Le Défi du seau d’eau glacée apporte un nouveau souffle à la Société de la SLA du Québec – SLA Qc / ALS Qc\nEn terme quantitatif, le Défi du seau d’eau glacée a été l’une des campagnes de sensibilisation les plus fructueuses de l’histoire au Canada. Mais en plus des dons reçus, totalisant 16,2 millions de dollars au Canada, il faut y ajouter un autre phénomène : la campagne a suscité l’intérêt de centaines de personnes, prêtes à porter main forte à la Société de la SLA du Québec.\n« L’intérêt entourant le Défi du seau d’eau glacée a créé une opportunité exceptionnelle pour nous », dit Claudine Cook, Directrice générale de la Société de la SLA du Québec. « Non seulement nous avons eu un fort intérêt de la part du public voulant en connaître davantage sur la maladie neurodégénérative et comment ils pouvaient aider la Société à faire son travail, mais les bénévoles nous aidant depuis un certain temps ont fait leur part en aidant avec les nombreux appels et dons que nous recevions. Le Défi du seau d’eau glacée a été une expérience très positive et nous a tous permis de se serrer les coudes ».\nParmi les nombreux nouveaux bénévoles à la Société, il y a Beverley Carignan, qui aide trois fois par semaine pour des tâches administratives. Roger Marin est également un régulier avec Kaitlin Fahey, qui viennent au bureau de façon hebdomadaire pour aider avec l’entrée de données. Une autre bénévole, Diana Cigana, a offert ses services afin d’aider la Société avec ses besoins en traduction.\nCertains de nos bénévoles de longue date, tels que M. et Mme Denizon, qui habituellement passent une journée par mois à la Société, sont venus chaque jour afin d’aider avec le nombre élevé de dons générés par le Défi. « Nous avons pu compter sur nos ambassadeurs qui ont la SLA ou qui sont touchés par la maladie pour faire des entrevues avec les médias pour faire connaître la SLA du public », dit Mme Cook.\nAlors que le Défi du seau d’eau glacée battait son plein, la Société de la SLA du Québec était également occupée à organiser ses événements annuels, soit la Marche pour la SLA et Roulez pour la SLA, et son penchant urbain, le Roulez pour la SLA – Édition en ville, dans de nombreuses régions du Québec, en collaboration avec plusieurs bénévoles qui sont avec la Société depuis des années, ou encore qui viennent de se joindre à elle. « La contribution de ces bénévoles nous permet de garder nos dépenses au minimum et de diriger nos ressources financières vers d’importants services offerts aux familles aux prises avec la SLA », dit Mme Cook.\nUne des questions les plus fréquentes de la part de personnes contactant la Société de la SLA du Québec est : « Comment puis-je m’impliquer? » Il y a de nombreuses façons de devenir bénévole. Avec des choix variés comme l’organisation d’événements dans votre communauté ou encore offrir votre expertise en affaire afin de soutenir le développement stratégique de la Société, il n’y a aucune limite aux façons dont vous pouvez aider la Société à atteindre ses objectifs.\nMme Cook mentionne également que l’organisation de collectes de fonds, allant de la vente de pâtisseries jusqu’aux tournois de golf, a été extrêmement bénéfique à la Société à travers les années. De nombreux bénévoles sont très fiers d’organiser ces événements de tierce partie partout à travers la province. Peut-être vous aussi, avez une bonne idée. Lisez nos suggestions, étape par étape, sous Créez votre événement si vous souhaitez transformer votre idée en réalité.


Les Carnets d'Éric Stalner: 05/2010\nLa Croix de Cazenac : couverture de l'Intégrale T3\nLe 29 octobre 2010 sortira enfin la troisième et dernière intégrale de La Croix de Cazenac. En voici le visuel en exclusivité...\nCette dernière intégrale, qui réunit Le Cycle du Tigre et Le Cycle de l'Aigle, clôt le récit des aventures de la famille des Cazenac. Étienne doit encore trouver deux croix et il va devoir se battre pour les obtenir. Alors, il connaîtra sa véritable personnalité et, enfin, en saura plus sur ses pouvoirs dont il ignore les origines. Cette série menée par la complicité du duo Boisserie et Stalner, aidé par Siro au dessin, est truffée de références historiques dont la pertinence a été saluée par le magazine Historia.\nMerci à François Le Bescond et Christophe Boisset des éditions Dargaud\nPublié par Brieg Haslé-Le Gall à 31.5.10 Aucun commentaire:\nLibellés : Bibliographie, Dargaud, En préparation, Eric Stalner, Jean-Jacques Chagnaud, La Croix de Cazenac, Pierre Boisserie, Siro\nPreview : Voyageur T10 Passé 2, planche 7 en couleurs\nJusqu'au 10 juin, Les Carnets d'Éric Stalner ont le plaisir de vous dévoiler les 10 premières planches de Voyageur T10 Passé 2 dans leur version définitive, un album signé Pierre Boisserie et Éric Stalner au scénario, Siro au dessin et Jean-Jacques Chagnaud aux couleurs.\nL'album sera en librairie le 1er juillet aux éditions Glénat...\n© Siro - Boisserie - Stalner / Glénat\nMerci à Siro, Cécile Chabraud et Franck Marguin\nLibellés : Eric Stalner, Glénat, Jean-Jacques Chagnaud, Mises en couleurs, Pierre Boisserie, Preview, Siro, Voyageur, Voyageur Passé\nPreview : Voyageur T11 Passé 3, planche 1 encrée\nLes Carnets d'Éric Stalner vous dévoilent en exclusivité les 5 premières planches de Voyageur T11 Passé 3 imaginées par Éric Lambert !\nDu 29 mai au 26 juin, découvrez chaque samedi une planche encrée de cet album à paraître en octobre 2010 (coscénario de Pierre Boisserie et Éric Stalner, dessins d'Éric Lambert). Voici la planche 1 : bien évidemment, il manque encore les textes que Pierre Boisserie disposera, ainsi que les couleurs signées Jean-Jacques Chagnaud... À suivre !\nTémoignage d'Éric Lambert\n« Un jour, Éric Stalner – dont j’étais fan de son travail bien avant de le connaître – m’a proposé de travailler sur Voyageur. C’est comme cela que j’ai fait la connaissance de Pierre Boisserie. Voyageur est une formidable opportunité de travailler avec des personnes que j'apprécie beaucoup pour leur travail ainsi que pour leurs qualités humaines. C'est un projet qui traite de divers univers : historique, policier, science-fiction. Chacun peut s'y exprimer selon ses goûts et c'est un vrai plaisir et une grande liberté. »\nvisuels © Boisserie - Stalner - Lambert / Glénat\nPublié par Brieg Haslé-Le Gall à 29.5.10 Aucun commentaire:\nLibellés : En préparation, Eric Lambert, Eric Stalner, Glénat, Pierre Boisserie, Preview, Voyageur, Voyageur Passé\nPreview : Voyageur T10 Passé 2, planche 6 en couleurs\nPublié par Brieg Haslé-Le Gall à 27.5.10 Aucun commentaire:\nVoyageur T10 Passé 2 : sortie reportée au 1er juillet\nLes éditions Glénat viennent de reporter la sortie de Voyageur T10 Passé 2 au 1er juillet au lieu du 23 juin. Une petite semaine d'attente supplémentaire...\nPublié par Brieg Haslé-Le Gall à 25.5.10 Aucun commentaire:\nLibellés : Eric Stalner, Glénat, Pierre Boisserie, Rendez-vous, Siro, Voyageur, Voyageur Passé\nVente Artcurial : 2 belles pièces en couleurs\nLe samedi 5 juin 2010, Artcurial organise une vente de nombreux originaux de BD à l’Hôtel Marcel Dassault. Deux très belles illustrations en couleurs signées Éric Stalner sont proposées...\nLot n°583 : Encre de Chine et aquarelle de couleur pour une illustration du portfolio Juste au milieu des eaux, représentant Notre-Dame de Paris inondée. Signée en bas à droite à la gouache rouge.\n43,5 x 25,5 cm.\nEstimation : 1200/1400 €\nLot n°584 : Encre de Chine et de couleur pour une illustration en lien à la sortie de l'album La Reine morte, 4ème album de la série Fabien M. publié en 1995 aux éditions Dargaud. Signée en bas à droite à la gouache rouge.\nExpositions publiques à l’Hôtel Marcel Dassault : mercredi 2 juin et jeudi 3 juin de 11h à 19h, vendredi 4 juin de 11h à 17h30, samedi 5 juin sur rendez-vous de 11h à 12h.\nVente : samedi 5 juin à 11h (lots 1-110), samedi 5 juin à 14h (lots 111-fin)\nLibellés : Eric Stalner, Liens, Originaux, Ventes aux enchères\nPreview : Voyageur T10 Passé 2, planche 5 en couleurs\nL'album sera en librairie le 23 juin aux éditions Glénat...\nPublié par Brieg Haslé-Le Gall à 24.5.10 Aucun commentaire:\nPreview : Voyageur T10 Passé 2, planche 4 en couleurs\nPublié par Brieg Haslé-Le Gall à 20.5.10 Aucun commentaire:\nPreview : Voyageur T10 Passé 2, planche 3 en couleurs\nPublié par Brieg Haslé-Le Gall à 17.5.10 Aucun commentaire:\nPreview : Voyageur T10 Passé 2, planche 2 en couleurs\nPublié par Brieg Haslé-Le Gall à 13.5.10 Aucun commentaire:\nPreview : Voyageur T10 Passé 2, planche 1 en couleurs\nDu jeudi 13 mai au jeudi 10 juin, chaque lundi et jeudi, Les Carnets d'Éric Stalner ont le plaisir de vous dévoiler les 10 premières planches de Voyageur T10 Passé 2 dans leur version définitive, un album signé Pierre Boisserie et Éric Stalner au scénario, Siro au dessin et Jean-Jacques Chagnaud aux couleurs.\nRetrouvez Eric Stalner à Toulouse\nÉric Stalner sera au Festival BD de Toulouse vendredi 7 et samedi 8 mai 2010 ! Éric y signera ses dernières nouveautés dont le T1 de La Zone paru 2 jours plus tôt dans toutes les bonnes librairies...\nPlus d'infos sur le site du Festival BD de Toulouse\naffiche © Philippe Jarbinet\nÉric Stalner en dédicace © DR\nPublié par Brieg Haslé-Le Gall à 6.5.10 Aucun commentaire:\nLibellés : Dédicaces, Eric Stalner, Rendez-vous\nSortie de La Zone T1\nEn librairie ce matin : La Zone T1 : Sentinelles d'Éric Stalner (scénario et dessins) et Bruno Pradelle (couleurs) aux éditions Glénat.\nLe T2 de cette série prévue en 4 tomes est annoncé le 3 novembre 2010 !\nLe progrès et le savoir, des armes qui se sont retournées contre les hommes.\nDepuis 2019, 95 % de la population britannique ont disparu… En 2067, dans un village d’Angleterre, Lawrence est le seul à avoir déjà franchi les frontières du territoire, le seul encore à na pas rejeter toutes les connaissances du passé. Il est craint et critiqué par les villageois, pour qui la disparition de l’ancien monde est due à l’orgueil des hommes et à leurs mépris de Dieu… Malgré cela, Lawrence a une élève, la jeune Keira, à qui il essaie d’apprendre à lire et à écrire. Lorsque celle-ci disparaît avec deux de ses amis, après avoir subtilisé une des dernières cartes du pays, Lawrence se sent responsable. Il n’a plus le choix, il va devoir sortir de sa retraite et partir pour les sauver, affronter ce qu’il ne voulait plus revivre dans ce monde dévasté. Pour son grand retour en solo, Éric Stalner nous confie une fable d’anticipation S.F. en quatre tomes, et y soulève des questions brûlantes d’actualité sur le devenir de l’humanité.\n© Éric Stalner / Glénat\nPublié par Brieg Haslé-Le Gall à 5.5.10 2 commentaires:\nLibellés : Bibliographie, Bruno Pradelle, En librairie, Eric Stalner, Glénat, La Zone\nVoyageur T10 Passé 2 : la couverture\nEn exclusivité, Les Carnets d'Éric Stalner vous dévoilent la couverture de Voyageur T10 Passé 2 dont nous vous avions fait découvrir en primeur le visuel signé Juanjo Guarnido le 22 janvier dernier. L'album est attendu en librairies le 23 juin prochain...\n© Boisserie - Stalner - Siro - Guarnido / Glénat\nPublié par Brieg Haslé-Le Gall à 4.5.10 Aucun commentaire:\nLibellés : Eric Stalner, Glénat, Juanjo Guarnido, Pierre Boisserie, Scoop, Siro, Voyageur, Voyageur Passé\nBande-annonce de La Zone T1\nVoici la bande-annonce du T1 de La Zone d'Éric Stalner, concoctée par Glénat. L'album sera disponible le 5 mai prochain...\nPublié par MANUEL PICAUD à 2.5.10 Aucun commentaire:\nLibellés : Eric Stalner, Glénat, La Zone, Vidéos\nLa Croix de Cazenac : couverture de l'Intégrale T3...\nPreview : Voyageur T10 Passé 2, planche 7 en coule...\nPreview : Voyageur T10 Passé 2, planche 6 en coule...\nVoyageur T10 Passé 2 : sortie reportée au 1er juil...\nPreview : Voyageur T10 Passé 2, planche 5 en coule...\nPreview : Voyageur T10 Passé 2, planche 4 en coule...\nPreview : Voyageur T10 Passé 2, planche 3 en coule...\nPreview : Voyageur T10 Passé 2, planche 2 en coule...\nPreview : Voyageur T10 Passé 2, planche 1 en coule...


Les projets de fusions-acquisitions au plus haut depuis 2009 dans le monde\nPar latribune.fr | 27/10/2015, 15:33 | 370 mots\nLea fusion Alcatel-Nokia avait été annoncée en avril 2015. (Crédits : © Benoit Tessier / Reuters)\nParmi les 1.600 dirigeants d'entreprise interrogés dans le monde entier par le cabinet EY, 59% ont déclaré avoir des projets d'acquisition pour les douze prochains mois, un record. L'étude révèle aussi les trois facteurs qui expliquent pourquoi la zone euro aiguise à nouveau les appétits.\nLes projets de fusions-acquisitions dans le monde sont au plus haut depuis six ans, avec nombre d'opérations impliquant plusieurs pays, selon une étude publiée mardi 27 octobre par EY, dans laquelle plus de 1.600 hauts dirigeants dans 53 pays et couvrant 19 secteurs d'activité ont été interrogés.\nAu total, 59% des entreprises ont des projets d'acquisition dans les douze prochains mois, ce qui représente la proportion la plus élevée de la décennie, indique ce rapport réalisé par le cabinet de conseil et d'audit. Plus de la moitié des sociétés (55%) ont même au moins trois opérations de prévu.\nLa grande majorité des projets (71%) concerne des fusions de moins de 250 millions d'euros, mais celles de taille moyenne sont particulièrement dynamiques, puisqu'un quart des opérations envisagées se situent entre 250 millions et 1 milliard de dollars.\n| Lire >> Les PME, nouvel eldorado des spécialistes des fusions-acquisitions\nEY souligne ainsi que la valeur des fusions-acquisitions en 2015 dans le monde atteint un quasi-record, les considérations sur la croissance de long terme l'emportant sur la volatilité des marchés à court terme.\nLa Chine troisième pays le plus attractif\nLes différents rythmes de croissance à travers le monde poussent par ailleurs de plus en plus de sociétés (70%) à envisager des opérations transfrontalières.\nPar destination, les Etats-Unis arrivent en tête devant le Royaume-Uni, puis la Chine et l'Inde, ces deux derniers pays restant attractifs malgré les incertitudes sur leur économie.\n26% des entreprises ont revu à la hausse leurs projets dans la zone euro\nAutre tendance, l'appétit pour la zone euro augmente, 26% des entreprises ayant revu à la hausse leurs projets d'opérations dans la région. La zone euro profite d'un effet de rattrapage après une période d'instabilité liée à la crise de la dette, tout comme d'une devise bon marché.\nLa reprise économique en cours et le programme de rachats d'actifs de la Banque centrale européenne (BCE) pourraient également favoriser les opérations dans la région.\n"Les marchés matures continuent à conduire l'activité des fusions acquisitions et la zone euro concentre davantage d'intentions d'investissement", souligne Rudy Cohen Sali, associé chez EY et cité dans un communiqué.\nLa folie des fusions-acquisitions signe d'un "non investissement...


La vengeance du comte skarbek #1 Deux mains d'or - Sceneario.com\nLA VENGEANCE DU COMTE SKARBEK #1 Deux mains d'or\nvoir la série LA VENGEANCE DU COMTE SKARBEK\nRésumé de l'album Deux mains d'or\n1843. Le comte Skarbek vient d'arriver à Paris. Il s'intéresse de près au milieu artistique, et particulièrement au peintre disparu Louis Paulus. Il prend d'ailleurs rapidement contact avec messieurs Courselle et Maussard.\nCeux ci ont signé avec le marchand d'art Northbrook un contrat d'exclusivité sur les toiles de Paulus.\nOr, le comte possède 227 de ses toiles, ce qui est une violation du contrat d'exclusivité. Skarbek les convint alors de porter plainte contre Northbrook : commence un procès retentissant dans le milieu aseptisé de l'art, un procès plein de rebondissements.\nNotre avis sur l'album Deux mains d'or\nSaluons en premier lieu le dessin en couleur directe de Rosinski. Celui ci est vraiment magnifique, particulièrement au niveau du travail sur les lumières. De plus, du fait de sa renommée, certains lecteurs découvriront, et j'espère apprécieront, cette technique.\nIl faut dire que l'histoire concernant des tableaux, la couleur directe était toute choisie pour illustrer ce thème. Cela renforce l'ambiance, en collant parfaitement et à l'intrigue, et à l'époque, le XIXème siècle.\nLe scénario, une histoire de vengeance, n'est pas bien sûr sans rappeler le comte de Monte-Christo (avec d'ailleurs un clin d'œil à Dumas dans la BD). Toutefois, la comparaison s'arrête là, tant Yves Sente a su développer une intrigue passionnante, et on a déjà hâte de découvrir le second tome de ce dyptique.\nLes révélations nous arrivent, par Flashs back, lors du témoignage de Skarbek au tribunal. Ce procédé donne du rythme au récit et ménage le suspens.\nEt nous ne sommes sans doute pas au bout de nos surprise. Une belle réussite.\nTrop de pub autour d’un album peut lui être néfaste. Naturellement quand on est scénariste et directeur éditorial de sa maison d’édition, il est tentant de mettre tous les atouts de son côté. C’est donc ce que fait Yves Sente qui lance sa bd avec moult supports médiatiques. Ainsi on a une galerie sur le site de Brussel, on a une expo à la Fnac avec catalogue à l’appui, on a un site personnalisé avec bandeau et animation flash.. etc.… tout ça crépite et on se dit que le jeu va en valoir la chandelle !\nOui, mais voilà …si la bd est pas mal, elle n’est pas non plus ce chef d’œuvre tant attendu et surtout elle est souvent incohérente. Pour plonger dans le roman, car c’est avec une vision romanesque qu’il faut lire cet album, il faut être bon public. Sans dévoiler les erreurs je ne peux m’empêcher de citer celle qui permet à un chirurgien de recoudre une main tranchée, ramassée sur le trottoir…et ce 150 ans avant que la première greffe n’ai eue lieu (sachant que la chirurgie des mains est encore expérimentale en 2000 ! ).\nEvidement il y a des choses amusantes, comme l’évocation du travail de nègre de Dumas etc.. mais cet album est surtout un prétexte à l’explosion graphique de Rosinski qui étale sa peinture à toutes les pages et avec talent. Autre intérêt, celui d’admirer le modèle du peintre, vraiment très jolie.\nDans le même genre d’histoire où la création artistique est un thème principal, je vous conseille sans détours « Le Maître de peinture » de Faure et Makyo (Chez Glénat).\nEnfin faites votre choix mais il y a aussi des artistes qui sont peu voire pas du tout médiatisés et qui mériteraient nettement plus notre attention.\nPar Marie, le 24/02/2004\nYves Sente et Grzegorz Rosinski font de nous les témoins d’un jugement qui n’ont pas encore toutes les informations sur l’affaire en cours. Il leur est donc facile de nous faire prendre parti pour tel ou tel personnage, de nous « mener en bateau », mais il le font avec un tel talent que la lecture de ce tome 1 de La vengeance du comte Skarbek nous happe véritablement. Car en plus d’être des rebondissements pour nous lecteurs, les éléments qui viennent s’ajouter au dossier du procès réorientent ce dernier au fur et à mesure des pages. Comme l’auditoire, on a alors toujours envie d’en savoir plus, d’aller plus avant dans la séance. Arrivés à la fin de cet album, on est donc comme quand il y a suspension de séance : on aimerait vite passer à la suite, savoir quelles vont être les nouveaux éléments et les décisions prises.\nLe dessin de Rosinski - que dis-je, sa peinture - est de toute beauté même si le rendu oblige parfois des flous ou des imprécisions. Mais ce résultat est tout à son honneur, cadrant encore mieux le récit dans son époque : La vengeance du Comte Skarbek dessinée avec réalisme n’aurait pas le même impact, d’autant plus que la peinture est au cœur du débat...\n« Deux mains d’or » est le superbe premier volet d’un diptyque qui tient ses promesses jusqu’à la dernière page du second. A lire donc sans plus tarder pour ceux qui seraient jusque là passés à côté.\nLes albums de la série LA VENGEANCE DU COMTE SKARBEK


Bonnie blouse mousseline noire à fleurs – Mountaingirl\nOn craque pour cette version de blouse Bonnie en mousseline vaporeuse, ultra légère et fluide, et son imprimé floral. Un tissu upcyclé choisi avec soin, dont les fleurs oranges et rouges sur fond noir nous inspirent pour créer des looks colorés et plein de bonne humeur, qui collent avec la fantaisie de cette blouse à volants & col montant !\nLa blouse Bonnie est confectionnée dans une mousseline de soie synthétique chinée dans les dead-stocks d'une grande maison de couture. Une confection raisonnée qui permet d'utiliser des chutes de tissu sans avoir à en reproduire, un vrai choix créatif et éthique pour Mountaingirl. En conséquence, la blouse Bonnie fait partie d'une mini-série dans laquelle très peu de pièces et de tailles sont disponibles. Des pièces quasiment uniques à adopter très très vite !\nBoutonnée jusqu'en haut comme une chemise pour un look ultra smart, ouverte sur une accumulation de colliers pour jouer la carte bourgeoise à fond, avec une jupe colorée pour réveiller son look, ou une envie d'ultra shiny avec un pantalon argenté ? On peut tout oser !\nRéduire la quantité de Bonnie blouse mousseline noire à fleurs\nAugmenter la quantité de Bonnie blouse mousseline noire à fleurs\nLa blouse est confectionnée en mousseline de soie synthétique (polyester) upcyclée chinée dans les anciens stocks d'une grande maison de mode.\nBlouse dessinée par notre créatrice Alice et fabriquée avec passion et talent par Ali et son équipe dans son atelier indépendant à Paris. Du made in France en mini-série comme on aime chez Mountaingirl !\nLa mousseline de soie synthétique est un tissu fragile, même s'il est créé à partir de polyester !\nSi vous avez un doute sur son lavage, n'hésitez pas à apporter votre blouse en mousseline au pressing.\nLa mousseline de soie synthétique n'aime pas follement l'eau. Si vous avez une bonne machine, préférez un lavage en cycle ultra doux et court, à froid, programme soie ou délicat. Sinon, vous pouvez baigner votre mousseline de soie à la main, dans de l'eau froide avec une lessive spéciale textiles délicats, ou même un peu de shampoing. Laissez tremper une vingtaine de minutes, pressez doucement le tissu et rincez soigneusement à l'eau claire.\nPour sécher la mousseline de soie, vous pouvez disposer la pièce entre deux serviettes. Attention au fer à repasser, il est rarement recommandé, même avec des précautions ! Préférez un séchage à l'air libre.\nNotre mannequin femme mesure 1m65 et porte une taille M.


Découvrir la culture culinaire du Sri Lanka\nseptembre 24, 2020 Tahi\tAucun commentaire\nQue ce soit sur terre, sous l’eau ou dans les assiettes, le Sri Lanka se démarque à bien des égards. Ce pays possède un très fort potentiel touristique qui n’a rien à envier à ses pays voisins. Inutile donc de préciser qu’un voyage à travers les terres sri-lankaises ne se résume pas à la visite des temples bouddhistes, des parcs d’attractions ou encore des plages paradisiaques. Le Sri Lanka propose aussi un trésor culinaire à la fois typique et savoureux qui mérite l’attention des voyageurs. Ne manquez pas la suite de l’article.\nLa cuisine sri-lankaise : des spécialités à l’image de son histoire religieuse et ethnique\nPour votre information, la cuisine sri-lankaise témoigne de l’histoire et de la culture du pays. Les plats locaux ont été enrichis par les influences cinghalaises, tamoules, musulmanes et européennes. C’est un véritable festival de couleurs et de saveurs qui vous attend. Ce serait une erreur de passer à côté de cela. Si vous prévoyez donc de partir au Sri Lanka, n’hésitez pas à réaliser une escapade culinaire au sein de ce pays aux multiples contrastes.\nAvez-vous vu cela : Trois idées de dégustation entre amis\nIl est également important de préciser que la cuisine sri-lankaise est assez épicée. De nombreuses épices locales entrent dans les différentes préparations offrant une explosion de saveurs. La cuisine du Sri Lanka peut donc s’avérer très corsée pour une personne peu habituée aux plats épicés. Si vous êtes sensible aux piments, sachez qu’il est possible de demander dans la plupart des restaurants de ne pas mettre, ou de mettre très peu d’épices dans votre plat.\nOutre les goûts corsés de cumin et d’autres épices, le riz, la noix de coco et les produits de mer sont aussi des ingrédients dominants de la cuisine sri-lankaise. Attendez-vous à voir ces produits apparaître souvent dans tous les mets de tous les restaurants du pays. Rassurez-vous, c’est un véritable voyage des sens qui vous attend sur place.\nA lire également : Quel gâteau pour mon enfant pendant son anniversaire ?\nQuelques plats typiques incontournables\nQue vous soyez végétarien ou amateur de bonne viande, vous allez certainement trouver un plat adapté à vos goûts au Sri Lanka. Parmi les plus populaires, il y a les kottu roti. C’est un plat d’origine tamoul et musulman. Il est composé de roti (galette de blé) coupé en petites lamelles et sauté avec des légumes et de la viande (poulet ou bœuf). À cela, on ajoute différentes sortes d’épices.\nLe rice and curry fait également partie des aliments de base des Sri-lankais. Ce plat est proposé dans presque tous les restaurants du pays. Comme son nom l’indique, le rice and curry est un plat à base de riz. Celui-ci est accompagné de viande (poisson ou poulet) et de légumes. Le tout est préparé sous forme de curry dans lesquels sont ajoutées des épices comme de la cardamome, de la cannelle, des clous de girofle… Sachez qu’il existe différentes variantes de recettes de rice and curry au Sri Lanka. La préparation et les ingrédients utilisés varient d’une région à une autre.\nLe dhal fait aussi partie des plats les plus emblématiques du Sri Lanka. C’est un mélange savoureux de lentilles corail accompagnées d’épices et de lait de coco. Ce plat est généralement accompagné de riz. Les hoppers sont aussi des incontournables de la cuisine sri-lankaise. Il s’agit d’une sorte de crêpe très fine et croustillante préparée à base de nouille de riz. On trouve d’autres versions de ce plat accompagnées de viande et de poisson.\n← Comment faire des économies dans le choix de votre literie ?\nEscapade au Moyen-Orient : quelques idées de visites →


La Citadelle de Namur, l'une des plus grandes fortifications d'Europe, reconnue et classée par la Région wallonne s'offre à vous. Plusieurs visites originales vous feront revivre l'histoire de la Citadelle : Le parcours commenté en petit-train touristique offrant de magnifiques vues panoramiques sur\nLa Citadelle de Namur, l'une des plus grandes fortifications d'Europe, reconnue et classée par la Région wallonne s'offre à vous. Plusieurs visites originales vous feront revivre l'histoire de la Citadelle : Le parcours commenté en petit-train touristique offrant de magnifiques vues panoramiques sur Namur et la Vallée de la Meuse. La visite guidée des plus grands souterrains d'Europe existants au sein d'une Citadelle (combinée à la visite de la salle des maquettes). "La Médiévale", un combiné comprenant une balade sur la strate médiévale du site, la visite de l'exposition "la vie de château" et la visite du jardin d'inspiration médiévale. Vous saurez tout sur la vie au Moyen Âge sur le site ! Balades à la demande et organisation de chasses au trésor à l'occasion de l'anniversaire de vos enfants, dégustation de bières dans les souterrains. Salles à louer pour vos événements. Nouveau! La "Citad'In", la navette reliant le centre-ville à la Citadelle. Arrêts Place de l'Ange et au Grognon. Un site historique incontournable en Belgique !\n-4ans, enseignants :gratuit


Jolis souvenirs de l'ile de Ré - J'ai envie d'y croire\nJ-1 avant la rentrée! Il était temps pour moi de venir vous parler de nos vacances. Vu que Lino sera scolarisé cette année: impossible pour nous de partir hors vacances scolaires. Ca tombait bien:car le nouveau boulot de l’amoureux avait prévu de lui donner la dernière semaine d’Aout. Nous avons donc décider d’aller nous ressourcer et nous créer de jolis souvenirs sur l’île de Ré: un coin de France où nous n’étions encore jamais allé!\nLe choix de notre hébergement\nDepuis que Lino a 4 ans, nous faisons attention à choisir un logement « kidsfriendly ». Ca permet à toute la famille de passer de bonnes vacances!\nCette année nous avons eu le coup de coeur pour un camping 5 étoiles au coeur de l’ile de Ré: Sunelia Interlude . Dès notre arrivée, nous avons vu que nous avions fait le bon choix! Le camping est idéalement situé: à 2 minutes à pieds de la plage. Il propose un large choix d’hébergements allant de la villa de luxe pour 10 personnes à différents styles d’emplacements afin que tout le monde puisse trouver son bonheur!\nsunny sunelia interlude\nJe ne sais pas si c’est la même chose pour vous mais de mon côté, ma première impression compte beaucoup! Quand je me sens bien dès mon arrivée sur mon lieu de vacances, je sais que je vais pouvoir souffler, profiter, me ressourcer! Et ça a été le cas: dès que nous avons poussé la porte de l’accueil, c’est avec un joli sourire aux lèvres que les hôtesses nous ont accueilli. On a senti quelles étaient bienveillantes envers chaque personne présente : ça fait un bien énorme de recevoir un accueil chaleureux non?\nUne fois les formalités adiministratives effectuées et les clés récupérées, nous avons filé tout droit vers notre mobil-home. Nous étions logés dans le modèle luxe 4 personnes. Un mobil-home de 32m2 tellement bien agencé et organisé, qu’ils ont réussi à y faire rentrer 2 chambres et leur salle d’eau privative contenant chacune : douche, lavabo et toilettes, une pièce de vie commune avec une salle à manger et une cuisine bien équipée. Honnêtement, on ne s’est pas fait à manger à tous les repas mais à chaque fois que nous avons eu besoin de le faire, tout le nécessaire était là … et même le lave vaisselle!! Pour profiter de la douceur de cette fin d’été: l’entrée du mobil-home se fait par une grande terrasse avec salon de jardin,parasol et un espace détente avec 2 transats.\nL’apéro sur la terrasse\nLogement sunelia interlude\nUne fois les valises défaites, il tardait à tout le monde d’aller faire une petite visite du camping. Alors on a enfourché nos vélos (en location à l’intérieur même du camping) et nous sommes allés découvrir les petites surprises qui nous attendaient.\nCe qui a tout de suite sauté à l’oeil de Lino, c’est l’immense aire de jeux pour les enfants en forme de fort (clin d’oeil au fort Boyard) avec tout le nécessaire pour passer de bons moments avec les copains qu’il s’est fait dès son arrivée au camping! … « il y a même une tyrolienne »!!\nEt puis direction les piscines bien sûr ! Là, nous avons alterné entre les bains chauds et à remous dans la piscine couverte et les jeux dans celle découverte.\nEnfin pour bien terminer la première visite, nous sommes allés mettre les pieds dans l’océan à marée haute.\nUn quotidien bien chargé!\nBien que chacune des chambres du logement soit équipée de TV, nous n’avons jamais eu l’idée ni le temps de l’allumer! Dès que Lino ouvrait l’oeil, il enfourchait son « bike » pour aller avec son papa à l’épicerie du camping où pains et viennoiseries en tout genre l’attendaient. De mon côté, je m’activais pour mettre la table sur notre terrasse afin de prendre le petit déjeuner dès le retour de mes hommes. Le message semblait clair pour toute la petite famille : profiter de cette jolie île!\nLe matin c’était donc promenade et découverte à vélo. Grâce aux nombreuses pistes cyclables, il est facile pour tout le monde de se déplacer à vélo sur l’ile. Lino d’ailleurs nous a épaté dès la première balade : pour la première fois qu’il pédalait en dehors du chemin menant à notre maison, il a rapidement pris de l’assurance et a réussi à faire 15km dans la journée! Bon en vrai, l’aller a été plus compliqué que le retour car c’était une première pour lui, la peur de l’inconnu, tout ça tout ça …. et comme par hasard, le retour a été parfait! Il connaissait le chemin qu’on allait emprunter, la durée du trajet … bref c’était vraiment bien pour un « petit » garçon de son age qui faisait du vélo sur une piste cyclable avec le code à respecter et les voitures qui ne passaient pas trop loin (et qui faisaient donc du bruit). Autant vous dire qu’on l’a bien félicité en arrivant …. et que ça lui a donné envie de recommencer le lendemain … et le surlendemain ….\nDe retour au camping, nos après midi étaient rythmés de la même façon, mais jamais ennuyeux! Aprés un tour sur l‘aire de jeux et dans les piscines, il ne fallait rater sous AUCUN prétexte l’arrivée de Sunny à 18h30 pour la « mini disco ».\nSunny, c’est la mascotte de chez Sunelia une coccinelle orange et verte qui ne demande qu’une chose : caliner (ou se faire caliner!!) ! Lino était d’ailleurs trop fier de découvrir qu’une peluche à son effigie l’attendait sur son lit à notre arrivée.\nAprés la mini disco, c’était le jeu de l’apéro : un blind test où les adultes prenaient autant de plaisir à participer que les enfants …\nEt puis c’était la pause repas. Le premier soir, nous avons eu envie de nous balader sur l’ile et manger dans un resto du coin. C’était très bon mais Lino s’est tellement régalé à chaque animation qu’il était strictement impossible de lui proposer de sortir du camping le soir! Alors on a testé les pizzas du camping puis le restaurant La grillérade (qui propose aussi un service traiteur avec livraison dans le camping!)… et nous faisions à chaque fois partie des premiers à avoir terminé le repas pour être en place dès le début de l’animation! Bon en vrai: le côté pratique du resto au camping et de sa magnifique terrasse, c’est de pouvoir manger tranquillement pendant que les enfants jouent sous tes yeux : chacun en profite à sa façon et ça c’est top!\nNous nous sommes tellement régalés lors de notre séjour chez Sunelia Interlude, que je pourrai continuer à vous écrire de longues lignes tellement de jolis souvenirs vont rester ancrés dans nos mémoires. Mais je vais essayer de faire court et de rester sur l’essentiel!\nUn SPA inoubliable\nImpossible pour moi de passer à côté d’un SPA sans l’essayer! Alors, je ne remercierai jamais assez Aimy (la responsable com) de m’avoir trouvé une place pour que je puisse tester! J’adore me faire masser, me faire faire des soins… dès que j’ai mis un pied dans ce magnifique SPA, je savais donc que j’allais passer un moment inoubliable. Et je ne m’étais pas trompée: gommage, massage … si vous suivez mes aventures sur instagram, vous vous souvenez peut être de ma tête à la sortie de ce soin qui en disait long sur le bienfait éprouvé!\nBref, le SPA fait pour moi partie des incontournables pour se ressourcer pendant des vacances. Le « petit » plus …. ou plutot l’énorme plus que propose ce SPA, ce sont des soins pour enfants et ado. Aussi bien des massages que des manucures. Je crois que si nous avons la chance d’y retourner, je proposerai à Lino le soin « tandem » : parent / enfant! J’adore cette idée et je suis certaine que ça plairait aussi beaucoup à Lino!\nNous n’avons pas eu l’occasion de tester le mini club mais il est bien sur accessible gratuitement à tous les enfants. Le camping propose plusieurs clubs en fonction de la tranche d’âge des enfants.\nActivités sur l’ile de Ré\nJe ne vais pas vous quitter sans vous parler des nombreuses activités à faire sur l’ile de Ré…bien que j’avoue que j’avais vraiment envie de vous parler surtout du pourquoi de notre choix des vacances en camping …\nSi vous souhaitez partir visiter Ré, je ne peux que vous recommander de le faire. C’est magnifique! Se balader à vélo fait un bien fou. Les petites maisons (anciennement de pêcheurs) font que même si l’ile est beaucoup peuplée et construite, cela reste une destination à taille humaine.\nEn plus des balades à vélo, vous pourrez découvrir les ânes « en culotte », les fortifications de Vauban à Saint martin en Ré, l’abbaye des Châteliers, les nombreux jolis marchés, les plages et leurs activités nautiques, les marais salants … bref, vous ne pourrez pas vous ennuyer en partant visiter Ré!\nSi vous avez des questions concernant notre séjour là-bas, n’hésitez pas à me les poser; j’y répondrai avec plaisir!\nPS: je ne peux vous quitter sans vous parler des petits cailloux sur lesquels Lino a dessiné et qu’il a décidé de « donner aux enfants et vendre aux parents ». Il s’est installé dans une allée du camping et a commencé son activité. La gentillesse des gens du camping s’est alors tout de suite fait ressentir! Des enfants sont arrivés à vélo pour choisir leurs cadeaux et des parents qui passaient par là ont tous eu envie de faire plaisir en donnant une petite pièce à Lino… Ce qui l’a bien sur rempli de fierté … et m’a mis la larme à l’oeil!


novembre 2017 - Olivia Healthy Veggie\nEn automne, on ne sait pas toujours sur quel pied danser….\nLes variations de températures nous font parfois passer du tee-shirt au pull.\nC'est pareil dans nos assiettes. Les aubergines côtoient les courges et potiron.\nJe n'arrive pas à faire de choix! En revanche, dès que l'automne pointe le bout de son nez, j'adore refaire certaines recettes que je réserve traditionnellement aux saisons les plus froides, par exemple le crumble.\nVoici une recette toute simple, vraiment saine que je mange au petit déjeuner.\nUn yaourt végétal peut remplacer la traditionnelle crème ou boule de glace qui accompagne le crumble.\nIngrédients pour deux crumble :\n- 200g de compote faite maison\n- 1 CS d'huile de coco (j'ai utilisée de l'huile de coco désodorisée)\n- 1 CS de sirop de coco (vous pouvez bien entendu utiliser du sirop d'agave)\n- 15g de fruits oléagineux (j'ai utilisé des noix, des noisettes et des graines de courge)\nMélanger les flocons d'avoine à l'huile de coco. Ajouter le sirop de coco ou d'agave, le lait végétal, puis les fruits secs et oléagineux.\nDans un moule, superposer une couche de compote, puis une couche de granola deux fois.\nVous pouvez éventuellement recouvrir de fruits de votre choix le crumble (ici de la banane)


Chaud froid de blancs de volaille à l’estragon\n4 blancs de volaille fermier\n1 botte d' estragon, gélée instentannée 1 sachet\n1/2 l de bouillon de volaille, 30 g de farine,30 g de beurre,1 dl de crème fraiche,8 feuilles de gélatines\nRéalisez la veille 1 litre de bouillon de volaille classique ( os de poulet concassés,carotte,poireau ,bouquet garni,oignon) dans lequel on aura infusé quelques feuilles d' estragon au moins 1 heure à couvert :en garder quelques-unes pour la décoration.\nPlaquez les blancs de volaille assaisonnés sel ,poivre dans un plat allant au four .Mettre à cuire à 180° en les arrosant sans excès de bouillon de volaille infusé filtré . Pensez à les retourner à mi-cuisson. Lorsqu’ils sont cuits, égouttez les blancs puis les enveloppez dans du film alimentaire afin que la chair se détende (6 à 10 min).Réservez ensuite au frais idem pour le jus de cuisson .\nLe lendemain, préparez 1/2 l de gelée instantanée en suivant les conseils d' utilisation. Laissez-la prendre environ 3 h au réfrigérateur.\nNous allons préparer 1/2 l de sauce blanche appelée chaud froid pour napper les blancs de volaille .\nDans une casserole ,faites fondre le beurre à feu doux .Ajoutez la farine en pluie. Mélangez au fouet.Versez petit à petit le bouillon et le jus de cuisson . Laissez épaissir 10 minutes sur feu doux. Salez et poivrez .Pendant ce temps ,ramollir les feuilles de gélatine dans un peu d' eau froide .Ajoutez ces dernières dans la sauce en fouettant jusqu'à dissolution puis crémez .Passez la sauce au chinois et la refroidir rapidement .\nRetirez la peau des blancs et si besoin parez .Disposez les pièces sur un candissoir avec grille.Vérifiez la consistance de la sauce : elle doit pouvoir recouvrir le dos d' une cuillère. Nappez régulièrement les blancs sans excès à 2 reprises et décorez de feuilles d' estragon.Mettre au frais 1 heure environ. Pour finir ,nous allons lustrer les blancs de volaille soit sur grille ou plat de service .Pour cela remettre la gelée instantanée à une température idéale soit 20°. Muni d' un pinceau appliquez la gelée progressivement sur toute la surface .\nHachez au couteau le reste de gelée et le parsemez tout autour des blancs de volaille . Décorez le plat de 1/2 oeuf mimosa décoré de rondelles de radis, de paniers de tomates historiées évidées pouvant contenir un peu de macédoine de légumes .................


Page 3 - James LeBron - tous les articles sur James LeBron - Le Point\nActualité PERSONNALITÉ James LeBron\nToute l'actualité sur James LeBron\nFaits divers - Mort de Kobe Bryant : les enquêteurs décrivent « une scène d'accident terrible »\nLePoint.fr - 28 janvier 2020 à 11:21\nLes autorités américaines ont examiné lundi l'épave de l'hélicoptère à bord duquel se trouvaient les neuf victimes, parmi lesquelles la star de NBA et sa fille.\nSports - NBA : l'étoile Bryant pour toujours\nLePoint.fr - 27 janvier 2020 à 11:48\nCinq fois champion NBA et double médaillé d'or olympique, Kobe Bryant (41 ans) est mort dimanche dans l'accident de son hélicoptère, aux côtés de sa fille Gianna (13 ans).\nSports - Basket : la star de NBA Kobe Bryant est morte dans un crash d'hélicoptère\nLePoint.fr - 27 janvier 2020 à 5:34\nVIDÉO. Selon les informations de TMZ, confirmées par d'autres médias américains, le quintuple champion est mort à l'âge de 41 ans.\nSports - La NBA fait trembler le parquet de Bercy\nLePoint.fr - 25 janvier 2020 à 11:52\nREPORTAGE. C'était une première dans l'histoire du championnat nord-américain de basket : vendredi soir, le match Charlotte-Milwaukee s'est disputé à Paris.\nSports - Basket : décès de David Stern, la NBA en deuil\nLePoint.fr - 2 janvier 2020 à 7:35\nCe fils d'épicier a fait prospérer la NBA et l'a transformée en une marque mondiale. David Stern est décédé à 77 ans après une hémorragie cérébrale.\nSports - Les 10 sportifs les mieux payés de la décennie\nLePoint.fr - 27 décembre 2019 à 17:08\nIls sont boxeurs, footballeurs, golfeurs... Le magazine « Forbes » a dévoilé le classement des athlètes ayant gagné le plus d'argent sur la décennie écoulée.\nL'actu du jour - À la une ce mercredi 11 septembre...\nLePoint.fr - 11 septembre 2019 à 6:03\nMobilisation dans le milieu hospitalier, affrontement entre les Bleus et les États-Unis en quarts de finale du Mondial de basket... Toute l'actu du jour.\nDébats - Progressisme et génétique : je t'aime, moi non plus\nLePoint.fr - 6 juillet 2019 à 12:00\nÀ gauche de l'échiquier politique, on se sert volontiers de la « théorie de la page blanche » pour minorer les différences naturelles entre êtres humains.\nPhébé - Phébé - L'incroyable métamorphose du foot anglais\nLePoint.fr - 17 juin 2019 à 11:23\nEn un quart de siècle, les clubs d'outre-Manche sont passés d'une « honte nationale » à un produit culturel mondialisé au chiffre d'affaires impressionnant.\nSports - Qui sont les sportifs les mieux payés en 2019 ?\nLePoint.fr - 12 juin 2019 à 15:30\nVIDÉO. Le magazine « Forbes » a dévoilé la liste des 100 sportifs les mieux rémunérés au monde. Pour la première fois, trois footballeurs squattent le podium.\nMédias - Hugo Clément, Nicolas Hulot : France Télévisions prépare sa rentrée\nLePoint.fr - 19 mai 2019 à 18:22\nDans un long entretien accordé au « Parisien », le directeur des antennes de France Télévisions dévoile les chantiers en prévision de septembre.\nSports - Woods, Gilbert, Lille, Genesio : ce qu'il faut retenir du week-end sportif !\nLePoint.fr - 14 avril 2019 à 22:56\nAlors que le PSG a coulé à Lille (5-1) et que Genesio a annoncé son départ, Woods (golf), Gilbert (cyclisme), Toulouse (rugby) et Hamilton (F1) ont brillé.\nFootball - Insolite : quand un joueur de NBA porte le maillot du Stade rennais\nLePoint.fr - 11 avril 2019 à 13:16\nCheick Diallo, pilier des New Orleans Pelicans, arborait avant un match la tunique du club breton. Une belle publicité devenue virale sur les réseaux sociaux.


Fortnite : Vitality recrute Airwaks et Nikof - Millenium\nFortnite : Vitality recrute Airwaks et Nikof\n"Les départs annoncent des arrivées", expliquait Fabien "Neo" Devide sur Twitter le 24 janvier dernier. Et il ne s'agissait pas de paroles en l'air puisque les anciens Solary, Nicolas "Nikof" Frejavise et Karim "Airwaks" Benghalia viennent officiellement de rejoindre le roster Fortnite de la Team Vitality.\nLes abeilles avaient entamé une refonte de leur équipe dès la fin du mois dernier, en annonçant les départs de Keolys, Maxalibur et plus récemment DRG. Très rapidement la structure avait tenu à rassurer ses fans en expliquant préparer "quelque chose" pour son équipe Fortnite à l'orée de la saison 2 du Chapitre 2, et d'une potentielle reprise du circuit FNCS.\nL'arrivée de Nikof et Airwaks est un événement de taille pour la scène compétitive française. Les deux joueurs se connaissent par cœur et opèrent en duo depuis début 2019, en raflant à la World Cup cet été une très belle 29e place. La paire est restée soudée en saison 10 puis durant le chapitre 2, que ce soit en trio ou en squad (3e place en finale des FNCS squad du Chapitre 2).\nLes ex-Solary rejoignent donc pour le moment Hawkers, Badsniper et Oslo dans la ruche.


Résultats 2016-2017 - Page 2\nSujet: Re: Résultats 2016-2017 Dim 19 Mar - 12:47\nLa dernière nuit arrive enfin :\nLes méchants petits Springrolls ont l'air de s'être brulé les ailes et se retrouve menacés de glisser à la 6ème place ce qui au vu des ambitions déployés par le GM serait une terrible désillusion.\nMais cette nuit les regards se tourneront vers le duel Seattle Sub-tektonik - She Wants The Diaw. En admettant que les USB Trojans ne parviennent pas à remporter le FG% (.445 vs .463), leur score de 4-7 les qualifieraient tous les 2 en playoffs.\nParviendront ils à un accord pour maintenir ce statu quo, ou bien la peur d'affronter les Steel Curtain au premier tour et enverront ils toute leur force dans la bataille sachant que l'équipe qui perdrait une catégorie serait éliminé (Tie-Breaker du dernier résultat à l'avantage évident des USB Trojans).\nPour les Kings l'affaire semble entendue, il faudrait reprendre 3 catégories sur cette nuit\nDernière édition par Khaz le Dim 19 Mar - 13:10, édité 1 fois\nSujet: Re: Résultats 2016-2017 Dim 19 Mar - 13:04\nJ'avais annoncé qu'il fallait que je fasse 9-2, je suis cohérent avec ma stratégie.\nSujet: Re: Résultats 2016-2017 Dim 19 Mar - 13:51\nNous mourrons les armes à la main. On espère juste que JR Smith ne se blessera pas avec.\nSujet: Re: Résultats 2016-2017 Lun 20 Mar - 11:50\nLe verdict est tombé :\nLes Snorky accompagnent les Curtain en A.\nLes Trojans et les Burger Kings peuvent se les bouffer n'échouant respectivement qu'à 0.5 et 1 catégorie des playoffs.\nDu côté de la relégation, fait rarissime puisque les 3 relégués enchaînent donc une deuxième descente.\nLes promus ont bien assurés le coup avec 3 représentants sur 5 qualifiés en PO sans aucun relégués.\nSujet: Re: Résultats 2016-2017 Lun 20 Mar - 11:53\nPour rappel 2 places sont encore à prendre en A suivant l'ordre de priorité suivant :\n1 SR: Steel Curtain Team\n2 SR: Milwaukee Snorky\n3 SR: Evil Springrolls\n4 SR: OKC Shuffle\n5 SR: Jura Sicks\n6 SR: Briere Troyans\nSujet: Re: Résultats 2016-2017 Lun 27 Mar - 10:17\nUn premier tour des Playoffs ultra serrés (6-5 de partout), et une hécatombe chez les favoris puisque seuls seuls les Shuffle ont tenu leur rang face aux Sicks (et encore dans un duel 4-5).\nLes 2 premiers de la SR éliminés, on a donc une situation on ne peut plus limpide : les 2 finalistes seront promus en A !\nUn duel fratricide de promus entre les She Wants The Diaw et les Briere Troyans pour déterminer qui enchainera une double montée.\nDe l'autre côté un duel d'ancien entre les Subtektonik qui aimerait bien retourner en haut face d'ambitieux Shuffle.\nSujet: Re: Résultats 2016-2017 Lun 3 Avr - 10:35\nLes OKC Shuffle et les Briere Troyans valident donc leur montée en A et s'affronteront pour le titre !\n1 PO: OKC Shuffle/Briere Troyans\n2 PO:OKC Shuffle/Briere Troyans\n3 PO:Seattle Sub-Tektonik/She Wants The Diaw\n4 PO:Seattle Sub-Tektonik/She Wants The Diaw\n5 PO:Steel Curtain Team/Milwaukee Snorky\n6 PO: Steel Curtain Team/Milwaukee Snorky\nSujet: Re: Résultats 2016-2017 Jeu 13 Avr - 15:49\nEt c'est donc sur un titre des OKC Shuffle que s'achève cette saison :\n1 PO: OKC Shuffle\n2 PO:Briere Troyans\n3 PO:She Wants The Diaw\n4 PO:Seattle Sub-Tektonik\n5 PO:Milwaukee Snorky\n6 PO: Steel Curtain Team\nSujet: Re: Résultats 2016-2017 Mar 18 Avr - 23:58\nUne finale en roue libre avec la montée assurée, mais un titre ça fait toujours zizir\nSujet: Re: Résultats 2016-2017 Mar 20 Juin - 15:45\nA la faveur du forfait des Memphis Grizz'mines, ce sont les Evil Springrolls qui auront l'honneur de monter en A.\nSujet: Re: Résultats 2016-2017 Mer 28 Juin - 12:16\ny a pas un barrage avec nous autres?\nSujet: Re: Résultats 2016-2017


Le discours indirect libre au tribunal. Aperçu de la jurisprudence contemporaine en droit de la presse (Les colloques / Fabula)\nMarges et contraintes du discours indirect libre2016\nLe discours indirect libre au tribunal. Aperçu de la jurisprudence contemporaine en droit de la presse\nCar les pensées des personnages littéraires ne sont pas enfermées à jamais dans l’intériorité de celui qui leur a donné souffle. Plus vivantes que beaucoup de vivants, elles se diffusent à travers ceux qui fréquentent leurs auteurs, imprègnent les livres qui les racontent et traversent les époques à la recherche d’un destinataire bienveillant1.\n1Dans cet article, nous souhaiterions apporter notre contribution au dossier sur les frontières du discours indirect libre (désormais dil), en observant les manières dont il peut être appréhendé hors du champ académique. Si nos catégories linguistiques peuvent être discutées et nuancées par les spécialistes du discours rapporté, elles sont également mobilisées de manière plus ou moins consciente ou spontanée par d’autres analyses. Il s’agit donc d’adopter une approche pragmatique du dil centrée sur l’interprétation de ses effets par des récepteurs non linguistes : la communauté des juristes, spécialistes du droit de la presse. Ce travail s’inscrit dans une enquête plus large concernant les catégories linguistiques, littéraires et stylistiques mobilisées dans les procès de fictions2. Il s’inspire, d’un point de vue méthodologique et théorique, de l’analyse de discours d’une part et de l’étude des communautés interprétatives d’autre part, telles qu’elles ont été définies par Stanley Fish ( 2007) comme communautés d’interprètes qui se fondent sur des codes de réception partagés, puis intégrées par Roger Chartier (1992) aux concepts de l’histoire de la lecture. Cette recherche a pour visée l’étude des protocoles interprétatifs des juristes et des outils de qualification dont ils font usage lorsqu’une fiction devient un objet de droit. Le corpus d’étude est donc essentiellement juridique : il rassemble des jugements de première instance, des arrêts de la Cour d’appel, de la Cour de cassation et de la Cour européenne des droits de l’homme, ainsi que des discours tenus par un large éventail d’acteurs qui opèrent des lectures juridiques de fictions (avocats, magistrats et responsables des services juridiques de grandes maisons d’édition françaises3).\n2Le droit de la presse a pour spécificité d’être consacré à l’analyse des discours et à l’évaluation de leur légalité ou illégalité. Par conséquent, son exercice repose sur l’examen scrupuleux d’énoncés, qu’il recontextualise tout en opérant un travail de détermination de leur sens et de leurs effets pragmatiques. À ce titre, les juristes pratiquent une linguistique que l’on pourrait qualifier de spontanée, parce qu’elle ne mobilise presque jamais les travaux des spécialistes.\n3Parmi les outils que les juristes sont régulièrement amenés à mobiliser figurent en bonne place le discours rapporté et les diverses notions connexes que la question engage en linguistique ‑ description de ses différentes formes, étude du point de vue et de ses représentations, mise en avant de la polyphonie d’un discours, etc.\n4D’après la loi du 29 juillet 1881, le fait de rapporter des propos d’autrui peut être condamnable si ceux‑ci sont litigieux, comme le souligne l’avocat Christophe Bigot à propos de la diffamation :\nL’article 29 prévoit expressément que la simple reproduction d’une allégation ou imputation diffamatoire constitue le délit. C’est un principe constant. Un journaliste ne peut jamais se réfugier derrière l’infraction commise par un tiers pour prétendre être exonéré de toute responsabilité. Dès l’instant qu’il reproduit une accusation diffamatoire, il commet lui‑même une diffamation quand bien même la première publication dont il s’inspire n’aurait pas été poursuivie et ne pourrait plus l’être. (Bigot 2017, 127)\n5Si la règle de droit n’accorde pas spécifiquement d’attention au discours rapporté et au positionnement de celui qui rapporte un discours par rapport à son contenu, de nombreux cas d’espèce montrent cependant une attention portée à ses formes, ses effets pragmatiques et à la polyphonie qu’il implique. Autrement dit, la jurisprudence montre que les juristes sont régulièrement amenés à prendre en considération la forme et le sens du discours rapporté pour déterminer le statut litigieux des énoncés qu’ils doivent juger.\n6On prendra ici deux exemples de discours rapportés dans des œuvres dites de fiction qui ont été jugées ces vingt dernières années par des juridictions françaises ou européennes. Cet article montrera comment la catégorie du dil apparait au premier plan des analyses, bien que de manière implicite et intuitive.\n7C’est par la catégorie de la presse qu’est abordée en France la question du droit de la communication. En effet, ce droit reste encore très largement régi par la loi du 29 juillet 1881, intitulée « Loi sur la liberté de la presse ». À l’origine, celle‑ci a été principalement rédigée pour affirmer la liberté de l’imprimerie et de la librairie (article 1), tout en prévoyant les éventuels abus d’expression. Mais son cadre dépasse largement celui de l’édition et de la presse. Son article 23 a ainsi été remanié au fur et à mesure de l’évolution des moyens d’expression et est allé jusqu’à intégrer en 2004 « tout moyen de communication au public par la voie électronique ». La loi concerne tout aussi bien les « discours, cris ou menaces proférés dans des lieux ou réunions publics » que « les écrits, imprimés, dessins, gravures, peintures, emblèmes, images ou tout autre support de l’écrit, de la parole ou de l’image vendus ou distribués, mis en vente ou exposés dans des lieux ou réunions publics », « les placards ou des affiches exposés au regard du public » et « tout moyen de communication au public par voie électronique ». Il s’agit donc d’un droit qui régit les discours publics, définis par opposition aux discours privés, quels que soient leurs formes et leurs supports d’expression.\n8Cette loi prévoit divers types d’infractions, parmi lesquelles on peut relever la diffamation, l’injure, l’offense, la provocation à un crime ou à un délit, la haine envers une communauté, ou encore l’apologie du crime ou du délit4. Les législateurs établissent cette typologie sans faire de différence entre les diverses formes d’expression. Une infraction peut aussi bien être constatée dans un film, une publication sur les réseaux sociaux, un article de presse que dans des expositions artistiques ou des romans. La méthode est la même d’une espèce à l’autre : les avocats fournissent aux juges des listes d’énoncés sur lesquels ils doivent statuer.\n9Cependant l’étude de la jurisprudence montre que ces différentes configurations discursives sont de mieux en mieux prises en compte par les juridictions, qui n’adoptent pas exactement le même raisonnement face à une publication sur Facebook, une interview à la radio ou une œuvre littéraire. Les lois appliquées restent les mêmes, mais les catégories mobilisées pour motiver une décision varient considérablement d’un genre, et parfois d’un registre, à l’autre. L’observation comparative de décisions de justice pour un type de discours permet ainsi de mettre en lumière l’apparition de principes qui sous‑tendent l’évaluation par la justice d’une infraction de presse. En matière de diffamation par exemple, où le défendeur doit démontrer sa bonne foi, celle‑ci se trouve définie selon des critères spécifiques pour chaque registre d’expression. Christophe Bigot en propose une typologie qu’il dresse à partir de la jurisprudence (2017, 159‑198) : le discours d’information, l’expression citoyenne, l’expression politique, l’expression syndicale, l’expression humoristique, l’expression scientifique et historique, catégories auxquelles on peut ajouter la création artistique et la fiction pour lesquelles un raisonnement spécifique émerge depuis les années 2000, à la faveur d’une prise en compte désormais plus grande de ce que les juristes appellent la liberté de création5.\n10Pour évaluer une fiction, les juristes ont régulièrement recours à une catégorie, la distanciation, autrement appelée « distance narrative », dont la définition, encore très intuitive et imprécise, varie d’une espèce à l’autre (voir Arzoumanov 2017b), mais qui dans certains cas recouvre la question de la prise en charge par l’auteur du point de vue exprimé dans le discours fictionnel. C’est donc ici que la question du discours rapporté peut apparaître dans les critères sur lesquels se fonde le raisonnement juridique. Le principe est que si le caractère fictif du discours rapporté est démontré et si l’auteur manifeste une distanciation suffisante par rapport à son contenu, alors il n’est pas considéré comme responsable du discours litigieux. Pourtant la détermination de ces deux critères repose sur des analyses parfois très différentes, voire complètement opposées. C’est ce qu’on voudrait montrer ici à partir de deux exemples d’évaluation du dil par des juristes.\nLectures juridiques du Procès de Jean‑Marie Le Pen\n11En 1999 paraît chez POL un roman intitulé Le Procès de Jean‑Marie Le Pen qui fera l’objet de l’un des plus longs feuilletons judiciaires pour une œuvre littéraire au cours de ces dernières années. Ce roman écrit par Mathieu Lindon raconte le procès fictif d’un militant du Front National, Ronald Blistier, qui, un soir où il collait des affiches à Paris, a assassiné un jeune Arabe, Hadi Benfarkouk, uniquement en raison de ses origines. Il s’agit d’un crime avéré qui est jugé au tribunal et le roman se focalise sur le procès dont on suit les diverses étapes, délibérations ainsi que les comptes rendus ou déclarations dans la presse. Les discours rapportés des divers protagonistes y sont donc omniprésents, avec une focalisation sur le jeune avocat de la défense Pierre Mime, juif, homosexuel et de gauche. Or pour défendre son client, dont le crime est ouvertement raciste, il adopte pour stratégie de déplacer l’accusation vers la personne de Jean‑Marie Le Pen : le procès d’une personne fictive glisse vers celui d’une personne réelle, l’idée étant que le crime fictif est le résultat de la haine à laquelle incite le président du Front National. Le roman mêle à la fois des protagonistes fictifs et une personne réelle et a pour vocation d’explorer de manière fictionnelle les conséquences possibles du discours du Front National sur ses sympathisants. Il s’agit donc d’un produit hybride que l’on pourrait appeler, dans le langage des juristes, une fiction du réel, qui se situe dans un entredeux entre fiction et non‑fiction.\n12Or pour mettre en accusation Jean‑Marie Le Pen, le roman ne se contente pas de caractériser la personne de manière péjorative, il lui impute des faits précis, ce qui est caractéristique d’une diffamation. C’est ce qui permet à la personne réelle d’assigner l’auteur et son éditeur.\n13Ces énoncés sont presque tous placés dans la bouche de personnages fictifs et relèvent donc du discours rapporté. Ce dispositif permet lui‑même a priori d’opérer une distanciation entre les opinions du personnage et celles de l’auteur et aurait dû permettre à ce dernier de plaider l’absence de prise en charge des faits imputés au président du Front national. Cependant, ce n’est pas le raisonnement que tient le tribunal chargé d’examiner le roman. Il ne considère pas que le dispositif fictionnel d’un roman permet de rendre l’auteur irresponsable des propos de ses personnages lorsque ceux‑ci portent sur des référents réels.\n14Le roman est jugé par le tribunal correctionnel de Paris le 11 octobre 1999 qui condamne le romancier et l’éditeur et donne gain de cause à Jean‑Marie Le Pen. Les juges motivent leur décision en écartant d’emblée la question du discours rapporté qui, selon eux, ne change rien à la représentation qui est construite de la personne réelle :\nAinsi, bien qu’il s’agisse d’un roman, bien que les propos poursuivis ne soient tenus que par des personnages fictifs, il n’en demeure pas moins que cet ouvrage a pour but d’exprimer des idées clairement explicitées et de transmettre une certaine représentation de Jean‑Marie Le Pen, de son parti et de leur comportement ; la qualification retenue par la poursuite ne saurait donc être écartée sur le seul fondement de la technique d’expression utilisée6.\n15La « technique d’expression utilisée » n’est pas donnée comme une catégorie suffisamment opératoire pour que la bonne foi soit retenue dans le cadre de la diffamation.\n16Cette procédure repose sur l’examen des extraits retenus par les demandeurs. Quatre sont au discours direct, un autre est pris en charge par le narrateur : ils ne nous intéresseront pas ici. Nous nous focaliserons sur un sixième passage, énonciativement plus complexe, et qui a été retenu comme diffamatoire par le tribunal.Le narrateur y décrit l’atmosphère qui règne devant le tribunal au moment du procès, où les manifestants des deux camps s’opposent :\nDehors, l’ambiance est moins protocolaire. Il y a aussi une certaine joie chez les manifestants, d’être tous ensemble, dans leur bon droit, en symbiose morale. Pour eux, Ronald Blistier n’est pas suffisant comme assassin, c’est combattre efficacement Le Pen que réclamer sa mise en cause officielle dans l’affaire, montrer qu’il n’est pas président d’un parti politique mais chef d’une bande de tueurs, Al Capone aussi aurait eu des électeurs7.\n17Le passage en gras est présenté par les demandeurs comme diffamatoire. Significativement, il commence par un cadratif mentionnant une source énonciative (Pour eux), qui n’a pas été pris en compte par l’accusation et par les juges. Il permet pourtant d’assigner précisément cette caractérisation de Le Pen aux manifestants antiracistes, et ce probablement jusqu’à la fin de la phrase. Autrement dit, le narrateur ne prend pas en charge l’énoncé litigieux, il cite ou explicite les propos des manifestants qui sont nécessairement fictifs, puisqu’ils viennent soutenir la partie civile fictive de ce procès. Cependant, les caractéristiques de ce discours sont peu canoniques et ont tendance à effacer la frontière qui le sépare du discours du narrateur. Son attribution reste vague, car il s’agit d’un énonciateur multiple, une catégorie large de personnes. Sa dimension citationnelle n’est guère marquée et l’on hésite d’ailleurs entre son interprétation comme citation ou comme explicitation du discours des manifestants. Seule la toute fin du passage Al Capone aussi aurait eu des électeurs, par le décrochage syntaxique qu’elle opère par rapport à ce qui précède, relève plus explicitement du discours rapporté. En toute rigueur, on devrait considérer que l’ensemble de la phrase ressortit à une simple modalisation en discours second (Authier‑Revuz 1992, 39) ; mais l’analogie finale peut laisser penser que l’on bascule progressivement dans du dil. Cet effet aurait cependant été plus net, si les propos ici en gras avaient été démarqués du début de la phrase par deux points et non par une simple virgule : « Pour eux, Ronald Blistier n’est pas suffisant comme assassin :c’est combattre efficacement Le Pen que réclamer sa mise en cause officielle dans l’affaire […] ». Le ponctuant aurait en effet plus délibérément affranchi la suite de la phrase de la portée du cadratif.\n18Par ailleurs, l’utilisation d’un présent de caractérisation permet d’isoler facilement l’ensemble de l’énoncé en gras de son contexte, à l’exception de dans l’affaire qui renvoie à l’univers fictif. Cet effacement des marques de référence individuelle le rend ainsi propice à une « aphorisation » (Maingueneau, 2012). Il peut devenir autonome et, comme l’explique Laurence Rosier, être « réénonçable sans obligation de mentionner l’origine énonciative » (2008, 42), ce que fait d’ailleurs l’accusation. Progressivement, l’énoncé évolue d’une référence fictive ponctuelle à une référence à la personne de Jean‑Marie Le Pen dans son ensemble : on passe ainsi de dans l’affaire à une caractérisation attributive omnitemporelle de Jean‑Marie Le Pen (chef d’une bande de tueurs), cette dernière retenant seule l’attention du tribunal.\n19Conformément au principe énoncé dans ses motivations, le tribunal correctionnel ne prend pas en compte la possibilité d’un discours second ou rapporté. Il retient ce passage comme diffamatoire car il considère que le narrateur présente le meurtre fictif comme une conséquence du discours réel du FN et de la haine que ce parti provoque chez ses sympathisants. Quelle que soit la source énonciative, l’énoncé impute à Le Pen des faits précis, à savoir être à la tête d’une « bande de tueurs » :\nAlléguer que Jean‑Marie Le Pen est le « chef d’une bande de tueurs », c’est‑à‑dire qu’il est à la tête d’un groupe de meurtriers, constitue, dans le contexte du livre, l’imputation évidemment diffamatoire, de faits suffisamment précis ; il est, en effet, fait référence au crime raciste commis par le héros du roman, « Ronald Blistier », jeune membre du Front National, dont le geste criminel aurait été inspiré par les idées propagées par Jean‑Marie Le Pen. Il n’importe pas que le crime de « Ronald Blistier » ne soit pas réel, car le dessein de l’auteur n’est pas d’ironiser sur un fait impossible mais au contraire de faire croire au lecteur que, compte tenu de l’idéologie de Jean‑Marie Le Pen, un tel drame est tout à fait envisageable et serait imputable à ce dernier […]8.\n20Le tribunal ne fait nullement mention de la source énonciative du passage comme le montre l’utilisation de la forme infinitive « alléguer ». Peu importe qui parle, ce qui compte, c’est l’imputation d’un fait précis à Jean‑Marie Le Pen. Une telle absence de prise en compte des diverses sources énonciatives est précisément ce qui constitue le principal reproche fait à cette décision dans les différents commentaires journalistiques qu’elle a suscités. Christophe Kantcheff et Bertrand Leclair affirment ainsi qu’il s’agit là d’une « confusion dangereuse » « consist[ant] à assimiler idées de l’auteur et idées des personnages » (2008, 16) et Agnès Tricoire souligne qu’il faut distinguer fiction et non‑fiction, s’appuyant sur les « indices mis en lumière par les spécialistes de la littérature dont le paratexte et le recours massif aux dialogues, à différentes voix narratives indépendantes du narrateur » (2014b, 128). Sous ces griefs, on reconnait en filigrane la figure du procureur Pinard qu’on accuse d’avoir opéré cette même confusion entre narrateur et personnages en argumentant contre Madame Bovary. Cependant, l’analyse plus approfondie de la forme de discours second ou rapporté permet de nuancer cette trop rapide stigmatisation de la naïveté des juges. Bien qu’il ne soit pas identifié en tant que tel, un phénomène d’aphorisation permet de détacher cette phrase de son contexte fictif.\n21Cette décision du tribunal est d’ailleurs confirmée lorsque le roman est examiné de nouveau par la Cour d’appel de Paris en 2000. Pourtant, cette fois, le raisonnement qu’elle adopte est tout autre, car il se focalise sur la question de la polyphonie et de la distinction qu’il faut opérer entre les différents points de vue :\nUne distinction est à opérer entre les passages poursuivis : certains expriment le point de vue du narrateur et coïncident avec la pensée de l’auteur telle qu’elle résulte de l’ouvrage dans son ensemble, d’autres n’engagent que le personnage qui les profère, l’auteur exprimant par ailleurs dans le cours de l’ouvrage, soit par la voix du narrateur soit par d’autres moyens, une réelle distance vis‑à‑vis d’eux9.\n22La cour d’appel formule un principe consistant à prendre en compte la technique d’expression utilisée et à mesurer la distance entre la pensée de l’auteur et les propos des personnages sans disposer d’outils linguistiques précis pour le faire. Elle fait donc spontanément de la linguistique énonciative en se focalisant sur la question de la prise en charge. Cette analyse la conduit à considérer que le passage n’est pas suffisamment mis à distance par l’auteur :\nL’affirmation selon laquelle Jean‑Marie Le Pen n’est pas président d’un parti politique, mais chef d’une bande de tueurs, suivie qui plus est de l’assimilation à Al Capone, est à l’évidence diffamatoire, comme l’ont relevé à juste titre les premiers juges.\nRien dans les phrases qui précèdent ou suivent ce passage ne permet de noter une quelconque distance du narrateur ‑ et par conséquent compte tenu de la construction littéraire du livre, de l’auteur, avec cette affirmation prêtée aux manifestants massés devant le palais de justice et qui par ailleurs renvoie à la question présentée comme le sujet du livre en quatrième de couverture « Comment combattre efficacement Jean‑Marie Le Pen10 ? »\n23Là encore, la forme n’est pas identifiée, mais la cour d’appel perçoit dans ce fait stylistique une ambiguïté liée à l’attribution de ce propos à une catégorie sociale large, les manifestants antiracistes, dont les opinions ne diffèrent pas de celle de l’auteur et expriment la voix de la doxa. On voit donc dans cette comparaison de deux décisions différentes que ce court passage est considéré comme favorisant le brouillage énonciatif. La lecture juridique met en relief le fait qu’il est trop simpliste de considérer que la responsabilité de l’auteur n’y est pas engagée et que l’on doit par principe considérer que l’auteur n’est pas présent dans des discours fictifs. Ce raisonnement adopté par la Cour d’appel est d’ailleurs validé par la Cour de cassation le 27 novembre 2001 qui rejette le pourvoi de Mathieu Lindon et de son éditeur, puis par la Cour européenne des droits de l’homme réunie en grande chambre le 22 octobre 2007.\n24C’est une logique très différente qui va dicter une autre décision rendue en 2006 pour un roman d’Éric Bénier‑Bürckel, Pogrom.\nLectures juridiques du DIL dans Pogrom\n25En 2005, Flammarion publie un roman intitulé Pogrom. Quelques semaines après sa parution, le livre attire l’attention du CRIF, du premier ministre de l’époque Jean‑Pierre Raffarin, ainsi que des écrivains Bernard Comment et Olivier Rollin qui publient une tribune dans Le Monde afin d’en dénoncer le caractère antisémite :\nTout, dans ce roman décidément « inqualifiable », dégage l’odeur du remugle fasciste. On se sent ici sali au simple exercice de citations qui ne sont même pas les pires du livre. Mais voilà, c’est publié dans la France de 2005. Et accompagné de louanges dans la presse. On voudrait que ce soit un cauchemar11.\n26Le héros du roman, appelé « L’inqualifiable » est un professeur de philosophie qui entretient une relation avec une riche héritière chez qui il vit dans le vie arrondissement parisien. Il la méprise et la trompe régulièrement, avec une de ses élèves notamment, jusqu’à ce qu’il rencontre Rachel, une femme juive, que son ami arabe Mourad lui présente. Cette rencontre est l’occasion pour Mourad de développer longuement son opinion contre les Juifs dans un chapitre entièrement consacré à une énumération de tous les clichés de l’antisémitisme. Selon l’auteur, la violence du propos et le style adopté, largement ordurier et outrancier, s’inscrivent dans la lignée de Céline et de Bret Easton Ellis qui connaît alors un grand succès en France.\n27Face à cette polémique, le ministère public décide de poursuivre l’auteur et l’éditeur devant le tribunal correctionnel de Paris par les moyens de « délit de provocation à la discrimination, à la haine ou à la violence à l’égard d’une personne ou d’un groupe de personnes à raison de leur origine ou de leur appartenance ou de leur non appartenance à une ethnie, une nation, une race ou une religion déterminée12 », d’« injure publique à caractère racial13 » et de « message à caractère violent ou pornographique ou de nature à porter gravement atteinte à la dignité humaine, susceptibles d’être vus ou perçus par un mineur14 ». L’affaire est donc jugée par le tribunal correctionnel de Paris, à la 17e chambre (dite « chambre de la presse ») le 16 novembre 2006 qui relaxe totalement l’auteur et son éditeur. Il s’agit d’une décision en complète opposition avec celle qui a été prise à l’égard de Mathieu Lindon et de son éditeur, alors même que le roman présente des caractéristiques formelles et énonciatives comparables dans le recours au discours rapporté. Remarquons cependant que les moyens sur lesquels s’appuient les demandeurs ne sont pas les mêmes (diffamation dans un cas, provocation à la discrimination, à la haine ou à la violence dans l’autre cas).\n28Le principe retenu par le tribunal correctionnel pour motiver son jugement consiste cette fois à départager les opinions exprimées par l’auteur de celles qui sont formulées par ses personnages à l’échelle de tout le roman, car les juges considèrent que la fiction établit un contrat de distanciation valable pour l’ensemble des énoncés du livre :\nAttendu que les propos incriminés sous les qualifications de provocations et d’injures sont placés dans la bouche de personnages de ce roman, tandis que les messages violents ou pornographiques poursuivis se rapportent à des comportements qui leur sont prêtés au cours d’une scène de zoophilie et de sodomie exposée en termes particulièrement crus ; que la notion même d’œuvre de fiction implique l’existence d’une distanciation, qui peut être irréductible, entre l’auteur lui‑même et les propos ou actions de ses personnages ; qu’une telle distance, appréciée sous le prisme déformant de la fiction, est susceptible d’entraîner la disparition de l’élément matériel des délits15.\n29Cette affirmation dépasse largement le cas d’espèce de Pogrom. Par le biais de la figure de dérivation (distanciation / distance), la catégorie de la distanciation apparaît comme le point nodal de l’argumentation. Elle est considérée comme étant consubstantielle à la fiction : le caractère fictif des personnages entraînerait nécessairement une distance de l’auteur par rapport au point de vue de ces derniers, quel que soit leur statut. Il s’agit là d’une conception de la fiction qui s’appuie sur une compréhension très schématique et datée qui consiste à considérer que l’auteur ne s’exprime jamais dans un récit fictionnel. Sa responsabilité ne serait donc pas engagée dans les propos fictifs représentés, précisément parce que le genre de la fiction impliquerait à lui seul une distance entre les points de vue. Pour appuyer cette interprétation des passages poursuivis, le tribunal cite Éric Bénier‑Bürckel qui, dans une interview au journal Le Monde le 21 février 2005, avait déclaré « entr[er] dans la peau d’individus que la morale réprouve […] pour comprendre ce qui peut amener de telles créatures à basculer sans l’ombre d’un remords16 ». L’expression de la haine de Mourad et de l’inqualifiable répondrait ainsi à un projet d’exploration anthropologique d’individus qui ont basculé du côté du mal. Ce principe de dissociation personnages/auteur est retenu par le Tribunal, ce qui le conduit à ne retenir aucun des passages sélectionnés par l’accusation comme provoquant à la haine. Pourtant, à y regarder de près, cette interprétation radicale mérite d’être nuancée :il nous semble que les énoncés sont plus ambigus qu’ils n’y paraissent,et cela précisément parce qu’ils sont au dil.\n30Les neuf passages visés sont tous situés dans un même chapitre, qui relaie d’abord une conversation téléphonique entre l’inqualifiable et Mourad, puis un dialogue entre les deux protagonistes chez Mourad en présence de Rachel. Ces deux dialogues sont tous intégrés dans le bloc du récit sans passage à la ligne et sans guillemets. Ils n’en sont donc pas démarqués par la typographie à l’exception de quelques rares passages au discours direct mis entre guillemets. Les pensées et les paroles de l’inqualifiable y alternent avec les paroles de Rachel et de Mourad comme dans le passage qui suit :\n1. Mourad a toujours rêvé d’un maître comme lui, pense l’inqualifiable. Il ne voulait pas d’un ami, mais d’un maître. Mourad est un brave chien. Il n’est pas méchant. Il est con, c’est tout, pense l’inqualifiable en souriant à Mourad.// 2. Mourad dit qu’il n’aime pas les Juifs.// 3. Ses meilleurs amis sont pourtant juifs, grommelle Rachel. // 4. Ce n’est pas pareil, rétorque Mourad, eux, c’est des potes et elle sa copine, pas les Juifs. Qu’est‑ce que ça sait faire un Juif en dehors de brailler qu’il mérite le respect parce qu’il fait partie du peuple élu ? Tout ce qu’il défend, lui, dit Mourad, c’est sa race, oui, sa race. Car elle court un grand danger sa race. C’est de l’histoire en voie d’extinction la race des Arabes, celle‑là même qui donna naissance à l’une des civilisations les plus éclairées et les plus inventives de la planète17.\n31Quatre points de vue successifs sont juxtaposés, d’abord celui de l’inqualifiable (1), puis ceux de Mourad (2), de Rachel (3) puis à nouveau de Mourad (4). Le dernier discours rapporté de Mourad commence avec un dil marqué par la présence de l’incise (rétorque Mourad) et la transposition de la P2 et de la P1 en P3 (elle, sa copine). De la même façon,la phrase située un peu plus loin « tout ce qu’il défend, lui, dit Mourad, c’est sa race, oui, sa race. Car elle court un grand danger sa race », comporte également des marques de dil (l’incise et la transposition de la P1 et de la P3). Cependant, les autres phrases (en gras) ont un statut plus ambigu car elles ne comportent aucune marque de ce type : la première a d’ailleurs été relevée par l’accusation comme incitant à la haine des Juifs. Seul le cotexte permet de les assigner à Mourad : elles viennent en effet dans le sillage immédiat de phrases au dil (ce qui prévient, par ailleurs, leur lecture en discours direct libre). Formulées au présent gnomique, elles portent sur les catégories générales des Juifs et des Arabes et sont en ce sens « réénonçables sans obligation de mentionner l’origine énonciative », présentant un « caractère d’expérience universelle » pour reprendre les analyses de Laurence Rosier (2008, 43) et pouvant facilement être isolées du contexte fictif : la distanciation reste ainsi minimale. Mais à l’inverse, ce monologue de Mourad exprimant sa haine des Juifs est introduit par une caractérisation de celui‑ci par l’inqualifiable qui permet de discréditer son point de vue : « il n’est pas méchant », « il est con ». Une forme de distanciation s’opère ainsi par rapport aux propos tenus par Mourad, laquelle est le fait d’un personnage, qui entretient lui‑même un rapport ambigu avec l’auteur. Les deux partagent de nombreux traits biographiques (le métier de professeur de philosophie, l’activité d’écrivain, le fait d’être né et de travailler dans des mêmes lieux, Argenteuil, Beauvais, etc.), mais le personnage porte le nom de « l’inqualifiable ». Il apparaît alors à la fois comme un relais de l’auteur et comme un exemple d’individu ayant basculé du côté du mal. Son évaluation du personnage de Mourad est donc rendue suspecte.\n32Par ailleurs, le monologue de Mourad s’étend ensuite sur cinq pages, sans qu’on retrouve de tels procédés de distanciation, et s’effectue dans un dil dont les marques grammaticales sont quasiment absentes. La source énonciative est nettement effacée, comme dans cet extrait poursuivi par l’accusation :\nIls l’auraient enfin pour eux seuls leur vénéré Proche‑Orient. Et puis ils sont partout les Juifs, à la télé, à la radio, à la banque, sur Internet, la Bourse, la justice, la médecine, la culture. Pas un endroit où ils n’aient posé leurs immaculées fesses d’élection. Ils occupent toutes les places stratégiques, non ? Et ils trouvent encore le moyen de se plaindre, comme s’ils n’en avaient pas assez de tout posséder. Les pieux martyrs déplorent en effet qu’on les trahisse encore, qu’on les veuille débités en tranches. Les Arabes, les Nègres, les Chinois, les Sioux. Tous les peuples contre eux. Tous les voyous de la planète. Tous les mauvais larrons. Qu’on a plein de meurtres dans les arrière‑pensées. Qu’on en a pas eu assez de les faire cuire à Auschwitz, Buchenwald, Treblinka. Qu’on ne les aime qu’en cendres chaudes ou empalées sur des tombes profanées, avec plein de croix gammées peinturlurées sur la gueule. On les maltraite, on les martyrise, on les injurie. Eux, les élus, les abandonnés de la pureté, les arrière‑arrière petits‑fils de Dieu, les consacrés de l’Alliance, les fidèles d’entre les fidèles, les seuls vrais confidents de l’Éternel. Ça ne leur est pas encore sorti de la tête le Génocide. Ils l’ont toujours en travers de la gorge. Ils le ruminent, ils le remâchent sur tous les airs, à toutes les crèmes, et bien haut, pour qu’on les plaigne. Il faut qu’on se souvienne de la façon dont on les a malmenés, déshonorés, dilapidés, disséqués à travers les âges, eux les génies incompris du Verbe. Ils le ressortent leur Génocide dès qu’ils sont peu ou prou suspectés, discutés, attaqués, sifflés par la communauté internationale. Comment ose‑t‑on s’en prendre à ceux qui ont tout perdu dans les camps ? Ils ne supportent pas la contradiction. Ils ne souffrent pas la plus petite allusion à leurs bourdes. Il n’y a pas de couacs chez les Youtres18.\n33Dans ce long extrait, qui est représentatif des formes de dil utilisées pour représenter les propos antisémites de Mourad, on repère un total effacement des marques de prise en charge, malgré la forte oralisation du passage. La transposition du futur au conditionnel présent située au début de l’extrait (ils l’auraient) programme davantage une lecture en dil qu’en ddl mais est suffisamment ponctuelle pour que l’on hésite entre ces deux interprétations. À aucun moment n’apparait une incise ou un il renvoyant au locuteur qui permettraient de réassigner le discours à Mourad. On remarquera en outre que le passage contient du dil enchâssé dans le dil de Mourad, dont les Juifs seraient les énonciateurs (Comment ose‑t‑on s’en prendre à ceux qui ont tout perdu dans les camps ?). Or la configuration dil[dil] est toujours difficile à interpréter (voir Philippe 2005) et il apparait impossible de prévoir avec certitude que le lecteur puisse parcourir le chemin cognitif consistant à reconnaitre cet enchâssement de points de vue, ce qui crée un effet de brouillage énonciatif tel que le lecteur peut difficilement assigner ce discours avec certitude.\n34À cet effet de brouillage des points de vue, s’ajoute de plus les marques d’une « aphorisation ». Le passage fait une large place à la voix de la doxa en déployant tous les clichés de l’antisémitisme (leur omniprésence dans les métiers de pouvoir, leur tendance à la victimisation et à la référence systématique au Génocide). À cela s’ajoute l’emploi du présent de caractérisation et de catégories génériques (les Juifs, les Arabes, etc). L’énonciation est donc généralisante et ne présente pas de marques d’ancrage dans un contexte fictif, ce qui permet de lire ces pages comme une tribune antisémite autonome. Cette absence de polyphonie marquée rend la distanciation vis‑à‑vis du point de vue de Mourad très faible, a fortiori ici car son évaluation négative par l’inqualifiable est déjà éloignée dans l’esprit du lecteur, ayant été formulée deux pages en amont. Rien ne permet donc linguistiquement d’affirmer qu’il y a une distanciation « irréductible entre l’auteur lui‑même et les propos ou actions de ses personnages », et ce d’autant plus que le narrateur fait preuve de la même outrance : il y a ainsi une similarité de registres que l’on soit dans la narration ou dans le discours rapporté. Seul le contrat fictionnel à l’échelle du livre permet de l’affirmer, mais il est constamment mis à mal par la forte ressemblance entre l’inqualifiable et l’auteur, ainsi que le phénomène d’aphorisation que nous avons analysé. Ce fait stylistique est identique dans tous les passages poursuivis pour incitation à la haine, nous n’en détaillerons pas l’étude.\n35À l’inverse, les passages poursuivis pour injure publique à caractère racial sont beaucoup plus explicitement ancrés dans l’univers fictionnel, comme dans l’exemple ci‑dessous :\nElle écrase sa tête contre le matelas en étouffant un sanglot. Mourad dit à Rachel que le chien va la prendre par derrière. Il lui enfonce deux doigts dans l’anus, les hume. Même le peuple élu pue du cul, dit‑il en souriant à l’inqualifiable19.\n36L’injure est suivie d’une incise qui l’attribue explicitement à Mourad. La phrase n’est pas détachable comme l’était la séquence textuelle précédemment examinée.\n37Pourtant, le tribunal a traité de la même manière tous les énoncés poursuivis en se situant à l’échelle du roman et en considérant les déclarations de l’auteur dans la presse, et non à l’échelle des énoncés à l’inverse du raisonnement adopté pour Le Roman de Jean‑Marie Le Pen :\n[…] les passages litigieux ne permettant plus de caractériser des provocations et injures en raison de la nature romanesque de l’œuvre à laquelle ils sont intégrés, et compte tenu de la portée que l’auteur leur a conférée, puisqu’il s’est abstenu de toute dimension apologétique dans la réalisation de son projet de description et d’exploration des formes du Mal20.\n38L’auteur apparait donc irresponsable des propos de ses personnages parce qu’ils sont intégrés à une fiction. Cette analyse macrostructurale qui se situe à l’échelle du contrat générique global minimise pourtant les effets d’ambiguïté induits localement par le dil dans les passages litigieux. Considérer que le contrat fictionnel fait disparaitre l’élément matériel des délits simplifie la question des points de vue qui s’expriment dans le roman et règle même un peu trop rapidement celle de la présence de l’auteur et de ses opinions. Il est manifeste par le biais de l’absence d’incise et de marques de transposition, le dil fait ici sortir le discours de Mourad de l’univers fictionnel, de sorte que le lecteur ne sait plus très bien à qui il faut attribuer les opinions qu’il exprime et si l’auteur les prend en partie en charge. Il faut en outre ajouter que le personnage de Mourad, à qui le narrateur laisse si longuement la parole, ne réapparaît pas par la suite dans le roman. Il ne joue donc pas vraiment de rôle dans l’intrigue, et son monologue antisémite laisse un sentiment de gratuité. C’est pourquoi plusieurs articles parus au moment de la polémique y voient un prétexte permettant à l’auteur d’exprimer son propre antisémitisme :\nOn observera l’odieux procédé qui consiste à déléguer le vomissement antisémite à un Arabe, Mourad. Délégation, vraiment ? Non. L’odieuse jouissance est celle de l’auteur, un jeune homme de 33 ans, professeur de lycée (l’auteur truffe assez de clins d’œil à sa propre biographie pour qu’on ne fasse pas le coup de la fiction), qui s’inscrit dans la parfaite filiation de l’antisémitisme français21.\n39Dans Le Littéraire.com, Jean‑Claude Poizat voit dans le roman la même ambiguïté, qu’il rattache explicitement à l’utilisation du dil :\n[…] le recours systématique au style indirect libre a pour effet de rendre les dialogues et la parole des personnages totalement impersonnels, de sorte que l’on ne sait jamais très bien d’où émanent les thèses qui circulent dans le livre, ni si elles sont assumées, ne serait‑ce qu’en partie par l’auteur lui‑même22.\n40La lecture juridique de ce roman qui privilégie le caractère global de la fiction ne rend pas compte du problème de la délégation de la parole auctoriale dans une fiction et des effets de brouillage que le dil induit, pourtant intuitivement perceptibles par le lecteur. Cette affaire montre que l’étude de la présence énonciative de l’auteur dans un roman ne peut être fondée sur le principe que tout y est fiction, car une telle position revient à prononcer l’impunité totale de la fiction, alors que certains romanciers contemporains ont précisément tendance à brouiller les pistes. Le cas dépasse en effet largement Pogrom et la question du dil. Raphaël Baroni a par exemple repéré un même effet de brouillage chez Michel Houellebecq. Dans les romans de ce dernier, il a mis en évidence la « récurrence […] d’énoncés aphoristiques s’apparentant aux genres philosophiques ou scientifiques, dont la nature tient à leur caractère détachable du contexte où ils sont énoncés » (2014). Autrement dit, le roman devient aussi prétexte à des développements généralisants qui s’affranchissent de la fiction. Houellebecq est analysé comme un auteur qui « habite sa fiction » et dont la « voix se fait entendre à côté de ou, au contraire, à travers celle de ses personnages » (Baroni, 2016). Plus globalement, Jérôme Meizoz (2007, 2011) a montré par son concept de « posture » les possibles effets de contamination des discours fictifs des personnages et des discours réels de l’auteur.\n41Enfin, l’examen de Pogrom permet de montrer que le discours représenté dans une fiction gagne à être abordé du point de vue de ses effets et de son interprétation. Même ancré dans un univers fictif, un discours est doté d’un pouvoir pragmatique et peut agir sur son destinataire au même titre qu’un discours réel. Comme le remarque Pierre Bayard dans la réflexion mise en épigraphe de cet article, « les pensées [ou les paroles] des personnages littéraires » sont bien « vivantes » et « se diffusent à travers ceux qui fréquentent leurs auteurs ». Rien ne permet en effet d’affirmer qu’un énoncé antisémite dans une fiction incite moins à la haine qu’un énoncé situé dans un texte non fictionnel. La question centrale est plutôt celle de la prise en charge de l’énoncé et de sa mise à distance. Dès lors qu’il y a aphorisation, ces énoncés peuvent être dotés d’une vie autonome et circuler dans l’espace social. Ils ont tout autant vocation à être relayées et à s’ajouter au fond des opinions antisémites. Le règlement de ce genre d’affaires par l’argument de la fiction apparait par conséquent peu probant, car trop fondé sur l’idée que la fiction constitue une exception parmi les autres discours. Ce raisonnement face au cas Pogrom donne ainsi des droits illimités à la fiction, alors même que celle‑ci manque de critères de reconnaissance pertinents et discriminants.\n42L’analyse des lectures juridiques de fictions est un bon observatoire des problèmes d’interprétation posés par le recours aux discours rapporté. Ici, c’est la présence conjointe d’un dil peu marqué linguistiquement dans un récit au présent et d’une aphorisation qui entrainent des effets de brouillage du point de vue23. La forme demande ainsi à être rattachée à un contexte pour être interprétée, mais en faisant varier les échelles d’analyse (du cotexte immédiat au contexte plus large de la posture de l’auteur). Plus largement, l’étude de ces deux cas d’espèce montre la nécessité pour les juges de disposer d’outils linguistiques plus précis afin de pouvoir déterminer les effets de distanciation d’un auteur par rapport aux énoncés litigieux. Pourtant, les commentateurs se sont en général félicités de la décision Bénier-Bürckel, parce qu’ils y voyaient une reconnaissance de la spécificité de la fiction. C’est par exemple le cas d’Agnès Tricoire pour qui « la décision du tribunal correctionnel de Paris du 16 novembre 2006 marquera probablement d’une pierre blanche l’histoire des procès littéraires » (2014a, 74). L’avocate plaide ainsi en faveur d’un principe doté d’une valeur jurisprudentielle et ayant vocation à s’appliquer aux autres contentieux littéraires. Pourtant, nous l’avons vu, la revendication de fictionnalité avancée par l’auteur a pesé plus lourd que les analyses microstructurales qui auraient permis de mettre au jour les ambiguïtés de la prise en charge des points de vue et des discours. Face à ce genre de contentieux, il apparaît donc urgent que les littéraires et les linguistes d’un côté et les juristes de l’autre avancent main dans la main. Pour les premiers, un tel dialogue permettrait de confronter et affiner des hypothèses théoriques à l’épreuve de témoignages de lectures réels. Les seconds pourraient trouver dans les travaux universitaires des catégories d’analyse plus précises et rigoureuses que celle, décidément trop lâche, de la fiction.\nArzoumanov Anna (2017a), « “Toute ressemblance avec…” Quand le droit se penche sur l’usage fictionnel du nom propre », dans Nicolas Laurent & Christelle Reggiani, dir., Seuils du nom propre, Limoges, Lambert‑Lucas, p. 143‑154.\nArzoumanov Anna (2017b), « Les catégories de l’identification et de la distanciation dans les procès de fictions », dans A. Arzoumanov & al., dir., Le Démon de la catégorie. Retour sur la qualification en droit et en littérature, Paris, Mare et Martin, p. 197‑210.\nArzoumanov Anna (2018a), « Le style comme bouclier juridique ? L’argument du style dans quelques procès de fictions contemporains », Romanic Review, à paraître.\nArzoumanov Anna (2018b), « Le fait divers littéraire au tribunal. Une jurisprudence stylisticienne ? », Recherches et travaux, à paraître.\nArzoumanov Anna (2018c), « La fiction objet de droit ? Réflexions sur une catégorie juridique émergente en droit de la presse », La Licorne, à paraître.\nArzoumanov Anna & Latil Arnaud (2017), « Juger la provocation onirique : éléments pour une interprétation des expressions polyphoniques. Commentaire de Crim, 28 mars 2017, n° 15‑87.415 », Juris Art etc., octobre, p. 38‑43.\nAuthier‑Revuz Jacqueline (1992), « Repères dans le champ du discours rapporté », L’Information grammaticale, 55, 38‑42.\nBaroni Raphaël (2014), « La guerre des voix. Critique polyphonique et divergence interprétative dans l’œuvre de Michel Houellebecq », COnTEXTES.\nBaroni Raphaël (2016), « Comment débusquer la voix d’un auteur dans sa fiction ? Une étude de quelques provocations de Michel Houellebecq », Arborescences, 6.\nBigot Christophe (2017), Pratique du droit de la presse. Presse écrite ‑ Édition ‑ Télévision ‑ Radio ‑ Internet, Paris, Légipresse, 2e édition.\nChartier Roger (1992), L’Ordre des livres, Paris, Alinéa.\nFish Stanley ( 2007), Quand lire, c’est faire. L’autorité des communautés interprétatives Is There a Text in This Class? The Authority of Interpretive Communities, Paris, Les Prairies ordinaires.\nKantcheff Christophe & Leclair Bertrand (2008), « Le Pen c’est moi », Homme et libertés, 142, avril/juin, p. 16‑19.\nMaingueneau Dominique (2012), Les Phrases sans texte, Paris, Armand Colin.\nMallet‑Poujol Nathalie (2001), « De la biographie à la fiction : la création littéraire au risque des droits de la personne », Légicom, 24, p. 107‑121.\nMarino Laure (2007), « La fiction et la liberté de création », Gazette du Palais, 27‑28 avril, p. 26‑27.\nMeizoz Jérôme (2007), Postures littéraires : Mises en scène modernes de l’auteur, Genève, Slatkine.\nMeizoz Jérôme (2011), La Fabrique des singularités : Postures littéraires II, Genève, Slatkine.\nPhilippe Gilles (2005), « Peut‑on avoir du discours indirect libre dans du discours indirect libre ? », dans Claire Badiou, Frédéric Calas, Julien Piat et Christelle Reggiani, dir., La Langue, le style, le sens, Paris, L’Improviste, p. 287‑295.\nReggiani Christelle (2009), « L’intériorisation du roman : brève histoire du discours indirect libre », dans G. Philippe & J. Piat, dir., La langue littéraire. Une histoire de la prose en France de Gustave Flaubert à Claude Simon, Paris, Fayard, p. 122‑135.\nSauteraud Anne‑Marie (2013), « Bonne foi et littérature : les limites de la liberté de création », Légicom, 50, p. 45‑50.\nSiredey‑Garnier Fabienne (2017), « Le regard du juge de presse sur la liberté de création », Légicom, 58, p. 65‑73.\nTreppoz Édouard (2013), « Pour une attention particulière du droit à la création : l’exemple des fictions littéraires », Recueil Dalloz, Paris, p. 2487.\nTricoire Agnès (2014a), « Quand la fiction exclut le délit », Légipresse, 240, p. 72‑79.\nTricoire Agnès (2014b), « Fiction et vie privée », Légipresse, 321, p. 125‑135.\nVidal Serfaty (2016), « La liberté de création dans le piège des fictions du réel », Légipresse, 335, p. 93‑99.\n1 Pierre Bayard, L’Affaire du chien des Baskerville (2008), Paris, Minuit, 2010, p. 18.\n2 Une approche comparable a été adoptée pour explorer plusieurs catégories : le nom propre (Arzoumanov 2017a), la polyphonie (Arzoumanov & Latil 2017), le style (Arzoumanov 2018a et 2018b), la fiction et la non‑fiction (Arzoumanov 2018c).\n3 Ces discours ont été recueillis lors d’entretiens menés entre 2014 et 2016.\n4 Nous ne répertorions pas toutes les infractions. Pour plus de précisions, voir Bigot 2017, chap. 2.\n5 L’essor de cette catégorie a conduit à la promulgation d’une nouvelle loi en juillet 2016 :la loi relative à la liberté de la création, à l’architecture et au patrimoine (dite LCAP). Celle‑ci vise à protéger et garantir la liberté de création et à moderniser la protection du patrimoine culturel. Nombreuses sont les publications juridiques consacrées à cette catégorie depuis les années 2000, on peut citer par exemple : Mallet‑Poujol 2001, Marino 2007, Sauteraud 2012, Treppoz 2013, Serfaty 2016, Siredey‑Garnier 2017.\n6 Trib. Corr. Paris, 11 octobre 1999, Le Pen c. Lindon/ Otchakovski‑Laurens.\n7 Mathieu Lindon, Le Roman de Jean‑Marie Le Pen (1998), Paris, Gallimard, Folio, 2000, p. 12.\n8 Trib. Corr. Paris, 11 octobre 1999, Le Pen c. Lindon/ Otchakovski‑Laurens.\n9 CA Paris, Le Pen c. Lindon, Otchakovsky‑Laurens, 13 septembre 2000.\n11 Bernard Comment & Oliver Rollin, « Un livre inqualifiable », Le Monde, 11 février 2005.\n12 Articles 23, 24 alinéa 6 et 7, 24 alinéa 8, 9, 10 et 11, 42 de la loi du 29 juillet 1881, 131‑26 2° et 3° du Code pénal, 93‑3 de la loi du 29 juillet 1982.\n13 Articles 23, 29 alinéa 2, 47 et 48 de la loi du 29 juillet 1881.\n14 Articles 227‑24, 227‑29, 227‑31, 227‑28‑1, 42, 43 de la loi du 29 juillet 1881.\n15 TGI Paris, 17e ch., 16 novembre 2006, Min. pu. C. Bénier‑Bürckel et a., Légipresse 2007, n° 240‑III, p. 73 [Nous soulignons].\n16 Éric Bénier‑Bürckel, réponse à la tribune de Bernard Comment et Olivier Rollin, Le Monde, 20 février 2005 ; en ligne sur Remue.net.\n17 É. Bénier‑Bürckel, Pogrom, Paris, Flammarion, 2005, p. 138‑139.\n19 Ibid, p. 143.\n20 TGI Paris, 17e ch., 16 novembre 2006, Min. pu. C. Bénier‑Bürckel et a., Légipresse 2007, n° 240‑III, p. 73. Nous soulignons.\n21 O. Rolin & B. Comment, « Un livre inqualifiable », Le Monde, 11 février 2005.\n22 Jean‑Claude Poizat, « Éric Bénier‑Burckel, Pogrom», lelittéraire.com, 9 septembre 2012.\n23 À ce titre, le dil produit un même brouillage que le ddl, tel qu’il apparait dans les analyses de Christelle Reggiani (2009).\n21., Bénier-Bürckel (Éric), Discours indirect libre, Droit de la presse, Lindon (Mathieu)\nAnna Arzoumanov, « Le discours indirect libre au tribunal. Aperçu de la jurisprudence contemporaine en droit de la presse », Fabula / Les colloques, Marges et contraintes du discours indirect libre, URL : http://www.fabula.org/colloques/document5412.php, page consultée le 22 octobre 2021.