Espace RSSI – Clusif\nL'animateur du groupe\nRSSI chez Schindler\nLe co-animateur du groupe\nRSSI/RPCA pour le Groupe Henner\nL’Espace RSSI du Clusif est un espace de travail unique réservé aux Responsables Sécurité Informatique d’entreprises privées et du secteur public membres de l’association. L’absence de fournisseurs de solutions ou de services de sécurité permet à ses membres de s’exprimer librement et de manière confidentielle.\nL’objectif de cet Espace est de favoriser l’échange de savoir-faire et de retours d’expériences entre professionnels de la sécurité.\nExemples de sociétés membres de l’espace RSSI\nEDMOND DE ROTHSCHILD France\nExemples de thèmes abordés en réunion\nDétection et remédiation d’une attaque ciblée\nLa sensibilisation aux risques SSI\nAspects juridiques de la sécurité dans le cloud\nMédiane Systèmes Espace RSSI\n« Dans le cadre de la mise en place de la cybersécurité et pour répondre aux exigences de l’ISO 27001, nous avions besoin d’échanger avec des homologues autour de bonnes pratiques et d’avoir des retours d’expérience cybersécurité. Ce domaine était nouveau pour nous. Les conférences du Clusif, et plus particulièrement les échanges de l’Espace RSSI, ont constitué pour nous une source de veille indispensable. »\n« Les participations aux différents groupes de Travail et conférences nous permettent de continuer à nous former en tirant des leçons des retours d’expérience exposés. Cela nous permet également d’être rapidement informées des nouveaux outils, nouvelles méthodes et nouvelles techniques utilisées par nos homologues, que ce soit dans des grands groupes ou dans de plus petites entreprises. » « L’Espace RSSI est un espace privilégié où l’entre-aide est le maître mot. A ce titre, un RSSI au courant d’une attaque d’envergure en préparation ou ayant essuyé les premières retombées, en avertit généralement rapidement les autres membres afin qu’ils puissent s’y préparer. Pour exemple, Médiane Système a été informée dans les toutes premières heures de la menace « Wannacry » via cette liste de diffusion. Ces apports permettent par là-même d’en faire profiter l’ensemble du groupe ICE. »\nSUEZ Espace RSSI\n« En tant que CISO du Groupe SUEZ, La cybersécurité est pour moi un enjeu majeur dans les domaines de l’informatique de gestion, l’informatique industrielle et la protection des données personnelles. Tous ces domaines sont couverts au sein du Clusif à travers des groupes de travail (Systèmes de Contrôle Industriels, Sécurité Office 365..) et les réunions de l’Espace RSSI. »\n« Au Clusif et dans l’Espace RSSI, l’adhésion n’est pas qu’individuelle, c’est une adhésion collective de toute l’équipe sécurité informatique et industrielle du groupe. Cette dynamique de mon équipe cybersécurité au Clusif permet en effet de bénéficier pleinement des échanges dans les groupes de travail et les réunions de l’Espace RSSI ».\n« Avec l’évolution constante et rapide de la menace Cyber, l’Espace RSSI du Clusif est le lieu idéal pour partager. A titre personnel, j’ai autant apprécié partager avec mes pairs lors de présentations réalisées par l’équipe sécurité informatique du groupe (SOC, Gestion de crise Cyber…) que de bénéficier des retours d’expérience d’autres sociétés. »\nSénat Espace RSSI\n« Espace de rencontre inédit qui concentre une diversité de professionnels de la sécurité des systèmes d’information enrichissante, aux profils variés (secteur public ou privé, entités de tailles différentes…), mais confrontés à des problématiques communes, l’Espace RSSI constitue, au sein du Clusif, une source d’information inestimable. La parole y est libérée de tout discours commercial, les échanges sont fructueux et les témoignages régulièrement proposés de professionnels reconnus dans des domaines connexes (police, gendarmerie, avocats…) extrêmement intéressants. »\n« La renommée du Clusif et la qualité de ses productions m’ont incité à y adhérer, l’intérêt de l’Espace RSSI conforte mon choix. »\nEn savoir plus sur l’espace RSSI


Alizée et Axel. Incroyables petits talents\nParis Match | Publié le 23/12/2010 à 17h53\nAlizée et Axel sont les grands gagnants de la nouvelle saison de «La France a un incroyable talent». Du haut de leur huit ans, ils ont enflammé la scène avec leur danse sportive latine.\nLes gagnants de l’édition 2010 de l’émission «La France a un incroyable Talent» ont huit ans. Axel et Alizée, ce petit couple de prodiges de la danse a enflammé le plateau et ont séduit, émission après émission, le public et le jury avec leurs pas de chachacha et de mambo maîtrisés. «Peu de personnes connaissent la danse sportive et nous avons envie de faire connaître notre sport… et de montrer que c’est une discipline sportive pour les filles et les garçons. Ça sera pour nous une expérience inoubliable qui marquera notre vie pour toujours!» ont confié les deux écoliers dans une interview. Originaires de Rhône-Alpes, ces deux têtes blondes ont raconté que cette passion était née d’un véritable plaisir à voir leur professeur faire «beaucoup de show» et se sont amusés à confier que pour leurs premiers cours, ils étaient «tellement petits» que leur professeur se mettait à genoux pour les faire danser. Lors du casting, ils ont imposé leur sélection avec un spectacle digne des professionnels: vêtus de paillettes ils se sont déhanchés sur des remix de musiques latines, ont rebondi sur un air de Prince et ont même tapé du talon sur un rythme andalous. Lors de la demi-finale, d’enfants ils n’avaient que l’âge, et se sont illustrés- en tenus rouge carmin – sur l’opéra de Carmen version classique puis remixée, pour finalement enchaîner trois pirouettes sur le célèbre morceau de Lady GaGa, Bad Romance. A l’heure de la finale, ils ont dansé sur une version rock de «Jingle Bells» suivi du tube de Mariah carrey, «All I want for Christmas is you». Pour ce duo, impossible de danser avec quelqu’un d’autre. Et à deux ils sont montés à la première marche du podium. A la seconde place s’est imposé l’acrobate au ballon de foot, Iya. A la troisième place, avec sa danse expérimentale, a été élu Yaman. Sur la quatrième marche, le chanteur Erik Bamy et en cinquième position, la conteuse de 89 ans, Odette. Une finale toute en émotion, en costume et d’une grande qualité qui a ravi quasiment quatre millions de téléspectateurs.\n«La France a un incroyable talent» c’est avant tout une recette qui fédère ce large public. Année après année, les spectateurs sont au rendez-vous et tout est fait pour les séduire: des talents, bien sûr, mais aussi une dose d’humour et pas mal de candidats loufoques, comme par exemple Sasha la Grenouille, contorsionniste. Puis parfois des artistes oubliés qui reviennent tenter leur chance par le biais de ce télé-crochet. C’est le cas d’Erik Bamy, ancien choriste de Johnny Hallyday, qui a repris le tube soul de Randy Newman «Sail Away» cette saison.\nPour cette nouvelle et cinquième aventure, pas moins de 3 000 candidats se sont inscrits. Mais la difficile sélection a écrémé, et seuls 140 artistes ont pu présenter leur numéro devant le jury durant les auditions. Puis au fil des éliminations, les plus talentueux ont pu passer devant un prestigieux jury - composé cette année de Dave, de Sophie Edelstein et de Gilbert Rozon - sur la scène, en direct sur M6. Le principe du jeu est simple, et n’a guère changé depuis ses débuts en 2006. Les candidats exécutent leur numéro alors que le jury a le droit de les arrêter quand il le souhaite. Si la prestation a convaincu, les prétendants au titre ont gagné leur place pour l’étape suivante. Lors de la demi-finale deux concurrents ont été choisis par le jury et deux autres par le vote du public. Enfin, en finale, c’est le public seul qui a choisi et a eu la tâche d’élire l’incroyable talent de l’année 2010. En 2009, l’émission avait sacré le groupe haut en couleur, les «Echos-liés». Axel et Alizée ont remporté, cette saison, la somme de 100 000 euros pour leur talent et la petite fille a confié - lors d’une interview donnée à Toutelatélé.com – vouloir plus que tout rencontrer «des célébrités comme Shakira, Lady GaGa et Michael Jackson».


Vrait condidature de Xelorin\nSujet: Vrait condidature de Xelorin Mar 27 Fév - 19:37\nBonjour je m'apelle -Xelorin- (mickael si vous préférait).J'ai 14 en avril , J'habite a Paris je suis conecter souvent comme le lundi à 17h00 jusqu'a 19h00,mardi : 17h00-19h00,mercredi : 13h00-19h00,jeudi : sa depende de la semain du colége, vendredi :17h00-19h00,samedi et dimenche toute la journée.\nJe voudrais intêgrait votre guilde car :\n-Elle recrute tout lvl\n-Il y a une bonne embience comme je l'ai remarquer chez lutio.\n-J'adore donnée de l'xp au guilde\nJe suis lvl 25,mais je monte de plus en plus,je n'ai pas de métiers si vous avez besoin d'un métier ou plusieurs métier que vous n'avez pas dans la guilde je peut les exércée.\nEt puis je suis vraiment navré pour la condidature que ma fait lutio et je sais bien que maitenant les portes de votre guilde sont fermer.\nSujet: Re: Vrait condidature de Xelorin Mar 27 Fév - 19:50\nbonjour xelorin, je suis navré de te dire que les candidature de recrutement sont temporairement fermer.Vraiment désolé:/\nT'as du mal à comprendre -_-\nFERMER CA VEUT DIRE FERMER, PAS DE CANDIDATURE !\nSujet: fait signe Mar 27 Fév - 19:53\nDacor et désoler fait moi disgne dec sa sera reouvert.Merci pour tout.Ciao\nSujet: Re: Vrait condidature de Xelorin Mar 27 Fév - 19:54\nDésoler j'ai du écrire tros vite oups(signe)\nSujet: Re: Vrait condidature de Xelorin Mar 27 Fév - 20:39\nFranchement ça commence à être énnervant on te dit que les candidatures sont fermées tu en ouvre je ne sais pas combien ensuite tu post pour nous demander de te faire signe dans la section recrutement hors sujet\nTa candidature a pris grave du plomb dans l'aile\nSujet: Re: Vrait condidature de Xelorin


Compte-rendu du Conseil National UFR THCB du 16 mars 2016 | CGT THC\nCONSEIL NATIONAL UFR THCB\nPrésents : Roselyne BERGES , Josiane BLANC , Sylvie BONNAMY, Marie Hélène CALVETTI, Véronique DUBOIS, Joël GALLICE, Chantal GERVAIS, Pascal LUCANI, Nicolle ROUX, Robert SCUTTENAIRE, Albert SIMOND\nExcusés : Michèle HOUBART, Micheline LAROZE, Chantal PERRET\nAvant d’inviter chacun à se présenter afin que les nouveaux arrivants au Conseil prennent leurs repères Josiane nous à informé du deuil qui frappe Micheline et a proposé qu’un mot lui soit adressé pour lui faire part de notre sympathie.\nCe 1er conseil National après le congrès de notre UFR de novembre dernier avait à son ordre du jour la mise en œuvre des résolutions qui y ont été adoptées. Cependant, compte tenu de l’actualité sociale chargée, le rapport présenté par Josiane a évoqué d’abord les attentats terroristes perpétrés ici ou là dans le monde après ceux de Paris fin 2015, la situation calamiteuse des migrants et réfugiés, le climat alourdi par la prolongation de l’état d’urgence, la montée des populismes en Europe lors d’élections nationales ou plus locales (ex : législatives partielles…) et maintenant l’opposition grandissante aux réformes que présente le gouvernement et en particulier la loi El Khomri.\nLes reculades (ex : plafonnement des indemnités de licenciement…) du gouvernement, ses manœuvres (ex : annonce d’un « geste significatif » en direction des fonctionnaires) ou celles des syndicats réformistes (qui évoquent des avancées importantes… !), les gesticulations et menaces du Medef ne parviennent pas à endiguer la mobilisation des jeunes, des salariés, des retraités et plusieurs actions sont d’ores et déjà programmées les 17 et 31 mars.\nCes mobilisations n’ont pas gêné l’action spécifique des retraités du 10 mars puisque 35000 d’entre eux ont manifesté ce jour là un peu partout en France (120 rassemblements). Un bon travail de popularisation en amont a permis ce bon résultat et une couverture par la presse locale meilleure qu’à l’ordinaire.\nIl y a lieu d’intervenir aussi en direction des Agences Régionales de Santé et d’y revendiquer toute notre place.\nLes 9 organisations qui appelaient au 10 se rencontreront le 25 mars pour analyser l’action et décider de la suite à lui donner. Notre UCR appelle dans une déclaration à mobiliser pour le 31 mars.\nL’actualité c’est encore la préparation du 51eme congrès de la CGT qui se déroulera du 18 au 22 avril à Marseille. Elle occasionne de nombreux débats. Ce congrès devrait donner toute sa place au syndicalisme retraité. Pascal Lucani y participera et Maurad et Sylvie sont candidats à la commission exécutive.\nLa CGT fêtera cette année en partenariat avec LSR les 80 ans des congés payés. Cela se passera à l’Ile de Ré du 8 au 15 octobre 2016 avec une initiative politique le jeudi et vendredi.\nDe la discussion riche et animée il ressort que :\n-de nombreuses assemblées générales se sont tenues avec en général une bonne participation et parfois des adhésions (1 à Gauchy, 3 à venir à Autun, 6 lors de la manif du 10 à Paris, 2 à Troyes, 3 à Valence…).\n-un important travail d’information a été fait (distribution de tracts, tenues de conférences de presse, utilisation de Vie Nouvelle ou du journal de notre fédé très apprécié sur la loi EL Khomri) pour préparer les actions qui a favorisé la forte mobilisation. La pétition en ligne contre la loi travail a aussi été bénéfique.\n-des initiatives ou idées nouvelles émergent…\n*débat à Gauchy sur les aides exceptionnelles à l’amélioration de l’habitat (Robert en communiquera quelques éléments).\n*revendication de la réversion pour couples vivant maritalement sans être mariés à l’occasion du 8 mars.\n*utiliser la promesse d’un « geste significatif »en direction des fonctionnaires pour exiger la levée du blocage des retraites notamment en mettant en exergue lors d’une conférence de presse ce qu’il faudrait de plus à nos pensions pour réellement vivre.\n*travail mieux décentralisé en territoires dans le Vaucluse. L’activité de la CGT est de fait percutée par la mise en place des nouvelles régions. A suivre.\n-les mobilisations débouchent parfois sur des succès, par exemple pour la Bourse du Travail à Toulouse.\nLe fort climat revendicatif ambiant a été perceptible lors de la discussion et augure d’une bonne tenue du 51eme congrès à venir.\nTraductions pratiques des décisions de notre congrès :\n-dates : bureau UFR le 14 juin 2016\nConseil National le 15 septembre2016\n-suivi du plan de travail :\n*communication : Pascal Lucani anime la réalisation de bulletins sur l’actualité ou informations particulières. Le premier exemplaire a été envoyé début mars.\n*vie syndicale sous la responsabilité de Chantal Gervais assistée de Albert Simond et Véronique Dubois ; suivi des adhésions, des règlements de cotisations, etc.\n*Vie Nouvelle : c’est le domaine de Marie Hélène Calvetti en lien avec Chantal Gervais ; impulsion des abonnements.\n*commission revendicative : Robert Scuttenaire et Micheline Laroze auront la responsabilité, aidés par Nicolle Roux, de mieux affiner nos revendications, faire connaitre nos droits, etc.\n*le suivi des sections sera assuré par Michèle Houbart en lien avec Josane Blanc et les responsables fédéraux actifs des régions ciblées par le plan de travail :\n=Nord-Pas de Calais : Robert Scuttenaire, Véronique Dubois + membres CEF de la région.\n=Rhône-Alpes : Albert Simond, Josiane Blanc, Chantal Perret + membres CEF de la région.\n=Champagne-Ardennes : Chantal Gervais, Pascal Lucani + membres CEF de la région.\n=Pays de Loire : Sylvie Bonnamy + membres CEF de la région.\n=Haute Loire : Josiane Blanc + membres CEF de la région.\n*la liaison entre le CN UFR et la CEF reposera sur Pascal Lucani et Sylvie Bonnamy qui appartiennent aux deux instances. La proposition pourra être faite à la CEF d’organiser une journée d’étude sur l’accord AGIRC/ARRCO. Objectif : donner des arguments aux camarades en vue du renforcement.\n← Négociation salaires habillement février 2016\nCampagne revendicative de l’UCR CGT →


Bonjour, je suis intéressé par [Villa de style contemporain avec vue dégagée Los Flamingos]\nRéf : IS35290\nNouvelle villa de style contemporain avec vue dégagée sur Le Flamingos Golf Club de Marbella. Construit avec les derniers matériaux et technologies disponibles.Dispose de 3 chambres avec salle de bains au premier étage, une autre salle de bains avec dressing au rez-de-chaussée et la dernière salle de bains au rez-de-chaussée.\nAu rez-de-chaussée se trouve le spacieux salon avec cheminée, salle à manger et cuisine. La sortie sur le jardin offre un espace détente à côté de la piscine à débordement sur 2 côtés. Le sous-sol a une buanderie, un espace de rangement, des toilettes et une salle polyvalente (pourrait être utilisé pour une salle de sport ou une salle de cinéma).\nLos Flamingos, l’un des complexes de golf résidentiels les plus prestigieux et privés de la Costa del Sol est situé sur le New Golden Mile – Marbella West. Ce superbe emplacement à flanc de colline offre une vue magnifique sur son magnifique lac naturel, sur le parcours de golf luxuriant et sur la mer Méditerranée.\nLe Golf Resort dispose d’installations de première classe qui offrent le nec plus ultra en matière d’hébergement de luxe et c’est également l’emplacement de la majestueuse Villa Padierna Palace Hotel, le seul hôtel SPA * en Espagne, qui a reçu le prix «World’s Leading Luxury Golf Resort», en décembre 2012, par les prestigieux World Travel Awards (WTA). Villa Padierna propose également à ses clients l’utilisation d’un club de plage privé qui se trouve à seulement quelques minutes en voiture.\nFlamingos Golf Club a été conçu par le célèbre Antonio García Garrido, et comprend trois parcours de 18 trous et une superbe académie de golf qui deviendra probablement l’un des meilleurs d’Europe.\nToute la vallée est développée selon un plan directeur qui garantit des normes élevées cohérentes, des vues panoramiques et de nombreux espaces ouverts pour tous les développements de flamants roses. La région possède d’impressionnantes villas, des appartements contemporains et des penthouses de luxe avec de larges vues panoramiques. Un service de sécurité strict 24h / 24 garantit la sécurité et la confidentialité de tous les propriétaires.


D’une part, je me sens dépassé par tous les produits, applications, contenus et activités proposés par mes réseaux sociaux. Pourtant, je l’admets, je suis uniformément accro à mes plateformes de médias sociaux, je suis donc une cible plutôt vulnérable de ces gadgets marketing. Maintenant, j’ai lu 5 conseils pour éviter l’épuisement des médias sociaux par Rachel Strella, et j’ai pu comprendre la nécessité de débrancher occasionnellement.\nLe Big Data est utile pour obtenir des informations, mais je crains qu’il ne s’agisse plus d’un mode dans lequel les spécialistes du marketing et les cadres supérieurs tombent. La meilleure idée peut provenir du fait d’être sur ces plateformes et de parler aux consommateurs, de recevoir des commentaires, puis d’agir en fonction de ces commentaires.\nArticle précédentPréoccupations juridiques : votre compte Facebook comme preuve dans un procès\n10 étapes du parcours de l’influenceur des employés [Infographic]\nQu’est-ce qui rend l’expérience de lecture mobile si différente ?


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Mamou : une attaque à main armée fait 4 blessés graves et une moto emportée, à Ouré Kaba\nL’opération s’est déroulée dans la nuit de vendredi à Samedi 25 septembre 2020. Les présumés bandits ont déplacé une mototaxi de Maréla en destination de Ouré Kaba, sur la nationale Mamou – Faranah.\nSur les circonstances de l’attaque, le Sous-préfet de Ouré Kaba Mamadou Noumez Camara, explique : « J’ai été informé par le commissaire de police aux environs de 22 heures, l’attaque a eu lieu à 5 km à la rentrée de Ouré Kaba. Les bandits ont indiqué au motocycliste un chemin à suivre, après quelques mètres, ils l’ont tapé sur la tête, il est tombé puis a appelé au secours. Une famille est sortie, aussitôt (un homme et ses deux épouses), les bandits ont tiré à balles réelles sur eux en emportant la moto avant que d’autres personnes ne viennent. »\nLes blessés au nombre de 4, ont été envoyés à l’hôpital où ils reçoivent des soins. La communication étant devenue facile, le Sous-préfet ajoute : « Nous avons donné la nouvelle vers tous les axes des routiers même jusqu’à la frontière (Guinée – Sierra Léone) afin que les bandits soient arrêtés. »\nD’après nos informations, la gendarmerie continue les recherches pendant que les présumés bandits courent toujours dans la nature.\nKindia/Bac. En état de famille, Saran Sacko, 2è de la République, SS : ‘’ça n'a pas été facile"


Pierre La Rochelle - Nécrologie - Avis de décès, Québec - Rechercher\nLe 22 mai 2019, est décédé M. Pierre La Rochelle, époux de feu Rachel Bédard, fils de feu Juliette Coulombe et de feu Émile La Rochelle. Il laisse dans le deuil ses filles et gendres Judith (Patrice Nault), Sophie (Alain Chandonnet), et Anne (Stéphane Rodier), ses petits-enfants Marc-Olivier (Maude Samson), Pierre-Alexis, et Éloïse Nault, Marie-Florence et Xavier Chandonnet, Jean-Philippe et Maxence Rodier, son arrière-petit-fils Théodore Nault, sa sœur Louise et sa belle-sœur Jeannette Rochon, ses beaux-frères et belles-sœurs de la famille Bédard ainsi que de nombreux neveux et nièces, collègues et amis.\nNatif de Saint-Michel-de-Bellechasse, il grandit à Québec où il fréquenta le Collège de Lévis et le Séminaire de Québec. Suite à des diplômes de baccalauréat et de maîtrise en génie civil à l’Université Laval, il poursuivit des études de Ph.D. à l’Imperial College London. De retour à Québec, il contribua à former des générations d’ingénieurs dans le domaine de la mécanique des sols à l’Université Laval. Expert de renommée internationale en géotechnique, il reçut de nombreux prix et distinctions et fut nommé professeur émérite du Département de génie civil et de génie des eaux en 1997. Passionné de musique et de voile, il fut flûtiste dans sa jeunesse et commodore du Yacht Club de Québec en 1982.\nVos témoignages de sympathie peuvent se traduire par un don à la Fondation Gilles Kègle, 380, rue du Pont, Québec, QC, G1K 6M7.\nvendredi le 31 mai 2019 14:00 à 17:00\nLes funérailles auront lieu le 01 juin 2019 11:00 à l'adresse suivante: en l’église Saint-Yves, 2470, rue Triquet, Québec, QC, G1W 1E2. La famille recevra les condoléances à l’église 1 heure avant la cérémonie, soit à compter de 10 heures.\nTémoignages à la mémoire de Pierre La Rochelle\nMesdames Judith, Sophie et Anne, Je n'ai pu me rendre au salon funéraire. Je vous offre mes sincères condoléances suite au décès de votre père Pierre, collègue de travail de mon défunt mari, André, au département de Génie civil. Il a retrouvé Rachel et tous deux continueront de veiller sur vous et les vôtres.\nJoanne Charbonneau & Bruno Couillard\nNos plus sincères condoléances Judith et Patrice, ainsi qu’à toute la famille. Nos pensées sont avec vous en cette période difficile\nUn de mes mentors en géotechnique, un des fondateurs et des ambassadeurs de la géotechnique au Québec qui nous a toujours fait honneur!\nToutes mes sympathies à l'adresse de Sophie et de sa famille\nSincères condoléances à toi Sophie, et à toute ta famille.\nMes plus sincères sympathies, chère Sophie, à toi et toute ta famille; mes pensées sont avec vous en ces tristes moments.\nToute mes sympathies à toute la famille de André et Chantal et Jeannette Rochon.


Milan finit dans la dentelle - Culture / Next\nPar Clément Ghys Envoyé spécial à Milan — 24 septembre 2012 à 19:36\nPendant le défilé Bottega Veneta, le 22 septembre 2012 à Milan. AFP\n«Vu le temps que l’on a mis pour venir, ça a intérêt à être bien», entendait-on dimanche après-midi à l’entrée du défilé Missoni, organisé dans la Forgiatura, un complexe immobilier à la périphérie de la ville. Les invités en oubliaient leur agacement dès les premiers passages, des ensembles immaculés, des vestes et jupes transparentes. La collection emprunte au Japon (destination décidément très en vogue), et surtout aux mangas. Le tricot couvre des robes dont le dégradé va du blanc au rouge corail, des nuances de vert se nichent sur l’organza, des cristaux enserrent cous et poignets. Comme chaque saison, la créatrice Angela Missoni insuffle un thème à ses fameux tricots et met en scène la modernité de sa griffe. Au point d’aller chercher des idées dans le quartier tokyoïte d’Harajuku afin d’habiller «une mystérieuse touriste intergalactique qui vient d’atterrir sur notre planète». La proposition a beau manquer de radicalité, ses silhouettes font mouche.\nCe mélange de féminin et de contemporain, tant recherché par les créateurs, a été atteint par Bottega Veneta, au cours du plus beau défilé de cette Fashion Week. Déambulent de longues lianes en robes moulantes tombant sous le genou, les épaules strictes, recouvertes de motifs fleuris. Si l’allure, évoquant la silhouette d’une Lauren Bacall, peut sembler rétro, elle frappe par sa modernité et sa féminité vénéneuse. Des clous de bronze s’insèrent dans les imprimés, des sequins couvrent une jupe et des bandes de peau de serpent (de l’élaphe, car le python serait trop «commun» pour la marque) soulignent la finesse des corps. En une trentaine de modèles, l’Allemand Tomas Maier décline sa vision d’un luxe intelligent, absolu et inaccessible : pour s’acheter une seule de ces robes, mieux vaut faire une croix sur son compte-épargne.\nGiorgio Armani loue l’excentricité de son propre univers en organisant une exposition éphémère qui compile une cinquantaine de modèles et d’accessoires produits par ses différentes lignes depuis quelques années. Robe pour Lady Gaga, tenues couture et accessoires strassés, tout cela tranche pourtant, sur le podium, avec la précision de la collection de saison : ensembles gris perle, vestes à damier blanc et légers pantalons amples, parfois portés avec une jupe. Les tenues du soir renvoient à l’appétence du couturier pour le brillant. Une guirlande argentée, sertie de sphères, entoure le torse de tel mannequin, comme la maquette du système solaire.\nCette semaine, la dentelle a inondé les podiums. Ainsi, chez Versace, de couleur chair, dans les vestes en satin noir, les pantalons et les jupes. Elle accompagne le cuir, comme un manteau noir serré par une grosse ceinture et porté avec des cothurnes jusqu’au genou. Les manches des chemises se lacent et une robe bleue retient l’attention, couverte de clous et de breloques, fendue jusqu’à la hanche, le décolleté louchant vers le nombril. Une exubérance que contrecarre Donatella Versace, venue saluer en très sobre tailleur-pantalon noir.\nCeux que le clinquant milanais avait fini par lasser se pressaient dimanche au défilé de Marco di Vincenzo, ancien collaborateur de Silvia Fendi (qui trônait au premier rang) et étoile montante de la mode italienne. Jupes trapèze, débardeurs bleu ciel à poches grises et ensembles blancs, le tout dans un minimalisme ultra-contemporain, pour une collection qui confirme les nombreux espoirs entourant le jeune Romain, dans un pays qui désespère de renouveler son cheptel de jeunes créateurs.\nLa photographie se fait hype


Dimanche 08 février - 17h 30\nPublié le samedi 7 février 2009.\nBenoît DELÉPINE et Gustave KERVERNE\nFrance/Belgique – 2004 (1h33)\n« La route est pure. La route rattache l’homme des villes aux grandes forces de la nature (…). Sur la route, dans les restaurants qui la bordent, les postes à essence, les faubourgs des villes qu’elle traverse, les amitiés et les amours de passages se nouent. La route, c’est la vie. »\nAu sujet de Groland…\nAaltra est le premier film de Gustave Kervern et Benoît Delépine, connus jusque-là pour leur travail au petit écran sur la Chaîne Canal+ (Canal International, le 20H20, puis Groland) depuis 1995. L’émission télévisuelle se distinguait – se distingue encore – par un humour corrosif puisant volontiers dans la scatologie, la provocation et un cynisme d’une noirceur assumée. Caractéristique essentielle du travail effectué par l’équipe jusque-là, humour noir et provocations de toutes sortes avaient une vocation largement politique, ainsi que la déstabilisation de l’ordre moral établi et du consensus social. Passant au long métrage, les deux réalisateurs et acteurs ne font en 2004 qu’assouvir une soif de cinéma déjà présente sous la forme de sketchs parodiques dans Groland, mais en choisissant des moyens nouveaux pour une forme nouvelle.\nLe point d’entrée le plus évident dans Aaltra est probablement le genre cinématographique dans lequel il s’inscrit, c’est-à-dire le road-movie. A bien des égards, Aaltra peut être considéré comme un espace de convergence de tout ce qui a permis de définir le road-movie au cinéma.\nNon seulement il en réunit les caractéristiques fondamentales - personnages déclassés, parcours chaotiques, sentiment d’étrangeté entre les personnages et l’espace dans lequel ils évoluent - mais il exploite encore les thèmes socio-philosophiques mettant aux prises individu et société. La « route » (au sens large et souvent ici au sens propre) est un espace d’expérimentation, de liberté et de révolte face à l’ordre établi. Une façon également d’opérer un retour sur soi, de se questionner sur les fondements d’une société vue comme de l’extérieur puisque regardée ‘‘en passant’’.\nSurtout, Aaltra fait la synthèse des trois grands moments de l’histoire du road-movie au cinéma : il reprend les combats du jeune road-movie des années 60, celui d’Easy-Rider ou de Bonnie & Clyde, cinéma de la contre-culture qui réagit aux traumatismes multiples de son temps, Vietnam, Guerre Froide, lutte pour les droits civiques…\nAaltra hérite aussi de la deuxième période du road-movie, celle d’un Paris Texas où le voyage est vécu comme un révélateur, condition d’une reconstruction ultérieure. Mais c’est évidemment de la dernière génération des road-movies, plus positive, à la vocation souvent humoristique – mais d’un humour toujours à multiples facettes – qu’Aaltra s’approche le plus. Aaltra vise donc souvent l’humour absurde auquel Gustave Kervern et Benoît Delépine nous ont habitués à la télévision, et reste néanmoins très proche du road-movie plus noir des débuts, à mi-chemin de films comme ceux de Jim Jarmusch, peuplés d’anti-héros désenchantés, foncièrement pessimistes et dénués de conscience, et de Stephan Eliott (Priscilla, folle du désert), des frères Coen (O’Brother), ou bien sûr de Kaurismäki (l’épopée des Leningrad Cowboys, entre autres…).\nLa Finlande de Kaurismäki\nCar si l’on pense bien entendu aux nombreuses références auxquelles le film fait des clins d’œil, certaines probables (A straight story, de David Lynch, filmait en 1999 un road-movie improbable sur une tondeuse à gazon), d’autres plus explicites (la présence de Benoît Poelvoorde rappelle C’est arrivé près de chez vous, et le même Poelvoorde est associé à Noël Godin, l’entarteur, comme ils le furent dans Les Carnets de M. Manatane), c’est bien l’ombre – et jusqu’à la présence physique - de Aki Kaurismäki qui plane sur le film de bout en bout.\nPar la forme d’abord puisque l’esthétique du finnois est largement reprise. Le noir et blanc des films que Kaurismaki a tournés dans les années 90 (Tiens ton foulard Tatiana, Juha, La vie de Bohème…) se retrouve ici, comme le rythme volontairement lent et les dialogues dispensés avec parcimonie. Paysages et décors se dépouillent, jusqu’à l’incarnation même de Kaurismaki entrant dans le film. Par l’humour ensuite, en particulier dans la deuxième partie du film. On retrouve cet humour à combustion lente, qui laisse se déployer les plans avant de permettre la compréhension réelle et complète des situations en train de se jouer.\nLe temps et l’espace kaurismakiens occupent progressivement l’écran, permettant aux deux compères quelques très beaux plans et conduisant le dérisoire road-movie initial à se déliter en un périple onirique et poétique, glissant vers l’absurde.\nUn tel glissement formel n’a pas pour seule conséquence de positionner résolument Aaltra du côté d’une esthétique plus épurée que ne le laissaient supposer les premières minutes du film ; ce voyage formel fait sens aussi, et l’un des inspirateurs avoués de Gustave Kervern et Benoît Delépine peut donner quelques pistes de lectures.\nJoseph Albert, dit Albert Libertad (1875-1908) a marqué l’anarchisme français du début du XXème siècle. Journaliste, candidat ‘‘abstentionniste’’ à plusieurs élections, collaborateur du Libertaire et du Journal du Peuple, puis fondateur du journal L’Anarchie.\nSes principes idéologiques, empruntés au communisme libertaire, se fondent sur la nécessité de l’action (propagande par le fait), l’urgence d’établir entre les hommes une camaraderie qui puisse faire obstacle au culte de la concurrence, propre selon lui au capitalisme. Le thème du chemin à parcourir est présent dans tous les discours de Libertad (« Ceux qui envisagent le but dès les premiers pas, ceux qui veulent la certitude d’y atteindre avant de marcher n’y arrivent jamais. »), peut-être parce qu’une maladie d’enfance le contraignait à marcher avec des béquilles.\nCette figure du milieu libertaire sera logiquement revivifiée à la suite des mouvements de la fin des années 60 et des années 70, rappelant que Libertad « était la négation de l’hébétude, de l’instinct grégaire et de l’attachement à l’état de mort-dans-la-vie que perpétuent, d’une génération à l’autre, ceux-là mêmes que leur adhésion formelle à telle ou telle théorie révolutionnaire serait censée immuniser contre les repoussantes séductions du vieux monde. (…) "Les morts nous dirigent ; les morts nous commandent, les morts prennent la place des vivants." Jamais peut-être l’essence morbide de la démocratie, dans ses manifestations apparemment les plus disparates, n’a été perçue avec une telle lucidité. » Tel est le regard porté en 1976 par Roger Langlais sur cette figure singulière.\nScénario et Réalisation : Benoit Delépine et Gustave Kervern\nPhoto : Hugues Poulain et Jackson Elizondo\nAvec : Benoit Delépine (l’employé), Gustave Kervern\n(l’ouvrier agricole), Jan Bucquoy (l’amant), Pierre Carles (le médecin),\nAki Kaurismäki (le patron AALTRA), Benoit Poelvoorde (le fan de\nmoto-cross), Noël Godin (le clochard)\nAnimation : Bruno Precioso


Matérialiser l’oubli, à l’infini > Plastik\nMatérialiser l’oubli, à l’infini\nL’être de l’œuvre\nQuand la matière témoigne\nGyriTypes, entre absence et révélation\n« Le cerveau est notre œuvre et nous ne le savons pas »\nTout être humain, par la spécificité de ses expériences, façonne un cerveau plastique, en tant que créateur et récepteur de formes, convoquant ici l’artiste, dont l’intention est justement de donner, de changer ou d’anéantir la forme. Dans le domaine neuroscientifique, la triple possibilité de la plasticité de donner, recevoir mais aussi exploser ne suppose cependant ni un retour à la forme initiale, ni même la possibilité d’un inaltérable. La structure cérébrale ne résiste pas plus que le support « plastique » aux déformations du temps qui s’impose à eux. L’être humain a besoin de points de repères, besoin de l‘illusion d’évoluer dans un environnement stable pour se construire. La plasticité invite cependant à accueillir une matière cérébrale qui semble être en accord avec l’impermanence sur laquelle se construit toute chose et tout état. Nous étudierons ici les effets de la plasticité plastiquante sur des artistes atteints de neurodégénérescences et interrogerons la relation fragile entre matérialité picturale et matière cérébrale.\nAujourd’hui considérée comme une révolution majeure du xxe siècle, la découverte de la plasticité cérébrale est à l’origine de profondes modifications dans la manière d’appréhender et de comprendre les rapports interactifs des êtres humains, les mécanismes intimes de mémorisation, de cognition et de perception, ainsi plus radicalement leur rapport au monde. L’homme est le produit d’une évolution génétique et épigénétique qui dépend elle-même d’un environnement familial, social, culturel, politique. L’artiste qui se définit comme tout individu dans ses transformations successives, dans sa capacité à modifier ses formes, « sculpte » par la qualité de ses intentions et de sa démarche son cerveau. L’ensemble de ces cadres définit sa capacité d’agir et de produire une œuvre dont la singularité s’appuiera sur sa réalité émotionnelle, son histoire et toutes rencontres qui auront su laisser quelques empreintes dans ses gyri. L’artiste confronte ainsi déterminismes biologiques et environnement culturel à travers des mécanismes perceptifs plurirelationnels.\nMais toute œuvre est produite par une action élaborée avant tout par un corps sensible, modelable. « Nous apprenons par corps » assure Bourdieu. Cette « chair » formée et déformée par ce frottement permanent construit une identité spirituelle qui agit en retour sur elle, par la constitution d’un univers sensoriel unique. L’engagement psychocorporel de l’artiste joue un rôle sur sa pratique, sur la façon dont il travaille la matière mais aussi sa matière cérébrale en vue de transformer l’autre dans la reconnaissance de sa propre transformation. Toute recherche en arts plastiques s’appuie sur un entrelacs d’expériences sensorielles, émotionnelles et intellectuelles, qui produit à son tour de nouvelles situations expérientielles, conceptuelles et parfois techniques : « L’incorporation de l’information externe modifie l’état et la structure biologique du corps en opérant à un remaniement bioculturel. Le corps ne pense pas consciemment cette modification, mais procède à une série de changement de sa matière en se conformant à l’information environnementale. »\nC’est par la subjectivité revendiquée dont elle traite l’objet extérieur qui l’intéresse que l’œuvre, en tant qu’élément environnemental, exerce une influence matérielle et neuronale sensible sur les hommes. Ce projet moral, cette nécessité intérieure doit selon Kandinsky permettre la transformation du monde. Pour lui l’artiste a un devoir envers l’œuvre, en tant que « serviteur d’idéaux supérieurs, avec des tâches précises, importantes et sacrées ». Il se doit de servir l’art dans la reconnaissance de sa capacité à toucher l’âme, à agir sur l’atmosphère spirituelle et donc à transformer l’être humain. L’œuvre contient la mémoire organique de la singularité de l’artiste, une matière à penser. Dans cet espace particulier de dialogue entre sujet et objet on comprend mieux l’importance d’une soma-esthétique enrichissant l’accueil conscient des sensations et des émotions. Toute modification sensorielle, aussi infime soit-elle, sera accueillie comme une information externe capable de produire un impact plus ou moins conscient sur le cerveau, les neurones, la pensée. Reconnaître ces mouvements vitaux internes, les accueillir comme éléments d’une nouveauté, d’un imprévisible, permet d’être conscient de ce jaillissement continu, de se rapprocher de soi-même. Étienne Souriau dirait que ce « monstre à nourrir » en exploite et en digère les ressources intimes. L’artiste plasticien reproduit à sa manière le processus intracérébral à l’œuvre. La pensée produit une matière qui influence en retour cette même pensée comme l’artiste produit une œuvre qui le modifie. L’œuvre et son maître s’éclairent donc mutuellement.\nIl s’agit donc d’interroger non seulement l’autonomie de l’œuvre mais plus en avant sa capacité à agir sur l’artiste en retour. Elle parle, traduit, rend visible mais elle peut aussi masquer, cacher pour mieux révéler : « L’œuvre possède son individuation propre, se suffit à elle-même et requiert un lieu spécifique, un comportement de méditation, de concentration, de recueillement et la solennité due au respect de son mystère. » C’est bien d’un matériau vivant qu’il s’agit, d’un « autre » avec lequel chacun tente ensuite d’entrer en contact. À un moment de sa réalisation l’œuvre atteint un certain coefficient d’autonomie qui permet de poser l’hypothèse d’une influence en réponse. Nous sommes ce que nous créons. René Passeron n’hésite pas à confirmer que « très souvent, l’œuvre accomplie change l’homme qui l’a faite […] Il a installé hors de lui et matériellement une réalité nouvelle ». Ainsi la démarche artistique doit-elle intégrer cette relation réciproque entre l’artiste et son œuvre, un processus poïétique d’influence réflexive complexe. L’œuvre d’art donne la possibilité de matérialiser un état temporaire de la chair de l’artiste au monde, d’une plasticité cérébrale porteuse d’une pensée aux mécanismes intimes et complexes. Elle expose la qualité et la densité des interactions quotidiennes de l’artiste et permet l’expérience immédiate des choses. Elle poursuit son déploiement énergétique au fil de ses rencontres. L’image possède une force « aurique » qui transcende sa propre matérialité. Elle renvoie à la singularité absolue de la matière, à sa présence dans la moindre particule dont elle est constituée. Chaque grain est lui-même un monde. Expérience sémiotique dont la forme dépasse les limites de l’objet, l’œuvre ne se limite pas à elle-même. L’art en tant que moyen de transmettre et de susciter des informations factuelles et émotionnelles, d’anticiper et de permettre une exploration fonctionnelle de l’esprit, semble s’inscrire dans une dimension de raffinement homéostatique reliant dimension biologique et spirituelle.\nLe plasticien se confronte ainsi à une matière mentale en déplacement, construisant à chaque instant une relation renouvelée avec ses œuvres et sa pratique. Dans l’histoire de la peinture nous avons rencontré des artistes qui, bien qu’atteints d’une dégénérescence neuronale, ont poursuivi leur travail artistique tant qu’ils en ont été capables. Il est ainsi intéressant d’appréhender l’évolution de la maladie d’Alzheimer rendue visible par l’exploration des œuvres de De Kooning et d’Utermohlen sur les dernières années de leur vie. La peinture révèle et témoigne ici d’une maladie cérébrale évolutive. L’expression picturale se modifie au gré de son développement, se simplifie, se densifie aussi pour laisser place aux silences d’une absence installée. La dématérialisation de la trace picturale accompagne celle du cerveau. Deux effacements coordonnent leur action. La peinture scanne à sa manière ce que le corps médical ne réalisera plus à ce stade de la pathologie. L’être se referme, le regard s’oublie et l’environnement réduit son impact jusqu’à s’absenter lui aussi de l’histoire du malade.\nCatherine Malabou interroge ce traumatisme contemporain ainsi que la personnalité de ce nouveau venu qui dessine une histoire sans passé proche, dans un présent dont chaque instant efface le précédent sans annoncer celui qui suit. La philosophe dont on connaît l’intérêt pour les neurosciences s’est penchée sur la maladie d’Alzheimer. Touchée directement dans sa famille par la maladie de sa grand-mère, par cette désaffection émotionnelle, elle tente d’écrire une autre histoire de la psychanalyse en reconnaissant à cette destruction cérébrale les potentialités d’apparition d’une nouvelle personne, sans passé. La plasticité psychique de l’être humain prend ici sa valeur en retrait dans une dimension de destruction, une plasticité de la mort, non plus pulsion de mort, mais mort de la pulsion. Conjugué à une certaine « disaffection » l’acte artistique ne semble plus avoir sa place. Il ne parvient plus à créer du lien avec l’autre. La plasticité, dans sa dimension lésionnelle, offre dans la transformation du geste toute sa matérialité affective. Anéantissement de la forme plastique dans sa double définition neuronale et picturale. L’artiste quitte son identité et déserte un monde pour un autre, inaccessible à son entourage. Le paradoxe neuronal frappe ici de manière concrète. Les dommages cérébraux entraînent des dommages émotionnels et cognitifs qui empêchent tout témoignage plastique sur la fin de la maladie.\nAtteint de la maladie d’Alzheimer, William Utermohlen a matérialisé l’évolution de cette pathologie à travers son travail artistique, jusqu’à ce que celle-ci ne laisse plus aucune possibilité d’expression personnelle. Le témoignage exceptionnel du vécu subjectif de la dégradation progressive de ses capacités de créativité et de représentation nous donne à voir une trace qui s’absente lentement sur une douzaine d’années. La pensée se construit à partir des mécanismes de la mémoire. Quand cette dernière disparaît sous toutes les formes qui lui sont aujourd’hui reconnues, notamment mémoire de travail et mémoire épisodique, l’esprit et les capacités de réflexion et d’échange de la personne atteinte s’effacent avec elle. Nous ne sommes plus dans la respiration du dialogue, mais au cœur de la fragmentation d’une mémoire en fuite qui oblige à un présent permanent, à la répétition à la fois rassurante et fragile de souvenirs lointains auxquels se collent parfois de vives émotions. L’oubli oblige au dépassement des représentations récentes de son histoire vers un effacement sans retour possible, radical, efficace et qui reste douloureux tant que la conscience de la maladie montre quelques signes d’existence. La personne pourrait sembler ne plus vieillir et pourtant elle perd aussi tout pouvoir sur un présent qui s’efface par glissements successifs. Le rapport secret que certains entretiennent avec l’oubli perd ici son efficacité interprétative, sa fonction poétique.\nUtermohlen a soixante-deux ans quand le diagnostic est posé alors qu’il en a repéré les effets depuis plus de quatre années. Il réalise dans cette première période une série de six tableaux, Conversation pieces, sous forme d’inventaire spatial et temporal dans un souci probable de marquer son univers familier face aux troubles progressifs d’une maladie qu’il soupçonne déjà. Il continue de se représenter pour s’assurer de ne pas s’oublier lui-même. Cependant il disparaît progressivement de ses tableaux ou s’installe en retrait des personnes qui parlent entre elles. Malgré une motivation à créer toujours aussi vive, son interprétation de la réalité se fragilise. Enraciné dans la peinture figurative, il crée ensuite une série d’autoportraits sur ses cinq dernières années d’expression plastique jusqu’à ce qu’il disparaisse lentement dans le silence. Ses ultimes dessins au trait voient se tordre les formes de son visage jusqu’à ne plus représenter qu’un ovale vide. Un film réalisé par Frédéric Compain en 2009, L’Œil de verre, retrace ce parcours bouleversant. W. Utermohlen, conscient de la dégradation inexorable de sa pensée, peint son univers familier, objets, amis en situation quotidienne, extérieurs connus qui sont autant d’impressions visuelles, mais aussi tactiles et olfactives, censées préserver un univers cohérent auquel il espère pouvoir se référer aussi longtemps que possible. Ses portraits, bien que témoignant de distorsions des proportions et de l’organisation spatiale, expriment originalité et grande qualité d’émotion. Colère et tristesse se mêlent pour servir une œuvre qui gagne en abstraction et en expressivité. « L’artiste devient sa maladie», renseigne son médecin, Patrice Polini. Ce sont des œuvres troublantes ; elles constituent un ultime combat contre un univers qui se rétrécit sans possible rémission. L’artiste dépressif réalise au plus loin de ses capacités des autoportraits « pour éprouver le sentiment de sa présence, de la réalité de l’existence » où se mêlent anxiété, confusion, effroi mais aussi honte et fatigue. Les formes se désorganisent pour disparaître derrière l’ultime vérité expressive d’un présent anéanti. Les œuvres de l’artiste témoignent de l’histoire d’un être qui se dérobe lentement à lui-même, jusqu’à épuisement total des capacités de communication. W. Utermohlen est parvenu à représenter avec émotion la réalité indicible d’un quotidien douloureux.\nLes déficiences neuronales et maladies handicapantes qui ont touché d’autres artistes tels que Chillida, De Kooning et Gaudì, sont elles aussi observées avec intérêt par les neuroscientifiques. Eduardo Chillida a poursuivi son travail de sculpteur en réalisant des œuvres monumentales alors que sa mémoire le quittait, comme si ses capacités créatrices trouvaient les voies d’une expression autonome. Le peintre Willem De Kooning déclare la maladie d’Alzheimer vers la fin des années soixante-dix et, conscient du changement qui s’opère en lui, poursuit cependant ses recherches de manière accélérée jusqu’à produire plusieurs œuvres par semaine. Il créera environ trois cents œuvres sur cette dernière période : « Auparavant il s’agissait de savoir ce que je ne savais pas. Maintenant il s’agit de ne pas savoir ce que je sais. »\nSon expression plastique évolue jusqu’à la fin de sa carrière. Il montre une capacité de concentration et de créativité considérables et poursuit son travail pictural malgré les déperditions cognitives et fonctionnelles successives grâce à la mise au point de stratégies de résistance. Les tableaux s’inscrivent dans le prolongement de son travail antérieur, mais quelque chose d’inédit et de puissant semble aussi s’exprimer. Rythmes posés, espaces plus ouverts, calme inédit, fraîcheur, trait immatériel, constituent autant de termes qui tentent de définir les transformations picturales de l’artiste que la maladie a déjà profondément handicapé. Comme les œuvres d’autres créateurs dans sa situation, celles de W. De Kooning ont permis aux neuroscientifiques de voir à travers elles les conséquences des modifications visuo-spatiales et cognitives provoquées par cette maladie. Les œuvres proposent ici un diagnostic efficace même si elles continuent de poser des questions sur la nature créatrice de l’artiste.\nArtiste plasticienne mais aussi musicothérapeute, j’interviens depuis plus de vingt ans en maisons de retraite auprès de personnes atteintes de maladies neurodégénératives, principalement la maladie d’Alzheimer, à différents stades d’évolution. La parole se trouble peu à peu. Le discours se désagrège. Nous ne sommes plus dans une expression en creux, même plus dans une plasticité négative, qui serait encore une expression matérielle, mais véritablement dans le plastiquage d’une histoire qui semble toucher à une certaine fin mais dont on ne peut affirmer qu’elle touche alors à sa fin. Il n’est plus question d’une adaptabilité liée à la plasticité neuronale mais plutôt du déplacement d’une disponibilité vers d’autres espaces intimes, d’autres infinis indescriptibles, aux potentiels inconnus. La difficulté de l’accompagnant à communiquer à cet endroit ne peut confirmer la disparition de toute forme d’échange. Pourtant un silence sans concession le renvoie souvent à un sentiment d’impuissance vertigineux parfois intolérable. Cet entre-deux verbal, ou peut-être cet au-delà, constitue dans sa multiplicité le moteur d’un des thèmes développés dans mon travail artistique. Entre hermétisme et dévoilement, privation ou supplément, ces échanges troublent et interrogent en moi tout autant la plasticienne, que la thérapeute et l’être humain. Au croisement de ces domaines la création de gyriTypes, sorte de proto-écriture, déploie depuis plusieurs années ses différentes polysémies. Cette recherche picturale tend ici à célébrer un échange en disparition, mais aussi peut-être en création, très certainement en transformation. Ces graphies fictives, muettes, semblent appartenir à un alphabet non encore révélé comme si un ultime pli empêchait son déploiement total. Elles convoquent le mutisme d’une matière qui résiste encore aux explorations et traitements neuroscientifiques. Ce qui se forme et se déforme produit ici des métamorphoses incapables d’absorber les accidents de la matière neuronale.\nL’oubli, cet exterminateur de mémoire, envahit aujourd’hui l’ensemble des supports choisis en s’imposant sans concession. La fragilité de la condition humaine s’inscrit ici dans une série de recherches entre destruction et reconstruction. Le rythme musical des partitions silencieuses des gyriTypes parcourt la matérialisation d’un récit indisponible et rappelle l’importance de l’écriture dans ses qualités graphiques premières. Dans un temps circulaire à l’intérieur duquel passé, présent et future rejoignent l’infini, Tàpies rappelle lui-même l’intemporalité fondamentale de toute forme de signe. La réalité à laquelle l’être normalement constitué se confronte pourrait ne représenter que l’apparence d’une totalité, échappant par la constitution de ses capacités biologiques et neuronales à toute perception globale d’un univers aux bordures et fonctionnement inconnus. Fini et infini se frottent au cœur d’une même expérience sensible. L’être humain, qui meurt à lui-même à chaque instant pour naître à un autre, se dévoile dans un échange aux possibilités mobiles. De la même manière que tout ce qui les entoure semble construire un monde temporaire, les gyriTypes écrivent les lignes d’une présence relative, parcellaire, à la conquête d’espaces laissés vacants afin peut-être d’en assimiler l’inquiétante étrangeté.\nLes gyriTypes recouvrent ici partiellement la page d’un ancien atlas du monde. De nouveaux parcours effacent ainsi les anciens et donnent des indications indéchiffrables au plus loin de routes sous influence. Les dessins partent à la conquête d’un « espace du dedans » non partagé, inaccessible. Ils se répandent sans possibilité de retour, confrontant à son impuissance celui qui tenterait de se souvenir à travers la lecture de noms familiers. Objets d’une autre narration territoriale, ces signes graphiques témoignent d’une matière psychique enfouie. Prêts à se mettre en mouvement dans une forme d’errance sans limite, ils renvoient à quelque essence insaisissable du monde, quelque matrice universelle et convoquent un espace non encore identifié qui trouve ses racines dans les arcanes d’une évasion possible. Entre production et destruction de signes, le sens de toute proto-écriture retourne à l’invisibilité, dans une tentation de désagrégation des codes et des pouvoirs qui leur sont associés. « La réalité est le phantasme par lequel le signe se préserve indéfiniment de la déconstruction symbolique qui le hante » éclaire Baudrillard. Le signe propose l’illusion d’une réalité autonome située au-delà de lui-même.\nCette installation est constituée d’un assemblage de cartes postales anciennes de villes et de lieux touristiques rendus méconnaissables par la profusion des dessins qui en masquent la lecture. Elle propose un nomadisme qui fait de la différence et de l’inattendu les paramètres d’un voyage intérieur unique. Prendre le risque d’accompagner un proche, de se perdre avec lui sans peur ni projection, n’est une posture ni habituelle ni facile ou facilitée par le corps social. Cette œuvre, envahissante car elle ne cesse de s’agrandir de nouvelles cartes, signale la possibilité d’un échange d’une autre qualité, celui d’un corps sensible dans lequel l’univers s’expérimenterait encore pleinement et dont les bords et limites nous restent inconnus. Ce qui fait différence constitue la distance infranchissable, décidée ou subie par une majorité consentante.\nLa plasticité plastiquante désagrège ainsi les rapports humains, fragilise les possibilités de compréhension réciproque. Cette étrangeté qui dérange et inquiète une personne intégrée socialement propulse l’autre, l’étranger, celui qui semble s’éloigner et abandonner un terrain commun balisé, vers un inimaginable infini qu’il habille d’une absence sans retour. Par la dimension abstraite de cette proto-écriture, dont Kandinsky rappellerait que sa réalité est sa résonance intérieure, les signes proposent un dévoilement qui prend ses racines dans un sentiment d’étrangeté mais aussi peut-être d’inquiétude, celui de la place abandonnée par la société à des personnes qui semblent avoir perdu, en même temps que leur autonomie, toute possibilité de respect et de dignité. S’écrivent ici des infinis immatériels qui ne semblent pas encore séduire les êtres ordinaires que nous sommes.\nAndrieu Bernard, Le Monde corporel, de la constitution interactive du soi, Lausanne, L’Âge d’homme, 2010.\nBaudrillard Jean, Le Mirage du référent, dans Pour une critique de l’économie politique du signe, Paris, Gallimard, « Les Essais », 1976.\nBergson Henri, L’évolution créatrice, Paris, PUF, Quadrige, Grands textes, 2006.\nBourdieu Pierre, Méditation pascaliennes, Paris, Seuil, Point, 2003.\nChangeux Jean- Pierre, L’homme neuronal, Paris, Hachette, Pluriel, 1983.\nDamasio Antonio R., L’erreur de Descartes, Paris, Odile Jacob /Poche, 2010.\nCompain Frédéric, L’oeil de verre, 2009. Vidéo, durée : 29 mn.\nConte Richard (dir.), Esthétique du pire : premier colloque au Centre Pompidou-Metz, Montreuil/Bois, LienArt Editions, 2011.\nDeleuze Gilles, Le pli, Leibnitz et le baroque, Paris, Les Editions de Minuit, Collection « Critique », 1988.\nGoldberg Elkhonon, Les Prodiges du cerveau, ou comment l’esprit se bonifie avec l’âge, traduit de l’anglais (Etats-Unis) par P. Reignier, Paris, R. Laffont, 2007.\nHantaï Simon, Donation Simon Hantaï, Paris, Musée d’art Moderne de la Ville de Paris, 1998.\nIshaghpour Youssef, Antoni Tàpies, œuvres / écrits / entretiens, Paris, Hazan, 2006.\nKandinsky Vassily, Du spirituel dans l’art et dans la peinture en particulier, Paris, Folio/essais, 2004.\nMalabou Catherine, Que faire de notre cerveau ?, Paris, Bayard Presse, 2004.\nMalabou Catherine, Les nouveaux blessés, De Freud à la neurologie, penser les traumatismes contemporains, Paris, Editions Bayard, 2007.\nMerleau-Ponty Maurice, L’Œil et l’Esprit, Paris, Folio, 2006.\nMichaux Henri, La vie dans les plis, Paris, Gallimard, Nrf, 1999.\nPasseron René, Pour une philosophie de la création, Paris, Klincksieck esthétique, 1989.\nPolini Patrice, William Utermohlen, portraits 1990–2000, Paris, Association France Alzheimer, 2007.\nPurves D., Augustine G. J., Fitzpatrick D., Hall W. C., Lamantia AS., Mc Namara J.O., Neurosciences, Bruxelles, éd. De Boeck et Larcier, 2007.\nSellal François et Musacchio Mariano, « Créativité artistique et démence », Psychologie & NeuroPsychiatrie du vieillissement, vol. 6, n°1, 2008, p. 57-66.\nShusterman Richard, Conscience du corps. Pour une soma-esthétique, traduit de l’anglais (Etats-Unis) par N. Vieillescazes, Éditions de L’Éclat, Paris, 2007.\nSouriau Étienne, Les Différents Modes d’existence, suivi de L’Œuvre à faire, Paris, Métaphysiques, PUF, 2009.\nVarela Francsico, Thompson Evan, Rosch Eleanor, L’inscription corporelle de l’esprit, Paris, Seuil, La couleur des idées, 1993.\n Pierre Bourdieu, Méditation pascaliennes, Paris, Seuil, Point, 2003, p. 204.\n Selon Maurice Merleau-Ponty, l’homme est chair du monde : « C’est en prêtant son corps au monde que le peintre change le monde en peinture », L’Œil et l’Esprit, Paris, Folio, 2006, p. 12.\n Bernard Andrieu, Le Monde corporel, de la constitution interactive du soi, Lausanne, L’Âge d’homme, 2010, p. 85.\n Vassily Kandinsky V., Du spirituel dans l’art et dans la peinture en particulier, Paris, Folio/essais, 2004, p. 197.\n Richard Shusterman, Conscience du corps. Pour une soma-esthétique, traduit de l’anglais (Etats-Unis) par N. Vieillescazes, Éditions de L’Éclat, Paris, 2007.\n Etienne Souriau, Les Différents Modes d’existence, suivi de L’Œuvre à faire, Paris, Métaphysiques, PUF, 2009, p. 210.\n Youssef Ishaghpour, Antoni Tàpies, œuvres / écrits / entretiens, Paris, Hazan, 2006, p. 93.\n René Passeron, Pour une philosophie de la création, Paris, Klincksieck esthétique, 1989, p.159.\n Catherine Malabou, Les Nouveaux Blessés, De Freud à la neurologie, penser les traumatismes contemporains, Paris, Bayard, 2007, p. 52.\n Patrice Polini (médecin psychiatre de l’artiste), William Utermohlen, portraits 1990–2000, Paris, Association France Alzheimer, 2007, p. 10. Catalogue publié à l’occasion de l’exposition-conférence éponyme à la Cité des sciences et de l’industrie du 02 août au 30 septembre 2007.\n Elkhonon Goldberg, Les Prodiges du cerveau, ou comment l’esprit se bonifie avec l’âge, traduit de l’anglais (Etats-Unis) par P. Reignier, Paris, R. Laffont, 2007, p. 71.\n Ici nous faisons référence au fait que la maladie ne permet plus au patient d’enrichir son schéma corporel parce qu’il n’est plus capable de répondre aux sollicitations externes. En effet à la fois espace du dedans et espace enveloppant, le schéma corporel permet normalement de développer une attitude dynamique par rapport au monde sensible qui l’entoure, d’assumer un rapport espace/temps en perpétuelle évolution.\n Baudrillard Jean, Le Mirage du référent, dans Pour une critique de l’économie politique du signe, Paris, Gallimard, Les Essais, 1976, p. 189.\n Catherine Malabou, Que faire de notre cerveau ?, Paris, Bayard Presse, 2004, p. 25.\nSylvie Captain-Sass, « Matérialiser l’oubli, à l’infini », [Plastik] : Créations, cerveaux, infinis #08 [en ligne], mis en ligne le 3 juin 2019, consulté le 03 juillet 2022. URL : http://plastik.univ-paris1.fr/materialiser-loubli-a-linfini/\nSylvie Captain-Sass, Oubli / Le bal d’artiste, 2016. Feutre sur papier imprimé, 17 x 27 cm\nSylvie Captain-Sass, Oubli / Atlas XIII, 2016. Feutres sur papier imprimé, 57 x 42 cm\nSylvie Captain-Sass, Le mur des oublis, 2016-17. Installation, feutres sur photo, 150 x 100 cm


l'étoile de mon ciel! - [Mieux se connaître] les Forums de Psychologies.com\nl'étoile de mon ciel!\npetitaigle, le 5/16/2006\nJe vous regardais toujours avec plaisir, vous petites lumiere du ciel. La nuit venu je savais que demain tu m'apporterais du soleil. Je vous regardais comme un enfant ne savant pas où donner de la tête!\nEt pusi je t'ai renconter.. petite étoile, je t'ai croisé un jour la j'ai sus ou posé ma tête. Je t'ai regardé, je t'ai accepter. Tu était la comme une eptite lumiere tout proche d emoi. Je ne te connaissais pas, tu es arrivé la comme par magie, avec une force etrange mais tres douce.\nTout etait en liaisons, dans toute sses étoile il y avait toi qui m'attendais.\nJe t'ai croisé, je t'ai prise sous mes ailes et nous voila aujourd'hui relié a la vie a nous plus fort que jamais. ue d'effort fait et acocmplit. Que de belles choses vécues, que de beau instant spartagé. Que de merveilels meme dans tes peines.\nTout etait fait pour qu'on se croise.\nQuand je regarde le ciel, quand je partage le ciel avec quelqu'un je dis regarde rla c'est ma petite Etoile c'ets mon amie M.\nIls sont l ils me regardent etonné et je leur dis que je t'aime!\nMême quand tu perd de donner des nouvelle je me penche a ma fenetre et je sais que tu es toujours là!\nC'ets drole c'est tres fort tu es toujours la dans un coin du ciel.\nSuffit juste de regarder et tu es la.... quelle merveille et quelle enrgie se deploie derriere.. merci, sans le vouloir tu m'apporte une energie incroyable, une ressource.\nPetits mots rien que pour toi... mon étoile!\n( je toruve que j'ai fais fort!!!))))))))))))\nMarieSuzie, le 5/16/2006\nRe-L'étoile de ton ciel...........\nJe m'excuse de m'interposer entre vous deux............ mais il faut que je te dise Petitaigle que ton texte est ABSOLUMENT MERVEILLEUX...........il ferait rêver n'importe qui............\ndkt, le 5/16/2006\nOui, je crois que c'est à moi et de moi que tu parles.\nOui, cette force étrange et très douce que tu sens, c'est bien moi. A te lire, elle passe à travers l'écran. C'est fort. C'est puissant. C'est une énergie qu'on dit océanique, Marie. Et si tu la perçois et la ressens, c'est que tu es une étoile toi aussi. Qui a voulu et accepté une main, tu te souviens? Qui me respecte profondément, dans mes absences comme dans mes présences. Multiples et renouvelées. Car tu as si bien compris que mes peines finissent toujours par tourner en merveilles. Mais, Marie, cette ressource, cette énergie incroyable, es tu donc sûre que je ne veuille pas qu'elles t'atteignent? Que je n'y suis pour rien? Fais gaffe, toi!\nToi tu me dis que tu as fait fort. Moi, je dis simplement, C'est fort.\nBisous, et dors bien, du sommeil du juste, tu sais?\nAnonymous220162, le 5/16/2006\nDu juste juste du sommeil du juste, celui qui ramène a la vie, celui qui acceuille, celui qui donne la force. Doux sommeil.\ndkt, le 5/17/2006\nNon un soleil, un volcan, une force incroyable, une volonté, un désir qui vient des trippes et même d'audela.\nSi tu sens cela Serge, si tu sais le soleil le volcan la force incroyable, laisse toi innonder par eux, reçois les acueille les vis les. En confiance en abandon sous mes grandes ailes tu avanceras sur ta voie, sans brûler les étapes le petit garçon grandira, il trouvera sa place et son lieu d'apaisement. C'est cela cette force étrange et très douce que toi aussi tu as rencontrée, c'est à cela qu'elle te mènera, loin très loin de où tu résistes à sortir, de où du fond de tes tripes la peur te fait rester. C'est pour cela qu'elle est, cette force étrange et très douce, et qu'elle est avec toi aujourd'hui. Elle vient peut être, elle vient sans doute de l'au delà, mais moi je sais qu'elle vient aussi de la boîte magique de ton enfance, qui l'a toujours contenue, et qu'elle est tienne depuis toujours. Fais la grandir en toi en l'accueillant. Fais çà Serge. Fais le. Pour ne plus jamais dire les mots d'hier soir plus jamais. Promets au moins que tu vas essayer, promets le.\nUn jour peut être, un jour j'espère, bientôt, vite, serai je devenue assez "juste" pour tomber dans le sommeil et que mes nuits me ramènent à la vie.\nC'est pas juste des mots, ce sont des mots plombés, mais aujourd'hui depuis quelques heures seulement je sais de quoi ils ont été chargés. Alors çà va se faire.\nMais...chut!...on ne doit pas allourdir ce si beau post de Petitaigle, alors je dirai juste, juste que, l'inaccessible étoile, celle de Brel celle de l'Homme de La Mancha, on va l'atteindre. Pas vrai Marie?\nBisous à vous deux, de M\nN'est ce pas qu'il est beau! Merci de l'avoir dit, MarieSuzie. Bonne soirée.\ndkt, le 5/19/2006\nTes mots me portent, tes mots me guident. Tu es ma Voie. Tu m'amènes et me mènes à Moi.\npetitaigle, le 5/17/2006\nBen tout est vrai et tout est spontanée. Comme ça parfois j'ai le coeur qui s'allume!\nMerci d'apprecier ses quelques ligne sfaite pour DKT en effet.\nMerci de respecter ses quelques lignes venant de mon coeur.\nMerci de faire parti de cet univers.\npour mon papinou du ciel\nL'étoile a pleuré rose ... Arthur RIMBAUD\n7 commentaires●le 8/1/2009\n5 commentaires●le 1/2/2009\n37 commentaires●le 8/24/2008\nLe ciel bleu de Fukushima\n20 commentaires●le 9/12/2013\nCIEL est accidentée!!!!\n18 commentaires●le 12/28/2008


Travaux à St James Palace – Noblesse & Royautés\nTravaux à St James Palace\nDes travaux plus que nécessaires vont être entrepris au Palais Saint James à Londres. Une partie du toit sera remplacée. Le prince de Galles y a ses bureaux, la princesse royale et la princesse Alexandra de Kent disposent d’un appartement. (merci à Alberto)\nRégine ⋅ Actualité 2019, Angleterre, Châteaux ⋅ 7 comments\n« Les souverains espagnols au Théâtre royal à Madrid\t» Pièce de monnaie pour l’année du cochon en 1983\n8 février 2019 @ 11:12\nOn sort les extincteurs avant toute chose !\n8 février 2019 @ 12:04\nJe me disais bien que ces dames qui vivent à la campagne doivent bien avoir un pied à terre gracieusement offert par la Couronne à Londres. Elles ne vont quand même pas aller à l’hôtel. Les Sussex auront très vite envie de quelque chose de comparable quand ils auront envie de sortir le soir à Londres .\n8 février 2019 @ 17:54\nRobespierre, concernant les Sussex, en douteriez vous ?\n9 février 2019 @ 11:26\nLes Sussex qui viennent de résilier leur bail dans les Cotswolds parce que la propriété qu’ils louaient était difficile à sécuriser, cherchent maintenant à acquérir un bien dans la région de Great Tew qu’ils apprėcient particulièrement.\nEt qui leur en voudrait de souhaiter s’échapper du cercle royal, le temps de quelques week-ends à la campagne ?\nPas le contribuable anglais qui doit savoir que les revenus de Charles combinés à ceux du jeune couple leur permettent de satisfaire leurs besoins de « privacy » !\n8 février 2019 @ 12:52\nCe bâtiment a l’air très vieux (d’époque j’entends ) , la reine Mary y a vécu pendant son veuvage ,il est normal de consolider les vieilles pierres ; j’ose espérer que l’appartement d’Alexandra a tout le confort !\n9 février 2019 @ 10:35\nLa reine Mary habitait Malborough House.\n8 février 2019 @ 14:10\nC’est toujours la résidence officielle du souverain, les ambassadeurs sont toujours accrédités auprès de la Cour de Saint-James !


en matière de santé et de sécurité du travail, et des moyens simples peuvent être mis en place pour les limiter. Ainsi, des mesures de pré-vention adaptées permettent de réduire le nombre d'accidents et de troubles liés au travail au froid. Les plus efﬁcaces consistent à éviter\nPolitique de confidentialité - PEPSIA\nPolitique de confidentialité – PEPSIA sommaire 1. Comment nous collectons vos données personnelles ?1.1. Cookies et balises web.1.1.1. Les cookies édités par Pepsia1.1.1.1. Les cookies strictement nécessaires1.1.1.2. Les cookies qui ne sont pas strictement nécessaires1.1.1.3. Statistiques et mesures d'audience.1.1.2. Les cookies édités par des tiers 2. Pourquoi utilisons–nous vos\nConcasseur à pierre, . de branches entraînés par des moteurs . broyeur côtéaux industrielle de sécurité pour concasseur à mâchoires lippmann russie concasseurs miniers, GMC Concassage est l''un des plus grands fabricants de mobiles, la mâchoire portable,\nPierre à chaux Non disponible.1 - 5* 1317-65-3 noir de carbone Non disponible.0.1 Mesures spéciales de protection pour les pompiers: Section 6. toutes les précautions de sécurité. Éviter tout contact avec les yeux, la peau et les vêtements.\nChapitre II : Des interceptions de sécurité (Articles L852-1 à L852-2) Chapitre III : De la sonorisation de certains lieux et véhicules et de la captation d'images et de données informatiques (Articles L853-1 à L853-3) Chapitre IV : Des mesures de surveillance des communications électroniques internationales (Articles L854-1 à L854-9)\nType de concasseur et de la capacit, coût pierre de l usine de . NTN-SNR fournit des broyeur-concasseur,, Efficacité Sécurité d . Audit De Sécurité De L usine De Concassage. La station mobile de concassage et de criblage . la sécurité de travail et réduit . par des experts sur la base de la recherche de l'usine de poudre à .\nConseil national de sécurité ce lundi: la tête à l\n26.07.2020· Le Conseil national de Sécurité de ce lundi va à nouveau resserrer des boulons. Tout est possible. Dans une certaine mesure.\nOrdonnance sur les travaux de construction RO 2005 4292 Section 2 Postes de travail et passages Art. 8 Exigences générales 1 Les postes de travail doivent offrir toute la sécurité voulue et pouvoir être atteints par des passages sûrs. 2 Aux fins d'assurer la sécurité des postes de travail et des passages, il faut en parti- culier: a. que des protections contre les chutes au sens des\nPierre à chaux Non disponible.1 - 5* 1317-65-3 Perlite expansée Non disponible.1 Mesures spéciales de protection pour les pompiers: Section 6. manipuler avant d'avoir lu et compris toutes les précautions de sécurité. Éviter tout contact avec les yeux, la peau et les vêtements.\nquel type d''utilisation de l''azote hp200 concasseur. Type de concasseur et de la capacit, coût pierre de l usine de . NTN-SNR fournit des broyeur-concasseur,, Efficacité Sécurité d . et\nDe la même façon, les terrains de jeux extérieurs sont prévus pour amortir les chutes et éviter les accidents. Sans tout interdire ! Mais si elle est primordiale, la sécurité ne doit pas pour autant "brimer l'éveil des enfants, ils sont avant tout là pour vivre de nouvelles choses.\nProtocole de sécurité sanitaire applicable dans le\nChacun doit respecter une distance de sécurité de 1.5 m entre chaque personne tant dans les déplacements que dans le placement sur les bancs de l'église. Les familles, ou les couples pourront se mettre côte-à-côte dès lors que les distances de sécurité avec les autres seront respectées.\n26.07.2020· Le Conseil national de Sécurité de ce lundi va à nouveau resserrer des boulons. Tout est possible. Dans une certaine mesure. On ne le savait pas encore jeudi mais le dernier Conseil national de\nLoi de financement de la Sécurité sociale —\nHistoire 1996 : apparition des lois de financement de la Sécurité sociale. Les lois de financement de la Sécurité sociale sont issues de la réforme constitutionnelle du 22 février 1996  introduite par le gouvernement Juppé.Cette réforme a pour objectif de donner au Parlement français des pouvoirs en matière de finances sociales pour mettre fin au contraste entre l'importance de\nmachoire concasseur preacautoin. principe operations d un concasseur a machoires Concasseur De Pierre Principe Minière Image De Concasseur. photos d'un concasseur concasseur a machoires 200 300 industrie aggregrate; de concasseurs meule Obtenez Prix CONCASSEUR A MACHOIRE YouTube.\n11, rue de la tour des dames - 75436 paris cedex 09 - tél. 01 45 26 33 41 – fax 01 49 95 06 50 coordination entre les regimes de securite sociale en vigueur dans les departements metropolitains ou d'outre mer ou de saint-barthelemy et saint-martin et les regimes de securite sociale en vigueur a saint-pierre-et-miquelon juin 2011\nNous utilisons des composants de qualité irréprochable afin de garantir les performances, la rentabilité et la sécurité de vos appareils. 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Tunisie : Arrestation de 12 personnes membres d'un réseau terroriste (Intérieur)-Le Quotidien du Peuple en ligne\nFrançais>>AfriqueMise à jour 14.02.2012 10h38\nUn réseau terroriste qui "aurait une appartenance au réseau Al-Qaïda" a été démantelé lundi par les forces tunisiennes de l'ordre, a déclaré à la radio tunisienne Mosaïque FM, M. Ali Arayedh ministre tunisien de l'Intérieur.\n"Les forces de l'ordre ont réussi à démanteler ce réseau terroriste agissant sur le territoire tunisien et ont arrêté 12 de ses membres", selon la même source.\nLe porte-parole du ministère de l'Intérieur tunisien, Hichem Meddeb a précisé dans ce sens que l'activité de ce réseau a été détectée depuis les récents affrontements armés entre un groupe d' individus et les forces de l'ordre et de l'armée dans la région de Sfax (Centre du pays).\nOutre les deux décès, un détenu en plus des 12 arrêtés aujourd' hui 13 février, "huit autres membres de ce groupe sont encore en état de fuite probablement sur le territoire libyen et un neuvième membre aurait réussi à accéder en Algérie", selon les premières informations de l'enquête annoncées par M. Meddeb sur Mosaïque FM.\nLes premières investigations ont révélé, a développé M. Meddeb, que ce réseau "avait l'intention de rassembler des armes et des munitions qu'ils prévoiront utiliser au cas de nécessité".\nLes autorités tunisiennes ont saisi à l'issue de cette opération des sommes d'argent en dinar tunisien et en devises étrangères (libyenne et américaine), sachant que "la plupart des membres de ce groupe aurait subi un entrainement pour le maniement des armes en Libye pendant la révolution du peuple libyen", a encore révélé M. Meddeb.