"Surpris par la nuit" / "Raison de plus" avec Maurice Nadeau - Fabrique de sens\nAccueil Oreille attentive Transcriptions d’émissions de France Culture "Surpris par la nuit" / "Raison de plus" avec Maurice Nadeau\n"Surpris par la nuit" / "Raison de plus" avec Maurice Nadeau\nTranscription (éditée initialement sur le blog Tinhinan, le vendredi 2 juin 2006 à 11h 30) par Taos Aït Si Slimane de l’émission Surpris par la nuit / Raison de plus avec Maurice Nadeau, du lundi 3 avril 2006.\nAlain Veinstein : Bonsoir. Raison de plus avec Maurice Nadeau.\nIl y a cinq ans, si je me souviens bien, je vous avais proposé, dans cette émission, un portrait de Maurice Nadeau en deux volets. Deux volets car il y avait beaucoup de choses à raconter vu que Nadeau, aujourd’hui âgé de quatre-vingt-quinze ans - mais il n’aime pas que l’on rappelle son âge, n’a pas perdu son temps dans la vie. Tour à tour, et quelquefois simultanément, militant politique, journaliste - il fut notamment critique littéraire à Combat et à L’Observateur - directeur de la revue Les Lettres Nouvelles et surtout éditeur parmi les grands découvreurs : Malcolm Lowry, Chalamov, Sciascia, Gombrowicz, Benjamin, Hawkes, entre beaucoup d’autres, nous lui devons de les avoir rencontrés dans notre langue. Perec, Houellebecq, il en fut également, pour ne citer qu’eux, le premier éditeur. Il y a, comme ça, une longue liste d’auteurs qu’il a repérés et publiés et qui, une fois suffisamment implantés dans la vie littéraire, se sont fait séduire par des sirènes jugées plus prometteuses et ont pris la poudre d’escampette.\nSi je suis heureux d’accueillir, une nouvelle fois, Maurice Nadeau dans Raison de plus, c’est qu’il fête, cette année, les quarante ans de La Quinzaine littéraire, son journal. Le journal de tous ceux qui aiment, encore, vraiment les livres. Un journal entièrement dédié au libre exercice de l’esprit. Autant dire un rescapé dans un paysage, aujourd’hui, dominé par une logique exclusivement commerciale.\nDans La Quinzaine, les livres sont commentés pour ce qu’ils sont, quand on n’accepte pas l’idée qu’ils peuvent être des produits jetés sur le marché par l’industrie et le commerce du livre. Chaque quinzaine, contre vents et marées, La Quinzaine littéraire rend compte de ce qui mérite l’attention dans l’actualité éditoriale, éclaire, explique, distingue l’épisodique de l’essentiel, adhère ou prend ses distances, voit les choses de haut ou les étudie dans le détail, les met à leur juste place. Bref, elle fait son boulot de façon irremplaçable, même si faire son boulot, dans ce domaine, où s’illustrent pourtant tant de passions, relève, aujourd’hui, de l’exploit.\nUn numéro anniversaire, publié en mars, et encore disponible à La Quinzaine, nous convie à un état des lieux en même temps qu’à un examen de conscience. Simultanément, Maurice Nadeau, avec nous jusqu’à minuit, publie à ses éditions, un choix des chroniques de son journal en public où, depuis bientôt une dizaine d’années il rend compte, dans La Quinzaine, de ses lectures, commente les événements littéraires ou éditoriaux, évoque ses grands auteurs favoris et signale, avec le flair dont il a toujours témoigné, les auteurs d’aujourd’hui dont il sera question demain.\nQuarante ans, Maurice Nadeau, ce n’est pas tant que ça ?\nMaurice Nadeau : Mais non, ce n’est pas tant que ça.\nAlain Veinstein : Ben, non c’est moins que la moitié de votre vie.\nMaurice Nadeau : Ah, ça y est, il va me parler de mon âge, c’est pas croyable ! Bon ! Et bien oui, d’accord, mais je m’y suis mis tard, il faut bien le dire. Ça fait plus de trente ans. Oui bien sûr, mais j’ai fait, aussi, autre chose ça…\nAlain Veinstein : Donc on peut faire autre chose.\nMaurice Nadeau : Oui, on peut faire autre chose mais en même temps c’est le principal de ce que j’ai fait quand même depuis ? En effet, depuis 66. Soixante-six, oui, c’est ça. Le 15 mars 1966, c’est vraiment le quarantenaire.\nAlain Veinstein : Une fois que c’est parti, on ne peut plus arrêter la machine.\nMaurice Nadeau : Ah ! mais c’est-à-dire qu’elle s’arrête toute seule aussi ! Il faut la remettre en marche. Ce qu’il lui faut ? Devinez ce qu’il lui faut, ce n’est pas les collaborateurs qui manquent, les éditeurs non plus, ni les services de presse, c’est la finance. Les financiers manquent. Il faut, il faut assurer, comme on dit. Il y a pas mal de dépenses pour un journal, même petit, qui espère toujours grandir mais qui est resté, finalement, modeste. Il n’y a jamais eu d’arrêt. On a toujours trouvé, au moment où ça allait le plus mal, quelqu’un ou quelques-uns, on a pensé à quelque chose que l’on pouvait faire, qui nous a sorti d’affaire. Mais enfin ce n’est pas une vie très facile hein !\nAlain Veinstein : … Quel est l’enjeu ?\nMaurice Nadeau : Eh ! bien l’enjeu c’est de ne pas faire ce que font les autres, bien sûr ! On se dit qu’il y a quelque chose qui manque, on se croît toujours, plus malin qu’on est, plus important,… et on se dit : il manque quelque chose… On voudrait bien qu’il y ait quelque chose d’autre et on essaye de le faire. Et ce quelque chose d’autre c’était, c’est, enfin pour nous, une approche de la littérature qui ne serait pas l’approche courante. Une approche commandée, plus au moins, sûrement par des passions, par des sentiments mais aussi par de l’intérêt. S’il y a des articles qui paraissent dans des journaux dont on sent que derrière il n’y a pas seulement le journaliste qui l’écrit, ça le décrédibilise, l’article en question. Or, on est dans une situation telle que, pas de finance, pas d’intermédiaires ni de personnes, pas de groupes de presse ni d’éditeurs, on peut être mieux, tranquille d’une certaine façon, sur l’honnêteté des articles qui seraient publiés. Je ne dis pas plus. Je ne dis pas le talent, toute sortes de choses extraordinaires, l’honnêteté des articles, le jugement, moins que ça même peut-être, il ne s’agit pas de dire que ceci est con ou ceci est mauvais, les impressions que suscitent à des collaborateurs, choisis bien sûr, les livres qu’ils ont à lire.\nAlain Veinstein : Donc, finalement, le journal que vous avez fait, c’est le journal qui vous manquait et que vous auriez eu envie de lire.\nMaurice Nadeau : Eh ! bien c’est tout à fait ça. C’est formidable. C’est le journal que j’aurai eu envie de lire, en effet. Je ne dis pas que ce qu’on fait c’est extraordinaire et satisfaisant sur tous les plans, mais si j’étais à l’extérieur, que j’achète ces journaux, je l’achèterais volontiers, plutôt que d’autres. Mais enfin, à l’époque il n’y en avait pas beaucoup, il n’y en avait pas tellement. Maintenant, les quotidiens sont mis au courant, il y a même, maintenant, un hebdomadaire. Mais ce qui manquait, ce qui continue à manquer, à mon avis, c’est le regard ou l’écoute des auteurs d’abord plutôt que des éditeurs. Ça c’est déjà une première chose. Ensuite, ça se moquait un peu de, comment pourrait-on dire ? L’opinion publique, ce n’est pas exactement le mot mais enfin des tout venants, de tout ce qui paraît aller de soi. C’est-à-dire le best-seller, la chose qui plaira à tout le monde, qui n’est pas forcément mauvaise, on ne rejette pas, il n’y a, d’ailleurs, pas de nécessité de rejeter tout ce qui paraît, mais enfin, disons ce qui peut intéresser l’honnête homme, comme on disait au XVIIème siècle, enfin la personne cultivée qui désire se mettre au courant, lire, savoir aussi, puisqu’il y a toute une partie consacrée aux sciences humaines, savoir ce qui se passe dans le monde des idées, sur le roman, la littérature, la poésie en général.\nAlain Veinstein : C’est vrai qu’aujourd’hui il y a pas mal de journaux qui parlent de livres, sinon de littérature. Il y a des journaux spécialisés comme Le Magazine littéraire ou même Lire, qui sont nés après La Quinzaine, mais la tendance, comme c’est le cas pour Le Magazine littéraire, c’est de proposer des dossiers sur des thèmes ou bien, ou pour beaucoup d’autres suppléments littéraires, des journaux, c’est de parler des mêmes livres, c’est-à-dire de parler des livres dont on parle, dont il faut parler. Ce n’est pas le cas de La Quinzaine qui n’a jamais pris l’option thématique d’une part,…\nMaurice Nadeau : Si, on a fait quelques dossiers, autrefois, mais ce ne sont pas des dossiers qui ont le volume de ce que fait le Magazine littéraire. Ce sont des dossiers de trois, quatre ou cinq articles sur un auteur ou sur une question, ou sur un thème. Mais, je dirais que c’est presque commandé par l’actualité, ce n’est pas tellement la volonté de faire un dossier pour dire : tiens, il y a trois ou quatre livres qui parlent du même problème on va les mettre ensemble. On peut appeler cela un dossier ou autrement mais enfin ce n’est pas…\nAlain Veinstein : Et d’autre part, vous ne cherchez pas à parler de livres qui pourraient vous valoriser, vous, mais au contraire à vous mettre au service du livre, ce qui est une démarche légèrement différente.\nMaurice Nadeau : Oui, je ne comprends pas comment on pourrait se valoriser.\nAlain Veinstein : En allant au-devant du succès.\nMaurice Nadeau : Ah ! Oui. Ah ! Oui, dire ils sont formidables....\nAlain Veinstein : d’être les premiers à en parler…\nMaurice Nadeau : Oui, d’accord, ça, peu importe. Ça nous arrive quand même d’être les premiers à en parler mais enfin on ne l’a pas fait exprès,…\nAlain Veinstein : et les seuls, quelquefois…\nMaurice Nadeau : Parfois, oui. Je veux dire, c’était nos discussions. Des discussions qu’on a entre nous. Il y a des comités de lecture, on n’est pas seuls à faire le journal. On est une bonne trentaine, une bonne quarantaine de personnes depuis le début, ça fait déjà pas mal de temps en effet. Et, c’est aussi ce que ces gens compétents, spécialistes souvent, sachant écrire pour un journal, ce qui n’est pas donné à tout le monde, ont lu, ont remarqué, ont dit : ça, il ne faut pas manquer ça c’est important, etc. Il nous arrive de manquer des choses, ça bien sûr.\nAlain Veinstein : Ou de manquer du collaborateur idoine…\nMaurice Nadeau : Oui, exactement, de manquer des collaborateurs idoines. Le reproche a pu nous être fait de, justement, de ce que les livres ne sont pas faits que pour des spécialistes. Ils sont faits pour un public qui veut écouter des émotions, des sentiments enfin quelque chose d’autre, au niveau littérature ou qui veulent apprendre quelque chose aussi par des livres de philosophie, d’histoire etc. Ce n’est, en effet, pas toujours facile de trouver la personne qu’il faudrait et, ou parce que là où elle est, je ne dirais pas qu’elle est trop savante, ce serait idiot, mais enfin ce n’est pas quelqu’un qui serait capable aussi, ça arrive souvent chez les spécialistes, de se mettre à la porté d’un public disons cultivé, il y a un côté pédagogique, toujours là, je crois. On veut, c’est une prétention qu’il faut assumer, on veut faire découvrir, faire lire, il y a une volonté, oui, d’enseigner, de montrer, de dire vous pourriez faire… C’est un peu gênant mais en même temps ça paraît nécessaire, non ?\nAlain Veinstein : Vous parliez, tout à l’heure, des finances. L’argent qui manquait. Les collaborateurs ne manquent pas, les livres ne manquent pas parce que c’est vrai que les éditeurs en publient beaucoup, mais quelquefois c’est l’argent qui fait défaut. Alors, l’argent ça vient des lecteurs, du journal et ça vient de la publicité. Donc, ça veut dire que les éditeurs, dont vous parlez des livres pourtant, ne font pas de publicité dans votre journal. Comment vous expliquez ça ?\nMaurice Nadeau : Eh bien, ça ne les intéresse pas parce que c’est le climat général. On va au devant de ce qui rapporte. De ce qui donne un intérêt, oui de ce qui rapporte. Avoir un article dans La Quinzaine ça fera du bien à un auteur, qui sera en général ravi, ça dépend, ce n’est pas sûr, mais l’éditeur cela ne lui fera ni chaud ni froid. Parce qu’il en vendra, c’est peu probable. C’est probable qu’il vende des livres. Il n’en vendra pas des milliers. Il en vendra sûrement mais pour un public qui est justement celui de La Quinzaine, c’est-à-dire pour des gens attentifs et qui ne veulent pas jeter leur argent par les fenêtres, pour le reste, bon… Alors, ces financements, cette publicité, c’est parce qu’elle est abondante dans les autres journaux du même genre, bon… Je n’ai pas de motivation, je ne voudrais pas faire le travail qu’ils font pour avoir la publicité qu’ils ont, c’est tout.\nAlain Veinstein : Le public de La Quinzaine, c’est combien de personnes ?\nMaurice Nadeau : Eh bien, je ne sais pas. On évalue ça comme ça, toujours au plus, hein ! C’est un public qui devait être celui… Le même public n’a pas changé depuis des siècles, je crois. Il y a des gens qui s’intéressent à ce qui paraît depuis le temps de Victor Hugo. Je ne sais pas. Il y avait des gens des débuts de la presse quand ils publiaient en feuilletons, ça devait quand même atteindre un certain public. Mais je crois que ce public-là est resté à peu près le même. Moi, je l’évalue, comme ça à vue de nez, à trente mille personnes à peu près. Mais ces trente mille personnes ne suffisent pas pour faire vivre un journal tel que le nôtre qui est modeste. Enfin, trente deux pages, même si l’on ne paye pas les collaborateurs, il faut payer l’imprimeur, beaucoup de gens, le loyer, ici… Enfin, ce n’est pas quelque chose dont on se plaint, c’est une chose qu’on constate, parce que l’on fait ce travail parce qu’il nous plait et non pas pour gagner de l’argent. Bon, ça c’est tout-à-fait différent mais pas forcément pour faire gagner de l’argent aux éditeurs. S’ils vont en gagner tant mieux pour eux mais ce n’est pas notre but. Notre but c’est d’assurer une certaine continuité dans le regard que des gens cultivés portent sur les livres, la littérature en général.\nAlain Veinstein : Trente mille personnes ce n’est pas rien quand on sait qu’un livre, aujourd’hui, se vend rarement à plus de mille exemplaires, et quelquefois beaucoup moins…\nMaurice Nadeau : Oui, c’est le maximum. C’est l’horizon qu’on doit atteindre mais ce n’est pas quelque chose qui rapporte suffisamment pour que cela soit alimenté de cette façon, c’est l’éditeur, c’est les imprimeurs, les transporteurs,… le numéro qu’on envoie à l’étranger, par avion, ça revient plus cher que sa fabrication. C’est ça. Qu’est-ce qui nous revient cher, la distribution, on avait fait le calcul une année je ne sais plus combien c’est. Un journal alimente beaucoup de gens qui ne sont pas les rédacteurs du journal, évidemment !\nAlain Veinstein : En tout cas, depuis mars 1966, toutes les quinzaines, on peut lire La Quinzaine.\nMaurice Nadeau : Oui, en effet.\nAlain Veinstein : Au fait, pourquoi l’avez-vous appelé La Quinzaine Littéraire, Maurice Nadeau ?\nMaurice Nadeau : Eh ! Oui, je sais bien. Eh ! bien sûr c’est en pensant à lui, à celui auquel vous pensez. Ça ne veut pas dire que je partageais toutes ses opinions et ses sentiments mais durant le temps qu’il a fait ses Cahiers de la quinzaine c’était quand même une voix, on ne disait pas de l’intellectuel à l’époque, mais enfin qui représentait quand même – il était même contre les intellectuels, ce n’est pas la question – mais c’était une voix honnête et responsable, aussi, et compétente, bon… Des gens qui sont devenus éminents, par la suite, qui ont collaboré à ces Cahiers de la Quinzaine je pense à des gens comme Romain Roland, d’autres… Je pensais à ça et je pensais, aussi, au fait que ce n’était pas pour souffrir comme lui, du peu de… ça avait une grande résonance dans une petit cercle, enfin dans un cercle assez important mais enfin ce n’est pas ça qui le faisait vivre, ce pauvre Charles Péguy. Bon, comment dire, je reconnais que c’était prétentieux que de se mettre à la suite de Péguy parce qu’on ne représente pas une idéologie donnée, lui non plus, ce n’était pas un parti, c’était une mystique, quelque chose de ce genre mais il y a au moins, chez nous, cette façon de penser, c’est peut-être un mythe, mais enfin de penser qu’existe un art de l’écriture, de la poésie, en général de la littérature.\nAlain Veinstein : Là, on est dans votre bureau de La Quinzaine littéraire et, sur le mur qui est derrière vous, il y a des photos d’écrivains, il y est Charles Péguy ?\nMaurice Nadeau : Non, il n’y est pas, ce sont rien que les couvertures de La Quinzaine. Ce sont des couvertures, cela n’a pas été fait exprès, mais s’il y a une couverture qui me plait, je dis tiens pourquoi on ne la collerait pas ? Celui-là, il a toujours refusé de se laisser photographier et ça vient d’une...\nAlain Veinstein : Michaux\nMaurice Nadeau : Oui. Ça vient d’un tableau qui a été envoyé du Brésil, une personne qui possédait cette photo. Rimbaud, on a pu la retrouver, Paul Valéry jeune, Beckett, etc.\nAlain Veinstein : Beckett, il y est deux fois représenté sur ce mur mais c’est vrai que ça a du sens aussi.\nMaurice Nadeau : Mais où est-il ? Ah ! Oui, c’est ça là-haut, en effet, oui, oui…w/p>\nAlain Veinstein : Proche de votre fauteuil c’est Raymond Queneau, hein ?\nMaurice Nadeau : Oui. Il commence à battre de l’aile lui. Il y a juste un vivant qui est Claudio Magris. Tous les autres… Ils sont immortels !\nAlain Veinstein : Le plus jeune c’est quand même Rimbaud, hein ?\nMaurice Nadeau : Oui, toujours. Lui bat tous les records. Il n’y a rien à faire. Où est-ce que je lisais récemment ? Ah ! Oui dans le livre de Bernard-Henri Lévy sur l’Amérique. Il entre chez un intellectuel, non un journaliste même mais qu’est-ce qu’un intellectuel, un journaliste ? Charles Leyros [ ?], qu’est-ce qu’il trouve dans son bureau Un portait de Rimbaud. Ça, aux États-Unis, en plein machin, Charles Leyros c’est plutôt un républicain, un conservateur, etc. Ah ! bon, s’il vous plaî ! Enfin c’est devenu, je n’ose pas dire le mot, une tarte à la crème…, enfin, bon, oui…\nAlain Veinstein : Vous avez, toujours, la même curiosité à l’égard des livres ? Vous parliez, à l’instant, du nouveau livre de Bernard-Henri Lévy qui vient de paraître, donc vous lisez les choses qui sortent ?\nMaurice Nadeau : Oui, oui, en effet, je me précipite même. C’est très ennuyeux parce que je voie les livres qui arrivent sur ma table, j’en reçois chez moi aussi, et c’est toujours un livre qui m’intéresse. Je me précipite et je l’enlève à Sarraute. Je lui enlève les livres dont il faudrait qu’elle fasse la bibliographie, et je l’emmène chez Anne Sarraute et lui dis qu’il faudrait qu’elle en fasse la bibliographie. Mais elle les retrouve chez moi, je les rapporte aussi. Oui, ça c’est vrai. Mais tout ne m’intéresse pas, évidemment, au même titre, quoi. En ce moment je lis Rembrandt, je trouve ça passionnant. Je suis en train de lire ce livre, le personnage n’est peut-être pas sympathique mais quand même ce tour des États-Unis, ça, ça m’épate un peu. C’est du reportage, si l’on veut, mais il y a les idées, il y a une culture, il y a quelque chose. Ce n’est pas seulement pour faire parler de lui ou pour gagner quelque chose. La célébrité, il l’a. Ce n’est pas ça. En effet ça m’intéresse beaucoup. Je lis ça mais l’embêtant c’est qu’on lit beaucoup de choses à la fois. J’ai un Vila-Matas aussi, c’est une vieille connaissance, enfin si j’ose dire, il y a une dizaine d’années seulement, mais enfin, dans le sens de l’analyse, je l’ai lu et je le relis souvent, je suis toujours épaté par quelqu’un qui veut faire du roman autrement que les autres font. On est arrivé, les règles, il y a longtemps, qu’on s’est assis dessus, mais maintenant on mélange tout : la fiction, le réel, l’imaginaire, le dialogue, c’est formidable et puis on lâche pas, etc. J’allais prendre la question juive de Marx que Bensaïd réédite, je n’ai pas eu le temps de le lire, il est pour le moment sur mon bureau, mais je vais y arriver probablement… Oui, c’est divers et varié. Il y a le roman qui m’intéresse, toujours, mais disons un petit peu moins, je me le reproche mais je suis de plus en plus porté vers les livres qui m’apprennent quelque chose, qui me font moins rêver que penser. Je lis ça et je me dis : tiens ça c’est vrai, des livres qui me font moins rêver que penser, c’est bizarre ! C’est-à-dire qu’on change, au cours de la vie humaine. Parce que je pourrais dire que c’était le contraire jusqu’à il n’y a pas longtemps. Les bases que l’on croyait solides, bien assis dessus,… eh ! bien pas du tout…\nAlain Veinstein : Vous n’avez plus envie de rêver ?\nMaurice Nadeau : … J’ai envie… Mais, c’est la nuit. Ah ! Ça, je rêve beaucoup mais je ne me souviens plus au réveil. Je suis dans un certain climat mais ça ne m’est pas fourni par la littérature. Ça, je le regrette. Je le regrette parce que c’est banal. Ce sont des incidents de la vie, ce sont des histoires incomplètes, ce n’est pas drôle les rêves, ça peut être drôle, ils ne sont pas tous mauvais les rêves mais ce n’est pas toujours drôle…\nAlain Veinstein : Le roman a, en tout cas, gardé sa place dans La Quinzaine littéraire et aussi aux éditions Maurice Nadeau puisque vous en publiez quelques-uns.\nMaurice Nadeau : Oui. J’en publie quelques-uns. Les auteurs sont très bien, je les accueille, j’en publie un livre, j’en publie deux, parfois, puis l’auteur s’enfuit. Il s’enfuie parce que c’est comme ça. Il y a des jeunes auteurs auxquels je tiens et puis, je ne sais pas, par exemple Coetzee, dont j’ai publié le premier, il y a beaucoup d’ouvrages, je suis le premier à les publier puis ensuite ils passent ailleurs. Ah ! C’est comme ça, c’est la loi du marché. Le dernier auquel je pense, je le vois en train de travailler, j’ai confiance, il a fait un petit succès, et puis je le vois emprunter le téléphone, je dis pourquoi ? Il me dit : on me demande. Je dis pourquoi ? Il me dit ce sont des éditeurs, un tel, puis, un tel,… Je dis faites comme vous voulez. Ah ! non, non, je reste avec vous ça c’est sûr. Alors j’ai écrits à un Tel, parce qu’il m’avait cité son nom. Il me dit : mais non, je ne cherche pas à débaucher vos auteurs, simplement j’accueille ceux qui viennent chez moi. Bon. Bon alors, je dis : alors c’est pas lui qui vous a proposé, c’est vous qui êtes allé ? Et, il me dit : mais mettez-vous à ma place. Il m’offre un à-valoir. Combien ? Eh ! bien 30000 francs, ça me dépanne quand même. Ça, je ne peux pas faire ça. C’est les lois du marché. Quand ils ont eu un petit succès avec moi, ils passent ailleurs. ( ?), et même Houellebecq avaient eu un petit succès chez moi,…\nAlain Veinstein : Houellebecq, vous n’avez été très mécontent de le voir partir, Houellebecq.\nMaurice Nadeau : Non. Non, mais j’avais refusé le deuxième, pas le roman, mais les poèmes mais ça, ça paraît normal. Mais le jeune auteur qu’on a mignoté un petit peu, bien sûr ça n’a pas été un grand succès mais quand même les gens ont été attentifs, on a fait ce qu’il fallait, aussi, et qui vous quitte, ça fait un petit pincement au cœur. C’est la loi. C’est la loi de la vie.<:p>\nAlain Veinstein : Ces quarante ans, pour revenir à La Quinzaine littéraire, Maurice Nadeau, est-ce que vous les avez vu passer ?\nMaurice Nadeau : Je ne sais pas trop. Est-ce que je les ai vu passer ? Je n’ai pas l’impression, que les ai vus passer, c’est ce qui est bizarre. Je ne suis pas au début, ça je m’en rends compte, hein ! Il y a beaucoup de temps, quand même, puisqu’on comptabilise mais enfin, il y a eu beaucoup d’événements qui ont jalonné ça,… ne serait-ce que les dissidents, il y a eu toute une époque quand même. Kundera était encore à Prague quand on parlait de ses bouquins ici. Soljenitsyne, je pense à Siniavsky… On a eu le culot, La Quinzaine, de faire un amphithéâtre à Jussieu pour accueillir Siniavsky en France, La Quinzaine littéraire tout le culot !… Ça a été une époque, ça a marqué quand même la La Quinzaine, si ça n’a pas marqué le monde entier. Parmi les jeunes, c’est qui les jeunes maintenant ? C’est Pierre Michon, j’ai participé avec France Culture, qui l’a couronné à ce moment là, Les vies minuscules, on ne l’avait pas loupé, ni d’un côté ni de l’autre, c’était bien. Bon, il a fait son trou maintenant, si j’ose dire, il n’aimerait pas cette expression, mais enfin qu’il soit apparu ensuite comme un écrivain qui compte ça fait plaisir.\nAlain Veinstein : La Quinzaine a toujours eu à cœur d’être au cœur des débats intellectuels,…\nMaurice Nadeau : C’est ce que disait Derrida. On avait fait, parce qu’à l’époque c’est la mode, on n’est pas trop pour cette mode mais on y succombe, c’est la mode des anniversaires, des commémorations, de tout ce qu’on veut, on avait fait les vingt ans, parce que les vingt ans on battait de l’aile déjà, on continue à battre des deux ailes, même maintenant, mais pour les vingt ans j’avais fait écrire des lettres par un certain nombre de gens : Vincent Descombes, les philosophes, les gens imminents… je leur avait dis : La Quinzaine c’est quand même le reflet de ce qui se passe dans ce climat intellectuel. Il avait fait un grand article qui m’avait touché : « mais non, vous n’êtes pas un reflet, vous y participez au débat intellectuel ». Ah ! très bien mais ça, c’est bien de la part d’un philosophe qui dit qu’il vous reconnaît une importance dans son domaine. C’est quand même extraordinaire. Bon, le temps passe. Les gens disparaissent aussi. Le pauvre Derrida c’est fini,… Bon, il y a les nouveaux. Puis, il y a les anciens que l’on redécouvre. Qu’est-ce que je n’ai pas fait pour Benjamin par exemple ? D’abord, j’étais le premier à le publier en français, à l’époque où cela n’intéressait pas les grands éditeurs, ensuite j’ai continué. La Quinzaine s’est occupée de lui, constamment, sans avoir eu aucun contact avec lui, il s’est suicidé en 1940. Mais on s’est dit : c’est quand même un de ces philosophes allemands qui s’est intéressé à la France, à Paris notamment, qui a fait un tableau de ses passages parisiens, que les parisiens auraient intérêt à lire, à connaître. Il a fait bien d’autres choses, c’était un critique éminent, un nomade, un voyageur, une personne comme on les aime. Il n’avait pas de système, il surmontait un peu tous les systèmes. Je n’arrête pas de parler de Benjamin. Je viens de publier un livre de Jean Lacoste - traducteur habituel - sur les voyages de Benjamin, des choses que je fais avec Vuitton. Mais auparavant j’avais publié des choses de Benjamin, déjà un livre de Lacoste auparavant encore.\nAlain Veinstein : Il y a comme ça des figures de référence à La Quinzaine. Il y en a quelques-unes que l’on retrouve, là, derrière votre dos, en photographie....\nMaurice Nadeau : Ce sont, aussi, des figures...\nAlain Veinstein : et que l’on retrouve évidemment dans Journal en public : Beckett, Bataille, Leiris,…\nMaurice Nadeau : Oui, c’est déjà des gens dont on ne parle plus. Ça va vite les générations. Pour des gens qui ont, aujourd’hui, entre vingt et trente ans, c’est des ancêtres évidemment, c’est des gens qui n’existent plus, d’abord, et puis ensuite dont les ouvrages il faut aller se les procurer. S’ils ont une Pléiade, encore heureux, mais Becket n’a pas de Pléiade…\nAlain Veinstein : Claude Simon, Nathalie Sarraute qui sont aussi des figures…\nMaurice Nadeau : Oui. C’est une génération. Witod, Nathan en a publié les œuvres complètes, Claude Simon a sa Pléiade etc., c’était les jeunes de mon temps, si j’ose dire.\nAlain Veinstein : Il y a eu, ensuite, une autre vague avec Sollers, avec Le Clézio, avec Perec que vous avez découverts en tant qu’éditeur.\nMaurice Nadeau : Oui. Perec, sa célébrité est venue après sa mort. C’est curieux. C’est une gloire posthume. Sollers, j’avais salué son avènement dans L’Observateur à l’époque où j’y écrivais. Le Clézio, j’étais du jury Renaudot, le jury qui lui a donné le Prix pour son premier livre Le procès verbal. Le Clézio est resté jeune, formidable. Ourania, formidable. Il ose faire un livre utopique comme ça, une contrée utopique, un pays comme ça où l’argent, tout ça n’existe pas, toutes les marchandises, toutes ces choses qui nous asphyxient,… Il est vivant, il a encore de la ressource…\nAlain Veinstein : Si on part huit jours à la campagne, avec les quarante ans de numéros de La Quinzaine littéraire, sous le bras, on se rend compte, en les feuillant, que La Quinzaine, le plus souvent, a défendu les novateurs.\nMaurice Nadeau : Oui. Est-ce qu’elle le faisait exprès, ce n’est pas sûr ! C’est probablement parce que les collaborateurs sont très attentifs à ce qui se passe. Ce sont des écrivains, eux-mêmes, ou des romanciers, des poètes, ou des universitaires – ils ne sont pas tous bêtes - qui sont à l’affût. Il y a surtout beaucoup de jeunes. C’est, en général, les plus jeunes qui viennent à La Quinzaine, parmi les spécialistes. Il y a un jeune historien qu’on découvre et qui dit : ah ! Oui, ça me plairait… Il y a une jeune Docteur en littérature qui voulait venir, je lui ai dit : très bien, venez, prenez un livre et faites un compte rendu, on verra ce que vous savez faire. C’est un peu comme ça que cela se passe. Les désillusions viennent de la clientèle que l’on croyait plus jeune, plus avertie, plus nombreuses surtout. Mais bon, avec le livre de poche, avec l’enseignement, etc. Les jeunes, ça lit mais en réalité c’est la désillusion. Il y a bien eu au début des corporations, comment dire ? des étudiants qui se sont réunis, des organismes pour prendre des abonnements mais peu à peu ça s’effile tout ça. C’est-à-dire qu’il y a aussi un certain nombre de contraintes qui font que l’on n’a pas le droit de vendre La Quinzaine sur le campus, dans la rue… autrefois, moi, je pouvais vendre dans la rue les journaux. On ne peut pas vendre dans les librairies parce que les kiosquistes ne sont pas d’accord… enfin, il y a toute sorte de contraintes qui font qu’au lieu de nous faciliter les choses, on les empêche, un petit peu.\nAlain Veinstein : C’est dommage, parce que, souvent, il y a des articles dans La Quinzaine qui peuvent intéresser, les agrégatifs par exemple qui sont les auteurs du programme, parce que si vous êtes attentifs aux nouveaux auteurs, vous restez aussi des défenseurs du patrimoine. Des auteurs du passé avec des dossiers dont vous parliez tout à l’heure avec Rimbaud , dont vous parliez tout à l’heure, Flaubert, Hugo,…\nMaurice Nadeau : Oui. On s’est mis à l’informatique. On ne recule pas devant le progrès. N’importe quel agrégatif ou doctorant, comme on les appelle, peut avoir accès à La Quinzaine par internet. C’est formidable, ça n’existait pas il y a quelques années. Il y a trente mille articles qui sont à la disposition des gens qui veulent les consulter. Ça fait, quand même, une petite encyclopédie vivante sur ce qui s’est passé en quarante ans sur beaucoup de plans puisque l’on parle aussi du cinéma, du théâtre, on parle des arts, C’est énorme ! ça n’a pas de limite.\nAlain Veinstein : La science, aussi.\nMaurice Nadeau : La science aussi mais c’est peut-être la partie la moins représentée parce que c’est une rubrique difficile à tenir. Parce qu’il faut avoir le langage, je ne dirais pas du journaliste, mais disons accessible au public qui n’est pas idiot mais qui n’est pas au courant de toutes les découvertes, surtout maintenant, de tout ce qui se passe dans le domaine. Mais on trouve. Il y avait un ami, physicien, qui a fait un grand travail dans l’enseignement, il avait fédéré les professeurs de mathématiques, vous vous rendez compte ! Une fédération des professeurs des mathématiques, ça c’est une chose ! Il était rubricard de La Quinzaine, il est mort. Il a été remplacé par un autre, c’est quelqu’un de très bien, mais c’est difficile de tenir une rubrique dans un monde qui est encore plus vaste que la littérature, les sciences. Quand on prend les sciences de la nature, je ne parle pas de sciences humaines, et dans ces sciences-là, la biologie, la génétique, et tout ce qui se fait actuellement, c’est très difficile. Mais enfin il faut tenir, aussi, ce public, qu’on a, au courant de ce qui se passe.\nAlain Veinstein : Dans La Quinzaine littéraire on a des informations sur les livres qui paraissent dans tous les domaines mais aussi sur les arts, les grandes expositions, l’actualité du théâtre, l’actualité du cinéma, et tout de même il reste une petite place pour la littérature, on l’a vu, et en particulier ça, je ne l’ai pas souligné, je voudrais, peut-être, que vous nous disiez un mot, la place que vous accordez, dans La Quinzaine, à la littérature étrangère.\nMaurice Nadeau : Ça a été la plus grande place. Ce n’est pas un reproche que l’on m’a fait mais une remarque qu’on a faite qu’en effet on s’intéressait plus à ce qui paraissait à l’étranger qu’à ce qui paraissait en France dans le domaine du roman. C’est vrai mais c’est vrai aussi parce que les choses sont ce qu’elles sont et qu’il paraissait beaucoup d’œuvres étrangères qui méritaient qu’on en parle. Alors maintenant voyez ce qui dégringole de la Chine, du Japon, de la Corée etc. et on arrive même difficilement à suivre. Il y a des éditeurs avisés, spécialisés qui sont, eux aussi, à la recherche d’un public. On voudrait leur faciliter l’approche de ce public mais ce n’est pas, non plus, toujours facile. Alors là aussi, on a quelqu’un qui a passé quelques années au Japon, qui connaît bien tout ça qui peut en parler. Mais ce n’est pas n’importe qui qui peut en parler. Mais en même temps, vous voyez le dilemme dans lequel on se trouve, on veut, aussi, que n’importe quelle personne qui ne connaîtrait rien au Japon puisse être intéressé par un livre japonais. C’est ça le propre du journalisme, arriver à faire découvrir, à faire aimer, à faire lire quelqu’un qui vous est étranger. Ça, on l’a fait ici. Ce n’est pas un effort, c’est presque naturel pour La Quinzaine. C’était déjà ce que j’avais fait dans Les lettres Nouvelles pendant plus de vingt ans, c’était d’essayer d’intégrer à la culture, ce que l’on appelle la culture en général, qui est un mot très vaste et qui recouvre beaucoup de choses, d’intégrer tout ce qui se passe d’intéressant, tout n’est pas intéressant, mais beaucoup d’étrangers. On a eu peu de l’Est, je pense à l’URSS quand elle existait mais on a eu Gombrowicz, pour la Pologne, à l’époque, des roumains, l’Allemand, après la guerre etc. Les Américains, oui bien sûr, ils sont mieux représentés ailleurs, mais j’en ai publié aussi surtout les américains du sud. Maintenant, c’est une tâche qui est devenue banale. Il y a des éditeurs pour tous ces auteurs mais il fallait quand même ouvrir la voie.\nAlain Veinstein : Ces quarante ans de La Quinzaine, Maurice Nadeau, sont l’occasion d’un numéro spécial anniversaire que vous publiez en mars, comment avez-vous conçu ce numéro ? C’est un numéro qui pleure ou un numéro qui rit ?\nMaurice Nadeau : C’est un numéro où il y a un peu d’autosatisfaction, c’est un peu gênant. Je veux dire : vous voyez comme nous sommes beaux, comme nous sommes intéressants, comme nous sommes intelligents, comme nous sommes malins, etc. C’est un peu gênant mais c’est un peu ça en même temps. On dit ce qui manque et des critiques, heureusement. Comme dit Annie Lebrun, qui est une de nos critiques les plus tranchantes, elle dit qu’il y a beaucoup de beaux esprits dans la La Quinzaine. Les beaux esprits, elle n’aime pas beaucoup ça. Vous voyez, par exemple, je parle pour elle, elle est unique donc ce n’est pas le truc général, elle voyait les choses beaucoup plus dans le sens de la révolte, du refus, d’un examen de la culture avec un grand « C » et ce n’est pas grand-chose, c’est un cache sexe souvent de la marchandise, enfin des intérêts, c’est cela quand on ne sait plus quoi faire, on met les relations diplomatiques pour installer une usine au Pakistan ou je ne sais pas où, on parlera d’une exposition, on parlera de la culture, on parlera des écrivains, des poètes etc. C’est un peu cela ce qu’elle reproche. Ce n’est pas le travail, heureusement, auquel on se livre, il y a assez de journaux ou de revues qui le font. Mais cette période de refus, de révolte, est aussi une période qui est un peu utopique. On y a participé, on voit ce que c’est aujourd’hui. Qu’est-ce que c’est devenu, c’est devenu un biais de lune, un espoir un peu fou, une idée comme ça dans les têtes, qui se manifestait dans les faits mais les faits ils ne sont, non pas ce qu’ils sont mais la façon dont on les voit. On les a vus autrement. Autrefois, on parlait des luttes des classes, on parlait de choses extraordinaires, les classes ont disparu. Les classes ouvrières qu’est-ce que c’est ? Personne ne sait plus. C’est dans le capitalisme alors là on le voit, il nous bouffe de tous les côtés, ça c’est sûr. On voit les grandes entreprises, l’urbanisation, les histoires incroyables et on se dit comme ça marche tout ça ? Des millions de pauvres dans le monde et en Afrique les enfants qui meurent… enfin, on voit tout cela, à la fois, et on se dit qu’on ne peut pas faire grand-chose. On assiste, on est un peu décontenancé, désarçonné aussi, on ne sait plus quoi faire. La Quinzaine n’a pas un rôle révolutionnaire, qui soit prétentieux et qui n’est pas dans ses moyens, mais elle a quand même attiré l’attention sur les livres.\nAlain Veinstein : Il n’y a pas que de l’autosatisfaction dans ce numéro de la quarantaine de La Quinzaine, Maurice Nadeau, c’est une, quand même une étude très sérieuse, sociologique, historique qui est menée par Gisèle Sapiro, chercheur au CNRS, et qui vous a sans doute appris beaucoup de choses sur votre journal ?\nMaurice Nadeau : Oui, en effet. Elle m’a appris, notamment, cette chose que je n’avais pas remarquée, que j’avais changé 4 fois de maquette. Ça c’est tout-à-fait étonnant parce que, on a eu des maquettistes - oh ! Il y a eu un moment où on avait se payer des maquettistes - mais enfin il y a eu un moment, aussi, où il n’y avait plus de maquettistes parce qu’on ne pouvait pas les payer et c’est moi qui faisait les couvertures avec l’assentiment et la collaboration des autres. Mais, enfin, quand même, elle m’a apprit… mais c’est le sort des journaux qui cherchent à se renouveler, au moins les apparences, de dire : vous voyez, ce n’est pas le ronron, vous savez, on essaye nous aussi… mais ce qui est difficile, parce qu’il y a une – ce n’est pas une frange – c’est une partie importante des lecteurs et des abonnés, qui nous écrivent carrément : surtout, ne changez rien, restez comme vous êtes, ne faites pas comme les autres… Ça, c’est tout à fait extraordinaire. Et puis, on se dit, quand même, si on peut rendre les choses plus agréables à lire. On ne va pas se mettre à mettre des photos en pleine page, comme les autres, on regarde bien un petit peu, non. C’est la lecture. C’est le texte qui doit compter d’abord. Le journal avait été conçu comme ça. Il avait été conçu, à une époque, où le modèle qu’on s’était donné, parce qu’on l’avez conçu à deux, François Erval et moi, on s’était dit, on va faire comme Le Monde, on ne publiera pas de photos, on ne lira que du texte. On s’est aperçu que ça devenait impossible à lire. C’est ça la chose. C’est que pour lire les textes, il faut un petit peu les aérer, il faut faire un peu de mise en page, il faut faire du journalisme quoi. Alors, on n’a pas beaucoup changé de modèle, si, on a mis des photos mais des photos qui serviraient, qui ne seraient pas des illustrations, qui seraient des documents en somme, d’un auteur que l’on connaît mal, ou d’un manuscrit, ou d’un extrait d’un ouvrage, etc. On a suivi cette politique, ce n’est pas une politique qui paye mais c’est une politique qui satisfait les gens qui disent : surtout ne changez rien. On essaye de changer toujours un peu parce que c’est la vie qui évolue, aussi.\nAlain Veinstein : Dans ce numéro, il y a aussi plusieurs articles et des entretiens, notamment Pierre Michon, que vous citiez tout à l’heure, qui propose un regard rétrospectif sur ces quarante ans.\nMaurice Nadeau : Oui. Il y a en effet une très bonne interview de mon collaborateur, Bertrand Leclair, c’est quelqu’un ! C’est un esprit aigu. Je ne soupçonnais pas même à quel point il pouvait être attentif à ce que l’on faisait. Ça m’a surpris, dans le bon sens du mot. Il a encore grandi à mes yeux, vous voyez, Pierre Michon ! Il a un regard sur La Quinzaine, comme tout lecteur mais il y a des lecteurs qui disent : oui, j’ai lu La Quinzaine etc. mais on voit bien que ce ne sont pas des affidés, ils ont lu, oui mais comme ça par curiosité ou pour d’autres raisons. D’autres, en effet ça les a – je ne dis pas guidés- alertés sur des choses qu’ils n’auraient pas connues sans La Quinzaine. Et, pour un écrivain, même comme Michon qui est un type curieux, curieux à la fois d’histoire, de poésie, etc., ça a été, je ne dis pas un guide mais tout de même une approche des choses qu’il ne connaissait pas. Alors ça, c’est important, quand même. Si dans la mesure où ça le fortifie, disons, où ça le nourrit un peu, sans se faire trop d’illusions, ça nourrit aussi les gens qui nous lisent, c’est tout de même intéressant. On se dit qu’on ne travaille pas pour rien.\nAlain Veinstein : Il y a, aussi, un long entretien avec François Maspero.\nMaurice Nadeau : Oui. Maspero qui est toujours un peu à regretter les belles années mais bon, c’est vrai mais l’époque, qui était aussi la mienne, moi je survis un peu comme lui. C’est-à-dire que l’on regrette une époque où les choses paraissaient plus faciles à faire, plus simples, plus évidentes. L’édition, telle qu’il la comprenait, on prenait des coups, enfin il prenait des coups mais on pouvait étaler, assumer jusqu’au jour où il n’a plus pu. Il a fait le bilan. Mais il regrette, ce temps où le livre avait une importance qu’il n’a pas plus. Parce qu’il ne faut pas se leurrer ça a été remplacé, dans les occupations des gens en général, par d’autres activités plus ludiques, plus différentes. Je crois que le livre, c’est devenu un objet un objet passe-partout, qui a moins d’importance qu’il n’en avait autrefois. Le livre c’était autre chose, même il y a cinquante ans, c’était une chose un peu sacrée que l’on ne jetait pas à la poubelle, au contraire. Il y avait des bibliothèques dans ce temps-là. Les gens se devaient d’avoir, chez eux, une partie bibliothèque. Il y avait des clubs des livres qui fournissaient du meuble. Je pense à ce que faisait l’Imprimerie nationale, par exemple, les chefs-d’œuvres de la littérature française, on les trouvait là, de Rabelais à Voltaire, La Bruyère, etc. Toute cette époque c’est terminé. C’est maintenant autre chose. Bon, il y a des collections très remarquables de littérature mais il n’y a plus sacralisation de l’objet, je crois avoir deviné ça chez Maspero. Ce n’étaient pas seulement des objets, je crois, il y avait ce côté bombe à retardement, surtout pour lui. C’étaient des livres que personne n’osait publier, que lui publiait. Il se faisait, d’ailleurs, poursuivre par la justice, les organismes, mais il le faisait. Il fallait du courage pour publier ces livres-là. Il l’a fait. Il ne parle pas de lui, personnellement, il parle de ce courant en général qui faisait, qui a été analysé par un autre, André Schiffrin, en Amérique, ou pour les éditeurs, c’est la rentabilité qui compte, d’abord. Il faut atteindre les 15% etc. Si vous ne les atteignez pas, les gens placent leurs actions en bourse, ça rapporte d’avantage. Bon, c’est ça. Et si l’édition c’est devenu ça, on comprend qu’un éditeur comme Maspero, qui avait mis un partie de son héritage là-dedans, et qui a tout perdu, on comprend qu’il regrette cette époque.\nAlain Veinstein : Dans ce numéro, anniversaire de La Quinzaine, il y a encore beaucoup d’autres choses dont nous n’avons pas parlé, de nombreux témoignages d’écrivains, de lecteurs ou de collaborateurs de La Quinzaine. Il y a, également, une table ronde, que vous avez réunie, Maurice Nadeau, avec des gens qui font, autour de vous, La Quinzaine, toutes générations confondues et puis, la petite surprise c’est quand même la couverture réalisée, spécialement pour ce numéro, par Antony Tapies.\nMaurice Nadeau : Tous les collaborateurs, je ne pouvais pas. J’ai essayé de réunir, non pas les plus importants, les plus représentatifs, mais ceux qui pouvaient disposer de leur temps pour discuter, pour voir où l’on était, pour voir ce qui nous attend, le passé mais aussi l’avenir. Les autres n’étaient pas disponibles. Puisque vous avez lu cette table ronde, ce n’était pas que de l’autosatisfaction complète, beaucoup voient les manques de ce journal : le fait que ce que l’on se promettait de faire, on ne peut plus, par exemple, Raillard montre que les galeries d’art ont disparu, on ne peut plus parler de peinture,...\nAlain Veinstein : Donc, les choses se passent dans le cadre institutionnel…\nMaurice Nadeau : voilà, dans le cadre institutionnel. C’est en face. C’est Pompidou ou les grandes expositions, partout, au Luxembourg ou ailleurs. Il y a Lapouge qui fait justement, vous m’en parliez tout à l’heure, à propos des sciences. A La Quinzaine on ne sait rien sur la génétique, sur la paléontologie, il y a des découvertes on n’est pas au courant, etc. Oui, bien sûr. Il faut trouver les collaborateurs compétents et puis on n’est pas le dictionnaire Larousse. On parle de ce dont on est capable de parler, ce dont on n’est pas capable, on le tait, je crois que c’est la bonne politique. En attirant l’attention sur ce que l’on tait, sur ce qui manque, ce n’est pas mauvais non plus.\nAlain Veinstein : Il y a un dernier cadeau, pour l’anniversaire de La Quinzaine, et cette fois-ci, c’est un livre, Maurice Nadeau. Un livre signé Maurice Nadeau, publié par La Quinzaine et Maurice Nadeau, intitulé Journal en public et c’est un journal que vous tenez dans le journal, dans La Quinzaine littéraire, précisément, depuis le 16 février 1997, date qui est analysée dans cette table ronde dont nous venons de parler par Tiphaine Somoyault, comme un tournant, parce que pour elle, il y a une autre façon de s’imposer, dans le journal, qui commence à partir de là, une façon beaucoup plus subjective que précédemment, parce qu’il y a votre journal, il y a, aussi, la chronique de Pierre Pachet,...\nMaurice Nadeau : Exact.\nAlain Veinstein : Qui publie, sous le titre Loin de Paris et où vous vous exprimez l’un et l’autre à la première personne.\nMaurice Nadeau : Oui, c’est curieux parce que ça n’a pas été prémédité. C’est très curieux. Parce qu’on en a senti le besoin. On est toujours en train de jouer un rôle, le rôle du journaliste, du critique, et moi je m’étais dit, c’est curieux, j’ai fait cela toute ma vie, si j’ose dire, j’ai fait cela pendant des années, au fond est-ce que je me suis exprimé tel que j’aurais voulu le faire ? Je me suis toujours, au fond, un peu caché derrière les autres.\nAlain Veinstein : Vous avez publié des livres, quand même.\nMaurice Nadeau : J’ai publié des livres, oui. J’ai publié des livres, oui, c’est vrai, mais c’est toujours l’auteur. Je me mettais comme dans les tableaux de je ne sais plus qui, dans le coin, comme celui qui parle du livre et de l’auteur en se tenant à sa place, sa petite place. Et, je me disais, mince alors - je me parle plus poliment que ça - je me dis j’existe aussi, pourquoi je n’essayerais pas de dire ce qui me tombe entre les mains même de façon brève ou raccourcie ou tout ce que l’on voudra et, voilà ça m’a pris tout d’un coup, c’est bizarre. Mais je dois dire, il faut dire quand même que j’avais un modèle, si l’on veut, c’était le Diario in pubblico d’ELio Vittorini, que j’avais bien connu, qui était un ami, et j’avais préfacé, en français, ce Journal en public, et j’ai repris le titre en m’excusant, mais il est mort déjà il y a un petit bout de temps, mais en m’excusant auprès de ses mânes, en disant je vais essayer mais c’était autre chose. Il avait des vues, lui, quand même beaucoup plus globalisantes, si l’on veut. C’était un homme politique en même temps qu’un écrivain, il était à ce moment-là au parti communiste, et son journal en public agitait toutes ces questions, à l’époque... C’était le parti communiste italien de Toliatti, de toute cette époque, qui était en train de changer, qui était en train de préparer l’aggiornamento, aussi, en Italie. Alors, ça n’avait pas du tout le même caractère mais le titre me plaisait parce qu’il signifiait que je tenais mon journal mais que tout le monde pouvait le lire. Ce n’est pas un journal à sens unique, ce n’est pas un journal où je vais m’épandre sur des choses qui n’intéressent personne, mais il y a le public, le monde qui est autour de nous, il y a les livres, il y a tout ça, je vais essayer d’en parler à ma façon. Une façon, un peu paysanne, je m’efforce de n’être pas trop concierge, d’être à la hauteur du lectorat que j’ai. Je dis ma façon de penser mais j’essaye de ne pas la dire de la façon dont je parle, c’est-à-dire argotique ou mal embouchée, j’essaye de faire un effort pour que ça ait une allure, du moins une peinture littéraire, voilà.\nAlain Veinstein : Il n’y a rien du journal intime dans le Journal en public.\nMaurice Nadeau : Non. Il n’y a rien du journal intime parce que, je pense, que ce sont des choses que l’on raconte ailleurs, dans un roman, une confession, tout ce que l’on voudra. Ce n’est pas, non plus, un journal qui tienne compte de toute la vie autour de nous. En ce moment, ce qui se passe, il n’en est pas question dans ce journal. Il y aurait beaucoup trop de choses à dire qui m’effleurent et je ne suis pas capable, non plus, de les écrire. Ce sont, si vous voulez, des sentiments, des sentiments, des choses fortes mais vagues, vagues pour l’expression. Donc, je ne vais pas me lancer dans des considérations économiques, politiques ou de je ne sais quel ordre. Je parle de ce que je connais, de ce que je ressens, sur un plan qui est le mien, qui est mesuré, qui est limité, qui n’est pas extraordinaire, mais une voix. Une voix que je recherche, moi, dans les auteurs que je publie. Je dis, ah/ ! faire entendre une voix. Alors je voudrais que l’on entende la mienne, c’est ça, pas plus.\nAlain Veinstein : Donc, pas de journal intime mais tout de même quelque chose du quotidien de votre vie de lecteur, de patron de journal ou d’éditeur qui transparaît dans ces chroniques.\nMaurice Nadeau : J’espère. Je ne fais pas toujours exprès, quand on publie un auteur dont personne ne parle, ça me fait quand même quelque chose. Je me dis – quand on est éditeur : pourquoi, ça n’a pas d’intérêt ? Pourquoi n’en parle-t-on pas ? Pourquoi ? Les journalistes ne sont pas tous abrutis, ils ne sont pas tous vendus, pourquoi ils n’en parlent pas ? Parce que je n’ai pas de marketing, pas d’attachée de presse, il y a toute sorte de raisons que je connais, mais je pense, aussi, que quelques esprits, suffisamment avertis et curieux pour se rendre compte que ce que je leur offre ce n’est pas n’importe quoi. Alors, là, parfois ça met en rogne. En même temps je le fais. Je reçois des centaines de manuscrits qui ne valent pas un clou mais ce sont des gens qui se sont donnés un peu de peine pour écrire déjà, ce n’est pas facile, mais qui n’ont pas encore compris qu’écrire était autre chose que dire n’importe quoi. On ne peut pas leur dire, à chacun, mais non vous savez la littérature ce n’est pas écrire un roman, même quand on raconte des choses intimes il faut les raconter d’une certaine façon, faire un effort d’expression, acquérir une technique, sans aller jusqu’à l’art, c’est quand même l’art. La littérature est un art, comme la peinture, comme les autres arts. Il faudrait arriver à leur dire, on ne vous demande pas d’être tous des artistes, vous voulez dire quelque chose, alors dites-le de façon audible, non seulement pour tout le monde mais aussi pour des gens qui seraient intéressés par ce que vous dîtes. Vous leur racontez des histoires, vos premières amours, vos histoires de familles qui écrit, comme ça au courant de la plume, parce qu’elle a le Bac, parce qu’on lui a appris à écrire, elle croit que cela va passer, ça va être édité et que les gens vont la lire. Pour faire comprendre ça, aux apprentis, aux apprentis en littérature, c’est très difficile à faire comprendre mais il y a des gens qui vous engueulent parce que vous ne prenez pas leur manuscrit. Ils vous prennent pour une institution. On a un devoir. Vous avez le devoir d’abord de lire, ce n’est pas une petite affaire, ensuite de donner votre avis, en somme une consultation. Si l’on va chez le psychiatre, le médecin, etc. sans payer la consultation… Ici, on vous demande une « consultation », au frais de quoi ? De la princesse, des gens qui consacrent leur temps à ça. On ne peut pas. Il y a des écoles de journalisme mais il n’y a pas d’école pour écrivains, il y a des ateliers d’écriture mais ça, c’est encore autre chose,…\nAlain Veinstein : C’est vrai qu’il y a là beaucoup de manuscrits sur votre bureau et, quelquefois, vous dites dans votre Journal en public, vous répondez aux auteurs que le livre est publiable mais pas par vous. Une fois un auteur vous a répondu pratiquement une lettre d’insultes, en vous disant : Vous dites que c’est publiable, alors expliquez moi-moi pourquoi vous ne le publiez pas.\nMaurice Nadeau : Oui, c’est vrai. Dans ce cas-là, on est, d’ailleurs, bien ennuyé pour répondre. Il faut dire la vérité mais il faut quand même ménager la susceptibilité des gens qui écrivent, ce n’est pas rien. Quelqu’un qui écrit, il met beaucoup de lui-même dans ce qu’il écrit et attaquer ce qu’il écrit c’est l’attaquer lui-même. Alors, il faut prendre quelques précautions. Il faut dire : non, je ne crois pas que mais il me semble aussi etc. Il y a des gens qui me remercient. Il y en a, aussi quand même. Il n’y a pas très longtemps, quelqu’un m’a envoyé un ouvrage publié ailleurs, en me remerciant de l’avoir bien conseillé. Ça arrive, quand même, assez souvent parce que je ne peux pas prendre tout ce qui m’est proposé, ensuite parce que je n’ai pas les moyens, non plus, je n’ai pas l’envergure d’un éditeur, d’un grand éditeur.\nAlain Veinstein : Dans Journal en public vous parlez, à plusieurs reprises, des éditions, justement des éditeurs que vous admirez, il y en a quand même quelques-uns, y compris parmi ceux de la nouvelle génération, Pierre Poulon pour citer son nom, mais on apprend au détour d’une phrase, que vous, Maurice Nadeau, alors que vous avez découvert la plupart des grands écrivains, qu’on lit aujourd’hui, vous dites : je ne suis pas vraiment un éditeur.\nMaurice Nadeau : Je ne suis pas vraiment un éditeur. L’édition, c’est une entreprise. J’oserais dire, c’est une industrie. On a placé des capitaux que l’on fait fructifier à l’aide des livres que l’on publie. Une entreprise qui s’appelle l’édition. A l’origine il faut un capital, or, ce capital je ne l’ai jamais eu. C’est difficile de se proclamer un Tel alors qu’on n’est pas un Tel, on n’a pas les moyens. Ce que je peux faire, c’est faciliter les choses, ce qui arrive d’ailleurs, je publie un auteur, qui devient ensuite Prix Nobel, je pense à Coetzee, par exemple, bon il a oublié ça, comme d’autres, ou un jeune auteur qui pour un deuxième livre va ailleurs parce que je n’ai pas les moyens de lui offrir une mensualité, un à-valoir suffisant pour le garder… L’édition est effectivement une industrie et, qu’effectivement, on ne vend pas des sardines, comme disait Julliard. Je ne vends pas des sardines, c’est une affaire entendue, mais c’est devenu un objet, un commerce rentable. Oh ! Oui, je sais bien que les éditeurs se voient autrement, ils mettent autre chose dans leur activité que ce simple amour du profit. Bien sûr, ça peut être quelquefois autre chose mais à la base c’est quand même ça. Or, moi, je n’ai jamais pu mettre plus dans cette entreprise, plus que ce que me rapportait, comme éditeur, les livres que je publiais. Or, c’était peu, pas du tout ou des pertes. J’ai plus de pertes que de gains. J’arrive à subsister parce qu’un livre qui marche, comme vous dites, ça arrive un fois par an, me permet d’éditer les deux ou trois livres suivants, des livres plus difficiles, philosophiques, des essais, ou d’autres romans qui sont aussi à découvrir. C’est de l’artisanat. Je ne suis pas un industriel mais un artisan. Je ne vais pas me proclamer éditeur alors que je n’ai pas pignon sur rue. L’édition, ici, c’est la chambre à côté. C’est la pièce à côté, exactement. Ici c’est le journal et l’imprimerie, la pièce d’à côté.\nAlain Veinstein : Ce que l’on voit dans le Journal en public, c’est qu’en effet, comme vous le disiez tout à l’heure, on a l’impression que le roman que vous considériez il y a une vingtaine d’années comme la voie royale de la littérature, vous n’y croyez plus tellement, votre intérêt va plutôt à quelques auteurs étrangers.\nMaurice Nadeau : C’est vrai. Je vois les choses dans un tel sens. Les romans que j’ai pu lire, je ne dis pas que j’ai tout lu, loin de là, parce que je n’ai plus envie de lire des romans de l’existant, mais enfin ce que je lis ne m’apprends rien ni sur moi ni sur la littérature en général, ni sur le monde surtout. Alors, les histoires personnelles, intimes etc., c’est intéressant pour celui qui les raconte, qui les écrit mais intéresser un public, intéresser d’autres gens, au fond faire lire,… c’est le vieux problème : est-ce qu’on écrit pour soi ou pour les autres ? On écrit à la fois pour soi et pour les autres. Si on n’a pas de lecteurs, on n’a pas de ressort, non plus, pour écrire. Je pense à Flaubert qui disait : Je vais écrire toute ma vie et je ne publierais pas. De mon vivant, rien ne sera publié. Et puis il a fait comme les autres. Au bout d’un moment il a eu besoin qu’on lui dise c’est bon, c’est mauvais, ça nous intéresse, ça ne nous intéresse pas. C’est ça le problème. Mais ça, l’auteur – qu’est-ce qu’un auteur ? – la personne qui vous apporte un manuscrit, timide et tremblante, si vous prenez le manuscrit, si vous l’éditez, c’est un peu loin du seigneur,… la deuxième fois quand il vient vous revoir avec des manuscrits, il a des épaules un peu plus larges : je suis un écrivain. Voilà la transformation qui s’est opérée. C’est tout de même quelque chose d’extraordinaire. Je me dis : ah ! Tiens, je suis capable de faire des écrivains, il est devenu un grand écrivain, c’est formidable ! Or, il l’était, sans moi, bien sûr, mais j’ai été à la naissance ça me fait quand même une justification. Je me dis que je ne vis pas pour rien, ma vie a - je ne dirais pas qu’elle a un sens - mais disons une excuse, je fais quand même du boulot, voilà.\nAlain Veinstein : Dans tous ces livres dont vous êtes amené à parler, votre choix va souvent vers les livres qui relèvent, plutôt de l’histoire littéraire. Vous aimez bien, hein ?\nMaurice Nadeau : C’est vrai. Peut-être parce que je n’ai pas suffisamment de curiosité pour ce qui se fait sous mes yeux. Enfin, je suis attentif à ce qui a été fait. Les livres vivent aussi, les auteurs à travers les livres et à travers les générations et on s’aperçoit que lire aujourd’hui Flaubert, c’est bien. Flaubert, ce n’était pas ma tasse de thé, j’étais dans le surréalisme, j’étais je ne sais pas quoi,… et puis tout d’un coup, Madame Bovary, oui, très bien, je lis et puis je continue à lire et je tombe sur la correspondance et je me dis : quel drôle de type, c’est formidable !… Je me forme une vue de l’auteur, à cent ans de distance et je me dis : tiens ce n’est pas du tout ce que je croyais, voilà autre chose c’est-à-dire que le regard que j’ai désormais sur Madame Bovary, ce n’est plus le même ! Mais ça, c’est vrai pour toutes les œuvres importantes, je ne sais pas moi, Dostoïevski, Tolstoï, etc., qu’on a lus, quand on relit on se dit : tiens je n’ai pas vu ça. Les œuvres vivent, heureusement. Ce qui fait, qu’en effet, je suis porté, souvent, à voir, tiens il y a un nouveau regard sur Nietzsche, par exemple, c’est intéressant. La volonté de puissance, ce n’était pas du tout ça, qu’est-ce qu’on a raconté comme bêtises à ce propos. Il y a eu un livre qui paraît, j’en profite pour parler à la fois de l’auteur du livre et de l’écrivain dont il parle.\nAlain Veinstein : Il y a des passeurs, aussi, qui ont beaucoup compté pour vous. Il y en a un, dont il est question dans le Journal en public, c’est Pascal Pia, qui a été votre patron à Combat, dont on a rassemblé les feuilletons littéraires chez Fayard, ainsi que la correspondance avec Albert Camus.\nMaurice Nadeau : Pia, c’était un érudit, surtout du XIXème siècle, mais ils connaissait aussi bien, il avait un feuilleton littéraire dans un journal, je ne sais plus lequel, - je crois que c’était « Carrefour » ou je ne sais plus - et qui était attentif à ce qui se passait sous ses yeux mais qui l’était encore plus à ce qui s’était passé il y a cent ou deux cents ans. Par exemple, il connaissait Baudelaire, j’ai vu des choses extraordinaires en parlant avec lui. Il connaissait la vie de Baudelaire, jour par jour. Je ne dirais pas heure par heure, mais jour par jour. Il connaissait Apollinaire. Un jour je suis allé avec lui à Verviers, il m’a dit : voilà, c’est ici qu’Apollinaire est venu en telle année etc. C’est un homme qui connaissait tout. A la fin, il était vraiment très malade, on se réunissait, avec des gens qu’il estimait comme moi, je pense à Gilbert Sigaud, Annie Lefranc, qui étaient des amis, on se réunissait près de la gare du Nord, dans une Brasserie, il nous épatait. Il ne cherchait pas à nous épater, justement, s’il avait eu le téléphone de l’auteur du XIXème siècle dont on parlait, il vous l’aurez donné son téléphone, c’était un érudit extraordinaire ! C’était en même temps, le genre de vie qu’il avait choisi, qui était tout à fait exemplaire pour moi, un homme sans ambition littéraire, qui aurait pu faire, qui avait d’ailleurs commencé par écrire des poèmes, publié par la NRF, admiré par Paulhan, etc. puis qui s’est dit, non tout ça ce n’est pas ça, je ne suis pas capable, etc. qui est devenu un journaliste. Un journaliste qui ne marchait pas sur son métier, qui ne piétinait pas son métier. Il le faisait pour gagner sa vie mais il le faisait aussi pour jouer un certain rôle. C’est lui qui a fait Combat, dans la résistance. Il a fait ce journal dans lequel j’ai été embauché sans le vouloir et qui avait dit : bon ! On ne parlera pas de faits divers, etc. Nous allons faire un journal intelligent, donc, ça ne marchera pas. Il savait à l’avance ce qui allait se passer mais il a fait le journal qu’il a voulu. Il a engagé Camus, Albert Olivier, Aragon, Aron, ensuite, Pierre Herbart, enfin des gens qui étaient capables de nourrir ce journal, qui est tombé lui aussi, bon… Comme il l’avait dit d’ailleurs ! mais le jour où il avait vu que ça tournait mal, il est parti. Simplement, il est resté chez lui. Allo ! Pascal, qu’est-ce qui t’arrive, tu es malade ? Non, non, c’est fini. C’était l’homme qui était capable de ça. Débrouillez vous, moi c’est terminé. Il n’a même pas demandé sa paie mensuelle. C’était ce genre de type que l’on rencontre une fois dans sa vie, quoi ! qui fait que l’on dit, une vie sans chic, discrète en même temps si pleine, extraordinaire. Enfin, il m’a beaucoup appris, par sa vie même.\nCulture ◎ France Culture ◎ Intellectuel engagé ◎ Littérature


Restauration BMW 2002 de 1971 - Restaurations - Anciennes - FORUM Collections\nRestauration BMW 2002 de 1971\nPosté le 02/01/2014 à 19:03:08\nBonjour à tous, Je me présente, Guillaume, 22 ans aujourd'hui, étudiant en DUT génie mécanique et fan d'automobiles en tout genre depuis tout petit! Je me suis lancé il y a un peu plus d'un an dans ma première restauration d'un véhicule ancien. Et comment dire, je n'ai pas choisis la facilité! Enfaite je n'ai pas choisis la voiture non plus, il s'agit de celle de mon arrière grand père, une BMW 2002 de 1971! Elle a été stockée une vingtaine d'années dans un garage en attendant qu'un courageux veuille bien l'y en sortir! :p Je suis tout de suite tombé sous le charme de cet auto que l'on ne croise pas souvent! Et en plus, elle a aujourd'hui une énorme valeur sentimentale a mes yeux! :D Quand je me suis lancé il y a un peu plus d'un an mes connaissances en automobile se résumaient en gros à contrôler le niveau d'huile, de lave glace et d'autre bricole du genre... :D N'ayant personne de ma famille qui ne soit "du métier" j'ai du me lancer seul, piochant des infos par-ci par là sur les forums, via des connaissances, des collègues etc... Avant de me lancer, j'ai passé des heures entières sur ce forum à regarder des restaurations faite par des passionnés avec plein de super photos! Et notamment celui ci qui est à mon avis le meilleur traitant de mon modèle de BMW: http://forum-auto.caradisiac.com/auto 382819.htm Aujourd'hui je vais essayer de partager le travail que j'ai fait, ça peut peut être servir à quelqu'un comme ça me sert encore moi même de piocher des conseils car j'ai encore des tas de chose à apprendre! :jap: Je vais essayer de poster quelques photos et explications du travail que j'ai réalisé. Aujourd’hui la voiture est quasiment démontée entièrement, seul les vitres, les baguettes chromées et quelques bricoles subsistent dessus. Les posts suivants serviront à présenter le travail. A bientôt\nJe me présente, Guillaume, 22 ans aujourd'hui, étudiant en DUT génie mécanique et fan d'automobiles en tout genre depuis tout petit!\nJe me suis lancé il y a un peu plus d'un an dans ma première restauration d'un véhicule ancien. Et comment dire, je n'ai pas choisis la facilité!\nEnfaite je n'ai pas choisis la voiture non plus, il s'agit de celle de mon arrière grand père, une BMW 2002 de 1971!\nElle a été stockée une vingtaine d'années dans un garage en attendant qu'un courageux veuille bien l'y en sortir!\nJe suis tout de suite tombé sous le charme de cet auto que l'on ne croise pas souvent! Et en plus, elle a aujourd'hui une énorme valeur sentimentale a mes yeux!\nQuand je me suis lancé il y a un peu plus d'un an mes connaissances en automobile se résumaient en gros à contrôler le niveau d'huile, de lave glace et d'autre bricole du genre...\nN'ayant personne de ma famille qui ne soit "du métier" j'ai du me lancer seul, piochant des infos par-ci par là sur les forums, via des connaissances, des collègues etc...\nAvant de me lancer, j'ai passé des heures entières sur ce forum à regarder des restaurations faite par des passionnés avec plein de super photos!\nEt notamment celui ci qui est à mon avis le meilleur traitant de mon modèle de BMW:\nAujourd'hui je vais essayer de partager le travail que j'ai fait, ça peut peut être servir à quelqu'un comme ça me sert encore moi même de piocher des conseils car j'ai encore des tas de chose à apprendre!\nJe vais essayer de poster quelques photos et explications du travail que j'ai réalisé.\nAujourd’hui la voiture est quasiment démontée entièrement, seul les vitres, les baguettes chromées et quelques bricoles subsistent dessus.\nLes posts suivants serviront à présenter le travail.\nMessage édité par Guillaume2002 le 02/01/2014 à 21:47:22\nRestauration d'une Goggomobil Coupé [Restauration] BMW 2000 Tii Touring (1973)\nPlus de sujets relatifs à : Restauration BMW 2002 de 1971\nPosté le 02/01/2014 à 19:07:41\nVue d'ensemble du véhicule Une vingtaine d'années de poussières... Sous le cache culbuteur, ce n'était pas beau à voir :ange: L'huile avait comme cristallisée avec le temps, et du coup tout était encrassé! Le coffre plutôt propre\nMessage édité par Guillaume2002 le 02/01/2014 à 19:33:06\nPosté le 02/01/2014 à 19:12:08\nC'est super de redonner vie à une voiture comme celle là Quand je vois les autres bricoler et restaurer une bagnole, ça me donne bien envie de faire pareil :D , mais bon pas pour le moment :jap: Autrement la caisse est saine ? Des problèmes de rouille ? :ange:\nC'est super de redonner vie à une voiture comme celle là\nQuand je vois les autres bricoler et restaurer une bagnole, ça me donne bien envie de faire pareil , mais bon pas pour le moment\nAutrement la caisse est saine ? Des problèmes de rouille ?\nMessage édité par DBS 69 le 02/01/2014 à 19:12:34\nPosté le 02/01/2014 à 19:24:05\nBonsoir oui effectivement elle deviennent rare ces BMW je vais suivre ta restauration , bon courage\noui effectivement elle deviennent rare ces BMW\nje vais suivre ta restauration , bon courage\nPosté le 02/01/2014 à 19:27:45\nSalut. Tu n'as peut-être pas choisi l'auto, mais tu es très bien tombé, car une 2002 simplex, pour commencer, c'est très bien, pas très compliqué, et apparemment, la tienne n'a jamais été bidouillée. On trouve facilement de la pièce, neuve ou d'occasion, et c'est très fiable. Le seul vrai problème, c'est éventuellement la rouille. Et puis, c'est une auto tout à fait utilisable au quotidien ! Pourquoi l'as tu déjà déculassée ?\nTu n'as peut-être pas choisi l'auto, mais tu es très bien tombé, car une 2002 simplex, pour commencer, c'est très bien, pas très compliqué, et apparemment, la tienne n'a jamais été bidouillée.\nOn trouve facilement de la pièce, neuve ou d'occasion, et c'est très fiable.\nLe seul vrai problème, c'est éventuellement la rouille.\nEt puis, c'est une auto tout à fait utilisable au quotidien !\nPourquoi l'as tu déjà déculassée ?\nPosté le 02/01/2014 à 19:37:27\nC'est super de redonner vie à une voiture comme celle là Quand je vois les autres bricoler et restaurer une bagnole, ça me donne bien envie de faire pareil :D , mais bon pas pour le moment :jap: Autrement la caisse est saine ? Des problèmes de rouille ? :ange:DBS 69http://forum-auto.caradisiac.com/automobiles-mythiques-exception/voitures-anciennes/sujet390976.htm#t17699926Salut. Tu n'as peut-être pas choisi l'auto, mais tu es très bien tombé, car une 2002 simplex, pour commencer, c'est très bien, pas très compliqué, et apparemment, la tienne n'a jamais été bidouillée. On trouve facilement de la pièce, neuve ou d'occasion, et c'est très fiable. Le seul vrai problème, c'est éventuellement la rouille. Et puis, c'est une auto tout à fait utilisable au quotidien ! Pourquoi l'as tu déjà déculassée ?jjr711http://forum-auto.caradisiac.com/automobiles-mythiques-exception/voitures-anciennes/sujet390976.htm#t17699944La caisse souffre de la rouille à plusieurs endroits, nottamment au niveau des passages de roue avant (due à la boue qui n'avait pas été rétirée avant son stockage). Il y a aussi du boulot au niveau des bas de caisse. Sinon rien de catastrophique d'après certains plus expérimentés qui l'ont vue. Un carrossier doit passer la semaine prochaine pour faire des devis ;) Non jamais bidouillée, et historique connu puisqu'elle viens de la famille. :D J'ai du déculasser car le moteur était bloqué... Une fuite de liquide de refroidissement avait collé les segments... :non:\nLa caisse souffre de la rouille à plusieurs endroits, nottamment au niveau des passages de roue avant (due à la boue qui n'avait pas été rétirée avant son stockage).\nIl y a aussi du boulot au niveau des bas de caisse. Sinon rien de catastrophique d'après certains plus expérimentés qui l'ont vue.\nUn carrossier doit passer la semaine prochaine pour faire des devis\nNon jamais bidouillée, et historique connu puisqu'elle viens de la famille.\nJ'ai du déculasser car le moteur était bloqué... Une fuite de liquide de refroidissement avait collé les segments...\nPosté le 02/01/2014 à 19:43:02\nLa caisse souffre de la rouille à plusieurs endroits, nottamment au niveau des passages de roue avant (due à la boue qui n'avait pas été rétirée avant son stockage). Il y a aussi du boulot au niveau des bas de caisse. Sinon rien de catastrophique d'après certains plus expérimentés qui l'ont vue. Un carrossier doit passer la semaine prochaine pour faire des devis ;) Non jamais bidouillée, et historique connu puisqu'elle viens de la famille. :D J'ai du déculasser car le moteur était bloqué... Une fuite de liquide de refroidissement avait collé les segments... :non:Guillaume2002http://forum-auto.caradisiac.com/automobiles-mythiques-exception/voitures-anciennes/sujet390976.htm#t17699951Donc tu va faire que la mécanique ? :??: Et essaye de trouver une Revue Technique pour ta 2002 :jap:\nGuillaume2002 a écrit :\nDonc tu va faire que la mécanique ?\nEt essaye de trouver une Revue Technique pour ta 2002\nPosté le 02/01/2014 à 19:49:36\nDéblocage des freins à tambours. Il étaient collés avec le temps et du coup impossible de bouger la voiture! :p L'intérieur aura besoin d'être un peu rafraichis ;) Le moteur, resté inactif pendant plus de 20 ans a finis par avoir une fuite de liquide de refroidissement dans 2 des 4 cylindres. Les segments ont donc collés et le moteur s'est bloqué. Impossible donc de tenter de le redémarrer dans ces conditions sans risquer de casser quelque chose. On voit bien dans les cylindres 3 et 4 (à droite) la crasse qui s'est installée :pfff: Le nettoyage / trempage au dégrippant n'aura pas suffit à décoller les pistons. L’horreur vu coté culasse :D\nPosté le 02/01/2014 à 20:01:57\nEn démontant la pompe à huile et le carter, je me suis aperçu que l'huile, peut être mélangée à du liquide de refroidissement avait carrément rongé l'aluminium de la pompe (!) c'est en grande partie ce qui m'a décidé à acheter un moteur de remplacement ;) Nettoyage de différentes pièces dans une machine à laver industrielle. Décrassage du carburateur. J'ai utilisé un bain de sans plomb 98 et j'ai frotté avec un pinceau et une brosse à dent ;) Nettoyage de la boite en alu avant/après. Là j'ai utilisé du dégraissant. Le démarreur repeint\nPosté le 02/01/2014 à 20:05:38\nDonc tu va faire que la mécanique ? :??: Et essaye de trouver une Revue Technique pour ta 2002 :jap:DBS 69http://forum-auto.caradisiac.com/automobiles-mythiques-exception/voitures-anciennes/sujet390976.htm#t17699954Non bien sur! Là je me suis surtout occupé de la mécanique mais le travail sur la carrosserie va bientôt commencer sérieusement! ;) Il faudra ressouder des bout de tôle là ou la rouille a perforé, et après la voiture sera repeinte entièrement avec sa couleur d'origine, le Bleu atlantik :sol: La revue technique, c'est déjà trouvé depuis un moment, c'est assez pratique d'ailleurs!\nNon bien sur! Là je me suis surtout occupé de la mécanique mais le travail sur la carrosserie va bientôt commencer sérieusement!\nIl faudra ressouder des bout de tôle là ou la rouille a perforé, et après la voiture sera repeinte entièrement avec sa couleur d'origine, le Bleu atlantik\nLa revue technique, c'est déjà trouvé depuis un moment, c'est assez pratique d'ailleurs!\nPosté le 02/01/2014 à 20:56:51\nOulalah ça va vite Bon boulot Je vois que tu a amené tes pièces dans une entreprise (ton boulot peut être) :??:\nOulalah ça va vite\nJe vois que tu a amené tes pièces dans une entreprise (ton boulot peut être)\nMessage édité par DBS 69 le 02/01/2014 à 20:57:28\nPosté le 02/01/2014 à 21:23:22\nLa voiture est entreposée depuis 20 ans dans les locaux de l'entreprise familiale :ange: C'est un ancien garage qui n’était pas utilisé sauf par moi maintenant! C'est super pratique, y'a de la place pour 3-4 voitures et une fosse, le rêve! Sans ça je n'aurais jamais eu la place chez moi pour le faire donc c'est bien tombé! ;)\nLa voiture est entreposée depuis 20 ans dans les locaux de l'entreprise familiale C'est un ancien garage qui n’était pas utilisé sauf par moi maintenant!\nC'est super pratique, y'a de la place pour 3-4 voitures et une fosse, le rêve!\nSans ça je n'aurais jamais eu la place chez moi pour le faire donc c'est bien tombé!\nPosté le 03/01/2014 à 15:08:25\n:love: Le pied ici ! Une voiture sympa a retaper et dans des conditions idéal ! Bonne continuation, je vais suivre !\nLe pied ici ! Une voiture sympa a retaper et dans des conditions idéal !\nBonne continuation, je vais suivre !\nPosté le 03/01/2014 à 19:41:11\nJ'adore les 2002 :love: , en plus récupérer une auto de famille c'est toujours sympa. Bon courage pour cette rénovation que je vais suivre.\nJ'adore les 2002 , en plus récupérer une auto de famille c'est toujours sympa.\nBon courage pour cette rénovation que je vais suivre.\nAudi S4 Avant B5 2001\nPosté le 04/01/2014 à 18:13:54\nMerci pour vos encouragement! :) Je continue avec la remise en peinture du train avant et le montage du moteur sur le train. Avant Après sablage Le train avant repeint avec des siltentblock moteurs neufs. Pour la peinture j'utilise une peinture époxy noir brillante avec durcisseur. D'habitude je l'applique au pistolet pour avoir une meilleure finition mais vu la complexité de la forme du train avant, je l'ai peint au pinceau. Le moteur en position sur le train. Il s'agit d'un moteur de remplacement que j'ai acheté à quelqu'un qui l'a refait entièrement (joints, coussinets et segments neufs).\nPosté le 04/01/2014 à 18:23:30\nChouette topic!! Bravo de t'être lancé, la voiture est très jolie :) ton moteur a l'air très attaqué? Au pire, en installer un autre te permettrait de restaurer le 1er tranquillou. Bon courage, continue de mettre ton topic à jour il sera dûment suivi ;)\nChouette topic!! Bravo de t'être lancé, la voiture est très jolie ton moteur a l'air très attaqué? Au pire, en installer un autre te permettrait de restaurer le 1er tranquillou.\nBon courage, continue de mettre ton topic à jour il sera dûment suivi\nPosté le 05/02/2014 à 17:45:27\nBonjour! Quelques nouvelles du moteur, ll y a quelques semaines, j'ai remontés les périphériques moteur pour tenter de le démarrer. Le moteur a fait quelques explosions mais il y avait deux soucis, le démarreur avait une bague de centrage en bronze cassée du coup, il forçait et tirait trop de courant. Le deuxième soucis, c'était un bouchon de crasse dans le carburateur qui bloquait la pompe de reprise. Du coup, le moteur n'était pas alimenté en continue et s'arrêtait rapidement. Voici la vidéo: http://www.youtube.com/watch?v=EiBOryz_HwI Un autre essais sera bientôt programmé avec le circuit de refroidissement pour pouvoir le faire tourner plus longtemps :)\nQuelques nouvelles du moteur, ll y a quelques semaines, j'ai remontés les périphériques moteur pour tenter de le démarrer.\nLe moteur a fait quelques explosions mais il y avait deux soucis, le démarreur avait une bague de centrage en bronze cassée du coup, il forçait et tirait trop de courant. Le deuxième soucis, c'était un bouchon de crasse dans le carburateur qui bloquait la pompe de reprise.\nDu coup, le moteur n'était pas alimenté en continue et s'arrêtait rapidement.\nMessage édité par Guillaume2002 le 05/02/2014 à 17:47:05\nPosté le 05/02/2014 à 20:18:15\nSalut Guillaume ! Très beau projet que tu tiens là, j'ai hâte de voir la suite ! Je refais une 2002 touring de 74 qui sort de la carrosserie, et qui n'attends plus qu'un moteur dans le même état que le tient (la personne à qui tu l'as acheté n'en préparerait-il pas d'autres à tout hasard ?... :D ) Bon courage en tout cas, et hop dans les favoris !\nSalut Guillaume ! Très beau projet que tu tiens là, j'ai hâte de voir la suite !\nJe refais une 2002 touring de 74 qui sort de la carrosserie, et qui n'attends plus qu'un moteur dans le même état que le tient (la personne à qui tu l'as acheté n'en préparerait-il pas d'autres à tout hasard ?... )\nBon courage en tout cas, et hop dans les favoris !\nPosté le 16/02/2014 à 14:45:56\nAlors où ça en est ? :p\nPosté le 16/02/2014 à 19:18:02\nJe te souhaite bon courage pour la restauration de ce véhicule que l'on voit rarement. :jap:\nJe te souhaite bon courage pour\nla restauration de ce véhicule\nque l'on voit rarement.\nPosté le 16/02/2014 à 20:18:02\nsalut cool une 2002 :sol: et en plus une voiture de famille :love: courage a toi ;)\nsalut cool une 2002 et en plus une voiture de famille courage a toi\nPosté le 18/02/2014 à 11:55:49\nBeau boulot, je plante mon drapeau :p\nBeau boulot, je plante mon drapeau\nPosté le 24/02/2014 à 12:08:27\nsalut Superbe bon courage sais tu me dire comment la petite calandre du milieu se fixe ?\nsais tu me dire comment la petite calandre du milieu se fixe ?\nPosté le 24/02/2014 à 13:27:26\nsalut Superbe bon courage sais tu me dire comment la petite calandre du milieu se fixe ?sebskyr34http://forum-auto.caradisiac.com/automobiles-mythiques-exception/voitures-anciennes/sujet390976.htm#t17729333Salut, si tu parles du fameux "haricot", il comporte des filetages incorporés ... il y a des trous de fixations prévues dans la carrosserie, suffit de mettre les vis et de serrer.\nsi tu parles du fameux "haricot", il comporte des filetages incorporés ... il y a des trous de fixations prévues dans la carrosserie, suffit de mettre les vis et de serrer.\nPosté le 24/02/2014 à 13:31:07\nBeau projet :) Elle est de quel mois exactement ? J'ai moi-même roulé pendant 25 ans en BMW 02 : 1802 de 72, 2002 de 75 et 2002L de 74. En 2007, j'ai arrêté : plus de temps, plus de place .... Il y a 6 mois, j'ai vendu tout mon stock de pièces détachées .... Je ne desépère pas d'en reprendre une un jour :) Je vais suivre ce topic ... Bonne continuation.\nElle est de quel mois exactement ?\nJ'ai moi-même roulé pendant 25 ans en BMW 02 : 1802 de 72, 2002 de 75 et 2002L de 74.\nEn 2007, j'ai arrêté : plus de temps, plus de place ....\nIl y a 6 mois, j'ai vendu tout mon stock de pièces détachées ....\nJe ne desépère pas d'en reprendre une un jour\nJe vais suivre ce topic ...\nMessage édité par dansch67 le 24/02/2014 à 13:31:55\nPosté le 24/02/2014 à 14:22:38\nOk merci j'ai vu le filetage su le haricot, mais je n'ai pas de trous sur la carrosserie ... j'ai regardé mes photos en cours de restau, et pareil je vois rien ... as tu une photo ? merci\nOk merci j'ai vu le filetage su le haricot, mais je n'ai pas de trous sur la carrosserie ...\nj'ai regardé mes photos en cours de restau, et pareil je vois rien ...\nas tu une photo ? merci\nPosté le 24/02/2014 à 19:35:38\nje mets une photo en lien mais il me semble n'avoir rien démonté la dedans, je ne vois pas ou il se fixe http://img11.hostingpics.net/pics/225865131.jpg d'ailleurs sur la photo de la restau de fiofio http://img233.imageshack.us/im 768lv8.jpg c'est la même chose que sur la mienne ...\nje mets une photo en lien mais il me semble n'avoir rien démonté la dedans, je ne vois pas ou il se fixe\nd'ailleurs sur la photo de la restau de fiofio\nhttp://img233.imageshack.us/im [...] 768lv8.jpg\nc'est la même chose que sur la mienne ...\nMessage édité par sebskyr34 le 24/02/2014 à 19:45:49\nPosté le 25/02/2014 à 18:05:52\nAlors où ça en est ? :pDBS 69http://forum-auto.caradisiac.com/automobiles-mythiques-exception/voitures-anciennes/sujet390976.htm#t17724645salut Superbe bon courage sais tu me dire comment la petite calandre du milieu se fixe ?sebskyr34http://forum-auto.caradisiac.com/automobiles-mythiques-exception/voitures-anciennes/sujet390976.htm#t17729333Beau projet :) Elle est de quel mois exactement ? J'ai moi-même roulé pendant 25 ans en BMW 02 : 1802 de 72, 2002 de 75 et 2002L de 74. En 2007, j'ai arrêté : plus de temps, plus de place .... Il y a 6 mois, j'ai vendu tout mon stock de pièces détachées .... Je ne desépère pas d'en reprendre une un jour :) Je vais suivre ce topic ... Bonne continuation.dansch67http://forum-auto.caradisiac.com/automobiles-mythiques-exception/voitures-anciennes/sujet390976.htm#t17729387En ce moment c'est vacances :lol: Sinon je suis en train de me battre contre les plaques d'insonorisant sur les planchers, je suis obligé de gratter la colle à la spatule et nettoyer à l'acétone, ça marche bien mais c'est assez long ;) Merci! Pour la petite calandre, si je me souviens bien il y a une petite patte en U qui viens fixer le haut du haricot, et en bas je ne me souviens plus très bien. J'essayerai de prendre des photos a mon retour de vacances ;) En attendant regarde là, on ne voit pas très bien mais la patte en U est la pièce n°5 http://bmwfans.info/parts-cata im/grille/ Merci pour les encouragements :jap: Elle est de juillet 1971, du moins c'est ce qui est écrit sur la CG :)\nEn ce moment c'est vacances\nSinon je suis en train de me battre contre les plaques d'insonorisant sur les planchers, je suis obligé de gratter la colle à la spatule et nettoyer à l'acétone, ça marche bien mais c'est assez long\nPour la petite calandre, si je me souviens bien il y a une petite patte en U qui viens fixer le haut du haricot, et en bas je ne me souviens plus très bien.\nJ'essayerai de prendre des photos a mon retour de vacances\nEn attendant regarde là, on ne voit pas très bien mais la patte en U est la pièce n°5\nhttp://bmwfans.info/parts-cata [...] im/grille/\nElle est de juillet 1971, du moins c'est ce qui est écrit sur la CG\nMessage édité par Guillaume2002 le 25/02/2014 à 18:08:37\nPosté le 25/02/2014 à 18:37:58\nEn ce moment c'est vacances :lol: Sinon je suis en train de me battre contre les plaques d'insonorisant sur les planchers, je suis obligé de gratter la colle à la spatule et nettoyer à l'acétone, ça marche bien mais c'est assez long ;) Merci! Pour la petite calandre, si je me souviens bien il y a une petite patte en U qui viens fixer le haut du haricot, et en bas je ne me souviens plus très bien. J'essayerai de prendre des photos a mon retour de vacances ;) En attendant regarde là, on ne voit pas très bien mais la patte en U est la pièce n°5 http://bmwfans.info/parts-cata im/grille/ Merci pour les encouragements :jap: Elle est de juillet 1971, du moins c'est ce qui est écrit sur la CG :)Guillaume2002http://forum-auto.caradisiac.com/automobiles-mythiques-exception/voitures-anciennes/sujet390976.htm#t17730180Utilise un décapeur thermique tu vas voir, tu vas aller beaucoup plus vite ;)\nUtilise un décapeur thermique tu vas voir, tu vas aller beaucoup plus vite\nPosté le 25/02/2014 à 21:18:58\nUtilise un décapeur thermique tu vas voir, tu vas aller beaucoup plus vite ;)DBS 69http://forum-auto.caradisiac.com/automobiles-mythiques-exception/voitures-anciennes/sujet390976.htm#t17730214Enfaite j'ai oublié de préciser, le décapeur thermique c'est le 3ème outil que j'utilise ;) Mais ça n'est pas super, la colle est vraiment bizarre et ce n'est pas forcément plus facile en la chauffant je trouve. Je chauffe légèrement au décapeur, ensuite je gratte et enfin je passe de l'acétone sur un chiffon ;)\nEnfaite j'ai oublié de préciser, le décapeur thermique c'est le 3ème outil que j'utilise\nMais ça n'est pas super, la colle est vraiment bizarre et ce n'est pas forcément plus facile en la chauffant je trouve.\nJe chauffe légèrement au décapeur, ensuite je gratte et enfin je passe de l'acétone sur un chiffon\nMessage édité par Guillaume2002 le 25/02/2014 à 21:19:43\nPosté le 25/02/2014 à 21:41:37\nPerso j'y suis allé au marteau avec un vieux ciseau à bois, ça partait par plaques : nickel !\nPosté le 25/02/2014 à 22:14:33\nok merci Pour les plaques si tu chauffe trop, les plaques fondent et la colle restent, laissant pas mal de truc a nettoyer si elles sont mal collées, a froids un coup de spatule dessous et ta la plaque complète qui part sans rien laissé C'est chiant a faire\nsi tu chauffe trop, les plaques fondent et la colle restent, laissant pas mal de truc a nettoyer\nsi elles sont mal collées, a froids un coup de spatule dessous et ta la plaque complète qui part sans rien laissé\nPosté le 27/02/2014 à 13:27:10\nje mets une photo en lien mais il me semble n'avoir rien démonté la dedans, je ne vois pas ou il se fixe http://img11.hostingpics.net/pics/225865131.jpg d'ailleurs sur la photo de la restau de fiofio http://img233.imageshack.us/im 768lv8.jpg c'est la même chose que sur la mienne ...sebskyr34http://forum-auto.caradisiac.com/automobiles-mythiques-exception/voitures-anciennes/sujet390976.htm#t17729540Comme je n'ai plus de 2002, je ne peux pas regarder ..... mais j'ai encore de la doc technique à la maison, je regarderai ce soir. Sinon Guillaume2002 devrait aussi pouvoir te répondre, il a sa 2002 désossée sous la main :D\nComme je n'ai plus de 2002, je ne peux pas regarder ..... mais j'ai encore de la doc technique à la maison, je regarderai ce soir.\nSinon Guillaume2002 devrait aussi pouvoir te répondre, il a sa 2002 désossée sous la main\nPosté le 27/02/2014 à 13:30:35\nSi Guillaume2002 n'a rien contre, je me permets de mettre une photo de ma dernière 2002, une 2002L de 01.1975, achetée en 1992 ( quand j'habitais encore en Suisse ) et gardée jusqu'en 2007. :) Habitant près de l'Allemagne, j'allais souvent à des rassemblements de BMW 02 où on se retrouvait à env. 150 voitures, toutes 02 confondues.\nSi Guillaume2002 n'a rien contre, je me permets de mettre une photo de ma dernière 2002, une 2002L de 01.1975, achetée en 1992 ( quand j'habitais encore en Suisse ) et gardée jusqu'en 2007.\nHabitant près de l'Allemagne, j'allais souvent à des rassemblements de BMW 02 où on se retrouvait à env. 150 voitures, toutes 02 confondues.\nMessage édité par dansch67 le 27/02/2014 à 13:33:09\nPosté le 27/02/2014 à 16:28:09\nOk merci j'ai vu le filetage su le haricot, mais je n'ai pas de trous sur la carrosserie ... j'ai regardé mes photos en cours de restau, et pareil je vois rien ... as tu une photo ? mercisebskyr34http://forum-auto.caradisiac.com/automobiles-mythiques-exception/voitures-anciennes/sujet390976.htm#t17729407Probablement un changement appartenant au "remaniement de 73", car sur ma touring de 74, les trous sont là (quelqu'un pour confirmer ?) :\nProbablement un changement appartenant au "remaniement de 73", car sur ma touring de 74, les trous sont là (quelqu'un pour confirmer ?) :\nIMG_2074 2Voir l'image en grand0 votes1 vote0 vote0 votes1 vote0 vote\nMessage édité par val77lp le 27/02/2014 à 16:34:29\nResrauration simca 8 0 29/12/2013 à 22:19:30\nRECHERCHE INFO 4CV RENAULT IMMATRICULE 874 BL 60 1 29/12/2013 à 23:47:02\nZingage et autre bichromatage de pièces 22 09/10/2019 à 20:24:17\nRecherche boîtiers filtres à air pour Flavia Coupé 2 15/12/2013 à 20:19:17\nRestauration 4L TL 1979 avec les chromes 63 16/05/2014 à 09:18:24


Aide caution logement : conditions et montant - Ooreka\nAide pour la caution du logement\nAide caution logement : Loca-Pass\nAide du FSL pour le dépôt de garantie du logement\nAide aux frais d'installation de la CAF\nPour louer un appartement, il faut payer un dépôt de garantie. Il est possible de se faire aider financièrement pour payer cette caution.\nPar qui et dans quelles conditions ? Le point maintenant.\nLoca-Pass est un système de garantie de paiement des loyers et des charges en faveur du propriétaire. Loca-Pass propose aussi à certains locataires un prêt pour payer les dépôts de garantie.\nQui peut bénéficier de l'aide Loca-Pass ?\nPour bénéficier de l'aide de Loca-Pass en matière de dépôt de garantie, il faut cumuler les conditions suivantes :\nétudiant boursier de l'État ;\nou étudiant et salarié en contrat à durée déterminée (CDD) d'au moins 3 mois ;\nou étudiant et salarié ayant eu plusieurs CDD pour une durée totale d'au moins 3 mois au cours des 6 mois précédant la demande d'aide à Loca-Pass ;\nou être étudiant et avoir une convention de stage d'au moins 3 mois en cours au moment de la demande d'aide ;\nou être en formation professionnelle (contrat d'apprentissage ou contrat de professionnalisation) ;\nou être en recherche d'emploi ;\ndemander l'aide pour sa résidence principale ;\nne pas avoir obtenu une aide similaire accordée par le FSL (Fonds de Solidarité Logement) ;\nne pas avoir déposé un dossier de surendettement auprès de la Banque de France ;\nne pas avoir obtenu une autre avance Loca-Pass pour un autre logement et qui soit en cours de remboursement.\nÀ noter : la demande d'aide doit être effectuée dans les 2 mois au plus suivant l'entrée dans le logement. Il faut s'adresser à son organisme d'action logement.\nMontant de l'aide Loca-Pass et remboursement\nL'aide est de 500 € au maximum. Il s'agit d'un prêt à taux zéro. L'aide devra donc être remboursée, mais sans intérêts :\nLe remboursement doit se faire dans les 3 ans qui suivent le prêt, ou avant la fin du bail si le bail est inférieur à trois ans. Si le locataire part avant la fin normale du bail, il doit finir de rembourser le prêt dans les 3 mois au plus.\nLe remboursement peut s'opérer par mensualités, d'un montant minimal de 20 €.\nRôle du FSL\nLe Fonds de Solidarité Logement (FSL) peut aussi accorder une aide pour payer la caution logement.\nIl existe un FSL par département. Les critères pour attribuer l'aide varient selon les FSL. Il convient de contacter son assistante sociale de mairie afin de monter le dossier avec elle.\nÀ noter : si le FSL refuse d'accorder l'aide, il doit notifier cette décision au demandeur (décret n° 2005-212 du 2/3/2005 relatif aux fonds de solidarité pour le logement).\nCritères d'attribution des aides du FSL\nEn vertu du décret de 2005 précité, pour accorder ou refuser ses aides, le FSL doit prendre en compte les ressources suivantes :\nl'ensemble des ressources, de quelque nature qu'elles soient, de toutes les personnes composant le foyer ;\nmais, ne doivent pas être prises en compte l'aide personnelle au logement, l'allocation logement, l'allocation de rentrée scolaire, l'allocation d'éducation spéciale et ses compléments, les aides ou allocations ou prestations à caractère gracieux.\nLes personnes qui ne peuvent pas bénéficier de l'aide du Fonds de Solidarité Logement ont la possibilité d'obtenir une aide à l'entrée dans les lieux de la part de la CAF (Caisse d'Allocations Familiales).\nRemarque : cette aide ne vise pas la caution logement à proprement parler, mais les premiers frais d'installation (emménagement, assurance habitation etc).\nPour avoir droit à cette aide à l'installation, il faut être allocataire de la CAF. De plus, le quotient familial doit être inférieur ou égal à 700 €.\nL'aide consiste en un don, de 500 € au maximum. Cette somme n'a pas à être ensuite remboursée. Il faut faire la demande dans les 3 mois au plus suivant l'entrée dans le logement.\nLe dépôt de garantie varie selon la nature de la location.\nRestitution du dépôt de garantie : le dépôt de garantie doit être restitué au locataire quand il quitte les lieux.


Television Academy ouvre les candidatures pour les stages d'été 2021 - VerityMag.com - Fashion, Lifestyle, idées & Inspiration\nAccueil Actualité Television Academy ouvre les candidatures pour les stages d’été 2021\nTelevision Academy ouvre les candidatures pour les stages d’été 2021\nLa Television Academy Foundation a retravaillé ses programmes de stages et de bourses d’études universitaires d’été pour 2021, en reconnaissance de la pandémie et du marché du travail incertain qui en résulte. Les candidatures pour les programmes d’été 2021 sont désormais disponibles pour les étudiants éligibles de premier cycle et des cycles supérieurs et peuvent être déposées jusqu’au 19 janvier 2021.\nParmi 55 opportunités de début de carrière, l’Académie offrira 20 stages à distance rémunérés à temps plein en développement pour une variété de programmes de télévision.\nLa fondation proposera également le «Start Trek Command Training Program», établi en partenariat avec CBS Studios, pour offrir des expériences immersives avec les créatifs de la franchise «Star Trek». Et des stages pour les jeunes adoptifs de la région de Los Angeles seront disponibles via la Wolf Family Foundation de Dick Wolf. Ces deux programmes en personne se dérouleront de la mi-juin à la mi-août 2021.\nL’Académie offrira 30 bourses à distance dans 18 disciplines de la télévision, y compris la réalisation, l’animation, le casting, les médias interactifs et la rédaction de scénarios. Les boursiers d’été seront jumelés à des mentors de l’industrie et invités à des panels éducatifs sur la création d’une marque personnelle et la navigation sur le marché du travail pendant la pandémie en cours.\n«Les programmes de stages et de bourses de la Fondation servent de voie d’accès à l’emploi pour les étudiants en herbe», a déclaré Madeline Di Nonno, présidente de la Television Academy Foundation. «Nous offrons aux étudiants des opportunités uniques d’acquérir de l’expérience et de réseauter avec les meilleurs talents créatifs et exécutifs, ce qui peut avoir un impact direct sur leur carrière. Les défis du lancement d’une carrière après l’obtention du diplôme pendant la pandémie de COVID-19 sont de taille. Nous nous engageons à offrir à ces étudiants exceptionnels des opportunités supplémentaires à distance pour les aider à poursuivre leur développement professionnel en ces temps sans précédent.\nLes finalistes des deux programmes sont sélectionnés par des membres de l’Académie de la télévision et la sélection finale est faite par les sociétés hôtes participantes, telles que Valhalla Entertainment, Act III Productions et la Wolper Organization.\nÉtabli en 1980, le programme de stages de l’Académie a lancé la carrière de professionnels notables de l’industrie, notamment Rachel Axler, Kristen Bartlett, Martin Bruestle, Natasha Chen, Jorge R. Gutierrez, Craig Mazin, Gina Prince-Bythewood et Kevin Wandell.\nArticle précédentLe Rouget barbet et son jus de Roche – Cuisine 2017\nArticle suivantLe directeur du Malaga Fest, Juan Antonio Vigar, sur les tendances de la langue espagnole


Lot-et-Garonne : une femme de 55 ans morte poignardée, son conjoint placé en garde à vue\nPar Gael Brulin, publié le 14 juin 2021 à 10h00.\nVendredi à Armillac, dans le Lot-et-Garonne, une femme de 55 ans a été retrouvée morte poignardée. Son conjoint, qui a reconnu les faits, a été placé en garde à vue.\nLe vendredi 11 juin dernier, c’est à Armillac, dans le Lot-et-Garonne, qu’a été découvert le corps sans vie d’une femme de 55 ans. Cette dernière aurait succombé quelques jours plus tôt à une blessure assénée à l’aide d’un couteau. Nos confrères de France 3 Nouvelle-Aquitaine rapportent qu’à la base, les gendarmes de Saint-Pée-sur-Nivelle, dans les Pyrénées-Atlantiques, s’inquiétaient de la disparition d’un homme de 58 ans. Après en avoir informé leurs collègues du Lot-et-Garonne, ces derniers s’étaient rendus au domicile de la compagne du quinquagénaire.\nSa compagne tuée par arme blanche, il avoue le coup porté lors d’une dispute\nLe parquet d’Agen a précisé que la mort remonte à quatre ou cinq jours avant la découverte du corps. Samedi matin, le conjoint de la victime a été retrouvé à Saint-Pée-sur-Nivelle. Placé en garde à vue pour “homicide par conjoint”, l’individu a reconnu avoir porté le coup de couteau mortel. Les faits seraient survenus au cours d’une dispute à l’origine encore inconnue.\nLe possible 53e féminicide de l’année\nSi, jusqu’ici, la conjointe du suspect n’avait jamais porté plainte pour violences conjugales, on ignore si le quinquagénaire se livrait malgré tout à ce genre d’actes sur la femme. Un mis en cause inconnu des services de justice et qui, jusqu’à présent, n’a jamais fait l’objet d’une condamnation ou d’une procédure judiciaire. L’enquête visant à faire toute la lumière sur ce drame est menée par les gendarmes de la section de recherche de Bordeaux et d’Agen. Le collectif “Féminicides par compagnons ou ex” estime qu’il s’agit là du 53e féminicide de l’année en cours.\nVilleréal : insultée par son ex par des tags sur l’école des enfants\nLot-et-Garonne : un bureau de tabac braqué par un homme armé


Avec la formule try & hire, Receptel recherche le collaborateur d’accueil parfait pour votre organisation qui, après une période déterminée d’outsourcing, pourra être engagé en fixe dans votre entreprise.\nAu moyen d’une analyse de profil efficace, Receptel démarre la procédure de recrutement sur mesure et sélectionne le candidat adéquat. En concertation, nous convenons d’une période déterminée durant laquelle le collaborateur travaillera via la formule d’outsourcing. Après que cette période se soit déroulée positivement, le collaborateur rejoindra votre organisation sous contrat fixe.\nComme nous trouvons important de vous informer personnellement ou de formuler des réponses à vos questions, vous pouvez nous communiquer vos souhaits complémentaires ou remarques via le formulaire de contact.