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ActualitéClassé sous :zoologie , plongée sous-marine , décompression\nSurprise : les mammifères marins, comme les plongeurs humains, risquent l'accident de décompression à la remontée. Ils n'ont pas d'adaptation physiologique particulière et, tout simplement, savent gérer leurs plongées. À condition qu'ils ne soient pas stressés...\nCertains dauphins peuvent plonger au-delà de 600 m de profondeur. © amateur_photo_bore, Flickr, cc by nc nd 2.0\nLes mammifères marins passent le plus clair de leur temps sous l'eau. Certains peuvent atteindre plusieurs centaines de mètres de profondeur. Quand ils remontent à la surface, pour reprendre de l'air, ils sont, à l'instar des plongeurs, potentiellement exposés à un accident de décompression. Au cours d'un séminaire, une trentaine de scientifiques a cherché à comprendre comment ces animaux parvenaient à éviter ces accidents.\nLorsqu'un plongeur descend en profondeur, les gaz qu'il a inspirés (surtout l'azote, principal composant de l'air) passent des poumons à la circulation sanguine, où ils se dissolvent avant de se répandre dans tout le corps. Pendant la montée le processus est inverse. En effet, nous dit la loi de Henry, un liquide retient une quantité de gaz dissous proportionnelle à la pression. Quand celle-ci diminue, le trop-plein de gaz doit donc s'évacuer. Si la diffusion des gaz dans le corps, durant la descente, se déroule gentiment, leur expulsion se fait dans le volume, au sein même des tissus ou du sang, sous forme de bulles. C'est exactement ce qui arrive quand on ouvre une bouteille de champagne.\nAinsi, lorsque le plongeur se dirige vers la surface, l'azote, qui était dissous dans le sang, dégaze et forme des bulles. Si la remontée est lente, le gaz est normalement transféré vers les poumons et sera finalement expiré. En revanche, si l'ascension est rapide, les bulles formées grossissent et ne peuvent pas rejoindre les poumons. Elles peuvent gêner voire bloquer la circulation sanguine dans les petits vaisseaux. C'est l'accident de décompression.\nAprès un plongeon, les mammifères marins ont la technique pour remonter en évitant un accident de décompression. Pas les humains... © Jayhem, Flickr, cc by 2.0\nEt qu'en est-il pour les mammifères marins ? Selon les chercheurs réunis au séminaire organisé par le Centre des mammifères marins (MMC) de la Woods hole oceanographic institution, il s'agirait d'une faculté à éviter la formation des bulles. Jusqu'à présent, les scientifiques croyaient pourtant que ces plongeurs bénéficiaient d'une batterie d'adaptations physiologiques et comportementales qui leur permettait de tolérer la formation de ces bulles d'azote.\nMais en réalisant l'autopsie d'animaux échoués sur une plage, les scientifiques ont découvert des lésions létales provoquées pas des bulles de gaz. Ce qui prouve bien que les mammifères marins sont eux aussi sensibles aux accidents de décompression. Les chercheurs ont donc dû revoir leur copie.\nDes études ont montré que ces animaux avaient été confrontés à un stress - en l'occurrence des sonars militaires - les amenant à un échouage. Les scientifiques ont donc suggéré que les mammifères marins sont capables de gérer leur stock d'azote. Confrontés à des stress, ils perdent cette aptitude, comme il est expliqué dans un article de la revue Proceedings of the Royal Society B.\nLe mécanisme n'est cependant pas encore clairement expliqué, mais cette nouvelle avancée permet d'orienter les recherches dans la bonne direction.\nLire la suite : Trafic d'ivoire : 23 tonnes saisies en 2011, un record absolu !\ndecompression gz |\npallier de decompression |\ndecompression sterique |


Les 5 figures de chandeliers japonais les plus investir à la bourse et s’enrichir efficaces. A l'époque, m.wilder était un trader de titres et de matières premières qui a rencontré le problème qui peut être paraphrasé comme suivant: "même si la tendance est fortement à la hausse, comment puis-je savoir que le prix n'est pas trop cher pour une position d'achat? " Ou on peut faire le même constat dans le sens opposé:" si la tendance est fortement baissière, comment savoir si le prix n'est pas trop bas?".\nLe marché des devises ou marché des changes (forex). Le meilleur comparateur de prix en 2021 investir à la bourse et s’enrichir – classement. Les clubs de foot qui composent le stoxx europe football.\nPour tenter de préserver leurs marges, les grandes maisons de négoce ont entamé il y a deux-trois ans une course au gigantisme et à la diversification, qui s’est poursuivie investir à la bourse et s’enrichir cette année.\nQue pouvons-nous ajouter de plus pour vous décider à ouvrir un compte? – Juillet 2020. Les plateformes en ligne offrent une facilité investir à la bourse et s’enrichir d’utilisation et une sécurité, tandis que ceux qui recherchent l’anonymat ou l’absence de frais ont d’autres options à explorer. Ici il s’agit de déterminer combien de trades tu veux réaliser.\nIl existe de nombreuses compétences nécessaires pour réussir. Celles-ci incluent la compréhension des principes de trading de base, l’analyse technique et fondamentale, les marchés, etc., Et la psychologie de trading appropriée en fait partie. L’objectif des dossiers est de généraliser à l’extrême pour que le lecteur puisse facilement distinguer les comportements. Il existe bien sûr une multitude de nuances entre les deux modes de pensée. Le guide avant d’ouvrir un compte titres et trader investir à la bourse et s’enrichir en ligne.\nPeut-on utiliser son exemption de résidence principale? En toute subjectivité, voilà ce que je ferais si je devais débuter en bourse en 2021 à partir de rien. Il est primordial de sonder la motivation, la maîtrise des facteurs clés de succès et la vision de l’entrepreneur sur son environnement, ses aspirations investir à la bourse et s’enrichir personnelles (implication à long terme personnelle et financière).


Les premiers étudiants ont fait leur rentrée depuis un mois. Malgré l’annonce d’une reprise des cours en « 100% présentiel » certaines universités poursuivent les enseignements à distance. Combien d’étudiants sont concernés ? L’enseignement hybride est-il devenu la norme ?\nQuelle est la situation dans les universités ? © AFP / DAMIEN MEYER\nELes étudiants ont fait leur rentrée après des mois de crise sanitaire. Une population très touchée par la crise, avec la fermeture des universités et la perte de jobs étudiants, sources de revenus. De plus, les cours à distance ont provoqué de nombreux décrochages. Frédérique Vidal, ministre de l’Enseignement supérieur, avait annoncé une rentrée « 100 % en présentiel » et un retour à la normal. Qu’en est-il ?\nCertaines universités jugent au contraire que les cours à distance sont bénéfiques. L’enseignement numérique devient-il un choix pédagogique ? Les cours à distance, une aubaine pour des universités en manque de place ? L’enseignement hybride est-il devenu une norme ? Comment cela s’organise ? Comment les étudiants le vivent-ils ?\nEn principe : tout est 100% présentiel. La réalité est différente ?\nAnne Roger : "On nous demande de faire du 100% présentiel alors qu'on n'a pas les moyens d'accueillir tous les étudiants. On se retrouve dans une situation où le distanciel devient une aubaine quand il n'y a pas assez de salles. C'est assez insidieux ; les universités laissent de l'autonomie aux équipes pédagogiques, sans qu'il y ait des cadrages très forts. Donc il est difficile de faire remonter les données, et de faire des bilans précis."\nLe problème des locaux n'est pas nouveau. On a accueilli 500 000 étudiants de plus en dix ans, et 34 000 étudiants de plus cette année, sans que rien ne change ni au niveau des locaux, ni dans l'encadrement des étudiants."\nÀ voir - Info L'université fait sa rentrée\nDisparités et précarité étudiante\nPaul Mayaux : "Durant la crise sanitaire, on a eu une grosse activité contre la précarité. Les épiceries sociales et solidaires de la FAGE ont distribué plus de 275 000 paniers de biens alimentaires et d'hygiène d'environ une semaine. Avec le retour en présentiel, c'est exponentiel. On a une croissance très forte de la demande d'aide alimentaire, et aussi tout particulièrement du logement cette année. On a plus de jeunes qui arrivent dans l'enseignement supérieur, et pourtant très peu de logements qui leur sont à disposition. Le pire est pour les étudiants qui ne peuvent pas être accompagnés par leurs familles, qui elles-mêmes rencontrent des difficultés financières, sans pour autant entrer dans les critères de bourses."\nAnne Roger : "Comment mieux aider les étudiants en précarité, que d'être en présentiel avec eux, et de tisser un lien social indispensable. Des étudiants qui sont déjà en situation de précarité financière, qui mangent difficilement, qui ont des problèmes de logements : si en plus on les laisse seuls, face à un écran, mais c'est suicidaire !\nCe qui n'empêche pas de réfléchir à des solutions numériques, à une pédagogie améliorée, il n'y a pas de problèmes. Il ne faut pas confondre l'utilisation du numérique pour améliorer la pédagogie, et l'enseignement à distance.\nAu fur et à mesure des témoignages, on voit à quel point les situations sont disparates. Dans certaines facs, tout est en distanciel. Il y a de grandes inégalités de traitement."\nPaul MayauxPrésident de la FAGE\nAnne RogerMaitresse de Conférences, enseignante-chercheure à l'Université Claude Bernard à Lyon et secrétaire générale du SNESUP-FSU


Table de Massage Professionnelle Toulon 83071 CEDEX – Thara Thai\nTable de Massage Professionnelle Toulon 83071 CEDEX\nÉcrit par Stéphane Vincent le 31 mars 2021 . Publié dans Ville.\nVous logez sur Toulon et vous voulez une table de massage professionnelle pour votre salon de massage Thaïlandais ?\nMéfiez-vous, pour les massages asiatique vous devez prendre en compte le fait que la praticienne puisse positionner un genou ou même monter sur la table de massage pour exécuter des points de pressions.\nAvoir ma table de massage professionnelle sur Toulon\n5 Avoir ma table de massage professionnelle sur Toulon


ISRAËL : DES FEMMEN A TSAHAL - jmonde\nSource : fr.thetimesofisrael.com en ligne le dimanche 19 octobre\nMTKL, une entreprise de mode basée à Tel Aviv, a mis au point cette initiative afin de se lancer via un financement participatif\nUne capture d'écran de YouTube d'une soldate israélienne posant pour le calendrier MTKL IDF. (Capture écran YouTube)\nUne entreprise de mode basée à Tel Aviv vient de lancer un calendrier dont les modèles féminins sont aussi des soldates israéliennes dans un effort pour promouvoir sa nouvelle ligne.\nLe calendrier montre des femmes légèrement vêtues qui sont, selon la compagnie, de « vraies soldates » portant une ligne de vêtements largement inspirée du vêtement militaire. « MTKL Apparel » : c’est le nom de l’entreprise, une anglicisation de l’hébreu « matkal » qui se réfère à l’une des unités d’élite les plus prestigieuses de l’armée israélienne [Sayeret Matkal].\nLa société a lancé une campagne de financement participatif [crowdfunding] afin d’accroître sa visibilité et d’arriver à financer son lancement ; c’est dans ce cadre qu’a commencé la vente du calendrier sexy via le site de financement participatif Indiegogo.\nLes fondateurs de MTKL, Amnon Shenfeld et Ilan Missulawin, ont créé une vidéo pour expliquer le nouveau calendrier et leur sensibilité à la mode, en soulignant les contributions militaires personnelles de chacune de leurs modèles.\n« Prenez position avec nous au nom de la liberté, de la vie et pour s’amuser » explique l’un des cofondateurs alors que des modèles tenant snipers et fusils d’assaut apparaissent par intermittence sur l’écran en souriant.\nLa vidéo, qui est rythmée par un jingle électronique avec une lourde basse, articule l’objectif de lancement de « l’entreprise d’inspiration militaire la plus sexy et la plus intelligente que le monde ait jamais connue ».\nLes calendriers sont disponibles pour un don de 25 dollars (35 dollars pour une expédition en dehors des Etats-Unis), mais les donateurs peuvent obtenir une variété de produits de la ligne MTKL avec des contributions supplémentaires, y compris une plaque d’identité de chien inspirée de celles de Tsahal pour un don de 600 dollars.\nBien qu’une petite partie de la ligne de MTKL ait été présentée sur le site de la campagne, le lancement est prévu pour le début 2015.\nCela n’est pas la première fois que des soldates de Tsahal posent de manière suggestive devant la caméra, mais il est probable que jamais auparavant les soldates avaient été qualifiées de « machines militaires hautement qualifiées le jour, top models la nuit » !


Julia Roberts fait éclater le scandale du Watergate dans « Gaslit » - Rolling Stone\nJulia Roberts fait éclater le scandale du Watergate dans «...\nDécouvrez la bande-annonce de « Gaslit », une série offre une nouvelle perspective sur le scandale du Watergate, avec Julia Roberts et Sean Penn.\nJulia Roberts incarne Martha Mitchell dans la bande-annonce de Gaslit, la prochaine série de Starz qui aborde sous un angle nouveau le scandale du Watergate. L’actrice est accompagnée de Sean Penn, qui incarne son mari John Mitchell, le fidèle procureur général de Nixon.\nLa série, qui sera diffusée pour la première fois le 24 avril, se concentre sur Martha, qui a été la première personne à tirer publiquement la sonnette d’alarme sur l’implication du président Nixon dans le Watergate, ce qui entraînera la chute de Nixon et l’effondrement de la vie personnelle de Martha. La série, réalisée par Matt Ross, met également en vedette Dan Stevens, Betty Gilpin, Shea Whigham et Darby Camp.\n« L’objectif de ce projet a toujours été d’apporter une réelle humanité au sujet, ce qui donne une histoire bien plus riche et plus proche de la réalité que les drames politiques standard axés sur les hommes à cette époque, a déclaré Robbie Pickering, créateur et producteur exécutif de la série, dans un communiqué. J’ai hâte que les téléspectateurs découvrent les performances extraordinaires de cet ensemble remarquable, mené par Julia Roberts, qui prend vie dans cette histoire palpitante de mariage, d’amour, de trahison et, finalement, d’espoir, où la réalité dépasse la fiction. »\nGaslit est basé sur le podcast Slow Burn de Slate. En début de semaine, le producteur exécutif Sam Esmail a déclaré aux journalistes que présenter une nouvelle perspective sur le Watergate lui semblait important : « Je ne pense pas que ce soit une erreur si les femmes qui ont joué un rôle si important dans ce scandale ont été ignorées et réduites au silence. Je pense que c’est à dessein. C’est ce changement de perspective que raconte cette histoire« .\nLa production de Gaslit a fait les gros titres en juillet dernier lorsque Sean Penn a refusé de travailler sur la série tant que toute la distribution et l’équipe n’étaient pas vaccinées. Après négociations, l’acteur est revenu sur le plateau en septembre.\nArticles connexes:FeaturedGaslitJulia RobertsSean Penn\n« The Offer », une série sur la genèse du « Parrain »


Le 20 mars 2019, élus et techniciens de RLV étaient réunis pour comprendre les enjeux de l’élaboration du futur Plan Local d’Urbanisme intercommunal de la communauté d’agglomération. Cette étape marquait le lancement de la démarche qui durera un peu plus de 3 ans.\n* Phase de diagnostic (plus d'infos ici)\n11 avril 2019 -1er Forum Habitant : c’était au tour des habitants de venir s’exprimer sur le devenir de leur territoire en matière d’économie, de transport, d’habitat, d’environnement, d’agriculture et de cadre de vie A retrouver en vidéo ici.\n18 juin 2019 - 2ème Forum Habitants : un nouveau temps de concertation de la population à retrouver en vidéo ici\n* Phase d'élaboration du Projet d'Aménagement et de Développement durables (plus d'infos ici)\nSeptembre 2019 - ateliers d'immersion pour les habitants dans les communes : six rendez-vous à Châtel-Guyon, Ennezat, Riom et Volvic pour s'interroger sur les grands enjeux du territoire : comment atteindre l’objectif de RLV d’une augmentation de température restreinte à 2°C seulement, comment vivre en 2040 sous ce nouveau climat, comment réinventer l’espace et nos paysages au quotidien, quel territoire nous souhaitons pour nous et nos enfants ?\n14 novembre 2019 - 3ème Forum Habitants : participation de la population à la construction du projet de territoire.\n30 septembre 2020 - séminaire élus et techniciens : présentation de la démarche aux nouveaux élus et des prochaines étapes en 2020 et 2021.\nParoles d’habitants – Rencontre avec les habitants de Riom Limagne et Volcans afin de construire le projet de territoire.\nLa 1ère vidéo est visible ici\nLa 2ème vidéo est visible ici\nTous les documents consultables dans le cadre de cette élaboration du PLUi Riom Limagne et Volcans sont disponibles ici


Les organes d'un enfant Palestinien sauvent des Israeliens! | Forum Maroc WladBladi\nLes organes d'un enfant Palestinien sauvent des Israeliens!\nDiscussion dans 'Discussion générale' créé par meriam, 8 Novembre 2005.\nLes parents d'un enfant Palestinien, tué par des soldats Iaraeliens, on fait don de son coeur, ses poumons, et de son foie à trois enfants Israeliens qui en avaient grand besoin.\n"Cela m'est egale si ses organes sont dans un corps Israelien ou Palestinien..." afirme Ismail Khatib, le père de l'enfant Ahmed (12 ans).\nLe garcon a été touché par balle jeudi dernier a l'West Bank, dans la ville Jenin par des soldats Israeliens. Les soldats ont déclaré que l'enfant portait un jouet en forme de fusil, et qu'ils l'ont pris pour un terroriste!\nAhmed est mort Samedi suite à ses bléssures. Dimanche déjà trois petites filles Israeliennes ont recu ses organes.\nLe père de la petite Samah ( 12ans) a attendu cinq ans un coeur pour sa fille. Riad Gadban a decrit cet acte en tant que "geste d'Amour". La mèrede la petite fille était tout le temps à son lit et tenait sa main.\nLe père de l'enfant tué éspère rencontrer bientôt les receplteurs des organes de son fils. Riad´Gadban veut inviter Khatib et sa famille quand Sama7 aura quitté l'hopital. " je veux les remercier. Et je souhaite qu'ils voient ma fielle en tant que leur fille aussi" a dit l'Israelien".\nTraduit du Kurrier, du 8 Novembre 2005 par Meryem\nQue pensezvous de ce geste? moi en lisant cet article j'ai pleuré, ca vous touche? Feriez vous la même chose à la place du père?\nmeriam, 8 Novembre 2005\nRe : Les organes d'un enfant Palestinien sauvent des Israeliens!\nFriend, 8 Novembre 2005\nje ne trouves pas ca derangant, du faite que c juste pour un enfant, si un enfant peut sauver un autre enfant je trouve ca genial\nprendre un enfant de 12 ans pour un teroriste avec un fusil, c comme prendre sa mere pour son pere.\npour repondre a ta question a khti, ana je ne pense pas que je pourais donner les organes de mon enfant aux tueurs de mon enfant. mais la je vois qu'il s'agit d'enfant arabe ( leur prenom est arabe). et la je ne pense pas qu'il y a des problemes\nfassi, 9 Novembre 2005\nana chaft hada f TV O t2atart bih, jawaban 3la sou2al dialak had l9adiya li dar son pére mazyane 3lach 7it hakda kaysift une lettre l3alam kamal kaygoul fiha ana filistine bagha salam wha dalil 7na machi irhabiyine. je suis pour ce geste\nZIKAS, 9 Novembre 2005\nles israelien visent exprés les enfant ,et ce pére donne les organe de son fils aux sioniste!et y en a qui trouve ça genial?!!!\nla7awla wala 9owata illa billah!\nje crois que donner des organe aprés la mort n'est pas une chose permise en islam,car le corps ne nous appartien pas vraiment et on est pas libre de faire ce qu'on de ce corps!\nyelel, 9 Novembre 2005\nje suis pour et j' emmerde les soldats, tfooooooo !\nmorphin, 9 Novembre 2005\nJ'avoue que c'est dur de faire un don des organes de son enfant aux enfants de ses propres assassins, mais le geste en soi-même est grandiose et mérite un reflexion appofondie ! ce geste est avant tout humain (ces juifs (sionistes dans ce cas précis) sont des humains malgré tout) et à mon avis il faut l'applaudir ! il a fait preuve d'un courage inoui ! en plus c'est un message très fort aux ennemis comme quoi c'est l'être humain qui importe et non pas sa religion, sa race ou son origine. il frappe en plein dans le mile l'idéologie sioniste qui est basée sur le racime !!\nL9ant, 9 Novembre 2005\nl9ant, voila qui est bien dit, t' as su trouver les mots qui me manquer: humain, message tres fort, faire repenser les ideologistes !\nil n'y-a qu'avec des gestes comme ça que les 2 peuples puissent cohabiter et vivre en paix.\ntoutes les guerres ont une fin.\nbenaaouiss, 9 Novembre 2005\nj suis pour!!! il fallait ke klk1 montre l'exemple et la c fait, ca veut pas dire ke c gagné mais c deja un grand pas vers la paix (entre les civiles o moins).\nSousouya, 9 Novembre 2005\nJ'admire le geste genereux du père, on vient de tuier son fils mais il n'y quand même pas redu sa foi. J'avue que si j'aurais été a sa place, j'eurai tellement la haine envers tous les israeliens!\nAllah ye3ti dak rajel esber w Allah ysehhel 3lih ya rab\nmeriam, 9 Novembre 2005


Armel Gaulme : "Je suis parfois plus attiré par les croquis que par les oeuvres finalisées" - La Grande Parade\nVous êtes ici : Home Dompteurs de l’image Illustration Armel Gaulme : "Je suis parfois plus attiré par les croquis que par les oeuvres finalisées"\nArmel Gaulme : "Je suis parfois plus attiré par les croquis que par les oeuvres finalisées"\nÉcrit par Julie Cadilhac\tCatégorie : Illustration\tMis à jour : samedi 10 février 2018 21:26\tAffichages : 1632\nPar Julie Cadilhac - Lagrandeparade.fr/ Festival d'Angoulême 2018. Armel Gaulme dédicace son sketchbook BESTiary avec l'un des animaux espiègles de son bestiaire. John Howe, auteur de la préface ( publié aux éditions Caurette) y explique à quel point, "fruit d’une observation minutieuse", cet ouvrage est "plus qu’un carnet de croquis" : "c’est un miroir dont la contemplation longue et attentive pourrait bien nous en apprendre long sur nous-même".\nC'est Olivier Souillé, directeur de la Galerie Daniel Maghen, qui nous le présente. On découvre alors avec enthousiasme ses carnets de croquis, petites merveilles d'inventivité, de sensibilité, de poésie et d'humour! Et puis, comme tous ceux qui ont du talent à revendre, Armel Gaulme nous séduit par sa modestie intrinsèque et son envie réelle de partager et d'échanger...Nous avions donc envie de vous le présenter et nous sommes sûrs qu'à la fin de cette interview-fleuve, vous serez vous aussi sous le charme de cet artiste dont l'esprit est aussi fin que le coup de crayon!\nVous souvenez-vous de ce qui a déclenché votre vocation de dessinateur? Avez-vous des mentors en matière d'illustration, de bande-dessinée?\nLe premier livre d'images dont je me rappelle était un petit portfolio de dessins d'un illustrateur britannique, "The Racey Helps Picture Book", des aquarelles dans la veine de Beatrix Potter. C'est d'ailleurs l'une des premières choses de ma vie dont je me souvienne. Déjà des animaux anthropomorphes, dont je devais devenir trés friand ensuite avec les livres de B. Potter. Je revois encore un bol et une assiette Wedgewood illustrées de Pierre Lapin se faufilant sous la barrière, dans le jardin de M. McGregor. Je l'associe immédiatement à des doners à la maison, du beurre qui fond dans de la soupe au cresson, des desserts. Des moments heureux.\nPlus tard, à 10 ans, un ami m'avait prêté des VHS enregistrées de "La Guerre des Etoiles", et j'avais découvert les livres de dessins de production "Art of Star Wars" dans une librairie spécialisée à côté du bureau de mon père. Je me suis mis alors à recopier les plans des vaisseaux spatiaux, des armures, des extraterrestres.\nVers 13 ans, je vois mes premiers dessins de John Howe, Alan Lee et Ted Nasmith dans un livre anglais, "Tolkien's World". A cette époque, je me méfiais de Tolkien, j'avais peur d'être déçu (je peux avoir des préconceptions vraiment stupides, parfois) et je m'étais donc imaginé mes propres histoires à partir des dessins de ce recueil collectif. J'ai fini par écrire plus d'un millier de pages, cela me prenait un temps considérable, j'avais fini par inventer mes cartes géographiques, mes alphabets, du sous-Tolkien absurde. C'était ridicule. Mais cela m'avait, je crois, donné l'envie de dessiner des mondes, d'inventer des univers et de les représenter, à la fois pour montrer des dessins aux autres, mais aussi pour mieux comprendre moi-même comment articuler ces espaces imaginaires.\nSi je devais dresser une liste de quelques artistes qui m'inspirent, je suppose qu'elle finirait par prendre l'allure d'un bottin des PTT.\nSi je devais dresser une liste de quelques artistes qui m'inspirent, je suppose qu'elle finirait par prendre l'allure d'un bottin des PTT. Je parlerais déjà des dessinateurs mentionnés plus haut, John Howe et Alan Lee, qui non seulement m'ont donné envie de dessiner des mondes imaginaires, mais ont eu une influence plus large sur d'autres aspects de ma vie (j'ai rencontré mon épouse dans le cadre d'une exposition de John Howe), notamment grâce à leur gentillesse.\nL'illustrateur américain Jeffrey Jones fut également une révélation. Le dessin, la couleur, la composition. Je n'arrive toujours pas à savoir s'il s'agit plus d'"illustration" ou de "peinture". Peu importe, c'est fabuleux. Un petit livre de lui, "Age of Innocence", est l'un des plus beaux ouvrages de ma collection.\nA côté de ça, je suis plutôt porté sur les dessinateurs des années 1890-1910, dont les merveilleux Edmund Dulac, William Heath Robinson, Arthur Rackham, John Bauer, Charles Dana Gibson, etc. Je ne sais pas s'il y a beaucoup de livres plus somptueux, fins et élégants que Les Rubaiyat d'Omar Khayyam illustrés par Edmund Dulac. Chaque image est une sorte de petit concentré de beauté pure.\nJe regarde beaucoup ce qui se fait aujourd'hui, essentiellement dans les pays anglophones (Chris Van Allsburg, Adam Rex, Carter Goodrich, etc), mais je me retiens un peu ces derniers temps. Il y a tellement d'artistes extraordinaires que, parfois, cela me bloque un peu, je peux vite finir par me sentir mauvais et vaguement inutile. Techniquement, les Américains peuvent être imbattables.\nSinon, j'adore tout ce qui touche au "tonalisme" de la fin du XIXe, Whistler, Emil Carlsen, Thomas Wilmer Dewing, Hammershoi, les paysages de Mondrian. Les photographies de Steichen, de Clarence White. Je me perds complétement dans leurs atmosphères à peine brossées, je ne connais rien de plus poétique, de civilisé, de plus beau. La deuxième moitié du XIXe en général, est une période de richesse artistique inouïe et je ne me lasse jamais de Zorn, Waterhouse, Morris...\nDès qu'il s'agit de bande dessinée, je suis très classique (Hergé, Franquin, Gotlib, Jeff Smith...), mais je crois hélas que je regarde surtout les images comme une collection de petits tableaux, sans grande appréciation du découpage, si bien que je suis plus attiré par les auteurs qui travaillent en peinture directe (George Pratt, Jon J Muth, Kent Williams, Pierre Duba, etc.).\nQuels ont été votre formation et votre parcours?\nAprès le bac, je suis entré à l'Ècole Penninghen, où j'ai fait l'intégralité du cursus pour me spécialiser à la sortie dans l'illustration. J'ai tout de suite trouvé du travail dans l'édition, grâce à la rencontre de la romancière Maylis de Kerangal, qui dirigeait alors une division jeunesse toute récente chez l'éditeur Adam Biro et cherchait des auteurs. J'ai enchaîné plusieurs livres coup sur coup, travaillant en parallèle sur des commandes "alimentaires" de création graphique.\nMes premiers livres étaient des contes médiévaux pour enfants, ce qui m'a valu quelques commandes par la suite pour d'autres éditeurs dans la même thématique. J'ai fini par me lasser de refaire toujours un peu la même chose. Grâce à Maylis de Kerangal, j'ai pu créer un livre en entier (sujet, texte, images, maquette, format, papier, etc), intitulé "Créatures Insolites et Stupéfiantes (rencontrées au cours d'un long voyage par M. Georges Nielson)" ; puis j'ai progressivement mis de côté l'édition pour commencer à travailler dans la production, sur des spots publicitaires, des films, de l'animation. Après quelques occasions manquées dans des studios d'animation américains, j'ai commencé à enseigner le dessin en Ecole supérieure, ce que je fais toujours aujourd'hui, à Penninghen.\nA la naissance de mes filles jumelles, j'ai du revoir l'organisation du travail en freelance et je suis revenu presque exclusivement aux techniques traditionnelles, que j'avais un peu mises de côté en entrant dans la production.\nJe partage aujourd'hui mon travail en deux : l'enseignement, qui me permet de transmettre des choses que j'aurais aimé apprendre lorsque j'étais étudiant ; la réalisation d'illustrations en techniques traditionnelles, essentiellement des projets personnels de "longue haleine" qui ne sont pas du tout rentables sur le moment, mais qui me permettent de prendre mon temps. Le Bestiaire publié par Caurette est le résultat d'un de ces projets. Il y a quelques années, j'avais un peu honte d'avouer avoir refusé des propositions dans le cinéma d'animation, on ne comprenait pas vraiment pourquoi j'avais choisi de devenir enseignant et de mener mes petits projets dans mon coin ; mais, aujourd'hui que je vois ces projets prendre finalement leur forme aboutie grâce à l'intervention d'Olivier Souillé de la Galerie Daniel Maghen et de Jean-Christophe Caurette, je peux dire que je ne regrette en rien ces chemins de traverse, et je ne ferais rien vraiment différemment si c'était à refaire aujourd'hui.\nOn a pu découvrir au festival de la bd d'Angoulême cette année vos superbes carnets dans lesquels vous compilez tout autant des recherches de personnages, d'accessoires que des paysages...d'où vous vient cette appétence pour le carnet?\nOn trouve aujourd'hui des carnets trés bien reliés, avec des couvertures agréables au toucher, de tous les formats envisageables. Comment ne pas avoir envie d'acheter de nouveaux carnets aussi jolis?\nFeuilleter le carnet d'un artiste, c'est le découvrir tel qu'en lui-même.\nJe me rappelle très bien l'effet qu'eut sur moi, à 8 ans, le carnet du Professeur Jones dans Indiana Jones et la Dernière Croisade. La richesse des pages, remplies de petits diagrammes, de textes griffonnés à la plume. Sa patine, sa couverture brune à élastique, le moment où Indiana Jones le déballe d'une enveloppe comme s'il s'agissait d'un cadeau d'anniversaire. J'aurais aimé avoir ce carnet entre les mains, bien davantage que le Graal lui-même. J'imagine que cela a à voir avec le processus créatif, voir les étapes un peu brouillonnes, tâtonnantes, d'une oeuvre plus accomplie. Les idées s'empilent, on les sent évoluer.\nJe suis parfois plus attiré par les croquis que par les oeuvres finalisées. Le crayonné révèle le travail de dessin, les repentirs, la mise en forme d'une idée.\nJe suis parfois plus attiré par les croquis que par les oeuvres finalisées. Le crayonné révèle le travail de dessin, les repentirs, la mise en forme d'une idée. Après, je suis également très séduit par l'idée de produire son propre petit ouvrage, par l'objet lui-même. A qualité de dessin égale, je crois qu'une pochette cartonnée remplie de feuilles volantes ne fait pas le même effet qu'un carnet relié dont on tournerait respectueusement les pages. Je produis aussi des carnets "pédagogiques" remplis de notes traitant d'anatomie, de végétation, des effets météo, toutes sortes de choses qui sont plus à l'abri et facilement retrouvables sous forme de carnet qu'éparpillées dans une boîte en carton. Beaucoup de mes dessins sur feuilles éparses finissent mal, froissés, déchirés, parfois même défigurés par de l'eau qui aurait coulé dessus. Le carnet m'aide à prendre un peu plus soin de mon propre travail. Un carnet est une synthèse, une compilation d'idées sur un sujet choisi, ou l'aperçu d'une période donnée, un journal de bord. Feuilleter le carnet d'un artiste, c'est le découvrir tel qu'en lui-même.\nJe me rappelle très bien l'effet qu'eut sur moi, à 8 ans, le carnet du Professeur Jones dans Indiana Jones et la Dernière Croisade. La richesse des pages, remplies de petits diagrammes, de textes griffonnés à la plume. Sa patine, sa couverture brune à élastique, le moment où Indiana Jones le déballe d'une enveloppe comme s'il s'agissait d'un cadeau d'anniversaire. J'aurais aimé avoir ce carnet entre les mains, bien davantage que le Graal lui-même.\nJ'achète beaucoup de carnets différents, je ne les finis pas systématiquement ; et comme à peu près tout le monde, je me sens plus à l'aise avec des carnets "moyens" ; les livres de dessin à couverture de cuir sont parfois trop intimidants pour y poser le moindre coup de crayon ; mais une fois lancé, la timidité passe progressivement, jusqu'au moment où je commence à prendre conscience que le carnet est déjà dans un état avancé. J'hésite alors à chaque nouvelle page, avec la crainte d'ajouter la page de trop, d'abîmer ce qui était jusque là assez correct. Sur un carnet traitant d'un seul thème, j'essaye de varier les impressions d'une page à l'autre, ne pas enchaîner plusieurs doubles trop similaires qui pourraient induire de la monotonie. C'est un léger reproche que je ferais à certains carnets édités que je vois en librairie ; ils sont parfois épais comme des dictionnaires, je suis à peu près certain que personne ne les regarde attentivement d'un bout à l'autre. On a certaines fois l'impression qu'on pourrait ajouter 100 pages ou en retirer autant que cela ne changerait pas grand chose.\nPour équilibrer avec des dessins "réfléchis" dans des carnets un peu élégants, j'ai toujours sur moi un carnet de qualité très moyenne de petit format, dans lequel je gribouille à peu près tout ce qui me passe par la tête, des gens que je vois, des gags, toutes choses que je ne crains pas de rater, car sans autre finalité que de "décoincer" mon dessin, qui est plutôt classique.\nPourriez-vous nous parler de votre projet « The man who would be king » ...en effet l'on s'est promené dans votre galerie de croquis de personnages et de lieux et l'on aimerait savoir quelle(s) ambition(s) vous nourrissez pour ce projet, quelle(s) histoire(s) il raconte...\nLe "Carnet Kipling" est un projet à part, extrêmement personnel. Il s'agit d'un carnet d'un peu plus d'une centaine de pages remplies de croquis, et d'une série d'illustrations à l'aquarelle, plus classiquement "illustratives". Je ne saurais pas vraiment expliquer rationnellement ce projet, sinon par la passion presque absurde pour la nouvelle de Kipling. Il FALLAIT que je dessine ce texte. Enfant, j'avais été marqué par le film de John Huston, que mes parents m'avaient autorisé à regarder un soir à la télévision. Le film développe d'ailleurs à la perfection des tas d'idées qui ne sont qu'effleurées dans le texte de Kipling. J'ai accumulé des milliers de documents en rapport avec ce livre, le pays dans lequel il se déroule. Je crois qu'il y a, dans "L'homme qui voulut être roi", une combinaison parfaite de tout ce qui me parle. Des contrées merveilleuses, la fin du dix-neuvième siècle, Alexandre le Grand, l'aventure, les mythes, les vestiges, les civilisations perdues, la beauté, la mort...\nJ'essaye d'apprendre une langue locale, le khowar, grâce à un manuel passionnant écrit par Erik L'Homme. J'ai étudié la vie de Josiah Harlan, un aventurier américain devenu Prince afghan, qui a sans doute servi de modèle à Kipling. Il me semble que cette région du monde, à la fois mélangée et géographiquement isolée, revît une dimension symbolique particulière, sans doute partiellement excessive. Ce qui est intéressant, chez Kipling, est qu'il n'est pas allé au Kafiristan, et qu'il l'a lui même un peu rêvé ; il l'a brossé plus légendaire qu'il ne l'est réellement ; et c'est sur cette ligne précisément que j'ai souhaité mener ce carnet.\nL'objet de ce carnet est d'imaginer la forme que pourrait prendre, graphiquement, ce monde semi légendaire, d'en rendre compte comme s'il s'agissait d'un carnet de voyage authentique, de prises de notes d'ethnologue. J'avais commencé à travailler l'idée de carnets de voyages littéraires lorsque j'étais étudiant, en élaborant un carnet d'après une nouvelle de H.P. Lovecraft, et je l'ai reprise pour Kipling, même si la forme de départ du projet était moins définie, s'apparentant à un simple portfolio de concept art pour le cinéma. Il m'a fallu plusieurs années pour trouver la forme de ce carnet et de ces illustrations en couleurs. Les premiers dessins de Kipling sur lesquels je suis retombé récemment dataient de 2005, alors que je n'ai commencé le cahier qu'en 2014. Il me faut du temps pour me plonger dans un monde imaginaire. Ce n'est qu'une fois que j'ai l'impression de pouvoir y vivre, d'y respirer, que je commence à voir un peu par où commencer.\nJe pense avoir clos ce travail sur la nouvelle de Kipling, il est même probable que j'aie passé plus de temps à travailler sur cette histoire que l'auteur lui-même. Il y a quelques mois, j'ai senti que je risquais de "tirer à la ligne", l'inspiration commençait à décliner. Après tout, le livre ne fait qu'une cinquantaine de pages, et comporte à peu près trois personnages! Je viens de reprendre, dans une veine comparable, mon projet sur Lovecraft, cette fois d'après plusieurs nouvelles ; l'objectif étant d'éviter le traitement habituel de ses récits, celui des monstres cyclopéens et gluants dotés d'appendices innombrables, et que je trouve finalement assez peu fidèle à l'esprit de Lovecraft, qui s'intéresse moins aux monstres gélatineux en eux-mêmes qu'aux effets qu'ils induisent sur les témoins de leurs apparitions. Je soupçonne d'ailleurs une vaste majorité de prétendus fans de Cthulhu de ne pas avoir vraiment lu ses textes.\nVient donc d'être édité un sketchbook chez Caurette BD intitulé « BESTiary » dans lequel l'on retrouve une déclinaison d'animaux aussi singuliers que drôles, drapés de noir et blanc et à l'anthropomorphisme attachant. Comment est née l'idée de ce recueil de dessins?\nLe "BESTiary" publié par Caurette est un projet qui s'est monté au cours de l'année passée. En parallèle à mes dessins de Kipling, j'ai rapidement ressenti le besoin de faire des croquis plus légers, plus amusants. En réalité, même s'ils sont traités de manière plutôt sérieuse, une grande partie de mes dessins a une qualité un peu décalée, comique. Le travail sur Kipling étant très "sérieux", il m'arrivait de vouloir faire une pause avec une série de petits dessins sympathiques, tout en travaillant une écriture plus ronde, volontairement "cartoon". J'aime beaucoup les dessins de Heinrich Kley, de Benjamin Rabier et de tant d'autres, si bien que le thème des animaux anthropomorphes allait de soi.\nAvec Jean Christophe Caurette, nous avions commencé à réfléchir à la manière de publier les dessins de Kipling, mais c'est un projet assez lourd à monter, et qui présente certains problèmes à régler quant à la forme de l'ouvrage. Constatant que je disposais d'une série d'animaux amusants, il m'a proposé de faire ce sketchbook en attendant d'y voir plus clair sur le Kipling. C'est Jean Christophe qui a suggérer d'ajouter un carnet central de dessins couleurs, ce qui m'a permis de travailler à l'aquarelle.\nFinalement, comme je connaissais John Howe, Olivier Souillé, le directeur de la Galerie Daniel Maghen, a pensé qu'il serait formidable d'avoir une courte préface de lui. Cela s'est joué au dernier moment, mais tout s'est finalement bien arrangé. Et le livre est arrivé deux jours avant le festival d'Angoulême, super bien imprimé, embelli par une maquette superbe de Philippe Poirier, et doté d'un texte merveilleux de John Howe. Des gens me demandent pourquoi le livre est notamment dédicacé à Isaac Newton et, en français, au Chevalier de Salaman (et qui est cet énigmatique personnage) ; il s'agit d'une seule et même personne, une élégante salamandre (newt) qui vient dîner chez Monsieur Jérémie Pêche-à-la-ligne, la grenouille de Beatrix Potter.\nA partir de quand êtes-vous satisfait d'une de vos créatures animalières? Quand, au travers de leur regard, elles commencent à vous raconter une histoire?\nIl m'arrive de gribouiller un petit animal dans un coin uniquement parce qu'il colle bien à un "gag" qui m'est passé par la tête, et de le reprendre au propre plus tard, en essayant d'améliorer la lisibilité de l'aspect comique. Il m'arrive de laisser tombe\nr une idée parce que je ne trouve pas de manière graphique de rendre le gag évident. D'autres fois, je dessine un animal, et je me rends compte qu'avec un ou deux accessoires, il y aurait moyen d'en faire une image amusante. Souvent, je pars d'une idée et je travaille ensuite un caractère animalier en fonction de celle-ci, pour ensuite ajouter des petits détails qui me plaisent énormément de travailler. J'ai un côté miniaturiste, j'adore ajouter plein de petits éléments dans les dessins, soit pour ajouter un gag, soit pour rendre l'ensemble plus convaincant. Parfois, un vêtement, un objet peut donner un caractère au personnage.\nJ'ai un côté miniaturiste, j'adore ajouter plein de petits éléments dans les dessins, soit pour ajouter un gag, soit pour rendre l'ensemble plus convaincant.\nJe me demande par exemple quel genre de costume pourrait porter tel ou tel personnage. Dans un des dessins, un bison est représenté en boxeur. Cet animal était en fait un voisin d'immeuble, une brute absolue qui passait ses journées à vider des bouteilles de vodka et de whisky ; son nez cassé à de multiples reprises avait quelque chose d'un mufle de bison. J'ai donc ajouté une bouteille de vodka "Herbe de bison" à ses pieds, pour coller au personnage. Ensuite, je me suis rappelé que les boxeurs gagnaient des ceintures avec un écusson. Je me suis donc amusé à mettre à la place un macaron "1er prix de viande rouge au marché de...", comme ceux qu'on voit dans les boucheries. Il faut vraiment regarder de très près pour le voir, mais je trouve ça rigolo. Pour beaucoup de personnages, j'utilise des détails que je vois chez des gens croisés, des amis, etc. Même des dealers que je vois chaque jour dans la rue finissent transformés en animaux, comme le tarsier aux yeux énormes qui guette au coin d'une rue de ma ville.\nVous semblez user de techniques très différentes ( huile sur toile, huile sur bois, crayon, fusain, aquarelle - jamais du numérique!...)... Une marque de fabrique qui vous est spécifique ou beaucoup d'auteurs que vous côtoyez ont besoin de s'exprimer au travers de divers supports et matières?\nAvant tout, j'aime essayer de nouvelles techniques. J'ai souvent l'impression de m'égarer un peu, mais je crois qu'au final, je finis par trouver ma propre cuisine. Par exemple, lorsque je travaille à l'aquarelle, je produis des images souvent sombres, pas du tout "aquarellées", en cela assez proches de mes peintures à l'huile. L'huile, notamment le travail de plein air, m'a conduit à aborder le dessin au crayon différemment aussi. Auparavant, j'avais un dessin délimité, que je "remplissais" de valeurs de gris ; aujourd'hui, je n'utilise presque plus le contour, sinon pour une vague forme de départ, et j'attaque directement la forme par la lumière, comme si je la brossais au pinceau. De même, dessiner à la plume et en gravure a fini par me convaincre de laisser les hachures apparentes sur mes dessins au crayon, ce que je me serais interdit de faire il y a quelques années (autre évidence de mes préjugés idiots).\nJ'ai travaillé en numérique, il m'arrive encore de le faire lorsque j'y suis obligé mais je n'aime pas vraiment ça. Un tas de raisons m'en détournent aujourd'hui : le numérique permet de retoucher à l'infini les images, ce dont les clients ne se privent pas ; la sensibilité du médium me laisse un peu perplexe, j'aime trop les papiers, les outils traditionnels pour trouver plaisant de travailler avec des bâtons en plastique qui tapotent sur une tablette en PVC ; j'aime me laisser entraîner par les outils concrets, il faut être réactif avec les traces, les marques qu'ils proposent ; enfin, on voit des illustrations numériques partout, bien mieux éxécutées que tout ce que je pourrais produire. Il existe des tas de techniques propres au travail sur ordinateur que je ne maîtrise pas, et que je ne tiens pas particulièrement à connaître. Il y a parfois une qualité un peu suspecte dans certains dessins à l'ordinateur. Comment expliquer sinon que Rembrandt, Fragonard, Sargent passèrent leur vie à peindre, pour finalement faire moins "juste" que des gamins de 20 ans qui n'ont quasiment aucune expérience? Il y a anguille sous roche, c'est évident. J'ai pu le constater d'ailleurs en comparant chez certains leurs dessins traditionnels approximatifs et leur production numérique absolument bluffante, mais devant beaucoup au "photobashing", au "paintover" et aux capacités des logiciels. Bref, je ne suis pas à l'aise avec tout cela, même s'il y a parmi tous ces gens des artistes extraordinaires - mais qui pourraient travailler aussi bien en traditionnel car ils sont simplement très forts.\nOn a pu lire « ce que j'aime le plus dessiner, ce sont des visages de femmes, particulièrement avec des zones d'ombre, dans une atmosphère nocturne. » Sauriez-vous nous expliquer pourquoi? Est-ce la restitution du clair-obscur - enjeu graphique de taille- qui vous intéresse particulièrement? le réalisme du portrait ou au contraire la possibilité de travailler sur ses qualités impressionnistes?\nJe crois que j'ai toujours préféré les images qui ne semblaient pas trop "démonstratives", lorsque les formes, les tons sont subtils et peu accentués. Je peux apprécier les images avec un fort contraste, mais elles m'attirent moins que les atmosphères qui laissent une part importante au mystère, aux formes indéfinies, grâce auxquelles mon imagination est plus stimulée. Je cite souvent cette formule de Whistler, qui disait apprécier les images qui semblaient à peine évoquées, légèrement brossées, "comme la buée d'un souffle sur une vitre" ("like breath on glass").\nJe cite souvent cette formule de Whistler, qui disait apprécier les images qui semblaient à peine évoquées, légèrement brossées, "comme la buée d'un souffle sur une vitre" ("like breath on glass").\nJe me rappelle d'avoir visité la Galerie Palatine, à Florence, et d'avoir été épuisé par ces murs couverts de tableaux en clair-obscurs violents, des peintures baroques très contrastées, remplies de dynamiques intenses. Et, au milieu, un petit Raphaël, La Madone du Grand Duc, dont la simplicité me sidéra. Dans l'après-midi qui suivait, j'en achetai toutes les reproductions possibles, cartes postales, posters, cartes de voeux.\nDe même, la vision du "Théâtre de Belleville" et de "Maternité", par Eugène Carrière, fut une véritable révélation. Javais l'impression de voir une scène vue au filtre d'une fumée, d'un brouillard épais, comme dans certaines photographies pictorialistes. Les photographies publiées par Camera Work, la revue d'Alfred Stieglitz, sont toujours une source d'inspiration pour mes ambiances, notamment nocturnes. Dans les paysages de Steichen, j'ai le sentiment, comme dans certains Maurice Denis ou George Inness, de voir davantage qu'un simple décor, de percevoir une qualité "mystique".\nCette qualité, je la retrouve aussi dans les visages féminins, un peu comme dans cette Madone grâcieuse de Raphaël. Petit, j'avais été subjugué par la beauté d'une statue du Musée d'Orsay, la Nature se dévoilant à la Science, et pas seulement pour sa sensualité. L'ombre masquait à moitié les traits, comme dans une rêverie. J'aime beaucoup la simplicité de modelé des têtes de Praxitèle, l'harmonie idéale de Canova, mais aussi les figures méditatives, comme celles de Fantin-Latour ou Abbott Thayer, et beaucoup de peintres de la fin du XIXe. Le modelé d'un visage de jeune femme est toujours assez délicat à travailler. Un trait mal placé, on finit avec un visage balafré. Trop peu de modelé, le volume devient coulant, fade. Il faut parfois tracer d'une main légère, davantage que pour un visage d'homme âgé, pour lequel on pourra se rattraper en ajoutant une ride ici ou là. Certains dessinateurs viennent certainement au dessin par une attirance pour le "message" des oeuvres, d'autres pour leur côté expérimental, leur goût de l'avant-garde. Je crois que mon amour du dessin est lié à des images que j'ai toujours aimées, celles qui donnent surtout une impression de sérénité, de silence, de promesse de bonheur.\nLe modelé d'un visage de jeune femme est toujours assez délicat à travailler. Un trait mal placé, on finit avec un visage balafré. Trop peu de modelé, le volume devient coulant, fade. Il faut parfois tracer d'une main légère, davantage que pour un visage d'homme âgé, pour lequel on pourra se rattraper en ajoutant une ride ici ou là.\nUn recueil de portraits de femmes baignées de lune, ce serait une idée pour un prochain ouvrage à éditer?\nJ'aimerais beaucoup. Mais je crois que tant de dessinateurs, de peintres ont représenté ce sujet, avec autant de talent, que j'en serais un peu intimidé. En gros, j'aurais l'impression de n'avoir pas grand chose à dire de différent, et de le dire certainement moins bien. Pour aborder un thème comme celui-ci, j'aurais besoin d'un fil conducteur pour me guider, comme une série de portraits de figures mythologiques. J'aime bien me mettre au service d'une narration déjà existante ; c'est d'ailleurs pour cela que j'avais choisi d'illustrer Kipling ou Lovecraft.\nEnfin, quels sont vos projets en cours? Une exposition pourrait-elle être envisagée?\nJe partage donc mon temps entre l'enseignement du dessin, des petits projets freelance de temps en temps et des projets personnels de long terme. Ayant passé plus de trois ans à illustrer une nouvelle de 50 pages, je pense que dessiner une dizaine de nouvelles de Lovecraft risque de me prendre encore un temps considérable. Tout n'est pas encore assez clair pour que les pages de dessin s'enchaînent naturellement.\nJ'ai aussi un projet jeunesse qui traîne depuis cinq ou six ans ; les images sont toutes crayonnées, mais il y a quelque chose qui n'est pas encore exactement articulé, là non plus. C'est un projet que je voudrais dans l'esprit des livres de Chris Van Allsburg, un auteur que j'admire énormément. J'avais d'ailleurs l'idée d'un abécédaire de monstres, de créatures mythologiques, un peu marrant, dans l'esprit de son livre "The Z Was Zapped", un chef d'oeuvre absolu, aux dessins sublimes.\nExposer me fait toujours un peu peur. Déjà, je mets mes images sur Instagram et Facebook, parce qu'un très bon ami m'avait dit que j'étais idiot de rien montrer. C'est grâce à lui que j'ai publié mes dessins, qui ont ensuite plu à Jean Christophe Caurette. Ensuite, je travaille plutôt des petits formats, ce côté miniaturiste me convient très bien ; mais les expositions sont souvent plus intéressantes avec quelques images de format plus conséquent. J'expose chaque année des peintures à l'huile dans une exposition collective, le Salon des Artistes Orléanais, pour lequel je produis essentiellement des images nocturnes, avec des visages de femmes qui se détachent sur des fonds obscurs.\nJe crois que mon amour du dessin est lié à des images que j'ai toujours aimées, celles qui donnent surtout une impression de sérénité, de silence, de promesse de bonheur.\nPour faire le lien :\nBESTiary - Armel Gaulme - Editions Caurette\nLe site d'Armel Gaulme\nLe Tumblr d'Armel Gaulme\nArmel Gaulme On Behance\nArmel Gaulme - Instagram\n- La photographie d'Armel Gaulme a été prise juste derrière la librairie La Bouquinerie à Soulac-sur-Mer ( 101 rue de la plage – 33780 Soulac sur Mer - Tel : 05 56 59 45 51 )


9 avis et 16 photos pour IOW Holiday Accommodation No 2 | TripAdvisor - Freshwater Location de vacances\nLocations de vacances acceptant des fumeurs à Freshwater\nLocations de vacances avec jacuzzi à Freshwater\nCe bungalow est situé dans le Village de vacances de Chine Linstone, eau douce. Il a été rénové au début de 2015 et il offre une vue merveilleuse et sans interruption sur le Solent vers le château de Hurst et quelques pas de la maison de plain-pied, et vous pouvez voir les aiguilles, l'icône de l'île de Wight. Il y a une réelle possibilité pour vous de voir les plus beaux couchers de soleil et tout cela de la cuisine/salon salle et terrasse.\nLes chambres sont équipées d'un espace de rangement/penderie ouverte de bonne taille, une chambre a un lit double et l'autre a deux lits simples. Pour les familles avec un bébé, il y a un lit de voyage et il n'y a place pour mettre en place dans la chambre avec les lits jumeaux. Les lits sont toutes neuves et confortables et tous les draps et les serviettes sont là pour vous facil... Lire la suite\nLes chambres sont équipées d'un espace de rangement/penderie ouverte de bonne taille, une chambre a un lit double et l'autre a deux lits simples. Pour les familles avec un bébé, il y a un lit de voyage et il n'y a place pour mettre en place dans la chambre avec les lits jumeaux. Les lits sont toutes neuves et confortables et tous les draps et les serviettes sont là pour vous faciliter la tâche.\nLa cuisine est bien équipée, entre autres, avec machine à laver, frigo congélateur, Gazinière et four électrique, micro-ondes. Le canapé en cuir et un grand fauteuil sont très à l'aise regarder la télévision (mural) et DVD. L'armoire dans le salon vous donne plus d'espace pour s'accrocher manteaux et mettre les chaussures loin (à côté de l'armoire avec les produits de nettoyage). Le bungalow est chauffé par chauffage central au gaz avec des thermostats réglables de chaque radiateur.\nSur le patio, vous trouverez les meubles de patio où vous pourrez vous asseoir avec un verre à la main pour vous vous plairez dans le soleil ou admirer les magnifiques couchers de soleil. Il y a une zone de grandes herbes aux enfants de courir dans. Colwell plage est à seulement à pied environ 5 minutes avec ses petites boutiques, The Hut restaurant et le bar Longbeach.\nTrix B, VR Owner de IOW Holiday Accommodation No 2, a répondu à cet avisA répondu 7 janvier 2018\nDe Londres, vous pouvez prendre le train de Waterloo, changez à Brokenhurst pour un petit train qui vous emmène directement au Terminal du Ferry à Lymington Pier. Le Ferry opère un calendrier horaire. À Yarmouth, sur l'île de Wight, vous devrez prendre un taxi jusqu'à la maison de plain-pied, si vous avez des bagages. Un arrêt de bus se trouve près du terminal de ferry et au début de la ruelle des moines, mais ensuite vous devrez marcher pendant environ 15 à 20 minutes. Les bus sur la plupart des routes ne sont pas très fréquents, mais presque toujours à l'heure.


La Rhinotrachéite Virale Féline (RVF) : symptômes, cause, traitement et prévention\nVous êtes ici : Les dossiers du Mag du Chat > Santé du chat > La Rhinotrachéite Virale Féline (RVF) : symptômes, cause, traitement et prévention\nLa Rhinotrachéite Virale Féline est très fréquente chez les chats car très contagieuse. Elle n’est toutefois pas transmissible à l’Homme. C’est une maladie grave, notamment chez les chats fragilisés et les chattes gestantes, et elle mortelle pour les chatons. Parfois, la RVF entre en période de latence, mais ça n’est pas pour autant que le chat en est débarrassé. Zoom sur la Rhinotrachéite Virale Féline.\nRVF, une affection très contagieuse\nLa Rhinotrachéite Virale Féline est due à la contamination du chat par un virus : le FeHV-1 ou Herpes virus félin 1 qui peut être à l’origine d’affections cutanées, de conjonctivites. C’est aussi FeHV-1 qui est responsable du coryza.\nUn chat infecté développe une primo-infection. Cela protège son organisme pendant 4 à 6 mois. Mais il reste malgré tout porteur (et contagieux) et la FEV peut très bien se réactiver. C’est le cas de près de 8 chats sur 10 qui ont été contaminés.\nLa maladie se transmet simplement par la salive, les sécrétions lacrymales et les gouttelettes de mucus que l’animal excrète lorsqu’il éternue ou tousse.\nRhinotrachéite Virale Féline : les symptômes\nLes symptômes ne sont pas automatiques puisque de nombreux chats sont simplement porteurs du virus FeHV-1 et ne présentent aucun signe. Cela ne signifie pas que la RVF ne se manifestera jamais. Il suffit que l’état général du chat s’affaiblisse du fait d’une autre maladie quelconque pour que la RVF se déclare. Quoiqu’il en soit, un chat porteur sain contamine assez facilement ses congénères et pour certains d’entre eux, cela peut être très grave.\nLes symptômes de la RVF sont les suivants :\nUlcères de la cornée,\nEternuements très fréquents,\nObstruction des voies nasales du fait d’une rhinite sévère,\nIl est vivement recommandé de consulter le vétérinaire si le chat présente l’un ou plusieurs de ces signes cliniques.\nRVF : une maladie très grave\nLa Rhinotrachéite Virale Féline peut entraîner :\nDe graves lésions oculaires et/ou nasales,\nUne mise-bas prématurée,\nUne mise-bas de chatons mort-nés,\nLa mort des chatons avant l’âge de 10 semaines.\nRhinotrachéite Virale Féline : diagnostic et traitement\nIl est très difficile de diagnostiquer la RVF du fait que ses symptômes sont les mêmes que ceux de bien d’autres pathologies chez le chat. Cela implique tout d’abord une analyse de sang permettant de mesurer le taux d’anticorps à la Rhinotrachéite Virale Féline. Mais le virus ne peut être clairement identifié qu’après une mise en culture de certaines cellules de l’animal. Pour ce faire, le vétérinaire doit donc procéder à ce que l’on appelle une réaction de polymérisation en chaîne (Polymerase Chain Reaction ou PCR) qui permet d’obtenir des millions de copies d’un fragment d’ADN. En d’autres termes, il s’agit donc une amplification d’ADN.\nOn ne dispose d’aucun traitement spécifique permettant d’enrayer la RVF. Mais le vétérinaire peut traiter les symptômes dont souffre le chat grâce par exemple à des solutions permettant de réduire les sécrétions nasales, à des collyres, ou encore en cas d’inflammation oculaire à des corticoïdes. Il peut aussi prescrire des anti-inflammatoires ou bien encore un traitement antibiotique. Si le chat souffre d’une forte déshydratation, une perfusion s’avère indispensable pour le réhydrater au plus vite.\nEn plus du traitement, il est impératif de prendre certaines dispositions à la maison pour limiter les risques de contagion. Le chat qui présente une RVF ne doit pas être mis en contact avec les autres chats. Il faut protéger les chatons et les chattes gestantes. Il est aussi fondamental d’observer une hygiène irréprochable. Un nettoyage quotidien de l’intérieur s’impose.\nRVF : prévention\nLa vaccination reste la meilleure solution pour réduire la sensibilité du chat au virus de la Rhinotrachéite Virale Féline. Cela protège le petit félin contre diverses maladies susceptibles d’affaiblir son système immunitaire car c’est dans ces moments précis que le virus de la RVF devient actif.\nLe lieu de vie doit toujours être propre y compris l’espace réservé au(x) chat(s), et il convient de toujours donner à ses animaux une nourriture équilibrée et de qualité afin qu’ils soient plus résistants. Tous les membres du foyer doivent éviter de transmettre le virus indirectement. La meilleure attitude est de toujours bien se laver les mains après avoir touché un chat, même le sien.\nCode de sécurité à copier/coller : mW5A8S


Le pouvoir des Minus - Auteur Jeannine Goacolou - Quae.com\nAccueil > Le pouvoir des Minus\nConnaître les microbes et leurs mystères en s'amusant, tel est l'objectif de ce CD-Rom qui répond aux questions des jeunes, à la curiosité des parents et aux attentes des enseignants soucieux de rendre leurs cours plus vivants. Facile de devenir savant !\nisbn : 9782759201938\nRéférence : Y0018\nTags : bactérie - biologie - microbiologie - virus\nSavez-vous que les microbes peuvent produire des aliments et des médicaments, détruire la pollution, assainir l'eau et même aider la police ?... qu'un yaourt contient 100 milliards de bactéries, un nez plusieurs millions ? Sans eux, l'homme, les plantes et les animaux n'existeraient pas.\nConçu par une scientifique de l'Inra, ce cédérom répond aux questions des jeunes, à la curiosité des parents et aux attentes des enseignants de biologie soucieux de rendre leurs cours plus vivants. Toutes les informations (dont des découvertes très récentes) ont été validées par une centaine de chercheurs. Plus de 100 microbes sont présentés avec des mots simples, des dessins pleins d'humour et des anecdotes amusantes. 800 photos saisissantes permettent d'observer les êtres invisibles qui nous entourent (virus, bactéries, champignons, algues et animaux d'une seule cellule). Les jeux des Boîtes à microbes, Supercrobes, et Microbatailles invitent à trouver par le raisonnement les réponses aux questions que tous se posent sur les microbes.\nLicence bibliothèque : 98 € - nous contacter\nLicence établissement scolaire : 65 € - nous contacter\nTitre Le pouvoir des Minus\nAnnée de publication 13/11/2008


Essai Renault Laguna GT 2.0 T & 2.0 dCi - Moniteur Automobile\nEssai détaillé / Renault Laguna GT 2.0 T & 2.0 dCi\nL'essayer c'est l'adopter. L'Active Drive remplit son contrat au-delà de nos espérances. Il fait de la GT la Laguna la plus sûre, la plus plaisante à conduire et, à monte pneumatique égale, la plus confortable de la gamme. Que demander de plus, sinon un moteur à essence de pointe plus moderne, c'est-à-dire plus sobre? Car, consommation mise à part, c'est bien la 2.0T 205 que nous avons préférée, pour ses performances et ses qualités dynamiques légèrement supérieures à celles de la dCi 180.


← Précédent | Liste\nMichel Zunino (1889-1958)\nMichel Zunino est un homme politique et un résistant français, né le 12 juin 1889 à Toulon et mort le 26 avril 1958, dans la même ville.\nFils d'immigrés italiens, Michel Zunino doit interrompre ses études en 1906 pour reprendre le commerce de vins de son père, décédé. Mobilisé pendant la Première Guerre mondiale, il est blessé deux fois, et finit le conflit comme capitaine dans le corps de réserve.\nIl installe son commerce à Marseille après sa démobilisation, tout en continuant d'habiter Toulon et voit ses affaires prospérer. Après la crise de 1929, il devient producteur d'huiles et de graisses industrielles. Membre de la SFIO, Michel Zunino est élu conseiller municipal de La Garde en 1929, puis maire en 1931. En 1934, il devient secrétaire de la Fédération départementale des municipalités socialistes.\nLa même année, il est élu conseiller général et devient vice-président de l'assemblée départementale un an plus tard. Il est aussi président du bureau de bienfaisance, de la caisse de Crédit agricole et de la coopératives de viticole communaux.\nEn 1934-1935, il participe activement au rapprochement entre socialistes et communistes. En 1936, il est élu député. Il appartient à la commission parlementaire de la Marine marchande, à celle de la Marine de guerre et à celle de l'agriculture. Aux congrès de 1938 et 1939, Michel Zunino soutient la motion de Léon Blum. Le 10 juillet 1940, il vote contre la remise du pouvoir constituant à Philippe Pétain. Il démissionne du mandat de maire en 1941.\nIl s'engage dans la Résistance en 1942, appartenant au Front national, dont il devient président départemental en 1944. Après la Libération, Michel Zunino quitte la SFIO. Il est réélu maire et conseiller général, en 1945, avec le soutien du Parti communiste français, auquel il adhère par la suite.\nIl retrouve son siège de député en 1945 sur la liste communiste. Réélu conseiller général en 1949, il est battu par le candidat de la droite en 1955. Il est réélu député en 1946 et 1951 et ne se représente pas en 1956.\nIl conserve cependant son mandat de maire jusqu'à sa mort. Michel Zunino a été l'unique député SFIO qui ait appartenu à la Chambre du Front populaire et qui ait rejoint le PCF après la Seconde Guerre mondiale.


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Impression 4D dans les soins de santé Marché des opportunités d’affaires par les principaux acteurs, augmentation de la croissance des revenus et des tendances Perspectives 2019-2026 – Journal l'Action Régionale\nHome/Affaires/Impression 4D dans les soins de santé Marché des opportunités d’affaires par les principaux acteurs, augmentation de la croissance des revenus et des tendances Perspectives 2019-2026\nFacts & Factors (FnF), une importante société d’études de marché, a récemment publié un rapport de recherche sur “Impression 4D sur le marchÃ© des soins de santÃ© par composant (Ã©quipement et logiciels et services), technologie (FDM, PolyJet, stÃ©rÃ©olithographie et SLS), application (modÃ¨les mÃ©dicaux, guides chirurgicaux, implants spÃ©cifiques au patient) et utilisateur final (hÃ´pitaux et cliniques, Laboratoires dentaires et autres utilisateurs finaux): Perspectives mondiales de l’industrie, taille du marchÃ©, veille Ã©conomique, prÃ©fÃ©rences des consommateurs, enquÃªtes statistiques, analyse complÃ¨te, dÃ©veloppements historiques, tendances actuelles et prÃ©visions, 2020-2026” dans sa base de données de recherche. Ce rapport sur le marché de Impression 4D dans les soins de santÃ© analyse la vue d’ensemble complète du marché, comprenant un résumé analytique qui couvre les principales tendances évoluant sur le marché.\nLe rapport d’étude de marché Impression 4D dans les soins de santÃ© fournit une représentation organisée du marché à travers une stratégie, des études résumées par accumulation et des données collectées à partir de différentes sources. En plus d’une analyse approfondie des principaux participants, le rapport de recherche sur le marché Impression 4D dans les soins de santÃ© contient également l’ensemble du positionnement sur le marché et au détail des principaux acteurs du monde entier. C’est pourquoi le rapport propose des informations fiables et complètes obtenues après des recherches approfondies d’experts.\nLe rapport d’étude de marché Impression 4D dans les soins de santÃ© présente une analyse précise des éléments clés qui changent et vous place à la pointe des concurrents. 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Le rapport sur le marché de Impression 4D dans les soins de santÃ© comprend une explication détaillée des tendances passées et présentes que le marché a suivies ainsi que son analyse future qui pourrait concerner la croissance du marché de Impression 4D dans les soins de santÃ©.\nDe plus, le rapport fournit des études analytiques détaillées sur les facteurs de croissance et de limitation. Le rapport fournit un résumé détaillé des innovations et approches actuelles du marché de Impression 4D dans les soins de santÃ©, des paramètres généraux et des spécifications. Le rapport fournit également une étude complète et détaillée des fluctuations économiques en termes de demande et d’offre. 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Suivre et analyser les développements concurrentiels tels que les coentreprises, les alliances stratégiques, les fusions et acquisitions, les développements de nouveaux produits et la recherche et les développements sur le marché Impression 4D dans les soins de santÃ©.


Le risque d’explosion au fond du lieu de travail ou dans d’autres pièces populaires est une question qui ne doit pas être minimisée. Le droit de la construction exige un certain nombre de protections contre les explosions comportant de telles significations, et ne pas l'utiliser constituerait probablement le fondement d'une tragédie grave. Les lieux avec une exposition spécifique à la limite de l'explosion sont différentes maisons et halls de production. Il y a tout ce dont vous avez besoin pour réussir un désastre: les gaz inflammables contenus dans des bouteilles de grande capacité, des sources d'incendie et une ventilation souvent insuffisante sont utiles. Tout cela est pour la possibilité d'une explosion.\nDes précautions supplémentaires doivent être prises dans les pièces décrites ci-dessus. Des audits machine réguliers et le traitement de toutes les imperfections sont extrêmement importants. Si, par exemple, des balais sont utilisés dans un moteur électrique, il produira de bonnes étincelles, plusieurs fois plus importantes que lors d'un travail normal. Nous incluons également un contrôle détaillé de l'explosion de toutes les bouteilles et de tous les conteneurs contenant des gaz et des substances inflammables. Un cylindre qui fuit avec un gaz explosif pourrait très facilement le remplir avec une position finale qui rejoint l’explosion. Bien que les gaz doivent généralement être combinés avec de l'air en concentration réelle pour parvenir à l'explosion, il ne faut pas sous-estimer ce fait.\nUne autre chose en matière de sécurité est le démarrage d’appareils d’éclairage spéciaux, ainsi que d’interrupteurs. Chaque allumage de l'éclairage provoque l'étincelle de l'étincelle au contact de la consommation de courant accrue de la lampe pendant la période centrale de sa production. Il fonctionne également avec des lampes à incandescence, ainsi que des lampes fluorescentes. Une telle étincelle suffit à déclencher une explosion en présence d'un gaz combustible. L'utilisation de luminaires et d'interrupteurs spéciaux antidéflagrants réduit considérablement ce risque, mais le problème le plus important reste le stockage en toute sécurité des gaz et des substances inflammables et explosives.


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