Actualités - Sous couche parquet flottant - quel isolant choisir ?\nSous couche parquet flottant - quel isolant choisir ?\nQuelle sous couche choisir pour votre parquet flottant, votre stratifié, votre sol souple ?\nSous couche pour parquets : une sous-couche d'isolation permet d'améliorer mécaniquement le confort d'un sol. Elle permet de limiter les bruits d'impacts (ceux que les voisins d'en dessous entendent) et les bruits aériens (ceux que vous entendez)\nUne sous couche de qualité permet :\nD'assurer le calme dans une pièce et permet de réduire les bruits de pas et les bruits ambiants\nDe compenser les mini irrégularités de votre sol\nDe protéger votre parquet de l'humidité en provenance de votre support (chape)\nUne sous couche pour limiter les bruits\nRéduction des bruits ambiants : il est possible de réduire de façon significative les bruits d'impacts et les bruits aériens en choisissant une sous-couche isolante de bonne qualité. Par rapport aux autres sols durs, avec les parquets en bois, les bruits sont agréables et assourdis. Les sous-couches isolantes denses réduisent considérablement la formation des sons et leur propagation dans vos pièces.\nSous couche Latex & minéraux\nRéduction des bruits aériens : environ 30 %\nRéduction des bruits d'impacts : 20 db\nCompatible sol chauffant & raffraichissant\nPour assurer une protection efficace contre une éventuelle humidité résiduelle du support (chape, plancher ...), il convient de sélectionner une sous couche avec pare-vapeur intégré\nDuofol, sous-couche pour parquet en polyéthylène\nRéduction des bruits d'impacts : 17 db\nSous couche "1er prix"\nCompensation des bruits d'impacts et sous-couche d'isolation thermique en fibres de bois naturelles, effet isolant élevé\nIsofibre 5,5 mm\nFibres de bois (majorité pin)\nLe choix d'une sous-couche pour parquets n'est pas anodin. Une sous couche apporte un confort auditif certain, améliore l'isolation de votre intérieur et vous permet de profiter pleinement de la douceur, de la chaleur d'un sol en bois. Les parquets Protat vous proposent de nombreuses sous-couches adaptées à tous les supports, à tous les types de pose, parquets flottants ou parquets collés.\n4,38 € TTC le m² 126,14 € TTC les 28,8 m²\n8,04 € TTC le m² 56,28 € TTC les 7 m²\nLIEGE PNM 15/30 S - 4 mm\nSous-couche pour stratifiés et parquets en liège 4 mm\nNettoyer, entretenir votre stratifié ou votre sol souple\nQuels produits pour nettoyer vos stratifiés ou sol souples ?


Centrale de Chinon: pas d’impact sur la santé\nmathias le Ven 26 Sep - 17:22\nD’après la préfecture d’Indre-et-Loire, le déversement accidentel de 10 mètres cubes d’huile industrielle dans la Loire qui s’est produit en fin de matinée le 24 septembre au niveau du centre nucléaire de production d’électricité (Cnpe) de Chinon (Indre-et-Loire) n’a pas d’impact sur la santé publique. La fuite s’est déclenchée «suite à la défection d’une pompe» dans la partie non nucléaire d’une unité de production, lors d’une opération de maintenance. Elle a été colmatée à 15h30. «Une enquête a été confiée à la gendarmerie d'Indre-et-Loire pour établir la réalité de la pollution et surtout sa nature. La gestion de l'incident va également être observée par la justice», a confié à l’AFP le procureur de la République de Tours, Philippe Varin.\nDes analyses ont montré que l’huile n’est pas radioactive, et que la santé publique n’est pas affectée. «Les captages d'eau en aval et à proximité ont été bloqués et sont ou seront remis en service après analyse», indique la préfecture. Par ailleurs, des reconnaissances et inspections terrestres et aériennes en aval du site n’ont pas montré d’impact du déversement d’huile sur la faune, ni de pollution résiduelle au niveau de la Loire.\n» Un drone survole la centrale nucléaire de Chinon (37)


A suivre aujourd'hui... L'OREAL - Capital.fr\nPublié le 22/10/2019 à 7h45\n(AOF) - L’Oréal et le groupe Clarins ont signé, à la suite de la consultation des instances représentatives du personnel des deux parties, le contrat qui formalise la cession des marques Mugler et des parfums Azzaro, au travers de l’acquisition par L’Oréal du pôle fragrance de Clarins constitué, à la date de réalisation, des sociétés Mugler, Thierry Mugler (Mode), Clarins Fragrance Group (CFG), CFG France, Cosmeurop et CFG UK. Ces activités ont représenté un chiffre d’affaires d’environ 340 millions d’euros en 2018.\nEn rejoignant L'Oréal, les marques Mugler et Azzaro pourront poursuivre leur développement international en bénéficiant de toutes les ressources du leader mondial de la beauté notamment dans les domaines du marketing, de la distribution et de l'innovation.\nL'acquisition devrait être finalisée sous réserve de conditions suspensives classiques et de l'accord des autorités réglementaires au cours du premier trimestre 2020.\nL’Oréal - Les points à retenir\n- Groupe organisé en quatre branches générant 26,94 Mds€ de ventes : les produits grand public pour 47 % des ventes, les produits de luxe (33%), les produits professionnels (13 %) et la cosmétique active ;\n- Position internationale puissante, 32 marques mondiales réalisant un chiffre d’affaires supérieur à 500 millions d’euros, avec des revenus équilibrés entre l'Europe de l’Ouest (30 %), l'Amérique du nord (27 %), et les « nouveaux marchés » : Asie pour 27 % (position de leader avec 8,7 % des parts de marché) ;\n- Croissance annuelle moyenne supérieure à 5 % du marché mondial de la beauté, tirée par l’enrichissement des populations des pays émergents et leur vieillissement dans l’OCDE;\n- Stratégie fondée sur 5 piliers : R&D élevée de 1 MdE, l’innovation contribuant à 15 % des ventes annuelles, sortie de nouveaux produits (15 à 20 %par an), positionnement dans les produits « premium », marques phares aux niveaux mondial et national, focus sur les plateformes digitales, le e-commerce apportant 12 % des revenus ;\n- Historique de croissance des ventes supérieure au marché depuis 10 ans ;\n- Structure financière exceptionnellement saine, d’où une distribution de près de 55 % du résultat –dividende de 3,85 € au titre de 2018- et des rachats d’actions importants.\nL’Oréal - Les points à surveiller\n- Impact négatif de la cherté de l’euro contre le dollar, le real brésilien et le rouble ;\n- Activités américaines moins margées que dans le reste du monde et situation poussive en Europe ;\n- Croissance des ventes des divisions produits professionnels et grand public inférieure à celle des autres division ;\n- Valeur sanctionnée à tout ralentissement de la hausse des ventes;\n- Sensibilité boursière aux annonces du japonais Shiseido et de l’américain Estee Lauder.\nLuxe, cosmétique active, Asie… L’Oréal a accéléré en 2018


Qui a tué Albert Camus ? | Les cahiers de la liberté\n← الحزب ‘’الجمهوري’’ يتهم ‘’النهضة’’ و’’نداء تونس’’ بالتخطيط للانقضاض على السلطة بعد إفشال الحوار\nصديق جينفر لوبيز الشهير يبدي اهتماما بهيفاء وهبي والنجمة اللبنانية ترد بالمثل →\nPublié le 7 novembre 2013 par soufiene bouzid\nCent ans après la naissance de l’écrivain français, le moteur de recherche Google luirend hommage. Une façon de rappeler que l’œuvre de l’auteur de L’Étranger reste très actuelle dans les débats qu’elle suscite. Alors que le ministère de la Culture a tendance à minimiser cette célébration.\nAuteur de romans, de pièces de théâtre, journaliste et essayiste, c’est peu dire qu’Albert Camus a marqué l’histoire de la littérature du XXe siècle. Né en Algérie, cet écrivain engagé a reçu le prix Nobel de littérature en 1957. Ce qui représente la reconnaissance ultime de nombre d’écrivains a surtout engendré des problèmes pour Camus. Il fut envié, raillé, et son œuvre présentée comme achevée. Ce prix fut attribué à l’auteur de La Peste trois ans avant sa mort.\nLa vie d’Albert Camus s’est arrêtée un 4 janvier 1960 pluvieux, à 13h55, à la sortie du village de Villeblevin dans l’Yonne, au bord de la nationale 5. Qui l’a tué? Qui a jeté contre un platane la voiture où il avait pris place, brisant net la trajectoire fulgurante de ce fils d’Alger, qui ne détestait rien tant que la pluie et les automobiles? Qui furent ses assassins? Les services franquistes, comme se plaît à l’imaginer la romancière catalane Carme Riera dans un beau roman passé trop inaperçu, La Moitié de l’âme (Seuil, 2006)? Jean Daninos, frère de Pierre, qui avait conçu la si belle mais trop peu sûre Facel Vega, qui fut son cercueil de tôle? Les jurés Nobel, qui, en lui décernant trois ans auparavant leur prix, avaient semblé figer dans la pompe et la gloire une pensée et une écriture en mouvement (Jacques Laurent, dans Arts, estimait que «le Nobel couronne une œuvre terminée»)? L’Algérie, mère nourricière dévorant ses enfants, qui le somme de choisir son camp, sa mère ou la justice, quand il n’aime que celui de la mer en allée avec le soleil? Les clercs qui n’eurent de cesse d’instruire à son encontre un procès en illégitimité?\nQui a tué Camus? Personne, bien sûr. Personne, sinon le chagrin, l’insondable tristesse de celui qui eut raison si tôt qu’il crut être enfoncé dans l’erreur, de celui dont le doute accompagna chaque pas, celui pour qui le succès ne fut jamais un baume mais presque une souffrance. Celui qui, quelques jours après sa plus grande gloire, de retour de Stockholm, écrit dans son journal de bord: «29 décembre (1957), 15 heures, nouvelle crise panique (…) Pendant quelques minutes, sensation de folie totale. Ensuite, épuisements et tremblements. Calmants (…)Nuit du 29 au 30: interminables angoisses (…) 1er janvier, anxiété redoublée.» Celui-là était inconsolable.\nUn idéal du moi pour jeunes gens tourmentés en mal d’existentialisme.\nEt pourtant… Pourtant, il y eut les femmes, l’amour d’une mère, le théâtre, la clameur des stades, les soirs de bouclage dans l’odeur d’encre, ceux d’été sur la baie d’Alger, la douceur inquiète des enfants, Jean et Catherine. Les livres lus et ceux qu’il faudra bien écrire. Il y eut la vie, son désordre, sa beauté. Tout ce que ne saurait abolir la sale tête de fait divers d’une route nationale pluvieuse… Une vie si courte, quarante-six ans. Si dense, pourtant. Une vie vécue comme un brouillon et dont la cohérence ne se donne pleinement à voir qu’aujourd’hui, du gamin pauvre de Belcourt à l’homme tourmenté et fêté de Lourmarin. Que reste-t-il d’Albert Camus? Une œuvre, en premier lieu, bien entendu, où, là aussi, le temps, patiemment, a trié le bon grain de l’ivraie. Le romancier est admirable, le chroniqueur inspiré, le dramaturge à redécouvrir, le philosophe préférable tout de même aux nigauds calamistrés qui en occupent désormais l’emploi dans nos petites lucarnes…\nCamus, c’est aussi, pourquoi le nier, une présence, une gueule. Celle de l’emploi, dans une France aujourd’hui encore éprise de la figure de l’écrivain. Cigarette et trench Burberry, c’est notre Philip Marlowe mâtiné de latin lover. Un idéal du moi pour jeunes gens tourmentés en mal d’existentialisme. Cartier-Bresson et les autres ne s’y sont pas trompés. Pas plus que Jeanne Moreau et Peter Brook qui, quelques jours avant l’accident fatal, envisageaient d’en faire leur Chauvin, le héros taciturne de leur adaptation de Moderato Cantabile (rôle qui reviendra à Jean-Paul Belmondo).\nCamus, c’est aussi une présence, une gueule.\nCamus plaît aux femmes et le leur rend bien. Il y aura Simone, la première épouse, bientôt égarée sur les chemins étroits menant à la toxicomanie et à la folie. Francine, la seconde, la mère des jumeaux, avec qui ce sera, ainsi qu’il convient aux séducteurs trop sincères, «ni avec toi ni sans toi». Il y aura Maria Casarès, pour le théâtre et pour l’Espagne, pour sa beauté, son ardente intelligence. Il y aura Catherine Sellers, Patricia Blake, une passion à Manhattan, Mi, le dernier amour. Toutes si belles, si jeunes, femmes d’à côté pour Casanova angoissé, pour hédoniste qui prenait tout pour argent comptant, les mots d’amour comme ceux échangés avec ses adversaires: Sartre et Les Temps modernes fourbissant leurs crimes en bande organisée, les hussards, Pascal Pia, l’ami perdu (son «Camus, saint laïque» fut sans doute le plus rude coup que reçut l’écrivain, à l’occasion de la volée de bois vert qui accompagna son Nobel), ou Mauriac qui mérite (comme d’habitude, serait-on tenté d’écrire) la palme de la rosserie, écrivant sur Camus: «Ce Sisyphe ne roulait pas son rocher. Il grimpait dessus et, de là, piquait une tête dans la mer…»\nTant de haine incite à la solitude. Ce sera là tout à la fois le secret de Camus, son fil d’Ariane, son malheur et sa rédemption. Tout, chez ce grand solitaire, aspirait à la tribu, au travail d’équipe, aux élans collectifs. La maladie et l’écriture l’en empêchèrent. Il faut imaginer Camus heureux. Et, pour cela, laisser les souvenirs se déposer aux marbres et dans les salles de rédaction, sur les tréteaux, dans les tribunes. Les journaux, le théâtre et le football étaient ses îles Sous-le-Vent. Combat, Dullin et le Racing (celui d’Alger, puis de Paris) lui offraient un ailleurs, lui permettaient d’envisager un avenir commun, la possibilité de vivre encore ensemble, tandis que l’histoire foulait au pied ce rêve et le laissait sur le rivage méditerranéen, seul, vigie ébranlée hurlant à des sourds de vieux mots inaudibles, comme «morale» et «humanité».\nAujourd’hui, l’entendons-nous mieux? Alors que les plus hautes autorités de l’État ont déjà évoqué pour lui le Panthéon, suscitant la polémique, la question est posée et l’est légitimement si l’on songe à la présence fervente de Camus dans le débat public. Identités nationales et culturelles, choc des civilisations, mondes méditerranéens, peurs millénaires, populations migrantes: notre monde ressemble aux livres qu’Albert Camus n’a pas eu le temps d’écrire. À ceux que Matthew Eric Wrinkles a eus le temps de lire. Wrinkles avait 49 ans. Il a été exécuté le 11 décembre dernier, dans une prison de l’Indiana, reconnu coupable d’un triple meurtre commis quinze ans auparavant. Avant d’emprunter le couloir de la mort, il n’a laissé qu’un mot, sur lequel était écrit: «Tuer un homme au paroxysme de la passion est compréhensible. Le faire tuer par quelqu’un d’autre de façon calme et réfléchie (…) est incompréhensible.» Une citation de Camus. Qui l’a tué? Nous interrogions-nous. Mauvaise question. De quelque côté que se tournent aujourd’hui nos regards, tout clame avec une absolue certitude la même bonne nouvelle: Camus est vivant.\nCet article, publié dans l'actu, est tagué Alber Camus. Ajoutez ce permalien à vos favoris.


Reuters le 26/09/2016 à 20:20\nFRANÇOIS HOLLANDE FRAGILISÉ PAR LE REBOND DU CHÔMAGE\nM3866838 le mardi 27 sept 2016 à 11:46\nC'est pas sa faute, c'est celle du temps, des attentats, de Sarkozy qui l'a précédé, de Le Pen qui ne l'a pas précédé, de Duflot, de Macron.... Mais certainement pas la sienne.\nC177571 le mardi 27 sept 2016 à 08:57\nIl n'a pas de soucis à se faire,il finira ses jours sur le sable fins de la Barbade avec son nouvel oiseau des iles Rihanna !!!!!\nM2266292 le mardi 27 sept 2016 à 07:49\nsupprimons les indemnités de hollande, il détruit la France\ncg46 le lundi 26 sept 2016 à 23:25\nIl a échoué sur toute la ligne, il a trahi ses électeurs, donc il doit en tirer les conséquences. Partir en pensant au cadeau qu' il fait à la gauche : dans l' opposition pour 30 ans et une droite plus orgueilleuse que jamais.\njanaliz le lundi 26 sept 2016 à 20:55\nSi j'étais à sa place je tiendrais prêt la mobylette car c'est bientôt le goudron et les plumes...


→ 8 meilleurs drones de levage lourds à vendre 2019 [VERY Large Drones] | Triibu\nAccueil » Drones » 8 meilleurs drones de levage lourds à vendre 2019 [VERY Large Drones]\nEn vol, le poids est primordial.\nMoins vous essayez de prendre de la masse, plus il est facile de démarrer et de maintenir le vol. La nature le sait, ce qui est l’une des raisons pour lesquelles les oiseaux ont des os creux.\nEn ce qui concerne les avions, les mêmes règles s'appliquent. Le bois, la toile, l'aluminium et maintenant des matériaux composites légers améliorent la dynamique de vol et améliorent l'efficacité énergétique.\nLes UAV électriques modernes ne sont possibles que parce que la densité énergétique de la batterie a atteint un point où le rapport poids / puissance est pratique. La densité énergétique du gaz est encore très éloignée, mais suffisante pour des missions de 30 minutes.\nBien sûr, nous ne voulons pas simplement que ces engins volent. Nous voulons qu'ils fassent des choses utiles en vol. C’est ce que nous appelons la charge utile d'un avion. La capacité de réserve qui lui est nécessaire pour transporter des objets qui ne sont pas strictement nécessaires au vol lui-même.\nDans le cas des drones avec caméra, cette charge utile est évidemment une caméra, mais les gens créent de nouveaux emplois pour les drones tout le temps.\nMalheureusement, la plupart des drones n’ont pas beaucoup de puissance disponible pour soulever autre chose que eux-mêmes.\nLes drones présentés dans cet article ne ressemblent pas à la plupart des drones. Ils ont été conçus pour repousser les limites de la capacité de levage et de la conception de drones électriques.\nPour pouvoir exploiter un drone à des fins commerciales (gagner de l'argent) aux États-Unis, vous aurez besoin d'une licence.\nCeci s'appelle un certificat de pilote à distance.\nLe cours de préparation de Drone Launch Academy est complet et à un prix raisonnable.\nIls sont tellement confiants si vous échouez, ils vous rembourseront votre argent ainsi que les frais d’essai de 150 $.\nSi vous voulez un drone qui peut littéralement tirer son propre poids et plus, ces 8 gros drones sont les meilleurs drones de levage lourds à vendre 2019 .\n1.1 Derniers articles de Sydney Butler (voir tout)\nQu'est-ce qui compte dans un drone de transport lourd?\nLorsque vous magasinez pour un drone porteur, tout repose sur deux questions principales: Quelle est votre charge utile et que devez-vous en faire?\nSi vous savez exactement combien votre charge utile pèsera, il sera plus facile de vous installer sur un gros drone qui ne sera pas excessif pour votre cas d'utilisation. Sinon, vous pouvez obtenir des temps de vol plus longs si le drone est sous-chargé.\nCependant, il n’ya pas que le poids. Il est important de savoir comment votre charge utile sera attachée au drone lui-même. Peut-il fonctionner avec la connexion standard ou avez-vous besoin de créer une solution personnalisée, qui peut elle-même ajouter du poids à la charge utile?\nEnfin, il importe vraiment de savoir combien de temps votre drone peut rester en vol avec un poids de charge utile particulier. Assurez-vous qu'il a assez d'endurance pour gérer ce que vous voulez lui lancer.\nJ’ai rangé les huit gros drones dans notre liste restreinte, du plus petit au plus gros. Pour simplifier les choses, voici un tableau comparant la capacité de charge utile de chacun.\nDJI Matrice 100 1,17-1,25 kg\nSystèmes Freefly Alta 6 6,8 kg\nSystèmes Freefly Alta 8 9 kg\nDJI Spreading Wings S1000 + 9,5 kg\nGriff Guardian 200 kg\nOui, tous ces chiffres sont en fait exacts, je parie que vous êtes curieux de connaître les détails. Sans plus tarder, voici donc quelques-uns des plus gros drones du secteur.\nLe DJI Matrice 100 ne semble plus disponible dans la boutique officielle du DJI – Si le Matrice vous intéresse, je vous recommande de vous procurer le 600 à la place!\nAvec une charge utile aussi réduite, le Matrice 100 compte-t-il vraiment comme un «drone à port lourd»? Eh bien, si vous le regardez de manière proportionnelle, c’est l’un des drones les plus puissants du marché. Sa charge utile représente un tiers de son poids , qui compte certainement comme un exploit d’haltérophilie pour un drone électrique.\nLa raison pour laquelle la charge utile est variable tient à la deuxième batterie en option, qui peut prolonger considérablement le temps de vol.\nLa Matrice 100 n’est pas spécifiquement un drone de caméra professionnelle, c’est un drone de développeur destiné à être modifié pour toutes sortes d'utilisations expérimentales.\nAvec les deux emplacements de batterie remplis, vous pouvez vous attendre à 40 minutes de vol , ce qui est très bien si votre charge utile correspond aux spécifications. Si vous voulez un drone de caméra, vous pouvez monter une nacelle à l’aide des ports 10 ou 8 broches.\nC’est une grande plate-forme de vol conçue pour vous permettre de jouer avec, d’améliorer et d’innover avec. Un rapport poids / puissance étonnant n’est que le début des possibilités, mais ce n’est évidemment pas pour les clients qui veulent simplement acheter un gros drone prêt à voler.\nBien que le DJI Matrice ne soit pas l’un des véritables poids lourds de cette liste, sa capacité de charge de 6 kg lui vaut certainement une place dans cette catégorie. Ajouté à cela ce qu’il peut faire tout en portant cette charge et, à bien des égards, c’est l’un des meilleurs drones de levage lourds ici. .\nLa Matrice est un hexacoptère équipé de six rotors et moteurs de grande taille. C’est une plate-forme plus récente que les ascenseurs lourds S900 et S1000 + de DJI. Clairement, DJI a tiré de nombreuses leçons de ces produits précédents et, dans l’ensemble, la Matrice est plus raffinée et mieux définie.\nEn utilisant la batterie standard et complètement chargée, la Matrice volera environ 16 minutes. Ce n’est en réalité pas aussi bon que le chiffre annoncé sur le S900, mais avec le modèle de batterie plus grand, vous disposez de 18 minutes.\nAvec une charge minimale, la batterie standard produit 35 minutes de vol et la batterie la plus grosse pousse ce chiffre à 40 minutes. C’est là que la Matrice surpasse vraiment les S900 et S1000 +, qui n’avaient pas vu de gains aussi spectaculaires avec des charges moyennes.\nLa Matrice dispose également de systèmes redondants et respecte généralement une vision plus futuriste de ce que devrait être la technologie des drones. Construit sur le dos de la machine de la série S, je discute ci-dessous.\nVous pouvez également consulter le bilan complet du Matrice 600 ici.\nLe Spreading Wings S900 de DJI est un hexacoptère, plutôt que la configuration octocoptère plus populaire pour les drones de transport lourd. Ce qui rend assez impressionnant le fait que ce drone professionnel (relativement) compact a une charge utile totale de près de 7 kg.\nCela couvrira beaucoup de cas d’utilisation et si vos besoins en charge utile tombent sous cette limite, continuez à lire.\nVoyons d’abord un fait important:\nDJI indique que le S900 peut transporter sa charge utile maximale pendant 18 minutes avant de nécessiter une recharge. C’est dans des circonstances idéales bien sûr et dans la vie réelle, je suppose que le nombre est plus proche de quinze minutes.\nCe n’est pas la mission la plus longue, mais la plupart des cinéastes professionnels n’ont pas besoin de tourner plus longtemps. Si vous avez une mission de charge utile qui nécessite plus de 15 minutes, vous devriez passer à autre chose.\nN'oubliez pas que vous devriez obtenir de meilleurs temps de vol avec des charges plus légères, mais il n'est pas facile de prédire exactement combien de temps vous gagnerez, mais vous pouvez négocier quelques minutes de plus si vous n'allez pas au maximum de votre capacité. Ce serait peut-être une bonne idée de faire des recherches sur les forums S900 pour voir ce que les pilotes avec des charges similaires obtiennent.\nDe plus, sachez que le S900 peut être équipé de batteries de différentes capacités, qui affectent évidemment aussi l'endurance.\nEn plus d'être un drone étonnamment puissant, la machine elle-même est légère et ne pèse que 3,3 kg. C’est également excellent pour les professionnels qui n’ont pas un gros véhicule pour transporter le drone. Le S900 est pliable et compact et peut passer de cinq minutes environ à la préparation au vol si vous savez ce que vous faites.\nLes systèmes de vol de ce chiot étaient impressionnants lors de son lancement et ils le sont encore aujourd’hui. À l'aide d'une source d'alimentation externe, DJI a montré que le S900 était en vol stationnaire pendant 72 heures. Vous savez donc qu’il n’y aura pas de surchauffe ni d’échec lié à l’endurance dans les 15 minutes de vol du drone.\nÀ moins que vous ne souhaitiez modifier fortement ce gros drone, le seul type de charge utile qu’il peut transporter est celui qui convient à l’effecteur final des cardans.\nSi Si vous souhaitez passer à la photographie aérienne professionnelle, c’est le genou de l’abeille. Ce n’est pas exactement après l’achat de tout le matériel supplémentaire dont vous avez besoin pour faire fonctionner une partie de la caméra, mais il se situe au bas de l’éventail des professionnels.\nL'Alta 6 ressemble beaucoup à l'Alta 8, avec seulement six rotors au lieu de 8. Cela signifie que la charge utile diminue de quelques livres, mais parvient néanmoins à fournir suffisamment de portance pour la plupart des applications de levage lourd.\nComme l’Alta 8, il s’agit d’un superbe drone repliable doté d’un système de montage unique en haut et en bas, doté d’une fonctionnalité de dégagement rapide.\nCes drones de nouvelle génération sont beaucoup plus robustes, peuvent résister à un plus grand nombre de défaillances de systèmes et résister plus que jamais aux intempéries.\nLe reste de ce qu’il ya à dire sur l’Alta 6 s’applique également à l’Alta 8, je ne vais donc pas les répéter. Au lieu de cela, vous pouvez simplement continuer à lire pour la vue d'ensemble du grand frère.\nCharge utile: 9kg\nLe Freefly Alta 8 est une machine monstrueuse à regarder lorsqu'elle est dépliée. Ses bras tendus et sa peinture noire comme jais la font ressembler plus à une machine d’attaque militaire qu’à un drone.\nLes bras pliés font partie d'une conception pliante ingénieuse qui transforme cet énorme drone en quelque chose d'assez portable. En fait, une fois pliée, la Freefly Alta 8 correspond à la moitié de son diamètre non plié, sans pour autant devenir plus grande. Assez intelligent si vous me demandez.\nA l’instar du Matrice 600, l’Alta 8 fait partie de la nouvelle génération de drones construits selon un niveau de redondance bien supérieur à celui de ce qu’il était auparavant.\nPlus impressionnant quand il s'agit de l'Alta 8, chaque unité est effectivement testée avant de quitter l'usine . Cela augmente le prix, mais au moins vous savez que votre nouveau drone est en fait une machine volante et pas seulement une machine volante potentielle.\nEn ce qui concerne les fonctions de caméra, le freefly est doté d’un système de libération rapide très impressionnant qui convient parfaitement à un usage professionnel, dans le cadre duquel vous voudrez peut-être changer d’équipement fréquemment. Mieux encore, il y a des montages sur les deux sites du drone, ce qui signifie que vous pouvez monter la caméra par le haut.\nL'Alta a également été construite pour faire quelque chose que peu de drones oseraient: voler par mauvais temps . La tornade ne sera pas maîtrisée, mais une petite pluie ne lui fera pas mal alors que d’autres gros drones seraient immédiatement immobilisés.\nAvec une charge utile de 9 kg, vous aurez environ neuf minutes de vol, mais la moitié vous rapportera près de 20 minutes de vol avec les batteries de 16 Ah. Déchargé ou avec des charges très légères, il vous faut environ 30 minutes avant de recharger. Une machine globalement très impressionnante.\nCharge utile: 9.5kg\nLe frère le plus grand, le plus récent et le plus fort du S900. Ce S1000 + prend les charges utiles de 6,8 kg à 9,5 kg. C’est presque suffisant pour transporter un sac de nourriture pour chiens, si pour une raison quelconque vous souhaitez créer un service de livraison de nourriture pour chiens basé sur un bourdon.\nL'une des principales raisons pour lesquelles le S1000 + a tellement plus de capacité est qu'il s'agit d'un octocoptère. Cela signifie deux rotors supplémentaires en plus de ceux proposés par le S900. Le compromis est bien sûr que ce drone n’est pas aussi compact que le S900, mais c’est à prévoir.\nIl n’a pas non plus le temps de voler pour correspondre à son petit frère. Tout au plus vous obtiendrez 15 minutes d’un S1000 + entièrement chargé. Cependant, il possède exactement le même système de pliage facile qui le rend aussi compact que possible.\nUn avantage majeur du S1000 + par rapport au S900 ou à n’importe quel autre drone utilisant des cardans Zenmuse est sa polyvalence. C'est l'un des seuls drones pouvant fonctionner avec n'importe quel cardan Zenmuse . Ce qui signifie que si vous avez besoin d’un cardan spécifique de Zenmuse, c’est probablement la plate-forme que vous souhaitez utiliser.\nComme le S900, le S1000 + a été construit pour la photographie professionnelle et la vidéographie .\nCe n'est pas le genre de drone que vous souhaitez utiliser pour des applications autres que des caméras, mais c'est l'une des plates-formes les plus fluides et les plus fiables pour les professionnels qui veulent des images. Oui, vous pouvez bien sûr le modifier, mais à moins que vous n’ayez trop d’argent, vous ne voudriez pas en brûler une partie, je ne le recommanderais pas.\nL’Agras est un changement majeur par rapport à la gamme normale de drones à caméra de DJI. Comme son nom l'indique, l'Agras est un drone agricole .\nIl est révolu le temps où on utilisait des aéronefs avec équipage coûteux et dangereux pour pulvériser des pesticides sur les cultures. Avec ce gros drone, vous pouvez protéger l’humain des dangers et effectuer vos pulvérisations à une altitude inférieure, en minimisant la distance entre le vent et les produits chimiques.\nL'Agras dispose d'un réservoir de 10 litres et supporte un total de 10 kg en termes de charge utile.\nLorsqu'il est complètement chargé, l'Agras peut rester en l'air pendant 10 minutes. Cela pourrait ne pas sembler beaucoup, mais vous devez vous rappeler qu’il suffit de rester en l'air assez longtemps pour décharger sa cargaison. Il vole également relativement bas, ce qui signifie une grande marge de sécurité avant de toucher le sol.\nAgras a considérablement modifié le secteur agricole de l'Est, où la pulvérisation manuelle au pied était la norme. Selon les propres vidéos de marketing de DJI, ils ont considérablement réduit le travail humain grâce à cet incroyable drone pulvérisateur.\nLe Griff Aviation Guardian appartient à une classe totalement différente de celle de tous les autres drones. Cette machine monstrueuse a un capacité de charge utile de 200 kg .\nLe kicker est que le Guardian n’est même pas le drone le plus puissant de la flotte Griff. À la fin de 2016, le Griff 300 a été annoncé, avec une 300 kg Capacité de charge utile. La société envisage de libérer éventuellement un drone avec un 800 kg Capacité de charge utile.\nLe Guardian peut voler environ 30 minutes, résiste à l'eau et est conçu pour transporter des systèmes optiques avancés destinés à l'application de la loi et à d'autres tâches d'observation de la sécurité.\nLe prix? Si vous devez demander, et ne sont pas un ministère, c’est probablement trop.\nC’est un modèle à huit rotors, mais chaque ensemble de quatre rotors est monté verticalement, ce qui lui donne l’air de deux quadricoptères collés ensemble.\nMême mon gros derrière ne serait pas un problème pour ce gros drone industriel et c’est dire quelque chose!\nC'est comme si hier, un triomphe majeur avait été obtenu par un drone pour soulever votre équipement de caméra du ruban adhésif ghetto. Dans les années qui ont suivi, la technologie de la batterie, des moteurs plus puissants et une électronique de vol beaucoup plus intelligente ont donné naissance (jeu de mots) à de véritables meurtriers.\nCe sont également tous électriques, mais comme je l'ai mentionné dans un article précédent, il existe d'autres sources d'énergie disponibles. Tels que l'essence ou les piles à combustible. Il existe déjà des projets de transporteurs aériens autonomes, qui sont essentiellement des drones de passagers. Un jour, nous allons regarder en arrière et rire de la façon dont les premiers drones ont eu du mal à soulever une grosse caméra. Surveillez cet endroit!\nSydney Butler est un écrivain technologique prolifique, féru de gadgets numériques et amoureux des objets volants. Il se passionne pour la technologie depuis le début des années 90 et rêve du jour où le hoverbike quadcopter sera enfin en vente.\nDerniers articles de Sydney Butler (voir tout)


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pantalonnade - Blog de peache\nPar peache dans Remarques le 4 Février 2013 à 22:35\nEh ben ! En voilà une nouvelle qu’elle est bonne !\nTout vient à point à qui sait attendre ! Patience et longueur de temps ... toute cette sorte de choses sont de circonstance.\nDepuis plus de deux dizaines de siècles, d’augustes législateurs ont rédigé des lois, décrets, ordonnances et autres interdictions ou obligations.\nIl y en eut bien quelques-unes plus ou moins saugrenues, adaptées ou tout bêtement de circonstance, mais les hommes de loi sont avant tout des hommes, n’est-il pas ?\nC’est ainsi qu’ils ont veillé à maintenir tant bien que mal un équilibre précaire entre les heureux veinards qui font partie de nos sociétés. Tous les édiles, élus ou gouvernants vous le diront, une bonne loi est mille fois plus efficace que tous les conseils du monde.\nCes éminents personnages, bien entendus mâles et fiers de l’être, ont veillé à la pudeur, la tenue, voire, mais c’est moins sûr, à l’élégance de la gent féminine, tant il est vrai que, avant que la journée de la femme ne soit créée, il était évident que seuls ces messieurs en étaient capables, ou le croyaient ce qui revient au même…\nEt voilà, c’est fait, le 31 janvier 2013, la ministre du droit des femmes a abrogé l’ordonnance du 7 novembre 1799, qui interdisait aux dames, (pas aux demoiselles, puisque ce terme n’existe plus ...) de porter ce signe intangible de masculinité qu’est le pantalon.\nC’est pas de la réforme, ça ?\nIl est des milliers de représentantes de féminité qui ignoraient cette interdiction, et c’est sans doute (peut-être) pour cela qu’elles transgressaient allègrement la loi. Comme des milliers de citoyens chargés de faire appliquer les lois de la République l’ignoraient aussi, ne risquaient-elles pas grand-chose….\nBien entendu, cette abrogation soulève des ricanements, haussements d'épaules voire de sourcils dans les rangs de ceux qui étaient et ne sont plus.\nD'aucuns prétendent qu' il n'était pas absolument nécessaire à la survie des républiques et royaumes en cours d'activité sur la planète que ce texte misogyne disparaisse des tables de la loi.\nCependant, il me paraît important que tout ce qui touche à l'égalité entre les femmes et les hommes ( dans l'ordre alphabétique, bien entendu ) soit réalisé .\nSouvenez vous de ce que disaient nos grands mères ( et nos grands pères aussi ) : les petits ruisseaux font les grandes rivières, petit à petit l'oiseau fait son nid et cetera...Et peut-être, un jour plus ou moins prochain, les gens seront tous vraiment égaux.\nBon d'accord, il y a encore du boulot, mais …\nAccessoirement, il m'est apparu intéressant de noter que cette loi fut promulguée le 7 novembre 1799, c'est à dire le 16 brumaire an VIII de la 1ère République, 48 heures avant le coup d'état du petit corse teigneux qui devint empereur.\nCe qui démontre incontestablement que, quoi qu'en disent les actuels anciens majoritaires, le pantalon pour les femmes est concomitant avec les grands événements historiques ...\nphotos :fashionforyou.fr;echangeurba.wordpress.com; grabarczyk.fr; librairie-du-littoral.com\nComme quoi la Révolution n'avait pas que des aspects progressistes ! Peut-être que les Sans-Culottes justement ne supportaient pas les pantalons... A bientôt


USF2000 - Franzoni et Enerson s'imposent à St Petersburg | ChequeredFlags\nAccueil / Mazda Road to Indy / USF2000 – Franzoni et Enerson s’imposent à St Petersburg\nL’USF2000 débutait sa saison 2014 dans les rues de St Petersburg en lever de rideau de l’IndyCar Series. Qui des vingt pilotes en piste allait tirer le meilleur parti de cette première manche ?\nLa première séance était menée par Henrik Furuseth en 1m14.8411s. Il devançait d’une demi-seconde le débutant Aaron Telitz et la monoplace n°97 de Clark Toppe. Le Français Florian se hissait en quatrième position devant R. C. Enerson, Jake Eidson et deux débutants, Nicolas Jamin et Adrian Starrantino. Daniel Burkett et Victor Franzoni complétaient le top dix.\nLes pilotes restaient dans ce rythme lors de la deuxième séance, menée par Jake Eidson. Le pilote à la monoplace n°2 terminait la séance en 1m14.8721s. L’écart s’était resserré en tête avec deux pilotes dans le même dixième que le leader : le débutant Victor Franzoni et Clark Toppe. Une nouvelle fois, Florian Latorre se classait quatrième, de même pour le cinquième homme R. C. Enerson.\nSixième, Aaron Telitz devançait Austin Cindric, le meilleur temps absolu de la première séance Henrik Furuseth, Adrian Starrantino et Felipe Donato.\nLes qualifications s’effectuaient sur une piste sèche, propice à de faibles écarts. Victor Franzoni se révélait le plus rapide en 1m14.7454s, soit huit millièmes devant R. C. Enerson. Aaron Telitz et Jake Eidson concédaient seulement un dixième au poleman, en devançant Henrik Furuseth, dernier pilote à intégrer le top cinq.\nAdrian Starrantino, troisième rookie le mieux classé, prenait la sixième place devant Florian Latorre et Peter Portante. Daniel Burkett et Nicolas Jamin se classaient en fond de top dix.\nLes conditions étaient bien plus précaires pour la première course, largement retardée. Le départ s’effectuait sous le régime du Pace Car. Lors du drapeau vert, R. C. Enerson infligeait une pression conséquente au leader Victor Franzoni.\nA l’intérieur, il prenait la tête au premier virage. Jusqu’au dixième tour, R. C. Enerson restait en tête. Mais le premier virage allait être le théâtre d’un nouveau changement de leader au profit de Victor Franzoni, qui avait choisi l’extérieur pour exécuter sa manœuvre. Les deux pilotes conservaient ensuite leurs positions respectives.\nNicolas Jamin complétait le podium après une belle remontée depuis la dixième place. Il s’immisçait notamment dans la bataille entre Aaron Telitz et Jake Eidson. Mieux : il n’était pas loin de la gagne lors de la neutralisation, causée par Will Owen au dixième tour. R. C. Enerson restait pourtant devant lui, ce qui forçait le Français à se contenter de la troisième marche du podium pour cette fois.\nJake Eidson terminait quatrième devant Daniel Burkett, auteur d’un dépassement dans le dernier tour sur le débutant Adrian Starrantino. Florian Latorre se classait septième devant Henrik Furuseth, Jeroen Slaghekke et Keyran Andres.\nSi R. C. Enerson avait laissé filer la victoire lors de la première course, il transformait son bon envol de la deuxième course en victoire au détriment de Victor Franzoni. Derrière eux, huit monoplaces s’accrochaient au quatrième virage. Parmi ces monoplaces, Aaron Telitz devait mettre pied à terre au même titre que Nicolas Jamin, Henrik Furuseth et Peter Portante. Gustavo Myasava, Andrew List, Felipe Donato et Juan Diego Maldonado étaient aussi impliqués.\nLa course était neutralisée pendant plusieurs tours, suite auxquels Victor Franzoni était graduellement distancé par le leader de la course R. C. Enerson. Jake Eidson évoluait derrière les deux hommes en tenant sans difficulté sa troisième place. Florian Latorre et Adrian Starrantino bouclaient de leur côté le top cinq de la course.\nSixième à l’arrivée, Clark Toppe devançait Will Owen, Jeroen Slaghekke et Santiago Lozano. Enfin, Keyran Andres complétait le top dix. D’autres pilotes avaient en revanche abandonné, à l’instar de Daniel Burkett et Austin Cindric.\nSeulement voilà : Victor Franzoni était disqualifié des résultats puisque sa monoplace n’était pas conforme aux spécifications techniques prévues par le règlement.\nR. C. Enerson réalisait une belle opération, d’autant plus que Victor Franzoni perdait gros lors de sa disqualification de la dernière course. Jake Eidson et Florian Latorre se placent sur le podium provisoire avec Adrian Starrantino et Victor Franzoni non loin. Le Brésilien aura l’occasion de refaire le retard créé par son exclusion lors du prochain meeting, prévu au Barber Motorsports Park les 26 et 27 avril prochains. Deux courses seront à nouveau au programme.\nUSF2000 – Classement général – Meeting 1/7\n1 RC Enerson 57\n2 Jake Eidson 44\n3 Florian Latorre 36\n4 Adrian Starrantino 34\n5 Victor Franzoni 33\n6 Jeroen Slaghekke 26\n7 Clark Toppe 23\n8 Keyran Andres 23\n9 Nico Jamin 23\n10 Austin Cindric 21\n11 Santiago Lozano 20\n12 Daniel Burkett 18\n13 Will Owen 18\n14 Henrik Furuseth 14\n15 Andrew List 10\n16 Peter Portante 9\n17 Aaron Telitz 6\n18 Juan Diego Maldonado 4\n19 Gustavo Myasava 1\n20 Felipe Donato 0\nAaron Telitz Adrian Starrantino Andrew List Austin Cindric Clark Toppe Daniel Burkett Felipe Donato Florian Latorre Gustavo Myasava Henrik Furuseth Jake Eidson Jeroen Slaghekke Juan Diego Maldonado Keyran Andres Soori Nicolas Jamin Peter Portante R.C. Enerson Santiago Lozano St Petersburg USF2000 Victor Franzoni Will Owen\t2014-03-31\nContient le(s) mot(s)-clé(s) :Aaron Telitz Adrian Starrantino Andrew List Austin Cindric Clark Toppe Daniel Burkett Felipe Donato Florian Latorre Gustavo Myasava Henrik Furuseth Jake Eidson Jeroen Slaghekke Juan Diego Maldonado Keyran Andres Soori Nicolas Jamin Peter Portante R.C. Enerson Santiago Lozano St Petersburg USF2000 Victor Franzoni Will Owen\nPrécédent : IndyCar Series – Will Power s’impose à St Petersburg\nSuivant : Pro Mazda – Spencer Pigot intouchable à St Petersburg


Un vent écologique souffle sur l’école de Sainte-Cécile | Actualités | La Voix de l’Est - Granby\nDes élèves qui participeront au Baz’art écolo ont présenté quelques échantillons de ce qui sera offert à l’école primaire de Sainte-Cécile-de-Milton, dimanche 22 avril, Jour de la Terre.\n14 avril 2018 Mis à jour le 13 avril 2018 à 21h16\nUn vent écologique souffle sur l’école de Sainte-Cécile\nTout a commencé par la fabrication de décorations de Noël faites à partir d’objets recyclés. Puis, l’idée est venue d’un élève de 6e année, Olivier Grondin. Pourquoi ne pas créer encore plus d’objets, inviter des marchands et des artisans et en faire un grand bazar ?\nC’est ce qu’ont fait une trentaine d’élèves de 5e et 6e année du primaire de Sainte-Cécile-de-Milton, ces derniers mois, et le fruit de leur labeur sera présenté le dimanche 22 avril, Jour de la Terre, à la faveur d’un bazar qui se tiendra au gymnase de l’école.\nDes bandeaux, élastiques à cheveux et jouets pour chien faits avec de vieux vêtements, des bracelets faits avec des pages de dictionnaire, des porte-téléphones cellulaires fabriqués avec des rouleaux de papier de toilette, des pots de yogourt transformés en chandelles, des signets provenant de vieux contenants de fraise...\nSous la supervision de l’enseignante d’anglais Karine Lallier, les écoliers ont fait preuve d’ingéniosité et de créativité pour préparer les dizaines d’objets pratiques qui se mêleront à la nourriture, à l’artisanat ainsi qu’aux vêtements et jouets usagés qui seront offerts à la vente par les citoyens et commerçants locaux.\nMais le Baz’art écolo, de 9 h à 15 h, ne servira pas que de marché et d’endroit permettant de donner une seconde vie aux objets. Les élèves de l’école primaire en profiteront pour échanger avec les visiteurs à propos d’environnement, de pollution et de recyclage, des sujets qui leur tiennent à cœur.\n« La planète est en train de mourir, a fait remarquer Laurie Racine lors du passage de La Voix de l’Est, cette semaine. Il y a trop de pollution et la couche d’ozone réduit. Il faut faire attention ! Le Jour de la Terre, c’est un peu son anniversaire. »\n« Si ça continue, on n’aura plus de viande à manger ! ajoute sa camarade Abiguelle Mercier. Il y a beaucoup de pollution et des animaux qui meurent. » Coralie Morris rappelle qu’« il faut récupérer et arrêter de tout jeter », tandis que Livia Brodeur souligne que recycler, c’est aussi économique. « En recyclant, on ne gaspille pas d’argent ! »\nMême dans les petites municipalités, le recyclage ne va pas de soi, mentionne l’enseignante Karine Lallier. « Ça prend une volonté et il y a encore du travail à faire. »\nL’argent amassé grâce au Baz’art écolo permettra à l’établissement de la rue Principale d’envisager d’autres projets comme un jardin communautaire, la mise en place du compostage et la plantation d’arbres. Déjà, sous l’impulsion de l’élève Laurie Racine, la cafétéria a récemment accueilli ses premiers bacs à recyclage.\nCette année, l’école primaire de Sainte-Cécile-de-Milton a aussi obtenu la certification Établissement vert Brundtland, pour laquelle elle s’engage à promouvoir les valeurs de paix, d’écologie, de démocratie et de solidarité. Et l’initiative du Baz’art écolo lui a déjà valu un prix au défi OSEntreprendre de la commission scolaire du Val-des-Cerfs.\n« On ne s’attendait pas à gagner le premier prix dans notre catégorie et on va participer à la compétition régionale », signale le directeur de l’école, Mathieu Brodeur.


Atelier ébénisterie C2RMF, site du Pavillon de Flore (c) C2RMF / Philippe Dureuil\nLes métiers exercés dans les musées de France couvrent un large éventail de missions et compétences : gérer le musée en tant que bâtiment et institution ouverte au public mais également conserver et valoriser les collections dans des conditions optimales de présentation, d'accueil, de sécurité et de sûreté.\n1 - Conserver - gérer un musée\nMusée d'art et d'industrie de Roubaix / Chatsam\nLe directeur/la directrice est responsable du musée, dans le cadre des fonctions qui lui sont assignées par sa tutelle et/ou par son conseil d’administration. Il·elle définit les options stratégiques pour le rayonnement et le développement de son institution. Il·elle est le·la responsable des collections et de la qualité des activités et des services du musée.\nLe·la responsable des collections, sous l’autorité du directeur/de la directrice, gère les fonds qui lui sont confiés. Ses fonctions se développent selon cinq axes : la conservation, l’enrichissement, l’étude, la valorisation et la gestion des collections du musée. Dans les institutions publiques françaises, cette fonction est généralement assurée par un·une conservateur·rice du patrimoine ou un·e attaché·e de conservation.\nLes conservateurs·rice·s du patrimoine constituent un corps de la fonction publique de l'Etat, un cadre d'emplois de la fonction publique territoriale, et un corps de la Ville de Paris. Placé·e·s au sein ou à la tête d'institutions patrimoniales, les conservateurs·rice·s du patrimoine ont pour mission d'étudier, de classer, de conserver, d'entretenir, d'enrichir, de mettre en valeur et de faire connaître le patrimoine. Ils·elles en favorisent le partage avec les publics les plus larges. Ils·elles participent et veillent à l'approfondissement de la recherche scientifique appliquée au patrimoine.\n> Formation des conservateurs de l'institut national du patrimoine (consulté le 03/09/2020)\n> Concours de conservateur ou conservatrice du patrimoine (Centre national de la Fonction publique territoriale) (consulté le 03/09/2020)\n> Les profils des élèves conservateurs du patrimoine (Centre national de la Fonction publique territoriale) (consulté le 03/09/2020)\n> Interview avec Anne Labourdette (musée de la Chartreuse à Douai)\nAttaché·e de conservation\nIl·elle participe à l’étude, au classement, à la conservation, à l’entretien, à l’enrichissement et à la mise en valeur du patrimoine d’une collectivité territoriale ou d’un établissement public local. Il·elle contribue à faire connaître ce patrimoine par des expositions, des enseignements, des publications ou toute autre manifestation facilitant l’accès du public à la connaissance et à la découverte du patrimoine.\nDans les services ou établissements dirigés par un·e conservateur·rice du patrimoine, les attaché·e·s de conservation ont vocation à remplir les fonctions d’adjoint·e du conservateur·rice du patrimoine ou à diriger l’un des secteurs d’activité de l’établissement\n> Les attachés de conservation du patrimoine en 10 questions, Gazette des communes (consulté le 03/09/2020)\n> Fiche concours d'Attaché territorial de conservation du patrimoine externe, Carrières publiques (consulté le 03/09/2020)\n2 - Présenter les collections\nAccrochage de l'exposition Chardin et son temps, Palais des beaux-arts de Lille / PBA Lille\nCommissaire (responsable scientifique interne / commissaire extérieur·e)\nLa·le commissaire d'exposition ou curateur·rice d'art s'occupe de la conception et de l'organisation d’expositions, qu’il s’agisse d’un projet d’exposition temporaire ou de l’accrochage du parcours permanent. Il·elle définit le thème de l’exposition, choisit les œuvres à exposer, négocie avec leurs propriétaires les droits d’utilisation et d’emprunt.\nIl·elle supervise chaque étape du projet (transport, montage, mise en scène). Il·elle est le·la référent·e principal·e de l'organisation de l'événement, mais aussi un·e manager répartissant les tâches.\nDans les institutions, ce rôle est généralement tenu par un·e responsable de collection.\nEcole du magasin des Horizons du Centre national d'arts et de culture de Grenoble (consulté le 03/09/2020)\nSous l’autorité du·de·la responsable du musée et en lien étroit avec le·la commissaire, il·elle planifie et met en œuvre les différentes étapes de la production des expositions temporaires dans le respect du calendrier et du budget imparti, et assure la coordination des besoins des autres directions en lien avec les expositions. Il·elle coordonne et organise les opérations avec l’ensemble des collaborateurs internes et des prestataires mobilisés sur le projet.\nUne expo, un métier : Chef de projet d'exposition, magazine de la Réunion des Musées nationaux - Grand Palais (consulté le 03/09/2020)\nAgent·e technique, il·elle travaille au montage et au démontage des expositions dans un musée. En amont de l’exposition, il·elle œuvre en étroite collaboration avec les conservateurs, commissaires ou scénographes. Il·elle met ainsi en œuvre le mobilier et les aménagements prévus pour l’accrochage des œuvres, prépare les plans et devis ainsi que les maquettes, fait l'estimation des coûts, prépare l'échéancier des travaux, prévoit le matériel nécessaire au montage, installe le mobilier, ainsi que l'équipement audiovisuel et, s'il y a lieu, vérifie les installations pendant la durée de l’exposition. Il·elle peut également participer à la recherche d'information sur les collections exposées, réaliser des éléments graphiques pour les expositions et produire des documents visuels destinés à la publicité ou aux archives. Il·elle doit veiller à la solidité des installations et à la sécurité des œuvres dès leur arrivée, afin de s'assurer qu'elles ne seront pas endommagées.\nIl·elle est chargé·e de la manipulation des œuvres, de leur installation et de leur accrochage. Il·elle intervient dans le cadre des activités courantes du musée autant que dans la préparation d’une exposition temporaire ou du parcours permanent. Son travail est coordonné par le·la régisseur·euse des œuvres.\nLe·la socleur·euse est en charge de concevoir la présentation des objets nécessitant des dispositifs spécifiques, en particulier les œuvres en trois dimensions (sculptures, objets d’art, …). Concepteur·rice autant qu’artisan·e de précision, il·elle doit prendre en compte la fragilité et la nature de l’œuvre pour lui offrir les meilleurs conditions d’exposition et de sécurité afin de la prémunir de tout dommage.\nIl·elle travaille au contact permanent des œuvres en étroite collaboration avec toute la chaîne d’élaboration de l’exposition afin d’intégrer au mieux son intervention au parcours.\nIsabel Garcia Gomez, Le soclage dans l’exposition : en attendant la lévitation des objets, OCIM, 2011 (consulté le 02/10/2020)\nUn artiste et un artisan au service du soclage : entretien de Marc Jeanclos, artiste et artisan, paru dans le n°164 de la revue de l’OCIM (consulté le 02/10/2020)\n3 - Concevoir et construire un musée\nMusée Unterlinden de Colmar / Gzen92 - Own work, CC BY-SA 4.0\nGzen92 - Own work, CC BY-SA 4.0\nQu’il soit architecte ou scénographe, le·la maître d’œuvre (Moe) est la personne physique ou morale qui a en charge la réalisation d'un ouvrage, principalement lors de chantiers dans le domaine de la construction.\nRéseau Twiza d'éco-construction (site consulté le 05/10/2020)\nLa maîtrise d’ouvrage (MOA) est à l'origine de la commande du chantier (construction, rénovation, extension, mise aux normes d’un musée ; réalisation de réserves, etc.).\nComprendre la maîtrise d’ouvrage, Opérateur du patrimoine et des projets immobiliers de la culture, OPPIC (Site consulté le 05/10/2020)\nIl·elle est chargé·e de cadrer un projet par son étude préalable. Cette dernière doit exprimer les objectifs et contraintes du projet. Le travail du·de la programmiste doit, outre cerner la nature d’un projet, définir le coût final de la construction ainsi que son calendrier et guider ainsi le maître d'ouvrage (MOA) dans ses choix.\nOrganiser une consultation de programmistes, Fiche Médiations n°18, Mission interministérielle pour la qualité des constructions publiques (Site consulté le 05/10/2020)\nL'économiste de la construction, qui fait partie de l’équipe de maîtrise d’ouvrage ou de maîtrise d’oeuvre, se doit d’estimer le prix de revient total d'une construction ou d’une rénovation, en amont du chantier, en calculant par exemple les quantités de béton, les superficies des charpentes ou le nombre de personnes à employer, de manière à déterminer le plus précisément possible le volume et le coût de la main d'œuvre et des matériaux indispensables au bon déroulement du chantier.\nUntec, Union nationale des Economistes de la construction (Site consulté le 05/10/2020)\nAssistant·e à maître d’ouvrage (AMO)\nL'AMO a pour fonction d'assister la maîtrrise d'ouvrage (MOA) dans ses activités de gestion de projet ; ainsi il·elle assure le lien fonctionnel entre le MOA et le maître d'œuvre (Moe) . Il·elle se doit de définir le projet : expression des besoins client (ou utilisateur), conduite de l'étude d'opportunité, de l'étude de faisabilité - rédaction du cahier des charges, évaluation des impacts et des risques... ; de conduire et de piloter le projet en veillant au respect du calendrier, technique, administratif et financier.\nAssistance à maîtrise d’ouvrage, Marche-public.fr (Site consulté le 05/10/2020)\nIl·elle s’emploie à traiter tout ce qui concerne les contenus du parcours de visite, dont les aspects liés à la médiation et aux visiteurs. Il·elle travaille en lien étroit avec le·la conservateur·rice ou le·la scénographe.\nLes missions de la muséographie, Association Les muséographes (Site consulté le 05/10/2020)\nFiche métier : muséographe, L’Etudiant (Site consulté le 05/10/2020)\nIl·elle traduit en espace et en parcours scénographique le programme muséographique établi par le·la commissaire de l'exposition, le·la conservateur·rice ou le·la muséographe.\nAssociation Les Muséographes (Site consulté le 05/10/2020)\nLe·la signaléticien·ne est chargé·e de concevoir, fabriquer et installer des panneaux signalétiques, des enseignes ou des films adhésifs pour informer et orienter le public ; il·elle est un·e acteur·rice incontournable du secteur de la communication visuelle, essentielle dans l’orientation au sein d’un musée et dans la compréhension des collections exposées.\n4 - Accueillir et développer les publics : rendre les collections accessibles\nAtelier pédagogique au Musée gallo-romain à Claracq / Source : Wikimedia Commons\nRendre les collections accessibles au plus grand nombre est l’une des missions dévolues aux musées de France. Différents métiers entrent en jeu : agent·e d’accueil, guide – conférencier·ère, médiateur·rice culturel·le, responsable des publics…\nLa médiation permet le lien entre les collections et le public. Elle peut être réalisée sur site ou à distance (site Internet), en présentiel ou virtuellement (dispositifs multimédia).\nMétiers de la médiation culturelle, Ecole du Louvre (Site consulté le 05/10/2020)\nMarie-Christine Bordeaux et Élisabeth Caillet, « La médiation culturelle : Pratiques et enjeux théoriques », Culture & Musées [En ligne], Hors-série | 2013, mis en ligne le 19 juin 2018, consulté le 05 octobre 2020\nI - Accueil et information\nMusée du Louvre, l'escalier hélicoïdal du hall Napoléon, vue intérieure de la pyramide (c) musée du Louvre\nIl·elle est chargé·e de l’accueil et de l’orientation du public, il·elle assure aussi la surveillance de tous les espaces accessibles. Il·elle a un double rôle à la fois de veille et d’information.\nIl·elle informe et oriente le public dès son entrée dans le musée. Il·elle s’adresse à tous les publics (touristes, publics en situation d’handicap, scolaires, etc.). Il·elle s’assure de son confort (en indiquant vestiaires, librairie, cafétéria, toilettes, ascenseurs, etc.), de sa sécurité et rappelle les recommandations de courtoisie (photos sans flash, etc.). Il·elle oriente le visiteur dans son parcours de visite, l’informe de la programmation culturelle et répond aux questions de base posées par le visiteur sur le musée, les collections et les expositions.\nIl·elle contrôle l’accès, fait respecter les règles de comportement. Il·elle aide le public à gérer son parcours de visite et signale toutes les difficultés qu’il peut rencontrer à sa·son responsable. Il·elle assure une veille sur l’état des collections exposées et des installations muséographiques et signale toute détérioration ou autres risques à sa·son supérieur hiérarchique.\nSon rôle est essentiel car il·elle assure des missions de grande proximité avec les publics et il·elle est souvent le seul contact que les visiteurs·euses auront avec les personnels du musée : il·elle en incarne à ce titre l’image de marque.\nAgent d’accueil et de surveillance, Répertoire des métiers du ministère de la culture, p. 108 (Site consulté le 05/10/2020)\nChargé ou chargée d’accueil et de surveillance du patrimoine, Répertoire des métiers de la culture du CNFPT (Site consulté le 05/10/2020)\nIl·elle coordonne les agent·e·s d’accueil et les agent·e·s de billetterie ainsi que les outils d’informations pratiques à destination des visiteurs·euses (dépliants, panneaux, signalétique).\nIl·elle vend les billets d’entrée et d’activités du musée (spectacle, lecture, concert, visite conférence, etc.). Il·elle assure parfois la commercialisation des produits au point boutique (catalogues, produits dérivés…).\nIl·elle accueille, conseille la clientèle, assure la mise en place et le réassort des produits, assure un entretien rigoureux de l’espace de vente, encaisse les produits de la vente et assure le service client (paquet cadeau…)\nII - Médiation\nLa médiation au Louvre-Lens © Frédéric Ionino - Louvre-Lens\nLa·le responsable d’un service de médiation joue un rôle essentiel dans les politiques culturelles mises en place par les collectivités territoriales (communes, départements, régions) et l'État. Interface entre le public, la culture et le patrimoine, il·elle conçoit l’ensemble des dispositifs de médiation au sein des collections et des expositions temporaires en direction de tous les publics ; il·elle organise des événements et des rencontres avec le public en mettant en place des expositions, des animations, des ateliers pédagogiques... Il·elle coordonne en outre l’action des médiateurs et des guides-conférenciers. Il·elle supervise la réalisation des outils de médiation (dépliants, contenu audioguide, livrets pédagogiques, signalétique et cartels).\nSa mission est de faciliter, pour tous les publics, la compréhension et l'accès à l'univers culturel. C’est elle·lui qui construit les projets de médiation à destination des publics et définit la politique de promotion des collections pour les différents types de visiteurs de l'établissement. Il·elle travaille en étroite collaboration avec la conservation et le service de communication du musée ou de sa tutelle.\nResponsable de politique des publics, Répertoire des métiers du ministère de la culture, p. 111 (Site consulté le 06/10/2020)\nChargé ou chargée des publics, Répertoire des métiers du CNFPT (Site consulté le 06/10/2020)\nMédiateur culturel / Médiatrice culturelle, Centre d’information et de documentation Jeunesse (Site consulté le 06/10/2020)\nFiche métier : Médiateur culturel, L’Etudiant (Site consulté le 06/10/2020)\nFiche métier : Médiateur culturel, Carrières publiques (Site consulté le 06/10/2020)\nLa·le médiateur·rice est l’intermédiaire entre les collections présentées et les différents publics (scolaires, professionnels, entreprises…). Sous l’autorité du·de·la responsable de médiation, il·elle développe des stratégies permettant la rencontre de l'objet avec son public (expositions, conférences, ateliers, travaux d'édition). Il·elle utilise les supports multimédias, sait développer les outils d'information et de communication, et maîtrise les rouages institutionnels du secteur public ou privé. Il·elle doit aussi garantir les sources de financement de son action.\nChargé·e d’éducation artistique et culturelle (jeunes, scolaires, périscolaires)\nIl·elle coordonne la gestion de projets, la conception d’offres culturelles (outils de médiation, parcours de visites, thématiques, etc.), la mise en place de partenariats en direction des acteurs du milieu scolaire, extrascolaire, périscolaire, afin de développer la fréquentation du jeune public. Cette mission est souvent assurée par un·e médiateur·rice culturel·le qualifié·e pour ce faire.\nSite thématique du ministère de la culture sur l’éducation artistique et culturelle (Site consulté le 06/10/2020)\nEveil artistique et culturel : Initiatives des professionnels de la culture et de la petite enfance dans les territoires, Ministère de la solidarité et de la santé, Ministère de la culture, Novembre 2017 (Site consulté le 06/10/2020)\nC’est mon patrimoine, Ministère de la culture (Site consulté le 06/10/2020)\nLa classe, l’œuvre, Ministère de la culture (Site consulté le 06/10/2020)\nChargé·e des publics spécifiques (champ social, handicap)\nIl·elle coordonne la gestion de projets, la conception d’offres culturelles adaptées (outils de médiation, parcours de visites, thématiques, etc.), la mise en place de partenariats en direction des acteurs du secteurs médico-social afin de rendre accessibles les collections au plus grand nombre. Cette mission est souvent assurée par un·e médiateur·rice culturel·le qualifié·e pour ce faire.\nMission Vivre ensemble, Ministère de la culture (Site consulté le 06/10/2020)\nQuelle est la politique du ministère de la Culture en faveur de l'accès aux musées ou monuments des personnes handicapées ?, FAQ, Site du ministère de la culture (Site consulté le 06/10/2020)\nCollection des guides Culture et Handicap, Site du ministère de la culture (Site consulté le 06/10/2020)\nIl·elle assure des visites commentées (conférences, animations pédagogiques) en français ou dans une langue étrangère. C’est aussi un·e médiateur·rice culturel·le qui conduit des visites, des conférences, ou conçoit des actions de médiation à destination des publics dans les territoires et les lieux patrimoniaux, dans une démarche de valorisation du patrimoine. La profession est réglementée par le code du tourisme (art. L221-1) et l’article 109 de la loi 2016-925 du 7 juillet 2016 relative à la liberté de la création, à l’architecture et au patrimoine. Seules les personnes détentrices de la carte professionnelle de guide-conférencier·ère, délivrée dans les conditions fixées par les articles R221-1 et suivants du code du tourisme, sont qualifiées pour conduire des visites dans les musées de France et les monuments historiques.\nFédération nationale des guides, interprètes et conférenciers (FNGIC) (Site consulté le 06/10/2020)\nLe métier de guide-conférencier, Portail de la Direction générale des Entreprises (Site consulté le 06/10/2020)\nArtiste, plasticien·ne et intervenant·e extérieur·e\nIl·elle anime les ateliers de pratique artistique et activités proposées en lien avec les collections ou les expositions temporaires à destination des groupes scolaires, adultes, mais aussi à destination des individuels sur inscriptions (familles, adultes, etc.). Les séances ont généralement lieu dans les salles pédagogiques des musées.\nFrédérique PATUREAU, Jérémy SINIGAGLIA, Artistes plasticiens : de l’école au marché, Ministère de la Culture - Département des études, de la prospective et des statistiques et les Presses de Sciences Po, 2020\nChâteau de Versailles, Les grandes eaux nocturnes © Agathe Poupenet\nChargé·e de développement des publics / Chargé·e de marketing\nIl·elle définit une stratégie de marketing et de fidélisation par cible de public (public adulte, jeunes, touristes, adhérents, groupes, individuels, etc.) : marketing opérationnel (plan de promotion et de prospection), marketing relationnel (gestion de bases de contacts, lettre d’information électronique, etc.), programme d’adhésion.\nChargé de développement des publics, Répertoire des métiers du ministère de la culture, p. 113 (Site consulté le 06/10/2020)\nChargé·e de l’administration des ventes et réservations\nIl·elle conçoit et gère l’outil de billetterie et de réservation, suit les commandes de réservations et gère la relation avec les clients.\nLe·la chargé·e d’études pilote et analyse les études de publics. Il·elle est en charge de l’observatoire permanent des publics (OPP) si le musée en est doté. Ces enquêtes permettent notamment de connaître l’évolution de la fréquentation et les profils des visiteurs du musée. La connaissance fine de ses publics permet au musée de définir ou d’affiner ses stratégies.\nSi les études statistiques et sociologiques se sont développées dans les musées depuis plusieurs années, peu d’établissements disposent d’un service ou d’un personnel dédié à ces activités. Le·la chargé·e d’études est souvent intégré(e) au service de développement des publics.\n5 - Administrer un musée\nMusée d'Orsay, Paris / Nono vlf\nAdministrateur·rice / secrétaire général\nS'il a une vocation scientifique et culturelle, un musée de France est aussi une entité administrative dont Il faut assurer le bon fonctionnement. La gestion administrative peut être assurée directement par l’établissement (pour les plus importants), ou par sa tutelle (pour les plus modestes).\nL’administrateur, ou le secrétaire général, dispose de services supports pour les aider dans leurs missions : communication, finances, informatique, juridique, ressources humaines.\nInstitut national des études territoriales (INET) (Site consulté le 06/10/2020)\nInstituts régionaux d’administration (IRA) (Site consulté le 06/10/2020)\n6 - Conserver et gérer les collections\nRestauratrices libérales travaillant sur un sarcophage à fond jaune, C2RMF, site de la Petite écurie du roi (c) C2RMF / Philippe Dureuil\nLes assistant·e·s de conservation exercent sous l'autorité d'un supérieur hiérarchique des responsabilités techniques supérieures. Ils·elles ont des responsabilités particulières dans le traitement, la mise en valeur, la conservation des collections, la recherche documentaire ou des missions liées à l’action culturelle ou à la médiation.\nAssistant territorial de conservation du patrimoine et des bibliothèques : métiers, recrutement, carrière, salaires. La gazette des communes (consulté le 03/09/2020)\nFiche concours d'Assistant de conservation du patrimoine et des bibliothèques externe, Carrières publiques (consulté le 03/09/2020)\nRestaurateur·rice du patrimoine\n« Les restaurateurs interviennent sur la matière des œuvres et objets ayant une valeur patrimoniale, afin de les transmettre aux générations futures dans le meilleur état de conservation possible. Ils agissent lorsque cette matière est menacée et que le vieillissement, les accidents, les remaniements ont fragilisé les œuvres, perverti ou masqué leur image » (Institut national du patrimoine). Les restaurateur·rice·s apportent également leurs expertises (étude préalable, cahier des charges, etc.) et sont consultés en conservation préventive. Ils exercent leur activité dans le secteur privé (prestataire de service) ou dans une institution publique (services d’archives, bibliothèques, musées, services d’archéologie…).\nQuatre formations permettent de diplômer un restaurateur du patrimoine l’autorisant ensuite à intervenir sur les collections des musées de France. Ces formations, reconnues par le ministère de la culture, délivrent toutes un master en conservation-restauration des biens culturels :\n- l’Institut national des patrimoines,\n- l’Université Paris 1 Panthéon Sorbonne, mention de master « Conservation-restauration des biens culturels »,\n- l’École supérieure d’art et de design TALM-Tours, mention conservation-restauration des œuvres sculptées,\n- l’École supérieure d’art d’Avignon, mention conservation-restauration art contemporain et artefacts (dits) ethnographiques.\nSites consultés le 09/11/2021)\nRégisseur·euse d’œuvres d’art\nLe·la régisseur·euse d’œuvres d’art organise et gère, sous la responsabilité du·de·la conservateur·rice, les mouvements d’objets en réserve ou en exposition, en collaborant avec les différent·e·s partenaires publics et privé·e·s, à l’intérieur comme à l’extérieur du musée. Il·elle organise les transports des objets et veille à leur sécurité. Il·elle prépare les contrats et s’assure des conditions d’assurance. Il·elle veille à la mise en œuvre des prêts et tient à jour le registre des mouvements.\nPrésentation des activités du régisseur, Association française des régisseurs d’œuvres d’art (Site consulté le 07/10/2020)\nResponsable de conservation préventive\nLa·le responsable de la conservation préventive a pour mission de protéger de toute dégradation les collections dont Il·elle est responsable. Pour cela, Il·elle doit prendre en compte les contraintes de stockage dans les réserves. Il·elle maitrise les techniques de conservation et veille au maintien des bonnes conditions climatiques : à elle·lui de contrer les effets des variations de température, des modifications du degré d’hygrométrie, des vibrations dues au transport, des manipulations répétées, etc. Pour cela, Il·elle conçoit, planifie et met en œuvre des systèmes ainsi que des procédures pour assurer la pérennité des œuvres dans leur ensemble. A ce titre, il·elle est un relais et un conseIl des équipes de la conservation dans la mise en œuvre des accrochages de collections ou dans celle des expositions temporaires.\nVade-mecum de la conservation préventive, Centre de recherche et de restauration des musées de France (C2RMF) (Site consulté le 07/10/2020)\n7 - Étudier et documenter les collections\nImpossible d’étudier les collections sans trois outils fondamentaux que sont archives, documentation et livres. Si archives, documentation et livres semblent très proches, ils ont chacun des contraintes de conservation et des normes de description différents. Aussi exigent-ils trois métiers différents, et trois formations différentes.\nNéanmoins, dans ces trois secteurs, la dimension numérique a pris une importance considérable (bases de données, numérisation, océrisation…).\nLa diffusion de la connaissance, notamment sur le web, relève généralement du secteur de la documentation. Quand elle est plus traditionnelle, cette diffusion fait appel aux métiers de l’édition papier (éditeur, maquettiste, imprimeur).\nAssociation des professionnels de l’information et de la documentation (ADBS) Site consulté le 08/10/2020)\nCyberespace emploi des professionnels de l'information et de la documentation (CEPID) (Site consulté le 08/10/2020)\nEcole des bibliothécaires et documentalistes (EBD) (Site consulté le 08/10/2020)\nEcole nationale supérieure des sciences de l’information et des bibliothèques (ENSSIB) (Site consulté le 08/10/2020)\nFormations d’archiviste sur le site de l’Association des archivistes français (AAF) (Site consulté le 08/10/2020)\nL’archiviste est chargé·e de collecter, classer, conserver et restaurer des archives et de les communiquer au public et aux chercheurs.\nDans le domaine muséal, il·elle œuvre à conserver et à faire connaître l’histoire des institutions et des collections qu’elles conservent. Dans certains types d’établissement, les archives peuvent constituer des ensembles de collections à part entière (musée d’histoire ou de société par exemple).\nRéseau professionnel Archives en musées, Site thématique Musées du ministère de la culture (Site consulté le 08/10/2020)\nFiche métier Archiviste, Répertoire des métiers du CNFPT (Site consulté le 08/10/2020)\nRépertoire des métiers du ministère de la culture, p. 143 (Site consulté le 08/10/2020)\nLa·le documentaliste est un·e professionnel·le des sciences de l’information. Il·elle « facilite l'accès aux documents et à l'information sur des thématiques et avec des modalités de diffusion correspondant aux besoins de l'entreprise. Il fournit des produits et des services d'information à valeur ajoutée (veille, sélection, validation, synthèse). De plus, le documentaliste vise à l'autonomie des utilisateurs en les formant à la méthodologie de recherche et en leur fournissant des outils adaptés. » (ADBS)\nAu sein du musée, il·elle est en charge de tout ce qui documente les collections du musée : archives, dossiers d’œuvres ou ouvrages et en assure la communication aux chercheurs et au public. Il·elle soutient ainsi la majorité des activités du musée : étude et gestion des collections, campagnes photographiques, préparation du parcours permanent et d’expositions temporaires, médiation, etc.\nDeux profils se dégagent, parfois imbriqués : l’un axé sur la structuration et le traitement d’une documentation papier (dossiers documentaires, archives, périodiques et ouvrages) et l’autre axé sur les données. Ainsi, bien souvent, le·la documentaliste alimente, voire administre la base de données sur les collections du musée. (cf Administrateur·rice de base de données des collections). Ainsi, il·elle joue un rôle actif, voire prépondérant, dans l’informatisation et la mise en ligne des collections du musée.\nDans les institutions relevant de l’Etat, son statut est celui de chargé·e d’études documentaires ou de secrétaire de documentation. Dans les collectivités territoriales, les fonctions de documentaliste sont exercées le plus souvent par des attaché·e·s ou des assistant·e·s de conservation du patrimoine.\nRéférentiel des métiers de l’association des documentalistes et bibliothécaires spécialisés, (Site consulté le 08/10/2020)\n"Le documentaliste au musée : quelle contribution à la conception des expositions ?", par Emeline Thouveny, publié sur Com'en Histoire, le 30 septembre 2019. (Site consulté le 08/10/2020)\nInterview de Dominique Bardin-Bontemps, documentaliste au Musée des Beaux-Arts de Dijon, Pôle documentation (Site consulté le 08/10/2020)\nRizza Maryse, Barbant Corinne, Le Bœuf Patrick et al., « 1. Le document au cœur de l'organisation muséale », Documentaliste-Sciences de l'Information, 2014/2 (Vol. 51), p. 30-43. (Site consulté le 08/10/2020)\nConcours et examens de chargé d’études documentaires, Site du ministère de la culture (Site consulté le 08/10/2020)\nAdministrateur·rice de base de données des collections\nDepuis le début des années 1990, les musées utilisent des bases de données informatiques pour décrire, documenter et gérer les collections. Au sein du musée, l’administrateur·rice de la base de données des collections présente un profIl·elle de compétences documentaires et scientifiques. Désigné·e officiellement, il·elle lui revient la responsabilité d’assurer la cohérence, la qualité et la sécurité de la base de données du musée. En lien avec ses collègues, utilisateurs·rices de la base, et le service informatique, il·elle est aussi l’interlocuteur·trice privilégié·e de l’éditeur de l’outil de gestion de collections. Ainsi, ses activités principales consistent à partager son expertise et les bonnes pratiques d’informatisation des collections (logique documentaire, usage de vocabulaires contrôlés, gestion des images numériques, etc.), d’assurer le paramétrage de la base et son suivi afin que le système d’information du musée reflète la réalité des collections conservées et s’avère performant lors des recherches.\nAdministrateur de systèmes d’informations documentaires, Référentiel métier de l’Association de l’emploi des cadres (APEC) (Site consulté le 08/10/2020)\nLa fonction d'administrateur de base de données des collections au sein d'un musée de France, Site thématique musées du ministère de la culture (Site consulté le 08/10/2020)\nIl·elle assure l'acquisition, la conservation de tous les ouvrages et supports de communication présents dans les bibliothèques. Il·elle organise la collecte de ressources documentaires cohérentes, et assure la médiation entre les collections et les publics (mise à disposition des ouvrages et supports).\n(source Ecole du Louvre http://www.ecoledulouvre.fr/vie-etudiante/orientation/bibliotheque)\nAssociation des bibliothécaires français (ABF) (Site consulté le 08/10/2020)\nCyberespace emploi des professionnels de l'information et de la documentation (Site consulté le 08/10/2020)\n8 - Communiquer et diffuser\nBibliothèque du musée Guimet, Paris / source : Wikimedia Commons\nLa communication fait appel à de nombreux métiers. Le·la chargé·e de communication / chargé·e de communication digitale valorise l'image de l'institution et affirme l’identité de celle-ci. L’attaché·e de presse fait connaître le musée auprès des journalistes. Le·la chargé·e du mécénat définit et met en œuvre des actions pour récolter des fonds, ou des partenariats pour le compte de l’institution… Bien souvent, une seule personne assure ces différents rôles au sein d’un musée.\nChargé·e de communication / Chargé·e de communication digitale\nLe·la chargé·e de communication conçoit, coordonne, met en place et évalue la politique de communication afin de diffuser informations et image institutionnelle, au niveau interne et externe. Son objectif est de créer une image cohérente, solide et durable du musée et d’informer le public sur son offre (communication institutionnelle et évènementielle).\nIl·elle est en lien étroit avec les équipes scientifiques du musée et de la direction pour construire l’identité du musée. En interne, il·elle élabore les outils et les supports pour réunir le personnel autour du projet global de l’établissement.\nAu niveau digital, il·elle gére et anime les comptes de réseaux sociaux en cohérence avec la stratégie de communication de l’institution.\nRépertoire des métiers du ministère de la culture, p. 256 – 265 (Site consulté le 08/10/2020)\nResponsable éditorial·e / chargé·e d’édition\nLe·la responsable éditorial·e met en œuvre - de la conception à la diffusion - les projets éditoriaux sur différents types de supports de publication. Il·elle est ainsi amené·e à recueillir les informations, proposer des contenus éditoriaux, rédiger ou réviser les textes produits, coordonner l’action des participants au projet éditorial (auteurs, maquettistes, imprimeurs, diffuseurs, prestataires divers…).\nA ce titre, Il·elle s’assure du respect de la ligne éditoriale, des chartes graphiques, des principes rédactionnels prédéfinis, et de la cohérence rédactionnelle des contenus élaborés.\nSes missions sont à la croisée des champs de la communication et de l’édition, allant de la production des programmes et brochures jusqu’à la mise en œuvre de contenus scientifiques comme les catalogues. Son champ d’activité peut aussi s’étendre au domaine du multimédia et du numérique.\nRépertoire des métiers du ministère de la culture, p. 269 (Site consulté le 08/10/2020)\nMétiers du secteur de l’édition, Syndicat national de l’édition (Site consulté le 08/10/2020)\nLe webmestre (ou administrateur de site) est la personne qui a en charge la responsabilité et la gestion d’un site Internet, de sa conception graphique et éditoriale à sa maintenance en passant par sa mise en place technique et son animation au quotidien : mise à jour du contenu, analyse du visitorat, référencement naturel….\nIl·elle peut travailler à la conception d’un site (avant sa mise en ligne) ou animer un site déjà existant. Il·elle sera alors chargé de le « faire vivre » en publiant de nouveaux contenus, textuels, visuels (photos, vidéo…) ou sonores.\nRépertoire des métiers du ministère de la culture, p. 261 (Site consulté le 08/10/2020)\n9 - Maintenir et entretenir un musée\nMusée national de Préhistoire (Les Eyzies-de-Tayac-Sireuil) (c) Didier Descouens\n(c) Didier Descouens\nUn musée de France est aussi un bâtiment, qui doit garantir la sûreté et la sécurité tant des œuvres que du public. L’entretien du bâtiment, la sécurité et la sûreté des visiteurs ainsi que celles des œuvres sont d’autant plus importants que la fréquentation du musée est élevée.\nPlusieurs métiers garantissent le bon fonctionnement, l’entretien, la sécurité et la sûreté : le·la directeur·rice technique Bâtiment, les technicien·ne·s d’entretien et logistique, les agent·e·s chargé·e·s de la sûreté / sécurité, les agent·e·s de surveillance…\nDirecteur·rice technique Bâtiment\nLe·la directeur·rice technique est chargé de gérer l'ensemble de l'activité et des ressources techniques du musée ; il·elle joue un rôle essentiel d'interface entre la direction générale et les différents pôles du musée. Il·elle s'occupe de la gestion et de la maintenance du site et intervient sur les méthodes, sur la qualité, la sécurité et l'environnement et veille au respect des normes et du cadre législatif. Ses fonctions l'amènent à coordonner le travail des équipes et à l'optimiser.\nChargé ou chargée de maintenance du patrimoine bâti, Répertoire des métiers du CNFPT (Site consulté le 08/10/2020)\nAgent·e technique de maintenance ou d’entretien\nL'agent·e de maintenance générale des bâtiments intervient dans tous les corps de métiers pour assurer la maintenance des bâtiments d'une collectivité territoriale ou de l’établissement public local qui l'emploie.\nAgent de maintenance générale des bâtiments - Fiche métier, Emploi public (Site consulté le 08/10/2020)\nAgent·e chargé·e de la sécurité / sûreté\nIl·elle assure le respect de l’ensemble des règles afférentes à la sûreté et sécurité d’un lieu, tant du point de vue des publics que des collections et des espaces.\nRépertoire des métiers du ministère de la culture, p. 36 (Site consulté le 08/10/2020)\nAgent·e de surveillance\nLes agent·e·s de surveillance sont au contact du public, dont ils·elles doivent assurer la sécurité ainsi que la protection des œuvres. Les agent·e·s d'accueil et de surveillance des musées sont recrutés sur concours national ou par recrutement externe.\nVoir Agent·e d'accueil\nRéférentiel des métiers de l'office de coordination de l'information muséographique (OCIM)\nRépertoire interministériel des métiers de l'Etat du portail de la Fonction publique\nRépertoire des métiers de la Culture du Centre national de la Fonction publique territoriale (CNFPT)\nRéférentiel européen des professions muséales de l'International Council Of Museums (ICOM )\nAssises des métiers des musées, 18-20 décembre 2017\nMétiers de la culture, Emploi public.fr\nLe répertoire des métiers du ministère de la culture\nFormations et métiers de la conservation-restauration, Site thématique de la conservation-restauration du patrimoine, Ministère de la Culture\nAnne Labourdette, conservatrice du musée de la...


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Sortie à Saffres, juin 2014 - Vertical' Grimpe Charentonnais\nAccueil > Galerie > Sortie à Saffres, juin 2014\nSortie à Saffres, juin 2014\nmercredi 11 juin 2014, par Vertical’ Grimpe\nQuelques images de la très belle sortie du club à Hauteroche et Saffres lors du week-end de la pentecôte 2014.\nNous étions nombreux à aller affronter le calcaire bourguignon sous un très grand beau temps.\nLe week-end raconté par Célia :\nLe samedi 7 juin 2014 à 7h30 au le lieu de rendez vous sous les odeurs nauséabondes de la station d’épuration avoisinant le gymnase Tony Parker ; nous attendions impatiemment notre dernière camarade Florence (à la bourre), équipée de ses valises à roulettes ; pour prendre le départ des falaises bourguignonnes.\nAprès quelques gouttes de pluie balayées par nos essuie-glaces, nous nous précipitions sur les voies ; munis de nos cordages, assortis de nos dégaines ; placées au fond du sac en compagnie de cochonnailles, sauciflard, cacahuètes, rosé et bien sûr, petits princes. Nous avons enfin pu commencer à grimper dans la joie et la bonne humeur. Ainsi, suant sang et eau, nous avons escaladé gaillardement les voies. Puis en fin d’après-midi, nous avons pris le chemin du camping, bien mérité.\nS’en est suivi un apéro dinatoire et particulièrement dynamisé ; avec partie de pétanque en compagnie d’espagnols vindicatifs ; où l’équipe de Charenton représenté par Marco, Mathieu et JB s’est brillamment distinguée après la raclette balayette magistrale essuyée par l’équipe de Maisons-Alfort (Patrice, Loïc, et Florent). Ils repartirent le regard désemparé et la queue basse ; en quête de cacahuètes et autres boissons réconfortantes. Puis, après quelques épiques selfies, nous nous sommes enfin décidés à prendre le chemin des tentes, pour être frais et dispos le lendemain.\nAu réveil, d’une forme resplendissante, nous avons pris des forces à grand renfort de Nutella et de Chocapic, puis nous partîmes pour Saffres. Là, nous avons véritablement découvert la somptueuse falaise avec ses voies d’une longueur d’environ 30m ; qui dès le premier regard nous promettaient des instants de grimpe spectaculaires et jouissifs. Nous descendions ravis, des étoiles pleins les yeux mais avec autant d’énergie qu’un cadavre. Au détour de quelques voies, nous avons soudain aperçu des grottes, perchées à 5, 6m du sol ; où après avoir exploré l’intérieur, nous descendions en rappel. De retour au camp, nous nous sommes essayés à la tyrolienne, installée entre 2 arbres. Alors, vitesse supersonique et sensations fortes furent au rendez-vous ! Enfin, l’après midi s’achevant, nous partîmes pour nos ultimes voies. Moulus de fatigue mais heureux, nous prîmes la direction du camping pour un repas gastronomique à base de grillades et autres barbaques ; accompagnées d’une soirée mémorable, avec au programme des réjouissances : selfies, pétanque et bataille d’eau. Quelques bonnes poilades plus tard, nous nous sommes blottis dans nos sacs de couchage ; tristes que le séjour touche déjà à sa fin.Le lendemain, après un réveil mouvementé pour certains ; nous avons plié bagages en constatant que, si une tente met 2secondes à s’ouvrir ; il faut bien compter 10 bonnes minutes de patience pour parvenir à la replier. C’est ainsi que nous nous sommes séparés : un groupe mit les voiles en direction de Paname tandis que l’autre repartit pour Saffres. Nous grimpâmes quelques voies ; où un oiseau défendait bec et ongles son nid et refusait mordicus que l’on poursuive la voie !\nVers midi, nous dîmes adieu, la main sur le cœur à la falaise et repartîmes vers Paris, la pollution et ses autochtones...\nSortie à Vieux Château\nVidéo de la compétition départementale\nWeek-end à Saffres\nUne sortie à Bleau\nPhotos du mur d’escalade de Charenton


Coton Du Monde Conditions des offres | Coton Du Monde\nConditions des offres Coton Du Monde\nBénéficiez jusqu'à 50% de remise sur la catégorie Collection Eté, et jusqu'à 70% de remise sur la catégorie Soldes sur les articles indiqués. Les soldes débutent le 22 juin et se terminent le 19 juillet 2022 inclus.\nLes codes promo Coton Du Monde\nPour bénéficier du code promo du moment, il vous suffit d’activer ce code promo dans votre panier en le saisissant dans le champ "APPLIQUER UN CODE DE RÉDUCTION", ou directement depuis les bandeaux signalant l’offre. Tous vos avantages s'appliquent automatiquement.\n2 - Je saisis mon code réduction coton du monde et je l’active.\n3 - Le calcul se fait automatiquement.\nSur cotondumonde.com, c’est tous les jours des bonnes affaires !\nVous avez reçu un code avantage / promo Coton Du Monde par mail ?\nIndiquez-le dans votre panier et vos avantages s’ajoutent à votre panier.\nFaites-vous livrer à l'adresse de votre choix ! Votre colis vous est remis dans votre boite aux lettres. Si votre boite aux lettres est inaccessible, il sera mis à votre disposition dans le bureau de poste auquel vous êtes rattaché. Vous disposez ainsi de 10 jours ouvrables pour retirer votre colis, à compter de la date d'arrivée de votre colis en bureau de poste. Lorsque ce délai est écoulé, le colis sera retourné à l'expéditeur.\nNotre E-CARTE CADEAU à recevoir par e-mail\nVous ne savez pas quoi offrir à vos proches pour leur anniversaire, les fêtes de fin d'année ou simplement pour leur faire plaisir ? La e-carte cadeau est la meilleure idée pour être sûr de ne pas vous tromper !\nÀ offrir en main propre ou à envoyer par e-mail, laissez-vos proches choisir elles-mêmes les vêtements Coton du Monde de leur choix.\nValable uniquement pour ce site internet, recevez-le par mail en quelques clics ! Montant à choisir de 20€ à 150€. Valable 1 an à compter de la date d'envoi, utilisable en une ou plusieurs fois jusqu'au solde de la carte.\nVous voulez être sûre de recevoir nos offres ?\nC’est gratuit et vous êtes assurée d’être alertée en exclusivité de nos meilleures offres, bons plans et promotions en cours.\nVous pouvez aussi nous suivre sur les réseaux sociaux : Facebook, Instagram, Twitter.\n*hors évènements indépendant de notre volonté (grêves des transports, intempéries, etc.).


Accueil Catégories Microscopie Microscope Microscope Enfant/Ado/Débutant\nUne sélection d'instruments pour faire ses premières armes en microscopie.\nAvec son éclairage LED alimenté par piles, il peut être utilisé partout, par exemple pour le travail de terrain ou en voyage. livré avec une robuste valise pour le transport et le stockage, ainsi qu'un adaptateur de Smartphone.\nCode produit : B5102100 Disponibilité :\nIdéal pour les enfants ou étudiants. Ce microscope métal, livré avec de nombreux accessoires et un oculaire électronique permet d'aborder la microscopie dans de bonnes conditions\nCode produit : B8855000 Disponibilité :


Manuel Valls, l’invité permanent des médias français - l'Opinion\n23 décembre 2015 à 19h01\nLe chef du gouvernement bat tous les records d’apparition dans les médias français\nManuel Valls sur le plateau de TF1\nJamais sans doute dans l’Histoire de la Ve République un Premier ministre n’avait autant médiatisé son action. En choisissant une nouvelle fois, mercredi soir, de venir expliquer le projet de réforme constitutionnelle sur le plateau du JT de TF1, Manuel Valls porte à sept ses apparitions à cette tranche horaire pour la seule première chaîne depuis janvier.\nAvec trois journaux télévisés sur France2, un 19/20 sur France3 et une édition de « Des paroles et des actes » en septembre, le service public n’est d’ailleurs pas en manque de sa dose de Manuel Valls. Chose remarquable, quelles que soient les raisons de sa présence, le Premier ministre est d’une régularité remarquable. Ses scores sur France2 varient entre 5,1 et 5,6 millions de téléspectateurs et il rassemble quelque 5,5 millions de Français devant leur écran lorsqu’il s’installe sur le plateau de la 3.\nIl sait hausser le niveau pour calmer toute velléité de concurrence. Ainsi, le 17 février, il se montre implacable face à Emmanuel Macron lorsque les deux hommes s’affrontent par JT interposés. Le résultat est sans fioritures : 6,1 millions de téléspectateurs suivent Manuel Valls sur TF1 et « seulement » 5 millions lui préfèrent le ministre de l’Economie, interrogé par David Pujadas.\nLes radios ne sont pas délaissées. Manuel Valls y a été douze fois l’invité d’une matinale généraliste (RTL, France Inter, Europe1, RMC) depuis le début de l’année. Le 8 janvier, au lendemain des attaques contre Charlie Hebdo, il était même successivement sur les antennes de RTL et d’Inter. A noter que le Premier ministre est aussi friand des rendez-vous politiques dominicaux, une manière comme une autre d’éviter la déprime du dimanche.\nEnfin Canal+ a aussi eu droit à son bout de Valls. Le «Grand» et « Le Petit Journal » ont accueilli Manuel Valls trois fois en tout. Avec plus de succès pour Antoine de Caunes que pour Maïtena Biraben. Reste à prévoir le « Journal de la Santé » pour parler addiction aux médias.\nMots clés: Manuel VallsTF1