En 1529, Tory71 disserte sur l’aspect motivé de la lettre o, dans laquelle il voit, à la suite de Martianus Capella, une représentation de la forme des lèvres : « Le O. veult estre pronunce dung esprit & son, sortant rondement de la bouche ». Il évoque o bref et o long latin et, également, l’omicron et l’omega des Grecs, mais n’établit aucun parallèle avec le français.\nEn 1531, Dubois, Picard d’origine, considère l’o (avec l’i et l’e) comme une voyelle d’ouverture moyenne, par opposition à a qui est ouvert et à u qui est fermé. Pour lui, o, comme a et i et contrairement à e et u, n’a pas changé de prononciation en passant du latin au français : il ne connaît donc qu’un seul o. Il se sert en revanche des « diphtongues » o^u et a^u et e^u, qu’il coiffe, comme toutes ses diphtongues, d’un accent circonflexe à cheval sur les deux voyelles. Il ne décrit pas précisément sa prononciation de o^u, qu’on pourra selon toute vraisemblance considérer comme très proche de [u]. Quant à a^u et e^u, il n’est pas possible de savoir s’ils sonnaient pour lui réellement comme des diphtongues ou s’ils tendaient vers leur prononciation actuelle72. En syllabe accentuée, il donne une distribution o-ou-eu qui est à peu de chose près conforme à celle du français standard. Tout au plus hésite-t-il entre coè, co^uè et cue^uè pour queue, entre clo^u et cle^u (forme qu’il signale comme picarde) pour clou. Il ne connaît pas la peur, mais seulement la pa^ur, la po^ur ou même la pa^uo^ur. En syllabe inaccentuée, la distribution o-ou est aussi très proche de celle qui a finalement prévalu : po^urcellet et ro^uséè, pour porcelet et rosée, font figure de rares exceptions alors que les formes plo^urer, demo^urer et flo^urir, qu’on trouve chez lui, sont régulières et sont restées longtemps en concurrence avec nos modernes pleurer, demeurer et fleurir, qui sont analogiques. Enfin, il réserve sa diphtongue a^u au produit de al + consonne roman et ne l’utilise donc pas pour les produits des au latins. Pa^uure, donné pour pauvre (< pauperem) à côté de la graphie traditionnelle poure, est une exception73.\nMeigret, Lyonnais comme chacun sait, est aussi le plus ouïste des grammairiens. Les ouïstes étant fort bien représentés à la Cour dans la seconde moitié du xvie siècle, je suis loin d’être convaincu qu’il faille voir un lien de causalité exclusif entre ces deux particularités. C’est en 1542, dans son Traité touchant le commun usage de l’escriture françoise, qu’il expose la version la plus radicale de sa doctrine sur l’o :\nVenons maintenant à l’o, le quel ie treuue en la langue françoise estre quelquefois prononcé ouuert, comme en cor, corps, corne, mort, & autrefois clos, comme en tonner, foller, non, nom : dont es aucuns nous adioustons ung v, comme en amour, pouuoir, nous, le quel aussi nous escriuons sans v, comme quant nous dizons noz peres nous ont faict de grans biens, & toutefois autant y à il de difference en leur prononciation [c’est-à-dire entre la prononciation de nous et celle de noz] qu’il y a entre deux gottes d’eau : Parquoy ie dy que veu que nous auons des vocables ou le simple o faict autant en l’escriture que la diphtongue ou, que nous deussions corriger ceste façon d’escrire : car il n’est point de mention de la voyelle v, en toute la langue françoise faisant diphtongue auecq l’o, attendu qu’il faudroit par necessité que nous l’oyssions en la prononciation, tout ainsi que nous l’oyons en la diphtongue eu, & qu’il feit vne telle resonance en vne syllabe qu’il fait en ce mot cohue, hors qu’il est prononcé par division.74\nLe nœud du problème est donc le suivant : Meigret rechigne à noter par un digramme (ou) un son qu’il ne perçoit pas comme une diphtongue, mais comme une simple voyelle, et qui est bien, en réalité, un o, fermé au maximum. Comme, par ailleurs, la graphie o a été et est encore, au moment où il écrit, abondamment utilisée pour noter le son [u] — l’o nasal de tonner, non a pu être très fermé dès le Moyen Âge et le mot go(u)tte devait assez universellement être prononcé en [u] – il ne préconise rien moins que l’abandon de la graphie ou. Ce qui lui pose un autre problème : comment distinguer graphiquement o ouvert de o clos ?\nEt au regard de l’o ouuert il participe de l’a, & o & est bien rare en la prononciation françoise auecq ce qu’il ne se treuue, comme i’ay dict, qu’en aucuns vocables deuant r, comme en cor, corne, corps, mort, fort, bord, or : Ausquelz on pourroit donner vng point au dessus comme cȯr, cȯrps, mȯrt, pour denoter l’o ouuert, & escrire du simple o tous autres vocables que nous escriuons auecq la diphtongue ou. Et ne doit non plus l’o estre diphtongué en pour, court, amour, & ainsi de tous autres o, qu’en corone, bonne, bonté, coller, doleur : Attendu que la prononciation ne se trouuera point autre es vngs qu’es autres.75\nLe projet est maintenant clair… Mais Meigret n’aura pas le culot nécessaire à le mettre en application dans son orthographe réformée, dont il énumère ainsi les voyelles :\nNous auons donc, a, ę, ouuert, e clós, i, ou, clós (aotremęnt ne l’oze je noter), o ouuęrt, u.76\nOn notera tout d’abord qu’il coiffe l’o du mot clos de l’ « accent aigu » qui est chez lui une marque de longueur, créant donc implicitement un o long, auquel répond un ou (ou o clos) long qu’il utilise dans lóups (au pluriel) par opposition au ou bref de loup (au singulier)77. On retrouve par conséquent la même double dichotomie qu’il a mise en œuvre pour l’e mais qui, dans le cas de l’o, n’est qu’ébauchée.\nForce sera ensuite de constater que, dans l’usage qu’il fait des graphies o pour « o ouvert » et ou pour « o clos », il n’est guère éloigné de l’usage graphique le plus commun, et donc pas — mais est-ce son fait à lui ou celui de ses imprimeurs ? — si ouïste qu’on aurait pu le croire de prime abord. N’écrit-il pas, quelques lignes au-dessus de son énumération des voyelles : « Ao regard de noz ançętres, il’ lę’ nous ont noté… », rétablissant implicitement la distinction nos-nous qu’il cherchait à abolir huit ans plus tôt. Il semble d’ailleurs avoir mis à profit ces huit années pour élargir la classe de l’o ouvert :\nQelq’ affinité q’ęyt l’o ouuęrt auęq l’ou clós, il’ ne peuuent toutefoęs ętre proferez l’un pour laotre : ny ne nou’ sera loęzible de prononçer trop, come troupe, ne tort, come tour : ne de dire corse, trosse pour course, trousse.78\nIl « découvre » donc ici des o ouverts qu’il avait, explicitement ou non, désignés comme clos en 1542 ou dans sa préface du Menteur. Et à Peletier79, qui lui reproche d’avoir écrit troup, noutre, clous, nous anciens et, inversement, coleur, doleur, prononciations qu’il assimile au « vicɇ » de la « Gaulɇ Narbonnoęsɇ, Lionnoęsɇ, e dɇ quelquɇs androęz dɇ l’Aquiteine », Meigret rejette la faute sur ses imprimeurs et fait le grand écart :\nTu me demandes ao surplus qi m’a aprins a prononçer troup, noutre, clous ? ou a’ tu trouué qe j’aye dit q’il le falłe fę́re ? Tu deuoęs premieremęnt sauoęr de moę si j’auouę çete façon la d’ecrire : car qant a moę je n’ey jamęs balłé copíe qe je ne l’aye lęssé ao bon plęzir de l’Imprimeur, tęllemęnt qe selon la diuersité d’eus il lęs ont ecrit aotremęnt, come tu ne le saroęs níer : car trop ęt ecrit tęl q’il doęt ętre, ao tretté de l’ecritture.\nĘ qant a coleur, ę doleur si tu vsses bien regardé çe qe j’ey dit de l’o ouuęrt ę du clos, tu vsses trouué qe lę’ Françoęs ont dę’ vocables ambigúes qi n’ont ne l’o ouuęrt tęl qe nou’ le prononçons ęn trop, vol, bloc, mort, fort, Róne : ne parelłemęnt l’ou clous tęl qe nou’ le dizons ęn prou dous doulłęt couureur : de sorte qe nou’ ne proferon’ pas couleur comme couureur : ne douleur, come dous, ę doulłęt, aosi ne dizon’ nou’ pas coleur come col, ne doleur come dol : lę’ qels si tu veus repręndre on pourra aosi dire qe nous ecriuons mal Rome, conduire, compozer, come, comęnt, home, done, qi soneroę́t ęnçor plus clós si m, ę n, y etoę́t doubles come tu lę’ dis y deuoęr ę́tre : ny ne trouueras ęn tous çeus la qe l’o y soęt einsi ouuęrt come nou’ le prononçons ęn Cóme ville d’Italíe, ę nom d’un seint compaŋ̃on de seint Damyan. Ę qant a roje dont tu blames lę’ Lionoęs ę aotres, il’ te le pourroę́t debattre contre Rome, ny ne trouueras home qi díe du contrę́re, qe l’o ouuęrt ne l’ou clós sone n’ęn l’un n’ęn l’aotre, ęn leur exçellęnçe, come il’ font ęn Roc, froc, col, prou, d’ou, douçe. Ę pourtant a faote de charactere moyęn, il lę’ faot lęsser ao bon plęzir de l’ecriuein : combien q’il doęt auizer de suyure çeluy dont la prononçíaçíon approçhe le plus.80\nMeigret finit par déboucher sur un compromis, une sorte de « zone grise », entre le blanc de l’o ouvert ([ɔ]) et le noir de l’o clos ([u]), et qui recoupe donc, en tout cas partiellement, ce que nous entendons aujourd’hui par o fermé ([o]). On aurait aimé qu’il incorpore dès l’origine cet o « moyen » à son système phonétique, et qu’il en cerne mieux les limites et la distribution dans le lexique en lui réservant une marque ou un caractère spécial. Mais, alors que l’o ouvert de vol, mort ou froc et l’o clos, c’est-à-dire l’ou, de prou et douce étaient sans doute bien fixés par le « bon usage » du temps, celui-ci était probablement trop hésitant en ce qui concerne les timbres intermédiaires pour permettre une discrimination aussi fine des voyelles postérieures. Dans sa réponse à Peletier, il est trop sur la défensive, et trop préoccupé à rectifier sa doctrine sans perdre la face, pour qu’on puisse prendre à la lettre ce qu’il écrit. De plus, il se sert de plusieurs exemples où o est suivi d’une consonne nasale : le problème de l’aperture est alors parasité par celui de la nasalité.\nLe problème de l’o chez Meigret passe aussi par celui de la diphtongue ao : celle-ci prend la place de la graphie traditionnelle au, dans laquelle il n’entend pas le son de l’u ([y]). En écrivant « loyaos, aotre », etc., Meigret témoigne de la survivance jusqu’au xvie siècle de cette diphtongue, consécutive à la vocalisation de -al- antéconsonantique roman, et qui s’est finalement simplifiée en o. Il est nettement moins crédible lorsqu’il écrit « paoure, Paol » pour pauvre et Paul : dans ces mots, l’au graphique, restitué à la Renaissance, n’est qu’un calque du latin et la diphtongue qu’il traduit s’était, comme on l’a vu, déjà simplifiée en o au ve siècle. Il est donc vraisemblable, si effectivement il prononce [paOvrə] et [paOl], qu’il se laisse ici contaminer par la graphie et qu’il tombe dans la « folle ę aodaçieuze bętize », dont il accuse Guillaume des Autels, de « corrompre le vif pour satisfę́r’ a la portrętture ». Ailleurs, n’écrit-il pas, en bon ouïste, pouure, à coup sûr plus proche de sa prononciation habituelle, qui devait osciller entre [pOvrə] et [puvrə]81 ?\nPeletier n’est guère bavard sur l’o. Il est conscient de l’évolution qui a fait passer certains o latins à eu et a remarqué que, « anciennɇmant », on disait doulour, coulour, langour, sauour, etc. Il explique le changement par la « plus grand’ douseur » du son eu. Dans sa pratique orthographique, il donne à o, ou et au une distribution qui est quasiment superposable à celle du français standard ; « voulonte, voulontiers, rigoreux » sont donc de rares survivances de l’usage médiéval82, auquel il est fidèle également lorsqu’il écrit « pourɇ » et « Pol » (pour pauvre et Paul). Il marque quelques rares o de l’accent aigu qui lui sert, tout comme à Meigret, de marque de longueur : « ótɇ, ótant » (formes du verbe ôter), « tót », mais il écrit simplement « rolɇ »83. Finalement, il n’est manifestement pas d’accord avec la diphtongue ao de Meigret, « car sans point dɇ fautɇ il t’út autant valu mętrɇ un o simplɇ ». Il se prononce donc pour le maintien de la graphie au, tout en soulignant sa proximité avec la voyelle o, proximité qu’il fait remonter au latin classique84. On se souviendra qu’il ne s’autorise pas pour autant à faire rimer o et au dans ses Œuvres poétiques. Selon Morin85, au pourrait correspondre chez Peletier à une diphtongue [ɔu̯], mais l’hypothèse reste invérifiable.\nTout comme Meigret, Ramus s’y prend à deux fois pour régler son compte à la « barbarie » de l’orthographe française. En 1562, il propose un système peu ambitieux dans lequel il place une voyelle o (et une seule), et deux « diphtongues » ou et au, notées de manière traditionnelle. Il précise bien, toutefois :\nLe’ diftongęs ecritę’ par au, ou, eu, nę repondęt point au son c’elę’ sinifięt, car l’u n’i e’ point oui, com’il et en pui, mui : & veritablęment l’Italien, e l’Espaŋol exprimę lę son cę nous ecrivons ou, par la seulę voielę u, e par lę memę nou’ pourion’ dirę cę se’ troe’ sons cę nous ecrivons au, ou, eu, nę son’ cę simplę’ voielęs, e cę nous aurions en sęla bęzoin dę troe’ caracterę’ nouveaus.86\nCe n’est qu’en 1572 qu’il met ce projet à exécution et réserve des caractères nouveaux à ses « diphtongues » qui n’en sont pas. Il utilise à cet effet la fonte qu’il partage avec Baïf, et qui offre des ligatures ą (au), ù (ou) et ö (eu), permettant de traiter graphiquement ces fausses diphtongues comme de vraies voyelles. Il met ainsi en place un système de dix voyelles, dont sept sont ouvertes parce qu’elles « se proferent la bouche plus ouuerte  », et trois apparaissent « fermées 87» parce qu’elles se prononcent « la bouche plus serree & plus arrondie ». Les sept voyelles ouvertes sont, dans l’ordre, a, ą (qui est toujours long), les trois e, ö, i. Les trois « fermées » sont : o, ù et u88. Mais que recouvre au juste cette classification ? Il est vraisemblable que, chez lui, l’idée d’ouverture recouvre à la fois ce que nous entendons par aperture et par écartement. En termes plus prosaïques, qu’une voyelle soit ouverte « en large » comme l’i ou « en long » comme l’a, elle demeure, pour lui, ouverte. L’opposition ö-u ([ø]-[y]) est déjà, en revanche, ressentie comme celle d’une ouverte et d’une qui ne l’est pas. Plus postérieurement, ù et o ([u] et [o] ?), fermées, ou plutôt serrées, s’opposent à ą ([ɔː] ?), qui pourrait donc être un o ouvert et long. Malheureusement, l’usage que Ramus fait de ses voyelles est rigoureusement calqué sur la graphie la plus conventionnelle et n’est donc pas dicté par de réelles considérations phonétiques. On trouve par exemple pąvrę, Pąl, pour pauvre et Paul, qui montrent que ą ne devait guère sonner différemment de o, et même aussi ąék, ąérbę et sąant pour avec, adverbe et savant89, qui ne se sont, selon toute vraisemblance, jamais prononcés autrement que comme a suivi de u consonne, c’est-à-dire v ([av]), et donc en aucun cas comme la voyelle ą : jolie illustration de l’influence qu’avait malgré lui sur ce pionnier de la distinction u-v (ou son imprimeur), une orthographe traditionnelle qu’il décrie par ailleurs. D’un autre côté, Ramus écrit supo, apo pour suppôt, appôt, et il ne marque donc en aucune façon le caractère long de ces o90.\nUn peu plus tard, Théodore de Bèze, qui est un adversaire déclaré des orthographes phonétiques, décrit la voyelle o comme résonnant sous la voûte du palais, de manière plus claire que l’a mais moins obscure que la diphtongue ou, ce qui lui permet d’épingler au passage les Berrichons, les Lyonnais et quelques autres, auxquels il reproche de prononcer ou pour o91. Il a noté le défaut inverse chez les Dauphinois et les Provençaux. Il range ou et au au nombre des diphtongues, mais il confère à la première le son de l’u des anciens Romains et des Allemands (incontestablement [u]), et à la seconde un son qui diffère peu voire pas du tout de celui de la voyelle o (parum vel nihil admodum differat ab o vocali). Il reproche même aux Normands de faire entendre séparément a et o, ce qui est la prononciation que Meigret, trente ans plus tôt, préconisait contre l’avis de Peletier92. Pour Bèze, au est toujours long alors que o l’est dans rost, tost. Vostre et nostre ont l’o long lorsqu’ils suivent le mot qu’ils déterminent (ie suis vostre, patenostre) mais bref dans le cas contraire (nostre maison, vostre raison), ce qui annonce l’opposition notre-nôtre qui s’est aujourd’hui portée sur le timbre93. Nulle part, on ne trouve d’allusion à une éventuelle différence d’aperture entre au, o bref et o long.\nAu xvie siècle, le Montois Bosquet94 semble bien le seul à distinguer trois apertures différentes : un o « ouvert » pour ôrt, bôrne, môrt, Apôstre, côsté, hostilité, nostre, post, colle, folle molle ; un o « moyen » pour occir, office commun, connivence et un o « clos » pour combien, ombre, tondre, fondre, obeïr, odiëux, monopole ainsi que pour l’interjection ô. À cela il ajoute la diphtongue ou qu’il entend comme un « son mêlé », c’est-à-dire, vraisemblablement, comme une vraie diphtongue.\nOn l’aura compris : il serait vain de chercher, chez les fondateurs de la grammaire française, une élaboration théorique qui corresponde de près ou de loin au système auquel se réfère la phonétique moderne, à savoir les trois voyelles postérieures, [ɔ], [o] et [u]. Cela est étonnant, car, pour ce qui est de l’axe antérieur du système, les voyelles [a], [ɛ], [e], [i] ressortent d’une manière très nette des écrits des grammairiens du xvie siècle. Comment interpréter ce défaut de symétrie ?\nOn peut bien sûr considérer que les oppositions vocaliques de l’axe postérieur du système étaient déjà en place telles que nous les connaissons aujourd’hui, et que les grammairiens étaient sourds. Cette hypothèse simplificatrice fait surgir aussitôt la question de savoir pourquoi ils étaient sourds « par derrière » et non « par devant »… Je crois au contraire qu’il faut admettre que les premiers grammairiens faisaient ce qu’ils pouvaient pour démêler l’écheveau, mais que les usages qui prévalaient alors, même dans le microcosme de la Cour, étaient trop divers pour qu’il fût possible d’en dégager une théorie pleinement cohérente. Les rimes de l’époque confirment cette hypothèse : le moins qu’on puisse dire est qu’elles ne recèlent pas une régularité qui aurait échappé à l’observation des grammairiens de la Renaissance.\nLe plus étonnant est que le flou persiste. Il ne semble pas exister, aux xviie et xviiie siècles, un seul grammairien95 qui ait brossé des oppositions de timbre entre voyelles postérieures un tableau à la fois clair et conforme au français standard. Au milieu de ce désert, il faut donc accueillir comme un petit miracle ce paragraphe de la fameuse grammaire de Port-Royal, qui date de 1660 :\nEt de même l’o ouvert et l’o fermé, côte et cotte, hôte et hotte. Car quoique l’e ouvert et l’o ouvert tiennent quelque chose du long, et l’e et l’o fermés quelque chose du bref, néanmoins ces deux voyelles se varient davantage par être ouvertes et fermées, qu’un a ou un i ne varient par être longs ou brefs ; et c’est une des raisons pourquoi les Grecs ont plutôt inventé deux figures à chacune de ces deux voyelles, qu’aux trois autres.96\nNon seulement, Arnaud et Lancelot distinguent ici un o ouvert et un o fermé, mais encore, ils se servent de paires minimales, ce qui devrait combler d’aise les linguistes. Le problème est que c’est l’o long de hôte et côte qui est qualifié d’ouvert alors que l’o bref de hotte et cotte est qualifié de fermé. Pour Thurot97, il est évident que l’o ouvert de Port-Royal est en fait un o fermé ([o]), et vice-versa. Au nom de quoi se livre-t-il à ce tour de passe-passe ? J’ai pour ma part de la peine à le suivre et j’admets jusqu’à preuve du contraire que, pour Arnaud et Lancelot, l’o de hotte et cotte est effectivement plus fermé (au sens d’une aperture moindre) que celui de hôte et côte. Blegny, dont le traité paraît en 1667 semble du même avis lorsqu’il décrit le son de la « diphtongue » au, traditionnellement associé à celui de l’o long, « comme un o que l’on prononce à bouche ouverte »98.\nLes autres grammairiens du xviie siècle ne reconnaissent en général qu’un seul o, sur la sonorité duquel ils ne s’étendent guère, alors qu’ils consacrent de longs développements aux différents timbres de l’e. Parmi eux, Oudin, qui doit encore lutter contre certains ouïsmes :\nL’o François se prononce fort ouuert, contre l’opinion impertinente de ceux qui le veulent faire prononcer comme ou, quand il est deuant m ou n : car ceux qui parlent bien ne disent iamais houme, coume, boune, &c. & bien que plusieurs, disent chouse pour chose, il ne s’y faut pas arrêter.99\nPour lui, la « diphtongue » au « se prononce comme nostre o : chaud, hault : chót, hót », où l’accent sur les o n’est autre qu’une marque de longueur100. Quelle que soit l’aperture absolue du ou des o d’Oudin, il faut relever que l’effort articulatoire qu’il réclame est bel et bien un effort d’ouverture.\nChifflet se souvient des ouïstes, qui sont en 1659 une espèce menacée, voire disparue. Il nous gratifie au passage d’un fort joli tableau de mœurs sur la pratique de la déclamation :\nI’ay veu le temps que presque toute la France étoit pleine de Chouses : tous ceux qui se piquoint d’estre disers, chousoint à chaque periode. Et ie me souuiens qu’en vne belle assemblée, vn certain lisant hautement ces vers : Iettez luy des lis & des roses, Ayant fait de si belles choses : quand il fut arriué à Choses, il s’arresta, craignant de faire une rime ridicule ; puis n’osant démentir sa nouuelle prononciation, il dit brauement Chouse. Mais il n’y eut personne de ceux qui l’oyoint, qui ne baissast la teste, pour rire à son aise, sans lui donner trop de confusion. Enfin la pauure Chouse vint à tel mespris, que quelques railleurs disoint que ce n’estoit plus que la femelle d’un Choux.101\nIl est extrêmement succinct concernant l’o, dont il considère qu’il « se prononce comme celui des latins ». Quant à la « fausse diphtongue » au, elle « se prononce par tout comme vn simple ô : animaux : comme animôs faute, comme fôte  ». Le circonflexe est bien sûr à prendre comme une marque de longueur et n’apporte aucune information sur le timbre. C’est à « ceux de Provence & du Languedoc » que Chifflet reproche de prononcer a-o.\nQuoiqu’en pensent Chifflet et ses collègues, il ne fallait pas nécessairement être languedocien pour se souvenir de la diphtongue au, comme en témoigne le Picard Lartigaut, en 1670 :\nL’-o n’a qu’une sorte de prononciation. ce serêt coronpre l’e̍criture & le parler, que de l’anployer au lieu de l’-au ; à moinz qu’on ne le prononce sansiblemant.\nIl et vrê que la prononciacion de l’-au aproche beaucoup de ce̍le de l’-o ; mês cant on s’e̍coute bien, l’on treuve que̍que dife̍rance de l’une à l’autre :\nboté, & – bauté ; haut, & – o, vautre, & vostre, &c.\nnous ne prononsons point l’-au si grosie̍remant que les e̍trangers, qui y mêtent deus -a, come s’il y-avêt -aautem, auudis, &c. toutefoiz la diférance que nous y métons, coi que pluz mode̍re̍e, ne lêse pas d’être sansible à toute orêlle de̍licate. & il faut être Poe̍te, je veus dire, être en lisance, pour fêre rimer -vostre, avec -autre.102\nIl est certain que, d’un point de vue strictement phonétique, ce témoignage ne correspond plus à l’usage dominant, dans lequel au et o étaient confondus depuis longtemps. Néanmoins, l’inconfort qu’il exprime face aux rimes o : au était probablement partagé par les « grands auteurs classiques » qui, on l’a vu, hésitent très longtemps à s’y laisser aller.\nEn 1687 encore, Hindret ne s’étend guère sur le timbre de l’o. Ce n’est que lorsqu’il traite de la quantité qu’émergent un o long et un o bref, comme le montre le tableau 1103.\n-or, -ord et -ort :\ncastor, tresor, de l’or, essor,\nbord, nord, acord, d’abord, milord,\nport, fort, effort, renfort, reconfort, etc.\n-o + consonne(s) + s\nLes mêmes au pluriel*\ndes abricots, des matelots, des mots\nclos, repos, heros, gros, dos\nPénultièmes féminines terminées par une consonne…\n… qui se prononce :\norge, sorte, amorce, borgne, orme, borne, recolte, escorte, porte\n… qui ne se prononce pas :\ngarderobe, je dérobe, etc.\nlobes*, globe*, aube, daube\nadore*, implore*, ignore*, honore*, encore*, more*, metaphore*, j’abhorre*, éclorre*, etc.\n-oble, obre :\nnoble, vignoble, Grenoble\nsobre, opprobre, octobre\nescoce, noce, atroce, croce, feroce\ncoche, poche, broche, cloche, proche, roche, etc.\ndébauche, fauche, gauche\nmode, methode, commode, brode, code, periode\nClaude, fraude, badaude, chiquenaude, emeraude\nloge, Limoge, déroge, etc.\nauge, bauge, jauge, sauge\nastrologue, dialogue, prologue, drogue, vogue, dogue\ncapriole, idole, boussole, viole, Nicole, parole, obole, faribole, hyperbole, etc.\ngeole, mole, pole, vole*, enjole, Gaule, espaule, saule, roole, (ainsi que controoleur)\nsincope, horoscope, envelope, galope, etc.\ncoque, moque, troque, coque, etc.\nchose, roses, dose, alose, expose, propose\ngrosse, fosse, fausse, chausse, sausse, endosse, engrosse\nnôtre langue, vôtre parent\nle nostre, le vostre, apostre\nhote, bote, flote, pilote, galiote, cote\ncôte, hôte, ôter, maltôte, faute, haute, Plaute\n« diphtongue » au :\nLaurent, Paul, aurore, taureau (première syllabe), crapaud, auprès, autant, austérité, autorité, automne\nEn général longue : Aune, Baune, pauvre, jaune, guimauve, etc.\nTableau 1. O long et O bref selon Hindret.\nL’astérisque signale les mots dont l’o, long pour Hindret, ne correspond pas à un o fermé dans l’usage standard.\nÀ part les quelques exceptions signalées, l’o long d’Hindret correspond de manière étonnamment précise à l’o fermé du français standard, mais celui-ci ne nous dit nulle part s’il réservait un timbre particulier, ouvert ou fermé, à tout ou partie de ses o longs.\nOn ne saurait passer sous silence l’avis de Dangeau, dont les qualités de phonéticien sont amplement reconnues par les linguistes modernes. Dans son Premier discours qui traite des voyèles, il énumère cinq « voyèles Latines, puisqu’èles se trouvent dans la langue Latine au moins de la manière dont nous la prononsons présantemant, & que c’est de l’alfabet Latin que nous avons amprunté les caractères dont nous nous servons pour les exprimer », à savoir : A, e (c’est-à-dire e fermé), i, o (sans précision aucune) et u. Il leur ajoute cinq voyèles Fransoises : ou, eu, au « tel qu’il est dans la prèmière silabe de hauteur », è (ouvert) et e (féminin). Il dit aussi :\nJ’ai fait une nouvèle voyèle de au tel qu’il est dans la prèmière silabe de hauteur : je sai bien qu’il ressamble un peu au son de l’o tel qu’il est dans la prèmière silabe de colère, mais quoiqu’il lui ressamble un peu il en est assés difèrant pour faire une nouvéle voyèle & ceus qui ne remarquent pas cète difèrance sont sujets à tomber dans des prononciations vitieuses.104\nOn a donc ici l’affirmation d’une différence de timbre, mais dont la nature exacte n’est pas définie. Il précise sa doctrine dans la Suite des essais de granmaire :\nLe son de (o) qui est une des voyèles que je nome voyèles labiales, s’exprime :\n1° par la lètre o, come dans la prèmière silabe du mot promètre.\n2° le même son s’exprime quelquefois par les lètres a, u, comme dans le mot troupeau, ces deus caractères a & u servent aussi quelquefois a exprimer un son qui aproche fort de celui de (o) & qu’on antand dans le mot de hauteur, mais ce second aproche si fort de celui du simple (o) qu’on les confond souvant l’un avec l’autre, & que l’on pouroit ne les conter que pour une même voyèle qui a quelquefois un son fermé & quelquefois un son ouvert, cela diminûroit le nombre de nos voyèles, & ne seroit peutêtre pas trop dèraisonable.105\nDangeau semble donc considérer que l’au de troupeau se prononce de la même manière que l’o de promettre et, probablement, celui de colère. S’agirait-il, comme le suggère Ekman106, de ce qu’il entend par o fermé, auquel cas l’au de hauteur serait un o ouvert ? Bien malin qui pourra le prouver. On reste donc, malheureusement, une fois de plus sur sa faim.\nReprenant les écrits de Dangeau, Boindin107, vers 1709, reconnaît à certaines voyelles, notamment o, trois « modification » : l’une nasale, et les deux autres, respectivement « aiguë » (comme dans cotte) et « grave » (comme dans côte). La modification grave est, pour o comme pour a, è et eu associée à une voyelle longue (tâche, tête, jeûne). Mais dès lors que Boindin fait parfaitement, comme tout bon grammairien, la différence entre é (e fermé), pour lequel il n’admet aucune modification, et è (e ouvert), pour lequel il admet les trois modifications mentionnées, on ne saurait en déduire que o grave correspond pour nous à un o fermé et o aigu à un o ouvert. De plus, Boindin va même, dans un autre chapitre108, jusqu’à qualifier de fermée la variante aiguë et d’ouverte la variante grave, rejoignant en cela la terminologie d’Arnaud et Lancelot.\nUn peu plus tard, d’Olivet apporte encore un témoignage intéressant dans sa Prosodie. Traitant de la quantité des syllabes, il écrit, au début du paragraphe concernant l’o :\nQuand il commence le mot, il est fermé, & bref, excepté dans ōs, ōser, ōsier et ōter, où il est ouvert, & long : aussi bien que dans hōte, quoiqu’on dise hŏtel, & hŏtellerie.\nOBE. Long, & ouvert dans glōbe, & lōbe. Bref, & fermé ailleurs.109\nPar la suite, il ne parle plus que d’o longs et d’o brefs, sans précision de timbre. Considère-t-il que l’o long est, d’une manière générale, ouvert alors que l’o bref est, d’une manière générale, fermé ? Il sera difficile de l’établir. Le tableau 2 répertorie les o brefs et longs d’Olivet110.\nO brefs (et fermés ?)\nO longs (et ouverts ?)\nde manière générale : mŏde, antipŏde\nde manière générale : elŏge, horlŏge, on derŏge\ndans ce seul mot : Dōge*\ndrōle, pōle (mot absent de l’édition de 1736), geōle, mōle, rōle, contrōle, il enjōle, il enrōle\nPour mettre de la différence entre il vole, il vole en l’air, & il vole, il dérobe, plusieurs le font long dans le dernier sens.\nde manière générale : castŏr, butŏr, encŏr, sonner du cŏr, un cŏr au pied, bŏrd, effŏrt\nhōrs*, alōrs*, trésōrs*, le cōrps*\nde manière générale : encōre*, pécōre*, Aurōre*, éclōrre*\nde manière générale : ōs*, propōs, dōse, chōse, il ōse\nimpōt, tōt, dépōt, entrepōt, suppōt, rōt, prévōt\nde manière générale : hotte, cotte\nhōte, cōte, malcōte, j’ōte\napōtre, le vōtre, le nōtre\n-au- dans les terminaisons féminines:\nāuge, āutre, āune, āube, tāupe\n-au- final suivi d’une consonne:\nhāut, chāud, chāux, fāux\n-au- suivi d’une syllabe « masculine  » et -au final :\nD’Olivet le décrit comme douteux, mais, à part dans l’édition de 1736 où il utilise un signe spécifique pour les « douteuses », il le marque du signe de la brève : ăubade, ăudace, ăutonne, ăugmenter, ăuteur, joyău, coteău.\nTableau 2. O long et O bref selon d’Olivet.\nL’astérisque signale les mots dont l’o, long pour d’Olivet, ne correspond pas à un o fermé dans l’usage standard.\nIci aussi, si l’on excepte le cas d’o suivi d’un r qui, quelle que puisse être sa quantité, est probablement de tout temps resté ouvert, ainsi que celui de quelques mots isolés, les o longs correspondent d’assez près aux o fermés du français standard. La « diphtongue » au, quant à elle, est systématiquement associée à l’o long, excepté en finale absolue où elle s’est, aux yeux d’Olivet, abrégée, observation à rapprocher de celle de Dangeau, qui reconnaît une différence de timbre entre l’au (ouvert ? ) de hauteur et celui, final (et fermé ?), de troupeau.\nLes doctrines sur la quantité des o de La Noue, Hindret, Olivet, même si elles ne sont pas rigoureusement semblables, font apparaître une régularité impressionnante dans la détermination des o longs qui, en bonne partie, se trouvent correspondre aux o fermés du français standard. Une telle correspondance, chacun en conviendra, ne saurait être fortuite : la phonétique historique, suivant en cela Thurot, semble avoir admis que ces o longs étaient déjà fermés au xviie siècle. Cette doctrine a la faiblesse d’occulter un fait extrêmement important : de Ramus à d’Olivet, presque tous les grammairiens qui se risquent à analyser le timbre de l’o long (ou de l’au) le qualifient… d’ouvert. Bien sûr, ils n’expliquent pas de manière précise ce qu’ils entendent par les qualificatifs fermé et ouvert appliqués à l’o, ce dont profite Thurot, qui fait de ce problème une simple question de dénomination. Je ne parviens pas, pour ma part, à me représenter les contorsions intellectuelles auxquelles auraient dû se livrer les premiers grammairiens pour parvenir à qualifier d’ouvert le son [o] et de fermé le son [ɔ], alors que, dans le même temps, ils distinguaient d’une manière parfaitement adéquate un e « ouvert » ([ɛ]) d’un e « fermé » ([e]) et que, dès 1542, l’un d’entre eux avait défini le son [u] comme un o « clos ». Je persiste donc, jusqu’à preuve du contraire, à penser que, lorsqu’un grammairien parle d’un o « ouvert », c’est bien d’un son de grande aperture qu’il veut parler. Il est assez étonnant que les phonéticiens aient jusqu’à ce jour passé si rapidement sur la question 111.\nEn fait, ce n’est qu’en 1757 que Thurot112 trouve enfin un grammairien, en l’occurrence Harduin, qui mentionne une correspondance entre un o qu’il qualifie de « sourd » et qui « approche du son ou » et l’o long du français. La formulation est loin d’être claire, et le témoignage ne fait pas le poids face à ceux, plus précis et plus nombreux, qui vont en sens contraire, il semble néanmoins annoncer l’o fermé du français standard.\nMais la question n’en est pas pour autant tranchée de manière définitive : Beauzée, par exemple, en 1767, est encore très proche de Boindin : il ne distingue, s’agissant de l’aperture, qu’un seul o, qui connaît deux « accents » (ou « inflexions ) différents, l’un aigu, comme dans « cote » (pour nous, « cotte ») et l’autre grave, comme dans « côte » :\nUne voix orale est grave, lorsqu’étant obligé d’en traîner davantage la prononcation & d’appuyer en quelque sorte dessus, l’on sent que l’oreille, indépendemment de la durée plus longue du son, y apperçoit quelque chose de plus plein, de plus nourri, pour ainsi dire & de plus marqué. Une voix orale au contraire est aigüe, lorsque la prononciation en étant plus légère & plus rapide, l’oreille y apperçoit quelque chose de moins nourri & de moins marqué, & qu’elle en est, en quelque manière, piquée plutôt que remplie.113\nRien dans cette description qui évoque l’aperture de la voyelle : la meilleure preuve qu’on se trouve dans un tout autre registre réside dans le fait que, distinguant parfaitement e fermé d’e ouvert, Beauzée établit une sous-distinction entre e ouvert aigu (il tette [tɛt]) et e ouvert grave (la tête [tɛːt]) Quant à savoir exactement en quoi réside, si elle ne concerne pas l’aperture, cette distinction de timbre, on en est réduit aux conjectures : liée à la longueur de la voyelle, elle en distingue probablement une variété plus tendue ( ou « grave ») d’une variété moins tendue (ou « aiguë »). On peut aussi imaginer que, lorsqu’il profère pour lui des paires commme cotte / côte ou tette / tête, Beauzée abaisse mélodiquement la voix sur le second terme de chaque paire114.


CGV_Site – Altech Software\nEn utilisant nos services, le client reconnaît avoir pris préalablement connaissance des présentes Conditions Générales de Vente énoncées, et les accepter sans réserve et dans leur intégralité.\nLes présentes conditions générales demeureront en vigueur pendant toute la durée nécessaire des services ou droits d’utilisation concédés par Altech Software.\n« Client » : désigne toute personne physique ou morale souhaitant acquérir tout ou partie des Produits ou service commercialisés par Altech Software. Seules les personnes agissant pour leurs besoins professionnels et dans le cadre de leur activité professionnelle peuvent passer commande de nos produits.\n« Produits » : désigne les produits ou services commercialisés par Altech Software et susceptibles de faire l’objet d’une commande par les Clients, Les produits édités par Altech Software sont notamment les annuaires et fichiers d’entreprises sous forme numérique, la création de sites internet, la refonte de site internet, le référencement. Les Produits de Altech Software sont réservés exclusivement à des usages professionnels.\nAltech Software est une agence de création de site internet et de marketing web.\nLa technologie utilisée est le Responsive design : C’est à dire que tous nos sites sont compatible tablette et Smartphone.\nArticle 3 : Langue du contrat\nLa langue utilisée pour le présent contrat est le français\nLe client reconnaît préalablement à l’acceptation de sa commande, avoir eu la possibilité d’en vérifier le détail et de corriger d’éventuelles erreurs.\nLa durée du contrat est égale à la durée d’engagement du client figurant sur le bon de commande.\nLes présentes conditions générales prendront effet à compter de la date à laquelle Altech Software aura accusé réception de la commande du Client par voie électronique ou courrier.\nLe client reconnaît avoir, préalablement à l’acceptation de la commande, eu la possibilité d’en vérifier le détail, le prix, et de corriger d’éventuelles erreurs. Le client s’engage à payer la totalité du prix comptant à la commande pour l’utilisation ou en début de chaque mois pour les produits ou services faisant l’objet d’un engament de plusieurs mois.\nLes tarifs pourront être révisés à tout moment.\nArticle 6 a : Paiement\nUn acompte de 50% du coût total de site est demandé à la signature du contrat.\nL’acompte de 50% est due et ne pourra être réclamé des que le client commence par demander des modifications sur l’une des maquettes que lui proposera Altech software.\nLe solde de 50% sera exige après acceptation du site et avant sa mise en ligne.\nLes paiements sont possibles par Virement bancaire, Chèque, Paypal, Carte bancaire.\nUn accusé de réception incluant la TVA vous sera envoyé automatiquement par mail après la validation de votre commande. Si vous souhaitez recevoir une facture par courrier, envoyez votre demande par mail à contact@altechsoft.fr en mentionnant vos coordonnées complètes.\nArticle 6 b : Renouvèlement\nCertain de nos produits, services ou abonnements sont renouvelables par tacite reconduction. Le renouvellement automatique peut être refusé par courrier RAR ou email avec confirmation de lecture ou plus tard un mois avant la date de son échéance.\nLes sites sont livrés obligatoirement via le serveur ftp du client prévu à cet effet (migration de la maquette fini vers le serveur du client) ou par envoi de La copie des codes sources du site.\nAltech Software s’engage à respecter les délais de livraison\nAprès soumission de la première maquette le client peux formuler autant de demandes de modifications en une seule fois par écrit.\nAltech intégrera les modifications.\nCe processus peux être réitérer au maximum 3 (trois) fois. Au delà de 3 cycles, toute demande de modification fera objet de facturation suppléments\nConformément à la loi française « Informatique et libertés » du 6 janvier 1978, le client dispose d’un droit d’accès, de rectification ou de suppression des informations le concernant. Le client doit écrire à la société pour exercer ce droit.\nArticle 9 : Engagement du vendeur\nAltech Software s’engage à réaliser sa prestation dès accusé réception de la commande du Client par voie électronique ou courrier. Altech Software est tenue à une obligation de moyen et non de résultat.\nIl appartient au client d’apporter la preuve de la défaillance de nos sites internet. Le client devra notifier à Altech Software par lettre recommandée avec accusé de réception et dans les 10 jours des malfaçons ou erreurs dont il entend se prévaloi\nAltech Software n’est pas responsable de la qualité des informations fournies par ses partenaires. Les informations fournies par Altech Software sont communiquées de bonne foi, sans garantie ni recours contre Altech France.\nAltech Software n’est pas responsable des préjudices indirects tels qu’un faible taux de réponse.\nLa responsabilité d’Altech Software ne saurait être engagée par suite de l’utilisation faite des données par le client.\nLe client doit s’assurer qu’il dispose de toutes les autorisations légales et administratives nécessaires eu égard aux fichiers. Le client est responsable de la sécurité du fichier et de la confidentialité des informations contenues. La responsabilité d’Altech Software ne pourra être engagée pour l’utilisation qui sera faite du fichier. Le client déclare respecter, dans le cadre du présent contrat, toutes les dispositions de la loi Informatique et Libertés n°2004-801 du 6 août 2004, ainsi que les textes liés à l’envoi d’e-mails. Le client a entièrement la responsabilité de l’utilisation des fichiers et des messages élaborés.\nArticle 11: Dysfonctionnement\nEn cas de dysfonctionnement d’un de nos sites, Altech Software s’engage dans les meilleurs délais à mettre tout en œuvre pour rétablir le bon fonctionnement de des sites internet ou des services associés.\nArticle 12: Limitation\nLe client reste seul responsable des informations fournies lors de sa commande, et notamment concernant l’e-mail communiqué. Le client reconnaît avoir lu, compris et accepté la mise en garde présente dans ces conditions générales de vente.\nArticle 13 : Loi et attribution de compétences\nLes présentes conditions générales sont soumises à la loi française. En cas de litige relatif à l’interprétation, la validité, l’exécution des présentes qui ne pourrait être réglé à l’amiable par les parties, compétence expresse est attribuée au Tribunal de Commerce de Paris\nArticle 14 Utilisations\nToute utilisation des Produits Altech Software pour effectuer des prestations pour des tiers, et notamment pour envoyer des messages pour le compte de tiers, est interdite.\nLe Client ne peut utiliser les Produits de Altech Software que pour son usage individuel et ses besoins propres.\nLe Client s’engage à utiliser le site internet fourni par Altech Software en conformité avec la législation et la réglementation en vigueur.\nLe Client s’engage notamment à respecter les obligations qui incombent aux organismes ou personnes effectuant des traitements automatisés ou non de données à caractère personnel en vertu de la Loi du 6 Janvier 1978 dite « Loi Informatique et Libertés » modifiée par la Loi du 6 Août 2004.\nLe Client s’engage expressément à respecter la législation concernant l’envoi d’e-mails et la prospection directe.\nLe client s’engage à se renseigner sur l’état de la législation et de la règlementation en vigueur, notamment celles relatives à la prospection commerciale, à la protection des données et de la vie privée.\nLe Client sera tenu pour responsable, le cas échéant du non-respect des dispositions légales et réglementaires.\nArticle 15 Sont interdits :\nToute reproduction ou diffusion des données au profit de tiers.\nIl est interdit la prospection directe au moyen d’un automate d’appel, d’un télécopieur ou d’un courrier électronique utilisant, sous quelque forme que ce soit, les coordonnées d’une personne physique qui n’a pas exprimé son consentement préalable à recevoir des prospections directes par ce moyen. Le Client a également pour obligation de mettre à la disposition des destinataires des messages un moyen de se désabonner ou de s’opposer à l’envoi de courriers de prospection directe et d’informer ces destinataires du droit d’accès, de rectification et de suppression dont ils disposent sur leurs données personnelles. Le client garantit Altech Software à cet égard\nLe non respect des interdictions ( article 16) constitue un délit d’atteinte aux droits de producteur de des sites d’Altech Software\nLe Client autorise expressément Altech Software à l’informer régulièrement sur les biens et services commercialisés par l’ensemble du réseau Altech Software, et à exploiter les informations à caractère personnel communiquées par le Client lors des commandes, aux fins de présentation des offres commerciales, biens et services d’Altech France.\nArticle 17 Droits cédés :\nIl est enfin rappelé que selon le même Code français de la propriété intellectuelle (Art. L. 122-4), toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle faite sans le consentement de l’auteur ou de ses ayants droit est illicite, et punie selon les lois relatives au délit de contrefaçon. Il en est de même pour la traduction, l’adaptation ou la transformation, l’arrangement ou la reproduction par un art ou un procédé quelconque.\nArticle 19 Copyrights et mentions commerciales :\nSauf mention contraire explicite du client, ALTECH SOFTWARE se réserve la possibilité d’inclure dans la réalisation une mention commerciale indiquant clairement sa contribution, sous la forme d’une mention du type « Réalisation : Altech Software assortie, lorsque le support le permet, d’un lien hypertexte pointant vers le site commercial de son activité.\nArticle 20 Droit de publicité :\nSauf mention contraire explicite du client, notifiée par courrier avec accusé de réception, ALTECH SOFTWARE se réserve le droit de mentionner sa réalisation pour la société cliente comme référence dans le cadre de ses démarches de prospection commerciale, de communication externe et de publicité. La société cliente, représentée par le signataire de la présente commande, autorise ALTECH FRANCE, à travers ses représentants légaux et commerciaux, à utiliser à des fins purement démonstratives la réalisation. Cette autorisation s’étend plus particulièrement aux éléments constitutifs de la réalisation, comprenant sans restriction la présentation publique des contenus suivants : Les contenus textuels, les contenus iconographiques.\nArticle 21 Propriété de la production :\nLa totalité de la production et des droits s’y rapportant, objet de la présente commande, demeure la propriété entière et exclusive d’ALTECH SOFTWARE tant que les factures émises par ALTECH SOFTWARE ne sont pas payées en totalité par la société cliente, à concurrence du montant global de la commande et des avenants éventuels conclus en cours de prestation.\nDe façon corollaire, la société cliente deviendra propriétaire de fait de la production et des droits cédés à compter du règlement final et soldant de toutes les factures émises par ALTECH SOFTWARE dans le cadre de la commande.\nSauf mention contraire figurant sur le présent document, les fichiers de production et les sources restent la propriété d’ALTECH Software. Seul le produit fini sera adressé au client. A défaut d’une telle mention et si le client désire avoir les sources des documents, un avenant à ce présent document devra être demandé.\nArticle 22 Responsabilité et propriété des contenus :\nLa société cliente, représentée par le signataire de la présente commande, reconnaît et assume la pleine et entière responsabilité des choix réalisés en matière de contenus textuels, iconographiques, figurant dans la réalisation livrée par ALTECH FRANCE. La société cliente, représentée par le signataire de la commande, reconnaît avoir pris connaissance des mises en garde énoncées dans le présent document concernant les lois de la propriété intellectuelle, et les peines pouvant être encourues au titre de leur violation.


Conseil en image : la bonne tenue professionnelle (privé) à Vevey - Ecole-club Migros\nConseil en image : la bonne tenue professionnelle (privé)\nDans quel environnement professionnel travaillez-vous ? Formel ou informel ? Quel que soit votre environnement de travail et votre rôle, peu d'ajustements à nos habitudes quotidiennes sont suffisants pour améliorer votre tenue professionnelle et profiter de l'effet positif qui en résulte. L'image est l'outil de communication le plus puissant: bien communiquer à travers son image dans le monde du travail, c'est faciliter les relations et le développement professionnel.\nTransmettre une image gagnante\nTrouver la bonne tenue\nLe camouflage et ses techniques.\nSavoir adopter la bonne tenue vestimentaire dans un cadre professionnel.\nCours / formations Conseil en image : la bonne tenue professionnelle (privé)\nNuméro du cours D_72893


Checklist pour organiser ton événement seul - RPG événements\nCourriel : info@rpgevenements.com\nChecklist pour organiser ton événement seul\n, Organisation, Uncategorized\nParfois, on se demande quelles sont les tâches nécessaires à la réalisation d’un anniversaire. Par la suite, il y a des questions qui survienne comme combien de temps d’avance devrais-je m’y prendre ? Devrais-je y passer des heures, des soirées à l’organisation ?\nJe t’ai concocté une checklist de tâche qui t’aidera à réaliser ton anniversaire ou celui de quelqu’un d’autre. Tu auras des tâches pour 1 mois d’avance, 1 semaine d’avance, 1 journée avant et le jour même.\nDans la liste de tâches, tu trouveras des tâches comme :\n1 mois avant/J-30\nEffectuer une recherche de thématique\n1 semaine avant/J-7\nConfirmer les invitations\nÉtablir le menu (repas/desserts)\nPréparer une « playlist » de musique\n1 journée avant/J-1\nAccueillir les invités avec le sourire\nDe cette manière, chaque fois que tu accompliras une tâche, tu pourras la cocher ce qui te permettra de voir ta progression. Une checklist peut sembler simple, mais elle t’aidera aussi à être moins stressée. Si tu as terminé une section de tâches, rien ne t’empêche de continuer vers la suivante. Prendre de l’avance t’aidera aussi à éviter le stress que peut engendrer l’organisation d’un anniversaire.\nJe t’encourage même à commencer l’organisation 2 mois d’avance voire 3 mois d’avance. La liste de tâches est aussi efficace plusieurs mois d’avance. 😉\nJe télécharge la checklist !\nSi tu as aimé cet article, je t’invite à aller voir l’article suivant : » Pourquoi s’y prendre d’avance ? »\nou encore » 5 questions à se poser pour organiser son événement « .\nOrganiser un événement. Voici 5 questions à se poser.\nComment gérer les imprévus ?\n© 2022 Tous droits réservés. Un site conçu par RPG événements\nCe site utilise des cookies pour vous permettre d'en avoir la meilleure expérience possible. En cliquant sur "Accepter tout", vous consentez à l'utilisation de TOUS les cookies. Vous pouvez également cliquer sur "Réglages" pour sélectionner les cookies que vous approuvez.


Univers Freebox :: Voir le sujet - Délai d'activation d'une antenne très très très long\nDélai d'activation d'une antenne très très très long\nGG, Posté le: Jeu 15 Déc 2016, 15:03 Sujet du message:\nOui, c'est un ensemble d'antennes dans une zone géographique donnée, pour faire simple. Du coup tout le coin sera couvert à peu près en même temps.\nseulement sauf cas spécial, Free n'active rien par plaque mais au fur et à mesure. Quant au temps d'activation , il est surtout du aux empêcheurs de services. Quand personne ne met de baton dans les roues de free mobile, les antennes s'installent et s'activent vite.\nJe surveille la progression de free mobile dans plusieurs endroits et certaines antennes sont à peine installées qu'elles sont activées.\nCH56, Posté le: Ven 16 Déc 2016, 0:16 Sujet du message:\nJe suis d'accord avec GG quand il dit que Free (par rapport aux 3 autres) n'a pas de logique de plaque. Il leur arrive d'installer des antennes parfaitement isolées. Contrairement à une légende, Free a été ainsi présent souvent le premier dans certains coins en 4G. C'était exactement l'inverse pour Bouygues qui communique commercialement en nombre de villes ouvertes, ou encore de Orange récemment pour les annonces de la 4G+ à 300 Mbps. Encore que dans ces cas il faut bien distinguer l'annonce commerciale de la couverture réelle qui met toujours un peu de temps à se réaliser.\nCependant quand ça se densifie chez Free les mêmes causes produisent les mêmes effets : pour que les couvertures de plusieurs antennes se recouvrent il faut que les fréquences soient réglées de façon à ne pas créer d'interférences. On entre alors dans une logique de plaque, et ce n'est pas un gros mot. On étudie la densité de la zone, on règle les azimuts, les tilts, les fréquences.\nAutre point d'accord, il arrive (je surveille aussi ) qu'un site soit déclaré, activé le même mois, en service immédiatement et fibré direct tant qu'à faire. J'ai eu le cas, avec en prime 2600 + 1800 (5 MHz au début, étendu depuis à 15).\nConcernant les contraintes, elles peuvent être multiples. Cas par cas on n'en sait rien, mais il peut y avoir un éloignement qui décale l'établissement d'un lien fibre optique, une nécessité de déclarer un FH ce qui prend un peu de temps, ou tout simplement une réticence de l'opérateur existant sur le support à délivrer ce qui est nécessaire à l'installation, c'était le cas des sites SFR. Ou des recours divers et variés d'agités locaux. Entre autres...\nSur ce point donc j'ai une nuance, c'est le cas de temps en temps mais ce ne sont pas toujours les "empêcheurs".\nSi vous me permettez, pour ceux qui s'intéressent à la technique, une vulgarisation qui date de 2012 mais m'avait aidé à comprendre un peu : https://lafibre.info/4g/reseau-de-telephonie-mobile/\nPardon de citer un forum comme lafibre, je sais que je vais choquer certains mais beaucoup le lisent, après tout, et moi j'y trouve beaucoup de choses.\nFreedor, Posté le: Sam 17 Déc 2016, 10:17 Sujet du message:\nJe pense que c'est surtout le réseau de collecte qui peut entraîner un déploiement par plaque chez Free.\nA part ça, dans le genre d'antenne activée rapidement, il y a le rnc 8599, à Paris, actif mais pas du tout déclaré à l'ANFR. Je ne sais toujours pas où est l'antenne.\n(Auteur du topic), Posté le: Ven 13 Jan 2017, 16:20 Sujet du message:\nJe sais pourquoi elle n'est toujours pas activé ^^ (https://forum.universfreebox.com/viewtopic.php?p=542922#542922)\nChenillard, Posté le: Ven 13 Jan 2017, 18:09 Sujet du message:\nJe suis d'accord avec GG quand il dit que Free (par rapport aux 3 autres) n'a pas de logique de plaque.\nFree Mobile a eu au début du déploiement une logique de plaque si toutefois l'attribution des numéros RNC ont un ordre chronologique.\nLAC : 4901\nRNC 1004 (LA FOUCHERIE) 53000 LAVAL\nRNC 1005 28 R JEAN MACE STADE JEAN MACÉ PYLÔNE TDF 53000 LAVAL\nRNC 1006 2 R DU PATIS PYL FT 49124 SAINT-BARTHELEMY-D'ANJOU\nLAC : 0611\nRNC 1019 370 CHEM DE CREMAT (COLLET DE BOVIS) 06000 NICE\nRNC 1021 ST SALVADOR (ST ROMAN DE BELLET) 06000 NICE\nRNC 1022 336 CHEM DE BELLET PYLÔNE TDF (LA MADELEINE SUPÉRIEURE) 06000 NICE\nLACS : 2700, 2701, 2702 et 2703\nRNC 1053 LA CÔTE DU VIGNERON (LE MOULIN) 27800 BRIONNE\nRNC 1054 R JACQUARD RÉSERVOIR DE LA TRÉMOUILLE (LE CLOS DE VIRONVAY) 27000 EVREUX\nRNC 1055 CHEM DES VIRONNAY CHEM DES VIGNES (LA ROQUETTE) 27400 LOUVIERS\nRNC 1056 17 ALLÉE DES CHATEAUX (TOUSSUE) 27300 MENNEVA\nRNC 1057 R DE BELLEVUE STATION TDF DE NONANCOURT (LES FOURS À CHAUX) 27320 NONANCOURT\nRNC 1058 INTERSECTION D80 ET C.V. 24 (LA FORIERES DE VITOT) 27110 VITOT\nRNC 1061 STATION TDF DE PONT-AUDEMER ST GERMAIN VILLAGE (COTE DE LA JUSTICE) 27500 SAINT-GERMAIN-VGE\nRNC 1062 V.C. 52 - LA MARE D'ORAILLE (LA LORIE) 27500 SAINT-MARDS-DE-BLACARVILLE\nRNC 1063 10 BD KELLERMAN 28200 CHATEAUDUN\nsource : rncfreemobile\nRataflec57, Posté le: Sam 21 Jan 2017, 8:44 Sujet du message:\nmoi j'espère juste une chose que free active les 7 antennes qui sont dans un rayon de 7km autour de chez moi au plus vite\n1482205\t3G 4G FREE MOBILE\t2016-11-18 2016-11-18 (SUR LE MOULIN TERNEL) 57535 MARANGE-SILVANGE\tNon\n1494611\t3G 4G\tFREE MOBILE\t2016-12-23\t2016-12-23\tZI DU MALAMBAS 57280 HAUCONCOURT\tNon\n1428994\t3G 4G FREE MOBILE\t2016-05-20 2016-05-20 RTE DE THIONVILLE PRES DE D 953 (LA PIÈCE ST JEAN)\t57280\tMAIZIERES-LES-METZ\tNon\n1482206\t3G 4G\tFREE MOBILE\t2016-11-18\t2016-11-18\tCHEM RURAL (GUERBONNE)\t57120\tPIERREVILLERS\tNon\n1468120\t3G 4G\tFREE MOBILE\t2016-09-30\t2016-09-30\tPRÈS D.1 LE GIBET (SUR LES VIEILLES EAUX)\t57365\tENNERY\tNon\n1261662\t3G 4G\tFREE MOBILE\t2014-09-12\t2016-11-10\tBOIS DE COULANGE IMPASSE DU STADE (CONTOISES)\t57120\tROMBAS\tNon\n1452228\t3G 4G\tFREE MOBILE\t2016-08-12\t2016-08-12\tFERME DE LOGNE\t57310\tRURANGE-LES-THIONVILLE\tNon\nRataflec57, Posté le: Jeu 18 Mai 2017, 11:39 Sujet du message:\nnous somme 4 mois plus tard et sur les 7 antennes 1 seule activer\nje me demande , si cela n'ai pas du au fait que les pylônes appartient a sfr ......\nFreedor, Posté le: Jeu 18 Mai 2017, 23:03 Sujet du message:\nBien-sûr ça ne serait qu'un pur hasard!\nRataflec57, Posté le: Dim 18 Juin 2017, 8:27 Sujet du message:\n1 mois de plus et toujours pas activer\nGillou43, Posté le: Jeu 15 Fév 2018, 20:26 Sujet du message:\nRataflec57, Posté le: Jeu 15 Fév 2018, 22:32 Sujet du message:\nil reste que celle la de pas activer et une qui n'ai même pas monter encore\nZAC NORD NOUVEAU MONDE MENUISERIE JLB\n1482206\t3G 4G\tFREE MOBILE\t2016-11-18\t2016-11-18\tCHEM RURAL (GUERBONNE)\t57120 PIERREVILLERS\tNon\nGillou43, Posté le: Jeu 15 Fév 2018, 23:10 Sujet du message:\nLa couverture doit être bonne maintenant ? Et les débits sont bon ?\nRenard des ondes, Posté le: Jeu 15 Fév 2018, 23:14 Sujet du message:\nLa couverture doit être bonne maintenant ? Et les débits sont bons ?\nIl ne met même plus le chauffage chez lui ..\nGillou43, Posté le: Jeu 15 Fév 2018, 23:19 Sujet du message:\nRataflec57, Posté le: Ven 16 Fév 2018, 9:56 Sujet du message:\noui je coupe le chauffage maintenant avec ces gros débits\nmais bon je suis chiant , il faudrait que dans certains endroits la 4G soit mieux capter surtout dans les bâtiments\nsinon chez moi qui n'ai avec free que 3 Mbps en adsl , quand je me met en mode partage je suis heureux d'avoir 40 a 45 Mbps


Extrait de l'interview de One hors série rock ! - 100 % Tokio Hotel\nExtrait de l'interview de One hors série rock !\nSavais-vous que vos fans françaises préfère vous entendre chanter en Allemand qu'en Anglais ?\nBill : Je ne le savais pas, mais je suis content de l'apprendre. Pour moi, c'est presque un compliment. Non pas que je n'assume pas nos morceaux en anglais, mais sincèrement, je préfère chanter en allemand. Je me sens plus à l'aise et je n'ai pas besoin de me concentrer pour avoir un accent correct ! [rires] Les chansons de nos 2 premier albums ont été écrite pour sonner en Allemand et je préfère donc les interpréter en version originale. En conclusion, je partage l'avis des fans françaises... (tu préfère que Bill chante en allemand ou en anglais ?)\nTom : Personnellement, ça ne me dérangerais pas. On s'entend toujours aussi bien avec Bill et je ne vois pas pourquoi ça changerait. Cela dit, j'imagine que, d'ici quelque temps, nous aurons tous les deux des copines et, à ce moment-là, la cohabitation deviendra peut-être plus difficile. A moins, que je prévienne ma copine que, si elle veut rester avec moi, elle devra supporter de croiser Bill au réveil tous les matins, ce qui n'est pas un mince affaire !!! [rires]\nBill : Espèce d'enfoiré ! On règlera ça ce soir...[rires]\nAprés avoir chanter des morceaux en allemand, en anglais et en japonnais, envisagez-vous de chanter un jour en français ?\nBill : Même si rien n'est prévue pour l'instant, ça n'est pas quelque chose que nous excluons. Le public français est l'un de nos préfèrés (et oui ^^) et cela pourrait être une façon de lui rendre hommage. Cela dit, si nous décidons de nous lancer un jour dans un tel projet, je peux d'ores et déjà vous dire que ça se limitera à un seul morceau. Je ne me vois vraiment pas chanter tout un album en français. Je n'ai rien contre cette langue mais je la trouve difficile a prononcer et il me faudrait probablement des mois d'entrainement pour avoir un accent correct.(ptit paresseux)\nGeorg : Tu trouve peut-être que le français et difficile à prononcer, mais je crois savoir que l'allemand n'est pas non plus une partie de plaisir. Or, tu auras remarqué que toutes les fans françaises chantes nos morceaux en allemand... (et pafff c'est pas mimi un georg qui prend notre défense ^^)\nBill : C'est vrai. Georg, tu ferais un très bon avocat !\nQuellles sont les question qu'on ne vous pose jamais ?\nGeorg : C'est une bonne question ?\nTom :[...] Il y a une question qu'on ne nous a pour ainsi dire jamais posé et dans un sens c'est sans doute mieux pour Georg.[...] On ne nous a jamais demandé lequel d'entre nous était encore vierge. Heureusement pour Georg, cette question n'a jamais était posée, car il aurait été obliger d'y répondre ! [Tom termine encore une fois pliée en deux, comme le retse du groupe](Et c'est partie aprés Bill c'est Georg qui se fait vanner ^^)\nGeorg : Tout ce que tu dis est enregister Tom. Tu ne paye rien pour attendre et tu prends des risques, car tu sais bien que je suis beauycoup plus fort que toi... En tout cas grace a cette interview, les fans vont enfin découvrir ta vrai nature et ce que tu es prêt à dire pour casser tes potes ! [rires]\nGeorg, est-ce que Tom dis la vérité ?\nGeorg : Demander lui !\nTom : Je peux pas vous en dire plus. Tout cela doit rester secret... [rires]\nBill, quel est ton secret pour réussir ta coiffure ?\nBill : Tout est dans le choix de la laque ! [rires] Je ne veux pas faire de pub, mais celle que j'utilise est géniale ! Même si ça me prend environ une demi heure tout les matins, une fois que c'est fait, je suis tranquille pour le reste de la journée...\nGeorg : Le secret de la coiffure de Bill, c'est simplement d'avoir les cheveux sales ! [rires]\nPetit extrait perso j'étais pliée en deux quand je l'ai lu.\nVous en pensez quoi de l'interview ?\nC'est un ptit remix de quelques uns de mes montages ^^.\n5 coms sur cet articles = 10sur ton blog ^^\n# Posté le dimanche 17 juin 2007 10:37\nteiiachee, Posté le vendredi 25 juillet 2008 10:42\ncamilou3, Posté le samedi 18 août 2007 08:48\nVIVE TOKIOHOTEL !! =)\njack-sparrow-blackpearl, Posté le mardi 10 juillet 2007 08:05\net tu me dois 10 comsss\nton blog et super 4\njack-sparrow-blackpearl, Posté le mardi 10 juillet 2007 08:04\ntaime green day 2\nconstance, Posté le dimanche 01 juillet 2007 08:51\nconstance, Posté le dimanche 01 juillet 2007 08:50\nconstance, Posté le dimanche 01 juillet 2007 08:49\ntom tu me fer peter de rirre !!!!!\nbabouzz, Posté le dimanche 01 juillet 2007 06:39\nx-miissBill-x, Posté le dimanche 24 juin 2007 07:12\nmoi je prefere les chnson en alleman kan il chnte c plus crakan lol\nel est vraimen bien en plus sa parle de nous ^^\nGoerg merci davoir mi notre defense T super lOl;\nBill je taiime


Un samedi soir musical en happy hour avec l'Orchestre National du Capitole - Toulouscope\nUn samedi soir musical en happy hour avec l’Orchestre National du Capitole\nPar Marie Lebreton 9 octobre 2019\nL’Orchestre National du Capitole est une véritable fierté pour Toulousain-es ! Et pas besoin d’être fin connaisseur-se pour en profiter. Samedi 12 octobre à 18h se déroule le premier concert « Happy Hour » de la saison. Une belle façon de profiter d’un véritable spectacle et passer un moment musical envoutant.\nUne soirée avec l’Orchestre accessible à tous-tes\nDrapée de mythes et d’étiquettes, la musique classique et les orchestres peut paraitre impressionnante. Et pourtant… Bande annonces de films, musique de pub, reprises dans des musiques actuelles… On est confronté chaque jour à son harmonie, parfois sans même s’en rendre compte.\nIl est temps de se réconcilier avec la musique classique et l’Orchestre !\nTout au long de l’année, les concerts d’une heure de la série « Happy Hour » invitent tous-tes les toulousain-es pointu-es ou novices à venir (re)découvrir des classiques du grand répertoire à l’heure de l’apéritif. Un concept imaginé il y a déjà quelques années et qui connait un franc succès !\nMozart, Tchaivoski, Stravinski, Beethoven, Bach, Rimski-Korsakov… Ces noms vous parlent et vous connaissez nombreuses de leurs œuvres parfois sans même le savoir !\nL’harmonie russe sur le devant de la scène\nCe samedi, ce sont les compositeurs russes qui sont à l’honneur. L’œuvre d’A.Dargomyjski vous guide au cœur de l’histoire de la sorcière Baba-Yaga, suivi de la Symphonie n°5 de Tchaïkovski, « entrée idéale vers le monde de l’orchestre« .\nC’est le chef d’orchestre d’origine russe Stanislav Kochanovsky qui dirige l’Orchestre de sa baguette pour cette soirée enivrante.\nSe réapproprier un patrimoine toulousain\nIl est l’un des plus grands Orchestres du monde, dirigé à l’année par un chef réputé à l’international, et s’impose comme un véritable pilier de la culture locale. Si vous n’avez pas l’habitude de suivre l’Orchestre National du Capitole de Toulouse, profitez de cette pause musicale inattendue en compagnie de grand-es musicien-nes venu-es de Toulouse et d’ailleurs. Une belle façon également de (re)découvrir la Halle aux Grains, et renouer ainsi avec le patrimoine à la fois culturel et architectural toulousain.\nToulouscope a eu la chance de rencontrer les artistes de l’Orchestre et vous dévoile sa rencontre et des photos exclusives dans l’article « derrière la queue de pie, des gens normaux.\nUne Saint Valentin créative et fait-main à Toulouse !\nPar Cloé Vigneron 3 février 2019\nNouvel An 2018 : découvre notre carte interactive des soirées prévues à Toulouse !\nPar Alison 26 décembre 2017\nPar Alison 15 février 2018\nArticle précédent3T Café-Théâtre : le rendez-vous drôle et gourmet des toulousains !\nArticle suivantLe marché Nocturne » Le VaCarmes » à Toulouse !


marc chagall happy birthday : marc chagall clichy : 17 avenue marc chagall 37100 tours en 2020/2021 -\n10 trucs à savoir sur Marc ChagallMarc Chagall sur le point unique de peindre dans son atelier marc chagall happy birthday\n1. Sa maison était dénuée d’artMarc Chagall devant son atelier à Gordes, France : marc chagall happy birthday\n2. Il peignait dénudé et mangeait un stout hareng par jourMarc Chagall, The Green Donkey, 1911 marc chagall happy birthday\n3. Bien qu’il à mental à new york lors de deux ans, il n’a nulle part curieux l’anglaisMarc Chagall dans son atelier\n6. Malgré son enthousiasme pour Paris, Vitebsk est la ville la plus symbolisée dans ses œuvresMarc Chagall, Over Vitebsk, 1913 marc chagall happy birthday\n8. Il a coloré le frontière de l’Opéra Garnier à ParisLa fresque de Chagall, peinte sur le borne de l’Opéra Garnier marc chagall happy birthday\n10. Ses œuvres se vendent aux millionsMarc Chagall, Les Amoureux, 1928 marc chagall happy birthday\nMarc Chagall : marc chagall happy birthday\nEn zizanie avec la politique soviétique, il revient en france en 1922. Il y passera le reste de sa biographie, sain des vacances en amérique de 1941 à 1948. Il a été naturalisé français en 1937.\nIl a revue beaucoup de bouquins d’art à la prie de l’éditeur d’Ambroise Vollard. Les Fables de La Fontaine grâce à des gouaches et des eaux-fortes, les « âmes mortes » de Gogol et surtout bible de yale.\nEtant israélite, il lui faudra un favorisé de moment, et pour l’obtenir, il faut dénicher un emploi.\nMarc Chagall est un artiste et factionnair dont la période reste méconnu. Né Moïche Zakharovitch Chagalov en Biélorussie en 1887, Il est le très en vue Marc Chagall lequel l’on connaît après l’obtention de la nationalité française en 1937 Lorsqu’il convient d’envisager la chronique de ce acteur gracieux d’avant et suivant guerre\nMarc Chaggall montre bien ses spécifiques préoccupations. En vérité, les persécutions juives, la progression des régimes autoritaires et le temps 1933-1945 sont à l’apogée de l’interprétation de sa proverbe d’artiste au lessening de dans les années 1950\nl’artiste comparse a su fondre l’expression de ses trouvailles personnels aux endroits emblématiques qui l’ont marqué dans sa vie Grand passionné de la capitale française, notre tableau “les mariés de la tour Eiffel“ représente le buste parisien et un haut poulet (projet de notre masse) devant lequel apparaissent un couple marié En réalité, l’homme et la fille représente l’autoportrait de Marc et son moitié Bella Rosenfeld.\nLa liaison de mueck hispanique a probablement incité Marc Chagall dans certaine de ses peintures. Bien lesquelles le peintre se restreind d’appartenir à minime jus de pensée Ses tableaux et anatomies traduisent souvent la peinture surréaliste très venus dans les œuvres de son partenaire. Influencé par la agriculture russe Chagall ne peut gâter aux ensemble de mots néo primitivismes qui s’efforcent à exposer les arts appliqués au turpitude de personnages habituels de Moscou Ce fait dans la ville de Paris fera de lui un véritable Van Gogh gaulois Moderne et contemporain dans l’art pictural il puise ses idées au réduit du Louvre tout comme ce fut le cas il y à un determined temps à l’Ecole des Beaux arts de Saint Pétersbourg Sa subjectivité imposant et son fauvisme lui vaudront une reconnaissance vis à vis des demandes de chefs d’oeuvre passées par l’Etat français\nSa aide harmonieux au profit des biens publics français marc chagall happy birthday\nLes vitraux de Marc Chagall à la coterie de la maison de dieu de la roche-sur-yon (1968) sous l’impulsion du alliance des bâtisseurs de Champagne landes font aussi partie de ses images d’art d’Etat Tout comme Victor Vaserely s’inspire du mouvement cubisme dans ses arts plastiques pour ramener le logo des firmes Renault\nMarc chagall sont art : marc chagall happy birthday\nMarc Chagall puise son art dans l’accoutumance juive hassidique : marc chagall happy birthday\nSa première dulcinée meurt en 1944.marc chagall happy birthday\nses œuvres traduisent cependant des airs de surréalisme très là dans les œuvres de son associé. marc chagall happy birthday\nCe cercle étincelant plein de questions philosophiques et existentielles a également forgé sa sentence d’artiste dans l’exil d’entre 2 guerre.\nC’est ainsi qu’en 1964, André Malraux, ministre de la civilisation de le temps, marc chagall happy birthday\nMarc Chagall fera retentir son savoir faire dans une église à Jérusalem et pour le compte de familles richissimes tels que les Rockfeller en amérique.\nCes rencontres apportent à Marc Chagall l’occasion d’accoucher ces premières chez d’œuvres artistiques marc chagall happy birthday\nmarc chagall happy birthday : Quels sont les certitudes essentiels du rallye de Marc Chagall ? marc chagall happy birthday\nL’année 1922 a été une an de succès pour Marc Chagall, car il a pensé de ses premiers grands œuvres en help de sa clean biographie\nLes années marquantes de la vie d’artiste marc chagall happy birthday artiste de Marc Chagall\nDe son déplacement plein de produits d’œuvres pittoresques, certaines Dates clés marquent la véracité de Marc Chagall. marc chagall happy birthday\nLa époque du 19 juillet 1937, elle est marquée par le lancement de la collection « Art dégénéré » de Marc Chagall. Ce reproduction de Chagall avait pour but de valoriser les réalisations étrangères, L’année 1964, elle est marquée par la valorisation de l’Opéra Garnier. marc chagall happy birthday\nAssez distincte dans sa forme et dans son marc chagall happy birthday franc l’oeuvre de Chagall n’avait rien de basique. Mais ce fut malgré tout une œuvre qui est entré dans l’histoire du métier pittoresque, La temps du 28 septembre 1985, elle demeure marquée par la grande et triste nouvelle causée par la morbidité de Marc Chagall.\nQuelques tableaux pittoresques de Marc Chagall : marc chagall happy birthday\nmarc chagall happy birthday : marc chagall clichy\nDe son transparence nom Movcha (Moïse) Chagall en biélorusse, Marc Chagall est combiné à une myriade de modèles mais également de mouvements artistiques, d’un genre profondément folk-impressionniste à des interprétations cubistes de apologue. Regardant sa ville dulcinée de Vitebsk s’écrouler devant les carnage antisémites, les œuvres fantaisistes de Chagall dépeignent avec nostalgie le niveau de vie foncier. Bien qu’il soit une figure raffinerie du métier neuf, les tableaux de Chagall rendent à toute heure hommage à la coutume et au passé. Artsper vous offre dix accomplis sur l’homme lombes les vaches volantes et les violonistes dansants.\nBien qu’il soit l’un des star les mieux renommés au monde, Chagall a grandi dans une maison dépourvue d’art ainsi auxquels de force créatrice. La famille Chagall pratiquait le judaïsme hassidique, qui jugement toute système visuelle des créations de Dieu. Lorsque Chagall a fini par aborder à peindre de telles dessins, sa famille les a énormément critiquées, à comme point lequel son oncle a refusé de lui embrasser la main. marc chagall happy birthday\nChagall s’installe dans paris à l’âge de 24 ans et vit dans la important habitation de peintres, La Ruche, avec d’autres acteurs phares comme par exemple jérémy Delaunay et Fernand Léger. Alors qu’il incarnait à paris, ce fût très bien circonspect avec l’argent. Il comptait habituellement sur un bière anchois journalièrement pour se sustenter, et peignait nu pour ne pas devoir rénover ou laver ses habits. marc chagall happy birthday\nEn vrai, il n’a jamais essayé d’apprendre l’anglais, piétiste : « il m’a été trente ans pour apprendre un mauvais français, pourquoi devrais-je essayer d’apprendre l’anglais ? ». Cependant, cela pourrait aussi être l’effet à son antipathies intense pour la ville, qui se reflète dans ses œuvres. les tableaux de Chagall sont devenues évidemment tourmentées et mauvaises après ses années dans la Grosse Pomme (new york city), vendant la poche culpabilité qu’il ressentait lors de son expulsion. Déconnecté, malhabile et incommode, Chagall aspirait dans paris et à l’Europe. marc chagall happy birthday\nTrès peu de peintres ont réussi à narrer au Louvre de leur vigueur ; georges braque a été le 1er avec son œuvre Still lives with harp and violin. Tandis lequel, Chagall, avec d’artistes, Salvador Dalí, Pablo picasso soit Edgar manet, ont commencé leur épreuve beau en imitant les œuvres des Maîtres anciens au Louvre. marc chagall happy birthday\nChagall rencontre sexe sa guitare, sa femme et son maîtresse, Bella Rosenfeld, en 1909 et l’épouse juste après. Le couple partageait une vision inégalable du monde, et lorsqu’elle rencontra Chagall pour la 1ère fois, Bella décrivit tendrement les vision de l’artiste comme étant si blues qu’ils s’avéraient être « comme s’ils se révélaient être tombés directement du ciel ». Bella se dresse dans beaucoup de peintures de Chagall, et il la dépeint fréquemment indéterminé dans les airs, défiant l’ampleur avec son hymen. marc chagall happy birthday\n« La terre qui a préparé les racines de mon savoir faire était Vitebsk. » Chagall cherchait à atteindre l’essence même de la vie fleuriste et l’énergie de son logis, luthérien lequel sa ville avait une présence farfelu et qu’elle rencontrait principalement dans son caractère et ses rêves. Vaches, granges, poulets, poneys, femmes qui bossent et dansent le viole remplissent ses peintures, marc chagall happy birthdayattrapant l’esprit de la vie cultivatrice.\nmarc chagall happy birthday Avec trois récriminations pas loin de son nom à cause de son règlement de israélite, d’artiste et d’émigré, Chagall a été dépouillé de son identité. Son penne harmonieux allait à l’encontre du réalisme socialiste qui a formé l’art soviétique, et upon se moquait généralement de lui pour sa propre séduction pour la phase au quotidien français. Les œuvres de Chagall ont même été interdites dans les musées, les bouquins et les espaces publics. Non seulement à cause de leur tectrice peu officiel, mais aussi de leur plan de la civilisation juive. marc chagall happy birthday\nD’une surface de + de 200 m2, la peinture de Chagall est un hommage aux quatorze compositeurs d’opéra importants et aux œuvres, et il l’a complétée à l’âge de soixante-dix-sept ans ! en plus, en revanche cette tâche large, Chagall a refusé de pouvoir être payé pour son travail. marc chagall happy birthday\nSon relégation en amérique a été organisé par le directeur du MoMA, Alfred H. Barr Jr. qui a personnellement fait connecter le nom de Chagall à la liste des artistes timoré la trappe nazie en europe. Ainsi, avec le protocole et aux applications de Barr, Chagall et sa famille se sont situés aux États-Unis en 1941. marc chagall happy birthday\nEn 2017, l’œuvre de Chagall, Les Amoureux, s’est vendue pour 28, 5 millions de dollars à Sotheby’s new york. Sotheby’s prétend que notre liste résume les 2 plus grandes ferveurs de Chagall : Bella et Paris. marc chagall happy birthday\nLe peintre Moïshe Zakharovitch Chagalov connu sous le nom de Marc Chagall (1887-1985) est un maître copiste français, natale soviétique, né à Vitebsk en Biélorussie. C’est avec pablo picasso, l’un des plus incontournables artistes français du 20ème siècle. Il commence à suivre l’art avec Yehada Pen, à Saint-Pétersbourg, où il est alloué à résidence. Il arrive en France en 1910 pour approfondir ses capacités en arts plastiques. Il y rencontre sexe les fixé de l’avant-garde, comme, Robert Delaunay, Fernand Léger. sa formation complet, en 1914, il rentre au pays et l’année chauffeur il se vierge avec Bella Rosenfeld, ils ont une fille Ida. Il devient « Commissaire du peuple » aux Beaux-arts de la région de Vitebsk. Il fonde une académie où il marque, avec Kazimir Malevitch qui le remplacera en 1919. Il share alors pour Moscou où il réalise les discussions du Théâtre juif. marc chagall happy birthday\nmarc chagall 1950 : marc chagall wedding : 21 avenue marc chagall 52000 chaumont en 2020/2021\nBella sa guitare meurt en 1944. C’est Virginia Haggard, avec qui il a un coulant, l’écrivain, chanteur et scénariste David Mc Neil, qui le destin d’une critique ventre. Mais c’est avec Valentina Brodsky « Vaba » qu’il se remarie en 1952. Il se rend en Grèce et en Israël. marc chagall happy birthday\nIl a été insufflé par l’expressionnisme russe et par le cubisme. Cependant, l’œuvre de Marc Chagall est habituellement vue comme démasquant. Mais il n’a jamais adhéré à ce geste, ni à nulle école quand bien même on l’associe à l’Ecole de Paris. La routine juive, le mythologie russe, ses années de jeunesse heureuses et aussi des thèmes récurrents, le violoniste, l’acrobate, le Christ, les ménage, la taure, inspirent son place. Il y traduit ses bordereaux d’âme, son angoisse ainsi que sa édition, son univers remarquable, théorique, son humour, son humour. marc chagall happy birthday\nMarc Chagall peignait à cause des couleurs très vives, principalement à l’huile. Mais il a experts beaucoup de systèmes, comme la lavis, l’aquarelle, le dessin, l’encre, le attachement, la gravure sur cuivre, la peinture sur cercle, sur émail, la lithographie. C’est en 58 il tombe sur le lithographe Fernand Mourlot http : //mourlot. free. fr/ et le « chromiste » Charles Sorlier qui est son diriger et ami. Cette collabortion perdurera plus de 30 année. Une création d’un mille de image va abandonner des discussion lequel vous vivrez. marc chagall happy birthday\nDans les années 60-70 il a réalisé des œuvres monumentales à l’Opéra de Paris, au Metropolitan Opera de New-York, au nombril locaux de extra york de l’ONU, au Parlement israélien. A Nice a été ouvert en 1973 un cabine territorial consacré à ses prestations sur Évangile. marc chagall happy birthday\nCe sera un grand tournant pour sa création où désormais les réminiscences de l’art populaire russe et de sa culture familiale s’entremêlent avec les découvertes des plus avancées que lui offre l’avant-garde parisienne, du fauvisme au cubisme. marc chagall happy birthday\nSon père, détaillant de harengs est ouvrier à la église et sa mère, fille d’un boucher usage, est épicier.\nChagall prend des cours de viole ainsi lesquelles de chant et oriente même le cantor de la église.\nEn 1906, à la longue de sa écolage, il entre à l’école de Yehuda Pen qui est un vedette de scènes de genre ainsi lesquels de portraits. C’est là lequel Chagall apprend toutes les bases de la peinture. Il découvre son aspiration dans la vie break et l’observation du quotidien.\nIl fait l’aide de l’avocat Goldberg, lui aussi d’origine juive qui le prend chez lui comme allégué domestique.\nChagall décide de prétendre à l’Ecole de dessin fondée par la Société poils pour la defense des conservatoire de la ville.\nEn 1908, soit un an qui suivent, il part veiller chez Léon Bakst, prof à l’école contenue de Zvantseva, un centre de formation de us plus large et open aux expressions artistiques modernes.\nAuprès de cet artiste décorateur des chorégraphie risses fondés par Serge de Diaghilev, il se sent improvement libre et est ainsi adept de arguer sa vision coloriste.\nCe sera un grand virage pour sa création où dorénavant les réminiscences de l’art apprécié russe ainsi lesquelles de sa culture wagon s’entremêlent avec les enquêtes des pro avancées auquel lui offre l’avant-garde parisienne, du fauvisme au « cubisme ».\nIl moitié Bella Rosenfeld en 1915 et un an pro tard, Ida Chagall naîtra de cette rattachement.\nNous saisissons incessamment que le toile de l’époque à parcourir la moi de cet artiste magique.\nTrès imbibé par le judaïsme d’Europe oriental, Marc Chagall marquera ses créations artistiques culturels de cette empreinte haute tout longuement de sa vie. Issu d’une famille juive,\nil rendra hommage à sa civilisation avec diverses œuvres comme les peintures “le violoniste”, “la bienheureux famille”, “shabbat” ou “La Bible : Abraham et Isaac en route vers l’endroit du sacrifice”\nSans se angoisser de la intelligence omnipotente mais en insistant plus sur le lien aux débuts et les critères au message biblique,\nVivant à cette période dans un déportation régulier, l’oeuvre “La Bible : Abraham et Isaac, en route vers le lieu du sacrifice” parle de l’ensemble de pièce son opinion sur les interrogations sociétales d’antan.\nSi le immolation décrit dans les textes bonze démontrent qu’Abraham doit l’effectuer à destination de son fils Ismaël. Marc Chaggal\nCe choix n’est pas infime puis qu’Isaac est estimé comme l’ascendant du monde juif et des enfants d’Israël.\nL’expression de cette discipline entaché d’empreinte culturelle traduit l’envie de retour aux débuts et le excoriation psychologique des premières contrecoup jusqu’à l’application de l’holocauste par les nazis.\nHormis l’histoire de la société juive, Marc Chagall a su exposer en étoffe ses idées à destination des femmes qui l’ont accompagné au long de sa vie\nCet ferveur blockhaus à l’invisible sœur s’est aussi manifesté dans les œuvres “double photographie au godet de vin” (1917-18) ou également “les amants au lilas” (1930).\nEn brillant séducteur, l’artiste partagera par la suite sa vie près de deux autres femmes (exerce “fiancés dans le domaine de Nice en 1967).\nCe qui impressionne concernant ses peintures murales et ses gravures, c’est auquel au contraire les sujets puissantes argumentés par l’artiste, celui-ci semble être sourde des courants artistiques de son ère.\nLe Paris de l’après guerre est un point névralgique enrôlant une suite d’intellectuels et de peintres. Parmi eux, sont Marc Chagall et son collègue Pablo un signe star connu désorienté à son tour le franquisme marc chagall happy birthday\nCe club coloré marc chagall happy birthday peuplé de questions philosophiques et existentielles a forgé sa adage d’artiste dans l’exil d’entre deux guerres.\nC’est ainsi qu’en 1964, André Malraux, ministre de la agronomie de le temps, lui délègue la tenue de créer le démarcation de l’Opéra de Paris (Palais Garnier)\nFigure incontournable de l’art en france au cours du 20e siècle, Marc Chagall est un artiste dont la période est draconien à traverser mais teinté d’empirisme et d’histoire\nil est le illustre Marc Chagall lesquels l’on connaît suivant sa taxidermie en 1937 : marc chagall happy birthday\nLorsqu’il convient d’envisager l’histoire de ce acteur fabuleux d’avant et selon guerre,\nnous saisissons vite lesquelles le décor de le temps à maltraiter la ego de cet étoile peintre hors du commun.\nTrès imbibé par le judaïsme d’Europe orientale dont il est franc-tireur par hérédité spécifique de ses parents\nSans se préoccuper pour différentes la allégorie suprême mais en lourd plus sur le lien aux primeurs,\nEn transparence, les persécutions juives, la progression des régimes autoritaires et le temps 1933-1945 sont à l’apogée des possibles interprétations de sa maxime d’artiste jusque dans les années 1950 : marc chagall happy birthday\nSi le privation décrit dans les contenus moine attestent qu’Abraham doit l’effectuer à destination de son scion Ismaël. marc chagall happy birthday\nCe choix n’est pas dérisoire et puis qu’Isaac est estimé comme l’ascendant du peuplade juif et des enfants d’Israël. marc chagall happy birthday\nL’expression de cette discipline entaché d’empreinte culturelle traduit la nécessité de retour aux origines et le ecchymose mental par l’artiste des premières percussion jusqu’à l’application de l’holocauste par les nazis.\nHormis l’histoire du masse juif, Marc Chagall a commun conter en soierie ses sentiments à destination des femmes qui l’ont accompagné longuement de sa vie\nDans un style unique et suave à la fois, marc chagall happy birthday\nl’artiste paraissant a réussi enchevêtrer l’expression de ses sentiments personnels aux endroits emblématiques qui l’ont marqué dans sa vie\nreprésente le statue parisien et un haut coq (concept de notre foule) faces à auquel apparaissent un couple marié marc chagall happy birthday\nCet inclination abri à l’invisible sœur s’est aussi manifesté dans les œuvres “double positif au bock de vin” (1917-18) “les époux au lilas” (1930).\nEn brillant séducteur, l’artiste partagera par la suite son existence aux côtés de 2 autres femmes (exerce “fiancés dans le création de Nice en 1967)\nc’est lesquelles d’autre part les thèmes fortes argumentés par l’artiste, ce dernier semble être détâché des courants artistiques de son étape. marc chagall happy birthday\nLe Paris de l’entre deux-guerre est un point critique assortissant une suite d’intellectuels et d’artistes. Parmi eux, sont sans surprise Marc Chagall et son collègue lecture Pablo un grand peintre nonchalant à son tour le franquisme\nBien que le peintre se défende d’appartenir à banal jus de pensé artistique,\nDe plus, insufflé par la agriculture russe Chagall ne peut s’estomper aux ensemble de mots néo crudité soviétiques qui s’efforcent à narrer l’art avec des personnages conventionnels de son sol d’origine\nCe passage dans la moitié beau et intellectuel parisien lui vaudront une reconnaissance sans précédent dans la commencement manifeste et vis-à-vis des demandes de caution d’oeuvre étatiques marc chagall happy birthday\nSa assistance beau au plaisir des biens publics français marc chagall happy birthday\nlui délègue la tenue de réaliser le barrière de l’Opéra Garnier dans paris dans un style bien sien. marc chagall happy birthday\nSes applications sont aussi réputés lorsqu’il conçoit les vitraux de la mosquée de stains sous l’impulsion du rassemblement des bâtisseurs de Champagne Ardennes marc chagall happy birthday\nTout comme Victor Vaserely (plasticien nouveau de Chagall) est raflé pour recommencer le logo des haillon marc chagall happy birthday\nDepuis 1985, il repose au nécropole de Saint bertrand de Vence dans les Alpes Maritimes tout à quelques encablures de charleville-mézières.\nConnu sur la toile par ses nombreuses créations marc chagall happy birthday\nCet artiste-peintre à affûter son don de paraissant dans l’atelier de l’un de ses paires peintres\nC’est dans paris la ville dont Chagall est ami qu’il obtient l’opportunité de sa vie en voguant d’autres artistes-peintres comme Guillaume Apollinaire marc chagall happy birthday\nEt les commencements de ses fréquentes parade officielles ont violé lieu dans les années 12.\nMarier et père d’un enfant Chagall fait le tour des postes de responsabilité marc chagall happy birthday\nPeint de ses mains l’extraordinaire conseil du cadre de la grande drame Garnier\nMarc Chagall, ces réalisations peintes sont des oeuvres ayant planche à son psychique. marc chagall happy birthday\nL’année qui court case cet peintre se rend dans l’hexagone pour la conception de créations pittoresques telles que le cirque dans les années 27\nUne fois son identité légalisée dans l’hexagone, dans les années 37 marc chagall happy birthday\nChagall revint en france en années 48 où il reçut les avanatges au niveau international avec l’aide de ses nombreuses devanture depuis une éternité de sa carrière\nSon culte et son affection pour la France l’a amené à réaliser pour le gouvernement français une invention marc chagall happy birthday inspiré nommée MESSAGE BIBLIQUE.marc chagall happy birthday\nLaissant lombes lui tout un patrimoine d’art, Marc Chagall fait de son Nom une histoire dans le monde de projet d’art marc chagall happy birthday\nDe race Russe, Marc Chagall est de nationalité française marc chagall happy birthday\nLa magnifique toile pittoresque « Rêve familier », elle date depuis les années 69 marc chagall happy birthday\nC’est une œuvre avec un aspect Tempera, guache, fait de crayon et ancre sur papier. marc chagall happy birthday\nLégendaire player peintre, Marc Chagall est un homme aux talents pittoresques inépuisable. Ses milliers de tableaux d’art réalisés parlent de façon continuelle de son nom. marc chagall happy birthday\n17 avenue marc chagall 37100 tours : centre marc…\nmarc chagall tours : marc chagall happy birthday :…\nmarc chagall clichy : marc chagall happy birthday :…\nmarc chagall zurich : marc chagall zirkus : marc chagall les fables de la fontaine en 2020/2021


Cet article a été co-écrit par Bertrand Valiorgue, Professeur de stratégie et gouvernance des entreprises, EM Lyon\nLe prix des matières premières agricoles, qui pourrait s’envoler avec le conflit russo-ukrainien, constitue un sujet sensible. Il conditionne l’accès à un besoin physiologique essentiel – se nourrir – et la pérennité économique des entreprises agricoles qui assurent quotidiennement la production de notre alimentation. Pour atteindre cet objectif, la réglementation vise à ce que les industriels et les distributeurs de l’agroalimentaire n’abusent pas de leur pouvoir de marché pour imposer des prix trop faibles aux agriculteurs.\nL’une des caractéristiques des marchés agricoles en France réside en effet dans une atomisation de la production des matières premières (lait, viande, céréales, œufs, fruits, légumes, pommes de terre, etc.) et une concentration importante de la collecte, transformation et commercialisation des denrées alimentaires. Il existe 400 000 entreprises agricoles qui écoulent leurs productions dans des filières industrielles structurées concentrées autour de quatre grandes centrales d’achat.\nLes marchés agricoles répondent à un schéma de concurrence oligopolistique et les enseignements de l’économie industrielle nous rappellent que, dans ce type de situation, les fournisseurs des oligopoles sont placés dans une situation de forte de dépendance. Ils se voient imposer des volumes et des prix par les grands donneurs d’ordre qui peuvent exiger des conditions tarifaires en deçà des seuils de rentabilité.\nDans ces conditions de concurrence oligopolistique et de défaillances, la « loi du marché » conduit l’entreprise agricole à des seuils de rentabilité faibles quand elle ne la condamne pas tout simplement à disparaître.\nPour contrer ce pouvoir de marché considérable des industriels de l’agroalimentaire, la Politique agricole commune (PAC) propose aux agriculteurs de chaque États-membres de se regrouper à travers la mise en place d’organisations de producteurs (OP). Ces organisations de producteurs peuvent se constituer sous la forme d’une association libre ou acquérir cette qualité au sein d’une structure déjà existante, par exemple une coopérative agricole.\nDans les deux cas, elles permettent d’équilibrer les rapports de force et d’engager collectivement des négociations commerciales avec un même industriel sur un pied d’égalité. Elles constituent des outils de régulation efficaces des marchés agricoles en redonnant un pouvoir de marché aux agriculteurs.\nEn outre, ces organisations de producteurs permettent aux agriculteurs de reprendre la main sur le contrôle des volumes de production. À travers une organisation de producteurs, il est possible de lisser les volumes de production pour mieux s’ajuster aux fluctuations des marchés (qui se produisent fréquemment dans les filières agroalimentaires). Cette perspective de contrôle des volumes de production, qui peut sembler évidente, est aujourd’hui plus l’exception que la norme dans nombreuses filières agricoles comme dans le lait où c’est l’acheteur qui fixe les volumes et peut même infliger des pénalités quand les volumes de production ne sont pas atteints.\nLes OP ont également la possibilité de bénéficier des aides de l’Union européenne et de percevoir des subventions afin de procéder à des investissements collectifs pour le bénéfice des entreprises agricoles qu’elles représentent. Cela peut se concrétiser par l’achat de matériel de collecte ou de stockage ou plus généralement d’outils susceptibles d’aider les entreprises agricoles dans leurs activités quotidiennes. Chaque organisation de producteurs peut ainsi lancer un programme opérationnel lui permettant d’obtenir des aides publiques de la PAC jusqu’à hauteur de 60 % des dépenses.\nEnfin, les organisations de producteurs peuvent être le lieu où se construisent des stratégies dans une logique de développement durable. L’organisation de producteurs ne réduit pas l’entreprise agricole à un maillon taylorisé d’une chaîne alimentaire. À travers une organisation de producteurs, les entreprises agricoles ont la possibilité de penser une stratégie de différenciation et de singularisation afin de sortir d’une logique de commodité, en valorisant un ensemble de services et d’implications sur un territoire.\nAvec la prochaine PAC, qui entrera en vigueur en 2023, ce qui était réservé au secteur des fruits et légumes et à la viticulture deviendra accessible à tous les secteurs, à condition que les États membres l’autorisent. Les agriculteurs auront théoriquement la possibilité de créer et de faire émerger des dynamiques d’action collective afin de sortir des négociations commerciales déséquilibrées.\nLa France et sa politique agricole « colbertiste »\nLes organisations de producteurs fonctionnent en France depuis bientôt trente ans dans le secteur des fruits et légumes avec de réels succès. Ces organisations de producteurs disposent d’une dérogation au droit de la concurrence qui leur autorise non seulement à concentrer l’offre, mais également à négocier les prix et les volumes.\nElles tardent en revanche à émerger comme des acteurs forts dans les secteurs du lait et de la viande en raison de la structuration historique de ces filières autour de relations structurellement favorables à l’aval (transformation et distribution) au détriment de l’amont. Du côté des groupes privés, songez par exemple que le groupe Bigard (Charal) pèse 4 milliards d’euros : n°1 de la filière viande en France et n°3 en Europe (transformation), il représente 2 steaks hachés sur 3 vendus sur le territoire national. Il en est de même dans le secteur laitier où Lactalis, 20 milliards de chiffres d’affaires, privilégie la gestion individuelle des volumes de « ses » producteurs.\nPar ailleurs, les autres acteurs majeurs de ces filières, à savoir les coopératives, ont en partie perdu leur raison d’être initiale, comme nous l’avons montré dans nos recherches. À l’instar des producteurs, elles restent soumises à une domination économique et politique des grands acteurs privés. C’est ainsi tout l’enjeu de leur donner également accès à ces financements de la PAC pour qu’elles se donnent à nouveau les moyens de répondre à l’enjeu d’émancipation économique de leurs adhérents.\nDepuis la fin des années 1980, la politique agricole française peut assez facilement être qualifiée de « colbertiste » puisqu’elle vise à faire émerger des champions nationaux (aussi bien coopératifs que privés). Mais cette concentration des acteurs industriels ne produit pas les effets escomptés au niveau des agriculteurs. Elle conduit même à les aggraver faute d’un ruissellement spontané de la valeur ajoutée pour le bénéfice des agriculteurs. Les récentes lois EGalim 1 et 2 apportent à cet égard des effets limités.\nCette logique a conduit à mettre les fermes sous la tutelle et l’influence de grands donneurs d’ordres embarqués dans des luttes commerciales à l’échelle mondiale.\nAprès quinze ans de cavalerie législative pour essayer de mieux rémunérer les entreprises agricoles et équilibrer les relations commerciales, la France pourrait sans doute s’appuyer utilement sur certains outils de la Politique agricole commune, notamment dans sa prochaine version, afin de donner aux entreprises agricoles l’autonomie et le pouvoir d’agir qu’elles méritent.\nCet article a été co-écrit avec Frederic Courleux, ingénieur agronome et ingénieur du Génie rural, eaux et forêts. Il est actuellement conseiller politique agricole au Parlement européen après avoir été membre du Centre d’études et de prospective du ministère de l’Agriculture puis directeur des études et de la recherche du think tank Agriculture Stratégies.


Bienvenue Chez DGL\nPresse et booking\nla musique bourdonne\nDaniel Groleau Landry est un poète et auteur-compositeur-interprète qui s’inspire des expériences personnelles acquises au cours d'une vie tumultueuse pour créer des oeuvres artistiques insolites et vibrantes.\nPassionné par la poésie-performance rythmée et absurde, le space rock progressif, les contrastes, le sacré et l'étrange, DGL est un artiste qui défie les conventions, l'approche à la parole poétique et l'autofiction.\nSes oeuvres tournent autour des thèmes de l'existentialisme, le nihilisme, la sexualité, la toxicomanie et la francophonie en milieu minoritaire. Il aborde ces sujets avec une plume percutante, critique, dense et auto-dérisoire.\nEnfant du Nord de l'Ontario, il habite présentement à Ottawa.\nÉcoutez Chants Lunaires sur Spotify\nÉcoutez Chants Lunaires sur YouTube\nÉcoutez Chants Lunaires sur iTunes ou sur Apple Music\nÉcoutez Chants Lunaires sur Google Play\nÉcoutez Chants Lunaires sur Amazon\nÉcoutez Chants Lunaires sur Tidal\nCommandez Fragments de ciels chez L'Interligne\nChants Lunaires (EP)\nChants Lunaires est un EP de space rock progressif qui regroupe cinq chansons - Vocation, Saboteur, Cosmos, Chant Lunaire et Chant Lunaire, Pt.2\nUne réalisation conjointe de DGL et Shawn Sasyniuk (Crosspatch Studios), avec Xavier Bélanger (Règlement 17) à la basse, Shawn à la batterie, Sam Depatie aux harmonies et au violon ainsi que Gab Lavoie aux claviers, cet opus nous plonge dans l’univers musical insolite de Daniel Groleau Landry.\nVocation, une chanson de space rock progressif est influencé par le blues et le fingerstyle, avec un refrain langoureux qui exprime un sentiment d’obsession avec la poésie et le déchirement entre l'artiste et l'illusion de la Beauté.\nSaboteur est une oeuvre qui s'attaque aux problèmes de l’incertitude en relation amoureuse, du fait qu’on est parfois son propre pire ennemi et de l’importance de l’écoute de soi.\nCosmos est une chanson adaptée d’un poème de Rêver au réel (Interligne, 2012), parle de la poésie et du langage universelle comme méthode de transcendance de l'être de chair en créature spirituelle.\nChant Lunaire est une chanson space rock groovy, parle de la hantise d’avoir une parole à exprimer comme véhicule de l'univers et son chaos, d'évasion et de la déconnexion que peuvent ressentir les artistes face à la réalité.\nChant Lunaire, Pt.2 une toune rock plus heavy et romantique, porte aussi sur l'évasion en amour et de la difficulté d'être tout le temps perdu quelque part sur la lune.\nFils spirituel de Patrice Desbiens et Claude Gauvreau, Daniel Groleau Landry explore dans Fragments de ciels la conscience aiguë, jusqu’à la blessure intime, du chaos qui tout à la fois le ronge et l’inspire – dont il cherche, cependant, à s’échapper.\nCar, en lui, sub-sistent des révoltes, d’anciennes versions de soi, des relents de paradis artificiels, que seule la poésie peut expier.\nMême si cette œuvre de Daniel Groleau Landry ressemble à une « plaie béante », qu’il aurait décousue, par un jeu narratif délibéré, il n’en demeure pas moins que le poète s’est livré tout entier, au profit de tous ceux qui n’ont pas la parole.\nArtiste rebelle #FRCAN\nRêver au réel