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Texte de Charlotte Delbo, analyse de l'image (sujet inédit) - Assistance scolaire personnalisée et gratuite - ASP\nTexte de Charlotte Delbo, analyse de l'image (sujet inédit)\nExtrait du sujet d'histoire d'Amérique du Nord, juin 2013\nÉvelyne Sullerot est une jeune fille française qui décide de s'engager dans la Résistance.\n« Ma mère est morte en 1943. […] Je me suis retrouvée seule chez nous avec un frère et une sœur plus jeunes que moi. Très rapidement, je suis rentrée dans un réseau grâce à des camarades d'enfance. Mon rôle consistait surtout à transporter des paquets à des adresses qu'on m'indiquait. Une fille de dix-sept ans et demi qui élève son frère et sa sœur, personne ne la suspecte. Mon armoire était pleine de grenades, de plastic(1), etc. Puis je suis tombée malade et je suis allée habiter dans la clinique de mon père, dans la forêt. Il soignait à ce moment-là douze malades, et cachait onze Juifs. C'était un tour de force que de donner à manger à tout ce monde. […] Nous avons aussi abrité des aviateurs anglais. Tout a commencé le jour où un bûcheron, qui s'en allait travailler, a trouvé un parachutiste accroché dans un arbre. Il a réussi à le décrocher et il nous l'a amené. Cet homme ne parlait pas un mot de français. Et très vite, nous avons pu le loger chez des paysans dans un village voisin.[…]\nDurant l'été 1944, Evelyne rejoint un maquis en Sologne au centre de la France.\nC'était un bon coin pour se cacher : il y a des bois, des milliers d'étangs. Mon travail consistait toujours à assurer les liaisons, à trouver des médicaments pour les blessés. Nous, les filles, nous ne faisions pas des choses très dangereuses. J'étais toujours avec deux camarades qui avaient l'une seize ans, l'autre dix-sept ans, et nous essayions de ravitailler nos garçons. Et puis la nuit, il fallait attendre les parachutages. Alors là, vraiment, ça ressemblait à un « grand jeu », comme on dit chez les scouts. Avant de parachuter le matériel, les avions anglais nous avertissaient par fusées. Mais, comme les Allemands, bien sûr, repéraient aussi les signaux, c'était à qui arriverait le premier. »\nSource : d'après M. Collins-Weitz, Les Combattantes de l'ombre, Albin Michel, TDC n° 750, 1998.\nTravail sur le texte littéraire et sur le document\n« Nous avions choisi, toi et moi ». De quel choix Paul parle-t-il ?\nRelisez l'introduction du texte. Repérez les passages où les personnages parlent de choix ou de choisir. Analysez la situation de Paul et de Françoise, leurs activités dans ce contexte historique. Définissez le choix qu'ils ont fait.\nFrançoise partage-t-elle ce choix ? Justifiez votre réponse en vous appuyant sur le texte.\nInterrogez-vous. À ce moment de leur existence, Françoise partage-t-elle encore ce choix ? Qu'est-ce qui a changé ? Relevez les passages qui expriment ce changement d'attitude.\nComment l'opposition entre les deux personnages apparaît-elle dans leurs répliques ? Vous justifierez votre réponse en vous appuyant précisément sur le texte.\nRappel : l'opposition se marque de diverses façons : conjonctions de coordination (mais, or), adverbes (pourtant, cependant, etc.), subordonnées (bien que, alors que, etc.), forme de phrase (affirmative/négative), figure de style (antithèse, etc.). Relisez le texte et repérez un ou plusieurs de ces procédés.\nQuels sont les arguments de Paul pour convaincre Françoise que leur combat en vaut la peine ?\nRappel : un argument est une idée ou un fait destiné à soutenir une thèse, un avis, à convaincre ou à persuader un interlocuteur. Relisez les répliques de Paul. Quelles idées ou quels faits utilise-t-il pour convaincre Françoise que leur combat en vaut la peine ? Trouvez-en au moins trois.\nUne scène jouée dans la mémoire : comment comprenez-vous ce titre à la lumière du texte ?\nInterrogez-vous. À quel genre appartient ce texte ? Observez sa disposition sur la page. Expliquez le sens de « scène ». Observez le temps des verbes dans les apartés de Françoise. Comparez-les à des apartés de pièces que vous avez étudiées. Ces temps sont-ils les mêmes ? Analysez la situation des personnages. Expliquez l'ensemble du titre.\nSi vous étiez metteur en scène, quels éléments de décor (lieu, éclairages, sons…) choisiriez-vous ? Développez votre réponse en justifiant vos propositions.\nLa réponse est ouverte. Toutefois, la situation des personnages, le moment de l'action, l'atmosphère générale peuvent orienter vos choix de décor, d'éclairages, de sons, de jeu des acteurs. Pensez à des œuvres que vous avez lues ou vues et qui présentent quelques ressemblances avec le texte. Proposez vos éléments de mise en scène.\nSelon vous, l'image des résistants présentée dans ces deux documents est-elle identique ?\nRelisez les documents et vos réponses aux questions 1, 2 et 4. Les raisons de l'engagement dans la Résistance vous semblent-elles les mêmes ? Comment Évelyne Sullerot voit-elle son action dans la Résistance ?\n« J'avais toujours pensé que nous tomberions ensemble » :\na) Un mot est souvent polysémique, avec un sens propre et au moins un sens figuré. Interrogez-vous. Quel est le sens propre de « tomber » ? Quel est son sens figuré dans ce contexte précis ?\nb) Observez la terminaison et le suffixe de « tomberions ». Deux temps sont formés sur la base de l'infinitif « tomber ». Lequel est employé ici ? Le verbe « tomberions » se trouve dans une subordonnée ; quel est le temps du verbe de la principale ? Pour expliquer l'emploi du temps « tomberions », conjuguez le verbe de la principale au présent de l'indicatif. À quel temps est alors conjugué « tomber » ?\nSelon vous, à qui Françoise s'adresse-t-elle dans les apartés ?\nDéfinition de « aparté » : paroles prononcées par un personnage et que les autres personnages présents sur scène n'entendent pas (en théorie). Relisez les répliques de Françoise. Interrogez-vous. Si elles ne s'adressent pas à Paul, à qui s'adressent ces paroles en aparté ? Rappelez-vous : c'est du théâtre.\n3. Réécrivez ces deux phrases en remplaçant « tu » par la 3e personne du pluriel, au féminin. Vous ferez toutes les modifications nécessaires.\n« Je sais que tu es brave, je sais que tu sauras vivre sans moi. Il faut que tu vives, toi. »\n« Beaucoup parmi les gens de la résistance passent la plupart de leur temps dans les trains. On ne peut rien confier au téléphone, au télégraphe, aux lettres. Tout courrier doit être porté. Toute confidence, tout contact exigent un déplacement. Et il y a les distributions d'armes, de journaux, de postes émetteurs, de matériel de sabotage. Ce qui explique la nécessité d'une armée d'agents de liaison qui tournent à travers la France comme des chevaux de manège. Ce qui explique aussi les coups terribles qui les atteignent. L'ennemi sait aussi bien que nous l'obligation où nous sommes de voyager sans cesse. »\nJoseph Kessel, L'Armée des ombres, 1943.\nD'après vous, l'expression artistique (littérature, théâtre, cinéma, musique, peinture, etc.) apporte-t-elle quelque chose à l'évocation des événements du passé ?\nÀ l'aide d'exemples historiques et/ou personnels de votre choix, vous présenterez votre réflexion dans un développement argumenté et organisé.\nÉtape 1. Lisez attentivement le sujet. Repérez et soulignez les mots-clés : « l'expression artistique (littérature, théâtre, cinéma, musique, peinture, etc.) », « apporte-t-elle quelque chose », « l'évocation des événements du passé ». Le thème général est la fonction, la mission de l'expression artistique (l'art) par rapport aux événements du passé.\nÉtape 2. Repérez la forme du texte à produire : « D'après vous », « vous présenterez votre réflexion dans un développement argumenté et organisé ». Il faut donc respecter :\nle genre argumentatif : le développement organisé, avec sa progression, ses analyses et ses arguments, ses exemples (« exemples historiques et/ou personnels ») ;\nla composition en parties et paragraphes ;\nle nombre de pages imposé (« deux pages, soit une cinquantaine de lignes »).\nÉtape 3. Définissez votre point de vue, votre réponse, votre thèse.\nThèse 1. Oui, l'expression artistique apporte quelque chose à l'évocation des événements du passé. Trouvez au moins trois arguments et exemples pour défendre cette thèse (par exemple, la connaissance de l'histoire, la prise de conscience des grands problèmes, les leçons à tirer de l'histoire). La rédaction ci-après soutient cette thèse.\nThèse 2. Non, l'expression artistique n'apporte rien à l'évocation des événements du passé. Trouvez au moins trois arguments et exemples pour défendre cette thèse (par exemple, la mission de l'art est de divertir, d'amuser ; l'art n'a pas à dénoncer ou à défendre une cause ; l'art ne change rien, il est inefficace, les problèmes sont toujours les mêmes).\nÉtape 4. Trouvez d'autres idées et arguments pour défendre la thèse choisie : qu'est-ce que peut apporter l'art à l'évocation du passé ? L'art peut-il être engagé dans notre société ? Les gens s'intéressent-ils à l'art ? Pensez à votre expérience personnelle, aux œuvres que vous avez lues ou étudiées en classe, à la maison. Reportez-vous à votre programme d'histoire et à l'actualité récente (commémoration de la guerre de 1914, du débarquement du 6 juin 1944).\nLe développement expose votre point de vue, soutenu par au moins trois arguments et trois exemples. Un paragraphe développe un argument. Défendez votre thèse en utilisant des modalisateurs de certitude (assurément, j'affirme, incontestablement…) ou de nuance (peut-être, sans doute, emploi du conditionnel…), des figures de style comme l'hyperbole, l'énumération, les fausses questions (ou questions rhétoriques) ou le vocabulaire positif, mélioratif pour affirmer votre point de vue. Passez une ligne avant la conclusion.\nÉtape 7. Relisez-vous et corrigez d'éventuelles erreurs (orthographe, ponctuation, vocabulaire, etc.).\nÉtape 1. Lisez attentivement le sujet. Repérez et soulignez les mots-clés : « la dernière lettre », « Paul », « ses enfants ».\nÉtape 2. Repérez et encadrez la forme du texte à produire : « Rédigez la dernière lettre ». Il faut donc respecter :\nle cadre spatio-temporel : mai 1942, la guerre, la prison ;\nle genre de la lettre : la forme (en-tête, formules d'ouverture et de clôture, signature) ;\nl'emploi de la 1re personne du singulier et de la 2e du pluriel (« lettre de Paul à ses enfants ») ;\nl'intention : expliquer les raisons de sa condamnation à mort, faire partager ses sentiments et impressions, avant d'être exécuté, prodiguer quelques conseils ;\nles temps de la lettre (par exemple présent, futur et passé composé comme principaux temps) ;\nÉtape 3. Trouvez des idées : narration / explication des événements (engagement dans la Résistance, arrestation, condamnation, exécution proche), sentiments et impressions (amour de sa femme et de ses enfants, regrets de ne pas les voir grandir, horreur de la guerre, peur de la mort, etc.), conseils.\nexposé de son sort, récit des événements (combat contre l'occupant, jugement, condamnation, exécution proche) ;\nexplications : les raisons de son engagement, ses espoirs ;\nsentiments et impressions, conseils à ses enfants : insérez-les dans les différentes parties de la lettre ;\nformule de clôture : adieux à ses enfants.\nÉtape 6. Relisez-vous et corrigez d'éventuelles erreurs (orthographe, ponctuation, vocabulaire, etc.).\n(1)Plastic : matériel explosif.\n1. Paul et Françoise ont fait le choix de s'engager dans la résistance pour lutter contre les Allemands, donc de faire éventuellement le sacrifice de leur vie pour la liberté, pour la libération de la France.\n2. Françoise ne partage pas totalement ce choix : certes elle s'est engagée dans la lutte contre les Allemands mais elle n'a pas choisi de perdre Paul. Si Paul devait mourir avant la victoire finale, elle pensait qu'elle mourrait avec lui : « Je n'avais pas choisi de te perdre, jamais ».\n3. Plusieurs procédés soulignent l'opposition entre les personnages. Certaines paroles de Paul sont reprises par Françoise mais à la forme négative : « Je sais » et « Je ne sais pas » ; « Nous avions choisi, toi et moi » et « Je n'avais pas choisi ». Aux négations de Françoise s'oppose la répétition de « si » de Paul, et le « Si Françoise. Souviens-toi. Nous le disions. » Par ailleurs, le système de l'aparté permet de marquer l'opposition entre les personnages car, dans ses apartés, Françoise exprime des propos différents, contraires : « Il faut que tu vives, toi. » et « (À part) Toute ma vie s'engloutissait […] devenait insupportable. » ; « mais toi tu verras la victoire » et « (À part) Et moi je pensais : que m'importe la victoire sans toi » ; « Nous gagnons. […] Ils reculent partout. » et « (À part) C'était faux. […] Elles avançaient partout, elles atteignaient presque la Volga ».\n4. Pour convaincre Françoise de l'utilité et du sens de leur combat, Paul utilise plusieurs arguments. D'abord, il insiste sur le courage, la bravoure de Françoise, sur leur engagement total (« nous avons lutté de tout notre cœur »), sur la certitude de la victoire même si tous ceux qui ont lutté ne la voient pas (« mais toi tu verras la victoire » et « Nous gagnons »). Ensuite, il insiste sur l'engagement dans la Résistance de Français de plus en plus nombreux (« Les nôtres se lèvent de tous côtés » et « Des milliers se lèvent qui nous remplaceront et nous vengeront »). Enfin, leur combat en vaut la peine car ils luttent pour la liberté, la leur, celle des autres Français (« Nous nous battons pour la liberté ») ; vivre sans résister serait horrible et leur mort, de toute façon inévitable, n'aurait alors aucun sens.\n5. Le titre de cette pièce évoque les souvenirs de Françoise, qui revit les événements de la Seconde Guerre mondiale, et en particulier cette scène, ce moment essentiel de sa vie, de leur vie, les adieux à Paul. Les verbes des apartés sont au passé tandis que les verbes du dialogue proprement dit sont au présent. Françoise se remémore aujourd'hui ses pensées, ses sentiments d'alors, commente rétrospectivement ce passé qu'elle revit dans sa mémoire. D'ailleurs, concernant la guerre, que ce soit la première ou la seconde, on parle beaucoup du devoir de mémoire. Grâce à ces apartés, le spectateur pénètre ainsi dans la conscience de Françoise. Dans une pièce, habituellement, le temps dominant des apartés est le présent car il n'y a pas de décalage ; ici, la scène est rejouée dans la mémoire du personnage ; Françoise se dédouble en quelque sorte : elle revit la scène comme personnage et elle la commente comme narratrice, un peu comme dans une autobiographie. Elle porte un regard en arrière.\n6. Le décor de cette scène serait sobre, pour correspondre au moment dramatique des adieux : Françoise voit Paul pour la dernière fois, dans sa cellule, peu avant son exécution. Les murs seraient grisâtres, avec des inscriptions faites par les prisonniers précédents ; une petite fenêtre haut perchée, par laquelle le jour pointe, pour matérialiser le monde extérieur, monde que Paul va quitter ; un lit métallique. L'atmosphère doit être sombre, triste, avec peu de lumière. Un jeu d'éclairages permettrait de mettre en valeur les apartés de Françoise : un mince faisceau de lumière l'éclaire quand elle prononce ces paroles à part ; dans le reste de la cellule, la lumière faiblit encore un peu. Au niveau sonore, le silence régnerait, troublé une fois par quelques ordres criés en allemand, une salve de peloton d'exécution, avant « Nous gagnons. », par exemple, pour accroître la tension. Pour le jeu des acteurs, il faut que Françoise et Paul soient proches, comme l'indique la didascalie de la fin (« Elle lui caresse les cheveux »). Ils pourraient être assis sur le lit. Au moment des apartés, lorsque Françoise est éclairée, elle pourrait s'éloigner de Paul, pour marquer la distance entre les deux époques, entre Françoise qui vit la douloureuse séparation, et Françoise qui commente la scène.\n7. Paul et Françoise se sont engagés dans la Résistance par amour pour la France, pour défendre leur pays, la liberté contre l'envahisseur. Prêts à se sacrifier pour cette cause, ils étaient conscients des graves dangers et des risques qu'ils couraient. Evelyne Sullerot n'explique guère les raisons de son engagement ; on a l'impression qu'il est dû au hasard : elle s'est retrouvée seule à la maison avec un frère et une sœur plus jeunes, elle a suivi ses amis d'enfance dans la Résistance comme elle les suivait sans doute autrefois dans leurs jeux ; puis son action a changé quand elle s'est retrouvée dans la forêt, dans la clinique de son père, à cause de la maladie. Toutefois, elle semble participer à un « grand jeu », pas vraiment dangereux : « c'était à qui arriverait le premier ». Certes son engagement est réel et sincère, mais il ne paraît pas aussi fort que celui de Paul et Françoise. Peut-être Evelyne Sullerot minimise-t-elle son rôle et les risques car elle était très jeune à cette époque : « Nous, les filles, nous ne faisions pas des choses très dangereuses » ; cependant le danger d'arrestation, de torture et d'exécution existait bel et bien pour les adolescents qu'ils étaient, filles et garçons.\na) Le verbe tomber a ici le sens de « mourir », de tomber mort sous les balles ennemies.\nb) Le verbe est conjugué au conditionnel présent ; il exprime le futur dans le passé dans la subordonnée qui dépend du verbe principal au plus-que-parfait, « J'avais toujours pensé ».\n2. Dans les apartés, Françoise s'adresse aux spectateurs (« En mai 1942, vous savez où étaient les armées hitlériennes ») ; nous sommes au théâtre, c'est le principe de la double énonciation.\n3. Je sais qu'elles sont braves, je sais qu'elles sauront vivre sans moi. Il faut qu'elles vivent, elles.\nLe temps dominant est le présent de l'indicatif. Les terminaisons varient selon les groupes, avec quelques particularités au niveau du radical des verbes du 3e groupe :\n1er groupe : « beaucoup […] passent » ; « toute confidence, tout contact exigent » (accord avec les deux sujets) ; « ce qui explique » ; « agents de liaison qui tournent » (l'accord se fait avec l'antécédent pluriel du pronom relatif qui) ;\n3e groupe : « on ne peut » (pouvoir) ; « tout courrier doit » (devoir) ; « il y a » ; « les coups terribles qui les atteignent » (atteindre ; l'accord se fait avec l'antécédent pluriel du pronom relatif qui) ; « l'ennemi sait » (savoir) ; « nous sommes ».\nTrois verbes sont à l'infinitif car ils dépendent d'un autre verbe (« on ne peut rien confier », « doit être porté ») ou d'une préposition (« de voyager »). Pour savoir s'ils sont à l'infinitif, remplacez les verbes du 1er groupe, en -er, par un verbe du 2e groupe, en -ir : on ne peut rien finir, de partir.\nQuelques accords peuvent être difficiles : « au téléphone, au télégraphe, aux lettres » (on utilise le téléphone, le télégraphe et on envoie des lettres) ; « tout courrier, toute confidence, tout contact » (au singulier : le moindre courrier, la moindre confidence, le moindre contact) ; « les distributions d'armes, de journaux, de postes émetteurs, de matériel de sabotage » (on distribue des armes, des journaux, des postes émetteurs mais du matériel de sabotage) ; « une armée d'agents de liaison » (beaucoup d'agents assurent la liaison).\nQuelques mots ont une orthographe souvent source d'erreur ou de confusion avec un homonyme : « parmi » (sans s à la fin, contrairement à hormis), « la plupart », « temps » (avec s à la fin, comme corps), « courrier » (avec deux r successifs), « confidence » (avec ence, contrairement à confiance), « émetteurs » (avec deux t successifs et un seul m), « nécessité » (notez la place du c et des deux s), « travers » (traverser), « chevaux » (les noms en -al ont un pluriel en -aux, sauf bal, chacal, festival, régal, carnaval, cal), « coups » (couper, coupure ; à ne pas confondre avec cou ou coût), « où » (relatif, avec un accent grave ; à ne pas confondre avec ou, conjonction de coordination), « cesse » (cesser), « ce qui explique » (= cela explique ; à ne pas confondre avec « ceux [les gens] qui expliquent leur choix »).\nEn cette année de commémoration, le centenaire de la Première Guerre mondiale et le soixante-dixième anniversaire du débarquement allié du 6 juin 1944, nous constatons que bon nombre d'œuvres, littéraires ou cinématographiques, évoquent ces sombres périodes de notre histoire. Par exemple, le prix Goncourt a été attribué à Pierre Lemaître pour son roman Au revoir là-haut, qui raconte la destinée de plusieurs hommes pris dans la tourmente de la guerre de 14-18. Nous pouvons donc nous interroger sur le rôle et l'efficacité de l'expression artistique en général pour évoquer les événements du passé. Que nous apporte-t-elle ?\nSelon moi, le rôle des œuvres d'art dans l'évocation du passé, notamment d'événements historiques importants comme les conflits mondiaux, est essentiel. La grande histoire est bien servie par l'histoire d'un roman, d'un film ou d'une pièce de théâtre. Par exemple, le film d'Alain Resnais, Nuit et Brouillard, est essentiel à la découverte de l'univers concentrationnaire créé par les Allemands durant la Seconde Guerre mondiale. Surtout pour les nouvelles générations, celles qui sont éloignées de tels événements, qui n'ont pas vécu cette tragédie qui a bouleversé le monde. Le roman L'Or et la Boue de Christophe Lambert nous plonge au cœur des tranchées, en mettant en scène des personnages que nous suivons dans leur quotidien. Un livre d'histoire, même très documenté, reste souvent abstrait ; une fiction, fondée sur des faits réels, nous en apprend beaucoup en étant plus concrète : grâce à la reconstitution historique, nous pénétrons vraiment dans l'époque, dans la vie des petites gens pris dans la tourmente d'une guerre ou d'une révolution. Ainsi, le lecteur suit les aventures de Gavroche, dans Les Misérables de Victor Hugo, au moment des journées révolutionnaires de 1832. Il prend mieux conscience de la misère du peuple ou des enfants au travers de la destinée de personnages imaginés par l'auteur. L'expression artistique enrichit nos connaissances, la découverte et la compréhension de notre histoire et de notre identité.\nLa littérature et le cinéma sont très efficaces pour évoquer des événements passés car ils permettent au lecteur ou au spectateur de suivre un héros, une héroïne, des personnages, auxquels il peut parfois s'identifier. Il est vrai qu'un personnage facilite l'approche des événements passés, d'une époque, en incarnant un être qui paraît réel, qui vit des aventures mettant en relief les faits importants, débarrassés de l'accessoire. Le lecteur ou le spectateur est directement en prise avec la réalité évoquée. Dans La Chanson de Hannah, Jean-Paul Nozière raconte les aventures de Louis, enfant de dix ans, fils d'émigrés polonais ; l'histoire commence en août 1940 ; le fait que le héros soit un enfant permet au collégien d'avoir le point de vue, la perspective, les sentiments d'un enfant, et non d'un adulte, face aux événements dramatiques de l'Occupation, après la défaite française. On imagine plus facilement ce que pouvait ressentir un garçon dans ces années de guerre.\nEt puis, ne l'oublions pas, la force des images est indéniable ; un tableau, un film ont parfois plus de poids, de puissance que les mots. C'est pourquoi le peintre Pablo Picasso, dans son œuvre intitulée Guernica, dénonce les horreurs de la guerre civile espagnole, et notamment le bombardement de la ville de Guernica par l'aviation allemande, en avril 1937. La peinture historique, genre très en vogue au xixe siècle, joue donc un rôle majeur car elle permet de réagir aux grands événements qui marquent l'humanité tout entière ou un peuple en particulier. La réalité est montrée, représentée sous sa forme réelle ou symbolique, pour mieux frapper l'esprit, pour provoquer l'émotion, et donc une meilleure prise de conscience.\nEnfin, l'art, en évoquant les événements passés, constitue un témoignage utile et perpétue le devoir de mémoire, afin que les catastrophes comme les guerres mondiales ne se reproduisent plus ; il nous aide à tirer les leçons de l'histoire, pour préserver les valeurs les plus nobles de l'humanité, comme la liberté, la solidarité, la dignité humaine. L'art, par les mots, les images, la peinture, les pièces de théâtre, nous clame « Plus jamais ça ! »\nEn conclusion, l'art possède diverses missions, celle de divertir par exemple, mais aussi et surtout, selon moi, celle de nous faire réfléchir, de favoriser une prise de conscience chez le public. La création artistique demande certes du temps mais, par la distance qu'elle instaure entre l'événement et la publication d'un livre, d'une chanson ou d'un film, elle aiguise le regard que nous allons porter sur ces faits et enrichit notre connaissance du monde et de l'être humain, qui peut être un « ange » ou une « bête ».\nDe ma prison, le 11 mai 1942\nVotre mère vous remettra cette lettre, assurément la première et la dernière lettre que je vous écris. Mes ultimes pensées vont vers vous, que, malheureusement, je ne peux voir car ici on interdit les visites aux enfants. De toute façon, c'est mieux ainsi : vous garderez de votre père une belle image, le souvenir d'un père qui, jusqu'à ces jours derniers, se promenait avec vous au parc Montsouris, vous poussait sur la balançoire, vous tendait le pain à jeter aux canards et aux cygnes du lac. Le souvenir d'un père qui aurait beaucoup donné pour vous voir grandir, vous accompagner au fil de ce long voyage de la vie. Le destin en a décidé autrement et vous devrez rester seuls avec votre mère, qui, elle aussi, vous adore et me remplacera auprès de vous. Comme elle, soyez courageux. Comme elle, attendez les jours meilleurs qui, très bientôt, illumineront votre existence de la lumière de la liberté retrouvée. C'est pour cette liberté que je me suis battu. C'est pour votre bonheur que je fais volontiers le don de ma vie.\nSoyez fiers de votre père. N'écoutez pas certaines personnes qui déformeront sans doute la vérité, qui prétendront que je suis un mauvais père, « parce qu'il a abandonné ses enfants pour devenir un saboteur ». Non ! Je ne suis pas un saboteur ni un terroriste ! Je me bats, nous nous battons, nous sommes désormais des milliers à nous battre pour notre pays, notre France, qui souffre de cette horrible occupation, tandis que d'autres sont prêts à la vendre à l'ennemi ! Je ne verrai pas la victoire mais je meurs heureux de savoir que vous la goûterez, une victoire à laquelle, à la mesure de mes forces, j'aurai contribué.\nMes enfants, la guerre est un terrible fléau, un cataclysme qui dévaste les pays et les familles, qui ravage tout sur son passage. Mais je ne pouvais pas rester les bras croisés à ne rien faire, en simple spectateur, alors que la mort s'abat partout. Je voudrais que vous le compreniez bien. Je ne suis pas plus courageux qu'un autre, je ne suis pas ce qu'on appelle un héros. Cependant, je ne pouvais pas rester indifférent, ni sourd aux appels de détresse de mon pays martyrisé. Les Allemands m'ont arrêté, peut-être ai-je été dénoncé ; puis, après un semblant de jugement, ils m'ont condamné à mort. Je meurs en paix avec moi-même car j'ai choisi de m'engager dans cette lutte, conscient des dangers que je courais. Le plus insupportable, je m'en rends compte maintenant en vous écrivant cette lettre, c'est d'imaginer que je ne vous verrai plus, que je ne vous serrerai plus dans mes bras, que je ne serai plus là pour vous aider à grandir, à devenir un homme et une femme dignes. Nous ne vieillirons pas ensemble. Je n'assisterai pas à votre mariage, je ne connaîtrai jamais mes petits-enfants.\nMon petit Joseph, ou plutôt dois-je dire mon grand Joseph, tu es maintenant l'homme de la famille. C'est à toi qu'incombe le devoir de veiller sur ta mère et sur ta petite sœur. Lucie est encore trop jeune pour comprendre tout ce qui se passe aujourd'hui. Tu devras lui expliquer, la consoler quand elle réalisera qu'elle ne me verra jamais plus, quand la douleur et le chagrin seront trop forts et qu'elle se réveillera, la nuit, en pleurs, ou quand ses regards tristes seront perdus dans le vide. Je te confie là une lourde tâche mais je sais que tu es capable de l'assumer. Mes chers enfants, vous sortez prématurément et brutalement de l'enfance ; j'en suis désolé. Vous découvrez trop tôt que la vie sait se montrer particulièrement cruelle.\nMais il est temps de vous dire adieu. Le matin va venir et bientôt je quitterai ce monde pour toujours. Ne m'oubliez pas. Laissez-moi une petite place dans votre cœur pour m'y laisser vivre encore. Je ne vous encombrerai pas. Vous sentirez seulement au fond de vous brûler cette petite flamme du souvenir et de l'amour.\nJe vous embrasse très fort. Je vous aime.\nVotre père, Paul


chapeau activision .\nthe french touch64 :: Votre 1ère catégorie :: Jeux en Ligne TFT :: WW2\npar jojopapy45 le Dim 5 Nov - 14:47\nsalut les loulous,petit coup de gueule du vieux .\ncall of se fout vraiment de la gueule du mode.\n3 ans pour developper un jeu et ils sont meme pas capable qu'il soit operationnel le jur de la sortie .\nbonjour les problemes de connexion.\nbonjour la lenteur pour lancer une partie.\nbonjor les parties qui se finiisent sans le tableau des scores .\nsans compter les messages qu'activision a des problemes .\nserieux ils se foutent vraiment de la gueule du monde .\nsur ce amusez vous bien si vous pouvez .\nperso ca me saoule deja .\nRe: chapeau activision .\npar Le Taulier - KRATOS14500 le Dim 5 Nov - 16:10\nde mon côté j'ai pas encore lancer une partie en ligne, donc je peux pas te dire, mais je pense comme d'habitude, que les serveurs ne suivent pas, trop de monde d'un coup, mais je te comprend, car quand tu mets le jeu Hop !!! une mise a jour de 10 Go, quand tu as une petite connexion comme moi, ça mets une plombe, donc pour l'instant moi je vais attendre, je pense me faire Horizon Zero Dawn et après on verra bien. biz mon papy\npar jojopapy45 le Dim 5 Nov - 17:12\nperso je regrettes de l"avoir pris en collector .\nca commence serieux a me saouler ces jeux dans lesquels on met des tunes pour pas grand chose .\nje crois que je vais me remettre aux jeux de voitures .\net surtout a mon bon vieux god of war l'annee prochaine .\nbiz mon kratos\npar Modo-xLady-Glagla le Lun 6 Nov - 11:07\nMoi ce qui me gonfle c'est la MAJ du début quoi ... 10 GO, avec ma co il m'affiche 11h de téléchargement ... Moi qui comptait jouer ce soir, râpé ...\npar ModoBaiiona64 le Ven 10 Nov - 10:12\nRien a redire du jeu . Un régal .\npar jeje-64 le Sam 11 Nov - 20:45\nPareil , je me regal avec un call of à l'ancienne\nAprès un call of sans problèmes n'est pas un call of.\npar Edhaine le Dim 12 Nov - 17:03\nC'est vrai que tous ces bugs sont vraiment frustrant et fatiguant... Espèrons que ça aille vite mieux\npar jojopapy45 le Lun 13 Nov - 7:07\nje confirme que tres beau jeu mais alors les bugs bonjour.\net retour au bon vieux sniper qui te tue en une balle ou alors ceux auquel il faut mettre un chargeur pour qu'il meure .\ndu bon vieux call of quoi\npar guichon74 le Jeu 16 Nov - 20:09\nLe jeu est bien mais il est vrai que c'est une honte de ne pas avoir un jeu opérationnel au démarrage, 3 ans pour ça en plus de glitch et autre, à chaque fois on a l'impression que c'est le premier cod qui font. Bis à vs


Boîte noire - LeVif/L’Express sur PC - LeVif Weekend\nMise à jour le 25/05/20 à 14:20\nNe vous fiez pas aux apparences. Si la façade stricte, en bois sombre, de cette maison suggère un caractère réservé et uniforme, les espaces intérieurs sont fluides, lumineux et offrent à ses habitants le cadre apaisant dont ils rêvaient.\nLe Belge a une brique dans le ventre. Et nos campagnes débordent de demeures cossues où la devanture se veut bourgeoise et tirée à quatre épingles. A l'opposé, l'habitation de Kati et Hugo affiche un caractère moins exubérant. Le volume en bois foncé se tient modestement à l'arrière-plan et laisse les premiers rôles à la végétation luxuriante et aux hauts arbres. Même la petite porte d'entrée s'efface visuellement. Mais autant la façade semble renfermée sur elle-même, autant le sentiment d'ouverture frappe une fois que l'on pénètre à l'intérieur. " Les gens sont toujours étonnés, raconte Kati. Ils ne s'attendent manifestement pas à cet espace, cette luminosité et ces pièces fluides. "\nLe Belge a une brique dans le ventre. Et nos campagnes débordent de demeures cossues où la devanture se veut bourgeoise et tirée à quatre épingles. A l'opposé, l'habitation de Kati et Hugo affiche un caractère moins exubérant. Le volume en bois foncé se tient modestement à l'arrière-plan et laisse les premiers rôles à la végétation luxuriante et aux hauts arbres. Même la petite porte d'entrée s'efface visuellement. Mais autant la façade semble renfermée sur elle-même, autant le sentiment d'ouverture frappe une fois que l'on pénètre à l'intérieur. " Les gens sont toujours étonnés, raconte Kati. Ils ne s'attendent manifestement pas à cet espace, cette luminosité et ces pièces fluides. " C'est en feuilletant un livre que le couple a découvert le travail de l'architecte Hans Verstuyft, et son style épuré et clair. " Il est architecte mais aussi architecte d'intérieur. C'est quelqu'un qui discute avec vous et qui ensuite pousse la réflexion encore un peu plus loin ", insiste les occupants. Le couple a vécu presque trente ans à Keerbergen, en Brabant flamand, sur un terrain de 30 ares entouré de bois. Après une pause de quasi trois ans à Anvers, le tandem a décidé de revenir dans la nature : l'énergie de la ville est stimulante, mais le désir de calme s'est avéré plus important. L'habitation qu'il souhaitait devait être compacte et ouverte à la fois. Et le résultat obtenu se présente dès lors tout en contrastes. A l'instar du duo chromatique noir-blanc omniprésent, la façade fermée tranche avec l'intérieur. Le concepteur y a joué avec de hauts plafonds, de grandes fenêtres et des espaces fluides, qui répondent à des coins plus intimes, créés à l'aide de différences de niveaux. Ainsi, le salon et la partie nuit se trouvent quelques marches plus haut, ce qui apporte une variation visuelle. Toutes ces entités sont néanmoins connectées, comme des pièces sans couloir et sans portes. " Il n'y a que la cuisine que je voulais un peu dissimuler, confie Kati. J'appartiens à cette génération qui n'aime pas manger face aux casseroles. Maintenant, je cuisine avec vue sur la forêt et la vaisselle reste cachée derrière une paroi. " Côté finitions, le parti est également clair : un minimum de matériaux et de couleurs pour un maximum de quiétude. La couleur de la façade en bois se prolonge au sol. Plus loin, on a droit à un mélange de béton, de pierre naturelle, de murs blancs et d'armoires encastrées. " Hans a un style fonctionnel et ici, chaque chose a un sens. Nulle part il n'est fait usage de poignées ou de charnières tape-à-l'oeil, tout semble disparaître et se couler l'un dans l'autre. En même temps, c'est un maître des détails, ce qui fait que ses projets sont toujours passionnants. " Ainsi, l'architecte répète à l'intérieur le jeu de lignes de la façade en bois, casse le schéma classique des parquets et dessine les étagères pour qu'elles s'intègrent aux parois. " Même la sonnette est placée avec une telle discrétion que parfois les visiteurs ne la trouvent pas ", plaisante l'habitante. Le joyau de la maison se trouve néanmoins à l'arrière, loin des regards : le créateur a en effet imaginé, pour la salle de bains, un évier stylisé en pierre naturelle, un modèle réalisé par un marbrier de Vicenza, en Italie. " Nos petits- enfants trouvent formidable de se brosser les dents l'un en face de l'autre, explique Kati. Moi-même, j'ai alors l'impression que je suis sur une petite place en France ou en Italie. " Comme dans les autres espaces, ici aussi, c'est le calme visuel qui s'impose. " Ce n'est pas parce que nous avons tout rangé pour votre venue, précise Hugo. C'est simplement parce que Hans a prévu énormément de rangements intelligents. " Dans la pièce d'eau, une paroi-armoire dissimule un grand miroir et une série de petits casiers contenant dentifrice, crèmes hydratantes et objets quotidiens. La salle de bains elle-même se trouve derrière un mur qui semble être le prolongement de cette étagère cachée. " Lorsque j'ai demandé au nouveau laveur de vitres de commencer par là, il est vite revenu pour me dire qu'il ne trouvait pas cette pièce ! ", s'amuse Kati. Ici, le réveil se déroule selon un rituel fixe : les stores automatiques se lèvent lentement et depuis leur lit, les propriétaires contemplent le jardin. Celui-ci est luxuriant, sauvage et élégant, avec des sentiers qui serpentent pour disparaître parmi une multitude de couleurs et de parfums. " Les abords contrastent avec les lignes strictes de la maison, affirme Hugo. L'architecte-paysagiste Erik Dhont a choisi les plantations de manière à ce que les différentes périodes de floraison se succèdent et que le lieu change continuellement d'aspect pendant presque toute l'année. " La terrasse fermée a, elle aussi, été une demande délibérée : dans leur précédent logement, cette dernière était ouverte et celle-ci est bien plus agréable. En plus, le bois noir retient la chaleur, ce qui permet de profiter plus longtemps encore des soirées au grand air. " Nous aimons partir à la montagne, conclut Kati. Et ici, c'est comme si nous étions tout le temps en Autriche. "


NBA Play-In Tournament : notre preview pour Boston Celtics - Washington Wizards\nNBA Play-In Tournament : notre preview pour Boston Celtics – Washington Wizards\nPhoto Matthew J. Lee/The Boston Globe\nNBA 2020/21 – Après la confrontation entre les Pacers et les Hornets, le deuxième match du NBA Play-In Tournament verra s’affronter les Boston Celtics et les Washington Wizards, à 3h heure française dans la nuit de mardi à mercredi. On décrypte tout de suite ce match qui s’annonce chaud bouillant !\nLe Play-In Tournament, qu’est-ce que c’est ?\nAprès une saison régulière de NBA passionnante, place au Play-In Tournament ! Instauré l’an dernier, ce nouveau système va nous faire vivre une belle transition entre la saison régulière et les playoffs. Mais pour comprendre les enjeux du match de cette nuit, voici un tableau récapitulatif concocté par la NBA :\nLe tableau du NBA Play-In Tournament (NBA.com)\nAprès avoir fini la saison régulière à la 7ème place pour les Celtics, et à la 8ème pour les Wizards, les deux équipes s’affrontent avec une qualification directe en playoffs comme récompense à la clé. Le perdant ne voit pas pour autant sa saison s’arrêter, et aura l’occasion d’affronter le vainqueur du match entre les Pacers et les Hornets.\nJayson Tatum arrivera-t-il à porter les Celtics sur ses jeunes épaules ?\nAvec la blessure de Jaylen Brown, Jayson Tatum est désormais le leader incontestable d’une équipe qui ne s’est pas montrée à la hauteur des attentes cette saison. Projetés dans le top 5 en début d’exercice, et avec l’arrivée prometteuse d’Evan Fournier en cours de saison, on voyait mal les Celtics finir dans ce Play-In Tournament, et prendre le risque de ne pas disputer les playoffs. La crise est réelle à Boston, qui est dans l’obligation de gagner pour sauver sa saison, même si on ne donne pas cher de leur peau s’ils doivent affronter les Nets au 1er tour des playoffs. Mais ces considérations sont encore lointaines, et il faudra déjà se défaire des Wizards sur ce match de Play-In.\nCette saison, la confrontation entre les deux équipes a tourné en faveur de Boston (2-1), et on retiendra le match du 1er mars comme référence pour les Celtics, qui se sont imposés 111 à 110, avec un money-time incroyable de Jayson Tatum (8 points sur les deux dernières minutes, dont le game-winner). Sans Jaylen Brown sur ce match, les Celtics ont prouvé qu’ils peuvent battre ces Wizards même sans être au complet, mais il faudra pour cela un Jayson Tatum des grands soirs pour porter son équipe.\nLes Wizards sur une belle dynamique en cette fin de saison\nAlors qu’on les croyait morts et enterrés il y a encore quelques semaines, les Wizards ont réalisé un fabuleux comeback pour doubler Toronto et Chicago, puis Charlotte et Indiana au buzzer. Une 8ème place inespérée, qui est à mettre au crédit notamment de Russell Westbrook : le meneur dragster, qui a battu un record all-time en cette fin de saison, est sur un nuage et semble inarrêtable. À ses côtés, Bradley Beal revient peu à peu de sa blessure et devrait être à 80-90% de sa forme cette nuit. La qualité de la prestation de Beal sera déterminante dans l’issue de ce match, tant on sait à quel point l’arrière des Wizards est important pour son équipe, notamment face à Boston.\nEn effet, cette saison Bradley Beal tourne à 40,7 points de moyenne sur les 3 matchs disputés face aux Celtics, ce qui est plus que contre n’importe quelle équipe de la NBA. Si Beal arrive à être presque à 100% et que Westbrook reste on fire avec un nouveau triple-double, les chances des Wizards de s’imposer seront très fortes ! La dynamique est positive en ce moment, les joueurs sont chauds, pas de blessés majeurs : cette preview ne pourrait pas être plus positive pour les Wizards.\n🤩 Suivez l’intégralité du play-in en direct sur beIN SPORTS ! pic.twitter.com/mMs6ys5w7T\nÀ lire aussi – Notre pronostic pour Boston Celtics – Washington Wizards\nTags :Boston CelticsbrèvesnbaNBA Play-In TournamentNBA Previewpreview Celtics WizardsWashington Wizards


Kelly Cantrell [Terminé]\nSujet: Kelly Cantrell [Terminé] Mer 18 Juil - 1:50\n« Le plus fort fait la loi. »\n۞ NOM : Cantrell\n۞ PRÉNOM(S) : Kelly\n۞ AGE : 128 ans (27 en apparence)\n۞ DATE DE NAISSANCE : 8 juin\n۞ ORIENTATION : Clairement dominant\n۞ PROFESSION : Juge\n۞ RACE: Loup garou - Alpha\n۞ AVATAR : Koen Ren de Magi\nKelly. Bordel Kelly, tu me fais chier ! Tu t'es pris pour qui ? Hein ! C'est bon, Môsieur est un haut fonctionnaire donc il a tous les droits ! Bordel que je suis con ! Je suis tellement con d'y avoir cru ! Merde ! Le pire, c'est que quand on s'est rencontré, je me suis dit "Non Nathaniel, ne rêve pas trop. Un mec comme ça, ce n'est pas pour toi !"\nPutain, je me rappellerai de notre rencontre comme si c'était hier ! Pourtant, ça date d'il y a huit mois. Huit mois ! À l'époque, j'étais serveur dans un resto chic des quartiers huppés. Je n'aimais pas forcément ce job, mais il ne me déplaisait pas non plus. Il était parfait pour pouvoir mettre de l'argent de côté pour pouvoir partir à l'étranger. Mais il a fallu que je tombe sur toi !\nTu étais beau. Merde, tu es toujours beau ! Tu portais un costume noir, comme souvent. Tu étais là pour un rendez-vous d'affaire. Dès l'instant où j'ai posé mes yeux sur toi, j'étais sous ton charme. En même temps, tu es totalement mon genre : grand (1m90), musclé, une mâchoire carrée, des yeux fins et couleur miel, un nez retroussé. Et puis ta barbichette... Même si je préfère les bruns, tes cheveux roux sont superbes. J'adore y passer mes mains quand tu me... Bref. Comme je le disais, au premier coup d’œil, j'étais pris dans tes filets. En même temps, ton regard est tellement perçant que quiconque y plonge dedans, se fait prendre.\nEt c'est ce que j'ai fait, comme un con.\nEt en même temps, comment ne pouvais-je pas y croire...\nJe ne sais pas si c'était parce que je t'intéressais vraiment ou si c'est parce que tu avais remarqué que tu m'intéressais, mais ce soir-là, tu avais fait en sorte que je tombe encore plus dans tes filets. Et c'était facile pour toi, tu es toujours si... charmant. Tes sourires, tes œillades, tes sous-entendus et tes discrets frôlements. Tu avais fait naître en moi un feu que toi seul pouvais éteindre.\nEn débarrassant votre table, après votre départ, il y avait ton numéro sur la note. Putain de dragueur de merde ! J'aurais préféré que tu ne le laisses jamais ! Bien sûr, je t'ai appelé. Même si tu étais bien trop classe pour moi et qu'on ne venait absolument pas du même monde.\nLe début de notre histoire était juste parfait. Tu étais parfait. Charmant, galant, romantique. Absolument tout ce que tu faisais me faisait craquer. J'ai emménagé dans ton superbe appart trois mois après notre rencontre. Ton travail te prenait beaucoup de temps et cela nous avait permis de nous voir plus souvent.\nEn vivant avec toi, j'ai appris de nouvelles facettes de toi. Tu passais ton temps à travailler. C'est normal, après tout, tu es un bûcheur de première. Ton travail passe avant tout, et j'ai mis du temps avant de réellement le comprendre. Quand je t'entendais au téléphone dans ton bureau, je me disais que heureusement je ne travaillais pas dans le même milieu que toi. Tu es un vrai requin, et tu es connu et redouté pour ça. Le juge Cantrell, celui devant lequel on ne pouvait plus rien. Tu es un homme intransigeant qui est prêt à tout. Tu as une vision de la justice qui t'es propre et tu es sévère dans tes jugements.\nMais ça ne me dérangeait pas. Avec moi, tu étais tellement doux et gentil. Tu n'avais rien à voir avec le sévère juge Cantrell. Comme si Kelly et le juge Cantrell était deux personnes différentes. Mais en vrai, tu ne pouvais être deux personnes différentes. C'est juste moi qui me voilais la face. Je n'étais qu'un putain d'imbécile et toi un putain d'enfoiré !\nParce que oui, Môsieur le juge Cantrell n'est pas un ange ! Monsieur le Juge Cantrell est au contraire un putain d'enfoiré qui ne pense qu'à baiser le premier petit cul qu'il voit passer ! Tu en as baisé combien pendant qu'on était ensemble ? Vingt ? Trente ? Cinquante ?! Putain ! Tu me trompais ! Tu m'as toujours trompé ! Je n'étais qu'un nom parmi tant d'autre ! Tu ne m'as jamais aimé comme tu le prétendais. J'ai juste servi à réchauffer tes draps quand tu finissais trop tard. Et maintenant que tu t'es trouvé un autre petit cul, tu me vires de chez toi en me sortant simplement "Je suis désolé, mais cette vie n'est pas faite pour moi. Je suis en train d'étouffer et je préférerais tout arrêter avant que ça se finisse mal". Et moi qui ait trop de fierté, j'ai simplement pris mes affaires et suis parti. Mais quel con je fais ! J'ai cru au prince charmant alors que tu n'es rien de cela !\nKelly est né en 2190 à Los Angeles. Ses pères l’avaient souhaité. Ils avaient fait une demande auprès du Gynécée de leur ville puis, onze mois plus tard, leur requête fut accepté. Kelly a grandit entouré et aimé par sa meute, enfin, plutôt celle de ses pères. Silver et Lyssandre étaient deux loups bêta qui faisait parti de la même meute, celle de Hontesi Noolde.\nIl fut vite évident que Kelly était un louveteau alpha. A peine avait-il six ans qu’il commençait déjà à en faire qu’à sa tête. Et plus il grandissait, pire c’était. A l’école, il faisait les quatre cent coups avec ses amis, bien que ceux-ci ne le suivaient pas tout le temps. Puis au lycée, il commença à enchaîner les conquête, chose qui se calma avec le temps. Juste un peu.\nA 19 ans, Kelly se sentit de trop dans la meute de ses pères. Au lieu de partir bêtement, il décida d’entrer à l’université. Son côté dominant l’orienta vers des études de droits. Le métier de juge le tentait bien. C’était plus ou moins haut placé, bien payé et il aurait de l’influence. C’était parfait.\nA la fin de ses études, sept ans plus tard, Kelly trouva une place au barreau de la Chicago. Il quitta Los Angeles sans regrets. En 26 ans, il n’avait jamais créé de forts liens qui auraient pu le retenir. Il avait sa famille - qui appartenait déjà à une meute -, de simples “amis” de fac, et des conquêtes. Beaucoup de conquêtes. Bref, en soit, rien qui ne l’aurait retenu.\nKelly resta à Chicago près de cent ans. Il était un juge renommé. Mais comme à Los Angeles, il ne se liait à personne. Il enchaînait les conquêtes et les esclaves, se débarrassant toujours d’eux parce qu’il s’en lassait. Puis, un jour, il rencontra quelqu’un. Un vampire. Ses pères ayant connu les guerres raciales sur Ilmaehad auraient fait une attaque s’il l’avait su. Mais Kelly l’aimait. Même si cet homme avait déjà trouvé son âme soeur et, qu’après l’avoir perdu, il la cherchait depuis des années. Mais, dans les bras de Kelly, le vampire perdit un peu d’ardeur à chercher son âme-soeur. Enfin, le loup le croyait… Après trois ans à vivre ensemble, Kelly eut vent d’où se trouvait l’âme-soeur de son compagnon. Il hésita à lui en parler, mais le fit tout de même. Et le lendemain, il se retrouva seul dans leur lit. Le vampire avait déguerpi, le laissant seul. Il se jura de ne plus tomber dans le piège de “l’amour”.\nMais au fil des jours, l’amertume le prit, et Kelly décida de se venger. Il demanda à être muté à la Nouvelle Orléans et y déménagea.\nCela fait maintenant un an qu’il y vit et recherche l’âme-soeur de son ex afin de se venger comme il se doit. On ne se foutait pas de la gueule de Kelly Cantrell sans en être jugé.\n۞ PRÉNOM OU PSEUDO : Leana ~\n۞ DOUBLE COMPTE ? OUI ! De Leana / Abriel\n۞ AGE DU JOUEUR : Toujours 25\n۞ COMMENT AVEZ-VOUS CONNU LE FORUM ? Je suis fonda :3\n۞ COMMENTAIRE : :3\n۞ PRÉSENCE SUR LE FORUM : Every day\nSujet: Re: Kelly Cantrell [Terminé] Mar 24 Juil - 17:16\nIl me plaît ! L'arnacoeur qui ce fait arnaquer <3 Magique et comme d'habitude très sympathique à lire <3


Ampoule GU10 Led Blanc Froid/Chaud/Naturel de 3 à 5 watts RGB pas cher\nAccueil > Ampoules>Ampoules Led Par Culot>Ampoules Led Culot GU10\nDe nous jours, notre mode de vie passe de plus en plus sous la coupe des mots économie et écologie. Chacun cherche à faire le maximum d’économie sur le plus de domaines possibles et l'énergie est l'un des secteurs prioritaires. On peut économiser de l'énergie de diverses façons comme faire attention à sa consommation d'eau, s’intéresser aux nouveaux systèmes de chauffage mais aussi jouer sur les détails de votre maison comme les ampoules. En effet, beaucoup de systèmes d'éclairage sont désormais au point pour remplacer vos ampoules traditionnelles, c'est le cas des ampoules LED GU10.\nLa particularité de l'ampoule LED GU10 est son culot à picots particulièrement adaptée aux ornements et qui procure un éclairage très précis et très net.\nAmpoule led GU10 pour une économie d'énergie\nLes ampoules LED ont une robustesse permettant de supporter aisément les allumages et extinctions à répétitions. Leur puissance d'éclairage est instantanée ce qui fait qu'elles sont donc adaptées aux pièces où l'on reste dans l'ensemble peu de temps (toilettes ou salle de bains par exemple). Elles sont également adaptées aux autres pièces car elles consomment bien moins d’énergie que les ampoules traditionnelles. Leur consommation est 10 fois moins élevée et elle durent 12 fois plus longtemps. L'économie réalisée serait alors de plus de 70%.\nLorsque l'on veut justifier le rapport puissance/luminosité d'une ampoule LED, on utilise l'équivalence en Watts. Ces ampoules consomment très peu d'énergie pour parvenir à leur luminosité maximale. On affirme donc qu'une ampoule LED consommant 5W éclaire autant, si ce n'est plus, qu'une ampoule traditionnelle de 50W.\nDans les autres avantages de l'ampoule LED GU10, on trouve la couleur. Cette ampoule est disponible dans diverses couleurs d'éclairage ce qui permet de créer une véritable ambiance dans son intérieur. C'est un avantage intéressant pour les personnes particulièrement sensibles à la décoration.\nUn ampoule écologie\nDans la catégorie écologie, en plus d'avoir une durée de vie pouvant atteindre 50 000 heures d'éclairage, l'ampoule LED est recyclable à 98%, ce qui en fait l'ampoule la plus écologique sur le marché.\nDernier avantage et non des moindres lorsque l'on a des enfants, l'ampoule led ne dégage que très peu de chaleur, entre 35 et 50 degrés seulement ce qui permet d'éviter les éventuelles brûlures.\nVous l'aurez compris, l'achat d'ampoules LED GU10 ne représente que des avantages. La mise au point de la technologie LED est une petite révolution car elle est meilleure et plus avancée que les ampoules traditionnelles.


« Undertaker » : La BD a trouvé un successeur à « Blueberry » - Le Point\n« Undertaker » : La BD a trouvé un successeur à « Blueberry »\nPublié le 27/08/2021 à 09h00 - Modifié le 02/09/2021 à 10h07\nDes portes de saloon qui claquent, des immensités de neige et de roches, des campements incendiés, des Indiens face à leurs éradicateurs blancs, un héros sombre et désenchanté… Bienvenue dans Undertaker (« Le Croque-Mort » en français), la série qui ferait presque oublier aux amateurs de John Wayne, Glenn Ford ou Clint Eastwood que leur genre a quasiment disparu des écrans de cinéma.\nUndertaker est né de la rencontre entre Xavier Dorison, petit génie du scénario depuis Le Troisième Testament dans les années 1990, Ralph Meyer, dessinateur surdoué et émule du grand Jean Giraud-Mœbius, cocréateur de Blueberry avec Jean-Michel Charlier, et Caroline Delabie, coloriste inspirée et créditée comme autrice aux côtés de ses deux compères, chose rare dans la bande dessinée franco-belge. À la différence du cinéma, le western n’a jamais cessé d’être un genre à part entière en bande dessinée dans la lignée de Blueberry, apparu en 1963 dans les pages du journal Pilote.\nSi l’on excepte Lucky Luke, parodie respectueuse du Far West à la sauce Goscinny, de nombreuses séries de très haute tenue ont scandé les dernières décennies, sans toutefois parvenir à égaler le souffle grandiose qui se dégage de l’épopée Blueberry. Si les aventures du lieutenant « Myrtille » demeurent un horizon à peu près indépassable, Undertaker a toutefois quelques sérieux arguments à faire valoir : en premier lieu son protagoniste, Jonas Crow.\nCe vétéran de la guerre de Sécession a choisi le métier de croque-mort pour expier un sombre passé, ce qui ne l’empêche pas, à travers les cadavres dont il a la charge, de se retrouver plongé dans de périlleuses situations. Dans ce nouvel épisode, le cadavre en question est celui de Caleb Carclay, un jeune homme qui a pris fait et cause pour les Apaches, au point d’avoir épousé l’une de leurs guerrières et d'avoir eu d’elle un enfant.\nMais la mère de Carclay, riche veuve de Tucson, entend bien récupérer la dépouille de son fils, ainsi que son petit-fils. Crow devra donc s’opposer à Joséphine Barclay et à son vieil ami, le shérif Sid Beauchamp, ainsi qu’à une vision de l’Ouest américain où la supposée « civilisation » s’apprête à supplanter la sauvagerie libertaire du temps des pionniers. Xavier Dorison revient sur les clés de cette série à succès (600 000 exemplaires vendus), qui s’annonce déjà comme un classique.\nLe Point Pop : Avec Undertaker, le but était-il d’offrir un successeur à Blueberry ?\nXavier Dorison. © copyright Rita Scaglia\nXavier Dorison : Aussi surprenant que cela puisse paraître, je n’ai pas du tout été biberonné à Blueberry quand j’étais jeune. Bien sûr, je connais le travail de Jean Giraud, mais je n’ai jamais lu la série ! À part Durango d’Yves Swolfs (une bande dessinée inspirée du Grand Silence, un western de Sergio Corbucci, NDLR), je n’ai jamais été très inspiré par le western en bande dessinée, à la différence du cinéma bien sûr.\nVous êtes pourtant un spécialiste de la bande dessinée de « genre », qu’elle soit fantastique, policière ou même animalière, avec votre relecture de George Orwell dans Le Château des animaux…\nOui, mais le western me faisait un peu peur en bande dessinée, car c’est un genre qui n’a pas de béquilles. Le western est à mon sens réductible à un affrontement de personnages. Certes, il y a tout le décorum et la mythologie qui l’accompagnent, mais c’est surtout une forme de récit très pure, proche du théâtre et de la tragédie. Pendant longtemps, j’ai eu peur de me confronter à cela, tout comme Ralph (Meyer, le dessinateur d’Undertaker, NDLR) avait peur de se confronter à Jean Giraud ! Mais le jour où il a eu l’énergie de passer le cap, il est venu me voir en disant : « Je voudrais que l’on fasse un western dont le héros serait un croque-mort ! »\nC’est pour le moins un personnage sous-exploité dans le western…\nOui. Si l’on cherche bien, il y aurait Six Feet Under, qui a popularisé cette figure dans la culture populaire. Mais j’ai regardé des dizaines de films, et à l’exception d’un western inconnu, nulle trace en effet d’un croque-mort comme protagoniste ! C’était un défi, mais en même temps un atout pour renouveler notre approche. Le croque-mort intervient généralement lorsque tout est terminé. Nos histoires commencent, au contraire, avec un cadavre. Et selon l’adage de Jonas Crow, notre héros, « la mort ne vient jamais seule ». Dans nos histoires, le cadavre est toujours le cœur symbolique. Et là encore, à l’exception d’Apportez-moi la tête d’Alfredo Garcia de Sam Peckinpah, c’est un ressort scénaristique plutôt rare à ma connaissance.\nJustement, avec Undertaker, vous semblez naviguer entre le western réaliste et violent, façon Peckinpah, et celui plus idéaliste de John Ford ou Howard Hawks.\nJe reste nourri et sensible au western plus tardif, celui des années 1960 et 1970, qu’il soit américain ou italien, avec ses personnages sales et moralement ambigus. Mais il est vrai que mon tempérament me pousse aussi vers une écriture que je qualifierais de romantique, qui vise à chercher la lumière dans les situations et les personnages les plus sombres. De ce point de vue, je suis presque à l’opposé de mon ami Fabien Nury (également scénariste de bande dessinée et créateur pour Canal+ de la série Paris Police 1900, à laquelle collabore Xavier Dorison pour la deuxième saison, NDLR).\nJ’aime beaucoup cette expression de Jean Giraud qui disait que, pour faire des histoires, il y a les ouvreurs de ciel et les fouilleurs de merde. Moi, je serai toujours du côté des premiers. Dans les années 2000, la majorité des récits en bande dessinée, à l’image des séries télévisées d’ailleurs, sont des récits de fouilleurs de merde. Les héros sont des antihéros, dont le modèle pourrait être Tony Soprano. Pour un Charlie Sheen dans The West Wing (À la Maison-Blanche), vous avez 50 Dexter ! L’idéalisme n’est pas à la mode. Au final, le personnage est un salaud, c’est ce qu’on nous dit toujours. Et ce n’est pas forcément ce que j’ai envie de dire.\nLes Indiens sont aussi bien présents dans votre western…\nJe me suis énormément documenté sur la réalité des Apaches, en sachant que leur histoire est d’une grande complexité, et qu’ils sont constitués de multiples sous-groupes. J’y ai découvert une forme d’altérité radicale. Par exemple, lorsque l’un d’entre eux meurt, on détruit tous ses biens, et on ne doit plus prononcer son nom. La place des femmes était tout à fait remarquable également. À l’exception de la place de chef de la tribu, elles pouvaient occuper toutes les fonctions, dont celle de guerrière bien sûr. Dans le western américain, on est passé très vite de la position de l’Indien comme ennemi absolu à celle, tout aussi caricaturale, du bon sauvage. La réalité est évidemment tout autre. J’aime beaucoup les films qui ont su les traiter avec nuance, comme Fureur apache et L’Homme sauvage.\nComme Blueberry, et comme nombre de personnages de westerns, votre héros a participé à la guerre de Sécession et en porte les stigmates. Avec son caractère désenchanté, il peut d’ailleurs évoquer les personnages incarnés par Clint Eastwood dans les films de Sergio Leone ou ses propres westerns.\nOui, et j’ai déjà prévu de traiter cet aspect de son histoire dans le cinquième cycle d’Undertaker (la série conclut son troisième cycle, NDLR). À mon avis, la guerre de Sécession est aux États-Unis ce que la Première Guerre mondiale a été à la France, soit la fin de l’idéalisme et du rêve. Jonas Crow, notre protagoniste, est clairement un misanthrope. Mais les grands cyniques sont toujours ceux qui ont trop espéré. Dans chaque épisode, il oscille entre le désespoir et la volonté de croire. Les personnages joués par Clint Eastwood chez Leone traduisent sans doute la perte des illusions révolutionnaires de cette génération, mais il y a deux différences importantes avec Jonas Crow. D’abord, Clint Eastwood jouait des personnages pour le moins silencieux et taciturnes, alors que mes personnages sont de grands bavards, comme moi ! Et puis, chez Leone, ils restent désabusés jusqu’au bout. Par exemple, dans Le Bon, la Brute et le Truand, le personnage de Blondin évolue peu, ou pas du tout. Son plus grand acte de générosité est de remonter une couverture sur un type qui va mourir… Notre héros, lui, doit être antipathique, pour ensuite montrer de l’empathie.\nAu-delà du personnage, comment parvenir à renouveler un genre dont les codes et l’imaginaire sont à peu près immuables ?\nD’abord, nous n’avons pas le choix. Il faut respecter toute une iconographie, rendre hommage aux duels, aux saloons, à la grande Sierra… Ces points de passage sont indispensables. D’un autre côté, il faut être capable de générer de nouvelles histoires autour d’un affrontement de personnages ou d’opinions, comme je l’ai dit, dans un contexte où l’État est absent. La principale caractéristique du western est sans doute qu’il s’agit d’un lieu où il n’y a pas de structure étatique, et où les groupes humains sont confrontés à des justices locales. Je cherche donc à innover sur cet affrontement humain. Par exemple, dans le premier cycle d’Undertaker, j’ai interrogé la moralité de l’enrichissement personnel, et le deuxième cycle questionne l’éthique utilitariste.\nEt quelle est la morale de ce dernier cycle, autour du cadavre de ce jeune sympathisant de la cause apache que sa mère cherche à récupérer ?\nJe pense que c’est la question de la vie heureuse, comme aurait dit Sénèque. Jonas a essayé la vie de vagabond, et son ami Sid lui propose une vie moderne, tournée vers le matérialisme. Les Apaches lui proposent une vie sauvage et dangereuse. Mais aucun de ces modèles archétypaux n’est sans doute pleinement satisfaisant. Il choisit donc une autre voie, qui sera l’objet de notre prochain cycle.\nUndertaker 6. Salvaje. de Ralph Meyer, Caroline Delabie et Xavier Dorison (Dargaud), 64 pages, 15 euros\nVous lisez actuellement : « Undertaker » : La BD a trouvé un successeur à « Blueberry »\nPar Yuropp le 30/08/2021 à 14:32\nLuky Luke ? Pas seulement…\nDans le style "BD réalistes", n'oublions pas Red Dust, dû à l'imagination de Greg (qui ne s'est pas limité à Achille Talon, loin de là… Ne serait-ce qu'à travers ses contributions à certains albums de Spirou et Fantasio…)


Hier à Kingakati: J. Kabila confirme le dialogue avec l’opposition radicale | Groupe de Presse l'Avenir\nHier à Kingakati: J. Kabila confirme le dialogue avec l’opposition radicale\n*Devant le bureau politique de la Majorité présidentielle, le président de la République Joseph Kabila Kabange a clairement affirmé que le dialogue tel que voulu par l’opposition radicale et la communauté internationale aura effectivement lieu. A l’en croire, ce dialogue va se tenir dans l’objectif de consolider la paix et la sécurité, consolider la stabilité macro-économique, impliquer toutes les sensibilités politiques du pays et renforcer la cohésion entre Congolais avant, pendant et après les élections\n* Le dialogue a toujours été le credo de l’opposition radicale, appuyée par la communauté internationale. Les consultations initiées par le président de la République sont donc une occasion en or qui lui est offerte pour présenter son cahier des charges. Sinon, on ne peut pas vouloir une chose et son contraire à la fois.\nLorsque la population a observé les mouvements effectués par le n°1 de l’Agence nationale des renseignements (ANR), M. Kalev Mutond pour rencontrer les différentes sensibilités politiques du pays autour du dialogue annoncé et voulu par l’opposition politique et la communauté internationale, nombreux sont ceux-là qui se sont posés de questions, notamment celle de savoir, si effectivement il a été envoyé par le président de la République, Joseph Kabila Kabange.\nA ce jour, cette question ne mérite par d’être posée, d’autant plus que Kingakati a livré ses secrets. En effet, le président de la République qui avait une importante communication à faire a réuni hier dans sa ferme privée de Kingakati, les membres du bureau politique de la Majorité présidentielle. Et ce, pour éviter les rumeurs et les spéculations de tous genres. Il leur a expliqué clairement que c’est lui-même qui avait envoyé un émissaire pour mener des consultations avec la classe politique du pays, dans l’optique de la tenue du dialogue.\nL’Envoyé spécial du Chef de l’Etat doit recueillir le cahier des charges non seulement de l’opposition, mais aussi de toutes les autres sensibilités politiques du pays. Tout ceci, parce que ce dialogue a été voulu par l’opposition politique et la communauté internationale comme solution pour relever plusieurs défis auxquels le pays est confronté.\nDans l’entendement de l’Autorité morale de la Majorité présidentielle, si ce dialogue tant souhaité par l’opposition doit s’organiser, ce sera dans l’objectif de consolider la paix et la sécurité, consolider la stabilité macro-économique, impliquer toutes les sensibilités politiques pour éviter des contestations inutiles sur la gestion du pays et la renforcer la cohésion entre Congolais avant, pendant et après les élections.\nJoseph Kabila qui est au courant de tout ce qui se dit dans la ville haute, surtout de ce que la Majorité présidentielle pense, a précisé que pour l’instant, à partir du moment où il consulte, il ne peut que demander aux uns et aux autres de prendre leur mal en patience, le temps que les consultations déjà initiées se clôturent et ce n’est qu’à ce stade là que la Majorité présidentielle sera impliquée. Au regard de ces précisions du Chef de l’Etat, il n’est plus question que les inquiétudes perdurent. Dans cette même optique, il a demandé à la Majorité présidentielle de lui faire confiance, et aux membres de cette même famille politique, de se faire mutuellement confiance.\nAu regard de cette communication présidentielle, il est permis de penser que cette fois-ci Joseph Kabila a pris ses vraies marques, celles d’un chef qui se veut au-dessus de la mêlée et qui veut qu’il y ait une synergie entre tous les Congolais. Ne dit-on pas que l’Union fait la force ! Voilà pourquoi les consultations vont s’étendre aux chefs des confessions religieuses, à la société civile, bref à toutes les sensibilités politiques de la République démocratique du Congo.\nL’opposition ne doit pas vouloir une chose et son contraire à la fois\nC’est ici que l’opinion tant nationale qu’internationale doit savoir que le dialogue a toujours été le credo de l’opposition, appuyée par la communauté internationale. C’est donc une occasion en or qui lui est offerte pour présenter son cahier des charges. Sinon, on ne peut pas vouloir une chose et son contraire à la fois. Comme il a été dit, c’est l’opposition qui a réclamé le dialogue. Maintenant que le Chef de l’Etat est déterminé à le lui donner, l’opposition ne doit pas décliner cette offre.\nCeci pour dire que le moment n’est pas là pour faire des déclarations comme on l’a suivi par médias interposés, où certains leaders politiques ont dit qu’ils n’ont pas besoin du dialogue, mais des élections. Mais de quelles élections s’agit-il, parce que la même opposition ne veut pas déposer ses candidatures aux élections provinciales, sous prétexte que la CENI doit répondre à ses préalables ? Il ne sert plus rien de se tromper d’adresse, car le numéro 1 des Congolais a tout compris et l’occasion est venue pour l’opposition de donner son entendement par rapport au processus électoral en cours, le découpage, les tueries dans la ville de Beni et ailleurs, la situation économique du pays, etc.\nAu regard de tout ce qui a été dit, les observateurs de la scène politique sont en droit de se poser la question de savoir e que mijote Joseph Kabila. Quelle est cette bonne surprise qu’il réserve aux Congolais ? Sinon, les signes indiquent que le moment est venu pour le Chef de l’Etat de donner un autre ton. En plus, il n’est pas exclu que dans les jours à venir, que le Chef de l’Etat fasse une communication, parce qu’ayant consulté les uns et les autres. C’est aussi à tort qu’on lui a prêté beaucoup d’intentions. Le moment n’est-t-il pas venu pour déjouer tous les pronostics ?


Sujet: gicleur Lun 10 Déc - 12:38\nquand on change de pot on change de gicleur? et de combien aussi ? (j'ai un sky 50cc )\nSujet: Re: gicleur Lun 10 Déc - 13:14\nc'est quoi le gicleur ^^ , en general si tu change le pot ta rtoute les pieces livrai avec pas bessoin d'enlever je ne sait quoi (gileur)\nSujet: Re: gicleur Lun 10 Déc - 13:15\nle gicleur ets dans le carbu et permet le "dosage" d'essence qui va au moteur. Mais si tu changes le pot, tu modifies le fonctionnement de ton moteur et tu peux dans certains cas avoir besoin d'enrichir un peu ton melange.\nSujet: Re: gicleur Mar 11 Déc - 7:54\ndonc je le change mais je le monte de combien?


emilien.ruiz (a) gmail.com\nTrop de fonctionnaires ? Contribution à une histoire de l’État par ses effectifs (France, 1850-1950), sous la direction de Marc Olivier Baruch.\nthèse soutenue le 16 septembre 2013 devant un jury composé de Philippe Bezes (Université Paris II), Claire Lemercier (Sciences Po, CSO), Frédéric Monier (Université d'Avignon), Paul-André Rosental (Sciences Po-INED) et Béatrice Touchelay (Université de Lille 3)\nLauréat du Prix Saint-Simon 2008 de l’EHESS\nPrix de la Chancellerie des Universités de Paris en Lettres et Sciences humaines, 2014\n2007-2013 : Doctorat en Histoire, EHESS .\n2007 : Master en Sciences sociales (Histoire), EHESS – Mention TB\n2005 : Maîtrise en Histoire contemporaine, Université Paris VII – Mention TB\n2010-2011 : ATER à l’EHESS\nMéthodologie de la recherche en histoire ; Outils informatiques pour les historiens\n2007-2010 : Allocataire de recherche - Moniteur à l’EHESS :\nEnseignements à l’EHESS : « Méthodologie de la recherche en histoire » ; « Outils informatiques pour les historiens » ; « Utiliser Excel en histoire ».\nEnseignements à l’Université Paris 7 : « Traitement informatisé des données historiques ; « Introduction à l’histoire du monde contemporain »\n2006-2007 : Chargé de cours à l’Université Paris 7\n« Certificat informatique et internet (C2i)/outils informatiques » pour étudiants en Lettres et Sciences Humaines.\n2005-2007 : Ingénieur d’études (sur contrat) FMSH/EHESS-Paris. « Évolution comparée des missions et des effectifs des administrations sociales de l’État (1950-2000) ». Étude menée en convention avec la DAGPB du ministère des Affaires sociales ; sous la direction de Marc Olivier Baruch, Alain Chatriot et Paul-André Rosental.\n2003-2005 : Vacations de recherche (recherches, dépouillements et saisies en archives départementales, municipales ou en bibliothèques), Université Paris X ; INED ; CNRS ( env. 8 mois)\n« Compter : l’invention de la statistique des fonctionnaires en France (années 1890 - 1930) », dans Philippe Bezes et Odile Join-Lambert (dir.), « Comment se font les administrations », Sociologie du Travail, 52(2), avril-juin 2010, pp. 212-233.\n« La politique familiale, invention de Vichy ? », La Vie des Idées, mars 2011.\n« Chiffres et décisions », Cahiers Jaurès, n°193-194, juillet-décembre 2009, pp. 158-160.\n« Réformer l'État pour gouverner la société », La Vie des Idées, novembre 2009.\n« À propos de Régis Boulat, Jean Fourastié, un expert en productivité : la modernisation de la France (années trente-années cinquante), Besançon, Presses universitaires de Franche-Comté, 2008 », Vingtième siècle, 103, juillet-septembre 2009, p. 272-273.\n« L'administration au travail », Genèses. Sciences sociales et histoire, n°72, septembre 2008 », La Vie des Idées, février 2009.\n« Histoire et science politique. Les pratiques de l’interdisciplinarité », La Vie des Idées, novembre 2008.\nBillets de blogs scientifiques (hors Boîte à Outils des Historiens)\n"La boite à outils des historiens : (in)formations numériques pour les jeunes chercheurs", Les aspects concrets de la thèse, 9 juin 2011.\n"Recrutements universitaires : vers plus de transparence", Les aspects concrets de la thèse, 13 avril 2011.\n« Compter les fonctionnaires, une nouvelle approche de l'histoire de l'État au XXe siècle ? », communication au colloque L'État en France et en Roumanie, XIXe-XXe siècle, New Europe College, Bucarest (Roumanie) – 26 et 27 février 2010.\nDiscussion collective d’un « projet de recherche et d’échange d’expériences et d’expertise sur les réformes administratives en France et au Québec » dans le cadre du colloque École nationale d’administration (ÉNA, Paris) – École nationale d’administration publique (ÉNAP, Québec) La concentration des structures de l’exécutif : un outil de la réforme de l’État, ÉNAP, Québec (Canada) 17 et 18 décembre 2007.\n« Les transformations du métier d’historien à l’ère du numérique : retour d’expériences », Table ronde de la Société d’histoire moderne et contemporaine, Paris, ENS, 12 mars 2011.\n« Compter pour réformer ? Statistique des fonctionnaires et politique de la fonction publique d'État en France au XXe siècle », intervention dans le cadre du séminaire commun aux différentes équipes du projet ANR « MOSARE », Bibliothèque de l’administrateur, Paris, CARAN, vendredi 17 juin 2011.\n« Entre statistique et politique. Le nombre des fonctionnaires dans la France de l'entre-deux-guerres », intervention dans le cadre du séminaire de Marc Olivier Baruch et Alain Chatriot, Crise de l’État et démocratie, 1920-1960, Paris, EHESS, lundi 22 mars 2010.\n« Du quantitatif pour une histoire politique de l'administration ? », intervention dans le cadre du séminaire de Marc Olivier Baruch, Initiation à l'histoire politique de l'administration, Paris, EHESS, le vendredi 15 mai 2009.\n« L'État libéral et la question des effectifs (France, années 1880 - années 1930) », intervention dans le cadre du séminaire de Paul-André Rosental, Population, migrations et histoire politique, Paris, EHESS, lundi 1er avril 2009.\n« Faire une histoire de l’État par ses effectifs : enjeux théoriques et pratiques », intervention dans le cadre du séminaire d’Emmanuel Szurek, Emmanuelle Perez et David Dominé-Cohn, Atelier de lecture en sciences sociales : État, société, institutions, Paris, EHESS, lundi 19 janvier 2009.\n« Combien de divisions ? Saisir l’évolution des effectifs de la Défense au XXe siècle », intervention dans le cadre du séminaire des doctorants du groupe AHMOC, Paris, EHESS, samedi 22 novembre 2008.\n« Le Dénombrement des Fonctionnaires en France au XXe siècle : un instrument de contrôle de la population administrative ? », intervention dans le cadre du séminaire du groupe ESOPP, L’auto-fabrication des sociétés, Paris, EHESS, mercredi 14 novembre 2007.\nDepuis 2010 : Collaborateur de la revue Diacronie. Studi di Storia Contemporanea, chargé du développement et de l'entretien des relations avec le monde de la recherche universitaire en France (diffusion d’appels à contributions, recherche d’auteurs, relectures d’articles et recensions en français…).\nDepuis 2009 : Co-animateur (avec Franziska Heimburger) de La Boite à Outils des Historiens. Blog relatif aux instruments informatiques pour les historiens (formation à des logiciels, et veille relative aux ressources disponibles en ligne).\n2009-2011 : Représentant suppléant des moniteurs et ATER au conseil pédagogique de la mention histoire du Master en sciences sociales de l'EHESS.\nAvis de soutenance-résumé (285k)