La Licorne - Composer sur Racine : qu’est-ce que la « Musication » d’un texte dramatique ?\nComposer sur Racine :...\nPar\tAnne Piéjus\nLa grande majorité des textes français du XVIIe siècle consacrés à l’association du théâtre et de la musique s’attache à des problèmes dramatiques ou dramaturgiques ; mais l’admission de la musique sur la scène française suppose que soit d’abord réglée la question du rapport entre musique et langue. À l’époque de Corneille aussi bien qu’à la fin du siècle, la condition liminaire, souvent explicite, est que la musique remplisse des conditions définies, au premier rang desquelles les théoriciens placent l’intelligibilité des paroles chantées.\nCette exigence illustre une réalité très française, la fonction poétique de la musique ne peut être envisagée hors du champ restrictif du sens, et plus précisément du sens verbal. Résumé de façon caricaturale, le fonctionnement de l’opera seria contemporain serait une alternance de domination de la parole et de la musique. Dans l’hypothèse où ce rapport serait conçu comme une rivalité, il y aurait un équilibre entre les deux supports de l’expression. En France, contrairement à ce qui se passe dans les pays voisins, on ne peut admettre une perte du sens verbal, même temporaire. Le rapport de la musique à la langue exclut toute domination du chant sur le texte, son sens et l’intelligibilité des paroles : la musique doit se plier à la langue. Inversement, poètes et théoriciens insistent sur les précautions nécessaires pour que la langue se prête à la musique. L’idée première est celle d’une organisation du poème propre à la « musication »1, les vers mêlés, rimés, l’attention portée à la coupe, paraissent autant de précautions formelles indispensables à la poésie destinée au chant2. Plus précisément, les théoriciens ont le souci d’une adéquation entre rythme linguistique et rythme musical. Ainsi La Mesnardière évoquait-il déjà le passage de la poésie versifiée à la musique3 comme allant de soi, dès lors que le rythme poétique était établi. Cette position n’est pas éloignée de la théorie, dominante dès le second tiers du siècle – et bien avant Lecerf de la Viéville –, selon laquelle certaines langues, plus que d’autres, seraient propres à la musique4.\nCes prises de position ne suffisent pourtant pas à définir les critères d’une mise en musique idéale. Si les textes théoriques se rejoignent dans la recherche d’une proximité, la plus étroite possible entre le poème et sa mise en voix, cette proximité demeure mal définie. Face à l’imprécision des théoriciens du théâtre, le regard porté sur ce travail du musicien peut apporter quelques propositions de réponse.\nDans l’œuvre de Racine, seules Esther et Athalie, destinées aux Demoiselles de Saint-Cyr, offrent la possibilité d’étudier le rapport entre un texte dramatique et la musique. L’association de la langue et de la musique, composée par Jean-Baptiste Moreau5, est d’autant plus intéressante à observer qu’elle n’était pas imposée par le genre de la tragédie. Or la musique y est convoquée, alors même que son usage pose des problèmes dramaturgiques et formels particulièrement difficiles à surmonter dans le cadre d’un théâtre scolaire et biblique. Dès lors que la déclamation porte les mots de la tragédie, on ne peut considérer la présence de la musique que « par excès », comme un « plus » recherché par le poète, et non comme un mode d’expression indissociable du texte, tel qu’il se présente dans l’opéra ou la Pastorale. Cette hybridation offre la possibilité d’étudier l’alliance de musique et de langue sous un angle particulier celui de l’admission de la musique, envisagée non d’un point de vue esthétique ou dramaturgique mais, en-deçà de l’économie de la tragédie, à travers son mode de fonctionnement et son rapport au Poème. Partant du Particulier pour aller vers des considérations plus générales, on peut appréhender les caractères de ces deux tragédies à intermèdes à partir de la relation entre la musique et la langue, puis entre la musique et le poème, enfin entre la musique et la tragédie.\nLa question centrale de l’intelligibilité n’est envisagée par les théoriciens – Corneille en premier lieu – qu’à travers des exemples polyphoniques6 ; Ménestrier, suivant la même tradition, opère une distinction très claire entre contrepoint et récit, ce dernier étant plus facilement admis dans le spectacle7. Dans une tragédie mêlant chant et déclamation, la souplesse formelle permettait théoriquement d’éviter l’usage de la Polyphonie ; mais le chœur et la référence antique imposaient sa présence. L’exigence d’intelligibilité a conduit Moreau à privilégier le Syllabisme et un traitement homophone, qui assure aux chœurs la lisibilité d’une pièce soliste, toutes les voix énonçant les mêmes syllabes au même moment. La Partition d’Esther présente trois textures chorales : les chœurs rigoureusement homorythmiques et homophones, majoritaires8 ; les chœurs utilisant des procédés d’imitation à petite échelle (entrées en imitations9, jeux de réponses ou plus simplement d’écho entre les voix) ; enfin, les chœurs jouant sur le décalage des paroles (à l’échelle de quelques mesures), par la superposition de deux vers différents du même texte10. Onze ans plus tard, Moreau ne réutilise pratiquement plus cette écriture : un seul exemple peut être relevé dans les intermèdes qu’il écrivit pour le Jonathas de Duché de Vancy11.\nIl y a donc eu parfois recherche d’une élaboration qui trahit localement le désir manifeste de conserver aux chœurs la simplicité et la lisibilité polyphonique du parfait syllabisme. Toutefois, ces décalages restent minimes et la perte d’intelligibilité est palliée par la répétition des vers ou par les procédés d’écho, qui s’accompagnent de silences ou de notes tenues, comme dans le chœur « Rompez vos fers », au dernier acte d’Esther12, fondé sur des imitations à deux voix. Dans tous les cas, le souci d’intelligibilité semble avoir dominé : à travers la restriction des procédés contrapuntiques et des superpositions de texte, par la priorité accordée aux répétitions et par l’importance des chœurs syllabiques.\nL’étroitesse du lien entre la musique et la tragédie se vérifie aussi, dans la polyphonie comme dans les récits et les airs, par le soin apporté à la « musication » du mot, de la langue. D’emblée, il convient de distinguer respect du vers, respect de ses qualités rythmiques et respect de la prosodie elle-même. D’une façon générale, Moreau suit la versification lorsque celle-ci présente une certaine régularité. La mise en musique des récits en vers réguliers est toujours respectueuse de la versification mais aussi de la coupe (surtout lorsqu’il s’agit d’alexandrins). Dans le récit d’Athalie « D’un père et d’un aïeul »13, Moreau, apparemment soucieux de coller à la rythmique de la poésie, accentue la symétrie de l’alexandrin en accordant aux deux hémistiches la même durée (une mesure à deux temps), la coupe étant soulignée par une noire et accentuée par le dessin mélodique. Le départ des deux premiers vers est en outre mis en valeur par l’anacrouse.\nDe même, le chœur « Partez, enfants d’Aron, partez », qui clôt le quatrième acte d’Athalie14, est constitué de quatre octosyllabes suivis d’un alexandrin. Le compositeur y souligne chaque début de vers par un silence, une anacrouse et un saut de quarte ascendant (vers 1, 3, 4 et 5) ou descendant (vers 2).\nGlobalement, Moreau respecte donc l’orgarnsation du texte versifié. Cependant, si la phrase est toujours scrupuleusement mise en musique, la versification n’est pas l’objet d’une attention particulière : les habitudes de prosodie chantée l’emportent sur la finesse du découpage du texte, ce qui modifie parfois le rythme souhaité par Racine. Ces menues déformations relèvent, à l’évidence, d’habitudes prosodiques très répandues. Le souci de modifier le rythme poétique paraît moins fort – et moins conscient – que l’attirance toute simple vers des carrures habituelles (par le groupement de deux vers, par exemple) ou que les habitudes de diction contre lesquelles s’insurgeaient en vain les théoriciens. Enfin, le soin apporté au découpage de la phrase ne signifie évidemment pas que l’on puisse établir un parallèle étroit entre rythme musical et rythme verbal ; aucune espèce de proportionnalité ne peut être décelée dans ces partitions. Le temps de l’énonciation poétique varie, en dépit de l’attention indiscutable portée à la déclamation.\nAinsi, le travail rythmique du poète dramatique n’est pas systématiquement reporté dans la musique. On constate, par exemple, l’indépendance du choix de la mesure par rapport à l’organisation des vers, laquelle ne conditionne jamais la structure des phrases musicales comme dans certains répertoires spirituels issus de la Réforme. Il ne s’agit pas d’une simple « mise en mélodie » d’un texte à des fins mnémoniques ou didactiques, mais bien d’une véritable mise en musique, comportant inévitablement un remaniement rythmique du texte. Le degré d’élaboration musicale est immédiatement perceptible : certains vers donnent lieu à un étirement, par la répétition d’un mot, par la vocalise, ou simplement par l’utilisation de valeurs rythmiques plus lentes. Dans ce répertoire, le musicien n’a pas à suivre le texte au point d’attribuer à chaque syllabe une durée égale ; la valeur relative de chaque vers est déformée et avec elle, les effets rythmiques propres à la versification.\nLes exemples tirés d’autres répertoires spirituels montrent combien les procédés mis en œuvre dans le théâtre des Demoiselles de Saint-Cyr proviennent d’une conception répandue de la polyphonie vocale. Le livre de motets de Guillaume-Gabriel Nivers, édité en 1689, comprend une seule pièce – la dernière – à deux voix. Son écriture évoque les chœurs à deux voix de Saint-Cyr et prouve, par-delà la différence des genres, une communauté de pensée. Le respect du texte induit une texture aérée, privilégiant deux types de relation entre les voix : les échos et les jeux d’imitation, dans lesquels les voix se succèdent en répétant un motif commun, le plus souvent déformé dès la deuxième entrée, et le parallélisme, qui nourrit une harmonisation simple, en tierces ou en sixtes parallèles15.\nLes airs, les récits et les ensembles peuvent susciter les mêmes interrogations sur la prééminence du texte. D’une façon générale, les ornements développés n’y gênent en rien l’intelligibilité. On les rencontre le plus souvent lors de la réitération d’un mot ; il s’agit alors soit d’une reprise ornée (du type « double »), soit d’une simple répétition du vers. Dans Esther, le récit de basse qui achève le premier acte, « Arme-toi, viens nous défendre », se clôt sur l’image du vent qui chasse la foudre devant lui16, qui appelait un figuralisme, sous forme d’une ornementation plus développée qu’ailleurs ; mais cette dernière n’intervient qu’au troisième énoncé du vers et ne nuit guère à la compréhension du texte.\nL’évocation de ce grand récit conduit à élargir le propos aux ornements de type figuraliste, en posant le problème de leur mise en musique. Le texte de Racine comporte une richesse exceptionnelle d’images, qui permet d’établir, dans Esther notamment, un constant parallèle entre chant et déclamation ; certains textes chantés présentent des éléments de détail invitant à une illustration musicale ponctuelle. Dans le grand récit d’Athahe « O mont de Sinaï »17, Moreau met en valeur tous les termes ressortissant au vocabulaire sonore : suspension mélodique sur le mi aigu du « bruit dans les airs », vocalises évoca-trices sur les mots « trompette » et « tonnerre », grand mélisme enfin sur le dernier vers (« Venait-il ébranler la terre ? »).\nHormis cet exemple, les figuralisme ne sont guère développés et les lieux communs de l’imagerie rhétorique sont souvent délaissés par le musicien. Certains textes pourtant évocateurs ne donnent lieu à aucune illustration sonore. De plus, le figuralisme, qui s’accompagne d’une entorse passagère au syllabisme, demeure toujours ponctuel (jamais plus d’un mot) et convenu. On remarque en particulier le refus presque systématique de transposer les images visuelles ; les effets sonores, qui autorisaient eux aussi quelques ornements, demeurent très limités (ainsi le verbe « Pleurez… »18, traduit dans Esther par un rythme suggérant le soubresaut du sanglot). Seuls les termes évoquant le mouvement donnent lieu à des ornements mélismatiques, fondés sur des mouvements d’anabase, de catabase ou d’accélération, banals à l’époque : ce sont, par exemple, le petit mouvement de croches et la transposition motivique sur « vole »19 ou sur l’image du vent qui chasse la poudre et la paille légère20.\nCe refus presque systématique de céder à une forme de virtuosité qui brouillerait temporairement le sens du mot dépasse le cadre de la vocalité. Dans les récits et les airs avec instruments concertants, ces derniers auraient pu, si le compositeur l’avait souhaité, proposer une transposition sonore des images visuelles. Sauf rares exceptions (comme les petits mouvements de croches dans le récit d’Esther « Arme-toy »), il n’en est rien, ce qui prouve que, même lorsque le musicien recourt aux possibilités expressives et aux couleurs des instruments, la mise en valeur du texte demeure la priorité absolue, au détriment d’une possible mise en valeur du sens plus indépendante de son expression verbale.\nLe recours au figuralisme, étudié dans la perspective d’un relais de l’intelligibilité, paraît très limité. Les figures qui prennent temporairement le pas sur la transparence du mot s’avèrent peu nombreuses et font rarement preuve d’originalité. Les ornements restent liés à une tradition limpide pour l’auditeur, dont on peut penser qu’il ne perdait pas le sens des paroles, le primat linguistique est globalement préservé.\nEn outre, auteur et compositeur ont rejeté toute tentative de développement rhétorique dans ces oeuvres. En effet, la notion de rhétorique musicale ne s’entend que si la perte d’intelligibilité du mot est palliée par un gain de sens ; or, si les intentions mélodiques de type figuraliste relèvent d'un code général, elles restent embryonnaires. Il ne s’agit pas d’une « lecture » du texte, mais toujours d’un ajout visant à renforcer le sens, ajout qui demeure toujours ponctuel et de nature ornementale. Le lien sémantique entre le mot et le son opère à sens unique. La musique, par ses procédés propres, renforce le sens général, souvent archétypique, que propose le texte. Les occurrences de type figuraliste ne peuvent être regroupées et classées comme éléments d’un langage ; leur présence sporadique interdit d’ailleurs à l’auditeur de les entendre comme autant d’objets d’un système référentiel. Si le spectateur souligne mentalement l’adéquation entre un mouvement de croches et celui qu’évoque dans son esprit le vent chassant la paille, la référence relève d’un système généralisé à l’époque. L’association de l’idée du mouvement et de sa transposition musicale renvoie à un lieu commun de l’écriture musicale et à une transposition expressive habituelle. Le mouvement de croches entendu ne conduit pas seul au sens verbal et peut, inversement, s’appliquer à diverses situations : joie, mouvement du vent chassant les nuages, terreur des impies devant Dieu, etc.\nDans la perspective d’une étude de l’intelligibilité, on peut considérer le primat de la langue « au pied de la lettre », c’est-à-dire construit autour de l’intelligibilité stricte du texte. On peut aussi le concevoir « à l’esprit », ce degré d’émancipation allant de pair avec une relative autonomie de l’expression sonore. Lorsque les mouvements ornementaux se rélèrent à une typologie expressive habituelle pour les auditeurs, on peut penser que, là où une légère perte d’intelligibilité des paroles se faisait sentir, la convention musicale était si prégnante qu’on pouvait alors accepter une expression moins redevable à la langue, sans entamer pourtant la relation de la musique au sens.\nCes principes d’écriture montrent combien l’expression de la musique reste inféodée au principe d’intelligibilité et à quel point sa légitimité passe par sa relation au langage. Le verticalisme des chœurs rappelle le soin apporté par les compositeurs de tragédies en musique ou de grands motets à la diction de la langue ; en cela, le musicien de Saint-Cyr ne fait que suivre des habitudes liées aux exigences de son époque en matière de prosodie et de transparence de l’énonciation poétique. Mais l’attention portée au texte, si elle répond, comme dans toutes les œuvres contemporaines, aux présupposés hérités des théories cornéliennes, satisfait aussi à la spécificité religieuse du répertoire et à la prédominance absolue accordée au texte. La systématisation du syllabisme est plus sensible dans les répertoires spirituels que dans les œuvres profanes, même dramatiques. Elle demeure, dans une écriture polyphonique, la signature d’un souci d’intelligibilité plus grand encore, qui prime sur l’élaboration musicale : ainsi le contrepoint est-il évincé en dépit de ses possibilités expressives maintes fois éprouvées dans les œuvres chorales de la même génération.\nCependant, les réflexions théoriques ne doivent pas occulter la réalité quotidienne. À Saint-Cyr, les qualités de prosodie du chœur doivent être imputées tout autant aux limitations matérielles et humaines (répertoire amateur, scolaire, etc.) qu’à une volonté esthétique ou à une réflexion sur la relation entre le texte et sa mise en musique : le niveau musical des Demoiselles incitait les compositeurs à cette écriture transparente, sans surprise rythmique, excluant tout contrepoint.\nLa langue imagée qu’utilise Racine, et qui suscite si peu de développements rhétoriques de la part de Moreau, peut être mise en relation avec diverses œuvres contemporaines. On rencontre les mêmes images, parfois accompagnées d’une écriture musicale figuraliste, dans les pièces de musique spirituelle telles que l’Idile sur la naissance de Nostre Seigneur de Moreau21, dont la mise en musique rappelle à tous points de vue celle des tragédies chrétiennes composées pour les Demoiselles de Saint-Cyr, avec des figuralismes attendus sur les mots « tonnerre » et « épouvanter ». La violence du texte est mise en valeur par les sauts intervalliques, tout comme dans les récits d’Esther et d’Athalie.\nDans la cantate – microcosme intériorisant lui aussi la dimension spectaculaire –, la concentration d’images était monnaie courante. Le discours, en effet, n’y remplace pas seulement la dimension spectaculaire. Il tient lieu de présence aux personnages, qui ne vivent que par l’évocation poétique et musicale. Par comparaison, le langage musical paraît beaucoup plus libre au sens où les compositeurs se permettent plus de mouvements ornementaux, dans l’idée d’une dramatisation intense portée par le seul chant22.\nTout comme celles de Clérambault, les œuvres d’Élisabeth Jacquet de La Guerre, fondées sur des textes regorgeant d’images et de figures, utilisent une ligne vocale volontiers figuraliste, dont l’écriture instrumentale prend le relais23. Ici, plus que dans les intermèdes de Moreau pour les tragédies de Racine, l’ornementation, les procédés de dramatisation et le figuralisme animent la ligne musicale : la tessiture de la voix qui évolue dans un ambitus large, les figuralismes sur les termes « éclatante » ou « triomphante » sont autant de procédés saisis par le compositeur dans le sillage d’un texte qui offre d’emblée ces possibilités expressives. La tempête qui survient dans Jonas évoque plus une réduction des procédés opératiques au cadre d’une œuvre de petites dimensions que le dépouillement qu’on y chercherait en vain. Le récit « L’air s’allume »24 n’a rien à envier aux scènes figuralistes de la tragédie en musique, avec ses trémolos à la basse continue, suggérant la tempête que décrit le texte.\nPar contraste, le style littéraire utilisé dans la plupart des cantiques se situe généralement en dehors de tout dramatisme et les Cantiques spirituels de Racine se situent, de ce point de vue, dans une autre optique, qui peut s’expliquer avant tout par la différence générique et stylistique les textes des Cantiques ne font pas usage de la narration. La musique de Moreau adopte une grande simplicité de ton. Le compositeur se limite à un registre modéré, dont s’accommode l’effectif très léger (dessus et basse continue ou chœur à l’unisson et basse continue). Dans cette œuvre tout entière vouée au respect d’une expression atemporelle et étrangère à tout dramatisme, les très rares figuralismes qui ornent la ligne vocale interviennent sur des images convenues : celle de la flèche, du tonnerre, de l’eau25.\nCes brèves comparaisons appellent deux remarques.\nLa distinction entre les œuvres utilisant le figuralisme et celles dans lesquels les artistes rejettent l’ornementation au profit de la clarté énonciative ne correspond pas à une scission entre œuvres sacrées et profanes. Il n’existe pas de différence sensible dans les procédés littéraires et musicaux de dramatisation ; le répertoire spirituel s’autorise les effets constatés partout ailleurs.\nÀ l’intérieur du répertoire spirituel (incluant les cantates à sujet biblique), on rencontre des degrés très divers de dramatisation : si la cantate, non représentée, met en scène un dramatisme souvent poussé qui justifie les figuralismes, en revanche les cantiques spirituels, sauf exception (notamment chez Bacilly), utilisent peu cette mise en valeur de l’expression. Face à cet environnement poétique et musical, Esther et Athalie se situent dans la lignée esthétique des cantiques. La mise en valeur du texte s’accompagne souvent d’un certain dépouillement vocal, à l’exception (toute relative) des quelques morceaux de bravoure dont il a été question. L’extériorisation des sentiments, qui justifie les interventions du chœur et les différencie de la déclamation, contient moins de dramatisme au sens expressif – que les textes et les musiques de cantates, même spirituelles, dans lesquelles l’intégralité de l’action et du spectacle doit passer par le chant.\nPartant de ce constat, on peut établir une hiérarchie dans le « degré de théâtralité », en fonction de l’intensité dramatique des textes. Si l’on poursuit la comparaison en confrontant les œuvres « de concert » à la tragédie de Saint-Cyr, force est de constater un paradoxe : l’esthétique de la cantate autorisait une exacerbation des éléments spectaculaires contenus dans le discours beaucoup plus forte que le genre véritable-ment dramatique de la tragédie, qui appelle une représentation. La dissociation décrite par Christian Delmas entre la tragédie racinienne et la tragédie à machines26 pourrait, mutatis mutandis, être transposée au domaine de la poésie chantée et à la différenciation stylistique entre les cantates et les intermèdes de tragédie.\nDans Esther et Athalie, la relation du chant et du texte révèle une musique presque totalement retranchée derrière la clarté du poème, soucieuse de ne prendre le pas ni sur l’intelligibilité ni sur l’organisation du texte. La fonction d’embellissement, de prolongement du texte place la musique dans le sillage du verbe. Or, comme on l’a vu, la musique n’était pas génériquement indispensable, ni même souhaitable ; sa présence correspond nécessairement à une finalité expressive délibérée. Sa position doublement secondaire surprend donc, et invite à s’interroger, infine, sur le rôle de la musique dans la tragédie.\nDeux spécificités du discours chanté contribuent à expliquer l’usage de la musique dans les deux dernières tragédies de Racine : la fonction de dilution temporelle, d’une part, et la concentration de l’expression vers un sens général, d’autre part.\nSi la musique ne peut, en aucun cas, prendre le pas sur le texte déclamé, dans un théâtre où le sens et le verbe font corps, elle s’oppose de fait à la discursivité tragique, car elle n’obéit pas au même principe de déroulement que la parole. Une des conséquences majeures du mariage entre la déclamation et le chant tient en effet au rapport original entre le drame et le temps. Le statisme du commentaire choral et la repetitivité des choeurs dans lesquels s’enchâssent les récits accroissent les difficultés de conciliation entre temps réel (le temps de la perception) et temps fictif, dramatique. Par sa mise en musique, le texte est étiré, repris, restructuré, le plus souvent au profit d’une cohésion musicale (par exemple dans les formes rondeau ou Cia capo) qui s’accompagne inéluctablement d’une répétitivité, opposée, dans ce répertoire mixte, à la discursivité de la déclamation. L’allongement musical peut avoir lieu dans le texte lui-même : la recrudescence d’allégories, de métaphores, l’aménagement de brefs dialogues stichomythiques, s’ils ne sont pas spécifiques au texte chanté, contribuent, par leur récurrence dans les intermèdes, à démarquer ces derniers du corps du drame. Ils proposent un équilibre entre signifiant et signifié différent de celui du discours déclamé, tandis que le principe de répétition engendré par la forme musicale accentue cette dilution temporelle, tout en interdisant le jeu dramatique.\nPoursuivant ce raisonnement, on peut s’interroger sur la séparation entre chant et déclamation. La différenciation temporelle des textes chantés s’ajoute à leur démarcation stylistique, traditionnelle27. S’il y à répartition métrique et différenciation sonore, ces ruptures peuvent dans certains cas correspondre à une compartimentation dramatique, due à une opposition expressive. Prenant l’exemple de l’occupation du temps et de l’espace dramatiques, on constate que le chœur chanté, par son statisme physique (multitude de personnages à l’unisson) et par l’étirement qu’il fait subir à l’information à travers des formes répétitives, s’oppose de fait au discours singulier de l’acteur. À temps égal, le chant exprime, dans toutes ces tragédies, beaucoup moins de texte que la déclamation.\nLa seconde spécificité du texte chanté repose sur la simplification expressive qu’elle impose. Les situations chantées obéissent, dans Esther et Athalie, à une typologie clairement définie et strictement limitée à certaines situations telles que l’effusion, la lamentation, la présence du divin. De plus, la musique renforce l’expression du texte en le poussant vers le sens général, de même que Moreau a cherché à ne pas voiler le texte, l’usage expressif qu’il fait des divers paramètres musicaux (modalité, effets harmoniques, ligne mélodique) semble s’effacer derrière la prééminence de la poésie racinienne. L’écriture musicale, par ses limites et sa simplicité à la fois subie et voulue, incline l’expression chorale vers un sens général encore plus fort que celui que laissait entrevoir la typologie littéraire. Il s’agit le plus souvent, de la part du compositeur, de ramener les textes vers un sentiment unique, propre à une transposition musicale, qui crée une insistance sur la portée générale des expressions du chœur. La réduction à l’essentiel ne doit pas être considérée comme une lacune, mais bien plutôt comme une recherche d’efficacité, en liaison avec l’esthétique et la finalité de ce théâtre.\nCe faisant, Moreau s’attache à suivre le texte qui lui est proposé. La musique se révèle esthétiquement dépendante d’un texte qu’elle suit, en ce qu’elle en épouse l’expression sans proposer, par sa poétique propre, d’accès au sens. Fondamentalement secondaire, apparemment non essentielle, elle ne peut être jugée qu’en fonction de son adéquation à l’expression du texte, qui détermine à lui seul la fonction expressive et le rôle de la musique. Il n’est question d’aucune émancipation expressive des sons, qui demeurent assujettis au sens verbal. Cette démarche conforte aussi le musicien dans un rôle de subordination vis-à-vis du poète et pose la question du style personnel à partir du moment où la musique s’efface derrière un sens général, le propos du musicien ne peut être d’imposer un style qui lui est propre, mais bien de tendre, par les moyens de sa composition, vers cette expression une et concise.\nCette puissance du naturel touchant incite à établir un parallèle entre cette esthétique et celle du sublime. La « petitesse énergique des paroles » que saluait Boileau chez les plus grands – et qui fait ici écho à l’amateurisme et à la jeunesse des Demoiselles à qui étaient destinées ces deux tragédies – sert le propos mieux que ne l’auraient fait la profusion musicale et une rhétorique apparente, mieux qu’une « enflure vaine et et ridicule » selon les termes de Pascal. Le stéréotype littéraire et musical, le dépouillement même, plutôt que de servir une raréfaction expressive, seraient les agents d’une puissance expressive supérieure. Dans le cadre d’un théâtre édifiant et d’une musique qui cherche à émouvoir et convaincre en un seul geste, le stéréotype permettrait d’aller à l’essentiel, de toucher l’auditoire, sans s’encombrer des détails qui sont le lot des héros et de l’intrigue28.\nLa difficulté apparente que présente la « musication », dangereuse pour l’intelligibilité des paroles, se retourne donc, à l’échelle de la tragédie, en une qualité à laquelle le texte déclamé ne peut prétendre une relation assouplie au temps dramatique et, dans le même temps, un rapport global au sens verbal souverain dans la tragédie, et plus encore dans une tragédie intériorisant toute la dimension spectaculaire qu’elle refuse de présenter sur la scène. Ce double mouvement d’éloignement sert une distance qui correspond, dans Esther et Athalie, à un degré supérieur de spiritualisation du drame. Tandis que les personnages sont pris par l’action et la parole, le chœur, parce qu’il chante et que sa relation au verbe et à la discursivité tragique est distanciée, s’abstrait des péripéties du drame et propose au spectateur une réflexion intime sur la dimension spirituelle de la tragédie.\n1 J’emprunte ce néologisme à F. Mouret (« Poétique et « musication » de l’alternance des rimes », À haute voix. Diction et prononciation aux XVIe et XVIIe Siècles, Actes du Colloque de Rennes, 17-18 juin 1996, éd. O Rosenthal, Klincksieck, 1998, p. 103-117).\n2 Perrin, en 1659, justifie l’éloge qu’il fait de sa pastorale par la versification « propre au chant » qu’il a choisie : césures fréquentes, mobilité, etc. (cf. C. Kintzler, poétique de l’opéra français de Corneille à Rousseau, Minerve, 1991, p. 193).\n3 « [Les Anciens] s’étudoient à la Justesse des Cadences, sans toutefois négliger ce qu’ils appelloient les Mesures, Metra. Ils reçoient par les dernières la quantite de leurs syllabes, & les reduisoient en cét ordre qui les fait estre des Vers : & ils tiroient de la premiere, qu’ils auroient nommée le Rythme, l’Art d’énoncer en Musique la qualité de chaque chose exprimée dans la Poësie » (Poétique, Paris, Sommaville, 1639, réimp. Genève, Slatkine, 1972, p. 425 sq).\n4 Voir notamment Ménestrier : « Disons donc qu’il n’est point de langue plus ajustée à la Musique & aux déclamations que la nôtre, depuis les observations que l’on a faites sur l’art de bien chanter, puis qu’elle a comme la Musique des syllabes longues, plus longues, & très-longues, de brèves, de plus brèves, & de très-brèves, comme il y a dans la Musique des Notes blanches des Minimes blanches, des Noires, des Crochuës, & des doubles Crochuës. Que nous avons des mouvemens, & des tems differens pour les voyelles, que nous exprimons toutes les consones, & que par la diversité des accent, par les doublement en les glissades du gosier, les tremblemens, les ports de voix, & les diminution, il n’est rien qu’une belle voix ne puisse faire dans nos representations » (Des représentations en musique anciennes et modernes, Paris, Guignard, 1681, réimp. Genève, Minkoff, 1972, p 150).\n5 Chœurs de la tragedie d’Esther, avec la musique […], Paris, Ballard, 1689 et La Musique d’Athalie. Par J. B. Moreau, Maistre de Musique du Roy, Paris, l’auteur, Loyauté et Foucault, .\n6 « Mais je me suis bien gardé de faire rien chanter qui fût nécessaire à l’intelligence de la pièce, parce que communément les paroles qui se chantent étant mal entendues des auditeurs, pour la confusion qu’y apporte la diversité des voix qui les prononcent ensemble […] » (l’Argument d’Andromède : je souligne). Cette citation justifie moins le refus de la musique dans les parties essentielles du drame que la difficulté à admettre une musique tout à la fois vocale et polyphonique.\n7 « La Musique à contrepoint est moins propre pour les representations de Theatre que la Musique de recit […], c’est ce qui fit préférer les recits au contrepoint, Ou aux chœurs de plusieurs parties, parce que cette harmonie ou les parties s’entre-choquent, ne fait qu’un bruit confus où les paroles ne se distinguent presque point. […] C’étoit moins un défaut de nôtre langue, que de nôtre Musique, qui étant à plusieurs parties, & melée de fugues, de portemens de voix, & de roulades à divers accords, accompagnez de plusieurs instrumens, est bien plus agreable pour les grands Concerts, que pour la recitation, où la multitude des voix, & le bruit de tant d’instrumens nuisent à l’articulation des paroles » (op. cit., p. 78-80). Je souligne.\n8 Les chœurs et ensembles strictement homophones dans Esther sont les suivants : « Ô rives du Jourdain », « Le Dieu que nous servons », « Ô Dieu », « Dieu qui veux bien », « Tu vois nos pressans dangers », « Dieu fait triompher ».\n9 « Rompez vos fers », Chœurs de la tragédie d’Esther…, op, cit., p. 85, « Ô repos, ô tranquillité », ibid., p. 58, et les chœurs finaux « Ah ! qui peut avec lui » et « Que son nom soit béni », ibid., p. 94-95.\n10 Le chœur « Tu vois nos pressans dangers » superpose ainsi, aux deuxième et troisième systèmes, deux vers différents (ibid., p. 30-31).\n11 Au cours du premier intermède : « Maître de l’univers » (F-V, ms. musical 72, p. 3-4).\n12 Chœurs de la tragédie d’Esther…, éd. cit., p. 85. Voir exemple 1.\n13 La Musique d’Athalie…, éd. cit., p. 42. Voir exemple 2.\n14 Ibid., p. 34-35. Voir exemple 3.\n15 O Salutaris extrait des Motets à voix seule, accompagnée de la basse continue de Guil1aume-Gabriel Nivers, Paris, l’auteur, 1689, p. 28-129.\n16 Esther, I, 5 Chœurs de la tragédie d’Esther…, p. 34.\n17 Athalie, I, 4, La Musique d’Athalie…, p. 7-8. Voir exemple 4.\n18 Esther, I, 5 ; Chœurs de la tragédie d’Esther…, p. 16.\n20 Ibid., p. 32. Voir exemple 5.\n21 « Dieu tout puissant, venez briser nos fers. / Que le feu de vos éclairs, / Que la voix de votre tonnerre, / Dont vous putes jadis épouvanter la terre, / Ne frappe désormais que les peuples pervers / Qui nous ont declaré la guerre » (texte anonyme extrait de l’Idile sur la naissance de Nostre Seigneur mise en musique par J.-B. Moreau. F-Pn, Vm. 7 3424, p. 67-68).\n22 Ainsi de ce célèbre extrait de la cantate Abraham de Clérambault : « Que vois-je ? Ô Ciel ! L’innocent va périr. / Le fer est levé sur sa tête. / Il va tomber, non, Abraham, arrête… » (N. Clérambault, Abraham, Paris, Ballard, 1715, p. 7).\n23 Voir par exemple l’air « Le coup est achevé », extrait de Judith d’E. Jacquet de La Guerre (Paris, Ballard, 1708, p. 69-70) : « Son bras prêt à frapper demeure suspendu / Elle frémit de la vengeance, / Soutenez son cœur éperdu ».\n24 E. Jacquet de La Guerre, Jonas, Paris, Ballard, 1708, p. 39-40.\n25 Voir le troisième cantique, « Sur les vaines occupations des gens du siècle (Paris, Ballard, 1695, p. 37).\n26 L’idée proposée, qui s’appliquait à Phèdre, était que la tragédie racinienne intégrait dans le texte lui-même la dimension spectaculaire représentée dans la tragédie à machines.\n27 La démarcation repose essentiellement sur l’usage de vers mêlés plus courts que l’alexandrin.\n28 « On a allégué les excerpta, on peut aussi songer aux exempla, aux recueils de lieux communs. Cette simplification des images correspond alors à une inscription de la représentation dans un cadre défini par la vraisemblance. Ceci va dans le sens d’une élaboration des images en fonction de structures mentales collectives et en vue d’une efficacité idéologique qui passe par une réduction à l’essentiel, au conventionnel, à l’« opinable ». La réduction, en l’occurrence, ne va pas vers un sens premier mais vers un sens commun » (J. Morel, « La poétique de Racine », dans Racine, la Romaine, la Turque et la Juive (regards sur Bérénice, Balazet Athalie), C.M.R. 17, éd. P Ronzeaud, Ed. de l’Université de Provence, 1986, p. 11-21. La citation est extraite de la discussion qui a fait suite à cette communication, ibid., p. 26).\nPiéjus Anne (2009). "Composer sur Racine :\nd’un texte dramatique ?". Revue La Licorne\t, Numéro 50\t.\nEn ligne : http://licorne.edel.univ-poitiers.fr/document4380.php\nChercheuse à l’Institut de recherches sur le patrimoine musical en France (UMR 200 du CNRS), elle est spécialiste des relations entre le théâtre déclamé et la musique en France au XVIIe siècle, et travaille parallèlement sur les répertoires spirituels tridentins en Italie et notamment à Rome (ouvrage à paraître). Elle participe à l’édition collective des œuvres complètes de Molière pour la « Bibliothèque de la Pléiade » (dir. G. Forestier), à l’édition du site Molière21, et dirige un dépouillement et une vaste indexation du Mercure Galant, qui ont donné lieu à la publication d’une base de données en ligne (bases Mercure et Mercure Airs, Versailles, CMBV, 2007-). Principales publications : Le Théâtre des Demoiselles. Tragédie et musique à Saint-Cyr à la fin au Grand Siècle, Paris, Société Française de Musicologie, 2000. Plaire et instruire. Le spectacle dans les collèges français de l’Ancien Régime (dir.), Actes du colloque de Paris (17-19 nov. 2005), Rennes PUR, coll. « Interférences, 2007. Archéologie d’un spectacle jésuite. Polymestor et Sigalion (1689), dir. Anne Piéjus, XVIIe siècle, 238 (2008/1). Esther de Racine, intermèdes de J.-B. Moreau, et Athalie, id., Paris, Société Française de Musicologie, 2003 et 2005. Vie musicale et spectacles dans Le Mercure Galant, 1672-1720 [base de données en ligne], Versailles, CMBV, 2007- (6 livraisons successives en cours de publication).


Dream Love Dream Love - Love in every dance Songs of Innoncence World Men\n« Un Homme du monde est un homme qui cherche à comprendre et à accepter l'autre tel qu'il est, qu'importe son origine, sa sexualité, son apparence, sa religion, sa couleur de peau, son identité sexuelle ou son handicap. Un homme du monde est celui qui parle d'amour, de ses désirs, de ses peines, de ses convictions et de sa fierté face au mépris et à la jalousie. Un homme d monde parle toutes les langues et se bat pour ce qu'il a envie d'être et assume ce qu'il est. Un homme du monde est un Animal qui cherche sa revanche contre le monde. De retour chez lui, il fera briller sa bague de la lune pour sa majesté son amour et peindra ces lèvres entremêlées en bleu. Et si tu n'es pas d'accord, dit quelque chose ou dégage ! Parce que c'est moi et mes exercices sexuels, la revelation d'une jeunesse. »\n1. Animal (Reprise de Troye Sivan) https://www.facebook.com/TheoFarkova/videos/225386248371116/ 02. Revenge (Feat. Zoé Stella) (Reprise de P!nk et Eminem) https://www.youtube.com/watch?v=xKwBk4_c5sQ&t=2s\n03. Majesty (Reprise de Nicki Minaj et Eminem)\n04. Sexercize (Reprise de Kylie Minogue) https://www.facebook.com/TheoFarkova/videos/1623146754489031/\n05. Get back (Reprise de Britney Spears)\n06. Mood ring (Reprise de Britney Spears)\n07. Say Something (Feat. Zoé Stella) (Reprise de Christina Aguilera et A great Big World) https://www.facebook.com/TheoFarkova/videos/1360318890768434/ 08. Youth (Reprise de Troye Sivan) https://www.facebook.com/TheoFarkova/videos/2206208202830241/\n09. Back Home (Reprise de Owl City)\n10. This is me (Reprise de Keala Settle)\n11. Blue (Feat. Zoé Stella) (Reprise de Troye Sivan et Alex Hope)\n12. Entremêlées https://www.youtube.com/watch?v=B528FX47Ess\n13. Revelation (Acoustic version) (Reprise de Troye Sivan)\n14. Welcome to Burlesque (Reprise de Cher) https://www.facebook.com/TheoFarkova/videos/253003715413283/


Le Ministère de l’Intérieur épinglé par… la CNIL ! – Avus\nCurieusement, voilà une info qui n’a pas été relayée par les grands médias. Et pourtant, elle est inquiétante et nous concerne tous ! Le ministère de l’Intérieur a été épinglé par la Commission nationale informatique et libertés (CNIL) pour avoir conservé trop longtemps les clichés des véhicules passant devant les radars tronçons. Le ministère conservait en effet les photos des plaques d’immatriculation jusqu’à 4 ans alors que le délai légal est de… 24 heures.\nUne paille ! Un problème d’autant plus inquiétant que la CNIL a également pointé du doigt le manque de sécurité pour protéger ces données. Le ministère de l’Intérieur a 3 mois pour se conformer à la loi. Il y a d’autant plus de quoi être inquiet que, en même temps, le Conseil d’Etat ne trouve rien à redire sur le fait que l’Etat confie à des sociétés privées la gestion des radars embarqués (vous savez, ces fameux radars mobiles-mobiles). Avec tous les risques de dérapage que cela comporte, comme cela a déjà été malheureusement le cas avec des sociétés-voyous qui s’occupent des PV de stationnement en ville. Bref, circulez braves gens, tout va bien !\nAinsi, après une « expérimentation » qui s’est limitée à la Normandie ces 2 dernières années, ce dispositif abject, conçu dans le seul but piéger un maximum d’automobiliste, va être étendu cette année aux régions Bretagne, Pays de la Loire et Centre-Val de Loire, Hauts-de-France, Grand Est, Bourgogne-Franche-Comté et Nouvelle Aquitaine. Enfin, les malheureuses sociétés concessionnaires d’autoroutes, annoncent qu’à partir du 1er février 2020 la hausse des prix sera de 0,82 % en moyenne alors que l’inflation de référence n’est que de 0,6 %. En clair, avec le maintien des 80 km/h et l’explosion des malus, il n’y a que des « bonnes nouvelles » pour les automobilistes en 2020 !\n← Logiprotect : Ayez un avocat dans votre Smartphone !\nRecharges électriques : de plus en plus chères ! →


mai 2011 : Tous les messages - L'Atelier d'Emilie\nUn hochet en bois acheté il y à déjà 8 ans pour Thomas - un "hochet haltère" crocheté dont vous pouvez retrouver les explications ici - un "hochet à anneaux" d'après le tuto de Melle Tournicote. ■ ■ ■ version plus colorful du génial tuto de Melle Tournicote\nPosté par Atelier Emilie à 15:35 - Jeux d'Aiguilles ... - Commentaires  - Permalien [#]\nAprès les tomates bien rouges, un peu de légumes verts. Salade verte et Poireaux. ■ ■ ■ tuto des feuilles de salade ici et poireaux impro home made.\nC'est duveteux, moelleux, ... ... un premier pull d'hiver pour bébé ... ... en alpaga tout doux vert gris (alpaca drops) et des jolis boutons (liberty cars la droguerie) ★ Une marinière à torsades ( tous les bébés de la droguerie) - taille mix entre 6 et 12 mois.\nOù il n'est pas question de tricot pour bébé ...\n... de tricot tout de même mais en taille adulte et couleur plus féminine (mais toujours aiguilles n° 3 - gloups !) ... de layette tout de même mais de couture ... si si !\nPosté par Atelier Emilie à 09:46 - Au jour le jour... - Commentaires  - Permalien [#]\nLe classique : pâtes/poulet ou pâtes/saucisses est maintenant disponible à la carte de la dinette. ■ ■ ■ tuto des pâtes en feutrines - saucisses home made en impro - poulet home made en impro. Inspiration Que cache ma boite à belette. Pour celles et ceux que cela interresse, voilà mes explications mises au propre pour les Cuisses de Poulet : Avec un fil beige, faire un cercle magique R1 : 6ms dans le cercle magique. R2 : 2ms dans chaque m - 12ms. R3 : *2ms dans la m suivant, 1ms dans la m suiv* répéter - 18ms. R4 : *2ms... [Lire la suite]\non prend le même et on recommence ... ou presque\nUne collègue avait craqué pour mon "petit Biscuit". Elle voulait gaté son petit neveu. Alors on reprend le même modèle, le même fil et les mêmes boutons. On change juste de taille et de couleur. fil muse colori lagune de phildar. Modèle la droguerie "brassière à raglan" Des bébés de la Droguerie - taille 1 an. Boutons la droguerie.\nPosté par Atelier Emilie à 08:29 - Jeux d'Aiguilles ... - Commentaires  - Permalien [#]\nUn peu de nouveautés dans le vide placard !\nPosté par Atelier Emilie à 10:40 - Commentaires  - Permalien [#]\nAprès du poisson et des oeufs, un peu de légumes ça fait du bien ! Un petit trio de tomates : rondes, cerises ou en rondelles et bien Rouges (car aujoud'hui, il parait que c'est le jour de la couleur ) ! ■ ■ ■ tuto ici pour les rondes et rondelles. Pour les tomates cerises, je me suis servie des explications de la mûre.\nPosté par Atelier Emilie à 06:55 - Jeux d'Aiguilles ... - Commentaires  - Permalien [#]\nTags : 13, Crochet, dinette\nSi je dois chercher un avantage à un séjour à l'hôpital avec repos forcé, c'est le temps. Car si on enlève les temps de repas bien réglés à 8 - 12 - 16 et 18 h, du temps on en a ! Alors jutse 2 petits jours ont suffit pour finir ce pull et continuer le dressing tricot de bébé. ★ Laine Surnaturelle mastic, fougère et tisane, Alpaga moutarde de meaux et Boutons La Droguerie. Taille obtenue 3-6 mois. Je suis partie du modèle "pull rayé (naturel chic)" de "tous les bébés de la droguerie" mais je me suis beaucoup inspiré du... [Lire la suite]\nPosté par Atelier Emilie à 12:09 - Jeux d'Aiguilles ... - Commentaires  - Permalien [#]


CES 2016 : un écran OLED hyper flexible sur le stand de LG | ZonePresse.com\nAccueil/Technologie/CES 2016 : un écran OLED hyper flexible sur le stand de LG\nCES 2016 : un écran OLED hyper flexible sur le stand de LG\nEmilie Dubois 5 janvier 2016\nÀ l’occasion du CES de Las Vegas, LG devrait présenter un écran OLED hyper flexible, si flexible qu’il s’enroulerait comme un rouleau de parchemin. Le constructeur coréen vient concurrencer Samsung.\nDepuis que Samsung a dévoilé une vidéo en 2013, on sait que les écrans flexibles arriveront un jour. Pour l’heure, aucun appareil utilisant cette technologie n’est encore disponible. Cela ne devrait plus tarder. En effet, à l’occasion du CES 2016 de Las Vegas, ce sera au tour de LG de présenter un écran OLED hyper flexible, si flexible qu’il s’enroulerait comme un rouleau de parchemin.\nCette présentation est pour tout bientôt vu que le CES ouvre ses portes le mercredi 6 janvier 2016. À cette occasion, LG présentera le prototype d’un écran de 18 pouces qui peut être enroulé comme un rouleau de parchemin. En d’autres termes, les écrans OLED hyper flexibles vont sortir des laboratoires, preuve que leur commercialisation est en approche.\nBien évidemment, LG ne va pas présenter uniquement ce prototype sur son stand. La marque coréenne va aussi dévoiler sa nouvelle gamme de téléviseurs Super UHD. Il s’agit des modèles UH9500 (65 pouces), UH9550 (86 pouces), UH8500 (65 pouces) et UH8550 (75 pouces), des téléviseurs HDR et 4K. En embarquant la technologie True Black Panel qui minimise les reflets, ainsi que le Contrast Maximizer pour donner plus de profondeur et de contraste à l’image, les modèles UH9500 et UH9550 risquent d’attirer l’attention sur eux.\nHors du contexte du CES, il est bon de noter que LG est au centre des rumeurs au sujet des écrans OLED. Les rumeurs en question ne parlent pas de nouvelles technologies, mais d’investissements dans le but de livrer des écrans à Apple pour les futurs iPhone.\nCES 2016 : LG présentera un écran OLED enroulable comme un parchemin\nCES écran OLED LG\nQue sera 2016 du point de vue de Windows 10 ?


Élevé | BULLES BAROQUES\n31 octobre 2020 par PSEVEZsj\n« quiconque s’élève sera abaissé ; et qui s’abaisse sera élevé » Lc 14\nNous sommes tous invités aux noces. Il y a ceux qui ont autre chose à faire, il y a ceux qui viennent pour s’y montrer, il y a ceux qui viennent en profiter, il y a ceux qui viennent pour la joie à partager… Donne moi Seigneur la grâce de répondre à ton invitation pour la joie à partager.\nEvangile du samedi de la 30e semaine du temps ordinaire – Extrait de la Traduction Liturgique de la Bible – © AELF, Paris\nCette entrée, publiée dans Évènement, est taguée abaissé, élevé, évangile, dernier, Jésus, Lc, noces, premier. Bookmarquez ce permalien.


Comment apporter votre meilleur moi à la saison des conférences en ligne - MV Marketing\nposté par cheryl draper\nLa saison des conférences est arrivée! Bien sûr, cette année, cela semble un peu différent. Au lieu de vous connecter à la table avant et d'attraper des sièges à côté de nouveaux copains, vous\nPour certains, cela va être une courbe d'apprentissage majeure. Les événements virtuels peuvent être plus difficiles à suivre et à impliquer. Pour vous aider, nous\nN'oubliez pas, si vous ne l'avez pas encore fait, il est encore temps d'acheter votre ticket MozCon Virtual!\nRejoignez-nous pour MozCon Virtual!\nPour tirer le meilleur parti de votre événement en ligne, vous devez entrer avec une intention. De cette façon, vous\nDemandez-vous, qu'espérez-vous réaliser? Quelques exemples pourraient être:\nGagnez une opportunité commercialeEn savoir plus sur la façon de récupérer à partir de la dernière mise à jour de l'algorithmeTrouver des moyens d'augmenter l'efficacité de vos processus de référencementFaites confiance à la vente de vos services\nDe nombreux événements vous fourniront des horaires à l'avance l'agenda de MozCon Virtual.)\nCes horaires peuvent vous aider à entrer dans la conférence avec une idée claire de la façon dont vous\nChoisir ses séances\nUne fois que vous savez quelles sont vos intentions et que vous avez le calendrier des événements, déterminez quel sera le contenu le plus avantageux pour vous. Cela peut être particulièrement utile lorsque l'événement a plusieurs pistes, très peu de temps de pause, etc.\nLe choix de vos séances peut se résumer à un processus d'élimination, et cela\nLes éléments à considérer lors du choix de vos sessions sont:\nLe sujetLe conférencierLe tempsLa disponibilité des vidéos à la demande après la conférence\nVotre intention peut être d'élargir vos horizons cette année, donc au lieu de choisir de voir des présentations avec les mêmes sujets ou conférenciers que vous avez vu l'année dernière, vous pouvez voir quelqu'un de nouveau discuter de quelque chose que vous trouvez intéressant mais pas\nSavoir quand faire une pause\nLes conférences ont généralement beaucoup de pauses et\nAlors, assurez-vous d'écouter votre corps. Si vous commencez à vous sentir brumeux ou dépassé, faites une pause, prenez de l'eau et bougez un peu.\nConstruire en temps de réseautage\nQuelque chose dont vous voulez tenir compte lors de la planification de votre agenda d'événement virtuel\nConsultez notre récent blog sur réseautage en ligne comme un champion pour plus de conseils.\nRécapitulation en fin de journée\nÀ la fin de chaque journée, prenez le temps de réfléchir. Pensez à votre intention, à ce que vous avez fait tout au long de la journée pour concrétiser cette intention et à ce que vous pouvez mettre en œuvre pour aller de l'avant.\nC'est un excellent exercice pour vous assurer\nObtenez un carnet propre ou commencez un nouveau document\nAvoir une liste claire de notes vous aidera à rester concentré tout en assistant à n'importe quelle conférence (virtuelle ou autre). Prenez donc un nouveau bloc-notes net ou créez un nouveau fichier de document sur votre ordinateur avant de commencer.\nSi vous décidez de suivre la route de l'ordinateur, assurez-vous de fermer tous les autres onglets et de désactiver les notifications! Vous voulez être sûr que votre attention reste sur la conférence.\nPrendre des notes lors d'une conférence virtuelle\nAvec votre nouveau cahier ou document, vous\nCe que vous avez apprisComment pouvez-vous l'appliquerQue pouvez-vous partager avec votre équipe\nPour vous assurer que\nEn ce qui concerne les événements virtuels, l'un des plus grands avantages est que vous obtenez souvent les jeux de diapositives et les bundles vidéo par la suite. Nous vous suggérons de savoir si l'événement que vous\nPrenez des collations, de l'eau et du café (ou du thé)\nLes collations et les boissons sont peut-être les choses les plus importantes à avoir lors d'une conférence virtuelle! Comme vous le savez, chez MozCon, nous prenons cette partie très au sérieux, donc nous n'attendons rien de moins si vous assistez à notre événement virtuel.\nLa nourriture cérébrale peut vous aider à rester concentré. Certaines de nos collations préférées sont les barres granola, les noix, les légumes et bien sûr les beignets. Cependant, vous avez un contrôle total sur l'écart cette année.\nAssurez-vous également d'avoir beaucoup d'eau et votre boisson caféinée préférée!\nAlors, montrez-vous et montrez!\nPS: Si vous\nInscrivez-vous au Moz Top 10, un mailing bimensuel vous mettant à jour sur les dix meilleurs articles d'actualité SEO, astuces et liens rads découverts par l'équipe Moz. Considérez-le comme votre condensé exclusif de choses que vous n'avez pas le temps de traquer mais que vous voulez lire!\nPrécédent : Article précédent : Comment utiliser la cartographie des comptes pour mettre en place une campagne de GAB efficace\nSuivant : Article suivant : Intégrations : Le dernier né de vos opérations de marketing


Gribouillie [clic]: Le thème du Défi Look #13 est...\nLe thème du Défi Look #13 est...\ndans les oreilles : Katy Perry - Birthday\nMes chéris chéris de plats de moules frites est-ce que vous savez se que signifie le #13 cette fois ? Et bien ça veut dire que ça fait un an -bon et un moi vu mon oublie de juin- que le défi look existe ! Merci qui ? Merci Jessou pour l'avoir lancer et surtout merci à toute celle qui participe tout les mois pour le rendre attractif et surtout vivant !\nLe défi look avait commencé tout doucement avec Jessou puis au fils du temps et des soucis de la demoiselle elle m'a donné le relai, chose dont je suis fière ! Aujourd'hui la cocotte n'a plus de blog mais je continuerais de la citer parce que le défi look ne serai pas là sans elle !\nBon après cette séquence émotion parlons peu mais parlons bien sur du thème ! Trouver un thème anniversaire reste quand même quelques choses de difficile alors j'ai eu une idée ! Au lieu de se contenter d'un seul thème pourquoi pas vous faire choisir !\nParmi les 12 thèmes précédents, vous pourrez choisir celui qui vous intéresses !\nVous pouvais également me dire par commentaire une idée pour le thème du moi d'aout et je retiendrais les trois premiers pour les soumettre au vote !\nThème #12 : En mai, fais se qu'il te plait <ICI>\nLe thème anniversaire de ce moi de juillet est...\n"Choisis parmi les thèmes précédents"\nimage source : todayifoundout\nC'est partie pour les inscriptions ! Inscrivez vous uniquement si vous êtes sur et certaines de pouvoir participer ! Se sera bien plus agréable pour vous et aussi pour moi ! Donc le look est à publier pour le lundi 28 juillet !\nGribouillie - Alex - Jessou - MissFlo\nJe vote pour le thème 3 et je participerai bizzzzz\nPour a août je propose comme thème : le jaune à l'honneur car le soleil sera au rdv.\nJe tiens à signaler que je n'ai rien de jaune alors sans faire de mauvais jeu de mot c'est chaud aussi pour moi hihi\nCOUCOUUUUU TOIIIIII !!!!!!\nJ'suis de retour, ma vie commence à aller de mieux en mieux et j'peux enfin me remettre à bloguer, c'est pas trop géniale la vie franchement? :D\nFaudrait qu'on discute par mail quand tu as le temps si tu veux bien\n25 juin 2014 à 20:34\nCoucou ma belle!!! Je participe volontiers et je choisis moi aussi le 3eme défi :-) J'ai raté l'occasion de le faire donc je me rattrape. Comme toujours tu as d'excellentes idées. J'espère que Jessou refera un blog et nous rejoindra plus tard. Bisous à toi! Bisous à Jessou et à Alex!\n@anonyme : oui pas de soucis et merci beaucoup mais... qui es tu ?\nOui, j'ai vu, est-ce que je pourrais participer ? :)\nLOL C'est Flo!!! je viens de me rendre compte que mon nom n'a pas été vérifié. PFFF. Heureusement que tu m'as laissé un com sur mon blog. Ne t'excuse pas car c'est moi qui suis en faute. Ce jour-là je pense qu'il y a eu un bug sur la tablette et comme je n'ai pas vérifié sur l'ordi, je n'ai donc pas pu voir l'erreur. Donc l'anonyme c'est moi Flo alias Missflosochic\nGros bisous et je réitère ma participation : Je participe!!!\n22 juillet 2014 à 12:39\nQu'est ce qu'on a fait au bon Dieu ? -ou la tranch...\nStylée avec une pièce en jean - French Curves Chal...


Rosnay vous accueille - Mairie de Rosnay\nSitué au cœur de la Brenne – mais à 40 km de l’autoroute A20 -, ROSNAY bénéficie de nombreux atouts liés à son histoire, son environnement rural et protégé, critère déterminant pour l’implantation de la Maison du Parc Naturel Régional sur son territoire.\nAujourd’hui, ROSNAY défend et revendique son appartenance et son attachement à ce privilège apprécié des touristes et de ses quelques 520 habitants.\nLe tourisme croissant l’a bien compris et aime profiter du calme et des 47 kilomètres de chemins de randonnée et de découverte de la faune et de la flore.\nLe Camping des Millots a une capacité d’accueil de 32 emplacements. Il est situé au bord d‘un étang et d’un sous-bois. Pêche, pétanque, tennis et autres activités sportives sont proposés. Calme garanti.\nPour répondre aux besoins des habitants de la Commune, des campeurs et autres nombreux touristes, un café-restaurant assure également la vente de pain (viennoiseries sur réservation) et gère le bureau de tabac. La réouverture d’une supérette multiservices est en projet et un petit marché a lieu le mercredi matin sur la place.\nA chaque saison, changement de décor et d’activité ; l’hiver avec les grues, la chasse ; le printemps avec les orchidées sauvages et la nidification des oiseaux ; l’été, les randonnées à pied, à cheval, en vélo et l’automne avec le brame du cerf, les pêches d’étang et la cueillette des champignons.\nRosnay s’inscrit dans cette dynamique et se mobilise pour tenir son rôle dans l’air du temps, sans oublier la richesse de son histoire et faire évoluer son passé. Pour exemple, la mutation de sa foire multicentenaire du 25 août pour en faire un nouvel évènement digne de sa réputation et son patrimoine, son église datant des XV et XVIème siècles. Inscrite sur la liste complémentaire des monuments historiques, elle doit faire l’objet de travaux préalables à la restauration de peintures murales qui apparaissent sur tous les murs.\nUn comité dédié au devenir du « 25 août » est constitué pour réfléchir et prendre en mains ce projet. Vous pouvez le rejoindre en apportant vos idées et votre participation à sa mise en œuvre. Adressez-vous à la Mairie au 02 54 37 80 17 pour donner vos coordonnées.


La Bataille d'Austerlitz | Guerres napoléoniennes | France contemporaine\nenregistrerEnregistrer La Bataille d&#39;Austerlitz pour plus tard\nLe Collge National Vasile Alecsandri Galai\nCrsnic Bogdan-Marius Tarlungianu Claudiu-Andrei\nLa bataille dAusterlitz (aujourdhui Slavkov, en Rpublique tchque) surnomme la bataille des Trois Empereurs , se droule le 2 dcembre 1805 (11 frimaire an XIV) dans le sud de la Moravie, et plus prcisment entre Brnn et Austerlitz. Aprs neuf heures de combats, la Grande Arme de Napolon Ier bat les forces austro-russes de lempereur Franois Ier d'Autriche et du tsar Alexandre. LAngleterre, bien qu'invaincue, reste seule, ce qui met fin la Troisime Coalition. Outre son importance stratgique, cette bataille, ainsi que la campagne qui l'a prcde, menant la Grande Arme, de Boulogne-sur-Mer jusqu Austerlitz, est considre comme le chef d'uvre tactique de Napolon Bonaparte, et, encore de nos jours, enseigne dans de nombreuses coles militaires.\n1 Prlude o 1.1 La Paix d'Amiens et dbut des hostilits o 1.2 Larme dAngleterre et le camp de Boulogne-sur-Mer o 1.3 La Troisime coalition : l'Angleterre, l'Autriche et la Russie 2 Mouvements prliminaires o 2.1 La prise dUlm o 2.2 Lentre dans Vienne 3 Le pige de Napolon o 3.1 Le terrain o 3.2 La mto o 3.3 Le plan et le dispositif franais o 3.4 Le plan et dispositif alli er o 3.5 La nuit du 1 dcembre au 2 dcembre 4 La bataille o 4.1 Les assauts sur Telnitz et Sokolnitz o 4.2 Lattaque du plateau de Pratzen o 4.3 L'hallali 5 Les consquences o 5.1 Les pertes o 5.2 Consquences militaires o 5.3 Consquences politiques 6 La lgende napolonienne o 6.1 Le discours de l'empereur De notre camp imprial dAusterlitz le 12 frimaire an 14. o 6.2 Rcit de la bataille d'Austerlitz par un soldat, le cavalier Blanche 7 Commmoration de la bataille 8 Bibliographie\nLa Paix d'Amiens et dbut des hostilits\nEn mars 1802, la France et lAngleterre, affaiblies par dix ans de guerre, signent Amiens un trait de paix. Cependant, farouchement anti-franais, le nouveau Premier ministre anglais William Pitt ne respecte pas le trait de paix et refuse dvacuer lle de Malte. En mai 1803, lAngleterre ouvre les hostilits en saisissant 1 200 bateaux de commerce franais et hollandais dans les ports anglais sans dclaration de guerre. Les Franais ragissent quelques jours plus tard en arrtant tous les Anglais se trouvant en France et Bonaparte mobilise son arme.\nLarme dAngleterre et le camp de Boulognesur-Mer\nNapolon Bonaparte a dj eu loccasion de commander larme de Nord (ou des Ctes de lOcan) en 1797. Mais devant limprparation de ses troupes et la puissante flotte anglaise croisant dans le dtroit du pas de Calais, il prfre mener la campagne d'gypte. En 1803, Napolon, fort de son exprience, assemble ses corps darmes tout le long du littoral franais. Pendant un an, la Grande Arme squipe, sentrane, forme ses conscrits, sous l'encadrement d'officiers comptents. En effet, ces derniers sont le support de la Grande Arme : la plupart sont danciens simples soldats levs en 1793, qui ont acquis en 1804 l'exprience du combat et gardent un attachement pour les nouvelles recrues.\nLa Troisime coalition : l'Angleterre, l'Autriche et la Russie\nLes Britanniques ont certes une puissante flotte, mais leur arme de terre peu nombreuse, essentiellement compose de milices sans discipline, est mdiocre et faiblement arme. Conscient que cette arme serait incapable de sopposer la Grande Arme une fois dbarque, William Pitt, le Premier ministre britannique, dcide pour loigner la menace franaise dinvasion, de former fin 1804 une nouvelle coalition contre la France avec lAutriche, la Russie et la Sude qui ne mnera dans la guerre quun rle anecdotique : une petite arme anglo-sudoise devait dbarquer en Allemagne pour inciter les tats nordiques du Saint-Empire romain germanique la rbellion. Cette opration fut cependant abandonne cause de la faible motivation du gouvernement sudois. Le tsar Alexandre Ier de Russie, sacr en 1801, adhre la coalition pour des raisons de prestige : vaincre lempereur des Franais confirmerait la puissance de la Russie en pleine expansion depuis cinquante ans (voir partitions de la Pologne et trait d'Iai contre les Ottomans).\nLempereur Franois II connat le talent de Napolon, qui par deux fois a battu les armes autrichiennes en quatre ans (voir premire et deuxime coalition). Mais lannexion de lItalie du Nord par la France (Napolon stant fait couronner roi dItalie) et les premires tentatives pour runir les tats allemands sous protection franaise, domaine tenu par lAutriche depuis des sicles, poussent Franois II adhrer la coalition. Enfin, toutes les cours europennes ont vivement ragi lexcution du duc dEnghien et au sacre de Napolon. Le 4 juillet, la Russie et lAutriche signent une convention de guerre o les Russes s'engagent envoyer en Allemagne 140 000 hommes pour aider les 100 000 Autrichiens. Les Anglais, financeurs de la coalition, s'engagent verser leurs allis 1 250 000 livres pour 100 000 hommes mis en campagne. Cette somme norme a oblig le gouvernement anglais sendetter auprs des banques britanniques pour fournir cet argent aux Russes et Autrichiens.\nLa prise dUlm\nla mi-aot 1805, la situation de Napolon est difficile : la contestation des mouvements royalistes sintensifie aprs lexcution du duc dEnghien. Malgr la vigilance de Fouch, le Trsor public est vide : pris de panique face aux tensions internationales, les pargnants voulurent rcuprer lor confi la Banque de France. De plus Napolon apprend que lamiral Villeneuve, jugeant sa flotte trop faible par rapport celle de Nelson, senferme Cadix ; tandis que la Bavire (allie de la France) est envahie par les troupes du gnral autrichien Mack. Devant ces vnements, Napolon dcide le 23 aot de pirouetter son arme sur le Rhin. Le 29 aot, 150 000 fantassins, 40 000 cavaliers et 350 canons dferlent du littoral pour gagner lAllemagne avec une tonnante prcision : chaque unit de la Grande Arme a un itinraire et des lieux dtapes prcis respecter. Cette marche force (jusqu 40 km par jour) travers le nord de la France a pour but datteindre Vienne avant que les Russes ne rejoignent les Autrichiens, et qu'ils ne bnficient ainsi de la supriorit numrique. Le 26 septembre, aprs trois jours de repos, les 7 torrents (pour les 7 corps de la Grande Arme) traversent le Rhin en direction de la Bavire envahie. Mack attend de pied ferme Napolon Ulm, verrou de la route la plus courte entre le Rhin et Munich, la capitale bavaroise, cest--dire travers la Fort-Noire. Napolon dcide alors de contourner Ulm par le nord puis de couper Mack de ses arrires, en insrant les trois quarts de son arme entre Ulm et la ville de Ratisbonne, tandis que Lannes et la cavalerie de Murat font diversion en faisant croire aux Autrichiens que la Grande Arme est toujours en face deux. Aprs la victoire de Ney la bataille d'Elchingen, Mack doit se replier avec ses 25 000 hommes dans Ulm. Aprs une semaine de sige, la meilleure arme autrichienne se rend ; les simples soldats sont emmens en France comme captifs et les officiers sont librs en promettant quils ne combattront plus les Franais. La route de Vienne est ouverte.\nLentre dans Vienne\nMme si Napolon a vaincu une premire fois les Autrichiens, il est loin davoir vaincu lensemble des forces de la coalition : Napolon poursuit larme russe de Koutouzov. Au fur-et--mesure que celui-ci bat en retraite, il ne cesse de se renforcer tandis que la Grande Arme se dilue, 1 000 km de ses bases. En Italie, Massna est incapable de battre larchiduc Charles malgr son crasante supriorit numrique ; Napolon doit alors se priver de Ney et de Marmont qui partent pour le Tyrol (afin dviter que larchiduc Charles nchappe Massna puis menace laile droite de la Grande Arme). Lempereur des Franais doit aussi se priver dAugereau, car un autre archiduc, Jean-Baptiste, tente de lever une arme en Bohme. Pis encore, la Prusse prpare son entre en guerre et promet Alexandre Ier dattaquer les Franais la mi-dcembre, lors dune runion secrte du tsar Alexandre et du roi Frdric-Guillaume III de Prusse fin octobre au chteau de Potsdam. Le lendemain de la capitulation dUlm survient le dsastre naval de Trafalgar, mais Napolon napprend cette nouvelle que le 1er novembre. Aprs avoir libr Munich, la Grande Arme descend le Danube pour prendre Vienne et chercher la bataille dcisive avec les Russes. Napolon estime les effectifs de Koutouzov plus de 100 000 hommes. En fait, le marchal russe ne dispose que de 36 000 soldats fatigus renforcs par 22 000 Autrichiens dmoraliss. Inform de la dfaite dUlm, Koutouzov dcide de battre en retraite pour faire liaison avec des renforts russes et autrichiens, malgr les suppliques de Franois II pour dfendre Vienne et il charge Bagration, son meilleur subordonn, de couvrir sa retraite avec ses divisions. Pendant ce temps, Napolon espre livrer bataille Saint-Plten (Sankt Plten), mais le 11 novembre, Koutouzov, renforc par 10 000 Autrichiens et ayant repris de lassurance, fond avec 15 000 hommes sur la division de Mortier, dans le dfil de Drrenstein. Pris de front, de flanc et par larrire, les Franais rsistent et combattent un contre trois, et mettent finalement hors de combat 2 600 Russes. Napolon ordonne Murat de prendre Vienne, laccusant davoir laiss Mortier seul et de ne pas avoir contre-attaqu les Russes, tandis que Bernadotte franchit difficilement le Danube cause dune subite crue du fleuve. Le 13 novembre, Murat et Lannes prennent Vienne sans coup de feu. Les deux lieutenants de Napolon parviennent alors semparer du pont de bois de la ville en affirmant lofficier charg de le faire sauter quun armistice a t sign entre Napolon et Franois II. Aussitt, Bessires et Soult franchissent le fleuve. Le lendemain, Murat attaque avec sa cavalerie larrire-garde de Bagration. Les Russes parviennent schapper en employant le mme stratagme : ils font croire Murat quune ngociation darmistice est en train de se drouler et celui-ci arrte son attaque. Koutouzov arrive Olmtz (maintenant Olomouc), en Moravie, o il opre sa jonction le 19 novembre avec la 2e arme russe du gnral Buxhowden et le corps autrichien du prince de Lichtenstein. Larme coalise compte alors 86 000 hommes. Le surlendemain, Napolon arrive Austerlitz, 100 km de Vienne. Il na plus que 73 000 hommes.\nLe pige de Napolon\nCe pige consiste faire croire l'ennemi que les forces de Napolon I er sont trop faibles pour vaincre. Pour ce faire, il utilise de nombreuses ruses (organiser le repli de ses troupes lors d'affrontements ou d'escarmouches, demander tre reu par les autres empereurs comme pour ngocier, etc.). Les ennemis pensent alors que Napolon ne dispose que de 40 000 hommes (au lieu de 73 000). Koutouzov n'en est pas persuad mais les jeunes gnraux (nobles ayant achet des charges, donc peu expriments) veulent briller devant leur empereur et foncent dans le pige, sans attendre les renforts du sud.\nLe champ de bataille dAusterlitz est un vaste rectangle de huit kilomtres sur douze. Il est dlimit au nord par la route Olmtz-Brnn et l'ouest par la route Vienne-Brnn. Au sud, des tangs gels ferment le champ de bataille. Entre le Goldbach et la Littawa, deux ruisseaux formant un V, le plateau de Pratzen est la pice matresse de la zone. La neige hivernale, encore peu paisse, gomme les dnivellations. Pendant deux jours, Napolon tudie scrupuleusement le futur champ de bataille quil a choisi : il mmorise chaque haie, chaque foss, chaque bosquet Il conseille alors ses marchaux : Jeunes gens, tudiez bien ce terrain, nous nous y battrons ; vous aurez chacun un rle jouer .\nLe plan et le dispositif franais\nAprs la runion des armes allies, les Austro-Russes ont une nette supriorit numrique. Napolon se rsout donc une bataille dfensive ; il rassemble ses forces et convainc ses adversaires quil refuse la bataille en battant en retraite et en abandonnant, le 28 novembre, le plateau de Pratzen, de haute valeur tactique. Le mme jour, il sacrifie aux Cosaques les cavaliers du gnral Treilhard. Aprs une marche agressive de trois mois, ce repli et cette dfaite apparaissent aux yeux des coaliss comme un aveu de faiblesse et rconforte le tsar, qui a refus la proposition de Koutouzov de retraiter jusquen Galicie. Napolon, pour persuader psychologiquement ses adversaires quil est la veille dune dfaite certaine, envoie Savary, son aide-de-camp, faire des propositions de paix. Le tsar refuse mais, le 30 novembre, il envoie tout de mme Dolgoroukov, un prince arrogant et impertinent. Celui-ci, plus habitu aux bals Saint-Ptersbourg quaux bivouacs, est saisi de surprise quand il voit Napolon sortir dun foss, la figure sale et mal accoutre raconte dans ses Mmoires le gnral Andrault, un migr franais qui a propos ses services au tsar. Dolgoroukov donne les conditions de paix du tsar : labandon de la rive gauche du Rhin par la France. Napolon refuse net mais Dolgoroukov est convaincu de la victoire des coaliss. son retour, il dclare : Napolon tremblait de peur. Jai vu larme franaise la veille de sa perte. Notre avantgarde suffirait lcraser . Pour persuader tactiquement les allis, Napolon place peu de troupes sur son flanc droit. Il prvoit que les Allis, voyant le point faible du dispositif franais, quitteront leur position dominante, cest--dire le plateau de Pratzen, pour envelopper les Franais et leur couper la route de Vienne, car ils croient qu'elle est indispensable aux Franais pour battre en retraite en cas de dfaite, alors qu'en fait, l'Empereur se serait repli sur Paris. Au centre, Soult et ses 20 000 hommes, contreattaquera et coupera larme ennemie en deux en attaquant le plateau de Pratzen laiss sans dfense. Lannes (15 000 fantassins) et Murat (8 000 cavaliers), au nord, dfendront leurs positions. Pour renforcer son flanc droit, Napolon prie Davout de quitter Vienne, o ses troupes sont stationnes, et de le rejoindre marche force. Les 8 000 soldats de Davout parcourront alors les 110 km qui les sparent du champ de bataille en 48 heures (36 heures de marche). De plus, il place la cavalerie de Margeron au chteau de Sokolnitz et dispose la division Legrand Sokolnitz (il ordonne galement au 3e rgiment de ligne de Legrand de tenir Telnitz jusqu larrive de Davout). Enfin, la Garde Impriale (5 000 grenadiers) et le 1er corps de Bernadotte (12 000 hommes) restent en rserve. Le positionnement des Franais pour la bataille fut envoy aux diffrents marchaux dans le bulletin Dispositions gnrales pour la journe du 11 Frimaire an XIV (2 dcembre 1805). Lartillerie franaise compte 139 canons.\nLe plan et dispositif alli\nLe 1er dcembre, un conseil de guerre se runit pour discuter du plan de bataille pour l'affrontement du lendemain. Koutouzov et Andrault, mfiants devant la conduite de lEmpereur des Franais, veulent temporiser pour attendre larchiduc Charles. Celui-ci, parti dItalie, est le seul qui puisse se mesurer Napolon, layant dj beaucoup rencontr dans le pass (larchiduc Charles a conduit la retraite de larme autrichienne pendant la 1re campagne dItalie). Mais le tsar, encourag par de jeunes nobles ambitieux mais sans exprience, choisit Weyrother, un gnral autrichien. Celui-ci a organis les manuvres de larme des Habsbourg lanne prcdente sur ce mme emplacement. Son plan dattaque prvoit dutiliser le corps de Bagration pour faire une attaque de diversion au nord tandis que la majeure partie de larme allie attaquera au sud le flanc droit dgarni des Franais avec 40 000 hommes en quatre colonnes et prendre les Franais dans un mouvement tournant : Jemploierai demain contre Bonaparte la mme manuvre qui lui avait servi battre les Autrichiens Castiglione. La victoire est certaine dclare Weyrother au tsar. Larme austro-russe compte 85 000 hommes, dont 15 000 Autrichiens. la droite du dispositif alli se trouve le corps de Bagration (environ 15 000 hommes) ; au centre, Kolowrat (17 000 hommes) et gauche, 43 000 hommes (forms en quatre colonnes) sous les ordres de Przybyszewky, Andrault, Dovtorov et Kienmayer). En rserve, Weirother place les 4 000 hommes de la Garde Impriale russe (sous les ordres du frre du tsar, le grand-duc Constantin) et la cavalerie du prince de Lichtenstein (7 000 cavaliers). Lensemble de lartillerie alli compte 278 canons.\nLa nuit du 1er dcembre au 2 dcembre\nLe 1er dcembre, 20 heures 30, Napolon runit ses marchaux pour un dernier conseil : chacun dsormais sait prcisment son rle pour le lendemain. 22 heures, il part cheval avec une escorte de vingt chasseurs rejoindre le sud du champ de bataille afin dentendre les Russes prendre leurs positions sur le plateau de Pratzen. Dans lobscurit, ils dpassent les positions franaises et des Cosaques surgissent de la nuit, mais lescorte de lempereur les repousse. De retour dans les lignes franaises, ils sarrtent dans le bivouac du 13e de ligne des rgiments de Vandamme, du corps de Soult. Dans lobscurit, lEmpereur se heurte une souche darbre : un chasseur de son escorte l'claire en allumant une poigne de paille et en la fixant sur un bton. Un an jour pour jour aprs le sacre de Napolon, toute la compagnie limite et 70 000 hommes rpartis en douze bivouacs, font de mme puis renouvellent les feux pendant plus dune heure. Voyant ce spectacle, les Russes et les Autrichiens croient que les Franais brlent leurs campements, srs de leur dfaite. Confiant ses aides de camps que cette nuit du 1 er au 2 dcembre tait la plus belle soire de sa vie, Napolon sendort vers minuit, rassur du mouvement des Russes sur sa droite, dans l'auberge o il a tabli son quartier gnral, non loin de la route Olmtz-Brnn. Dans le chteau dAusterlitz, Alexandre ne se rveille qu quatre heures du matin tandis que Franois II a attendu laube, soucieux. Dans la nuit, des patrouilles de reconnaissance franaises remarquent que les Russes marchent plus au sud que prvu : Napolon ordonne alors Davout de gagner Telnitz,\nlextrme sud du champ de bataille, afin de stopper les Russes entre les villages de Telnitz et Sokolnitz, distants lun de lautre de 800 mtres. La division Friant, compose de vtrans dItalie et dgypte et surnomme la division de fer , harasse d e fatigue aprs sa marche, quitte son bivouac vers 4 heures du matin et part pour Telnitz.\nLe 2 dcembre 1805, 4 heures du matin, les 4 colonnes allies quittent le plateau de Pratzen et marchent sur le flanc droit des Franais. 6 heures, les divisions de Soult (Vandamme et Saint-Hilaire), caches par le brouillard, franchissent le Goldbach en silence et attendent le signal de lattaque. 7 heures, Kienmayer envoie son avant-garde lassaut de Telnitz, mais elle est repousse par le 3e rgiment de ligne de Legrand. Quelques minutes plus tard, Kienmayer lance 3 000 Autrichiens et 600 cavaliers pour prendre la petite bourgade. Ceux-ci arrivent percer la ligne franaise jusqu lglise du village, mais les Franais culbutent les Russes dans une contre-attaque. 7 heures 30, les troupes de Davout relvent le 3e rgiment. 8 heures, ltat-major alli simpatiente : Kienmayer a perdu lensemble de ses troupes dans une troisime attaque vaine tandis que la 2 e colonne du gnral Andrault a perdu une heure dans lexcution de sa manuvre. En effet, 6 heures, Andrault est bloqu par 4 000 cavaliers de Jean de Liechtenstein ; or cette cavalerie devrait se trouver 2 km derrire lui. Excd, il alerte le gnral de cavalerie et lui dmontre son erreur : ce dernier a confondu les villages de Krzeniwitz et de Pratzen. Mais ce dernier prfre attendre le jour pour replacer son unit car il ne veut plus se perdre dans lobscurit. Alexandre-Louis Andrault finit par passer outre et fait marcher sa colonne devant les Autrichiens, tandis que Doctorov (ou Dokhtourov), ne voyant ni les troupes d'Andrault sur sa droite ni Kienmayer devant lui, arrte sa colonne. Tout le plan de Weirother est compromis. partir de 8 heures 30, Le Gnral Andrault attaque Sokolnitz. Aprs un violent bombardement, la colonne d'Andrault pntre dans Sokolnitz que les Franais ont abandonn. Mais ceux-ci se reforment larrire tandis quune poigne dhommes se rfugie dans le chteau, rsistant tous les assauts des Russes. Finalement, les Franais contre-attaquent et repoussent les Russes hors du village. Au mme moment, Doctorov lance rgulirement plusieurs attaques sur Telnitz, forant les Franais b attre en retraite derrire le village, mais chaque fois, une charge de dragons force les Russes quitter la bourgade. Telnitz change ainsi trois fois de mains en une demi-heure. Finalement 9 heures, Doctorov et Andrault prennent Telnitz et Sokolnitz dans une dernire attaque. Davout et ses aides de camp se demandent alors combien de temps ils pourront encore empcher avec 1 500 hommes lavance des Russes. Mais ceux-ci ont cess leurs attaques, car Napolon vient dattaquer.\nLattaque du plateau de Pratzen\nLa surprise est totale chez les Russes : les colonnes de Przybyszewski et de Kolowrat sont assaillies de flanc et en plein mouvement. Les divisions de Saint-Hilaire et de Vandamme chargent et senfoncent larme blanche dans les rangs russes. Le combat, dune rare violence, ne dure que quelques minutes. Les Russes de Kollowrath sont culbuts, entranant les soldats de Pryzbyszewski dans leur dbandade. 9 heures, les Franais sont matres du plateau, au sommet duquel Soult installe ses canons. Koutouzov, voyant ses pires craintes se confirmer, prlve alors des units des troupes d'Andrault et de Doctorov pour reprendre Pratzen. Ces ordres provoquent ainsi dans la 1re et 2e colonne une vritable cohue entre les units descendant du plateau et celles montant lassaut. Le gnral Andrault envoie un de ses rgiments lattaque : lartillerie de Soult le harcle pendant quil remonte le plateau, creusant de larges trous dans les rangs serrs des Russes, puis une dcharge de la mousqueterie de Saint-Hilaire force Andrault et ses troupes abandonner. Pour aider Soult Napolon envoie Bernadotte, jusque-l tenu en rserve, au nord du plateau tandis que la Garde Impriale est envoye Pratzen. Vers 11 heures, Koutouzov envoie toutes ses rserves reconqurir le plateau : il envoie les 4 000 soldats de la garde pied russe. Mais celle-ci, mal commande et peu entrane, part de trop loin et arrive essouffle devant le 4e rgiment de ligne franais. Commands par Joseph, le frre an de Napolon, les voltigeurs franais prennent rapidement le dessus sur llite de larme russe et les poursuivent, la baonnette dans les reins. Profitant de la faiblesse de cette unit qui naura pas le temps de se former en carr, seule formation dinfanterie efficace contre la cavalerie. De plus, les voltigeurs sont de linfanterie lgre peu arme, Koutouzov envoie dix escadrons de cavalerie lourde. Le choc est brutal et aprs une vaine rsistance des Franais, les cavaliers russes semparent de laigle du rgiment. Aussitt, Rapp et ses 375 mamelouks de la cavalerie de la Garde chargent les Russes en criant : Faisons pleurer les dames de Saint-Ptersbourg . un contre quatre, les Franais se battent furieusement (un mamelouk revient trois reprises apporter lEmpereur un tendard russe ; la 3e fois, Napolon veut le retenir, mais il slance de nouveau et ne revient plus) et les chevaliers de la Garde de Constantin sont battus. Leur chef, le colonel Repnine, fait prisonnier, est prsent com me trophe Napolon. Avec lchec de la Garde russe, la bataille est perdue pour les Allis : larme est coupe en deux. Au sud, Andrault et Doctorov, isols, battent en retraite tandis quau nord Bagration rsiste aux assauts de Lannes et Murat ; malgr de lourdes pertes, il bat en retraite en bon ordre.\n14 heures, Koutouzov tudie seul les voies de retraite, le tsar et tout ltat-major ayant dj fui une heure plus tt. Au centre, Kollowrath, la Garde russe et la cavalerie de Lichtenstein sont en pleine droute et retraitent vers lest. Au sud, Napolon ordonne Soult de quitter le plateau de Pratzen et de couper la retraite aux 1 e et 2e colonnes russes, tandis que Davout fait pression louest et reprend Sokolnitz.\n15 heures 30, ncoutant plus leurs officiers, 20 000 Russes fuient en dsordre et esprent chapper lencerclement en traversant les marais et les tangs gels proches des villages de Menitz et de Satschan. Mais la glace se rompt quand lartillerie franaise tire pour briser la glace. Paniqus et gels, 2 000 Russes parviennent regagner la rive o ils sont immdiatement faits prisonniers. La question de lenfouissement dans les tangs de Menitz des 10 000 Russes a longtemps fait dbat : Suchet, charg par Bonaparte de vider les tangs de Menitz et de Satschan, ne trouva le 4 dcembre que 36 canons, 138 chevaux et 3 cadavres ; mais il nexclut pas que les villageois des alentours naient enterr prcipitamment des centaines de noys. La victoire franaise est indiscutable. Andrault dcrit la panique des Russes : Il faut avoir t tmoin de la confusion qui rgnait dans notre retraite (ou plutt de notre fuite) pour sen faire un e ide. Il ne restait pas deux hommes dune mme compagnie ensemble  les soldats jetaient leurs fusils et ncoutaient plus leurs officiers, ni leurs gnraux ; ceux-ci criaient, fort inutilement, et couraient comme eux.\nLes Franais comptent 1 305 mortset 6 500 blesss. chaque bless, Napolon offre 3 napolons dor (60 francs), de 500 2 000 francs aux officiers selon leur grade et 3 000 francs aux gnraux. Ils ont rcupr 173 prisonniers (la plupart appartiennent la division Friant ou la division Legrand) et ont perdu un drapeau du 4e de Ligne : lEmpereur est particulirement fch de la perte de cet aigle imprial. Les allis comptent 16 000 morts et blesss et 11 000 prisonniers. Ils dplorent galement la perte de 45 drapeaux, remis aux maires de Paris dans une crmonie au chteau de Schnbrunn. Ils iront orner la cathdrale Notre-Dame de Paris pendant un mois avant dtre placs la vote de lglise Saint-Louis des Invalides. Les 185 canons pris sont employs pour fondre la colonne Vendme Paris.\nKoutouzov, qui a perdu son gendre Ferdinand von Tiesenhausen, organise inlassablement la retraite de larme russe : celle-ci se regroupe dans la nuit et part pour Gding en franchissant la March, une rivire large comme la Marne servant de frontire entre la Moravie et la Hongrie, puis il retourne en Russie via la Galicie. Andrault prsente sa dmission, Pryzbyszemski est ramen au rang de simple soldat tandis quAlexandre loigne Koutouzov de larme en le nommant gouverneur de Kiev. Le 3 dcembre, Napolon envoie la cavalerie de Murat poursuivre les Russes, sans succs.\nAu soir du 3 dcembre, Napolon reoit un missaire de Franois II : le prince de Liechtenstein. Celui-ci demande larrt des combats pour ngocier la paix. Le lendemain, Napolon et Franois II se runissent au Moulin Brl, une vingtaine de kilomtres au sud dAusterlitz. Les deux souverains conviennent dun armistice et des principales conditions de paix autour dun simple brasier. Ils sentendent mme sur la responsabilit du conflit : Les Anglais sont des marchands de chair humaine sexclame l'empereur autrichien. Aprs une heure dentrevue, Napolon demande : Votre Majest me promet donc de ne me plus faire la guerre ? et Franois II rpond : Je le jure et je tiendrai parole . De retour Vienne, acclam par ses sujets, Franois II dit l'ambassadeur franais : Croyez-vous, Monsieur, que votre Matre pourrait ainsi retourner Paris, ayant perdu une bataille comme je l'ai perdue ? . Le 26 dcembre, lAutriche signe le trait de Presbourg (aujourdhui Bratislava). Elle perd 4 millions de sujets et la Vntie, capitale pour son commerce cause de la prsence du seul port de lAutriche, Venise ainsi que ses dpendances dIstrie et de Dalmatie. En outre, elle doit donner ses territoires allemands, comme le Tyrol, au profit de la Bavire et du Wurtemberg. La France a alors les mains libres pour rorganiser lAllemagne : la Bade devient un grand-duch tandis que la Bavire et le Wurtemberg deviennent des royaumes. Ces trois tats forment en juillet 1806 le noyau de la Confdration du Rhin. Le 6 aot 1806, Franois II renonce son titre dempereur dAllemagne et devient alors le roi Franois Ier d'Autriche, et dissout le Saint-Empire romain germanique. Enfin, lAutriche paye une indemnit de 40 millions de florins, soit un 1/7 de son revenu national. La Prusse, effraye par ce coup de tonnerre, signe, le 16 dcembre, Schnbrunn, un trait dchange de territoires favorable la Prusse. Napolon donne la Prusse le Hanovre, domaine du roi dAngleterre, contre les villes de Neuchtel, Clves et Ansbach. la nouvelle du dsastre de larme allie, le Premier ministre anglais William Pitt, responsable de la coalition, demanda son valet de dtacher la carte dEurope accroche au mur : Roulez l, elle ne servira plus dans dix ans .\nLa lgende napolonienne\nLe discours de l'empereur De notre camp imprial dAusterlitz le 12 frimaire an 14.\nSoldats, je suis content de vous. Vous avez, la journe d'Austerlitz, justifi tout ce que j'attendais de votre intrpidit ; vous avez dcor vos aigles d'une immortelle gloire. Une arme de 100 000 hommes, commande par les empereurs de Russie et d'Autriche, a t, en moins de quatre heures, ou coupe ou disperse. Ce qui a chapp votre fer s'est noy dans les lacs. Quarante drapeaux, les tendards de la garde impriale de Russie, cent vingt pices de canon, vingt gnraux, plus de 30 000 prisonniers, sont le rsultat de cette journe jamais clbre. Cette infanterie tant vante, et en nombre suprieur, n'a pu rsister votre choc, et dsormais vous n'avez plus de rivaux redouter. Ainsi, en deux mois, cette troisime coalition a t vaincue et dissoute. La paix ne peut plus tre loigne ; mais, comme je l'ai promis mon peuple avant de passer le Rhin, je ne ferai qu'une paix qui nous donne des garanties et assure des rcompenses nos allis. Soldats, lorsque le peuple franais plaa sur ma tte la couronne impriale, je me confiais vous pour la maintenir toujours dans ce haut clat de gloire qui seul pouvait lui donner du prix mes yeux. Mais dans le mme moment nos ennemis pensaient la dtruire et\nl'avilir ! Et cette couronne de fer, conquise par le sang de tant de Franais, ils voulaient m'obliger la placer sur la tte de nos plus cruels ennemis ! Projets tmraires et insenss que, le jour mme de l'anniversaire du couronnement de votre Empereur, vous avez anantis et confondus ! Vous leur avez appris qu'il est plus facile de nous braver et de nous menacer que de nous vaincre. Soldats, lorsque tout ce qui est ncessaire pour assurer le bonheur et la prosprit de notre patrie sera accompli, je vous ramnerai en France; l, vous serez l'objet de mes plus tendres sollicitudes. Mon peuple vous reverra avec joie, et il vous suffira de dire, "J'tais la bataille d'Austerlitz", pour que l'on rponde, Voil un brave\nRcit de la bataille d'Austerlitz par un soldat, le cavalier Blanche\nL'empereur tait immobile. Autour de lui, ses officiers d'tat-major. Il levait le bras et le premier venait prendre les ordres et ainsi de suite. Vers le milieu de la journe et alors que la bataille battait son plein, lui descendit de cheval et se fit tendre une couverture. La bataille est gagne dit-il, et il s'allongea. Il s'endormit tandis que le combat continuait de se drouler.\nLes lves officiers de l'cole spciale militaire de Saint-Cyr Cotquidan identifient par les lettres du nom Austerlitz chacun des dix mois de leur scolarit en commenant par octobre (A) (dcembre est donc S, par exemple). Aot et septembre sont respectivement nomms Z' et Z". De plus, ils clbrent ainsi que les lves de la Maison d'ducation de la Lgion d'honneur de Saint-Denis (93) la victoire franaise par une crmonie tous les 2 S. Toutefois, le deux-centime anniversaire de la bataille n'a fait l'objet que d'une commmoration trs limite en France. La ville d'Austerlitz, situe en Rpublique tchque, a organis le 2 dcembre 2005 une reconstitution de la bataille. Seule la ministre de la Dfense, Michle Alliot-Marie, a assist aux crmonies officielles de reconstitution, dans un contexte marqu en France par la remise en cause du rle de Napolon Ier de l'esclavage dans les colonies (qu'il avait rtabli) et par les meutes qui venaient d'agiter les banlieues franaises l'automne de la mme anne 2005.\nJacques Garnier, Austerlitz : 2 dcembre 1805, Fayard, 2005, 457p, Franois-Guy Hourtoulle, Austerlitz : Le soleil de l'aigle, Histoire et Collections, 2003, 128pPierre Miquel, Austerlitz, Albin Michel Les Batailles de Napolon ditions Trsor du Patrimoine Napolon Bonaparte ditions Larousse Atlas historique de lpope napolonienne ditions Argus Konstam Austerlitz : Napolon au cur de l'Europe, Economica, 2007, 417p, Austerlitz, 2 dcembre 1805 : Dictionnaire biographique des soldats de Napolon tombs au champ d'honneur, Archives & culture, 2004, 298p, Napolon Austerlitz - Jean-Pierre Dfieux - Le premier jeu de guerre publi en France, 1977, Jeux Descartes 1978 1805 - 2005 Bicentenaire de la bataille dAusterlitz La bataille et son souvenir http://members.tripod.com/~shadojak/milhis.html#grandarm%e9e,1805 http://www.histwar.fr/recits-historiques/16/bataille-austerlitz http://www.lebibs.free.fr/austerl.htm http://www.ameliefr.club.fr/Austerlitz.html http://archiv.radio.cz/francais/osobnosti/udalost.phtml?cislo=12 Les archives du Ministre de la Dfense Nationale dtiennent la correspondance de Napolon Austerlitz: la bataille des trois empereurs Liste des 95 officiers de larme franaise tus ou blesss mortellement la bataille dAusterlitz\nDocuments similaires à La Bataille d'Austerlitz\nPopulaire dans Aftermath Of The French Revolution\nUn quizz pour découvrir Napoléon


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