Etats-Unis : à 12 ans, il risque la prison à vie - Magicmaman.com\nC'est une bien triste histoire qui est en train de se dérouler dans les tribunaux de Floride aux Etats-Unis. En effet, Cristian Fernandez, un jeune garçon âgé de 12 ans, risque l'emprisonnement à vie pour avoir donné la mort à son petit frère en mars 2011. C'est parce qu'il plaide non-coupable, que Cristian sera jugé en février prochain comme un adulte, avec toutes les sévérités de jugement que cela comprend. Si ses avocats avaient plaidé coupable, le jeune garçon aurait "simplement" été incarcéré dans une prison pour mineur jusqu'à ses 21 ans.\nRetour sur les faits. Le 14 mars dernier à Jacksonville en Floride, quand Cristian projette (pour une raison inconnue) son petit frère de deux ans et demi, David, contre une bibliothèque, ce dernier perd immédiatement connaissance. Alertée par l'événement, la mère des enfants se précipite sur internet pour taper "choc d'un enfant" et "perte de connaissance" afin d'obtenir des conseils en ligne pour soigner son petit. En vain, puisque quelques heures après le drame, voyant que son bébé ne reprenait toujours pas connaissance, la femme de 24 ans se rend, impuissante, à l'hôpital. Malheureusement, David décédera le lendemain de ses blessures.\nInculpée depuis pour homicide involontaire, cette jeune mère vivait avec ses enfants une situation familiale des plus complexes. En effet, c'est à l'âge de 12 ans qu'elle donne naissance à son premier enfant, Cristian. Ce dernier, abusé sexuellement par son père, l'a également vu se donner la mort d'une balle dans la tête. Dans ce jeu de 7 familles sordide, se trouve la grand-mère, condamnée pour une affaire de drogue...\nC'est le 27 février prochain que Cristian saura s'il passera le reste de sa vie entre les quatre murs d'une prison américaine. Si tel est le cas, cette incarcération sera une grande première dans l'histoire du pays.\nLire notre dossier La chambre de bébé est-elle vraiment sans danger ?\nVous souhaitez réagir à cet article ? Rendez-vous dans notre forum Débat de société\nle 14/12/2011 à 21:42\nEt le prochain aura 3ans.il auras tuer son petit frere ou sa petite soeur encore tout bebe, en voulan lui faire un gros calin, ou en tombant dessus par maladresse.je trouve sa inadmissible.pour la maman, au lieu de chercher sur internet elle aurais du appeler les urgences, et demandez conseille.Ou de partir sans plus attendre à l'hopital.\nle 14/12/2011 à 15:29\nBah moi je pense que le jujer comme un criminel c est n inportequoi, ca se trouve c est une querelle entre freres qui a mal tourné. Qui n a jamais tapé son frere??? c est pas dit qu il voulait lui donner la mort... En plus, il a deja beaucoup souffert ce petit bonhome. L enlever a la famille et lui permetre d avoir un nouveaut depart dans une famille dite normale...LES CONNARDS D ADULTE QUI VILOENT DES ENFANTS, QUI LEURS POURRISSENT LA VIE, EUX AU MOIN ILS ON DE LA CHANCE, ILS RESTENT QUELQUES ANNÉES EN PRISON, ILS RESSORTENT ET RECOMENCENT, RE-POURRISSENT LA VIE A PLEINS D AUTRES ET VOILAT, ILS SONT EN PRISON, NOURIS, LOGÉS, BLANCHIS ET VOILA... C EST MONSTRUEU. tou le monde s est deja fait taper dessus par son frere, tout le monde aurait pu en mourrir, ca n est pas arrivé??? tant mieux...\nle 14/12/2011 à 14:03\nMais bien sur , la peine de mort , déjà la prison à vie ça me parait hallucinant !\nCe gosse qui n'a que 12 ans n'a certainement pas eu l'intention de tuer son frère en le projetant contre une bibliothèque , c’était un accident , combien de frères et soeurs se chamaillent et se donnent des coups .


Révision des lois sur le statut professionnel des artistes – Mémoire de l’Union des écrivaines et des écrivains québécois — UNEQ | Appui-livres\nAccueil › Mémoires › Révision des lois sur le statut professionnel des artistes – Mémoire de l’Union des écrivaines et des écrivains québécois — UNEQ\nRévision des lois sur le statut professionnel des artistes\nMémoire de l’Union des écrivaines et des écrivains québécois — UNEQ\n1. Un métier en danger\n1.1 Des revenus faméliques\n1.2 Des contrats d’édition aux pratiques inacceptables\n1.3 L’absence de recours syndicaux\n1.4 La gratuité est devenue la norme et les occasions de ne pas payer les écrivaines et les écrivains se multiplient, surtout en temps de pandémie\n1.4.1 Loi fédérale sur le droit d’auteur\n1.4.2 Activités connexes non réglementées\n1.5 Absence de filet social\n2. La LOI S-32.01 : une loi injuste, inéquitable, inapplicable\n2.1 Une loi qui a mené à l’échec de toute négociation\n2.2 Une loi inapplicable\n2.3 Une loi injuste et inéquitable\n2.3.1 Au Québec, les écrivaines et les écrivains sont-ils une sous-catégorie d’artistes ?\n2.3.2 La LOI S-32.01 prive les écrivaines et les écrivains de leur liberté fondamentale d’association\n2.3.3 La LOI S-32.01 crée un manquement aux engagements internationaux du Canada\n3. L’édition : de nouveaux paradigmes\n3.1 Une tendance au développement de puissants groupes\n3.2 Une industrie qui bénéficie d’importants fonds publics\n3.3 Le numérique\n3.4 Développement des pratiques d’autoédition\n4. Les écrivaines et écrivains, des artistes à part entière\n4.1 La nécessité d’ententes collectives\n4.2 La littérature, une discipline à faire reconnaître par la LOI S-32.1\nAnnexe I — Lettres d’appui des syndicats d’artistes\nAnnexe II — Historique\nL’Union des écrivaines et des écrivains québécois (UNEQ) est un syndicat professionnel fondé à Montréal en 1977. Regroupant plus de 1 600 membres, l’UNEQ travaille à la défense des droits socio-économiques des écrivaines et des écrivains ainsi qu’à la valorisation de la littérature québécoise au Québec, au Canada et à l’étranger.\nAprès l’adoption de la Loi sur le statut professionnel des artistes en arts visuels, des métiers d’art et de la littérature et sur leurs contrats avec les diffuseurs (S-32.01), en 1988, l’UNEQ a été reconnue comme l’association représentant tous les artistes du domaine de la littérature. Depuis lors, les écrivaines et les écrivains représentés par l’UNEQ tentent sans succès de convaincre les éditeurs, représentés par l’Association nationale des éditeurs de livres (ANEL), de conclure avec eux une entente générale portant sur l’utilisation de contrats d’édition types, comme l’énonce l’article 43 de la Loi S-32.01.\nL’absence d’un contrat type entre l’UNEQ et l’ANEL a pour conséquences des pratiques souvent déplorables de la part des éditeurs :\noffrir un contrat non négociable qu’ils peuvent retirer rapidement si l’écrivaine ou l’écrivain tente d’en discuter le contenu ;\ndemander une cession complète et illimitée des droits en appliquant le contrat à des utilisations de l’œuvre qui n’existent pas encore ;\nexiger des droits de préférence abusifs ;\npublier un livre sans signer de contrat, puis imposer à l’auteur un contrat rédigé a posteriori ;\npayer les redevances en retard ou pas du tout, sans reddition de comptes ou avec une reddition de comptes incomplète et parfois fausse ;\nrémunérer l’écrivaine ou l’écrivain en lui offrant des exemplaires gratis de ses livres ;\nne faire aucune promotion de l’œuvre ;\nécouler des ouvrages sur des marchés parallèles ou à l’étranger sans verser de redevances ;\npublier une œuvre sous format numérique sans demander l’autorisation, etc.\nLa situation socio-économique des écrivaines et des écrivains ne cesse de se dégrader. La pandémie qui s’est déclarée au printemps 2020 n’a fait qu’accentuer cette précarité. Mais l’année 2020 a également été marquée par les témoignages de nombreux·ses survivant·e·s d’agressions sexuelles et d’abus de toutes sortes qui se sont rassemblé·e·s pour parler, dénoncer et agir dans l’espoir que s’assainissent enfin les relations professionnelles toxiques qui règnent trop souvent dans notre société. Le milieu littéraire n’aura pas échappé à ces prises de parole nécessaires et à cet appel au changement.\nLa quasi-totalité des artistes au Québec (dont les écrivain·e·s) sont des travailleuses et travailleurs autonomes. Les syndicats professionnels regroupant les scénaristes, les comédien·ne·s, les musicien·ne·s, entre autres, ont pu signer des ententes collectives qui structurent leur milieu et leur offrent la protection à laquelle ils ont droit, alors que seul·e·s les autrices et les auteurs n’en bénéficient pas.\nL’impossibilité de négocier des ententes collectives prive de recours essentiels les survivant·e·s de harcèlement et les victimes d’abus de pouvoirs. Le grief, l’arbitrage, la justice réparatrice, la médiation sont autant d’outils qu’un syndicat peut offrir à ses membres, mais dont l’UNEQ, et donc toutes les écrivaines et les écrivains québécois sont privé·e·s. Cette situation s’apparente clairement à de la discrimination.\nDans ce mémoire, l’UNEQ démontre que la Loi S-32.01 est injuste, inéquitable, inapplicable et contraire aux intérêts des artistes qu’elle est censée protéger.\nL’UNEQ demande en conséquence au gouvernement du Québec que la littérature soit dorénavant considérée comme un domaine artistique entrant dans le champ d’application de la Loi sur le statut professionnel et les conditions d’engagement des artistes de la scène, du disque et du cinéma (S-32.1).\nLa situation socio-économique des écrivaines et des écrivains ne cesse de se dégrader. La pandémie qui s’est déclarée au printemps 2020 n’a fait qu’accentuer cette précarité, qui risque d’avoir des répercussions néfastes sur l’avenir de la littérature québécoise. En effet, les revenus tirés de l’écriture sont loin de permettre aux autrices et aux auteurs de vivre de leur plume. À cette réalité très préoccupante s’ajoutent des pratiques contractuelles abusives qui privent les écrivain·e·s de leurs droits.\nUne étude de l’Observatoire de la culture et des communications du Québec réalisée à partir des déclarations de revenus des écrivaines et des écrivains québécois en 2008 a démontré que ces derniers, ne parvenant pas à vivre de leur art, étaient contraints de le pratiquer comme loisir ou activité professionnelle complémentaire :\nen 2008, trois écrivains sur quatre devaient tirer des revenus d’autres activités que la création littéraire pour subvenir à leurs besoins ;\nles deux tiers (65 %, soit 980 personnes) des écrivains québécois interrogés avaient reçu moins de 5 000 $ de leur travail de création littéraire, tandis que 22 % (330 personnes) avaient touché entre 5 000 $ et 19 999 $, et 13 % (200 personnes), 20 000 $ ou plus ;\nseulement une trentaine d’écrivains (2 %) avaient obtenu un revenu de création de 60 000 $ ou plus ;\nle revenu médian tiré de la création littéraire n’était que de 2 450 $ ;\nseulement 9 % des écrivains comptaient sur leurs droits d’auteur comme principale source de revenus ;\nplus ils se consacraient à l’écriture, moins leurs revenus étaient élevés.\nUne dizaine d’années plus tard, cette situation n’a pas changé. Selon un sondage de l’UNEQ mené auprès de ses membres sur les revenus qu’ils ont tiré de leur travail d’écriture en 2017 (basé sur leurs déclarations de revenus) :\nle revenu moyen tiré du travail d’écriture en 2017 était de 9 169 $ ;\nle revenu médian était inférieur à 3 000 $, un chiffre qui n’a pas évolué depuis 1991 ;\n90 % des répondants n’atteignaient pas un revenu annuel de 25 000 $ ;\n22 % des revenus d’écriture étaient le fruit d’activités connexes telles que conférences, tables rondes, ateliers, lectures, etc.\nBien que plusieurs maisons d’édition offrent de bonnes conditions contractuelles, la majorité des contrats évalués par le service juridique de l’UNEQ contiennent des clauses inacceptables ou abusives qui dépossèdent souvent les écrivaines et les écrivains de leurs droits. En l’absence d’ententes collective, de mauvaises pratiques contractuelles s’instaurent. L’UNEQ offre divers services liés aux aspects juridiques et fiscaux du métier : consultation annuelle gratuite pour ses membres avec un avocat spécialisé en droit du divertissement, accompagnement dans les négociations et l’évaluation des contrats ainsi que dans la résolution de conflits, modèles de documents administratifs, etc. Chaque semaine, entre trois et cinq consultations sont ainsi effectuées par l’équipe de l’UNEQ ou par l’un de nos partenaires, ce qui nous a permis de compiler de nombreuses pratiques abusives.\nCessions complètes de droits : il n’est pas rare de trouver des contrats qui imposent une cession de droits complète, sans limitation de durée et valable dans le monde entier (alors que la LoiS-32.01 impose une cession circonscrite).\nDroit de préférence abusif : l’éditeur étend son droit « pour les 10 prochaines années », « pour les 10 prochaines œuvres », « pour toute œuvre de même nature », ou « pour tout ouvrage traitant du même sujet », en violation de l’esprit de la Loi.\nÉtendue abusive de l’entente : le contrat prévoit s’appliquer à des droits encore inexistants, par exemple lorsque « l’auteur cède […] tous droits connus et non encore connus qui permettent et permettront de communiquer l’œuvre au public », ou encore lorsque l’entente « s’applique à tous les droits cités en annexe et aux droits à venir ».\nRenonciation de l’écrivaine ou de l’écrivain à tous ses droits moraux.\nUne reddition de compte soit très approximative, incompréhensible ou inexistante pour l’écrivaine ou l’écrivain. Aucune pénalité n’est prévue dans la Loi S-32.01 pour sévir contre les éditeurs en retard ou en défaut de paiement.\nDe plus, avec la révolution numérique, de nouvelles pratiques contractuelles s’établissent, lesquelles ne sont pas nécessairement favorables aux écrivaines et aux écrivains. Par exemple, de plus en plus de contrats stipulent que si l’œuvre n’est plus disponible en format papier et que l’éditeur ne compte pas la réimprimer, l’auteur ne pourra pas résilier l’entente et récupérer ses droits tant que le format numérique sera disponible. Or, le format numérique demeure toujours disponible, ce qui n’est pas à l’avantage des autrices et des auteurs.\nLes syndicats professionnels regroupant les scénaristes, les comédien·ne·s, les musicien·ne·s, entre autres, qui sont sous la Loi sur le statut professionnel et les conditions d’engagement des artistes de la scène, du disque et du cinéma (S-32.1) ont pu signer des ententes collectives qui structurent leur milieu et leur offrent la protection à laquelle ils ont droit, alors que les écrivain·e·s n’en bénéficient pas.\nL’impossibilité de négocier des ententes collectives prive de recours essentiels les survivant·e·s de harcèlement et les victimes d’abus de pouvoirs. Le grief, l’arbitrage, la justice réparatrice, la médiation sont autant d’outils qu’un syndicat peut offrir à ses membres, mais dont l’UNEQ, et donc toutes les écrivaines et tous les écrivains québécois sont privé·e·s. Cette situation s’apparente clairement à de la discrimination.\nDans un sondage réalisé par l’UNEQ auprès de 444 écrivain·e·s en octobre 2020, on constate que :\n41 % des répondant·e·s déclarent avoir ressenti un déséquilibre du rapport de force avec leur interlocuteur au moment de la signature du contrat d’édition ;\n33,8 % des femmes et personnes issues des minorités de genre déclarent qu’il est difficilement possible ou impossible de considérer le milieu littéraire comme sain et d’y évoluer de manière équitable avec les partenaires ;\n29,8 % des écrivain·e·s déclarent avoir vécu une situation de manipulation psychologique (34 % pour les femmes et minorités de genre) ;\n21,8 % de l’intimidation (24,8 % pour les femmes et minorités de genre) ;\n29,8 % ont subi des paroles ou des gestes hostiles non désirés (33,8 % pour les femmes et minorités de genre).\nSeul·e·s face à ces situations, 59,25 % des victimes déclarent ne pas avoir tenté d’en parler à quelqu’un faute de possibilités ou par peur des représailles.\nUn climat malsain, basé sur des abus de pouvoir et une culture du silence, s’est installé dans le milieu littéraire.\nL’UNEQ est privée de recours essentiels pour prévenir, soutenir, accompagner et faire cesser des pratiques de relations de travail d’une autre époque.\n88,2 % des écrivain·e·s qui se sont prononcé·e·s estiment nécessaire de disposer de mécanismes de grief, de médiation et d’arbitrage pour répondre à leurs besoins.\nEn 2012, le gouvernement fédéral de Stephen Harper a ajouté de nombreuses exceptions à la Loi sur le droit d’auteur, dont celle, imprécise et extensible, de « l’utilisation équitable ». Ces exceptions sont autant de revenus en moins pour les artistes et menacent, entre autres, leurs droits liés à la reproduction de leurs œuvres dans les institutions scolaires et universitaires.\nDes salons du livre, des librairies et des associations diverses proposent souvent peu ou pas de rémunération pour des prestations offertes par des écrivaines et des écrivains, au nom de la « promotion » et de la « visibilité » que ces événements leurs offrent. Dans quel autre métier serait-il acceptable de travailler gratuitement ? En période de pandémie, cette tendance devient malheureusement plus répandue.\nÀ l’automne 2019, un mouvement spontané rassemblant 250 écrivaines et écrivains de la jeune génération a élaboré un manifeste intitulé Déclaration des autrices et auteurs contre le travail gratuit. Ce texte illustre bien la grogne palpable dans le milieu littéraire et dénonce le fait qu’un nombre croissant de diffuseurs proposent à des écrivaines et écrivains de travailler gratuitement sous prétexte que cela leur apportera de la visibilité. Mais qui, au Québec, paye son épicerie avec de la visibilité ?\nEn l’absence d’ententes collectives, les écrivaines et écrivains, contrairement aux autres artistes québécois qui bénéficient de la Loi sur le statut professionnel et les conditions d’engagement des artistes de la scène, du disque et du cinéma (S-32.1) obligeant les producteurs à la négociation d’ententes collectives, ne profitent d’aucun filet social, par exemple un pourcentage versé par le diffuseur à un régime d’épargne-retraite, des assurances collectives ou des indemnités de vacances. Cela ne fait qu’aggraver la précarité du travail de création littéraire.\nÀ aucun moment depuis la promulgation de la Loi S-32.01, l’UNEQ, malgré ses nombreuses tentatives, n’a pu obtenir de l’ANEL la négociation d’une entente collective.\nAffirmant d’emblée ne pas se reconnaître dans la définition de « diffuseur » inscrite dans la Loi S-32.01, puis prétextant ne pas avoir le mandat requis pour entamer une négociation, les représentants de l’ANEL qui se sont succédé depuis 30 ans ont fait preuve d’une grande constance dans leur refus d’entamer la négociation d’ententes générales ou d’un contrat-type. Le président actuel de cette association a même déclaré dans une lettre d’opinion publiée dans Le Devoir du 25 avril 2020 : « […] en ce qui concerne les conditions de travail, la rémunération, les avantages sociaux, le salaire d’écrivaines et d’écrivains, l’UNEQ s’adresse aux mauvaises personnes en ciblant les éditeurs, car n’en déplaise à l’UNEQ et à ses membres, ces derniers demeurent des travailleurs autonomes. C’est donc vers l’État qu’il faut se tourner pour améliorer leurs conditions de vie ».\nCette déclaration officielle est une porte fermée à tout dialogue social et démontre clairement la mauvaise foi du regroupement d’éditeurs dans le travail de négociation. Les éditeurs ont préféré rédiger un contrat type tout à l’avantage des éditeurs qui comporte de nombreuses clauses illicites et que la majorité des maisons d’édition impose aux écrivaines et écrivains.\nEn décembre 2014, le ministère de la Culture et des Communications (par l’entremise de son secrétariat à la condition socio-économique des artistes), dans son rapport d’évaluation du plan d’accompagnement visant à faciliter les échanges en vue de la signature d’ententes qui clarifieraient les relations contractuelles entre artistes et diffuseurs dans le domaine de la littérature, a fait le constat de l’absence de volonté de l’ANEL de contribuer à la moindre négociation.\nÀ défaut de pouvoir négocier avec l’ANEL, l’UNEQ a réclamé des rencontres accompagnées par le ministère de la Culture et des Communications, comme la Loi S-32.01 le prévoit. Ces rencontres, bien qu’informatives et cordiales, n’ont permis en rien l’avancement d’une négociation. Par exemple, en 2017, les deux organisations se sont entendues sur les éléments nécessaires à une bonne reddition de comptes. Deux ans plus tard, un sondage mené conjointement auprès des éditeurs membres de l’ANEL faisait valoir que sur 53 répondants, seuls 28 connaissaient ce document et seulement huit l’utilisaient. Ces résultats prouvent que malgré les longs mois d’échanges et de discussions pour en arriver à un document consensuel, la grande majorité des éditeurs n’y a pas recours puisque son application n’est pas obligatoire.\nL’absence de volonté répétée de l’ANEL d’entamer le moindre processus de négociation d’ententes collectives dans le domaine de la littérature est une preuve éloquente que la Loi S-32.01 est inopérante.\nNous pouvons affirmer que la grande majorité des contrats d’édition signés aujourd’hui au Québec pourraient être contestés et annulés, car ils ne respectent pas l’article 30 et les suivants de la Loi S-32.01.\nIl convient de rappeler que la Cour d’appel, dans l’affaire Desputeaux c. Éditions Chouette (1987),  RJQ 945 (par. 48-49), a souligné que ces dispositions étaient des « formalités impératives » et des « règles d’ordre public ». Certaines maisons d’édition utilisent pourtant des contrats-types qui ne tiennent pas compte des intérêts des artistes et qui contreviennent de manière manifeste aux exigences de la Loi S-32.01.\nDe plus, même si les contrats analysés par l’UNEQ ne semblent pas en conformité avec la Loi S-32.01, les recours restent limités, inadaptés et extrêmement coûteux.\nL’UNEQ est ainsi privée d’une partie essentielle de son mandat syndical, bien qu’elle soit l’association reconnue par la Loi S-32.01 pour représenter les écrivaines et les écrivains.\nIl nous apparaît clair que l’intention du législateur était, comme le précise Ghislain Roussel dans un article publié en 1989 dans les Cahiers de propriété intellectuelle sous le titre « Une Loi pour les créateurs… sur les contrats de diffusion » :\n« […] d’avoir un interlocuteur national dans des matières visant l’ensemble des artistes d’un domaine, au lieu de la profusion des associations d’artistes, parfois. […] L’objectif était de renforcer les associations professionnelles et, conséquemment, de donner aux artistes d’un domaine une voix plus forte par le biais d’une association ou d’un regroupement reflétant l’ensemble des pratiques ou des disciplines dans un domaine, et ce sur l’ensemble du territoire du Québec. »\nNotons que la loi fédérale sur le statut de l’artiste a, pour sa part, permis à l’UNEQ la signature, en décembre 2002, d’un accord-cadre applicable aux ministères du gouvernement du Canada.\nEn plus de ne pas protéger les écrivaines et les écrivains, la Loi S-32.01 creuse le fossé entre eux et les artistes d’autres disciplines relevant de la Loi S-32.1, créant par le fait même deux catégories d’artistes au Québec.\nEn la « classant » à part de la musique, du cinéma ou du théâtre, la Loi S-32.01 appauvrit la littérature en tant que discipline et elle appauvrit les autrices et les auteurs qui sont pourtant le premier maillon de la chaîne du livre.\nRien ne semble plus, aujourd’hui, justifier cette classification. Quelles sont les différences entre un auteur qui écrit pour la télévision et un auteur qui écrit pour l’édition ? Il n’y en a qu’une seule, en réalité : tout scénariste bénéficie d’un cadre minimum de protection rendu possible par la Loi S-32.1, quand l’écrivain·e en est tout simplement exclu·e.\nC’est pourquoi nous affirmons que les écrivain·e·s que nous représentons sont discriminé·e·s et traité·e·s comme une sous-catégorie d’artistes au Québec.\nLa Cour suprême du Canada, dans trois arrêts connus sous le nom de « trilogie de 2015 », a donné une nouvelle interprétation des grands principes de la liberté d’association découlant des Chartes des droits québécoise et canadienne :\nLa liberté d’association n’est pas uniquement un ensemble de droits individuels, elle protège les droits collectifs qui sont inhérents aux associations, soit le droit de s’unir pour faire face, à armes égales, à la puissance d’autres groupes ou entités.\nLa liberté d’association est reconnue à l’article 3 de la Charte québécoise.\nL’existence d’un véritable processus de négociation collective de bonne foi est une composante de la liberté d’association.\nMême si la Loi S-32.01 ne nous empêche pas de nous regrouper en association et que nos associations sont indépendantes de celles des diffuseurs, cette loi ne remplit pas les éléments suivants constitutifs d’une application de la liberté d’association.\nIl y a un déséquilibre du rapport de force. Les diffuseurs de notre secteur sont en mesure d’imposer des conditions contractuelles à l’artiste qui négocie seul et se trouve dans une situation de dépendance économique.\nLes parties doivent négocier de bonne foi et avoir accès à des voies de recours pour sanctionner la partie qui manquerait à son obligation de négocier de bonne foi, qui a été définie ainsi : « la négociation collective implique que les parties fassent des efforts pour parvenir à un accord, procéder à des négociations véritables et constructives, éviter des retards injustifiés dans la négociation et respecter réciproquement les engagements et les résultats obtenus grâce à des négociations de bonne foi ».\nLes écrivaines et les écrivains n’ont pas accès au moindre mécanisme de protection, aucun recours au tribunal administratif du travail n’est possible pour eux. Il leur faut donc se rabattre sur les obligations de droit civil et recourir aux tribunaux de droit commun, qui n’offrent ni expertise ni souplesse, dont les délais sont longs et les procédures, très coûteuses.\nLa suppression du droit de grève : ce droit, tout simplement inexistant dans la Loi S-32.01, n’est aucunement remplacé par un mécanisme d’arbitrage garanti permettant de résoudre les conflits entre les associations d’artistes et les diffuseurs. De nombreux contrats d’édition imposent une renonciation au mécanisme d’arbitrage.\nLa 21e session de la Conférence générale de l’UNESCO tenue en 1980 à Belgrade a proposé une définition de l’artiste :\nCette Conférence affirme le droit :\n« […] de l’artiste à être considéré, s’il le désire, comme un travailleur culturel et à bénéficier, en conséquence, de tous les avantages juridiques, sociaux et économiques afférents à la condition de travailleur, compte tenu des particularités qui peuvent s’attacher à sa condition d’artiste. »\nElle rappelle aussi le principe directeur suivant :\nLes États membres devraient assurer aux artistes, pour autant que nécessaire, par les mesures législatives et réglementaires appropriées, la liberté et le droit de constituer les organisations syndicales et professionnelles de leur choix ainsi que de s’affilier à ces organisations, s’ils le désirent, et faire en sorte que les organisations représentant les artistes aient la possibilité de participer à l’élaboration des politiques culturelles et des politiques d’emploi, y compris la formation professionnelle des artistes, ainsi qu’à la détermination de leurs conditions de travail. »\nLes États membres ont l’obligation de respecter et faire respecter les normes relatives à la liberté syndicale, au droit d’association et à la négociation collective énoncées dans les conférences internationales […] et faire en sorte que ces normes, ainsi que les principes généraux sur lesquels elles se fondent, s’appliquent aux artistes […]. Donner la possibilité sans porter au droit et à la liberté d’association à toutes les organisations nationales et internationales d’artistes de remplir pleinement leur rôle. »\nCes citations démontrent que le statut de l’artiste s’applique, quelle que soit la nature du contrat, que les artistes doivent pouvoir bénéficier des avantages sociaux en tant que travailleurs culturels, et que la liberté d’association implique que les organisations d’artistes puissent pleinement remplir leur rôle.\nMais la Loi S-32.01 ne respecte pas ces principes directeurs de l’UNESCO qu’elle cherchait pourtant, à l’origine, à appliquer.\nLes deux dernières décennies ont été marquées par la création de grands groupes possédant plusieurs maisons d’édition et dont le modèle économique semble basé sur le rachat de maisons plus modestes.\nIl est certain que le portrait actuel de l’édition, avec le joueur majeur et dominant qu’est Québecor, mais aussi avec la tendance au rachat de petites maisons d’édition par de plus grandes, complique encore davantage la capacité d’un·e écrivain·e de négocier seul·e les conditions de son contrat. Comment imaginer qu’une écrivaine ou un écrivain qui débute dans le métier puisse faire plier un puissant groupe ? L’éditeur se trouve alors dans une position dominante dont il pourrait être tenté d’abuser.\nComment est-ce possible pour une écrivaine ou un écrivain de voir clair dans un contrat opaque ? Comment mesurer les conséquences éventuelles de certaines clauses à son désavantage ? Comment un artiste économiquement dépendant peut-il se permettre de refuser une offre, aussi mauvaise soit-elle ?\nIl est important de rappeler le soutien financier substantiel reçu par l’industrie du livre de la part de sociétés d’État ou de différents programmes gouvernementaux.\nÀ titre d’exemple, la Société de développement des entreprises culturelles (SODEC), dans son rapport 2018-2019, annonce une aide aux éditeurs de 2 400 000 $ (aide à l’édition et la promotion), un appui de 1 400 000 $ aux libraires et de 900 000 $ aux salons du livre.\nComment l’État peut-il continuer à soutenir à ce point une industrie sans que cette aide ne soit assujettie aux respects de conditions professionnelles minimales ? Il s’agit d’argent public dont on devrait pouvoir garantir qu’il est utilisé de manière équitable, dans le respect du travail de création des artistes.\nPiratage, opacité des transactions, absence de réglementation, clauses contractuelles vagues ou abusives… Tout cela fragilise encore plus les autrices et les auteurs, sans compter l’apparition de nouveaux formats, tel le livre audio, dont les pratiques ne sont pas encadrées et dont le développement progresse de façon spectaculaire. Dans ce contexte, le rapport de force entre auteurs et éditeurs ne fait que se déséquilibrer davantage, jour après jour.\nÀ l’heure actuelle, aucun article de loi ne protège les créatrices et les créateurs contre ce genre de situation. Les technologies évoluent bien plus rapidement que les lois ou la jurisprudence. Il est essentiel que des négociations collectives soient rendues obligatoires pour permettre d’intégrer rapidement ces nouvelles réalités aux conditions contractuelles qui, pour le moment, demeurent floues et représentent des sources d’abus importantes.\nAu Québec, l’autoédition représente plus de 12 % des titres imprimés et 4 % des titres numériques ( en 2018, dernières statistiques disponibles). Le nombre d’individus qui éditent eux-mêmes leur livre imprimé a presque doublé de 2009 à 2018.\nIl est évident que cette pratique, facilitée par la technologie, attire de plus en plus d’écrivaines et d’écrivains qui souhaitent publier rapidement, à moindre coût, et sans avoir à faire appel à l’édition traditionnelle. Ces autrices et auteurs se trouvent alors confronté·e·s à des difficultés de distribution, mais conservent le contrôle de leurs œuvres, de leurs droits et une grande partie des revenus.\nCette pratique a toutefois poussé certaines entreprises de services et maisons d’édition à proposer des publications à compte d’auteur, à savoir que l’écrivaine ou l’écrivain paye lui-même ce qui normalement devrait être assumé par l’éditeur. L’UNEQ dénonce haut et fort cette pratique qui fait reposer l’ensemble du risque sur l’artiste.\nIl existe incontestablement de nouveaux paradigmes dans le milieu littéraire. L’édition connaît des transformations majeures dans la structure de ses entreprises, dans l’apport des nouvelles technologies ou encore dans le soutien des gouvernements. Ces changements ont tous en commun de rendre encore plus difficile pour un·e écrivain·e, seul·e, la négociation de conditions de travail décentes, saines et respectueuses.\nNous avons dressé un portrait clair de la précarité de la situation des écrivaines et des écrivains et de la dégradation de leurs conditions socio-économiques, ainsi que le déséquilibre du rapport de force entre les éditeurs et les autrices et auteurs.\nLa signature d’ententes entre l’UNEQ et les associations de diffuseurs, l’ANEL, l’Association des bibliothèques publiques du Québec (ABPQ), l’Association des libraires du Québec (ALQ) et l’Association québécoise des Salons du livre (AQSL), permettrait d’assainir un milieu aux pratiques diverses, non réglementées et souvent inéquitables. Cela permettrait également une standardisation des bonnes pratiques contractuelles, la garantie de conditions d’écriture saines et d’une rémunération minimale, un rééquilibre des rapports de force entre les écrivain·e·s et les éditeurs et les autres partenaires de la chaîne du livre et, par le fait même, l’élimination de pratiques concurrentielles déloyales.\nRien ne justifie que les écrivaines et les écrivains soient privé·e·s de ce type d’ententes auxquelles les associations sous la Loi S-32.1 ont droit. Ces associations ont pu négocier de bonne foi de nombreuses ententes avec les producteurs qui ont été des plus bénéfiques pour toutes leurs industries. L’UNEQ est convaincue que lorsque des bénéfices du même ordre s’appliqueront aux éditeurs, le rôle et la représentativité de l’ANEL en seront renforcés. De plus, cela donnera des arguments aux éditeurs pour éviter une fuite des talents vers l’autoédition.\nDans la Loi S-32.1, la définition de l’artiste correspond en tout point à celle d’une écrivaine ou d’un écrivain : « personne physique qui pratique un art à son propre compte et qui offre ses services, moyennant rémunération, à titre de créateur ».\nOn voit bien ici qu’il est difficile de comprendre en quoi la réalité ou le statut d’une autrice ou d’un auteur pour la télévision (entrant actuellement dans le champ d’application de la Loi S-32.1) seraient différents de la réalité ou du statut d’une autrice ou d’un auteur littéraire.\nLa réponse se trouve-t-elle dans la définition des producteurs que nous donne la loi ? Non, car là encore, la définition proposée par la Loi S-32.1 correspond parfaitement à celle d’un éditeur :\n« Personne ou société qui retient les services d’artistes en vue de produire une œuvre artistique ».\nCompte tenu de tous les problèmes que nous avons soulevés sur la Loi S-32.01, la solution la plus simple et la plus équitable pour les écrivaines et les écrivains que nous représentons serait que la littérature soit intégrée dans le champ d’application de la Loi S-32.1.\ndes négociations de bonne foi entre l’UNEQ et l’ANEL afin d’en arriver à une ou des ententes-cadres qui donneront enfin aux écrivaines et écrivains des conditions minimales d’écriture et des tarifs (redevances) équitables ;\nd’éliminer l’iniquité systémique que subissent les écrivaines et les écrivains depuis 32 ans ;\nde structurer le milieu du livre en favorisant la reconnaissance du métier d’écrivaine et d’écrivain, de l’assainir par l’élimination de pratiques déloyales ou illicites ;\nde respecter les ententes internationales signées par le Canada et le Québec.\nAttendu que la situation socio-économique des écrivaines et des écrivains québécois est inquiétante et ne fait que se dégrader d’année en année ;\nAttendu l’absence de volonté répétée, démontrée et prouvée de l’ANEL d’entamer le moindre processus de négociation d’ententes-cadres dans le domaine de la littérature ;\nAttendu le déséquilibre évident du rapport de force entre artistes et producteurs et diffuseurs ;\nAttendu que ce déséquilibre est la source de trop nombreux comportements toxiques et abus de pouvoir de la part des producteurs et diffuseurs ;\nAttendu l’inapplicabilité des dispositions de la Loi S-32.01 sur les exigences du contrat d’édition faute de moyens collectifs de les faire respecter ;\nAttendu que cette inapplicabilité de la loi génère iniquités et injustices ;\nAttendu que cette loi prive les artistes d’une composante essentielle de leur droit d’association, et les associations professionnelles d’une partie de leur mandat syndical ;\nAttendu que cette loi ne respecte pas les engagements internationaux du Canada et du Québec ;\nAttendu l’évolution du milieu du livre et le danger pour les artistes que représente la concentration du marché par de grands groupes médiatiques ;\nAttendu les bouleversements nombreux et rapides provoqués par la révolution numérique en l’absence d’ententes collectives ;\nAttendu que les écrivaines et les écrivains sont des artistes à part entière, partageant la même réalité socio-économique que les scénaristes, les comédiennes et les comédiens, les interprètes, les musiciennes et musiciens et d’autres encore ;\nL’UNEQ demande au gouvernement du Québec que la littérature soit dorénavant considérée comme un domaine artistique entrant dans le champ d’application de la Loi S-32.1, et que les avantages que cette loi procure aux artistes puissent bénéficier aux écrivaines et écrivains du Québec.\nCette demande est appuyée et soutenue par les principaux syndicats d’artistes québécois.\nEn 1990, l’UNEQ a été reconnue l’association la plus représentative des artistes du domaine de la littérature, en vertu de la Loi sur le statut professionnel des artistes en arts visuels, des métiers d’art et de la littérature et sur leurs contrats avec les diffuseurs (S-32.01).\nL’année suivante, l’UNEQ a entrepris des négociations avec l’ANEL pour conclure une entente-cadre fixant les conditions minimales d’un contrat d’édition.\nCes négociations n’ont jamais abouti, à cause du libellé de la section II de la Loi S-32.01, « Entente générale concernant les contrats de diffusion », qui n’oblige pas les diffuseurs ou associations de diffuseurs à engager des négociations avec les associations d’artistes et qui ne prévoit aucune sanction lorsqu’une des parties refuse de négocier (article 43) :\nUne association ou un regroupement reconnu et une association de diffuseurs ou un diffuseur ne faisant pas partie d’une telle association peuvent conclure une entente générale prévoyant, outre les mentions et exigences déjà prescrites à la section I du chapitre III de la présente loi, d’autres mentions obligatoires dans un contrat de diffusion des œuvres des artistes représentés par l’association ou le regroupement reconnu. »\nLa bonne foi et la diligence doivent gouverner la conduite et les rapports des parties au regard d’une telle entente. »\nOutre que la durée d’une entente négociée est d’au plus trois ans (article 44) et que le gouvernement peut, par règlement, prévoir des mentions ou formulaires obligatoires dans les contrats de diffusion des œuvres des artistes (article 45.1), la Loi S-32.01 ne prévoit rien de contraignant sur le plan des négociations artistes-diffuseurs.\nPendant la décennie 1990, des coalitions ont demandé aux gouvernements successifs des amendements aux deux lois sur le statut de l’artiste. En ce qui concerne les secteurs de la littérature et des arts visuels, les associations reconnues en vertu de la Loi S-32.01 déploraient l’impossibilité de négocier des ententes collectives. De plus, les écrivaines, les écrivains et les artistes en arts visuels étaient obligés de débourser de l’argent pour tout recours, pour faire respecter leurs contrats, ce qui les pénalisait injustement.\nEn juin 2004, la Loi S-32.01 a été amendée pour introduire une nouveauté dans le champ de la littérature : la négociation d’ententes générales portant sur l’inclusion de mentions obligatoires dans les licences d’œuvres dramatiques. En 2005, l’Association québécoise des auteurs dramatiques (AQAD) a été reconnue en vertu de la Loi S-32.01.\nEn 2005, l’UNEQ, l’AQAD et le Regroupement des artistes en arts visuels du Québec (RAAV) ont mis en branle un cycle de négociations d’ententes générales avec plusieurs associations de diffuseurs ou des diffuseurs individuels, dans leurs secteurs respectifs, bien que la notion d’entente générale soit absente des lois du travail et que la Loi S-32.01 ne définisse pas précisément ce qu’est une entente générale. Les diffuseurs, de leur côté, n’avaient qu’à rétorquer que leurs membres ne leur ont jamais accordé un mandat de négocier, ce qui tuait dans l’œuf toute tentative de négociation.\nPendant ce temps, le gouvernement du Québec menait des consultations sur d’éventuels amendements aux lois sur le statut de l’artiste, notamment en ce qui concerne la santé et sécurité au travail, la bonification des régimes de retraite administrés par les associations d’artistes, les prestations d’assurance-emploi, les transitions de carrière, l’amélioration de la rémunération par les subventions et la fiscalité. Bien que l’UNEQ ait fait valoir ses recommandations, elle n’était pas en mesure de négocier des ententes générales qui concerneraient, justement, la santé et sécurité au travail, un régime de retraite, etc.\nEn 2010, la ministre de la Culture, des Communications et de la Condition féminine, Christine St-Pierre, a mandaté Jean-Paul L’Allier, ancien ministre des Communications et des Affaires culturelles (de 1970 à 1976), pour organiser une nouvelle consultation des milieux culturels sur des modifications législatives. Après des travaux de plusieurs mois, le rapport final a dressé un portrait des rapports collectifs de travail dans le secteur culturel, mais aucune recommandation de réforme significative n’a été faite.\nLe rapport a cependant bien résumé l’impasse dans laquelle se trouvait l’UNEQ et les autres regroupements d’artistes reconnus par la Loi S-32.01 :\nIl est alors apparu que les associations d’artistes éprouvent depuis longtemps un sentiment d’impuissance causé par la très nette discordance entre les responsabilités que la loi leur confie quant au développement de la condition socio-économique de leurs membres (a. 25 et 26), d’une part, et le peu de pouvoir accordé ailleurs dans la loi pour les soutenir dans la réalisation de ces responsabilités, d’autre part. Pour ces associations, l’amélioration de la condition des artistes est directement tributaire des sommes d’argent et avantages qui peuvent être arrachés aux diffuseurs par l’effet du rapport de force résultant de la négociation collective. »\nDe leur côté, les associations de diffuseurs s’entendent pour affirmer que le contrat de diffusion est sous-tendu par des rapports commerciaux totalement étrangers aux relations du travail et qui ne saurait s’inspirer d’aucune manière des règles contractuelles qui lient les producteurs et les artistes dans le cadre de la production d’un film ou de la réalisation d’un disque sous le régime de la Loi S-32.1. Elles déplorent que le législateur ait évoqué, même à titre optionnel, la possibilité de négociation d’ententes générales à l’égard de contrats de diffusion. »\nSource : Rapport L’Allier\nÀ la suite du rapport L’Allier, les associations régies par la Loi S-32.01, accompagnées de représentants d’associations régies par la Loi S-32.1 qui les appuyaient, ont rencontré la ministre de la Culture, des Communications et de la Condition féminine pour lui faire part de leur insatisfaction à l’égard des conclusions du rapport. Un an et demi plus tard, des représentants du ministère de la Culture ont rencontré des associations régies par la Loi S-32.01 pour leur proposer des pistes de solutions. Lors de cette rencontre, les associations ont déposé une Déclaration conjointe sur les conditions socio-économiques des artistes des domaines des arts visuels, des métiers d’art et de la littérature, qui se conclut ainsi :\n« Dans le but d’assurer aux artistes régis par S-32.01 des conditions de pratique professionnelle équivalentes à celles des artistes des arts de la scène, du disque et du cinéma afin de reconnaître l’importance égale de leur contribution à la culture québécoise, nous réclamons :\nQue le ministère de la Culture, des Communications et de la Condition féminine s’engage à imposer une démarche de négociation entre les associations d’artistes S-32.01 et les associations de diffuseurs assortie d’une obligation de résultat dans un délai précis ;\nQue le ministère de la Culture, des Communications et de la Condition féminine oblige les diffuseurs n’ayant pas encore formé d’association représentative et dûment mandatée par ses membres pour négocier avec les artistes dont ils diffusent les œuvres de le faire dans un délai précis ;\nQu’à la suite de ces négociations entre artistes et diffuseurs, le respect des ententes négociées devienne une condition à l’obtention de toute forme de soutien financier du Gouvernement du Québec ».\nPendant que l’ANEL refusait de négocier avec l’UNEQ en se disant dépourvue d’un mandat de négociation et dans l’impossibilité d’imposer un contrat-type à ses membres, elle a négocié des ententes avec l’Association des distributeurs exclusifs de livres en langue française (ADELF), avec l’ALQ et l’ABPQ. Comment se fait-il qu’il lui soit impossible de négocier avec l’UNEQ ?\nÀ compter de septembre 2014, des rencontres régulières de l’UNEQ et de l’ANEL se sont déroulées sous l’égide du ministère de la Culture et des Communications et de la SODEC, pour que les deux associations développent des pratiques exemplaires. En avril 2017, l’UNEQ et l’ANEL ont publié un Lexique des termes usuels des contrats d’édition et reddition de comptes, pour encourager l’emploi d’un langage commun entre auteurs et éditeurs lorsque vient le temps de négocier un contrat d’édition ou de rendre compte de l’exploitation des droits accordés. Mais rien n’oblige l’ANEL à imposer ce lexique à ses membres.\nLes rencontres UNEQ-ANEL sous l’égide du Ministère et de la SODEC ont pris fin lorsque le Ministère a annoncé son intention de réviser les deux lois sur le statut de l’artiste.\nPlus de 30 ans après l’adoption de la Loi S-32.01, les relations contractuelles entre les écrivain·e·s et les éditeurs n’ont aucunement progressé, et les conditions socio-économiques des écrivain·e·s n’ont cessé de se dégrader.\n‹ Semaine Hommage aux auteurs amateurs\nVos anciens logiciels vous doivent de l’argent ›\nOne comment on “Révision des lois sur le statut professionnel des artistes – Mémoire de l’Union des écrivaines et des écrivains québécois — UNEQ”\n[…] Révision des lois sur le statut professionnel des artistes – Mémoire de l’Union des écrivaine… […]


Le clip See you again de Wiz Khalifa établit un nouveau record sur Youtube\nMusique Un nouveau record Youtube pour cette chanson de 2015!\nLe clip "See you again" de Wiz Khalifa établit un nouveau record sur Youtube 10h07 - 07 septembre 2016\t- par L.D\nWiz Khalifa est détenteur d'un nouveau record depuis le dimanche 4 septembre 2016. Wiz Khalifa rentre encore dans l'histoire avec "See you again", chanson de 2015 de la bande-originale du film Fast and Furious 7. Elle est associée à la disparition tragique de l'acteur Paul Walker, qui est mort dans un accident de voiture au moment du tournage. Charlie Puth est au chant.\nWiz Khalifa a détenu le record de la chanson à atteindre le milliard de vues le plus rapidement avant de se faire détrôner par "Hello" de la chanteuse Adele. C'est le premier rappeur américain à avoir atteint le milliard de vues sur YouTube. Il est depuis début septembre 2016 le 2ème artiste à avoir atteint les 2 milliards de vues sur une vidéo. Il rejoint ainsi Psy et son "Gangnam Style", qui continue à dominer Youtube. Réagir à l'article


Marché mondial Solution bancaire numérique 2021 : stratégies clés, application, technologie, tendances et opportunités 2027 – Buzz Heure\nAccueil/Uncategorized/Marché mondial Solution bancaire numérique 2021 : stratégies clés, application, technologie, tendances et opportunités 2027\nMarket Research Intellect a inclus le dernier ajout d’un rapport intitulé Solution bancaire numérique Marché à son vaste référentiel. Le rapport étudie les recherches primaires et secondaires afin d’analyser efficacement les données. L’étude de marché attire également l’attention sur des facteurs cruciaux de l’industrie tels que les clients mondiaux, les clients potentiels et les vendeurs, qui stimulent la croissance positive de l’entreprise. Afin d’évaluer le tournant des entreprises, d’importants acteurs clés du marché sont également enrôlés afin de fournir aux lecteurs une analyse approfondie des stratégies de l’industrie.\nMarché Solution bancaire numérique 2021-2027, le rapport de recherche explore l’analyse des données historiques ainsi que la taille, la part, la croissance, la demande et les revenus du Solution bancaire numérique et estime la tendance future du marché sur la base de cette étude détaillée. L’étude partage les performances du marché en termes de volume et de chiffre d’affaires et ce facteur est utile et utile à l’entreprise.\nObtenez un exemple de copie du rapport de marché Solution bancaire numérique avec les dernières tendances de l’industrie @ https://www.marketresearchintellect.com/download-sample/?rid=188925\nLe rapport segmente le marché Solution bancaire numérique en fonction de l’application, du type, du service, de la technologie et de la région. Chaque chapitre de cette segmentation permet aux lecteurs de saisir les détails du marché. Un regard agrandi sur l’analyse par segment vise à donner aux lecteurs un aperçu plus approfondi des opportunités et des menaces du marché. Il aborde également les scénarios politiques qui devraient avoir un impact sur le marché à la fois petit et grand. Le rapport sur le marché Solution bancaire numérique examine les scénarios réglementaires changeants pour faire des projections précises sur les investissements potentiels. Il évalue également le risque pour les nouveaux entrants et l’intensité de la rivalité concurrentielle.\nRégions et pays prometteurs mentionnés dans le rapport sur le marché Solution bancaire numérique :\n!!! RABAIS À Durée Limitée Disponible !!! Obtenez votre copie à prix réduit @ https://www.marketresearchintellect.com/ask-for-discount/?rid=188925\n– Solution bancaire numérique Prévisions du marché, y compris les prévisions de production, de consommation, d’importation et d’exportation par type, applications et région\n– Solution bancaire numérique Dynamique du marché, réglementation et analyse des tendances – dynamique du marché, scénario de réglementation, tendance de l’industrie, fusions et acquisitions, introduction/approbation de nouveaux systèmes, analyse de la chaîne de valeur, analyse des porteurs et analyse de la lutte antiparasitaire\nMarché Solution bancaire numérique par région\nConcurrence sur le marché Solution bancaire numérique du fabricant, y compris la production, la part, le rendement, le prix moyen, la distribution de la base de production, la zone de vente et le type de produit\nSolution bancaire numérique Profils/analyses des fabricants de marché, y compris les informations de base sur l’entreprise, la base de production et ses concurrents\nSolution bancaire numérique Analyse des coûts de production du marché, y compris les matières premières clés et les principaux fournisseurs de matières premières\nRaisons d’acheter le marché Solution bancaire numérique :\nParcourez la description complète du rapport, ainsi que la table des matières et la liste des faits et chiffres @ https://www.marketresearchintellect.com/product/global-digital-banking-solution-market-size-and-forecast/\nLe marché Jeux MMO stimule potentiellement l’économie à l’avenir 2027\nLes joueurs du marché Amplificateurs mobiles portables 2021 ciblent l’application pour stimuler la croissance d’ici 2028\nLe marché Rayonnages mobiles devrait connaître une hausse de croissance d’ici 2021


alyah.net | Les étapes de l’Alyah\nAutour de l'Alyah\nL’ALIYAH est un projet de vie : chaque étape est importante pour que ce projet soit une réussite.\nQuelles sont les étapes de l'Alyah ?\nParce qu'il ne peut y avoir d'Alyah sans détermination, il est capital, pour tout potentiel Olé, d'évaluer objectivement et sereinement son désir d'Alyah. De la prise de décision, du choix d’un premier logement, en passant par les aides de l'agence juive, tout doit être réfléchi. Il est important de s’informer sur tout ce qu'il est difficile d'anticiper quand on n’est pas encore passé par là. Enfin, c'est en pensant aux petites choses de la vie de tous les jours que l'on est amené à évaluer pour bien anticiper et réussir son intégration. Et ces petits détails pratiques, eux aussi ont leur importance.\nS'il est indispensable de prouver sa judaïté. Pour certains cette question ne se pose pas, pour d'autres ce peut être mission impossible. Par exemple, pour ceux qui pratiquent le judaïsme, le rabbin délivre un certificat de judéité. Pour les autres, il est nécessaire de se procurer un document l'attestant, ce peut être le ketouba (contrat de mariage juif) des parents ou grands-parents ou des documents de déportations d’ancêtres ou tout autre document attestant des origines juives.\nToutes les démarches, depuis la constitution du dossier auprès de l'agence juive, jusqu'aux démarches à entreprendre en Israël pour s’installer, doivent être faites avant de partir, avec le plus grand sérieux. C’est probablement la clé de la réussite de l’Alyah. Chaque étape dans vos démarches sera l’occasion de mettre en évidence ce que vous devez savoir quant au droit et à la fiscalité israélienne par exemple.\nIl est conseillé de partir quelques semaines en Israël pour avoir un avant-goût du pays, prendre des premiers contacts et commencer à faire son réseau personnel et professionnel. C’est l’occasion d’imaginer sa vie future en Eretz Israël. Pour rendre ce moment le plus intéressant possible, il est envisageable de faire des activités en lien avec la population, et pas forcément de faire du tourisme. Il existe en effet des possibilités de bénévolat en Israël en tant que français. Pour ainsi, non seulement aider Israël, mais aussi s'insérer plus facilement, créer des liens avec le pays et ses futurs compatriotes.\nDès l’arrivée à l’aéroport, les Olim sont accueillis par un représentant du ministère de l’intégration pour les aider dans leurs premières démarches. Ils reçoivent les documents d’accueil incluant Le « Teoudat Olé » (certificat de nouvel immigrant permettant de bénéficier des droits) , le formulaire qui permet de s’inscrire à la caisse maladie, le formulaire réservé au ministère de l’Intérieur pour recevoir sa nouvelle carte d’identité. Les bénéficiaires du « sal klita » (aide attribuée aux olim) reçoivent sur place une somme en espèces et le complément par virement bancaire chaque mois. Le conseiller responsable de l’intégration de la région choisie par l’olé est prévenu de son arrivée, contactez-le au plus vite. Chaque nouvel arrivant est encouragé à s’inscrire à un « oulpan » (formation de 5 mois subventionnée par le Ministère de l’Intégration consacrée à l’apprentissage de l’hébreu). Il est conseillé d'apprendre l'hébreu au cours des premiers mois suivant l'Alyah dans la mesure où la connaissance de l'hébreu est une des conditions importantes d'une bonne intégration.\nVoici une liste de réponses aux questions fréquentes posées sur l'ALYAH. Nous nous efforçons de la mettre à jour régulièrement. Si toutefois une question que vous vous posez ne se trouve pas dans cette liste, n'hésitez pas à nous contacter.\nComment faire la preuve de sa judaïcité ?\nVous devez transmettre au Rabbin de votre communauté un document original comme les certificats de naissance, de mariage, de décès qui permettront à celui-ci de vous délivrer une attestation de Judaïté. Celle-ci vous sera demandée comme pièce justificative quand vous remplirez votre dossier auprès de l'Agence juive.\nFaut-il avoir un travail sur place pour prétendre partir ?\nTrouver un travail avant même votre arrivée en Israël est la meilleure façon de réussir son intégration. Pour autant votre priorité sera de parler l’hébreu et de vous rapprocher des institutions et associations qui vous aideront à trouver un travail en rapport à vos compétences et vos expériences acquises.\nQuelles sont les obligations auprès de l'administration ?\nVous avez à vous rapprocher de l'agence juive, avec la possibilité de renseigner un dossier de demande d'immigration par internet. Pour que votre dossier soit complet et avant qu'il ne soit instruit, il vous sera demandé de fournir la preuve de votre judaïté.\nQuels sont les organismes qu'il faut contacter sur place ?\nDès votre arrivée à l'aéroport Ben Gourion, toutes les administrations compétentes seront là pour vous accueillir et vous accompagner dans vos premières démarches administratives. Vous pourrez alors vous rendre compte combien Israël met tout en œuvre pour accueillir les nouveaux Olim.\nPeut-on apprendre à parler l'hébreu ?\nParler l’hébreu sera pour vous et vos proches le meilleur moyen de réussir votre intégration. Alors si vous n'avez pas appris pendant la préparation de votre Aliyah, dès votre arrivée en Israël, vous pourrez intégrer un oulpan, c'est à dire un centre d’apprentissage intensif de l’hébreu. Il en existe dans toutes les grandes villes d’intégration.\nQuelles sont les zones où se trouvent des français en Israël ?\nIl existe des communautés françaises dans toutes les grandes villes d'Israël. La communauté francophone est importante et organisée. Des réseaux, institutions ou fédérations existent et peuvent vous apporter les informations qui vous seront utiles.


Lamy Michel - c-royan.com, mémoire vive encyclopédique de Royan et sa région\nBiologiste, enseignant-chercheur à l'Université de Bordeaux, spécialiste des insectes et inventeur de l'Ecologie humaine, passeur de science dans le grand public, le Saint-Georgeais Michel Lamy éclaire les notions d'Ecologie, d'environnement et de développement durable.\nMichel Lamy a soutenu sa thèse de Doctorat ès Sciences en 1969. Professeur des Universités, il enseigne la biologie puis l'écologie à la Faculté des Sciences de Bordeaux, à l'École d'ingénieurs, à la Faculté de Sciences Humaines.\nIl occupe en plus de son activité d'enseignant chercheur des fonctions administratives. Il est Chargé de mission pour l'Université des Antilles-Guyanne pendant plusieurs années et Vice-Président de l'Université de Bordeaux pendant 8 ans de 1987 à 1996. Il a également éclairé la décision politique en qualité de membre du Comité départementale de l'environnement de la Gironde de 1991 à 2000, exerçant la présidence pendant deux ans.\nRetraité depuis octobre 2000 à Saint-Georges-de-Didonne, il a été nommé en février 2001 Commandeur dans l'ordre des palmes académiques.\nLe premier axe de travail de Michel Lamy a porté sur la physiologie des insectes et l'étude de leur mode de fonctionnement. Il a isolé notamment la molécule urticante de la chenille processionnaire du pin pour permettre l'élaboration de traitements particulièrement nécessaires pour les forestiers. La somme de ses recherches et de ses réflexions sur le sujet est exposée dans un ouvrage intitulé "Les insectes et les hommes" publié en 1997 chez Albin Michel, véritable encyclopédie du monde des insectes. Le biologiste s'est penché ensuite sur les interactions entre l'homme et les insectes et plus généralement entre l'homme et son milieu, faisant émerger une science nouvelle : l'écologie humaine.\nIl créé dans les années 1975-76 un Certificat international d'écologie humaine à destination aussi bien des étudiants que des professionnels en formation continue qui traite de l'impact de l'homme sur son environnement. Parallèlement, il est président de la Société internationale d'écologie humaine qui poursuit des actions dans la société civile. Ces études seront reprises dans un ouvrage manifeste : "Introduction à l'écologie humaine" publié chez Ellipses en 2001.\nTout au long de sa vie de scientifique, Michel Lamy a publié de nombreux ouvrages de vulgarisation avec le souci de faire passer la science dans le public. Ses activités ne se sont pas arrêtées avec la retraite, au contraire. Il participe toujours à des colloques, à des émissions télévisées, aux salons du livre et continue d'écrire. Dans "Le grand livre du vivant. De la molécule à la biosphère" publié chez Fayard en 2001 (Prix Royan-Atlantique), le biologiste raconte l'odyssée de la vie, la formidable capacité d'adaptation du vivant et explore les questions relatives aux nouveaux développement de la biologie en matière d'OGM ou de clonage. En 2002 il publie "L'Écologie dans tous ses états" chez Ellipses dans lequel il livre ses réflexions sur l'Écologie, science des écosystèmes, de la biosphère et de la biodiversité kidnappée par le monde associatif et politique.\nSon dernier ouvrage "La photosynthèse du chat ou l'écologie expliquée à ma fille" publié aux Éditions Le Pommier a reçu le Prix des éditions de la Nature décerné par le Parc Naturel Régional du Queyras en juillet 2004. L'auteur répond en termes simples aux questions que tous se posent sur l'écologie et explique comment les activités des hommes perturbent la Terre et ses ressources avant de proposer une écologie pratique et raisonnable.\nSelon Michel Lamy, le développement durable qu'il définit comme une croissance et un développement raisonnés qui n'hypothèqueraient pas ceux des générations futures repose à la fois sur les politiques, les industriels et sur les citoyens qui doivent devenir des écocitoyens. L'enjeu est d'"économiser la planète".\nC'est pourquoi lorsqu'on l'interroge sur l'environnement en Pays Royannais, il insiste, en ce qui concerne les zones urbaines, sur les efforts concernant les pistes cyclables, les aménagements qui limitent l'accès des voitures au centre ville, le recyclage des déchets. Quant aux zones rurales, le devenir de l'ostréiculture lui paraît essentiel tant l'activité a permis l'aménagement du marais instaurant un équilibre économique et écologique. Il est enfin très favorable aux Pôles Nature qui s'installent progressivement en Pays Royannais et constituent d'excellents moyens d'éduquer à l'environnement.\nL'intelligence de la nature - Éd. du Rocher, 1ère édition 1990, 2ème édition 2002\nLes enveloppes écologiques de l'homme - Presses Universitaires de Bordeaux, 1993 (épuisé)\nL'eau de la nature et des hommes - Presses Universitaires de Bordeaux, 1995\nLa biosphère - Dominos-Flammarion, 1996\nLes Insectes et les hommes - Albin Michel, 1997\nLa biosphère, la biodiversité et l'homme - Ellipses, 1999\nLa diversité du vivant - Le Pommier-Fayard, 1999\nLe grand livre du vivant - Fayard, 2001 - Prix Royan-Atlantique 2002\nIntroduction à l'écologie humaine - Ellipses, 2001\nL'écologie dans tous ses états - Ellipses, 2002 - Coll. "L'Esprit des sciences"\nAlgues, lapins, termites... Quelles espèces nous menacent ? - Le Pommier, 2002 - Coll. "Les petites pommes du savoir"\nLa Photosynthèse du Chat ou l'écologie expliquée à ma fille - Le Pommier, 2004 - Prix des éditions de la Nature, Parc naturel régional du Queyras, juillet 2004\nEn savoir plus : Michel Lamy\nCoordonnées : Michel Lamy - 155 avenue du Lieutenant Colonel Tourtet - 17 110 Saint-Georges-de-Didonne - Tel : 05 46 05 08 21


Mon journal de naissance ourson - 40 pages illustrées Taupe - Domiva: Amazon.fr: Bébés & Puériculture\nEUR 12,50 + EUR 4,95 Livraison en France métropolitaine\nIl ne reste plus que 3 exemplaire(s) en stock. Vendu par LA P'TITE GRENOUILLE\nVendu par : Au fur et à mesure\nMon journal de naissance ourson - 40 pages illustrées Taupe - Domiva\nRéférence : 3120760066072\nCet article :Mon journal de naissance ourson - 40 pages illustrées Taupe - Domiva EUR 12,50\nBaby Art Kit de Moulage et d'Empreintes Magic Box Confettis 34120145 EUR 12,20\nFC ESHOP - Sortie de bain j'aime mon papa + gant gris bébé - FC ESHOP\nMon journal de naissance ourson - Domiva\nMy Sweet Memories Boîte cadeau en métal pour moulage bébé\nLe livre de mon bébé Album\nNuméro du modèle DOM3120760066072\nDimensions du produit 1 x 22 x 30 cm ; 531 g\nNuméro du modèle de l'article DOM3120760066072\nClassement des meilleures ventes d'Amazon 14.415 en Bébé & Puériculture (Voir les 100 premiers)\nn°87 dans Bébé & Puériculture > Cadeaux de naissance et souvenirs > Cadres photos\nJournal naissance 40 pages illustrées.\nDimensions : 22 x 30.5 cm\n4,0 sur 5 étoilesAgréable et mignon\nParAS Elsassle 21 juillet 2017\nAlbum très sympathique, tout Simple sans trop de petites choses de partout. Les illustrations sont mignonnes, pas flashies. Il aborde un peu la grossesse sur une page, puis la naissance, les premiers jours à la maison, les premières fois, les rituels et habitudes, les 3/6/9 mois (2 pages de chaque), le 1er anniversaire, le 1er Noël, les 1eres vacances. Sur chaque page il y a des questions ou informations à écrire, des espaces pour les photos ; il y a des enveloppes, 2-3 pages que pour des photos, 1 page pour écrire ce qu'on veut. Je pense juste qu'il manque tout de même quelques espaces plus "impersonnels" pour marquer d'autres précisions ou coller des photos. De même, certains espaces nécessitent de couper la photo, mais d'un autre côté le fait d'avoir des formats différents fait aussi l'harmonie... en tout cas j'en suis contente !\n4,0 sur 5 étoilesBeau livre de naissance\nParAdoule 9 juin 2017\nConforme à les descriptions!\nJe l'ai acheté pour un cadeau de naissance! Étant maman depuis peu, je l'ai trouvé assez complet et mignon pour finalement le garder!\nParFamily Testle 28 août 2016\nCe livre de naissance nous a tapé dans l'oeil a ma femme et moi. Tout d'abord le design à l'intérieur est vraiment sympa ça fait enfant mais pas trop "bébé". Il est vraiment très complet car chaque page est consacrée à un thème (avant bébé, le pendant, l'après...) tout est fait pour que chaque jour passé avec votre enfant soit un souvenir gravé dans ce livre.\nBon j'exagère peut être un peu mais en tout cas vous avez la possibilité d'écrire chaque souvenirs (la première dent, le premier sourire...) des choses qui sur l'instant nous marque mais qu'au fil des années on oublie. Beaucoup de pages sont consacrées aux photos que ce soit de vous ou de votre enfant ainsi que de la famille. Tout ce suis dans un ordre très coordonné ce qui permet plus tard de relire l'album et de se remémorer tous ces bons souvenirs du passé.\nMon mari et moi-même avons pris beaucoup de plaisir pour le remplir et il n'est pas rare que nous l'offrions en cadeau de naissance. Je le recommande car son prix est correct (même si un peu élevé par rapport à un album classique), les rendus sont magnifiques. A offrir ou à s'offrir :-)\nParJourdan Elsale 30 août 2016\nExcellent rapport qualité/prix! Livre très joli et assez complet. Les couleurs sont très douces et conviennent pour un petit garçon ou une petite fille. Très satisfaite de mon achat et le prix est tout à fait raisonnable\n5,0 sur 5 étoilesLivre bebe\nParMignele 11 octobre 2015\nLivre bebe naissance Super Reçu vendredi 9 commander le 6 vraiment rapide et super contente je recommande vraiment super produit\n4,0 sur 5 étoilesassé complet\nil manque peut être un peut plus d'espace pour le suivit de grossesse mais très complet à l'arrivée de bébé prix vraiment raisonnable et livraison très rapide je l'ai fait pour mes deux premiers avec des livres différent et je ne suis pas mécontente de celui si je le recommande\n5,0 sur 5 étoilesJoli cadeau de naissance\nTrès joli livre de naissance. Il est assez complet et pas très chère par rapport à d'autres que j'ai pu regarder en magasin. Je me le suis offert à la naissance de mon Bebe mais peu faire un très joli cadeau de naissance\nParCandyle 9 novembre 2016\nJ'ai offert ce livre à ma sœur quand j'ai appris qu'elle attendait un bébé, elle l'a trouver très joli et complet !\nJe recommande pour l'offrir à quelqu'un !\n5,0 sur 5 étoileslo\ncomment fait pour une naissance surper cadeau le couple adore pour leur petit ange le livre et juste parfait pour kelke souvenir\nTrés joli produit, juste un peu cher a mon gout, tres bien emballé


PVT en Nouvelle-Zélande : démarches et conseils pour trouver un emploi\nPublié le 09-09-2019 à 12:33\nVous entendez sûrement des gens autour de vous dire qu’ils partent pour un “PVT” ou un “Work and Holiday VISA” en Nouvelle-Zélande.\nDe quoi s’agit-il ? Comment faire sa demande de PVT et quelles sont les conditions pour la Nouvelle-Zélande ? Comment se préparer à la recherche d’emploi là-bas et comment ça se passe sur place ? La réponse dans cet article.\nConcrètement, un Visa Vacances-Travail c’est un peu l’idéal pour travailler dans un pays étranger éligible (oui parce que ce n’est pas valable partout - voir la liste des pays) et prendre le temps de découvrir ses paysages pendant une période définie.\nLes conditions pour un PVT en Nouvelle-Zélande\nPour obtenir un PVT en Nouvelle-Zélande, la “terre du milieu” comme on l’appelle, vous devez :\nAvoir un minimum de 4200$ sur votre compte bancaire (soit environ 2500€)\nNe pas avoir déjà fait un PVT en Nouvelle-Zélande\nAvoir un passeport français, canadien ou belge (ou l’une des 42 nationalités ayant signées l’accord avec la Nouvelle-Zélande)\nVotre âge doit être compris entre 18 et 30 ans\nSi toutes ces conditions sont remplies, rendez-vous ici pour faire votre demande en ligne. Là, vous complétez le formulaire en fournissant les pièces jointes demandées et en payant environ 150€.\nUne fois le VISA obtenu (sous une semaine en général) il faudra souscrire à une assurance. [ Ready to go : je vous laisse en conseiller une car je crois que vous avez un partenariat ! ]\nComment se préparer à la recherche d’emploi ?\nSavoir ce que vous souhaitez obtenir comme job. En effet, en Nouvelle-Zélande vous pourrez opter pour plusieurs options référencées ici. Il y a aussi l’intérim dans tous les domaines existants. Si vous êtes robustes, vous pouvez opter pour des métiers de construction qui rapportent bien ! Votre choix dépendra aussi beaucoup de votre niveau d’anglais : vous pouvez vous orienter vers le nettoyage et les métiers de fermes si vous débutez, ça vous permettra d’apprendre.\nFaire un CV au format du pays. Voici un exemple avec mon CV orienté marketing & communication. Pour ma recherche d’emploi j’ai fait deux CV : un pour trouver dans le marketing et l’autre pour la restauration.\nSe mettre sur les groupes Facebook adéquats et s’inscrire en agence d’intérim (recruitement agencies en anglais)\nVoici des groupes et pages Facebook utiles pour la recherche de boulot :\nNew Zealand Backpakers\nLa meilleure façon de trouver quelque chose ? Se déplacer !\nImprimez quelques CV et allez-vous balader. Qu’il y ait une annonce à l’entrée ou non, tentez de le déposer et vous verrez, ça peut aller très vite !\nEn seulement deux semaines en Nouvelle-Zélande j’ai décroché trois essais en restauration, obtenu un emploi en tant que serveuse et un extra en tant que caissière pour les stades d’Auckland comme le fameux Eden Park. Je vous l’avais dit, ça va vite !\nSi vous avez quelconques questions, n’hésitez pas à me contacter sur whereisnatchou.com, je me ferais un plaisir d’y répondre. Cheers !\nEn savoir plus sur le travail en Nouvelle-Zélande\nSi vous souhaitez profiter de votre PVT en Nouvelle-Zélande, pour faire le tour de ses principales attractions, pensez à acheter vos billets pas chers sur Tiqets.\nSi vous souhaitez conduire en Nouvelle-Zélande, économisez du temps et de l’argent en réservant votre place de stationnement sur la plateforme sécurisée Parclick !\nPrêt pour partir à la découverte du p...


Limité Table A Manger Ronde Bois 90 Cm Helloshop26 Tables Salle À Manger Table À Manger Ronde En Bois Noir - Smarties\nAccueil Table Bois Table A Manger Ronde Bois 90 Cm\nLimité Table A Manger Ronde Bois 90 Cm Helloshop26 Tables Salle À Manger Table À Manger Ronde En Bois Noir\nProjet Connexe À Propos Table A Manger Ronde Bois 90 Cm\nTable A Manger Ronde Bois 90 Cm - Découvrez à la fois dans la même plage, les tables nao sont disponibles en deux coloris: blanc ou taupe: 120cm x 90cm (avec rallonges) ou 140cm x 90cm (avec rallonges) ou la grande table à manger. Tao sphérique.\nTéléchargez la modernité et les repas élégants avec la table à manger tac actuelle. Nous le proposons en modèle 90 cm mais il est également disponible en longueur 110 cm. Ce bureau peut accueillir quatre visiteurs. Son apparence moderne et son pied principal lui permettent de faire face à l’énorme désir des fauteuils de couturière. Par exemple, nous vous suggérons de l’associer aux chaises diva proposées par lots. 2 ans de garantie.\nCaptivante et réaliste, la table à manger extensible en bois laqué blanc lao va dans une main d’une dimension de 120 cm à deux cents cm jusqu’à ses rallonges de 40 cm chacune pour être placée en fonction du nombre de visiteurs que vous accueillez. Ce comptoir de restauration vous aidera à recevoir jusqu’à 10 visiteurs autour de son plateau en bois à la mode en ajustant sans effort la gamme d’extensions. (Vous pouvez en placer une ou des extensions) les extensions sont ensuite sincèrement rangées dans un placard ou sous un canapé.\nLe bureau moder se distingue par son excellence, sa simplicité d'utilisation et son esthétique. Cette table o.K.Table a deux extensions qui se cachent sous le plateau dès que la table est pliée. Cela vous permet d'accueillir famille et amis sans aucun problème. Idéal pour les petits espaces, ce bureau robuste répondra à tous vos besoins et pourra accueillir jusqu'à six êtres humains. Sa forme ronde sauve la zone et est sécurisée pour les enfants. La table moder possède de nombreux crochets de sécurité assurant stabilité et durabilité.\n** valable pour une extension de mobilier de chambre et de lits prononcés dans les magasins, à l'exception des points violets et des frais de copain, du 2 mai au 3 juin 2019. Offre légitime pour les détenteurs de la carte habitat ou les nouveaux abonnements. Fournir ne peut pas être combiné avec d’autres offres ou promotions de pointe.\nBelle Table Picnic Bois Dimension Table Pour Aire De Repos En Bois, Table D'Autoroute, Table De\nCool Table Basse, Blanc Table Basse Blanc LaquÃ© Design Galet, Meubelium Meubles\nHarmonieux Table Basse Carrée Bois Et Metal Table Basse Métal Carré 30 Et Chêne, Table Basse, Mesure\nImpressionnant Table Basse Design Occasion Table Basse Design Occasion, Elpea Cuisine\nBien Table Basse Rondo But Table Basse Scandinave Ronde MANON Vert Poudré, Inspiration Au


Vous êtes entrepreneur ? Alors vous avez sûrement dû entendre des millions de fois : « votre business plan doit être impeccable. D’où vous viennent tous ces chiffres ? Pour déterminer avec précision de quelle somme vous avez besoin pour lancer votre affaire, vous devez commencez par calculer votre BFR de départ. » La mauvaise estimation du BFR est la principale cause d’une espérance de vie inférieure à 5 ans pour les jeunes entreprises. Aïe.\nVous êtes dirigeant d’entreprise ? Le besoin de fonds de roulement ou BFR pour les intimes. Ce jargon devrait vous être familier, mais il arrive qu’on ne parvienne pas à en saisir toutes les subtilités.\nDans tous les cas, le BFR est un indicateur à ne pas louper pour votre entreprise.\nQu’entend-t-on par « optimiser » son BFR ? Optimiser son BFR consiste à le réduire.\nMais alors, pourquoi réduire le BFR de votre entreprise ? Le BFR dépend de votre secteur d’activité et de la qualité de votre gestion interne. Réduire le BFR permet d’améliorer la trésorerie de votre entreprise, sa rentabilité, sa résistance aux risques … Convaincu ? Pas encore ? Lisez la suite !\nDécrivons grossièrement l’activité d’une entreprise commerciale. L’entreprise commence par acheter les matières premières nécessaires à son activité, elle les transforme si besoin, puis les stocke avant de les vendre et d’encaisser son chiffre d’affaires. Pour faire ces achats en amont de la chaîne avant tout encaissement, l’entreprise a besoin de trésorerie. On fait alors appel au BFR.\nDans un langage plus financier et comptable, on aurait :\nBFR = Stocks + créances clients - dettes (fournisseurs et sociales)\nLe besoin de fonds de roulement correspond aux besoins de financement d’une entreprise dus au décalage de trésorerie entre la période d’encaissement (les clients payent) et la période de décaissement(l’entreprise paye ses fournisseurs) dans le cadre de son activité opérationnelle. En d’autres termes, le BFR est la somme dont a besoin l’entreprise pour couvrir ses charges courantes en attendant d’être payée par ses clients.\nLe BFR, vous l’aurez compris, donne une visibilité sur l’autonomie financière à court terme de l’entreprise.\nIl peut être positif, négatif ou nul. Dans le cas où il est positif, cela signifie que les délais accordés aux clients pour payer leurs créances sont plus longs que les délais accordés par les fournisseurs à l’entreprise. L’entreprise a donc besoin de trouver des fonds pour rembourser sa dette auprès du fournisseur en attendant d’être payée.\nDe la même manière, si le BFR est négatif, cela signifie que l’entreprise génère un flux positif de trésorerie lui permettant de payer ses dettes à court terme auprès des fournisseurs sans avoir besoin nécessairement d’être payée avant par ses clients.\nSi le BFR est nul, cela signifie que les ressources issues de l’activité opérationnelle de l’entreprise permettent de couvrir l’ensemble des dépenses.\nLe BFR permet donc de financer le cycle d’exploitation d’une entreprise i.e. le temps écoulé entre l’achat de matières premières et la vente d’un produit ou d’une prestation de service, en passant par le stockage d’en-cours et de produits finis.\nComment financer le BFR ?\nLe BFR peut être financé par :\nDécouvert bancaire : pour les besoins en financement peu importants et à court terme, obtenir auprès de votre banque l’autorisation de vous endetter : la banque autorise vos dépenses même lorsque vous n’avez pas la somme sur votre compte bancaire,\nApports en comptes courants d’associés : des avances de fonds réalisées par les associés d’une société, ces sommes doivent être remboursables à tout moment et peuvent aussi faire l’objet d’un versement d’intérêt à taux fixé avec les associés,\nFonds de roulement : l’ensemble des ressources mises à disposition de l’entreprise à moyen et long terme pour financer son activité : fonds propres et fonds générées par l’activité de l’entreprise. L’excédent de fonds de roulement après avoir couvert les charges primaires peut financer le BFR.\nPour savoir comment optimiser le BFR de votre entreprise, il faut comprendre comment le BFR fonctionne.\nLe BFR est influencé par 3 variables (cf la formule) : le délai de paiement négocié auprès des fournisseurs, le délai de règlement que vous accordez à vos clients et le délai de rotation des stocks. La rotation des stocks correspond à la fréquence en moyenne de renouvellement de vos stocks au cours d’une période donnée i.e. le temps durant lequel un article reste en stock. Plus la rotation des stocks est rapide, plus l’entreprise est performante.\nAinsi, pour maîtriser son BFR, il faut jouer sur ces 3 leviers :\nBien tenir votre comptabilité, afin de :\nBien gérer le poste fournisseur : augmenter le délai de paiement auprès de vos fournisseurs,\nBien gérer le poste client en : (1) réduisant le temps de traitement des factures, (2) en relançant efficacement les demandes de paiement, (3) prévoir des conditions de vente avec des délais de règlement plus courts …\nConnaître son fonds de roulement : la capacité de l’entreprise à couvrir ses dépenses sans avoir recours à un emprunt,\nDiminuer le délai de rotation des stocks : (1) optimiser la gestion des stockages en évitant les surplus, les stocks dormants ou encore les produits dysfonctionnels et (2) s’orienter vers une production à flux tendu qui consiste à réduire au maximum les stocks de matières premières et de produits finis pour réduire les coûts de stockage (diminution des en-cours), tout en minimisant les délais de production. Ce choix de stratégie nécessite une parfaite coordination entre les différents collaborateurs dans les achats, la logistique, la production et la vente. Ainsi il peut être bon, voire conseillé, d'investir dans un EPR favorisant la centralisation des informations.\nAnticipez votre BFR grâce à des tableaux de bords : garder un oeil sur les flux d’encaissement et de décaissement pour chaque jour pour déterminer et prévoir les périodes d’excédent de liquidité et de défaut de liquidité.\nLe BFR est un indicateur indispensable pour votre entreprise, il reflète la santé financière de cette dernière : sa capacité à couvrir en permanence les besoins de financement de son cycle d’exploitation. Avoir une comptabilité à jour et organisé est un véritable atout pour votre entreprise.\nIl est vrai qu’avec tout ça, il n’est pas toujours facile de se concentrer sur l’essentiel. L’activité économique de votre entreprise nécessite du temps. Il vous faut allouer les bonnes ressources, au bon moment, en bonne quantité. Les notes de frais ? Ce n’est ni votre tasse de thé, ni votre priorité. Pour vous aider dans cette quête de la gestion efficace de l’entreprise, Mooncard vous accompagne. Mooncard propose de vous décharger de la gestion des notes de frais et des dépenses professionnelles complètement automatisée par son logiciel ainsi que sa carte de paiement intelligente. Ainsi, votre force comptable et financière peut être investie dans l’optimisation du BFR. Prêt à optimiser votre BFR ?\nDe nombreuses entreprises se retrouvent chaque mois à devoir dépenser des centaines d'euros en frais de déplacement ou en carburant, afin d'assurer les allées et venues de leurs employés dans le...


Sites "équivalents" à Igoogle\n23/10/2013 ( Sélection de sites ) Thierry Roget 4 avis\nLe service iGoogle s’arrêtera dans 9 jours. Il semble toutefois que c’est le moindre des soucis des internautes, je ne vois aucune plainte, aucun buzz à ce sujet et personne ne crie au loup comme on a crié au loup lors de la disparition de google reader. Si tout le monde s’en fout, c’est que les équipes Google ont bien compris qu’ igoogle, ça ne servait à rien ou presque. Même moi, qui passe des milliers d’heures sur internet, je n’ai pas encore trouvé mon bonheur en terme de page d’accueil quand je lance mon navigateur, même si netvibes en fait partie.\nAlors, pour faire un petit bye-bye à igoogle, voilà ma petite sélection de sites équivalents à Igoogle.\nAttention, il ne s’agit pas de faire une liste exhaustive de tous les services, mais ceux que j’apprécie et comme je suis autoproclamé expert du web, je pense que cette sélection a un peu de poids!\nCocorico, c’est netvibes qui arrive en tête. Certains n’aiment pas du tout, mais c’est une question de goût! Netvibes, fait deux choses sympa, il sert d’agrégateur RSS et sert de page d’accueil avec des widgets en tout genre qui sont assez exhaustifs. Ce que j’aime sur netvibes, c’est que c’est concis et pour moi, plus il y a d’informations au centimètre carré, mieux je me porte.\nAwesome New Tab Page (chrome)\nVoilà peut-être une bonne solution avec cette extension qui remplace la fonction « nouvel onglet » sur chrome. Je ne me sers pas de cette extension, car elle n’est pas compatible avec torch. De plus les icônes d’accès sont tellement gros qu’on ne peut pas mettre que quelques liens par page. Le gros plus est tout de même l’esthétique de l’interface qui est vraiment sensationnelle. Rien n’empêche d’ailleurs de combiner netvibes et cette extension.\nVoilà le petit nouveau déjà testé en 2012. Ce site fait partie de mes pages de démarrage et ça me permet surtout de voir les nouvelles photos de mes amis sur instagram. Ce service propose aussi de la lecture RSS et d’autres widgets en tous genres. La mise en page est superbe. Vous pouvez intégrer aussi la timeline twitter (si elle n’est pas trop polluante ou celle de linkedin. A tester donc, vous ne serez pas déçus.\nJe n’utilise pas, mais j’ai testé symbaloo.com qui présente des pages avec des icones d’accès de taille moyenne pour lancer au moins les sites les plus connus.\nBien s$ur My Yahoo est superbe est utilsé à fond par ma femme.\nPour finir avec le look un peu kitch ighome.com qui ressemble à netvibes mais qui manque de rapidité aujourd’hui.\nVoilà donc pour cette petite liste qui pourrait s’étendre à une vingtaine de sites internet, cependant. Le problème rencontré le plus souvent est la rapidité d’exécution de ces sites, en effet s’il faut attendre 10 seconde pour qu’une page apparaisse, on a vite fait d’abandonner le service;\n« Fabriquer une note de style et de classe avec Notegraphy\nTabStats pour savoir combien d’onglet sont ouverts dans le temps avec Chrome avec Graphique et tout »\nJ’utilise maintenant http://www.startme.com et il est fonctionne très bien.\n@theo et @jon, effectivement j’ai testé startme, mais je trouve pas le truc type au niveau des formations des onglets et la mise en page, mais c’est une question de goût!\nCommentaire de Jon Thomas |\nEn voici une autre que vous pourriez vouloir examiner: http://www.startme.com\nMoi ça m’em******erde profondement que igoogle disparaisse! j’ai tous mes flux rss dessus.\nJe n’utilise pas les widgets, mais juste les rss, et ça me permet par exemple de voir les derniers articles de ton blog et d’un coupe effectuer une recherche sur google si j’ai envie ou d’utiliser un autre service google (mail, youtube..) sans avoir à me logguer partout. c’etait ça pour moi la force de igoogle…\ntrop de changement de politique google, je vais commencer à lorgner sur les autres cremeries…


G - Subvention d’équipement à l’Entente interdépartementale de gestion du parc de détente et de loisirs du Tremblay, 11, boulevard des Alliés, Champigny sur Marne (Val de Marne). M. Jean VUILLERMOZ, rapporteur.\nDéliberation/ Conseil général/ Mai 2009 [2009 DJS 4]\nVu le décret du 28 juillet 1931 portant règlement d?administration publique pour l?application de la loi du 9 janvier 1930 relative aux ententes et institutions interdépartementales ;\nVu la délibération du Conseil de Paris du 21 décembre 1972, portant création de l?Entente interdépartementale pour la gestion du parc du Tremblay ;\nVu le budget primitif pour 2009 de l?Entente approuvé par son conseil d?administration le 6 février 2009 ;\nVu le projet de délibération, en date du 28 avril 2009, par lequel M. le Président du Conseil de Paris siégeant en formation de Conseil Général est autorisé à verser une subvention d?équipement à l?Entente interdépartementale de gestion du parc de détente et de loisirs du Tremblay, 11 boulevard des Alliés, Champigny sur Marne (Val de Marne), au titre de ses recettes conformément à son budget primitif approuvé pour 2009;\nArticle premier.- Le Président du Conseil de Paris, siégeant en formation de Conseil général, est autorisé à verser une subvention d?équipement d?un montant de 470 000 euros à l?Entente interdépartementale de gestion du parc de détente et de loisirs du Tremblay, 11 boulevard des Alliés, Champigny sur Marne (Val de Marne) conformément à son budget primitif 2009.\nArt. 2.- Sous réserve de la décision de financement du complément de crédit demandé au budget supplémentaire 2009, la dépense correspondante sera imputée au budget d?investissement des exercices 2009 et suivants du Département de Paris, autorisation de Programme 0802923 et 0902923 (comptes d?immobilisations), sur le chapitre 20, nature 20418ligne de subvention DE 88001 (subventions d?équipement versées à des organismes publics divers), fonction D32.


Un site rendu plus attrayant - Sud Ouest.fr\nUn site rendu plus attrayant\nPublié le 25/09/2010 à 0h00 par Jean-Claude Rigault .\nInstallées sur le site du moulin de Tiquetorte, les tables sont en moellons avec un énorme plateau d'ardoise. photo j.-c. R.\nAutrefois, autour du moulin de Tiquetorte, sur la jalle de Castelnau, à la limite des communes d’Avensan et de Moulis, une fête champêtre avait lieu. C’était l’occasion pour une population majoritairement travaillant la terre et la vigne de se retrouver, de pique-niquer en famille et amis, voire de pêcher car la jalle était poissonneuse (1). La dernière fête remonte à une trentaine d’années. Depuis, le site est quelque peu délaissé même si des promeneurs ou quelques chasseurs le fréquentent épisodiquement.\nAu cours du dernier Conseil municipal, le maire, Christian Lagarden, a rendu compte du travail réalisé par le personnel communal et Rex Saunier, conseiller municipal, dans ce lieu. C’est ainsi que des magnifiques tables confectionnées en moellons avec plateau d’ardoise et des bancs ont été installés.\n« Ces travaux ont indéniablement mis en valeur ce site public situé sur le passage du chemin de randonnée pédestre », a souligné l’élu qui annonce également la création de deux terrains de pétanque et l’installation d’une table de ping-pong, ainsi que la construction d’une table identique sur un autre site de la commune au lieu-dit La queue de bœuf.\n(1) Des études récentes démontrent que le poisson revient dans ce cours d’eau.


Les amours d’Anaïs : Interview spontanée - Le Quotidien du Cinéma\n16 septembre 2021 8 octobre 2021\n"Les amours d’Anaïs" est un film qui parle beaucoup, mais qui ne tient pas en place pour autant. Les dialogues se meuvent dans l’espace à la vitesse de son héroïne, intellectuelle spontanée et amoureuse sans objet, qui pense tout haut et évite de réfléchir avant d’agir. Rencontre avec la réalisatrice Charline Bourgeois-Tacquet et son actrice Anaïs Demoustier, pour un film qui entend joindre le geste (de cinéma) à la parole.\nLe Quotidien du cinéma : Au départ il y a un court métrage, Pauline asservie, dans lequel jouait déjà Anaïs Demoustier. Est-ce que le court a des ressemblances avec Les amours d’Anaïs, et pourquoi aviez-vous envie de remettre le couvert ensemble ?\nCharline Bourgeois-Tacquet : Il y a un lien entre les deux, mais j’avais commencé à écrire le long-métrage avant le court. Donc cette histoire de triangle amoureux et de désir préexistait. Ensuite, j’ai écrit assez rapidement Pauline asservie. J’ai rencontré Anaïs, et on a tout de suite pris énormément de plaisir l’une et l’autre à fabriquer ce personnage, à inventer un rythme… On s’est amusé, c’est une comédie. A la suite de ça, je lui ai proposé le long-métrage, et elle m’a dit qu’elle aimerait que le personnage du long soit le plus proche possible du personnage du court, avec ses excès et toute sa dimension comique.\nAnaïs Demoustier : Le court-métrage avait été une super rencontre artistique entre Charline et moi. Ce qu’il y a de commun avec le court-métrage, c’est toute la dimension comique. Une jeune femme amoureuse, empêtrée avec ses émotions, qui s’intéresse à la littérature et qui a l’habitude de théoriser sur l’amour et qui se laisse déborder.\nQuand j’ai lu le scénario du court métrage j’ai vraiment eu la sensation que ça a été comme écrit pour moi. Je me suis rarement sentie aussi proche d’une écriture, et ça c’est très agréable de lire un scénario comme celui-là. Donc on a forcément envie d’aller plus loin, parce que c’est vrai qu’un court métrage c’est toujours un peu frustrant.\nCBT : C’est vrai que j’avais trouvé l’interprète idéale pour ce personnage. Anaïs arrivait à s’approprier ce texte, cette langue, tout ce que je lui demandais comme déplacement, d’agitation, de mouvement... C’était évident que le long était pour elle.\n« Dans la vie, j’ai cette vitalité qui n’avait jamais trouvé sa place dans les rôles que j’ai joué. Et Charline m’a offert le plaisir de laisser aller cette énergie-là. »\nLQDC : Dans la première partie du long métrage, la caméra est toujours en mouvement. Comme le personnage elle n’arrive pas à se fixer, à se poser quelque part. Le parti-pris de mise en scène du court métrage était-il le même ? Et pour vous Anaïs, comment cela a influé votre façon de jouer, d’être toujours celle qui « dicte » le mouvement ?\nAD : J’ai vraiment aimé jouer ce rôle là parce qu’il y avait justement cette dimension physique, mobile et motrice. J’ai joué beaucoup de rôles contemplatifs, arrêtés, qui réfléchissent. Comme récemment dans un film de mon frère (La fille au bracelet), où il n’y a aucun déplacement, ou en plus je joue une avocate donc voilà. Et là j’étais vraiment contente de jouer ce personnage qui était cérébrale, mais qui avait aussi cette dimension physique.\nDans la vie je suis plutôt comme ça, j’ai cette vitalité qui n’avait jamais trouvé sa place dans les rôles que j’avais joué, et là Charline m’offrait le plaisir de laisser aller cette énergie-là. Ma vitesse aussi : dans la vie je suis assez rapide, je parle vite et souvent les metteurs en scène me demandent de ralentir. Donc là c’était l’occasion de me laisser pleinement aller à mon énergie naturelle.\nPar rapport à la caméra, Charline a une méthode très particulière. Elle dirige précisément les acteurs, elle chorégraphie les mouvements. Ça cadre les acteurs, et dans la contrainte on cherche la liberté, son plaisir, la vie sa respiration pour que ça ne soit pas trop figé.\n« J’écris des scénarios qui sont très dialogués, pas littéraire mais ou la langue a beaucoup d’importance. Et ça ne m’intéresserait pas de filmer ça en champ-contre/champ. »\nCBT : C’était exactement ce qu’on avait expérimenté dans le court-métrage. J’écris des scénarios qui sont très dialogués, pas littéraire mais ou la langue a beaucoup d’importance. Et ça ne m’intéresserait pas de filmer ça en champ-contre/champ. Tout l’enjeu pour moi c’est de convertir en mouvement, en matière vivante, en énergie en vitesse. Et ce que j’avais commencé à faire avec le court-métrage c’est justement ce que disais Anaïs.\nChorégraphier précisément le déplacement de mes acteurs, faire pas mal de choses très précises dans un décors. Ce qui veut dire qu’avec mon chef op’ on travaillait en amont et on se mettait d’accord. L’objectif est qu’il suive Anaïs avec la caméra. C’est pour ça qu’on a eu besoin de s’ajuster pas mal à chaque début de journée de tournage.\nMais dans le long, il n’y a pas seulement cette dimension comique et tourbillonnante. Il y a un moment ou ça se déploie dans le premier degré, dans les sentiments et une certaine profondeur. Et c’était un défi pour moi d’accéder à ça, à ce premier degré, et ça a une incidence sur la mise en scène. Dans la deuxième partie du film le rythme se calme, et la mise en scène est moins en mouvement.\nAnaïs Demoustier - Copyright Haut et Court\nLQDC : C’est une comédie, mais qui se décline sous différentes couleurs. En tant que cinéaste, c’était important pour vous de trouver le tempo propre à la comédie ?\nCBT : J’ai pas vraiment de surplomb là-dessus. Mais j’aime beaucoup les plan-séquence, et c’est pas vraiment quelque chose de classique dans la comédie. Là j’ai un peu mélangé les méthodes. Il y a des fois ou on a réussi à animer les séquences de l’intérieur, à animer cette vivacité simplement parce qu’Anaïs se déplace dans tous les sens ; et qu’elle a en elle cette vivacité et un sens du rythme, de la comédie complètement dingues.\nC’est très précieux de pouvoir s’appuyer là-dessus. Puis à un moment on a plus coupé, dans quelque chose qui est plus typique de la mise en scène de la comédie. Et je crois que d’une manière générale, les comédies ça va vite et la vitesse c’est aussi mon obsession.\nLQDC : Comme vous le disiez, il y a une rupture assez nette au milieu du film quand le personnage d’Anaïs rencontre celui de Valeria Bruni-Tedeschi. La mise en scène devient plus posée, comme si le personnage avait trouvé le centre de son attention. Comment vous avez négocié ce passage qui pouvait se révéler abrupte ?\nCBT : C’était pas gagné d’avance. C’était même la difficulté principale, cette transition entre les deux parties. En écrivant le scénario, j’avais quand même fait attention à ce qu’il y ait de la gravité dans la première partie. Il y a une scène avec la maladie de la mère et d’autres choses assez graves, et dans la deuxième partie il y a Daniel (le personnage de Denis Podalydès) qui arrive au colloque comme dans un vaudeville. Il fallait donc une unité pour que ça ne soit pas disjoint.\nLa dichotomie entre les deux s’est quand même radicalisée au montage. J’ai senti qu’il fallait assumer cette rupture de rythme, et que ça pouvait très bien fonctionner. Donc non seulement j’y suis allé à fond du montage, mais j’en rajouté avec la musique, que j’ai fait composé à la fin du montage par un compositeur italien qui s’appelle Nicola Piovani à qui j’ai demandé d’apporter quelque chose de mélodique, de sentimental avec des vraies mélodies. Et encore une fois en assumant qu’on quitte le tourbillon de la première partie. Le film s’ouvre sur une scène très vive avec la propriétaire, et se conclut avec une scène très calme entre Valeria et Anaïs. Ce sont vraiment les deux pôles contraires.\nAnaïs DemoustierCharline Bourgeois-TacquetGuillaume MéralLes amours d'Anaïs


Le stress est la réaction du corps à tout changement qui demande un ajustement ou une réponse. Le corps réagit avec le physique, le mental et les réponses émotionnelles.\nLe stress est une partie normale de la vie. Plusieurs événements qui vous arrivent et autour de vous -- et plusieurs choses que vous faites vous-même -- mettent du stress sur votre corps. Vous pouvez expérimentez le stress de votre environnement, de votre corps et de vos pensées.\nLe gestionnaire de la diète du stress\nLe corps humain est conçu pour expérimenter le stress et y réagir. Le stress peut être positif, peut nous garder alerte et prêt à éviter le danger. Le stress devient négatif quand une personne fait face à des changements continuels sans soulagement ou relaxation entre les changements. Comme résultat, la personne devient surmenée et la tension monte reliée au stress.\nLe stress qui continue sans soulagement peut mener à une condition qu'on appelle détresse -- une réaction de stress négative. La détresse peut mener à des symptômes physiques incluant des maux de tête, à des maux d'estomac, à une tension élevée, de la douleur à la poitrine et à des problèmes à dormir. La recherche dévoile aussi que le stress peut apporter ou empirer certains symptômes ou maladies.\nLe stress aussi devient nuisible quand les personnes utilisent l'alcool, le tabac ou les drogues pour essayer de soulager leur stress. Malheureusement, au lieu de soulager leur stress et de retourner leur corps à un état de relaxation, ces substances ont tendance à garder le corps dans un état stressé et causer plus de problèmes. Considérez les faits suivants:\n43% de tous les adultes souffrent d'effets négatifs du stress.\n75% à 90% de toutes les visites chez le médecin sont reliées à des maladies de stress.\nLe stress peut jouer une partie dans les problèmes telles que les maux de tête, la haute pression, les problèmes de coeur, le diabète, les conditions de la peau, l'asthme, l'arthrite, la dépression et l'anxitété.\nL'Occupational Safety and Health Administration (OSHA) a déclaré que le stress constitue un risque pour la santé au travail. Le stress coûte aux industries américaines plus de 300$ billions annuellement.\nLa prévalence d'un désordre émotionnel est plus de 50%, et souvent dû à des réactions au stress chronique non traité.