ΣΥΜΜΑΧΙΑ: Απαιτούμε ενσωμάτωση της ΑΤΑ στους βασικούς μισθούς • ΣΕΚΕΣ για Δημόσια ΕΥΔΑΠ\nΣΥΜΜΑΧΙΑ: Απαιτούμε ενσωμάτωση της ΑΤΑ στους βασικούς μισθούς\nΑΠΑΙΤΟΥΜΕ ΕΝΣΩΜΑΤΩΣΗ ΤΗΣ ΑΤΑ ΣΤΟΥΣ ΒΑΣΙΚΟΥΣ ΜΙΣΘΟΥΣ\nΟΛΟΙ ΑΥΡΙΟ 19.12.2018 ΣΤΙΣ 14:00 ΣΤΟ ΚΤΗΡΙΟ ΤΗΣ ΛΑΟΔΙΚΕΙΑΣ\nΗ Διοίκηση ενώ αρχικά έδειξε την πρόθεση να υλοποιήσει την ενσωμάτωση της ΑΤΑ στους βασικούς μισθούς συμφωνώντας με τους εργαζομένους, εν τέλει υπαναχωρεί και προσπαθεί να επιβάλει όρους που θα παγιώσουν τις μνημονιακές πολιτικές των περικοπών.\nΑρνείται την υπογραφή του Τελικού Συμφωνημένου Κειμένου ζημιώνοντας το σύνολο των εργαζομένων προς όφελος των μετόχων στηριζόμενη στις αιτιάσεις μιας μικρής ομάδας προνομιούχων συνδικαλιστών που αμείβονται με τους μισθούς του 2009 και προτάσσουν το ατομικό τους συμφέρον έναντι του συλλογικού.\nΞεκαθαρίζουμε πως δεν θα αποδεχθούμε τετελεσμένα που υποβάλλονται από το Υπερταμείο και τους Δούρειους Ίππους του. Η βούληση των εργαζομένων για την ενσωμάτωση της ΑΤΑ στους βασικούς μισθούς εκφράστηκε από την επιτροπή διαπραγμάτευσης και επιβεβαιώθηκε από ισχυρή πλειοψηφία (11 έναντι 8) στο Δ.Σ. της Ομοσπονδίας. Είναι μια δημοκρατικά νομιμοποιημένη απόφαση που απηχεί και φιλοδοξεί να επιβάλει τη βούληση της συντριπτικής πλειοψηφίας των εργαζομένων της ΕΥΔΑΠ.\nΟι εργαζόμενοι διεκδικούμε και απαιτούμε να υπογραφεί άμεσα η συμπληρωματική ΣΣΕ με ενσωμάτωση της ΑΤΑ στους βασικούς μισθούς. Ενσωμάτωση που να ευνοεί τους εργαζόμενους και όχι τους μετόχους της εταιρείας.\nΣας καλούμε όλους αύριο στις 14:00 στο κτήριο της Λαοδικείας που συνεδριάζει το ΔΣ της ΕΥΔΑΠ να διαμαρτυρηθούμε και να απαιτήσουμε την τήρηση των συμφωνημένων.\nΥ.Γ. Προκαλεί, η εμμονή πρώην πατρόνων συνδικαλιστών, από τη στιγμή που αποπεύθηκαν, να προσπαθούν να τορπιλίσουν κάθε πρωτοβουλία βελτίωσης της θέσης των εργαζομένων !!!


ΑΦΗΣΤΕ ΜΕ ΝΑ ΟΛΟΚΛΗΡΩΣΩΩΩΩ !!!: ΚΑΙ ΤΩΡΑ ΤΙ ΚΑΝΟΥΜΕ;\n# posted by J. @ 1:29 π.μ.\njohny αυτό που δεν καταλαβα ειναι εαν οι δασκαλοι θα πληρωθουν για την παρασκευη και τη δευτερα που ανοιξαν τα σχολεια αναγκαστικα αλλα ενταξει, το θεμα μας ειναι οι εκλογες οποτε ζητω ταπεινα συγνωμη.\nας σου σχολιασω και εγω τωρα λογι τις εκλογες. εγω απο οτι ακουσα δεν βγαλαμε δημαρχο και παμε για δευτερη κυριακη. ο δημαρχος μας δεν χρειαζεται να αλλαξει γιατι ειναι και πολυ σουπερ ντουπερ. παρολα αυτα ενας "ανταρτης" οπως τον αποκαλουν εβαλε την κορη του να μοιραζει τη νυχτα χαρτακια χαρτακια χαρτακια με φωτοτυπια τη μισθοδοσια της γυναικας του δημαρχου που δουλευει στο δήμο και αυτο ειναι -και καλα-αμαρτημα. ΔΕΝ ΜΑΣ ΔΕΙΞΑΝΕ ΟΜΩΣ ΤΟ CV ΤΗΣ. γιατι μπορει να ειναι καλυτερη απο τον τελευταιο που δουλευει μεσα στο δημο.\nρούμορ χαζ ιτ για τα παραπανω βεβαια ετσι?????? μην μου κανει κανεις καμια μυνηση δηλαδις.\nκαλημερα και παλι αγορι!!!! καλη δευτερη κυριακη.\nafter elections elenitsa!\n# posted by elenitsa! : 9:27 π.μ.\nΕπέλεξα να είμαι γραμματέας στις εκλογές και έχασα όλο το σόου με τα παράθυρα και τις ανεπανάληπτες συζητήσεις που ώς συνήθως δεν έχουν αρχή, μέση και τέλος και φυσικά ποτέ κανείς δεν απάντάει σε αυτό που τον ρωτάνε (μήπως η ελληνική γλώσσα έχει πολλές ερμηνείες και αποπροσανατολίζονται βρε παιδί μου) αλλά λέει τα δικά του (εχουμε μάθει απέξω ένα ποιηματάκι, να μήν το πούμε?).\nΑσχετο αλλα θα ήθελα να υποβάλλω ένα δριμή κατηγορώ στους εκπροσώπους της νομαρχιακής και δημοτικής αυτοδιοίκησης, που κάνανε πολλοί το λάθος και ξαναψηφίσανε, οι οποίοι μας αφήσανε νηστικούς όλη μέρα, να χαζεύουμε με το σαλάκι στην άκρη των χειλιών, τους κομματικούς εκπροσώπους τους οποίους φροντίσανε να ταίσουνε καλά!\nΤις θερμές ευχαριστίες στον κ .Παπακάτι που μας λυπήθηκε και μας έστειλε ενα premier παραδοσιακό για να σπάσουμε τη λιγούρα μας αλλά να κρατήσουμε και τη γραμμή μας!\nΚαλημέρα είπα?Μάλλον απο την πείνα θα την έφαγα!\n# posted by Ανώνυμος : 11:02 π.μ.\nΤο καλύτερο το είπε εχθές ο Τριανταφυλλόπουλος στον ALPHA: "Και το ΚΚΕ θέλει τον Γερμανό του". Περιττό να πώ ότι αμέσως η Κανέλλη αντέδρασε κάπως πανικοβλημένα. Εμ, όταν σου χτυπάνε φλέβα πονάει λιγάκι... :)\n# posted by Nassos : 11:32 π.μ.\n@elenitsa...Μα ποιος είναι αυτός ο Δήμος που γίνονται τέτοια πράγματα και νυχτοπερπατήματα; Τέλος πάντων, καλό βόλι εύχομαι στη δεύτερη Κυριακή...\n@μαράκι...Γραμματέας σημαίνει ξενύχτι και μέτρημα ψήφων για ένα ταπεινό χαρτζηλικί, έτσι δεν είναι; Τη δεύτερη Κυριακή να παραγγείλετε πίτσες με λουκάνικο και ατζούγιες και να τις απλώσετε πάνω στα ψηφοδέλτια σε συμβολική και σιωπηρή ένδειξη διαμαρτυρίας!\n@nassos...Καλά, κορυφαίο! Δεύτερο πακέτο η Κανέλλη...\nΓια 100 ευρά θυσιάστικα!!!Ευτυχώς 2η Κυριακή δεν θα υπάρξει!!!\nΕπίσης ένα 2ο κατηγορώ (μα τι εχω πάθει σήμερα μήπως ανήκω στην αριστερά και δεν τό ξερα?) στους ραδιοφωνικούς εκφωνητές (ονόματα δν θέλω να αναφέρω αυτη τη στιγμή) για την εξής ατάκα: Μα καλά αναρωτιέμαι τι κάθονται και μετράνε μεχρι τα χαράματα 400 ψηφοδέλτια είναι πόση ώρα θα σας πάρει?\nΝα ενημερώσω οτι δεν φτάνει μόνο να τα μετρήσεις αλλα χρειάζεται και λεπτομερή καταγραφή σε τρία βιβλία όλων των κομμάτων, των υποψηφίων και των ψήφων έναν έναν.Τα δάκτυλά μου βγάλανε κάλους και έπρεπε να πάω και στη δουλειά το πρωι.\nΑν δεν ξέρετε μην πετάτε εξυπνάδες!\n# posted by Ανώνυμος : 12:56 μ.μ.\nΕίναι οι πρώτες εκλογές που δεν παρακολούθησα καθόλου τηλεόραση και νομίζω σοφά έπραξα!\n# posted by Debby : 1:27 μ.μ.\nΟ Τσίπρας δεν είναι νέος πολιτικός! Νέος σε ηλικία ναι, νέος πολιτικός όχι. 18 χρόνια στο κουρμπέτι!\n# posted by Odysseas : 10:21 μ.μ.\n@maraki....Συμπαράσταση λαέ !\n@debby....΄Εχασες πάντως μία όμορφη, ψυχαγωγική βραδιά.\n@odyseas....Σωστό κι αυτό με την έννοια ότι ήταν στην οργάνωση νεολαίας. Αλλά τώρα ξεπετάχτηκε στην "κεντρική πολιτική σκηνή" που έλεγε και ο γλωσσοπλάστης ο Αβραμόπουλος...\n# posted by Johny B.Good : 10:32 μ.μ.\n"Kρεβατομουρμούρα από την Αράπογλου"?\nJohny τελικά μάλλον είσαι εντελώς αρρωστημένος -:)\n# posted by Playmobil : 11:03 μ.μ.\n@playmobil....Καλά ντε, εσύ μην παίρνεις τοις μετρητοίς ό,τι λέμε εδώ μεταξύ μας...\n# posted by Johny B.Good : 12:40 π.μ.\nΜην φοβάσαι, αυτοί που βγάλαν τον Πανίκα θα βγάλουν και τον ΦτερωτόΓιατρό.Αυτοί οι δύο πάνε πακέτο!\n# posted by αθεόφοβος : 1:29 π.μ.\nΧάρηκα πάντως που σε κάποιο πάνελ την Κυριακή το βράδυ, ο Δανίκας αποκάλεσε τον φτερωτό Γιατρό ανοιχτά και απροκάλυπτα ηλίθιο. Και μεταξύ μας δεν έχει καθόλου άδικο. Ελπίζω οι Σαλονικείς να έχουν μυαλό τη β' Κυριακή: ένα φάουλ με Ψωμιάδη είναι αρκετό, ας μη βάλουν και το αυτογκόλ\n# posted by So_Far : 1:27 μ.μ.\n# posted by Ανώνυμος : 1:49 μ.μ.\nΟ Χατζινικολάρχης; Τι είπες τώρα; Πολύ μου άρεσε!\n# posted by kyrallina : 4:34 μ.μ.\n"Και τώρα τι θα κάνουμε χωρίς τον «φτερωτό γιατρό»;"\nΥπονοείς τίποτα; Απήγαγες το γιατρό και ζητάς 3 λίτρα τσίπουρο Μακεδονίτικο; Εγω από ό,τι ξέρω ο γιατρός ζει και βασιλεύει.\n"Ζει ο Παπαγερωργω΄" ρώτησε η γοργόνα! "Ζει και βασιλεύει απάντησε ο Καστανιδο-Μαγκριώτης και γλίτωσε τη ζωή του.\n# posted by BadlyDrawnBoy : 7:25 μ.μ.\n@αθεόφοβος...."Εμείς οι δυο πάμε πακέτο, κατάλαβέ το...." ;\n@so_far....Τέτοια γιούρια ο Δανίκας; Μπράβο...Πάντως ακόμη και ο Μπουτάρης δηλώνει ότι "ο Παπαγεωργόπουλος θα εκλεγεί με μαθηματική ακρίβεια".\n@kyrallina....Εντάξει, μια κουβέντα είπαμε λόγω της ιδιαιτερότητας του ρόλου και του αξιώματος.\n@BadlyDrawnBoy....Ε ναι λοιπόν, αυτή είναι η αλήθεια. Ζει και βασιλεύει. Αλλά οπωσδήποτε το γεγονός ότι σέρνεται σε δεύτερο γύρο φαντάζομαι ότι τσαλακώνει την αυτοκρατορική εικόνα του.\n# posted by Johny B.Good : 1:02 π.μ.\nΛυπάμαι πολύ που ο Καρατζαφέρης στηρίζει τον εκπρόπσωπο της δεξιάς στην ερωτική σαλόνικα.\nΕίχα ακούσει κάποτε τον παπατσάκαλό να αποκαλέι τον Καρατζ. "γνήσιο κομμουνιστή ηγέτη" και αυτό με έκανε να πιστεύω ότι θα στήριζε την αριστερά στο δεύτερο γύρω. Αλλα και ο ίδιος ο Κ. -αν δεν κάνω λάθος- έχει πει ότι στα φραφεία του ΛΑΟΣ έχουν αναρτήσει την εικόνα του Τσε Γκε Βάρα.\n# posted by BadlyDrawnBoy : 2:53 μ.μ.\nBadlyDrawnBoy πάντα έλεγα στη ζωή μου ότι τα δύο άκρα ενώνονται...άκρα αριστερά και άκρα δεξιά...χρυσαυγήτες με αναρχικούς αλλά και πόστερ του Τσε Γκε Βάρα στα γραφεία του Λάος νομίζω ότι και μόνο η σκέψη χρήζει άμεση ιατρική βοήθεια!χαχαχα\n# posted by pwlina : 12:51 π.μ.\n@BadlyDrawnBoy....Ο Παπα-Τσάκαλος στηρίζει τον Καρατζαφέρη, ο οποίος στηρίζει τον Τσε Γκεβάρα, ο οποίος στήριζε τον Κάστρο. Εντάξει, και ο Βαρδινογιάννης έλεγε ότι στηρίζει τον Μπάκε...\nΠάντως μέσα στο μέλι τον βλέπω τον δήμαρχό σας τις τελευταίες μέρες.


Ερρίκος Δ του Λουίτζι Πιραντέλλο - PDF\nΕρρίκος Δ του Λουίτζι Πιραντέλλο\nDownload "Ερρίκος Δ του Λουίτζι Πιραντέλλο"\n1 ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΥ ΚΡΑΤΙΚΟ ΘΕΑΤΡΟ ΒΟΡΕΙΟΥ ΕΛΛΑ ΟΣ Ερρίκος Δ του Λουίτζι Πιραντέλλο Θεατρική περίοδος Πρώτη παράσταση: Παρασκευή 12 εκεµβρίου 2008 ΒΑΣΙΛΙΚΟ ΘΕΑΤΡΟ\n2 Ερρίκος Δ του Λουίτζι Πιραντέλλο Μετάφραση: ΜΑΡΛΕΝΑ ΓΕΩΡΓΙΑ Η Σκηνοθεσία: ΑΝ ΡΕΑΣ ΒΟΥΤΣΙΝΑΣ Σκηνικά-κοστούµια: ΝΙΚΟΣ ΣΑΡΙ ΑΚΗΣ Φωτισµοί: ΣΤΕΛΙΟΣ ΤΖΟΛΟΠΟΥΛΟΣ Βοηθός σκηνοθέτη: ΒΙΚΗ ΑΛΕΞΑΚΗ Βοηθός σκηνογράφου: ΑΝΑΗ ΠΑΝΑ Οργάνωση παραγωγής: ΡΟ Η ΣΤΕΦΑΝΙ ΟΥ ιανοµή (µε σειρά εµφάνισης) Βαλές Α ΤΑΚΗΣ ΣΤΑΓΚΟΣ Βαλές Β ΓΙΩΡΓΟΣ ΚΩΤΣΟΣ Λαντόλφο (Λόλο) ΚΩΣΤΑΣ ΧΑΛΚΙΑΣ Αριάλντο (Φράνκο) ΝΙΚΟΣ ΚΟΛΟΒΟΣ Ορντούλφο (Μόµο) ΝΙΚΟΣ ΜΑΓ ΑΛΗΝΟΣ Μπερτόλντο (Φίνο) ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΟΣ ΚΑΪΚΗΣ Τζιοβάνι ΗΜΗΤΡΗΣ ΚΟΛΟΒΟΣ Μαρκησία Ματίλντα ντε Σπίνα ΧΡΙΣΤΙΝΑ ΘΕΟ ΩΡΟΠΟΥΛΟΥ Φρίντα ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΑ ΚΑΣΤΕΛΛΟΥ Μαρκήσιος Κάρλο Ντι Νόλλι ΗΜΗΤΡΗΣ Σ ΡΟΛΙΑΣ Βαρόνος Τίτο Μπελκρέντι ΚΙΜΩΝ ΡΗΓΟΠΟΥΛΟΣ Γιατρός Ντιονίτζιο Τζενόνι ΓΙΑΝΝΗΣ ΣΙΑΜΣΙΑΡΗΣ Ερρίκος ΚΩΣΤΑΣ ΚΑΡΡΑΣ Μεταξύ α και β µέρους διάλειµµα 10. 2\n4 Σημείωμα μεταφράστριας Είναι ή δεν είναι; Είναι ή δεν είναι τρελός ο ήρωας του έργου Ερρίκος του Πιραντέλλο, και ποιος ακριβώς είναι ο ορισµός του τρελού και ποιος του λογικού; Όπως κι αν έχουν τα πράγµατα, από τη µια έχουµε να κάνουµε µε έναν άνθρωπο παγιδευµένο µέσα στις ίδιες του τις φαντασιώσεις και από την άλλη µε έναν ιδιοφυή Πιραντέλλο που δεν έχει κανένα σκοπό να µας διευκολύνει προσφέροντάς µας έτοιµες απαντήσεις. Μας φέρνει αντιµέτωπους µε έναν άνθρωπο που, πριν είκοσι χρόνια, ενώ έπαιζε σε ένα καρναβάλι τον ρόλο του βασιλιά Ερρίκου της Γερµανίας ( ), έπεσε από το άλογό του και έκτοτε ζει πιστεύοντας ότι είναι πράγµατι «ο µέγας και τραγικός µονάρχης που πολέµησε τον Πάπα»! Κι εµείς, µε κοµµένη την ανάσα, µπαίνουµε στον ιστορικό του κόσµο, στην πολυπλοκότητα των σχέσεων των ανθρώπων που τον περιβάλλουν τόσο σήµερα όσο και τότε για να βρεθούµε έκπληκτοι, µπροστά σε µια νέα πραγµατικότητα: το γεγονός ότι ο ήρωάς µας υπήρξε πάντα παρατηρητής του εαυτού του! Ο Πιραντέλλο µας ξαφνιάζει ακόµα µια φορά µε την αρχιτεκτονική της λογικής και της τρέλας, την αλήθεια της φαντασίωσης µπροστά στις παραισθήσεις της πραγµατικότητας, καθώς περνά από την επιβλητική αξιοπρέπεια στον σαρδόνιο σκεπτικισµό, την αυτο-σάτιρα και τον σπαραγµό. Μαρλένα Γεωργιάδη 4\n5 Σημείωμα σκηνοθέτη Κατά τη διάρκεια µιας γιορτής µεταµφιεσµένων, ένας άρχοντας έπεσε από το άλογό του, χτύπησε και έκτοτε έµεινε εγκλωβισµένος στο ιστορικό πρόσωπο το οποίο υποδυόταν κατά τη διάρκεια της γιορτής, τον Ερρίκο, βασιλιά της Γερµανίας. Είκοσι χρόνια µετά, οι συγγενείς του επιχειρούν να τον θεραπεύσουν, δίνοντάς του µε ένα βίαιο τέχνασµα την αίσθηση του χρόνου: µεταµφιέζονται συνειδητά αναπαριστώντας το τραγικό γεγονός που καθόρισε τη µοίρα του «τρελού» και που τον ανάγκασε να φορά το προσωπείο του τραγικού αυτοκράτορα. Ένα τραγικό παιχνίδι µεταµφιέσεων και διαρκών ανατροπών αναγκάζει τους ήρωες να ακροβατούν ανάµεσα στη λογική και την τρέλα, την αλήθεια και το ψέµα, το θέατρο και τη ζωή. Ένα από τα πιο αντιπροσωπευτικά έργα της δραµατουργίας του Πιραντέλλο για το δράµα της προσωπικότητας και τη σχέση του «είναι» και του «φαίνεσθαι». Ανδρέας Βουτσινάς 5\n14 Μέσα μου υπάρχουν, θα έλεγα, δύο πρόσωπα. Εσύ ήδη γνώρισες το ένα. το άλλο ούτε κι εγώ το ξέρω καλά. Τολμώ να πω ότι υπάρχει ένας μεγάλος κι ένας μικρός εαυτός: αυτοί οι δύο κύριοι βρίσκονται σχεδόν πάντα σε διαμάχη μεταξύ τους, ο ένας είναι φοβερά αντιπαθής στον άλλο. Ο πρώτος είναι σιωπηλός και απορροφημένος συνεχώς στις σκέψεις του, ο δεύτερος μιλά εύκολα, αστειεύεται και δεν είναι γι αυτόν άγνωστη η ικανότητα να γελά και να κάνει και τους άλλους να γελούν. Όταν αυτός λέει κάτι το ανόητο, ο άλλος πάει στον καθρέφτη και τον φιλά. Είμαι συνεχώς μοιρασμένος ανάμεσα σ αυτά τα δύο πρόσωπα. Πότε επικρατεί το ένα και πότε το άλλο. Εγώ υποστηρίζω, φυσικά, πολύ το πρώτο, εννοώ τον μεγάλο εαυτό μου. προσαρμόζομαι και συμπονώ τον δεύτερο, που είναι κατά βάθος ένα πλάσμα όπως όλα τ άλλα, με τα κοινά του προτερήματα και μειονεκτήματα. Ποιον από τους δύο θα αγαπήσεις περισσότερο, Αντονιέττα μου; 14\n15 Λουίτζι Πιραντέλλο ( ) 1867 Στις 28 Ιουνίου γεννιέται ο Λουίτζι Πιραντέλλο, στα περίχωρα της πόλης Τζιρτζέντι (ο αρχαίος Ακράγαντας) της Σικελίας από εύπορη οικογένεια. ευτερότοκος γιος του Στέφανο Πιραντέλλο και της Ρόκο Ρίτσι-Γκράµιτο, ο Λουίτζι γεννήθηκε σε µία βίλα, επονοµαζόµενη ως «Το χάος», όπου η οικογένειά του είχε καταφύγει κατά τη διάρκεια επιδηµίας χολέρας Τελειώνει τις πρώτες σπουδές στο Αγκριτζέντο (όπου ο πατέρας του µαζί µε τον θείο του είχαν την επιτήρηση θειορυχείων). Στη συνέχεια, η οικογένεια Πιραντέλλο εγκαθίσταται στο Παλέρµο, όπου ο Λουίτζι στρέφεται στις κλασικές σπουδές και αρχίζει να γράφει τα πρώτα του ποιήµατα Αρραβωνιάζεται µε την εξαδέλφη του, Λίνα Πιραντέλλο. Επιστρέφει στο Αγκριτζέντο για να βοηθήσει τον πατέρα του, λίγο αργότερα όµως, επιστρέφει στο Παλέρµο, όπου εγγράφεται στη φιλοσοφική σχολή του πανεπιστηµίου. Τον επόµενο χρόνο µετεγγράφεται στο πανεπιστήµιο της Ρώµης Αποφοιτά από το πανεπιστήµιο της Βόννης, αφού ολοκληρώσει τη διπλωµατική του εργασία µε θέµα «Φθόγγοι και αναπτύξεις του φθόγγου στον τρόπο οµιλίας του Τζιρτζέντι». Στη συνέχεια γίνεται Λέκτορας της ιταλικής γλώσσας στο πανεπιστήµιο της Βόννης Εγκαταλείπει τη θέση του Λέκτορα και αναγκάζεται να γυρίσει στη Σικελία, λόγω σοβαρής ασθένειας από διφθερίτιδα και βρογχοπνευµονία Εγκαθίσταται στη Ρώµη όπου µε τη βοήθεια του Λουίτζι Καπουάνα εισέρχεται στους λογοτεχνικούς κύκλους της πόλης. Το καλοκαίρι αποσύρεται στο βουνό Κάβο, όπου γράφει το µυθιστόρηµα Στο περιθώριο (L esclusa) Παντρεύεται τη Μαρία Αντονιέττα Πολτουλάνο, κόρη του συνεταίρου του πατέρα του και εγκαθίσταται µόνιµα στη Ρώµη. ηµοσιεύει τη συλλογή διηγηµάτων Έρωτες δίχως έρωτα (Amori senza amore) και το ποίηµα Πιερ Γκουντρό (Pier Gudro). Παράλληλα συνεργάζεται µε εφηµερίδες και περιοδικά της Φλωρεντίας, του Τορίνο και της Ρώµης Εκδίδει την πρώτη του ποιητική συλλογή Ευθυµία του κακού (Mal giocondo). Ταυτόχρονα διαλύει τον αρραβώνα µε την εξαδέλφη του. Εξαιτίας µιας διαµάχης µε τον καθηγητή των Λατινικών Ονοράτο Οτσιόνι, αναγκάζεται να εγκαταλείψει το πανεπιστήµιο της Ρώµης και εγγράφεται στο πανεπιστήµιο της Βόννης. Εκεί, θα έρθει σε επαφή µε τη γερµανική κουλτούρα, που θα επηρεάσει το κατοπινό έργο του. Τον επόµενο χρόνο εκδίδει τη δεύτερη ποιητική συλλογή µε τίτλο Πασχαλιά της Τζέας (Pasqua di Gea), την οποία αφιερώνει στη µικρή Γερµανίδα Τζένη Σουλτς-Λάντερ, µε την οποία είναι ερωτευµένος. Μεταφράζει σε στίχους τις Ρωµαϊκές ελεγείες (Elegie romane) του Γκαίτε και συνθέτει τις Ελεγείες του Ρήνου (Elegie renane). Παράλληλα εκδίδει άρθρα και ποιήµατα στο περιοδικό Vita Nuova της Φλωρεντίας Γεννιέται ο γιος του Στέφανος. Γράφει το µυθιστόρηµα Η βάρδια (Il turno) και εκδίδει τις Ελεγείες του Ρήνου (Elegie renane) ηµοσιεύει την ποιητική διασκευή του Ρωµαϊκές ελεγείες (Elegie romane) του Γκαίτε. Αρχίζει την 25ετή του διδασκαλία των Ιταλικών στο Ανώτατο Ινστιτούτο του ιδασκαλείου της Ρώµης (Instituto Superiore di Magistero di Roma).Την ίδια χρονιά γεννιέται η κόρη του Λιέττα ηµοσιεύει το πρώτο του θεατρικό µονόπρακτο Ο επίλογος (L epilogo), που αργότερα θα ονοµαστεί Η µέγγενη (La morsa), στο εβδοµαδιαίο περιοδικό Ariel που είχε ιδρύσει την ίδια χρονιά µαζί µε τον Κάρλο Φάλµπο και τον Ούγκο Φλέρες. 15\n16 1899 Γράφει την κωµωδία Αν δεν είναι έτσι (Se non cosi), που αργότερα θα µετονοµάσει ως Το δίκιο των άλλων (La ragione degli altri). Γράφει, επίσης, τα ποιήµατα Σκάµαντρος (Scamandro) και Λαοµάχη (Laomache). Γεννιέται ο γιος του Φάουστο, που θα γίνει ένας από τους πιο διάσηµους ζωγράφους της εποχής του ηµοσιεύει στην εφηµερίδα La Tribuna το µυθιστόρηµά του Στο περιθώριο (L esclusa). Παράλληλα εκδίδει στη Ρώµη τη συλλογή των ποιηµάτων της περιόδου µε τίτλο Η γκάιντα (Zampogna). ηµοσιεύει τα έγγραφα: Η βάρδια (Il turno, µυθιστόρηµα), Κοροϊδία για τον θάνατο και τη ζωή (Beffe della morte e della vita, συλλογή διηγηµάτων), Όταν ήµουν τρελός (Quando ero matto), Μακριά (Lontano) Γράφει το µυθιστόρηµα Ο Μακαρίτης Ματτία Πασκάλ (Il fu Mattia Pascal), επηρεασµένος από τη δύσκολη κατάσταση στην οποία βρισκόταν λόγω της καταστροφής του θειορυχείου του πατέρα του, είδηση που προκαλεί στη σύζυγό του ισχυρό σοκ και αφορµή για τα πρώτα σοβαρά συµπτώµατα της διανοητικής της διαταραχής. Το µυθιστόρηµα αυτό θα φέρει στον Πιραντέλλο τη µεγαλύτερη λογοτεχνική επιτυχία και θα σταθεί αφορµή για τη συνεργασία του µε τον µεγαλύτερο εκδοτικό οίκο της εποχής, του Τρέβες. Το 1905 θα µεταφραστεί στα γερµανικά από τη Λουντµίλλα Φρίντµαν Εκδίδεται η συλλογή διηγηµάτων Ασπρόµαυρες (Bianche e nere). Η κατάσταση της υγείας της συζύγου του χειροτερεύει Εκδίδει τη συλλογή διηγηµάτων Tο διπρόσωπο άγαλµα (Ermes Bifronte), δύο τόµους µε δοκίµια: Το χιούµορ (L umorismo) και Τέχνη και Επιστήµη (Arte e scienza), το µυθιστόρηµα Οι γέροι και οι νέοι (I vecchi e i giovani), καθώς και την ποιητική συλλογή Σκάµαντρος και γίνεται Τακτικός Καθηγητής στο Ανώτατο Ινστιτούτο του ιδασκαλείου της Ρώµης. Αρχίζει η συνεργασία του µε την εφηµερίδα Corriere della Sera, που θα διαρκέσει µέχρι τον θάνατό του Στο θέατρο Μεταστάσιο της Ρώµης ανεβαίνουν δύο µονόπρακτά του, Η µέγγενη (La morsa) και Κίτρα από τη Σικελία (Lumie di Sicilia) σε σκηνοθεσία του Νίνο Μαρτόλιο, µε τον οποίο αρχίζει µια στενή συνεργασία Εκδίδει τη συλλογή διηγηµάτων Γυµνή ζωή (La vita nuda) καθώς και το τέταρτο µυθιστόρηµά του Ο άνδρας της (Suo marrito). ηµοσιεύεται από τον οίκο Τρέβες ο τόµος διηγηµάτων Τρίστιχα (Terzetti) και η δεύτερη έκδοση του Στο περιθώριο Τον Ιούνιο ανεβαίνει στο θέατρο Umberto I της Ρώµης Το καθήκον του γιατρού από τον θίασο «Θέατρο για όλους», σε σκηνοθεσία Λούτσιο ντ Άµπρα και Ακίλε Βίττι. Tο µονόπρακτό του Τσετσέ (Cece) δηµοσιεύεται στο περιοδικό La lettura. 16\n17 ηµοσιεύει τη συλλογή διηγηµάτων Οι δύο µάσκες (Le due maschere) µέσω του εκδοτικού οίκου του Κουατρίνι, το οποίο θα επανεκδοθεί το 1920 µε τον τίτλο Γελάς Τον Απρίλιο παρουσιάζεται η κωµωδία Αν δεν είναι έτσι ή, Το δίκιο των άλλων (Se non e cosi, o, La ragione dgli altri) στο θέατρο Manzoni του Μιλάνο από τον θίασο Stabile Milanese. ηµοσιεύει το µυθιστόρηµα Το γύρισµα (Si gira) µέσω του οίκου Τρέβες, καθώς και τις συλλογές διηγηµάτων Η παγίδα (La trappola) και Χλόη στον κήπο µας (Erba del nostro orto). Η Ιταλία κηρύσσει τον πόλεµο στην Αυστρία και ο γιος του Στέφανος, αφού καταταγεί εθελοντής, αιχµαλωτίζεται από τους Αυστριακούς. Η µητέρα του πεθαίνει και η ψυχική υγεία της γυναίκας του επιδεινώνεται. Σ αυτή τη δύσκολη περίοδο γράφει το Στην έξοδο (All uscita) που το ονοµάζει «βέβηλο µυστήριο» που δεν ανέβηκε στη σκηνή. Ενώ είναι σχεδόν αποφασισµένος να εγκαταλείψει το θέατρο, µετά από πιέσεις του φίλου του, Νίνο Μαρτόλιο, συνεργάζεται µε τον ηθοποιό Άντζελο Μούσκο ανεβάζοντας µε επιτυχία το Σκέψου το καλά Τζακοµίνο (Pensaci, Giacomino) στο Εθνικό θέατρο της Ρώµης, και το Λιολά (Liola) στο θέατρο Argentina, σε σικελική διάλεκτο και τα δύο Τον Ιούνιο ανεβαίνει στο θέατρο Olympia του Μιλάνο το Έτσι είναι αν έτσι νοµίζετε (Cosi e - se vi pare-) από τον θίασο του Βιρτζίνο Τάλλι, εµπνευσµένο από το διήγηµα Η κυρία Φρόλα και ο κύριος Πόντζα, γαµπρός της (La signora Frola e il signor Ponza, suo genero). Ο Α. Μούσκο παίζει µε επιτυχία στο Εθνικό θέατρο της Ρώµης την κωµωδία, σε σικελική διάλεκτο, Το σκουφί µε τα κουδουνάκια (Il beretto a sognali), ενώ έναν µήνα µετά, παίζει το µονόπρακτο Το πιθάρι (La giata). Σε συνεργασία µε τον Μαρτόλιο γράφει ένα δράµα και µια κωµωδία, πάντα στη διάλεκτό του: Η ζυγαριά (Α vilanza), που ανέβηκε από τον θίασο του Τζοβάνι Γκράσσο τζούνιορ, στο θέατρο Argentina της Ρώµης και το Η προσβολή πληρώνεται (Cappiddazzu paga tuttu). Ο Ρουτζέρο Ρουτζέρι ερµηνεύει την Ηδονή της τιµιότητας (Il piacere dell onesta) στο θέατρο Carignano του Τορίνο, έργο εµπνευσµένο από το διήγηµα του 1905 Η εξάσκηση (Tirocinio). Ο οίκος Τρέβες εκδίδει τον τόµο δεκαεπτά διηγηµάτων µε τίτλο Κι από αύριο ευτέρα (E domain, lunedi ) Ο οίκος Τρέβες εκδίδει έναν ακόµη τόµο διηγηµάτων µε τίτλο Ένα άλογο µεσ στο φεγγάρι (Un cavallo nella luna). Παρουσιάζονται τα έργα του: Η Πατέντα (La patente) στο θέατρο Alfieri του Τορίνο από τον θίασο του Μούσκο, εν είναι τίποτα σοβαρό (Ma non é una cosa seria) στο θέατρο Rossini του Λιβόρνο από τον θίασο της Έµµα Γκραµµάτικα και Το παιχνίδι των ρόλων (Il giuoco delle parti) στο θέατρο Quirino της Ρώµης από τον θίασο του Ρουτζέρι. Την ίδια χρονιά ο γιος του επιστρέφει από την αιχµαλωσία Συνεργάζεται µε τον θίασο του Μαρτόλιο, το Μεσογειακό θέατρο, για το οποίο µεταφράζει στη σικελική διάλεκτο τον Κύκλωπα του Ευριπίδη, που ανεβαίνει στο θέατρο Argentina της Ρώµης. Παρουσιάζονται επίσης τα έργα: Το µπόλι (L innesto) από τον θίασο του Talli στο Θέατρο Manzoni του Μιλάνο και Ο άνθρωπος, το κτήνος και η αρετή (L uomo, la bestia e la virtu) από τον θίασο του Αντόνιο Γκαντούζιο στο θέατρο Olympia του Μιλάνο. Εκδίδει δύο ακόµα συλλογές διηγηµάτων: Το καρναβάλι των νεκρών (Il carnevale dei morti) και Μπερέκε και ο πόλεµος (Berecche e la guerra). Μετά την επιστροφή των γιών του από τον πόλεµο, και, ακολουθώντας τις οδηγίες των γιατρών, βάζει τη σύζυγό του σε αναρρωτήριο, στη Ρώµη. Την ίδια χρονιά ο πατέρας του πεθαίνει Ανεβαίνουν τα έργα: Όλα σε καλό (Tutto per bene) από τον θίασο του Ρουτζέρι στο θέατρο Quirino της Ρώµης, Όπως πρώτα, καλύτερα από πρώτα (Come prima, meglio di prima) από τον θίασο 17\n18 Ferrero-Celli-Paoli στο θέατρο Goldoni της Βενετίας που είναι η πρώτη µεγάλη επιτυχία µετά από τις εναλλασσόµενες αντιδράσεις του κοινού για τις άλλες κωµωδίες του Η κυρία Μόρλι, µία και δύο (La signora Morli, una e due) από τον θίασο της Έµµα Γκραµµάτικα στο θέατρο Argentina της Ρώµης και Τσετσέ στο θέατρο del Casino του Σαν Πελεγκρίνο. Το ίδιο έτος αλλάζει εκδοτικό οίκο και περνά από τον εκδοτικό οίκο Τρέβες στον εκδότη Μπέµποραντ. Για πρώτη φορά διασκευάζεται έργο του για τον κινηµατογράφο: Ο Μάριο Καµερίνι γυρίζει την πρώτη κινηµατογραφική διασκευή του εν είναι τίποτε το σοβαρό Γίνεται η πρεµιέρα του Έξι πρόσωπα ζητούν συγγραφέα (Sei personaggi in cerca d autore) στο θέατρο Valle της Ρώµης, από τον θίασο του Ντάριο Νικοντέµι και θα θριαµβεύσει στο θέατρο Μanzoni του Μιλάνο. Επανεκδίδει τον Μακαρίτη Ματτία Πασκάλ. Τα διηγήµατά του Το ταξίδι (Il viaggio), Το τριαντάφυλλο (La rosa) και Το µαγκαλάκι (Lo scaldino) διασκευάζονται για τον κινηµατογράφο. Η κόρη του Λιέττα παντρεύεται και εγκαθίσταται στη Χιλή Γίνονται οι πρώτες παραστάσεις των έργων: Ερρίκος (Enrico IV) στο θέατρο Manzoni του Μιλάνο, µε πρωταγωνιστή τον Ρουτζέρο Ρουτζέρι, Στην έξοδο (All uscita) από τον θίασο του Λαµπέρτο Πικάσσο στο θέατρο Argentina της Ρώµης, του µονόπρακτου Ο ηλίθιος (L imbecille) από τον θίασο Sainati στο θέατρο Quirino της Ρώµης, Να ντύσουµε τους γυµνούς (Vestire gli ignudi) που θριαµβεύει από τη Μαρία Μελάτο. Τη χρονιά αυτή αρχίζει και η εξάπλωση του έργου του στο εξωτερικό: Το Έξι πρόσωπα ζητούν συγγραφέα ανεβαίνει στο Λονδίνο και στο Fulton Theater της Νέας Υόρκης, ενώ στο Παρίσι παίζεται Η ηδονή της τιµιότητας. Ο οίκος Μπέµποραντ εκδίδει του τέσσερις πρώτους τόµους της γενικής συλλογής των διηγηµάτων του µε τίτλο ιηγήµατα για έναν χρόνο (Novelle per un anno) Παρουσιάζεται το έργο Ο άνθρωπος µε το λουλούδι στο στόµα (L uomo dal fiore in bocca) στο Θέατρο των Ανεξάρτητων. Κάνει το πρώτο του ταξίδι στο εξωτερικό, για καλλιτεχνικούς λόγους. Το Έξι πρόσωπα ζητούν συγγραφέα θριαµβεύει στο θέατρο Comedie des Champs Elysees, από τους Πιτοέφ, σε διασκευή του Μπένζαµιν Κρεµιέ και παίζεται, επίσης, στην Κρακοβία, στην Πράγα, στο Άµστερνταµ, στη Βαρσοβία και τη Βαρκελώνη. Στην Αθήνα ανεβαίνει Η ηδονή της τιµιότητας ενώ στη Βαρσοβία Ο άνθρωπος, το κτήνος και η αρετή. Είναι πλέον γνωστός σε όλο τον κόσµο. Εκδίδονται ο 5 ος και ο 6 ος τόµος της συλλογής ιηγήµατα για έναν χρόνο Παρουσιάζεται το έργο Ο καθένας µε τον τρόπο του (Ciascuno a suo modo) στο θέατρο των Φιλοδραµατικών του Μιλάνο. Οι παραστάσεις συνεχίζονται στο εξωτερικό µε επιτυχία: το Έξι πρόσωπα ζητούν συγγραφέα παίζεται στη Βιέννη, στο Βελιγράδι και στο Τόκιο. Ο Ερρίκος στη Βαρσοβία, το Έτσι είναι αν έτσι νοµίζετε στο 18\n19 Βερολίνο, στο Παρίσι, στην Πορτογαλία και στη Βραζιλία. Το Η ζωή που σου έχω δώσει στο Λονδίνο. Εκδίδεται ο 7 ος τόµος του ιηγήµατα για έναν χρόνο, και οι τρεις µαζί Ιδρύει, µαζί µε µια οµάδα νέων συγγραφέων, το Θέατρο Τέχνης της Ρώµης, και αναλαµβάνει την καλλιτεχνική του διεύθυνση. Το θέατρο εγκαινιάζεται στις 4 Απριλίου στην αίθουσα Odelaschi, µε το µονόπρακτό του Το πανηγύρι του καραβοκύρη (Sagra del Signore della Nave). Ο θίασος ταξιδεύει σε είκοσι γερµανικές πόλεις για να παρουσιάσει τα έργα Έτσι είναι αν έτσι νοµίζετε, Να ντύσουµε τους γυµνούς, Ερρίκος και Έξι πρόσωπα ζητούν συγγραφέα. Ο εκδότης Μπέµποραντ εκδίδει τον 8 ο και τον 9 ο τόµο του ιηγήµατα για έναν χρόνο. Ο Μακαρίτης Ματτία Πασκάλ γυρίζεται για πρώτη φορά σε κινηµατογραφική ταινία στο Παρίσι. Εκείνο τον χρόνο γνωρίζει και ερωτεύεται την ηθοποιό Μάρτα Άµπα για την οποία γράφτηκαν τα περισσότερα από τα όψιµα έργα του To θέατρο Τέχνης επιστρέφει στην Ιταλία για να συνεχίσει την περιοδεία του στη Βουδαπέστη, τη Βιέννη και την Πράγα. Στη Ζυρίχη ανεβαίνει, σε γερµανική µετάφραση από τον Χανς Φάιστ, η τραγωδία ιάνα και Τούντα (Diana e tuda) που την επόµενη χρονιά θα παιχτεί θέατρο Eden του Μιλάνο. Ο εκδότης Μπέµποραντ δηµοσιεύει τον 10 ο τόµο του ιηγήµατα για έναν χρόνο. Ο Ερρίκος γυρίζεται για πρώτη φορά σε κινηµατογραφική ταινία στο Βερολίνο, από τον Αµλέττο Παλέρµι Η φίλη των γυναικών (L amica delle mogli) παρουσιάζεται στο θέατρο Argentina της Ρώµης. Ο θίασος του Almirante-Rissone-Tofano ανεβάζει στο Μιλάνο το Όµορφη ζωή (Bella vita). Το θέατρο Τέχνης της Ρώµης περιοδεύει το καλοκαίρι στην Αργεντινή και τη Βραζιλία και επιστρέφοντας συνεχίζει τις παραστάσεις του σε πόλεις της Ιταλίας Στο θέατρο της Accademia dei Fidenti της Φλωρεντίας παίζεται Ο Σκάµανδρος. Γίνεται η πρώτη παράσταση του Καινούργια αποικία (La nuova colonia) στο θέατρο Argentina της Ρώµης από τον θίασο του Θεάτρου Τέχνης, ο οποίος το καλοκαίρι διαλύεται, µετά από τρία χρόνια δραστηριότητας. Ο Πιραντέλλο αποφασίζει να εγκαταλείψει την Ιταλία και αναχωρεί για τη Γερµανία για να συνεργαστεί µε τον Άντολφ Λαντζ, στην κινηµατογραφική εκδοχή του Έξι πρόσωπα ζητούν συγγραφέα, που όµως δεν πραγµατοποιήθηκε ποτέ. O εκδοτικός οίκος Μπέµποραντ εκδίδει τον 11 ο, 12 ο και 13 ο τόµο των διηγηµάτων Γίνεται µέλος της ιταλικής Ακαδηµίας. Ανεβαίνουν στο θέατρο του Τορίνο τα έργα Λάζαρος (Lazzaro) από τον θίασο της Άµπα και το Ή ενός ή κανενός (O di uno di nessuno) από τον θίασο Almirante-Rissone-Tofano. ιακόπτει τη συνεργασία του µε τον οίκο Μπέµποραντ και αρχίζει να δηµοσιεύει τα έργα του στον οίκο Μοντατόρι του Μιλάνο Το έργο Απόψε αυτοσχεδιάζουµε (Questa sera si recita a soggetto) ανεβαίνει στο Κένινσµπεργκ σε γερµανική εκδοχή του Χάρυ Καν και το Όπως µε θέλεις (Come tu mi vuoi) θριαµβεύει στο θέατρο των Φιλοδραµατικών του Μιλάνο, µε πρωταγωνίστρια τη Μάρτα Άµπα. Ο Τζενάρο Ριγκέλλι γυρίζει την πρώτη οµιλούσα ιταλική ταινία Το τραγούδι της αγάπης (La canzone dell amore), βασισµένη στο διήγηµα του Πιραντέλλο Στη σιωπή (In silenzio). Προσκαλείται στο Χόλυγουντ από τη Metro Goldwyn Mayer για τα γυρίσµατα της ταινίας Όπως µε θέλεις, µε πρωταγωνίστρια την Γκρέτα Γκάρµπο Ταξιδεύει στην Πορτογαλία για να πάρει µέρος στο 5 ο διεθνές Συνέδριο Κριτικής, όπου παρουσιάζει στα πορτογαλικά το µονόπρακτο Όνειρο [αλλά ίσως όχι] (Sogno [ma forse no]) στο Εθνικό Θέατρο της Λισσαβόνας. 19\n20 1932 Παρουσιάζεται το Βρίσκοµαι (Trovarsi) από τον θίασο της Μάρτα Άµπα. Συνθέτει Το παραµύθι του αλλαγµένου γιου (La favola del figlio cambiato), που θεωρήθηκε πολύ ενδιαφέρον λιµπρέτο για µουσική και ανατέθηκε η µελοποίησή του στον µαέστρο Τζαν Φραντσέσκο Μαλπιέρο Το Όταν είσαι κάποιος (Quando si e qualquno) ανεβαίνει στο θέατρο Odeon του Μπουένος Άιρες, ενώ η πρώτη ιταλική παράσταση δίνεται στο θέατρο του Σαν Ρέµο από τον θίασο της Μάρτα Άµπα Στις 9 Νοεµβρίου του απονέµεται το Νόµπελ λογοτεχνίας. Τα θεατρικά έργα του Πιραντέλλο µεταφράζονται και παρουσιάζονται σε διεθνές επίπεδο Το ίχως να ξέρεις πώς (Non si sa come) παίζεται στο θέατρο Argentina της Ρώµης από τον θίασο του Ρουτζέρι, ενώ την ίδια χρονιά, ο Μάριο Καµερίνι γυρίζει ένα νέο φιλµ εµπνευσµένο από την κωµωδία εν είναι τίποτε το σοβαρό Γυρίζεται σε ταινία το Σκέψου το καλά Τζακοµίνο και Ο µακαρίτης Ματτίας Πασκάλ παρουσιάζεται ως κινηµατογραφική ταινία για δεύτερη φορά, στην Cinecitta. Στα τελευταία γυρίσµατα αρρωσταίνει και πεθαίνει από πνευµονία στις 10 εκεµβρίου στο σπίτι του στη Ρώµη, αφήνοντας ανολοκλήρωτο το τελευταίο έργο του Οι γίγαντες του βουνού (I giganti della montagna). Πηγές: «Αφιέρωµα στον Πιραντέλλο» ( ), στο: Κρατικό Θέατρο Βορείου Ελλάδος, Τεκµήρια Σοφίας Ιορδανίδου (επιµ.), «Αφιέρωµα στον Λουίτζι Πιραντέλλο», το περ. Εκκύκληµα, τχ.20, Άνοιξη Γιάννη Ε. Στάµου (επιµ.), «Χρονολόγιο Λουίτζι Πιραντέλλο ( )» στο περ. Οδός Πανός, τχ. 136, Απρίλιος-Ιούνιος\n21 Μακέτες σκηνικού του Νίκου Σαριδάκη 21\n22 Πρώτα φοίτησα στο σχολείο της ζωής... Πριν οι λογοτεχνικές μου προσπάθειες στεφθούν από επιτυχία, έπρεπε να φοιτήσω στο σχολείο της ζωής. Αυτό το σχολείο, αν και αχρείαστο για κάποια άτομα με λαμπρό μυαλό, είναι το μόνο που μπορεί να βοηθήσει άτομα με μυαλό σαν το δικό μου: προσεκτικό, συγκεντρωμένο, υπομονετικό, παιδικό στην αρχή. Ένας υπάκουος μαθητής ήμουν, αν όχι των δασκάλων, τουλάχιστον της ζωής, ένας μαθητής που ποτέ δεν θα πρόδιδε την απόλυτη πίστη και εμπιστοσύνη σε εκείνα που έμαθε. Αυτή η πίστη ενυπάρχει στην απλότητα του χαρακτήρα μου. Ένιωσα την ανάγκη να πιστέψω στην αλήθεια της ζωής χωρίς τον παραμικρό ενδοιασμό ή αμφιβολία. Η συνεχής προσοχή και η βαθιά ειλικρίνεια, όπλα με τα οποία έμαθα και μελέτησα αυτό το μάθημα, μου αποκάλυψαν τη σεμνότητα, την αγάπη και το σεβασμό για τη ζωή, πράγματα απαραίτητα για να κατανοήσει κανείς πλήρως τις πικρές απογοητεύσεις, τις επώδυνες εμπειρίες, τις οδυνηρές πληγές και όλα τα λάθη της αθωότητας που δίνουν βάθος και αξία στις εμπειρίες μας. Αυτή η εκπαίδευση του μυαλού, που επετεύχθη με μεγάλο κόστος, μου επέτρεψε να ωριμάζω και την ίδια στιγμή να παραμένω ο εαυτός μου. Καθώς το αληθινό μου ταλέντο αναπτυσσόταν, με καθιστούσε εντελώς ανίκανο να αντιμετωπίσω τη ζωή, γιατί, όπως κάθε καλλιτέχνης, ήμουν ικανός μόνο για σκέψεις και συναισθήματα. σκέψεις γιατί ένιωθα και συναισθήματα γιατί σκεπτόμουν. Με την ψευδαίσθηση ότι δημιουργούσα, συλλάμβανα μόνο ό,τι ήμουν ικανός να πιστέψω. Η σκέψη ότι αυτή η δημιουργία θεωρήθηκε άξια να της απονεμηθεί το βραβείο που μου δώσατε με γεμίζει ευγνωμοσύνη, χαρά και περηφάνια. Θέλω να πιστεύω ότι το βραβείο αυτό δεν απονέμεται στον συγγραφέα για τη δεξιοτεχνία του, η οποία είναι πάντοτε αμελητέα, αλλά για την ανθρώπινη ειλικρίνεια του έργου του. (Απόσπασµα από την οµιλία του Λ. Πιραντέλλο κατά τη βράβευσή του µε το Νόµπελ το 1938). Πηγή: Θανάσης Σ. Νιάρχος (επιµ.), Ένας αιώνας Νόµπελ, Καστανιώτης, Αθήνα 2001, σσ\n23 Το μυστήριο του προσώπου στο θέατρο του Λ. Πιραντέλλο Η δραµατουργία του Λουίτζι Πιραντέλλο, µολονότι τόσο άτυπη και αποσπασµένη από το θέατρο της εποχής του, δεν προκάλεσε καµία καλλιτεχνική έκρηξη ή ανταρσία. Και τούτο επειδή, µορφολογικά και γλωσσικά, δεν φαινόταν να κάνει κάτι διαφορετικό από τους συγχρόνους του οµοτέχνους, αν εξαιρέσει κανείς το ότι συνήθως οι ιστορίες του δεν καταλήγουν σε ένα τέλος που να οδηγεί σε κάποιο συµπέρασµα ή βεβαιότητα. Η «ετερότητά» του πιστοποιούνταν κατά κύριο λόγο στο επίπεδο του στοχασµού, που έφερε ένα σαφές φιλοσοφικό στίγµα. [ ] Η γνώση του «άλλου» και η γνώση του εαυτού Το πρόσωπο, ως εξατοµικευµένη παρουσία, αποτελεί τον πυρήνα της ανθρωπολογικής σκέψης του Πιραντέλλο, τόσο στα δραµατικά όσο και στα πεζά του κείµενα. Πράγµατι, σπάνια συναντούµε σκηνές πλήθους, συλλογικές αντιδράσεις ή γεγονότα που να προέκυψαν από µια οµαδική βούληση. Θα λέγαµε, επίσης, ότι σπανίως κάποιο δραµατικό πρόσωπο, όσο µικρό ρόλο κι αν έχει, θα µπορούσε να εξαλειφθεί από τον κατάλογο των ρόλων, αφού συµβάλλει άµεσα στον φωτισµό της δραµατικής ατµόσφαιρας του έργου. Υπάρχουν, λοιπόν, πολλά µεµονωµένα «εγώ», στα οποία δύσκολα διακρίνουµε τη δυνατότητα µιας γνήσιας αλληλέγγυας σχέσης µε κάποιο από τα πρόσωπα του περιβάλλοντος. [ ] Ο Πιραντέλλο, στις σκηνικές οδηγίες του, περιγράφει αρκετά λεπτοµερειακά τη φυσιογνωµία του κάθε πλάσµατός του, και µάλιστα µε τρόπο ρεαλιστικό. Τίποτε δεν µένει µετέωρο ή αµφίσηµο εδώ: η ηλικία, το παράστηµα, τα φυσικά χαρακτηριστικά, η κόµµωση, το ένδυµα, η έκφραση της ψυχικής διάθεσης, τα πάντα περιγράφονται µε σαφήνεια. Θα µπορούσε να υποθέσει κανείς ότι ο συγγραφέας αποδίδει µε ακρίβεια την εξωτερικότητα, επιδιώκοντας εξ αρχής να µας δεσµεύσει αναµφίσηµα έναντι του τυπικού και αισθητηριακού δεδοµένου, και για να προβεί εν συνεχεία στην υπονόµευση και την άρση του αυτονόητου ή του αληθοφανούς. [ ] Τα πρόσωπα του θεατρικού Πιραντέλλο, πρέπει να οµολογήσουµε, ότι διψούν για γνώση, και µάλιστα για τη γνώση όχι µόνο της ζωής ή των συνηθειών ή των πράξεων Όταν ένας άνθρωπος ζει, ζει και δεν φαίνεται. Λοιπόν, κάντε έτσι ώστε να φαίνεται, δείξτε τον την ώρα που ζει υπό το κράτος των παθών του. Βάλτε μπροστά του έναν καθρέφτη. Τότε, ή μένει κατάπληκτος από την όψη του ή στριφογυρίζει τα μάτια του για να μην δει τον εαυτό του ή, έξω φρενών, φτύνει την εικόνα του ή οργισμένος, δίνει μια γροθιά για να την καταστρέψει Κι αν έκλαιγε, δε μπορεί πια να κλάψει. Κι αν γελούσε δεν μπορεί πια να γελάσει άλλο. Μια φορά, κάτι δυσάρεστο θα είναι το αποτέλεσμα. Αυτό το δυσάρεστο είναι το θέατρό μου. Καθένας από μας πιστεύει ότι ο εαυτός του είναι ένας. Αλλά γελιέται: ο καθένας μας είναι τόσοι πολλοί, τόσοι πολλοί, όσες είναι οι δυνατότητες που υπάρχουν μέσα μας εμείς οι ίδιοι δεν ξέρουμε παρά μονάχα ένα μέρος του εαυτού μας και σίγουρα το λιγότερο σημαντικό. Σχεδόν, σαν να ζουν δυο άνθρωποι μέσα μου. Τον ένα τον ξέρετε. Τον άλλο δεν τον ξέρω καλά ούτε εγώ. Θέλω να πω ότι αποτελούμαι ένα μεγάλο εγώ και ένα μικρό εγώ. Αυτοί οι δύο κύριοι συγκρούονται συχνά, ο ένας είναι αντιπαθής στον άλλο. Ο πρώτος είναι σιωπηλός και απορροφημένος συνεχώς στις σκέψεις του, ο άλλος μιλάει με ευφράδεια, αστεΐζεται και κάνει τον κόσμο να γελά. Κι όποτε ο δεύτερος λέει κάποια σαχλαμάρα, ο πρώτος πηγαίνει στον καθρέφτη και τον ασπάζεται. 23\n24 του άλλου, αλλά και των κρυφών προθέσεων, των κινήτρων µιας πράξης του, των µύχιων στοχασµών του. Η τάση του ανθρώπου να γνωρίσει τον άλλον µπορεί να έχει ποικίλες αιτίες. Μερικές φορές, πρόκειται για την απλή περιέργεια του µέσου ανθρώπου που διψάει να ακούσει για περιπέτειες που ο ίδιος δεν έχει ζήσει και για σκάνδαλα που τον «εισάγουν» σε σκοτεινές πλευρές της ζωής των άλλων. [ ] Άλλοτε πάλι πρόκειται για µια αβασάνιστη επικριτική διάθεση απέναντι στα ανθρώπινα λάθη, όταν µάλιστα οι «αµαρτωλοί» είναι άγνωστα πρόσωπα. [ ] Τέλος, υπάρχει η περιέργεια των άµεσα ενδιαφεροµένων για την αλήθεια, µια περιέργεια που ταυτίζεται µε την αγωνία να ανοίξουν τα κρυµµένα χαρτιά της ψυχής ή του παρελθόντος του «άλλου», καθώς αυτά είναι καθοριστικά για τη διαπροσωπική σχέση τους µαζί του. [ ] Το θέατρο είναι σαν ορθάνοιχτα σαγόνια που απαιτούν τροφή. Υποφέρει από μια πείνα που οι συγγραφείς δεν ξέρουν πώς να τη χορτάσουν. Τα δάνεια της ζωής από το θέατρο Το µοτίβο της µάσκας, η οποία αφ εαυτής αποτελεί ένα ισχυρότατο µεταθεατρικό στοιχείο του έργου του Πιραντέλλο, είναι ίσως το σηµαντικότερο και το συχνότερα επαναλαµβανόµενο στη δραµατουργία του. [ ] Τα προσωπεία, στον Πιραντέλλο, λειτουργούν διαφορετικά και σηµαίνουν κάτι που δεν έχει να κάνει καθόλου µε την αισθητική, ούτε µε µια περιορισµένη εν τόπω και χρόνω ηθική. Αλλάζουν ανάλογα µε τις περιστάσεις και µε το πρόσωπο στο οποίο απευθυνόµαστε κάθε φορά. Ο συνεργάτης, ο υπηρέτης, ο σύζυγος, ο εραστής, το ανώνυµο πλήθος, ο άνθρωπος που µας έχει ανάγκη ή τον οποίο εµείς χρειαζόµαστε, βλέπουν διαφορετικά προσωπεία µας. Υπάρχει και το προσωπείο της παράνοιας, που λειτουργεί τόσο πειστικά για τον περίγυρο στον Ερρίκο και τόσο απαλλακτικά για τον κεντρικό ήρωα. «Το θέατρο, όπως η τρέλα, αποσπά το Εγώ από τον καθορισµό των υποχρεωτικών συµπεριφορών, που υπαγορεύονται από τους κανόνες, και το αφήνει ελεύθερο να υποδυθεί χιλιάδες µορφές, δοκιµάζοντας κατά βούληση τα άπειρα προσωπεία που το αφανισµένο οπλοστάσιο της συνείδησης δανείζει ευχαρίστως στην ευλάβεια, µε την οποία ο συγγραφέας επιζητεί να ανασυνθέσει την τραυµατισµένη υποκειµενικότητα του προσώπου µέσα σε µια αποδεκτή αξιοπρέπεια» [C. Donati, Enrico IV: la maschera de la folia ]. Αληθινή ή πλαστή, η τρέλα στον Πιραντέλλο αφήνει ελεύθερη τη γλώσσα και, µερικές φορές, το ίδιο το χέρι του προσώπου. [ ] Νομίζω ότι η ζωή είναι μια πολύ θλιβερή φάρσα. Γιατί έχουμε μέσα μας χωρίς να μπορούμε να ξέρουμε πώς, γιατί και από πού την ανάγκη να εξαπατούμε αδιάκοπα τον εαυτό μας, δημιουργώντας μια πραγματικότητα μια για τον καθένα και ποτέ την ίδια για όλους που κάθε τόσο αποδείχνεται ότι είναι μάταιη και φανταστική Η δική μου τέχνη είναι γεμάτη πικρή συμπόνια για όλους εκείνους που εξαπατούν τον εαυτό τους. Ωστόσο, αυτή η συμπόνια δεν μπορεί παρά να συνοδεύεται απ το άγριο περιγέλασμα της μοίρας που καταδικάζει τον άνθρωπο στην «απάτη». 24\n25 Ειρωνεία και οίκτος Ο Πιραντέλλο έγραψε κυρίως δράµατα. Οι λίγες κωµωδίες του, συνήθως µονόπρακτες, αποτελούν εξαιρέσεις, και διερωτάται κανείς αν κι αυτές είναι καθαρές κωµωδίες. Αναµφίβολα, ο συγγραφέας δεν υποτίµησε ποτέ ούτε τη δυναµική της ειρωνείας ούτε την αξία του χιούµορ. Ωστόσο, στο µεγάλο δοκίµιό του για το χιούµορ, φαίνεται να κάνει σκόπιµα διάκριση ανάµεσα στην κατηγορία του χιουµοριστικού κι εκείνη του κωµικού, οι οποίες δεν συνυπάρχουν αναγκαία στο έργο. Λέµε «σκόπιµα», γιατί ο Πιραντέλλο µπορεί να κάνει χιούµορ, να σαρκάσει, να ειρωνευθεί, αλλά όχι και να διακωµωδήσει ανέµελα τα πρόσωπά του. Η αδυναµία πρόκλησης κωµικών εφέ ή καταστάσεων οφείλεται, σε µεγάλο βαθµό, στο βλέµµα οίκτου που ο συγγραφέας ρίχνει πάνω στα πλάσµατα που δηµιουργεί. Έτσι, η ψυχική έκπτωση, η γελοιότητα, ο ηθικός υποβιβασµός, η εκούσια αποδοχή της ταπείνωσης και της προσβολής, µολονότι συνειδητοποιούνται από τα «θύµατα», δεν προκαλούν το γέλιο στο κοινό, διότι δεν του επιτρέπουν να µείνει συναισθηµατικά αµέτοχο µπροστά στην οδύνη ή την απελπισία. Έτσι ο οίκτος εξουδετερώνει το βεληνεκές της γελοιότητας του προσώπου. Ωστόσο, ο οίκτος σε καθαρή µορφή δεν υπάρχει σχεδόν ποτέ στη δραµατουργία του Πιραντέλλο. Το συνηθέστερο συναισθηµατικό στοιχείο που αναµειγνύεται µε τον οίκτο είναι η απέχθεια, η αποστροφή. εν πρόκειται για εύκολα µείγµατα και δεν πρόκειται για σαφείς συνθέσεις. Αυτά τα αντιφατικά αισθήµατα, κάθε άλλο παρά ευανάγνωστα, δεν διατυπώνονται ρητά, αλλά µάλλον υποφώσκουν στις λέξεις που προφέρονται µε έναν ορισµένο τρόπο και σε µια ορισµένη στιγµή. [ ] Η σχετικότητα του αγαθού και του κακού Ο Πιραντέλλο δεν ανήκει στους λογοτέχνες που εισηγούνται µια ανατροπή των αξιών του καιρού του. Μπορεί να καταγγέλλει, µε κάθε ευκαιρία, την κοινωνική υποκρισία και µισαλλοδοξία, την αποµόνωση των ξεχωριστών ανθρώπων από το πλήθος, την καταστροφική δύναµη της ισοπεδωτικής για το άτοµο κοινής γνώµης. Αυτό, όµως, δεν σηµαίνει πως περιφρονεί τις καθιερωµένες αξίες καθαυτές, αλλά µόνο τους εκπροσώπους της και τους ζηλωτές της. Ο Πιραντέλλο, πεπαιδευµένος αστός και νηφάλιος στοχαστής, δεν αναλαµβάνει ποτέ τον ρόλο του κοινωνικού ανατροπέα ή του ηθικού τροµοκράτη. [ ] εν ρίχνει το ανάθεµα πάνω σε όλους αυτούς τους «αµαρτωλούς» που έπλασε, αλλά δεν τους απαλλάσσει από το βάρος της πράξης τους. Τους Είμαι αποκομμένος από τα εγκόσμια, έχω μόνο τη δουλειά μου και την τέχνη μου. Πολιτική; Δεν έχω καμιά δουλειά με αυτά ποτέ δεν είχα. 25\n26 εγκαταλείπει µε τις συνέπειες του λάθους τους, όποια κι αν είναι η έκβαση της διαπροσωπικής τους σχέσης ή της ζωής τους. [ ] Η αλήθεια ως επινόηση Στο έργο του Πιραντέλλο αναπτύσσονται δύο προβληµατισµοί σχετικά µε την ικανότητα του ανθρώπου να επινοεί κόσµους που υπερβαίνουν τα αισθητήρια δεδοµένα. Ο ένας προβάλλει τη φαντασία ως υπονοµευτή του πραγµατικού και ο άλλος της αποδίδει έναν κυριαρχικό ρόλο στη δόµηση της ατοµικής ζωής. Με άλλα λόγια, η µία λειτουργία της φαντασίας είναι διασπαστική και η άλλη δηµιουργική. Μερικές φορές, οι δύο αυτές λειτουργίες αναπτύσσονται ταυτόχρονα, ιδιαίτερα όταν ακυρώνουν µια «αλήθεια» για να την υποκαταστήσουν µε κάποια άλλη. [ ] Έχουµε συνηθίσει να θαυµάζουµε τη φαντασία του καλλιτέχνη κι όχι του κοινού ανθρώπου που προσπαθεί να χρωµατίσει την καθηµερινότητα µε τόνους διαφορετικούς από εκείνους του πλήθους. Αλλά ο Πιραντέλλο δεν ξεχωρίζει ποιοτικά την καλλιτεχνική φαντασία από εκείνη της προσωπικής ζωής. Το πρόβληµα είναι ότι στη ζωή και στις διαπροσωπικές σχέσεις, η εισβολή της φαντασίας βιώνεται από την οµάδα ως απειλή, αφού είναι φυγόκεντρη κίνηση που περιπαίζει τις στατικές δυνάµεις της κοινωνικής οργάνωσης. [ ] Για το πού οδηγεί αυτή η δηµιουργία πραγµατικοτήτων, ο Πιραντέλλο, που κάποτε δοκίµασε µέχρι και τον πειρασµό να αυτοκτονήσει, δεν τρέφει καµία αυταπάτη. Απλώς, τα παιχνίδια της φαντασίας τα βλέπει σαν µια ανάγκη του ανθρώπινου πνεύµατος, η οποία υπαγορεύεται από την επιθυµία επιβίωσης σε έναν σκληρό κόσµο. [ ] Η «κοινωνιολογική σκέψη» του Πιραντέλλο Οι πολιτικές θέσεις του Πιραντέλλο έχουν απασχολήσει συχνά την κριτική, καθώς µάλιστα ο συγγραφέας είχε προσχωρήσει στη µουσσολινική ιδεολογία, πράγµα που αµαυρώνει την αναµφισβήτητη ηθική πλευρά της προσωπικότητάς του. [ ] Εξάλλου, η σκέψη του δεν πήρε ποτέ καθαρά πολιτικό προσανατολισµό. Από την άλλη πλευρά, η κοινωνική αδικία και η αυθαιρεσία της εξουσίας, η οικονοµική ένδεια, η εκµετάλλευση των µαζών εκ µέρους των ισχυρών και ο υπέρµετρος ανθρώπινος κόπος για την απλή φυτοζωία, η ηθική αλλοτρίωση µε εργαλείο την πείνα, δεν είναι φαινόµενα ούτε άγνωστα ούτε αδιάφορα για τον συγγραφέα. Η ιδιαίτερη πατρίδα του, ως γη και ως ιστορία, όπως και η οικογενειακή του περιπέτεια τον δίδαξαν πολλά και θλιβερά για τον αγώνα του ανθρώπου να επιβιώσει µέσα στη στέρηση. Υπάρχει κάτι που πρέπει να ομολογήσω εντελώς προσωπικό. Δεν μου έφτανε να γράφω έργα και να παίζονται. Σήμερα είμαι σκηνοθέτης. Ανεβάζω ο ίδιος έργα με ένα θίασο. Είναι τόσο παράλογο, ναι, που πρέπει να το πιστέψετε. Είμαι πια ανδρείκελο του πάθους μου: το Θέατρο 26\n27 Κι αυτές οι εµπειρίες του δεν θα µπορούσαν να αποκλεισθούν από αυτή την τόσο πλούσια δραµατουργία. [ ] Ωστόσο, τα περισσότερα έργα του Πιραντέλλο φέρνουν πάνω στη σκηνή πρόσωπα της µεσοαστικής και µεγαλοαστικής τάξης. Πολύ λιγότερα είναι εκείνα που επικεντρώνουν το ενδιαφέρον και τον µύθο τους σε µικροαστούς, χωρικούς ή υποπρολετάριους. Έτσι, συνήθως, ο σκηνικός χώρος του έργου είναι ένα πλούσιο σαλόνι ή τραπεζαρία ή γραφείο κάποιου µεγαλοαστικού σπιτιού ή µιας εξοχικής βίλας. Η πιο εύκολη εξήγηση αυτής της προτίµησης θα ήταν ο ισχυρισµός ότι ο Πιραντέλλο υπήρξε ένας µεσοαστός που γνώρισε από κοντά την άρχουσα τάξη. Ωστόσο θα µπορούσε να διατυπωθεί και µια άλλη ερµηνεία του φαινοµένου, που θα στηριζόταν ίσως στην ανάγκη του συγγραφέα να απαλλάξει τους φιλοσοφικούς του προβληµατισµούς από τις δεσµεύσεις µιας συγκεκριµένης κοινωνικής στοχοθεσίας, για την οποία, έτσι κι αλλιώς, είναι φανερό πως ενδιαφερόταν λιγότερο. Εξάλλου, τα θέµατα που τον απασχολούν επίµονα στα έργα του έχουν βαθύτατα υπαρξιακό χαρακτήρα, είναι δηλαδή καθολικότερα από οποιαδήποτε συζήτηση περί κοινωνικής αδικίας και άνισου καταµερισµού πλούτου. Η µεγάλη πλειονότητα των σπουδαιότερων δραµατικών µύθων του Πιραντέλλο θα µπορούσε να µετατοπισθεί χρονικά χωρίς µεγάλες δραµατουργικές µετατροπές. Κι αυτό αποδεικνύει την προτίµηση του δηµιουργού για τα θεµελιώδη αιτήµατα της συνείδησης έναντι των προσωρινών κοινωνικών και ιστορικών φαινοµένων. Πολύ περισσότερο από κοινωνικός στοχαστής, ο Πιραντέλλο είναι ένας ανιχνευτής του πάντοτε ανοιχτού οντολογικού προβλήµατος. Χαρά Μπακονικόλα-Γεωργοπούλου, Πτυχές του ευρωπαϊκού δράµατος (αποσπάσµατα), Επτάλοφος, Αθήνα, 2003, σσ Μακέτες κοστουµιών του Νίκου Σαριδάκη 27\n28 Ο Πιραντέλλο και η τρέλα Ο Πιραντέλλο υπήρξε, περισσότερο από κάθε άλλο θεατρικό συγγραφέα, ο κύριος υπεύθυνος µιας επανάστασης της στάσης του ανθρώπου σε σχέση µε τον κόσµο, µιας επανάστασης που µπορεί να συγκριθεί µ εκείνη που προκάλεσε στη φυσική η ανακάλυψη της θεωρίας της σχετικότητας απ τον Αϊνστάιν: ο Πιραντέλλο µεταµόρφωσε τη στάση µας απέναντι στην ανθρώπινη προσωπικότητα και στην όλη αντίληψη της πραγµατικότητας στις ανθρώπινες σχέσεις, αποδείχνοντας πως η προσωπικότητα το πρόσωπο από σκηνική άποψη δεν είναι µια στατική κι αµετάβλητη οντότητα, αλλά µια σύλληψη άπειρα συγκεχυµένη, ρευστή και σχετική. Οι άνθρωποι εµφανίζονται διαφορετικοί σε διαφορετικούς ανθρώπους, δρουν διαφορετικά σε διαφορετικές συνθήκες, αντιδρούν διαφορετικά σε διαφορετικές καταστάσεις. [ ] Το βασικό πρόβληµα ψευδαίσθησης και πραγµατικότητας, τόσο καθαρά και λογικά επεξεργασµένο στην πλοκή του έργου Έτσι είναι αν έτσι νοµίζετε, επανέρχεται άπειρες φορές, και σε διαφορετικές παραλλαγές, στο τεράστιο έργο του Πιραντέλλο. [ ] Ο ίδιος ο Πιραντέλλο έζησε τη ζωή του πιασµένος σε µια παρόµοια αξεδιάλυτη παγίδα. Ήταν ο γιος πλουσίων γονιών που ήταν ιδιοκτήτες ορυχείων θειαφιού κοντά στη γενέτειρα πόλη του της Σικελίας, στο Τζιρτζέντι (µετονοµασµένο σήµερα σε Αγκριτζέντο, που υπήρξε ο αρχαίος ελληνικός Ακράγαντας). Στα είκοσι έξι χρόνια του παντρεύτηκε την κόρη ενός από τους συνεταίρους του πατέρα του. Εννέα χρόνια αργότερα, ξεκληρίστηκαν και οι δυο οικογένειες χάνοντας όλη τους περιουσία, από µια έκρηξη στα ορυχεία. Το σοκ άφησε παράλυτη την σινιόρα Πιραντέλλο. Επί έξι συνεχείς µήνες δεν µπορούσε ούτε το χέρι της να κουνήσει: έπειτα η κατάσταση άλλαξε και εµφανίστηκαν τα πρώτα συµπτώµατα της παράνοιας. Έφτασε να ζηλεύει τόσο πολύ τον άντρα της, ώστε καµιά γυναίκα δεν επιτρεπόταν να εισχωρήσει στο σπίτι τους, ακόµα κι οι υπηρέτριες έπρεπε νά ναι πάνω από πενήντα χρονών, και φυσικά απαγορευόταν να µένουν στο σπίτι. Ο Πιραντέλλο αναγκάστηκε να κρύβει τα χειρόγραφά του γιατί εκείνη υποψιαζόταν ερωτικά γράµµατα οπουδήποτε έβλεπε γραµµένο χαρτί. Ποτέ του δεν έβγαινε απ το σπίτι χωρίς να πάρει µαζί του κάποιο απ τα παιδιά του, για να υπάρχει κάποιος µάρτυρας ανά πάσα στιγµή της ηµέρας. Ωστόσο ο Πιραντέλλο προτιµούσε να υποφέρει σιωπηλά όλες αυτές τις δοκιµασίες παρά να την κλείσει σε άσυλο. Μόνον ύστερ από δεκαέξι χρόνια τέτοιας ζωής, στα 1919, η κατάστασή της χειροτέρεψε και χρειάστηκε να µπει σε ένα σανατόριο, όπου και έζησε άλλα σαράντα χρόνια. [ ] Ο ίδιος λοιπόν ο Πιραντέλλο είχε αντιµετωπίσει το πρόβληµα: στο ταραγµένο µυαλό της γυναίκας του εµφανιζόταν σαν εντελώς διαφορετικός χαρακτήρας από την εικόνα που είχε για τον εαυτό του. Κι ωστόσο, ποιος θα αποφάσιζε ποια εικόνα ήταν αληθινή, ποια ήταν παραίσθηση και ποια πραγµατικότητα; Ποιος έχει σώες τις φρένες; Ποιος είναι τρελός; Οι τρελοί είναι πεπεισµένοι πως έχουν σώες τις φρένες. Κάθε ένας από µας λοιπόν που ορκίζεται πως έχει σώες τις φρένες, µπορεί στην πραγµατικότητα να είναι τρελός χωρίς να το γνωρίζει. Ο Ερρίκος ο, ο ήρωας του σηµαντικότερου έργου του Πιραντέλλο, αναφέρεται σε αυτήν ακριβώς την άποψη. [ ] Το σχέδιο του έργου είναι αρκετά µπερδεµένο, αλλά καθώς υπογράµµισε ο Έρικ Μπέντλεϊ σε ένα θαυµάσιο δοκίµιο για τον Ερρίκο, στην πραγµατικότητα είναι ακόµα πιο µπερδεµένο: η αποχώρηση του ήρωα από την πραγµατικότητα, αφού είχε πια καταλάβει ότι δεν ζει στον ενδέκατο αλλά στον εικοστό 28\n29 αιώνα, είναι άραγε πράξη ανθρώπου πού χει σώες τις φρένες; Αδύνατο. Θα µπορούσε να φανεί σαν ένας διαφορετικός τύπος τρέλας. Κι ο φόνος του παλιού του αντίζηλου, σε µια στιγµή λύσσας, είναι άραγε πράξη ανθρώπου πού χει σώες τις φρένες; Ασφαλώς όχι. Ο ήρωάς µας συνεπώς, µπορεί στην πραγµατικότητα να πιστεύει πως ξαναγύρισε στην οµαλότητα, αλλά κι αυτό από µόνο του είναι απλά µια παραπέρα ψευδαίσθηση Ο άνθρωπος που νοµίζει πως είναι ο αυτοκράτορας Ερρίκος, φοράει επιτηδευµένο µεσαιωνικό κοστούµι, µάσκα, µε την έννοια της µάσκας στην οποία αναφέρονται κείνοι που συµµετέχουν σε έναν χορό µεταµφιεσµένων. Στην έκδοση των θεατρικών έργων, ο Πιραντέλλο έδωσε το γενικό τίτλο Maschere nude (Γυµνές µάσκες). Όλοι µας, υποδείχνει, στην καθηµερινή µας ζωή είµαστε σαν µάσκες σε ένα χορό µασκοφόρων (οι µάσκες της παλιάς Κοµέντια ντελ Άρτε), στερεότυποι χαρακτήρες µε ρόλους προσχεδιασµένους από τη µακρόχρονη παράδοση. Αυτός, ο δραµατουργός, αρχίζει να αφαιρεί τις µάσκες αυτές από τα πρόσωπά του, να αποκαλύπτει τη µεταµφίεσή τους, το συµβατικό τους κοστούµι, για να φτάσει στη γυµνή αλήθεια. Ανακαλύπτει όµως ότι πάντα στάθηκε αδύνατο να προσδιοριστεί η απόλυτη αλήθεια για οποιοδήποτε ανθρώπινο ον, απλά και µόνο επειδή ζωή σηµαίνει αλλαγή, τόσο από την άποψη του παρατηρητή όσο κι απ αυτήν του παρατηρουµένου, και δεν µπορεί ποτέ να υπάρξει µια απόλυτη, σταθερή δηλαδή, αλήθεια για τον οποιονδήποτε. Αν είµαστε όλοι µας µασκαρεµένα όντα που παίζουµε στερεότυπους ρόλους, τότε η διαχωριστική γραµµή ανάµεσα στον ηθοποιό της σκηνής και στον θεατή της γαλαρίας, γίνεται συγκεχυµένη. Πολλά από τα έργα του Πιραντέλλο καταπιάνονται µε το πρόβληµα της σκηνικής ψευδαίσθησης ενάντια στην ψευδαίσθηση της ζωής, της σκηνικής αλήθειας ενάντια στην αλήθεια της ζωής. [...] Αυτός είναι ο πυρήνας του πιραντελλικού προβλήµατος: η φύση της ανθρώπινης συνείδησης, της πραγµατικότητας όπως αντανακλάται στο µυαλό µας. Αν είναι αδύνατο να βρούµε έστω και έναν αντικειµενικό κόκκο πραγµατικότητας, πέφτουµε και πάλι σε ένα σύµπαν διασταυρούµενων υποκειµενικών απόψεων, που ανάµεσά τους είναι αδύνατο να καθορίσουµε ένα µεγαλύτερο ή µικρότερο βαθµό αντικειµενικής αλήθειας. Μάρτιν Έσσλιν, «Πιραντέλλο: ο µάστορας των απογυµνωµένων προσωπείων» (απόσπασµα) στο: Πέρα από το παράλογο, ωδώνη, Αθήνα-Γιάννενα 1989, σσ Μετάφραση Φ. Κονδύλης. Το εικαστικό είναι του Γ. Πάτσα, από την αφίσα της παράστασης του ΚΘΒΕ Έτσι είναι αν έτσι νοµίζετε (σκην. Ν. Χαραλάµπους, 1987). 29\n30 H επιτυχία του Ερρίκου οφειλόταν σε µεγάλο βαθµό στην ερµηνεία του πρωταγωνιστικού ρόλου από τον Ρουτζέρο Ρουτζέρι. Όπως φαίνεται από τα γράµµατα που ακολουθούν, ο Πιραντέλλο έγραψε το έργο έχοντας στο νου του τον Ρουτζέρι και παρόλο που και άλλοι ηθοποιοί ερµήνευσαν τον ίδιο ρόλο µε επιτυχία, η ερµηνεία του Ρουτζέρι είναι αυτή που άφησε τις βαθύτερες εντυπώσεις, ιδιαίτερα στην Αγγλία, όπου εµφανίστηκε ως επισκέπτης ηθοποιός µε το θέατρο Τέχνης το καλοκαίρι του Ο Ρουτζέρι είχε ερµηνεύσει παλαιότερα τον κεντρικό ρόλο στα έργα To παιχνίδι των ρόλων, Η ηδονή της τιµιότητας, Όπως πρώτα καλύτερα από πρώτα και στη συνέχεια επρόκειτο να πρωταγωνιστήσει στα Έξι πρόσωπα ζητούν συγγραφέα και στο ίχως να ξέρεις πώς. Παρόλο που υπήρξε πολύ δηµοφιλής ηθοποιός στην Ιταλία, ο Ρουτζέρι είχε δεχτεί αρκετές φορές επικρίσεις ότι δεν διέθετε συγκεκριµένο ρεπερτόριο και ότι αδιαφορούσε για ορισµένους σπουδαίους σύγχρονους συγγραφείς, όπως ο Σω. Αλλά το συγκρατηµένο παίξιµό του, που εναλλασσόταν µε ξαφνικά ξεσπάσµατα πάθους, κατά τα οποία έδινε την εντύπωση ότι έλεγε ό,τι ακριβώς γεννιόταν εκείνη τη στιγµή στο µυαλό του, τον καθιστούσε τον κατεξοχήν κατάλληλο ηθοποιό για να ερµηνεύσει τους χαρακτήρες του Πιραντέλλο. Susan Bassnett, Jennifer Lorch (επιµ.), Luigi Pirandello in the Theatre. A Documantary Record, Harwood Academic Publishers, 1993, σ. 73. Μετάφραση: Όλγα Χατζηιακώβου. Ο Ρουτζέρο Ρουτζέρι στην πρώτη παράσταση του Ερρίκου,\n31 Αγαπητέ φίλε, Σπεύδω να απαντήσω στο γράμμα σας της 19ης, για το οποίο σας ευχαριστώ ολόψυχα. Σας είπα, την τελευταία φορά στη Ρώμη, πως σκεφτόμουν κάτι για εσάς. Συνέχισα να το σκέφτομαι και τελικά ωρίμασε η κωμωδία που νομίζω πως είναι μια από τις πιο πρωτότυπές μου: Ερρίκος Δ, τραγωδία σε τρεις πράξεις, του Λουίτζι Πιραντέλλο. Σας περιγράφω με συντομία περί τίνος πρόκειται. [...] Ο Ερρίκος Δ ζει σε μια απομονωμένη έπαυλη: ένας ήσυχος τρελός. Είναι περίπου πενήντα χρόνων. Μα στα μάτια και την ψυχή του, για το προσωπείο του, που είναι αυτός ο ίδιος, ο χρόνος δεν περνάει. σταμάτησε μαζί του. Αν και γέρος πια, είναι πάντα ο νεαρός Ερρίκος Δ της καβαλαρίας. [...] Υπάρχει ίσως μια μέθοδος θεραπείας γι αυτόν τον τρελό: να του ξαναδώσουν με ένα βίαιο τέχνασμα την αίσθηση της απόστασης του χρόνου. Η τραγωδία τώρα ξεκινάει, και νομίζω πως πρόκειται για ένα βάθος ασυνήθιστα φιλοσοφικό αλλά ολοζώντανο, σε μια δραματικότητα γεμάτη με όχι λιγότερο ασυνήθιστα αποτελέσματα. [...] Με δεδομένη την κατάσταση, συμβαίνουν πράγματα αληθινά απροσδόκητα εάν σκεφτείτε πως εκείνος που όλοι θεωρούν τρελό, στην πραγματικότητα εδώ και χρόνια δεν είναι πια τρελός μα προσποιείται φιλοσοφικά την τρέλα για να γελάει μέσα του με τους άλλους που τον θεωρούν τρελό, και γιατί αρέσκεται σε εκείνη την καρναβαλική παράσταση που δίνει στον εαυτό του αλλά και στους άλλους της «αυλής» του στην αυτοκρατορικά στολισμένη, σαν άξια έδρα του Ερρίκου Δ, έπαυλη. Και να σκεφτείτε πως στη συνέχεια, καθώς εν αγνοία του μπαίνει σε εφαρμογή το κόλπο του ψυχιάτρου, εκείνος, προσποιούμενος τον τρελό, ανάμεσα σε τρομαχτικά ρίγη, πιστεύει για μια στιγμή πως είναι στ αλήθεια τρελός και ετοιμάζεται να αποκαλύψει την υποκρισία του, όταν ξαφνικά καταφέρνει να ανακτήσει τις δυνάμεις του και εκδικείται με έναν τρόπο που ναι, στ αλήθεια, για να σας αφήσω κάποια έκπληξη, δεν θα σας τον πω. Δίχως κάλπικη μετριοφροσύνη, το θέμα μού φαίνεται αντάξιό σας και της δύναμης της τέχνης σας. Ελπίζω να καταφέρω να το αποδώσω, γιατί η δραστηριότητα της φαντασίας μου είναι τώρα περισσότερο από ποτέ ζωντανή, ολόγιομη και δυνατή. Ρώμη, 21 Σεπτεμβρίου 1921 Δικός σας με αφοσίωση Λουίτζι Πιραντέλλο 31\n32 Ο Carlo Tamberlani θυμάται την πρώτη ανάγνωση του Ερρίκου Δ Η ανάγνωση ενός καινούργιου έργου ακολουθούσε συγκεκριµένο τυπικό. Σχεδόν πάντοτε γινόταν από τον υποβολέα που διάβαζε το έργο σε έναν ηµιδιδακτικό τόνο µε ελάχιστες αλλαγές στον τονισµό, αφήνοντας µεγάλα περιθώρια στη φαντασία των ηθοποιών. Για όλους σαν εµένα, που περιµέναµε απλώς να µάθουµε στο τέλος της ανάγνωσης, όταν γινόταν η διανοµή των ρόλων, αν υπήρχαν κάποιοι µικροί ρόλοι που να στρέψουν την προσοχή πάνω µας, η ανάγνωση του έργου στο σύνολό του, δηλαδή ακολουθώντας την πορεία δράσης των κεντρικών ρόλων, γινόταν απολύτως χωρίς συγκέντρωση, εξαιτίας της ελπίδας µας για έναν µικρό ρόλο. [ ] Εκείνο το πρωί ο Ερρίκος επρόκειτο να διαβαστεί από τον ίδιο τον Πιραντέλλο, που είχε ήδη τους οπαδούς και τους αντιπάλους του, και που µε το έργο του Έξι πρόσωπα ζητούν συγγραφέα είχε θεωρηθεί ότι το παρατραβάει. Ήταν ένας συγγραφέας µε κάποια φήµη, αλλά σίγουρα όχι τόσο έµπειρος όσο ο Butti ή ο Praga και το θέατρό του, σύµφωνα µε τις προβλέψεις των ειδηµόνων, θα γνώριζε µια σύντοµη και εφήµερη ζωή, προσκολληµένο καθώς ήταν στην νοοτροπία ενός ακροβάτη ο οποίος ανήγγειλε κάθε νέο κόλπο του µε την ίδια χειρονοµία που µεταφραζόταν σε: «Κοιτάξτε! Αυτό είναι ακόµη πιο δύσκολο!». Ένα θέατρο, στην πραγµατικότητα, που δεν θα άφηνε τίποτα πίσω του. Εκείνο το πρωινό του Ιανουαρίου του 1922, ο θίασος καθόταν στη σκηνή του θεάτρου Manzoni κατά τον παραδοσιακό τρόπο: σε έναν κύκλο µπροστά από την µπούκα µε ένα τραπέζι στη µέση, πάνω στο οποίο υπήρχε µια λάµπα για τον αναγνώστη. Το σύστηµα κατά το οποίο κάθε ηθοποιός έχει το δικό του κάθισµα µε ενσωµατωµένο γραφείο δεν είχε αρχίσει να εφαρµόζεται ακόµη. Εκείνον τον καιρό οι ρόλοι δεν διανέµονταν καν στους ηθοποιούς και ακόµη και στη σπάνια περίπτωση που διανέµονταν, µετά την ανάγνωση, δεν περιλάµβαναν τις ατάκες των άλλων ηθοποιών. Αφού είχε διαβάσει το έργο, ο σκηνοθέτης το ανέβαζε, στήνοντας τους ηθοποιούς, υποδεικνύοντάς τους κινήσεις και ορίζοντας το στυλ του έργου. ηλαδή, εµφυσώντας του ζωή καλλιτεχνική και όχι φορτώνοντάς το µε τα ευρήµατα της φιλολογικής έρευνας. Όταν ο Πιραντέλλο ανέβηκε στη σκηνή, έµοιαζε µε έναν πολύ συνηθισµένο άνθρωπο, όπως οποιοσδήποτε συγγραφέας. Χαµογέλασε καλοσυνάτα σε όλους µας και χαιρέτησε εγκάρδια τον Ρουτζέρι. Κάθισε στο τραπέζι και διάβασε τον Ερρίκο. Είχα κατανοήσει σωστά το έργο; εν ξέρω. Ήµουν πολύ νέος και πολύ προσκολληµένος ακόµη στο καλούπι του παραδοσιακού θεάτρου. Αλλά το έργο µού έκανε µεγάλη εντύπωση, επρόκειτο να µείνει ανεξίτηλο στη µνήµη µου και να σταθεί σηµείο αναφοράς στην κατοπινή ζωή µου. Πηγή: Susan Bassnett, ό.π., σσ Μετάφραση: Όλγα Χατζηιακώβου. Χθες το βράδυ είδα τον Ερρίκο Δ του Πιραντέλλο. Ήταν ένα φανταστικό έργο. Εντελώς διαφορετικό από ότι έχω δει στο θέατρο μέχρι τώρα, ένα σπουδαίο έργο αναμφίβολα. Πώς στο καλό ένας θίασος σαν τον δικό σας, με τα δικά σας υψηλά ηθικά στάνταρ, που έχει στη διάθεσή του τον μοναδικό ηθοποιό ικανό σήμερα να παίξει σε αυτό το έργο και έχοντας στα χέρια σας την τελευταία πράξη από τις 2 του μηνός, δεν καταλάβατε ότι με τον Ερρίκο Δ σας δόθηκε η ευκαιρία για τον μεγάλο θρίαμβο που όλοι περιμένουν; Πώς μπόρεσε η Άλντα Μπορέλι να έχει αμφιβολίες για το αν πρέπει να δεχτεί έναν τέτοιο ρόλο; Και πώς η διοίκηση του θεάτρου δεν συνειδητοποίησε ότι το έργο αυτό αποτελούσε μεγάλη καινοτομία, με την κυριολεκτική έννοια του όρου; (Απόσπασµα από επιστολή του κριτικού Σίλβιο ντ Αµίκο προς τον διευθυντή του Εθνικού θεάτρου). 32\n33 Η κριτική για την πρώτη παράσταση Ο Ερρίκος, µια τραγωδία σε τρεις πράξεις του Λουίτζι Πιραντέλλο, παρουσιάστηκε για πρώτη φορά στο Μιλάνο στις 24 Φεβρουαρίου και έγινε δεκτός µε ενθουσιασµό από το κοινό του θεάτρου Manzoni. Παρόλο που το έργο δεν µπορεί να αξιολογηθεί εύκολα ούτε έχει µαζική απήχηση, οι θεατές του αισθάνθηκαν πολλές φορές συγκίνηση, ιδιαίτερα στο τέλος της πρώτης πράξης και στη µέση της δεύτερης. Το έργο υποχρέωσε το κοινό όχι µόνο να θαυµάσει τη συγγραφική ικανότητα του συγγραφέα του µέσω του δυνατού πρωταγωνιστικού ρόλου αλλά και να αισθανθεί το πάθος που προοδευτικά εντεινόταν και την περίεργη ατµόσφαιρα του δράµατος που εξελισσόταν πάνω στη σκηνή µε τόσο παράξενο τρόπο. Ορισµένοι θεατές βρήκαν κάποιους διαλόγους εξαιρετικά διασκεδαστικούς και φρόντισαν να δώσουν έµφαση σε αυτά τα σηµεία κάνοντας σχόλια που µισοακούγονταν. Πρόκειται για εξαιρετικά σπάνιο φαινόµενο και δικαιολογείται µόνο από το γεγονός ότι το περιεχόµενο του έργου είχε συνεπάρει εντελώς τους θεατές. Γιατί οι διάλογοι δεν ήταν έξυπνα ρητορικοί, σαν αυτούς που κάνουν το άξεστο κοινό να ξεσπά σε χειροκροτήµατα, αλλά κοµψοί φιλοσοφικοί λόγοι, υπαινικτικά λογικά επιχειρήµατα που κατέληγαν σε µια τελική γρήγορη φράση ή εικόνα, παραδοξολογίες σµιλεµένες µε τόση φυσικότητα και ακρίβεια που το κοινό έµενε αποσβολωµένο και γοητευµένο την ίδια στιγµή. Η επιτυχία του Ερρίκου αντιπροσωπεύει πάνω από όλα την επιτυχία του λυρικο-φιλοσοφικού τρόπου έκφρασης στον οποίο ο Πιραντέλλο έχει δώσει έµφαση στα πιο πρόσφατα έργα του, ιδιαίτερα στο Έξι πρόσωπα ζητούν συγγραφέα και σε αυτό το έργο. Φυσικά, το έργο καθορίζεται από µια «εξωτερική κατάσταση», που όµως ενσωµατώνεται αµέσως στο πνεύµα των χαρακτήρων, όπου προϋπήρχε. Με άλλα λόγια, γίνεται ξανά πιο εσωτερικό και εξελίσσεται σε βάθος. Όλα εκείνα που σε ένα έργο αποκαλούνται «καταστάσεις», εδώ αναπτύσσονται παράλληλα, αλλά ανεξάρτητα από την εξέλιξη που ακολουθεί το έργο στον βαθύτερο νου των χαρακτήρων. Και όταν αυτή η µορφή αµοιβαίας εξάρτησης λείπει και οι χαρακτήρες υποχρεώνονται ξαφνικά να προσαρµοστούν σε µια εξωτερική κατάσταση και να τη λύσουν, τότε συµβαίνουν κάποιες απρόσµενες, ολοσχερείς καταστροφές, µε χαρακτηριστικότερο παράδειγµα το έγκληµα που διαπράττει ο Ερρίκος. (Απόσπασµα κριτικής από την πρεµιέρα του Ερρίκου (1922), στο Θέατρο Manzoni στο Μιλάνο. Πηγή: Susan Bassnett, ό.π., σσ Μετάφραση: Όλγα Χατζηιακώβου. Ο Ερρίκος Δ, ένας άνθρωπος που έχει υιοθετήσει μια μορφή, μια ορισμένη μάσκα εν μέσω μιας ρέουσας, γεμάτης αλλαγές Ζωής, παραμένει συνεπής σε αυτήν, μέχρι τη στιγμή που το πάθος, η απόγνωση και μια βίαιη παρόρμηση τον στέλνουν πίσω στη Ζωή. Αλλά μόνο για μια στιγμή. Η παρορμητική βία της Ζωής μέσα του τον επαναφέρει στη μασκαράτα του: στη μάχη ανάμεσα στη Ζωή και τη Φόρμα, η Ζωή χάνει, η Φόρμα υπερισχύει. [ ] Σε αυτό το έργο ο Πιραντέλλο έχει ανακαλύψει μια ιστορία, μια οπτική εικόνα και έναν χαρακτήρα που ενσαρκώνουν απόλυτα και αποκαλύπτουν μια σημαντική περιοχή. Αυτό το θεατρικό έργο διαθέτει μια εκπληκτική και υψηλή γκάμα στο πνεύμα της ιταλικής κωμικής παράδοσης. Διαθέτει επίσης ένα είδος Σαιξπηρικής πολυπλοκότητας και ποικιλίας. Και στη δεύτερη πράξη, τουλάχιστον, κάτι από την ποίηση της πνευματικής ομορφιάς. (Απόσπασµα από κριτική του Stark Young, στο: Susan Basnett, ό.π., σ. 83. Μετάφραση: Όλγα Χατζηιακώβου). 33


Απαραίτητοι έλεγχοι για έγκριση θέσης στάθμευσης - ΓΟΚ - Κτιριοδομικός - Michanikos.gr\nΑπό Egkatheti, Νοέμβριος 6 , 2018 in ΓΟΚ - Κτιριοδομικός\nτο 2,5μ φάρδος υπο συνθήκες επαρκεί για θέση στάθμευσης. Θα εξαρτηθεί από την εικόνα που θα είχαμε αν μας δείξεις ένα σχέδιο.\nΝαι μπορεί να έχει την δυνατότητα ελιγμών για την θέση να την έχει από τον δρόμο. Κι αυτό θέλει το σχέδιο.\nΔεν ειναι απαγορευτικό η θέση να είναι σε επαφή με κτήριο αρκεί να μη καταργεί αναγκαία ανοίγματα (πόρτες κλπ) και διαδρομές ή και απαιτούμενη ελάχιστη φύτευση του ακινήτου.\nΝαι υπάρχουν προδιαγραφές και ελαχίστων απαιτήσεων για θέσεις στάθμευσης και πρόσβασης. Κάνε μια αναζήτηση και θα τα βρείς, δεν έχω τώρα χρόνο να το ψάξω για εσένα.\nΔες με προσοχή θέματα σχετικά με τον ΓΟΚ αν είναι άδεια για τις θέσεις βγήκε πριν 2012 ή με ΝΟΚ αν βγήκε μετά το 2012\nΓενικά θα βοηθήσει να βάλεις απόσπασμα απο το εγκεκριμένο σχέδιο που αναφέρεις.\nΕνδεχομένως η περιγραφή μου να μην ήταν πολύ κατατοπιστική.Το 2.5 μέτρα φάρδος περίπου είναι το πλάτος της λωρίδας μεταξύ κτιρίου και Ο.Γ. και όχι της θέσης στάθμευσης. Η θέση στάθμευσης που έχει εγκριθεί έχει 2μ. φάρδος, για να αφήνει 40cm που - υποτίθεται - ότι θα επιτρέπουν στο χρήστη να εισέρχεται στο κτίριο. Επισυνάπτω το σχέδιο, για να έχετε καλύτερη εικόνα. Τα ανοίγματα δεν φαίνονται, αλλά αυτή τη στιγμή στο ισόγειο υπάρχουν 3 πόρτες για το κατάστημα και μία για το κλιμακοστάσιο.\nΗ δυνατότητα ελιγμών από το δρόμο, δεν νομίζω ότι είναι εφικτή. Η θέση στάθμευσης συνορεύει με το πεζοδρόμιο και όχι με το δρόμο.\nΟι προδιαγραφές και ελάχιστες απαιτήσεις που ζητάω δεν είναι για το μέγεθος των θέσεων στάθμευσης που είναι παρόδιες (αυτές τις προδιαγραφές τις βρίσκει κάποιος εύκολα), αλλά για θέσεις στάθμευσης ακαλύπτου. Για τη συγκεκριμένη περίπτωση λοιπόν, σύμφωνα με το σχέδιο που επισυνάπτω, η θέση στάθμευσης πρέπει να περιλαμβάνει και τον απαραίτητο χώρο για ελιγμούς ή μπορεί ο χρήστης να παρκάρει κάνοντας ελιγμούς επί του πεζοδρομίου; Το τελευταίο μου φαίνεται αδιανόητο και επικίνδυνο. Ποια είναι η νομοθεσία που καθορίζει το συγκεκριμένο θέμα; Η πολεοδομία έδωσε καλώς την άδεια ή όχι; Και αν όχι, σε ποιο νόμο στηρίζεται αυτό;\nΥ.Γ. Έχω διαβάσει τα πάντα από ΓΟΚ, ΝΟΚ, Π.Δ. και οτιδήποτε άλλο σχετικά με θέσεις στάθμευσης ιδιοκτησιών, αλλά δεν έχω βρει αυτό που με ενδιαφέρει. Παρεμπιπτόντως, η άδεια είχε εκδοθεί τέλη δεκαετίας '90


Ερμιόνη Κατσίφα: «Τη νύχτα της κηδείας ακούστηκαν πυροβολισμοί πίσω από το σπίτι μας» | Εθνικόν Κράτος\nΗ αδελφή του του Εθνομάρτυρα Κωνσταντίνου Κατσίφα έδωσε μια συγκλονιστική συνέντευξη στον Γιώργο Τράγκα στην οποία έδωσε και ένα μεγάλο μήνυμα προς όλους τους Έλληνες: «Είμαστε γηγενείς αυτόχθονες Έλληνες, δεν είμαστε φιλοξενούμενοι στην Βόρειο Ήπειρο».\nΟι αλβανικές αρχές συνεχίζουν την πίεση και την τρομοκρατία στην Εθνική Μειονότητα της Βορείου Ηπείρου μπουκάροντας σε σπίτια Ελλήνων και ζητώντας να ομολογήσουν που βρίσκεται κρυμμένη η σημαία του Κωνσταντίνου Κατσίφα.\nΗ σταλινική κυβέρνηση του ελλαδικού κράτους, και θαυμαστής του κομμουνιστή Αλβανού δικτάτορα Χότζα, αδιαφορεί για τους Έλληνες της Βορείου Ηπείρου. Το κράτος αυτό όμως δεν έχει πολύ χρόνο ζωής ακόμα. Το εθνικό αίσθημα του ελληνικού λαού, το εθνικό του φρόνημα και η υπερηφάνειά του έχουν καταπιεστεί πολύ τα τελευταία χρόνια. Το Έθνος θα ζήσει. Το Κράτος θα καταστραφεί. Η ιστορία μας γυρίζει σελίδα αρχής γενομένης με το γκρέμισμα του μύθου του Πολυτεχνείου και της ιερής αγελάδας που λέγεται δημοκρατία.


ΔΙΚΤΥΟΥΡΓΟΣ ΜΑΚΕΔΩΝ Φωτιά στην αγορά πετρελαίου βάζει η Λιβύη Μία ανάσα από τα 80 δολάρια και πάλι οι τιμές - ΔΙΚΤΥΟΥΡΓΟΣ ΜΑΚΕΔΩΝ\nHome / ειδήσεις / οικονομία / Φωτιά στην αγορά πετρελαίου βάζει η Λιβύη Μία ανάσα από τα 80 δολάρια και πάλι οι τιμές\nΦωτιά στην αγορά πετρελαίου βάζει η Λιβύη Μία ανάσα από τα 80 δολάρια και πάλι οι τιμές\nΗ κατάσταση στη βορειοαφρικανική χώρα είναι έκρυθμη. Η Εθνική Επιχείρηση Πετρελαίου, η οποία εδρεύει στην Τρίπολη, ανακοίνωσε αργά το βράδυ της Παρασκευής ότι σχεδιάζει να αναστείλει από αύριο Κυριακή τις δραστηριότητες σε ακόμη δύο λιμάνια στο ανατολικό τμήμα της χώρας. Μετά και την απόφαση αυτή, χάνονται 800.000 βαρέλια ημερησίως από την προσφορά της Λιβύης.\nΗ κατάσταση δεν αποκλείεται να επιδεινωθεί περαιτέρω, καθώς επίσημη κυβέρνηση και αντάρντες εμφανίζονται αποφασισμένοι να δώσουν μάχη έως τέλος για τον έλεγχο των πετρελαϊκών τερματικών σταθμών και τη διαχείριση των εσόδων από τους υδρογονάνθρακες. Και για τις δύο πλευρές ο έλεγχος αυτός είναι ζωτικής σημασίας για την επιβίωσή τους. Ωστόσο η διαμάχη πυροδοτεί τον κίνδυνο να παγώσει πλήρως η παραγωγή.\nΥπενθυμίζεται ότι ήδη από τις 14η Ιουνίου έχει ανασταλεί κάθε δραστηριότητας στη λεγόμενη πετρελαϊκή ημισέληνο, στα λιμάνια Ες Σίντερ και Ρας Λανούφ, εξαιτίας των εχθροπραξιών στην περιοχή, με τις απώλειες της παραγωγής να ανέρχονταν στα 450.000 βαρέλια την ημέρα. Το κλείσιμο των λιμανιών στη Ζουεϊτίνα και Αλ Χαρίγκα συνεπάγεται επιπρόσθετες απώλειες 350.000 βαρελιών ημερησίως.\nΥπό τις συνθήκες αυτές η τιμή του μπρεντ έκανε νέο άλμα 2%, στα 79,45 δολάρια το βαρέλι, ενώ του αμερικανικού αργού με άνοδο λίγο μεγαλύτερη του 1% σκαρφάλωσε στα 74,25 δολάρια. Σημειώνεται ότι η τιμή του μπρεντ έχει ενισχυθεί 12% το δεύτερο τρίμηνο και συνολικά 17% από τις αρχές του έτους.Ακόμη μεγαλύτερη η άνοδος για αμερικανικό αργό, με άλμα 9% μόλις τον τελευταίο μήνα και κέρδη 21% από τις αρχές του έτους.\nΑναλυτές προειδοποιούν ότι οι τιμές θα συνεχίσουν να ακολουθούν την ανιούσα, αν δεν υπάρξει μία πιο δραστική παρέμβαση στην αγορά. Και τούτο γιατί η ζήτηση βαίνει αυξανόμενη παρά τη στροφή στις ανανεώσιμες πηγές ενέργειες και την ηλεκτροκίνηση.\nΟι ειδικοί υπολογίζουν ότι η ζήτηση αργού θα αυξάνεται έως και το 2040. Αυτό σημαίνει ότι η πορεία των τιμών εξαρτάται όχι μόνο από τους πανίσχυρους παραγωγούς, αλλά και από τους καταναλωτές. Πρωτίστως όμως λαμβάνει κατεύθυνση από τις γεωπολιτικές εξελίξεις. Μένει να φανεί εάν αυτές θα την οδηγήσουν και πάλι πάνω από τα 100 ή και τα 120 δολάρια. Δεν έχουν περάσει άλλωστε πολλά χρόνια, από τότε που είχε ανέλθει σε αυτά τα επίπεδα.


"Δεν θα περάσει στο «ντούκου» το περιστατικό στη Σχολή... - Flashnews.gr\n"Δεν θα περάσει στο «ντούκου» το περιστατικό στη Σχολή Ευελπίδων"\nΠειθαρχικές κυρώσεις για το περιστατικό της 17ης Νοεμβρίου στη Σχολή Ευελπίδων προανήγγειλε ο αναπληρωτής υπουργός Εθνικής Άμυνας, Γιάννης Ραγκούσης, απαντώντας σε ερώτηση του βουλευτή του ΣΥΡΙΖΑ, Θοδωρή Δρίτσα.\n«Πρόκειται για ένα περιστατικό, για ένα γεγονός, το οποίο το αξιολογούμε ως σοβαρό... Διότι εκδηλώθηκε μέσα στη Σχολή Ευελπίδων και αυτό έχει μια ειδική σημασία, γιατί είναι η Σχόλη που εκπαιδεύει, εκκολάπτει, προετοιμάζει τα αυριανά στελέχη των Ενόπλων Δυνάμεων και, άρα και γιατί όχι, την αυριανή ηγεσία των Ενόπλων Δυνάμεων» είπε χαρακτηριστικά ο κ. Ραγκούσης.\nΤαυτόχρονα, ο αναπληρωτής υπουργός παραδέχθηκε ότι τόσο η ηγεσία των Ενόπλων Δυνάμεων όσο και η πολιτική ηηεσία του υπουργείου δεν είχαν έγκαιρη ενημέρωση για το περιστιακό, το οποίο ήρθε στο φως της δημοσιότητας στις 25 Νοεμβρίου, μέσω του Τύπου. Εξίσου καθυστερημένα, σύμφωνα με τον κ. Ραγκούση, ενημερώθηκε και η ίδια η Σχολή Ευελπίδων.\n«Για μας αυτό είναι ένα γεγονός προς πειθαρχική αξιολόγηση» σημείωσε ο κ. Ραγκούσης. Και εξήγησε: «Διότι μπορεί από εκεί να απορρέει το συμπέρασμα ότι, άρα, η Διοίκηση της Σχολής δεν ήξερε κάτι που μας το απέκρυψε, από την άλλη για εμάς και για εμένα προσωπικά είναι αδιανόητο για τη Διοίκηση της Σχολής να συντελούνται στο εσωτερικό της γεγονότα, τα οποία δεν αφορούν ένα δωμάτιο στο οποίο κλείστηκαν τρεις άνθρωποι. Έλαβαν χώρα σε ένα αμφιθέατρο, όπου συμμετείχαν και ήταν παρόντες στο περιστατικό εκατοντάδες νέοι Ευέλπιδες».\n«Είναι παντελώς αδικαιολόγητο και σε κάθε περίπτωση και πειθαρχικά διερευνητέο το πώς είναι δυνατό ένα τέτοιο συμβάν να μην είναι σε γνώση της Διοίκησης της Σχολής. Γι' αυτό, επ' αυτού επίσης έχουν κινηθεί πειθαρχικές διαδικασίες» κατέληξε.\nΣάββατο, 3 Δεκεμβρίου 2011, 07:42


Στις αρχές Σεπτεμβρίου αυτοψία στις Σκουριές Χαλκιδικής | Ειδησεις - Dnews\n27/07 / 2016 11:37\nΜε οριακή πλειοψηφία (8 υπέρ και 7 κατά) τα μέλη του ΚΑΣ γνωμοδότησαν υπέρ της αυτοψίας στην περιοχή για να γίνουν κατανοητές όχι μόνο η σημασία των αρχαιοτήτων που εντοπίστηκαν κατά την «υποδειγματική», όπως χαρακτηρίστηκε, σωστική ανασκαφή της Εφορείας Αρχαιοτήτων Χαλκιδικής και Αγίου Όρους, αλλά και η γενικότερη αρχαιολογική «τοπογραφία», καθώς στη γύρω περιοχή υπάρχουν και άλλοι αρχαιολογικοί χώροι. Σημειώνεται ότι τόσο η διεύθυνση Προϊστορικών και Κλασικών Αρχαιοτήτων, όσο και η αρμόδια Εφορεία Αρχαιοτήτων είχαν προτείνει την απόσπαση και μεταφορά των εν λόγω καταλοίπων της αρχαίας μεταλλουργίας από το ανοικτό όρυγμα (open pit) στη θέση Κόνιαρη, όπου έχουν αποκαλυφθεί αρχαία του 6ου αι. μ.Χ., μεταξύ των οποίων κι ένα αψιδωτό κτίριο (πιθανόν χώρος εστίασης), τα οποία φαίνεται να είχαν σχέση με τη μεταλλουργία.\nΣτη συνεδρίαση έγινε αναφορά στο ιστορικό της υπόθεσης (τελευταίος «σταθμός», πριν τη χτεσινή γνωμοδότηση, ήταν η αναβολή στο ΚΑΣ τον Δεκέμβριο του 2015 του θέματος της διατήρησης ή μη των αρχαιοτήτων, επειδή εκκρεμούσε απόφαση του Συμβουλίου της Επικρατείας, η οποία συνδεόταν με τη συνέχιση της λειτουργίας της εταιρείας). Στη συνέχεια, ο αρχαιολόγος Κώστας Παπαστάθης από την αρμόδια Εφορεία Αρχαιοτήτων, που είχε διενεργήσει την έρευνα, παρουσίασε -όπως είχε κάνει και στη συνεδρίαση του Δεκεμβρίου- με ιδιαίτερα κατατοπιστικό και λεπτομερή τρόπο τα αποτελέσματά της. Μεταξύ των ευρημάτων, που πιστοποιούν το διαχρονικό μεταλλουργικό ενδιαφέρον στην περιοχή από τον 2ο αι. π.Χ., ήταν τα κατάλοιπα κτιρίου, ένα μικρό λιθόστρωτο, λάκκοι και πασσαλότρυπες, καθώς και αρκετά κινητά ευρήματα, όπως ακροφύσια φυσερών, τα οποία διοχέτευαν οξυγόνο στον κλίβανο, τμήματα από οινοχόες με ωραία σχέδια κεφαλών κι ένας «θησαυρός» 12 νομισμάτων. Η ανασκαφή, που κατά γενική ομολογία τεκμηρίωσε με εξαιρετικό τρόπο τις αρχαιότητες, συνοδεύτηκε από τρισδιάστατη αποτύπωση με laser scanning.\nΣτη συνεδρίαση παραβρέθηκαν επίσης ο δήμαρχος του Δήμου Αριστοτέλη, Γεώργιος Ζουμπάς, μέλη της τοπικής κοινωνίας και εκπρόσωποι του Πολιτιστικού Συλλόγου Μεγαλοπαναγιωτών Θεσσαλονίκης, καθώς και η βουλευτής του ΣΥΡΙΖΑ Κατερίνα Ιγγλέζη, που ζήτησαν αναβολή της υπόθεσης. Ο δήμαρχος έκανε λόγο για τη βαριά περιβαλλοντική «κληρονομιά» των εξορύξεων στην περιοχή, ενώ αναφέρθηκε και σε έρευνα του ΑΠΘ που τόνιζε ότι η μεταλλουργική δραστηριότητα ξεφεύγει από τη φέρουσα ικανότητα της περιοχής. Αναφορά έγινε και στην τεχνική μελέτη που υπέβαλε η εταιρεία και η οποία επεστράφη από το αρμόδιο υπουργείο Περιβάλλοντος και Ενέργειας με σχόλια και υποδείξεις, με προθεσμία απάντησης από πλευράς της εταιρείας την 5η Σεπτεμβρίου. Η εταιρεία, που ρωτήθηκε, πάντως διευκρίνισε ότι το θέμα είναι καθαρά τεχνικό και δεν έχει καμία σχέση με την ανάκληση της άδειας λειτουργίας της επιχείρησης.\nΣτη συνεδρίαση παραβρέθηκαν και η πρόεδρος του Συλλόγου Ελλήνων Αρχαιολόγων Όλγα Σακαλή, καθώς και το μέλος του ΔΣ, Γεωργία Στρατούλη, που μίλησαν για τις εν λόγω αρχαιότητες, καθώς και για τα διάσπαρτα μνημεία που διατηρούν την ιστορική φυσιογνωμία της περιοχής και τα οποία χρήζουν προστασίας σε ένα ενιαίο σύνολο που, όπως τονίστηκε, θα εξασφαλιστεί μόνο με μια ήπια οικοτουριστική παρέμβαση. Ενδιαφέρον, τέλος, είχε και η παρέμβαση του Δημήτρη Αθανασούλη, προϊσταμένου της Εφορείας Αρχαιοτήτων Κυκλάδων και μέλους του ΚΑΣ, που ανέφερε ότι οι αρχαιότητες δεν μπορούν να αναδειχθούν («είναι αδύνατον να συγκριθούν με άλλα αρχαία, όπως για παράδειγμα του Μετρό Θεσσαλονίκης» τόνισε) και ότι το θέμα βρίσκεται αλλού, στην «οχλούσα δραστηριότητα στην περιοχή», κάνοντας λόγο για μια τετελεσμένη κατάσταση. Από τη μεριά της, ωστόσο, η γγ του ΥΠΠΟΑ, Μαρία Βλαζάκη, επεσήμανε ότι στις παρούσες συνθήκες «μόνο μια αυτοψία θα μπορούσε να απαντήσει ακόμα πιο υπεύθυνα στην κοινωνία, που βρίσκεται σε αναστάτωση και στην οποία το αρχαιολογικό εύρημα έχει παρουσιαστεί ως πολύ σημαντικό».\nΗ αυτοψία θα διενεργηθεί στις αρχές Σεπτεμβρίου.\nΧαλκιδική: Στη... φάκα δύο ηλικιωμένοι με όπλα, εκρηκτικά και αρχαιότητες


Ημερίδα Διάχυσης Παιδαγωγικών και Διδακτικών Προσεγγίσεων – ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ Π.Ε. ΣΕΡΡΩΝ\n5η Περιφέρεια Δ.Ε. Σερρών 15/06/2015


ΠΑΜΕ ΣΤΟΙΧΗΜΑ: Περισσότερα από 29 εκατομμύρια ευρώ σε κέρδη μοίρασε τον Απρίλιο | Gossip-tv.gr\nΜεγάλα κέρδη σε χιλιάδες νικητές μοιράζει το Πάμε Στοίχημα του ΟΠΑΠ.\nΤον Απρίλιο του 2021, από τις 12 Απριλίου που επαναλειτούργησαν τα καταστήματα ΟΠΑΠ έως το τέλος του μήνα, τα κέρδη ξεπέρασαν τα 29 εκατομμύρια ευρώ.\nVIRAL ΕΙΔΗΣΗ: Survivor: Οι πρώτες δηλώσεις της Καρολίνας μετά την αποχώρησή της – Αυτόν τον παίκτη «καίει»!\nΤην τελευταία εβδομάδα, από τις 27 Απριλίου έως τις 3 Μαΐου 2021, τα κέρδη ξεπέρασαν τα 7 εκατομμύρια ευρώ.\nΟ Γιάννης Κούτρας & τα Υπόγεια Ρεύματα στο «Μουσικό Κουτί» της ΕΡΤ\nΓαστεράτου: Η πόζα με τον κούκλο αδερφό της και η συγκινητική αποκάλυψη για τη νευρική ανορεξία\nΝατάσα Μποφίλιου: Αγνώριστη σε έξοδό της στη Βουκουρεστίου! Με crop top και μάξι φούστα με σκίσιμο\nFortune Cookie: Η «προφητεία» σου για σήμερα 16/06\nΑπασφάλισε ο Τσαλίκης! Ανέβασε βίντεο από τη στιγμή της υπογραφής του συμβολαίου του με τον ΣΚΑΙ\nΜαρία Ηλιάκη: Η αδημοσίευτη φωτό σε «κατάσταση αμόκ» μια εβδομάδα πριν γεννήσει και η αποκάλυψη\nΜενεγάκη: Η μεγάλη αλλαγή στην εμφάνισή της! «Προδόθηκε» στη νέα της φωτογραφία και μας τρέλανε\nΕιρήνη Κολιδά: «Υποσχέθηκα σε μένα και στο παιδί μου ότι δεν θα γίνω επαγγελματίας παίκτης ριάλιτι»\n8 λέξεις: Η κατάθλιψη οδηγεί τη Μάγδα σε ακραίες κινήσεις - Δείτε πρώτοι πλάνα από το νέο επεισόδιο!


ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΚΑ ΟΡΥΚΤΑ & ΠΕΤΡΩΜΑΤΑ Η ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ. ρ. Μιχαήλ Σταµατάκης - PDF\nDownload "ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΚΑ ΟΡΥΚΤΑ & ΠΕΤΡΩΜΑΤΑ Η ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ. ρ. Μιχαήλ Σταµατάκης"\n1 ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΚΑ ΟΡΥΚΤΑ & ΠΕΤΡΩΜΑΤΑ Η ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ ρ. Μιχαήλ Σταµατάκης\n2 ΕΙΣΑΓΩΓΗ Ορυκτές Πρώτες Ύλες: Μεταλλικά Ορυκτά Ενεργειακές Πρώτες Ύλες Βιοµηχανικά Ορυκτά & πετρώµατα\n3 BΙΟΜΗΧΑΝΙΚΑ ΟΡΥΚΤΑ & ΠΕΤΡΩΜΑΤΑ Φυσικά υλικά (GCC, kaolin, zeolites, quartz sand, feldspars) Χηµικά ή/και θερµικά επεξεργασµένα υλικά (Na-activated activated bentonite, flux-calcined diatomite, expanded perlite, coated functional fillers) Συνθετικά προϊόντα (PCC, zeolites, mullite, tobermorite, ATH) Ανακυκλωµένα προϊόντα, απορρίµµατα (fly ash, gypsum, demolition & mining wastes, glass)\n4 ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΚΑ ΟΡΥΚΤΑ & ΠΕΤΡΩΜΑΤΑ Εξειδικευµένα Ορυκτά [Specialties] (diatomite, huntite-hydromagnesite, hydromagnesite, china-clay, clay, TiO2) Κοινά Ορυκτά [Commodities] (feldspars, brick-clays, clays, quartz sand, gypsum, limestone) Σύγχρονες τάσεις στα βιοµηχανικά ορυκτά: Μετακίνηση από τα προϊόντα στις λύσεις\n5 ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΚΑ ΟΡΥΚΤΑ & ΠΕΤΡΩΜΑΤΑ Χαρακτηριστικά: Μεγάλο εύρος εφαρµογών: (fillers, filters, absorbents, cement raw materials, fire- retardants, LWA-LWC, LWC, fluxes, chemicals, refractory minerals) Καθοριστικοί παράγοντες αξιοποίησης: Φυσικές & µηχανικές ιδιότητες (color-brightness, grain-size and shape, hardness, specific surface, porosity, absorption capacity, CEC, melting point) Χηµική και ορυκτολογική καθαρότητα, ο ρόλος των ιχνοστοιχείων\n6 Τα ελληνικά βιοµηχανικά ορυκτά & πετρώµατα Κοιτάσµατα Μπεντονίτης Περλίτης Κίσσηρις Ποζζολάνες (υελώδεις τόφφοι) Γύψος (λεπτόκκοκη, Μεσοζωικό) Λευκοί ασβεστόλιθοι & δολοµίτες (fillers) Χουντίτης-Υδροµαγνησίτης Πρώτες ύλες τσιµέντου, κεραµοποιίας & αδρανή οµικοί & διακοσµητικοί λίθοι Καολίνης Άστριοι Χαλαζίας Μαγνησίτης\n7 Τα ελληνικά βιοµηχανικά ορυκτά & πετρώµατα Νέα Κοιτάσµατα: Ατταπουλγίτης (παλυγκορσκίτης) Μεταλλευτική δραστηριότητα & επεξεργασία του υλικού αρχές 2004, πωλήσεις αρχές 2005 (Geohellas( Geohellas, Γρεβενά) Ζεόλιθοι (κλινοπτιλόλιθος) Μεταλλευτική δραστηριότητα αρχές 2000, προσωρινή παύση εργασιών 2005 (S&B Industrial Minerals, Ορεστιάδα) Αµφιβολίτης Εξόρυξη αµφιβολίτη, θερµική κατεργασία και παραγωγή rock- wool [FIBRAN GEOLAN, Σέρρες] µετά το 2002.\n8 Τα ελληνικά βιοµηχανικά ορυκτά & πετρώµατα Άλλες αποθέσεις ιατοµίτες (αργιλώδεις και ασβεστούχοι) Ζεολιθικοί τόφφοι (κλινοπτιλόλιθος-µορντενίτης) Βορικά άλατα (+τρόνα τρόνα) Φωσφορικά (Μεσοζωικό, Νεογενές) Σελενιτική γύψος (Νεογενής) Βολλαστονίτης-γρανάτες Σµύριδα (περιοδικές εκµεταλλεύσεις) Τάλκης\n9 Έρευνα-εκµετάλλευση εκµετάλλευση ελληνικών βιοµηχανικών ορυκτών & πετρωµάτων Η παρούσα κατάσταση: Αρνητικοί παράγοντες.. Γραφειοκρατικές καθυστερήσεις, προσκόµµατα και δυσκολίεςστηνέκδοσηήεπέκτασηµεταλλευτικών αδειών και την αξιοποίηση κοιτασµάτων µαρµάρου, γύψου και άλλων βιοµηχανικών ορυκτών. Αρχαιολογικές υπηρεσίες, ιδιοκτήτες γης, NATURA 2000, περιβαλλοντολόγοι. Έντονος ανταγωνισµός από παραγωγούς τρίτων χωρών ( Commodities)\n10 Έρευνα-εκµετάλλευση εκµετάλλευση ελληνικών βιοµηχανικών ορυκτών & πετρωµάτων Θετικοί παράγοντες.. Πολλές µικρές και µεσαίες (κυρίως εξαγωγικές) επιχειρήσεις στον κλάδο διασκορπισµένες σε όλη τη χώρα ( οµικά & διακοσµητικά, φίλλερ, αστριο-χαλαζιακά, κλπ). Σηµαντικές διεθνώς Ελληνικές επιχειρήσεις (περλίτης, µπεντονίτης, µαγνησίτης) ραστηριοποίηση νέων δυναµικώνεταιρειώνστονκλάδο (Geohellas, FIBRAN) Ανερχόµενη παρουσία Ελληνικών εταιρειών στο εξωτερικό: (S&B Βιοµηχανικά Ορυκτά, Ελληνικοί Λευκόλιθοι, Μάρµαρα ιονύσου Πεντέλης, FHLH Kyriakidis Marbles-Granites, TΙΤΑΝ) Αξιοποίηση εγχώριων µεταλλευτικών & µεταλλουργικών απορριµµάτων (πυριτικά υπερκείµενα µπεντονίτη, σκουριά ΛΑΡΚΟ, Ερυθρά Ιλύς, υπέρλεπτος περλίτης) & Ι.Τ. Νέες χρήσεις & εφαρµογές γνωστών εγχώριων υλικών\n11 Έρευνα-εκµετάλλευση εκµετάλλευση ελληνικών βιοµηχανικών ορυκτών & πετρωµάτων Άλλοι παράγοντες που επηρεάζουν τη δηµιουργία νέων ή την επιβίωση ήδη λειτουργούντων ορυχείων βιοµηχανικών ορυκτών.. Οικογενειακές εταιρείες συγχωνεύονται σε µεγάλους διεθνείς οµίλους : Ionian Kalk OMYA, Georgiades & Pavlides White Minerals [Ankerpoort] & MINELCO ραστηριοποίηση ξένων εταιρειών στην έρευνα, εξόρυξη ή/και παραγωγή προϊόντων στη χώρα (BHP Minerals, US Borax, Rio Tinto, Sud-Chemie, YTONG, KNAUF, BPB-Rigips, MINELCO, Ankerpoort, Lafarge, Italcementi)\n12 Λατοµείο Παλαιοζωικού ψαµµίτη (ΤΙΤΑΝ), Αττική, πρώτες ύλες τσιµέντου\n13 Λατοµείο Κισσηρώδους τόφφου, Πλειόκαινο,, (ΤΙΤΑΝ( & ΗΡΑΚΛΗΣ), Μήλος, ποζζολανικά πρόσθετα τσιµέντου\n14 Λατοµείο Κισσηρώδους τόφφου, Πλειόκαινο, Μήλος. Οι λευκές ενστρώσεις αποτελούνται κυρίως από βιογενές πυρίτιο (διατοµίτες)\n15 Εγκαταλελειµµένο ορυχείο και σωροί σµύριδας, Νάξος\n16 Λατοµείο ζεολιθικού τόφφου, Παλαιογενές, Ορεστιάδα\n17 Ορυχείο λευκού ασβεστολίθου (IOKAL), Μεσοζωικό, Κεφαλονιά\n18 Φόρτωση συσκευασµένου προϊόντος GCC (IOKAL)\n19 Ορυχείο λευκού ασβεστόλιθου (ZAΦΡΑΝΑΣ ΦΡΑΝΑΣ), Μεσοζωικό, Ζάκυνθος\n20 Λατοµείο δολοµιτικού µαρµάρου (ΠΑΥΛΙ ΗΣ), Μεσοζωικό, ράµα\n21 Λατοµείο µαρµάρου (Μάρµαρα Νάξου), Μεσοζωικό, Νάξος\n22 Ορυχείο Νa-αστρίου και χαλαζία (ΜΕΒΙΟΡ), Θεσσαλονίκη\n23 Ορυχείο χουντίτη-υδροµαγνησίτη υδροµαγνησίτη, ανώτερο Νεογενές, Κοζάνη (White Minerals)\n24 εικόνες υδροµαγνησίτη Κοζάνης στο SEM\n25 Ορυχείο µαγνησίτη (Grecian Magnesite), Μεσοζωικό, Χαλκιδική\n26 Ορυχείο καολίνη (TITAN ΑΕ) Πλειόκαινο, Ραλλάκι, Μήλος\n27 Ορυχείο καολίνη, (S&B Βιοµηχανικά ορυκτά) Πλειόκαινο, Καστριανή, Μήλος\n28 Ορυχείο Περλίτη (Περλίτες Αιγαίου), Πλειόκαινο, νήσος Γυαλί\n29 Ορυχείο Περλίτη (S&B Βιοµηχανικά Ορυκτά), Πλειόκαινο, Μήλος\n30 Ορυχείο Περλίτη (S&B Βιοµηχανικά Ορυκτά), µερικά χρόνια πριν\n31 Ορυχείο Περλίτη (S&B Βιοµηχανικά Ορυκτά), παρούσα κατάσταση\n32 Ορυχείο Μπεντονίτη (S&B Βιοµηχανικά Ορυκτά), Πλειόκαινο, Μήλος\n33 Ορυχείο Μπεντονίτη (S&B Βιοµηχανικά Ορυκτά), Πλειόκαινο, Μήλος\n34 Οµογενοποίηση ξήρανση & ενεργοποίηση Μπεντονίτη (S&B Βιοµηχανικά Ορυκτά), Μήλος\n35 Παραγωγή, εξαγωγές & πωλήσεις Προϊόν ανθρακικό ασβέστιο/ τάλκης, δολοµίτης Παραγωγή σε χιλ.tn Πωλήσεις σε χιλ. Εξαγωγές σε χιλ (42%) Ασβεστολιθικά αδρανή Άστριοι (38%) Ατταπουλγίτης Γύψος (15%) Ζεόλιθος Καολίνης Κίσσηρις (74%) Μαγνησίτης 587* 545* * (90%) Μάρµαρα (29%) Μπεντονίτης (93%) Μπεντονίτης ενεργοποιηµένος (98%) Περλίτης (100%) Περλίτης κατεργασµένος (98%) Ποζζολάνη (1%) Πυριτικό χαλαζίας (32%) Χουντίτης/υδροµαγνησίτης (95%)\n36 Συµπερασµατικά: Επιβίωση µικρών και µεγάλων εγχώριων βιοµηχανιών του κλάδου µέσα σε αντίξοες εσωτερικές και εξωτερικές συνθήκες Σηµαντική διείσδυση Ελληνικών µεταλλευτικών εταιριών σε Ευρωπαϊκό και παγκόσµιο επίπεδο Αντίστοιχα δραστηριοποίηση ξένων εταιριών στη χώρα, οι οποίες επανδρώνονται κυρίως µε ηµεδαπά στελέχη σε όλα τα επίπεδα Επιτυχείς προσπάθειες αξιοποίησης παραπροϊόντων και µεταλλευτικών απορριµµάτων & εύρεσης νέων εφαρµογών (ερευνητικό & βιοµηχανικό επίπεδο)\n37 Επίσης. Με βάση τρέχοντα στατιστικά στοιχεία ο κλάδος της εξόρυξης και της παραγωγής µη µεταλλικών ορυκτών είναι αργά, αλλά σταθερά ανερχόµενος. Λόγω της επέκτασης των δραστηριοτήτων & των νέων αναγκών εταιρειών του κλάδου εντός & εκτός της χώρας, παρουσιάζεται αύξηση των θέσεων εργασίας για τεχνικό και επιστηµονικό προσωπικό (ΜΕΒΙΟΡ, GeoHellas, ΗΡΑΚΛΗΣ, S&B Βιοµηχανικά Ορυκτά, ΤΙΤΑΝ). Οι νέοι γεωλόγοι ισχυρών οµίλων θα πρέπει να είναι γνώστες νέων τεχνολογιών και οικονοµοτεχνικών δεδοµένων (GIS, Due diligence, marketing, εκπόνηση περιβαλλοντικών µελετών). Παρά το σχετικά βραδύ ρυθµό αξιοποίησης νέων κοιτασµάτων φυσικών υλικών και παραπροϊόντων στην Ελλάδα, οι προοπτικές του κλάδου είναι γενικά ευοίωνες.\n38 Λευκοί λόφοι, Σαρακίνικο ιατοµίτης, Μήλος\nΗ εξορυκτική/μεταλλουργική δραστηριότητα στην Ελλάδα. Στατιστικά δεδομένα και παρεμβάσεις της Πολιτείας για τη διετία 2011-2012.\nΗ εξορυκτική/μεταλλουργική δραστηριότητα στην Ελλάδα. Στατιστικά δεδομένα και παρεμβάσεις της Πολιτείας για τη διετία 2011-2012. Εξορυκτική/Μεταλλουργική δραστηριότητα. Tη διετία 2011-2012 ο τομέας συνέχισε\nΚεφάλαιο 7 Περιγραφή ορυκτών πόρων της Ελλάδος\nΚεφάλαιο 7 Περιγραφή ορυκτών πόρων της Ελλάδος Σύνοψη Χαρτογράφηση του ορυκτού πλούτου της χώρας. Χρήση των μεταλλευμάτων και λατομικών ορυκτών της Ελλάδος. Προαπαιτούμενη γνώση Ανόργανη χημεία, ορυκτολογία,\nΕΤΗΣΙΑ ΣΤΑΤΙΣΤΙΚΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΜΕΤΑΛΛΕΙΩΝ ΛΑΤΟΜΕΙΩΝ 2011\nΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ ΕΝΕΡΓΕΙΑΣ ΚΑΙ ΚΛΙΜΑΤΙΚΗΣ ΑΛΛΑΓΗΣ ΓΕΝΙΚΗ ΓΡΑΜΜΑΤΕΙΑ ΕΝΕΡΓΕΙΑΣ ΚΑΙ ΚΛΙΜΑΤΙΚΗΣ ΑΛΛΑΓΗΣ ΓΕΝΙΚΗ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΦΥΣΙΚΟΥ ΠΛΟΥΤΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΠΟΛΙΤΙΚΗΣ ΟΡΥΚΤΩΝ ΠΡΩΤΩΝ ΥΛΩΝ\nETHΣIA ΣTATIΣTIKΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ METAΛΛEIΩN ΛATOMEIΩN 2010\nΕΛΛΗΝΙΚΗ ΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ ΕΝΕΡΓΕΙΑΣ ΚΑΙ ΚΛΙΜΑΤΙΚΗΣ ΑΛΛΑΓΗΣ ΓΕΝΙΚΗ ΓΡΑΜΜΑΤΕΙΑ ΕΝΕΡΓΕΙΑΣ ΚΑΙ ΚΛΙΜΑΤΙΚΗΣ ΑΛΛΑΓΗΣ ΓΕΝΙΚΗ ΙΕΥΘΥΝΣΗ ΦΥΣΙΚΟΥ ΠΛΟΥΤΟΥ ΙΕΥΘΥΝΣΗ ΠΟΛΙΤΙΚΗΣ ΟΡΥΚΤΩΝ ΠΡΩΤΩΝ ΥΛΩΝ ETHΣIA\nΠοια Ελλάδα. 54124 Θεσσαλονίκη. Θεσσαλονίκης, 54124 Θεσσαλονίκη\nΠοια Ελλάδα Το δυναµικό της Ελλάδας σε ενεργειακές και µη ενεργειακές πρώτες ύλες ως βάση ρεαλιστικής και βιώσιµης ανάπτυξης Α.Ν. Γεωργακόπουλος 1 και Γρ.Ν. Τσόκας 2 1 Εργαστήριο Κοιτασµατολογίας, Τµήµα\nΔ Ε Λ Τ Ι Ο ΔΡΑΣΤΗΡΙΟΤΗΤΟΣ ΛΑΤΟΜΕΙΟΥ ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΚΩΝ ΟΡΥΚΤΩΝ\nΕΛΛΗΝΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΥΠΟΥΡΓΕΙΟ ΑΝΑΠΤΥΞΗΣ Μεσογείων 9 ΓΕΝΙΚΗ Δ/ΝΣΗ ΦΥΣΙΚΟΥ ΠΛΟΥΤΟΥ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ Δ7 ΤΜΗΜΑ Α ΕΜΠΙΣΤΕΥΤΙΚΟ Δ Ε Λ Τ Ι Ο ΔΡΑΣΤΗΡΙΟΤΗΤΟΣ ΛΑΤΟΜΕΙΟΥ ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΚΩΝ ΟΡΥΚΤΩΝ Το Δελτίο τούτο μετά την ακριβή\nΕΛΛΗΝΙΚΗ ΕΞΟΡΥΚΤΙΚΗ ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΑ\nΕΛΛΗΝΙΚΗ ΕΞΟΡΥΚΤΙΚΗ ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΑ ΔΙΕΘΝΕΣ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝ ΦΥΣΙΟΓΝΩΜΙΑ ΠΡΟΟΠΤΙΚΕΣ Με τη συνεργασία Πολιτείας, κοινωνίας και επιχειρήσεων του εξορυκτικού κλάδου, διαμορφώνουμε δημόσιες πολιτικές ώστε ο ορυκτός πλούτος\nΟΔΗΓΟΣ ΕΚΔΡΟΜΗΣ ΑΣΚΗΣΗ ΥΠΑΙΘΡΟΥ ΣΤΙΣ ΝΗΣΟΥΣ ΜΗΛΟ & ΚΙΜΩΛΟ 26-30/05/2008\nΕΘΝΙΚΟ & ΚΑΠΟΔΙΣΤΡΙΑΚΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΑΘΗΝΩΝ ΤΜΗΜΑ ΓΕΩΛΟΓΙΑΣ & ΓΕΩΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ ΟΔΗΓΟΣ ΕΚΔΡΟΜΗΣ ΑΣΚΗΣΗ ΥΠΑΙΘΡΟΥ ΣΤΙΣ ΝΗΣΟΥΣ ΜΗΛΟ & ΚΙΜΩΛΟ 26-30/05/2008 Στα πλαίσια των μαθημάτων: Κοιτασματολογία Τεκτονική


Αζάρ: «Θέλω το Champions League» - Onsports.gr\nOnsports Team\t16 Φεβρουαρίου 2016, 06:21\nΑζάρ: «Θέλω το Champions League»\nΕυκαιρίας δοθείσης και με αφορμή τον αυριανό πρώτο αγώνα για τους «16» του Champions League, στην γαλλική πρωτεύουσα με την Παρί Σεν Ζερμέν, ο Βέλγος μεσοεπιθετικός της Τσέλσι, Εντέν Αζάρ, παραχώρησε συνέντευξη στην εφημερίδα «Parisien», μιλώντας για πολλά και διάφορα.\nΕρωτηθείς για τους στόχους και το ποδοσφαιρικό του μέλλον, με βάση συζήτησης μία ενδεχόμενη πρόταση συνεργασίας από την Παρί Σεν Ζερμέν, ο βραχύσωμος άσος απάντησε με αφοπλιστική ειλικρίνεια: «Είναι δύσκολο να απαντήσεις αρνητικά στην Παρί, όπως και σε κάθε ομάδα που είναι ικανή να κατακτήσει το Champions League. Και για εμένα αυτός είναι κυρίαρχος στόχος».\nΑναφερόμενος στην αντίπαλο των Λονδρέζων, που εντυπωσιάζει σε σαμπιονά και Champions League, ο Αζάρ που θα βρεθεί αντίπαλος των Ελλήνων διεθνών στα προκριματικά του Μουντιάλ 2018, τόνισε: «Αυτήν την περίοδο η Παρί προκαλεί τρόμο. Είναι σε επίπεδο παρόμοιο με αυτό της Μπαρτσελόνα και της Ρεάλ Μαδρίτης».\nΟ άσος της Τσέλσι δεν θα μπορούσε να μην αναφερθεί και στην αλλαγή προπονητή στους «μπλε»: «Τα τελευταία χρόνια η Τσέλσι ήταν στην κορυφή. Εφέτος όχι. Σε ατομικό επίπεδο, ήμασταν λιγότερο δυνατοί από πέρυσι. Η βάση του προβλήματος ήταν ψυχολογική, καθώς επαναπαυθήκαμε. Ο Μουρίνιο πλήρωσε το τίμημα, επειδή εμείς δεν ήμασταν καλοί. Οταν έφυγε, του έστειλα μήνυμα και του εξέφρασα την λύπη μου».


Είχαν κάνει τους εκβιασμούς «εργολαβία» | Η Εφημερίδα των Συντακτών\nΣήμερα το πρωί οδηγήθηκαν ενώπιον του τακτικού ανακριτή, προκειμένου να απολογηθούν, ο 46χρονος γιος γνωστού τραγουδιστή, ο 69χρονος πεθερός του και ένας ακόμη 49χρονος, που φέρονται ως μέλη κυκλώματος το οποίο προσέγγιζε εργολάβους, μεσίτες και αγοραστές ακινήτων και τους εκβίαζε να αναλαμβάνουν εκείνοι ως μεσίτες.\nΟσοι δεν συμμορφώνονταν δέχονταν απειλές από το κύκλωμα των εκβιαστών και, μάλιστα, οι κατηγορούμενοι φέρονται να έκαψαν το αυτοκίνητο ενός θύματος που αντέδρασε.\nΣύμφωνα με όσα έγιναν γνωστά για την υπόθεση, συνελήφθησαν στις 22 Δεκεμβρίου ως μέλη του κυκλώματος στην Κυψέλη και στο Ιλιον τρεις Ελληνες ηλικίας 69, 49 και 46 ετών, ενώ αναζητείται ένας επιπλέον συνεργός τους.\nΣε βάρος τους σχηματίστηκε δικογραφία για τα αδικήματα της σύστασης και συμμετοχής σε εγκληματική οργάνωση, της εκβίασης, της έκρηξης, των διακεκριμένων περιπτώσεων φθοράς, της οπλοκατοχής και παραβάσεων σχετικά με τις εκρηκτικές ύλες.\nΑπό την έρευνα του Τμήματος Δίωξης Εκβιαστών εξακριβώθηκε ότι οι κατηγορούμενοι είχαν συγκροτήσει εγκληματική ομάδα, με διαρκή δράση τουλάχιστον από το 2006.\n«Εγκέφαλος» του κυκλώματος φέρεται ο 69χρονος, ο οποίος δραστηριοποιούνταν ως μεσίτης σε αγοραπωλησίες ακινήτων, και με σκοπό το παράνομο περιουσιακό όφελος προέβαιναν συστηματικά σε εκβιαστικές εισπράξεις διαφόρων χρηματικών ποσών με το πρόσχημα εντολών μεσιτείας σε ισχύ.\nΣυγκεκριμένα, όταν παλιοί πελάτες του 69χρονου πραγματοποιούσαν νόμιμη αγορά κάποιου ακινήτου, είτε μέσω άλλου μεσίτη είτε μέσω αγγελίας, αυτός αξίωνε να του καταβάλουν μέρος από το ποσό της αγοράς.\nΣε περίπτωση άρνησής τους, μέσω του 46χρονου γαμπρού του, ο οποίος είναι γιος γνωστού τραγουδιστή, ανέθετε στον 49χρονο να τους απειλεί τηλεφωνικά για τη ζωή τους καθώς και για τη ζωή των μελών της οικογένειάς τους.\nΣε μία μάλιστα περίπτωση οι κατηγορούμενοι προέβησαν στην καταστροφή, με τοποθέτηση αυτοσχέδιου εκρηκτικού μηχανισμού, του αυτοκινήτου ενός εκβιαζόμενου.\nΠρόκειται για κατασκευαστή-πωλητή ακινήτου, του οποίου το όχημα ανατινάχτηκε στις 16 Νοεμβρίου, με σκοπό να καμφθούν οι αντιστάσεις του και να καταβάλει το χρηματικό ποσό που απαιτούσε το κύκλωμα.\nΕπειτα από αυτό το θύμα έδωσε 7.000 ευρώ στους εκβιαστές, ενώ 4.000 κατέβαλε και ο αγοραστής για την πώληση του ίδιου ακινήτου. Από τη μέχρι στιγμής έρευνα έχουν εξιχνιαστεί εκβιάσεις σε βάρος συνολικά έξι ατόμων.\nΟι συλληφθέντες τις προηγούμενες ημέρες οδηγήθηκαν στον εισαγγελέα Πλημμελειοδικών Αθηνών, ο οποίος παρέπεμψε την υπόθεση σε κύρια ανάκριση, ενώ οι έρευνες για την εξακρίβωση της συμμετοχής των συλληφθέντων και σε άλλες παρόμοιες αξιόποινες πράξεις συνεχίζονται.


Meteora Voice: Τρομοκρατία στη Βαρκελώνη: Σύγχυση για τους νεκρούς. Έλληνες τραυματίες.\nΤρομοκρατία στη Βαρκελώνη: Σύγχυση για τους νεκρούς. Έλληνες τραυματίες.\nMeteora Voice | 7:52 π.μ. Παρασκευή, 18 Αυγούστου 2017 | ΔΙΕΘΝΗ\nΣυναγερμός στη Βαρκελώνη, φορτηγάκι έπεσε πάνω σε δεκάδες ανθρώπους στο κέντρο της πόλης στην Placa Catalunya, όπως μεταδίδει το Reuters.\nΤο δεύτερο φορτηγάκι που αναζητούσε η καταλανική αστυνομία και φέρεται ότι σχετίζεται με την επίθεση που σημειώθηκε νωρίτερα στη Βαρκελώνη, εντοπίστηκε κοντά σε ένα φαστ-φουντ, στη λεωφόρο Μανλέου του Βικ, όπως ανέφερε στον ιστότοπό της η τοπική εφημερίδα "La Vanguardia".\nΣύμφωνα με τη γραμματεία του πρόξενου της Ελλάδας στη Βαρκελώνη, Φερνάντο Τούτο Χομέδες, δήλωσε ότι ανάμεσα στους τραυματίες από την τρομοκρατική επίθεση στη Ράμπλας, βρίσκεται και ελληνική οικογένεια, χωρίς να αναφέρει πόσα μέλη έχουν τραυματιστεί.\nΣύμφωνα με πληροφορίες, πρόκειται για τετραμελή οικογένεια. Οι ίδιες πληροφορίες αναφέρουν ότι η υγεία της μητέρας βρίσκεται σε πιο σοβαρή κατάσταση, αλλά ευτυχώς τα δύο πιαδιά φέρουν ελαφρά τραύματα.\nΣύμφωνα με το Reuters, υπάρχουν τουλάχιστον 13 νεκροί, ωστόσο επικρατεί σύγχυση στοα διεθνή ΜΜΕ για τον αριθμό, καθώς εκπρόσωπος της αστυνομίας επιβεβαιώνει μόνο έναν νεκρό.Σύμφωνα με την αστυνομία, υπάρχουν 32 τραυματίες, εκ των οποίων οι 10 είναι σοβαρά.\nΗ ισπανική αστυνομία επιβεβαίωσε πριν από λίγο ότι το περιστατικό με το φορτηγάκι που έπεσε πάνω σε πεζούς στη Βαρκελώνη είναι "τρομοκρατική ενέργεια". Σύμφωνα με πληροφορίες από τοπικά μέσα, οι αστυνομικές αρχές συνέλαβαν έναν από τους δύο δράστες της επίθεσης, τον Ντρις Ουκαμπίρ. Ο άνδρας ήταν εκείνος που νοίκιασε το βαν.\nΤην ευθύνη για την τρομοκρατική επίθεση στη Βαρκελώνη ανέλαβε το Ισλαμικό Κράτος, λίγες μόλις ώρες αφότου ένα βανάκι έπεσε πάνω στο πλήθος στον πολυσύχναστο, κεντρικό δρόμο Las Ramplas, σκοτώνοντας τουλάχιστον 13 ανθρώπους και τραυματίζοντας άλλους 80.\nΗ αστυνομία είχε προχωρήσει στη σύλληψη και ενός ακόμα οδηγού, ο οποίος χτύπησε σε μπλόκο έναν αστυνομικό με το αυτοκίνητό του\nΗ αστυνομία επιβεβαιώνει μία σύλληψη, δεν υπάρχει κανείς ταμπουρωμένος σε μπαρ στη Βαρκελώνη\nΗ καταλανική αστυνομία (Mossow d' Esquadra) επιβεβαίωσε απόψε ότι έχει συλλάβει έναν άνδρα και ότι αντιμετωπίζει την επίθεση στη Βαρκελώνη ως "τρομοκρατική ενέργεια".\nΗ αστυνομία, απαντώντας στις πληροφορίες που μεταδόθηκαν από πολλά μέσα ενημέρωσης, διαβεβαίωσε επίσης ότι "δεν υπάρχει κανείς οχυρωμένος σε μπαρ στη Βαρκελώνη".\nΗ εφημερίδα αναφέρει πως ακούστηκαν πυρά στην περιοχή της αγοράς Λα Μποκερία. Δεν είναι ακόμη σαφές αν οι άνδρες αυτοί επέβαιναν στο φορτηγάκι που χτύπησε πεζούς νωρίτερα.\nΕπιπλέον, το δεύτερο φορτηγάκι που αναζητούσε η καταλανική αστυνομία και φέρεται ότι σχετίζεται με την επίθεση που σημειώθηκε νωρίτερα στη Βαρκελώνη, εντοπίστηκε κοντά σε ένα φαστ-φουντ, στη λεωφόρο Μανλέου του Βικ, όπως ανέφερε στον ιστότοπό της η τοπική εφημερίδα La Vanguardia.\nEl Pais: Ο Ντρις Ουκαμπίρ φέρεται να είναι ο άνθρωπος που νοίκιασε το βαν\nΤο πρακτορείο Reuters επικαλείται ραδιοφωνικό σταθμό που κάνει λόγο για τουλάχιστον 17 νεκρούς, καθώς επίσης ότι βρέθηκε μέσα στο βαν μια ισπανική ταυτότητα με αραβικό όνομα. Πολλοί ποδοπατήθηκαν στην προσπάθεια να φύγουν. Το περιστατικό συνέβη περίπου στις πέντε η ώρα σε μία πολυσύχναστη πλατεία\nΈνα λευκό βαν έπεσε πάνω σε πεζούς. Πανικός και τραυματίες αιμόφυτροι στα πεζοδρόμια\nΤρομοκρατικό χτύπημα χαρακτηρίζουντο περιστατικό οι αρχές. Ένοπλοι εισέβαλαν σε τουρκικό εστιατόριο και πιθανόν κρατά ομήρους. Ακόμη δεν είναι διασταυρωμένο αν πρόκειται για τους δράστες του βαν.\nΙσπανικά Μέσα Ενημέρωσης αναφέρουν μέχρι στιγμής έχει γίνει γνωστό ότι αρκετοί άνθρωποι τραυματίστηκαν.\nΗ αστυνομία επιβεβαίωσε το συμβάν και έκανε γνωστό μέσω Twitter ότι υπάρχουν αρκετοί τραυματίες.\nΗ ισπανική αστυνομία επιβεβαίωσε πριν από λίγο ότι το περιστατικό με το φορτηγάκι που έπεσε πάνω σε πεζούς στη Βαρκελώνη είναι "τρομοκρατική ενέργεια".\n«Σφοδρή σύγκρουση στη Ράμπλας της Βαρκελώνης, όταν ένα πρόσωπο που οδηγούσε ένα βανάκι έπεσε πάνω σε ανθρώπους, πολλοί τραυματίες» επισήμανε η υπηρεσία επικοινωνίας της αστυνομίας της Καταλονίας.σχυρές αστυνομικές δυνάμεις και πολλά ασθενοφόρα έχουν σπεύσει στην περιοχή.\nΣύμφωνα με τα διεθνή μέσα ενημέρωσης, ο οδηγός του οχήματος διέφυγε με τα πόδια και αναζητείται από τις αρχές, ενώ υπάρχουν πολλοί τραυματίες.\nΟι υπηρεσίες αντιμετώπισης εκτάκτων περιστατικών με ανάρτηση στο Twitter αναφέρουν ότι βρίσκεται σε εξέλιξη περιστατικό στην La Rambla, προειδοποιώντας τους πολίτες να αποφεύγουν την περιοχή, ενώ ζήτησαν να κλείσουν το μετρό και οι σιδηροδρομικοί σταθμοί κοντά στην περιοχή του περιστατικού.\nΈνοπλοι άνδρες εισέβαλαν ε εστιατόριο στην Βαρκελώνη μετά το φορτηγάκι που έπεσε πάνω σε πλήθος στην μεγάλο πεζόδρομο της La Rambla, παρασύροντας στο πέρασμά του δεκάδες ανθρώπους αναφέρει το Reuters.\nΣοκάρει το βίντεο ντοκουμέντο\nΑναρτήθηκε από Meteora Voice on Παρασκευή, 18 Αυγούστου 2017 στις 7:52 π.μ.


Ο 42χρονος Κενυάτης δρομέας Τζον Κιπκορί Κόμεν αναδείχθηκε νικητής στον 37ο Αυθεντικό Μαραθώνιο της Αθήνας. | Meteora24\nΑρχική ΑΘλητισμός Ο 42χρονος Κενυάτης δρομέας Τζον Κιπκορί Κόμεν αναδείχθηκε νικητής στον 37ο Αυθεντικό Μαραθώνιο της Αθήνας.\nΟ αθλητής πέρασε τη γραμμή του τερματισμού στο Παναθηναϊκό Στάδιο σε χρόνο 2 ώρες, 16 λεπτά και 34 δευτερόλεπτα.\nΣτη δεύτερη θέση τερμάτισε ο, επίσης Κενυάτης, Φελισιέν Μουχιτίρα με χρόνο 2:16.43. Τρίτος ο Έλληνας, Κώστας Γκελαούζος με 2:19.02.\nΤο αγωνιστικό πρόγραμμα της 37ης διοργάνωσης ξεκίνησε από χθες, Σάββατο, με τον αγώνα των 10 χιλιομέτρων και συνεχίστηκε. Οι συμμετοχές στους αγώνες της διοργάνωσης ξεπέρασαν τις 60.000 – από τις 55.000 πέρυσι (105 χώρες).\nΗ εκκίνηση δόθηκε στον Μαραθώνα, στις 09:00. Νωρίτερα, δόθηκε η εκκίνηση για τον Αγώνα Δρόμου 5 χιλιομέτρων, στην Λεωφόρο Αμαλίας, στο ύψος του Εθνικού Κήπου. Σήμερα διεξάγονται ο Αγώνας Δρόμου Special Olympic Hellas, ο Αγώνας Παιδιών και ο τελικός του Run Greece.\nΗ διοργάνωση διοργανώθηκε από τον ΣΕΓΑΣ και είναι αφιερωμένη στη μνήμη του Βαλκανιονίκη και αγωνιστή της ειρήνης, Γρηγόρη Λαμπράκη. Εκτός από ένα σημαντικό αθλητικό γεγονός είναι μια γιορτή για ολόκληρη την Αττική με πολύ μεγάλη επίδραση στην προβολή της χώρας διεθνώς.\nΠερισσότερες από 20.000 συμμετοχές στον Μαραθώνιο Δρόμο, 12.000 στον Αγώνα Δρόμου 10χλμ και άλλες 20.000 στον Αγώνα Δρόμου 5χλμ αποτέλεσαν τον βασικό κορμό του αγώνα, ενώ περισσότεροι από 8.000 δρομείς, παιδιά και αθλητές Special Olympics συμμετείχαν στους μικρότερους αγώνες (9 Αγώνες Παιδιών σε όλη τη διαδρομή του μαραθωνίου, Αγώνας Special Olympics και ο Τελικός του Run Greece).\nΠερισσότεροι από 60.000 δρομείς από 120 και πλέον χώρες έδωσαν το «παρών» στη μοναδική γιορτή του αθλητισμού παρά τον καιρό.\nΜε την 8η αγωνιστική συνεχίζεται το πρωτάθλημα της Γ΄ Εθνικής την Κυριακή\nΑ.Σ. ΜΕΤΕΩΡΑ: Ευχαριστήριο προς το εστιατόριο “Polyzos»\nΓιατί “κόπηκε” στα 534 ευρώ – Τι να προσέξουν οι εργαζόμενοι σε αναστολή\nΣτα 111 τα νέα θύματα – 2.000 νέα κρούσματα, 596 οι διασωληνωμένοι\nΣΥΡΙΖΑ: «Όσα τηλέφωνα κι αν πάρει ο κ. Μητσοτάκης δεν θα κρύψει τις ευθύνες του»


Μοναδική είναι η αρχιτεκτονική του ναού Εισοδίων της Θεοτόκου στο Λεσίνι\nΠίστη και ιστορία πάνε μαζί.. στο ναό των εισοδίων της θεοτόκου. Ένα ανεκτίμητης αξίας αρχιτεκτονικό μνημείο βρίσκεται στην καρδιά του Λεσινίου. Κόσμημα για το Λεσίνι αποτελεί ο Βυζαντινός ναός που είναι αφιερωμένος στα Εισόδια της Θεοτόκου και που βρίσκεται στο κέντρο σχεδόν του χωριού\nΠρόκειται για ένα ναό που, εκτός από την θρησκευτική του ιδιότητα, κρύβει και μια μεγάλη ιστορική και πολιτιστική κληρονομιά. Η κατασκευή του άρχισε στα χρόνια των Δεσποτών της Ηπείρου και με βάση τα τυπολογικά...\n...μορφολογικά και διακοσμητικά στοιχεία του υποστηρίζεται πως χτίστηκε στα τέλη του 13ου αιώνα.\nΗ τοιχοδομία του μνημείου κατασκευάστηκε με πλινθοπερίκλειστο σύστημα. Οι ορθογώνιοι, αλλά όχι πάντοτε γωνιασμένοι, λίθοι τοποθετούνται σε οριζόντιες στρώσεις και χωρίζονται με μια σειρά πλίνθων, ενώ κάθετα στους αρμούς οι πλίνθοι μπαίνουν διπλές.\nΕξαίρεση αποτελεί το σύστημα τοιχοδομίας της κεντρικής αψίδας, που χτίζεται με πλίνθους ολόκληρη, από 1.90 μ. και πάνω. Ο κύριος στόχος εδώ του κατασκευαστή ήταν να οργανώσει πλούσια κεραμοπλαστική διακόσμηση. Η διακόσμηση αυτή αναδεικνύει πράγματι την αψίδα και είναι ενδεικτική η ποικιλία των σχεδίων.\nΤο τύμπανο πάνω από το τρίλοβο παράθυρο κοσμείται με ομόκεντρες πλίνθινες καμπύλες, ενώ οι τυφλές αψιδώσεις στις πλάγιες πλευρές, που είναι ισοϋψείς προς το αψίδωμα του τρίλοβου παραθύρου, διακοσμούνται:\nη νότια με ορθούς στενόμακρους και σταυρόσχημους μαιάνδρους κάτω και ρομβόσχημα κοσμήματα πάνω και η βόρεια με ομοιόσχημους μαιάνδρους κάτω και κόσμημα τεθλασμένων γραμμών, είδος ιχθυάκανθας, πάνω.\nΟ ναός με το πέρασμα των αιώνων, δέχθηκε σημαντικές μεταβολές που άλλαξαν τα μορφολογικά χαρακτηριστικά του.\nΠαραμένει άγνωστος ο χρόνος κατά τον οποίο η καμαροσκέπαστη στέγη του κλίτους μετατράπηκε σε ξύλινη. Τα δύο δυτικά διαμερίσματα των πλάγιων κλιτών καλύφθηκαν με κυλινδρικές καμάρες, ενώ θα πρέπει να στεγάζονταν με σταυροθόλια, όπως δείχνει άλλωστε το δεύτερο από ανατολικά διαμέρισμα και οι διαγώνιες ακμές του σταυροθολίου που διακρίνονται στο βορειοδυτικό.\nΣε μεταγενέστερους χρόνους η στέγη των πλάγιων κλιτών μετατράπηκε σε ξύλινη μονόρριχτη, ενώ ο κατασκευαστής του ναού στα ανατολικά άκρα τοποθέτησε δύο τρουλλίσκους και στα δυτικά έδωσε αετωματική μορφή.\nΣτη νότια πλευρά ανοίχτηκαν δύο μονόλοβα τοξωτά παράθυρα και ανάμεσά τους τοξωτή θύρα. Προστέθηκε στα χρόνια της τουρκοκρατίας, νάρθηκας, που κατεδαφίστηκε το 1955 με ενέργειες του εκκλησιαστικού συμβουλίου του ναού , έτσι έγινε επέκταση του ναού προς τα δυτικά, για λόγους ευρυχωρίας, υψώθηκε η στέγη και έγινε η κατασκευή του κωδωνοστασίου.\nΟ ναός αυτός γιορτάζει στις 21 Νοεμβρίου και δέχεται πλήθος πιστών, όχι μόνο από την περιοχή, αλλά και από αλλού, για να προσκυνήσουν, αλλά και για να θαυμάσουν τη μοναδική του αρχιτεκτονική.\nΠηγή Κειμένου: http://www.aixmi-news.gr/