« Movies are pretty much all sequels now ». Quand les fictions à la chaîne modèlent nos imaginaires - Artichaut magazine\nJ’ai souvenir d’une conversation avec un ami à la sortie d’une représentation de John Wick 2. Les trajets, au retour du cinéma, sont favorables à la critique et, dans le cas d’une suite, à la comparaison incontournable avec l’histoire qu’elle prolonge. Il m’avait initié à l’univers de John Wick quelques semaines auparavant; je lui demandais son opinion de fan. Il me disait qu’en plus de la qualité cinématographique des scènes d’action, son intérêt pour la série était né, avant tout, dans la profondeur qui se dégage des dialogues. Ceux-ci sont constamment détournés de leur objet: chaque banalité cache des intentions de violence et de menace et suggère l’existence d’une organisation secrète d’assassins au service du crime organisé. Les voyages du personnage incarné par Keanu Reeves ― qui tente, non sans difficultés, de prendre sa retraite de ce milieu ― donnent l’illusion d’un monde structuré, régi par un ensemble de règles implicites.Selon mon ami, John Wick 2 nourrit, plus qu’il n’épuise, l’effet-monde émanant de ces récits et il m’affirmait que cette complexité apparente devait tirer sa source autre part, dans un médium plus niché comme les comicbooks. Enchantée à l’idée d’approfondir mon expérience de visionnement, je m’empressais alors de vérifier en ligne comment je pouvais me procurer ces bandes dessinées. Or, quelques recherches rapides nous confirmèrent que l’intuition de mon ami n’était pas fondée: John Wick et sa suite mettaient en sons et en images un scénario original qui n’adaptait aucun récit préexistant.\nÀ une époque où la très grande majorité des productions cinématographiques destinées à un large public sont des adaptations, des dérivés, des reboots ou empruntent inévitablement à un univers fictif déjà connu, le réflexe d’associer un film à un texte antérieur est justifié. Pour le dire autrement, avec les mots de New Girl: «Movies are pretty much all sequels now».L’intuition de mon ami (et mon enthousiasme déçu) est révélatrice de notre approche des œuvres populaires contemporaines. Nos actes de consommation de la culture sont coincés entre un avant, qui découle de la constitution de nos encyclopédies personnelles (Umberto Eco) qui dirigent nos habitudes de lecture, et un après, qui laisse les textes continuellement ouverts, leurs indéterminations ayant toujours la possibilité d’être comblées par un récit ultérieur.\nC’est à la suite d’observations similaires que Matthieu Letourneux s’applique, dans son ouvrage Fictions à la Chaîne: Littératures sérielles et culture médiatique, à définir une poétique de la sérialité. L’entreprise ambitieuse effectue, d’une part, le travail nécessaire de structuration des dynamiques de lecture et d’écriture sérielles en continuité avec les nombreuses études sur le sujet. Sa thèse se forme autour d’oppositions dont la relation dialogique influence la manière dont nous lisons et produisons les œuvres en série: entre la création et la réception; entre la standardisation des ensembles et la singularité des récits qui s’y inscrivent; entre la culture de la marchandisation, enfin, et la culture participative motivée par une logique d’appropriation et de distinction. Le texte se situe au centre d’interactions complexes entre plusieurs instances (auteur, lecteur, éditeur, genre, support, etc.) sur lesquelles je me pencherai brièvement pour en préciser le rôle dans la poétique de Letourneux.\nD’autre part, l’auteur recontextualise ces pratiques à travers l’histoire de ses mutations afin d’en reconstituer l’archive (au sens de Foucault), c’est-à-dire de retracer les opérations de transformation des codes et des supports. La sédimentation de ces mutations compose le contexte de production et de réception contemporain. L’essai resitue ainsi les pratiques éditoriales associées à l’émergence des technologies numériques dans une longue tradition qui s’intensifie depuis le début du XIXe siècle. Les séries transmédiatiques, les relations transfictionnelles entre les textes et la vente de produits dérivés doivent par conséquent être pensées en fonction des pratiques et des contextes qui influencent les œuvres populaires depuis plus de deux-cents ans. L’appréhension des dynamiques de cette culture sérielle ― qui est aussi une culture médiatique et, plus spécifiquement, une culture de la marchandisation ― permettrait alors une meilleure compréhension de notre culture, plus largement.\nLa sérialité est une pragmatique de la lecture\nOn entre dans Fictions à la Chaîne comme on entre dans l’univers d’Harry Potter aujourd’hui: son monde est déjà construit, riche de textes, de films, de fanfictions et de produits dérivés qui saturent chaque coin obscur de cette fiction. L’étude de la sérialité, depuis longtemps investie par les études littéraires, cinématographiques et culturelles, s’accompagne nécessairement de textes et de réflexions antérieurs.Il est aussi inconcevable d’y plonger sans Gérard Genette, Umberto Eco et Anne Besson que d’ignorer l’existence des romans de J.K. Rowling en visionnant Harry Potter à l’école des sorciers. L’étude de la sérialité se coince dans une logique d’héritage, de continuité et, par conséquent, de redéfinition des termes en fonction des théories qui l’ont précédée. À partir des catégories transtextuelles de Genette, Matthieu Letourneux s’appuie sur l’idée que la sérialité est toujours un texte au second degré qui suppose un dialogue (implicite ou explicite) avec un texte premier, antérieur. Cette dynamique se situe au fondement de la poétique sérielle, éloignant l’enjeu du texte pour le rapprocher des instances de création et de réception.\nÀ la différence du schéma de la communication jakobsonien, le destinateur et le destinataire n’entrent jamais en relation directe avec le message. Les processus de création et de réception sont plutôt constamment médiés par les éléments du paratexte. Chaque œuvre est ainsi pensée et reçue en fonction d’un genre et d’un support donnés. À partir des thèses de Jean-Marie Schaeffer, Letourneux conceptualise ces deux pôles en termes de généricité auctoriale et lectoriale. La première se déploie au moment de la lecture lorsqu’une volonté de conformisation ou de distinction est prêtée aux instances créatrices et conditionnera une «lecture dans le genre» en fonction de cette «intention sérielle qu’on place à l’origine de l’acte de communication.» (2017: 117)La deuxième suppose une posture d’attente du lecteur ou de la lectrice qui anticipe les évènements de l’histoire en fonction de l’architexte. La généricité lectoriale situe l’œuvre dans un en accord avec le pacte de lecture suggéré par le paratexte mis en place par l’éditeur. L’anonymisation graduelle de l’auctorialité et la fragmentation du processus de création en plusieurs instances (notamment au cinéma) qui s’installent à travers la répétition sérielle s’effectuent au profit de ces éléments paratextuels. La fonction-auteur (autre terme emprunté à Foucault) est alors tenue tour à tour par la maison d’édition, le personnage-auteur, l’auteur-marque et l’écrivain, l’écrivaine.\nLa fonction-auteur foucaldienne incarne un rôle de classification des ensembles discursifs: elle sépare les textes des paroles quotidiennes tout en établissant un jeu de relation entre les œuvres comprises sous un même nom. En élargissant la catégorie pour y inclure d’autres éléments paratextuels, Letourneux théorise les interactions entre ces instances qui détermineront l’orientation de la lecture.\nDans un même mouvement, le pacte de lecture recentre l’attention vers une appréciation des variations entre le texte et l’architexte auquel il réfère: «Comme l’a montré Gilles Deleuze, l’idée de répétition sérielle suppose toujours d’escamoter la différence irréductible qui existe entre les objets considérés» (30). La réitération devient un moyen de parvenir à la singularité et provoque une tension constante entre le même et l’autre. Le retour à l’identique s’accompagne par conséquent d’un éternel souci de distinction de l’œuvre.\nEnfin, chaque stéréotype, chaque référence intertextuelle synthétise l’architexte ou le monde fictif dans lequel il s’inscrit, générant un effet de profondeur et de vraisemblance. Par un processus rappelle les théories de la lecture d’Umberto Eco, cette dynamique d’extrapolation met l’accent sur l’importance du contexte de réception et formation des encyclopédies architextuelles personnelles, provoquant des effets de sérialité qui s’actualisent dans l’acte de lecture. La sérialité est donc, avant tout, une pragmatique de la lecture.\nArchitextualité, transfictionnalité, transmédialité: œuvre-monde et personnage-auteur\nÀ une époque où la culture s’organise en franchises à coups de copyrights et de produits dérivés, le pacte de lecture se conçoit comme une marque de commerce qui permet d’établir une cohérence entre plusieurs récits. La sérialité construit ainsi des «mondes polytextuels» qui reposent sur la récurrence de personnages et de lieux. Cette dynamique transfictionnelle ― concept repris des thèses de Richard Saint-Gelais désignant le retour d’éléments fictifs dans différentes œuvres ― s’accompagne le plus souvent d’une expansion transmédiatique qui tartine les mondes fictionnels sur plusieurs plateformes médiatiques. La pragmatique de la lecture sérielle peut ainsi être résumée par le schéma suivant.\nPoétique de la sérialité selon Matthieu Letourneux – Megan Bédard (2018).\nLa marque de commerce est essentielle à la reconnaissance de l’appartenance du texte à un univers fictif disséminé. Par sa transmédiagénie ― terme utilisé par Philippe Marion afin de conceptualiser la capacité d’adaptation d’un élément fictif à plusieurs plateformes médiatiques ―, la marque fonde le lien qui unit l’œuvre à un ensemble architextuel et qui influence la réception du récit. Le personnage, instance fortement transmédiagénique, garantit cette reconnaissance; le personnage-auteur prend alors le dessus sur l’auteur ou l’autrice pour établir le dialogue entre l’œuvre-monde, l’architexte, et le récit qui sera consommé.\nParallèlement, les supports (journaux, collections, etc.) portent en eux-mêmes un principe de sérialité; au fil de l’évolution de la pratique, la structure épisodique se transforme afin de relancer continuellement l’achat des produits. Les codes et, plus particulièrement, les contraintes matérielles et mercantiles associés aux supports médiatiques affectent la création et la réception du message:\nD’abord, en lui-même, par sa matérialité, sa périodicité ou son mode de diffusion, [le support] impose des systèmes de représentation, des mises en forme du texte et des types de lecture. Mais cet effet n’est atteint que parce qu’il est relayé par des pratiques qui ressaisissent le média suivant des logiques sérielles le dépassant, le précédant souvent, et le réarticulant en système signifiant. (108)\nUne relation métonymique s’installe alors entre le récit et son support qui «tend à indiquer que la nature du message dépend autant du texte que de sa mise en forme via le média» (107). La logique d’adaptation derrière le processus de dispersion médiatique des univers fictifs constitue en ce sens une «négociation entre les différents modes d’expression» (339), entre les différentes médiativités. La prise en compte du rôle tenu par le support dans la lecture sérielle permet de «comprendre comment ces contraintes sont reformulées en termes créatifs» (343) et thématisées à l’intérieur des diégèses.\nLa relation au texte par le biais du support est en ce sens indissociable de son rapport aux genres populaires. Letourneux postule une «cohérence transmédiatique des imaginaires génériques»(189) et conçoit le genre comme une catégorie transmédiagénique qui peut s’adapter à la syntaxe sémiotique de chaque support. Les similitudes thématiques prendront ainsi différentes formes en fonction des conventions visuelles du cinéma, des conventions linguistiques et actantielles de la littérature ou des conventions interactives du jeu vidéo, par exemple. De cette manière, les genres s’organisent comme des encyclopédies transmédiatiques qui s’érigent en architextes favorisant la circulation des récits entre les médias. Plus encore, la logique sérielle des supports, qui accompagne celle des stéréotypes des genres, nous pousse à imaginer de la narration là où elle n’est que latente. Les vêtements, les jouets, les props à l’effigie des univers fictifs renvoient, selon une logique d’extrapolation, aux récits qu’ils synthétisent.\nReconstituer l’archive: une archéologie de la sérialité\nUne archéologie de la sérialité — qui inclut autant les imitations et les prolongements des œuvres que les processus plus globaux de mutation des supports et des genres — permet de ressaisir ces pratiques dans les contextes socioculturels qui les transforment depuis plus de 200 ans. La circulation transmédiatique et transfictionnelle des imaginaires se place en ce sens en continuité avec les traditions de transmission orale: les mythes et les contes qui se comprennent d’abord et avant tout dans leur contexte d’énonciation. Letourneux identifie un glissement de paradigme aux XVIIe et XVIIIe siècles vers «une logique d’écriture dans laquelle la figure de l’auteur (comme origine du texte) se dissout au profit de l’adaptateur» (73). Ainsi, malgré la fixation de la forme écrite par le biais du livre ou du journal, la tradition sérielle populaire préserve de l’oralité sa tendance à subordonner l’auteur ou l’autrice à l’histoire racontée. L’acte de production n’est pas un acte créatif, mais un processus d’adaptation et de transformation des récits antérieurs, des formes préexistantes.L’apparition du journal et des feuilletons instaure, en outre, par le biais du support, une logique polyphonique dans un espace où dialoguent fictions, nouvelles mondaines et faits divers.\nQui plus est, le passage de l’oralité à l’écrit permet au récit de devenir un bien de consommation.La sérialité se systématise alors en fonction des contraintes imposées par les supports médiatiques qui conditionnent des modes de réception particuliers. Or, le rapport entre texte et support est constamment redéfini en fonction des contextes sociohistoriques: la baisse des coûts de production au XIXe siècle favorise notamment une démocratisation graduelle de la littérature. L’accessibilité des ouvrages scinde les sphères culturelles puisque la lecture pour le plaisir n’est plus le gage d’une distinction sociale; elle devient un produit de divertissement.L’émergence du cinéma au XXe siècle participe à la marginalisation de l’imprimé comme support populaire. On assiste alors à une mutation des pratiques qui font s’entrecroiser les imaginaires textuels et visuels:\nCela vient certes des contraintes de chaque support ; mais aussi du poids des héritages architextuels associés aux différentes séries médiatiques. Ainsi, dans les comics, Tarzan dialogue avec l’imaginaire des super-héros, tandis qu’au cinéma, il obéit aux normes des productions familiales. L’unité transfictionnelle se traduit aussi par une fragmentation médiatique (414).\nCette circulation se pense en continuité avec la pratique de l’adaptation théâtrale au XIXe siècle et son prolongement dans la culture de l’image au XX siècle qui permet « la fixation des personnages à travers des traits identifiables favorisant reprises et réinterprétations»(293).\nLe développement et la mutation des supports s’articulent nécessairement avec le principe de renouvellement des genres populaires. Le travail de reconstitution de l’archive consiste à retracer leurs origines, à faire une histoire à rebours des pratiques actuelles. Les œuvres contemporaines sont en ce sens riches d’un «héritage sédimenté» des imaginaires génériques dont la mutation est symptomatique des transformations idéologiques. Puisque les genres sont des fictions mimétiques, ils constituent une manière d’aborder le réel en fonction de conventions architextuelles qui reflètent par conséquent le monde, sa société, sa doxa.En tant que «version profane des mythes», ils proposent des conceptions imaginaires qui parlent du monde autant qu’elles parlent au monde.Ces conceptions structurent les sociétés et leurs systèmes de valeur; elles reproduisent les hégémonies culturelles. «Nul besoin alors de se revendiquer de l’idéologie du temps, il suffit d’en suivre la logique» (227).\nOr, l’acte de lecture n’est pas toujours en accord passif avec les discours stéréotypés des textes populaires. Chaque lecteur et lectrice possède son propre système de signification déterminé par sa situation sociale et culturelle qui forge le contexte de réception des récits. Ces communautés interprétatives (pour reprendre le concept de Stanley Fish) divergentes aménagent des espaces favorables à l’appropriation individuelle des œuvres, à ces «usages» chers à Michel de Certeau. Les consommateurs et consommatrices de récits populaires constituent la génération suivante de créateurs et créatrices. S’instaure ainsi une dynamique entre les marges (hybrides, ouvertes à la contamination et à la mutation) et le centre (conventionnel, figé et fort de ses codes stéréotypes) qui permet un renouvellement des formes sérielles. C’est l’œuvre originale et transgressive qui amorce ainsi la transformation des genres, ces éléments singuliers étant par la suite assimilés pour fonder la nouvelle convention.\nL’essai de Matthieu Letourneux effectue le travail laborieux et nécessaire de réintégration des considérations sur les pratiques de la sérialité au cœur des préoccupations sociales qui les instaurent. En les resituant historiquement, géographiquement, sociologiquement et idéologiquement sur le long terme, la collectivité apparait centrale à l’ensemble des dynamiques régissant la consommation en série. Cet aspect entre en relation dialogique nécessaire avec les activités et des compétences individuelles. Les communautés de lecteurs et de lectrices, les fans se situent alors au cœur des mutations de cette culture populaire. Déjà,«la reprise des personnages au XVIIIe siècle était liée à la constitution de communautés de lecteurs, partageant les mêmes compétences et les mêmes goûts pour certains univers de fiction nourrissant leurs imaginaires» (292). Plus encore, «les œuvres-mondes sont aussi un espace de collaboration entre producteurs et récepteurs. C’est ce qui en fait l’un des espaces privilégiés de la culture de participation» (440).\nLes études sur la culture populaire sont fortes d’une tradition qui oppose depuis près d’un siècle des conceptions de ses consommateurs et consommatrices qui sont soit aliénés (chez Adorno ou Barthes), soit émancipés (chez Jenkins). Elles doivent tenir compte de la relation dialogique entre ces deux positions. Elle est une culture de la répétition, du recyclage, de l’imitation, certes. Or, ce retour du même compose un portrait de nos sociétés qui s’ajuste à chaque génération. Elle n’a jamais prétendu innover à partir du néant : «En réalité, la circulation des imaginaires induite par les logiques sérielles implique qu’il n’existe pas d’œuvre première. Ce qui compte, c’est cette idée d’un imaginaire collectif constamment réinvesti dans des productions individuelles – œuvres commercialisées ou activités privées» (462-463).\nMon ami m’a introduite à l’univers de John Wick. Aujourd’hui, des adaptations en bandes dessinées sont parues, le développement d’une série télévisée a été annoncé; je peux prolonger mon expérience cinématographique dans ces autres médias qui fragmentent autant qu’ils poursuivent cet univers que j’ai connu par le biais de ma collectivité. Chaque action individuelle, chaque conversation entre ami•es et collègues de travail participe de cette circulation des imaginaires et au renouvellement de la culture populaire, de notre culture.\nArticle par Megan Bédard.\n_____. (2004).D’Asimov à Tolkien. Cycles et séries dans la littérature de genre. Paris : CNRS Éditions, coll. « CNRS Littérature ».\nBien qu’il explore rapidement la construction de la culture populaire américaine et occidentale dans son ensemble, Letourneux s’intéresse avant tout à la culture sérielle française. La très grande majorité des exemples proviennent en ce sens de l’histoire de pratiques plus européennes, considérée dans une dynamique de classes sociales intrinsèque à la société française. La culture américaine nait quant à elle dans une tradition plus populaire qui entretient tout de même une relation dialogique avec les sphères culturelles « hautes ». Comme la poétique des textes en série est une pragmatique de la lecture qui s’actualise en contexte (historique, géographique, idéologique), une histoire des pratiques localisée au Québec ou aux États-Unis offrirait probablement une archive différente.\nLe passage du copyright (qui règlemente le texte) à l’utilisation plus répandue du trademark(qui forge une marque) permet de protéger les droits sur les personnages, plutôt que sur l’œuvre qui l’instaure.\n Se rapprochant de la théorie du sémioticien russe Youri Lotman qui conceptualise la sémiosphère afin de comprendre les interactions entre les cultures.


Accueil Shopping Le Live Streaming Shopping, c’est quoi ?\nPandémie oblige, les commerçants doivent innover pour rester dans la course, et c’est ainsi qu’est née une nouvelle façon de vendre et d’acheter, le concept s’appelle Live Streaming Shopping. Pour vous qui êtes adepte du shopping, sachez que le confinement ne vous empêche pas de faire de bonnes affaires. Ce système permet en effet aux clients fidèles et aux ambassadeurs de marque de faire les achats même en temps de coronavirus.\n1 Qu’est-ce qu’on entend vraiment par Live Streaming Shopping ?\n2 La Chine, le précurseur du Live Streaming Shopping\nQu’est-ce qu’on entend vraiment par Live Streaming Shopping ?\nQui dit confinement, dit shopping virtuel. Le Live Streaming Shopping consiste à transmettre des flux d’événement directement en ligne et à dialoguer en temps réel avec tous les participants. L’objectif de ce nouveau concept est de proposer des articles que les internautes peuvent acquérir dans l’immédiat. C’est la combinaison parfaite entre Live Streaming et e-commerce, une solution différente du commerce conversationnel one-to-one. Certes, l’achat en cours d’événement diffusé n’est pas une chose nouvelle, car on a connaît déjà les chaînes de télé-achat depuis 1980, mais le Live Streaming Shopping est plus puissant grâce à ses fonctionnalités. En effet, ce rendez-vous en visioconférence avec les vendeurs repose sur un véritable dialogue. Les internautes qui visionnent ont la possibilité d’interagir via un chat room et de discuter avec l’animateur si c’est autorisé par la boutique. Aussi, il y a une vraie communauté, car les internautes qui ne se connaissent pas ne peuvent pas échanger, apporter des avis et conseiller. Mais encore, l’achat est instantané, et il n’est pas utile d’aller dans un studio de télévision tout équipé puisque cette nouvelle expérience de shopping en ligne peut se faire facilement partout. Concrètement, il faut prendre un rendez-vous en ligne avec une boutique, et le jour et l’heure convenus, on fait la visio par mobile, tablette ou PC avec le vendeur. Ce dernier expose toutes les options, conseille et discute comme si on y était vraiment. Après la finalisation des achats, on récupère les articles en livraison ou en « click & collect ».\nLa Chine, le précurseur du Live Streaming Shopping\nLe Live Streaming Shopping connaît un succès fulgurant depuis des années en Chine grâce à l’importante place des plateformes et des applications mobiles dans le quotidien des consommateurs. L’année 2018, le flux de diffusion locaux a touché 456 millions d’internautes et a généré plus de 4,4 milliards de dollars. Sur le territoire, près de 524 millions de Chinois bénéficient cette année du Live Streaming Shopping, et près de 100 000 marques y ont recours, à ne citer que Clinique, Ralph Lauren, Lancôme, Tommy Hilfiger, Louis Vuitton, Levis, L’Oréal ou encore Burberry. Toutefois, cette nouvelle manière d’acheter est surtout utilisée par les Chinois pour les loisirs et les jeux vidéo, pas comme en Europe ni aux États-Unis. En Chine, c’est une manière pour les consommateurs de découvrir de nouveaux produits et de les acheter immédiatement, car le streaming en direct apporte plus de transparence et de confiance à l’inverse du commerce électronique.\nD’après Coresight, le Live Streaming Shopping a engendré seulement en 2019 63 milliards de dollars de vente partout dans le monde, dont 1 milliard aux États-Unis, et d’après iResearch, il va atteindre les 138 milliards de dollars cette année, c’est une hausse de plus de 119 %.\nArticle précédentImmobilier, en 25 ans le prix a triplé\nArticle suivantPicard livre à domicile partout en France


Beauté : Kid Licks, le vernis qui se mange - Puretrend\nLes vernis Kid Licks sont comestibles et sans danger pour la santé.\nLe vert a le goût de green smoothie.\nLe rouge de cette nuance provient de jus de betterave.\nOrange carotte... parce qu'il y en a dedans !\nAux Etats-Unis, la tendance fait fureur. Des parents ont imaginé Kid Licks, un vernis comestible qu'on lèche plutôt que de se ronger les ongles. Formulés à base de jus de fruits et de légumes, ils sont sans danger pour la santé.\nOubliez le vernis amer qui empêche de se ronger les ongles. La nouvelle tendance, c'est le vernis qui se mange, imaginé par la marque américaine Kid Licks. Initialement destiné aux enfants, il a trouvé leur place dans la salle de bains de celles qui n'ont pas réussi à se débarrasser de cette mauvaise habitude. Il existe pour le moment trois couleurs (pas top) qui correspondent à trois parfums. L'idée, c'est qu'au lieu de grignoter ses ongles, on grignote le vernis, formulé uniquement avec des ingrédients naturels.\nÀ l'origine de la marque, un couple avec trois enfants qui explique sur le site comment est né le concept. "Nous avons vu nos enfants mettre à peu près tout dans leur bouche. Nous avons fermé les yeux sur la plupart - la nourriture tombée sur le sol, le sable, les boules de cheveux... Avec trois jeunes enfants, nous les avons vus essayer de manger à peu près tout de ce qu'ils peuvent. Nous avons fait la paix avec la plus grande partir, mais nous essayons de faire en sorte que ce que nous-mêmes leur mettons dans les mains soit sans danger", raconte Audrey. Comme elle ne trouvait pas de vernis sain dans le commerce, elle a décidé de le créer.\nCinq fruits et légumes par jour... grâce au vernis\nL'autre point fort de ce vernis, c'est qu'il est principalement composé de jus de fruits et de légumes. La teinte orange contient du jus de carotte, le vert de l'orge et le rouge de la betterave. Si ces saveurs ne font pas rêver, elles ont au moins l'avantage d'augmenter notre consommation quotidienne de fruits et légumes !\nLes vernis Kid Licks peuvent aussi convenir aux beautystas qui ont renoncé aux cosmétiques trop chargés en ingrédients nocifs (parabènes, sulfates, aluminium...). Prêtes à tester ?\nLe 13 Octobre 2015 - 17h30


Habituellement suppression de toute application est un processus facile à Mac mais demande comme Adobe Photoshop CC Adobe Photoshop Lightroom 6. Tutorom Microsoft Word Ces fichiers app Adobe Photoshop CC Adobe Creative Suite 5. Systèmes d’exploitation tout afficher. DirectX capable or later graphics card.\nSystèmes d’exploitation tout afficher. Puis ces applications obsolètes, corrompus ou inutiles comme Adobe Photoshop CC Autres options Autres options Il vous aide à garder votre Mac propre et exempt de programmes inutiles. Adobe Photoshop Lightroom 6. Quand une application est livrée avec la nouvelle fonction puis ancienne version devient inutile. Vous vous trouvez ici eBay Informatique et réseaux Logiciels informatiques Logiciels d’images, vidéo et audio Logiciel mac Logiciels 1.41.1, vidéo et audio pour Mac Passer à la navigation des pages.\nCes fichiers app Adobe Photoshop CC Supprimer les fichiers cachés et les extensions de noyau associés aux programme C Adobe Photoshop CC Vous devez supprimer tous les fichiers liés à la fois des bibliothèques. Après que supprimer l’élément de poubelle aussi. The carton box is a little bit damaged by the time, corners and shapes are bad. Et pour la sécurité en garder une copie du fichier avant de le supprimer.\nOn nen voit pas le début mais il y a tout de même plusieurs 14.11 adove entre le 15ème torrent et le dernier.\nAdobe Illustrator Phktoshop relies on precision and power with its sophisticated drawing tools, natural shapes. Refref télécharger anonymement utorrent Prix de détail suggéré Prix de phhotoshop initial ,36 EUR. Quand une application est livrée avec la nouvelle fonction adobee ancienne version devient inutile.\nLhotoshop des torrents anonymement.\nNeuf Service de livraison: Puis ces applications obsolètes, corrompus ou inutiles comme Adobe Photoshop CC C’est l’étape la plus critique de la aodbe manuelle photoshhop un faux pas peut être très risqué pour supprimer ces fichiers seuls qui vous a 14.1 qu’il est lié à l’application que vous phtoshop supprimer.\nTéléchargez Anonymement vos Torrents grâce à Tor! Adobe Flash Catalyst CS5. Saisissez une catégorie de prix valide. Mac OS X v Systèmes d’exploitation tout afficher. Tutorom Microsoft Word Parfaire vos images avec la technologie LCE brevetée et un kit d’outils complets pour l’édition non destructive.\nElabora video, simula veri e propri dipinti ed esegui altre operazioni. Objet modifié tout afficher. Comme la technologie se développe à une vitesse très rapide, ces applications doivent également temps de modification de temps à le faire jusqu’à ce jour. De nombreuses applications sont développées chaque jour pour soutenir et faciliter notre travail. Parfois, de nombreuses applications ccc que Adobe Photoshop CC Vous vous trouvez ici eBay Informatique et réseaux Logiciels informatiques Logiciels d’images, vidéo et audio Logiciel mac Logiciels d’images, vidéo et audio pour Mac Passer à axobe navigation des pages.\nAperture 3 un DVD mise a niveau. Afficher uniquement tout afficher.\nRetrait gratuit en magasin. I2P est gratuitet open source. Pagination des résultats – Page 1 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Son processus très rapide et facile de sorte qu’il peut être utilisé par toute personne non adkbe aussi.\nÀ la Une cette semaine.


En biologie, la conjugaison est une méthode non sexuée utilisée par les bactéries pour s'échanger des informations génétiques.\nConjugaison Établissement d'un contact direct entre deux microorganismes (un donneur et un receveur) donnant la possibilité le transfert de gènes (plasmide généralement) du donneur vers le receveur. (source : inra)\nEn biologie, la conjugaison est une méthode non sexuée utilisée par les bactéries pour s'échanger des informations génétiques. Elle consiste en une transmission de plasmides de conjugaison d'une bactérie donneuse à une bactérie receveuse et , potentiellement, son intégration dans le génome de celle-ci.\nChez les procaryotes (bactéries), la multiplication est asexuée : elle est réalisée par de simples divisions cellulaires. Lors de ces divisions, le génome de l'individu est multiplié par deux puis est réparti équitablement entre la cellule mère et la cellule fille. Le brassage génétique, qui est essentiel à la survie d'une espèce dans la mesure où il permet indirectement aux individus de s'adapter à leur environnement, est par conséquent inexistant.\nMais l'évolution induite par ces mutations est particulièrement lente et n'est pas contrôlée par la bactérie.\nBien plus rapides, ce sont ces mécanismes qui sont à l'origine d'une grande partie de la diversité génétique des microorganismes. Il existe trois mécanismes : La transduction, la transformation et la conjugaison. C'est cette dernière qui est décrite ici.\nLes conséquences des ces transferts pour les bactéries sont énormes. Les gènes de résistance aux antibiotiques, par exemple, peuvent particulièrement rapidement se propager dans la population mondiale de bactéries. Progressivement, les bactéries acquièrent une résistance à l'ensemble des antibiotiques. Les échanges sont si efficaces que la population mondiale bactérienne peut être modélisée par un organisme unique s'échangeant des informations à la manière de cellules dans un corps humain. Les résistances aux antibiotiques ne sont pas les seules concernées, d'autres résistances peuvent elles aussi être transférées :\nCe sont ces mécanismes qui, au fil du temps, ont transformé la bactérie bien connue Escherichia coli en Shigella flexnerie , responsable de dysenterie.\nLe pilus est essentiel pour l'initiation de l'agrégation donneur-récepteur. En effet, il y a une interaction entre le pilus et certaines protéines (protéine OMPA) présentes sur l'extérieur de la membrane de la bactérie acceptrice. Il s'agit de la phase de reconnaissance. Pour que le transfert se fasse, l'agrégation doit être stable durant 1 à 2 minutes. Pour cela des protéines spécifiques (de type adhésine) reconnaissent aussi les protéines OMPA sur la bactérie acceptrice et stabilisent la totalité. Sans l'aide de ces protéines le complexe ne tiendrait en place que 30 à 40 ms.\nUne fois en place, le pilus permet de rapprocher les deux bactéries ainsi qu'à les amener au contact. Ce rapprochement se fait par dépolymérisation du milieu du pilus, raccourcissant ainsi le pont entre les deux bactéries et tirant les deux cellules l'une vers l'autre.\nUne fois ce contact réalisé, il y a réorganisation du pilus qui se transforme en port de sécrétion. Le reste du pilus permet de perforer la membrane de l'accepteur pour faire passer le plasmide.\nUne fois que l'agrégat des deux bactéries est stabilisé, il y a transfert d'un des deux brins du plasmide. Un ensemble de protéines va se former pour aider à ce processus : c'est le relaxosome . Le relaxosome contient les protéines nécessaires à la coupure de l'ADN, au désenroulement du brin (grâce à des hélicases) et au déplacement du brin vers le port de sécrétion. Il y a par conséquent coupure simple brin du plasmide au niveau de son origine de transfert (oriT) puis, le brin va "glisser" vers la bactérie hôte dans le sens 5'vers 3'.\nEn même temps, du côté de la bactérie donneuse, le brin complémentaire est resynthétisé pour garder un plasmide double brin.\nUne fois introduite dans la bactérie acceptrice, l'ADN simple brin, particulièrement fragile, est stabilisé par des protéines (SSB). Il y a alors synthèse du brin complémentaire, pour former un nouveau plasmide double brin. Cette synthèse se fait de façon discontinue. Des protéines primases synthétisent des amorces à partir desquelles les ADN polymérases pourront démarrer leur synthèse.\nIl existe plusieurs niveaux de régulation dans le phénomène de conjugaison. Il paraît par exemple indispensable de réguler l'expression des gènes donnant la possibilité la conjugaison. Les plasmides, dans leur bactérie hôte, ont leurs gènes de conjugaison réprimés par défaut puisqu'exprimer ces gènes tandis que la bactérie ne peut pas ou n'a pas besoin de faire de conjugaison est un gaspillage d'énergie.\nla bactérie est soumise à un stress (nutritif, physique... ) ;\nL'activation des gènes de conjugaison entraîne un compte à rebours vers leur inactivation. Les bactéries sont par conséquent momentanément capables de conjugaison puis perdent cette capacité avant la prochaine stimulation. Le phénomène de conjugaison dans une population bactérienne se fait par conséquent par poussée invasive violente.\nLa synthèse du pilus et l'initiation de la conjugaison sont des processus particulièrement coûteux en énergie pour la bactérie. Si la cellule avec laquelle la bactérie donneuse entre en contact possède déjà un plasmide, cette dépense d'énergie est inutile. C'est pour cela que certains dispositifs se sont mis en place afin d'éviter la conjugaison entre deux donneurs.\nLe premier dispositif est l'exclusion de surface.\nSi un plasmide est présent dans une bactérie, ce dernier permet le codage de lipoprotéines de la membrane externe (TRAT). Ces protéines sont identiques aux protéines OMPA qui servent de message signal et sur lesquelles le pilus peut se fixer afin d'initier l'agrégation. La différence est qu'elles ont une affinité pour le pilus supérieur que les protéines OMPA et qu'une fois le pilus fixé, le processus de conjugaison est arrêté.\nCe dispositif autorise lui seul de diviser par 10 à 20 fois les contacts pilus-OMPA.\nLe deuxième dispositif est l'exclusion d'entrée. Ici, une protéine de la membrane interne (TRAS) va bloquer le passage des signaux envoyés par le donneur (signal de mobilisation) après l'agrégation. Ces signaux sont nécessaires au bon déroulement de la conjugaison et le blocage des ces signaux arrête la conjugaison.\nCe dispositif autorise lui seul de diviser par 100 à 200 fois les cas de transferts entre deux bactéries donneuses.\nLe plasmide F (Fertilité) est un plasmide modèle. Il a été particulièrement étudié pour comprendre les mécanismes de régulation qui gouvernent la conjugaison. Il fait à peu près 100 kpb ce qui fait de lui un gros plasmide. Énormément des gènes présents sur ce plasmide ont toujours un rôle inconnu, mais les fonctions de transfert (mises en jeu au cours de la conjugaison) ont été particulièrement étudiées.\nCes fonctions de transferts sont codées par 36 gènes organisés en un seul opéron et répartis sur 34 kpb à peu près. Les gènes liés au transfert sont nommés tra et trb.\nEt plusieurs fonctions particulièrement importantes :\nLes gènes tra sont par conséquent impliqués dans les phénomènes de régulation, la synthèse du pilus, la stabilisation de l'agrégation, l'exclusion donneur-donneur et dans le métabolisme de transfert.\nLa fonction ori est l'origine de réplication. C'est à partir d'elle que débute la réplication des plasmides et c'est elle qui contrôle le nombre de copies d'un même plasmide présent dans une bactérie.\nLa fonction oriT est l'origine de transfert, c'est à partir de lui que va commencer le désenroulement simple brin du plasmide avant le transfert vers la bactérie acceptrice. C'est dans cette zone aussi que se trouvent les dispositifs de stabilisation des plasmides qui ont pour but le maintien de la présence des plasmides dans la population bactérienne.\nCette incompatibilité est due aux fonctions ori et part... Deux plasmides s'excluant mutuellement, c'est-à-dire ne pouvant cœxister dans la même bactérie, appartiennent au même groupe d'incompatibilité.\n(fr) http ://www. ac-creteil. fr/biotechnologies/doc_microbio-bacterialconjugation. htm\n(en) http ://bcs. whfreeman. com/mga2e/pages/bcs-main. asp?s=003&n=72&i=147&v=category&o=|60|72|&ns=0%20&uid=0&rau=0\nCe texte est issu de l'encyclopédie Wikipedia. Vous pouvez consulter sa version originale dans cette encyclopédie à l'adresse http://fr.wikipedia.org/wiki/Conjugaison_(g%C3%A9n%C3%A9tique).


Surcyclage, Technique 1/10: Produire des objets de valeur par fusion artisanale de sachets plastiques surcyclés - Afripriz - Entreprendre en Afrique\nLaisser un commentaire\t/ Environnement, Idées d'affaires en Afrique / Par Patrick Aymar Ngoubili\nGrâce à leur durabilité, leurs coûts bas et leur caractère léger et malléable, les plastiques font partie des matériaux préférés de l’homme. C’est ainsi qu’environ 100 millions de tonnes de plastiques à l’état vierge sont produites chaque année. Seul hic, les plastiques ne sont pas complètement biodégradables et constituent une menace pour nos écosystèmes. Par conséquent, la réutilisation, la récupération et le recyclage des plastiques sont extrêmement importants.\nMalheureusement, Juste une infime partie des déchets plastiques sont recyclés. La plupart des déchets plastiques jonchent les rues, bloquent les égouts, sont brûlés, sont enterrés ou se retrouvent au fond des océans. Les pays du tiers-monde sont principalement le réservoir des déchets plastiques, à cause d’un manque de gestion de déchets efficace dans la plupart de ces pays.\nLe plastique est devenu une menace planétaire et à l’humanité.\nNous sommes tous appelés à agir, chacun à sa manière: par réduction d’usage d’objets plastiques, ou par engagement dans le recyclage des déchets plastiques.\nJe sais que lorsqu’on évoque « recyclage », la plupart des gens pensent à d’énormes investissements. C’est parce qu’on pense tout de suite à des processus exigeant des équipements de pointe coûteux. Il est vrai que monter une usine conventionnelle de recyclage de plastiques peut coûter jusque dans les 80 à 100 mille dollars. Cependant, l’entrée dans cette industrie n’est toujours pas aussi exigeante en capital. Se spécialiser dans une étape du processus de recyclage, par exemple, peut réduire considérablement les coûts de démarrage.\nPar ailleurs, beaucoup de techniques moins coûteuses innovantes de surcyclage consistant en la remise en valeur des déchets plastiques font gagner de l’argent à des entrepreneurs ordinaires à travers le monde.\nPresque chaque jour, je croise de magnifiques objets fabriqués artisanalement à base des déchets plastiques. En fait, votre imagination est votre seule limite dans le surcyclage, c’est-à-dire la révalorisation par transformation artisanale des déchets déchets plastiques. Une imagination fertile vous permet d’imaginer, non seulement les types d’objets à créer, mais aussi de nouvelles options de revalorisation et des techniques d’exécution bien plus faciles.\nDans cet article, je partage une des techniques de surcyclage (à paraître dans mon tout prochain manuel: 1000 et une façons de gagner de l’argent dans le surcyclage de plastiques). Cette technique permet de fabriquer des dizaines d’objets presque luxueux avec des sachets plastiques trainant dans votre poubelle du quartier; juste avec un fer à repasser, et une machine à coudre.\nEn effet, avec un fer à repasser et du papier de pâtisserie, vous pouvez fusionner plusieurs sachets plastiques et obtenir une feuille de plastique épaisse et malléable qui peut ensuite être transformée en des dizaines d’objets: sac de voyage, sac pour ordinateur portable, sac à mains, sac fourre-tout, porte-monnaie, cartable, sac à repas, chaussures, imperméable, nappe de table, rideau, housse, porte-manteau, porte bébé, sac de maternité, sac pour bébé, porte objets (pour dossier de véhicule), set de table, porte objets bébé, porte objets de cuisine, tableau de peinture, coffre, objets de décoration, porte équipement électronique, fleurs, papier peint… Votre imagination est votre seule limite.\nUne des questions pouvant brûler votre cerveau en ce moment pourrait être celle de savoir si vous pouvez réellement gagner de l’argent en fusionnant les sachets plastiques ramassés à la poubelle, juste avec un fer à repasser et une machine à coudre. Et je pense qu’outillé de bonnes stratégies d’entreprise et un modèle économique solide vous pouvez rejoindre des entrepreneurs dans cet artère de recyclage devenus célèbres, à l’instar de Thato Kgatlhanye.\nSi vous suivez l’actualité de l’entrepreneuriat et du recyclage de plastique en Afrique, vous avez sans doute entendu parler de cette jeune femme sud-africaine, fondatrice de Rethaka.\nIl s’agit d’une entreprise qui recycle les sachets plastiques, exactement suivant la technique décrite ci-dessous. Elle produit des cartables scolaires équipés de panneaux solaires qui emmagasinent de l’énergie la journée, et qui est utilisée le soir pour éclairer l’espace de travail de l’étudiant. Le « repurposed bag » de Rethaka qui offre une seconde fonctionnalité importante relative à la sécurité des élèves (bandes florescentes sur le sac) est un grand succès en Afrique du sud et est entrain de pénétrer au Niger et au Nigeria suivant la vision de Tato de marquer la présence de ce produit partout en Afrique. Le modèle économique de Rethaka est de traiter avec les grandes sociétés commerciales qui achètent ces sacs pour les offrir en dons aux enfants dans leur circonscription.\nCette brillante idée a valu à Tato des reconnaissances de partout dans le monde, y compris des grands de ce monde, comme Bill Gates, ainsi que des apparitions dans de nombreux magasines de renom. Elle a également gagné de nombreux prix.\nSi cette histoire vous inspire à créer quelque chose qui fasse la différence, la suite de cet article vous renseigne sur les techniques de base de fusion de sachets plastiques pour en créer des objets de valeur.\nPour réaliser ce projet, vous et ou vos partenaires devez faire preuve d’imagination, de créativité et avoir un sens du design et des compétences en couture. Si vous manquez des compétences en design et en couture, faites-vous associé des personnes possédant ces compétences. Ou bien, apprenez-les. Ces activités sont faciles à assimiler.\nProcédure: Comment fabriquer des objets avec des sachets plastique fusionnés?\nLa fabrication des objets à base de sachets plastiques fusionnés se fait en deux phases contenant chacune plusieurs étapes: la fusion de plastiques et la création de l’objet.\nPhase 1: Fusionner les sachets plastiques\nLes termes « fusion/fusionner » exprimer dans cette section réfèrent à la mise ensemble ou l’unification de deux corps identiques sans les fondre. Il ne s’agit ici donc pas de liquéfier les sachets, mais de modifier légèrement leurs molécules, sous l’effet de la chaleur et à une température inférieure au point de fonte. Par conséquent, les molécules modifiées des sachets mis en jeu se soudent de sorte que refroidis, les deux sachets ne forment plus qu’une feuille de plastique plus épaisse.\nVous avez besoin des outils/matériaux suivants pour effectuer une fusion:\nPapier sulfurisé, autrement papier parchemin ou papier ingraissable (papier de pâtisserie). Dans le cadre de ce manuel, j’utiliserai le terme « papier sulfurisé ».\nTissu de texture (facultatif)\nPaire de ciseaux et/ou couteau à lame rotative (couteau ou cutter rotatif)\nPlaques à pâtisserie en métal (facultatif)\nMachine de pression à chaud (facultatif)\nFeuille de plexiglass (facultatif)\nPressoir: ce pourrait être un outil fait-maison, à l’aide d’une petite feuille de contre-plaqué surélevé de deux manches qui vous serviront d’appuyer sur les feuilles de plastique.\nLe processus de fusion contient les trois étapes suivantes:\nEtape 1 : Collecte et nettoyage des sachets plastique\nRassemblez autant de sachets nécessaires pour votre projet. Je ne saurai dire combien de sachets vous avez besoin, parce que les projets varient selon la taille de l’objet à produire. Vous pouvez, cependant, évaluer votre besoin en fonction des épaisseurs de feuille de plastique (sachets fusionnés) nécessaire pour votre type de projet. Trouvez ci-dessous quelques directives sur l’usage des feuilles de plastiques obtenues après fusion de plusieurs sachets de type 2 (HDPE) uniquement. Certains sachets sont plus épais à l’état pur. Vous pourriez donc en nécessiter moins de couches pour obtenir l’épaisseur du tissu appropriée à votre projet. D’autres sachets sont moins épais que les HDPE, et vous pourriez en nécessiter plus pour faire des feuilles appropriées pour votre projet. Voici donc les directives concernant les sachets de type HDPE:\nUn tissu de 4 couches de sachets peut être utilisée pour fabriquer, entre autres des objets comme les imperméables, papiers peints et sacs légers.\nUn tissu de 8 couches de sachets peut être utilisée pour fabriquer des imperméables ou des sacs plus épais.\nUn tissu de 12 couches de sachets, vous pouvez fabriquer des sacs à dos et des sacs pour ordinateur portable.\n24 couches vous donneront de fines feuilles de plastique dur que vous pourrez utiliser pour fabriquer des maquettes.\n64 couches vous donneront un plastique dur d’environ 2,5 mm que vous pourrez utiliser pour fabriquer des conteneurs et des pièces rigides.\nUne fois que vous avez suffisamment de sachets nécessaires pour votre projet, nettoyez et désinfectez-les, d’abord pour vous prévenir de toute contamination qui pourrait vous causer une infection. Surtout si vos sachets sont collectés des poubelles publiques et des établissements commerciaux. Mais aussi, parce que la fusion des sachets contaminés (sales) ne réussit souvent pas. Utilisez du savon et un désinfectant d’usage courant pour nettoyer vos sachets.\nEnsuite, séchez complètement vos sachets, si non votre fusion sera un échec. Pour ce faire, j’ai vu des gens battre tout un lot de sachets mouillés contre une surface rigide. Je ne sais pas si de cette façon vous pouvez être sûr de les sécher. D’autres sèchent leurs sachets au soleil. La technique la plus sûre que je connais est de passer un torchon ou une serviette sur chaque sachet. Je reconnais que cela peut prendre beaucoup de temps, si vous avez des centaines de sachets à sécher. Mais comme je l’annonçais plus haut, les techniques dans ce manuel sont des techniques de base. A force d’expérience, vous découvrirez certainement des techniques plus pratiques.\nNB: De préférence, utilisez les sachets de même type (2 ou 4) pour le même projet. La fusion des sachets de différents types peut s’avérer extrêmement difficile, parce que certains seront plus légers que d’autres, avec des points de fusion différents. Cependant, la pratique vous permettra de découvrir des techniques faciles de fusion de sachets de différents types. D’autre part, en dépit de leur type, certains sachets sont beaucoup plus épais que d’autres. Lorsque vous utilisez ces genres de sachets pour vos projets, vous pourriez en nécessiter beaucoup moins que lorsque vous utilisez des sachets plus légers.\nEtape 2: Découpez les sachets\nLes sachets nettoyés et séchés peuvent maintenant être découpés pour obtenir un film de plastique. Commencez par couper le bord inférieur juste au-dessus de la couture.\nEnsuite, découpez les poignées, juste en dessous du bord supérieur.\nEnfin, découpez une fente sur le côté du sachet.\nLe résultat est un film ou une feuille de plastique\nMaintenant, découpez le film de plastique en fonction de la taille des papiers sulfurisés en votre possession.\nIl vous sera difficile de travailler sur plusieurs sachets à la fois, si vous utilisez une paire de ciseaux pour vos découpages. Dans ce cas, vous devrez répéter l’opération pour chaque sachet. Cependant, vous pouvez accélérer votre opération en utilisant un couteau à lame rotative, encore appelé couteau rotatif ou cutter rotatif, et une règle. Vous placez simplement un lot de 10 à 30 sachets sur une surface plate, comme une table. Ensuite, placez votre règle où vous voulez découper, suivant les directives ci-dessus. Enfin, découpez le lot de sachets avec le couteau rotatif en l’appliquant fermement, et en suivant la règle.\nMettez en tête que le couteau rotatif va éventuellement laisser les marques sur la surface de découpage (la table). Par conséquent, je recommande l’usage d’un outil comme une feuille de plexiglass ou tout autre matériel pour protéger votre table.\nEtape 3: Fusionner les films de plastiques\nCommencez par préchauffer chaque film de plastique en plaçant du papier sulfurisé sur votre surface de travail.\nEnsuite, placez dessus le film plastique à préchauffer, puis un autre papier sulfurisé dessus.\nMaintenant, avec un fer à repasser réglé à sa température moyenne, repassez votre film légèrement et en un seul passage par endroit.\nPour finir, pressez le tout, en appuyant un pressoir dessus pour 5 à 10 secondes. Cela évitera à votre film de plastique de se rétrécir.\nEnlevez le pressoir, le papier sulfurisé du dessus et le film en plastique que vous rangez et remplacez par un nouveau qui va passer par la même opération.\nRépétez ces étapes pour chaque film.\nAvec tous les films préchauffés, il est temps de passer à la fusion en tant que telle. Il s’agit simplement de répéter toute la procédure ci-dessus; mais au lieu d’un seul film de plastique, vous en mettez deux comme suit:\nPlacez du papier sulfurisé sur votre surface de travail.\nPlacez dessus deux films plastiques l’un sur l’autre. Alignez-les le mieux que vous pouvez. Ensuite, placez un autre papier sulfurisé dessus.\nRepassez en appuyant fermement sur le fer et en le glissant lentement du centre vers le bord jusqu’au repassage complet. Vous venez de créer une feuille en plastique à 2 couches.\nPour finir, pressez le tout, en appuyant un pressoir dessus pendant 5 à 10 secondes. Cela évitera à votre feuille de plastique de se rétrécir.\nLaisser refroidir un moment, puis soulevez le papier sulfurisé du dessus pour vérifier si les films de plastique sont bien soudés. S’ils sont encore séparables, il se pourrait que la température de votre fer a été trop basse, ou que vous n’avez pas suffisamment repassé ou appliqué le fer. Augmentez donc un peu la température et repassez de nouveau, fermement et lentement.\nEn revanche, si vous voyez de petites bulles se former ou que la feuille commence à rétrécir, c’est que votre fer à repasser est trop chaud et vous devriez en baisser un peu la température.\nVous allez devoir vous exercer plusieurs fois pour vous fixer sur la température de fusion idéale pour la fusion de chaque type de sachets plastiques.\nN’oubliez pas de passer le pressoir avant de passer à l’étape ci-dessous.\nRetournez la feuille de plastique obtenue pour repasser l’autre côté. Continuez à repasser jusqu’à ce que la feuille donne l’impression de ne faire qu’une pièce.\nRépétez cette procédure avec le reste des films en plastique pour fabriquer autant de feuilles à 2 couches que vous voulez.\nPour fusionner deux feuilles de deux couches, répétez simplement les étapes 1 à 5 avec deux feuilles de deux couches au lieu de deux films plastiques. Vous obtenez alors une feuille de 4 couches.\nDeux feuilles de 4 couches peuvent être fusionnées en une feuille de 8 couches. Et deux feuilles de 8 couches donneront une feuille de 16 couches suivant la même procédure. Deux feuilles de 16 couches en donneront une de 32 et deux de 32 couches donneront une de 64 couches. Mais vous pouvez aussi fusionner deux feuilles d’épaisseurs différentes. Par exemple une feuille de 4 couches et une feuille de 2 couches, etc.\nAu fur et à mesure que vous ajoutez des couches, plus difficile devient la fusion, d’où le besoin de régler votre fer à repasser à une température supérieure et d’exercer plus de pression en repassant. Vous pourriez nécessiter l’usage d’outils supplémentaires pour fusionner des feuilles plus épaisses. En l’occurrence, la fusion de deux couches de 8 couches et plus. Une machine de pression à chaud par exemple.\nLorsque vous atteignez l’épaisseur désirée pour votre projet, vous pouvez y ajouter une certaine texture professionnelle à vos feuilles de plastique. Pour ce faire il est question d’appliquer un tissu de texture voulue sur les deux faces de la feuille. Placez un tissu sur une surface plane. Ensuite posez dessus la feuille ou tissu plastique. Enfin, placez un autre tissu au-dessus de la feuille de plastique. Repassez le tout en appliquant fermement le fer dessus. Ceci n’aide pas seulement à donner une certaine texture à la feuille ou tissu plastique, mais aussi à la solidifier encore plus. Si la surface par feuille obtenue est plus petite que la surface désirée, vous pouvez coller les extrémités de plusieurs feuilles ou tissus par la même technique de fusion décrite ci-dessus.\nDécoupez les bords rugueux des tissus obtenus\nPhase 2: Création de nouveaux objets\nDans cette phase, il est question de coudre les feuilles de plastiques selon le modèle dicté par votre design. La couture des feuilles de plastique ne diffère en rien de la couture ordinaire; les techniques et les outils sont les mêmes.\nAinsi, pour cette phase vous avez besoin des outils suivants:\nFil à coudre: vous pouvez utiliser du fil à base de toute sorte de matériau. Cependant, dans le souci de recyclage future, je recommande l’usage de fil à base de nylon ou de plastique.\nEguilles et épingles\nPatron (modèle d’objet sur papier patron, carton ou même papier journal)\nLa phase de création d’objets contient les deux étapes suivantes:\nEtape 1: Préparation des pièces désirées\nLes pièces des objets à produire sont confectionnées sur la base des patrons qui sont produits à base de design, ainsi que je l’explique plus haut dans ce manuel, dans la section « Le design, une étape capitale » de ce chapitre.\nDonc, lorsque vous décidez de créer un objet, son design est la première chose à faire, c’est-à-dire, dessiner l’objet que vous voulez produire tout en précisant les spécifications: dimensions, couleur, types de tissus, types de couture, types de bordures, types de finition, etc. Le but du design est de produire un patron, c’est-à-dire un modèle pour chaque pièce, et aux dimensions réelles de l’objet à produire. Pour les patrons des objets à produire à base des feuilles de plastique (puisque tel est ce qui nous concerne dans cette section), n’oubliez pas d’ajouter au moins 2,5 cm supplémentaires aux dimensions voulues. Cette marge supplémentaire servira pour coudre les ourlets et /ou bordures des feuilles de plastique après leur découpage.\nAyez en tête que certain objets, comme les sacs à main, peuvent exiger une doublure de tissus: un tissu intérieur et un tissu extérieur. Dans ce cas, les feuilles de plastique constitueront le tissu extérieur alors qu’un tissu ordinaire (coton, lin, jersey, soie, dentelle, velours, lycra, crêpe) sera utilisé pour l’intérieur. Ainsi, si vous choisissez d’ajouter une doublure à votre projet, vous devez aussi en prévoir les pièces sur la base du patron. Par ailleurs, si vous allez utiliser du tissu neuf pour la doublure, veuillez le laver et le repasser avant son découpage, Parce que certains tissus se rétrécissent après leur premier lavage. En le lavant avant toute manipulation, vous éliminez ce risque à l’avenir.\nPour produire les pièces requises, épinglez le patron sur les feuilles de plastique, et à l’aide d’un marqueur ou d’une craie, dessinez les formes des pièces directement sur les feuilles de plastique en suivant les contours des patrons. Ensuite, à l’aide d’une paire de ciseaux, découpez les feuilles de plastique en suivant les marques du traçage des patrons sur les feuilles de plastique. Répétez l’opération pour les pièces de doublure si votre objet en exige.\nEnfin, pour des finitions lisses, épinglez, puis à l’aide d’une machine à coudre, ourlez chaque panneau séparément, à environ 1,5 cm du bord. Cela aidera à renforcer encore plus la fusion des feuilles et offrir une finition professionnelle.\nLes patrons vous serviront de guide pour tracer et découper les feuilles de plastique en pièces requises pour votre design. N’oubliez pas de les conserver pour des usages ultérieurs.\nEtape 2: Couture – L’exemple d’un sac fourre-tout\nLa création des objets suivant la technique décrite dans cette idée d’affaires se fait en cousant les différentes pièces produites à l’étape précédente. La couture des feuilles ou tissus de plastique est assez facile avec une machine à coudre ordinaire, tant que le plastique n’est ni trop épais ni trop dur. Cependant, il est nécessaire de vous entraîner à coudre des tissus de plastique d’épaisseurs différentes pour vous y habituer et identifier les types d’éguilles et la longueur de point nécessaire pour chaque épaisseur de feuille plastique. Pour les feuilles plus épaisses, vous pourrez nécessiter des aiguilles à coudre plus robustes et/ou une machine à coudre pour textiles résistants.\nAinsi, des centaines d’objets peuvent être créés à base des sachets plastique fusionnés. Cependant, dans le cadre de cette section, je vais me focaliser sur la couture de sac fourre-tout simple et sans décorations, parce qu’il est un objet facile à coudre, même pour un débutant. En plus, c’est un objet populaire et usuel que chaque créateur devrait avoir dans sa collection. Je parle plus longuement des opportunités avec le sac fourre-tout un peu plus bas dans ce manuel. Vous pouvez vous référer au chapitre 5 pour en savoir plus.\nPour fabriquer un sac fourre-tout simple et moyen, vous avez essentiellement besoin de 4 pièces: deux pièces rectangulaires de 37 sur 42,5 cm pour former le corps du sac et deux longues pièces rectangulaires de 4 à 6 cm de large pour former les manches ou les poignées. Dans le cadre de cette section, je choisis de fabriquer un sac long (pas large), c’est-à-dire que je le porterai dans le sens de la longueur. Ce choix implique que les bords du sac seront cousus sur les côtés longs des pièces de corps du sac, alors que l’un des côtés larges servira de partie supérieure (le haut) et l’autre, de partie inférieure (le bas) du sac. Gardez en tête que la partie supérieure du sac est ouverte. Par conséquent, on ne coud que le côté inférieur.\nLa couture de sac fourre-tout commence par le choix de la face du tissu plastique qui sera à l’intérieur du sac. Ensuite préparer le corps du sac, avec d’abord la couture de grands ourlets (1,5 à 2 cm de large) sur les bords (de tissus) qui formeront la partie supérieure du sac. Faites également de petits ourlets sur les autres bords de tissus. La couture des ourlets, ainsi que toutes les autres coutures se font sur la face intérieure des pièces et au point droit.\nPour coudre le corps du sac, placez les deux tissus dos à dos en plaçant les deux envers (les côtés prévus pour l’intérieur du sac) vers l’extérieur. Cousez les deux bords (couture latérale) et le bas (couture inférieure) du sac au point droit. Si vous n’avez pas d’expérience en couture, je recommande que vous traciez une ligne parallèle aux bords des pièces, et à environ un centimètre des bords en question. C’est sur ces lignes que vous coudrez les pièces pour former le sac. Après la couture de ces trois côtés, vous obtenez une sorte de poche. Vous devrez peut-être passer deux à trois coutures pour renforcer la résistance du sac.\nFormer une base carrée\nEnsuite, il va falloir former une base carrée sur le bas du sac. L’opération consiste à former un triangle dans les deux coins du bas, l’un après l’autre, de rabattre le sommet du triangle sur la couture latérale et de faire une couture perpendiculaire aux coutures déjà existantes, à quelques centimètres du sommet du triangle. En voici la procédure:\nAvec l’une des coutures latérales du sac face à vous, introduisez une de vos mains dans le corps du sac que vous avez formé, jusqu’au fond et à l’angle formé par la couture du bord face à vous et la couture du fond, et de sorte à créer une sorte de sommet.\nAvec l’autre main, maintenez le sommet formé, pendant que vous sortez la première main du corps du sac, et tout en maintenant la couture latérale face à vous.\nAssurez-vous que la couture face à vous et la couture de fond en dessous s’alignent. Vous pouvez utiliser une ou deux épingles pour les maintenir aligner. Il est très important d’aligner ces deux coutures; c’est ce qui donnera une belle apparence professionnelles aux coutures de la base de votre sac.\nSi vous avez correctement suivi les consignes, vous devriez avoir un triangle en face de vous. Maintenant, il est question de rabattre le sommet du triangle sur la couture latérale. Pour ce faire, tracez, à l’aide d’un marqueur ou d’une craie, une ligne perpendiculaire à la couture latérale, à quelques centimètres (2 à 6 selon votre désir) du sommet du triangle. La profondeur de la ligne verticale par rapport au sommet du triangle dictera la largeur de la base du sac. Plus petite, la distance entre le sommet et la ligne, moins large sera la base; et plus grande cette distance, plus large sera la base du sac.\nMaintenant, faites une couture au point droit sur la ligne tracée précédemment. Vous devrez peut-être passer deux à trois coutures pour renforcer la résistance du sac.\nDeux autres techniques peuvent être exploitées pour former ce type de base, et vous les apprendrez assurément une fois en activité.\nCoudre les manches du sac\nLa couture des manches est l’ultime étape dans la couture de notre sac fourre-tout. Elle commence par celle des ourlets d’1/2 cm sur les côtés longs du tissu y prévu. Ensuite, pliez chaque tissu en deux, dans le sens de la longueur, et le côté envers à l’intérieur. Maintenant, joignez les deux bords de chaque tissu en les cousant au niveau des ourlets. Ensuite, vous devez choisir l’emplacement des manches sur le corps du sac. Je pense que le meilleur emplacement est au 1/3 des deux bords latéraux du sac.\nPlacez donc une marque à 1/3 de chaque bord latéral et à 3-6 centimètres du bord supérieur du sac. Ces marques représentent les emplacements de chaque bout d’une manche. Cousez maintenant chaque manche de son côté du corps du sac.\nVous pourrez vouloir passer deux à trois coutures pour renforcer la résistance des manches. Par ailleurs, il existe plusieurs techniques de création et de placement des manches sur le corps de sac. Avec l’expérience, vous pourrez varier vos techniques.\nMaintenant, le sac est prêt; vous pouvez l’utiliser.\nLa production des objets de luxe par fusion des sachets plastiques est une des techniques contenues dans un manuel à paraître en été 2020. Dans ce manuel, j’éveille les consciences sur les dangers du plastique, particulièrement dans les pays du tiers-monde qui traînent des milliers de tonnes d’ordures plastiques jamais traitées depuis des décennies; tout en partageant de nombreuses idées lucratives pour les entrepreneurs désirant intervenir dans ce secteur, avec des moyens limités. J’ai ouvert, sur le lien suivant, une liste d’attente pour les lecteurs interesses par ce sujet, afin de vous envoyer le manuel à sa publication: Revendiquer votre copie dès maintenant.