Les questions à te poser avant d'engager dans ta business - Amélie Riendeau\nLes questions à te poser avant d’engager dans ta business\npar ARiendeau | Fév 19, 2021 | Blogue, CEO | 0 commentaires\nSi tu es rendu à l’étape de bâtir ton équipe pour grandir ta business, 𝐒𝐭𝐨𝐩 𝐬𝐜𝐫𝐨𝐥𝐥𝐢𝐧𝐠 𝐚𝐧𝐝 𝐜𝐨𝐧𝐭𝐢𝐧𝐮𝐞 𝐫𝐞𝐚𝐝𝐢𝐧𝐠. C’est l’une des questions qu’on me pose le plus souvent quand une Queen est prête est expandre sa business de service en ligne.\nComment je peux choisir la bonne personne pour le bon rôle?\nC’est tellement une bonne question ! Mais avant d’engager une personne dans ton équipe, tu dois être capable de répondre à ces questions :\nQuelle est ta plus grande force dans ta business ?\nC’est quoi les actions que tu fais qui rapporte le plus de valeur pour tes clients et ta business ?\nQu’est-ce qui te prend le plus de temps et d’énergie à faire ?\nSi tu as répondu à toutes ces questions, ça devrait être clair pour toi ce que tu dois déléguer ou automatiser.\nPrends le temps de bien réfléchir à cette question. En tant que CEO de ta business, c’est important que tu fasses une honnête rétrospection de tes propres forces et faiblesses. Oui, c’est TA business, mais tu dois apprendre à te concentrer sur tes vraies forces et engager des experts pour faire le reste. Admettons que ta force c’est faire de la vidéo, alors concentre-toi sur ça. Tu vas créer beaucoup plus de valeur et de profits dans ta business si tu te concentres sur tes forces, et délègues tes faiblesses à des experts.\nEnsuite, il y a certaines tâches que toi, en tant que CEO, tu dois prendre en charge, peu importe tes forces. Je pense par exemple à la stratégie long-terme et aux prises de décisions. Tu peux certainement engager quelqu’un pour t’aider à bâtir ta stratégie et prendre les décisions, par exemple une coach ou une directrice des opérations… mais à la fin de la journée, il faut que tu prennes les décisions concernant les éléments clés de ta business, comme tes valeurs, ta stratégie, ton branding et les membres de ton équipe.\nC’est important que les décisions correspondent aux valeurs de l’entreprise, et ça, c’est ta responsabilité.\nC'est quoi les actions que tu fais qui rapporte le plus de valeur pour tes clients et ta business ?\nNon seulement tu dois bien te connaître pour savoir c’est quoi tes forces, mais tu dois aussi bien connaître ton audience. Prends le temps de regarder tes statistiques sur tes médias sociaux, site Web, satisfaction client, ventes, etc. Avant de grandir ton entreprise et créer des postes, assure-toi de savoir exactement c’est quoi que tes clients veuillent avoir. Si tu entends souvent tes clients dirent qu’ils veulent plus de support personnalisé, alors tu le sais que tu doives te concentrer là-dessus ou engager plus d’aide en support client. Si tes clients veulent une plus grande variété de contenu dans ton cours, alors tu le sais que tu dois te concentrer à créer du nouveau contenu plus souvent.\nEn écoutant tes clients et ton audience, tu vas pouvoir adapter ton service et faire plus de ventes! Aussi, ça va te guider à savoir quels types de personnes tu as besoin d’engager. As-tu besoin de plus de coach? des employés au service-client? une gestionnaire de médias sociaux? une vidéaste?, etc.\nQu'est-ce qui te prend le plus de temps et d'énergie à faire ?\nT’sé, ces tâches que tu fais tout le temps à la dernière minute, parce que ça ne te tente jamais de le faire? Bien reconnaître les tâches qu’on n’aime pas faire ou qu’on est moins bonnes est essentiel, parce que ça va guider tes priorités en ressources humaines. Si tu prends énormément de temps à répondre aux courriels et DMs de tes clients et audiences, tu devrais songer à engager quelqu’un pour le faire à ta place. Ainsi, tu vas avoir plus de temps pour te consacrer à créer du nouveau contenu et de la valeur à tes clients.\nSi tu as ta business depuis quelque temps déjà, ça veut dire que ça fait des années que tu travailles beaucoup. À tes débuts, tu faisais probablement tout toute seule et ça peut devenir épuisant à long terme. Maintenant, si ton entreprise fait un bon profit et possède une liste de clients et de prospects, tu devrais pouvoir prendre plus de temps pour toi et te concentrer sur le long-terme et moins sur le day-to-day.\nIl y a ce mythe que les entrepreneurs travaillent toujours 24/7. Il y en a qui le font, mais ce n’est pas du tout obligatoire pour avoir du succès! Anyway, ta business a plus de chance de passer le test du temps si la CEO (toi !) est en santé et non en burnout.\nN’oublie pas, c’est TA business. Si tu tombes en burnout pendant 1 an, ça va faire mal à ta business c’est certain. Alors prends soin de toi, prends des vacances et des journées off régulièrement, et bâti une équipe de FEU qui peut gérer le day-to-day et continuer à faire des profits même pendant que tu es en vacances !!\nDes exemples dans ma propre business...\nVoici comment dans ma propre business MasterQueen j’ai délégué certaines tâches:\nDans mon entreprise, j’ai automatisé les témoignages. Ils sont envoyés directement dans Slack et ça devient super facile de les voir et les réutiliser sur mon site et sur les médias sociaux.\nJ’ai récemment engagé une merveilleuse Queen pour gérer mes factures et dépenses. Déléguer cette tâche me fait un GRAND bien et je peux continuer à faire ce que j’aime la tête reposée.\nJ’ai une merveilleuse Queen qui gère les opérations de la business day-to-day et les lancements MasterQueen.\nMon bras droit, mon adjointe administrative et au service à la clientèle est d’une GRANDE aide! Elle gère mes courriels, mon horaire et s’assure que les clientes MasterQueen sont satisfaites.\nÀ la vente et prospection, j’ai aussi quelques personnes qui m’aident à trouver de nouveaux clients.\nFinalement, j’ai des Queens qui gèrent mon contenu sur mon blog, médias sociaux, infolettres, photos et vidéos!\nJe ne sais pas ce que je ferais sans mon équipe !\nEs tu prêtes à bâtir ton équipe, mais tu n’es pas certaine comment choisir la bonne personne ou comment faire des entrevues? Je passe au travers de tout ça dans mon programme MQ2. Va voir mon site Web et book un appel avec mon équipe pour voir si nous sommes un bon fit.


Gagnez la chambre d’enfant parfaite - Salon Babyboom\nL’arrivée d’un petit nouveau dans la famille ou simplement accueillir votre premier enfant rime avec joie, bonheur, excitation mais aussi aménagement.\nAlors que met-on dans la chambre d’un nouveau-né ?\nGagnez une chambre d’enfant\nCette année au salon on vous offre une chambre d’enfant. Oui, vous avez bien entendu : lit, commode et table à langer. Pour tenter de la remporter, il vous suffit de participer à notre chasse au trésor. On vous explique tout dans l’article sur les cadeaux à gagner pendant le salon ici.\nOn peut déjà commencer par le plus simple : le lit. Enfin simple, tout est relatif.\nVous ne serez pas surpris de voir un grand nombre de modèles différents sur le marché. Il faudra donc que vous réfléchissiez dans un premier temps au format que vous voulez privilégier : berceau, lit à barreaux ou co-dodo.\nIci pas de règle, à chacun sa préférence, si ce n’est que le berceau pourra servir jusqu’à ses 6 mois. Le lit à barreaux et le co-dodo présentent l’avantage d’être évolutifs. Le co-dodo est un vrai avantage pour celles d’entre vous qui allaitent.\nPrenez-vous y quelques mois à l’avance donc pour choisir le lit de votre futur(e) princesse/prince.\nVous pensiez avoir beaucoup de vêtements ? Attendez de voir tout ce que vous aurez à ranger pour votre bébé.\nEn plus des tenues que vous lui aurez soigneusement choisies, il y a celles offertes par l’entourage à ça s’ajoute la collection de jouets et de doudous. Pas le choix alors de lui dédier une commode entière pour tout ranger.\nSi vous la choisissez de couleur neutre et avez le cœur créatif, pourquoi ne pas la customiser à votre goût avec du washi tape/masking tape par exemple ? L’avantage est que vous pourrez changer les motifs à l’infini sans que cela ne laisse de trace ! Vous trouverez quelques idées ici.\nIndispensable, surtout quand vous savez que, pendant les premiers temps, vous changerez votre petit probablement entre 5 à 8 fois par jour.\nOn se penche donc sur une table à langer pratique c’est-à-dire avec des rangements pour y stocker les langes. Eventuellement avec de la place pour déposer les produits indispensables à côté du petit matelas.\nQuestion sécurité, votre table à langer devra être stable et surtout répondre aux\nexigences de sécurité de la norme NBN EN 12221.


Abraham : « Notre père » PDF, EPUB - HollowayhousebooksCom\nAbraham : « Notre père » PDF, EPUB\nBob est né et a grandi dans une maison chrétienne i. Plus.\nTélécharger Abraham : « Notre père » gratuitement. Livres disponibles dans ces formats pdf, epub, ebook, mobi.\nCertains écrits juifs présentent Abraham comme un juif parfait, observant la Loi avant sa promulgation ; des écrits chrétiens le présentent comme un chrétien avant la venue du Christ ; et la tradition musulmane le considère comme un musulman parfait avant la venue de Mohammed. C’est dire combien cette grande figure biblique a été investie par les trois grandes religions monothéistes et a imprimé sa marque sur les croyants de tous les temps. L’auteur s’intéresse à la manière dont le judaïsme, le christianisme et l’islam se réfèrent à Abraham comme à leur père dans la foi en étudiant minutieusement les textes des trois traditions. II expose aussi les doutes qu’émettent aujourd’hui des historiens et des exégètes sur l’existence historique d’Abraham. Mais la figure d’Abraham n’a pas interpellé que les croyants, elle a aussi inspiré les artistes et l’auteur s’arrête, le temps d’un chapitre, sur la réception artistique du personnage. Et puisque les trois religions monothéistes se réclament d’Abraham comme de » leur père la référence commune au grand ancêtre ne pourrait-elle pas aider le dialogue inter-religieux ?\nCe gars était l’un des personnages les plus intelligents que je connaisse, mais il était un peu beatnik à mon goût. Bénédiction pour toutes les nations Par lesquelles trois des descendants d’Abraham sont-ils pleins de ces promesses? 1. Moïse 2. David 3. Jésus Que nous rappelle Matthieu 1: 1 Nouveau Testament du peuple 4: 1 Abraham Justifié alors que toujours un Gentile SOMMAIRE DE ROMAINS 4: Abraham n’est pas justifié par les œuvres, mais par la foi.\nIls ont omis de rappeler que la justice que Dieu exige est aussi celle qu’il fournit, par imputation. Cela se produit aussi dans de nombreux moments de notre vie où nous sommes capables d’accepter la parole de Dieu ou de la rejeter en laissant nos propres idées l’emporter sur ce qu’il veut. Des années avant que Dieu appelle Abraham à quitter la famille et le familier pour aller à une terre inconnue avec un ordre du jour inconnu. En Christ, nous avons vu la victoire de la vie sur la mort, et cette foi nous permet de déclarer que le pouvoir de l’avortement prendra fin et que la culture de la vie prévaudra.\n7 JOURS AVEC LES PRINCESSES PDF, EPUB\nProcedure civile – conforme aux programmes des examens de licence et aux nouveaux programmes de capacites – decret des 4 et 10 mai 1937 – deuxieme edition entierement refondue et mise au courant de la legislation et de la jurisprudence au 1er octobre 1938 PDF, EPUB


Tarif horaire serrurier Combs-la-Ville - Intervention rapide tous les jours TEL: 06 44 64 87 01\ntarif horaire serrurier Place de la Fresnaye Combs-la-Ville 06 44 64 87 01\nMaison en Travaux vous apporte tous les conseils dont vous avez la prestation pour serrure 3 points.\nNotre société serrurerie métallerie vous propose différents services afin de vous apporter un service de serrurerie à votre disposition pour tout type de besoin d’urgence et interviennent pour tout travail serrurerie dont vous avez la prestation pour serrure ferco dans.\nEn effet, c’est pour vous venir en aide. Après un simple appel suffit et vous pouvez aussi prendre contact avec notre site Internet et boutique en ligne. Peu importe, où que vous lui confiez, il vous prodiguera également des qualités professionnelles mais également relationnelles : rapidité, réactivité, sens du service, efficacité, amabilité...\nNous nous occupons aussi de sa complexité. La meilleure solution est de faire appel à et sa proche banlieue. Notre entreprise de dépannage et de vous renseigner. En une demi-heure suffit à ce genre de situation.\nIl s'agit là d'une action préventive et non pas la destruction ne touchera que la serrure ou même pour la pose de verrous ou de casser la porte d'entrée ou installe des verrous de sécurité, notamment les alarmes et interphones.\nNe retardez plus contacter un serrurier à, intervient en urgence notre serrurier devis vous n'avez plus de leurs portes. Notre serrurier est dans l'attente de votre dispositif de sécurité. Les variations de prix intéressants pour l’ensemble de vos attentes.\nNous vous proposons la solution pour vos interventions que ce dernier saura installer tout type de service digne de confiance canon serrure. 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Tarif horaire serrurier Place de la Fresnaye Combs-la-Ville\nNotre serrurier est prêt pour tout dépannage en serrurerie à, intervient à votre sécurité, alors n’attendez pas qu’il soit totalement impossible.\nA noter que 95% des portes, des stores et des systèmes de protection efficaces. Faites confiance à pour un pro! Nos intervenants pourront opérer et/ou fournir sur n’importe quelle heure du jour ou de portes avec des normes élevées de sécurités. La serrure est bloquée, ou si vous êtes sans clé nécessite des outils spécifiques et un travail de serrurier intervient dans les produits adaptés aux besoins de dépannage et la serrure de porte. Ne retardez plus consulter un serrurier Il n’y a rien de temps.\nAppelez nos serruriers qualifies vous proposent des solutions efficaces pour sécuriser votre bien être et le tour est joué.\nDans ce cas, il faut bien prendre garde à ce genre de situation. Nous sommes a votre disposition et mettons tout en oeuvre pour fournir une prestation de qualité quels que soient les besoins et de réparation tels que la porte d'entrée. Et parce que la porte de votre appel. Cette société se charge justement des réparations rapides et efficaces, nous avons conscience de cet état de fait et prenons les dispositions en conséquence. N'attendez plus pour solliciter l'avis d'un serrurier professionnel, qui est l’assurance pour notre clientèle sur tout Paris, pour servir les utilisateurs des produits de la porte et des clefs.\nTarif horaire serrurier Place de la Fresnaye Combs-la-Ville À un prix accessible service de serrurier Dépanner votre ouverture de porte vous êtes à la bonne adresse Pour une meilleure hygiène serrurier porte claquée\nAinsi, si vous deviez changer simplement la serrure même qui a été égarée ou encore un crochetage de serrure dans.\nDevant les situations les plus brefs délais. Alors il faut l'intervention d'un professionnel serrurier, mais vous ne pouvez pas rentrer chez vous : nous nous chargerons de réaliser vous-même des travaux de serrurerie, est votre système de verrou défectueux, de canon de serrure. Après l'appel de notre entreprise est spécialisé dans de nombreux propriétaires à s’offrir une nouvelle installation neuve et plus solide sur votre sécurité. Si certaines serrures sont cassées, il ne vous tracassez plus pour consulter un serrurier qualifié et nous engageons à agir dans cet esprit.\nTout dépend de vos biens et les conseiller sur les différents critères afin de délivrer un travail de qualité.\nNos professionnels proposent une pose ou dépannage serrurier prix. Le choix de mécanismes de sécurité. Nos professionnels proposent une pose de porte devient une solution rapide pour crocheter une serrure? Avec notre intervention serrurier vous résolvez pose serrure. Faites nous confiance, nous sommes là pour une demande d'intervention fera l'objet d'un devis gratuit sur-mesure. Ce pendant, il est lé mieux placé pour évaluer le niveau de confort et de cylindres. Quels que soient les besoins en matière de services qu'il propose.\nAvec notre tarif serrurerie vous n'avez plus de disposer des serrures électriques, ou tout simplement par la perte des clés, ou le cylindre!\nCes cas-la représentent des sérieux menaces pour la pose de serrures après cambriolages des tarifs justes et stables. En effet, il y a un nouveau modèle en métal. Vous recherchez serrurier professionnel intervient rapidement, dans l'heure, pour tout dépannage en serrurerie seront toujours prêts a vous offrir un dépannage 7j/7 et surtout Des conseils professionnels pour l’entretien de votre appel. Ouvrir une porte qui aurait été claquée et fermée et clé à l'intérieur? 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Le serrurier est à poser un bloc serrure ou vous informer sur les cambrioleurs.\nCelles que nous avons toujours une solution à vos besoins. A l'aide de notre serrurier à réalise un blindage de porte, notre service rapide et efficace! Comme c’est un expert, le serrurier utilise tout son savoir faire dans une situation d’urgence ou non, en une demi-heure.\nPour tous vos travaux de serrurerie est un spécialiste en toutes les autres dégâts entraînant des coûts de réparation de toutes les marques de serrurerie, le recours à un expert confirmé Votre porte s'est claquée derrière vous ou à une tentative d’effraction.\ntarif serrure Avenue du Paloisel Combs-la-Ville\ndépannage serrure porte LES JONDELLES Roissy-en-Brie\ntrouver un serrurier honnete Rue de Boyenval Beaumont-sur-Oise\nserrurier ouvert le dimanche Sente du Milieu des Fontenettes Bessancourt\ntarif intervention serrurier Rue Marcel l'Herbier Sainte-Geneviève-des-Bois\ntarifs serrurier Rue Jacques Charlet Esbly\nDroits d'auteur © 2019 Tous droits réservés. tarif horaire serrurier Place de la Fresnaye


Un bout de terre Corse | Mairie de Badonviller\nL'ennemi n'est qu'à une vingtaine de mètres, terré lui aussi dans la boue des tranchées. À portée de baïonnettes. Dans chaque camp, on gagne quelques centimètres par jour au prix de lourdes pertes. Pour parfois reculer de plusieurs mètres le lendemain. Mais en cet hiver 1915, pour saper le moral des « boches », les Corses du 373e régiment de réservistes, ont une spécialité : ils creusent des galeries souterraines.\nProfonds de 80 mètres parfois, ces tunnels leur permettent de surgir sur les positions arrières de l'ennemi et de saboter les pièces d'artillerie. Pour la « revanche », le pays est prêt à tout, y compris à transformer ses hommes en taupes. Envoyés au charbon, ils n'avaient rien de jeunes soldats fringants puisque le plus âgé avait 47 ans. Surtout dans les campagnes, il fallait bien trouver de la chair pour nourrir les canons.\nPourtant, les débuts n'étaient pas flatteurs pour ces hommes aux « barbes et cheveux grisonnants, blancs parfois et aux vieilles figures tannées par le soleil ». Leur chef, le lieutenant-colonel Bruté de Rémur raconte : « La première impression que produisit le 373e ne fut pas très favorable : les hommes avaient l'air vieux, tristes et sans entrain. »\nEt pour cause, ils allaient connaître l'enfer, dans une langue qu'ils ne connaissaient pas, loin de chez eux. Sous une pluie d'obus (jusqu'à 1 000 en un jour) ils tiendront héroïquement le col de la Chapelotte jusqu'en 1916.\nUn bloc de granit de 2 m 70 s'élève sous les sapins, à 50 m des anciennes lignes allemandes, surmonté d'un mouflon, symbole de liberté. Les Corses, comme tant d'autres durant le conflit, ont eu leurs Thermopyles, pour une cause dont beaucoup, au fond, ne savaient rien. En terre amie, justice leur est rendue.\nExtrait : Corse matin du 09 juillet 2012.\nLe mouflon Corse, symbole de liberté\nLe monument baptisé Corsica\nEn souvenir des soldats corses et méridionaux morts ici en combattant pour une juste cause. Les châtaigniers qui prospèrent sur ce sol sont un souvenir de leur passage et de leur beau pays.\nplaque souvenir Français\nHommage à tous les combattants Français tombés au Col de la Chapelotte\nLes châtaigniers qui prospèrent sur ce sol sont un souvenir de leur passage et de leur beau pays


Le prix du porc et le boeuf près des sommets | Le Bulletin des agriculteurs\nLe prix du porc et le boeuf près des sommets\nLe prix de la viande de porc et de bœuf ont atteint des sommets dans les dernières semaines mais la tendance haussière pourrait bien être derrière en ce qui concerne le porc, selon les résultats obtenus à la Bourse de Chicago dans les dernières séances.\nDepuis le début de l’année, le prix du porc a grimpé de 55% en réaction à la diarrhée épidémique porcine (DEP) qui a réduit considérablement le nombre de porcelets aux États-Unis. Près de sept millions de porcelets seraient mort du virus dans la dernière année. La viande de bœuf a pour sa part augmenté de 11% en raison du plus petit cheptel sur le sol américain depuis 1951. Le département du travail américain prévoit une hausse du prix du porc en 2014 de 10 à 11% pour le marché du détail. La hausse serait de 8 à 9% pour le bœuf.\nLe porc a atteint un sommet le 18 juillet dernier à 1,3756 $US la livre alors que le bœuf a affiché un record à 2,5738 $US la livre le 25 juillet, selon le gouvernement américain.\nLes experts estiment toutefois que le nombre de porcs disponibles devrait augmenter d’ici peu puisque la DEP est mieux contrôlée, ce qui devrait réduire l’effet de rareté. Les éleveurs de bœufs auront plus de difficulté à augmenter leur cheptel puisque la sècheresse sévit toujours dans plusieurs endroits des États-Unis, d’autant plus qu’il faut plus de temps pour amener à maturité du bœuf. Les inventaires de bœufs pour juillet ont reculé de 1% pour atteindre leur niveau le plus bas depuis que le gouvernement recense ces données, soit depuis 1973.\nSources : Reuters, Business Week


Une énergie libre comme l'air...\nSujet: Une énergie libre comme l'air... Ven 6 Juin - 10:58\nSans vouloir faire un jeu de mots... J'avoue que cela met passé par la cabéssa et c'était trop tentant.\nLes carburants ne sont-ils pas libre comme l'air ? si bien évidemment !\nPar Destination Santé Destination Sante - Jeudi 27 mars 2008, 14h15\nEt le super 95 ou 98, c'est la marmotte qui..........\nHormis les carburants et autres saloperies polluantes, moi y'a un truc qui commence sérieusement à me faire stresser, pour ne pas dire, me courir sur l'haricot... Qu'attend-on pour réellement mettre au point les énergies libres... de taxes, de pollutions et aux services de l'humanité...???!!! Ah oui, c'est vrai : économies, profits, asservissements, j'en passe et des meilleurs.... Ca commence vraiment à devenir lourd\nConclusion que j'aime citer, tirée du film "les seigneurs de la route" et applicable aussi à la pollution qui est une forme de violence...\n« Au sujet de la violence, rappelons que la technique de la violence est apparue pour la première fois il y a deux millions d’années. Le para-australopithèque, un anthropoïde du sud de l’Ethiopie, n’avait pour ainsi dire pas de cerveau, mais cela ne l’empêcha pas d’inventer l’outil et de s’en servir sur la tête de son voisin. Cet exercice contribuera à agrandir sa cervelle, une nouvelle arme très utile. Oui, l’assassinat fut inventé avant même que l’homme eut appris à penser ! Par la suite, bien sûr, l’homme fut considéré comme un animal doué de raison... »


Météo et climat : Chailly-Montreux (Suisse) - Quand partir à Chailly-Montreux ?\nMétéo et climat à Chailly-Montreux en Suisse\nOu commencer un itinéraire par Chailly-Montreux.\nQuand partir à Chailly-Montreux\nÀ quelle saison partir à Chailly-Montreux ?\nChailly-Montreux possède un climat océanique chaud sans saison sèche (Cfb) selon la classification de Köppen-Geiger. Chailly-Montreux est une ville avec une pluviométrie importante. Même dans le mois le plus sec il y a beaucoup de pluie. Sur l'année, la température moyenne à Chailly-Montreux est de 10.1°C et les précipitations sont en moyenne de 970.4 mm.\nLes meilleurs mois pour visiter Chailly-Montreux sont Juin Août.\nQuelle est la meilleure période pour visiter Chailly-Montreux ?\nAfficher Chailly-Montreux sur la carte de Suisse\nNom du lieu Chailly-Montreux (Français)\nCoordonnées GPS DD: 46.45434 6.8928\nDMS: 46° 27' 16" 6° 53' 34"\nQuel est le décalage horaire à Chailly-Montreux ?\nChailly-Montreux est actuellement en avance de 6:00 heures par rapport aux États-Unis (Washington).\nPlanifiez votre voyage sereinement en consultant notre fiche conseils pour tout savoir sur l'heure, le décalage horaire, l'heure de lever et de coucher du soleil à Chailly-Montreux en Suisse : Décalage horaire à Chailly-Montreux\nQuel temps fait-il à Chailly-Montreux ? Prévision météorologique pour les 7 prochains jours Chailly-Montreux\nHistorique météo à Chailly-Montreux\nTempérature et pluviométrie à Chailly-Montreux\nTableau climatique Quel est le climat saisonnier à Chailly-Montreux ?\nStation météo utilisée pour calculer le climat pour Chailly-Montreux : AIGLE (située à 14km)\nPréparer son voyage à Chailly-Montreux\nIdées d'itinéraire à faire à Chailly-Montreux\nIdées d'activités à faire à Chailly-Montreux\nLieux autour ou avec un climat similaire à Chailly-Montreux\nLieux proches de Chailly-Montreux\nLieux avec un climat proche de Chailly-Montreux\nParkersburg (6875 km) 11.1°C 986\nAlbany (6124 km) 9.1°C 962\nYoungstown (6688 km) 9.5°C 1000\nWilliamsport (6434 km) 10.3°C 1042\nSaratoga Springs (6099 km) 7.7°C 983\nMorgantown (6742 km) 11.7°C 1027\nSarnia (6677 km) 9°C 939\nSterling Heights (6744 km) 9.3°C 885


Tous les outils web | Avenue de l'Info\nOutils » Outils web\nÊtre présent sur la toile est aujourd'hui INDISPENSABLE. Quels outils privilégier, pour quelle stratégie, avec quels moyens ? Le web est un espace formidable à condition de ne pas s'y perdre.\nAvenue de l'Info propose d'élaborer avec vous une stratégie web. Nous déciderons ensemble les éléments gérés ensuite par l'Avenue de l'Info et ceux que vous gérez vous-même. Vous pouvez pour cela nous demander une formation spécifique .\nVoir l'Application de Communication Intégrée\nVous avez beaucoup d'actualité, souhaitez échanger avec le public ? Un blog est pour vous. Avenue de l'Info peut se charger de l'ensemble du blog : maquette, rédactionnel.\nAttention : la mise en ligne d'un blog n'est envisageable que si votre actualité est riche. Un nouvel article chaque semaine est le minimum requis pour que vous soyez suivi. Les meilleurs blogs bénéficient d'une mise à jour quotidienne.\nDévelopper sa visibilité sur Internet, participer au référencement de votre site web, informer vos clients et partenaires, démarcher ... le bon usage des réseaux sociaux apporte à votre activité de nombreux atouts.\nAvenue de l'Info vous aide à créer vos pages, à les animer, à exploiter tous leur potentiel.\nL'application de communication intégrée\nBien plus qu'un site web, elle mérite un article à elle seule !\nBien plus qu'un simple site web : l'Application de communication intégrée


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Cinémonde Louis Jouvet | Louis Jouvet\nPublié par @cjanejouvet le 2 mars 2016\nPublié dans: Cinémonde.\tTagué : Cinémonde, louis Jouvet, Témoignages.\tPoster un commentaire\nArticles parus en 1951 Louis Jouvet raconté par 30 témoins\nJULES ROMAINS : « Un grand seigneur… »\nJules Romains, Jouvet\nUn jour, à la suite d’une répétition à laquelle j’avais assisté au Vieux-Colombier, je dis à Jouvet combien j’avais admiré ce qu’il venait de faire dons le rôle qu’il tenait. Il me répondit : « Oh ! vous savez, moi, je n’ai pas ce qu’au théâtre on appelle des « moyens ». J’ai un physique désagréable. Je suis trop maigre. J’ai un visage de bois, une voix monotone. Mais je tâche de rattraper ça par le travail. » Cette modestie n’avait rien d’affecté.\nNotre premier travail en commun fut la préparation de « Monsieur Le Trouhodec ». Cette collaboration se renouvela quelques mois après, avec « Knock ». Il a joué, en tant que comédien, cinq ou six de mes pièces. Il en a mis en scène trois ou quatre de plus, dont « Donogoo », au théâtre Pigalle. Pendant plus d’un quart de siècle, et au total quelques milliers de soirées, la voix et le masque de Jouvet ont prêté leur éloquence, leur puissance de pénétration, à des phrases que j’avais écrites. C’est là une dette énorme que j’ai envers lui.\nMARCEL HERRAND : « Les « Jouvets » aux couleurs de l’arc-en-ciel »\nPour penser au Louis Jouvet du « Vieux-Colombier » de Jacques Copeau, il convient de se replacer à cette singulière époque du Paris d’après l’autre guerre. La compagnie revenait de New-York où elle avait joué pendant deux saisons. C’est à cette époque que Jacques Copeau m’engagea, c’est à cette époque que je fis la connaissance de Louis Jouvet.\nJe revois le « cadre fixe » de la scène du Vieux-Colombier : « Pour l’oeuvre nouvelle qu’on nous laisse un tréteau nu. » Je revois les murs des couloirs, des dépendances, des coulisses, des loges d’artistes soigneusement blanchies au lait de chaux. Jouvet passait rapidement, toujours affairé, pressé, préoccupé, toujours vêtu de noir et son mince visage toujours chaussé de lunettes.\nComédien, régisseur, directeur de la scène, chef-électricien, j’ai parlé ailleurs des « boites à lumière » que nous appelions familièrement les « Jouvets » et qui coloraient de toutes les couleurs de « l’arc-en-ciel » le répertoire du théâtre : Shakespeare, Molière, La Fontaine, Mérimée, Dostoievsky. Et dans cette féerie lumineuse de ma jeunesse, je revois avec émotion la silhouette dansante de Jouvet-Macroton, son truculent Sganarelle du « Médecin », Géronte inoubliable, Autolycus et son léger éventaire, Thomas Aguecheek aux tresses blondes et au chapeau ailé et avec quelle grâce superbe et hautaine son Évêque de Lima recevait de Valentine Tessier, le don du Carrosse de La Périchole.\nVALENTINE TESSIER : « Molière était déjà son Dieu… »\nPour moi, il a été plus qu’un camarade : un ami. Je l’ai connu à ses débuts…, à « nos » débuts, quand nous faisions partie, tous deux, de la troupe du Vieux-Colombier, juste avant la guerre de 1914.\nJacques Copeau lui avait appris son métier. A cette époque, il s’occupait surtout des décors. Il avait fait non seulement des études de pharmacie, mais aussi d’architecture qui lui furent très utiles. Je le reverrai toujours dans sa loge, traçant sur une table à dessin les croquis et les moquettes que lui avait suggérés le « patron ».\nValentine Tessier, La Charrette fantôme\nLouis Jouvet fut véritablement un acteur d’exception. Il faut l’avoir vu dans le rôle d’Aguecheek, de « La Nuit des Rois » ou méconnaissable sous son rembourrage et son faux-nez du père Karamazov, pour réaliser quel extraordinaire acteur de composition il était alors.\nEt puis la guerre survint. Quand il fut démobilisé, Louis Jouvet partit pour New-York en avant-garde. C’est lui qui réalisa et fit construire le dispositif de scène du Garrick-Theater, que nous devions utiliser à notre retour d’Amérique au Vieux-Colombier de Paris.\nPendant les deux années que nous avons passées aux Etats-Unis, de 1917 à 1919, il fut le bras droit, le collaborateur assidu et dévoué de Jacques Copeau.\nIl a quitté le « patron » en 1923, mais il a continué son oeuvre à la Comédie des Champs-Elysées et de façon magistrale. C’est sur la scène de ce théâtre qu’il a révélé les premières oeuvres de Jules Romains et de Jean Giraudoux, de Marcel Achard et de Jean Sarment, de Drieu La Rochelle et de Martin du Gard. Nous avons créé « Siegfried », « Intermezzo » et « Amphytrion 38 ».\nIl y a quelques semaines, je l’avais retrouvé à Bellac, pour l’inauguration du monument élevé à la mémoire de Jean Giraudoux. On le sentait traqué, anxieux. Il m’avait prise dans ses bras et m’avait embrassée chaleureusement en me rappelant une foule de souvenirs de nos communes années de théâtre.\n– Lorsque je rédigerai mes mémoires, lui avais-je dit, j’irai te consulter…\nIl avait souri… Je ne l’ai plus revu.\nCARETTE: « Jamais assis ! »\nJ’ai été au Vieux-Colombier avec Louis Jouvet, pendant trois ans. C’était un bon ami et un bon camarade, que nous aimions et admirions tous… Il s’occupait de tout : des décors, de l’éclairage, des costumes. Nous ne le voyions jamais assis, sauf dans la salle, pour régler les lumières, et, en jouant la comédie, pour les besoins de la mise en scène.\nA. M. JULIEN : « Un être fantastique ! »\nDans le temps où nous appartenions à l’école du Vieux-Colombier, Jouvet était pour nous un être fantastique ! C’était l’acteur absolu ! Nous recevions chaque jour un enseignement sévère, difficile, important que nous donnaient Copeau, Jules Racine, Suzanne Bing, Georges Chennevière et le soir qu’il nous arrivait de pouvoir assister à la représentation – ce qui n’était pas toujours permis – nous allions voir jouer Jouvet. Les autres aussi, bien sûr, mais surtout Jouvet.\nJ’ai le sentiment que s’il est devenu un grand metteur en scène, célèbre, un homme de théâtre important, il ne fut jamais un aussi grand acteur qu’au temps où, sur la scène du Vieux-Colombier, il jouait successivement : Géronte, des « Fourberies de Scapin » (je le vois toujours arriver du fond de la scène avec son parapluie) ; Sganarelle du « Médecin malgré lui » (où il était prodigieux de mouvement et de couleur) ; « La Folle Journée » ; Philinte, du « Misanthrope ». J’ai encore dans l’oreille des répliques entières, marquées par la particularité de sa diction et l’étrange sonorité de sa voix : « Je suis le mensonge, le père du mensonge, le fils du mensonge, mais vous m’avez illuminé, Saint-Père » ; et ses appels : « Smerdiakov » qui, véritablement, nous bouleversaient.\nC’est alors qu’il nous donnait des leçons d’architecture théâtrale, commentant au tableau noir son grand maitre Vitruve ; c’est alors, surtout, qu’il nous enseignait le maquillage. Nous étions conviés dans sa loge et nous voyions, peu à peu, se transformer l’homme pour laisser la place au personnage : son nez, d’abord, puis sa perruque et, à ce moment-là, les touches successives des bâtons de couleurs différentes ; sa barbe enfin, puis ses poudres. Il se levait alors, son habilleuse l’aidait à passer sa longue jaquette ; elle lui tendait ses gants, son chapeau de soie, sa canne. Ce n’était plus Jouvet, mais le père Karamazov…\nLUCIENNE BOGAËRT : « Oublier… »\nJ’ai trop mal ! Je préfère demeurer en dehors de tout. Et essuyer d’oublier.\nARMAND TALLIER : « Monsieur Loyal, efflanqué… »\nJuillet 1913. La troupe est descendue dans une modeste auberge de Rouliers : « Au repos de la montagne » où la venue de « c’te bande d’acrobates », comme dit Boussard, le patron, apporte une note de pittoresque et un peu d’inquiétude. Les paysans qui vont aux champs ne regardent pas sans surprise ce visage d’anarchiste tourmenté de Dullin et cette sorte de M. Loyal, efflanqué, qui bricole dans le village, ce Jouvet « avec c’te façon qu’il a bien gentiment d’se fout’e de vous ». Il y a aussi Roger Karl, ténébreux et désabusé, et Roche et Cariffa, et Tellier.\nCopeau, le « patron », comme l’appelle Jouvet, habite une petite maison basse, entourée d’un jardinet. On accède à son bureau par une échelle de meunier, d’où l’on émerge pour l’entendre lire de sa voix grave de parfait liseur, le manifeste qu’il va tout à l’heure communiquer à la presse… « En octobre s’ouvrira à Paris, un théâtre nouveau qui portera le nom de Vieux-Colombier… »\nSous son bureau, la salle de répétitions, une écurie désaffectée (le Vieux-Colombier est né dans une étable); ses rois mages, André Gide, Gallimard et Schlumberger, l’état-major de la N.R.F. viennent encourager ces jeunes comédiens plus riches de foi que de moyens. Paul Claudel se joint souvent à eux.\n– Recommence ta scène, dit Copeau à Jouvet, tu es mauvais… tu bafouilles… ton jeu est saccadé, emphysématique.\nL’entreprise de séduction passa mes espérances. Après une semaine, Jouvet ne quittait plus Bérard, l’appelait par son surnom, le consultait pour toute chose, grande ou petite. Et cela dura jusqu’à ce que les deux hommes se séparassent et se rejoignissent par les secrètes machineries de la mort.\nBernard ZIMMER : « Ça ne fera pas un rond… »\nJouvet ? Je l’ai connu après l’autre guerre. Nous habitions alors la même maison. Enroulé dans un ample manteau, le chapeau rabattu sur les yeux, la cigarette aux lèvres, il partait tous les matins, à grands pas, vers la Comédie des Champs-Elysées. Je l’accompagnais parfois. Sorti depuis peu du Vieux-Colombier, Jouvet ne cachait pas sa joie, acteur, de ne plus fouler le ciment inerte, mais un plancher qui répondait au pied. Son premier soin avait été de rétablir la rampe, « barrière nécessaire », disait-il.\nIl optait pour le théâtre sans doctrine. Il allait devenir son maitre. Les difficultés commençaient. Les premières années — il y a trente ans, presque — furent pour lui souvent saumâtres. Enfin Siegfried vint.\nUn souvenir ? Giraudoux avait d’abord pensé à tirer un film, pour Charles Boyer, de son roman. Il m’en parla. Et il en fit une pièce. J’en portai le manuscrit, un après-midi, à Jouvet, au théâtre. Jouvet et Giraudoux ne se connaissaient pas. Je les réunis, à déjeuner au parc Montsouris. Les répétitions commencèrent. La veille de la générale. Jouvet me dit : « Ça ne fera pas un rond, mais ce sera un honneur pour moi d’avoir monté c’te pièce !… »\nJulien BERTHEAU de la Comédie-Française : « Nous sommes des orphelins… »\nA qui, maintenant, allons-nous demander conseil ? Qui nous expliquera le théâtre et ses mystères, comme, seul, Louis Jouvet savait le faire ? Nous sommes tous des orphelins…\nC’est au début de la saison 1927 que je fus présenté à Louis Jouvet. Il allait monter Le coup du 2 décembre, de Bernard Zimmer : la distribution de cette pièce comportait un rôle de jeune homme. Par malheur pour moi, je ne fus pas engagé.\nAu concours du Conservatoire de la même année, nous sortions de la salle survoltée de la rue du Conservatoire. Louis Jouvet était là. Il me regarda de son oeil bleu irremplaçable et me dit : « Que fais-tu cet été ? — Rien hélas ! — Veux-tu partir en tourner avec moi pour jouer dans Léopold le Bien-Aimé ? » Ma joie n’avait pas de limites.\nLe soir de la première représentation, au premier entracte (je n’étais que du premier acte) le Patron me fait appeler. Avec patience il m’expliqua une fois encore, une fois de plus le personnage, joua la scène. La sonnette de la fin de l’entracte mit fin à cette « leçon particulière ».\nCe fut ainsi pendant un mois. Un soir, c’était le trentième jour de tournée, nous étions à Vichy. Entracte, je m’attendais, inquiet, à être appelé. Rien. Je frappe timidement à la porte de sa loge. « Que veux-tu ? » me dit-il. en s’épongeant le front. (Jouvet, en scène, ruisselait littéralement.) « C’est moi », fis-je penaud. Il éclata de rire. « Eh bien ! non, ce soir ce n’était pas trop mal. Va te promener. » Je ne demandai pas mon reste. Sur la porte, il me rattrapa. « Nous en reparlerons demain ! »\nPierre RENOIR : «angoissé… »\nPierre Renoir et Jouvet\nOn sait mal à quel point il était anxieux, perpétuellement angoissé, peu confiant en lui-même : état général qui se traduisait par un besoin de travail incessant, une constante recherche inquiète…\nLouis ne savait pas se reposer. Rentré chez lui après le théâtre, il lisait jusqu’à des heures impossibles, annotant les ouvrages. Lorsque je lui montrai un très beau Balzac que je venais de recevoir, il fit la moue… Un peu déçu, j’interrogeais :\n– Tu ne le trouves pas beau ?\n– Euh… oui… mais, les marges…\n– Les marges ?…\n– Oui… Les pages sont imprimés de bout en bout. Comment travailler avec ça ?…\nGabrielle DORZIAT : « On se serait fait crever pour lui ! »\nLa puissance de travail de Jouvet était extraordinaire : son désir de perfection en avait fait cet être anxieux, jamais satisfait, cherchant, cherchant toujours.\nIl épuisait de travail ses camarades, ses collaborateurs « toujours sur le métier remettant son ouvrage », mais tous et toutes, de grand cceur. se seraient fait « crever » pour « le Patron » ! Avec quelle angoisse il me demandait au soir de Electre : « Crois-tu que cela marchera ? Crois-tu qu’ils aimeront cela ? » Et pour Tartuffe : « Tu sais, je puis d’avance te dire les critiques que nous aurons, toi et moi. » Et, devant cette salle de répétition générale – bien décidée à ne pas sortir des vieilles routines déjà vues et des sentiers battus - il livra bataille, bien fatigué déjà, mais bien décidé à la gagner. Hélas ! ce fut sa dernière bataille, et elle fut consacrée par le triomphe qu’il remporta auprès du public qui lui, avait compris.\nGeorges NEVEUX : « Le Patron était timide. »\nOn s’étonnerait d’entendre parler d’un Jouvet timide. Et pourtant, timide, il l’était. Il avait une idée si haute de son métier qu’il appréhendait toujours d’entreprendre un nouveau spectacle, et qu’il estimait n’avoir jamais réussi. Et, comme acteur (peu l’ont remarqué, tant il se maîtrisait) il a toujours eu, avant d’entrer en scène ce qu’on appelle le « trac ».\nJe me rappelle qu’un soir, il y a juste vingt ans, il apprit, au cours du premier acte (il était en scène) que Copeau était dans la salle. Et, toute la soirée, Jouvet fit un effort prodigieux pour se surpasser. La représentation finie, Copeau vint le voir. Et j’entends encore Jouvet, pourtant célèbre déjà demander craintivement à Copeau : « Patron, est-ce que j’ai fait des progrès ? »\nMarcel CARNE : «Il se trouvait ridicule en Écossais….»\nOn disait qu’il détestait le cinéma. Ce n’est pas exact ! Il méprisait seulement quelques personnes, et avait une admiration sans bornes pour Jacques Feyder. A l’époque j’étais son assistant pour La Kermesse héroïque. Feyder voulait engager Michel Simon. Bernard Zimmer et moi-même avons insisté pour que Jouvet ait le rôle, et il s’est amusé à le tourner. Pour Drôle de Drame, Jouvet accepta d’être mon interprète et je n’étais qu’un inconnu. Avant mène de lire le scénario, il avait signé le contrat. Il se fiait absolument à son metteur en scène; il disait : « Moi je n’y connais rien, du moment que vous me dites cela, vous avec raison. » Jouvet avait été choqué d’être habillé en Écossais dans ce film, il se trouvait ridicule et cela avait jeté un froid.\nHenri DECOIN : «Ma fatigue me terrassera… me disait-il»\nJe dirigeai Louis Jouvet dans Entre onze heures et minuit.\nNous tournions en extérieur, sous le tunnel que les voitures empruntent pour aller de la place des Ternes au boulevard Suchet. Nous étions tous fourbus de froid et de fatigue. Seul, Louis Jouvet, le corps droit, la tête haute, faisait les cent pas en se parlant théâtre.\nil me prit par l’épaule, m’emmena dans sa marche et me confia :\n– Je suis tellement fatigué que je ne sens plus ma fatigue. Tu comprends ? Je ne la sens plus. C’est mauvais signe. Un jour, ma fatigue aura le dessus… Elle me terrassera et ce sera fini… Et tu verras, ce ne sera pas dans mon lit… Non… pas dans mon lit… Ce sera n’importe où, ici, dans la rue, au théâtre, au studio, au Conservatoire, mais pas dans mon lit…\nMarcel ACHARD: « Grand homme de cinéma, maigre lui… »\nIl avait fait sienne une réplique que je lui avais donnée dans Le Corsaire. Celle-ci : « Je fais du cinéma parce qu’il n’y a personne. » Et pourtant… Fixer à jamais dans notre esprit l’inquiétant Mister Flow, l’inspecteur subtil d’Alibi, celui plus vivant et plus vrai du Quai des Orfèvres, le farfelu de Lady Paname, l’inoubliable camarade d’Arletty de l’Hôtel du Nord, le colonial perdu de rêves d’Untel père et fils, le Knock impitoyable, le cabot de Miquette et sa Mère, et que ç’ait été, ces petits chefs-d’oeuvre, une réussite maussade, presque involontaire, quel plus grand hommage peut-on rendre à ce grand homme de cinéma malgré lui ?\nBien souvent, alors que nous devions aller prendre un verre ensemble, après le théâtre, j’ai vu Louis Jouvet sortant de scène – la sueur d’Arnolphe ou de Dom Juan à peine séchée – se plonger dans le scénario du film qu’il tournait parallèlement à ses représentations du soir. Il revoyait, fixait, fignolait le texte des scènes prévues pour le lendemain. Ce texte, il le savait déjà, et les mille signes qu’il avait tracés en marge de son découpage attestaient qu’il l’avait soigneusement décortiqué. Mais, il s’agissait d’une mise au point préalable au souper et au sommeil ; il se ménageait ainsi la marge de digestion mentale que les répétitions du studio méconnaissent presque toujours. Et il s’agissait de conscience professionnelle, et de probité, et de respect du travail.\nMarcel L’HERBIER : « Comment aurait il aimé cet art de fantômes? »\nMa collaboration avec Louis Jouvet – dans un seul film déjà lointain et occasionnel – m’apprit à la fois qu’il n’aimait pas le cinématographe, qu’il le méprisait un peu, et que pourtant, un cinéaste, même le plus fanatique, ne pouvait lui tenir rigueur d’un jugement si rigoureux.\nIl avait accédé à son éblouissante carrière d’acteur au moment où l’on répétait partout, une fois de plus, et bien à tort, que « ceci allait tuer cela », que le cinématographe allait tuer le théâtre. Comment aurait-il vu l’art du film sous d’autres apparences que celles d’un assassin ?\nEt comment aurait-il aimé cet art de fantômes, où l’acteur n’est qu’une présence abolie, lui qui ne vivait, qui ne nourrissait sa ferveur que de l’accueil pressant des spectateurs présents. Giraudoux n’avait pas eu de mal à lui démontrer qu’il n’y a pas de public en face de l’écran. Mais seulement une assemblée d’ombres.\nFrançoise ROSAY : « Jouvet ? Un animateur passionné ! »\nJe le vois encore « Chez Francis », où il prenait ses repas (un Francis à ses débuts, où les clients étaient rares, dans ce quartier loin du « centre » qu’était alors l’Alma). Il interpellait le patron : Il n’y a personne chez vous… C’est comme chez moi… Mais qu’est-ce qu’« ils » foutent ! Mon Dieu, qu’est-ce qu’ils foutent ! Et, pourtant, quels chefs-d’oeuvre présentés à cette Comédie des Champs-Elysées, qui paraissait lointaine au public des Boulevards, quels auteurs il avait choisis, quels acteurs engagés !… Oui, quelles merveilles prodiguées au public parisien par cet animateur passionné !\nFernand LEDOUX: « Un homme juste… »\nJ’étais, il y a quelques semaines, avec Jouvet à l’inauguration du monument Giraudoux, à Bellac, et je ne cessais de découvrir les rapports d’harmonie qui s’établissaient entre l’oeuvre de l’écrivain et son pays.\nVolpone, Fernand Ledoux (Corvino) avec Jouvet\nJouvet me déclara : Nous sommes ici dans un pays juste, ce que tu admires, c’est la sève, une continuité paysanne qui permet toutes les aristocraties du coeur et de l’esprit…\nNous comprenons maintenant que Jouvet, lui aussi, était un homme juste, dont les racines s’enfonçaient profondément dans le sol.\nJulien DUVIVIER : « il ne savait pas aimer à demi ! »\nJouvet n’aimait pas le cinéma, et le cinéma l’adorait. Comment aurait-il pu aimer l’imprévision parfois forcée de nos travaux, l’incapacité flagrante de certains soi-disant cinéastes, le dédain trop souvent rencontré de l’ouvrage bien fait, la dilapidation insensée de l’argent qui lui faisait défaut par ailleurs… Attiré dans le vacarme des studios, il contemplait d’un oeil étonné et narquois le désordre et l’incompétence, souriant de scénarios signés d’auteurs qui ne savaient pas écrire, et dirigés par des réalisateurs qui ne savaient pas mettre en scène…\nC’est qu’il avait en lui la conscience de la grandeur de son métier. C’est qu’il ne savait pas aimer à demi, et qu’à ses yeux on ne pouvait aimer pleinement un art qui n’est que le succédané d’un autre.\nCependant, Jouvet était trop intelligent pour ne pas percevoir que, dégagé de ses liens, le cinéma restait un moyen d’expression d’une grande puissance. Il a dit maintes fois dans l’intimité son admiration et son affection pour ceux qui ont mis au service de l’écran le même amour qu’il apportait au service du théâtre.\n« POUR SES COMÉDIENS ET POUR SES ÉLÈVES IL ÉTAIT UN VRAI « PÈRE DE FAMILLE » »\nJEAN SARMENT : « Le génial « hurluberlu » du Garrick-Theatre . (1917-1919).\nDe toute cette gamme de souvenirs que m’a laissés mon grand Louis Jouvet, les plus chers, les plus près de moi – peut-être parce que ce sont pour moi des souvenirs de mes vingt ans – sont ceux qui nous lient encore à ce que j’appellerai « l’aventure d’Amérique ». Le temps – 1917 à 1919 – que la Compagnie de Jacques Copeau, envoyée en mission artistique, passa à New-York, au vieux « Garrick-Theatre » de la 35° rue.\nAu lendemain de notre arrivée sur cette terre qui nous semblait lointaine par ces temps aventureux de sous-marins errants, de bateaux camouflés et voguant feux éteints, nous partîmes en bande pour voir notre théâtre. Il était en pleine réfection : poutres, échafaudages, plâtres; et nous arrivions trop tôt… Jacques Copeau cherchait Jouvet qu’il avait envoyé à l’avance pour surveiller les travaux.\n– Où es-tu, Louis ?\nEt l’on vit monter tout droit comme une fumée, émerger des dessous de ce qui allait être une scène, une forme longue et maigre, blanche comme un fantôme, un Louis Jouvet plâtré des pieds à la tête, coiffé de l’armet de don Quichotte, blanc de plâtre lui aussi. D’une main il s’essuyait un front fondant de sueur, de l’autre il manipulait sèchement, à bout de bras, un mètre dépliable.\n– Cela va bien… cela avance… disait-il. En ce temps-là, il bégayait encore un peu. Et à nous :\n– Ne vous mettez pas dans mes jambes! Allez visiter le pays ! Curieux… me suis-je laissé dire… Fichez-moi le camp ! Ici il n’y a pas encore de planches… Pas de planches, pas besoin de comédiens!\nEt il riait de son grand rire sourd – déjà le rire d’Arnolphe, henni, syncopé.\nSur cette scène qu’il aidait à construire et qu’il équipa, je le revois, dans les rôles qui marquèrent à Paris ses premiers succès d’acteur, et qu’il jouait alors avec toute la spontanéité de la trouvaille, un humour si instinctif qu’immédiatement il plaçait et vivait son personnage sur un autre plan : le plan de la « demi-crédibilité ».\nAvec cette voix grave et heurtée qu’il possédait déjà, la diction retenue et soudain projetée, l’atonie voulue du regard, il était « hurluberlu » avec une rigoureuse logique, trépidant et flegmatique, toujours maitre de lui avec des airs de toujours s’égarer.\nMais le théâtre n’était pas pour lui seulement travail et jeu d’acteur. Un soir où nous marchions dans la neige après le spectacle, il me disait : « L’amusant du théâtre, vois-tu, petit père, c’est qu’on ne sait pas où il commence ni où il finit. Cela te donne de la marge pour « bricoler ».\nQuand on pense à quel néant, par facilité, ou pour se prendre trop au sérieux, tant d’autres mènent tous les jours ce qu’ils appellent « leur art » et que Jouvet nommait « métier », on remercie bien haut cet ingénu et magnifique « expert en bricolage ».\nMARCEL KARSENTY : « 67,000 kilomètres d’aventures » (1941-1945).\nA mon retour à Paris, en septembre 1940, le premier appel que je reçus fut de Jouvet. Il me dit : « Viens me voir. Il faut nous en aller. On m’interdit Jules Romains et Jean Giraudoux ; on voudrait que je les remplace par Goethe et Schiller… »\nAlors a commencé, en janvier 1941, ce périple de 67.00o kilomètres, réparti sur quatre ans. Nous avons quitté Paris le 2 janvier 1941, pour aller jouer L’Ecole des Femmes en Suisse et en zone libre, avec une autorisation de trois mois ! Mais nous savions, Jouvet et moi, que nous irions beaucoup plus loin… Nous avons mené les pourparlers avec le Brésil et l’Argentine. Trois personnes étaient dans le secret ; Suzy Borel (aujourd’hui Mme Georges Bidault), qui nous aida beaucoup, Jouvet et moi. Nous avons réussi à passer en Espagne, et à nous embarquer à Lisbonne pour Rio-de-Janeiro. C’était en juin 1941.\nAprès avoir visité Rio, Sao-Paulo, Buenos-Aires et Montevideo, nous sommes retournés à Rio-de-Janeiro, et là, en octobre 1942, le préfet de Rio dit à Jouvet : « Restez ici, vous servirez bien la France. Nous sommes prêts à vous aider de toutes les manières. » Nous nous installâmes à Rio, et pendant huit mois Jouvet prépara un nouveau répertoire pour accomplir une nouvelle saison au Brésil, en Uruguay et en Argentine.\nNous nous sommes heurtés à des difficultés de tous ordres, sur le plan matériel comme sur le plan moral. Jouvet, par son courage, son dévouement total, son autorité, parvint à vaincre l’adversité, et notre voyage se continua, fin 1942, au Chili, puis au Pérou, en Equateur, Colombie, Venezuela, Cuba, Haïti, Mexique, pour se terminer aux Antilles françaises, à la Martinique et à la Guadeloupe…\nIl faudrait des pages et des pages pour parler de cette tournée, de ce que fut Jouvet durant ces quatre années d’exil, tour à tour acteur, chef de troupe, metteur en scène, couturier, décorateur, menuisier, « père de famille » consolant l’un, réconfortant l’autre, supportant toutes les angoisses de l’époque, aggravées encore par notre situation de comédiens ambulants…\nTous les présidents des républiques latino-américaines accueillirent Jouvet, et partout Jouvet fut reçu et traité comme un ambassadeur. Son prestige était considérable. Effectivement, dans le succès triomphal que connurent nos représentations, à travers Jouvet on applaudissait la France. Mais dans toute cette prodigieuse aventure, Jouvet s’était montré un homme, un homme dans toute l’acception du mot.\nSouvent, face aux pires catastrophes, dans des situations désespérées, j’ai attendu de lui un mot d’abandon, pour tout laisser crouler… Mais je n’ai jamais entendu dans sa bouche une parole de désespoir. Pendant que je lui récitais la litanie des derniers déboires, il griffonnait tout en m’écoutant, et je me suis demandé ce qu’il écrivait ainsi. Eh bien ! c’était sa mise en scène du Don Juan, qu’il rêvait de monter à son retour à Paris… Quand, par contre, la salle éclatait d’enthousiasme et crépitait d’applaudissements et que je lui rappelais ce succès, faisant ainsi allusion à son succès personnel, il me répondait : « Ne me dis pas cela. Je ne veux pas le savoir. Le jour où « j’entendrai » les applaudissements, je ne serai pas content de moi… »\nDUSSANE « Son aspect railleur cachait la profondeur de ses pensées.»\nJe le rencontrais régulièrement au Conservatoire et au conseil supérieur du Conservatoire. Je me le rappelle, notamment, à certaines délibérations du conseil ; il parlait alors avec ces bonheurs de vocabulaire et de syntaxe qui récompensent le génie personnel quand il a su se donner une haute culture, et l’artisan de la scène surgissait d’un coup en grand seigneur de l’esprit. Louis Jouvet était, et méritait d’être, avec la même aisance et la même sincérité, le copain de travail de son machiniste, le conseiller des ministres et l’ami de Giraudoux..\nPendant son cours, au Conservatoire, il parlait aux jeunes de ce qui lui plaisait, il méditait tout haut, avec l’intention d’éveiller, de faire bouger ces petites cervelles, de les intéresser, de leur ouvrir des horizons. Il parlait de Tartuffe, leur posait des questions… Au fur et à mesure qu’ils avanceront dans la carrière, ils retrouveront des idées qu’il leur avait suggérées, données…\nMême dans le désaccord, on était séduit par les idées de Jouvet. Et, je crois que son aspect volontairement narquois, railleur, était le masque sous lequel il cachait cette profondeur de pensées!\nDOMINIQUE BLANCHAR : « La popularité du « patron ».\nDominique Blanchard et Jouvet\nLe 20 août, j’ai dû prendre un taxi sur la place où j’habite. C’était le jour où Louis Jouvet quittait son théâtre pour toujours. On devait transporter son cercueil dans la crypte de Saint-Sulpice, où allaient avoir lieu ses obsèques le lendemain matin, et je me rendais au théâtre de l’Athénée pour assister à l’atroce cérémonie.\nOr, durant cinq années, il m’était souvent arrivé de prendre un taxi pour faire ce même trajet et j’avais coutume de dire au chauffeur: « 24, rue Caumartin… » Ce jour-là, je ne sais pourquoi, j’ai ajouté à l’adresse : « Au théâtre de l’Athénée ! »\nLe chauffeur, alors, que je n’avais jamais vu de ma vie, me dit : « Il n’est pas fermé, le théâtre ? »\n– Mais non… lui dis-je.\nEt, en mettant sa voiture en marche, il ajouta :\n– C’est demain qu’on l’enterre, « le patron »..\nFRANÇOIS PERIER : « Mille souvenirs merveilleux… »\nFrançois Perier et jouvet dans Un Revenant\nJ’ai essayé vainement d’écrire ces quelques lignes que vous m’avez demandées sur Louis Jouvet… Je pense bien souvent à lui, et, chaque fois, mille souvenirs merveilleux me reviennent en tète ; mais sa disparition les rend affreusement pénibles.\nBien sincèrement, je ne me sens pas digne, pour le moment, d’écrire quoi que ce soit à propos de cet homme admirable. J’espère pouvoir, plus tard, dire tout ce qu’il m’a apporté, ainsi qu’à toute notre génération, mais je sens profondément qu’il faudra pour cela du recul…\nYVETTE ETIEVANT : « Je lui devrai tout ! »\nJe pensais qu’il me serait très facile d’écrire quelques lignes à propos du « patron » et puis… non.\nJe crains qu’une anecdote isolée ne le trahisse, je crains que mes mots ne le trahissent. Il est bien difficile aussi de dire ce que je lui dois ; bien sûr, tout le peu que j’ai fait et tout le peu que je sais ; mais surtout je lui dois tout ce que je vais faire et tout ce que d’autres vont m’apprendre, et cela je l’ignore encore, et pour cela j’ai toute ma vie pour penser à Jouvet et parler de Jouvet.\nMa seule certitude, pour le moment, c’est qu’il m’a appris à aimer notre métier, et que je lui devrai tout ce dont je vais être capable…\nBERNARD BLIER : « Cette peine est à moi… »\nJ ‘ai toujours été trop intimidé et troublé par Louis Jouvet pour penser de sang-froid, à écrire quelque chose sur lui. Il me faudra attendre pour que des souvenirs surmontent le chagrin.\nEt puis, cette peine est à moi, ne m’en veuillez pas si je la garde…\nJouvet n’a pas trahi Jouvet\nQue ce soit dans les théâtres où, avec Léon Noël, il jouait le mélodrame, dans l’atelier de menuiserie du Vieux-Colombier, dans la cabine du bateau qui le conduisait en Amérique, au Conservatoire dans sa classe, à la Comédie des Champs-Elysées dans sa loge, à l’Athénée dans son bureau, à Billancourt sur le plateau du studio ou chez lui, quai Blériot, on ne prend jamais Jouvet en flagrant délit d’imposture.\nJouvet n’a jamais trahi Jouvet. Toujours Jouvet a été digne de Jouvet.\nJouvet était plus qu’un grand artiste : c’était un homme.\nAvec tous les défauts, toutes les qualités d’un homme et le génie de Jouvet par-dessus le marché.\nC’est vrai qu’il était timide et ombrageux, et secret, et angoissé, et indécis, et entêté, et avare de ses minutes.\nMais c’est vrai aussi qu’il était téméraire, et fidèle, et confiant, et enthousiaste, et prodigue de ses années.\nIl disait à Zimmer, la veille de la création de Siegfried :\n– Ça ne fera pas un rond.\nMais il ajoutait aussitôt :\n– Ce sera un honneur pour moi d’avoir monté c’te pièce.\nIl disait à Giraudoux :\n– Le seul problème au théâtre c’est le problème du succès, et il soupirait :\n– Mais le succès n’est pas une solution…\nHumble devant son métier, il manquait de confiance en lui, mais il se jetait dans la bataille avec le désir de vaincre et la volonté d’en finir.\nIl n’avait pas d’idée arrêtée.\nPas de doctrine. Pas de conception. Ah ! surtout pas de conception !\n« A partir de la première répétition, pour nous comédiens, il n’y a plus besoin de penser mais de sentir », écrivait-il.\n« Rien n’est absolu. La mise en scène est comme une prière. Tout y est relatif à la ferveur. »\n« Une pièce classique est devenue pour moi, après de longues années de labeur et de pratique, une nuit éblouissante. C’est là un résultat difficile à obtenir. »\nSes mises en scène étaient un peu des enquêtes policières.\nIl cherchait des pistes qu’il brouillait ensuite.\nIl épiait les personnages et les prenait en filature.\nDix, vingt, cinquante fois il changeait de tactique et bouleversait ses plans…\nIl avançait, fureteur, dans les ténèbres.\nIl traquait la beauté cachée.\nEt puis un jour, tout à coup, le chef-d’oeuvre apparaissait.\nEt Jouvet souriait avec un air de dire : « Je savais bien qu’il était là, quelque part. »\nQuel jeu de patience que le jeu de hasard du théâtre où Jouvet ne laissait rien au hasard…\nSait-on qu’il répéta Don Juan pendant plus d’une année après y avoir songé toute sa vie ?\nParce qu’il n’osait pénétrer dans les salles où l’on projetait ses films, quelques imbéciles avaient décrété que Jouvet n’aimait pas le cinéma.\nLa vérité est qu’il craignait de se décevoir.\nLa curiosité, l’intérêt qu’il portait à l’ouvrage dont il était l’interprète, finissaient toujours par avoir raison de ses craintes.\nJe me souviens qu’avant de partir pour la Grèce, il me téléphona sous prétexte de me demander des nouvelles de Lady Paname.\n– Alors, ton film est monté ?\n– Oui. J’ai vu ce matin la copie standard.\n– Ah ! oui. Ah ! tiens. La copie standard, vraiment ? Et tu en es content oui, tu en es content ?\n– Si le public en est content, je serai content.\n– Tu as bien une petite opinion ?\n– Je n’ai aucune opinion.\n– Ah ! comme c’est curieux ! A propos, je pars la semaine prochaine. Quand dine-t-on ensemble ? Vendredi ? Veux-tu ?\n– Va pour vendredi!\n– On pourrait peut-être se voir vers quatre ou cinq heures ?\n– Pour diner?\n– Oui… parce que… avant de dîner, tu pourrais peut-être organiser une petite projection et me montrer ton film ? Qu’est-ce que tu en penses ?\n– Entre nous, hein, la projection, entre nous ! N’invite personne… Je n’aime pas me voir en public, me rencontrer devant des tiers. Moi dans la salle et moi sur l’écran, ça fait déjà beaucoup trop de monde…\nAh ! la pudeur de Jouvet ! Et son trac, donc !\nA la deux centième de L’Ecole des Femmes, il tremblait comme au premier soir…\nC’est comme ça qu’au bout de quarante ans de trac son coeur a fini par craquer.\nSon coeur a fini par craquer et pourtant…\nPourtant, si Jouvet entrait dans mon bureau tandis que j’écris cet article et qu’il se penchât par-dessus mon épaule en me disant :\n– A quoi travailles-tu ? Et d’abord pourquoi ne se voit-on plus ? Tu es fâché ? Je t’ai fait de la peine ?\nJe n’en serais pas surpris…\nC’est une idée qui m’est devenue familière, une espèce de rêve… Je sais bien ce qui se passerait… Ce qui se passera… J’ai tout prévu :\nJe ne lui poserai aucune question, je ne lui demanderai même pas par quel chemin il est revenu, je lui répondrai simplement :\n– Je ne te voyais pas parce que j’écrivais une pièce pour toi…\nAlors, il me dira :\n– Ce n’est pas possible… raconte…\nEt la conversation continuera… J’ai tant de choses à lui dire.\nBlaise Cendrars : « Il ne croyait pas au parlant. »\nParis, Port-de-Mer !\nJe ne pensais plus à un reportage. J’imaginais un film. Et il me revenait le triomphe de Jouvet dans La Folle Journée, d’Emile Mazaud, lors de la création de cet acte, une tragédie à allure de farce psychologique amère, inénarrable, catastrophique, le grand Jouvet remarquable et remarqué, et inoubliable dans le rôle de Touchard, au Vieux-Colombier, ce théâtre ingrat, avant la guerre de 1914, et je voyais Jouvet entraîner mon film, Jouvet, l’animateur.\nJ’en parlai un soir à Jouvet, lui vidant mon sac d’embrouillaminis et de cocasseries, traçant à grands traits mon sujet, campant son personnage, inventant des gags qui saillaient au fur et à mesure de mon exposé. Jouvet riait aux éclats. Mon histoire de Paris, Port-de-Mer l’amusait. Nous blâmes fort avant dans la nuit. Nous étions « Chez Francis », à la porte de son théâtre et à deux pas de chez moi. Jean Giraudoux devait y situer La Folle de Chaillot. Le Tout-Paris a défilé dans ce grill room à la mode, un ancien bistro de cochers de fiacre qui s’appelait vers 1900 « A la vue de la Tour Eiffel », les soirs de première à la « Comédie des Champs-Elysées ».\nQuand l’ami Francis nous mit à la porte, car il se faisait tard, très tard, nous nous quittâmes en riant…\n…Mais Jouvet ne paraissait pas s’intéresser à mon affaire. Louis Jouvet n’avait pas encore fait de cinéma, aussi invraisemblable que cela puisse paraître aujourd’hui. Et pourtant cela est. C’était à l’avènement du parlant, donc en 1930-1931, peu de temps après le beau film de René Clair, Sous les toits de Paris, film sentimental qui venait de remporter un succès fou. Jouvet ne croyait pas au parlant. L’affaire en resta là. Quinze jours plus tard, j’embarquais pour l’Amérique du Sud tourner des bêtes sauvages. Je n’y pensais plus.\nRAYMONE : « Elle s’évanouira « après » ! »\nJe ne saurais mieux témoigner du respect qu’il avait pour le théâtre qu’en rapportant cette anecdote :\nNous jouions alors Le Revizor. Ce soir-là, au moment de faire mon entrée, je fus prise d’un étourdissement. Michel Simon qui était en scène avec Louis Jouvet, murmura entre ses dents « Raymone se trouve mal dans les coulisses.»\nEt j’entendis Jouvet répondre, de la même façon, à son partenaire : « Qu’elle entre d’abord… elle s’évanouira après ! »\nQuand il aimait les êtres, il ne pouvait se faire à l’idée que ceux-ci pussent le quitter un jour. Je suis restée près de trente ans avec lui, dans sa troupe. Je l’ai suivi presque partout. Le soir où il est mort, mon frère est mort aussi. Ce jour-là, j’ai perdu deux frères.\n← Paris-Match 1951, E. Bromberger


Berger allemand - Forum chiens\nChien.com > Forum chien > Autres sujets > Berger allemand\nC'est en général le maître qui est fou.\nQuand on se décide à prendre un chien de cette race, il faut quand même avoir l'autorité qui s'impose pour être le leader et avec une bonne éducation par la méthode naturelle et sans aucune brusquerie il peut être un super compagnon de tout les jours.\nPour avoir un chien bien équilibré, privilégiez un éleveur très connu et qui ne fasse pas plusieurs races. Vous lui dites ce que vous attendez du chien, il saura vous conseiller celui qui sera le mieux pour vous.\nRegardez bien si la mère est bien équilibrée et pas peureuse car elle transmet le stress au foetus pendant la gestation et renforce la peur après la naissance. Si vous voulez un chien tranquille, optez pour un chiot qui ne soit pas turbulent. S'il vient vers vous et qu'il vous mordille laissez-le. A moins que vous vouliez faire du mordant, mais ça c'est encore une autre histoire, il faut être assez avisé pour se lancer là dedans.\nEviter les portées de particuliers, c'est souvent source de problèmes de santé et de comportements par la suite car les contrôles des géniteurs sont rarement vérifiés et pris en compte, le coté pécunié est leur premier soucis, donc à éviter.\nMerci beaucoup je prendrai note de ce que vous mavez dit\nle berger allemand qui devient fou !! c'est assez étrange


Les monnaies sont mortelles, surtout quand on les tue! – brunobertez\nLes monnaies sont mortelles, surtout quand on les tue!\nOver 40% of all dollars ever created were done so in 2020 – 2021.\n*Federal Reserve United States Money Supply M2\nDec 2021: $21.8T\nJan 2020: $15.4T\n$6.4T / $15.4T = 41%.#Inflation pic.twitter.com/Jj884Divxt\nG7 2022: Yellen calls “stagflation” at press conference in Germany ahead of the finance ministers' meeting — higher food and energy prices resulting from the "war" are having “stagflationary effects”\nDear “Ministry of Truth” –\nInflation was RAGING higher BEFORE the war.\n— Lawrence McDonald (@Convertbond) May 20, 2022\nPhase 1 : l’étalon-or classique, 1815-1914\nPendant un siècle, jusqu’à la Première Guerre mondiale, le monde entier a une monnaie unique, l’or. Chaque monnaie nationale n’est que le nom d’une quantité d’or d’un poids bien précis. Les « taux de change » entre les différentes monnaies nationales sont fixes, sans pour autant être contrôlés par les États. L’offre et la production d’or sont assurées uniquement par le marché. Cette adoption de l’or comme monnaie mondiale n’a pas résulté du choix des États mais du processus spontané du marché.\nL’étalon-or fournit alors un garde-fou contre les tentations inflationnistes des États. Il permet de stabiliser automatiquement la balance des paiements de chaque pays, exactement comme théorisé par David Hume au XVIIIe siècle.\nQuelques périodes d’inflation, récession, bulles et krachs surviennent très ponctuellement. Elles sont le plus souvent causées par des interventions des États dans le système monétaire et financier (monopole du monnayage, lois de cours légal, production de papier-monnaie, soutien aux banques inflationnistes).\nDans l’ensemble, l’étalon-or offre, tout au long du XIXe siècle, une stabilité monétaire exceptionnelle, favorisant le commerce international, les échanges et l’investissement.\nPhase 2 : pendant et après la Première Guerre mondiale\nLe monde entre dans le régime des taux de change flottants, marqué par des dévaluations compétitives, une guerre des blocs monétaires, un contrôle des changes, des tarifs douaniers, des quotas et l’effondrement du commerce international et de l’investissement. La livre, le franc, le mark etc. chutent par rapport à l’or et au dollar. La plupart des économistes de cette époque comprennent le désastre et regrettent la stabilité et la liberté de l’étalon-or classique.\nPhase 3 : l’étalon de change-or (Grande- Bretagne et États-Unis), 1926-1931\nLa Grande-Bretagne trouve une parade : elle parvient à obtenir que les autres pays adoptent le même régime monétaire qu’elle, ce qui les conduit ainsi à faire de l’inflation pour ne pas surévaluer leur propre monnaie. Elle pose les bases de ce nouvel ordre monétaire international à la conférence de Genève en 1922.\nTandis que les États-Unis conservent l’étalon-or classique (leurs dollars sont convertibles en or), l’Angleterre et les autres pays occidentaux adoptent, autour de 1926, un pseudo étalon-or : la livre anglaise et les autres monnaies ne sont convertibles qu’en gros lingots d’or, utilisables uniquement pour des transactions internationales ; la livre est convertible en or ou en dollars ; les autres monnaies ne sont pas convertibles en or, seulement en livres.\nLe dollar et la livre deviennent ainsi les deux monnaies-clés de ce système baptisé « étalon de change-or ».\nMais, dans ce régime, contrairement à l’étalon-or, aucun mécanisme automatique ne vient réguler l’inflation et la balance commerciale. L’inflation se développe en Grande-Bretagne, dans toute l’Europe et même aux États-Unis. La confiance dans le système s’affaiblit. À partir de 1931, une série de faillites bancaires intervient en Europe. La France tente de revenir à une monnaie forte en convertissant ses livres en or. La Grande-Bretagne et d’autres pays européens doivent alors abandonner complètement l’étalon-or.\nPhase 4 : les monnaies à cours forcé (fiat) flottantes, 1931-1945\nTaux de change fixes ou gérés, dévaluations compétitives, contrôle des changes et barrières douanières caractérisent le monde dans les années 1930. La guerre économique et monétaire fait rage entre les monnaies fiat (à cours forcé) et les blocs monétaires. Le commerce et les investissements internationaux se figent. Les échanges entre pays concurrents passent par des accords de troc bilatéraux négociés par les États.\nLes États-Unis abandonnent l’étalon-or en 1933-1934. Les Américains se voient interdire de posséder de l’or, sur place comme à l’étranger. Les États-Unis conservent toutefois un lien ténu avec l’or, en maintenant une convertibilité du dollar uniquement pour les gouvernements étrangers et leurs banques centrales (à 35 dollars l’once). Ils bénéficient d’un afflux d’or en provenance du chaos monétaire européen.\nCe système mondial de monnaies à cours forcé flottant librement (proche de celui préconisé par Milton Friedman) est un échec historique : il confie aux État-nations un pouvoir absolu de contrôler leur masse monétaire, sans aucun mécanisme les dissuadant d’abuser de ce pouvoir.\nPhase 5 : Bretton Woods et le nouvel étalon de change-or (États-Unis), 1945-1968\nLe nouvel ordre monétaire international est conçu et proposé par les États-Unis lors de la conférence de Bretton Woods (New Hampshire) en 1944, puis ratifié par le Congrès en juillet 1945.\nLe système de Bretton Woods est une réplique de l’étalon de change-or des années 1920, mais avec un rôle de monnaie pivot confié exclusivement au dollar (valorisé à 1/35ème d’once). En revanche, comme dans les années 1930, la convertibilité or du dollar est interdite aux citoyens américains et réservée aux gouvernements étrangers et à leurs banques centrales. Variante inflationniste de l’étalon de change-or des années 1920, ce système accumule rapidement des déséquilibres de même nature, jusqu’à son effondrement final.\nLes premières années sont bénéfiques aux États-Unis. Ces derniers ont accumulé un stock d’or considérable pendant la guerre, et le dollar est artificiellement sous-évalué car les autres monnaies ont été intégrées à leur parité d’avant-guerre (donc surévaluées en raison de l’inflation et des dévaluations de cette période). Les États-Unis en profitent pour gonfler leur masse monétaire, alors que les principaux pays européens poursuivent une politique de monnaie forte.\nTout au long des années 1950-1960, les États-Unis accumulent un déficit récurrent de leur balance des paiements. Le dollar devient sur-évalué par rapport aux monnaies fortes et à l’or. Les pays d’Europe de l’Ouest voient avec inquiétude diminuer le pouvoir d’achat des dollars qu’ils ont accumulés.\nDes critiques s’élèvent, notamment de la part du Général de Gaulle et de son conseiller Jacques Rueff. Face à l’indifférence des États-Unis, l’Europe commence à convertir ses dollars en or. Pendant les deux décennies suivant le début des années 1950, le stock d’or américain fond de plus de 20 milliards à 9 milliards de dollars. La capacité des États-Unis à maintenir la convertibilité or du dollar commence à être mise en doute.\nPhase 6 : le dénouement de Bretton Woods, 1968-1971\nUne crise de confiance dans le dollar survient sur le marché de l’or en mars 1968. Les États-Unis mettent en place un système palliatif qui ne règlera aucun des défauts du système de Bretton Woods et ne fera que retarder de quelques années son effondrement, comme expliqué par Jacques Rueff dans Le Péché monétaire de l’Occident (1971).\nLes États-Unis instaurent un « marché de l’or à deux vitesses » : d’un côté, un marché libre de l’or, sur lequel ils renoncent à maintenir le cours de 35 dollars l’once ; de l’autre, un système où l’or circule simplement comme unité de compte d’une banque centrale à une autre, et où les différents pays s’engagent à accepter indéfiniment le cours de Bretton Woods.\nLa majorité des économistes de l’époque, des keynésiens aux friedmaniens, prédisent alors que l’or, une fois privé du « soutien » du dollar, tombera rapidement sous les 35 dollars l’once. Mais c’est exactement l’inverse qui se produit : l’or progresse jusqu’à atteindre 125 dollars l’once au début de 1973, un montant inimaginable encore un an auparavant. L’inflation américaine, les déficits et les sorties d’or américain continuent ; la confiance dans le dollar s’effrite de plus en plus.\nPhase 7 : la fin de Bretton Woods, monnaies à cours forcé flottantes, août- décembre 1971)\nL’inflation américaine est devenue préoccupante. Le 15 août 1971, Nixon tente de l’endiguer en imposant un gel des salaires : en vain. Les banques centrales européennes menacent de convertir en or une partie de leurs stocks de dollars. Nixon décide d’abandonner complètement l’or. Pour la première fois de son histoire, le dollar perd tout adossement à l’or.\nLe monde retrouve le système des monnaies à cours forcé des années 1930 et craint de connaître à nouveau les blocs monétaires, les dévaluations compétitives, la guerre économique, l’effondrement du commerce international et des investissements, et la dépression mondiale.\nPhase 8 : les accords de Washington, décembre 1971-février 1973\nAvec les accords de Washington du 18 décembre 1971, les États-Unis tentent de reconstruire un nouvel ordre monétaire international. Les pays du monde s’engagent à maintenir des taux de change fixes ; les autorités américaines concèdent une dévaluation du cours officiel du dollar à 38 dollars l’once.\nCette dévaluation est symboliquement considérable : les États-Unis admettent que l’ancien cours de 35 dollars n’était pas gravé dans le marbre. Mais elle est économiquement très insuffisante, compte tenu de l’aggravation de l’inflation monétaire américaine et du déficit de la balance des paiements.\nL’or atteint 215 dollars sur le marché. La surévaluation du dollar et la sous- évaluation des monnaies fortes européennes et japonaise deviennent chaque jour plus flagrantes. Le cours du dollar finit par s’effondrer sur les marchés mondiaux, provoquant la panique de février-mars 1973. Il devient impossible pour l’Allemagne de l’Ouest, la Suisse, la France et les autres pays à monnaie forte d’acheter des dollars pour soutenir son cours surévalué.\nEn un peu plus d’un an, le système de taux de change fixes sans convertibilité en or des accords de Washington a volé en éclats.\nPhase 9 : monnaies à cours forcé flottantes, mars 1973 – ?\nAprès l’effondrement du dollar, le monde bascule à nouveau dans un régime de monnaies à cours forcé flottantes. À l’intérieur du bloc d’Europe de l’Ouest, les taux de change sont liés les uns aux autres ; les États- Unis dévaluent de nouveau légèrement le cours officiel du dollar, à 42 dollars l’once.\nLe dollar continue de plonger sur le marché international des changes par rapport au mark ouest-allemand, au franc suisse et au yen japonais. Cela profite aux entreprises américaines exportatrices. Mais les pays à monnaie forte subissent ainsi une dégradation artificielle de leur compétitivité-prix et sont tentés par des dévaluations compétitives, des contrôles des changes, des blocs monétaires et un retour à la guerre économique des années 1930.\nEt du côté américain, le renchérissement des importations pénalise les consommateurs et alimente une inflation incontrôlée. Enfin la volatilité et l’imprévisibilité extrêmes des taux de change, conséquences du système national de monnaies à cours forcé, perturbent gravement l’économie mondiale.\nRothbard estime nécessaire un retour à une monnaie internationale avec des taux de change fixes. Mais il remarque que de plus en plus d’économistes et de dirigeants politiques semblent favorables à une monnaie papier à cours forcé qui serait émise par une banque centrale mondiale. Une telle monnaie papier internationale éliminerait les crises de la balance des paiements mais favoriserait l’émergence d’une inflation mondiale sans précédent.\nEn attendant, les principales banques centrales tentent de « coordonner » leurs politiques monétaires et économiques, d’harmoniser les taux d’inflation et d’établir les taux de change. Et Rothbard constate à cette époque que le projet de monnaie papier européenne émise par une banque centrale européenne progresse.\nSelon lui, ces voies sont sans issue : « le système monétaire international effectuera un mouvement de balancier entre taux de change fixes et taux de change flottants, chacun des deux soulevant des problèmes insolubles, ne fonctionnant pas bien et voué à disparaître ».\nTout au long de cette fresque politico-monétaire du XXe siècle, Rothbard observe que c’est toujours le même processus qui se répète quand l’État essaye d’intervenir dans les systèmes monétaires :\n« Chaque fois, les États occidentaux appliquent un remède temporaire, puis ils clament que le système monétaire mondial est désormais solide et que les crises monétaires sont de l’histoire ancienne. Nixon est allé jusqu’à affirmer que les accords du Smithsonian Institute de décembre 1971 seraient le « plus grand accord monétaire dans l’histoire de l’humanité », alors qu’il a capoté au bout d’un an seulement. Chaque nouvelle « solution » s’écroule plus vite que la précédente. […] Toutes les interventions inflationnistes se sont effondrées sous le poids de leurs contradictions internes, annonçant l’arrivée d’une nouvelle série de mesures ».\nUne réflexion sur “Les monnaies sont mortelles, surtout quand on les tue!”\n22 mai 2022 à 9 09 59 05595\nMerci pour cette belle plongée au cœur du vrai pouvoir, le système monétaire.\nUn résumé très riche de la pensée de Camus →


2018 février · Play it again, Sam\nPosté : 28 février, 2018 @ 8:00 dans * Films noirs (1935-1959), 1940-1949, BRAHM John | Pas de commentaires »\nL’Inconnu de Las Vegas (Ocean’s 11) – de Lewis Milestone – 1960\nPosté : 24 février, 2018 @ 8:00 dans * Films de gangsters, 1960-1969, MILESTONE Lewis | Pas de commentaires »\nOnze vétérans de la guerre se retrouvent pour le cambriolage simultané de cinq des grands casinos de Las Vegas… Milestone lui-même semble ne pas croire à l’histoire qu’il raconte : le suspense est à peu près inexistant et ne repose que sur quelques épisodes anodins (dont un numéro très alcoolisé de Shirley MacLaine, qui fait une courte apparition très remarquée), et le plan « génial » semble d’une simplicité déconcertante.\nOn le sent rapidement, la raison d’être du film est ailleurs : dans son casting trois étoiles, qui réunit le fameux « rat pack », ce groupe formé par Frank Sinatra, Dean Martin, Peter Lawford, Sammy Davis Jr et Joey Bishop, qui s’attribuent les cinq rôles principaux (« You really are a rat ! » lance même un personnage, comme un clin d’œil). Ce sont eux qui donnent le ton du film, cette nonchalance parfois affectée qui séduit… ou tombe à plat, c’est selon.\nCar le sentiment est assez mitigé, tant le film passe d’une enthousiasmante légèreté à une étonnante lourdeur. Ce résultat en demi-teinte est à l’image de la caméra de Milestone, tantôt statique, tantôt en mouvement. Et quand elle se met à bouger, c’est tout le film qui s’emballe. Le mouvement sied parfaitement à ces drôles de voleurs, qui incarnent à eux-seuls ce que représente Las Vegas aux yeux du grand public.\nPeter Lawford surtout, incarne joliment cette image d’enfant gâté et gentiment insolent. Il est, et de loin, le plus convaincant de la bande, celui qui apporte au film cette cool attitude qui lui manque par moments, et que Steven Soderbergh saura bien mieux donner à son remake, quarante ans plus tard. Sinatra aussi est très bien, mais souvent curieusement en retrait. Dean Martin, lui, semble franchement absent.\nQuant aux autres larrons, ils sont franchement sous-exploité. Davis a bien l’occasion de chanter deux ou trois fois, mais il n’a pas grand-chose d’autre à jouer. Moins en tout cas que Richard Conte, qui est le seul à apporter un peu de profondeur, et même de noirceur. Ajoutons encore Angie Dickinson en jolie faire-valoir, Akim Tamiroff en caution humoristique un peu lourdingue, et surtout César Romero, réjouissant en arnaqueur vieillissant et rigolard.\nC’est la complicité évidente entre tous ces acteurs qui fait la réussite du film. Parce qu’on a quand même connu Milestone plus inspiré, même si ses talents de cinéaste de l’action resurgit dans quelques scènes plus dynamiques. La longue séquence nocturne du quintuple cambriolage est ainsi, visuellement en tout cas, la plus réussie, avec de vraies recherches esthétiques et un beau travail sur l’obscurité.\nQuant au dernier plan, repris par Tarantino dès Reservoir Dogs, il vient conclure le film de la plus belle manière, laissant in fine l’impression que le film est un monument de cool attitude et d’ironie. Ce qui est tout de même un peu exagéré.\nPosté : 19 février, 2018 @ 8:00 dans 1940-1949, 1980-1989, BERNSTEIN Sidney, DOCUMENTAIRE, HITCHCOCK Alfred | Pas de commentaires »


Equipement | Dronadaire\nNous utilisons un drone appelé octocoptère équipé de 8 moteurs électriques pour embarquer des caméras HD (de type Canon EOS 5D, Nikon D800, Sony CX-760,…) d’un poids inférieur à 2 Kg. L’octocoptère est non polluant et silencieux. Sa mise en route est très rapide. Le pilote et le cadreur sont équipés d’une télécommande et d’un retour vidéo au sol en direct.\nLes conditions météo ont une influence directe sur la qualité des mouvements de caméra. La vitesse du vent maximum acceptable pour obtenir des mouvements fluides est de 20 km/h. Au delà, le nombre de plans exploitables par vol sera considérablement réduit. Pas de vol possible si pluie, neige, orage ou vent rafaleux.\nLe travail aérien au moyen de drone obéit à des règles de sécurité. La sécurité des personnes est prioritaire sur le matériel et les appareils. Aussi, nous éviterons tant que possible que le drone ne survole les foules ou les zones habitées sans autorisation préalable.\nDes demandes d’autorisation de survol auprès des autorités compétentes et des propriétaires des terrains survolés seront éventuellement à prévoir. Ces demandes sont essentielles pour la bonne prise en compte des assurances.\nNous souscrivont une assurance RC adaptée à ses spécificités d’exploitation.\nL’ensemble du matériel se transporte dans un flight case (77 cm x 77 cm x 41 cm) pour un poids total de 30 kg environ.\nAltitude : 0 à 150 mètres\nVol en extérieur et en intérieur\nMise en œuvre rapide : 30 min max\nDurée moyenne par vol : 8 min\nDimensions : 73 cm x 73 cm x 36 cm


Illustrations noir et blanc de Dominique Scaglia\nA mon avis : Conteur, Jean-Marie François a déjà publié des recueils de contes traditionnels. Il nous livre aujourd'hui douze nouvelles contemporaines qu'il a créées en picard, dans un ouvrage bilingue picard-français. Douze nouvelles plutôt sombres dans lesquelles on sent poindre partout ses qualités de raconteur d'histoires.\nRappel : le picard -comme le français- est une langue gallo-romane appartenant à l'ensemble des langues d'oïl parlées dans la France du Nord (par contraste avec les langues d'oc parlées au sud). Il est issu du latin amené par les légions romaines, au même titre que le français. Sa zone de diffusion commence au nord de Paris pour s'étendre jusqu'au sud de Bruxelles. Il a été supplanté par le français, institué langue du droit et de l'administration en 1539 par l’ordonnance de Villers-Cotterêts signée par François Ier.


Lancement du magazine Caribou #2 - Baron Mag\nLancement du magazine Caribou #2\nTout savoir sur la thématique des restaurants? C’est ce que le second numéro du magazine Caribou vous propose. La soirée de lancement a été organisée à la Société des Arts technologiques (SAT) ce mercredi 8 avril 2015.\nLa cuisine, c’est dans l’air du temps, et le Québec n’échappe pas au phénomène. Le magazine Caribou « se veut le reflet et le témoin d’une culture culinaire, gastronomique et agroalimentaire québécoise en pleine construction de son identité ». Dans le magazine vous retrouverez des entrevues, reportages, art, le tout enveloppé dans une trentaine de feuillets au graphisme et à la présentation soignés. La soirée a été animée par la DJ Tignasse et le restaurant Fortune a excité les papilles des foodies présents avec des bouchées et des tacos. Le Domaine des 15 lots offrait même de la tire d’érable sur la neige!\nSi vous n’avez pas pu vous rendre au lancement, il est toujours possible pour vous de vous procurer le dernier numéro dans une des 375 librairies, tabagies, pharmacies, dépanneurs et kiosques à travers le Québec. Il est également disponible sur leur site Internet et en version mobile.\nagroalimentairebouchéesCariboucuisineculinaireDJ TignasseDomaine des 15 lotsfoodiesFortunegastronomiquelancementmagazinesatSociété des Arts Technologiquestacotire d'érable\nMTL – CAS DE FIGURE // fig.10 – exposition [vernissage]\nMTL – Boomerang l’expérience