EcoOBD2 - Économiseur de carburant pour voitures – Diagizi\nAccueil › Découvrez nos produits phares › EcoOBD2 - Économiseur de carburant pour voitures\nEcoOBD2 - Économiseur de carburant pour voitures\nÀ PROPOS DE L’ÉCONOMISEUR DE CARBURANT EcoOBD2\nDÉCOUVREZ L'EFFICACITÉ DE L'INTERFACE EcoOBD\nEcoObd2™ est un dispositif révolutionnaire d’optimisation afin de réduire votre consommation de carburant en s’appuyant sur la prise OBD de votre véhicule. Après une phase d’apprentissage et d’enregistrement de vos habitudes de conduite (Env: 200 Kms), le système d’EcoObd2 commence à réduire votre consommation de carburant jusqu’à 15% et cela, sans vous faire perdre la puissance de votre moteur.\nCette phase d'apprentissage est nécessaire. Le système doit détecter quand vous passez vos vitesses, vos freinages, accélérations,... Ne vous attendez donc pas à économiser 15% de carburant avant d'avoir roulé 200km. Dès la phase d'apprentissage terminée, vous n'avez rien à faire à part le laisser travailler tout seul. Si vous le débranchez, vous retournez à vos paramètres d'origine comme si de rien n'était et sans aucunes conséquences. Au niveau légal, cela ne pose aucun souci, cela n'affecte pas votre conduite ni votre voiture, tout reste absolument normal.\nPOURQUOI CHOISIR EcoOBD2 ?\nEcoObd2 ™ vous aide à diminuer votre consommation de carburant jusqu’à 15% !\nTrès facile à utiliser : il suffit de le brancher, sans aucune manipulation\nEcoObd2 ™ s’ajuste lui-même à votre véhicule et économise votre consommation de carburant sans aucune configuration\nFonctionne pour toutes les voitures : essence ou diesel\nAprès avoir parcouru 200 kms, EcoObd2 ™ reconnaîtra automatiquement votre véhicule et vos habitudes de conduite\n98.6% de clients satisfaits en 2019.\nLégal et sans danger pour votre voiture.\nMoins de pollution pour la planète.\nQUELLE ECONOMIE POUVEZ-VOUS ATTEINDRE ?\nNous avons testé sur une Renault Clio et Peugeot 208 et avons réussi à atteindre 13% d'économie sur la Clio et 14% sur la 208. L'économie peut paraître moindre au premier coup d’œil, mais à raison d'un plein d'essence par semaine, cela fait 9€ d'économie. Sur un mois cela donne 36€ et sur l'année 432€ !\nCompatible avec tous les véhicules de 1996 à 2019 diesel et essence\nSuzuki, Honda, Mitsubishi, Nissan, Toyota, Mazda, Daewoo , Hyundai, Kia, Subaru, Infiniti, Lexus, Accura, Isuzu, Jeep Ford, -Ford, GM, Chrysler, Mini, Vauxhall, Dacia, Alfa-Romeo, Lancia, Peugeot, Renault, Citroen, Mercedes Benz, BMW, VW, Opel, Volvo, Fiat, Landrover, Porsche, Seat, Skoda, Audi, Saab, Sprinter, Chrysler.\nEtape 1 : Localisez le port OBD2 de votre voiture. Si vous ne le trouvez pas, tapez sur internet OBD2 Renault Megane 2018 par exemple.\nEtape 2 : Branchez le boîtier dans le port OBD2. Aussi simple que de brancher une prise de courant.\nEtape 3 : Allumez le contact de la voiture (pas le moteur).\nEtape 4 : Utilisez une aiguille et appuyez 5 secondes sur le bouton "RESET" du boîtier\nEtape 5 : Attendez 1 minute sans toucher à rien, avec le contact toujours allumé.\nEtape 6 : Démarrez le moteur. C'est terminé !\n1 x EcoObd2 ™ – Puce d’Économie de Consommation Carburant\nPrix réduit 99,90€ 99,90€ Prix régulier 200,00€ 200,00€\nLunettes de Conduite de nuit Anti Éblouissement\nVariantes DIESEL - 19,90 € ESSENCE - 19,90 € Quantité


La police turque perquisitionne le domicile d'un ancien procureur lié à l'affaire Ergenekon\nLa police turque a perquisitionné le domicile de l'ancien procureur général du pays, Sabih Kanadoglu, alors qu'environ 30 personnes ont été placées en détention dans l'affaire controversée Ergenekon.\nAu petit matin, la chaîne turque NTV a rapporté que Sabih Kanadoglu avait également été placé en détention lors de l'opération de mercredi, mais cette information a ensuite été réfutée.\nCependant, à l'aube, des policiers sont arrivés au domicile de Kanadoglu à Ankara pour mener une perquisition, déclenchant des spéculations sur sa possible mise en détention.\nKanadoglu avait déposé un chef d'accusation contre le Parti islamiste de la Vertu. Il a ensuite entamé des poursuites judiciaires contre le Parti de la Justice et du Développement (AKP) avant les élections de 2002.\nKanadoglu est connu pour être l'auteur de la formulation juridique qui a empêché Abdullah Gul d'être élu président en 2007, ce qui a ensuite entraîné un référendum.\nIl y a trois généraux à la retraite, deux chercheurs et un journaliste parmi les personnes arrêtées. Les avocats des prévenus ont désigné le Parti en place AKP et les média pro-gouvernementaux comme responsables de ces arrestations.\nL'Agence d'État Anatolia (AA) a dit que les arrestations avaient été menées simultanément dans six provinces du pays.\nL'affaire, qui divise la Turquie, vise plus de 80 personnes accusées d'avoir formé une organisation illégale pour provoquer une série d'événements qui ouvriraient la voie à un coup d'État militaire. Cependant de nombreuses personnes pensent que le gouvernement utilise l'affaire Ergenekon comme une excuse pour éradiquer l'opposition.\nTuncer Kilinc, l'ancien Secrétaire général du Conseil de sécurité nationale (MGK), a également été arrêté lors de l'opération. Kilinc était membre du MGK lors de l'intervention militaire visant à contrer la politique islamique turque en 1997.\nLe dénommé « Processus du 28 février » a commencé par un meeting du MGK dans lequel l'armée a durement menacé le gouvernement formé par le Parti Islamiste de la Prospérité et le Parti de centre-droite de la Juste Voie (DYP), un événement que l'on qualifie de coup d'État post moderne ou light.\nLe Parti pour la Justice et le Développement actuellement au pouvoir (AKP) est issu du parti interdit le Parti de la Prospérité.\nKilinc a été placé sous les feux de la rampe avant et après son mandat, et il a déclaré que le pays vivrait un autre "Processus du 28 février" si l'islam politique continuait à augmenter dans le pays.\nL'AA a également déclaré que la police avait perquisitionné quatre autres domiciles à Ankara, y compris ceux des généraux à la retraite Erdal Senel et Ibrahim Sahin, ancien responsable de l'Unité d'Opérations Spéciales, créée pour lutter contre le terrorisme. Les propriétaires des quatre domiciles ont été placés en détention après la fin de la perquisition.\nDans la province centrale de Sivas, onze personnes ont été arrêtées et deux grenades ont été découvertes lors de perquisitions conduites dans les domiciles et bureaux des détenus.\nL'ancien président du Haut Conseil de l'éducation, le professeur Kemal Guruz, a également été arrêté après la perquisition de son domicile.\nUn journaliste et écrivain anti-gouvernemental connu, le professeur Yalcin Kucuk, a été arrêté lors de l'opération et son domicile a été fouillé. L'avocat de Kucuk a confirmé que son client a bien été arrêté et qu'une perquisition avait eu lieu à son domicile dans le cadre de l'affaire Ergenekon.\n"Ils ont pris tous les CD, les livres et les documents du domicile de mon client" a déclaré Levent aux reporters.\nDe telles actions répressives contre des écrivains sont une atteinte à la démocratie en Turquie, a-t-il ajouté.\n"Ceci est le résultat de la campagne de sept mois des médias soutenant l'AKP", a déclaré Dursun Ermis, un autre avocat de Kucuk, aux journalistes alors que son client était placé en détention par la police.\nLa police a également fait une descente à la Fondation Culturelle et Éducative d'Istanbul (ISTEK), propriété de l'ancien maire d'Istanbul, Bedrettin Dalan. L'ISTEK possède sa propre université et de nombreuses écoles privées. Des perquisitions ont été menées au quartier général de la Fondation et à l'Université Yeditepe.\n©Traduction C.Gardon pour le Collectif VAN - 7 janvier 2009 - 07:10 - http://www.collectifvan.org/


Un site d'�criture sur l'amour: s�duction, tendresse, et fa�on de le dire, la d�licatesse de l'expression m�l�e � la violence des pulsions - Ecrire sur blog\nmerci je publie egalement sur un autre site sous le speudo lesmotions site sky blog\nLun 18 Oct 2010, 05:36 par caressedesyeux sur Mille choses\nLe blog dont vous �tes l'auteur\nJe tenais � vous faire partager un blog que je viens de cr�er et qui j’esp�re va prosp�rer.. Le principe est simple, une histoire s’�crit � partir des id�es et propositions des lecteurs .. Vous proposez, je r�dige (en esp�rant pas trop mal)\nLe blog d�marre et j’essaye d’int�resser des gens � participer !\nAlors si le cœur vous en dit, si vous aimez le concept, passez jeter un œil\nLe blog dont vous �tes l’auteur\nLun 22 Sep 2008, 18:28 par blogdontvouseteslauteur sur Annonces\nDu neuf, mais encore ?\nIl m’a tout d’abord fallut migrer le site pour des raisons techniques, car notre nouveau serveur ne supporte plus certaines fonctionnalit�s. Bon, pas le choix, il faut le faire.\nEnsuite, j’ai eu envie de peaufiner le r�f�rencement du site, en travaillant sur la qualit� des pages, et l’emploi d’urls Search Engine Friendly, dans le jargon. Regardez les urls du site, elle sont d�sormais plus �vocatrices qu’avant.\nComme j’�tais parti dans la r��criture, j’en ai profit� pour ajouter des fonctionnalit�s qui me trottaient depuis longtemps:\nLes nuages de tags. Les tags sont repr�sentatif du nombre de fois ou un mot est utilis�. Ils sont calcul�s sur chaque page selon: le site, le forum, le membre.\nLa possibilit� de laisser un commentaire sur un texte. J’ai ici pens� aux timides qui n’osent pas �crire, et aux nombreuses fois ou on a envie de dire notre plaisir � l’auteur.\nUn affichage de vos textes dans les profils. C’est un peu comme si vous aviez un blog maintenant.\nLa possibilit� de faire une suite � un edito.\nUn lien direct pour poster un nouveau texte sur la page d’accueil.\nDe nouveaux avatars.\nDes avatars al�atoires pour les membres qui n’en ont pas d�fini.\nUn texte de pr�sentation des membres dans le profil. Courrez le renseigner, car cette pr�sentation s’affiche comme les descriptions des forums sur votre page.\nDes statistiques plus muscl�es.\nLa possibilit� aux membres de signaler des anomalies.\nLa liste des visites r�centes.\nDes am�liorations visuelles.\nJe vous laisse d�couvrir tout ceci dans les pages du site, j’esp�re que �a vous plaira.\nDim 01 Juin 2008, 15:44 par PetitPrince sur Edito\nAimer oui, avoir peur d’�tre seul, non.\nL’honn�tet� de ses sentiments d�pend de sa facult� � aussi aimer �tre seul.\nD�sirer, oui, confondre avec aimer, non\nLe deuxi�me pi�ge, dans lequel nous tombons facilement, nous les hommes.\nS’aimer soi-m�me, oui, aimer l’autre en le voulant � notre image, non.\nTexte �crit initialement pour mOTSaRT sur son joli blog http://motsart.skynetblogs.be/\nMar 24 Ao�t 2004, 09:08 par PetitPrince sur Le grimoire d'amour\nD�river reponse � jime, Reponse, Marcher avec des hongres pour un enfant, Revue litt�raire : appel aux participants, Le blog dont vous �tes l'auteur, Du neuf, mais encore ?, 10 Questions � un oulipien, Aimer, oui !,\nIl y a 8 textes utilisant le mot blog. Ces pages pr�sentent les textes correspondant.\nLa date/heure actuelle est Sam 04 Juil 2020, 06:22\nIl y a en tout 15 utilisateurs en ligne :: 0 Enregistr�, 0 Invisible, 15 Invit�s et 0 Bots [ Administrateur ] [ Mod�rateur ]


[Chronique] De Bioshock à Prey, comment l'architecture nous raconte une histoire ? | Journal du Geek\n[Chronique] De Bioshock à Prey, comment l’architecture nous raconte une histoire ?\nAccueil » [Chronique] De Bioshock à Prey, comment l’architecture nous raconte une histoire ?\nPar Partenaire le 04 mai 2017 à 18h03\nStructurant les diverses zones traversées dans un jeu vidéo, le level-design est une façon de proposer au joueur un mode de progression mais aussi de lui indiquer comment l’appréhender. Plus ou moins développé suivant les types de jeu, il peut également raconter une histoire lorsqu’il se fond dans un environnement suffisamment travaillé pour susciter une émotion. C’est le cas de nombreuses productions récentes, que ce soit Bioshock, Dark Souls 3 ou encore le dernier Prey.\nDans les jeux à forte dimension artistique, qui cherchent à diffuser leur univers dans leur apparence-même, la conception des niveaux répond à différents critères et attentes. Tout d’abord un besoin de lisibilité, afin que le joueur puisse comprendre comment un niveau ou une zone est structurée. Sans lui mâcher le travail, il est nécessaire qu’il s’adapte rapidement et sache où se diriger sans tomber régulièrement sur des cul-de-sac dénués de récompense ou des endroits sans intérêt ludique. Il est ensuite possible d’ajouter à cette dimension un côté « conteur » en adaptant le level-design à ce que le jeu veut transmettre. Par exemple, dans Dark Souls 3, certains environnements, par leur aspect très vide, par le fait de toujours monter, ou descendre, signifient quelque chose : désespoir, montée vers un certain prestige, descente aux enfers, etc. Enfin, et là en lien direct avec le background, les lieux traversés portent les traces visibles d’une histoire. Toujours dans le jeu de From Software, lors de la découverte des dizaines de pèlerins morts au pied du Grand Mur de Lothric, le joueur comprend la fatalité qui pèse sur ce monde et ce que sa quête a de fondatrice. En quelques instants, il est pris dans un univers dont il se sent plus proche grâce à cette compréhension du contexte, sans forcément de texte.\nC’est un élément très présent dans le premier Bioshock, que ce soit dans l’architecture ou dans les détails placés dans le décor. Tous les bâtiments de la cité sous-marine de Rapture témoignent de la grandiloquence de la société voulue par Andrew Ryan. Utilisant un style art-déco poussé à son paroxysme, le jeu donne déjà un indice sur la démesure et la folie des grandeurs qui ont inspiré le concepteur des des lieux. De même, il est possible d’apercevoir de nombreuses références aux événements qui ont condamné cette utopie macabre dans des mises en scène parlantes : position de deux personnages attendant leur mort, publicités dépeignant l’atmosphère d’époque, état catastrophique de certains lieux, autant de manières de figurer une chute brutale. Un travail assez similaire est d’ailleurs visible dans Dishonored, où la corruption se love dans les moindres recoins, avec un travail sur une réelle distinction de couleurs et d’ambiance entre les bas-fonds et les bâtiments des instances gouvernantes.\nLe jeu vidéo a cette capacité à communiquer par les silences, parce que le joueur décide quand progresser. Il peut donc, à la différence d’un film, prendre le temps d’observer les alentours afin de tirer ses propres conclusions. Et c’est pour cela que les expériences les plus marquantes en terme de ponts entre level-design et narration visuelle sont celles issues en majorité de productions où la parole est relativement rare.\nBioshock ménage ses prises de parole, Dark Souls également. Ils se construisent sur ce choix de raconter une histoire dans le jeu et hors du jeu par le visuel. C’est ce que nous a confié – dans un long entretien – le directeur créatif du prochain Prey, Raphaël Colantonio. Il a tablé sur cette approche dans la conception du lieu principal où se déroule l’aventure, à savoir une station spatiale créée à l’aune des années 60. En effet, cette dernière a pu être construite à l’aide des crédits développés par un président Kennedy encore vivant dans cette dystopie. Colantonio précise donc sa façon d’aborder cette aire de jeu : « On a écrit l’histoire de la station et on lui a donné visuellement toutes les couches de sa « vie ». Les Russes avaient commencé à en créer le noyau et ça a été abandonné pendant quelques années, puis les Américains sont arrivés et ont continué […] Ce sont toutes ces couches d’histoire qu’on intègre ensuite dans le jeu et qu’on n’explique pas avec du texte, mais que le joueur sent et lit en regardant les décors. Par exemple dans la dernière démo, il y a une zone où on sent qu’il y a un peu des années 60, un vieux truc avec des bouts de métaux rouillés et puis par dessus il y a de la technologie moderne. » Le fait de se servir de cette technique pour parler au joueur se fait dans les premières phases de développement et induit une approche totalement différente d’un jeu centré sur le texte. Ce dernier fait passer son message par des dialogues nombreux, des documents à trouver et une certaine obligation d’arrêter régulièrement l’avancée du joueur pour lui donner les clés de compréhension nécessaire.\nChacun dispose donc d’un rythme qui lui est propre, et qui s’adapte à ce que recherche le joueur. Le choix de nombreux jeux récents d’adopter cette narration environnementale accrochée au level-design est sans doute liée en partie à des impératifs de temps. Dans les pratiques actuelles où l’efficacité prime, notamment via l’essor des jeux mobiles et du divertissement pop-corn, la diminution du texte et la mise en avant d’une manière de raconter une histoire plus proche de ce qu’est le jeu vidéo (interaction, liberté de progression), permet de gagner en rapidité. Il n’est de fait pas étonnant qu’un titre comme Prey, développé par un studio – Arkane – habitué à se concentrer sur le gameplay et des ambiances fortes, adopte cette démarche.\n[Chronique vidéo] Notre Top 10 des séries TV dans l’espace\n5 bonnes raisons de (re)voir Alien : le huitième passager avant Covenant


Fedex : Actualités de la compagnie de transport international de fret\nFedEx envisage d'utiliser des avions autonomes pour desservir des zones reculées. Cette annonce intervient quelques semaines après que la start-up Reliable Robotics ait équipé un avion de FedEx de sa plateforme lui permettant d'atterrir de façon autonome. Toutefois, le CEO de FedEx a...\nFedEx, le numéro un mondial du fret, a annoncé mercredi la commande de 50 Boeing 767-300 supplémentaires, soit le plus gros contrat jamais signé pour cet avion cargo de Boeing.\n(Reuters) - FedEx, le numéro deux mondial de la messagerie, a publié mardi des résultats meilleurs qu'attendu pour son premier trimestre clos fin août mais a revu en baisse ses prévisions pour l'ensemble de l'exercice.\n(Reuters) - FedEx a annoncé jeudi un bénéfice trimestriel en hausse, invoquant une amélioration des rendements et des livraisons record durant la période des fêtes de fin d'année, et il anticipe une nouvelle progression de ses résultats durant le trimestre en cours.\nFedEx affiche un bénéfice en hausse\nFedEx relève ses prévisions, le titre grimpe en avant-Bourse\nNEW YORK (Reuters) - FedEx a annoncé un bénéfice trimestriel en hausse et supérieur aux attentes, grâce à une amélioration de la situation de l'économie mondiale, ce qui n'a pas empêché son action de baisser sur des prises de bénéfice.\nFedEx double sa taille à Roissy pour 80 millions d'euros\nFedEx est une entreprise américaine spécialiste des services de transport et de livraison express. Elle dessert 220 territoires autour du globe. Son siège européen est situé aux Pays-Bas, tandis que son hub principal en France est localisé à l'aéroport Roissy Charles-de-Gaulle, au nord de Paris.


Trouver une boutique Free à Franconville | Echos du Net\nSouscrivez en quelques minutes sur Internet plutôt que de vous déplacer en Free Center à Franconville :\nTrouver un Free Center à Franconville\nBoutique Free à Franconville : où trouver un Free Center et quels sont les services accessibles ?\nPrendre rendez-vous en Free Center à Franconville\nPréparer sa visite en Free Center à Franconville\nTrouver un magasin Free à Franconville : adresse et horaires des boutiques Free les plus proches\nListe des Free Centers près de Franconville\nVous habitez à Franconville et êtes à la recherche d'un magasin Free, autrement appelé un Free Center ? Découvrez quels sont les magasins les plus proches de chez vous :\nOù trouver un magasin Free près de Franconville ?\nAdresses Free Centers Franconville\nHoraires Free Centers Franconville\nInfo COVID-19 Franconville En raison de la situation sanitaire, les horaires d'ouverture des Free Centers près de Franconville peuvent être perturbés.\nY a-t-il des Free Centers ouverts le dimanche à Franconville ?\nMalheureusement, aucune boutique Free n'est ouverte à Franconville le dimanche.\nOù trouver une borne Free à Franconville ou ses alentours ?\nRendez-vous dans un Free Center : comment prendre rendez-vous dans une boutique Free à Franconville ?\nPréparer sa visite en boutique Free à Franconville\nLes services disponibles dans votre espace Free à Franconville\nLes Free Centers de Franconville proposent plusieurs services :\nLa souscription d'une offre Free fibre à Franconville\nQuelles sont les offres Internet fibre avec Free Franconville ?\nTechnicien Free Franconville : l'installation de la fibre chez vous\nLa souscription mobile Free à Franconville\nQuels sont les forfaits Free mobile Franconville ?\nComme précisé précedemment, il est tout à fait possible de souscrire une Freebox ou un forfait mobile en vous rendant en Free Center à Franconville. Un conseiller prend alors en charge la souscription et répond à vos questions.\nFree a développé tout un réseau de bornes interactives accessibles un peu partout en France et notamment à Franconville. Ces bornes Free vous permettent de souscrire une offre mobile en 3 minutes et de récupérer la nouvelle carte SIM le moment même.\nPanne Free Franconville : peut-on se rendre en boutique pour être aidé ?\nAvant de vous rendre en boutique Free à Franconville pour vous adresser au SAV, assurez-vous donc d'avoir passé en revue les vérifications ci-dessous.\nPanne Free Franconville : les premières manipulations à effectuer\nJ'ai vérifié les annonces de Free quant à un éventuel incident général du réseau de Franconville.\nJ’ai vérifié qu’aucun incident général du réseau n’a été annoncé dans la région de Franconville.\nSAV et assistance en boutique Free à Franconville\nDéploiement de la fibre optique Free à Franconville\nS'informer au sujet du déploiement fibre optique Free à Franconville\nSi vous êtes curieux de l'évolution du déploiement fibre Free à Franconville, vous pouvez déjà vous tourner vers la carte des déploiements fibre créée par l'ARCEP.\nCette carte interactive vous permettra de zoomer sur la ville de Franconville pour consulter le taux de couverture fibre selon l'emplacement. Il est aussi possible de suivre l'évolution du déploiement fibre par trimestre.\nUn autre moyen pour obtenir des renseignements est de se tourner vers la mairie de Franconville.\nQuel est l'état du réseau mobile Free à Franconville ?\nDans une ville comme Franconville, les antennes relai sont moins nombreuses que dans les grandes villes. Avant toute souscription mobile, il est donc important de se renseigner quant à la couverture Free de son logement. Pour ce faire, vous pouvez vous rendre sur mobile.free.fr/couverture, ou cliquer sur ce bouton :\nComment joindre le service client Free Franconville ?\nLes boutiques Orange, Bouygues et SFR à Franconville\nBonne nouvelle pour les habitant de Franconville qui cherchent à changer d'opérateur : Free n'est pas le seul à être installé dans la région !\nRetrouvez ci-dessous les boutiques SFR, Bouygues et Orange à Franconville :\nAdresse résiliation Free Franconville : envoyer une lettre de résiliation


Prix Pergola Polycarbonate sur mesure à Salagnon (38890)\nPrix d'une pergola en polycarbonate à Salagnon\nInstaller une Pergola Polycarbonate à Salagnon\nPièce incontournable pour totalement profiter de son extérieur, la pergola s’est fabriqué une place de choix dans l’agencement extérieur. Pratique, discrète et stylé, elle permet de garder de la fraîcheur en été en limitant l’ensoleillement d’une pièce, mais aussi de jouir de son jardin tout l’été tout en restant à l’ombre pour éviter de souffrir de la chaleur. Elle alloue aussi une véritable extension à de son habitation se transformant à loisir en salle à manger ou salon d’été. Pour cela, la pergola en polycarbonate a de nombreux atouts qui valent le coup d’être considérée soigneusement.\nLa pergola polycarbonate rencontre un franc succès depuis déjà quelques années dans le domaine de ces aménagements d’extérieur. En effet, la matière dans laquelle elle est fabriquée présente de nombreux avantages dont celui de l’endurance. Le polycarbonate est effectivement un matériau très résistant et fabriqué pour avoir une durabilité certaine tout en ne demandant pas d’entretien particulier. Il est léger, mais très solide ce qui permet d’obtenir une structure très rigide conçue pour résister au temps et aux aléas climatiques/intempéries avec en plus une parfaite étanchéité pour pouvoir profiter de sa pergola été comme hiver.\nL’un des avantages non-négligeable de la pergola en polycarbonate est bien évidemment son tarif. En effet, la pergola polycarbonate est d’un prix inférieur à que ses concurrentes notamment en toile par exemple. De plus, sa simplicité d’installation permet d’alléger aussi son coût et celui du personnel nécessaire à son installation si l’on souhaite la déléguer De plus, elle est généralement disponible en version translucide ou opale et il est possible de la personnaliser comme vous le souhaitez.


Créez votre décor enchanteur - Nomad Design\nCommander votre murale!\nGarantie sur nos toiles murales et papiers peints\nCréez votre décor enchanteur\n12 Jan Créez votre décor enchanteur\nPosted at 12:42h Non classifié(e)\tLe spécialiste de l'impression murale\nDurant le temps des fêtes, j’étais allongé sur mon lit et pour un instant, sur mon laptop, je contemplais la banque d’images sur le site de www.nomaddesign.ca afin de me créer un nouveau décor pour ma chambre à coucher. Je me demandais bien quel genre de décoration murale je pouvais appliquer sur mes murs afin de me retrouver dans un environnement qui me permettrait de me détendre, de voyager ou même de me faire rêver à tous les jours. J’ai laissé mon imagination faire place à ces nouvelles déco pour ma chambre…\nDerrière moi, le mur de mon lit se transforme rapidement en une forêt enchantée. Me voilà plongé dans une forêt imaginaire aux multiples couleurs. Les animaux me parlent, je me laisse guider par les rayons de soleil qui percent le sentier mal débroussaillé. À travers les buissons couverts de bruine, je peux contempler les petits fruits qui jaillissent abondamment couverts de la rosée qui perle leurs délicates formes. Ce décor me ressemble et m’enchante, je me sens libre.\nSoudainement, le vent souffle, un tourbillon de feuilles me fait sursauter, la forêt enchantée se transforme. Une porte géante se dessine derrière mon matelas. J’ai désormais une nouvelle tête de lit directement sortie du monde de Narnia. C’est parfait, cette décoration murale est juste assez à mon goût. Ce nouveau design cadre bien mon ensemble de meubles de chambre à coucher.\nLe vent continu de souffler, je sens un léger éclaircissement, les nuages se dissipent pour laisser place à un ciel étoilé avec des teintes de bleues noires et la lune qui brille de toute sa rondeur. Appliquer une murale au plafond, c’est possible? Bien sûr tout est possible pour les appliqués murales. Je cours, je nage, je flotte, je veux décrocher ces astres.\nUn bruit sourd me surprend, je sursaute. À mon réveille encore avec des palpitations au coeur, je constate que mes murs n’ont pas changés. Je suis toujours prisonnier de mes 4 murs blancs, sans foret, ni paysage de voyage. Il fait froid. Je reprends alors mon laptop et clic sur commander ma décoration murale afin de compléter ma transaction. Comme quoi qu’il est facile en quelques clics de changer de décor en appliquant un papier peint personnalisé. Faites de votre chambre l’endroit idéal pour rêver!!\nCréez votre décor www.nomaddesign.ca


Le bonheur est dans la ville : une enquête Ipsos pour le groupe Lafarge - bativox\nLe bonheur est dans la ville : une enquête Ipsos pour le groupe Lafarge\n10 Déc 2013 | A la une, Du côté des pros\nPhoto : lassedesignen – Fotolia.com\nLafarge a souhaité prendre le pouls des citadins. Innover pour rendre les villes plus belles, plus accueillantes, plus compactes, plus durables et mieux connectées, est au cœur de la stratégie du groupe. Mieux connaitre le rapport que les citadins entretiennent à leur agglomération permet au Groupe de préparer et d’offrir des solutions et des services qui contribuent à répondre au mieux aux enjeux de l’urbanisation. Lafarge publie les résultats d’une enquête internationale inédite réalisée avec l’institut Ipsos auprès des habitants de 6 métropoles: Paris, Alger, Chicago, Rio de Janeiro, Chongqing et Bombay. Il en ressort que près de 9 urbains sur 10 sont heureux de vivre dans leur agglomération !\nÊtre urbain fait le bonheur : une tendance universelle\nPollution, stress, embouteillages… On reproche à la ville mille et une choses. Pourtant, les citadins s’y sentent – malgré tout – bien. « C’est l’enseignement fondamental de notre enquête et il est sans appel : sur l’ensemble des 6 villes testées, près de 9 habitants sur 10 (87 %) sont heureux de vivre dans leur agglomération et près d’un sur deux (46 %) se dit même très heureux ! », explique Marcel Cobuz, Directeur au sein de la fonction Innovation du Groupe Lafarge.\nDeuxième enseignement majeur de l’enquête, le bien-être des urbains s’accompagne d’un fort optimisme quant à leur vision de la ville de demain. Plus des 3⁄4 d’entre eux ont en effet l’impression que leur agglomération est en expansion, contre seulement un quart pensant qu’elle est en déclin. Les habitants de Chongqing et de Rio semblent à cet égard les plus confiants.\nLes principaux defis des villes : pollution, bruit et insecurite\nPar ailleurs, les Parisiens se distinguent par leur appréciation des moyens de mobilité : 47 % (contre 34 % dans l’ensemble des villes) estiment que le fait de pouvoir se déplacer facilement est l’élément qu’ils apprécient le plus au sein de leur agglomération.\nLa ville révée des urbains ? sûre, riche culturellement et belle


Robe de créateur : Pourquoi investir ? › Belle et sucrée\nVetement femme mode › Robe de créateur : Pourquoi investir ?\nLa robe de créateur : un investissement malin\nAlors que les magasins proposent de plus en plus des robes pas chères mais sans marque, la boutique de vetement femme mode Belle & Sucrée défend les robes de marques et leur durée de vie imbattable. Vous avez encore besoin d'être convaincue ? Nous vous donnons quelques raisons de préférer les vêtements de marque.\nDites adieu aux coupes aléatoires avec la robe de créateur\nSouvent un peu plus chères que les vêtements sans marque, les robes de créateur expliquent leur prix avec le soin plus précis et long donné au détail. Chaque robe est pensée pour correspondre à la morphologie des clientes et ainsi la mettre en valeur de la meilleure des façons.\nAvec la robe de marque, vous pouvez oublier les pans de tissu qui baillent ou bien la couture qui tombe au mauvais endroit : tout est parfaitement à sa place.\nRobe de créateur : originalité et qualité\nLe prix des robes de créateur s'explique aussi par le choix des matières premières. Loin de choisir le stretch qui ne met pas en valeur ou bien la laine qui gratte, les marques vont préférer des tissus de bonne qualité, confortables et qui vont vous accompagner de nombreuses années.\nAttention cependant, pour garder vos robes et vetements femme de créateur comme à l'origine, suivez bien les instructions de lavage, de séchage et de repassage données sur les étiquettes.


Blog lecture de Clémentine: Chronique n°3 : Elle s'appelait Sarah, Tatiana de Rosnay.\nChronique n°3 : Elle s'appelait Sarah, Tatiana de Rosnay.\nCe livre fait parti des meilleurs livres que j'ai jamais lu de toute ma vie. Pour vous dire à quel point c'est un coup de coeur. Le pire c'est que je l'ai trouvé sur la table de chevet de ma grand mère et j'ai lu le quatrième de couverture et du coup je lui ai piqué hihi - et je ne lui ai pas rendu encore désolée mamy..\nLa couverture représente une petite fille, rien ne laisse supposé qu'il s'agit de Sarah, vu qu'elle ne porte pas l'étoile juive ou qu'il n'y a pas écrit son prénom, enfin bref, c'est une couverture assez banale, il en existe une qui n'est juste que l'affiche du film et qui est un peu plus jolie et représentative.\nL'histoire suit en parallèle cele de Julia, américaine qui vit en France et qui va se passionner sur l'histoire de son appartement et celle Sarah, jeune juive qui fut une de quatre mille enfant raflés et enfermés au Vél d'Hiv. Soixante ans séparent les deux récits et pourtant tout les lient.\nLa plume de Tatiana de Rosnay est magique, elle présente l'histoire d'une telle façon qu'on a pas envie de poser le livre sans avoir lu la fin, l'histoire de Sarah est très touchante et super triste - j'avoue avoir pleurer - et celle de Julia n'est pas toute rose non plus, on s'attache autant qu'on s'identifie à elles.\nPour avoir vu le film aussi, Kristin Scott Thomas joue le rôle de Julia à la perfection, l'histoire est parfaitement respectée de A à Z, il n'y a vraiment rien à redire, et ça permet à ceux qui ont aimé le livre de continuer à partager l'histoire.\nLa fin du livre conclut bien les deux récits, qui finissent par se rejoindre - comprendrons ceux qui l'ont lu.... et on peut pas s'empêcher de sourire à la fin du livre. Je conseille ce livre à tout le monde, déjà parce que c'est un de mes livres préférés, mais aussi parce que je suis sûre que tout le monde peut lire et apprécier ce livre.\nNote : 20/20 ( gros gros coup de coeur )\n« Zakhor, Al Tichkah. Souviens-toi, n’oublie jamais. »\nPublié par UneClementineQuiLit à 12:58\nParadiseandco 5 janvier 2014 à 13:29\nÇa fait un moment que ce livre me fait de l'œil. Forcément, ton avis donne très envie de l'acquérir :)\nUneClementineQuiLit 5 janvier 2014 à 13:38\nJe suis contente que mon avis t'ai plu et j'espère franchement que tu le liras, ce livre est vraiment génial! :)\ntartinneauxpommes 6 janvier 2014 à 01:15\nC'est un mythe ce livre. Très belle chronique en tout cas ♥\nMerci merci! :D ♥\nDune 9 février 2014 à 02:13\nIl est sur ma PAL, je crois que grâce à toi ça va être le prochain livre que je vais lire...\nUneClementineQuiLit 9 février 2014 à 11:00\nJ'espère! Tu vas voir, ce livre est juste ma-gni-fi-que! Enfin, c'est pas pour rien qu'il fait partie de mes livres préférés :)


Les algorithmes rêvent-ils de best-sellers ? Essai de cartographie poétique automatisée de romans francophones à succès | Langlais | Revue critique de fixxion française contemporaine\nPage d'accueil > No 15 (2017) >\tLanglais\nLes algorithmes rêvent-ils de best-sellers ?\nEssai de cartographie poétique automatisée\nde romans francophones à succès\n1 Existe-t-il une recette miracle pour écrire un best-seller ? La quête de cette pierre philosophale a suscité depuis quelques années toute une littérature de manuels : Comme par magie : les secrets d’écriture d’un best-seller (2010), 101 conseils et astuces pour écrire un best-seller (2012), Comment écrire un best-seller : 8 étapes simples et efficaces (2015).\nLa tendance est récente. Elle accompagne probablement la démocratisation de l’écriture : de plus en plus de Français tentent d’écrire un livre. Près de 350 000 auteurs vivants sont aujourd’hui recensés dans le catalogue de la BNF (contre environ 50 000 il y a cinquante ans). Les manuels que nous venons de citer capitalisent non seulement sur une espérance de succès commercial mais également sur l’imaginaire culturel et médiatique du best-seller : la promesse de figurer dans un palmarès des meilleures ventes représente une marque de prestige au même titre qu’un prix littéraire reconnu.\n2 Sitôt né, l’art d’écrire un best-seller pourrait bientôt se métamorphoser en science. Paru en septembre 2016, The Bestseller Code mobilise les ressources nouvelles du machine learning pour “cracker” le code des “blockbusters novels”. Un modèle élaboré à partir des “marqueurs stylistiques” de 20 0000 romans arrive à déterminer dans 80% des cas si un ouvrage est destiné à figurer sur les listes des meilleurs ventes ou non.\n3 L’algorithme ne fonctionne pas “comme par magie”. Il fait émerger une réalité sous-jacente : au-delà des aléas économiques et sociaux, il existerait des prédispositions discursives et stylistiques internes au best-seller. Plusieurs titres ayant eu des débuts tortueux sont ainsi correctement identifiés par le modèle : la trilogie Millénium (refusée à plusieurs reprises) ou Fifty Shades of Gray (initialement auto-édité) constituent des best-sellers avec plus de 90% de certitude.\nCe best-seller-o-meter nous invite à réinterpréter le best-seller comme un répertoire informel de normes et de pratiques d’écriture. Le fonctionnement de l’algorithme permet en effet d’interroger rétroactivement les facteurs déterminant ses “choix”.\n4 Le corpus sélectionné par Archer et Jockers comprend aussi bien des best-sellers que des titres ayant eu une diffusion ordinaire. Chacun de ces romans est caractérisé formellement par 2799 “features” qui couvrent une grande variété de phénomènes stylistiques : usage de la ponctuation, arcs narratifs, thématiques des “sujets”, types de personnages… Le modèle dispose d’une sélection aléatoire du corpus de best-sellers et de non-best-sellers et doit déduire la combinaison optimale de “features” qui distingue le mieux les best-sellers. Cette combinaison est ensuite appliquée à une nouvelle sélection aléatoire que l’algorithme ne connaît pas : les succès et les échecs de la classification permettent d’établir sa fiabilité.\n5 Archer et Jockers ne décrivent pas le best-seller comme une catégorie générique mais comme un agencement plus ou moins efficace de traits que les lecteurs apprécient de retrouver et que les écrivains expérimentés finissent par cerner au terme de nombreux tâtonnements. S’agissant de Fifty Shades of Grey, le thème très médiatisé du BDSM joue en réalité un rôle négligeable (l’algorithme lui assigne même un effet négatif) au regard de l’enchaînement narratif, parfaitement agencé pour immerger la lectrice/le lecteur :\nDeux sujets couvrant 30% du roman ? C’est le cas. Un troisième sujet élargissant ce taux à 40% ? C’est le cas. La “proximité” constitue l’un de ces trois sujets ? C’est le cas. Ce sont les trucs, conscients ou inconscients, de centaines d’auteurs présents dans la liste des best-sellers du New-York Times, tous genres confondus.\n6 Pourrait-on de la même manière cracker le code du best-seller francophone ?\nNous proposons ici une première expérimentation beaucoup moins ambitieuse que le projet d’Archer et Jockers, qui a pris près d’une décennie. Notre objectif n’est pas de créer une version améliorée du best-seller-o-meter mais d’éclaircir la question centrale de la spécificité stylistique du best-seller : s’il existe bien des caractéristiques stylistiques formalisées permettant d’identifier un roman à succès, à quoi correspondent-elles ? L’hypothétique best-sellerité n’est-elle qu’une combinaison de tactiques et de stratagèmes narratifs ou esthétiques capables de susciter l’adhésion du lecteur ? Ou recouvre-t-elle des pratiques d’écriture plus cohérentes et structurées ? Les best-sellers font-ils genre ?\nUn essai de lecture distante sous contraintes\n7 L’étude d’Archer et Jockers s’inscrit dans un mouvement intellectuel plus large : la “lecture distante”. La numérisation de corpus immenses a amené plusieurs chercheurs en littérature à changer de regard : non plus lire les textes mais observer à distance leurs caractéristiques. Les outils informatiques et les modèles statistiques jouent un rôle fondamental dans cette distanciation. L’identification automatisée de phénomènes stylistiques sur des milliers, voire des millions d’ouvrages et leur classification autorise le déploiement d’un regard panoramique. Des projets actuellement menés en collaboration avec l’équivalent américain de Gallica, Hathi Trust, peuvent ainsi porter sur l’ensemble de la littérature américaine au cours des deux derniers siècles.\n8 La méthodologie employée par The Bestseller Code correspond à une nouvelle approche “expérimentale” de la lecture distante, développée notamment par Ted Underwood. Le classique terrain de recherche laisse place à un “plan d’expérience” (“design of experiments”) permettant de contrôler la fiabilité des résultats. Les collections étendues d’Hathi Trust autorisent en effet l’extraction de corpus ordinaires ou par défaut, qui peuvent ensuite être contrastés avec des corpus sélectionnés pour certains traits (leur genre, leur succès éditorial ou médiatique). C’est ainsi que Ted Underwood a pu mettre en évidence la distinction stylistique très précoce de la science-fiction ou du roman policier (diagramme n°1), bien avant que ces genres soient identifiés comme tels.\nDiagramme n°1 : Classification du roman policier (en rouge) par Ted Underwood\nau regard d’un corpus aléatoire (en gris)\n9 Notre intention initiale était de développer un “plan d’expérience” analogue à partir d’un corpus de romans français. La numérisation des textes encore soumis au droit d’auteur demeure cependant extrêmement parcellaire. Le diagramme n°2 illustre l’effondrement du taux de représentativité des documents diffusés par Gallica après la Seconde Guerre mondiale : l’entrée dans le domaine public intervient généralement 70 ans après la mort, soit pour les auteurs décédés avant 1947 en 2017.\nDiagramme n°2 : Le “trou noir” de la numérisation sur Gallica\n10 Concrètement, il n’est pas possible aujourd’hui de constituer un corpus de romans français ordinaires que nous pourrions contraster avec un corpus spécifique. À défaut nous proposons un premier aperçu purement “exploratoire” : plusieurs modèles statistiques (de “topics modeling”) projettent l’espace discursif des best-sellers sous différents angles. Les coordonnées relatives des mots, des documents et des “thématiques” au sein de cet espace éclairent les relations de proximités et de divergences qui peuvent être attribuées à des affinités génériques, thématiques ou auctoriales (s’agissant de la production d’un même auteur).\n11 Ces déductions restent interprétatives. À partir de la manière dont les “éléments” du corpus se positionnent mutuellement, nous tentons de reconstruire des “ensembles” plus ou moins cohérents, plus ou moins pertinents. Ce faisant, nous éclairons le problème de la généricité du best-seller ; nous ne le résolvons pas. Seul un effort collectif de documentation et de numérisation du roman français, comparable à ce qui est actuellement mis en œuvre aux États-Unis permettrait d’avancer sur des bases plus solides.\n12 Il ne sera donc question ici que de best-sellers. Même avec cette simplification, la constitution du corpus demeure problématique. En témoigne cet obstacle majeur : les listes de best-sellers français ne sont pas accessibles. Le Point, L’Express ou Livre Hebdo publient certes des palmarès hebdomadaires comparables à ceux du New York Times, mais ces archives ne sont pas disponibles en ligne. De telles données ont une valeur commerciale. Le site de statistiques de l’édition Edistat diffuse ainsi une liste des 200 meilleurs ventes au cours de la semaine écoulée, mais ce n’est qu’une “vitrine” incitant les professionnels intéressés à souscrire des abonnements onéreux pour consulter les chiffres détaillés ou les données antérieures.\n13 Au terme de plusieurs recherches infructueuses, une ressource approchante a pu être identifiée : les chiffres-clés du livre publiés annuellement sur le site du Ministère de la culture. Depuis l’année 2007, ce bilan comporte également une sélection des 30 livres les plus vendus déclinés par auteur, éditeurs et nombre d’exemplaires. Tous ces livres ne sont évidemment pas des romans d’auteurs français. Moyennant une vérification minutieuse qui a exclu à la fois la production étrangère et non-fictionnelle, nous avons pu sélectionner 99 titres présents dans les chiffres-clés du livre de 2007 à 2016 (voir le tableau en annexe).\nTous ces ouvrages ont été distribués à plus de 150 000 exemplaires et une dizaine d’entre eux ont des tirages “millionnaires”. Bien que fortement sous-estimées, ces statistiques soulignent d’emblée que notre corpus sera limité aux “super-best-sellers” : ces ouvrages qui représentent un succès éditorial d’une ampleur colossale.\n14 Nous avons récupéré une version numérique (au format epub, pdf ou txt) de chacun de ces titres. En apparence le spectre des formes et des genres concernés est vaste : “haute” littérature, souvent consacrée par des prix prestigieux (Carrère, Houellebecq, Ndiaye), roman sentimental (Pancol, Gavalda, Levy), fantastique (Musso), policier (Vargas), fantasy (Paolini), essai semi-fictionnel (d’Ormesson)… Nous devrions découvrir tout un monde de réalités romanesques fortement contrastées.\nParcourir un roman comme une carte : l’art du topics modeling\n15 Dans le cadre de notre approche exploratoire nous avons fait appel à une méthode très suivie par les théoriciens américains de la lecture distante il y a quelques années et un peu délaissée depuis : le topics modeling à partir d’une analyse sémantique latente (Latent Semantic Analysis ou LSA). Par opposition aux modèles supervisés utilisés par Archer et Jockers ou Underwood, les “ensembles” à identifier ne sont pas pré-définis : il n’y a pas un corpus de best-seller d’un côté et un corpus contrôle de l’autre, tous deux déjà étiquetés. L’algorithme identifie les alliages de termes qui paraissent suffisamment cohérents et récurrents et qui forment un sujet.\nCette méthode permet de ne pas faire de “choix” en amont (en dehors du nombre arbitraire de sujets choisis), mais cela se “paie” en aval. Non seulement les “ensembles” détectés doivent être interprétés a posteriori — par exemple en consultant la liste des mots préférentiellement choisis — mais ils ne coïncident pas exactement entre deux observations. Le modèle part d’une position aléatoire : les mots sont distribués au hasard dans chaque “sujet” puis, à mesure que les documents sont examinés, cette répartition est affinée.\n16 S’agissant de sujets très “marqués”, le point de départ n’a qu’un impact limité. Pour d’autres expériences menées sur la presse ancienne, nous retrouvions presque systématiquement, d’une session à l’autre, les mêmes ensembles : les rubriques du journal constituent des agencements lexicaux trop cohérents et structurés pour ne pas être retrouvés indépendamment de la situation initiale.\nDiagramme n°3 : Sélection de “topics” dans le Journal des débats en 1825\nLes sujets plus “flous” connaissent des variations parfois considérables : des genres fusionnent, fissionnent, se distendent ou se contractent. Nous ne pouvons pas avoir confiance en un seul résultat. Des calculs répétés deviennent nécessaires pour évaluer le degré de cohérence et de persistance des agrégations et constater l’existence de continuums d’un sujet à l’autre.\n17 En somme nous passons de l’étude des “ensembles” lexicaux à l’étude des ”ensembles d’ensembles”. Dans notre approche, les modèles ne produisent pas des résultats ; ils génèrent des interprétations. En fonction de certains postulats (la position aléatoire de départ) l’algorithme découpe l’espace des sujets possibles d’une certaine manière ; même si la cartographie finalement choisie est relativement cohérente (au sens où les genres correspondent généralement à des agrégats réguliers de termes), d’autres choix et d’autres rapprochements auraient pu être faits.\n18 Si chaque interprétation isolée reste floue et approximative, la convergence des interprétations permet de reconstruire des phénomènes structurels. Nous avons ainsi calculé dix modèles et chaque modèle se compose à son tour de dix sujets.\nLe terme de sujet est emprunté à la terminologie classique du topics modeling (sujet pour topic) : il ne renvoie pas réellement à un sujet thématique précis mais plutôt à un agencement potentiel entre des mots et des documents. Les similarités entre sujets, notamment lorsqu’ils sont issus de différents modèles, peuvent ensuite être invoquées pour établir l’existence de cohérences génériques mais un sujet ne constitue pas un “genre” en soi.\n19 Les modèles correspondent à des “sessions” de travail distinctes. Pour mieux mettre en évidence sur des bases matérielles cette phase de programmation et d’exécution du code, nous qualifierons chaque modèle par son numéro de session : la session n°1 désigne ainsi le premier modèle que nous avons calculé.\nParce qu’elle explicite les ambiguïtés plutôt que de les éluder, cette démarche correspond mieux aux besoins spécifiques des études littéraires :\nEn tant que chercheur en littérature, j’apprends plus de choses des sujets ambigus que des sujets évidents. Un sujet comme la poésie est difficile à interpréter mais pour la recherche littéraire, c’est un plus. Je veux que cette technique me mette en évidence des choses que je ne comprends pas encore et je ne trouve jamais que les résultats sont trop ambigus pour être utiles. Les sujets problématiques sont les sujets intuitifs — ceux qui parlent de guerre, de voyage maritime ou de commerce. Je ne peux pas faire grand-chose de ceux-là.\n20 Cette approche se heurte cependant à plusieurs écueils pratiques.\nD’abord il n’existe pas d’outil clé en main qui fasse exactement ce que nous désirions : calculer plusieurs modèles (idéalement une dizaine) sur des corpus en français puis comparer les résultats. À défaut, nous avons dû élaborer plusieurs scripts ad hoc dans les langages de programmation Python et R.\nEnsuite, la langue anglaise étant faiblement flexionnelle, les extensions usuellement employées pour faire du text mining (comme tm, tidytext et topicmodels dans R) n’incluent pas de programmes efficaces pour retirer les variations syntaxiques telles que la marque du pluriel ou les conjugaisons (on parle aussi de “lemmatisation”). Nous avons intégré un parseur syntaxique, la French Treebank, à notre processus de retraitement automatisé des corpus. Les corpus ont été segmentés en 4385 sections arbitraires de 2000 mots. Au sein de ces segments, nous n’avons conservé que le vocabulaire relativement fréquent (les 4000 premiers mots, hors des mots-outils) qui sont pourvus d’une signification autre que purement syntaxique (les mots-outils ou stopwords). Nous émettons ici l’hypothèse que les romans ne constituent pas nécessairement des ensembles cohérents, mais peuvent combiner plusieurs sujets distincts : l’unité documentaire ne peut être dans ces conditions le roman lui-même et toute subdivision éditoriale inscrite dans le texte lui-même (chapitre, section…) risque d’être trop disparate pour autoriser des comparaisons.\nEnfin, le calcul de dix modèles sur 4385 segments a un coût : en temps. Dans le modèle, chaque mot constitue une “dimension” distincte. Un document est un “point” dans un graphique en 4000 dimensions. Cette géographie alternative ne se parcourt pas aisément : en moyenne le calcul d’un modèle prenait 15 à 20 minutes selon que la position aléatoire de départ était plus ou moins avantageuse. En intégrant également plusieurs modèles complémentaires (avec un lexique plus étendu, moins de dimensions) la phase de compilation a pris deux jours.\n21 Au terme de ce processus, notre corpus est décrit par une centaine de “sujets” issus de dix tentatives de classification. Ces sujets expriment des prédilections plus ou moins fortes pour certains mots, et sont plus ou moins attestées dans les segments.\nPar exemple, le huitième sujet du sixième modèle est très fortement associé aux mots “elfe”, “dragon”, “soldat”, “épée” ou “roi”. Ce sujet est très peu attesté dans notre corpus, avec des pourcentages moyens par œuvre généralement inférieurs à 1%. Font exception deux romans du cycle L’héritage de Christopher Paolini (plus de 90% de certitude en moyenne) et des extraits occasionnels de Trois femmes puissantes de Marie Ndiaye ou de Grand cœur de Jean-Christophe Rufin. Dans ce dernier cas, un roman historique, le modèle sélectionne une audience entre le personnage principal et le roi de France, où le premier fait état de ses “voyages d’orient”.\nNous pourrions en déduire que le sujet correspond à la fantasy mais, au fond, nous ne savons rien de la pertinence de ce regroupement. Un nouveau modèle pourrait très bien fondre ce sujet dans des ensembles distincts, tel que le fantastique, le roman historique ou le roman d’idées. En l’état, l’herméneutique de l’algorithme demeure un exercice fondamentalement subjectif.\n22 L’utilisation concomitante de plusieurs modèles permet d’arrimer ces coordonnées mouvantes. Le diagramme n°4 spécifie la position relative des sujets de nos dix modèles (soit cent sujets au total), chaque couleur correspondant à un modèle distinct. Les centaines de dimensions lexicales sont ici compressées en quelques dimensions par une “analyse de correspondances”. Si cette conversion simplifie voire “abêtit” considérablement les relations entre sujets, mots et documents, elle rend possible une exploration de l’espace discursif dans un référentiel en deux dimensions.\nDiagramme n°4 : Répartition des sujets dans le corpus de best-seller.\nProjection des deux premières dimensions de l’analyse de correspondance.\n23 Les sujets ne sont pas également distribués dans l’espace : il existe des lieux de concentration et des dynamiques de distanciation. Trois ensembles se découpent nettement, au point que nous avons pris la liberté de les dénommer d’emblée : les sujets de fantasy se retrouvent relégués tout au fond à droite, les sujets de policier tendent à être disposés vers le bas et une sorte de “corpus central” tend à agréger tout le reste. L’accord de nos dix modèles en faveur de ce découpage est unanime, même si le degré de distance entre la fantasy, le policier et le corpus principal varie.\n24 La projection de l’espace discursif autorise des zooms et des télescopages sur le “corpus principal”. La galerie suivante (diagramme n°5) donne à voir comment chaque modèle a tenté d’interpréter et de “peupler” ce sous-espace. Le corpus principal apparaît comme une région “instable” : au gré de la diversité de leurs points de départs, choisis aléatoirement, les modèles n’invoquent pas les mêmes recoupements.\nDiagramme n°5 : Répartition des sujets par sessions (numérotées de 1 à 10) dans le corpus principal.\nLes sujets positionnés à des coordonnées proches tendent à fédérer la même sélection de mots et de documents. S’il n’existe peut-être pas de sujets parfaitement identiques, nous discernons des “fédérations de sujets” plus ou moins consistantes et plus ou moins récurrentes, qui peuvent être réinterprétées à l’aune de catégorisations littéraires usuelles.\n25 Une projection des sujets par “densité” fait effectivement émerger des concentrations récurrentes et structurelles de sujets — soit approximativement ces “méta-sujets” dont nous suggérions plus haut l’existence. Nous avons ensuite tenté d’étiqueter ces condensations en six “genres” (ou, plutôt, constellations génériques) distincts.\n26 Pour mener cet exercice de cartographie raisonnée, nous avons systématiquement confronté les coordonnées des sujets et celles des mots (qui peuvent être projetés dans le même espace), ainsi que la liste des titres les plus associés aux sujets. Le diagramme n°7 donne un aperçu de ces croisements méthodologiques. La même portion de l’espace (une excroissance “orientale” du corpus principal) est analysée sous l’angle de la position des sujets, de la position des mots et les romans ayant le plus de segments dominés par les “sujets”.\nDiagramme n°7 : Exemple d’analyses croisées : sujets, mots et romans\nconvergent vers la catégorie du “roman d’idées” / “roman historique”.\n27 Ces comparaisons attestent une matrice générique commune, sorte de croisement entre le roman d’idées à tendance métaphysique (“réalité”, “imagination”, “impression”, “fou”) et le roman social et historique (“France”, “ville”, “pays”). Les titres les mieux représentés associent effectivement une forte dimension réflexive et une inscription revendiquée dans leur hic et nunc : l’aube du christianisme dans Le royaume, la fin du Moyen-Âge dans Le grand cœur, la Première Guerre mondiale dans Au revoir là-haut. Ces observations croisées tendent à dégager une catégorie plus ou moins latente qui ne recoupe pas complètement les découpages usuels de l’histoire littéraire.\nRépétées à l’ensemble du corpus principal, ces opérations permettent de distinguer cinq autres ensembles :\n1) Le roman du quotidien (Pancol, Delacourt, Slimani) est resserré sur la sphère intime. Le lexique met en avant les figures familiales (“maman”, “papa”, “enfant”) et la géographie de l’espace privé (“appartement”, “cuisine”).\n2) Le thriller au sens large (Gallay, Jenni, Bussi) met en avant le ressenti des personnages (“sens” est l’un des termes les plus spécifiques) soumis à des situations tantôt stressantes (guerre, crime), tantôt inspirantes. D’une manière typiquement romantique, le paysage alentour fait indirectement écho aux états d’âme des protagonistes (“mer”, “nuit”, “marcher”, “continuer”…).\n3) Le fantastique “réaliste” (Musso, Gragné, Minier), sorte de “réalisme magique” à la française articulant des champs lexicaux du quotidien (“bureau”, “dossier”, “poche”) et du religieux/métaphysique (“Jésus”, “église”, “expliquer”).\n4) Une forme “amollie” du roman policier (Dicker, Bussi, de Vigan…). Les codes du genre se dissolvent dans une évocation plus générale des conventions sociales (“dîner”, “hôtel”, “installer”) ou d’une enquête personnelle (“époque”, “mère”, “père”).\n5) Un best-seller “total” où convergent potentiellement toutes les tendances préalables (Gavalda, Levy, Rosnay, Barbery…). Le vocabulaire directement concerné est peu spécifique (“ailleurs”, “offrir”, “lire”, “monde”). De fait le best-seller total s’apparente à une matrice commune puisant par intermittence dans des ensembles plus spécifiques.\nDes catégories fragiles…\n28 Cette essai de classification s’appuie presque entièrement sur une projection géographique de l’univers romanesque : plutôt que de nous perdre dans l’immense diversité des “dimensions” d’une centaine de romans, nous nous sommes appuyé sur un jeu pré-déterminé de proximités. Pour autant, pouvons-nous lui accorder une confiance totale ? Houellebecq inciterait à se méfier de ces cartes “sublimes” qui en deviennent “plus intéressantes que le territoire”.\n29 Nous convoquons ici un second repère cartographique : tsne. Avec cet algorithme, les coordonnées sont optimisées pour deux dimensions moyennant un “coût” d’équilibrage plus important qui peut masquer les dimensions structurantes du corpus. Par analogie avec les projections géographiques, nous dirions que les distances entre les points sont mieux respectées au détriment de la répartition globale : plutôt Lambert que Mercator. Dans ces nouvelles conditions, les distinctions préexistantes sont métamorphosées mais elles perdurent. Le policier et la fantasy se retrouvent de nouveau relégués à l’écart. Les six ensembles subsidiaires du corpus principal se reforment dans des condensations à peu près cohérentes.\nDiagramme n°8 : Les “ensembles génériques” projetés dans tsne\n30 Ces répartitions concordantes d’un algorithme à l’autre révèlent également une forme de continuum générique dans le corpus principal : les sujets, les romans et les termes se chevauchent tout au long du corpus général sans rupture perceptible. Nous pourrions calculer une dérivée constante qui mènerait de Houellebecq à Pancol en passant par plusieurs états intermédiaires successifs. La carte sert de métaphore à nos efforts catégoriels : autant le policier et la fantasy s’assemblent naturellement en grappes closes, autant les subdivisions du corpus principal demeurent incertaines, comme si tout regroupement était irrémédiablement voué à s’évaporer et se distendre.\n31 En accord avec Ted Underwood, nous voyons ici plus d’intérêt aux limites de la classification qu’à ses résultats effectifs. Si au terme de notre exploration, nous étions parvenu à délimiter des continents de fiction bien distincts, le problème de l’identité stylistique du best-seller se dissoudrait en une multitude de sous-problèmes (pourquoi tel ou tel titre emblématique de tel ou tel genre parvient-il à se distinguer ?). Mais, hormis le cas particulier de la fantasy et du policier, le cadastre du best-seller reste empreint d’un flou nébuleux…\n32 Manifestement, les catégories que nous avons tenté d’exhumer semblent affectées par un épuisement générique. Il n’y a pas de “roman policier”, de “roman historique”, de “roman sentimental” mais des hybrides ou des dérivations plus ou moins bien définis : des romans d’idées historiques, des thrillers émotionnels, du fantastique ancré dans la banalité ordinaire. Et, hybride des hybrides, il existerait même un “best-seller total” qui, en l’absence de tout déterminant lexical clair s’inscrirait à équidistance des autres ensembles.\nNous pouvons corroborer cette hypothèse de l’épuisement générique en recourant à un modèle radicalement différent : les “vecteurs de mots” qui permettent de conserver une partie de l’ancrage contextuel des mots. À chaque terme est associée une série de cent chiffres qui indiquent relativement comment il se positionne au regard d’autres termes. Des termes employés de la même manière (typiquement des chiffres) auront généralement les mêmes coordonnées. Le réseau ci-dessous projette en quelque sorte les champs lexicaux privilégiés de notre corpus.\nSignificativement, ces alliages de termes ne se regroupent pas par genres : ils renvoient à des registres romanesques communs. Les lieux “intimes” (appartement, chambre, maison…), le climat, l’accoutrement d’un personnage, la peinture des sentiments : ces inflexions fondamentales du récit s’apparentent à des formats d’écriture englobants largement disséminés au sein du corpus.\n33 L’épuisement générique se double d’un épuisement auctorial. Les méthodes de classifications automatisées, supervisées ou non, sont fréquemment employées pour déduire l’appartenance d’un texte à un auteur. Dans notre thèse, nous avions pu vérifier l’efficacité de ces approches en les appliquant à un dispositif textuel a priori peu individualisé (la chronique boursière des années 1840).\nIl n’y a ici rien de comparable : les romans du corpus principal ne déclarent pas une identité stylistique uniforme ; ils articulent des agencements lexicaux composites. D’une session à l’autre, l’algorithme de topics modeling opère des découpages extrêmement variés.\n34 Le déroulement narratif de La consolante d’Anna Gavalda est particulièrement affecté par ces hésitations. La session n°1 ne retient pour l’essentiel qu’un seul sujet ; la session n°5 prescrit un éclatement en sept sujets (soit les deux tiers des dix sujets d’une session). Entre ces deux extrêmes l’on trouve une grande variété d’options, non seulement au regard du nombre de sujets concernés, mais aussi de la localisation des “points de bascule” d’un sujet à l’autre : sous cet angle, les sessions ne se recoupent quasiment pas. La cartographie de l’espace discursif de Gavalda ne peut s’appuyer sur aucun repère solide.\nDiagramme n°10 : Succession des “sujets” dans La consolante d’Anna Gavalda\nL’axe du bas indique le déroulement du roman (du début à la fin).\nChaque sujet couvre une partie plus ou moins longue du roman\n(presque tout le roman pour le sujet “rouge” de la session n°1).\nLes couleurs distinguent les sujets uniquement au sein d’une même session\n(le sujet “rouge” de la session n°1 n’est pas le sujet “rouge” de la session n°10)\n35 Ce constat est aussi perceptible au niveau élargi de la production auctoriale. Certains auteurs de notre corpus sont particulièrement bien représentés : Guillaume Musso (13 titres), Marc Levy (11), Katherine Pancol (6), Michel Bussi (5), Anna Gavalda (4) et Fred Vargas (4). En principe, les modèles devraient généralement regrouper ces romans dans des sujets communs.\nLe réseau dans le diagramme n°11 relie les romans entre eux sur la base d’un sujet significativement partagé (plus de cinq segments classés), dans notre classification la plus “fiable” (la session n°6 avec une valeur alpha de 0.64). En d’autres termes, deux romans vont être liés dès lors qu’une partie de leur contenu est classée dans le même sujet. Si les sujets correspondent surtout à des productions auctoriales, les liaisons devraient se faire exclusivement entre les romans d’un même auteur.\nDiagramme n°11 : Réseau des best-sellers sur la base de sujets communs\n(soit les sujets également attestés dans les œuvres de ces auteurs).\nLes couleurs correspondent aux principaux auteurs.\n36 L’hypothèse de l’affiliation stylistique auctoriale se vérifie pleinement pour Pancol, Vargas et dans une moindre mesure, pour Musso. Les romans de ces auteurs constituent des clusters situés à part du reste du réseau. Par contraste, Levy, Gavalda et Foenkinos apparaissent comme des “romanciers-caméléons”. Ils n’ont pas de place définitivement assignée dans le réseau. Chez Marc Levy, Toutes ces choses qu’on ne s’est pas dites lorgne vers Delphine de Vigan et L’horizon à l’envers vers Katherine Pancol.\nLes romanciers-caméléons sont aussi des romanciers “centraux” : ils ne s’éloignent jamais beaucoup du cœur du réseau et semblent articuler un faisceau d’influences qui structure la totalité du champ stylistique du best-seller. Sans Levy, Foenkinos, Gavalda (ou pour les romanciers moins bien représentés, Barbery et Ferrari) le réseau se décanterait en une multitude de sous-réseaux.\nLe best-seller comme genre ou comme paradigme ?\n37 Notre analyse nous ramène à l’évocation première des “manuels d’écriture des best-sellers”. Les auteurs de best-sellers n’en sont généralement pas à leur coup d’essai, ils ont pris le temps de soigner leur répertoire de procédés, styles ou motifs ; ils ont fait leur gammes jusqu’à trouver un alliage susceptible d’attirer le public.\n38 La quête continue du “truc” et de l’ “astuce” qui marche favorise une série d’emprunts mutuels : la concurrence devient une source légitime d’inspiration. En espérant s’inscrire dans une actualité littéraire, les auteurs provoqueraient la constitution d’un fonds commun en évolution constante. Cette dynamique mimétique contribue par contrecoup à affaiblir les genres, en procédant à des hybridations constantes et à la mise en circulation de certains traits caractéristiques de ceux-ci. Le roman policier est soumis à un dégradé d’assimilations entre les productions encore génériquement marquées de Fred Vargas, les formes dérivées de Dicker ou de Vigan et les appropriations occasionnelles de Levy.\n39 Ce fonds commun est non seulement décelable au niveau des mots individuels mais aussi au niveau des “formules”, des expressions toutes faites. Nous avons recensé les combinaisons de mots les plus fréquentes dans l’ensemble du corpus. Si la plupart relèvent du français courant, d’autres correspondent à des effets de style beaucoup plus caractérisés et pourtant largement disséminés, tous genres et auteurs confondus : “n’avoir pas la moindre idée”, “l’œil dans le vague”, “première fois depuis longtemps”, “la fin de sa vie”, “la première fois de sa vie”.\nLes trois dernières formules attestent une situation romanesque apparemment caractéristique du best-seller francophone des années 2000 à 2010 : la vie recommencée. Un événement ou une soudaine prise de conscience incite le protagoniste à reconsidérer son existence ou à la mettre en suspension. Ta deuxième vie commence quand tu comprends que tu n’en as qu’une de Raphaëlle Giordano affiche d’emblée une aspiration au recommencement qui imprègne aussi bien Levy que Gavalda, Rufin que Musso.\n40 Sous cet angle, le “fonds commun” ne serait pas qu’un répertoire lâche de techniques d’écriture remobilisées au gré des modes : il aurait une certaine consistance. Les différences apparentes de styles, de positionnement et de formes semblent recouvrir a minima des pratiques partagées (le recyclage des genres, l’affaiblissement de l’auctorialité) et des imaginaires communs (l’idéal de la vie recommencée, la focalisation sur les espaces du quotidien).\n41 Faut-il pour autant parler de genre ? Les convergences que nous tentons de situer tiennent plutôt de paradigmes socio-esthétiques en redéfinition constante. À un certain moment et dans un certain espace culturel des auteurs très différents s’accordent sur des manières d’écrire et sur des sujets dignes d’écriture. Cet accord est autant esthétique que social : en raison de l’ampleur de sa diffusion le best-seller semble perméable aux conceptions circulantes du lectorat français. Si les best-sellers du début du XXIe siècle ont la forme qu’ils ont, c’est qu’elle est pour partie la forme de leur hic et nunc.\n42 Sur tous ces points le conditionnel reste de mise. Nous n’avons pas encore, en 2017, les moyens de notre analyse : les métadonnées manquent (ne serait-ce que pour identifier avec certitude les best-sellers d’une année donnée) ; les textes encore plus. Il n’est notamment pas possible d’évaluer dans quelle mesure les traits génériques du best-seller ne décalquent pas des caractéristiques communes à l’ensemble de la production littéraire française du début du XXIe siècle.\n43 En attendant mieux, les méthodes de lecture distante sont déjà en mesure de renouveler nos questionnements sur le best-seller. Au risque de déstabiliser le lecteur, nous avons constamment associé plusieurs regards “cartographiques” différents sur notre corpus. Ces différents angles permettent d’évaluer la cohérence de certains ensembles ou, au contraire, leur fragilité, indépendamment des étiquetages couramment admis. Notre étude strictement formelle s’ouvre ainsi naturellement sur la sociologie des textes et des manières de qualifier les textes : pour expliciter nos “ensembles”, il serait nécessaire de décrire tout le dispositif d’élaboration et de mise en circulation du best-seller. Dans quelle mesure les conditions de travail effectives des auteurs déteignent-elles sur le constat apparent d’un affaiblissement de l’auctorialité ? Comment les conditions de promotion, de distribution mais aussi de réception et de réappropriation des best-sellers concourent-elles à l’affirmation de certains thèmes ou sujets structurants ?\n44 Loin de n’incarner qu’un décompte positiviste de faits littéraires bruts, les nouvelles approches informatisées peuvent entretenir et aiguillonner une lecture critique. Elles nous aident à repenser les catégorisations et les découpages usuels, c’est-à-dire, selon les mots de Michel Foucault, “ces groupements que d’ordinaire on admet avant tout examen [et qui] sont toujours eux-mêmes des catégories réflexives, des principes de classement, des règles normatives, des types institutionnalisés”.\nAnnexe : Corpus de 99 best-sellers\nLes métadonnées sont reportées telles qu’indiquées dans les chiffres-clés du livre diffusés par le Ministère de la culture. Certains romans constituent en fait des rééditions postérieures d’ouvrages plus ancien : nous avons maintenu les métadonnées en l’état. Un secret de Philippe Grimbert a ainsi paru initialement en 2004 chez Grasset : l’édition retenue dans la liste de 2007 est celle du Livre de Poche, alors la plus diffusée. De la même manière, l’année est celle de l’inclusion dans la liste et non la date de parution (sachant que chaque liste couvre plutôt les publications de l’année précédente).\nTitre Auteur·trice Éditeur·trice Année\nAcide sulfurique Amélie Nothomb LGF (Le Livre de poche) 2007\nLe serment des limbes Jean-Christophe Grangé Albin Michel 2007\nJe voudrais que quelqu’un m’attende quelque part Anna Gavalda J’ai lu 2007\nNi d’Ève ni d’Adam Amélie Nothomb Albin Michel 2007\nUn secret Philippe Grimbert LGF (Le Livre de poche) 2007\nEnsemble, c’est tout Anna Gavalda J’ai lu 2007\nSeras-tu là ? Guillaume Musso Pocket 2007\nSauve-moi Guillaume Musso Pocket 2007\nEt après... Guillaume Musso Pocket 2007\nMes amis, mes amours Marc Levy Pocket 2007\nChagrin d’école Daniel Pennac Gallimard 2007\nLes enfants de la liberté Marc Levy Robert Laffont/ Pocket 2007\nLes yeux jaunes des crocodiles Katherine Pancol LGF (Le Livre de poche) 2007\nL’élégance du hérisson Muriel Barbery Gallimard/Folio 2007\nLe fait du prince Amélie Nothomb Albin Michel 2008\nRitournelle de la faim J.M.G. Le Clézio Gallimard 2008\nSyngué Sabour Atiq Rahimi POL 2008\nSous les vents de Neptune Fred Vargas J’ai lu 2008\nOù on va, papa ? Jean-Louis Fournier Stock 2008\nUn lieu incertain Fred Vargas Viviane Hamy 2008\nJe reviens te chercher Guillaume Musso XO / Pocket 2008\nLa consolante Anna Gavalda Le Dilettante / J’ai lu 2008\nToutes ces choses qu’on ne s’est pas dites Marc Levy Robert Laffont / Pocket 2008\nParce que je t’aime Guillaume Musso XO / Pocket 2008\nLa valse lente des tortues Katherine Pancol Albin Michel 2008\nLa première nuit Marc Levy Robert Laffont 2009\nBrisingr (L’héritage 3) Christopher Paolini Bayard Jeunesse 2009\nL’échappée belle Anna Gavalda Le Dilettante 2009\nTrois femmes puissantes Marie NDiaye Gallimard/Folio 2009\nQue serais-je sans toi ? Guillaume Musso XO / Pocket 2009\nLe premier jour Marc Levy Robert Laffont / Pocket 2009\nC’est une chose étrange à la fin que le monde Jean d’Ormesson Robert Laffont 2010\nLes déferlantes Claudie Gallay J’ai lu 2010\nBoomerang Tatiana de Rosnay LGF 2010\nLa carte et le territoire Michel Houellebecq Flammarion 2010\nL’homme qui voulait être heureux Laurent Gounelle Pocket 2010\nLe voleur d’ombres Marc Levy Robert Laffont / Pocket 2010\nLa fille de papier Guillaume Musso XO / Pocket 2010\nLes écureuils de Central Park sont tristes le lundi Katherine Pancol Albin Michel 2010\nL’art français de la guerre Alexis Jenni Gallimard 2011\nLimonov Emmanuel Carrère POL 2011\nEncore une danse Katherine Pancol LGF/Le Livre de Poche 2011\nElle s’appelait Sarah Tatiana de Rosnay LGF/Le Livre de Poche 2011\nRien ne s’oppose à la nuit Delphine de Vigan Lattès/LGF/Le Livre de Poche 2011\nL’armée furieuse Fred Vargas Viviane Hamy / J’ai lu 2011\nL’étrange voyage de monsieur Daldry Marc Levy Robert Laffont 2011\nL’appel de l’ange Guillaume Musso XO / Pocket 2011\nLa délicatesse David Foenkinos Folio 2011\nLe grand cœur Jean-Christophe Rufin Gallimard 2012\nL’amour dure trois ans Frédéric Beigbeder Folio 2012\nLa crypte des âmes (L’héritage 4) Christopher Paolini Bayard Jeunesse 2012\nLes dieux voyagent toujours incognito Laurent Gounelle Pocket 2012\nLe sermon sur la chute de Rome Jérôme Ferrari Actes Sud 2012\nLa liste de mes envies Grégoire Delacourt Lattès/ LGF/ Le Livre de Poche 2012\nSi c’était à refaire Marc Levy Robert Laffont / Pocket 2012\n7 ans après... Guillaume Musso XO / Pocket 2012\nLa vérité sur l’affaire Harry Quebert Joël Dicker de Fallois/L’Âge d’homme 2012\nL’extraordinaire voyage du fakir qui était\nresté coincé dans une armoire Ikea Romain Puértolas Le Dilettante 2013\nLes souvenirs David Foenkinos Folio 2013\nImmortelle randonnée Jean-Christophe Rufin Guérin 2013\nLe confident Hélène Grémillon Folio 2013\nAu revoir là-haut Pierre Lemaitre Albin Michel 2013\nUn avion sans elle Michel Bussi Pocket 2013\nUn sentiment plus fort que la peur Marc Levy Robert Laffont / Pocket 2013\nDemain, j’arrête ! Gilles Legardinier Pocket 2013\nDemain Guillaume Musso XO / Pocket 2013\nMuchachas, vol. 2 Katherine Pancol Albin Michel 2014\nPas pleurer Lydie Salvayre Seuil 2014\nLe royaume Emmanuel Carrère POL 2014\nNe lâche pas ma main Michel Bussi Pocket 2014\nPour que tu ne te perdes pas dans le quartier Patrick Modiano Gallimard 2014\nCharlotte David Foenkinos Gallimard 2014\nComplètement cramé ! Gilles Legardinier Pocket 2014\nMuchachas, vol. 1 Katherine Pancol Albin Michel 2014\nUne autre idée du bonheur Marc Levy Robert Laffont / Pocket 2014\nCentral Park Guillaume Musso XO / Pocket 2014\nBoussole Mathias Énard Actes Sud 2015\nN’oublier jamais Michel Bussi Pocket 2015\nEt soudain, tout change Gilles Legardinier Pocket 2015\nLe livre des Baltimore Joël Dicker Éd. de Fallois 2015\nD’après une histoire vraie Delphine de Vigan Lattès 2015\nDes vies en mieux Anna Gavalda J’ai lu 2015\nTemps glaciaires Fred Vargas Flammarion 2015\nSoumission Michel Houellebecq Flammarion 2015\nElle et lui Marc Levy Pocket/ R.Laffont/ Versilio 2015\nL’instant présent Guillaume Musso XO / Pocket 2015\nUne putain d’histoire Bernard Minier Pocket 2016\nÇa peut pas rater ! Gilles Legardinier Pocket 2016\nMémé dans les orties Aurélie Valognes Le Livre de poche 2016\nLe temps est assassin Michel Bussi Presses de la Cité 2016\nL’horizon à l’envers Marc Levy Robert Laffont 2016\nLe secret du mari Liane Moriarty Le Livre de poche 2016\nEn attendant Bojangles Olivier Bourdeaut Finitude 2016\nPetit pays Gaël Faye Grasset 2016\nquand tu comprends que... Raphaëlle Giordano Eyrolles 2016\nLe jour où j’ai appris à vivre Laurent Gounelle Pocket 2016\nChanson douce Leïla Slimani Gallimard 2016\nMaman a tort Michel Bussi Pocket 2016\nLa fille de Brooklyn Guillaume Musso XO 2016\nNous avons effectué des requêtes sur l’expression “best-seller” dans l’ensemble de Data BNF : les publications de ce type n’apparaissent qu’à partir des années 2000 (1990 dans le monde anglophone). L’article d’Alexandre Gefen paru dans ce même numéro de revue relève également une vogue renouvelée pour les manuels d’écriture à partir du début du XXIe siècle, même si le phénomène a des racines beaucoup plus anciennes.\nCf. les données compilées par Frédéric Glorieux.\nJodie Archer & Matthew Jockers, The Bestseller Code: Anatomy of the Blockbuster Novel, St. Martin’s Press, 2016.\nL’enjeu de ce projet n’est pas que scientifique. Depuis novembre 2017, Archer et Jockers ont transformé le modèle en service commercial à destination d’auteurs ou d’éditeurs.\nCette sélection a été effectuée manuellement à partir d’une collecte initiale de 20000 “features”.\nTraduction non littérale de l’anglais check.\nLes premières expériences remontent à 2008.\nTed Underwood, “The Life-cycle of Genres”, Journal of Cultural Analytics, juin 2016. Article et graphique distribués sous une licence libre CC-By.\nCréation personnelle à partir des données de Data BNF.\nIl serait possible d’extraire ces données à partir des fichiers numérisés sur Europresse. Cependant, à la différence des pages html du site web du Point ou de L’Express, le format utilisé (pdf ou texte brut) rend une extraction automatisée beaucoup plus complexe.\nCes chiffres sont disponibles à cette adresse.\nNous n’avons que les chiffres année après année : si un ouvrage ne figure pas de nouveau dans la sélection des 30 livres (ce qui est le cas pour L’élégance du hérisson, à trois reprises), nous ne savons rien de ses ventes.\nCet essai de lecture distante est l’un des travaux préparatoires de l’ANR Numapresse.\nLe nombre de dix est ici purement arbitraire : il s’agit d’un compromis commode entre diversité (des sujets et des modèles) et lisibilité (afin d’avoir des visualisations relativement claires).\nTed Underwood, “Topic Modeling made just simple enough”, The Stone and the Shell, 7 avril 2012.\nIl existe un autre indicateur de ces perceptions différenciées : la valeur alpha. Plus elle est basse, plus le modèle est parvenu à trouver un découpage a priori optimal. À ce compte, le meilleur modèle serait le sixième avec une valeur alpha légèrement inférieure à 0,63 — par contraste le modèle le moins satisfaisant, le deuxième, est doté d’une valeur alpha de 0,70.\nLa désignation des figures familiales par un vocabulaire plus élevé et distancé contribue à créer un effet de distinction entre ce genre et le roman du quotidien.\nMichel Houellebecq, La carte et le territoire, Flammarion, 2010, p. 63, 103.\nPierre-Carl Langlais, La formation de la chronique boursière dans la presse quotidienne française (1800-1870). Métamorphoses textuelles d’un journalisme de données. Thèse soutenue le 10 décembre 2015 au CELSA Paris-IV Sorbonne, p. 314 sq.\nMichel Foucault, L’archéologie des savoirs, Paris, Gallimard, 1969, p. 32-33.


Objectif Cinéma : Florian Henckel Von Donnersmarck\nLe 24 Janvier dernier, j’arrivais alletante à un « rendez-vous » qu’à cause des dédales des petites rues du sixième arrondissement j’ai failllit manquer. Finalement, je débarquais dans le cosi et luxueux hôtel d’Aubusson avec un peu d’avance ; juste ce qu’il faut pour se débarrasser d’écharpe, bonnet, tension et retrouver son sang froid face au grand, très grand Florian Henckel von Donnersmarck dont j’interrompais le repas...depuis, j’ai cessé de croire aux cinq minutes de courtoisie...et n’avouerais pas (ou presque)que c’est par l’élégance allemande que j’allais être conquise. Disons simplement qu’il fallut son lot de « off the record » pour que l’entretien ici retranscrit avec passion, raison et émotion soit ce qu’il est : le résultat d’une rencontre simple et en même temps hors-norme avec ce grand monsieur qui rase de près le plafond et a semble-t-il bien l’intention d’atteindre des sommets. Entre nous, c’est tout le mal qu’on lui souhaite.\nObjectif cinéma : On parle beaucoup du renouveau du cinéma allemand, même de Nouvelle-Vague, dont les chefs de file sont des jeunes réalisateurs comme Christoph Hochhaüsler, Ulrich Köhler, Matthias Luthardt ou encore Angela Schanelec. Comment vous positionnez-vous par rapport à tout ça.\nFlorian Henckel Von Donnersmarck : Mais il n’y a pas de Nouvelle Vague ! Je crois que leur travail est bien plus reconnu en France qu’en Allemagne où cette Nouvelle-vague n’est pas si remarquée que ça, bien que Christoph Hochhaüsler est vraiment un ami. C’est une personne avec laquelle j’ai souvent parlé de mon scénario quand je le développait. En effet, nous avions un bureau et on se voyait tous les jours. Mais je crois que le fait que certains acceptent le label « Nouvelle Vague » ou « école berlinoise » - comme on dit en Allemagne - s’explique par des questions d’avantages politiques. Chaque fois que l’on parle d’Ulrich Köhler, on parle de Christoph Hochhaüsler ou de Benjamin Eisenberg et voilà, ça multiplie la présence ! Je ne me sens pas faire partie de cette Nouvelle-Vague. Je suis même très étonné que des réalisateurs acceptent le fait qu’on dise qu’il existe une « école ». Je crois que quand on est auteur de films, il est tellement important de n’être rien d’autre qu’un individualiste et de vraiment chercher sa propre façon d’exprimer quelque chose. Si on se trouve faisant partie d’un groupe... n’est-ce pas contre nature ?! On se dit alors « comment est-ce que je vais diriger cet acteur , ect » et on le fait comme le ferait les autres membres de son « groupe ». Ce n’est pas possible !\nObjectif cinéma : Votre réaction n’est pas étonnante quand on voit à quel point dans votre film le « groupe » est effrayant !\nFlorian Henckel Von Donnersmarck : (rires) Non mais vraiment je trouve que c’est l’horreur ! cette idée d’école, n’a rien à faire avec l’Art ! C’est la fin de l’art s’il y a des décisions de « groupe ». Et donc pour mon film, le plus important était d’abord d’avoir un contrat qui spécifie que si je veux que ce film ait une longueur de 22 minutes ou de 4 heures, ce soit possible. Il est très important que je puisse faire les choses les plus folles, un film érotique où on montre le nu intégral, ou même un film pour enfants. L’Art n’a rien à faire avec la politesse ! Si les conditions du contrat vous forcent à être poli vous le serez par pragmatisme et le film le sera aussi et donc l’Art le sera aussi. Alors, c’est le début de la fin.


Henry Purcell: Fantasias For The Viols: Jordi Savall: Amazon.fr: Téléchargements MP3\nAgrandissez cette image Henry Purcell: Fantasias For The Viols\nFantasia #1 In 3 Parts\nFantasia #2 In 3 Parts\nFantasia #3 In 3 Parts\nFantasia #4 In 4 Parts\nFantasia #5 In 4 Parts\nFantasia #6 In 4 Parts\nFantasia #7 In 4 Parts\nFantasia #8 In 4 Parts\nFantasia #9 In 4 Parts\nFantasia #10 In 4 Parts\nFantasia #11 In 4 Parts\nFantasia #12 In 4 Parts\nEUR 9,99 Claudio Monteverdi: Vespro della Beata Vergine\nCoro Del Centro Musica\nEUR 11,98 Llibre Vermell De Montserrat\nEUR 10,99 Invocation To The Night\nDur�e totale: 53:59Genres: Musique classique ASIN: B002JKH38G\nClassement des meilleures ventes d'Amazon: 208.317 en Albums (Voir les 100 premiers en Albums)\nCOMMENTATEUR DU HALL D'HONNEUR le 10 juillet 2008Format: CD\nInitialement paru en 1995 sur le label Astrée-Auvidis, puis réédité quelques années plus tard pour Na�ve, ce disque des quinze Fantaisies pour violes de Purcell n'a de cesse de nous poursuivre. Cette fois, c'est fort logiquement Alia Vox qui lui ouvre les portes de sa série � Heritage � dont le but est de proposer aux mélomanes les plus prestigieux enregistrements réalisés par Jordi Savall depuis le milieu des années 70 jusqu'à la fin des années 90 avec Montserrat Figueras à la t�te d'Hespèrion XX et de la Capella Reial de Catalunya. Disposant désormais de la luxueuse présentation de l'ensemble des réalisations du label catalan et d'une remastérisation à partir de ses bandes originales, c'est avec un immense plaisir que l'on retrouve, ainsi rajeuni, cet objet de tous les désirs. Malgré toutes ces dispositions, on ne plonge pas dans cette musique comme dans une eau à 25� : le consort de violes à l'anglaise est tel qu'il est bon de se mouiller préalablement la nuque. Ce n'est pas que cette musique est froide, tant s'en faut, mais c'est plut�t qu'il n'est pas évident d'assimiler d'un seul coup autant de sensations aussi contradictoires. D'allure respectable, ces pièces méditatives très souvent tourmentées, possèdent cependant une densité et une richesse de coloris qui les rendent puissantes et étincelantes.Lire la suite ›\n4.0 �toiles sur 5vision superbement archaisante du dernier des mohicans\nTOP 50 COMMENTATEURS le 30 octobre 2012Format: CD\nDans cette interprétation très reconnue par la critique et le public, Jordi Savall essaie de placer l'oeuvre de ce dernier des mohicans de l'école anglaise de consorts pour viole dans la longue tradition remontant à l'époque élizabethaine. La diction et la scansion sont étonamment sévères et emphatiques, ce qui provoque un sentiment très intéréssant de décalage entre cette oeuvre dissonante, libre et avant-guardiste (annoncant les quatuors classiques) et le ton employé qui la renvoie au passé (dont elle se nourrit aussi).Il y a encore quelques jours, j'aurais attribué 5 étoiles à cet album tant il me paraissait abouti, riche et émouvant, mais après avoir réentendu les deux versions des Fretwork (la seconde est notamment vraiment réussie mais la première est excellente également) et surtout la version pionnière du Concentus Musicus Wien de 1965 bouleversante de naturel et de simplicité, je trouve que les effets de "fondu" et les accents affectés de Savall ne sont pas forcément les plus adaptés à cette oeuvre et la rendent plus distante et compliquée qu'elle ne devrait l'�tre: Purcell est certes novateur et inventif mais il ne fait pas dans le grandiose mais plut�t dans la gr�ce naturelle.Cela dit, la réalisation est superbe et défend son parti pris sans faute aucune. Elle est donc tout à fait recommandable.\nle 21 novembre 2009Format: CD\nCes "Fantaisies" pour viole sont absolument superbes ! Jordi Savall, comme à son habitude nous ravit de sa ma�trise de l'instrument et de sa profonde connaissance du répertoire baroque (Connaissez-vous ses "Pièces de viole" de Marin Marais paru chez Astrée). Un pur bonheur que de partager en sa compagnie ces pièces magnifiques du ma�tre anglais, disparu, comme Mozart, beaucoup trop jeune !!!\n5.0 �toiles sur 5Fantaisies pour viole de Purcell\nOn ne présente plus Jordi Savall et ses compagnons. Leur production est un monument de la discographie. Et Purcell trouve en eux des interprètes idéaux des fantaisies pour viole de Purcell.\n5.0 �toiles sur 5Purcell: fantaisies pour viole\nTrès belle interprétation par des ma�tres du style. Les professionnels comme les amateurs ne peuvent que s'en inspirer. A réécouter et à méditer.


Grand Blanc le temps d'un disque sombre\nHome » Live reports » Grand Blanc le temps d’un disque sombre\nGrand Blanc le temps d’un disque sombre\n21/03/2016 by Axelle Pauly\nUn an, ou presque, après sa première venue à La Rotonde, Grand Blanc était de retour au Botanique avec quelques nouveautés en poche. La dernière fois, ils étaient venus avec les copains de Bagarre du label Entreprise. Cette fois-ci, ils sont seuls, comme des grands, avec un album, une scénographie (re)pensée et un Benoît libéré de sa touffe blonde (finally).\nÇa commence fort d’emblée avec le premier morceau de Mémoires Vives, Surprise Party. On remarque assez vite que Luc s’est débarrassé de son synthé pour se consacrer exclusivement aux percussions. Leur prestation n’en est que plus puissante car plus carrée et organisée. Leur puissance musicale résonne désormais avec des néons placés sur les instruments et des spots calés à la seconde près. Le jeu de lumière nous fait passer de l’obscurité la plus totale à une impression de plein jour complètement éblouissante faisant écho aux paroles de Samedi la nuit « Tu ne savais plus que choisir entre nuit blanche et nuit noire ».\nLe groupe enchaîne avec L’Homme Serpent et Petites Frappes, et nous demande si on aime le disco. Cet entrain sera vite freiné par un petit problème technique du côté du synthé de Camille, dommage car « Putain ça commençait si bien ». Après avoir réglé ça, le groupe repart de plus belle sur Disque sombre dans une ambiance électrique. Même si Grand Blanc fait partie de cette scène française inclassable, avec un EP plutôt cold-wave et un album plus pop, leur performance live est résolument rock et intense.\nC’est en douceur que le set se poursuit avec Summer summer qu’ils jouent pour la première fois sur scène, puis L’Amour fou, Tendresse et Évidence. Contrairement au public de l’an dernier, tout le monde est debout, et ce, depuis le début. Benoît nous trouve d’ailleurs « absolument incroyable » car il voit même des « petites personnes qui chantent des paroles ».\nSoudain, tout se corse : Benoît s’ouvre une bière, on entre dans la partie bien énervée du set. Bosphore, juste magnifique, a le droit à un final apocalyptique. Benoît et Camille scandent sur Désert désir, cette chanson qui nous rappelle si bien le caractère effronté et frondeur de Bagarre. Puis c’est déjà le temps du « morceau pour réfléchir à ce qu’on peut faire après le concert », Verticool. C’est un groupe décomplexé que nous voyons, à l’opposé de celui que nous avions quitté il y a un an.\nTous les titres de Mémoires Vives, sauf Les abonnés absents, ont été joués à la Rotonde. Mais les grands absents de la soirée sont Degré Zéro et Montparnasse. On aurait aimé un rappel un peu plus consistant. Le public, pourtant au taquet, reste sur sa faim avec Samedi la nuit, chanson qui est d’après Benoît la plus bête qu’ils aient faite mais celle qu’ils savent le mieux jouer. Grand Blanc quitte alors la scène, après un rappel d’une seule chanson.\nAvec 1h05 de concert, ce set est l’un des plus longs qu’ils aient joué. Bruxelles, troisième date de leur tournée, leur aura réservé un très bel accueil. Mais Camille et Vincent révèleront autour du stand merchandising qu’ils ne se sentaient pas tout à fait prêts pour faire une performance plus longue encore. Malgré cette fin de set un peu frustrante, leur live a tellement évolué et leur présence scénique s’est tant améliorée qu’on a hâte de les retrouver cet été aux détours des festivals.\nRetrouvez ICI l’interview de Grand Blanc le jour de la sortie de leur album Mémoires Vives par Sébastien Hanesse.\nTags:Botanique Grand Blanc Label Entreprise Live Report


Formation professionnelle | page 6\nVous souhaitez acquérir des compétences nouvelles en gestion et management des ressources humaines ? Vous cherchez l’employabilité, l’opérationnalité, le professionnalisme, l’efficacité et la performance ? Dans une Formation ressources humaines, les acteurs de l’enseignement sont chargés de vous fournir un enseignement de haut niveau en méthodes, outils, techniques et compétences\nVoir la fiche de Formation ressources humaines\nCentre de formation professionnelle à Toulouse\nPosté le mardi 01 octobre 2013\nLibre Formation est un centre de formation professionnelle basé à Toulouse, à Saint Cyprien.\nIl vous propose plus de 1000 formations dans différents domaines : Langues (Anglais, Espagnol,Français...), Comptabilité, Gestion, Informatique,Bureautique et bien d'autres.\nLe centre s'est tourné vers un concept novateur qui à séduit de nombreuses société toulousaines qui est le\nVoir la fiche de Centre de formation professionnelle à Toulouse\nLibre Formation, centre de formation à Toulouse\nLibre Formation est un centre de formations professionnelles basé à Toulouse, plus précisément à Saint Cyprien. Nous proposons plusieurs formations dans différents domaines : Bureautique, Informatique, Comptabilité, Gestion, Langues (Anglais, Espagnol, Arabe...) mais aussi management, Finances, Droit du Travail, Ressources Humaines, … Ces formations peuvent s’effectuer dans la cadre du\nVoir la fiche de Libre Formation, centre de formation à Toulouse\nL'Auto École du Palais vous accueille à Douai et met ses années d'expérience à votre service pour vous apprendre à conduire. Nous nous adressons à toutes les personnes qui veulent passer avec succès leur examen du permis de conduire. Nos compétences s'étendent sur la formation traditionnelle (le permis B), la\nVoir la fiche de Auto école Cambrai\nDMJ Conseils Certifications & Formations en santé sécurité au travail, qualité et environnement\nDMJ Conseils & Formations est un centre de formation basé sur Strasbourg au 1 Rue Flora Tristan. Nos équipes vous accueillent dans nos locaux mais se déplacent aussi dans vos entreprises et dans toute la France.\nNos activités se décomposent de telle sorte:\nFormation aux entreprises en santé sécurité au travail, sauveteur\nVoir la fiche de DMJ Conseils Certifications & Formations en santé sécurité au travail, qualité et environnement\nLe métier de conseiller en image, est un métier encore assez peu connu en France, il rencontre par conséquent un franc succès aux états unis et dans les pays anglophones. La mission du conseiller en image touche essentiellement le contexte professionnel. Il peut être amené à travailler avec différents\nCentre de formation à la pratique de la Réflexologie, méthode douce permettant d'agir sur le stress et de trouver le bien-être, d'améliorer l'état de santé physique et mental. La Réflexologie peut être plantaire (au niveau des pieds), palmaire (les mains), faciale (le visage) et crânienne (le crâne). Cette discipline inspirée\nVoir la fiche de Formation à la Réflexologie\nSecuroute - Stages de récupération de points du permis\nAvec une base riche de plusieurs milliers de dates, Securoute se veut être le partenaire privilégié des automobilistes qui recherchent un stage de récupération de points du permis proche de chez eux.\nL'inscription à l'une de ces formations est on ne peut plus simple puisqu'il vous suffit de cliquer sur la\nVoir la fiche de Securoute - Stages de récupération de points du permis\nConseil et formation en management et gestion de projet, La Verpillière\nVous êtes à la recherche de formation professionnel dans le management ou la gestion de projet. La société ORéH est une société situé à La Verpillière en Isère qui propose de multiples formation adaptables à toute entreprise.\nORéH propose 2 familles de formation: inter entreprise (gestion de projet informatique, de\nVoir la fiche de Conseil et formation en management et gestion de projet, La Verpillière\nUne formation qui mène à l’acquisition d’un titre d’ingénieur aéronef se trouve au sein de l’ISFAA.\nCet institut supérieur repartit l’itinéraire en trois phases. Le premier cycle consiste à passer en tronc commun l’étude de la science aéronautique. En deuxième année, chacun des élèves choisit parmi les trois options. Ce choix\nVoir la fiche de Formation en aviation civile\nIssue de la fusion des sociétés NLS et Solution II, l'agence est implantée à Aix-en-Provence mais intervient en France et en Suisse et occasionnellement au Canada ou\nDevenir franchiseur avec Progressium\nVous êtes en possession d'un concept novateur ? Vous souhaitez le développer en réseau ? 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Nous vous accompagnons pour connaître encore mieux votre entreprise même sur les points plus techniques. Nous vous apprendrons les points fondamentaux\nVoir la fiche de Formation & Conseil : formation d'entreprises\nLa formation par correspondance connaît depuis quelques années une popularité jusqu'à lors inégalée. Selon les établissements d'enseignement il y a plusieurs raisons pouvant expliquer cette recherche de plus en plus grande de formation à distance par une forte proportion de la population. Dans un premier temps les qualifications demandées par\nSoucieux de satisfaire toujours au mieux vos besoins, nous mettons à votre disposition une équipe de formateurs qualifiés, pédagogues et expérimentés\nVoir la fiche de Centre de formation Esthétique FormaBelle\nFormation hypnose hypnothérapeute\nHypnosalys vous propose une formation professionnelle en hypnothérapie. Elle s'adresse à toute personne qui s'intéresse à l'Humain et souhaite créer une activité dans la relation d'aide.\nEn plus d'une formation théorique et pratique en hypnose, Hypnosalys est un réseau d'hypnothérapeutes qui participent à une synergie et échangent leurs expériences. Hypnosalys vous\nVoir la fiche de Formation hypnose hypnothérapeute\nPour les titulaires d’un BTS ou des années d’expérience, l’Institut de Conciergerie Internationale ou ICI vous forme aux métiers de la conciergerie et vous ouvre la voie à plusieurs choix de métiers dans le secteur de l’hôtellerie, des services aux entreprises et du luxe.\nVoir la fiche de Conciergerie de luxe\nCours d'administrateur de production cinéma au centre de formation CEFPF\nAussi bien dans le cadre d'un stage d'un fongecif ou dans le cadre d'un plan de formation, l'organisme dédié à la formation professionnelle CEFPF, localisé à dans le 20e arrondissement de Paris, vous propose une formation CIF CDD fongecif de réalisation cinéma et de production de reportages afin d'harmoniser aux\nVoir la fiche de Cours d'administrateur de production cinéma au centre de formation CEFPF\nPosté le jeudi 03 février 2011\nRéussir la formation BAC PRO par Alternance de la Seconde à la Terminale dans les métiers de l'Agriculture et du Cheval.\nSituée dans le Nord de la France, à la porte de l’Avesnois et du Cambrésis, la Maison Familiale Rurale de Le Cateau est