Conseils d’entretien des bijoux\tgniop_pl23\t2020-11-13T14:56:02+00:00\nVous pouvez conserver vos bijoux magnifiques en limitant l’exposition à certaines conditions. Lotions, crèmes et produits de toilettage quotidiens peuvent exposer les bijoux à des produits chimiques nocifs. Ces produits chimiques peuvent laisser un résidu sur les bijoux créant un film terne qui est très difficile à enlever. Pour éviter l’accumulation, enlever vos bijoux avant le bain et le toilettage et mettez vos bijoux en touche finale. Retirez vos bijoux avant de faire les corvées. Les nettoyants ménagers abrasifs peuvent laisser des égratignures ternes. L’eau de Javel, l’eau et les bijoux ne se mélangent pas. L’agent de blanchiment au chlore peut détruire la finition de vos bijoux en argent. Lorsque l’argent est exposé à l’eau de Javel, il peut tourner en noir disgracieux. L’eau peut affaiblir les ressorts et les fermoirs donc faut bien sécher vos bijoux après l’exposition à l’eau, surtout avant de les remiser dans un espace clos. Il est particulièrement important que vous retiriez tous vos bijoux lorsque vous travaillez avec des outils électriques. Les bijoux peuvent se coincer sur un outil électrique et se briser ou causer des blessures graves. Enfin, gardez les bijoux couverts et loin de la poussière et de la saleté lors du remisage.\nFaites tremper dans l’eau savonneuse tiède douce (sans parfum) pendant 10-20 minutes. Cela va doucement relâcher la saleté et la mousse de savon. Prenez une brosse à dents molle et frottez légèrement. Séchez et faites scintiller avec le chiffon de polissage TOCARA ou un chiffon doux et sec.\nENTRETIEN DE VOTRE BAGUE\nLes bagues TOCARA sont fabriquées en utilisant le même processus que l’or et les bagues de platine qui coûtent des milliers de dollars. Les pierres TOCARA sont faites à la main et les bagues sont polies à la main et revêtues de rhodium pour un look luxueux et pour aider à prévenir le ternissement. Les pierres fabriquées à la main sont très durables mais peuvent être délogées si elles sont frappées contre un objet dur. Ce n’est pas un défaut de fabrication, donc ne pas porter vos bagues TOCARA en faisant des corvées. Au fil du temps et à l’usage fréquent, toutes les bagues de bijoux fins peuvent s’égratigner, en particulier sur la base de la bague. Il s’agit d’une usure normale et non d’un défaut de fabrication.\nUtilisez le chiffon de polissage noir, pas le chiffon de polissage blanc (car il contient des produits chimiques qui pourraient être nocifs pour les pièces plaquées).\nNettoyez les bijoux et les pierres avec un chiffon doux humide pour enlever la saleté et les huiles. Frottez l’argent avec le chiffon de polissage TOCARA ou un chiffon doux et sec.


Des méduses au musée - Le Compa\nDes méduses au musée\nL'aquarium de méduses\nLa méduse, un corps en eau\nDes méduses partout ...\nPollution et méduses\nLe dossier web | Hiver 2009\nDes méduses au musée ? Quelle drôle d’idée ! Pas tout à fait…\nCes animaux marins prennent tout naturellement place dans l’exposition temporaire « EAUX ». Car tout est fait d’eau ou repose sur les propriétés de cet élément. L’eau est au cœur de toutes les vies, planétaires, humaines, végétales et animales …\nLes méduses en sont un exemple extrême. Qu’est ce qu’une méduse ? Où les trouve-t-on ? Leur multiplication est-elle signe de pollution ? Ce dossier thématique vous propose de (re)découvrir ces animaux et de dépasser les a priori véhiculés sur ces masses « gélatineuses ». Croyez-nous, vous en serez médusés !\n© N. Franchot, 2009\nPourquoi les méduses tournent-elles toujours « en rond » dans l’aquarium ? Quel volume en eau représente l’aquarium du Compa ? Que mangent les méduses ? Pénétrez dans les coulisses du musée et découvrez les gestes de l’équipe qui s’occupe quotidiennement des Aurelia aurita du Compa.\nCes Nauplii d’Artemia dont les méduses raffolent ! Le nourrissage étape 1\nComme nous, les méduses mangent tous les jours. Leur repas est composé de micro-plancton, plus exactement de Nauplii d’Artemia, petites crevettes roses qui font leur régal. La méduse trouve naturellement dans la mer des crustacés qui leur ressemblent. En « captivité » dans l’aquarium, c’est à l’équipe du Compa de lui procurer sa ration journalière.\nMais comment fait-on ? Tous les matins, au musée, c’est le même rituel. Pour assurer le nourrissage des méduses, les œufs de Nauplii d’Artemia sont mis à éclore dans de l’eau de mer reconstituée chauffée à 28°C.\n24 heures suffisent pour que l’éclosion ait lieu. Plongées quelques temps dans le noir, les Nauplii d’Artemia se concentrent une fois la lumière réapparue.\nEt c’est au tamis à plancton que les petites crevettes sont ainsi facilement récupérées.\nLa méduse, quelle gourmande ! Le nourrissage étape 2\nIl est important d’être régulier dans le nourrissage. Le micro-plancton vivant sur ses réserves, il ne faut pas recueillir trop tardivement les crevettes écloses car elles perdent de leur valeur nutritive pour les méduses.\nMais saviez-vous que les méduses n’ont pas de sensation de satiété ? Les méduses sont de vraies gourmandes. Elles peuvent manger sans fin. Dans la mer, l’apport de nourriture s’équilibre naturellement. Mais au musée, cela est tout autre. Les Aurelia aurita du Compa sont nourries 2 fois par jour pour favoriser leur digestion, et éviter une sur-nutrition qui les rendrait malade et détériorerait la qualité de l’eau.\nEt comment sait-on qu’une méduse a bien mangé, vous demandez-vous ? Il suffit simplement d’observer leur estomac. Les Aurelia aurita sont transparentes, elles prennent donc la couleur de la lumière qui les éclaire.\nMais 1h environ après le nourrissage, leur estomac change de teinte… pour devenir rose-saumon, comme la couleur des Nauplii d’Artemia qu’elles ont ingéré !\n"Zoom sur..." : des visites zoom et des conférences thématiques sur l'exposition "EAUX"\nLe 28 février 2010 : "Zoom sur... L'eau et les animaux marins"\nQui est Jacqueline GOY ?\nSpécialiste reconnue des méduses, attachée scientifique à l'Institut Océanographique de Paris, Jacqueline GOY a collaboré à la rédaction de ce dossier Web sur le thème des méduses.\nEn savoir + sur ... Jacqueline Goy :\n"La dame aux méduses"\n(Revue Sciences Ouest, n°182, 2002)\nTout savoir sur la faune et la flore subaquatiques :\nLe site Internet DORIS propose des fiches richement illustrées.


Kef : 1ère édition des olympiades du tapis Klim keffois du 25 au 27 août 2020 | Tekiano :: TeK'n'Kult\n14 août 2020 Mots-clefs : Artisanat tunisien, Kef , klim keffois, klim tunisie, nord-ouest tunisien, Office National de l'Artisanat Tunisien, onudi, tapis\nLa 1ère édition des olympiades du tapis Klim keffois se tiendra du 25 au 27 août2020 au Kef, à l’initiative de l’Office National de l’Artisanat Tunisien (ONAT) en collaboration avec l’agence onusienne pour le développement industriel (ONUDI).\nL’objectif de cette manifestation est de booster le secteur du tissage artistique et d’en faire un vrai moteur de développement dans la région du nord-ouest tunisien, selon un communiqué de l’ONAT.\nLe tissage de Klim ou kélim est un art ancestral pratiqué surtout par les femmes de la région. Il représente 80% des activités artisanales du Kef, selon l’office.\nActuellement 5e à l’échelle nationale en matière de tissage de klim, le Kef pourrait se positionner au 3e rang s’il parvient à développer cet art artisanal. Le Klim est un tapis tissé au lieu d’être noué. Son nom provient du persan ” guilim ” ou ” gelim “.\nLe klim tunisien est composé de bandes unies parallèles de diverses couleurs. Autrefois, il était utilisé pour recouvrir les litières des chameaux ou pour servir de séparation dans les tentes. Il sert aujourd’hui aussi bien au recouvrement du sol que de décoration murale. Les klims traditionnels utilisent des motifs basés sur deux formes géométriques simples : le triangle et le losange dans des couleurs multiples.


Accueil Carte de Suit Impressum EmpreinteDictator Technik GmbHGutenbergstraße 9 86356 NeusäßTelefon: 0821 / 24 67 30 Telefax: 0821 / 24 67 39 0 E-mail: webmaster@dictator.de\nRegistre du commerce: Augsburg HRB 10279 UST-ID-Nr.: DE 231195242 Responsable:Direction: Dipl.-Kffr. Karen Stech\nBrouillon, Design et Programme: The P.I.M. Company GmbH, Augsburg\nDictator Technik GmbH se réjouit de votre visite sur ce site Web et votre intérêt pour nos produits. Ils sont demandés, éventuellement, l'indication des informations personnelles. La réponse de ces questions est volontaire. Les tous sur le site Web de Dictator Technik GmbH aux données personnelles levées sont sauvegardés exclusivement pour votre prise en charge individuelle, l'envoi par des informations de produit ou l'Unterbreitung des offres de service, sont façonnés et sont transmis si c'est nécessaire à Dictator des entreprises de groupe. Dictator Technik GmbH assure que vos indications sont traitées confidentiellement conformément aux définitions juridiques de protection des données en vigueur.\n© Copyright 2006, Dictator Technik GmbH, Neusaess, l'Allemagne Tous droits réservés. Le texte, les images, les graphiques, le son, les animations et les vidéos ainsi que son ordre sur Dictator des sites Web succombent à la protection du droit d'auteur et des autres lois de protection. Le contenu de ces sites Web ne peut pas être répandu pour les buts commerciaux de manière copiée, être changé ou des troisièmes être rendu accessible. En outre, certains Dictator des sites Web contiennent des images qui succombent au copyright des troisièmes. Marques de fabrique Jusqu'à ce qu'autrement donné, toutes les marques de fabrique sur Dictator des sites Web soient protégées juridique de marques. C'est valable en particulier pour Dictator des marques, des enseignes de type, logos de firme et emblèmes. Aucune garantie\nCe site Web n'était composée avec le soin aussi grand que possible. Quoique Dictator Technik GmbH ne peut pas garantir pour la liberté de faute et précision des informations contenues.\nDictator Technik GmbH exclut chaque responsabilité des dommages qui naissent directement ou indirectement de l'utilisation de ce site Web, autant que ceux-ci ne soient pas fondés sur la résolution ou grossière négligence de Dictator. Aucune licence\nDictator Technik GmbH ne voudrait se présenter à vous avec un site Web innovateur et informatif. Nous espérons que vous êtes enthousiasmés ainsi que nous par ce site Web. La propriété intellectuelle contenue en cela comme des brevets, marques et droits d'auteur est protégée. Aucune licence n'est donnée par ce site Web à l'utilisation de la propriété intellectuelle de Dictator ou troisièmes. © Copyright 2006, Dictator Technik GmbH, Neusaess, l'Allemagne


Itinéraire Tyresö - Nantes : trajet, distance, durée et coûts – ViaMichelin\nTyresö > Nantes\nItinéraire retour : Nantes > Tyresö\n6.2 (376 avis)\n3 décembre 2021 Pluie faible Vent modéré\nTyresö vers Nantes\nItinéraire Tyresö - Nantes\nCalculez rapidement votre itinéraire depuis Tyresö jusqu’à Nantes avec ViaMichelin. Pour l’itinéraire Tyresö - Nantes choisissez parmi les différentes options Michelin : itinéraire conseillé par Michelin, itinéraire le plus court, le plus rapide ou le plus économique. Rajoutez à votre itinéraire Tyresö - Nantes des informations sur les restaurants, les sites touristiques ou les hôtels à Tyresö ou Nantes\nRoute voor Tyresö - Nantes\nTrasa Tyresö - Nantes\nTyresö to Nantes route planner\nComment se rendre de Tyresö à Nantes ?\nViaMichelin vous propose de calculer votre itinéraire Tyresö à Nantes en voiture ou en moto. Retrouvez la distance de Tyresö à Nantes , le temps de trajet estimé avec l’impact du trafic routier en temps réel, ainsi que le coût de votre parcours (coûts des péages et coût du carburant). Et pour bien organiser votre séjour à Nantes, vous avez la possibilité de consulter la sélection MICHELIN de sites touristiques et de restaurants (si votre destination y est répertoriée), ainsi que d’y réserver votre hébergement sans surcoût.\nQuelle est la distance de Tyresö à Nantes ?\nViaMichelin vous indique la distance exacte à parcourir entre Tyresö et Nantes, en fonction de l’itinéraire emprunté. ViaMichelin vous accompagne dans la détermination du meilleur itinéraire pour vous au travers de différentes options et vous propose par défaut 2 à 3 itinéraires dont le coût, la distance et le temps varient. Certains itinéraires (comme le moins cher par exemple) pourront vous proposer de passer par des axes moins fréquentés ou d’éviter les autoroutes à péage, d’autres seront un compromis entre la distance, le temps et le coût de votre trajet Tyresö - Nantes.\nQuel est l’itinéraire Tyresö à Nantes le moins cher ?\nViaMichelin vous propose un itinéraire économique pour votre déplacement Tyresö - Nantes. Vous avez également la possibilité de choisir le trajet le plus rapide (en matière de temps) ou le plus court (en matière de distance parcourue).\nCombien coûte un trajet Tyresö - Nantes en voiture ?\nPour les itinéraires en voiture ou à moto, ViaMichelin vous permet de connaître de façon précise le coût de votre déplacement Tyresö - Nantes : coût du carburant (avec le détail pour le coût du carburant sur autoroute et sur les autres routes) et coût des péages (des informations pour chacun des péages empruntés). Si vous renseignez les informations de votre véhicule, les données de coût seront personnalisées en tenant compte de ce dernier. Vous avez également la possibilité de connaître le coût de votre trajet réparti par nombre de voyageurs, ce qui est très pratique en cas de covoiturage. Afin d’obtenir ces informations, cliquez sur le bouton « Coût détaillé du trajet », disponible en bas du résumé de votre itinéraire Tyresö - Nantes.\nEst-ce que ViaMichelin me propose le guidage GPS pour mon itinéraire Tyresö - Nantes ?\nEn téléchargeant notre application mobile depuis l’AppStore ou Google Play, vous pouvez tout à fait vous faire guider pour votre trajet Tyresö - Nantes. Notre application vous propose les cartes Michelin et des itinéraires avec le trafic en temps réel, la Navigation GPS avec guidage vocal et des alertes communautaires. Vous pouvez également transférer votre parcours Tyresö - Nantes calculé sur votre ordinateur vers l’application : pour cela, vous devez l’enregistrer dans vos Favoris via votre Compte Michelin.\nViaMichelin vous propose de réserver votre hébergement Nantes sans surcoût. Pour réserver votre séjour à Nantes ou simplement pour faire une étape sur votre itinéraire Tyresö - Nantes, vous avez la possibilité de réserver votre chambre dans l’hébergement de votre choix (hôtel, gîte, &B, camping, appartement). Ce service gratuit est offert en partenariat avec Booking. Vous avez également la possibilité de consulter et de réserver l’un des hôtels de la sélection du Guide MICHELIN.\nLa localisation de Tyresö est la suivante : Sverige, Stockholms län, Tyresö. ViaMichelin vous propose de consulter les cartes détaillées pour Sverige, Stockholms län, Tyresö. En dehors de la cartographie classique, vous y trouverez les principaux points d’intérêt de la ville (avec leur distinction Guide Vert MICHELIN, si votre destination y est répertoriée), les restaurants du Guide MICHELIN s’y trouvant, l’information sur le trafic routier en temps réel et la météo.


Henkeur - Esprit Roue\nZ6 bruit à chaque tour de roue seulement à chaud\nHenkeur posted a topic in Ninebot by Segway\nSalut à tous, Je me permets de vous solliciter car je rencontre un problème avec ma ninebot z6. Je commence à la prendre doucement en main et je me permets dés escapade plus longue! Mercredi après avoir laissé la voiture au garage je suis rentré avec un parcours urbain de 15km! Content de ma performance mais un peu moins de celle de la roue! En effet après 7 ou 8 km j’ai commencer à entendre un petit bruit, une espèce de craquement à chaque tour de roue! Dessus je me suis dit demain je démonte et je resserre tout! Le lendemain arrive et je refait quelques test de roulage! Plus un bruit! Louche ... Aujourd’hui, rendez vous à la banque, je part en roue entre deux averses et là après 3 km , le craquement réapparaît ! Je suis toujours chaud pour démonter la bête et essayer de voir si je n’ai pas une pièce qui aurait bougé, mais j’ai peur de ne rien trouver car la machine sera froide à ce moment là! Je me demandais si l’un d’entre vous aurait vécu la même chose, ou si vous auriez des pistes à me conseiller pour la réparation ? Merci par avance pour votre aide, Excellente journée à tous 😉\nPabien started following Henkeur April 2\nDifférence batterie Z10 et Z6\nHenkeur replied to Pabien's topic in Ninebot by Segway\nBonjour, je prends le sujets bien en retard mais ce que vous êtes en train de dire c’est qu’en rajoutant une 60ene d’euros de batterie et un peu de câblage on peu gagner 1/3 d’autonomie sur une Z6. Ça paraît facile… il n’y a pas un piège ? En tout cas un grand merci pour ces informations 👍 bon ride\nNinebot Z6 vs Z10 Autonomie et réduction de vitesse\nHenkeur replied to Henkeur's topic in Ninebot by Segway\nMerci pour vos retour, Pour la vitesse je verrais à l’usage, mais si tu le dis que 30km/h c’est déjà simpat je vais bien m’amuser. Pour l’autonomie c’est très intéressant la consommation que tu nous partage, à ma connaissance les moteurs sont les meme donc les consos ne devrai pas changer de manières importantes à vitesse égales? Roule tu souvant au dessus des 35km/h j’ai Craqué sur une Z6 d’occasion, je vous donnerais la conso quand je l’aurais testé 😉 bon ride 👍\nZ6 mes débuts\nHenkeur replied to Zarkhai's topic in Ninebot by Segway\nMerci à tout les deux pour vos retour, ça m’a aider dans la descision. j’ai eux une opportunité aujourd’hui pour une Z6 d’occasion dans mon budget, je me suis donc jetté à l’eau, je n’aurais pas pu payer la Z10 dans tout les cas. Je devrais la recevoir dans quelques jours. Amusez vous bien et bonne route merci encore 😉\nSalut à vous, Merci pour votre retour, c'est vraiment gentil. J'ai une dernière question sur la vitesse Max. Actuellement je suis limité à 12km/h donc je n'arrive pas à me rendre compte si 30km/h de la Z6 sont suffisant ou si on se sent brider rapidement. Vous en pensez quoi ? Merci encore pour votre aide 😉\nSalut Zarkhai, Merci beaucoup pour ce retour d'expérience, j'hésite à investir dans cette machine. J'ai actuellement une roue "d'apprentissage" et je me demande par quel modèle je vais la remplacer. C'est donc avec grand plaisir que je lis tes quelques lignes. Bon apprentissage et bonne route 😉\nBonjour à tous 😀, J'aimerais investir dans une roue sérieuse pour aller au travail et faire quelques balades de weekend et je m'interroge sur la serie Z de ninebot. Je trouve le look extra mais le tarif de la Z10 est actuellement de 1400€ et je n'ai pas vraiment les moyens. Donc je me demande si la Z6 me permettrait de me déplacer sans problème. J'ai 36 km à faire pour l'aller-retour travail maison et je pèse 80kg plus mes 10kg de vêtement et sac à dos... ça fait quand même 90kg à balader. Si ça ne passe pas le plan B serait une Rockwheel un poil plus chère, moins jolie mais qui à l'air très performante. La Z10 est connu pour réduire ça vitesse au fur et à mesure de la consommation de batterie, es ce la même chose pour la Z6 ? Dernière questions, je fait du 46, avez vous vous aussi de "long pied 🤗 , si oui êtes vous confortable sur la serie Z? Merci par avance pour votre précieuse aide, 🤣 Excellente journée, Bonne route, Henkeur\n[Vendu] Ninebot One Z10 (1 100€)\nHenkeur replied to WheelerPoy's topic in Gyroroues\nBonjour, dans quelle région es tu ? Excellente journée,\nAirwheel X3, faut il en changer ?\nHenkeur replied to Henkeur's topic in Autres marques\nSalut Minch, Merci pour ces informations, je vais donc continuer a m'entrainer avec celle la et je vais envisager un nouvel achat. Excellente journée à toi et bonne route 😉 Au plaisir !\nHenkeur replied to Henkeur's topic in Présentez-vous\nMerci à tous ! Pour les enfants pour le moment je les laisses sur leurs vélos! l'important ces de passer du temps en famille, pas le véhicule 😉 Merci de me prévenir que ça va me couter cher 🙂 Amusez vous bien !\nHenkeur started following Présentation Henkeur and Airwheel X3, faut il en changer ? March 28\nHenkeur posted a topic in Autres marques\nBonjour à tous, Je suis un nouveau wheeler et j'ai acheté une airwheel x3 (petite 14 pouces) pour débuter. Je commence à tenir dessus et à faire mes premières balades de quelques kilomètres. Le style n'y est pas et je la porte pour traverser la route mais je suis content de découvrir ces nouvelles sensations. je rencontre quelques problème néanmoins. Quand je passe sur un nid de poule ou une déformation de trottoir c'est comme si la roue bloquait et je part en avant, la vitesse n'étant pas excessive je me rattrape à chaque fois, mais j'aimerais bien que cela s’arrête. Je ne sais si c'était du à la taille de la roue, mon poids (85kg chargé) ou la vitesse mais rencontrez vous ce genre de problème ? Si oui comment faire pour l'éviter ? Merci par avance pour votre aide, Excellente journée, Henkeur\nHenkeur posted a topic in Présentez-vous\nBonjour à tous, Je me présente, je m'appelle philippe de mon vrai non. Je suis un nouveau wheeler ! Je vis en lorraine à Thionville, mon objectif est de pouvoir un jour aller au travail en roue et balader le weekend avec les enfants. J'ai investi dans une Airwheel X3 acheté 150€ d'occasion. Il faut bien commencer quelques parts. Je me suis dit que pour commencer autant commencer sans trop investir. Je vous souhaite une excellente journée, Henkeur


tracteur de jardin (coureur) CRAFTSMAN 28856 Photo, les caractéristiques\ncatalogue :: tracteur :: CRAFTSMAN 28856\ntracteur de jardin (coureur) CRAFTSMAN 28856 les caractéristiques\ntracteur de jardin (coureur) CRAFTSMAN 28856 Photo\nTu peux acheter tracteur de jardin (coureur) CRAFTSMAN 28856 dans les magasins en ligne\nles caractéristiques tracteur CRAFTSMAN 28856. Taille des roues arrière 20.00 - la taille de deux roues arrière 20.00 pouces. Hauteur de coupe, min 38.00 - hauteur de coupe, max 102.00 mm. Type tracteur de jardin coureur. La capacité du réservoir de carburant 11.40 L. La réduction du nombre de niveaux 6.00. Largeur de coupe 107.00 cm. Type de lecteur arrière. Fabricant CRAFTSMAN. Rayon de braquage minimal 15.00 cm. Refroidissement du moteur air. La puissance du moteur 24.00 hp. Poids 235.00 kg. Lampes et avant. Nombre de cycles du moteur, à quatre temps. La vitesse du moteur 0.00 tr/min. L'herbe des émissions de côté. Transmission automatique à variation continue.


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Sepultura est un groupe de thrash metal brésilien, originaire de Belo Horizonte, dans l'État du Minas Gerais. Formé par Max et Igor Cavalera en 1984, le groupe est l'un des plus influents du thrash, death et groove metal de la fin des années 1980 et du début des années 1990. Il évolue ensuite vers le metalcore, en incorporant des éléments provenant du nu metal, du metal alternatif et du metal industriel,.\nSepultura en concert à Reload Festival 2018.\nThrash metal, death metal, groove metal, metalcore, Latin metal\nCogumelo Records (1985-1988, Roadrunner Records (1988-2002), Steamhammer (2002-2011), Nuclear Blast (depuis 2011)\nLogo de Sepultura.\nLe fondateur et pilier du groupe Max Cavalera quitte brutalement le groupe en 1996, à la suite de désaccords personnels, et fonde Soulfly. Son frère Igor, batteur, fait de même en 2006 et rejoint son frère dans une nouvelle formation nommée Cavalera Conspiracy. Les membres actuels sont Paulo Jr. à la basse – seul musicien présent dans Sepultura depuis ses débuts –, Andreas Kisser à la guitare, Eloy Casagrande à la batterie, et Derrick Green – unique membre non brésilien – au chant.\nFormé dans un contexte de répression policière qui marquait les dernières heures de la dictature militaire, Sepultura connaît un succès international à la fin des années 1980 dans un style proche du thrash metal, participant ainsi à la popularisation de ce genre aux États-Unis et en Europe, puis évolue vers le groove metal dans ses trois albums emblématiques que sont Arise (1991), Chaos A.D. (1993) et Roots (1996). Leur quinzième album, Quadra, sort en février 2020.\nEn 2020, la discographie de Sepultura comporte, au total, quinze albums studio, deux albums live, trois compilations, quatre EP, cinq vidéos, treize singles, et quinze clips, qui se sont écoulés à plus de trois millions d'exemplaires aux États-Unis, et 20 millions d'exemplaires dans le monde.\nIgor Cavalera, cofondateur et batteur du groupe entre 1984 et 2006.\nSepultura (littéralement « tombeau » en portugais[A 1]) est formé en 1984, à Belo Horizonte, capitale de l’État du Minas Gerais au Brésil[A 2], alors que le heavy metal est en ébullition dans la ville[B 1]. À l'origine de cette formation, les deux frères Max et Igor Cavalera sont nés d'un mannequin nommée Vânia et d'un diplomate italien, Graciliano, qui décède brutalement d'une crise cardiaque, laissant sa famille sans ressources financières[A 3]. Alors âgés – respectivement – de quinze et quatorze ans, ils sont profondément affectés par sa mort et décident de créer le groupe le même jour, après que Max a écouté l'album Vol. 4 de Black Sabbath. À la fin de l'année 1984, ils arrêtent définitivement leur scolarité pour se consacrer uniquement à la musique. Ils jouent leur premier concert cette même année, au Barroliche Club à Belo Horizonte.\nAprès de multiples changements au sein du tout jeune groupe, une formation initiale s'établit autour du chanteur Wagner Lamounier, du bassiste Paulo Jr., du guitariste Max Cavalera et du batteur Igor Cavalera[A 4]. En raison de désaccords artistiques, Wagner Lamounier quitte Sepultura en mars 1985 et forme Sarcofago, éternel rival du groupe. Après son départ, Max Cavalera décide d'assumer la fonction de chanteur malgré ses talents de guitariste, et se fait remplacer par Jairo Guedes[A 5]. Les membres du groupe prennent alors des pseudonymes guerriers typiques du death metal, qu'ils abandonnent par la suite : Max Cavalera se fait appeler « Max Possessed », Jairo Guedez « Tormentor », Igor Cavalera « Igor Skullcrusher » et Paulo Jr. « Destructor » .\nBestial Devastation et Morbid Visions (1985-1986)\nEn 1985, Sepultura participe à quelques festivals locaux et est remarqué par un disquaire de la ville, lequel offre aux membres de quoi effectuer une session d'enregistrement de huit titres en studio. Peu après, le groupe rejoint le label créé par ce studio : Cogumelo Records[B 1]. Ce dernier, faisant figure d'avant-garde dans la production de heavy metal au Brésil, où le genre vient de naître[B 2], produit les deux premiers disques de Sepultura. À l'époque, le heavy metal alors sans grande visibilité médiatique circule davantage sur cassette audio, que les fans s'échangent entre eux[C 1].\nLeur premier EP, Bestial Devastation, est enregistré en deux jours dans un studio de fortune[N 1]. Dans son premier pressage, Bestial Devastation sort sur un split album dont la seconde face est réservée à un autre groupe brésilien, Overdose. Malgré un son de médiocre qualité, en raison de la saturation excessive des amplificateurs[B 3], le disque permet au groupe de se faire connaître au Brésil et d'enregistrer Morbid Visions en août 1986 . Sa renommée se limite alors à son pays d'origine, les deux CD n'étant pas sortis ailleurs, mais leur prestation en première partie du groupe Venom lors d'un concert à Belo Horizonte, ainsi que leur chanson Troops of Doom, contribue à les faire remarquer. Les membres de Sepultura décident alors de déménager à São Paulo afin de bénéficier de meilleures conditions de travail. Roadrunner Records réédite ces deux disques dans un unique album, en octobre 1997.\nLe groupe est le premier au Brésil à réaliser la fusion du death et du black metal, avec le groupe Sarcofago, créé par le premier chanteur de Sepultura, Wagner Lamounier. Les deux formations, pionnières du heavy metal dans ce pays, ont longtemps entretenu une rivalité : selon les membres de Sarcofago, les membres des deux groupes étaient amis à leurs débuts, mais Max Cavalera aurait un jour déclaré que les musiciens, manquant de dextérité, sont incapables de jouer leurs morceaux au même tempo que sur l'album.\nSchizophrenia et Beneath the Remains (1987-1989)\nLe guitariste Jairo Guedez, qui a perdu son intérêt pour le death metal, quitte le groupe à l'issue de la première tournée, en 1987. Il est remplacé peu après par Andreas Kisser[B 1], originaire de São Paulo[A 6], et qui était à l'origine machiniste itinérant (roadie) de Max Cavalera. Celui-ci, manifestement plus expérimenté[B 1], apporte son savoir-faire et contribue grandement à l'évolution du style du groupe dans son nouvel album, Schizophrenia, le premier à être enregistré dans des conditions professionnelles. Durant quelques mois, le groupe effectue des concerts réunissant au minimum 2 000 personnes et écoule 10 000 copies de l'album, soit plus que ceux de grands groupes étrangers tels que Slayer ou Anthrax[C 2]. Sepultura devient ainsi le leader incontesté de la scène heavy metal brésilienne[C 2].\nMax Cavalera en concert en 1989, après la sortie de l'album Beneath the Remains.\nLe groupe envoie des cassettes aux États-Unis, et celles-ci sont diffusées sur certaines radios, alors même que beaucoup d'entre elles hésitent à passer du thrash metal, en raison de l'opposition des tenanciers de bars qui ne veulent pas diffuser de musique trop violente dans leurs établissements. En 1988, Max Cavalera, après s'être fait quelques contacts durant des concerts, décide d'aller aux États-Unis rencontrer des producteurs[C 2]. Sepultura attire alors l'attention de Roadrunner Records, l'un des plus importants labels de heavy metal au monde et grand importateur de groupes étrangers. Monte Conner, le directeur artistique, les rencontre et décide de leur proposer un contrat à long terme afin de commercialiser Schizophrenia à plus grande échelle, et ce, avant même d'avoir vu le groupe jouer,. Enregistré dans de meilleures conditions et distribué dans le monde entier, le disque remporte un succès critique non négligeable en Europe et en Amérique du Nord.\nL'album Beneath the Remains est enregistré en neuf nuits (afin de bénéficier de tarifs plus avantageux[B 3]) à Rio de Janeiro, dans un studio de mauvaise qualité[B 3], et les membres de Sepultura, ne maîtrisant pas l'anglais, doivent communiquer avec leur nouveau producteur Scott Burns par traducteur interposé. Il annonce cependant le début du véritable succès de Sepultura hors du Brésil, en lui permettant d'effectuer sa première tournée mondiale,, essentiellement en Europe et en Amérique du Nord. Cette tournée internationale achève de faire de Sepultura l'un des groupes de death metal les plus réputés au monde[C 3]. Durant leurs dates en Europe, Sepultura est fréquemment réclamé par le public au point de raccourcir le concert du groupe précédent, comme ce fut le cas à plusieurs reprises avec Sodom ; les membres adoptent une nouvelle forme de performance scénique refusant la théâtralité et l'exubérance des groupes de hard rock, en privilégiant des concerts violents et non mis en scène[B 1].\nSon premier concert aux États-Unis s'est quant à lui déroulé le 31 octobre 1989 au Ritz de New York, en première partie du chanteur de heavy metal danois King Diamond. En outre, les membres du groupe enregistrent leur premier clip, sur la chanson Inner Self, et voient les ventes totales de l'album se monter à plus de 600 000 exemplaires[C 4]. En 1990, ils décident de s'installer à Phoenix dans l'Arizona et embauchent une nouvelle équipe de management. La même année, ils jouent devant 26 000 fans aux Pays-Bas[B 3]. Enfin, en janvier 1991, Sepultura achève la tournée de l'album Beneath the Remains par un concert triomphal au festival Rock in Rio, devant plus de 100 000 personnes[C 3],, amatrices de heavy metal ou non[B 3]. Ces participations à de grands festivals donnent l'occasion au groupe de se produire aux côtés des artistes qui l'ont inspiré, comme Metallica ou Kreator[B 3].\nArise, Chaos A.D. et Roots (1991-1996)\nDans le courant de l'année 1990, ils enregistrent leur nouvel album, Arise, dans les studios Morrisound à Tampa en Floride. Sorti le 2 avril 1991, le disque fait de Sepultura un des groupes de death/thrash metal alors parmi les plus chroniqués dans la presse spécialisée. La chanson éponyme et un autre single, Dead Embryonic Cells sont des succès dès leur sortie et attirent davantage l'attention après leur interdiction de diffusion sur MTV, en raison de leur caractère blasphématoire : y apparaissent des figures religieuses apocalyptiques ou des crucifix. Les membres du groupe embauchent également Gloria Bujnowski, déjà au service de nombreux autres formations de heavy metal, en tant que manageuse[C 3]. Ils délocalisent alors leurs activités dans sa ville natale : Phoenix, en Arizona[C 5].\nCet album est celui qui permet au groupe d'asseoir sa renommée mondiale, et d'effectuer une tournée mondiale de plus de deux ans, durant laquelle il joue à deux reprises dans un stade à guichets fermés, en Indonésie, et effectue la première partie de Megadeth et Guns N' Roses au festival Rock in Rio. Cette réussite internationale sert de modèle à de nombreux groupes provenant de pays où la scène heavy metal n'a que peu de visibilité médiatique[C 5]. En 1992, le succès d'Arise conduit le groupe à jouer en première partie lors de deux grandes tournées : celle de Helmet et Ministry, ainsi que celle d'Alice In Chains et Ozzy Osbourne[B 3]. Durant cette période, Max Cavalera épouse la manager de Sepultura, Gloria Bujnowski[C 3], presque de deux fois son aînée. Se remémorant son passé au Brésil, Max Cavalera déclare : « Voyager dans des trains. Se faire tabasser par les flics. Dormir derrière la scène. Cela fait partie de l'éducation. Cela fait partie de ce que nous faisons. Si tu n'as pas vécu ce genre d'expériences, tu ne peux pas être un groupe comme nous. »\nEn 1993 sort Chaos A.D., le cinquième album de Sepultura, dont les textes sont plus sociaux et dénonciateurs, notamment concernant le Brésil. Ce disque engagé atteint la 32e place du Billboard 200, fait rare pour un album de heavy metal. Sepultura commence à se faire connaître du grand public européen, et notamment français, après un passage remarqué dans l'émission de Canal+ Nulle part ailleurs, où le groupe interprète le titre Refuse/Resist. Alors même que dans leur musique, les membres cherchent à nier leurs origines brésiliennes, ils sont connus sous le surnom de jungle boys et explicitement présentés comme un groupe de « metal brésilien »[B 4]. En 1994, Sepultura participe à l'un des plus grands festivals de heavy metal européens, les Monsters of Rock de Castle Donington. La même année, avec la collaboration du chanteur de Fudge Tunnel, Max et Igor Cavalera produisent un album de pur metal industriel sous le nom de Nailbomb[C 4], suivi d'un live l'année suivante. Ce groupe éphémère se sépare cette même année, après un an de collaboration. Devant ce succès, les membres de Sepultura comptent parmi les musiciens brésiliens les plus célèbres au monde[B 3].\nL'album Roots est celui de l'apogée de la popularité de Sepultura: il s'écoule en effet à plus d'1 200 000 exemplaires[C 4] et son label d'alors, Roadrunner Records, indique que Roots est son album « le plus acclamé ». En partie enregistré lors d'une visite dans une réserve d'Indiens Xavantes, dans le Mato Grosso, l'album marque l'une des premières collaborations du groupe avec un autre artiste : le percussionniste Carlinhos Brown réalise des performances sur plusieurs titres[B 5]. Le groupe enchaîne alors les participations aux plus grands festivals du monde, comme le Pinkpop aux Pays-Bas ou le Rock in Rio. En outre, Sepultura interprète Roots Bloody Roots et Ratamahatta dans l'émission de Canal + Nulle part ailleurs, et joue au Zénith de Paris. Max Cavalera se fait également remarquer par ses actes de provocation envers le gouvernement brésilien : il est arrêté en 1994, après un concert à São Paulo pour avoir craché sur un drapeau brésilien[C 6].\nDépart de Max Cavalera (1996-1997)\nAndreas Kisser, guitariste du groupe depuis 1987.\nEn 1996, Sepultura donne à nouveau un concert au festival Monsters of Rock de Castle Donington, en Angleterre, aux côtés d'Ozzy Osbourne, Paradise Lost ou encore Fear Factory. Ayant appris quelques heures auparavant la mort de son beau-fils, Dana Wells, dans un accident de voiture, Max Cavalera prend le premier vol pour les États-Unis, contraignant le guitariste Andreas Kisser à assurer les parties vocales lors du concert. La mère du défunt n'est autre que Gloria Bujnowski, épouse de Max Cavalera depuis 1992 et manager du groupe. Brisés par ce décès, les deux époux provoquent de nombreuses tensions durant la tournée de l'album Roots. Le guitariste et le bassiste, Paulo Jr., ne souhaitent donc pas renouveler le contrat avec Bujnowski, et tentent de convaincre les deux frères de la licencier. Le 16 décembre 1996, après un concert à la Brixton Academy de Londres, le chanteur, s'estimant trahi, remet sa démission à ses camarades et à son manager, et officialise son départ début 1997. Max Cavalera crée quelques mois plus tard Soulfly, son nouveau groupe[C 4], produit par Ross Robinson, ancien producteur de Sepultura.\nDurant de nombreuses années, les véritables raisons de ce départ demeurent inconnues du public. Dans une interview accordée à Faceculture, Max Cavalera déclare qu'une des raisons pour lesquelles il a quitté Sepultura est la volonté du guitariste Andreas Kisser de faire organiser les funérailles de Dana Wells avant que Max et Gloria ne puissent rentrer aux États-Unis. Max Cavalera aurait aussi proposé à Andreas Kisser et Paulo Jr. de trouver leur propre manager, afin que lui et son frère Igor puissent garder Gloria Bujnowski, mais ceux-ci ont décliné la proposition. Il a enfin affirmé regretter ces événements, et déclaré qu'une possible réunion est improbable en raison de disputes récurrentes entre lui et Andreas Kisser.\nAgainst, Nation et Roorback (1999-2003)\nDerrick Green, chanteur actuel du groupe.\nAprès le départ de Max Cavalera, le public craint une séparation définitive du groupe, mais tous les membres émettent communément la volonté de continuer à jouer ensemble. Après de longues recherches, le groupe choisit un remplaçant au chant en la personne de Derrick Green, originaire de Cleveland dans l'Ohio, et venu de la scène hardcore américaine[N 2]. Sepultura poursuit ses actions de protestation et joue en 1998 lors d'un concert intitulé Noise Against Hunger, où les spectateurs devaient apporter un kilogramme de nourriture en guise de droit d'entrée[C 6]. Toutefois, Against, premier opus avec Derrick Green au chant, est plutôt mal accueilli par les fans et les critiques, notamment en raison de la différence vocale avec Max Cavalera. Cet album obtient donc un succès commercial bien plus faible que ses deux prédécesseurs, et se vend à deux fois moins d'exemplaires que le premier album du nouveau groupe de ce dernier, Soulfly,.\nLe huitième album studio du groupe, Nation, sort en 2001. Cet opus, dans lequel figure une collaboration avec le groupe de violoncellistes Apocalyptica, a eu une très faible publicité par rapport aux précédents du groupe, principalement en raison de l'échec commercial du précédent. C'est une des raisons pour lesquelles les membres décident de résilier leur contrat avec le label Roadrunner Records, responsable selon eux de cette faible promotion. Sepultura réalise en outre deux autres projets parallèles. En 2003 est produit Revolusongs, un album EP qui témoigne de l'éclectisme du groupe : il est en effet composé de huit reprises de groupes aussi divers que Massive Attack, U2, Hellhammer ou encore le groupe de hip-hop Public Enemy. La même année, et contre la volonté du groupe, Roadrunner Records commercialise le dernier live de Sepultura avec Max Cavalera, enregistré en 1996 à la Brixton Academy de Londres et intitulé Under a Pale Grey Sky.\nSorti en 2003, Roorback est le neuvième album studio de Sepultura et le premier produit par SPV Records. Malgré une critique plutôt favorable, les ventes demeurent faibles. Sepultura joue en 2005 au Dubai Desert Rock Festival, et sort un DVD live en novembre de la même année, intitulé Live in São Paulo. Le groupe veille particulièrement à donner des concerts dans des pays où la scène heavy metal est peu développée, comme en Nouvelle-Zélande ou en Indonésie[C 4].\nDante XXI et A-Lex (2006-2009)\nSepultura en concert au festival Metalmania en Pologne (2007).\nLe dixième album studio de Sepultura, un album-concept inspiré de la Divine Comédie et intitulé Dante XXI, sort le 14 mars 2006. Deux clips vidéo sont enregistrés : Convicted in Life et Ostia. Dans une interview, en 2007, Max Cavalera déclare que son frère et lui veulent réunir la formation originale du groupe. Certaines rumeurs évoquent même un concert avec les frères Cavalera au Ozzfest de 2007. Mais Andreas Kisser dément rapidement ces informations, et la réunion n'a jamais eu lieu. À la suite de différends créatifs et personnels, Igor Cavalera quitte le groupe, peu après la sortie de l'album, pour créer avec son frère Cavalera Conspiracy. Il est remplacé par Jean Dolabella, présent dans Sepultura jusqu'en novembre 2011.\nEn 2008, Sepultura tourne dans une publicité brésilienne pour la firme automobile Volkswagen. Le spot montre le groupe sur scène en train de jouer de la bossa nova devant un public médusé. Le 26 janvier 2009, le groupe sort son onzième album studio, intitulé A-Lex. Nouvel album-concept, inspiré du roman d'Anthony Burgess L'Orange mécanique, il est le premier à être réalisé sans la collaboration d'au moins un des deux frères Cavalera. L'enregistrement s'est déroulé fin 2008 aux studios Trama à São Paulo. Le groupe joue quelques chansons de ce nouvel album en première partie de deux concerts de Metallica au Stade Cícero Pompeu de Toledo à São Paulo, le 20 et le 21 janvier 2010, devant 100 000 personnes au total. Par ailleurs, le 20 juin 2010, Sepultura devient le premier groupe de metal professionnel à donner un concert sur l'île de La Réunion.\nKairos, The Mediator... et Machine Messiah (2011-2017)\nEloy Casagrande au Nova Rock Festival en Autriche, le 13 juin 2014.\nLe 6 juillet 2011, Sepultura annonce avoir signé un contrat avec le label de metal allemand Nuclear Blast, prévoyant la sortie d'un album en 2011. Le groupe confirme en outre qu'il n'y aura pas réunion de la formation initiale du groupe. Fin 2010, les membres de Sepultura produisent de nouvelles chansons et entrent en studio au Brésil pour enregistrer l'album, sous la direction du producteur Roy Z, ayant collaboré avec Judas Priest et Bruce Dickinson du groupe Iron Maiden,,. Le 1er mars s'achève la réalisation de l'album, nommé Kairos, qui sort en juin 2011.\nL'album comprend des reprises de Ministry (Just One Fix) et de The Prodigy (Firestarter), chacune disponible dans une édition bonus. Sepultura a effectué une tournée mondiale, intitulée Kairos World Tour, durant laquelle le groupe a joué au Wacken Open Air, à la Foire aux Vins de Colmar ou au festival Rock in Rio, en compagnie des Tambours du Bronx. La tournée sud-américaine s'est faite avec le groupe de thrash metal Machine Head. Il a également réalisé un concert public accompagné par un orchestre philharmonique lors de la Virada Cultural de São Paulo, lequel a été filmé et doit sortir ultérieurement en DVD.\nDe la formation originale ne reste aujourd'hui que le bassiste Paulo Jr., qui a joué dans tous les albums de Sepultura. Le dernier membre arrivé dans la formation actuelle du groupe est le batteur Eloy Casagrande, jeune prodige âgé de seulement vingt ans. Le treizième album du groupe, intitulé The Mediator Between Head and Hands Must Be the Heart, est sorti le 25 octobre 2013 en Europe et le 29 octobre aux États-Unis. Le quatorzième album du groupe, intitulé Machine Messiah, est sorti le 13 janvier 2017.\nQuadra (depuis 2020)\nLe 7 février 2020 sort le quinzième album du groupe, intitulé Quadra sous le label Nuclear Blast.\nHard rock et heavy metal traditionnel\nCronos, chanteur du groupe Venom, principale influence de Sepultura.\nLa volonté de jouer de la musique heavy metal est née du rejet de la musique alors en vogue au Brésil[B 6], mais aussi de toute influence de la musique brésilienne, traditionnelle ou contemporaine, dans laquelle baignent les frères Cavalera ; dans leur enfance, ils étaient membres d'une école de samba[C 7]. Le groupe cherche ainsi à s'éloigner de la samba, du choro, de la coco, du baião, de la bossa nova et ses rythmes associés, et même de ce qui commence à être appelé le rock brésilien[B 7]. Pour ce faire, il reproduit consciemment le son de groupes qui ne sont en aucun cas brésiliens, alors même qu'ils n'enregistrent qu'au Brésil et avec une maison de disques locale[C 8]. Cette négation de leur appartenance nationale au travers de la musique permet aux membres de revendiquer leur singularité, à l'image de nombreux jeunes Brésiliens qui ne se reconnaissent pas dans la MPB ou le rock brésilien[B 7]. Comme le déclare Andreas Kisser : « Nous écoutions du heavy et du black metal, et nous trouvions que tout ce qui se faisait au Brésil était merdique. Nous n'aimions pas la samba, nous n'aimions pas le rock brésilien, nous n'aimions aucune de toutes ces conneries[B 6]. »\nLes influences de la formation originale du groupe, en particulier des frères Cavalera, sont à chercher dans la première vague de heavy metal ou le hard rock : Max Cavalera déclare en effet avoir voulu fonder Sepultura après avoir écouté l'album Vol. 4 de Black Sabbath, un groupe pionnier du metal. En outre, alors que la plupart des autres groupes de heavy metal brésiliens choisissent un nom anglais[B 8], les membres optent pour un nom en portugais : il est choisi en référence à la traduction en portugais, réalisée par Max Cavalera, d'une chanson de Motörhead intitulée Dancing on your Grave (le terme anglais grave, signifiant tombeau, est traduit par sepultura)[A 1],[B 8].\nEn plus de Black Sabbath et Motörhead, les deux frères sont influencés par Deep Purple et Led Zeppelin, ainsi que par la plupart des grands groupes de heavy metal ou de hard rock, populaires à la fin des années 1980 : Van Halen, Judas Priest, Iron Maiden, AC/DC et Ozzy Osbourne[A 2]. Peinant à trouver des albums de heavy metal dans leur ville natale, Belo Horizonte, ils se rendent fréquemment chez un disquaire de São Paulo qui vend des cassettes comprenant les derniers morceaux des grands groupes américains : les trois premiers disques achetés par Max Cavalera sont un album d'Iron Maiden, de Metallica et de Slayer. Cependant, dans un pays qui émergea à peine de la dictature militaire, les disques de heavy metal et de punk rock sont jugés « socialement inacceptables », a fortiori dans un pays de tradition catholique, car ils représentent une incitation à la rébellion, souvent teintée d'éléments anti-religieux voire blasphématoires ; il leur est donc difficile d'exprimer ouvertement leur intérêt pour cette musique.\nVenom et thrash metal naissant\nLeurs goûts musicaux sont toutefois subitement bouleversés après leur découverte du groupe Venom. La musique de ce groupe anglais, pionnier du thrash metal et du black metal, est en effet l'influence la plus sensible de Sepultura sur leur premier EP, Bestial Devastation, bien plus que le heavy metal traditionnel : on y retrouve en effet du chant hurlé et une très forte distorsion à la guitare. Comme le déclare Igor Cavalera : « Je me souviens du jour où j'ai écouté Venom pour la première fois, sur une cassette empruntée à un ami. Ça ressemblait beaucoup à Motörhead, mais c'était juste un peu plus violent. Je me rappelle que quelqu'un avait déclaré : c'est le diable de Motörhead ! Une fois que nous avions parcouru l'œuvre de Venom, nous avons cessé d'écouter Iron Maiden et tous ces autres trucs légers[A 7]. »\nLes frères Cavalera écoutent alors des groupes tels que Kreator, Sodom, Megadeth, Exodus ou encore Exciter[A 8], au son violent et au rythme frénétique, que l'on retrouve dans Bestial Devastation et dans leur premier album, Morbid Visions. Le son caractéristique du death metal, avec une batterie omniprésente, un chant guttural[C 9] et des couplets répétitifs, provient quant à lui de groupes alors émergents comme Death ou Possessed. Andreas Kisser affirme pour sa part qu'Anthrax, Metallica, Megadeth ou encore Slayer sont ses principales influences.\nSepultura a également exercé son influence sur de nombreux groupes, mais ce sont essentiellement les albums ayant fait la renommée internationale du groupe (Chaos A.D. et Roots), opérant la synthèse entre thrash metal et rythmes tribaux, qui ont fait émerger la première génération de groupes de metal alternatif, dont font partie Godsmack, Slipknot ou System of a Down. Les membres de Radiohead ont aussi affirmé s'être inspirés du groupe : « Nous avons regardé Sepultura il y a de cela quelques années lors d’un festival hollandais et nous nous sommes tous prosternés devant leur musique brésilienne sombre, un peu vaudou. Ils ont joué avec des instruments des forêts tropicales à base de palmier enroulé et de fèves. C’était assez dérangeant ». Selon le magazine Rolling Stone, Sepultura est « l'un des groupes de heavy metal les plus influents de la fin des années 1980 au début des années 1990 ». De plus, le succès du groupe a attiré l'attention sur la musique rock et heavy metal au Brésil.\nSon initial : black et death metal\nEn niant les influences de la musique brésilienne, traditionnelle ou contemporaine, les membres de Sepultura cherchent à internationaliser leur musique[B 4] et imitent pour cela les grands groupes de la scène heavy metal[C 9]. Les deux premiers projets du groupe, l'EP Bestial Devastation et l'album Morbid Visions, s'apparentent à du death metal américain,[B 1] comportant toutefois quelques sonorités typiques du black metal des années 1980, dont Venom, principale influence des membres du groupe, est le pionnier[N 3]. Le style est assez minimaliste, notamment à la batterie, dans la mesure où Igor Cavalera ne possède pas de grosse caisse[B 9]. Ces éléments perdurent dans une certaine mesure dans ses albums ultérieurs[B 1].\nOn y retrouve ainsi des éléments récurrents de ces deux sous-genres du heavy metal : l'utilisation de cris amplifiés par des échos en guise de chant, rendant les textes des chansons inintelligibles[B 1],[B 5] ; des tempos extrêmement rapides[B 1],[C 1] ; la frappe répétée des cymbales à la batterie ; ou encore l'absence de refrain et la répétitivité du rythme. De même, Sepultura use d'une très importante distorsion à la guitare et brise l'harmonie diatonique propre à la musique blues, afin de produire un son sombre[B 1]. Les membres du groupe, encore tous adolescents, ont sans doute avant tout cherché à choquer leur entourage plutôt que faire preuve de créativité : le seul musicien à posséder une technique correcte est le guitariste Jairo Guedez. Néanmoins, entre les deux projets, on constate une rapide amélioration du niveau de jeu des différents membres, qui commencent à acquérir de la dextérité avec leurs instruments respectifs.\nÉvolution vers le thrash metal\nAndreas Kisser, guitariste de Sepultura.\nSchizophrenia (1987), l'album suivant du groupe, porte les marques une évolution musicale à la guitare : Andreas Kisser, plus technique et plus expérimenté, apporte des mélodies beaucoup plus complexes, comprenant des solos élaborés, en conservant un son proche du death metal. Le rythme de l'album est plus rapide et les morceaux sont plus structurés et puissants que sur le précédent, Morbid Visions, se rapprochant ainsi du thrash metal. On remarque également une amélioration considérable du niveau de jeu des différents musiciens,, ce qui leur permet d'employer le staccato, et ainsi d'élaborer des chansons au son à la fois mélodique et agressif, telles que To the Wall, modèle du genre. De même, sous l'influence de groupes tels que Slayer ou Venom, le tempo des chansons ne cesse de s'accélérer au fil des albums[B 3]. La distorsion à la guitare de Max Cavalera et Andreas Kisser est également poussée à l'extrême, et le batteur Igor Cavalera développe un jeu très rapide et syncopé[B 3], qui couvre en partie les autres instruments et brouille le son de la guitare[C 9].\nLes titres de Beneath the Remains (1989) marquent définitivement l'évolution vers un thrash metal brutal et sombre, au détriment du death metal des débuts,, la guitare gagnant en rapidité et le chant en puissance. Des chansons telles que Stronger Than Hate ou Primitive Future atteignent un degré de violence encore inédit dans l’œuvre du groupe : la partition officielle de Stronger Than Hate constitue en effet un véritable défi pour la guitare rythmique, les parties rapides dépassant celles de certains titres de l'album Reign in Blood de Slayer, une référence jusque-là. Les tempos rapides parviennent en effet à une moyenne de 240 bpm, et atteignent par moments 264 bpm. Dans d'autres titres comme Mass Hypnosis ou Slaves of Pain s'affirme la virtuosité du guitariste Andreas Kisser et la maîtrise du batteur Igor Cavalera dans l'utilisation de la double pédale. Le jeu du guitariste et du batteur permettent de produire un sentiment d'oppression, propre à servir de base à la démarche revendicatrice du groupe[B 1]. Ce faisant, la musique de Sepultura présente de nombreuses ressemblances avec celle de grands groupes de thrash metal comme Sodom ou Kreator, qui figurent en outre parmi ses inspirateurs[C 9].\nSepultura poursuit son évolution musicale dans l'album Arise (1991). Certains morceaux, tels qu'Infected Voice, demeurent de purs morceaux de thrash metal, mais d'autres contiennent des riffs joués à la guitare acoustique, ou encore un sample de la bande originale de Psychose, composée par Bernard Herrmann (Escape to the Void). Apportant ainsi des éléments de la musique rock ou classique, le groupe s'éloigne du thrash metal pur et aborde le metal alternatif et progressif.\nTournant musical : croisée des genres\nCarlinhos Brown, chanteur et percussionniste brésilien qui a collaboré avec Sepultura sur l'album Roots (1996).\nEn 1993, avec Chaos A.D., la prise de distance avec le thrash metal et le death metal des premiers opus est très nette[A 9], au profit d'éléments venus du punk hardcore et du metal industriel,[A 10]. En effet, en dépit d'un chant propre au thrash et death metal, de la violence accentuée des morceaux et de passages empruntés aux premiers albums de Metallica, la transition vers le punk est sensible dans les accélérations brutales de tempos, notamment au refrain. Le titre Biotech is Godzilla, en duo avec Jello Biafra, leader des Dead Kennedys – un des groupes majeurs du mouvement punk – a en outre une valeur symbolique. Igor Cavalera, à la batterie, donne aux morceaux l'énergie de la musique punk par des variations de tempo inattendues[B 5], tout en y mêlant des rythmes traditionnels brésiliens, comme dans la chanson Kaiowas. La chanson Territory marque aussi son premier solo dans un titre du groupe[B 5]. En outre, le guitariste Andreas Kisser déclare que l'influence de Ministry, figure de proue du metal industriel, est particulièrement sensible dans cet album.\nL'évolution musicale de Sepultura vers le metal hardcore se poursuit et s'affirme dans l'album suivant, Roots, sorti en 1996. Alors que dans les albums précédents, il s'employait à nier tout héritage proprement brésilien[B 4], le groupe adopte en effet un rythme plus lent et se tourne vers un mélange de musique traditionnelle brésilienne – déjà amorcé dans Chaos A.D. – et de thrash metal[B 10]. Il intègre ainsi des sons tribaux aux partitions, des passages aux percussions, interprétés notamment par Carlinhos Brown, ou au berimbau, et réalise même des enregistrements en Amazonie avec les Amérindiens Xavantes que l'on retrouve dans les titres Itsari, Born Stubborn[B 6] ou Procreation of the Wicked. Le jeu à la basse de Paulo Jr., qui suivait auparavant le jeu rapide du batteur, se teinte désormais d'influences brésiliennes et africaines[B 3]. L'héritage de la musique brésilienne est désormais pleinement assumé, et même revendiqué par les musiciens de Sepultura : selon Andreas Kisser, il s'agit de montrer à la face du monde le meilleur du Brésil, « les couleurs, la musique et la culture des Indiens, et l'influence africaine, notamment concernant les percussions[C 7]. » En conséquence, la technique et les riffs de Sepultura ne sont plus aussi impressionnants qu'à leurs débuts, mais cela est dû à l'influence qu'exerce le metal alternatif – et notamment Korn, dont le chanteur Jonathan Davis figure en duo sur un des titres de l'album – sur le groupe,.\nAvec Against (1999), premier album réalisé depuis le départ du chanteur Max Cavalera, Sepultura atteint définitivement un style metalcore, voire nu metal à tendance ethnique, inspiré par le punk hardcore, la funk et même le rap[C 4]. Le disque conserve en effet un apport de musique traditionnelle, ici japonaise avec le groupe de percussions taïko Kodō, qui participe au titre Kamaitachi. De plus, des passages sont interprétés à la flûte et au violon. Selon la critique, le groupe a perdu le côte expérimental de son album précédent et peine à retrouver son style proche du thrash metal, malgré une collaboration avec Jason Newsted, ancien bassiste de Metallica, sur le titre Hatred Aside. Certains remarquent également l'étonnante trajectoire musicale de Sepultura : composé à l'origine de Brésiliens jouant du thrash metal à la manière des groupes occidentaux, la nouvelle formation, menée par un chanteur américain, n'a de cesse d'explorer la musique traditionnelle brésilienne[B 8].\nL'album suivant, Nation (2001), se veut plus politique, au travers notamment de chansons engagées sur le modèle de la musique punk – Jello Biafra, leader des Dead Kennedys, collabore à nouveau avec le groupe – et perd son aspect heavy metal. Moins violents, les morceaux se teintent donc de hard rock, même si le son de certains titres comme Who Must Die ? demeure très agressif. Une chanson instrumentale interprétée au violon, Valtio, éloigne encore davantage l'album du heavy metal pur, en le rapprochant de la bande originale de film.\nProgressif retour au thrash metal des origines\nRevolusongs, un EP composé de reprises, permet au groupe de concilier un apport de genres nouveaux (le hip-hop notamment, avec une reprise de Public Enemy) et un thrash metal classique, marquant ainsi le retour progressif au genre des premières années. Roorback, en 2003, semble poursuivre ce retour vers les premières compositions du groupe, avec des sonorités bien plus proches du thrash metal que les quatre précédents albums : le chant gagne en pugnacité et sert le ton protestataire des chansons. Dante XXI (2006) et A-Lex (2009), les deux albums suivants, ne témoignent guère d'une évolution musicale : ces deux albums-concepts présentent un thrash metal classique, puissant, violent, notamment grâce au chant énergique de Derrick Green. On remarque toutefois qu'à l'inverse de la plupart des groupes de heavy metal, les chansons de Sepultura ne comportent jamais de solos de batterie : celle-ci n'est là que pour accompagner le chant et la guitare[B 5].\nMais c'est avec Kairos, sorti en 2011, que les ambitions du groupe de revenir au thrash metal de la fin des années 1980 se font plus claires : Andreas Kisser admet que le disque présente des aspects proches du thrash metal « old school », notamment au regard de l'enregistrement, réalisé à la manière d'un live, avec les seuls instruments. Selon le site AllMusic, cette tentative de retrouver la puissance et l'agressivité du style des premières années est infructueuse. S'il semble que le groupe y soit techniquement parvenu, grâce notamment aux solos d'Andreas Kisser, il semble selon certains s'auto-parodier dans des titres tels que Relentless ou Seethe, qui ressemblent pour beaucoup aux chansons de l'album Roots. Enfin, comme pour signifier la volonté de Sepultura d'être à nouveau considéré comme un groupe de thrash metal, le chanteur Derrick Green porte fréquemment un t-shirt du magazine de skateboard Thrasher, comme lors du concert donné à la Foire aux vins d'Alsace en août 2011. Par ailleurs, sur le site officiel du groupe, les membres se qualifient de « thrashers », et c'est ainsi que le chanteur Derrick Green qualifie le son du dernier album.\nLa musique de Sepultura a connu une évolution permanente, et le groupe est aujourd'hui universellement reconnu comme une formation de thrash metal de premier plan[B 8]. En cherchant sans cesse à se différencier des autres genres, Sepultura a joué avec leurs codes et a contribué à les redéfinir[B 8]. Ainsi, en plus de vingt-cinq ans d'existence, la musique de Sepultura a été qualifiée de death metal,,,, thrash metal,,, groove metal,, metal alternatif, black metal, doom metal et speed metal. Certains ont pu déclarer que le groupe a posé les bases de deux genres de metal : le metalcore et le nu metal. Toutefois, Andreas Kisser réfute l'existence de différents courants au sein de la musique heavy metal.\nSepultura, de son premier EP Bestial Devastation à son dernier album Machine Messiah, n'a cessé d'utiliser ces thèmes dans les textes de ses chansons. Abordant principalement les domaines de la mort, du satanisme[C 9], du paranormal, de la guerre[C 9], de la paranoïa[B 11], de la violence et de la destruction, les chansons du groupe s'inscrivent dans les genres du death et du thrash metal, ayant pour but de susciter la peur[B 8]. Sans grande originalité, les membres du groupe ont suivi l'exemple des grands groupes de death metal américains et européens, dont ils se sont fortement inspirés : Max Cavalera avait d'ailleurs l'habitude de traduire des chansons de heavy metal de l'anglais au portugais[B 8]. Toutefois, ne maîtrisant pas la langue, ses textes sont écrits dans un anglais grammaticalement incorrect[C 9],[N 4], le plus souvent en traduisant mot à mot du portugais[C 2]. En outre, le fort accent portugais de Max Cavalera est particulièrement marqué dans les premières œuvres du groupe[C 2].\nLes thèmes de la mort, avec des titres tels que Necromancer, Funeral Rites ou R.I.P : Rest In Pain, ainsi que celui de la guerre, avec des titres comme War, Troops of Doom ou Warriors of Death, sont les deux plus fréquents dans leur œuvre, parfois employés avec mauvais goût, comme dans leurs deux premiers albums. Bestial Devastation et Morbid Visions cherchent en effet à représenter l'apocalypse[B 11]. Certaines chansons comportent aussi des accents blasphématoires, comme Crucifixion, voire anti-religieux, comme Antichrist. Le groupe s'est ainsi attiré le mépris d'une partie de la société brésilienne, majoritairement catholique et émergeant à peine de vingt ans de dictature militaire.\nDurant les années suivantes, à mesure que le groupe évolue vers le metalcore, certains thèmes de prédilection demeurent, comme la guerre (Come Back Alive évoque l'âpreté des combats armés), mais d'autres apparaissent, comme la violence ou l'oppression. Beaucoup de titres abordent en effet le thème de la violence physique ou de la haine, et la plupart portent un titre éloquent : Cut-Throat, Choke ou encore Murder. Toutefois, le groupe, loin d'en faire l'apologie, compose également des chansons la dénonçant, telles que Manifest, sur le massacre de Carandiru au Brésil. L'imagerie utilisée sur les pochettes des albums et les livrets est en accord avec la musique et les textes des chansons : il est fait usage d'une esthétique de la monstruosité, présentant des représentations cauchemardesques, comme sur la pochette de Beneath the Remains, où l'on voit un crâne rouge sur un fond noir[B 11]. Ce dessin est censé être une allégorie de l'emprisonnement et de la souffrance, deux thèmes omniprésents dans les chansons du groupe[B 9].\nMax Cavalera en concert avec son nouveau groupe, Cavalera Conspiracy, aux Eurockéennes de Belfort en 2008.\nSepultura aborde également des thèmes politiques, ce qui est nouveau dans un pays émergeant à peine de plus de vingt ans de dictature militaire[B 2]. Dès les premiers albums, des chansons comme Anticop ou C.I.U : Criminals In Uniform témoignent d'un rejet de la hiérarchie établi et d'un fort sentiment anti-forces de l'ordre. Le fait même de jouer de la musique heavy metal, alors que la répression policière est forte, constitue selon certains une forme d'action politique[B 2]. Cet engagement a ainsi pu être considéré comme une incitation à la violence par des personnalités de tendance conservatrice[B 2].\nMais c'est véritablement à partir de l'album Chaos A.D., qui marque une évolution vers le metalcore, un genre issu de la musique punk, très politisée et revendicative, que les textes du groupe se font plus sociaux et dénonciateurs, notamment concernant le Brésil. Conscient du danger que cela entraîne, Max Cavalera déclare en 1991 que « Sepultura fait ouvrir les yeux aux gens, grâce aux paroles de ses chansons, mais il faut passer à la télévision pour qu'ils réfléchissent à ce que vous dites. Mais c'est toujours dangereux de faire cela au Brésil, parce que si les gens n'aiment pas ce que vous racontez, ils vous tueront ». Dans la chanson Murder, sur l'album Arise, il brosse un portrait de la société brésilienne, entre violence, racisme, répression policière et l'inhumanité des conditions de détention des prisonniers,[C 5]. En 1993, une journaliste écrit ainsi que ses membres « aiment à s'en prendre aux institutions religieuses et au caractère répressif des gouvernements ». Sepultura passe alors pour la figure de proue d'un heavy metal avec une conscience sociale[B 9]. Le clip de la chanson Territory comporte en effet des images documentaires montrant des manifestations et des affrontements urbains en Palestine, Irlande du Nord et au Brésil[B 9], et la chanson Kaiowas est dédiée à une tribu d'Amérindiens qui a commis un suicide collectif pour protester contre l'expropriation de ses terres[C 5].\nL'engagement politique du groupe culmine dans les albums Nation et Roorback, dans lesquels on peut remarquer une sensibilité de gauche, à la manière de la musique punk hardcore[B 9]. Ces deux disques se veulent résolument engagés, abordant des sujets tels que la corruption ou la lutte politique (dans Politricks, par exemple), et prônant le pacifisme et non-violence ; dans le livret de Nation figurent des citations de Mère Teresa, Albert Einstein, Gandhi et du dalaï-lama (« La paix sur terre dépend de la paix dans le cœur des hommes »). Dans une interview, Derrick Green déclare que « chaque chanson abordera le thème de la construction de cette nation. Nous aurons notre propre drapeau, notre propre hymne. » Dans Bullet the Blue Sky, une reprise de U2 figurant sur l'album Roorback, Sepultura emploie à profit les textes engagés de Bono. L'imagerie des pochettes évolue avec les thèmes des chansons : le visage d'Amérindien sur Roots rappelle l'engagement des membres du groupe en faveur de la cause indienne, et les poings levés sur fond orange sur la pochette de Nation, rappelant le signe de ralliement des mouvements d'extrême gauche, témoignent du caractère politique des chansons[B 9].\nLes trois derniers albums font montre de moins d'engagement, deux étant des projets-concepts autour de la Divine Comédie et de l'Orange mécanique. Bien que les membres de Sepultura soient alors tous lusophones, les paroles des chansons ont toujours été écrites en anglais.\nSepultura privilégie les compositions originales, au début de son existence. Toutefois, à partir de l'album Arise, le groupe effectue parfois des reprises et réalise même un EP qui en est entièrement composé : Revolusongs. Il produit ainsi de nouvelles versions de chansons des groupes qui a influencé les membres du groupe : Orgasmatron de Motörhead, Piranha d'Exodus, ou encore Screaming for Vengeance de Judas Priest.\nPar ailleurs, Sepultura reprend des titres de groupes de rock ou de heavy metal contemporains : The Hunt de New Model Army, Bullet the Blue Sky de U2 et Messiah de Hellhammer. Enfin, le groupe effectue des incursions dans d'autres genres musicaux en reprenant les titres de groupes de hip-hop, comme Black Steel in the Hour of Chaos de Public Enemy, ou de musique électronique, avec Angel de Massive Attack.\nÀ ses débuts, le groupe peine à imposer sa musique heavy metal dans un Brésil où la Música Popular Brasileira, dite MPB, est le genre le plus en vogue depuis le milieu des années 1960[B 12]. Les deux premiers disques de Sepultura, Bestial Devastation et Morbid Visions, n'ont donc pas été chroniqués par la presse critique musicale en raison de leur diffusion limitée. Ces derniers sont toutefois épinglés par la critique après leur ressortie : sont dénoncés la banalité des riffs, le manque d'originalité des textes et le caractère involontairement comique de la voix du chanteur. Toutefois, Garry Sharpe-Young estime rétrospectivement que l'EP était déjà prometteur : « S'ouvrant sur un growl lycanthropique intitulé The Curse, les débuts de Sepultura auraient été remarquables s'ils avaient démarré en Europe ou en Scandinavie. D'une crudité infernale, telle que leur dictaient leur jeunesse et leur manque d'expérience, Bestial Devastation offre un death metal primitif, avec, sans doute, l'un des tout premiers exemples de la technique aujourd'hui célèbre du blast beat sur le titre Antichrist. Malgré les restrictions de studio, la dilution de la voix gutturale de Max dans la réverbération et la guitare complètement désaccordée, Bestial Devastation a bien vieilli. »\nSchizophrenia, en 1987, s'attire les éloges de la presse spécialisée brésilienne et est aujourd'hui considéré comme l'album dans lequel Sepultura a forgé son style thrash metal, avec un son épais et grave, et un chant particulièrement rauque. Toutefois, dès ses débuts, le groupe subit des critiques de la part de personnalités engagées à gauche, qui lui reprochent l'inutilité de son engagement et la forme obsolète de ses moyens de protestation[B 12]. C'est cependant avec Beneath the Remains que le groupe connaît son premier véritable succès critique. Sorti en 1989, il est d'emblée considéré comme un classique parmi les amateurs de thrash metal, à l'instar de Reign in Blood de Slayer, pourtant la référence du genre. Le magazine anglais de heavy metal Terrorizer l'inclut dans son top 20 des meilleurs albums de thrash metal de tous les temps, ainsi que dans son top 40 des meilleurs albums de death metal. Le site AllMusic lui attribue la note de 4,5 sur 5 et déclare que « l'absence totale de notes destinées à meubler en fait l'un des albums de death/thrash metal les plus essentiels de tous les temps ». En Europe, où l'album devient rapidement culte, certains n'hésitent pas à le proclamer « meilleur album de thrash metal de l'année 1989 »[B 3].\nPaulo Jr., bassiste de Sepultura, seul membre actuel présent dans le groupe depuis sa création, en 1984.\nArise (1991) est fréquemment considéré l'album phare de Sepultura, le groupe atteignant son apogée tant au niveau technique qu'en composition. Malgré la censure du clip du titre Dead Embryonic Cells, le disque est un grand succès critique et public : il atteint la 119e place au Billboard et se vend à plus d'un million d'exemplaires, une performance rare pour un album de heavy metal. MTV affirme alors que Sepultura est le groupe de heavy metal brésilien ayant eu le plus de succès au monde, et a déclaré qu'il s'agit « peut-être du groupe de heavy metal le plus influent des années 1990 ». Cet album, ainsi que le précédent, dépasse une moyenne de 90 % de critiques positives sur l'Encyclopaedia Metallum, et les deux sont les mieux notés du groupe,.\nLe succès critique ne faiblit pas avec l'album suivant, Chaos A.D.. Le site Allmusic lui attribue la note de 4,5 sur 5 et déclare « qu'il s'agit à n'en point douter de l'un des meilleurs albums de heavy metal de tous les temps ». En 1993, année de la sortie du disque, le magazine Rolling Stone déclare quant à lui que « Sepultura est le leader incontesté du nu-metal ». Roots, en 1996, clôt une longue série de succès critiques : Allmusic lui attribue à nouveau la note de 4,5 sur 5 et déclare qu'« avec Roots, Sepultura consolide son statut de groupe de heavy metal peut-être le plus original des années 1990 ». L'album fait en effet figure d'objet inclassable, en même temps qu'il témoigne de l'apogée créatif du groupe,. Zé do Caixão, star de films d'horreur brésiliens, plus connu sous le nom de Coffin Joe, déclare en 1996 : « La musique de Sepultura nous transporte vers l'Armageddon, vers le chaos, dans les chemins les plus sombres de l'Enfer de Dante, tout en remettant au goût du jour l'esprit de la musique de Wagner[B 13]. »\nUne polémique émaille toutefois la sortie de cet album. Le caractère éthique de la collaboration avec les Indiens Xavantes, dont les chants ont été enregistrés par le groupe, est en effet remis en cause : la tribu a certes été considérée avec le respect qui lui est dû, et a touché des royalties, mais elle n'a eu aucun droit de regard sur l'utilisation artistique des enregistrements[C 7]. Il s'agirait donc bien d'une collaboration à sens unique, dans laquelle les Xavantes n'ont pas eu voix au chapitre ; il est même fort probable que beaucoup n'aient pas compris l'objectif de leurs visiteurs[C 7]. Mais la démarche de ces derniers passe plus pour une volonté naïve de faire dialoguer les cultures que pour une simple envie d'ajouter une touche d'exotisme à leurs chansons[C 7]. Il en va de même pour ce projet d'enregistrement avec des joueurs de didgeridoo d'une tribu d'Aborigènes d'Australie[C 6].\nSuccès critique mitigé (depuis 1996)\nLes albums suivants du groupe, réalisés après le départ de Max Cavalera et avec le nouveau chanteur Derrick Green, connaissent un succès critique mitigé, car beaucoup déplorent l'évolution de Sepultura vers un groove metal teinté d'influences tribales,. Les sites et magazines musicaux reconnaissent certes le talent vocal et l'énergie de Derrick Green, mais remarquent cependant que le groupe a perdu son élément-moteur,. Les disques Against, Nation et Roorback reçoivent donc des critiques en demi-teinte, prenant acte de l'évolution du groupe vers le metalcore et déplorant fréquemment l'absence de ligne directrice dans la production des albums, notamment dans Against. Certains, à l'image du site AllMusic, déclarent toutefois « qu'il y a suffisamment de réminiscences du talent de l'ancien Sepultura pour augurer de grandes choses à l'avenir ».\nLa critique se fait plus élogieuse avec les deux-albums concepts Dante XXI et A-Lex : le site Allmusic déclare que « malgré tout, Dante XXI est largement le plus puissant album de Sepultura – avec Derrick Green au chant » et que « les changements de musiciens au sein d'un groupe peuvent avoir des effets très négatifs, mais Sepultura a su maintenir sa vitalité durant toutes ces années – une vitalité particulièrement sensible dans le superbe A-Lex ». Certains considèrent même que l'album A-Lex est le meilleur réalisé depuis Roots, notamment grâce aux performances d'Andreas Kisser et de Jean Dolabella.\nCependant, l'album Kairos, ne fait pas l'unanimité parmi les critiques : le disque est qualifié d'auto-parodie, en raison d'imitations grossières de Roots, et mélange thrash, groove metal et metal industriel sans grand succès. Pour d'autres, il constituerait un retour aux sources réussi : les ambiances pesantes et le chant guttural et répétitif font renouer le groupe avec leur musique sombre des débuts, alors proche de celle de grands groupes comme Pantera, et le chant de Derrick Green s'éloignerait avec bonheur du metalcore auquel il est couramment associé.\nPaulo Jr. – basse (depuis 1984)\nAndreas Kisser – guitare (depuis 1987)\nDerrick Green – chant (depuis 1997)\nEloy Casagrande – batterie (depuis 2011)\nMax Cavalera – guitare, chant (1984–1996)\nIgor Cavalera – batterie, percussions (1984–2006)\nJairo Guedez – guitare (1984–1987)\nRoberto Raffan – basse (1984)\nRoy Mayorga – batterie, en live uniquement (2006)\nWagner Lamounier – chant (1984–1985)\nJean Dolabella – batterie (2006–2011)\nKevin Foley - batterie, en live uniquement (mai 2013)\n1986 : Morbid Visions (Cogumelo Records-Roadrunner Records-New Renaissance Records)\n1987 : Schizophrenia (Roadrunner Records)\n1989 : Beneath the Remains (Roadrunner Records)\n1991 : Arise (Roadrunner Records)\n1993 : Chaos A.D. (Roadrunner Records)\n1996 : Roots (Roadrunner Records)\n1998 : Against (Roadrunner Records)\n2001 : Nation (Roadrunner Records)\n2003 : Roorback (SPV Records)\n2006 : Dante XXI (SPV Records)\n2009 : A-Lex (SPV Records)\n2011 : Kairos (Nuclear Blast)\n2013 : The Mediator Between Head and Hands Must Be the Heart (Nuclear Blast)\n2017 : Machine Messiah (Nuclear Blast)\n2020 : Quadra (Nuclear Blast)\n(en) Auteur anonyme, « Beneath the Remains - A Megaton Hit Parade: The All-Time Thrash Top 20 », Terrorizer, no 109, mai 2003 , p. 35\n(pt) André Barcinski et Silvio Gomes, Sepultura: Toda a História , São Paulo, Editora 34, 1999 (ISBN 85-7326-156-0)\n(en) Andrea Colmatti, « Sepultura: Igor Cavalera », Modern Drummer Brasil, no 6, 1997 , p. 18-26, 28-30\n(en) James Hinchliffe, « Beneath the Remains - Death Metal : The DM Top 40 », Terrorizer, no 151, décembre 2006 , p. 54\n(pt) Anamaria Lemos, « Caos Desencanado », Bizz, no 98, 1993 , p. 40-45\n(en) Paul Schwarz, « Morbid Visions - The First Wave », Terrorizer, no 128, 2005 , p. 42\n(en) Arnar Thoroddsen et Robert Dimery (dir.), 1001 Albums You Must Hear Before You Die , Quintet Publishing Limited, 2006 (ISBN 0-7893-1371-5)\n(en) Garry Sharpe-Young, Metal : The Definitive Guide , Jawbone Press, 2007 , 496 p. 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Voir Harris 2000.\nEn 1982 sort Black Metal, le deuxième album de Venom, qui pose les fondamentaux de ce nouveau genre.\nLes paroles de la chanson Bestial Devastation, citées en appendice par K. Harris dans son article, sont représentatives de la mauvaise qualité de la langue utilisée. Voir par exemple l'apostrophe placée avant le "s" du pluriel. « I can see Satanas / The cursed of death / Terminate masse’s and reigns / With blood axe’s of hate / The beast of son of evil / Tormenting the preacher of Christ. »\n(en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Sepultura » (voir la liste des auteurs).\nDimery 2006, page 782, Drawing on Brazilian Latin and tribal music, nu-metal, and Sepultura's own thrash/death style, the results were unique.\n(en) Haagsma, Robert, « Sepultura (Novembre 1993) », Aardschok / Metal Hammer, 1993 Archived at Sepultura.be\nBarcinski & Gomes 1999, pages 89 & 90.\n(en) Robert Baird, « The Boys from Brazil Transplanted to Phoenix, Sepultura Strives for Death Metal with a Conscience », Phoenix New Times, 12 mai 1993 (lire en ligne)\nMetal: the definitive Guide 2007, p. 420\nAlexis T., « Sepultura », sur soulknot1, 2003 (consulté le 23 janvier 2012)\n« La biographie de Sepultura », sur ados.fr (consulté le 23 janvier 2012).\n(en) « Biographie de Sepultura », sur MTV (consulté le 23 janvier 2012)\n« Morbid Visions/Bestial Devastation (Re-issue) » (consulté le 29 mars 2013)\n(pt) « Entrevista Sarcofago », Revista Metal, no 44, 1988 (lire en ligne)\n(en) Eduardo Rivadavia, « Schizophrenia », sur allmusic.com (consulté le 5 janvier 2012)\n(en) Eduardo Rivadavia, « Biography », Biographie, sur AllMusic (consulté le 23 janvier 2012).\n(en) Suzan Colon, « Name That Tomb », Miami New Times, 1er août 1991 (lire en ligne, consulté le 9 janvier 2012)\n« Biographie » (consulté le 29 mars 2013).\n(en) Eduardo Rivadavia, « Beneath the Remains », sur allmusic.com (consulté le 23 janvier 2012)\n(en) Neil Perry, « Sepultura - The Lost Boys », Select, mars 1991 , p. 46-47\nSpaceman, « Sepultura : Andreas Kisser respecte le passé, vit le moment présent et se tourne vers l’avenir », sur radiometal.com, 1er juin 2011 (consulté le 30 janvier 2012)\n(en) « Billboard Albums », sur allmusic.com (consulté le 23 janvier 2012)\nIgor Cavalera: Modern Drummer Brasil 1997, p. 22\n(en) Tom Springveld, « Max Cavalera quit Sepultura over funeral », sur Faceculture.com, 10 juillet 2010 (consulté le 4 janvier 2012)\n(en) « Metal/Hard Rock Album Sales In The US As Reported By SoundScan », sur Blabbermouth.net, 30 avril 2002\n(en) Alex Henderson, « Roorback », sur allmusic.com, 26 août 2003 (consulté le 23 janvier 2012)\n(en) Thorsten Zahn, « There will be no Sepultura reunion 2007 », Blabbermouth.net, 15 novembre 2006 (consulté le 13 janvier 2012)\n(en) « Sepultura to support Metallica in Brazil », sur MetallicaHQ.com, 12 janvier 2010 (consulté le 16 janvier 2012)\n« Sepultura (metal) en concert gratuit », sur Orange.fr\n(en) « Sepultura signs with Nuclear Blast Records », sur Blabbermouth.net, 15 novembre 2006 (consulté le 23 janvier 2012)\n(en) Benjy Eisen, « Sepultura Definitely Not Reuniting With Cavalera Brothers - Video », sur Noisecreep.com, 14 décembre 2010 (consulté le 23 janvier 2012)\nRémy Carras, « Interview Derrick Green - Sepultura », sur kiblind.com (consulté le 30 janvier 2012)\n(en) « Sepultura writing new material on the road », sur Blabbermouth.net, 2 août 2010 (consulté le 15 janvier 2012)\n(en) Prakash KL, « Sepultura's new album is in pipeline », sur Entertainment.oneindia.in, 3 août 2010 (consulté le 16 janvier 2012)\n(en) « Sepultura taps producer Roy Z for new album », sur Blabbermouth.net, 30 novembre 2010 (consulté le 15 janvier 2012)\n(en) « Exclusive: new Sepultura album titre revealed », sur Blabbermouth.net, 4 mars 2011 (consulté le 15 janvier 2012)\n(en) « Sepultura completes recording new album; lays down Ministry, The Prodigy covers », sur Blabbermouth.net, 1er mars 2011 (consulté le 15 janvier 2012)\n« Judas Priest, Sepultura ou encore Apocalyptica à Colmar », L'Alsace, 11 février 2011 (lire en ligne, consulté le 23 janvier 2012)\nAnimal, « Ils l'ont fait et l'ont bien fait! 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