Ένα από τα πιο χρήσιμα εργαλεία του συγγραφέα – το πιο χρήσιμο, ίσως – είναι η οπτική γωνία. Οι περισσότεροι που ξεκινούν να γράφουν δεν ξέρουν καν τι σημαίνει οπτική γωνία, γιατί είναι κάτι που περισσότερο έχει σχέση με το ύφος παρά με τον ίδιο τον γραπτό λόγο.\nΣε ένα παλιότερο άρθρο μου έχω ξαναμιλήσει για την οπτική γωνία, αλλά εδώ γράφω γι’αυτήν με περισσότερες λεπτομέρειες.\nΥπάρχουν διάφορα είδη οπτικής γωνίας, και θα τα δούμε ένα-ένα.\nΟπτική Γωνία Πρώτου Προσώπου\nΌταν χρησιμοποιείς αυτή την τεχνική, γράφεις στο πρώτο πρόσωπο σαν να είσαι ο αφηγητής της ιστορίας. Μπορείς να γράψεις, πχ, Σηκώθηκα νωρίς το πρωί και πήγα να κάνω ένα ντους. Εκείνη την ώρα βρήκε να χτυπήσει το διαολεμένο το τηλέφωνο! Ο διευθυντής μου θα ήταν πάλι... Βγήκα από το μπάνιο, σήκωσα το τηλέφωνο, είπα «Ναι;» – και τότε διαπίστωσα ότι τελικά δεν ήταν ο διευθυντής μου...\nΥπάρχουν διάφορα είδη οπτικής γωνίας πρώτου προσώπου. Αν και μοιάζουν μεταξύ τους, έχουν κάποιες αξιοσημείωτες διαφορές.\nΣτην οπτική γωνία απλού αφηγητή, ο αφηγητής μάς λέει τι συμβαίνει σ’εκείνον, καθώς και τις σκέψεις, τις παρατηρήσεις, τα συναισθήματά του, κτλ. Εννοείται πως δεν μπορεί να ξέρει τι σκέφτονται οι άλλοι (εκτός αν έχει τηλεπαθητικές δυνάμεις), ούτε τι ακούνε, ούτε τι μυρίζουν, εκτός αν το ακούει ή το μυρίζει κι ο ίδιος. Σ’αυτό το είδος οπτικής γωνίας πρώτου προσώπου δεν είναι βέβαιο αν ο αφηγητής γράφει σε κάποιο ημερολόγιο, αν αφηγείται προφορικά την ιστορία του σε κάποιον άλλο, ή αν τη βιώνει εκείνη τη στιγμή. Ποτέ δεν ξεκαθαρίζεται αυτό, κι έτσι το πιο πιθανό που, συνήθως, υποθέτουμε είναι το τελευταίο – ότι βιώνει την ιστορία εκείνη τη στιγμή.\nΣτην οπτική γωνία ημερολογιακού αφηγητή, ο αφηγητής γράφει εν γνώσει του κάποιο ημερολόγιο ή βιβλίο. Αυτό σημαίνει ότι, για παράδειγμα, μπορεί να κάνει άμεσα σχόλια προς τον αναγνώστη. Μπορεί να πει: Μη νομίζετε, όμως, ότι δεν είχα καταλάβει τις κακές προθέσεις του Χάρυ· από την αρχή τον είχα υποψιαστεί, απλώς δεν ήθελα να του το δείξω. Με αυτό το «μη νομίζετε», ο αφηγητής μιλά σ’εμάς, στον αναγνώστη, άμεσα. Επίσης, σε αυτή τη μορφή, ο αφηγητής μπορεί να πει πράγματα όπως: Μετά, συζητήσαμε κάποια θέματα με τον αδελφό μου τα οποία δεν είναι ενδιαφέροντα, και δεν πρόκειται να τα καταγράψω ακριβώς γι’αυτό το λόγο. Γενικώς, όταν χρησιμοποιείται αυτή η τεχνική, είναι φανερό πως ο αφηγητής γράφει, όχι ότι βιώνει άμεσα. Τα γεγονότα τα έχει βιώσει πολύ πιο πριν.\nΣτην οπτική γωνία προφορικού αφηγητή, ο αφηγητής είναι σαν να μιλάει σε κάποιο κοινό, το οποίο μπορεί να είναι και πολύ μικρό – όπως, για παράδειγμα, ένας άνθρωπος. Το κοινό ίσως να είναι επώνυμο, ή ίσως να είναι μυστηριώδες. Αν είναι επώνυμο, τότε, ο αφηγητής μπορεί να πει: Αυτά, λοιπόν, σκεφτόμουν τότε, φίλε Κώστα. Όπως βλέπεις, είχα μπλέξει και δεν ήξερα πώς να ξεμπλέξω. Μετά, όμως, επέστρεψε εκείνη η παράξενη γυναίκα με τα μοβ μαλλιά και μου είπε: «Γιατί κάθεσαι ακόμα εδώ, όταν μπορείς άνετα, οποιαδήποτε στιγμή, να φύγεις;» Αν το κοινό είναι μυστηριώδες, ο αφηγητής δεν αναφέρει ονόματα· μπορεί, όμως, να πει «όπως βλέπεις», «όπως σου είπα πριν», «όπως έχουμε ξανασυζητήσει οι δυο μας», «όπως καταλαβαίνετε, φίλοι μου», και άλλα παρόμοια. Όταν χρησιμοποιείς αυτή την τεχνική, είναι προφανές ότι ο αφηγητής δεν βιώνει εκείνη τη στιγμή τα γεγονότα.\nΗ οπτική γωνία αναξιόπιστου αφηγητή μπορεί να συνδυαστεί είτε με τη μορφή ημερολογίου είτε με τη μορφή προφορικής αφήγησης, και απλά σημαίνει πως ο αφηγητής δεν λέει υποχρεωτικά την αλήθεια, ή ίσως, όχι όλη την αλήθεια. Μπορεί να αποφεύγει να αναφέρει γεγονότα ή να τα διαστρεβλώνει έτσι που να τον συμφέρει. Πώς μπορείς να το γράψεις αυτό έτσι ώστε ο αναγνώστης να το καταλαβαίνει; Η απάντηση δεν είναι πάντα εύκολη. Συνήθως πρέπει να υπάρχουν κάποια λογικά κενά στην αφήγηση, αλλά και πάλι ίσως ο αναγνώστης να μην το προσέξει. Η ιστορία, πάντως, πρέπει, όπως όλες οι ιστορίες, να βγάζει κάποιο νόημα – εκτός αν το νόημά της είναι να μην βγάζει νόημα.\nΑκόμα ένα είδος οπτικής γωνίας πρώτου προσώπου είναι η οπτική γωνία παντογνώστη. Σε αυτή την περίπτωση, ναι μεν ο αφηγητής μιλάει σε πρώτο πρόσωπο για τον εαυτό του αλλά, συγχρόνως, μας γράφει και το τι σκέφτονται, τι αισθάνονται, ή τι αντιλαμβάνονται οι άλλοι. Επίσης, μπορεί να μας εξιστορεί με λεπτομέρειες γεγονότα στα οποία δεν ήταν παρών. Πώς είναι δυνατόν να συμβαίνει κάτι τέτοιο; Πρόκειται, προφανώς, για μια πολύ εξειδικευμένη τεχνική που ελάχιστοι συγγραφείς χρησιμοποιούν. Προϋποθέτει πως ο αφηγητής έχει κάποιον τρόπο να γνωρίζει τις σκέψεις των άλλων και/ή να παρακολουθεί τι συμβαίνει σε μέρη που ο ίδιος δεν βρίσκεται. Αυτό μπορεί να δικαιολογηθεί μόνο μέσω μαγικών ή τηλεπαθητικών δυνάμεων. Σε διαφορετική περίπτωση, το μόνο που μπορούμε να πούμε είναι ότι ο αφηγητής ουσιαστικά υποθέτει τι σκέφτονται οι άλλοι ή τι συμβαίνει σε μέρη που ο ίδιος δεν είναι παρών. Επομένως, αυτά που λέει ο αφηγητής γίνονται αυτομάτως αναξιόπιστα, απλές υποθέσεις και μόνο.\nΟπτική Γωνία Δευτέρου Προσώπου\nΑυτή είναι μια οπτική γωνία που σπάνια χρησιμοποιείται στη λογοτεχνία. Ωστόσο, έχει τις χρήσεις της.\nΗ πιο συνηθισμένη χρήση είναι στις αλληλεπιδραστικές ιστορίες: αυτές που εσύ υποτίθεται ότι παίρνεις τον ρόλο του βασικού χαρακτήρα και οι επιλογές σου επηρεάζουν την εξέλιξη. Αυτά τα βιβλία, πολλές φορές, συνδυάζουν στοιχεία από παιχνίδια· και είναι, συνήθως, γραμμένα κάπως έτσι:\nΓια τρεις ολόκληρες ημέρες διασχίζεις τα ομιχλώδη δάση που δε φαίνεται να έχουν τελειωμό. Είσαι εξαντλημένος όταν, τελικά, συναντάς ένα μονοπάτι που ανοίγεται ανάμεσα στη βλάστηση.\nΑν θέλεις να ακολουθήσεις το μονοπάτι, πήγαινε στη σελίδα 18.\nΑν θέλεις να συνεχίσεις να βαδίζεις μέσα στα δάση, πήγαινε στη σελίδα 11.\nΑν θέλεις να ξεκουραστείς μερικές ώρες εδώ όπου έχεις βρεθεί, πήγαινε στη σελίδα 5.\nΥπάρχουν, όμως, και άλλες χρήσεις για την οπτική γωνία δευτέρου προσώπου, και αφορούν συνήθως ψυχεδελικές μορφές γραφής, όπως, για παράδειγμα, όταν ένας χαρακτήρας έχει χάσει τον έλεγχο του σώματός του και κοιτάζει μέσα από τα μάτια σου σαν παρατηρητής. Ή, άλλο παράδειγμα, όταν ένας χαρακτήρας βλέπει μέσα από τα μάτια ενός άλλου ανθρώπου μέσω κάποιας μαγικής τεχνικής.\nΗ χρήση του δευτέρου προσώπου είναι, προφανώς, για πολύ συγκεκριμένες περιπτώσεις, γι’αυτό κιόλας δεν υπάρχουν πολλά παραδείγματα. Είναι, καθαρά, θέμα τού τι ιστορία σκοπεύεις να αφηγηθείς και με τι ύφος θέλεις να την αφηγηθείς. Το δεύτερο πρόσωπο ρέπει, γενικά, προς ψυχεδέλεια.\nΟπτική Γωνία Τρίτου Προσώπου\nΑυτή η οπτική γωνία μπορεί να φαίνεται η πιο απλή, ή η πιο συνηθισμένη, αλλά είναι στην πραγματικότητα η πιο μπερδεμένη από όλες, για διάφορους λόγους που θα αναφέρω παρακάτω.\nΥπάρχουν κι εδώ διάφορα είδη.\nΟπτική γωνία αφηγητή παντογνώστη: Όταν χρησιμοποιούμε αυτή την τεχνική, έχουμε κάποιον που αφηγείται την ιστορία, παρότι η ιστορία είναι γραμμένη σε τρίτο πρόσωπο. Αυτός ο αφηγητής μπορεί όχι μόνο να μας λέει τι σκέφτεται και τι κάνει ο οποιοσδήποτε, οπουδήποτε, αλλά μπορεί να παρεμβάλλεται και να κάνει σχόλια επάνω στα γεγονότα. Για παράδειγμα, ο αφηγητής μας μπορεί να γράψει:\n«Φυσικά και δεν πρόκειται να του ξαναμιλήσω!» είπε η Κρίσλεβ, θυμωμένα. Τα λόγια του της είχαν φανεί απαράδεχτα. Απαράδεχτα! Ποιος νόμιζε πώς ήταν;\n«Μα, γιατί; Δεν ήταν, δα, και τόσο προσβλητικός,» είπε η μητέρα της.\n«Για σένα, ίσως· για εμένα, ήταν!»\nΚαι, νομίζω, μπορούμε να καταλάβουμε γιατί ήταν τόσο θυμωμένη και απόλυτη η Κρίσλεβ. Επάνω που είχε αγοράσει την καινούργια της καρφίτσα από την Αγορά της Κυκλικής Πόλης, αυτός ο ξεπαρμένος ευγενής, ο Άρχοντας Ράνολ, είχε γελάσει βλέποντας το κόσμημα και είχε υπονοήσει ότι ήταν απομίμηση. Οποιαδήποτε γυναίκα θα θύμωνε με κάτι τέτοιο.\n«Καλά,» της είπε η μητέρα της, κουρασμένα. «Αλλά μην είσαι απόλυτη. Μίλησέ του ακόμα μια φορά. Εντάξει; Για μένα.» Ήξερε πως η κόρη της τσαντιζόταν εύκολα, αλλά, όταν ξανασκεφτόταν τα πράγματα, πολλές φορές λογικευόταν. Ήθελε, λοιπόν, να της δώσει αυτή την ευκαιρία.\nΑυτού του είδους την αφήγηση μπορεί να τη γράψεις μόνο όταν χρησιμοποιείς αφηγητή παντογνώστη, και καλό είναι να ξέρουμε ποιος είναι ο αφηγητής μας, αν και μπορεί, βέβαια, να είναι και τελείως ανώνυμος και μυστηριώδεις.\nΣπάνια χρησιμοποιείται αυτή η τεχνική πλέον. Συνήθως τη συναντούμε σε παλιότερα μυθιστορήματα. Αλλά αυτό, ασφαλώς, δεν σημαίνει ότι δεν πρέπει κανείς να τη χρησιμοποιήσει αν πιστεύει ότι ταιριάζει στην ιστορία του.\nΓενική οπτική γωνία: Όταν χρησιμοποιείς αυτή την οπτική γωνία, μπορείς να κάνεις ό,τι και με τον αφηγητή παντογνώστη, αλλά δεν μπορείς να σχολιάζεις. Μπορείς να μας λες τις σκέψεις των διάφορων χαρακτήρων, να μεταφέρεσαι σε όποιο μέρος θέλεις, αλλά ο συγγραφέας πάντα είναι αόρατος. Υποτίθεται πως δεν υπάρχει συγγραφέας· υποτίθεται πως απλά βιώνουμε την ιστορία, όπως όταν βλέπεις μια ταινία, που δεν αναρωτιέσαι ποιος κρατά την κάμερα. Το παραπάνω παράδειγμα θα ήταν τώρα γραμμένο κάπως έτσι:\nΔηλαδή, θα έφευγαν όλα τα σχόλια του παντογνώστη αφηγητή. Ωστόσο, θα μπορούσαμε να μάθουμε τις σκέψεις της Κρίσλεβ και της μητέρας της.\nΟι σκέψεις της Κρίσλεβ: Τα λόγια του της είχαν φανεί απαράδεχτα. Απαράδεχτα! Ποιος νόμιζε πώς ήταν;\nΟι σκέψεις της μητέρας της: Ήξερε πως η κόρη της τσαντιζόταν εύκολα, αλλά, όταν ξανασκεφτόταν τα πράγματα, πολλές φορές λογικευόταν. Ήθελε, λοιπόν, να της δώσει αυτή την ευκαιρία.\nΕπίσης, έχουμε και κάποιες αντικειμενικές, εξωτερικές περιγραφές: «είπε η Κρίσλεβ, θυμωμένα»· «της είπε η μητέρα της, κουρασμένα». Το θυμωμένα και το κουρασμένα είναι εξωτερικοί σχολιασμοί ουδέτερου τύπου. Δεν φιλτράρονται μέσα από την αντίληψη ούτε της Κρίσλεβ ούτε της μητέρας της.\nΚινηματογραφική οπτική γωνία: Όταν χρησιμοποιούμε αυτή την τεχνική, γράφουμε μόνο ό,τι είναι άμεσα φανερό, όπως όταν βλέπεις μια κινηματογραφική ταινία. Δηλαδή, δεν γράφουμε τις σκέψεις και τα συναισθήματα των χαρακτήρων. Το παραπάνω παράδειγμα θα ήταν τώρα γραμμένο κάπως έτσι:\n«Φυσικά και δεν πρόκειται να του ξαναμιλήσω!» είπε η Κρίσλεβ, θυμωμένα.\n«Καλά,» της είπε η μητέρα της, κουρασμένα. «Αλλά μην είσαι απόλυτη. Μίλησέ του ακόμα μια φορά. Εντάξει; Για μένα.»\nΜοιάζει με σενάριο όταν γράφεις έτσι. Φυσικά, μπορείς να κάνεις περιγραφές, αλλά δεν μπορείς να μπεις στο μυαλό κανενός χαρακτήρα.\nΟπτική γωνία περιορισμένη σε βασικούς χαρακτήρες, ανοιχτή: Όταν χρησιμοποιείς αυτή την οπτική γωνία, μπορείς να μπαίνεις στο μυαλό μόνο συγκεκριμένων βασικών χαρακτήρων. Στο παραπάνω παράδειγμα, αν η μητέρα της Κρίσλεβ θεωρείται βασικός χαρακτήρας στην ιστορία (προσωπική απόφαση του συγγραφέα, φυσικά), τότε μπορείς να γράψεις τις σκέψεις της. Αν όχι, τότε δεν μπορείς.\nΑς πούμε ότι η μητέρα δεν είναι βασικός χαρακτήρας. Τότε, το παράδειγμα θα έπρεπε να γραφεί κάπως έτσι:\n«Καλά,» της είπε η μητέρα της, κουρασμένα. «Αλλά μην είσαι απόλυτη. Μίλησέ του ακόμα μια φορά. Εντάξει; Για μένα;»\nΌταν χρησιμοποιείς αυτή την τεχνική, μπορείς επίσης να περιγράψεις και εξωτερικά τους χαρακτήρες ακόμα κι όταν αυτοί δεν κοιτάζουν τον εαυτό τους. Για παράδειγμα: Η Κρίσλεβ, ντυμένη μ’ένα μακρύ πράσινο φόρεμα με πέρλες, μπήκε στην άμαξα του Άρχοντα Ράνολ και είδε πως ήταν πολύ ταραγμένος. Γιατί; Τι μπορεί να του συνέβαινε; Δε χαιρόταν που την έβλεπε; Ή, μήπως, φοβόταν ότι τα άκομψα σχόλιά του την είχαν πειράξει; Σε αυτό το κομμάτι αναφέρουμε το μακρύ πράσινο φόρεμα, που είναι μια αντικειμενική, εξωτερική πληροφορία γιατί η Κρίσλεβ, προφανώς, δεν κοιτάζει τον εαυτό της καθώς μπαίνει στην άμαξα του Ράνολ. Γι’αυτό κιόλας αυτή η οπτική γωνία θεωρείται ανοιχτή.\nΕίναι μια καλή τεχνική να χρησιμοποιήσεις όταν σκοπεύεις να εστιάσεις σε ορισμένους χαρακτήρες μιας ιστορίας αλλά θέλεις να έχεις κι ένα μικρό άνοιγμα πέραν των όσων βρίσκονται εντός της αντίληψής τους.\nΟπτική γωνία περιορισμένη σε έναν χαρακτήρα, ανοιχτή: Όταν χρησιμοποιείς αυτή την οπτική γωνία, γράφεις μόνο ό,τι σκέφτεται, ό,τι αισθάνεται, και ό,τι παρατηρεί ένας χαρακτήρας σε κάθε σκηνή, αλλά μπορείς να κάνεις και μικρές αναφορές σε πράγματα που αυτός δεν κοιτάζει.\n«Για σένα, ίσως· για εμένα, ήταν!» Επάνω που είχε αγοράσει την καινούργια της καρφίτσα από την Αγορά της Κυκλικής Πόλης, αυτός ο ξεπαρμένος ευγενής είχε γελάσει βλέποντάς την και είχε υπονοήσει ότι το κόσμημα ήταν απομίμηση! Τι εγωιστικό γουρούνι! Νόμιζε ότι ήξερε τα πάντα!\nΤα μάτια της Κρίσλεβ γυάλισαν άγρια, αλλά δεν έφερε αντίρρηση. Ας μιλούσε μαζί του ξανά, αφού το ήθελε η μαμά. Μπορεί να της δινόταν και η ευκαιρία να του ανταποδώσει τη... χάρη που της είχε κάνει.\nΤα πάντα εδώ είναι σκέψεις και συναισθήματα της Κρίσλεβ. Φιλτράρουμε τα πάντα μέσα από τη συνείδησή της. Υπάρχουν, όμως, και μερικές εξωτερικές περιγραφές: «είπε η Κρίσλεβ, θυμωμένα»· «τα μάτια της Κρίσλεβ γυάλισαν άγρια». Προφανώς, η Κρίσλεβ δεν κρίνει τον εαυτό της, γι’αυτό και το θυμωμένα είναι εξωτερική περιγραφή. Επίσης, η Κρίσλεβ δεν κοιτάζει τα μάτια της, άρα δεν θα μπορούσε να τα δει να γυαλίζουν άγρια. Επειδή έχουμε και τέτοιες περιγραφές, αυτή η οπτική γωνία θεωρείται ανοιχτή.\nΑν θέλεις να γράψεις μια σκηνή που φιλτράρεται μέσα από τη συνείδηση ενός άλλου χαρακτήρα, τότε πρέπει είτε να αλλάξεις κεφάλαιο είτε να αφήσεις κενό ανάμεσα στις παραγράφους. Δηλαδή, πρέπει να γίνει φανερό ότι η αφήγηση διακόπτεται κι έτσι μεταπηδάμε σε άλλο χαρακτήρα. Δεν επιτρέπεται να γράψεις τις σκέψεις δύο χαρακτήρων σε μία σκηνή. Η σκηνή πρέπει να έχει αλλάξει.\nΑυτή είναι μια τεχνική που χρησιμοποιείται πάρα πολύ από τους μοντέρνους συγγραφείς, όπως και η επόμενη που θα αναφέρω. Περισσότερα σχόλια γι’αυτό στη συνέχεια.\nΠεριορισμένη οπτική γωνία, κλειστή: Όταν χρησιμοποιείς αυτή την τεχνική, γράφεις μόνο ό,τι φιλτράρεται μέσα από την αντίληψη ενός χαρακτήρα. Οι εξωτερικές περιγραφές δεν έχουν θέση. Ούτε μπορείς να γράφεις τι σκέφτονται, αντιλαμβάνονται, ή νιώθουν οι άλλοι. Επικεντρώνεσαι αποκλειστικά στον χαρακτήρα, σαν να γράφεις σε πρώτο πρόσωπο.\nΤο παραπάνω παράδειγμα θα έπρεπε τώρα να είναι έτσι:\n«Φυσικά και δεν πρόκειται να του ξαναμιλήσω!» είπε η Κρίσλεβ. Τα λόγια του της είχαν φανεί απαράδεχτα. Απαράδεχτα! Ποιος νόμιζε πώς ήταν;\nΗ Κρίσλεβ δεν έφερε αντίρρηση. Ας μιλούσε μαζί του ξανά, αφού το ήθελε η μαμά. Μπορεί να της δινόταν και η ευκαιρία να του ανταποδώσει τη... χάρη που της είχε κάνει.\nΌπως βλέπετε, έχει εξαφανιστεί το θυμωμένα από την πρώτη παράγραφο, καθώς και το «τα μάτια της Κρίσλεβ γυάλισαν άγρια». Αυτό συνέβη επειδή η Κρίσλεβ ούτε σχολιάζει τον εαυτό της ούτε, φυσικά, κοιτάζει τα μάτια της. Το κουρασμένα στο «είπε η μητέρα της, κουρασμένα» είναι σχόλιο της Κρίσλεβ – δηλαδή, η Κρίσλεβ κρίνει ότι η μητέρα της είναι κουρασμένη.\nΑν θέλεις να εστιάσεις σε άλλον χαρακτήρα και να φιλτράρεις τα πράγματα μέσα από τη συνείδησή του, πρέπει είτε να αλλάξεις κεφάλαιο είτε να αφήσεις κενό ανάμεσα στις παραγράφους.\nΑυτή η τεχνική, καθώς και η ανοιχτή περιορισμένη οπτική γωνία, είναι οι τεχνικές που χρησιμοποιούνται κατεξοχήν σήμερα στη λογοτεχνία, και ειδικά σε είδη όπως η φανταστική λογοτεχνία, το μυστήριο, η μιλιταριστική λογοτεχνία, η ιστορική λογοτεχνία, η ερωτική λογοτεχνία... Σχεδόν παντού, βασικά.\nΚυρίως, αυτό ισχύει στους αγγλόφωνες. Αλλά, έτσι όπως σήμερα έχουν κατακλύσει την αγορά οι αγγλόφωνες, μπορούμε να πούμε ότι η περιορισμένη οπτική γωνία τρίτου προσώπου είναι η πιο δημοφιλής.\nΕίναι, μάλιστα, τόσο δημοφιλής ώστε η γενική οπτική γωνία τρίτου προσώπου (την οποία κάποιοι αποκαλούν και οπτική γωνία παντογνώστη, ακόμα κι αν δεν έχει φανερό αφηγητή) να θεωρείται ελάττωμα, μειονέκτημα, ή κακογραφία. Σε πολλά εργαστήρια συγγραφέων λένε στους αρχάριους ποτέ να μη χρησιμοποιούν γενική οπτική γωνία. Τους λένε ότι πάντα η οπτική γωνία τους πρέπει να είναι περιορισμένη. Το ίδιο λένε και πολλοί επιμελητές κειμένων (οι περίφημοι editors). Η μανία αυτή έχει φτάσει σε τέτοιο βαθμό ώστε να νομίζουν πολλοί συγγραφείς ότι η γενική οπτική γωνία είναι λάθος, ότι δείχνει άνθρωπο που δεν ξέρει να γράφει, κι άλλα παρόμοια.\nΤο φαινόμενο έχει εξαπλωθεί σαν πανούκλα. Ξεκίνησε από κάποιους επιμελητές κειμένων που προτιμούσαν αυτή τη μορφή και έχει πλέον πάρει διαστάσεις meme – ο ένας το μεταδίδει στον άλλο. Έχει γίνει κάτι σαν γραμματικό σφάλμα να γράφεις σε γενική οπτική γωνία και να αναφέρεις τις σκέψεις παραπάνω από ενός χαρακτήρα μέσα στην ίδια σκηνή.\nΟι περισσότεροι που υπερασπίζονται πεισματικά την περιορισμένη οπτική γωνία, απλά μασάνε τη συνηθισμένη τους μαστίχα για να είναι πολιτικώς ορθοί. Δεν έχει περάσει ποτέ από το μυαλό τους πως ό,τι είναι δημοφιλές ίσως να μην είναι και σίγουρα σωστό; αναρωτιέμαι.\nΤο να αποκλείεις μια τεχνική γραφής – οποιαδήποτε τεχνική κι αν είναι αυτή – είναι λάθος, νομίζω. Δεν μπορείς να λες στον κόσμο ότι όλοι πρέπει να γράφουν με τον ίδιο τρόπο. Περιορίζεις τη λογοτεχνία και, εντέλει, την κατακρεουργείς. Δηλαδή, τι προσπαθούν να δημιουργήσουν κάποιοι; Μια εποχή όπου όλα τα λογοτεχνικά κείμενα θα είναι γραμμένα με το ίδιο ύφος; Αυτό, αναμφίβολα, είναι κάτι ελεεινό και άσχημο· και, δυστυχώς, η εξάπλωσή του είναι αρκετά μεγάλη. Αν πιάσεις μερικά τυχαία βιβλία από αγγλόφωνους συγγραφείς, κατά πάσα πιθανότητα θα είναι γραμμένα σε περιορισμένη οπτική γωνία (αν και ασφαλώς – ευτυχώς – υπάρχουν και εξαιρέσεις).\nΑυτοί που υπερασπίζονται την περιορισμένη οπτική γωνία ως κανόνα γραφής (παρότι κανόνας δεν είναι – είναι απλά μια τεχνική), έχουν κάποια επιχειρήματα τα οποία δεν είναι ασήμαντα. Ισχυρίζονται ότι η περιορισμένη οπτική γωνία βοηθά στο να αισθάνεται ο αναγνώστης πιο κοντά στους λογοτεχνικούς χαρακτήρες. Ισχυρίζονται ότι δημιουργεί σασπένς, μυστήριο, και αγωνία. Και ισχυρίζονται ότι, με τη χρήση της περιορισμένης οπτικής γωνίας, υπάρχουν λιγότερες πιθανότητες να κάνεις τον αναγνώστη να μπερδευτεί.\nΤα δέχομαι όλα αυτά. Μπορεί, όντως, να ισχύουν σε πολλές περιπτώσεις. Αλλά υπάρχουν και περιπτώσεις που δεν ισχύουν, ούτε με σφαίρες. Τελευταία, έχω διαβάσει βιβλία που προσκολλούνται στην οπτική γωνία ενός και μόνο χαρακτήρα ανά σκηνή κι όμως είναι απίστευτα βαρετά. Ποιο σασπένς, λοιπόν; Επίσης, σε αυτά τα βιβλία, συνήθως, ούτε με τους χαρακτήρες έχω αισθανθεί να δένομαι.\nΤι φταίει, βρε παιδιά; Αφού οι συγγραφείς χρησιμοποιούν τη «μαγική συνταγή» της περιορισμένης οπτικής γωνίας, τι δεν πάει καλά;\nΗ απάντηση είναι απλή: Δεν έχει σημασία τι οπτική γωνία χρησιμοποιείς. Σημασία έχει πώς γράφεις. Είναι θέμα εμπειρίας και θέμα ύφους. Είναι θέμα τού πώς στήνεις την ιστορία σου και τι κάνουν οι χαρακτήρες σου μέσα στην ιστορία που γράφεις. Πώς μιλάνε στον διάλογο και πώς σκέφτονται.\nΟι πολέμιοι της γενικής οπτικής γωνία τρίτου προσώπου – αυτής της «αποτρόπαιης» οπτικής γωνίας όπου ο συγγραφέας μπορεί να μας γράφει μέσα στην ίδια σκηνή τι σκέφτονται περισσότεροι από ένας χαρακτήρες! – ισχυρίζονται ότι αυτή η οπτική γωνία δεν είναι δυνατόν να μας δέσει με τα πρόσωπα του έργου, δεν είναι δυνατόν να δημιουργήσει μυστήριο ή σασπένς, κι επιπλέον – αλίμονο! – θα μπερδέψουμε τον αναγνώστη.\nΠαραδόξως, έχω διαβάσει βιβλία γραμμένα σε γενική οπτική γωνία που είναι υπέροχα. Λάτρεψα τους χαρακτήρας, δεν μπορούσα να τα αφήσω από τα χέρια μου, και σε κανένα σημείο δεν αισθάνθηκα να μπερδεύομαι. Για παράδειγμα, το Dune, του Herbert, ή τα βιβλία με τον Kane, του Karl Edward Wagner, για τα οποία έχω γράψει εδώ.\nΠώς μπορεί αυτό να συμβαίνει, όταν η γενική οπτική γωνία είναι τόσο τραγικά λάθος;\nΗ απάντηση είναι ίδια με πριν, φυσικά: Δεν έχει σημασία τι οπτική γωνία χρησιμοποιείς. Σημασία έχει πώς γράφεις.\nΚαι το ακόμα πιο τραγελαφικό επιχείρημα των πολέμιων της γενικής οπτικής γωνίας: Ποιος αφηγείται την ιστορία.\nΘεωρούν πως, όταν γράφεις σε περιορισμένη οπτική γωνία τρίτου προσώπου, αφηγείται την ιστορία ο χαρακτήρας στον οποίο εστιάζεις.\nΜάλιστα... Θα ήθελα, λοιπόν, να μάθω ποιος άνθρωπος θα μιλούσε για τον εαυτό του στο τρίτο πρόσωπο! Είναι προφανές ότι υπάρχει κάποιος εξωτερικός αφηγητής, αν καθίσεις να το σκεφτείς λίγο· απλά επιλέγει να είναι όσο το δυνατόν πιο αόρατος. Συμβαίνει το ίδιο που συμβαίνει και στις ταινίες: Κανένας δεν ασχολείται με το ποιος κρατά την κάμερα, παρότι, αν καθίσεις να το σκεφτείς, είναι προφανές πως κάποιος κρατά την κάμερα. Δε μας απασχολεί, όμως, αυτό· εκείνο που μας απασχολεί είναι να βιώνουμε την ιστορία καθώς εξελίσσεται.\nΔέχομαι ότι η περιορισμένη οπτική γωνία έχει αρκετά πλεονεκτήματα σε συγκεκριμένες περιπτώσεις. Πράγματι, αν είναι καλογραμμένη, μπορεί να σε κάνει να νιώσεις κοντά στους χαρακτήρες (παράδειγμα: Song of Ice and Fire, του GRR Martin). Πράγματι, αν είναι καλογραμμένη, μπορεί να δημιουργήσει σασπένς ή μυστήριο. Και πράγματι, είναι δύσκολο να κάνεις τον αναγνώστη να μπερδευτεί όταν συνεχώς εστιάζεις σε έναν και μόνο χαρακτήρα μέσα σε μια σκηνή.\nΑυτό, όμως, δεν σημαίνει πως και η γενική οπτική γωνία τρίτου προσώπου δεν έχει τις χρήσεις της. Κατά πρώτον, με τη γενική οπτική γωνία, μπορείς να εστιάζεις συγχρόνως σε δύο βασικούς χαρακτήρες μέσα σε μια σκηνή. Αν πρόκειται για μια σκηνή που αφορά άμεσα και τους δύο χαρακτήρες, το να εστιάσεις είτε στον ένα είτε στον άλλο, απλά μειώνει τον χαρακτήρα που αγνοείς και η διήγηση χάνει. Αντί να σε φέρει πιο κοντά στους χαρακτήρες, σε απομακρύνει. Κι αν, χρησιμοποιώντας περιορισμένη οπτική γωνία, αλλάζεις εστίαση σε χαρακτήρα αφήνοντας κενό ανάμεσα στις παραγράφους ενώ συνεχίζεις να γράφεις για την ίδια σκηνή, αυτό μοιάζει σπαστό και άκομψο. Μια τέτοια σκηνή ρέει πολύ καλύτερα σε γενική οπτική γωνία, ή σε οπτική γωνία περιορισμένη σε βασικούς χαρακτήρες. Υπάρχουν περιπτώσεις που, πολύ απλά, πρέπει να εστιάσεις σε περισσότερους από έναν βασικούς χαρακτήρες, ή και σε πολλούς ανθρώπους μαζί, γιατί έτσι είναι πιο αποτελεσματική η αφήγηση.\nΣε αυτές τις περιπτώσεις, το σασπένς αυξάνεται, δεν μειώνεται. Αλλά θα μειωνόταν αν έγραφες σε περιορισμένη οπτική γωνία, αφού δεν θα ξέραμε τι σκέφτονταν οι άλλοι χαρακτήρες που είναι σημαντικοί στη συγκεκριμένη σκηνή. Ο μόνος τρόπος για να μας το δείξεις αυτό, θα ήταν να επαναλάβεις τη σκηνή με εστίαση σε άλλον χαρακτήρα – το οποίο απλά θα ήταν επαναλαμβανόμενο και κουραστικό. Ή θα μπορούσες να περάσεις τις πληροφορίες με κάποιον πλάγιο, εσκεμμένο τρόπο – όπως μέσα από παρατηρήσεις του χαρακτήρα εστίασης, ή με αναδρομές στο παρελθόν. Το πρόβλημα είναι πως όλα αυτά φαίνονται για ακριβώς αυτό που είναι: εσκεμμένα. Δεν ρέουν φυσιολογικά. Μειώνουν την ιστορία, δεν την καλυτερεύουν, γιατί δείχνουν αμηχανία από τη μεριά του συγγραφέα, εκτός αν γίνουν με απίστευτα καλό τρόπο. Μέχρι στιγμής, ελάχιστα βιβλία έχω διαβάσει που το καταφέρνουν αυτό.\nΤο μόνο λογικό επιχείρημα εναντίον της γενικής οπτικής γωνίας είναι το ότι μπορεί να μπερδέψει τον αναγνώστη αν δεν είναι καλογραμμένη – κι από εκεί νομίζω πως ξεκίνησε όλη αυτή η εκστρατεία εναντίον της και υπέρ της περιορισμένης οπτικής γωνίας. Γιατί, όταν ο άλλος διαβάζει και δεν ξέρει για ποιου χαρακτήρα τις σκέψεις διαβάζει, ή δεν ξέρει ποιος ακούει τι ή ποιος βλέπει τι, τότε αυτό είναι το ίδιο άσχημο όπως όταν διαβάζει και δεν ξέρει ποιος λέει τι ή ποιος κάνει τι. Είναι πλέον θέμα τού πόσο καλογραμμένο είναι το ίδιο το κείμενο, όμως. Δεν είναι θέμα τού τι είδους οπτική γωνία χρησιμοποιείς.\nΤι μπορείς να κάνεις, λοιπόν, για να μην προκαλείται σύγχυση όταν γράφεις σε γενική οπτική γωνία τρίτου προσώπου ή σε οπτική γωνία περιορισμένη σε βασικούς χαρακτήρες; Πρέπει να προσέχεις πώς μεταφέρεσαι από τη μια εστίαση στην άλλη.\nΚαι φέρνω ένα ακραίο παράδειγμα γενικής οπτικής γωνίας:\nΟι φωνές των μαχητών της Κυκλικής Πόλης αντηχούσαν πάνω από την πεδιάδα καθώς αγωνίζονταν εναντίον των λυσσασμένων λυκανθρώπων. Και δεν ήταν όλες πολεμικές κραυγές, ούτε κραυγές θριάμβου· οι περισσότερες ήταν κραυγές πόνου και ουρλιαχτά απόγνωσης, καθώς οι υπέρμαχοι της πόλης αισθάνονταν παγιδευμένοι: θύματα της μοίρας που τους είχε οδηγήσει εδώ, σαν λεία άγριων θηρίων.\nΟ Βάσρεκ ήταν καλυμμένος πίσω από τον φράχτη μιας παλιάς φάρμας, τραβώντας βέλη από τη φαρέτρα του και βάλλοντας μέσα στον χαλασμό της μάχης. Γύρω του δεν έβλεπε παρά σκόνη, σκοτεινές μορφές, και αίμα. Δεν ήξερε καν αν οι βολές του χτυπούσαν τους λυκανθρώπους ή τους συμμάχους του, τους άλλους υπερασπιστές της Κυκλικής Πόλης. Πλάι του, η Νιρίνθα κειτόταν μισοπεθαμένη, με το τόξο της αγκαλιά, έχοντας δεχτεί ένα από τα μεγάλα βέλη των λυκανθρώπων στον ώμο.\nΟ Βάσρεκ προσευχόταν στους θεούς να τους βοηθήσουν, γιατί αλλιώς δεν νόμιζε ότι θα κατόρθωναν να επιβιώσουν.\nΝότια του Βάσρεκ, επάνω στις επάλξεις των τειχών της Κυκλικής Πόλης, ο Νίλβοκ δεν μπορούσε να διακρίνει τίποτα μέσα από τη θολούρα της μάχης. Το μόνο που καταλάβαινε ήταν ότι οι στρατιώτες του βρίσκονταν αντιμέτωποι με σχεδόν βέβαιο θάνατο. Πώς μπορείς να καταστρώσεις σχέδιο μάχης, αναρωτιόταν οργισμένος, όταν δεν βλέπεις τίποτα; Και που ο Άρχοντας με διόρισε Στρατηγό της πόλης του, τι σκατά μπορώ να κάνω για να βοηθήσω!\nΑκούμπησε τα χέρια του στις επάλξεις και αναστέναξε βαριά.\nΗ Ρισμάνα, η φημισμένη Μάγισσα της Κυκλικής Πόλης, που παρατηρούσε τον καινούργιο Στρατηγό από τον πύργο της, μπορούσε να δει ότι ο Νίλβοκ ήταν, φανερά, ψυχικά καταρρακωμένος. Δεν θα τους έδινε τη νίκη, παρότι ο Άρχοντας πίστευε σ’αυτόν. Και η Ρισμάνα καταλάβαινε ότι δεν ήταν δικό του το σφάλμα. Οι λυκάνθρωποι ήταν θανάσιμος εχθρός. Πολύ, πολύ επικίνδυνοι.\nΘα έπρεπε, λοιπόν, να ανατρέξει στα Βιβλία του Πορφυρού Σκοταδιού· δεν υπήρχε άλλη λύση. Μονάχα ένα ξόρκι μπορούσε να τους σώσει τώρα, και η Ρισμάνα το έτρεμε...\nΓυρίζοντας, βάδισε προς τη βιβλιοθήκη της.\nΑπό κάτω της, στους δρόμους της Κυκλικής Πόλης, οι πολίτες είχαν κλειδαμπαρωθεί στα σπίτια τους. Είχαν ακούσει για τους λυκανθρώπους μόνο σε παραμύθια, αλλά τα παραμύθια ήταν αρκετά για να τους έχουν τρομοκρατήσει. Κι από τις κραυγές που άκουγαν τώρα πέρα από τα τείχη τους, ήξεραν πως τα παραμύθια δεν ήταν καθόλου υπερβολικά.\nΥποθέτω πως κανείς δεν μπορεί να μπερδευτεί διαβάζοντας το παραπάνω κομμάτι, και είναι γραμμένο σε ακραία μορφή γενικής οπτικής γωνίας – ούτε καν σε οπτική γωνία περιορισμένη σε βασικούς χαρακτήρες.\nΑς δούμε πώς γίνεται η μετάβαση από σημείο εστίασης σε σημείο εστίασης.\nΣτο ξεκίνημα εστιαζόμαστε στους μαχητές της Κυκλικής Πόλης, στο πώς νιώθουν καθώς μάχονται με τους λυκανθρώπους. Μπαίνουμε κατευθείαν στο μυαλό τους γιατί είναι η αρχή. Έπειτα, μεταφερόμαστε στο μυαλό του Βάσρεκ, ενός τοξότη. Και μόνο η χρήση του ονόματός του εδώ είναι αρκετή για να αποτελέσει καλή μεταφορά του σημείου εστίασης. Πρώτα δείχνουμε τη μάχη γενικά, μετά ζουμάρουμε σε έναν και μόνο μαχητή.\nΑπό τον Βάσρεκ μεταφερόμαστε στον Νίλβοκ, τον Στρατηγό της Κυκλικής Πόλης, ο οποίος δεν είναι καν κάτω στη μάχη αλλά επάνω στα τείχη. Αν μεταφερόμασταν γράφοντας μόνο το όνομά του, θα μπερδεύαμε τον αναγνώστη σίγουρα, γιατί δεν θα αναφέραμε ούτε καν πού βρίσκεται ο Νίλβοκ. Επομένως, η μεταφορά γίνεται με το «Νότια του Βάσρεκ, επάνω στις επάλξεις των τειχών της Κυκλικής Πόλης». Αναφέρουμε πρώτα το παλιό σημείο εστίασης (τον Βάσρεκ) και μετά κινούμαστε νότια και ανεβαίνουμε στα τείχη. Όταν είμαστε επάνω, εστιάζουμε στον Νίλβοκ με το «δεν μπορούσε να διακρίνει τίποτα μέσα από τη θολούρα της μάχης» και μιλάμε λίγο γι’αυτόν.\nΎστερα, μεταφερόμαστε στη Ρισμάνα. Χρησιμοποιούμε για μετάβαση το «που παρατηρούσε τον καινούργιο Στρατηγό από τον πύργο της»: αυτό μας δίνει, συγχρόνως, και το πού πηγαίνουμε (στον πύργο της μάγισσας) και διατηρεί μια χαλαρή σύνδεση ακόμα με τον Στρατηγό (που είναι το προηγούμενο σημείο εστίασης) και μπαίνει και λίγο μέσα στην αντίληψη της Ρισμάνα λέγοντας «παρατηρούσε». Στη συνέχεια, επικεντρωνόμαστε στη Ρισμάνα με το «μπορούσε να δει».\nΦεύγοντας από τη Ρισμάνα, μεταφέρουμε το σημείο εστίασης με αυτή την πρόταση: «Από κάτω της, στους δρόμους της Κυκλικής Πόλης». Και μπαίνουμε καλά στη συνείδηση των πολιτών με το «Είχαν ακούσει για τους λυκανθρώπους μόνο σε παραμύθια».\nΤι ακριβώς κάνουμε, λοιπόν, για να μη μπερδέψουμε τον αναγνώστη στη γενική οπτική γωνία;\nα) Χρησιμοποιούμε επιρρηματικές φράσεις που μας μεταφέρουν μέσα στον χώρο ή μέσα στον χρόνο. Προτάσεις με τα επιρρήματα πίσω, πάνω, κάτω, δεξιά, αριστερά, βόρεια, νότια, κοντά, δίπλα, μετά, ύστερα, κτλ.\nβ) Χρησιμοποιούμε ρήματα αισθήσεων και σκέψης για να μπούμε μέσα στην αντίληψη κάποιου ή κάποιων. Ρήματα όπως βλέπω, ακούω, νομίζω, θεωρώ, σκέφτομαι, νιώθω, αισθάνομαι, κτλ.\nΑν αυτά χρησιμοποιηθούν σωστά, δεν υπάρχει περίπτωση να μπερδευτεί κανένας αναγνώστης· εκτός αν είναι από τους φανατικούς οπαδούς της περιορισμένης οπτικής γωνίας οι οποίοι θα «μπερδευτούν» επίτηδες. Και είναι, νομίζω, θέμα συνήθειας πλέον γι’αυτούς. Κακώς, όμως, κατά τη γνώμη μου. Η λογοτεχνία πρέπει να μας προκαλεί, όχι να μας αποχαυνώνει με το ίδιο και το ίδιο και το ίδιο.\nΑς δούμε τώρα, εναλλακτικά, πώς θα μπορούσαμε να γράψουμε το παραπάνω κομμάτι με περιορισμένη οπτική γωνία.\nΕπάνω στις επάλξεις των τειχών της Κυκλικής Πόλης, ο Νίλβοκ δεν μπορούσε να διακρίνει τίποτα μέσα από τη θολούρα της μάχης. Το μόνο που καταλάβαινε ήταν ότι οι στρατιώτες του βρίσκονταν αντιμέτωποι με σχεδόν βέβαιο θάνατο. Πώς μπορείς να καταστρώσεις σχέδιο μάχης, αναρωτιόταν οργισμένος, όταν δεν βλέπεις τίποτα; Και που ο Άρχοντας με διόρισε Στρατηγό της πόλης του, τι σκατά μπορώ να κάνω για να βοηθήσω!\nΘα έπρεπε, δηλαδή, να αφήσουμε δύο φορές κενό ανάμεσα στις παραγράφους και θα έπρεπε, επίσης, να κόψουμε τα κομμάτια που αναφέρονται στους πολεμιστές της πόλης και στους πολίτες της. Τι θα κερδίζαμε έτσι; Κατά τη γνώμη μου, το μόνο που θα κερδίζαμε θα ήταν να ικανοποιήσουμε τους οπαδούς της περιορισμένης οπτικής γωνίας και να συμβάλουμε στην εξάπλωση αυτού του meme, το οποίο μάλλον κακό κάνει στη λογοτεχνία παρά καλό.\nΤι θα χάναμε αν γράφαμε το παραπάνω παράδειγμα σε περιορισμένη οπτική γωνία; Νομίζω πως σε γενική οπτική γωνία ρέει καλύτερα. Σε περιορισμένη, φαίνεται υπερβολικά σπαστό και άκομψο, με τόσα κενά ανάμεσα στις παραγράφους. Επιπλέον, δεν μπορούμε να έχουμε μια άμεση πανοραμική προοπτική της μάχης ή των πολιτών.\nΕρώτηση, επομένως: Όταν χρησιμοποιούμε γενική οπτική γωνία, δεν πρέπει να αφήνουμε κενά ανάμεσα στις παραγράφους; Φυσικά και πρέπει: όταν, όμως, η μετάβαση είναι πολύ απότομη και δεν υπάρχει τρόπος να μεταφέρουμε αλλιώς το σημείο εστίασης. Όταν είναι εύκολο να μεταφέρουμε το σημείο εστίασης, δεν χρειάζεται να σπάμε το κείμενο σε χίλια-δύο κομματάκια χωρίς καλό λόγο.\nΓια παράδειγμα, είναι τρεις βασικοί χαρακτήρες και συζητούν. Γράφοντας σε γενική οπτική γωνία, μπορείς να αναφέρεις τις σκέψεις και τα συναισθήματα όλων – κι αφού όλοι είναι βασικοί, λογικό είναι αυτό να σε ενδιαφέρει. Γράφοντας περιορισμένη οπτική γωνία, ο μόνος τρόπος για να μεταπηδήσεις από τον έναν χαρακτήρα στον άλλο είναι να σπάσεις τη σκηνή της συζήτησης σε μικρά κομματάκια, πράγμα που δεν προσφέρει τίποτα εκτός απ’το να δείχνει την αμηχανία του συγγραφέα. Μπορείς, βέβαια, να εστιαστείς σε έναν μόνο χαρακτήρα και να αγνοήσεις τους άλλους δύο· αλλά τότε είναι σαν να μη δίνεις σημασία στους άλλους βασικούς χαρακτήρες σου, απομακρύνοντάς μας από αυτούς.\nΚατά τη γνώμη μου, όλες οι τεχνικές έχουν τη χρησιμότητά τους. Το να καταδικάζεις μια συγκεκριμένη τεχνική επειδή φοβάσαι ότι μ’αυτήν θα μπερδέψεις τον αναγνώστη είναι λάθος. Να μάθεις να γράφεις πιο συγκροτημένα και πιο συγκεκριμένα για να μην τον μπερδεύεις. Αυτό κάνουν οι συγγραφείς: γράφουν και, όσο γράφουν, μαθαίνουν να γράφουν και καλύτερα.


Το περιβάλλον προτεραιότητα για τον Όμιλο OTE - Ecozen\nΑρχική Προγράμματα Ε.Κ.Ε. Το περιβάλλον προτεραιότητα για τον Όμιλο OTE\n11 Φεβρουαρίου 2016 - 20:20\nΤο περιβάλλον βάζει σε προτεραιότητα ο Όμιλος ΟΤΕ τόσο σε εμπορικό, όσο και σε εταιρικό επίπεδο, και βραβεύεται για αυτό.\nTο τελευταίο διάστημα, απέσπασε 6 βραβεία για υπηρεσίες και εταιρικές δράσεις που συνεισφέρουν στη βελτίωση των περιβαλλοντικών επιδόσεων του Ομίλου, αλλά και των επιχειρήσεων που επιλέγουν λύσεις που προσφέρει η COSMOTE στο χώρο του Internet of Things.\nΗ υπηρεσία Driving Performanceπου προσφέρει η COSMOTE, για τη βελτίωση της οδικής συμπεριφοράς των οδηγών του εταιρικού στόλου, αλλά και την «πράσινη» οδήγηση, απέσπασε Gold βραβείο στα Energy Mastering Awards, που επιβραβεύουν τις καλύτερες πρακτικές ενεργειακής διαχείρισης. Η χρήση της υπηρεσίας Driving Performance, που παρέχεται σε συνεργασία με την G4S Telematix, προσφέρει σημαντική εξοικονόμηση πόρων στις επιχειρήσεις, καθώς, εκτός από τις μηχανολογικές φθορές, μπορεί να μειώσει και την κατανάλωση καυσίμων από 5% έως και 25%.\nΗ εταιρεία διαθέτει, επίσης, την υπηρεσία Energy Management, ένα σύστημα παρακολούθησης της ενεργειακής κατανάλωσης της επιχείρησης σε πραγματικό χρόνο με δυνατότητα ακόμα και απομακρυσμένης επέμβασης. Συμβάλλει στην εξοικονόμηση ηλεκτρικής ενέργειας και συνεπώς στη μείωση του αποτυπώματος του διοξειδίου του άνθρακα (CO2) και την προστασία του περιβάλλοντος. Η υπηρεσία Energy Management, που παρέχεται σε συνεργασία με την Assetcom, επίσης διακρίθηκε μεGold βραβείο στα Energy Mastering Awards.\nΕκτός από τις υπηρεσίες που διαθέτει, η εταιρεία βραβεύτηκε επίσης για τις πρακτικές που εφαρμόζει για την προστασία του περιβάλλοντος και την ελαχιστοποίηση των περιβαλλοντικών επιπτώσεων από τις δραστηριότητές της.\nΑ)Στα Energy Mastering Awards, επιβραβεύτηκε με δύο βραβεία Silverγια το ολοκληρωμένο σχέδιο εξοικονόμησης ενέργειας “Energy Conservation”και για τη βελτίωση της ενεργειακής απόδοσης των τηλεπικοινωνιακών δικτύων του Ομίλου.\nΒ) Στα Bravo Sustainability Awards, απέσπασε βραβείο Bravo Environment για την παρακολούθηση και μείωση εκπομπών αερίων φαινομένου του θερμοκηπίου.Και\nΓ) Στα Waste & Recycling Awards, που επιβραβεύουν τις καλύτερες πρακτικές διαχείρισης και ανακύκλωσης αποβλήτων, ο Όμιλος ΟΤΕ έλαβε βραβείο Gold για το πρόγραμμα ανακύκλωσης στα κτήρια του, στο πλαίσιο του οποίου, μόνο το 2014, συγκεντρώθηκαν 80,3 τόνοι ανακυκλώσιμων υλικών (χαρτί & υλικά συσκευασίας).\nΣτρατηγικός στόχος του Ομίλου ΟΤΕ είναι να ενισχύει τη βιώσιμη επιχειρηματικότητα. Στο πλαίσιο αυτό, το περιβάλλον αποτελεί έναν από τους κεντρικούς πυλώνες του προγράμματος εταιρικής υπευθυνότητας που εφαρμόζει. Η περιβαλλοντική στρατηγική του Ομίλου ΟΤΕεπικεντρώνεται στην ελαχιστοποίηση των περιβαλλοντικών επιπτώσεων από τις δραστηριότητές του, στην ανάπτυξη και παροχή προϊόντων και υπηρεσιών που επιτρέπουν την αύξηση της παραγωγικότητας και την προστασίας του περιβάλλοντος σε άλλους τομείς οικονομικής δραστηριότητας, καθώς και στην ενίσχυση της περιβαλλοντικής ευαισθητοποίησης του κοινού.


Κομμουνιστικό Κόμμα Ιράκ: Κούρδοι... συνεργάτες τους σιωνιστικού ισραηλινού καθεστώτος! - PRESS-GR Η δύναμη στην ενημέρωση Κομμουνιστικό Κόμμα Ιράκ: Κούρδοι... συνεργάτες τους σιωνιστικού ισραηλινού καθεστώτος! - PRESS-GR Η δύναμη στην ενημέρωση\nHome > Τουρκία > Κομμουνιστικό Κόμμα Ιράκ: Κούρδοι... συνεργάτες τους σιωνιστικού ισραηλινού καθεστώτος!\nΔιεθνή Ευρώπη ΗΠΑ Θέματα ΚΚΕ Κλειτσίκας Κοινωνία Συρία Τουρκία\nΚομμουνιστικό Κόμμα Ιράκ: Κούρδοι... συνεργάτες τους σιωνιστικού ισραηλινού καθεστώτος!\n10/05/2017 02:10:00 π.μ.\nΌχι ένα νέο Ισραήλ στη Μέση Ανατολή είναι η κατηγορηματική θέση όλων των Κομμουνιστικών Κομμάτων κι...\nαρισερών κινημάτων στην περιοχή όπου σήμερα, όπως έχουμε επισημάνει, προωθούν μια "Νέα Μέση Ανατολή"... με εργαλείο τους Κούρδους!\nΠαρά τη σθεναρή και αργυρώνητη δημοσιογραφία σε όλα τα διεθνή ΜΜΕ και ειδικότερα τη φίμωση και διαστρέβλωση που προωθεί στην Ευρώπη η μεταρρυθμιστική ή ανανεωτική "αριστερά", η "ιμπεριαλιστική αριστερά" όπως καθιερώθηκε από τους πολιτικούς αναλυτές που δεν ελέγχει το υπερεθνικό κεφάλαιο, η αποδόμηση του Κουρδικού ζητήματος είναι γεγονός.\nΧρειάστηκαν πολλά χρόνια για να κατασκευαστεί ο μύθος των Κούρδων που ζητούν "πατρίδα", αλλά σε πατρίδες άλλων λαών.\nΤο επονομαζόμενο "Ιρακινό Κουρδιστάν" του Μασούντ Μπαρζανί, του αγαπημένου φίλου του Νετανιάχου που προσφάτως προχώρησε και σε "αποσχιστικό δημοψήφισμα", θέλει να θεμελιώσει "πατρίδα" σε περιοχή που μεταφέρθηκε από την Ανατολή για λογαριασμό των Νεότουρκων ώστε να υλοποιήσει τη Γενοκτονία των Ασσυρίων και μάλιστα μόλις το 1933: H Σφαγή Ασσυρίων... το ξεχασμένο Ολοκαύτωμα!\nΗ ιστορία άτακτων πλιατσικολόγων οργανωμένων σε φυλές, χωρίς κανένα στοιχείο πολιτισμού κι εθνικής συνείδησης (χωρίς γλώσσα, γραφή, ήθη κι έθιμα, πολιτισμό) πλαστογραφήθηκε από τους αποικιοκράτες και νεοαποικιοκράτες. Πως μπορεί κάποιος να διαγράψει τις Γενοκτονίες των Ελλήνων του Πόντου, της Μικράς Ασίας, των Αρμενίων, των Ασσυρίων που διέπραξαν για λογαριασμό της Τουρκίας οι Κούρδοι; Με αντάλλαγμα το πλιάτσικο των δολοφονημένων ήταν το οπλισμένο χέρι των Νεότουρκων.\nΔηλαδή δεν δικαιούνται "πατρίδα"; Φυσικά, αλλά όχι στις πατρίδες άλλων κι ειδικότερα των λαών που κατέσφαξαν με τις πιο φρικτές μεθόδους! Φυσικά όχι στις πατρίδες εκείνων των λαών που παρά τις Γενοκτονίες που υπέστησαν από τους Κούρδους, τους πρόσφεραν φιλοξενία!\nΤο Κομμουνιστικό Κόμμα της Ιρακινής Αριστεράς αμέσως μετά το "αποσχιστικό δημοψήφισμα ανεξαρτησίας του Κουρδιστάν" στο Ιράκ, εξέδωσε ένα πολυσέλιδο ντοκουμέντο-ανάλυση όπου επιτίθεται σκληρά στον σιωνιστή Μασούντ Μπαρζανί και μεταξύ άλλων τον κατηγορεί ότι "προδίδει το λαό του" και πως είναι "συνεργάτης του σιωνιστικού ισραηλινού καθεστώτος".\nΟ Ali Hussein, κεντρικό στέλεχος του Κομμουνιστικού Κόμματος του Ιράκ, στην περιοδεία του στην Ευρώπη επισημαίνει στην Ελβετία μεταξύ άλλων:\n«Οι Κούρδοι στο Ιράκ απολαμβάνουν πλήρους ελευθερίας.\nΜιλούν τη γλώσσα τους, έχουν διοικητική αυτονομία στις περιοχές που κατοικούν και απολαμβάνουν ένα σημαντικό μερίδιο από τον κρατικό προϋπολογισμό.\nΑν στο παρελθόν υπήρξαν αποκλεισμοί, αυτοί σήμερα δεν υπάρχουν.\nΕμείς μπορούμε να καταγγείλουμε εθνοκάθαρση. Το βίαιο διωγμό κι εξοστρακισμό από την Ερμπίλ του αραβικού πληθυσμού με ταυτόχρονη μεταφορά Κούρδων κι εποικισμό με Κούρδους από το Ιράν, την Τουρκία, αλλά και όλο τον κόσμο, ώστε να κατασκευάσουν το μύθο του "Κουρδιστάν", με τη βοήθεια προνομίων που τους παραχώρησαν μέσω διεθνών σχέσεων χώρες από όλο τον πλανήτη».\nΑπευθυνόμενος στα κόμματα της ευρωπαϊκής αριστεράς που στρατεύονται υπέρ μιας Βαλκανοποίησης του Ιράκ με πρόσχημα το "δικαίωμα αυτοδιάθεσης των λαών", ο Ali Hussein επισημαίνει:\n«Το Κομμουνιστικό Κόμμα της Ιρακινής Αριστεράς πιστεύει πως ο Μαρξισμός-Λενινισμός δεν θεωρεί δόγμα την αυτοδιάθεση, αλλά συνάδει με τη συνολική πολιτική κατάσταση. Οι Κούρδοι που ζουν στο Ιράκ είναι σύμμαχοι αντιδραστικών ισλαμικών δυνάμεων, συνδέονται απόλυτα με τους Αμερικανούς κατακτητές κι εναντιώνονται στην Ιρακινή αριστερά. Η απόπειρα εθνικιστικού αποσχισμού επιφέρει επικίνδυνα αποτελέσματα στο λαό και στις κοινωνικές υπηρεσίες που απολαμβάνει. Επιφέρει πολιτική και κοινωνική καταστροφή γιατί επιπροσθέτως πρόσφεραν στον αμερικάνικο στρατό εδάφη όπου δημιούργησαν στρατιωτικές βάσεις, που αποτελούν απειλή εναντίον των λαών της περιοχής και μετατρέπουν το "Κουρδιστάν" σε ένα κακό αντίτυπο του σιωνιστικού καθεστώτος. Οι Κούρδοι που ζουν στο Ιράκ δεν διώκονται. Τώρα προσπαθούν να εμφανίσουν την απόσχιση ως ένα ηρωικό γεγονός. Στην πραγματικότητα προωθούν την τυραννία.\nΤο Κομμουνιστικό Κόμμα της Ιρακινής Αριστεράς είναι κάθετα ενάντιο σε απόσχιση, όταν σήμερα υπάρχει η ιστορική ευκαιρία για όλες τις μειονότητες της πατρίδας μας να συνεργαστούν για την οικοδόμηση μιας Δημοκρατίας του Ιράκ με ενότητα, κοινωνική ισότητα και δικαιοσύνη για όλους.\nΟ κομμουνισμός δεν στοχεύει κι επιδιώκει μικρές πατρίδες».\nΗ κουρδο-σιωνιστική ενότητα στην κεντρική "προεκλογική" συγκέντρωση του "αποσχιστικού δημοψηφίσματος"... δεν χρήζει σχολίων...\nΑνάλογες θέσεις έχουν εκφράσει όλα τα κομμουνιστικά κι αριστερά κινήματα στην περιοχή:\nΟ Kemal Okuyan, Γενικός Γραμματέας του Κομμουνιστικού Κόμματος Τουρκίας (TKP), θεωρεί υπεύθυνο τον Ερντογάν για το "Ιρακινό Κουρδιστάν" λόγω των στενών σχέσεών του τον Μασούντ Μπαρζανί, με "κουμπάρο" τις ΗΠΑ και το Ισραήλ, είναι κατηγορηματικός:\n«"Είμαστε αντίθετοι στη γέννηση του "Κουρδιστάν"...\nΤο δημοψήφισμα στο Ιράκ δεν έχει μαρξιστική ή προοδευτική βάση, όπως ισχυρίζονται ορισμένοι. Πρόκειται για ένα νικηφόρο χαρτί των ιμπεριαλιστών. Οι εργαζόμενοι οφείλουν να ενωθούν εναντίον των εκμεταλλευτών για να αποφύγουν αυτή την παγίδα. Αυτοί που υποστηρίζουν το δημοψήφισμα δήθεν για το φτωχό κουρδικό λαό ή τους τουρκομάνους του Ιράκ είναι ψεύτες. Θα αναδυθούν νέες συγκρούσεις και δεινά για τους λαούς».\nΟ Dogu Perinçek, πρόεδρος του τουρκικού κόμματος VATAN και πρώην Μαοϊκός, από πολλά χρόνια έχει καταγγείλει το “Μπαρζαννιστάν”, όπως αποκαλεί το μόρφωμα του "Ιρακινού Κουρδιστάν", ως "Ένα αποικιακό σχέδιο της δύσης" και σήμερα είναι κατηγορηματικά ενάντιος στα αποσχιστικά σχέδια του Μασούντ Μπαρζανί.\nΦυσικά είναι πλεονασμός να μιλήσουμε για τα Κομμουνιστικά κόμματα της Συρίας, του Λιβάνου, τη Χεζμπολάχ, τον άξονα της Αντίστασης στη Μέση Ανατολή και για τις θέσεις τους απέναντι στους Κούρδους λακέδες των ιμπεριαλιστών (σχετικά: ΕΔΩ και Το Κομμουνιστικό Κόμμα Συρίας παραδίδει μαθήματα μαρξισμού στους "Radical chic").\nΌλα τα εξηγεί απλά ο Εμίρ Κουστουρίτσα: "Για να προωθήσουν μπροστά τις ιδέες ενός διαφορετικού κόσμου έξω από δεσμεύσεις;\nΝεκρός ο Τσάβες...\nΝεκρός ο Φιδέλ...Κι η οργή τους θα ξεσπάσει εναντίον του Άσαντ και του Μαδούρο. Και γι' αυτό [τις ιδέες μου] έπαιξα τις Κάννες".\nH λαϊκή παροιμία στα χείλη των γερόντων Αράβων επιβεβαιώνεται σήμερα: "Να θυμάσαι, ποτέ μην εμπιστευτείς Τούρκο και Κούρδο"...\nΑναρτηθηκε απο press-gr at 10/05/2017 02:10:00 π.μ.\nItem Reviewed: Κομμουνιστικό Κόμμα Ιράκ: Κούρδοι... συνεργάτες τους σιωνιστικού ισραηλινού καθεστώτος! Rating: 5 Reviewed By: press-gr\n► 2018 (34190)\n► Σεπτεμβρίου (3413)\n► Σεπ 25 (123)


lydiakaranikola (lydiakaranikola) on Pinterest\nMore ideas from lydiakaranikola\nΑποτέλεσμα εικόνας για ταμαμ ελλη\nταμαμ ελλη - Αναζήτηση Google\nBasketsCute CatsCute AnimalsPretty AnimalsBaby AnimalsFunny AnimalsCats And KittensKitty CatsKittens MeowingAutumn DecorationsBaby PuppiesCute StuffCuddle CatAnimalsPetsMy LoveWickerSweetie BelleCute KittyRural AreaGentlenessCatsSilkKawaii CatAnimal BabiesKittenBasketCute Funny AnimalsFunny AnimalHilarious AnimalsForward\n* * " God puts meez on dis earth to accomplish a numbers of things. Rightz nowz, I iz so far behindz; I feelz like I willz nevers die.\nCute Pug PuppiesCute PugsPug DogsDoggiesHappy PugPug NamesFunny PugsBaby PugsPug LifeAnimals And PetsFluffy PetsSoftiesBaby PuppiesCatCute StuffNiceAdorable AnimalsPug PuppiesAnimal BabiesLoveLittle DogsPugsPuppiesDogsForward\nCute Apricot Pug Puppy "I like apricots.


Οικιακές Εργασίες - Φροντίδα Κτιρίων112\nΠροσφέρουν υπηρεσίες / Αναζητούν εργασία 95 117526\nΟΜΙΛΟΣ επιχειρήσεων ζητεί οικιακή βοηθό (κωδ. θέσης: 1911) για την περιοχή Γλυφάδα. Βιογραφικά αναφέροντας τον κωδικό θέσης στο...\nΑΠΌ εταιρεία στην Μεταμόρφωση Αττικής, αναζητείται κοπέλα, 25 έως 45 ετών, για καθαρισμό γραφείου, μια φορά την εβδομάδα. , συζ...\nΚΑΘΑΡΙΣΤΡΙΑ ζητείται για μερική απασχόληση. Βασικός μισθός και ασφάλιση, 08:00-21:00\nΕΣΩΤΕΡΙΚΗ κυρία, έως 50 ετών, σοβαρή για νέο ζευγάρι, για καθαριότητα καμαριέρα και με γνώσεις μαγειρικής, με χαρτιά ΙΚΑ, δώρα,......


"Χίλιες και μία... σελίδες" - Μουσική Βιβλιοθήκη Λίλιαν Βουδούρη | InfoKids\nΑρχική › InfoTV › "Χίλιες και μία... σελίδες" στη Μουσική Βιβλιοθήκη Λίλιαν Βουδούρη - Μέγαρο Μουσικής\n"Χίλιες και μία... σελίδες" στη Μουσική Βιβλιοθήκη Λίλιαν Βουδούρη - Μέγαρο Μουσικής\nΗ νέα ευρηματική μουσικοθεατρική παράσταση για παιδιά 3-9 ετών «Χίλιες και μία… σελίδες», σε πρωτότυπο κείμενο και σκηνοθεσία του Μιχάλη Κοιλάκου, ανεβαίνει από τον Οκτώβριο στη Μουσική Βιβλιοθήκη «Λίλιαν Βουδούρη» του Συλλόγου οι Φίλοι της Μουσικής στο Μέγαρο Μουσικής Αθηνών.\nΠολυτάλαντοι ηθοποιοί τραγουδούν, χορεύουν (ακόμα και κλακέτες) και παίζουν ζωντανά με δεξιότητα πιάνο, κιθάρα, ακορντεόν, φλογέρα, κρουστά και μουσικό πριόνι, παρασύροντας μικρούς και μεγάλους σε μια ονειρική περιπέτεια!\nΣάββατο, 19 Δεκέμβριος, 2015 στην κατηγορία InfoTV\n"Η Αλίκη συναντά τη χώρα των θαυμάτων": Το ονειρικό παραμύθι γίνεται παράσταση στη Θεατρική Σκηνή Ζωή Λάσκαρη (από 26/11)\nΕίδαμε την "Ιλιάδα" της Κάρμεν Ρουγγέρη στο Ίδρυμα Μ. Κακογιάννης (Βίντεο)


Μουσική Μνημόσυνο στο Hard Rock Cafe της Αθήνας\nΕαν ο Hendrix και ο Cobain είναι οι ‘’Βασιλιάδες’’ του Seattle, τότε οι Heart’s Anna και Nancy Wilson είναι αναμφισβήτητα οι ‘’Βασίλισσες’’. Η ισχυρή τους φήμη προέρχεται από τα ακούσματα των Zeppelin και αποτελούν μια κυρίαρχη παρουσία στη μουσική για δεκαετίες. Ακόμη και σήμερα συνεχίζουν να επηρεάζουν γενιές μουσικών και στιχογράφων, οι οποίοι δεν είχαν καν γεννηθεί όταν εκείνες έκαναν το κλασσικό ντεμπούτο τους , ‘Dreamboat Annie’, το 1976. H Ann Wilson φόρεσε αυτή την κάπα με τις χάντρες πάνω στη σκηνή –στο απόγειο της καριέρας τους, στα τέλη του 1970.\nΑυτό το τσόχινο καπέλο ανήκει και είχε φορεθεί από τον ένα και μοναδικό Bob Dylan.\nΟ Chris Martin των Coldplay έπαιξε με αυτή την ακουστική κιθάρα Martin D-15. Καταστράφηκε κατά τη διάρκεια συναυλίας, οπότε όλα τα μέλη της μπάντας υπέγραψαν την κιθάρα και στη συνέχεια συμπλεριλήφθηκε στην συλλογή της Hard Rock.\nΜπάσο Cort Punisher\nΟ Gene Simmons, ο θρυλικός μπασίστας των KISS, έπαιξε με αυτό το μπάσο Cort Punisher, στη σκηνή κατά τη διάρκεια όπου η μπάντα έδινε παράσταση στην Brisbane, της Αυστραλίας, στις 12 Μαρίου του 2013.\nΟ Hendrix σημείωσε πρόχειρα αυτους τους στίχους σε ένα φάκελλο, στο ξενοδοχείο Navarro, στη Νέα Υόρκη στα τέλη του 1960.\nΗ διεθνούς φήμης megastar της ποπ μουσικής Katy Perry φόρεσε αυτό το vintage tuxedo κουστούμι όταν εμφανίστηκε σαν καλεσμένη στη εκπομπή ‘Ellen Show’, στις 25 Ιανουάριου του 2012.\nΑξεσουαρ για τις μπότες\nΗ διεθνούς φήμης τραγουδίστρια της ποπ μουσικής, η megastar Lady Gaga, φόρεσε αυτές τα αξεσουάρ για τις μπότες της κατά τη διάρκεια μιας φωτογράφησης για το τεύχος Μαρτίου 2014, για το περιοδικό ‘Harper’s Bazaar’.\nΑυτή η χειρόγραφη σελίδα περιέχει μερικές σκηνικές σημειώσεις της Madonna κατά τη διάρκεια προβών για το ‘Drowned World’ tour το 2001. Αποτελεί ένα εξαιρετικό παράδειγμα σχετικά με το πόσο πολύ ενδιαφέρεται για το κάθε κομμάτι της μουσικής παραγωγής της.\nΓεννήθηκε στην Κρήτη και μεγάλωσε στην Αθήνα, η Νάνα Μούσχουρη θεωρείται η μοναδική Ελληνίδα τραγουδίστρια με τις υψηλότερες πωλήσεις στην ιστορία. Κατά τη διάρκεια των πενήντα ετών της καριέρας της , η Νάνα έχει ηχογραφήσει μουσικά άλμπουμ σε περισσότερες από 10 γλώσσες και έχει πουλήσει πάνω από 300 εκατομμύρια δίσκους. Αυτό αποτελεί ένα σπουδαίο επίτευγμα, αλλά όταν ακούσει κανείς την Νάνα να τραγουδά αντιλαμβάνεται απόλυτα τον λόγο. Αυτό το ζευγάρι γυαλίων, αποτελεί το σήμα κατατεθέν της τραγουδίστριας και είναι υπογεγραμμένο από την ίδια την ντίβα.\nΑυτό το Alexander McQueen φόρεμα, ανήκιε και έχει φορεθεί από την προβοκατόρισσα της Hip Hop μουσικής Nicki Minaj. Είχε ποστάρει στο tweeter μια φωτογραφία της όπου φόραγε το συγκεκριμένο φόρεμα ,όταν ήταν κριτής στο τηλεοπτικό πρόγραμμα ‘American Idol’.\nΗ superstar της ποπ μουσικής, Rihanna, με καταγωγή από τους Μπαρμπέιντος , φόρεσε αυτό το βελούδινο ψηλό καπέλο στη σκηνή κατά τη διάρκεια συναυλίας της στην πλατεία New York’s Times, την Παραμονή Πρωτοχρονιάς του 2009.\nΑυτό το πολύχρωμο φόρεμα ανήκει και έχει φορεθεί από την Κολομβιανή τραγουδίστρια της ποπ μουσικής Shakira. Έχει δωρίσει ένα μεγάλος μέρος της προσωπικής της συλλογής ρούχων στην Hard Rock ως αντάλλαγμα για τις δωρεές που έχει πραγματοποιήσει η Hard Rock, στο ίδρυμά της, Fundación Pies Descalzos.\nΟ θρυλικός κιθαρίστας των Rolling Stones, Keith Richards, φόρεσε αυτό το γιλέκο πάνω στη σκηνή το 1970.\nΑποτελεί τραγική ειρωνία το γεγονός ότι το μοναδικό μέλος των ZZ Top που δεν έχει γένια, ονομάζεται Frank Beard. Ο Frank- ο μουσικός χωρίς μούσια- ρόκαρε με αυτό το “Toxic Waste Kit” κατά τη διάρκεια της περιοδείας Texas trio’s ‘Recycler’, στις αρχές του 1990.


Αρ. πρωτ.: Δ13 ΦΜΑΠ 1083016 ΕΞ 28.5.2014 ΕΝ.Φ.Ι.Α. για ακίνητο το οποίο έχει εκμισθωθεί από την ΕΤΑΔ Α.Ε.\n(ΕΝ.Φ.Ι.Α. για ακίνητο το οποίο έχει εκμισθωθεί από την ΕΤΑΔ Α.Ε.)\nΑρ. Πρωτ: Δ13 ΦΜΑΠ 1083016 ΕΞ 2014\nΘέμα: ΕΝ.Φ.Ι.Α. για ακίνητο το οποίο έχει εκμισθωθεί από την ΕΤΑΔ Α.Ε.\nΣύμφωνα με τη ρητή διατύπωση της περ. ι’ της παραγράφου 2 του άρθρου 2 του Ν. 4223/2013, υποκείμενος σε ΕΝ.Φ.Ι.Α. είναι ο κάτοχος ακινήτου, πλην του Δημοσίου, που ανήκει στην «ΕΤΑΔ Α.Ε.» με τη συναίνεση της ως άνω εταιρείας και ανεξαρτήτως του τρόπου περιέλευσης σε αυτόν της κατοχής του ακινήτου. Επιπλέον, και σε συνδυασμό με τις παραγράφους 7 και 8 του ιδίου άρθρου, ακίνητο το οποίο εκμισθώνεται από την ανώνυμη εταιρεία «ΕΤΑΔ Α.Ε.», δηλώνεται από το μισθωτή του ακινήτου, ο οποίος οφείλει φόρο που ισούται με το φόρο που αναλογεί στην πλήρη κυριότητα.\nΔιαβάστε το ακόλουθο θέμα :https://www.taxheaven.gr/laws/circular/view/circular/18905


Ζαλάδα όταν σηκώνεστε: Γιατί πρέπει να το «ψάξετε» - Ανατολική Ακτή\nΟι συχνές ζαλάδες αρκετά λεπτά μετά αφότου σηκώνεστε όρθιοι από καθιστή θέση...\nμπορεί να είναι σημάδι ενός αρκετά σοβαρού υποκείμενου προβλήματος υγείας, σύμφωνα με έρευνα που δημοσιεύθηκε στο επιστημονικό περιοδικό Neurology.\nΤο ποσοστό θανάτου μεταξύ των συμμετεχόντων στη μελέτη ήταν 29% για τα άτομα με ΚΟΥ και 64% για τα άτομα με ΟΥ. Για όσους έχουν δεν είχαν καμία από τις δύο παθήσεις, το ποσοστό θανάτου ήταν 9%. Για τα άτομα με ΚΟΥ που αργότερα εξελίχθηκε σε ΚΟΥ, το ποσοστό θνησιμότητας στη διάρκεια των 10 ετών της έρευνας ήταν 50%. Πολλοί από εκείνους με ΚΟΥ, που δεν ανέπτυξαν την πλήρη μορφή της πάθησης, λάμβαναν φαρμακευτική αγωγή που μπορεί να επηρέασε την αρτηριακή τους πίεση, και άρα τα αποτελέσματα της έρευνας στην δική τους περίπτωση, σύμφωνα με τους ερευνητές. Ο επικεφαλής συγγραφέας της έρευνας, δρ Christopher Gibbons, υποστηρίζει ότι τα ευρήματα αυτά δείχνουν ότι περισσότερο από το ήμισυ των ανθρώπων με καθυστερημένη ορθοστατική υπόταση θα αναπτύξουν την πιο σοβαρή μορφή της νόσου (δηλαδή πλήρη ΟΥ). Και πρόσθεσε ότι η συγκεκριμένη έρευνα μπορεί να οδηγήσει σε έγκαιρη αναγνώριση, διάγνωση και θεραπεία αυτής της κατάστασης και, ενδεχομένως, περισσότερων υποκείμενων νόσων που μπορεί να συμβάλλουν σε πρόωρο θάνατο.


Τρόπος διόρθωσης σφαλμάτων "Το αρχείο A0002153.dll λείπει" και "Το αρχείο A0002153.dll δεν βρέθηκε"\nΑντιμετώπιση προβλημάτων αρχείων › DLL Αρχεία › Microsoft › Install Windows XP Service Pack 2 › A0002153.dll\nΤρόπος διόρθωσης μηνυμάτων σφάλματος "Το αρχείο A0002153.dll λείπει" και "Το αρχείο A0002153.dll δεν βρέθηκε"\nWinThruster 2019 - Σάρωση του υπολογιστή σας για σφάλματα μητρώου A0002153.dll\nΕπισκόπηση του A0002153.dll\nΤι είναι το A0002153.dll;\nΤο A0002153.dll είναι ένας τύπος αρχείου DLL που σχετίζεται με το Install Windows XP Service Pack 2 της Microsoft για το λειτουργικό σύστημα των Windows. Η τελευταία γνωστή έκδοση του A0002153.dll είναι 1.0.0.0, η οποία δημιουργήθηκε για το λειτουργικό σύστημα Windows. Αυτό το αρχείο DLL κατέχει βαθμολογία δημοτικότητας 1 αστεριών και αξιολόγηση ασφαλείας "UNKNOWN".\nΤα αρχεία DLL ("dynamic link library") όπως το A0002153.dll είναι μικρά προγράμματα, παρόμοια με αρχεία EXE ("executable"), τα οποία επιτρέπουν σε πολλά προγράμματα ταυτόχρονα να χρησιμοποιούν από κοινού την ίδια λειτουργικότητα (π.χ. εκτύπωση).\nΜε απλά λόγια, εάν τα Windows δεν μπορούν να φορτώσουν σωστά το αρχείο A0002153.dll, θα εμφανιστεί μήνυμα σφάλματος. Ανατρέξτε παρακάτω στην ενότητα "Αιτίες σφαλμάτων A0002153.dll" για περισσότερες πληροφορίες.\nΤα σφάλματα DLL, όπως εκείνα που σχετίζονται με το A0002153.dll, συμβαίνουν πολύ συχνά κατά την εκκίνηση του συστήματος, την εκκίνηση προγραμμάτων ή κατά την προσπάθεια χρήσης μια ειδικής λειτουργίας στο πρόγραμμά σας (π.χ. εκτύπωση).\nΣυνηθισμένα μηνύματα σφάλματος A0002153.dll\nΤα πιο συνηθισμένα σφάλματα A0002153.dll που μπορούν να εμφανιστούν σε έναν υπολογιστή που λειτουργεί με Windows είναι:\n"Το αρχείο A0002153.dll δεν βρέθηκε."\n"Το αρχείο A0002153.dll λείπει."\n"A0002153.dll παραβίαση πρόσβασης."\n"Δεν είναι δυνατή η εγγραφή του A0002153.dll."\n"Δεν είναι δυνατή η εύρεση του στοιχείου C:\_Windows\_System32\_\_A0002153.dll."\n"Δεν είναι δυνατή η έναρξη του Install Windows XP Service Pack 2. Λείπει ένα απαιτούμενο στοιχείο: A0002153.dll. Εγκαταστήστε ξανά το Install Windows XP Service Pack 2."\n"Η εκκίνηση αυτής της εφαρμογής απέτυχε επειδή δεν βρέθηκε το A0002153.dll. Η επανεγκατάσταση αυτής της εφαρμογής ενδέχεται να διορθώσει το πρόβλημα."\nΑυτά τα μηνύματα σφάλματος DLL μπορεί να εμφανιστούν κατά την εγκατάσταση προγραμμάτων, την ίδια στιγμή που εκτελείται ένα πρόγραμμα που σχετίζεται με το A0002153.dll (π.χ. το Install Windows XP Service Pack 2), κατά τη διάρκεια της εκκίνησης ή του τερματισμού λειτουργίας των Windows ή ακόμη και κατά την εγκατάσταση του λειτουργικού συστήματος των Windows. Η παρακολούθηση και καταγραφή του χρόνου και της θέσης στην οποία παρουσιάζεται το σφάλμα A0002153.dll αποτελούν σημαντικές πληροφορίες για την επιτυχή αντιμετώπιση του προβλήματος.\nΣύσταση: Σάρωση του υπολογιστή σας για σφάλματα μητρώου A0002153.dll\nΑιτίες σφαλμάτων A0002153.dll\nΤα περισσότερα σφάλματα A0002153.dll σχετίζονται με αρχεία A0002153.dll που λείπουν ή είναι κατεστραμμένα. Επειδή το A0002153.dll είναι εξωτερικό αρχείο, είναι ευάλωτο σε ανεπιθύμητες καταστάσεις.\nΟ τερματισμός της λειτουργίας του υπολογιστή με ακατάλληλο τρόπο ή η μόλυνση από ιό θα μπορούσαν να καταστρέψουν το A0002153.dll, γεγονός το οποίο θα μπορούσε να οδηγήσει σε σφάλματα DLL. Όταν το αρχείο A0002153.dll καταστραφεί, δεν μπορεί να φορτωθεί κανονικά και θα εμφανίζει μήνυμα σφάλματος.\nΣε άλλες περιπτώσεις, σφάλματα αρχείου A0002153.dll θα μπορούσαν να σχετίζονται με ζητήματα του μητρώου των Windows. Κατεστραμμένες αναφορές αρχείου DLL μπορούν να εμποδίσουν τη σωστή εγγραφή του αρχείου DLL, επιστρέφοντας σφάλμα A0002153.dll. Αυτά τα κατεστραμμένα κλειδιά μητρώου μπορούν να προκύπτουν λόγω ενός χαμένου αρχείου DLL, ενός κατεστραμμένου αρχείου DLL ή ενός τμήματος αναφοράς αρχείου DLL στο μητρώο των Windows που απέμεινε ύστερα από μια ανεπιτυχή εγκατάσταση ή απεγκατάσταση λογισμικού.\nΕιδικότερα, αυτά τα σφάλματα A0002153.dll μπορεί να προκληθούν από:\nΜη έγκυρη ή κατεστραμμένη καταχώριση μητρώου A0002153.dll.\nΜόλυνση από ιό ή κακόβουλο λογισμικό που κατέστρεψε το αρχείο A0002153.dll.\nΣφάλμα υλικού Microsoft, όπως κατεστραμμένος σκληρός δίσκος, το οποίο κατέστρεψε το αρχείο A0002153.dll.\nΈνα άλλο πρόγραμμα αντικατέστησε την απαιτούμενη έκδοση του A0002153.dll.\nΈνα άλλο πρόγραμμα κατάργησε σκόπιμα ή κατά λάθος το αρχείο A0002153.dll.\nΈνα άλλο πρόγραμμα κατάργησε την εγκατάσταση του αρχείου A0002153.dll.\nΤρόπος διόρθωσης σφαλμάτων A0002153.dll\nΠροσοχή: Δεν συνιστούμε τη λήψη του αρχείου A0002153.dll από ιστότοπους "λήψης DLL download". Αυτοί οι ιστότοποι διανέμουν αρχεία DLL που δεν είναι εγκεκριμένα από τον επίσημο δημιουργό των αρχείων A0002153.dll και συχνά μπορεί να περιλαμβάνουν ιούς ή άλλα κακόβουλα αρχεία. Εάν χρειάζεστε ένα αντίγραφο του A0002153.dll, συνιστάται να το αποκτήσετε απευθείας από την εταιρεία Microsoft.\nΠαρακάτω θα βρείτε μια λίστα βημάτων για την επίλυση προβλημάτων που σχετίζονται με τα αρχεία A0002153.dll. Αυτά τα βήματα γίνονται σταδιακά πιο δύσκολα και χρονοβόρα, συνεπώς συνιστούμε να τα επιχειρείτε με τη σειρά, προκειμένου να αποφύγετε άσκοπες προσπάθειες.\nΒήμα 1: Μη αυτόματη εγγραφή του A0002153.dll με χρήση του Microsoft Register Server\nΌταν εγκαθιστάτε λογισμικό που χρησιμοποιεί την εξάρτηση A0002153.dll, το λογισμικό θα πρέπει αυτόματα να εγγράφει το αρχείο για σας. Σε ορισμένες περιπτώσεις, το αρχείο DLL ενδέχεται να μην εγγράφεται σωστά, με αποτέλεσμα να επιστρέφει σφάλμα τύπου "Το αρχείο A0002153.dll δεν είναι εγγεγραμμένο". Ευτυχώς, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε το ενσωματωμένο βοηθητικό πρόγραμμα "Microsoft Register Server" (regsvr32.exe) για να εγγράψετε το αρχείο A0002153.dll.\nΤρόπος επανεγγραφής του A0002153.dll από μια γραμμή εντολών με αναβαθμισμένα δικαιώματα (Windows XP, Vista, 7, 8 και 10):\nΠληκτρολογήστε την παρακάτω εντολή: regsvr32 /u A0002153.dll.\nΠληκτρολογήστε την παρακάτω εντολή: regsvr32 /i A0002153.dll.\nΕπανεκκινήστε το πρόγραμμα που σχετίζεται με το σφάλμα A0002153.dll.\nΒήμα 2: Διόρθωση μη έγκυρων καταχωρίσεων μητρώου A0002153.dll\nΚάποιες φορές τα σφάλματα A0002153.dll και άλλα σφάλματα συστήματος τύπου DLL μπορεί να σχετίζονται με προβλήματα στο μητρώο των Windows. Διάφορα προγράμματα είναι δυνατό να χρησιμοποιούν από κοινού το ίδιο αρχείο A0002153.dll, αλλά όταν απεγκαθιστάτε ή τροποποιείτε τα προγράμματα αυτά, μερικές φορές απομένουν κάποιες "ορφανές" (μη έγκυρες) καταχωρίσεις DLL στο μητρώο.\nΒασικά, αυτό σημαίνει ότι ενώ η πραγματική διαδρομή του αρχείου μπορεί να έχει αλλάξει, η προηγούμενη εσφαλμένη θέση του παραμένει ακόμη εγγεγραμμένη στο μητρώο των Windows. Όταν τα Windows προσπαθούν να αναζητήσουν αυτές τις εσφαλμένες αναφορές αρχείων (τοποθεσίες στον υπολογιστή σας), μπορεί να εμφανιστούν σφάλματα A0002153.dll. Επιπλέον, κάποια μόλυνση από κακόβουλο κώδικα μπορεί να έχει καταστρέψει τις καταχωρίσεις μητρώου που σχετίζονται με το Install Windows XP Service Pack 2. Συνεπώς, αυτές οι μη έγκυρες καταχωρίσεις μητρώου DLL πρέπει να επιδιορθωθούν για να επιλυθεί το πρόβλημα.\nΗ μη αυτόματη επεξεργασία του μητρώου των Windows για τη διαγραφή μη έγκυρων κλειδιών A0002153.dll δεν συνιστάται, παρά μόνο εάν είστε επαγγελματίας τεχνικός υπολογιστών. Η εσφαλμένη επεξεργασία του μητρώου μπορεί να προκαλέσει διακοπή της λειτουργίας του υπολογιστή σας και να δημιουργήσει ανεπανόρθωτη βλάβη στο λειτουργικό σύστημα. Ακόμη κι ένα λάθος κόμμα μπορεί να εμποδίσει τη σωστή εκκίνηση του υπολογιστή σας!\nΕξαιτίας αυτού του κινδύνου, συνιστούμε να χρησιμοποιήσετε οπωσδήποτε ένα αξιόπιστο εργαλείο καθαρισμού του μητρώου όπως το WinThruster (δημιουργήθηκε από πιστοποιημένο συνεργάτη Microsoft Gold Certified Partner) για τη σάρωση και την επιδιόρθωση τυχόν προβλημάτων μητρώου που σχετίζονται με το A0002153.dll. Η χρήση εργαλείου καθαρισμού του μητρώου αυτοματοποιεί τη διαδικασία εύρεσης μη έγκυρων καταχωρίσεων μητρώου, χαμένων αναφορών αρχείων (όπως αυτή που προκαλεί το σφάλμα A0002153.dll που αντιμετωπίζετε), καθώς και κατεστραμμένων συνδέσμων μέσα στο μητρώο. Δημιουργείται αυτόματα ένα αντίγραφο ασφαλείας πριν από κάθε σάρωση, παρέχοντας τη δυνατότητα αναίρεσης οποιωνδήποτε αλλαγών με ένα απλό κλικ, γεγονός που προστατεύει τον υπολογιστή σας από ενδεχόμενη βλάβη. Το σημαντικότερο είναι ότι η επιδιόρθωση σφαλμάτων μητρώου μπορεί επίσης να βελτιώσει σημαντικά την ταχύτητα και τις επιδόσεις του συστήματος.\nΓια να επιδιορθώσετε μη αυτόματα το μητρώο των Windows, πρώτα θα πρέπει να δημιουργήσετε ένα αντίγραφο ασφαλείας εξάγοντας ένα τμήμα του μητρώου που σχετίζεται με το A0002153.dll (π.χ. Install Windows XP Service Pack 2):\nΣτον Επεξεργαστή Μητρώου, επιλέξτε το κλειδί που σχετίζεται με το A0002153.dll (π.χ. Install Windows XP Service Pack 2) για το οποίο θέλετε να δημιουργήσετε αντίγραφο ασφαλείας.\nΈχετε πλέον αντίγραφο ασφαλείας της καταχώρισης μητρώου που σχετίζεται με το A0002153.dll.\nΒήμα 3: Διαγραφή η επαναφορά του A0002153.dll από τον Κάδο ανακύκλωσης των Windows\nΣτην επάνω δεξιά γωνία, αναζητήστε το A0002153.dll.\nΕάν το αρχείο A0002153.dll εμφανίζεται στη λίστα αποτελεσμάτων, επιλέξτε το και μετακινήστε το στον εξής κατάλογο:\nΑφού μετακινήσετε το αρχείο A0002153.dll file, επανεκκινήστε τον υπολογιστή.\nTip: If you are positive that you deleted the A0002153.dll file AND emptied the Recycle Bin, then you will need to use a file recovery program to restore the A0002153.dll file. Click here to download a highly recommended file recovery program.\nΥπάρχει περίπτωση το σφάλμα A0002153.dll να σχετίζεται με μόλυνση του υπολογιστή σας από κακόβουλο κώδικα. Αυτοί οι κακόβουλοι εισβολείς μπορούν να προκαλέσουν βλάβη, καταστροφή, ακόμη και διαγραφή αρχείων τύπου DLL. Επιπλέον, υπάρχει πιθανότητα το σφάλμα A0002153.dll που αντιμετωπίζετε να σχετίζεται με ένα στοιχείο του ίδιου του κακόβουλου προγράμματος.\nΤα σφάλματα A0002153.dll μπορεί να σχετίζονται με προγράμματα οδήγησης συσκευών που είναι κατεστραμμένα ή παλιά. Τα προγράμματα οδήγησης μπορεί να λειτουργούν κάποια μέρα και ξαφνικά η λειτουργία τους να διακοπεί την επόμενη για διάφορους λόγους. Το καλό είναι ότι μπορείτε σε πολλές περιπτώσεις να ενημερώσετε τα προγράμματα οδήγησης συσκευών για να διορθώσετε το πρόβλημα DLL.\nΣημείωση: Το A0002153.dll μπορεί να μη σχετίζεται με προβλήματα προγραμμάτων οδήγησης υλικού, αλλά είναι πάντοτε καλό να φροντίζετε ώστε όλα τα προγράμματα οδήγησης συσκευών του υπολογιστή σας να είναι ενημερωμένα, για να μεγιστοποιείτε τις επιδόσεις του υπολογιστή σας.\nΗ Επαναφορά Συστήματος των Windows σάς επιτρέπει να "επιστρέφετε στο παρελθόν" με τον υπολογιστή σας για να διορθώσετε τα προβλήματα A0002153.dll που αντιμετωπίζετε. Η Επαναφορά Συστήματος μπορεί να επαναφέρει τα αρχεία συστήματος και τα προγράμματα του υπολογιστή σας σε μια προηγούμενη κατάσταση όπου όλα λειτουργούσαν τέλεια. Αυτό μπορεί ενδεχομένως να σας βοηθήσει να γλιτώσετε χρόνο και άσκοπη ταλαιπωρία στην προσπάθειά σας να επιλύσετε σφάλματα DLL.\nΒήμα 7: Απεγκατάσταση και επανεγκατάσταση του προγράμματος Install Windows XP Service Pack 2 που σχετίζεται με το A0002153.dll\nΜετά την επιτυχή απεγκατάσταση του προγράμματος που σχετίζεται με το A0002153.dll (π.χ. Install Windows XP Service Pack 2), εγκαταστήστε ξανά το πρόγραμμα σύμφωνα με τις οδηγίες της Microsoft.\nΣυμβουλή: Εάν είστε βέβαιοι ότι το σφάλμα DLL σχετίζεται με ένα συγκεκριμένο πρόγραμμα της Microsoft, πιθανόν η λύση στο πρόβλημά σας να είναι η απεγκατάσταση και επανεγκατάσταση του προγράμματος που σχετίζεται με το A0002153.dll.\nΟ Έλεγχος αρχείων συστήματος είναι ένα πολύ σημαντικό εργαλείο που περιλαμβάνεται στα Windows. Σας επιτρέπει να εκτελείτε σάρωση για κατεστραμμένα αρχεία και να επαναφέρετε αρχεία συστήματος των Windows, όπως το A0002153.dll. Εάν ο Έλεγχος αρχείων συστήματος εντοπίσει πρόβλημα με το A0002153.dll ή με άλλο κρίσιμο αρχείο συστήματος, θα προσπαθήσει να αντικαταστήσει αυτόματα τα προβληματικά αρχεία από την προσωρινή μνήμη DLL (%WinDir%\_System32\_Dllcache\_). Εάν το αρχείο A0002153.dll δεν βρίσκεται στην προσωρινή μνήμη DLL, ή εάν η προσωρινή μνήμη DLL είναι κατεστραμμένη, θα σας ζητηθεί να εισαγάγετε το CD εγκατάστασης των Windows, για να αποκαταστήσετε τα αρχικά αρχεία.\nΟ Έλεγχος αρχείων συστήματος θα αρχίσει τη σάρωση για προβλήματα που αφορούν το αρχείο A0002153.dll και άλλα αρχεία συστήματος (κάντε υπομονή – η σάρωση συστήματος μπορεί να χρειαστεί λίγη ώρα).\nΗ Microsoft ενημερώνει και βελτιώνει συνεχώς τα αρχεία συστήματος των Windows που είναι δυνατό να σχετίζονται με το A0002153.dll. Κάποιες φορές, η επίλυση προβλημάτων DLL μπορεί να επιτυγχάνεται απλώς με την ενημέρωση των Windows με το πιο πρόσφατο Service Pack ή άλλη ενημέρωση κώδικα που δημοσιεύεται τακτικά από τη Microsoft.\nΠροσοχή: Σας επισημαίνουμε ότι η επανεγκατάσταση των Windows είναι πολύ χρονοβόρα και πολύπλοκη διαδικασία για την επίλυση προβλημάτων A0002153.dll. Για να αποφύγετε την απώλεια δεδομένων, φροντίστε να έχετε δημιουργήσει αντίγραφα ασφαλείας για όλα τα σημαντικά σας έγγραφα, εικόνες, αρχεία εγκατάστασης προγραμμάτων και άλλα προσωπικά δεδομένα, προτού ξεκινήσετε τη διαδικασία. Εάν δεν έχετε δημιουργήσει αντίγραφα ασφαλείας των δεδομένων σας, θα πρέπει να το κάνετε αμέσως (κατεβάστε μια ενδεδειγμένη λύση δημιουργίας αντιγράφων ασφαλείας) για να προστατευτείτε από το ενδεχόμενο οριστικής απώλειας δεδομένων.\nΣημείωση: Εάν τα σφάλματα A0002153.dll εξακολουθούν να εμφανίζονται ακόμη και ύστερα από καθαρή εγκατάσταση των Windows, το πρόβλημα DLL που αντιμετωπίζετε κατά πάσα πιθανότητα είναι πρόβλημα υλικού. Σε αυτή την περίπτωση, μάλλον θα πρέπει να αντικαταστήσετε το σχετικό υλικό που προκαλεί το σφάλμα A0002153.dll.\nΌνομα αρχείου: A0002153.dll Τελευταία γνωστή έκδοση: 1.0.0.0\nΠρογραμματιστής: Microsoft Μέγεθος αρχείου (byte): 44032\nΜηνύματα σφάλματος A0002153.dll μπορούν να προκύψουν σε οποιοδήποτε από τα παρακάτω λειτουργικά συστήματα των Microsoft Windows:\nΕξακολουθείτε να αντιμετωπίζετε ζητήματα A0002153.dll;


Θήλαστρα | Boutique Bebe\nCangaroo2 Kikka boo4 Medela5\nΑμέσα Διαθέσιμα1 Διαθέσιμο από 2-10 μέρες ή Κατόπιν παραγγελίας10\nΤο θήλαστρο έρχεται να καλύψει τις ανάγκες της νέας μητέρας παρέχοντας έναν εύκολο και αποτελεσματικό τρόπο στην άντληση του μητρικού γάλακτος. Είναι ένα απο τα απαραίτητα προϊόντα θηλασμού κατα την διάρκεια του θηλασμού. Ανακαλύψτε μέσα απο την ποικιλία μας θήλαστρα που καλύπτουν τις δικές σας ανάγκες.Το ηλεκτρικό θήλαστρο Medela Harmony όπως επισης και θήλαστρα της NUK είναι άνετα, βολικα και εύκολα στη χρήση, προσφέροντας άντληση γάλακτος αθόρυβα και άμεσα.\nΔιαθεσιμότητα: Διαθέσιμο εντός 2 εώς 10 ημερών Κωδικός: 101041154\nΧειροκίνητο Θήλαστρο Medela Harmony™ Flex™ 2-Phase Expression®\nΧειροκίνητο Θήλαστρο Medela Harmony™ Flex™ 2-Phase Expression®Το Harmony™ είναι ένα χειροκίνητο θήλαστρο, ιδανικό για μητέρες που αντλούν περιστασιακά και χρειάζονται ένα ευέλικτο και ελαφρύ θήλαστρο για τις μετακινήσεις τους.Συμπαγές, ελαφρύ και φορητό: πάρτε μαζί σας το Harmony™ όπου κ..\nΔιαθεσιμότητα: Διαθέσιμο εντός 2 εώς 10 ημερών Κωδικός: 042.0007\nΔιπλό Ηλεκτρικό Θήλαστρο Medela Freestyle + Θηλή Calma\nΌλα-σε-ένα. Πρωτοποριακό. Εξοικονόμηση χρόνου.Ένα από τα μικρότερα ηλεκτρικά θήλαστρα στον κόσμο το Freestyle της Medela βοηθά τις μητέρες να εξοικονομήσουν πολύτιμο χρόνο και τους προσφέρει ελευθερία κινήσεων κατά την άντληση. Το Freestyle είναι ιδανικό για καθημερινή και συχνή χρήση. Αποτελεσ..\nΔιαθεσιμότητα: Διαθέσιμο εντός 2 εώς 10 ημερών Κωδικός: 3800146261399\nΗλεκτρικό Θήλαστρο Cangaroo Elegance XN-D201\nΗλεκτρικό Θήλαστρο Cangaroo Elegance XN-D20110 επίπεδα διέγερσης και 3 βαθμοί συχνότητας. 15 επίπεδα αναρρόφησης και 3 βαθμοί συχνότητας. Αθόρυβος κινητήρας που παρέχει διακριτικότητα. Με μαλακό μαξιλάρι σιλικόνης, παρέχοντας άνεση. Οθόνη αφής για τη ρύθμιση των διαφορετικών τρόπων λειτουργί..\nΔιαθεσιμότητα: Διαθέσιμο εντός 2 εώς 10 ημερών Κωδικός: 3800146261405\nΗλεκτρικό Θήλαστρο Cangaroo Gentle Touch XN-D207F\nΗλεκτρικό Θήλαστρο Cangaroo Gentle Touch XN-D207F10 επίπεδα διέγερσης και 3 βαθμοί συχνότητας. 15 επίπεδα αναρρόφησης και 3 βαθμοί συχνότητας.. Αθόρυβος κινητήρας που παρέχει διακριτικότητα. Με μαλακό μαξιλάρι σιλικόνης, παρέχοντας άνεση. Οθόνη LCD; Εύκολο στον καθαρισμό. Η ηλεκτρική αντλία σ..\nΔιαθεσιμότητα: Διαθέσιμο εντός 2 εώς 10 ημερών Κωδικός: 31304010007\nΗλεκτρικό Θήλαστρο Kikka boo Leia\nΗλεκτρικό Θήλαστρο Kikka boo LeiaΧαρακτηριστικά: Δύο λειτουργίες με 9 επίπεδα αναρρόφησης: μασάζ & αντλία. "Μηδενική ροή προς τα πίσω" ακόμα και αν τυχαία ανατραπεί η φιάλη γάλακτος. LED οθόνη αφής. Μπαταρία λιθίου μεγάλης χωρητικότητας. Σετ θηλής για εύκολη σίτιση παντού. Μεγάλ..\nΔιαθεσιμότητα: Διαθέσιμο εντός 2 εώς 10 ημερών Κωδικός: 31304010004\nΗλεκτρικό Θήλαστρο Kikka boo Serenity\nΗλεκτρικό Θήλαστρο Kikka boo SerenityΧαρακτηριστικά: Τρεις διαφορετικοί τρόποι λειτουργίας: Bionic, Pumping & Auto με ρύθμιση της δύναμης αναρρόφησης σε 8 επίπεδα. Η λειτουργία μνήμης σάς επιτρέπει να το χρησιμοποιείτε πιο γρήγορα & εύκολα. "Μηδενική ροή προς τα πίσω", ακόμη και αν τυ..\nΔιαθεσιμότητα: Διαθέσιμο εντός 2 εώς 10 ημερών Κωδικός: 101033761\nΗλεκτρικό Θήλαστρο Medela Swing Maxi Flex + 2τμχ Χοάνες\nΓια γρήγορη και αποτελεσματική χρήση, όποτε το χρειάζεστε. Ιδανικό για θηλάζουσες μητέρες που θέλουν να μοιραστούν τη σίτιση με τον σύντροφό τους, να βγουν έξω ή απλά να κάνουν ένα διάλειμμα από τον θηλασμό.Με μια ματιά Νέα χοάνη PersonalFit Flex™ – μια νέα, μοναδική εμπειρία άντλησης, ειδικά..\nΔιαθεσιμότητα: Διαθέσιμο εντός 2 εώς 10 ημερών Κωδικός: 101033809\nΗλεκτρικό Θήλαστρο Medela Swing Maxi Flex Διπλό + 4τμχ Χοάνες\nΓια τις μητέρες που χρειάζονται περισσότερο γάλα στον μισό χρόνο.Αυτό το φορητό διπλό ηλεκτρικό θήλαστρο με τεχνολογία 2-Phase Expression® είναι η ιδανική επιλογή αν θέλετε να διατηρήσετε την παραγωγή γάλακτος, αν χρειάζεστε βοήθεια για να αντιμετωπίσετε προβλήματα που επηρεάζουν τον θηλασμό ή α..\nΔιαθεσιμότητα: Διαθέσιμο εντός 2 εώς 10 ημερών Κωδικός: 040.0004\nΗλεκτρικό Θήλαστρο Medela Swing Maxi Διπλό + Θηλή Calma\nΕξαιρετικά αποτελεσματικό. Άνετο. Γρήγορο.Το νέο διπλό ηλεκτρικό θήλαστρο, Swing Maxi της Medela είναι ιδανικό για όλες τις μητέρες που αναζητούν μια απλή και αποτελεσματική λύση, χωρίς να χάνουν πολύτιμο χρόνο. Ιδανικό για την αύξηση της παραγωγής του μητρικού γάλακτος, αλλά και για καθημερινή ..\nΔιαθεσιμότητα: 'Αμεσα Διαθέσιμο Κωδικός: 31304010005\nΗλεκτρικό Θήλαστρο Διπλής Άντλησης Kikka boo Double Led Elia\nΗλεκτρικό Θήλαστρο Διπλής Άντλησης Kikka boo Double Led EliaΧαρακτηριστικά: 4 τρόποι λειτουργίας: μασάζ, συμπίεση, συμπίεση με άνιση άντληση, που μιμείται τη φυσική συμπεριφορά του μωρού κατά τη διάρκεια του θηλασμού και εντατική συμπίεση με 8 επίπεδα εργασίας. Η λειτουργία μνήμης σάς ε..\nΔιαθεσιμότητα: Διαθέσιμο εντός 2 εώς 10 ημερών Κωδικός: 31304010008\nΧειροκίνητο Θήλαστρο Kikka boo με μπουκαλάκι 180ml Elsie\nΧειροκίνητο Θήλαστρο Kikka boo με μπουκαλάκι 180ml ElsieΧαρακτηριστικά: Το θήλαστρο διαθέτει δύο τρόπους λειτουργίας: μασάζ & άντληση. Με ρυθμιζόμενη ισχύ άντλησης. Με εργονομική χειρολαβή. Εύκολο στη συναρμολόγηση. Περιλαμβάνει σετ θηλών για εύκολη σίτιση. Μεγάλο μπουκαλάκι με ..