature and culture with the utmost freedom und intelligence, alwuys leaving a clear, punctual sign of the artist's identity.


Solimano il Magnifico - BD - Le collezioni - 2021\nSolimano il Magnifico - BD\nSolimano il Magnifico, sultano dell'Impero Ottomano, regnò dal 1520 al 1566. Importante personaggio del XVI secolo, Soliman, amante delle arti e delle lettere, fu anche un terribile conquistatore. A capo di un impero mediterraneo che ricorda Roma, Soliman fece tremare le potenze europee. Ma la guerra infuriava anche all'interno dell'impero stesso, all'interno della sua famiglia ... È al centro di tutto questo impero lacerato che questo nuovo volume della raccolta "Hanno fatto la storia" ci immerge.\nDietro le quinte di un regno ...\nSoliman, noto come il Magnifico, è stato uno dei più importanti governanti del mondo mediterraneo nel XVI secolo. L'Impero Ottomano non era più solo la Turchia odierna, il potere della Porta si estendeva dall'Ungheria all'Iraq, dal Mar Rosso a Tunisi! Soliman è l'interlocutore dei re di Francia e il terrore dell'Impero austriaco. La sua capitale, Istanbul, l'antica Costantinopoli del tardo impero bizantino, è un gioiello incastonato tra il Mediterraneo e il Mar Nero. L'Impero Ottomano, al crocevia tra Europa, Asia e Africa, controlla un punto strategico per il commercio mondiale.\nIl Sultano della Porta è quindi uno degli uomini più influenti, più temuti, più rispettati. Il sultanato diventa una posizione invidiata, oggetto di cupidigia e di liti interiori che animano anche i fratelli principeschi. In questa lotta all'ultimo sangue per il potere, i fan di serie come Game of Thrones scopriranno che la realtà storica a volte può eguagliare, o addirittura superare, la finzione: infanticidi reali, ribellioni, guerre fratricide, guerre tra stati, tradimenti, ostaggi, ostracismi, manipolazione di giannizzeri, esecuzioni sommarie e crudeli (strangolamento, decapitazione con cannone ...), linea decimata con donne e bambini, accordi politici di circostanze ... Tutti i colpi sono consentiti in questo mondo ottomano che potrebbe usare il famoso slogan "You vinci o muori »... Il tutto in un universo orientale di moschee e palazzi lussuosi, harem, poesia, sciabole con lame ricurve e un'artiglieria agli inizi caratterizzata da imponenti cannoni che vomitano il fuoco del inferno!\nDalla battaglia di Eregli nel 1553, fino alla morte di Soliman nel 1566, la sceneggiatura di Clothilde de Bruneau (che ha anche lavorato alla sceneggiatura del volume dedicato a Carlo Magno) ed Estéban Mathieu ci offre una storia estremamente dinamica e coinvolgente, forse uno dei più dinamici della collezione. Cristi Pacurariu, attraverso i suoi disegni, lucida questo dinamismo e questa completa immersione nell'ottomano del XVI secolo.\nDai fumetti alla storia\nRispettando il modello efficace della raccolta “They Made History”, gli autori riconsiderano le proprie scelte di sceneggiatura e le fonti di cui hanno beneficiato. Un approccio sano che consente al lettore di sciogliere ciò che riguarda la narrativa necessaria (dialoghi) e il contesto storico.\nQuesto sfondo storico è esso stesso oggetto di un file di sei pagine riccamente illustrate (documenti iconografici storici, disegni a fumetti e mappa) prodotto da Julien Loiseau, agrégé d'Histoire, ex membro dell'Institut français d archeologia orientale, docente di storia dell'Islam all'Università di Montpellier-3, noto in particolare per il suo lavoro sul XV secolo e sui Mamelucchi. Lo storico ritorna al contesto politico e geopolitico dell'Impero Ottomano che spiega in parte la sua instabilità interna e le sue guerre esterne. Autore\nsi sofferma sulla personalità carismatica di Soliman, su un potere che si legittima con la guerra, ma anche su una politica architettonica su larga scala che ancora segna il paesaggio dell'antica Costantinopoli. Infine, il lavoro si conclude con una breve cronologia biografica e consigli bibliografici riferiti a opere specialistiche per permettere al lettore di soddisfare la sua sete di conoscenza.\nAlla fine, abbiamo qui un bellissimo fumetto che beneficia di uno scenario dinamico e accattivante e che si apre su un file storico che consente una salutare divulgazione storica. Una grande opportunità per tutti di scoprire uno dei principali governanti del XVI secolo, contemporaneo del nostro famoso Francesco I. È anche una grande opportunità per gli studenti delle scuole superiori per imparare di più sulle loro lezioni in modo divertente, poiché Istanbul e l'Impero Ottomano sono oggetto di un caso di studio obbligatorio in Seconde.\nSceneggiatura: Clothilde Bruneau e Estéban Mathieu\nStorico: Julien Loiseau\nDisegno: Cristi Pacurariu\nColori: Andrea Meloni e Mad5-Factory\nEdizione: Glénat fayard\nCollezione: hanno fatto la storia\nVideo: El Sultán. Capitulo 1 Completo (Potrebbe 2021).\nCopyright 2021 \_ Una storia per tutti \_ Solimano il Magnifico - BD


Il punto di vista. "Sessismi e metoo a giorni alterni" - TIMER magazine\nHome Costume e società Il punto di vista. “Sessismi e metoo a giorni alterni”\nLo so, non c’è niente di più fastidioso di un giornalista che fa le pulci ai colleghi, insopportabile maestrino dalla penna rossa. Ma non è questa la mia intenzione. Se faccio riferimento al lavoro di due giornaliste è solo per riflettere su una questione che non riguarda solo noi che cerchiamo di fare informazione.\nTratto da “AltroPensiero.net\nArticolo precedenteCoronavirus, presentato il Piano Veneto di Sanità Pubblica\nProssimo articoloHospice di Portogruaro. Lanzarin: "Mai messo in discussione"\n10 Agosto 2020 at 12:07\nfinalmente un commento sincero su questa deriva ideologica\nFinalmente… qualcuno… inizia.\n10 Agosto 2020 at 17:40\nComplimenti, finalmente qualcuno si accorge che il sessismo c’è ed femminista e firmato rai.


1' di lettura 30/09/2020 - L’annuncio del Presidente Moscatelli dopo l’ultima acquisizione lancia la Società marchigiana nell’olimpo delle software house italiane.\nLogical System diventa Gruppo societario. La notizia è stata annunciata dal Presidente della software house marchigiana Filippo Moscatelli a seguito dell’ultima acquisizione – avvenuta nelle scorse settimane – della società specializzata in implementazione e supporto alle PMI, BS Srl con sede a Salerno e Roma.\n“Si apre una nuova fase per Logical System – ha detto Moscatelli, a commento della notizia – che da oggi si presenta sul mercato come Gruppo capace di aggregare risorse e soluzioni tali da poter raggiungere obiettivi di fatturato e di business: posizionarci nel mercato italiano tra i top player del settore IT, collocarci come Gruppo di riferimento nel panorama nazionale, possibile approdo al mercato azionario (Borsa Italiana)”.\nQuello della società con sede a Jesi è un lungo percorso, iniziato nel 1983, anno di fondazione della software house oggi leader nel settore dell'Information Technology del centro Italia. Ancorato ai principi di qualità del software e servizi – che hanno trovato sempre un forte commitment da parte della proprietà, invariata negli anni. A partire dal 2016 ha pianificato una crescita sia per linee interne (con lo sviluppo di innovative soluzioni e con l’ingresso di risorse altamente qualificate), sia per linee esterne (con l’acquisizione di realtà complementari per territorio e per soluzioni).\nUna struttura societaria articolata e specializzata, che conta oltre 100 risorse, gestisce più di 400 clienti sull’intero territorio nazionale, registra una crescita annua costante (+12%) che si pone come obiettivo, a dicembre 2020, un fatturato “aggregato” di oltre 10c Mln di euro.\nQuesto è un comunicato stampa pubblicato il 30-09-2020 alle 16:40 sul giornale del 01 ottobre 2020 - 400 letture\nIn questo articolo si parla di attualità, comunicato stampa, Logical System Jesi


"Vi dico come ho usato i soldi ricevuti da Marino" - IlGiornale.it\n"Vi dico come ho usato i soldi ricevuti da Marino"\nParla Angelo Spaziano, ex giornalista missino che ha riscosso l'assegno staccato dall'ex sindaco di Roma Ignazio Marino per aver offeso, nel 2015, gli elettori del centrodestra esortandoli a "tornare nelle fogne"\nElena Barlozzari - Mar, 11/07/2017 - 17:17\nOlio extravergine di oliva, pasta, pomodori, caffè, zucchero e verdura. Angelo Spaziano, ex correttore di bozze e giornalista, ha saccheggiato gli scaffali del suo supermercato di fiducia. “Come non facevo da tempo, tanto – dice – paga l’ex sindaco di Roma Ignazio Marino”.\nProprio così, perché ad Angelo è spettato l’assegno da duecento euro staccato dal chirurgo genovese il mese scorso. L’ex primo cittadino, convocato dal giudice di pace del Tribunale di Roma per rispondere dell’infelice slogan sessantottino – “fascisti carogne, tornate nelle fogne” – rievocato dal pulpito della Festa dell’Unità 2015, si era visto costretto a scusarsi con gli elettori di destra ed a pagare un risarcimento simbolico.\nQuei soldi, ci avevano raccontato i consiglieri Fabrizio Santori e Fabio Sabbatani Schiuma, a cui va ascritto il merito d’aver trascinato alla sbarra l’ex sindaco impenitente, sarebbero andati “a una delle tante famiglie che, in tutta Italia, hanno subito un lutto o un’aggressione negli anni di piombo ed ora si trovano in difficoltà”. Così oggi arriva la conferma, è Angelo ad aver riscosso l’assegno.\n“Io e mia moglie viviamo da tempo in una situazione di estrema difficoltà economica”. Proprio nel 2007, anno in cui Il Secolo d’Italia – dove lavorava dal 1975 – lo prepensionerà con il minimo sindacale, i due avevano appena comprato la casa accendendo un mutuo ultraventennale. Da allora si sono impegnati con la banca a pagare 750 euro al mese. Poi ci sono anche le utenze e le spese condominiali. Ed una quantità di debiti accumulati nel tempo. Almeno però, oggi, la spesa è fatta.\nPer questo Angelo ha inviato al suo “benefattore” un ironico augurio: “Che sua Eccellenza il Duce dal Cielo la protegga e la benedica”. Al quale, però, il destinatario non ha replicato. Non dev’esser andato giù al signor Marino sapere che il suo obolo è stato assegnato ad uno con la croce celtica al collo. Un ciondolo inossidabile, che Angelo – figlio di Renato, ex segretario della sezione missina del Prenestino – ha ricevuto in eredità proprio da suo padre. “Se fosse stato ancora vivo lui sicuramente si sarebbe indignato di fronte all’arroganza di un sindaco capace di fare solo disastri”.\nAver ricevuto quei soldi, per Angelo, non rappresenta solo una boccata d’ossigeno ma anche “una gran bella soddisfazione”. Nel marzo del 1980, era in redazione quando qualcuno – mai identificato – fece esplodere del plastico di fronte all’ingresso secondario de Il Secolo d’Italia. Ed era amico dell’altro Angelo. Angelo Mancia, anche lui occupato nella redazione del giornale missino come fattorino. “Lo attesero sotto casa e lo fecero fuori”. Ecco perchè “per me quei pochi soldi rappresentano tanto”.\nTieni Duro meglio Camerata che Ignazio...\nMeno male che c'è andato da se a fare la spesa, se ci mandavo il chiropratico, al massimo gli avrebbe portato una bottiglia di Amarone,che volete ormai è prassi consolidata quando paga il Bue, mai lesinare sugli agi, fare il politico PD è uno status (di arrivati) ??? E costa alla faccia quanto ci costano!!!\nMar, 11/07/2017 - 20:48\nI soldi passati di mano ... mi sovviene il detto biblico: la mano sinistra non sappia quello che fa la mano destra.


Look fresco e alternativo\nAllegro, colorato copia il look di irene Grandi\nIrene Grandi nasce a Firenze il 6 dicembre del 1969. Inizia la sua fortuna con Lorenzo Ternelli. Irene inizia così a scrivere canzoni. Alcune vengono presentate a Dado Parisini, produttore di Raf, che ne rimane piacevolmente colpito, tanto da riuscire a convincere la cdg a dare una possibilità alla cantante toscana.\nIrene ha sempre un look molto di tendenza e particolare, non ama seguire solo la moda, le piace stupire e crearsi un abbigliamento che certo non passa in osservato.Non necessariamente sexy, ma sicuramente coinvolgente e graffiante.\nGuarda per esempio questi stivali in pelle, con borchie molto tendenza e selvaggi. Accostali ad miniabitini, dal colore sobrio per riequilibrare la forza delle scarpe.\nIn questi due completi, troviamo un giusto mix di eleganza accostata al sportivo, una giusta scissione per un look davvero intrigante.Accosta anche te, pantaloni in lino bianchi con mini scamiciati in svariati colori, e maniche fashion anni 80. Oppure giacche sobrie nere larghe, con mini abiti di seta.\nAnche per la pettinatura se ti piace osare, un taglio corto e sbarazzino, è sempre di moda e dà quel aria fresca e aggressiva che tanto cerchi. Poi vuoi mettere quanto tempo risparmierai quando asciugherai i capelli, e quanti soldi non spenderai più in creme, lozioni per nutrire i capelli…pensaci !\nMusica di Irene Grandi\nTutto su irene


De ruina mundi: “In ginocchio da te” … serenata a Napolitano\nAl termine di una via crucis che per tre lunghe giornate ha stressati 1007 Grandi Elettori … al Quirinale Giorgio Napolitano e Donna Clio saranno costretti a disfare le valige, sbuffando, ed a rimettere al loro posto abiti e biancheria !\nQuesta la sintesi della giornata di ieri, sabato 20 aprile.\nUna giornata iniziata con Bersani salito al Colle, per alzare bandiera bianca e supplicare, in ginocchio, Napolitano di aiutarlo a far uscire il Partito Democratico dal baratro in cui lo aveva sfracellato con la sua poca intelligenza politica.\nTormentati dal dramma istituzionale che stava per abbattersi sul Paese, si sono precipitati al Quirinale, anche Berlusconi, Maroni e Monti, per chiedere aiuto e confermare la supplica di Bersani.\nIntanto, a Montecitorio, andava in scena la quinta fumata nera, tra schede bianche ed i consueti voti a Rodotà.\nErano le 14:22 quando i 1007 Grandi Elettori potevano tirare, finalmente, un sospiro di sollievo alla notizia che Napolitano aveva sciolto le riserve offrendo la sua disponibilità ad accettare il secondo mandato alla Presidenza della Repubblica.\nAnche se con un po’ d’ansia, è iniziata così la sesta votazione, ma quando il Presidente Laura Boldrini ha letto, per la 504ma volta, il nome di Napolitano, l’emiciclo è scattato in una lunga e liberatoria standing ovation.\nA Bersani sono spuntate le lacrime agli occhi, mentre Berlusconi sogghignava dimenticando di aver sputato veleno proprio su Giorgio Napolitano, in campagna elettorale.\nMa Berlusconi, notoriamente, non ha neppure molta memoria!\nDa ore, intanto, davanti a Montecitorio squadre organizzate del M5S, manifestavano chiassosamente a sostegno della candidatura di Stefano Rodotà, nell’attesa che le raggiungesse il camper di Beppe Grillo per la sua “marcia su Roma”.\nBersani, asciugate le lacrime, è atteso però da ore drammatiche sia sotto il profilo personale che politico.\nL’elezione del Capo dello Stato, d’altra parte, non può avergli fatto dimenticare lo sfacelo che ha colpito il suo partito, portandolo sull’orlo della dissoluzione.\nInfatti, dopo Rosy Bindi e Pierluigi Bersani, anche tutta la segreteria del partito è oramai dimissionaria.\nQuesto vuol dire che il Partito Democratico, di fatto, si troverà acefalo proprio nei prossimi giorni, in cui il riconfermato Presidente della Repubblica dovrà consultare le forze politiche per la formazione del governo.\nOltretutto, si è materializzato anche lo strappo, difficilmente ricucibile, con l’alleato Vendola che, non solo, ha perseverato nel votare il candidato grillino, ma ha già annunciato di promuovere la nascita di un nuovo soggetto politico di sinistra, con il palese obiettivo di sfruttare la disgregazione del PD.\nA questo punto, è molto arduo immaginare quale possa essere il futuro del PD, da un lato per la devastante emersione di contrasti e dissapori intestini, difficilmente sanabili, e dall’altro per il susseguirsi d’interventi inopportuni come quelli di Fabrizio Barca, futuro dirigente in pectore del partito.\nQuali prospettive potrà avere il PD nel caso si dovesse andare a nuove elezioni ?\nE quale il futuro di Matteo Renzi in un partito in disfacimento?


Nessuna guerra in nome di Dio | La Porzione\nHome » Cronaca » Nessuna guerra in nome di Dio\nPosted on 27 Ottobre 2011 by Simone Chiappetta in Cronaca // 0 Comments\nAd Assisi, i leader religiosi rispondono all’invito di Benedetto XVI e testimoniano la pace\nBartolomeo I, Rowan Williams, Kyai Haji Asym Muzadi, Olav Fykse Tveit. Non sono nomi elencati a caso, di evidente diversa origine, ma solo alcuni dei leader religiosi che hanno risposto all’invito di Benedetto XVI, per una Giornata di riflessione, di dialogo e preghiera per la pace e la giustizia del Mondo.\nVenticinque anni dopo l’incontro voluto da Giovanni Paolo II, così, 176 esponenti di diverse tradizioni religiose non cristiane e non ebraiche, 31 delegazioni di Chiese, comunità ecclesiali e organizzazioni cristiane mondiali, si sono riuniti stamane ad Assisi per condannare con forza ogni forma di violenza e di guerra, soprattutto se condotte in nome di Dio.\nAccolti dalle campane a festa di Santa Maria degli Angeli e raccolti sotto l’egida di Francesco d’Assisi, i rappresentati delle diverse religioni hanno portato le loro testimonianze di pace dopo l’invito introduttivo del cardinal Peter Kodwo Appiah Turkson, presidente del Pontificio Consiglio della giustizia e della pace, a rinnovare e a rafforzare «una ricerca della verità in cui ciascuno di noi s’impegna incessantemente».\n«Dobbiamo opporci alla deformazione del messaggio delle religioni e dei loro simboli da parte degli autori di violenza» – ha affermato il patriarca ecumenico di Costantinopoli, Bartolomeo I. «Le sfide del nostro tempo sono tali che nessun gruppo religioso può pretendere di avere tutte le risorse pratiche di cui ha bisogno per affrontarle», ha continuato, l’arcivescovo di Canterbury, Rowan Williams, sottolineando il motivo che li ha portati ad Assisi: «Siamo qui per levare la voce in modo che la famiglia umana possa essere più pienamente consapevole di quanta sapienza vi sia da attingere nella lotta contro la follia di un mondo ancora ossessionato da paura e sospetti». Ma anche – ha aggiunto il segretario generale della Conferenza internazionale degli studiosi islamici, Kyai Haji Asyim Muzadi – per correggere le «comprensioni errate della religione che portano a conflitti sociali tra l’umanità» e testimoniare la pace. Quella parola di quattro lettere che va costruita e «richiede – ha esortato Olav Fykse Tveit, segretario generale del Consiglio ecumenico delle Chiese – le idee e il contributo dei giovani, portatori di cambiamento».\n«La pace va costruita con i vicini» – hanno sollecitato armeni, buddisti ed induisti, insieme a Wande Abimbola, Awise Awo Agbaye (religione Yoruba), portavoce Ifa (tecnica di divinazione originaria dell’Africa occidentale), che ha portato il saluto dei popoli d’Africa e dei membri della religione yoruba nel mondo. «Alle religioni indigene venga dato lo stesso rispetto e la stessa considerazione delle altre religioni».\nLa pace non è un impegno delle sole religioni. «L’appello di Giovanni Paolo II, ‘Non abbiate paura’ – ha affermato a nome dei non credenti la docente bulgara, Julia Kristeva – non è indirizzato unicamente ai credenti. Esso ci spinge anche a non temere la cultura europea, ma, al contrario, a osare l’umanesimo che insegna a prenderci cura di uomini e donne. La cura amorosa per l’altro, la cura della terra, costituiscono delle esperienze interiori che creano nuove prossimità e solidarietà inattese».\n«Nella storia – ha ricordato Benedetto XVI nella chiusura della mattinata – anche in nome della fede cristiana si è fatto ricorso alla violenza. Lo riconosciamo, pieni di vergogna. Ma è assolutamente chiaro che questo è stato un utilizzo abusivo della fede cristiana». Alla violenza “motivata religiosamente”, il Papa ha poi affiancato le conseguenze dell’assenza di Dio, della sua negazione. «Il ‘no’ a Dio – ha evidenziato – ha prodotto crudeltà e una violenza senza misura, che è stata possibile solo perché l’uomo non riconosceva più alcuna norma e alcun giudice al di sopra di sé».


martedì, 6 maggio 2014 Banche & credito Negli ultimi anni a causa della crisi è cresciuto il divario tra Nord Europa e Italia nell’accesso al credito per le aziende. Le pmi europee che nel 2012 hanno chiesto e ottenuto un finanziamento bancario sono state in Italia il 48%, quasi la metà di quelle tedesche (82%). Mentre il denaro nel Mezzogiorno continua a costare di più; il differenziale dei tassi di interesse tra Sud e Centro-Nord è arrivato nel 2012 a sfiorare il 35%. Per evitare l’aggravarsi dei divari tra paesi europei centrali e periferici, occorre secondo la SVIMEZ individuare misure alternative al credito bancario, quali la finanza innovativa, l’emissione dei mini bonds da parte delle pmi, l’uso dei fondi strutturali europei.\nÈ quanto emerge dallo studio “Crisi dell’eurozona, sistema bancario italiano e squilibri territoriali” dei professori Luca Giordano e Antonio Lopes pubblicato sull’ultimo numero della Rivista Economica del Mezzogiorno, trimestrale della SVIMEZ diretto da Riccardo Padovani edito da Il Mulino.\nEuropa: crollano i prestiti delle imprese italiane, tengono le tedesche – Negli ultimi anni per effetto della crisi nell’accesso al credito per le aziende cresce il divario tra Nord Europa e Italia. Se fino al 2011 la performance italiana si presentava nella media europea, negli ultimi anni ci siamo allineati con i paesi periferici dell’Ue. Se sul fronte della percezione del rischio la situazione delle imprese italiane da parte delle banche è stata valutata in linea con la media europea, a parte il picco del 2011, destano preoccupazione il crollo dei prestiti delle imprese italiane rispetto alle tedesche. Nel 2012 la contrazione annua della domanda di credito delle imprese italiane è crollata del 75% rispetto al 2010, “risalendo” poi a -60% all’inizio 2013. Ben diversa la situazione delle imprese tedesche, che nello stesso periodo sono cresciute quasi del 40%, per poi tornare nel 2013 ai livelli iniziali del 2010. In fortissimo calo le esigenze di investimenti fissi, che in Italia crollano addirittura del 100% nel 2012 contro il 20% della Germania nello stesso periodo. Se si ricorre al credito è per ristrutturare il debito, per evitare il tracollo: e non è una buona notizia. La dimensione della crisi viene fuori anche da un altro dato: le pmi europee che nel 2012 hanno chiesto e ottenuto un finanziamento bancario sono state in Italia il 48%, quasi la metà di quelle tedesche (82%); a livello di dimensione, le microimprese under 10 addetti che hanno chiesto e ottenuto un finanziamento bancario sono state in Italia soltanto il 44%, contro il 77% delle francesi.\nItalia: crollano i prestiti, aumentano le sofferenze – Negli ultimi quattro anni, dal 2009 al 2013, i prestiti alle imprese sono crollati: nel Centro-Nord si è passati dal +7% medio annuo del 2009 al -5,5% del 2013; al Sud, nello stesso periodo, dal +4% al -6,2%. Se a stringere i cordoni della borsa sono state soprattutto le banche più grandi, al Sud, sono state le microimprese, sotto i 20 addetti, a registrare andamenti dei prestiti che vanno da una crescita del 2% medio annuo del dicembre 2008, a -6% quattro anni più tardi. A livello settoriale, al Sud giù soprattutto i prestiti nel settore delle costruzioni, passati da una crescita annua del +4% del 2010 a un calo del -1% del 2012; male anche il manifatturiero, che passa dal calo annuo del -2% del 2010 alla stazionarietà (0%) nel 2012, ma con forti oscillazioni per tutto il periodo in questione.\nQuanto alle sofferenze per settore di impresa, nel 2012 sono stati soprattutto le costruzioni e i servizi a pagare di più sia al Centro-Nord che al Sud: nel dicembre 2012 le imprese di costruzioni impossibilitate a far fronte ai prestiti contratti sono cresciute al Centro-Nord del 5,6%, al Sud del 4,4%, e nei servizi rispettivamente del 4,2% e del 4%, contro il 3,4% e il 3% nello stesso periodo per le due ripartizioni nel settore manifatturiero. Secondo la SVIMEZ questo dato “evidenzia un preoccupante arretramento di quei settori che storicamente rappresentavano per le regioni meridionali un fattore di stabilità in un quadro di progressivo restringimento della base manifatturiera”.\nSoldi più cari al Sud, fino al 35% in più del Centro-Nord – In crescita il differenziale dei tassi tra Mezzogiorno e Centro-Nord: se alla fine del 2008 il divario relativo tra le due aree era circa del 10%, (6,29% al Centro-Nord contro il 6,89% nel Mezzogiorno per i tassi a breve termine con scadenza fino a un anno), due anni dopo era salito al 27% (2,9% del Centro-Nord contro 3,7% del Sud), per poi arrivare a quasi il 35% nel corso del 2012 (3,2% del Centro-Nord contro 4,3% del Sud), a dimostrazione del maggior rischio connesso con un quadro macroeconomico più incerto.\nLe proposte: Una differente politica monetaria della BCE che punti ad una svalutazione del tasso di cambio dell’euro rispetto al dollaro, e politiche fiscali più espansive da parte dei paesi più forti dell’eurozona come la Germania, liquidazione debiti PA e misure alternative al credito bancario – Di fronte al deterioramento del quadro macroeconomico dei paesi dell’area euro, si legge nello studio, sarebbero infatti necessarie una politica monetaria ben più espansiva di quella sinora realizzata dalla BCE che favorisca una robusta svalutazione del tasso di cambio che stimoli le esportazioni; sul piano delle politiche di bilancio sarebbe necessaria una politica fiscale espansiva, soprattutto da parte dei paesi forti come la Germania, come stanno facendo gli Stati Uniti e il Giappone. La liquidazione dei debiti della PA potrebbe alleggerire la posizione finanziaria delle imprese rispetto alle banche, e a loro volta potrebbero riavviare il circuito del credito allentando le restrizioni sugli impieghi. Serve inoltre individuare misure alternative al credito bancario, quali la finanza innovativa, l’emissione dei mini bonds da parte delle pmi, l’uso dei fondi strutturali europei. In assenza di tutto ciò, continua lo studio, si rischia una progressiva disgregazione dell’area euro con un’accentuazione dei divari tra i paesi “centrali” e “periferici” già misurabile ora attraverso la diversa dinamica degli impieghi, dell’andamento dei tassi di interesse, dei criteri per la valutazione del merito creditizio e della percezione del rischio da parte delle banche.\ngiovedì, 13 settembre 2012 Fidimed, un “patto” con le Banche per lo sviluppo delle Pmi\ngiovedì, 21 gennaio 2016 “Così Irfis vuole incentivare gli investimenti in Sicilia”\nvenerdì, 9 dicembre 2016 PmiSicilia lancia il servizio di verifica sui tassi bancari\ngiovedì, 18 aprile 2013 Redazione MdS


Il gazebo automatico richiudibile 3x3 mt si presenta con il tetto impermeabile e ignifugo certificato, disponibile in 10 colori e alla quale si possono comunque aggiungere degli accessori per poter chiudere il gazebo su 1 o più lati oppure unire più strutture coprendo cosi superfici più ampie.\nLa versione del gazebo professionale serie ELEGANT si differenzia da quant’altro presente sul mercato per le elevate qualità dei materiali utilizzati per la sua costruzione. Gambe portanti in robusto alluminio anodizzato sezione esagonale, viteria in robusto ed elegante acciaio, guarnizioni di protezione in morbida gomma, molle di regolazione in acciaio, profili paleria in alluminio anodizzato a forma ovale per evitare lacerazioni del tetto in fase di chiusura, rondelle in materiale termoplastico per snodi paleria, piedini in alluminio di forma triangolare con dei fori per fissaggio sul terreno. Grazie ai materiali top di gamma nonché ad un assemblaggio seguito secondo regola d’arte, possiamo garantire durata e semplicità d’utilizzo, punti fondamentali per qualificarci tra i pochi veri produttori europei di gazebi di qualità. I gazebi rapidi in alluminio STARVISUAL hanno illimitate modalità d’impiego, sia in ambiente coperto che all'aperto. Tutti i lati del gazebo a pantografo (sia tetto che pareti) possono essere personalizzati a piacimento rendendolo uno straordinario mezzo pubblicitario e di comunicazione.\nCodice articolo: TCS40-3030\nTag: gazebo pieghevole a fisarmonica 3x3 mt, gazebo professionale, gazebo automatico richiudibile, gazebo in alluminio a pantografo, gazebo rapido con tetto colorato


L’arrivo in Italia di un giovane albanese - βραχὺ\nPagina iniziale/Racconto Breve/Biografico e autobiografico/L’arrivo in Italia di un giovane albanese\nL’arrivo in Italia di un giovane albanese\nLako settembre 4, 2019\n0 28 letto 4 fa\nMi ricordo fin troppo bene quando mi sono trovato davanti alla classe nuova di Giavera del Montello, era il Marzo del 2003. Ero arrivato in Italia da una settimana e quel giorno ero uscito con mia mamma, mia sorella e mio cugino per andare a comprare la televisione perchè mancava nella nuova casa a Cusignana. Prima di andare al centro commerciale peró mi hanno detto “facciamo un salto alla scuola che ti iscriviamo e poi andiamo”. Le cose non andarono così. Andammo alla scuola peró mi lasciarono lí per ambientarmi. Fu terribile. Da quel giorno fino alla fine delle medie non ho mai parlato con nessuno. Non giocavo con i compagni di classe durante le ricreazioni. Mi vergognavo troppo. Mi sentivo di troppo. Che cosa ci facevo lí? Niente. Loro erano a casa loro e si conoscevano dall’asilo, io non c’entravo nulla. Nulla di nulla. Cosí mi trovai il primo giorno a salutare quella classe fatta di persone gentili e di professori buoni ma, nonostante questo, dentro mi sentivo diverso. Lo ero. Era un dato di fatto che diverso lo ero. Tra le cose che odiavo delle medie due erano le peggiori: i rientri e il pulmino. I rientri erano una cosa terribile per me. Volevano dire che bisognava pranzare in mensa e stare qualche ora a giocare fuori in giardino, quindi, stare totalmente in mezzo alla gente.\nScena della mensa che si è ripetuta sempre, dall’inizio alla fine della scuola.\nDavo il buono di colore verde. Prendevo il vassoio e andavo avanti, dicendo alle cuoche quello che volevo mangiare. Il vassoio è pieno. Iniziava in quel momento un malessere che mi bloccava la saliva in gola. Afferravo il vassoio e con sguardo sconfitto mi giravo verso i tavoli. Dove sedermi? Nessuno mi diceva vieni a sederti qua. I ragazzi della classe avevano la loro compagnia e, non volendo elemosinare nulla, me ne andavo a sedermi in un tavolo vuoto. Speravo ogni volta che ci fosse un tavolo vuoto affinchè non fossi io ad andare dagli altri come una brutta sorpresa. Se i tavoli peró erano tutti pieni me ne stavo con il maledetto vassoio in mano a pensare a dove sedermi, per non recare fastidio alla gente solo con la mia presenza. Peró anche il pranzo in mensa finiva e il problema continuava con la maledetta lunga ricreazione. Tutti giocavano, ridevano, scherzavano mentre io me ne stavo seduto addossato alla rete color verde del giardino. L’unica cosa bella delle medie erano le lezioni. Con tutto quel malessere non vedevo l’ora che iniziasse la lezione, perchè solo in quel momento io ero al posto giusto e non ero di troppo.\nLa storia del pulmino ad oggi mi provoca tenerezza. Dato che mi avevano lasciato lì il primo giorno di scuola, dovevo tornare a casa con il pulmino giallo. Io non sapevo minimamente come funzionasse il discorso del pulmino ecc. Quindi ci salii e mi sedetti al quarto posto attaccato alla finestra, dalla parte del autista. Il pulmino si riempì di miei coetanei che si misero tutti in fondo a fare casino. I “capetti”, come sempre, si mettevano in fondo ai pulman perchè così funzionava. Mi dissi che un posto valeva l’altro. Il giorno dopo e per i restanti giorni mi sono sempre seduto allo stesso posto in quel pulmino. Il problema vero venne fuori la mattina seguente quando quel maledettissimo pulmino portava a scuola anche i bambini delle elementari. E indovinate dove si sedevano i bambini delle elementari e dove quelli delle medie? Esattamente. Io, giá alto più di 1.70 all’epoca, mi trovai circondato da bambini delle elementari, che mi guardavano straniti perchè uno grande si era messo lì. Che sfigato che mi sentivo. Mi sentivo terribilmente sfigato e volevo scomparire. Ogni volta che prendevo il pulmino o mangiavo in mensa io volevo svanire.\nIn tutto questo peró stavo zitto e non infastidivo nessuno. Studiavo, facevo le mie cose e basta. Se qualcuno veniva a chiedermi aiuto per gli esercizi di matematica lo aiutavo con piacere.\nUn giorno peró, quando ormai ero in terza media, due ragazzini di prima mi presero di mira. Erano piccoli fisicamente ma purtroppo stupidi. Iniziarono a dirmi “Lo Soccolo”, il nome di un salame che non sapevo nemmeno esistesse e andavano avanti ridendo e sghignazando. Io me ne rimanevo in silenzio e cosí rimasi per settimane. Un giorno peró uno dei due ragazzini, il biondo, durante la ricreazione venne a deridermi chiamandomi Lo Soccolo. Mi avvicinai a lui gli misi la mano destra sulla testa, gli afferrai i cappelli biondi e lisci e gli scossi il capo forte per diverse volte. Da quel giorno nessuno mi rompeva più. Mi rivedo ancora mentre tiravo via i cappelli gialli che mi erano rimasti in mano.\nPoi ci fu l’episodio triste di cui non vado fiero, peró, va raccontato. Un giorno durante un rientro non so perchè una ragazza giocando tra una cosa e l’altra mi tiró un calcio in mezzo alle gambe che fermai e d’istinto, una volta che era ferma le tirai un ceffone in faccia.\nDa lì si aprì il caso dell’albanese che picchia le donne. Venne la prof coordinatrice e ci prese entrambi per capire la situazione. L’unica cosa che ho detto è stato: “É perchè sono albanese che ce l’avete con me”.\nDa questi episodi di violenza giovanile ho imparato ad andare oltre le offese razziste venute negli anni, ritenendomi superiore sia per logica, che di fatto, a persone di poca sostanza.\nCapisco peró molto bene che oggi un africano possa dare sfogo all’ira che gli brucia dentro appena un povero gramo lo chiamerà “Negro” “La pacchia è finita” “Vattene con i babbuini a mangiare banane” e via dicendo. Peccato per l’inetto che diventerà vittima e peccato per l’africano che senza volerlo butterà benzina su un fuoco che da mesi a questa parte si sta rafforzando sempre più.\nLa mia storia personale l’ho raccontata per farvi capire come si sentiva un ragazzo bianco che sapeva la lingua, che era venuto in Italia con i documenti, insieme alla famiglia, con un padre che lavorava, senza nessun dramma umano, eccetto la separazione dalla propria terra natia. Separazione che, ad oggi e per sempre, mi ha cambiato nel profondo.\nSe io ho vissuto sulla mia pelle queste cose, mi chiedo come vivrà e soprattutto come agirà davanti a queste cose un “negro di merda”?\nalbania paese Partenza\nCinque cose che ho scordato di dirti\nIncubo – კოშმარი