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Embout tricône, embout tricone Tci, embout tricone à dent de broyeur - Roschen Group Limited.\nAccueil / Des produits / Embout tricône\nEn tant qu'outil de forage de formations rocheuses,bits tricônesont été largement utilisés dans les industries de la géothermie, des mines, des puits d'eau et du forage pétrolier / gazier. Au cours de la recherche appliquée au cours de la dernière décennie, nous avons constaté que l'augmentation de la vitesse de forage mécanique du trépan et l'allongement de la durée de vie sont des moyens efficaces de réduire les coûts de forage. Nous nous engageons à augmenter la vitesse de forage des trépans tricônes et à prolonger leur durée de vie.Il est confirmé par les données que l'amélioration de la vitesse de forage a un plus grand impact sur la réduction des coûts de forage que l'amélioration de la durée de vie des forets. La méthode la plus directe de vitesse de forage. Pendant longtemps, l'amélioration de la structure de coupe s'est principalement concentrée sur la structure principale de la dent de coupe. Par exemple, dans l'aspect de la structure de dents en carbure cémenté, les gens ont inventé des dents en forme de coin, des dents en forme de pelle, des dents en forme de pelle décrochées et d'autres dents d'usure, etc. Les gens se rendent progressivement compte que la structure de protection de la jauge a également un impact plus important sur la vitesse de forage mécanique et la durée de vie du foret tricône. En particulier, les foreuses utilisées dans les puits à angle élevé et les puits horizontaux nécessitent une structure de jauge raisonnable. De nombreuses nouvelles structures de jauge ont été développées et étudiées.\nEn fonction du nombre de cônes à rouleaux, les embouts tricônes peuvent être divisés en un embout à cône unique, un embout à trois cônes et un embout à cône multiple assemblé. Selon le matériau de coupe, il peut être divisé en dents en acier (dents fraisées) et en mèches à rouleaux dentés.\nEn tant que fournisseur de trépans tricônes, nos forets tricônes comprennent principalement: trépans tricône tci, forets tricône, mèche tricône à insert en carbure de tungstène, mèches en carbure de tungstène, mèches à roche tricône, mèches à roche tricône, mèche à rouleau tricône, trépan tricône minière, moulin embout tricône de dent, embout tricone unique, ouvre-trou, série hdd, série de fondation, embout pdc, embout de traînée, accessoires de forage, etc.


Déçu problème carte mastercard - Web Café\nPour la premiere fois je suis très déçu du service client d'ING. Je vous explique:\nSuite à un voyage on s'aperçoit que ma carte bleue a été piraté, on fait donc opposition le vendredi 16 mars.\nLe mercredi 21 mars je reçois un texto me disant que ma carte arrive sous 5 jours.\nDepuis une semaine j'ai eu trois conseillères différentes: la premiere qui me dit d'attendre, la seconde qui me dit d'attendre deux jours de plus sinon elle me l'envoi en express 48h.\nBien évidemment je n'ai rien reçu, j'appelle donc une troisième fois et la, la conseillère me dit que ce nest pas la procédure normale et que cela va me coûter 70euros (mais quelle va faire un geste).\nAujourd'hui je reçois un mail qui me dit que ma carte que je n'ai jamais reçu a été opposé et que je recevrais la nouvelle sous 5 jours : cout de l'operation 15euros.\nRésultat: On m'a raconté nimporte quoi au téléphone et cela va faire un mois que je n'ai pas de carte bleue (autant vous dire que c'est très compliqué).\nJ'ai toujours été très content de cette banque mais pour une fois je suis déçu et j'hésite à changer de banque, j'aurais peut être une carte bleue plus rapidement....\nOn a vraiment l'impression, depuis que les nouvelles cartes ont été distribuées, avec les multiples dysfonctionnements relatés ici et là et non encore réglés, qu'ING ne maîtrise plus trop la situation.\nClient compte-courant depuis 4 ans, je constate la dégradation du service et je le regrette.\nIl va bien falloir qu'ING redresse la situation, au risque de voir la clientèle lassée passer à la concurrence qui, on le constate chaque jour, se fait de plus en plus vive.\nBonjour Jbaptisteli et jeanmi12,\n@Jbaptisteli, nous souhaitons prendre contact avec vous afin de faire le point sur votre dossier. Nous allons vous envoyer un message privé. Pour le consulter, cliquez sur l’enveloppe située au-dessus de votre profil.\nPour information, j'ai bien reçu ma carte 2 jours plus tard en envoi express.\nLe service a finalement été réactif dans un deuxième temps.\nAucun soucis avec la carte.\nJ'ai juste attendu trois semaines mais je ne sais pas si la faute est vraiment imputable à ING donc merci pour leur réactivité dans un second temps.


Analyse d'une vidéo : Le portrait réaliste à l'huile en 5 étapes - Technique de peinture\nAnalyse d’une vidéo : Le portrait réaliste à l’huile en 5 étapes\nEtant donné que cette étape est omise de la vidéo, il est fort probable que le dessin ait été effectué avec l’aide d’un projecteur. Cet outil permet d’avoir un dessin reproduit à l’identique et rapidement (Artograph. ) Il en existe de différentes précisions et différents prix, mais le plus courant de part son prix abordable (moins de 100€) est le Hobby Tracer d’Autographe (vidéo de démonstration).\n2e étape : Le Lavis\nLe lavis permet de positionner les nuances, les ombres et les lumières grâce à un « jus » formé par des couleurs diluées. Cette étape est en quelque sorte un repère pour la mise en couleur, pour le corps de la peinture. Il est important que le jeu de lumières soit effectuée avec justesse car il est d’autant plus difficile de rectifier ces erreurs par la suite.\nDiane Bérubé indique qu’elle utilise du brun, du blanc et du Liquin. Le liquin est un médium pour peinture à l’huile composé de résine alkyde qui accélère le temps de durcissement, fluidifie les couleurs en les rendant plus souples, plus transparentes sans pur autant les amaigrir ; Contrairement à l’utilisation seule de l’essence (térébenthine ou White Spirit par exemple) qui fait perdre de la consistance à la couleur est donc de la qualité.\nRubens par exemple, utilisait une seule couleur pour son lavis, uniquement de la terre de Sienne brûlée. Il n’utilisait donc pas de blanc car il se servait de la couleur du fond (comme en aquarelle). Rubens diluait sa terre de sienne brûlée avec de l’huile ou du vernis copal.\nCitation à ce propos dans le livre de Xavier de Langlais – La technique de la peinture à l’huile :\n« Cette teinte (terre de sienne brûlée) doit être étendue d’huile et de vernis copal, afin de donner un jus transparent à travers duquel le panneau blanc apparaîtra lumineux ».\n3e étape : L’ébauche\nL’ébauche sert à mettre les différentes teintes en place, comme une sorte de répétition avant le spectacle. Cette étape peut être appliquée sur un lavis encore frais. L’artiste utilise ici la terre d’ombre naturelle, le blanc de titane, le liquin, le jaune de cadmium pâle, le rouge de cadmium et le bleu outremer. Le choix dans les couleurs se ressente dans l’aspect même du tableau. Si l’on se réfère aux Maîtres flamands, les couleurs utilisées pour les portraits étaient : Blanc d’argent (remplacé par le titane) / Ocre jaune ou stil de grain / Laque de Garance, vermillon ou ocre rouge / Outremer ou cobalt / Terre verte / Terre de sienne brûlée / Noir d’ivoire.\nUne fois les couleurs du fond mises en place, le fond peut être estompé avec un pinceau propre, sec et doux (blaireau, putois ou même synthétique), afin que celui-ci devienne uniforme et que soient supprimées toutes les traces de poils.\n4e étape : L’application des couleurs\nCette fois-ci, les couches précédentes doivent être bien dures et ce même en profondeur, c’est pourquoi mieux vaut attendre au minimum 24h. Cette étape est également appelé le « corps » de la peinture, c’est ici que la pâte picturale sera la plus épaisse et la plus déterminante pour le résultat final.\nCennino Cennini nous explique comment procéder :\n« Prends trois vases, mets dans l’un, supposons du rouge pur, pour les deux autres, une des couleurs sera plus claire et la troisième, pour les demi-tons, sera faite du premier vase et de ce second clair.\nPrends maintenant le premier, c’est-à-dire le plus obscur avec un pinceau un peu gros et un peu pointu, suis les plis de ta figure dans les lieux les plus obscurs et ne dépasse jamais le milieu de la grosseur de cette figure : Ensuite prends la couleur du milieu, couvre tes plis en partant du ton obscur. Alors prends la couleur la plus claire et couvre le côté de la lumière, en conservant toujours le nu sans coloris. Puis avec un autre vase de blanc pur, termine avec soin les reliefs les plus saillants.«\n5e et dernière étape : Les glacis\nPour cette ultime étape, le tableau doit être dur en surface, alors attendez plusieurs jours ou peut-être même plusieurs semaines avant d’appliquer les glacis. Selon André Béguin, un glacis « est une peinture colorée, destinée à rester transparente de manière à ne pas recouvrir un fond mais à en modifier simplement la teinte. »\nDans cette vidéo l’artiste nous propose d’utiliser le Liquin, sinon, il existe dans le commerce des médiums spécialement pour glacis qui sont de très bons produits tout à fait efficaces et un peu plus adaptés car plus riches. Le glacis est utilisé pour rehausser certaines teintes afin de donner plus d’effets de profondeur, de réalisme, d’éclat et de contraste et donc créant un rendu plus beau. C’est étape est cruciale et essentielle pour sublimer votre travail à l’huile.\nA présent, à vos pinceaux!\nPartager la publication "Analyse d’une vidéo : Le portrait réaliste à l’huile en 5 étapes"\n6 commentaires sur “Analyse d’une vidéo : Le portrait réaliste à l’huile en 5 étapes”\nJonathan MTC, le 19 avril 2018 à 7h38\nExcellent de pouvoir visionner les étapes. Débutant en peinture, je m’aperçois donc, si j’ai bien compris, qu’il s’agit de déposer les couleurs par-dessus les ombres, et non travailler l’ombre en même temps que la couleur. C’est ça non ?\nAussi, j’ai entendu que beaucoup de peintres peignaient tout d’abord entièrement leur toile, le plus souvent en gris ou rouge pour je ne sais quelle raison. Or, sur la présente vidéo, cette étape n’est pas mentionnée. Pourriez-vous m’éclairer ? Cordialement.\nAmandine Gilles, le 24 avril 2018 à 9h34\nBonjour, il existe plusieurs méthodes de réalisation qui diffère selon les époques et les courants artistiques. La grisaille qui consiste à ébaucher son oeuvre uniquement dans les tons gris est typique du XIVe siècle ; appliquer toutes ses ombres dans des couleurs terres en 1ère couche et venir poser les couleurs par la suite est propre au clair-obscur ; travailler les couleurs en même temps dès la 1ère couche relève est plutôt moderne. A vous de peindre comme bon vous semble, du moment que le résultat vous satisfait. Merci à vous\nageron, le 17 décembre 2015 à 12h30\nJ’ai découvert votre site qui est très bien fait je trouve et je vous remercie!! j’apprécie beaucoup la technique alla prima, mais il faut dessiner avant les grandes valeurs non?\nJesouhaite me remettre a la peinture à l’huile, et réaliser un portrait, cependant j’ai deux questions: la première, j’ai des pigments purs d’ocre, terre de sienne.. et je voudrais savoir quelles sont les quantités de térébenthine et huile de lin à ajouter pour faire un médium et les mélanger avec les pigments? la deuxième, j’ai lu sur un autre blog qu il vaut mieux commencer par les couleurs les plus sombres, mais ne vaut il pas faire le contraire? même si avec la peinture à l’huile on peut modifier ce qu on vient de faire..\nAmandine Gilles, le 18 décembre 2015 à 11h17\nBonjour, chaque pigment nécessite une quantité de liant particulière, ils ne réagissent pas tous de la même manière. Certains vont demander un ajout d’environ 50%, d’autre seulement 30%, les quantité varient énormément. C’est donc à vous d’ajouter l’huile de lin au pigment (sur une plaque de verre par exemple) peu à peu, jusqu’à obtenir la consistance souhaitée. L’essence de térébenthine ne s’utilise qu’ensuite, une fois la peinture (mélange pigment/liant) réalisée. l’huile de lin est le liant pour les pigments, la térébenthine est le diluant pour le mélange des deux précédentes.\nQuant à votre deuxième question, c’est vrai qu’on commence bien souvent par les couleurs claires car il est toujours plus facile d’assombrir lorsque l’on peint en couche fine. Mais si comme Rembrandt ou Van Gogh vous peignez en couche épaisse, en « pâte », alors dans ce cas les lumières sont ajoutées et accentuées en dernier.\nMannon, le 22 février 2014 à 4h49\nTrès intéressant votre article .\nIl y a cette Citation à ce propos dans le livre de Xavier de Langlais Technique de la peinture à l’huile\n» Cette teinte doit être étendue d’huile et de vernis copal, afin de donner un jus transparent à travers duquel le panneau blanc apparaîtra lumineux »\nLes huiles je m’y perd car il y en a plusieurs sur le marché ! laquelle utiliser?\nLe vernis copal est-il comme le liquin fine détail ?\nAmandine Gilles, le 23 février 2014 à 11h38\nL’huile de lin est la plus utilisée, elle est solide, souple et siccative (c’est à dire qu’elle sèche relativement vite), mais son défaut est qu’elle jaunit. L’huile d’oeillette est plus claire donc elle ne jaunit pas, par contre elle est moins siccative. Entre les deux si on peut dire, vous trouvez l’huile de Carthame, elle est « semi-siccative »! Les 3 ont le même usage et la même utilisation,à vous de faire votre choix.\nQuant au vernis copal, il donne du gras et de la brillance. Mieux vaut l’utiliser en médium à peindre (mélangé à l’huile) qu’en tant que vernis final (trop sombre, trop épais et cassant). Xavier de Langlais conseille donc de mélanger l’huile et le copal afin de réaliser des glacis. Aujourd’hui vous pouvez tout aussi bien utiliser le Liquin fine detail qui est un produit moderne, prêt-à-l’emploi offrant les mêmes caractéristiques, et en plus il n’y a pas de risque de jaunissement. 🙂


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Publié le 27/09/2020 à 20:57 , Mis à jour le 07/10/2020 à 12:10\nIl va désormais falloir être vigilant et se poser inlassablement cette même question : est-ce le Covid-19? Phovoir/auremar - Fotolia\nAvec l’hiver approche le lot habituel de virus et autres petits maux pas toujours identifiés. Mais cette année, les viroses ordinaires vont s’ajouter à l’épidémie de Sars-CoV-2, ce qui va rendre les choses plus complexes. Là où un mal de gorge, un peu de fièvre et un nez qui coule ne suscitent habituellement pas d’inquiétude et n’empêchent pas de continuer à vivre normalement, il va désormais falloir être vigilant et se poser inlassablement cette même question : est-ce le Covid-19, la grippe, un rhume?\nLe problème est que, sauf à faire un test de dépistage - ce qui n’est pas forcément évident compte tenu des délais actuels pour obtenir un rendez-vous et/ou le résultat -, il n’existe aucun moyen, en particulier dans les formes légères de la maladie, de discriminer cette infection d’un rhume banal ou d’une grippe. «En termes de signes cliniques, il n’y a pas de grande différence», confirme le Dr Matthieu Calafiore, médecin généraliste et maître de conférences à l’université de Lille. «Les prochains mois vont être compliqués. Il faut espérer que les gestes barrières et le lavage des mains freinent les épidémies habituelles car nous sommes seulement en septembre et les cabinets de médecine générale tournent déjà à plein régime.»\nÀ lire aussiCovid-19: le taux de positivité reste en hausse malgré le traditionnel repli du week-end\nBref, confusion possible et sans doute fréquente entre un état grippal et la covid ! Même les médecins peuvent rester perplexes et envoyer leurs patients jeunes ou moins jeunes passer un test, des fois que...Le tout est de ne pas aller encombrer le circuit des tests au premier toussotement d'un écolier, d'un collégien, d'un employé...\nle 07/10/2020 à 15:19\nArticle pas mal fait....Eh bien je vous le confirme, pas évident dans ce contexte...les symptômes d'une grippe sont assez proches de ceux du Covid, j'ai du aller me faire tester pour en être sûre, test négatif, c'était donc la grippe :)\nJ'espère que nous aurons les statistiques quotidiennes de la grippe, du rhume, des angines, de la gastro, de....,etc....


Alep : "Il n'est pas sûr que les gagnants de la bataille soient les vainqueurs de la guerre" | ARTE Info\n9 août 2016 | @Marianne Skorpis, Loïc Bertrand\nTags : Syrie, Alep, Etat Islamique\nAlep, prête à exploser. Depuis quelques jours, de nombreux combattants arrivent pour soutenir les troupes pro-régime et les rebelles, qui se battent pour le contrôle de la ville. Samedi, ces derniers ont réussi à briser le siège des quartiers est de la ville, bloqués depuis trois semaines par l'armée syrienne et ses alliés. Une grande bataille se prépare à Alep, la deuxième ville de la Syrie, déchirée depuis 2012 entre les rebelles et les troupes fidèles au régime. Quels sont les enjeux de la prise de contrôle de la ville et quel camp semble en mesure d'y parvenir ? Thomas Pierret, politologue et spécialiste de la Syrie, a répondu aux questions d'ARTE Info.\nARTE Info : La bataille d'Alep est-elle décisive pour l'avenir de la Syrie ?\nThomas Pierret : Décisive, je ne sais pas : il n'est pas sûr que les gagnants de la bataille soient les vainqueurs de la guerre en Syrie. Et encore, s'il y a des vainqueurs… Même si les lignes de front ont bougé dernièrement, rien ne garantit que la situation ne s'enlise pas, comme c'est déjà le cas à Alep depuis 2012.\nLa bataille d'Alep aura une importance sur la trajectoire du conflit syrien\nMais la bataille d'Alep aura une importance sur la trajectoire du conflit syrien. Si les rebelles gagnaient, ils prendraient alors la deuxième ville du pays et cela donnerait plus de crédit à leurs prétentions de se poser comme une alternative au régime de Damas. Une telle victoire mettrait également fin aux prétentions de Bachar Al-Assad de régner sur l'ensemble de la Syrie, même s'il affecte de garder des garnisons dans tout le pays, par exemple dans la ville de Deir Ezzor, contrôlée par l'organisation Etat islamique. Si le régime de Damas perd, il perd toute la province d'Alep et n'aurait qu'un morceau d'Etat.\nSi le régime gagne, les rebelles ne vont pas disparaître. Ils se replieront dans leurs bastions d'Idlib et de Hama. Je ne pense pas qu'il puisse détruire les rebelles, mais il leur faudra des années pour se reconstruire.\nThomas Pierret : Côté rebelles, cette offensive est le fruit de la coordination de deux coalitions : l'Armée de la conquête, basée dans la province d'Idlib, et le Fatah Halab ("conquête d'Alep"). L'Armée de la conquête a deux composantes principales, qui sont Ahrar Al-Cham, un groupe salafiste, et le Front Fatah Al-Cham, qui est l'ancien Front Al-Nosra. Ce groupe s'est désolidarisé d'Al-Qaïda, mais il a gardé des liens de nature individuelle avec cette organisation. Le Fatah Halab est quant à lui dominé par des groupes islamistes beaucoup plus modérés, assimilés aux Frères musulmans. Il a un ancrage urbain beaucoup plus fort que et des liens plus étroits avec l'opposition politique civile syrienne que l'Armée de la conquête.\nEnsuite, comme le dit Stéphane Mantoux, il y a beaucoup plus de combattants étrangers du côté de Bachar Al-Assad que dans l'opposition. Les troupes pro-régime sont un mélange de Syriens de l'armée régulière, de milices supplétives recrutées pour l'occasion, de clans de la région et de miliciens étrangers chiites choisis par l'Iran. Parmi ces derniers, on trouve des membres du Hezbollah libanais, des Afghans, des Irakiens et quelques Iraniens.\nLa transformation du Front Al-Nosra en Front Fatah Al-Cham est-elle destinée à obtenir le soutien des puissances occidentales dans la bataille d'Alep ?\nDeux visions politiques différentes\nLe Front Fatah Al-Cham ne reconnaît pas les conseils locaux et les tribunaux créés par la rébellion civile syrienne, explique Thomas Pierret. Mais contrairement à Daech, son objectif est de se faire accepter par cette frange de l'opposition et il est donc prêt à faire des compromis. Il veut éviter un choc frontal avec tous les autres acteurs locaux et régionaux.\nThomas Pierret : Il ne s'agit pas d'une démarche qui s'adresse à l'Occident : ses membres ne sont pas naïfs au point de croire qu'un changement de nom leur assurera son soutien. Cette décision concerne surtout la relation du Front avec les rebelles et avec les Etats régionaux, comme le Qatar et la Turquie. Ce groupe avait déjà des relations avec eux, mais son évolution facilite les choses vis-à-vis des puissances occidentales : il n'est officiellement plus lié à Al-Qaïda.\nLe seul changement de nom du Front Al-Nosra et son indépendance vis-à-vis d'Al-Qaïda [peu avant l'offensive à Alep, NDLR] n'ont pas eu beaucoup d'effets sur les groupes rebelles. Leur réaction a été mi-figue, mi-raisin : ils y ont vu une sage décision, assortie d'un bémol, car le groupe a encore du travail à faire pour rejoindre les idéaux des révolutionnaires. Mais un changement a suivi la bataille d'Alep : trois cent mille personnes se sont retrouvées assiégées et les rebelles ont arrêté de faire la fine bouche. Les divergences idéologiques sont devenues le cadet de leurs soucis, même si cela ne veut pas dire que toutes leurs réticences sont levées.\nDans notre article "Syrie : les médecins en première ligne à Alep", retrouvez les témoignages de quatre médecins et soignants sur l'urgence humanitaire dans la ville.\n@Marianne Skorpis, Loïc Bertrand - Dernière màj le 15 août 2016


L’Afrique peut créer 72 millions d’emplois d’ici 2020\tAjouter un nouveau commentaire\nmardi, 04 septembre 2012 07:40\tTags: Chômage Agriculture Tourisme Doing Business Banque africaine de développement McKinsey Libre circulation Tweet Follow @agenceecofin\n(Agence Ecofin) - McKinsey Global Institute (MGI) estime que les pays africains ont le potentiel pour générer 72 millions d'emplois bien rémunérés, principalement dans les secteurs où le continent dispose d’un fort avantage comparatif (agriculture, industrie, commerce de détail et l'hôtellerie). Des conditions sont nécessaires d’après MGI : l’adoption par les pouvoirs publics de stratégie économique inclusive, intensive en main d’œuvre, et la levée des entraves à la croissance du secteur privé.\nCes recommandations se basent sur une série d’analyses, d’interviews de 1300 dirigeants d'entreprises dans 5 pays (Afrique du Sud, Égypte, Kenya, Nigeria, Sénégal) et de benchmark international avec des pays comme le Brésil, la Thaïlande et la Corée du Sud.\nParmi les principaux freins au développement d’un secteur privé puissant et générateur d’emploi figurent en premier lieu les incertitudes sur l’évolution du cadre macro économique, puis les risques liés à l'instabilité politique. Les difficultés d’accès au financement et le manque d’infrastructures viennent en 3eme et 4eme position. La question de l’adéquation de la formation et des compétences aux besoins des entreprises est aussi citée comme un facteur bloquant. « Se concentrer sur la croissance du produit intérieur brut à elle seule ne suffira pas à transformer fondamentalement la structure de l'emploi en Afrique ou à assurer une croissance inclusive et de plus larges opportunités pour les populations africaines. Pour permettre à la croissance de créer des emplois, les dirigeants africains devraient se concentrer sur les réformes de l'environnement des affaires dans les secteurs intensifs en main d’œuvre » conseillent les auteurs du rapport.\nMGI soutient que l'agriculture, qui peut créer 8 millions d'emplois stables sur les tendances actuelles, pourrait en générer 6 millions de plus d'ici à 2020 si le continent accélère le développement de ce secteur. Cette hausse proviendrait de l'expansion de l'agriculture commerciale et le développement des cultures à forte valeur ajoutée comme les cultures horticoles et les biocarburants.\nDans le secteur manufacturier, 15 millions d'emplois pourraient être créés, au lieu de la prévision actuelle de 7 millions, si les pays font levier sur leurs avantages comparatifs et entreprennent des reformes pour réduire les coûts logistiques ainsi que les procédures administratives. Les agro-industries, l’industrie textile, la maroquinerie et les produits issus du bois sont recommandés.\nDans le commerce de détail et l'hôtellerie, secteurs qui pourraient créer 9 millions d'emplois d'ici à 2020, 5 millions d’emplois supplémentaires pourraient être générés si les pays lèvent des obstacles à la modernisation du secteur et à la facilité de transport et de déplacement\nEn dehors de ces secteurs clés, MGI prévoit aussi une croissance de l'emploi dans les secteurs de la construction, du transport des services gouvernementaux et sociaux.\nEn 2020 la population active de l’Afrique sera de 500 millions avec un supplémentent de 122 millions de personnes susceptibles de travailler\nL’ONUDI plaide pour un développement africain par l’agro industrie\nUEMOA : une stratégie régionale de croissance pour créer 200 000 emplois par an\nChômage des jeunes : une bombe sociale en gestation en Afrique du Nord\nTourisme : une facilitation de visas pourrait créer 5 millions d’emplois\nLe tourisme, un secteur qui a le vent en poupe en Afrique\nhttp://www.agenceecofin.com/economie/2710-1907-le-tourisme-un-secteur-qui-a-le-vent-en-poupe-en-afrique Tweet Follow @agenceecofin


Micro, Entrepreneur | Le Particulier\nUn prêt relais sec, non prolongé par un crédit immobilier de longue durée, se consent actuellement à des taux annuels compris entre 1,50 et 1,80 %. [...] Il faut savoir placer le curseur au bon endroit, entre un scénario où vous consommez tout, et un où vous ne dépensez rien, résume Pascale Baussant, fondatrice du cabinet Baussant Conseil. [...] Elles sont plus faciles à transmettre qu'un bien immobilier, car on peut répartir le nombre de parts entre les héritiers, ajoute Jonathan Dhiver, fondateur de MeilleureSCPI. [...]\nDès 2020, tous les travailleurs indépendants, qu'ils exercent en tant micro-entrepreneur, artisan, commerçant ou profession libérale, auront pour interlocuteur unique leur CPAM. [...] En pratique, le nouveau travailleur indépendant qui était déjà couvert par l' Assurance maladie (salariés, demandeurs d'emploi) avant de créer son activité n'a aucune démarche à faire. [...] La nouvelle prise en charge des travailleurs indépendants par l'Assurance maladie ne modifie cependant pas leur couverture santé. [...]\nLe prix de cette sécurité Une commission, souvent comprise entre 10 et 15 %, prélevée par le site sur la vente de chaque article. [...] Les particuliers vendeurs échappent aussi aux obligations prévues par le code de la consommation, comme le droit de rétractation de l'acheteur, auquel seuls les professionnels sont soumis, ajoute Laure Baëté, responsable juridique du pôle consommation à la Fédération du e-commerce et de la vente à distance (Fevad) qui rassemble des acteurs du commerce en ligne. [...] Auquel cas, il faut se déclarer en tant que commerçant, avec inscription au RSI, sous le statut de micro-entrepreneur si vos recettes restent inférieures à 82 800 € par an. [...]\nCette subtilitÃ est une aubaine pour les bailleurs. En effet, les honoraires de gestion qui vous sont facturÃ s pour une location touristique reprÃ sentent entre 15 et 20Â % des recettes locatives. [...] Si, malgrÃ cela, vous ne souhaitez ou ne pouvez- pas confier la gestion locative de votre bien Ã un professionnel, sachez que les modalitÃ s de dÃ claration et de paiement vont varier en fonction de votre statut. [...] Si vous Ãªtes micro-entrepreneur, vous devez vous affilier puis dÃ clarer vos recettes, calculer et payer vos cotisations sur le site lautoentrepreneur.fr. [...]\nSauf exception, vous pouvez opter pour le statut de micro-entrepreneur (anciennement auto-entrepreneur) lorsque vous exercez une activitÃ commerciale, artisanale ou libÃ rale Ã titre individuel et que votre chiffre d&apos. [...] Seuls les micro-entrepreneurs dont le revenu fiscal de rÃ fÃ rence (RFR) du foyer fiscal ne dÃ passe pas un plafond peuvent opter pour le versement fiscal libÃ ratoire. [...] Des rÃ¨gles particuliÃ¨res s&apos.appliquent dans certaines situations particuliÃ¨res, notamment pour les micro-entrepreneurs rattachÃ s fiscalement au foyer fiscal d&apos. [...]\nComment faire Les formalités de création et de gestion sont minimes. L'adoption du régime se fait par simple déclaration en ligne sur le portail officiel des micro-entrepreneurs (lautoentrepreneur. [...] Couverture sociale. le micro-entrepreneur bénéficie de la couverture sociale des indépendants (voir point n° 2). [...] La responsabilité de l'entrepreneur est aussi engagée sur ses biens personnels en cas de dettes de son activité. [...]\nÀ noter. les micro- entrepreneurs restent en franchise de TVA. Il n'est pas possible de la facturer ni de la récupérer sur celle de ses fournisseurs. [...] Depuis le 1er octobre 2015, les chambres des métiers doivent systématiquement contrôler que le micro-entrepreneur artisan dispose bien des compétences requises (obtention d'un CAP ou BEP, expérience professionnelle d'au moins 3 ans. [...] Depuis le 25 décembre 2014, enfin, tous les micro-entrepreneurs doivent ouvrir un compte bancaire affecté à leur activité professionnelle, pas nécessairement un compte professionnel (art. [...]\nL'abattement forfaitaire pour charges est de 50 % des recettes. L'annÃ e de dÃ marrage ou de cessation de l'activitÃ de loueur, le plafond doit Ãªtre proratisÃ en fonction de sa durÃ e, pour vÃ rifier si vous dÃ passez les limites d'application du micro-BIC (calculÃ en nombre de jours d'activitÃ sur l'annÃ e par rapport Ã 365). [...] Si vous louez plusieurs biens meublÃ s relevant de ces deux catÃ gories, le micro-BIC s'applique si le total de vos loyers ne dÃ passe pas 170 000 â¬ et si vos locations autres que vos gÃ®tes ruraux, meublÃ s de tourisme et chambre d'hÃ'tes, ne vous procurent pas plus de 70 000 â¬ de recettes. [...] Seuls les loueurs professionnels peuventopter pour le statut de micro-entrepreneur (anciennement auto-entrepreneur), mais ce rÃ gime prÃ sente peu d&apos. [...]\nJe travaille 60 jours par an pour une grosse entreprise de conseil, et je prends d'autres missions ponctuelles, le tout dans les limites autorisées pour mes retraites complémentaires Arrco et Agirc. [...] Ainsi, une activité d'entrepreneur individuel générant un chiffre d'affaires annuel peu élevé (76 300 € HT pour les activités commerciales, 27 000 € sinon) permet d'opter pour le régime de la micro-entreprise, avec des formalités fiscales allégées. [...] Ainsi, les artisans (Cancava) et les commerçants et industriels (Organic) dont la retraite a pris effet avant le 1er janvier 2004 n'ont pratiquement aucune possibilité de travailler à nouveau sous ce statut, sauf si leur activité leur rapporte moins de 4 617 € par an, ou à moins de recréer une entreprise dans un autre secteur professionnel ou géographique. [...]


La Toge Et Le Glaive: Expo : "Rodin, La Lumière De L'Antique."\nLa sculpture est un art qui me fascine. L'idée que quelqu'un puisse, à partir d'un tas de terre ou d'un bloc de marbre, donner naissance à une figure humaine ou à un corps en mouvement, me laisse pantoise. Sans doute parce que je ne sais rien faire de mes dix doigts... L'une des sculptures les plus célèbres au monde est sans conteste "Le Penseur" de Rodin, dont nous avons tous au moins une foi singé la pose. Et Rodin, justement, se résume pour nombre d'entre nous à ce fameux "Penseur" et, à la limite, à ses relations tumultueuses avec Camille Claudel. (Je plaide coupable.) C'est donc avec beaucoup d’intérêt et une immense curiosité que je me suis rendue au Musée départemental Arles-Antique, avec l'association Carpefeuch, pour découvrir l'exposition qui s'y tient jusqu'au 1er Septembre 2013 : "Rodin, La Lumière De l'Antique."\nCette exposition, qui présente 264 œuvres, pour la plupart prêtées par des musées ou des collectionneurs privés, propose de redécouvrir le travail du sculpteur à la lumière des chefs d’œuvre de l'Antiquité, à travers trois axes : "L'atelier sacré", "La beauté tranquille" et "L'ombre de l'Antique." Chacun illustre de façon complémentaire le rapport de Rodin à l'art gréco-romain : sculptures, mais aussi assemblages et dessins composent cette exposition impressionnante. La disposition, favorisant le dialogue entre art antique et art rodinien, traduit paradoxalement toute la modernité d'une œuvre qui s'est nourrie de l'art antique.\nRodin (1840 - 1917) n'a pas suivi une formation classique : ayant quitté l'école à 14 ans, il s'inscrit aux Arts-Décoratifs et, surtout, découvre la sculpture au travers des visites de musées et notamment du Louvre. Fasciné par les œuvres originales et les copies, il entreprend de les reproduire par le dessin dans un premier temps, en marge du cursus académique classique.\n"Pour moi les chefs d’œuvres antiques se confondent dans mon souvenir avec les félicités de mon adolescence : ou plutôt l’Antique est ma jeunesse, elle-même, qui me remonte au cœur maintenant et me cache que j’ai vieilli. Dans le Louvre jadis, comme des saints à un moine dans un cloître, les dieux Olympiens m’ont dit tout ce qu’un jeune homme pouvait utilement entendre ; plus tard ils m’ont protégé et inspiré ; après une absence de vingt ans je les ai retrouvés avec une allégresse indicible et je les ai compris." (Auguste Rodin.)\nAuguste Rodin. (photo présentée par Yomangani via wikipedia.)\nLe dessin, largement évoqué dans cette exposition, est donc le premier lien que Rodin crée avec l'Antique. La galerie de croquis et études présentée au cours de la visite permet de comprendre la manière dont l'artiste appréhende ses œuvres et illustre déjà ses thèmes de prédilection. Les monstres et les femmes y sont notamment très présents : outre les Vénus, je pense ici au croquis de deux femmes enlacées, très semblables aux "Sirènes" visibles dans la dernière salle. On retrouve aussi des dessins d'Apollon, Charybe, Jules César ou Marsyas, tous tirés de sculptures antiques qui, pour certaines, renoueront avec le marbre, le plâtre ou le bronze, au gré des travaux ultérieurs du sculpteur.\nComme de nombreux artistes de son temps, Rodin travaille d'abord pour un autre sculpteur, Carrier-Belleuse, auprès duquel il fait son apprentissage avant de voler de ses propres ailes. C'est dans la Villa Des Brillants, à Meudon, qu'il s'installe en 1893. A son tour, Rodin s'appuie sur des collaborateurs - mouleurs, metteurs aux points, agrandisseurs, fondeurs et sculpteurs - qui réalisent l’œuvre qu'il a imaginée et dont il a fait le premier modèle d'argile. Moulée dans du plâtre, celle-ci est ensuite retravaillée par un metteur aux points qui en rectifie les dimensions avant qu'un sculpteur ne reporte ces modifications sur le bloc de marbre d'où naîtra la sculpture défintive. Maître-sculpteur, Rodin compte parmi ses élèves Antoine Bourdelle, Camille Claudel, Jules Desbois ou encore Alberto Giacometti.\nRodin et ses assistants travaillant au "Monument à Victor Hugo." (Photo présentée par Mu via wikipedia.)\nRODIN, LA PASSION DE LA COLLECTION.\nL’œuvre de Rodin est donc imprégnée des sculptures antiques, que l'homme n'a cessé d'admirer. Cette fascination, cette passion se traduit par une volonté de constituer sa propre collection, son musée personnel, réunissant toutes les œuvres qui lui "parlent". Car Rodin est un collectionneur compulsif, à l'affût de la moindre sculpture antique - il possède 6000 objets au total ! N'accordant aucune importance à la rareté de la sculpture, n'ayant aucune intention d'exhiber ses acquisitions, Rodin achète selon l'élan de son cœur : c'est son œil de sculpteur qui le guide, et il accumule les statues ou les simples fragments - qu'il nomme ses "abattis". Sa notoriété grandissante, en lui assurant les commandes, lui permet de se livrer à sa passion et d'enrichir sa collection, source d'inspiration inépuisable qui peuple l'atelier de Meudon, en résonance permanente avec ses propres travaux. C'est cette atmosphère que tente de recréer la première salle de l'exposition.\nCollections d’antiques de Rodin à Meudon. (Anonyme - © Musée Rodin, Paris.)\nParmi les sculptures présentées ici se trouvent plusieurs œuvres pour lesquelles Marianne Russell a servi de modèle. Considérée comme l'une des plus belles femmes de son temps, l'épouse du peintre australien John Russell a en effet posé pour "Pallas Au Parthénon", "Minerve Sans Casque" (Casque évoqué, en creux, précisément par son absence), "Minerve Au Casque" (casque visible, cette fois) ou encore le "Bacchus Indien", à la coiffe influencée par celles des danseuses cambodgiennes que l'artiste avait admiré lors de l'exposition coloniale de 1906. Outre leur modèle, ces quatre sculptures présentent un autre point commun : toutes ont été inspirées par la "tête de Chios", vain objet du désir de Rodin. Cette tête de jeune femme en marbre appartenait en effet au collectionneur Edward Warren, et Rodin en était à ce point fasciné qu'il était prêt à tout pour l'acquérir :\n"C’est une Vénus ! Vous ne pouvez imaginer à quel point cette Vénus m’intéresse. Elle est comme une fleur, un joyau parfait. Tellement parfaite que c’est aussi déroutant que la nature elle-même. Rien ne pourrait la décrire." (Lettre d'Auguste Rodin.)\nIl proposa à Warren de l'échanger contre plusieurs de ses œuvres, et même de la lui restituer après sa mort, mais le collectionneur refusa de s'en séparer. Rodin se contenta alors de croquis et de photos, et cette sculpture tant désirée lui inspira les travaux cités ci-dessus...\n"Tête de Chios" ou "Tête Warren". (© Museum of Fine Arts, Boston.)\n"Pallas Au Parthénon" (©Musée Rodin.)\nNON FINITO ET FRAGMENTS ANTIQUES : QUAND LE TOUT PROVIENT DE LA PARTIE.\nMais auparavant, on admirera "L'Homme Au Nez Cassé", sculpture réalisée alors que Rodin n'a que 23 ans. Refusée par le Salon lors de sa création, elle sera finalement acceptée 10 ans plus tard, dans une version retravaillée. Figure aussi la "Mort d'Athènes", réalisée dans un seul bloc, où une femme à peine ébauchée, personnification de la Grèce, semble s'effondrer et s'enfoncer dans le sable. L'opposition entre les personnages lisses et la base brute des statues traduit l'influence de la Renaissance, mais elle rejoint aussi l'obsession de l'Antiquité.\n"La Mort d’Athènes" (©National Museums Liverpool, Walker Art Gallery - Leg de James Smith, 1923.)\nOn y retrouve en particulier le non finito, comme un écho aux deux périodes : si le terme a d'abord été utilisé pour qualifier les œuvres inachevées de Michel-Ange, il évoque aussi ces statues antiques brisées et fragmentaires, qui ont fortement marqué Rodin, mais dont la partie manquante apparaît finalement comment accessoire. Ce qui subsiste de l’œuvre suffit à l'imagination pour combler les lacunes : la représentation n'a pas besoin des détails ou de la complétude pour traduire l'idée ou l'émotion. Tel est le cas de "Ariane", appuyée sur un bras absent que l'on devine pourtant, et dont la posture laisse deviner le désespoir et la souffrance.\n"Maintenant j’ai fait une collection de dieux mutilés, en morceaux. Je passe du temps avec eux, ils m’instruisent, j’aime ce langage d’il y a deux ou trois mille ans plus près de la nature qu’aucun autre. Ce sont des morceaux de Neptune, des femmes déesses. Et tout ceci n’est pas mort, ils sont animés, je les anime encore plus, je les complète facilement, en vision, et ce sont mes amis de la dernière heure." (Auguste Rodin.)\n"L’homme qui marche." (© RMN-Grand Palais (musée d’Orsay) / Hervé Lewandowski)\nLes dommages subis par les sculptures antiques inspirent certes à Rodin l'idée d'une sculpture lacunaire et volontairement mutilée. Dans cet esprit, "L'Homme Qui Marche" est sans doute l'un des exemples les plus aboutis puisqu'il s'agit d'un corps décapité, où seules les jambes en mouvement présentent un intérêt. La sculpture va donc à l'essentiel. Mais Rodin part aussi de ces fragments pour conduire la démarche inverse. Ainsi, le "Torse Du Belvédère", découvert à Rome sous le pontificat de Jules II, lui fournit une base de réflexion (sans jeu de mots !) pour son célébrissime "Penseur", représentant à l'origine Dante. Ce torse, qui avait déjà influencé les décors de la Chapelle Sixtine de Michel-Ange, s'intègre à cette représentation du poète assis, penché en avant dans une attitude de profonde méditation - même musculature, même position, même torse courbé - tandis que le coude posé sur le genou opposé insuffle à la sculpture une tension qui attire le regard vers la tête baissée de l'homme.\nLe "Torse du Belvédère" et "Le Penseur." (© Mdaa/Helene Canaud)\nEFFET DE MIROIR : DE L’ANTIQUITÉ A RODIN.\n"Le Penseur" était supposé orner une porte décorative, "La Porte De L'Enfer". Commandée en 1880 pour un musée des arts décoratifs, cette porte inspirée par la "Divine Comédie" de Dante était composée de plusieurs éléments, provenant d'autres œuvres, ou de sculptures antérieures. C'est le cas de "L'Ombre" : au départ, il s'agissait d'une représentation d'Adam, chassé du paradis. Mise en parallèle avec "L'Esclave Révolté" et "L'Esclave Mourant" de Michel-Ange, elle montre la même souffrance : le genou plié, le cou étiré, les muscles tendus, l'expression douloureuse du visage. Cette "Ombre" figurera en triple exemplaire au-dessus du linteau central de la porte, surmontant "Le Penseur".\n"L'Ombre". (Musée des Beaux-Arts de Lyon. ©Jastraw via wikipedia.)\nDe même, le "Diadumène" de Vaison-La-Romaine (copie de Polyclète) est exploité pour la réalisation de "L’Âge d'Airain", jeune homme aux yeux fermés, le visage renversé en arrière, dans l'attente du premier âge du monde. Cette œuvre de 1877 marque un tournant dans la vie de Rodin : si elle fait scandale car le sculpteur est accusé d'avoir réalisé le moulage directement sur le corps de son modèle, elle lui assure en même temps la notoriété qui lui assurera plusieurs commandes, et donc l'indépendance et les fonds nécessaires à l'enrichissement de ses collections...\n"L’Age d’Airain" (© Lyon MBA / Photo Alain Basset.)\nCes deux dernières œuvres, "L’Age d’Airain" et "L'Ombre" , sonnent comme un écho à "La Sculpture Grecque" et "La Renaissance", qui illustrent la double influence toujours présente chez Rodin : "La Sculpture Grecque", droite avec simplement un léger contrapposto (poids du corps porté sur une des deux jambes, l'autre étant légèrement fléchie) symbolise l'équilibre et la sérénité des sculptures antiques ; "La Renaissance", semblable à "L'Ombre", le tourment et les souffrances présentes dans les œuvres de Michel-Ange. Ici, on découvre l'importance du mouvement, mis en relief par les artistes grecs antiques : par le contrapposto, le sculpteur donne à voir l'état intermédiaire entre deux positions, créant l'illusion de la transition de l'une à l'autre. Mieux, on quitte ici l'univers de la sculpture figée pour découvrir des œuvres quasiment animées, en suspens entre deux souffles de vie :\n"Il [l’artiste] figure le passage d’une pose à une autre : il indique comment insensiblement la première glisse à la seconde. Dans son œuvre, on discerne encore une partie de ce qui fut et l’on découvre une partie de ce qui va être." (Auguste Rodin.)\nD'APHRODITE A EVE : BEAUTÉ DIVINE ET CULPABILITÉ.\nParmi tous les personnages mythologiques abondamment représentés dans la statuaire antique, Vénus / Aphrodite est celui qui a le plus marqué l’œuvre de Rodin. Figure totémique fondatrice, elle est le symbole du féminin. La "Vénus de Milo", archétype de la Déesse, impressionne fortement Rodin : ces propres œuvres, du reste, sont fréquemment représentées sans bras... Son dos, par exemple, est identique à celui de la "Voix Intérieure" (qui deviendra une muse de la "Porte de L'Enfer" et figurera également sur la sculpture dédiée à Victor Hugo), tout comme le léger déhanché, discrète ondulation sensuelle parcourant les courbes des deux femmes.\nLa Vénus de Milo. (Musée du Louvre - ©Jastraw via wikipedia.)\n"La Voix intérieure" (© Musée des Beaux-Arts de Marseille, Palais Longchamp / Photo Jean Bernard.)\nL’Aphrodite de Cnide , sculptée par Praxitèle, et la Vénus d'Arles laissent aussi leur empreinte, en particulier sur "Ève", qui devait au départ apparaître sur la "Porte de l’Enfer" mais que Rodin a longtemps considérée comme inachevée. Toujours sur la Porte, les Cariatides ("A La Pierre" et "A L'Urne") renvoient directement à la Vénus de Vienne, dont elles partagent la position ramassée, presque prostrée. De son côté, la Vénus de l'Esquilin prête la rigidité de sa posture à "La Prière", qui illustre également cette idée, développée plus haut, de sculpture inachevée où la partie suffit à suggérer l'ensemble.\nVénus dite "de Vienne." (© RMN-GP (Musée du Louvre) / Hervé Lewandowski.)\nLa "Cariatide à l’urne". (© Musée Rodin, Paris.)\nA travers ces œuvres, qui montrent une nouvelle fois les liens entre sculptures antique et rodinienne, on comprend surtout de quelle manière la sculpture antique a fait évoluer la façon dont Rodin percevait les figures féminines : au corps créateur, porteur de sensualité et de vie, il surajoute la vision de la femme coupable et tourmentée, alliant mythologie antique et thématique judéo-chrétienne, et Aphrodite à Ève.\n"Ève". (© Musée Rodin, Paris.)\nVICTOR HUGO ET LES MONSTRES DE L’ANTIQUITÉ.\nL'intitulé de la dernière partie de l'exposition, "L'Ombre de l'Antique", peut s'interpréter de deux manières : elle présente les thématiques les plus sombres de la sculpture gréco-romaine, mais illustre aussi la manière dont Rodin assimile l'héritage antique pour s'en détacher progressivement, synthétisant ces influences dans ses propres créations, qui prennent alors le pas sur ses sources d'inspiration. C'est en cela que l'ombre de l'Antiquité se porte encore sur ses travaux, mais ceux-ci brillent désormais de leur propre lumière.\nParmi tous les sujets représentés dans l'Antiquité, les figures mythologiques et monstrueuses semblent avoir exercé un attrait particulier sur Rodin. Les satyres, faunes, sphinges, sirènes et centaures notamment, à l'instar de cette "Centauresse", créée à partir de la statue d'un cheval : le corps de l'animal se tend, la partie supérieure cédant la place à l'ébauche d'un buste et d'une tête de femme qui s'accroche à un rocher avec l'énergie du désespoir, dans une attitude empreinte de souffrance. Ce que Rodin voit dans ces monstres, c'est avant tout la dualité entre leurs natures animale et humaine, le bien et le mal, qui renvoie chez l'homme à l'opposition entre nature et culture, animalité et intelligence, corps et esprit. Il s'attache aussi au thème du rapt, dans une mise en scène à la fois violente et érotique qui expose la lutte entre le monstre (Faune ou Triton) et la victime (Nymphe ou Néréide) dont il désire prendre possession.\nLa "Centauresse". (© Musée Rodin, Paris.)\nDe toutes les sculptures teratogéniques de l'Antiquité, la plus célèbre (et ma préférée) reste sans doute le "Laocoon". Le musée Arles-Antique présente ici une copie réalisée pour Louis XIV par Jean-Baptiste Tuby. Elle illustre l'épisode mythologique relatif à la mort de Laocoon, prêtre de la ville de Troie. Lors de la guerre menée par Ulysse et ses compagnons, Laocoon met en garde ses compatriotes contre le fameux Cheval de Troie, ruse des Grecs pour pénétrer dans la cité. Mais les Dieux, acquis à la cause des Grecs, lui envoient alors deux serpents qui le démembrent, ainsi que ses deux fils. La statue originale montre ainsi les trois hommes saisis par un serpent et unis dans l'assurance d'une mort horrible par les anneaux reptiliens qui les relient ensemble, comme la chaîne scellant leur destin. La douleur, la terreur et le désespoir se lisent autant sur leurs visages, masques de souffrances morales et physiques où le regard halluciné ou implorant fixe le ciel, que dans la torsion de leurs membres, les angles improbables des bras, la flexion d'une jambe ou la tension d'un buste, manifestations d'une illusoire tentative d'échapper au monstre.\nLe "Laocoon". (©Marie-Lan Nguyen via wikipedia.)\nV. Hugo par Rodin. (© Musée d'Art et d'Archéologie, Senlis.)\nCe chef d’œuvre de la statuaire antique est ici confronté au "Monument à Victor Hugo", commande que l’État passe à Rodin après la mort du grand homme, en 1889, en vue d'une installation au Panthéon. Rodin avait eu l'occasion de rencontrer Hugo quelques années auparavant : il lui avait alors proposé de réaliser un sculpture à son effigie mais Hugo, n'en voyant pas l’intérêt, avait seulement accepté d'être dessiné. Ces portraits serviront donc à l'élaboration de ce monument - sur lequel on retrouve aussi la "Voix Intérieure", devenue pour l'occasion la Muse de la Tragédie. Quant au poète, il est représenté lors de son exil à Guernesey. C'est donc un homme vieilli, accablé par l'épreuve de l'exil : dans une posture identique à celle de Laocoon, la main tendue en signe de rejet comme le prêtre tentait de repousser le serpent, il porte sur le visage la même souffrance, la même expression de douleur. De son autre main, il se bouche l'oreille, n'acceptant plus que la compagnie des muses, placées à ses côtés. Et, tout comme le trio antique unis par les anneaux du serpent, le trio poétique est lié par le drapé, sculpté aux pieds de l’œuvre. Pour l'anecdote, la statue sera refusée par les commanditaires car Hugo, justement, y est jugé trop vieux : elle finira dans les Jardins du Palais Royal, puis au Musée Rodin.\nMonument à Victor Hugo. (Philadelphia Museum Of Art - ©Smallbones via wikipedia.)\nDE CANOSA AUX ASSEMBLAGES RODINIENS.\nRodin a certes copié la sculpture antique, y trouvant l'inspiration et la matière nécessaires à sa propre création. Mais il parvient également à s'en éloigner ou, plutôt, à s'en détacher et à la désacraliser pour se l'approprier d'une manière différente. Cette nouvelle approche est consécutive à sa fascination pour les étranges céramiques grecques de Canosa (sud de l'Italie), grands vases composites sur lesquels ont été ajouté des médaillons ou des figurines (généralement féminines), qui confèrent à l'objet un aspect étrangement baroque. On peut imaginer l'impact que ces antiquités ont sur Rodin, lui qui n'a cessé de détourner, réutiliser, re-contextualiser ses propres œuvres.\nVase de Canosa. (© Service communication Ville d'Arles - Patrick Mercier.)\nLes vases de Canosa l'amènent à la création d' "assemblages", unissant les matériaux modernes (une brique, par exemple) à des sculptures antiques ou, au contraire, des objets antiques à des sculptures contemporaines. Dans ce cas, Rodin intègre directement l'Antiquité à son œuvre. Deux sculptures retiennent particulièrement l'attention dans cette thématique : "Fleurs Dans Un Vase" (Vénus posée à l'intérieur d'une coupe antique) et "Bacchus à la Cuve."\n"Fleurs dans un vase", maquette. (© Musée Rodin, Paris.)\nCes détournements renouvellent l'art de Rodin tout en l'inscrivant dans la continuité des artistes antiques qui l'ont inspiré : il ne s'agit plus seulement d'un écho, mais bien d'une fusion, qui laisse voir un Rodin d'une modernité surprenante.\nDans le même ordre d'idée, Rodin intègre le moulage d'un cippe funéraire dans le monument qu'il dédie au poète Whistler, et il installe plusieurs de ses œuvres sur des colonnes ("L'Homme qui Marche" par exemple) - idée mal comprise par ses contemporains mais qui synthétise, une fois encore, la fusion de l'art antique et de l'art rodinien.\nSphinge sur colonne. (©Musée Rodin, Paris.)\nBEAUTÉ ANTIQUE ET BEAUTÉ CHEZ RODIN.\nL'art et la beauté ; la beauté et l'art. Double problématique philosophique, à laquelle est confronté tout artiste. Dans l'Antiquité, les artistes cherchent à exprimer une beauté idéalisée, à embellir les visages et les corps pour s'approcher de l'être divin, parfait, et donc irréel. Cette conception change avec Praxitèle, qui tente de traduire les émotions, les sentiments et, ainsi, d'insuffler à ses sculptures une humanité. En cela, il se rapproche de la nature et de la réalité.\nRodin souscrit à cette idée, et cherche à reproduire le mouvement autant que les états d'âme, au plus près de leur vérité. Le Beau, pour Rodin, c'est la "vérité qui se révèle", sans artifice ni embellissement. Dans le cas contraire, la sculpture est un mensonge, et elle en devient laide. Le paradoxe selon lequel même le laid, dès lors qu'il est conforme à la réalité, devient le Beau, marque la distinction entre l’œuvre et son sujet. (Et là, on va faire un tour chez Aristote...) Laideur ou beauté physique, mais qui traduit avant tout les sentiments et l'âme du sujet : l'apparence n'est plus que la manifestation extérieure du moi intrinsèque :\n"C’est qu’en effet, dans l’Art, est beau ce qui a du caractère. Le caractère, c’est la vérité intense d’un spectacle naturel quelconque, beau ou laid : et même c’est ce qu’on pourrait appeler une vérité double : car c’est celle du dedans traduite par celle du dehors ; c’est l’âme, le sentiment, l’idée qu’expriment les traits d’un visage,les gestes, les actions d’un être humain." (Auguste Rodin.)\nLa Beauté, c'est donc la vérité ; la vérité, c'est le caractère.\n"Chez moi j’ai des fragments de dieux pour ma jouissance quotidienne; ils sont la bénédiction de ma vie fervente et leur sensualité divine toute vibrante de joie voit se dresser chaque jour devant eux ma vivante admiration. Leur contemplation me procure le bonheur de ces heures solennelles à partir desquelles désormais l’antique vous parle toujours". (Auguste Rodin.)\nRodin à Meudon, à côté de "L'Ombre." (Photo Edward Gooch - domaine public.)\nEntre sculptures antiques et œuvres de Rodin, mises en parallèle dans un dialogue permanent, l'exposition du Musée Arles Antique lève le voile sur l'empreinte que la statuaire gréco-romaine a laissé sur le travail du sculpteur. Mais, au-delà des simples influences, c'est toute la conception rodinienne de l'art que ce jeu de miroirs éclaire, en montrant comment les œuvres de Praxitèle, Phidias, ou la simple céramique antique, ont façonné la manière dont Rodin conçoit la sculpture. C'est finalement cet héritage d'un lointain passé qu'il s'approprie, afin de mieux détourner, expérimenter et créer. Un jeu avec l'Antique qui, paradoxalement, fait de Rodin un artiste d'une saisissante modernité, qui a su s'affranchir de son époque par la confrontation et la fusion avec l'art antique, pour devenir un génie aux chefs d’œuvre intemporels. Une exposition enchanteresse, qui vous transporte d'Athènes à Meudon grâce à la proximité des œuvres antiques et rodiniennes. Une manière de faire renaître l’atelier de Meudon où Rodin exposait ses propres sculptures au milieu de sa collection d'antiques...\nUn grand merci à Mme Odette CAYULX, qui nous a présenté cette exposition avec érudition mais simplicité, et surtout avec beaucoup de bonne humeur et de passion, et au Musée Arles-Antique qui m'a fourni la plupart des photos illustrant cet article. Les citations de Rodin sont également issues de l'exposition ou des brochures du musée.\nRODIN, LA LUMIÈRE DE L'ANTIQUE.\nMusée Départemental Arles-Antique\n13635 Arles cedex.\nCollections permanentes et exposition : tarif plein 8 € - tarif réduit : 5 €.\nMerci Fanny pour ce long article; il faut prendre le temps de le lire car tu donnes toujours une mine de renseignements et d'illustrations mais je suis déjà certaine qu'il sera excellent , comme d'habitude! Exposition déjà vue une fois mai sil faut y retourner, d'autant plus après ton article. Encore merci! Sylviane\n7 juillet 2013 à 11:55\nMerci à toi de m'avoir laissé ce gentil commentaire. Je reconnais qu'il faut avoir du temps devant soi, mais l'expo est si riche... Une belle découverte pour moi, qui suis loin de m'y connaître en sculpture !


Abritel des voleurs en col blanc : Forum Bruxelles - Routard.com\nDernière activité le 27/10/2017 à 18:27 (consulter)\nJ ai réalisé une demande de disponibilité pour un logement sur abritel et je n'ai jamais été informé du retour du propriétaire par mail. Au bilan j'ai réservé un autre logement alors que la réservation du premier était engagée sans que je le sache.\nBilan je dois régler deux logements sur les mêmes dates. Abritel refuse de reconnaître sa responsabilité et me propose de m'adresser au propriétaire qui n y est pour rien.\nJ ai perdu 250 euros soit 50% de la réservation.\nJe suis escroqué et compte bien le faire savoir.\nAbritel plus jamais !!!! Faites vraiment attention.\nRe: Abritel des voleurs en col blanc\n,, J ai réalisé une demande de disponibilité pour un logement sur abritel et je n'ai jamais été informé du retour du propriétaire par mail. Au bilan j'ai réservé un autre logement alors que la réservation du premier était engagée sans que je le sache.\nMoi perso je contacte dans un premier temps le proprio ,et s il y a une disponibilite ,je reserve ...\nJ ai réalisé une demande de disponibilité pour un logement sur abritel et je n'ai jamais été informé du retour du propriétaire par mail. Au bilan j'ai réservé un autre logement alors que la réservation du premier était engagée sans que je le sache.Bilan je dois régler deux logements sur les mêmes...


Le label « Au cœur des sols » souffle sa première bougie\nmer. 10 mars 2021 à 14:20 • Sophie Guyomard • Terre-net Média\nLa labellisation des exploitations agricoles est soumise à un référentiel à points, qui repose sur la mise en œuvre des trois piliers de l'ACS et d'autres critères complémentaires. (©Alain Van de Kerckhove)À l'Apad, « nous sommes convaincus que l'agriculture de conservation des sols (ACS) est une agriculture durable et qu'elle produit des résultats pour les agriculteurs et pour la société. Il est possible de concilier production agricole et environnement », rappelle François Mandin, son président et également agriculteur en Vendée, lors du webinaire de l'Apad du 5 mars dernier. Une étude commandée par l'Apad a montré le réel besoin de communication et de pédagogie auprès des consommateurs à ce sujet, souligne Olivier Mevel, consultant spécialiste dans la transition alimentaire et auteur de l'étude\n« Ce label "Au cœur des sols" est alors venu comme évidence après plusieurs années de travail au sein de l'Apad, note Laurent Terrient, agriculteur Apad Centre-Atlantique. Avec l'idée de faire connaître et reconnaître plus largement l'agriculture de conservation des sols », explique-t-il.\nTous les détails sur l'étude >> « Au cœur des sols », un label pour valoriser les fermes en ACS\nRetrouvez ici le webinaire complet : (cliquez sur le curseur pour lancer la vidéo)\nOù en sommes-nous 12 mois plus tard ?\n« Ce label est centré sur l'acte de production, rappelle Sylvain Delahaye, agriculteur en Normandie et administrateur de l'Apad. [...] Il a été créé par des agriculteurs et continue d'être géré par des agriculteurs. Toutes les régions participent pour représenter au mieux la diversité de l'agriculture française ». La priorité a été donnée aux adhérents de l'Apad, mais c'est ouvert aussi aujourd'hui aux associations partenaires du Réseau rural ACS.\n« Après un an, on compte plus de 250 agriculteurs, qui nous ont sollicités pour être labellisés. 185 audits ont déjà été effectués et 65 sont planifiés pour les trois mois à venir, note Thibaud François, animateur de l'Apad Perche et chargé de mission label. Environ 92 % des fermes auditées "passent" le référentiel et nous serons donc bientôt à plus de 30 000 ha labellisés "Au cœur des sols" ».\nLire aussi le témoignage de Bernard Darosey, l'un des premiers agriculteurs labellisés : « Enfin une reconnaissance grâce au label Au cœur des sols ! »\n« Le label est soumis à un référentiel à points, précise Thibaud François. Il a été construit sur 80 points et l'objectif est d'avoir au moins 45 points pour être labellisé ». « Il ne s'agit pas d'un cahier des charges, mais bien d'un référentiel pour les agriculteurs, souligne François Mandin. L'objectif est de proposer une démarche d'accompagnement et d'amélioration des pratiques, qui s'appuient sur l'ACS ». Dans le détail, la première partie des critères repose sur la mise en œuvre des trois piliers de l'ACS, avec des critères éliminatoires. Elle compte pour plus de la moitié de la note finale (41 points) », ajoute Thibaud François :\nle non-travail du sol, semis direct sous couvert végétal (au moins 70 % de la SAU doit être en semis direct) ;\nla couverture permanente des sols (au moins 8 mois sur 12) ;\nla diversité des espèces cultivées (quatre espèces différentes sur l'exploitation minimum) ».\nÀ cela, s'ajoutent d'autres « critères complémentaires » (qui représentent 38 points) :\nl'approche collective (formation, travail de groupe, essais, ferme ouverte) ;\nles pratiques favorisant la biodiversité (éléments paysagers, tailles de parcelles, ruches et nichoirs) ;\nle suivi d'indicateurs (matière organique, vie du sol, bilan humique) ;\nl'utilisation des produits phytosanitaires et intrants en général (suivi de formation, utilisation de produits et méthodes alternatives, part des intrants dans le produit d'exploitation).\n« Ce référentiel a été construit par des agriculteurs et est revu tous les ans par le comité de référencement. Cette année, de nouveaux critères ont notamment été inclus pour les exploitations de viticulture et d'arboriculture ». Pour ceux qui le souhaitent, « un outil d'autodiagnostic est disponible sur le site web aucoeurdessols.fr », précise Sophie Gardette , directrice de l'Apad.\n> Découvrez cette grille d'auto-évaluation du label "Au cœur des sols"\n« Une vitrine a également été créée sur le site pour mettre en avant les produits labellisés en vente directe ». L'exploitation d'Adrien Beau, agriculteur Apad Centre Est, est labellisée depuis fin 2019-début 2020. « C'est une fierté de participer à ce projet collectif national. Cela représente une porte d'entrée pour la valorisation de nos produits », témoigne-t-il. « C'est aussi un moyen de crédibiliser nos pratiques et nos productions auprès du consommateur », ajoute Thomas Leroux, agriculteur Apad Picardie, dont la ferme est labellisée depuis 2020.\nLa question de la valorisation économique est, bien sûr, au centre des actualités. « L'Apad est engagée dans un projet de rémunération des services environnementaux via le label bas carbone du ministère de l'agriculture et aussi via différentes initiatives locales en construction, explique Sylvain Delahaye. L'objectif est de valoriser le stockage de carbone et les co-bénéfices pour les agriculteurs en ACS. Dès 2021, la priorité sera donnée aux agriculteurs labellisés en 2020 et pendant le premier semestre 2021 ». Plus d'infos à suivre prochainement donc...\nVoir également > Lutte contre le réchauffement climatique - Un nouveau dispositif pour financer les bilans carbone des jeunes installés\n> Quelles étapes clés pour se lancer en ACS ?


Histoire du Comité Champagne historique du CIVC Origines du Comité Champagne\nHistoire interprofessionnelle de la Champagne - Chronologie\nL’organisation champenoise n’a pas été créée en une seule fois. Elle est l’aboutissement d’une longue suite d’essais de rapprochement entre les vignerons et les maisons de Champagne.\nDes situations difficiles ou des problèmes communs à résoudre ont fourni autant d’occasions de créer et de resserrer les liens qui sont devenus de plus en plus stables au fil des années.\n1845-1940 : les prémices de l’interprofession\n1845 A la demande d’un groupe de maisons, la Cour de cassation (France) interdit l’utilisation du nom "Champagne" pour désigner un vin mousseux.\n1882 Création du Syndicat du commerce des vins de Champagne (devenu ensuite l’Union des maisons de Champagne).\n1890 Premières rencontres de vignerons et de maisons pour discuter du prix du raisin. Des syndicats viticoles sont constitués dans plusieurs communes.\n1898 Création de l’Association viticole champenoise.\n1904 Création de la Fédération des syndicats viticoles de la Champagne (devenue ensuite le Syndicat général des vignerons de la Champagne).\n1908 Délimitation administrative du vignoble.\n1911 Première réunion interprofessionnelle pour définir une échelle des crus et discuter du prix du raisin.\n1919 Délimitation judiciaire du vignoble.\n1922 Création du Comité de propagande des vins de Champagne.\n1927 Délimitation législative du vignoble.\n1931 Création de la Commission de propagande et de défense du vin de Champagne.\n1935 Fixation du prix du raisin et des premières règles d’organisation du marché. Définition des conditions de production de l’appellation Champagne. Création de la Commission spéciale de la Champagne.\n1936 Un décret donne naissance à l’appellation d’origine contrôlée Champagne.\n1938 Premier blocage d’une partie de la récolte.\n1940 Création du Bureau national de répartition des vins de Champagne.\n1941-1950 : guerre et renaissance\n1941 Création du Comité interprofessionnel du vin de Champagne. Maurice Doyard et Robert-Jean de Vogüé deviennent présidents du CIVC.\n1942 Mise en place de la répartition de la récolte disponible entre les acheteurs.\n1944 René Chayoux devient co-président (représentant les maisons) du CIVC.\n1945 Albert Dagonet devient co-président (représentant les vignerons) du CIVC. Le CIVC subventionne les pressoirs et les cuveries des coopératives. 1.500 vignerons expédient 140.000 bouteilles.\n1946 Henri Macquart devient co-président (représentant les vignerons) du CIVC. Mise en place du certificat d’origine pour les exportations de Champagne. Création de la Commission technique viticole et œnologique (devenue Commission technique et environnement). 9 coopératives expédient 300.000 bouteilles de Champagne.\n1947 Création de la Commission de propagande et d’information (devenue Commission communication et appellation Champagne).\n1949 Première campagne interprofessionnelle de publicité en France. Attribution de primes pour les plantations nouvelles.\n1950 Les expéditions de Champagne atteignent 32 millions de bouteilles. 10.500 hectares de vignes sont en production. 98 maisons expédient 30 millions de bouteilles.\n1951-1960 : construction des fondations\n1951 Inauguration des locaux du Comité interprofessionnel du vin de Champagne.\n1952 Réglementation du millésime.\n1953 Ouverture du circuit touristique "La Route du Champagne". Mise en place de cours d’œnologie pour les vignerons et les maisons.\n1954 Création d’un bureau du Champagne aux Etats-Unis d’Amérique.\n1955 Campagne interprofessionnelle de communication en France "Il n’est Champagne que de la Champagne".\n1956 Christian Heidsieck devient co-président (représentant les maisons) du CIVC. Première participation du Champagne au Festival international du cinéma à Cannes.\n1957 Installation d’une antenne technique et environnement dans la Côte des Bar.\n1958 Ouverture du Pavillon du Champagne à l’Exposition universelle de Bruxelles.\n1959 Premier contrat interprofessionnel pour l’organisation du marché. Le prix du raisin est indexé (28 %) sur le prix moyen de vente du Champagne par les maisons.\n1960 Henri Geoffroy devient co-président (représentant les vignerons) du CIVC. Création de la Commission d’équipement du vignoble. Ouverture d’un bureau du Champagne en Allemagne, en Belgique et en Grande-Bretagne. La Cour d’appel de Londres interdit l’utilisation du nom "Champagne" pour désigner un vin mousseux espagnol.\n1961-1970 : plantations et croissance économique\n1961 Les expéditions de Champagne atteignent 50 millions de bouteilles. Installation d’un vignoble expérimental à Plumecoq.\n1962 1.500 journalistes, sommeliers, élèves d’écoles hôtelières et autres visiteurs reçus au CIVC. 110 coopératives rassemblent 6.700 déclarants de récolte et 4.300 hectares.\n1963 132 négociants-manipulants expédient 49 millions de bouteilles de Champagne.\n1964 Mise en œuvre d’un programme de sélection clonale. Les coopératives assurent le pressurage de 36 % de la récolte.\n1965 550.000 visiteurs dans les caves de Champagne de Reims et d’Epernay. Campagne interprofessionnelle de publicité à la télévision française.\n1966 Mise en œuvre d’un programme de plantations nouvelles : 3.600 hectares pendant 5 ans.\n1967 François d’Aulan devient co-président (représentant les maisons) du CIVC. Second contrat interprofessionnel pour l’organisation du marché.\n1968 Ouverture d’un bureau du Champagne en Suisse.\n1969 Ouverture d’un bureau du Champagne au Québec (Canada).\n1970 Les expéditions de Champagne atteignent 100 millions de bouteilles. Le CIVC apporte son soutien permanent à l’Ordre des coteaux de Champagne.\n1971-1980 : organisation du marché et rayonnement international\n1971 Ouverture d’un bureau du Champagne en Australie et au Pays-Bas. Mise en œuvre d’un programme de plantations nouvelles : 4.300 hectares pendant 5 ans.\n1972 L’exportation représente 32,5 % des expéditions de Champagne. Les vins millésimés représentent 16 % des exportations de Champagne. 2.850 vignerons expédient 32 millions de bouteilles de Champagne. 52 personnes travaillent dans les différents services du CIVC.\n1973 Le CIVC subventionne les chemins viticoles et les aménagements hydrauliques.\n1974 Jean-Michel Ducellier devient co-président (représentant les maisons) du CIVC. Création du prix "Champagne Award" en Australie. D’autres manifestations et évènements en faveur du Champagne sont progressivement suscités par tous les bureaux du Champagne dans le monde.\n1975 Troisième contrat interprofessionnel pour l’organisation du marché. Arrêt des plantations nouvelles. Campagne interprofessionnelle de publicité en France "Le Champagne, rien ne peut le remplacer".\n1976 Ouverture d’un bureau du Champagne en Italie. 24 coopératives expédient 9 millions de bouteilles de Champagne.\n1978 Marc Brugnon devient co-président (représentant les vignerons) du CIVC. Quatrième contrat interprofessionnel pour l’organisation du marché.\n1979 La coopération rassemble 62 % des déclarants de récolte et 48 % de leur superficie.\n1980 Mise en œuvre d’un programme de plantations nouvelles : 5.000 hectares pendant 10 ans.\n1981-1990 : consolidation et renforcement des activités interprofessionnelles\n1981 Ouverture d’un bureau du Champagne au Venezuela. Construction d’un bâtiment pour les laboratoires et la cuverie expérimentale du CIVC (aile droite).\n1982 Ouverture d’un bureau du Champagne dans l’Ontario (Canada). 70 personnes travaillent dans les différents services du CIVC.\n1984 Cinquième contrat interprofessionnel pour l’organisation du marché. Le Tribunal de grande instance de Paris interdit l’utilisation du nom "Champagne" pour désigner une cigarette.\n1985 4.600 vignerons expédient 49,4 millions de bouteilles de Champagne et 36 coopératives expédient 12,2 millions de bouteilles de Champagne. Le Champagne représente 12,4 % de la production de vins mousseux dans le monde (25 % en 1975 et 33 % en 1960).\n1986 Les expéditions de Champagne atteignent 200 millions de bouteilles.\n1987 Ouverture d’un bureau du Champagne en Espagne. La Cour fédérale d’Allemagne interdit la publicité "Le Champagne des eaux minérales". Définition d’une charte de qualité pour la culture de la vigne et l’élaboration du Champagne. Construction d’un bâtiment pour plusieurs services du CIVC (aile gauche).\n1988 Mécénat en faveur de la rénovation du carillon et de l’horloge astronomique de la cathédrale de Reims.\n1989 Le vignoble en production atteint 27.100 hectares. La Chine interdit l’utilisation du nom "Champagne" pour désigner les vins mousseux. L’exportation représente 37 % des expéditions de Champagne. 116 vignerons sont devenus négociants-manipulants depuis 1975.\n1990 Les contrats particuliers succèdent au contrat interprofessionnel dans le cadre d’une nouvelle organisation du marché. Le prix indicatif remplace le prix obligatoire et la répartition de la récolte disponible est abandonnée. Lancement du programme de zonage des terroirs champenois. La Cour d'appel de Nouvelle-Zélande interdit l’utilisation du nom "Champagne" pour désigner un vin mousseux australien.\n1991-2000 : un nouvel élan qualitatif\n1991 Lancement d’un programme d’actions pour une viticulture respectueuse de l’environnement. 265 négociants-manipulants expédient 140,8 millions de bouteilles de Champagne.\n1992 Le rendement au pressurage est fixé à 160 kilos de raisins pour 102 litres de moût. Implantation d’un vignoble expérimental à Essoyes.\n1993 Mise en œuvre du cahier des charges pour l’agrément des centres de pressurage. La Cour d’appel de Paris interdit l’utilisation du nom "Champagne" pour désigner un parfum et la Cour d’appel de Londres interdit l’utilisation du nom "Champagne" pour désigner un jus de fruit effervescent.\n1994 Yves Bénard (représentant les maisons) et Philippe Feneuil (représentant les vignerons) deviennent co-présidents du CIVC. Début de la campagne de communication sur la diversité des vins de Champagne (corps, cœur, esprit, âme). La mention "méthode champenoise" pour désigner des vins mousseux est interdite par l’Union européenne. Reconnaissance des interprofessions par l’Union européenne. Arrêt des plantations nouvelles (jusqu’en 1998).\n1995 Le ministère de l’économie, des finances et du budget confie au CIVC la gestion du casier viticole informatisé. Le CIVC met en place un régime simplifié d’adhésion à Adelphe pour le recyclage des bouteilles et des emballages.\n1996 Le vignoble en production atteint 30.700 hectares.\n1997 Ouverture d’un Bureau du Champagne au Japon. Le CIVC interdit l’épandage dans les vignes des composts urbains et des gadoues. Amélioration du dispositif de mise en réserve d’une partie des récoltes. La durée minimum de vieillissement des vins en bouteilles est portée de 12 à 15 mois (dont 12 mois au minimum avant le dégorgement).\n1998 Création de la Commission suivi aval de la qualité. 12.600 marques de Champagne (dont 3.000 marques appartenant à des acheteurs) sont immatriculées par le CIVC.\n1999 Les expéditions de Champagne atteignent 327 millions de bouteilles (mais tombent à 253 millions de bouteilles en 2000). La mise en réserve d’une partie des récoltes est autorisée par l’Union européenne. Construction de l’Institut technique de Champagne.\n2000 Création de l’observatoire économique et du service environnement. Lancement du site internet www.champagne.fr\n2001-2010 : développement durable et protection de l’appellation Champagne\n2001 Lancement de la viticulture durable. Le CIVC subventionne la création d’aires de stockage des aignes et l’aménagement d’équipements collectifs pour améliorer la protection de l’environnement.\n2002 Début d’un programme pluriannuel d’actions pour la reconnaissance de l’appellation Champagne aux Etats-Unis d’Amérique.\n2003 La procédure de révision de la délimitation de la Champagne est engagée. Réalisation du bilan carbone de la filière Champagne. Lancement du site extranet www.champagne.fr/professionnels\n2004 Patrick Le Brun devient co-président (représentant les vignerons) du CIVC. La Cour de cassation (France) interdit la marque "Royal bain de Champagne". Création du service protection de l’appellation Champagne.\n2005 Lancement du concours européen "Les Ambassadeurs du Champagne". Mise en œuvre d’un plan d’action interprofessionnel pour la qualité de l’eau. 87 % des exportations de Champagne sont effectuées par les maisons. Les vins millésimés représentent 6,4 % des exportations de Champagne.\n2006 Ouverture d’un bureau du Champagne en Chine. Saisie et destruction de faux Champagne dans plusieurs pays de l’Union européenne. Les expéditions de Champagne sont assurées par 270 négociants-manipulants (217,7 millions de bouteilles), 4.801 vignerons (74,6 millions de bouteilles) et 43 coopératives (29,4 millions de bouteilles). L’exportation représente 43,7 % des expéditions en volume et 50,9 % en valeur.\n2007 Ghislain de Montgolfier devient co-président (représentant les maisons) du CIVC. Un nouveau dispositif de mise en réserve d’une partie des récoltes est mis en œuvre. Lancement de la candidature "Paysages du Champagne" auprès de l’Unesco pour une inscription sur la liste du Patrimoine mondial de l’humanité. Définition de programmes pluriannuels d’actions pour réduire les émissions de gaz à effet de serre.\n2008 L’Union européenne élargit les compétences des interprofessions. 20.455 personnes physiques ou morales souscrivent une déclaration de récolte. 126 personnes travaillent dans les différents services du CIVC.\n2009 Ouverture d’un bureau du Champagne en Inde. Création de la Commission économie et marchés. Un trafic important de faux Champagne est démantelé en Italie. La coopération rassemble 68 % des déclarants de récolte et 43 % de leur superficie. Participation du CIVC à la Chaire Unesco "culture et traditions du vin".\n2010 Pascal Férat devient co-président (représentant les vignerons) du CIVC. Un décret fixe le cahier des charges de l’appellation Champagne. Lancement de la bouteille allégée et du programme Anaxogore. Ouverture d’un bureau du Champagne en Russie. Le Tribunal de La Haye interdit l’utilisation du nom "Champagne" pour désigner un shampooing. Le fabricant suisse des biscuits "Recettes de Champagne" renonce à l’utilisation de cette dénomination. L’Inde et plusieurs autres pays reconnaissent et protègent l’appellation Champagne.\n2011 La procédure de révision de l'aire parcellaire de la délimitation de la Champagne est engagée. Amélioration et consolidation du dispositif de mise en réserve d’une partie des récoltes. Ouverture d’un bureau du Champagne au Brésil. Le vignoble en production atteint 33.344 hectares. Dématérialisation du certificat d’origine et de la déclaration de récolte. Mécénat en faveur de la restauration de la Grande Rose de la cathédrale de Reims. Communication sur les réseaux sociaux.\n2012 Extension des activités du Bureau du Champagne allemand vers l’Autriche et création d’un Bureau du Champagne Benelux. Réalisation d’une étude stratégique sur l’avenir de la Champagne. Sortie d'un nouveau guide du Comité Champagne "Construction durable en Champagne"\nRestez informés des actualités du Comité Champagne en vous abonnant à notre page LinkedIn.


Aaron Eckhart sera Président dans le thriller Olympus Has Fallen - ActuCine.com\nLe Portail des Films et Séries avec les Blockbusters US, Super-Héros, Science Fiction, Fantastique ou Comédie. Suivez le calendrier des épisodes des nouvelles séries, les Vidéos et les Forums. Aaron Eckhart sera Président dans le thriller Olympus Has Fallen\nAaron Eckhart sera Président dans le thriller Olympus Has Fallen\nRedaction - 25 juin 2012 - 14:39 - 480 vues 4 commentaire(s)\nAaron Eckhart (« The Dark Knight ») va jouer dans « Olympus Has Fallen », le film d’action-thriller réalisé par Antoine Fuqua (« Training Day ») pour Millenium Entertainment.\nL'histoire est centrée sur un ancien agent des services secrets (Gerard Butler) qui tente de sauver la Maison Blanche suite à une attaque terroriste dirigée contre la résidence présidentielle. Aaron Eckhart va dépeindre le président des Etats-Unis dans le film.\nLe tournage d'« Olympus Has Fallen » commencera en septembre, pour une sortie en salles en 2014. A noter que ce film n’est pas le même que « White House Down », un projet de Roland Emmerich, avec Channing Tatum et Jamie Foxx, dont l’histoire est également centrée sur une attaque de la Maison Blanche.\nFuqua + Butler + Eckhart = ça le fait très bien !!!\nUn président qui aura la classe.\nIntéressant ça ...\nOuais ca sent le piege de cristal mais pkoi pas ... Le president a du soucis a se faire on lui en veut dans 2 films differents...\nMais vaut mieux pour le president qu'il verifie qu'il ny a pas de fuite de gaz dans celui de emmerich car c'est celui ci ou il risque le plus de sauter avec la maison blanche


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