French Corner | supagemu\nen cours jeux français • • Gustav\nEn ce qui me concerne, c'est Andros Dunos 2 auquel je joue ! Véritable coup de cœur. On sent vraiment le feeling d'un "shoot classique hyper soigné de 1993" ! Il y a beaucoup de références : Thunder Force IV, Gradius, R Type et même un passage boss mode ala Treasure... Le jeu reprend le gameplay du premier mais se montre hyper généreux dans les stages et dans les patterns. Je le recommande à tous (mon shoot récent préféré avec Raiden IV M Remix).\nShin Maou Golvellius terminé sur MSX2 il y a une dizaine de jours ! (J'ai pris du retard dans mes tests)\nGolvellius est le nom du démon et non du héros (nommé Kelesis). Il est surtout connu chez nous grâce à la version Master System, réputée pour être le "Zelda de la Master System". En réalité, comme nous le verrons, cette comparaison s'avère très peu pertinente. Shin Maou Golvellius est lui un remake sorti en 1988 sur MSX2. Pour résumer :\nGolvellius sur MSX : jeu original sorti en avril 1987 Golvellius sur Mark III : adaptation sortie en août 1988 sur Master System avec un agencement et des donjons différents, et des graphismes améliorés Shin Maou Golvellius sur MSX2 : remake sorti en décembre 1988 avec des graphismes proches de la version Mark III, et des donjons encore différents\nMes premiers contacts avec ce remake furent assez décevants. En effet, il ne se joue pas du tout comme un Zelda/Neutopia, ni comme un Ys/Xak. Golvellius innovait en proposant un gameplay totalement différent des softs cités. Malheureusement, les mécaniques du jeu se révèlent assez simplistes et semblent à première vue peu intéressantes :\nL'avancée se fait zone par zone, sauf à la fin du jeu, ce qui donne une structure très linéaire au départ. Le coeur du gameplay consiste à faire apparaître des trous en frappant partout. Dans ces trous se trouvent des fées ou des marchands qui vendent des upgrades (augmentation du nombre de points de vie et du montant maximal d'argent). La progression se fait en trouvant les trous jusqu'à faire apparaître le dernier trou de la zone, qui correspondant au donjon. Les donjons soit sont horizontaux, soit verticaux (en alternance). Dans les donjons horizontaux, il s'agit de trouver le bon cheminement (passer par le haut ou par le bas) sans trop avancer sous peine de devoir tout recommencer si l'on emprunte le mauvais chemin. (Il est impossible de reculer ou de frapper en arrière). Dans les donjons verticaux, le scrolling est automatique, et il faut surtout veiller à ne pas se faire écraser. Dans les deux cas, ces phases d'action s'avèrent assez originales pour un jeu d'aventure/action de 1987~1988. Il n'y a pas de puzzles ni d'énigmes comme dans Zelda/Neutopia. La progression ne se fait pas du tout en en débloquant des salles en trouvant des clefs, en éliminant tous les ennemis, ou en poussant des dalles. D'où le peu de pertinence de la comparaison avec Zelda. Il n'y a pas non plus de level-up comme Ys/Xak/Seiken Densetsu.\nTout cela m'a un peu déçu au départ, d'autant plus que les boss sont peu intéressants. Ils n'ont qu'un seul pattern nécessitant de répéter la même manipulation pendant plusieurs minutes. On esquive les projectiles et on donne deux ou trois coups d'épée, et on répète la manip des dizaines de fois.\nPourtant, ces mécaniques, peu séduisantes sur le papier (surtout le fait de passer son temps à frapper partout au hasard) fonctionnent et font de Golvellius un jeu étrangement prenant. Pour tout vous dire, je jouais à Golvellius et Metroid Fusion en même temps. Résultat : j'ai englouti Golvellius en 5 jours en délaissant complètement Metroid Fusion ! C'est presque irrationnel, mais je pense avoir trouvé quelques raisons à cette magie :\nLe plaisir d'obtenir des upgrades dans les trous La simplicité du gameplay et son côté immédiat (aucun bla bla, énigmes, ou autres complications, mis à part au tout début, dans le village, qui constitue d'ailleurs un ajout de cette version) La variété des phases (phase en vue de dessus, donjon horizontal, donjon vertical) La progression rapide Très bonnes réalisation et direction artistique\nDifficile de noter Shin Maou Golvellius. J'adore ce jeu (sans doute plus que je ne le devrais), ultra prenant malgré ses mécaniques limitées. Pour l'époque, il avait le mérite de proposer un gameplay unique.\nKid Dracula Game Boy Konami\nTrails of the Cold Steel IV en promo sur Switch :\nÇa je ne pouvais pas forcément le savoir au début.\nSaGa Scarlet Grace Ambitions terminé !\nC'est la moisson de finishes en cette fin d'année ! J'ai donc fini le scénario d'Urpina.\nSans être aussi atypique qu'Unlimited SaGa, ce jeu est franchement spécial et ne plaira pas à tout le monde, c'est une certitude. Jeu sans budget, sans donjons, sans déplacements dans les villages, et techniquement arriéré (rappelons qu'il s'agit à la base d'un jeu PS Vita sorti en 2016), il compense largement par un système de combat riche et prenant, et par de divines musiques. Ce parti pris assumé en fera un pur plaisir pour les joueurs n'aimant pas les tâches fastidieuses et préférant réfléchir à la tactique, mais fera fuir les amateurs de RPG traditionnels.\nLe système de combats, très stratégique, est en effet à la limite du génie. Les possibilités sont très nombreuses : on peut choisir sa formation, ses personnages, son armement, ainsi que ses techniques qui s'apprennent toujours de façon aléatoire, SaGa oblige. Pas question ici de d'utiliser l'attaque de base pour faire du level-up et de se guérir avec des herbes. SaGa Scarlet Grace se situe à mille lieux de ce type de gameplay répétitif. D'ailleurs il n'existe pas d'items permettant de régénérer ses HP dans le jeu. Seul un sort (à apprendre) le permet, et les HP s'auto-régénèrent à la fin de chaque combat. On retrouve également le système de LP habituel des jeux de la série.\nEnsuite, durant le combat, il faut utiliser au mieux ses BP (Battle Points) en choisissant les techniques de frappe et les sorts que l'on souhaite exécuter durant le tour. Les combats sont assez subtils car il faut bien observer les actions que comptent réaliser les ennemis afin de prendre le dessus. Il existe des techniques de contre et la possibilité d'interrompre un ennemi. C'est très riche, et les possibilités sont quasiment infinies, tant il existe d'armes et de techniques !\nLes united attack ajoutent encore un aspect stratégique supplémentaire aux affontements : il faut bien calculer son coup pour provoquer des attaques combinées en éliminant un ennemi dont le tour se trouve isolé entre deux personnages du joueur.\nSystème de combat très riche, très bien conçu, et tout simplement passionnant. Encore un jeu très bien pensé par Akitoshi Kawazu La bande-son signée Kenji Ito La direction artistique de Tomomi Kobayashi Une énorme durée de vie avec 4 scénarios disponibles et d'innombrables quêtes annexes Un déroulement original qui change agréablement des RPG habituels\nDes choix très clivants : pas d'exploration ni de donjons Système de progression aléatoire déstabilisant pour les non-initiés Techniquement à la ramasse Peut-être un peu répétitif à la longue (mais jamais irritant)\nSaGa Scarlet Grace Ambitions est fortement recommandé aux fans de la série des SaGa : ceux qui aiment monter une équipe, la faire évoluer, l'optimiser et la customiser à fond. Les autres pourront passer leur chemin sans regret.\nNote objective : 84%\nNote subjective : 86%\nLa semaine dernière, j'ai terminé The Great Ace Attorney 2: Resolve (deuxième jeu de la compilation "The Great Ace Attorney Chronicles").\nCe second épisode présente les mêmes qualités et les mêmes défaut que le précédent, mais les trois premières affaires sont plutôt insipides. Personnellement, j'ai avancé laborieusement en me forçant. Et puis, la fin de la troisième affaire a provoqué chez un moi un net regain d'intérêt, grâce à un développement inattendu. Ensuite, les 4ème et 5ème affaires se sont révélées tout bonnement excellentes. Au final, l'impression s'avère donc positive, mais j'aurais tout simplement supprimé les deux première affaires à la place des développeurs. Elles n'ont pratiquement aucun intérêt ou presque.\nJe tiens à mentionner le personnage de Barok Van Zieks, très réussi, à la fois charismatique et mystérieux : un digne successeur de Miles Edgeworth.\nLa première affaire est médiocre et empreinte de féminisme nauséabond La deuxième affaire est à peine plus intéressante La troisième affaire se traîne en longueur jusqu'à un développement intéressant sur la fin Le design des personnages principaux est réussi, mais celui des témoins et des membres du jury est bâclé, voire grotesque La bande-son est de bonne qualité, mais n'a pas du tout le même punch que celle de Gyakuten Saiban 1 par exemple\nAucune phases de recherche rébarbatives Un scénario très bien pensé Les deux dernières affaires sont excellentissimes et permettent de conclure la compilation de façon très satisfaisante, en répondant à toutes les questions en suspens La classe de l'ombrageux Barok Van Zieks Les deux épisodes reprennent certaines enquêtes de Sherlock Holmes, les réécrivent, et les adapte avec brio. Tout s’imbrique parfaitement pour former un ensemble cohérent et original.\nUne bonne compilation qui laisse une très bonne impression malgré des longueurs et des affaires ratées. Néanmoins, aujourd'hui, ma préférence va très nettement à une série que je trouve beaucoup plus dynamique et plus intéressante : Danganronpa.\nNote objective : 83%\nNote subjective : 82%\nQuoi déjà ? J'avais mis un mois à le finir Je pensais avoir le temps avant que tu ne sois prêt à faire Thracia\nJe préfère le VIII et le IX aux épisodes historiques (I & II, IV Dawn of Ys), ce qui n'est pas peu dire.\nJe suis de même avis. Hélas, le marketing et le buzz l’emportent souvent sur le mérite…\nEt ces oeuvres sont injustement trop méconnues.\narcade xexex pcb • • Gustav\nSpécial Capcom en ce moment. J'ai rejoué à mes PCBs de Final Fight et Mercs.\nFinal Fight est toujours aussi dur et aussi bon. Sa difficulté, la gestion des déplacements, des coups, et des armes fait tout son intérêt.\nMercs constitue quant à lui un défouloir de premier choix. Outre l'absence de roulade que j'avais déjà mentionné, je regrette un peu la lenteur du personnage, qui rend l'esquive assez difficile.\nTraductions complètes de Lord Monarch et Madou Monogatari I sur Megadrive :\nAvec les traductions de Langrisser II, Surging Aura (en français), Lord Monarch, et Madou Monogatari, il va être temps pour moi de prendre un Everdrive sur MD.\nLangrisser : série\nRemake de Langrisser II terminé sur PS4 !\nJ'ai terminé la route C. Autant le dire d'emblée, ce remake constitue une petite déception, du fait de sa trop grande facilité. Il n'y a aucun challenge (les généraux sont trop forts), et par conséquent, je n'ai aucune envie d'essayer de débloquer les autres routes possibles. On est loin des grandes heures stratégiques de Fire Emblem ! Dans un Fire Emblem, la moindre erreur est exploitée par l'IA du CPU, et lorsqu'on fait une erreur, se demande si on peut la rattraper avec les troupes aux alentours. Ces moments de tension n'existent pas dans le remake de Langrisser II. J'aurais donc plutôt tendance à déconseiller ce remake, et à recommander plutôt la version MegaDrive, la plus pure. Langrisser II sur MD proposerait en effet un bon challenge d'après ce que j'ai lu, alors que Der Langrisser sur SFC serait plus facile. Quant à ce remake, il semble se calquer sur la version SFC, voire à être encore plus facile.\nUne réalisation agréable et un bel habillage, notamment avec les illustrations de Satoshi Urushihara Les musiques remixées sont réussies Le jeu de base est bon, avec son système de classe Le confort de jeu sur PS4 (ou Switch)\nUne difficulté insuffisante, et une IA qui laisse à désirer Le nouveau design, très générique. Heureusement on peut sélectionner l'ancien design signé Satoshi Urushihara dans les options\nNote objective : 80%\nNote subjective : 78%\nUn remake pour casual gamers, avec son design générique et sa trop grande facilité.\nCartes Konami des jeux Famicom\nIl arrive fréquemment que ces cartes Konami soient manquantes.\nHop, une nouvelle venue ! Le jeu est apparu en vente le lendemain de mon premier post. Le destin


En septembre 2015 éclate le plus grand scandale sanitaire lié à l'industrie automobile : le Dieselgate. Karima Delli se saisit du dossier et découvre que de nombreuses autres marques pratiquent les mêmes fraudes. Grâce à la mobilisation d'un million de citoyens européens, elle force la commission Transports et Tourisme à ouvrir une enquête parlementaire, et va de découvertes en découvertes. Elle décide d'engager le combat pour contraindre les États membres à réguler le secteur automobile et à protéger les citoyens. À la fois enquête haletante dans les coulisses du Dieselgate, mode d'emploi pour repenser nos façons de nous déplacer et plaidoyer pour l'action politique face aux lobbys, cet ouvrage propose de tourner la page des énergies fossiles et du tout-voiture pour inventer la mobilité du XXIe siècle.\n3.233.219.62 (US) 12.309s


Clinique Super Energizes Skin Kit for Him\nClinique présente le coffret cadeau "Super Energizes" pour lui. Un trio de produits conçus pour revigorer, réveiller et protéger la peau.\nNettoyant en poudre exfoliant anti-fatigue Super Energizer™\nFaites l'expérience d'un nettoyage vivifiant et réveillant la peau avec ce nettoyant pour le visage. Ce nettoyant activé par l'eau laisse la peau lisse et purifiée. La poudre nettoyante énergisante élimine efficacement la saleté, les impuretés et la pollution, tandis que les exfoliants naturels lissent et polissent en douceur pour révéler une peau douce et lisse. Grâce à son effet détoxifiant, ce nettoyant purifiant aide à décongestionner les pores et à éliminer l'excès de sébum pour un teint raffiné et équilibré. La peau terne et fatiguée est nettoyée, revitalisée et énergisée.\nPréparez la peau au rasage avec le puissant gommage du visage. Rempli de grains fins et non abrasifs, le gommage exfolie la surface de la peau pour éliminer l'excès de sébum, les cellules mortes et débloquer les pores de la saleté accumulée, révélant un teint rafraîchi et raffiné. Adoucit efficacement la peau, soulève les poils du visage et permet un rasage de plus près et plus doux pour éviter les brûlures du rasoir.\nUne crème hydratante légère qui réveille, corrige et défend la peau. Sans huile et non collante, cette crème pour le visage dynamise instantanément l'apparence de la peau grâce à son pouvoir anti-fatigue pendant 12 heures. Il contient un mélange d'acide hyaluronique et de glycérine pour une hydratation longue durée, ainsi que de la caféine énergisante pour un réveil de la peau et de l'extrait de fouet de mer pour un effet apaisant. La crème de jour avec SPF 40 utilise la Multi-Layered Defense Technology qui protège efficacement contre les agresseurs externes connus pour accélérer les signes de vieillissement, notamment les rayons UVA/UVB, les infrarouges et la lumière bleue. Résistant à la sueur et à l'humidité, cette crème hydratante favorise une apparence reposée et protège la peau contre les facteurs urbains tels que la pollution, le pollen et la poussière.


Véro perd son talk-show quotidien\nSujet: Véro perd son talk-show quotidien Sam 08 Avr 2006, 14:35\nAprès avoir discuté d'avenir avec la populaire animatrice et productrice Véronique Cloutier, Radio-Canada a décidé de mettre un terme à son talk-show quotidien. Le 5 mai sera sa dernière. Mais la société d'Etat a dit oui à une 9e saison de La Fureur produite par Novem.\nLe sort du magazine Coup de pouce qu'elle produit également n'est pas encore déterminé. C'est ce que nous confirmait hier le vice-président de chez Novem, et premier collaborateur de la présidente Véronique Cloutier, François Ferland.\n«Véronique veut se concentrer dans les mois à venir à son rôle de présidente de Novem et de productrice. Elle sera moins présente au petit écran», nous a-t-il confié.\nChez Novem, on ne cache pas que la dernière année fut difficile.\n«Il fallait se relever après l'affaire Guy Cloutier» précise François Ferland.\nRadio-Canada avait misé gros sur le talk-show de Véro, lui donnant même la place des nouvelles. On connaît la suite. Ce fut un échec. Véro est passé de 18 h à 17 h et le show n'a jamais vraiment levé.\n«Nous sommes déçus, c'est certain. Véro aime l'animation. Elle va revenir, mais sûrement pas dans le format d'une quotidienne.»\nElle produira également, toujours pour Radio-Canada, la nouvelle série de son chum auteur et comédien Louis Morissette, CA, prévue pour l'automne prochain.\nL'association Radio-Canada et Novem est donc encore très forte. Les deux parties se sont rencontrées dernièrement, car le contrat de Véronique Cloutier, signé il y a quatre ans, prenait fin.\n«Le contrat a pris fin cette année et nous recommençons avec un nouveau partenariat», assure François Ferland.\nD'ailleurs, la directrice des variétés Dominique Chaloult nous confiait récemment «avoir une totale confiance encore en l'animatrice et productrice qu'est Véronique Cloutier».\n«Nous voulons continuer à bâtir avec cette fille de grand talent», précisait-elle.


Tournée régionale Produits en Bretagne (Plérin) | Tourisme Bretagne\nTournée régionale Produits en Bretagne\nFoire ou salon , Gastronomie , Jeune public , Spectacle , Animation locale , Autres Evènements , Manifestation commerciale à Plérin\nPour la 6ème édition, la tournée estivale Produit en Bretagne est reconduite du 10 juillet au 13 août 2019. Parmi les 30 étapes réalisées, l'équipe vous donne rendez-vous à Plérin le Mardi 13 août à l'Esplanade des Rosaires de 14h à 18h.\nLes plus gourmands ne seront pas en reste puisqu'ils pourront déguster de nombreux produits porteurs du logo Produit en Bretagne. Au programme également des séances "selfie" avec la mascotte officielle TiFar ainsi qu'un atelier tatouage pour avoir Produit en Bretagne dans la peau. Nouveauté cette année : la roue de la fortune permettra de remporter des échantillons de produits, des cadeaux publicitaires des membres de Produit en Bretagne ainsi que des goodies Produit en Bretagne.\nEnfin, des catalogues Produit en Bretagne seront distribués par les animateurs. Ils contiennent des bons de réduction, des offres touristiques et une carte des entreprises qui ouvrent leurs portes aux curieux pour des visites passionnantes !


Image Grand : Pièce renforcée de plastique et en caoutchouc de plaque guide d'angle d'isolateur de rail du nylon 66\nadaptez aux besoins du client ::\nPlaques guides en nylon de rail d'isolateur du rail PA66 pour de type e, système d'attache de series&Nabla de SKL\nL'isolateur de rail est installé entre le rail et le plat de lien, pour ajuster la mesure de rail et isoler électriquement les rails de chemin de fer, les agrafes et les boulons de l'intérieur d'un lien ou d'un dormeur concret. Sa fonction est identique comme protection de rail, mais elle est plus épaisse que la protection de rail.\nLes isolateurs appliquent aux rails tels que le rail 60kg (UIC), le rail 52kg, le rail 136RE, le 90R, le 75R, le 50R, le 60R etc. Il est matériel : Nylon-6 ou Nylon-66 avec la teneur en fines en verre 20% 35% selon des spécifications. Ces le matériel sont stabilisée et disponible UV dans la couleur naturelle ou selon la condition.\nLes propriétés de Suyu clôturent des isolateurs\nLa plaque guide d'angle est utilisée sous la bride de tension/SKL/pour maintenir le rail dans la position latérale et les forces latérales sont transmises au corps concret par les moyens de la plaque guide d'angle. Avantageux comme réunissez pré à l'usine de dormeur requise. Ceux-ci sont faits de polymères machinés connus sous le nom de poly amide/nylon 66 avec le renfort en verre pour la longévité et la force. Également fourniture de l'isolation électrique élevée. L'ajustement de voie de +/10mm peut être fait par le PAM de plaque guide d'angle, donc la plaque guide différente d'angle peut être utilisée pour le profil différent de rail avec le même dormeur et même mesure.\nSi vous avez n'importe quelle attache de rail d'intérêt, accueil pour me contacter.


JOURNÉE COLLABORATIVE LYONBIOPÔLE : UNE 13ème ÉDITION PLUS COLLABORATIVE ET INTERNATIONALE QUE JAMAIS ! - Lyonbiopôle\tL'animateur et guichet unique de la santé en Auvergne-Rhône-alpes\nAgenda - News Toutes les news JOURNÉE COLLABORATIVE LYONBIOPÔLE : UNE 13ème ÉDITION PLUS COLLABORATIVE ET INTERNATIONALE QUE JAMAIS !\nLa Journée Collaborative, événement phare du pôle de compétitivité santé Lyonbiopôle, célèbre sa 13ème édition, le 15 octobre prochain à l’Hôtel de Région. A cette occasion, un nouveau format riche, dynamique et à portée internationale sera proposé aux parti-prenantes de l’écosystème santé (grands groupes, PME, académiques, financeurs, cliniciens), avec notamment la présence exceptionnelle du Professeur Issam El Naqua, expert mondial de l’Intelligence Artificielle en médecine, 10 tables rondes sur des sujets prospectifs menés par des KOL et le Bluesky Meeting lors duquel 12 structures régionales, sélectionnées par un jury d’experts, présenteront leurs projets technologiques et innovants. Une manière de favoriser toujours plus l’innovation et la collaboration sur le territoire.\nUN PROGRAMME 2019 RICHE ET INEDIT\nPour cette 13ème édition, Lyonbiopôle a mis notamment l’accent sur l’international. Il a le plaisir d’accueillir un expert mondial de l’Intelligence Artificielle en médecine, le Professeur Issam El Naqua du Département Radio-oncologie à l'Université du Michigan, qui présente une conférence d’ouverture sur « l’IA en Santé ». Trois tables rondes de brainstorming à dimension européenne (e-santé/parcours de soin, IA en imagerie et médecine régénératrice) sont également animées par des professionnels experts dans leur domaine (le Centre Léon Bérard, le CERMEP et le cluster Belge Biowin).\nPar ailleurs, afin de stimuler l’innovation et la collaboration, des tables-rondes sur d’autres thématiques aux enjeux forts (les innovations en biologie cutanée, la chirurgie du futur, la prise en charge des maladies mentales, celle des maladies métaboliques, les enjeux des CarT cells, de modélisation de bioproduction et l’apport des multi-omics dans le diagnostic) sont organisées. Ces dernières permettront la mise en lumière des défis technologiques, scientifiques et médicaux actuels à relever par les acteurs santé pour renforcer la compétitivité, mais aussi d’identifier et de prioriser des actions fédératrices à engager en matière de développements technologiques, scientifiques, cliniques et industriels.\nPour la 1ère fois sur un évènement de cette ampleur, des temps d’échanges sont organisés avec l’ensemble des financeurs publics régionaux, nationaux et européens (la Région Auvergne-Rhône-Alpes, l’ANR, BPI France, la DGOS, le SGPI, H2020, EIT Health et IMI) afin qu’ils présentent aux participants les différents dispositifs de soutien pour le développement de leurs projets.\nLes participants assisteront également aux témoignages de trois porteurs de projets collaboratifs. Les entreprises Diabeloop (développement de solutions technologiques de rupture dans le traitement du diabète), SBT (développement de solutions digitales de remédiation cognitive) et Synapcell (spécialisée dans l’expertise préclinique de médicaments pour les pathologies neurologiques) reviendront sur la création de leurs projets, les solutions de financement dont ils ont pu bénéficier et les obstacles qu’ils ont rencontrés pour que d’un projet collaboratif des produits et services soient développés au service des patients.\n12 structures régionales (PME et laboratoires) dévoileront ensuite leurs projets innovants et leurs attentes en matière de collaboration lors de Bluesky Meeting.\nLa Journée Collaborative se terminera sur des rendez-vous en BtoB qui permettront aux personnes le souhaitant d’approfondir leurs échanges. Les autres participants pourront profiter du village d’exposition mis à leur disposition pour découvrir le stand des financeurs publics ou ceux des entreprises partenaires.\nLa Journée collaborative est un événement de référence pour Lyonbiopôle. Les éditions précédentes ont réuni plus de 3 000 participants et fédéré une communauté d’acteurs publics et privés autour de 167 tables rondes. La Journée collaborative de Lyonbiopôle a pour ambition de mettre en relation les acteurs de la filière santé afin d’anticiper la médecine du futur. L’échange sur les avancées technologiques et scientifiques en est la clé. La finalité de cette journée : réunir l’ensemble de l’écosystème santé pour permettre le développement de partenariats et ainsi, la croissance du marché de la santé sur tout le territoire et par-delà les frontières !\nDécouvrez les entreprises qui pitchent au Bluesky Meeting


Achat : Maison à COLLIOURE, 66190 - 7 pièces 191m² - megAgence, réseau national de consultants indépendants en immobilier - megAgence.com\nMaison à COLLIOURE, 66190 - 7 pièces 191m²\nMaison au calme sur les Hauts de Collioure\nGrande maison située dans une impasse au calme des Hauts de Collioure. Ce bien présente une surface de 191m² répartie sur deux niveaux sur une parcelle de 522m². Idéale pour recevoir sa famille ou pour proposer une location saisonnière, ce bien saura vous ravir tant il y a de potentiel. 4 ou 5 chambres vous attendent, 2 salles de bains... de beaux volumes pour une multitude d'aménagements possibles en fonction de vos envies. Grand garage de 34 m² et sous-sol aménagé de plusieurs caves ravira tout bricoleur ou passionné d'une quelconque activité. De plus sa vue dégagée plein sud sur la montagne du fort Saint Elme vous garantira des journées d'hiver et des soirées d'été des plus agréables. A voir rapidement, très beau potentiel.\nEnvoyer l'annonce par E-mail Achat : Maison à COLLIOURE, 66190 - 7 pièces 191m²


Ousmane Sy / Queen Blood Sochaux : date, horaires, tarifs\nAgenda>Sorties culturelles>Ousmane Sy / Queen Blood\nÇa n’arrête pas de bouger du côté des danses hip-hop. Ça bouge quand des jeunes femmes poussent les portes de cet univers très masculin à l’origine. Ça bouge quand un Centre chorégraphique national est confié à un collectif de hip-hop. Et ça bouge dans le spectacle Queen Blood.\nSept danseuses, sept femmes, en sont les interprètes : rareté absolue dans ce style. Qui est leur chorégraphe ? Ousmane Sy, star du hip-hop hexagonal, membre du célèbre Wanted Posse et du collectif FAIR-E qui a pris la direction du Centre chorégraphique national de Rennes et de Bretagne en janvier 2019. Avec le crew Paradox-Sal, il s’est passionné à accompagner le développement de ces interprètes féminines.\nGenre de prédilection ? La house. Aussi profonde que tonique, cette gestuelle a quelque chose d’androgyne. C’est en discothèques qu’elle a prospéré. Ousmane Sy lui a conféré une noblesse, en puisant son inspiration dans les danses traditionnelles africaines et en l’appliquant aux principes de la house dance donnant ainsi naissance à l’Afro House Spirit. Sur scène, l’ensemble très dynamique est un ballet, qui donne à chacune l’opportunité, fulgurante, d’explorer sa propre idée de la féminité. Chacune incroyablement virtuose dans sa spécialité (locking, popping, hype, etc.), toutes dans le partage enthousiaste de la puissance de danser au temps présent.\nJeudi 14 Avril 2022 de 20h à 21h


VINCI Immobilier - Agence Cornelius\nVinci Immobilier Grand-Est, promoteur de référence, confie à l’agence ses campagnes de lancement de programmes depuis 2017. À Dijon, en passant par Colmar ou Nancy, Cornelius imagine des territoires positionnants et attractifs, déployant particulièrement pour les promotions d’envergure, toute la force et le rayonnement d’une imagerie singulière.\nConseil stratégique et recommandation\nIdentité des programmes\nCampagnes de communication on/off\nParler Immobilier sans copier/coller\nPenser chaque mise en commercialisation comme un lancement de produit à part entière, c’est le sens de la collaboration entre l’agence et le promoteur. Objectif : permettre à chaque nouveau programme immobilier de véritablement rencontrer son public.\n– un positionnement spécifique à chaque lancement, fruit de l’analyse des données marketing, de l’étude de la concurrence, des avantages produit, de la signature architecturale… qui passe par la création de namings, logos, claims et territoires de communication, en adéquation avec les valeurs et guidelines de la marque\n– une cohérence maintenue à chaque étape du déploiement de campagnes et pour chaque type de support ou média, grace à une collaboration étroite avec l’ensemble des ressources, y compris chez l’annonceur\n– une segmentation par typologie de programme (classiques ou grands formats) pour sortir des sentiers battus et innover, quand le sujet le nécessite.\nDes campagnes et dispositifs déployés par l’agence selon une méthodologie et une grille prédéfinies, au plus proche des guidelines de la marque. Cette approche, tout en rationalisant les moyens, timings et ressources puise aussi son efficacité dans sa volonté de conférer à chaque programme son juste territoire de communication.\n– Campagne affichage et presse\n– Plaquette et dépliants\n– PLV sur site et bureau de vente\nDes supports et dispositifs remarquables on/off pour les projets d’exception ou de grande ampleur, en complément ou remplacement des dispositifs classiques :\n– Campagne Teasing\n– Mini-site dédié\n– Plaquette format premium\n– Book 24 pages en série limitée\n– Spot 20’ Cinéma et réseaux sociaux\nMaisons OIKOS Crédit Agricole CPED Pierres & Territoires Alsace


Hôtels pas chers à Sulphur – Hotels.com\nHôtels Bon marché à Sulphur\nSulphur : les principales attractions\nComment sont les hôtels pas chers à Sulphur ?\nVille parfaite pour les familles, Sulphur en offre pour tous les goûts, même si votre budget est limité. Les plaisirs les plus simples font souvent les meilleurs souvenirs... il vous suffira de récupérer une varte de la ville et de partir flâner dans les alentours de cette destination pour en découvrir tous les charmes. Les voyageurs qui jettent l'ancre à Sulphur se laissent tous séduire par ses restaurants. Pour de super souvenirs, direction Centre des congrès West Cal Arena and Events Center et Sam Houston Jones State Park ! Grâce à notre sélection d'hôtels à petit prix, Sulphur est la destination idéale pour tous les vacanciers à la recherche d'un séjour inoubliable sans se ruiner. Hotels.com vous propose 10 hôtels bon marché à Sulphur : les vacances idéales ne sont plus très loin !\nQuels sont les meilleurs hôtels pas chers à Sulphur ?\nVoici les hôtels pas chers les mieux notés par nos voyageurs à Sulphur :\nChambres à Sulphur avec kitchenettes\nHôtel en périphérie à quelques minutes de marche de Centre des congrès West Cal Arena and Events Center\nQue voir et que faire à Sulphur ?\nLes attractions pour profiter de vos vacances à Sulphur ne manquent pas, même avec un petit budget. Voici quelques idées de sites à ne pas manquer dans les environs. Cerise sur le gâteau, la plupart sont gratuits !\n• Parcours de golf de Frasch Park\nHôtel Henning Cultural Center - Sulphur\nVilles à proximité Sulphur\nHôtel à Prien\nHôtel à Lake Charles (et environs)\nHôtel à Moss Bluff\nHôtel à Deatonville\nHôtel à Vinton\nHôtel à Hackberry\nHôtel à Ragley


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M. Henry BERNARD\nM. Paul ANDREU\nSEANCE DU MERCREDI 22 OCTOBRE 1997\nLe 23 octobre 1968, Henry Bernard est à la place que j'occupe aujourd'hui. Il vient d'écouter le discours de réception qu'a prononcé Julien Cain, Président de l'Académie. Il parle. Pour la première fois il porte l'habit qu'il portera tant d'années par la suite. Il a voulu que le col en soit haut, d'un aspect un peu militaire, dans la plus ancienne tradition. Il est ému, du moins je l'imagine, mais, comme toujours, se tient droit, absolument droit, et ne laisse pas deviner ses sentiments. Son regard porte au loin, et, s'il s'abaisse un moment et se pose, ou bien croise un autre regard, c'est avec une espèce de pudeur extrême, une sorte de froideur distante. Ceux qui le connaissent savent combien de générosité et d'attention, de doutes bien dissimulés parfois, et souvent d'enthousiasmes, cette froideur apparente recouvre, quelle vulnérabilité aussi peut-être. Et s'il se souvient à cet instant de son enfance, de sa jeunesse, s'il parcourt dans sa mémoire le long cheminement de lumières et d'ombres qu'à été jusque là sa vie, oui, sans doute il est ému.\nNe l'ai-je pas senti ému, de nombreuses années plus tard, un jour où présidant la séance des remises de prix à l'Académie d'Architecture, il parlait une fois encore de ce sujet qui lui tenait tant à cœur: la formation des architectes. J'étais assis à côté de lui. Dans cette proximité, et bien que rien ne vint le traduire dans ses gestes ou dans sa voix, son émotion était évidente : elle se confondait avec un profond désir de convaincre, sans utiliser les armes de la séduction ou la vaine rhétorique. Convaincre. . .\nLe 23 octobre 1968 Henry Bernard parle ici, sous cette coupole que Marc Saltet vient d'évoquer avec tant d'émotion, avec tant de justesse, avec tant d'amour de l'architecture.Il prononce l'éloge de son prédécesseur, c'est la règle, et moins qu'un autre il ne veut s'y soustraire. Mais qui est son prédécesseur ? Quand, nouvel élu, j'ai cédé à la curiosité que nous avons tous de savoir qui a occupé le fauteuil auquel on nous a fait l'honneur de nous élire, j'imaginais bien sûr en amont d'Henry Bernard, une longue théorie d'architectes, remontant au plus loin de l'existence de cette Académie, théorie de noms aujourd'hui oubliés ou au contraire célèbres. On m'a montré le livre où des mains successives avaient, dans une écriture impeccable et constante, inscrit les noms de tous, et, à mon grand étonnement, dans la section d'architecture, je n'ai pas trouvé de prédécesseur à Henry Bernard. Je n'en ai pas d'abord demandé la raison. Et, passé le moment, à vrai dire court, pendant lequel j'ai éprouvé que j'étais, avec lui, orphelin, cela m'a semblé un signe qu'il fallait interroger et comprendre. La première pensée qui m'est venue bien sûr, c'était qu'il fallait voir là l'expression même de la modernité. Elle a souvent voulu apparaître ainsi : neuve et désencombrée de toute référence, omnipotente. N'avons-nous pas construit dans le monde, en moins d'un siècle, plus de villes, de bâtiments, de ponts ou de routes que toutes les civilisations réunies jusque là ? N'avons-nous pas inventé des matériaux et des procédés toujours nouveaux qui permettent que le plus simple dé nos ouvrages adopte des dispositions constructives qui eussent constitué il y a très peu encore odes audaces impensables? Et quoi qu'on ait dit, à juste titre, de la qualité souvent indigente au plan de l'intelligence de beaucoup de ces nombreuses constructions, n'avons-nous pas apporté, sur le plan du confort quotidien, de la fonctionnalité primaire, un progrès décisif dont tous, démocratiquement, ont pu bénéficier?\nHenry Bernard, libéré de toute contrainte, avait parlé d'architecture et de modernité. Voila ce que je me suis donc imaginé, et j'ai, pendant quelques jours, tentant de me projeter en lui, laissé errer cette imagination. De nombreuses questions me venaient à l'esprit. Qu'avait-il pu dire sur la difficulté de concilier sa formation très « classique» - il vaudrait mieux dire, pour conserver au mot classique un sens plus pur, « très proche de l'Académisme de la fin du siècle dernier» - avec les nécessités modernes ? Quelle rupture avait-il ressentie? L'avait-il souhaitée ou seulement constatée? Qu'avait été pour lui le « Prix de Rome» ? Un honneur lourd à porter, limitant? Ou au contraire une possibilité extraordinaire de donner plus tôt et plus vite le signal du changement ? J'errais, sans parvenir à une conviction. Certes l'auteur de la Maison de la Radio est résolument moderne, au meilleur sens de ce terme ; et je trouve bien erronée cette conviction qu'avait un de mes amis peintre, prix de Rome lui aussi, qu'il fallait voir dans la forme ronde de ce bâtiment le souvenir direct du Château Saint-Ange : peut-on réduire ainsi des bâtiments au seul prin cipe de leur forme ? Évidemment non! Moderne certes, et pour cela fatalement orphelin de la tradition, ce qui est certainement une chance. Mais je ne parvenais pas à croire qu'il ait pu ici, faire l'apologie de la rupture et de l'oubli. Il me semblait le connaître assez pour être à la fois convaincu de sa volonté de nouveauté et de progrès dans la création, mais aussi de son respect extrême pour la tradition et, au-delà, bien au-delà, pour l'art de ses prédécesseurs. J'ai pris connaissance de son discours. Tout y était bien différent de mes fantasmagories!\nHenry Bernard avait, par l'effet d'une nouvelle répartition des membres de l'Académie entre ses différentes sections, pris le fauteuil d'un peintre, et c'est de ce peintre, Jean Dupas, que le 23 octobre 1968 il prononçait l'éloge. On était bien loin de l'orgueil et de la démesure moderniste que j'imaginais! Bien loin aussi de cet isolement et de ce cloisonnement entre les arts, qui me semble exister aujourd'hui, et dont je me suis habitué à penser, sans y réfléchir vraiment, que son origine se situait dans la période moderne. Lisant ce discours d'éloge d'Henry Bernard pour Jean Dupas, je n'imaginais pas qu'il y eût beaucoup de correspondance, de liens, de passages, entre l'art de ces deux hommes.A bien des égards, le discours est « académique» : respectueux, élogieux, ouvert, mais aussi, sauf sur quelques points, sans passion. Mais je comprenais bien en même temps qu'il fallait franchir la barrière des mots et des formules dans lesquelles ils s'agençaient, pour découvrir quelque chose d'Henry Bernard que je soupçonnais mal ou qui m'était même tout à fait inconnu. Henry Bernard aimait la peinture et la sculpture ; il aimait aussi la littérature et la poésie. Et il s'était essayé à tout : il avait dessiné, peint, modelé, écrit...\nBien sûr, c'est à l'architecture qu'il s'était consacré, à l'architecture et à l'urbanisme. C'est en eux qu'il avait trouvé sa définition la plus claire, la plus aboutie, et la seule qu'on connût. Mais jamais l'architecture ne s'était, dans sa pensée, isolée de la poésie ou des autres arts! Et quand plus tard encore, cherchant à mieux connaître sa pensée, j'ai lu un certain nombre de textes qu'il a écrit, j'ai retrouvé chaque fois ce rattachement double, aux autres arts et à l'architecture du passé. Ce rattachement, loin d'être une entrave, était une ouverture à plus de liberté, à plus d'audace pour affronter les difficultés nouvelles que rencontrait l'architecte et l'urbaniste. Le 23 octobre 1968, Henry Bernard parle de peinture surtout, très peu d'architecture. Mais Julien Cain en a parlé pour lui, en décrivant à la fois sa vie et ses œuvres, en évoquant à la fois ses pensées et ses écrits. N'a-t-il pas tout dit ? A le relire, je désespère de faire mieux et de parler plus complète ment d'Henry Bernard qu'il ne l'a fait. Mais n'est-ce pas chaque fois la même chose ? Le successeur n' a-t-il pas toujours moins d'autorité et de connaissance que celui qui reçoit ? N'en est-il pas réduit, pour l'essentiel, à une répétition ? Règle académique me direz-vous. Oui sans doute.Mais n'ayant jamais aimé me conformer à aucune règle dont je n'ai pas personnellement éprouvé la nécessité, je veux comprendre le sens de celle-ci, ne serait-ce que pour mettre à l'épreuve la confiance que j'ai à priori en tous ceux qui l'ont établie et perpétuée. A bien réfléchir, c'est d'une reprise qu'il s'agit, plus que d'une répétition. L'œuvre est là, détachée de son auteur, vivant de manière autonome.\nNous connaissons les intentions exprimées de l'auteur, la réaction immédiate que l'œuvre a suscité, l'empreinte qu'a laissé la critique et qui colore notre jugement. Tout ceci a son importance, et peut être, bien sûr, répété. Mais quand il s'agit d'architecture, comme d'ailleurs quand il s'agit de littérature, ou de tous les arts qui accompagnent notre vie, c'est à chacun, dans son temps, qu'il appartient d'avoir un regard neuf, une lecture nouvelle. Livré au temps, dans son autonomie, l'œuvre d'architecture ne cesse de changer, elle se dégrade, se reconstruit, change d'usage. Elle change ainsi dans sa matérialité, et cela modifie la perception que nous en avons. Mais elle change aussi parce que notre mode de perception change, parce que nos désirs ou nos interrogations nouveaux, trouvent dans l'œuvre une réponse que d'autres ne trouvaient pas parce qu'ils ne la cherchaient pas. Un vrai regard, à la fois amical et attentif, nous invite à reprendre sans répéter. C'est sans doute le sens de ces deux évocations qui encadrent le temps que l'on passe dans cette Compagnie que d'appeler, pour l'exemple, au regard et à la reprise. Regardons aujourd'hui la Maison de la Radio. C'est je crois l'œuvre majeure d'Henry Bernard. Je mesure combien cette opinion est personnelle et relative. Mais peut-on parler d'une architecture autrement?\nSeul un certain degré de familiarité permet de parler d'un bâtiment. C'est parce que je connais un peu l'usage de la Maison de la Radio, et son inscription dans la vie, qu'architecte, je peux en parler, vingt neuf ans après Julien Cain ; parce qu'elle est pour moi un bâtiment familier, au contraire de beaucoup d'œuvres d'Henry Bernard que je ne connais qu'à travers les publications qui en ont été faites, dont j'ignore l'évolution, et qui sont ainsi pour moi immobilisées dans une sorte d'espace abstrait, privé de temps. Cet espace n'est pas celui de l'architecture, et si je peux, bien sûr, répéter une longue liste d'œuvres, depuis la faculté de Caen et l'église Saint-Julien de cette même ville, jusqu'au Palais de l'Europe à Strasbourg et au projet lauréat du concours national pour un stade de cent mille places à Vincennes, qui ne sera jamais construit, ce ne serait pas servir l'œuvre d'Henry Bernard que de le faire. Ce serait même en trahir la vérité profonde qui est d'être liée à l'usage et à la vie. Qu'a dit Julien Cain de la Maison de la Radio dans son discours ? Il en retient avant tout la taille, la complexité et des chiffres : mètres carrés de façades, mètres cubes de constructions. Il est en cela fidèle à la présentation qu'en avait fait Henry Bernard lui-même, en une autre occasion, justifiant les dispositions fonctionnelles retenues sans se laisser aller à l'émotion, et énonçant, lui aussi, une longue suite de chiffres qui disent la taille inusitée du bâtiment, son ampleur. Julien Cain ne dit rien vraiment de l'architecture du bâtiment, rien de la position pourtant si remarquable dans la ville.\nHenry Bernard ne s'était pas non plus très étendu sur ces sujets. Ce bâtiment était pour eux, avant tout, et de manière fascinante, un grand bâtiment, « un grand projet» dirions-nous aujourd'hui avec les mots des années quatre vingt. Mais pour nous aujourd'hui, la grandeur s'est banalisée : elle n'est plus le caractère remarquable de la Maison de la Radio. Beaucoup d'autres bâtiments l'ont dépassé en taille, en hauteur, en surface. Il ne nous étonne plus. Mais il nous intéresse davantage, et nous le regardons mieux.\nQuand j'étais à l'école des Beaux-Arts à l'époque à laquelle ce bâtiment s'achevait, régnait une hostilité certaine à l'encontre des murs-rideaux. « Murs-rideaux : murs idiots », c'était un de nos slogans préférés. En quoi nous dénoncions à juste titre bien des indigences, mais en quoi aussi nous trahissions sans grand souci des créateurs comme Prouvé, des architectes comme Mies Van Der Rohe et tant d'autres. Nous étions prêts à dénoncer Henry Bernard comme un suppôt du mur-rideau, et à le condamner immédiatement pour cette pratique. Quelque chose nous retenait, obscur, qui depuis est devenu clair.\nCette façade n'est pas d'abord, comme on l'a dit trop souvent à l'époque, technique, légère et immense. Elle est d'abord l'enveloppe bien dessinée, à la fois répétitive et variée, de grands volumes urbains, de grands espaces publics. Ces volumes et ces espaces sont à bien des égards remarquables. Certes « on se perd» dans les couloirs de la Maison de la Radio, nous l'avons trop entendu dire pour que cela ne soit pas vrai, mais si cette difficulté est le prix de l'inscription du bâtiment dans la ville, peut-être le prix est-il acceptable! C'est dans la manière d'occuper le sol, en laissant tout autour de lui des espaces plantés, c'est dans son rapport avec la Seine, que ce bâtiment est remarquable. Il n'est pas tracé selon un cercle parfait, qui n'aurait pas d'orientation, mais, dans sa partie la plus perceptible de l'extérieur, selon deux arcs de cercle de rayons et de développements très différents. La production et la technique s'enferment et se concentrent dans le plus vaste des deux. Le plus petit, face à la Seine et à l'espace dégagé des quais et des circulations qui les longent, se laisse pénétrer par le regard, s'ouvre au public, accueille. La tour, tronquée comme l'ont été, trente cinq ans après, celles de la Bibliothèque de France, eût bien pu tout à fait disparaître. C'était un symbole de force et de majesté sans grande importance que cette « mémoire» rendue évidente. L'essentiel était dans la courbe qui ne bloquait pas le regard, qui laissait de partout ou presque une perspective profonde vers la ville, qui amorçait des espaces verts modestes, mesurés, précieux si l'on voulait reprendre la ville tout autour et la modifier. Je laisse à d'autres le soin de dire si l'environnement de la Maison de la Radio a évolué aussi bien qu'il aurait pu le faire.\nCe que je crois aujourd'hui, et que je pressentais seulement à sa construction, c'est que ce bâtiment, bouleversant un espace urbain médiocre, ouvrait la possibilité d'une reprise de cet espace sur lui même et qu'en ce sens aussi, et surtout, il était, et reste monumental. Plus monumental, que seulement fonctionnel. Changeant aussi le point de vue, nous voyons mieux! Le mur léger qui entourait ce monument, n'est pas et n'était pas « idiot». Au contraire. Beaucoup d'autres murs légers sont venus nous le démontrer : celui-ci est un de ceux qui, au plus près de la vérité technique, sans mensonge ni manigance dans l'effet, est le mieux dessiné, avec une grande aisance de transition entre les différents matériaux, le verre, l'aluminium et la céramique, qui pour l'essentielle composent. J'ai évoqué la sensualité des raccords. C'est tout le bâtiment, en fait, qui est sensuel. La rationalité, l'ordre, la discipline stricte, qui font la tenue et la qualité de beaucoup de bâtiments d'Henry Bernard, sont présents, mais dépassés par cet afflux de sensualité. J'imagine que ce bâtiment, dont il a contrôlé scrupuleusement tous les détails, auquel il a appliqué tout son savoir, lui a en même temps échappé. Comme s'échappent de la bouche, des mots involontaires, qui disent, tout à coup, tout ce que les mots pensés et décidés ne pourraient dire complètement.\nIl n'y a pas je crois d'œuvre importante, qui ainsi, n'échappe à leur créateur, et, en lui échappant, ne lui découvre des espaces nouveaux, et des pensées nouvelles qui s'étaient formées en lui à son insu, ou qui, peut-être, l'avaient simplement traversé. Par cette œuvre, plus que par beaucoup d'autres, Henry Bernard est bien le créateur à la fois «fidèle aux enseignements du passé» et « libre de tout engagement» que salue Julien Cain au début de son discours. Par cette œuvre, de manière éminente je crois, il fait le lien entre l'architecture et l'urbanisme. C'est pour lui une attitude de principe que Julien Cain souligne en disant: « mais l'environnement de l'édifice doit être d'abord considéré : l'urbaniste que vous n'avez cessé d'être ne l'a jamais négligé ».\nJe ne reviendrai pas longuement, après lui, sur les travaux d'Henry Bernard, « architecte-urbaniste», dans la reconstruction d'abord, puis le développement, et enfin la reconquête sur elles-mêmes des villes de Caen, de Grenoble, de Paris. Vu à travers l'épaisseur du temps, le travail d'un urbaniste, ce sont des dessins et des textes qui ne sont jamais complètement traduits par des réalisations dans l'espace. Un urbaniste a toujours un prédécesseur et un successeur: son travail s'inscrit, de manière souvent indiscernable, dans une continuité de travaux, qui, petit à petit, dans un grand développement rectiligne, ou au contraire par des détours sans fin, forme et déforme, et recompose la ville. Il n'y a rien de plus ambitieux, mais en même temps de plus obscur que le travail d'urbaniste. C'est pour cela peut-être qu'il convient si bien à Henry Bernard, en qui se combinent passion, ambition, hauteur quand il s'agit du but général et généreux qu'il se fixe pour le service des autres, et, dès qu'il cesse d'être un homme public, qui agit, qui instruit et qui parle, dès qu'il n'a plus à supporter le poids des responsabilités, une humilité qui reste d'autant plus pure que, cachée, elle se dérobe au regard et à l'appréciation des autres.\nJ'ai relu les textes principaux d'Henry Bernard sur l'architecture : L'Architecte devant Paris, Les conditions d'une architecture, Architecture et Société. Le ton en a vieilli bien sûr ; il nous étonne parfois par ses incantations ou ses formules volontaristes. Comme nous étonne celui de tant d'autres textes de cette époque ou de l'époque antérieure par lesquels s'affirme la « modernité». A la relecture aujourd'hui, ce qui apparaît d'abord c'est le décalage, sans doute éternel, entre les résolutions, la volonté exprimée, l'intransigeance, la détermination dépourvue de doute, et ce qu'il fût possible de faire, ce qui fût fait en définitive. Non qu'il ne faille regarder au loin bien sûr, au loin, très loin, le plus loin possible, mais parce qu'il n'est peut-être pas nécessaire de tant le dire. Mais aussi ne faut-il pas abaisser le regard, le porter sur l'ordinaire, le proche, l'imparfait ? N'y trouve-t-on pas la compensation raisonnable et chaleureuse, à la déception des inaccessibles et parfaits lointains ? Quand Henry Bernard écrit, à la fin de son texte « L'Architecte devant Paris» : « Ce n'est pas nous qui avons inventé l'HLM que l'on nous reproche, mais nous avions construit des Cathédrales. Nous exerçons une profession vieille de plusieurs millénaires. Nous avons travaillé successivement pour Pharaons et pour César, pour les Papes et pour les Rois, pour les Napoléons et pour les Républiques, et n'oubliez jamais que, de beaucoup de civilisations comme des pouvoirs du passé, seul demeure parfois ce qu'en avait tracé l'architecte », ce texte, je vous l'avoue me rend très mal à l'aise.\nA chaque mot, à chaque phrase j'ai envie de dire oui et non à la fois. Je ne suis pas loin de penser qu'Henry Bernard se trahit lui-même en écrivant ainsi, en reprenant le mythe assez récent à son époque, de l'architecte démiurge, en ouvrant la porte à tous les orgueils modernes, à toutes les démesures égotistes.\nQui a fait les cathédrales? Des architectes oui, mais aussi toute une foule d'autres gens et c'est pour cela qu'elles sont ces témoins si précieux d'un temps et d'une civilisation. L'architecture est-elle au service de tous les pouvoirs, au-dessus de tous les pouvoirs ? Mais non, bien sûr, et Henry Bernard le sait bien au fond. Mais il veut défendre les architectes et à travers eux l'architecture. Avocat enflammé, il se laisse emporter, et à cela même qu'il trouverait choquant aujourd'hui de lire ou d'entendre, en d'autres termes, mais avec un sens très proche, sous la plume ou dans la bouche de tant de ses confrères.Oublions cela.\nÉcoutons plutôt ce que Marc Saltet dit du lieu où nous sommes, de cette coupole qui à la fois rassemble et diffuse. Toute l'ambition de l'architecture est là, créer un lieu, un lieu beau et utile, un lieu de bonheur et de fierté collectifs. Et puis revenons à ce que le 23 octobre 1968, ici, à cette place, dit Henry Bernard : « (les cathédrales) sont l'image vivante, vibrante d'une société française et de son essor. Ici chacun a travaillé à sa place, je dis bien travaillé, sans uniforme et sans diplôme ; ici tout s'est fondu dans l'œuvre et noms propres ont disparu! ». Cette phrase éclaire d'une manière juste ce que sera l'action d'Henry Bernard après 1968, et singulièrement, dans cette Compagnie. Il se consacrera, jusqu'à sa mort, à la défense de l'architecture, à la renaissance de ce qui, à ses yeux, est une tradition qu'il faut faire évoluer sans la perdre, le grand Prix d'Architecture.\nIl construira peu. Il continuera d'écrire. Le 20 décembre 1994, à Saint-Germain l'Auxerrois, son « frère d'armes» Bernard Zherfuss s'adressera une dernière fois à lui. Il lui dit : « tu as consacré, pour notre Compagnie que tu as présidée souvent, beaucoup de ton énergie et de tes forces. Tu en as été l'un des principaux piliers, attentif, vigilant, proposant des actions, étudiant des projets pour l'Institut de France et pour nos fondations» . Rien ne pourrait dire mieux l'obstination à servir, la grandeur, mais aussi l'humilité d'Henry Bernard.\nEn vous parlant à mon tour, ici, vingt neuf ans après lui, j'éprouve une émotion très proche sans doute de la sienne. Et comme lui sans doute, mais en d'autres termes, et, comme tous ceux qui l'un après l'autre se succèdent à cette place, je m'interroge. Je m'interroge sur ce que cela signifie d'être ici, d'avoir, cédant à l'incitation amicale de Bernard Zehrfuss, avoir voulu être ici, avoir eu l'honneur d'y être élu. Bien peu des membres de cette Compagnie imaginaient d'en faire partie dans leur jeunesse et même au temps de leurs premières productions. Pour ce qui me concerne je n'avais à ce moment de ma vie rien d'autre en tête que d'être architecte, de l'être tout à fait, c'est-à-dire en refusant les conventions et les idées reçues, en me révoltant même contre elles quand le refus n'était pas suffisant. En tant que créateur, je voulais être libre, ne pas subir d'influence. L'Académie me paraissait un lieu du conservatisme qui ne me concernait en rien, et mon attitude, insolente au début, était devenue indifférente. Que pouvait apporter l'Académie à la pratique de mon métier d'architecte, à la lutte quotidienne que je menais, parfois contre moi-même, pour l'exercer toujours mieux? Rien, en effet, rien.\nJ'ai mis un moment assez long à comprendre que c'était cela qui pouvait justifier que j'y vienne ; que les honneurs ne sont pas pour celui qui les reçoit, mais à travers lui, pour d'autres, qu'il peut, qu'il doit, reconnaître et aider, et qu'à ce prix là seulement il peut les accepter sans perdre aucune indépendance. L'Académie des Beaux-Arts me paraissait écrasante par le poids de son histoire, et je craignais, y venant, d'aliéner ma liberté. Et cela pourrait bien être ainsi si j'acceptais d'y venir prendre la consécration et la reconnaissance de mon travail. Mais il ne s'agit pas de cela. De ce poids, rien n'interdit de faire un contrepoids, qui équilibre et qui annule en nous celui des innombrables obligations et difficultés professionnelles auxquelles nous sommes tous assujettis. Alors, loin d'écraser l'esprit et la parole, l'appartenance à cette très ancienne Académie peut les rendre plus légers et plus libres, plus exigeants aussi, plus audacieux. Rien ne l'interdit si c'est bien pour les autres, je veux dire si, n'attendant rien en effet de l'Académie, on y vient pour agir au service des autres. Et si l'on comprend cela, alors l'Académie apparaît bien comme un lieu de conservatisme, mais pas celui que l'on imaginait d'abord. Ce que peut conserver l'Académie, ce qu'elle doit conserver je crois, c'est justement la possibilité du refus et de la révolte, la possibilité de s'opposer et d'être libre ; elle doit la conserver pour les autres, et en particulier pour les jeunes créateurs. Elle n'a rien à leur imposer, assez peu à leur enseigner, sinon à écouter en eux la voix de la liberté, et aussi celle du devoir et de la solidarité. Mais elle peut les aider, matériellement d'abord par ses bourses et ses prix, et d'une manière plus indirecte, en évitant, avec une grande vigilance, que ne se dégradent ou ne disparaissent les conditions qui permettent à la liberté de chacun de trouver son chemin.\nMarc Saltet a raison d'insister sur le sens de cette Coupole si belle sous laquelle nous sommes réunis. C'est bien à propos qu'il nous rappelle qu'elle fût la chapelle d'un collège dans lequel devaient être rassemblés des élèves nombreux et différents. Nous n'y sommes pas enfermés. C'est au contraire un volume qui s'ouvre, qui est lié avec l'histoire, mais aussi avec les nations - non plus quatre aujourd'hui - mais bien davantage, qui elles aussi doiv;ent être libres, et qui ont tant à nous apprendre, dans leur misère autant que dans leur richesse, tant, qu'à vrai dire, si nous ouvrons les yeux autour de nous, si nous portons, comme Henry Bernard le faisait toujours, notre regard au loin, c'est nous qui serions les élèves ici, les élèves attentifs et reconnaissants pour les admirables leçons que, de partout, nous recevons.


pointe de la presqu’île – cboisnardphotographies\nÉtiquette : pointe de la presqu’île\n10ème anniversaire (suite) Fin de l’installation\nAvant le vernissage, dernier rush.\nSuperbe exposition des artistes des Ateliers Intermédiaires, Bibliothèque Alexis de Tocqueville.\n26 juin 2017 7 août 2018 cboisnardphotographiesartistes, ateliers intermédiaires, Bibliothèque Alexis de Tocqueville, Caen, exposition, plasticiens, pointe de la presqu'île, spectacle vivant, vidéastesLaisser un commentaire\n10ème anniversaire des Ateliers Intermédiaires\nBibliothèque Alexis de Tocqueville, les Ateliers Intermédiaires présentent des travaux d’artistes, étapes de travail, esquisses, amorces de projets, la partie non visible du travail des artistes. Vernissage Samedi 24 juin à 15 heures.\nCe vendredi 23 juin c’était l’installation par les artistes, Compagnies du spectacle vivant, plasticiens, vidéastes,…..\n23 juin 2017 cboisnardphotographiesateliers intermédiaires, Bibliothèque Alexis de Tocqueville, Caen, exposition, plasticiens, pointe de la presqu'île, spectacle vivant2 commentaires