La résistance des dialectes français aux États-Unis - PRESSE INTERNATIONALE\n<< Nexit? Plus de la moitié des... Cazeneuve remet la légion... >>\n4 mars 2017 15:18\nLa résistance des dialectes français aux États-Unis\nLe paw paw : un dialecte français du Missouri\nLe français du Missouri est une sorte de vieux normand et de vieux breton mêlé de cajun, et prononcé à la québécoise et, assimilation oblige, aujourd’hui teinté d’américain. À Old Mines, comme au Québec, la « voiture » est un « char ». En ce moment, il fait « fraitte » (« froid ») et bien souvent, « ça fait mouier » (« il pleut »). Surnommé paw paw, le Missouri French tire son nom d’un petit fruit local.\nL’acadien, l’héritage français du Maine\nD’autres exemples d’érosion des dialectes francophones ont aussi pour cause la discrimination, voire la criminalisation des locuteurs à une certaine époque. Ce fut le cas de l’acadien, dans l’État du Maine où se sont établis les colons français dès 1600. Découvert par l’explorateur français Samuel de Champlain au début du XVIIe siècle, le Maine faisait partie de l’Acadie française jusque dans les années 1750, avant de passer sous gouvernement anglais. Cette première influence française a été renforcée par l’immigration au XIXe siècle d’un million de Canadiens français à la recherche de meilleures conditions de vie.\nLe français de Louisiane\nÀ l’autre bout du pays, dans les terres de Louisiane, le français a été prédominant dès l’arrivée des colons en 1700 mais l’adoption d’une nouvelle Constitution en 1921, destituant le statut du français l’a rendu indésirable, voire illégal. Une anecdote raconte à merveille l’embarras que le français et ses dialectes ont pu représenter à une certaine période de l’histoire.\nAprès des décennies de répression, au moment de relancer le fait français en Louisiane en fondant le CODOFIL (Conseil pour le développement du Français en Louisiane) en 1968, le député démocrate d’origine Cajun James Domengeaux s’opposa à l’enseignement du français cajun au profit du français européen : « Imaginez, enseigner le Cajun, ce serait comme enseigner l’anglais redneck (la langue des ploucs des campagnes) », déclara-t-il à l’époque.\nSelon le Bureau américain du recensement, 150 000 Louisianais (3,5% de la population) disent aujourd’hui parler le français ou le français créole à la maison. Historiquement, on distingue trois dialectes français en Louisiane : le Colonial French, parlé à l’époque par les Français de France constituant la classe supérieure et propriétaire, le Modern Louisiana French, parlé par les Acadiens arrivés en Louisiane après la guerre de Sept ans, et le Louisiana Creole French, un dialecte populaire dérivé du français colonial mais grammaticalement plus proche du créole haïtien.


Etat civil - La Guerche sur l'AuboisLa Guerche sur l'Aubois\nPour obtenir la copie d’un acte de décès établi en mairie de la Guerche sur l’Aubois, présentez-vous à l’accueil avec les nom et prénoms du défunt, ainsi que la date du décès. Par correspondance, joindre une enveloppe timbrée à vos noms et adresse.\nPour plus d’informations sur les formalités: http://vosdroits.service-public.fr\nPour obtenir la copie de votre acte de mariage, s’il a été dressé à la Guerche sur l’Aubois, présentez-vous à l’accueil de la mairie avec une pièce d’identité. Par correspondance, indiquez les noms et prénoms des conjoints, ainsi que les noms et prénoms des parents; joignez à votre lettre signée une enveloppe timbrée à vos noms et adresse.\nVous pouvez obtenir une copie d’un acte de naissance établi en mairie de la Guerche sur l’Aubois en vous présentant à l’accueil. Il vous sera demandé les nom, prénoms et date de naissance de l’intéressé, ainsi que les nom et prénoms de ses parents. Par correspondance, indiquez les noms et prénoms des conjoints, ainsi que les nom et prénoms des parents; joignez à votre lettre signée une enveloppe timbrée à vos noms et adresse.


Lungolago (Stresa) : 2019 Ce qu'il faut savoir pour votre visite - TripAdvisor\nRestaurants près de Lungolago\nÀ faire près de Lungolago\nLes avis sur Lungolago, Stresa\nNº 4 sur 20 choses à voir/à faire à Stresa\n“lungolago de charme”\nun charme fou pour le lungolago de Stresa avec de beaux hôtels fleuris, de beaux jardins et une... lire la suite\nExpériences recommandées à Stresa et alentour\nà partir de 115.67 $US\nà partir de 1 169.40 $US\nExcursion privée à Isola Bella au départ de...\nlungolago de charme\nun charme fou pour le lungolago de Stresa avec de beaux hôtels fleuris, de beaux jardins et une vue magnifique sur les iles. De plus, vous pouvez stationner au début du lungo gratuitement donc bon à savoir à dix minutes à pied de la ville.Vous...Plus\nCeci est la meilleure promanade sur le lac, également parfait si vous aimez le jogging. À partir de Stresa, il se trouve entre le lac et les hôtels les plus prestigieux. Ne vous arrêtez pas lorsque la promanade quitte le lac: le meilleur reste à...venir. Après 200 mètres, vous atteignez à nouveau le lac et vous êtes devant Isola Bella, une vraie perle à voir. Parfait pour prendre des photos. La promenade va à Carciano, où vous avez un quai pour prendre le bateau pour Isola Bella ou Isola Pescatori. Là vous trouvez aussi un téléphérique pour monter à Mottarone (1500 mètres de haut) d'où vous jouissez d'un superbe paysage: vous pouvez voir 5 lacsPlus\nLa promenade est le meilleur moment pour apprécier le soir lorsque la température est plus froide, la circulation est calme. Que ce soit en journée promenades sont souvent chaud, animé et le très bruyant - attention à la poussière et les tondeuses à gazon et...strimmers ! La vue est particulièrement agréable lumineuse de jours et prendre un gelato et regardez le monde tourner.Plus\nSuperbe promenade le long du lac, qui est très bien pour la marche ou faire du jogging. Magnifique vue sur le lac et les montagnes. Plusieurs bons endroits où s'arrêter boire un verre ou prendre un en-cas le long du chemin\nNous sommes arrivés tôt (21 h) et le lendemain matin avant les hordes touristique. Le long de la promenade de la magnifique vue sur le lac et les Alpes Suisses était quelque chose nous nous en souviendrons longtemps.\nIl y a plein de place pour se garer le long de la route, ou en voiture des parcs à côté du front de mer. A une petite distance à pied 15 - 32 minutes, peut-être mais très agréable. . .\nLa promenade commence au terminal des ferries / l'office du tourisme et continue le long du bord du lac sur quelques-uns des grands hôtels et sur les îles avec des bateaux-navettes qui vont et viennent. promenade. Il y a quelques plages de baignade publiques non...loin de là, ainsi que diverses statues et jardins. Le meilleur moment est probablement le début de la soirée quand il ne fait pas trop chaud et que vous serez plus en forme pour vous promener. Il y a tellement de choses à voir et à prendre - très agréables en effet.Plus\nObtenez des réponses rapides du personnel et personnes ayant visité le Lungolago.


[Reconnaissance] Fuite de gaz\nPosté le: 01 Fév 2007, 14:53\nJe suis toujours partant pour mettre le maximum de précautions mais des fois ce n'est pas possible.....\nNon. C'est toujours possible. Qu'est ce qui t'empeche d'établir? Ta simple volonté et le fait de penser que "ça ne sert à rien". Mais si tu arrives et que ça fume, là, tu vas établir? Preuve que c'est donc possible.\nDonc quand on part en inter, c'est généralement qu'il y a quelque chose.\nNon, désole c'est malheureusement l'inverse et c'est ca qui cause le plus de tort[/quote]\nLà, tu te trompes. Dans l'état actuel, le nombre de départ pour rien est faible par rapport à ce qu'il y aura quand les détecteurs seront généralisés.\nDonc si déjà, aujourd'hui, tu as l'impression que tu part souvent pour rien, tu vas pas être déçu dans les prochaines années.\nCeci étant, greg a bien raison: c'est une question de mentalité. Car à la limite, cela devrait être naturel: tu arrives sur une structure, hop les mecs mettent les ARI et établissent. Le sous-off ne devrait même pas avoir à donner ce genre d'ordre. A l'extréme, la sécurité sera prise en compte le jour ou il faudra donner l'ordre de ne pas établir c'est à dire le jour ou, par défaut, toute l'infrastructure hydraulique sera mise en oeuvre automatiquement, tout comme les échelles sur les fenêtres pour parer aux évacuations etc...\nMais ça, c'est pas pour demain.\nPosté le: 01 Fév 2007, 15:02\nNon, désole c'est malheureusement l'inverse et c'est ca qui cause le plus de tort\nLorsqu'on part pour odeur suspecte ou de gaz, mais c'est très rarement réel,ou alors c'est peut être spécifique au milieu urbain.\nDans la plus part des cas, ca sera la mobilette du gamin qui fuira dans la cave, les ordures entreposées, les egouts qui remontent, le chat qui a claqué.....\nMais je suis d'accord que l'on sortira plus avec les detecteurs....\nOn parle bien des départs pour gaz et non incendie.....\nPS: Tu n'auras toujours pas répondu à ma première question\nPosté le: 01 Fév 2007, 15:26\nJe suis assez d'accord avec Le Nane.\nLes départs pour odeur de gaz sont souvent des sorties sans intervention.\nLe raisonnement et l'argumentaire de pl.lamballais sont très pertinents et font réfléchir, mais je me vois mal faire dérouler pleins de tuyaux aux gars sans même être allé voir ce qui se passe.\nPar contre, pour une odeur de fumée, tout ce que préconise pl.lamballais me semble très judicieux, mais il est vrai qu'on préfère avoir fait une bonne reconaissance, et savoir ce qu'il en est réellement de notre intervention avant d'engager des moyens en eau.\nPosté le: 01 Fév 2007, 17:14\nCe qui est à mon sens une très grave erreur car une fois que tout le système se met en marche, les établissements passent à la trappe: soit on arrive et on déroule, soit on part dans de la reco, dans tout un tas de trucs, et tout d'un coup, oups.... envoi l'eau viiiiiite! Ben faut d'abord qu'on déroule et là, rien ne va plus.\nPour répondre à la question de LeNane, je fais dérouler de la toile même si c'est à priori pour rien. Disons que je part du principe que j'attache ma ceinture même quand j'ai pas d'accident.\nEn fait, ce qui manque cruellement c'est de l'analyse d'accident. En France les rapport d'enquêtes sont pas public alors qu'aux USA ils le sont et en plus, vu le nombre élevé de SP et d'intervention, le nombre d'accident est important et permet d'avoir une base de données assez balaise et qui fait sérieusement réfléchir.\nDans le même esprit, une lecture du doc "Approche Tactique" dispo sur flashover.fr permettra de se poser quelques questions et peut-être de voir les choses autrement.\nCeci étant, quand je vois la différence entre les appels pour SAP et ce qui est découvert à l'arrivée par les SP, je me pose de sérieuses questions sur les actions incendies mise en oeuvre en se repérant simplement sur ce qui a été dit dans le message d'alerte....\nPosté le: 01 Fév 2007, 18:03\nIci, on parle d'une éventuelle fuite de gaz qui est déjà un peu "localisée" en quelque sorte dans une partie d'un immeuble (3ème étage pour reprendre l'exemple de départ). Donc on saura où établir nos moyens hydrauliques.\nPar contre, lorsque cette éventuelle fuite de gaz est moins "localisée", c'est-à-dire lorsque qu'on sent l'odeur dans tout l'immeuble, ou même encore lorsque que l'on sent cette odeur dans plusieurs immeubles et dans la rue, donc sur un secteur déjà beaucoup plus grand par rapport à notre étage d'immeuble, dans ce cas, où établir la LDV?\nPosté le: 01 Fév 2007, 18:07\n... dans ce cas, où établir la LDV?\nPour ma part, je n'ai jamais établi pour odeur suspecte ou fuite de gaz (je suis pas CA) et le plus souvent on vient pour rien !\nPosté le: 01 Fév 2007, 21:03\nExplosimétrie et détection de gaz\nS’il est une question qui hante tout chef de groupe ou chef d’agrès au départ d’une intervention pour fuite de gaz, c’est bien celle de savoir si l’atmosphère ambiante est explosive ou non. Vigilance et respect des procédures seront le fil conducteur des actions menées par les premiers intervenants.\nTexte et photos > Raphaël Letourneur pour Pompiers.fr\nDepuis le XXe siècle, le sapeur-pompier doit faire face à une multitude de risques industriels et technologiques. Si leur dangerosité n’est plus à démontrer, le canevas type d’une intervention est toujours délicat. Plus près de nous, le danger d’explosion provoqué par tel ou tel gaz est bien souvent sous-estimé. Le sapeur-pompier se doit, tant pour sa propre sécurité que pour celle de la population, d’appréhender les risques présentés par les atmosphères explosives de plus en plus présentes dans l’industrie, les installations domestiques et les transports. A défaut de pouvoir quantifier « de visu » cet ennemi au pouvoir des plus détonnants, le sapeur-pompier peut compter sur un appareillage de détection et de mesure de l’explosivité. Fiable, de mise en œuvre facile et ergonomique, le détecteur de gaz se décline dans plusieurs versions. Vulgariser l’explosimétrie, sans pour autant la minimiser, doit être au cœur des actions de tout centre de secours. Par définition, une atmosphère explosible est susceptible de devenir explosive par augmentation de la quantité de combustible ou de comburant. Une simple phrase qui permet toutefois de souligner la problématique du sapeur-pompier puisqu’elle ne donne aucune indication quant à la quantité de combustible contenu dans le local. Ce combustible, le gaz en ce qui nous concerne aujourd’hui, est l’un des trois paramètres du triangle du feu, bien connu de tout sapeur. Avec le comburant et la source d’activation, il constitue une triplette qui se plaît à créer ou à entretenir le feu.\nEn s’appuyant sur la protection respiratoire, où chacun des porteurs doit connaître ses limites, tant physiques que par rapport au stress, le sapeur-pompier se doit de bien avoir conscience des limites d’explosivité des gaz. Entre limite inférieure d’explosivité (LIE) et limite supérieure d’explosivité (LSE) se situe la zone d’inflammation (ZI). C’est la zone la plus dangereuse car elle représente le secteur où tous les ingrédients nécessaires à l’inflammation sont contenus en proportions idéales. Pour comprendre au mieux ces trois zones, imaginons un récipient dans lequel est contenu un liquide inflammable (cf. schéma ci-dessous). Après ouverture, les vapeurs d’hydrocarbures se répandent dans le local et se mélangent à l’air ambiant. Au débouché du récipient, le mélange air-gaz est trop riche en gaz et ne favorise pas une inflammation (LSE). En partie haute du local, le mélange est trop riche en air et ne favorise pas l’inflammation non plus (LIE). En revanche, entre ces deux extrémités, le mélange est des plus propices et c’est là que l’on retrouve cette fameuse zone dangereuse, la ZI. Prenons un autre exemple, celui d’un moteur d’une tondeuse à gazon. S’il n’y a pas assez de vapeur d’essence dans les cylindres, le moteur ne démarre pas. On se situe en partie inférieure de la LIE. D’un autre côté, si la teneur en vapeur d’essence dépasse la LSE, le moteur ne démarre pas non plus, c’est le phénomène du moteur noyé. Dès que le mélange atteint les limites idéales pour l’explosion, la tondeuse est prête à l’emploi, puisque la ZI est atteinte.\nPrévenir tout risque d’explosion\nSi la plupart des gaz de combustion couramment rencontrés sont inodores, le flair du sapeur-pompier peut compter sur l’ajout d’un odorant, le THT (C2H6S), issu de la famille des mercaptans. Lors d’une fuite dans un milieu conséquent, il se peut que gaz et odorant se séparent. Dès lors, l’explosimètre devient le principal allié du sapeur-pompier pour prévenir tout risque d’explosion et délimiter la ZI. Le principe de fonctionnement d’un explosimètre par oxydation catalytique est très simple. Au sein d’une chambre de combustion, un filament est chauffé à haute température grâce à un courant électrique qui le traverse. Lorsqu’un mélange gazeux est admis dans la chambre de combustion, il y a oxydation déclenchée et aidée par le catalyseur. L’oxydation provoque une élévation de la température importante au niveau du filament. La résistance électrique du filament change donc la valeur du courant électrique. Ce type d’explosimètre va mesurer la quantité de gaz présent entre 0 % et 100 % de la LIE. Les explosimètres sont calibrés sur un gaz donné ayant des limites d’explosivité spécifiques. Pour mesurer un gaz autre que celui calibré par l’explosimètre, il suffit de se référer à des courbes de conversion.\nQuelques exemples de matériel\nDe plus en plus nombreux sur le marché, les appareils de détection de gaz se déclinent en versions plus ou moins complexes. Du monoxyde de carbone (CO), au cyanure d’hydrogène (HCN), en passant par l’ammoniac (NH3) et autre oxyde nitrique (NO), la gamme des détecteurs mise à disposition des sapeurs-pompiers est des plus étendues. BW Technologies, dans le cadre du congrès national des sapeurs-pompiers en septembre dernier, a lancé la dernière version du « GazAlertClip Extreme ». Détecteur (H2S, CO, O2, SO2), cet appareil fournit trois années de protection sans remplacement de capteur, sans étalonnage ni immobilisation. Les évènements sont automatiquement enregistrés pour être transmis à une imprimante infrarouge ou directement à un ordinateur via un port IR USB. Le fonctionnement est simple (une seule touche) et il n’y a pas de remplacement des piles. Toujours chez BW, le « GazAlertMicro5 », à classer dans la gamme des multigaz, peut contrôler et afficher simultanément les relevés de cinq risques atmosphériques, notamment l’oxygène, les gaz combustibles et une gamme de gaz toxiques. Les alarmes vibrantes, sonores et visuelles s’activent en situation d’alarme basse, haute, VME et VLE. Il y a une possibilité d’ajouter une pompe motorisée. Seul et unique système de surveillance transportable multipoints au monde, le « Rig Rat II » se caractérise par des capacités éprouvées sur les chantiers mobiIes et par les équipes de secours lors de catastrophes. L’appareil, totalement autonome, surveille continuellement les dangers liés à la présence de gaz toxiques, de combustibles ou d’oxygène. Chez Biosystems-Fenzy, c’est un détecteur portable, le « PhD Lite » qui est mis en avant. Cet appareil permet un contrôle continu des risques les plus couramment rencontrés par les sapeurs-pompiers : déficience et excès d’oxygène, présence de gaz explosifs et d’hydrogène sulfuré ou de monoxyde de carbone. Chaque appareil contient une boîte noire qui enregistre automatiquement les mesures. Avec sa gamme de détecteurs Pac 1000, 3000 et 5000, Dräger propose toute une panoplie de détecteurs de gaz multifonctions avec alarmes conçus pour la détection de concentration de gaz dangereuses dans l’air ambiant (CO, H2S, O2). Rae Systems propose pour sa part un détecteur de gaz portable multifonction d’une toute nouvelle génération, l’EntryRAE. Un instrument qui permet le contrôle classique des gaz explosibles (% LIE), de l’oxygène (% O2), du monoxyde de carbone (CO) et de l’hydrogène sulfuré (H2S), mais aussi le contrôle des composés organiques volatils (COV) par photo-ionisation (PID). A savoir qu’en présence, même minime, de COV inflammables, cette technologie permet de détecter en premier lieu le risque toxique susceptible de mettre en péril la santé des utilisateurs, avant même que la cellule catalytique n’indique la concentration inflammable de molécules organiques. Pour la plupart des COV comme le benzène, le toluène, le xylène, la méthyl-éthyl-cétone, l’isopropanol…, 1000 ppm mesurés par le PID équivalent à seulement 10 % de la LIE. Msa-Gallet, avec son détecteur Orionplus, propose un appareil détecteur cinq gaz, simple, compact et innovant pour des applications extrêmes. Il permet une détection des gaz explosibles, O2, H2S, CO et 17 nouveaux capteurs, tels que Cl2, NH3… Son utilisation est simple et intuitive, l’écran est très large avec affichage graphique. L’appareil peut être utilisé comme moniteur personnel, comme appareil de mesure ou bien comme appareil de contrôle (par exemple après l’extinction CO2).\nToute intervention pour fuite de gaz ou odeur suspecte doit être considérée comme sérieuse. C’est aux premiers intervenants qu’incombe la mission de prévenir tout risque d’explosion et de mettre en sécurité la population. Le sapeur-pompier doit se tenir perpétuellement a l’affût des dernières informations en matière d'explosimétrie. Avec la saison hivernale qui se profile et la mise en fonctionnement de plus d’une chaudière mal réglée, la vigilance doit être de rigueur pour tout départ concernant une personne ne répondant pas aux appels. En effet, au même titre que les feux de cheminée, il ne faut pas perdre de vue le risque d’intoxication lié au monoxyde de carbone. Il serait d’ailleurs souhaitable que chaque équipage VSAV soit doté d’un détecteur de CO. A défaut de pouvoir compter sur son odorat, le sapeur-pompier pourra toujours prendre connaissance de la mesure affichée sur l’écran de son détecteur. Tout nouveau et des plus intéressants dans ce cadre, le RAD 57 de Massimo Europe. Fournisseur de cellules et de capteurs pour oxymétrie de pouls, la société Massimo a eu l’idée de réunir dans un seul boîtier un oxymètre et un module de mesure du monoxyde de carbone dans le sang (SpCO). Pour obtenir la SpCO, dont les doses de mesure sont intégrées au même capteur de doigt que celui de la SpO2, il suffit d’appuyer sur le bouton SpCO et l’affichage prend instantanément la place de celui de la SpO2 pour 10 secondes. La mesure se fait de 1 % à 40 %. Un appareil qui va vite devenir indispensable. Quel sapeur-pompier ne s’est jamais interrogé sur une possible intoxication au CO ? La mesure dans l’atmosphère est indispensable pour prévenir les premiers intervenants quant à un danger. La présence ou non de CO, sans mesures dans les premiers instants, reposait essentiellement sur le diagnostic médical réalisé à l’hôpital lors d’un examen sanguin. Désormais, dès la prise en charge des victimes ou des impliqués, la détection du CO sera des plus rapides.\nUne des problématiques de toute intervention pour « fuite de gaz » est liée au poids du gaz par rapport à l’air. Les gaz lourds se trouvent toujours aux points les plus bas des bâtiments (cave, étages inférieurs, égouts, vides sanitaires…), tandis que les gaz légers se situent en hauteur (étages supérieurs, faux plafonds, combles…). Au regard de ce constat, comment savoir si un gaz s’échappant d’une citerne fixe, d’une canalisation ou d’un transport de matière dangereuse est plus lourd ou plus léger que l’air ? Nul besoin d’être chimiste pour apporter une réponse à cette question. Il suffit de repérer la formule chimique de la matière. La matière est composée de molécules, elles-mêmes composées d’atomes, qui eux aussi ont un poids. Les gaz les plus rencontrés dans notre vie quotidienne sont principalement constitués de carbone (C), d’hydrogène (H), d’oxygène (O2) et d’azote (N). Connaissant la densité de l’air (29) et la masse molaire du carbone (12), de l’hydrogène (1), de l’oxygène (32) et de l’azote (14), quelle est la densité du butane, dont la formule chimique est C4H10 ? Après quelques multiplications et additions, on trouve une densité de 58. La densité de l’air (29) étant inférieure à celle du butane (58), on trouvera le gaz butane en partie inférieure des bâtiments ou locaux.\n• Garer les engins à distance des bâtiments.\n• Engager le minimum de personnel.\n• Port de l’ARI (asphyxie et limitation du Blast).\n• Ne pas s’engager sans moyen hydraulique (lance).\n• Interdire l’accès du bâtiment.\n• Renseigner GDF.\n• Laisser les appareils non antidéflagrants à l’engin (bip, tph portables…).\n• Etalonner l’explosimètre avant l’arrivée sur les lieux.\n• Allumer les lampes avant de s’engager.\n• Attention aux évacuations de bâtiments (surtout la nuit).\nPris de : http://pompiers.fr/index.php?id=3010\nPosté le: 02 Fév 2007, 09:24\nSur mon secteur les fuites de gaz sont relativement nombreuses et souvent cela fuit vraiment!!\nPour autant il est trés rare que l'ont établisse un moyen en eau pour une fuite de gaz!\nLes seuls fois ou l'ont a fait la totale celà à été lors d'arrachement de conduites, lorsque le risques est présent et réel.\nUne fuite de gaz sur colonne montante ou autre basse préssion (19 à 21 mmb) en pleine journée serat detectée (généralement ) assez tot pour que le % de gaz ne soit pas dangereux et donc sans véritable risques.\nAttention nous somme en millieux urbain avec des délais de présentation trés court (en moyenne 4, 5 mn).\nMaintenant prévenir et mieux que guérire!\nPosté le: 02 Fév 2007, 10:13\nC'est vrai que cela joue beaucoup. Ce qui joue aussi sur ton secteur c'est qu'une demande de renfort aboutit en quelques minutes à une présence massive de personnel et que la présence d'un important réseau d'hydrant fait que les problèmes d'alimentation sont assez peu fréquents.\nPar contre, avec un départ à 6 en 15 minutes, des renforts à 20 voir 30 minutes et un poteau à 200m, il me semble préférable de mettre les moyens en oeuvre avant que le pépin n'arrive.\nPosté le: 02 Fév 2007, 13:51\nla routine tue n'oubliez pas!\nPosté le: 03 Fév 2007, 09:33\nbonjour, la mise en place d'une ldv pour effectuer la reconnaissance implique un ralentissement dans celle ci et une perte de temps dans la recherche de la fuite. de plus pour tout ce qui est fuite de gaz ou recherche odeur suspect il vaut mieux etre le minimum possible moi quand je penetre je suis seul avec mon chef d'équipe et le detecteur c'est tout. pour le reste du personel l'adjoint recherche la coupure du gaz, un point d'eau pour alimenter le fptl et pour les moyens radios il n'y a que l'équipe engagé qui parle.\nPosté le: 03 Fév 2007, 09:54\nbonjour, la mise en place d'une ldv pour effectuer la reconnaissance implique un ralentissement dans celle ci et une perte de temps dans la recherche de la fuite.\nDonc puisque c'est la vitesse qui prime, je suppose que dans le cas de recherche d'une victime, tu y vas aussi sans eau puisque dans ce cas c'est aussi la vitesse qui prime.\nEn fait, puisqu'l faut tout le temps allez vite, tu ne mets de l'eau que si tu vois bien les flammes...\nPosté le: 03 Fév 2007, 10:52\nQuel est le départ type pour fuite de gaz qur Marseille ?\nPosté le: 03 Fév 2007, 12:40\nLa question est interessante car elle montre bien que dans tous les cas, le SP pense qu'il va maitriser. Donc en gros, on se repère sur un évenement potentiel dont on ne prévoit pas l'évolution.\nJ'ai un exemple assez amusant (amusant car les gars ont été bousculés mais sans plus), avec l'accident de la rue Galilé en Novembre 2004. Les gars sont partis pour une odeur et un peu de fumée. Ils sont arrivés dans le couloir avec la LDT.\nJ'en ai discuté assez longuement avec le BAT et pour eux, la situation était simple: 2 petits jeunes, les vieux derrière qui poussaient au cul et, dans l'esprit de tout le monde, derrière la porte un steak qui crame dans une poêle: pas de fumées (très très minime), pas de chaleur.\nDonc en gros "allez y les p'tit jeunes"..\nLes gars ont donc ouvert la porte et là, ils ont découvert en 1 centième de seconde qu'ils ne maitrisaient rien du tout: ils se sont en effet trouvé face à un plafond de fumée hyper dense à 1m du sol. Le temps qu'ils se disent"ben dit donc , c'est pas du tout comme on croyait", le matelas qui mourronnait à gauche a prix feu et vlam! Les deux mecs se sont retrouvé sur le cul, l'ARI arraché et front de flamme a parcouru les 15m du couloir.\nAprès avoir étudié de nombreux accidents (et je peux vous dire qu'au bout d'un moment lire des rapports remplis de mec morts au feux, ça lasse un peu...) on en arrive vite à la conclusion que l'intervention doit se gérer tactiquement non pas en foncction d'un descriptif qui dans la réalité à assez peu de chance d'être vrai, mais elle doit se gérer en fonction de la structure car c'est le seul élément qui est fiable d'un point de vue dimensionnement, impact des phénoménes quelqu'ils soient etc..\nIl en va de même pour les indications des témoins (victimes ou pas), qui, après étude, s'avérent peu fiable dans un sens ("y'a quelqu'un dedans") ou dans l'autre ("y'a personne dedans").\nTant que la gestion d'une intervention se fera sur une supposition quant aux évenements qui se sont et qui vont se passer, nous aurons des accidents.\nPosté le: 03 Fév 2007, 12:53\nBon ben je réponds à ma question !\nGénérale ville au départ + GDF\nEn reco CA FPTL + Chef d'équipe - CA FPT + 1er équipe + SOA\nAucun établissement, ça en fait du monde !!!\n[SDIS 46] Véhicule de Reconnaissance et de Dépollution (VRD) le 21/11/2010


Black Jack - Librairie Compagnie - Une librairie de littérature générale PARIS\nAvec Yasser Arafat et Mahmoud Darwich, Edward W.\nSaïd est sans doute l'un des trois palestiniens les plus célèbre du XXe siècle. Bien que la plupart de ses textes soient traduits en français, la pensée de ce Palestinien de nationalité américaine, dont Tzvetan Todorov disait qu'il était l'un des intellectuels les plus influents du monde, est encore peu connue du public non académique francophone. À l'heure où éclatent les révolutions arabes, où les nationalismes s'affirment sans fard un peu partout en Europe, où la France est en proie aux polémiques sur « l'identité nationale », la pensée d'Edward Saïd s'impose dans toute sa puissance, son acuité politique, et permet de porter un regard critique sur l'actualité occidentale ; manière, en somme, de regarder sous le tapis d'un occidentalo-centrisme décadent.\nBlackjack éditions publie ainsi Dans L'ombre de l'Occident, titre générique d'un recueil de trois entretiens, inédits en français (extraits du recueil Power, politics and culture, interviews with Edward W.\nSaïd, publié en 2004 par Bloomsbury) qui offrent une approche transversale de l'univers d'Edward Saïd et permettent de comprendre comment le statut d'exilé est intrinsèquement lié au développement de cette réflexion originale. Edward Saïd parle depuis l'exil, sa parole est « entre mondes ». Et c'est de cette position qu'il critique les systèmes de représentations, la manière dont l'Occident construit des images de l'Orient, du Moyen-Orient.\nIl discerne, par extension, la manière dont l'Occident construit son rapport à l'Autre. Ces constructions se révèlent radicalement politiques, directement dominatrices.\nEdward Saïd montre ainsi comment la culture, dans son ensemble, est travaillée par les rapports de forces et d'instrumentalisation. Émanciper l'altérité au sein même des représentations, introduire la parole d'un Autre qui ne serait pas réductible ou manipulable, tel est sans doute l'enjeu majeur de l'oeuvre de Saïd dont il est question dans ces entretiens.\n« Pris entre «salamalecs» et «charabia», les Arabes n'intéressent pas «le monde».\nLes musulmans non plus. Si l'islam retient politiquement l'attention, le «monde arabe» est décor et paysage ». À travers ce texte au titre provocateur, Seloua Luste Boulbina, philosophe et politiste, ne se demande bien sûr pas si les Arabes sont, dans l'absolu, en capacité de parole, mais cherche des territoires où les paroles des Arabes peuvent trouver des résonances singulières dans une culture occidentale historiquement dominatrice.\n« Les frontières coloniales, écrit-elle encore, ne sont pas géographiques, elles sont avant tout humaines ».\nLa diversité des figures de l'exil met alors en question anciennes divisions coloniales et stéréotypes contemporains.\nIci, les Arabes sortent de l'ombre, trouvent place dans l'expérience commune. Les philosophes, écrivains, poètes, artistes, exilés dans leur propre langue, seraient-ils tous des Arabes se demandant en français s'ils peuvent parler ? Entre esthétique et politique, le texte de Seloua Luste Boulbina est comme une respiration, au style précis, organique : il nous invite à tendre l'oreille.\nMichel Parmentier (1938-2000) commence à exposer en 1962. À partir de fin 1965, il peint des bandes horizontales par pliages rectilignes. Un an plus tard, c'est l'association Buren, Mosset, Parmentier, Toroni (BMTP). Le 6 décembre 1967 il acte la dissolution du groupe dans un tract : premier texte qu'il signe seul. Tous ses textes - à commencer par ceux commis à quatre - sont de sécession. À n'en pas finir. Fin 1968, il cesse définitivement de peindre (sic). En 1983 son activité reprend et, dès lors, ne cesse plus : les plis rectilignes persistent.\nExhaustif, ce recueil donne à lire les vingt-et-un textes (1966-1999) et les quatre entretiens (1981-1991) qu'il a publiés. Si le ton se modifie, si les registres varient, leur rassemblement est soudé par l'affrontement, sans relâche, d'un doute : « L'effet le plus pervers du lieu d'où nous parlons - appelons cela "art" pour faire vite - est que, même sorti, activement sorti, subversivement sorti, l'acteur est toujours là » (Michel Parmentier, 1994).\nBruno Peinado, Urbe Condita\nExtrêmement diversifiée, l'oeuvre d'Arnaud Maguet (né en 1975 à Toulon, vit et travaille à Nice) interroge les fondements de la subculture des années 50 à 70. Partant en premier lieu de la sphère musicale (rock'n'roll, punk, krautrock, hip-hop, free jazz, psychédélisme, musique répétitive...), tout en croisant les films expérimentaux de Kenneth Anger ou Andy Warhol, le graphisme D.I.Y., la littérature underground, le cinéma populaire (et toutes les lettres qui le classifient, de B à Z et vice-versa), ce sont un grand nombre de légendes plus ou moins connues qui sont convoquées. Le lien qui réunit ces dernières se constitue autour d'une esthétique garage - ou comment, après avoir raté dans l'urgence et en beauté le modèle espéré, on finit par s'émerveiller du résultat plutôt que de s'en accommoder. À l'instar de T.W. Adorno qui soulignait le «caractère fétiche dans la musique;», les pièces d'Arnaud Maguet transforment toutes ces légendes en reliques de notre mémoire collective, amplifiant ou déformant les fictions. Il construit ainsi une oeuvre dans laquelle chaque élément rajouté complète le programme d'un spectacle qui se forme au moment même de sa réalisation, créant un label de musique (Les Disques en Rotin Réunis), tout en devenant lui-même membre de groupes (ALPHA-60, Beauty & the Beat, the Groovers, Finger On You).\nSuspended spaces n 02 - une experience collective\nFabrice Langlade est sculpteur. Il prend des images éculées, personnages de cartes postales oubliées au fond des tiroirs ou gravures extraites d'almanach recensant un savoir dépassé, par exemple. Il s'inspire d'univers stéréotypés, de motifs ultra codifiés, de représentations éculées. Il flirte aussi bien avec le décoratif qu'avec le monumental. Par des jeux de translations formelles, de changements d'échelles, de transpositions de matériau, il construit un univers à l'orée du cliché - un univers singulier qui finit par inquiéter, attire l'attention du spectateur, ce dernier rentre alors dans le temps des oeuvres. Le travail de Fabrice Langlade s'appréhende dans la durée, dans un espace construit par et dans l'attention.\nPour ces raisons, UURGA, nom de l'instrument dont les mongols se servent pour attraper les chevaux, est un ouvrage monographique conçu pour que le lecteur puisse expérimenter ce temps de l'inquiétude, où rien n'est donné d'avance. UURGA se compose de 6 ouvrages. Chacun des ouvrages est indépendant. Tous ensemble, ils forment une unité subtile. Dans l'un d'eux, Patrick Amine (essayiste et journaliste) compose un récit à partir d'un entretien avec l'artiste loin de l'exercice convenu, les rôles s'entremêlent et laissent place à une voix multiple. Dans un autre, Paul Ardenne se livre à une lecture panoramique du travail. Les 4 autres opus sont consacrés aux oeuvres, sans plus de commentaire.\nPierre Malphettes ; mécanique Magenta\nComment investir un présent qui nous semble hoqueter ? L'une des pistes peut être de travailler la notion d'écart : réaffirmer les espaces, les singularités pour reposer les termes d'un dialogue actuel avec nos histoires, nos savoirs, nos pratiques.\nTel est l'enjeu central de Standing on the Beach with a Gun in my Hand, dont le titre renvoie à une chanson du groupe The Cure. Jérusalem y apparaît comme la cristallisation des écarts de langues, de territoires, de civilisations, d'identités, d'histoires et de représentations. Elle figure une partie de notre histoire européenne.\nL'ouvrage s'inspire des éditions de The New Yorker de 1963, dans lesquelles sont publiés les textes d'Hannah Arendt au sujet du procès Eichmann.\nEn effet, il était pertinent de reprendre le modèle du magazine pour signifier que la réalité moyen-orientale se construit dans le jeu des miroirs déformants des mass médias. La forme « magazine » permet aussi de conjuguer divers ordres de discours, divers régimes iconographiques. Ainsi, le livre se construit autour de textes d'archives, de textes analytiques (issus de différentes disciplines des sciences humaines), de textes littéraires, d'analyses iconographiques ou encore d'entretiens.\nDe la même manière, l'iconographie se compose de commandes photo journalistiques, d'archives, de productions artistiques historiques et contemporaines.\nOswald de Andrade est né à Sao Paulo en 1890.\nAvec l'écrivain, poète et critique Mario de Andrade, le poète Menotti del Picchia et les peintres Anita Malfatti et Tarsila do Amaral, Oswald de Andrade forme le Groupe des Cinq, qui agita la vie culturelle et artistique brésilienne dans les années 20. De Andrade fut l'un des propagateurs les plus actifs des idées modernistes, promouvant notamment la Semaine de l'Art moderne (festival de littérature, de musique et d'arts plastiques) en février 1922, au Théâtre municipal de São Paulo.\nLe but recherché, et atteint, était de révéler et mettre en valeur la singularité de l'identité culturelle et artistique brésilienne. Oswald de Andrade tisse ainsi des liens avec l'avant-garde artistique et littéraire brésilienne puis européenne, en particulier lors de ses fréquents séjours à Paris, entre 1923 et 1929. Il fait alors la rencontre de Blaise Cendrars, avec lequel il nouera une relation étroite.\nOswald de Andrade est mort en 1954 à Sao Paulo. Voir aussi Haroldo de Campos : Une poétique de la radicalité, Essai sur la poésie d'Oswald de Andrade.\nPhilosophe, psychothérapeute et critique d'art, Suely Rolnik est professeur au Centre de recherches sur la subjectivité de l'université de Sao Paulo. Elle enseigne également dans le cadre du programme d'études indépendantes du musée d'art contemporain de Barcelone.\nElle articule ses recherches en arts autour de l'interface politique clinique. En 2007, les Empêcheurs de penser en rond publient Micropolitiques, ouvrage que Suely Rolnik et Félix Guattari ont écrit ensemble. Elle a écrit Schizoanalyse et anthropophagie pour le livre Gilles Deleuze, une vie philosophique (Empêcheurs de penser en rond, 1998). Elle a enfin écrit avec Corinne Diserens un ouvrage référent sur l'artiste brésilienne Lygia Clark : Nous sommes le moule.\nÀ vous de donner le souffle. Lygia Clark, de l'oeuvre à l'événement (musée des Beaux-Arts de Nantes, 2005) ; on lui doit également l'édition, sous la forme d'un coffret de dix DVD, d'un ensemble d'entretiens autour des pratiques expérimentales de Lygia Clark (Archive pour une oeuvre-événement - Projet d'activation de la mémoire corporelle d'une trajectoire artistique et son contexte, 2011).\nLidwine prolonge - qui a mange virginia woolf ?\n. tu ne seras plus Anna, puisque tu en as décidé ainsi. Tu seras Anna-Anna, ainsi en ai-je décidé ce matin en regardant dehors le ciel triste qui couvre ta fuite.\nComment implique-t-on l'autre dans une histoire ?\nComment s'implique-t-on dans l'histoire d'un autre ?\nComment se construit un récit ? Quels en sont les ressorts, les dispositifs ?\nQuels personnages devons-nous incarner ?\nQuels personnages pourrons-nous incarner ?\nÀ l'instar de cet extrait de lettre, fragment d'une correspondance que l'artiste remet à certains de ses spectateurs lors de performances, Lidwine Prolonge interroge les choix et les hasards qui changent les choses, les discours sur les histoires et leurs traces.\nElle invoque tous les espaces du souvenir pour ouvrir simultanément, à l'aide de récits troués, un futur habitable\nA l'heure des interrogations sur le réchauffement climatique et des risques environnementaux qui en découlent, les artistes, parmi lesquels Art Orienté Objet, Amy Balkin, Gilles Bruni, Seamus Farrell, Romain Pellas et Akira Sunrise, proposent une réflexion qui prend pour point d'ancrage le territoire bucolique de la vallée du Lot. Comment en est-on arrivé là ? Telle est la question qui se pose quand on compare cet environnement vierge de toute urbanisation à l'état des friches industrielles et des villes polluées. Dans cet ouvrage, on retrouvera des illustrations présentant les travaux exposés lors de cette manifestation. Celles-ci sont accompagnées de textes, parfois écrits par les artistes eux-mêmes, expliquant les démarches artistiques. Enfin, il s'agit d'un hommage au Land Art dont les oeuvres d'art « géoplasticiennes » font du spectateur un acteur à part entière de la création. Et ainsi, selon Hicham-Stéphane Afeissa, « l'oeuvre d'art peut bien être en attente de ceux qui sauront en recevoir la lumière. Elle peut bien être en état de veille, en situation de vigile, montant la garde à l'avant-garde. Veilleuse du monde. »\nLandscope ; le paysage et le dessin contemporain\n44.192.114.32 (US) 1.207s


Myou-chan vient poster !\nSujet: Myou-chan vient poster ! Jeu 26 Avr - 19:42\nBien le bonjour amis otakus, et bonne lecture\n• Prénom : Myou-chan ! ... Ah... ça va pas... bon bah moi, c'est Lana ! (et nooon ne dites pas Lana Del Rey u_u)\n• Lieu d'habitation : Ouhh on est obligé de répondre ? J'demande un jocker :p\n• Ce que vous aimez en général, vos hobbies : Hum... je fais de l'équitation depuis une paye, de la musique aussi dailleurs xD J'aime la culture jap' en général (surtout les mangas mwahaha !) et les jeux vidéos de temps à autre (j'ai démissionné de ma carrière geek on va dire =P)\n• Ce que vous n'aimez pas en général : La colle ! Euh... je suis plutôt un bonne glandeuse donc... Je n'aime pas travailler, je n'aime pas déjeuner (si ça j'aime en fait...) (8)\n• Les genres de musique que vous écoutez/que vous aimez : Je suis particulièrement fan de rock, pop-rock... mais sinon je suis assez ouverte =)\n• Votre style de film/série TV : Disons que mon film préféré est Sherlock Holmes, après j'aime les histoires épiques du genre du Seigneur des anneaux... sans oublier toute la tripotée de Disneys ^^\nPoint de vue série TV... Dr House, Desperate Housewives, Veronica Mars et j'en passe.\n• Mangas favoris, votre série du moment : Ah ! La voilà LA question ! Mon mangas préféré, je dirais que c'est Nana (une vraie fille ouais j'sais), mais j'adore les mangas avec plus de mouvements (bastoooon ) du style FMA, Naruto, Fairy Tail...\nJ'ai plusieurs séries en cours, entre autres D-Gray Man et Pandora Hearts\n• Votre style de jeu vidéo préféré : Alors dans les jeux vidéos j'aime principalement Zelda (je suis une grande fan de Twilight Princess !!) et j'ai touché à plusieurs MMORPGs comme Dofus qui reste ma meilleure expérience (j'y retourne de temps à autres...)\n• Comment avez vous connu Death Note ? Le manga en lui même, c'est ma meilleure amie qui me l'a prêté !\n• Préférez vous Death Note en anime ou en manga papier ? J'ai vu les deux, et après maintes réflexions... je crois que chancun a son truc à apporter... J'avais pas tout compris en manga papier, j'ai mieux compris lors de l'anime mais rien ne remplace l'original\n• Personnage de Death Note préféré : Misa Misa ! J'aime son look, son esprit décallé... bien que ce soit un peu la crucruche par moments... et sinon, allez savoir pourquoi, j'adore Mello ^^\n• Personnage de Death Note détesté : Hum je ne dirais pas détesté, mais je ne suis pas fan de Remu... Y m'fait peur =P\n• Comment avez vous connu le forum ? j'ai trouvé votre forum par hasard en réalité, alors que je cherchais des idées de cosplay... dailleurs j'irais poster sur votre topic ^^\n• Comment trouvez vous le design du forum ? Couleurs sobres, simples... j'aime ! Fond simple aussi, image de présentation sympa... j'aime x2\n• Comment trouvez vous le contenu du forum ? J'ai regardé 2-3 topics qui m'intéressaient, c'est assez actif, et c'est entre autres pourquoi j'ai décidé de m'inscrire, pour avoir vos avis sur certains trucs ^^\nSujet: Re: Myou-chan vient poster ! Jeu 26 Avr - 19:59\nJ'ai vu que tu t'es inscrite il a 2 jours j'pense et j'attendais ta présentation avec impatience,\nEuh c'est quoi déjà les questions débiles que j'pose... Ah oui:\nTu fais du sport? Mais bon t'as déjà répondu à cette question, donc je remplace celle ci par:\n-T'as regardée le Parrain ? Si oui, le Parrain 2? Le 3? Ils t'ont plu ?\n- Et la question fatale qui va me faire décider si je t'aimerais bien ou pas:\n-T'aimes la chantilly ??\nSujet: Re: Myou-chan vient poster ! Jeu 26 Avr - 20:19\nT'aime le rock et la pop-rock, ca c'est bien.\nSujet: Re: Myou-chan vient poster ! Jeu 26 Avr - 20:29\nBienvenue parmi nous ! T'aimes Zelda, ça c'est un bon point pour toi :D est-ce que tu aimes One Piece aussi ?\nAmuse toi bien sur SN, en tout cas ;)\nSujet: Re: Myou-chan vient poster ! Jeu 26 Avr - 21:08\nBienvenue ! Tiens, c'est pas souvent ceux qui aiment Misa... C'est pas mon perso préféré, mais voir plus loin que son côté cruche, c'est un bon point pour toi ! Bienvenue :)\nSujet: Re: Myou-chan vient poster ! Jeu 26 Avr - 21:35\nSujet: Re: Myou-chan vient poster ! Ven 27 Avr - 18:53\nOuhlalah ça en fait des trucs à dire !!\nAlors oui, j'ai mis du temps à me présenter et je met généralement du temps à répondre parce que étant étudiante sans le sous, ma connexion internet est pire qu'en carton donc j'ai pas toujours internet ! xD\nPour répondre à tes questions, (merci de pas avoir sortit que l'équitation n'était pas un sport =P)\n- Non, je n'ai pas vu le Parrain =P\n- Et j'ADORE la chantilly, à toi de voir si ça te convient ou non =P\nJe sens que je vais marquer un mauvais point : hélas je ne suis pas du tout fan de One Piece, j'ai jamais accroché !\nSujet: Re: Myou-chan vient poster ! Ven 27 Avr - 18:57\nTu marques un bon point en fait, vu que t'avais Naruto et Fairy Tail dans tes favoris, un de plus, c'était pas possible ;D\nSujet: Re: Myou-chan vient poster ! Ven 27 Avr - 19:40\nBon, c'est où déjà le bouton de ban par ici...\nSujet: Re: Myou-chan vient poster ! Ven 27 Avr - 20:39\nJe suis pas fan de One Piece non plus.\nSujet: Re: Myou-chan vient poster ! Ven 27 Avr - 21:04\nça sent le prix de groupe...\n/ stop flood\nSujet: Re: Myou-chan vient poster ! Ven 27 Avr - 21:30\nAh bah on est au moins 3\nPitié non pas le ban, j'veux poster encore ! J'ai même pas commencé xD\nSujet: Re: Myou-chan vient poster ! Ven 27 Avr - 22:19\nLana del rey ? J'avais déjà écouté, j'trouve pas ça si laid comme musique :o\nOula, Fairy tail cay beurk, et t'aimes pas One Piece ! Argh, hérésie ! Non en fait, t'as raison, One Piece ça peut être chiant parfois\nTwilight princess > all, et bien plus que Skyward Sword !\nEnfin bref, amuse toi bien :)\nSujet: Re: Myou-chan vient poster ! Sam 28 Avr - 0:18\nCruise: Donc toi t'aimes pas Fairy Tail, tu critiques One Piece mais t’apprécies Lana del Rey ?! :O\nMyouMyou : Cool, on va bien s'entendre :P\nSujet: Re: Myou-chan vient poster ! Sam 28 Avr - 0:33\nFairy tail, j'ai toujours dit que j'aimais pas du tout. One Piece, j'adore, mais je conçois parfaitement qu'on ne puisse pas accrocher, c'est particulier. Et Lana Del Rey perso, j'ai du écouté Video Games, et j'trouve ça plutôt bien.\nBref, évitons de flood ;D\nSujet: Re: Myou-chan vient poster ! Sam 28 Avr - 14:50\nLana Del Rey oui c'est bien, à éviter en cas de dépression cependant ! (en fait personne avait le même nom que moi avant qu'on connaisse ses chansons c'est pour ça =P)\nAh mince... ok pour le flood j'me la ferme cette fois ! =p\nSujet: Re: Myou-chan vient poster ! Dim 29 Avr - 1:27\nEt les burgers ?\nSujet: Re: Myou-chan vient poster ! Dim 29 Avr - 12:18\ntoi qui aime bien les mangas violents, connais tu Guilty Crown ?\nSujet: Re: Myou-chan vient poster ! Dim 29 Avr - 12:20\nSujet: Re: Myou-chan vient poster ! Dim 29 Avr - 17:19\nSujet: Re: Myou-chan vient poster ! Mar 1 Mai - 22:16\nLoul euh j'aime les chips et les burgers xD\nMangas violents je dirais pas trop... action plus =p Et non je connais pas du tout ^^\nSujet: Re: Myou-chan vient poster ! Mer 2 Mai - 10:55\nMyou-chan a écrit:\nLoul euh j'aime les chips\nSujet: Re: Myou-chan vient poster !


Square - Fintech : le paiement fractionné et différé, un terrain de jeu épineux.\nFintech : le paiement fractionné et différé, un terrain de jeu épineux.\n23 mars 2022 | Articles, Risk & Finance\n– 14 Mars 2022\nLa crise sanitaire encourage la dématérialisation des services de paiement. Les fintechs en profitent pour se développer sur le créneau du paiement fractionné. Quels sont les enjeux et les défis de ce secteur ? Les explications d’Eugénie Fau, consultante sénior pour Square.\nCes dernières années, le contexte de crise sanitaire a favorisé un climat propice à l’innovation dans le secteur financier. L’accélération de la dématérialisation des services a notamment permis aux acteurs entrants de faire preuve d’inventivité pour concevoir des solutions innovantes, répondant aux nouveaux usages apparus pendant la pandémie.\nC’est notamment sur la vague du paiement fractionné, autrement appelé « Buy now, Pay later » (ou BNPL), que certaines fintechs ont décidé de surfer : une solution de plus en plus plébiscitée par les particuliers. En 2021, 31% des Français ont déjà eu recours au paiement fractionné au moins une fois, contre 25% l’année précédente selon le Baromètre OpinionWay-Floa sur l’évolution des moyens de paiement.\nPour assurer le succès de ces solutions, les fintechs doivent néanmoins relever de nombreux défis en termes d’expérience client digitale, afin de rassurer et convaincre les utilisateurs.\nNouveau levier marketing pour l’achat\nEn proposant le paiement fractionné ou différé, les commerçants ont la possibilité d’activer un nouveau levier marketing pour maximiser leurs ventes. Cette solution gratuite permet au client d’acheter immédiatement le bien de sa convoitise, en échelonnant son règlement dans le temps. Le commerçant reçoit alors la somme totale de sa vente grâce aux fonds versés en avance par le fournisseur de BNPL.\nLes licornes Klarna, Alma ou encore Scalapay, proposent des services particulièrement novateurs : paiement fractionné sans frais pouvant aller jusqu’à 12 fois, ou encore, règlement différé permettant de payer 30 jours après l’achat. Ces options de paiement flexibles séduisent déjà un grand nombre de consommateurs.\nEn 2021, nous estimons que 44 % des utilisateurs auraient renoncé à leur achat si le paiement en plusieurs fois n’avait pas été proposé. Toutefois, intégrer ces solutions de paiement dans un parcours 100 % dématérialisé constitue un enjeu de taille pour les fintechs qui doivent redoubler d’efforts pour proposer une expérience fluide et rassurante.\nSimplifier, le champ de bataille des fintechs\nPour profiter du paiement fractionné, le client doit en réalité suivre la démarche associée à la souscription d’un crédit classique. Dans le cadre d’un parcours digital, sur application mobile par exemple, cela se traduit par l’intégration de plusieurs étapes indispensables au recueil des données clients pour constituer son dossier — informations sur l’identité et la domiciliation du souscripteur, numéros de carte de crédit, etc. Pour faciliter ces démarches contraignantes, la fintech Klarna a mis en place un parcours mobile particulièrement fluide et intuitif. En seulement quelques clics, lors de sa première connexion, l’utilisateur est invité à créer sa carte virtuelle qui pourra être utilisée dans toutes les boutiques en ligne, puis à compléter ses informations personnelles via un formulaire. En l’espace de cinq minutes, le client a pu renseigner les informations essentielles à la souscription du crédit et confirmer son paiement en plusieurs fois. La fintech a misé sur un parcours simplifié avec un nombre d’étapes réduit pour optimiser l’expérience : un atout différenciant pour la licorne Klarna, qui a déjà su séduire un grand nombre d’utilisateurs.\nObstacles réglementaires à surmonter\nPour d’autres fintechs spécialisées dans le crédit long telles qu’Alma, le défi de simplification est néanmoins plus compliqué à relever. Le cadre réglementaire oblige les fournisseurs de BNPL à analyser la situation financière de leurs clients pour proposer des paiements en cinq fois et plus. La fintech doit intégrer dans son parcours une étape supplémentaire exigeant la connexion aux comptes bancaires du client : une action particulièrement engageante et anxiogène pour l’utilisateur, qui doit renseigner ses identifiants de connexion et son mot de passe. Pour lever ce frein conséquent, la fintech Alma a mis en place des leviers de réassurance efficaces. Tout au long du parcours, des messages sont « poussés » à l’utilisateur pour le rassurer quant à la démarche qu’il est en train d’effectuer : rappel du cadre réglementaire relatif à la souscription du crédit, à l’exploitation et la protection des données clients, présentation de son partenaire Budget Insight spécialisé dans l’agrégation de données financières, etc. En complément, des notifications par e‑mail sont envoyées au client pour lui permettre d’obtenir une trace écrite de sa commande : confirmation de la souscription au crédit, rappel du mode de paiement choisi, annonce des prochaines échéances, etc.\nAccompagner le client, la clé du succès\nLes clés de succès d’une expérience de crédit digitalisée résident ainsi dans la capacité des fintechs à simplifier leur parcours et à communiquer en toute transparence auprès de leurs utilisateurs. Toutefois, un accompagnement humain semble indispensable pour favoriser l’adoption de ces solutions. Le commerçant peut notamment jouer un rôle crucial en amont du parcours de souscription pour sensibiliser et rassurer l’utilisateur aux futures démarches qu’il aura à effectuer de façon autonome. La formation des commerçants constitue un chantier à investir par les pépites de la tech pour renforcer davantage l’accompagnement délivré aux clients et favoriser le succès de ces solutions.\nPar Eugénie Fau, Consultante Senior chez Square.


Patrick Kawkab – Courtier hypothécaire chez Multi-Prêts Hypothèques à Laval – Multi-Prêts Hypothèques\nTravail : (514) 443-1531\nCell: (514) 443-1531\nBien avant de m’embarquer dans cette magnifique aventure, j’étais une de ces personnes qui n’aurait pas hésité d’aller voir sa banque pour un prêt hypothécaire. Aujourd’hui, ce n’est plus le cas.\nAvec sans hésitation, je vais aller voir un courtier hypothécaire pour ma demande de financement.\nLe service personnalisé, la multitude de produits qui s’offrent à vous, les différentes façons de vous qualifier pour que vous puissiez être confortable dans l’achat de votre maison de rêve, par exemple.\nÉtant dans le domaine du service depuis 10 ans, je sais comment bien répondre à vos besoins et comment m’ajuster selon votre situation. Ce qui me pousse chaque jour à aller au-delà des attentes du client, c’est le sourire et le remerciement que je reçois lorsque la signature chez le notaire est complétée.\nMon mandat : Je n’arrête pas sans vous trouver une solution!\n(514) 443-1531 © 2022 Multi-Prêts Hypothèques


L’innovation collaborative fait partie intégrante de la culture d’entreprise d’AT Internet. Et notre organisation à taille humaine nous permet de collaborer facilement et largement (en interne entre les équipes et en externe avec les clients). Nous créons ainsi des outils qui s’adaptent en permanence aux besoins clients. Dans cette série, découvrez comment nous appliquons cette approche de co-développement dans la conception de nos produits. Entrez dans les coulisses d’Explorer, notre outil d’analyse et d’exploration de données.\nNous avons ainsi mis en œuvre un processus collaboratif nous permettant de présenter des éléments et d’adapter les grandes orientations du produit en fonction des retours.\nPremière étape : Wireframing\nSeconde étape : prototypage\nTroisième étape : prise en main\nLes « wireframes » sont des croquis qui permettent de projeter un utilisateur sur l’outil qu’il pourrait être amené à manipuler. Il ne s’agit ni plus ni moins que de maquettes très basiques de l’interface qui aident l’utilisateur à imaginer les interactions possibles avec le produit et d’en valider les concepts fondamentaux.\nAvant d’écrire la moindre ligne de code nous avons utilisé cette solution pour tester et valider les approches ergonomiques et fonctionnelles imaginées pour répondre à 3 promesses d’Explorer et de l’Analytics Suite 2 :\nAméliorer la communication entre les applications\nAméliorer le ressenti à la première connexion (en ayant directement des données)\nA titre d’exemple, voici deux des wireframes sur lesquels nous avons travaillé.\nPremière hypothèse à valider : la nouvelle solution améliore la communication entre les applications.\nDepuis chaque analyse, nous avons rajouté des liens permettant d’envoyer l’analyse vers un tableau de bord, ou bien de continuer l’exploration sur Data Query. Explorer devait se comporter comme une aide à la création de documents, ou bien comme point de départ d’une exploration plus poussée.\nEXPLORER : ENVOYER UNE ANALYSE VERS UNE AUTRE APPLICATION\nSeconde hypothèse à valider : la nouvelle solution réduit le nombre d’applications et simplifie l’accès à nos outils\nLa multiplicité des applications dans notre solution peut être perçue comme source de confusion chez certains de nos utilisateurs.\nLors d’une même session, ils peuvent en effet être amenés à utiliser plusieurs applications selon leurs objectifs d’analyse. Sans liant entre ces applications, l’expérience utilisateur pouvait devenir chaotique, forçant l’utilisateur à systématiquement repasser par la page d’accueil de la solution et à être confronté à un effet de « zapping ».\nAfin de simplifier le parcours inter-applications, nous avons tout simplement proposé l’ajout d’un menu permettant de basculer de l’une à l’autre sans avoir à quitter la page en cours.\nPour réduire le nombre d’applications, nous avons imaginé une solution permettant à la fois de les fusionner et d’apporter plus de praticité dans l’usage au quotidien. Nous avons donc proposé de centraliser tous les documents créés par nos utilisateurs au sein d’un catalogue de « Documents ». Cette approche nous permettait en effet de passer de 4 applications (Tableaux de bord, Gestionnaire de tableaux de bord, Rapports, Gestionnaire de Rapports) à une seule, mais également d’accéder beaucoup plus rapidement aux documents, depuis n’importe où dans la solution.\n« ZONE » DOCUMENTS DE L’ANALYTICS SUITE 2 : PREMIER JET DE WIREFRAMES\n« ZONE » DOCUMENTS DE L’ANALYTICS SUITE 2 : MISE AU PROPRE DE L’UN DES WIREFRAMES\nPour chaque hypothèse à valider, nous avons créé un wireframe. Ils ont ensuite été présentés aux collaborateurs de l’entreprise, qui ont ainsi pu faire leurs retours, nous challenger sur des solutions, apporter leurs idées… A l’issue de ces sessions, nous avons été en mesure de valider les solutions proposées.\nUne fois le concept validé, l’étape suivante consistait à donner vie à ces maquettes en les mettant en couleur et en les rendant interactives.\nNous avons réalisé plusieurs maquettes pour tester l’approche visuelle et ergonomique de l’Analytics Suite 2 sur chaque application, afin de nous rendre compte au mieux du rendu et de la fluidité des interfaces relookées.\nLe design devait être plus moderne, mais permettre également de mettre en avant la composante essentielle de nos produits : les données mesurées.\nAprès plusieurs itérations, le prototype a vu le jour et chacun au sein de l’entreprise a pu le tester à travers des ateliers.\nATELIER DE PRISE EN MAIN DU PROTOTYPE D’EXPLORER\nRestait à évaluer l’expérience utilisateur au global. Pour cela nous avons proposé un questionnaire Attrakdiff, pour valider la bonne perception, ainsi que l’utilisabilité du produit.\nRESULTATS DU QUESTIONNAIRE ATTRAKDIFF INTERNE\nDernière étape, cruciale, pour lancer les développements : la présentation du prototype et de cette vision produit à nos clients. Il nous paraissait en effet impensable de nous lancer dans des développements si le produit ne répondait pas aux attentes clients.\nLors du DAF 2016, nous avons pu proposer pour la première fois à nos clients de manipuler le prototype. Une grosse dizaine d’entre eux a ainsi pu nous livrer ses impressions et nous dire s’ils arrivaient à se projeter sur une utilisation quotidienne du futur produit.\nLe prototype a été ensuite affiné, en ajoutant ou supprimant des fonctionnalités après chaque itération, avec nos clients co-designers. Ainsi, nous avons pu proposer une interface allégée, avec un design plus moderne et une utilisabilité approuvée par nos clients.\nL’article Dans les coulisses d’Explorer : du concept à la prise en main est apparu en premier sur Blog Digital Analytics.


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Un retour à la beauté divine : Socrate et Phèdre | Epoch Times\nDétail de « Allégorie des planètes et des continents », 1752, par Giovanni Tiepolo\nUn retour à la beauté divine : Socrate et Phèdre\n18 mai 2022 15:55 Mis à jour: 18 mai 2022 15:55\nNous avons tous entendu l’expression « La beauté est dans l’œil de celui qui regarde », mais qu’est-ce que cela signifie et quelle est son importance ? Dans cette série, nous jetterons un regard décontracté sur les débats philosophiques concernant nos expériences de la beauté et de l’art. Par le biais de questions et de réflexions, nous espérons acquérir une compréhension plus profonde de la beauté et de l’art, et de leur place dans nos vies.\nAllégorie des planètes et des continents, 1752, par Giovanni Battista Tiepolo. Huile sur toile, 185 cm x 139 cm. Metropolitan Museum of Art, New York. (Domaine public)\nEn 1752, l’artiste italien, Giovanni Tiepolo, a réalisé une esquisse pour le plafond de l’escalier de Carl Philipp von Greiffenklau, prince-évêque de Würzburg. Tiepolo a appelé cette œuvre d’art Allégorie des planètes et des continents, elle révèle ses plans ambitieux pour le plafond du prince-évêque.\nDétail de Allégorie des planètes et des continents, en 1752, par Giovanni Tiepolo\nL’esquisse représente Apollon, dieu gréco-romain du soleil, de la musique et de la poésie, de l’ordre et de la beauté. Apollon est représenté dans les cieux, à gauche de la composition. Il est sur le point de commencer son voyage quotidien en transportant le soleil sur son char. On le voit au loin, l’éclat du soleil comme un halo derrière sa tête et son torse.\nLes dieux qui entourent Apollon correspondent aussi au mouvement des corps célestes. En bas à gauche se trouvent Mars et Vénus. Lorsqu’ils sont ensemble, Vénus, déesse de la beauté, distrait Mars, dieu de la guerre, par sa beauté, et cela maintient la paix.\nMercure, surtout connu pour être le dieu des messages et de la communication, se trouve en haut à gauche. À droite de Mercure se trouvent Jupiter, dieu du ciel et du tonnerre, et Saturne, le dieu associé au temps.\nTiepolo a encadré sa représentation des cieux avec des groupes de figures très contrastées qui, du point de vue de la composition, semblent plus proches de nous. Les quatre côtés qui encadrent la composition représentent l’excellence des quatre continents connus à l’époque : l’Europe, l’Afrique, l’Asie et l’Amérique.\nÀ première vue, cette esquisse révèle simplement une scène imaginaire dans laquelle les cieux et la terre coexistent, les dieux suivent leur cours dans le ciel et les humains vivent les histoires qui composent l’histoire.\nMais en y regardant de plus près, cette esquisse, en relation avec le Phèdre de Platon, ouvre une discussion plus large sur l’esthétique et la beauté.\nSocrate et Phèdre\nDans le Phèdre de Platon, Phèdre convainc Socrate de quitter la ville d’Athènes – ce que Socrate ne fait jamais – pour aller écouter un discours sur l’amour. Socrate accepte et suit Phèdre à la campagne pour écouter ce discours intelligent.\nAprès avoir écouté Phèdre réciter le discours en sa possession, Socrate, qui se dit comblé et inspiré par les dieux, critique le discours de Phèdre et produit son propre discours, qui met en doute l’irrationalité de l’amour.\nMais sa critique de l’amour ne lui convient pas, et Socrate produit un troisième discours célébrant l’amour comme quelque chose de divin, et des parties de ce discours seront le centre d’intérêt ici.\nLe troisième discours de Socrate se résume comme suit :\nLes dieux chevauchent leurs chars jusqu’à la lisière du ciel « où son mouvement circulaire les entraîne tandis qu’ils se tiennent debout en contemplant ce qui est hors du ciel ». Ce dont ils sont témoins en dehors du ciel les nourrit et le mouvement circulaire les ramène à leur point de départ.\nEn chemin, ils contemplent Justice, Maîtrise de soi et Connaissance telles qu’elles sont absolument, et ils boivent de l’ambroisie avant de se reposer. Telle est la vie des dieux.\nLes âmes sont immortelles et vivent comme si elles étaient tirées par un char qui a deux chevaux : un rationnel et un irrationnel. Au paradis, ces âmes tentent de suivre les dieux le plus fidèlement possible. Seules celles qui se rendent le plus semblables au dieu qu’elles suivent réussiront.\nLes autres âmes sont incapables de contrôler et d’équilibrer les chevaux qui guident leur char. Elles se laissent distancer par les dieux et sont incapables de voir la vérité des choses. Incapables de contempler la vérité, les âmes sont envahies par l’oubli ; elles perdent leurs ailes et tombent sur terre.\nLes âmes s’incarnent sur terre en animaux ou en humains. Si l’âme subit un mauvais sort en vivant une vie d’injustice, elle subit un bon sort en vivant une vie de justice, ce qui peut éventuellement l’aider à retrouver ses ailes.\nEt c’est ici que la beauté entre en jeu : ici, sur terre, l’âme voit le divin dans ce qui est vraiment beau. La beauté sur terre aide l’âme à se souvenir du dieu qu’elle a suivi au ciel ; la beauté sur terre aide l’âme à se souvenir du chemin divin qu’elle a emprunté autrefois, et une telle beauté inspire l’amour divin. Ici, le souvenir du ciel est la norme de la beauté.\nTémoin de cette beauté, l’âme se tient en dehors des préoccupations humaines, et Socrate appelle cela « folie ». Il dit :\n« Cela m’amène au point central de ma discussion sur la quatrième sorte de folie – celle dont quelqu’un fait preuve lorsqu’il voit la beauté que nous avons ici-bas et qu’on lui rappelle la vraie beauté ; alors il s’envole et voltige dans son désir de s’élever, mais il n’y parvient pas. Il regarde en l’air, comme un oiseau, sans faire attention à ce qui est en bas – et c’est ce qui lui vaut l’accusation d’être devenu fou. »\nMalheureusement, bien que toutes les âmes aient été témoins d’un certain niveau de vérité, toutes les âmes ne sont pas capables de se faire rappeler cette vérité par le biais de la beauté :\n« Mais toutes les âmes ne se rappellent pas facilement la réalité de là-bas avec ce qu’elles trouvent ici – pas les âmes qui n’ont eu qu’un bref aperçu de la réalité là-bas, pas les âmes qui ont eu tellement de malchance en tombant ici qu’elles ont été tordues par de mauvaises fréquentations dans des vies d’injustice, de sorte qu’elles ont oublié les objets sacrés qu’elles avaient vus auparavant. »\nDe ce point de vue, la beauté au sens absolu est inséparable de la justice, qui est pour Socrate la moralité. En d’autres termes, pour Socrate, la moralité est un préalable nécessaire à l’expérience de la beauté divine, le type de beauté qui submerge l’âme humaine et la rend plus soucieuse de son souvenir du ciel que du monde qu’elle occupe actuellement.\nMême au paradis, les âmes qui voient le mieux la réalité qui s’y trouve sont celles qui ressemblent le plus au dieu qu’elles suivent. Les âmes qui se laissent distancer ressemblent le moins au dieu qu’elles suivent, ce qui suggère qu’elles sont immorales par rapport au critère de ce dieu.\nUne beauté qui renvoie au divin\nPour en revenir au tableau de Tiepolo, les habitants de la terre – toutes les races, cultures, ethnies, etc. – sont représentés sous les cieux, parés d’éléments culturels qui les rendent identifiables.\nLes dieux d’en haut représentent le mouvement des planètes et des étoiles dans le ciel, ainsi que la lumière, la beauté, l’ordre, la communication, l’amour, la guerre et le temps.\nLes humains d’en bas sont incapables d’échapper à ce que les dieux d’en haut représentent. Nous sommes tous confinés sur cette petite planète suspendue dans un espace et un temps qui nous semblent infinis. Nous sommes incapables d’exister en dehors des concepts représentés par les dieux.\nLes cultures présentes sur tous les continents ont accordé de l’importance au mouvement du ciel, à la lumière du soleil et à l’illumination de la sagesse, à la communication de la tradition, aux joies de l’amour et aux malheurs de la guerre, le tout sous la bannière d’un mouvement que nous appelons le temps. La peinture de Tiepolo peut nous le « rappeler ».\nSocrate suggère que la beauté peut nous rappeler la vérité céleste. Cela suggère que la culture peut être divinement inspirée si les arts de chaque culture tentent de remuer l’âme pour qu’elle se souvienne de ce qu’elle a vu au ciel, ce qui exige que les artistes contemplent le ciel et ce que signifie la création d’objets divinement inspirés pour leur culture respective.\nSelon Socrate, si de tels objets parviennent à faire en sorte que les âmes se souviennent du paradis, elles seront envahies par la folie de l’amour divin et pourront retrouver leurs ailes.\nLa pensée postmoderne a tenté de déconstruire cette vision absolue de la beauté. Comment la beauté de l’Europe peut-elle être absolue pour la beauté de l’Afrique ? Comment la beauté des Amériques peut-elle être absolue pour la beauté de la Chine ? Il est vrai que l’application d’absolus à travers les cultures conduit souvent à des problèmes.\nMais cela ne signifie pas que chaque culture n’a pas un critère céleste auquel elle peut s’identifier. L’histoire des cultures du monde entier suggère que chacune a, à un moment ou à un autre, un âge d’or qui correspond à une compréhension de la divinité.\nL’exposé de Socrate sur la beauté divine nous offre-t-il un moyen de créer des objets beaux et sacrés qui inspirent l’amour divin ? Ou ses idées de beauté, de vérité et de justice absolues conduisent-elles inévitablement une culture à tenter de dominer une autre avec ses absolus ?


19 h 49Quels sont les codes des réseaux sociaux? Durée :8:12\nLa respiration par la bouche vous expose à de nombreuses infections. En revanche, les narines servent à humidifier et à filtrer l’air. Image : iStock\n« Il faut privilégier la respiration nasale », selon l'orthophoniste Agathe Tupula Kabola. Certes, respirer par la bouche est normal dans certaines situations, comme à la suite d'un effort physique, en période de stress ou lorsque les voies nasales sont obstruées en raison d'un rhume, mais la respiration buccale chronique peut entraîner de fâcheuses complications. Non seulement une telle habitude entraîne le fendillement des lèvres, l'inflammation des gencives et l'assèchement de la bouche, mais elle peut aussi provoquer des changements morphologiques au visage, des troubles d'articulation et des problèmes de sommeil.\nUn garçon éprouve de la difficulté au tableau, en classe, pour la résolution d'un problème mathématique. Image : iStock


Toutânkhamon ou le trésor d'un pharaon à Paris - Point de Vue\nToutânkhamon ou le trésor d'un pharaon à Paris\nAvec l’exposition à la Grande Halle de la Villette consacrée à Toutânkhamon, une splendide facette de l’Égypte antique se dévoile à Paris jusqu’au 15 septembre 2019. Retour sur les derniers préparatifs avant l’ouverture au public, le 23 mars 2019.\nDélicatement, Gihan Lhitawy, l’une des deux conservateurs détachés par le ministère des Antiquités Égyptiennes pour préparer l’exposition Toutânkhamon – Le Trésor du Pharaon, dépose dans la vitrine un pectoral d’or aux scarabées de lapis-lazuli et incrusté de pierres précieuses. Autour d’elle, les gestes sont précis et les visages concentrés. Sous la Grande Halle de la Villette, les responsables manipulent avec révérence les objets trois fois millénaires.\nGihan Lhitawy et ses collègues installent le pectoral en or incrusté dans sa vitrine. Courtesy of Antonio Martinelli\nQuel contraste avec 1922, lorsque Howard Carter, sortant le lourd collier de la chambre du trésor, le passe autour du cou d’Hussein Abdel Rassoul, âgé d’une douzaine d’années à peine. L’archéologue lui doit la découverte à laquelle on associe désormais son nom: un matin, en reversant une jarre qu’il venait d’apporter, le jeune porteur d’eau met à jour une pierre qui se révèle être la première marche menant au tombeau de Toutânkhamon.\nÀ l’intérieur, Carter trouve non seulement la momie du pharaon et ses sarcophages, mais aussi des statues et statuettes du roi et des divinités qui le protègent, des bijoux en or sertis de pierres précieuses, des ustensiles, vases et mobilier décorés, des instruments pour les rituels… En tout, plus de 5.300 pièces.\nOubliée pendant des millénaires, la tombe de Toutânkhamon offre aujourd'hui une collection de chefs-d’œuvre d’exception\nElles constituent le trésor de Toutânkhamon, onzième pharaon de la XVIIIe dynastie, que l’on admire depuis au Musée égyptien du Caire. 150 sont actuellement sorties d’Égypte pour un tour du monde en dix étapes, dont Paris. Certaines étaient déjà venues en France en 1967, d’autres quittent leur pays pour la première fois. Toutes voyagent pour la dernière fois.\nPlus de 3.300 ans après sa réalisation, cette statuette en bois doré de Toutânkhamon harponneur est visible à Paris pendant six mois. Courtesy of Antonio Martinelli\nÀ leur retour, elles seront définitivement installées au Grand Musée d’Égypte, qui émerge actuellement des sables dans la banlieue de la capitale. "Si le trésor est arrivé jusqu’à nous, c’est que la tombe de Toutânkhamon a été oubliée pendant des millénaires", rappelle Dominique Farout, égyptologue et conseiller scientifique de l’exposition, comblé de voir ces objets revenir dans la capitale: "Ses successeurs se sont empressés d’effacer sa trace, en supprimant son nom sur les monuments de l’époque."\nDès la fin du Nouvel Empire, le pharaon a disparu des mémoires. Sa sépulture, située dans un wadi –lit de rivière–, à l’écart de celles des autres personnalités royales, est recouverte par des éboulements et les gravats des nouvelles nécropoles de la Vallée des Rois. L’entrée devient rapidement invisible. "C’est ce qui l’a sauvée, insiste l’égyptologue. Les pilleurs de l’Antiquité n’allaient pas dévaliser quelque chose qui n’existait pas!"\nReprésentation du dieu Horus, le faucon, est couronné d’un disque solaire dans lequel on peut voir un scarabée ailé, symbole de renaissance, et lire le nom de Toutânkhamon. Courtesy of Antonio Martinelli\nMonté sur le trône à 9 ou 10 ans, Toutânkhamon –qui a vécu au XIVe siècle avant J.-C.– a eu un règne bref, à peine une décennie, et peu marquant. Sa mort semble avoir pris tout le monde de court. Le rite funéraire égyptien dure 70 jours, entre la mort du souverain et la fermeture de l’hypogée. Trop peu pour en construire de toutes pièces, mais assez pour en décorer une existante. "On sait que la peinture était encore fraîche lorsque les scellés ont été posés, explique Dominique Farout. La preuve, ce sont les taches que l’on voit sur les murs de la chambre funéraire, la seule qui soit décorée." Autre témoin de cette urgence, la présence de nombreux objets qui n’étaient pas à l’origine destinés au jeune pharaon.\nSi l’art égyptien fascine autant, c’est qu’au-delà de son apparence pérenne et immuable, il est harmonieux\nDans la salle de conditionnement, à l’écart du circuit public, les oeuvres arrivées des États-Unis sont inspectées avant leur installation, sous la surveillance de Jackie Hoff, directrice des collections pour IMG Exhibitions. Elle ne se lasse pas de redécouvrir ces joyaux: "À chaque fois, je n’en reviens pas. J’ai face à moi des objets qui ont plus de trois mille ans! Ils sont magnifiques."\nNous gardant à distance d’une panthère noire à peine sortie de sa caisse, elle partage son enthousiasme pour les détails: "Regardez, elle a de l’or sur la griffe. C’est trop mignon! " Avec l’aide des conservateurs du ministère des Antiquités égyptiennes, elle devra placer une statuette du pharaon entièrement couverte d’or en équilibre sur son dos. "Ici, on ne peut pas travailler à la hâte", résume-t-elle en songeant à l’opération qui l’attend.\nLe scarabée, représentation du pharaon, est flanqué de deux uræi, chargés de le protéger. Courtesy of Antonio Martinelli\nSi l’art égyptien fascine autant, c’est qu’au-delà de son apparence pérenne et immuable, il est harmonieux. "À travers l’art, les Égyptiens voulaient se rapprocher de Mâat, la déesse de l’ordre, de l’équilibre du monde, souligne Dominique Farout. Ils trouvaient donc la beauté dans les proportions, la symétrie. Cela donne une impression de modernité."\nL’éternité, à travers l’immortalité, c’est bien ce que recherchent les pharaons lorsqu’ils commencent leur voyage dans l’au-delà. De là à penser que Toutânkhamon l’a atteinte, il n’y a qu’un pas. "Il y a une morale, conclut l’égyptologue. On a injustement voulu l’effacer de l’Histoire. Trois mille ans plus tard, c’est de lui dont on se souvient."\nToutânkhamon – Le Trésor du Pharaon, exposition jusqu’au 15 septembre 2019 à la Grande Halle de la Villette, 211 avenue Jean-Jaurès, 75019 Paris.\nPar Claire Sejournet, publié le 04/04/2019 à 12h02 , mis à jour 03/04/2019 à 09h44\nCes deux chabtis représentant le pharaon sont des serviteurs funéraires, chargés de répondre à la place du défunt à l’appel d’Osiris pour les travaux aux champs.


L'Irak va bientôt acquérir 15 avions d'entraînement L-159 Alca - Defens'Aero\nIl y a longtemps que l'Irak envisage l'achat des avions d'entraînement avancés L-159 Alca, développés par l'entreprise tchèque Aero Vodochody. Bien qu'au mois de Juin les négociations entre cette entreprise et Bagdad avaient abouti à une signature d'un contrat, une étape importante devait encore être effectuée, puisque le gouvernement tchèque devait autoriser ce transfert.\nC'est désormais chose faite puisque selon le Ministre tchèque de la Défense, Martin Stropnicky, cette autorisation a été donnée et ce dernier a précisé les grandes lignes de ce contrat, estimé à 750 millions de couronnes (27 millions d’euros). Les quinze L-159 qui seront vendus à l'Irak, dont treize monoplaces et deux biplaces, seront récupérés d'un stock de la Force Aérienne Tchèque, qui s'est séparée, il y a quelques temps maintenant, d'un certain nombre de L-159 Alca, en raison des coupes budgétaires dans le budget de la Défense. Sur ces quinze unités, deux seront "cannibalisés". En clair, les pièces de rechange seront récupérées sur ces appareils. Toujours dans le cadre de ce contrat, la formation des pilotes et des mécaniciens sera assurée.\nCependant, avant que le gouvernement irakien puisse voir évoluer des L-159 ornés des cocardes irakiennes dans son ciel, des démarches doivent encore être finalisées, et pas des moindres. Marek Dospiva, un porte-paroles de Penta Investments, qui détient la société Aero Vodochody, a indiqué que l'Irak devra débourser une "garantie de paiement".\nPhoto : (c) Marek Madl - L-159 Alca biplace tchèque.\nIt will be a cost efectiv option ?.


La réussite a un prix – Quotient\nVous voulez implémenter une technologie ou un programme d’amélioration, ATTENTION : 75% des projets de changements technologiques ne rencontrent pas les objectifs fixés!\nCe n’est pas moi qui le dit mais Gartner Standish Group dans un rapports de référence qui révèle les meilleures pratiques d’affaires (MPA) basées sur les expériences de centaines de Top Performers. Les sections du rapport de Gartner Standish Group comprennent les raisons de mettre en œuvre, les défis, les générateurs de la valeur, les mesures de performance et des exemples de réussites. (Aiman-Smith et Green, 2002 ; Bernier et Roy, 2003 ; Tranfield et Braganza, 2007).\nLe rapport Gleansight examine les caractéristiques communes des plus grandes sociétés. Il examine la façon dont ils maximisent la valeur de leur investissement dans l’automatisation du marketing, en mettant non seulement les bonnes technologies en place, mais aussi les bons processus de travail, la bonne culture organisationnelle et les bonnes mesures de performance. Download du rapport Gleansight – http://bit.ly/IC8uqi«\nCes échecs sont à ce point reconnus que 65 % des décideurs considèrent qu’un simple logiciel de comptabilité ou un ERP complexe, risque de nuire au succès d’affaires de leur organisation à cause des problèmes potentiels liés à son implantation (Austin et Nolan, 1999 dans Bernier, Bareil et Rondeau, 2003).\nQu’est-ce qui explique un taux d’échec aussi élevé qui perdure sans cesse? Malgré leurs craintes, les dirigeants sous-estiment souvent le bouleversement, les conflits internes et humains, qui accompagnent toute rupture avec le passé d’un mode de pensée, d’un processus de travail et de l’évaluation de ce travail.\nM. Yves-Chantal Gagnon, professeur HEC, titulaire de la Chaire Bell en technologie et organisation du travail reprend cette statistique et ajoute : « Cela ne fait plus aucun doute, la performance des entreprises passe par la maîtrise de l’information. Ainsi, le recours aux technologies de l’information et de la communication (TIC) est perçu comme un facteur clef de succès et la meilleure façon d’améliorer le niveau de compétitivité. Dans une telle situation, les décideurs doivent exercer des choix stratégiques qui souvent les dépassent et se soldent par des constats d’échec, les améliorations attendues n’étant pas au rendez-vous, alors que de nouveaux problèmes, eux, le sont. »\nIl ajoute aussi que selon différents auteurs, ces échecs se mesurent par le fait que : (1) le projet est arrêté en cours de route, (2) que le système ne répond pas aux exigences opérationnelles de l’organisation, (3) que le coût du projet dépasse de beaucoup le budget prévu (on parle souvent du double), (4) que l’échéancier d’implantation n’est pas respecté et (4)que les utilisateurs sont insatisfaits (Aiman-Smith et Green, 2002 ; Gargeya et Brady, 2005).\nNous sommes forcés d’admettre qu’aujourd’hui en 2012 :\nL’accent est encore mis presqu’exclusivement sur la dimension technologique.\nCe n’est pas la technologie qui améliore la performance, mais la façon d’ont l’humain l’utilise.\nLa gestion d’un projet de changement technologique est une opération complexe, un projet où s’entremêlent des considérations liées (1) au processus, (2) à la technologie, (3) au budget, (4) à l’échéancier et (5) aux ressources humaines.\nLa gestion d’un projet de changement technologique ou d’un projet d’amélioration de performance (MPA), est reconnue pour être une opération complexe Il est évidemment bon d’analyser les processus, le budget, l’échéancier et l’endossement des membres de l’entreprise, mais il est aussi très important de mettre en cause le « Système ».\nEn effet, ces nouveaux logiciels amènent leurs lots de nouveaux rapports qui peuvent contredire les rapports existants ou créer des doublons inutiles. Cette véritable boulimie d’information ne peut qu’amener une vision en silo, soit une interprétation différente des résultats selon les sources, qui isolent les départements entre eux. Ceci aura nécessairement pour effet pervers d’affecter la mobilisation de tous les membres vers des objectifs commun et l’évaluation future des performances.\nNous retrouvons les mêmes enjeux dans les projets d’amélioration de performance que dans les changement technologiques, et plus spécifiquement aux projets en ventes. Les CRM peuvent donner des résultats complètement erronés si l’information n’y est pas entrée de façon uniforme selon les mêmes critères.\nPar exemple: si les étapes du processus de vente ne sont pas clairement connus et les même pour tous, les revenus anticipés par les pondérations des opportunités dans l’entonnoir de vente, ne seront pas des données valables. Les ventes et le marketing étant des départements où les mêmes activités ne garantissent pas nécessairement les mêmes résultats. Il est souvent remarqué que le CRM est perçu comme une baguette magique réglant tous les problèmes. Voir : 47% des implantations CRM sont un échec!\nDans ce contexte, la réalisation d’un changement technologique est l’occasion idéale de revoir les processus et les améliorer, ainsi que de revoir le système de gestion et de l’améliorer. Cette gestion de projet peut être assurée, le cas échéant, par une firme externe spécialisée dans le domaine de l’amélioration ou par la compagnie technologique si elle possède cette expertise. Aux ventes, le ROI sur l’amélioration apportée aux processus et au système, peuvent à eux seuls payer pour l’implantation du nouveau logiciel. Voir: (ROI) Retour sur Investissement 3:1\nPlusieurs auteurs écrivent que la réussite de ces projets ne tient pas qu’au bon fonctionnement de la nouvelle technologie, mais qu’elle dépend surtout de la capacité à changer l’organisation d’une manière stratégique (Bernier, Bareil et Rondeau, 2003).\nLa démarche dont nous parlons ici, qui est principalement une approche de gestion de projet, montre bien qu’il n’y a pas de recette miracle, ni de recette simple, pour garantir la réussite du changement.\nEn guise de conclusion, il faut être conscient que cette approche nécessite beaucoup plus de temps et rend la gestion du changement un peu plus complexe. Plus d’effort doit être alloué à la préparation du projet et à son implantation, mais on peut affirmer sans gêne que, pour cette activité organisationnelle stratégique comme pour bien d’autres, la réussite a en effet un prix.\nEt je pourrais même ajouter : Quel est le coût de la non-qualité?\nCette entrée a été publiée dans Amélioration, Management et étiqueté 75%, activité organisationnelle, activité stratégique, amélioration de performance, boulimie d’information, budget, changements technologiques, CRM, échéancier, ERP, évaluation des performances, Gartner Standish Group, gestion de projet de changement, Gleansight, logiciel de comptabilité, meilleures pratiques d'affaires, mobilisation, MPA, processus, professeur HEC, projets de changements technologiques, Ressources humaines, technologie, technologies de l’information et de la communication, TIC, vision en silo, Yves-Chantal Gagnon. Sauvegarder le permalien.\n← Les Business drivers sont-ils des KPI?\nPlanifier – Diriger – Exécuter – Mesurer →\n5 réflexions au sujet de « La réussite a un prix »\n28 mai 2012 à 22:25\nà utiliser comme gabarit pour chaque projet? Est-ce que je devrais indiquer mes coordonné, …, … ? J’aime bien ce sujet, la programmation va très bien mais il est temps que je « professionalise » mes projets Merci encore!\nBravo Sugel. Quelles ont été les défis, les succès et si c’était à refaire, que feriiez-vous de différent?\nEst-ce que d’autres personnes ont des approches qui ont fonctionnées et pourquoi?\n15 mai 2012 à 04:30\nLa mise en place d’une nouvelle organisation apparaît comme un moyen pour l’entreprise de répondre aux multiples pressions du milieu extérieur. Nous avons fait le choix de gérer ce travail sous la forme d’un projet: le projet de conception et de mise en place d’une nouvelle organisation. Nous associons la phase de conception à une approche amont du management des risques projet. Nous abordons la phase de mise en place par une approche originale de la mise en oeuvre du changement (alternance entre phases de rupture et phases d’amélioration continue). Nous identifions également un besoin d’accompagnement des acteurs dans la démarche de changement afin de favoriser son appropriation. L’ensemble de nos propositions sont issues d’un travail de terrain réalisé dans le cadre d’un laboratoire pharmaceutique. Cette analyse nous conduira à proposer un modèle du projet basé sur la description de trois processus: le management de projet, le management stratégique et le management des Hommes. Afin de répondre au besoin de maîtrise de ces trois processus, nous proposons une méthode de fiabilisation du projet. Cette méthode s’articule autour de cinq phases (construites à partir de notre modèle) et de l’application de huit principes (issus de notre travail de terrain).\nMerci de votre commentaire M. Cardinal.\nIl est vrai que les ERP représentent l’installation qui est probablement la plus difficile. En effet il ne doit pas être facile d’automatiser des processus de travail qui ne sont pas bien définis!\nCar c’est bien ce que fait un ERP, mais comme je disais dans l’article, ce n’est pas le ERP qui amène la valeur, c’est l’uniformisation et l’optimisation les processus en les automatisant.\nAlain Cardinal dit :\n75% des projets de changements technologiques ne rencontrent pas les objectifs fixés! Plus l’entreprise est grande, plus le taux de succès est bas normalement, mais cela s’applique surtout à l’implantation de technologies lourdes tel que les ERP. Dans la plupart des cas, l’idée d’implanté un ERP viens d’une source extérieur. Les ERP sont une des plus grandes sources de revenu des firmes de consultant et des ventes de serveurs haut de gamme. Un ERP est vendu à la direction qui ne comprend pas habituellement les impacts, les gestionnaires d’une grande entreprise ne connaissent pas ou très peu leur entreprise habituellement! Habituellement ce sont les firmes de consultant qui implante ces systèmes sans eux même bien connaître l’entreprise ou le produit qu’il implante… Surprenant, mais cela est la dure réalité. Pour résoudre les problèmes d’implantation, les gestionnaires vont tout simplement augmenté considérablement les budgets du projet, sans réellement comprendre que ce n’est pas une question de budget, mais plutot de bien connaitre son organisation et de bien connaître le ERP pour permettre une implantation efficace. Régulièrement, des grosses entreprises dépensent 20 millions de dollars par années et plus pour implanté un ERP. Devenir certifié ISO 900X est un jeux d’enfant par rapport à implanté un ERP. Une entreprise bien organisé, une direction qui connait bien son entreprise, avec de bonnes ressources internes et qui choisi le bon ERP peut implanter à faible coût en optimisant(minimiser) l’utilisation des consultants. En général les gestionnaires d’entreprise sont les premier responsable de l’échec de tel projet, par l’incompréhension de la technologie et le peu de connaissance de leur propre entreprise….


Avant-Scène Cinéma | Boîte noire de Yann Gozlan\nBoite noire est le quatrième long métrage de Yann Gozlan, et c’est peut dire que notre homme est passé d’un seul coup du statut de cinéaste estimable à celui de petit maître. Ce thriller prenant prétexte d’une enquête sur les raisons d’un crash aérien est haletant de bout en bout, passant au passage par pertes et profits quelques petites approximations scénaristiques. Le personnage principal en est un jeune cadre de la BEA, l’organisme chargé de déterminer les causes des accidents aériens, qui, ayant eu l’intuition que la thèse retenue concernant le crash sur lequel il enquête est un mensonge d’Etat, se bat contre vents et marées pour faire triompher la vérité. Tout cela est fort classique et se range d’une certaine manière, sur le fond, comme sur la forme, du côté de chez Verneuil, période I comme Icare et Mille milliards de dollars. Mais le film va encore plus loin que ces deux films-là dans la description de la folie qui s’est emparée de l’enquêteur dans sa traque de la vérité. Il y a presque un côté suicidaire dans sa quête d’absolu, et la paranoïa est à l’affût. Nous sommes d’autant plus sur les nerfs que son enquête consiste pour l’essentiel à interpréter des sons et des images qu’il parvient à collecter. Il rejoint au passage quelques personnages mythiques de l’histoire du cinéma, tels que le photographe de Blow up ou le détective de Conversation secrète…Ou encore l’adolescent fou d’informatique de Aux yeux du monde, le premier film de Cédric Jimenez, qui parvient à dénouer les fils d’une enquête policière sans quitter son écran d’ordinateur. Ce qui fait qu’au-delà des révélations (assez attendues) sur la dictature des intérêts financiers qui modulent le monde vient se superposer une réflexion fort bienvenue sur le numérique et la façon dont il grignote nos vies. Reste à croiser les doigts pour que ce très beau film rencontre un public large. Même s’il est à peu près certain qu’il ne sera pas acheté par les compagnies aériennes pour être montré pendant les vols…\nFilm français de Yann Gozlan (2020), avec Pierre Niney, André Dussolier, Lou de Laâge. 2h09.