Choisir la paix au Pays basque | Onda International Newspaper\n(B.Currin – Le Monde diplomatique, 08/04/17) – L’arsenal de Euzkadi ta Askatasuna (ETA, « Patrie basque et liberté ») devrait être démantelé par des militants non liés à l’organisation, sous supervision internationale. Les gouvernements français et espagnols freinent des quatre fers alors que les changements sur place sont réels. Un court-métrage, « La paix maintenant, une exigence populaire », a été réalisé pour soutenir le processus. Dans ce texte de 2011, l’avocat sud-africain Brian Currin témoignait de son engagement.\nIl ne s’agit pas d’une question politique : telle est la position officielle du gouvernement espagnol sur le conflit basque. Madrid présente Euskadi ta Askatasuna (ETA) comme une « bande criminelle et terroriste », et appose l’étiquette de cette organisation à toute la gauche abertzale (1) qui ne l’a pas explicitement condamnée, y compris à ceux qui n’ont jamais commis d’actes violents ni prôné le recours à la violence. Au cours de la dernière décennie, cette mouvance politique a ainsi été pratiquement interdite en Espagne, une approche à la fois déconcertante et vaine.\nDéconcertante car, en dépit des prises de position publiques de Madrid, plusieurs gouvernements — de gauche (emmenés par le Parti socialiste ouvrier espagnol, PSOE) comme de droite (avec le Parti populaire, PP) — ont, depuis 1998, cherché à parvenir à un accord négocié avec l’ETA. Vaine, car le refus d’admettre publiquement l’existence d’une controverse d’ordre politique discrédite dans l’esprit de la population espagnole les tentatives gouvernementales de résoudre le conflit. Résumer ce dernier à l’action de l’ETA implique en effet que sa seule issue possible soit la fin des violences etarras et la reddition.\nPourtant, aux yeux des abertzale, la Constitution de 1978 viole les droits culturels, sociaux, civiques et politiques du peuple basque, et notamment son droit à l’autodétermination (2). Ce à quoi Madrid répond que l’Espagne est un régime constitutionnel et que le statut de communauté autonome du Pays basque est inscrit dans cette Constitution : le gouvernement n’a aucune raison de modifier cette situation, pas plus qu’il ne dispose de mandat pour le faire. C’est l’opposition de ces deux perspectives qui structure le conflit politique basque. Pas la violence de l’ETA.\nLes attentats de l’organisation clandestine ont fait plus de huit cents morts et au moins autant de blessés. Parmi les victimes, des responsables politiques, des membres des forces de sécurité, des hommes d’affaires, des juges, des journalistes, des universitaires et de simples citoyens. Dans le même temps, des dizaines de membres de l’ETA et de la gauche abertzale ont été tués par des groupes paramilitaires et les forces de l’ordre en Espagne comme en France. Les mauvais traitements subis pendant leur détention ont parfois contribué à radicaliser les jeunes nationalistes. Dans ce cercle vicieux, la violence de l’ETA a elle aussi contribué à dénaturer les aspects politiques du conflit, permettant au gouvernement espagnol de grimer en « terrorisme » une revendication négociable qu’il préfère ignorer.\nMais il faut sans doute opérer une distinction entre question politique et violence. Certes, si l’ETA refuse de mettre un terme à la lutte armée, les forces de sécurité sont parfaitement en droit de prendre, dans le cadre de la loi, les mesures nécessaires pour l’y contraindre. Pourtant, c’est l’engagement de tous les partis politiques présents au Pays basque dans des négociations visant à trouver une solution démocratique négociée qui amènera le plus sûrement l’ETA à renoncer à ses actions. Pour bien des gens, notamment ceux qui ont souffert de la violence — celle de l’ETA ou celle de l’Etat —, la paix peut sembler un objectif hors d’atteinte, voire fantaisiste. Or c’est peut-être une candeur d’enfant, intacte, confiante, à l’opposé de la lassitude, de l’agressivité et du cynisme des acteurs et des victimes d’un conflit prolongé, qui est nécessaire pour sortir de l’impasse.\nLes membres du Groupe international de contact (GIC) pour le Pays basque représentent de nouveaux interlocuteurs dans cette confrontation (lire « Le Groupe international de contact »). Impartiaux, ils n’ont d’autre objectif que la paix et la normalisation politique. Dans ces conditions, l’hostilité que leur participation au processus suscite chez de nombreux constitutionnalistes espagnols surprend. La seule explication possible est la peur d’une démocratie globale au Pays basque, à laquelle participeraient l’ensemble des nationalistes favorables à l’autodétermination. L’un des défis pour le GIC : dissiper ces craintes.\nNaturellement, la confiance n’est pas donnée d’avance. Mais l’engagement international est de bon augure. Le cessez-le-feu observé actuellement par l’ETA est une réponse à l’invitation contenue dans la déclaration de Bruxelles, signée en mars 2010 par une série de personnalités, dont cinq Prix Nobel de la paix (MM. Desmond Tutu, Frederik Willem de Klerk, John Hume, Mmes Betty Williams et Mairead Corrigan Maguire (3)), l’ancienne haut-commissaire des Nations unies aux droits de l’homme, Mme Mary Robinson, et la Fondation Nelson Mandela. Et l’expérience montre que des arbitres tiers, surtout lorsqu’ils sont aussi respectés, peuvent aider à mettre fin aux comportements déviants des deux parties.\nQuand le GIC s’est officiellement réuni au Pays basque en janvier de cette année, l’environnement sociopolitique était profondément différent de celui qui avait prévalu au cours de la décennie précédente. Les changements observés découlent d’abord de la décision prise par les dirigeants politiques de la gauche abertzale de faire ce qu’il faut pour pouvoir participer à la vie politique institutionnelle des communautés autonomes basques et de Navarre.\nPour la droite politique, il s’agit d’une initiative de l’ETA, désireuse de se regrouper et de se consolider face à une défaite politique et militaire imminente. Un autre point de vue, moins cynique, considère que la gauche abertzale commencerait à prendre conscience que, sans participation légale et transparente à un processus de paix et à des structures démocratiques, son projet politique d’autodétermination n’a aucune chance de se concrétiser.\nLa direction de Batasuna a parfaitement compris ce qu’il y avait de sage et de rationnel dans le choix de la légalisation. Le mouvement vers un nouveau parti politique en respectant les conditions a été progressif. Il exigeait une stratégie prudente pour construire de solides fondations — notamment par des consultations prolongées avec ses partisans —, l’appui des partis politiques du Pays basque et un soutien international.\nEn janvier 2011, la gauche nationaliste a franchi un pas supplémentaire en créant une nouvelle organisation : Sortu (« naître », en basque). Celle-ci s’est engagée à n’employer que des moyens pacifiques pour parvenir à ses fins politiques ; elle s’est dissociée de toute organisation ayant eu ou ayant encore recours à la violence ; et elle a garanti qu’elle condamnerait les violences qui seraient commises à l’avenir, en particulier par l’ETA (la loi espagnole sur les partis l’exige).\nParallèlement, Sortu s’est associée à la déclaration de Bruxelles demandant à l’ETA d’annoncer un cessez-le-feu unilatéral, permanent et vérifiable, auquel l’organisation clandestine a répondu positivement le 10 janvier 2011.\nLe gouvernement espagnol est resté très prudent devant ces évolutions. Il a présenté un recours judiciaire contre le statut légal de Sortu, qui fut examiné par la Cour suprême. En mars, ses seize juges ont décidé à une majorité de neuf voix contre sept que Sortu devait être interdite.\nUn appel de la décision fut immédiatement déposé devant le Conseil constitutionnel, et les partis nationalistes existants (Eusko Alkartasuna, Alternatiba, Herritarron Garaia et Araba Bai) s’allièrent pour constituer un nouveau parti, Bildu (« s’unir », en basque), qui a proposé à des personnes indépendantes, mais proches de la gauche abertzale, de figurer sur ses listes.\nMadrid obtint de la Cour suprême qu’elle proscrive également Bildu. Les raisons invoquées étaient sensiblement les mêmes que pour Sortu : le parti comptait parmi ses membres des individus ayant eu des liens avec Batasuna et serait, de ce fait, une émanation de l’ETA. Le 5 mai 2011, saisi en urgence, le Conseil constitutionnel considéra que la thèse d’un complot de l’ETA ne reposait sur aucune preuve. L’interdiction de Bildu fut levée.\nCessez-le-feu puis désarmement\nAmener Sortu à accepter de satisfaire aux exigences de la légalisation, avec tout ce que cela implique, ne s’est pas fait sans soutien stratégique ni encouragements. Pour une part essentielle, cet appui est venu de l’engagement international dans et pour le processus de paix au Pays basque, au-delà même de la disparition de l’ETA. En effet, si l’organisation clandestine renonce définitivement à la violence et dépose les armes, on peut craindre que le gouvernement espagnol fasse l’impasse sur les aspects politiques du conflit, pour proclamer sa victoire dans la lutte contre le « terrorisme ».\nLa constitution du GIC vise en partie à l’en empêcher. Son mandat, négocié en 2010 avec les principales parties prenantes, est d’« accélérer, faciliter et favoriser la normalisation au Pays basque ».\nComme convenu dans la déclaration de Bruxelles, dès lors que l’ETA annonçait un cessez-le-feu unilatéral, permanent et vérifiable, le GIC pouvait commencer ses travaux. Un mandat plus spécifique fut établi et publié, incluant des actions visant à « permettre la légalisation de Sortu ; dépasser les mesures spéciales de restriction de la liberté d’action politique ; adapter la politique pénitentiaire à ce nouveau contexte politique ; encourager et assister les parties, à leur demande, pour la préparation et l’élaboration d’un programme favorisant le dialogue politique par des discussions et des négociations globales multipartites, non soumises à conditions ni à un objectif prédéterminé, et conformes aux “principes de Mitchell (4)” ; en cas d’impasse, jouer le rôle de médiateur si les parties le lui demandent ; et, d’une manière générale, amener la population à croire à la possibilité d’un aboutissement du processus de paix ».\nCette mission est soutenue par la majorité des partis politiques du Pays basque — y compris par des socialistes —, par les principaux syndicats et par des associations d’entrepreneurs. Le GIC considère que la condition essentielle de la normalisation réside dans une intégration politique soumise à l’engagement sans équivoque de toutes les parties prenantes de recourir exclusivement, et de façon irréversible, à des moyens pacifiques et démocratiques. Il a de bonnes raisons de penser que cet objectif n’est pas loin de devenir réalité, tout comme l’abandon définitif de la violence par l’ETA.\nL’organisation clandestine n’a d’autre choix que de suivre Sortu. Elle doit savoir que ses propres sympathisants se sont exprimés en faveur de son nouveau projet politique. Elle a vu Sortu s’imposer et passer des alliances avec d’autres partis nationalistes qui avaient jusque-là rejeté Batasuna. Le cessez-le-feu qu’elle a annoncé est unilatéral et répond à l’appel d’hommes et de femmes de paix d’envergure internationale ; il n’est pas conditionnel ni négocié avec le gouvernement espagnol. Elle a accepté qu’il soit contrôlé par la « communauté internationale » et, pour finir, elle sait que, si elle le rompt, elle sera condamnée par Sortu. Elle sait aussi qu’un cessez-le-feu vérifiable se traduira au bout du compte par un désarmement.\nNous disposons d’une preuve solide du changement opéré par l’ETA : l’arrêt du prélèvement de l’« impôt révolutionnaire » (l’extorsion d’argent aux entrepreneurs), une pratique qui s’est perpétuée pendant des années et qui était une composante essentielle de la lutte armée. Le GIC a fait son propre travail de vérification et publiquement confirmé que cette dimension du cessez-le-feu était bien respectée.\nContrôler que l’ETA remplit toutes les exigences du cessez-le-feu est la première des priorités. Il s’agit d’un point extrêmement sensible et compliqué qui, pour être efficace et crédible, exige la coopération de l’Etat. Le GIC est en train de contacter les parties intéressées et de consulter des experts dans l’espoir de parvenir au but recherché.\nL’immense majorité des acteurs politiques et sociaux du Pays basque a compris que les chances de voir se mettre en place un processus de paix sont réelles. De la manière dont il a démarré et par les éléments nouveaux dont il a été ici question, ce mouvement est véritablement porteur d’espoir pour l’avenir. De même que les partis du Pays basque font preuve d’autorité et de courage, il faudra, pour parvenir enfin à débarrasser l’Europe de l’un de ses derniers conflits politiques violents, que le gouvernement espagnol accepte de reconnaître qu’il existe effectivement un conflit politique distinct de la violence etarra, qui demande à être résolu par des négociations globales à l’échelle régionale et, en dernière instance, à l’échelle nationale.\nB.Currin – Le Monde diplomatique, Choisir la paix au Pays basque


Dans "Tous en cuisine", Cyril Lignac invite Studio Danielle à cuisiner avec lui - Les Gens d'Internet - Influence & social media\nAccueil » Dans « Tous en cuisine », Cyril Lignac invite Studio Danielle à cuisiner avec lui\nDans « Tous en cuisine », Cyril Lignac invite Studio Danielle à cuisiner avec lui\nYouTube. « On sera dans « tous en cuisine » ce soir ». Cyril Lignac partage ses recettes sur le site Cuisine AZ depuis le début du confinement. Il anime également un live depuis sa cuisine sur M6 tous les jours à 18h45. Intitulée « Tous en cuisine », le chef cuisinier propose aux téléspectateurs de réaliser un repas avec plat et dessert, en suivant ses conseils. L’objectif est de proposer des recettes accessibles pour tout le monde.\nChaque soir, Cyril Lignac n’est pas seul dans sa cuisine parisienne. Il est aux côtés de Jérôme Anthony qui co-anime l’émission avec lui depuis Nancy et trois familles ainsi qu’un invité, tous confinés également. Un rendez-vous quotidien qui a son petit succès si l’on en croit les chiffres d’audience (environ 1 million de personnes tous les jours). Si à la télévision, la cuisine est une thématique qui fonctionne, sur les réseaux sociaux aussi, elle a su trouver son public. C’est certainement pour cette raison que la prochaine invitée n’est autre qu’une YouTubeuse et son acolyte.\nAprès Noholita, place à Studio Danielle\nCe jeudi 23 avril, c’est Danielle, alias « Studio Danielle » sur les réseaux sociaux, accompagnée d’Arthur qui sera en direct via Skype sur M6 avec Cyril Lignac. C’est sur Twitter que la YouTubeuse a annoncé cette bonne nouvelle à sa communauté: « Danielle sera à 18h45 dans l’émission « Tous en cuisine » avec Cyril Lignac sur m6« , a-t-elle partagé sobrement. Dans l’après-midi, elle a été faire ses courses sans divulguer le repas qu’elle préparera durant l’émission en suivant avec minutie les les conseils du juré du « Meilleur pâtissier ».\nDanielle sera à 18h45 dans l’émission « Tous en cuisine » avec Cyril Lignac sur m6\nÀ toute 😁 pic.twitter.com/m7RZEt2aXW\n— Studio Danielle (@_StudioDanielle) April 23, 2020\nIl y a plusieurs semaines, c’était la blogueuse Noholita qui était conviée avec son copain Saam à participer à l’émission. Ils avaient alors préparé des pâtes au pesto avec un moelleux au chocolat. Un repas qui leur convenait à 100%. « Je suis trop contente du dessert et du plat d’ailleurs. J’avais un petit peu peur que ça soit un truc qui n’allait pas nous plaire mais en fait ça va être trop cool », s’était-elle réjouie sur Instagram.\nDepuis le début du confinement, plusieurs personnalités ont déjà pu intervenir dans l’émission. Sylvie Tellier, Laetitia Milot, Jarry, Camille Cerf, ou encore JoeyStarr ont pu y faire leur apparition. Dans une interview publiée par Le Parisien, Cyril Lignac affirme que ses invités sont rémunérés pour participer à l’émission. Cet argent est ensuite transformé en don. « La différence [avec les familles « lambda », ndlr], c’est qu’elles font un don à la Fondation de France en reversant leur cachet », précise le chef cuisinier.


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20 ans de "Femmes Maestros" | Femmes Maestro\n» 20 ans de "Femmes Maestros"\nLes « Femmes Maestros » fêtent\nleurs 20 ans de lutte pour l’égalité\nChefs – Cheffes d’orchestre !\nC’est au cours d’un concert partagé par plusieurs femmes cheffes d’orchestre, à l’ULB en 2000, que l’idée a pris forme, puis ampleur. Créer une véritable plateforme de valorisation des femmes dans le métier de direction d’orchestres, qu’on se représente trop souvent comme hautement, voire exclusivement masculin.\nLa direction de concerts et l’art de la composition musicale représentent un univers de plus où le plafond de verre pèse sur les têtes des talents et compétences au féminin, alors même que le secteur culturel, et particulièrement musical, passe pour plus ouvert et respectueux des genres.\nSans doute l’aura des Divas ou des solistes merveilleuses masque-t-elle les discriminations très fréquentes dont sont encore victimes les directrices d’orchestre et compositrices, à savoir professionnel et talents pourtant égaux avec leurs collègues masculins.\nUne discrimination qui ne date pas d’hier -les créatrices Fanny Mendelssohn ou Alma Mahler dont les œuvres ont été niées par leurs propres familles sont là pour le rappeler - et qui limite souvent le champ des possibles pour les « Maestras » aux orchestres de chambre, ou aux quatuors, voire à la prestation en soliste.\nEn vingt ans, et même si la résistance est toujours importante de la part de nombre de directions de salles de concerts ou d’opéras, les mentalités ont tout de même heureusement progressé dans l’esprit de plusieurs chefs d’orchestre et de musiciens, avec le support actif de la presse et du public.\nIl devient moins rare aujourd’hui de voir une femme maestro tenir la baguette avec des orchestres de référence et des grandes œuvres symphoniques, même si c’est encore le plus souvent comme assistante-chef d’orchestre ou chef invitée.\nLeur qualité, leur richesse artistique, leur parcours déterminé et leur nombre (elles sont plus de 500 dans le monde (*) sont autant de raisons de plus pour les femmes de vouloir revendiquer une place équivalente à celle des Chefs masculins et de réclamer une égalité de traitement et de considération de la part des grandes salles de concert et d’opéras.\nC’est pour bénéficier du même titre que leurs collègues masculins empreint de respect et d’admiration, qu’elles ont choisi de porter fièrement le nom de « Femmes Maestros » à la fois pour souligner leur différence, mais aussi leur volonté de reconnaissance équivalente.\nDepuis vingt ans donc, chaque année début de mars, l’association internationale Femmes Maestros livre un concert de haut niveau, mettant à l’honneur, pour la Journée Internationale des Droits des Femmes, tout le talent et le savoir-faire féminins dans la direction des grandes œuvres symphoniques ou d’opéra.\nOrganisés par la Cheffe d’Orchestre Belgo-Polonaise Zofia Wislocka, et avec le soutien fidèle de l’Université Libre de Bruxelles et de l’orchestre I Musici Brucellensis, ces rendez-vous musicaux offrent depuis 20 ans l’opportunité non seulement d’apprécier le talent professionnel des directrices d’orchestre, mais aussi de découvrir dans les œuvres des compositrices et compositeurs, une finesse et une richesse d’interprétation intrinsèquement liées à la sensibilité féminine.\n(*) L’excellent site The Kapralova Society : http://www.kapralova.org/ a répertorié l’ensemble des femmes ayant (eu) le statut de chef d’orchestre, mais qui n’ont pas toutes pu accéder au pupitre des maestros, loin s’en faut.\nNotre programme « Femmes Maestros, 20 ans »\ndu 8 mars 2020.\nPour marquer significativement l’anniversaire de leurs 20 ans, Femmes Maestros aisbl vous convie à une journée prestigieuse, en compagnie de plusieurs représentantes internationales de la direction de grands orchestres.\nElle se déroulera symboliquement le 8 mars 2020, à 11h dans le cadre de la Journée Internationale des Droits des Femmes, en l’auditoire Henri Lafontaine – Batiment K, à l’ULB/Campus du Solbosch.\nLa manifestation organisée par Zofia Wislocka, Cheffe d’orchestre et Présidente de Femmes Maestros, débutera par un grand concert dirigé « à quatre baguettes », celles des Cheffes d’orchestre Kanako Abe (Japon), Alexandra Arrieche (Brésil-USA), Nathalie Muspratt (Belgique) et Anna Duczmal-Mroz ((Pologne).\nElles conduiront successivement une œuvre choisie pour sa difficulté technique autant que pour sa puissance, la symphonie N°1 « Titan », de Gustav Mahler, et interprétée par l’Orchestre à cordes I Musici Brucellensis.\nLe concert sera suivi d’un cocktail de célébration, puis d’une présentation par la pianiste virtuose Clémentine Gerrand, Présidente de Mawoma, un grand concours international spécifiquement consacré aux Femmes Chefs d’orchestre.\nEn suite et clôture de la journée, Mme Fauve Bougard, doctorante chercheuse affiliée au Laboratoire de Musicologie de l’ ULB présentera un exposé consacré à la musicienne belge Juliette Folville (1870 – 1946), violoniste, pianiste, compositrice et Chef d’orchestre, et le trio féminin I Musici Bucellensis offrira en aubade une œuvre pour cordes de la grande compositrice britannique Ethel Smyth.\nFondé par la Cheffe Zofia Wislocka, en 1991 l’orchestre à cordes I Musici Brucellensis est constitué d’une base de 14 musiciens confirmés, et d’autant de personnalités musicales. Il peut en fonction des concerts s’adapter de la forme trio à l’orchestre-mozart.\nSon répertoire s’étend de la musique baroque aux œuvres contemporaines, avec une prédilection pour l’époque romantique. Mais il veut aussi promouvoir la musique actuelle.\nCe choix l’amène à aborder parfois des œuvres originales qui se démarquent d’un classique trop strict. L’orchestre s’est produit dans de nombreux festivals et concerts en Belgique mais aussi à l’international. Ses membres sont par ailleurs associés à différents orchestres de renom en Belgique : La Monnaie, Bozar, le Concours International Reine Elisabeth de Belgique, l’orchestre Philharmonique Royal de Liège, het Symfonieorckest Vlaanderen, …\nLe trio I Musici Brucellensis est composé des artistes Joanna Staruch-Smolec (violon), Marie Ghitta (Alto), Anna Comellas (violoncelle).\n2001 – 2020, l’action de Femmes Maestros\nAprès une première rencontre internationale en 2000 de quatorze directrices d’orchestre, grâce au soutien du Rectorat et de la Commission culturelle de l’Université Libre de Bruxelles, un colloque de trois jours a été organisé en 2001 sur le rôle des femmes dans la direction d’orchestre dans la société occidentale.\nLors de la conférence de presse qui a suivi, le 8 mars 2001, dans les salons du Bureau de Liaison Bruxelles-Europe, fut annoncée la création à Bruxelles en Belgique, de l’organisation mondiale Femmes Maestros, une asbl de droit belge dont l’ambition toutefois est internationale.\nPlusieurs femmes chefs d’orchestre parrainaient l’événement: Elke Mascha Blankenburg (Allemagne), Janet Canetty-Clarke (Grande-Bretagne), Nicoletta Conti (Italie), Alicia Farace (Argentine), Sabine Haenebalcke (Belgique), Annick Minck (France), Silvia Sanz Torre (Espagne), Zofia Wislocka (Belgique-Pologne).\nPour annoncer la création de Femmes Maestros, les organisatrices avaient choisi la date symbolique du 8 mars, Journée Internationale des Droits de la Femme.\nConfrontées à des préjugés tenaces, les participantes y avaient comparé leur expérience et réclamé plus d’égalité des chances dans l’accès à une profession où elles sont encore très minoritaires afin de pouvoir enfin donner la mesure de leurs compétences professionnelles.\nElles insistaient en outre sur le fait que leur démarche n’était en aucune manière dirigée contre les chefs. Certains d’entre eux, notamment Sir Simon Rattle, l’ont bien compris, et ont apporté leur soutien à cette initiative.\nLa création de Femmes Maestros visait à faire mieux connaître et accepter les cheffes d’orchestre.\nCette nouvelle Association internationale sans but lucratif (AISBL) a pour objet principal d’assurer la promotion de ses membres notamment par un réseau d’information international, par des prises de contact avec les instances culturelles et politiques d’un grand nombre de pays.\nElle veut aussi par l’organisation d’événements musicaux internationaux mettre en valeur les femmes dans la musique classique et en particulier les femmes maestros.\n20 ans d’action pour la musique au féminin.\nUn premier concert eut lieu, en mars 2001, aux Musées Royaux d’Art et d’Histoire, au sein du Parc du Cinquantenaire, à Bruxelles. La maestra espagnole Silvia Sanz Torre y fut très applaudie à la tête d’I Musici Brucellensis.\nEn mars 2002, la cheffe allemande Elke Mascha Blankenburg vint parler des compositrices et des femmes chefs d’orchestre du passé, en prélude à la parution de son encyclopédie Dirigentinnen der Welt. Cette soirée s’est poursuivie avec un récital d’œuvres de Pauline Viardot, la sœur de la légendaire cantatrice, La Malibran.\nCet ouvrage remarquable fut par la suite présenté officiellement à Cologne à l’occasion d’un concert donné par l’orchestre Amadeus dirigé par la chef polonaise Agnieszka Duczmal.\nLes 10 et 11 mars 2003, un troisième événement, organisé par les Femmes Maestros, réunit des femmes chefs d’orchestre originaires des Pays adhérents à l’UE. Elles y ont confirmé que l’accessibilité par les femmes chefs d’orchestre au podium d’orchestre de premier ordre rencontre également de très grands obstacles dans les pays nouveaux membres de l’Union Européenne.\nCe colloque s’est achevé par un concert au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles, dirigé successivement par trois femmes maestros : Ana Jaroszewska (Pologne), Anu Tali (Estonie) et Zofia Wislocka (Belgique-Pologne).\nLa même année, Femmes Maestros fut officiellement invitée, en la personne de sa présidente, à prendre part à une Journée d’Étude Internationale sur la Direction d’Orchestre au Féminin, organisée à Florence par le Conseil Régional de Toscane.\nLe 6 mars 2004, deux membres du Conseil d’Administration représentèrent l’Association à un déjeuner-débat rassemblant des personnalités du monde politique et culturel de l’Union Européenne.\nEn mars 2005, la formule des trois cheffes a été reprise et étoffée, au cours d’une semaine d’étude internationale sur la Culture, facteur d’Émancipation. Lors de quatre concerts donnés à Bruxelles, Courtrai et Hélécine, ainsi qu’au Parlement Européen, Annick Minck, Sabine Haenebalcke, et Zofia Wislocka ont célébré avec un public nombreux le bicentenaire de la compositrice Fanny Mendelssohn-Hensel.\nEn 2007, l’Année Européenne de l’Égalité des Chances pour Tous, donna l’occasion de proposer un concert-miroir au cours duquel une œuvre de Félix Mendelssohn était mise en parallèle avec une œuvre de sa sœur Fanny. Celle-ci, compositrice de talent, s’était vue interdire par son père, puis par son frère, de publier ses œuvres sous son nom. Ce concert entendait lui rendre enfin la place qui lui avait été refusée. Cette action symbolique s’inscrivait dans les dix jours consacrés en Belgique à l’Égalité des Chances.\nUn nouvel événement de portée internationale fut organisé le 8 mars 2009 sous la forme d’un concert intitulé « trois fois deux » au cours duquel un public nombreux put applaudir deux femmes maestros, Annick Minck et Zofia Wislocka et deux solistes, Margareth Sitniak (Pologne) et Florence Degossely (Belgique) dans quelques œuvres marquantes de deux compositrices : Lucie Vellere et Grazyna Bacewicz.\nEn mars 2010, un événement intitulé Destins Parallèles fut organisé en Belgique et dans le Grand-Duché de Luxembourg. Reprenant l’idée du concert-miroir de 2007, ce concert mettait en parallèle des œuvres de Clara et de Robert Schumann, ainsi que d’Alma et de Gustav Mahler, avec le concours de deux solistes, la pianiste Dominique Cornil et la mezzo Bernadetta Grabias, toutes deux lauréates du Concours Musical International Reine Élisabeth.\nMars 2011 était consacré à deux dynasties musicales féminines et au premier concert d’une très jeune pianiste âgée de 10 ans, Natascha Binder.\nEnfin, en 2012 et 2013, deux cheffes invitées Pascale Jeandroz et Kanako Abe furent applaudies à la tête de l’orchestre I Musici Brucellensis.\nEn 2013 et 2014, 1’orchestre a assuré la création en Belgique du Mariage d’Antonio, un opéra de chambre composé par Lucile Grétry, la fille du compositeur belge bien connu.\nEn 2015, eut lieu à Bruxelles un concert spécialement consacré aux talents émergents : cinq jeunes étudiantes du Conservatoire de Bruxelles ont pu se faire entendre devant un public conquis.\nEn 2016, Femmes Maestros a présenté au public et à la presse, la jeune soliste et cheffe d’orchestre d’origine belge, Nathalie Muspratt.\nL’année 2017 fut marquée par une salve d’évènements majeurs. Dominique Sosson dirigea de main de maître une chorale de soixante jeunes chanteurs issus de l’Opéra de la Monnaie (Bruxelles), et Sabine Haenebalcke, la chorale gantoise Kaliope forte de quarante chanteurs. L’orchestre I Musici Brucellensis joua sous la direction de Nathalie Muspratt et de Zofia Wislocka.\nL’amie de toujours des Femmes Maestro, Claude Vial, journaliste et présentatrice depuis trente ans de tous nos évènements, mit au point le libretto de Cendrillon,un opéra de chambre, écrit par Pauline Viardot. Elle en assura également la mise scène pour le festival de Saint-Eustache au Canada, dans l’interprétation donnée par Zofia Wisłocka.\nEn 2018, fut donné au château d’Hélécine, Une délicieuse erreur, un spectacle écrit par Frank Pierobon et interprété et mis en scène par Diana Gonnissen et Sophie Doyen. Un quatuor à cordes formé de musiciens membres d’I Musici Brucellensis offrit d’entendre la musique d’Ethel Smith et de Lucie Vallère.\nEn 2019, Là déjà, mouvement symphonique pour soprano, mezzo et orchestre à cordes, composé par Zofia Wisłocka, fut exécutée par la cheffe avec le concours de Diana Gonnissen et Sophie de Tillesse et l’orchestre I Musici Brucellensis.\nPour la première fois en 2019, le prix Claude Vial a été remis le 13 octobre à cinq jeunes talents émergeant dans le domaine de la musique et de la critique musicale.\nEn 2020, le 8 mars, à 11H, à l’ULB, dans salle La Fontaine (bâtiment K), les Femmes Maestros feront entendre la première symphonie Titan de Gustav Mahler, avec quatre cheffes de pays différents à la tête, à tour de rôle, de l’orchestre I Musici Brucellensis.\nDonnée dans un arrangement pour orchestre de chambre, cette œuvre riche, passionnée et complexe, constitue un réel défi propre à faire briller tant les musiciens que la direction d’orchestre.\nToutes ces manifestations ont été conçues de manière à rappeler, à la manière d’un fil rouge, l’existence et l’activité de l’Association, et de donner à plusieurs de ses membres l’occasion de valoriser leurs compétences professionnelles.\nPortraits de Femmes Maestros.\nPrésentées par Zofia Wislocka, Présidente de l’association, découvrez ci-dessous les quatre Cheffes d’Orchestre qui dirigeront tour à tour l’orchestre dans l’interprétation de la Symphonie N°1 « Titan » de Gustav Mahler.\nKANAKO ABE (Japon)\nCette brillante Cheffe d’orchestre (diplôme de composition à Tokyo puis 7 prix du Conservatoire de Paris) a déjà dirigé plusieurs opéras. Elle a débuté sa carrière en 2000 en tant que pianiste virtuose, et spécialiste de la musique contemporaine japonaise et internationale.\nElle a d'ores et déjà assuré plus de 100 créations mondiales en étroite collaboration avec plusieurs compositeurs notamment Martin Matalon, Michaël Levinas et Régis Campo. Sa discographie comporte quatre disques monographiques de Régis Campo (1999, 2002, 2004, 2014), un disque/DVD monographique de Colin Roche (l'Ensemble Multilatérale 2007), un disque consacré aux œuvres symphoniques japonaises (Orchestra Nipponica 2016) et un disque monographique de Yassen Vodenitcharov (2018).\nEn tant que chef invitée, elle a dirigé les orchestres tels que l'orchestre Pasdeloup, les orchestres nationaux de Lorraine, de Lille et de Montpellier Languedoc-Roussillon, l'orchestre philharmonique de Nice, l'orchestre des étudiants du CNSM de Paris, le Tokyo Philharmonic Orchestra et le Tokyo City Philharmonic Orchestra, le Vietnam National Symphony Orchestra.\nAu printemps 2020 elle fera ses débuts avec le New Japan Philharmonique Orchestra et l’orchestre de la Garde Républicaine en dirigeant entre autres le 6ème symphonie de Tchaïkovski et le concerto pour violoncelle « Tout un monde lointain » de Dutilleux.\nPassionnée d’art lyrique depuis son enfance, elle élargit ses activités à de multiples expériences dans ce domaine : pianiste répétitrice et chef du chant au sein de l'institution vocale, elle travaille alors dans plusieurs productions d'opéra. Elle devient Chef d'orchestre assistante à l'Opéra Orchestre national Montpellier Languedoc-Roussillon en 2008-2009, chef d'orchestre-assistante pour l'Atelier lyrique du CNSM de Paris (Orphée aux enfers–2004), le Théâtre du Châtelet (Die Zauberflöte–2009), l'Opéra national du Rhin (Macbeth-2010), Opernhaus(Zürich) (Gesualdo - création de Marc-André Dalbavie-2010).\nKanako Abe a ainsi collaboré avec nombreux chefs d'orchestres comme Fabio Luisi, Jerzy Semkow, Lawrence Foster, Enrique Mazzola, Alain Altinoglu, Yutaka Sado.\nKanako Abe est présidente du CSJP (Comité des Concerts de charités pour les sinistrés du séisme au Japon à Paris). En avril et en décembre 2011 puis en mars 2012, elle a organisé et a dirigé des concerts de charité à l'UNESCO sous le haut patronage de l'Ambassade du Japon. Depuis 2013, Kanako Abe est présidente de l'Association franco-japonaise de la musique contemporaine.\nEn 2014, elle a été nommée Directrice Musicale de l’Indonesian Youth Symphony Orchestra (IYSO), ainsi que Directrice Artistique de Musica Universalis. En 2015 puis en 2019, elle a été nommée Music Partner de Tokyo Ensemnable Factory et Ensemble Muromachi.\nEn tant que compositrice, elle écrit actuellement un opéra de chambre intitulé « Padre » qui sera créé en été 2021 en France sous sa direction.\nPASCALE JEANDROZ (France)\nElève de Pierre BOULEZ et de Peter EÖTVÖS, diplômée du CNSMD de Paris – Pascale Jeandroz y est titulaire de quatre Premiers Prix - et de l'Ecole Normale de Musique de Paris - où elle est titulaire du Diplôme Supérieur de Direction d’orchestre -, lauréate du Concours International de Direction d'orchestre de Lugano.\nPascale JEANDROZ fait partie de cette génération de chefs d’orchestre ayant à cœur de se maintenir au plus haut niveau d’exigence et de compétence, tout en portant une attention particulière à la qualité des rapports humains qu’elle crée avec les orchestres qu’elle dirige.\nElle a été Cheffe invitée de l'orchestre Symphonique de la Région Réunion, de l’Ensemble Instrumental de la Creuse, de l'Ensemble Instrumental de Corse, de l'Ensemble Instrumental «Puncta » d’Angers, de l’Orchestre professionnel CDVWO du Pas de Calais…\nElle a également dirigé comme cheffe adjointe à l'Opéra de Limoges, à l’Orchestre d’Harmonie des Gardiens de la Paix de Paris, cheffe du Chœur de l'Armée Française, directrice musicale du Théâtre du Binôme, directrice musicale du StudiOpéra de Paris, cheffe de l’ONHJ (Orchestre National d’Harmonie des Jeunes) de la Confédération Musicale de France.\nDans le cadre de ses différentes fonctions, elle a collaboré avec les plus grands chefs, dont Christoph ESCHENBACH avec l'Orchestre de Paris, Pierre BOULEZ avec l’Orchestre du CNSM, Jurjen HEMPEL avec l'Orchestre de Limoges, Peter EÖTVÖS avec l’Ensemble InterContemporain…\nElle a aussi dirigé pendant 10 ans l'Ensemble Instrumental Pascale JEANDROZ (son propre ensemble) et est régulièrement invitée à diriger les orchestres symphoniques et les orchestres d’harmonie des Conservatoires Régionaux ainsi que de nombreux orchestres amateurs de haut niveau.\nNATHALIE MUSPRATT (BELGIQUE)\nNée en 1980, Nathalie Muspratt voue une passion toute particulière à la musique depuis ses 8 ans. Elle se forme à la flûte traversière, au solfège, à l’harmonie et au piano aux académies de Rixensart et Schaerbeek pour entrer au Conservatoire Royal de Musique de Bruxelles en 1998, dans la classe de Mr Dumortier. Elle obtient les premiers prix de solfège, d’harmonie, de musique de chambre ainsi que le diplôme supérieur de solfège. En 2005, elle achève son parcours au CRMB avec une grande distinction en flûte traversière et piccolo.\nA la même époque, elle découvre sa vocation pour la direction d’orchestre. Elle entre en 2003 au Koninklijk Conservatorium van Brussel dans la classe de Mr Van den Broeck. La direction d’orchestre l’amènera alors à se former au contrepoint et à la fugue. Pour sa finalité en 2006, elle dirige le « Barbier de Séville » de Rossini et « l’Oiseau de Feu » de Stravinsky avec le Brussel Philharmonic (ancien Vlaams Radio Orkest), et obtient son diplôme avec distinction.\nEn tant que chef d’orchestre, Nathalie Muspratt a été amenée à diriger des orchestres prestigieux tels que le Brussel Philharmonic ou l’Orchestre National de Belgique. En tant qu’assistante de place du chef François-Xavier Roth de l’Orchestre Philharmonique Royal de Liège elle travaille régulièrement avec cet orchestre professionnel, depuis 2009. La même année, elle forme avec la pianiste Anne Creuen un duo « Souffle d’Ivoire » et se produit très régulièrement en récital. Leur passion commune pour le rythme et l’énergie qui s’en dégage, les amène notamment à explorer le répertoire moderne.\nParallèlement, elle se forme à la direction de chœur, étant appelée fréquemment à diriger des chorales, avec Gérard Sporken, professeur de direction choral au Conservatoire Royal de Mons ainsi qu’avec Xavier Haag. Elle a été chef de chœur de diverses chorales mixtes. Elle est également, depuis 2002, la chef d’orchestre attitrée du Corps Musical Nivellois, composé d’une soixantaine de musiciens. Elle organise chaque année un stage d’harmonie.\nTitulaire de la classe de flûte traversière de Tubize depuis 2008 et de celle de Waterloo depuis 2013, elle développe avec ses élèves une approche globale de la musique, en les sensibilisant à l’écoute et la communication entre eux, et en les faisant tourner dans divers ensembles.\nANNA DUCZMAL-MROZ (POLOGNE)\nAnna Duczmal-Mróz, née en 1980 à Poznan a étudié le violon sous la direction de Krzysztof Węgrzyn à la Hochschule für Musik und Theater de Hanovre. Son talent de chef d'orchestre y a été découvert par le chef d'orchestre japonais de renommée mondiale, Eiji Oue, qui lui a offert des études de direction d'orchestre. Elle a obtenu son diplôme avec distinction en 2005 et est devenue chef adjointe au Philharmonique de Hanovre.\nEncore étudiante en 2000 à Hanovre, elle avait déjà fondé son propre orchestre, le Benjamin Britten Kammerorchester, avec lequel elle a fait une tournée en Allemagne. En 2003, elle a participé au 7e Concours International de Conducteurs, nommé d'après Grzegorz Fitelberg, dans laquelle, seule femme et plus jeune participante à la compétition (23 ans), elle atteint les demi-finales. Elle est retournée en Pologne à la suite du concours, pour obtenir le poste de chef d'orchestre - assistant de l'Orchestre Philharmonique National dirigé par Antoni Wit.\nElle a également travaillé avec plusieurs orchestres en Allemagne, en Italie, au Danemark et avec l'orchestre belge "I Musici Brucellensis" dans la célèbre salle du Palais des Beaux-Arts de Bruxelles.\nEn Pologne elle entre dans l'Orchestre de chambre de la Radio polonaise Amadeus dont elle est, depuis 2009, le deuxième chef d'orchestre. Elle donne également souvent des concerts avec sa mère, également prestigieuse Cheffe d’orchestre, Agnieszka Duczmal.\nElle a joué plusieurs fois, notamment avec le National Philharmonic Orchestra and Choir, avec le Polish Radio National Symphony Orchestra, Cracovie Philharmonic Orchestra, Sinfonietta Cracovia, Lublin Philharmonic, le Poznan Philharmonic Orchestra, Capella Bydgostiensis, Płock Symphony Orchestra et le Varsh Symphony Orchestra.\nDepuis 2007, elle organise aussi des concerts annuels pour enfants avec l'Orchestre de chambre de la radio polonaise "Amadeus" et Agnieszka Duczmal et a créé des ateliers instrumentaux pour les sourds (Projet « 5 sens »).\nEn 2003 elle a obtenu un prix spécial décerné par STOART (Union of Performing Artists) au Concours pour jeunes chefs d'orchestre Grzegorz Fitelberg à Katowice. Anna Jaroszewska-Mroz est également boursière multiple du ministère de la Culture et du Patrimoine national.\nZOFIA WISLOCKA (BELGIQUE-POLOGNE)\nFondatrice et Présidente de l’association « Femmes Maestros ».\nMusicienne de vocation précoce (dès ses huit ans), Zofia Wislocka est devenue d’abord pianiste et violoniste de formation, mais elle s’est également formée à la direction d’orchestre à l’âge de 14 ans, au Conservatoire de Varsovie.\nAprès un « " C'est dommage que tu sois une fille ", prononcé par son oncle lui-même chef d’orchestre enseignant au Conservatoire, Zofia claque la porte la porte et réalise qu’elle ne pourra rien accomplir en Pologne malgré son diplôme.\n« Composer, faire des arrangements, oui. Mais réaliser mon rêve, être maestro professionnelle, non ». Après un passage à Paris, elle reçoit une proposition de la Belgique et y crée son propre ensemble « I Musici Brucellencis » orchestre de haut niveau professionnel qui peut se produire à douze ou vingt-sept musiciens et commence à se faire connaître en Belgique et à l’étranger.\nEn 1981, L’ULB propose à Zofia Wislocka de diriger l’orchestre amateur de l’Université, dont elle a développé à la fois les ambitions et le professionnalisme durant 25 ans.\nEn mars 2000, elle organise un premier colloque réunissant plusieurs femmes Cheffes d’orchestre de dimension internationale. « Femmes Maestros » était née.\n« Il est temps que qu'on accorde à la femme une place à part entière dans la musique, qu'on lui concède l'égalité des chances dans l'accès à la profession afin qu'elle puisse faire valoir ses capacités professionnelles. »\n« Ces revendications ont constitué la raison d'être du premier colloque, organisé à l'occasion de la Journée de la femme, le 8 mars 2000. Grâce à l'ULB, nous avons eu l'opportunité de mettre sur pied cette rencontre qui a rassemblé vingt femmes maestros venues de 13 pays. C'était une première mondiale. Elles ont examiné ensemble les difficultés auxquelles elles se trouvaient confrontées dans l'exercice de leur profession, en particulier en ce qui concerne l'égalité des chances.\nEt elles ont conclu à la nécessité d'une action commune et à la création d'une association internationale pour soutenir cette action, et pour que les gens se rendent compte que la femme maestro existe. Des manifestations musicales sont d'ailleurs organisées annuellement au début du mois de mars.\nCette action en commun est extraordinaire dans un métier où normalement, on ne se donne pas la main. En résumé, j'ai toujours été persuadée que les femmes ont leur place dans la musique, même si l'Histoire démontre le contraire. Et je l'ai prouvé en créant en 1991 mon orchestre à cordes " I Musici Brucellensis " à la tête duquel j'ai déjà invité plusieurs femmes maestros. »\n(Extrait d’interview dans le Magazine Esprit Libre, Avril 2006 – N°39. Université Libre de Bruxelles).\nEvénement : Concert de Gala « Femmes Maestros », 20 Ans : 2000 – 2020\n11h : accueil et évocation de Femmes Maestros par Zofia Wislocka, présidente de l’Association.\n11h30 : Concert de l’orchestre I Musici Brucellensis dirigé par Kanako Abe (Japon), Alexandra Arrieche (Brésil-USA), Nathalie Muspratt (Belgique) et Anna Duczmal-Mroz ((Pologne). Symphonie N°1 « Titan » Gustav Mahler.\n12h30 : Cocktail de célébration\n13h30 : Présentation du Concours International pour femmes chefs d’orchestre par Clémentine Guerrand, présidente de l’association Mawoma\n14h : Ensemble à cordes I Musici Brucellencis. « Trio » de Ethel Smyth\n14h15 : évocation de la compositrice belge Juliette Folville par Fauve Bougard, doctorante chercheuse affiliée au Laboratoire de Musicologie, de l’Université Libre de Bruxelles.\n15h00 : Dialogue avec le public\n16h : Fin de l’événement. Café/thé.


Mondial de handball : Ouf, il était temps ! La 29ème place…à l’arrachée\nLe mercredi 27 janvier classait les huit pays de la 25ème à la 32ème place et les huit meilleurs aux quarts de final de ce championnat.\nDes quatre matchs programmés, seul le match Danemark-Egypte a connu des prolongations. (35-35) à la fin du temps réglementaire, c’est le Danemark qui a coiffé l’Egypte qui normalement devait clore le match bien avant le coup de sifflet final (39-38). L’Espagne était menée par (15-21) a pu l’emporter devant la Norvège (31-26). La Suède quand a elle n’a trouvé aucune difficulté face au Qatar (35-23). Enfin, la France a eu la chance d’éliminer la Hongrie (35-32).\nPour la coupe du Président, la Tunisie se classe à la 25ème place suivie de l’Autriche (37-33). Pour le 27ème rang, il était remporté par le Chili suivi de la RDC (35-30). Le Maroc, qui avait bien débuté devant l’Angola, a fini par être coiffé à la première mi-temps (13-14), mais grâce à Alae Laâroussi, un keeper exceptionnel, Hassan El Kachradi et Réda Errazouqi, déclaré meilleur joueur du match, nos représentants ont remonté la pente (27-27) à la fin du temps réglementaire. Des penalties ont été accordés permettant aux nôtres de gagner les Angolais d’une seule longueur (30-29).\nLes quatre pays qui disputeront les demi-finales vendredi 29 janvier seront le Danemark face à l’Espagne et la France devant la Suède. Un classement a été établi :\nLa Hongrie 5ème, la Norvège 6ème, l’Egypte 7ème, le Qatar 8ème, la Slovénie 9ème, le Portugal 10ème, l’Argentine 11ème, l’Allemagne 12ème, la Pologne 13ème, la Russie 14ème, la Croatie 15ème, la Suisse 16ème, la Biélorussie 17ème, la Brésil 18ème, Le Japon 19ème, l’Islande 20ème, le Bahreïn 21ème, l’Algérie 22ème, la Macédoine 23ème, Uruguay 24ème, la Tunisie 25ème, l’Autriche 26ème, le Chili 27ème, la RDC 28ème, le Maroc 29ème, l’Angola 30ème, la Corée du Sud 31ème et enfin le Cap Vert ferme la marche..\nLes quatre premières places seront connues ce dimanche 31 janvier lors du match de classement 3ème et 4ème place et la finale 1ère et 2ème place.


AP7∆ Libre d'en rire ?: L’énigme maléfique des psychopathes - Qu’en est-il des hommes politiques ? par Florence Rosier | LE MONDE 01.05.2017\nQu’en est-il des hommes politiques ?\n« Le narcissisme exacerbé, la tendance à la manipulation et au mensonge, l’absence de scrupules et le sentiment d’impunité, la récupération de la loi à son propre usage, une éthique à double vitesse… autant de traits qui font écho à une certaine actualité politique », glisse Thierry Pham.\nQuand nous croisons un de ces prédateurs, c’est pour notre malheur. C’est qu’ils savent l’art de séduire. Et de nous entraîner dans leur ronde autolâtre. Jusqu’à ce que tout bascule. Ils avancent masqués. S’ils séduisent, c’est que nous ignorons à qui nous avons affaire. Quand nous le comprenons, c’est souvent trop tard. Un air glacé glisse sur notre nuque. Nous arrive-t-il de côtoyer l’un d’eux, sachant ce qu’il a fait ? Une sueur froide coule dans notre dos. [...]\nC’est, littéralement, ce qu’a vécu le professeur Thierry Pham, psychologue, à la maison d’arrêt de Mons (Belgique). « Je recevais un détenu pour faire son bilan psychologique. Il avait fait plusieurs évasions avec prises d’otages. C’était notre première rencontre. Il est entré dans mon bureau. Au lieu de s’asseoir face à moi, il a lentement fait le tour de la pièce. Puis il est passé derrière moi en me frôlant. Les minutes m’ont semblé très longues. J’ai hésité, mais je n’ai pas appelé le service de sécurité. Ç’aurait été avouer mon anxiété, reconnaît-il aujourd’hui. Je me suis écarté, il a fini par s’asseoir. J’ai compris que c’était une lutte de pouvoir, une forme extrême d’intimidation. »\nDes épisodes comme celui-ci, le psychologue en a plein sa mallette. « J’ai été amené à faire le - bilan d’un homme d’une quarantaine d’années, condamné à la détention à perpétuité. Il avait commis un assassinat d’enfant avec actes de torture. Cet homme, qui esquivait systématiquement les faits, était extrêmement onctueux et jovial avec moi. Il me regardait droit dans les yeux, ne ménageait pas ses flagorneries ni ses clins d’œil. Une tentative un peu grossière de séduction, mais aussi une volonté d’atteinte du cadre institutionnel. »\nIls dupent, manipulent et escroquent à loisir, ou par profit. Incapables d’assumer la responsabilité de leurs actes, ils n’éprouvent ni remords ni culpabilité. Souvent irresponsables, ils sont impulsifs, incapables de planifier sur le long terme, souvent irritables et agressifs. Beaucoup ont présenté une délinquance juvénile.\nRésumons : manipulateurs, escrocs, narcisses et cœurs de pierre, amoraux, au mieux parasites, au pire prédateurs et violents… et, malgré tout, d’un abord souvent aimable non sans logique, vu leur propension à berner. En un mot, ce sont des psychopathes. Mais qui sont-ils vraiment ?\n« Les psychopathes connaissent les paroles d’une chanson, mais ils en ignorent la musique », ont résumé deux psychologues, J. Johns et H. Quay, dès 1962. Beaucoup alimentent la rubrique des pires faits divers. « L’Ogre des Ardennes », Michel Fourniret, Marc Dutroux, Francis Heaulme, Xavier - Dupont de Ligonnès, Charles Manson… Ils sont tueurs en série, violeurs, assassins d’enfants… Certains sont des escrocs de haut vol, tel Bernard Madoff, ce financier américain condamné à cent cinquante ans d’emprisonnement en 2009.\nTous, cependant, ne se font pas prendre. En revanche, généralement, « les terroristes ne sont pas des psychopathes, précise le professeur Samuel Leistedt, psychiatre de l’Université libre de Bruxelles. Ils défendent une cause qui les dépasse. Les psychopathes, eux, n’ont qu’un seul objectif : eux-mêmes. » Ces êtres vénéneux suscitent effroi et fascination. Ils jettent une lumière crue sur la violence qui sommeille en nous. Une violence sans fard, sans filtre, sans nul frein social ou culturel.\n« Docteur Jekyll et M. Hyde »\nCes « monstres à visage humain » ont nourri la littérature et le cinéma. « L’extrémité de crime a des délires de joie », écrit Hugo dans Notre-Dame de Paris. Le cas romanesque le plus emblématique est sans doute celui du Docteur Jekyll et M. Hyde, de Robert Louis Stevenson (1886). Au cinéma, c’est peut-être le personnage d’Alex, dans Orange mécanique (1971), de Stanley Kubrick, qui illustre le mieux cette dimension antisociale du psychopathe.\nEt, dans la vie réelle, « le meilleur exemple est l’Américain John Wayne Gacy Jr : visiteur des - hôpitaux dévoué à la cause des enfants malades, il a violé et assassiné plus de 30 adolescents dans la cave de sa maison », relève Samuel Leistedt.\nLe roman contemporain aussi s’en inspire. « C’était comme si le démon à l’intérieur de lui, j’en avais vu la figure sombre et nue », raconte le - narrateur du roman de Tanguy Viel, Article 353 du code pénal (Les Editions de Minuit, 2017). Ce « démon », c’est l’escroc dont il a été victime, à la suite d’une vaste arnaque immobilière. Un escroc souriant et sans états d’âme. Sa victime veut comprendre : « Peut-être que ce type n’a jamais pensé à mal, peut-être que ça n’existe pas, le mal vraiment, le mal inscrit sciemment au fond de soi, peut-être il y a toujours quelque chose en vous qui le justifie ou l’absout ou l’efface. »\nLa psychopathie, ce mystère insondable. Le - concept n’est pas reconnu dans le fameux Manuel diagnostique et statistique des troubles mentaux (DSM-5). Mais « la psychopathie réunit deux troubles répertoriés dans le DSM : la personnalité antisociale et la personnalité narcissique », relève Thierry Pham, un des experts mondiaux du sujet.\nL’« échelle de Hare »\nLe concept est né au début du XIXe siècle, au Royaume-Uni. « Avec la révolution industrielle, des individus sont apparus en marge de l’évolution sociétale. On a nommé psychopathes ceux qui commettaient des actes transgressifs », raconte Thierry Pham. Au même moment, en Allemagne, le psychiatre Kurt Schneider s’intéresse à ceux qui présentent des troubles de la personnalité : une seconde version de la psychopathie émerge.\nLes deux courants évoluent indépendamment. Ils convergent en 1975 grâce à un psychologue - canadien, Robert Hare, qui crée une échelle commune, l’« échelle de Hare », pour mesurer la pathologie chez les prisonniers. Une version révisée de cette échelle, en 2003, deviendra la référence. Aujourd’hui, il existe une Société d’étude scientifique de la psychopathie (SSSP).\n« Bien que la psychopathie soit un facteur de risque d’agression physique, les deux notions ne doivent pas être confondues, avertit la SSSP. Par ailleurs, au contraire des personnes souffrant de troubles psychotiques, la plupart des psychopathes sont en phase avec la réalité et semblent rationnels. »\nDès 1941, un ouvrage fondateur était publié : The Mask of Sanity, du psychiatre américain Hervey Cleckley. Il y raconte comment, sous une ¬apparence banale et rassurante (« Le masque de la normalité »), souvent doublée d’une très bonne intégration familiale et sociale, sévissent de nombreux criminels psychopathes. C’est même un trait mis à profit par les tueurs en série. « Ces individus constituent une énigme et un défi pour lesquels aucune solution adéquate n’a encore été trouvée », écrira en 1976 Hervey Cleckley, dans la cinquième édition de cet ouvrage.\n« Il y a probablement une vulnérabilité génétique à la psychopathie, qui s’exprime dans des environnements spécifiques » Jean Decety, professeur de psychologie et de psychiatrie\nUne énigme, d’abord. Comment devient-on un psychopathe criminel ? « Ces personnes ont souvent vécu des enfances catastrophiques, avec une maltraitance et un attachement insécure », souligne le pédopsychiatre Bruno Falissard. Tous les enfants concernés ne le deviennent pas pour autant. Certains ont la chance de rencontrer un éducateur ou un proche bienveillant. « On peut espérer enrayer ces troubles s’ils sont pris en charge dès l’enfance », dit la pédopsychiatre Lola Forgeot.\n« Il y a probablement une vulnérabilité génétique à la psychopathie, qui s’exprime dans des environnements spécifiques, estime Jean Decety, professeur de psychologie et de psychiatrie à l’université de Chicago. Très tôt, on peut détecter dans le cerveau de certains enfants des signes précurseurs. » Le sujet reste toutefois extrêmement sensible en France, où le risque de stigmatisation de ces enfants est redouté.\nQuels sont les mécanismes neurobiologiques qui sous-tendent la psychopathie ? « Un nombre impressionnant de travaux montrent des anomalies anatomiques et fonctionnelles dans le cerveau des psychopathes », résume Jean Decety, qui a largement contribué à ces études d’imagerie cérébrale.En gros, il y a deux grandes théories. La première postule que les déficits affectifs sont le résultat d’un déficit d’attention.\nLa seconde théorie est celle d’un déficit émotionnel. « Chez ces personnes, le striatum est plus large. Le volume de l’amygdale est diminué. Le câblage qui relie le cortex temporal à l’amygdale et au cortex préfrontal ventromédian est affaibli. Et ce dernier fonctionne au ralenti. » Or, cette région du cerveau est impliquée dans les décisions morales et l’attachement aux autres.\n« Ce qui me frappe, quand j’interviens auprès de détenus psychopathes, c’est leur absence totale d’attachement à leurs enfants », confie Jean Decety. Son équipe a aussi montré qu’ils activent le réseau de la douleur lorsqu’ils s’imaginent dans des situations douloureuses, mais pas lorsqu’ils imaginent autrui souffrant.\nLes psychopathes suscitent un passionnant - débat éthique. Sont-ils moralement et pénalement responsables de leurs actes criminels ? « Des juges demandent déjà des examens d’imagerie cérébrale chez certains d’entre eux », témoigne Jean Decety.\nMais cet examen est à double tranchant. Car la psychopathie est-elle une circonstance atténuante ? Doit-elle, au contraire, aggraver les sentences, dans la mesure où le risque de récidives violentes est très élevé ? « Pour moi, les anomalies détectées dans leur cerveau ne les exonèrent pas. Ils conservent un libre arbitre », estime Jean Decety.\nQuid de la prise en charge des psychopathes délinquants ?\nElle reste un immense défi. Jusqu’à 33 % des détenus présentent des scores élevés de psychopathie, et 12 % des scores très élevés. Le cœur du problème tient au fait que les psychopathes n’éprouvent pas de souffrance psychique. Qui plus est, ils tirent même un apparent bénéfice de leur comportement antisocial.\nEnsuite, « il n’y a pas d’institutions adaptées ni de dispositions réglementaires qui permettraient de leur proposer ou de leur imposer des soins en France », souligne le docteur Magali Bodon-¬Bruzel, psychiatre, chef de pôle du Service médico-psychologique régional (SMPR) de la prison de Fresnes (Val-de-Marne). Autre obstacle : « Face à leurs comportements déviants chroniques, les psychopathes sont incapables d’apprendre de leurs expériences passées », indique Samuel Leistedt.\nMarge de manœuvre thérapeutique étroite\n« Il ne faut pas les fréquenter trop longtemps. Et ne jamais personnaliser la relation. »\nLe pessimisme a longtemps été de mise. « Les psychopathes présenteraient le pronostic le plus sombre de la population délinquante. Quelle que soit l’approche choisie, la marge de manœuvre thérapeutique est étroite », écrivait Thierry Pham, en 2005, dans un rapport de la Haute Autorité de santé (HAS).\nAujourd’hui, il préfère parler d’optimisme mesuré. « Les modalités de prise en charge doivent être très structurées, avec des règles très fermes et explicites. Sinon, les psychopathes prennent le pouvoir ! Ils peuvent même vous amener à raconter votre histoire : vous devenez leur patient… Il faut des thérapeutes très aguerris. »\n« Il ne faut pas les fréquenter trop longtemps, renchérit le docteur Bodon-Bruzel, qui admet se protéger. Et ne jamais personnaliser la relation. En cas de menaces claires d’un détenu, la réponse doit être institutionnelle. » Sur le noyau dur de la psychopathie – le manque d’empathie, le narcissisme… –, les équipes soignantes restent démunies. « Mais on peut traiter leur impulsivité ou leur irritabilité par des thymorégulateurs ou d’autres molécules », poursuit Magali Bodon-Bruzel.\nTous ne sont pas antisociaux\nLa prise en charge passe par des thérapies comportementales et cognitives (TCC) très encadrées. Il s’agit d’encourager, par des approches directives, ces « patients » à travailler sur leurs travers antisociaux. On leur apprend à reconnaître leur cycle de passage à l’acte, comme des signes annonciateurs de colère, et à trouver des moyens de contrôle. Certaines prises en charge parviennent à diminuer le risque de récidive violente.\nAutre sujet d’étonnement : tous les psychopathes ne sont pas antisociaux. « Contrairement à la croyance populaire, tous ne sont pas de grands criminels ou des tueurs en série », relève Samuel Leistedt.\nCertains affichent même d’insolentes réussites sociales, « particulièrement dans le monde de la banque, des affaires, de la politique, mais aussi chez les avocats, les chirurgiens, les - médias, et parfois dans les milieux de la recherche… Inversement, des professions soignantes comme les psychothérapeutes et les infirmières en comptent très peu ».\nLes psychopathes « en col blanc » ne commettent pas d’actes délictueux, mais des transgressions plus élaborées et retorses. « Le héros du film Wall Street (1987) et le fameux J. R. de la série Dallas illustrent parfaitement cette psychopathie sociale », observe Samuel Leistedt.\nLes « serpents en costume » en entreprise\nFroids, rusés, prédateurs… Un ouvrage leur est consacré : Snakes in Suits (HC, 2006), coécrit par Robert Hare et Paul Babiak. Ils y expliquent comment ces « serpents en costume » se glissent dans le monde du travail. Un test, le B-scan, a été conçu en 2006 pour repérer ces serpents qui sifflent sur nos têtes, ces personnalités toxiques parmi les cadres supérieurs et éviter leur embauche. Il consiste en une interview et une analyse détaillée du dossier du candidat.\n« On a longtemps cru que la psychopathie entravait les carrières dans l’industrie », écrivent les auteurs. Autre croyance répandue : l’idée que « leur tendance au mensonge et au harcèlement apparaîtrait si évidente au recruteur qu’il ne les choisirait pas pour un poste clé ». Ou que « leurs comportements abusifs et manipulateurs - seraient sanctionnés par leur hiérarchie ».\nAutant de visions naïves. « Nos études montrent que, souvent, il n’en est rien. » Tel Kaa hypnotisant sa proie dans le Livre de la jungle, ces serpents se hissent vers les sommets de la société. Ils bénéficient même des nouveaux modes d’organisation du travail, qui requièrent toujours plus de ¬rapidité et d’innovation. « On peut se demander jusqu’à quel point la société a besoin de ce type de personnalités. Et jusqu’à quel point le narcissisme et la psychopathie sont un avantage social », relève Bruno Falissard.\nLire aussi : Psychopathie : Donald Trump, le diagnostic impossible\nIl y aurait jusqu’à 4 % de « presque psychopathes » parmi les dirigeants dans les entreprises américaines - beaucoup plus que dans la population générale, même s’il est difficile d’estimer la part des psychopathes en liberté.\nQu’en est-il des hommes politiques ? « Le narcissisme exacerbé, la tendance à la manipulation et au mensonge, l’absence de scrupules et le sentiment d’impunité, la récupération de la loi à son propre usage, une éthique à double vitesse… autant de traits qui font écho à une certaine actualité politique », glisse Thierry Pham.


Respawn Dev fait allusion à la suppression possible de SBMM\nAccueil/Apex Legends/Respawn Dev fait allusion à la suppression possible de SBMM\nRespawn Entertainment a introduit le matchmaking basé sur les compétences (SBMM) pour Apex Legends et cela ne s'est pas bien passé. La plupart des jeux ont un certain type d'algorithme pour déterminer le nombre de points que les joueurs gagnent ou perdent lorsqu'ils jouent un match compétitif. Il calcule la compétence dans le match et à qui les joueurs ont fait face.\nCela peut être gênant car le système de matchmaking vous placera dans un niveau beaucoup plus difficile par rapport à votre classement réel, vous faisant face à des joueurs de haut niveau.\n– josh medina (@lowkeydbjosh) 14 décembre 2019\nLe développeur de Respawn, Josh Medina, a répondu à un tweet sur la façon dont SBMM pouvait être désactivé ou cassé. Il a subtilement posté des emojis pour les yeux, taquinant la communauté que cela pourrait être une chose.\nÀ partir de plusieurs publications sur Reddit et de mises à jour sur les réseaux sociaux des joueurs, Respawn Entertainment cherche probablement à apporter des modifications au système de matchmaking.\nApex Legends Leak fournit des informations supplémentaires sur le mystérieux navire\nApex Legends Player sort Genius Portal Play\nApex Legends Update 1.29: Tout ce que vous devez savoir


Le 23e tournoi de golf permet l'achat d'un échographe portatif | Fondation Santé Beauce-Etchemin\nLe 23e tournoi de golf permet l'achat d'un échographe portatif\nVendredi le 19 août a eu lieu le Tournoi de golf de la Fondation Santé Beauce-Etchemin au club de golf de Beauceville, sous la présidence d’honneur de monsieur Marquis Doyon, directeur général chez Beauce Auto Ford Lincoln. La 23e édition a connu un vif succès avec la participation de plus de 175 golfeuses et golfeurs.\nGrâce au soutien des joueurs et fiers partenaires, quelque soixante-et-un mille cent deux dollars et vingt-sept cents (61 102,27 $) ont été amassés pour l’achat de cet équipement médical utilisé à l’Hôpital de Saint-Georges.\n« Je tiens à remercier sincèrement tous les participants de leur appui, les membres du comité organisateurs et les nombreux bénévoles. Chacun d’entre vous avez, de façon concrète, collaboré au succès de cet événement tout en contribuant au mieux-être des gens de chez nous. », a dit monsieur Marquis Doyon président d’honneur\n« Ces dons serviront à améliorer la qualité des soins et services de santé dispensés chez nous. L’échographe portatif répondra aux besoins des malades tout en supportant l’équipe des six anesthésistes. Merci de nous aider à prendre soin des nôtres ! », a ajouté madame Manon Veilleux, présidente de la Fondation Santé Beauce-Etchemin.\nPlus d’une quarantaine de bénévoles ont assuré le bon déroulement du tournoi.\nDu côté féminin, les gagnantes du tournoi sont mesdames Carmen Fortin, Micheline Fecteau, Judy Veilleux et Hélène Vallée, alors que chez les hommes, le foursome ayant effectué le meilleur pointage était composé de messieurs Pierre Paquet, Rock Cloutier, Gilles Morin, Jean-Françcois Veilleux.\n« Bravo à toutes et à tous ! Nous sommes fiers du travail qui a été accompli et du résultat obtenu. Sans l’appui de chacun d’entre vous, nous n’aurions pas connu une pareille réussite. Félicitations à notre président d’honneur, monsieur Marquis Doyon et à tous les membres du comité organisateur. Ce fût un réel plaisir de travailler tous ensemble. », a terminé monsieur Denis Mathieu, président du comité organisateur.\nMessieurs Denis Mathieu, président du comité organisateur, Marquis Doyon, président d’honneur et madame Manon Veilleux, présidente de la Fondation Santé Beauce-Etchemin