Sexualité et culpabilité - Forums - Onmeda.fr\nAppel rituel de la mère un dimanche.\nEclats de voix rituels, et tristesse.\nLe cordon est enfin rompu pour de bon, même si elle refuse de l'admettre.\nEt le passé revient et je n'ai plus peur de lui dire ses erreurs, et le poids qu'elles ont encore sur ce que je suis.\nJ'avais 14ans, j'étais au collège et j'avais embrassé un garçon.\nMon premier baiser, j'étais heureuse, amoureuse.\nBêtement je le lui ai dit. Ce fut le drame, comme si j'étais une catin, ce n'était pas de mon âge, j'étais donc vicieuse, c'était mal.\nMon premier baiser prit un gout salé de larmes et de culpabilité.\nPlus jamais, nous ne parlâmes de ces choses là, couvercle de plomb, kaali est une petite fille sage et obéissante, kaali fait toujours ce qu'on lui dit, elle rentre après les cours, ne sort pas, et ne reçoit pas d'amis.\nJ'ai grandi, à 17 ans et demi (les demis comptent alors )en terminale, je suis encore tombée amoureuse, les baisers devinrent plus poussés, les désirs et l'envie naissaient.\nPeut être que les autres mères parlaient de ces choses avec leur filles, je ne sais pas, peut être que les autres mères leur parlaient de gynécologues, de pillules, de mst et de grossesses, pas moi.\nKaali est une petite fille sage et sérieuse, elle rentre à l'heure quoi qu'il arrive, pour ne pas inquiéter sa mère.\nJe suis allée voir un médecin en cachette, j'ai obtenu la fameuse pilule, je me sentais coupable, honteuse, comme si je commettais un crime.\nElle a fini par me le faire dire, drame à nouveau, et de nouveau silence.\nEt de nouveau poids de la culpabilité.\nJamais plus on ne parla de ça.\nTabou, secret, on ne parle pas de ces choses là. Du moins pas avec moi.\nN'allez pas croire qu'elle est du genre coincée catho frigide.\nLe pire c'est qu'elle n'est pas comme ç anon! au contraire.\nGrivoise, paillarde, sans doute pas une sainte au départ, et mon père non plus.\nJe ne sais pas, peut être ne voulaient ils pas me voir grandir, me voir comme une jeune fille, une femme en devenir.\nAlors forcément, je ne me voyais pas non plus comme telle.\nToujours cette impression de frauder, de faire des choses en cachette.\nAujourd'hui, j'ai la trentaine un peu passée, et elle vient s'immiscer dans ma vie, me culpabiliser encore et toujours.\nAujourd'hui enfin elle me parle de ces choses là, et me fait des reproches.\nAujourd'hui j'ai explosé, j'ai enfin compris pourquoi je ne me sentais pas femme.\nAujourd'hui je lui ai dit que mon cul et ma vie ne regarde que moi, qu'il est trop tard, qu'elle a manqué à son rôle, et qu'elle n'a aucun droit.\nC'est basique c'est simpliste, mais je me dis qu'avec une mère différente, avec des copines qu'elel m'aurait laissée voir, je serais peut être moi, et non pas sans cesse complexée et réticente.\nComment ça se passait chez vous?\nVous a t on écouté? renseigné? guidé? conseillé?\n...moi j'étais quasiment le Diable en personne...tout ce qui pouvait m'être foutu de négatif sur le dos l'était joyeusement...\nMx je l'ai donc soulagée du "poids" que j'étais...\nmais comment tu fais toi.\ntu a sl'air si sûre de toi. tu es partie tôt tu as eu la force le courage ou peut être pas le choix.\nmoi jusqu'à 26 ans.\nune seule voie pour partir et pas la meilleure.\nça fait 3 ans que j'essaie enfin de lui dire merdre.\nje crois que ça y est elle a compris.\net pour une fois je ne culpabilise pas du tout.\nC'est vraiment le grand déballage ce matin, mais là, ça m'a tellement révoltée que j'avais besoin d'écrire tout ça.\nnévrosés du sexe...\nMalheureusement, il y en a beaucoup... Ils assument pas leur "côté sombre" alors ils projettent sur leurs enfants...\nSois toi même; L'amour est beau; La sexualité est belle, donc, aussi, car elle fait partie de cette dimension de l'amour !\nje pense que c'était juste une façon de nier ma sexualité, une façon de me garder enfant, son objet sa chose.\nElle a résolu le problème elle-même...\n...en me virant à 18 1/2...et je n'ai véritablement percé l'abcès qu'à la mort de mon père où j'ai balancé tout ce que j'avais à lui dire...je l'avais déjà fait longtemps avant mais en version "light"...mais de toute façon il était bien trop tard pour qu'on soit autre chose que des étrangères l'une pour l'autre même si à l'aube de mes 40 ans elle essaye de se convaincre du contraire...\n...facile d'avoir l'air sûr de soi...tu connais tes failles et tu fais avec...tant bien que mal...\nMx elle sait depuis, même si elle tente de l'oublier, qu'elle mourra seule...\nce que tu as dit, ça a l'air ça... Elle assume pas son côté "grivois" et ne veut pas que tu deviennes comme elle...\nAlors, elle t'interdit ça...\nMais toi, pourquoi tu culpabilises ? Qu'as tu à te reprocher ?\nEt es tu sa chose ?\nRemonte à sa mère pour comprendre ! Ca sera plus clair...tu verras les interdits éventuels hérités...tu verras ce qui est de ta mère...et de ta grand mère...et ça te permettra de savoir ce qui est de toi...et de ta mère\nd'être tiraillée entre l'envie de ne pas décevoir et d'être ce que l'on est.\ndu coup j'ai cru que j'étais mauvaise c'est tout.\nj'ai été sa chose oui, leur chose.\nJe n'ai pas connu sa mère et c'est vrai qu'elle n'en parle pas.\nEtranges étrangers au fond.\nje ne sais rien d'eux et ils ne me connaissent pas.\nEtre ce que l'on est est le plus beau cadeau que tu peux faire à toi...mais aussi aux autres...ceux qui t'aiment, ne t'aiment pas, sont neutres...\nEtre ce que tu es te donne la possibilité d'être en harmonie avec les lois...de la nature...\nRecherche à dénouer "les liens croisés" entre toi, ta mère et sa mère (ta grand mère); Tu comprendras beaucoup de choses !\nOui, beaucoup d'individus sont étrangers...à "leur famille"....car ils sont étrangers à eux mêmes...comment pourraient ils comprendre les autres alors qu'ils ne se comprennent pas eux mêmes ?\nça ma beaucoup touché de te lire car j'ai vécu la même histoire, mais en pire. Pareil car jai eu mon premier copain à 18 ans (et oui, jai été sage), et j'ai eu l'impression d'être une catin, comme tu le disais. Pire car j'ai une mère qui a un pb, qui a tjs été violente avec moi, qui m'a tjs dit que j'étais nulle, etc.\nPar rapport à la vie sexuelle, je n'ai jamais été guidée, on ne m'en a jamais parlé, on ne m'a jamais conseillé. C'est dommage. C'est les parents d'une de mes amies qui, pour mes 18 ans, m'ont offert des préservatifs car ils voulaient que je fasse attention à moi. J'aurais aimé avoir des parents comme ça. Malheureusement ça na pas été mon cas, ni le tien\nMouais je sais à quoi tu fais allusion\nje connais ces théories fumeuses, sur le poids des actes intergénérationnels, etc...je n'y souscris pas.\ntu es vraiment à fond dans tous les trucs dangereux...\nHa! les mères et les filles...\nl'essentiel est de comprendre même si elles n'y arrivent pas, que nous ne sommes pas elles, que nous ne sommes pas ce qu'elles veulent que nous soyons.\nL'essentiel est de les voir comme elles sont aussi.\nsouvent plus à plaindre qu'autre chose.\nJalousie, report de ses propres échecs de ses espoirs, c'est très complexe...\nMais aujourd'hui je sais, c'est son problème, pas le mien.\nT'es appelé à etre maman\nt'élèveras ton gamin comme tu peux, il aura toujours des reproches à te faire.\nTa mère n'est qu'une femme, elle a fait comme elle a pu.\nappelée à être maman...\npas forcément tu sais... justement c'est à cause de ça que nous nous sommes engueulées.\nJe sais bien qu'elle a fait de son mieux, qu'elle a agit de façon juste à ses yeux.\nCertaines femmes sont cruelles tu sais.\nPas du tout J'ai fait mon travail intérieur loin de ses théories...\nFumeuses ? Il n'y a pas de fumée sans...feu\nTruc dangereux, explique\nLa théorie intergénérationnel (que je connais très très peu) ressemble beaucoup à une théorie qui a fait ses preuves qui est l'analyse transactionnelle de Eric Berne, qui est elle même une réorganisation de la psychanalyse mais "plus logique" et moins fumeuse, et qui explique comment les interactions de nos parents et grands parents peuvent façonner (ou déconstruire) nos interactions...\nPour le reste, je l'ai appris des femmes...elles mêmes...donc très loin de tous les appareils théoriques...construites par des hommes...\nà 15 ans elle me laissait dormir chez mon copain\nJAMAIS elle m'a parlé de la pilule\nj'suis restée un an avec ce mec, et jamais elle s'est douté que je faisais des parties de jambe en l'air\nQuand elle l'a appris (j'avais 17 ans et je pensais qu'elle s'en doutait), ça a été le drame. Elle est devenue toute blanche et bon... J'étais un peu la trainée de la famille... :-/\nDu coup après elle m'interdisait de sortir apres minuit, mouarf, comme si on pouvait pas faire de bébés l'apres midi :fou:\nDepuis elle ne m'en a jamais reparlé, elle essaye de me dissuader quand je veux aller chez le gynéco, d'ailleurs j'prends toujours pas la pilule, pour moi c'est comme un tabou , et puis si je ramenais les plaquettes de pilule a la maison, j'aurai droit a des remarques fort désobligeantes\n7kaina, bref, moi aussi je l'ai mal vécu\nComme si nier quelqe chose empéchait que cela arrive\nle pire c'est que c'est dangereux, elle te dissuade de voir un gynéco?\nje ne parle pas de pilule, n'oublions pas la capote il faut vivre avec notre temps.\nMais c'est important pour une femme d'être suivie, pour prévenir, pour s'assurer que tout va bien pour éviter des mauvaises surprises un jour quand il est un peu tard.\nTu es une grande fille, responsable de ta santé, de ta vie sexuelle aussi.\nJe pourrais t'en parler pendant trois plombes !\nelle m'a toujours dit que la pilule ça rendait stérile, etc...\nje l'ai essayé la pilule mais a chaque fois qu'elle voyait la plaquette elle pouvait pas s'empecher de me culpabiliseR...\net puis de toute façon je supportais pas la p ilule...\nalors maintenant c'est juste le préservatif, meme si ça fait un an que je suis avec mon copain...\ntiens en plus elle croit que j'ai pas de mec alors si je lui ramenai la boite de pilule elle m'empecherait a nouveau de sortir\nle probleme c'est que j'ai un souci de santé et que si la capote craque et que je prends la pilule du lendemain (ce que j'ai déjà fait deux ou trois fois), je mets ma santé en danger :-/\ndonc ça peut aller loin tout ça...\n7kaina, mais bon maintenant comme tu dis c'est a moi de me prendre en charge, la pilule me convient pas, donc je me contente du préservatif même si c'est ch...\nTon corps change ce n'est pas sale!\nc juste ça en fait, juste cette impression que c'était mal.\nBah depuis ça va mieux hein?\nParfois même je pense : si elle savait!\nCe qui m'a rendue furieuse c'est qu'elle ose me reprocher quelquechose dont je me suis occupée trop tardivement alors qu'elle ne me parlait de rien à l'âge où j'en aurais eu besoin.\nOn a tous eu des mères injustes\nvoire cruelles, mais on essaye tous de se dépatouiller pour arriver à quelquechose; On sait que quelle que soit ce qu'elles font, ces femmes seront toujours des mauvaises meres, on le leur dit, on le leur reproche, mais autant en faire également son parti et ne pas cesser d'aimer malgré tout.\nBah ça veut pas dire que je l'aime pas\nmais elle a le don de m'exaspérer.\nhaha de rien pour les fautes, et j'attends la suite\nje n'ai pas réussi à m'appliquer suffisament on dirait\nC'est un peu comme ça les parents, même les plus libérés, ont tjs peur de voir grandir leurs enfants.\nDans la mienne, tout le monde était trés exhibitionnistes concernant la sexualité, je veux dire que tt le monde parlait sexe facilement.\nMais je n'osais qd même pas dire que j'étais passée à l'acte avec mon petit copain.\nDc j'avais 16 ans qd ils ont appris que je couchais avec un garçon mais aussi que j'étais enceinte :mal:\nAvortement, culpabilité, perte de confiance de l'ensemble de ma famille... Pour tout le monde, grands-parents, oncles et tantes je n'étais pas fréquentable...\nPour te dire que chacun de nous a son histoire.\nJ'ai l'impression que tu cherches encore l' approbation de ta mère ds son regard, la reconnaissance ... qu'elle te félicite...\nTu tépuises, tu ressasses des choses qui ne te font pas avancer et qui peut-être te freinent.\nFais ce qu'il te plaît sans te préoccuper de l'assentiment de ta mère. Tu te sentiras bcp mieux, comme un poids en moins.\nTa mère n'est ni pire, ni meilleure qu'une autre.\nMaintenant que je suis maman de 3 enfants je ressens également cette difficulté de voir grandir ses enfants.\nSois indulgente, et accepte que tu sois pour elle tjs sa petite fille.\nJalousie de la mère\nmoi c'est ça. Je suis exactement comme elle aurait voulu être et elle ne le supporte pas!!\nTu as bien raison, cest pas notre problème. Et c'est pour ça que j'ai préféré couper les ponts avec elle plutot que de devoir subir toute ma vie la pression de ma "mère"\nChez moi on parlait pas de sexualité. Donc pas vraiment de conseil, etc..\nMon père a fait un scandale quand il a découvert à l'époque que ma soeur, alors agé de 18 ans prenait la pilule.\nPour ma part j'ai été très tardive. A 24 ans j'étais encore vierge, et je languissais de ne plus l'être, j'étais complexée , mais bon...\nC'est une fois que j'ai eu mon copain actuel et que ça commençait à devenir sérieux que ma mère m'a parlé de pilule , préservatif...J'avais quand même 27 ans.\nJe pense que c'est bien de pouvoir en parler entre mère et fille, quand on est plus jeune, de donner des conseils et d'écouter. Moi j'ai pas eu ça hélas. Mais bon, c'est pas ça qui m'aurait plus émancipé non plus à avoir des mecs et à me sentir moins frustrée aussi.


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[Vorey sur Arzon] CONSEIL DE L’ECOLE LOUIS JOUVET\nAu cours du Conseil d’école qui s’est tenu il y a 15 jours étaient présents, le Maire : Mme GALLIEN, les Adjoints : Messieurs CHAMBON et DODET, les Enseignants : Mesdames DERPET, SIBILE, COMBEUIL, Monsieur EVEILLE, Mr JOUVE pour l’Education, les Représentantes de parents : Mesdames DADOLLE et FALGON\nEcriture, créativité, environnement, citoyenneté :\nLa classe des CE a bénéficié d’un projet d’écriture financé par la CC Emblavez.\nTout au long de l’année, les CE et les PS-MS ont travaillé sur un projet fédérateur financé en partie par l’Amicale qui consistait en la réalisation d’une légende et de la production artistique qui lui était associée. Thème : « Contes et légendes du monde » qui s’est finalisé par la visite d’une exposition des œuvres à la Grange Culturelle des Vachers.\nLes maternelles ont bénéficié d’un atelier modelage avec Mme Saez-Simbola (argile, graphisme, animaux) afin d’illustrer le conte des CE et faire des productions libres.\nParticipation aux classes Chantantes (GS à CM2).\nDans le cadre d’un travail sur l’eau et sur le respect de l’environnement, les GS - CP, CE et CM sont allés à Rosières afin de visiter le SICTOM (Syndicat Intercommunal de Collecte et de Traitement des Ordures Ménagères) visite commentée par le technicien du site et Max Chambon sur le recyclage.\nLes CE sont allés rencontrer Mme Gallien Maire de Vorey. Durant l’année, ils ont travaillé en éducation civique sur la Citoyenneté, sur la République Française, ses symboles, le vote et les élections. Mme le Maire a présenté la mairie aux élèves (accueil, passeport biométrique, cadastre, salle des mariages, bureaux des salariés et élus …) et la salle du conseil transformée en bureau de vote pour les élections européennes. Puis les élèves ont interviewé Mme le Maire.\nTout le long de l’année : des rencontres fructueuses sont organisées :\nEntre la crèche et la classe de maternelle (œufs de Pâques, spectacle de marionnettes, goûter, pique nique sur les bords de l’Arzon).\nEntre la maison de retraite et les élèves : Les CM ont participé à « La tête et les jambes » qui a abouti en une rencontre à l’espace Beauvoir de Monistrol sur Loire. Cette rencontre a été l’objet de jeux intellectuels mais aussi moteurs. Les maternelles vont à la rencontre des résidents. Les élèves de GS-CP ont visité avec eux Ceneuil (petit patrimoine local (four banal, lavoir…) ainsi que la station météorologique réalisée par un artiste contemporain).\nJournée des CM2 à la découverte du collège de Retournac.\nRencontres entre les écoles maternelles de Lavoûte et de Vorey, autour du thème du jardin, des animaux de la ferme (visite, fabrication de pain).\nParticipation au carnaval de Vorey.\nVisite de la caserne des pompiers à Vorey.\nAutres activités de l’école :\nVisite médicale des PS2 et des MS par la PMI (Prévention Médicale Infantile) et pour les GS et des CE2 par les médecins scolaires et les infirmières scolaires rattachés à l’éducation nationale.\nEvaluations nationales de CE1 et CM2. Les résultats individuels ont été transmis aux familles. Ils seront analysés de manière approfondie par l’équipe enseignante et serviront à élaborer le prochain projet d’école (2009-2012).\nVoyages scolaires de fin d’année des classes de PS2-MS, GS-CP et de CE. Les maternelles sont allées au « zoo du Bouy » à Champetières, les GS-CP et les CE à la « Mieillerie » de Beurrières, les deux classes au « Jardin de la Terre » à Arlanc. Les GS-CP ont participé à un atelier sur l’eau (l’eau dans les plantes : à quoi sert-elle ? comment circule-telle ?...), tandis que les CE ont fait un atelier sur les grands découvreurs (de Marco Polo à Christophe Colomb). Les CM sont allés deux journées à Lavalette afin de faire de la voile et des courses d’orientation.\nSpectacle de fin d’année à la salle polyvalente. Chaque classe avait préparé un spectacle et les GS-CP, des CE et CM ont interprété les chants appris pour les Classes Chantantes. Puis la kermesse a eu lieu dans la cour de l’école suivi du repas organisé par l’Amicale. Au bénéfice de l’école, l’Amicale Laïque a vendu des fleurs, organisé une journée pétanque et marche, une brocante, ...\nLa commune soutient l’école ; elle réalise des travaux et un entretien régulier de l’école et met à disposition 3 employées communales (ATSEM*, cantine).\nEn septembre, les enfants pourront fréquenter la nouvelle bibliothèque municipale, le cyber, et voir des spectacles vivants au centre culturel à deux pas de l’école.\nLes effectifs scolaires pour la rentrée prochaine sont supérieurs à ceux de cette année.


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Quel est le moyen le moins cher de remplacer une clé Porsche ? [Réponse détaillée]\nQuel est le moyen le moins cher de remplacer une clé Porsche ?\nWritten by James May in Porsche Last Updated February 25, 2022\nIl existe plusieurs façons de remplacer une clé perdue ou endommagée, en fonction de la rapidité, du coût et de l’originalité que vous souhaitez. La première méthode, la plus sûre, consiste à se rendre directement chez un concessionnaire Porsche et à demander une nouvelle clé, mais c’est aussi l’option la plus coûteuse.\nNon seulement c’est l’option la plus chère, mais c’est aussi celle qui prend le plus de temps. D’un autre côté, vous pouvez contacter un serrurier expérimenté qui a une bonne expérience des clés de voiture haut de gamme. Il est en mesure de remplacer la clé beaucoup plus rapidement et à moindre coût.\nCela dépend également du type de Porsche que vous possédez. Si vous possédez un ancien modèle de Porsche qui utilise une clé standard à lame d’acier, la chose la plus simple et la moins chère que vous puissiez faire est de contacter un serrurier expérimenté. En revanche, si votre Porsche utilise un système d’accès sans clé par porte-clés, c’est un peu plus difficile.\nCertains serruriers sont encore en mesure de vous aider, mais uniquement s’ils utilisent des pièces d’origine. D’autre part, si vous voulez conserver la valeur de votre voiture, vous devriez opter pour un remplacement par un concessionnaire, car c’est l’option la plus sûre de toutes.\nRemplacement du porte-clés et de la clé à lame d’acier\nComme nous l’avons mentionné au début, le remplacement d’un porte-clés et d’une clé à lame d’acier n’est pas du tout la même chose. Une clé à lame d’acier peut facilement être forgée sans nécessiter de programmation, ce qui signifie que c’est le moyen le plus simple et le moins cher d’obtenir une clé neuve.\nEn revanche, le remplacement d’un porte-clés est une toute autre histoire, surtout si votre Porsche est équipée de la fonctionnalité de démarrage et de démarrage sans clé. Comme ces systèmes fonctionnent sans fil, vous devrez acquérir toutes les pièces d’origine qui doivent être programmées spécifiquement pour votre voiture.\nIl s’agit d’une opération qui doit être effectuée conformément aux normes de fabrication de Porsche, sinon elle n’a aucun sens. En effet, certains serruriers peuvent également le faire pour vous, mais ils devront utiliser des pièces d’origine Porsche.\nIl existe des moyens de fabriquer une clé même sans pièces Porsche d’origine, mais cela n’est pas sûr et risque de nuire à la valeur de revente de votre voiture. Ne vendez pas de clés Porsche non originales comme étant des clés originales, car elles ne sont jamais aussi sûres que les clés Porsche originales.\nRemplacement d’une clé Porsche par un serrurier\nVous devez garder à l’esprit que Porsche n’acceptera jamais que vous remplaciez votre clé chez un serrurier. Il pourra constater, à chaque fois que vous ferez réviser votre voiture, que vous n’utilisez pas une clé originale. Même si vous utilisez des pièces d’origine, il y a toujours de grandes chances qu’ils s’en rendent compte.\nC’est pourquoi il n’est jamais bon de recommander à quiconque de remplacer ses clés ailleurs que chez un concessionnaire. Les clés de voiture remplissent une fonction importante car elles permettent d’entrer dans la voiture et de la quitter à tout moment.\nSi vous possédez un modèle Porsche plus ancien et que vous souhaitez simplement qu’il continue à rouler, il est peut-être plus judicieux de faire appel à un serrurier. Cela signifie également qu’une clé Porsche à lame d’acier ne nécessite pas de pièces d’origine et, en réalité, elle est loin d’être aussi dangereuse qu’un porte-clés non original.\nRemplacement d’une clé Porsche chez un concessionnaire\nLe remplacement d’une clé Porsche chez un concessionnaire coûte plus cher et prend plus de temps. Il est probable qu’il commande une toute nouvelle clé directement à l’usine, l’expédie au concessionnaire et que quelqu’un la programme pour qu’elle fonctionne avec votre voiture.\nDe cette façon, vous pourrez vendre la voiture avec toutes les clés d’origine et tout ira bien dans le monde. En revanche, si vous essayez de fabriquer une clé à partir de pièces non originales chez votre serrurier local, vous n’êtes jamais sûr que la clé fonctionnera ou qu’elle est sûre.\nÉtant donné que les Porsches sont volées à gauche et à droite, il est préférable de passer par le concessionnaire, car vous ne remplacerez pas votre clé plus d’une fois. La réalité est que vous devriez le faire une fois et en finir avec cela.\nCombien coûte une nouvelle clé Porsche chez un concessionnaire ?\nCela dépend du modèle et du type de clé qu’il utilise. Si vous possédez un vieux modèle de Porsche qui utilise une clé ordinaire à lame d’acier, il vous en coûtera au maximum quelques centaines de dollars. En revanche, si vous avez besoin d’un nouveau porte-clés qui doit également être reprogrammé, il vous en coûtera entre 200 et 1100 dollars, en fonction du prix des pièces, de leur disponibilité et du coût de la main-d’œuvre.\nSi votre clé est cassée et qu’il suffit de la réparer, vous pouvez l’apporter chez un concessionnaire Porsche qui la réparera en un rien de temps. Le coût de la réparation d’une clé Porsche dépend de son problème, mais on peut affirmer sans risque de se tromper qu’elle ne coûtera pas plus cher que son remplacement complet.\nCombien coûte une nouvelle clé de Porsche par l’intermédiaire d’un serrurier ?\nCela dépend du type de clé, de la disponibilité des pièces et du fait que les pièces soient originales ou non. Parfois, un serrurier peut remplacer toute la serrure, ce qui coûte évidemment beaucoup plus cher. D’un autre côté, si vous avez simplement besoin d’une clé en acier ordinaire, il vous en coûtera entre 30 et 80 dollars.\nSi vous souhaitez remplacer votre porte-clés Porsche par un serrurier, vous devriez pouvoir obtenir un meilleur prix que chez le concessionnaire. Cependant, il est toujours préférable de passer par le concessionnaire si vous voulez préserver la valeur de votre voiture et la garder aussi sûre que possible.\nLes Porsches sont-elles souvent volées ?\nLes Porsche sont en effet un choix assez populaire pour les voleurs, ce qui signifie qu’une Porsche avec un porte-clés non original qui peut facilement être scanné n’est pas la meilleure chose que vous puissiez faire. Si vous assurez votre Porsche contre le vol tout en utilisant un porte-clés Porsche non original, il y a de fortes chances que vous ne puissiez pas encaisser votre assurance si votre voiture est effectivement volée.\nCela n’en vaut pas la peine. Passez donc par le concessionnaire, car la plupart des gens ont besoin d’une nouvelle clé une fois dans leur vie.


Elder Ballard s'exprime contre le racisme, le sexisme et autres préjudices\nPublié par Eolia | Oct 3, 2017 | Actualités\nLors de la 187ème semi-annuelle conférence générale, Elder Ballard a eu discours très franc sur des sujets “sensibles” dans le monde actuel. Il a déclaré que le monde devait éliminer le racisme, le sexisme et le nationalisme (dans le cas où c’est l’oppression d’un groupe sur un autre qu’il juge inférieur).\nPrenant l’exemple de Jane Manning James, “une disciple remarquable” selon l’apôtre, il a enjoint les membres de l’Eglise de Jésus-Christ des Saints des Derniers Jours « à accueillir et embrasser toutes personnes qui sont engagées sur leur périple, où qu’elles soient dans leur voyage. »\nElder Ballard a expliqué que Jane, la fille d’un esclave affranchi, a fait face à des difficultés et des défis mais est restée une sainte des derniers jours fidèle jusqu’à sa mort en 1908 à l’âge de 87. Il a déclaré que son histoire est vitale « parce que je sais que les générations montantes doivent avoir le même genre de foi ».\nPuis il appela à plus de compassion et à en finir avec la bigoterie.\n« Nous avons besoin d’embrasser les enfants de Dieu avec compassion et d’éliminer tous les préjudices, y compris le racisme, le sexisme et le nationalisme. Qu’il soit bien dit que nous croyons vraiment, et vivons vraiment, les paroles du prophète du Livre de Mormon nommé Néphi : « et il les invite tous à venir à lui et à prendre part à sa bonté, et il ne repousse aucun de ceux qui viennent à lui, noirs et blancs, esclaves et libres, hommes et femmes ; et il se souvient des païens ; et tous sont pareils pour Dieu, tant le Juif que le Gentil. »\nSa condamnation du racisme a été la deuxième par un apôtre en deux jours. Elder Quentin L. Cook avait appelé le racisme moralement mauvais déjà le samedi.\nPour plus d’informations sur Jane Manning James, nous vous conseillons de lire son histoire qui a été publiée en deux parties dans les Liahona de septembre et octobre 2017.\nÉtiquettes: avoir des relations interpersonnelles saines, conférence générale, messages des dirigeants de l'Eglise\nPrécédentAnnonces et temps forts de la conférence générale d’octobre 2017\nSuivant3 choses qui m’empêchent d’aller au paradis


Jacobs, Bidhan, La furia Umana.\nJacques Perconte : voies et formes de la libération du signal\nFULL document complet :: 63441 chars → 10675 mots\nLIV :: LIVRE RE :: RECHERCHE\n→ L’article en ligne : www.lafuriaumana.it/?id=43...\nJacques Perconte, artiste français né en 1974, fait l’expérience précoce des technologies numériques en 1995, alors étudiant en arts plastiques à l’Université de Bordeaux (dessin, peinture, vidéo), en étant l’un des premiers à explorer l’espace naissant du web (d’abord à l’Université, puis au CNRS, au sein du Service Informatique et Recherches Archéologiques dirigé par Robert Vergnieux) qu’il découvre avec quelques pionniers disposant de connexions et d’outils informatiques les plus adéquats en France. Lorsque Perconte découvre à l’Université de Bordeaux qu’un ordinateur dont on lui avait confié l’accès était connecté au reste du monde, il prend conscience des enjeux techniques et esthétiques du réseau numérique alors en grande partie ignorés. Depuis, il n’a cessé de tester et d’allier les technologies numériques disponibles (réseaux, outils de simulation, de détection, de calcul et de traitement des images et du son, programmes, algorithmes, programmation, terminaux) et de les tresser avec l’analogique. Artiste de premier plan de l’histoire de l’art sur Internet, grand aventurier de la scène électronique, Jacques Perconte est également exposé et diffusé à l’international dans de nombreux musées, galeries, festivals, cinémathèques, universités, écoles d’art ou de cinéma, et collabore avec la musique contemporaine (par exemple Samuel André, Hélène Breschand, Jean-Jacques Birgé, Arnaud Castagné, Jean-Benoît Dunckel, Carlos Grätzer, Eddie Ladoire, Simonluca Laitempergher, Jeff Mills, Julie Rousse) et le cinéma d’art et d’essai (Holy Motors, Léos Carax, 2012).\nRésolument technophile, Jacques Perconte critique les dernières hautes technologies par une reprise en main des outils numériques, informée par une recherche précise de leur fonctionnement et par les pratiques des arts expérimentaux qui l’ont amené à développer une stratégie de non-coopération technique au nom d’une valeur très haute d’exigence plastique et éthique . Ainsi, toute son œuvre s’inscrit-elle contre une histoire prescrite par les industries techniques qui impose l’idée d’une loi naturelle selon laquelle les supports et outils doivent nécessairement se succéder par pans en rupture les uns avec les autres. Si l’œuvre de Perconte de 1995 à 2015 coïncide avec 20 ans d’accélération exponentielle des performances des technologies numériques et du réseau, elle est avant tout contemporaine du démantèlement de l’arsenal argentique et vidéographique, progressif dans les années 90 et précipité dans les années 2000, qui a opéré ce que Nicole Brenez nomme un véritable turn over technologique qui a presque achevé de confisquer aux artistes plus de cent cinquante ans de technologies filmiques dans lesquelles ils puisaient à volonté . La violence d’un tel démantèlement industriel rend cette période d’autant plus cruciale qu’elle a offert d’abord la coexistence d’une multiplicité croissante d’outils à l’aide desquels les artistes pouvaient «transférer, hybrider, tresser les supports d’images», avant que le tout numérique ne s’impose aujourd’hui. Un courant critique, dont Perconte serait une des grandes forces, au combat avec les standardisations techniques industrielles, traverse l’argentique, la vidéo, le numérique et leurs hybridations. Il oblige à concevoir une méthode qui permette, d’une part, de penser les rapports entre plasticités et technologies et, d’autre part, de faire converger des supports traditionnellement analysés selon leurs spécificités intrinsèques.\nQuel est l’objet de ce soulèvement artistique dont Perconte serait une figure centrale ? Ce courant spontané et collectif d’artistes du monde entier a entrepris de battre le numérique sur son propre terrain: le signal. Le caractère protéiforme de ce phénomène, sa fertilité, son effusion, sa complexité demandent à être envisagés comme propositions techniques critiques et comme révoltes esthétiques. Nous proposons des instruments méthodologiques qui permettent de penser ensemble les supports technologiques (argentique-vidéographique-numérique) dans leur continuité et simultanéité. Nous dévoilons un modèle du fonctionnement des technologies filmiques : la computation du signal. Ce modèle met en évidence les logiques d’ensemble des recherches artistiques sur les voies et les formes de la libération du signal dans les arts filmiques, en particulier celles de Jacques Perconte au temps du numérique.\nI. Methodologie pour une analyse technique et formelle du signal\nLes technologies filmiques peuvent être appréhendées, en effet, autrement qu’en termes traditionnels d’outils et d’images, mais aussi de médium ou de dispositif. Pour construire une plateforme commune, nous modélisons par réductionnisme le fonctionnement des technologies filmiques numériques, autrement dit nous qualifions la pensée qui est à l’œuvre en leur sein, que nous nommons pensée computationnelle qui s’exprime en algorithme, est porteuse d’une idéologie techniciste, dévaluant notre expérience sensible, programmant les pratiques des artistes, imposant des normes visuelles. Cette pensée computationnelle déploie sa très haute technicité sur l’essence du visible et de l’audible : le signal. Nous proposons une conceptualisation du signal en portant un regard discriminant sur ces technologies pour extraire la matière même à partir de laquelle les artistes vont travailler. Le signal peut être appréhendé de la manière suivante:\nLa notion de signal est généralisable depuis ses principes mathématiques et informatiques aux phénomènes de variations physiques de l’environnement, portés par les ondes/corpuscules, soumis à la détection ou issus de la visualisation.\nIl ne connaît pas de support a priori : ses données peuvent être converties dans des éléments de natures physiques et chimiques diverses.\nPrincipe de la dualité du signal : flux lisible par les machines – champ perceptible par l’homme.\nLa pensée computationnelle est la logique commune aux dimensions matérielles et immatérielles des technologies filmiques. On peut ainsi repenser le circuit de fabrication des images animées en s’affranchissant des notions d’outil et de support (caméra, pellicule, bande magnétique, disque dur, laboratoire, banc de montage, ordinateur, projecteur, écran, etc.), pour nous focaliser sur les transformations que la pensée computationnelle fait subir au signal à travers un circuit de procédures. Le diagramme ci-contre propose une synthèse des principes de la computation du signal des technologies filmiques.\nDiagramme de la computation du signal (Bidhan Jacobs)\nit annihile les frontières imposées par le hardware, ainsi qu’entre le hardware et le software, pour n’extraire que les fonctions principales qu’il articule selon la logique de formation et de conversion du signal et non selon l’ordre séquentiel de la production et de la diffusion des images. Les procédures internes à la caméra – optique, surface sensible, conversion, traitement du signal, compression, enregistrement – sont fractionnées et recomposées dans une chaîne de commandes augmentée, par adjonction et interpolation, des différentes opérations externes possibles sur le signal, elles-mêmes fractionnées et recomposées. Les temps de la chronologie de fabrication sont reconfigurés de manière non-linéaire afin de souligner des équivalences entre des procédures qui n’ont pas lieu au même moment.\nLe modèle de la computation du signal se présente comme un circuit logique réduisant et réagençant les processus de conversion du signal en étapes successives finies (certaines pouvant être bouclées avec d'autres) depuis son entrée comme signal électromagnétique (S) à sa sortie comme signal électromagnétique visualisé (Ms').\nLa détection est la première étape de la computation du signal. La lumière (directe ou réfléchie par les surfaces des objets) véhicule de l’information. Pour l’exploiter plus facilement, les photons doivent être convertis en une autre grandeur physique analysable et manipulable : la lumière est ainsi détectée. Autrement dit, la procédure principale de la détection est la conversion d’un signal d’entrée S (lumineux) en un signal de sortie S’. Son programme fait intervenir trois types d’algorithmes agissant sur S :\nLa transformation optique en un champ lumineux par des opérateurs de structuration (ouverture et focalisation)\nLa modulation du champ lumineux par des opérateurs de régulation (focale, diaphragme) et d’échantillonnage (obturateur)\nLa transduction des données lumineuses en un signal S’ par des opérateurs de mesure et de conversion (le détecteur 2D périodique).\nLes détecteurs se caractérisent par leur réseau matriciel: photosites en disposition géométrique, discontinue et fixe pour les analyseurs solides que sont les capteurs et les tubes ; grains en disposition uniforme mais aléatoire et discontinue (dans le photogramme et dans le passage d’un photogramme au suivant). Ces détecteurs 2D sont dits périodiques : la pellicule par défilement intermittent, les capteurs solides par transfert de charges.\nLa codification prolonge le circuit vers des procédures de normalisation et de formalisation du signal: le traitement et l’enregistrement. Le traitement précède et suit l'enregistrement pour constituer une boucle.\nApportons deux précisions au préalable.\nLe traitement est bouclé avec la visualisation pour les deux cas suivants: comme récupération du signal S’ directement après son traitement (rushes, combo, écran LCD, diffusion en direct), ou après l’enregistrement et passage par le traitement (par exemple, la visualisation d’un DVD ou d’un Blu-ray qui nécessite la décompression du signal numérique).\nLa codification admet une branche alternative : la simulation. La simulation est la capacité des technologies filmiques à générer d’elles-mêmes un signal, sans avoir besoin de recourir à la détection. Au temps du numérique, il s’agit, bien sûr, de l’ordinateur et des logiciels permettant la synthèse par des algorithmes façonnant des structures de données numériques. Les synthétiseurs vidéo se caractérisaient par leur capacité à générer des signaux à partir de leurs composants électroniques sans la nécessité d’information extérieure. De même la pellicule contenait déjà une structure de grains qui constituait son propre signal. Détection et simulation peuvent avoir lieu simultanément (pour certaines applications de réalité augmentée).\nLe traitement recouvre toutes les opérations possibles sur le signal S’.\nAmplification : du signal électrique par le condensateur, de l’image latente par le rélévateur\nContrôle : toutes les conversions analogique<->analogique et analogique<->numérique, les corrections, la normalisation (fixage chimique, encodage et décodage pour la vidéo et le numérique)\nAnalyse : montage, effets spéciaux, étalonnage.\nL’enregistrement correspond aux formes de la conversion en signal Ms.\nStockage : signal magnétique sur bande (analogique ou numérique), disque optique ou disque dur ; signal chimique sur négatif (après développement ou copie zéro après montage et étalonnage)\nCopie : internégatif, positif, fichier.\nSi S’ est déjà un signal simplifié par rapport à S, Ms traduit une conversion d'une tout autre ampleur : nous le postulons comme un modèle de S. Autrement dit, le signal codifié enregistré est une réduction de S. Au temps du numérique, les traitements spécifiques de contrôle que subit S’ (corrections et encodage) l’expriment comme une quantité donnée d’informations structurées par l’interprétation et l’approximation des mathématiques industrielles. Ce caractère de modèle s’inscrit dans les versions dites analogiques de Ms. S’il y a analogie entre Ms et S, cela ne signifie nullement identité : il existe une différence de nature entre le modèle et le réel qu’il représente, le modèle ayant une valeur symbolique.\nReconstruction : visualisation et sonification\nLa reconstruction transforme le signal codifié lisible par les machines seules en un signal visible (visualisation) ou audible (sonification) par l’être humain. Nous allons nous focaliser sur la visualisation seule. La visualisation du signal, c’est-à-dire sa transduction, modulation et transformation en lumière visible, est à l’œuvre dans tous les dispositifs de diffusion (projecteurs, moniteurs, terminaux fixes et mobiles). Elle est symétrique à la détection.\nLa transduction: elle est directe dans le cas de la conversion du signal chimique de la pellicule en signal électromagnétique dans la salle de cinéma; multiple dans le cas du signal vidéo ou numérique, puisque celui-ci est converti en signal électrique puis électronique et enfin électromagnétique.\nLa modulation du faisceau: nous nommons « faisceau » cette forme terminale que prend le signal et susceptible de se convertir dans des natures et structures physiques différentes avant de rayonner dans l’espace du spectateur. Autrement dit, le faisceau peut se décliner en flux d’électrons (tube cathodique), laser (disques optiques), matrice de pixels lumineux (terminaux), champ de lumière (projecteur). Le faisceau est modulé par des opérateurs de régulation : la forme même du signal chimique des photogrammes à défilement intermittent pour le faisceau du projecteur cinéma, les déflecteurs magnétiques pour le flux électronique, les trains de pulsations pour le laser, la tension de commande pour les pixels des terminaux plats ou les micro-miroirs des technologies DLP (Digital Light Processing) des projecteurs numériques.\nLa transformation du faisceau: les mêmes opérateurs de structuration optique du champ lumineux de la détection interviennent ici, que ce soit pour le laser des disques optiques comme pour les différents types de projecteurs. Il faut ajouter, pour les terminaux vidéos et numériques, l’affichage matriciel en réseaux géométriques de pixels.\nL’analyse comparée des technologies filmiques sous l’angle du signal est une proposition d’éclairage et de méthode. Le signal et sa computation deviennent des concepts et des outils à partir desquels nous pouvons réinterpréter, appréhender et décrire des phénomènes techniques et plastiques de manière précise. Certains artistes, tel Perconte, substitueraient à la computation du signal une intelligence du signal, provoquant sa libération et qui consiste :\nen une critique de la technologie programmante,\nune critique des usages instruits pour leur substituer, au moyen de stratégies de pénétration, la découverte de fonctions particulières,\nenfin, par cette émancipation technique, une critique des formes plastiques codifiées.\nOn nommera alors trois grands domaines d’investigation sur le signal : augmenter la détection, hacker la codification et enfin recoder la visualisation. Pour chacun des trois grands domaines d’investigation, nous allons nous intéresser à quelques champs d’initiatives développés par Perconte sur les voies de la libération du signal.\nII. Augmenter la détection\nLa détection suscite, à ce jour, le plus vaste domaine d’investigation du signal puisque, ayant pour procédure principale la conversion du signal lumineux de l’espace-temps en 4D sur une surface photo-sensible en 2D périodique, elle est primordiale dans l’histoire des technologies filmiques. Son programme s’est, par ailleurs, maintenu pendant près de 150 ans. En effet, toutes les innovations issues des recherches scientifiques appliquées depuis l’industrialisation des composants de la détection, aussi spectaculaires et importantes soient-elles, ne remettent fondamentalement pas en cause ce programme.\nAugmenter le programme ne peut avoir lieu que si les artistes comprennent le programme source. Nous avançons que les artistes doivent remonter aux idées qui président aux procédures transmises par le hardware afin de déceler comment les faire fonctionner à pleine amplitude. Aussi les algorithmes de ce programme sont-ils sans cesse implémentés, spécialisés et généralisés par nombre d’artistes qui ne se satisfont pas de leurs fonctions. On parlera alors d’implémentation de la transformation, de spécialisation de la modulation et de généralisation de la transduction. Perconte s’empare de ces trois champs d’initiative.\n/Implémenter la transformation optique/Intégrer les propriétés stochastiques des fluides terrestres\nL’objectif programme la structuration de la lumière selon les lois optiques. Mais plus important encore, il contrecarre et emprisonne tous les phénomènes liés aux déviations lumineuses mais conçus comme des défauts par les constructeurs, telles que les aberrations chromatiques, géométriques (sphérique, coma, astigmatisme, courbures de champ, distorsions), etc. Les résultats de la transformation optique, aussi époustouflants soient-ils ne sont qu’une application de la complexité des lois de déviation assujettie aux normes visuelles ou aux nécessités de l’observation scientifique. Reléguant l’objectif comme un sous-ensemble d’un système optique beaucoup plus vaste, les cinéastes organisent processus et phénomènes techniques sous la forme de l’implémentation, ce qui veut dire à la fois rendre effectif par l’intervention et donc la modification, mais aussi augmenter par des opérations qui permettent l’ajout au fonctionnement régulé.\nLes cinéastes peuvent augmenter les fonctionnalités des optiques programmées, sans disposer de savoirs techniques préalables, sans agir directement sur l’objectif, ni opérer de calcul en amont. A partir du film fondateur de l’opérateur Lumière Félix Mesguich en 1900, Nice : panorama sur la ligne de Beaulieu à Monaco, (Film Lumière n°1230 et 1932) qui a filmé, perché sur le toit du wagon de tête, la fumée de la locomotive l’envahissant par bourrasque, les cinéastes (tels Jean Epstein, Peter Hutton, Bill Viola, Robert Cahen, Anja Czioska, Philippe Cote, Leighton Pierce) ont immergé leur outil de détection au sein des éléments de la nature ou synthétisés (depuis les masses de particules sous forme de gaz, fumée, gouttelettes, pluies, en suspension, en ascension ou en précipitation, à la densité toujours variable, jusqu’aux nappes sous-marines, et aux mouvements de convections propres aux différents fluides), de manière à ce que le signal subisse, avant sa transformation optique, des phénomènes de déviations d’une immense complexité. Ainsi, les objectifs, ces puissants instruments d’observation, sont-ils utilisés au mieux de leurs fonctions de transfert de modulation, de leurs pouvoirs séparateurs et de transformation toujours plus performants du signal.\nPerconte, lors de son projet sur l’archipel de Madère (débuté en 2012 et achevé en 2014), renoue simultanément avec les îles bretonnes d’Epstein et la côte normande des Impressionnistes. Chuva (2012) est directement relié par l’artiste à Impressions (2012), dans lequel il voulait filmer de grandes vagues, des vents forts sur un océan déchaîné : autant d’images qu’il avait en tête et qu’il n’a jamais pu obtenir, sinon par un travail figuratif, et cette absence n’a, par ailleurs, pas empêché d’autres projets de naître ; le film convoque également Finis Terrae d’Epstein (1929) dans cette manière de placer l’outil de détection au sein des événements optiques marins provoqués par le soulèvement de l’eau de l’océan par condensation en brume et de sa précipitation du ciel en pluie qui transforment les solides et unifient tout le visible en un seul fluide. La détection des signaux qui a donné lieu à l’unique plan de Chuva s’est faite le premier jour de son arrivée sur l’île principale et son installation près de Funchal en mai 2012.\n« Juste débarqué à Madère, à peine descendu de l'avion et arrivé à l'hôtel, il a commencé doucement à pleuvoir. C'était une pluie dont je n'ai pas l'habitude. Une pluie très douce. Le ciel a viré doucement au gris sur l'océan. Alors tout de suite j'ai sorti le pied et ma caméra pour les installer au balcon et filmer. Je regardais le ciel pendant que nous défaisions nos bagages. Je me disais qu'il se passait vraiment quelque chose de merveilleux dehors. Au bout de quelques instants, j'ai fini par aller voir dehors et profiter de la pluie. Et je me laissais aller à regarder disparaître au loin l'île Deserta Grande… ».\nComme préalable à chacun de ses films, la sensibilité perceptive de Perconte transforme le phénomène naturel en sentiments et émotions esthétiques, la détection technologique devant alors se subordonner à ses impressions. Ainsi l’exprime-t-il : « Le tournage est réellement le moment le plus important pour moi. C’est là que les films vont se faire. Je sais quand je tourne que j’enregistre quelque chose qui pourra devenir extraordinaire. ». En revanche, déplaçant à Madère la culture qu’il s’est forgée lors de sa première expérience de long tournage dédié à un paysage pendant sa série « Haute-Normandie » (2011-2012), il sait que filmer un paysage suppose de se déprendre des idées préconçues et « de se concentrer sur ce que la nature [lui] offr[e] et de ne jamais considérer cela comme un spectacle (…). C’est la concentration, l’intensité de la présence de la caméra qui permet de donner aux images ce que le paysage offr[e] à ses sens. ». Le don de la nature et de l’univers pendant ces quelques minutes après l’arrivée de Perconte est une manifestation de la puissance des fluides de l’océan et de l’atmosphère travaillant les ondes lumineuses du soleil. Perconte immerge son outil de détection et le « focalise » alors dans ces épiphanies optiques. L’outil et l’objectif en question sont les mêmes que pour Impressions, un appareil photographique numérique hybride, le Canon EOS 7D datant de 2009, monté d’un zoom EF 70-200mm série L, produits issus alors des dernières hautes technologies optiques, mécaniques, électroniques et numériques, de très grande précision, lui permettant de filmer en Full HD (1080p). Ces détails techniques sont primordiaux puisqu’ils déterminent les puissances même de la détection : la transformation du signal dans l’objectif est optimale, le comportement de l’optique en FTM étant très élevé sur toute la plage de fréquences, même dans les très hautes fréquences spatiales, atteignant ainsi un pouvoir de résolution parmi les plus élevés en 2012 pour les zooms photographiques professionnels, autorisant un taux de contraste moyen très haut. Les technologies des lentilles fluorites et UD associées à quinze groupes de lentilles de verre spéciaux, les revêtements anti-réflexions et de résistance, assurent la transformation du signal avec un seuil minimal d’« aberrations » et de « pertes », par conséquent, l’obtention quasi-parfaite de points images sur le plan du grand capteur CMOS, et ce sur toute l’amplitude des focales de l’objectif. L’électronique assure la communication des données en temps réel entre les micro-ordinateurs de l’objectif et les supermicro-ordinateur et firmware très performants du boîtier ; la partie logicielle est à considérer dans le prolongement de la procédure de transformation optique dans le sens où elles suppléent à ses limites physiques et la rendent « parfaite ». Etant donné la monumentalité des micro-phénomènes optiques dans le champ de l’objectif, les performances du matériel employé par Perconte prennent tout leur sens.\nLa vue fixe, alors inhabituelle chez Perconte et inaugurée avec sa série « Haute-Normandie », mais poussée à son paroxysme avec sa série « Madeira », est associée à l’usage de la longue focale du zoom ; ainsi peut-il forer un champ très étroit au sein duquel il juxtapose et amplifie, par la très grande profondeur de champ obtenue en diaphragmant au maximum, toutes les variations et interférences de réflexion, réfraction, diffraction, diffusion, absorption du signal lumineux par les gouttes de pluie fines et la brume, dans l’axe de l’appareil photo numérique, de sa pupille d’entrée jusqu’à l’horizon. Exactement comme Bill Viola dans Chott el-Djerid (1979) à la différence qu’il s’agissait des convections de l’air. Si les pouvoirs du système optique sont largement dépassés par la concentration extrême et aléatoire des fines sphères d’eau chutant à trop grande vitesse, sans compter l’infinité de celles en suspension filtrant progressivement le champ, le rendant incapable de séparer chaque micro-phénomène alors que des millions se produisent entre chaque quantification du signal, ses propriétés calculées permettent la transmission impeccable des variations des interactions lumineuses. Ainsi tout autre système optique moins performant aurait-il transmis du bruit. Les trois premières minutes de Chuva déplient, dans les limites technologiques, toutes les infimes gradations qui amènent, par exemple, le frêle et minuscule voilier en bas du cadre à se vaporiser lentement, l’île de l’horizon à fusionner avec l’eau, l’océan rejoindre le ciel. Les sublimes formes fluides de ce flou issu de la simple transformation sont entérinées par la fin du film, après que les processus de compression temporelle de Perconte ont effectué leur travail de révélation, où se répandent alors des images bleues scintillantes de visions sous-marines.\n/Spécialiser la modulation du champ lumineux/imposer un débit disjonctif/très haut débit\nCe que nous nommons champ lumineux est la structuration de la lumière en 4D résultant de la transformation optique à l’intérieur de l’objectif; la modulation de ce champ est la procédure qui a lieu parallèlement à sa transformation jusqu’au détecteur périodique. Contrairement à la transformation, il n’est pas aisé pour les artistes de l’implémenter. La meilleure stratégie est plutôt de la spécialiser. La spécialisation en programmation informatique est un concept de relations entre les composants « parents » et « enfants » d’un programme conçu selon une arborescence non-linéaire logique. Le terme « spécialisation » exprime le fait que les classes « enfants » possèdent les caractéristiques de leurs classes parentes avec la possibilité de les spécialiser, soit par des ajouts, soit par des redéfinitions. Un des processus possibles est d’imposer un débit disjonctif au champ lumineux déterminant, par l’opérateur d’ouverture effective, une quantité maximale ou minimale de données qui atteindra le détecteur périodique, selon un très haut ou très bas débit, autrement dit, une réduction ou une amplification du débit des données lumineuses. Un grand cinéaste virtuose du bas débit est bien sûr Philippe Grandieux qui, de Sombre (1998) à Malgré la nuit (2016), explore les seuils de sensibilité de ses pellicules ou capteurs en réduisant le diaphragme bien en-dessous de ce qu’il est admis dans le cinéma corporatiste. Perconte exploite lui le très haut débit.\nLes conséquences de la photophtalmie sur les scientifiques qui ont contribué à la compréhension des phénomènes physiologiques de la perception, tels Isaac Newton et Joseph Plateau, ou représentées par William Turner dans l’éblouissement de son Regulus (1828-1837), sont rapportées dans le champ des arts filmiques dont les dernières technologies restent toujours très sensibles aux hautes lumières ou radiations. Il est très intéressant d’analyser les stratégies de très haut débit lumineux mises en place dans le numérique, dont les capteurs à sensibilité linéaire, processeurs et algorithmes, déterminent précisément la latitude de pose et la rendent très stable. Un artiste tel que Perconte est un éminent stratège plasticien de la détection ainsi que nous avons pu nous en rendre compte sur Chuva. Le Soleil de Patiras (2007) comme A fleur d’eau (2009) sont ses deux grands films de pure détection. Le premier constitue un exemple parfait de réflexion sur les techniques d’amplification de débit du champ lumineux.\nLe Soleil de Patiras est une expérience numérique par laquelle Perconte montre comment élever la détection du signal de l’outil industriel (une mini-DV Sony DCR-PC 120 E) au niveau de la perception humaine et faire remonter à la surface de l’image des structures profondes du réel. Ainsi « la technologie ne saura pas voir ce qu’[il] voit, et (…) avec ses délicats défauts (ses spécificités) elle [lui] permettra peut-être de révéler quelque chose d’où émaneront de nouvelles ondes fondamentalement reliées aux premières ».\nLe voyage en bateau autour de l’île de Patiras, dans l’estuaire de la Gironde, au coucher du soleil, permet à Perconte de mettre à rude épreuve l’outil de détection industriel. En choisissant en 2007 un caméscope DV datant de 2001, l’artiste montre son peu d'intérêt d'être à la pointe de la technologie de l'image dont l'industrie cherche à augmenter sans cesse la définition. « Il n’existera jamais de moyen assez puissant pour capter l’instant » écrit-il au sujet du film. Ces technologies seront toujours en basse définition. Et, littéralement, la détection agit comme un filtre passe-bas. Le Soleil de Patiras retourne cette propriété selon trois procédés.\nPerconte filme plein cadre le soleil couchant : le motif de son film est le signal lumineux le plus puissant possible, muni de propriétés spectrales les plus intéressantes.\nIl use des arbres, branches et feuilles de la rive comme d’obturateurs naturels (lorsque la densité des arbres est grande) ou de filtres diffractants (lorsque la densité est plus faible). La fréquence d’échantillonnage du signal lumineux par les arbres dépend du zoom et de la distance mobile entre le bateau et la rive.\nIl joue de la surface de l'objectif de sa caméra porteuse d’une empreinte digitale grasse apposant en ondulations des couches d’une substance translucide déviant les rayons lumineux. Ainsi les revêtements anti-reflets (l’objectif Zeiss est affublé de la technologie T*) ne jouent-ils plus complètement leur rôle de réduction des aberrations chromatiques. Jaillissent des flares par halos et nappes de couleurs saturées, mais aussi de singuliers et magnifiques damiers étirés d'irisation et d'iridescence.\nIl choisit une prise de vue rendue instable par le bateau (secousses, vibrations, roulis), par la variation de la focale (zoom), qui dérèglent souvent la mise au point : chaque point image mêle plusieurs points objets, dénotant l’intensité du rayonnement qui provoque une fusion optique.\nCette stratégie a pour conséquence de prendre de vitesse tous les opérateurs de modulation (diaphragme, obturateur) laissés en automation totale. L’échantillonnage du signal lumineux par le défilement des arbres intime au champ lumineux de l’objectif des variations soudaines du très bas débit au très haut débit. Cette extension provoque des explosions de pure lumière. Le dysfonctionnement forcé des opérateurs de modulation pousse le capteur CCD dans ses limites de transduction. Chaque cellule qui le compose possède, en effet, un bruit de fond qui lui est propre. Par ailleurs, la sensibilité à la lumière comme à la couleur de chaque cellule est différente. Ces disparités, qui sont soigneusement réduites dans l’observation scientifique (en astronomie par exemple), sont ici au contraire amplifiées. De même, loin de tirer parti des propriétés linéaires des cellules du CCD, Perconte préfère explorer leur potentiel exponentiel. Les cellules de la matrice sont littéralement saturées, c’est-à-dire que leur capacité de puits à plein est souvent atteinte lors des augmentations brutales du débit. Quand un puits de potentiel est rempli, la charge excédentaire déborde sur les puits voisins des pixels adjacents ce qui entraîne le phénomène d’éblouissement horizontal. L'exposition du capteur persiste aussi pendant le transfert le long de la colonne. Dans ce cas, puisque la capacité à puits plein est dépassée, les charges coulent au cours de leur transfert en générant ces larges, scintillantes et pulsantes lignes verticales. Rajoutons que ces expérimentations radicales sur le débit du champ lumineux se répercutent sur les calculs du processeur (le stabilisateur d'image par exemple), mais aussi le traitement du signal au sein de la caméra qui vise à le normer (tel le filtre anti-flare).\nL’arsenal de techniques complémentaires visant à maximiser le très haut débit génère des formes plastiques qui s’additionnent, interfèrent et s’interpénètrent. La force de ce film est de révéler les puissances de la détection par l’instabilité de chacun des opérateurs et composants de l’algorithme de modulation du champ lumineux. Nature vibratoire, spectrale, ondulatoire et corpusculaire de la lumière et formes de la perception de l'éblouissement sensoriel et psychique entrent en résonnance dans Le Soleil de Patiras. En ce sens, il est manifeste d’une voie immense par laquelle Perconte s’aventure.\n/Généraliser la transduction/polymorphoser le détecteur/transcrire les données\nLa transduction dans les arts filmiques est l’opération par laquelle la surface périodique du détecteur convertit une grandeur physique d’entrée en une grandeur physique de sortie. Le signal lumineux sera converti en signal électrique ou chimique, tandis que le signal acoustique en signal électrique seul. Les artistes savent que le programme de la détection des technologies filmiques industrielles a trop spécialisé la transduction et qu’ils doivent la soumettre à la généralisation. La généralisation en programmation informatique – symétrie inverse de la spécialisation – consiste à distinguer les caractéristiques communes de catégories de mêmes classes dans l’arborescence non-linéaire du programme, à les factoriser pour les attribuer à une classe parente. La transduction relève ainsi d’une branche de la métrologie, c’est-à-dire la branche de la physique concernant « la science des mesures et ses applications » qui rappelle que les principes de transductions sont fondés sur l’existence de divers effets physiques ou chimiques.\nNous proposons de considérer que l’opération littérale des détecteurs 2D périodiques des technologies filmiques est de transcrire les données de la section du champ lumineux : recopier et transférer. La notion de transcription de données en informatique possède la particularité de pouvoir changer le code. Dans le cadre des détecteurs, en effet, elle n’est pas une duplication à l’identique étant donné que, d’une part, elle se joue dans la transformation entre deux matières différentes, et, d’autre part, que la structure discontinue du détecteur (réseau géométrique de photodiodes ou aléatoire de cristaux de sels d’argent) disqualifie toute idée de haute fidélité. L’opération de transcription se retrouve dans les machines ne relevant pas des technologies filmiques mais, par exemple, de l’industrie de reproduction des documents, qu’elles soient numériques – le scanneur – ou analogiques – le photocopieur. Les artistes peuvent puiser dans les capacités de ces outils et leurs limites de détection spécifiques. Pensons par exemple au cinéaste américain Alexandre Stewart qui a choisi le photocopieur. Perconte a opté pour le scanneur.\nAlors étudiant en Licence à Bordeaux, il avait déjà rendu des travaux à partir de scans de ses mains ou de son visage à l’aide des premiers scanneurs plats grand public (Gun in the Hand, Scanner in the Head, 1996). En novembre 2003, il reprend le principe mais l’étend : il ne s’agit plus de détecter des fragments de son corps, mais de donner à sa compagne l’équivalent d’un bouquet numérique sous la forme d’un film, isz, qui pourrait contenir tous les sentiments qu’il éprouve pour elle. Il venait de lui offrir des roses fraîches dont il a récupéré quelques pétales à mesure que les fleurs dépérissaient pour les placer dans un de ses cahiers. Quand il a voulu les en sortir quelques jours plus tard, deux d’entre eux sont restés collés au papier ; il a commencé à méditer par le dessin et quelques mots autour de ce phénomène. L’idée lui est venu d’« un film rose, sur les pétales d’une rose, plein d’amour (…) qui raconterait [s]es sentiments et cette histoire incroyable de passion, dans l’abstraction… [il a] imaginé tous ces détails qu’il y a à la surface des pétales, [il] les a imaginés se mélangeant, s’entremêlant… tous en mouvement, pixel par pixel ». Le phénomène des pétales collés est donc déterminant. Tout d’abord, par l’idée de conservation : c’est ainsi qu’on préserve les plantes dans les herbiers grâce au papier absorbant l’eau des fragments organiques ; il s’agit moins pour Perconte de la préservation en tant que tel des pétales que ce qu’elles symbolisent. Ensuite, par l’idée de contact direct par lequel les pétales font images : pigments et molécules du foliacé aplati ont été absorbés en même temps que l’eau, le faisant adhérer aux fibres végétales ; il n’est pas représentation mais sa propre description. Ainsi Perconte a-t-il opté pour le scanneur qui transpose le dispositif de l’herbier dans le domaine numérique, geste qui amènerait à reconsidérer celui de Stan Brakhage pour Mothlight (1963). Cet outil de reproduction fonctionne par contact d’un document contre une vitre transparente en-dessous de laquelle passe une source lumineuse linéaire qui balaye horizontalement toute sa surface. Les rayons sont réfléchis par un miroir couplé à la source lumineuse et sont retranscrits par une batterie de détecteurs CCD. Chaque ligne est ainsi décomposée en données lumineuses auxquelles seront attachées des valeurs, permettant à l’ordinateur de recomposer l’image entière du document. Perconte a choisi les pétales en fonction d’affinités électives entre les structures délicates des pétales et ses sentiments. Il les a agencés en calques par transparence et les a montés dans son logiciel de montage en les animant afin qu’ils soient en rotation inverse et forment de nouvelles et complexes corolles pourpres, magenta, rose fuchsia et enfin blanches.\nLa suite du travail est propre à son investigation des algorithmes d’encodage. C’est le geste inaugural qui nous importe ici, celui d’utiliser un détecteur linéaire pour l’analyse de pétales dont il nous présente un exemplaire dès le premier plan du film, agrandi de manière à dévoiler sa structure interne évoquant une peau translucide et son réseau de vaisseaux sanguins. De même que l’herbier, le scanneur permet l’analyse du fragment à l’échelle 1 en lui retirant ou en convertissant certaines de ses propriétés. Mais mieux que l’herbier, l’outil numérique le conserve sous forme parfaitement reproductible et théoriquement pérenne. Les cinq pétales numérisés par Perconte représentent une tentative d’introduire littéralement du vivant dans la machinerie numérique, non pour le conserver et le figer, mais pour qu’il croisse : « Les roses sont fanées, mais elles ne meurent pas. (…) Les pétales sont tombées, je leur redonne leurs couleurs : elles poussent ». Ainsi, la réplication sélective des pétales par le scanneur est-elle la condition même du transfert et de la continuité des sentiments.\nIII. Hacker la codification\nLa critique des usages standardisés du signal s’exerce également de façon antagonistique, frontale, en luttant pied à pied contre la standardisation technique et la norme visuelle, par exemple par hacking, en « hackant de la codification ». Nous employons le terme « hacking » selon le sens original défendu par Richard Stallman qui ne consiste pas en « l’infraction de sécurité » (le cracking) mais à explorer les limites du possible, autrement dit, effectuer quelque chose de difficile qui n’a jamais été pensé, dans un esprit d’intelligence non instrumentalisée : faire de la recherche, dont les objectifs sont la transmission, la création, l’innovation, le partage et la communication. Nous adoptons cette conception de la notion de hacking parce qu’elle nous semble la plus fertile pour analyser les critiques du signal codifié. Ce dernier se présente comme une matière restreinte, soumise par des algorithmes au fonctionnement régulé, et suscite, par conséquent, l’immense curiosité des artistes. Aux agencements et savoirs des ingénieurs, les cinéastes opposent la puissance de leur ingéniosité, avec un soupçon d’astuce – au sens premier de ruse et d’adresse bienfaisante – et déploient toujours davantage de virtuosité par la difficulté des protocoles qu’ils inventent.\n/déjouer l’entropie/combiner les signaux/composer les données\nTout d’abord, certains cinéastes (tels Nicolas Berthelot, Pierre-Yves Cruaud, Anne-Michèle Fortin, Marylène Negro), déjouent l’entropie, cette grandeur statistique pensée par les théories de l’information sur le modèle de la thermodynamique et décrivant la quantité d’informations transportée par le signal. Au temps des réseaux numériques grand public, le signal codifié se retrouve dans ce paradoxe de devoir véhiculer toujours plus d’informations hautement probables et donc dégradées (selon la définition de l’entropie donnée par les théories de l’information), tout en devant récuser les formes de ce qui est considéré comme du bruit. L’exemple le plus flagrant est le codec dont les standards sont développés par le groupe MPEG depuis 1992. Perconte mène depuis 2001 des investigations plastiques des algorithmes d’encodage pour notamment composer une abondance structurée de données.\nPlus qu’aucun autre artiste plasticien du numérique, Perconte témoigne d’une conscience aiguë du paradoxe mutilant que représente le désir industriel d’une résolution absolue des capteurs, terminaux et projecteurs, et le constat de l’augmentation de l’entropie des signaux codifiés.\n« La haute définition marketing fait partie de ces outils qui soutiennent le désir de capturer le monde dans sa totalité contre la fuite du temps. Mais beaucoup n’y voient que ce qu’ils veulent et passent vite outre ces défauts qui ne sont a priori pas là. J'aime ces images pour ce qu’elles sont. Je l’exprime radicalement. Et par cette voie paradoxale, la haute définition reprend sa place. Puisqu’au final, c’est chaque pixel qui vibre. Les imperfections de l’interprétation disparaissent. On ne peut pas être plus engagé dans la qualité technique de ce piqué. »\nL’artiste oppose, en effet, une technique étonnante à la fois par sa complexité et par la contradiction apparente de sa logique. Ce que Perconte cherche, « ce sont des éléments pour composer l’image au final ». Rappelons que le pixel (picture element) représente à la fois l’unité de base des terminaux ou projecteur (généralement sous la forme d’une triade de composants électroluminescents Rouge/Vert/Bleu), mais aussi l’unité des données adressable à la visualisation.\nDepuis Uaoen (2003), son premier film sur le motif du paysage, Perconte développe une ample technique de composition pour lutter contre l’entropie, que nous pouvons synthétiser en deux points :\nil mène l’entropie à son terme, puisqu’il explore les paramètres des algorithmes d’encodage, en poussant, par exemple, les taux de compression à des niveaux très élevés, et les agence sous la forme de longues chaînes d’encodages. Chaque plan est ainsi soumis à des centaines de traitements et génère des bribes d’artefacts discontinus.\nL’artiste distingue au sein de cette très grande quantité de données obtenues, celles qu’il juge belles et intéressantes, puis les assemble et combine selon toutes les méthodes de compositing possibles de manière à les concentrer et densifier, dans le temps et l’espace.\nL’artiste a porté cette technique à un sommet dans Uishet, Sans titre n°5 (2005-2007). Le tournage s’est déroulé en mai 2005 sur l’étroit courant de Huchet dans le Sud des Landes, avec une caméra maintenue sur pied à l’avant d’une barque pour filmer la progression sur le courant à environ un mètre au-dessus du niveau de l’eau : une mini-DV (Sony DCR-TRV 60E datant de 2003), qui constituait alors une dernière technologie haut de gamme, munie d’une résolution de 2 mégapixels (faible en regard des récents capteurs mis au point par les constructeurs). Perconte souhaitait que la technologie enregistre, selon les puissances de ses spécifications techniques, quelque chose des variations de la lumière matinale sur l’eau et de ce sentiment qu’il éprouvait d’une traversée infinie à travers les sous-bois.\nNous distinguons quatre étapes dans le travail de composition de l’artiste.\nStructure générale des données : établir un montage image et son précis à partir des signaux compressés au format DV et fournis par les caméras, en deux parties séparées par un long fondu au noir. Ces données constituent le matériau de base à partir duquel toutes les transformations seront effectuées.\nPremières combinaisons : export du film en image par image avec des logiciels de compression JPEG afin de développer des artéfacts à partir des seuls éléments codés ; variation du niveau des blancs et création de mouvements de luminance et de chrominance afin de pouvoir traiter différemment le ciel, l’eau et les arbres, lors des compressions suivantes, et faire surgir des couleurs ; enfin, création de chaînes de compression : Divx > 3ivx > mpeg2 > H.264 avec toutes les modulations possibles des taux de compression et l’enlèvement de certaines images-clés pour ne garder que les données différentielles, selon les éléments que Perconte veut travailler. Des centaines de gigaoctets sont nécessaires pour découvrir des combinaisons de point, de blocs, de traînes, de couleurs, de contours ainsi qu’une très large gamme de textures.\nSélection : Sous After Effect, Perconte pense par sélection, soit en choisissant dans les données une couleur qu’il va attribuer à toute une séquence qu’il va recompresser, soit en découpant une zone de données compressées qui l’intéresse et en la plaçant sur un calque séparé. De nombreux éléments sont traités individuellement, par exemple, les données d’une branche, qui ont certaines qualités plastiques dans une version du plan très compressé en divx, peuvent être réinterprétées vers l’abstraction, par variation de leurs niveaux de blanc et de noir et la saturation des couleurs.\nAssemblage : Perconte précise qu’il “ne modifie jamais la composition de [s]on image originale, les éléments sont collés les uns sur les autres et composés de telle façon que le paysage reste intègre.” Son travail avec After Effect a généré des centaines de calques temporels (autrement dit, des fragments de données en déplacement et variations), qu’il va disposer sur le montage original ; ainsi place-t-il plusieurs éléments dans le cadre pour conserver l’unité, sans jamais employer une seule transparence. Uishet contient jusque 50 couches de calques.\nAlliage : le travail de composition des données conduit Perconte à les structurer selon un agencement complexe de mosaïques labiles. Mais il mentionne dans son Cahier : « les mosaïques sont trop superposées à l’image, support trop mathématique ». Ainsi, tout le problème de l’artiste vient de ce que son matériau de données et les logiciels qu’il emploie déclinent une logique algorithmique dont les procédures, mêmes surverties par l’artiste, ne peuvent exprimer des estimations, prédictions et combinatoires que par le calcul le plus rigoureux. Il décide ainsi de recompresser les calques superposés, afin d’allier ces mosaïques de données à structures temporelles et valeurs plastiques différentes.\nPerconte, en déconnectant les données compressées de leur assignation originale, fait surgir l’hétérogène de l’homogène. Il vise la concrétion à très haute densité de données à grandes variations chromatiques, spatiales et temporelles. Il crée une traversée de formes chatoyantes d’une richesse sidérante, dont les modes d’apparition sont le masque, la traîne, la grappe, le bruissement, la turbulence, la masse irradiante, le scintillement, l’incandescence et l’éblouissement. L’artiste anticipait à pleine puissance l’intérêt de ce que la haute définition allait bientôt offrir, mais qui n’en n’était alors qu’à ses balbutiements (par exemple le HD Ready en 720p de 2005), puisqu’il retrouvait la coïncidence exacte entre la donnée et le pixel. Aussi, Perconte explique-t-il en 2007 que le fichier de son film est “dans un format un peu hybride qui permet d’adapter une sortie spécifique à chaque type de projection… de façon à ce que chaque pixel soit conformément projeté sur l’écran sans perte par rapport au modèle. Cela complique un petit peu la diffusion mais le résultat est sans appel.” Avec Uishet, l’artiste réussit l’une des plus belles et virtuoses compositions de données jamais effectuée. Pour se convaincre du prodige que représente ce travail, se reporter à l’image du film que Perconte a lui-même composé en une fine bande verticale à partir de toutes les données, explicitant, outre la structure chromatique et temporelle, la vertigineuse entreprise de composition depuis l’élément que représente un pixel à l’ensemble que représente un film (à lire de haut en bas).\n/déjouer l’entropie/boucler le signal/macro-boucle\nD’autres artistes remettent en cause la notion même d’entropie (citons par exemple HC Gilje, Augustin Gimel, Schmelzdahin, Pierre Villemin, Peter Tscherkassky), en étendant le domaine du signal, c’est-à-dire, en réintroduisant dans le signal l’ensemble des phénomènes, comme le bruit, jugés antinomiques à l’information véhiculée, donc en l’enrichissant de toutes les données qui peuvent surgir des spécificités des matériaux et des procédures de la computation.\nUne des techniques possibles consiste à boucler le signal. Un grand principe de l’automatique, rapportée à la communication au sein des machines, est celui de l’action en retour ou feedback. Norbert Wiener considère que « les parties d’une machine doivent communiquer entre elles au moyen d’un langage approprié », en parfaite autonomie, excepté lors des stades initial et final du processus. Au cours de cette conversation, il est nécessaire de prendre connaissance de ce qu’a déjà dit la machine. Wiener présente le régulateur de vitesse de la machine à vapeur de James Watt (1788) comme précurseur de ces systèmes de contrôle. Il cite également d’autres exemples mécaniques, tels que la réalisation concrète de la machine à différences de Charles Babbage (1821) par Vannevar Bush grâce à l’invention d’un amplificateur de couples pour l’entraînement d’un long train d’engrenages, ou encore le servo-moteur de direction des navires, mais précise que l’opération peut s’effectuer par des moyens électriques et électroniques qui mèneront à l&am


Librairie Mollat Bordeaux - Collection - Grandeur nature\nPage générée le : 20/01/2020 13:08:58\nCalisson le caneton\nLa naissance de Calisson le bébé canard qui cherche ses amis et apprend à nager. Avec de vraies photographies. ©Electre 2019\nCaramel le lapereau\nLa balade amusante de Caramel le bébé lapin qui cherche son ami Pinpin et découvre avec lui une abeille et un joli arc-en-ciel. Sur le thème de la découverte du monde. ©Electre 2019\nLa journée du tracteur\nPierre, le fermier, propose de faire un tour sur son tracteur. ©Electre 2019\nNougat, le chaton\nNougat et Grisette jouent à cache-cache. ©Electre 2019\nPop corn, le chiot\nPop-Corn et son ami Cachou jouent à la balle. ©Electre 2019


Résilier Engie : par téléphone, en ligne, par courrier\nQuand résilier Engie ?\n✅ Changez de fournisseur d’énergie et faites des économies grâce à papernest\nPour résilier son abonnement Engie, il faut simplement contacter le fournisseur Engie par téléphone, internet ou courrier. Comme chez tous les autres fournisseurs, la résiliation est gratuite et sans délai de préavis.\nComment procéder pour résilier son contrat Engie ?\nPour résilier son abonnement d’électricité ou de gaz chez le fournisseur Engie, Il faut tout simplement entrer en contact avec le service client Engie. Cela peut se faire de trois façons différentes :\nLa façon la plus simple et rapide de résilier son abonnement d’électricité ou de gaz Engie est de contacter le service client du fournisseur par téléphone. Le numéro à composer pour joindre un conseiller Engie et demander une résiliation de contrat est le 09 77 42 00 32.\nAu moment de demander à résilier Engie, il faut communiquer au fournisseur certaines informations comme :\nLa date souhaitée pour la clôture du contrat ;\nLe numéro PDL (Point De Livraison) ou le numéro PCE (Point de Comptage et Estimation) ;\nLa référence client Engie ;\nUne fois que la demande de résiliation est déposée, il faut attendre quelques jours avant qu’elle soit effective.\nPeut-on résilier Engie par internet ?\nComme presque tous les fournisseurs d’énergie, Engie permet à ses abonnés de résilier leur contrat en passant par leur espace client en ligne. Les abonnés doivent se rendre dans la rubrique « Mon Profil » et remplir le formulaire de résiliation.\nLes informations à communiquer à Engie sont les mêmes que pour une résiliation par téléphone. En revanche, pour que la demande soit traitée dans les meilleurs délais, Engie a mit en place un service de résiliation par catégorie :\nComment rédiger une lettre de résiliation Engie ?\nLes abonnés qui ne sont pas très à l’aise avec l’informatique ou qui souhaitent conserver une trace écrite de leurs échanges avec Engie peuvent directement envoyer une lettre de résiliation au fournisseur.\nLa lettre de résiliation est à envoyer avec accusé de réception au service en charge des résiliations de contrats. L’adresse de ce service est la suivante :\nLa lettre de résiliation peut-être rédigée de différentes façons, mais elle prend en général cette forme :\nAyant souscrit à une offre de gaz et/ou d’électricité ou de gaz et d’électricité chez Engie le [date de la souscription du contrat], je souhaite aujourd’hui procéder à la résiliation de mon contrat d’énergie, dont la référence est [numéro du contrat].\nRésiliez votre abonnement et passez chez Engie avec papernest\nQuand résilier son abonnement Engie ?\nPourquoi résilier Engie lors d’un déménagement ?\nLorsque l’on change de domicile, il est obligatoire de résilier ses contrats d’énergie, même si l’on souhaite rester chez le même fournisseur. En effet, chaque contrat d’énergie est lié à un unique numéro de compteur. Le changement de compteur entraîne donc la résiliation du contrat.\nLes contrats d’énergie ne peuvent pas être transférés d’une adresse à une autre.\nDans le cas où l’on veut conserver le même fournisseur après son déménagement avec Engie, la procédure de résiliation est simplifiée et la souscription d’un nouveau contrat se fait en seulement quelques minutes. Il faut juste indiquer au fournisseur :\nLe numéro de PDL (pour le compteur électrique) ou PCE (pour le compteur de gaz) ;\nUne ancienne facture et un RIB (facultatif).\nPeut-on résilier Engie pour EDF ou un autre fournisseur ?\nDepuis l’ouverture du marché de l’énergie à la concurrence, les particuliers peuvent choisir le fournisseur d’énergie qu’ils souhaitent. En d’autres termes, si leur fournisseur actuel ne leur plaît pas, ils peuvent en changer à tout moment.\nRésilier son abonnement chez Engie pour souscrire chez un fournisseur comme Total Direct Énergie, Eni, Planète OUI, Vattenfall ou encore EDF est parfaitement possible.\nPour résilier son contrat d’énergie, il suffit de souscrire une offre d’énergie chez un autre fournisseur. Ce dernier se chargera alors de clôturer le précédent abonnement. Ensuite, il faudra procéder à une mise en service du compteur d’électricité ou de gaz, appelée aussi ouverture du compteur.\nLes motivations qui poussent à changer de fournisseur sont multiples :\nFaire baisser le montant des factures ;\nProfiter d’un service client de meilleure qualité ;\nOpter pour un contrat en phase avec sa consommation d’énergie, etc.\nEn changeant de fournisseur d’énergie il est possible de faire plusieurs centaines d’euros d’économie par an.\nÀ titre d’exemple, voici deux tableaux comparatifs des tarifs appliqués par les fournisseurs d’électricité et de gaz.\nComparatif des offres classiques d’électricité en septembre 2021 :\nComparatif des offres classiques de gaz en septembre 2021 :\nPeut-on résilier Engie sans frais ?\nLa réglementation sur les contrats énergétiques à destination des particuliers est claire : les contrats sont sans engagement et la résiliation est gratuite. Ainsi, en résiliant un contrat chez Engie, l’ancien abonné ne paye aucun frais de résiliation.\nEn revanche, il doit quand même s’acquitter de ce que l’on appelle une facture de clôture Engie. Il s’agit de la facture correspondant à la consommation d’énergie entre la demande de résiliation et sa mise en effet. Le fait de recevoir cette facture marque la fin officielle de l’abonnement.\nLe principe de la facture de clôture existe chez tous les fournisseurs d’électricité et de gaz.\nOptez pour une offre Engie et faites des économies grâce à papernest\nQuels sont les tarifs des offres d’électricité et de gaz d’Engie ?\n🔨 Existe-t-il des différences entre la résiliation des professionnels et celle des particuliers ?\nQue l'on soit un professionnel ou un particuliers, la résiliation se déroule dans les mêmes conditions. Un professionnel peut lui aussi rompre son contrat à tout moment pour changer de fournisseurs.\nTout comme les particuliers, les professionnels doivent régler une facture de clôture. Pour en savoir davantage sur la résiliation pour professionnels, suivez ce lien.\n🏠 Comment résilier Engie Home Services ?\nEngie Home Services est un contrat de maintenance qui permet de bénéficier de l'entretien de sa chaudière à gaz. Un technicien d'Engie se rend une fois par an au domicile des abonnés afin de procéder à la vérification de l'état de leur chaudière.\nLe contrat Engie Home Services est reconduit tacitement chaque année, à la date d'anniversaire du contrat. Pour résilier ce service, il faut envoyer une lettre de résiliation avec accusé de réception.\nLa résiliation d'Engie Home Services ne peut se faire qu'à la date d'anniversaire du contrat et est alors gratuite.\nPour déterminer qui est le moins cher entre Engie et EDF, il faut prendre en compte le type d'énergie. En effet, ces deux fournisseurs historiques, qui dominent leurs marchés respectifs, sont aussi des fournisseurs alternatifs.\nPour faire simple, Engie est moins cher qu'EDF en ce qui concerne les offres d'électricité, mais EDF peut être moins coûteux lorsqu'il s'agit de souscrire une offre de gaz.\nLa façon la plus simple de trouver le fournisseur le moins cher reste d'utiliser un comparateur d'offres d'énergie.


Maison Hoya | Rhums Arrangés et Punchs au Rhum | Fabrication Artisanale\nofferte dès 2 bouteilles achetées\nLA MAISON HOYA\n07 49 56 68 40\nUne production soignée, réalisée par un artisan qui apporte tout son savoir faire et sa passion pour le rhum, les fruits et les épices.\nLes fruits sont coupés à la main, le sirop de sucre de canne bio est fabriqué "maison",\nNotre atelier de production se situe en Ile de France, dans les Yvelines au cœur du village de Feucherolles.\nSUBLIMER LE RHUM\nCela est notre objectif. Nous avons à cœur de valoriser le rhum agricole, d'en révéler toute sa palette aromatique. Les associations de fruits et d'épices sont développées dans le but de compléter harmonieusement les saveurs de la canne fraiche.\nAU COEUR DES MOMENTS DE PARTAGE\nUne de nos grandes satisfactions, au-delà de fabriquer un rhum qui nous passionne, est de savoir que nos produits sont au cœur de moments de partages.\nAu début d'un apéro, lors d'une séance dégustation en fin de repas ou en cadeau, ils sauront vous accompagner lors de ces échanges conviviaux.\nAnanas - Vanille\nPassion - Vanille\nCoco - Vanille\nLa Maison Hoya trouve son origine suite à un voyage à La Réunion en 2008 par Pierre, le fondateur de la marque. Lors de ce voyage, il découvre les rhums arrangés et punchs au rhum. De retour en France, il ne retrouve pas la qualité des préparations artisanales qu'il a pu goûter lors de son voyage. Il décide donc de réaliser ses propres macérations. Après quelques années à parfaire ses recettes et à améliorer ses techniques, ses amis lui suggèrent régulièrement de vendre ses rhums arrangés. Début 2020, il mûrit l'idée et commence les démarches pour la création de l'entreprise.\nLa Maison Hoya a vu le jour avec un objectif : sélectionner les meilleurs rhums agricoles, les fruits les plus savoureux et des épices aux arômes extraordinaires afin de proposer une sélection de rhums arrangés et de punchs au rhum d'exception.\nNous cherchons au travers de notre expérience et nos connaissances à sublimer le rhum en réalisant des macérations parfaitement maitrisées. Je vous invite à visiter notre boutique pour découvrir les rhums actuellement disponibles :\nTenez-vous informé(e) de l'actualité de la Maison Hoya


Marquez désigne Quartararo parmi ses « rivaux à battre » – GP Inside\nMarquez désigne Quartararo parmi ses « rivaux à battre »\n25 mars 2020 à 10h25 // La Rédaction // Moto GP, News\nFabio Quartararo toujours sans victoire ? « Tu n’as pas besoin de gagner pour prouver que tu peux te battre pour le titre », prévient Marc Marquez, à la DAZN. Il compte le Français parmi ses principaux adversaires en 2020.\nSur les pilotes Yamaha : « Fabio calque en course le rythme des essais, c’est chaque fois plus difficile de le battre. Maverick a plus de mal là-dessus, même si maintenant il progresse. Moi aussi j’ai perdu des duels à cause de l’inexpérience. Il apprend et en 2020, quand nous reprendrons la course, il sera certainement l’un des rivaux à battre. Il lui a manqué la victoire en 2019, mais il a démontré beaucoup. Tu n’as pas besoin de gagner pour prouver que tu peux te battre pour le titre. C’est plus quelque chose de mental.\nL’effet Fabio a agité Yamaha. Les pilotes étaient un peu perdus et un rookie a fait la pole à Jerez : ensuite, tous ont commencé à bien rouler. Fabio est rapide et teigneux. Quand ils ont la piste libre les pilotes Yamaha peuvent imprimer un rythme, et c’est le plus important en MotoGP. »\nSur les pilotes Suzuki : « Les Suzuki avaient été très rapides lors de la pré-saison 2019, mais seul Rins l’avait été. Là Mir a fait un grand pas en avant, et la Suzuki a progressé. Les deux sont compétitifs. Aux tests, il y avait une guerre psychologique dans le box.\nUn des points clés est la régularité et l’adaptation à différents circuits et facteurs. Rins est très rapide, peut-être lui a-t-il manqué de la constance. Mais avec les années il va en progressant avec l’expérience. Alex est le plus travailleur en MotoGP. C’est incroyable d’abandonner, et revenir le jour d’après avec la même motivation. »\nNick Harris encense Fabio Quartararo\n21 juin 2019 à 0h44\nRossi : « Quartararo nous pousse à aller plus vite ! »\n25 septembre 2019 à 19h10\n[Shoot] Quartararo-Morbidelli 2019 : les photos officielles !\n20 février 2019 à 20h00


Le Service Client : au cœur de la philosophie d’entreprise de Novacel – Novacel Optical\nL’année dernière, Novacel a obtenu le 3ème prix pour la qualité de l’accueil téléphonique des industriels\nde l’optique à l’enquête annuelle réalisée par la revue Bien Vu.\nClassement général : 3ème sur 47 entreprises auditées\nCatégorie « Verriers » : 1er\nCatégorie « Accueil » : 2ème\nCatégorie « Commerciale » : 5ème\nCatégorie « Réclamations » : 11ème\nLudovic Coppin, responsable du Service Client,\nd’obtenir une telle performance nous dévoile les éléments qui ont permis à Novacel\nTout d’abord, ce prix ne concerne pas uniquement le centre d’appels car tous les services sont impliqués. La conscience générale que la satisfaction du client est une priorité, induit un engagement général dans tous les services concernés. C’est la synergie entre ces différents services qui permet à Novacel d’offrir à ses clients un taux de satisfaction toujours plus élevé au fil des années.\nPlus le client est satisfait, plus Novacel est satisfait !\nQuels sont les points forts du Service Client Novacel dans la Relation Client ?\nLe relationnel client est notre 1ère force, l’ADN de Novacel. Il est indépendant du CA généré. C’est un gros avantage concurrentiel. Notre priorité constante est d’apporter une solution satisfaisante au client quelle que soit sa demande !\nAdaptabilité : Novacel est capable de s’adapter aux besoins de ses clients et de répondre à n’importe quelle demande, aussi bien technique que commerciale.\nTransparence : nous avons construit la confiance avec nos clients par la culture de la transparence : dans le cas de dysfonctionnements impondérables, nous considérons que nos clients sont suffisamment à même de faire preuve de compréhension, surtout si notre but final est lui trouver une résolution satisfaisante.\nRéactivité : tous nos verres de prescription sont exclusivement fabriqués en France, à Château-Thierry. Nous avons donc une capacité de réaction, face à des demandes particulières de nos clients, bien supérieure à la concurrence.\nSouplesse : Novacel se plie en 4 pour ses clients, pour les reprises, échanges, conditions commerciales favorables, tarifs, délais, etc\nQuels sont les services que vous avez mis en place pour répondre à ces exigences ?\nIl existe différentes structures disponibles d’un bout à l’autre de la chaine pour informer nos clients de la manière la plus efficace possible :\nLa régionalisation du centre d’appels : nous sommes aujourd’hui l’un des derniers verriers à proposer ce service à nos clients. Il présente 3 avantages de taille :\nlimiter le nombre d’interlocuteurs pour le client\npersonnaliser la relation client de manière régionale\ntraiter plus efficacement sa demande\nNous possédons, en effet, une antenne à Toulouse, à Marseille et à Bruxelles, en plus de notre centre d’appels central de Château-Thierry.\nLa C.S.C. (Cellule de Suivi des Commandes) : il s’agit d’un service dédié qui cherche à réduire les délais de production/livraison à la demande du client, dans la mesure du possible. Ce service est totalement gratuit, contrairement à la concurrence qui le propose parfois en service Premium. Chez nous, tous les clients sont d’office « Premium » !\nLe service de suivi des délais : celui-là permet au client de suivre en direct l’état d’avancement de ses commandes.\nNovacel possède la certification AFAQ et ISO9001. Qu’est-ce que cela signifie pour vous au quotidien ?\nLorsque nous faisons face à une réclamation client, tout une procédure\nse met alors en place pour y répondre :\nEtape 1 : Réception : de la réclamation du client\nEtape 2 : Analyse : de l’origine de l’insatisfaction\nEtape 3 : Recherche : de la meilleure solution (à court ET à long terme)\nEtape 4 : Suivi : information et échange avec le client\nEtape 5 : Application : immédiate de la solution envisagée en accord avec le client\nEtape 6 : Intégration : de la solution au sein de la procédure en cas de récurrence\nEtape 7 : Implication : du service lui-même dans l’évolution des procédures (en fonction des besoins, demandes en interne, etc)\nLe Centre d’Appels en quelques chiffres …