Pigments purs. & produits de mise en oeuvre - PDF Free Download\nDownload "Pigments purs. & produits de mise en oeuvre"\n1 Pigments purs & produits de mise en oeuvre\n2 A la fin du 19ème siècle, en mettant au point les premières couleurs à l huile réservées à ses clients artistes, Gustave Sennelier avait compris la nécessité impérieuse d élaborer ses préparations à l aide de pigments de toute première qualité, d origines soigneusement vérifiées et aux caractéristiques chimiques bien précises. Le respect de ces exigences permettait d assurer au final la conservation des tons d origine et la pérennité des oeuvres des artistes. Aujourd hui, si de nombreux pigments ont disparu par épuisement de leurs gisements naturels ou ont été proscrits pour leur toxicité, le marché propose une très grande variété de pigments de synthèse qui égalent les performances des anciens pigments minéraux comme le Lapis Lazuli, le Cinabre... Bien entendu on extrait toujours les terres qui comportent des substances provenant de l action des éléments naturels sur certains minerais: ainsi les ocres sont des argiles de silicate d aluminium teintées par des oxydes de fer. Enfin, certaines terres brulées sont obtenues par calcination de la terre d origine. A l orée du 21ème siècle, Sennelier reste très vigilant sur la sélection des pigments qu il utilise dans ses propres fabrications: Huiles et Aquarelles extra-fines, Pastels tendres et à l huile. Ce sont exactement ces même pigments qui sont proposés aux artistes qui ont alors la possibilité de maîtriser totalement la préparation de leurs couleurs avec une finalité précise. Cette brochure fournit les informations de base pour que la mise en oeuvre des pigments avec les liants appropriés soit déjà une étape décisive dans la création de l oeuvre de l artiste.\n3 Les Blancs Blanc d Argent Carbonate basique de Plomb ou Blanc de Plomb. Ce Blanc était déjà connu dans l Antiquité: les Romains l appelaient Cerusa. Le Blanc d Argent Sennelier est toujours fabriqué selon la même tradition. Blanc couvrant et profond, il donne un film très résistant dans le temps, essentiellement avec l huile comme liant. A éviter en mélange avec les Cadmiums et les Bleus d Outremer. Utilisable pour la fresque avec les précautions d usage en raison de sa nature dangereuse. A déconseiller dans les techniques à l eau. Blanc de Lithopone Sulfure de Zinc et sulfate de Baryte. Blanc couvrant. Inventé vers 1860 par le chimiste français de Romanange. Donne de la luminosité aux nuances. Souvent utilisé pour la préparation des enduits. Blanc de Meudon ou Blanc de Marly Carbonate de chaux naturel. Charge naturelle tendre qui entre dans la composition d enduit couvrant à l eau. Souvent utilisé avec le Blanc de Lithopone. Blanc de Titane Dioxyde de Titane qualité Rutile. Très stable à la lumière. Blanc très opaque, très couvrant. Se mélange à tous les pigments. Utilisable aussi bien à l huile qu avec des liants aqueux. Dernier venu des pigments Blancs vers 1915, ce pigment occupe actuellement une place prépondérante dans les Blancs. Blanc de Zinc Oxyde de Zinc, dont l utilisation en peinture remonte au 18ème siècle sous l impulsion du chimiste français Courtois. Se mélange à tous les pigments. Donne un Blanc relativement peu couvrant. A utiliser en couches minces ou vélatures. S utilise surtout à l Huile, à la Gouache et à l Aquarelle. Convient pour la fresque. Les Noirs Le Noir pur n existe pas à proprement parler. Tout corps qui parait coloré en Noir a la capacité d absorber tous les rayons de la lumière blanche. Noir d Ivoire Provient de la calcination en vase clos, d os d animaux, et non plus d Ivoire comme autrefois. Donne un Noir chaud et intense qui dégrade au Brun avec les Blancs. Très bonne tenue à la lumière. Dans la peinture à l Huile, demande un fort pourcentage de liant. Manque de siccativité. S utilise dans toutes les techniques. Pour la fresque, il faudra lui préférer le Noir pour fresque. Noir pour fresque Noir de Carbone de fumée. Ce Noir s utilise essentiellement dans la technique de la fresque où il trouve son terrain de prédilection. Très stable à la lumière. Ne présente pas d inconvénient à être utilisé dans les autres techniques picturales. Noir de Mars Oxyde de fer. Noir de synthèse d une totale solidité à la lumière. Dégrade dans les Gris froids. Peut s utiliser sans danger dans toutes les techniques y compris la fresque. Les Ocres Les Ocres sont connus depuis la plus haute Antiquité. Ce sont des argiles colorées contenant de l Oxyde de Fer que l on trouve dans la terre et qui proviennent généralement de France ou d Italie. Ces pigments naturels sont: -parfaitement stables à la lumière -utilisables dans toutes les techniques -recommandés pour la fresque (sauf Ocre de Ru) Ocre Jaune Terre naturelle d un Jaune chaud légèrement transparent. Ocre Rouge Obtenu par calcination de l Ocre Jaune Ocre de Ru Ton reconstitué à base de terre naturelle et de pigment de synthèse. N est pas conseillé pour la fresque Les Bruns Brun de Madère Pigment azoïque transparent et charges minérales. Brun rougeâtre très intense. Pouvoir colorant très élevé. Bonne tenue à la lumière. Convient à toutes les techniques. Déconseillé pour la fresque. Brun Rouge Oxyde de Fer. Brun couvrant. Très stable à la lumière et en mélange. Convient à toutes les techniques. Conseillé pour la fresque. Brun Van Dyck Oxyde de Manganese. Brun violacé. Très stable à la lumière et en mélange. Convient à toutes les techniques y compris la fresque. Les Terres Terres naturelles Toutes les Terres de Sienne, d Ombre et Verte sont d origine naturelle et nous proviennent des carrières italiennes. Ce sont des oxydes de Fer naturels. Toutes ces Terres sont d une solidité remarquable à la lumière et en mélange. Les tons dits brûlés sont obtenus par calcination de la terre naturelle. Les Terres de Sienne et Ombre naturelles demandent un fort pourcentage d huile. Toutes les terres sont siccatives par nature et il faudra éviter d ajouter des siccatifs. Les Terres conviennent à toutes les techniques. Recommandées dans la technique de la fresque.\n4 Les Rouges Rouges de Cadmium substituts clair, pourpre & orange Pigments azoïques, oxyde de Zinc, charges minérales. Comme pour les Jaunes de Cadmium substituts, tous les Rouges de Cadmium substituts sont composés de plusieurs pigments qui permettent de reconstituer la nuance des Rouges de Cadmium véritables. Ces compositions présentent les caractéristiques suivantes: -bonne tenue à la lumière -bonne stabilité dans les mélanges avec tous les liants. Utilisé pour l Huile, la Gouache, l Aquarelle et l Acrylique. Ne pas utiliser dans la fresque. Rouges de Cadmium véritables clair, pourpre, orange & solide Sulfo-Sélémiure de Cadmium. Pigment minéral opaque. Très couvrant. Remarquable résistance à la lumière et très stable dans les mélanges avec tous les liants traditionnels. Convient pour toutes les techniques. Ne pas mélanger au Blanc d Argent. Recommandé dans la technique de la fresque. Rouge foncé solide Laque de Calcium et charges minérales. Rouge organique qui donne un Rouge Carminé. Bon pouvoir colorant. Rouge vif et intense. Tenue à la lumière moyenne. S utilise principalement en décoration. A proscrire pour la technique de la fresque. Rouge Hélios Rouge de Toluidine. Rouge organique d un Rouge vif très intense et très lumineux. Pouvoir colorant élevé. Tenue à la lumière moyenne. Peut être utilisé dans toutes les techniques: Huile, Gouache, Aquarelle, Tempéra, Acrylique etc... Ne pas utiliser pour la fresque. Rouge de Mars Oxyde de Fer. Rouge brun très foncé. Donne un film transparent, au pouvoir colorant élevé. Pigment très stable à la lumière et dans les mélanges. Convient à toutes les techniques. Recommandé dans les techniques de la fresque. Rouge de Venise Oxyde de fer. Brun très vif et très colorant. Très stable à lumière et dans les mélanges. Convient à toutes les techniques. Recommandé dans les techniques de la fresque. Rouge de Quinacridone Pigment organique au pouvoir colorant très élevé; très stable à la lumière. Donne un Rouge Vif lumineux et intense. Sa transparence permet de magnifiques glacis. Mélangé aux Blancs donne des Roses lumineux et délicats. Rouge Vermillon français substitut Le minerai appelé Cinabre est utilisé depuis la plus haute Antiquité; les Romains l appelaient Minium. En 1687 Schulte fabriqua à parir du Mercure un pigment qu il dénomma Vermillon dérivé du mot Vermeil (Rouge Vif). La mauvaise stabilité de ce pigment, notamment avec le Blanc d Argent et sa forte toxicité, ont conduit depuis le début du 20ème siècle à l abandonner progressivement et le remplacer par un substitut à partir d Azoïques et de charges minérales. Rouge vif orange, lumineux et couvrant. Bonne tenue à la lumière. Convient à toutes les techniques. Déconseillé pour la fresque. Rouge Vermillon de Chine substitut Rouge de Toluidine et charges minérales; Rouge foncé profond. Tenue à la lumière moyenne. Convient à toutes les techniques. Déconseillé pour la fresque. Les Jaunes Jaune Brillant Cette nuance est obtenue par un mélange Oxyde de Zinc, de Jaunes monoazoïques et d Arylamide modifiée. Jaune chaud, d une bonne tenue à la lumière, qui s emploie avec tous les liants. Déconseillé pour la fresque. Jaunes de Cadmium substituts Les Cadmiums ont été découverts en Allemagne en 1817 par Stromeyer. Ils ont été rapidement utilisés par les artistes en raison de la fraîcheur et vivacité des tons. Toutes les poudres qui portent la désignation substitut, sont composées de plusieurs pigments organiques qui permettent de reconstituer la nuance du pigment véritable mais à un prix de revient beaucoup moins élevé. Le Jaune de Cadmium Substitut est une composition stable et inerte de pigments monoazoïques et de charges minérales. Cette composition présente une bonne tenue à la lumière. Stable dans tous les liants: Huile, Aquarelle, Gouache, Acrylique. Dans la technique de la fresque, seuls les cadmiums véritables sont conseillés. Jaunes de Cadmium véritables Sulfure de Cadmium. Pigments minéraux opaques d un jaune intense couvrant. Très bonne stabilité à la lumière. S emploient dans toutes les techniques. Ne pas utiliser ces pigments avec le Blanc d Argent et les Jaunes de Chrome. Jaunes de Chrome Chromates de Plomb. Ces pigments sont les ancêtres des Cadmiums; ils présentent un pouvoir couvrant élevé. Donnent un film solide très résistant. En contre-partie, ces pigments présentent certains aspects négatifs: un classement toxique, une mauvaise tenue à la lumière, et ils noircissent dans le temps. Totalement déconseillés dans la technique de la fresque. S utilisent toujours en raison de leur prix et d une certaine tradition. Donnent en mélange des Verts très lourds. Jaune Citron Anciennement Jaune de Zinc dont les propriétés médiocres ont conduit à formuler ce Jaune Citron à partir d un pigment organique (monoazoïque). Très bonne tenue à la lumière. Parfaitement compatible avec tous les liants, donne des mélanges très stables. Bon pouvoir couvrant. Déconseillé dans la technique de la fresque. Jaune Indien substitut Composition comprenant des pigments azoïques. Nous avons reconstitué la nuance Jaune Indien véritable avec des pigments lumineux. Bonne solidité à la lumière. Pigment transparent. S emploie souvent pour réchauffer des tons. Peut s utiliser dans toutes les techniques. A déconseiller pour la fresque. Jaune de Mars Pigment azoïque et terre naturelle. Autrefois, ce pigment était obtenu à partir d un concentré d urine d animaux en provenance des Indes. Depuis plus de 50 ans, cette nuance a été reconstituée avec des pigments modernes. Pigment transparent. Très solide à la lumière. Possède un pouvoir colorant élevé. S utilise dans toutes les techniques sauf la fresque. Jaune de Naples substitut Evoqué par Cennino Cennini, l apparition du Jaune de Naples, n est pas clairement établie; le véritable Jaune de Naples est un Antimoniate de Plomb, très utilisé au cours des siècles précédents. Ses propriétés sont redécouvertes.\n5 Mais compte tenu de sa toxicité, on propose ce substitut à base d oxyde de Zinc, de dioxyde de Titane et de Jaune monoazoïque. Cette composition donne un Jaune lumineux et solide à la lumière. Cette couleur donne une belle pâte dense. S emploie en Huile, Aquarelle, Tempéra, Acrylique etc. N est pas conseillée dans la technique de la fresque. Jaune de Nickel Titanate de Nickel. Nuance d un Jaune vif tirant sur le Vert. Très bon pouvoir couvrant. La tenue à la lumière de ce pigment est excellente, tant en tons plein qu en dégradés. Il est parfaitement compatible avec les autres pigments et les divers liants. Convient pour la fresque. Les Verts Vert Anglais clair Azoïque et Phtalocyanine. Donne un Vert tendre lumineux. Pouvoir couvrant élevé. Bonne tenue à la lumière et en mélange. Déconseillé dans la technique de la fresque. Vert Anglais foncé Azoïque et phtalocyanine. Vert foncé bleuté. Pouvoir colorant très fort. Bon pouvoir couvrant. Très bonne tenue à la lumière et en mélange. Déconseillé dans la technique de la fresque. Vert de Baryte Chromate de Baryum, Phtalocyanine et Chromate de Strontium. Vert pâle lumineux et couvrant. Assez bonne tenue à la lumière, mais en raison de ses composants classés toxiques, son emploi sous forme pulvérulente est à déconseiller. Bonne siccativité avec l huile. Peut être utilisé dans toutes les techniques. Déconseillé dans la technique de la fresque. Vert de Cobalt clair Combinaison Zinc-Cobalt. Vert pâle froid, d une très belle tonalité, tirant sur le turquoise. Pur, bon pouvoir couvrant, peu colorant. Très stable à la lumière et en mélange. Pigment qui convient à toutes les techniques. Conseillé dans la technique de la fresque. Vert de Cobalt foncé Mêmes caractéristiques que le Vert de Cobalt clair. Nuance d un Vert foncé froid, peu colorant. Vert Emeraude substitut Phtalocyanine et charges minérales. Composition qui s approche de la nuance du Vert Emeraude véritable dont le prix est très élevé. Vert lumineux, au pouvoir colorant élevé. Bonne tenue à la lumière et en mélange. Déconseillé dans la technique de la fresque. Vert Emeraude véritable Au 19ème siècle, Pannetier a créé cette nuance, rapidement adoptée pour ses propriétés remarquables principalement pour les glacis. Oxyde de Chrome hydraté. Vert foncé intense. Très bonne solidité à la lumière et en mélange. Puisqu il est transparent, il s emploie surtout dans les glacis en Huile. Moins vif et moins colorant que le Vert Emeraude substitut. Peut être utilisé dans toutes les techniques et avec tous les liants. Eviter son utilisation en couches très épaisses. Conseillé dans la technique de la fresque. Vert Oxyde de Chrome Oxyde de Chrome anhydre. Ton Vert sourd. D un grand pouvoir couvrant et colorant. Très bonne stabilité à la lumière et en mélange. Donne une pâte très agréable à travailler en huile. Conseillé dans la technique de la fresque. Vert Véronèse Le véritable est un Arséniate de Cuivre particulièrement toxique. Cette nuance lumineuse et vive a été reconstituée avec des pigments modernes: Monoazoïque, Phtalocyanine, charges minérales. Ton Vert pâle. Ton lumineux, couvrant et peu colorant. Bonne tenue à la lumière. Peut être utilisé avec tous les liants. Déconseillé dans la technique de la fresque. Vert de Phtalocyanine Pigment organique. Présente les mêmes caractéristiques que le Bleu de Phtalocyanine, mais dans la tonalité d un Vert frais et profond.\n6 Les Bleus Bleu de Céruleum substitut Composition à base de sulfate de Baryte et de Bleu de Phtalocyanine. Cette teinte qui imite le Bleu de Céruleum véritable présente une remarquable tenue à la lumière. Pouvoir colorant très élevé. S utilise dans toutes les techniques. Bleu de Céruleum véritable Stannate de Cobalt. Né vers 1850 sous l appellation Bleu Céleste. Dérivé du Bleu de Cobalt, dans une harmonie Bleu-Verte. Couleur opaque. Très stable à la lumière, inaltérable en mélange. S utilise dans toutes les techniques. Prix de revient élevé. Bleu de Cobalt véritable Aluminate de Cobalt. Au 19ème siècle le chimiste français Thénard réussit l obtention de ce pigment à partir de minerai naturel. Bleu d une teinte très pure. A une excellente résistance à la lumière. Parfaitement stable dans les mélanges. Est utilisé dans toutes les techniques. Bleu Outremer clair Silico-aluminate de Sodium polysulfuré. Le chimiste Guillemet a réussi en 1828 à reconstituer par synthèse le Lapis-Lazuli naturel utilisé dans l Antiquité. Les variations de nuances sont fonction de la taille des microparticules. La production de l Outremer donne lieu à une fabrication assez complexe, qui varie suivant les nuances recherchées. Bleu lumineux et intense (ton proche du Bleu de Cobalt). Donne des dégradés très frais. Stable en mélange mais contient du soufre: ne pas mélanger au Blanc d Argent et au Jaune de Chrome. Convient à toutes les techniques. Bleu Outremer foncé Silico-aluminate de Sodium polysulfuré. Même fabrication que l Outremer Clair. Bleu foncé très intense, plus violacé que le clair. Très stable à la lumière. Nuance de base dans la palette des artistes. Peut s utiliser pour la fresque. Bleu de Prusse Découvert en Prusse par Dippel au début du 18ème siècle; à base de Ferrocyanure ferrique. Pigment difficile à broyer et à mouiller. Pouvoir colorant très élevé. Présente une assez bonne tenue à la lumière (contrairement à certaines idées reçues) sauf dans les couleurs à l huile où il a tendance à noircir. Ton frais en transparence. A une action siccativante sur les liants gras. A déconseiller pour la fresque. Bleu Indigo Pigment organique Bleu d Indanthrène. Reconstitution par synthèse de l Indigo d origine végétale. Pouvoir colorant très élevé. Résistance à la lumière remarquable. Donne un film semi-opaque. Convient à tous les liants (sauf fresque). Donne un Bleu profond et intense. Bleu Azur (ton) Autrefois Bleu de Manganèse, dont les dangers lors de sa fabrication ont entraîné sa suppression. Désormais à base de pigment organique, Bleu de Phtalocyanine et de Sulfate de Baryum. Très stable à la lumière. Utilisable dans toutes les techniques sauf la fresque. Donne un Bleu Turquoise vif et lumineux. Bleu de Cobalt foncé Aluminate de Cobalt (la différence de température de cuisson explique qu il y ait différentes teintes de Bleu de Cobalt). Bleu vif et profond. Excellente tenue lumière. Parfaitement stable en mélange. Peut-être utilisé dans toutes les techniques. Bleu de Cobalt Turquoise Aluminate de Cobalt. Ce ton Turquoise ne peut-être obtenu avec une même vivacité par mélange, ce qui en fait sa spécificité. Excellente résistance lumière. Pour garder toute sa fraîcheur en peinture à l Huile, utiliser une huile non jaunissante. Bleu de Phtalocyanine Pigment organique pur au pouvoir colorant exceptionnellement élevé. Très bonne tenue lumière. S emploie dans toutes les techniques (sauf la fresque). En raison de sa puissance colorante, à utiliser avec précaution. En raison de sa transparence peut s utiliser en glacis. Donne une palette de Bleus qui s échelonnent du Bleu Ciel aux Bleus les plus sombres rappelant le Bleu de Prusse. En mélange permet de créer une infinité de verts. Les Violets Violet de Cobalt foncé véritable Phosphate de Cobalt. Violet foncé. Très stable à la lumière et dans tous les mélanges. Peu colorant mais couvrant. Convient à toutes les techniques. Conseillé dans la technique de la fresque Violet minéral Phosphate de Manganèse. Violet Rouge. Bon pouvoir couvrant, pouvoir colorant moyen, bonne stabilité à la lumière. Peut être utilisé avec tous les liants. Déconseillé dans la technique de la fresque et toutes les techniques à l eau en général. Violet d Outremer Silico Aluminate de Sodium. Pigment minéral. S utilise dans toutes les techniques y compris la fresque. Pouvoir colorant peu élevé. Donne un film transparent d un Violet Rouge sourd. Très stable à la lumière. molette à broyer en verre\n7 Les Laques les Alizarines L Alizarine de synthèse a été découverte en 1868 par Groebe et Libermann, à partir de goudrons. Elle reconstitue rigoureusement la Garance traditionnellement extraite de racines de Rubia Tinctorium. La laque d Alizarine Rouge est la reconstitution chimique de la laque de Garance naturelle. Au XIXème siècle sont apparues des Alizarines de différents tons. Pigments de faible densité. Laque d Alizarine Ecarlate Laque azoïque, transparente d un Rouge vif très lumineux. Principalement utilisée en Huile, Aquarelle, Tempéra et Acrylique. Tenue moyenne à la lumière. En Huile, s emploie surtout en glacis car elle provoque des dangers de craquelures en pleine pâte. Ne pas utiliser en fresque. Laque d Alizarine Rouge Alizarine laquée sur alumine. Laque transparente d un Rouge foncé qui donne le ton Carmin. Tenue à la lumière moyenne. Pouvoir colorant élevé. Dans la technique de l Huile a tendance à craqueler. Siccativité médiocre. S emploie dans toutes les techniques sauf la fresque. Laque d Alizarine Violette Laque d Alumine. Laque transparente d un pouvoir colorant élevé. Nuance vive lumineuse. Tenue à la lumière moyenne. Bonne siccativité. S emploie dans toutes les techniques sauf la fresque. Laque Noire Noir de synthèse. Noir d Aniline. Donne un noir velouté et intense. Dégrade dans le Bleuté. Solidité à la lumière moyenne. Ne pas utiliser dans la technique de la fresque. Laque Solférino (Rose Tyrien) Laque d Alumine calcique. Donne un Rose très vif. Aucune solidité à la lumière. Grande puissance colorante. A utiliser avec précaution en raison de sa fugacité. A proscrire pour la fresque. Pigments iridescents Pigments à base de Dioxyde de Titane, ils ont subi un traitement de surface au mica. La coloration irisée varie suivant la teneur en mica, qui en raison des interférences à la lumière donne des tons différents. Très stables à la lumière, très couvrant et sans danger. A un vaste champ d application allant jusqu aux cosmétiques. Se mélangent à tous les liants, huiles, vinyliques, résines, etc... Eviter de les broyer, ce qui détruirait leur effet nacré. Couleurs primaires en poudre Les couleurs primaires sont une création Sennelier dans les Pigments en poudre. Ces couleurs ont été établies avec un pouvoir colorant mutuel égal pour donner des teintes médianes. Les pouvoirs colorants mutuels ont été établis pour que: 1 volume de Jaune + 1 volume de Rouge = Orangé de teinte intermédiaire. 1 volume de Rouge + 1 volume de Bleu = Violet de teinte intermédiaire. 1 volume de Jaune + 1 volume de Bleu = Vert de teinte intermédiaire. L intensité mutuelle de ces trois primaires a été établie pour que les mélanges progressifs des teintes deux à deux soient perceptibles sans ajout de blanc de dégradation pour la conservation de la pureté des teintes mélangées. Ces trois teintes ont une bonne solidité lumière. Bleu primaire Pigment de Phtalocyanine et charge minérale. Composition très stable à la lumière. Bon pouvoir colorant. S emploie dans toutes les techniques: Huile, Gouache, Aquarelle, Tempéra et Acrylique. Jaune primaire Pigment azoïque et charge minérale. Composition très stable à la lumière. Bon pouvoir colorant. S emploie dans toutes les techniques: Huile, Gouache, Aquarelle, Tempéra et Acrylique Rouge primaire Pigment de Quinacridone et charge minérale. Composition très stable à la lumière. Bon pouvoir colorant. S emploie dans toutes les techniques: Huile, Gouache, Aquarelle, Tempéra et Acrylique Métalliques: Cuivre,Or jaune, Or rouge Poudres d alliage métallique ayant subi un traitement de surface. Se mélangent aux liants gras et à l eau. Cependant ne conviennent ni pour l aquarelle ni la fresque. Ceci varie en fonction du liant. Il est conseillé d appliquer un vernis par dessus pour éviter l oxydation. Pigments Fluo La fluorescence est obtenue par transformation de la lumière par le pigment de base. Ceci donne des tonalités hors nature. Mais ces pigments se dégradent rapidement. Ils ne peuvent être mis en oeuvre que pour des utilisations temporaires. Pas de solidité lumière. Ne jamais utiliser en fresque. Pigment phosphorescent: jaune-vert Poudre phosphorescente inorganique, à base de sulfure de Zinc. Utiliser de préférence des liants à l eau (exclure la fresque). Un broyage excessif diminue la phosphorescence. Il est préférable d incorporer le pigment dans le liant par mélange ou par un broyage léger. L humidité et les ultraviolets peuvent entraîner un noircissement photochimique du pigment. Aussi, il est conseillé, si le produit doit être soumis à la lumière directe, de le mettre en oeuvre dans des conditions d humidité inférieures à 50%. Ce pigment mis en oeuvre dans de bonnes conditions conservera ses propriétés de nombreuses années.\n8 T.L. : Tenue Lumière : Très bonne solidité lumière : Bonne solidité lumière : Solidité lumière moyenne o : fragile à la lumière O : Opaque T : Transparent O/T : Semi-opaque Nom N o Pigments T.L. O/T Composition Chimique F. L.G. G.N. R. Blanc d Argent 108 PW1 T/O Carbonate Basique de Plomb O O O N Blanc Lithopone 128 PW5 T/O Sulfure de Zinc et Sulfate de Baryum O O O O Blanc de Meudon 131 PW18 T/O Carbonate de Calcium Naturel O O O O Blanc de Titane 116 PW6 O Oxyde de Titane O O O O Blanc de Zinc 119 PW4 T/O Oxyde de Zinc N O O O Bleu Primaire 385 PB15 T/O Bleu de Phtalocyanine et charges minérales N O O O Bleu Azur (ton) 320 PB15 T/O Bleu de Phtalocyanine et charges minérales N O O O Bleu de Céruléum subst. 323 PB15 T/O Bleu de Phtalocyanine et charge minérale N O O O Bleu de Céruléum vérit. 305 PB35 O Stannate de Cobalt O O O O Bleu de Cobalt vérit. 307 PB72 T Aluminate de Cobalt O O O O Bleu Indigo 308 PB60 T/O Bleu d Indanthrène N O O O Bleu de Cobalt foncé 309 PB74 T/O Aluminate de Cobalt O O O O Bleu de Cobalt Turquoise 341 PB36 T/O Stannate de Cobalt O O O O Bleu de Phtalocyanine 387 PB15 T Bleu de Phtalocyanine N O O O Bleu Outremer clair 312 PB29 T Silico Aluminate de Sodium O O O O Bleu Outremer foncé 315 PB29 T Silico Aluminate de Sodium O O O O Bleu de Prusse 318 PB27 T Ferrocyanure ferrique N O O O Jaune Primaire 574 PY1 PY3 T/O Pigments azoïques et charges minérales N O O O Jaune Brillant 511 PY1 PR4 T/O Pigments azoïques et charges minérales N O O O Jaune Cadmium clair subst. 539 PY1 PY3 T/O Pigments azoïques et charges minérales N O O O Jaune Cadmium foncé subst. 543 PY1 T/O Pigment azoïque et charge minérale N O O O Jaune Cadmium citron subst. 545 PY1 PY3 T/O Pigments azoïques et charge minérale N O O O Jaune Cadmium moyen subst. 541 PY1 T/O Pigments azoïques et charges minérales N O O O Jaune Cadmium orange subst. 547 PY1 PR4 T/O Pigments azoïques et charges minérales N O O O Jaune Cadmium citron vérit. 535 PY35 O Sulfure de Cadmium O O O O Jaune Cadmium Clair vérit. 529 PY35 O Sulfure de Cadmium O O O O Jaune Cadmium foncé vérit. 533 PY35 O Sulfure de Cadmium O O O O Jaune Cadmium moyen vérit. 531 PY35 O Sulfure de Cadmium O O O O Jaune Cadmium orange vérit. 537 PO20 O Sulfo Séléniure de Cadmium O O O O Jaune de Chrome clair 549 PY34 O Chromate de Plomb N O O N Jaune de Chrome foncé 551 PY34 O Chromate de Plomb N O O N Jaune Citron 501 PY3 T Pigment azoïque et charge minérale N O O O Jaune Indien subst. 517 PY1 PY83 T Pigments azoïques et charge minérale N O O O Jaune de Mars 505 PY1 PBr7 T Pigments azoïques et Terre Naturelle N O O O Jaune de Naples subst. 567 PY1 O Pigments azoïques et charge minérale N O O O Jaune de Nickel 576 PY53 O Titanate de Nickel O O O O Laque d Alizarine Ecarlate 694 PR48 :2 PY83 T Pigments azoïques et charge minérale N O O O Laque d Alizarine Rouge 696 PR83 T Anthraquinone N O O O Laque Solférino (rose tyrien) 697 PR173 o T Laque de Xanthene N O O O Laque Noire 763 PBk1 T Noir d Aniline N O O é. Noir d Ivoire 755 PBk9 O Noir d os N O O O Noir pour fresque 761 PBk6/7 T/O Noir de Carbone O O O O Noir de Mars 759 PBk11 O Oxyde de Fer Synthétique O O O O Ocre Jaune 252 PY43 T Terre Naturelle O O O O Ocre Rouge 259 PR102 O Terre Naturelle O O O O Ocre de Ru 255 PBr7 PG7 T/O Terre Naturelle, Vert de Phtalocyanine N O O O Rouge Primaire 686 PV19 T/O Violet de Quinacridone N O O O\n9 F : Utilisables pour fresque L.G. : Utilisables pour Liants Gras : Huiles, Alkydes, Résines... G.N. : Utilisables pour Gommes Naturelles (milieu eau) R. : Utilisables pour Résines Acryliques, Vinyliques (milieu eau) N : Non O : Oui é. : à éviter n.a. : non applicable Nom N o Pigments T.L. O/T Composition Chimique F. L.G. G.N. R. Rouge Cadmium clair subst. 613 PR4 T/O Pigment azoïque et charge minérale N O O O Rouge Cadmium Orange subst. 615 PR4 PY1 T/O Pigments azoïques et charge minérale N O O O Rouge Cadmium Pourpre subst. 617 PR3 T/O Pigment azoïque et charges minérales N O O O Rouge cadmium clair vérit. 605 PR108 O Sulfo Séléniure de Cadmium O O O O Rouge de Cadmium foncé 606 PR108 O Sulfo Séléniure de Cadmium O O O O Rouge Cadmium Orange vérit. 609 PO20 O Sulfo Séléniure de Cadmium O O O O Rouge Cadmium Pourpre vérit. 611 PR108 O Sulfo Séléniure de Cadmium O O O O Rouge foncé solide 603 PR3 PR48:2 T Pigments azoïques et charge minérale N O O O Rouge Hélios 619 PR3 T Pigment azoïque N O O O Rouge de Mars 631 PR101 T/O Oxyde de Fer synthétique O O O O Rouge de Venise 623 PR101 O Oxyde de Fer synthétique O O O O Rouge de Quinacridone 679 PR122 T Rouge de Quinacridone N O O O Rouge Vermillon de Chine subst. 677 PR3 O Pigment azoïque et charges minérales N O O O Rouge Vermillon français subst. 675 PR4 PY1 O Pigments azoïques et charge minérale N O O O Brun de Madère 471 PBr23 PY42 T/O Pigment azoïque, oxyde de Fer et charge minérale N O O O Brun Rouge 405 PR101 PBr7 O Oxydes de Fer O O O O Brun Van Dyck 407 PBr8 O Brun de Manganèse O O O é Terre d Ombre Naturelle 205 PBr7 T/O Terre Naturelle O O O O Terre d Ombre Brûlée 202 PBr7 T/O Terre Naturelle O O O O Terre de Sienne Naturelle 208 PBr7 T Terre Naturelle O O O O Terre de Sienne Brûlée 211 PBr7 T Terre Naturelle O O O O Terre Verte 213 PG23 T Terre Naturelle O O O O Vert Anglais clair 805 PY74 PG7 T/O Pigment Azoïque et Vert de Phtalocyanine N O O O Vert Anglais foncé 807 PG36 T/O Vert de Phtalocyanine et charge Minérale N O O O Vert de Baryte 821 PY32 PY31 O Chromates de Baryum et de Strontium N O é. é. Vert Cobalt clair 833 PG19 O Oxyde de Cobalt et de Zinc O O O é. Vert Cobalt foncé 835 PG19 O Oxyde de Cobalt et de Zinc O O O é. Vert Emeraude subst. 869 PG7 T/O Vert de Phtalocyanine et charge Minérale N O O O Vert Emeraude vérit. 837 PG18 T Oxyde de Chrome hydraté O O O O Vert Oxyde de Chrome 815 PG17 O Oxyde de Chrome O O O O Vert Véronèse 847 PG36 PY3 T Vert de Phtalocyanine, Jaune Monoazoïque, charge Minérale N O O O Vert de Phtalocyanine 896 PG7 T Vert de Phtalocyanine N O O O Violet de Cobalt foncé vérit. 909 PV14 O Phosphate de Cobalt O O é. é. Violet Minéral 915 PV16 T Phosphate de Manganèse N O é. é. Violet d Outremer 916 PV15 T Silico Aluminate de Sodium O O O O Cuivre 36 sans n.a. Poudre d alliage métallique N O é. O Or rouge 40 sans n.a. Poudre d alliage métallique N O é. O Or jaune 30 sans n.a. Poudre d alliage métallique N O é. O Iridescent 20 sans n.a. Titane Micacé N O O O Phosphorescent 10 sans n.a. n.a. Pigment phosphorescent N O O O Jaune fluo 502 sans o n.a. Pigment fluorescent N O O O Orange fluo 648 sans o n.a. Pigment fluorescent N O O O Rouge fluo 604 sans o n.a. Pigment fluorescent N O O O Rose fluo 654 sans o n.a. Pigment fluorescent N O O O Vert fluo 895 sans o n.a. Pigment fluorescent N O O O Bleu fluo 304 sans o n.a. Pigment fluorescent N O O O Ces indications sont données à titre indicatif et ne sauraient nous engager sur les résultats obtenus.\n10 De l azur et du grenat. De caeruleo et usta. La préparation du bleu (azur) a été premièrement inventée à Alexandrie, et Vestorius en a depuis établi la fabrique à Pouzzoles. L invention en est admirable, vu les choses dont cette couleur est composée. On broie du sable avec de la fleur de nitre aussi menu que la farine, on les mêle avec de la limaille de cuivre de Chypre que l on a faite avec de grosses limes, et l on arrose le tout d un peu d eau pour en faire une pâte dont on forme plusieurs boules avec les mains, et on les laisse sécher; ensuite on emplit de ces boules un pot de terre que l on met dans la fournaise, et là le cuivre et le sable étant échauffés et desséchés par le feu se communiquent réciproquement ce qui se liquéfie de l un et de l autre, quittent chacun leur propre nature, et se changent en un seul corps, qui est le bleu d azur. Pour ce qui est de l usta (grenat), que l on emploie fort souvent dans les ouvrages de peinture, on la prépare de cette manière. On fait rougir au feu un morceau de bon sil que l on éteint dans du vinaigre, et cela lui donne une couleur de pourpre. Vitruve. Les dix dix livres d architecture. Chapitre XI\n11 Nuancier pigments Sennelier\n12 Nuancier Pigments 128 *** T/O Blanc Lithopone PW5 131 *** T/O Blanc de Meudon PW *** O Blanc de Titane PW6 119 *** T/O Blanc de Zinc PW4 385 *** T/O Bleu Primaire PB *** T/O Ton Bleu Azur PB *** T Bleu de Phtalocyanine PB *** T Bleu Outremer clair PB *** T Bleu Outremer foncé PB *** T Bleu de Prusse PB ** T/O Jaune Primaire PY1 PY3 511 ** T/O Jaune Brillant PY1 PR4 529 *** O Jaune Cad. clair vérit. PY *** O Jaune Cad. foncé vérit. PY *** O Jaune Cad. moyen vérit. PY *** O Jaune Cad. Orange vérit. PO ** T Jaune Citron PY3 517 ** T Jaune Indien subst. PY1 PY *** O Noir d Ivoire PBk9 761 *** T/O Noir pour fresque PBk6/7 759 *** O Noir de Mars PBk *** T Ocre Jaune PY *** O Ocre Rouge PR *** T/O Ocre de Ru PBr7 PG7 609 *** O Rouge Cad. Orange vérit. PO *** O Rouge Cad. pourpre vérit. PR ** T Rouge foncé solide PR3 PR48:2 619 ** T Rouge Hélios PR3 631 *** T/O Rouge de Mars PR *** O Rouge de Venise PR *** T/O Terre d Ombre Naturelle PBr7 202 *** T/O Terre d Ombre brûlée PBr7 208 *** T Terre de Sienne Naturelle PBr7 211 *** T Terre de Sienne Brûlée PBr7 213 *** T Terre Verte PG *** T/O Vert Anglais clair PY74 PG7 847 *** T Vert Véronèse PG36 PY3 896 *** T Vert de Phtalocyanine PG7 909 *** O Violet de cobalt foncé vérit. PV *** T Violet Minéral PV *** T Violet d Outremer PV15 36 ** Cuivre 502 o Jaune Fluo 648 o Orange Fluo 604 o Rouge Fluo 654 o Rose Fluo 895 o Vert Fluo 304 o Bleu Fluo\n13 323 *** T/O Bleu de Céruleum subst. PB *** O Bleu de Céruleum vérit. PB *** T Bleu de Cobalt vérit. PB *** T/O Bleu Indigo PB *** T/O Bleu de Cobalt foncé PB *** T/O Bleu de Cobalt Turquoise PB ** T/O Jaune Cad. clair subst. PY1 PY3 543 ** T/O Jaune Cad. foncé subst. PY1 545 ** T/O Jaune Cad. citron subst. PY1 PY3 541 ** T/O Jaune Cad. moyen subst. PY1 547 ** T/O Jaune Cad. Orange subst. PY1 PR4 535 *** O Jaune Cad. Citron vérit. PY ** T Jaune de Mars PY1 PBr7 567 ** O Jaune de Naples subst. PY1 576 *** O Jaune de Nickel PY ** T Laque d Alizarine Ecarlate PR48:2 PY ** T Laque d Alizarine Rouge PR * T Laque Noire PBk1 686 *** T/O Rouge Primaire PV ** T/O Rouge Cad. clair subst. PR4 615 ** T/O Rouge Cad. Orange subst. PR4 PY1 617 ** T/O Rouge Cad. Pourpre subst. PR3 605 *** O Rouge Cad. clair vérit. PR *** O Rouge de Cadmium foncé PR *** T Rouge de Quinacridone PR ** O 675 ** O Rouge Vermillon de Chine subst. Rouge Vermillon français subst. PR3 PR4 PY1 471 *** T/O Brun de Madère PBr23 PY *** O Brun Rouge PR101 PBr7 407 ** O Brun Van Dyck PBr8 807 *** T/O Vert Anglais foncé PG *** O Vert Cobalt clair PG *** O Vert Cobalt foncé PG *** T/O Vert Emeraude subst. PG7 837 *** T Vert Emeraude vérit. PG *** O Vert Oxyde de Chrome PG17 Les couleurs du nuancier se rapprochent le plus possible des couleurs réelles mais sont limitées par les techniques d impression. Ce nuancier ne doit être utilisé qu à titre indicatif. 40 ** Or Rouge 30 ** Or Jaune 20 *** Iridescent 10 Phosphorescent *** : Très bonne solidité lumière ** : Bonne solidité lumière * : Solidité lumière moyenne o : Fragile à la lumière O : Opaque T : Transparent O/T : Semi-opaque\n15 Quelques conseils pour fabriquer ses couleurs Les couleurs à l eau Aquarelle, Gouache, Tempéra nécessitent l addition d un produit hydroscopique comme la glycérine qui ralentit le séchage et assouplit la touche, ainsi que l addition d un anti-ferment nécessaire à la conservation de l adhésif d origine animale ou végétale, qui les rend imputrescibles. Les couleurs à l huile On utilisera de l huile de lin clarifiée ou de l huile de Carthame de préférence pour toutes les nuances, sauf pour les blancs et les couleurs très pâles où nous vous recommandons de l huile d oeillette. Pour le broyage des couleurs, nous conseillons une molette en verre avec une plaque de verre ou de marbre dépolie. Il faut veiller à ne pas mettre trop d huile car plus le broyage manuel est prolongé, plus le mélange devient fluide. Les différentes natures chimiques des pigments entraînent des problèmes spécifiques pour chacun. Aussi, nous vous donnons des fourchettes de quantités à adapter en fonction de vos besoins. Dosage pour 100g de pigments Couleurs à l Huile : 30 à 100g d huile 2 à 3g de Siccatif de Courtrai (sauf 5 à 8g pour le noir d Ivoire) N.B. on peut ajouter, pour donner du corps à la pâte: 1 à 3g de Cire d abeille purifiée Couleurs Aquarelle : 50 à 100g de gomme arabique en solution à 35% 10 à 15g de glycérine 1g agent conservateur (anti-ferment) Couleur Gouache : 25 à 50g de gomme arabique en solution à 35% ou de Dextrine blonde 8 à 10g de glycérine 1g agent conservateur (anti-ferment) Couleur Tempéra à l oeuf : 25 à 40g de gomme arabique en solution à 35% 5 à 10g de glycérine 1g de jaune d oeuf 1g agent conservateur (anti-ferment) N.B. il y a d innombrables doses de Tempéra Couleur Acrylique : 50 à 80g liant acrylique 1g agent conservateur (Anti-ferment) 5 à 20g eau si nécessaire pour ajuster la consistance Couleur Vinylique : 40 à 50g Liant Caparol 5 à 15g eau si nécessaire pour ajuster la consistance 1g agent conservateur (anti-ferment) Pastel huile : 30 à 40g Cire abeille ou minérale 15 à 25g huile, vaseline ou huile de pétrole non siccative Pastel tendre : 80 à 90g pigment pur 2 à 3g gomme adragante ou glucose ou gomme arabique ou Dextrine + eau 1g agent conservateur (anti-ferment) Cette solution doit être concentrée de l ordre de 1 à 3% Ces dosages vous sont donnés à titre indicatif et ne sauraient nous engager sur le résultat obtenu.\n16 Liants de broyage Afin de faciliter la mise en oeuvre des pigments, nous vous proposons, une gamme de liants de broyage pour les grandes familles de peintures Beaux-Arts. A savoir: -Liant Méthyl-Cellulose -Liant Acrylique -Liant Caparol (vinylique) -Liant de broyage pour l Huile -Liant de broyage pour la Gouache -Liant de broyage pour l Aquarelle Voici quelques caractéristiques de ces produits ainsi que quelques conseils pratiques pour leur mise en oeuvre. Liant Méthyl-Cellulose Ce liant est utilisé avec les pigments, soit: 1. Comme résine pour la fabrication des gouaches traditionnelles. 2. Comme agent d empâtage des pigments avant la préparation des couleurs vinyliques, acryliques, tempéra. Rappel: Avant de préparer ces trois types de peintures, il est recommandé d empâter les pigments sur la base suivante: g de liant méthyl-cellulose - 3 litres d eau - 20 g d agent conservateur Bien agiter cette solution ou la broyer avant de l utiliser comme base pour amalgamer les pigments. Une fois les pigments bien liés, ajouter le liant désiré (Caparol, acrylique, à l oeuf). Pot de 250 ml Liant Acrylique Résine acrylique pure (polymère acrylique) à 46% d extrait sec. MISE EN OEUVRE IDENTIQUE AU LIANT CAPAROL. Caractéristiques: Produit brillant et transparent pour l intérieur et l extérieur, meilleure solidité à l eau que la préparation à base de Caparol. Moins il aura été utilisé de liant méthyl-cellulose en amalgame avec le pigment, meilleure sera la solidité à l eau de la peinture acrylique une fois sèche. Donne un film de satiné à brillant suivant le pourcentage de résine acrylique utilisé. Pot de 900 ml Bidon de 5 l Liant Caparol Vinylique Le Caparol vinylique est un liant à haute teneur en acétate de polyvinyle diluable à l eau. Ce liant vinylique offre la particularité d être spécialement conçu pour être mélangé avec des pigments en poudre. Le Caparol vinylique est d un emploi simple. Le Caparol vinylique donne une pellicule indélébile, d un aspect satiné mat et uni, identique à la gouache. Tous les pigments conviennent, à l exception du Bleu de Prusse, du Blanc d Argent, du Jaune de Chrome, du Jaune de Baryte, du Blanc de Zinc, (risque de provoquer des efflorescences et de l épaississement). Les couleurs ayant pour liant le Caparol vinylique se superposent entre elles. Une peinture au liant Caparol vinylique s applique sur tout support dégraissé: bois, aggloméré, toile encollée ou semi absorbante, contreplaqué, carton, ciment, plâtre, etc. MÉTHODE RAPIDE POUR UTILISATION IMMÉDIATE: Allonger de 10 à 25% d eau le liant Caparol vinylique. Malaxer ensuite énergiquement le Caparol ainsi allongé avec les pigments choisis jusqu à l obtention d une pâte homogène. En augmentant la proportion d eau ajoutée au Caparol vinylique, la matité augmente mais l indélébilité diminue. MÉTHODE TRADITIONNELLE DE PRÉPARATION D UN PRODUIT AVEC ÉMULSION: Consiste à empâter les pigments en poudre dans 20 à 80% de la solution de liant méthyl-cellulose Puis, pour lier avec le pigment, ajouter le Caparol jusqu à l obtention d une pâte plutôt épaisse. NB: Il est conseillé, dans un premier temps, de rechercher une consistance épaisse avec le liant de méthyl-cellulose; ceci permettra d ajouter suffisamment de Caparol pour donner un film uni et indélébile. Pot de 1 litre Seau de 5 litres\n17 Liant de broyage à l Huile À base d huile végétale épaisse, non jaunissante, spécialement conçu pour le broyage des couleurs à l huile à la consistance optimale. Ce liant présente une bonne affinité pour les pigments traditionnellement utilisés dans cette famille de peinture. Il comprend un agent de séchage complet, sans plomb, permettant le séchage en surface et en épaisseur dans un délai normal. MISE EN OEUVRE: Se mélange en proportions variables suivant : 1. Le pigment. 2. La nature du broyage. Ce liant devra être ajouté progressivement lors du broyage jusqu à l obtention de la consistance désirée. Grâce à sa nature épaisse, l opération sera rendue plus facile et permettra, même au peintre peu expérimenté, d obtenir une pâte d une consistance agréable à travailler. Flacon de 200 ml Flacon de 1000 ml Liant de broyage Gouache Avec les pigments, donne un aspect gélifié mat et opaque.le film obtenu pourra être repris à l eau. Préparation à base de gomme naturelle, glycérine, eau et agent conservateur. Si la pâte est trop épaisse, ajouter de l eau sans excès pour préserver la matité et l opacité de la couleur. Ce liant se mélange en toute proportion aux pigments traditionnellement utilisés dans la fabrication des gouaches. PRÊT À L EMPLOI Diluant: eau. Fixer au vernis gouache pour l indélébilité. Le vernis gouache protège le film sec. Flacon de 200 ml Liant de broyage Aquarelle Broyé avec les pigments, donne une pâte de la consistance du miel qui peut se diluer à l eau. Préparation à base de gomme arabique, miel, eau et agent conservateur. Si le produit est trop épais, rajouter du liant aquarelle pour garder la transparence et l éclat du produit final. PRÊT À L EMPLOI Diluant: eau (si on désire fluidifier le liant, ajouter de 5 à 10% maximum d eau.) Flacon de 200 ml\n18 Autres produits de mise en oeuvre Huile de Lin Huile extraite par pression de la graine de Lin. Cette huile transparente, à l odeur caractéristique, est fortement siccative au contact de l air. Cependant sa sensibilité à l oxygène de l air et sa forte teneur en acide linolénique ont pour conséquence un jaunissement marqué, ce qui incite à ne pas l utiliser avec certains pigments, les Bleus et Blancs notamment. Cette huile donne une pâte facile à utiliser, et confère à la touche une très bonne tenue. Huile d Oeillette Cette huile est issue de la graine de Pavot. Elle est moins siccative que l huile de Lin, mais elle jaunit sensiblement moins au cours du temps. Ceci justifie son intérêt pour le broyage des Bleus et des Blancs notamment, même si la pâte a moins de texture que celle obtenue avec l huile de Lin. Huile de Carthame Issue de la graine de Carthame, oléagineux notamment cultivé en Amérique du Nord. D une siccativité proche de celle du lin, elle est cependant nettement moins jaunissante. Elle confère à la touche une très forte tenue. Ceci justifie son utilisation unique pour la plupart des pigments. Colle de poisson Colle extraite de la vessie natatoire et de cartilages de poisson, 50% d extrait sec. Cette colle est utilisée depuis l antiquité et jusqu au milieu du XX e siècle comme colle universelle pour tous les petits travaux. Entre dans de nombreuses formules anciennes. Elle est utilisée comme colle pour papier, carton, bois étoffe naturelle. Elle permet de fabriquer des détrempes, des colles pour tissus, et s emploie dans des techniques de restauration etc, à une concentration de 30 à 50%. Colle réversible possédant un bon pouvoir adhérent, sèche lentement, s emploie à froid. Contient un agent conservateur. Colle d Os Colle en grain connue depuis l Antiquité, utilisée pour ses propriétés de qualité en très forte adhérence. Elle se travaille à chaud et doit être gardée au bain-marie pour être maintenue liquide. Laisser tremper 3 à 4 heures avant dissolution à chaud. S utilise en concentration généralement élevée de 30 à 50% suivant le type d utilisation. Entre dans beaucoup de recettes anciennes, fut très longtemps utilisée en ébénisterie, menuiserie, reliure. Se conserve bien au froid. Colle de peau de lapin La colle de peau est utilisée depuis des siècles. Sa fabrication est réalisée à partir de peaux de lapin dont on extrait le collagène sous forme de gélatine. Cette colle se présente en plaque ou en grain. Toujours utilisée en raison de ses propriétés. Mise en oeuvre: Facile. Ne se dissout qu après avoir été en contact avec l eau une demi journée puis portée à une certaine température (37 ou plus) et reste cependant réversible! Bonne résistance à l huile. De plus offre des propriétés de souplesse qui permettent d encoller les toiles et ensuite de les rouler. ATTENTION : ne jamais faire bouillir lors de la dissolution, car ceci fait perdre toutes les propriété à votre colle et la rend inutilisable. Utilisation : Encollage des toiles à peindre, liant pour les couleurs, la détrempe, pour les enduits maigres, pour toiles absorbantes, pour préparer les fonds en dorure, pour fabriquer le blanc gélatineux, etc...\n19 Quelques recettes d encollage des toiles : Cette opération a pour but de garnir les espaces entre les fils et d isoler du contact avec l huile. Laisser tremper 3 heures pour la colle en grain, 12 heures pour la colle en plaque : g de colle de peau, g d eau. Dissoudre au bain-marie et appliquer en couches minces à l aide d une brosse ou d un sabre métallique. Les pourcentages de concentration peuvent varier en fonction de la nature de l emploi de cette colle. Il est conseillé d utiliser la préparation dans la journée. Si toutefois on désire conserver cette préparation (2 à 3 jours maximum), il faut ajouter 1 à 2% d agent conservateur. Vernis parfaitement réversible, confère à l oeuvre vernie un brillant doux Gomme Arabique Produit végétal, exsudation d un Acacia (Africain). Se présente en morceaux irréguliers d une couleur jaune très pâle. Cette gomme soluble dans l eau est utilisée pour fabriquer des Aquarelles, Gouaches et comme colle. Pour la fabrication des Gouaches, on utilise généralement des gommes arabiques dites Sénégal, moins onéreuses. Se dilue lentement dans de l eau en agitant régulièrement. On utilise en particulier la qualité Kordofan pour fabriquer Aquarelles et Gouaches. Concentration : - 20 à 50% maximum, - 5 à 10% de glycérine, - 0.5% agent conservateur Donne un film brillant mais cassant, ce qui justifie l adjonction de la glycérine. Utilisée comme liant, confère transparence et luminosité aux couleurs. Donne un film réversible. Gomme Dammar Gomme mastic en larmes Le mastic en larmes de Chios, produite par un arbre de la famille des Térébinthacées, se présente en petites larmes jaunâtres. Soluble dans l essence de Térébenthine, cette résine est utilisée depuis longtemps et rentre dans la composition des vernis à peindre, médiums et vernis a tableaux final. La gomme mastic se dissout lentement, par une agitation prolongée; on filtre ensuite 1 ou 2 fois pour éliminer toutes les impuretés. Donne un film très brillant mais légèrement cassant. Pour pallier cet inconvénient, on peut ajouter de la Térébenthine de Venise ou de la Standolie. Pour fabriquer un vernis à tableaux: -30 à 40% de résine mastic -60 à 70% d Essence de Térébenthine -3 à 5% maximum de Térébenthine de Venise Résine fossile que l on trouve en Asie dans les Iles Philippines, se présente en morceaux irréguliers de la taille d une noix, de couleur jaune très pâle. Cette résine est couramment utilisée depuis le XVIII e siècle pour fabriquer des vernis et des médiums. La gomme Dammar est dissoute par une agitation lente dans les solvants type Essence de Térébenthine ou Essence de Pétrole. Cette résine donne un film brillant, garnissant et réversible. La concentration de cette gomme varie de 15 à 30% suivant la nature de la solution préparée, médium ou vernis. Il est recommandé d ajouter un agent plastifiant type Térébenthine de Venise, baume du Canada ou Standolie, sans toutefois excéder 5% maximum. Compte-tenu d un léger pourcentage de cire insoluble dans cette gomme, la solution obtenue est légèrement trouble, pour l éliminer il faut laisser reposer plusieurs jours puis tamiser 1 ou 2 fois au travers d une étoffe ou d un papier filtre.\n20 Autres produits de mise en oeuvre Gomme Laque décolorée Gomme naturelle d origine animale produite par des insectes en provenance des Indes ou d Asie, dont on a éliminé les matières cireuses. Elle fut introduite en Europe au XVII e. Cette gomme est utilisée pour fabriquer des vernis, des fixatifs, des encres et le vernis au tampon. Cette gomme est solubilisée soit : - au Borax : 3 à 4% dans de l eau chaude. - ou plus couramment à l Alcool Ethylique. Fabrication : Vernis alcool : 5 à 15% de gomme laque, 85 à 95% d alcool. Fixatif : 1 à 5% suivant nature du fixatif, 95 à 99% d alcool. Vernis au tampon : 17 à 20% de gomme, 73 à 80% d alcool. La gomme laque donne un film brillant, d un ambré transparent et indélébile mais relativement fragile. Les vernis à base de gomme laque ne doivent en aucun cas être utilisés dans la technique de la peinture à l huile. également pour vernir les peintures à l encaustique ou les tableaux. Donne un film peu sensible à l humidité. Se dissout à chaud au bain-marie à l essence de Térébenthine ou à l essence de Pétrole. Jaune d oeuf Jaune d oeuf lyophilisé (on retire l eau à froid) qui garde toutes ses propriétés. Pour la peinture artistique son utilisation remonte à des temps très anciens. La peinture à base d oeuf a précédé la peinture à l huile. La plupart des tableaux primitifs ont été peints à la peinture tempéra à l oeuf. Il peut être utilisé comme liant ou comme médium. On peut également utiliser l oeuf complet avec son blanc. Le Jaune d oeuf permet d émulsionner le liant et ainsi de faire une peinture diluable à l eau. Mise en oeuvre : -1 à 4% dans de l eau (déminéralisée) auquel il faut ajouter, -1 à 3% d agent conservateur, sinon la peinture en pâte ne se conserve pas. Cire d abeille Cire d origine animale de qualité vierge ou blanche. Cette cire pure rentre dans de nombreuses recettes. Elle est parfois utilisée (mais dans un pourcentage faible de quelques %) dans la fabrication des couleurs à l huile et surtout dans les pâtes lourdes (type Blanc d Argent), mais reste un sujet à controverse. La cire d abeille fond à 63 environ. Soluble à froid dans de l essence de Térébenthine ou le White Spirit. Utilisée également comme agent matant dans les vernis (à quelques %). Sensible à la chaleur. Sert pour la fabrication des peintures dites à l encaustique : c est un liant très stable dans le temps, si les oeuvres sont stockées dans de bonne conditions. Cire de Carnauba Cire végétale dont l utilisation courante remonte au XVIII e. Elle se caractérise par un point de fusion à 83, plus élevé que celui de la cire d abeille. Donne un film dur et compact. Elle est utilisée en mélange à la cire d abeille pour élever le point de fusion et donner de la dureté à la pellicule. En raison de ses propriétés de transparence, on l utilise Dextrine La dextrine est extraite des végétaux, pomme de terre, maïs... Ses propriétés d adhérence font qu elle est utilisée comme liant ; donne un film peu souple mais réversible. Cette substance naturelle est soluble dans l eau. Elle est utilisée pour la fabrication des gouaches en poudre ou en pâte. Egalement utilisée en mélange avec la caséine, elle donne du lissant à la touche. Concentration : -10 à 20% selon les usages, -0,2% agent conservateur. Elle doit être conservée à l abri de l humidité. S emploie beaucoup dans les peintures pour enfants en raison de sa grande facilité d emploi et de son coût assez faible. Colophane La Colophane est extraite de la gemme du pin, par l opération de distillation qui donnera d autre part l essence de Térébenthine. Depuis des siècles, elle trouve de vastes champs d applications et entre dans de nombreuses recettes anciennes.


PDF MA PASSION DU SOCIAL - LES SECRETS DUNE RÉUSSITE\nMa passion du social - Les secrets dune réussite\nDans ce livre, lauteure analyse son lien affectif avec le Social quelle exerce actuellement en France, en qualité dAccompagnante Educative et Sociale (AES). Elle décrit son arrivée en métropole, son passage dans lhôtellerie et parle avec force détails et pertinence de ses longues démarches, sa volonté et son dévouement à un métier quelle a toujours rêvé dexercer\nBlog − Réussite scolaire\n📘 La Grèce pour penser lavenir\n📘 Votre grossesse mois après mois\n📘 Le livre des secrets dEnoch\n💻 La véritable histoire de Léon, qui vécut la libération de Paris\n💻 Mathématiques BL-1e année - Nouveau programme\n💻 Ces merveilleux fous du cirque\n💻 La numérologie du bonheur\n📖 Descartes et la causa sui - Autoproduction divine, autodétermination humaine\n📖 Les Dames blanches\n📖 Le cercle des immortels Tome 11\n📖 Dans les courées de Calcutta - Un développement à lindienne\n📖 Norme NF EN 13946 Qualité de leau - Guide pour léchantillonnage en routine et le prétraitement des d\n📘 Windows Security for Windows XP and Windows 2000. CD-ROM included\n📘 Judith - Lespoir de Béthulie\n📘 Sciences et technologies culinaires 1re STHR - Livre du professeur\n📘 50% sauvages Tome 2\nFaire participer les enfants aux tâches du foyer favorise une meilleure réussite sociale Dans une de ses études, la chercheuse Marty Rossmann a démontré que responsabiliser ses enfants au sein du foyer, augmenterait l’obtention de meilleurs résultats scolaires d’une part, mais aurait d’autre part, un véritable retentissement sur la capacité à créer de meilleures relations humaines.\nLes secrets de réussite de 4 jeunes expatriés. Lepetitjournal.com, média des francophones à l’étranger, récompensait mardi 13 mars au Quai d’Orsay sept expatriés français pour leur engagement international. Parmi eux, quatre jeunes lauréats se distinguent, avec des projets aussi détonants que brillants.\nDa Victo n’a qu’à dire tous les secrets de sa réussite ... C’est en tout cas les secrets qu’elle a donnés à de jeunes filles le week-end dernier, dans le cadre d’une conférence sur le thème « Jusqu’au bout de mes rêves » initiée par la maison TV5 monde, le Magazine Ados Mag et l’Association Trésor de vie, invitée à la fin à partager les secrets de sa réussite sociale avec ses concitoyennes de la plèbe. « Je dis toujours que\nLes secrets de la réussite d’un chef cuisinier. Publié le 29 juin 2019 par Pion Denise . L’on a souvent tendance à penser qu’un chef cuisinier passe la majeure partie de son temps à donner des ordres. Alors qu’il s’agit d’un métier très complexe et difficile. Delphine Milet, cheffe cuisinière a le plaisir de nous partager son parcours professionnel et quelques anecdotes qui Octave Klaba : une réussite en famille – Histoires des ...\nLes 8 clés de réussite d’une réunion efficace - Actualité ... Les 8 clés de réussite d’une réunion efficace Lisez l'article en ligne d'Elegia Organisme de formation professionnelle de référence 30 ans d'expérience.


Des primates contrôlent une chaise roulante par la (...)\nAccueil du site > NEWS\t>Des primates contrôlent une chaise roulante par la pensée\nDes primates contrôlent une chaise roulante par la pensée\nL’année 2016 se termine et à cette occasion, nous avons choisi de revenir sur une avancée majeure en recherche animale. Celle-ci concerne le domaine de la paraplégie et du contrôle cérébral des objets, et a été publiée dans Nature début mars 2016. Des chercheurs du Duke Center for Neuroengineering de l’Université de Duke (Caroline du Nord, Etats-Unis) sont parvenus à ce que des primates commandent une chaise roulante simplement par la pensée, grâce à un système sans fil.\nPour ce faire, ils ont implanté des centaines de microélectrodes aussi fines qu’un cheveu dans le cerveau de deux macaques rhésus. Ces microélectrodes enregistraient en continu l’activité neuronale des primates, chaque microélectrode étant capable de capter les signaux de 300 neurones. Les chercheurs ont alors fixé les macaques à une chaise roulante, et enregistré leur activité cérébrale alors que ceux-ci désiraient se déplacer vers un endroit précis, en l’occurrence vers le bol de raisins disposé à l’autre bout de la pièce. Les scientifiques ont contrôlé la chaise roulante à distance pour réaliser le souhait de déplacement du singe. Là, ils ont pu identifier quels neurones étaient impliqués dans la décision de se diriger vers le bol, et programmer une interface cerveau-machine pour que la chaise roulante se déplace selon les pensées du singe. Rattachés à la chaise, les macaques sont alors parvenus à amener l’engin jusqu’au bol de raisins simplement grâce à leurs pensées. Mieux encore : au fil du temps, les chercheurs n’ont plus eu besoin d’attacher les singes à la chaise, ceux-ci avaient compris qu’ils pouvaient aller où ils voulaient (et notamment vers le bol de raisins) une fois sur cette chaise.\n“Ce fauteuil roulant était assimilé par le cerveau comme une extension du corps du singe”, précise ainsi le Dr Miguel Nicolelis, auteur principal de l’étude. Au fil des expériences, les singes ont appris à mieux contrôler la chaise roulante et à se diriger plus rapidement vers les raisins. L’équipe a même découvert que les signaux cérébraux des singes semblaient évaluer la distance qui séparait la chaise roulante du bol de raisins, signe d’une grande flexibilité cérébrale.\nUn grand pas dans le domaine du contrôle cérébral à distance\nSelon Miguel Nicolelis, cette interface cerveau-machine est une avancée importante pour les personnes ayant perdu leur mobilité, que ce soit à cause d’une tétraplégie ou de la maladie de Charcot (ou sclérose latérale amyotrophique). “Chez certaines personnes sévèrement handicapées, même cligner des yeux n’est pas possible”, souligne le Dr Nicolelis. “Pour eux, utiliser un fauteuil roulant ou un autre dispositif contrôlé par un appareil de mesure cérébrale non invasif (comme un électroencéphalogramme, ndlr) n’est pas toujours suffisant. Nous avons montré ici clairement que si vous avez des implants intracrâniens, vous obtenez un meilleur contrôle du fauteuil qu’avec un système non invasif.”\nSi d’autres travaux ont récemment débouché sur des avancées dans le domaine de la paraplégie (notamment la mise au point d’une prothèse de bras commandée par la pensée , d’un exosquelette ou encore d’un système pour commander mentalement un curseur d’ordinateur ), c’est la première fois que des chercheurs parviennent à un tel contrôle à distance d’un objet, qui permet à l’animal de se déplacer dans l’espace via un appareil mobile tel qu’un fauteuil roulant.\nL’équipe tente désormais d’améliorer davantage la précision de l’implant et du mouvement, avant de passer aux essais sur l’Homme. Ils ont déjà mis au point des microélectrodes capables d’enregistrer l’activité de plus de 2 000 neurones chacune.\nEnfin, notons que si cette étude a été menée sur le macaque rhésus, c’est parce qu’il s’agit d’un primate proche de l’Homme au niveau du fonctionnement cérébral, avec une motricité principalement corticale,comme nous l’avait expliqué Erwan Bézard , suite à la publication de son étude ayant permis à des primates paralysés de marcher à nouveau.\nRecherche animale Find us on Twitter


Espace pédagogique : histoire-géographie-citoyenneté - les fondations d’une France nouvelle pendant la Révolution et l’Empire\nAprès avoir rappelé dans une première séance quels sont les fondements politiques, sociaux, économiques et culturels d'une France nouvelle, l'accent est mis sur l'étude de la révolution et des femmes. Les élèves sont ainsi amenés, à partir notamment de dossiers comportant des documents variés sur des personnalités féminines marquantes de la période, à analyser la transformation de la France.\nHoraire : Le programme indique que l'on dispose de 25% du temps consacré à l'histoire pour la Révolution et l'Empire, soit 8-10 heures, et nous proposons de faire le thème 2 en 3-4 heures, évaluation comprise. Cette séance s'inscrit après le chapitre sur l'Europe et le monde au 18e siècle et la présentation des temps forts de la Révolution et de l'Empire (thème du chapitre 2). De plus, il est souhaitable d'avoir étudié au préalable le chapitre 1 d'éducation civique sur l'exercice des libertés en France.\nProblématique générale : il s'agit de montrer en quoi la Révolution et l'Empire fondent une France nouvelle (1789-1815)\nDémarches : nous avons décidé de commencer l'étude par une présentation de la France en 1815 pour faire apparaitre les fondations de cette France nouvelle depuis 1789 dans les domaines politiques, économiques, sociaux et culturels en s'appuyant sur le programme officiel. Ce temps permet de fixer un certain nombre de connaissances qui seront réutilisées. Puis, dans un deuxième temps nous avons choisi d'aborder l'étude de la Révolution et des femmes : c'est l'un des cinq choix d'étude proposé par le nouveau programme. Ce choix s'explique par l'importance de ce groupe dans la Révolution, rappelé par les travaux historiographiques récents. C'est aussi l'occasion d'introduire l'étude des 50% de l'humanité qui sont trop souvent oubliés. Cela nous permettra également de nuancer les progrès révolutionnaires, tout en abordant la totalité des thèmes à étudier.\nIl est néanmoins apparu, lors de la réalisation de la séquence, que l'étude des femmes dans la Révolution comme entrée pour étudier les transformations de la période posait plusieurs difficultés.\nEn effet, lorsque l'on fait le bilan avec les élèves de ce qu'elles ont acquis à la fin de la période, ceux-ci peuvent être amenés à penser que la situation en 1815 diffère peu de celle de 1789. De plus, en choisissant de focaliser l'étude sur des biographies de femmes marquantes de la période, et du fait du peu de temps imparti pour cette séquence, nous risquons de faire l'impasse sur des personnalités masculines qui ont joué un rôle de premier plan. Les autres études proposées par le nouveau programme de quatrième (en particulier « l'invention de la vie politique » et « la Révolution, l'Empire et la guerre ») permettront sans doute de mieux faire percevoir aux élèves les fondations politiques, économique, sociales et culturelles d'une France nouvelle. Il revient donc au professeur qui décide de choisir l'étude de la Révolution et des femmes de garder à l'esprit ces écueils et de donner du sens à son choix en sélectionnant des personnalités féminines de cette période qui permettront d'aborder chaque fondement de cette France nouvelle.\nMéthodes mises en œuvre pour faire acquérir connaissances et capacités\nDans un premier temps, les élèves sont amenés à réinvestir des connaissances (histoire, éducation civique...) pour les hiérarchiser et classer dans un tableau qui reprend chacun des thèmes (politique, économique, social et culturel). Puis, à travers un travail de groupe, les élèves vont étudier des épisodes de la vie d'actrices de la Révolution (personnes, groupes), leur prise de décision afin d'expliquer les enjeux et de percevoir leur importance historique. Comme indiqué dans la démarche, les femmes ou groupes de femmes choisis permettront d'aborder les fondements aussi bien politiques, qu'économique sociaux et culturelles d'une France nouvelle.\nCours dialogué, Apports magistraux, Analyse de documents (d'images, de textes) à l'oral et à l'écrit, Réflexion individuelle et en groupe, Compte rendu oraux, Rédaction de textes, Mémorisation, Réinvestissement\nCompétences du socle commun travaillés et évaluées\nCompétences 6 : Les compétences sociales et civiques\nEtre capable de mobiliser des ressources intellectuelles dans diverses situations : Etre autonome dans son travail.\nSans constituer un projet HDA, la séquence qui entre dans la thématique « Art, Etat et Pouvoir », permet d'aiguiser les capacités des élèves à analyser des œuvres d'art visuel tels tableaux (dont « Les Sabines ». Tableau de Jacques-Louis David, 1799, Musée du Louvre, Paris, dessins, gouaches, gravures...) qui sont restituées dans leur contexte (historique, social, esthétique), qui font émerger des interrogations et qui éclairent les savoirs acquis.\nBibliographie sur cette séquence disponible ici.\nPremière heure : pourquoi parler d'une France nouvelle en 1815 ?\nDeuxième heure et troisième heure : des femmes pendant la Révolution et l'Empire.\nVoir les propositions et les annexes en bas de page\nGilles Trémège, Jean-François Inizan , Michel Favreau\ntype pédagogique : démarche pédagogique, connaissances, leçon\nréférence aux programmes : la Révolution et l'Empire (environ 25% du temps consacré à l'histoire)\nThème 2- Les fondations d'un France nouvelle pendant la Révolution et l'Empire\nConnaissances: les fondations, politiques, économiques, sociales et culturelles d'une France nouvelle.\nDémarche : une étude au choix parmi les suivantes :\n- L'invention de la vie politique\n- La Révolution, l'Empire et les religions\nCapacités : raconter des événements, des épisodes de la vie d'acteurs révolutionnaires (hommes et femmes), des prises de décision et expliquer leurs enjeux et leur importance historique.


Site officiel de la ville de Jouy-en-Josas - Voir les réponses et commentaires...\nVoir les réponses et commentaires...\n3 messages qui pointent les stationnements sauvages rue J.B.Huet, devant le CSA et, plus généralement sur les trottoirs de la ville.\nNous allons surveiller plus particulièrement les deux premiers endroits. Quant aux trottoirs, nous en avons commencé la reconquête, mais nous le faisons progressivement pour laisser aux conducteurs le temps de trouver une solution de rechange.\n4 messages : on nous signale des nids de poules rue Adanson/carrefour du Petit Robinson.\nNous les bouchons régulièrement, en attendant de pouvoir reprendre la totalité du carrefour.\nOn nous demande du sel pour les trottoirs.\nPour les finances communales, c’est une fausse (et coûteuse) bonne idée, dans la mesure où n’aurons aucun contrôle sur les quantités utilisées. Rappelons, à ce propos, qu’il appartient aux riverains de dégager la neige sur les trottoirs bordant leur propriété.\nOn nous demande d’enlever les feuilles mortes les pistes cyclables.\nC’est fait régulièrement.\nOn nous signale une rue mal nettoyée aux Metz : soyez plus précis (un mot, un mail en mairie), vous nous aiderez à mieux contrôler la propreté de la ville.\nOn se plaint du ralentisseur de la rue Adanson, dangereux et pas aux normes : cet aménagement (aux normes !) contribue à renforcer notablement la sécurité des 15 riverains qui habitent à cet endroit et contribue à instiller durablement l’idée, qu’à Jouy, on ne doit pas rouler trop vite.\nCirculation, transports :\n5 messages, des réponses en vrac :\n1- Oui, nous nous préoccupons d’améliorer la liaison de bus CVJ, en prévision de l’arrivée du tram à Vélizy.\n2- Une navette Petit Jouy – Jouy Centre, sur le modèle de la navette GHP vers le Parc de Diane et HEC, n’aurait de sens (économiquement) que si elle venait dans le prolongement d’un service Zone des Loges – gare de Petit Jouy ; ce n’est pas évident, mais nous y réfléchissons avec le maire des Loges et VGP.\n3- Le P’tit J-bus est très flexible dans la limite des disponibilités de nos accompagnateurs bénévoles ; si vous avez en tête d’autres destinations que celles dont vous bénéficiez actuellement, parlez-nous en ; nous verrons ce que nous pouvons faire.\n4- plusieurs plaintes concernant des camions de plus de 3,5 tonnes, rue Charles de Gaulle. Nous intensifions la surveillance, mais ce serait plus facile si vous pouviez nous dire vers quelles heures vous constatez ces infractions.\nPropreté : 3 personnes réclament des toilettes publiques.\nL’expérience faite par une des municipalités précédentes n’est pas encourageante ; très coûteuses en exploitation, très difficiles à maintenir propres ; nous n’avons pas aujourd’hui la solution.\nQuelles sont les explications données par l’ONF à propos des tranchées effectuées dans le bois des Metz ?\nCe sont des « tranchées de cloisonnement » : il est nécessaire de créer des axes pour accéder aux chantiers d’entretien de la forêt.\nSécurité : principalement l’expression de préoccupations après la vague de cambriolages dont ont souffert certains habitants des Metz et du Val d’Albian\nNous sommes en liaison constante avec le commissariat de Vélizy, qui a augmenté les patrouilles de surveillance et requis l’intervention de gardes à cheval, de Versailles.\nRelisez à ce propos sur le site de la ville les recommandations et mesures à respecter. Parallèlement à cela, 3 sites de passage (gare, place de la Marne, rue Oberkampf) seront prochainement équipés (ou rééquipés) de caméras de surveillance.\nLa vitesse excessive de certains véhicules est également soulevée : vous avez dû vous en rendre compte, la police procède régulièrement à des contrôles de vitesses sur différents axes de la ville. La « pêche » n’est pas abondante, ce qui confirme les indications des « radars pédagogiques » qui ne relèvent guère plus que quelques pour cent de contrevenants à la vitesse limite. Mais une voiture en excès de vitesse suffit pour mettre en risque tout un quartier. Là aussi, signalez-nous le cas échant les horaires et lieux de passages habituels des fous du volant.\nLe souterrain des Metz/Velizy est régulièrement inondé en cas de pluie\nCe souterrain est de la responsabilité de la DIRIF (Etat) qui a été prévenue et doit s’en occuper. Aveu de la DIRIF : les installations sont défectueuses et à refaire.\nOui, nous allons en faire une; c’est le projet de maison intergénérationnelle qui vous sera décrit dans un prochain « l’Imprimé de Jouy ».\nSaleté d’un commerce\nDites-le au commerçant avec simplicité ; vous lui rendrez service ainsi qu’à tous les commerçants de la ville.\nOn nous demande de faire un effort pour rendre convenables les tombes des anciens combattants : les services sont alertés et s’en occupent régulièrement. Ils doivent néanmoins respecter le parti de simplicité extrême souhaité à l’origine.\nDemande d’informations sur les travaux des pistes de la base de Villacoublay\nUne opération de déminage des pistes s’est déroulée il ya quelques mois ainsi qu’une mise aux normes des rejets d’eau (construction des bassins de rétention). Les pistes ont également été agrandies de 75m de chaque côté afin d’être conformes aux nouvelles normes.\nComment se débarrasser des déchets à emmener à la déchetterie lorsqu’on ne conduit plus ?\nC’est à organiser, dans le cadre du CCAS, avec un réseau de bénévoles. Appelez-nous, nous trouverons une solution.\nUne demande d’un cours de « gym seniors » supplémentaire : nous savons le succès de ce cours de gym dispensé par Alain. Celui-ci n’a malheureusement pas le temps nécessaire pour mettre en place un autre créneau, mais nous gardons votre demande en tête.\nDevenir de la Maison forestière des Metz : celle-ci est occupée à titre provisoire par l’épicier des Metz qui était très mal logé dans son arrière boutique. Nous réfléchissons au devenir de cette maison et de son terrain, dans la perspective future de l’aménagement et de l’animation de ce centre commerçant du quartier.\nOrganiser un accueil des « nouveaux aînés » par les « anciens » au prochain repas des Aînés\nBonne idée : vos suggestions et vos idées sur la manière de faire sont les bienvenues !\nEt enfin 14 messages de remerciements pour « ce que fait la municipalité »\nNe cachons pas notre plaisir : ce message sera transmis à tous ceux qui ont œuvré à organiser, préparer, décorer, animer, sécuriser notre « repas des aînés ».


27 septembre 2019\tNon\tPar Jean Louis\nLe rachat de crédits, appelé aussi regroupement de prêts ou encore restructuration de dettes est une solution financière qui permet d’améliorer la situation budgétaire d’un ménage. L’objectif principal est pour l’essentiel de réduire la charge mensuelle qu’il consacre au remboursement de ses diverses créances de crédit. En bref, ce montage financier est mis en place pour lui permettre de retrouver un réel confort dans son budget, en rééchelonnant ses dettes, ce qui va aussi lui apporter la possibilité de retrouver une capacité d’épargne ou de financer un nouveau projet. A long terme, l’opération est moins intéressante car elle provoque une hausse du coût total du crédit. Nous allons donc exposer ci-dessous ses avantages et ses inconvénients.\nLe regroupement de crédits est-il une bonne solution ?\nÀ la question de savoir si le rachat de crédits est une bonne solution pour gérer son budget, la réponse est certainement oui, même s’il faut considérer tous les différents paramètres. Encouragé par des taux toujours bas actuellement, il rencontre un franc succès auprès de plus en plus d’emprunteurs qui souhaitent en finir avec les fins de mois difficiles et retrouver la flexibilité, l’autonomie et le confort dans leurs finances personnelles. Véritable opération bancaire en tant que telle, le regroupement de prêts permet de réunir tous les crédits mais également d’autres dettes du foyer. Il peut s’agir, en premier lieu, de tous les emprunts comme les crédits renouvelables, les prêts personnels, les crédits affectés tels que les crédits auto ou travaux. A tous ceux-ci, s’ajoutent les dettes fiscales comme les retards d’impôts sur le revenu, taxes d’habitation ou foncière, les dettes familiales, les impayés de loyer, de diverses factures, des découverts bancaires, etc.\nL’établissement financier qui accorde le crédit va prendre en charge le solde de toutes les créances et dettes en cours, auxquelles va se substituer un nouveau crédit. Celui-ci pourra bénéficier d’un nouveau taux d’intérêt renégocié, d’une nouvelle assurance mais aussi d’une nouvelle durée d’emprunt. Cette dernière, ainsi que le montant d’une nouvelle mensualité unique vont être définies selon la capacité de remboursement de l’emprunteur, c’est-à-dire ses revenus. Ainsi, il va pouvoir réduire de manière parfois considérable le niveau de ses charges mensuelles. En résumé, l’opération de rachat de crédits va permettre de retrouver une bouffée d’oxygène dans ses finances, mais aussi d’éviter l’endettement excessif, voire le surendettement. Cette solution efficace va aussi dans certains cas offrir la possibilité d’inclure une somme d’argent sous forme de trésorerie supplémentaire dans le crédit unique souscrit, ce qui peut permettre de financer un nouveau projet.\nUn des avantages majeurs du rachat de crédits est la révision du taux d’intérêt. Depuis une dizaine d’années, les taux immobiliers et du crédit en général n’ont fait que baisser. Aujourd’hui, ils sont bien plus intéressants qu’ils ne l’étaient. La restructuration de dettes donne la possibilité de racheter aussi les crédits renouvelables, dont les taux grimpent parfois au-delà des 20%. Une telle opération financière signifie donc un taux unique et revu à la baisse pour l’ensemble des anciens crédits rachetés. Attention cependant à ne pas tenir compte uniquement du taux d’intérêt pour vérifier si elle est rentable, c’est l’ensemble des frais et le cout total du crédit qui doit être étudié à la loupe.\nUn deuxième avantage majeur du rachat de crédits est la mensualité unique, ce qui simplifie la gestion de la dette : un seul prélèvement mensuel à date fixe et un seul interlocuteur bancaire à gérer. Son montant peut baisser dans une proportion importante selon la nouvelle durée choisie. Lorsqu’il s’agit d’un rachat de crédits à la consommation, celle-ci peut aller jusqu’à 25 ans, et 35 ans pour le rachat de prêt immobilier. Une mensualité moins lourde permet de parer aux risques d’insolvabilité et apporte une réelle solution à un budget déséquilibré. De plus, son montant est adapté aux ressources du ménage, donc il n’y a pas de risque qu’elle ne soit pas honorée. Le fait de n’avoir qu’un seul établissement financier à qui s’adresser évite bien souvent les rejets de prélèvement, les agios et autres irrégularités qui peuvent survenir. Le rachat de crédits est l’occasion de renégocier les conditions du contrat de crédit, elles incluent bien entendu le taux d’intérêt et la durée, mais l’emprunteur peut par exemple demander la suppression des indemnités de remboursement anticipé ou le décalage d’une échéance.\nMis à part le fait que tous les crédits et toutes les dettes peuvent être regroupés dans un rachat de crédits, ce qui est un avantage majeur, il peut aussi inclure un montant d’argent affecté à un nouveau projet. Cela permet à l’emprunteur de financer un achat, des travaux, un véhicule, un voyage, etc., sans avoir à souscrire à un nouveau crédit. Ainsi, l’endettement excessif est évité et, au contraire, le taux d’endettement est remis à un niveau raisonnable, c’est-à-dire 33% maximum. Enfin, l’assurance emprunteur peut être, elle aussi, unique et renégociée, avec une cotisation globale qui pourra être bien moins chère. Pour les futurs retraités, le rachat de crédits est une solution pour anticiper la baisse de revenus liée à la cessation de la vie active car la mensualité peut être ramenée à un niveau compatible avec le montant de la pension de retraite perçue. Même si l’opération de rachat consiste à remplacer plusieurs dettes par une nouvelle créance, son effet sur le budget est très positif.\nLe rachat de crédits étant une opération financière à long terme, son impact sur le budget peut être moins intéressant qu’il le semble. La baisse de la mensualité qui découle à la fois de la chute du taux d’intérêt et de l’allongement de la durée de remboursement, permet de retrouver un confort financier certes, mais ces actions augmentent le coût total du crédit. Cela signifie que le rachat de crédits peut coûter cher au niveau des intérêts payés sur le long terme. Pour réduire ces frais, la meilleure option sera de négocier un taux le plus bas possible et en même temps rembourser une mensualité la plus élevée possible, ce qui aura un impact direct sur la durée du crédit qui sera moins longue.\nAttention également à la baisse du taux d’endettement du ménage qui est une conséquence positive d’une opération de rachat de crédits. Elle peut entrainer l’emprunteur à contracter un nouvel emprunt auprès d’un autre organisme financier que celui qui a accordé le rachat de crédits, ce qui peut entrainer,à nouveau, un endettement excessif et donc une détérioration de sa situation financière.\nLes frais d’un rachat de crédits sont un autre paramètre à vérifier avant de se lancer dans une telle opération. Ceux-ci vont alourdir le coût global de l’opération de rachat. Parmi ces frais il faudra compter :\n– Les frais de remboursement anticipé de tous les crédits en cours. Ils sont plafonnés à 6 mois d’intérêts sur le capital restant dû, dans la limite de 3% de celui-ci.\n– Les frais de dossier de la nouvelle banque ou des frais de courtier qui peuvent représenter 1% en moyenne de la somme totale empruntée.\n– Les frais de garantie pour les financements avec hypothèque (prise ou mainlevée) ou caution.\nAvant d’obtenir un accord, le dossier de l’emprunteur devra passer par une étude de faisabilité définie par les critères propres à chaque établissement financier.


Secteur de Schirmeck | Linky : encore des questions…\nLinky : encore des questions…\nColroy-la-Roche - Soirée débat Linky : encore des questions…\nLa salle des fêtes de Colroy-la-Roche a accueilli les citoyens des trois villages de la Climontaine : Saint-Blaise-la-Roche, Colroy-la-Roche et Ranrupt pour une réunion menée par les opposants au compteur Linky.\nLe public attentif et concentré aux propos de Bernard Supper PHOTO DNA\nBernard Supper, électro technicien, radiesthésiste et sourcier et André Hatz, citoyen engagé pour l’environnement, membres de l’association « Linky-non-Merci » continuent à sillonner la vallée pour expliquer leur opposition à ce « compteur-capteur ».\n« Si d’un côté le compteur intelligent permet de relever la consommation à distance et en temps réel, si la facture est juste, si au moindre incident il est possible de savoir d’où vient le problème, si les données vont directement vers le gestionnaire de réseau, qu’en est-il des ondes électromagnétiques et des champs à haute fréquence ? Seule une installation blindée comme dans les maisons modernes, isolées et high-techs permettrait de limiter les dégâts… », affirme Bernard Supper. Il ajoute qu’il est bien dommage que jamais personne de chez le distributeur ne vienne contredire ces observations. D’autre part on apprend qu’un compteur traditionnel a une durée de vie de 60 à 70 ans… Linky : 15 ans. Nos compteurs ne consomment rien, Linky consomme entre 5 et 10 watts. Les factures vont donc augmenter, argumentent les opposants.\nDes refus invalidés\nBernard Supper pose une question d’envergure : « Que deviendront les 35 millions d’anciens compteurs déposés, où seront-ils stockés ? »\n« En Alsace, déjà 27 communes, dont Russ, ont refusé Linky » même si les décisions des communes sont systématiquement invalidées en justice. Au total en France on compte 650 communes réfractaires.\nL’Allemagne a « refusé » Linky, affirme encore Bernard Supper. Si ce refus est bien réel il n’a toutefois rien à voir avec les arguments évoqués ici mais avec la multiplicité des fournisseurs allemands (un millier) et le coût de l’opération, car outre-Rhin les compteurs appartiennent aux propriétaires des logements.\nPour les opposants à ce compteur, Linky est un cheval de Troie et de plus il n’est pas conforme aux recommandations de la CNIL (Commission nationale de l’informatique et des libertés)\nA chacun de se faire une opinion. Parmi le public les avis sont partagés entre crainte, doute et encore des interrogations avec un besoin de précisions argumentées. Les informations issues d’internet nécessitent un examen critique comme le recommandent plusieurs organismes de défense des consommateurs.\nL’émission « Envoyé spécial » présentée par Elise Lucet sur France 2 diffusera ce jeudi 14 juin un sujet sur ce compteur très controversé.


Comment installer une hotte encastrable dans un meuble - groupenunesconstruction.com\nEn réalité, tout dépend de la hotte que vous choisissez. Si certaines sont équipées de prises 2P+T (c’est-à-dire des prises de courant), vous devez les conserver et brancher la hotte sur une prise électrique. Mais rien n’empêche l’utilisation de prises filaires, comme on le fait pour les radiateurs électriques.\nComment fixer une hotte aspirante sur du placo ?\nComment installer une hotte de cuisine au charbon ?\nQuelle hotte sous meuble ?\nVidéo : Comment installer une hotte encastrable dans un meuble\nComment installer une hotte tiroir dans un meuble haut ?\nPercez le plafond et fixez les supports de la hotte îlot au plafond. Pour toutes les installations, utilisez toujours des chevilles à expansion en métal à usage intensif au lieu de chevilles en plastique. Lire aussi : Comment aménager une terrasse. Avec l’aide d’autres personnes, soulevez ensuite le corps de la hotte et fixez-le à la base du socle.\nComment installer une hotte de cuisine sans évacuation ? Assurez-vous que la hotte est ajustée à la taille de votre plan de cuisine. Ensuite, il est important d’installer une hotte droite et stable à au moins 65 cm à 75 cm au-dessus de la table de la cuisine.\nComment tenir la hotte sur le placo ? Pour les joints collés ou vissés : Pour des charges jusqu’à 30 kg, utiliser des ancres métalliques type Molly ou des ancres plastiques MZK. Pour des charges supérieures à 30 kg, utiliser des chevilles NP. Ils sont fixés directement à la maçonnerie à travers une couche isolante.\nComment fixer une charge lourde sur un placo ? Pour la fixation de charges inférieures à 30 kg, les chevilles en métal (Molly) ou en plastique (MZK) sont préférables. Le Placo renforcé peut également supporter jusqu’à 40 kg avec ce nappage. Pour la fixation de charges supérieures à 30 kg (ou 40 kg sur placos renforcés), les ancres NP sont recommandées.\nPour être efficace, la hotte doit être positionnée au-dessus ou très près de la surface de cuisson. Sur le même sujet : Comment nettoyer facilement terrasse beton. Par conséquent, l’emplacement de cette surface détermine le modèle de la hotte qui sera installée dans la cuisine.\nQuelle est la meilleure hotte aspirante sans échappement ?\nComment installer une hotte de cuisine avec une évacuation externe ? Lors de l’installation d’une hotte aspirante avec évacuation externe, il est nécessaire de percer un trou dans le mur où elle est installée afin que l’humidité, les odeurs et la fumée s’échappent de l’extérieur. En général, les hottes sont livrées avec un gabarit adapté au diamètre du tuyau à utiliser.\nLa hotte abattante, également appelée hotte de protection, peut être installée sous le meuble haut de rangement, au-dessus de la table de cuisson. Voir l'article : Comment fixer moustiquaire fenêtre pvc. La hotte du tiroir s’enclenchera dans l’assemblage mural et n’affichera que le panneau de commande que vous faites glisser pour l’allumer.\nQuelle hotte choisir pour l’îlot central ? Votre hotte îlot doit être à 70 cm au-dessus du réchaud gaz ou mixte, et à 65 cm pour le réchaud électrique ; Elle doit être plus large que votre table de cuisson : elle doit couvrir toute la surface ; Le volume d’aspiration doit être suffisant.\nQuelle est la différence entre une hotte et un groupe filtrant ? Les blocs filtrants offrent généralement de meilleures qualités d’aspiration, mais surtout, ils sont conçus pour être insérés dans des meubles, contrairement aux visières, tiroirs ou hottes décoratives par exemple.\nQuelle est la hotte la plus efficace ? Quelle est la hotte de cuisine la plus efficace ?\nHotte aspirante. Cette hotte évacue les fumées de cuisine et la vapeur vers l’extérieur par le conduit. En ce sens, ce sont les modèles les plus efficaces. …\nCapuche recyclée. Une hotte à recirculation est une hotte sans ventilation.\nAttacher un tube de diamètre approprié à la sortie d’évacuation de la hotte et le raccorder au système d’évacuation vers l’extérieur (pour installer et raccorder le tube, prévoir un système adapté à votre tube). Installez le joint de recyclage F sur la bague de raccordement B et fixez-le avec 1 vis. Lire aussi : Comment cacher des fils électriques au plafond.\nComment fonctionnent les hottes de recyclage ? Son fonctionnement est assez simple : il filtre l’air pour le purifier des graisses et des odeurs. Comme on l’appelle recyclage, ce type de hotte fonctionne en circuit fermé, c’est-à-dire que l’air inhalé est renvoyé dans la même pièce, mais complètement purifié.\nComment convertir la hotte d’évacuation au recyclage ? Certaines hottes aspirantes nécessitent un système de recyclage d’air. Il se compose généralement d’une section intermédiaire et d’un ou plusieurs filtres à charbon actif. Placez le filtre devant le moteur pour filtrer la fumée. Il peut être installé ou fixé avec un tournevis.\nExtraction par « Evacuation » : C’est le type d’extraction le plus efficace. A voir aussi : Systèmes sécurité pour la maison : Avis, Tarif, Prix 2021. La hotte est reliée à un conduit de ventilation qui dirige toute la vapeur directement vers l’extérieur de la maison.\nQuelle est la hotte de poêle la plus silencieuse ? Hotte murale décorative MIELE DA 98 W PUR Cette hotte est sans aucun doute la plus silencieuse que vous puissiez trouver sur le marché aujourd’hui. La puissance sonore n’est que de 56 dB, on l’entend à peine fonctionner. Design élégant, avec finition en acier inoxydable.\nFixez la hotte au meuble de cuisine à l’aide de 6 rondelles plates vissées (4 x 35 mm). S’il y a un espace entre le mur et la hotte de cuisine, vous pouvez fixer le support en L à la base de la hotte à l’aide de deux vis (3 x 12 mm). Voir l'article : Liner pour piscine bois Sunbay octogonale allongée : Avis, Tarif, Prix 2021.\nComment installer la hotte aspirante ? En réalité, tout dépend de la hotte que vous choisissez. Si certains sont équipés d’un connecteur 2P T (c’est-à-dire un connecteur de prise électrique), vous voudrez peut-être les conserver et brancher la hotte sur une prise électrique. Mais rien n’empêche l’utilisation de prises filaires, comme on le fait pour les radiateurs électriques.\nComment installer une hotte aspirante sur un meuble ? Cas 1 : Installer la hotte aspirante fixée au mur Déterminer la hauteur d’installation : entre 65 cm (plaque électrique) et 70 cm (cuisson au gaz) de la plaque au filtre de la hotte. Suivez l’emplacement d’installation en alignant à l’aide du gabarit fourni et en marquant l’emplacement des trous à percer.\nUne hotte à recirculation – également appelée « hotte à recirculation » ou « hotte sans évacuation » – renvoie la vapeur de cuisson filtrée vers la cuisine. Voir l'article : Liner pour piscine bois Ubbink octogonale : Avis, Tarif, Prix 2021. Le filtre à graisse capture les vapeurs de cuisson, le filtre à charbon absorbe les odeurs et il n’y a pas d’évacuation directe vers l’extérieur.\nComment installer la hotte aspirante ? L’installation de la hotte est très simple. Nous marquons l’emplacement de la hotte et de ses canaux, nous fixons les plaques de montage et les brides. Nous mettons la capuche. Il ne vous reste plus qu’à connecter le capot au drain et le câble à l’alimentation.\nComment fonctionne la hotte aspirante en mode recyclage ? La hotte en mode recyclage récupère l’air pollué et autres mauvaises odeurs pour le purifier avant de le déverser sur le dessus de la hotte, dans la cuisine. Ce système fonctionne donc en circuit fermé.


Les réfugiés ont des droits, les demandeurs d’asile n’en ont pas - Le Temps\nLes réfugiés ont des droits, les demandeurs d’asile n’en ont pas\nPublié vendredi 25 septembre 2015 à 23:05\nQuatre des vingt-huit pays de l’Union européenne ont voté contre l’accord de répartition des réfugiés selon un système de quotas obligatoires. Hongrie, Tchéquie, Slovaquie et Roumanie considèrent cette décision comme une atteinte à leur souveraineté nationale. Le gouvernement polonais s’est distancié de ses voisins, au risque de perdre sa majorité parlementaire au profit de la droite nationaliste aux élections législatives du 25 octobre. La résistance du souverainisme au principe de l’asile est forte. Elle a à voir avec l’histoire de l’Etat-nation et l’affrontement de l’Eglise et de l’Etat quand se sont constitués les grands royaumes européens. Qui, de l’évêque ou du roi, avait autorité pour dire la justice et le Bien?\nLe christianisme a hérité de la coutume romaine de l’asile dans les temples. Tout individu, même criminel, pouvait trouver refuge dans les églises chrétiennes s’il voulait échapper à un poursuivant. Il était alors sous la protection de l’évêque ou du prêtre. Sous le règne de Charlemagne, le privilège de l’asile a été limité aux seuls innocents ou aux accusés en attente d’un procès. Au XIe siècle, les évêques ont réaffirmé le principe de protection, étendant les lieux d’asile notamment aux croix des carrefours. Une population variée de fugitifs s’y est regroupée, échappant au contrôle du prince ou du monarque.\nL’asile chrétien a disparu au XVIe siècle sous le coup des légistes occupés à supprimer toute pratique soustraite au pouvoir royal. En France, c’est François Ier qui y a mis fin en 1539 par l’ordonnance répressive et punitive de Villers-Cotterêt. Presque partout, l’Etat a établi sa souveraineté sur tout son territoire, y compris sur les enclaves religieuses de refuge. Les monarques ont gardé seuls la prérogative d’accueillir qui bon leur semblait selon leur générosité ou leur intérêt politique. Les monarques ou les villes réformées ont secouru les protestants au nom de la solidarité religieuse et de leur intérêt d’Etat bien compris. Rien ne les y obligeait sauf leurs convictions. C’est dans le même esprit que la Pologne accepte des réfugiés syriens s’ils sont chrétiens; ou qu’à Berne quatre conseillers nationaux UDC défendent le maintien en Suisse d’une famille syrienne «parce qu’elle est chrétienne».\nIl existe maintenant un «droit au refuge». Contrairement à l’asile ancien, il n’est pas universel mais lié aux causes de la fuite, persécution ou menace contre la vie, dont la preuve doit être attestée. Ce sont les milliers d’émigrés russes privés de leur nationalité par un décret soviétique de 1922 qui ont justifié la création d’un statut juridique destiné à faciliter leur existence: le passeport Nansen, un titre de voyage reconnu internationalement leur permettant de se déplacer. Administré à Genève par le Haut-Commissariat de la Société des Nations, ce document fut rendu accessible aux Arméniens fuyant le génocide de 1924 puis aux minorités apatrides de l’ex-Empire ottoman. Un demi-million de personnes en ont bénéficié entre les deux guerres, dont Chagall, Nabokov, Stravinski ou Onassis.\nUn nouveau déplacement massif de populations après la Seconde Guerre mondiale a amené à la création d’une Organisation internationale pour les réfugiés. Son mandat temporaire terminé, en 1950, 1,5 million de personnes restaient sans nationalité ni perspective. S’y ajoutaient celles qui fuyaient les pays d’Europe centrale et orientale occupés par les Soviétiques, les Allemands qui en étaient chassés, les réfugiés de l’Inde et du Pakistan victimes de la séparation, les Arabes expulsés de la partie de la Palestine donnée à Israël, etc. Fut alors fondé le Haut-Commissariat pour les réfugiés, chargé d’appliquer une convention, adoptée en 1951 à Genève, fixant un statut et des droits pour les réfugiés, notamment d’être accueillis dans le pays où ils arrivaient.\nAccueillis comment, pour combien de temps? Cette question-là n’a jamais été clairement abordée au plan international tant elle irrite la souveraineté des Etats. Le droit au refuge n’est pas un droit à l’asile, sinon temporaire, sinon dépendant de la bienveillance du souverain qui garde la prérogative de décider du sort fait au requérant. La population est l’un des trois éléments qui, avec le territoire et l’organisation politique, caractérisent juridiquement l’existence d’un Etat. Sa composition est donc très sensible aux idées que ses membres se font de sa pérennité. La seule conférence internationale qui ait eu lieu sur le droit d’asile, tenue à Genève en 1977, s’est soldée par un échec. Les Etats ont refusé de se lier en droit, préférant maintenir leur suprématie sur le sujet.\nNe reste comme fondement de l’asile que la Déclaration universelle des droits de l’homme, mais elle n’a pas force obligatoire. Elle a cependant favorisé, dans le sillage du Haut-Commissariat et des organisations non gouvernementales, une élaboration théorique et une production idéologique influentes dans les sociétés où les opinions se confrontent librement. Les mentalités ont évolué, y compris par la présence de ressortissants du monde entier.\nDans les pays de l’ancien bloc soviétique au contraire, soumis à une forme autoritaire d’internationalisme qui parquait des «camarades ouvriers» du Vietnam, d’Afrique ou de Cuba dans des ghettos détestés, l’expérience de la coexistence et de l’échange ne s’est pas faite librement. Le principe national est resté figé dans sa définition ethnique stricte, avec l’homogénéité comme valeur. Le peuple souverain de ces pays-là, qui a parfois du mal avec ses propres minorités, n’est pas prêt à se mélanger à des Syriens. Pas encore.