내면으로 : 라깡·융·밀턴 에릭슨을 거쳐서 (3회 대출)\n내면으로 : 라깡·융·밀턴 에릭슨을 거쳐서 / 이종영 지음\n서울 : 울력, 2012\n008 121023s2012 ulk 000c kor\n020 ▼a 9788989485933 ▼g 93300\n035 ▼a (KERIS)BIB000012935632\n085 ▼a 150;195 ▼2 DDCK\n090 ▼a 150.195 ▼b 2012z5\n100 1 ▼a 이종영 ▼0 AUTH(211009)134671\n245 1 0 ▼a 내면으로 : ▼b 라깡·융·밀턴 에릭슨을 거쳐서 / ▼d 이종영 지음\n260 ▼a 서울 : ▼b 울력, ▼c 2012\n300 ▼a 460 p. ; ▼c 23 cm\n536 ▼a 이 책은 2009년도 정부재원(교육과학기술부 학술연구사업비)으로 한국연구재단의 지원을 받아 행한 연구의 성과임\n600 1 0 ▼a Erickson, Milton H., ▼d 1901-1980\nNo. 1 소장처 중앙도서관/제2자료실(3층)/ 청구기호 150.195 2012z5 등록번호 111677935 도서상태 대출가능\t 반납예정일 예약 서비스 B M\n먼저 융과 라깡에 의한 정신분석의 발전과 밀턴 에릭슨에 의한 현대 최면의 성립을 탐구한다. 이 두 조건 자체에 대한 탐구는 라깡, 융, 밀턴 에릭슨에 대한 일종의 비교 연구의 형태를 취한다. 이들은 모두 인간의 내면적 짜임새에 대한 일종의 전체상(全體像)을 가설적으로 설정한다.\n하지만 저자는 그러한 가설적 전체상들을 직접적으로 비교하기보다는 그들의 문제틀을 추적한다. 그래야만 오히려 그들의 가설적 전체상들의 이유(理由)가 보다 온전히 드러나기 때문이다. 이러한 비교 연구를 통해 저자는 인간의 내면적 짜임새의 기본 구조를 사고한다. 그러한 비교 연구가 라깡, 융, 밀턴 에릭슨의 순서로 진행되는 것은 시간적 순서가 아닌 논리적 순서에 따른 것이다.\n즉, 저자는 라깡이나 융 자신의 주관적 판단과는 무관하게, 라깡의 이론적 노동이 봉착한 난관의 출구는 융에게 있고, 융이 맞부딪친 이론적 궁지의 출구는 밀턴 에릭슨에게 있다고 설정한다. 중요한 것은 라깡, 융, 밀턴 에릭슨 모두가 진정한 주체성을 탐색하면서 무의식을 넘어서는 그 무엇, 다시 말해 영혼의 문제에 부딪힌다는 사실이다.\n저자는 이 문제를 매우 진지하게 숙고한다. 그리하여 이 책의 마지막 장에서는 영혼의 이론사(史)를 재해석하고, 과학적으로 통용될 수 있는 영혼의 엄밀한 내재적 개념을 확립하기 위한 작업이 행해진다.\n이 책은 다음 두 조건에 입각한다.\n1) 융과 라깡에 의한 정신분석의 발전\n2) 밀턴 에릭슨에 의한 현대 최면의 성립\n1)은 프로이트가 발견한 무의식에 대해 융과 라깡이 새로운 개념적 노동을 행했음을 뜻한다. 2)는 최면 현상들의 규칙적 재생산이 가능해졌고, 그에 따라 우리가 무의식 속으로 직접 들어가 무의식과 함께 노동할 수 있게 되었음을 뜻한다.\n이 책은 먼저 이 두 조건 자체를 탐구한다. 그와 동시에 이 두 조건으로부터 인간 내면의 기본적 짜임새를 탐색한다. 이 두 조건 자체에 대한 탐구는 라깡, 융, 밀턴 에릭슨에 대한 일종의 비교 연구의 형태를 취한다. 이들은 모두 인간의 내면적 짜임새에 대한 일종의 전체상(全體像)을 가설적으로 설정한다. 하지만 저자는 그러한 가설적 전체상들을 직접적으로 비교하기보다는 그들의 문제틀을 추적한다. 그래야만 오히려 그들의 가설적 전체상들의 이유(理由)가 보다 온전히 드러나기 때문이다. 이러한 비교 연구를 통해 저자는 인간의 내면적 짜임새의 기본 구조를 사고한다.\n그러한 비교 연구가 라깡, 융, 밀턴 에릭슨의 순서로 진행되는 것은 시간적 순서가 아닌 논리적 순서에 따른 것이다. 즉, 저자는 라깡이나 융 자신의 주관적 판단과는 무관하게, 라깡의 이론적 노동이 봉착한 난관의 출구는 융에게 있고, 융이 맞부딪친 이론적 궁지의 출구는 밀턴 에릭슨에게 있다고 설정한다. 중요한 것은 라깡, 융, 밀턴 에릭슨 모두가 진정한 주체성을 탐색하면서 무의식을 넘어서는 그 무엇, 다시 말해 영혼의 문제에 부딪힌다는 사실이다. 저자는 이 문제를 매우 진지하게 숙고한다. 그리하여 이 책의 마지막 장에서는 영혼의 이론사(史)를 재해석하고, 과학적으로 통용될 수 있는 영혼의 엄밀한 내재적 개념을 확립하기 위한 작업이 행해진다.\n제1장에서는 최종적 주체성을 확인하려는 라깡의 여정을 추적한다. 라깡은 개인적 이론사(史)의 여러 시기에 서로 다른 최종적 주체성들을 설정한다. 저자는 주체성을 사고하는 라깡의 단계들을 다음과 같은 일곱 단계로 구분한다.\n1) 우선 라깡은 욕망 속에서 주체성을 본다. 이것은 1957년까지의 시기이다.\n2) 1958년에는 한 걸음 더 나아간다. 그는 남근(男根, phallus)으로 존재하려는 욕망을 존재론적인 욕망으로 간주하고 그것을 최종적 주체성으로 여긴다.\n3) 그러나 1959년 말부터는 입장이 달라진다. 이제 그는 욕망을 거세에 의해 제약된 것으로 간주한다. 금지에 의해 각인된 욕망은 향유에 맞서는 방어가 되고, 그래서 온전히 주체적 성격을 가질 수 없게 된다.\n4) 라깡은 1964년부터 무의식적 사고를 말하기 시작한다. 무의식적 사고가 무의식적 코기토(cogito)로서의 주체성이라는 것이다.\n5) 그는 1966년 말부터는 판타즘의 논리를 무의식적 사고의 핵심, 즉 최종적 주체성으로 간주한다.\n6) 마침내 1971년부터 라깡은 남근에의 욕망을 ‘거짓된 흉내(semblant)’에 불과한 것으로 간주한다.\n7) 1973년 3월부터 6월 사이에 하나의 예외적 시점이 도래한다. 라깡은 남근적 향유에 대립하는 여성적 향유를 초월적인 향유로 제시하고, 최종적 주체성이 영혼일 수 있는 가능성을 말한다. 하지만 그는 동요를 드러내고 머뭇거린다.\n저자는 이 일곱 단계를 하나씩 세밀하게 다룬다. 이 일곱 단계 가운데 중요한 것은 4), 5), 6), 7)의 단계다. 셋째 단계에서부터 입장의 반전이 시작된다. 그 뒤 라깡은 무의식적 사고(넷째 단계)와 판타즘의 논리(다섯째 단계)에서 최종적 주체성을 찾으려 한다. 하지만 라깡의 접근방법은 한계를 노출한다. 즉 그의 형식주의적 접근은 다만 새로운 관점을 제공하는 것에 그칠 뿐, 무의식적 사고와 판타즘의 논리 내부로 침투하지는 못한다. 여섯째 단계에서는, 둘째 단계에서 ‘우리 존재의 핵심’으로 제시되었던 남근에의 욕망이 ‘거짓된 흉내’로 전락한다. 하지만 그는 여전히 남근에의 욕망을 사고의 중심축으로 삼는다. 즉, 그는 여전히 인간의 욕망이 남근에의 욕망에 의해 전적으로 규정되는 것으로 여긴다. 그래서 그는 욕망을 일면적인 것으로 만들고, 다른 측면들을 놓친다. 일곱째 단계에서 라깡은 영혼에 대한 사고를 제대로 밀고나가지 못한다. 타자들의 평가를 두려워했기 때문이다. 저자는 라깡이 이렇게 멈춰선 지점에서 융을 새롭게 읽는다.\n제2장에서는 ‘무의식’으로부터 ‘원형’을 거쳐 ‘자기’에 이르는 융의 개념적 노동을 다룬다. 하지만 이를 위해선 융의 고유한 문제틀 속에 위치하는 것이 필요하다.\n라깡과 달리 융은 영적 현실의 실재를 확신한다. 융은 어떤 종교도 신봉하지 않지만, 그의 평생의 이론적 노동은 영성적 실체를 탐구하는 것이었다. 그는 포이어바흐와는 달리 종교를 인간적 투사의 구성물로 여기지 않는다. 그는 종교를 신적 실재에 대한 인간의 제한된 표상들로 여긴다. 경험과학자로서의 융은 신적 실재에 대한 인간적 표상들인 신화, 종교, 연금술 등을 연구한다. 하지만 그의 인식틀이 일정한 형이상학적 전제를 내포하는 것도 틀림없다.\n융은 저술들에서 영혼이란 단어를 애용한다. 하지만 그 용례들은 다양하고 혼란스럽다. 그 용례들은 심리와의 동의어, 아니마와 아니무스, 내면의 어떤 정신적인 힘, 신과 접점을 이루는 우리 내면의 영적 실체 등등이다. 이처럼 다양하고 혼란스런 용례의 원인은 융이 영혼을 엄밀한 개념으로 사용하지 않는다는 데 있다. 즉, 영혼의 개념은 융의 과학적 관심이 아니다. 융은 영혼 개념을 포괄할 수 있는 다른 개념을 사용한다. 그 개념은 ‘자기’다. 저자는 이 제2장에서 융의 고유한 문제틀과 영혼의 용례를 소개한 뒤, 무의식, 원형, 자기로 이어지는 그의 개념들을 다룬다.\n융은 인간 심리의 층위들을 의식, 개인적 무의식, 집합무의식으로 제시한다. 이 가운데 융에게 가장 중요한 것은 집합무의식이다. 집합무의식은 인류에게 공통되는 보편적 무의식으로, 융은 그 원천을 다음과 같이 사고한다. 1) 동물적 단계로부터 이어져 내려온 것, 2) 역사가 형성되기 이전부터 성립한 것, 3) 인간의 두뇌구조에서부터 비롯된 것. 결국 집합무의식은 종(種)으로서의 인류의 자연적 소여에서 비롯된 것이다.\n하지만 융은 점점 후기로 가면서 초월적 원천을 갖는 집합무의식을 말한다. 그 결과 집합무의식은 동물적 원천과 초월적 원천이라는 두 원천을 갖게 된다. 우리는 초월적 원천을 갖는 집합무의식을 ‘영적 무의식’이라고 별도로 개념화할 수 있다. 원천이 다른 실체들은 상이한 명칭으로 불러줘야 하기 때문이다.\n원형은 기본적으로 집합무의식 속에 내재한다. 그 역할은 우리를 감정적으로 사로잡아 특정한 심리적 상(像) 또는 형식을 부과하는 것이다. 그러므로 원형은 뚜렷한 목적을 갖는 주체적인 것이다. 그래서 ‘원형의 주체성 → 목적성 → 운명’이라는 연결고리가 성립한다. 후기에 융은 원형의 주체성의 원천을 ‘신성한 어떤 것’으로 설정한다. 그 결과 원형은 ‘자기’ 개념과 일정하게 겹쳐진다.\n‘자기(自己)’ 개념은 융의 이론적 목표다. 융에게서 ‘자기’의 속성은 의식과 무의식의 전체성을 이끄는 중심, 개인적이자 보편적인 것, 대극의 통일, 4원적 구조, 순수한 완전성이 아니라 온전한 전체성, 우리 내면의 신 등등이다. 이러한 ‘자기’는 원인이자 결과이고, 출발점이자 목표이며, 새로운 총체성을 향한 과정이다.\n융은 새로운 총체성을 향한 과정으로서의 ‘자기’를 정신과 결합한 영혼이 지상의 육체 속에 편입되어 육체의 악(惡) 또는 어둠을 껴안은 뒤, 정신의 원천인 일자(一者)를 향해 되돌아가는 과정으로 제시한다. 지상의 악을 껴안아야만 영혼이 온전해질 수 있다는 것이다. 결국 융은 영혼을 정신 및 육체와의 관계와 일자에 가닿는 과정 속에서 사고한다. 그리고 그는 영혼의 그러한 관계와 과정을 표현하려고 ‘자기’ 개념을 사용한다. 하지만 융이 사고하는 영혼의 관계는, 특히 그것이 정신과 일자로까지 이어지기 때문에, 사회과학적으로 수용되기 어렵다. 저자는 이 한계에 대한 출구를 밀턴 에릭슨에게서 찾는다.\n제3장에서는 밀턴 에릭슨이 성립시킨 현대 최면의 여러 기여를 인간학적으로 해석한다. 정신분석은 무의식의 ‘존재’를 발견하고 그에 접근하기 위한 여러 시도를 행한다. 하지만 현대 최면이 성립하면서 우리는 비로소 무의식 속으로 들어가 무의식과 함께 노동할 수 있게 된다.\n최면에서 무의식으로의 진입은 최면기법에 의한 자아의 해제(解除)에 따른 것이다. 자아를 해제해야 하는 것은 자아가 내적 현실로의 진입을 가로막기 때문이다. 밀턴 에릭슨은 자아를 해제하고 무의식 내부의 비(非)자아적 주체에게 말을 걸기 위한 여러 최면기법을 발전시킨다. 하지만 더 중요한 것은 에릭슨이 생산한 최면 현상들에 대한 인간학적 해석이다. 최면 실험을 통해 규칙적 재생산이 가능해진 그런 최면 현상들은 실재의 새로운 지표를 이루기 때문이다.\n최면유도에 따라 자아가 해제되면 의식적 기억이 상실되고, 외적 현실에 대한 지각과 육체적 감각이 상실되며, 시간을 가늠하는 능력이 상실되고, 육체적 운동능력도 상실된다. 따라서 최면과학의 관점에서 자아는 의식적 기억의 주체, 지각(=의식)의 주체, 시간 가늠의 주체, 운동의 주체로 나타난다.\n하지만 자아에 의한 기억과 지각은 사태 자체와 상이하다. 자아는 기억과 지각을 자신의 욕망에 따라 왜곡하기 때문이다. 최면 상태에서는 ‘관념에 따른 환각’을 한다. 즉, ‘보려고 하는 것’(관념)을 ‘본다’(환각)는 것이다. 문제는 그 환각이 자아의 지각보다 훨씬 더 생생할 수 있다는 것이다.\n자아에 따른 지각과 관념에 따른 환각은 그리하여 동일성과 차이를 갖는다. 동일성은 자아가 상상적이고 방어적인 관념 덩어리라는 것에서 비롯된다. 차이는 자아의 지각이 외적 현실을 전제한다는 것이다. 하지만 최면 과학에서는 그러한 외적 현실마저도 일정하게 의문에 부쳐진다.\n최면치료의 원리는 최면사의 암시를 통해 피최면자의 비자아적 주체가 과거의 경험들을 재조직해서 새로운 행동방식을 찾는 것이다. 즉, 치료의 진정한 주체는 피최면자 무의식 내부의 비자아적 주체이다. 피최면자는 최면사의 암시를 일반적으로 수용하지만, 암시가 부적절할 때는 피최면자의 무의식 내부에서 비자아적 주체가 그 암시를 거부한다.\n자아, 최면사의 암시, 비자아적 주체는 모두 피최면자의 무의식적 마음에 영향을 미친다. 하지만 자아와 최면사의 암시는 무의식적 마음 외부에 존재하는 것이고, 비자아적 주체는 무의식적 마음 내부에 존재한다. 최면사의 역할은 비자아적 주체의 자기치유 능력을 활성화시키는 것이다. 피최면자가 평상시의 각성 상태에서 자기치유를 못하는 것은, 자아의 지배로 인해 비자아적 주체가 활동을 하지 못하기 때문이다. 최면 상태에서 비자아적 주체는 환각이나 과거로의 퇴행 속에서 펼쳐지는 내적 현실을 관조하고 또 체험한다. 이러한 관조와 재체험으로부터 자기치유의 길이 찾아진다.\n저자는 이 제3장에서 여러 최면 현상들을 제시한다. 시각과 청각의 상실, 무통각(無痛覺), 육체의 이탈, 시간과 공간의 이탈, 시간 수축, 오래된 과거의 생생한 재체험, 탈인격화, 타자의 상태의 체험 등이 그것이다. 저자는 이러한 최면 현상들에 대한 분석을 통해 자아의 해제와 비자아적 주체의 활동을 상세히 설명한다. 그리고 비자아적 주체의 속성들에 대한 분석을 통해, 비자아적 주체의 실재가 영혼의 과학적 개념의 토대가 될 수 있을지를 숙고한다.\n제4장에서는 앞 장에서의 논의들에 입각해서 영혼의 이론사(史)가 재해석되고, 사회과학적으로 통용될 수 있는 영혼의 개념이 사고된다. 저자는 영혼의 용법을 영혼의 은유, 영혼의 내재적 용법, 영혼의 초월적 용법으로 나눈다. 이 가운데, 기원을 질문하지 않고 영혼을 세계 내적 존재로만 다루는 내재적 용법만이 영혼의 과학적 개념을 구성할 수 있다. 영혼의 과학적 개념은 영혼의 징후들(=현상들)을 식별하고, 그 징후들 사이의 관계를 하나의 ‘구조’로 포착해서, 영혼의 세계 내적 존재형태를 파악하려는 것이다.\n저자는 우선 플라톤으로부터 설정되어 온 육체와 영혼의 대립을 자아와 영혼의 대립으로 이동시킨다. 실재의 새로운 지표를 구성하는 최면현상들에 따를 때, 영혼으로 간주될 수 있는 비자아적 주체의 등장에 대해 육체는 어떤 저항도 하지 않는 반면, 자아는 완강하게 저항하기 때문이다. 또 최면현상들에 따를 때, 육체는 자아의 완전한 지배 아래 놓일 따름이다. 대립이 자아와 영혼 사이에 존재하는 것으로 설정되면서, 플라톤과 플로티노스가 ‘심리’를 하급 영혼으로 간주해서 생겨났던 이론적 문제들이 완전히 해결된다.\n이후 저자는 최면 현상들과 영혼의 이론사(플라톤과 플로티노스로부터 수흐라와르디, 몰라 사드라, 마이스터 에크하르트를 거쳐 짐멜, 루카치, 레비나스 등에 이르는)가 만나는 접점에서, 영혼의 현상들(=징후들)로 수동성, 악에의 불가능성, 동일성, 동경, 소통을 제시한다.\n레비나스에 따를 때 영혼의 수동성은, 능동적일 수 없어서 어쩔 수 없이 취하는 자아의 수동성과 전혀 다른 것이다. 이는 영혼의 논리가 자아의 논리와 전혀 다르기 때문이다. 영혼의 수동성은 오랜 기간 기다리면서 자아와 타자의 행위들을 관조한다. 이러한 관조는 타자들의 행위가 영혼에게 ‘상처’로 남지 않기 때문에 가능하다.\n악에의 불가능성은 영혼의 관점에서의 불가능성이다. 저자는 이를 특히 위악(僞惡)적 행위로부터 설명한다. 그러나 영혼은 자아나 타자의 악행으로 인해 고통 받는다. 영혼의 관조가 관여(關與)적 관조이기 때문이다. 하지만 영혼이 받는 고통은 상처로 남는 것이 아니다.\n또 저자는 플라톤과 수흐라와르디가 설정한 영혼들의 위계에 반대하고, 플로티노스와 마이스터 에크하르트를 뒤쫓아 모든 영혼의 동일성을 설정한다. 그러한 동일성으로 인해 영혼은 자아가 타자들에게 가하는 공격을 자신에게 가하는 공격처럼 받아들인다. 타자들에 대한 공격이 자신에 대한 공격이라는 것이다.\n영혼의 수동성, 악에의 불가능성, 동일성은 진정한 감수성을 형성한다. 상처로 남진 않지만 고통 받고 아파하는 것이 그 감수성의 성격이다. 영혼은 이러한 감수성에 따라 세상과 관계를 맺는다. 바로 소통과 동경을 통해.\n누군가와 진정으로 소통하는 것은 그의 자아의 욕망들을 거슬러 올라가 영혼의 목소리를 듣는 것이다. 물론 최면에서의 탈(脫)인격화에 따른 타자와의 소통은 훨씬 더 전면적이다. 하지만 칼 로저스의 상담사례들을 통해서도 알 수 있듯이, 우리는 일상 속에서도 자아의 형식적 윤리를 벗어나 타자의 영혼에 가닿는 소통을 경험할 수 있다.\n청년 루카치가 강조했던 영혼의 동경은, 과거 경험의 이상화(理想化)에 따른 동경이나 가까이 접할 수 없는 것에 대한 환상과는 다르다. 우리의 마음을 밀어붙이는 영혼의 동경은 원인을 찾을 수 없는 순수한 내적 압력이어서, 마치 운명에의 이끌림처럼 드러난다. 이 이끌림은 자아의 삶이 아닌 영혼의 삶을 살게 하려는 밀어붙임이다.\n저자는 영혼들의 소통을 타자에 대한 감수성을 구현하는 것으로 간주하고, 또 영혼의 동경을 삶의 진리인 영혼의 삶에 가닿으려는 것으로 여긴다. 그래서 저자는 영혼을 ‘타자와 진리에 대한 감수성’으로 규정한다. 이것이 사회과학적으로 통용될 수 있는 영혼의 세계 내적인 개념이다.\n끝으로 저자는 이 연구의 결론을 자아의 욕망과 영혼의 노동 사이의 이원론으로 제시한다. 자아의 욕망에는 사랑받으려는 행위ㆍ지배ㆍ권력의 향유가 상응하고, 영혼의 노동에는 사랑하는 행위ㆍ소통ㆍ연대의 향유가 상응한다. 또 이 책의 인식론적 입장은 객관적 실재론이 아닌 주관적 구성주의로 귀결된다. ‘자아에 따른 지각 = 관념에 따른 환각’이라는 입장으로 인해서이다. 이러한 인식론적 입장의 실천적 함의는 물질적 관계를 둘러싼 계급투쟁보다는 새로운 생활양식의 실천에 놓여진다.\n한국외국어대 중국어과와 한국학대학원 사회학 전공 석사과정을 졸업한 후 프랑스 프로방스 대학에서 사회학 D.E.A. 학위를 받았고, 1993년 5월에 파리 8대학에서 “맑스와 알뛰세르의 유기적 전체의 개념에 대한 비판과 재구성”이라는 논문으로 정치사회학-정치인류학 박사학위를 받았다. 그리고 성공회대 연구교수를 지냈다. 지은 책으로는 , , , , , , , 등이 있고, 옮긴 책으로는 , , , 등 여러 권이 있다.\n나무 : 라깡 : 최종적 주체성을 찾아서 = 23\n열정의 궤적과 동요 = 25\n단계 1, '우리 존재의 핵심'으로서의 욕망 = 29\n단계 2, 남근에의 욕망 = 38\n단계 3, 향유에 대한 방어로서의 욕망 = 63\n단계 4, 주체성으로서의 무의식적 사고 = 84\n단계 5, 주체성으로서 판타즘의 논리 = 100\n단계 6, 상블랑으로서 남근 = 116\n예외적 시점, 구원으로서의 영혼 = 125\n비 : 융 : 자기, 육체를 껴안는 영성 = 135\n영적 현실에 대한 확신 = 137\n기독교 비판 = 140\n인식론적 입장 (1): 경험과학과 형이상학 사이 = 147\n인식론적 입장 (2): 연금술의 심리학적 가치? = 156\n영혼의 용례들 = 163\n무의식에서부터 = 176\n원형을 거쳐 = 206\n자기로 = 217\n음악 : 밀턴 에릭슨 : 자아와 비(非)자아적 주체 = 241\n무의식에의 직접적 통로 = 243\n최면의 정세(情勢)와 에릭슨의 입장 = 248\n의식과 또 다른 의식 = 254\n트랜스의 단계들 = 267\n최면유도와 자아의 해제 = 275\n자아에 대한 최면과학적 인식 = 286\n자아의 해제와 탈(脫)인격화 = 310\n최면사란 누구인가? = 316\n무의식적 관념의 힘 = 325\n퇴행과 과거의 존재 = 334\n비자아적 주체에 대한 몇 가지 덧붙임 = 342\n새 : 한 가지 개념적 노동 : 영혼에 대하여 = 349\n실재의 새로운 지표 = 351\n영혼의 과학적 용법에 대하여 = 355\n육체와 영혼의 대립에서 자아와 영혼의 대립으로 = 363\n영혼의 수동성에 대하여 = 371\n동경에 대하여 = 380\n영혼의 소통에 대하여 = 394\n선(善)의 문제와 영혼의 질식 = 403\n영혼의 차별성과 동일성 = 414\n영혼의 순례에 대하여 = 431\n영혼의 개념 = 442\n결론을 대신해서 = 453\n후기 = 459


뜨개만큼 쉬운 위빙 - YES24\n손재주가 없어도 할 수 있는\n뜨개만큼 쉬운 위빙\n정현진 저 | 혜지원 | 2015년 12월 07일 리뷰 총점9.8 정보 더 보기/감추기\n168쪽 | 620g | 210*257*11mm\n위빙 기초 설명 & 작품 만들기 첫 책!\n뜨개와는 다른 직물 만들기,\n오늘부턴 가로실과 세로실을 교차해서 위빙해요.\n위빙(weaving, 직조)이란 실을 가로세로로 교차시키고 엮어서 완성하는 직물을 뜻한다. 실로 만드는 따뜻한 패브릭 작품이지만 뜨개와는 다른 개념으로, 위빙은 가로실(경사)과 세로실(위사)이 만나 무궁무진한 패턴과 장식을 만들어낸다는 특징이 있다. 게다가 실만 있으면 기구를 구입하지 않고도 간단히 할 수 있다. 책 속에도 특별한 기구 없이 종이나 프레임 등으로 위빙하는 방법들을 수록하였다. 실로 완성하는 작품이 처음인 사람도 쉽게 따라 할 수 있다. 기본 방법을 통해 나만의 독창적인 작품을 만들 수 있다는 것이 바로 위빙의 가장 큰 매력. 오늘부터 마음 가는 대로, 손 가는 대로 위빙을 시작해 보자.\nLESSON 1│위빙 이해하기\n위빙을 위한 도구\nLESSON 2│위빙 시작하기\n도구 세팅·경사 걸기\n1 종이 위빙\n2 프레임 위빙\n기본 위빙Plain Weaving과 마무리 방법\n2 배색 변형\n1 위사로 경사 감싸기\n2 위사 꼬기\n3 아웃라인 위빙\n4 폼폼 만들기\n5 프린지 만들기\nLESSON 4│위빙 즐기기\n하운드투스 Hound Tooth\nLESSON 5│작품 만들기\n우븐 월 행잉 1 woven wall hanging\n우븐 월 행잉 2 woven wall hanging\n우븐 월 행잉 3 woven wall hanging\n나뭇가지 위빙 weaving with a bough\n티 코스터 tea coster\n우븐 포켓 에이프런 woven pocket apron\n테이블 매트 table mat\n우븐 스트랩 토트백 woven strap tote bag\n래그 러그 rag rug\n미니 숄더백 mini shoulder bag\n저자 : 정현진\n서울여자대학교와 런던의 센트럴 세인트 마틴을 졸업하고 프리랜서 텍스타일 디자이너로 활동 중이며 태피스트리와 위빙을 중심으로 여러 가지 장르의 작품을 제작하고 있다. 패션&공예 스튜디오, N1 2LL에서 위빙과 태피스트리 워크숍을 담당하여 다양한 수업을 진행하고 있다. N1 2LL 스튜디오는 텍스타일 디자이너 정현진과 니트웨어 디자이너 임주연의 공동 작업공간이다. 영국 유학시절의 인연으로 함께 작업공간을 꾸리...\n서울여자대학교와 런던의 센트럴 세인트 마틴을 졸업하고 프리랜서 텍스타일 디자이너로 활동 중이며 태피스트리와 위빙을 중심으로 여러 가지 장르의 작품을 제작하고 있다. 패션&공예 스튜디오, N1 2LL에서 위빙과 태피스트리 워크숍을 담당하여 다양한 수업을 진행하고 있다.\nN1 2LL 스튜디오는 텍스타일 디자이너 정현진과 니트웨어 디자이너 임주연의 공동 작업공간이다. 영국 유학시절의 인연으로 함께 작업공간을 꾸리게 되었고, N1 2LL이라는 이름 또한 런던의 우편번호에서 가져온 것이다. 스튜디오에서는 기계니트, 위빙, 태피스트리 관련 정기 수업은 물론이고 원데이 클래스 등의 다양한 워크숍 또한 진행하고 있다. 위빙과 기계니트를 주로 작업하는 스튜디오로 실을 사용한다는 공통점이 있긴 하지만, 공예와 패션이라는 전혀 다른 기법과 그 결과물이 바로 N1 2LL의 가장 큰 특징으로 들 수 있다. 예전에 비해 많이 잊혀진 작업인 위빙과 기계니트를 한다는 점에서도, 의미 있는 활동을 하고 있다고 생각한다.\n네이버 블로그 @n12ll\n혹 지금껏 DIY 도서로 본문에 있는 것과 똑같은 작품만을 만들지는 않았나요? 이제는 ??뜨개만큼 쉬운 위빙??을 통해 위빙 기초 지식을 쌓고, 새로운 패턴·배색 등의 아이디어를 고안해 보세요. 위빙은 응용하기가 쉬운 편이랍니다. 실의 색깔을 바꾸어 보는 것과 같이 간단한 것부터 시작해요. 만들기 방법이 똑같을지라도 색깔을 바꾸면 그 느낌이 극명하게 달라집니다. 소재가 다른 실을 써 보면 더 색달라지겠죠. 여러 종류의 실을 활용해 보고, 트윌, 태비, 하운드투스 패턴 등 이 책의 다양한 패턴도 적극 활용해 보세요. 그때부턴 진정한 나만의 위빙이 시작됩니다.\n1. 초보자를 위한 위빙 방법 설명\n집에 있는 도구들로도 가볍게 즐길 수 있는 취미, 위빙\n집에 있는 종이, 프레임(액자)에 실을 걸어서도 위빙을 할 수 있습니다. 실을 걸 수만 있다면, 무엇이든 위빙이 가능합니다. 꼭 정해진 도구가 있어야만 할 수 있는 것이 아니므로 위빙을 처음 접하시는 분들이 부담 없이 시작할 수 있을 것입니다. 장소 등에도 구애 받지 않고 어디서든 잠깐 시간을 내어 편하게 직물을 만들 수 있습니다.\n핀 룸, 수직틀 사용법 설명\n핀 룸이나 수직틀이란 나무 등으로 만들어진 사각형의 틀에 핀이 박혀 있는 기구입니다. 핀에 실을 걸어 위빙합니다. 위빙은 종이나 프레임으로도 가능하지만, 핀 룸이나 수직틀을 사용하면 좀 더 정교한 작품을 만들 수 있습니다. 참고로 기구는 부담 되지 않는, 저렴한 가격으로 구입할 수 있답니다. 이 책은 수직틀에 실을 거는 법, 실을 교차하는 법, 마무리하는 법 등을 초보자의 눈높이에서 설명하고 있습니다.\n2. 실을 교차시켜 만드는 다양한 작품\n벽걸이 장식, 태피스트리 만들기\n수직틀로 태피스트리를 만들 수 있습니다. 주로 회화적인 이미지를 담고 있는 벽걸이 장식물을 태피스트리라 부릅니다. 태피스트리 만들기 방법뿐만 아니라 선을 활용한 패턴이나 폼폼, 프린지 등 입체적인 꾸밈을 더하는 법까지 알려 드립니다.\n티 코스터, 러그, 스트랩, 머플러… 다양한 인테리어 & 패션 아이템\n빈티지 스타일, 레트로 스타일, 북유럽 스타일 등 본인이 원하는 느낌대로 어떤 작품이든 완성할 수 있습니다. 특히 실로 만든다는 점에서 더 따뜻한 느낌의 소품을 만들 수 있죠. 벽걸이 장식인 월 행잉 / 나뭇가지 위빙 / 티 코스터 / 에이프런 포켓 / 가방 스트랩 / 숄더백 / 쿠션 등의 만들기 방법을 책에 수록해 두었습니다. 나뭇가지에도 실을 걸어 귀엽고 독특한 소품을 만들 수 있어요. 오직 위빙이기에 가능한 실내 인테리어용 아이템과 패션 아이템을 만들어 보세요.


Swage 젖꼭지 배럴 젖꼭지\n홈 > 제품 리스트 > Swage 젖꼭지 배럴 젖꼭지 (에 대한 총 6 제품 Swage 젖꼭지 배럴 젖꼭지)\nSwage 젖꼭지 배럴 젖꼭지 - 중국 제조사, 공장, 공급 업체\n우리는 중국에서 Swage 젖꼭지 배럴 젖꼭지 제조 업체 및 공급 업체 / 공장 전문화되어 있습니다. Swage 젖꼭지 배럴 젖꼭지 중 하나 인 Shijiazhuang Bang dong Pipeline Technology Co,Ltd. 중국 유명 브랜드 중 하나 인 저렴한 가격 / 저렴한 가격으로 고품질의 Swage 젖꼭지 배럴 젖꼭지 도매업.\nA182 F316 스테인리스 강 젖꼭지\nTag: 나사산 흑색 니플 , A105 탄소강 젖꼭지 , 304 2inch 스틸 니플\n스테인레스 스틸 파이프 NIPPLES • 이음매없는 스테인레스 스틸 파이프의 재질은 다음과 같은 요구 사항을 준수합니다. ASTM / ASME A182. • 완벽한 스테인레스 스틸 니플 설계 / 치수는 ASTM A733을 준수합니다. 정확한 치수 정보는 UVI에 문의하십시오. • 스테인레스 스틸 니플의 NPT 나사산은 ASME B1.20.1을 준수합니다. 스레드...\n중국에서 도매 Swage 젖꼭지 배럴 젖꼭지, 저렴한 가격이지만 선도적 인 제조 업체로서 저렴한 Swage 젖꼭지 배럴 젖꼭지을 찾아야합니다. 그냥 공장 생산 Swage 젖꼭지 배럴 젖꼭지에 높은 품질의 브랜드를 찾아, 당신은 당신이 원하는 저축을 시작하고 Swage 젖꼭지 배럴 젖꼭지를 탐험 대해도 피드백, 우리는하겠다에서 가장 빠른 회신 할 수 있습니다.


장성은 - manifold.art\n근사한 머리운동, 2019, archival pigment print, 180 × 135 cm\n나는 묘사를 삼킨다\n장성은의 사진에는 주로 인물들이 등장한다. 인물이 등장하지 않을 때조차도 그의 사진에는 인물에 준하는 대상의 모습이 나타난다. <Rue Visconti>는 오랜 프랑스 유학을 마치고 한국에서 전시를 시작했을 때 처음 소개되었던 사진작품 연작 <Space Measurement>의 일부이다. 이 작품은 앞뒤로 서로 바짝 붙은 채 줄을 서 길을 가로막고 있는 19명의 인물들을 담고있다. 이 낯선 퍼포먼스에서 사람들의 신체는 사물과 기호 사이의 어디쯤에 위치하고 있는 것처럼 보인다. ‘길을 막고 있는 어떤 것’과 ‘길을 막는다’라는 문장으로 치환되거나, 혹은 벽을 뚫고 ‘오른쪽에서 왼쪽으로 나아가는 어떤 것’과 동일한 내용의 명령으로 치환되어도 무방한 것이다. 그렇다면 사진이란 무엇인가?\nRue Visconti, 2006, LightJet print, 160 × 200 cm\nWall, 2010, LightJet print, 53 × 80 cm\n여기에서 그의 작업의 흥미로운 특징이 드러난다. 사진은 신체와 사물과 언어가 교차하는 예외적인 장면을 기록하는 것이다. <Space Hamilton>에서 텅 빈 공간 가운데 구부정하게 몸을 숙이고 있는 인물 위로 공기가 담긴 비닐들이 쌓아 올려진 모습은, 흡사 인물의 신체를 짓누르고 있는 것처럼 보이거나 혹은 인물에 의해 받쳐져 천장에 닿고 있는 것처럼 보인다. 이 예외적인 장면은 사진의 전형적 순간, 즉 시간의 단면이라는 특징을 여실히 보여준다. 이 단면은 이전의 수없이 많은 가능성들과 이후의 수없이 많은 가능성들이 교차하는 순간이다. 바로 이러한 가능성들 사이에서 끼어 사진은 알 수 없는 시공간의 단면, 혹은 의미로 가득 찬 세계의 단면을 드러낸다. 즉 ‘이 ‘단면’이 가리키는 것은 무엇인가?’ 라는 질문이 되는 것이다.\nSpace Hamilton, 2010, archival pigment print, 80 × 53 cm\nUnderwater Swimming, 2013, LightJet print, 180 × 120 cm\n장성은의 사진이 연출사진으로 제시되는 이유는 사진적 단면이 사물이나 문장 혹은 기호 등 그 어떤 것도 될 수 있기 때문이다. 장성은의 최근 전시 <정지는 아무도 보지 못한 거친 짐승이다>의 ‘정지’ 또한 사진적 단면인 동시에 미증유의 사물 혹은 사태로서의 ‘사진’을 가리킨다. 장성은의 작업에서 제목은 커다란 중요성을 갖는다. ‘잠영’이라는 의미의 <Underwater Swimming>에서 밀짚모자를 쓴 인물이 온실 속에 서있는 모습은 오로지 제목과의 관계 하에서만 장면의 특이성(singularity)을 드러내기 때문이다. 물 안과 물 바깥의 경계 바로 아래쪽이라는 설정은 푸른 빛과 연기로 가득 찬 이 장소와 불가능한 방식으로 상호 연결된다. 즉 ‘온실-물속’ 혹은 ‘푸른 빛-물속에서 본 바깥’ 등의 연결된 기호들로 제시되는 것이다. <Bubble>, <PomPom>, <Empty Room>과 같은 ‘준비된’ 인물 연작에서 사물들로 덮여있는 인물들은 그들의 서있는 자세와 단적인 사물화로 인해 역시 신체-사물-제목 사이 어딘가의 형용할 수 없는 곳에 위치하고 있다.\nBubble, 2016, archival pigment print, 170 × 127.5 cm\nPomPom, 2016, archival pigment print, 170 × 127.5 cm\nEmpty Room, 2016, archival pigment print, 143 × 107 cm\nUnrealizable Scenery 9, 2019, archival pigment print, 26.6 × 40 cm\n장성은에게 있어 사진은 이 위치를 가시화하는 작업이라고 말할 수 있다. 그의 <불가능한 풍경> 연작은 인물이 나타나지 않는 ‘풍경사진’에 속하는데, 이 사진들은 정교하게 편집되거나 연출된 풍경이다. 여기 전시된 사진에서는 전경에 보이는 나무들의 경우가 그럴 것이다. 이 나무들은 마치 인물들처럼 좁은 공간을 둘러싸고 ‘모여’ 있다. 이 사진이 뿜어내는 불순한 아우라는 제목을 제외하고는 아무 근거 없는 것일지도 모른다. 장성은의 전시 제목 <나는 묘사를 삼킨다>는 ‘나는 눈물을 삼킨다’ 혹은 ‘나는 하고 싶은 말을 삼킨다’와 같은 문장들을 떠올린다. 사진은 재현 혹은 묘사를 억누른다. 동시에 그것은 ‘다른 것’을 재현한다. 이 ‘것’(la chose)이 어떻게 사진이 되는지가 우리가 응시해야 하는 대상이다.\nB.T-Scaffolding, 2012, LightJet print, 160 × 106.67 cm\nRhythm C, 2019, archival pigment print, 125 × 93.7 cm\nBeige Curtain, 2012, LightJet print, 130 × 86.67 cm\nLunatic Dance, 2013, archival pigment print, 140 × 93 cm\nGreen Hose, 2012, LightJet print, 93 × 140 cm\n장성은은 자신의 작업이 “추상적인 것들에 대해 자문하지만, 그 추상성을 완전히 해체하지 않고 오히려 조금 더 명확하게 그것에 다가서고자 하는 방식”이라고 설명한다. 구체적인 삶이 촉발한 추상적 정서를 낱낱이 풀어 설명하는 것이 아니라 상징적이거나 은유적인 시적 언어로 또 한 번 우회함으로써 추상을 또 다른 추상으로 재해석한다는 의미다. 여기서 질문이 하나 떠오른다. 존재하지 않는 것을 창조하는 것이 아니라 있는 대상을 취하기에 본질적으로 구상일 수밖에 없는 사진 매체로 어떻게 추상을 구현할 수 있는가? 장성은이 택한 답은 연출사진이다.\n문혜진(미술비평가), <고독의 위치>, 2019\n2019 <정지는 아무도 보지 못한 거친 짐승이다>, 스페이스 윌링앤딜링, 서울\n2018 <나는 묘사를 삼킨다>, BMW Photo Space, 부산\n2016 <Writing Play>, 아마도예술공간, 서울\n2013 <LOST FORM>, 대림미술관 프로젝트 스페이스 구슬모아 당구장, 서울\n2019 <마음현상:나와 마주하기>, 부산현대미술관, 부산\n2017 <Light Construction>, 갤러리기체, 서울\n2016 <생생화화2016 산책자의 시선>, 경기도미술관, 안산\n<SeMA컬렉션 쇼케이스>, 서울시립북서울미술관, 서울\n2016 아마도 사진상, 아마도예술공간\n2014 서울시립미술관 난지미술창작 스튜디오, 서울\n2009 국립현대미술관 창동미술창작 스튜디오, 서울\n2008 Cité Internationale des Arts, 파리


“넌 절벽 타고 학교에 간다고? 난 '온라인'으로 갔는데!” - 베이비뉴스\n승인 2020.04.28 07:33\n[책방지기 엄마의 그림책 이야기] 집에서 개학 맞은 아이들에게 ‘학교 가는 설렘’ 줄 그림책 3선\n코로나19 확산으로 우리의 일상에 다양한 변화가 일어났다. 특히 아이들에게 가장 큰 변화라면 아마 ‘온라인 개학’이 아니었을까? 책방에서도 개학을 맞아 관련한 그림책을 큐레이션 해보았다. 아직 반가운 얼굴을 직접 만나기는 어렵지만, 온라인 개학으로나마 새 학기를 맞이한 어린이 친구들을 위한 그림책 세 권을 소개한다.\n◇ “나는 온라인으로 학교에 가고 있어!” 「너는 어떻게 학교에 가?」\n「너는 어떻게 학교에 가?」 표지. ⓒ한겨레아이들\n우스갯소리처럼 들리겠지만, 어릴 적 학교에 가는 길을 추억하면 ‘산 넘고 물 건너’라는 말이 떠오른다. 남한산성 가까이에 살던 나는 주변에 학교가 없어 한 시간을 걸어 버스를 타고 학교에 가곤 했다. 버스 놓치면 다음 버스를 정류장에서 한참 기다리기 일쑤였던 어린 시절. 산자락에 집이 위치한 탓이었을까? 홍수가 나서 고생, 눈이 얼어서 고생, 가끔은 뱀을 마주치기도 했다. 당시 내게 등굣길은 ‘모험’ 같았다.\n세계 어린이들의 등굣길 모험을 담은 그림책 「너는 어떻게 학교에 가?」(미란다 폴, 바트스트 폴 글, 이사벨 무뇨즈 그림, 오필선 옮김, 한겨레아이들, 2019년) 책장을 펼치면 이색적인 풍경이 펼쳐진다. 노를 저어 학교에 가고, 썰매를 타고, 동생을 업고 학교에 가고, 케이블카를 타고, 절벽 사다리를 타고, 기차를 타고, 세 시간을 걸어서 학교에 가고, 오토바이를 타고, 말을 타고, 다리를 건너 수영을 하면서까지 학교에 가는 세계 어린이들의 등굣길이 펼쳐진다. 이 어린이들이 이렇게 아찔하고도 위험천만한 등교를 하는 이유? 바로 ‘배우고 싶은 열망’ 때문이다.\n우리 친구들의 ‘온라인 개학’도 어쩌면, 색다른 모험의 등굣길이 아닐까? 원격으로 선생님과 인사를 나누고, 수업을 듣고, 숙제를 하는. 지금껏 시도하지 않았던 첫 등굣길. 낯설기는 하지만 온라인으로 학교 가는 길에서 또 다른 배움을 배워가는 모험이 되길 바라는 마음으로 대한민국 어린이들의 등굣길, 그리고 세계 어린이들의 등굣길을 응원해 본다.\n◇ “두근두근. 처음 학교에 가요!” 「처음 학교 가는 날」\n「처음 학교 가는 날」 표지. ⓒ노란돼지\n유치원을 졸업하고 처음 학교에 갔던 날. 줄을 서서 입학식을 하고 엄마가 있나 없나 종종 살펴보면서 첫 담임 선생님과 짝꿍과 인사를 했던 기억이 난다. 모든 게 처음이고 낯설었지만, 기대됐던 새날. 유치원을 졸업하고 초등학교에 입학하는 어린이 친구들의 심정도 그때의 나와 비슷하지 않을까?\n엄마 곰의 손을 잡고 꼬마 곰이 처음 학교에 가는 날을 그린 그림책 「처음 학교 가는 날」(플뢰르 우리 글과 그림, 박정연 옮김, 노란돼지, 2019년)은 마치 초등학교 입학을 앞둔 어린이 친구를 보는 듯하다. 아침이 되었는데도 잠에서 깨어나지 않으려 하고, 꿈속에서 선생님께 야단을 맞고, 친구가 하나도 없어 슬퍼하고, 모든 게 처음이라 서툴까 봐 걱정인 꼬마 곰. 엄마 곰은 겁먹은 꼬마 곰에게 용기 가득한 말을 건넨다.\n“우리 꼬마 곰, 처음 하는 일에 겁이 나는 건 당연한 거야. 하지만 학교에 가면 많은 것을 배우게 된단다. 모두 천천히 배워 갈 수 있으니 걱정하지 마…(중략). 누구나 처음이니까. 너는 곧 친구들과 지낼 수 있을 거야. 우리 꼬마 곰, 이따 보자.”\n아이들에게 「처음 학교 가는 날」을 읽어주면 어떨까? 꼬마 곰처럼 너도 잘할 수 있다고. 곧 친구들과 학교에서 반갑게 인사를 나누고, 사이좋게 지낼 수 있다고. 엄마 곰의 따스한 응원이 담긴 그림책을 건네 보자.\n◇ “꿈이 자라나는 학교에 가요” 「밀가루 학교」\n「밀가루 학교」 표지. ⓒ라임\n매년 장래희망을 적어 학교에 내던 학창시절, 하지만 부모님이 바라던 장래희망이 과연 나도 바라는 꿈인지 고민한 적 있었다. 요즘 아이들은 어떨까? 교육부 2019 진로교육 현황조사 결과 보고에 따르면, 초·중·고등학생의 희망 직업 선택 이유 중 1위는 바로 ‘내가 좋아하는 일이라서’라고 한다. 예전과 다르게 지금의 아이들은 자신이 좋아하는 일을 장래희망으로 선택하고, 학교에서 친구와 책, 진로체험을 통해 다양한 꿈을 꾼다.\n학교는 어린이가 꿈을 찾아가고 키우는 공간이다. 학교에서 각기 다른 친구들을 만나며 꿈을 키워가는 그 시간은, 어른이 되기 전 경험할 수 있는 귀한 시간이기도 하다. 자신의 꿈에 한 발짝 더 다가가고 싶은 친구들에게 소개하고 싶은 책 「밀가루 학교」(쓰카모토 야스시 글과 그림, 김윤수 옮김, 라임, 2018년)는 소중한 꿈을 꾸는 친구들의 이야기를 담은 그림책이다.\n“나는 밀가루 학교에 다니고 있어요. 음. 밀가루 학교가 뭐 하는 데냐고요? 훌륭한 ‘밀가루 음식’이 되기 위해 열심히 공부하는 곳이죠.”\n어떤 음식이 되고 싶은지 묻는 선생님의 질문에 아이들은 힘차게 팔을 들고 저마다의 꿈을 이야기한다. 졸깃졸깃한 우동, 따끈따끈한 문어빵, 노릇노릇한 도넛, 폭신폭신한 핫케이크, 따끈따끈한 만두까지. 여기서 끝이 아니다. 밀가루 학교 선배님들의 깜짝 방문에 아이들은 맛있는 밀가루 음식이 되기 위해 귀를 쫑긋 세운다. 드디어 기다리고 기다리던 졸업 시험! 과연 밀가루 학교 친구들은 원하는 꿈을 이룰 수 있었을까?\n「밀가루 학교」는 저마다 작지만 소중한 꿈을 꾸는 어린이들의 꿈과 성장을 응원하는 그림책이다. 학교에서 친구들은 각기 다른 꿈을 꾸지만, 누구의 꿈이 더 크고 소중한 법 없이 모두의 꿈을 격려하고 지지해 준다. 엄마 아빠가 다녔던 학교, 어린이들이 다닐 학교가 바로 그런 곳임을 일깨워주는 그림책이다.\n온라인 개학으로 많은 변화가 있지만, 모두가 마음을 놓고 환하게 얼굴을 마주하며 꿈 이야기를 나눌 수 있는 날이 오기를. 그림책과 함께 즐거운 개학과 새 학기를 맞이할 수 있기를, 책방에서도 학교에 갈 날을 손꼽아 기다리며 책을 고르는 어린이들의 모습을 기대해 본다.\n#그림책 #너는어떻게학교에가? #처음학교가는날 #밀가루학교 #온라인개학 #그림책추천 #그림책육아


[더 쉬운 믿을교리 해설 - 아는 만큼 보인다] 123. 성체성사 ①\n음식과 양식의 차이점\n「가톨릭 교회 교리서」 1322~1332항\n육체만 살리는 음식과 달리 부모의 사랑이 담긴 양식은 감사하는 마음 솟아나게 해\n천상 양식인 성체 모시면서도 감사하며 하느님께 순종해야\n발행일2021-06-13 [제3249호, 16면]\n성체성사는 하느님께서 아드님의 살과 피를 내어주시며 당신 나라 공동체에 초대하시는 방식이다. 사진은 서울 주교좌명동대성당에서 미사 중 성체를 받아 모시는 신자들. 가톨릭신문 자료사진\n영화 ‘웰컴투 동막골’(2005)에서 기억에 많이 남는 대사가 있습니다. 첩첩산중 동막골에 숨어든 북한군 지휘관은 어떻게 그 동네 사람들이 촌장을 그리도 잘 따르는지 궁금해졌습니다. 그래서 촌장에게 그 비결을 물었습니다. 촌장의 대답은 단순했습니다.\n“잘 먹여야지, 뭐!”\n너무도 단순하고 명확해서 할 말을 잊게 만드는 대답이었습니다. 선비는 자신을 알아주는 이를 위해 목숨을 바친다는 말이 있습니다. 인간은 자신을 알아주는 사람을 위해 삽니다. 그런데 자신을 알아주는 이를 어떻게 찾을 수 있을까요?\n모기가 먹는 피와 그리스도께서 주시는 성체 성혈은 차이가 있습니다. 둘 다 생명을 위한 ‘음식’이기는 하지만 모기는 빼앗아 먹는 것이고 성체 성혈은 받아먹는 ‘양식’입니다. 다시 말해 양식엔 사랑이 담겨있고 음식엔 사랑이 담겨있지 않습니다.\n그렇다면 음식과 양식이 주는 열매는 무엇일까요? 음식은 육체를 살리지만, 양식은 영혼도 살립니다. 음식만 먹는 것들은 ‘공동체 생활’을 하지 못합니다. 사랑도 받아야 줄 수 있기에 모기처럼 처음부터 남의 것을 빼앗아 먹는 삶을 살면 사랑할 줄 몰라 무리가 형성되지 않는 것입니다. 모기 공동체라 하지 않고 모기떼라고 하는 이유가 이것입니다.\n하지만 고등동물이 되어가면서 양식을 먹는 시간이 길어집니다. 고등동물이 되면서 어미와 함께 지내는 시간이 길어지고 어미는 자신의 사랑이 섞인 양식을 새끼들에게 제공합니다. 이 양식을 먹으면 그 새끼는 어미가 사는 무리에 속할 사랑의 능력을 갖추게 됩니다.\n늑대에게 키워져 발견된 아말라와 카말라는 늑대 수준의 사랑이 담긴 양식을 먹었기에 자신을 늑대로 믿고 늑대 수준의 무리에 속할 수 있는 능력만을 갖게 되었습니다. 사랑할 수 없으면 공동체를 형성할 수 없는데 각 공동체에 속한 사랑의 능력을 지닌 부모가 양식을 통해 자식을 자신이 속한 공동체로 초대하는 것입니다.\n인간이나 동물이 태어나면 가장 두려운 것이 무엇일까요? ‘무엇을 해야 하는지 모르는 두려움’입니다. 이 두려움은 ‘자유’라는 능력에서 비롯됩니다. 높은 절벽 위에 서 있는 사람은 떨어질까 봐 두렵습니다. 떨어져서 두려운 것이 아니라 자기가 뛰어내릴 수 있는 ‘자유’가 있으므로 두려운 것입니다. 이 근원적 두려움을 해결해 주는 것이 ‘양식’입니다.\n동물이든 인간이든 양식을 먹으면 그 부모에게 ‘순종’하게 됩니다. 빼앗아 먹는 음식과 다르기에 ‘감사’의 마음이 솟아나기 때문입니다. 자신도 모르게 양심의 작용을 통해 받아먹었으면 고마워서라도 그런 사랑을 주는 상대에게 자신의 자유를 봉헌하고 싶은 마음이 생깁니다. 이를 통해 부모에게 배우게 되고 순종하게 되면서 부모가 속한 공동체의 일원이 되어갑니다. 이것이 하느님께서 아드님의 살과 피를 내어주시며 당신 나라 공동체에 초대하시는 방식입니다. 따라서 ‘성체성사’는 “그리스도교 생활 전체의 원천이며 정점”(1324)일 수밖에 없습니다. 나머지 여섯 성사는 이 성체성사와 연결되어 있고 성체성사를 위해 존재합니다.\n삶의 에너지는 ‘감사’입니다. 감사는 양식을 먹을 때만 생겨나는 감정입니다. 모든 동물은 그 감사의 양식을 주는 분을 위해 살아갑니다. 하느님께서는 그 감사의 에너지를 넣어주시기 위해 아드님을 양식으로 내어주셨습니다. 따라서 성찬례를 ‘감사제’(Eucaristia)라 부릅니다.(1328 참조) 부모가 주는 밥에 감사하는 마음이 솟구치지 않는다면 부모의 뜻을 따라줄 의욕이 생기지 않듯, 성체를 영하며 감사의 찬양이 나오지 않는다면 성체성사의 참 효과를 잃습니다.\n중요한 것은 ‘교리교육’입니다. 제가 어렸을 때 집이 가난하여 일주일 동안 라면만 먹은 적이 있었습니다. 그런데 부모님 손과 발의 굳은살을 보고는 그 라면이 부모의 살과 피임을 알게 되었습니다. 그러자 라면만 주어도 감사가 솟아 나왔습니다. 음식이 양식이 되려면 그 양식을 준비하기 위해 흘린 부모의 피땀을 보아야 합니다. 그러면 부모에게 감사하고 순종하게 됩니다. 우리는 교리교육을 통해 우리가 받아 모시는 천상양식 안에서, 하느님의 수난을 보게 됩니다. 그렇게 미사(Missa)를 통해 그분께 순종하는 삶으로 파견(missio)됩니다.(1332 참조) 하느님께 순종하는 삶이란 나도 이웃을 위해 ‘양식이 되어 주는 삶’입니다.


▶27세 문원공(文元公)사계(沙溪)선생 휘(諱) 長生(장생)\n문원공 사계 선생 장생은 대사현 황강 휘 계휘의 아들로 조선조 중기(1548~1631)의 대유현, 자는 희원(希元) 호는 사계(沙溪) 시호는 문원공이다. 1557년 열살의 나이에 구봉 송익필(宋翼弼)로 문하에서 사서(四書)와 《근사록 近思錄》 등을 배웠고, 20세 무렵에 이이(李珥)의 문하에 들어갔다. 1578년(선조 11)에 학행(學行)으로 천거되어 창릉참봉(昌陵參奉)이 되고, 1581년 종계변무(宗系辨誣)의 일로 아버지를 따라 명나라에 다녀와서 돈녕부참봉이 되었다.\n그뒤 순릉참봉(順陵參奉)과 평시서봉사(平市署奉事)를 거쳐 활인서(活人署),사포서(司圃署),사옹원(司饔院) 등의 별제(別提)와 봉사가 내렸으나 모두 병으로 나가지 않았다.\n그뒤에 동몽교관(童蒙敎官),인의(引儀)의 직을 거쳐 정산현감(定山縣監)이 되었다.1592년 임진왜란 때 호조정랑이 된 뒤, 명나라 군사의 군량조달에 공이 커 종친부전부(宗親府典簿)로 승진하고, 1596년에 한때 연산으로 낙향했는데, 단양, 양근 등지의 군수와 첨정(僉正),익위(翊衛)의 직이 거듭 내려졌으나 나가지 않았다.\n이듬해 봄에 호남지방에서 군량을 모으라는 명을 받고 이를 행함으로써 군자감첨정이 되었다가 곧 안성군수가 되었다.\n1601년에 조정에서 《주역구결 周易口訣》의 교정에 참가하도록 불렀으나, 병으로 나가지 못하였다.\n그뒤에 익산군수를 지내고, 1610년(광해군 2)에 회양, 철원부사를 역임하였다.\n1613년 계축옥사 때 동생이 그에 관련됨으로써 연좌되었으나 무혐의로 풀려나자, 관직을 버리고 연산에 은둔하여 학문에만 전념하였다.그뒤 인조반정으로 서인이 집권하자 75세의 나이에 장령으로 조정에 나갔으나, 곧이어 사업(司業)으로 옮겨 원자보도(元子輔導)의 임무를 겸하다가 병으로 다시 낙향했다.이듬해 이괄(李适)의 난으로 왕이 공주로 파천해오자 길에 나와 어가를 맞이하였다. 난이 평정된 뒤 왕을 따라 서울로 와서 원자보도의 임무를 다시 맡고 상의원정으로 사업을 겸하고, 집의의 직을 거친 뒤 낙향하려고 사직하면서 중요한 정사(政事) 13가지를 논하는 소를 올렸다.\n그뒤 좌의정 윤방(尹昉), 이조판서 이정구(李廷龜) 등의 발의로 공조참의가 제수되어 원자의 강학을 겸하는 한편, 왕의 시강과 경연에 초치되기도 하였다.\n1625년에 동지중추부사를 임명받았으나 이듬해 다시 사직하여 행호군(行護軍)의 산직(散職)으로 낙향하여, 이이,성혼(成渾)을 제향하는 황산서원(黃山書院)을 세웠다.같은 해 용양위부사직으로 옮기고, 1627년 정묘호란 때 양호호소사(兩湖號召使)로서 의병을 모아 공주로 온 세자를 호위하고, 곧 화의가 이루어지자 모은 군사를 해산하고 강화도의 행궁(行宮)으로 가서 왕을 배알하고, 그해 다시 형조참판이 되었다.\n그러나 한달 만에 다시 사직하여 용양위부호군으로 낙향한 뒤 1630년에 가의대부로 올랐으나, 조정에 나아가지 않고 줄곧 향리에 머물면서 학문과 교육에 전념하였다.\n학문과 교육으로 보낸 향리생활에서는 줄곧 곁을 떠나지 않은 아들 김집의 보필을 크게 받았다. 그의 문인은 많은데, 송시열(宋時烈),송준길(宋浚吉),이유태(李惟泰),강석기(姜碩期),장유(張維),정홍명(鄭弘溟),최명룡(崔命龍),김경여(金慶餘),이후원(李厚源),조익(趙翼),이시직(李時稷),윤순거(尹舜擧).... 등등당대의 비중 높은 명사가 즐비하게 배출되었다.\n아들 집도 문하이지만, 문인들 사이에는 그를 '노선생', 그리고 아들을 '선생'으로 불렀다고 한다. 학문적으로 송익필.이이.성혼 등의 영향을 함께 받고 있었지만, 禮學분야는 송익필로부터의 영향이 컸으며, 예학을 깊이 연구하여 아들 집에게 계승시켜 조선에학의 태두로 예학파의 한 주류를 형성하였다. 인조 즉위 뒤 서얼 출신이었던 송익필이 그의 아버지 祀連의 일로 還賤된 억울함을 풀어주기 위해 같은 문하의 徐　.鄭曄 등과 伸辨師寃疏를 올렸다. 또한, 이이와 성혼을 위하여 서원을 세웠을뿐더러 1만 8천여자에 달하는 이이의 행장을 짓기도 했다. 스승 이이가 시작한 ≪소학집주≫를 1601년에 완성시켜 발문을 붙였는데, ≪소학≫에 대한 관심은 예학과도 깊은 관련이 있다. 1583년 첫 저술인 ≪喪禮備要≫4권을 비롯, ≪家禮輯覽≫.≪典禮問答≫.≪儀禮問解≫ 등 예에 관한 것이 있고, ≪近思錄釋疑≫.≪經書辨疑≫와 시문집을 모은 ≪사계선생전서≫가 전한다. 1688년 문묘에 배향되었으며, 연산의 돈암서원을 비롯하여 안성의 道基書院 등 10개의 서원에 제향되었다. 시호는 문원이다. ≪참고문헌≫ 宣祖實錄,仁祖實錄,燃藜室記述,沙溪先生全書,儒敎淵源(張志淵),朝鮮儒學史(玄相允,民衆書館,1949). <李泰鎭> 민문 4권 865-6.\n▶사계 김장생 선생의 가계도\n소재지:충남 논산시 연산면 고정리\n기사일:음 8월 2일\n▶사계 김장생 선생 친필\n▶임 이 정\n충청남도지정 유형문화재 제67호(1976. 6. 9지정)\n위 치 : 논산시 강경읍 황산리 95\n소 유 : 광산김씨 문원공파 종중\n수 량 : 건물1동 (정면 3칸, 측면 2칸, 8작지붕)\n재 료 : 목재, 석재\n논산군 강경읍의 금강가에는 임이정 팔괘정, 죽림서원이 연이어 있다.\n임이정은 인조 4년에 사계 김장생이 건립하여 후학들에게 강학 하던곳으로 원래 황산정이\n임이정이란 임이정기에 의하면 시경의 "두려워 하고 조심하기를 깊은못에 임하는 것 같이\n하며, 엷은 어름을 밟는것 같이 하라"의 구절에서 연유하고 있다고 한다.\n금강에 면한 낮은 야산 위에 서향으로 세워졌으며 정면 3칸 기둥사이를 동일한 간격으로\n나누고 구 중 왼쪽의 2칸을 마루로 깔아 대청으로 하고, 오른쪽 1칸은 온돌방으로 만들었다.\n이 온돌방 전면에는 반칸을 안으로 들여 상부는 누마루로 하부는 함실 아궁이로 만들어져\n기둥은 둥근 기둥이고 그 위에 기둥 머리를 배치하였고, 초익공식 공포를 올렸다. 창방위에\n는 기둥사이마다 5개의 소로 받침을 두고 주심도리를 받치고 있다.\n지붕의 가구방식은 앞뒤 평기둥 위에 대들보를 걸고 구 위에 기둥머리를 갖춘 낮은 동자\n주를 세워서 종량을 받쳤고 그 위에는 제형대공이 배치된 겹처마 집이다.\n▶김장생 선생 문묘배향교지\n▶충청남도지정 유형문화재 제128호 (1987. 12. 30지정)\n▶위 치 : 충남 논산시 연산면 고정리 178\n▶소 유 : 광산김씨 문원공파중종\n▶수 량 : 문서 1점(가로 6.3m, 세로 88cm)\n▶재 료 : 한지\n▶시 대 : 조선시대\n이 문묘(文廟) 배향교지는 조선 숙종43년(1717)에 사계(沙溪) 김장생(金長生)을 문묘에 배향토록 내린 교지이다.\n한지(韓紙)에 종서(從書)로 내려쓴 이 교지는 가로 6.3m 세로 88m로 총 624자가 종서 48줄로 수록되어있는데, 그 내용은 사계 선생의 학문과 사상이 국가사회에 크게 기여하였고, 특히 예학(禮學)의 대가로서 인간생활의 도덕성 확립에 이바지한 공이 크므로 문묘에 배향 하도록 임금이 명을 내렸다는 내용이다.\n▶김장생 선생 묘소 일원\n▶충청남도지정 기념물제47호 (1984. 7. 26지정)\n▶위 치 : 논산시 연산면 고정리 산7-4외 6필지\n▶소 유 : 광산 김씨 중종\n▶면 적 : 61,513㎡\n▶수 량 : 분묘 1기\n사계 김장생은 83세의 나이로 세상을 떠났고, 그의 학문은 아들 신독재 김 집에게 이어져 조선 예학의 태두로 기호학파 학문의 주류를 이루며 문하에 송시열, 송준길 등 조선 유학의 거유들을 배출시켰다. 1688년에 문묘에 배향되고, 연산의 돈암서원, 안성의 도기서원, 강경 죽림서원 등 국내 10여개소 서원에 배향되어 있다.\n▶사계 김장생 묘(산맥도)\n조선 예학(禮學)의 거두 사계(沙溪) 김장생(金長生)의 묘는 충남 논산시 연산면 고정리에 있다. 호남고속도로 서대전 인터체인지에서 4번 국도 논산 방향으로 가다보면 1번 국도와 만나게 되는데 계속 논산 쪽으로 가면 연산리를 지나 좌측으로 "사계 선생 유적지 입구"라는 푯말이 나온다. 그 아래쪽으로 난 농로 길을 따라 곧장 내려가면 고정리가 나오고, 우측으로는 좌의정을 했던 김국광 선생 묘를 비롯한 광산 김씨 선영과 양천 허씨 정려가 보인다. 사계 선생 묘는 계속 길을 따라 가면 마을을 지나 고정산 자락에 있다. 광산 김씨(光山金氏)는 달성 서씨(達成 徐氏), 연안 이씨(延安 李氏)와 함께 조선 3대 명문에 속한다. 그 중에서도 둘째가라면 서러운 가문이 광산 김씨다.\n광산 김씨 고정리 선영(先塋)에는 사계 김장생 묘를 비롯하여 양천 허씨 부인 묘, 김철산과 부인 묘, 김겸광(金謙光), 김공휘(金公輝), 김선생(金善生) 등 여러 정승과 판서의 묘가 즐비하게 있는데 주산은 고정산(高井山)이다. 고정산은 백두산에서 출발한 백두대간룡이 지리산 천왕봉까지 가는 도중 영취산(1076m)에서 금남호남정맥으로 분맥하여 진안 마이산을 거쳐 주화산까지 와서 남으로는 호남정맥을 뻗고, 북으로는 금남정맥이 되어 운장산(1126m)과 왕사봉(634m)을 거쳐 대둔산(878m)을 기봉하는데 이곳의 태조산이 된다. 대둔산에서 낙맥한 주룡은 월성봉(650m)과 바랑산(555.4m)으로 내려와 곰치재를 넘고 호남고속도로를 건너 깃대봉(393m)을 기봉한다. 여기서 다시 국사봉(333m)을 만들고 매봉(146m)을 향해 가는데 용맥은 들판을 건너 천전과협(穿田過峽)하였다. 매봉에서 다시 방향을 바꾼 주룡은 왕대골과 동성골 들판을 지나 고정(145m)을 기봉한다.\n고정산에서 출맥한 주룡은 계백장군 묘의 주산인 충장산으로 넘어가기 전 중간에서 약간 머무른 듯 작은 봉우리를 기봉하고 옆으로 맥을 뻗어 위이 하면서 계속 내려왔다. 주룡의 변화가 기세 장엄하지는 않으나 밝고 순하고 후덕하다. 이를 용의 12격룡으로 나누어 보자면 순룡(順龍)과 복룡(福龍)에 해당된다. 용진처에 다다른 주룡은 입수도두를 만들어 기를 응축시킨 다음 두 개의 맥을 뻗어 왼쪽으로는 사계 김장생 선생 묘의 혈을 만들고, 오른쪽으로는 사계 선생 묘를 보호해주는 역할을 하면서 변화 생동하여 김철산과 그 부인의 묘혈을 계속 연주형으로 결지 하였다. 청룡과 백호는 유정하고 다정하게 혈을 끌어안아 주었고, 청룡 백호가 감싸준 공간인 명당은 평탄 원만하며, 득수처는 여러 곳이나 파구는 한 곳으로 좁게 관쇄 해주었다. 파구의 방위는 계축(癸丑破)이고 물은 우수도좌(右水倒左)하므로 곤좌간향(坤坐艮向)을 하여 팔십팔향법으로 자생향(自生向)이다. 청룡 백호 밖 조산과 나성들은 모두 이곳을 배반한 곳 하나 없이 귀하고 수려한 산들이 혈을 비추어 주고 있다. 이곳은 기세 장엄하기보다는 순하고 점잖은 분위기다. 아마 사계 선생의 성품이 이와 같지 않았을까 생각을 해보았다.<자료 일부는 논산시 문화재관리부터 제공 받음.>\n▶송시열 宋時烈 1607(선조 40)∼1689(숙종 15)\n송시열의 영정,1607(선조 40)∼1689(숙종 15)\n조선후기의 문신 학자. 본관은 은진. 자는 영보, 호는 우암. 충청도 옥천군 구룡촌 외가에서 태어나 26세(1632) 때까지 그곳에서 살았으나, 후에는 회덕으로 옮겨가 살았으므로 세칭 회덕인으로 알려져 있다. 8세 때부터 친척인 송준길의 집에서 함께 공부하게 되어, 훗날 양송으로 불리는 특별한 교분을 맺게 되었다\n12세 때 아버지로부터 <<격몽요결>> <<기묘록>> 등을 배우면서 주자 이이 조광조 등을 흠모하도록 가르침을 받았다. 이 무렵부터 충청도 연산의 김장생에게 나아가 성리학과 예학을 배웠고, 1631년 김장생이 죽은 뒤에는 그의 아들 김집 문하에서 학업을 마쳤다.\n▶사계선생이 戊寅(1578)년 31歲時 창릉참봉에 추천받아 입시할 때의 호패\n▶사계(沙溪)선생 휘(諱) 長生(장생)* <年譜>\n▶사계선생 서문(文元公 沙溪先生 序文)\n▶사계 김장생의 예설(沙溪 金長生의 禮說)\n13권 5책으로 된 목판본인 이 책은 조선 중기의 학자인 사계 김장생(1548-1631)선생의 유고집이다.\n『사계선생유고』는 1687년(숙종 13)과 1792년(정조 16)의 두 차례에 걸쳐 간행 되었는데 이 책은 1687년에 송시열 등이 유고를 모아 간행한 초간본이다. 내용은 소(疏)·서(書)·묘지(墓誌)·행장(行狀)·어록(語錄) 등과 성리학 및 예학에 관한 저술이 수록되어 있으며, 김수항이 쓴 서문이 책머리에 있다.\n▶사계(沙溪)선생 휘(諱) 長生(장생)* <인조록 편 年譜>


<온라인 플랫폼 공정화를 위한 전국 네트워크> 출범 기자회견 - 민생희망본부 - 참여연대\n<온라인 플랫폼 공정화를 위한 전국 네트워크> 출범 기자회견\n오늘(5/25) 중소상인, 노동, 소비자 시민단체는 온라인 플랫폼 기업의 독점 및 불공정거래행위 대응과 그 해결을 위한 법·제도 개선 촉구 활동을 위한 연대체인 <온라인 플랫폼 공정화를 위한 전국 네트워크(이하 “온플넷”)>를 출범했습니다.\n코로나19 이후 비대면 경제의 활성화로 온라인 플랫폼 시장이 급성장함에 따라 플랫폼 사업자의 경제적 지위가 독점화되고 그에 따른 시장지배적 지위나 거래상 우월한 지위를 이용한 각종 불공정거래행위가 빈번하게 발생하고 있습니다. 그러나 관련 법의 미비로 인해 중소상인 및 자영업자가 대다수인 이용사업자, 플랫폼 노동자, 소비자는 플랫폼 사업자의 불공정 행위에 효과적으로 대응하기 어려운 상황입니다.\n2021년 6월 미국에서는 플랫폼 기업을 대상으로 한 반독점 패키지 법안이 하원 법제사법위원회를 통과했고, EU는 지난 3월 24일 플랫폼의 시장 지배력을 억제하는 ‘디지털 시장법’(DMA) 도입에 합의한 바 있습니다. 이처럼 전세계적으로 빅테크 플랫폼 사업자들의 독점을 막는 규제 논의가 속도를 내고 있습니다.\n소상인·노동·소비자·시민단체들은 ▲과도한 광고비·수수료에 따른 자영업자 영업비용 증가 및 소비자 부담 전가, ▲소비자 피해 구제 및 예방책 미비, ▲데이터 독점에 따른 자영업자의 하청 계열화, ▲자영업자간 과당 경쟁 유도, ▲광고 등 노출기준의 불투명한 운영, ▲리뷰 조작, ▲프랜차이즈 영업지역 교란, ▲무분별한 사업 확장을 통한 소상공인 생존권 위협, ▲배달 노동자 안전 문제 등 온라인 플랫폼 사업자의 불공정거래행위와 파생되는 문제점들을 지적하고 이를 해결하기 위한 「온라인 플랫폼 공정화법(이하 “온플법”)」 제정을 촉구해오고 있습니다.\n구체적으로는 온라인 플랫폼의 불법행위를 실질적으로 해결하기 위해 카카오모빌리티의 '콜 몰아주기' 혐의 공정위 신고, 쿠팡의 최저가 시스템인 ‘아이템위너 갑질’ 및 ‘PB제품 리뷰 조작’, 카카오모빌리티의 독점 갑질에 대한 공정거래위원회 신고, 9개 온라인 플랫폼 및 ‘새우튀김 갑질’ 방조 쿠팡이츠에 대한 불공정약관심사 청구 등을 진행했습니다.\n윤석열 정부는 디지털 플랫폼 경제의 불공정 행위 규제 및 소비자 권익 보호 강화를 공약했음에도 불구하고 ‘자율 규제를 원칙으로 필요시 최소 규제’를 주장하고 있어, 온라인 플랫폼 사업자들의 각종 불공정거래행위에 대한 규율 의지가 의심스럽습니다.. 2020년 1월 공정거래위원회가 제출한 온플법 또한 국회 논의 부족으로 표류 중인 상황입니다. 한편, 커져만 가는 온라인 플랫폼 시장에서 부당한 기업 인수합병·소유지배로 인한 이해충돌 및 차별적 취급 등 불공정행위를 규제할 「온라인 플랫폼 독점규제법」의 제정 필요성 또한 커지고 있습니다.\n앞으로 온플넷은 현재 각 단체들이 산발적으로 진행 중인 온라인 플랫폼의 독점 및 불공정행위 대응과 그 해결을 위한 법·제도 개선 촉구 활동을 함께 진행하여 보다 효과적인 온라인 플랫폼 불공정 문제를 대응할 것을 밝히는 바입니다.\n바로가기 [온플넷 발족자료집]\n온라인 플랫폼 공정화를 위한 10대 정책요구 (요약본)\n온라인 플랫폼 거래 공정화 및 독점방지 위한 법제정\n온라인 플랫폼의 정보독점과 입점업체의 정보접근권 차단, 고객정보의 독단적인 활용, 이를 이용한 별도의 수익모델 창출, 문어발식 사업 확장 등은 기존의 오프라인 중심의 법체계로는 규율할 수 없는 새로운 쟁점임.\n미국 EU 등은 시장지배적 사업자를 지정하고, 별도의 전문감독기구를 설치하며, 대폭 강화된 사전적 행위규제를 도입하는 방식으로 종래의 경쟁법 적용의 한계를 극복하려고 시도중임. 우리나라도 공정거래위원회 심사지침 개정 수준을 넘어 입법 차원에서 이러한 문제가 반영되어야 함.\n중개온라인 플랫폼의 독점규제법 제정\n거래의 공정성, 투명성 제고 위한 온플법 제정\n플랫폼 노동자 권리 보장 위한 법 개정\n플랫폼 기업들은 알고리즘을 활용하여 노동자 노동조건 등을 결정하면서도 사용자의 책임·의무는 회피하고 있음. 노동법적 질서를 파괴하는 고용-사용업체 불일치로 불이익을 받는 플랫폼 노동은 간접고용과 함께 비정규직 문제의 핵심축이 되고 있음. 플랫폼 노동자의 권리 보장을 위해 이들의 노동자성을 인정하고, 사회안전망을 강화하기 위한 법제도 마련이 시급함.\n노동관계법상 노동자 정의 확대\n노동관계법상 플랫폼 사용자 책임 부여\n모든 일하는 사람의 노동3권 보장\n사회적 합의 기구(상생협의체) 구축\n2021년 배달의민족, 쿠팡이츠 등은 온라인 플랫폼 불공정 문제 해결을 위한 상생협의체를 구성한 바 있음. 시장 독점으로 인한 온라인 플랫폼 경제의 부작용을 해소하고, 배달앱과 입점업체의 상생을 위한 사회적 협의체가 구성된 것은 의미있는 일이나, 택시 등 여전히 플랫폼 기업의 불공정행위가 만연한 다른 분야에서도 이러한 사회적 합의 기구가 확산되어야 할 필요성이 있음.\n국회·정부 주도로 플랫폼 이용 사업자단체와 플랫폼 업체 간 상생협의체 구성 및 협의 필요\n투명한 알고리즘 공개 및 공정성 강화\n온라인 플랫폼 중심의 디지털 경제에서는 검색 알고리즘에 따른 노출 순위가 시장의 승자와 패자를 가르는 기준이 될 수도 있음. 검색서비스는 소비자에게 제공하고 수익은 사업자로부터 얻는 온라인 플랫폼 시장의 양면적 특성 구조에서 검색 편향의 근본적 유인이 발생할 수 있음. 이러한 검색 편향은 시장 봉쇄, 신규 진입 제한 등 배제효과를 발생시킬 수 있으며, 검색 품질 저하, 탐색비용 증가, 최적 선택 방해 등 소비자 오인으로 인한 효용 저하를 초래함.\n온라인 플랫폼 알고리즘의 투명성과 설명가능성 정도를 의무화\n개인정보 및 데이터 수집·이용의 투명성 제고\n아마존, 쿠팡, 네이버, 배민 등 시장지배적 플랫폼은 이용자의 거래 정보 또는 선택정보를 독점하고 이를 자신의 사업영역 확장에 사용해왔음. 해당 정보는 이용사업자의 노력에 의해 확보된 것임에도 플랫폼 기업은 그들에게 해당 정보의 획득 및 사용에 관하여 아무런 대가도 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온라인디지털 전환 지원\n유통배송노동자 보호 조치 마련(표준계약서, 노동권 보호)\n배달 부문 온라인 플랫폼 공정화\n음식 배달 시장은 최근 몇 년 사이 20조 원 규모로 성장했고, 종사자 수도 30만 명 이상으로 늘어남. 우리 사회의 필수노동인 배달 노동에 대한 사회적 인식은 여전히 낮고, 종사자 보호조치는 미흡한 실정임.\n생활물류서비스발전법의 정책협의회 구체화를 통한 적정 배달료 제시\n배달업 등록제 도입\n오토바이 공제조합 설립을 통한 보험료 인하 및 노동조합의 참여 보장\n운수 부문 온라인 플랫폼 공정화\n택시 분야의 경우, 가맹택시 콜 몰아주기에 따른 불공정 배차 문제로 택시운수종사자 간 차별·갈등조장 및 먼 거리 가맹택시 배차에 따른 승객 피해가 발생하고 있으며, 기존 무료 서비스였던 카카오T 플랫폼의 일방적인 수수료 운영정책 변경 및 기업공개를 대비한 카카오모빌리티의 과도한 수익화 행보 등의 문제도 제기되고 있음.\n대리운전 분야의 경우, 카카오모빌리티와 기존 업체들은 20%, 지방 업체들은 35%가 넘는 과다한 수수료를 대리기사들에 부과하고 있음.\n화물운송 분야의 경우, 플랫폼 사업자는 운임 체불, 운송료 덤핑 조장, 불법화물 운송 중개 등 화물운송에서 발생하는 문제에 대해 어떠한 책임도 지지 않음.\n가맹택시 서비스 차등화를 통한 비가맹택시와의 사업운영 구분 명확화 및 호출 수락율 제고를 위한 비가맹택시 대상 목적지 미표시 도입\n카카오모빌리티의 경우 가맹택시 대상 승객호출료 및 가맹수수료로 수익 확보 및 운행정보 확보, 비가맹택시 대상 카카오T 일반호출 플랫폼에 대한 무료운영 유지\n배차시스템 및 알고리즘에 대한 기준 및 공정한 절차 마련과 공개\n공정·안전수수료 기준을 마련해 대리기사의 건강과 시민의 안전 보장\n‘화물자동차 안전운임제’ 확대로 운수부문 플랫폼의 수수료 규제 및 플랫폼 노동자의 적정 수입 보장\n범부처 차원의 정책 추진 기구 마련 및 종합 실태조사 실시\n온플법 제정 논의가 가시화 된 이후 정부기관 사이의 힘겨루기가 본격화되는 등 종래 칸막이 행정의 문제점이 도드라지고 있으며, 온라인 플랫폼 규제와 관련해 규제의 실증적 증거가 없다는 반론도 끊이지 않음.\n범부처 차원의 온라인 플랫폼 정책 추진 기구 마련\n온라인 플랫폼 종사자의 처우와 시장지배력 파악을 위한 체계적이고 종합적인 실태조사 실시\n불공정한 온라인 플랫폼 생태계, 이제는 바꿉시다!\n통신기술의 발전과 코로나19 팬데믹으로 비대면 거래가 활성화됨에 따라 온라인 플랫폼 산업은 급성장하고 있습니다. 그 과정에서 소비자들의 편리한 일상생활이 가능해지고, 중소상인과 노동자의 새로운 소득과 고용이 창출되는 것은 부정할 수 없는 온라인 플랫폼의 긍정적 효과입니다. 그러나 유통 및 배달, 운수 등 각종 상거래 부문에서 온라인 플랫폼 기업의 영향력이 커질수록, 이들 플랫폼으로 생계를 꾸려나가는 중소상인, 배달노동자, 운수사업자들이 불공정한 거래 관행 속에서 신음하고 있는 것 또한 현실입니다. 네이버, 카카오, 쿠팡, 배달의민족 등 주요 플랫폼 기업들은 강화된 시장지배력을 이용해 이용사업자들에게 각종 갑질을 일삼고 있으며, 이러한 행위와 수법은 점점 더 다양화, 고도화되고 있습니다. 소비자 또한 플랫폼 기업의 횡포에서 자유롭지 못합니다. 교묘한 수법으로 소비자를 기망하는 플랫폼 기업들의 행태는 시민의 선택권을 제한하고 시장 생태계를 교란시키고 있습니다.\n온라인 플랫폼 기업들의 문제적 행태는 한두 가지 사례에 그치지 않으나, 현행 법제도 하에서는 이를 막을 방법이 부재합니다. 온라인 플랫폼 기업이 거래 시 가장 기본이 되는 서면 계약서를 교부하지 않더라도 현행법상 이들에 대한 처벌은 불가능합니다. 경영간섭, 사업자 간 부당한 차별, 광고비 요구 등의 불공정거래행위가 빈번하게 일어나고 있으며, 알고리즘 조작, 리뷰 조작 등의 시장 교란, 무분별한 개인정보의 수집과 이용도 범람하고 있습니다. 플랫폼에 종사하고 있는 노동자들의 처우와 노동조건 또한 갈수록 나빠지고 있습니다. 그러나 공정한 시장 생태계를 조성할 책임이 있는 정부와 국회는 이를 사실상 모르쇠로 일관하고 있습니다. 현재 국회에 표류 중인 ‘온라인 플랫폼 공정화법’이 그 좋은 예입니다. 작년 초 공정위가 발의한 이 법은 플랫폼 기업의 불공정행위를 막기 위한 가장 최소한의 내용만을 담고 있지만, 그마저도 산업 발전에 걸림돌이 된다는 업계 반발로 인해 입법이 좌초되었습니다.\n현재로서는 플랫폼 기업의 악질적 행태를 막을 수 있는 법 제정은 쉽지 않아 보입니다. 새로 들어선 윤석열 정부가 플랫폼과 관련해 자율규제를 강조하고, 이들을 규율할 최소한의 제도적 장치만을 마련하겠다고 밝혔기 때문입니다. 소위 유니콘 기업을 육성하겠다는 정부의 의지가 온라인 플랫폼 사업자들의 이해관계와 만나, 여기에서 소외된 이들의 시름은 갈수록 깊어져만 갈 따름입니다. 윤석열 정부는 공정과 상식을 기치로 내걸었지만, 이러한 미사여구는 소비자와 노동자, 중소상인들에게는 적용되지 않습니다. 이미 시장을 장악하고 지배력에서 우위를 점한 온라인 플랫폼 기업에게 공정한 거래행위를 강제하기 위해서는 더 강력한 법과 제도의 개선과 사회적 합의체의 구성 등이 필요합니다. 일본과 유럽연합은 이미 온라인 플랫폼 공정화법을 시행 중이며, 미국 의회는 더 나아가 플랫폼과 PB 상품 판매를 분리하고, 플랫폼 기업의 인수합병 심사를 강화하는 플랫폼 반독점을 위한 법률안 통과를 위해 속도를 내고 있습니다. 이러한 세계적 추세에서 한국만 자유로울 수는 없습니다. 우리는 윤석열 정부의 결단을 촉구합니다.\n이제 우리 노동시민사회단체는 공정한 온라인 플랫폼 생태계를 구축하고 불공정한 경제질서를 바로잡기 위해 함께 힘을 모으려고 합니다. 오늘 출범하는 ‘온라인 플랫폼 공정화를 위한 전국네트워크’가 그 마중물 역할이 되기를 바랍니다. 우리는 온라인 플랫폼 기업들의 불공정한 거래 질서를 바로잡아 모든 국민이 상생할 수 있는 경제 생태계를 만들기 노력할 것입니다. 이에 우리 단체는 정부와 국회, 온라인 플랫폼 기업에 다음을 요구합니다.\n하나, 온라인 플랫폼 거래 공정화 및 독점방지를 위한 법을 제정하라!\n둘, 플랫폼 노동자 권리보장을 위해 노동관계법을 개정하라!\n셋, 플랫폼 상생협의체와 같은 사회적 합의 기구를 구축하라!\n넷, 판매 알고리즘을 투명하게 공개하고 공정성을 높여라!\n다섯, 개인정보 및 데이터 수집과 이용 현황을 공개하라!\n여섯, 플랫폼 소비자의 권익을 보호하라!\n일곱, 유통·배달·운수 등 주요 플랫폼에서 공정한 산업 생태계를 조성하라!\n여덟, 부처 차원의 정책 추진 기구를 마련하고, 종합 실태조사를 실시하라!\n온플넷은 이와 같은 목표를 가지고 온라인 플랫폼 산업에서의 불공정 행태 해소를 위한 시민행동을 힘있게 벌여나가겠습니다. 시민 여러분의 많은 관심과 참여를 호소드립니다.\n소비자, 노동자, 중소상인이 모두 행복한 온라인 플랫폼 생태계, 우리가 만듭시다!\n온라인 플랫폼 공정화를 위한 전국네트워크\n온라인플랫폼 쿠팡 아마존 구글 네이버 카카오 온플법 온플넷 독점방지 온라인플랫폼공정화법\n주거 [기자회견] 서민 주거안정 외면! 부자 감세 추진! 윤석열 정부 규탄 주거단체 공동 기... 2022.06.22 505\n주거 [논평] 윤석열 정부는 왜 임대인·다주택자 특혜 정책을 ‘임대차 안정화 정책’이라고 강... 2022.06.22 189\n정책일반 [국회토론회] 6/21 온라인 플랫폼 독점규제 위한 미·EU 입법 쟁점 2022.06.21 467\n주거 [논평] 고분양가 더 올리는 분양가 인상안 전면 재검토해야 2022.06.21 291\n유통/가맹/대리 불공정 기성품 튀김유 구입 강제하고 폭리 취한 bhc 치킨 본사 공정위 신고 2022.06.21 279\n중소상인공정 [기자회견] 온플법 무산? 자율규제 빌미로 불공정 키우는 윤석열 정부 규탄 2022.06.07 964\n주거 [기자회견] 6·1 지방선거 주거·부동산 공약 평가 결과 발표 2022.05.25 326\n중소상인공정 <온라인 플랫폼 공정화를 위한 전국 네트워크> 출범 기자회견 2022.05.25 443\n주거 [좌담회] 윤석열 정부 국정과제 주거·부동산 정책 진단과 평가 2022.05.19 977


별들 사이에 길을 놓다 :: 식물인간도 깨어나게 하는 영화들?\n2007. 5. 8. 16:13 메종드 쭌/사랑, 글쎄 뭐랄까‥\neastern (holy kiss) 2008.02.20 14:48 Addr Edit/Del Reply\n오. 잘 읽었습니다.\n5월 8일이 영화에서 그랬는 줄은 꿈에도...헐.\n올해도 5월 8일은 올터인데...과연 어떤 날일지.ㅋ\n낭만_밤9시의커피 낭만_커피 2008.02.21 23:37 신고 Addr Edit/Del\n뭐 혼자 그렇게 기억하는 거죠..ㅋ\n올해 5월8일이라고 별 수 있나요.\n어버이 찬양과 함께, 첨밀밀의 장만옥을 만나는 수밖에요.. 아님, 러브 어페어를..ㅎ\neastern (holy kiss) 2008.02.25 16:39 Addr Edit/Del Reply\n러브 러페어는 좀 그런듯;;\n누구 다치고 죽는거, 이젠 싫습니다.ㅠㅜ\n그런데 10여일만 지나면 518이니, 사랑 운운 할수만은 없는...킁.\n낭만_밤9시의커피 낭만_커피 2008.02.27 16:50 신고 Addr Edit/Del\n하하 럽페어~는 오래된 영화니까,\n걍 넘어가 주세요...\n그저 제 개인적인 기억의 숲속에 둥지를 튼 거니까..ㅎ\n<PREV 1 ··· 539 540 541 542 543 544 545 546 547 ··· 553 NEXT>


2020 법무사 올패스\n2차 3순환 Only 모의고사\n응시번호 등록 이벤트\n2020 T-PASS 패키지\n2019 시험 수기작성 이벤트\n2020 법무사 1차 올패스\n2020 법무사 2차 올패스\n제목 과목별 목표점수와 전략적 공부(15회수석 백OO)\nNo : 26 작성자 : seoulsla 작성일 : 2009/12/18 14:55:29 조회 : 52894\n과목별 목표점수와 전략적 공부\n백승관(성균관대 행정학부) 제15회 수석합격\n합격 발표일에 불안한 마음을 달래려고, 영화관에서 혼자 영화 2편을 보면서 하루를 보낸 기억이 납니다. 합격에 대한 자신조차 없었던 제가 수석한 것은 정말 운이 좋은 것이지 실력과는 무관하다고 생각됩니다. 정말 실력과 인격을 갖추신 분들이 많음에도 불구하고 수기를 적게 되어 부끄럽지만, 공부방법이랄 것도 없이, 지내온 생활을 두서없이 적어 봅니다.\n현재 35살이며, 1993년 성균관대학교 행정학과를 입학하여 1학년, 2학년 학사경고와 F학점으로 얼룩진 생활 끝에 떠밀려 군대에 갔고, 군인정신으로 무장하고 97년 제대, 재학3,4학년 사법고시를 준비하였으나, 첫 응시한 2000년 1차 시험에 떨어지고 바로 회사에 취직하였습니다. 회사 다니면서 공인중개사 자격증을 따고, 2004년부터 2007년까지 공인중개사로 근무하였습니다.\n1차 목표 점수\n10회 시험부터 14회 시험까지 살펴보니 평균 85점 정도면 합격 하는 데는 지장이 없겠다라는 생각이 들어 평균85점을 맞을려면 200문제중 30문제를 틀리면 되겠다고 보고, 평균목표 85점으로 하고, 각 과목별 틀려도 되는 갯수를 다음과 같이 세웠습니다.\n1과목에서는 헌법에서 3개, 상법5개, 민법 3개, 가등법 3개, 2과목에서 민집법에서 5개, 공탁법 3개, 상등법 3개, 부등법 3개 총28개, 2개는 실수의 여유분으로 목표를 세웠습니다.\n헌법은 97년-99년 사시할 때 2회독 했기 때문에 생소하지 않아 20문제중 2문제정도로 막을 수 있을 것 같았고, 상법은 어음수표법이 어려웠고, 보험편, 해상편은 법조문만 보기도 벅차기 때문에 30문제중 5문제, 민법은 2차 과목이기도 하고, 또 1차 문제는 조문과 판례에서 벗어나지 않아 난이도가 평이하여 고득점할수 있는데다 배점도 크고, 남들도 다 점수 잘 나오는 과목에서 나만 뒤처지면 안되기에 40문제중 2문제 틀리는 것으로 목표를 잡았습니다. 가등법은 일단 문제수가 10개 밖에 안 되지만, 양은 많고, 어려운 문제는 정말 어렵게 낸다는 느낌을 받았습니다. 투자를 많이 해도 1문제는 당연히 틀리게 출제될 것이기에 3문제 틀릴 정도로 마음을 비우고 공부했습니다.\n2과목에서 당락을 좌우하는 과목은 민사집행법이고, 안전하게 합격점에 이르기 위해서 5문제 내에서 막아야 하고, 부등법은 배점도 크고, 2차 과목이니 3개, 공탁법과 상등법은 배점은 작은데 깊이 있게 공부할 시간이 없으니 3개 정도에서만 막자고 생각했습니다.\n1차 시험의 요령짜기\n사시 준비할 때 방대한 학설들 다 찾아서 정리해서 기본서 단권화하는 데 너무나 시간을 할애하여 문제 푸는 연습을 제대로 못하고, 양만 늘려 놓아서 몇 개월전에 보고, 시험전에 보지도 못한 파트도 허다했던 경험을 다시 반복해서는 안 되겠다고 마음 먹었습니다. 그래서, 객관식은 객관식답게 준비하자 - 많은 내용을 방대하게 아는 것보다는 기출문제로 계속 나오는 거나 확실히 알자, 출제비중이 낮은 부분은 과감하게 포기하자 -라고 생각 했습니다.\n객관식 시험의 특징은 얼마나 많이 아느냐보다는 얼마나 정답을 잘 고르냐가 정확한 표현입니다. 얼마나 아느냐가 객관식이라는 틀로 평가되기 때문에 정답을 고를는 객관식에 익숙져야 한다고 생각합니다. 따라서 객관식으로 문제화 할 수 없는 부분들에 공을 들일 필요가 없고, 문제를 많이 풀려고 노력 하였습니다.\n교재 선택에 있어서 먼저 말씀 드리자면 교재마다 선생님마다 일장일단이 있기 때문에 절대적인 것은 없고, 자기에게 잘 맞는 것이 좋은 교재라고 생각합니다. 저는 헌법은 송재필교수님 헌법원론을 기본서로, 문제집은 이재영 법무사님의 객관식 헌법, 상법은 기본서로 이상수박사님의 알기 쉬운 상법전, 문제집은 문승진 교수님의 객관식 상법, 민법은 김준호교수님의 기본서와 이준현교수님의 로고스민사법전과 객관식민법, 민집법은 우금도선생님저 민사집행법, 김경태법무사님의 민사집행법, 이종진법무사님의 객관식 민사집행법, 부등법은 유석주법무사님의 부동산등기법을 기본서로, 오영관교수님의 객관식 부등법, 상업등기법은 전성재법무사님의 기본서와 문제집, 공탁법은 김경태법무사님의 기본서와 배병한법무사님의 문제집,가등법은 김지후선생님 문제집만으로 공부하였습니다.\n1차 수험 기간\n2007.12.15. 서울법학원 종합반을 접수하고 바로 학원 스케줄대로 진행했습니다. 전문가인 학원 선생님이 하라는 데로 해보자는 생각이었습니다. 1월, 2월까지 기본강의, 3월부터 5월까지 문제 풀이반을 들었습니다. 12월부터 2월까지는 오전, 오후는 학원수업을 듣고 저녁에는 복습으로 기본서 1회독을 하였습니다. 예습은 할 시간이 없었고, 예습이 물론 수업 듣는 데는 도움이 되지만, 어짜피 처음 접하는 과목은 혼자 책 읽어 봐도 무슨 얘긴지 들어오지도 않기 때문에 예습보다는 복습이 효율적으로 시간을 쓰는 길인 것 같습니다. 복습도 그날 진도 그 날 다하기에는 항상 조금씩 부족합니다. 진도 못 따라가서 스트레스 받지만, 그렇다고 진도 쫓아가면 또 잡념이 생기고 여유 부리기 때문에 어느 정도 조금씩 밀려서 따라가는 것도 괜찮다고 생각됩니다. 1주일간 밀린 진도는 일요일에 채웠습니다.\n3월부터 5월말까지는 문제풀이 위주로 하고, 오전에는 학원강의, 오후부터 밤까지는 혼자 문제 푸는 시간을 갖었습니다. 문제집은 100문제에 100분 시간을 정하고 문제 푸는 동안 기본서 찾거나 정답 먼저 보지 않았고, 시간내에 못 풀 때는 실제 시험과 같이 찍었습니다. 틀린 문제와 찍은 문제는 크게 표시를 해 두었으며, 기본서에 간단하게 틀린 것을 메모해 두어 다시 같은 문제를 틀리지 않도록 신경을 썼습니다. 정말 신기하게도 틀린 문제는 계속 틀린다는 것은 고등학교 때나 지금이나 다르지 않다는 것입니다. 연습문제나 심화문제보다 기출문제를 먼저 풀고, 기출문제가 반복되는 부분은 기본서에 역시 형광색으로 크게 표시하였습니다. 학원 수업 듣기 전에 먼저 풀어 보았고, 문제 푸는 데에 어려움이 없는 과목은 따로 강의는 듣지 않았습니다. 문제풀이는 예습을 중심에 두고, 3월,4월 두달 동안 전 과목을 1번 풀고, 5월은 한번 더 반복해서 풀고, 기본서에 표시된 부분을 중점적으로 1회독하였습니다. 6월에는 2주간 문제집과 모의고사 오답만 풀고, 나머지 2주는 기본서 1회독, 문제집 1회독으로 마무리 하였습니다. 헌법2개, 상법 5개, 민법 2개, 가등법3개, 민집법4개, 부등법4개, 상등법 5개, 공탁법 1개 틀리면서 목표점수와 비슷한 평균87점으로 합격하였습니다.\n얼마나 공부했느냐는 시험당일 하루의 찍기에 좌우됩니다. 따라서 시험당일의 동일한 환경상태에서 실제 시험과 같은 난이도의 시험을 미리 경험하는 것은 매우 중요하다고 생각합니다. 예를 들어 민법 40문제를 가지고 40분 동안 풀어서 나오는 점수는 진짜 점수 아니라고 생각하였습니다. 수십 명이 모여서 긴장상태에서, 전 과목을 보면서 객관식 답안지에 마킹하면서 본 시험이 진짜 자기 실력이라고 생각됩니다. 가장 근접한 것은 학원 모의고사였습니다.\n첫 모의시험에서는 땀으로 옷이 흠뻑 젖을 정도로 긴장을 하고, 시간도 모자라 문제도 읽지 못하고 5문제를 찍고 나왔습니다. 모든 시험은 스트레스 만땅이지만, 서울법학원의 모의고사 뿐만 아니라, 타 학원의 모의고사까지 점수가 낮던 높던, 출제경향이 다르던, 난이도가 높던 낮던, 어느 과목이 모의고사 볼 준비가 되어 있던 아니던지 모의고사를 빠지지 않고 보았습니다. 그리고, 모의고사일은 스트레스를 엄청 받으면서 시험 보니 머리를 한 대 맞은 것처럼 멍한 상태라 공부하기는 힘들고, 채점후에 7-8명이 점수내기를 해서 보양식을 하며, 한잔의 회포를 풀기도 하였습니다.\n3월 모의고사에서 70점, 4월 72점, 5월 82점, 6월 89점을 받았고, 어떤 과목이 부족한지 등 자가 진단을 할 수 있었고, 부수적으로 마지막 모의고사에서는 서울법학원 장학생이 되어 1년간 학원수강료 면제되는 혜택도 받았습니다.\n2차 동차 시험\n2차 시험 경험이 없기 때문에 어떻게 해야 할지 막막했습니다. 민사소송법 ,형법, 형사소송법은 재학생때 수강은 했지만 수험용도 아니고, 민법은 1차에서 공부했지만 2차 민법은 민법이 아닌 다른 과목인 느낌....부등법은 아는 것 같은데 표현 할 수 없다는 답답함, 민사서류과 등기신청서류는 기본도 안 되고, 1차 발표 나기 전까지는 집중도 안 되고, 날씨도 덥고, 수험기간중 시간 가장 더디가는 시기였습니다. 어찌됐든 동차기간동안 시간허비하면 안된다는 학원 선생님들의 말씀에 마냥 놀 수는 없고, 일단 1회독을 우선 하자는 생각에 동영상을 통해 7월, 8월 두달에 동영상을 1회독 하면서 복습 1회 하였습니다. 9월에는 스터디팀을 만들어 각 과목당 10문제 찍어서 외워서 한번씩 쓰는 연습을 하였습니다. 결과는 민법 37.5 과락, 2과목 41점, 3과목 31.5 과락, 4과목 69점.... ‘역쉬 찍어서 공부하면 안 된다. 동영상 강의는 혼자 돌고 있고, 나는 졸고,...쩝~ 기본서를 중심으로 해야한다’ 등 교훈만 남겨준 시험이었습니다.\n요령 짜기와 과목별 전략\n1차와 마찬가지로 요령을 부리기 위해 다음과 같이 각 과목당 목표점수와 전략을 세웠습니다. 민법은 과락율이 전통적으로 많은 과목이고, 모든 법 과목의 기본이라는 말도 주위에서 많이 들엇고, 첫날 첫 과목이기에 다른 과목에도 심리적인 영향을 줄 수 있으므로 시간과 노력을 투자하여 60-70점을 목표로, 민사소송법은 민사사건서류와 같은 시간에 시험을 치루기 때문에 시간이 부족할 것이기 때문에 민사소송법에서 많은 점수를 얻는 것이 관건이고, 짧은 시간에 요점을 분명히 답안 작성하는 것이 무엇보다 필요하다고 생각하여 민사소송법에서 50점 정도, 민사사건서류에서 23-5점을 목표로 잡고, 형법은 1차 과목에도 없었고 내용은 많기 때문에 짧은 시간에 모든 내용을 소화하기는 힘들 것이고, 출제경향도 수험생을 고려하여 평이한 난이도일 거라 예상, 지엽적인 논점보다는 기본 틀에 벗어나지 않는 수준으로 25-30점을 목표, 형사소송법은 형법보다 분량이 적으니까 형법보다는 조금 높게 잡아 35점을 목표로 했습니다. 부동산등기법은 주로 단문위주로 출제되었고, 절차법이어서 논점보다는 암기가 절대적으로 필요한 과목이고, 학원과 주위에서 찍히는 파트가 대략 60개 정도 였습니다. 한 파트에 A4용지 4페이지만 잡아도 240페이지이므로, 이를 다 외운다는 것은 저는 엄두가 나지 않아 고득점은 포기하고 35점목표, 등기신청서류는 20점-24점정도를 목표로 하였습니다.\n2차 교재와 수험기간\n민법은 김준호교수님 기본서, 박효근법무사님의 강의와 부교재, 형법은 이재상 교수님 기본서, 형사소송법은 이재상교수님의 기본서, 김영환교수님의 논술단문형사소송법을 부교재, 민사소송법은 이시윤교수님의 기본서, 부교재는 박승수변호사의 신민사소송법, 기타 배병한법무사님의 민사집행법조문판례집,민사재판실무연습, 김상수교수님의 민사소송법판례백선을 보았습니다. 부동산등기법은 유석주법무사님의 기본서, 오경조법무사님의 부교재, 민사소송서류작성은 이천교법무사님 교재, 부동산등기신청서류작성은 유석주법무사님의 교재와 오영관 선생님의 교재를 같이 보았습니다.\n부등법을 제외하고는 기본서를 중심으로 보되, 학설보다는 판례를 중점을 두어 보았습니다. 부교재는 기본서에 없는 판례 보충하고 판례 논거를 보충하고 이해하는데 의미를 두었습니다. 1회독 할 때는 문제점과 판례를 이해하는데 목표를 두고, 연필로만 줄을 긋고, 2회독 할때는 판례를 암기하고 빨간색으로 줄을 치고, 학설의 주장요점만 파란색으로 표시하고 다른 의견도 있다는 정도로 이해, 3회독시에는 판례의 견해를 지지할만한 논거를 답안지에 쓸 분량으로 정리, 초록색으로 줄을 긋고 암기하였습니다. 제 소견에는 판례의 견해에 반대되는 학설의 견해를 지지할 논점이 많지 않았고, 판례의 견해를 지지하다보니 어떤 통일성을 느낄 수 있어서 머릿속에 정리가 더 잘 된다는 느낌을 받았습니다.\n학원 강의를 듣지 않더라도 학원의 스케줄에 맞추어 예비순환때 1회독, 1순환때 2회독, 2순환때 3회독, 3순환때 4회독, 남은 10일 동안 5회독, 5일동안 6회독, 마지막 2일동안 7회독하고 시험장에 들어 갔습니다. 민사서류, 등기신청서류는 5월말까지는 주말에만 하다가, 6월부터는 일주일은 민사서류,담주는 신청서류를 매일 2시간씩 연습하고, 9월부터는 하루는 민사서류, 담날은 등기신청서류를 2시간씩 할애하였습니다. 항상 가지고 다녔던 고민들\n논리의 자연스런 흐름과 문제제기에 대한 이해, 판례가 왜 그 견해를 취했을까, 답안의 구성구상을 중점으로 고민을 자주 하였습니다. 문제제기에서 핵심 단어로 무엇을 꼭 넣을까, 몇 줄 정도를 쓸까, 학설을 쓸까, 말까, 결론은 무엇으로 내고, 어떤 논거를 쓸까, 채점자에게 어떻게 하면 답안지가 보기 편하고 좋은 인상을 줄 수 있을까? 펜의 선택, 글씨의 크기, 여백의 정도 등 ....... 결론부터 쓸 것인지, 문제제기부터 쓸 것인지..... 학원시험 통해서 연습하고 미리 작전을 고민한 것이 도움이 되었습니다. 학원수업은 안 듣더라도 학원시험은 빠지지 않고 본 것이 많은 도움이 된 것 같습니다. 비록 모의고사이지만, 시간안배연습, 시험장에서 긴장을 덜하도록 시험분위기에 익숙해 지는데 도움이 되는 것 같습니다. 그리고, 학원모의고사문제와 같은 문제가 본 시험에서 나오지 않기에 학원문제를 미리 준비하여 좋은 점수를 받는 것은 별로 의미 없는 것같고, 불의타를 맞은 것처럼 임기응변에 대응하는 연습으로 활용하는 것이 좋을 것 같습니다. 저는 따로 스터디를 안 했기 때문에 학원시험을 보고, 시험 본 직후 10분-20분정도 주위 분들과 각자의 오류와 의견 교환했던 것이 도움이 많이 되었습니다.\n장기전인 2차 기간을 잘 버티기 위해서\n2차 기득권으로 기간은 1년이라는 비교적 긴 시간으로 장기전에 돌입 하였습니다. 일년 열두달 내내 공부만 하는 것은 공부하는 터미네이터가 아닌 한 불가능합니다. 저는 잠이 원래 많은 편이라 8시간정도 잠을 충분히 잤고, 부족하면 독서실에서 잠깐 낮잠도 자고, 체력이 약해져서 공부 못하는 그런 억울한 일 안 생기도록 이틀에 한번 수영장에 다녔고, 일주일에 한번 쉬었습니다(6월부터 8월까지는 한나절 휴식하고, 9월부터는 안쉼). 공부하느라고 스트레스 받은 불쌍한 이 내몸을 위해서 편안한 잠자리, 보양식 등 해줄 것은 해주고 공부를 시켜야 된다고 생각합니다.\n우선 아빠가 보고 싶어도 잘 참고 씩씩하고 이쁘게 자라준 사랑하는 준호와 은서, 말없이 언제나 지지해 주신 부모님, 형보다 더 듬직한 동생 승탁 가족들에게 사랑한다고 전합니다.\n많은 가르침을 주신 박효근법무사님, 김영환교수님,유석주법무사님,이준현교수님,이천교법무사님을 비롯하여 여러 선생님들께 감사드립니다. 수험생활을 같이 하면서 잊을 수 없는 시간을 함께 했던 심재광 형님, 김현민형, 황인용, 김미영, 강재구, 우진선, 이정임, 조현영, 한은숙, 정보경, 최철법무사, 정경헌, 오두환, 송기정님들께 소중했다고 전하고 싶습니다. 어쩌다 궁금한 거 있을 때만 전화해도 성심을 다해 대답해 주신 오진욱 변호사님과 문종철 판사, 따뜻한 차 한잔의 여유를 주었던 신형철, 김민석, 자신감과 용기를 늘 주던 이지원, 이화진, 유승선, 권혁민, 김대원, 친구들 우리의 우정은 영원하다는 말을 전합니다. 수험기간중 저는 “ 힘들다, 지친다~지쳐,”라는 말 참 많이 하고 지냈습니다. 정말 힘들었고 힘듭니다. 하지만, 저도 했는데.... 저보다 훌륭하신 분들이시기에 당연히 잘 하실 겁니다. 조그만 더 힘내시고, 건강에 유의하시기 바랍니다.


5 발 10 높이 // qjejv.trade\n사무실에서 책상을 넓게 쓰려고 구입한 제품으로 가로 180cm 세로 90cm, 높이 75cm의 상당히 큰 사이즈로 구매를 했습니다. 보통은 4발짜리를 판매하는데, 사이즈가 크다보니 5발이 안정적으로 좋을듯해서 구입을. 2018-04-12 · 3. 의자 높이 키cm X 0.23 - 의자에 앉았을 때 무릎높이가 너무 높거나 낮지 않게 허벅지가 수평을 이루도록 조정. - 무릎 각도는 두 발이 편안하게 닿는 정도인 90~130도를 유지. - 의자에 앉을 때는 허리를 곧게 펼 수 있도록 등받이와 허리가 밀착되게 앉기. 4. 가구 다리 높이 조절 골 발 통 캠핑 테이블 책상. - 체크 1% 특별적립 0.5%추가적립 0.5% - 추가적립은 2021년까지이며, 연장 시 재공지 예정입니다. 적립 안내사항 - 당월1일~말일매출 접수된 건에 대해 익월 20일에 적립됩니다. 상품 17 25x발30 높이조절발 각파이프 높이조절 가구발 의자 1,000 원 관심상품 추가 상세보기 선택하기 상품 18 40X발40 높이조절발 각파이프 의자 높이조정 가구발 5 % 950 원 1,000 관심상품 추가. 스마일카드 적립 스마일카드로 결제 시 전월실적, 적립한도 없이 쓸 때마다 최대 2% 적립됩니다. 스마일클럽 자세히보기 새창 열기 스마일카드 혜택 자세히보기. 적립한도 한도 제한 없음; 적립기준 카드대금 납부 10일 이내 적립; 가용시점 적립 후 5년; 유의사항 스마일페이 결제 시 2% 적립, 일반.\n높이조절발 원형28X발30 높이조정 가구발 의자. 상품 15 높이조절발 원형28x발40 높이조정 가구발 의자 5 % 950 원 1,000 관심상품 추가 상세보기 상품선택 상품 정보 제공 고시 [전자상거래에 관한 상품정보 제공에. 발^시^가 어글리 키높이운동화 ok 헬로마켓 나만 알고파 짱짱한 키높이 운동화 봄신상ㆍ스타일굿 키높이 DP 757 발시가 어글리 키높이 운동화 봄 느낌 뱅글뱅글 톡톡 튀는 컬러감 마저 신선. 2012-04-04 · 다른 표현을 사용해주시기 바랍니다. 건전한 인터넷 문화 조성을 위해 회원님의 적극적인 협조를 부탁드립니다.\n주소62244 광주광역시 광산구 도천동 295-7 전화062-954-8282 사업자번호410-86-34996 대표자강정완. 2020-02-08 · 제2차 세계 대전의 유보트. 독일은 1919년 베르사유 조약으로 잠수함의 건조가 금지되었으나 나치의 재군비에 따라서 건조를 재개하였다. 두 번의 세계대전을 통해서 1,158척을 건조하여, 연합군의 군함 ·상선 5,150척총톤수 2157만 726t을 격침시켰다. 이중에는 전함 ·항공모함 ·구축함도 포함된다.


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다양한 언어로 공간을 탐구하는 다이아거날 써츠\nPEOPLE 다양한 언어로 공간을 탐구하는 다이아거날 써츠\n12월 대중에 공개될 ‘MMCA 과천프로젝트 2021 : 예술버스쉼터’의 최종 당선작으로 다이아거날 써츠의 ‘쓸모없는 건축과 유용한 조각에 대하여 ( ) Function’이 선정됐다. 건축을 베이스로 하지만 설치 작품, 영상 작업에 이르기까지 다양한 언어로 공간을 탐구하는 다이아거날 써츠의 김사라 소장을 만났다.\n얼마 전까지 물리적 성질은 ‘공간’이란 개념이 성립하기 위한 필수 조건이라 생각했다. 지금 기사를 쓰기 위해 내가 앉아 있는 사무실 책상 앞부터 이 글을 읽는 누군가가 머무는 어딘가 등 물질이 존재하거나, 할 수 있는 곳이 곧 공간이니까. 한 번도 의심한 적 없는 이 명제가 낯설게 느껴진 건 다이아거날 써츠(Diagonal Thoughts)의 김사라 소장과 대화를 나누면서부터였다. “영상 프로젝트 ‘마지막 장소(Last Place)’는 무언가를 짓지 않고 공간성을 발현하는 작업이었고, 기획 전시 <남이 설계한 집(Designed by Another Architects)>은 구축하지 않고 리모델링하는 작업이었어요.”\n2015년 개소한 다이아거날 써츠는 보편적인 기준으로 ‘굳이’ 분류하자면 건축사사무소다. 그러나 그들이 지금까지 세상에 내보인 작업을 살펴보면 건축사사무소로만 한정하기엔 어딘가 석연찮다. 건물과 파빌리온을 짓는 줄 알았는데, 어느 때는 영상 작업을 진행하고, 올해 광주 비엔날레에서는 스위스 파빌리온관에서 진행한 퍼포먼스 작품 ‘얼론 투게더(Alone Together)’의 건축적 요소를 담당했다. 최근엔 그들이 제안한 설치 작품 ‘쓸모없는 건축과 유용한 조각에 대하여 ( ) Function’이 국립현대미술관 과천 공모 프로그램 ‘MMCA 과천프로젝트 2021 : 예술버스쉼터’의 최종 당선작으로 선정됐다. 버스 정류장의 기물들을 추상 조각처럼 표현한 이 작품은 한시적으로 선보이던 기존의 야외 파빌리온 및 설치 프로젝트와 달리 반영구성을 지녀 더욱 뜻깊다. 이처럼 김사라 소장은 표현 장르를 다양하게 넘나들고 때론 여러 장르를 결합하기도 한다. 매번 완전히 새로운 작업을 하는 듯 보일 수 있겠지만 이 모든 것의 근원은 동일하다. ‘공간’에 대한 탐구다.\n‘MMCA 과천프로젝트 2021 : 예술버스쉼터’의 최종 당선작으로 선정된 ‘쓸모없는 건축과 유용한 조각에 대하여 ( ) function’의 모형과 렌더링. 버스를 기다리는 사람들이 취하는 동작이 만들어내는 공간의 네거티브 이미지를 추상 조각처럼 표현했다.\n최근 좋은 소식이 있으셨죠? 국립현대미술관 과천 셔틀버스 정류장 3곳에 설치 예정인 ‘쓸모없는 건축과 유용한 조각에 대하여’ 이야기부터 해볼게요. 작품 이름을 보고 놀랐어요. 다양한 장르의 작업을 하고 있지만 뿌리는 건축에 두고 계시잖아요. 일시적으로 전시하는 파빌리온이나 설치 작업을 하며 늘 하던 고민이 담긴 이름이죠. 이런 프로젝트는 보통 3~6개월 정도 전시하고 철거하는데 그 과정에서 수많은 쓰레기가 발생하는 것을 보며 문득 ‘무엇을 위한 것일까’란 의문이 들더라고요. 이 물음에서 시작해 미술계가 건축가에게 원하는 것은 무엇일까, 또 우리는 미술계와 건축계에서 어떤 역할을 할 수 있는가 등을 스스로에게 물었죠. 작품명은 이번 프로젝트에 관한 이야기뿐만 아니라 이런 평소의 의문을 담은 이름이에요. 때마침 이번 MMCA 과천프로젝트는 국립현대미술관 장기 공간재생프로젝트란 점에서 잘 맞아떨어졌죠.\n이번 작품의 주제는 ‘기다림의 미학’이에요. 아이디어를 어떻게 전개했는지 궁금해요.처음 저희에게 주어진 것은 설치 장소에 대한 정보와 버스 쉼터라는 용도였어요. 흥미로웠던 점은 위치가 미술관이라는 것이었는데, 도시에서의 버스 정류장은 목적지로 향하기 위해 빠르게 지나치는 장소지만 미술관의 버스 정류장에는 앞으로 볼 것에 대한 기대와 설렘이나 전시를 감상하고 나서의 충만한 감정, 사색 등이 공존할 거라 생각했어요. 또 배차 간격이 20분이라 일반 버스 정류장과 기다림의 시간도 차이가 나죠. 버스를 기다리는 시간이 길어지며 정류장에서 취할 수 있는 자세도 달라질 것이라 생각했어요. 도시에서는 앉거나 서는 정도라면 버스를 오래 기다려야 하는 미술관의 버스 정류장에서는 허리를 숙여 스트레칭을 하거나 기지개를 켤 수도 있겠죠. 벽에 기대 누군가와 대화를 나눌 수도 있고요. 다양한 동작을 취하며 생긴 공간에서 사람을 제외하고 남은 네거티브 공간을 도형화했어요. 어떻게 보면 조형을 제거한 조형인 셈이죠.\n‘남이 설계한 집’은 짓지 않고 폐건물을 리모델링하고자 하는 시도였다.\n감상이 곧 목적이 되는, 일반적인 설치 작품과는 결이 다르네요. 그러나 시설물이라 부르기엔 내포된 의미가 작품에 가깝고요. 작품 이름은 그런 부분과도 맞닿아 있어요. 단열도 안 되고 창도 없는 이것을 건축이라기엔 부족하지만 조각이라고 하기에는 실용적이잖아요. 그렇다면 이 작업은 어느 지점에 위치하는 것인가, 저희도 끝없이 고민하며 작업했고 이용하는 사람들도 같은 고민을 할 수 있길 바랐어요. 그래서 영어 이름이 ‘( ) fucntion’이에요. 빈 칸은 이용객이 채우는 거죠. 여러 가지 기능을 한다고 생각하면 멀티(Multi), 불편하다고 생각하면 디스(Dis), 기능에 역행해서 만들었다 생각하면 안티(Anti) 등을 채워 넣을 수 있겠죠.\n누구나 올 수 있는 국립미술관이라는 공적인 장소에 불특정 다수가 이용하는 버스 쉼터라는 공적인 목적의 프로젝트를 진행했어요. ‘공공’이란 무엇일까요. 공공이 무엇을 뜻하는지 말하는 건 굉장히 어려워요. 단어의 의미가 접근에 있어서의 평등을 말하는 건지, 아니면 안전에 대한 문제인지, 혹은 프로젝트의 방향이 보편적인지를 뜻하는 건지 고민해봤지만 무엇이다라고 결론을 내리지 못했어요. 다만 누군가가 무언가를 인식할 때, 자신의 관점으로 볼 수밖에 없는데, 무수히 많은 개인적인 시선이 포개졌을 때 서로 겹치는 공통된 지점을 공공이라 부르는 게 아닐까 싶기도 해요.\n광주 비엔날레 스위스 파빌리온관에서 진행한 퍼포먼스 작품 ‘얼론 투게더’. 가변적인 공간을 표현하기 위해 접어서 가방에 넣을 수 있는 건축적 요소인 포터블 시너그라피(Portable Scenography)를 디자인했다. 사진은 스위스 비엘 쿤스트하우스 파스콰르트(Pasquart Kunsthaus Centre d’art)에서의 공연 모습.\n‘가장 개인적인 것이 가장 보편적인 것이다’라는 말과 비슷한 맥락이네요. 그런 셈이죠. 다만 보편적이라 규정짓는 것들도 사실은 많은 사람이 그렇게 인식한다고 맹목적으로 믿는 게 아닐까라는 생각도 해요. 알고 보니 다수의 의견이 아닐 수도 있잖아요. 어떠한 것을 보았을 때 나도 보고, 상대방도 보았지만 각자 무엇을 보았는지 공유하는 경우가 별로 없다 보니 그런 것 같아요. 그래서 각자의 감상을 서로 공유할 수 있는 플랫폼을 만들고자 해요. 그것이 건축이든 설치물이든, 뭐든지요.\n다이아거날 써츠가 생각을 표현하는 여러 가지 방식 중 영상이 가장 인상적이었어요. 영상 작업을 하는 건축사사무소는 못 본 것 같거든요. 시발점은 문화역서울 284에서 진행한 <프로젝트 284: 시간여행자의 시계>에서 선보인 파빌리온 ‘도어: 펼쳐진 시공간’부터였죠. 어떤 프로젝트였나요? <프로젝트 284: 시간여행자의 시계>는 시간을 다양한 장르의 예술로 제시한 융복합 문화예술 행사였어요. 그중 저희는 중앙홀 입구를 담당했고요. 역 입구라는 공간 자체의 볼륨은 아주 얇지만 문을 경계에 두고 각자의 삶을 살아온 수많은 사람이 오가며 일어나는 사건들의 밀도는 굉장히 높다고 생각했죠. 그렇다면 응집된 시공간을 펼쳐서 보여줘야겠다 싶었어요. 반사되는 반투명 유리 소재의 파빌리온이었는데 한쪽으로는 긴 역사를 지닌 서울역의 문이 비치고 반대쪽으로는 현재의 도시가 보였어요. 과거와 현재가 뒤엉킨 시공간이죠. 그리고 파빌리온에 문을 3개를 설치했는데 앞에 서서 바라봤을 때 파빌리온의 문을 통해 역의 입구가 보이도록 해 파빌리온을 통과할 수밖에 없는 강제성을 부여했어요. 일단 들어갈 수밖에 없고 나가고 싶다면 작은 문을 통해 나가겠죠. 이렇게 만들어진 수많은 사람들의 동선은 뭉쳐진 에너지를 펼쳐요. 그러다 보니 파빌리온의 구조 자체보다 주변 상황과 이용자의 동선을 기록하는 것이 중요한데, 사진으로는 한계가 있더라고요. 어떻게 해야 할까 고민하던 중에 정말 마음에 드는 뮤직비디오를 봤어요. 촬영 감독님을 수소문해 찾아 영상 작업을 진행했죠.\n응집된 시공간을 펼쳐서 보여주는 파빌리온 작업인 ‘도어:펼쳐진 시공간’.\n‘도어: 펼쳐진 시공간’의 영상이 기록을 위한 수단이라면 이후의 영상 작업인 ‘마지막 장소’는 그 자체에 목적이 있어 보여요. ‘도어: 펼쳐진 시공간’의 영상 작업을 할 때만 해도 필요에 의해서 의뢰를 한 것이지 우리가 영상 작업을 하겠다는 생각은 없었어요. 그런데 ‘도어: 펼쳐진 시공간’ 프로젝트 이후 첫 질문에 대한 답변처럼 한시적으로만 설치하는 작업에 대해 자기반성을 하게 되었어요. 그때 마침 경기문화재단에서 주관한 공공하는 예술 아카이브 전시 참여를 의뢰받았는데 여기서 선보인 게 ‘마지막 장소’죠. 저희가 프로젝트 참여자 중 유일하게 건축 집단이었어요. 당연히 우리가 무언가를 구축해주길 원해서 의뢰했겠지만 건설을 하는 데 걸리는 시간만큼 생각하고 설계하는 데 시간이 소요된다는 점을 간과하는 것 같더라고요. 그리고 미술계가 건축을 소비하는 방식이 소모적이라는 생각도 있었고요. 그래서 학예사님께 ‘참여하겠다. 대신 아무것도 짓지 않고 공간을 표현하게 해달라’고 조건을 내세웠는데 받아들여졌어요. 말은 그렇게 했는데, 막상 시작하자니 막막하더라고요(웃음). 아무것도 짓지 않았지만 이미 존재하고 있는 공간을 인지하기 위해 필요한 것을 우선 생각했을 때 가장 먼저 떠오른 게 물질이었어요. 어떤 것도 존재하지 않는 새까만 공간은 디멘션(dimension)을 인지할 수 없지만 그곳에 무언가가 놓이면 이야기는 달라지죠. 가장 보편적인 물질인 인간의 몸을 선택해 안무가와 협업하게 됐어요. 그다음으로 사람과 상응하는 공간을 표현할 수 있는 무엇이 있어야 하는데, 짓지 않고 만들기 위해선 어떻게 해야 할까 생각했어요. 투명한 아크릴 박스도 생각해봤는데 목업을 받아보니 생각보다 존재감이 크더라고요. 촬영 감독님이랑 정말 열심히 브레인 스토밍을 하다가 얼음을 떠올렸죠. 공간을 만들 수 있지만 녹고 나면 존재하지 않는 재료잖아요. 게다가 철거로 인한 쓰레기도 안 생기고. 딱 제가 원하는 재료였죠. 꼭 벽과 바닥을 지어야만 공간을 구축할 수 있는 건 아니니까. 그리고 이 결과물을 대중에게 보여주기 위해선 시간성이 필요해 영상을 찍게 되었죠.\n평창동에 위치한 주택 리모델링 작업. 작은 건축 프로젝트였지만 이를 통해 맺은 인연을 아직도 이어간다는 점에서 기억에 남는 작업 중 하나로 뽑았다.\n기록 속에 존재해 시각, 청각 등 감각으로는 인지할 수 있지만 물리적으로는 현존하지 않는 공간이네요. ‘남이 설계한 집’도 비슷한 맥락일 것 같은데, 이 영상 작업에는 실제 건물이 등장해요. ‘남이 설계한 집’은 한마디로 말하면 짓지 않고 리모델링을 시도하는 작업이었어요. 건축을 하는 입장에서 설계 의도가 가장 잘 드러나는 순간은 완성된 직후예요. 언젠가 내가 설계한 건물을 완공 후, 딱 구조만 있을 때 그곳에서 안무가와 협업해 이를 드러낼 수 있는 작업을 해야겠다는 생각을 종종 했어요. 그러다 경기도 양평에 한 버려진 건물을 보고 새로운 아이디어가 떠올랐죠. 요즘 건축계의 가장 큰 화두는 도시재생, 리모델링 등이거든요. 저 역시 리모델링에 관심이 많은데, 짓지 않고 공간을 재해석해보자 한 거죠. ‘마지막 장소’가 궁금증으로 시작해서 어떻게든 완성한 설익은 프로젝트였다면 이번엔 조금 더 준비된 상태에서 하고 싶었어요. 촬영 감독님, 안무가와 각자의 방식으로 어떻게 공간을 재해석할지 정말 많이 상의했어요. 사실 영상은 프로젝트의 일부분이고 드로잉, 책, 사진까지가 프로젝트의 전체였고 전시도 진행했어요. 짓지만 않았을 뿐 설계하듯 그린 드로잉이라던가, 건물을 리모델링할 때 필요한 것들을 어느 정도 갖춘 셈이죠.\n경사지를 따라 34채의 주택을 적절하게 배치한 용인 수지구에 위치한 동천동 주택단지.\n결국 영상을 비롯한 다양한 장르의 작업들은 공간을 표현하기 위한 새로운 방식일 뿐이네요? 그렇죠. 수단이에요. 결국 이 모든 프로젝트를 통해 공통적으로 말하고자 하는 건 ‘공간’이죠.\n보통 사람들은 ‘공간’이라 하면 건물을 가장 많이 떠올리죠. 거기서 더 나아가면 야외 정도고요. 그런데 소장님과 이야기를 나누다 보니 실존하지 않지만 감각으로 인지할 수 있는 것 또한 공간이 될 수 있겠다 싶어요. 그 외에도 공간이라 정의할 수 있는 게 또 있겠죠? 그렇다면 소장님이 생각하시는 공간의 정의는 무엇인가요? 과학자인 저자가 진행하는 북토크에서 과학자를 당황하게 하려면 시간과 공간이 무엇인지를 질문하라는 우스갯소리를 들은 적 있어요. 근데 그 질문이 저에게 올 줄이야(웃음). 사전 질문지에서 이 질문을 발견하고 과학적인 부분을 설명해야 하나, 아님 경험에 입각해 말해야 하나 많이 고민했는데, 답변드릴 수 있어요. 좀 개인적인 의견이지만, 저는 공간으로 인해서 사람이 존재하고 또 사람이 있기 때문에 공간이 발생한다고 생각해요. 그래서 굉장히 신비로운 어떠한 것인데, 다이아거날 써츠는 그것이 무엇인지 찾아가는 중이죠.\n다이아거날 써츠가 처음 디렉팅한 영상 작업인 ‘마지막 장소’는 무언가를 건축하지 않고 공간을 표현하고자 했다. 영상감독 박수환(Swan Park), 안무가 아나 안데르그(Anna Anderegg) 등 다양한 분야의 전문가들과 협업해 완성했다.\n다이아거날 써츠는 원래 강소진 소장님과 함께 운영했었죠. 그런데 작년 이맘때부터 혼자 이끌게 되었다는 소식을 들었어요. 작업 과정에서 달라진 건 없나요? 지금은 직원이 5명인데, 강소진 소장과 함께할 땐 둘이서 대부분의 것들을 감당했어요. 인턴이 간간이 도와주었지만 저와 강소진 소장으로부터 프로젝트가 시작해 둘이 그 프로젝트를 끝내는 방식이었죠. 저는 그런 시간이 절대적으로 필요하다고 생각했어요. 우리가 누구인지도 모르는 상태에서 소비적인 프로젝트를 계속 해내서는 지속할 수 없을 것 같았거든요. 다이아거날 써츠가 어떤 방향성을 갖고 작업하는 집단인지부터 알아야 했죠. 물론 지금도 다이아거날 써츠가 무엇에 관심을 가지고 어떤 집단인지를 계속 묻고 찾아가고 있지만 이제 조금은 우린 무엇이라 말할 수 있을 것 같아요.\n다이아거날 써츠는 무엇이에요? 다이아거날 써츠죠(웃음). 현재는 이미 존재하지만 익숙해서 쉽게 지나치는 것들을 건축, 설치, 영상 등 다양한 언어로 극명화해 사람들과 만나게 하는 데 관심을 기울이고 있어요. 하지만 미래는 저도 알 수 없어요. 다이아거날 써츠는 계속해서 변화할 테니까요.\nEDITOR : 양혜연PHOTO : 임한수(인물), 사진 제공 다이아거날 써츠


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서진시스템, 베트남법인 현금대여 '일거양득' 총 대여금 764억…자본환수제한 회피, 투자 이익 회수 노려\n조영갑 기자공개 2020-06-29 08:24:09\n이 기사는 2020년 06월 25일 07:58 더벨 유료페이지에 표출된 기사입니다.\n5G 통신장비, 반도체 제조 중견기업 서진시스템이 베트남법인에 현금대여 형태로 764억원가량을 투자하면서 그 배경에 업계의 관심이 쏠리고 있다. 업계에선 베트남 정부의 자산반출 제한을 우회해 전기차 관련 투자를 노린 서진시스템의 재무전략이라는 분석이다.\n25일 업계에 따르면 서진시스템은 베트남법인 서진오토(SEOJIN AUTO CO,LTD)에 388억원의 현금을 대여했다. 베트남법인의 운영자금 확보를 위한 것이다. 서진오토는 올해 초 서진시스템으로부터 현금 376억원을 대여한 데 이어 이번에 추가로 대여하면서 총 764억원을 모기업으로부터 빌렸다.\n서진오토는 2016년 베트남 박닌주에 설립된 생산법인이다. 서진시스템의 100% 종속회사다. 자동차 알루미늄 부품을 비롯해 전기차 부품, 통신장비 등을 생산한다. 올해 3월 말 기준 자본총액 1927억원, 부채총계 2350억원으로 집계됐다. 부채비율은 제조업 평균치 보다 낮은 121.95%로 재무건전성이 양호한 편이다. 올해 1분기 매출액 341억원, 당기순이익 11억원을 기록했다.\n서진오토의 재무 상황을 고려하면, 모기업으로부터 현금을 대여하지 않더라도 유보 현금을 이용하거나 외부 차입에 나설 수 있는 여력이 있다. 그럼에도 모기업의 현금을 끌어다 쓴 것을 두고 업계에선 '일거양득'의 재무 전략이라는 평가다. 금융권 차입에 따른 부채 부담이 증가하는 것을 피하고, 신사업 추진에 따른 추가 이익까지 회수할 수 있기 때문이다. 여기에 향후 발생할 수 있는 자산회수 리스크를 사전에 관리하는 차원이라는 분석도 나온다.\n실제로 베트남 정부는 해외기업의 자산반출기준을 매우 까다롭게 설정하고 있다. 토지의 경우 50년 간 이용권을 임대해 주고 이 기간이 종료되면 토지와 부착자산(설비 등)을 국가가 다시 환수한다. 자본의 형태로 투자된 자금 역시 청산기간(50년) 전에 회수할 수 없다는 조항이 존재한다.\n베트남 현지에 주재하는 업계 관계자는 "베트남은 여전히 법인의 자산반출을 제한하고 있어서 내부 설비자산 규모가 확대되면 회수를 위한 과정과 절차가 매우 힘든 구조"라고 설명했다. 자본금이 증가한 경우도 마찬가지다.\n이 때문에 베트남법인을 설립한 기업은 직접 자본을 넣어 대규모로 설비를 확충하는 것에 부담을 느낄 수밖에 없다는 게 전문가들의 의견이다. 서진시스템도 이 같은 리스크를 고려해 현금대여 형태로 베트남법인의 운전자금을 지원하면서 신사업 투자를 강화하고 이자 및 영업이익 환수를 노렸던 것으로 풀이된다. 세금을 납부한 기업의 영업이익 회수는 해외송금이 보장되는 탓이다.\n서진시스템은 서진오토에 현금을 대여하면서 약정이율을 3.9%로 설정했다. 5년 후 상환이다. 일단 이자만 30억원 이상 발생한다. 상환 일정이 정해져 있는 만큼 빠른 투자금 회수를 노릴 수 있다. 또 세금을 정상적으로 납부하면 향후 신사업에서 발생한 영업이익을 송금할 수도 있다.\n서진오토에 투입된 764억원의 현금은 일반차 및 전기차의 부품 제조에 활용될 전망이다. 서진오토는 현재 자동차, 열차 부품(알루미늄 전장 등)을 프랑스 발레오(Valeo)와 일본 후지쯔(Fujitsu), 히타치(HITACHI) 등에 공급하고 있다. 여기에 더해 전기차용 배터리팩 등의 신사업까지 확장한다는 계획이다. 2019년 자동차 사업이 포함된 기타 매출액은 930억원 수준이다. 총매출액 3923억원 대비 23.6% 수준이다. 올해 1분기 36.6%까지 증가했다.\n서진시스템 관계자는 "현금 대여와 관련한 부분은 회사의 재무 전략이므로 구체적으로 밝히기 힘들다"며 "현재 전기차 관련 부품에 대한 투자를 확대하고 있고, 양산체제를 갖춰 내년부터 본격적으로 관련 매출을 실현한다는 계획"이라고 말했다.\n서진오토, CB로 자금확보…합작투자 본격화


가사문학의 산실 한국가사문학관\n가사문학의 산실 한국가사문학관 본문\n대한민국 교육부 2013. 12. 13. 11:00\n전남 담양군에 위치한 한국 가사문학관을 찾았습니다. 인근에 전라남도 교육연수원의 연수를 마친 후 평소에 가고 싶던 곳이며, 학교 다닐 적에 배웠던 송강의 관동별곡을 떠올리며 찾았습니다. 나지막한 산자락을 등에 업고 한국 가사문학관이 자리 잡고 있습니다. 가사문학이란 노래를 부르기 위해 짓는 음악의 가사에 대하여, 주로 문장으로 읽힐 것을 전제하고 쓰이는 운문을 가사라고 합니다. 이 가사는 고려 말기에 경기체가가 쇠퇴하고 시조가 그 형태를 갖추어 갈 무렵을 전후하여 나타난 문학 양식입니다. 조선 시대에 들어와 본격적으로 창작되어 주로 사대부 사회에서 널리 유행하였던 4음보 연속체의 운문 문학입니다. 조선 전기에는 주로 사대부를 중심으로 창작되었으나, 조선 후기에는 평민층에까지 작가층이 확산됩니다.\n의리와 명분을 중시하던 조선 시대 사림들은 불합리하고 모순된 정치 현실을 피하여 따뜻한 기후와 넉넉한 인심이 있는 호남지방으로 내려옵니다. 특히 이곳 담양에 많은 주정을 건립하고 인재 양산은 물론 시단을 결성하고, 시회를 통하여 심금을 울리는 훌륭한 시가 문학을 창작하였습니다.\n담양에서는 가사문학 관련 문화유산의 전승·보전과 현대적 계승·발전을 위해 가사문학관을 설립하였습니다. 한국 가사문학관에는 이서의 「낙지가」, 송순의 「면앙정가」, 정철의 「성산별곡」, 「관동별곡」,「사미인곡」, 정식의「축산별곡」, 남극엽의 「향음주례가」,「충효가」, 유도관의 「경술가」· 남석하의 「백발가」·「초당춘수곡」·「사친곡」·「원유가」, 정해정의 「석촌별곡」·「민농가」 및 작자 미상의 「효자가」 등 18편의 가사가 전승되고 있어 가사문학의 산실이라고 부릅니다. 또한 , 역대 가사 필사본, 정철, 송순, 양산보 등 조선 시대를 풍미했던 사림들의 유품, 가사문학 관련 서화 및 문헌 등 6천여 점이 전시되어 있습니다.\n한 장르의 시가를 집대성한 문학관은 담양에 있는 한국 가사문학관이 유일하다고 합니다. 한국 가사문학관 입구에 들어서면 목동이 소를 타고 피리를 부는 목가적인 동상이 찾아오는 방문객을 반겨줍니다. 또한, 문학관 앞마당에는 조그만 정자가 서 있고, 그 앞으로는 연못이 있어 잠시 정자에 올라 가사문학관의 정취를 마음껏 감상할 수 있습니다.\n전시실에는 정철, 송순 등 가사문학 대가들의 유품과 유묵, 문헌과 담양에서 지어진 가사 18편과 관련된 유물 등을 전시하고 있습니다. 그 가운데 송순의 <면앙집(俛仰集)>과 정철의 <송강집(松江集)>이 전시되어 찾아온 방문객에게 아름다운 글과 문체를 감상할 수 있습니다.\n-가사의 시초 -송순의 과거시험 답안지\n이곳 가사문학관에는 정철이 선조로부터 하사 받은 은잔이 이곳을 찾은 길손에게 발을 멈추게 합니다. 평소에 술을 매우 좋아했던 송강 정철은 선조 임금이 내려주신 은잔을 받아들고서 이 은잔으로 하루에 석 잔만 마시라는 어명을 받고 보니 잔이 너무 작은 것을 아쉬워하여 잔을 망치로 팍팍 두들겨서 늘렸다 하는 은잔이 전시되어 있습니다. 송강 정철은 선조의 어명을 받아들였을까요?\n경치 좋은 자연은 우리나라 방방곡곡에 자리하고 있습니다. 그 많고 많은 경관 중 담양을 찾은 멋을 아는 선비들은 소쇄원, 식영정, 송강정, 면앙정, 환벽당, 창계천, 자미탄 등 남아 있는 누각과 정자에서 글을 쓰고 읊었던 선비들의 숨결을 느낄 수 있습니다.\n담양의 아름다움은 권력과 재물의 욕심보다 초야에 묻혀 학문을 연구하고 청정한 삶을 영위하는 것을 가장 큰 소명으로 삼았던 선비들의 은신처로 오랜 시간 동안 사랑받았습니다. 선비들이 남긴 훌륭한 가사문학은 후대에 우리에게 문화유산으로 남았습니다.\n가사문학의 산실인 한국가사문학관은 가사문학 관련 문화유산 자료를 수집, 정리하고 있다는 데에 그 의의가 있습니다.\n한국 가사문학관에서 우리 문학을 접해 보세요. 주변 곳곳에 있는 정자를 찾아 옛 선비들의 곧은 기상을 느끼며 우리의 선인을 만나보시는 것은 어떨까요?\n행복이 쑥쑥! 교육복지 한마당 2013.12.17\nPrev 1 ··· 8806 8807 8808 8809 8810 8811 8812 8813 8814 ··· 11957 Next


페니웨이™의 In This Film :: 컨택트 - 드니 빌뇌브식 미지와의 조우\n영화/ㅋ 2017. 2. 3. 09:00 Posted by 페니웨이™\n언제부터인가 이름만으로도 믿음을 심어주는 감독이 생겼습니다. 드니 빌뇌브 감독. 자신의 이름을 알린 [그을린 사랑]에서의 메가톤급 충격 이후 이 감독의 영화는 빼놓지 않고 봐 왔습니다. 사실 크리스토퍼 놀란급의 믿고보는 감독이라기엔 뭔가 좀 부족한 면도 있고 불안요소도 상존하는 연출가이긴 합니다. 특히 서사의 불분명함은 대중들의 관점에서 접근성을 떨어뜨리는 큰 요인이지요.\n그럼에도 드니 빌뇌브 감독의 영화에는 뭔가 독특한 페이소스가 담겨 있습니다. 일단 내러티브에서 기존 헐리우드의 공식을 전혀 따라가지 않습니다. 굉장히 낯설고 당혹스러우며, 이게 뭐지;;; 싶은 불안감을 안기죠. 반복되는 얘기일지도 모릅니다만 이 부분은 대중들의 호불호를 가르는 중요한 잣대이기도 합니다. 하지만 절대 식상하진 않지요.\n이번에 개봉한 [컨택트] 역시 빌뇌브 감독의 특성이나 화법을 고스란히 반영하는 작품입니다. 일견 SF의 외피를 두르고 있긴 하지만 이 영화를 드라마로 봐야 할지, 스릴러로 봐야 할지, 미스터리로 봐야 할지 헷갈리는 것도 그런 이유입니다.\n세계 12곳의 장소에 거대한 미확인 비행물체가 출현합니다. 어떠한 행동도 하지 않은 채 가만히 있는 이들과 접촉하기 위해 각국은 나름의 방식대로 이 기묘한 방문객들과 접촉을 시도합니다. 미국에는 언어학자 루이스와 물리학자 이안이 이 임무를 맡게 되지요. 적의는 보이지 않지만 목적도 분명하지 않은 이들과 소통하기 위해 각 나라는 긴장을 늦추지 않고 이들과 대화를 시도해 나갑니다.\n테드 창의 단편집 표제작 [당신 인생의 이야기]를 원작으로 한 이 작품은 외계인과의 언어를 수집해 이들과 대화하며 소통하는 과정이 많은 비중을 차지하고 있습니다. 초반부터 묵직한 긴장감으로 몰입도를 한층 높힌 이 작품은 외계인의 목적은 무엇인가에 대한 끊임없는 질문으로 밀도있게 서스펜스를 유지해 나갑니다. 여기에 중간중간 주인공 루이스의 개인사를 삽입해 액자식 구성으로 내러티브를 나열하는데, 이 연출 방식에 놀라운 반전이 숨어 있습니다. 이를 소설로 따지자면 일종의 서술트릭에 해당하겠지요.\nSF라는 장르의 보편 타탕한 전개를 기대했다면 역시나 당혹스러울 수 있는 영화입니다. 이 작품에 있어 외계인이니 하는 것들은 그저 소도구일 뿐, 진짜는 따로 숨어있거든요. 개인적으로 보면 사실 이 영화의 제목 자체가 일종의 페이크였다고 봅니다. 원제인 [Arrival]이나 국내명 [컨택트] 둘 다 말이지요. 영화를 보시면 왜 테드 창의 단편 제목이 그 것이었나를 깨닫게 될 겁니다.\n난이도가 제법 높은 편이지만 [시카리오: 암살자들의 도시]나 [에너미] 만큼 불친절하진 않습니다. 드니 빌뇌브 감독의 입장에선 굉장히 대중적인 관점에서 영화를 풀어냈거든요. 적당한 각색을 포함해서요. 배우들의 연기 모두 수준급이고 특히 에이미 애덤스의 연기가 좋습니다. (최근 나이가 급 들어보이긴 하지만) 동안을 기반으로 한 나이를 가늠하기 힘든 그녀의 외모를 십분 활용한 캐릭터였달까요. 그런 면에서 이번 아카데미 노미네이션 실패는 좀 아쉽네요.\n더불어 [시카리오]에서 포텐을 터트렸던 요한 요한슨의 음악이 압권입니다. 내러티브와 동화되는 OST란 이런 것이다를 보여주는 좋은 예입니다. 차기작 [블레이드 러너 2046]에서도 고인이 된 반젤리스를 이어 음악을 맡았는데, 드니 빌뇌브의 음악적 동반자로 다시 한번 그 저력을 보여줄 것을 기대해 봅니다.\n익숙함의 굴레를 벗어버리고, 색다른 SF로의 접근법을 시도한 [컨택트]는 상당히 고급스런 감성의 영역에 있는 작품입니다. 요는 이 낯선 접근법을 즐기느냐 배척하느냐의 문제겠지요. 아마 이전에도 그랬듯이 드니 빌뇌브 감독의 스타일이 불편했던 사람들은 이번에도 예외는 아닐 것이구요. 전 뭐… 만족스럽습니다.\nTAG SF, 드니 빌뇌브, 리뷰, 영화, 외계인, 요한 요한슨, 컨텍트, 테드 창\n이번 주말에 볼 예정인 데, 다른 국내 영화들의 스크린 독점이 너무 심해서 큰 스크린 찾기가 힘드네요. 이런 식으로 계속 가격인상, 변칙개봉, 스크린 독점을 하는 게, 장기적으로는 독이라는 사실을 깨달았으면 합니다. 영화제목 붙일 때, 좀 더 신중했으면 좋겠습니다. 조디 포스터의 [Contact] (1997)를 재개봉하는 줄 알았어요.\n스크린 독점의 폐해죠.\n제목과 관련해서는 정말이지... 할 말을 잃게 만드는... 근데 사실 원제목도 데이빗 토히의 [어라이벌 (The Arrival)]을 연상시켜서 여러모로 좋은 제목은 아닌 듯 합니다. 테드 창의 제목이 딱 맞긴한데 이렇게 되면 일종의 스포일러라... ㅠㅠ\n2017.02.03 11:45 신고\n드니 빌뇌브 감독의 작품 중 [프리즈너스], [시카리오] 그리고 [컨택트(Arrival)] 까지 총 세편을 보았는데 저는 개인적으로 이 감독이 취향에 맞나 봅니다. 세 작품 모두 서사에 있어 특별히 불편한 부분은 없었고 오히려 너무나도 다른 장르들를 다루면서도 본인의 색깔을 확실히 가져간다라는 점에 감탄하는 중입니다.\n특히나 심장이 멎을 듯한 긴장감을 조성하는데는 타의 추종을 불허할 정도로 특화된 연출을 보이고 있다고 생각합니다. 특히 헵타포드와 처음 조우할 때 루이스의 호흡곤란이 그대로 전달될 정도로 유발되는 긴장감은 [시카리오]에서 마약사범을 차로 후송하는 장면의 그것과 비견할 정도였다고 생각합니다.\n드니 빌뇌브 감독이 차기작인 [블레이드 러너 2049]를 기점으로 헐리우드 블록버스터 안에서도 자기만의 독특한 색깔을 선보이는 포스트 놀란이 되기를 간절히 희망합니다.\n저도 아직까진 취향이 맞습니다^^\n2017.02.08 12:43 신고\n저는 갠적으로 '드니 빌뇌브'감독이\n'스탠리 큐브릭'감독이 연상되네요...\n탁월한 각색과 원작의 품격을 살리는\n연출, 여럿 장르(드라마,스릴러,액션,SF등)를 하며서도 완성도가 타의 추종을 불허하는 점들...그리고, 흥행 성적도...\n'매트릭스-리로디드'너의 이름은.'과 묘하게 겹치는 부분이 있어서, '\n컨택트'에 처음 나레이션 나올 때부터 반전과 결말이 예상이 되었네요...\n마치...'매트릭스-리로디드'는 아빠 버전, '컨택트'과 엄마 버전,'너의 이름은.' 딸 버전으로...\n2017.02.10 16:17 신고\n◀ Prev 1 ··· 112 113 114 115 116 117 118 119 120 ··· 1623 Next ▶


하나카드, 여성 사외이사 선임... "집합적 전문성 강화" - 시장경제\n승인 2022.03.14 19:00\n전선애 중앙대 국제대학원장 추천\n성 다양성 제고... 조언·견제 감독 수행\n하나카드 을지로 본사 전경. 사진=시장경제DB\n오는 8월 시행되는 개정 자본시장법에 따라 금융권에 '여성 사외이사 모시기' 바람이 불고 있다.\n주요 금융지주와 은행들이 신규 사외이사로 여성을 잇따라 발탁한 가운데 하나카드도 여성 사외이사 영입에 적극적인 행보를 보이고 있다. 남성 위주로 구성됐던 사외이사진의 성별이 다양해지면서 ESG(환경·사회·지배구조) 경영이 한층 강화될 것이라는 분석이다.\n14일 업계에 따르면, 하나카드는 경제 전문가인 전선애 중앙대학교 국제대학원 대학원장을 사외이사로 영입했다. 기존 송정희 STX장학재단 이사가 연임되면서 여성 사외이사는 2명으로 확대됐다.\n최근 하나카드는 임원후보추천위원회(임추위)를 개최해 박재식 전 저축은행중앙회장, 전선애 교수, 송정희 이사, 김준호 서울예술대학 사외감사 등 사외이사 후보자 4명을 최종 추천했다. 하나카드는 오는 24일 정기 주주총회를 개최해 추천된 사외이사 후보를 최종 선임할 예정이다.\n전선애 교수는 1963년생으로 고려대학교를 졸업하고 미국 오하이오주립대 대학원 경제학 석·박사 학위를 취득한 경제·금융 전문가로 꼽힌다.\n중앙대 국제대학원 대학원장으로 재직하면서 경제·금융 관련 자문위원 활동과 논문의 발표 등 활발한 활동을 하고 있다. 한국여성경제학회장과 한국금융학회 부회장 등을 재임하며 경제·금융 시장 분석에 지속적인 관심을 표하고 있다.\n임추위는 "전선애 교수는 국내외 금융 산업 전반에 대한 높은 이해도와 금융규제 등에 대한 높은 전문적인 지식을 갖추고 있다"며 "이사회의 성(性) 다양성 제고는 물론 이사회의 집합적 전문성을 강화하는데 필요한 전문가를 우선적으로 고려했다"고 말했다. 이어 "하나카드 경영 전반에 대한 조언과 견제 감독 기능을 충실히 수행할 것으로 판단된다"고 덧붙였다.\n한편 하나카드는 올해 최우선 과제로 '디지털 플랫폼 사업 확대·ICT 리빌드'를 선정했다. 권길주 사장은 신년사를 통해 "올해 고객이 가치를 체감하고 소통할 수 있는 디지털 플랫폼을 지향하겠다"며 "안정적 성장의 필요 요건인 정보통신 분야 재건 사업에 집중하겠다"고 말했다.\n하나원큐페이와 하나멤버스를 통해 고객 맞춤형 서비스를 더욱 세분화하겠다는 포석이다. 대표 플랫폼을 통해 고객이 모든 의사결정에 주체가 되는 개인화 플랫폼으로 도약하겠다는 계획이다.\n피임약 복용 코칭 서비스 '달채비', 론칭 1년만에 이용자 1만명 돌파


CSCCMD 도구는 다음 구문을 사용합니다. CSCCMD [/RESID] [/ENABLE] [/DISABLE] [/연결 끊기: \_\_ Server \_ Share] [/MOVESHARE: \_\_ Server \_ Share1 \_\_ Server \_ Share2] [/?]다음 명령줄 스위치 및 그 기능을 CSCCMD 도구의 최신 버전을 사용할 수 있습니다. /사용하도록 – 이 스위치 사용하여 클라이언트 쪽 캐싱 (CSC)는 클라이언트에서 사용합니다. 이 스위치를 사용하면 액세스 및 네트워크 파일을 오프라인에서 작업하는 동안 동기화할 수 있습니다. 참고 이 스위치를 사용하여 로컬 컴퓨터의 관리자여야 합니다. /사용하지 – 이 스위치 사용하여 CSC 사용 안 함. 이 명령을 실행하기 전에 모든 오프라인 파일을 닫았는지 확인해야 합니다. 오프라인으로 작업하는 동안 CSC 사용하지 않으면, 네트워크 파일을 작업할 수 없습니다.참고 이 스위치를 사용하여 로컬 컴퓨터의 관리자여야 합니다./ENUM [: \_\_ Server \_ Share [\_ Path]] [/RECURSE] – 이 스위치를 사용하여 모든 공유 로컬 캐시에 표시합니다. /RECURSE 옵션을 사용하여 이 스위치를 사용할 경우 CSCCMD 도구를 부모 공유 내에서 공유의 내용을 표시합니다. 특정 공유 서버의 내용을 표시할 수 있습니다. 이 작업을 수행할 수 있는 \_\_ Server \_ Share 형식입니다. 예를 들어, 다음 명령을 사용하십시오. CSCCMD/ENUM: \_\_ MyServer \_ MyShare참고MyServer 서버 이름이며 MyShare 공유 리소스 이름입니다./연결 끊기: \_\_ Server \_ Share – 이 스위치를 사용하여 특정 서버 클라이언트 쪽 캐싱 클라이언트 컴퓨터에서 연결을 끊습니다. 사용, \_\_ Server \_ Share 형식 연결을 끊을 서버의 특정 공유 리소스의 이름을 지정합니다. 예를 들어, 다음 명령을 사용하십시오. CSCCMD/DISCONNECT: \_\_ MyServer \_ MyShare클라이언트 쪽 캐싱 백그라운드 에이전트 서버에 다시 연결하려고 시도하지 않습니다. 동기화 관리자를 사용하여 오프라인 콘텐트를 동기화하는 경우, 클라이언트 쪽 캐싱 에이전트를 사용할 수 있는 경우 다음 서버에 연결합니다. 참고: A 핸들이 이 공유 또는 모든 디렉터리/파일 제대로 작동하려면 이 함수에 대한 이 공유에서 열려 있어야 합니다./MOVESHARE: \_\_ Server1 \_ Share \_\_ Server2 \_ Share – 이 스위치를 사용하여 한 공유 폴더에서 파일 및 디렉터리를 캐시에 있는 다른 공유로 이동합니다. 이 옵션은 오프라인 파일의 대상 이동한 경우 및 로컬 캐시 이제 새 위치를 가리켜야 합니다 경우 유용합니다. 예를 들어, 다음 명령을 사용하십시오. CSCCMD/MOVESHARE: \_\_ MyServer \_ MyShare \_\_ MyServer1 \_ MyShare1참고MyServer1 새 서버 이름 및 MyShare1 새 공유 리소스 이름입니다./RESID – 이 스위치 사용하여 Windows 오프라인 항목을 모두 restamp 새 사용자 보안 식별자 (SID)를 사용하여 (CSC) 데이터베이스 파일을. 이 스위치는 위치를 조직 사용자 계정 Microsoft Windows NT 4.0 도메인에서 Windows Server 2003 도메인 이동합니다 시나리오에서가 사용됩니다. 사용자의 캐시에 사용자의 Windows NT 4.0 SID를 사용하여 향상된 보안 경우 Windows Server 2003 SID를 사용하여 캐시 항목을 restamped 않은 경우 Windows Server 2003 계정에서 캐시에 액세스할 수 없습니다./ISENABLED 또는 /ISCSCENABLED – 이러한 스위치 중 하나를 CSC 클라이언트 컴퓨터에 활성화되어 있는지 여부를 확인할 수 있습니다./PIN2를: \_\_ server \_ share \_ path [/USER] [/SYSTEM] [/USERINHERIT] [/SYSTEMINHERIT] – 이 스위치를 사용하여 공유 리소스를 핀. 사용할 수 있는 /USER 파일을 핀 옵션을. 이 작업은 파일을 캐시할 수 있는 오프라인 파일 대화 상자를 사용할 때와 같은 결과가 있습니다. 해당 /SYSTEM 공유 리소스 관리 방식으로 그룹 정책 설정을 구성하여 고정해야 합니다 것을 옵션을 지정합니다. 해당 /USERINHERIT 옵션 및 해당/SYSTEMINHERIT] 상속 핀 데이터 상속된 방법 옵션을 지정합니다. 핀 형식 조합하여를 사용할 수 있습니다. /PIN2를: filename [/UNICODE] [/USER] [/SYSTEM] [/USERINHERIT] [/SYSTEMINHERIT]/FILELIST – 모든 개체를 매개 변수로 핀 설명하는 파일을 사용하려는 경우 이 스위치를 사용하십시오. 핀 개체의 범용 명명 규칙(UNC) 경로를 파일에 포함되어 있습니다. 개체가 있는 캐리지 리턴/줄 바꿈에 의해 구분됩니다. 예를 들어, 다음 명령을 사용하십시오. CSCCMD/PIN: MyShare.txt/FILELIST참고MyShare.txt 파일을 공백으로 구분된 항목이 포함되어 있습니다. 이러한 항목은 다음과 유사합니다.//MyServer/MyShare //MyServer1/MyShare1참고/PIN 스위치를 공유 리소스의 내용을 로컬 캐시에 복사할 수 없습니다. 고정 오프라인에서 파일을 사용할 수 있도록 충분하지 않습니다. /PIN 스위치를 사용한 후 CSCCMD 명령을 공유 리소스의 내용을 로컬 캐시에 복사 및 공유 리소스를 오프라인으로 사용할 수 있도록 /채우기 스위치 함께 실행해야 합니다. 해당 /USERINHERIT 옵션 및 해당/SYSTEMINHERIT] 상속 핀 데이터 상속된 방법 옵션을 지정합니다. 핀 형식 조합하여를 사용할 수 있습니다./UNPIN2: \_\_ server \_ share \_ path [/USER] [/SYSTEM] [/USERINHERIT] [/SYSTEMINHERIT] [/RECURSE] – 공유 리소스 제거 또는 공유 리소스에 로컬 캐시에서 제거할 이 스위치를 사용하십시오. /RECURSE 옵션을 사용하여 이 스위치를 사용할 경우, 경로의 모든 하위 CSCCMD 도구가 unpins. 이 스위치를 사용할 경우 해당 /RECURSE2 CSCCMD 도구를 옵션을 경로 및 하위 경로 unpins. 핀 형식 조합하여를 사용할 수 있습니다./UNPIN2: filename [/UNICODE] [/USER] [/SYSTEM] [/USERINHERIT] [/SYSTEMINHERIT]/FILELIST – 이 스위치를 사용하여 파일을 사용하여 특정 공유 리소스 집합을 제거. 핀 형식 조합하여를 사용할 수 있습니다.참고 /FILELIST 매개 변수에 지정된 파일의 각 줄에 대한 한 파일 이름의 텍스트 파일이 있음을 나타냅니다. 시작 파일 부분에 있는 공백은 무시됩니다. 그러나 줄 끝에 있는 공백은 계산됩니다. 줄 캐리지 반환 문자, 줄 바꿈 문자 조합은 구분됩니다.CSCCMD 도구를 /UNICODE 옵션을 사용하여 이 스위치를 사용하는 경우 유니코드 텍스트 형식으로 파일 목록을 만듭니다. /채우기: \_\_ Server \_ Share \_ Path-이 스위치는 지정된 공유 리소스에 대해 로컬 캐시 서버 쪽 데이터를 복사할 수 있습니다. /채우기: [/UNICODE] FileName/FILELIST – 이 스위치를 사용하여 서버 쪽 데이터 파일을 사용하여 지정된 공유 리소스 집합 로컬 캐시에 복사합니다. 참고 /FILELIST 매개 변수는 지정한 파일에 줄 당 하나의 파일 이름의 텍스트 파일이 있음을 나타냅니다. 시작 파일 부분에 있는 공백은 무시됩니다. 그러나 줄 끝에 있는 공백은 계산됩니다. 줄 캐리지 반환 문자, 줄 바꿈 문자 조합은 구분됩니다.CSCCMD 도구를 /UNICODE 옵션을 사용하여 이 스위치를 사용하는 경우 유니코드 텍스트 형식으로 파일 목록을 만듭니다./DELETE: \_\_ Server \_ Share \_ Path [/RECURSE] [/RECURSE2] – 이 스위치를 파일, 디렉터리 또는 공유 로컬 캐시에서 삭제할 수 있습니다. 디렉터리나 공유 삭제하려면 이 스위치를 사용하면 전에 디렉터리나 공유 비어 있는지 확인해야 합니다. 디렉터리나 공유 비어 있지 않은 경우, 디렉터리 또는 공유를 삭제할 수 없습니다. 파일이 열려 있으면 파일을 삭제할 수 없습니다. /RECURSE 옵션을 사용하여 이 스위치를 사용할 경우 CSCCMD 도구를 경로의 자식이 경우에만 작동합니다. /RECURSE2 옵션을 사용하여 이 스위치를 사용할 경우, 경로 및 하위 경로 CSCCMD 도구를 작동합니다. /ISSERVEROFFLINE: \_\_ Server-이 스위치는 CSC 특정 서버를 오프라인으로 간주합니다 여부를 확인할 수 있습니다. 참고 이 스위치를 사용하면 전에 공유, 파일 또는 확인할 서버의 로컬 캐시에 저장된 디렉터리 열어야 합니다. 이렇게 하지 않으면 CSCCMD 명령은 항상 서버가 온라인 상태에 있는지 보고합니다. 또한 이 명령은 보고서 서버 상태 CSC 인식하는 상태입니다. 실제 서버 상태가 아닙니다. /SETSPACE: Bytes to Set-이 스위치를 사용하여 임시 오프라인 파일을 할당할 바이트 에서 디스크 공간을 지정합니다. 이러한 임시 오프라인 파일은 nonpinned, 자동 캐시된 파일이 있습니다. 오프라인 파일 대화 상자에서 제공되는 함수에 이 함수는 비슷하게 작동합니다. [/QUICK]/CHECKDB – 사용이 이 스위치 CSC 데이터베이스 및 데이터베이스 오류 플래그를 표시합니다. /빠른 옵션을 사용하여 이 스위치를 사용할 경우 CSCCMD 도구를 열거형의 생략하고 단순히 데이터베이스 오류를 표시합니다./EXTRACT [: \_\_ Server \_ Share [\_ Path]]/TARGET: Path [/RECURSE] [/ONLYMODIFIED] [/STOPONERROR] – 이 스위치를 사용하여 파일, 디렉터리 또는 디렉터리 트리를 로컬 캐시에서 추출합니다. /TARGET 옵션을 파일이나 디렉터리의 압축을 사용할 대상 지정할 수 있습니다. 이미 대상 폴더를 지정하거나 이미 존재하지 않는 대상 폴더를 지정할 수 있습니다. 참고 지정한 대상 폴더에 이미 존재하지 않을 경우 프로세스는 자동으로 지정한 이름을 가진 폴더를 만듭니다. 사용할 수 있는 /ONLYMODIFIED 오프라인에서 수정된 파일을 추출하려면 옵션을. 사용할 경우 해당 /STOPONERROR 압축 풀기 과정 중 오류가 발생할 때마다 옵션을 추출 프로세스가 중지됩니다. 참고 오프라인 캐시의 파일을 NTFS 파일 시스템 사용 권한을 사용하기 때문에 로컬 컴퓨터에서 관리자 /EXTRACT 스위치를 사용할 수 있어야 합니다. 속성기술 자료: 884739 - 마지막 검토: 2006년 10월 30일 월요일 - 수정: 7.2본 문서의 정보는 다음의 제품에 적용됩니다.Microsoft Windows Server 2003, Enterprise Edition (32-bit x86)Microsoft Windows Server 2003, Standard Edition (32-bit x86)Microsoft Windows XP ProfessionalMicrosoft Windows XP Home EditionMicrosoft Windows 2000 ServerMicrosoft Windows 2000 Professional Edition키워드: kbmt kbhowto KB884739 KbMtko기계 번역된 문서중요: 본 문서는 전문 번역가가 번역한 것이 아니라 Microsoft 기계 번역 소프트웨어로 번역한 것입니다. 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iPad mini 4 - Apple (KR)\niPad mini 4 기운 센 꼬마 장사.\n겉으로 보이는 미니 사이즈 안에 숨겨진 막강한 힘. iPad mini 4는 거침없는 성능과 가능성을 당신 손안에 쥐여줍니다. 그 어느 때보다 얇고 가벼우면서도 당신의 아이디어를 더욱 발전시켜줄 만큼 엄청나게 강력합니다.\n거짓말처럼 가볍고 진실로 얇다.\niPad mini 4는 놀랄만큼 날렵하고 휴대도 간편한 디자인 안에 iPad의 모든 장점을 담아냈습니다. 친구와 FaceTime 통화를 즐기거나, 필요한 업무를 처리하는 일이 언제 어디서든 가능해졌죠.\n결코 미니스럽지 않은 파워.\niPad mini 4는 2세대 64비트 데스크탑급 아키텍처의 A8 칩을 갖추고 있어 아무리 높은 성능을 요구하는 앱이라도 거뜬히 실행할 수 있습니다. 동영상 편집이든 사진 감상이든 아니면 둘 다든, 매끄럽고 원활한 성능을 경험할 수 있죠. 이 모든 성능을 갖추고도 배터리 사용 시간은 최대 10시간에 달합니다.1\niPad mini 4의 카메라는 첨단 광학 기술과 향상된 센서, Apple이 디자인한 이미지 신호 프로세서(ISP)를 갖추고 있죠. 파노라마, 타임랩스 동영상, 슬로 모션, 고속 연사 모드, 타이머 모드같이 유용한 기능들도 담겨 있습니다. 전면 FaceTime HD 카메라 역시 향상된 센서와 더 커진 픽셀로 새롭게 디자인되어 조명이 어두운 곳에서도 뛰어난 성능을 발휘합니다. 결론만 말하면 모든 사진, 동영상, 영상 통화, 셀카가 전보다 훨씬 놀랄 만큼 선명하고 멋지게 나온다는 의미죠.\niPad mini 4는 Touch ID 기술을 사용해 당신의 지문을 절대 잊어버릴 염려 없는 완벽한 암호로 만들어줍니다. 터치 한 번으로 기기를 잠금 해제할 수 있고, 개인 데이터도 안전하게 보호할 수 있습니다. 다른 사람과 함께 쓰는 iPad에서도 문제없죠. Touch ID를 사용하면 App Store에서 콘텐츠를 구입하거나 다운로드하는 것도 훨씬 안전합니다.\niPad mini는 고속 Wi-Fi 및 이동통신 네트워크에 연결할 수 있기 때문에 콘텐츠 다운로드, 웹 서핑, 문서 공유를 거의 모든 장소에서 할 수 있습니다. Wi-Fi + Cellular 모델이 있다면 Wi-Fi가 잡히지 않는 곳에서도 세계 곳곳의 고속 이동통신 데이터 네트워크에 연결할 수 있죠.2 또한, Apple SIM을 이용하면 180개 이상의 국가 및 지역에서 기기를 통해 쉽고 빠르게 요금제를 선택할 수도 있답니다.\n함께 만들어져 더욱 유능하다.\niPad mini 4는 세상에서 가장 직관적이고, 안전하고, 앞선 모바일 운영체제인 iOS로 구동됩니다. iOS에는 향상된 여러 앱, Dock, 드래그 앤 드롭, 멀티태스킹, ‘화면 속 화면’과 같은 유용한 기능들이 포함되어 있어, 간단한 조작만으로도 훌륭한 결과물을 만들어낼 수 있게 해주죠.\niPad 전용 앱으로\n원하는 어떤 일도 척척.\niPad mini 4는 일상 생활에 필요한 강력한 내장 앱들을 다양하게 갖추고 있습니다. 웹 서핑, 이메일 확인, 동영상과 사진 편집, 리포트 작성, 독서를 할 수 있는 앱들 말이죠. Retina 디스플레이를 속속들이 활용하도록 디자인된 놀라운 앱들도 App Store에 가득합니다. 단지 iPhone용 앱을 그냥 늘여놓기만 한 앱이 아니죠. 사진, 게임, 여행, 재무 관리, 어떤 일이든 큰 화면에서 더욱 효율적으로 할 수 있게 해주는 앱이 당신을 기다립니다.\niPad mini 4와\n모든 것과 어울리는 색상.\niPad mini 4 Smart Cover가 어느 장소에서도 기기를 안전하게 보호합니다. 처음부터 환상의 파트너로 디자인된 Smart Cover는 기기 앞면에 딱 붙어서 안전하게 지켜주죠. 그리고 다양하게 마련된 아름다운 색상 중에서 선택할 수 있답니다.\n세상을 바꿀 제품. 환경은 보호하는 제품.\n우리는 항상 제품이 세상에 미치는 영향을 생각합니다. 또한 제품의 수명이 다한 후에도 그 영향은 계속 남아 있다는 것을 잘 알고 있습니다. 거의 모든 Apple 제품에 알루미늄처럼 재활용률이 높은 재료를 사용하고, 부품에 유해 물질을 사용하지 않기 위해 노력하는 이유도 바로 이 때문이죠.\niPad mini 4가 완벽한 예라고 할 수 있습니다. 알루미늄 외장은 재활용성이 매우 탁월합니다. 또한 모든 iPad mini에는 BFR(브롬화 난연제)과 PVC(폴리염화비닐) 사용을 금지하고 있습니다. 실제로 Apple은 업계에서 BFR(브롬화 난연제) 불포함 및 PVC(폴리염화비닐) 불포함 규정을 엄격하게 준수하는 기업입니다. 협력업체에도 동일한 기준이 적용됩니다. 실제로 쿠퍼티노 연구실에서는 제품을 각각의 부품과 재료별로 분해한 다음, X-레이 형광분석기와 이온 크로마토그래피 같은 다양한 방법으로 테스트합니다. 우리가 출시하는 모든 제품이 환경 기준을 충족할 수 있도록 이 모든 노력을 기울이고 있습니다.\n계신 곳에서 편하게 받아볼 수도, Apple Store에서 제품을 직접 픽업할\nLTE는 일부 국가에서 일부 이동통신사를 통해 사용 가능합니다. 속도는 장소에 따라 다를 수 있습니다. 데이터 요금제 별매. LTE 지원에 대한 자세한 내용은 이동통신사에 문의하거나 www.apple.com/ipad/LTE를 참고하십시오.


Somthing to need...: 2월 2014\n작성자: TenDucks 시간: 오후 12:45 댓글 없음:\nBalsamiq Mockup(이하 발사믹)과 Napkee(이하 냅키)를 이용하여 html을 만들어 내는 방법을 간단히 설명합니다.\n* 발사믹은 매우 직관적이고 사용이 쉽지만 html생성이 안됩니다. 다만, xml형식으로 내보낼수 있게해서 재변환의 가능성만 열어 놓았지요. 그러나, 프로젝타임에 그것을 할수는 없으므로..\n냅키를 사용하면 html로 변환이 가능합니다. 생성된 파일에는 css도 포함이 되어 있어, 원하는 스타일을 줄 수도 있습니다.\nVersion: 2.2.18 - 12/12/2013 08:19 / Adobe AIR Player Version: WIN 12,0,0,38\nversion 2.0.alpah3 / flash player version: win12,0,0,38\n1. 발사믹에서 컴포넌트를 이용하여 화면을 구성합니다.\n2. 파일을 저장합니다. (파일당 하나의 화면을 구성합니다. 여러화면이라면 디렉토리를 만드시고 그 아래에 저장을 하시면 되겠습니다.)\n3. 냅키에서 메뉴>File>"Import Balsamiq Mockup Files" 를 선택하여 이전단계에서 저장한 파일을 로드합니다.\n이 때 혹시 에러가 난다면. 발사믹이 expire 되었을 가능성이 있습니다. 새로 설치하여 보시면 될 것 같습니다. (좀전에 저는 새로 설치하였습니다.)\n에러없이 로드 되었다면, 왼쪽에 리스트가 보이고, 이를 클릭하시면 PREVIEW에서 실제 HTML화면을 보실수 있습니다.\n프로젝트 저장후(저는 에러가 나서 SAVE SA 로 했습니다.) Export Project 하시면 하위디렉토리가 생기고, html, js, css 가 생성됩니다.\n작성자: TenDucks 시간: 오후 4:36 댓글 없음:\n라벨: BalsamicMockup, prototype\n와이프가 쓴 홍콩여행 준비기를 싣습니다.\n-주- 로 표시한 것은 저(남편)의 의견입니다.\n넙죽이네 홍콩/마카오(Hong kong / Makau) 여행기\n일정 : 2014년 1월 11일~ 15일 (4박5일)\n항공 : 이스타항공 인천出 AM 9:30, 홍콩 出 PM 1:30\n호텔 : 새시장인근 로얄프라자호텔 패밀리룸\n1. 항공 & 호텔 예약\n오로지 저렴한 가격 때문에 이스타항공으로 예매를 했다. 이스타항공은 홍콩발이 인천공항에서 아침9시반에 출발하는 것 한대뿐이다. 오는 것도 홍콩에서 오후1시반에 출발하는 것 한대뿐이다. 가는 편은 점심에 맞춰 홍콩에 도착하니 하루를 홍콩에서 보낼 수 있어서 좋은데, 오는 편은 점심에 출발하니 그날 하루는 다른건 할 수 없는게 참 안좋은 것 같다. 그리고, 인천공항이나 홍콩공항에서 모두 저가항공들은 탑승구까지 이동거리가 너~무 멀다. 아시아나나 대한항공에 비해 최소 40분이상 더 시간을 잡아야한다. 해서 다음에는 가는 편은 저가항공으로, 오는건 비싸도 대한항공이나 아시아나를 이용하고 싶다.(-주-:탑승이동거리나, 기내서비스 , 공항대기시간, 마일리지누적 등 많은 요소를 고려해서 어디에 더 중요도를 주는냐를 고민해서 결정하는 것이 좋은 것 같다.)\n호텔은 호텔패스를 통해 몽콩지역에 있는 로얄플라자호텔을 예약했다.\n어른2, 초등학생딸아이2인 우리 가족이 객실하나를 이용할 수 있는 곳이 많지않은데다, 맘에 드는 곳은 비싸거나 자리가 없었다. 아고다사이트에서 별점, 리뷰, 가격, 지하철역으로부터의 거리, 관광편의성 등을 모두 고려한 끝에 결정한 곳이 로얄플라자호텔이었다. 더블침대가 2개, 욕조가 있는 욕실, 한명이 충분히 누울 수 있는 폭신한 방석이 창틀에 깔린 꽃시장이 내려다보이는 창문까지, 결론은 아주 만족스러웠다. 객실은 최근 리모델링을 해서 아주 깨끗했고, 마지막날 먹은 조식은 퀄리티도괜찮았는데, 4인가족에 3,4만원 정도였다. 키즈할인을 고려해도 착한 가격이다.객실비용도 패밀리룸임에도 세금봉사료포함해서 1박 19만원. 마찬가지로 참착하다.(-주-:특히 해외여행에 있어서 숙박은 매우 주요한 부분이기 때문에 좀더 공들여서 찾아보고, 어떤 부분이 좋은 부분인지 고민해 봐야 한다. 트립어드바이저에는 숙박시설별로 다양한 요소에 대해서 평가를 해주고 있는데, 이런 것들이 도움이 될 것 같다. 주로 숙박시설내에서 지내는 시간이 많다면 서비스쪽으로, 혹은 도보로 이동을 고려하고 있다면 이동의 편의성에 대해서 좀 더 고민을 해보는 것도 좋은 방법이 될 것이다.)\n원래는 아고다에서 하려고 했는데, 문의도 필요하고 해서 한국사이트인 호텔패스로 예약을 했다. 호텔가격은 아고다나 호텔패스나 차이가 없었으니, 조식을 같이 예약해줄 수 있으나 현지에서 예약하는게 키즈할인이 된다고 설명해주고, 귀찮은 질의에도 친절히 응대해준 호텔패스가 훨씬 탁월한 선택이었던것 같다.(-주-: 영어가 가능하다면, 영어로 직접 문의하는 것도 나쁜 방법은 아니다. 좀 더 최신의 정보를 얻을 수도 있다.)\n아침 비행기라 당일날 정신없을까 싶어 집근처 은행에서 60만원정도를 미리환전했다. 시중은행에서 환전하는게 수수료도 낮아 좋고, 낮은 액수의 지폐들도 충분히 바꿀 수 있어서 더 좋았다. 홍콩에서 신용카드와 옥토퍼스카드(T머니 같은 교통카드)를 주로 이용해서,옥토퍼스카드충전하고, 기념품사고 팁도 내고 길거리음식도 먹고 했는데 돌아올때 20만원정도를 남았었다.(-주-: 써고 남은 잔돈은 잘 사용해서 동전이 남지 않도록 하자. 동전이 익숙하지 않아 지페로만 내다보면 어느새 지갑에 동전이 수북해진다. 교통카드 파는곳에서 지폐로 바꿀 수 있는지 물어보고 된다고 하면 바꾸는 것도 좋다. - 우린 공항의 지하철역에서 바꿨다.)\n3. 지도 및 안내책자\n시청근처 프레지던트호텔내에 있는 홍콩관광청과 마카오관광청에서 지도와다양한 안내책자들을 무료로 가져왔다. 지도와 일반 관광책자부터 음식과 맛집과 모아놓은 책자, 쇼핑만 모아놓은 책자, 디즈니랜드등 오락을 모아놓은 책자 등이 갖고 다니고 좋은 작은 크기와 얇은 두께로 무료로 갖고 갈 수 있게 비치되어 있다. 구립도서관에서 홍콩여행책자를 6권정도 책을 빌려다 보기도 했는데, 우리 가족자유여행에는 그런 책자들보다는 관광청 책자와 블로그들의 여행기들이 훨씬 도움이 됐던 것 같다.(-주-: 큰 마스터플랜은 책자와 블로그로 세우고, 실전에서는 스마트폰 지도앱과, 구글 검색, 블로그 검색은 통해서 실시간으로 해결을 했다. 그러므로, 출국전 무제한 데이터통신 서비스는 필수이다. 하루 약 만원정도이지만 충분히 그 값어치를 한다.-물론 자유여행일때만.)\n작성자: TenDucks 시간: 오후 4:08 댓글 없음:\n라벨: Hong Kong, Travel\n강화도 소리체험 박물관\n강화도에느 크고 작은 많은 박물관들이 있는데요, 오늘은 소리에 관련된 여러가지를 전시하고 있는 소리체험박물관을 방문했습니다.\n입구인데요. 글쓰면서 생각해보니, 옛날 라디오 모양을 본 딴것이네요.\n1층은 악기와 소리에 대한 다양한 악기와 기구가 있고, 2층에는 클래식 가전제품들이 전시되어 있습니다. 사람이 없어서 이것 저건 천천히 여유있게 사용해볼수 있었습니다.\n이런 곳 들은 사람이 없을 때 가면 훨씬 조용하고 여유있게 즐기실 수 있습니다. 아버지도 같이 모시고 갔었는데, 뭐 볼게 있나 하시더니, 나름 흥미롭게 구경하셨습니다. 큰 딸도 이런곳 좋아하는데, 다음에 같이 다시 한번 들러야 겠다고 아내가 이야기 하네요 .. ^^\n옛날 집집마다 있던 전화기 입니다. 다이얼식이지요. 전에 티비에서 보니, 요즘아이들은 어떻게 쓰는지를 모르더군요.( 다이얼을 돌린다는 사실을...)\n축음기 사진입니다. 드라마나 영화에서 많이 보셨지요?\n실제 축음기를 소장님께서 틀어 주셨습니다..\n모든 학생들이 가지고 싶어 하던 cdplayer\n이것은 광파라디오. 제가 초등학교 시절에 써봤던 기억이나네요. 철사, 쇠붙이에 집게를 물리면 신기하게도 라디오가 들립니다. 배터리 없이..\n어릴적 이발소에서 본기억이 있는 라디오..\n뒷쪽은 아버지, 앞쪽은 작은딸과 젬배\n작성자: TenDucks 시간: 오후 12:03 댓글 없음:\n좋은 글이 있어서 링크 합니다.\n페이스북 메신저를 구현하기 위해서 사용한 MQTT에 대한 설명입니다.\n작성자: TenDucks 시간: 오전 9:26 댓글 없음:\n라벨: mqtt, scrap\n요즘 잠시 관심 있게 보는 드라마 기황후.\n배경이 궁금해서 위키에서 기황후 찾아보니 드라마의 이름들은 그대로 사용되고 있고, 실제 내용도 비슷하게 전개 되고 있는 것 같았다.\n주로 액션하는 여주인공을 맡았던 하지원의 열연도 흥미롭다.\n오랜만에 열심히 보는 드라마가 생겼다.\n끝까지 흥미로운 드라마였으면 좋겠다.\n작성자: TenDucks 시간: 오후 11:49 댓글 없음:\n라벨: 기황후, 하지원\n넙죽이네 홍콩/마카오 여행기. 2014 11JAN ~15JAN ( Hong Kong and MakauTrip)\n프리로 전향한 후 정말 프리하게 살겠다는 계획과 다르게 끊임 없는 프로젝트로, 해외 여행은 엄두도 낼수 없었다.\n어느날 깨달음을 얻고, 뜻 한 바 있어, 가족들에게 해외여행을 가기로 공언을 했고, 유럽과 동남아, 홍콩사이에서 고민하다가, 홍콩을 선택했다. 늘 하던데로, 조사와 계획에 달인인 와이프는 정보 검색에 나섰고, 수십개의 블로그 사이트와 10여권의 홍콩여행 책자와 가이드정보를 통해서 최적의 여행 스케쥴을 만들었다.\n아주 오랜만에 떠나는 해외 여행이기도 했고, 가족 최초로 떠나는 자유 외국 여행이기도 했다. 비행기는 최저가 항공사를 선택 했다. 단지 가격만으로... 물과 음료만 준다고 했다.\n( 뒤에 잠깐나오지만 컵라면,비빔밥 커피도 판다.)\n** 출발전날 **\n출발 전날은 작은 딸의 무용 발표회가 저녁늦게 있어서, 집에 돌아 오니 아홉시..\n이때 부터 짐정리 마무리...\n우리 부부의 여행짐 컨셉은 최소한이기 때문에, 네식구 5일 여행에 조그만 캐리어 두개~\n결혼때 산 10년넘은 캐리어 하나와, 잡지구독으로 받은 캐리어 1개. 그것도 하나는 선물구입 공간으로 좀 비워두고.\n우리 큰딸의 이번 여행의 미션은 육포와 마카오타워 스카이 워크 ~!!\n** 1일자 (11토) **\n9:20이스타 항공 한국출발\n13시 홍콩 도착\n티켓구매 : octopus card\n13:00 식사 미심(미심)\n2:40 열차 탑승 to kowloon(구룡)\n18:45 호텔 침사추이 프리 셔틀\n20시 : Victoria Harbor Building Laser Show\n21시 Dinner at LAN PONG YUEN (홍콩의 국수와 밀크티가 유명한 집) 식사\n22 go back to Hotel\n해외여행의 첫번째 과제는 비행기를 재시간에 타는 것, 비행기는 특히나 가는시간 대비 과외의 시간이 너무 많이 든다는 문제가 좀 있다. 집에서 공항까지는 약 70KM. 두시간전에 도착하려면, 집에서 최소 6시에 나가야 되니.. 기상은 5시... 리무진 비용과 주차비, 편이성을 따져보니 그닥 많이 차이가 나지 않아서, 승용차를 선택. 비몽사몽 딸내미들을 싣고 출발.. 시간 절약을 위해서 전날 주유도 완료.!\n공항 도착!. 저가항공의 장점은 가격, 그러나, 단점은 편이성.. 티켓팅을 위해서 공항구석자리 까지 이동.. 티켓팅 !. ( 그러나, 소형비행기에다가 3열,3열 으로 자리가 배열되어 있고, 딸내미들을 위해서 창가자리를 요청하니, 날개 근처 ... 소리가 시끄러운디.)\n요즘은 계절, 요일에 상관없이 놀러 가는 사람이 많다. 여유많은 사람이 많아진 건지, 아니면 좀더 현실을 즐기는 사람이 많아 진건지.... 여유있게 도착했지만, 금새 보딩시간.. 그러나, 비행기는 아직 보이지 않고,,, 20분넘게 더 기다려서 보딩. 뭐 비지니스여행이 아니니까, 패스~. 여행 그 자체를 즐기는 거니까. 딸내미들은 그져 즐거움.!\n초새벽의 기상으로 여행의 기쁨은 뒤로 하고 잠시 취침~\n옥토퍼스 카드와 AEL 를 구매, 홍콩도 우리처럼 교통카드가 있는데 이름이 옥토퍼스(문어)카드. 의미로는 딱인듯.\n홍콩에서의 첫 식사는 미심이라고 하는 홍콩의 푸드체인점.\n스파케티, 햄소시지가 들어있는 덮밥, 그리고 국수. 다행히도 우리부부와 아이들은 그다지 음식을 가리지 않아서 일단 잘 먹었음.\nAEL(airport express service)을 타고 구룡(kowloon)쪽으로 갔다. 최종 목적지는 몽콕의 로얄플라자호텔. 리뷰에는 공사중이라, 호텔정보가 좀 옛날 것들이 좀 있었으나, 나쁘지 않은 것으로 판단되어 선택 된곳.\n쇼핑몰과 붙어 있긴 했지만 쇼핑몰들은 공사중인 곳이 많이 있었음. 그러나, 우리는 쇼핑에는 관심이 없어서 패스.~\n다시 지하철을 타고, 몽콕으로 출발. 홍콩은 지하철은 안내표시가 잘 되어 있어서 목적지 까지 헤매지 않고 찾아 갈수 있었다.\n호텔에서 체크인 하고 들어간 호텔. 아이들이 제일 좋아 한 곳은 창가에 있는 앉을수 있는 공간이다. 아마도 대지가 좁은 홍콩 건물의 특징이 아닌가 싶다.\n체크인 후, 빅토리아 항(victoria harbor) 빌딩들의 레이져쇼를 보러 침사추이로 갔는데, 호텔의 무료 셔틀을 이용했다.\n- 무료셔틀을 위한 패스-\n쇼라고 해서 엄청난 것은 아니지만, 항구의 크고 작은 빌딩들에서 조명과 레이져, 음악을 이용해서 간단하게(?) 보여주는 것이다. 화려함을 두고 비교한다면 우리나라 **랜드가 훨씬 나을듯 하다. 항구앞에는 사람들이 엄청나게 많이 나와 있었지만, 어찌어찌 해서 제일 앞쪽에서 보았다.\n늦은 저녁을 먹기위해서 찾아 간 곳은 'LAN PONG YUEN ' . 그러나, 지도를 통해서 찾아 갔으나 입구를 찾을 수 없어서, 헤메던 도중에 음침한 골목길을 들어 가봤는데( 분위기가 좀 무서워서, 가족들은 대로에 있고, 나만 대표로 들어갔음) 거기는 유스호스텔들이 있는 골목길이였다. 그러나, 들어가는 길목에는 아랍계 혹은 인도계쪽 아저씨들이 우리나라 세운상가 처럼 전자 제품들을 팔고 있는데, 좀 음침한 분위기 였다. 그러나, 입구는 바로 옆에 있었고, 그곳은 국수와 밀크티가 유명한 곳이지만, 우리는 밀크티와 또다른 하나를 주문했는데, 하나는 품절이여서 다른것을 시켰다. 그러나, 식구들은 맛나게 먹었다.\n아쉬움을 뒤로하고, 지하철을 타고 호텔로 돌아와 긴 하루를 마무리.했다.\n** 아내가 쓴 홍콩여행기 1편도 읽어주세요~\n작성자: TenDucks 시간: 오후 7:43 댓글 없음:\n라벨: Hong Kong\n캠핑장에서 만든 눈사람\n경기도 양평수목원 캠핑장입니다.\n아내의 오랜숙원사업이던 눈속에서 아침맞기 프로젝트의 일환으로 그동안 텐트캠핑으로 절약(?) 비용을 모아 캬라반을 대여하였습니다.\n캠핑장에서 만난 고양이군(?)\n눈 쌓인 캬라반 앞 의자\n눈도 오고, 아늑한 캬라반에서 호화 캠핑도 해보고 즐거운 캠핑타임이였습니다.\n백년만에 만들어본 눈사람은 , 너무 크게 만든 나머지 집에오는 온몸이 쑤십니다. ^^\n아이들은 겨울왕국의 'do you wanna build snowman'을 부르며 열심히 만들었습니다.\n작성자: TenDucks 시간: 오후 12:12 댓글 없음:


중국산 짝퉁 '포켓몬'은 언제 사라질까? 모바일 '포켓 트레이너 DX' 리뷰 - 게임인\nUPDATED. 2022-06-30 17:05 (목)\n승인 2021.01.06 15:59\n지금까지 그리고 앞으로도 모바일 게임판에서 '명작'이라 부를만한 게임이 나오긴 굉장히 어렵게 됐다. 대형 게임 개발사들이 모바일 게임을 만들 때 '재미'보다는 '수익성'을 더 중요하게 생각하고 있다. 그 비중은 점점 더 노골적으로 드러났고 그 결과로 지금의 모바일 게임은 '선수'들의 영역, 즉 P2W의 시대가 됐다.\n물론 모든 게이머가 무과금만으로 그 게임을 플레이한다면 개발사의 입장도 곤란할 수밖에 없다. 늘 나오는 이야기지만, 개발사 역시 땅 파서 직원들 월급 주면서 게임을 만들 수는 없는 일이다. 이익집단이 이런 시장에서 수익성을 극대화하겠다고 한다면, 이를 말릴 수도 없고 또 무작정 비난할 수도 없다.\n게이머 입장에서 아쉬운 것은 어쩔 수 없다. '땅 파서 장사하냐?'는 개발사의 변명에 '재밌으면 비싸도 산다'는 입장을 내세울 수 있지만, 사실 어느 한쪽이 완전히 포기하지 않는 이상 이 간격을 좁히기란 매우 어려운 일이다. 그나마 PC나 콘솔 쪽에서는 아직 '너드'의 고집이 남은 게임 개발사들이 몇몇 남아있고, 이들이 간헐적으로 명작들을 만들어 낸다. 하지만, 사례들도 모바일 플랫폼에서는 거의 불가능한 일이다.\n상황이 이렇다 보니 이제 양산형, 현질 유도형 모바일 게임을 대하는 게이머들의 입장도 변했다. '그러려니' 와 '어차피 기대도 안 했다'의 부정적인 감정만 남았다. 어떻게 보면 '포기했다'고 느껴질 정도로 모바일 게임에서 '재미'를 찾는 일은 점점 더 어려워지고 있다.\n정작 더 심각한 문제는 따로 있다. 바로 근본 없는 불법 짝퉁 게임들이 제법 그럴싸한 모습을 하고 마치 '합법'인 양 떳떳하게 서비스를 하고 있다는 것이다. 이는 재미가 있고 없고와는 전혀 다른 문제다. 남의 것을 허락 없이 가져다가 베끼고 이를 통해 수익을 내는 것은 명백한 범죄이기 때문이다.\n이번에 다룰 게임은 바로 이 '불법 짝퉁'으로 가장 큰 피해를 보고 있는 IP '포켓몬'이다. '포켓 트레이너 DX'는 '포켓몬스터' 정식 IP를 합법적인 절차 없이 무단으로 도용한 게임이다. 기존의 애니메이션과 게임으로 활용된 정식 창작물을 그대로 가져다 사용한, 말 그대로 불법 짝퉁이다.\n불명확한 개발사의 이 짝퉁 게임이 구글플레이 마켓에 등록되어 있다는 사실도 놀랍지만, 이 게임의 '공식 카페'까지 그럴싸하게 운영되고 있다는 점에서 그 뻔뻔함을 짐작도 할 수 없을 정도다. '불법 공식 카페' 같은 혼종이 아무런 제재 없이 그대로 운영되고 있다.\n현실에서도 A급 짝퉁, SA급 짝퉁이 명품을 아주 정교하게 흉내 내는 것처럼 이 '포켓 트레이너 DX'도 최신 모바일게임이 갖춰야 할 모든 요건은 그대로 다 집어넣었다. 게임은 수집형 턴제 RPG. '포켓몬스터'의 근본이 수집에 있는 만큼 이 장르를 크게 벗어나지 않았다. 이렇게 보면 '포켓몬스터'는 짝퉁이 많을 수밖에 없다. 어차피 불법이고 최대한 유저들의 과금을 끌어내기에 이 '수집형'보다 더 좋은 것이 없다.\n얼핏 보면 구색은 다 갖춘 것처럼 그럴싸해 보이지만, 하나하나 자세히 보면 상당히 조잡하다. 배경은 기존의 다른 '포켓몬스터' 게임의 이미지를 고정해놓고 그 위에 캐릭터의 모션만 추가했다. 당연히 캐릭터와 배경이 어울리지 못해 그래픽이 전반적으로 떠 있는 느낌이다. 마감이 덜 된 가벼운 느낌이 든다.\n배경을 비롯해 게임에서 등장하는 대부분의 애니메이션 컷신은 '포켓몬스터'의 극장판 애니메이션을 그대로 가져왔고, 등장하는 BGM 역시 정식 '포켓몬스터' 게임의 것을 그대로 가져와 무단으로 사용했다. 다른 게임을 그대로 복사 붙여넣기 하고 짜깁기했다.\n'포켓몬'의 기본 모션에는 특별한 것이 없다. 스킬의 이펙트도 어딘가 다른 게임에서 본 것처럼 익숙하다. 전체적인 전투는 '포켓 토너먼트'라는 3D 게임을 본떠서 가져온 느낌이 강하다. 게임에 근본이 없다 보니 배경이 변화하거나 애니메이션의 재생도 어딘가 어울리지 않는다. 오래 갈 것도 없이 튜토리얼만 해봐도 컨셉 없는 짜깁기의 조악함이 느껴진다.\n'포켓 트레이너 DX'가 무서운 점, 그리고 동시에 가장 악의적인 부분은 등장 '포켓몬'의 일러스트다. 불법 짝퉁 게임이 이래도 되나 싶을 정도로 대기화면과 일러스트와 때깔은 그럴싸하게 포장했다. 원작 '포켓몬스터'의 개성이 워낙 뛰어나고, 또 다양하기 때문에 때깔은 좋아 보일 수밖에 없다. '포켓몬'이라는 최고의 IP를 그냥 가져와 조금 다듬은 것만으로도 어느 정도 모양은 갖춰진다. 이런 걸 보면 '포켓몬스터'의 힘이 어느 정도인지, 왜 짝퉁들이 이렇게 기를 쓰고 베껴다 쓰는지가 이해는 된다.\n그나마 신경 쓴 것이라곤 UI의 배치 정도다. 그래봤자 전형적인 중국형, 양산형이 풍기는 조잡함이 그대로 느껴진다. 근본이 없는 게임이고, 남의 것을 허락 없이 가져다가 자기 것인 양 포장했으나 이를 담아낸 그릇은 형편없다.\n'포켓 트레이너 DX'의 목적은 확실하다. '이왕 불법인 거 어떻게든 수익을 내겠다'는 것이 게임 곳곳에서 느껴진다. 처음 시작할 때에는 마치 무과금도 충분히 게임을 즐길 수 있는 것처럼 많은 재화를 퍼주지만, 대부분은 눈속임이다.\n이 게임은 '수집형'의 근본 중의 근본인 '포켓몬'이 담겨있다. 수많은 속성과 스킬을 가진 '포켓몬'이 각각의 등급별로 나뉘어 있고, 이를 수집하기 위해서는 당연히 '과금'을 거쳐야 한다. 문제는 '뽑기'의 등급별 획득확률은 공개하지도 않았다. 바로 이 부분이 게임의 정체성을 보여주는 것이다. 여기에 초보자 패키지로 시작해서 첫 충전 패키지, 그리고 VIP시스템까지 정점을 찍는다. 규제되지 않은 모바일 게임이 어떤 식인지, 불법으로 이득을 취하는 모바일 게임이 어떤 모습을 하는지를 그대로 보여준다.\n강화요소를 보면 더욱더 악질적이다. '포켓몬'에 액세서리를 달고 '스킬' '돌파' '개체값'등의 온갖 강화 요소를 다 집어넣었다. 물론 최근 모바일 수집형 RPG가 대부분 이런 방식이라는 것을 모르진 않는다. 하지만 '포켓 트레이너 DX'는 정도를 넘어 노골적으로 '과금 유도'를 한다. 진짜 문제는 이 '과금'에 대한 그 어떤 안전장치도 없다는 점이다. 이 게임으로 인해 발생하는 문제에 대해서는 제대로 된 보상을 받을 방법이 없다. 피해를 보는 것은 이러한 사실을 모르는 선량한 게이머들이다.\n'포켓 트레이너 DX'는 불법으로 운영되는 게임이다. 애초에 마켓에 올라와서도 안 되는 게임이고, 게이머들 역시 이를 인식하고 플레이하지 않는 것이 좋다. 애초에 '게임은 괜찮던데. 그래도 할만하던데'라는 의견을 두고 논쟁할 일이 아니다.\n게임이 괜찮은 이유는 '포켓몬스터'라는 IP가 뛰어나기 때문이다. 개발사가 게임을 잘 만들어서도 아니고, 붙여넣기를 잘해서 그런 것도 아니다. 게임의 시작부터 끝까지 기존에 있던 것을 그대로 보여주기만 하는 데 여기에다 '게임성'이나 '재미'를 이야기하기엔 무리가 있다.\n개인적으로 걱정이 되는 것은 이런 사실을 잘 모르고 게임을 플레이하는 게이머들이다. 이런 불법 짝퉁 게임은 개인정보의 유출이나 악성코드로 인한 해킹에 그대로 노출되어있다. 출발 자체가 게이머를 '호갱'으로 보고 있는데 당연히 피해 보상이나 환불 같은 정책이 있을 리 없다. 정말로 '포켓몬스터'를 좋아해서 과금을 하고 열심히 플레이하던 게임이 하루아침에 사라질 수도 있다. 이에 대한 피해는 고스란히 게이머에게 돌아간다.\n아직도 저작권에 대한 제대로 된 보호 없이 이런 불법 짝퉁 게임이 나온다는 것은 안타까운 일이다. 짝퉁 게임이 근절되지 않고, 원작자의 창작물이 보호받지 못한다면, 결국 모바일 게임에서 '명작'이 등장하는 시기는 더 늦춰질 것이다.\n원작의 소유권을 가진 '닌텐도'와 '게임프리크'가 한국 구글플레이 인기 순위에 '포켓 트레이너 DX'가 버젓이 올라있는 것을 보면 어떤 생각을 할까? 자신들의 권리가 제대로 보호받지 못한 문제는 둘째 치고, 한국 게이머들의 저작권 인식에 의문을 품을 것이다.\n이 피해는 정말로 '포켓몬스터'를 좋아하고, 정식 라이센스의 게임을 구매한 국내 게이머들에게 돌아간다. 원작자에게 돌아가야 할 수익이 불법 짝퉁 개발사에 간다면, 당연히 그 IP는 힘을 잃게 될 것이고 새로운 신작을 기대하기는 더 어려워질 것이다.\n'해적판'이나 '와레즈'의 시대는 지나갔다. 개인의 자유까지 간섭하고 싶지는 않지만, 적어도 '포켓 트레이너 DX'를 플레이한다는 것이 다른 선량한 게이머들에게 피해를 주는 이기적인 행위인 것 하나 만큼은 알리고 싶다. 직접 해봤는데 그렇게 재밌지도 않다. 제발 이번 게임만큼은 피해주시길 간절히 바란다.


'박하나' 태그의 글 목록 :: S-97 미디어 비평\n슬플 때 사랑한다 박하나 유난히 얼굴 집착한 이유\n카테고리 없음 2019. 2. 24. 06:17\n새로운 드라마가 나왔습니다. 슬플 때 사랑한다라는 이 드라마는 독특하게도 토요일에 매주 4회 - 이전의 시스템이었다고 한다면 2회 - 를 보여주는 파격적인 설정으로 시청자들의 관심을 받고 있습니다. 그리고 이 드라마에는 주연급 인물들이 꽤 나오는데 실제 주연인 지현우 박한별뿐만 아니라 잠시 있다가 사라지게 되는 박하나, 지현우의 친구이자 경쟁자인 고주원 그리고 류수영과 왕빛나까지 슬플 때 사랑한다는 근래에 보기 힘든 배우들이 나온 드라마라 할 수 있습니다. 슬플 때 사랑한다는 겉을 어떻게 포장한다고 하더라도. 치정멜로입니다. 남편에게 구타를 당하고 있었던 남편 가족의 비밀을 알게 되고 그로 인해서 도망치다가 성형의사에게로 가게 되었고 성형의사는 그 사람의 얼굴을 자신의 아내의 얼굴로 바꿔버립니다. 그렇게..\n박하나 김도균 열애설 조각 맞추기 실패\n카테고리 없음 2018. 7. 25. 19:44\n공중파 방송이든 인쇄매체로서의 신문이든간에 일단 언론에서 퍼트리면 많은 사람들은 그것이 사실이라고 인지하고 있습니다. 정말 과거에는 그러했습니다. 신문에서 보니 그 말이 맞대라는 말 한 마디면 모든 논란은 아웃이고 더 이상 논란이 서 있을 자리는 없었습니다. 그러나 이제는 그러한 시대는 오지 않습니다. 신문이든 방송이든 그들이 하는 이야기를 백퍼센트 믿는 사람도 없고 언론도 그러한 기능을 스스로에게 기대하지 않으며 사람들이 자신들에게 그러한 것들을 기대하지 않는다는 사실도 알고 있습니다. 언론이 이렇게 위치가 격하된 가장 큰 이유는 바로 그들의 환경이 바뀌었기 때문입니다. 이번 박하나 김도균 열애설이 돌았을 때에 이 열애설이 나오게 된 원인은 단 하나였습니다. 박하나가 만나고 있는 사람이 일반인 한의사라..\n카테고리 없음 2017. 8. 11. 21:55\n수상한가수는 사실 지금까지 있었던 음악 예능과 크게 컨셉이 다르지는 않습니다. 그럼에도 불구하고 사람들은 수상한가수에 대해서 많은 관심을 가지고 있으며 많은 사랑을 보내고 있습니다. 그 이유를 여러가지로 들을 수 있겠지만 가장 큰 이유를 든다면 그것은 바로 절박감이 느껴지기 때문입니다. 복면가왕이든 과거 나는가수다나 슈가맨 같은 경우 출연하는 대부분의 도전자들이 그렇게 절박감을 가지고 있지는 않습니다. 말 그대로 자신이 원하는 것을 한다라는 느낌이 강하다라는 것입니다. 그러나 수상한가수는 그렇지 않습니다. 수상한가수에 출연하는 모든 출연자들 즉 무명 가수들은 이번 무대가 아니면 안 된다라는 절박감을 가지고 있습니다. 세미 트로트 가수인 장미 같은 경우 수상한 가수 꽃님이로 출연을 했는데 그녀의 노래의 첫..


한국농어촌공사 충남지역본부, 2020년 수질개선사업 9개 지구, 89억원 투입 - 디트news24\n농업용저수지는 깨끗하고 안전한 농업용수 공급의 목적과 더불어 주민의 휴식, 문화의 공간으로 가치를 인정받고 있다.\n이에 한국농어촌공사는 농업용 호수 수질 개선을 위해 공사 관리 3411개 저수지를 대상으로 정기적인 수질조사로 수질이 지속적으로 악화되는 총 87개 저수지에 대한 수질개선사업을 시행해 왔다.\n수질개선사업은 인공습지, 침강지 등 자연정화기능을 적극 이용해 유지관리가 쉽고 주변 경관과 조화를 이루도록 설계했고, 오염물질 유입특성, 호소형태, 상류오염대책 등 유역환경을 고려한 종합적 수질보전대책으로 추진하고 있다.\n농어촌공사 충남지역본부(본부장 안중식)는 지난 2008년부터 수질개선 대상 저수지 28개 지구를 선정해 2019년까지 14개 지구 수질개선사업을 완료했으며, 올해는 당진 초대저수지 등 9개 지구(89억)를 시행 중이다. 수룡저수지, 전대저수지 2지구는 기본계획을 수립 중이다.\n2014년 준공된 충남 아산 도고저수지는 총유기탄소농도가 수질기준(농업용수Ⅳ등급, 6mg/L)을 넘었으나, 인공습지와 침강지를 활용한 자연정화형 수질개선사업으로 2019년 4.1mg/L로 크게 개선됐다.\n농어촌공사 충남지역본부는 지난 1월부터 본부 내 환경전담조직인 환경사업부를 신설함으로써 관내 저수지 수질환경보전 및 환경영향평가, 토양환경조사 등 환경업무 전반에 대한 신속하고 적극적인 기술지원을 하고 있다.