Le langage de l'ébauche: parole intérieure extériorisée | ITEM\nLe langage de l'ébauche: parole intérieure extériorisée\n—Almuth Grésillon, 07 novembre 2006\n1. Le manuscrit: une textualité composite\n2. A propos de la notion de "parole intérieure"\n3. L'hypothèse de l'interlocution\n3.3. Les questions-réponses\n4. Le manuscrit comme acte de langage\n4.1.1. Verbes au futur ou à l'infinitif:\n4.1.2. Verbes de modalité\n4.2. Hypothèses et arguments\n4.2.1. "Si je fais X, alors Y"\n4.2.2. "X ou Y"\n4.2.3. Adverbes de discours\n5. L'hypothèse performative généralisée\n5.1. L'auto-injonction nominale\n5.4. Ruptures syntaxiques\n5.6. Les ratures\n6. Tout avant-texte est-il un discours performatif?\nQuant au discours non extériorisé, non prononcé, ce qu'on appelle le langage intérieur, ce n'est qu'un substitut elliptique et allusif du discours explicite et extériorisé. D'ailleurs, le dialogue soutient même le discours intérieur, comme l'ont démontré une série d'observations, de Peirce à Vygotski.\nJakobson (1952), in Essais de linguistique générale, 1963, p. 32\nLorsqu'on regarde les documents manuscrits qui ont précédé la forme achevée des œuvres littéraires, on les reconnaît souvent comme tels à cause de leur aspect visuel: ils sont couverts de ratures, d'ajouts et de réécritures. Mais les formes langagières créent aussi d'elles-mêmes une impression particulière de quelque chose de décousu, de composite, de non-fini: phrases inachevées, phrases sans verbe, mélange de registres énonciatifs différents (discours-"je" ou à la 3e personne), mélange de "texte" et de "commentaire", de récit et de didascalies, de description et de dialogue, d'assertion et de construction d'hypothèses, de prospection et de rétrospection. A cela s'ajoute une invasion de certains signes de ponctuation (tiret; point suivi de tiret; parenthèse; point d'interrogation entre parenthèses; deux points; points de suspension), de même que l'emploi fréquent de "etc."\nVoici, pour mieux faire sentir la polyphonie particulière de certains manuscrits, trois exemples d'un avant-texte1de Zola; il s'agit d'extraits de l'"Ebauche" (ainsi nommée par Zola lui-même) de La Bête humaine (roman publié en 1890)2; chaque exemple sera suivi par une liste des faits de langue saillants qui seront énumérés dans l'ordre d'arrivée:\n1. Un type de femme bourgeoise, mais singulière, à créer. Et elle le pousse alors à tuer. – Je ne sais si ce que je pense est bon: Par exemple, Etienne est en chemin de fer, au premier chapitre, et il assiste à un meurtre, dans de certaines conditions qui l'empêchent d'en parler, de témoigner. Alors, j'ai toute sa lutte, lui mêlé à la magistrature, à l'enquête, toujours près de parler et ne parlant pas, pour une raison (?) Une femme évidemment.\nStyle nominal; formule d'auto-injonction; énoncé au présent; ponctuation en "point suivi de tiret"; énoncé auto-réflexif d'un "je"; énoncé émettant une hypothèse narrative et ses éventuelles conséquences; décrochement énonciatif marqué par un "point d'interrogation entre parenthèses qui indique un retour interrogatif sur l'hypothèse esquissée et qui est suivie d'une réponse appuyée par l'adverbe "évidemment".\n2.Je crois que le meurtrier échappe, qu'on ne le trouve jamais. Etienne aurait pu le trouver, lui. Le cherche-t-il? Oui peut-être? et ce qu'il sait. Si la femme assistait au premier meurtre, cela irait peut-être. Etienne ne parlerait pas, pour ne pas la livrer. L'intérêt du livre, je le répète, serait dans sa généralité, dans son problème humain contemporain.\nEnoncé-"je" modalisé; question-réponse avec adverbe de modalité; enchaînement avec rupture syntaxique; énoncé d'hypothèse et évaluation de celle-ci; retour métascriptural sur le déjà-écrit.\n3.Si l'homme meurt, un héritage. La femme a tout intérêt à ce qu'il meure: elle le sait pédéraste, elle ne l'aime pas, il la dégoûte: c'est un grand débarras pour elle; mais elle est compromise, et ne veut pas que la vérité se sache. Mettons alors qu'Etienne peut tout savoir et trouver: elle le tente – Non, je reviens en arrière, pas de pédérastie; cela m'égare, me jette dans l'ignoble et le banal. Je n'ai plus d'analyse intéressante. Il faut que le crime soit tout passionnel, pour être simple et puissant. C'est une femme qui fait tuer son mari par son amant. Ou plutôt 3 peut-être son amant tue son mari – à moins que ce soit le mari qui tue l'amant. On aurait l'affaire Fenayrou, compliquée de l'affaire Barrême – Mais l'intérêt original ne m'apparaît pas encore – Je ne veux pas de procès.\nEnoncé d'hypothèse avec phrase principale sans verbe; plusieurs phrases brèves avec verbe au présent; ponctuation "deux points" amenant sans connexion logique la signification des énoncés précédents; enchaînement par "mais; autre hypothèse ("mettons que"), avec enchaînement rapide signalé de nouveau par "deux points"; décrochement énonciatif marqué par un tiret, l'interjection "non" et le tour méta ("je reviens en arrière") ; toute la suite sur le mode "je"; auto-injonction ("il faut que"); jeu d'hypothèses (X ou Y ou Z); décrochement méta par allusion à des faits extratextuels; retour de cette digression marqué par un tiret; énoncé évaluatif introduit par "mais"; tiret; énoncé évaluatif.\nJe choisis délibérément cet avant-texte, car il exhibe de manière plus spectaculaire que d'autres un langage en acte, haché, en train de se chercher, changeant sans arrêt de point de vue et d'ancrage énonciatif. Quelles sont les propriétés linguistiques qui sont à la base de cette impression immédiate d'inachèvement? Existe-t-il une hypothèse générale pour la description de ces textualités hétérogènes? Et, dans l'affirmative, est-elle exportable à d'autres avant-textes?\nQu'est-ce qui distingue cet avant-texte de Zola du texte publié? Un regard sur la prose du roman publié renforcera le sentiment d'une différence considérable; voici les premières phrases du roman :\nLa différence ne relève pas de la grammaticalité. L'avant-texte de Zola, s'il paraît décousu et inachevé, n'est jamais agrammatical, ne comporte en général pas de fautes de langue (sauf certains lapsus calami, comme des fautes d'accord ou d'orthographe). La bizarrerie est du côté énonciatif: là ou le texte publié "raconte une histoire" (selon les codes littéraires du roman de la fin du XIXe siècle), l'avant-texte est comme une sorte de méditation à haute voix sur la possible "mise en œuvre", un jeu d'hypothèses, d'alternatives, de questions-réponses, d'auto-injonctions et d'évaluations autoréflexives à propos d'un projet d'écriture, une parole de soi à soi, d'où devrait découler un acte, en l'occurrence un acte scriptural. Le manuscrit serait donc un écrit dont la seule fonction serait de préparer un autre écrit.\nPour caractériser cette tonalité particulière de l'avant-texte, on peut penser à la notion de "parole intérieure"4. Si j'y ajoute, un peu paradoxalement, l'adjectif "extériorisé", c'est pour marquer d'emblée mes distances par rapport à la tradition philosophique de la "parole intérieure", qui, de l'Antiquité au Moyen Age5 et jusques dans les développements cognitifs récents (chez Fodor, "Language of Thought" ou encore, le "mentalais") ne cesse d'insister sur l'existence d'un "langage de la pensée". Dépourvu de production réelle (écrite ou orale), celui-ci serait construit comme le langage, ce qui permet alors toutes les spéculations possibles sur la forme (universelle ou inscrite dans une langue naturelle?) de la pensée. Ce n'est pas là mon propos.\nJe ferai également l'économie de la tradition psychologique de "l'endophasie" qui, depuis la fin du XIXe siècle, explore le rapport cerveau-pensée-langage et débouche sur les travaux de Vigotsky6. Ces hypothèses se retrouveront de manière implicite dans le modèle de production écrite de Flower-Hayes (psychologie américaine des années 1980), tout aussi bien que dans l'ouvrage de Alexander Winter paru en 1992 sous le titre Metakognition beim Textproduzieren (Tübingen, Gunter Narr).\nCe qui me détermine à ne pas vouloir suivre ces diverses acceptions de la notion de "parole intérieure" (et des notions apparentées) est un fait tout simple: à la différence du "langage de la pensée", qui ne possède pas de forme langagière accessible, le manuscrit représente un corpus linguae, un document écrit, donc un ensemble langagier effectivement produit, attesté, une parole intérieure extériorisée, donc observable et descriptible comme toute autre forme langagière susceptible d'analyse linguistique.\nLast but not least, je tiens également à prendre mes distances par rapport à la tradition littéraire du "monologue intérieur", même si certaines parentés sont incontestables entre la parole intérieure extériorisée de l'avant-texte et le "monologue intérieur"7. Toutefois, la différence entre avant-texte et "monologue intérieur" est absolue et consiste en ce que celui-ci est mis dans la bouche d'un personnage de fiction (c'est un récit de discours intérieur qui est partie intégrante de l'œuvre), alors que celui-là est produit directement par l'auteur et disparaît progressivement au cours de l'élaboration textuelle.\nSi je maintiens le terme de "parole intérieure extériorisée", c'est qu'il me paraît rendre compte d'emblée d'une certaine contradiction interne de l'avant-texte. En effet, on a indéniablement affaire à un "écrit pour soi"8 (en principe destiné à n'être lu par personne) dans lequel, pourtant, la dimension interlocutive du je/tu est omniprésente. Reste alors à savoir de quel "je" et de quel "tu" il s'agit. Une réponse générale est donnée par Benveniste, quand il pose la structure du dialogue comme fondamentale à toute énonciation, y compris pour ce qui se manifeste sous forme de monologue:\n[...] le monologue [...] doit être posé [...] comme une variété du dialogue, structure fondamentale. Le "monologue" est un dialogue intériorisé, formulé en "langage intérieur" entre un moi locuteur et un moi écouteur. Parfois, le moi locuteur est seul à parler; le moi écouteur reste néanmoins présent; sa présence est nécessaire et suffisante pour rendre signifiante l'énonciation du moi locuteur. Parfois aussi le moi écouteur intervient par une objection, une question, un doute, une insulte [...] Tantôt le moi écouteur se substitue au moi locuteur et s'énonce donc comme "première personne"; ainsi en français où le "monologue" sera coupé de remarques ou d'injonctions telles que: "Non, je suis idiot, j'ai oublié de lui dire que...". Tantôt le moi écouteur interpelle à la deuxième personne le moi locuteur : "Non, tu n'aurais pas dû lui dire que...". Il y aurait une intéressante typologie à établir. [...] Cette transposition du dialogue en "monologue" où EGO tantôt se scinde en deux, tantôt assume deux rôles, prête à des figurations ou transpositions psychodramatiques: conflits du "moi profond" et de la "conscience", dédoublements provoqués par "l'inspiration", etc.9\nQui serait, dans cette perspective, le "moi locuteur" et qui le "moi écouteur" de l'avant-texte? Il suffit de se rappeler l'hypothèse de "double locution" exposée par Jean-Louis Lebrave10 et selon laquelle le "locuteur" du manuscrit joue constamment deux rôles, celui de scripteur et celui de premier lecteur (ou relecteur), l'un étant continuellement coprésent dans l'activité de l'autre. Et cette "polarité des personnes", comme le rappelle Benveniste, "ne signifie pas égalité ni symétrie [...], aucun des deux termes ne se conçoit sans l'autre; ils sont complémentaires, mais selon une opposition 'intérieur/extérieur', et en même temps, ils sont réversibles."11 Sur un plan théorique, cette hypothèse rappelle – mais c'est un rappel important – le principe de la dualité réelle du sujet parlant, de sa non-homogénéité et de sa non-unicité12. Non pas un sujet-maître, metteur en scène démiurge de son dire, mais un énonciateur dialoguant avec lui-même, s'écoutant, se corrigeant, se reprenant, revenant sur une parole esquissée pour l'évaluer, la rejeter, la modifier, la moduler13.\nL'avant-texte constitue donc une sorte de dialogue de l'auteur avec lui-même14, et plus précisément de l'auteur-scripteur avec l'auteur-lecteur lisant son propre écrit, le commentant, l'interrogeant, l'évaluant ("Cela ne me paraît pas mauvais [...] Mais ce qui ne me plaît pas c'est que"), lançant des interjections au scripteur ("Non, j'aimerais mieux le contraire"), le raturant, lui posant des questions auxquelles celui-ci va répondre, etc.\nLa dimension interlocutive propre à l'avant-texte est omniprésente chez Zola. C'est en ce sens que ce corpus me paraît exemplaire. Il exhibe au grand jour ce qui est sous-jacent dans d'autres avant-textes.\nPour mieux exhiber à mon tour cette dimension, je présente des exemples qui relèvent de trois figures privilégiées d'interlocution: 1. "(?)" = le point d'interrogation entre parenthèses; 2. l'interjection "non"; 3. le jeu des questions-réponses.\nCette figure du point d'interrogation pris entre des parenthèses marque graphiquement un décrochement énonciatif15. En effet, la parenthèse double signale bien que ce qui se trouve ainsi pris entre ces deux marqueurs relève d'un niveau différent de celui qui précède. Et plus précisément, j'y vois la marque de l'autre, de l'auteur-lecteur qui demande au scripteur si ce qui vient d'être esquissé est juste, si cela est à conserver en l'état ou à amender16:\nAlors j'ai toute sa lutte, lui mêlé à la magistrature, à l'enquête, toujours près de parler et ne parlant pas, pour une raison (?) Une femme évidemment.\nJe songe d'abord que je pourrais faire de mon assassiné, magistrat retraité, un administrateur honoraire (?) du chemin de fer, ayant gagné une grande fortune avec les actions.\nElle n'aime son mari que d'affection (l'amour physique révélé plus tard) Une douce, gaie, etc. Violentée par Grandmorin, jusqu'où. <rapports incomplets (?) >17. Si elle n'a rien dit à Roubaud, pourquoi, par timidité.\nOn y associera sans peine l'exemple suivant, qui explicite le signe graphique (le point d'interrogation) par les mots correspondants:\nElle devient (oui ou non?) la maîtresse d'Etienne, et celui-ci en arrive à tuer le mari qui le gêne. –\nDe manière encore plus explicite, on trouve la signification du point d'interrogation entre parenthèses dans l'exemple suivant, où le lecteur intervient en demandant si l'hypothèse exposée par le scripteur est "vraie":\nEn admettant même que le conducteur chef disparaisse, il restera le conducteur d'arrière qui s'apercevrait de l'accident et qui serrerait son frein ce qui suffirait à arrêter la locomotive. (Est-ce vrai ça, ne faudrait-il pas que le conducteur d'arrière vienne par le marche-pied fermer le régulateur?). En tout cas, on peut avoir une demi heure de course folle dans la nuit.\nCe petit mot signifie une réfutation explicite d'un dire antérieur et exprime la marque d'intervention de l'autre: l'auteur-lecteur revient de manière critique sur le contenu ou la forme d'un développement ou d'une hypothèse narrative de l'auteur-scripteur. En voici quelques exemples:\nIl y a là bien des invraisemblances; le juge dira: c'est invraisemblable, ce qui lui fera écarter les faits. – L'amant et la femme partent de la petite ville. Le mari est à Paris pour affaire de service. Il semble bien difficile qu'il revienne sans qu'on le sache, lui chef de gare. Non, il faut autre chose.\nLà, rien qu'une fille qui a quinze ans à peine, forte pourtant, femme déjà, très laide et qui ne le trouble pas. Le type à créer, en faire une fille qui l'adore et qui se propose un jour. Je la voudrais muette; mais non, je crois qu'il la faut sans infirmité, silencieuse et lente seulement.\nIl faudra trouver quelle histoire inavouable il y a derrière: un viol de petite fille de douze ans, viol consenti à moitié. Non, j'aimerai [sic] mieux une fille de seize ans, mise à mal, et un père ou un fiancé se fâchant.\nLe juge serait pour le meurtre par le chef de gare, dans le but d'hériter, pure question d'argent. – Non. J'aimerais mieux le contraire: le juge absolument pour le meurtre par le carrier, que toutes les circonstances accusent (à créer, c'est facile).\nPourquoi ne serait-elle pas venue pour une affaire d'argent. Elle aurait apporté à son mari une somme de vingt mille francs par exemple qui lui viendrait de Grandmorin et que celui-ci lui aurait donnée comme venant de son père à elle. Non, trop compliqué. Simplement pour des achats, honnête.\nNotons que toutes ces réfutations concernent des contenus, des pistes narratives esquissées, et non la forme du dire lui-même. Il y a refus parce que c'est "invraisemblable", "trop compliqué" ou encore parce que l'auteur "aimerait mieux autre chose", voire "le contraire".\nAvec l'exemple suivant, on assiste à une vraie joute de questions-réponses entre scripteur et lecteur, que l'on pourrait représenter comme suit:\nscripteur: L'idée de balancer les deux meurtres, un au début et l'autre à la fin est tentante.\nlecteur: Mais elle supprime ce qui se passe après le meurtre, et il y aurait intérêt à le savoir.\nscripteur: Pas de remords.\nlecteur:Quoi? Le bonheur dans le crime?\nscripteur: Non,plutôt autre chose. Sans doute, ni remords ni bonheur, la vie courante. A voir. En tout cas, cela me donne trois parties.\nComme on vient de le voir, le dédoublement, le dialogue intérieur, la scission en question-réponse sont réels. Selon le cas, la question reçoit une réponse plus ou moins directe:\n[...] et c'est lui qui l'introduit dans son ménage, qui le poussera plus tard à sa femme: pourquoi ne le tue-t-il pas? Il n'y songe même pas, effet en arrière du premier crime.\nFaudrait-il la faire coucher avec lui plusieurs fois, faire une liaison affective, ou la lui faire tuer le jour même où elle consent à céder? Ce dernier parti vaudrait mieux peut-être, serait plus logique, car s'il couche avec, on ne s'explique pas bien qu'il la tue ensuite.\nParfois, on note une indication que le scripteur se donne pour savoir où trouver la réponse:\nFaudrait-il tenir compte du fait de ce meurtrier qui a besoin de tuer, et qui tue au théâtre une jeune femme qui est à côté de lui? Je trouverai cela dans des livres de médecine, dans la Gazette des tribunaux, aussi.\nDans d'autres cas, la réponse fait défaut, ou plutôt, elle se trouve dans tout le développement ultérieur:\nC'est la question grave: comment le crime a-t-il pu se commettre.\nIl n'y a que ceci: parlera-t-il? ne parlera-t-il pas?\nParfois, la question figure elle-même entre parenthèses et signifie alors une auto-injonction à ajouter ultérieurement les détails évoqués par les questions:\nIl emmène sa femme qui a quelque chose à faire (comment voyagent-ils? gratuitement? 18\nL'auto-injonction, on le verra, constitue un moteur extrêmement puissant pour l'avant-texte, et elle n'est pas sans rappeler l'un des actes de langage fondamentaux: celui d'ordonner.\nUne dernière figure de l'interlocution est celle où l'auteur-lecteur évalue les propos de l'auteur-scripteur. Le dédoublement s'effectue sous la forme où l'un écrit (une ébauche romanesque) et l'autre émet un jugement (sur la qualité, l'intérêt, la difficulté, l'effet probable de cet écrit programmé). Autrement dit, l'énonciateur de l'ébauche zolienne se scinde en deux et procède dans un mouvement réflexif à l'évaluation du programme d'écriture ou de l'hypothèse narrative qu'il vient de tracer; il s'interroge sur la qualité et l'adéquation de ses projets romanesques; il évalue les risques et les écueils19. Tout comme avec les questions-réponses, on retrouve ici la trace palpable d'un dialogue:\nSi [je] le prends en 69, il n'a donc que 24 ans. Cela peut aller, en ne pas trop insistant sur l'âge.\nDans cet exemple, le scripteur esquisse la biographie de son héros: "Etienne Lantier, mon Etienne de Germinal. Il est né en 1846 [...]. Si [je] le prends en 69, il n'a donc que 24 ans". A cette hypothèse, le lecteur répond par "Cela peut aller", en ajoutant une "condition de réussite": "en ne pas trop insistant sur l'âge". Ce type d'évaluation est fréquent dans les dossiers préparatoires de Zola. Mais quelle que soit la clarté du jugement émis, rien n'empêche que le scripteur change d'avis par la suite. Ainsi le héros du roman ne sera pas du tout, en fin de compte, le personnage d'Etienne, hérité de Germinal, mais ce sera Jacques Lantier, un frère du premier, que Zola devra inventer tardivement pour l'ajouter à l'arbre généalogique des Rougon-Macquart...\nVoici, plus brièvement, d'autres formules d'auto-évaluation:\nTout cela me paraît bon.\nCela ne me paraît pas mauvais: [...]. Mais ce qui ne me plaît pas, c'est que...\nMais comme cela s'arrange mal avec le reste, comme cela est difficile à s'arranger!\nMais cela est bien plus difficile à organiser pour le commencement du livre.\nPeut-être vaudrait-il mieux commencer par Etienne...\nMais le terrible est de raccrocher ça à la fin.\nEt elle le pousse alors à tuer. – Je ne sais si ce que je pense est bon.\nCela m'amène à dire penser que pour la femme, le mieux serait d'en faire une douce\nIl y a là bien des invraisemblances.\nCe que je crains, c'est d'éparpiller l'intérêt, en ayant tant de buts.\n[...] mon retour en arrière [...]. – Tout cela serait peut-être mieux direct, mais le mystère y perdrait beaucoup (à voir).\nCela seulement serait peut-être mélodramatique.\nQuelle que soit la force de la dimension interlocutive par laquelle le dire prospectif du manuscrit est sans cesse remis en question, révoqué en doute, et dans laquelle l'auteur-scripteur est contrôlé par l'auteur-lecteur, une autre force, de nature apparemment opposée, est également à l'œuvre. C'est la dimension d'un seul "je", tout-puissant, unifié, démiurge, qui, par son vouloir-dire, se pose en acteur, en créateur de monde. Voici la face la plus visible, qui passe par un "je" qui fait, qui veut faire, fait faire, qui met, prend, donne, pose les éléments de l'intrigue romanesque20:\nJe voudrais faire, après le Rêve, un roman tout autre.\nJe puis le faire entrer comme employé...\nJe le ferai passer mécanicien à la fin.\nJe peux faire que l'amant soit un parent de la femme.\nJe puis faire qu'il le tolère amant de la femme.\nJe ferai habiter la maison abandonnée.\nJe fais parler Etienne...\nDans le premier chapitre, je pourrais tout faire passer dans la gare.\n[...] un unique juge dont je ferai un ambitieux.\nJe le ferai carrier.\nSous le crime, je mets une histoire sale d'argent et d'amour.\nJe mets le drame du mari...\nEt c'est là que je mettrai mes scènes de drame.\nJe puis même mettre là son domicile.\nEt pour garder Paris, je prendrai au ministère de la Justice le chef du personnel...\nDans l'instruction, je donnerai par le juge toute l'histoire de l'amant.\nPuis, je pose l'amant qu'on va assassiner.\nJe pourrai poser là tout de suite le côté jaloux.\nLa lecture de ces exemples souligne l'aspect "mise en scène du Je" inhérent à la théorie des actes de langage, et l'avant-texte de Zola apparaît, jusqu'à la caricature, comme une incarnation du programme théorique illustré par le titre Quand dire c'est faire. On a eu raison de critiquer la naïveté idéologique du courant pragmatique (l'individu maître du monde et du dire; le langage comme simple outil de communication)21, mais en même temps, dire "je" est aussi une marque de cette illusion nécessaire à la constitution du sujet en sujet parlant22. Il faut qu'il y ait un "je dis" pour que le "tu" puisse advenir. Il faut qu'il y ait l'artefact d'un "je" centré, d'un sujet non clivé, pour que la parole (écrite ou orale) puisse se frayer un chemin et avancer, y compris en trébuchant, en se corrigeant et en se heurtant aux frontières, aux obstacles, aux silences.\nC'est dans cet esprit que je présente d'abord quelques figures illustrant l'omniprésence du "je": auto-injonctions, énoncés d'hypothèses, marqueurs argumentatifs.\nJe regroupe sous ce terme une série de formes avant-textuelles susceptibles d'être analysées comme un ordre que le scripteur se donne à soi-même. Sorte de fusion entre deux actes de langage en principe séparés: le "promissif" (je promets que je ferai X) et le "jussif" (j'ordonne que tu fasses X), mais qui se confondent ici du fait du recouvrement (illusoire, certes!) entre "je" et "tu", entre scripteur et lecteur. De ces diverses formes résulte l'engagement pris par "je" à réaliser tel acte, en l'occurrence, tel acte d'écriture.\nCes formes concernent aussi bien des injonctions factuelles (concernant la fiction) que verbales (concernant la diction):\nEnfin, en faire une sympathique, une douce, jetée dans cette abomination\nJustement, c'est un transport de soldats [...]. Et le décrire...\nNe pas dire ce que Roubaud prépare. Il enferme Séverine et va faire porter le billet lui-même. Dire l'heure qu'il est. Voir à finir par les bruits de la gare ou plutôt de la maison.\nEt là, dire tout de suite pourquoi ils sont venus, à quelle heure arrivés...\n[...] et enfin le meurtre s'accomplissant dans des conditions identiques (rappeler le meurtre de Chaval).\nSi on ne le peut, tâcher de garder le dernier effet pourtant avec le chemin de fer, [...]. Et finir alors par...\nEt Etienne se levant faisant l'aveu de son crime [...] Finir là.\nNe pas oublier que j'ai appelé ça j'ai mis en lui la folie homicide: justifier.23\nBien insister sur l'intimité qui s'établit entre [...]\nPréparer la découverte.\nAttendre les notes d'ailleurs.\nMontrer la folie homicide.\nMontrerle statu quo du sentiment, la sauvagerie qui est au fond de l'homme Montrer toujours le flot des voyageurs.\nNon, plutôt autre chose. Sans doute ni remords ni bonheur, la vie courante. A voir.\nUn type de femme bourgeoise, mais singulière, à créer.\nPaysage désolé, à créer.\nOn n'a pas soupçonné Jacques, il est rentré au service de la Cie (à dire plus loin sans doute).\nLe statut exact de ces auto-injonctions se manifeste clairement dans l'exemple suivant, où l'injonction, suivie de l'évaluatif "c'est facile", figure entre parenthèses, qui sont elles-mêmes comme une trace supplémentaire d'un acte de langage paraphrasable par "et je dis en outre que":\nNon. j'aimerais mieux le contraire: le juge absolument pour le meurtre par le carrier, que toutes les circonstances accusent (à créer, c´est facile).\nLe scripteur procède donc à des auto-injonctions concernant un acte scriptural futur, de même qu'il évalue par avance la faisabilité de cet acte ("c'est facile").\nLes exhortations que le "je" s'adresse à lui-même et qui sont autant de variations sur le thème de son pouvoir – pouvoir de faire et pouvoir de dire – apparaissent non seulement sous forme de verbes au futur ou à l'infinitif, mais également par le biais des verbes de modalité, notamment pouvoir, devoir, vouloir, falloir, eux-mêmes employés au présent, au futur ou au conditionnel:\nJe puis le faire entrer comme employé dans un chemin de fer.\nVoir même si l'on ne pourrait pas faire revenir l'idée de [...].\nPeut-être pourtant devrais-je expliquer le meurtre comme une fatalité [...].\nJe voudrais, après le Rêve, faire un roman tout autre.\nMais je voudrais quelque chose d'hallucinant, d'effroyable comme Madame Raquin, qui reste à jamais dans la mémoire, qui donne un cauchemar à toute la France.\nJe voudraisun train perdu dans la neige, près de ma petite station – Enfin un accident terrible toujours près de là. D'autres épisodes à voir – Il me faudrait [...].\nJe voudrais avoir chez le garde-barrière un autre meurtre [...].\nJe voudrais garder pendant tout le roman la grande circulation d'une ligne.\nPour avoir les chemins de fer et la magistrature, il faudrait que j'aie un magistrat et un employé supérieur de chemin de fer.\nIl faudrait trouver quelque chose de très original entre les deux meurtres, toute une analyse...\nLà, il faudrait une scène grande pour finir. Un aveu en plein tribunal.\nIl faudrait que cette ville fût un terminus, un embranchement (à voir).\nMais il faudrait une maison de campagne près de ce poste [...] Et c'est là que je mettrai mes scènes de drame.\nEt il faut que la femme soit en querelle en ce moment.\nIl faut bien régler le crime.\nQuand il s'aperçoit que sa femme le trompe, il faut une scène d'une violence inouïe.\nLe "je" apparaît littéralement comme créateur de mondes lorsqu'il épelle le jeu des possibles, lorsqu'il soupèse l'intérêt et les conséquences liés à telle hypothèse ou à telle autre. Linguistiquement, ce jeu se montre sous de nombreuses formes; j'en choisirai trois: 1. "Si je fais X, alors Y"; 2. "X ou Y"; 3. Adverbes de discours.\nL'ébauche met en scène le "je" qui invente diverses possibilités pour l'intrigue romanesque et assortit chacune d'un discours argumentatif qui explicite les avantages et inconvénients de ces solutions:\nSi le mari est chef de gare de la petite ville, le meurtre de la femme peut s'y juger, et j'aurai aussi là bas la scène des assises.\nSous le crime, je mets une histoire sale d'argent et d'amour. De la pédérastie, sans doute. Si l'homme meurt, un héritage.\nSi c'était l'amant qui force la femme à tuer son mari, l'histoire peut-être s'arrangerait mieux. Elle serait libre, on pourrait croire que [...] etc.\nPuisque l'instruction du crime ne peut avoir lieu que dans le département où l'on trouve le cadavre, il faut que j'amène le cadavre à Paris, si je veux avoir l'instruction à Paris, – ce qui va contre mon plan; – ou il faut que j'aie uniquement l'instruction en province [...]\nDans ce dernier exemple, on observe le jeu de l'argumentation: "Si je veux X et puisque X présuppose Z), alors il faut Y; or X va contre mon plan; donc je peux aussi faire une autre hypothèse, X'." L'esquisse des diverses hypothèses se trouve aussi sous la forme de "mettons que" ou "admettons que":\nMettons qu'Etienne soit dans une de ces cabanes perdues. [...] Admettons que le mari ait découvert l'adultère.\nAdmettons encore un instant que ce soit le mari qui tue l'amant.\nL'alternative toujours ouverte, l'aspect apparemment aléatoire des choix narratifs, se manifeste sous la forme d'un "X ou Y":\nJe ne veux pas de procès.[...]. Rien qu'une instruction[...]. Peut-êtrela cour d'assise [sic] à la fin [...] , pour juger Etienne ou un autre,innocent – acquitté ou condamné. Dès lors, si je n'ai pasde procès pour le premier meurtre, je suis libre.\nLe mari arrêté peut raconter le premier meurtre, ce qui me gênerait peut-être, ou s'enfermer dans un silence absolu [...] Voir même si l'on ne pourrait pas faire revenir l'idée de l'assassin imaginaire.\nLe mari est monté à côté, à Paris ou à une station suivante.\n[...] je puis même mettre là son domicile, – ou le garder à Paris, car cela vaudra mieux.\nLe chef du personnel a su l'affaire, par une confession du compagnon, par une délation ou autre chose.\n[...] et il condamne un innocent, ou le couple, à voir –\nUn employé qui y vit avec sa femme ou sa fille. Lantier serait l'amant.\nIl l'assassinera là, ou, s'il le faut, dans la ville d'arrivée.\nEn fait, le spectre des possibles est immense. Au départ, il est simplement question d'un meurtre, mais on ne sait ni de qui, ni par qui:\nC´est une femme qui fait tuer son mari par son amant. Ou plutôt peut-être son amant tue son mari, à moins que ce ne soit le mari qui tue l'amant.\nOn ne s'étonnera pas de trouver ce discours raisonneur et argumentatif parsemé d'adverbes qui servent à charpenter la cohésion logique ("donc", "de là", "mais", "pourtant") et l'ordonnance temporelle de l'exposé ("d'abord", "puis","enfin"):\nDonc l'instruction la presse, elle dit la vérité, et on ne la croit pas. Mais à partir de ce jour [...]\nIl faudra tenir compte de Germinal [...]. Donc la partie socialiste, avec un écho.\nDe là, le sérieux de ses recherches, quitte à mentir ensuite.\n[...] et dès lors, il fuit la femme davantage. De là, son amour de son métier.\nMais la presse crie, il faut une apparence d'enquête, et de là les ennuis du juge.\nJe voudrais faire un roman [...]. L'amour et l'argent mêlé[s]. Mais surtout l'amour, voir[e] la jalousie.\nL'idée de [...] est tentante. Mais elle supprime ce qui se passe après le meurtre, et il y aurait intérêt à le savoir.\nLa justice s'égare, le juge sait pourtant qu'il est sur la piste, et là ce qu'il veut faire avouer, lorsqu'on lui a dit la vérité et qu'il la rejette.\nPourtant, cela est à régler, lorsque j'aurai tous les éléments.\nAlors, j'ai toute sa lutte [...] Et à la fin, lui-même tuant dans les mêmes conditions.\nEnfin un meurtre qui soit la conséquence de l'autre, un meurtre débattu pendant tout le livre.\n[...] d'abord l'étude de l'hérédité du crime, puis l'étude de la magistrature avec l'instruction; enfin, l'administration des chemins de fer [...]. Ce sont là les trois buts. Mais je voudrais que l'étude du crime [...]\nPlus tard, la jalousie de cette fille qui fera l'accident.\nCe que je nomme "hypothèse performative généralisée" rappelle un courant linguistique des années 70. En effet, à la suite des travaux de Austin et Searle sur les actes de langage est née, dans le cadre de la sémantique générative, une tentative (représentée essentiellement par Ross, MacCawley et Sadock) qui consiste à inscrire la force illocutionnaire du langage au sein même du modèle génératif. Cette intégration de la dimension pragmatique est obtenue par le recours systématique à des performatifs abstraits, appelés "hypersentences". Aussi pour chaque type d'énonciation fallait-il supposer un type d'énoncé performatif sous-jacent (pour l'assertion: "je dis que"; pour l'ordre: "j'ordonne que"; pour la question: "je demande si", etc.)24. Je ne m'inscrirai pas directement dans le cadre de la théorie générative, qui ne tient aucun compte de cet énonciateur réel que je rencontre de manière palpable dans les manuscrits. Toutefois, l'adéquation entre ce cadre théorique d'une part et la réalité des avant-textes d'autre part est frappante. Je m'en sers métaphoriquement pour faire l'hypothèse que tout avant-texte est sous-tendu par un discours performatif; peu importe d'ailleurs que celui-ci soit attesté (comme chez Zola) ou reconstruit.\nJ'ai jusqu'à présent exploré trois hypothèses différentes pour rendre compte de cette parole particulière du manuscrit: celle que j'appelle "parole intérieure extériorisée", celle de l'interlocution et celle des actes de langage. Elles peuvent, à un niveau plus abstrait, être réunies en une seule: l'énoncé manuscrit serait un acte de langage impliquant deux instances parlantes (le scripteur et le lecteur), qui reflètent le dédoublement du sujet-auteur et matérialisent le dialogue intérieur sous forme d'auto-injonctions, de questions-réponses, de retour réflexif et évaluatif, de commentaire, de réfutation, etc. En somme, l'avant-texte obéirait à un schéma performatif25 où alterneraient trois types d'actes de langage paraphrasables comme suit:\n1. l'auto-injonction: "je m'enjoins d'écrire X" (promettre + ordonner);\n2. l'auto-interrogation: "je me demande s'il faut écrire/faire X ou Y, et je réponds par X, Y ou Z";\n3. l'auto-évaluation: "je déclare que écrire/faire X est bon, mauvais, etc."\nSous le type "auto-injonction" on trouvera d'une part toutes les formes citées plus haut: "il faudra", "je voudrais", "je ferai", "finir là", "à créer". Mais il conviendra d'y associer des énoncés dont la forme ne manifeste aucune trace d'une telle auto-injonction. Je songe à nombre de phrases nominales comme:\nEtude sur la magistrature et sur la police, autant que possible. Enfin, les chemins de fer comme cadre.\nLe train perdu dans les neiges à plusieurs lieues.\nPartout de très courtes descriptions.\nBesoin de tuer et de tuer une femme.\nDe là, son amour de son métier.\nAnalyse de la femme.\nLa lutte, la scène de fascination, la faute du témoin qui s'enferme dans une portion de la réalité.\nLa scène dans la gare, le lendemain matin.\nUn aveu en plein tribunal.\nCes phrases sans verbe ne sont pas par définition spécifiques de l'avant-texte. Elles le sont parce qu'elles sont toutes à comprendre comme introduites implicitement par l'énoncé performatif "je m'engage à écrire X".\nLa même remarque vaut pour certains énoncés qui sont d'apparence descriptive ou narrative, mais recouvrent en réalité un programme d'écriture:\nIl se sent un peu seul avec sa femme, il sent la nécessité d'un tiers.\nUn soir, il voit la scène du meurtre.\nLa femme y vient en voiture, d'une ville voisine, et l'amant descend à la station.\nRoubaud s'étonne que Séverine n'ait pas voulu aller à Doinville.\nCes énoncés ne sont pas à transposer tels quels (en changeant simplement le temps verbal) dans le texte du roman, ils sont de nature scénarique, ils indiquent une scène à écrire. Il suffit pour s'en convaincre de regarder ce qu'une petite phrase de l'avant-texte peut devenir dans le texte du roman: la scène correspondant au dernier exemple cité ci-dessus occupera neuf pages du texte imprimé!\nQuant à "l'auto-interrogation", (par exemple: "Faudrait-t-il la faire coucher avec lui..., faire une liaison affective, ou la lui faire tuer...? Ce dernier parti vaudrait mieux ...") on peut la représenter sous la forme d'une question introduite par "je (scripteur) me demande ceci" et d'une réponse introduite par "je (lecteur) réponds que"; les énoncés performatifs sous-jacents figurent en italique et sont séparés de l'exemple attesté par une barre diagonale:\nJe me demande ceci: / Faudrait-il la faire coucher avec lui plusieurs fois, faire une liaison affective ou la lui faire tuer le jour même où elle consent à céder? Je réponds que / Ce dernier parti vaudrait mieux peut-être, serait plus logique, car s'il couche avec, on ne s'explique pas bien pourquoi il la tue ensuite.\nLorsque l'interrogation figure entre parenthèses comme dans:\nIl emmène sa femme qui a quelque chose à faire (comment voyagent-ils? gratuitement?).\nle schéma performatif correspondant sera le suivant:\nJe m'enjoins d'écrire qu' / Il emmène sa femme qui a quelque chose à faire, / et ce faisant j'aurai à me demander aussi:/ Comment voyagent-ils? gratuitement?\nQuant à "l'auto-évaluation", il suffit d'ajouter l'énoncé performatif sous-jacent "j'estime que ":\nJ'estime que / Cela ne me paraît pas mauvais: / J'écrirai / un début très dramatique, et une fin qui fait pendant, avec une marche très logique d'un bout à l'autre. Mais / j'estime aussi que / ce qui ne me plaît pas, c'est que cela n'est pas général.\nCette construction d'énoncés performatifs virtuels montre entre autres que certains connecteurs (ici: "mais") ou adverbes de discours relèvent non de l'énoncé explicite, mais de l'énoncé performatif implicite. C'est ainsi que s'expliquent les structures suivantes où j'intègre l'adverbe réel à l'énoncé performatif virtuel:\nJe m'enjoins d'écrire d'abord / l'étude de l'hérédité du crime, d'écrire ensuite / l'étude de la magistrature avec l'instruction; / d'écrire enfin / l'administration des chemins de fer [...]. Mais j'estime que / je voudrais que l'étude du crime...\nNotons que ces énoncés performatifs virtuels sont induits par l'existence de certaines formes performatives réelles, notamment les auto-injonctions comme "et là, dire tout de suite X" ou "à dire plus loin sans doute", "ne pas oublier que X". Par conséquent, on postule que l'avant-texte est entièrement sous-tendu par des énoncés performatifs précis. Ceux-ci peuvent être soit attestés dans le manuscrit, soit reconstruits par l'analyste du manuscrit.\nPourtant, si cette généralisation doit avoir un sens, il faut qu'elle puisse également rendre compte de certains phénomènes dont je n'ai pas encore traité: ruptures syntaxiques, fréquence des tirets, segments raturés.\nJ'en ai fait état au début de ce texte. J'y reviens ici par le biais de certaines coordinations interphrastiques avec "et" qui paraissent bizarres26:\nSa femme va descendre, l'amant pourra même l'accompagner, car il est nuit. – Et alors le meurtre, le cadavre jeté. Et le mari et la femme regagneront leur wagon par le dehors.\nChez une maîtresse, l'homme absent. Et là, il voit le crime.\nRoubaud s'étonne que Séverine n'ait pas voulu aller à Doinville, pourquoi? Et là au milieu de leur goûter, en face de la fenêtre qu'ils ont ouverte [...], je voudrais la découverte de l'adultère.\nIls sont mariés depuis trois ans, dire un mot de ces trois ans, heureux. Préparer la jalousie de Roubaud. Et brusquement la découverte par la bague [...]. Et la scène éclatant, plus violente après ce désir.\nLa justice s'égare, le juge sait pourtant qu'il est sur la piste, et là ce qu'il veut faire avouer.\nFinir avec Jacques. La guerre déclarée, moment politique, date. Et l'exprès qu'il conduit avec Pecqueux. Le train qui part du Havre le matin [...]. Et le projet bien déterminé de Pecqueux de tuer son chef, en le poussant, en disant qu'il est tombé [...]. Justement, c'est un transport de soldats qu'on dirige sur Paris, puis sur le Rhin. Et le décrire, ces soldats embarqués comme des moutons, serrés, accablés déjà de fatigue, chantant pourtant. [...]. Et encore une fois la manœuvre, et la lutte entre Pecqueux et Jacques, le premier se jetant sur le second pour le jeter à bas, et dire qu'il est tombé. Ces deux hommes liés l'un à l'autre [...]. L'un la chair de l'autre [...] Et devenu un loup. Puis la lutte abominable pendant que la machine 608 fuit à toute vapeur. Se servir du tendeur, du pont, du charbon, des pièces de la machine. Et enfin comment les deux hommes roulent ensemble et sont coupés, tous les deux enlacés.\nPour comprendre ces petites bizarreries, il suffit d'introduire des énoncés performatifs sous-jacents. Ainsi, on découvre que le "et" coordonne en fait non pas les phrases de l'avant-texte, mais justement ces énoncés sous-jacents. Observons le premier exemple cité ci-dessus; de nouveau, les performatifs figurent en italique:\nJe me propose d'écrire que / Sa femme va descendre, / je pourrai même dire que / l'amant l'accompagne, car il est nuit.– Et alors, j'écrirai / le meurtre, le cadavre jeté. Et je dirai que / le mari et la femme regagneront leur wagon par le dehors.\nOn a déjà noté la fréquence étonnante de certains signes de ponctuation. Je sélectionne ici les tirets. Leur fonction générale consiste à marquer un changement d'interlocuteur dans les dialogues ou, ailleurs, à souligner l'isolement, l'insularité de certains segments dans la phrase. Les tirets de l'avant-texte sont toujours des tirets simples qui séparent deux énoncés. Ils correspondent à des pauses marquées, à des silences que l'avant-texte donne à voir comme des béances à combler ultérieurement au cours de l'élaboration textuelle:\nJe voudrais un train perdu dans la neige, près de ma petite station – Enfin, un accident terrible toujours près de là. D'autres épisodes à voir – Il me faudrait un de ces postes d'avertisseur perdu loin de tout, que je décrirai –\nPuis je pose l'amant qu'on va assassiner. Il cause avec le chef de gare – Je dis aussi un mot de mon chef de petite gare et de sa femme, selon les besoins.\nCette fonction de mise en attente, de répit et de suspension signalée par les tirets pourrait se paraphraser par un performatif du type: "Et quand j'aurai écrit tout cela, je me propose d'enchaîner par X". Voici un exemple où ces tirets-silences sont particulièrement éloquents; ils indiquent la fin de micro-unités programmées à l'intérieur d'une grande "scène" à écrire:\nDonc, j'ai à peu près toute la scène: Le mari connaissant l'adultère [...]. Lantier qui voit le crime, – La femme haïssant son mari. Lantier introduit dans le ménage – Lantier toléré par le mari – Sa monomanie continue – La femme poussant Lantier à assassiner le mari – ses débats – Enfin Lantier assassinant la femme – Le mari accusé et passant en cours d'assises– Au milieu de cela, deux ou trois scènes chez le juge d'instruction. Et mêler trois ou quatre magistrats ainsi que de la police. Etude sur la magistrature et sur la police et sur la police autant que possible. – Enfin, les chemins de fer comme cadre.\nPar conséquent, ces tirets ne sont que des tenant-lieu d'énoncés performatifs virtuels.\nL'intérêt théorique de ce que j'ai appelé "hypothèse performative généralisée" se confirme également par le fait – capital en matière d'étude de manuscrits – que tout trait de biffure est interprétable comme tenant-lieu d'un énoncé performatif du type "j'ai écrit X, mais je ne veux plus dire X, je l'annule"27. Rappelons qu'une biffure peut signifier soit une annulation provisoire, et dans ce cas, le segment X est simplement différé, renvoyé et réécrit plus loin; soit il peut s'agir d'une annulation absolue; et enfin, il peut s'agir d'une annulation suivie d'un remplacement de X par Y:\nEt ce serait la fille qui déterminerait l'accident, par jalousie – Alors il ne faudrait pas L'acci Le train perdu dans les neiges à plusieurs lieues – Alors il ne faudrait pas que la femme fut d'un employé mariée à un employé très supérieur.\nLa première occurrence de "Alors il ne faudrait pas" est en effet biffée pour réapparaître telle quelle un peu plus loin. Quant à l'amorce biffée "acci", il s'agit d'une annulation immédiate et absolue. La troisième biffure entraîne un remplacement comportant une variante par rapport au premier segment.\nJ'arrête là la démonstration de l'hypothèse performative. Il semble prouvé que pour expliquer les particularités de l'avant-texte zolien elle constitue un modèle littéralement "performant". Quel est son pouvoir explicatif pour d'autres avant-textes?\nJ'ai choisi l'avant-texte zolien parce qu'il frappe par sa force performative manifeste. C'est elle qui a induit l'hypothèse d'un discours performatif général qui serait à supposer même là où il n'est pas attesté. Dans le cas de l'avant-texte zolien, cette supposition ne réclame pas un artéfact majeur. Qu'en est-il dans d'autres avant-textes dans lesquels cette présence du "je" est plus discrète. A titre d'exemple, je fais un sondage rapide dans l'avant-texte flaubertien (trois exemples tirés de Hérodias, trois autres, de Madame Bovary), notamment dans les scénarios qui ont le plus de chance d'être marqués par l'aspect prescriptif-performatif. On observera certes une totale absence de "je", ce qui oppose cet avant-texte à celui de Zola. Et pourtant, les auto-injonctions sont là (figurant plutôt dans la marge), de même que les auto-interrogations, tirets, parenthèses, phrases nominales, phrases au présent scénarique28:\nMachaerous — Citadelle — chateau. ville: L'horizon.\nLe tetrarque Herode Antipas sur la terrasse de son palais, seul le matin regarde\ndu côté du midi un campement d'Arabes.\ntirer à propos des Arabes la description rien que de la mer Morte.\nMachaerous était la position militaire la plus forte de la Judée. — Sur la côte orientale de la mer morte — bâtie sur un cône aplati — entre quatre vallées profondes — à x d'élévation au dessus de la mer morte. — Sur un plateau inférieur et dans la vallée qui descendait vers la mer morte, une ville — des murs l'enfermaient —\nTout à coup un bruit sourd, comme une voix sortie des profondeurs de la terre le fait tressaillir – Il pâlit et se retourne, personne, – écoute encore une fois, rien – Il s'est trompé. Cependant, il a peur – et claque dans ses mains en criant "M'annaï".\nMe Bovary Marie [...] fille d'un cultivateur aisé élevée au couvent à Rouen — nobles amies — toilette piano — Au spectacle aux foires St. Romain quand son père bon gars piété du pays de Caux y vient.\nposer ces antécédents dans le cours des développements postérieurs si ce n'est peut-être la mine du père\nDepuis Rodolphe la baise (sans préparation pr le lecteur ni pr elle) jusqu'à la fin des voy[ages] de Rouen.\nl'enfant avait été mis en nourrice. pourquoi? comment — opinion d'Homais (rapide) et de là un peu portrait de sa femme.\nCe n'est pas le lieu de montrer par le menu que ce type d'avant-texte, bien que a priori moins évidemment performatif que celui de Zola, supporte la même analyse. En tout cas, il est aisé de lui supposer tout pareillement un discours performatif implicite. Et comme chez Zola, toutes les marques de ce discours performatif, fussent-elles ici plus discrètes, disparaissent lors du passage scriptural au texte définitif.\nChangeons, avant de conclure, de genre et de siècle. Voici un extrait d'un avant-texte de Ponge, celui des Cinq Sapates29:\nOlive verte, olive vâtre (olivâtre), olive noire. Olives vertes, vâtres ou noires. L'olivâtre (je l'ai dit) est entre le vert et le noir sur le chemin de la carbonisation [...] Est-ce juste? Toutes les olives du vert au noir passent -elles par l'olivâtre? Ou n'est-ce pas une maladie: cela semble venir du noyau.\nIci encore, on observe certains aspects performatifs: retour sur le déjà-dit, auto-interrogation, auto-injonction, parenthèses. Mais la nouveauté radicale par rapport à Zola et Flaubert est que ces aspects ne sont plus réservés à l'avant-texte: ils s'infiltrent en partie dans le texte définitif:\nOlives vertes, vâtres, noires: l'olivâtre entre la verte et la noire sur le chemin de la carbonisation [...]. Mais, ... est-ce juste? Chaque olive, du vert au noir, passe-t-elle par l'olivâtre? Ou ne s'agit-il, chez d'aucunes, plutôt d'une maladie?\nDu même coup, le texte lui-même devient en partie "programme d'écriture", "injonction à écrire", "interrogation sur l'écriture". Sans entrer dans ce débat, je termine par quelques exemples de textes du XXe siècle:\n– Alors, tu vas vraiment faire ça? "Evoquer tes souvenirs d'enfance"... Comme ces mots te gênent, tu ne les aimes pas. Mais reconnais que ce sont les seuls mots qui conviennent. Tu veux "évoquer tes souvenirs"... il n'y a pas à tortiller, c'est bien ça.\n– C'est peut-être... est-ce que ce ne serait pas... on ne s'en rend parfois pas compte... ces peut-être que tes forces déclinent...\n– Non, je ne crois pas... du moins je ne le sens pas...\n[...] tantôt je pensais de nouveau à mon travail, me demandant avant tout comment j'allais commencer ce travail, ce que serait la première phrase de ce travail, car je ne savais toujours pas comment serait formulée cette première phrase, et, tant que je ne sais pas comment est formulée cette première phrase, je ne peux commencer aucun travail [...]\nCes quelques généralisations pour commencer. Comment faire, comment vais-je faire, dans la situation où je suis, comment procéder? Par pure aporie ou bien par affirmations et négations infirmées au fur et à mesure, ou tôt ou tard. Cela d'une façon générale. Il doit y avoir d'autres biais. Sinon, ce serait à désespérer de tout. Mais c'est à désespérer de tout. A remarquer, avant d'aller plus loin, de l'avant, que je dis aporie sans savoir ce que ça veut dire.\nReprendre joyeusement l'affreux harnais écrit Monsieur Songe. Et puis il biffe l'affreux. Et puis il biffe harnais. Reste reprendre joyeusement. Il pose la plume et dit reprendre joyeusement quoi? Son cahier mais il en a tellement par-dessus la tête qu'il n'ose plus le nommer. Se remettre à écrire, voilà, mais le mot écrire lui reste aussi dans la gorge.\nAinsi, écrire qu'on voudrait écrire, c'est déjà écrire. Ecrire qu'on ne peut écrire, c'est encore écrire [...] faire du périphérique le centre, de l'accessoire l'essentiel et de la pierre de rebut la clé de voûte.\nMarcel Bénabou, Pourquoi je n'ai écrit aucun de mes livres.\nCes extraits traitent tous de questions d'écriture: comment faire? comment commencer? Comment raturer? Ils font état de cette interlocution vive et de ces injonctions et prescriptions que nous avions observées précédemment dans des avant-textes. Est-ce à dire que l'étanchéité de la frontière entre avant-texte et texte est devenue poreuse? Que toute l'hypothèse performative esquissée ci-dessus pour rendre compte des spécificités de l'avant-texte se trouve mise en cause, non-pertinente? – C'est là une autre affaire, plus compliquée...\n1 On nomme ainsi l'ensemble des documents écrits ayant servi à l'élaboration écrite d'un texte; un avant-texte peut comporter des ébauches, plans, scénarios, listes de personnages, brouillons, épreuves corrigées. Pour la terminologie propre à l'étude des manuscrits, voir Almuth Grésillon, Eléments de critique génétique. Lire les manuscrits modernes, Paris, Puf, 1994.\n2 Pendant l'année universitaire 1999-2000, j'ai animé à l'ITEM (CNRS) un séminaire consacré à l'Ebauche de La Bête humaine; que les participants soient ici remerciés de leur collaboration. – Les manuscrits de La Bête humaine sont conservés à la Bibliothèque nationale de France. Je les cite en respectant l'orthographe et la ponctuation de Zola.\n3 Le mot "plutôt" est biffé dans le manuscrit et remplacé par "peut-être".\n4 Les remarques qui suivent s'inspirent librement des travaux d'une journée de l'Association CONSCILA (Confrontations en sciences du langage) organisée le 26 mai 2000 à l'Université de Paris III par Gabriel Bergounioux. Je remercie particulièrement Alain Rabatel et Janette Friedrich qui m'ont aimablement communiqué le texte de leur communication.\n5 Sous l'appellation de "verbum cordis" chez Augustin, "verbum mentis" chez Thomas d'Aquin, "oratio mentalis" chez Ockham; voir Claude Panaccio, Le Discours intérieur, Paris, Le Seuil, coll. "Des travaux", 1999.\n6 Les travaux de Vigotsky ont paru en 1934 en russe; ils ont été traduits en allemand chez Fischer en 1986 sous le titre Sprechen und Denken, et en français à la Dispute en 1997 sous le titre Pensée et langage; voir notamment chap. 7.\n7 Voir par exemple dans l'ouvrage de référence Le Monologue intérieur d' Edouard Dujardin: "Le monologue intérieur est, dans l'ordre de la poésie, le discours sans auditeur et non prononcé, par lequel un personnage exprime sa pensée la plus intime, la plus proche de l'inconscient, antérieurement à toute organisation logique, c'est-à-dire en son état naissant, par le moyen de phrases directes réduites au minimum syntaxial, de façon à donner l'impression 'tout venant'." (Paris, Messein, 1931, p. 59, souligné par moi). Voir également Gérard Genette, in Figures III, sur le "récit du débat intérieur" ou "le récit de pensées", ou la "comédie que l'on se joue à soi-même".\n8 On pense au principe souvent cité par Nietzsche du "mihi scribere"; par exemple dans sa lettre à Paul Rée du 29 juillet 1882: "Je me porte bien, je suis serein et et je travaille bien.– Le manuscrit s'avère étrangement impossible à être publié. Cela vient du principe du mihi ipsi scribo."\n9 Emile Benveniste: "L'appareil formel de l'énonciation", in Langages 17, 1970, p. 16-17.\n10 Voir Jean-Louis Lebrave, Le Jeu de l'énonciation en allemand d'après les variantes manuscrites de H. Heine. Thèse d'Etat, Université de Paris IV, 1987 (non publiée).\n11 Voir Emile Benveniste, Problèmes de linguistique générale, Paris, Gallimard, 1966, p. 260.\n12 Voir Judith Milner et Jean-Claude Milner, "Interrogations, reprises, dialogue", in Langue, discours, société. Pour Emile Benveniste, Paris, Le Seuil, 1975, p. 122-148.\n13 Je renvoie à Jacqueline Authier-Revuz, Ces mots qui ne vont pas de soi. Boucles réflexives et non-coïncidences du dire, Paris, Larousse, 1995, notamment t. 1, partie 2.\n14 On rappelle à ce propos le terme de "soliloque programmatique" que Henri Mitterand a proposé pour qualifier l'avant-texte de Zola ("Programme et préconstruit génétiques: le dossier de L'Assommoir, in Essais de critique génétique, 1979, p. 195.\n15 Pour les parenthèses, je renvoie à la thèse de Sabine Boucheron: Parenthèse et tiret double, étude linguistique de l'opération de décrochement (typo)graphique. Université de Paris III-Sorbonne nouvelle, 1996.\n16 Notons que dans d'autres manuscrits on peut trouver avec une signification similaire un point d'interrogation figurant dans la marge; de manière encore plus nette, il montre le décalage temporel entre un écrit premier et le retour interrogatif ou critique sur cet écrit au moment de la relecture.\n17 Les crochets pointus entourent un segment ajouté.\n18 Dans le manuscrit, la parenthèse n'est pas fermée; d'après le contexte, elle aurait dû l'être à cet endroit.\n19 Henri Mitterand a isolé depuis longtemps ces phénomènes de la réflexivité de l'avant-texte zolien; voir par exemple "Le méta-texte génétique dans les Ebauches de Zola", in Genesis,n° 6, 1994, p. 47-60. Il demeure que j'hésite à parler en la matière de "méta-texte", car la réflexivité ne s'applique pas à un texte, mais à un programe d'écriture, à quelque chose en devenir; peut-être faudrait-il parler de "méta-avant-texte". Je me propose de revenir ultérieurement sur cette question.\n20 Philippe Hamon parle à juste titre d'un "discours de vouloir faire"; voir "Echos et reflets. L'ébauche de La Bête humaine", in Poétique, n° 109, 1997, p. 6.\n21 Voir Blanche-Noëlle Grunig, "Pièges et illusions de la pragmatique linguistique", in Modèles linguistiques 1/2, 1979.\n22 Voir de nouveau Jacqueline Authier-Revuz, op.cit., t. 1, p. 77-97.\n23 Cet exemple montre bien la proximité, dans ce type de corpus, du dire ("j"ai appelé ça") et du faire ("j'ai mis en lui").\n24 Je renvoie à l'excellente synthèse de ce courant par André Meunier: "Observations sur l'hypothèse performative", in DRLAV, n° 17, 1978, p.89-123. – Voir aussi art. cité de Milner-Milner, p. 138-140.\n25 De manière moins technique, mais aussi générale, Daniel Ferrer défend également cette position dans un article intitulé: "Quelques remarques sur le couple énonciation-genèse" (paru dans la revue canadienne Texte, n°27/28, Toronto, 2000, p. 7-24). Il y note entre autres: "Le manuscrit n'est pas une œuvre, il est toujours un instrument en vue de la réalisation d'une œuvre. Il peut s'analyser comme une suite de prescriptions. [...], le manuscrit a toujours la même dimension pragmatique implicite, celle d'un acte de langage indirect à caractère prescriptif."\n26 Je renvoie à un article traitant de coordinations bizarres et publié avec Judith Milner sous le titre de "Conjoints mal assortis: la règle du jeu", in DRLAV, n° 15, 1977.\n27 Je renvoie de nouveau à l'article de Daniel Ferrer cité.\n28 Les citations respectent l'orthographe et la ponctuation de Flaubert.\n29 Je renvoie à l'excellente analyse de Jacques Anis:"Gestes d'écriture de Francis Ponge", in L'Ecriture et ses doubles. Genèse et variation textuelle (Daniel Ferrer et Jean-Louis Lebrave, eds), Paris, Editions de CNRS, 1991, p. 111-135.\nThis paper sets out the linguistically relevant features of a particular kind of writing, the outline, or ébauche as Zola calls it, which is not yet a text but which is supposed to prepare for it: this function implies many self-injunctions, evaluations, interrogations. The example that is being analysed, the outline of Zola’s Bête humaine, suggests several explanatory hypotheses: an « externalised inner speech », an interlocution between a writing-I and a reading-I, and a speech act through which « I » generates a program for a world about to be created through writing.\nThe so-called « performative » hypothesis subsumes these three approaches. According to it, the outline is a performative act, giving a tangible form to an inner discourse, involving two agencies (the writer and the reader) mirroring the splitting of the subject. At the end of the paper, this analysis of the outline is extended to cover every kind of avant-texte.\nAlmuth Grésillon, «Le langage de l'ébauche: parole intérieure extériorisée», Item [En ligne],\nMis en ligne le: 07 novembre 2006\nDisponible sur: http://www.item.ens.fr/index.php?id=14034.\nLangages 147 (p. 19-38)


Escroquerie au visa: L’animatrice de la Rts, Leï Guèye libérée !\nPas de prison pour l’animatrice de l’émission « Jëg ak Kereum » de la Rts. En effet, Leï Guèye peut afficher le sourire, la médiation pénale a, selon l’As, abouti et elle a pu retrouver les siens ! Arrêtée par la Section de Recherches de la gendarmerie de Colobane pour une affaire d’escroquerie au visa, l’animatrice l’a échappé belle. Selon la presse, elle avait promis un visa à une jeune mariée qui devait rejoindre son mari en France, mais ne lui a jamais remis le sésame. La plaignante qui lui aurait remis plus de 3 millions avait par la suite déposé une plainte devant le procureur.


Valses de cinéma niveau zéro (S1) - COURS DE VALSE A PARIS & BALS VIENNOIS : OUVREZ LE BAL !\nL'art de vivre la valse\nVALSES DE CINEMA :\nLes Petits Bals\nCycles de cours collectifs\nCycle Valses de cinéma Initiation (niveau 1)\nCycle Valses de cinéma avancé (niveau 2)\nCycle Les Plus Grandes Valses de Bal (niveau 3)\nCycle Tour à gauche (niveau 4)\nCycle Valse Lente (tous niveaux)\nDevenez Débutant(e) !\nOuvrez le Bal Viennois de Paris !\nStages intensifs dédiés au mariage\nCours particuliers spécial mariage\nCours seul(e) ou à deux\nCycle Valses de Cinéma INITIATION\n1er semestre 2022-2023\nUnique en France ! Ce cycle de cours « Valses de Cinéma » permet d’apprendre la valse à travers des valses de musiques de films contemporains ou mythiques. Extraordinaire pour apprendre de manière ludique, ce cycle s’adresse à tous les niveaux et monte en difficulté progressivement au long du semestre.\nQui personne seul(e) ou en couple\nNiveau requis tous niveaux ! Partez de zéro en toute sérénité.\nQuand Les cours durent 1h30 chacun et ont lieu tous les quinze jours. Une session a lieu le mardi, et l’autre le vendredi : indiquez-nous votre préférence au moment de vous inscrire !\nOù LE MARDI, DE 20H30 A 22H00 à Invalides Nord (Complexe sportif de l’American Church of Paris, 65, Quai d’Orsay, 75007 Paris. Voir le plan d’accès). M° Invalides L8 ou 13, M° Alma-Marceau L9, ou RER Pont de l’Alma. A partir du mardi 13 septembre 2022 !\nLE VENDREDI, DE 20H00 A 21H30 à Invalides Sud (23, rue Oudinot, 75007 Paris. Voir le plan d’accès). M° Duroc L10 ou M° Saint François-Xavier L13. A partir du vendredi 23 septembre 2022 !\nTarif unitaire de référence à partir de 11 € de l’heure selon votre tarif\nTarif du cycle par semestre Tarif normal : 195 € par personne\nTarif étudiant : 150 € par personne\nVotre premier cours sans engagement Si vous n’êtes pas satisfait à l’issue du premier cours, votre inscription est remboursée déduction faite de 19,50 € correspondant au montant du 1er cours.\n> Réservez votre place dès maintenant <\nQuestions sur le cycle Valses de Cinéma\nQuelles sont les dates de cours ?\nConsulter le calendrier sur cette page "Dates et programme", colonne de gauche, pour afficher toutes les dates.\nComment faire pour m’inscrire si j’hésite ?\nSi vous hésitez, sachez que le premier cours est sans engagement ! Si vous n’êtes pas satisfait à l’issue du premier cours, vous êtes remboursé, déduction faite du 1er cours pour un montant de 19,50 €.\nComment s’inscrire en couple ?\nNotre site internet va bientôt évoluer, mais pour l’instant, l’inscription se fait individuellement : envoyez-nous un e-mail pour nous informer que vous êtes inscrit avec telle personne. Merci de votre patience !\nQu’apporte la musique de film au cycle Valses de Cinéma ?\nGrâce au pouvoir du cinéma, la valse devient accessible au plus grand nombre : la musique de film vous permet de comprendre ce sur quoi vous dansez. Finies les valses où l’on tourne en rond sans savoir quoi faire ! L’idée de ce cycle est de donner les clés d’une pratique toujours renouvelée de la valse.\nJe n’ai pas de partenaire : est-que je peux m’inscrire ?\nBien sûr ! Nous veillons à ce que la parité stricte soit obtenue entre cavaliers et cavalières.\nVotre inscription ne sera définitivement validée que lorsque nous serons sûrs de trouver un nombre égal de cavaliers et de cavalières. Nous vous tenons au courant dès votre inscription réalisée.\nJe suis vraiment débutant et n’y connais rien à la valse : est-ce que je peux m’inscrire ?\nOui, tout à fait : le cycle a été pensé pour vous permettre de progresser depuis la base jusqu’à maîtriser les fondamentaux de l’improvisation chorégraphique. Les premiers cours sont simples, partent de zéro et montent très progressivement en difficulté.\nNous venons en couple : est-ce que je danserai avec mon / ma partenaire ?\nVous danserez avec votre partenaire, mais vous devez danser avec les autres membres du groupe. Ceci est un cours collectif, non un cours particulier !\nJe crains de danser toujours avec les mêmes personnes\nNous vous rassurons : c’est notre première préoccupation de faire tourner très régulièrement les partenaires de manière à ce que tout le monde pratique tout le temps avec de nouvelles personnes. Non seulement c’est la condition pour le cours soit fidèle à sa réputation de moment de convivialité, mais aussi c’est un excellent moyen de progresser d’adapter sa technique au maximum de partenaires.\nSi vous ne trouvez pas ci-dessus réponse à votre question, n’hésitez pas à nous écrire.\nL'école de la valse\nBal Viennois de Paris\nSaison des bals à Vienne\nSaison des bals à Paris\nHistoire de la valse\nOuvrir votre bal de mariage\nValses de Cinéma INITIATION\nValses de Cinéma AVANCE\nGrandes Valses de Bal\nCours de Ländler\nDevenir Débutant(e) au Bal des Parisiennes\nLe Bal des Parisiennes - Votre Valse - Cours de valse - Cours de Valse à Paris Mariage - Cours de Valse Mariage - dansesociale.org - danse-africaine.net - annuaire-web-france.com - ecoles-de-danse.com - annuaire thema-danse.com - votre-danse.com - annuaire-danse.com\nCours de danse VOTRE BAL / VOTRE VALSE - Tél : 06 72 37 34 28 - contact@votrebal.com\nConception et réalisation : AGENCE FALABREGO


Tour pour raquettes à neige Le Brand - La Berra -Gite d Allières - globaltrail.ch\nLe Brand - La Berra -Gite d Allières\nS'il vous plaît utiliser l'adresse de contact sur le côté droit pour obtenir des informations\nactualisé le: 14.12.2014 15:53\n3.0 h 5.9 km\n1634 La Roche (FR)\nDescription Départ du Brand, au fond de la place de parc des installations de La Berra. Entrer dans la forêt sur env. 200m, ensuite monter à droite, longer le téléski du Brand puis prendre à gauche. Suivre le pâturage jusquau chemin, puis prendre tout droit dans la forêt sur env. 500m. Continuer à gauche sur le chemin du Cousimbert à Remy sur 1,5 km. Sortir sur le pâturage à Remy via la crête du Cousimbert. Prendre à droite, suivre la crête par la Supillette et arriver au sommet de la Berra. Descendre le long de la piste de ski jusquau Gîte dAllières.\nLiaison La Berra-Charmey\nDépart du sommet de La Berra  descendre sur Le Bi Gîte et suivre la crête jusquau Parc des Fayes. Traverser la forêt direction lHautachia et descendre dans le pâturage pour arriver à la buvette de L'Hautachia point de jonction avec le parcours de Charmey.\nPoints forts RÉGIONS À PROXIMITÉ :\nCharmey / Jaun / Le Mouret - Montévraz / Schwarzsee (Lac Noir)\nCes itinéraires non préparés sont balisés mais non surveillés. Vous empruntez ces parcours SOUS VOTRE PROPRE RESPONSABILITÉ ! Les temps de marche sont estimatifs ! Renseignez-vous sur les conditions météorologiques et ne partez que par beau temps.\nUtilise l'horaire en ligne des CFF, car rien n'est plus aisé que de voyager en train.\nTu trouveras d'autres renseignements sur ce Global Trail à l'adresse suivante:\nSociété des Remontées mécaniques de la Berra S\nDégrés de difficulté


Ce que j'ai vu et pourquoi j'ai menti | Ricochet\nISBN : 9782070627943\n1947. La jeune Evie part précipitamment avec sa mère et son beau-père en Floride. Clients d'un bel hôtel, ils organisent une nouvelle vie. Evie tombe alors amoureuse de Peter, ancien compagnon de guerre de son beau-père. Peter semble partager avec ce dernier un secret dangereux…\nJudy Blundell n'est pas une novice de la littérature jeunesse : elle a multiplié les pseudonymes et les genres avant d'aboutir à ce roman, reconnu dès sa sortie outre-manche. Situé dans l'atmosphère à la fois euphorique et le glamour de l'après-guerre aux Etats-Unis, il s'apparente au type même du roman noir : une intrigue policière, dont le suspense monte lentement, ancrée dans une réalité sociale de désillusions. L'auteur y rajoute l'idée d'un passage à l'âge adulte ; la narratrice naïve découvre à la fois sa sensualité de femme et les morales malmenées des grandes personnes. Plus solide qu'elle-même ne le pense, guidée par un instinct de survie, Evie apprend à faire des choix et… soutenir des mensonges. On pouvait s'y attendre, l'arrière-plan ramène aux horreurs de la Seconde Guerre Mondiale, quoique ce ne soit pas consciemment le plus important pour l'héroïne. L'épisode du procès, morceau de bravoure, n'insiste d'ailleurs pas tellement sur cette spoliation de biens juifs, mais plutôt sur l'adultère et le chantage qui ont lieu en Floride. Un superbe roman clairement destiné à de grands adolescents, un peu lent et tout en nuances, vapeurs de cigarettes et rouge à lèvre fatal…


Présentation des tables R2EA 2020 - Association EA\nPrésentation des tables R2EA 2020\nMessage par Leandre » 02 février 2020, 11:13\nMerci de ne poster que si vous avez déjà une table et un créneau identifié.\nRe: Présentation des tables R2EA 2020\nMessage par Uriel » 02 février 2020, 12:09\nSuperhéros : système maison.\nL'histoire se déroule dans une uchronie assez proche de notre monde, en 2003.\nDepuis le catastrophe de Tchernobyl, certains enfants naissent avec des malformation et/ou des pouvoirs extraordinaires : les médias les ont appelés les Omégas. En 2003, les plus âgés d'entre eux ont 17 ans. L'étendu des pouvoirs de certains de ces adolescents en font des dangers pour eux et pour les autres, mais également pour des gouvernements, voire des continents tout entiers...\nPour faire face à ce type de menace, les états d'Amérique Centrale et d'Amérique du Sud ont recruté un groupe de super-héros : Los Escudos. A leur formation, en mai 2003, ils ont mis en échec, une "méta-menace" qui a provoqué une grave catastrophe climatique en Amérique centrale et a cherché à prendre le contrôle des esprits des populations amérindiennes...\nEn octobre 2003, ils ont arrêté un groupe de super-vilains européens, qui a mené des actions de déstabilisation politiques contre la Bolivie et d'espionnage contre le Brésil. Ces derniers évènement ont conduit à la création de de la Organización Panamericana de Defensa (OPD). Cette organisation intergouvernementale financée par les pays d’Amérique Centrale et d’Amérique du Sud a été fondée pour lutter contre toute forme de méta-menace. Los Escudos est devenu "le bras armé" de l'OPD...\nCe commissaire de police mexicain a été initié aux secrets de la magie des shamans.\nSa magie lui permet de faire appel aux esprits guerriers de ses ancêtres et lui donne une forte emprise sur les animaux...\nCe pilote d'essai argentin a eu un grave accident d'avion, qui lui coûta une partie de son visage, ses bras et ses jambes… Il ne dut sa survie qu’à un projet expérimental sur la cybernétique, mené par un scientifique russe...\nSa nature cybernétique, conjugué à une armure et à un bouclier, l'ont rendu extrêmement fort et résistant.\nCe physicien brésilien a eu un accident, alors qu'il étudiait le moteur d'un vaisseau spatial extraterrestre à nanoparticule : l'artefact alien lui a explosé dans la main...\nDepuis, son métabolisme a changé, le rendant beaucoup plus résistant et sa main droite peut générer autant d'énergie électrique que la foudre.\nEl Mosquito optionnel\nCette jeune fille de 17 ans était la seule représentante de la génération Oméga à la création du groupe. Elle a été élevée au Panama, dans un pensionnat spécialement dédié aux Omégas : El Instituto.\nElle est dotée d'ailes insectoïdes, qui lui permettent de voler, et elle utilise au combat un pistolet à fléchettes paralysantes.\nEl Zumbido optionnel\nJeune Oméga de 16 ans, originaire de Colombie. Il a effectué ses études au Panama, dans un pensionnat spécialement dédié aux Omégas : El Instituto.\nC'est un surdoué (il a un doctorat de médecine et un doctorat de génétique), capable d'agir à une vitesse incroyable (il dépasse aisément les F1 à la course...).\nDernière édition par Uriel le 16 février 2020, 19:02, édité 10 fois.\nMessage par JC » 04 février 2020, 19:53\nLe samedi apres-midi, je proposerai une partie médiévale, dans un monde avec tres peu, voire pas de magie, proche de l'Europe de la fin du moyen-age/ début Renaissance.\nSystème D20 / Pathfinder, avec de petites adaptations "maison". Accessible aux débutants, mais il faudra un peu de second degré (voir même du troisième ou du quatrième!).\nSix personnage "héroïques" avec leur suite: un Seigneur, un mercenaire, un moine, un archer, une courtisane, un barbare.\n- Emictor Gryphe de Grandval (sa mère voulait l'appeler Emilien, et son père Victor... ou l'inverse), membre d'une des plus grandes familles du Royaume d'Acier (son grand-père, le Duc de Grandval, est le plus proche conseiller du Roi.), est le quatrième fils, et donc sans espoir de succession. Il a monté un groupe de Vigilants, des aventuriers qui traquent les malfaisances du monde (brigands, monstres, etc.).\n-Stompfle, mercenaire étranger, est le garde du corps d'Emictor. Combattant émérite, expert dans de nombreuses armes, il a un accent terrible mais une bonne armure.\n-Frère Dotrimus est un prêtre (de Dantrius, Dieu de la Guerre), soigneur et érudit. Vêtu d'une robe de bure (avec une cotte de maille au-dessous!), il se bat avec un grand bâton ferré.\n-Rühl de Vriink est un archer, maniant son grand arc avec une efficacité meurtrière. Il se bat correctement à l'épée. il sait aussi suivre des traces et se débrouiller dans les pays sauvages.\n-Agatha d'Angratha est une aristocrate flamboyante, cheveux noirs, lèvres carmines, yeux noirs et regard de braise. Elle sait embobiner n'importe qui, et le cuir la protège autant qu'il la met en valeur.\n-Askrënor du Mont Ecarlate est un taciturne cavalier barbare des grandes plaines. Il se bat, sait être discret, et la nature est son domaine.\nCe groupe d'aventuriers d'élite, accompagné de sa suite (serviteurs, sergent, hommes d'armes...) a été guidé par une indicatrice, une rouquine mystérieusement envoûtante, jusqu'à l'antre d'un dragon qui terrorise une région aux frontières du Royaume. Un défi de taille pour de tels Héros!\nDernière édition par JC le 15 février 2020, 15:36, édité 1 fois.\nMessage par Leandre » 04 février 2020, 21:13\nJe propose une table de Shadowrun Anarchy :\nDans un monde futuriste à la technologie très avancée, la magie s'est réveillée faisant se côtoyer IA et esprits, dragons et vaisseaux spatiaux, cybernétique et épées magiques, corporations plus puissantes que des états et elfes millénaires... Dans ce monde dystopique où la loi du plus fort règne sans contestation, où la théorie du complot est quasiment toujours la plus juste, les PJ sont des agents de l'ombre se frayant un chemin tortueux entre les conspirations des corporations et les machinations des elfes.\nLe système d'Anarchy est simple et rapide (beaucoup plus que celui de Shadowrun classique) avec un style très pulp. Débutants acceptés, de préférence pas moins de 16 ans.\nMessage par Papi » 06 février 2020, 18:48\nJe propose un scénario d'héroïque-fantaisie, avec un minimum de quatre joueurs et un maximum de six.\nUn soleil blafard éclaire d'une lumière pâlissante les hautes murailles qui protègent Mour-la-Jolie, capitale de l'Empire oligarchique de Mourmond.\nDu haut de ces remparts on aperçoit, culminant au centre de la ville, les tours du Palais des Immortels, les seigneurs et maîtres incontestés de ce continent.\nUne légère brume enveloppe constamment le bâtiment comme pour rappeler tout le mystère qui entoure ceux qui ne meurent plus.\nSi certains affirment les avoir aperçus, d'autres émettent des doutes quand à leur existence.\nDepuis plusieurs siècles, le peuple subi une gouvernance impitoyable. Aucun jour ne se passe sans que la richesse des puissants, bourgeois et nobles, ne rappelle au tiers-état sa propre misère.\nAu milieu du siècle dernier, les Immortels formèrent une troupe d'élite pour protéger la capitale : la Garde Neige. Constituée uniquement d'humains à la peau claire, ces combattants portent tous une étrange armure de cuir qui restent blanche en toutes circonstances. Depuis une quinzaine d'années, cette armée bénéficie d'une aide surnaturelle : d'effrayantes créatures quadrupèdes nommées bulrogs. Leur peau noire dénuée de poil permet d'apprécier leur musculature impressionnante. Mais l'effroi gagne le cœur des plus endurcis lorsque leur gueule s'ouvre...\nElle semble ne renfermer qu'un vide noir et absolu, le néant...\nLe seul contre-pouvoir encore capable de tempérer, quelque peu, la politique des Immortels se trouve dans le culte de Moor.\nComme ils le pratiquent depuis plus d'un millier d'années, les prêtres combattent chaque jour les maladies, les disettes et les créatures surnaturelles malfaisantes grâce à la magie divine.\nLes prêtres accomplissent aussi régulièrement des prédictions qui se présentent sous la forme d'oracles. Nébuleux et énigmatiques, seuls les meilleurs augures parviennent à en déchiffrer la signification.\nLes services de ces derniers coûtent une fortune. Les meilleurs d'entre eux se retrouvent souvent attachés à la personne d'un noble, les autres proposent leur savoir divinatoire aux gens capables de les payer.\nToutes les prédictions se conservent dans la Grande bibliothèque de Mour-la-Jolie. Classées suivant les thèmes qu'on a cru y apercevoir, elles attendent qu'un jour un augure s'intéresse à elles.\nEn dehors des patrouilles de la Garde Neige qui sillonnent la capitale, on rencontre parfois au détour des rues, des bardes dont le spectacle vous réchauffe le cœur.\nLes Souffleurs de lumière possèdent une affinité très particulière avec tout ce qui éclaire. Ils arrivent à contrôler la trajectoire, les formes et les couleurs de la moindre lueur. Pour peu que l'artiste possède du talent, le spectacle devient fantastique.\nLes Musiciens, eux, possèdent une affinité similaire avec le son.\nLes jeux subtils de leurs mélodies vous envahissent et vous bouleversent. Suivant la qualité du barde, la plupart des sonorités peuvent être reproduites avec un réalisme plus ou moins troublant : le bruit d'une cascade, les claquements des fers d'un cheval sur des pavés, le murmure du vent à travers les branches des arbres...\nOn laisse alors ses sentiments résonner au gré des sonorités.\nMais depuis le début du dernier hiver, une lourde inquiétude se répand dans les rues de Mour-la-Jolie.\nOn raconte que l'Empire de Mourmond subit l'assaut de mystérieux ennemis. Nul ne sait d'où ils viennent, ni qui ils sont. Ils déferlent sur tout le Nord du continent, ne laissant derrière eux que la désolation.\nOn les appelle les Cavaliers d'Ombre...\nLes rumeurs les plus effrayantes courent sur leur compte, et certains vont même jusqu'à les dire immatériels et invincibles...\nLe premier jour du printemps, la puissante armée de Mourmond parti en campagne pour combattre les Cavaliers d'Ombre dans les Plaines de Sedan. Certains racontent même que deux Immortels se déplacèrent pour observer les combats.\nEn l'année de grâce 515, après un printemps froid et pluvieux, un premier mois d'été nuageux se termine.\nLa veille, la rumeur d'une lourde défaite dans les plaines de Sedan parvint jusqu'à Mour-la-Jolie.\nCe matin, le Grand prêtre de Moor lui même s'adressa à la foule, enjoignant le peuple à rejoindre la nouvelle armée levée par les Immortels afin de lutter contre les Cavaliers d'Ombre : insistant de nombreuses fois sur le fait que la mort reste le début de la plus grande aventure.\nBeaucoup s'étonnèrent de cette prise de position, mais la situation, il est vrai, semble devenir dramatique...\nMessage par ixdyl » 10 février 2020, 21:03\nPour le Dimanche après midi\nJe propose un scénario pour des Celtes sur les bases d'un scenario légendes celtiques : Le Prix du Sang\nSystème Basique Pour débutants ou peu expérimentés 4 a 6 joueurs\nLe roi Kindred, sur sa petite ile a assassiné son cousin, il doit quitter son trone ou payer "Le Prix du Sang" exigé par son oncle Roi des Rois du Nord. Des navigateurs arrivent sur l'ile, seront il tentés par un défi?\nMessage par Annatar » 11 février 2020, 11:43\nTable pour les Chroniques anglo-saxonnes, jeu et scénario maison pour 4 à 6 joueurs confirmés, le samedi après-midi.\nLe système de jeu est encore en test et sans aucun doute perfectible [les règles sont consultables dans ma section MJ Annatar].\nLe jeu se veut "réaliste", c'est à dire basé sur les faits historiques connus et sans aucune magie... mais pas sans croyances ni superstitions.\nLe cadre du scénario sera l'Angleterre du IXe-Xe siècle, et plus précisément aux alentours de l'an 876 dans la ville de Carlisle (ancienne place forte romaine le long du mur d'Hadrien et de la mer d'Irlande). Après avoir fait éliminer le roi de paille Saxon Ricsige, Halfdan Ragnarsson s'est auto-proclamé roi de Northumbrie et a commencé à partager les terres du nord aux Danois fidèles à son nom. Dès l'année suivante, une flotte de Nordiques venue d'Irlande a accosté au nord de la Cumbrie et défié son autorité. Ivar Ivarsson, neveu d'Halfdan, contesterait la légitimité de son oncle et aurait contracté une alliance improbable avec Aed, roi des Scots. Halfdan a donc convoqué son armée et est parti au Nord.\nAlors que toute la Northumbrie retient son souffle, l'abbé Aedulf de Lindisfarne a reçu un message divin lors de son exil. De nombreux curieux, de Saxons dévôts et de Danois mécontents d'Halfdan sont venus à Carlisle afin d'entendre ce que Saint Cuthbert en personne a révélé à l'abbé...\nMessage par Stephane » 12 février 2020, 10:33\nLe scénario se déroulera légèrement dans le futur, le 2 novembre 2020 et sera dans le thème de cette année\nSystème de règles utilisé : Projet Scion 2.0\nTime: 0.065s | Queries: 18 | Peak Memory Usage: 1.48 Mio


Rafael nadal et sa femme - idealnakliyat.com\nXisca Perello et Jelena Djokovic soutiennent leur champion au Masters , qui lance la saison de terre battue. Partouze hard amateur. Jessica Thivenin et Thibault Kuro amoureux à Mykonos: Leurs amoureuses illuminent Monte-Carlo. Rafael nadal et sa femme. Rafael Nadal restait sur une série de 21 quarts de finale consécutifs en Masters un record. Après un match accroché face à Andrey Golubev , , il retrouve le Français Nicolas Mahut pour une place au troisième tour. Les meilleur site de porno. Apparemment, une jeune joueuse de tennis commente la finale sur son compte twitter "JelenaO": Une performance d'autant plus exceptionnelle qu'il s'est écoulé neuf ans entre la première fois où il est devenu numéro un mondial, en août , et la quatrième, en août , ce qui constitue un record.\nIl bat difficilement en seizièmes de finale l'Italien Fabio Fognini en 3 sets 3 , , [ ]. Finalement, l'Espagnol s'adjuge un nouveau titre en disposant d'Isner 8 , 3 [ 82 ]. Sans Pseudo, vous apparaitrez en Anonyme. Prix Champion des champions par le journal sportif L'Équipe [ 57 ]. Richard aurait inscrit simplement 5 Jeux de moins que Stan.\nLe match est très engagé et file au tie break dans le dernier set.\nDerrière ce nom aux effluves mystérieuses et Il n'avait plus atteint cette place depuis le 3 juillet Cela va bientôt faire dix ans qu'ils sont en couple, et la jeune femme a l'air d'être indispensable à l'ancien numéro 1 mondial.\nCe trop plein d'émotions le fera pleurer de longues minutes dans sa serviette à l'issue du match. Film porno gro cul. Rafael Nadal participe ensuite au dernier tournoi Masters de la saison à Paris-Bercy. Nadal enchaîne par l' Open d'Australie , qu'il n'a plus gagné depuis Coup de Coeur Humeurs.\nLa super lettre d'une maman à ses copines sans enfants. Rejoignez-nous sur les réseaux sociaux. Rafael nadal et sa femme. Mi-mai, lors du tournoi de Rome , Rafael affronte à nouveau Federer en finale.\nCombien de personnes se Il termine l'année dans le top 50, à la 46 e place. Rafael Nadal et Xisca prennent du bon temps à Majorque photos.\nLa seconde est d'être au tennis gaucher [ a ] , [ ]. Une semaine plus tard, Rafael Nadal participe au Masters de Rome qu'il tente d'être le premier homme à remporter quatre fois consécutivement.\nLa semaine suivante au Masters d'Hambourg , Nadal est en course pour devenir le premier joueur à remporter la même année les trois Masters Series disputés sur terre battue. Les 15 spectateurs pourront vociférer tant qu'ils peuvent, ça n'y changera rien.\nLe Français ayant une contracture au mollet a préféré abandonner alors qu'il était mené , , Il entretient notamment cette concentration en effectuant les mêmes gestes régulièrement pendant un match. Stefan Edberg , ancien joueur de tennis suédois, vainqueur de six Grands Chelems , lui remet la Coupe des mousquetaires. Le début de match le confirme car il est le premier dans ce tournoi à réussir à le breaker, en début de match, mais le taureau de Manacor passe alors la vitesse supérieure pour finalement s'imposer encore une fois en 3 sets , , Malgré la perte du premier set, Rafael Nadal l'emporte en quatre manches , , , et se qualifie pour sa quatrième finale à New York [ ].\nC'est son septième titre à Rome. Rafael nadal et sa femme. Nadal répond présent, plus endurant physiquement et s'impose , , , [ 95 ].\nidealnakliyat.com © 2013-2017 Rafael nadal et sa femme.


Ericsson embarque la compensation dynamique de boucle dans un régulateur numérique POL délivrant jusqu'à 50 A\nEricsson embarque la compensation dynamique de boucle dans un régulateur numérique POL délivrant jusqu’à 50 A\nLe BMR464-50A Série 3E d’Ericsson est un régulateur numérique de point de charge (POL) de 3ème génération qui embarque la compensation dynamique de boucle (DLC) et augmente le courant de sortie de 25% par rapport au BMR464-40A, en passant de 40 A à 50 A, tout en gardant la même empreinte...\nCe régulateur de 50 A offre la forte densité de puissance de 32,61 W/cm3 (534 W/in3) et un courant surpassant de 25% son prédécesseur, avec la même empreinte • La compensation dynamique de boucle améliore la stabilité et la mise sur le marché • Sept modules mis en parallèle avec étalement de phase délivrent 350 A en réduisant au minimum le bruit et l’ondulation\nIl comprend aussi un jeu complet de commandes PMBus, ce qui permet aux architectes système de surveiller étroitement et de contrôler dynamiquement l’énergie délivrée aux composants stratégiques, comme les processeurs, FPGA et ASIC, pour atteindre une très basse consommation et apporter d’importantes économies.\nDoté de la plus récente technologie de compensation dynamique de boucle, le BMR464-50A exécute l’algorithme DLC par défaut chaque fois que la sortie est activée. De plus, trois autres réglages sont possibles via le PMBus pour que les architectes système puissent choisir la méthode la mieux adaptée à leur application : exécution de l’algorithme DLC chaque seconde, chaque minute, ou simplement désactivée. Aux côtés des méthodes standards, les concepteurs peuvent aussi utiliser l’outil de compensation de boucle présent dans la dernière version du logiciel Ericsson Power Designer, afin de régler leur propre profil de compensation de boucle en fonction des spécificités de leur application.\n« Le BMR464-50A fait partie de notre 3ème génération de régulateurs POL 3E, qui est rapidement devenue une référence sur le marché des modules de point de charge, » déclare Patrick Le Fèvre, Directeur Marketing et Communication d’Ericsson Power Modules. « Développé en étroite collaboration avec nos clients, il répond aux besoins des marchés de volume en augmentant le courant délivré et en embarquant la compensation dynamique de boucle, ce qui est primordial : tout en offrant plus de souplesse et de simplicité, ce nouveau module laisse aux architectes la possibilité de contrôler des paramètres spécifiques. »\nConçu pour un haut rendement, l’étage de conversion du BMR464-50A utilise la technologie MOSFET la plus récente pour atteindre jusqu’à 97,2 % de rendement à 3,3 V de sortie et 5 V d’entrée. De plus, avec une plage de tension d’entrée de 4,5 à 14 V, ce régulateur POL est compatible avec la plupart des tensions de bus intermédiaires en usage dans l’industrie (de 5 à 12 V) ; la tension de sortie est ajustable de 0,6 à 3,3 V avec un réglage par défaut en usine à 1,2 V. La sortie est ajustée via de simples commandes PMBus ou en posant sur une broche une résistance de strap de 1% de tolérance offrant 28 niveaux de tension de sortie.\nPour les applications nécessitant plus de puissance ou une distribution de courant en étoile, il est possible de mettre en parallèle jusqu’à sept BMR464-50A, délivrant un courant total de 350 A. Les modules en parallèle peuvent être synchronisés en utilisant l’étalement de phase pour réduire le bruit et le courant de crête. L’étalement de phase est facilement simulé et programmé avec les outils intégrés dans le logiciel Ericsson Power Designer.\nConçues pour les applications à faible espacement entre cartes (15 mm), les versions à montage en surface et traversantes ont des dimensions et une empreinte de 30,85 x 20,8 x 8,2 mm (1,215 x 0,787 x 0,323 pouces) entièrement compatibles avec le BMR464-40A. La hauteur de 8,2 mm convient aux cartes de bas profil dont tous les composants doivent être en dessous de 10 mm, pour laisser de la place aux matériaux de dissipation thermique, dans les applications à refroidissement par paroi froide.\nDisponible en trois versions, traversante (BMR4640008), à montage en surface (BMR4641008) et single-in-line (BMR4642008), le module POL cible un large éventail d’applications des Technologies de l’Information et de la Communication (TIC), mais aussi le marché industriel, qui migre rapidement des technologies de point de charge analogiques traditionnelles aux technologies à contrôle numérique. Offrant plus de puissance dans le même boîtier que le BMR464-40A, le nouveau module est parfait pour les applications requérant de la marge pour appliquer un facteur de surdimensionnement (derating).\nLe BMR464-50A offre aussi le partage de courant ; le suivi et le test de marge de tension ; une réponse non linéaire pour réduire les condensateurs de découplage ; le verrouillage en cas de sous-tension en entrée ; des protections contre les dépassements de température, les courts-circuits et les surtensions en sortie ; la télécommande ; une broche power-good ; et un jeu complet de commandes PMBus pour le contrôle et la surveillance. Le MTBF de la série BMR464 est de 14,2 million d’heures.


VIF Vincennes Images Festival -- concours photo | Forum Regards.Photo\nVIF Vincennes Images Festival -- concours photo\nJe viens de découvrir en écoutant FIP ce concours photo gratuit dédié aux amateurs. Thème: “En mouvement”, clôture des inscriptions le 25 mars à minuit.\nReste 6 jours pour faire une série de 10 photos !\nJe vais recycler celle-ci\nNarayama Admin last edited by @Narayama\nAh mince, il faut une série cohérente… Bon, ce sera En mouvement dans la ville\nC’est un peu raide ça :\n@Narayama c’est généralement le cas, puis c’est ce que dit la loi sur les droits d’image, ils ne font que le rappeler.\nOui et non, on en a déjà largement discuté. Si c’est un projet artistique, ou un mouvement social, ou… pas besoin d’avoir les autorisations. C’est plus complexe que ça.\nLe demander, c’est faire que 99.9% des photos de rues ne seront pas présentées !\n@Narayama largement discuté, mais trouve moi un texte qui dit que tu a le droit de diffuser une photo d’une personne parfaitement reconnaissable et isolé sur la photo sans sont accord.\n@Sunlight a dit dans VIF Vincennes Images Festival -- concours photo :\n[donc jugement de la cour d’appel de 2008]\n[et je vais retrouver le document que j’ai stocké quelque part]\nSur ta photo la fille porte des lunettes, ca suffit certainement a considérer qu’elle n’est pas reconnaissable. Je pense pas qu’elle pose problème.\n@Narayama et j’ai pas dit que dans certains cas tu ne pouvais pas le faire!\nJe n’ai rien dit de plus : dans le cadre d’un projet artistique ou dans des événements publics (manifs) alors le droit à l’image cède le pas au droit à l’information par exemple.\n@Sunlight, il n’en reste pas moins qu’avec cette contrainte, c’est largement cuit…\n@Narayama a dit dans VIF Vincennes Images Festival -- concours photo :\nDepuis quelques années on est passé en mode principe de precaution, du coup plus grand monde veux prendre des risques\nSurtout si c’est pour devoir passer après devant un juge qui devra apprécier la situation vis à vis de la loi! Loi qui n’est pas toujours claire ou bien faite et qui est modifié en fonction des loobies et des sensibilités politiques.\n80% des lois ne sont ni appliquées, ni applicables, ni respectées, et la justice s’en tape les juges ont autre chose a faire\nDe temps en temps se faire trop de noeuds au cerveau peut nuire\nUn jeu que j’ai fait une fois est de se mettre a la terasse d’un café avec un pote avocat, et lui demander d’indiquer tout comportement illégal\nAu bout de 20 mn j’ai compris\n@kermittou et la morale on s’en fou?\nToute façon dans le cas de ce concours, s’ils le précisent pour les droits à l’image, c’est qu’il y a des chances qu’ils demandent les autorisations.\n@Sunlight la photo de rue existe depuis que la photo existe, ca ferait un paquet de photographes en prison et un mega feu avec des photos d’inconnus\nC’est surtout ça qui est ennuyeux !\n@Narayama vas y au cran et envoie leurs, s’ils te les refusent tu n’auras rien perdue, appart un peu de temps.\nEt si je passe un tour, et qu’en dernière instance ils me boulent pour défaut d’autorisation. Je ne suis pas sûr de survivre à un tel camouflet


Les services offerts par le photographe de mariage – Autrenet\n30 octobre 2017 0 Non classé\nLes services proposés par un photographe de mariage sont nombreux et diversifiés. En général, ce professionnel s’occupe de la prise d’image, le traitement des photos obtenus et la conception des albums. Mais d’autres activités supplémentaires peuvent entrer en jeu lors d’exécution de leur service comme l’organisation des séances photos, la décoration de l’arrière-plan, le choix des lieux pour obtenir un excellente cliché de mariage.\nLes principaux services proposés par un photographe de mariage\nPar ses talents et ses expériences dans le domaine de la photographie, un photographe mariage provence prend des clichés pendant la cérémonie, traite ces photos obtenus dans son laboratoire et créer un album photo ou un cadre pour que les mariés se souviennent éternellement de ce moment unique et merveilleuses.\nIl ne faut pas confondre un vidéaste à un photographe. Ce dernier a pour seule activité de prendre un cliché mais non pas de tourner ou d’enregistrer une image vidéo. Les deux professions ont chacun leur propre spécialité mais ils peuvent travailler ensemble lors d’une cérémonie de mariage.\nUn photographe offre un service de reportage photo après le jour J. Il rassemble toutes les photos prises au début jusqu’à la fin de la cérémonie de mariage et effectuent des montages photos pour obtenir un ensemble cohérent des clichés qui se suivent instantanément. La plupart des photographes de mariage synchronisent le diaporama des photos avec des bandes musicales préférées des nouveaux mariés. Le tout est très émouvant pour les personnes qui sont en train d’assister à la première diffusion du reportage.\nGenre de prestation d’un photographe de mariage\nLes prestations d’un photographe de mariage consistent également à être omniprésentes dans les moments les plus marquants de la cérémonie. Il doit capturer toutes les émotions même les plus discrètes et les plus intimes sur les mariés et sur leurs invités. Tous les participants de cette cérémonie doivent être pris en photo pour éviter la discrimination. Il doit être capable de s’adapter à toutes les situations peu importe les conditions de luminosité, météorologiques.\nMais, les services proposés d’un photographe ne se terminent pas sur la prise d’image, il doit aussi effectuer des traitements d’images, préparer les différents supports à livrer tels que les CD, l’album papier après rassemblement des clichés.\nLes activités supplémentaires d’un photographe de mariage sont l’organisation des séances photo. Il doit réaliser la mise en place des décorations, de la lumière afin d’obtenir un meilleur paysage. En plus d’être photographe donc, il doit mettre en œuvre de son talent de décorateur paysagiste et ses inspirations sur les gestes adoptés par les mariés lors de la prise de cliché.\nLes services proposés par un photographe de mariage tournent autour de domaine de la photographie. Il offre aux nouveaux mariés des photos de qualités, des conseils techniques pour améliorer l’arrière-plan d’une photo de mariage, des prestations d’un professionnel. Il doit également comprendre les besoins de ses clients et les satisfaire à tout prix.