EVERYONE START FREAKING OUT, PRUSSIA’S HERE!\nSujet: EVERYONE START FREAKING OUT, PRUSSIA’S HERE!\nGilbert Beilschmidt | Canon\nCURSUS UNIVERSITAIRE : Auror & Défense Magique\nMOTIVATION : Car Gilbert aime l’action. Et y’a pas plus d’action et de nez cassé que dans un match de quidditch. Et t'as pas plus de fun que quand t'es poursuiveur. TU PEUX BOUSCULER DU MONDE AHAHAHAH\nANIMAL DE COMPAGNIE : Un canari nommé Gilbird. Oui, c’est une pun. Oui, c’est son nom avec oiseau.\nBAGUETTE :Prunellier, corne de Wolpertinger, 34,29 cm, Plutôt rigide\nODEUR DE L'AMORTENTIA : Une bonne bière, saucisse en général(Bratwurst ) et de la choucroute\nREFLET DANS LE MIROIR DU RISÉD : Entouré de ses amis et famille, adoré.\nÉPOUVANTARD : Ses amis et son frère qui l'oubli, le laissant invisible aux yeux de tous / Ludwig qui le rejette, l'accusant d'être la raison de sa lycanthropie\nFAMILLE : Un petit frère, Ludwig B. (Encore, mdr)\nMATIÈRE FAVORITE :Vol et sport, Défense contre les forces du mal, etc\n— Hetalia: Axis Powers\n19 ans Sang-Pur Homme Allemande\n« EAT MY HOLY SWORD WITH YOUR BUTT! » | « I’m not arguing, I’m explaining why I’m correct! »\nPRÉNOM : Gilbert Friedrich\nSURNOM : Gil, Gilgil, Gilbo, Personne la plus géniale au monde, Fritz, GILBERT FRIEDRICH BEILSCHMIDT PUTAIN\nDATE ET LIEU DE NAISSANCE : Berlin, 18 Janvier 2000\nLANGUES PARLÉES: Allemand(Langue maternelle), anglais(ACCENT)\nDON : Être trop imbu de soit-même\nYEUX : Rouge(Tournant vers le violet, bleu, hétérochromia Iridum)\nCHEVEUX : Blanc(blond platine)\nTAILLE : 1m77(5’9)\nAlbinos — Génial — Awesome — Fantastique — prodigieux — fabuleux — extraordinaire — sensationnel — supérieur — formidable — divin — Aime les trucs cutes — achètes des pandas en peluche — a un CD de saute mouton — Adore la bouffe — mange des fois avec Francis, accepte le talent médiocre d'Arthur et adore la bouffe des Vargas — Adore Friedrich The Great, l’appelant Old Fritz — a des journals depuis qu'il sait écrire — Adore dormir — Se battre — A une tendance à éternuer — S’ennuie facilement — Main verte — expert en nettoyage — trois chiens — Gros doigt du Milieu à ses parents — possède une flûte traversière(sait jouer comme un pro. Ne l’avouera jamais) — vue DÉGUEULASSE, a donc des lunettes, qu'il brise trop souvent pour son propre bien(Ne l'avouera jamais non plus, porte donc des verres de contact) — Hétérochromia Iridum(Rouge et bleu/violet dans chacun des yeux) — ESTJ — Lawful Evil\nAVATAR : Prusse - Hetalia\nCOMMENT AS-TU TROUVÉ LE FORUM ? : DC de Saheeel\nUN PETIT MOT : J’aime faire les frères de Karkat mdr\nGilbert est albinos. C’est sûrement la première chose que vous vous rendrez compte quand vous le voyez pour la première fois, en mettant de côté son ego surdimensionné. Il possède des cheveux d’une blancheur proche de la neige, mais gardant une trace de couleur blonde. Certaines rumeurs courent que c’est un vampire, mais c’est sûrement dû au fait qu’il craint le soleil comme une chauve-souris. Il brûle… Littéralement. Il possède une peau pâle, presque blanche. Ses yeux, tant qu’à eux, sont aussi sensible, donc ça aide pas. Des yeux rouges, frôlant le violet clair quand les couleurs et les lumières de scène sont pointés sur lui. S’il n’avait pas été albinos, on aurait pu dire qu’il aurait été blond avec des yeux bleus. Cependant, on aime notre albinos avec un ego trop gros pour la terre entière.\nMusclé, il n’en reste pas moins légèrement en sous-poids. Mesurant dans la moyenne avec son 5’9 pieds, bien qu’il pourrait un peu augmenter son poids, ayant seulement 71.8 kg. Comparé à la moyenne de son pays, il pourrait s’améliorer. Il est svelte, mais est sec et très musclé. Il sait se défendre, et la plupart ne pourraient pas l’égaler, alors il ne faut pas faire attention aux apparences. Il aime en plus se battre, alors bon.\nNiveau physique, il serait facile de dire que Gilbert est beau. Des yeux en amande perçants, un bon menton et des cheveux plutôt piquants, il est fait facilement partie des beaux gosses, à son grand contentement. Il attire les regards, ça, c’est sûr.\nLa baguette de Gilbert, au contraire de son apparence, est dans les teintes foncées. D’un fond noir, elle possède des tourbillons de blancs ainsi que des engravures. Au niveau de la poignée, l’appui est de couleur beige, brûlé au brûleur à bois. Elle est faite de Prunellier, possède un cœur en corne de Wolpertinger Vulpin, est long de 34.29 cm et est plutôt rigide.￼\nGilbert à un ego. Voilà, la base est posée. Cet ego est sûrement plus grand que la terre, peut-être même plus que la terre. L'univers peut-être ? Enfin, rien ni personne ne pourra le dissuader de l'idée qu'il est le meilleur. Mais même s'il semble être un idiot qui ne pense qu'à épater la galerie et prouver aux autres qu'il est plus fort qu'eu, Gilbert est bien plus que ça. Il a beau agir comme un idiot, il est loin d'en être un. Rusé, il saura se sortir de situation... Compliqué, s'il ne s'ennuie pas avant la fin de celle-ci.\nIl est extrêmement loyal et fera tout pour devenir plus fort. Cependant, il peut être assez orgueilleux et entêté. Ludwig a également dit un jour que son frère n'a pratiquement aucun bon sens, mais en réalité, il a la diligence d'un soldat coriace, mais ses mauvaises manières le cachent un peu. C'est le genre de gars qu'on prend pour un con, mais qui est en fait assez intelligent. Assez travailleur pour achever ses plans, assez de neurones pour les exécuter.\nDrôle et énergique, Gilbert est souvent celui au centre du party, une bière à la main. Il n'est pas rare de le croiser quelque part dans l'école, soit en train de faire des mauvais tours, ou sur le terrain en train de se battre avec quelqu'un, de n'importe quelle façon. Bien qu'il semble être un gars sympa, Gilbert peut tout aussi être manipulateur que méprisant. Très prétentieux, il ne se retiendra pas de clamer à hautes voix ses achèvements et mérites.\nGilbert aime les trucs mignons. Il achètera tout ce qu'il trouve "cute" à ses yeux. Il peut aussi être facilement ennuyé. Si une activité ne l'intéresse pas, ou si quelque chose le distrait, il s'en lassera assez rapidement. Seulement, même s'il est ennuyé, si on le force, il finira l'activité, bien contre son grès. Gil possède aussi des journaux depuis qu'il sait écrire, ce qui fait une bonne bibliothèque de journaux. Ils commencent à peu près tous par "je suis COOL !" Ou "Aujourd'hui, j'ai fait quelque chose de trop COOL !".\nUne des choses qui est pareil entre les deux frères, c'est leur talent pour le nettoyage. Ils en sont des as, et cela, facilement. Il semblerait aussi qu'il soit plutôt doué avec les plantes, bien qu'il trouve cela plutôt ennuyant le temps qu'une plante pousse.\nMais si les enseignements et idéaux de ses parents lui ont appris la valeur et la discipline, ils n'on rien fait pour changer sa faiblesse pour les bébés animaux, son amour pour son jeune frère, ou un ego massivement exagéré.\nL'enseignement de ses parents est encore présente chez notre cher Lupy, bien que moins présente que chez son frère, Ludwig. Gilbert possède encore un certain recul quand on parle de Moldu. Un résidu de son enfance.\nBien qu'il a l'air d'un vrai connard, Gil est une âme sensible. Il tient beaucoup à son frère, et c'est bien le seul membre de sa famille qu'il aime. Il a été élevé comme un combattant, et cela se démontre peut-être dans son comportement. Il affirme aimer être seul, mais c'est en fait son plus grand cauchemar. Il a horreur de la solitude, du silence qui vient avec et le vide. Et c'est sûrement pour cette raison qu'il agit de cette façon. La solitude le hante, et le pauvre, il l'est. Il l'est, horriblement. Il est solitaire, et il haït ça. Mais ce qu'il haït par-dessus tout, c'est montrer sa faiblesse. Il se cache donc derrière un masque, un masque de joie, de connerie et d'énergie. Un masque pour cacher sa faiblesse, un masque pour cacher qu'il est seul.\nBerlin, c'est la ville la plus importante de l'Allemagne, mais aussi la ville de naissance des Beilschmidt, une famille sang-pur. Et c'est dans cette famille que Gilbert Frederich Beilschmidt est né. Venu au monde, un soir d’hiver glacial, le jeune albinos est né sans difficulté, dans une famille sans difficulté financière. Destiné dès ses premières bouffées d’air à une éducation conservatrice et l’adoration de ses parents, Gilbert a, dès sa plus tendre enfance, reçu tout ce qu’il souhaitait. Étant le premier-né, ses parents croyaient fermement qu’il devait être parfait. Chouchouté comme pas rien, son statut en tant qu’albinos n’aidait pas les choses. Dans la communauté Moldu, le trait d’albinos est peut-être mal vu, mais pas dans la haute société magique. Non, l’albinisme est vu comme un don, un atout. Les parents de Gilbert le voyaient alors comme une façon d’élever leur statut. La famille Beilschmidt possédait de grandes terres, une famille Sang-Pure très très riche. Elle était importante, et des plus conservatrices. Gilbert grandis alors dans une famille qui voyait les Né-Moldus comme des Handicapés, des pauvres personnes nées avec quelque chose de mauvais. C’était des “Accidents”, des personnes dont on devait avoir pitié. Gilbert fut enseigné ces idéaux depuis qu’il était un bambin, et comme bon fils, il y croyait dur comme le fer.\nAvec ces enseignements, les parents de Gilbert et Ludwig étaient cent fois plus dur avec l'ainé des deux. Étant le plus vieux, leurs parents croyaient fermement que Gilbert devait être un fils obéissant, intelligent et doué. Un enfant parfait. Et bien que Gilbert aimait l'attention, il n'était pas et ne serait jamais leur petit fils parfait. Gilbert était plutôt impulsif et aventureux dans ses jeunes années, des qualités que n’appréciaient pas spécialement ses parents.\nLudwig et Gilbert étaient proches quand ils étaient jeunes. Peut-être était-ce le fait que Ludwig admirait Gilbert ? Enfin, qu’importe la raison, Gilbert aimait son frère, et l’aime encore. Il était très protecteur, et ferait tout pour son frère. C’était le type de grand frère qui se mêlait des personnes qui taquinaient son frère à la garderie ou autre. Même à son jeune âge de 8 ans, Gilbert montrait déjà des talents, ou plutôt intérêts, pour la baston. C’est à cet âge que son autonomie et son caractère rebelle commença à apparaître.\nQuand Gilbert était jeune, il admirait l’école Durmstrang. Il souhaitait fermement aller à cette école, pouvoir voir le château, être un de leur champion. Cependant, quand le temps venu, il n’y alla pas. Non, c’est à Ilukaan qu’il fut envoyé. Ses parents connaissaient un professeur, et ses avis sur les Né-moldus. Ils préférèrent envoyer Gilbert à Ilukaan, pendant le temps où ce fameux professeur enseignait encore. Son entrée était déjà payé et tout. Il était donc destiné à Ilukaan, et c’était non discutable. Il s’y résigna, et c’était peut-être pour le mieux.\nArrivé à Ilukaan, les premiers mois furent spéciaux pour Gilbert. Il n’était pas habitué de côtoyer autant de Né-Moldu, et cela le rendait mal à l’aise. Il y avait toujours la petite voix dans le fond de sa tête qui lui chuchotait chaque chose qu’il faisait de mal, chaque chose que ses parents n’accepteraient pas. C’est pourquoi, pendant sa première année de scolarité, ce fut celle qui changea le plus Gilbert. Quand il fut de retour en Allemagne, il avait changé. Il n’était plus le petit garçon obéissant qu’il était en partant de chez lui. Non, il avait découvert une autre partie du monde magique, une partie sans les attentes de ses parents. Il était excité de le montrer à Ludwig, lui montrer que les moldus n’étaient pas si différent qu’eux, qu’ils n’étaient pas si pitoyable que le disait leur parent.\nGilbert changeait, et son attitude également. Il n'acceptait plus le comportement de leurs parents envers ses amis Moldus. C'est bien pour cette raison qu'il sortait en douce chaque soir, pour aller traîner avec des amis. Cependant, c'est pendant une de ses sorties, un soir de pleine lune, alors que l'albinos sautait par la fenêtre de sa chambre, pour atterrir sur le chemin gris en asphalte, qu'il entendit d'autre bruit de pas derrière lui. Son frère de 14 ans, Ludwig, l'avait suivit. Inquiet, puis amusé, Gil permit, cette fois, à Ludwig de venir rencontrer ses amis. Cependant, ce qu'ils trouvèrent à l'orée de la forêt, ce ne fut pas les amis du Prussien, mais bien un loup. Un gigantesque loup gris aux yeux jaunes. La première chose qu'avouera Gilbert sur cette soirée, c'est qu'il y avait beaucoup de sang. Beaucoup trop pour être une petite blessure. Et ce n'était pas le sien. Le reste est un peu flou, mais il se souvient avoir ramené son frère rapidement, plus vite qu'il le pouvait, hystérique et sur le bord de la panique. Être resté des heures debout, aux côtés de son frère, espérant voir son ventre remonter à chaque fois qu'il descendait. Les heures s'étaient toute emmêlées dans sa tête, mais il n'avait jamais fermé l'œil, même pas quand les docteurs annoncèrent que son frère allait s'en sortir. Même pas quand ses parents lui demandèrent, puis ordonnèrent d'aller se coucher. Il resta aux côtés de son frère, tel un soldat diligent surveillant un campement. Quand Ludwig se réveilla enfin, ce fut sûrement aux côtés de son frère, finalement endormit, la tête sur ses jambes. Il n'avait jamais quitté son frère, pas quand c'était sa faute que l'accident était arrivé.\nLes quelques jours suivant l'accident, Gilbert ne quitta jamais Ludwig, toujours à ses côtés. Sa relation avec leurs parents s'améliora peut-être un peu, mais pas pour longtemps. Leurs parents, furieux, firent arrêter et mener en justice le Loup-garou qui avait mordu son frère. C'était injuste, mais cela satisfaire son petit frère, alors Gilbert se tut, mais c'était la dernière fois qu'il ferait confiance à ses parents. Pas quand ils refusaient de regarder Ludwig dans les yeux, pas quand ils faisaient comme s'il n'existait plus. Cette année, quand Gilbert retourna à Ilukaan, se fut avec une haine nouvelle pour ses parents, et une aura protectrice autour de son petit frère.\nSon autonomie ne fit qu’augmenter le plus d’année qu’il passait à Ilukaan, et c’est à l’âge de 16 ans, un an après l'accident, que Gilbert avait complètement balayé de la main les enseignements de ses parents. Et cela paraissait. Les parents pensaient peut-être que leur fils passait dans sa phase d’adolescence et que cela allait passer. Mais non, Gilbert avait fixé ses idéaux, et bien qu’il n’était pas un adorateur de Moldu, ni de Loup-garou par la même occasion, il n’aimait pas l’inégalité entre les deux mondes. Que les sorciers abusent de leur pouvoir pour attaquer sans raison des moldus ou Loups-garous innocents. Et les idéaux contre les Loups-garous étaient injuste, les préjudices et les règles les entravant ! C’était inacceptable, et c’est ainsi que Gilbert se donna comme but de devenir Auror, pour être capable de faire quelque chose pour aider les Moldus et Loups-garous, comme son petit frère. C’était peut-être aussi une façon de dire “Fuck you ahahahah” à ses parents, mais shhhh.\nSujet: Re: EVERYONE START FREAKING OUT, PRUSSIA’S HERE!\nMer 21 Aoû - 22:21\n"Mange des fois avec Arthur, accepte le talent médiocre de Francis et adore la bouffe des Vargas"\nLes Vargas sont les meilleurs, ON EST D'ACCORD!\nTes frites sont bonnes sinon...\nTu seras content de savoir que tu es au moins meilleur qu'Arthur...\n""Mange des fois avec Arthur, accepte le talent médiocre de Francis et adore la bouffe des Vargas"\nJe dirais même : ahin ?\nJeu 22 Aoû - 2:16\nJ'aime la cuisine italienne Shhhhhhhh...\nVen 23 Aoû - 13:30\nRebienvenue, héhé :DD\n(le fandom Hetalia ne meurt jamais )\nVen 23 Aoû - 19:35\nVen 23 Aoû - 22:06\nVen 23 Aoû - 22:18\nDim 1 Sep - 2:10\nUP! I'M DONE AHAHAHAHAH\n→ Te voilà validé(e), tu peux désormais poster dans tous les recoins du forum, RP-Post ainsi que RPCB.


ÉGALITÉ...: Loin des médiatisations sélectives, ces drames du silence...\nLoin des médiatisations sélectives, ces drames du silence...\nL'humanitaire au service du capital:\n20 millions de Pakistanais, privés quasiment de tout, errent à travers un pays dévasté et ravagé par de violentes inondations. La brutale montée des eaux a déjà laissé derrière elle plusieurs centaines de victimes. La famine commence à faire son apparition et menace des millions d’êtres humains. La situation sanitaire est catastrophique. Plusieurs millions d’enfants risquent d’être emportés par des maladies mortelles selon les Nations Unis. Ban Ki-moon, en visite dans le pays, disait lui-même qu’il n’avait «jamais vu une catastrophe d’une telle ampleur». L’ampleur du désastre n’a d’égale que la profonde souffrance de la population pakistanaise livrée à elle-même. Mais si l’aide humanitaire se fait toujours attendre, le matériel militaire de l’OTAN pour la poursuite de la guerre contre les talibans en Afghanistan voisin circule, lui, normalement! La sale guerre impérialiste passe avant l’aide humanitaire. Pire, pendant que les pakistanais affrontent, dans des conditions inhumaines, cette terrible catastrophe, l’armée américaine continue à bombarder le Nord-Ouest du pays faisant des dizaines de victimes civiles.  Pour les États-Unis et leurs alliés, la population pakistanaise qui résiste à l’hégémonie impérialiste dans la région ne mérite aucune aide. L’humanitaire doit servir l’intérêt des puissances capitalistes.\nLe grand spectacle humanitaire organisé par les pays impérialistes, leurs ONG, leurs sportifs, leurs artistes et leurs médias concernant le séisme haïtien contraste avec le silence, l’indifférence et le mépris avec lesquels la tragédie pakistanaise est traitée. C’est que le Pakistan n’est pas Haïti! Et même dans le cas de ce dernier pays, plus de neuf mois après le terrible tremblement de terre du 12 janvier 2010, rien ou presque rien n’a été fait pour une population abandonnée à son triste sort alors que les troupes américaines et les ONG humanitaires par dizaines sont toujours présentes sur le sol haïtien. Mais au moins, on a réussi à transformer la tragédie haïtienne en un immense show humanitaire et médiatique.\nLe drame pakistanais, lui, n’a été traité qu’avec parcimonie par les médias bourgeois. Et malgré une présence massive des grandes ONG (largement dépendantes des États occidentaux et de l’Union Européenne), l’aide humanitaire pour le Pakistan n’arrive qu’au compte-goutte. Ici nul spectacle humanitaire, nul appel aux dons lancé directement par les médias, nulle opération de relation publique des multinationales et nul battage médiatique. La souffrance du peuple pakistanais se fait dans le silence. Ironie du sort, le Pakistan est le principal producteur mondial des tentes humanitaires. Mais les industriels américains veulent remplacer les fabricants locaux et vendre aux pakistanais des tentes beaucoup plus chères: «Aider le Pakistan, aider Haïti sont des réactions humanitaires appréciables des États-Unis, surtout s’ils adoptent la stratégie «aide des USA, made in USA» écrivent-ils».  L’humanitaire c’est aussi du business, il s’arrête là où s’arrêtent également les intérêts des puissances impérialistes!\nIl faut dire que sur l’échiquier international, le Pakistan occupe une position singulière à cause de son histoire mouvementée, de sa puissance nucléaire et de sa frontière avec l’Afghanistan. Le Pakistan a été «Conçu à la hâte et mis au monde prématurément par une césarienne de dernière minute» disait Tariq Ali.  Il a été également amputé du Cachemire toujours disputé par l’Inde et privé de sa partie orientale, le Bangladesh. Le Pakistan a payé chèrement son indépendance nucléaire à cause du refus américain. Le gouvernement démocratiquement élu d’Ali Bhutto, le père de l’arme nucléaire pakistanaise, fut renversé par un coup d’État militaire dirigé par le général-dictateur Zia avec la bénédiction des États-Unis. Ali Bhutto fut jugé et exécuté en 1979. En 1999, un nouveau coup d’État porte au pouvoir un autre général-dictateur, Pervez Mucharraf, le ferme soutien des américains dans la région (on le surnommait d’ailleurs dans le pays... Busharraf!). Benazir Bhutto, fille d’Ali Bhutto, fut assassinée à son tour en 2007 et de lourds soupçons pèsent toujours sur Mucharraf dans cet assassinat. Au total depuis sa création en 1947, le pays a connu pas moins de quatre coups d’État militaires. Il est inutile de préciser que la main de Washington est derrière, pour ainsi dire, tous ces événements majeurs qui ont fortement bouleversé ce pays.\nLe Pakistan entretient avec cette résistance des relations ambiguës et complexes. En tout cas, les pays occidentaux soupçonnent fortement l’armée pakistanaise et ses services secrets, les fameux Inter-Services Intelligence (ISI), de coopérer avec les talibans pakistanais et surtout afghans. En effet, le Pakistan tient à garder ses vieilles relations avec ces derniers dans le but de préserver ses intérêts stratégiques et surtout de ne pas laisser le champ libre à une autre puissance nucléaire, l’Inde son ennemi de toujours. Car les Américains, tôt ou tard, seront contraints de quitter l’Afghanistan: «Si l’Amérique s’en va, le Pakistan est très inquiet d’avoir l’Inde à sa frontière Est et l’Inde en Afghanistan à sa frontière Ouest».  Le gouvernement pakistanais redoute que l’Inde développe, après le départ des américains, des relations privilégiées avec les Taliban afghans. Rappelons tout de même que de 1947 à 1999 le Pakistan et l’Inde, deux puissances nucléaires, se sont livrés quatre guerres successives. Islamabad considère en quelque sorte l’Afghanistan comme sa chasse gardée. Le Pakistan n’est pas prêt à abandonner ses relations, même ambiguës, avec les Taliban nonobstant les pressions fortes des États-Unis.\nEn tout cas, les Pakistanais sont présentés à l’opinion publique occidentale, comme les amis de ces grands méchants Taliban barbus, cruels et primitifs. Nous les civilisés de l’occident capitaliste, nous n’allons tout de même pas apporter notre secours aux amis de nos ennemis! Notre humanité a des limites. Ces deux peuples (afghan et pakistanais) se retournent aujourd’hui contre nous alors que grâce à nos valeureux soldats, nous essayons de leur apporter démocratie et prospérité tout en protégeant leurs femmes. Les quelques bombes qui tombent de part et d’autre de leur frontière commune et qui font des victimes innocentes ne sont que des erreurs, des bavures bien évidemment... Et notre présence «là-bas», c’est pour leur bien, n’est-ce-pas? On leur construit des écoles, des hôpitaux, des routes etc. Mais ces barbares ne comprennent rien à rien! Il ne comprennent que le langage de la force: «Nous n’avons pas le droit de renoncer à défendre nos valeurs. Nous n’avons pas le droit de laisser les barbares triompher». \nMais derrière la diabolisation du Pakistanais et de l’Afghan, comme d’ailleurs du Cubain, de l’Iranien, du Palestinien, du Nord-Coréen, de l’Irakien etc. se cachent des intérêts impérialistes. Car ces mêmes «barbares» de Taliban, on les appréciait bien et on les appelait même les Moudjahidines de la liberté lorsqu’ils combattaient la présence soviétique en Afghanistan (1979-1989)! Pour faire barrage à l’armée russe, les Américains ont financé, entraîné et armé ces «combattants de la liberté» et le Pakistan devint leur allié privilégié dans la région. Ainsi le civilisé d’hier est devenu le barbare d’aujourd’hui! Seule la bourgeoisie, pour ses intérêts, est capable d’un tel exploit. Les ennemis comme les amis d’ailleurs ne sont jamais permanents; seuls les intérêts sont permanents!\nÀ bas l’humanitaire capitaliste!\n Tariq Ali «Le choc des intégrismes», Textuel, 2002\n Déclaration de Tariq Fatemi, un ex-ambassadeur du Pakistan, au New York Times. Cité in wsws.org


Nouveau petit article pour vous parler de mon experience à l'atelier du sourcil, à Strasbourg. Cela faisait quelques mois que je connaissais de nom cet institut spécialiste du regard, j'ai donc décidé de passer le cap et de tester 2 services qu'ils proposent.\n- la restructuration des sourcils\n- le rehaucils\nPour tout vous dire, cela devait faire au moins 5 ans que je n'étais pas allée chez une esthéticienne me faire épiler les sourcils tant ils ont été amochés et sans forme. C'est donc avec un peu d'appréhension que j'ai voulu tester cette restructuration du sourcil, vous pouvez l'imaginer.\nAu final, j'ai été vraiment agréablement surprise. Tout d'abord, on m'explique comment vont être épilés mes sourcils (à la pince à épiler, ce qui est top pour éviter les boutons causés par la cire), puis qu'ils vont respecter ma ligne de sourcil pour que tout reste très naturel. Elle commence donc à épiler mes sourcils, ce qui dure environ 10-15mn, le résultat est vraiment sympa, mes sourcils gardent leur épaisseur (ce que je voulais) et la ligne est nette.\nLe prix d'une restructuration est de 30€, il y a quelques années j'aurais dit "non mais c'est quoi ce prix ?", aujourd'hui quand je compare à d'autres enseignes, c'est dans la même tranche de prix. Pour une épilation mensuel, le cout est de 20€, personnellement je suis prête à mettre 20€ par mois pour avoir des super sourcils, et sans risque de me retrouver avec une virgule à la place haha !\nphoto avant l'épilation\n"Le Rehaucils® est une nouvelle technique qui se différencie de la permanente des cils par l’application d’une forme silicone sur la paupière en lieu et place des traditionnels rouleaux."\nPersonnellement, je n'ai jamais pensé à me faire des extensions de cils ni de mettre des faux cils de temps à autre puisque mes cils sont naturellement longs, mais malheureusement pas très recourbés. Le Rehaucils a donc été pour moi la solution parfaite, un rendu très naturel qui dure environ 2 mois, de quoi passer l'été tranquille !\nLa pose se fait en deux parties, tout d'abord on met un support en silicone sur la paupière pour en suite coller les cils dessus avec deux produits différents qui vont donner la courbure à votre cil. Cela dure environ une heure et entre les poses, on a le temps de pianoter sur son portable, ce qui n'est pas négligeable haha. En plus de cela, une teinture a été appliquée à la fin pour donner plus de définition, et je vous assure que le résultat est top !\nJe n'ai même plus besoin de mettre de mascara, ce qui pour moi a toujours été une corvée à démaquiller le soir. J'en porte uniquement pour des soirées quand je veux que mes cils soient plus épais et encore plus recourbés (ce qui est dur à faire haha).\nLe prix du Rehaucils est de 80€ ou avec teinture à 100€. Certes, cette prestation est assez onéreuse mais quand on se dit qu'on peut être tranquille tout l'été (aller à la piscine sans avoir le mascara qui coule) ça peut faire réfléchir. Dites vous que ça fait parti de votre budget vacances, oh yeah !\naprès épilation des sourcils, et pendant la pose du Rehaucils\nSi tu veux voir le résultat du Rehaucil en vidéo, je t'invite à cliquer ici !\nUn grand merci à l'Atelier du sourcil, qui ont fait un super travail.


Le hub, zone de concentration de l'influence\nLes bonnes feuilles du "Guide de l'influence" Le hub, zone de concentration de l'influence\nMis à jour le 14/10/10 18:25\nBonnes feuilles : "Le guide de l'influence"\nPourquoi le hub ?\nUn cône d'influence\nLes 4 zones du hub\nLe hub management\nTactiques pour exister\nLes "hub days"\nLes relais du hub\nLes apports du hub\n" Par quels canaux l'information circule-t-elle ? Comment définir l'écosystème de l'information ? Quels sont les véritables relais d'influence ? C'est à ces questions que l'approche abordée dans cet ouvrage tente de répondre en associant dans un même univers l'ensemble des acteurs humains, techniques et informationnels de la propagation des messages dans la sphère médiatique.\n"Il y a plus de quarante ans que je dis de la prose sans que je n'en susse rien" : qu'est-ce qu'est que le hub dans le monde de l'information si ce n'est la prose que découvre le Bourgeois gentilhomme de Molière : une découverte sans en être une.\nÀ l'origine le terme hub désignait le "moyeu", c'est-à-dire la pièce qui permet à une roue de tourner et de rouler autour d'un axe. Son sens s'est aujourd'hui largement étendu et défini, aussi bien en termes géographique qu'informatique, tout centre concentrateur de réseaux autour duquel circulent des données, des personnes ou des informations. Adapté à l'univers des médias et de la communication, il désigne la zone de concentration de l'influence, dans laquelle se situent l'ensemble des relais de l'information qui font autorité.\nComprendre et maîtriser la propagation globale de l'information et gérer sa communication en conséquence sont devenus des enjeux et des objectifs majeurs de toute organisation économique, associative ou politique souhaitant faire entendre sa voix dans l'univers médiatique. Le Web, en se démocratisant considérablement au fil des années, est devenu le support médiatique de l'expression publique par excellence et a redéfini le rapport de force entre les médias traditionnels.\nD'autant que si une génération a grandi avec pour horizon un écran et un clavier au bout des doigts, la communication par technologies interposées n'est pas le lieu unique de l'influence. Les médias, l'opinion, les rencontres non virtuelles et les débats sont autant d'endroits où il est important de savoir maîtriser les techniques de l'influence globale.\nLa conceptualisation de l'influence au travers du "hub" est née de la volonté de donner une vision plus contemporaine, plus réaliste et plus large des systèmes d'influence. Celle-ci a été rendue possible grâce à la cartographie des relais qui comptent, la cartographie de la médiasphère du hub. Le hub pose ainsi les bases d'une approche théorique et d'un référentiel stable et durable de l'influence globale.\nLa facilité nouvelle qui nous est accordée avec Internet d'accéder à toutes sortes d'informations, de conversations, d'images, de vidéos et de personnes, n'en fait pas moins un outil complexe. En abolissant les distances pour nous projeter dans l'immédiateté, la fameuse Toile globale possède cependant ses codes, ses clés et son langage qui conjuguent pour le cycle de l'information le mélange savant de techniques modernes et anciennes. La nécessité d'en réapprendre les principes s'impose si l'on veut pouvoir maîtriser l'émission de messages, leur amplification et mesurer leur impact dans l'opinion... "\n"Le guide de l'Influence"\n13 avril 2018 - écrire pour le web : règles de base et exercices


Ségolène Royal développe une approche pragmatique et non idéologique de l'économie qui contraste avec celle du candidat UMP - Politique idées\nSégolène Royal développe une approche pragmatique et non idéologique de l'économie qui contraste avec celle du candidat UMP\nLéconomiste Thomas Piketty revient sur les déclarations des candidats en matière déconomie.\n"Ségolène Royal développe une approche pragmatique et non idéologique de l'économie qui contraste avec celle du candidat UMP".\nSoulignant le "discours stéréotypé" d'autres candidats sur "le thème tout va bien ailleurs, tout va mal en France ", il rappelle "les immenses atouts" du pays et rappelé que "la productivité est de 20% plus élevée en France qu'au Royaume-Uni, 25 ans après les réformes thatchériennes".\nL'universitaire dénonce les "promesses délirantes" de Nicolas Sarkozy sur "une baisse de 4 points du taux des prélèvements obligatoires", rappelant que l'ancien Premier ministre britannique Margaret Thatcher les avaient "abaissés de 2 points en dix ans".\nSi Nicolas Sarkozy est au pouvoir ,"il abaissera certains impôts", comme les droits de succession, et en "augmentera d'autres", notamment les cotisations sociales pesant sur le travail et, au total, "les prélèvements obligatoires ne seront pas abaissés, voire seront augmentés".\nThomas Piketty épingle le "gigantesque effet d'aubaine" que comporte la proposition du candidat UDF François Bayrou sur une "exonération de charges de deux emplois pour toutes les entreprises, quelle que soit leur taille".\nL'approche de Ségolène Royal est "infiniment plus responsable", puisqu'elle ne veut pas de baisse d'impôts "tant qu'on n'aura pas atteint une meilleure maîtrise de dépenses publiques". Son approche est aussi plus transparente puisqu'elle veut s'en prendre aux "centaines de niches fiscales" qui "minent la confiance des citoyens dans les impôts".


Noms de poule : 50 idées de prénoms rigolos et originaux\nVous êtes ici : Les dossiers du Mag des Animaux > Animaux Domestiques > Poule > Noms de poule : 50 idées de prénoms rigolos et originaux\nPour un humain, donner un nom à ses poules est une façon de considérer ses animaux, de leur octroyer un statut particulier, plus familier en tout cas que celui d’une poule noyée dans la masse d’un élevage industriel. Si vous êtes en panne pour nommer vos poules, voici notre liste de 50 noms rigolos, dont certains sont originaux. En fin d’article, vous trouverez des éléments étonnants pour mieux comprendre comment fonctionnent vos chers gallinacés.\nUn nom basé sur l’aspect de la poule\nNous commençons notre liste de façon assez classique puisqu’il s’agit de s’inspirer de la couleur des plumes de votre poule. Cela peut donc être :\nBanchette, si elle est blanche,\nRoussette, si son plumage est majoritairement roux ou marron,\nBrunette, si votre poule est majoritairement noire.\nDans la continuité des noms qui se terminent en ETTE, les poules portent très bien des prénoms moins utilisés aujourd’hui comme :\nPaulette, qui est aussi une belle référence au film Le grand blond avec une chaussure noire, datant de 1972 avec Pierre Richard,\nou Georgette qui est aussi le prénom d’une chienne caniche diva et bête de concours dans le dessin animé de Disney Oliver et Compagnie (1988).\nUn nom inspiré du vocabulaire lié aux poules\nUne poule sur un mur, qui picote du pain dur, picoti, picota…\nLa poule picote (pique avec légèreté et à petits coups répétés) et caquète (glousse quand il s’agit de se mettre à pondre). Voici de quoi trouver l’inspiration dans toute une série de noms construits à partir du son [k] :\nCoquine ou coquette. Comme les humains, certaines poules ont plus de caractère que d’autres. Il est sans doute plus rationnel de donner un nom faisant écho au caractère de l'animal lorsque vous adoptez une poule de réforme, c’est-à-dire “sauvée” des abattoirs. Elle est adulte et sa personnalité est mieux perceptible que chez une jeune poulette. Dans le même état d’esprit, avec d’autres sonorités, vous avez Filoute,\nChiquitita, du nom de l’album éponyme du mythique groupe ABBA sorti en 1979,\nSockette, “socket” voulant dire “chaussette” en anglais, qui semble particulièrement approprié pour les poules qui ont des plumes sur les pattes,\nCracotte, parce que vous n’avez pas pu résister : dès que vous avez vu votre poule, elle vous a fait craquer,\nPiconetta, parce qu’un courant magique passe entre vous et votre poule (un piconet étant un réseau qui relie des appareils en utilisant la technologie sans fil Bluetooth).\nEt pourquoi pas un prénom en I ?\nVickie, Maggie, Péguy, Wendy, Betty, Rosie, Fanny, Bessie, Tessie, Jessie, Flavie, Piwie… Féminins, courts, efficaces : ces noms vont très bien à une poule.\nNous vous en avons concocté un avec une référence cachée. Saurez-vous la retrouver ? Que pensez-vous de Goldie ? Trouvé ? C’est une référence à La Poule aux œufs d'or de la 13e fable du livre V de Jean de La Fontaine, bien sûr, en passant par le mot “gold”, “or”, pour brouiller les pistes. Les connaisseurs vous diront peut-être que ce nom sied plus qu’aucun autre à une poule de race Marans, surnommée “la Poule aux œufs d'or”, en raison de la belle couleur chocolat de ses œufs. Mais n’est-ce pas trop convenu dans ce cas ?\nDes noms de poules célèbres ?\nDans cette catégorie, nous vous proposons :\nDame Gertrude, la courageuse et énergique dame d'honneur de Marianne dans Robin des Bois (1973),\nAudrey, la poule principale dans La Ferme se Rebelle (2004),\nHenrietta, présente dans Le Voyage d'Arlo (2015),\nCornelia, mère du poulet Spot, personnage de la série télévisée Les 101 Dalmatiens (1997-1998),\net Clara Cluck, une poule anthropomorphe apparue en 1933 dans Mickey's Mellerdrammer. Elle était cantatrice et la grande amie de Mickey et Daisy. En France, elle s’est d’abord appelée Clara Clouq puis Codette avant de porter définitivement son nom américain.\nUn nom de reine, pour une poule, ça claque, non ?\nLe coq étant le symbole de la France (d’ailleurs savez-vous qu’il s’agit d’un jeu de mots à partir du terme latin gallus qui signifie à la fois “gaulois” et “coq” ?), nos poulettes ne pourraient-elles pas légitimement prétendre à des noms de reine ? Et pour plus d’originalité, je vous propose des noms de reines mérovingiennes :\nBertrude, au début du 7e siècle, elle fut reine de Neustrie et reine des Francs,\nArégonde, qui vécut au 6e siècle,\nIngonde, reine à la moitié du 6e siècle,\nChunsine, qui lui a succédé,\nSichilde, reine des Francs au 7e siècle, successeure de Bertrude.\nNous vous suggérons également, Frédérune, reine des Francs au début du 10e siècle et qui était donc carolingienne.\nEt pour compléter, en vrac...\nSi rien ne vous a inspiré jusqu’à présent, que pensez-vous de :\nCocotte, classique mais efficace,\nFrimousse, parce qu’une poule peut avoir une petite bouille à croquer, notamment les poules d’ornement,\nChouchoute, parce qu’on a envie que nos poules se sentent bien dans leur poulailler,\nPirouette, parce qu’une poule peut aussi faire des cascades,\nCancan, en référence à la célèbre danse française en vogue dans les cabarets parisiens du 19e siècle,\nPlume, très poétique,\net Priscilla, en référence à la petite amie de Caliméro,\nou encore Blédine.\nEt si les poules nous donnaient aussi un nom ?\nC’est une erreur de penser que les poules sont des animaux idiots. Melissa Caughey, blogueuse et éleveuse de poules installée dans le Massachusetts, s’est intéressée de très près à ses gallinacés, au point de finir par reconnaître la façon qu’elles ont, selon elle, de se dire “bonjour” ou “bonne nuit”. Sont-ce là les délires d’une illuminée ?\nL’éthologue australien Chris Evans a étudié avec précision la communication des poules entre elles, finissant par identifier une trentaine de sons différents. Loin d’être aussi idiotes que beaucoup veulent le penser, les poules sont capables de retenir des consignes complexes et de reconnaître des chiffres.\nDes propriétaires de poules attentifs se rendront compte qu’une poule est capable de faire comprendre ce qu’elle veut, à condition que son éducation lui ait permis de laisser libre cours à l’expression de son caractère. Certains propriétaires expliquent la richesse de leurs interactions avec leur poule qui se montre capable de les appeler, de demander qu’on lui ouvre la porte, de changer de tonalité de sons pour faire comprendre ce qui lui plaît ou exprimer qu’elle n’est pas contente.\nMais revenons à Mélissa, car je ne vous ai pas tout dit. Un jour la blogueuse croit identifier une série de sons toujours émise par ses poules lors de son arrivée dans le poulailler, se demandant si ce n’était pas une façon pour elles de la désigner. Elle décide de faire part de ses observations à Sy Montgomery, une célèbre naturaliste américaine, auteur de plusieurs livres à succès. Cette dernière va dans le sens de Mélissa. Elle pense que les poules de Melissa la désignent (peut-on aller jusqu’à dire qu’elles la nomment ?) pour annoncer son arrivée dans le poulailler. Car cela constitue un moment important dans la vie de ses poules qu’elle nourrit, soigne, leur accordant même du temps de jeu. S’il semble logique que les poules nomment ce moment particulier et apprécié, il faut toujours se méfier de notre propension à l’anthropomorphisme. Les recherches futures apporteront sans aucun doute de nouveaux éléments de réponse.\nCode de sécurité à copier/coller : uA69bT\nComment prendre soin de ses poules en hiver ? Les poules craignent-elles le froid ? Faut-il faire quelque chose de particulier pour les aider à passer l’hiver ? Cet article vous explique comment bien prendre soin d’elles pendant les saisons...\n8 plus belles races de poules noires Traditionnellement associée à la peur, le noir est une couleur que les poules portent bien joliment. Si vous êtes amateur, voici 8 races de poules noires parmi les plus belles. Vous avez un large...\nComment élever des poussins : trucs et astuces Dès leur éclosion, les poussins sont nidifuges, c'est-à-dire qu’ils savent se nourrir et s’abreuver tout seuls. Mais, vêtus d’un fin duvet, ils restent des êtres fragiles. Pour assurer...


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A l'affiche Archives - Page 39 sur 43 - Cinevox\nHome / News / A l’affiche (page 39)\nLe film qui change la vie\njanvier 17, 2012\tA l'affiche, News\nUn tout petit film anodin peut attirer le grand public sur un malentendu, une bande-annonce alléchante qui ne reflète en rien son contenu, sa portée, son manque d’intérêt. Ce n’est pas bien grave. L’inverse est beaucoup plus ennuyeux. Un film d’exception qui loupe sa cible, victime d’une mauvaise perception initiale, …\nRamdam, ça va faire du bruit\njanvier 16, 2012\tA l'affiche, News\n» Une des fonctions de l’artiste est de montrer le monde tel qu’on n’a pas encore su le regarder. Godard, Bunuel, Ferreri, Pasolini, Boisset, Kubrick, Stone, Autant-Lara… : certains êtres sont nés avec du scandale dans les veines. Le moindre de leur geste laisse de grandes traces sanglantes sur les …\nEt résonne la fanfare !\ndécembre 21, 2011\tA l'affiche, News\nOn a déjà écrit que les acteurs du Grand Tour étaient un peu dingues. Les auteurs, producteurs, réalisateurs, techniciens aussi. Quoi de plus normal qu’ils participent au Be Film Festival, une manifestation organisée par Un Soir… Un Grain ?\ndécembre 15, 2011\tA l'affiche, News\nNous vous l’annoncions dans notre Grand Écran n°7, à voir dans toutes les salles numériques depuis quelques semaines et accessoirement sur le net : Déborah François gagne du galon. Alors qu’elle est en train de tourner Populaire avec Romain Duris, elle illumine les écrans à la veille de Noël dans …\n¡ Hola Wallonia !\ndécembre 5, 2011\tA l'affiche, News\nLe cinéma est fait de belles histoires. De belles histoires qui accouchent de scénarios poignants qui donnent à leur tour des films inoubliables. Et qui, ensemble, construisent la grande histoire du cinéma composée de formidables aventures collectives. Dans cette Histoire (avec un H capital, donc), Hasta La Vista a toute …\nFestival « Extra & Ordinary People »\ndécembre 1, 2011\tA l'affiche, News\nEt Hop ! C’est parti! eop !, c’est une association, mais aussi un festival de cinéma. Une association qui a pour but d’organiser un festival de cinéma dont l’intitulé exact est « festival « Extra & Ordinary People » ». Pas un one shot, mais une manifestation récurrente qui présentera au grand …\nLe Ministre a (très) bonne presse\nnovembre 30, 2011\tA l'affiche, News\n« Est-il rouge ou bleu ? Vert ou orange ? Idéaliste ou corrompu ? Ministre dans “L’Exercice de l’État”, il est un homme politique aujourd’hui. » C’est sur ces questions et cette affirmation fort lucides que s’ouvre dans La Libre une interview d’Olivier Gourmet consacrée à L’Exercice de l’État et menée par …\nPage 39 sur 43« Première...102030«3738394041\t»\t...Dernière »


Accueil > Beauté > Korres > KORRES GEL DOUCHE JASMIN 250ML\nKORRES GEL DOUCHE JASMIN 250MLKORRES\nRef : 5203069043178 - Flacon de 250ml\nLe gel douche Jasmin de KORRES au parfum floral, fera de la toilette un moment de plaisir tout en prenant soin de la peau même la plus fragile.\nLes gels douches de KORRES sont formulés à base d’extraits de fruits et de plantes naturelles pour faire de la toilette un moment de plaisir floral et gourmand ! Le gel douche Jasmin de KORRES, nettoie tout en douceur la peau par son pH neutre. Riche en aloes, vitamines C et E, zinc et en enzymes, il protège la peau en renforçant les défenses naturelles et en hydratant intensément. Sa mousse onctueuse enveloppe la peau d’un parfum fleuri pour une exaltation pendant la toilette, et une peau confortable et douce.\nhttps://www.pharmashopdiscount.com/fr/beaute/korres/korres-gel-douche-jasmin-250ml.html 160199 KORRES GEL DOUCHE JASMIN 250ML https://www.pharmashopdiscount.com/mbFiles/images/corps-et-bain/gels-douche/thumbs/198x198/korres-gel-douche-jasmin.jpg 6,87 € EUR InStock


PLAN CANCER 2020 2030 - Formations pour les professions libérales - Medeo Formation\nPLAN CANCER 2020 2030\nLes rencontres de l’I.N.C.A du 4 février 2021\nPlan cancer : dix ans pour que le cancer ne frappe plus 380 000 Français chaque année.\nLe Président Emmanuel Macron a présenté ce 4 février 2021 au matin les axes, les grandes actions et le budget du quatrième plan cancer à l’occasion des 8e Rencontres de l’Institut national du cancer. la stratégie du quatrième plan cancer qui couvrira la décennie 2020 déclinée sur dix ans, sera en deux phases et va bénéficier de 20 % de crédit de plus pour atteindre des objectifs chiffrés ambitieux, notamment un recul de 60 000 du nombre de cancers évitables. Voici ce qu’il contient.\n1,75 milliard d’euros d’engagements, 234 mesures identifiées . Un plan d’actions qui entend améliorer la prévention, limiter les séquelles de la maladie et intensifier la lutte contre les formes de cancers aujourd’hui trop souvent incurables.\nLe quatrième plan cancer attaquera cet enjeu sur trois axes :\n‣ la prévention, 40 % des cancers pourraient être évités par « des modes de vie plus sains ».\n‣ l’amélioration de la qualité de vie des victimes, dont les deux tiers conservent des séquelles liées à la maladie ou au\n‣ le traitement des cancers touchant sept zones identifiées, qui n’offre aujourd’hui qu’une chance sur trois de survie à\nPour cela, l’Etat a scindé en deux la décennie à venir, deux temps qui feront l’objet chacun d’une feuille de route, la\npremière couvrant la période 2021 – 2025. Et il fixe des objectifs ambitieux, « pour la première fois en cancérologie ».\nLe plus massif est la réduction du nombre de cancers évitables de « 60 000 cas par an », soit environ 90 000 victimes contre\nplus de 150 000 aujourd’hui, à l’horizon 2040. Actuellement, 45 000 sont liés au tabac, 16 000 à l’alcool.\nEmmanuel Macron a affiché aussi à l’occasion de cette journée , l’ambition de ne plus voir qu’un malade sur trois,\ncontre deux sur trois aujourd’hui, garder de douloureuses séquelles de la maladie et la volonté des autorités de santé de\npasser de neuf millions à dix millions de dépistages par an pour mieux prévenir la maladie.\nCette stratégie a été conçue sur la base de propositions de l’Institut national du cancer : 234 actions concrètes ont été\nidentifiées- 65 vont être initiées en 2021 – pour atteindre ces objectifs, un large champ d’acteurs seront mobilisés, les\nélus et les citoyens intégrés dans la gouvernance du plan, la puissance de l’Inserm renforcée sur la recherche.\nÀ cet égard, « une plus grande place sera faite aux projets comportant une prise de risque plus forte, mais qui peuvent être\nà l’origine de découvertes disruptives, via des appels à projets de type « high risk high gain ». De nouveaux modèles\nd’essais cliniques seront développés, pour mieux prendre en compte la toxicité des traitements. »\nLa première phase de ce plan, 2021 – 2025, va bénéficier de 284 millions de plus que le plan cancer précédent, déjà\ndoté de 1,45 milliard d’euros intégralement reconduits. Soir une hausse des crédits de 20 % qui doit « doter cette stratégie\ndes moyens nécessaires à sa réussite ».\nNous ne manquerons pas de revenir en détails sur ces mesures lorsqu’elles seront davantage précisées\nDécouvrir notre magazine !


Recette perdreau à la crème (méthode personnelle) - Marie Claire\nPerdreau à la crème, perdreau, crème fraîche, velouté de volaille, fond d'artichaut, plat\nperdreau beurre 2 champignons fond d'artichaut escalopés 6 belles lames de truffes fraîches croûton en pain de mie frit fonds de cuisson 2 cuillerées de vin de Xérès 2 dl de crème fraîche 2 cuillerées de velouté de volaille\nCuire au beurre le perdreau, bridé en entrée. Lorsque le perdreau est presque cuit, mettre dans la casserole deux champignons et un fond d'artichaut, escalopés et sautés au beurre, et six belles lames de truffes fraîches. Achever de cuire le tout ensemble. Égoutter le perdreau et les garnitures. Dresser le perdreau dans une casserole en argent sur un croûton en pain de mie frit au beurre, masqué de farce à gratin et gratiné ; l'entourer avec les garnitures. Déglacer le fonds de cuisson de deux cuillerées de vin de Xérès ; mouiller de 2 décilitres de crème fraîche ; ajouter deux cuillerées de velouté de volaille ; réduire, beurrer, passer. Verser cette sauce sur le perdreau.\nPerdreau à la Beauceronne\nRecette perdreau à la crème\nRecette perdreau en estouffade laguipière


PS5 : Gran Turismo 7 ne sortira pas en 2021 - jeuxvideo.com\nNews jeu PS5 : Gran Turismo 7 ne sortira pas en 2021\nPublié le 23/02/2021 à 15:46\n307 669 vues\nEn effet, Gran Turismo 7 a été officiellement reporté à 2022, sans plus de précision pour le moment. L'information a été publiée par GQ au sein d'une longue interview de Jim Ryan, président de Sony Interactive Entertainment. Au moment de répondre à une question sur la simulation automobile, un représentant de Sony en charge des relations publiques a pris la parole pour déclarer :\nGran Turismo 7 a été touché par les défis de production lié au Covid-19, et est donc décalé de 2021 à 2022. Avec la pandémie en cours, nous vivons une situation dynamique et changeante, et certains aspects critiques de la production des jeux ont été ralentis au cours des derniers mois. Nous partagerons plus de détails sur la date de sortie de GT7 lorsque cela sera possible.\nOn comprend donc que d'autres jeux ont subi des retards, mais seul Gran Turismo 7 est directement nommé. Doit-on nous attendre à un report de Horizon : Forbidden West ou de God of War : Ragnarok ? Seuls les mois qui viennent nous permettront d'en savoir plus. Pour rappel, Gran Turismo 7 était attendu avant la fin mars.\nPS5 Polyphony Digital Course\nle 25 févr. 2021 à 00:32\nNon! sans déconner! la grosse surprise. KAZ reporte son jeu! impossible, une erreur de JV surmènent. il m'a bien fallu attendre 17 ans pour GT1 je veux bien attendre encore un peu pour le 7\nCdiscount PS4 50.00€ Rakuten PS5 51.00€ Amazon PS4 53.86€ Rakuten PS4 55.00€ Cdiscount PS5 59.99€ Rakuten PS5 61.67€\nPS5 : Gran Turismo 7 sera un opus plus traditionnel dans la veine de Gran Turismo 1 et 4 01 févr. 2021, 11:23\nGran Turismo 7 : un nouveau trailer clinquant pour la customisation des bolides 10 nov. 2021, 17:54


Saisie de quelque 700 kg de cannabis dans la région de Perpignan\n12h11, le 29 mars 2016, modifié à 12h21, le 29 mars 2016\n465 kg de cannabis étaient cachés dans un double fond.@ Douanes françaises\nLa saisie s'est faite en deux fois les 18 et 20 mars derniers à bord de camions qui circulaient sur l'autoroute, ont indiqué les douanes mardi.\nQuelque 700 kg de cannabis, d'une valeur de 4,6 millions d'euros, ont été récemment saisis par les douanes françaises dans la région de Perpignan dans les Pyrénées-Orientales, ont annoncé ces dernières dans un communiqué mardi.\n234 kg dans des sacs de sport. Dans un premier temps, le 18 mars, un poids lourd allemand en provenance d'Espagne s'est fait contrôler sur une aire d'autoroute. Les douaniers ont découvert "dix grands sacs de sport chargés d'herbe de cannabis dissimulés dans deux rangements à palettes, pour un poids total de 234 kg", précisent les douaniers.\nDes valises cachées dans un double fond. Le 20 mars sur l'autoroute A9 dans le sens nord-sud, les douaniers ont contrôlé un autre camion dont le chauffeur danois avait indiqué voyager "à vide et par conséquent ne posséder aucun document de transport". Les agents ont toutefois découvert dissimulés dans un double fond "des dizaines de valises en toile de jute contenant de la résine de cannabis ainsi que des sachets thermosoudés en vrac", annoncent encore les douaniers. Au total, près de 465 kg de résine ont été saisis du camion.\nLe cannabis provient généralement du Maroc, l'un des principaux producteurs de cette drogue, et transite notamment par l'Espagne à destination du marché européen. La police judiciaire de Perpignan est chargée des suites judiciaires de ces affaires.\nTrafic de cannabis : 15 interpellations à Saint-Ouen\nLoire-Atlantique : deux ados vendaient du cannabis via un “drive”


Le .SWISS fête son premier anniversaire ! – Toute l'actualité des noms de domaine\nLe 7 septembre, le .SWISS fête sa première année d’existence. Pour l’occasion, le Registre a préparé une vidéo sur son site avec un spectacle de tombés de dominos.\nLe bilan de cette année est positif avec ses 16 000 noms de domaine en .SWISS enregistrés. Le .SWISS est une extension stable, vecteur de confiance auprès des Internautes.\nBien que les conditions d’attribution de l’extension soient strictes*, l’extension offre de belles opportunités d’enregistrement aux organisations helvétiques.\nSouhaitons à cette extension tout le succès qu’elle mérite dans les années à venir.\n* Conditions d’enregistrement d’un .SWISS :\nL’attribution d’un nom de domaine est réservée :\nAux collectivités publiques (confédération, cantons, communes) ou autres organisations de droit public suisses;\nAux entités inscrites au registre du commerce suisse ayant leur siège et un réel site administratif en Suisse (sociétés, associations, fondations, entreprises individuelles inscrites au registre du commerce)\nLes associations et fondations non inscrites au registre du commerce suisse ayant leur siège et un réel site administratif en Suisse peuvent demander l’enregistrement de leur désignation à partir de l’ouverture totale.\nRapport entre le nom de domaine et le requérant : il doit exister un rapport objectif entre le nom de domaine et le requérant.\nVous pouvez enregistrer votre .SWISS sur www.namebay.com


Principe de fonctionnement du chauffage central - Chauffage central - Livios\nUn chauffage centrale est composé de :\nUne chaudière avec brûleur.\nUn vase d’expansion.\nUn système d’émission de chaleur avec des éléments de chauffe ou un rayonnement de sol avec leurs canalisations.\nUn système de régulation et d’un coupe-tirage.\nUn coupe-tirage (uniquement pour le gaz naturel): afin de réduire le tirage trop élevé de la cheminée.\nUne fois que l’eau dans la chaudière est chauffée par le brûleur, elle est envoyée par la pompe vers les différents corps de chauffe. Ces éléments dégagent la chaleur dans les pièces et l’eau refroidie retourne vers la chaudière. Le vase d’expansion sert à absorber l’augmentation de volume produite par la dilatation de l’eau chauffée. Enfin, le système de régulation veille à ce que le brûleur démarre et s’arrête à temps.\nPompe de circulation avec réglage électronique\nEn optant pour une pompe de circulation avec réglage électronique continu (avec le label énergie européen A), la vitesse de la pompe s’adapte à la demande thermique. En plus, vous pouvez éviter des nuisances sonores éventuelles. En fermant les vannes des radiateurs ou en utilisant des vannes thermostatiques, la pompe peut devenir trop puissante pour les circuits restants, ce qui peut provoquer des nuisances sonores causées par une surpression dans l’installation.\nSystèmes monotube et bitube\nAvec un chauffage central, vous avez le choix entre les systèmes monotube et bitube. Les systèmes peuvent également être combinés.\n1. Les systèmes bitube\nLe système bitube dispose d’une canalisation pour l’eau chaude qui est transportée vers les radiateurs et d’une canalisation pour ramener l’eau refroidie vers la chaudière. Ce système est plus cher à l’installation mais toutefois le meilleur.\n2. Les systèmes monotube\nDans le système monotube, les radiateurs sont raccordés en série. Le dernier radiateur de la boucle dégage donc moins de chaleur que le premier. Pour compenser ce déficit, les radiateurs situés en fin de boucle doivent être proportionnellement plus grands qu’en début de boucle.\nLe contrat avec l’installateur\nVous avez intérêt à demander une offre de prix à plusieurs installateurs. Pour ce faire, l’installateur doit disposer de votre plan et doit connaître le type de chaudière et les corps de chauffe que vous avez choisis, ainsi que les données utiles relatives à l’isolation des différentes pièces.\nNe vous fixez pas uniquement sur le prix (le plus bas). La qualité de la chaudière et des corps de chauffe est tout aussi importante. Avant tout, les offres doivent être complètes. Tous les aspects énumérés ci-dessous doivent s’y trouver :\nTempérature garantie par local. Vérifiez quelle température extérieure de référence il utilise. L’un peut par exemple utiliser -8°C comme température extérieure et l’autre -12°C.\nPlacement (Qu’est-ce qui est inclus/n’est pas inclus ?).\nDes renseignements complets sur la chaudière et le brûleur (marque, type, capacité, rendement, etc.).\nRenseignements sur les systèmes d’émission de chaleur : corps de chauffe ou chauffage de sol (marque, type, capacité, couleur, format, etc.).\nAppareil de régulation (vannes, thermostat, etc.).\nStockage du mazout ou propane (réservoir, volume, matériau, etc.).\nConduites (matériau, système monotube ou bitube, longueur des tuyauteries, isolation, etc.).\nAccessoires (appareils de protection, pompe, vase d’expansion, matériaux de fixation, etc.).\nUne fois que vous avez choisi votre installateur, passez avec celui-ci des accords clairs concernant notamment les modalités de paiement, la date de début et la date de fin des travaux, la garantie et prévoyez une clause fixant une amende en cas de retard de livraison, la garantie, etc. Vous pouvez aussi demander un plan sur lequel l’emplacement de tous les corps de chauffe et leurs dimensions seront indiqués.\nDe même, le tracé, le diamètre et les passages des canalisations doivent être dessinés noir sur blanc ainsi que la température souhaitée par pièce. Vous devez officiellement approuver ce plan comme maître de l’ouvrage avant le début des travaux.


Philippe Manoury: Le transitoire et l'éternel ou le crépuscule des modernes ?. (Inharmoniques n° 7, 1991.) IRCAM Multimedia LibraryMédiathèque de l'Ircam © Ircam, 1996-2008 - Research Institute in Acoustics and MusicInstitut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique - Paris, France\nServeur © IRCAM - CENTRE POMPIDOU 1996-2005.\nTous droits réservés pour tous pays. All rights reserved.\nLe transitoire et l'éternel\nou le crépuscule des modernes ?\nInHarmoniques n° 7, janvier 1991: Musique et authenticité\nCopyright © Ircam - Centre Georges-Pompidou 1998\nEn point d'orgue de ce dossier consacré à Philippe Manoury, le compositeur engage à son tour une réflexion personnelle sur l'authenticité en matière artistique.\nL'histoire sécrète elle-même ses propres monstres. Ses excroissances, ses fuites comme ses retours. Que signifie aujourd'hui « être moderne » ? L'enjeu réel de toute une partie de l'art depuis un siècle et demi, ou du moins franchement avoué comme tel, est tombé en désuétude. Les phrases célèbres de Rimbaud et de Baudelaire sont devenues semblables à une onde qui, trop amortie, ne laisse plus percevoir sa vibration. C'est sans doute parce que la modernité a finalement réussi à triompher et est entrée dans les moeurs qu'il n'est plus besoin de la défendre ni même de la mentionner. Il pourrait en être de même avec la démocratie dont l'acquisition et l'apprentissage auraient tué tout phénomène de défense et de sauvegarde. Dire que l'on fait un art moderne n'a plus qu'une valeur périmée : c'est en fait être rétrograde.\nLa dernière ligne droite s'est courue durant les années 50 à 70 qui ont vu la reconnaissance publique de nos artistes modernes (Boulez, Stockhausen, Pollock, Tinguely, Bergman, Godard, Beckett, Genet...), eux-mêmes se réclamant d'une descendance récente autant que glorieuse (Stravinski, Webern, Klee, Picasso, Welles, Joyce, Kafka...). Plus les générations se repassent le flambeau, du moins en en sautant une ou deux au passage, car il y a les sacrifiés, comme ceux qui avaient vingt ans en 1914. Cette dernière ligne droite fut aussi la plus dure. Que ne nous ont-ils pas malmenés les sens ces musiciens au discours agressif et imprévisible, ces peintres aux formes ne renvoyant qu'à leur propre violence mal canalisée, ces écrivains et cinéastes aux récits morcelés et incompréhensibles ! Que ne nous ont-ils pas malmenés ! Nous le savons bien : les grands chefs-d'oeuvre sont intemporels, c'est même leur condition première, ils ont la pérennité pour eux. Que ne faisons-nous pas un art sans âge, loin des modes, trop fugitives et trop transitoires. Un art dont on pourra dire plus tard qu'il est universel, car il aurait pu être fait à d'autres époques et touche ainsi une sensibilité générale et non particulière. Voilà la condition de l'art. Un art post.\nLes indices sont nombreux qui montrent la dégénérescence, ou du moins la décadence, afin de ne pas pervertir le discours avec de vieux démons qu'il ne ferait pas bon voir s'éveiller à nouveau. Le public ne suit plus, les salles de concerts se vident. Seuls quelques grands noms arrivent encore à se faire entendre mais leur descendance est balbutiante et ne parvient guère à se libérer du joug impérieux qu'on lui a imposé. La critique est lasse. Son rôle dans la reconnaissance de l'évolution artistique n'a plus raison d'être. Le modernisme étant devenu quasi institutionnel, il n'y a plus de véritables batailles à livrer. Les médias font la fine bouche. La télévision, le plus puissant d'entre eux, a d'autres choses à faire que de se préoccuper de telles futilités qui ne sont plus en phase avec une aspiration générale. Les intellectuels ne trouvent pas opportun de penser ce qui ne correspond pas à un « phénomène de société ». Les interprètes se réfugient dans le grand répertoire. Certains ont bien tenté l'aventure à leurs débuts, cela leur a même parfois apporté une notoriété certaine, mais ils ont finalement compris que le public et les sponsors désiraient autre chose que l'art de notre temps. Il n'y a rien à redire ; le fait est là, la loi par le nombre le prouve : l'heure crépusculaire a définitivement sonné pour les modernes.\nVoilà, en substance, comment raisonne une partie de nos néo-idéologiques. Qu'on ne vienne pas pour autant les traiter de réactionnaires ou de nostalgiques. Ils constatent, voilà tout, et pensent qu'il est urgent de se ressaisir en face d'une situation qui n'avait de cesse de pourrir. A force de trop tenter, on a fini par ne plus rien entreprendre. L'artiste a trop péché contre nature. Les courants étaient trop rapides et les poissons trop aventureux. Il convient donc qu'ils se reposent et se sèchent au soleil. Immobiles. Mais une drôle d'odeur se dégage, car la pourriture vient plus vite lorsque le mouvement s'est éteint. Ils invoquent alors des ancêtres anonymes ou lointains. Ces voix ancestrales prophétisent un retour à l'air d'avant, celui qu'on pouvait encore respirer lorsqu'on avait trop couru. Celui d'une époque où la beauté était le critère principal, où l'innocence n'était pas encore souillée par de monstrueuses perversions. Ils ne sont pas pour autant déconnectés de la société actuelle qui ne parvient plus à se contempler dans des images qu'on lui fournit ; ils prennent régulièrement son pouls, le goût du jour leur commandant justement un retour aux valeurs intemporelles. L'oeuvre d'art, pensent-ils, charrie un monde de sensations et n'a plus d'autre authenticité à prouver que ce qu'Antonin Artaud appelait « la chair ». Dans cette logique, le retour aux valeurs de la nature fait qu'on peut, en toute quiétude, réutiliser les principes d'autrefois sans autre réflexion. Si telle chose était belle autrefois, qu'on continue à la trouver belle aujourd'hui, quel mal y a-t-il à l'employer de nos jours ? Ils oeuvrent dans la restitution d'une Antiquité qui, selon eux, ne se posait pas tant de problèmes. Un monde fait d'harmonie et de justes propositions. Un monde dans lequel la recherche des véritables valeurs ne prête pas à la discussion tant elles sont évidentes.\nL'opposition de l'intemporel et du transitoire a toujours été le cheval de bataille de ceux qui s'opposaient à la modernité. Baudelaire, dès 1860, fut amené à traiter un sujet semblable à propos de ses contemporains peintres qui se croyaient obligés de vêtir leurs sujets de draperies antiques en faisant fi des modes de leur temps. Dans un texte intitulé justement La modernité1, on y trouve des définitions qui paraissent, malheureusement serait-on tenté de dire, de la plus grande actualité. Ecoutons : « Il s'agit [...] de tirer l'éternel du transitoire. [...] La modernité, c'est le transitoire, le fugitif le contingent, la moitié de l'art, dont l'autre moitié est l'éternel et l'immuable. » Ou encore : « Cet élément transitoire, fugitif, dont les métamorphoses sont si fréquentes vous n'avez pas le droit de le mépriser ou de vous en passer. En le supprimant, vous tombez forcément dans le vide d'une beauté abstraite et indéfinissable comme celle de l'unique femme avant le premier péché. » Le problème est posé en termes tellement clairs qu'il n'est pas besoin de donner des exemples dans ce qu'on appelle le postmodernisme pour l'expliciter. Nos contempteurs de la modernité ne font pas tant de subtilités, pensant décider, à coup sûr, quelles sont les valeurs éternelles et les valeurs transitoires. Si Baudelaire définissait la modernité comme une attitude vis-à-vis de son époque, comme la faculté de dégager un concept général d'un cas d'apparence particulière, nos postmodernes entendent, eux, révéler en quoi consiste la modernité. Il s'agit d'une réaction contre ce qui est finalement une période bien précise, certes violente, de l'activité artistique caractérisée par des tics stylistiques bien repérables. Courte transition d'un radicalisme intransigeant, mais aussi fécond, dans lequel se sont engagés les créateurs au cours des années 50-60, et qui a justement montré à ceux qui l'ont expérimenté jusqu'où on ne pouvait plus aller. Ce faisant, nos postmodernes occultent complètement l'évolution stylistique qui s'est produite depuis lors, comme si rien n'avait changé. En musique, cela se traduit par une condamnation de ce qu'ils croient être l'abandon de valeurs indispensables : abandon des pôles de référence (ceux-ci ne pouvant être, à leurs yeux, qu'hérités du système tonal), alors que quantité de pièces nouvelles réintègrent les notions de notes ou d'accord pivots jouant ce rôle pour la perception ; abandon de toute périodicité rythmique, phénomène hautement revendiqué durant les années radicales, mais absolument plus réservé, si l'on sait écouter, à un usage exclusif depuis longtemps ; abandon de toute forme préétablie, comme si la perception d'une oeuvre devait passer fatalement par l'adoption d'un archétype.\nUne double critique peut leur être faite ici. D'abord en ce qu'ils définissent la modernité non comme une attitude mais comme un style. L'idée de réduire un concept aussi général à une empreinte aussi particulière relève, en soi, d'une étroitesse de vue, et ne peut se justifier hors du contexte actuel, ce qui est pour le moins insuffisant quand on veut traiter de questions esthétiques qui demanderaient un regard plus étalé sur le temps. Ensuite, quant au contexte présent, on s'aperçoit qu'ils n'en retiennent que la période la plus radicale, ce qui est encore plus réducteur. En cela, ils semblent condamner un excès d'imagination dans lequel, pour paraphraser Goya, « le sommeil de la raison engendre les monstres ». Et comme dans toute bataille on ne fait pas la différence chez l'adversaire car le mal est partout, ils ne savent pas distinguer les cas conséquents des cas nombreux. Pour eux, tel le Leopold Blum de Joyce, l'histoire est un cauchemar dont ils essayent de s'éveiller. Il est pourtant évident à quiconque ayant un regard dont l'intérêt n'est pas seulement limité à un opportunisme de reconnaissance sociale que l'artiste est quelqu'un qui travaille une langue constamment mise en jeu par les influences extérieures. Son principal but est de les intégrer à sa personnalité propre, de manière à ce qu'il puisse à la fois proposer une vision du monde tout en nous parlant de lui-même. Comme le disait encore Baudelaire : « Il est impossible qu'un poète ne contienne pas un critique » ; par là, les excès de complexités qui ont vu le jour dans certaines périodes ont été, chez les auteurs -- conséquents du moins -- passés au crible de la perception. Pour s'en rendre compte, encore ne faut-il pas limiter l'observation sur un champ aussi restreint, trop satisfait d'en dégager une cible idéale.\nDans la dualité de l'éternel et du transitoire, proposée par Baudelaire, le problème est de dégager les valeurs qui sont le propre d'une époque, et celles qui la transcendent. Il n'y a rien d'impossible ni de négatif à cela, à partir du moment où l'on ne fait pas la confusion entre principes généraux et procédés esthétiques d'une part, entre expression et technique de l'autre. S'ils se nourrissent mutuellement, ils ne s'impliquent pas pour autant. S'il y a une pérennité dans l'art, c'est bien au niveau de principes très généraux (cohérence, unité, variété ...) qui n'induisent absolument pas la manière d'y parvenir, celle-ci étant, de toute évidence, changeante suivant les époques. Si l'on pouvait trouver ainsi l'adéquation éternelle entre moyens techniques et valeurs esthétiques, cela reviendrait à comprendre l'essence même de la beauté. Dans un tel cas, il y aurait alors des doutes quant à la profondeur de l'objet analysé ou aux critères de beauté envisagés. L'analyse, en fait, réussit lorsqu'elle échoue de ce point de vue. Si l'on tient à préserver un caractère d'authenticité, ce n'est pas en reproduisant à l'identique tel ou tel procédé stylistique. Cela ne signifie pas pour autant que les formes du passé ne nous parlent plus, sinon les fugues, les lois de la perspective, la versification et autres colonnes de temples grecs ne nous renverraient qu'un goût amer. Si la colonne est éternelle, ce que je veux bien concevoir, l'authenticité voudrait qu'elle soit repensée dans son contexte actuel. Je citerai quelques exemples concrets dans la musique. Quand Webern utilisait des formes canoniques dans certaines de ses pièces, il savait ce que ce procédé, historiquement daté, pouvait lui apporter. Il en a fait une refonte dans le cadre de ses propres préoccupations, et son langage musical n'était plus celui qui avait vu naître ces formes. Seule l'analyse minutieuse de certaines de ses partitions permettent de dévoiler les canons car, à l'audition, il est pratiquement impossible de les percevoir. Il a sauvegardé en cela une grande cohérence en maintenant un niveau de relations structurelles invariant, par l'utilisation d'intervalles se répondant les uns aux autres. Ce faisant, il a ôté tout rapprochement stylistique avec les canons classiques. La technique canonique lui servit de point de départ de ce qui devait évoluer vers une perception tout a fait différente des structures musicales. On pourrait en dire autant de Berg utilisant systématiquement les formes classiques dans Wozzeck, en les liant constamment au drame. Sa passacaille est une véritable passacaille mais ne ressemble absolument pas à celle de Didon et Enée. Bach, dans ses chorals, se servait de mélodies d'une époque révolue ; Perotin, dans ses organa, de thèmes grégoriens. On pourrait citer ainsi plein d'exemples de réactualisation de techniques ou de matériaux anciens dans des oeuvres nouvelles, mais finalement c'est le pouvoir de transcender l'idée de base (qui peut aller jusqu'à une transubstanciation, dans le cas d'utilisation d'idées extra-musicales) et de la métamorphoser en un objet nouveau qui créera la condition d'authenticité. Baudelaire ne disait pas autre chose lorsqu'il parlait de tirer l'éternel du transitoire. Ce n'est pas en déduisant systématiquement le contexte stylistique de la technique employée que l'on parvient à une juste appréciation de la réutilisation de concepts anciens. C'est malheureusement ce que proposent ceux qui prônent un retour à, considérant comme, sinon éternels, du moins pérennes, des procédés stylistiques précis relevant, selon eux, de la modernité, alors qu'il aurait justement fallu y voir la condition transitoire par laquelle a pu s'exprimer un concept plus général. Si une première critique a pu leur être faite au nom d'une méconnaissance de la période récente, une seconde s'ajoute au nom d'une incompréhension profonde sur le sens et le fonctionnement de l'histoire en général. Si l'on objecte qu'il est trop facile de prendre ainsi le train de l'histoire en marche, lorsqu'on pense savoir dans quelle direction il va, on répondra qu'une telle intuition sur le sens des choses ne donne pas pour autant de recettes pour réussir. C'est à l'imagination, cette reine des facultés, d'y travailler. De toute façon, cette manière de voyager est préférable à celle qui consisterait à inverser la vapeur : un train peut toujours venir en sens inverse.\nUne autre opinion, plus ancienne celle-là, voudrait montrer que l'art se serait détourné de ses fondements naturels pour en privilégier de plus artificiels. L'oeuvre d'art n'a pas à se justifier en face d'un phénomène naturel (au Moyen Age, artefact signifiait « faire de l'art »), son essence même étant plutôt de l'ordre de la simulation. Le fait que les systèmes musicaux aient pris autrefois pour base des fondements naturels n'implique absolument pas de valeur absolue que l'on se devrait de respecter. Une oeuvre d'art, répétons-le, acquiert sa valeur à travers la vision du monde qu'elle propose. Ce monde est autant un produit de l'esprit que celui de la nature. Il s'agit de simuler, à l'aide des techniques appropriées, le fait que ce monde est vrai. Les techniques picturales employées par les impressionnistes ont pour résultat un travail sur la lumière qui, lorsqu'on s'approche du tableau, n'ont guère de justification naturelle, pas plus que celles, plus récentes, employées en musique, visant à reconstituer des formes spectrales à l'intérieur d'un orchestre. C'est la perfection de la simulation, par l'emploi des techniques et de l'écriture, qui aboutira à la perception envisagée et non un prétendu contrat implicite avec des lois naturelles. En réactivant cette vieille critique, nos postmodernes renvoient ici l'image d'un âge d'or dans lequel les choses auraient trouvé naturellement leur place, un peu comme d'autres se complaisent à imaginer un temps où la société se fondait sur de vraies et authentiques valeurs. Ce ne sont là qu'images d'Epinal et, aussi beau que puisse être le rêve, il n'a pas plus de réalité que « l'unique femme avant le premier péché » dont parlait Baudelaire.\nReste le critère d'évolution. Ce mot à lui seul suffit pour envoyer toutes les foudres du ciel sur celui qui ose le prononcer. Vieille croyance des Lumières qui a permis les pires énormités et les pires abus. Qui ne sait pourtant qu'il ne peut y avoir d'évolution dans un domaine sans qu'il y ait régression dans un autre. L'art ne progresse pas par accumulations successives mais conquiert certains domaines au profit d'autres. Au XVIIIe siècle, l'abandon progressif des tempéraments spécifiques a permis d'enrichir une combinatoire. Cela ne s'est pas fait sans heurts. Plus près de nous, l'abandon des lois de résolution tonale a favorisé un développement rythmique qui n'aurait pu voir le jour sans cela. Aujourd'hui, l'utilisation des matériaux, comme ceux de la musique électroacoustique, plus complexes et sans précédent historique, rend caduque, dans ce domaine précis, toute une panoplie de techniques liées à la musique instrumentale. C'est dans ce mouvement qu'il convient de voir ce que l'on peut appeler, faute de mieux, l'évolution. Ce qu'il faut alors condamner, c'est le principe de la conservation forcenée. Le pot de chambre de Mozart (enfant) est toujours solidement attaché au pied de son lit, mais la poutre de la maison de Jeanne d'Arc, à force d'être taillée par ceux qui veulent en posséder un morceau, est changée régulièrement. Je ne vois pas, pour ma part, plus d'authenticité dans un cas que dans un autre.\nEn y regardant bien, on pourrait déceler trois stades dans la manière avec laquelle se transmettent les idées artistiques. Mon ordre de présentation est certainement préférentiel. Il va de soi que, dès que l'on cherche à classifier un tant soit peu, il se trouve toujours des sous-groupes pouvant délimiter encore plus finement les choses. En voici une classification volontairement assez grossière.\nL'influence, c'est-à-dire la métamorphose d'une idée qui n'est pas sienne mais qui le deviendra par la force des transformations qu'on lui fait subir. C'est l'influence de la scène d'amour de Roméo et Juliette de Berlioz sur celle de Tristan, de la Pastorale sur le troisième mouvement de la Fantastique, de Parsifal sur Pelléas ou encore du final des Noces sur celui de Répons. On ne la perçoit pas du premier coup d'oeil, elle est parfois fort subjective, comme elle peut se révéler à l'insu de son auteur. Mais une oeuvre aboutie a une épaisseur. Il faut gratter pour tout voir. C'est le produit de celui qui la fait, et cet homme est une histoire, un tissu complexe, il est formé de couches dans lesquelles les idées d'hier s'interpénètrent avec celles d'aujourd'hi. Il est pratiquement impossible d'en faire la généalogie. Cela aussi est la moitié de l'Art, dont l'autre est l'invention et l'expérimentation. Celui qui n'a que la première moitié tombe rapidement dans le maniérisme ou le plagiat, celui qui n'a que la seconde n'a pas de langage à proprement parler.\nLa référence se situe un peu en deçà. Elle agit comme une caution artistique. C'est de l'influence hautement revendiquée qui se rapporte plus à une situation qu'à un propos esthétique. Le geste de Berg envers Mozart, celui de Joyce envers Homère sont tout à fait explicites. Cependant, ce n'est pas cela qui fait la valeur de l'oeuvre. Lorsque Berg (l'un des plus référentiels de nos compositeurs) fait une scène de Wozzeck où se mêlent musique de cabaret et musique symphonique avec deux orchestres superposés, on ne peut que penser à Don Giovanni. Il a utilisé une situation musicale en référence à un chef-d'oeuvre du passé. Cela n'ajouterait rien au génie de l'oeuvre si les éléments qui composent cette scène n'avaient pas, eux, dépassé ce cadre référentiel dans l'invention et la maîtrise formelle. Il en est de même pour les références numérologiques qui, si elles excitent l'imagination de certains créateurs, ne peuvent prétendre accéder à un rang essentiel dans les caractéristiques esthétiques qui fondent l'oeuvre. Les références innombrables à la section d'or ne sont pas pour une cathédrale, pour la Vénus de Botticelli, pour la Musique pour cordes, percussion et célesta de Bartok ou les Klavierstücke de Stockhausen les éléments qui personnalisent ces oeuvres en tant qu'objets uniques.\nEnfin, il y a la citation, impliquant le plus souvent un mélange de styles. Ici il ne s'agit pas d'idées métamorphosées, mais d'objets trouvés qui ne seront que très peu altérés par des transformations, car il convient de les « repérer ». C'est la règle du jeu dans cette conception de l'art. Là, c'est le geste de Picasso envers Velasquez, celui de Stravinski envers Pergolèse, de Berio envers la symphonie ou même d'Ives envers sa propre culture. La faiblesse d'un tel procédé provient de sa difficulté à être intégré à un langage. Par exemple, en musique, la très grande plasticité due au nombreuses possibilités d'interactions entre les différents niveaux du langage musical prend source dans des prémices encore abstraites. C'est l'abstraction comme condition première qui permet ensuite à l'imagination de développer des formes nouvelles et non pas des objets hyper-structurés (dans un autre contexte), comme le sont les éléments de citation. Il est vrai que l'art, depuis plusieurs décennies, s'est beaucoup laissé tenter par ce jeu-là. Il y a des musiques, parfois fort bien ouvragées, qui n'utilisent comme matériel que des citations classiques de différentes époques, truffant leurs discours de références que « notre public cultivé » reconnaîtra avec satisfaction au passage. Il y a aussi ces films où le scénario n'est qu'une compilation de fragments d'autres films ou de littératures diverses. Voilà, nous y sommes. L'art n'aurait pas eu d'autre but que de discourir sur lui-même. A une époque où les artistes rêvaient de créer des formes issues de la pure spéculation, et totalement détachées de toute référence stylistique (sic) -- la tabula rasa de l'après Seconde Guerre mondiale --, on opposera donc une vision typiquement de notre temps où l'accumulation d'objets culturels prend le pas sur toute la démarche d'abstraction créatrice. Mettre une paire de moustaches à la Joconde avait, dans les années 20, un relent de provocation ou de colère. La mettre de nos jours signifie que nous sommes tellement pétris de culture qu'on peut s'amuser « avec distinction » d'une image totalement intégrée à notre connaissance. A bien y regarder, il n'y a guère de différence entre cet acte et le fait de triturer inlassablement ce qu'un compositeur d'origine argentine appelle « les merdes nobles » où, tel Frankeinstein, il fait une oeuvre nouvelle à partir de cadavres anciens. Le monstre de Marie Shelley avait, lui, une richesse intérieure. On peut parfois répondre à une gêne par une pirouette, mais certaines pirouettes sont bien tristes. C'est Satie, ayant subi des critiques formelles de la part de Debussy, décidant d'intituler certaines pièces Morceaux en forme de poire. Le rire, s'il est le propre de l'homme, sert aussi à masquer un profond malaise : celui des créateurs ayant abandonné l'idée qu'ils ont une langue à travailler. Sans doute, ne pouvaient-ils pas aller plus loin et, si l'on y regarde de plus près, leurs prémices ne recélaient-elles pas toute la richesse qu'on leur prêtait alors. Tout au plus quelques trouvailles bien agencées qu'ils ont abondamment exploitées et, quel que soit le niveau de perfection artisanale qui les a produites, ces oeuvres relèvent d'une conception proche de la faillite d'un langage.\nWagner disait qu'il écrivait la musique de l'avenir. On peut être plus modeste, bien que le temps ne l'ait pas beaucoup trompé sur ce point. Celle du présent suffira donc. Il ne s'agira pas de craindre l'inconnu, mais de l'intégrer. Certes il y aura encore des excès. L'art, pour certains, sera toujours trop éloigné de l'art populaire. Mais existe-t-il encore un art vraiment populaire ? Ne serait-ce pas plutôt un phénomène de grande consommation ? La tentation élitiste sera encore invoquée envers ceux pour qui le transitoire n'a pas obligatoirement la forme du divertissement. Mais peu importe, cela aussi est éternel. Klee a dit : « Je peins en attendant que survienne quelque chose. » Si un jour, à mes facultés plus rien ne survenait au point de chercher quelques solutions de fortune, il sera encore temps de me dire : « Arrête et réfléchis. »\nParis, juin 1990.\n« Le Peintre de la vie moderne », in Le Figaro, nov. et déc. 1863\nServer © IRCAM-CGP, 1996-2008 - file updated on .\nServeur © IRCAM-CGP, 1996-2008 - document mis à jour le .


San Donato Tavarnelle - Ravenne match en direct Live du Dimanche 22 janvier 2017\nSan Donato Tavarnelle - Ravenne\nParis sportifs : San Donato Tavarnelle - Ravenne\nmaintenant sur le match San Donato Tavarnelle - Ravenne et bénéficiez d'un bonus d'inscription sur chaque site de paris sportifs !\nPronostic : San Donato Tavarnelle - Ravenne\nConnectez-vous pour voir les pronostics des internautes ! Vous aurez ainsi accès à la répartition des pronos 1N2 du match entre San Donato Tavarnelle et Ravenne.\nMatch San Donato Tavarnelle - Ravenne\nLes blocs ci-dessus vous propose de suivre le score (résumé, buteurs, cartons) de l'affiche San Donato Tavarnelle / Ravenne. Vous pouvez intérargir sur ce match de football en déposant vos propres commentaires. Le coup d'envoi de ce match de foot entre ASD San Donato Tavarnelle et Ravenna Calcio sera donné à 14h30 (22 janvier 2017).\nStats San Donato Tavarnelle - Ravenne Résultats San Donato Tavarnelle Résultats Ravenne\nSuivez le match San Donato Tavarnelle - Ravenne en direct (résumé, score et buts). Le résultat de ce match Série D entre ASD San Donato Tavarnelle et Ravenna Calcio est à suivre en live à partir de 14h30.


Délégation - Délégation APF France handicap de l'Isère (38)\nDélégation - Page 4\n14h05 01 sept. 2016\nChercher Rentrée 2016 : quoi de neuf pour les élèves handicapés ?\nDans sa conférence de presse du 29 août, Najat Vallaud-Belkacem, la ministre de l'Éducation nationale, rappelle que le gouvernement a « décidé de former et de stabiliser plus de 50 000 emplois d'Accompagnants des élèves en situation de handicap (AESH). Grâce à cet effort, nous avons augmenté d'un quart le nombre d'enfants en situation de handicap scolarisés, et même de 33% la poursuite dans le second degré, et montré que l'Ecole est véritablement une chance offerte à toutes et à tous. » En 2015-2016, 278 978 enfants en situation de handicap ont été scolarisés (public et privé) : 160 043 dans le premier degré et 118 935 dans le second. Depuis 2012, ce sont 24% d'élèves en situation de handicap supplémentaires. Quels sont les nouveautés pour cette rentrée 2016 ?\n13h58 29 août 2016\nNouveau à la délégation !\nA partir du 5 Septembre, en partenariat avec Recyclivre, l'APF récupère vos livres EN BON ETAT dont vous n'avez plus l'utilité ! Les bénéfices de cette activité financeront les projets en faveur des personnes en situation de handicap de l'Isère !\nApportez vos livres, le lundi, uniquement, 9h00/12H00 13h30/17h00.\nTous les livres sont acceptés sauf:\nDictionnaires, manuels scolaires, encyclopédies, guides touristiques, livres clubs (France Loisir, Grand Livre du mois, Reader's Digest...).\n14h38 23 août 2016\nBoom numérique, objets connectés, modes de déplacement alternatifs… Le CEA (Commissariat à l'énergie atomique et aux énergies renouvelables), un des plus importants centres de recherche en France, fait un focus, les 23 et 24 septembre 2016, sur la mobilité durable. Durant ces deux jours, venant clôturer la Semaine européenne de la mobilité, l'organisme invite, dans ses locaux professionnels, chercheurs mais aussi scolaires et grand public afin de sensibiliser aux enjeux de l'accessibilité durable et responsable. Au programme de cette 6ème édition : 65 ateliers interactifs, plus d'une centaine d'exposants et la présentation d'une démarche de mise en accessibilité pour le site du Comité.\nPour lire la suite: handicap.fr