TOPIOGRAPHIA 2014 - all digital exhibition by Iordanis Stylidis - Issuu\nIORDANIS STYLIDIS all digital\nTOPIOGRAPHIA* metronome against thinking patterns exegisis* and stochasmos* for the landscape representation and its in depth comprehention discipline Topiographia : The technique to create landscape representations out of an experience gained while standing into a landscape. Exegesis : the critical explanation or interpretation of a phenomenon (from Greek exēgēsis, from exēgeisthai ‘interpret,’ from ex- ‘out of’ + hēgeisthai ‘to guide, lead.’) Stochasmos : the act of thinking within a random propability distribution (from Greek stokhastikos, from stokhazesthai ‘aim at, guess,’ from stokhos ‘aim.’)\nvideo Iordanis Stylidis\nhttps://vimeo.com/110120346 https://vimeo.com/110296497 https://vimeo.com/106117494\nhttps://vimeo.com/108667722 https://vimeo.com/107989797 https://vimeo.com/109162602 https://vimeo.com/106121332 https://vimeo.com/107034556 https://vimeo.com/110668698 https://vimeo.com/106213682\nΤΟΠΙΟΓΡΑΦΙΑ από: μετρονόμος ενάντια στην τυποποιημένη σκέψη ΙΟΡΔΑΝΗΣ ΣΤΥΛΙΔΗΣ\nΤΑΚΤΙΚΕΣ ΚΑΙ ΣΤΟΧΑΣΜΟΣ για την ΕΜΠΕΙΡΗ ΣΥΝΑΝΤΗΣΗ με τη ΘΕΑ Τοπίο : Γεωγραφική ενότητα με κοινά φυσικά χαρακτηριστικά, Τοπιογραφία : Η τεχνική της αναπαράστασης της ταυτότητας ενός φυσικού χώρου έπειτα από εξαιρετική επιλογή και άσκηση στην ενδελεχή παρατήρησή του. Χώρος Γεγονότων : Επιλεγμένη γεωγραφική περιοχή που τίθεται υπό την οπτική και αισθητική διερεύνηση ώστε όλα τα περιεχόμενα στοιχεία της να μεταβληθούν (με επιλογή του παρατηρητή) σε συστατικά ενός προσωρινού πλήρους πεδίου στοχασμού για την πραγματικότητα και την εύρωστη ή ατελή σκέψη γιαυτήν. Ενεργοποιημένος Τόπος : Ο ήδη αναγνωρισμένος χώρος γεγονότων μετασχηματισμένος (μετά την ενδελεχή άσκηση της διερεύνησής του) σε συνεχές αρχείο οπτικών και αισθητικών αξιών εξαρτημένων από την χρονική αλλαγή τους.\nΟι προθέσεις που εκδηλώθηκαν και χαρακτήρισαν κάθε ειδική διανοητική σχέση και πρακτική σκοπεύουσα ακριβώς στην πρόσκαιρη κατανόηση του πολλαπλού περιέχοντος πεδίου των αισθητηριακών ενδείξεων και των στοχαστικών διεγέρσεων που, συνήθως, αναφέρουμε ως τοπίο*, χώρο γεγονότων* ή ενεργοποιημένο τόπο* και οι πρακτικές καταγραφής και ανάλυσης κάθε και όποιας τέτοιας αναδυόμενης σχέσης, καθορισμένης έκτοτε και συνεχώς από ένα και κάθε ακριβές, αμιγές ή διαμοιρασμένο μείγμα-φαινόμενο (πίνακας, φωτογραφία) περιέχονται ήδη και προ πολλού συσσωρευμένες σε αρχεία έργων εξαιρετικής τεχνικής δεινότητας (πίνακες και φωτογραφίες σε όλη την κοινή ιστορία των τεχνικών της απεικόνισης ή ‘’ιστορία της τέχνης’’) αλλά και σε αρχεία έξοχων ποικίλων κειμένων (σημειώματα, εδάφια, κείμενα κριτικής και στοχασμού, προσβολής και εκγύμνασης της αντίληψης). Ο στοχασμός και τα όσα, εντέλει, δείγματα των επιτυχιών της σκέψης που έδειξαν εγκαθίδρυσαν και προσανατόλισαν το ενδιαφέρον επί αυτής της άριστης συνθήκης που περιέχει έναν ή μία παρατηρητή, ό,τι τον περιβάλλει και τον περιέχει και την καταγραφική του απόδειξη (δείγμα και ένδειξη) συγκροτούν ένα αρχείο υποθέσεων και θέσεων που καθοδήγησε για πολύ τον ουσιαστικό τρόπο αναφοράς και τις ειδικές διακλαδωμένες τυπολογίες του που αναφέρονται ως Τοπιογραφία. Η συστατική ποικιλία της ειδικής αυτής θεματολογίας περιέχει την τεχνική απεικόνιση κάθε δυνατής θέσης και σχέσης του παρατηρητή με το μερικό που παρατηρεί κάθε φορά ή το γενικό και περιέχον όλον. Εξίσου, στον πίνακα του Nicolas Poussin ‘’Landscape with a calm’’ (16501651), στον πίνακα του Pieter Bruegel ‘’The fall of Icarus’’ (1558) αλλά και στις απόπειρες των Joseph Mallord William Turner ‘’The evening Star’’,\nTOPIOGRAPHIA through : metronome against thinking patterns\nIORDANIS STYLIDIS conceptual activist\nTACTICS AND MEDITATION for an EXPERIENCED CONFRONTATION with the VIEW The crucial stochastic* intentions aiming to manifest and define each and every specific intellectual correlation assertively emerged and tightly connected with its fundamental practices, such as the acts of the Landscape Painting, the ‘’Space of incidents’’* detection or the apocalypse and research for an ‘’active locus of experience’’*, are already contained into many library and gallery archives of exceptional and skillful technique (paintings, sculpture and photography). Nevertheless, they are also present into archives of expert essays, notes of criticism, short range review texts and famous chapters leading to the education and exercise of consciousness. All these creative menace is directly oriented towards the temporary comprehention of their compound content spreading as far as the extend of their unique perceptive field (formed by the visual and the intellectual content collection) of all sensory based indications and the attached meditative stimulations tightly linked to its representation practices and the recording and analysis process. Meditation and stochasmos are the successful outcomes connecting all and every one of these leading masterpieces of thought and practice with the educational tactics, the reinforcement of the and any appropriate constitutional bedrock and the orientation of the exciting curiosity and attention towards an everytime optional condition involving the observer, the ambience and the recording footage and discipline into a unique and unified archive of presuppositions, indications and verified written conceptual outcome regarding the Landscape or Topiographia* . The constitutional variation of this significant expressional order is including paradigms of detailed workmanship containing all possible spatial positions and intellectual relations between the observer and either the minor and\nStochastic : randomly determined; having a random probability distribution or pattern that may be analyzed statistically but may not be predicted precisely. from Greek stokhastikos, from stokhazesthai ‘aim at, guess,’ from stokhos ‘aim’. Space of incidents : A choosen geographical area or a reality field of exersice standing under visual and generally aesthetic investigation where all contained elements become (by the choise of the observer) the components constituting a temporary holistic kosmos (kosmos: a system of thought) Locus of experience : The already known space of incidents transformed (after a discipline of scrutinized investigation is been exersiced to it) to a permanent archive of visual and aesthetic values depended on constant change through time. Topiographia : The discipline of a detailed and realistic representation of any landscape. from Greek topio ‘landscape’ and graphē ‘writing.’\nτου Jakob van Ruisdael ‘’Windmill at Wijk bij Duurstede’’ (1670), του Ansel Adams ‘’Mount Williamson’’(1944) και του Edward Hopper ‘’Gas’’ (1940), ένα ερώτημα παραμένει δυνατό και αναπάντητο, υπονομεύοντας το στοχαστικό και κειμενικό περιεχόμενο κάθε δείγματος τέτοιων εργασιών. Τι και πόσο ακριβώς από την παρούσα και συνολική ουσία της φύσης εννοείται και ορίζεται καθώς εμπλέκεται αυτή η περιβάλλουσα και ρέουσα φύση, ως στοιχείο, δείγμα, ζωτικό εύρημα και ουσία της ταυτότητας κάθε τέτοιου χειρισμού (ζωγραφίζω, φωτογραφίζω, σχολιάζω, γράφω) και της ασφαλούς και ακριβής αιτιολόγησής του; Πόσο πολύ, δηλαδή, από αυτή την έξωθεν ουσία, περιέχεται και δηλώνεται και τι σκοπό εξυπηρετεί εντός του κατασκευασμένου εικονίσματος. Εξαιτίας αυτού του ερωτήματος αποκαλύπτεται ακριβώς η ζωτική ιδεολογική συνάθρωση του τμήματος ‘’φύση’’ με την απόφαση και την χειρονομία της κατασκευής ενός ειδώλουσχόλιου γι’ αυτήν (εικόνα, κείμενο).\nΌλα τα έργα έχουν επεξεργαστεί ψηφιακά. Οι διαστάσεις τους καθώς και οι αναλογίες δεν αντιστοιχούν με τα πρωτότυπα.\nΑποκαλύπτεται, δηλαδή, πώς η επιλογή, η τοποθέτηση, η ερμηνευτική διάρθρωση του τμήματος ‘’φύση’’ σε μία εικόνα (πίνακας, φωτογραφία) ή σε ένα κείμενο παραβάλλεται μαζί με άλλα τμήματα σημασίας και δεν πρυτανεύει απόλυτα, εξ ολοκλήρου. Το τμήμα ‘’φύση’’ πληροί το υπόβαθρο μιάς εικόνας ή, εφόσον και όταν λείπει το σημαίνον και ισχυρό θέμα διαπραγμάτευσης, αποτελεί την βέβαια δήλωση της στοχαστικής και ιδεολογικής αδυναμίας του κατασκευαστή της εικόνας και του κειμένου. Η κατασκευασμένη εικόνα και το κείμενο περιέχουν, δηλαδή, και αναφέρουν σε όλους τους μεταγενέστερους θεατές πως η ισχύς της φυσικής δυνατότητας και παρουσίας δεν μπορεί να καθηλώσει τον παρατηρητή της (τον τεχνήτη κατασκευαστή της εικόνας ή του κειμένου), τουναντίον αφήνει ένα σημαντικό περιθώριο όπου εκδηλώνεται η πράξη της ανάπτυξης του ενεργήματος της κατασκευής της εικόνας και του κειμένου. Για να δηλωθεί, να μαρτυρηθεί, τι περισσότερο; Ο ενσυνείδητος παρατηρητής του τοπίου (ο μετεπειτα χειριστής και κατασκευαστής ενός πλαστού νοηματικού δυνατού πεδίου εκφρασμένου σε πίνακα ή φωτογραφία) δεν έχει καθηλωθεί σε ένα συνεχές οριστικής\nTOPIOGRAPHIA through : metronome against thinking patterns IORDANIS STYLIDIS conceptual activist\nfurther situated other in front of him or the major and the general surrounding everything (the Kosmos). Egually, in the ‘’Landscape with a calm’’ (1650-1651) painting by Nikolas Poussin, the ‘’The fall of Icarus’’ (1558) painting by Pieter Bruegel, the ‘’The evening star’’ aguarelle by Joseph Mallord William Turner, the ‘’Windmill at Wijk bij Duurstede’’ (1670) painting by Jakob van Ruisdael, the ‘’Mount Williamson’’ photographs (1944) by Ansel Adams and the ‘’Gas’’ painting (1940), by Edward Hopper, a rigor question is standing active having no response and, thus, undermining the stochastic, textual and literal content of all such productions. What and how much of the valuable concept and context depth regarding the flowing and emerging nature depicted in all those works can be recognized and accurately defined in order to be acceptable as the substantial core, the vital reference and the indispensable quality of each such gesture (painting, photographing, writing) and, nevertheless and much more, to be the absolute and secure intellectual content rationalisation. How much of this ‘’nature’’ content is been held inside the depicted artistic phenomenon altering contemplation and research as the primary and only explanatory and guiding idea. It is because of that question that we have to reveal and examine the ideological assemblage between the ‘’nature’’ depicted constituent and the decision and process assumed by the artist to work and construct a representing idol/comment about it (the production of a painting, a text). It is coherent and accurately related to state that the compositional choice, the frame positioning and the explanatory conjuction of this ‘’nature’’ component plugged in into an artistic structure (a painting, a photograph) or a text is always collate to multiple lateral appositions and it is not the primary visual consept element. The ‘’nature’’ component is either a neutral background of a painted picture or, in case there is an absence of a primary indicator-fingure becomes the leading evidence proving the meditative and ideological inadequacy of the craftman or writer. It is a prove that this component feature (the nature as is in front and around the observer) is\nAll works are digitally manipulated thus there is no resemblance with the original dimentions and framework.\nκαι αδιάσπαστης θέασης αλλά, κοιτώντας προς τα εκεί, επιθυμεί και καταβροχθίζει πολύ λιγότερα από όσα εκτίθενται και διατίθενται ως δυνατά και ενεργητικά νοηματικά συνεχή μπροστά και γύρω του. Αντιθέτως, μετά, προσθέτει ποικιλότροπες νάρκες νοήματος, μεταλλάσσοντας καταστρεπτικά την ήδη αναδυόμενη ταυτότητα της μελλοντικής κατασκευής του. Διαβάζουμε σε συνοδά και σχολιαστικά κείμενα τα επιχειρήματα οργάνωσης και σταθεροποίησης του νοήματος στους προαναφερθέντες πίνακες (τις προϋποθέσεις της δήλωσης της σημασίας τους) πως ‘’...Μετά την ολοκληρωτική ανεξαρτησία από τους καθολικούς Ισπανούς το 1648... η εθνική υπερηφάνεια αντικατοπτρίζεται στις τοπιογραφίες της εποχής... αντικατοπτρίζει την ευημερία της νεοϊδρυθείσας χώρας...’’ για τους πίνακες των ολλανδών τοπιογράφων του 17ου αιώνα. Διαβάζουμε επίσης πως ο πίνακας μπορεί να αποδίδει ‘’...the loneliness of an American country road…’’ ή ακόμη την ‘’...honest presentation of the American scene…’’ (Edward Hopper ‘’Gas’’1940), και ‘’… he focused on what he termed the spiritual-emotional aspects of parks and wilderness and relentlessly resisted to ‘’resortism’’ …’’ (φωτογραφίες του Ansel Adams). Όλα αυτά τα συνεδεμένα νοηματικά υπόβαθρα (...η εθνική υπερηφάνεια, η μοναξιά του επαρχιακού δρόμου, η πνευματική-συναισθηματική εμπειρία...) συγκροτούν ένα πεδίο παράλογης εκτροπής των κερδών της εμπειρίας ως κατασκευές διαμεσολάβησης και μείωσης αυτής της εμπειρίας μη επιτρέποντας στον ύστερο αναγνώστη και θεατή, τον αυτόπτη μάρτυρα και μερικό ή επαρκή αναμεταδότη τους (τον τεχνίτη του έργου) να εννοήσει αμέσως και ακριβώς, δια του βιωθέντος συμβάντος και της εμπειρίας του, πως η θέαση σε στάση και στοχασμό αλλά και η μαρτυρία αυτής της θέασης, με την κατασκευή ενός πίνακα, μίας φωτογραφίας, ενός κειμένου, αποτελούν και εγκαθιδρύουν μία περιοχή ατελούς σημασίας, ένα πληθωρικό τυπικό μαρτυρίας που δεν μεταφέρει τίποτε περισσότερο από την υπόστασή του ως μέρος μιάς άλλης, τιθασευμένης και ανεπαρκούς εμπειρίας όπως αυτής του ειδώλου του εαυτού σε ένα καθρέφτη. Μεγάλα τμήματα της ιστορίας των κατασκευών στην περιοχή της πνευματικής\nnot a powerful enouph attraction to allure the will of the some time after, or accurately, creator of a painting, a photograph or a representative text. The observation and the synchronic* meditation about what the attracting landscape is carrying with should be the only, the definite continuum, of a completely powered experience releasing all its content to educate and fulfill/satisfy the spectator. Any afterward attempt to discribe it and constitute a close and verified interpretation produces a conceptual mine field of rapidly collapsing meaning. The only and profound mental connection between a human being looking at a landscape and the landscape entity as is is uniquely accomplished on site. There is a flow of irrelevant announcements and short range comments intenting to stabilize, to enable and maintain the core meaning of these actions (to paint, to photograph, to narrate the one and any landscape) aiming to achieve the concept fortification of the material outcome (the paint, the photograph, the text). We can read about ‘’…the early national pride mirrored into the landscape paintings of that time… is carrying the identity of the newly liberated country…’’ as the primary and essential reason locating meaning for the paintings of the Dutch Landscape Painters of the 17th century. We can also read that the painting can convey ‘’...the loneliness of an American country road…’’ or and even more ‘’...the honest presentation of the American scene…’’ for the painting of Edward Hopper ‘’Gas’’ (1940), and, furthermore, that ‘’…he focused on what he termed the spiritual-emotional aspects of parks and wilderness and relentlessly resisted to ‘’resortism’’…’’ for the photographs of Ansel Adams commenting ‘’…the wild nature of America…’’ All these linked and firmly bridged correspondences to the illustrated landscape concepts and meaning bedrocks (…the national pride, the loneliness of a country road, the emotional-spiritual experience…) are constituting a field of irrational deviation from the values of the real –the site spesificexperiences thus, consequently, are functioning as interventional mental barriers accelerating the collapse of the attached accurate aesthetic mean-\nSynchronic : simultaneously developed. from Greek syn ‘together’ and chronos ‘time.’\nκαι πρακτικής δραστηριότητας που ονομάζουμε ‘’τέχνη’’, όπως αυτό της τοπιογραφίας, βρίσκονται και παραμένουν έωλα σε μία περιοχή ασταθούς νοηματικού και μερικώς θησαυρισμένου περιεχομένου. Οριστικοποιώντας όλες τις παραπάνω παρατηρήσεις στην κριτική του σημασιολογικού περιεχομένου της ενότητας έργων και συμπεριφορών για το ‘’τοπίο’’ και την ‘’τοπιογραφία’’ αναφέρω, επιχειρώντας να διαλευκάνω το ζήτημα της επιθυμίας και της πρακτικής της δήλωσής της (δια της ενέργειας της κατασκευής μιάς κατασκευής) πως η απόπειρα επιβολής της ιδέας του φορέα και μεταφορέα ενός πλαστού αλλά ισχυρού και διαρκούς (δια της ύπαρξης και μετακίνησης κάθε τέτοιας κατασκευής στο χρόνο) νοήματος εμπίπτει στις γενικές συμπεριφορές των εμμονών των εγκατεστημένων θεολογικών τυπικών. Ο στοχαστής και φορέας της εμπειρίας ενός τοπίου δεν αρκείται σε αυτήν την μόνη και δική του εμπειρία (αυτός και ό,τι τον περιβάλλει σε οποιοδήποτε τυχαίο σημείο της γεωγραφίας) αλλά μετατρέπει αυτή την εμπειρία σε τεχνική πράξη απόδωσης και επιβολής ενός νοήματος που είναι πλέον επιβαρυμένο με ιδεολογικά χαρακτηριστικά. Η σχέση του θεατή ή έμπειρου αναγνώστη του τοπίου δεν μπορεί να είναι μεσολαβημένη από μία ύστερη κατασκευή, πόσο μάλλον, όταν αυτή η κατασκευή διακινείται στο χρόνο ως σύμβολο και σκοπός, ως ένα είδος ζωτικού εργαλείου μιάς τελετής κατασκευής και επιβολής ορίων και μεθόδων ανάγνωσης της ζωής ως επιτυχούς ή ατυχούς αθροίσματος εμπειριών και σχέσεων μεταξύ των συνόλων του εαυτού, αφενός, και του διαρκούς περιβάλλοντός του αφετέρου. Η κατασκευή ενός πίνακα ή φωτογραφίας ή κειμένου που αναπαριστά την μερική συμβατική εικόνα του φυσικού χώρου που βρίσκεται και είναι επιλεγμένος από τον χειριστή και μάστορα της κατασκευής, εμπρός του, περιέχει και όλα όσα δεν μπορούν να αναπαρασταθούν αλλά συναπαρτίζουν ακριβώς την ταυτότητά του. Τα συνοδά, δηλαδή, ερωτηματικά των ελλείψεών του. Περιέχει την έλλειψη του φυσικού\ning. Indeed, the actual and original meaning that springs out and dominate the correlation between the viewer and the landscape he stands into is the ad hoc action of looking at (the landscape) and the envisagement emerging because of that action. Any other act beyond and after that antecedent action (the narration, the writing, the painting, the printing of a photograph) is merely a constituant element forming a devalued conceptual field of inadequate experience resembling the experience of self in front of a mirror. This constancy of purpose regarding the discipline of the construction of an imperfect narration aiming to fortify and conserve through time a meaning is similar to the so called ‘’spiritually’’ driven patterns of behavior. The thinker and carrier of the experience of stasis into a landscape (he and the everything ambient at any given geography) is not fulfilled and overwhelmed by it but, to the contrary, have to transform the impression to a technical process and, thus, convey and dictate ideology driven identities. The structure (the painting, the photograph, the text) include visual properties of minor significance. Conventional elements carrying some of the value of the actual surrounding ambient. It is also carrying all that can’t be represented but, nevertheless, comprise its essential content. The lack of the sound code, the lack of the surplus of the surrounding left unidentified because of the frame limit, the visual anomaly accelerated by the ideological additions and prepossessions of the constructor, the always left unknown territory of the textual setting that had to elucidate and disclose all identity features left unidentified. To each and all of these structures I have presented as examples in order to clarify their visual reading peguliarities and to crtically stand against their constitutional incompleteness, nonetheless their ideological irregularity, which are already standing into the so called history of art as ‘’masterpieces’’, I have identify major sympolic attachements undermining their syntagmatic intellectual positioning as constituents of a synthesis of practices aiming to exemplify and reveal the significance of the overall ambient of\nηχητικού κώδικα, περιέχει την έλλειψη του περιβάλλοντος πεδίου που υπολείπεται και, φυσικά, βρίσκεται έξω από την ειδική γεωμετρία της κατασκευής περιέχει την ανωμαλία των ιδεολογικών προσθέσεων και συναρτημάτων της ιδεοληψίας του κατασκευαστή, περιέχει την έλλειψη των παράταιρων και των αρρυθμιών που δεν μπορούν να ισχυροποιήσουν όσα και όλα όσα θέλει και επιχειρεί να ορίσει ως συστατικά της πλαστότητας της κατασκευής του, περιέχει εντέλει την άγνωστη περιοχή του κειμενικού ορισμού και καθορισμού του έργου του που θα έπρεπε να συνδέεται άρρηκτα με την υπόλοιπη δήλωση της ταυτότητάς του. Σε κάθε τέτοια και σε όλες τις κατασκευές που χρησιμοποιώ ως παραδείγματα σε αυτή την προσπάθεια ανάγνωσης, αναγνώρισης και κριτικής είτε του ελλειπούς συστατικού νοήματός τους είτε της ιδεολογικής ακαταστασίας τους, σεσημασμένες με τον τίτλο ‘’έργο τέχνης’’, έχουν εγκατασταθεί σημαίνοντα σύμβολα και ιδεολογικές υποθέσεις που διαβάλλουν και υπονομεύουν την συστατική τους θέση ως μερών ενός συνόλου πρακτικών για την ανίχνευση του περιβάλλοντος των γεγονότων και των ενδείξεων της ζωής. Η οχυρωμένη πόλη (στον Poussin), ο ανεμόμυλος (στον van Ruisdael), ο σταθμός ανεφοδιασμού (στον Hopper), η μυθολογία και η ιδεολογία (στον Bruegel), το υψόμετρο της φωτογράφισης (στον Adams), η μέθοδος (στον Turner) αποτελούν τον ακαθόριστο και άτακτο νοηματικό θόρυβο που διαστρεβλώνει συστηματικά την ιδέα, τους χειρισμούς και την σωστή εγκατάσταση των δειγμάτων της στην περιοχή των κατασκευών για την κατανόηση, την διαλεύκανση και την δραστική οικειοποίηση και απόλαυση του τοπίου. Μαζί με το φυσικό (όπως σημαίνεται στην εποχή του) τοπίο σχολιάζεται και η στιγμή της ιστορίας και του τεχνικού πολιτισμού στον πίνακα του Poussin, μαζί με το φυσικό τοπίο σχολιάζεται και η άνθιση η εγκατάσταση και η δυναμική της εφαρμοσμένης τεχνικής και τεχνολογίας στον πίνακα του van Ruisdael, μαζί με το φυσικό τοπίο σχολιάζεται και η στιγμή της άνθισης και της ιδεολογικής εγκατάστασης ενός τυπικού σχέσεων για την μετακίνηση και την παρατήρηση της φύσης από το εσωτερικό ενός οχήματος, δηλαδή,\nevents and living conditions. The fortified city (Poussin), the windmill (van Ruisdael), the gas station (Hopper), the mythology and the ideology (Bruegel), the eye altitude (Adams), the method for the visual representation (Turner), are all tesseras of a communicational distortion and a concept shifting compromising their possible placement into the field of works aiming to guide consciousness to the comprehension and the radical appropriation and enjoyment of the landscape. The crucial detail of the technology for the fortification of habitats is distorting the represantation of the landscape (Poussin), the flourish of the idea of a newly born nation together with the dynamic of the applied technology distort the landscape in the work of van Ruisdael, the flourish and the establishment of a new typologie of behavior patterns regarding the observation of nature from within a car and the cultural phenomenon of constant shifting into geography is the major component in the work of Hopper leaving nature in the context periphery as a factor of fear and weakness. Similarly, the identity represantation of nature is standing within a much more crucial and importand declaration regarding the visual narration and depiction of a mythical dogma (the fall of Icarus into the quietness of the overall naturalistic frame) as the leading educational purpose of a dissolving philosophical concept. Icarus is falling, in the work of Bruegel, as the subject of a punishment demonstration derived from his attempt to find another, ‘’higher’’, stand to look at kosmos. In the work of Adams the positioning of the camera thus the positioning of the eye is not laying within the ordinary physical width as a metronome of an unsophisticated choice but it is situated at a certain hight beyond the capability of a human (Adams positioned his camera on the deck of his car) thus producing a direct ideological gesture and result. Finaly, searching Turner’s intention to represent nature as a dynamic field of successive and slight light and ambient changes leading him to actually create a vast archive describing time as the crucial element of landscape observation. Much more than this he is presenting for the first time the idea and the practice that nature is not and can not contained in a depiction but merely is a territory of direct experience. Turner tried to do\nτης απομόνωσης του ανθρώπου από αυτή (την φύση) και την από εκείνη τη στιγμή και μετά κατανόησή της της ως παράγοντα και περιοχή αδυναμίας και φόβου, στον πίνακα του Hopper. Με τον ίδιο τρόπο αυτός ο άτακτος νοηματικός θόρυβος εγκαθίσταται και στις εργασίες και τις απόπειρες των Bruegel, Adams και Turner. Στον Bruegel η δήλωση της ταυτότητας της φύσης περιέχεται στο εσωτερικό μιάς σημαντικότερης δήλωσης για τον συμβολισμό και τα τυπικά της υπονόμευσης της ειδικής εξιστόρησης και χρήσης της μυθολογίας ως σκοπού και ρυθμιστή μιάς προηγούμενης και ήδη απερχόμενης φιλοσοφίας για την ενιαία και μεριστή αντίληψη του κόσμου. Ο Ίκαρός του γκρεμίζεται στη θάλασσα ως δείκτης και θυσιαστικό δείγμα της αιρετικής ιδέας για την απόπειρα της κατάκτησης ενός άλλου πνευματικού ύψους, μιας νέας θέσης θέασης του κόσμου. Στόν Adams η θέση της φωτογράφισης ενός τοπίου άρα και η ιδεολογική στιγμή της υποδοχής και της κατανόησής του δεν είναι μία οποιαδήποτε τυχαία θέση αλλά μία ειδική θέση (για την συγκεκριμένη φωτογραφία η μηχανή στήθηκε πάνω στο αυτοκίνητο άρα σε ένα ύψος έξω από την δυνατότητα της φυσικής ανθρώπινης θέασης, συλλέγοντας, έτσι, μία εικόνα αδύνατη για την ανθρώπινη δυνατότητα, δυνατή όμως σαν μια από τις μυριάδες τεχνητές θέσεις συλλογής). Στον Turner, τέλος, η σειρά από μικρά δοκίμια για το ειδικό και κάθε ειδικό τοπίο και την δυναμική συνθήκη εντός της οποίας μπορεί να περιγραφεί απέδωσε μία και πολλές σειρές αλληλοδιαδόχων έργων για εκείνη την ακριβή στιγμή ή, καλύτερα, τη σειρά των στιγμών όπου, καθώς επιχειρεί να τις απεικονίσει, κατανοεί και σχολιάζει τον χρόνο ως ουσιαστικό συστατικό της παρατήρησης των συνεχών, ανεπαίσθητων αλλά διακριτών, αλλαγών στην υπόσταση του θέματός του αλλά και ολόκληρης της θέσης και σχέσης μεταξύ κάθε τέτοιου ευρήματος και της πειθαρχίας που απαιτείται για την παρατήρησή του. Ο Turner επιχειρεί μάταια να κάνει αυτό που μπορούμε, πλέον, να πραγματοποιούμε μαζικά και αυθαίρετα χωρίς προγραμματισμό ή θεωρητικό και στοχαστικό υπόβαθρο, με την απλή μηχανή λήψης πολλαπλών συνεχόμενων εικόνων, μετά τον εντοπισμό και κατά την εκδήλωση ενός στοχοποιημένου γεγονότος, με τη μηχανή λήψης video. Πέρα όμως από αυτή την έξοχη διαίσθησή του και την μάταιη δραστηριότητά του εισάγει και αυτός τον\nwhat we all so easy and impulsively do using the digital video cameras in order to frame a section of the reality we are all drifting into. But, he is too, disable his achievement, inserting the conceptual noise into his work using secondary elements (the boy with the shrimp net and the dog) thus loosing the ability to present an elaborate and accurate result. Rethinking the so far thoroughly presented analysis about the intention and the intellectual capability of the observer-producer while recording and representing the chosen actual and overall surrounding environment makes it easy to argue that all these compositional details and particular insertions, the so-called visual concept noise, are, seeing into the contemporary frame of thinking, vital and essential elements of the natural. The windmill, the gas station, the movement and the occupation of a frame presenting a landscape sequence, the movement of a ship, the positioning of the camera, the ideology driven narration of a myth are already fully accepted as functional elements forming a motivation bedrock, a contextual mixture, a perceptive plentiful connectability whenever they are occur and accumulate to constitute a meaning (a painting, a photograph). This kind of concept formations were not active and accepted into the time frame of these productions (17th century on till mid 20th century). Nature, already under the stochastic scrutiny of the emerging innovator man was a completely dinstict field of meaning, totally separated from the observer’s existence. The hypothesis and the subsequent protasis I am presenting here is based on a series of technical decisions concerning the collection of visual footage information aiming to reveal and fortify the landscape pictorial question and, additionally, a textual line of comments proposed as highly active concept functions attached to the critical remarks already mentioned, commented and arranged regarding the artworks of the expert technicians. The protasis* is depending on the collection and the following presentation of a set of one minute video recordings of land, sea and skyscapes as found and experienced at site specific contacts. This discipline is a constitutional and syntagmatic category containing specific and considerable relational\nProtasis : The clause expressing the condition in a conditional sentence. From Greek protasis ‘proposition’, from pro ‘before’ + teinein ‘to stretch’.\nίδιο άτακτο νοηματικό θόρυβο στο έργο του. Δεν αντέχει την ειδικότητα και την ιδιαίτερη ταυτότητα του τοπίου που παρατηρεί ή δεν μπορεί να φτάσει στο σημείο εκείνο της εκλεπτυσμένης διάγνωσης των χαρακτηριστικών του και, μοιραία, εισάγει, προσθέτει, δευτερεύοντα στοιχεία όπως ‘’...το παιδί με το δίχτυ για τις γαρίδες και τον συνοδό σκύλο του...’’. Βέβαια, όλα τα στοιχεία που παρουσιάζω εδώ ως νοηματικό θόρυβο βρίσκονται εντέλει, εξεταζόμενα με την και εντός της σύγχρονης στοχαστικής, αναλυτικής και κριτικής διαβεβαίωσης, εντός της περιοχής του φυσικού γεγονότος. Ανήκουν και είναι συστατικά της φύσης και των σχέσεων που εκδηλώνονται ταυτόχρονα κατά την στιγμή της παρατήρησης που ορισμένες φορές καταγράφεται ως εύρημα και ως δείγμα και φορέας ιδεολογίας για την κατάσταση των πραγμάτων. Ο ανεμόμυλος, ο σταθμός ανεφοδιασμού, η κίνηση ενός παιδιού, η κίνηση ενός πλοίου, η θέση της μηχανής λήψης εικόνων, η ιδεολογική θέση και ο σχολιασμός ενός μύθου, είναι όλα, πλέον, συστατικά της κίνησης, της ταύτισης, των συμπλέξεων, των περιπλεγμένων δεσμών των στοιχείων που συναπαρτίζουν και συγκροτούν το θέμα της παρατήρησης που μπορεί να καταλήξει σε ένα έργο, μία κατασκευή. Τότε όμως δεν ήταν δυνατόν να κατανοηθεί και να υποστηριχτεί κάτι τέτοιο. Δεν υπάρχει και δεν μπορούσε να υπάρχει τέτοια γραπτή αναφορά ή σχόλιο. Η φύση βρισκόταν υπό την εποπτεία και την εξονυχιστική ερευνητική στρατηγική του αναδυόμενου ανθρώπου της νεοτερικότητας. Ήταν μία ξεχωριστή περιοχή νοήματος, ένα αυτόνομο και ιδιότροπο πεδίο σημασίας που βρισκόταν διαχωρισμένο από τον παρατηρητή, περιβάλλοντάς τον αλλά έξω από την υπόστασή του. Η υπόθεση και η πρόταση που παρουσιάζω εδώ στηρίζεται σε μία σειρά τεχνικών επιλογών συλλογής πληροφορίας για το τοπίο και μία σειρά σχολίων που προτείνω ως ισχυρά συναρτημένες ιδέες με τις κριτικές παρατηρήσεις που ήδη ανέφερα, σχολίασα και τακτοποίησα προηγουμένως σε σχέση με τους πίνακες-παραδείγματα. Η πρότασή μου εδράζεται στην συλλογή και την παρουσίαση σειράς μονόλεπτων καταγραφών τοπίων, όπως τα βρήκα και βρέθηκα εντός τους (υλικό ‘’όπως υπήρξε εκεί όπου βρέθηκε’’)\nelements regarding the established manipulations and the aesthetical results and conditions (until the mid 20th century) although support and consist the apodosis*, the new and vivid concept deviations and suspensions providing the opportunity to allege that they are constituting a unique and fresh, highly elaborated and essential relationship regarding the moment when the observer is active within the field he choose to observe and meditate about. The act of selection and recording are not and will not become the epicenter of a connected narrative mythology. I (We) am (are) always standing at or passing through and there is always the any place to stare at the everything existing. There are no ideal and perfect recording positions or carefully planed strategies but mere visual recordings and attached written material containing or not all that is forming my (our) dreams (in the form of a visual container and a set of notes giving an account of its value). The footage can shape and support my (our) self-awareness. It is the extreme material I will use to experiment with, confront with, distribute and dispose it as an educational archive and apothem*. A short period after the introduced collected items (the visual footage) are already detached from the reality they were belong to and their coherent time pocket. They are not anymore (never were) the reference or the firm conviction of a place but the ideal setting to rephrace my (our) standing before nature. The sea I am collecting footage from, adopt and record its properties is not the actual sea I am crossing but the cognitive and stochastic type sea including all the tranquil and placid seas, the vast seas of the planet and all the connected multiple elements such as the pure and pellucid water, the populations and the varieties of their inhabitancy, their chemical continous and their stream flow paths, the mirroring of the skies, the mythology and the endless narrations referring to the surface and the extreme deep phenomena, the multiple editions of the historical crossings and navigation acts, the geography of their constantly transforming bed. The vast cultures are not the actual cultures I am crossing through but the ideal metaphore of the\nApodosis : The main clause of a conditional sentence. From Greek apodidonai ‘give back’.\nApothem : The quantity of collected goods stored for the winter or any seasonal reasons. From Greek apotithenai ‘put aside, deposit’, from apo ‘away’ + tithenai ‘to place’.\nμε τρόπο και τεχνική που μαρτυρούν σημαντικά στοιχεία συγγένειας αλλά και εκκρεμείς νοηματικές αποκλίσεις ώστε να μπορώ να ισχυριστώ πως αποτελούν μιά νέα, ιδιαίτερα απαιτητική και ουσιαστικότερη σχέση με την διερεύνηση και το σχολιασμό της στιγμής που ο παρατηρητής και στοχαστής ενεργεί εντός της συνθήκης της παρατήρησης και του στοχασμού του. Η πράξη της επιλογής και η πράξη της καταγραφής δεν συνιστούν ούτε και πρόκειται να υποστηρίξουν μία μυθολογία για την κατασκευή του δείγματος-θέματος. Βρίσκομαι πάντα κάπου και κάπου πάντα υπάρχει η δυνατότητα να σταθώ και να κοιτάξω. Δεν υπάρχουν ιδεώδεις στιγμές ούτε ιδεώδεις τακτικές θέασης παρά μόνο καταγραφές και συναρτημένα κείμενα που περιέχουν ή δεν περιέχουν το υλικό των ονείρων μου, το υλικό που συμμαζεύει και υποστηρίζει την αυτεπίγνωσή μου, το υλικό με το οποίο θα πειραματιστώ, θα αντιπαρατεθώ, θα τακτοποιήσω ως διδακτικό αρχείο και απόθεμα. Πάντα, μετά από λίγο, το υλικό δεν ανήκει πλέον σε μία πραγματικότητα ούτε σε ένα χρόνο. Δεν παραπέμπει και δεν σημαδεύει τον τόπο και τις ιδιότητές του. Η θάλασσα που συλλέγω, υιοθετώ και καταγράφω τις ιδιότητές της, δεν είναι η συγκεκριμένη θάλασσα που διασχίζω αλλά είναι ο τύπος Θάλασσα που περιέχει όλες τις γαλήνιες και εύξεινες, τις απέραντες θάλασσες του πλανήτη αλλά και τα συνδεδεμένα ποικίλα εννοιολογικά συστατικά όπως το αμόλυντο και διαυγές περιεχόμενό της, τους πληθυσμούς και τις ποικιλίες των κατοικήσεών της, την χημική της σύσταση και καθαρότητα, το είδωλο του ουρανού στην επιφάνειά της, τους μύθους και τα συναρτημένα κείμενα για τις εκδοχές και τα φαινόμενά της, τις εξιστορήσεις και τις καταγραφές για τις τέχνες και τις τεχνικές που επέτρεψαν την διάβασή της, τη γεωγραφία του βυθού και τις μετακινήσεις της. Οι εκτεταμένες καλλιέργειες δεν είναι οι συγκεκριμένες καλλιέργειες αλλά όλες οι καλλιέργειες που υποστηρίζουν την εύρωστη και δυνατή ειρηνική ζωή, οι καταιγίδες και οι νεφώσεις δεν αποτελούν αποδείξεις και δείγματα εντεταλμένης συνάντησης αλλά είναι όλες οι καταιγίδες που ξεσπούν στον πλανήτη και σημαίνουν πως ο πολιτισμός έχει προχωρήσει τόσο καλά ώστε να μπορούμε, ασφαλείς και\nconcept culture altered as a performing sympolism used to announce and fortify the peacefull and bouncing life. The storms and the heavy dark accumulating clouds are not the evidences and the signs of a pre-desided visual hunting meeting but the ideal type of all storms bursting on the planet signaling the moment when civilization have progress well thus we, secure inhabitants of normality and the necessary distance, can detect and create an index adding multiple comments on it as significant carriers of a meaning tightly linked with all planetary phenomena flowing over the vast common space we are going to end our residency. Using this similar path of thinking, we can think about the flying of an aircraft and its route over a city in the night as a powerful signal and indication of the outstanding materiality of technology we have attain and share. This forceful capability having alter and change the locations from where we are looking at and comprehent the planet. The forceful rumbling of the falling water is the concept indicator and the specific welfare scale proving the fertile break through to the unbroken and consistent continuity of life, the indicator of its rapid and stable flourish, of the possibility of a cataclysmic collapse due to its flowing power change. The recording of a sunset is the ideal remnant of all similar weather conditions circularly occurring around the planet proving the stochastic connection of the historical self with the environmental facts. This stochastic unity of recordings and documentations tightly connected with their attached short notes have to be consider as the vital cause and the crucial aim for contemplation we have to achieve and continuously apply. In order to firmly determine and accelerate the solitary and every solitary (in the form of a choise for a stasis into the landscape to observe and meditate) research and scouting. Much more than this it is the tool we have while we are endlessly navigate conciousness towards the daily thoughtfull actions enhancing and improving the quality of the heroic and blilliand crossing of reality. This kind of footage have no and will have no any technical processing aiming to improve its quality. The raw sound of the heavy wind or the passing cars, the irregular and random voices melt together with the multiple sound disruptions are compose, constitute and verify the accuracy and\nγνώστες του μέτρου και της αναγκαίας απόστασης, να τις ανιχνεύουμε, να τις αρχειοθετούμε και να τις σχολιάζουμε ως σημασίες συναρτημένες με τις πλανητικές εκδηλώσεις, τον απέραντο κοινό χώρο όπου θα εξαντλήσουμε τη διαμονή μας. Με τον ίδιο τρόπο, η πτήση ενός αεροσκάφους και το πέρασμά του πάνω από μιά πόλη είναι το δυνατό έναυσμα αλλά και η ένδειξη της έξοχης υλικότητας της τεχνολογίας που έχουμε κατακτήσει και μοιραζόμαστε. Της τεχνολογίας που έχει μεταβάλλει τον τρόπο και τις θέσεις από όπου καταγράφουμε τον πλανήτη. Η βροντώδης ορμή του νερού είναι ο δείκτης και το γενικό μέτρο της αδιατάρακτης και εύφορης δυνατότητας της διατήρησης της συνέχειας της ζωής, το μέτρο του γίγνεσθαι αλλά και το μέτρο της πιθανότητας να μεταβληθεί η ισορροπία της αδιατάρακτης και ευάλωτης σχέσης μας με την ορμή του. Η καταγραφή της δύσης του ήλιου είναι όλες οι φυσικές παρόμοιες συνθήκες που συμβαίνουν βαθμιαία και κυκλικά στην επιφάνεια του πλανήτη. Ολόκληρη αυτή η ομάδα των καταγραφών και τα συνοδά κείμενα που τις υποστηρίζουν, αλλά και κάθε επόμενη και σημαντική ομάδα καταγραφών και κειμένων, είναι η αιτία και η δυνατότητα που πρέπει να κατακτηθεί και να εφαρμόζεται συνεχώς και εξαιρετικά ώστε η μοναχική, κάθε μοναχική αναζήτηση (κάθε τυχαία επιλογή και στάση παρατήρησης και σκέψης) αλλά και οι κοινές επιδείξεις και συζητήσεις που μπορούν να προκληθούν από τα δείγματά της να δεσμεύουν και να εξαπολύουν την συνείδηση προς τη συνεχή και αδιάκοπη αναζήτηση του καθημερινού σκοπού που νοηματοδοτεί την ηρωϊκή και έξοχη διάβαση της πραγματικότητας. Αυτές και όλες οι καταγραφές δεν έχουν και δεν πρόκειται να υποστούν τεχνική επεξεργασία των ιδιοτήτων τους. Ο άνεμος, τα διερχόμενα οχήματα, οι άτακτες και τυχαίες φωνές και οι ακατάστατοι ήχοι συνθέτουν, συγκροτούν και υπερασπίζονται την ακριβή και βέβαιη ταυτότητα της πράξης της συλλογής. Χωρίς ένδειξη επιλογής, χωρίς ένδειξη τοποθέτησης και προετοιμασίας, χωρίς ένδειξη τακτοποίησης και κατασκευής ενός ιδεώδους μοναδικού υποβάθρου χαρακτηριστικών που θα υποστηρίξει, όπως γινόταν συνήθως μέσα στην παρελθούσα ιδεοληπτική στρατηγική των απεικονιστικών παραδειγμάτων\nsincereness of the act of collection. Furthermore there is no indication of an intentionally choosen compositional discipline or the preparation and construction of a predecided ‘’ideal’’ bedrock of features aiming to create an impure and mislead illustration of a reality model, an ideology driven method constantly and tactically used in the history of ‘’art’’. This act - the ‘’as found’’ and ‘’as is’’ collection of footage - is one of the many about to be engaged and become critically operated in order to contribute in the gradual modification and deletion of the so far permanent and confusing gap of significance between the ‘’as is’’ representative to the experience example and the manipulated and technically elaborated to be ‘’as it is expected to be’’ authoritative and ideology oriented result. A political strategy attempting to the absolute control on the otherwise multi-oriented reading possibility regarding the plurality of influences in understanding reality. A leading act of composing and, instantly, educating through a line of manipulations enhancing self-awareness and environmental reconnaissance at the peak of the global debate regarding the possible collapse of the life support equilibrium. It is a harmonized and direct development process aligning this prime meditative gesture (the exhibition) with the digital communication universe and thus, consequently, transform its unique tactical revelation dynamics (of collecting audio visual footage, texts, comments and references thus, altering multiple comprehention behaviours) already hard deviating from the common outward massive communication bearing (the material object based exhibitions) to a constitution of a fast forward progressive spread and distribution of content all over the planet. This exhibition of visual findings and their direct contact writings is evolving on a demanding conceptual background, a powerful but supple cognitive discipline allowing meaning manipulations, constitutonal context re-establishments and radical updates. Giving access to its internal activated dialogues and questions and to its open content arrangements and reformations, additions and revisions. This fresh and radical ‘’going digital’’ choise, this dynamic approach and concept possibility is continuously giving away\nστην ιστορία της ‘’τέχνης’’ και της τεχνικής της, μία νοθευμένη μετακίνηση προς την περιοχή της περιγραφής και της κατασκευής ομοιωμάτων της πραγματικότητας. Αυτή η πράξη, η σημαντική επιλογή και η διαφοροποίηση - η συλλογή υλικού ‘’όπως υπάρχει εκεί όπου βρέθηκε’’- είναι μία από τις πολλές και επόμενες τακτικές που πρόκειται και πρέπει να χρησιμοποιηθούν κριτικά και να εξαπολυθούν ώστε να συμβάλλουν διαρκώς και ισχυρά στην απάλειψη του διαρκούς και άρρητου χάσματος σημασίας μεταξύ του υπάρχοντος-όπως είναι δείγματος μιάς ειδικής εκδοχής και κάθε ειδικής εκδοχής της εμπειρίας και του κατασκευασμένου-όπως πρέπει να είναι ιδεοληπτικού κοινοποιημένου δημόσιου και, συνήθως, επιβεβλημένου καθοδηγητικού γνωσιακού αποτελέσματος. Πρόκειται, όπως φαίνεται από όλα τα παραπάνω για μία πολιτική και ιδεολογική στρατηγική τακτοποίησης του δυνατού νοήματος της σχέσης με το περιβάλλον όλον. Μία απόπειρα σύνθεσης και, αμέσως, άμεσης διδασκαλίας ενός τρόπου και μίας σειράς χειρισμών αυτεπίγνωσης και αναγνώρισης του περιβάλλοντος στην ακμή της παγκόσμιας συζήτησης για την πιθανή κατάρρευση των ισορροπιών και των ορίων διαβίωσης στον πλανήτη. Πρόκειται, ακόμη, για την συντονισμένη και ακριβή ανάπτυξη του αποτελέσματος του πρώτου αυτού στοχαστικού και πρακτικού δείγματος στο δικτυακό σύμπαν γιατί έτσι αυτή η στοχαστική και αποκαλυπτική του δυναμική (συλλογή οπτικο-ακουστικού υλικού και κείμενα-σχόλια-τεχνικές οδηγίες και γνωσιακές συμπεριφορές) διαφεύγει από την τροπικότητα των τοπικών διάφορετικών χειρισμών και διεκδικεί την προοδευτική της και ταχεία εξάπλωση και διανομή στον πλανήτη. Η έκθεση των ευρημάτων και των συνοδών τους κειμένων απαιτεί και στηρίζεται σε μία αυστηρή και εύπλαστη γνωσιακή πειθαρχία ανοικτή σε χειρισμούς, συστάσεις και συστατικές εκδόσεις διαλόγων και ερωτημάτων, σε τακτοποιήσεις και ανασυνθέσεις, σε δάνεια και επανεκδόσεις του υλικού της. Αυτή η ψηφιακή υποστήριξη, δυναμική και δυνατότητα που δανείζει και επικαιροποιεί, διανέμει και συλλέγει ομοιότροπα όλα τα υλικά της, κάθε επόμενη συνοδό σκέψη και χειρισμό, που είναι και αμέσως δεν είναι και δεν ανήκει, που μπορεί και δεν εξαρτάται από την δυσκίνητη τυπολογία της έως τώρα υλικότητας (έκθεση, έκδοση, πώληση, διανομή, αντικείμενα, χώροι, τελετές, υποστηρίξεις) θα δω και θα δούμε αν και σε τι βαθμό μπορεί να διαπεράσει εξαιρετικά και διαρκώς την ιστορική σύμβαση των τελετουργικών ακολουθιών και να διαμορφώσει έναν ή πολλαπλούς γνωσιακούς θύλακες ταχέων και ανθεκτικών, κοινών, συλλογικών και έξοχων δράσεων.\nits core elements and constantly revising its bedrock values. Uniformly distributing and rapidly collecting each and every minor and major compositional component, every following valuable thought and intellectual gesture having and, instantly, having not a supportive and specific positioning. This autonomous and self oriented attempt standing far away from the bulky typologies of materiality (material exhibitions, editions, contribution, purchase, objects, spaces, rituals, supporting ethics) is going to be the new digital ability for a perceptive making of a way through the historical convention to form one and multiple cognitive pockets of fast forward and compact, collective and outstanding actions.\nwww.iordanisstylidis.gr digital identities www.arch.uth.gr/stylidis www.facebook.com/iordanis.stylidis http://issuu.com/iordanisstylidis http://artwiki.org/Iordanis_Stylidis www.youtube.com/channel/UCvcUViB6qQh8mXgy80YCryw/videos http://www.arch.uth.gr/DDW2014/ http://6-days-in-eutopia.blogspot.gr/ vimeo.com/user32261707 http://iordanisstylidis.tumblr.com/\nIordanis Stylidis is an Assistant professor at Volos Department of Architecture. He holds a diploma of Architecture and a diploma of Economic Theory from the Aristotle University of Thessaloniki-Hellas and the Macedonian University of Thessaloniki-Hellas. He is constantly involved in multiple public arts practices since 1980 including 17 solo exhibitions, 6 performances, 2 installations and 20 digital diaries. Additionally he is the author of multiple essays of criticism referring to various performance artists called ‘’answering to’’. He is the author of the books ‘’The Geography of Water’’ (NISIDES, Thessaloniki 2006), ‘’Transporting Memories’’ (CANNOTNOT EDITIONS, Thessaloniki 2009), and ‘’An urban Block’’ (KENTRI, Thessaloniki, 2013). He is also the athor of multiple digital diaries reffering to educational voyages, documentation and design workshops and personal stochastic evaluations of the urban environment and the open landscapes. His new totally digital exhibition under the title ‘’Topiographia’’ (Topiography) is going to be uploaded in the web late November.\nTOPIOGRAPHIA 2014 - all digital exhibition\nThis is the first all digital exhibition displacing every previous attempt (from the 17th century forth) for an accurate representation of t...


Περιφέρεια Νοτίου Αιγαίου | Page 6 | Naxos Press | Η ολοκληρωμένη ηλεκτρονική εφημερίδα Νάξου, Μικρών Κυκλάδων, Κυκλάδων\nΜε ευχές για ένα ελπιδοφόρο 2020 για τη Σύρο, πραγματοποιήθηκε χθες, Τετάρτη 1η Ιανουαρίου, η καθιερωμένη κοπή της Πρωτοχρονιάτικης πίτας της Περιφέρειας Ν. Αιγαίου - Ποιοι έδωσαν το παρών (...\nΔιαβάστε περισσότερα για ΠΝΑΙ - Σύρος: Με το βλέμμα στο 2020 η Περιφέρεια έκοψε την πρωτοχρονιάτικη πίτα\nΤο πρωτοχρονιάτικο μήνυμα του Περιφερειάρχη Νοτίου Αιγαίου Γιώργου Χατζημάρκου και ... "Καλωσορίζουμε το 2020 με την αισιοδοξία που πηγάζει από την πεποίθηση ότι το μέλλον φέρνει μόνο αυτά για τα...\nΔιαβάστε περισσότερα για ΠΝΑΙ - Χατζημάρκος: "Το 2020, νέα αφετηρία για καινούργιες κορυφές”\nΠρόσκληση υπέγραψε ο Περιφερειάρχης Νοτίου Αιγαίου Γ. Χατζημάρκος για την υποβολή προτάσεων στο Επιχειρησιακό Πρόγραμμα Ν. Αιγαίου. - Αφορά δράσεις για τη βελτίωση της θέσης ατόμων που κινδυνεύουν...\nΔιαβάστε περισσότερα για ΠΝΑΙ: Πρόσκληση υποβολής προτάσεων στο Επιχειρησιακό Πρόγραμμα\nΠΝΑΙ - Χατζημάρκος: Ευχές για καλύτερες ημέρες σε πορεία ανάπτυξης και δημιουργίας\nΤο Χριστουγεννιάτικο μήνυμα του Περιφερειάρχη Νοτίου Αιγαίου, Γιώργου Χατζημάρκου\nΔιαβάστε περισσότερα για ΠΝΑΙ - Χατζημάρκος: Ευχές για καλύτερες ημέρες σε πορεία ανάπτυξης και δημιουργίας\nΗ Περιφέρεια Νοτίου Αιγαίου θωρακίζει με αντιπλημμυρικά έργα την Άνδρο - Προκηρύσσεται ο διαγωνισμός με προϋπολογισμό 74.400 ευρώ\nΔιαβάστε περισσότερα για ΠΝΑΙ - Ανδρος: Αποκτά ισχυρή θωράκιση για τις πλημμύρες\nΠΝΑΙ: Παράταση για υποβολή προτάσεων όσον αφορά το ΠΕΣΔΑ στα μικρά νησιά\nΜέσω της Περιφέρειας Νοτίου Αιγαίου γίνεται γνωστό ότι "Εως τις 28 Φεβρουαρίου είναι η προθεσμία υποβολής προτάσεων για έργα διαχείρισης αποβλήτων στα μικρά νησιά" - Διατίθενται 4,5 εκατ. ευρώ, από...\nΔιαβάστε περισσότερα για ΠΝΑΙ: Παράταση για υποβολή προτάσεων όσον αφορά το ΠΕΣΔΑ στα μικρά νησιά\nΕυχαριστήρια επιστολή έστειλε ο γενικός διευθυντής της Επιστημονικής Εταιρείας «Ευρωπαϊκός Οργανισμός Στρατηγικού Σχεδιασμού» (Ε.Ο.Σ.Σ.) κ. Κάκκος, για την μεγάλη συμμετοχή παραγωγών της Περιφέρειας...\nΔιαβάστε περισσότερα για ΠΝΑΙ: Απόλυτα επιτυχημένη η παρουσία σας στο Φεστιβάλ Μελιού\n18/12/2019 - 12:53\nΣυνεργασία με τον Peter Vlitas, Senior Vice President της Travel Leaders Group, στα γραφεία του ομίλου στη Νέα Υόρκη, είχε ο Περιφερειάρχης Νοτίου Αιγαίου - Γιώργος Χατζημάρκος: "Το άνοιγμα που...\nΔιαβάστε περισσότερα για ΠΝΑΙ: Επίσκεψη και συνάντηση με παράγοντες της Travel Leaders Group\nΠΝΑΙ - Χατζημάρκος: Εδωσε το "παρών" στην ετήσια Χριστουγεννιάτικη εκδήλωση της ομογένειας\n17/12/2019 - 14:02\nΣτην ετήσια Χριστουγεννιάτικη εκδήλωση της ομογένειας, στο "Σταθάκειο" Πολιτιστικό Κέντρο στην Αστόρια της Νέας Υόρκης, ο Περιφερειάρχης Νοτίου Αιγαίου Γιώργος Χατζημάρκος - "Ευχές για Υγεία σε όλο...\nΔιαβάστε περισσότερα για ΠΝΑΙ - Χατζημάρκος: Εδωσε το "παρών" στην ετήσια Χριστουγεννιάτικη εκδήλωση της ομογένειας


Familly Album (τα πρώτα και όχι τόσο χρόνια) – ΚΩΣΤΑΣ Δ. ΚΑΒΒΑΘΑΣ\nΑναρτήθηκε από τον/τηνkavvathas 01/04/2012 01/04/2012 Δημοσιεύθηκε στηνΙστορίες απ' την Mordor\nFamilly Album (τα πρώτα, και όχι τόσο, χρόνια)\nΜία αναδρομή στις «ρίζες» των Τ.Ε\n8 σκέψεις σχετικά με το “Familly Album (τα πρώτα και όχι τόσο χρόνια)”\n01/04/2012 στο 19:34\nΜπράβο Κώστα πολύ καλό, ν’σαι καλά που το μοιράστηκες μαζί μας….\n01/04/2012 στο 19:36\nΜπράβο Κώστα, πολύ καλή δημοσίευση, σε ευχαριστώ που μοιράστηκες τις φωτογραφίες μαζί μας….\n01/04/2012 στο 22:45\nΕκεί ήταν. Απ’ το …2000. Ίσως και πρίν. Απ’ το 1996. Εσείς δεν το βλέπατε_:)\n01/04/2012 στο 20:05\nΜπανζάϊ, Μπανζάϊ, Μπανζάϊ,\nΌταν κατά καιρούς περνούσα από εκείνο το κτίριο που έγραφε ΤΕΧΝΙΚΕΣ ΕΚΔΟΣΕΙΣ, διερωτόμην τι «Τεχνικές Εκδόσεις» είναι αυτές;\nΣαν Τεχνικός ενδιαφερόμουν μήπως εκδίδουν κάπια από τα τεχνικά βιβλία που αγόραζα!\nΠου να φανταστώ πως αυτήν την τόσο σπουδαία εκδοτική επιχείρηση την είχε δημιουργήσει ο αξιολογότατος Κώστας Καββαθάς!\nΜπράβο κ. Καββαθά!\nΕμείς όλοι οι γηραιότεροι πάντοτε Σας θυμόμαστε ως έεεναν εξαιρετικό δημοσιογράφο και άνθρωπο με πολλά, πάρα πολλά ενδιαφέροντα!\n01/04/2012 στο 22:49\nΑυτό δείχνει πόσο καλός είμαι στις …δημόσιες σχέσεις. Χρειάστηκαν 42 χρόνια για να μάθετε ότι, η «Τεχνικές Εκδόσεις Α.Ε» είναι δικό μου δημιούργημα. Φτου να μη βασκαθώ!\n02/04/2012 στο 15:20\nωστε η Σ.Κ. οδηγουσε αουτομπιανκι με σημα τον roadrunner…\nγια πες μου κατι Αφεντη,εσυ καταφερες να τον πιασεις ή μονο εγω ειμαι ανικανο κογιοτ;…\n02/04/2012 στο 15:40\nΓρήγορη απάντηση: και βέβαια ΔΕΝ τον έπιασα γιατί, απλά, δεν …πιάνεται!\n03/04/2012 στο 03:38\nΤις βλεπω συχνα και κανα δυο τις εχω και στο…. facebook στο -η ζωη μου-.Αυτη που κυνηγας τον Σπυρο ειναι η αγαπημενη μου,εκει ομως που δακριζω δεν ξερω γιατι,ειναι της Παρνηθας!!Σ’ εχω και με το Ro 80 στο Τατοι,Αυτο το αυτοκινητο ‘κραταγε ‘επειδη εγερνε υπερβολικα!!!!


Huawei P8 αναθεώρηση - Νέα Κανόνας\nΗ Huawei P8 είναι μια high-end συσκευή που κοστίζει το ίδιο με ένα smartphone μεσαίας κατηγορίας. Είναι πολύ λεπτή, το φως και είναι κατασκευασμένα από μέταλλο, με μια σταθερή κάμερα και ένα αξιοπρεπές επεξεργαστή.\nΑυτό το άρθρο με τίτλο “Huawei P8 κριτική: λεπτός, ισχυρό και υπονομεύουν τον ανταγωνισμό” γράφτηκε από τον Samuel Gibbs, theguardian.com για την Πέμπτη 21 Μαΐου 2015 05.00 UTC\nΈχετε ποτέ ακούσει για Huawei. Με ένα εμπορικό σήμα που λίγοι αναγνωρίζουν και την οποία πολλοί που δεν μπορεί να προφέρει, η κινεζική εταιρεία έχει αγωνιστεί εκτός αναπτυσσόμενες αγορές - αλλά αυτό μπορεί να είναι έτοιμος να αλλάξει.\nΝέα ναυαρχίδα της P8 Android smartphone - λεπτότερο από ένα iPhone 6 - Θα μπορούσε να είναι έτοιμος να βάλει Huawei στο χάρτη.\nΩς μία από τις μεγαλύτερες εταιρείες κινητής υποδομής στον κόσμο, και είναι γνωστή για τις συσκευές που αξιοποιούν τις νέες τεχνολογίες, όπως 4G, πρώτα, Η Huawei έχει ως στόχο να αντικατοπτρίζουν την επιτυχία της σειράς Nexus της Google και προσφέρουν ένα top-end εμπειρία σε τιμή mid-range.\nΜεταλλικό σώμα και λείες επιφάνειες, αλλά αδιαμφισβήτητα το iPhone-όπως εμφάνιση. Φωτογραφία: Samuel Gibbs για την Guardian\nΗ P8 έχει μια μάλλον συγκρατημένη σχεδιασμό από αλουμίνιο και γυαλί. Μοιάζει λίγο σαν ένα iPhone 5 από το πίσω, αλλά επίσης μοιάζει με το Άργος MyTablet με λευκό γυαλί ένθετο στο πάνω μέρος της πίσω πλάκας.\nΔυστυχώς, η ομοιότητα δεν σταματά εκεί. Παρά το γεγονός ότι λεπτή και καλά έκανε, με ομαλές πλευρές και ένα στερεό πίσω, το φινίρισμα στο αλουμίνιο φαίνεται ελαφρώς φθηνά.\nΤο πίσω ακούγεται επίσης συμπαγές όταν τρυπιέται με ένα δάκτυλο, η οποία αποτελεί έκπληξη δεδομένου ότι, κατά 6,4 χιλιοστά πάχος του P8 είναι ένας από τους λεπτότερους τηλέφωνα πρόκειται - το iPhone 6 είναι 6,9 χιλιοστά 6,8 χιλιοστά και το Samsung Galaxy S6.\nΗ πλήρης οθόνη 5.2in HD γεμίζει το μεγαλύτερο μέρος του μπροστινού, με λεπτό πλαίσιο στις πλευρές. Είναι φωτεινό, τραγανή και καλή. Δεν είναι αρκετά μέχρι την ισοτιμία με την οθόνη HD φανταστική quad τοποθετηθεί στο G4 LG και Galaxy S6, αλλά είναι εύκολα τόσο καλή όσο παρόμοιες οθόνες τοποθετηθεί στο HTC One M9, για παράδειγμα.\nΜε ένα μικρό σώμα και μια οθόνη 5.2in, ο P8 είναι ένα από τα πλέον διαχειρίσιμο top-end smartphones διαθέσιμα αυτή τη στιγμή, Αν και οι άνθρωποι με μικρότερα χέρια θα εξακολουθούν να αγωνίζονται για να το χρησιμοποιήσετε με το ένα χέρι.\nΟθόνη: 5.2σε full HD LCD (424ppi)\nΕπεξεργαστής: Octa-core Huawei Kirin 930\nΑποθήκευση: 16GB + κάρτα microSD\nΛειτουργικό σύστημα: Android 5.0 "Lollipop" Emotion UI με\nΦωτογραφική μηχανή: 13MP κάμερα πίσω με OIS, 8MP κάμερα στο μπροστινό μέρος\nΣυνδεσιμότητα: Διπλή Sim-LTE, Wi-Fi, NFC, Bluetooth 4.0 και GPS\nΔιαστάσεις: 144.9 x 72.1 x 6,4 χιλιοστά\nΔική του πυριτίου της Huawei\nΔύο Sims μπορούν να χρησιμοποιηθούν ταυτόχρονα, ή μία SIM και μια κάρτα microSD για μεγαλύτερη αποθήκευση. Φωτογραφία: Samuel Gibbs για την Guardian\nΌπως η Samsung, Huawei σχεδιάζει και κατασκευάζει τα δικά τους μεταποιητές. Kirin της 930 έχει παρόμοια χαρακτηριστικά με Qualcomm και της Samsung τελευταίες, αλλά με ελαφρώς λιγότερο ισχυρούς επεξεργαστές γραφικών.\nΗ P8 αισθάνεται ζωηρός, αν και δεν είναι τόσο γρήγορη όσο η ταχύτερα το αίσθημα του Android smartphone, το Galaxy S6. Επιδόσεις όλο ήταν σταθερή, μόνο τραύλισμα ελαφρά με κάποια γραφικά βαριά παιχνίδια.\nΠοτέ δεν πρόσεξα το τηλέφωνο να πάρει υπερβολικά ζεστό, το οποίο είναι εντυπωσιακό με δεδομένο το πόσο λεπτή είναι. Εξίσου εντυπωσιακό είναι πως η διάρκεια ζωής της μπαταρίας. Εκτέλεση γενικών καθηκόντων, μεταξύ των οποίων εκατοντάδες push notifications,, e-mail, Κελάδημα, streaming μουσικής και μία ώρα από την περιήγηση, Πήρα μια καλή δύο ημερών από την P8 μεταξύ των φορτίσεων.\nΒρήκα επίσης πήρε και διατήρησε ένα ισχυρότερο σήμα 4G από οποιοδήποτε άλλο smartphone που έχω δοκιμαστεί.\nΤο πρότυπο P8 έχει μόνο 16GB της αποθήκευσης χτισμένο σε (πιο high-end smartphones έρχονται τώρα με 32GB σε 2015). Έχει μια υποδοχή κάρτας microSD για την προσθήκη περισσότερων αποθήκευσης για τα μέσα ενημέρωσης, αλλά επίσης και ως δευτερεύουσα υποδοχή της κάρτας SIM, επιτρέποντας στους χρήστες να έχουν δύο αριθμούς τηλεφώνου και δύο υπηρεσίες που συνδέονται με ένα τηλέφωνο.\nΔιπλή Sim-υποστήριξη είναι εξαιρετικά βολικό για τα άτομα με προσωπική εργασία και αριθμοί, εξοικονόμησης χρειάζεται να φέρουν δύο τηλέφωνα, καθώς και εκείνων που ταξιδεύουν και χρησιμοποιώντας μια τοπική κάρτα Sim.\nAndroid, αλλά όχι όπως θα το ξέρετε\nΔεν υπάρχει συρτάρι app, έτσι ώστε όλοι οι εφαρμογές ρίχνονται πάνω στο homescreen, ενώ τα εικονίδια εφαρμογών σε κύκλο σε έναν άσχημο έγχρωμο φούσκα. Φωτογραφία: Samuel Gibbs για την Guardian\nΗ P8 είναι μια έκδοση του Android smartphone σε λειτουργία 5.0 Γλειφιτζούρι. Αλλά Huawei τροποποιεί το Android να είναι πολύ διαφορετικά, αποκαλώντας την "Emotion UI".\nΔεν υπάρχει συρτάρι app, πράγμα που σημαίνει ότι κάθε app θα αναγκαστεί σχετικά με τις σελίδες homescreen, μοιάζει πολύ με ένα iPhone. Οι εφαρμογές μπορούν να τοποθετηθούν σε φακέλους και τα homescreens συμπεριφέρονται σαν πρότυπο το Android με κινούμενα wallpapers και widgets.\nΟ δίσκος κοινοποίηση μοιάζει και συμπεριφέρεται διαφορετικά. Ορισμένες εφαρμογές έχουν πολλαπλές κοινοποιήσεις - Gmail, για παράδειγμα, συστάδες όλα τα μηνύματα μαζί, αλλά μια δευτερεύουσα γνωστοποίηση δείχνει το καθένα ξεχωριστά.\nΔιάφορα θέματα είναι διαθέσιμα, που αλλάζουν τα εικονίδια καθώς και τα χρώματα και υπόβαθρα. Τα περισσότερα εικονίδια εφαρμογών έχουν ένα έγχρωμο φόντο, η οποία φαίνεται ένα χάος; πρότυπο το Android χρησιμοποιεί διαφανές φόντο αντί. Άλλες εφαρμογές έχουν προσαρμοσμένα εικονίδια, που μοιάζουν λίγο στραβωμένος, όπως Instagram.\nΗ P8 σας προτείνει να σκοτώσει εφαρμογές στο παρασκήνιο που άδειασμα της μπαταρίας. Φωτογραφία: Samuel Gibbs για την Guardian\nΗ P8 έχει επίσης μερικά εργαλεία διαχείρισης τηλέφωνο ψήνονται σε εκκαθάριση για εφαρμογές από τη μνήμη RAM. Με 3GB μνήμης RAM, ότι είναι ένα κομμάτι από μια υπερβολή, αλλά καλό για εκείνους εμμονή με τον καθαρισμό και μικροαλλαγές.\nΜια άλλη ενδιαφέρουσα προσθήκη είναι μια οθόνη δύναμη που σας προειδοποιεί όταν ένα app είναι η κατανάλωση ενέργειας της μπαταρίας στο παρασκήνιο. Είναι επιτόκια εφαρμογές στο milliampere ώρες - ένα μέτρο της χωρητικότητας της μπαταρίας - συνιστώντας κλείνοντας κάθε εφαρμογή που χρησιμοποιεί περισσότερες από 40mah όταν δεν είναι σε χρήση. Και πάλι αυτό φαίνεται σαν υπερβολή, αλλά θα μπορούσε να είναι χρήσιμο για εκείνους που προσπαθούν να βγάλουν τα προς κάθε τελευταία ώρα της ζωής της μπαταρίας και οι κοινοποιήσεις που μπορεί να απενεργοποιηθεί εάν γίνει ενοχλητικός.\nΗ κάμερα είναι σταθερή και λειτουργεί αρκετά καλά, και η εφαρμογή δείχνει περισσότερο από ένα περαστικό ομοιότητα με το iPhone app κάμερα της Apple. Φωτογραφία: Samuel Gibbs για την Guardian\nΗ κάμερα 13-megapixel κάμερα είναι ένα από τα καλύτερα που διατίθενται σήμερα. Δεν είναι τόσο ευδιάκριτα όσο το Samsung Galaxy S6 ή κάμερα του LG G4 της, αλλά έχει σταθερή απόδοση σε χαμηλό φωτισμό και καλή λεπτομέρεια.\nΗ εφαρμογή της κάμερας, ωστόσο, Είναι πολύ όπως το iPhone,. Μια απλή επιλογέας φωτογραφία αριστερά, με επιλογές για να ενεργοποιήσετε HDR και ένα σωρό άλλα χαρακτηριστικά θαμμένα πίσω από ένα μενού.\nΗ κάμερα στο μπροστινό μέρος κάνει μια σταθερή δουλειά για selfies, αν και λειτουργία ομορφιά της μπορεί να δημιουργήσει κάποια τρομακτικά εξωγήινα αναζητούν εικόνες.\nΗ έκδοση των 16GB της Huawei P8 έρχεται σε σαμπάνια ή γκρι, κοστίζει £ 360, η οποία είναι περίπου £ 200 λιγότερο από τους περισσότερους από τους ανταγωνιστές, συμπεριλαμβανομένης της Samsung, LG, Sony, HTC και η Apple. Mid-range της Samsung Galaxy Α5 κοστίζει £ 349.\nΤο πίσω μέρος από αλουμίνιο έχει ένα φθηνότερο φινίρισμα σε αυτό από ό, τι θα περίμενε κανείς κανονικά για ένα smartphone. Φωτογραφία: Samuel Gibbs για την Guardian\nΕπίσης, έχει διπλή Sim ικανότητα και καλή διάρκεια ζωής της μπαταρίας, αλλά στερείται λίγο βερνίκι και των αλλαγών στο Android δεν είναι η καλύτερη.\nΜε την P8, Huawei έχει αποδείξει ότι είναι ένας κατασκευαστής smartphone αξίζει την προσοχή, και η P8 είναι σίγουρα αξίζει να εξεταστεί, ιδίως αν ληφθεί υπόψη ότι κοστίζει πολύ λιγότερο από ό, τι οι ανταγωνιστές.\nΠλεονεκτήματα: Πολύ λεπτό, στιβαρή κατασκευή, αξιοπρεπή φωτογραφική μηχανή, καλή διάρκεια ζωής της μπαταρίας και την απόδοση.\nΜειονεκτήματα: Έλλειψη premium φινίρισμα στο σώμα, τροποποιήσεις του λογισμικού είναι λίγο άξεστος και αλλάζουν σημαντικά το Android.\nΜια απλή αρχική οθόνη και το λογισμικό του συστήματος είναι διαθέσιμη, αντί της παραδοσιακής διάταξης. Φωτογραφία: Samuel Gibbs για την Guardian\n• Αναθεώρηση της Samsung γαλαξίας S6: ο δολοφόνος iPhone\n• LG κριτική G4: μία από τις καλύτερες διαθέσιμες phablets, επαίρεται μια εντυπωσιακή κάμερα\n• LG G Flex 2 ανασκόπηση: το δεύτερο ερχομό του τηλεφώνου μπανάνας\nAndroid, Άρθρο, Gadgets, Κινητά τηλέφωνα, Κριτικές, Samuel Gibbs, Smartphones, Τεχνολογία\n← Sony Xperia Tablet αναθεώρηση Z4 Εμφύτευμα εγκεφάλου ελέγχει ρομποτικό βραχίονα – με τη δύναμη της σκέψης →


Συνεχίζονται τα rapid tests σε πεζή ανοιχτή δειγματοληψία στον Δήμο Πυλαίας-Χορτιάτη - OTA VOICEΣυνεχίζονται τα rapid tests σε πεζή ανοιχτή δειγματοληψία στον Δήμο Πυλαίας-Χορτιάτη - OTA VOICE\nΑμπατζόγλου: «Πάγιο αίτημά μας η στελέχωση των Δήμων με νέες θέσεις μόνιμου προσωπικού»\nΠοδηλατοβόλτα στα Τρίκαλα με μήνυμα για το περιβάλλον και την υγεία\n«Όλοι μαζί μπορούμε» στον Δήμο Ιλίου\nΔήμος Καλαμαριάς: Το ρομπότ που καθαρίζει ακτές!\nΞανά υποψήφιος Δήμαρχος στον Δήμο Νέας Φιλαδέλφειας ο Γιάννης Βούρος\nΔήμος Σιντικής: Με επιτυχία ολοκληρώθηκε η συμμετοχή στην 85η ΔΕΘ\nΣτα Τρίκαλα η πρώτη πανευρωπαϊκή πτήση για παράδοση φαρμάκων με drones!\nΑΣΕΠ: 569 νέες προσλήψεις με 14 διαγωνισμούς\nΜπλίνκεν: Η Τουρκία πρέπει να αποσύρει τα στρατεύματα της από την Λιβύη\nΗΠΑ: «Πράσινο φως» για τη χορήγηση της τρίτης δόσης Pfizer στους άνω των 65\nΗ Θράκη ούτε ήταν ούτε μπορεί να γίνει ποτέ χαλιφάτο!\nΝταβίντ Σασόλι: Πήρε εξιτήριο από το νοσοκομείο ο πρόεδρος του Ευρωπαϊκού Κοινοβουλίου\nΚατ’ ιδίαν συνάντηση των ΥΠΕΞ ΗΠΑ και Γαλλίας\nΒοστώνη: Συνέδριο για τα 200 χρόνια της Ελληνικής Επανάστασης από τα πανεπιστήμια Harvard και Tufts\nΣυνεχίζονται τα rapid tests σε πεζή ανοιχτή δειγματοληψία στον Δήμο Πυλαίας-Χορτιάτη\nΗ πρωτοβουλία του δήμου γίνεται στο πλαίσιο της εθνικής προσπάθειας για την ανάσχεση της πανδημίας και αφορά σε ελέγχους ταχείας ανίχνευσης αντιγόνου (rapid tests). Προηγήθηκαν ήδη 136 έλεγχοι σε Πυλαία, Χορτιάτη, Φίλυρο, Ασβεστοχώρι – Εξοχή και Πανόραμα, όπου προσήλθαν και εξετάσθηκαν μέχρι στιγμής περισσότεροι από 34.350 δημότες.\nΝα σημειωθεί ότι τα rapid tests θα πραγματοποιηθούν σε πεζή ανοιχτή δειγματοληψία.\nΣυγκεκριμένα τα rapid tests θα πραγματοποιηθούν:\nΔευτέρα (6/9) & Τρίτη (7/9) στην Πυλαία, στο Πέτρινο Πολιτιστικό Κέντρο, Πολυτεχνείου 20\nΤετάρτη (8/9) στο Ασβεστοχώρι, στο ΚΑΠΗ Ασβεστοχωρίου, Μακεδονομάχων 26\nΠέμπτη (9/9) στο Πανόραμα, Βενιζέλου 12, έμπροσθεν ΚΑΠΗ Πανοράματος\nΠαρασκευή (10/9) στο Φίλυρο, έμπροσθεν κοινοτικού καταστήματος Φιλύρου\nΟι έλεγχοι θα γίνονται από τις 09:30 π.μ. έως τις 15:00 μ.μ. και όπως προαναφέρθηκε σε πολίτες που θα προσέρχονται πεζοί.\nΟι ενδιαφερόμενοι πρέπει να έχουν μαζί τους αποδεικτικό ταυτότητας (π.χ. ταυτότητα, άδεια οδήγησης, διαβατήριο κτλ), και να γνωρίζουν τον ΑΜΚΑ τους. Θα τους ζητηθεί αριθμός κινητού τηλεφώνου για την αποστολή του αποτελέσματος του τεστ.\nΣυμμετοχή του Περιφερειάρχη Κρήτης στο «2ο Διεθνές Φόρουμ για το Νερό»\nΕυρεία σύσκεψη για την πορεία της πανδημίας και την αντιμετώπισή της στην Περιφέρεια Δυτικής Μακεδονίας\nΠατούλης: «Επενδύουμε στην αναβάθμιση και τον εκσυγχρονισμό αθλητικών υποδομών της Αττικής»\nΠεριφέρεια Θεσσαλίας: Υπόγειοι αγωγοί 15 χλμ για την άρδευση 8.110 στρεμμάτων γης στα Φάρσαλα\nΚτενάς: «Στην τελική ευθεία ο Προβλήτας στο Λιμάνι Βασιλικής προϋπολογισμού 460.000 ευρώ»\nΔήμος Νίκαιας-Αγ. Ι. Ρέντη: Διήμερο Επιστημονικό Εργαστήριο του Ευρωπαϊκού Προγράμματος ORIENT8\nΔήμος Νέας Ιωνίας: Το Πρόγραμμα των Εκδηλώσεων «Ιωνικές Μέρες Τέχνης & Πολιτισμού 2021»\nΟ Δήμος Σύρου- Ερμούπολης βοηθάει τους πυρόπληκτους\nΔήμος Λυκόβρησης- Πεύκης: Διάθεση προϊόντων χωρίς μεσάζοντες στην Πλατεία Ηλιακού Χωριού την Κυριακή(26/9)\nΣτις 20 Οκτωβρίου ξεκινά το 2o Olympia Forum


Νέα δεδομένα από την Riot!\nΣύμφωνα με τον Andrei “Meddler” van Roon, υπεύθυνο σχεδιασμού ηρώων του League of Legends, αλλαγές αναμένονται στο πως αποκτούν πόντους εμπειρίας οι παίκτες εντός του game.\nΠιο συγκεκριμένα όπως μάθαμε από το gamurs, ο Meddler απαντώντας σε ερώτηση αναφορικά με το γεγονός ότι παίζονται κυρίως μάγοι στην θέση του support, αποκάλυψε κάποιες ενδεχόμενες αλλαγές στο επόμενο Patch. Χαρακτηριστικά ανέφερε ότι η εταιρεία σκέφτεται αλλαγές στον τρόπο που αποκτάται το xp μέσα στο παιχνίδι.\nΔίχως να γνωρίζουμε κάτι παραπάνω, μόνο εικασίες μπορούν να γίνουν προς το παρόν, πλην όμως η θέση του support και το xp που αυτή αποκτά In-game είναι ένα θέμα που έχει θίξει μεγάλο μέρος της League of Legends κοινότητας. Οι παίκτες παραπονούνται ότι παίζοντας αυτόν το ρόλο δεν παίρνουν την ίδια εμπειρία με τον partner τους που σκοτώνει τα minion, καθώς και με τους jungler που καθαρίζουν την ζούγκλα.\nΣε κάθε περίπτωση, και με τις αλλαγές να παραμένουν ανεπίσημες ακόμα, το μόνο που μπορούμε να κάνουμε είναι να αναμένουμε την επιβεβαίωση της Riot για τα περαιτέρω.


ΕΥΡΩΠΑΙΚΕΣ | Ειδήσεις\nΕργασιακά | 28/11/2017 - 18:07\nΕυρωπαϊκές πόλεις και Αθήνα ενώνουν τις δυνάμεις τους κατά της ανεργίας\nΒαρκελώνη, Λισσαβόνα, Ρότερνταμ, Στοκχόλμη και Αθήνα ενώνουν τις δυνάμεις τους κατά της ανεργίας για την καινοτομία και την κοινωνική συνοχή.\nΔιεθνή | 23/08/2017 - 17:15\nΕπιχειρήσεις | 31/05/2017 - 16:33\nΤι φοβούνται και τι ελπίζουν οι ευρωπαϊκές επιχειρήσεις από τη ρώσικη αγορά\nΟι κυριότεροι παράγοντες που επηρεάζουν δυσμενώς τη ρωσική οικονομία και επηρεάζουν και τις επιλογές των ευρωπαϊκών επιχειρήσεων από το να προχωρήσουν σε επένδυση σε αυτή τη χώρα είναι οι κυρώσεις κατά της Ρωσίας (77%), τα ρωσικά αντίμετρα έναντι της ΕΕ και των ΗΠΑ (60%), καθώς και η τιμή του πετρελαίου (54%).\nΟικονομία | 24/02/2017 - 09:18\nΗ Ελλάδα έχασε 29,8 δισ. ευρώ, από τη διάσωση των ευρωπαϊκών τραπεζών\nΗ Ελλάδα ζημιώθηκε 29,8 δισ. ευρώ, από τη διάσωση των ευρωπαϊκών τραπεζών sύμφωνα με έρευνα του Transnational Institute (TNI), με έδρα το Αμστερνταμ και τέσσερεις μεγάλες εταιρείες ορκωτών ελεγκτών PricewaterhouseCoopes, Ernst & Young, Deloitte και KPMG είναι οι μεγάλοι κερδισμένοι από τη διάσωση των ευρωπαϊκών τραπεζών


ὀλιγηπελέων, -ουσα (Α)\nαυτός που έχει λίγη δύναμη, αδύναμος, ασθενής, λιπόθυμος («ὁ δ' ἄρ ἄπνευστος καὶ ἄναυδος κεῑτ' ὀλιγηπελέων», Ομ. Οδ.).\n[ΕΤΥΜΟΛ. Μτχ. σχηματισμένη από το επίθ. ὀλιγηπελής για μετρικούς λόγους (πρβλ. δυσμενής: δυσμενέοντες, ὀλιγοδρανής: ὀλιγοδρανέων)].\nὀλιγηπελέων — having little power pres part act masc nom sg (epic doric ionic aeolic) ὀλιγηπελής weak masc/fem/neut gen pl (epic doric ionic aeolic) … Greek morphological index (Ελληνική μορφολογικούς δείκτες)\nὀλιγηπελέοντα — ὀλιγηπελέων having little power pres part act neut nom/voc/acc pl (epic doric ionic aeolic) ὀλιγηπελέων having little power pres part act masc acc sg (epic doric ionic aeolic) … Greek morphological index (Ελληνική μορφολογικούς δείκτες)\nὀλιγηπελέοντι — ὀλιγηπελέων having little power pres part act masc/neut dat sg (epic doric ionic aeolic) … Greek morphological index (Ελληνική μορφολογικούς δείκτες)\nὀλιγηπελέουσα — ὀλιγηπελέων having little power pres part act fem nom/voc sg (epic doric ionic) … Greek morphological index (Ελληνική μορφολογικούς δείκτες)\nκακηπελέων — κακηπελέων, ουσα (Α) αυτός που βρίσκεται σε κακή κατάσταση, ο ασθενής. [ΕΤΥΜΟΛ. Η λ. κακηπελέων < κακ(ο) * + πέλομαι «είμαι, γίνομαι» και είναι επική μτχ. που σχηματίστηκε κατά το ὀλιγηπελέων. Το η τού τ. οφείλεται σε μετρικούς λόγους προς… … Dictionary of Greek\nολιγηπελεέσκω — ὀλιγηπελεέσκω (Α) έχω ασθενή δύναμη, είμαι αδύναμος, εξασθενημένος. [ΕΤΥΜΟΛ. < ὀλιγηπελέων + επίθημα σκω] … Dictionary of Greek


«Το χαμόγελο της..."ΒατΡαπουνζέλ" - στην Ογκολογική Μονάδα Παίδων Μαριάννα Β. Βαρδινογιάννη – Ελπίδα\nΠρώτη καταχώρηση: Πέμπτη, 2 Νοεμβρίου 2017, 10:27\nΤο «Θέατρο Ρετρό» για 2η χρονιά διοργανώνει έκθεση ζωγραφικής με σκοπό να τιμήσει τα έργα των μικρών του θεατών. Η έκθεση με τίτλο «Τα χαμόγελο της..."ΒατΡαπουνζέλ"- Μικροί Δημιουργοί, Μεγάλοι Ζωγράφοι», φιλοξενείται στη Βιβλιοθήκη της Ογκολογικής Μονάδας Παίδων Μαριάννα Β.Βαρδινογιάννη-Ελπίδα, στις 11 και 12 Νοεμβρίου.\nΗ έκθεση αυτή είναι φτιαγμένη από παιδιά για παιδιά και για αυτόν τον λόγο, μετά την ολοκλήρωση της έκθεσης τα έργα των μικρών θεατών - ζωγράφων θα κοσμήσουν με τη χαρά της ζωγραφικής, τη Βιβλιοθήκη της Ογκολογικής Μονάδας Παίδων Μαριάννα Β.Βαρδινογιάννη-Ελπίδα.\nήταν στο μέρος που λέγεται «Σύλλογος Ελπίδα»\nΚοινωνική Υπηρεσία Συλλόγου Ελπίδα: Γκέλυ Παφίλη & Θεώνη Μιχαήλ\nΔιοργάνωση: Θέατρο Ρετρό\nΤην έκθεση «προστατεύουν» και στηρίζουν με τη σκέψη τους και την παρουσία τους, οι εκλεκτοί φίλοι και άξιοι ηθοποιοί:\nΟγκολογική Μονάδα Παίδων Μαριάννα Β.Βαρδινογιάννη-Ελπίδα, Λεβαδείας 8, Γουδή, 115 27 Αθήνα\nΧώρος Βιβλιοθήκης, Ισόγειο – Κτήριο Ε\nΤελευταία ενημέρωση: Πέμπτη, 2 Νοεμβρίου 2017, 10:27\nΤο χαμόγελο της...ΒατΡαπουνζέλ


Στέλιος Κυμπουρόπουλος από την Βέροια: "Έχω τα μάτια μου στην Ευρώπη γιατί αγαπώ την Ελλάδα" (φωτογραφίες, βίντεο)\nΔευτέρα, 06 Μάιος 2019 22:02\nΠροεκλογική ομιλία πραγματοποίησε στην Βέροια ο υποψήφιος Ευρωβουλευτής της ΝΔ Στέλιος Κυμπουρόπουλος. Την εκδήλωση οργάνωσαν τα στελέχη της τοπικής ΝΔ Αντώνης Κουφόπουλος (είχε την ιδέα), Γιώργος Μηνάς, Κώστας Ζιώγας, Ηλίας Μπατσαράς, Στράτος Χατζηκωστής. Η ομιλία πραγματοποιήθηκε στην Ελιά, σε μια ασφυκτικά γεμάτη αίθουσα. Ο νεαρός υποψήφιος της ΝΔ, συγκίνησε το κοινό, όταν ανέβασε στο βήμα, τους γονείς του και τους στενούς του συνεργάτες, για να δείξει την ευγνωμοσύνη του.\nΜιλώντας για την υποψηφιότητά του, τόνισε: "Έχω τα μάτια μου στην Ευρώπη, γιατί αγαπώ την Ελλάδα. Θέλω να βοηθήσω να κάνουμε ένα κράτος που θα είναι δίπλα μας, με ισότητα και προσβασιμότητα για όλους. Μπορούμε να το πετύχουμε μέσα από την ΕΕ. Μόνο εμείς μπορούμε να αλλάξουμε τα πράγματα. Είμαστε ανάπηροι, γιατί η κοινωνία μας βάζει εμπόδια. Μιλάμε για τους νέους που έφυγαν αλλά δεν πρέπει να ξεχνάμε και αυτούς τους νέους που έμειναν. Όσο κι αν μας διώχνει η Ελλάδα, την αγαπάμε. Κάνω αυτό το ταξίδι, γιατί θέλω να δείξω ότι έχω θέληση. Ότι έκανα στην ζωή μου, το έκανα με ένα πείσμα, ένα όνειρο για μια άλλη Ελλάδα. Ξέρω που είναι ο στόχος, θέλω να κάνω την διαδρομή".\nΓια τον πρόεδρο της ΝΔ Κυριάκο Μητσοτάκη σημείωσε: "Πιστεύω ότι ο κ. Μητσοτάκης μπορεί να κάνει αυτό που λέει με σχέδιο για μια Ελλάδα όπως την θέλουμε, όπως την έχουμε ονειρευτεί, μια χώρα που δεν θα βάζει εμπόδια στους ανθρώπους".\nΟ Στέλιος Κυμπουρόπουλος μίλησε και για την Συμφωνία των Πρεσπών: "Η Μακεδονία δέχθηκε μια επίθεση σαν να μην ήταν Ελλάδα και φθάσαμε σε ένα προδοτικό χαρτί. Η Μακεδονία είναι Ελληνική. Η Συμφωνία είναι άσχημη, απαίσια, προδοτική. Θα προσπαθήσω με όλες μου τις να διορθώσω αυτή την προδοσία. Η Μακεδονία είναι Ελλάδα και κανείς δεν μπορεί να την ξεπουλάει".\nΤην εκδήλωση συντόνισε ο Κώστας Ζιώγας, ο οποίος χαρακτήρισε τον Στέλιος Κυμπουρόπουλο μαχητή της ζωής. Χαιρετισμό απηύθυναν ο αντιπεριφερειάρχης Κώστας Καλαϊτζίδης και η πρώην βουλευτής και υποψήφια δήμαρχος Βέροιας Γεωργία Μπατσαρά ενώ μήνυμα του βουλευτή Απόστολου Βεσυρόπουλου μετέφερε ο στενός του συνεργάτης Γιώργος Σούρλας. Το βιογραφικό του Στέλιου Κυμπουρόπουλου παρουσίασε ο Γιώργος Μηνάς χαρακτηρίζοντας τον υποψήφιο Ευρωβουλευτή σύμβολο μαχητικότητας.


Παρουσίαση της μελέτης «Ολοκληρωμένη χωρική επένδυση της πολιτιστικής διαδρομής της Εγνατίας οδού» - ΔΙΑΖΩΜΑ\nΠαρουσίαση της μελέτης «Ολοκληρωμένη χωρική επένδυση της πολιτιστικής διαδρομής της Εγνατίας οδού»\nΠραγματοποιήθηκε στην Αλεξανδρούπολη και στην Καβάλα η παρουσίαση της 1ης φάσης της μελέτης «ΟΛΟΚΛΗΡΩΜΕΝΗ ΧΩΡΙΚΗ ΕΠΕΝΔΥΣΗ ΤΗΣ ΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΗΣ ΔΙΑΔΡΟΜΗΣ ΤΗΣ ΕΓΝΑΤΙΑΣ ΟΔΟΥ», η οποία εν συνεχεία τέθηκε προς διαβούλευση.\nΤη μελέτη παρουσίασε ο επικεφαλής της εταιρείας συμβούλων BCS, κ. Γ. Μιχαηλίδης και εκ μέρος της Περιφέρειας Ανατολικής Μακεδονίας και Θράκης, ο Προϊστάμενος της Ενδιάμεσης Διαχειριστικής Αρχής, κ. Β. Πιτσινίγκος, με τους συνεργάτες τους.\nΤΟ «ΔΙΑΖΩΜΑ» αισθάνεται χαρά και ικανοποίηση για την εξέλιξη αυτή, διότι άνοιξε ο δρόμος για την υλοποίηση αυτού του μεγάλου έργου, το οποίο οραματίστηκε, μελέτησε και παρουσίασε στην ηγεσία της Περιφέρειας Ανατολικής Μακεδονίας και Θράκης το Μάρτιο του 2014, στο Βόλο κατά τη διάρκεια της Γενικής Συνέλευσης του «ΔΙΑΖΩΜΑΤΟΣ» το Σεπτέμβριο του 2014 (βλ. σχετικό δελτίο τύπου), στην Περιφερειακή Ένωση Δήμων Ανατολικής Μακεδονίας και Θράκης στις 3 Σεπτεμβρίου 2015 και στην κοινωνία της Περιφέρειας Ανατολικής Μακεδονίας και Θράκης, καθώς με εκδηλώσεις και παρουσιάσεις στα Μ.Μ.Ε.\nΕίναι χαρακτηριστικό ότι οι μελετητές χρησιμοποιούν τη φράση της μελέτης του «ΔΙΑΖΩΜΑΤΟΣ» για την ανάγκη αξιοποίησης της Αρχαίας Εγνατίας οδού: «Τα ίχνη της Εγνατίας οδού και η ιστορική της διαδρομή μέσα στα 2.500 χρόνια της ύπαρξής της, αποτελούν μια μεγάλη πρόκληση για τη δημιουργία μιας σύγχρονης περιηγητικής διαδρομής. Μιας διαδρομής που θα συνδέει τους αρχαιολογικούς χώρους της Περιφέρειας όλων των εποχών»\nΣυγχαίρουμε τον Περιφερειάρχη κ. Παυλίδη, τους συνεργάτες της Ενδιάμεσης Διαχειριστικής Αρχής και τους αρχαιολόγους της Περιφέρειας για την πρωτοβουλία τους. Με την ευκαιρία επαναλαμβάνουμε τη διαθεσιμότητα του «ΔΙΑΖΩΜΑΤΟΣ» για την επιστημονική και τεχνική τεκμηρίωση του προγράμματος ή για την ανάληψη επί μέρους δράσεων που εμπίπτουν στη δικαιοδοσία μας.\nΠΟΛΙΤΙΣΤΙΚΗ ΔΙΑΔΡΟΜΗ ΕΓΝΑΤΙΑΣ ΟΔΟΥ


Αγαπημένο επιτραπέζιο | Page 2 | Retromaniax\nΟδύσσεια, Στρατέγκο, Μονόπολη και φυσικά Σκάκι\nΧρυσοθηρες ,Η χωρα του παραμυθιου και μια πανηγυρτζιδικη εκδοση του γκρινιαρη.\nΚρεμάλα (ένα από τα πρώτα επιτραπέζια που απέκτησα)\nΜυστήρια στο Πεκίνο (δεν μπορούσα να καταλάβω πώς παίζεται, αργότερα μου άρεσε να ψάχνω τον ένοχο!)\nΜονόπολη (με τις δραχμές!!!)\nΜην ξυπνήσεις το μπαμπά!\nΘα έλεγα ότι το αγαπημένο μου επιτραπέζιο παιχνίδι είναι η Μονόπολη (παίξιμο μέχρι χρεωκοπίας, με μεγάλη παρέα ή ακόμα και μόνη μου, χαχα!!!).\nΟ Φυγάς - The Fugitive (1971)...!!!\nΑγαπημένο ρετρό-επιτραπέζιο παιχνίδι, το οποίο συνεχίζω να το παίζω ακόμη με τα παιδιά μου...!!!\nΠροβολή συνημμένου 93997 Προβολή συνημμένου 93998 Προβολή συνημμένου 93999\nΟ Φυγάς - The Fugitive (1971)...!!!Αγαπημένο ρετρό-επιτραπέζιο παιχνίδι, το οποίο συνεχίζω να το παίζω ακόμη με τα παιδιά μου...!!!\nΠροβολή συνημμένου 93996 Προβολή συνημμένου 93997 Προβολή συνημμένου 93998 Προβολή συνημμένου 93999\nΔεν το ειχα το παιχνίδι. Με εντυπωσιάζει και η άριστη κατάσταση που το διατηρείς μετά απο τόσες δεκαετίες!\nΩραίο θέμα ξεθάψατε! Εγώ είχα τρέλα γενικά με τα επιτραπέζια. Το αγαπημένο μου, λόγω θεματολογίας ήταν φυσικά το Hero Quest, κι έπειτα μου άρεσαν πολύ το Στρατέγκο, η Μονόπολη, το σκάκι, ή ντάμα και δύο επιτραπέζια με Ευρωπαϊκή γεωγραφία, το ένα ονομαζόταν Euro Rummy και το άλλο δεν θυμάμαι καλά, ίσως Ταξιδεύοντας στην Ευρώπη ή κάτι τέτοιο. Πραγματικά από τα δύο αυτά επιτραπέζια έμαθα πρώτη φορά γεωγραφία!\nΤελευταία επεξεργασία από έναν συντονιστή: 3 Ιαν 2014\nΘυμάμαι κάπου στα τέλη της δεκαετίας του 80 να παίζουμε το επιτραπέζιο "Κοινή αγορά". Στο περίπου, έκανες κάποιες συμφωνίες για εισαγωγές/εξαγωγές προϊόντων. Μάλιστα είχε και κάποια χαριτωμένα φορτηγά που πήγαιναν από χώρα σε χώρα. Επειδή το εν λόγω παιχνίδι ήταν ενός γείτονα και ήταν και ψιλοπαλιό, όταν το αναζήτησα για να το αγοράσω δεν υπήρχε πια και αποκτήσαμε τo "Antimonopoly" που από τότε παίζαμε συνεχώς με την αδερφή μου. Ξαδερφάκι της "Monopoly", στόχος ήταν αντί να αγοράζεις οδούς, να "χτυπάς" εταιρείες αγοράζοντας μαύρα μπιλάκια και να τις κλείνεις. Όσο πιο μεγάλη και δυνατή η εταιρεία, τόσο πιο πολλά μπιλάκια χρειαζόντουσαν. Το σημαδιακό είναι ότι το νόμισμα που χρησιμοποιούσες σε αυτό το παιχνίδι λεγόταν euro!\nTo είχα κι εγώ αυτό ! Διάλεγες κάποια εντολή του στυλ "Φόρτωσε από Ιταλία για Βέλγιο..." και προχωρούσες πάνω στην καρτέλα. Πολύ προφητικό παιχνίδι για το μέλλον, έτσι όπως περιγράφεις και το σκοπό δηλαδή, που εγώ δεν το θυμόμουνα...\n1) Κερδίστε Χάνοντας\nΜονοπολυ, γκρινιαρης, σκακι, ναυμαχια, στρατεγκο, solo, φιδακι, τριλιζα....\nΔε θα μπορούσε να είναι άλλο από αυτό που έπαιζα κάθε Σάββατο βράδυ με τον παππού και τη γιαγιά: ΤΟΜΠΟΛΑ!!\nΤα κλασσικα βεβαια, νταμα ,γρινιαρης, μονοπολη. Αργοτερα DnD. Αλλα το αγαπημενο μου, το Herros Quest. Eιχα ξοδεψει πολλες ωρες για να χρωματισω με λεπτα πινελακια τις μηνιατουρες. Δυστοιχως ο συνγχρονος τροπος ζωης δεν ευννοει την συναξη καλης παρεας και χρονου που απαιτουν τετοιου ειδους παιχνιδια\nΜονόπολυ, φιδάκι, σκορ 4.\nΞέρουμε κάτι γι' αυτά τα δύο; Τα ανακάλυψα στο παζάρι του Ελαιώνα προχτες!\nΠροβολή συνημμένου 110043\nMB Ναυμαχια επαιζα μικρος!\nΤο αλλο ειναι παζλ ή επιτραπεζιο; Τι εταιρια γραφει;\nAdvanced Dungeons and Dragons - preferred class: human Paladin of Helm, (forgotten realms) Armour Class of -10, thaco of 1.\nMonopoly, cluedo, snakes and ladders, connect 4, battleship.\nΕπιτραπέζιο γι' αυτό το ανέβασα. Αναρωτιέμαι για τα: Ποπάυ, Πρώτος μαθητής, Γρινιάρης (!).\nΤότε υπήρχαν πολλοί μικροί κατασκευαστές γιο αυτό και το παιχνίδι γνώσεων είχε έναν απλοϊκό τίτλο όπως "πρώτος μαθητής". Και το ποπαι για αρπαχτή μου φαίνεται.\nΑπορία: τα επιτραπέζια της MB έρχονταν Ελλάδα από εισαγωγέα, μόνο με μια πρόχειρη μετάφραση τίτλου στη δεκαετία του '80; Γιατί βλέπω ότι το κουτί έχει αγγλικό κείμενο και στις δύο περιπτώσεις.\nΓια μένα κορυφαίο ήταν ο ''φωτεινός παντογνώστης''. Με ενθουσίαζε που άναβαν τα μικρά κόκκινα φωτάκια βάζοντας στη σωστή θέση τα καλώδια. Μετά τόμπολα, σκάκι και μονόπολυ.\nΤα βρήκα σε μια αποθήκη και τα αναρτώ εδώ ως τεκμηρίωση ότι υπήρξαν κι αυτά τα επιτραπέζια. Ίσως κάποια συζητήθηκαν κι αλλού, ίσως κάποια δεν τα ξέρετε! Δυστυχώς δεν είναι στην προσωπική μου κατοχή, ουσιαστικά ψιλο-κρυφά την έβγαλα! Πάντως αν θέλετε κάποιο από αυτά φωτό κουτιού (ΔΕΝ μπορώ να ξαναπάω εκεί ΚΑΙ να τα ανοίξω) ευχαρίστως!)


Όσο απότομη υπήρξε η κατάπτωση του Όρους τον 13ο αι. τόσο απότομη υπήρξε η νέα άνθισή του κατά τον 14ο αι. Και οι λόγοι ήταν πολλοί και οι καρποί αυτής της ακμής υπήρξε κυρίως η ησυχαστική κίνηση με ηγέτη τον Άγ. Γρηγ. Παλαμά.\nΉδη από τα μέσα του 14ου αι. Τούρκοι πειρατές είχαν αρχίσει επιδρομές και οι τουρκικές δυνάμεις είχαν επιβάλλει ασταθή κυριαρχία στα τέλη του αιώνος τούτου. Οι μοναχοί αναστατώθηκαν, αλλά οι Σουλτάνοι δεν έδιναν σημασία δια το θρησκευτικό καθεστώς, τους αρκούσε η φορολογία. Έτσι το Όρος εξασφάλισε αυτονομία με καταβολή 130.000 άσπρων ετησίως, ως χαράτσι. Αργότερα προστέθηκαν κι άλλοι φόροι, και από τότε ακολούθησε τη μοίρα των άλλων υποδούλων περιοχών.\nΠάντως με φιρμάνια αναγνωρίστηκε η περιουσία των μονών ως αναπαλλοτρίωτη όπως κατά τους βυζαντινούς χρόνους. Τώρα οι μοναχοί λόγω της πτωχείας άρχισαν να εξέρχονται από τις μεγάλες μονές προς τα κελλία και έτσι δημιουργήθηκαν οι σκήτες, που μέχρι σήμερα διατηρούνται 12.\nΕπίσης εντός των μονών παρατηρήθηκε ανατρεπτική μεταβολή με την εισαγωγή του ιδιορρύθμου συστήματος. Αυτό συνέβη διότι ο ησυχασμός ευρισκόμενος εις έξαρσιν απαιτούσε χαλάρωση οργανωτικών δεσμών για πιο ελεύθερη επίδοση στην πνευματική τελειότητα. Και δεύτερον διότι λόγω της\nΗ ιδιορρυθμία τότε είχε ευεργετικά αποτελέσματα, διότι συνετέλεσε στην ανάσχεσιν της κατάπτωσις του Όρους μέχρι του σημείου, ώστε σε λίγο χρόνο ο πληθυσμός των μοναχών ν’ ανέλθη εις 6000.\nΕις την ανώρθωσιν βέβαια συνετέλεσε και η πραγματοποίηση εράνων στις πόλεις και τα χωρία εντός και εκτός του τουρκικού κράτους. Οι τσάροι της Ρωσίας και οι ηγεμόνες της Βλαχίας και Μολδαβίας, Ρουμάνοι και Έλληνες ενίσχυσαν πλουσίως τις μονές με δωρεές.\nΤο Οικουμενικό Πατριαρχείο ενεργούσε υπέρ της ανορθώσεως των πραγμάτων του Όρους όσον ημπορούσε, γιατί κι αυτό ήταν εμπερίστατο στους χρόνους της τουρκοκρατίας. Τον 18ο αι. το ενδιαφέρον μεγάλωσε λόγω της συχνής παρουσίας στο Όρος εκθρονιζομένων πατριαρχών.\nΗ κατάσταση τότε ζητούσε δραστικές μεταρρυθμίσεις. Ο θεσμός του Πρώτου είχε καταργηθεί λόγω της ιδιορρυθμίας, όπως και ο θεσμός του Ηγουμένου. Κατά τις επόμενες δεκαετίες ένδεκα μονές μετετράπησαν εις κοινόβια. Αλλ’ όλη η διοίκησις του Όρους έμεινε στα χέρια τετραμελούς επιστασίας, η οποία νομιμοποιήθηκε με τα τυπικά του Γαβριήλ του Δ΄ (1783) και του Γρηγορίου του Ε΄ (1810).\nΗ επιστροφή στο κοινοβιακό σύστημα συνέπεσε με νέα ακμή του αγιορειτικού μοναχισμού και συνέβαλε σ’ αυτήν. Μετά την οικονομική ανόρθωσιν οι ερειπωμένες ή καταστρωμένες μονές ανοικοδομήθηκαν και έγιναν μεγαλοπρεπέστερες.\nΤέλος καταβλήθηκε προσπάθεια να διαλυθεί η αγραμματοσύνη. Από τα χρόνια της Αλώσεως μέχρι την εποχή αυτή είχαν εμφανισθεί στο Όρος αξιόλογοι λόγιοι, όπως ο Μάξιμος Τριβώλης, ο Αγάπιος Πάνδος και ο Καισάριος Δαπόντες. Στα μέσα του 18ου αι. ιδρύθηκε στην περιοχή του Βατοπεδίου η Αθωνιάς Ακαδημία και λίγο αργότερα συνεστήθη στη Λαύρα τυπογραφείον. Αναπτύχθηκαν τότε στο Όρος μεγάλα σχέδια δια την καλλιέργειαν και φωτισμόν του υποδούλου Γένους. Από εκεί ενεπνεύσθη τις ιδέες ο άγ. Κοσμάς ο Αιτωλός.\nΤρεις απ’ τους πρωταγωνιστές της συντηρητικής μερίδος του Όρους οι οποίοι είναι χαρακτηριστικοί εκπρόσωποι του παραδοσιακού θεολογικού είναι: ο Μακάριος Νοταράς, ο Νικόδημος Αγιορείτης και ο Αθανάσιος ο Πάριος.\nΣτις αρχές του 19ου αι. ενώ τα πάντα προοιώνιζαν λαμπρόν στάδιον δια το Όρος, όλα εξαφανίστηκαν εντός ενός μηνός με την εισβολήν χιλιάδων τούρκων στρατιωτών μετά την έναρξιν της Ελληνικής Επαναστάσεως (1821) η οποία δια το Άγιον Όρος είχε ολοθριότερες συνέπειες από όσες είχε η Άλωσις.\nΤο Άγ. Όρος υπήχθη εις το τουρκικό υπουργείον οικονομικών εις το οποίο κατεβάλλετο και ο φόρος.\nΗ ανόρθωσις του Αγ. Όρους από την συμφορά του 1821 συνετελέσθη απότομα αυτή την φορά. Αλλ’ ήδη παρουσιάσθηκαν νέα προβλήματα. Κατά τους Βυζαντινούς χρόνους και την τουρκοκρατία προσήρχοντο στο Όρος προς άσκησιν ορθόδοξοι χριστιανοί αδιακρίτως εθνικότητος όπως Ρώσοι, Βούλγαροι, Σέρβοι, Ίβηρες, Ρουμάνοι, Αλβανοί και κατά μεγίστην δε πλειονότητα Έλληνες.\nΜέχρι των αρχών του 19ου αι. δεν δημιουργήθηκε ποτέ φυλετικό ζήτημα, αλλά λόγω τότε αφυπνίσεως της εθνικής συνειδήσεως και της ρωσικής επεκτατικής πολιτικής, άρχισε οξύτατος ανταγωνισμός. Έτσι οι Βούλγαροι έδωσαν βουλγαρικό εθνικό χαρακτήρα στην μονή Ζωγράφου, οι Ρώσοι στην μονή Παντελεήμονος και οι Σέρβοι στην μονή Χιλανδαρίου.\nΟ Α΄ Βαλκανικός πόλεμος έθεσε τέρμα στην κυριαρχία των Τούρκων στο Όρος. Την 2α Νοεμβρίου 1912 ενεφανίσθη μοίρα του ελληνικού στόλου στον λιμενίσκον της Δάφνης και υψώθηκε η ελληνική σημαία εν μέσω αλαλαγμών και χαράς.\nΠαρά την απελεθεύρωσιν όμως παρέμεινε εκκρεμές το θέμα του καθεστώτος του Όρους λόγω ρωσικών αξιώσεων. Τελικά η συνθήκη της Λωζάνης ανεγνώρισεν την Ελληνικήν επί του Όρους κυριαρχίαν.\nΟ καταστατικός Χάρτης του Αγ. Όρους (1924) και το Σύνταγμα της Ελλάδος ορίζει την περιοχήν αυτήν ως αυτοδιοίκητον τμήμα του Ελληνικού κράτους, τελούν υπό την πνευματικήν δικαιοδοσίαν του Οικουμενικού Πατριαρχείου και διοικούμενων υπό των 20 κυριάρχων μονών τη εποπτεία των κρατικών αρχών.\nΌλα όμως τα εκτός του Όρους αγροτικά κτήματα του, πλην της Χαλκιδικής, έχουν απαλλοτριωθεί ή αρπαγεί.\nΠηγή: Π.Κ.ΧΡΗΣΤΟΥ «ΤΟ ΑΓΙΟΝ ΟΡΟΣ», Ίδρυμα Πατερικών Μελετών, Θεσσαλονίκη\n6 Μαρτίου 2013 - 2:39 μ.μ.


Κατέθεσε προσφορά στην Παρί για Ντράξλερ η Χέρτα! | Goal News Cy\nΔιεθνή Αθλητικά Νέα | Διεθνή Ποδοσφαιρικά ΝέαBUNDESLIGAΚατέθεσε προσφορά στην Παρί για Ντράξλερ η Χέρτα!\nΔιεθνή Αθλητικά Νέα | Διεθνή Ποδοσφαιρικά ΝέαBUNDESLIGALIGUE 1\nΚατέθεσε προσφορά στην Παρί για Ντράξλερ η Χέρτα!\nΗ Χέρτα Βερολίνου φέρεται να έχει επανελθει για την απόκτηση του Γιούλιαν Ντράξλερ, καταθέτοντας εκ νέου προσφορά στην Παρί Σεν Ζερμέν, σύμφωνα τουλαχιστον με το γαλλικό site «Foot Mercato». Οι «πρωτευουσιάνοι» σκοπεύουν να βγάλουν χρήματα από την παραχώρηση του Γερμανού μέσου, προτού αυτός μείνει ελευθερος, το καλοκαίρι του 2021, όπως επισημαίνει το εν λόγω δημοσίευμα.\nΟ Ντράξλερ από την πλευρά του δεν θα έλεγε όχι σε εκ νέου παραμονή του στο «Παρκ Ντε Πρενς», ωστόσο αυτό δεν φαίνεται να γίνεται κι ετσι οι Βερολινέζοι που είχαν ενδιαφερθεί για αυτόν και τον χειμώνα έκαναν νέα προσφορά… Πλην της Χέρτα, ενδιαφέρον για τον 27χρονο άσο έχουν δείξει επίσης η Άρσεναλ και μια ακόμα αγγλική ομάδα, αλλά η γερμανική ομάδα φαίνεται πως τους έχει προλάβει, έχοντας επικοινωνήσει ήδη με τον παίκτη, που αμείβεται με επτά εκατομμύρια ευρώ ετησίως.


17 τελειόφοιτοι του Anatolia High School δεκτοί στον πρώτο γύρο των αιτήσεων στα αμερικανικά πανεπιστήμια - Anatolia College\n17 τελειόφοιτοι του Anatolia High School δεκτοί στον πρώτο γύρο των αιτήσεων στα αμερικανικά πανεπιστήμια\nΥποτροφίες από Harvard, Grinnell, St. Lawrence University, Illinois Institute of Technology, Davidson College, Embry Riddle University, Union College\nΛίγο πριν την αλλαγή της χρονιάς, 17 τελειόφοιτοι και τελειόφοιτες του Anatolia High School έλαβαν τις πρώτες θετικές απαντήσεις για σπουδές σε κορυφαία πανεπιστήμια και κολέγια στις ΗΠΑ, όπως ανακοίνωσε το US Counseling Office του Κολλεγίου Ανατόλια. Πρόκειται για μαθητές και μαθήτριες, η πλειονότητα των οποίων ολοκληρώνει φέτος τη φοίτηση στο IBDP ενώ υπάρχουν και τελειόφοιτοι από τα ΓΕΛ του Κολλεγίου Ανατόλια.\nΣυνολικά 22 μαθητές και μαθήτριες του Anatolia High School έκαναν αίτηση στα αμερικανικά ιδρύματα με τη διαδικασία του Early Decision κατά την οποία τα ιδρύματα ανακοινώνουν τη θετική τους απάντηση χωρίς να περιμένουν την αξιολόγηση όλων των υποψηφίων τους. Ανάμεσα στα κορυφαία ακαδημαϊκά ιδρύματα που έκαναν από τώρα δεκτούς τους 17 χορηγώντας πλήρεις υποτροφίες είναι το Πανεπιστήμιο του Harvard, Grinnell, St. Lawrence University, Embry Riddle University, Union College.\nΟι υποτροφίες απονέμονται με κριτήριο τις διαπιστωμένες οικονομικές ανάγκες του κάθε υποψήφιου φοιτητή/τριας. Το ποσοστό της υποτροφίας που ανακοινώνεται από το Πανεπιστήμιο αφορά το ποσό που δικαιούται να ζητήσει ο κάθε φοιτητής/τρια με βάση τις διαπιστωμένες οικονομικές του ανάγκες, και όχι το κόστος των διδάκτρων.\nH διαδικασία εισαγωγής στα αμερικανικά πανεπιστήμια και κολέγια συνεχίζεται για τους μαθητές και τις μαθήτριες και αναμένονται και άλλα εντυπωσιακά αποτελέσματα. Ας γνωρίσουμε έντεκα από τους πρώτους επιτυχόντες για τα πανεπιστήμια και κολέγια των ΗΠΑ (με αλφαβητική σειρά):\nAlexander Abrashev, Embry Riddle University\nΟ Alexander Abrashev έγινε δεκτός με μεγάλη αθλητική και ακαδημαϊκή υποτροφία από το Embry Riddle University όπου λειτουργεί μία από τις καλύτερες σχολές στις ΗΠΑ και στον κόσμο για όσους ενδιαφέρονται να σπουδάσουν Αεροναυτική.\nΟ Alexander, αριστούχος μαθητής του IB Diploma Program (IBDP) του Anatolia High School, συνδυάζει τον πρωταθλητισμό και μία πορεία υψηλών ακαδημαϊκών επιδόσεων συγκεντρώνοντας βαθμολογία στο ΙΒDP που τον κατατάσσει στο 8% των καλύτερων μαθητών παγκοσμίως. Είναι μέλος της Εθνικής Ομάδας Γκολφ της Βουλγαρίας την οποία εκπροσωπεί σε διεθνείς διοργανώσεις, και μιλά άπταιστα Αγγλικά, Ελληνικά και Βουλγάρικα. Ταξιδεύοντας σε όλο τον κόσμο και μέσα στα γήπεδα του γκολφ, έχει γνωρίσει και έχει διατηρήσει επαφές με ηγέτες και υψηλόβαθμα στελέχη κάποιων αεροπορικών εταιρειών. Ο Alexander διακρίνεται για τις επικοινωνιακές και οργανωτικές του δεξιότητες, και την ικανότητά του να θέτει στόχους και να τους πετυχαίνει. Έχει μεγάλα όνειρα, καθώς και την ωριμότητα και τον επαγγελματισμό να τα πραγματοποιήσει. «Ελπίζω να γίνω ένας από τους επόμενους πρωτοπόρους της Αεροναυτικής και να χαράξω ένα καινούργιο μονοπάτι καινοτομίας και τεχνολογίας. Είμαι αποφασισμένος να κάνω μία θετική αλλαγή στην Επιστήμη της Αεροναυτικής τόσο σε τοπικό όσο και σε παγκόσμιο επίπεδο, βοηθώντας ώστε οι αεροπορικές πτήσεις να συμβάλλουν στην αντιμετώπιση της κλιματικής κρίσης και των φυσικών καταστροφών, και να συνεχίσουν να συνδέουν ανθρώπους και κοινότητες σε όλον τον κόσμο» λέει ο ίδιος.\nΜε την άδεια πιλότου σύντομα στο χέρι, περιμένουμε πολλά από τον τελειόφοιτο μαθητή μας τόσο κατά τη διάρκεια των σπουδών του στο Embry Riddle όσο και στη συνέχεια.\nΑσημίνα Αξαρλή, St. Lawrence University\nΗ Ασημίνα Αξαρλή, τελειόφοιτη του IBDP του Anatolia High School και εξαιρετική μαθήτρια, έγινε δεκτή με υποτροφία από το St. Lawrence University, ένα υψηλού κύρους κολέγιο Liberal Arts που βρίσκεται στο Canton στη Νέα Υόρκη.\nΗ Ασημίνα θεωρείται παράδειγμα και ως προς τη συμμετοχή της στη σχολική κοινότητα. Μεταξύ άλλων, έχει ιδρύσει και είναι υπεύθυνη του 0 Waste Club στο οποίο δίνει τις κατευθυντήριες γραμμές σε μία ομάδα 20 μαθητών και μαθητριών Γυμνασίου ώστε να μάθουν για την κλιματική κρίση, να αφυπνίσουν την κοινότητα του σχολείου, και να ενισχύσουν το θετικό αποτύπωμα των περιβαλλοντικών δράσεων του Κολλεγίου Ανατόλια. Η Ασημίνα είναι ένας νέος άνθρωπος με ηγετικές ικανότητες και διάθεση για αλλαγές, με μεγάλο ενδιαφέρον για τις θετικές επιστήμες και με έντονη αγάπη για τις τέχνες. Ξεχωρίζει σε κάθε τι με το οποίο ασχολείται είτε πρόκειται για διαγωνισμούς STEM και επιστημονική έρευνα, είτε για θεατρικές παραστάσεις και ζωγραφική.\nΌλα αυτά τα διαφορετικά ταλέντα της θα τα καλλιεργήσει με τον καλύτερο δυνατό τρόπο σε ένα ακαδημαϊκό χώρο όπως το St. Lawrence University.\nΜερόπη Γκιουζελοπούλου, University of Illinois Chicago (UIC)\nΗ Μερόπη Γκιουζελοπούλου, τελειόφοιτη του IBDP του Anatolia High School, έγινε δεκτή με μερική υποτροφία στο University of Illinois Chicago (UIC), Rose Hulman Institute of Technology, and Illinois Institute of Technology ενώ αναμένει και άλλες απαντήσεις από αμερικανικά πανεπιστήμια.\nΗ Μερόπη είναι παθιασμένη με τη Μηχανική και το Περιβάλλον, και πάντα αναζητά ευκαιρίες να συνδυάσει την επιστημονική και την περιβαλλοντική δράση. Ως συνιδρύτρια του 0 Waste Club βοηθά μαθητές και μαθήτριες γυμνασίου να αναζητήσουν τρόπους για να βοηθήσουν τις περιβαλλοντικές δράσεις του σχολείου. Η ίδια έχει οργανώσει πολλές δράσεις υπέρ του περιβάλλοντος, τόσο στη θάλασσα όσο και στη στεριά, καθοδηγώντας τα νεότερα παιδιά ώστε να δημιουργήσουν ουσιαστικούς δεσμούς με το οικοσύστημα του οποίου όλοι είμαστε μέρος. Επίσης, έχει αναλάβει τον ρόλο του μέντορα στο Online Book Club βοηθώντας μαθητές και μαθήτριες από δημόσια σχολεία να αναπτύξουν την κριτική τους σκέψη με τη βοήθεια της Αγγλικής Λογοτεχνίας. Ως νέος άνθρωπος με αναζητήσεις, υπεύθυνη ηγετική στάση και αγάπη για τη γνώση, η Μερόπη θα διατηρήσει, χωρίς αμφιβολία, το πνεύμα αυτό κατά τη διάρκεια των σπουδών της που θα την οδηγήσουν στο επάγγελμα του πολιτικού μηχανικού.\nΤης ευχόμαστε κάθε επιτυχία στα νέα της βήματα.\nΔημήτρης Ζόρα, Union College\nΟ Δημήτρης Ζόρα, υπότροφος τελειόφοιτος μαθητής του IBDP, έχει γίνει δεκτός και θα σπουδάσει με πλήρη υποτροφία στο Union College, ένα εξαιρετικό κολέγιο Liberal Arts στο Schenectady στη Νέα Υόρκη.\nΟ Δημήτρης είναι παθιασμένος με την Αστροφυσική. Τα προηγούμενα χρόνια, από το 2017 έως το 2020, παρακολούθησε με υποτροφία το πρόγραμμα του Center for Talented Youth (CTY) Greece στη Θεσσαλονίκη επιλέγοντας μαθήματα από το πεδίο του STEM. Αυτή η ξεχωριστή μαθησιακή εμπειρία που είχε στο CTY Greece τον ενέπνευσε να εγγραφεί στο IBDP και να συνεχίσει σε αυτό το βαθύ μονοπάτι μάθησης. Ο Δημήτρης είναι ένας άριστος μαθητής που χάρη στην επίμονη δουλειά, την αφοσίωσή του στη γνώση και την προσωπική του δύναμη, σημείωσε εντυπωσιακά βήματα προόδου, ακόμη και μέσα στις δύσκολες συνθήκες της πανδημίας. Πέρα από την αγάπη του στις Επιστήμες, ο Δημήτρης είναι ένας νέος άνθρωπος που ζει με τη λογοτεχνία και είναι αφοσιωμένος στην προστασία των ζώων.\nΤου ευχόμαστε ό,τι καλύτερο καθώς θα κυνηγάει το δικό του άστρο στο Union College.\nΜαρία Μελίνα Κουϊδου, Grinnell College\nΗ Μελίνα Κουϊδου, τελειόφοιτη μαθήτρια του IBDP του Anatolia High School, έγινε δεκτή με πλήρη υποτροφία, που καλύπτει όλο το ύψος των διδάκτρων, στο Grinnell College, ένα από τα καλύτερα κολέγια στην Αμερική και ένα ίδρυμα που έχει μακροχρόνιους δεσμούς με το Κολλέγιο Ανατόλια.\nΗ Μελίνα έχει έντονο ενδιαφέρον για τις Πολιτικές Επιστήμες και τις Διεθνείς Σχέσεις, που ενισχύθηκε από τις εμπειρίες που είχε ταξιδεύοντας στο εξωτερικό αλλά και από το περιβάλλον του σχολείου όπου διετέλεσε ενεργό μέλος του μαθητικών ομάδων -Student Government, Young Diplomats, Greek Impromptu, MUN press team and delegate- και όπου συμμετείχε και διακρίθηκε σε αγώνες ρητορικής -Greek Debate Team. Το περασμένο καλοκαίρι, η Μελίνα ταξίδεψε μόνη της στην Ελβετία. Κατά τη διάρκεια αυτού του ταξιδιού της ακολούθησε ένα απαιτητικό πρόγραμμα που η ίδια δημιούργησε με πολλές δραστηριότητες και επισκέψεις σε κάθε μουσείο και μνημείο της περιοχής· μία απόδειξη της ανεξαρτησίας, της οργανωτικότητας και των εσωτερικών ισχυρών κινήτρων της.\nΗ Μελίνα έχει όνειρο να γίνει διπλωμάτης, και πραγματικά ευχόμαστε το πάθος της για τα ταξίδια στο εξωτερικό, η πειθαρχία της και το έμφυτο χιούμορ της, να την βοηθήσουν να πετύχει τον στόχο της.\nΑπόστολος Λυκομήτρος, Harvard University\nΣτο Πανεπιστήμιο του Harvard έγινε δεκτός με υποτροφία 100% ο τελειόφοιτος του Anatolia High School και πρωταθλητής της κωπηλασίας Απόστολος Λυκομήτρος.\nΟ Απόστολος ενδιαφέρεται για σπουδές Διοίκησης Επιχειρήσεων (Business) και Οικονομικών (Economics), ενώ θα συμμετέχει και στην ιστορική κωπηλατική ομάδα του πανεπιστημίου. Ο Απόστολος είναι μέλος της Εθνικής Ομάδας Εφήβων Κωπηλασίας με διεθνείς συμμετοχές και διακρίσεις όπως η 6η θέση που κατέκτησε στη δίκωπο στο Παγκόσμιο Πρωτάθλημα Εφήβων το καλοκαίρι του 2021. Παράλληλα με την ενασχόλησή του με τον πρωταθλητισμό, ο Απόστολος Λυκομήτρος είχε σε όλα τα προηγούμενα χρόνια μία άριστη ακαδημαϊκή πορεία ανήκοντας στο 10% των καλύτερων μαθητών της τάξης του. Οι καθηγητές και οι συμμαθητές του τον περιγράφουν ως ανεξάρτητο και ακέραιο άτομο που εμπνέει σεβασμό. Τα ενδιαφέροντά του είναι πολλά και εκτείνονται από το Jiu Jitsu και την ιστιοπλοΐα μέχρι την όπερα και τον πολιτισμό. Ακριβώς αυτή η ικανότητά του να οργανώνει τον χρόνο του και τις ασχολίες του του επιτρέπει να πετυχαίνει ό,τι έχει θέσει ως στόχο. «Εάν είμαι συντονισμένος με τον εαυτό μου και με τους ανθρώπους γύρω μου, ξέρω ότι θα πετύχουμε» εξηγεί ο ίδιος.\nΤου ευχόμαστε να συνεχίσει τις επιτυχίες του και στο εξωτερικό.\nΕλεωνόρα Μπακιρτζή, Franklin and Marshall College\nΗ Ελεωνόρα Μπακιρτζή, τελειόφοιτη του IBDP, έγινε δεκτή και θα φοιτήσει στο Franklin & Marshall College, ένα από τα καλύτερα κολέγια Liberal Arts το οποίο βρίσκεται στην Πενσυλβάνια.\nΣε όλα τα χρόνια της φοίτησής της η Ελεωνόρα έχει επιδείξει μία σταθερά ανοδική ακαδημαϊκή πορεία, παράλληλα με τη συστηματική ενασχόλησή της με τον χορό τζαζ που την έχει εξοπλίσει με πειθαρχία αλλά και χάρη. Η νεαρή μαθήτρια έχει καλλιεργήσει και τις ηγετικές της ικανότητες συμμετέχοντας στο καλοκαιρινό πρόγραμμα του ACT “Girl Empowerment” και στη Σχολή Στελεχών της ΧΑΝΘ αποκτώντας γνώσεις και εμπειρίες στην ενδυνάμωση τόσο του εαυτού της όσο και των άλλων. Η Ελεωνόρα θέλει να σπουδάσει Διεθνείς Σχέσεις, έναν τομέα στον οποίο οι δεξιότητές της θα βρουν σίγουρα πρόσφορο έδαφος. “Ο χορός με βοηθά να ταξιδεύω σε νέους κόσμους, και δίνει μαγεία στη ζωή μου” λέει η ίδια.\nΕυχόμαστε να βρει τη μαγεία και στο νέο κόσμο του Franklin & Marshall.\nΜωρίς Σαλτιέλ, Franklin University\nΟ Μωρίς Σαλτιέλ, τελειόφοιτος του Anatolia High School, έγινε δεκτός για σπουδές στο Franklin University, που λειτουργεί στο Lugano στην Ελβετία από το 1969.\nΤο πανεπιστήμιο είναι από τα πρώτα που έφεραν στην Ευρώπη το αμερικανικό μοντέλο των Liberal Arts εφαρμόζοντας μία διαθεματική, βιωματική και προσωποποιημένη εκπαιδευτική προσέγγιση. Ο Μωρίς είναι από τους μαθητές που έχει μία ιδιαίτερη δημιουργική σκέψη με ικανότητα να συνδέει και συνθέτει έννοιες. Αν και έχει έχει τάση προς τις επιστήμες του πεδίου STEM - Επιστήμη Υπολογιστών, Μαθηματικά, Φυσική, Βιολογία, Χημεία - είναι, ταυτόχρονα, ένας δημιουργικός και αφοσιωμένος νεαρός καλλιτέχνης. Κατά τη φοίτησή του στο Anatolia High School, δημοσίευσε σειρά άρθρων στα λογοτεχνικά περιοδικά του σχολείου, ενώ ως φανατικός των κόμικ δημιούργησε ως personal project στο πλαίσιο του MYP έναν λεπτομερή οδηγό για νέους κομίστες.\nΟ συνδυασμός των ενδιαφερόντων του ήταν ο λόγος που ο μαθητής διάλεξε το Franklin University ως πρώτη επιλογή, αλλά και ο λόγος που το αμερικανικό πανεπιστήμιο εντυπωσιάστηκε από τον ίδιο.\nΕυχόμαστε στον Μωρίς καλή επιτυχία στις σπουδές του στην Ελβετία.\nΆλκης Σκέμπερης, Union College\nΟ Άλκης Σκέμπερης, τελειόφοιτος του IBDP, έγινε δεκτός και θα είναι από του χρόνου φοιτητής στο Union College.\nΟ Άλκης είναι ένα εξαιρετικό παράδειγμα μαθητή με πολυδιάστατη σκέψη. Σχεδιάζει να σπουδάσει Αστροφυσική, και ενώ είναι προσανατολισμένος προς τα μαθήματα STEM, έχει ένα βαθύ ενδιαφέρον για την Ιστορία την οποία παρακολουθεί σε υψηλό επίπεδο στο IBDP. Ο Άλκης πιστεύει ότι η Φυσική δεν είναι απλώς μία σειρά από γεγονότα όπως και η Ιστορία δεν είναι μία απαρίθμηση ημερομηνιών και ονομάτων, αλλά δύο επιστήμες που συνδέονται με προκαταλήψεις και έχουν πολλά κοινά μεταξύ τους. Ο τελειόφοιτος ήταν αρχηγός της ομάδας του Κολλεγίου στο International Young Physicists Tournament την περασμένη χρονιά καθοδηγώντας τους συνομηλίκους του με συγκροτημένο και ευγενή τρόπο και κερδίζοντας την πολύ σημαντική 10η θέση. Στα ενδιαφέροντά του είναι ο σχεδιασμός και η κατασκευή φανταστικών χαρτών, που δείχνουν μία υπερανεπτυγμένη αισθηση του γεωγραφικού χώρου, ικανότητα στην κατασκευή “κόσμων” και συστημάτων και δημιουργική περιέργεια.\nΈχουμε μεγάλη περιέργεια για να δούμε πού θα τον οδηγήσει το ανήσυχο διερευνητικό του πνεύμα στο Union College.\nΓεώργιος Ταρασίδης, Davidson College\nΟ Γιώργος Ταρασίδης, αριστούχος τελειόφοιτος του IBDP, έγινε δεκτός από το Davidson College, όπου θα σπουδάσει Χημεία.\nTo Davidson College είναι από τα πιο επιλεκτικά κολέγια υψηλού επιπέδου στην Αμερική το οποίο κάνει δεκτό μόνο το 23% των συνολικών υποψηφίων του, τους οποίους αξιολογεί ακόμη πιο αυστηρά στη διαδικασία του Early Acceptance. Ο Γιώργος είναι ένας εξαιρετικός μαθητής που συνδυάζει την ενσυναίσθηση με τις ηγετικές ικανότητες, παρατηρώντας τις ανάγκες της κοινωνίας και δρώντας ώστε να προσφέρει λύσεις. Οργάνωσε και υλοποίησε τα εργαστήρια Diversity, Equity, and Inclusion με συζητήσεις για κοινωνικά ζητήματα μεταξύ των μαθητών με απτά αποτελέσματα. Επίσης ήταν από τους μαθητές που οργάνωσαν μέσα στην πανδημία ομάδες μελέτης βοηθώντας τους συμμαθητές του να παραμείνουν συνδεδεμένοι με την εκπαιδευτική εμπειρία. “Οι εσωτερικές μας διεργασίες είναι αυτές που μας διαμορφώνουν” πιστεύει ο μαθητής.\nΠιστεύουμε ότι με την ίδια βαθιά αίσθηση ακεραιότητας θα συνεχίσει στο Davidson.\nΣπύρος Χατζηκοσμάς, Babson College\nΟ Σπύρος Χατζηκοσμάς, τελειόφοιτος του Anatolia High School, έγινε δεκτός στο Babson College στη Μασαχουσέτη για σπουδές Διοίκησης Επιχειρήσεων.\nΤο Babson είναι ένα από τα καλύτερα κολέγια στις ΗΠΑ στον συγκεκριμένο τομέα, και για αυτό το επέλεξε ο Σπύρος ο οποίος ανέκαθεν ήθελε να ασχοληθεί με τη Διοίκηση Επιχειρήσεων για να συνεχίσει την επιχειρηματική παράδοση της οικογένειάς του. Από μικρή ηλικία βοηθούσε στην οικογενειακή εταιρεία, δουλεύοντας είτε στην παραγωγή, είτε στις παραγγελίες όπου παρακολουθούσε την εξυπηρέτηση πελατών και τις επιχειρηματικές συναλλαγές. Στο Κολλέγιο Ανατόλια ήταν μέλος της ομάδας του σχολείου που συμμετείχε στον διαγωνισμό F1 In Schools, ενώ είναι και ένας ταλαντούχος φωτογράφος με το δικό του blog επαγγελματικής φωτογράφισης αυτοκινήτων. Ο Σπύρος τρέφει βαθύ σεβασμό για την παράδοση και την οικογένεια και είναι ευγνώμων για οτιδήποτε μπορεί να μάθει από τους άλλους.\nΤου ευχόμαστε ό,τι καλύτερο στην Αμερική και να μεταφέρει τις γνώσεις που θα αποκομίσει από το Babson στην ελληνική επιχειρηματική κοινότητα.