Seconde interview avec David Hewlett | David Hewlett - FR | Toute son actualité en français\nN.B. : Cette interview a été réalisé à l’occasion du concours organisé par GateShip-One.net et David Hewlett – FR pour la sortie DVD française de « Mon beauf, ma soeur et moi » (A Dog’s Breakfast). Interview pour GateShip-One.net et David Hewlett – FR.\nMartouf : Merci beaucoup d’avoir pris le temps de m’appeler.\nJ’essaierai de travailler ma prononciation anglaise pendant cette interview, donc je ferais de mon mieux.\nGénial, j’ai bien peur de n’être d’aucune aide pour le Français. Je l’ai étudié à l’école et…en fait chaque année je n’avais pas la moyenne.\nD’accord. La sortie de « A Dog’s Breakfast » en France est prévue pour le 1er juillet, qu’est ce que ça vous fait de sortir le DVD d’un film qui n’a pas été diffusé en France ?\nVous savez, j’ai ces supers souvenirs de la France parce que « Cube », un film que j’ai fais il y a des années avec l’un de mes plus vieux amis Vincenzo Natali, faisait partie de la programmation d’un festival de cinéma parisien et qu’on s’était vraiment amusés comme jamais. J’ai totalement adoré. Et le film a très, très bien marché en France alors…nous on aime les Français ! Ca tient aussi à la qualité de vie, le fait d’être à Paris et de tourner en France en a fait un moment magique donc bon, vous savez, ça a toujours été un endroit où je mourrais d’envie de retourner à chaque occasion qui se présentait. En fait Vincenzo vient de finir un film que j’ai tourné avec lui qui s’appelle « Splice », qui doit être en postproduction actuellement, et dont Guillermo Del Toro a été le producteur exécutif. Je pense que ça devrait sortir à la fin de cette année donc…donc il me semble qu’on ne s’éloigne jamais trop de la France.\nAh ! Eh bien c’est super, génial je…je suis en train de me maudire parce que j’aurais aimé parler mieux français histoire de jouer dans un de vos bons films. Et puis aussi au Canada, les films Québécois semblent tellement supérieurs aux autres films du reste du pays. Ce sont vraiment des films géniaux.\nJe ne sais pas, non. Il doit probablement y avoir des génies du marketing quelque part qui ont décidé que c’était mieux de jouer avec le titre. Ca fait partie de ces choses qui arrivent quand on vend son film à un studio comme ça, ils doivent prendre les décisions parce qu’en fait maintenant c’est leur produit, donc ils font ce qu’ils estiment nécessaire pour le bien du film et ça peut être un peu frustrant parce que, vous savez, quand vous me l’avez dit c’était la première fois que j’en entendais parler [du changement de titre] donc en tant que réalisateur et que personne qui a mit autant de temps et d’énergie dans son film, c’est vraiment dur de lâcher prise. A l’origine, quand on a fait le film, je pensais le distribuer moi-même parce que je suis vraiment un nerd et que j’aime internet et l’idée que le modèle de marketing et de distribution est en train d’être révolutionné. Et puis comme je suis assez semblable à McKay j’ai l’impression de tout savoir mieux que tout le monde et je pense que le film aurait dû sortir en même temps pour tout le monde, partout dans le monde. Ca me paraissait tellement plus logique que je n’ai pas compris pourquoi ils ne l’avaient pas fait et pourquoi, vous savez, pourquoi il sort en France deux ans après être sortit aux Etats-Unis, c’est complètement idiot. Surtout quand une série comme Stargate possède un tel public partout dans le monde, faire attendre certains pays plus longtemps que d’autres c’est… Je sais que c’est surement une nécessité de la façon dont ils font du business, ces grandes compagnies avec plein de branches différentes avec des lois différentes pour chaque pays…mais pour moi c’est ça l’avantage de le distribuer soi-même, c’est que comme on fait tout tout seul on peut le sortir en même temps partout et changer quelque peu les règles. Ce sera peut être pour la prochaine fois, peut être que je sortirais notre prochain film de la même façon. Parallèlement, l’avantage avec la MGM c’est qu’ils ont fait un boulot fantastique avec le film et son édition DVD. Regardez le DVD, s’il ressemble à celui qu’on a ici, il est magnifique ! Ils ont fait un design génial, de toute évidence ceux qui l’ont réalisé se sont bien amusés avec, ils ont surement vu le film et l’ont compris, et donc les menus tournent tous autour de ces bols de céréales et ils ont tout très bien faits. Et bien sur Jane, ma productrice et ma femme, ce qui est d’ailleurs une excellente combinaison, a fait un travail fantastique avec les coulisses du tournage. Il y a tellement de trucs ! Vous savez, quelques fois vous achetez un DVD et vous êtes un peu déçu parce qu’il y a juste le film et deux trois trucs un peu bêtes qui ne vous intéressent pas vraiment. Cette fois-ci je pense que c’est un très bon bonus pour les gens qui ont vu le film parce que ça nous montre vraiment ce qu’il s’est passé en amont, et je dois dire qu’on en est très fiers.\nMon fils nous a mis le film l’autre jour. Il a deux ans et il est juste allé le mettre dans le lecteur DVD et puis nous nous sommes assis pour le regarder un peu avec lui et c’était assez marrant vous savez, parce que je ne l’avais pas vu depuis un certain temps et que c’était sympa de m’asseoir pour le regarder de nouveau sans le stress qui découle du fait que j’en suis le réalisateur.\nPour info, le titre français c’est « Mon Beauf, Ma Sœur et Moi »\nOn dirait le titre d’un film de Peter Greenaway, vous ne trouvez pas ? On dirait « Le Cuisinier, Le Voleur, Sa Femme Et Son Amant ». On dirait que c’est un film très intelligent. Mais je devrais prévenir tout le monde que ça n’est pas le cas.\nUn des commentaires que j’ai préféré faire a été celui de « Cube », où en fait…je me suis juste assis avec deux de mes plus vieux amis, Vincenzo [Natali] et André [Bijelic], et on a juste parlé pendant tout le film ! En fait on a eu le droit de faire ce que personne ne veut qu’on fasse quand on regarde un film, c’est-à-dire de parler pendant tout le long, et de faire des commentaires et des blagues et du hors-sujet. Donc je voulais vraiment faire la même chose avec celui là et c’est un peu partit en cacahuète parce que ma mère était venue nous voir, alors vous pouvez quelques fois l’entendre derrière nous et dire « Oh, tiens, je me souviens de ce moment là ! »… Donc elle est là et le chien de temps à autres décide de se lever et de renverser un micro ou quelque chose dans le genre, donc en fait on s’est bien amusés, c’était un peu comme de se réunir en famille pour regarder un film. C’est un peu stupide. On s’est un peu égarés à faire du hors-sujet et des trucs comme ça.\nC’était vraiment un plaisir de faire ce film, ça n’a jamais été…au début on ne devait même pas le sortir…quand j’ai commencé à l’écrire je voulais juste tourner quelque chose que je pensais peut être pouvoir diffuser lors de conventions ou quelque chose dans le genre. Et puis ensuite, à cause de la géniale initiative de Jane de nous apporter John Lenic de Stargate et de l’impliquer dans notre projet, c’est devenu un vrai film. Il était donc logique pour moi de le sortir comme un vrai film et je pense que le truc bien en ce qui concerne les coulisses du tournage, c’est qu’il y avait tous les jours des gens à filmer, et donc le travail de Jane a consisté à tout éditer pour que chaque branche du tournage ai sa petite phrase et son moment dans le making-of, et elle l’a très bien fait…c’était son métier, avant elle travaillait pour Entertainment Tonight et Entertainment Weekly et toutes ces grosses émissions sur Hollywood diffusées ici à Los Angeles, et ça se voit vraiment parce qu’elle nous a fait un truc génial. Et puis il y avait aussi Ivon Bartok qui filmait pas mal de trucs pendant le tournage, c’est le type qui s’occupe des coulisses du tournage de Stargate. Donc en fait c’était notre famille et la famille Stargate qui se réunissaient pour s’amuser, et c’était vraiment ce qu’on voulait faire. C’est marrant de revoir le film maintenant parce que je nous vois en train de nous amuser et ça me plait, c’est comme de regarder « Un Poisson Nommé Wanda » ou l’une de ces comédies un peu bêtes qui vous font juste rire. Vous savez c’est sensé être bête et rigolo et divertissant et j’espère que ça se traduira, littéralement en ce qui concerne la sortie en France. Les français ont bon goût, donc j’espère que ça leur plaira.\nEn tout cas vous savez bien vivre ! Je dois avouer qu’être à Paris c’est vraiment incroyable. On a fait un autre festival de cinéma là bas, j’aimerai bien m’en souvenir… [C’était au festival du film fantastique de Gérardmer de 1999 en fait], un superbe petit festival. Et on a pu vivre un peu comme les français et donc bien sur maintenant on vous envie terriblement !\nA propos de « A Dog’s Breakfast », quelle était la chose la plus difficile à faire pendant la production ?\nLa chose la plus difficile à faire pendant la production…wow…j’essayais de respecter les délais et le budget, on avait tellement peu d’argent et j’étais catégorique sur le fait que nous devions nous cantonner, quand nous tournions, à 12h minimum…euh, maximum, j’aurais bien aimé que ce soit minimum. Parce que la majorité si ce n’est l’intégralité de notre équipe de tournage travaillait gratuitement et en fait nous nous étions mis d’accord sur le fait qu’ils seraient payés si le film marchait bien, donc voilà une raison de plus d’aller acheter le film, les membres de cette équipe de tournage ont une famille à nourrir. En fait on essayait juste de garder ça léger et amusant tout en tournant en aussi peu de temps. On avait 14 jours pour tourner, et essayer de faire un film en aussi peu de temps c’est très, très difficile, même avec beaucoup d’argent, donc c’était vraiment la chose la plus difficile.\nEn même temps je dis ça mais la chose la plus difficile c’était probablement de me souvenir de mes répliques, parce que je n’arrêtais pas d’oublier de parler ! Quand on a commencé à tourner j’étais tellement habitué à être le réalisateur que le premier jour, je suis arrivé sur le tournage en disant « Mon Dieu je…je ne sais pas mon texte ! ». Mon jeu était la dernière chose qui me préoccupait, donc c’était assez marrant quand ma sœur se moquait de moi parce que le réalisateur et le scénariste ne connaissait pas son texte.\nC’était facile de tourner avec Mars ?\nOh, Mars, oui…non ! Tout le monde dit « ne tournez ni avec des chiens ni avec des enfants », et je ne peux qu’imaginer ce que ça doit être avec des enfants…c’est probablement plus difficile. En fait Mars était bon quand on le filmait, mais dès qu’on arrêtait il était vraiment embêtant parce que, vous savez, que pouvez-vous faire avec un énorme chien dans une petite maison alors que vous essayez de tourner un film ?… Donc il y avait pas mal de problèmes de son parce qu’il n’arrêtait pas de se balader, et ça m’a pris un certain temps pour me rendre compte qu’il fallait lui enlever son collier parce qu’il faisait tout le temps du bruit pendant qu’on tournait. Et bien sur on avait besoin de lui sur le tournage parce que…on appelle ça le « plan charnière »…donc en fait si vous tournez une scène et que quelque chose se passe mal, vous pourrez toujours y mettre à la place un plan de Mars qui à l’air perplexe ou amusé ou qui se renifle, des trucs comme ça. Donc on avait besoin de lui dans chaque scène et en conséquence l’équipe de tournage a joué les dog-sitter de temps en temps. Mais il était fantastique devant la caméra, et puis comme tous les acteurs il devenait un peu difficile quand il n’y était plus.\nEt je sais qu’il a sa page sur IMDB…\nOui ! Je ne me souviens plus si c’est nous qui avons fait ça pour lui ou si c’est quelqu’un d’autre mais…\nOuais, je sais, je l’ai vue. Oui, et j’étais un peu jaloux parce que dans les critiques, surtout celles des fans, ils mettaient toujours en valeur Mars et je me sentais peut être un peu oublié à cause de ça. Donc bon…disons que maintenant je lui donne moins à manger !\nLe rôle de Christopher Judge dans votre film est excellent, comment l’avez-vous intégré à votre projet ?\nChris Judge…ce que je dis toujours à propos de Chris Judge c’est qu’il y a un type d’acteur qui, pardonnez-moi l’expression, ont une « lumière », comme s’il y avait quelque chose en lui qui faisait qu’à chaque fois qu’il rentre dans une pièce tous les regards ne peuvent que se tourner vers lui et le remarquer. Et il n’a même rien à faire, juste à se tenir debout sans parler, et il devient le centre de l’attention, comme s’il était un peu une créature magique. Il est incroyablement drôle, il a fait Stargate pendant Dieu sais combien de temps alors qu’il n’avait souvent pas grand-chose à faire, dans Stargate vous ne le voyez pas souvent parler …et il était tellement drôle et totalement improbable pour ce rôle que ça m’a semblé bien de le lui donner. En fait c’était une idée de Jane, au début moi je pensais qu’il devait, vous savez, ressembler à un type qui n’arrive pas à avoir de rencard étant donné qu’il était un type qui n’arrivait pas à avoir de rencard, mais en fait elle m’a dit « Ne serais-ce pas plus marrant s’il était Chris Judge parce que c’est tellement idiot de penser que Chris Judge ne pourrait pas se trouver de rencard s’il en voulait un ». Au début j’ai cru qu’elle était folle puis on a fait la première lecture avec l’équipe, on s’est tous assis pour lire [le scénario], et il était tellement drôle dans cette toute petite scène que j’avais écrit pour lui qu’à la fin j’ai agrandis son rôle, d’à peu près trois fois ce qu’il était sensé faire, et j’aurais aimé l’agrandir encore plus parce que c’était tellement amusant de travailler avec lui, et le jour où il a tourné avec nous a été mon jour préféré, c’était en fait la seule journée où je me suis détendu parce qu’il vous met simplement à l’aise et c’est juste l’homme le plus ridiculement inapproprié et drôle que vous ayez jamais rencontré et à chaque fois que je m’assois pour écrire quelque chose il y a et il y aura toujours une place pour Christopher Judge dans mon travail parce qu’il est simplement…c’est tout simplement une star de cinéma ! Il n’y a rien d’autre à dire en ce qui le concerne. Christopher Judge est une star de cinéma, et donc j’attends qu’il soit révélé dans un gros truc à cause de ça.\nAhah. Eh bien Starcrossed est la dernière chose que nous avons tourné, on l’a fait un samedi sur le décor de Stargate, on nous a dit qu’il nous avait été permis de l’utiliser à condition qu’il ne ressemble pas à un décor de Stargate. Bien sur les fans de Stargate le reconnaissent tout de suite, mais si vous ne connaissez pas Stargate alors je suppose que vous pouvez être impressionnés par la taille de nos décors. C’était très, très marrant parce que Rachel…cette adorable Rachel, la pauvre, je l’ai en fait engagé pour jouer une autre Teyla, et je me suis excusé, mais je lui ai dit qu’ils l’avaient rendue belle dans son rôle, je trouve qu’elle a l’air fantastique. Et puis elle a un grand sens de l’humour. En fait je viens de lire un script qu’elle a écrit, une espèce de court-métrage, et c’est très drôle et palpitant, il y a beaucoup d’action aussi…\nL’avoir ainsi que Paul McGillion et le reste de l’équipe sur le tournage, et puis Michael Lenic, c’était vraiment plus amusant parce qu’on avait l’impression d’être en train de tourner Stargate donc Starcrossed nous a semblé vraiment proche parce qu’un peu comme « Galaxy Quest » ça nous rappelait nos expériences sur le tournage de Stargate quelques fois. Evidemment c’est plus stupide mais je pense qu’il y a un côté vraiment amusant quand on tourne pour de la SF. La SF c’est très sérieux et tout, mais quand on assiste au tournage c’est très amusant donc…En fait on travaille sur une série en ce moment qui s’appelle Starcrossed et qui est une comédie sur les coulisses du tournage d’une série de science-fiction parce que ça nous a vraiment plu de tourner cette partie du film. Et les fans l’ont beaucoup aimé également.\nD’une certaine façon il y en aura, oui, en fait ça dépend vraiment de la façon dont on va réaliser tout ça, le projet a reposé entre les mains de Syfy pendant 2 ans et là ils viennent de nous demander de développer tout ça nous même et de leur ramener après. Donc en fait maintenant c’est à nous de le réaliser, et on est en train de réfléchir. Il y aura certainement pas mal de clins d’œil et encore une fois je pense que je serais bête de ne pas utiliser mes amis au maximum donc j’utiliserais sans doute mes camarades personnages de Stargate dans ce but.\nOuais, tourner « A Dog’s Breakfast » était dans certains aspects très difficile parce que je devais être dans toutes les scènes et c’était assez compliqué, Jane était absolument indispensable dans cette optique. Elle devait s’asseoir derrière la caméra et faire en sorte d’avoir ce dont on avait parlé précédemment. Je discutais avec elle de ce que je comptais faire pour la journée et puis elle s’asseyait derrière la caméra tandis que je jouais pour s’assurer qu’on avait ce que je voulais. Mais c’était très difficile donc je pense préférer avoir moins à faire mais ceci dit, je suis connu comme un acteur donc je pense que je serais idiot de ne pas en tirer profit…Et c’est une des choses qui me manquent le plus depuis que je ne suis plus dans Stargate, c’est de venir tous les jours gagner ma vie en faisant ce que j’aime.\nJ’ai lu quelque chose à propos d’un de vos autres projets appelé « Design of the Dead ». Que pouvez-vous nous en dire ?\nJe fais partie de ces gens qui pensent qu’on devrait avoir un million de projets en cours parce qu’on ne sait jamais ce que les gens vont vouloir et ce qu’il peut se passer et quand, donc j’ai toujours un million de trucs en cours en même temps. « Design of the Dead » a déjà subit deux modifications mais c’est plus ou moins un film sur l’une de ces émissions de télé réalité où les gens changent de maison, vous savez, pour gagner de l’argent, ils achètent une vielle maison et puis ils la réparent et la vendent pour beaucoup plus cher, et j’ai juste pensé que ce serait marrant de faire un film sur l’une de ces émissions, excepté que lorsqu’ils ramènent la maison à la vie, ils ramènent aussi les morts ! Ce sont en fait des équipes de rénovation qui combattent des zombies. J’ai pensé que ça serait assez marrant d’en faire un film. Donc c’est l’un des projets sur lesquels je travaille en ce moment. Cela combine deux de mes genres préférés, le film d’horreur et l’émission de rénovation de maison. Ce sont deux des programmes que je regarde en général à la télévision, donc j’ai pensé que ce serait amusant de les mettre ensemble. Et j’ai pensé que ce serait bien de voir Chris Judge en designer ouvertement gay. Le pauvre ne sais probablement pas ce que je lui prépare, mais c’est une façon de le remercier d’avoir joué dans « A Dog’s Breakfast », j’essaie aussi de l’attirer dans ce projet.\nJe suis en train de considérer plusieurs approches. L’une d’elles consiste à chercher mon propre financement, c’est-à-dire à chercher des investisseurs privés qui veulent se lancer dans l’industrie du cinéma et faire partie de nos projets. Je pense que si vous faites des films qui sont bons marché et intelligents, qu’ils soient comiques ou palpitants ou horrifiques ou quoi que vous vouliez en faire, en fait je crois que les films doivent diminuer leurs budgets. Ils coutent trop cher à faire et à distribuer par ces Grands Distributeurs et ce que je constate c’est que des films que j’adore sont distribués alternativement. Soderbergh est un bon exemple de ce phénomène, il fait les films qu’il a envie de faire, certains passent par de grands studios comme la série des « Ocean Eleven », tous ces trucs là, mais il fait aussi des petits films comme « The Girlfriend Experience » ou il y en a un autre dont j’aimerai bien me souvenir du titre, mais si vous vous intéressez à lui il a fait pas mal de super petits films. Pour moi ça n’était pas comme si ces grands distributeurs étaient de grandes entités maléfiques ou un truc dans le genre, c’est juste qu’ils sont très lents parce que ce sont des compagnies assez traditionnelles et conservatrices et ils ont un processus pour chaque chose, alors que quand on distribue les choses soi-même on n’a pas les avantages qu’on a quand une compagnie comme la MGM…vous savez, la MGM peut sortir un très grand nombre de DVDs pour vraiment pas cher et ils ont des connections partout dans le monde, donc ils peuvent organiser une sortie internationale, mais comme on le constate ils prennent un certain temps pour le faire. Donc en fait j’espère pouvoir monter une sortie « sans région » de mes prochains films, qui pourraient donc être lus partout dans le monde. On sortirait ça et je chercherais des gens pour nous aider à financer le projet, des gens pour nous aider dans le marketing…en fait je ferais ce que fait Joss Whedon avec son « Dr.Horrible’s Sing-Along Blog », il a un public qui veut l’aider, qui veut faire partie de ses projets…et c’est ce que je ressens quand je vois ces petits films, je veux les aider, donc en fait je veux profiter de ça. J’ai parlé à Jane de la meilleure façon d’aborder la chose. Le plus gros problème actuellement c’est de trouver un financement parce que ce n’est pas le bon moment pour demander de l’argent, vous savez, étant donné que personne n’en a, mais ceci dit je pense que tant qu’on est assez intelligent pour garder des budgets assez faibles… On a fait « A Dog’s Breakfast » pour 120 000$, je ne vois pas pourquoi on ne devrait pas déjà être bénéficiaires excepté le fait que, eh bien, avec les grands distributeurs il y a de grands coûts liés à la distribution du film. Avec nous les coûts seraient très, très, très bas donc ce que j’espère c’est que ça devienne un modèle d’exploitation viable qui nous permettrait de faire plus de films plus vite pour que les gens les voient.\nDonc je pense que je n’ai pas très bien répondu à votre question mais en fait ce que je voudrais faire c’est fabriquer les DVDs nous même, tourner avec, les montrer dans des cinémas en les vendant par la même occasion.\nJe me suis même demandé si je ne devrais pas sortir une version livre du film d’abord, je plaisantais en disant que c’était comme de réaliser un film sur papier, l’idée étant de faire un petit livre ou une nouvelle qui détaillerait le contenu du film. Donc c’est une petite lecture sympathique, vous pouvez vous arrêtez à ça si vous voulez ou alors vous pouvez vous impliquer dans le projet et essayer d’en faire un film. Pour résumer on cherche différentes façons d’intéresser les gens et de les impliquer et de faire des films, parce que j’adore faire ça, c’est vraiment ridiculement facile de devenir accro. Et je conseille à tout le monde de faire de même, maintenant il n’y a plus d’excuse, il y a les caméras et les équipements et une connaissance générale de la façon dont on fait un film, n’importe qui pourrait en faire. Et franchement tout le monde devrait, si vous avez une bonne histoire à raconter alors peu importe la façon dont le film est fait, et puis il y a des façons de le diffuser maintenant…donc si vous en faites un dites le moi ! Parce qu’en ce moment je ne travaille pas !\nJe vous le dirais, aucun problème. Qu’en est-il du projet de suite pour « A Dog’s Breakfast » ?\nOui, c’est vraiment quelque chose dont on a discuté parce que les gens semblent bien réagir au film. On a parlé de « Heir of the Dog », peut être quelque chose qui impliquerait un bébé ou un chiot, donc oui on en a bien parlé, mais en ce moment j’ai vraiment beaucoup de projets sur lesquels je travaille et je n’ai pas encore eu le temps de m’asseoir pour travailler à une suite, même si c’est vraiment quelque chose que j’aimerai faire, et je pense que c’est quelque chose qui vaut le coup parce que ce qui est bien quand on sort un film comme ça, c’est qu’il puisse être vu dans des endroits comme la France, ce qui est tout simplement bien plus que ce que nous avions pu imaginer, et puis avec un petit nom pour le soutenir je pense qu’un second film serait en réalité meilleur, tant dans sa sortie que dans sa réalisation.\nA propos d’Atlantis, avez-vous jeté un œil au scénario du film ou n’êtes-vous au courant de rien ?\nJe ne suis au courant de rien, les acteurs sont toujours les derniers à savoir ce genre de choses. J’ai entendu des rumeurs comme quoi nous allions faire un film, des rumeurs comme quoi nous n’allions pas faire de film. En fait j’attends, et c’est tout, il n’y a rien d’autre à faire à part espérer. Stargate a été le meilleur boulot que j’ai jamais eu, c’était tout simplement fantastique, des gens incroyables avec qui travailler, et une superbe expérience, et ça me manque terriblement. Et aussi en tant que nerd de la SF je faisais partie de l’industrie du divertissement de la SF, ce qui était fantastique, d’être là, de faire le ComicCon chaque année et tout ce genre de trucs. Donc ça me manque vraiment, j’ai beaucoup, beaucoup apprécié le temps que j’y ai passé.\nCe qui est bien quand on n’a plus à participer chaque jour à une série c’est qu’on a le temps de poursuivre ses propres activités, et c’est en fait ce que j’ai fais. C’est en ça que ça consiste. Bien sur je cherche également d’autres rôles, mais en pratique j’essaie de me concentrer sur la réalisation de mes propres trucs.\nAmanda Tapping est en cela un modèle pour moi, parce qu’elle a fait un travail tellement fantastique en passant de la franchise Stargate à sa propre franchise, à Sanctuary, je pense qu’elle est un très bon exemple des moyens de distribution alternatifs et de leur possibilité de succès. Attendez, elle s’est retrouvée avec une série, c’est tout simplement fantastique ! Ce qu’ils font avec ça est une incroyable source d’inspiration et elle est très intelligente alors j’ai hâte de me mesurer à elle de nouveau.\nOui, j’ai vu cette série. Prévoyez-vous de travailler de nouveau avec elle dans Sanctuary ?\nOui, j’adorerais. Malheureusement j’ai eu un appel où on me proposait de travailler de nouveau avec eux mais on n’a pas réussis à accorder nos emplois du temps, comme toujours. J’étais malheureusement occupé quand ils tournaient. Mais oui, j’espère, beaucoup de ces gens viennent de Stargate et de toute évidence travailler avec Amanda est un plaisir donc j’espère qu’une autre opportunité se présentera.\nJe me souviens que vous étiez dans la webserie Sanctuary, vous jouiez eeuh…[le nom du personnage était Larry Tolson en fait]\nOui, le psychotique. Ils ont finit par le modifier pour la version télévisée. Je les ai appelés en disant « Quoi ?!? Je suis assez bon pour internet mais pas assez pour la télévision ! ». Martin [Wood] était en fait assez embarrassé à ce propos et m’a expliqué les raisons de son choix, qui étaient toutes très solides. Mais en fait je pense que ça se goupille assez bien pour moi finalement parce que ça veut dire que je peux participer à la série télévisée, si elle marchait, parce que je ne suis pas encore établit en tant que personnage. Et en plus pas avec un personnage qui fait autant flipper. Pour moi c’était en fait un petit rôle assez amusant. C’est un des rôles que j’ai un peu demandé à avoir parce que c’était tellement différent de ce que je faisais à l’époque.\nJe suis curieux de voir ce qu’il va se passer pour eux, la nouvelle saison arrive il me semble, ils sont en train de finir la saison 2, je ne sais pas vraiment où ils en sont mais si les gens veulent voir de vraies innovations en matière de télévision c’est à ses gars qu’il faut s’intéresser parce qu’ils ont à peu près tout pris à contre-pied et que ça a vraiment bien marché pour eux, donc je suis très content pour eux.\nAh, j’ai pu regarder beaucoup plus la télévision, en même temps je dis ça mais j’ai aussi un enfant, donc le petit de deux ans, enfin, il a presque deux ans, impose beaucoup de programmes télé. Je regarde énormément de films d’animation Pixar maintenant. Je crois que j’ai dû voir « Le Monde de Némo » une cinquantaine de fois. Mais en ce qui concerne la télévision nous sommes devenus accros à quelques choses. Bien sur il y a eu Battlestar. On a vu tous les épisodes de Battlestar, vous savez…ça devenait un peu long à la fin mais ça reste de la bonne SF, donc on regardait Battlestar et euh…une série appelée « The Unusuals » qu’on aime beaucoup, c’est une série policière un peu bizarre, mais je crois que ça a été annulé après une saison, donc en fait si jamais j’aime une série il y a de grandes chances pour qu’elle soit annulée.\nUne autre série qu’on aime beaucoup je pense majoritairement à cause de Nathan Fillion de Firefly, qui est l’une de mes séries de science-fiction préférées, en fait je pense que Firefly a été la meilleure chose de science-fiction ayant jamais été montrée à la télévision. Et le personnage principal, Nathan Fillion, joue dans une série qui s’appelle Castle en ce moment, et ça ressemble un peu à Arabesque, c’est très drôle et il est charmant et toujours amusant à regarder, voilà donc une autre série que nous regardons.\nQuoi d’autre…Ah oui, 30 Rock, mon Dieu on dirait bien que je regarde beaucoup là télévision maintenant, et puis The Office, toutes ces choses un peu bêtes. Je regarderai n’importe quoi pourvu que ce soit bête.\nJouerez-vous un rôle dans The Office ? Eeuh, The Closer, The Closer…\nAhah. J’aimerai bien jouer dans The Office. Selon moi ce serait plus logique. Pour moi il est plus logique d’être bête que d’être sérieux. Et en fait dans The Closer je suis également assez bête.\nOui, c’était une expérience formidable. Je n’avais pas grand-chose à faire, alors peut être que c’était pour ça que c’était formidable, je n’avais pas autant de texte à apprendre contrairement à d’habitude… Mais c’était un plateau très, très amical, tout le monde semblait bien s’entendre et c’est tellement bien dirigé et l’écriture du scénario est très drôle et…en fait je n’ai travaillé là qu’une semaine et comme je l’ai dit c’était dans plein de petites scènes. Ils plaisantaient en disant qu’ils pourraient peut être faire revenir mon personnage parce qu’il était tout simplement terriblement coincé, mais c’était assez amusant de jouer un agent du FBI incroyablement coincé qui désapprouve tout ce que le personnage de Kyra Sedgwick fait, donc c’était marrant de me tenir là en ayant l’air mal à l’aise pendant pas mal de scènes, et elle est juste fantastique. Elle est un exemple génial de ce qu’un personnage-acteur peut faire d’une série policière. Ca ressemble un peu à Monk. J’ai toujours été fan de ce genre de détective excentrique, j’adorais Colombo quand j’étais plus jeune. C’était marrant de la voir faire son truc, et c’est vraiment bien de tourner sur ce plateau. Ils ont apporté des Tacos et il y avait un marchand de glaces, et j’ai également adoré ça pour toutes les mauvaises raisons. Je pense que j’ai pris le double de mon poids pendant que je jouais dans cette série. Et c’est vraiment marrant parce qu’on tourne une série télé à Los Angeles, c’est le rêve de tout acteur n’est-ce-pas ? Vous pouvez arriver le matin et vous garer et marcher le long de ces incroyables vieux studios énormes qui appartenaient à Charlie Chaplin ou Mary Pickford. Il y a tellement d’Histoire dans ces endroits, c’est une source d’inspiration de se promener autour de ces studios en ayant le droit d’être là. Ne pas être là en tant que touriste fait toute la différence, avoir une raison d’être là. Un acteur qui travaille de nos jours il n’y a rien de mieux.\nJe sais que vous êtes un grand fan de Doctor Who, j’ai découvert cette série grâce à vous…\nOh, c’est vrai ? Vous devriez regarder les anciens épisodes, parce que j’étais un très, très grand fan des saisons avec Jon Pertwee et Tom Baker, les nouveaux sont tous très bien, mais en grandissant c’était ces gars là, c’était eux les originaux.\nJe suis fan de David Tennant. J’adore sa façon de jouer.\nOui, c’est un très, très bon acteur. Je suis très jaloux de lui parce c’est un rôle tellement amusant et de toute évidence il s’amuse beaucoup avec. Je me souviens…je l’ai vu dans…il a fait une minisérie pour la BBC dont je voudrais bien me souvenir du titre… [Ça peut être soit Casanova soit Blackpool], mais c’est un acteur très talentueux en général et je pense que d’avoir quelqu’un comme lui dans le rôle du Docteur c’était juste très intelligent. Et il est jeune, il est frais, et il m’énerve à être si drôle donc euh…donc en fait je le hais.\nJe ne sais pas ! C’est un peu la grande question. Je n’ai jamais caché le fait que je voulais ce rôle mais apparemment ils voulaient un acteur plus jeune. Mais je suis très curieux de voir ce qu’il va donner, je pense que c’était intéressant de prendre quelqu’un qui…bon, peut être que certaines personnes le connaissent, mais moi je n’ai jamais entendu parler de lui. Et puis il a ce côté un peu agité qui est assez intéressant. Donc je suis curieux de voir comment il va faire. Ce qui est sur c’est que je regarderais, et vous savez, je pendrais des notes !\nVous savez, je n’en pense rien. Je ne l’ai pas vue donc…C’est un truc un peu bizarre, en tant qu’acteur qui ne fait plus partie de la série il y a un truc bizarre et doux-amer. Je pense que c’est fantastique si la franchise continue et je suis curieux de voir ce que cela va donner, mais en même temps je me dis : « Comment peuvent-ils faire une série sans moi ?!? »\nVous n’allez pas jouer un petit rôle dans le pilote, ou faire une petite apparence ?\nNope. Non. Ils sont déjà en train de tourner et je n’ai pas encore participé jusque là. Ils ont dit vouloir essayer de prendre une direction différente donc je pense que ça doit être difficile de faire ça si vous gardez les mêmes personnages. Je sais qu’il y a quelques crossovers et qu’il y en a déjà eu avec des personnages de SG-1…je ne sais pas ce qu’il s’est passé, je veux dire, de toute évidence j’adorerai participer et j’aurais adoré participer mais je comprends qu’ils doivent vivre leur propre vie, faire leurs propres trucs. Donc bon, ce n’est pas vraiment ma décision. Hey, si tout allait comme je le voulais je serais dans tous les épisodes de toutes les séries ! Et on finirait par s’ennuyer en regardant la télévision donc c’est surement bien que quelqu’un d’autre se charge de la programmation.\nEn ce moment j’essaie de travailler sur ma propre petite chose de science-fiction donc on verra comment cela marche.\nQuels conseils donneriez-vous à quelqu’un souhaitant faire la même chose que vous ?\nAhah. Je leur conseillerais de prendre une autre personne ! Essayez de prendre quelqu’un d’autre !\nJe pense que la grande réalisation que j’ai eu en faisant « A Dog’s Breakfast » c’est que n’importe qui pourrait faire ça. Ce que je veux dire c’est qu’il y a les outils pour que les gens puissent faire leurs propres films et raconter leurs propres histoires, et ils peuvent le faire de millions de façons différentes, que ce soit avec de l’animation, des marionnettes ou de vrais acteurs ou ce que vous voulez, et puis il y a tellement de façons de faire sortir ce genre de choses pour qu’elles soient vues. Je pense que si quelqu’un veut devenir acteur de nos jours, c’est ce qu’il devrait faire. Il devrait travailler avec des gens qui font leurs propres projets et leurs propres trucs. C’est idiot d’attendre le truc classique, que les grands films et les grands trucs télé vienne vous chercher parce qu’en réalité les grandes stars d’aujourd’hui viennent de…enfin, tous ceux qui sont de grandes stars d’aujourd’hui ont commencé par des films indépendants, Al Pacino faisait des tout petits films tout comme Robert DeNiro, ils représentaient le cinéma indépendant New-Yorkais, et maintenant ce sont de grandes stars de cinéma. C’est comme dans « Good Will Hunting », ces types…Vous devez vous intéresser à la création de vos propres trucs aujourd’hui, parce qu’on est presque en train de revenir au passé, à l’époque de Charlie Chaplin et aux premiers jours des studios. Vous devriez jouer, écrire, réaliser tout ça vous même et il n’y a aucune raison de ne pas le faire. En plus ce sont des connaissances qui pourraient être utiles quand on vous embauchera pour votre premier travail en tant que professionnel.\nJ’ai eu de la chance parce que c’était ce qu’on faisait…et c’était plus difficile à l’époque quand je faisais des petits films indépendants avec mes amis du lycée, qui font maintenant des films avec Guillermo Del Toro. Ca a commencé avec ces petits court-métrages qu’on faisait pendant nos vacances scolaires au lycée et je pense que ce que j’ai appris, et ce que j’essaie de dire aux gens, c’est d’aller dans leur école de cinéma locale et de leur dire qu’ils veulent être acteur, d’y aller, et de jouer. Mais s’ils n’ont pas besoin d’un acteur ça n’est pas grave, vous attrapez un projecteur et vous éclairez quelque chose, ou vous prenez une caméra pour commencer à filmer quelque chose. Sortez et faites des trucs, c’est tellement amusant de faire ça, et ça ne l’ai jamais autant que quand on le fait pour l’amour de la chose. Dès que vous commencez à être payé alors ça devient un boulot. Et c’était marrant de faire « A Dog’s Breakfast » parce que ça me rappelait mon passé, c’était un peu le plus grand court-métrage que j’ai jamais tourné ! Ca m’a rappelé pourquoi j’aimais faire ce que je faisais.\nDonc mon conseil pour tout le monde serait de faire quelque chose, des trucs personnels, faites toutes les erreurs maintenant, faites les maintenant comme ça quand on vous demandera de faire un film Hollywoodien à gros budget vous n’aurez pas l’air d’un idiot devant un million de personnes, parce que vous aurez déjà fait ça mille fois devant mille personnes. C’est vraiment mon conseil : prenez une caméra, n’importe laquelle, ne vous inquiétez pas du côté technique et racontez juste des histoires.\nAvez-vous commencé à chercher la prochaine grande invention qui va révolutionner le web comme vous l’avez dit sur Twitter ?\nAhah. Je pense que c’est le désir ardent qui se cache en tout nerd de trouver la prochaine révolution internet. On a vu ça avec Dig…le type qui a crée Dig. C’est le rêve, n’est ce pas ? On trouve un programmeur et pour 150$ on crée le site web qui en rapportera des milliards. Et Twitter est quelque chose de drôlement simple qui est pourtant devenu une création complexe. Je suis toujours assez sceptique quant à l’avenir de ces choses sur le long terme parce que je pense être assez représentatif de la population et que je suis très inconstant. Si Twitter devient trop gros et bête eh bien je pense que je l’abandonnerais comme tous les autres. Je n’ai pas trouvé la prochaine révolution. Je suis assez accro à Twitter parce que ça parle à mon égo ! C’est comme si j’avais un forum rien que pour exprimer mes opinions sans avoir personne pour les contredire. Et puis c’est aussi génial pour établir de petits contacts avec les fans de temps en temps et pour pouvoir répondre aux questions bizarres et faire des commentaires bizarres, et les accueillir dans le petit monde idiot du métier d’acteur, de scénariste et de réalisateur, et de personne vivant à Hollywood.\nEt puis pour être très vénal c’est un outil de marketing génial. De quelle autre façon peut-on dire à 14000 personnes qu’on va participer à un événement à Toronto, ou un truc dans le genre ? C’est vraiment super pour faire ça, et pour quelqu’un comme moi qui essaie de faire les trucs que je fais c’est très pratique. Et j’ai rencontré des gens qui m’ont beaucoup aidé. Vous en êtes un parfait exemple. Combien de films ont cette position fantastique où moi je peux me connecter sur un site, et il y a un superbe site français sur moi et ce que je fais et…\nOui, eh bien je disais à ma femme qu’il était plus esthétique que ce que j’aurais pu faire. Et c’est le pouvoir de ce média, c’est le pouvoir d’Internet. Regardez, nous faisons une interview via internet qui ne nous coute rien. Normalement on aurait dû payer une fortune avec les frais des appels longue distance, même quelque chose d’aussi simple que ça… Je ne quitte plus mon ordinateur portable, j’ai toujours quelque chose à faire avec.\nDonc pour moi c’est une époque géniale pour être un nerd et un cinéaste et un acteur. Il y a tellement de possibilités et la chose la plus dure pour moi c’est de trouver quoi faire en priorité, je me demande toujours un peu « bon, sur quoi je travaille maintenant ? ». Tous les jours j’ai l’impression d’avoir une chose différente sur laquelle je devrais travailler. Ma femme doit me faire asseoir de temps en temps pour m’aider à décider dans quelle direction aller.\nEn ce moment j’écris un pilote pour une série télé qui est aussi un film…en fait ce serait un film qui fonctionnerait comme un pilote pour une série que je fais pour la MGM, et ça pourrait être marrant. Ca me prend beaucoup de temps. Mais c’est tellement amusant de faire partie de cette industrie en ce moment.\nPour conclure voudriez-vous ajouter quelque chose afin de convaincre vos fans français d’acheter votre film ?\nJe ne sais pas, vous pouvez toujours essayer…\nJe vais partir dans un « s’il-vous-plaîîîîît… ». Hum…je pense juste, sans trop le surestimer, qu’on a vraiment, vraiment pris du plaisir à faire ce film et que je suis reconnaissant aux gens qui l’ont cherché, de n’importe quelle façon que ce soit, légalement ou non. J’apprécie vraiment l’intérêt que les gens ont porté à ce film et j’espère qu’ils achèteront le DVD tout simplement parce que ça leur donnera le sentiment de faire partie du processus. Vraiment. Je pense que ça vous fera rentrer dans la catégorie des fans de « A Dog’s Breakfast » et que ça vous initiera également à la famille Stargate. C’était tellement amusant à faire et j’espère que ça sera autant amusant à regarder.\nL’avantage du DVD c’est qu’on peut avoir accès à beaucoup de bonus qui ne sont disponibles nulle part ailleurs. Je pense vraiment que vous en aurez pour votre argent. Je pense que ça vaut le coup de l’acheter, et je ne dis pas juste ça parce que…Je pense qu’on a vraiment essayé de faire quelque chose que les collectionneurs aimeront, et que les gens qui veulent en faire leur métier aimeront, ainsi que les gens qui veulent juste rigoler un bon coup sur l’idiot que je fais. Eux aussi aimeront.\nMerci beaucoup pour cette interview. J’espère que beaucoup de fans participeront au concours.\nOh, fantastique ! C’est super ! En fait on a fait ce truc…je n’arrive pas à me souvenir si c’était mon idée ou l’idée d’une personne sur le web, c’est difficile, maintenant je dis que ce sont toutes mes idées. Ce que les gens faisaient c’est qu’ils affichaient ces petits posters. On a pensé que ce serait assez amusant. Vous savez, je regarde toujours les panneaux qui disent « Chien perdu » ou « Avez-vous vu ce chien ? », pour moi les animaux perdus c’est…je regarde toujours pour m’assurer que si je les vois, je pourrais apporter mon aide. Donc on a pensé que ce serait marrant de faire une espère d’affiche de « chien perdu » pour le film. En fait on est sortis et on a affiché ces trucs un peu partout et on a distribué des tracts, ce genre de choses, et on a dit « Avez-vous vu ce chien ? Sinon, allez voir son film ». Et puis j’aime bien voir ce que les gens peuvent trouver, qu’ils fassent leurs propres affiches ou qu’ils utilisent la notre et de voir où ils la mettent et à qui ils ont parlé pour pouvoir la mettre. C’est toujours marrant d’entendre parler des conversations que les gens ont eu dans des magasins de films où ils sont entrés pour demander s’ils vendaient le film, en leur disant où ils pouvaient le commander si ça n’était pas le cas.\nComme je l’ai dit, c’est un film qui a été fait par beaucoup de personnes, vous voyez ce que je veux dire ? On dit que j’en suis le réalisateur, mais en réalité il y a tellement de personnes qui ont participé, et tellement de gens qui n’étaient même pas présents lors du tournage. Beaucoup de gens ont aidé après que le film soit fait à en faire ce qu’il est devenu. Et je pense qu’on devrait en faire des reportages, je veux vous voir, je veux voir dans quels cafés vous allez et dans quelles animaleries vous achetez la nourriture pour vos animaux. Je pense que vous trouverez beaucoup de fans autour du monde à qui ça plaira beaucoup de voir ces choses également. Faisons de la sortie française le plus gros truc possible et puis je pourrais juste m’établir là bas et je ferais des films français pendant le reste de mon existence.\nJ’apprécie énormément, je vous remercie beaucoup pour ça, c’est vraiment une source d’inspiration d’avoir des gens comme vous qui s’intéressent à ça. J’en suis vraiment heureux.\nOh, super, eh bien profitez-en. Faites-moi savoir quand vous la publierez et euh…hey, je la mettrais sur Twitter !\nOh, merci ! Donc je vous tiendrez au courant du développement du mini-site et de tout…\nFantastique, j’apprécie beaucoup ! [En français] Merci beaucoup ! A plus !\n1 Commentaire sur “Seconde interview avec David Hewlett”\nInterview avec David Hewlett ! | David Hewlett - FR | Toute son actualité en français ! dit :\n1 juillet 2009 à 3 h 08 min\n[...] Vous pouvez lire l’interview complète et télécharger le fichier audio ici. [...]


Déportés politiques à Auschwitz, le convoi du 6 juillet 1942: DUFUMIER Adrien, Julien, Alexis\nDUFUMIER Adrien, Julien, Alexis\nAdrien Dufumier le 12 juin 1916\nMatricule "45499" à Auschwitz\nAdrien Dufumier est né le 26 septembre 1895 à Boulogne-sur-Mer (Pas-de-Calais), il est le fils de Maria, Julia Thuilliez, 36 ans, ménagère et de Louis Dufumier, 42 ans, journalier, son époux.\nIl habite au 21 rue Simon Bolivar (Paris 19ème) au moment de son arrestation.\nIl est apprenti tôlier-zingueur. Selon son dossier au Komintern (1), il adhère à la CGT en 1910. Il sera chaudronnier, puis tôlier-formeur en 1939.\nIl subit une condamnation à 25 francs d’amende pour injures à policiers le 10 décembre 1913 (il est amnistié par la Loi du 24 octobre 1919).\nIl signe un engagement volontaire pour 4 ans, le 14 septembre 1914 à la mairie de Lisieux, au titre du 9ème Régiment de Hussards (sa famille a peut-être été repliée sur le Calvados au moment de la déclaration de guerre 1914-1918).\nIl rejoint le 9ème corps de Hussards le 18 septembre (il est immatriculé n° 2921). Il passe ensuite au 22ème Régiment d’Infanterie (55ème brigade de la 28ème division de la 14ème armée) le 19 octobre 1914. Son régiment participe à la reconquête de l’Alsace, à la reprise de Saint-Dié, puis en septembre 1914 à la bataille de la Marne. Campagne de la Somme et Champagne, Alsace 1915.\nLors des combats victorieux de « La Poche » et du « Trou Bricot », Adrien Dufumier est cité à l’ordre du régiment le 1er octobre 1915, (ordre n° 111) : « À fait preuve de beaucoup de courage en pénétrant dans une galerie occupée dont il s’est rendu maître ». Le 22ème RI est cité à l’ordre de l’armée.\nBataille de Verdun, le fort de Souville où il est blessé\nLe 22ème RI participe à la bataille de Verdun en février 1916 et aux combats de Thiaumont. Adrien Dufumier est blessé le 7 août 1916 (plaie perforante par balle au pied gauche) devant le fort de Souville (Meuse).\nAvec sa fiancée le 12 juin 1916\nIl est nommé caporal le 11 avril 1917. Adrien Dufumier se marie la même année avec Suzanne. Il est père d’une fille, Gilette (Gilette Dufumier-Lancry).\nLe 26 septembre 1917, il passe au 252ème Régiment d’Infanterie. Son régiment occupe un secteur « en avant de Courcy, où Allemands et Français ne sont séparés que par la largeur du canal » … « Dans le courant des mois de février et mars 1918, le régiment repousse plusieurs coups de main ennemis, qui restent sans résultats » (Histoire du 252ème RI).\nLe 28 mars 1918 Adrien Dufumier est détaché au 1er groupe aviation du Régiment, comme ouvrier d’aviation. A ce titre il sera versé personnel navigant dans la réserve.\nAdrien Dufumier est mis en congé illimité au dépôt aéronautique de Lille le 10 août 1919.\nLe 19 août 1919, Adrien Dufumier vient habiter au 13 rue du Capitaine de vaisseau Moras à Boulogne-sur-mer.\nLe 16 février 1921, il déménage au 46 rue Léonard de Vinci à Calais.\nIl participe à la réunion du 28 avril 1923 présidée par Paul Vaillant-Couturier au cours de laquelle est fondée la section locale de Calais de l’ARAC (Association républicaine des anciens combattants) Le Maitron.\nIl est condamné le 29 avril 1925 à quatre mois de prison, accusé de « recel », vraisemblablement après une action contre la guerre du RIF. Il est « cassé de son grade de réserve » sur ordre du général de brigade commandant le 1er corps d’armée et rayé du « personnel navigant » de la réserve. Désaffecté de la Réserve du 39ème d’aviation, il est alors affecté au premier groupe spécial le 24 avril 1925.\nAdrien Dufumier devient en 1932 secrétaire de la section de l’ARAC de Calais (Le Maitron).\nIl adhère en 1926 au Parti communiste, et devient « stagiaire », parrainé par le secrétaire de rayon, Pierre Allard (l’adhésion se fait sur parrainage), puis « titulaire ». Il travaille aux Tôliers Réunis, et il est alors adhérent au syndicat CGTU de la Métallurgie. Puis il est embauché chez Dressoir, 86 rue de Paris à Saint Denis.\nIl est adhérent aux cellules du PCF n° 1981 et n° 1909. Adrien Dufumier est un des responsables communistes du quartier Combat dans le 19ème arrondissement (en 1941 les Renseignements généraux recensent quatre « ex-secrétaires de cellule » du quartier Combat « récemment démobilisés » : Camille Delattre, Alphonse Ducreux, Bataille, Colin). Il est membre du sous-rayon du 19ème. Il est alors en contact avec Auguste Touchard, secrétaire général de l’ARAC depuis juin 1936, militant communiste du 19ème, élu député de la première circonscription du 19ème le 3 mai de la même année.\nBatterie sur le font de l'Ebre\nAdrien Dufumier s'engage dans les Brigades Internationales pour la défense de l'Espagne Républicaine. Il arrive à Albacete en Espagne le 12 novembre 1936.\nIl est d’abord téléphoniste au 1er groupe d’artillerie de la 13ème brigade (soit au bataillon Louise Michel (franco-belge), soit au bataillon Henri Vuillemin (composée de Français).\nIl est affecté à la 11ème brigade (bataillon Commune de Paris) entre le 9 février et le 30 août 1936 à la 3ème batterie internationale (compagnie d'artillerie « Anna Pauker ») avec le frère d’Henri Gorgue, tous deux sous les ordres de Gaston Carré (1), militant communiste d’Aubervilliers, capitaine commandant la batterie Anna Pauker (35ème Division).\nIl participe à la première bataille de Téruel (décembre), à celle de Jarama (entre les 6 et 27 février 1937) dans le contexte du siège de Madrid par les franquistes. Sa batterie est engagée à Guadaljarara (du 8 au 11 mars) contre le corps expéditionnaire italien. Dans sa biographie (RGASPI), il écrit avoir été affecté à une batterie de l’escadron de cavalerie « Pasionaria » (composé de Belges et de Français), puis avoir été engagé entre 22 octobre 1937 au 22 octobre 1938 au sein du 2ème groupe d’artillerie lourde à la bataille de Tolède puis en Estrémadure (la deuxième bataille de Téruel).\nAdrien Dufumier est rapatrié en France le 21 janvier 1939. Il trouve du travail à la Compagnie Générale de Construction, 114 rue de la Gare à Saint Denis.\nLe 19 juillet 1939, il habite au 21 avenue Simon Bolivar à Paris (19ème). Il y est encore domicilié au moment de son arrestation.\nLe 28 mars 1940, il est « rappelé à l’activité » au dépôt d’infanterie n° 11. Il devrait alors être « Affecté Spécial » à la Compagnie Générale de Construction, mais comme son Affectation Spéciale a été annulée, il est réaffecté au dépôt d’artillerie n°1 à Saint-Omer, le 16 avril 1940.\nQuelques mois après l’occupation de Paris par l’armée allemande, la recrudescence d’inscriptions à la craie, collages de papillons gommés et diffusions de tracts dans le 19ème arrondissement a alerté les services de la Préfecture de police, à l’hiver 1940-1941. Des enquêtes et filatures sont effectuées dans les milieux communistes du 19ème par les inspecteurs du commissariat du quartier Combat et ceux de la Brigade spéciale des Renseignements généraux.\nAdrien Dufumier est arrêté le 7 février 1941, pour « activité communiste » en même temps que 4 autres militants, dont Henri Kesterman (2). Camille Delattre, un autre ancien des Brigades internationales et Alfred Marinelli , tous deux militants communistes du 19ème sont arrêtés un mois plus tard, le 6 mars.\nAdrien Dufumier est inculpé avec ses camarades d’infraction aux articles 1 et 3 du décret du 26 septembre 1939 (3). Il est écroué le même jour à la Maison d’arrêt de la Santé et mis à disposition du Procureur.\nLe 21 mai 1941, il est condamné par la 12ème chambre du tribunal correctionnel de la Seine à 1 an d’emprisonnement. Il fait appel de la sentence.\nLe 4 juin 1941, il est écroué à la Maison d’arrêt de Fresnes (registre d’écrou correction homme n° 8352).\nLe 7 novembre 1941 le préfet de police de Paris, François Bard, ordonne (dossier 214.478) son internement administratif en application de la Loi du 3 septembre 1940 (2). A la date d'expiration normale de sa peine d'emprisonnement, il est maintenu au Dépôt de la Préfecture en attente de transfert.\nLe 16 avril 1942, à 5 h 50, il fait partie d’un groupe de 60 militants « détenus par les Renseignements généraux » qui est transféré de la permanence du dépôt au camp de Voves (Eure-et-Loir), convoyé par les gendarmes de la 61ème brigade. Ce camp (Frontstalag n° 202 en 1940 et 1941) était devenu le 5 janvier 1942 le Centre de séjour surveillé n° 15. Il y est interné avec le n° 99.\nAdrien Dufumier figure sur la première liste de 81 noms qui vont être transférés le 10 mai 1942 à Compiègne. Le directeur du camp a fait supprimer toutes les permissions de visite « afin d’éviter que les familles assistent au prélèvement des 81 communistes pris en charge par l’armée d’occupation ». La prise en charge par les gendarmes allemands s’est effectuée le 10 mai 1942 à 10 h 30 à la gare de Voves. Il poursuit « Cette ponction a produit chez les internés présents un gros effet moral, ces derniers ne cachent pas que tôt ou tard ce sera leur tour. Toutefois il est à remarquer qu’ils conservent une énergie et une conviction extraordinaire en ce sens que demain la victoire sera pour eux ». Il indique également « ceux qui restèrent se mirent à chanter la «Marseillaise» et la reprirent à trois reprises ».\nA Compiègne, selon la famille, il aurait été sollicité par la direction politique de la résistance du camp pour participer à l'évasion réussie du 22 juin. Mais il aurait finalement décliné à cause des représailles inévitables envers sa famille. Quoique sa date d'arrivée à Compiègne soit très proche de celle de l'évasion, son profil (militant communiste actif, ancien poilu décoré de la croix de guerre, ancien Brigadiste en Espagne) plaide pour qu'il ait effectivement été sollicité pour l'évasion qui comprend des politiques et des hommes d'action. Lire dans le blog 22 juin 1942 : évasion de 19 internés.\nDepuis ce camp, Adrien Dufumier va être déporté à destination d’Auschwitz. Pour comprendre la politique de l’Occupant qui mène à leur déportation, voir les deux articles du blog : La politique allemande des otages (août 1941-octobre 1942) et «une déportation d’otages».\nCf Article du blog :\nAdrien Dufumier est déporté à Auschwitz dans le convoi du 6 juillet 1942 dit des «45000». Ce convoi d’otages composé, pour l’essentiel, d’un millier de communistes (responsables politiques du parti et syndicalistes de la CGT) et d’une cinquantaine d’otages juifs (1170 hommes au moment de leur enregistrement à Auschwitz) faisait partie des mesures de représailles allemandes destinées à combattre, en France, les Judéo-bolcheviks responsables, aux yeux de Hitler, des actions armées organisées par le parti communiste clandestin contre des officiers et des soldats de la Wehrmacht, à partir d’août 1941. Lire dans le blog le récit des deux jours du transport : Compiègne-Auschwitz : 6, 7, 8 juillet 1942.\nOn ignorait son numéro d’immatriculation à son arrivée à Auschwitz le 8 juillet 1942 : Lire dans le blog le récit de leur premier jour à Auschshwitz L'arrivée au camp principal, 8 juillet 1942. et 8 juillet 1942 : Tonte, désinfection, paquetage, "visite médicale".\nEn effet le numéro «45499 ?» inscrit dans mes deux premiers ouvrages sur le convoi du 6 juillet 1942 (éditions de 1997 et 2000) correspondait à une tentative de reconstitution de la liste du convoi par matricules et était incertain du fait de la présence de 4 listes.\nCe numéro est désormais validé par les petits-enfants d'Adrien Dufumier et en comparant sa photo prise à l'occasion de ses fiançailles en 1916 et la photo du déporté portant ce numéro "45499", très ressemblante malgré les 26 ans d'écart.\nAdrien Dufumier meurt à Auschwitz le 4 novembre 1942 d’après le certificat de décès établi au camp d’Auschwitz (in Death Books from Auschwitz Tome 2, page 244 et le site internet © Mémorial et Musée d’Etat d’Auschwitz-Birkenau) où il est mentionné avec ses dates, lieux de naissance et de décès, avec l’indication « Katolisch » (catholique). Un arrêté ministériel du 6 février 1992 paru au Journal Officiel du 27 mars 1992 porte apposition de la mention «Mort en déportation» sur ses actes et jugements déclaratifs de décès en reprenant la date de décès de l’état civil d’Auschwitz.\nAdrien Dufumier est homologué comme « Déporté politique ». La carte est délivrée à Suzanne Dufumier. Une plaque a été apposée sur son domicile rue Simon Bolivar. Elle a été retirée depuis à l'occasion d'un ravalement.\nUne cellule du PCF du 19ème a porté son nom.\nNote 1 : Les volontaires communistes pour les Brigades internationales ont rempli des biographies, conservées par le Komintern. Arch. AVER (dossier MDN). En octobre 1940, Gaston Carré participa à la mise en place de l’Organisation spéciale (OS) puis, plus tard, des formations militaires de Francs-tireurs et partisans (FTP). À ce titre il supervisa différentes actions de sabotage à partir de juillet 1941 : déraillement de trains de matériel de guerre à Épinay, Gagny, Brétigny ; incendie de stock de caoutchouc à Citroën-Clichy\nNote 2 : Henri Kesterman sera l’un des 19 évadés du camp de Compiègne : lire dans le blog : 22 juin 1942 : évasion de 19 internés\nNote 3 : La loi du 3 septembre 1940 proroge le décret du 18 novembre 1939 et prévoit l'internement administratif sans jugement de "tous individus dangereux pour la défense nationale ou la sécurité publique". Les premiers visés sont les communistes.\nRegistre matricule N° 3122. @ Archives en ligne du Pas-de-Calais.\nMairie de Boulogne-sur-mer (1979).\nHistorique du 22ème RI (Capitaine Albert 1920), numérisé par Paul Gagnère.\nHistorique du 122ème RI, numérisée par Xavier Antoine 2010.\nLe Maitron, Dictionnaire biographique du mouvement ouvrier français, Claude Pennetier (dir), éditions de l’Atelier, CD-Rom édition 1997. Edition informatique 2013, notice Claude Pennetier. Edition papier, Tome 26, page 136.\nIndicateur Bijou 1930 (Saint-Denis, Villetaneuse, Pierrefitte).\nMicrofilms du fonds « Brigades internationales » du RGASPI (Centre russe pour la conservation des archives en histoire politique et sociale, Moscou) présents à la BDIC de Nanterre. 545.6.1169 (Dij à Dup).\n© Le CCS de Voves. Archives départementales d’Eure et Loir, Comité du Souvenir.\nMail de Jean-Pierre Lancry au nom des petits-enfants d'Adrien Dufumier (12 mai 2017).


J'ai la tête dans les étoiles : la constellation d’Ophiuchus\nLa carte du Nanabush provenant du jeu Rougarou fait par la Société historique de la Saskatchewan. Image : Eric Daneau\nAu WDM on découvre ... La maison Hamelin\nLa Saskatchewan dévoile son plan pour le retour à l'école\nLa vie universitaire du hockeyeur fransaskois Isaac LaBelle\nLe hockeyeur fransaskois Isaac LaBelle s'adapte à la vie universitaire en C.-B.\nLe Fransaskois, Isaac Labelle, est le frère de Xavier LaBelle, qui fait partie des 13 survivants de l'accident tragique de l'équipe de hockey junior les Broncos de Humboldt. Image : Radio-Canada\nPour faire un monde prend des nouvelles du hockeyeur fransaskois Isaac Labelle, le frère de Xavier LaBelle, le joueur des broncos de Humboldt, gravement blessé lors de la tragédie du 6 avril 2018 . Il est entré à l'université l'année dernière ... une année marquée par une période d'adaptation. Il a notamment dû s'ajuster pour arriver à concilier le hockey et les études. Comme il l'explique au micro du journaliste Charles Lalande.


LA CHINE-Tinga, l’innovateur du thangka (1974 - )\nTinga, l’innovateur du thangka (1974 - )\n2017-03-14 Édité par Zhao Yue\nLes Tibétains produisent de nombreuses œuvres culturelles et artistiques uniques, parmi lesquelles les thangkas font partie des plus populaires. Traditionnellement, l'art du thangka est une peinture bouddhiste tibétaine sur coton, ou sur appliqué de soie, représentant une divinité ou une scène bouddhiste. Avec une histoire de plus de 1 300 ans, l'art du thangka a donné naissance à plusieurs écoles aux caractéristiques uniques, dont Manniang, ChenZher et Karzhi sont particulièrement reconnues.\nNé en mai 1974, Tinga a commencé à étudier l’art de l'École Karzhi auprès de son oncle en 1982. Son oncle est Karma Delek, héritier de la 28e génération de l'École Karzhi. Grandement influencée par la peinture Han, l'École Karzhi dispose d'un style vif et de couleurs élégantes. Toutefois, la formation pour composer ces peintures magnifiques est incroyablement fastidieuse. Chaque jour, Tinga commençait à l’aube et peignait jusqu’à la nuit tombée, pendant plus de douze heures. Comme le thangka est fortement empreint d’éléments religieux, Tinga passait ses nuits à lire des livres sur le bouddhisme tibétain et à étudier sutras pour mieux comprendre les œuvres. En général, l'étude du thangka commence par le dessin à l'encre traditionnelle, puis par les techniques de pinceau, et l’étude des proportions des différentes divinités bouddhistes. Les débutants commencent par copier un portrait de Bouddha, un effort qui peut durer jusqu'à deux ans. Après huit ans de formation stricte, Tinga a terminé son apprentissage et a pu produire ses propres peintures murales et thangkas.\nRapidement, il a été invité par treize monastères du Tibet à peindre des thangkas et des peintures murales, y compris par le célèbre monastère Karma à Qamdo. Pour les peintres de thangkas, voyager pour peindre pour des monastères est considéré comme un grand honneur. Mais ces voyages n’étaient pas faciles dans les années 1990, lorsque les transports restaient peu développés au Tibet. Pourtant, Tinga a eu l'occasion de se lancer dans un pèlerinage de dix ans. Il a visité tous les monastères du Tibet et de nombreuses communautés tibétaines dans d'autres parties de la Chine, et a étudié les peintures murales et les thangkas des monastères tout en apprenant auprès d’experts et d’archéologues de reliques culturelles locales. «Certaines peintures murales et thangkas étaient très bien conservés malgré une histoire de plusieurs centaines d'années», se souvient-il. «J’ai été très ému de voir ces œuvres produites par nos ancêtres il y a plusieurs siècles. Durant mon voyage, j’ai été encore plus surpris de constater la profondeur de l'amitié de longue date entre les Tibétains et les Han. Par exemple, certains personnages représentés sur les peintures murales du monastère de Drathang, dans la préfecture tibétaine de Shannan, sont vêtus de costumes anciens de style han.»\nEn 1998, Tinga a eu la chance de voir une image d'un thangka représentant une Tara verte du Népal, un Bodhisattva féminin associé à une activité éclairée et à l'abondance dans le bouddhisme tibétain. Cette œuvre, qui contrastait fortement avec les œuvres traditionnelles tibétaines, a inspiré Tinga à injecter de nouvelles idées dans le thangka tibétain traditionnel. Il a créé avec plusieurs autres peintres de thangkas tibétains renommés l'École Duo. Par rapport aux autres écoles de thangka, Duo laisse de grands espaces blancs sur les rouleaux, privilégie des compositions simples, et absorbe les caractéristiques de la peinture traditionnelle chinoise réaliste pour les paysages. De manière plus importante encore, la nouvelle école propose des sujets, des techniques et des styles plus variés. « Notre objectif lorsque nous avons fondé cette nouvelle école était de mieux préserver et de mieux transmettre l'art tibétain », explique Tinga. «Le Tibet a déjà un bon nombre de genres de thangkas. Nous voulions développer et promouvoir l'art, pour le diversifier et le rendre plus attrayant.»\nEn tant qu’héritier de la 29e génération de l'École Karzhi, Tinga se soucie profondément de préserver et de transmettre la culture du thangka. «J'ai appris l'art à l'ancienne, essentiellement auprès de membres de ma famille», admet-il. «Je n'ai pas beaucoup l'éducation artistique théorique. Les jeunes qui apprennent la peinture du thangka maintenant et ceux qui ont l'intention d'apprendre devraient d'abord étudier les fondamentaux, en particulier l'histoire et la culture du Tibet. Ces connaissances les aideront à se développer plus rapidement en tant qu’artistes.»


EUR-Lex - 31978L0319 - EN - EUR-Lex\nGreek special edition: Chapter 15 Volume 001 P. 161 - 166\nSpanish special edition: Chapter 15 Volume 002 P. 98 - 103\nPortuguese special edition: Chapter 15 Volume 002 P. 98 - 103\nSpecial edition in Finnish: Chapter 15 Volume 002 P. 85 - 90\nSpecial edition in Swedish: Chapter 15 Volume 002 P. 85 - 90\nNo longer in force, Date of end of validity: 26/06/1995; abrogé par 391L0689\n22/03/1978; entrée en vigueur date de notification\n21/03/1980; au plus tard voir art. 21\n26/06/1995; abrogé par 391L0689\nAmended by 11979HN01/13 modification article 19.2 01/01/1981\nAmended by 11985IN01/10 modification article 19.2 01/01/1986\nAmended by 31990L0656 dérogation article 9 31/12/1995\nRepealed by 31991L0689 27/06/1995\nAmended by 31991L0692 remplacement article 16 23/12/1991\nProceedings concerning failure by Member States 61985CJ0239\nA12P2 Proceedings concerning failure by Member States 61989CJ0048\nA16 Proceedings concerning failure by Member States 61989CJ0048\nA16 Proceedings concerning failure by Member States 61989CJ0162\nA12P1 Proceedings concerning failure by Member States 61990CJ0033\nA05 Proceedings concerning failure by Member States 61991CJ0045\nA12 Proceedings concerning failure by Member States 61991CJ0045\nA12 Proceedings concerning failure by Member States 61997CJ0387\nJournal officiel n° L 084 du 31/03/1978 p. 0043 - 0048\nédition spéciale finnoise: chapitre 15 tome 2 p. 0085\nédition spéciale grecque: chapitre 15 tome 1 p. 0161\nédition spéciale suédoise: chapitre 15 tome 2 p. 0085\nédition spéciale espagnole: chapitre 15 tome 2 p. 0098\nédition spéciale portugaise: chapitre 15 tome 2 p. 0098\nDIRECTIVE DU CONSEIL du 20 mars 1978 relative aux déchets toxiques et dangereux (78/319/CEE)\nconsidérant qu'une disparité entre les dispositions déjà applicables ou en cours de préparation dans les différents États membres en ce qui concerne l'élimination des déchets toxiques et dangereux peut créer des conditions de concurrence inégales et avoir, de ce fait, une incidence directe sur le fonctionnement du marché commun ; qu'il convient donc de procéder dans ce domaine au rapprochement des législations prévu à l'article 100 du traité;\nconsidérant que les programmes d'action des Communautés européennes en matière d'environnement de 1973 (3) et de 1977 (4) soulignent la nécessité d'actions communautaires en vue de contrôler l'élimination des déchets toxiques et dangereux;\nconsidérant que toute réglementation en matière d'élimination des déchets toxiques et dangereux doit avoir comme objectif essentiel la protection de la santé de l'homme et la sauvegarde de l'environnement contre les effets préjudiciables causés par le ramassage, le transport, le traitement, le stockage et le dépôt de ces déchets;\nconsidérant qu'il importe de favoriser la prévention, le recyclage, et la récupération des déchets toxiques et dangereux ainsi que l'utilisation des matériaux de récupération, afin de préserver les ressources naturelles;\nconsidérant que, pour assurer une protection efficace de l'environnement, il y a lieu de prévoir un régime uniforme d'autorisation pour les entreprises qui assurent le stockage, le traitement et/ou le dépôt de déchets toxiques et dangereux ; qu'il convient que les détenteurs non autorisés de déchets toxiques et dangereux les fassent stocker et/ou uniquement par des entreprises autorisées;\nconsidérant que la partie de coûts de l'élimination des déchets toxiques et dangereux, non couverte par la valorisation des déchets, doit être supportée conformément au principe dit du «pollueur-payeur»; (1)JO nº C 30 du 17.2.1977, p. 27. (2)JO nº C 77 du 30.3.1977, p. 5. (3)JO nº C 112 du 20.12.1973, p. 3. (4)JO nº C 139 du 13.6.1977, p. 3.\nconsidérant qu'il y a lieu de prévoir un système de contrôle et de surveillance de toute installation, établissement ou entreprise qui produit, détient ou élimine les déchets toxiques et dangereux, de tenir à jour les données concernant les opérations d'élimination, d'assurer que tout transport de déchets toxiques et dangereux effectué au cours des opérations d'élimination soit accompagné d'un formulaire d'identification et d'élaborer des programmes tenant compte des opérations liées à l'élimination des déchets;\nconsidérant que, en vue de coordonner l'action dans ce domaine, les États membres doivent établir un rapport concernant l'élimination des déchets toxiques et dangereux;\nconsidérant que le progrès technique nécessite une adaptation rapide de la liste des déchets toxiques et dangereux auxquels s'applique la présente directive ; qu'il convient, pour faciliter la mise en oeuvre des mesures nécessaires à cet effet, de prévoir une procédure instaurant une coopération étroite entre les États membres et la Commission au sein d'un comité d'adaptation au progrès technique de la présente directive,\nAu sens de la présente directive, on entend par: a) «déchet» : toute substance ou tout objet dont le détenteur se défait ou a l'obligation de se défaire en vertu des dispositions nationales en vigueur;\nb) «déchet toxique et dangereux» : tout déchet contenant ou contaminé par les substances ou matières figurant à l'annexe de la présente directive de nature, en quantités ou en concentrations telles qu'elles présentent un risque pour la santé ou l'environnement;\nc) «élimination»: - le ramassage, le tri, le transport et le traitement des déchets toxiques et dangereux ainsi que leur stockage et leur dépôt sur ou dans le sol,\nLes États membres qui sont parties à une ou plusieurs conventions internationales sur le transport de produits dangereux sont considérés comme mettant en oeuvre les dispositions de la présente directive en matière de transport si les mesures prises en application de ces conventions ne sont pas moins sévères que celles requises pour la mise en oeuvre de la présente directive.\nSont exclus du champ d'application de la présente directive: a) les déchets radioactifs;\nb) les cadavres d'animaux et les déchets agricoles d'origine fécale;\nc) les explosifs;\nd) les déchets hospitaliers;\ne) les effluents rejetés dans les égouts et les cours d'eau;\nf) les émissions dans l'atmosphère;\ng) les déchets provenant des ménages;\nh) les déchets miniers;\ni) les autres déchets toxiques et dangereux soumis à des réglementations communautaires spécifiques.\nLes États membres prennent les mesures appropriées pour promouvoir de façon prioritaire la prévention, le recyclage et la transformation des déchets toxiques et dangereux, l'obtention à partir de ceux-ci de matières premières et éventuellement d'énergie, ainsi que toute autre méthode permettant la réutilisation de ces déchets.\n1. Les États membres prennent les mesures nécessaires pour assurer que les déchets toxiques et dangereux seront éliminés sans mettre en danger la santé de l'homme et sans porter préjudice à l'environnement et notamment: - sans créer de risque pour l'eau, l'air ou le sol, ni pour la faune et la flore,\n2. Les États membres prennent notamment les mesures nécessaires pour interdire l'abandon, le rejet, le dépôt et le transport incontrôlés de déchets toxiques et dangereux, ainsi que leur cession à des installations, établissements ou entreprises autres que ceux visés à l'article 9 paragraphe 1.\nLes États membres désignent ou établissent la ou les autorités compétentes chargées, dans une zone déterminée, de planifier, d'organiser, d'autoriser et de superviser les opérations d'élimination des déchets toxiques et dangereux.\nLes États membres prennent les mesures nécessaires pour assurer que: - les déchets toxiques et dangereux soient, si nécessaire, séparés des autres matières et résidus lors de leur ramassage, de leur transport, de leur stockage et de leur dépôt,\n- l'emballage des déchets toxiques et dangereux soit étiqueté de façon appropriée et indique notamment la nature, la composition et la quantité des déchets qu'il contient,\nLes États membres peuvent prendre à tout moment des mesures plus rigoureuses que celles prévues dans la présente directive en ce qui concerne les déchets toxiques et dangereux.\n1. Les installations, établissements ou entreprises qui assurent le stockage, le traitement et/ou le dépôt de déchets toxiques et dangereux doivent obtenir une autorisation délivrée par les autorités compétentes. Ces déchets ne peuvent être stockés, traités et/ou déposés que par des installations, établissements ou entreprises ayant obtenu une telle autorisation. Les entreprises qui assurent le transport de déchets toxiques et dangereux doivent être contrôlées par les autorités compétentes des États membres.\n2. L'autorisation visée au paragraphe 1 concerne notamment: - les types et quantités de déchets,\n- le(s) site(s) d'élimination,\n- les méthodes d'élimination.\nCette autorisation peut, en outre, prescrire des indications précises à présenter à toute demande des autorités compétentes.\n3. Les autorisations peuvent être accordées pour une durée déterminée, être renouvelées et être assorties de conditions et d'obligations.\nQuiconque produit ou détient des déchets toxiques et dangereux et qui n'aurait pas reçu l'autorisation visée à l'article 9 paragraphe 1 doit, dans les meilleurs délais, les faire stocker, traiter et/ou déposer par une installation, un établissement ou une entreprise autorisés en vertu dudit article.\n1. Conformément au principe du «pollueur-payeur», le coût de l'élimination des déchets toxiques et dangereux, déduction faite de leur valorisation éventuelle, doit être supporté par: - le détenteur qui remet des déchets à un ramasseur ou à une installation, un établissement ou à une entreprise visés à l'article 9 paragraphe 1,\n2. Dans la mesure où les États membres appliquent des taxes sur les montants destinés à couvrir les coûts visés au paragraphe 1, le produit de ces taxes peut notamment être utilisé aux fins suivantes: - financement des mesures de contrôles relatives aux déchets toxiques et dangereux,\n- financement de la recherche sur l'élimination des déchets toxiques et dangereux.\n1. Les autorités compétentes établissent et tiennent à jour des programmes pour l'élimination des déchets toxiques et dangereux. Ces programmes portent notamment sur: - les types et les quantités de déchets à éliminer,\n- les méthodes d'élimination,\n- les centres de traitement spécialisés, si nécessaire,\n- les sites de dépôt appropriés.\nLes autorités compétentes des États membres peuvent inclure d'autres aspects particuliers, notamment une estimation des coûts des opérations d'élimination.\n2. Les autorités compétentes publient les programmes visés au paragraphe 1. Les États membres communiquent ces programmes à la Commission.\n3. La Commission organise régulièrement avec les États membres une confrontation de ces programmes en vue de s'assurer que la mise en oeuvre de la présente directive est suffisamment harmonisée.\nDans les cas d'urgence ou de danger grave, les États membres prennent toutes les mesures nécessaires, y compris, le cas échéant, des dérogations temporaires à la présente directive, afin que les déchets toxiques et dangereux ne constituent pas une menace pour la population ou pour l'environnement. Les États membres informent la Commission desdites dérogations.\n1. Toute installation, tout établissement ou toute entreprise qui produit, détient et/ou élimine des déchets toxiques et dangereux doit: - tenir un registre indiquant la quantité, la nature, les caractéristiques physiques et chimiques, l'origine, les méthodes et sites d'élimination et les dates de réception et de cession des déchets,\n- et/ou fournir ces indications aux autorités compétentes à la demande de ces dernières.\n2. Si des déchets toxiques ou dangereux sont transportés au cours des opérations d'élimination, ils doivent être accompagnés d'un formulaire d'identification comportant au moins les indications suivantes: - nature,\n- volume ou masse des déchets,\n- nom et adresse du producteur ou du/des détenteur(s) antérieur(s),\n- nom et adresse du détenteur suivant ou de l'éliminateur final,\n- lieu du site d'élimination finale si ce dernier est connu.\n3. Les pièces justificatives de l'exécution des opérations d'élimination doivent être conservées aussi longtemps que les États membres l'estiment nécessaire.\nCes pièces doivent, si nécessaire, être adressées aux autorités compétentes des États membres intéressés.\n1. Toute installation, tout établissement ou toute entreprise qui produit, détient ou élimine des déchets toxiques et dangereux est soumis au contrôle et à la surveillance des autorités compétentes afin que soit assuré le respect des dispositions adoptées en application de la présente directive ainsi que des conditions prévues par toute autorisation.\n2. À cette fin, les États membres prennent les mesures nécessaires pour que les installations, établissements ou entreprises accordent toute coopération utile aux agents des autorités compétentes en vue de leur permettre de procéder, en matière de déchets, à tous examens, contrôles, enquêtes ou prélèvements d'échantillons et de recueillir toutes informations nécessaires à l'accomplissement de leur tâche.\n1. Tous les trois ans, et pour la première fois trois ans après la notification de la présente directive, les États membres établissent un rapport sur la situation concernant l'élimination des déchets toxiques et dangereux dans leur pays respectif et le transmettent à la Commission, qui le communique aux autres États membres.\n2. La Commission fait rapport tous les trois ans au Conseil et à l'Assemblée sur l'application de la présente directive.\n1. Les modifications nécessaires pour adapter la présente directive au progrès scientifique et technique visent: - à préciser la dénomination et la composition des substances ou matières toxiques et dangereuses énumérées à l'annexe,\n- à ajouter à l'annexe des substances ou matières toxiques et dangereuses inconnues lors de la notification de la présente directive.\nElles seront arrêtées conformément à la procédure prévue à l'article 19.\n2. En adaptant l'annexe au progrès scientifique et technique, il sera tenu compte du danger immédiat ou à terme que d'autres déchets présentent pour l'homme et l'environnement en raison de leur toxicité, de leur persistance, de leurs caractéristiques de bioaccumulation, de leur structure physique et chimique et/ou de leur quantité.\n1. Il est institué un comité pour l'adaptation au progrès technique de la présente directive, ci-après dénommé «comité», qui est composé de représentants des États membres et présidé par un représentant de la Commission.\nb) lorsque les mesures envisagées ne sont pas conformes à l'avis du comité, ou si aucun avis n'a été émis, la Commission soumet sans délai au Conseil une proposition relative aux mesures à prendre. Le Conseil statue à la majorité qualifiée;\nLes États membres interdisent tout acte ayant pour objet ou pour effet de contourner les dispositions de la présente directive.\n1. Les États membres mettent en vigueur les mesures nécessaires pour se conformer à la présente directive dans un délai de 24 mois à compter de sa notification et en informent immédiatement la Commission.\nFait à Bruxelles, le 20 mars 1978.\nANNEXE Liste des substances ou matières toxiques et dangereuses\nLa liste ci-après est composée de certaines substances ou matières toxiques ou dangereuses qui ont été choisies en raison de leur caractère prioritaire >PIC FILE= "T0013058">


Remerciements aux lecteurs de "L'ombre du funambule" - Nouvelles Plumes - Forum\nRemerciements aux lecteurs de "L'ombre du funambule"\nschmoucky Messages 10\nnovembre 2020 dans Discutez entre lecteurs ! Vote Up0Vote Down\nJe viens de recevoir, aujourd’hui, les évaluations pour mon livre « L’ombre du funambule ». Je ne sais pas si cela se fait, ni si c’est d’usage sur le forum de Nouvelles Plumes mais je tenais à remercier les personnes qui ont pris de leur temps pour lire et évaluer mon récit. Savoir que l’on a été lu est grisant. C’est un véritable privilège que de recevoir de votre part des conseils, des avis, des ressentis et des critiques en toute bienveillance. Encore une fois, MERCI. Je ne sais pas si mon projet verra un jour les portes de l’édition s’entrouvrir mais j’ai vécu cette expérience pleinement. Je suis extrêmement touché par certains de vos retours et motivé voire titillé par d’autres. Je tâcherai de peaufiner mon texte et je veux évidemment contacter chacun d’entre vous pour en discuter via messagerie.\nMerci à ceux qui m’ont lu, merci à tous les lecteurs passionnés de Nouvelles Plumes pour leur aide aux « jeunes auteurs ».\n8 Réponses sorted by Votes Date Added\nnovembre 2020 Vote Up0Vote Down\nBonjour, Je ne fais pas partie de vos lectrices mais je peux vous affirmer que les remerciements font toujours plaisir.\nBravo pour ces jolies évaluations, 14 lecteurs c'est la preuve que votre résumé intéressait.\nEt ce qui est encore mieux : la majorité à apprécié votre roman. Bon courage pour la suite.\nMerci. De mes quelques flâneries sur le forum, il est évident que vous contribuez énormément à "l'émulsion" sur ce site par vos lectures et votre accompagnement aux auteurs. Donc, une partie de mes remerciements vous est due.\nPetite confidence, j'ai souvent espéré être de vos téléchargements même si j'étais conscient que le genre n'est pas votre préférence. ;-)\nNakãra Messages 950\nEnitram, VIP parmi les VIP\nEn tout cas bravo pour toutes ces évaluations @schmoucky\nMerci beaucoup Nakãra pour tes encouragements. Tous les lecteurs n'ont pas apprécié le livre mais je vais essayer de faire mieux la prochaine fois ;-) Mais tous les commentaires bons ou pas sont une source de motivation!\nEmamka Messages 308\nFélicitations schmoucky :-)\nTrès beau score 14 lecteurs !!!\nUn livre ne peut jamais plaire à tout le monde. Impossible. Le principal c'est de savoir ce qui n'a pas plu. Si c'est argumenté ça permet de reprendre le récit, de l'améliorer, et c'est pour ça qu'on est là !!\nDonc beaucoup de retours, du moins de mon avis c'est une réussite.\nMerci Emamka :-)\nJe suis ravi d'avoir eu tous ces retours, qui comme tu le dis, sont une chance pour peaufiner le roman. Il y a vraiment de la matière et des points de vue très intéressants. Je compte bien m'en servir pour aller plus loin...\nMélie Messages 117\nnovembre 2020 novembre 2020 modifié Vote Up0Vote Down\nJe confirme les paroles d'Enitram: ça fait toujours plaisir! Et encore je ne suis qu'une jeune lectrice mais quand on y passe un temps fou (je pense notamment aux lecteurs du top 10 par exemple) ça doit être encore plus encourageant.\nFélicitations ! 14 évaluations et une bonne note c'est très bien!\nMerci Melie. D'après ce que j'ai entraperçu sur le forum, tu es une "jeune lectrice" qui s'investit beaucoup et s'implique dans l'écriture des fiches et l'analyse de tes lectures. Les auteurs dont tu as évalué le livre sont donc des chanceux.\nLe top 10 t'ouvre les bras...\n415 Toutes les catégories\n102 Questions Techniques\n17 Envoyer son manuscrit


Minizou - Villard-Bonnot – L’exposition « Cappiello ou l’art publicitaire »\nVillard-Bonnot – L’exposition « Cappiello ou l’art publicitaire »\nFort du succès de l’exposition « Alfons Mucha et les Bergès, une amitié » présentée en 2019, la maison Bergès consacre sa nouvelle exposition temporaire à Leonetto Cappiello, peintre, illustrateur, caricaturiste, portraitiste, décorateur et affichiste italien, naturalisé français en 1930.\nIntitulée « Cappiello ou l’art publicitaire », elle se tiendra du 19 septembre au 13 décembre 2020 et s’inscrit dans les thématiques d’expositions développées par la Maison Bergès autour du papier, alors qu’Aristide Bergès était un industriel papetier. Leonetto Cappiello (1875-1942), auteur de près de 3000 affiches, invente au début du XXe siècle un langage et une esthétique nouvelle qui marque les débuts d’un véritable art publicitaire et, par la même occasion, celle de l’affiche moderne. Les plus grandes marques commerciales de l’époque font appel à sa créativité sans limite. Il signe ainsi de nombreuses affiches pour des entreprises alpines (France, Italie, Suisse), dont certaines établies en Isère et à Grenoble, comme notamment Lustucru. Il faut souligner qu’avec l’arrivée de l’automobile, les vitesses s’accélèrent. L’affiche n’a plus de temps pour interpeller l’homme de la rue. Il faut qu’elle s’impose à lui rapidement. Cappiello a bien compris ce changement. Il précise : « lorsque je conçois un projet d’affiche, ma première préoccupation est la recherche de la tâche. Cette chose difficile à définir, qui à grande distance, accrochera le regard du passant par l’intensité de sa couleur (…). » (Annales Politiques et Littéraires, 1er juin 1907).\nL’exposition illustrera les différentes étapes du processus de création de Cappiello, son style inventif, son art et sa place dans l’histoire de l’affiche. Elle présentera un choix d’une quarantaine d’œuvres du début du XXe siècle jusque dans les années 1930, dont la fameuse affiche du chocolat Klaus qui va révolutionner l’art de l’affiche commerciale et faire la célébrité de l’affichiste en 1903. Les Alpes seront le territoire de référence avec des affiches réalisées pour des grandes marques commerciales des Alpes françaises (Isère et Savoie), italiennes et suisses.


The Holy Abodes of the Russian Soul – Saint-Augustin\nObjet d’exception, cet ouvrage sur les monastères rattachés au Patriarcat de Moscou présente le travail photographique réalisé par Charles Xelot, avec le soutien de la Fondation Neva. Jeune photographe de talent, Charles Xelot s’est immergé durant deux ans et au cours de 24 voyages dans la vie monastique, afin de s’imprégner au mieux de l’atmosphère si particulière qui y règne et d’en restituer des images empreintes d’authenticité et de spiritualité. De l’archipel de Valaam, sur le lac Ladoga en Carélie, à l’Ukraine, la Grèce et Israël, le photographe a parcouru ces territoires dans des conditions parfois extrêmes, à la découverte de la vie monastique orthodoxe russe et de ses architectures multiples.\nNé de la rencontre entre Charles Xelot et la Fondation Neva, Genève, le projet initial a pris une ampleur insoupçonnée tant la richesse du sujet poussait le photographe à explorer toujours plus loin. A chaque étape, la fondation a été à ses côtés pour orienter, conseiller et soutenir la réalisation de ce travail minutieux et passionné. Une fois les images réunies, la fondation s’est donné pour mission de les publier dans un livre d’une qualité exceptionnelle rendant hommage au magnifique travail du photographe.\nLes Saintes Demeures de l’Ame Russe est un voyage captivant au cœur de l’orthodoxie actuelle russe, mêlant aspects spirituels, pratiques ou académiques et historiques. La mise en page chronologique par date de création des monastères est enrichie de textes écrits par des ecclésiastiques et des spécialistes. On parcourt ainsi l’histoire de l’orthodoxie russe, de Kiev à Solovki et jusqu’aux sources du mont Athos.\nFondateur de l’atelier graphique Ekidna à Chambéry (F), Samuel Ferrari supervise la création et le suivi de fabrication des projets d’édition porté par son amour de l’imprimerie, du papier et de la matière.\nBrigitte Trichet est responsable de la fabrication des éditions Le Cherche Midi.\nLe cœur de la mission de Neva Fondation Timtchenko, Genève, est de restaurer les liens historiques unissant la Suisse et la Russie, pays qui partagent de nombreuses valeurs communes et une même culture classique.\nEn initiant ou en soutenant des projets valorisant l’excellence, elle contribue à promouvoir la diversité de la culture russe auprès du public suisse, permet de multiplier les échanges entre les deux pays et encourage leur rapprochement.\nLe livre est également publié en russe. Editions Le Cherche Midi


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