Les Féeries Intérieures: septembre 2007\nLE FUMIER de Saint-Pol-Roux bientôt représenté à Montpellier\nLe théâtre de Saint-Pol-Roux semble intéresser de plus en plus les metteurs en scène. Après La Dame à la Faulx, montée par Christophe Maltot avec ses élèves du CAT d'Orléans, on annonce, pour les premières semaines de 2008, des représentations du Fumier - fresques, dirigées par Claude Merlin, au Théâtre du Hangar à Montpellier(1). En réalité, ce n'est pas une première. La pièce avait déjà été donnée, printemps 2006, au théâtre de La Guillotine à Montreuil; Annie Le Brun avait salué la mise en scène de Claude Merlin, dans un article de La Quinzaine littéraire ("A distance", n°936, du 16 au 31 décembre 2006, p.27), justement consacré au théâtre du Hangar et à son audacieuse programmation. Jacques Bioulès est un directeur à part, sans doute, une exception dans le monde dramatique, qui a fait de sa scène un lieu bouleversant où s'ouvrent, en grand, les écluses de la poésie. Il a réalisé, cette saison, du Pessoa, du Radovan Ivsic - dont les oeuvres complètes ont été éditées en trois volumes chez Gallimard, il y a deux ans, et qu'il faut impérativement se procurer et lire -, et bien d'autres créations. Aussi le théâtre du Hangar a-t-il été promu "Centre d'art et de recherche". Voici donc qu'il s'apprête à accueillir Le Fumier.\nA ma connaissance, il n'existe qu'un article de fond rendant compte de la mise en scène de Claude Merlin, telle qu'elle fut réalisée à Montreuil - et que les critiques ignorèrent en sifflotant malgré eux quelque air de trombone à coulisse -; il s'agit d'un article de Carole Guidicelli & Didier Plassard, "le fumier, fresques - le poète et les sept tournesols", publié dans la revue Théâtre s (n°25, Presses Universitaires de Rennes, 1er semestre 2007, pp.114-119). Il n'est pas question, pour Claude Merlin, nous apprennent les deux auteurs, de jouer l'illusion théâtrale, de reconstituer un monde scénique possible, dans lequel le spectateur puisse aisément pénétrer puis séjourner le temps de la représentation. Pas de costume - il suffira qu'une comédienne enfile un blouson pour changer de rôle. Pas de maquillage figurant les personnages. Peu de déplacements - le jeu est frontal essentiellement, les sept comédiens se tenant face spectateurs, rappelant "les sept tournesols du texte de Saint-Pol-Roux". Rien qui fasse époque ou pittoresque - chose difficile à concevoir quand on lit la pièce de 1894. Pourtant, le metteur en scène ne trahit aucunement le poète; en réduisant les artifices scéniques à leur plus simple expression, il fait de l'acteur l'incarnation d'une voix. Dans ses réflexions sur le drame, le Magnifique n'a cessé d'interroger cette notion, considérée comme medium des réalisations du Verbe poétique; et il revient aujourd'hui à des hommes comme Christophe Maltot, Claude Merlin, Jacques Bioulès, de rendre possible le rêve idéoréaliste de Saint-Pol-Roux.\nLe Fumier est la plus débridée, la plus violemment poétique des pièces du Magnifique. Ces fresques - le mot désignera également les tableaux de la Dame à la Faulx - sont dédiées à Henry de Groux. Et ce n'est pas un hasard. Saint-Pol-Roux admirait le peintre belge dont il possèdera un portrait de Wagner. Au printemps 1892, il avait découvert, à l'exposition des Arts Libéraux, le Christ aux outrages et la Procession, deux tableaux d'une extraordinaire puissance d'expression, violents. Et cruels. Le premier, refusé au Champ de Mars, avait valu à leur auteur le titre de "Ravachol de la peinture".\nLes vastes toiles de Henry de Groux, saturées de formes et de couleurs, sans respiration pour l'oeil, mouvementées et tourbillonnantes comme une mort de Sardanapale, et naïves dans le traitement des personnages, firent l'effet de bombes lancées dans le monde des salons parisiens. Saint-Pol-Roux retrouvait sa propre poésie dans cette outrance picturale qui l'impressionna au point de prier Mirbeau d'intercéder, dans quelque article, en faveur du peintre. A la fin de cette même lettre (23 avril 1892), le Magnifique signalait, à l'auteur du Calvaire, que Claudel venait "de terminer un drame : LA VILLE". Faut-il ne voir, en cette rencontre épistolaire du peintre et du dramaturge, qu'une coïncidence ? Peut-être. Mais Saint-Pol-Roux paraît s'en être souvenu lorsque, quelques semaines plus tard, il entreprit l'écriture de sa trilogie des Grands de la Terre qui emprunte quelques thématiques au drame claudélien et se reconnaît dans la naïve cruauté de de Groux.\nLe Fumier(2) est l'histoire d'une révolte, celle de paysans - "squelettes sur lesquels persistent des yeux, un peu de viande et de la peau" - dépouillés de leurs larmes, de leur sueur, par les habitants d'une Ville corrompue. La Terre ne rend plus aucun fruit, n'étant plus fécondée et nourrie. Les citadins ont subtilisé tout le fumier nécessaire pour enrichir la Ville, de sorte que :\n"Règles, lois, coutumes, tout est pourri dans elle. La fiente sert de monnaie courante à ses gens dissolus. Ecussons et panonceaux ne sont que des bouses aux portes des institutions, et sur les poitrines officielles flambent des crottins honorifiques. [...] Et le sceptre et la crosse ne sont que d'ignobles lys d'anus entre les mains du pontife et du roi !"\nLe squelette Guillaume, héros du drame, abandonné par sa femme - qui meurt d'épuisement - et par ses enfants, prend alors, sur les conseils du Pèlerin du Ciel, la tête de la jacquerie et met la Ville à sac. Les ors pillés peuvent retourner à la Terre qui recouvre la vie.\n"C'est l'aurore, mes frères, l'aurore nouvelle, couleur de nos joues futures !...\nC'est l'avril, mes frères, l'avril nouveau, couleur de nos sourires immortels !..."\nComme la plupart des pièces idéoréalistes, le Fumier s'achève par une renaissance - autant dire qu'il ne s'achève pas. Mais ici, on est frappé par l'accent messianique, politiquement messianique, du texte. Car Les Grands de la Terre devaient constituer une trilogie anarchiste dont Le Fumier formait le volet central. Les deux autres ne nous sont malheureusement pas parvenues. De la première intitulée Les Moutons, une note relative à "La Vierge du Puits" nous donne cependant l'argument :\n"Incarnation d'Angélique. Angélique (symbole de la Pitié) est cette vierge qui, dans la première partie de la trilogie, conduit à la Ville, auprès des Grands, les sept messagers des Petits de la Terre. En ces messagers à barbe blanche, à voix bêlante, vêtus de laine naturelle, les Grands se refusent à voir des frères, voire même des hommes : "Ce sont des moutons, opinent-ils, et cette fille est leur bergère !" Les messagers sont égorgés et dévorés par ces loups humains. Angélique, qui osa prétendre que c'étaient là des hommes, est comme sorcière brûlée vive sur la place publique. Le bûcher de la "bergère" éclaire de ses flamboiements le tragique festin. A la fin, lorsque les Grands se vautrent sur le tapis vivant des courtisanes, des serpents envahissent la salle d'orgie : ce sont les entrailles des messagers qui viennent, remords visibles, enserrer de leurs anneaux l'épouvante des convives, tandis que de son bûcher Angélique lance une dernière prophétie.\nDans la suite, Angélique, devenue la Vierge du Puits, jouit de l'éternelle fraîcheur, sous les traits de la Vérité, parmi les Petits de la Terre : ce personnage est l'unique lien des trois parties distinctes de cette trilogie-une."\nQuant à la troisième, c'est une lettre à Lugné-Poe, qui avait demandé à Saint-Pol-Roux une pièce pour corser son programme du Théâtre de l'Oeuvre, qui nous apporte quelques renseignements :\n"De ces trois parties, l'une (la troisième, L'Ogresse) me semblerait peut-être acceptable. L'Ogresse symbolise toutes les lois humaines. On y peut jouer en costume moderne. Si son annonce doit renforcer votre programme, nommez, quitte à différer, L'Ogresse troisième partie de la trilogie LES GRANDS DE LA TERRE."\nPour des raisons que j'ignore, Lugné-Poe préfèrera inscrire Le Fumier plutôt que L'Ogresse à son programme. Sans doute, la publication de la première lui assurait une meilleure publicité. De toutes manières, l'Oeuvre ne la joua pas. Dans sa lettre, le poète avait, quelques lignes plus tôt, qualifié sa trilogie de "révolutionnaire à l'excès". Et il est vrai que son propos, en pleine vague d'attentats anarchistes et de répression policière, n'aura pas incité les directeurs de théâtre, même acquis à la cause symboliste, à pousser le bouchon dramatique plus loin qu'ils ne l'avaient déjà fait. J'ai toujours trouvé étrange, en lisant les ouvrages s'intéressant à la question, de ne pas voir cité plus souvent le nom de Saint-Pol-Roux parmi les intellectuels engagés dans la voie anarchiste. Il avait collaboré à l'Endehors de Zo d'Axa de 1891 à 1892; il avait protesté, avec d'autres, en décembre 1893, contre l'interdiction des Âmes solitaires de Gerhart Hauptmann, en mars 1894, contre la condamnation de Jean Grave pour son livre sur La Société mourante et l'Anarchie. Et voilà qu'il publiait courageusement le Fumier dans trois livraisons de la Revue Blanche - revue qui ne cachait pas ses amitiés anarchistes -, en mai, juin et août 1894, c'est-à-dire durant les mois les plus troublés, ceux où il ne faisait pas bon être suspecté d'anarchie. Le 24 juin, Sante Caserio avait assassiné le président de la République Sadi Carnot. Dans son imposant et déjà incontournable ouvrage sur La Revue Blanche - une génération dans l'engagement (1890-1905) -, paru tout récemment chez Fayard, Paul-Henri Bourrelier cite, après Philippe Oriol (dans sa biographie de Bernard Lazare), un rapport de police, daté du 11 juillet, où l'on apprend que "M. Thadée Natanson a refusé un article de Saint-Pol-Roux concernant l'attentat" (p. 405). Il fallait alors rester discret, le flicage étant de mise du côté des bureaux de la Revue Blanche. Barrière, orléaniste et administrateur du périodique, attire particulièrement l'attention de la préfecture de police :\n"Et maintenant quel est le but profond de M. Barrière et des littérateurs qui l'entourent, les Bernard Lazare, les Paul Adam, les Saint-Pol-Roux, etc. ? [...]\nM. Barrière est sincèrement démocrate. On dit même qu'il s'habille quelques fois en ouvrier et va étudier les ouvriers dans les bouges. Quoi qu'il en soit, il a des relations avec la blouse - bien des anarchistes lui écrivent quand ils sont dans la misère et il leur envoie des secours. Ce sont surtout des anarchistes littéraires qui se sont adressés à lui...\nDans la presse on sait qu'il y a des relations entre la Revue Blanche et les anarchistes. C'est au point que tout attentat est suivi par les reporters, d'une visite de M. Thadée Natanson pour avoir son opinion sur le fait moral et sur le personnage qui a fait le coup.\nOn peut encore citer comme assez rapproché des anarchistes, parmi les rédacteurs de la Revue Blanche, Saint-Pol-Roux qui fréquente quelques compagnons de la Goutte d'or. Il a souvent obtenu des secours de M. Barrière pour des miséreux et même pour des amis de M. Duprat, le cabaretier." (rapport du 21 mai 1894, cité par P.-H. Bourrelier, ibid.)\nQuelques semaines plus tard, le 6 août s'ouvrait le procès des Trente. Au même moment paraissait la troisième et dernière livraison du Fumier. Ces documents rares prouvent que le Magnifique s'était engagé intellectuellement en faveur des anarchistes et des idées de justice sociale et de liberté qu'ils défendaient. A ma connaissance, son texte sur Sante Caserio n'a pas été retrouvé. Quel aurait été le sort du poète si un tel article avait été publié ? Quelques démêlés avec la justice, sans doute, comme Zo d'Axa, Jules Mery, Fénéon, avant lui. Mais son implication lui valut d'autres sanctions plus mesquines, administrées par des parents qui, lorsque "certaines pages rebelles" leur déplaisaient, gelaient le versement de ses rentes. Et Le Fumier ne fut certainement pas de leur goût, qui vilipendait le clergé et l'armée. Ces deux institutions dérobent en effet à Guillaume ses deux derniers enfants :\n"Automatiquement, en hypnotisée, Bérangère arrive sous le chêne harmonieux. La reçoivent deux Anges en qui l'oeil exercé reconnaîtrait deux ballerines au service du clergé de la Ville. [...]\nVoici le Polichinelle nouvelle manière.\nOdeur de bottes significative...\nColoré de joie car il sent qu'il va perpétrer et qu'il n'y sera pour rien, le Polichinelle tend un pli à Jean avec des gestes tirés par des fils vraisemblablement reliés à l'état-major."\nFable politique et fable écologique, on voit combien il eut été facile de soumettre le Fumier à un discours d'actualité, de la réduire à une pièce à thèse. Claude Merlin, tout en reconnaissant sa portée prophétique, n'a pas cédé à cette facilité. Formidable machine allégorique, le drame idéoréaliste est naturellement révolutionnaire. Pour Saint-Pol-Roux, l'allégorie n'est pas un trope figé, un symbole aisé. Elle est une forme vide, - il suffit de citer les noms des personnages principaux pour s'apercevoir qu'elle se définit en creux, par ses manques : Le Pèlerin du Ciel, Le Squelette, Le Fagot de Douleurs, La Vierge du Puits -, elle est une baudruche stylistique qui n'acquiert sa réalité qu'animée par le souffle du Verbe poétique. La poésie idéoréaliste est performative, et la mise en scène de Claude Merlin en est une manifestation : la voix incarne, rend visible une réalité nouvelle.\n(1) Le Fumier - fresques, de Saint-Pol-Roux, mise en scène de Claude Merlin; avec : Benjamin Abitan, Basile Bernard de Bodt, Stanislav Dorochenkov, Anne-Lise Main, Françoise Pons, Christine Schaller, Fanny Touron, Claude Merlin; costumes de Constance Pourtier; lumière d'Hervé Chantepie; au Théâtre du Hangar (3, rue Nozeran / 34090 Montpellier - tél.: 04.67.41.32.71) du 4 au 15 janvier 2008 (relâche le lundi).\n(2) Le Fumier a été réédité par René Rougerie dans le tome II du Tragique dans l'homme.\nNota : L'enquête "Quelle place pour le Symbolisme dans l'histoire littéraire ?" se poursuit. Adressez-moi vos réponses à : harcoland@gmail.com.\nPublié par Mikael Lugan à 17:37\nLibellés : Actualités, Anarchie, Théâtre\nLes Cahiers du 19e r.i. (suite) : une bibliographie des contributions de SPR\nJ'ai déjà eu l'occasion de parler de cette revue, entièrement dédiée aux anciens combattants du 19e r.i., il y a quelques semaines. Grâce aux recherches et aux communications généreuses de Sophie Carluer, qui consacre au régiment un blog richement renseigné, je suis en mesure aujourd'hui de donner la bibliographie des poèmes que Saint-Pol-Roux publia dans les cahiers. En voici le détail :\n"A la Belgique", poème en versets, 2ème année, vol. I, n°1, janvier 1931, pp. 61-62.\n"Le Pèlerin de Pierre", poème en versets, 3ème année, vol. I, n°2, 1er octobre 1932, pp. 309-311.\n"L'Enchantement de Sable-Rouge en Fleurs", poème en versets, 6ème année, vol. II, n°1, janvier 1935, pp. 229-230.\n"Message à la forêt", poème en versets, 7ème année, vol. III, n°2, octobre 1936, pp. 43-44.\nCes quatre textes connurent des pré-publications dans d'autres périodiques de diffusion plus large (journaux - La Dépêche de Brest -, et revues - le Manuscrit autographe -), prouvant que le Magnifique ne les considérait pas comme de simples oeuvrettes de circonstance. Leur forme en versets - qu'on se réfère au billet précédent - les rattache au genre lyrique. Ce sont des actes de célébration, mais d'une célébration qui est, pour Saint-Pol-Roux, transfiguration; et, en cela, ces poèmes constituent autant de vocalises répoéticaines.\nQuelques mois après la mort du poète, les cahiers du 19e r.i. rendirent hommage à leur collaborateur (12ème année, vol. III, octobre 1941, p. 126) :\nNotre grand et vieil ami n'est plus. Saint-Pol-Roux, le cher poète qui sut trouver pour chanter notre oeuvre les plus beaux accents, est mort à Brest le 18 octobre 1940 dans sa quatre-vingtième année.\nEt ses amis du 19e r.i. ne l'oublièrent pas, effectivement, qui, cinq ans plus tard, publièrent dans leurs cahiers ("Les Livres", 17ème année, vol. III, octobre 1946, p. 280) des comptes rendus élogieux de Saint-Pol-Roux le crucifié, par Paul T. Pelleau et de L'ancienne à la coiffe innombrable (anthologie de textes inspirés par la Bretagne au Magnifique).\nSaint-Pol-Roux et sa réception en Allemagne (d'après un article de Joachim Schultz)\nIl existe, à ce jour, en tout et pour tout, 4 thèses consacrées à l'oeuvre du Magnifique. L'une d'elle, la seule soutenue dans les années 1990, est allemande, et a pour titre : Der Dichter Saint-Pol-Roux, par Ute Eckelkamp. On pourrait penser que la publication d'une telle étude universitaire outre-Rhin constituait alors un événement isolé. En réalité, un éditeur courageux, Rolf A. Burkart, avait déjà, dès 1985, entrepris l'édition allemande des oeuvres complètes du poète, sur la base des éditions Rougerie. Joachim Schultz, professeur à l'université de Bayreuth, en est le traducteur et directeur de publication. C'est au cours de ses recherches - il préparait alors une thèse sur les manifestes littéraires de la "Belle Epoque" en France - qu'il découvrit Saint-Pol-Roux. Il publia d'abord deux articles sur le Magnifique dans la revue Tabula Rasa, revue justement éditée par Rolf A. Burkart, puis ce fut le premier tome : Der Ausflug (La Randonnée). Dans un essai de grand intérêt donné à la revue TTR en 1988, "La traduction de Saint-Pol-Roux et sa réception en Allemagne ou les champs littéraires de la traduction", Joachim Schultz revient sur les raisons qui présidèrent au choix de ce texte d'une étonnante modernité comme premier volume des oeuvres complètes allemandes :\n"D'abord parce que Saint-Pol-Roux y parle de la Bretagne, qui est aujourd'hui une région de vacances et d'intérêt culturel pour beaucoup d'Allemands, surtout dans notre public potentiel envisagé (des lecteurs d'un niveau culturel élevé). Ensuite, parce que ce texte, l'un des derniers publiés par Saint-Pol-Roux lui-même, introduit le lecteur déjà un peu dans l'esthétique idéoréaliste de son auteur. Dans ce récit, Saint-Pol-Roux nous montre la Bretagne comme une matérialisation d'idées, créées par la géographie, le climat, le voyageur-poète."\nLa stratégie éditoriale pourrait étonner, mais le Magnifique était alors presque totalement inconnu du lectorat et de la plupart des universitaires allemands; et Joachim Schultz avait l'intention de l'imposer dans le champ littéraire. Il faut dire que, malgré l'influence revendiquée de Goethe, de Wagner, de Hegel, la poésie idéoréaliste n'avait guère pénétré l'Allemagne du vivant de Saint-Pol-Roux. Il n'y eut que Walter Benjamin, comme le rappelle Joachim Schultz, pour, marginalement, signaler l'existence du Magnifique au public lettré d'outre-Rhin, dans son essai Der Sürrealismus ("Le Surréalisme") en 1929; il y mentionnait le banquet de 1925 et l'anecdote rapportée par Breton dans son Manifeste. Cela, on l'imagine, ne suffit pas à faire connaître l'auteur de La Dame à la Faulx. Le surréalisme, d'ailleurs, n'était pas, à cette époque, une des forces dominantes des champs littéraires français et allemand. La suite ne fut pas plus favorable à la réception du Magnifique, et en 1985, date de la publication du premier volume des oeuvres complètes, on ignore encore son nom en Allemagne; et\n"Exception faite de quelques romanistes spécialisés dans la littérature du symbolisme, des avant-gardes et autour de la Résistance, pas un seul universitaire ou critique en Allemagne serait capable d'écrire sur l'un des tomes de l'édition allemande un compte rendu reposant sur une vraie connaissance de l'auteur. Son oeuvre n'a ni valeur culturelle ni valeur économique, bien que Saint-Pol-Roux figure dans les deux grandes encyclopédies (Brockhaus et Meyer) et qu'on trouve deux courts articles dans le Kindlers Literatur Lexikon (sur la Dame à la faulx et les Reposoirs de la procession)."\nIl faut dire que, de notre côté de la frontière, les comptes rendus des ouvrages publiés chez Rougerie n'étaient pas bien plus nombreux. Joachim Schultz ne précise-t-il pas qu'Idéoréalités, paru en 1987, n'avait encore été l'objet d'aucun article français en mai 1988, date où il rédige son étude ?\nVinrent, après La Randonnée, les publications des traductions de la Correspondance Segalen-Saint-Pol-Roux (1986) et des Traditions de l'avenir (1987). Segalen était en effet mieux connu des Allemands et on pouvait, à juste titre, penser que l'intérêt pour le poète de Stèles finît par impliquer une curiosité pour l'oeuvre idéoréaliste; de même, les articles sur Beethoven, Gauguin, Verlaine, Rimbaud, Hugo recueillis dans le volume de 1987, permettaient d'amener les lecteurs allemands sur un terrain littéraire plus familier - donc plus aisément fréquentable. Ces premières parutions obtinrent quelques comptes rendus dans la presse, mais rarement de spécialistes. Il y eut néanmoins un feuilleton de 30 mns radiodiffusé sur la Deutschlandfunk le 28 février 1988, qui rendit hommage à l'oeuvre du Magnifique et au courage de ses éditeurs en Allemagne. Malheureusement, l'engouement espéré ne se produisit pas. Joachim Schultz donne, en note, les chiffres de vente des trois tomes, tirés à 1000 exemplaires, disponibles en mai 1988 : la Randonnée (fin 1985) = 109 exemplaires; la Correspondance (automne 1986) = 70 ex.; les Traditions de l'avenir (automne 1987) = 15 ex. Comme en France, la lecture de Saint-Pol-Roux restait le fait d'happy few. Plus qu'en France, sans doute - la traduction induisant des problématiques nouvelles, liées au texte même : difficulté de traduire les lexiques spécialisés nombreux des "oeuvres futures"; difficulté d'en traduire l'outrancière poéticité.\nAujourd'hui, des seize volumes initialement programmés, huit ont paru :\nBd. 2. Die Rose und die Dornen auf dem Weg (La Rose et les épines du Chemin)\nBd. 3. Von der Taube zum Raben über den Pfau (De la Colombe au Corbeau par le Paon)\nBd. 6. Die Traditionen der Zukunft (Les Traditions de l'Avenir)\nBd. 7. Der Ausflug (La Randonnée)\nBd. 11. Des Schatz des Menschen (Le Trésor de l'Homme)\nBd. 12. RES POETICA oder die Republik der Poesie (La Répoétique)\nBd. 15. Lebendiges Kino (Cinéma Vivant)\nBd. 16. Briefwechsel mit Victor Segalen (Correspondance)\nJ'ignore si Rolf A. Burkart achèvera l'édition allemande des oeuvres complètes de Saint-Pol-Roux, interrompue déjà depuis quelques années. Il faut néanmoins souligner son audace et louer son travail. Car ce sont de beaux volumes (couverture cartonnée et jaquette illustrée), accompagnés d'un appareil scientifique (préfaces, postfaces, notes), et, pour certains, richement et intelligemment illustrés (on trouve notamment, dans Lebendiges Kino, des plans rares de Berlin - Symphonie d'une grande ville, le film expérimental de Walter Ruttmann cité par Saint-Pol-Roux).\nIl faut également saluer Joachim Schultz qui n'a pas ménagé son énergie pour imposer l'oeuvre idéoréaliste en Allemagne. Il a donné de nombreux articles qui lui sont consacrés et qui désignent leur auteur comme un spécialiste incontestable du poète. En 1990 (18 octobre-23 novembre), il a même organisé une exposition Saint-Pol-Roux à la Bibliothèque Universitaire de Bayreuth, où figuraient certains documents inédits ou rares - je pense, entre autres, à un exemplaire de La conquête des étoiles, avec envoi de Marinetti au Magnifique, dont je donnerai cher pour connaître la teneur, non précisée dans le catalogue; ou à cet autre envoi d'Alfred Jarry sur un exemplaire d'Ubu enchaîné précédé de Ubu roi (1902) : "A Saint-Pol-Roux, le croc à phynances du Père Ubu qui a moins d'envergure que la faulx de la Dame".\nCertes, les Allemands n'ont pas été très réceptifs à la poésie du Magnifique; mais des exemplaires sont toujours disponibles, probablement, et il n'est jamais trop tard pour bien faire. Après tout, les Français ne se sont guère montrés beaucoup plus enthousiastes jusqu'ici. Jusqu'ici. Car un frémissement magnifique s'est immiscé dans le champ littéraire - subrepticement - qui ne peut que s'intensifier.\nNota : L'enquête "Quelle place pour le Symbolisme dans l'histoire littéraire ?" continue. De nouvelles réponses à paraître bientôt. Postez les vôtres à : harcoland@gmail.com.\nPublié par Mikael Lugan à 18:32\nJ'ai reçu le numéro 3 (15 janvier 1959) de BIEF - JONCTION SURRÉALISTE, commandé (librairie La Licorne) dans l'heure qui suivait la publication de mon précédent billet consacré à l'auteur de L'adolescent confidentiel. Y figure bel et bien un court article du beau poète Elie-Charles Flamand.\nIl y est surtout question de l'erreur, déjà signalée, de certains critiques qui attribuèrent le recueil à Valéry. Cette erreur venait d'être rééditée dans une notice de catalogue (vente Lucien-Graux), alors même que, dans ses souvenirs sur le poète de la Jeune Parque parus dans le Mercure de France du 1er juillet 1954, Pierre Féline l'avait déjà dénoncée.\nCe qu'on y apprend de neuf ? que, dans la fratrie Féline, Michel était l'aîné; et qu'étaient annoncés à paraître, du même auteur, toujours à la Librairie de l'Art Indépendant, des Cantabiles de l'amoureux vieillard. Tout un programme...\nNota : L'enquête "Quelle place pour le Symbolisme dans l'histoire littéraire ?" continue. Envoyez vos réponses à : harcoland@gmail.com.\nPublié par Mikael Lugan à 09:55\nEnquête : "Quelle place pour le symbolisme dans l'histoire littéraire ?" (premières réponses)\nVoici les premières réponses à notre enquête. Elles sont signées\n(Les Amateurs de Remy de Gourmont)\nI. - Pour moi, c'est une résurgence du fleuve baroque et de sa "fantaisie".\nII. - Rimbaud, Villiers, Mallarmé, pour avoir tordu la langue de la tribu.\nIII. - J'ai découvert le surréalisme bien avant le symbolisme, et depuis que je me suis frotté au symbolisme, je me demande vraiment ce que le surréalisme a apporté de nouveau.\nIV. - La liberté en art (malheureusement, puisque que cela permet au premier venu de se croire artiste ou poète; je ne sais si la poésie doit être faite par tous et non par un, je crains qu'elle ne puisse être faite que par quelques-uns).\nV. - A rebours / L'Eve future / Sixtine et tel poème de Mallarmé (qui n'est pas mon poète préféré, mes poètes étant Verlaine et Apollinaire)\nNota : Je publierai les réponses au fur et à mesure qu'elles m'arriveront (harcoland@gmail.com)\nPublié par Mikael Lugan à 16:45\nL'intense activité littéraire de la fin du XIXe siècle, que d'aucuns qualifièrent d'anarchique, donna naissance à un genre journalistique qui allait s'épanouir et multiplier ses formes durant la Belle Époque : l'enquête. Elles furent rares les publications périodiques, revues ou journaux, qui, après le succès obtenu par celle de Jules Huret, sur l'évolution littéraire, dans l'Écho de Paris, ne cédèrent quelques-unes de leurs colonnes, pages voire même livraisons, à une enquête. Il faut dire que ce nouveau mode d'investigation présentait un intérêt certain, figurant - parfois - un juste reflet des champs politique, littéraire, artistique, culturel de son temps.\nEt voilà qu'il me prend l'envie de céder à mon tour à ce tic et de proposer aux avisés visiteurs des FÉERIES INTÉRIEURES une enquête :\nJ'ai déjà eu l'occasion d'écrire ici même combien le mouvement de 1886 semblait, pour les historiens de la littérature, difficile à définir. Souvent réduit aux oeuvres de Mallarmé, Verlaine, Rimbaud, plus rarement Laforgue, toutes quatre achevées entre 1875 et 1898, on en fait généralement un mouvement fin de siècle dont l'influence sur la modernité resta limitée. Et le symbolisme aurait péniblement survécu - en se traînant - jusqu'à la veille de la première guerre mondiale. Néanmoins, on revient aujourd'hui sur une telle conception; de nouvelles études ont paru, des oeuvres longtemps épuisées ont été rééditées, des pièces ont été représentées ou vont l'être, qui laissent deviner un regain d'intérêt sinon pour le mouvement, au moins pour certains de ses protagonistes. Il m'a donc paru intéressant d'interroger, comme suit, amateurs, lecteurs, spécialistes sur la place qu'occupe, selon eux, le symbolisme dans notre histoire littéraire :\nFaites-moi parvenir vos réponses à l'adresse suivante : harcoland@gmail.com plutôt que de les laisser en commentaire. Elles feront l'objet d'un billet indépendant. Et n'hésitez pas à diffuser le libellé de cette enquête sur vos sites, blogs, listes de diffusion, à votre carnet d'adresses, etc.\nPublié par Mikael Lugan à 17:44\nLa graphologie est-elle une science ? Je répondrai volontiers, comme Remy de Gourmont : "J'en ai toujours douté. Mais je suis toujours prêt à douter de mes doutes et je garde, devant tout ordre de choses que je n'ai pas méthodiquement approfondi, une grande sérénité d'esprit."\nCe Manuel de graphologie appliquée à l'écriture des gens de lettres (1990), qui est dans ma bibliothèque depuis quelques années, ne semble laisser place à la moindre hésitation. La quatrième de couverture ne nous apprend-elle pas que Christian Goth (l'auteur) est membre, depuis 1967, de l'institut national de graphologie scientifique, diplômé en sociologie et en ethnologie, et inventeur de la "scriptologie", ainsi définie : "L'écriture n'est que la trace du langage, et cette expression est la résultante de notre identité : culture, religion, racines... La seule graphologie est impuissante à décrypter ces signifiants, de plus, la scriptologie s'attache à établir une recherche identitaire préalable à toute analyse graphologique" ? Voilà qui paraît sérieux, parce qu'ardu et initiant une méthode presque. L'ennui, c'est que de cette méthode, le manuel (et moi qui pensais - déformation professionnelle - qu'un manuel était un ouvrage didactique), ne nous en montre pas l'ombre d'une esquisse. Qu'y trouve-t-on alors ? Un choix d'écrivains, classés par ordre alphabétique, avec notice biographique suivie d'une "analyse" graphologique de deux à cinq lignes, en regard d'une reproduction de manuscrit. En fait d'analyses, il s'agit plutôt de conclusions, dont la plupart ne nous apportent aucun éclairage sur la personnalité des auteurs tant elles véhiculent des banalités :\nBalzac : "Enorme puissance de travail, c'est l'homme des combats, des conflits, de toutes les difficultés... Il en a besoin pour vivre !... Réaliste malicieux..."\nBreton : "Son comportement est parfaitement contrôlé. Il use de son charme et de l'ascendance qu'il a sur les autres."\nCocteau : "Touche-à-tout, frivole, il a le génie de tout entreprendre et de tout comprendre."\nEluard : "Gageons que Paul Eluard a dû dérouter et étonner son entourage plus d'une fois."\nHugo : "Puissance, élégance, sûreté de jugement et de soi-même et quelle amplitude de vue... C'est un homme intransigeant, possessif et orgueilleux qui va au bout de ses idées."\nLéautaud : "Il trouve son équilibre dans une sorte de vision ironique et burlesque de ses contemporains."\nMontesquiou : "Ce scripteur est un personnage hors du commun : maniéré, exagéré dans ses propos, envahissant, mais pourvu d'un grand sens critique artistique."\nValéry : "L'écriture est posée, appliquée, c'est le tracé de ceux qui pèsent leurs mots et leurs pensées."\nou alors, ces conclusions tombent à côté de la personnalité, comme celle consacrée à Aragon, ma préférée :\nAragon : "Il possède un côté naïf et fragile, c'est un idéaliste profond qui n'a pas réellement conscience du monde qui l'entoure. Les événements n'ont pas directement de prise sur lui et ne modifient pas nettement son comportement."\nVoilà qui la fout mal, pour l'auteur communiste du Monde réel, présenté en idiot du village.\nSaint-Pol-Roux ? "C'est un homme superficiel dans ses relations. Il papillonne, fait volte-face, se dérobe... Magnifique sens de l'esthétique. Saint Pol Roux est un intuitif précieux et délicat." Finalement, le Manuel de graphologie appliquée... ne nous apprend rien que nous ne sachions déjà. Son seul véritable intérêt : les manuscrits reproduits. De notre poète, Christian Goth a choisi une lettre adressée à Léon Deschamps, le directeur de La Plume. Nous ne la connaissions pas et nous l'avons glissée dans notre dossier de correspondances. Postée du Luxembourg belge, le 24 janvier 1896, elle accompagnait l'article "Origines de la famille Verlaine" qui paraîtra dans le numéro du 1er février.\nLa graphologie est-elle une science ? L'ouvrage ne nous permet pas de trancher. Est-ce important, après tout ? Combien je préfère d'ailleurs, à la scriptologie, la méthode ludique des surréalistes, celle employée par André Breton qui, cachant le nom de l'expéditeur, présentait à Elisa des lettres, à lui adressées. Et Elisa, intuitivement, révélait mieux que tout graphologue scientifique, la personnalité vibrant dans l'écriture :\n"C'est quelqu'un qui a un grand sens de la bizarrerie. - Avec un côté "pompier". - Ayant la mort très présente (probablement le côté pompier est du côté de la mort). - Etrangeté avec quelque chose d'académique ou de factice. - Oui, préoccupations du côté du cercueil. - Probablement claustrophobie. - Une espèce de haussement d'épaules en même temps sur les gens, sur le monde. - Grand sens de la mise en scène. - Assez paranoïaque, je crois. - 60 ans. - Je ne crois pas que ce soit un homme de cour. - Probablement peintre."\nVoilà le vrai portrait graphologique de Saint-Pol-Roux.\nPublié par Mikael Lugan à 11:41\nLe Grand Jeu du Mois d'Août : Michel-Féline, poète confidentiel\nZeb , en fin limier bibliophile et excellent connaisseur de la littérature fin de siècle, a su identifier notre mystérieux poète. Bien que le jeu fût clos le 31 août, la trouvaille méritera sa récompense. Il s'agissait bel et bien de Michel-Féline, qui publia son seul recueil (connu), L'adolescent confidentiel (Indice n°1), à la Librairie de l'Art Indépendant, en 1892. Il avait débuté, en donnant de rares poèmes à La Plume d'où notre "Princesse Magnifique" est tirée (n°75, 1er juin 1892, pp. 242-243), et à Chimère, la revue montpelliérenne de Paul Redonnel. Michel-Féline en était - de Montpellier -, et y avait rencontré, sans doute grâce à son frère, Pierre, un autre tout jeune poète : Paul Valéry, à qui on attribua abusivement, quelques années plus tard, la paternité de cet adolescent confidentiel (Indice n°2).\nVoici quelques comptes rendus du volume, retrouvés dans les petites revues d'époque :\n- Adolphe Retté (L'Ermitage, août 1892, p.113) : "Le livre de M. Féline est assez complexe et si l'impression qui s'en dégage n'est pas toujours des plus agréantes, il faut peut-être en accuser cette préoccupation du poète d'embarrasser l'expression de sa pensée d'une foule de tournures compliquées dont elle ne se dégage pas toujours très heureusement. Sans doute il y a chez M. Féline une certaine inexpérience au maniement des rythmes. Aussi n'exerce-t-il pas toujours un contrôle suffisant sur la qualité de ses émotions; bien des brutalités étaient à éviter. Sans insister davantage sur ces deux points, nous découvrons chez M. Féline un véritable don lyrique, maints charmants détails et, çà et là, de ces vers que seul un vraiment poète pouvait écrire. Cela suffit pour classer M. Féline dans un bon rang. Enfin L'ADOLESCENT CONFIDENTIEL est dédié à la mémoire de Jules Laforgue, ce à quoi il faut applaudir car on ne glorifiera jamais trop le seul écrivain de génie que notre génération ait donné jusqu'à présent."\n- Jean Court (Mercure de France, septembre 1892, p. 84) : "Les jolis vers ne sont point rares dans cette oeuvrette, mais l'âme de l'adolescent qui écrivit ces pseudo-confidences est sans doute un peu artificieuse et dénuée de toute sincérité. Les préférences de M. Michel Féline vont à Jules Laforgue, à qui le recueil est dédié. L'influence du poète de l'Imitation de N.-D. la Lune est flagrante. Elle se traduit par quelques pastiches maladroits et surtout par une recherche d'originalité qu'on peut trouver excessive. Mais peut-on formuler sérieusement un tel reproche à l'heure où tant de pleutres chantent la même ritournelle et s'exténuent à violer la même Muse-Maritorne ? A coup sûr, M. Michel Féline cherche sa voie. Le décousu de la plaquette qu'il nous donne aujourd'hui l'indique suffisamment. Il se possèdera mieux dans son prochain livre, je pense, et il convient d'attendre jusque-là pour le juger. Cependant, qu'il prenne garde aux trop brusques écarts d'imagination. Il faut avoir acquis une certaine maîtrise pour jouer avec les images disparates, sans tomber dans le grotesque. Les vers suivants, cueillis dans l'Adolescent confidentiel, mais dont le déliquescent Adoré Floupette pourrait presque revendiquer la paternité, me semblent un exemple probant de ce que j'avance :\nOù les pucelles font pipi sur les fleurs.\nQ'une chienne ivre de toi\nTe ronge les testicules,\nEcoute les Renoncules\nSangloter au jardin froid."\n- Sainte-Claire (La Plume, 1er juillet 1892, p. 309) : "Voulez-vous la note vibrante, hurlante presque :\nQu'une chienne ivre de toi\nTe ronge les testicules...\nje vous conseille l'Adolescent confidentiel, début de M. Michel Féline. C'est un mélange étrange de sentimentalité, de lyrisme vrai, de prosaïsme - le cri jailli d'une âme puissante non-maîtresse d'elle-même, le bouillonnement d'une jeunesse névrosée clamant son ardeur aux étoiles :\nLes belles Amaryllis\nSe meurent de syphilis\nOu si c'est de la poitrine\nA l'hôpital de Lourcine...\nIl pleura sur l'omnibus...\n- Et je veux chanter jusque épuisé !\nSoyez sans inquiétude, M. Féline a déjà oublié son livre et avant peu il prendra une belle revanche."\n[Michel-Féline assista aux dîners de La Plume en 1892. La table des matières de la revue pour cette année mentionne de Gabriel Vicaire une "Déclaration (pour répudier la paternité de "L'ADOLESCENT CONFIDENTIEL" de Michel Feline)" qui n'apparaît pas dans le corps de la revue; elle fut sans doute publiée, en même temps que deux autres poèmes du prochain recueil, dans un supplément poétique; on aura donc suspecté, avant Valéry, le co-inventeur d'Adoré Floupette d'être l'auteur de ces vers joliment étranges et faux; à moins que cette "déclaration" ne fût simplement une réponse à la comparaison avancée par Jean Court dans son compte rendu du Mercure de France ?]\n- L. L. F. (L'Art et la Vie - Revue Jeune mensuelle, décembre 1892) : On inclinerait à penser que ce livre, - malgré son joli titre, - est une caricature des tentatives poétiques d'aujourd'hui. La phrase est assez torturée; les idées semblent absentes; les images sont plutôt chaotiques. Après des sensations, des sensations, j'aimerais mieux dire : des mots, mieux encore : des sonorités. Et quant à ces dernières, je les ai trouvées très faibles. Au fond, je crois avoir découvert ceci : l'auteur est troublé par des rêves de femmes, qui ébranlent en désordre tous ses états d'âme, passés et présents. Mais cet adolescent n'est rien moins que confidentiel. Je n'ai guère retenu que ces trois vers :\nElle chante, et le soir tombe;\nEntends-tu l'âme, colombe\nQui prend son vol dans les airs ?\net ces deux-ci, qui sont fort clairs :\nSe meurent de syphilis...\nMais je calomnie peut-être M. Michel Féline, et, en voyant comme il se maintient dans le genre qu'il a choisi, j'ai grand'peur qu'il ne soit sincère. Je me rassure, en pensant que cette adolescence, qu'il nous révèle si discrètement, est une période de crise."\nOn ne sait à peu près rien d'autre sur ce poète(1) qui passa timidement (le titre de son recueil était programmatique, sans doute) en cette turbulente République des Lettres. Pourtant, les quelques strophes citées manifestaient une belle audace, pour le moins. Il n'y eut qu'André Breton, merveilleux bibliophile, pour saluer, plus de trente ans après l'ultime compte rendu, dans son Amour fou, deux vers ("Et les vierges postulantes... De l'accalmie pour leurs seins") de ce "poète par ailleurs plus qu'oubliable" (Indice n°3) - ces deux vers, absents dans La Plume, servaient d'épigraphe à "La Princesse Magnifique" du recueil. Dans la note que les éditeurs des OEuvres Complètes de Breton (Pléiade) consacrent à l'auteur de l'adolescent confidentiel, on lit ces quelques lignes extraites d'un article d'Elie-Charles Flamand, "A propos de Michel Féline" (Bief, n°3, 15 janvier 1959), commentant le recueil :\nDans le cadre quelque peu rococo de l'esthétique symboliste, Féline s'y livre à une confrontation sur le mode ironique de "l'Idéal" et du "Réel" (selon la terminologie de l'époque), en de courts poèmes qu'il drape avec nonchalance de surprenantes images.\nL'adolescent confidentiel fut-il un recueil idéoréaliste ? et Michel-Féline, un Magnifique ?\n(1) Tout renseignement supplémentaire concernant Michel-Féline sera chaleureusement accueilli, et une reconnaissance éternelle paiera en retour celle ou celui qui me communiquera l'article d'Elie-Charles Flamand, paru dans Bief. Et quelle merveille pour ma bibliothèque que cet Adolescent confidentiel : avis aux libraires !\nPublié par Mikael Lugan à 16:47\nLibellés : Jeu, Les Contemporains, MIchel-Féline\nLA DAME A LA FAULX à Orléans : entretien avec Christophe Maltot\n[Les 29 & 30 juin, à Orléans, eut lieu une tentative admirable et sans précédent : la représentation, par les élèves de la section théâtre du Conservatoire d’Orléans, de La Dame à la Faulx. Christophe Maltot(1) qui en signa la mise en scène a bien voulu m’accorder un entretien pour "Les Féeries Intérieures". Je lui redis toute ma gratitude.]\nSPiRitus : Avant de nous intéresser à votre travail de mise en scène autour de La Dame à la Faulx, j’aimerais, si vous le voulez bien, que vous disiez quelques mots de votre première rencontre avec Saint-Pol-Roux. J’imagine que ce n’est pas là un nom familier des conservatoires et des cours de théâtre.\nChristophe Maltot : Certes non ! La tendance est aux auteurs dits contemporains; ceux qu’une partie de notre profession pensent être au plus proche d’une certaine idée de l’invention au Théâtre; il ne s’agit pas d’être ni réactionnaire voire ringard et pour ainsi dire fermé aux nouvelles écritures; je pars du principe que l’acteur est au centre du travail au Théâtre; c’est le serviteur d’une écriture; en cela il doit pouvoir maîtriser les mécanismes de la langue, son histoire et aussi être branché sur le présent de son art; trop souvent ceux qui savent ou ont vu donnent à lire des textes contemporains sans jamais plus passer par nos "classiques", nos pères en écriture; c’est un mal; encore quelques années de ce régime et la musique de l’alexandrin deviendra lettre morte; il y a un théâtre contemporain comme des écritures contemporaines, ce n’est pas à négliger dans l’apprentissage du comédien, encore faut-il que la matière textuelle étudiée puisse passer par le corps et la voix de l’acteur, centre du mouvement et de l’apparition; la qualité de l’émission sonore est à l’image de notre monde; souvent molle et/ou cynique; au départ le théâtre est poésie; j’ai grand besoin comme homme de théâtre d’une écriture qui nous élève; que sa forme soit physiquement assimilée par l’acteur et qu’elle lui impose un travail qui échauffe, un travail de gymnaste.\nSPR m’est apparu au cours de mes recherches autour de Michaux; j’ai cette image, lue ou rêvée, je ne sais plus, d’un écriteau apposé à la porte de son atelier "Ici un poète travaille"…\nSPiR. : Oui, c’est André Breton qui rapporte cette anecdote dans son Manifeste : "On raconte que chaque jour, au moment de s’endormir, Saint-Pol-Roux faisait naguère placer, sur la porte de son manoir de Camaret, un écriteau sur lequel on pouvait lire : LE POETE TRAVAILLE."\nC.M. : Là commence le mystère, au seuil de cette porte, le désir de savoir et de passer outre; derrière, un homme dans son cabinet de travail, au travail comme pour percer le mystère; c’était rassurant; c’était la place que j’accordais à l’artiste-poète en général; quelques années plus tard en tournée au Théâtre National de Strasbourg avec Le Soulier de Satin de Claudel, aux détours d’une librairie, des ouvrages de SPR dans un rayon; je n’avais alors qu’à tendre la main et trouver la confirmation.\nSPiR. : On a souvent présenté Saint-Pol-Roux comme un auteur maudit; si, en ce qui concerne son œuvre poétique proprement dite, un tel qualificatif paraît abusif, pour ce qui est de son théâtre, par contre, il semble tout à fait justifié. Il n’y a guère que le Théâtre Idéaliste de Carlos Larronde qui ait, à la veille de la première guerre mondiale, eut l’audace – assez confidentielle – de jouer deux de ses monodrames. Lugné-Poe, directeur du Théâtre de l’Œuvre, Antoine à l’Odéon, Jules Claretie, administrateur de La Comédie Française, puis Jacques Rouché au Théâtre des Arts ont successivement refusé de monter La Dame à la Faulx, alors même qu’on donnait des pièces de Claudel, de Maeterlinck, pour ne citer que les plus célèbres des représentants du drame poétique. Comment expliquez-vous une telle infortune ?\nC.M. : On peut penser qu’à force d’appliquer systématiquement le qualificatif "maudit" face à une œuvre ou à un homme, cette œuvre et cet homme le deviennent forcément.\nCela aura suffi peut-être à classer trop rapidement le théâtre de SPR, à s’en écarter, à ne prendre aucun risque. Il y a un effort considérable à fournir pour réaliser l’œuvre en scène; être à la hauteur des images et du verbe du poète; je dirai plus particulièrement, être à la hauteur du renoncement du poète; je ne suis pas spécialiste ni historien mais peut-être que Claudel savait bien mieux manœuvrer que SPR dans son rapport au monde qui tourne, à la Capitale; il y a chez SPR comme une résistance à l’adaptation, au milieu littéraire et artistique parisien; forcé par le destin, comme un refus à une sorte de compromission qui l’éloignerait de son travail de poète, de son œuvre, pour ainsi dire de sa mission; c’est sa force, son cœur et sa sincérité; un homme qui cherche renonce; sa force effraie.\nD’autre part, l’extraordinaire armada matérielle et humaine sollicitée par l’auteur sur la scène du théâtre et aussi sa démesure ont dû forcer certains directeurs de salle et metteurs en scène à renoncer… aujourd’hui, ce refus est encore d’actualité et seule l’école m’a permis de réaliser ce défi parce qu’en dehors du circuit de la production; libre et riche encore, en tous cas dans mon enseignement, de cet indispensable besoin de recherche et d’expériences.\nSPiR. : Quand et comment vous est venue l’idée de présenter La Dame à la Faulx à vos étudiants ? Pouvez-vous préciser dans quel projet culturel (et pédagogique) s’inscrivait une telle représentation ?\nC.M. : Impensable de mettre en scène La Dame à la Faulx seul avec ARTICULE, ma Cie de théâtre; question de coût, d’organisation, de distribution, de lois du travail; allez dire à un alpiniste et à sa cordée de stopper nette sa course parce que le quota d’heures est atteint…l’école trouve encore cette souplesse; les étudiants ou élèves sont plus souples car plus neufs, plus ouverts, prennent ce qui arrive avec la foi et non obligatoirement la raison et la sécurité; si vous avancez totalement à découvert avec votre proposition, si cette proposition nous réunit autour de SPR et sa parole, il y a à l’école cette possibilité d’accord, cette fraternité indispensable avec le poète, cette connivence dans l’attitude "à corps perdu" engagée par SPR et son écriture.\nSPiR. : Vous avez choisi de travailler à partir de la version de 1911, conçue pour le Théâtre des Arts, et publiée en 1979 chez Rougerie. Connaissiez-vous la version initiale, celle du Mercure de France de 1899 ?\nC.M. : Je ne la connaissais que par les bouquinistes et par manque de temps me suis appliqué à considérer la version pour la scène bien assez conséquente pour mon groupe d’acteurs et mon planning surchargé; mais je ne désespère pas de tout reprendre un jour prochain !\nSPiR. : L’édition Rougerie présente l’intérêt de reproduire les lettres que le poète adressa, à l’époque, à Rouché, Gilda Darthy et Debussy. On y découvre un Saint-Pol-Roux soucieux d’adapter sa pièce aux conditions scéniques; il remanie, réécrit, fait des croquis pour les décors, donne des idées de mise en scène. On est loin d’un théâtre purement littéraire. Saint-Pol-Roux conçoit La Dame à la Faulx en pensant à sa représentation; et c’est ainsi, d’ailleurs, qu’il l’avait conçue à l’origine. On trouve des notes dans le livre de 1899 qui témoignent d’un souci constant de la réalisation scénique; il y parle de rideaux peints, et même de développements cinématographiques pour la chevauchée de l’acte II. Les lettres à Rouché vous ont-elles servi pour votre travail de mise en scène ? Dans quelles mesures ?\nC.M. : Les grands auteurs pensent le théâtre et la représentation mais doivent être relayés par un chef de troupe quitte à se faire déposséder; un grand auteur sait le détachement; aucune propriété n’est à revendiquer au théâtre; une paternité oui; la démarche de SPR est extrêmement touchante presque suppliante; comment y avoir résisté ? C’est déconcertant… il est aussi de ceux qui, je pense, oralisent le texte, avant d’inscrire sur le papier, c’est-à-dire qu’il passe par le corps; là, je pense que seul un comédien, chef de troupe, reconnu, pouvait porter le projet, l’imposer; je regrette cette solitude autour de lui, ce manque de vision, de confiance dans ce projet.\nD’autre part, son long poème dramatique était soutenu dans notre travail par toutes ses indications, ses réflexions, il soutient le progrès technique au théâtre mais ses visions à l’époque devaient être je crois trop en avance sur son temps.\nPour revenir à votre question autour d’une œuvre maudite, il y a tout de même un élément qui effraie, c’est ce mélange entre le jeu et le rituel proposé; il y a un appel affirmant sa présence au monde qui dépasse de loin tout ce que j’ai pu lire; en tout cas cette prétention, si prétention il y a de la part de l’auteur, follement assumée, aura-t-elle été suffisamment assumée quand on sait l’oubli et la fin terrible de l’œuvre et de son créateur.\nCet appel peut être considéré comme une menace, il faut, je crois, pouvoir être soi-même appelé, cette force dépasse toutes les considérations du métier…\nSPiR. : Oui, le théâtre de Saint-Pol-Roux représente en cela l’opposé du théâtre de Maeterlinck, son contemporain symboliste, théâtre de l’absence, de la suggestion. Le drame idéoréaliste au contraire est un drame de l’évocation qui fait surgir scéniquement la présence. Un théâtre de l’outrance, de "l’exhibition", du relief. Pour que ceux qui n’ont pas lu ou vu la pièce nous comprennent, prenons un exemple concret : les cavales de Magnus qui ont un rôle non négligeable tout au long de la pièce, puisque, précise l’auteur, "les trois chevaux suivent le ton de l’état de Magnus. C’est du décor vivant". Blanche, dans les deux premiers actes, pie, dans le troisième, noire dans le quatrième. Saint-Pol-Roux proposait d’user d’un même cheval maquillé pour les premières, cheval qu’il suffirait de remplacer, lors de la scène où la cavale de Magnus s’endort par une tête emmanchée d’un cou, sortant des fougères; et de s’en passer pour la troisième, "tellement noire qu’on ne la verra pas", signalée simplement d’un signe ou par des bruitages. Comment avez-vous résolu cette difficulté ?\nC.M. : Dans le costume de Magnus tout d’abord, du blanc, on passe au gris et au noir.\nPourtant jusqu’au bout j’ai résisté à Cavale; au départ il était question de travailler avec un poney; c’était mon idée pour éveiller l’imagination envers nos jeunes acteurs; une manière de leur dire que rien n’était impossible; la présence de l’animal de surcroît petit comme dans une légende accroissait ce pouvoir d’imagination; en répétitions comme toujours la magie agissait ouvertement, un animal ou un balais, des camarades et autres parades fonctionnaient à merveille; il m’a suffi au final de demander au régisseur son de travailler cette présence et Cavale avait pour ainsi dire trouvé, dans notre aventure et dans l’imaginaire de l’acteur et des spectateurs, sa place.\nC’est d’une certaine manière aussi se dire que Magnus et Divine sont une seule entité, le poète et sa réalisation sonore et physique; l’unité est plurielle; tout est donc possible avec le crédit des correspondances et de l’imaginaire.\nSPiR. : Cette question de la cavale nous amène justement à la question des choix de mise en scène. Intéressons-nous d’abord, si vous le voulez bien, aux décors. Les changements de lieux sont nombreux dans La Dame à la Faulx : Manoir de Divine, lieux traversés au cours de la chevauchée de Magnus, la forêt, la Galerie des Génies au palais de Magnus, le Carrefour de la Ville, puis la vallée. Chacun de ces lieux symbolisant, comme les couleurs des chevaux, l’état du héros. On conçoit facilement les problèmes techniques, matériels et financiers que posent de tels changements. Quels ont été vos choix concernant le décor ?\nC.M. : Un seul territoire à faire vivre, notre cour de l’Hôtel des Créneaux, là même où du moins à l’intérieur de cette enceinte j’ai pu donner cours pendant quatre ans.\nMon souci est toujours de tenter de travailler en résonance avec l’œuvre, le poète, l’Histoire, les interprètes et surtout l’espace dans lequel va s’inscrire la représentation.\nAu départ j’avais programmé ce spectacle au TGP d’Orléans la Source, théâtre de 542 places puis très vite je me suis aperçu que d’un point de vue organisationnel mais aussi pour la charge symbolique due à mon départ de l’École, nous devions représenter La Dame à la Faulx sur notre lieu d’expériences partagées, dans ce lieu d’Histoire et de patrimoine.\nAu théâtre, il est assez facile (après tout de même un énorme labeur) de trouver des astuces en lumière, de simuler d’autres lieux avec de simples accessoires, c’est le pouvoir de suggestion du théâtre, c’est sa noblesse mais aussi sa pauvreté.\nDans cette cour, il y avait donc différents niveaux, différentes entrées, un escalier pour monter, un autre pour descendre, une tour, des fenêtres, un porche.\nLes principales entrées se faisaient soit de la porte principale donnant face public en haut des escaliers ou d’une autre derrière le public, une allée traversait ce public pour accéder à l’aire de jeu toute pavée…\nIl y avait certaines fois quelques incohérences à entrer et à sortir du même endroit mais vite oubliées par notre concentration à maintenir le fil de la pensée et de l’histoire propre à la quête de Magnus.\nSPiR. : Le même problème se pose s’agissant des costumes. Lugné-Poe, je crois, avait reproché à Saint-Pol-Roux le nombre de personnages figurant dans le drame, plus de quarante. En outre, La Dame à la Faulx se situe "en pleine humanité, mais au seuil du mystère", dans un cadre qu’on identifierait facilement à un cadre médiéval. D’ailleurs, le mot de "mystère" pourrait lui-même renvoyer aux représentations du Moyen Age. Avez-vous marqué, par les costumes, cet ancrage médiéval ou vous en êtes-vous démarqué – ce qui semble aisément concevable ?\nC.M. : L’écriture de SPR dite avec trop d’emphase pouvait quelques fois au cours de nos répétitions beaucoup nous amuser ; il fallait biaiser, jouer de ce qui tout de même est contenue dans cette écriture, les quelques images d’Épinal, et l’emphase; de même pour les costumes… inutile de vous déclarer ma haute résistance aux sons et lumières… nous avons donc adopté une version où différentes époques se répondaient; il s’agissait bien plutôt de trouver le symbole d’un costume, une couleur, une marque distinctive plutôt qu’une volonté de coller à l’imagerie moyenâgeuse.\nDe plus j’ai demandé à nos jeunes acteurs de faire des propositions de costumes; il fallait les concerner, les responsabiliser et les guider; un bon nombre de propositions de leur part ont été déterminantes.\nSPiR. : Ne quittons pas les costumes. Ils m’apparaissent comme des éléments dramatiques essentiels de la pièce. La métamorphose guide, en grande partie, son action. Il y a l’acte IV qui se déroule en plein carnaval, et le personnage de la Dame dont nous assistons à la transformation à la fin de l’acte II. Ce rôle de la métamorphose, du renversement des valeurs qui gouverne le carnaval, apparaissait-il lors de la représentation ? de quelle manière ?\nC.M. : J’ai fait le choix très vite de considérer le personnage de La Dame sous différents aspects; plusieurs corps incarnaient La Dame jusqu’à un corps travesti; il y avait un souci d’équité quant à la distribution mais aussi une possibilité de donner différents visages réels, une qualité de ruptures que seule une actrice aguerrie et géniale aurait pu réussir et que la multiplicité des interprètes aura tout de même rendue; j’ai, je pense, distribué chacun ou chacune au meilleur de ses qualités présentes ou à développer; les progrès ont été, par ce principe, fabuleux, bien plus grands qu’en une année de cours réguliers; quelque chose s’est transmis au contact de cette œuvre.\nSPiR. : Ce schème de la métamorphose apporte incontestablement du rythme à la pièce. Saint-Pol-Roux s’est beaucoup intéressé à cette notion de rythme, à laquelle la préface de 1895 consacre de longs paragraphes. Et malgré son nombre de pages, je n’ai jamais senti, lors de mes successives lectures de La Dame à la Faulx, de longueurs. Êtes-vous d’accord avec cette impression ? Combien de temps a duré la représentation ?\nC.M. : Nous avons rempli notre mission en 3 heures 30 chrono en effectuant quelques petites coupes qui auront permis de dégraisser un peu.\nC’est sur un rythme assez effréné que de jouer La Dame.\nLe public était absolument sous l’emprise, et le temps était disons fulgurant; c’est la magie de l’œuvre; encore faut-il savoir en écouter le rythme et enrouler; la fatigue des corps est alors riche de sens et apporte toute la dimension de l’expérience.\nSPiR. : Puisque nous parlons du rythme, venons-en au texte lui-même. C’est un drame poétique et qui exhibe sa poéticité : les images y foisonnent – on retrouve là cette propension à la métamorphose dont nous parlions tout à l’heure; les vers y sont variés, alexandrins et vers libres. Comment les comédiens ont-ils accueilli puis travaillé ce texte ? Quel fut l’accueil du public ?\nC.M. : C’est justement la difficulté : le texte se montre.\nC’est là-dessus qu’il a fallu travailler; c’est aussi l’objet de mon enseignement; la Dame à la Faulx est le plus merveilleux outil que j’ai trouvé ou qui est venu à moi pour faire éprouver aux comédiens, pas tous mais les principaux, la vertu de la parole poétique; au service du texte, il se passe inévitablement une force motrice et donc un changement, une métamorphose; c’est le grand principe du théâtre et de la poésie; c’est ce territoire que l’acteur et le poète doivent à l’avenir défendre coûte que coûte; lors d’une répétition, l’interprète de Magnus s’est vu totalement bouleversé par le sentiment de honte, Magnus oubliant Divine; c’était formidable de sentir ce combat entre l’être de l’acteur et l’histoire ou la partition que propose l’auteur; le sentiment révélé avait pour ce jeune acteur le souffle propre à la grande tragédie; rien de plus formateur à mes yeux, et c’est avec l’écriture de SPR que cela est advenu; c’est la puissance de ces moments précieux et fugaces qui fait advenir la beauté, pas les lauriers, juste cette expérience partagée, visible sur un coin de scène dans ce moment d’école et de théâtre réussi.\nSPiR. : Il est juste, en effet, d’insister sur la puissance poétique/dramatique – ces deux qualificatifs n’en faisant qu’un au théâtre – de ce texte. Cela apparaît, avec plus de force encore, dans la version du Théâtre des Arts; Saint-Pol-Roux y accroît l’importance du Verbe et lui donne la première place scénique. Dans un article, pour la Revue d’art dramatique, il avait écrit : "le théâtre implique un don synthétique allant de l’absolu à l’être, de l’être aux éléments et aux phénomènes, don qui viole la surnature, scrute l’économie humaine, fait triompher les aspects de l’univers dans le verbe d’un Shakespeare davantage que dans les matérialités d’un décorateur." Et plus loin : "Au sortilège de la poésie de créer l’atmosphère possible où se naturalisera chaque spectateur". L’article date de 1900 et reprend ses théories idéoréalistes et idéoplastiques. Le Verbe crée, matérialise l’idée, l’émotion, s’incarne. On pourrait dire que le véritable enjeu dramatique de La Dame à la Faulx, c’est la poésie elle-même. L’avez-vous ressenti ainsi ?\nC.M. : Absolument et c’est le but visé par notre démarche : Incarner, s’oublier et faire apparaître.\nCet enjeu est vital pour notre art. La poésie est une œuvre d’avenir. Sa réalité passe par le corps et la voix de l’acteur et brise toute notion de temps, elle est présente plus encore quand c’est le cœur de l’homme qui parle et SPR n’a pas fini de livrer ses secrets…\n(1) Comédien, il joue dès sa sortie du Conservatoire National Supérieur d’Art Dramatique de Paris, Hamlet mis en scène par Daniel Mesguich et enchaîne des premiers rôles déterminants sous la direction de A.Torrès, D.Mesguich, GP.Couleau, J.Osinski, P.Lanton, O. Py.\nEn 2003, Le soulier de Satin débute sa collaboration avec Olivier Py qui lui écrit le rôle principal dans le cycle Les Vainqueurs (Festival d’Avignon 2005 – Théâtre Du Rond-Point en 2006).\nEn mai 2005, il a interprété le rôle de Frère Dominique dans Jeanne au Bûcher d’HONNEGER auprès de Marion Cotillard (Jeanne) avec l’Orchestre Symphonique d’Orléans sous la direction de Jean-Marc Cochereau.\nMetteur en scène, il intègre en 1999 l’Institut Nomade de la Mise en Scène créé par Josyane Horville où il fait connaissance avec C.Régy, et assiste Matthias Langhoff en Afrique Noire pour Prométhée enchaîné d’Eschyle.\nAprès FRACTURE, d’après Henri Michaux, sa première mise en scène en 1998, il crée ARTICULE sa Cie théâtrale.\nIl dirige pour Lille 2004 (Capitale Européenne de la Culture), Trois Nôs d’Irlande d’après Yeats et Les Masques et le Nô.\nOutre la mention spéciale du jury pour le Prix UCHIMURA délivré par l’UNESCO pour son travail et sa réflexion autour du Japon, il obtient le soutien de deux artistes japonais : Katsura Kan, chorégraphe, danseur Butô et Maître Tanshu Kano, directeur du Conservatoire de Kumamoto, membre du Devoir de l’Académie Japonaise et Bien Spirituel Vivant du Théâtre Nô.\nDans le cadre de sa résidence au TGP, il crée et met en scène :\nEn 2005/06, Dô, Inconnu à cette adresse, Le Sourire du Tigre et Hamlet(s).\nEn 2006/07, Les hommes désertés (Cambodge et TGP), La Dame à la Faulx.\nEn 2007/08, L’Île des esclaves, La Course et la Mémoire.\nFormateur, il fonde en janvier 2007, le Jeune Théâtre Régional d’Orléans (JTRO), cellule d’insertion professionnelle pour 4 jeunes comédiens permanents ; il développe et dirige pendant 4 années, de 2003 à 2007, le Département Théâtre du Conservatoire d’Orléans et enfin il est avec sa Cie partenaire artistique associé aux Options Théâtre du Lycée Voltaire.\nPublié par Mikael Lugan à 17:27\nLibellés : Actualités, La Dame à la Faulx, Théâtre


Hébergement > Répertoire > Saguenay–Lac-Saint-Jean > Taillon > Camping > Camping du parc national de la Pointe-Taillon\nNuméro d'établissement : 204735\nLe parc national de la Pointe-Taillon, situé aux abords du lac Saint-Jean, offre de magnifiques plages de sable fin et une piste cyclable en pleine nature. L'expérience ultime consiste à séjourner en camping. Les campings sont accessibles à vélo, à pied ou en kayak et offrent tranquillité en pleine nature. Pour plus de confort, essayez le prêt-à-camper en tente Huttopia. Ce type d'hébergement novateur dispose de chauffage, de lits et de tout le nécessaire pour cuisiner. Simple, confortable et authentique, la tente Huttopia s'intègre à merveille à l'environnement. Pas de doute, vous dormirez confortablement près des rives du lac Saint-Jean. Louez un vélo pour vous rendre facilement à votre site et partez à la découverte du parc. Crédit photo : parc national de Pointe-Taillon, Sépaq.\n75 sites de camping


Soupe Won ton - Banlieusardises\nAvec déjà deux recettes de soupe won ton sur les Banlieusardises (l’une à l’orange et l’autre voyageuse), a-t-on vraiment besoin d’une troisième version? D’autant plus que celle-ci est la moins expérimentale des trois. Tellement classique, en fait, qu’elle ressemble, à deux ou trois ingrédients près, au mélange de farce affiché à l’endos des pâtes Wong Wing… On repassera pour l’originalité.\nN’empêche, je la mets. Pas tant pour la recette que parce que j’ai intensément besoin d’afficher quelque chose de différent en «Une» des Banlieusardises. Après les gros travaux des derniers jours, j’y reviens sans arrêt pour peaufiner encore un dernier détail, et encore un autre dernier, et un autre (vraiment le dernier), et puis finalement un autre… y’en a marre des escargots d’hier, il me faut du neuf à me mettre sous la dent et sous l’oeil ;-)\nVoici donc une soupe Won ton bien ordinaire. Et bien bonne pareil.\n100 ml de châtaignes d’eau hachées\n1 jaune d’oeuf (réservez le blanc dans un bol à part pour sceller les pâtes)\n1 blanc d’oeuf (celui que vous venez de réserver, évidemment)\n454 g (1 boîte) de pâtes à won ton\nBouillon de poulet (environ 1 tasse par portion)\nMélangez ensemble tous les ingrédients de la farce;\nPortez 4 L d’eau à ébullition et pendant ce temps, préparez les pâtes;\nDiposez quelques feuilles de pâte won ton à plat sur la surface de travail et placez environ une cuillerée à thé (quantité corrigée suite au commentaire de Phanette) de farce au centre;\nAvec les doigts, badigeonnez deux arrêtes de chaque feuille avec du blanc d’oeuf et repliez-les en triangle, en pressant bien pour les sceller;\nAjoutez un peu de blanc d’oeuf sur les pointes et ramenez-les vers le centre en les pinçant légèrement;\n(Bon, bon, bon, j’en ai fait de plus jolies, mais la photographe n’avait pas le temps de faire la fine bouche… les soirs de won ton, c’est comme à l’usine, ici, faut produire!)\nFaites cuire une quinzaine de pâtes à la fois (ça évite qu’elles ne collent et se déchirent), environ 3 minutes, égouttez-les et gardez-les à part;\nFaites bouillir un bon bouillon de poulet maison (calculez 1 tasse par personne)\nRemettez dé-li-ca-te-ment les pâtes won ton dans le bouillon (5-6 par personne, plus des extras car tout le monde voudra en reprendre), réchauffez et servez.\nAuparavant, je préparais une grosse batche de bouillon dans laquelle je conservais les pâtes inutilisées. C’est une très mauvaise idée: elles boivent le bouillon et perdent toute leur finesse. Une fois égouttées, mieux vaut les transférer dans un plat qu’on conserve au frigo, jusqu’au moment d’ajouter juste la quantité qu’on souhaite à une portion de bouillon. En tout cas, c’est ainsi que j’ai procédé pour la première ce soir; on verra bien si ma soupe-du-lendemain est meilleure que les précédentes!\nsoupe soupe chinoise soupe won ton won ton wonton woupe\nSoupe de lait de coco aux crevettes et à la citronnelle... 7 janvier 2004 | Martine Gingras\nAs-tu déjà essayé de remplacer la châtaigne d’eau par du jicama? le même gout ou presque, mais la texture plus ferme du jicama cuit donne une impression plus agréable dans la bouche. Bien sûr, ça se discute, mais dans multiples plats remplacer la châtaigne d’eau par le jicame, c’est un gros avantage je trouve.\nC’est beau!!! et ça a l’air bon.\nElle a l’air délicieuse, mais rien à faire, je ne me décide pas à me lancer dans la production. Il faut dire que j’ai un excellent resto tout près qui en fait une version maison absolument délicieuse.\nMais, un jour…. un jour… peut-être ;)\nAh oui, tes won ton se conserveront définitivement mieux si elles ne sont pas dans le bouillon et elles seront meilleures pour les prochaines soupes! Ça me donne le goût de momos ce soir… Heureusement, il en reste des faites maisons dans le congélateur, je me régalerai ce soir.\nTu sais ce qui manque dans ton site? Un p’tit bouton «imprimer» au bas des recettes. Ça évite d’avoir 10 pages sortent de l’imprimante…\nBravo pour le new look!\nOui, on m’a fait la remarque! J’ai déniché une extension qui va ajouter l’option WordPress, il me reste à la configurer :-) En attendant, il suffit de sélectionner seulement la recette avec la souris, et de choisir l’option « imprimer seulement la sélection », disponible dans tous les fureteurs.\nMerci d’avoir pris le temps de laisser un mot, c’est constructif et j’apprécie :)\nChibi Sylphe :\nEh ben! Quelqu’un d’autre que moi qui connait les momos!!! Est-il possible de connaître ta recette? Pour ma part, je fais avec lentilles, miel, fromage et des céréales pour lier (genre riz soufflé). C’est ce que j’ai trouvé qui se rapproche de ceux que je mange au resto Gatsé (je sais pas si tu connais).\nEt dis-te-moi ,je peux mettre a congeler lorsque les won-ton sont formé,avant de faire bouillir dans l’eau ? ou bien bouillir avant de congeler /viande de porc et poulet cru dedant ?!-\nMildred, je me suis posé la même question quant à la possibilité de congeler… mais les stocks baissent trop vite pour en conserver ;-) J’en ai déjà congelé dans le bouillon, mais à nu, comme ça, jamais.\nChose certaine, si j’avais eu à choisir un moment de congélation, j’aurais préféré après la cuisson qu’avant: mon poulet haché avait déjà été congelé. Dans ce cas-ci, il fallait impérativement le cuire avant de recongeler.\nTant qu’à y aller pour l’usine de won-ton…Autant en faire pour la peine! Il faut alors choisir une viande fraîche (non déjà décongelée). Nul besoin de bouillir avant: on place sur des plaques au congélo sans les chevaucher, puis on les glisse, congelées, dans les ziplocs. Par la suite, ils prendront 6 minutes dans l’eau bouillante. Ça aide la spontanéité quand une envie de won ton se présente!\nComme elle lui va bien à ton blogue, sa nouvelle jolie robe!\nChibi Sylphe, Elise… mioum, des momos! Ça fait longtemps que je n’ai mis les pieds chez Gatsé. TROP longtemps!\nBien que ce soit sans lien avec le topo … je me risque à poser une question. Je dois illico acheter un nouveau robot culinaire (le mien ayant rendu l’âme aujourd’hui) et je ne veux pas refaire la même gaffe, c’est-à-dire en « choisir » un médiocre.\nJe suis sûre que Martine a réfléchi au sujet déjà.\nJe suis très attachée à mon Cuisinart Pro Classic (super durable — je l’ai depuis plus de 10 ans), surtout depuis que je me suis procuré un lot de lames supplémentaires. Le seul hic (et de taille): le bol est en Lexan, un composé de polycarbonate qui comporte du Bisphénol A. On s’en fait beaucoup avec les biberons et autres gobelets pour bébés qui en comportent, mais personne ne parle des bols des robots. Pourtant, on les utilise pour préparer nos petites purées, bio bien sûr, parce qu’on veut le meilleur pour nos enfants. C’est malin, hein?\nCuisinart se cantonne dans le discours voulant que les quantités sont infimes, en autant qu’on ne le chauffe pas et qu’on ne le met pas au lave-vaisselle. Grrr. J’avoue ne pas avoir magasiné les alternatives (les lots de lames sont si chers que je ne veux pas le changer… je continue d’espérer que, tôt ou tard, la compagnie se décidera à sortir un bol de remplacement sans Bisphénol A).\nBref, il y a quelques années, je te l’aurais recommandé sans hésiter. Aujourd’hui? Je ne sais pas, vraiment.\nAaaahhhh !! Ton article aura ramené cette belle souper (lorsque faite maison…) au menu. Je l’avais oublié. J’en faisais lorsqu’Isaac était petit (parce que ça n’a pas passé avec Caleb !). Il me reste justement un demi-paquet de pâtes won-ton dans le congélo. Merci !\nMerci Martine. J’ai conclu l’achat avec le Cuisinart. Le KitchenAid semble équivalent d’après le vendeur chez Arès, mais il y avait un bon rabais sur le Cuisinart chez Canadian Tire. Mon porte-monnaie a décidé.\nAlors je ne sais pas si je me suis trompée dans une quantité quelque part, mais j’ai suivi tes directives et à la fin du paquet de pâtes, il me restait la moitié de la farce! J’ai donc courru en acheter un autre paquet, et j’ai mis une bonne cuillère à thé de farce plutôt qu’une demie, j’ai ainsi pu finir farce et 2e paquet de pâtes!\nBilan: un agréable moment passé avec ma grande (11 ans) à plier les pâtes et après cuisson j’ai congélé les surplus de pâtes par paquet de 10 dans des ziplocks à sandwich pour des lunchs rapides et santé!\nPS: j’ai ajouté des épinards dans le bouillon.\nPhanette, je viens de relire mon texte, et y’a effectivement un problème de taille: j’ai indiqué de mettre une DEMI cuillerée à thé de farce! J’en mets au moins une c. à thé… voire une et demie. Oups!\nMartine, j’ai cuisiné cette spoupe won ton hier, en compagnie de mon amoureux. Pendant le procesus, il rechignait un peu à plier tous ces petits morceaux de pâtes… mais une fois assis pour la déguster, il m’a vraiment assuré que tout ce travail en valait la peine! Elle est absolument délicieuse!!! N’ayant pas de pâte miso, j’ai remplacé par de la pâte de cari vert. C’était parfait!\nUne petite question toutefois : les pâtes à won ton sont-elles les mêmes que celles à egg rolls? Je n’ai trouvé que ces dernières, dans le rayon des surgelés de mon épicerie, et il me semblent que ça donnait des résultats gigantesques, et certainement pas aussi jolis que ceux fabriqués chez toi…\nDelicieux! Moi je l’ai ai fait avec un sauce au beurre d’arachides. Faut dire que c’est un de mes gourmandises de grossesse preferer….\nMerci pour la correction Martine, mais je ne me plains pas du surplus que cela a engendré! Au contraire. =)\nFélicitation, il a toute une allure de vrai wontang chinois, en plus avec des ravilolis faits à la maison. c’est fastidieux de préparer tous ces ingrédients.\nMoi le paresseux, quand j’ai envie d’une soupe aux raviolis et je n’habite pas à côté d’une épicerie asiatique, je me dépanne avec ça:\nWouaw, moi qui aime tant cette recette de mon traiteur asiatique préféré, je n’avais jamais pensé m’y lancer.\nC’est extrêmement appétissant.


Jean-Marc-Nicolas.GÀ la découverte des Anachorètes.ThrillerRendez-vous avec le destin.\n39Le vaste complot.\nil me plait bien ton livre, je vais lire encore un ou deux chapitres et j'irai préparer le repas.\nC'est pas vrai j'ai droit à un autre avant de clore le PC. Tu me demandes mon apéro, j'aime bien un bon verre de vin rouge, un Bordeau qui a de l'age avec son velouté et sa robe presque brune, un délice. Pour revenir à nos moutons, cette enquête je vois de suite le malaise de Karl et sa pensée de cette serveuse comme sa fille et Rachel qui le regarde pour répondre à sa propre envie c'est assez divin l'instant du choix de plat avec ce fond de charme. que va-t-elle faire ? Va-t-elle finir par lui avouer ? Même s'il semble un peu brut, il l'écoute et a contrairement au tout début un penchant notable pour elle. J'espère ne pas trop attendre pour continuer ma lecture car tu sais que j'attends le contact avec Liotta. Ce soir pour moi un film oui je peux t'en parler je vais me mettre Archive, je l'ai acheté il y a peu et je n'ai pas eu le temps, après ta lecture, ce sera le bon choix😉😊Bonne soirée mon ami de lecture 🤗😘\nTu t'es acheté "Archive"? C'est une histoire que tu vas aimer, à cette époque futuriste, la technologie des hommes permet de conserver l'âme des défunts dans un ordinateur pendant deux ans au maximum. On peut communiquer avec os défunts comme nous le ferions par vision conférence. Cet homme a conservé l'esprit de sa femme avec laquelle il communique, il rêve et pense souvent à elle et à l'accident qui a provoqué la mort de sa femme chérie. Il créé en secret un corps pour y intégré la mémoire vive de sa femme. Mais la fin, est surprenante, bien que j'ai compris un peu avant la réalité, mais je ne te dis pas, tu découvriras par toi même😉😘Régales-toi Jill, bisous et bonne nuit, en forme pour demain, n'est-ce pas?\nMon amie Teresa m'a dit de venir te lire et t'encourager si j'accrochais, elle connaît mon penchant pour le fantastique et je dois avouer que figé dans un thriller, j'étais intriguée, j'ai passé la journée avec toi du coup et je connaissais ton écriture sur les Anachorètes et Elisabeth de Beaupond, je ne suis pas déçue encore une fois. L'ambiance est lourde et le poumon c'est quelques moments comme là où tu places de l'humour, une forme de douceur. Il y a cette ténébreuse affaire de kidnapping et j'ai l'impression que j'arrive dans ma fin de lecture dans un éclatement où je suis proche de révélations pour Karl et d'un dénouement où Rachel va être mise à rude épreuve. Tu as conjugué l'amour, la peur, l'intrigue, c'est un écrit assez déconcertant, je me suis vite laissée gagnée par cette enquête et ce nœud dans le ventre parce que je ne sais pas mais l'appréhension est là du glissement dans ce monde noir, ce qu'elle pourra en apprendre et comment refermer ce trou qui permet dans son monde de tels agissements de ces êtres habités par le mal et je vois bien que ce n'est pas habités et quand ils ne le seront plus ils seront gentils, ils sont le mal personnifié et je n'oublie pas le monde de Pierre, de mauvaises personnes reproduisent ce qu'ils sont dans chaque univers. C'est vraiment glaçant. Continue comme cela, j'arrive tard mais les vacances sont là pour moi alors je vais te lire volontiers dans ceux qui suivront.\nBonsoir Romane, bienvenue chez nous, je suis heureux de t'accueillir, j'apprécie beaucoup que tu ai aimé mon texte, c'est toujours agréable pour moi. Je te souhaite en mon nom et celui de toutes mes lectrices et tous mes lecteurs la bienvenue, si tu lis les commentaires de certaines, ne t'inquiète pas, elles sont comme cela, des grenades dégoupillées en constantes explosions, ce sont des personnalités très fortes, alors ne sois pas étonnée, moi je les connais bien et je les aime beaucoup. Mais il y a des potos à moi qui ont le même délire de ces histoires déjantées qui frôle l'horreur et la peur panique. Alors à bientôt? Et merci encore d'avoir passer de to temps pour mes écrits.\nNon mais tu te moques de moi, comment pourrais-je oublier le cognac de Blanchard, parois j'envoie une rondelle de citron vert dedans et je te vois NON ça gache rien😁Et tu sais j'attends un petit truc là, EN ROUTE VERS LE DESTIN😂Ce repas est assez sympa je vois bien Karl danser avec la solongnaise pas niaise 😂mais il évite, il contourne, le brave😂Et le coup de la langue de veau c'est trop bon et quel plat, j'imagine le gros morceau qui arrive dans un plat🤢🤮mais les deux là sont tout émoustillés😂😂Ce sont des intervalles qui annonce du dur après et moi ce soir face à ma lecture que veux-tu que j'emploie comme mot, si ce n'est "bordel, c'est quand la suite, c'est juste derrière que ça bouge, je le sais, je le sens"😊Je fou dans mon baluchon, le docteur, le commandant, les Duchêne, le Raphaël, le chauffeur, ça commence à chiffrer et comme à leur repas y a la note à régler😋eh oui l'Orient-Express une beauté, Perrine oui, une de tes fans comme moi (j'ai vu certains commentaires avec ce prénom), je ne savais pas, mais tu sais de telles merveilles on ne peut qu'aimer les voir vivre et subsister. Bises mon copain😍\nBonsoir Crispie qui est jolie😉ah oui, tu t'en souviens bien du vice du capitaine Blanchard, tu m'épates, Blanchard, c'est un personnage attachant, un colérique au grand cœur. Mais il termine d'une façon dramatique sous la torture dans les geôles de la Gestapo. Tu sais qui m'évoque cet homme a y penser? Au capitaine Haddock.😮😁si si. Qui la salongnaise pas niaise? Chchch avec des incisives tachée de rouge à lèvre? A vrais dire, c'est un beau petit lot tout de même qui permettrait au Karl de se soulager s'il était à tout hasard en manque. Il semblerait que la soubrette est en demande, que veux-tu à 20 ans on est souvent prisonnier de ses hormones😁😂🤣pour la suite, oui, tu as raison, c'est du gros, ah ça c'est vrais ça. Je remarque néanmoins que Rachel joue bien avec le Karl, elle le teste, mais c'est une vieille tactique féminine qui consiste à titiller la libido de l'homme visé sur une autre femme pour mieux finalement l'attirer dans ses propres filets. Mais tu as raison, tu le sens bien c'est la suite qui bouge et même qui remue. Tu t'es régalée avec cette émission sur l'Orient Express, moi, j'en ai vu deux, peut-être que nous avons visionné le même. Ca laisse rêveur, j'aimerai bien écrire une histoire sr ce train. Tu sais il suffit juste que j'y travaille pendant une ou deux semaines en me documentant en informations techniques, photos, images et la vie à l'intérieur. Tu imagines dans les Anachorètes du tome III que je viens de commencer si des voyageurs se retrouvent coincés dans ce train en plein Monde Noir, il aurait pénétré un tunnel et n'en ressort pas. Les Artrides sont à la recherche d'un scarifié qui s'en ai échappé. Ils doivent se cloitrer dans les voitures et puis des êtres parviennent à pénétrer dans un wagon, alors ils se replient dans d'autres voitures pour se calfeutrer. Des assassinats se produisent, c'est l'acte d'un scarifié, mais tous les voyageurs s'accusent mutuellement. Et les survivants se réduisent en nombre, tu sais un thrillers noir obscure dans une ambiance stressante, un huit-clos angoissant. Ca serait BAT! Bon ton auteur cesse de délirer, mais pour la suite de ce qu nous concerne, tu vas t'envoler😳😱🤪😨🥴\nComme tu as raison, ces grandes tirades et haussement de voix et l'alcool, oui oui un bout d'Haddock dans Blanchard 😆😄Je n'ai qu'une chose à te répondre, c'est quand le III ??????????? 😂🤣😂🤣\nPas de soleil, du frais, de la gelée alors avec Basile des journées pyjama crêpes et compagnie🤗J'aime beaucoup ta notion de Rachel en agent secret qui aide Kachan à remettre les éléments sur les "rails" comme tu me l'écris, c'est une belle image et donc quand j'ai poursuivi après le repas ces deux chapitres, j'ai une vue très douces de Rachel et de ce combat aussi noir puisses-tu le faire paraître. J'ai l'esprit tout doux et comme c'est étrange ce que tu m'as écrit dans ta réponse me fait voir tout dans un autre angle sans me laisser submerger par ce que j'appréhende mais plutôt par elle, Rachel sublime émissaire des Émissaires, d'un de Kachan. Cela donne une autre version dans mon esprit, c'est un WAHOU, pour la peine je t'envoie quelques crêpes virtuelles qui ont déjà commencé à baisser de volume avec un Merlin l'enchanteur en dvd qu'il aime beaucoup. Je vais le rejoindre. Bon dimanche cher JMNG, qui parle tellement par ces écrits, change surtout pas🙂😊😊\nMerci Léonie pour la dernière phrase et aussi pour les crêpes, tout comme tu fais avec Basil, j'ai en mémoire les crêpes de ma mère. C'était d'autant plus fêté, que l'anniversaire de mariage de mes parents tombait le même jour. Pour le reste, je me devais de t'expliquer un peu la notion de cette histoire et les règles de fonctionnement des Emissaires, leurs projets, et la mission qu'ils ont assigné à Rachel. Les plans de réalités doivent reprendre leur chemin réciproque et ne pas s'interférer, les lois de la nature cosmique sont ainsi, lorsqu'il arrive qu'il y ai un disfonctionnement, dans ce ca, des séditieux, Les Emissaires sont chargés de faire respecter l'équilibre multidimensionnel. C'est à dire toutes les dimensions d'existence, tous les Univers, de toutes les probabilités de chaque acte, de chaque événement de chacun des multiples mondes créés par les Anachorètes. Rappelles-toi du début du tome I lorsqu'ils rencontrent une race évoluée ce qu'ils leur disent. Et du contact avec Pierre. Allez petite Léonie, je te souhaite de passer un bon dimanche avec Basile et les crêpes. A bientôt.


Merci ! Nous restons à vos côtés. – Nous Sommes Massy\nMerci ! Nous restons à vos côtés.\nMerci aux 2782 Massicois.es qui se sont déplacé.e.s dimanche pour glisser un bulletin Nous Sommes Massy dans l’urne !\nMerci à l’ensemble des volontaires et des agents municipaux qui ont assuré le bon déroulement des opérations de vote dans un contexte inédit !\nMerci à l’ensemble des membres du collectif pour l’énergie, la bienveillance, l’entraide et les compétences que vous avez apportées au cours de cette campagne sans précédent !\nMerci, enfin, à l’ensemble des Massicois.es pour leur disponibilité et leur participation à nos actions de terrain ! Ces élections municipales resteront à jamais marquées par l’épidémie Covid-19 qui sévit en France et dans le monde.\nVous avez été nombreux.ses à ne pas être allé.e.s vous exprimer dimanche. C’est bien légitime, nous nous étions d’ailleurs interrogés sur le maintien par le Gouvernement de ce 1er tour dans un tel contexte. Résultat, le maire sortant UDI-LR-LREM a été élu avec 58 % des suffrages exprimés, avec seulement 37% de participation. Seul 1 électeur.rice sur 5 a voté pour la liste du maire sortant. Son élection ne peut donc être considérée comme un blanc-seing donné pour les six ans à venir.\nAu sein du futur conseil municipal, la liste Nous sommes Massy sera représentée par 6 élu.e.s :\nHella Kribi-Romdhane, Roger Del Negro, Joannie Cayouette, Alexandre Gilles, Cécile Cohen et Jonathan Laban-Bounayre. Siéger dans l’opposition est un mandat exigeant. Il nécessite une vigilance constante quant aux politiques mises en oeuvre sur la ville.\nNous ferons vivre le débat démocratique, qui se meurt depuis trop longtemps à Massy. Nous continuerons de nous opposer à la bétonisation de la ville sans prise en compte de la vie quotidienne des habitants. Nous défendrons la ville pour tou.te.s, une ville écologique, citoyenne et solidaire. Nous sommes déçus mais nous sommes debout.\nLorsque la situation sanitaire s’améliorera, le collectif Nous Sommes Massy deviendra une association. Nous resterons présent.e.s à vos côtés. Nous communiquerons prochainement des nouvelles du collectif et de nos futures actions. En attendant, restez chez vous au maximum ces prochaines semaines et prenez soin de vous et de ceux que vous aimez.\nLe collectif Nous Sommes Massy


[Peugeot 207 Spider] En remplacement des RC Cup\nSujet: [Peugeot 207 Spider] En remplacement des RC Cup Jeu 28 Sep 2006 - 12:02\nSujet: Re: [Peugeot 207 Spider] En remplacement des RC Cup Jeu 28 Sep 2006 - 12:02\noulala c'est pire que moche!\nSujet: Re: [Peugeot 207 Spider] En remplacement des RC Cup Jeu 28 Sep 2006 - 12:04\nMoi j'aime beaucoup ! La partie arrière n'a pas fait l'objet d'une esthétique particulière, pour intelligemment privilégier l'aérodynamisme !\nSujet: Re: [Peugeot 207 Spider] En remplacement des RC Cup Jeu 28 Sep 2006 - 12:09\nC'est sympa mais à quoi ça sert ?\nOn avait eu la 207RCup Blanche, et même avant les RC ! Alrs bon, revenir en arrière...\nPeugeot a appris le nombre de nouveautés chez Renault et s'est empressé d'en refaire ?\nSujet: Re: [Peugeot 207 Spider] En remplacement des RC Cup Jeu 28 Sep 2006 - 12:10\nUne nouvelle compétition remplacera les "vieilles" RC.\nSujet: Re: [Peugeot 207 Spider] En remplacement des RC Cup Jeu 28 Sep 2006 - 16:01\nSujet: Re: [Peugeot 207 Spider] En remplacement des RC Cup Jeu 28 Sep 2006 - 16:50\nWahou, et bien moi j'adore ! Ca fait vraiment sportif !\nSujet: Re: [Peugeot 207 Spider] En remplacement des RC Cup Jeu 28 Sep 2006 - 16:51\nça sert a quoi en fait? pour oncurencer la 908?\nSujet: Re: [Peugeot 207 Spider] En remplacement des RC Cup Jeu 28 Sep 2006 - 17:41\nC'est peut etre moche pour certain mais le niveau 3D Et puis moi ca me deplait pas\nSujet: Re: [Peugeot 207 Spider] En remplacement des RC Cup Ven 29 Sep 2006 - 6:40\nElle remplacera la RC Cup...\nPeugeot s'investit e ce moment pas mal dans les compétitions sur circuit ! En attendant le WTCC...\nSujet: Re: [Peugeot 207 Spider] En remplacement des RC Cup Ven 29 Sep 2006 - 15:10\nmais c'est un concept car ou une vraie version de course?\nSujet: Re: [Peugeot 207 Spider] En remplacement des RC Cup Ven 29 Sep 2006 - 20:04\nils font toujours la même chose et c'est pas beau!\nSujet: Re: [Peugeot 207 Spider] En remplacement des RC Cup Ven 29 Sep 2006 - 20:15\nde plus la base est horrible\nSujet: Re: [Peugeot 207 Spider] En remplacement des RC Cup Ven 29 Sep 2006 - 20:26\nAllez vous rhabillez les jaloux qui disait, ben qu'est-ce que tu attends pour le faire ?\nSujet: Re: [Peugeot 207 Spider] En remplacement des RC Cup Ven 29 Sep 2006 - 20:28\nj'ai un peu la flemme de me changer\nSujet: Re: [Peugeot 207 Spider] En remplacement des RC Cup Ven 29 Sep 2006 - 20:29\nSujet: Re: [Peugeot 207 Spider] En remplacement des RC Cup Ven 29 Sep 2006 - 20:32\nfaudrait déja que tu me dise pourquoi serais je jaloux\nSujet: Re: [Peugeot 207 Spider] En remplacement des RC Cup Ven 29 Sep 2006 - 20:52\nSi c'est taillé pour la compétition, c'est normal que ca soit ressemblant a ce qui a été déja fait, dans ce cas la R10 des 24h ressemble beaucoup a d'autres voitures de competition\nMoi je trouve ca très sympa en tout cas !\nSujet: Re: [Peugeot 207 Spider] En remplacement des RC Cup Ven 29 Sep 2006 - 21:17\nSi tu en fais de même pour nous avec le concept koleos y'a pas de probleme...\nSinon l'avant ne vas pas avec le reste\nSujet: Re: [Peugeot 207 Spider] En remplacement des RC Cup Dim 1 Oct 2006 - 11:46\nUn mélange des deux je pense. La couleur changera suivant les écuries, il y aura de la pub...\nSujet: Re: [Peugeot 207 Spider] En remplacement des RC Cup Dim 8 Oct 2006 - 15:45\nDernière édition par le Dim 8 Oct 2006 - 15:53, édité 1 fois\nSujet: Re: [Peugeot 207 Spider] En remplacement des RC Cup Dim 8 Oct 2006 - 15:46\nIl y a également des photos de la 908\nSujet: Re: [Peugeot 207 Spider] En remplacement des RC Cup Dim 8 Oct 2006 - 15:52\nah zut , j'ai pas fait attention\nSujet: Re: [Peugeot 207 Spider] En remplacement des RC Cup


The Wave // /home/lord\n20/03/2022 - ~2mins\nFrank est un avocat pour une grande compagnie d'assurance sur le point de parvenir à annuler un gros contrat d'assurance qui pourrait lui permettre d'être très particulièrement bien vu de ses supérieurs. Pour fêter ça, son pote Jeff le convainc d'aller à une soirée la veille.\nIls vont d'abord au bar où ils rencontrent deux jeunes femmes qui les emmènent par la suite dans une soirée. Arrivés là-bas, Franck et une fille tombe sur un dealer qui leur donne gratuitement une drogue dles plus efficace.\nUn film survolté. C'est une sorte de mix entre un Wanted ou un Crank et Las Vegas Parano. Justin Long est complètement perdu et désorienté et le spectateur subit le même traitement.\nC'est assez marrant même si ça ne se réduit clairement pas une comédie délurée, non c'est plus poétique par moment, plus versé action à d'autres. D'ailleurs ça me rappelle aussi Game Night en y repensant.\nLe film est moins con qu'il en a l'air sur sa résolution même si au final il y a quelques trous dans le scénario.\nLes moments d'hallucinations sont pas mal du tout même si je reconnais bien là des filtres visuels assez classiques. Ça rend quand même pas mal. Et surtout les jeux d'acteurs hallucinés rendent vraiment le truc tordu (la réunion au sommet est carrément wtf).\nC'est donc un ptit film bien sympatique qui se laisse découvrir.\nLe titre vient du fait que la drogue donne l'impression de se prendre une grosse vague dans la tronche et qu'il vaut mieux se laisser porter plutôt que de résister.\nRéal Gille Klabin\nActeur(s) Justin Long Donald Falson Sheil Vand\nSimilaire : Jacob's Ladder — Fear And Loathing In Las Vegas — The Big Lebowski — Requiem For A Dream — Scarface —\nLire du + récent : I Sell The Dead + ancien : Spiderman : No Way Home


Un skieur de 49 ans emporté dans une avalanche en Tarentaise, un autre dans les Aravis\nUn groupe de quatre skieurs de randonnée a été pris dans une avalanche dans la massif de la Lauzière près la Léchère ce samedi 26 décembre. L'un d'entre eux, légèrement blessé, a été hélitreuillé par les secouristes du PGHM à l'hôpital d'Alberville.\nPublié le 26/12/2020 à 18h50 • Mis à jour le 26/12/2020 à 19h20\nEn début d'après-midi, un groupe de quatre randonneurs à ski a été surpris par une avalanche en Savoie dans le massif de la Lauzière. Trois des quatre skieurs ont été emportés par la coulée de neige mais sont restés en surface et ont réussi à s'extraire d'eux-même. En revanche, l'un d'entre eux a été blessé légèrement aux genoux.\nLe PGHM de Savoie est donc intervenu pour l'évacuer par hélicoptère jusqu'à l'hôpital d'Alberville.\nUne autre avalanche a surpris trois skieurs, cette fois-ci dans le massif des Bornes-Aravis en Haute-Savoie, sous la pointe du midi. Une plaque de 200 mètres sur 100 mètres s'est détachée et les trois personnes ont été prises par la coulée de neige. Heureusement le groupe a pu s'extraire seul de l'avalanche et une personne seulement a été blessée, atteinte à l'épaule légèrement.\nLe risque d'avalanche ne devrait pas faiblir avec les prochaines chutes de neige et un manteau neigeux encore instable. Prudence est recommandée aux amateurs de ski de randonnée.\ncopier le lien https://france3-regions.francetvinfo.fr/auvergne-rhone-alpes/massif-lauziere-skieur-49-ans-emporte-avalanche-1909136.html\nmontagne nature ski sport avalanche accident faits divers\nAccueil > Auvergne-Rhône-Alpes > Savoie > Un skieur de 49 ans emporté dans une avalanche en Tarentaise, un autre dans les Aravis