L'Âme et le corps - l'énergie spirituelle - Henri Bergson - Développement durable..vers un avenir meilleur\nLe titre de cette conférence est « L'âme et le corps », c'est-à-dire la matière et l'esprit, c'est-à-dire tout ce qui existe et même, s'il faut en croire une philosophie dont nous parlerons tout à l'heure, quelque chose aussi qui n'existerait pas. Mais rassurez-vous. Notre intention n'est pas d'approfondir la nature de la matière, pas plus d'ailleurs que la nature de l'esprit. On peut distinguer deux choses l'une de l'autre, et en déterminer jusqu'à un certain point les rapports, sans pour cela connaître la nature de chacune d'elles. Il m'est impossible, en ce moment, de faire connaissance avec toutes les personnes qui m'entourent ; je me distingue d'elles cependant, et je vois aussi quelle situation elles occupent par rapport à moi. Ainsi pour le corps et l'âme : définir l'essence de l'un et de l'autre est une entreprise qui nous mènerait loin ; mais il est plus aisé de savoir ce qui les unit et ce qui les sépare, car cette union et cette séparation sont des faits d'expérience.\nD'abord, que dit sur ce point l'expérience immédiate et naïve du sens commun ? Chacun de nous est un corps, soumis aux mêmes lois que toutes les autres portions de matière. Si on le pousse, il avance; si on le tire, il recule; si on le soulève et qu'on l'abandonne, il retombe. Mais, à côté de ces mouvements qui sont provoqués mécaniquement par une cause extérieure, il en est d'autres qui semblent venir du dedans et qui tranchent sur les précédents par leur caractère imprévu : on les appelle « volontaires ». Quelle en est la cause ? C'est ce que chacun de Dons désigne par les mots « je » ou « moi ». Et qu'est-ce que le moi ? Quelque chose qui paraît, à tort ou à raison, déborder de toutes parts le corps qui y est joint, le dépasser dans l'espace aussi bien que dans le temps. Dans l'espace d'abord, car le corps de chacun de nous s'arrête aux contours précis qui le limitent, tandis que par notre faculté de percevoir, et plus particulièrement de voir, nous rayonnons bien au-delà de notre corps : nous allons jusqu'aux étoiles. Dans le temps ensuite, car le corps est matière, la matière est dans le présent, et, s'il est vrai que le passé y laisse des traces, ce ne sont des traces de passé que pour une conscience qui les aperçoit et qui interprète ce qu'elle aperçoit à la lumière de ce qu'elle se remémore : la conscience, elle, retient ce passé, l'enroule sur lui-même au fur et à mesure que le temps se déroule, et prépare avec lui un avenir qu'elle contribuera à créer. Même, l'acte volontaire, dont nous parlions à l'instant, n'est pas autre chose qu'un ensemble de mouvements appris dans des expériences antérieures, et infléchis dans une direction chaque fois nouvelle par cette force consciente dont le rôle paraît bien être d'apporter sans cesse quelque chose de nouveau dans le monde. Oui, elle crée du nouveau en dehors d'elle, puisqu'elle dessine dans l'espace des mouvements imprévus, imprévisibles. Et elle crée aussi du nouveau à l'intérieur d'elle-même, puisque l'action volontaire réagit sur celui qui la veut, modifie dans une certaine mesure le caractère de la personne dont elle émane, et accomplit, par une espèce de miracle, cette création de soi par soi qui a tout l'air d'être l'objet même de la vie humaine. En résumé donc, à côté du corps qui est confiné au moment présent dans le temps et limité à la place qu'il occupe dans l'espace, qui se conduit en automate et réagit mécaniquement aux influences extérieures, nous saisissons quelque chose qui s'étend beaucoup plus loin que le corps dans l'espace et qui dure à travers le temps, quelque chose qui demande ou impose au corps des mouvements non plus automatiques et prévus, mais imprévisibles et libres : cette chose, qui déborde le corps de tous côtés et qui crée des actes en se créant à nouveau elle-même, c'est le « moi », c'est l' « âme », c'est l'esprit - l'esprit étant précisément une force qui peut tirer d'elle-même plus qu'elle ne contient, rendre plus qu'elle ne reçoit, donner plus qu'elle n'a. Voilà ce que nous croyons voir. Telle est l'apparence.\nOn nous dit : « Fort bien, mais ce n'est qu'une apparence. Regardez de plus près. Et écoutez parler la science. D'abord, vous reconnaîtrez bien vous-même que cette « âme » n'opère jamais devant vous sans un corps. Son corps l'accompagne de la naissance à la mort, et, à supposer qu'elle en soit réellement distincte, tout se passe comme si elle y était liée inséparablement. Votre conscience s'évanouit si vous respirez du chloroforme ; elle s'exalte si vous absorbez de l'alcool ou du café. Une intoxication légère peut donner lieu à des troubles déjà profonds de l'intelligence, de la sensibilité et de la volonté. Une intoxication durable, comme en laissent derrière elles certaines maladies infectieuses, produira l'aliénation. S'il est vrai qu'on ne trouve pas toujours, à l'autopsie, des lésions du cerveau chez les aliénés, du moins en rencontre-t-on souvent ; et, là où il n'y a pas de lésion visible, c'est sans doute une altération chimique des tissus qui a causé la maladie. Bien plus, la science localise en certaines circonvolutions précises du cerveau certaines fonctions déterminées de l'esprit, comme la faculté, dont vous parliez tout à l'heure, d'accomplir des mouvements volontaires. Des lésions de tel ou tel point de la zone rolandique, entre le lobe frontal et le lobe pariétal, entraînent la perte des mouvements du bras, de la jambe, de la face, de la langue. La mémoire même, dont vous faites une fonction essentielle de l'esprit, a pu être localisée en partie : au pied de la troisième circonvolution frontale gauche siègent les souvenirs des mouvements d'articulation de la parole ; dans une région intéressant la première et la deuxième circonvolutions temporales gauches se conserve la mémoire du son des mots ; à la partie postérieure de la deuxième circonvolution pariétale gauche sont déposées les images visuelles des mots et des lettres, etc. Allons plus loin. Vous disiez que, dans l'espace comme dans le temps, l'âme déborde le corps auquel elle est jointe. Voyons pour l'espace. Il est vrai que la vue et l'ouïe vont au-delà des limites du corps ; mais pourquoi ? Parce que des vibrations venues de loin ont impressionné l'œil et l'oreille, se sont transmises au cerveau ; là, dans le cerveau, l'excitation est devenue sensation auditive ou visuelle ; la perception est donc intérieure au corps et ne s'élargit pas. Arrivons au temps. Vous prétendez que l'esprit embrasse le passé, tandis que le corps est confiné dans un présent qui recommence sans cesse. Mais nous ne nous rappelons le passé que parce que notre corps en conserve la trace encore présente. Les impressions faites par les objets sur le cerveau y demeurent, comme des images sur une plaque sensibilisée ou des phonogrammes sur des disques phonographiques ; de même que le disque répète la mélodie quand on fait fonctionner l'appareil, ainsi le cerveau ressuscite le souvenir quand l'ébranlement voulu se produit au point où l'impression est déposée. Donc, pas plus dans le temps que dans l'espace, l' « âme » ne déborde le corps... Mais y a-t-il réellement une âme distincte du corps ? Nous venons de voir que des changements se produisent sans cesse dans le cerveau, ou, pour parler plus précisément, des déplacements et des groupements nouveaux de molécules et d'atomes. Il en est qui se traduisent par ce que nous appelons des sensations, d'autres par des souvenirs ; il en est, sans aucun doute, qui correspondent à tous les faits intellectuels, sensibles et volontaires : la conscience s'y surajoute comme une phosphorescence ; elle est semblable à la trace lumineuse qui suit et dessine le mouvement de l'allumette qu'on frotte, dans l'obscurité, le long d'un mur. Cette phosphorescence, s'éclairant pour ainsi dire elle-même, crée de singulières illusions d'optique intérieure ; c'est ainsi que la conscience s'imagine modifier, diriger, produire les mouvements dont elle n'est que le résultat ; en cela consiste la croyance à une volonté libre. La vérité est que si nous pouvions, à travers le crâne, voir ce qui se passe dans le cerveau qui travaille, si nous disposions, pour en observer l'intérieur, d'instruments capables de grossir des millions de millions de fois autant que ceux de nos microscopes qui grossissent le plus, si nous assistions ainsi à la danse des molécules, atomes et électrons dont l'écorce cérébrale est faite, et si, d'autre part, nous possédions la table de correspondance entre le cérébral et le mental, je veux dire le dictionnaire permettant de traduire chaque figure de la danse en langage de pensée et de sentiment, nous saurions aussi bien que la prétendue « âme » tout ce qu'elle pense, sent et veut, tout ce qu'elle croit faire librement alors qu'elle le fait mécaniquement. Nous le saurions même beaucoup mieux qu'elle, car cette soi-disant âme consciente n'éclaire qu'une petite partie de la danse intracérébrale, elle n'est que l'ensemble des feux follets qui voltigent au-dessus de tels ou tels groupements privilégiés d'atomes, au lieu que nous assisterions à tous les groupements de tous les atomes, à la danse intracérébrale tout entière. Votre « âme consciente » est tout au plus un effet qui aperçoit des effets : nous verrions, nous, les effets et les causes. »\nVoilà ce qu'on dit quelquefois au nom de la science. Mais il est bien évident, n'est-ce pas ?, que si l'on appelle « scientifique » ce qui est observé ou observable, démontré ou démontrable, une conclusion comme celle qu'on vient de présenter n'a rien de scientifique, puisque, dans l'état actuel de la science, nous n'entrevoyons même pas la possibilité de la vérifier. On allègue, il est vrai, que la loi de conservation de l'énergie s'oppose à ce que la plus petite parcelle de force ou de mouvement se crée dans l'univers, et que, si les choses ne se passaient pas mécaniquement comme on vient de le dire, si une volonté efficace intervenait pour accomplir des actes libres, la loi de conservation de l'énergie serait violée. Mais raisonner ainsi est simplement admettre ce qui est en question ; car la loi de conservation de l'énergie, comme toutes les lois physiques, n'est que le résumé d'observations faites sur des phénomènes physiques ; elle exprime ce qui se passe dans un domaine où personne n'a jamais soutenu qu'il y eût caprice, choix ou liberté ; et il s'agit précisément de savoir si elle se vérifie encore dans des cas où la conscience (qui, après tout, est une faculté d'observation, et qui expérimente à sa manière), se sent en présence d'une activité libre. Tout ce qui s'offre directement aux sens ou à la conscience, tout ce qui est objet d'expérience, soit extérieure soit interne, doit être tenu pour réel tant qu'on n'a pas démontré que c'est une simple apparence. Or, il n'est pas douteux que nous nous sentions libres, que telle soit notre impression immédiate. À ceux qui soutiennent que ce sentiment est illusoire incombe donc l'obligation de la preuve. Et ils ne prouvent rien de semblable, puisqu'ils ne font qu'étendre arbitrairement aux actions volontaires une loi vérifiée dans des cas où la volonté n'intervient pas. Il est d'ailleurs bien possible que, si la volonté est capable de créer de l'énergie, la quantité d'énergie créée soit trop faible pour affecter sensiblement nos instruments de mesure : l'effet pourra néanmoins en être énorme, comme celui de l'étincelle qui fait sauter une poudrière. Je n'entrerai pas dans l'examen approfondi de ce point. Qu'il me suffise de dire que si l'on considère le mécanisme du mouvement volontaire en particulier, le fonctionnement du système nerveux en général, la vie elle-même enfin dans ce qu'elle a d'essentiel, on arrive à la conclusion que l'artifice constant de la conscience, depuis ses origines les plus humbles dans les formes vivantes les plus élémentaires, est de convertir à ses fins le déterminisme physique ou plutôt de tourner la loi de conservation de l'énergie, en obtenant de la matière une fabrication toujours plus intense d'explosifs toujours mieux utilisables : il suffit alors d'une action extrêmement faible, comme celle d'un doigt qui presse rait sans effort la détente d'un pistolet sans frottement, pour libérer au moment voulu, dans la direction choisie, une somme aussi grande que possible d'énergie accumulée. Le glycogène déposé dans les muscles est en effet un explosif véritable ; par lui s'accomplit le mouvement volontaire : fabriquer et utiliser des explosifs de ce genre semble être la préoccupation continuelle et essentielle de la vie, depuis sa première apparition dans des masses protoplasmiques déformables à volonté jusqu'à son complet épanouissement dans des organismes capables d'actions libres. Mais, encore une fois, je ne veux pas insister ici sur un point dont je me suis longuement occupé ailleurs. Je ferme donc la parenthèse que j'aurais pu me dispenser d'ouvrir, et je reviens à ce que je disais d'abord, à l'impossibilité d'appeler scientifique une thèse qui n'est ni démontrée ni même suggérée par l'expérience.\nQue nous dit en effet l'expérience ? Elle nous montre que la vie de l'âme ou, si vous aimez mieux, la vie de la conscience, est liée à la vie du corps, qu'il y a solidarité entre elles, rien de plus. Mais ce point n'a jamais été contesté par personne, et il y a loin de là à soutenir que le cérébral est l'équivalent du mental, qu'on pourrait lire dans un cerveau tout ce qui se passe dans la conscience correspondante. Un vêtement est solidaire du clou auquel il est accroché ; il tombe si l'on arrache le clou ; il oscille si le clou remue il se troue, il se déchire si la tête du clou est trop pointue il ne s'ensuit pas que chaque détail du clou corresponde à un détail du vêtement, ni que le clou soit l'équivalent du vêtement ; encore moins s'ensuit-il que le clou et le vêtement soient la même chose. Ainsi, la conscience est incontestablement accrochée à un cerveau mais il ne résulte nullement de là que le cerveau dessine tout le détail de la conscience, ni que la conscience soit une fonction du cerveau. Tout ce que l'observation, l'expérience, et par conséquent la science nous permettent d'affirmer, c'est l'existence d'une certaine relation entre le cerveau et la conscience.\nQuelle est cette relation ? Ah ! c'est ici que nous pouvons nous demander si la philosophie a bien donné ce qu'on était en droit d'attendre d'elle. À la philosophie incombe la tâche d'étudier la vie de l'âme dans toutes ses manifestations. Exercé à l'observation intérieure, le philosophe devrait descendre au-dedans de lui-même, puis, remontant à la surface, suivre le mouvement graduel par lequel la conscience se détend, s'étend, se prépare à évoluer dans l'espace. Assistant à cette matérialisation progressive, épiant les démarches par lesquelles la conscience s’extériorise, il obtiendrait tout au moins une intuition vague de ce que peut être l'insertion de l'esprit dans la matière, la relation du corps à l'âme. Ce ne serait sans doute qu'une première lueur, pas davantage. Mais cette lueur nous dirigerait parmi les faits innombrables dont la psychologie et la pathologie disposent. Ces faits, à leur tour, corrigeant et complétant ce que l'expérience interne aurait eu de défectueux ou d'insuffisant, redresseraient la méthode d'observation intérieure. Ainsi, par des allées et venues entre deux centres d'observation, l'un au-dedans, l'autre au-dehors, nous obtiendrions une solution de plus en plus approchée du problème - jamais parfaite, comme prétendent trop souvent l'être les solutions du métaphysicien, mais toujours perfectible, comme celles du savant. Il est vrai que du dedans serait venue la première impulsion, à la vision intérieure nous aurions demandé le principal éclaircissement ; et c'est pourquoi le problème resterait ce qu'il doit être, un problème de philosophie. Mais le métaphysicien ne descend pas facilement des hauteurs où il aime à se tenir. Platon l'invitait à se tourner vers le monde des Idées. C'est là qu'il s'installe volontiers, fréquentant parmi les purs concepts, les amenant à des concessions réciproques, les conciliant tant bien que mal les uns avec les autres, s'exerçant dans ce milieu distingué à une diplomatie savante. Il hésite à entrer en contact avec les faits, quels qu'ils soient, à plus forte raison avec des faits tels que les maladies mentales : il craindrait de se salir les mains. Bref, la théorie que la science était en droit d'attendre ici de la philosophie - théorie souple, perfectible, calquée sur l'ensemble des faits connus - la philosophie n'a pas voulu ou n'a pas su la lui donner.\nAlors, tout naturellement, le savant s'est dit : « Puisque la philosophie ne me demande pas, avec faits et raisons à l'appui, de limiter de telle ou telle manière déterminée, sur tels et tels points déterminés, la correspondance supposée entre le mental et le cérébral, je vais faire provisoirement comme si la correspondance était parfaite et comme s'il y avait équivalence ou même identité. Moi, physiologiste, avec les méthodes dont je dispose observation et expérimentation purement extérieures je ne vois que le cerveau et je n'ai de prise que sur le cerveau, je vais donc procéder comme si la pensée n'était qu'une fonction du cerveau ; je marcherai ainsi avec d'autant plus d'audace, j'aurai d'autant plus de chances de m'avancer loin. Quand on ne connaît pas la limite de son droit, on le suppose d'abord sans limite ; il sera toujours temps d'en rabattre. » Voilà ce que s'est dit le savant ; et il s'en serait tenu là s'il avait pu se passer de philosophie.\nMais on ne se passe pas de philosophie ; et en attendant que les philosophes lui apportassent la théorie malléable, modelable sur la double expérience du dedans et du dehors, dont la science aurait eu besoin, il était naturel que le savant acceptât, des mains de l'ancienne métaphysique, la doctrine toute faite, construite de toutes pièces, qui s'accordait le mieux avec la règle de méthode qu'il avait trouvé avantageux de suivre. Il n'avait d'ailleurs pas le choix. La seule hypothèse précise que la métaphysique des trois derniers siècles nous ait léguée sur ce point est justement celle d'un parallélisme rigoureux entre l'âme et le corps, l'âme exprimant certains états du corps, ou le corps exprimant l'âme, ou l'âme et le corps étant deux traductions, en langues différentes, d'un original qui ne serait ni l'un ni l'autre : dans les trois cas, le cérébral équivaudrait exactement au mental. Comment la philosophie du XVIIe, siècle avait-elle été conduite à cette hypothèse ? Ce n'était certes pas par l'anatomie et la physiologie du cerveau, sciences qui existaient à peine ; et ce n'était pas davantage par l'étude de la structure, des fonctions et des lésions de l'esprit. Non, cette hypothèse avait été tout naturellement déduite des principes généraux d'une métaphysique qu'on avait conçue, en grande partie au moins, pour donner un corps aux espérances de la physique moderne. Les découvertes qui suivirent la Renaissance - principalement celles de Kepler et de Galilée - avaient révélé la possibilité de ramener les problèmes astronomiques et physiques à des problèmes de mécanique. De là l'idée de se représenter la totalité de l'univers matériel, inorganisé et organisé, comme une immense machine, soumise à des lois mathématiques. Dès lors les corps vivants en général, le corps de l'homme en particulier, devaient s'engrener dans la machine comme autant de rouages dans un mécanisme d'horlogerie ; aucun de nous ne pouvait rien faire qui ne fût déterminé par avance, calculable mathématiquement. L'âme humaine devenait ainsi incapable de créer ; il fallait, si elle existait, que ses états successifs se bornassent à traduire en langage de pensée et de sentiment les mêmes choses que son corps exprimait en étendue et en mouvement. Descartes, il est vrai, n'allait pas encore aussi loin : avec le sens qu'il avait des réalités, il préféra, dût la rigueur de la doctrine en souffrir, laisser un peu de place à la volonté libre. Et si, avec Spinoza et Leibniz, cette restriction disparut, balayée par la logique du système, si ces deux philosophes formulèrent dans toute sa rigueur l'hypothèse d'un parallélisme constant entre les états du corps et ceux de l'âme, du moins s'abstinrent-ils de faire de l'âme un simple reflet du corps ; ils auraient aussi bien dit que le corps était un reflet de l'âme. Mais ils avaient préparé les voies à un cartésianisme diminué, étriqué, d'après lequel la vie mentale ne serait qu'un aspect de la vie cérébrale, la prétendue « âme » se réduisant à l'ensemble de certains phénomènes cérébraux auxquels la conscience se surajouterait comme une lueur phosphorescente. De fait, à travers tout le XVIIIe siècle, nous pouvons suivre à la trace cette simplification progressive de la métaphysique cartésienne. À mesure qu'elle se rétrécit, elle s'infiltre davantage dans une physiologie qui, naturellement, y trouve une philosophie très propre à lui donner cette confiance en elle-même dont elle a besoin. Et c'est ainsi que des philosophes tels que Lamettrie, Helvétius, Charles Bonnet, Cabanis, dont les attaches avec le cartésianisme sont bien connues, ont apporté à la science du XIXe siècle ce qu'elle pouvait le mieux utiliser de la métaphysique du XVIIe. Alors, que des savants qui philosophent aujourd'hui sur la relation du psychique au physique se rallient à l'hypothèse du parallélisme, cela se comprend : les métaphysiciens ne leur ont guère fourni autre chose. Qu'ils préfèrent même la doctrine paralléliste à toutes celles qu'on pourrait obtenir par la même méthode de construction a priori, je l'admets encore : ils trouvent dans cette philosophie un encouragement à aller de l'avant. Mais que tel ou tel d'entre eux vienne nous dire que c'est là de la science, que c'est l'expérience qui nous révèle un parallélisme rigoureux et complet entre la vie cérébrale et la vie mentale, ah non ! nous l'arrêterons, et nous lui répondrons : vous pouvez sans doute, vous savant, soutenir cette thèse, comme le métaphysicien la soutient, mais ce n'est plus alors le savant en vous qui parle, c'est le métaphysicien. Vous nous rendez simplement ce que nous vous avons prêté. La doctrine que vous nous apportez, nous la connaissons : elle sort de nos ateliers ; c'est nous, philosophes, qui l'avons fabriquée ; et c'est de la vieille, très vieille marchandise. Elle n'en vaut pas moins, à coup sûr; mais elle n'en est pas non plus meilleure. Donnez-la pour ce qu'elle est, et n'allez pas faire passer pour un résultat de la science, pour une théorie modelée sur les faits et capable de se remodeler sur eux, une doctrine qui a pu prendre, avant même l'éclosion de notre physiologie et de notre psychologie, la forme parfaite et définitive à laquelle se reconnaît une construction métaphysique.\nEssaierons-nous alors de formuler la relation de l'activité mentale à l'activité cérébrale, telle qu'elle apparaîtrait si l'on écartait toute idée préconçue pour ne tenir compte que des faits connus ? Une formule de ce genre, nécessairement provisoire, ne pourra prétendre qu'à une plus ou moins haute probabilité. Du moins la probabilité sera-t-elle susceptible d'aller en croissant, et la formule de devenir de plus en plus précise à mesure que la connaissance des faits s'étendra.\nJe vous dirai donc qu'un examen attentif de la vie de l'esprit et de son accompagnement physiologique m'amène à croire que le sens commun a raison, et qu'il y a infiniment plus, dans une conscience humaine, que dans le cerveau correspondant. Voici, en gros, la conclusion où j'arrive . Celui qui pourrait regarder à l'intérieur d'un cerveau en pleine activité, suivre le va-et-vient des atomes et interpréter tout ce qu'ils font, celui-là saurait sans doute quelque chose de ce qui se passe dans l'esprit, mais il n'en saurait que peu de chose. Il en connaîtrait tout juste ce qui est exprimable en gestes, attitudes et mouvements du corps, ce que l'état d'âme contient d'action en voie d'accomplissement, ou simplement naissante : le reste lui échapperait. Il serait, vis-à-vis des pensées et des sentiments qui se déroulent à l'intérieur de la conscience, dans la situation du spectateur qui voit distinctement tout ce que les acteurs font sur la scène, mais n'entend pas un mot de ce qu'ils disent. Sans doute, le va-et-vient des acteurs, leurs gestes et leurs attitudes, ont leur raison d'être dans la pièce qu'ils jouent ; et si nous connaissons le texte, nous pouvons prévoir à peu près le geste ; mais la réciproque n'est pas vraie, et la connaissance des gestes ne nous renseigne que fort peu sur la pièce, parce qu'il y a beaucoup plus dans une fine comédie que les mouvements par lesquels on la scande. Ainsi, je crois que si notre science du mécanisme cérébral était parfaite, et parfaite aussi notre psychologie, nous pourrions deviner ce qui se passe dans le cerveau pour un état d'âme déterminé ; mais l'opération inverse serait impossible, parce que nous aurions le choix, pour un même état du cerveau, entre une foule d'états d'âme différents, également appropriés . Je ne dis pas, notez-le bien, qu'un état d'âme quelconque puisse correspondre à un état cérébral donné : posez le cadre, vous n'y placerez pas n'importe quel tableau : le cadre détermine quelque chose du tableau en éliminant par avance tous ceux qui n'ont pas la même forme et la même dimension ; mais, pourvu que la forme et la dimension y soient, le tableau entrera dans le cadre. Ainsi pour le cerveau et la conscience. Pourvu que les actions relativement simples - gestes, attitudes, mouvements - en lesquels se dégraderait un état d'âme complexe, soient bien celles que le cerveau prépare, l'état mental s'insérera exactement dans l'état cérébral; mais il y a une multitude de tableaux différents qui tiendraient aussi bien dans ce cadre ; et par conséquent le cerveau ne détermine pas la pensée ; et par conséquent la pensée, en grande partie du moins, est indépendante du cerveau.\nL'étude des faits permettra de décrire avec une précision croissante cet aspect particulier de la vie mentale qui est seul dessiné, à notre avis, dans l'activité cérébrale. S'agit-il de la faculté de percevoir et de sentir ? Notre corps, inséré dans le monde matériel, reçoit des excitations auxquelles il doit répondre par des mouvements appropriés ; le cerveau, et d'ailleurs le système cérébro-spinal en général, préparent ces mouvements ; mais la perception est tout autre chose . S'agit-il de la faculté de vouloir ? Le corps exécute des mouvements volontaires grâce à certains mécanismes, tout montés dans le système nerveux, qui n'attendent qu'un signal pour se déclencher ; le cerveau est le point d'où part le signal et même le déclenchement. La zone rolandique, où l'on a localisé le mouvement volontaire, est comparable en effet au poste d'aiguillage d'où l'employé lance sur telle ou telle voie le train qui arrive ; ou encore c'est un commutateur, par lequel une excitation extérieure donnée peut être mise en communication avec un dispositif moteur pris à volonté ; mais à côté des organes du mouvement et de l'organe du choix, il y a autre chose, il y a le choix lui-même. S'agit-il enfin de la pensée ? Quand nous pensons, il est rare que nous ne nous parlions pas à nous-mêmes : nous esquissons ou préparons, si nous ne les accomplissons pas effectivement, les mouvements d'articulation par lesquels s'exprimerait notre pensée ; et quelque chose s'en doit déjà dessiner dans le cerveau. Mais là ne se borne pas, croyons-nous, le mécanisme cérébral de la pensée : derrière les mouvements intérieurs d'articulation, qui ne sont d'ailleurs pas indispensables, il y a quelque chose de plus subtil, qui est essentiel. Je veux parler de ces mouvements naissants qui indiquent symboliquement toutes les directions successives de l'esprit. Remarquez que la pensée réelle, concrète, vivante, est chose dont les psychologues nous ont fort peu parlé jusqu'ici, parce qu'elle offre malaisément prise à l'observation intérieure. Ce qu'on étudie d'ordinaire sous ce nom est moins la pensée même qu'une imitation artificielle obtenue en composant ensemble des images et des idées. Mais avec des images, et même avec des idées, vous ne reconstituerez pas de la pensée, pas plus qu'avec des positions vous ne ferez du mouvement. L'idée est un arrêt de la pensée ; elle naît quand la pensée, au lieu de continuer son chemin, fait une pause ou revient sur elle-même : telle, la chaleur surgit dans la balle qui rencontre l'obstacle. Mais, pas plus que la chaleur ne préexistait dans la balle, l'idée ne faisait partie intégrante de la pensée. Essayez, par exemple, en mettant bout à bout les idées de chaleur, de production, de balle, et en intercalant les idées d'intériorité et de réflexion impliquées dans les mots « dans » et « soi », de reconstituer la pensée que je viens d'exprimer par cette phrase ; « la chaleur se produit dans la balle ». Vous verrez que c'est impossible, que la pensée était un mouvement indivisible, et que les idées correspondant à chacun des mots sont simplement les représentations qui surgiraient dans l'esprit à chaque instant du mouvement de la pensée si la pensée s'arrêtait ; mais elle ne s'arrête pas. Laissez donc de côté les reconstructions artificielles de la pensée ; considérez la pensée même ; vous y trouverez moins des états que des directions, et vous verrez qu'elle est essentiellement un changement continuel et continu de direction intérieure, lequel tend sans cesse à se traduire par des changements de direction extérieure, je veux dire par des actions et des gestes capables de dessiner dans l'espace et d'exprimer métaphoriquement, en quelque sorte, les allées et venues de l'esprit. De ces mouvements esquissés, ou même simplement préparés, nous ne nous apercevons pas, le plus souvent, parce que nous n'avons aucun intérêt à les connaître ; mais force nous est bien de les remarquer quand nous serrons de près notre pensée pour la saisir toute vivante et pour la faire passer, vivante encore, dans l'âme d'autrui. Les mots auront beau alors être choisis comme il faut, ils ne diront pas ce que nous voulons leur faire dire si le rythme, la ponctuation et toute la chorégraphie du discours ne les aident pas à obtenir du lecteur, guidé alors par une série de mouvements naissants, qu'il décrive une courbe de pensée et de sentiment analogue à celle que nous décrivons nous-mêmes. Tout l'art d'écrire est là. C'est quelque chose comme l'art du musicien; mais ne croyez pas que la musique dont il s'agit ici s'adresse simplement à l'oreille, comme on se l'imagine d'ordinaire. Une oreille étrangère, si habituée qu'elle puisse être à la musique, ne fera pas de différence entre la prose française que nous trouvons musicale et celle qui ne l'est pas, entre ce qui est parfaitement écrit en français et ce qui ne l'est qu'approximativement : preuve évidente qu'il s'agit de tout autre chose que d'une harmonie matérielle des sous. En réalité, l'art de l'écrivain consiste surtout à nous faire oublier qu'il emploie des mots. L'harmonie qu'il cherche est une certaine correspondance entre les allées et venues de son esprit et celles de son discours, correspondance si parfaite que, portées par la phrase, les ondulations de sa pensée se communiquent à la nôtre et qu'alors chacun des mots, pris individuellement, ne compte plus : il n'y a plus rien que le sens mouvant qui traverse les mots, plus rien que deux esprits qui semblent vibrer directement, sans intermédiaire, à l'unisson l'un de l'autre. Le rythme de la parole n'a donc d'autre objet que de reproduire le rythme de la pensée ; et que peut être le rythme de la pensée sinon celui des mouvements naissants, à peine conscients, qui l'accompagnent ? Ces mouvements, par lesquels la pensée s'extérioriserait en actions, doivent être préparés et comme préformés dans le cerveau. C'est cet accompagnement moteur de la pensée que nous apercevrions sans doute si nous pouvions pénétrer dans un cerveau qui travaille, et non pas la pensée même.\nEn d'autres termes, la pensée est orientée vers l'action; et, quand elle n'aboutit pas à une action réelle, elle esquisse une ou plusieurs actions virtuelles, simplement possibles. Ces actions réelles ou virtuelles, qui sont la projection diminuée et simplifiée de la pensée dans l'espace et qui en marquent les articulations motrices, sont ce qui en est dessiné dans la substance cérébrale. La relation du cerveau à la pensée est donc complexe et subtile. Si vous me demandiez de l'exprimer dans une formule simple, nécessairement grossière, je dirais que le cerveau est un organe de pantomime, et de pantomime seulement. Son rôle est de mimer la vie de l'esprit, de mimer aussi les situations extérieures auxquelles l'esprit doit s'adapter. L'activité cérébrale est à l'activité mentale ce que les mouvements du bâton du chef d'orchestre sont à la symphonie. La symphonie dépasse de tous côtés les mouvements qui la scandent ; la vie de l'esprit déborde de même la vie cérébrale. Mais le cerveau, justement parce qu'il extrait de la vie de l'esprit tout ce qu'elle a de jouable en mouvement et de matérialisable, justement parce qu'il constitue ainsi le point d'insertion de l'esprit dans la matière, assure à tout instant l'adaptation de l'esprit aux circonstances, maintient sans cesse l'esprit en contact avec des réalités. Il n'est donc pas, à proprement parler, organe de pensée, ni de sentiment, ni de conscience ; mais il fait que conscience, sentiment et pensée restent tendus sur la vie réelle et par conséquent capables d'action efficace. Disons, si vous voulez, que le cerveau est l'organe de l'attention à la vie.\nC'est pourquoi il suffira d'une légère modification de la substance cérébrale pour que l'esprit tout entier paraisse atteint. Nous parlions de l'effet de certains toxiques sur la conscience, et plus généralement de l'influence de la maladie cérébrale sur la vie mentale. En pareil cas, est-ce l'esprit même qui est dérangé, ou ne serait-ce pas plutôt le mécanisme de l'insertion de l'esprit dans les choses ? Quand un fou déraisonne, son raisonnement peut être en règle avec la plus stricte logique : vous diriez, en entendant parler tel ou tel persécuté, que c'est par excès de logique qu'il pèche. Son tort n'est pas de raisonner mal, mais de raisonner à côté de la réalité, en dehors de la réalité, comme un homme qui rêve. Supposons, comme cela paraît vraisemblable, que la maladie soit causée par une intoxication de la substance cérébrale. Il ne faut pas croire que le poison soit allé chercher le raisonnement dans telles ou telles cellules du cerveau, ni par conséquent qu'il y ait, en tels ou tels points du cerveau, des mouvements d'atomes qui correspondent au raisonnement. Non, il est probable que c'est le cerveau tout entier qui est atteint, de même que c'est la corde tendue tout entière qui se détend, et non pas telle ou telle de ses parties, quand le nœud a été mal fait. Mais, de même qu'il suffit d'un très faible relâchement de l'amarre pour que le bateau se mette à danser sur la vague, ainsi une modification même légère de la substance cérébrale tout entière pourra faire que l'esprit, perdant contact avec l'ensemble des choses matérielles auxquelles il est ordinairement appuyé, sente la réalité se dérober sous lui, titube, et soit pris de vertige. C'est bien, en effet, par un sentiment comparable à la sensation de vertige que la folie débute dans beaucoup de cas. Le malade est désorienté. Il vous dira que les objets matériels n'ont plus pour lui la solidité, le relief, la réalité d'autrefois. Un relâchement de la tension, ou plutôt de l'attention, avec laquelle l'esprit se fixait sur la partie du monde matériel à laquelle il avait affaire, voilà en effet le seul résultat direct du dérangement cérébral - le cerveau étant l'ensemble des dispositifs qui permettent à l'esprit de répondre à l'action des choses par des réactions motrices, effectuées ou simplement naissantes, dont la justesse assure la parfaite insertion de l'esprit dans la réalité.\nTelle serait donc, en gros, la relation de l'esprit au corps. Il m'est impossible d'énumérer ici les faits et les raisons sur lesquels cette conception se fonde. Et pourtant je ne puis vous demander de me croire sur parole. Comment faire ? Il y aurait d'abord un moyen, semble-t-il, d'en finir rapidement avec la théorie que je combats : ce serait de montrer que l'hypothèse d'une équivalence entre le cérébral et le mental est contradictoire avec elle-même quand on la prend dans toute sa rigueur, qu'elle nous demande d'adopter en même temps deux points de vue opposés et d'employer simultanément deux systèmes de notation qui s'excluent. J'ai tenté cette démonstration autrefois ; mais, quoiqu'elle soit bien simple, elle exige certaines considérations préliminaires sur le réalisme et l'idéalisme, dont l'exposé nous entraînerait trop loin . Je reconnais d'ailleurs qu'on peut s'arranger de manière à donner à la théorie de l'équivalence une apparence d'intelligibilité, dès qu'on cesse de la pousser dans le sens matérialiste. D'autre part, si le raisonnement pur suffit à nous montrer que cette théorie est à rejeter, il ne nous dit pas, il ne peut pas nous dire ce qu'il faut mettre à la place. De sorte qu'en définitive c'est à l'expérience que nous devons nous adresser, ainsi que nous le faisions prévoir. Mais comment passer en revue les états normaux et pathologiques dont il y aurait à tenir compte ? Les examiner tous est impossible ; approfondir tels ou tels d'entre eux serait encore trop long. Je ne vois qu'un moyen de sortir d'embarras : c'est de prendre, parmi tous les faits connus, ceux qui semblent le plus favorables à la thèse du parallélisme - les seuls, à vrai dire, où la thèse ait paru trouver un commencement de vérification -, les faits de mémoire. Si nous pouvions alors indiquer en deux mots, fût-ce d'une manière imparfaite et grossière, comment un examen approfondi de ces faits aboutirait à infirmer la théorie qui les invoque et à confirmer celle que nous proposons, ce serait déjà quelque chose. Nous n'aurions pas la démonstration complète, tant s'en faut ; nous saurions du moins où il faut la chercher. C'est ce que nous allons faire.\nLa seule fonction de la pensée à laquelle on ait pu assigner une place dans le cerveau est en effet la mémoire - plus précisément la mémoire des mots. Je rappelais, au début de cette conférence, comment l'étude des maladies du langage a conduit à localiser dans telles ou telles circonvolutions du cerveau telles ou telles formes de la mémoire verbale. Depuis Broca, qui avait montré comment l'oubli des mouvements d'articulation de la parole pouvait résulter d'une lésion de la troisième circonvolution frontale gauche, une théorie de plus en plus compliquée de l'aphasie et de ses conditions cérébrales s'est édifiée laborieusement. Sur cette théorie nous aurions d'ailleurs beaucoup à dire. Des savants d'une compétence indiscutable la combattent aujourd'hui, en s'appuyant sur une observation plus attentive des lésions cérébrales qui accompagnent les maladies du langage. Nous-même, il y aura bientôt vingt ans de cela (si nous rappelons le fait, ce n'est pas pour en tirer vanité, c'est pour montrer que l'observation intérieure peut l'emporter sur des méthodes qu'on croit plus efficaces), nous avions soutenu que la doctrine alors considérée comme intangible aurait tout au moins besoin d'un remaniement. Mais peu importe ! Il y a un point sur lequel tout le monde s'accorde, c'est que les maladies de la mémoire des mots sont causées par des lésions du cerveau plus ou moins nettement localisables. Voyons donc comment ce résultat est interprété par la doctrine qui fait de la pensée une fonction du cerveau, et plus généralement par ceux qui croient à un parallélisme ou à une équivalence entre le travail du cerveau et celui de la pensée.\nRien de plus simple que leur explication. Les souvenirs sont là, accumulés dans le cerveau sous forme de modifications imprimées à un groupe d'éléments anatomiques : s'ils disparaissent de la mémoire, c'est que les éléments anatomiques où ils reposent sont altérés ou détruits. Nous parlions tout à l'heure de clichés, de phonogrammes : telles sont les comparaisons qu'on trouve dans toutes les explications cérébrales de la mémoire ; les impressions faites par des objets extérieurs subsisteraient dans le cerveau, comme sur la plaque sensibilisée ou sur le disque phonographique. A y regarder de près, on verrait combien ces comparaisons sont décevantes. Si vraiment mon souvenir visuel d'un objet, par exemple, était une impression laissée par cet objet sur mon cerveau, je n'aurais jamais le souvenir d'un objet, j'en aurais des milliers, j'en aurais des millions ; car l'objet le plus simple et le plus stable change de forme, de dimension, de nuance, selon le point d'où je l'aperçois : à moins donc que je me condamne à une fixité absolue en le regardant, à moins que mon œil s'immobilise dans son orbite, des images innombrables, nullement superposables, se dessineront tour à tour sur ma rétine et se transmettront à mon cerveau. Que sera-ce, s'il s'agit de l'image visuelle d'une personne, dont la physionomie change, dont le corps est mobile, dont le vêtement et l'entourage sont différents chaque fois que je la revois ? Et pourtant il est incontestable que ma conscience me présente une image unique, ou peu s'en faut, un souvenir pratiquement invariable de l'objet ou de la personne : preuve évidente qu'il y a eu tout autre chose ici qu'un enregistrement mécanique. J'en dirais d'ailleurs autant du souvenir auditif. Le même mot articulé, par des personnes différentes, ou par la même personne à des moments différents, dans des phrases différentes, donne des phonogrammes qui ne coïncident pas entre eux : comment le souvenir, relativement invariable et unique, du son du mot serait-il comparable à un phonogramme ? Cette seule considération suffirait déjà à nous rendre suspecte la théorie qui attribue les maladies de la mémoire des mots à une altération ou à une destruction des souvenirs eux-mêmes, enregistrés automatiquement par l'écorce cérébrale.\nMais voyons ce qui se passe dans ces maladies. Là où la lésion cérébrale est grave, et où la mémoire des mots est atteinte profondément, il arrive qu'une excitation plus ou moins forte, une émotion par exemple, ramène tout à coup le souvenir qui paraissait à jamais perdu. Serait-ce possible, si le souvenir avait été déposé dans la matière cérébrale altérée ou détruite ? Les choses se passent bien plutôt comme si le cerveau servait à rappeler le souvenir, et non pas à le conserver. L'aphasique devient incapable de retrouver le mot quand il en a besoin; il semble tourner tout autour, n'avoir pas la force voulue pour mettre le doigt au point précis qu'il faudrait toucher; dans le domaine psychologique, en effet, le signe extérieur de la force est toujours la précision. Mais le souvenir paraît bien être là : parfois, ayant remplacé par des périphrases le mot qu'il croit disparu, l'aphasique fera entrer dans l'une d'elles le mot lui-même. Ce qui faiblit ici, c'est cet ajustement à la situation que le mécanisme cérébral doit assurer. Plus spécialement, ce qui est atteint, c'est la faculté de rendre le souvenir conscient en esquissant d'avance les mouvements par lesquels le souvenir, s'il était conscient, se prolongerait en acte. Quand nous avons oublié un nom propre, comment nous y prenons-nous pour le rappeler ? Nous essayons de toutes les lettres de l'alphabet l'une après l'autre ; nous les prononçons intérieurement d'abord; puis, si cela ne suffit pas, nous les articulons tout haut ; nous nous plaçons donc, tour à tour, dans toutes les diverses dispositions motrices entre lesquelles il faudra choisir; une fois que l'attitude voulue est trouvée, le son du mot cherché s'y glisse comme dans un cadre préparé à le recevoir. C'est cette mimique réelle ou virtuelle, effectuée ou esquissée, que le mécanisme cérébral doit assurer. Et c'est elle, sans doute, que la maladie atteint.\nRéfléchissez maintenant à ce qu'on observe dans l'aphasie progressive, c'est-à-dire dans les cas où l'oubli des mots va toujours s'aggravant. En général, les mots disparaissent alors dans un ordre déterminé, comme si la maladie connaissait la grammaire : les noms propres s'éclipsent les premiers, puis les noms communs, ensuite les adjectifs, enfin les verbes. Voilà qui paraîtra, au premier abord, donner raison à l'hypothèse d'une accumulation des souvenirs dans la substance cérébrale. Les noms propres, les noms communs, les adjectifs, les verbes, constitueraient autant de couches superposées, pour ainsi dire, et la lésion atteindrait ces couches l'une après l'autre. Oui, mais la maladie peut tenir aux causes les plus diverses, prendre les formes les plus variées, débuter en un point quelconque de la région cérébrale intéressée et progresser dans n'importe quelle direction : l'ordre de disparition des souvenirs reste le même. Serait-ce possible, si c'était aux souvenirs eux-mêmes que la maladie s'attaquait ? Le fait doit donc s'expliquer autrement. Voici l'interprétation très simple que je vous propose. D'abord, si les noms propres disparaissent avant les noms communs, ceux-ci avant les adjectifs, les adjectifs avant les verbes, c'est qu'il est plus difficile de se rappeler un nom propre qu'un nom commun, un nom commun qu'un adjectif, un adjectif qu'un verbe: la fonction de rappel, à laquelle le cerveau prête évidemment son concours, devra donc se limiter à des cas de plus en plus faciles à mesure que la lésion du cerveau s'aggravera. Mais d'où vient la plus ou moins grande difficulté du rappel ? Et pourquoi les verbes sont-ils, de tous les mots, ceux que nous avons le moins de peine à évoquer ? C'est tout simplement que les verbes expriment des actions, et qu'une action peut être mimée. Le verbe est mimable directement, l'adjectif ne l'est que par l'intermédiaire du verbe qu'il enveloppe, le substantif par le double intermédiaire de l'adjectif qui exprime un de ses attributs et du verbe impliqué dans l'adjectif, le nom propre par le triple intermédiaire du nom commun, de l'adjectif et du verbe encore ; donc, à mesure que nous allons du verbe au nom propre, nous nous éloignons davantage de l'action tout de suite imitable, jouable par le corps ; un artifice de plus en plus compliqué devient nécessaire pour symboliser en mouvement l'idée exprimée par le mot qu'on cherche ; et comme c'est au cerveau qu'incombe la tâche de préparer ces mouvements, comme son fonctionnement est d'autant plus diminué, réduit, simplifié sur ce point que la région intéressée est lésée plus profondément, il n'y a rien d'étonnant à ce qu'une altération ou une destruction des tissus, qui rend impossible l'évocation des noms propres ou des noms communs, laisse subsister celle du verbe. Ici, comme ailleurs, les faits nous invitent à voir dans l'activité cérébrale un extrait mimé de l'activité mentale, et non pas un équivalent de cette activité.\nMais, si le souvenir n'a pas été emmagasiné par le cerveau, où donc se conserve-t-il ? - À vrai dire, je ne suis pas sûr que la question « où » ait encore un sens quand on ne parle plus d'un corps. Des clichés photographiques se conservent dans une boîte, des disques phonographiques dans des casiers ; mais pourquoi des souvenirs, qui ne sont pas des choses visibles et tangibles, auraient-ils besoin d'un contenant, et comment pourraient-ils en avoir ? J'accepterai cependant si vous y tenez, mais en la prenant dans un sens purement métaphorique, l'idée d'un contenant où les souvenirs seraient logés, et je dirai alors tout bonnement qu'ils sont dans l'esprit. Je ne fais pas d'hypothèse, je n'évoque pas une entité mystérieuse, je m'en tiens à l'observation, car il n'y a rien de plus immédiatement donné, rien de plus évidemment réel que la conscience, et l'esprit humain est la conscience même. Or, conscience signifie avant tout mémoire. En ce moment je cause avec vous, je prononce le mot « causerie ». Il est clair que ma conscience se représente ce mot tout d'un coup ; sinon, elle n'y verrait pas un mot unique, elle ne lui attribuerait pas un sens. Pourtant, lorsque j'articule la dernière syllabe du mot, les deux premières ont été articulées déjà ; elles sont du passé par rapport à celle-là, qui devrait alors s'appeler du présent. Mais cette dernière syllabe « rie », je ne l'ai pas prononcée instantanément ; le temps, si court soit-il, pendant lequel je l'ai émise, est décomposable en parties, et ces parties sont du passé par rapport à la dernière d'entre elles, qui serait, elle, du présent définitif si elle n'était décomposable à son tour : de sorte que vous aurez beau faire, vous ne pourrez tracer une ligne de démarcation entre le passé et le présent, ni par conséquent, entre la mémoire et la conscience. À vrai dire, quand j'articule le mot « causerie », j'ai présents à l'esprit non seulement le commencement, le milieu et la fin du mot, mais encore les mots qui ont précédé, mais encore tout ce que j'ai déjà prononcé de la phrase ; sinon, j'aurais perdu le fil de mon discours. Maintenant, si la ponctuation du discours eût été différente, ma phrase eût pu commencer plus tôt; elle eût englobé, par exemple, la phrase précédente, et mon « présent » se fût dilaté encore davantage dans le passé. Poussons ce raisonnement jusqu'au bout : supposons que mon discours dure depuis des années, depuis le premier éveil de ma conscience, qu'il se poursuive en une phrase unique, et que ma conscience soit assez détachée de l'avenir, assez désintéressée de l'action, pour s'employer exclusivement à embrasser le sens de la phrase : je ne chercherais pas plus d'explication, alors, à la conservation intégrale de cette phrase que je n'en cherche à la survivance des deux premières syllabes du mot « causerie » quand je prononce la dernière. Or, je crois bien que notre vie intérieure tout entière est quelque chose comme une phrase unique entamée dès le premier éveil de la conscience, phrase semée de virgules, mais nulle part coupée par des points. Et je crois par conséquent aussi que notre passé tout entier est là, subconscient - je veux dire présent à nous de telle manière que notre conscience, pour en avoir la révélation, n'ait pas besoin de sortir d'elle-même ni de rien s'adjoindre d'étranger : elle n'a, pour apercevoir distinctement tout ce qu'elle renferme ou plutôt tout ce qu'elle est, qu'à écarter un obstacle, à soulever un voile. Heureux obstacle, d'ailleurs ! voile infiniment précieux ! C'est le cerveau qui nous rend le service de maintenir notre attention fixée sur la vie; et la vie, elle, regarde en avant; elle ne se retourne en arrière que dans la mesure où le passé peut l'aider à éclairer et à préparer l'avenir. Vivre, pour l'esprit, c'est essentiellement se concentrer sur l'acte à accomplir. C'est donc s'insérer dans les choses par l'intermédiaire d'un mécanisme qui extraira de la conscience tout ce qui est utilisable pour l'action, quitte à obscurcir la plus grande partie du reste. Tel est le rôle du cerveau dans l'opération de la mémoire : il ne sert pas à conserver le passé, mais à le masquer d'abord, puis à en laisser transparaître ce qui est pratiquement utile. Et tel est aussi le rôle du cerveau vis-à-vis de l'esprit en général. Dégageant de l'esprit ce qui est extériorisable en mouvement, insérant l'esprit dans ce cadre moteur, il l'amène à limiter le plus souvent sa vision, mais aussi à rendre son action efficace. C'est dire que l'esprit déborde le cerveau de toutes parts, et que l'activité cérébrale ne répond qu'à une infime partie de l'activité mentale.\nMais c'est dire aussi que la vie de l'esprit ne peut pas être un effet de la vie du corps, que tout se passe au contraire comme si le corps était simplement utilisé par l'esprit, et que dès lors nous n'avons aucune raison de supposer que le corps et l'esprit soient inséparablement liés l'un à l'autre. Vous pensez bien que je ne vais pas trancher au pied levé, pendant la demi-minute qui me reste, le plus grave des problèmes que puisse se poser l'humanité. Mais je m'en voudrais de l'éluder. D'où venons-nous ? Que faisons-nous ici-bas ? Où allons-nous ? Si vraiment la philosophie n'avait rien à répondre à ces questions d'un intérêt vital, ou si elle était incapable de les élucider progressivement comme on élucide un problème de biologie ou d'histoire, si elle ne pouvait pas les faire bénéficier d'une expérience de plus en plus approfondie, d'une vision de plus en plus aiguë de la réalité, si elle devait se borner à mettre indéfiniment aux prises ceux qui affirment et ceux qui nient l'immortalité pour des raisons tirées de l'essence hypothétique de l'âme ou du corps, ce serait presque le cas de dire, en détournant de son sens le mot de Pascal, que toute la philosophie ne vaut pas une heure de peine. Certes, l'immortalité elle-même ne peut pas être prouvée expérimentalement : toute expérience porte sur une durée limitée ; et quand la religion parle d'immortalité, elle fait appel à la révélation. Mais ce serait quelque chose, ce serait beaucoup que de pouvoir établir, sur le terrain de l'expérience, la possibilité et même la probabilité de la survivance pour un temps x : on laisserait en dehors du domaine de la philosophie la question de savoir si ce temps est ou n'est pas illimité. Or, réduit à ces proportions plus modestes, le problème philosophique de la destinée de l'âme ne m'apparaît pas du tout comme insoluble. Voici un cerveau qui travaille. Voilà une conscience qui sent, qui pense et qui veut. Si le travail du cerveau correspondait à la totalité de la conscience, s'il y avait équivalence entre le cérébral et le mental, la conscience pourrait suivre les destinées du cerveau et la mort être la fin de tout : du moins l'expérience ne dirait-elle pas le contraire, et le philosophe qui affirme la survivance serait-il réduit à appuyer sa thèse sur quelque construction métaphysique - chose généralement fragile. Mais si, comme nous avons essayé de le montrer, la vie mentale déborde la vie cérébrale, si le cerveau se borne à traduire en mouvements une petite partie de ce qui se passe dans la conscience, alors la survivance devient si vraisemblable que l'obligation de la preuve incombera à celui qui nie, bien plutôt qu'à celui qui affirme ; car l'unique raison de croire à une extinction de la conscience après la mort est qu'on voit le corps se désorganiser, et cette raison n'a plus de valeur si l'indépendance de la presque totalité de la conscience à l'égard du corps est, elle aussi, un fait que l'on constate. En traitant ainsi le problème de la survivance, en le faisant descendre des hauteurs où la métaphysique traditionnelle l'a placé, en le transportant dans le champ de l'expérience, nous renonçons sans doute à en obtenir du premier coup la solution radicale ; mais que voulez-vous ? il faut opter, en philosophie, entre le pur raisonnement qui vise à un résultat définitif, imperfectible puisqu'il est censé parfait, et une observation patiente qui ne donne que des résultats approximatifs, capables d'être corrigés et complétés indéfiniment. La première méthode, pour avoir voulu nous apporter tout de suite la certitude, nous condamne à rester toujours dans le simple probable ou plutôt dans le pur possible, car il est rare qu'elle ne puisse pas servir à démontrer indifféremment deux thèses opposées, également cohérentes, également plausibles. La seconde ne vise d'abord qu'à la probabilité ; mais comme elle opère sur un terrain où la probabilité peut croître sans fin, elle nous amène peu à peu à un état qui équivaut pratiquement à la certitude. Entre ces deux manières de philosopher mon choix est fait. Je serais heureux si j'avais pu contribuer, si peu que ce fût, à orienter le vôtre.\nPublié le mardi 11 juillet 2006 dans Essais\n1. Le dimanche 22 octobre 2006 à 16:50, par kikimalousse\n2. Le dimanche 16 novembre 2008 à 08:20, par tinou09\nFaut lire tt ça? -_-


Critique film - NEMESIS - Abus de Ciné\nAvec Rusty Joiner, Sigrid La Chapelle, Rhoda Pell, Hassan Galedary...\nUn film trip parfait\nSam Cobritz est un représentant de commerce. Il fait du porte à porte dans le sud de la Californie. Sous la chaleur torride, Sam constate qu’il est seul dans cet endroit isolé. Personne dans les rues, dans les maisons. Lorsqu’il entend à la radio un message l’accusant d’être un kidnappeur d’enfant, une terrible chasse à l’homme se déclenche…\nSortie directe en DVD et E-Cinema le 04 avril 2017\n"Sam Was Here", re-titré très lourdement "Nemesis" en français, est un premier long métrage qui mérite notre attention. Réalisé par le débutant Christophe Deroo, un français qui comme d’autres s'essaye au cinéma de genre Outre Atlantique. Et c'est de là que provient l’intérêt du film ; d’une volonté d'aller à contre courant du simple « survival movie » et de proposer un film de pure ambiance réparti sur 1h13 montre en main. Pour son premier passage derrière la caméra, le jeune réalisateur montre un talent à capter le vide, dans ces grands espaces du sud californien. Son regard, venu d'un cinéma européen, permet une captation de l'espace plus intéressante qu'un yes-man qui n'aurait cherché qu'à réalise un slasher de plus. Ici l'espace infini est synonyme d'angoisse ; le danger est visible, Sam le voit arriver de loin et ne peut rien changer à son destin. Le vide est omniprésent et renforce les éclats de violence de la part de la population locale, d'autant plus brutale. Le silence vient se faire briser à coups de poing dans la figure, de sang qui goutte, de la respiration entrecoupée de Sam.\nL'ambiance prime sur tous les bords : le personnage n'a ni passé, ni présent, ni futur. Il est bloqué dans cet univers de cauchemars baignant dans des couleurs chaudes. Le scénario est l'énigme du film et c'est le parti pris du metteur en scène. Un mystérieux homme à la radio diffuse un message en accusant Sam de choses horribles. La représentation de cet être derrière son micro, à la peau visible et marquée, toujours de dos, renforce l’effroi. Le film ne cherche pas à répondre à ses questions. Qu'importe au final de savoir qui est cet homme, quelles sont ses motivations. Ici on nous parle d'une spirale infernale dans laquelle Sam se trouve. Impuissant, spectateur que nous sommes, nous le voyons se débattre tant bien que mal. Un spectacle éprouvant et touchant à une forme de mélancolie.\nC'est là le pari risqué du film : certain accrocheront, d'autres rejetterons la chose filmique en la traitant d'ennuyeuse. Mais on ne peut que remarquer le travail sur la photographie splendide, la bande sonore électrisante et le voyage proposé. Tout comme Sam, le spectateur est plongée in medias res dans une histoire où les tenants et les aboutissants ne sont pas si essentiels. La grammaire du cinéma prime ici et déborde de toute part pour ne plus nous lâcher. On y décèle quelques références comme Lost Higway de David Lynch, mais le film arrive à trouver un ton et une esthétique qui n'appartiennent qu'à lui. Il est alors important de mettre en avant ce genre de film, faisant confiance à l'intelligence du spectateur, en sa capacité à se laisser embarquer, même dans le pire des cauchemars.


OnlineBingoEU : jeux d'argent en ligne\nMaria Bingo | OnlineBingo.eu | Unibet\nOnlineBingoEU présente un design original et amusant et ne se prend pas au sérieux. Le résultat est réussi : les dessins sont humoristiques et les petits bus rouges qui traversentsur l’écran nous replongent dans l’Angleterre des années 1960'. Autres atouts du site : ses bonus et sa version 100 % en français.\n- une version classique du jeu de bingo à 90 balles. Un chat accompagne chaque salle de bingo, ce qui rend le jeu convivial et certains jeux sont prévus à différentes heures.\n- Divers jeux de casino : machines à sous, roulette, vidéo poker, cartes à gratter, keno.\nOnlineBingoEU est une salle de bingo généreuse du point de vue des bonus. Sur le premier dépôt, on reçoit 125 % en cadeau, jusqu’à 125€. Puis l'on continue à recevoir des bonus sur chacun de ses dépôts, avec 25 % de bonus jusqu’à 100 euros.\nOnlineBingoEU offre 10 € par nouvel ami inscrit.\nChaque jour, des tickets gratuits accompagnent chaque achat., en particulier pendant les “happy hours”.\nLe programme de fidélité de BingoDay, le Club VIP, permet de gagner des points de fidélité, échangeables contre du crédit en argent.\nNombreuses méthodes proposées pour les transactions : cartes de crédit (Visa, MasterCard, Diners Club, Visa Electron...), cartes de débit, NETeller, PaySafeCard, Click2Pay, virement,, Ukash, Moneybookers,, ClickandBuy, etc..\nSous licence de jeu en ligne de la Commission du Jeu de Kahnawake, OnlineBingoEU est géré par le Euro Partners, tout comme les célèbres Titan Poker et Casino Tropez. OnlineBingoEU utilise Playtech pour ses jeux.\nLe service de support de Bingo est disponible 24 heures sur 24, tous les jours de l’année, par email ou téléphone (appel gratuit depuis l’Europe).


L'arrestation illégale de l'étudiant Cauvet (Aix-en-Provence, 6 juillet 1832) - GénéProvence\nSources : Archives communales d’Aix-en-Provence, I1,50, lettre manuscrite.\nMonsieur le Maire(1),\nLorsque le soin de nos études nous force de quitter la tutelle de nos parens, nous sommes placés d’une façon spéciale, sous celle de nos professeurs et des magistrats. Nous aimons à invoquer leur double secours, parce que les hommes honorables, chargés de notre instruction, accomplissent leurs fonctions au nom de nos parens et de la société, et que les magistrats comprennent que toute la sollicitude de la loi est due aux jeunes gens, qu’elle doit particulièrement protéger, afin qu’ils s’accoutument à la respecter.\nC’est à cause du respect pour la loi, de la confiance que nous avons dans les personnes qu’elle place au-dessus de nous, que nous recourons à leur intervention tutélaire afin qu’elles réparent les violations qui sont faites à nos droits et qu’elles en préviennent de nouvelles.\nAinsi, Monsieur, c’est à vous que je suis venu me plaindre de la brutalité d’un agent de la police et de l’arrestation illégale que m’a fait subir un autre de ces agens. L’impartialité avec laquelle vous avez reconnu leur tort, la réprimande que vous leur avez aussitôt adressée afin que nous ne soyons plus exposés à de semblables actes de violence et d’arbitraire; le désir que j’ai d’étouffer, dans l’intérêt de la tranquillité publique, les principes d’irritation que les actes illégaux soulèvent, m’ont engagé à me désister de la poursuite que j’avais résolu d’intenter. Si j’en étais venu à ce moyen extrême que les lois mettent entre mes mains, c’eut été sans aigreur, sans esprit de vengeance, mais dans le seul but de veiller au maintien de mes droits.\nSi je l’abandonne, c’est uniquement parce que j’espère atteindre le même but, par la voie de la publicité que j’adopte aujourd’hui. Car si nous devons dans toutes les circonstances de la vie tenir à notre titre de Français, c’est peut-être encore plus au moment où la vie publique va s’ouvrir pour nous, afin que nous conservions toujours cette qualité intacte; et que les devoirs de citoyens qui nous seront imposés trouvent en nous des hommes qui les apprécient et qui les accomplissent avec prudence et fermeté.\n(1) Le maire d’Aix-en-Provence est alors Joseph Chambaud.\n← La Rotonde du Monêtier-les-Bains\nAbandon d’un jeune garçon (Aix-en-Provence, 30 décembre 1826) →


Si vous avez des suggestions ou des commentaires, n’hésitez pas à nous contacter. Avoir les bons reflexes de sécurité avec son pc. Entrez votre email ci-dessus pour vous abonner, vous désabonner ou vous réabonner. Pour préserver au mieux votre vie privée nous vous conseillons quelques réglages assez simples de votre mule qui ne feront pas tout mais qui aideront un peu. Pour poser des questions au sujet de ce logiciel sur notre forum:\nLe lien est corrigé ; https:. Depuis environle mode eChanblard possède sa propre base de donnée, ECS, permettant de partager des avis sur les fichiers. Affichages Lire Voir le texte source Historique. La majorité des serveurs possèdent un système de crédit pour juger du comportement des clients. Cliquez ici pour être le premier à ajouter un avis sur eChanblard. La vidéo du tutoriel A Space Oddity Wii Worms:\nLes 5 logiciels les plus populaires dans la même rubrique: Fellowship of Evil Overlord: Facile à utiliser, même pour l’utilisateur inconscient de torrent Idéal pour les petits fichiers.\nThe Third Xbox Saints Row: Logiciel de partage de fichiers Freeware Logiciel pour Windows. Si, comme indiquer plus haut, les petites flèches du globes restent jaune malgré tous, nous pouvons toujours configurer votre pare-feu. L’important est uniquement d’être sur un serveur qui fonctionne bien, et ce n’est pas de là que viennent les problèmes de téléchargement en général, d’autant que notre liste de serveurs vous garanti de n’avoir que des serveurs qui fonctionnent correctement voir point 3.\nRivals Xbox One Need for Speed: Pour recevoir une alerte par mail à chaque mise à jour de ce logiciel: It usually does not matter which browser you choose to use. Un site pour dépanner les utilisateurs echabmlard disponible à cette adresse. V-1 — Les petites astuces à savoir!\nSamsung dévoile le successeur du Mettez le pseudo que vous souhaitez puis décochez les deux cases. Warriors of Rock Xbox Guitar Hero: The Game Playstation 4 Back to the Future: Un programme Peer-to-Peer désigne un programme qui se connecte à un réseau d’utilisateurs qui partagent des fichiers sur leur ordinateur avec d’autres utilisateurs.\nQuand il s’agit de partage ou le téléchargement de echamblrad types de fichiers tels que des images ou des clips vidéo, eMule est le meilleur. Il permet premièrement de gér Bonjour à tous, Nous vous mettons en ligne la configuration de Comodo Internet Security Premium pour échanblard afin d’être en high-id. Pacific Assault Medal of Honor: Entrez votre email ci-dessus pour vous abonner, vous désabonner ou vous réabonner.\nShattered Dimensions Playstation 3 Spider-Man: Pour simplifier, ne dépassez jamais la limite faible. Voila pourquoi, entre autre, je vous aient demandés de choisir eMule.\nGhosts Call of Duty: Télécherger eMule Dernière version 0. Depuis environle mode eChanblard possède sa propre base de ehcamblard, ECS, permettant de partager des avis sur les fichiers.\nBonjour à tous, Vous pouvez visionner la configuration de kaspersky Pure pour echmablard. Des alternatifs à eMule – Tableau comparatif des Logiciels: Erreur Lua dans Module: Echzmblard pouvez regarder la présentation du produit sur ehamblard.\nGrace a ce fichier Nodes, vos contacts seront a jour, a réserver a ceux qui ont des problèmes de connexion au réseau Kad! Anniversary Playstation 3 Tomb Raider: La echamblars de Panda Internet Security


Pédophilie sur le net et jeux violents examinés au Sénat - Next INpact\nAccueil > Droit > Loi > Pédophilie sur le net et jeux violents examinés au Sénat\nContre les ASV piégés\nLe texte veut « renforcer les moyens d'éviter la confrontation des mineurs à des images à caractère pornographique ou violent ». Il met ensuite tout un dispositif répressif spécifique « pour lutter contre l'utilisation des moyens de communication électroniques par les pédophiles et les trafiquants de stupéfiants », dixit la Commission des lois. Lutte contre les jeux violents, la pédophilie et le trafic de stupéfiants\nRappelons les deux chapitres phares dans le secteur précité : il s’agit d’une part de protéger les consommateurs mineurs contre les jeux vidéo (ou tout document fixé sur CD, DVD etc.) dits « violents ». Lorsqu’un tel jeu « présente un danger pour la jeunesse en raison de son caractère pornographique », une signalétique sera apposée sur l’emballage, frappée du message « mise à disposition des mineurs interdite ». Une autre signalétique, variant selon l’âge du client, informera « en raison de la place faite au crime, à la violence, à la discrimination ou à la haine raciales, à l'incitation à l'usage, à la détention ou au trafic de stupéfiants ». Le tout sera sanctionné jusqu’à un an de prison et 15 000 euros d’amende en cas non de respect. Le second volet s’intéresse à la lutte contre la pédophilie sur le net, on s’attaque aux propositions faites sur le net par un majeur à un mineur de quinze ans (ou à une personne se présentant comme telle). De tels agissements seront sanctionnés jusqu’à deux ans d'emprisonnement et 30 000 € d'amende, voire cinq ans d'emprisonnement et 75 000 € d'amende si une rencontre s’ensuit. La loi organise également l’infiltration numérique, qui permet à des officiers ou agents de police habilités de participer à des échanges électroniques sous un nom d’emprunt. Il s’agira de constater des infractions afin de confondre leurs auteurs et de rassembler les preuves nécessaires, jamais de les inciter. La loi concerne également le trafic de stupéfiants sur le net.\nPubliée le 11/09/2006 à 15:36


La Bourse de Paris s'ancre dans le rouge après Wall Street (-1,39%) - Le Point\nLa Bourse de Paris s'ancre dans le rouge après Wall Street (-1,39%)\nPublié le 20/11/2014 à 15:59 | AFP\nLa Bourse de Paris s'ancrait dans le rouge (-1,39%) jeudi après-midi après une ouverture en baisse à la Bourse de New York, déjà fragilisée par des indicateurs d'activités décevants en zone euro.\nA 15H39 (14H39 GMT), l'indice CAC 40 perdait 59,14 points à 4.207,05 points, dans un volume d'échanges de 1,6 milliards d'euros. La veille, il avait grignoté 0,09%.\nAprès avoir commencé la séance à l'équilibre (-0,04%), la cote parisienne a baissé rapidement dans la foulée de l'annonce d'une nouvelle contraction de l'économie française en novembre, pour le septième mois de suite. L'ouverture en baisse de Wall Street a également pesé sur le marché.\nEn Allemagne, les nuages se sont également accumulés: la croissance de l'activité globale a ralenti, affichant son plus faible taux depuis juillet 2013.\nUne morosité qui a aussi touché la zone euro dans son ensemble, dont la croissance a aussi ralenti en novembre, atteignant même son plus bas niveau depuis juillet 2003.\n"La chute du PMI composite de la zone euro en novembre est un sérieux coup porté à l'espoir que la reprise puisse se profiler à la fin de l'année", selon Jennifer McKeown, une économiste de Capital Economics.\n"Il y a une forte probabilité pour que le CAC 40 sauve le niveau des 4.200 points en journée", tempère de son côté Christopher Dembik, un économiste de Saxo Banque, qui estime que "la panique ne devrait être que passagère".\nPar ailleurs, la publication des minutes de la dernière réunion de la Réserve fédérale américaine (Fed) mercredi après la fermeture des marchés européens a par ailleurs laissé les investisseurs sur leur faim.\n"Pour les investisseurs, ces minutes n'apportent pas d'éléments nouveaux", ont relevé les analystes de Aurel BGC.\nParmi les valeurs, CGG décollait de 22,92% à 8,01 euros après la proposition de rachat qu'il a repoussée de son concurrent Technip (-6,74% à 56,77 euros) pour 1,5 milliard d'euros.\nCasino perdait pour sa part 4,44% à 80,75 euros, alors que sa filiale, le distributeur en ligne Cnova, a été contrainte d'accepter un prix d'introduction très inférieur à ses attentes pour pouvoir réaliser ses premiers pas à la Bourse américaine Nasdaq.\nAirbus reculait de 0,94% à 46,56 euros, alors que l'avionneur européen est en passe de signer avec la compagnie américaine Delta Air Lines un contrat portant sur 50 long-courriers, pour une valeur catalogue de 14 milliards de dollars, selon une source proche du dossier.\nSanofi reculait également de 3,45% à 74,18 euros après l'annonce de son objectif de lancer jusqu'à 18 nouveaux médicaments et vaccins "à un rythme accéléré" d'ici 2020, pour un chiffre d'affaires cumulé de plus 30 milliards d'euros à changes constants dans les 5 premières années de vente.\nCarbios a décollé de 11,25% à 13,35 euros, porté par l'annonce de son succès pour recycler biologiquement du PLA (acide polylactique), un matériau plastique utilisé notamment dans l'emballage alimentaire et en médecine.\n20/11/2014 15:57:43 - Paris, 20 nov 2014 (AFP) - © 2014 AFP


©Le Pays lointain, mis en scène par Clément Hervieu-Léger au Théâtre national de Strasbourg. Crédit : Jean-Louis Fernandez\nLe Pays lointain, mis en scène par Clément Hervieu-Léger au Théâtre national de Strasbourg. Crédit : Jean-Louis Fernandez\nThéâtre national de Strasbourg / de Jean-Luc Lagarce / mes Clément Hervieu-Léger\nIl s’agit de la dernière pièce de Jean-Luc Lagarce, achevée par le dramaturge une semaine avant sa disparition des suites du sida, en 1995, à l’âge de 38 ans. Une pièce monumentale – conçue comme une amplification d’une œuvre antérieure, Juste la fin du monde – créée par le metteur en scène Clément Hervieu-Léger au Théâtre national de Strasbourg.\nLouis : « Plus tard, l’année d’après ». L’Amant, mort déjà : « Une année après que je meurs, que je suis mort ? ». Louis : « Exactement ça. / L’année d’après, / j’étais resté, là, seul, abandonné, toutes ces sortes de choses, / plus tard, l’année d’après, / – j’allais mourir à mon tour… ». Dès les premières lignes du Pays lointain, on est saisi par une grande netteté. Une forme de clarté, de précision qui, malgré l’apparente complexité de l’écriture de Jean-Luc Lagarce, fait s’imposer une évidence. En quelques mots, quelques phrases escarpées, sinueuses, à la fois étonnamment paisibles et chargées d’une densité hors du commun, nous voilà comme au bord d’une falaise. Face à un précipice. A quelques centimètres d’un espace illimité, inconnu, un vide dont il faudra, tôt ou tard, faire l’expérience. A moins que l’on ne soit déjà en train d’en explorer la matière secrète, concrète et énigmatique à la fois. Entre vie et mort. Ici et ailleurs. Entre portes ouvertes sur le passé, sur le futur, sur le présent.\nUne échappée hors de tout repère\nQuelle pièce passionnante que cette échappée hors de tout repère à travers laquelle Louis, le double de l’auteur, entouré de ses deux familles (biologique, amicale), rejoue des fragments de mémoire et d’existence. Une pièce rare qui prend corps de façon assez imprécise dans la création présentée par Clément Hervieu-Léger à Strasbourg. Le metteur en scène, dont on a pu par le passé louer le talent, enferme aujourd’hui l’univers du Pays lointain dans un décor de bord de route. Est-ce cet espace anecdotique qui asphyxie la pièce, l’empêche de prendre toute son ampleur ? Est-ce Loïc Corbery qui banalise le rôle de Louis, peinant à donner vie à la langue si particulière de Lagarce ? Autour du comédien, Aymeline Alix, Louis Berthélemy, Audrey Bonnet, Vincent Dissez, Guillaume Ravoire, Daniel San Pedro…, s’illustrent dans de très beaux éclats de théâtre. Mais l’âme du Pays lointain échappe aux quatre heures quinze de cette représentation qui, peut-être trop tournée sur elle-même, n’offre que peu de place aux troubles et aux ébranlements.\nClément Hervieu-LégerJean-Luc LagarceThéâtre national de Strasbourg\nDu 26 septembre au 13 octobre 2017. Du lundi au samedi à 20h, le dimanche 1er octobre à 16h. Relâche du 2 au 8 octobre. Durée de la représentation : 4h15 avec entracte. Tél. : 03 88 24 88 24. www.tns.fr.\nEgalement à la Scène nationale d’Albi les 17 et 18 octobre 2017, au Théâtre de Cornouaille les 20 et 21 novembre, aux Célestins – Théâtre de Lyon du 24 au 28 avril 2018, au Théâtre de Caen les 15 et 16 mai, à L’Arsenal à Val de Reuil le 18 mai, à L’Entracte à Sablé sur Sarthe le 22 mai, à Châteauvallon – Scène Nationale les 25 et 26 mai.\n» Le Pays lointain sur La Terrasse


TikTok I 6 façons de gagner de l'argent avec l'application TikTok\nBUSINESSSOCIÉTÉ & VIE\nTik Tok ( ou Douyin ) est une nouvelle application où vous pouvez gagner d’argent.\nTikTok , une application tendance pour la création de courtes vidéos, est devenue une plate-forme populaire pour gagner de l’argent en ligne. TikTok devient de plus en plus populaire chaque jour. Mais savez-vous que vous pouvez également gagner de l’argent sur la plate-forme en tant qu’utilisateur actif?\nDécouvrez les 6 façons de gagner de l’argent sur TikTok.\nLes gens veulent sauter sur TikTok tôt pour pouvoir capitaliser sur tous les intérêts aujourd’hui et commencer à gagner de l’argent avec TikTok.\nSi cela vous ressemble et que vous souhaitez sauter sur une plate-forme tôt pour comprendre comment monétiser réellement vos abonnés, c’est ce que je couvre aujourd’hui:\nSix façons dont je vois les gens gagner de l’argent aujourd’hui avec TikTok.\n1: Créer des comptes et les vendre\nLa première façon dont les gens gagnent de l’argent avec Tik Tok est d’augmenter les comptes puis de les vendre. Cela devient de plus en plus populaire dans le commerce électronique ou l’espace produit.\nSemblable à Instagram, vous allez choisir un créneau , puis aller de l’avant et créer du contenu divertissant, idéalement un contenu qui devient viral pour attirer cette personne qui serait le client idéal pour votre produit\nIl y a déjà des gens dans cet espace aujourd’hui qui développent des profils TikTok autour d’un certain intérêt. Habituellement, c’est un sujet de niche et ils n’ont peut-être rien à vendre, mais ils vont tendre la main aux marques de cette industrie et leur vendre leur profil TikTok et les gens peuvent légitimement gagner de l’argent de cette façon.\nUne façon dont les gens vendent des produits est via TikTok Live . Ils lancent des produits tout en diffusant en direct ou organisent des enchères lors de la diffusion en direct.\nEt, bien sûr, il y a le lien dans la biographie où vous pouvez toujours conduire vos abonnés à acheter votre produit.\nDonc, si vous êtes le genre de personne à aimer TikTok, et que vous voulez simplement développer un public autour d’un certain sujet et construire cette communauté autour d’un certain sujet, allez-y, puis contactez les marques qui aimeraient avoir accès à ces abonnés et vendez-leur votre compte.\nLa deuxième façon dont les gens gagnent de l’argent avec TikTok est la mise en ligne et la collecte de dons auprès des téléspectateurs (tout comme vous pouvez le faire sur d’autres plateformes, comme Twitch).\nC’est vraiment une plate-forme de monétisation intégrée, littéralement dès le premier jour.\nLorsque vous êtes un utilisateur de TikTok, vous pouvez accéder à votre profil et acheter quelque chose appelé pièces . Pour une centaine de pièces, il vous en coûtera 1,39 $. Maintenant, que faites-vous avec ces pièces?\nLorsque l’un de vos créateurs préférés est mis en ligne, vous pouvez réellement leur envoyer des pièces de monnaie pour remercier tous leurs efforts pour créer le contenu qu’ils font.\nQue fait le créateur de cette pièce? Le créateur transforme les pièces en diamants et ces diamants peuvent être convertis en espèces via PayPal. Cool, non?\nSur la version chinoise de TikTok – une application appelée Douyin – il existe une fonctionnalité de niveau supérieur similaire à celle-ci. Lorsque les créateurs sont en direct, ils peuvent en fait joindre un panier d’achat à un produit qu’ils vendent. C’est un peu comme QVC ou la chaîne de magasins. Vous pouvez aller en direct, organiser une vente aux enchères et les gens peuvent acheter votre produit pendant que vous êtes en direct via la fonction de panier.\n3: Gérer les campagnes d’influenceurs\nLa troisième façon de gagner de l’argent avec TikTok est de gérer les campagnes d’ influence . Ce n’est pas une nouvelle idée. Il existe déjà des agences d’influence pour servir les influenceurs Instagram.\nDe la création de l’accord à la gestion des deux parties, en vous assurant que les livrables sont tous respectés – en étant simplement un coordinateur – vous pouvez facturer des frais de service pour gérer des campagnes comme celle-ci.\nTikTok en tant que plate-forme est intelligent; ils ont en fait un programme d’influenceurs interne déjà intégré. Donc, si je suis une grande marque et que je veux tendre la main à TikTok et dire, Hey, c’est l’espace dans lequel je suis, avec quels influenceurs dois-je travailler? Je peux le faire.\n4: Plateforme d’annonces Tiktok\nLa quatrième façon de gagner de l’argent avec TikTok est d’utiliser sa plate-forme publicitaire .\nTout comme les publicités Facebook et Instagram , vous pouvez dès maintenant Google, « TikTok ads » et vous inscrire pour accéder à leur plate-forme publicitaire.\nIl est assez explicite si vous avez déjà utilisé du trafic payant auparavant, donc si votre marché est sur TikTok, cela pourrait valoir la peine de créer quelques annonces, de consacrer un certain budget à l’expérimentation et de voir ce qui se passe.\n5: Services de gestion\nLa cinquième façon de gagner de l’argent avec TikTok est d’offrir des services de gestion aux créateurs de l’application.\nCertains créateurs sur TikTok ont des millions d’adeptes et parfois cela se produit très rapidement et du jour au lendemain pour ce créateur. C’est comme avoir un terrain commercial sur leurs genoux.\nVous pouvez intervenir et offrir des services pour les aider dans leur stratégie de contenu, leur stratégie créative, peut-être en gérant les offres et les offres qui se présentent à eux.\nDonc, si vous avez cette formation en production ou en narration, vous pouvez certainement l’appliquer à l’offre de services de gestion aux créateurs de TikTok.\nEnfin et surtout, une fois que vous êtes devenu un professionnel sur TikTok, et que vous comprenez peut-être vraiment comment quelqu’un pourrait prendre une vidéo qui peut atteindre une centaine de vues et l’aider à obtenir 100000 vues, vous pouvez simplement offrir des services de conseil.\nC’est vraiment un excellent moyen de tirer parti de votre expertise de la plate-forme et d’aider les personnes qui veulent être célèbres TikTok ou qui veulent être créateurs, booster leur stratégie pour que leurs vidéos soient vues par des centaines de milliers, voire des millions de personnes.\nBien sûr, vous devez avoir les antécédents et l’expérience dans ce premier pour offrir cela en tant que service. Mais une fois que vous y êtes, les gens vont payer pour avoir votre expérience et votre cerveau sur leur compte.\nComment commencer pour gagne de l’argent sur TikTok?\nLe seul secret de gagner de l’argent avec TikTok, c’est d’avoir un compte très populaires avec un nombre des abonnées très élever. Les vues de vos vidéos dépendent directement de vos préférences. Lorsque vous publiez une nouvelle vidéo, si elle commence à gagner rapidement des j’aime, elle est automatiquement promue « Recommandé » et voit un large public. En conséquence, plus vous aurez de points de vue, plus de fans viendront à vous.\n1. Quelles vidéos tirer pour devenir populaire?\nVotre succès dépendra directement de votre contenu. En d’autres termes, vos vidéos doivent être de haute qualité et intéressantes. Les idées pour les vidéos peuvent être empruntées aux blogueurs étrangers, tous les défis les plus intéressants et les vidéos virales viennent de l’étranger. L’essentiel est d’attraper le battage médiatique et de faire une vidéo l’une des premières!\n2. Comment avoir des abonnés sur tik tok ?\nD’abord, commencez par la préparation des continus vidéo de bon qualité. Si l’application Tik tok constate que votre vidéo gagne rapidement en popularité (goûts, commentaires, mises en attente), elle sera diffusée gratuitement à de nombreuses personnes. En conséquence, votre vidéo gagnera en popularité et s’abonnera activement à votre compte. Comme ça vous pouvez gagner des cadeaux envoyer par vos abonnées. Ces cadeaux peuvent être échanger par d’argent.\n3. Combien faut-il de followers sur TikTok pour en vivre ?\nfree tiktok dit 2 ans depuis


Tarte à la lime (végane et sans gluten) - Jasmine Cuisine\nUne classique tarte à la lime impossible à rater avec une garniture acidulée et crémeuse et une croûte à l'amande sans gluten à la tenue parfaite!\nSi vous faites partie de ceux qui mangent sans gluten, ne passez pas tout droit de cet article! Il contient la seule recette de croûte à tarte dont vous aurez jamais besoin, la plus polyvalente et la plus parfaite des croûte!\nIl est rare que je vante la croûte avant la garniture, surtout lorsqu'il s'agit d'une si délicieuse tarte, mais ça vaut la peine d'en parler.\nSi vous mangez sans gluten et que vous cuisinez, vous savez déjà qu'il est difficile d'obtenir une croûte qui se tient et qui ne s'effrite pas sans présence de blé. J'ai fait plusieurs essais par le passé, et c'est toujours très moyen. Mais cette fois-ci, vraiment, j'ai trouvé la recette parfaite.\nCette croûte à tarte facile est végétalienne, sans gluten, sans céréales, sans huile et faite avec seulement 3 ingrédients sains ! Pouvez-vous le croire? Vous aurez besoin de poudre d'amande, de graines de lin et de fécule de tapioca, avec une pointe de sel et de l'eau. Et ces simples ingrédients formeront une croûte idéale pour tous les usages, des tartes jusqu'aux quiches.\nEn plus, pas besoin d'abaisser au rouleau, il suffit de l'étendre avec les doigts au fond du moule. Mon genre de pâte! :) Avec son goût léger d'amande et sa texture croustillante et moelleux à la fois, vous en tomberez amoureux.\nMais comme y'a pas que la pâte, parlons de la garniture aussi! Une tarte à la lime, c'est assez classique, on sait ce que ça goûte. Mais celle-ci se démarque des autres par le fait qu'elle ne contient pas de sucre raffiné, ni de beurre ou de matière grasse ajoutée. On assure plutôt la saveur sucrée avec du sirop d'érable, et la tenue avec du lait de coco et de la fécule de maïs.\nIngrédient souvent jugé un peu trop sévèrement, la fécule est pratique pour faire épaissir tout type de préparation. Grâce à elle, la tenue de cette tarte est irréprochable. Il est vrai que la fécule rend les garnitures un peu ''gélatineuses'', mais ce n'est qu'en apparence, car une fois la garniture sur la langue, vous verrez qu'elle fond dans la bouche et révèle une consistance bien crémeuse.\nEt le goût? Je n'ai même pas besoin de vous le vanter... vous vous en doutez bien, c'est un délice! Ça goûte l'été, le soleil et la vie! hi hi hi. Le ratio acidulé/sucré est parfait, et sans saveur de noix de coco, alors ça plaira à tout amateur de tarte du genre.\nVotre prochaine dessert pour recevoir des amis cette été? Oh que oui!\n1 1/4 tasses de poudre d'amande fine\n5 cuillères à table d' eau\n2/3 de tasse de jus de lime fraichement pressé\n1 boîte de 400 ml de lait de coco entier\n5 cuillères à table de fécule de maïs\nMélanger les graines de lin moulues avec l'eau dans un petit bol et laisser reposer pendant 5 à 10 minutes (la mixture épaissiera).\nPendant ce temps, mélanger ensemble la farine d'amande, la farine de tapioca et le sel au fouet dans un bol moyen.\nAjouter la mixture de lin et mélanger jusqu'à ce qu'une pâte se forme, en utilisant les mains si nécessaire pour que la pâte se rassemble. La pâte doit être humide, mais ne pas coller aux doigts (si c'est le cas, ajouter un peu de poudre d'amande, une cuillère à la fois, jusqu'à obtention de la texture désirée.\n(À cette étape, on peut conserver la boule de pâte bien enveloppée de pellicule plastique au réfrigérateur jusqu'à 3 jours).\nUtiliser les doigts pour presser la pâte uniformément sur le fond et les côtés d'une assiette à tarte profonde. Percer plusieurs trous dans la pâte à l'aide d'une fourchette.\nPlacer le moule à tarte au congélateur pendant 20 minutes.\nCouvrir la pâte avec du papier d'aluminium et des poids à tarte (ou des haricots secs), puis précuire au four pendant 15 minutes.\nLaisser refroidir sur une grille pendant la préparation de la garniture à la lime\nCombiner tous les ingrédients de la garniture dans une casserole moyenne. Porter à ébullition sur feu moyen-élevé, en remuant de temps en temps.\nUne fois que le mélange bout, réduire le feu à moyen et laisser cuire pendant environ 5 minutes, en remuant constamment pour que rien ne colle au fond de la casserole.\nUne fois que le mélange a épaissi, le verser dans la croûte précuite. Frapper doucement le moule sur la surface de travail pour faire remonter les bulles de la garniture.\nRéfrigérer la tarte pendant au moins 5 heures (de préférence toute une nuit) pour lui permettre d'épaissir et de figer.\nConserver la tarte au réfrigérateur jusqu'à 7 jours. Ne pas congeler.\nTemps de pause : 5 heures et 20 minutes


“La plupart des artistes du festival ont moins de 30 ans” | Blog de l'Abbaye aux Dames\n“La plupart des artistes du festival ont moins de 30 ans”\n8 Juil, 2016Par Kyra Charlton 0 commentaire Publié dans:À la baguette, Festival\nLe 45e festival de Saintes vient de s’ouvrir. Nous sommes allées à la pêche aux informations pour en savoir un peu plus sur l’édition qui vous attend et sur ces personnes qui permettent au festival d’avoir lieu. Stephan Maciejewski, directeur artistique et Odile Pradem-Faure, directrice générale de l’association ont bien voulu répondre à nos questions.\nComment s’annonce la 45e édition du festival ?\nStephan Maciejewski : Du point de vue météorologique très bien. Pour les billets, les gens s’y prennent à l’avance et si aucune année se ressemble celle-ci est bien dans la moyenne.\nQuelle surprise doit-on attendre ?\nStephan Maciejewski : Les surprises seront surtout pour les gens qui vont entendre des œuvres qu’ils ne connaissent pas.\nQuels sont les critères pour choisir les musiciens du festival cette année ?\nStephan Maciejewski : C’est un peu différent pour chacun des groupes. J’essaie de ne pas de choisir des gens, mais de faire une programmation équilibrée avec différents styles de musiques. Les critères c’est une question de goûts donc très subjectifs.\nEst-ce que cette édition 2016 donne une place plus importe aux jeunes ?\nStephan Maciejewski : La plupart des artistes du festival ont 30 ans et moins. Je préfère donner la chance aux jeunes artistes en début de carrière, pour leur donner une chance et, car je crois en eux. Prendre des risques avec des jeunes c’est l’assurance de n’être jamais déçus. Ils ont une fraîcheur que les plus âgés n’ont pas.\nOdile Pradem-Faure nous a offert une vision plus personnelle du festival.\nPouvez-vous nous parler de l’histoire du festival ?\nOdile Pradem-Faure : Figurez-vous que nous venons tout juste de finir la page Wikipédia du festival donc vous pouvez la consulter, vous trouverez toutes les informations nécessaires. Mais on peut dire que le festival est une histoire de gens passionnés qui tentent de poursuivre l’œuvre d’Alain Paquier et ont réussi à entraîner avec eux notamment les personnes qui nous financent. Ce sont aussi des personnes qui ont à cœur de faire rayonner la ville de Saintes. La plupart sont bénévoles et l’équipe s’étoffe d’année en année.\nLe festival fête aujourd’hui ses 45 ans, est-ce que quelque chose de spécial est organisé pour l’occasion ?\nOdile Pradem-Faure : Non. À Saintes nous n’aimons pas les anniversaires et nous ignorons systématiquement les événements particuliers à célébrer dans l’année. Nous n’avons jamais fêté aucun anniversaire ni du festival ni d’aucun compositeur. Cette édition est juste la 45e, c’est tout.\nDans ce festival, il y aura pourtant des temps forts, quels seront-ils ?\nOdile Pradem-Faure : Cela dépend pour qui. Il y a plusieurs temps forts dans un festival. Les temps forts artistiques, Stéphane vous en parlera mieux que moi. Après, il y a les temps forts pour les bénévoles, pour les festivaliers… tout dépend du point de vue. Pour ma part, le moment que j’attends le plus dans ce festival est le retour de Véronique Gens. Elle n’est pas venue à Saintes depuis 20 ans et je l’admire beaucoup.\nQuelles sont les années qui ont été les plus réussies ?\nOdile Pradem-Faure : En termes de fréquentation, 2013 était une année assez exceptionnelle. L’année dernière, la couverture médiatique était particulièrement importante grâce au concert d’ouverture qui était une création originale. Mais la question du succès est également subjective et dépend une nouvelle fois du point de vue de chacun.\nQuelle était la fréquentation l’année dernière et combien sont attendus cette année ?\nOdile Pradem-Faure : L’année dernière nous avons vendu 12 000 places et on espère faire au moins aussi bien cette année puisqu’il y a autant de concerts et autant de places à vendre.\nQuel est votre rôle dans le festival ?\nOdile Pradem-Faure : Dans le cadre du festival mon rôle est le même que tout au long de l’année c’est-à-dire de soutenir les équipes et de gérer l’association. Pour autant, pendant le festival mon rôle est relativement peu important. Je peux m’absenter pendant deux jours sans que cela soit un problème. Mon rôle pendant cette semaine est principalement un rôle de représentation de l’association. J’accueille les institutionnels, les artistes et j’essaye de faire en sorte que tout se passe bien.\nDepuis combien de temps travaillez-vous à l’abbaye ?\nOdile Pradem-Faure : Je suis ici depuis 1992, je vous laisse faire le calcul (rire).\nEst-ce que vous connaissiez le festival avant d’y travailler ?\nOdile Pradem-Faure : Non pas du tout. Je venais de m’installer en Charente Maritime depuis un an et j’étais venue, totalement par hasard en visitant le site, assister à des répétitions. J’avais entendu des chanteurs qui se sont révélés par la suite être le Collegium Vocal de Gent. Mais je ne connaissais pas le festival et je l’ai découvert presque par hasard, car je ne suis pas mélomane à la base.\nQu’est-ce qui a le plus changé dans le festival depuis que vous y êtes ?\nOdile Pradem-Faure : Il y a eu tout d’abord une évolution musicale. En 1992, on faisait encore plus de 70 % de musique exclusivement baroque. Au fur et à mesure des années la programmation s’est considérablement élargie. Mais ce qui a le plus changé est le cadre. Il y a quatre ans, l’acquisition de la voile a permis la mise en place d’un lieu de convivialité. L’Abboutique a également apparu et il est de plus en plus agréable de venir au festival. Les premières années, des festivaliers nous racontaient qu’ils avaient connu des festivals où au moment du concert, les clés de l’abbatiale étaient introuvables et le public restait devant la porte sans pouvoir entrer.\nQu’est ce que vous aimez le plus au festival de Saintes ?\nOdile Pradem-Faure : Le rapport avec les artistes est vraiment intéressant notamment, car il y a une véritable proximité. J’aime aussi la lumière de la Charente Maritime sur la pierre de l’Abbaye à 19 heures quand on rentre au concert, j’aime découvrir de nouveaux artistes. Je ne me lasse pas d’écouter Bach dans cette abbatiale, car je trouve qu’elle a une acoustique particulière. Et puis j’aime l’effervescence qu’il y a pendant ces 10 jours de festival.\nDernière question : est-ce que vous pouvez nous parler un peu de l’incident qui a eu lieu à propos du concert de ce soir ?\nOdile Pradem-Faure : Il y a eu des écoulements d’eau sur les instruments ce qui est grave à la fois pour ces derniers et pour les instrumentistes. Cela complique les choses pour le concert de ce soir, mais il devrait se dérouler normalement.\nPropos recueillis par Kyra Chartton, Eléonore Terville, Manon\nDerniers articles parKyra Charlton (voir tous)\n« Il n’y a pas de musique magique », mais elle peut soigner - 22 juillet 2017\nLe JOA s’attaque à Tchaïkovski - 16 juillet 2017\nAlexis Kossenko et Les Ambassadeurs - 14 juillet 2017


LE MENTOR - SCENAR Mag\nMentor trouve son origine dans l’Odysée d’Homère. La déesse Athéna sous les traits de Mentor conseille Ulysse sur la conduite à tenir face aux prétendants et de partir à la recherche de Laërte, son père (qu’Athéna sous les traits de Mentès cette fois lui avait dit qu’il était encore vivant.Comme Athéna est la déesse de la Sagesse, il n’est donc pas étonnant que Mentor fut ensuite personnifié sous le masque d’un Vieux Sage.\nAvant que le héros ne se lance dans son voyage, le mentor lui fait généralement un don.\nDans les mythes et les légendes, ce don est habituellement une épée ou un bouclier ou un objet magique. Glinda la bonne sorcière du Sud remet à Dorothée les souliers de rubis afin de la protéger des agissements de la Méchante sorcière de l’Ouest mais aussi pour lui permettre de trouver le chemin du retour chez elle qui est la Outer Motivation de Dorothée.\nOn peut dire que le mentor prépare le héros pour un voyage initiatique qui devra faire de lui (s’il y parvient) un héros accompli car pour le moment, notre héros n’est qu’un héros en devenir sous la dépendance de son mentor.\nGardez à l’esprit cependant que les théories que nous exposons au long de nos colonnes ne sont pas des formules que vous devez suivre aveuglément. Ce ne sont pas des recettes que nous souhaitons vous apprendre mais plutôt vous permettre de vous ouvrir l’esprit vers des théories qui pourraient vous être utiles.\nLe mentor suit son propre arc dramatique. La relation qu’il entretient avec le héros possède elle aussi son propre arc dramatique. Le héros lui-même a un arc dramatique. Tous ces arcs œuvrent en parallèle et peuvent s’influencer mais ils sont totalement indépendants les uns des autres.\nAinsi, il n’est pas inhabituel que le mentor fasse défaut au héros ou le déçoive tant que cela est logique avec le développement de sa ligne dramatique.\nUne autre possibilité est qu’un personnage parmi ses fonctions dramatiques mette en œuvre celle de mentor. C’est particulièrement intéressant lorsque ce personnage est l’antagoniste. Il ne corresponds pas à l’archétype du mentor mais le mentorat fait parti de ses fonctions.\nDans Assurance sur la Mort de Billy Wilder en 1944, Barton Keyes est le collègue et l’ami de Walter Neff. Mais sans le vouloir, il est aussi son némésis (son antagonisme).\nKeyes pense beaucoup de bien de Neff et il aimerait que celui-ci le rejoigne dans ses activités professionnelles d’enquêteur pour la société d’assurances pour laquelle tous deux travaillent (Walter Neff place des assurances alors que Barton Keyes enquêtent lors des demandes d’indemnisation).\nA l’opposé de Barton Keyes qui est un personnage bienveillant envers le héros, la fonction de mentor peut être incorporée à un personnage diabolique dont le dessein n’est pas de mener vers la vertu.\nL’Empereur Palpatine fut le mentor d’Anakin Skywalker et a fait de lui Darth Vador, l’un des meilleurs représentants du côté obscur de la Force.\nDans un univers moins fantaisiste mais pas moins cruel, nous avons une relation similaire entre Gordon Gekko et Bud Fox (Wall Street de Oliver Stone).\nEn effet, Bud a la chance d’avoir à disposition deux mentors : l’un est maléfique (Gordon Gekko) et l’autre serait plutôt bénéfique puisqu’il s’agit du propre père de Bud, Carl.\nMaintenant, c’est à Bud de choisir la voie qu’il empruntera. Cette possibilité d’opposer deux mentors pourrait déboucher sur des idées qui, bien appliquées, pourraient renforcer l’intérêt de votre scénario.\nArticle précédentUNE NOTE SUR L’INCIDENT DECLENCHEURArticle suivantDRAMATICA THROUGHLINES\nThème Enjeux Conflit Court-métrage Antagoniste Motivation Séquence Développement Personnel Émotion Développement du personnage Climax Structure Objectif du héros Intrigue Archétype Prémisse Documentaire Dramatica Arc dramatique Protagoniste Créativité Incident déclencheur Genre Fantastique Tension