Assainissement Eaux Usees Mours 95260. Tél : 01.75.43.80.22\nAssainissement Eaux Usees Mours dans le 95260.\nNotre entreprise est située sur Mours dans le 95260 au 01.75.43.80.22. Experte en Plomberie, Assainissement, Degorgement, Debouchage.\nAssainissement Eaux Usees Mours.\nL’assainissement Mours est l'ensemble des manœuvres de collecte, de transport et de traitement d'épuration des eaux usées avant leur rejet dans les rivières ou dans le sol.\nOn parle d'assainissement collectif Mours dans le cas d’une station d'épuration qui traite les rejets urbains. L'assainissement Mours est dit autonome lorsqu’une station d'épuration traite les rejets industriels.\nL'assainissement Mours représente près de 1/3 de notre facture d'eau !\nLe processus d'assainissement Mours est réalisé en différentes étapes :\nDepuis le 1er janvier 2006, le Service Public d'Assainissement Non Collectif Mours doit contrôler que les eaux usées des équipements individuels soient aux normes et doit permettre le traitement des eaux usées Mours.\nLe Service Public d'Assainissement Non Collectif Mours procède à un constat initial de vos installations puis contrôle leur bon fonctionnement tous les 4 ans.\nQuand cela est possible, les résidences sont rattachées au réseau collectif. Les eaux usées collectées sont emmenées jusqu'à la station d'épuration où elles sont assainies. Cependant, l’ensemble des domiciles ne peuvent pas toujours être raccordées au réseau collectif car la distance est trop importante entre les logements et la station d'épuration. Ces propriétés doivent alors s'équiper d’installations individuelles qu’un professionnel doit examiner de manière régulière pour la bonne marche des équipements ainsi que pour l’hygiène et la sécurité.\nQu’il s’agisse d’une collectivité, d’un particulier, d’un commerçant ou d’un industriel, il faut évacuer de façon réglementaire les déchets et ce instamment, de manière hygiénique, sans contrainte et en toute sécurité. Le traitement des eaux usées domestiques est important pour protéger la santé publique et protéger l'environnement.\nNous effectuons le pompage de toutes les sortes de cuves, de bassins et d'ouvrage d'assainissement Mours non collectif et collectif, le pompage des bacs dégraisseurs Mours et des bacs à fécules, le pompage des séparateurs d'hydrocarbures. Nous nous occupons des réseaux d'assainissement, des évacuations d'eaux usées Mours et de leur traitement (eaux de pluie, de drainage, de lavage, eaux usées des toilettes Mours...).\n- Installation et entretien de fosse septique, fosse toutes eaux Mours.\n- Raccordement des eaux pluviales Mours.\n- Installation et entretien de bacs à graisse Mours.\n- Raccordement des eaux usées Mours.\nEn plus de la vidange Mours, nous pouvons procéder à une vérification de conformité de votre assainissement autonome Mours.\nTarif Depannage Plomberie A Mours. Debouchage Canalisation Mours.\nPrix Main D Oeuvre Plombier Pas Cher Mours. Debouchage canalisation Mours.\nDebouchage Canalisation Mours .\nDebouchage canalisation prix Mours 95260. ;\nTarif debouchage evier Mours


Le programme du vendredi 15 septembre 2016\nAdos jihadistes: "Le terrorisme n'est que la partie émergée de la délinquance des mineurs"\n15/09/2016 à 15h07\n10H05 "A LA UNE DES GG": ADOS RADICALISÉS\nLes enquêteurs de la Direction générale de la sécurité intérieure (DGSI) ont procédé en moins d'une semaine à l'interpellation de trois mineurs de 15 ans, tous soupçonnés d'avoir voulu commettre des attentats. Ils se sont tous radicalisés sur les réseaux sociaux.\nMineurs radicalisés : qu’en fait-on ?\n10H40 "LES GG VEULENT SAVOIR": LE BULLETIN DE SANTÉ DE NOS CANDIDATS\nTrois jours après le malaise d'Hillary Clinton, Donald Trump a décidé de faire de sa santé une arme de campagne.\nLe républicain a joué la transparence en publiant son bulletin de santé. À quelques mois de l’élection présidentielle en France, ce coup médiatique pourrait inspirer les candidats et devenir aussi un argument de campagne.\nDÉBAT RMC.FR / TWITTER – Présidentielle : les candidats doivent-ils publier leur bulletin de santé ?\nMontebourg veut lui aussi sauver Alstom\nNouvelle mobilisation contre la loi El Khomri\nNicolas Sarkozy : « L’homme n’est pas le seul responsable » du réchauffement climatique\n11H25 LA GG DU JOUR : MANON, NÉE SOUS X\nManon est une jeune femme de 19 ans née sous X. Elle a toujours voulu rencontrer sa mère biologique afin de connaitre ses origines. Pour se faire, elle décide d'émettre son appel sur le réseau social Facebook.\nNée sous X : doit-on révéler l’identité de la mère de Manon ?\n12H05 LE GRAND ORAL DES GG : NATACHA BOUCHART\nNatacha Bouchart, maire Les Républicain de Calais


Ressources - Collège Lycée Notre-Dame\nLe CDI est un lieu de recherche et de lecture. Les élèves y viennent pour utiliser ses ressources en respectant l’atmosphère studieuse et silencieuse.\nLes élèves ont la chance de disposer d’un CDI clair et très spacieux (350m2) dotés d’un riche fonds documentaire.\nVous trouverez environ plus de 12.000 ouvrages en accès libre, répertoriés selon la classification Dewey. Ils peuvent être consultés sur place ou empruntés. La durée du prêt varie selon la nature de l’ouvrage.\nIls peuvent être consultés sur place ou empruntés.\nVous trouverez dans « l’espace presse », les numéros de l’année en cours en accès libre. Les périodiques des années antérieures sont archivés. Ils peuvent être demandés aux documentalistes.\nListe des abonnements :\nPresse Quotidenne : Le Monde\nPresse hebdomadaire et bimensuelle :\n01.Net - Courrier international - Le Un - M. Le Magazine du Monde - Télérama - The Economist - Vocable allemand - Vocable anglais - Vocable espagnol\nPresse mensuelle, trimestrielle,... :\nAlternatives économiques + HS - Beaux-Arts - Cahiers français - Carto - Géo -\nIDEES (revue des sciences économiques et sociales) - L’Eléphant - L’Etudiant + HS - L’Histoire -\nLa Documentation photographique - La Recherche + HS - Le Magazine littéraire - Le Monde diplomatique -\nLes Cahiers du cinéma + HS - Les Collections de l’histoire - Les Défis du CEA - Lire - Manière de voir - National Geographic - Philosophie magazine - Phosphore - Population & Avenir - Pour la science + HS - Sciences Humaines +HS + Grands Dossiers - Tangente\nLes documents audiovisuels et électroniques\nUne salle audiovisuelle est à disposition pour le visionnage des DVD .\nLes cédéroms des archives du Monde de 2001 à 2013 peuvent être consultés à tout moment.\nLe CDI-Lycée dispose :\n* des fiches Actuel CIDJ (Centre d’Information et de Documentation Jeunesse) en accès libre, avec un index des mots-clés permettant aux élèves de s'orienter dans les différents classeurs (études, diplômes, métiers, loisirs, vie quotidienne, voyages...)\n* des brochures de l’ONISEP (Infosup, Les Dossiers de l’Onisep, Parcours, Zoom sur les métiers), sur les différentes branches d’activité, les métiers, les diplômes.\n* de dossiers comprenant les plaquettes des écoles et annales de concours,\n* des Guides de l’Etudiant et Studyrama.\nLe CDI-Lycée dispose de 7 postes de consultation.\nL’accès à Internet est autorisé dans le cadre d’un travail de classe sous la responsabilité d’un professeur ou des documentalistes lorsque toutes les ressources documentaires du CDI ont été exploitées.


Comment obtenir les meilleurs prix pour un voyage ? | ouestfrance-vacances.com\n10 janvier 2020\t1\tPar Aymen\nQue vous cherchiez à réserver votre séjour en avance ou qu’il s’agisse d’un voyage dernière minute, les comparateurs en ligne vous seront un allié très efficace. Cochez tous les critères correspondant au trajet qui vous intéresse, le nombre de passagers, les dates du voyage, la destination souhaitée… Et balayez ensuite rapidement les différentes offres qui s’afficheront sur la même page. Testez plusieurs comparateurs, car certains ne fonctionnent pas avec les compagnies low-cost et pourraient vous faire manquer de belles opportunités.\nCréer des alertes et chercher les bons plans\nDe nombreux sites Internet spécialisés dans les voyages, ainsi que des agences proposent fréquemment des bons plans pour vous permettre de partir en voyage dernière minute à des tarifs très intéressants. Renseignez-vous en ligne et sur les forums dédiés avant de réserver votre séjour, vous pourriez découvrir de belles surprises ! Il peut également s’agir d’une offre promotionnelle lors de la mise en ligne d’un nouveau voyage ou d’un nouveau vol. Pensez à vous inscrire sur les listes de diffusion des promotions afin de les recevoir en temps réel pour pouvoir en profiter. Vous pourrez aussi jouir d’un vol de dernière minute à prix cassé. Consultez fréquemment les offres des compagnies aériennes !\nAttention, ne vous faites pas avoir par les algorithmes de Google ! Ils veulent vous inciter à la consommation et pour cela, ils vont enregistrer toutes vos recherches. Google va alors comprendre que vous êtes susceptible d’acheter prochainement des billets d’avion et il vous proposera des tarifs plutôt onéreux, sans que vous ayez d’autres choix. Pour pouvoir choisir votre voyage en toute liberté, optez donc plutôt pour la navigation privée en ouvrant une fenêtre privée. Google n’enregistrera plus vos cookies.\nLes vacances scolaires sont évidemment la période la plus onéreuse pour partir en vacances. Si vous n’avez pas d’enfant, il sera très simple pour vous d’éviter l’affluence touristique en partant en-dehors de la haute saison. Pour profiter de la chaleur estivale, privilégiez un départ en juin ou en septembre. Il fera toujours très beau, mais vous aurez beaucoup moins de monde dans les attractions. Vous pouvez partir en semaine, car les billets de train et d’avion sont généralement moins chers que les week-ends.\nLaissez tomber les pays où tout le monde s’envole et découvrez une région qui n’attire pas les foules, mais qui est pourtant parsemée de magnifiques paysages. C’est le cas du Portugal, un pays où la vie est très peu chère pour les locaux comme pour les touristes, et qui vous laissera des souvenirs inoubliables. Les personnes qui cherchent à obtenir les meilleurs prix pour leurs voyages apprécient aussi les pays de l’Est.\nFestival piano dit :\nParmi les meilleures destinations en France, la ville d’Evian. Vous pouvez visiter, La Grange au Lac, une salle unique au monde.\nRépondre à Festival piano Annuler la réponse\nLes accessoires que vous devrez utiliser pour votre téléphone\nFestival piano dans La classe mer, une bonne activité pour les enfants\nFestival piano dans Comment obtenir les meilleurs prix pour un voyage ?


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Structure et fonction de la mamelle – Projet de fin d'etudes\nNouveau Accueil Sciences Structure et fonction de la mamelle\nStructure et fonction de la mamelle\nLa mamelle est un organe glandulaire, d’origine ectodermique, propre aux femelles des mammifères placentaires et marsupiaux. Considérée également comme glande annexe de l’appareil reproducteur, elle est spécialisée dans la fonction de sécrétion du lait et du colostrum. Elle constitue, par ailleurs, la plus remarquable caractéristique des mammifères (BARONE, 1978).\nLa vache possède deux paires de mamelles qui forment quatre quartiers. L’ensemble forme le pis qui est en position inguinale, ses dimensions et son poids varient beaucoup suivant la race, l’individu et l’état fonctionnel (Figure 1). Bien que confondus extérieurement, les quatre quartiers du pis sont indépendants les uns des autres car ils sont séparés par un ligament médian de fixation (ligament suspenseur du pis) et par des ligaments latéraux (profonds et superficiels). Ces ligaments, qui les attachent à la paroi abdominale et au bassin, constituent un appareil de suspension particulièrement puissant. Les quartiers avant et arrière sont séparés par une fine membrane conjonctive peu perceptible.\nChaque quartier est formé d’un corps mammaire qui porte à son sommet une papille mammaire couramment nommée tétine ou trayon (BARONE, 1978).\nLe parenchyme mammaire est le principal constituant du corps de la mamelle. Ce parenchyme est soutenu par une charpente conjonctive importante qui continue à la périphérie avec l’appareil suspenseur de la glande. Cette charpente constitue des septa qui cloisonnent l’organe en plusieurs lobes puis en de nombreux lobules. Chaque lobule est formé d’éléments sécréteurs tubulo-acineux : les alvéoles associés à un canal intra lobulaire et disposés en petites grappes (BARONE, 1978). Ces alvéoles (ou acini) baignent dans un stroma plus ou moins abondant et sont les unités de production du lait. Elles sont constituées par un épithélium reposant sur une basale et comportant deux couches cellulaires :\n– des cellules épithéliales glandulaires cubiques ou pyramidales à noyau sphérique et central : les lactocytes.\n– des cellules myoépithéliales contractiles ou cellules de Boll aplaties, interposées entre les cellules épithéliales et la basale.\nLes alvéoles sont drainés par des conduits ou voies d’excrétion du lait (Figure 2). De l’alvéole vers l’extérieur, il y a les conduits alvéolaires qui se rejoignent pour former les conduits intralobaires. Ces derniers sont drainés par les conduits interlobaires qui rejoignent des conduits lactifères. Ces derniers s’unissent à la base de la papille en une dilatation anfractueuse : le sinus lactifère. De ce sinus, part le conduit papillaire qui communique avec l’extérieur. En somme, le trayon draine un sinus lactifère unique, volumineux dans lequel convergent les canaux galactophores provenant des différents lobes de chaque quartier. La paroi du trayon est assez rigide, riche en fibres musculaires lisses, en collagène et en fibres élastiques. Les fibres musculaires forment le sphincter qui, disposé autour du canal papillaire, assure les rôles de fermeture et d’ouverture du trayon. L’on y retrouve également des corpuscules tactiles de PACINI qui interviennent dans l’entretien de la lactation.\nLa glande mammaire a pour rôle la production du colostrum et du lait destiné principalement à nourrir le petit, de sa naissance au sevrage. A l’exception du fer totalement absent de sa composition, le lait satisfait pleinement les besoins de survie et de croissance du petit jusqu’à ce qu’il acquiert la capacité de digérer d’autres aliments (TCHASSOU, 2009). L’obtention, grâce à la sélection génétique de races hautes productrices de lait, vient ajouter un aspect économique très marqué à l’importance biologique de la sécrétion lactée. Ces races assurent, en effet, des revenus considérables aux éleveurs spécialisés dans la production laitière (TCHASSOU, 2009). Au niveau de la mamelle, la production du lait se fait en deux phases : la lactogenèse (ou déclenchement de la sécrétion du lait), et la galactopoïèse (ou entretien de la sécrétion lactée).\nLa lactogenèse décrit l’ensemble des phénomènes et des facteurs associés à l’initiation de la lactation et la synthèse du lait. Elle caractérise la première phase de l’activité de la glande mammaire. Elle donne naissance au colostrum qui est différent du lait par sa composition et le mécanisme de sa production ; il s’agit d’une sécrétion mérocrine (libération par exocytose). La lactogenèse est rendue possible par la disparition de l’équilibre hormonal de la gestation qui permet à la prolactine d’agir sur la glande mammaire. En effet, la parturition s’accompagne d’une baisse importante de la progestéronémie, d’une élévation du taux plasmatique du 17ß-œstradiol, d’une augmentation de la prolactinémie et d’un pic de glucocorticoïdes qui déclenche la parturition chez les ovins et les bovins grâce à une intervention fœtale (CONCANNON et al. 1978). Ces modifications hormonales entraînent une synthèse abondante de lait. La sécrétion est ensuite maintenue par les tétées ou les traites quotidiennes : c’est la galactopoïèse.\nLa galactopoïèse: se produit après la mise bas, la production de lait par les glandes mammaires se maintient grâce à la tétée ou à la traite (arc reflexe dont le point de départ correspond aux corpuscules tactiles de PACINI). La galactopoïèse est la phase d’entretien de la lactation. L’excitation de la glande est à l’origine de deux réflexes : le réflexe galactopoïétique qui favorise la production du lait et le réflexe galactocinétique qui provoque la vidange des mamelles indispensable à la poursuite de la sécrétion lactée.\nLes mécanismes de défense de la mamelle\nEn cas d’agression, la mamelle fait intervenir de nombreux mécanismes de défense aussi bien spécifiques que non spécifiques impliquant non seulement l’organe lui-même mais aussi l’organisme animal.\nAu niveau du trayon\nA l’invasion de la glande mammaire par les microorganismes, le canal du trayon constitue la barrière naturelle, et sans doute la plus efficace, qui s’oppose aux infections de la mamelle (POUTREL, 1985). Ainsi, les moyens de défense locale sont représentés par :\n-le sphincter : il est formé de fibres musculaires lisses, disposées autour du canal papillaire. Il joue le rôle de fermeture et d’ouverture du canal du trayon et s’oppose ainsi à la pénétration des germes.\n-l’ubiquitine est une protéine bactéricide produite par la rosette de Fürstenberg.\nLa rosette de Fürstenberg sert également de point d’entrée des leucocytes dans la glande mammaire.\n-La kératine tapisse la paroi du trayon et a une action bactéricide par la captation des bactéries. Les protéines basiques et les lipides de la kératine du canal auraient aussi un pouvoir bactériostatique ou bactéricide (DUPONT, 1980 ; POUTREL, 1985).\n-L’éjection du lait est un phénomène qui s’oppose à la progression des bactéries. En effet, la traite, par son effet vidange, jouerait un rôle important en réalisant un nettoyage des parties distales du trayon.\nEn dehors des moyens dont la mamelle dispose, l’organisme animal réagit aussi lors de l’infection mammaire par un mécanisme de défense générale.\nAu niveau de la glande mammaire\nUne fois la barrière locale franchie, la glande en elle-même, relativement désarmée, assure la plupart de ses moyens de défense par l’intermédiaire de la réaction inflammatoire. Celle-ci mobilise des protéines plasmatiques, comme les immunoglobulines et la transferrine puis les cellules sanguines telles que les polynucléaires neutrophiles, les cellules lymphoïdes et les macrophages. La synthèse locale de la transferrine est également stimulée (RAINARD, 1985). L’augmentation de la perméabilité vasculaire qui accompagne l’inflammation permet le passage des immunoglobulines du sang (Ig-G1, Ig-G2, Ig-M), simultanément à la sérumalbumine qui est un bon indicateur de l’amplitude de la réaction vasculaire. A noter qu’en dehors de la période colostrale, le lait de vache est relativement pauvre en immunoglobulines. -les immunoglobulines du type Ig-A n’interviennent que lorsque la mamelle est déjà le siège de l’infection (DUPONT, 1980).\n-les polymorphonucléaires neutrophiles (PMNN) de la glande mammaire représentent plus de 90% des cellules dans la sécrétion lactée lors de mammite (RAINARD, 1985). Ils jouent un rôle essentiel dans la protection de la glande et l’élimination de l’infection en participant, d’une part, à l’induction et à l’entretien de la réaction inflammatoire et d’autre part, à la phagocytose des bactéries.\n-les macrophages sont des cellules capables de phagocytose, mais elles sont peu efficaces pour combattre les microorganismes pathogènes, car la phagocytose des microorganismes est plus active en présence des opsonines, des immunoglobulines et du complément qui font habituellement défaut dans la mamelle. L’activité phagocytaire des macrophages est faible, mais elle est renforcée par diverses substances sécrétées (prostaglandines, leucotriènes, cytokines) qui attirent des neutrophiles dont les activités sont stimulées (RAINARD, 1985).\nI.1.Structure et fonction de la mamelle\nI.1.1.Morphologie de la mamelle\nI.1.2.Physiologie de la glande mammaire\nI.1.3.Les mécanismes de défense de la mamelle\nI.1.3.1.Au niveau du trayon\nI.1.3.2.Au niveau de la glande mammaire\nI.3.Importance des mammites\nI.3.1.Importance médicale des mammites\nI.3.2.Importance sanitaire des mammites\nII.3.3.Importance économique des mammites\nI.3.4.Importance technologique des mammites\nI.4.Etiologie et dynamique de contamination des mammites\nI.4.2.Dynamique de contamination des mammites : contamination et évolution clinique\nI.5.Paramètres indicateurs des mammites : La prévalence, l’incidence, la persistance\nI.6.Facteurs de variations des indicateurs des mammites\nI.6.1.Facteurs liés à l’animal\nI.6.1.1.Stade de lactation\n.I.6.1.3.Nombre de lactation\nI.6.2.Facteurs liés à l’espèce bactérienne\nI.6.3.Facteurs liés au logement\nI.6.4.Facteurs liés à la traite\nI.7.Diagnostic des mammites\nI.7.2.Comptages cellulaires somatiques individuels\nI.7.2.2.Comptages cellulaires somatiques et mamelle saine.\nI.7.2.3.Comptages cellulaires somatiques et mamelle infectée\nI.7.3.Facteurs de variation des comptages cellulaires\nI.7.3.1.Comptages cellulaires et stade de lactation\nI.7.3.2.Comptages cellulaires et intervalle entre traites\nI.7.3.3.Comptages cellulaires et rang de lactation\nI.7.3.4.Comptages cellulaires et production laitière\nI.7.4.Corrélation entre comptages cellulaires et bactériologie\nI.7.5.Comptages cellulaires et méthode de détection des mammites\nI.7.5.1.Choix d’un seuil de détection\nI.7.5.2.Méthode quantitative ou semi-quantitative\nI.7.6.Autres indicateurs de l’inflammation mammaire utilisables pour la détection des\nI.7.6.2.Haptoglobine et Serum Amyloïd A\nI.8.Conductivité électrique du lait\nI.8.1.La conductivité électrique du lait comme moyen de détection des mammites chez la vache\nI.8.1.1.Définition de la conductivité électrique\nI.8.1.2.Conductivité électrique et composition du lait\nI.8.1.3.Conductivité électrique du lait de vache saine\nI.8.1.3.2.Corrélation génétique de la conductivité et des mammites\nI.8.1.3.Autres facteurs que les mammites influençant la conductivité du lait\nI.8.1.3.2.Numéro de lactation\nI.8.1.3.3.Stade de lactation\nI.8.1.3.4.Fraction du lait\nI.8.1.3.5. « Race »\nI.8.1.3.7.Intervalle entre traites\nI.8.1.3.8.Stade physiologique et maladies générales\nI.8.2.Mammites et conductivité du lait\nI.9. Composition du lait cru de vache commercialisable en matières grasses et matière protéiques\nII.1 Site d’étude\nII.2.Description et mode d’emploi des appareils utilisés pendant notre étude\nII.2.1.3.Fonctionnement de l’appareil\nII.1.2.4.Méthode de test des animaux\nII.1.2.Miris ® FMA (farm milk analysis)\nII.1.2.2Fonctionnements de l’appareil\nII.1.3.Le Bain marie SW-23 à agitation. (Numérique)\nII.1.3.2.Fonctionnement de l’appareil\nII.2.1.Les traitements alimentaires et de santé\nII.2.1.2.Le traitement sanitaire\nII.4. Mode opératoire\nII.4.1 Protocole au cours de chaque séance\nII.4.2. Prélèvement des échantillons de lait résiduel\nII.4.3.L’analyse des échantillons du lait résiduel avec Miris ® FMA (Farm Milk Analyser)\nII.4.3.1.Conditionnement des échantillons\nII.4.3.2.L’analyse du lait au laboratoire\nI.5.L’analyse des données\nIII.1.1. Prévalence des mammites dans les fermes\nIII.1.2 Lien entre la traite et les mammites subcliniques\nIII.1.3. Efficacité de la méthode de traite dans les fermes et son lien avec les mammites.\nIII.2.1.Conditions d’élevages et mammites\nIII.2.2. Comparaison des fermes et les trayons par rapport à la méthode de traite.\nIII.2.2.1.Comparaison des trayons\nIII.2.2.2. Comparaison des fermes\nIII.2.3.Lien entre l’efficacité de la traite et les mammites subcliniques\nBases de données Médicamenteuses (BDM)\nModélisation du comportement thermo-mécanique du sel gemme\nL’ASIP SANTE, chargé du déploiement du DMP\nProcessus d’élaboration méthodologique pour la construction de multiples représentations systémiques de l’environnement


Recette de pancakes Paléo\nAccueil » Recettes Paléo » Petits-déjeuners paléo » La recette de Pancakes Paléo !\nPour faire du bien à son corps, il existe de nombreuses solutions. Le régime paléo est réputé pour ses bienfaits sur le corps, ou du moins, pour ne pas le détériorer comme c’est le cas de l’alimentation moderne. Cette dernière est à la fois trop sucrée, trop salée et trop grasse, ce qui favorise l’apparition de certaines pathologies qui peuvent devenir graves avec le temps. Chez BMoove, nous avons choisi de vous proposer un régime paléo qui est à la fois bon pour le corps et pour le palais ! Voici une délicieuse recette de Pancakes Paléo pour régaler toute la famille ! Comme quoi, il n’est pas si difficile de se faire plaisir tout en prenant soin de sa santé !\nVoici une recette simple de pancakes Paléo à savourer avec les petits comme les grands !\nEau de fleur d’oranger, vanille, etc. (au choix) : Selon les goûts\nSi la pâte est trop épaisse vous pouvez y ajouter un peu d’eau ou de lait végétal.\nVersez des petites louchées de pâte dans une poêle bien chaude en étalant de façon à ne pas avoir une trop grosse épaisseur (sinon les bords crament et le centre n’est pas cuit ! )\nServing Size: 15 pancakes environ\nCalories: 1 heure (facultatif)\nQuelques idées de toppings pour vos pancakes paléo…\nPour ajouter de la saveur et de la gourmandise à vos pancakes paléo, rien de mieux que d’ajouter un petit topping ! Mais qu’est-il possible d’ajouter pour ne pas s’écarter du régime paléo ?\nNous avons regroupé pour vous les différents sortes de toppings qui vous régaleront :\nDes morceaux de fruits (kiwi, fraises, framboises, banane, mûres, etc)\nDe la confiture paléo aux prunes et aux dattes\nDe la pâte à tartiner choco-noisettes paléo\nDe la Compoté de fruits\nMaintenant, voici quelques inspirations toutes délicieuses les unes que les autres :\nLes pancakes d’Alex G.\nLes pancakes de Léa D.\nLes pancakes de Sandra D.\nLes beaux pancakes Paléo de Jø Stz 🙂\n55 réflexions sur “La recette de Pancakes Paléo !”\nJe tenais à vous remercier pour votre blog, je m’inspire beaucoup de vos recettes et j’apprécie beaucoup les sujets que vous traitez.\n14 août 2014 à 21:40\nMerci Estelle ! Ça nous touche vraiment. N’hésite pas à nous faire part des tes attentes et/ou remarques quant au site. 🙂\nBonjour j aimerai savoir si pour m envoyer des recettes de paleo dejeuner repas du soir car je souhaitetai essayer merci d avance\ntu peux recevoir 1 mois de menu Paléo et tout savoir pour commencer ici –> https://www.bmoove.com/paleo365/\n12 septembre 2014 à 07:09\nMerci pour la recette. Je voulais savoir qu’elle était l’IG de c’est Pancakes ? Dans le cadre d’une alimentation pour sportif d’endurance\nBonjour Loïc. Je risquerais de te dire des bêtises si je te répondais car je ne sais pas comment calculer l’IG d’aliments mélangés… Je pense qu’on prend le plus élevé mais dans le doute je te conseille de te référer à un article que j’ai fait il y a quelques temps dans lequel j’ai mis le tableau des indices glycémiques 😉\nVraiment merci pour cette recette car il y a longtemps que j’avais abandonné l’ancienne qui n’était pas facile à réussir\nCool ! 🙂 C’est pour ça aussi que j’attends que vous me donniez des retours, aussi bien positifs que négatifs. Ainsi je m’adapte et je module mes recettes si besoin ! 😉\n19 novembre 2014 à 08:21\non ne met pas de matière grasse au fond de la poele?\ncombien peut on en manger au petit déjeuner par exemple?\nvotre recette est pour 1 personne?\nBonne remarque Laura. Nous mettons un peu d’huile de coco dans notre poêle quand on les fait. Je vais rectifier la recette ! Merci 🙂\nMerci beaucoup pour cette recette qui est juste délicieuse.\nPar contre je me demandais si les portions étaient pour une seule personne? Pour un petit déjeuner ?\nSalut Blandin, je viens de me faire mon petit déj dans le cadre d’un régime The zone and it’s gooood!\nJ’ai adoré ces petits pancakes par contre avec la recette j’ai fais l’équivalent de 7 bons pancakes assez pour 2. Et en\nRéponse aux autres les valeurs énergétiques ne sont pas très haute comparées aux pancakes traditionels. Parfait petit déj merci !\nMerci Julien pour ton commentaire ! 😉\nPing : Pancakes (presque) Paléo & Protéinés | La cuisine d'Elisa\n30 juin 2015 à 14:32\nBonjour Wilfried et Blandine,\nPour les pancakes quel type de poêle utilisez vous ?\nA crêpe ou spéciale pancake qui se retourne sans effort ?\nBonjour Fabrice. Nous utilisons des poêles en “pierre” de marque Schumann.\nMais quel diamètre, 20 ou 24 cm ?\nPremier petit dej Paleo ce matin, j’ai testé ces pancakes accompagnés de lait d’amande avec mon chéri. A refaire, nous avions préparé la pâte la veille et c’était parfait pour bien commencer la journée. J’essayerai la prochaine avec de la poudre de noix de coco.\n2 juillet 2015 à 20:56\nMerci pour ton retour Lucie 🙂 Bonne continuation et n’hésites pas à tester d’autres recettes !\nJ’ai donc testé avec 50g de poudre d’amandes et 20g de poudre de coco. C’est encore plus léger et tout aussi bon!\n21 septembre 2015 à 23:11\nMerci Lucie pour ce retour, je ne manquerai pas de faire mes prochains pancakes avec tes modifications ! 😉\nBonjour, peut-on préparer ces pancakes pour plusieurs jours et combien de temps les conserver?\n21 septembre 2015 à 23:13\nOui Sabine, tu peux préparer tes pancakes pour 3 jours et les conserver au réfrigérateur dans une boîte hermétique. Tu peux, également, préparer la pâte, la conserver au réfrigérateur (3 jours maximum) et faire les pancakes le matin même. 🙂\nBonjour, merci beaucoup Blandine, pour ta réponse.\nBonjour Sabine, et si tu es prise par le temps, tu peux utiliser une crêpe party (tu peux ainsi faire plusieurs pancakes à la fois, sans utiliser d’huile pour la poele), et ensuite congeler les pancakes et ressortir la quantité que tu veux quand tu veux. C’est ce que je fais, car je n’ai pas du tout de temps en semaine. Et ça fonctionne vraiment bien. Avec du yaourt grec dessus et des rondelles de banane. (bien sûr s’il n’y en a pas déjà dans la pâte. Je remplace par du stévia ou du sucre de coco).\nJ’ai testé ce matin la recette mais je ne suis pas arrivée à faire les pancakes, la pâte “fondait” dans la poele, elle ne prenait pas ! Vous pensez que c’est dû à quoi? Trop d’eau, pas assez d’oeuf?\nC’est étonnant… Mais pourquoi y aurait-il trop d’eau ? Il n’y a pas d’eau dans la recette…\nPeut-être aurait-il fallu ajouter un peu de poudre d’amandes (ou 1 cuillère à soupe de farine de coco, si vous en avez).\n24 septembre 2015 à 13:16\nIl est marqué que si c est trop épais, on peut ajouter de l’eau (ou lait végétal). J’en ai peut-être trop mis. Je réitère demain sans une goutte d’eau!\nmoi aussi il m’est arrive la meme chose avec cette recette pourtant je nai pas mis ni d’eau ni de lait\nsuper recette et healthy et très bonne pancakes. merci 🙂\nMerci beaucoup pour vos recettes. Je me mets au régime paléo depuis peu et vos recettes ont l’air délicieuses.\nMerci Caroline ! N’hésite pas à venir nous faire part de la suite de tes aventures “paléophiles” ! 😉\n22 février 2016 à 15:04\nje n ai pas reussi avec cette recette de pancake la pate dans la poele fond au lieu de cuire enfin cest trop bizarre\ndu coup j en ai trouver une autre\n2 cuillères flocons d’avoine 4 cuillère a soupe de lait de coco 1 cuillère a café de farine de coco 1 oeuf …. excellente avec du kokolo ( pate de noisette et damande )\nLa recette que vous indiquez n’est PAS Paléo, d’une part car elle contient une céréale (l’avoine) et d’autre part car l’avoine contient du gluten.\nRegardez cette recette en version vidéo –> https://www.youtube.com/watch?v=-m5y-TcezB4 et tentez de nouveau, vous avez peut-être oublié quelques chose.\n24 février 2016 à 14:47\nJ’ai testé la recette et autant vous dire que mes papilles sont absolument ravi\n13 avril 2016 à 23:03\nJe vous remercie pour cette recette, je l’ai faite sans arôme et ai remplacé le sirop d’érable par un filet de miel, un délice!\nQuel plaisir de manger une “gâterie” saine et digeste 🙂\nMerci pour votre blog, il m’aide beaucoup dans notre nouvelle alimentation paléo.\nj’ai testé ce matin les pancake paléo, mes petits enfants on adoré, l’un d’entre eux à rajouter de la confiture d’abricot maison, mais je me suis régalée et les faire est un jeu d’enfant, simple, facile et sans farine\nBonjour, par quoi peut-on remplacer la banane car je suis allergique ? Compote de pomme ?\nPas facile avec mes allergies alimentaires … En tous cas j’ai vu plein de recettes super sympas ! va falloir me mettre à la paléo !\nBonjour, je viens de faire la recette j’etais un peu sceptique mmais c délicieux! A refaire !\nJ ai essayé ce matin cette recette et elle est délicieuse ! Même mon mari en a mangé! Trop bon ! A refaire !\nmerci pour ces idées de recettes du matin qui soulagent notre intestin ! j’ai testé ce matin, ajouté un peu de farine de châtaigne, j’en referai !!!!\nTrès bonne recette. Je viens de la refaire en utilisant de la patate douce cuite et une poire car je n’avais pas de banane et c’est très bien aussi. Moins sucré mais bien rassasiant.\nAvec un peu de sirop d’érable et de crème de coco, miam !\n23 octobre 2016 à 14:47\nJe les ai fait sans sirop d’érable et je les trouve assez sucrés. Merci\nJai commencé mon regime paleo cette semaine ☺C’est la première recette paléo que je réalise et cest vraiment très bon ! Rien à envier aux pancakes classics\nJe vois que le pain des fleurs au sarrasin est mentionné.\nDans ce cas là peut-on utiliser de la farine de sarrasin pour faire pancakes au sarrasin ?\nUne question concernant le sirop d’érable et le miel. Certes ils sont meilleurs que le sucre raffiné, mais cela reste néanmoins du sucre. Je croyais que le sucre était banni du régime paléo ? A vous lire, j’ai le sentiment que l’on est très proche du régime sans gluten, qui lui permet du coup le riz, le quinoa, le sarrasin. Qu’en pensez-vous ?\nUn seul mot : DELICIEUX\nje me suis régalé, j’ai mélangé ces pancakes avec ds fruits rouges un pur régal.\nJe fais maintenant des variantes en y ajoutant parfois du lait de coco du lait d’amandes ou d’autres laits végétaux, c’est excellent digeste, on en mangerai toute la journée LOL.\nMerci à vous depuis que je mange et cuisine paléo, je suis revenu pratiquement à mon poids de forme, je n’ai plus de problèmes digestifs.\n3 juillet 2017 à 21:21\nIntéressant, mais ici toute la petite famille est intolérante aux oxalates (poudre d’amandes). On peut remplacer par quoi dans ce cas,,s’il vous plaît ?\nCest tres mou difficile a retourner et ne ressemble pas du tout a des pancakes\nPeut-être t’es tu trompé dans la recette ? Car c’est une de nos recettes best-off que beaucoup de gens apprécient. Après, comme il n’y a pas de gluten, il ne faut pas s’attendre à la même consistance.\nBonjour j’ai tester la recette et le mieux pour les faire cuire sans matière grâce ces sur la crêpiere avec 6 mini pancake en même temps et j’ai aussi remplacer la banane par une pomme j’y ajoute des mûres et ces parfait prochain test je change la pomme par un kiwi sur ce merci pour cette recette un vrai délice je les réussit à chaque fois\n3 septembre 2021 à 16:13\nTOP merci pour la recette! J’apprécie beaucoup la simplicité, c’est rapide a préparer avec peu d’ingrédients, c’est bon et franchement avant une sotie sportive ça apporte un max d’énergie (pas eu faim sur ma sortie trail 23km 600mD+ de ce matin)\nPour info au lieu de 70g de poudre d’amande je met maintenant 20g de poudre de coco (moins cher, pti gout sympa et apporte du moelleux) et 50g de poudre d’amande et aussi 2 CS de graines de lin en poudre (Omega 3 et fibres solubles).\nContinuez comme ça la team BMoove on a besoin de gens en forme!


contamination? / PsychoACTIF\nPublié par paprika1909, 15 novembre 2021 à 21:21\n291 vues, 3 réponses\nBonjour, ces champignons sont du deuxieme flush... qu est ce qui s'est passé svp?\nMmh ça m'est jamais arrivé d'avoir des chapeaux de ce phénotype. Mais c'est surement lié à on problème de manque d'oxygénation et/ou manque d'humidité.\nTu vois autour de tes pieds à la base aussi qu'il y a un mycélium aérien super fin anormal. Les anglais appellent ça du "fuzzy feet", et c'est signe que ton champignon cherche quelque chose dans l'environnement, donc soit de l'oxygène, soit de l'eau ou les deux. Puis le chapeau rétracté sur lui-même ça m'évoque un manque d'humidité.\nDonc il faut plus aérer, plus humidifier ou peut-être augmenter la température pour faire augmenter le taux d'humidité dans l'air si tu humidifies déjà assez. Si la température est trop basse l'eau peut avoir du mal à s'évaporer et tu peux avoir un mauvais taux d'humidité pour cette raison alors que tu ajoutes peut-être de l'eau en quantité suffisante\nDernière modification par MikeO'ryize (16 novembre 2021 à 11:26)\nA ok! Zut alors, j'ai tout jeté par peur de contamination, ça commençait à moisir!! Je pense que c'était un manque d'oxygène alors... je n'ai pas assez aéré surement.... la température étant constante et sur programmateur à 24°C et il y avait suffisament d'humidité (je laisse toujours un fond d'eau dans le sac qui fait de l'humidité grâce au chauffage.)\nMerci bien pour tes éclairages!!!\nDécidément je n'ai ni la main verte pour les plantes ni pour les champignons\nBon bah si ça commençait à moisir, c'est possible qu'il y ait pu avoir un problème de contamination aussi. C'est le bon réflexe de jeter au moindre signe si t'avais d'autres cultures en route.\nPour la température c'est nickel à 24 t'as de l'évaporation comme il faut surtout avec de l'eau au fond\nCa commençait à moisir de quel côté sur les champignons eux même ou dans la boite ?\nEncore un peu de persévérance et ça va finir par le faire, je pense que tu commences à avoir pas mal de cartes en main\nIl y a 1mn Commentaire de Morning Glory dans [Tabac et cigarette el...]\nIl y a 9mn Commentaire de Marco 68 dans [Méthadone...]\nIl y a 19mn Commentaire de Morning Glory dans [LSD 25...]\nIl y a 1h Commentaire de Morning Glory dans [Cocaïne-Crack...]


Lancement 2008-2011 du programme Équi T-É\nUn an plus tard, fort d’une entente le liant aux CJE d’Argenteuil et Rivière-du-Nord, le CJE Mirabel peut dire mission accomplie et dévoile la liste de ses partenaires.\n«Aujourd’hui, nous annonçons des ententes avec les trois chambres de commerce (Mirabel, Argenteuil et Rivière-du-Nord), desquelles découleront des projets fort intéressants», de statuer le directeur du CJE de Mirabel, Claude Grenier. Comme la diffusion, par les chambres de commerce à leurs membres, de l’information entourant le programme Équi T-É et la participation des CJE à plusieurs de leurs activités, selon les territoires.\nD’autres partenaires, comme la Commission scolaire de la Rivière-du-Nord et le Cégep de Saint-Jérôme, ont également emboîté le pas dans le but de sensibiliser les organismes du milieu, les entreprises locales et les élèves, à l’importance de l’équilibre entre les études et le travail. Le Cégep, d’abord, en réservant une place de choix au CJE de Mirabel, lors des trois salons de l’emploi qui s’y déploient annuellement – les représentants du CJE de Mirabel seront d’ailleurs présents lors de l’Expo Emploi, les 14 et 15 avril prochains – en publiant des textes dans son journal étudiant et en affichant le logo du CJE sur son site Web, avec des liens vers les sites Web du CJE et du PREL.\nQuant à la Commission scolaire, la direction a choisi d’aller encore un peu plus loin dans la sensibilisation à l’équilibre travail-études auprès de ses élèves de la 5e secondaire, en intégrant le programme Équi T-É à même le cours Éthique et culture religieuse. «À nos yeux, cette démarche prend beaucoup de sens. Voilà pourquoi, dès septembre 2009, sept de nos écoles secondaires, incluant celle de Mirabel, seront mises à contribution», d’expliquer François Tanguay, d’avis que cette façon de faire permettra à l’élève de mieux identifier les ressources qui lui sont accessibles en cas de déséquilibre ou de questionnement sur la conciliation travail-études.\nParmi ses objectifs, le programme Équi T-É 2008-2011 espère rencontrer directement au cours de la prochaine année quelque 500 jeunes et signer 60 ententes avec des entreprises de Mirabel, Argenteuil et Rivière-du-Nord.\nRappelons que le programme Équi T-É sert à créer dans la communauté des attitudes et des comportements favorables à la persévérance scolaire, à la réussite et à la diplomation chez les jeunes qui ont un emploi rémunéré, pour faciliter une intégration socioprofessionnelle de qualité.\nPour toute information, communiquez avec Chantal Choquette au 450-420-6262 ou visitez le [www.cjemirabel.ca].


L'impression 3D (de Mathilde Berchon & Bertier Luyt) | Formation SketchUp\nL’impression 3D (de Mathilde Berchon & Bertier Luyt)\nSi vous cherchez un livre pendant que vous perfectionnez votre bronzage sur les plages de Bora Bora, nous vous proposons d’en apprendre un peu plus sur les techniques d’impressions 3D et ses applications. Sorti la semaine dernière, ce guide de 200 pages a été concocté par deux spécialistes: Mathilde Berchon (consultante spécialisée en impression 3D et open hardware) et Bertier Luyt (fondateur du FabShop). Vous pouvez d’ailleurs retrouver ci dessous une vidéo enregistrée en Mai dernier de Bertier Luyt présentant son projet et sa carrière lors de la conférence « Le Nouvel Artisanat » à Paris.\nDescription officielle de l’ouvrage et sommaire :\nUne nouvelle révolution industrielle ? L’impression 3D, qui permet de créer des objets par superposition de fines couches de matière, est une technologie en plein essor. Longtemps réservée aux industries de pointe, elle s’est récemment démocratisée avec l’arrivée sur le marché d’imprimantes moins onéreuses et plus rapides, ainsi qu’un choix plus varié de matériaux imprimables. Ce premier ouvrage français sur le sujet en dresse un panorama complet, des différents procédés aux types de machines, des multiples champs d’application (design, architecture, médecine, agroalimentaire…) aux conseils pratiques pour les particuliers. Il explique pourquoi ce nouveau mode de fabrication risque d’avoir un formidable impact sur notre société, en remettant en cause toute la chaîne de production traditionnelle.\nÀ qui s’adresse ce livre ? – À tous les makers, bricoleurs, bidouilleurs, geeks, designers, artistes, inventeurs… – Aux particuliers ou aux décideurs souhaitant utiliser l’impression 3D ans leur quotidien ou leur entreprise.\nSur www.serialmakers.com Téléchargez des fichiers 3D d objets prêts à imprimer – Consultez les compléments (liens utiles, news, etc.)\nSOMMAIRE : Qu est-ce que l’impression 3D ? – L’impression 3D en bref – Les différents procédés – Les types d’imprimantes 3D – Les matériaux d’impression 3D – L’impression 3D en pratique – La phase de modélisation et de préparation – La phase d’impression – La phase de finition – Applications\net perspectives – L’impression 3D pour les particuliers – L’impression 3D pour les entreprises – La troisième révolution industrielle ?


Depression... - atrocessoufrances\nMimi-fleur77, Posté le mardi 15 mars 2011 19:26\nIl faut garder l'espoir de croire en la vie...parce ke l'espoir fé vivre même si sé jamais facile.\nS'entourer des gens kil nous aiment et kon aime...Sourire à la vie.\nTu sais il arrive par moment où les gens n'arrivent plus a dormir parce qu'ils pensent a trop de truc.\nC'est jamais facile...tu es peut être dépressive...mé tu te bats et tu y arriveras\nalors ne perd jamais espoir, bat toi et courage!!!\nloveninadu91, Posté le mardi 01 mars 2011 06:38\nmerci oui tkt je fait attention sa c ma prioriter mm si jaimerai lui donner tt ma confiance mai il c que c pas possible pour le moment gros bisou a toi aussi es tien moi au courant quoi qui passe .meme quand t pas bien jsui la ^^\nloveninadu91, Posté le dimanche 27 février 2011 08:23\nmerci pour t'es encouragement j'espere aussi ne pas y retourné car ces pas une vie , tu c'est mieu moi .\nje sais que ces pas facile ,surtout alé parlé a un inconnu qu'on connait pas. (les psy) avec leur blabla mais parfois on leur dit merci , car certain son vraiment la pour aides. (je crois que jdevrai etre psy moi aussi lol mes 2 amies mes dise tt temps ça lol es les gens on le dons de ce confié meme kan je connais pas ^^ , moi sa touche jme dis que un coté je sers a quelque chose lol ) mais te decourage pas jte dit pas que tu sera guerie a 100% car on vie avec ,koi les gens dise ,mais on essaye de vivre mieux , jvais pas cacher moi sa ronge a l'interieur mais jessaye de vivre autant que peux ,je ferai pas ce plaisir de gaché le reste de ma vie pour cet personne car je sais que certainne personne son la pour mon bien . donc essaye mais surtout ne reste pas seule . gros bisou sab\nloveninadu91, Posté le vendredi 25 février 2011 09:52\nhey coucou sa fait longtemp je sais pas si tu t'en souvient auparavant on parler souvent ensemble !! javou sa fait longtemp pour moi sky jai tt effacé lol pour changer ^^, sinn comment va tu ? tjr dans mal ?\nmoi pour la temp touche du bois mais j'en suis sorti grace a mon copain car pour parlé jsui une grosss huitre ou plutot un cofre fort .\nbah jattend t'es news gros bisou sab


Emploi Topographe recrutement - Agefiph\nGéomètre / topographe (69)\nTechnicien géomètre (16)\nGéomètre topographe (15)\nDessinateur cartographe (3)\nOù souhaitez-vous trouver un emploi de topographe ?\nTrouver un emploi de topographe :\nEmploi Topographe - Lyon\nEmploi Topographe - Guyancourt\nEmploi Topographe - Toulouse\nEmploi Topographe - Clermont-Ferrand\nEmploi Topographe - Mérignac\nEmploi Topographe - Tours\nEmploi Topographe - Saint-Martin-d'Hères\nEmploi Topographe - Bayonne\nEmploi Topographe - Valence\nEmploi Topographe - Lille\n188 offres d'emploi - Topographe\n...handicap. PARTNAIRE VAL DE LOIRE BTP 37, chercheur de talents en CDI, CDD, Intérim, recherche un Topographe (H/F). Vos différentes missions : - Effectuer des relevés de point GPS pour des réseaux - Reporter...\n...clients, spécialisé dans le BTP second œuvre, un topographe (H/F) Vous aurez pour mission principale... sur plan. Vous disposez d'un Bac +2 Géomètre topographe et justifiez d'une expérience réussie dans le...\n...de réseaux pour fluides. L'agence Actual Eaunes recherche pour l'un de ses clients, un géomètre topographe (H/F). Vos missions seront les suivantes : - Réaliser des relevés topographiques - Effectuer...\n...familiale dans le secteur du TP/VRD, un géomètre topographe H/F. Vous travaillerez sous la responsabilité... ou au mois, c'est au choix ! BTS géomètre topographe souhaité. Expérience de deux ans dans le domaine...\nTravaux fonciers et formalités d'urbanisme Cabinet de Géomètre-Expert\n...à vous déplacer quotidiennement (régional et national), le permis B est obligatoire. BTS géomètre topographe impératif...\n...de notre client PME en pleine expansion spécialisée en VRD, TOPO et Détection un(e) Géomètre Topographe (F/H) en CDI 39H Vous serez en charge du suivi intégral des chantiers (travaux de terrain et bureau)...\n...entre experts ? Le pôle Bureau d'Études & Ingénierie recrute pour son client, un technicien topographe H/F. Vos missions, non exhaustives seront : •Détecter et géoréférencer différents réseaux (utilisation...\n...client, un acteur du secteur du BTP, un Géomètre topographe (H/F) - Réalisation des levées topographiques,... pour ce poste Si vous avez un BTS ? GEOMETRE TOPOGRAPHE Ou expérience équivalente de 1 à 2 ans (Débutants...\nVous disposez d'un BTS géomètre ou équivalent, vous maîtrisez AUTOCAD-COVADIS. Vous intégrerez notre structure de 21 personnes situées au cœur de l'agglomération de Clermont-Ferrand, pour réaliser...\n...client, un acteur du secteur du BTP, un Géomètre topographe (H/F) Tout en appartenant à un groupe d'envergure... Qui êtes-vous ? De formation supérieure type BTS Topographe / Géomètre ou expérience professionnelle...\n...pour le compte de notre client Technicien TOPOGRAPHE (F/H) Notre client est un acteur incontournable... dans le domaine de la topographie (BTS Géomètre Topographe, Afpa, Gréta...) et possédez idéalement une...\n...et très hautes tensions, recherche un.e Géomètre topographe Etudes Lignes HTB Rattaché.e au responsable... De formation Bac Pro ou Bac +2 comme Géomètre topographe. Vous justifiez d'une première expérience significative...\n7 offres d'emploi Topographe\n13 offres d'emploi Topographe\n10 offres d'emploi Topographe


Ariège: un mort dans l'incendie d'un logement social\n04/09/2014 à 09h24\nUne autre personne est portée disparue.\nUne personne est morte et au moins une autre portée disparue après l'incendie dans la nuit de mercredi à jeudi d'un immeuble accueillant des personnes en difficulté sociale à Lavelanet, dans l'Ariège.\nLe feu se poursuivait encore en début de matinée dans cette commune d'environ 7.000 habitants. Selon les pompiers, alertés vers 03h00, une quarantaine d'hommes et une dizaine de véhicules étaient mobilisés.\nL'immeuble, appartenant à l'office HLM de l'Ariège, est géré par la Croix-Rouge. Inauguré en octobre 2013, il fait office de "maison relais" pour des personnes en situation d'insertion, d'exclusion ou de précarité.


20 coiffures à faire avec un headband - Planity - Le Mag\n20 coiffures à faire avec un headband\nPar Victoria Ménégaux\tjuillet 13, 2020\nLes coiffures à faire avec un headband sont nombreuses et permettent d’accessoiriser une tenue sans histoire, de bijouter nos cheveux pour un mariage ou encore de nous sauver d’un bad hair day.\nDécouvrez 20 coiffures à faire avec un headband pour inspirer vos coiffures cet été…\nCoiffures à faire avec un headband : autant sur cheveux courts que sur cheveux longs\nSi le headband est si populaire, c’est qu’il convient autant à des cheveux longs qu’à des cheveux courts, sur cheveux attachés ou détachés.\nMais il s’adapte aussi sur toutes les typologies de cheveux : tresses afro, cheveux crépus, très frisés, bouclés, cheveux fins ou épais, nattes…\nVoici nos inspirations pour de jolies coiffures avec un headband.\nHeadband sur chignon bun flou\nSur des cheveux tirés, on réalise un chignon bun qui peut être soit réalisé avec un donut, ou flou comme sur la photo. L’idée est de nouer le foulard autour de sa tête en croisant les deux extrémités du foulard sur le dessus. Le foulard qui a été utilisé pour cette coiffure est long et peu large.\nHeadband avec turban en satin\nEva Mendes est fan de headband. Elle a choisi de le porter pour une soirée, et pour cause : le headband en satin est très chic. Il a été réalisé sur des cheveux relevés en un chignon flou. Il apporte un côté très chic à notre coiffure. Ajoutez des boucles d’oreilles, et vous êtes au top 😉\nHeadband bijou sur cheveux frisés pour un mariage\nRelevés en queue-de-cheval, les cheveux frisés de la mariée sont mis en valeur par un headband bijou de couleur blanche. Cette coiffure est parfaite pour sa robe. Elle permet de relever les cheveux et de dégager la nuque pour dévoiler une robe décolletée dans le dos.\nHeadband fleuri mariage\nSur un chignon flouté et bas, le headband fleuri donne une touche bucolique à notre coiffure de mariage. On peut en trouver des synthétiques ou le faire nous-même à l’aide de fils de fers et de fleurs fraiches ou synthétiques.\nHeadband avec un carré\nLe carré peut tout à fait être accessoirisé avec un headband : cela permet de dégager les traits de notre visage. Le must est de réaliser des boucles larges wavy afin de donner plus de mouvement à nos cheveux.\nHeadband sur chignon bas\nplacez le headband sur cheveux détachés puis dégagez quelques mèches folles sur le devant du visage. Vous pouvez ensuite attacher vos cheveux en chignon à-la-va-vite au niveau de la nuque. Si vous préférez un chignon plus net, vous pouvez utiliser quelques épingles pour le fixer.\nHeadband avec bandana\nSi on a pas de headband chez soi, on peut aussi utiliser un bandana que l’on noue simlement autour de sa tête.\nHeadband en chignon tressé\nIdéal pour une soirée ou un mariage, ici le headband bijou suit le mouvement d’une belle tresse épi.\nHeadband incrusté dans une tresse\nPour cette coiffure, il faudra impérativement avoir les cheveux longs. Sortir quelques mèches sur le devant de la tête. Il faut ensuite réaliser une tresse lâche en tressant le headband avec. On entoure ensuite la tresse autour de la tête. On la fixe à la base du crâne.\nHeadband sur l’arrière de la tête sur cheveux attachés\nSur une tresse à trois brins large et lâche, le headband vient se poser entre la tresse et le chignon, encore une belle inspiration de coiffure de mariage.\nHeadband avec deux tresses\nSur cheveux très longs et nattés en deux tresses, ajoutez un headband donne un petit côté boho à notre coiffure.\nheadband natté dans la tresse\nSimple mais tellement chic ! Avec un foulard XXL, on noue le foulard sur la tête puis on tresse celui-ci dans une natte à trois brins.\nHeadband sur cheveux longs détachés\nQuand il fait chaud et qu’on a pas forcément envie de s’attacher les cheveux, le headband peut-être une bonne alternative pour dégager sa nuque.\nHeadband sur cheveux frisés avec frange\nAvec de si beaux cheveux, le headband ne peut que sublimer la coiffure. Ici, le headband donne un côté 60’s qu’on adore !\nHeadband sur cheveux mi-longs avec frange\nCe qu’on aime dans cette coiffure : le fait que les deux extrémités du foulard dépasse, donnant un côté rétro 70’s à la coiffure.\nHeadband avec un noeud sur le côté\nChoisir de préférence un headband à motifs. Le noeud du headband peut également se porter sur le côté comme ici.\nRien de plus facile pour mettre un peu de relief à une coupe courte que d’y ajouter un headband.\nHeadband façon Dloce Vita\nIci, les cheveux sont attachés en queue-de-cheval haute et les longueurs sont bouclées. Le headband dévoile une frange rideau. Ambiance 60’s pour cette coiffure…\nPour un look de lady assurée, on réalise un chignon flou. Le headband perlé rendra notre chignon instantanément chic !\nTuto pour headband noué\nComment faire le style headband croisé ? Rien de plus simple avec ce tuto pour nouer son headband 😉\nAlors convaincu par le headband ? Et si vous avez envie de rafraîchir votre coupe, Planity vous permet de prendre vos rendez-vous en ligne dans les coiffeurs proches de chez vous en quelques clics 😉


Regards sur le réel | Nicolas Baier\nÀ une époque où tout semble reposer sur la science et où nous nous ajoutons constamment de nouveaux membres ou extensions incarnés par la technologie, il semble qu’un sens autrefois procuré par la religion repose maintenant dans cette connaissance objective que nous tentons de posséder sur tout ce qui nous entoure. Des outils de plus en plus puissants affinent notre rapport au réel et changent la portée desquestionnements fondamentaux que génère notre existence. L’appropriation de sens passe par l’appropriation des phénomènes, allant même jusqu’à leur maîtrise. On peut percevoir cette scientificité généralisée comme trop rigide, inhumaine, mais il est possible d’y déceler une poésie que certains y font germer.\nBien que la raison nous permette de parvenir à des explications rigoureuses des phénomènes et de comprendre ce qui nous entoure, une rationalisation du monde demeure autre, presque opposéeà son expérimentation : l’être humain ne vit pas l’existence de la même manière qu’il l’explique ou qu’il sel’explique.\nLe travail de Nicolas Baier fascine par la diversité qui le caractérise. L’artiste a touché à une multitude de techniques, de processus, de médiums, cherchant toujours à répondre de la manière la plus juste qui soit à ses réflexions, à concrétiser de façon rigoureuse ses idées. La forme n’est que moyen. Sa finalité n’est toujours que vérité. Et cette vérité, pour l’artiste, s’est transformée au fil des ans, au fur et à mesure de ses expériences et de son gain de maturité, pour se transposer dans ce qu’il cherchait à représenter. Une vue d’ensemble de cette évolution cohérente, qui tend aujourd’hui vers les questionnements les plus existentiels, éclaire et permet de comprendre davantage ce qui, dans la pensée de l’artiste, est subordonné à son travail actuel.\nOn peut concevoir la transformation du travail de Nicolas Baier comme un jeu progressif dans l’espace. Il se préoccupe au début de son environnement immédiat, de la spatialité qu’il occupe le plus souvent et qu’il connaît trop bien. En s’attardant au banal, il veut justement le montrer comme étant, au contraire, remarquable. C’est avec la photo qu’il trouve des stratégies permettant de revoir le monde par le biais de diverses techniques qui éclairent les accidents, qui soulignent l’hétérogénéité de notre espace. On observe bien ceci dans l’œuvre Noir/Nuit(fig. 1), où cette volonté d’évoquer plus grand que l’image elle-même se sent déjà. Les petites lumières d’appareils électroniques sont les seuls points visibles d’un photomontage où l’obscurité règne, et où elle régnerait en totalité si ce n’était de ce que nous créons.\nEn élargissant la portée de ses premières préoccupations, Nicolas Baier s’est logiquement dirigé vers des thèmes et des idées d’importance fondamentale pour l’être humain. Il a agrandi l’espace balayé par son regard pour en arriver à des concepts qui ne peuvent plus être détectés par l’œil, qui s’avèrent trop immenses pour être perçus, même entièrement compris. On observe une gradation réfléchie allant de pair avec la progression du travail de l’artiste, qui cherche, au fil du temps, à approfondir ce que sont la représentation, la perception et les dessous de ces concepts clés en art.\nComme la physique contemporaine qui cherche obstinément à unifier la science sous une seule théorie qui pourrait tout expliquer, Nicolas Baier veut tout ramener sous le sigle de l’art afin d’en extraire un sens. Tout l’intéresse, tout est porteur de sens. Les questionnements sous-jacents à son art proviennent des abîmes les plus profonds de l’esprit humain, des incompréhensions les plus fortes qui affectent notre rapport à l’existence. Au cours de ses premières expérimentations avec la photographie, avec l’apprivoisement de son milieu intime, après la manipulation des images formant notre environnement, il s’est nourri de symboles, de processus, mais il a surtout nourri sa soif d’apprendre, de plus en plus difficile à étancher. On pourrait qualifier de métaphysique la phase dans laquelle il se trouve maintenant : c’est au sens du monde entier, de l’humanité qui l’habite qu’il s’attaque.\nLa valeur de recherche accolée maintenant à son travail prend aujourd’hui tout son sens, alors qu’il s’intéresse de plus en plus aux différents modes de connaissance, se liant à divers champs du savoir. Alors que nous sommes devenus créateurs du sens propre de notre existence, qu’une vérité absolue ne parvient plus jusqu’à nous de l’extérieur, nous nous voyons contraints de creuser des voies qui s’amorcent en nous et qui s’étendent en périphérie. En lançant notre quête vers le dehors, nous nous lançons dans notre monde, notre cosmos, notre réalité. Nous nous lançons dans un vide où les seules réponses qui nous atteignent s’obtiennent à travers nos perceptions, nos sensations, nos expériences vécues.\nLà se trouvent les seuls indices auxquels nous avons droit. En avançant sur cette voie, nous accumulons un savoir. Et même si ce savoir est grand, qu’il augmente avec le temps, jusqu’à devenir lui-même inaccessible, de par sa finitude qui se rapproche davantage d’une infinité, nous ne parvenons jamais à la réponse. Nous demeurons impuissants, laissés à nous-mêmes dans un réel dont nous ne connaissons pas les limites, dont nous ne connaissons même pas la matière. L’être lucide dans son cosmos est contraint d’accepter l’impensable, l’inacceptable : l’impossibilité de comprendre et d’expliquer ultimement ce qu’est l’existence, ce qu’est sonexistence, ce qu’est le monde. Mais il continue de chercher et se réconforte dans les constructions qu’il se fait sur ce monde. On retrouve dans le travail de Nicolas Baier une sacralisation qui ne passe pas uniquement par une magnification physique d’images et de concepts scientifiques, mais également par l’incarnation d’idées et de thèmes auparavant confinés au sacré. Dans une ère séculière où le sens des choses semble nous manquer, l’art se tourne vers des sources disparates et ne s’adresse plus de la même manière à la religion, tout en reprenant ses grandes questions. C’est maintenant de la science que Baier cherche à extraire une spiritualité et une poétique qu’il intègre dans ses œuvres. On pourrait ainsi le qualifier d’artiste engagé : engagé dans une réappropriation du droit de représenter l’irreprésentable.\nCes dernières années ont été marquantes dans le développement de l’œuvre de Nicolas Baier, non seulement en ce qui a trait à ses créations, mais surtout aux idées qui les organisent. Bien que ses œuvres se jettent dans des interrogations et des notions des plus variées, et qu’elles usent de technologies tout aussi diverses, on peut sans doute les rassembler sous le sigle de la quête de vérité.\nCette dernière est incarnée par une trilogie d’installations en cours d’élaboration : trois bureaux, chacun exposant le lieu d’une démarche intellectuelle distincte. Ce trio sera constitué de l’environnement de travail de l’artiste, de celui de l’astrophysicien et finalement de celui du philosophe. Chaque parcours sera composé d’œuvres spécifiquement rattachées au métier qu’il met en scène.\nDu premier bureau découle un chemin qui revisite l’histoire de l’art en jouant avec sa forme, en explorant ses possibilités et ses limites de la représentation. Une copie parfaite du bureau de l’artiste lui-même a été créée en chrome et placée dans un cube de verre (fig. 2). C’est ici que le terme « réflexion » prend tout son sens, où ses multiples significations se voient symbolisées par les réverbérations du matériau réfléchissant. D’une part, la réflexion comme activité de penser, le début de toute connaissance, le début, entre autres, du travail de l’artiste. D’une autre, le miroir comme vanité : se regarder soi-même, réfléchir à soi, ce qui permet ensuite à l’artiste de se déplacer, de se resituer, de s’extirper de ce qu’il regarde. Le matériau affecte également l’observateur, le poussant à devoir effectuer le même travail d’autoréflexion et de réflexion tout court qui est représenté par cet espace de travail. D’ailleurs, l’utilisation de matériaux réfléchissants a toujours une fonction centrale dans les œuvres de Baier : forcer le sujet à se voir dans celles-ci, à se positionner et à se mettre en relation avec ce qu’elles représentent.\nDu second bureau, le chemin de la science se fait jour : il y a conjugaison de vérité et d’objectivité. Mais dans cette volonté de saisie du réel, le sujet se voit retiré. L’artiste lui redonne sa place, le resitue dans l’univers dont il fait partie, qui fait partie de lui. L’esprit et la matière se retrouvent dans l’incorporation de la quête scientifique au sein de compositions esthétiques. Le véritable bureau d’un astrophysicien a été virtuellement reconstitué, puis éclaté (fig. 3). Les dizaines de fragments résultants ont été minutieusement imprimés en trois dimensions pour ensuite être disposés dans l’espace de manière à former une anamorphose, c’est-à-dire que l’image unie du bureau de l’astrophysicien ne peut être reconstituée que d’un seul point de vue par l’observateur. Recouvertes de peinture dans laquelle a été ajoutée de la poussière de météorite, les pièces sont immobilisées dans l’espace et le temps, laissant la chance au sujet de profiter d’un instant suspendu afin d’examiner les multiples perspectives qu’il est possible d’avoir sur les connaissances produites par la science. Cette installation dévoile cet espace de travail où un savoir objectif rigoureux est développé, savoir qui est annexé à des questionnements existentiels qui lui échappent. L’idée d’unité, aspiration si palpable dans les champs du savoir scientifique, glisse entre les mains du spécialiste qui voit ses recherches fractionnées par l’impossibilité de tout expliquer.\nFinalement, le bureau du philosophe trace la voie du conglomérat des techniques de recherche sur la vérité. Cette voie est celle de l’exploration du savoir par excellence, et donc de la considération de tout ce qui se trouve sur le large chemin que suit l’être humain. Elle incorpore autant ce que la nature nous transmet que ce qui ressort de l’être. Encore une fois, c’est le vrai bureau d’un philosophe qui a été modélisé pour ensuite être déformé, mis sens dessus dessous (fig. 4). La forme est remise en question, tout comme le sont les diverses vérités considérées, réfutées, confirmées, remaniées. Ce bureau sera fait de marbre blanc, matériau qui renvoie directement à l’Antiquité, l’ère qui a vu naître cette quête universelle de la Vérité comme finalité qui nous anime toujours.\nCe projet d’installation colossal n’est pas encore complété, mais fait toutefois partie intégrante de l’œuvre de l’artiste, puisque ce dernier accorde autant d’importance aux œuvres encore au stade d’idées qu’à celles qui se sont concrétisées. Car n’est-ce pas justement grâce à la pensée qu’elles deviennent réalité? Et n’est-ce pas aussi cette pensée qui les interprète et leur octroie alors une première réalité interne, mentale, primordiale? Il y a concomitance de l’esprit et du monde dans le travail de Nicolas Baier.\nRETOUR SUR LES DERNIÈRES EXPOSITIONS DE L’ARTISTE\nNécessairement, après avoir autant regardé autour de lui, l’artiste en est venu à se regarder lui-même, à s’arrêter sur sa propre pensée. Considérer ses idées en tant qu’idées, c’est regarder le savoir, c’est se demander d’où il vient, comment il se construit et comment il s’accumule. Cela se reflète concrètement dans son rapport à la photographie qui a beaucoup évolué, notamment dans Paréidolies, alors que Nicolas Baier la considère de plus en plus comme un objet en soi. L’intérêt de la photographie n’est plus simplement le sujet qu’elle expose, mais elle-même comme chose. Ce renversement qui se présente alors, reléguant l’image au second plan pour se pencher davantage vers un questionnement plus conceptuel sur la présentation, sur ce qui est présenté, va de pair avec un déplacement de la priorisation plastique qui laisse place aux idées. D’ailleurs, dans ce même corpus apparaissait Météorite, qui, après coup, prend maintenant des airs de signe prémonitoire quant aux futurs intérêts de l’artiste : une météorite coupée, dont la surface vue au microscope est photographiée plan par plan, section par section, des milliers de fois, devient le sujet de l’œuvre. (fig. 5). Cet arrêt sur la météorite semble agir telle une révélation : cette matière provenant du vide projette l’artiste lui-même dans l’univers, le catapulte. Cette œuvre constitue un point de pivot entre sa période de recherche ancrée dans le monde de proximité et celle fouillant celui qui nous échappe. Cette météorite provenant de l’univers infini s’échoue sur une planète habitée par des êtres qui, après un certain temps d’évolution et quelques millénaires d’écriture, se prennent pour les créateurs de leur monde. Si Nicolas Baier se met alors à s’observer et à examiner le savoir humain, c’est à l’univers tout entier qu’il doit maintenant s’adresser. D’ailleurs, ce n’est que lui qu’il peut voir lorsqu’il cherche à se connaître et à connaître tout court. La profusion de miroirs dans son travail nous apparaît alors des plus sensée : la réflexion est partout. Se rattachant au bureau de l’artiste précédemment décrit existe la série Vanitas, le corpus d’œuvres le plus prolifique de Baier, rassemblant des dizaines et des dizaines de miroirs dépareillés qui ont été scannés, puis réunis en groupes hétéroclites formant d’immenses mosaïques à l’allure mystérieuse (fig. 6). Au premier coup d’œil, on ne parvient pas à reconnaître qu’il s’agit de miroirs, la numérisation ayant supprimé la faculté de réflexion du miroir et la profondeur qu’il crée. Le miroir devient ici l’objet, s’impose enfin comme étant lui-même ce qui doit être observé, alors qu’il n’est habituellement que ce qui sert à observer, à s’observer.\nAprès s’être intéressé à la représentation des objets qui nous entourent et à la maximisation de cette représentation par l’art, Nicolas Baier continue d’explorer la perception de l’être humain, mais cette fois-ci avec les limites de l’imagerie scientifique. Dans le cadre de son corpus Transmission, l’artiste s’exécute tel un scientifique, usant des meilleures technologies mises à sa disposition, afin de créer des pièces passablement complexes, qui se distinguent par un processus d’exécution excessivement laborieux, illustrant l’ardeur et le travail obsessionnel de l’artiste.\nLes œuvres de ce corpus se divisent en sphères distinctes qui se rassemblent toutes sous ce positionnement de l’humain dans son espace et son temps. L’artiste propose une exploration de la visualité des sciences et nous mène vers des pistes d’interprétation multiples qui se rattachent à l’expérience humaine.\nUn premier regroupement d’œuvres s’intéresse aux expériences du Conseil européen pour la recherche nucléaire (CERN) réalisées par son plus performant accélérateur de particules, le Grand collisionneur de hadrons. L’artiste a utilisé des clichés captés dans le collisionneur et les a reproduits en peinture. Ses Productions de masse(fig. 7), toutes en couleurs ou monochromes, s’appuient donc sur des images numériques produites par la multitude de détecteurs présents à l’intérieur du collisionneur, retraçant les marques laissées par les trajectoires d’ions et de protons. L’utilisation de la peinture pour ces œuvres en particulier, un médium entre autres relié à la représentation et à la propagation de la foi, évoque également l’association de ces expériences nucléaires à un objectif métaphysique et religieux : la recherche de la particule de Dieu. Ce premier corpus d’œuvres se concentre précisément sur l’exploration de l’infiniment petit.\nPour l’artiste, cette imagerie scientifique s’avère être un échec, pour deux raisons. Tout d’abord, selon lui, ce type de représentations, qui appartient à des sciences objectives, ne parvient pas à être transmis à l’observateur novice (étant donné son degré d’abstraction). Ainsi, la physique, dans sa poursuite pour faire comprendre à l’être humain l’espace qui l’entoure et les lois qui le régissent, échoue indubitablement. Pour l’artiste, recopier en peinture ces insuccès, transférer ces derniers en art, n’est que réitération de cet échec, que démonstration de l’impossibilité pour la science d’incorporer adéquatement l’humain dans sa vision de l’espace. C’est ce second constat, le rejet de l’être humain de sa spatialité, qui s’ajoute au premier échec qu’est l’inaccessibilité de la représentation visuelle de l’espace.\nD’autres œuvres portant sur la topographie de l’univers, et donc sur l’infiniment grand, cherchent à illustrer la complexité du sentiment d’infini de notre monde et la manière dont cette immensité peut être symbolisée. Dans Schèmes(fig. 8), l’artiste applique une métaphore de l’astrophysicien français Jean-Pierre Luminet, selon laquelle l’univers serait un espace fini qui prendrait la forme d’un dodécaèdre. C’est cette structure géométrique, dont chaque surface est un pentagone fait de miroir, qui a été dessinée grâce à un logiciel 3D. Une source de lumière virtuelle a été placée en son centre, puis « l’intégralité » (le logiciel ne permettait que 500 réflexions) de la multitude de réflexions produites par celle-ci a été capturée. On se retrouve alors devant une représentation visuelle concrète de la topologie de l’univers, la vision d’un atlas fantasmagorique, la schématisation d’une abstraction : l’image de tout ce qui est et se montre, l’univers en entier. La série des Dodécaèdres(fig. 9) suit cette même idée topographique, avec la reconstruction géométrique de cette structure de l’espace, mais cette fois-ci vue de l’extérieur et notamment gravée dans un miroir. La problématique centrale de l’exclusion de l’être humain dans sa conception physique de l’espace est directement exemplifiée dans cette série faite de miroir. En effet, le miroir insère littéralement le sujet dans l’œuvre. Selon l’artiste, il nous rappelle que l’individu fait intrinsèquement partie de l’univers, qu’il est une composante du cosmos et qu’il ne devrait donc pas lui être possible, même par la science, d’observer l’univers en retrait. Ici, alors qu’on lui présente une image de l’univers vu de l’extérieur, il ne peut que se voir lui-même réfléchi dans cette entité. Le miroir agit toutefois comme une illusion, une illusion de résolution de l’échec de la science : l’image dans le miroir n’est pas réellement la personne qui observe, mais bien seulement une réflexion de celle-ci. Erwin Schrödinger, père de la physique quantique et lui-même philosophe, s’est penché sur cette problématique d’une manière très humble à l’égard de sa propre discipline, en statuant qu’il est absolument impossible pour l’être humain de percevoir son ego à l’intérieur du monde scientifique, parce qu’il est lui-même instigateur, créateur de ce monde. Notre ego est identique à ce tout qui est construit par lui-même, ce qui l’empêche d’y être contenu.\nCet espace qu’est l’univers et qui est absolutisé par un empirisme ne peut toutefois faire de sens sans la conscience de l’être en son sein. C’est de l’intérieur de l’espace conscient et cognitif de l’être humain que provient un intérêt théorique à expliquer le monde qui nous entoure, à élaborer un discours propre à l’explication de ce dernier. Et plus on acquiert de connaissances sur le cosmos et ses perpétuelles transformations, plus on comprend l’idée de la fatalité absolue : tout mourra, chaque être, chaque chose même, chaque étoile, et l’univers aussi. Un regroupement de quatre pièces dans ce corpus, soit SAS, Météorite 2, Réminiscence 3et Stèle, souligne cette conceptualisation de la finalité, plus précisément du passage entre ce qui est fini et ce qui ne l’est pas. SAS(fig. 10) est la numérisation d’une plaque de marbre qui fait écho à la tradition antique des stèles, portes permettant un contact entre les mondes des morts et des vivants, une communication entre le défunt et ses proches. La stèle, bien que symbolisant l’ouverture et le contact, demeure close : aucune introduction ne semble possible par cette plaque sans poignée, inébranlable, scellée à jamais. Météorite 2(fig. 11) est constituée d’un matériau qui possède une connotation à la fois apocalyptique et poétique : de la poussière d’étoile. L’œuvre est en effet entièrement recouverte d’une poudre que l’artiste a produite en désagrégeant une véritable météorite tombée sur terre. Cette matière d’une provenance énigmatique fait désormaispartie de notre monde à travers cette toile, et est exposée à l’être humain dans une situation de proximité inhabituelle. La forme elliptique de l’œuvre, qui rappelle la configuration que prendrait notre univers selon certaines interprétations, tout comme l’utilisation monochromatique du noir, renforce l’idée de représentation de l’espace, d’une allégorie du néant. Réminiscence 3(fig. 12) est une image générée par des programmeurs puissants qui parviennent à modéliser des représentations de l’atmosphère à des moments précis dans le temps. Ici, le moment choisi par l’artiste est celui ayant précédé la chute de la météorite qui causa la fin de l’ère secondaire terrestre et, hypothétiquement, l’extinction des dinosaures, il y a de cela 66 millions d’années. Cette image préapocalyptique, entièrement construite grâce à un processus informatiqueindépendant, nous montre le point de vue de Dieu, une vision qui nous place comme spectateur mais également comme initiateur de la catastrophe. Les notions abstraites de début et de fin sont conceptualisées par l’immortalisation d’un événement passé d’envergure planétaire qui a laissé des traces et des conséquences concrètes, mais aucune image. L’artiste s’approprie le travail d’un archéologue en tentant de reconstituer, grâce à la technologie disponible aujourd’hui, un instant précis et marquant que nous peinons à imaginer puisqu’il ne fait pas partie de nos souvenirs collectifs. Réminiscence 3participe à la transmission et à l’emmagasinage de l’histoire du passage du temps, à la mémorisation de ses traces. Finalement, Stèle(fig. 13) est un bureau fait de granit noir, matériau immuable, pratiquement éternel. L’œuvre agit telle une épitaphe de notre matérialité, une fossilisation prématurée de ce que sont les objets de notre ère actuelle. Il s’agit d’un artéfact auquel on associe un rôle archéologique futur, rôle qui peut toutefois être perceptible dès aujourd’hui, alors que nos objets acquièrent une valeur obsolète en l’espace d’un très court laps de temps.\nDans le corpus Transmission, cette comparaison du travail de Nicolas Baier et de la physique actuelle expliquant l’univers nous mène directement vers une prise de conscience : l’individu peine à s’insérer dans son espace, à en faire partie. Pourtant, l’humain n’est-il pas la chair à rêver de l’univers, qui rêve à propos de lui-même? Nous pensons souvent au cosmos comme étant une entité lointaine, inatteignable, mais ne sommes-nous pas l’univers nous aussi? Notre chair, l’air que nous respirons, nos pensées même en font partie. Il s’agit d’une problématique fondamentale depuis longtemps soulevée, mais qui n’arrive point à être résolue. La physique contemporaine, en tentant de tout unifier en une seule théorie qui permettrait une vision harmonisée du monde, ne parvient même pas à insérer l’être humain dans ce tout et avoue son échec. Quand l’artiste introduit ces captations empiriques du réel dans un processus créatif, qu’il leur donne forme, c’est pour permettre au sujet d’expérimenter ce regard scientifique sur les choses en tenant compte de la singularité qui en ressort.\nNaturellement, après avoir fouillé l’image, Nicolas Baier veut pousser la chose et fouiller ce qu’il y a derrière elle, en s’adressant directement au savoir. Sa dernière exposition, Astérismes, continue dans la même direction que son travail antérieur, mais établit davantage de liens entre ses sujets d’inspiration. Les représentations scientifiques côtoient désormais des images de la pensée elle-même, des liaisons neuronales qui permettent l’élaboration du savoir. La temporalité accolée à ce savoir est également explorée : les cavernes revêtant les premiers signes de symboles créés par l’être humain sont peintes, ainsi que l’infinité de serveurs stockant nos connaissances présentes dont l’étendue est pratiquement inconcevable. Le rapprochement du savoir et de ses représentations se fait encore plus concrètement dans la production des œuvres mêmes et les technologies qu’elles nécessitent. En effet, non seulement l’artiste adopte le savoir et les réalisations qui en découlent comme propos, mais il use aussi d’outils foncièrement ancrés dans l’actuel pour y parvenir. Ses œuvres, de par leur mode de production, se rapprochent donc de la science elle-même, en faisant appel aux dernières technologies, notamment à l’impression et à la numérisation tridimensionnelles. L’artiste incorpore en art ce qui rend rigoureuses les sciences dites naturelles.Astérismesrend manifeste un passage de la 2D à la 3D, notamment par le délaissement de Photoshop au profit d’un modeleur tridimensionnel (Rhino), passage marquant l’abandon de la photographie par l’artiste. Cet abandon est d’ailleurs incarné par 7D Mark 02(fig. 14), seule œuvre dans ce corpus qu’on pourrait qualifier de personnelle. Une mauvaise numérisation de l’appareil Canon SLR de l’artiste a été volontairement effectuée, afin d’octroyer une apparente corrosion à l’objet, qui a ensuite été imprimé en trois dimensions. Cette usure forcée le rend désuet avant son temps, le transforme en artéfact, ce qu’il sera vraisemblablement dans un avenir relativement proche. Le transfert de cette impression 3D dans le matériel immuable qu’est le bronze confirme le caractère obsolète de la caméra qui se voit pérennisée, puisque maintenant formellement dépassée, non seulement dans notre ère numérique, mais également dans la production de l’artiste.\nL’expositionAstérismesdémontre la profondeur des réflexions de Nicolas Baier, autant par ce qu’elle traite que par l’ampleur des œuvres qu’elle présente. Ici, il y a un temps de l’humanité et un temps de l’univers, les deux s’entremêlant nécessairement. L’artiste nous confronte à cette quête de saisie denotre propre conception du monde et également à l’idée de finitude. Devant ces œuvres qui sont elles-mêmes des artéfacts de notre époque, on se demande ce qu’il restera de notre savoir, de notre progrès, de notre passage dans le temps. En effet, la mort est inhérente à toute réflexion sur le monde et est le sort inéluctable de toute existence. Sans la certitude de finitude, ces réflexions n’auraient pas cette ampleur. La mort nous force également à nous interroger sur la manière dont nous quittons cette existence et sur ce que nous laissons. La place du temps et de son passage ne peut donc pas être dissociée du travail de l’artiste, qui s’exécute parfois tel un archéologue, regardant de près les empreintes que nous avons laissées ou que nous laisserons, ainsi que les connaissances rattachées aux vestiges du passé et qui évoluent au rythme des couches de sédimentation. La toile Percée(fig. 15), basée sur une photographie que l’artiste a prise dans des cavernes où se trouvent les premières traces d’expression artistique de l’être humain préhistorique, aborde directement cette notion de trace et l’idée d’une accumulation du savoir au fil du temps. Afin de parvenir à une copie acceptable de la photographie, il a décortiqué cette dernière en multiples couches de couleurs qui ont été apposées les unes après les autres sur une toile, nécessitant des centaines d’heures de travail. Ce processus de production évoque la corvée de l’archéologue qui, strate après strate, investigue le passé afin de le reconstituer. L’artiste a pris la peine de ne pas inclure les dessins qui distinguent ces cavernes dans ses clichés, laissant la lumière pénétrante en être le sujet principal, lumière qui sait si bien remplacer ces symboles qui agissent comme les premiers indices d’une intelligence manifeste chez nos ancêtres, comme les antécédents de l’écriture indicatrice du début de notre histoire. Cette grotte revêt non seulement les préambules de l’humanité, mais fait également écho à la caverne de Platon, allégorie enseignant la difficile accession à la connaissance et à sa transmission.\nCette temporalité du savoir sous-entend également la manière dont sa transmission et son stockage évoluent, passant de l’oral à l’écriture, du livre au numérique. Ses formes sont multiples, se retrouvant directement dans la nature ou passant par l’intermédiaire de l’intellect humain. Les connexions neuronales représentées dans Synapses 03(fig. 16) forment un système racinaire dont la multiplication d’embranchements se ramifiant dans toutes les directions élargit la portée de notre savoir. Ces connexions sont entrecroisées de lignes droites développant un réseau informatique qui traduit le transfert de la connaissance des neurones au numérique. Ces ramifications s’enfoncent dans un noir épais, leur nombre diminuant en descendant, ce qui évoque l’amenuisement de nos connaissances lorsqu’il est question des abîmes de l’existence, lorsque nous cherchons à atteindre les sources de nos incompréhensions les plus fortes. Même la rationalisation de la science apposée sur la pensée humaine ne peut l’amener plus loin.\nAujourd’hui, se demander quelles sont les traces que nous laisserons et qui nous définiront va de pair avec une prise de conscience de l’impact qu’ont désormais les technologies que nous élaborons. Monolithe(fig. 17) témoigne en quelque sorte de ces traces qui peuvent être altérées, ne provenant plus nécessairement directement de l’humain, mais bien de l’une de ses créations. À la suite d’une erreur, une imprimante tridimensionnelle a produit par elle-même une petite pièce de deux centimètres dont la structure devait être orthogonale, mais qui finalement possédait une allure organique. Ce qui était considéré comme défectueux a ensuite été agrandi, magnifié, la minuscule faute prenant des proportions démesurées, afin de surplomber littéralement le sujet. Amplifiée ainsi, on peut observer cette imperfection technologique devenir monolithe à l’architecture racinaire, structure qui lui permet de se déployer avec stabilité. Il semble que ces formes qui reviennent et ces connexions qui apparaissent systématiquement pourraient laisser croître la sculpture de manière infinie. Rien n’est plus humain qu’une machine. La nature, par définition, n’est qu’inclusive. L’engin, dans un geste que Baier a perçu comme poétique, est revenu à l’organique, comme issu d’une programmation biogénique. Une idée de cycle et d’ensemble se dégage donc de cette œuvre qui inquiète de prime abord de par l’autonomie dont elle a su faire preuve, mais qui tout compte fait s’est déployée en faisant écho à la Nature, qui ne pourra jamais perdre son titre d’instigatrice fondamentale de toutes ces créations. En effet, « comment la création [pourrait]-elle prendre son autonomie et se séparer de son créateur? »\nC’est l’exploration de la perception qu’a l’être humain de son monde et des moyens qu’il se donne afin de le représenter et le comprendre qui est sous-jacente à chacune des œuvres d’Astérismes. Cette incursion dans la visualité des sciences nous pousse vers des pistes d’interprétation multiples qui se rattachent à l’expérience humaine. En s’attaquant à l’immensément grand, à l’immensément petit et à la connaissance accumulée par l’être humain, l’artiste explore le non-visible. L’œuvre Hublot(fig. 18) continue de fouiller l’immensité et présente une circularité qui n’est pas sans rappeler les précédents tondos peints par Nicolas Baier et représentant des collisions de particules infiniment petites. Il s’agit d’une image rassemblant 100 000 étoiles dont les positions nous sont connues, soit pratiquement toute notre connaissance topographique du visible entourant notre planète. Cependant, cette connaissance ne cesse de s’amplifier, rendant désuet ce document au fil des découvertes (d’ailleurs, plusieurs milliards d’autres étoiles ont pu être positionnées dans l’espace quelques jours seulement avant l’ouverture de cette exposition, rendant Hublotinactuelle avant même sa présentation). Il nous est possible de voir ici d’un seul coup d’œil ces astres scintillants dont nous sommes en mesure de documenter l’existence à partir de la Terre. L’augmentation de la densité de ces étoiles dans l’espace converge vers le centre, soit vers notre point de vue, indiquant notre ignorance qui se décuple selon la distance qui nous sépare de ce que l’on cherche à connaître. Cette œuvre est le canevas de plusieurs autres, notamment de Constellations (noire)(fig. 19) et Constellations (or)(fig. 20). À partir du document scientifique qu’est Hublot, l’artiste s’est déplacé d’une étoile à l’autre et, à la manière des premiers êtres humains ayant peuplé la Terre, a inventé des constellations (aléatoirement, avec une série de commandes d’un programme). Ces bas-reliefs représentent ces correspondances aléatoires qui ont été faites entre les étoiles formant notre voûte céleste, représentée à partir d’un autre point de vue. La géométrisation tridimensionnelle de l’espace rend tactile ce vide qui nous entoure et que nous peinons à concevoir. Cette matérialisation se fait par une fragmentation, issue de ces liaisons, qui rappelle la réduction incessante de l’univers en une pluralité d’atomes et de composantes diverses à laquelle nous nous cramponnons quand vient le temps de nous représenter notre monde. Ces bas-reliefs forment en fait une paire, chaque œuvre s’emboîtant l’une dans l’autre afin de constituer le tout de l’univers visible. Placé entre chaque entité, le sujet se voit donc pris au centre de son macrocosme. Le vide, dont le noir teinte la première composante, est maintenant matérialisé grâce aux constellations, qui l’éclairent et dont l’éclat est appliqué sur la seconde. L’utilisation du carbone et de l’or n’est pas fortuite. Le carbone est l’élément basique dont la vie sous toutes ses formes, ou presque, dépend. L’or, depuis toujours, n’a cessé d’être associé au Soleil. À ce propos, il est fascinant et presque rassurant de constater qu’intuitivement, nos anciens déifiaient une étoile et la vénéraient comme un élément créateur fondamental, intuition que la science a confirmée des milliers d’années plus tard.\nCe corpus est semblable à un assemblage des structures subordonnées à la formation et au stockage du savoir et de sa source, soit la science dans ce cas précis, c’est-à-dire de tout ce qui produit la science et de tout ce que la science produit. Eux-mêmes productions de la technoscience, les gestes créateurs desquels les pièces découlent se voient eux aussi altérés, éloignés de ce que l’on associe à l’art habituellement. Même les œuvres peintes, à cause de leur extrême précision, semblent avoir été conçues par la technologie : on n’arrive plus ici à distinguer ce que l’être humain crée de ce que la machine produit. L’acte de création se situe plutôt dans la réflexion subordonnée à chaque pièce. Ce sont les idées, traduites en œuvres ou non, qui deviennent le véritable travail de l’artiste.\nErrer à travers ces œuvres représentant ce qu’on ne parvient pas à voir nous plonge dans l’abstraction, inhérente à toute tentative de compréhension du monde. Saisir le réel est tâche ardue, voire impossible, et se laisser aller à l’exercice semble transférer ce réel dans l’irréel. Cette ligne devenant de plus en plus mince entre le réel et le virtuel se conçoit dans l’œuvre Data(fig. 21). Ce que l’on croirait ici être la photographie d’un cours d’eau bordé d’arbres n’est en fait qu’une prouesse numérique qui parvient à atteindre une vraisemblance nous donnant la perception illusoire d’une réalité. Une forêt virtuelle entière et le ruisseau qui la sillonne ont été conçus par une équipe d’infographistes, qui n’a retiré de cette immense création que cette image. L’artiste ne nous donne donc accès qu’à cette sommaire incursion dans ce monde créé de toutes pièces, incursion qui annonce, par le chemin qui nous est montré, l’étendue de ce qui nous est inconnu. Cette forêt et ce qui nous en est donné est semblable au savoir : on devine ses proportions inouïes, mais on ne peut que contempler le passage qui y mène.\nAstérismes, cette exposition de sculptures produites par impression tridimensionnelle et d’images conçues par ordinateur, semble éloignée d’un art qui se voudrait expression des confins d’une âme humaine singulière. En effet, il nous semble plutôt être témoins de représentations scientifiques élaborées systématiquement que de l’expression d’une conscience vis-à-vis de l’existence humaine. Mais en s’y arrêtant attentivement, on constate que chaque pièce témoigne judicieusement de la présence de l’esprit derrière cette matière. Il s’agit d’une recentralisation de l’être dans son univers. Il y a un soi à ressaisir, sa propre conception du monde à rechercher, et l’artiste nous confronte à cette quête.\nUn astérisme est une figure créée par l’être humain en reliant des étoiles qui se démarquent par leur éclat et qui n’ont aucune affinité du point de vue scientifique. Il s’agit donc d’une combinaison céleste tout à fait subjective qui permet d’allouer une structure visible à la voûte qui nous surplombe. C’est souvent à partir de ce genre d’associations que sont construites les constellations, repères que l’humanité s’est donnés sans avoir recours aux connaissances exactes que nous possédons aujourd’hui. Dans cette exposition, des astérismes sont accolés sur le monde pour en faire sens et d’autres s’étendent entre les œuvres qui se complètent et s’associent par la multitude de liens établis entre leurs sujets et leurs modes de production, formant une vaste toile. Avant toute chose, ce sont les constellations de nos pensées que l’on voit apparaître entre ces idées qui émergent et qui sont communes à chaque existence humaine. Plus précisément, ces œuvres nous offrent la possibilité de nous créer nos propres astérismes dans cet univers de concepts qui nous atteignent tous.\nLe réel scientifique doit être vu comme un réel poétique dans cette exposition où le sujet a le mandat de se réapproprier sa place dans une représentation du monde qui ne peut être objectivement construite et pensée.\nNicolas Baier est passé par pratiquement toutes les techniques artistiques et leurs processus au cours de sa carrière. En allouant à sa créativité une telle liberté et une telle diversité, il est parvenu à une maturité qui le mène aujourd’hui à un point fort de sa progression artistique, autant dans sa pensée que dans sa pratique.\nSes thèmes se conjuguent maintenant avec les larges champs du savoir que sont la philosophie, la science, plus précisément la physique, et le savoir même, sa classification, son accessibilité pour l’être humain. Cette approche fondamentale se veut simplificatrice, c’est-à-dire plus accessible pour l’observateur. Cette base vaste se traduit par des œuvres qui le sont tout autant, dévoilant une magnitude égale à celle des sujets abordés et dépassant littéralement l’être au même titre que ces derniers.\nCette quête de mise en évidence de ce que l’humain sait, veut savoir et pense savoir se traduit par des œuvres qui cherchent à montrer la réalité, cette idée difficilement accessible (ou même inaccessible), par une authenticité essentielle à la divulgation de concepts aussi majeurs et déterminants pour l’existence humaine et qui s’appliquent donc directement au sujet.\nComme les projets de l’artiste, tout en se voulant simples et intelligibles, se positionnent au cœur de thématiques étendues et complexes, leur compréhension passe par leur mise en relation avec les arts, mais également par leur positionnement dans un cadre théorique revisitant les concepts exploités. Elle est stimulée par les mêmes objectifs que lui : comprendre le monde de l’humain, tenter de l’expliquer, de l’exposer à un sujet qui en fait partie, qui le constitue, même, et qui recherche également ce discernement. L’artiste s’amuse avec la matière de la même manière que le fait le scientifique, et va même plus loin : il se donne le droit de représenter d’un coup de pinceau ce que les chercheurs les plus éminents ne parviennent même pas à définir par une multiplicité de théories. C’est d’ailleurs ce que représente la pièce Matière noire (fig. 22). La matière noire ne peut être observée. Sa nature demeure un mystère et son existence ne peut être déduite que par les effets électromagnétiques qu’elle engendre. Elle nous est ici présentée comme le tourbillon de peinture formé par le mouvement du pinceau de l’artiste. Cette matière noire matérialisée par la peinture permet une association qui octroie à l’art le rôle de représenter l’inobservable, de permettre un accès sensible à ce qu’on ne peut qu’imaginer.\nIl serait possible de déclarer que Nicolas Baier joue le rôle du scientifique qui tente d’édifier des théories à partir d’expériences qu’il analyse et des résultats qu’il observe, tout cela afin d’élucider ce qu’est la réalité. Or, cette réalité n’est pas seulement ce qui nous entoure, mais aussi les mots et, dans le cas des arts, les formes que nous lui apposons. Car ce que nous observons, ce qui nous apparaît, nous le décrivons également avec ces mots, ces représentations, ces symboles et ces idées qui font alors tout autant partie de cette réalité, qui forment ce réel eux aussi. Les œuvres de Baier agissent en quelque sorte comme une médiation entre le monde extérieur et son discernement. J. L. Austin soulevait la valeur trop souvent dépréciée de ces mots du langage ordinaire que nous apposons sur ce que nous percevons. Chaque élément linguistique a son histoire, ses significations, sa richesse. Il n’y a pas nécessité de néologismes pour bien décrire notre monde : les mots existants peuvent déjà tout dire, il ne reste qu’à bien les utiliser, avec la conscience de leur portée. Ce consentement à l’accessibilité, à un langage déjà établi, n’empêche toutefois pas un progrès sur le plan de la réflexion et de l’introduction de nouveaux concepts, bien au contraire : il l’encourage, et de manière plus lucide.\nL’artiste semble travailler dans cette direction. Son discours artistique est empreint de l’idée du sens commun, encore plus dans les projets ici présentés, qui nous ramènent constamment à une prise de conscience de cette réalité que nous partageons et que nous cherchons tous à expliquer, à décortiquer, à nous approprier. Ses œuvres sont l’expression de ces définitions, de ces entités conceptuelles que nous nous donnons pour définir notre monde. Comme Austin, il consent à la richesse préexistante. Il consent à la fécondité des termes et des symboles qui nous sont communs et il les emploie. Au-delà de ces représentations complexes nées des déboires de la science, il faut tout simplement voir l’expression d’une représentation de l’existence humaine.\nÀ sa façon, chaque œuvre de cette exposition impose au sujet de prendre conscience de sa position immédiate et de la manière dont celle-ci fait écho à sa perception des représentations, de la construction, de la visualisation de l’espace en général. Le sujet est toujours confronté à son positionnement vis-à-vis de l’œuvre et de ce qu’elle représente.\n« C’est bien en définitive la pensée scientifique qui, par le parachèvement de l’objectivation qu’elle accomplit, expulse de la représentation : la joie et la tristesse, l’éthique et l’esthétique, et jusqu’à la couleur et au timbre en tant que qualités sensibles. Le paradoxe du savoir dont la valeur réside dans un mouvement d’autorévélation, un “connais-toi toi-même”, consiste à faire disparaître, au cours de sa progression, ce “toi” vers lequel il tend. »\nCes œuvres qui embrassent les questionnements fondamentaux de l’existence poussent à un décèlement non pas de l’artiste créateur, mais du soi général partagé jusqu’à un certain point par tout être pensant se situant dans l’univers. Les mots sont troqués pour des œuvres d’art, qui permettent peut-être davantage une expression de cet indicible qu’est la conception du monde du sujet et le discours intérieur qui y est associé et qui y donne sens.\nAustin, John L. Le langage de la perception. Paris: Éditions Vrin, 1971.\nBitbol, Michel. “L’Élision”. Préface à L’esprit et la matière, par Erwin Schrödinger. Paris: Éditions Le Seuil, 1990.