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Cancer : 5 raisons de porter nos vêtements – Mayway Skin\nAvec notre ligne de vêtements innovants, conçus spécialement pour les peaux sensibles et fragiles. Et notamment, pour les personnes atteintes du cancer ou en rémission, nous proposons une solution vestimentaire pour apaiser la peau en souffrance. Voici 5 bonnes raisons de les choisir.\nVous êtes actuellement en traitement ou rémission d’un cancer ? Votre peau vous fait souffrir ? Avez-vous pensé à modifier votre façon de vous habiller ?\nPendant un traitement de cancer, la peau subit les dégâts des médicaments et opérations en tout genre. Un des effets secondaires le plus fréquent est la neurodermite, provoquée par les radiations ionisantes de l’appareil servant à détruire les cellules cancéreuses.\nElle devient sensible et fragile et finit par se détériorer. Si vous ressentez des brûlures comme un coup de soleil, des démangeaisons, des irritations ou des sensations d’inconforts, cela peut être favorisé par le type de vêtement que vous portez. Ceux-ci s’avèrent agressifs pour les peaux fragilisées. Pour apporter confort et apaisement, nous vous proposons une ligne de vêtements dédiés.\nRaison n°1 : une douceur instantanée\nNos vêtements offrent une douceur instantanée et cocon protecteur à la peau. Sa texture soyeuse et légère apporte une sensation de confort et d’apaisement immédiat dès que vous l’enfilez. De plus, il ne frotte pas la peau. Nos modèles sont étudiés dans le moindre détail, il n’y a donc plus de couture en contact avec le peau, ni étiquettes de compositions. La ligne de vêtements Mayway Skin propsose une barrière les agressions externes. Le tissu est très lisse et résistant.\nRaison n°2 : un tissu éco-conçu et sain pour la peau\nElaboré avec des matériaux naturels, nos vêtements sont sains pour la peau. Le tissu écologique est fabriqué avec de la cellulose de bois et de poudre d’algue. Ces matières sont issues d’une agriculture sans pesticides ni engrais. De plus, nos vêtements sont biodégradables et compostables. Ils sont labellisés OK COMPOST. Par ailleurs, le tissu que nous utilisons propose une excellente gestion de l’humidité et des odeurs. Ce qui évite la prolifération des bactéries.\nRaison n°3 : un vêtement qui protège des UV\nEn traitement ou en rémission, la peau devient sensible aux rayons de soleil. Certains traitements peuvent être photosensibilisants. IL est préconisé d’éviter toute exposition durant la première année de soin. Nos vêtements sont conçus pour la mettre à l’abri des UV. Grâce à la technologie thermorégulatrice de nos tissus, la peau reste intacte. Nos vêtements peuvent être portés durant toutes les saisons. L’ensemble tee-shirt manches longues et legging, permet de couvrir le corps des rayons UV.\nRaison n°4 : un tissu qui réduit la sensation de brûlures et de picotement\nLe tissu qui compose nos vêtements est doté d’une protection antibactérien et anti-humidité. Ce qui réduit les sensations de démangeaisons, de picotement et d’irritation. La peau reste sèche et à l’abri des champignons, mais aussi des bactéries nocives. Le tissu écologique est également reminéralisant. Il apporte le confort dont la peau a besoin pour sa régénération.\nLa Fondation contre le cancer et l’Association Rose-Up, vous donne quelques conseils pour ménager sa peau lors d’une radiothérapie :https://www.cancer.be/les-cancers/effets-secondaires/attention-la-peau-irradi-e\nRaison n°5 : une ligne intemporelle que l’on porte toute la journée\nNos vêtements sont intemporels, mais aussi conformes à l’air du temps. Vous pouvez les porter à tout moment de la journée et à toutes les occasions. Tenue basique, pièce classique et compatible à toutes les formes, nos vêtements sont conçus pour vous accompagner durant tout le traitement et même après. Vous pouvez les adopter de jour comme de nuit. Découvrez nos collections Hommes et Femmes.


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Cinéma à Paris avec Un film autiste normal | Votre lieu culturel : l'Entrepôt\nUn film autiste normal\nRéalisateur : Miroslav Janek\nPrix : Lion tchèque 2016 – Prix pour le Meilleur film documentaire, Prix de la Critique tchèque 2016 – prix pour le Meilleur film documentaire\nQu’est-ce que la normalité ? Briser l’antagonisme entre les « neuro-normaux » et les « neuro-différents », voilà l’ambition de Miroslav Janek tout comme celle de remettre en question le concept de normalité. C’est aussi un film teinté d’humour, comme lorsque Lukaš tente en vain, et à son grand étonnement, d’appeler le président de la République. « Un film autiste normal » peut, lui, se targuer d’être l’héritier d’une importante tradition cinématographique sur l’autisme. Depuis « Un enfant attend », le film de John Cassavetes sorti en 1963, ou encore « Rain man » et des prouesses de Dustin Hoffman dans le rôle d’un autiste aux comportements répétitifs, ainsi que l’immense Tom Hanks dans « Forrest Gump ».


Quand les prix de l'énergie commenceront-ils à baisser ? - La Libre\nPublié le 21-10-2021 à 16h10 - Mis à jour le 21-10-2021 à 16h32\nLes prix de l'énergie dans le monde, qui devraient augmenter de plus de 80 % en moyenne en 2021 comparé à l'année dernière, resteront à des niveaux élevés en 2022 mais commenceront à baisser au second semestre à mesure que les contraintes d'approvisionnement s'atténueront, estime jeudi la Banque Mondiale.\nL'institution, qui publie son rapport sur les Perspectives des marchés des produits de base, souligne que les prix hors énergie, y compris ceux de l'agriculture et les métaux, devraient baisser en 2022, après de fortes hausses enregistrées cette année.\nCe bond des prix de l'énergie, qui ajoute aux pressions inflationnistes mondiales liées à la reprise économique après la récession provoquée par la pandémie en 2020, pourrait "déplacer" la croissance économique des pays importateurs d'énergie vers les pays exportateurs, a commenté la Banque mondiale dans un communiqué.\nLes prix du pétrole brut (en moyenne Brent, WTI et Dubaï) devraient atteindre en moyenne 70 dollars en 2021, soit une augmentation de 70 % comparé à l'an passé.\n"Ils devraient grimper à 74 dollars le baril en 2022 alors que la demande de pétrole se renforce et atteint les niveaux d'avant la pandémie" puis retomberaient à 65 dollars en 2023, ajoute l'institution.\n"La flambée des prix de l'énergie pose des risques importants à court terme pour l'inflation mondiale et, si elle se maintient, pourrait également peser sur la croissance des pays importateurs d'énergie", a réagi Ayhan Kose, économiste en chef de la Banque mondiale, qui publie ce rapport.


Ekinops - EKINOPS et LiveAction concluent un partenariat technolo\n9 décembre 2020 Télécharger le communiqué de presse\nCette solution associe les équipements de routage pour entreprises d'EKINOPS à l’outil LiveSP de LiveAction pour offrir une vue d'ensemble des performances du réseau et des applications. La solution intégrée permet aux opérateurs de créer des tableaux de bord et des rapports dynamiques basés sur la reconnaissance des applications. En mesurant les performances du réseau, telles que le trafic applicatif, les informations COS (Class Of Service), les retards ou la latence, les opérateurs peuvent accompagner les équipes opérationnelles de leurs clients entreprise dans l’optimisation de la performance.\nProximus, opérateur de télécommunication belge de premier plan, a récemment déployé avec succès ces technologies combinées pour son service MPLS « Explore », aidant des milliers d’entreprises clientes à répondre aux besoins d’infrastructure réseau de leur secteur d’activité avec des performances mesurables.\n« La combinaison de ces technologies innovantes nous a permis de renforcer et de développer nos relations clients. Non seulement nous proposons un nouveau service, mais nous avons également pu mettre en valeur la fiabilité de nos services de connectivité, tous fournis via une simple interface pour l’utilisateur final. L'accès à ces nouvelles métriques a une valeur inestimable », commente Tania Defraine, Head of Business Management chez Proximus.\nAdapté aux besoins des opérateurs, LiveSP de LiveAction recueille des métriques à partir des périphériques réseau et rapporte des informations précieuses aux utilisateurs finaux, sur leurs performances réseau et leurs applications. Les plateformes intelligentes d'accès de marque OneAccess d’EKINOPS et leur logiciel OneOS6 intégré peuvent ainsi facilement activer des services sophistiqués tels que les pare-feu, le SD-WAN (pour l’interconnexion de sites) et le SBC (pour la voix), tout en fournissant des mesures de performances associées.\n« Grâce à cette intégration technologique très convaincante, les opérateurs peuvent facilement créer de nouveaux services à valeur ajoutée pour leurs clients tout en tirant parti de l'infrastructure d'accès EKINOPS existante », commente Damien Defer, Directeur des ventes SP chez LiveAction. « Notre collaboration crée une opportunité unique de différenciation pour les opérateurs télécom tout en pérennisant leurs revenus et en tirant vers le haut des offres plus flexibles basées sur les applications. »\n« Monter en gamme en proposant des solutions à forte valeur ajoutée est au cœur de la mission d’Ekinops. Et de plus en plus, bien connaître les performances du réseau et des applications est essentiel pour le marché des entreprises », précise Sylvain Quartier, Vice-Président marketing et de la stratégie produit pour l’Accès chez Ekinops. « En mettant en commun nos expertises, nous avons pu définir une solution qui permet aux opérateurs et fournisseurs de services de rester concurrentiels et de générer de nouveaux revenus, sans ajouter de coûts d’infrastructure supplémentaires. »\nNombre d’actions composant le capital social : 25 448 179


Analyse : Nous nous sommes tant aimés (Ettore Scola) - Critikat\nAccueil » Panorama » Analyse » Nous nous sommes tant aimés\nScénario : Ettore Scola, Agenore Incrocci, Furio Scarpelli\nInterprétation : Vittorio Gassman (Gianni), Stefania Sandrelli (Luciana), Nino Manfredi (Antonio), Stefano Satta Flores (Nicola), Giovanna Ralli (Elide), Marcella Michelangeli (la femme de Nicola)\n« ... un monde qui s'accorde à nos désirs » ?\nD’Une journée particulière au Bal, de La Nuit de Varennes à La Terrasse, Ettore Scola a toujours eu un faible pour l’entrelacement des histoires individuelles et collectives. Dans une récente interview, il avouait : « Le concept selon lequel chacun de nous, dans son intimité, dans ses sentiments, dans ses amours, subit les conséquences des grandes décisions historiques, et du contexte dans lequel il vit, est commun à presque tous mes films. » Réalisé en 1974, venant, dans la carrière de cet ancien scénariste passé à la réalisation en 1964, quatre ans après Drame de la jalousie et deux ans avant Affreux, sales et méchants, Nous nous sommes tant aimés n’échappe pas à la règle ; il va même jusqu’à emmêler trois destins singuliers à trente ans d’histoire italienne. On connaît l’histoire : trois anciens compagnons de résistance, Antonio (Nino Manfredi), Gianni (Vittorio Gassman) et Nicola (Stefano Satta Flores), se perdent de vue, se retrouvent, se déchirent autour des beaux yeux de Luciana (Stefania Sandrelli) et, trente ans après, font le bilan de leur existence… et de leurs regrets. Le portrait de trois hommes se fait le portrait d’une génération, d’une époque. Mais cette fois, l’enchevêtrement entre le singulier et le collectif, entre le personnel et l’historique, se nourrit d’un troisième actant : le cinéma, dont le rôle, ici, ne se limite pas au simple hommage, et qui soude véritablement les fils narratifs entre eux, donnant à l’œuvre globale son sens et sa cohérence.\nDans son Dictionnaire du cinéma, Jacques Lourcelles avance que « l’amour du cinéma dont témoigne Scola, autant comme spectateur que comme créateur, est le fil rouge qui court à travers cette évocation d’une génération à demi perdue »Jacques Lourcelles, Dictionnaire du Cinéma, Bouquins, Robert Laffont, 1993.. Les scènes liées au cinéma – celui qui se regarde, ou celui qui se fabrique – sont légion. Elles structurent l’histoire d’amour entre Luciana et Antonio, qui se connaissent, se reconnaissent, se perdent de vue et se reperdent de vue sur le tournage de La Dolce Vita, ou dans une salle de cinéma, devant L’Ange pervers de Ken Hughes ; elles donnent un sens à l’évolution de Nicola, intellectuel cinéphile, dont le destin – et les ratages – se nouent autour du Voleur de bicyclette de Vittorio De Sica. Seules quelques allusions émaillent le parcours du troisième mousquetaire, Gianni ; parmi celles-ci, un clin d’œil admiratif à Antonioni, qui fonctionne à la fois comme un écho thématique (l’un des personnages féminins se projette dans celui de L’Éclipse, et dans les souffrances liées à l’incommunicabilité), et comme un choix générique : si la première partie du film de Scola multiplie les références à la comédie italienne, le film s’assombrit dans sa seconde moitié, épousant l’assombrissement de ses références cinématographiques.\nPourquoi parler de « fil rouge » et non d’une somme d’allusions ? C’est que la démarche de Scola va bien plus loin que le clin d’œil amusé, ou la mise en abyme. Certes, la reconstitution fidèle du tournage de la fameuse scène de la fontaine de Trevi fait sourire, et relève en partie de l’hommage amusé à l’un des grands maîtres du cinéma italien (qu’un colonel peu au fait prend maladroitement pour Rossellini), mais elle est également chargée de sens, et primordiale dans la structure narrative et symbolique du film. Car si Nous nous sommes tant aimés est un film sur le temps qui passe, il est juste que le cinéma, art du temps s’il en est, y ait toute sa place. Si Nous nous sommes tant aimés est un film sur l’évolution d’une société à travers le regard de trois hommes singuliers, il n’est pas étonnant que le cinéma, à la fois reflet de l’état d’avancement d’une communauté et expérience personnelle, voire solitaire, en soit la pierre fondatrice. Et si Nous nous sommes tant aimés parle de rêves, de désirs demeurés désirs, cela ne peut être qu’en parlant du cinéma, qui, disait André Bazin, « substitue à notre regard un monde qui s’accorde à nos désirs ». La célèbre phrase apocryphe, placée en exergue au Mépris de Godard, pourrait bien trouver une réponse dans celle que prononce Nicola à la fin du film de Scola : « Nous voulions changer le monde, et c’est le monde qui nous a changés » – phrase qui est peut-être l’aveu d’un échec à accorder.\nDans Nous nous sommes tant aimés, le cinéma est présent sous diverses formes : allusions, citations (par des extraits de films, ou, par exemple, des photos), images d’archives (l’intervention de Vittorio De Sica à la fin du film), ou reconstitution (celle du tournage de La Dolce Vita). Par conséquent, plusieurs pans du cinéma sont convoqués, et, en premier lieu, les deux pôles principaux que constituent la création et la réception. Or, s’agissant de la réception, deux scènes ont lieu dans des salles de cinéma, et proposent, chacune à sa manière, une conception du film comme point de rencontre entre l’individuel et le collectif. Les expériences cinématographiques présentées par le film mettent l’accent tantôt sur la dimension personnelle, singulière de la réception d’un film, tantôt sur les fonctions sociales et collectives du cinéma. L’histoire du cinéma – et plus particulièrement du cinéma italien – serait ainsi le maillon qui permettrait de joindre les récits particuliers à l’histoire de l’Italie et, ainsi, de dessiner la cohérence du film. Le cinéma est en effet à la fois présenté comme ce qui rend compte d’une société à un stade donné – qui reflète cette société, qui l’incarne – et comme ce qui ne saurait être reçu que subjectivement, et de manière individuelle.\nLa présence du Voleur de bicyclette comme fil conducteur de l’histoire de Nicola, l’intellectuel féru de cinéma qui abandonnera femme et enfant et ne trouvera finalement aucune satisfaction professionnelle, témoigne très nettement du lien étroit qui unit le cinéma à l’histoire politique et sociale d’un pays. À première vue, l’exemple n’est là que pour montrer l’implication des films dans une histoire collective : après un bref rappel, par Nicola, de l’importance du néoréalisme dans l’immédiat après-guerre, la discussion qui suit la projection du ciné-club prend une tournure politique, opposant les notables locaux, délibérément caricaturaux, qui attaquent le film et ce qu’il représente, et Nicola, qui le défend, et auquel ils reprochent d’être « anarchiste » et de « fomenter la haine sociale ». Désespéré, l’animateur du débat tente vainement de le recentrer sur la « forme filmique » du Voleur de bicyclette. La tentative est comique car ostensiblement déplacée : au passage, Scola moque l’idée qu’un film puisse être perçu et discuté indépendamment de son contexte, comme forme esthétique pure et anhistorique. Au contraire, le film nous est ici présenté comme produit d’une époque, de tensions politiques et sociales qui le dépassent, et qu’il condense.\nPourtant, dès cette scène (qui intervient très tôt dans le film), le cinéma est au croisement du politique et du personnel : la présence, aux côtés de Nicola, de son épouse, qui tente d’apaiser la situation et de l’encourager à se taire afin de préserver son emploi et sa situation sociale, en témoigne. Plus encore que l’épouse, l’enfant a, tout au long de cette séquence, un rôle primordial : le nourrisson hurle du début à la fin du débat, ses cris venant s’ajouter, de manière quasi insoutenable, à ceux des protagonistes en colère ; loin d’être gratuit, ce choix met en exergue la conscience douloureuse des exigences familiales et des responsabilités personnelles, à l’heure où l’engagement collectif semble l’emporter – il l’emportera d’ailleurs au terme de la séquence, puisque Nicola, licencié pour raisons politiques, décidera de se séparer de sa femme et de son enfant. De plus, il n’est pas anodin d’avoir un enfant qui pleure au moment où l’on parle d’un film où les pleurs de l’enfant (le fils du Voleur de bicyclette) sont si importants, et seront d’ailleurs pourvus d’un réel poids narratif par la suite (puisqu’ils constitueront l’enjeu du jeu télévisuel auquel Nicola acceptera de participer). Un système d’échos se crée, et semble doté d’une réelle fonction : mettre en lumière la douleur, dans ce qu’elle a de singulier et d’intime. Dès le début de la scène, Nicola a d’ailleurs évoqué l’impact qu’aura eu ce film sur sa vie entière. La projection d’un film devient à la fois le lieu de l’engagement collectif, et du risque personnel. Elle cristallise une tension qui, au moment de quitter la salle, devra être résolue d’une manière ou d’une autre : Nicola optera pour le renoncement à la famille – c’est-à-dire, d’une certaine manière, pour le sacrifice du singulier.\nÀ une tout autre échelle, l’autre scène de projection est assez significative : Antonio (Nino Manfredi) retrouve Luciana (Stefania Sandrelli) après des années. Elle est devenue ouvreuse dans un cinéma. Il va y voir L’Ange pervers (Of Human Bondage) de Ken Hughes, d’après Somerset Maugham. Cette fois, c’est l’ambiguïté de la réception d’un film, entre solitude et partage, que Scola exploite. Au cours de la projection, les personnages, qui sont doublés en italien, commencent par parler de séduction ; puis Kim Novak et Laurence Harvey deviennent soudain doublés par Nino Manfredi et Stefania Sandrelli ; la scène devient une mise au point sur leurs situations sentimentales, sur les non-dits de la conversation précédente, et s’achève sur un baiser qui est le leur autant, sinon plus, que celui de Novak et Harvey. L’idée fondamentale de la scène est bien de mettre en scène des retrouvailles dans la projection – projection de soi sur l’écran, de ses propres intrigues sentimentales sur celles qui sont proposées par le film ; de déplacer, donc, ces retrouvailles attendues, en en faisant des retrouvailles fantasmées, idéalisées, selon le mécanisme bien connu de l’identification. Mais, du fait même de son sujet, elle s’enrichit d’une dimension supplémentaire : les retrouvailles s’opèrent paradoxalement dans un moment de pure solitude, qui est celui de la réception d’un film dans une salle obscure.\nLieu collectif par excellence, et présenté comme tel – on voit, dès les premières images, Luciana placer les différents spectateurs –, la salle de cinéma est aussi le lieu où chacun se retrouve seul face à l’écran et interprète ce qui s’y trame à sa guise, et la scène exploite cette tension. L’idée de partage, contenue en germe dans l’idée même de retrouvailles, n’est d’ailleurs pas si évidente, et le film nous autorise également à croire que ce dialogue projeté n’est que le fantasme d’Antonio. Le geste qu’il a envers le petit garçon de Luciana, dont il cache les yeux à l’instant où les héros du film s’embrassent, peut d’ailleurs aller dans ce sens : la gêne éprouvée par Antonio vient de ce qu’il se projette dans le personnage masculin qui apparaît à l’écran ; il y aurait, en ce sens, tout lieu de croire qu’il s’agit d’une expérience singulière, de retrouvailles fantasmées par un seul des protagonistes, et non de la rencontre de deux rêves semblables, dans et par le partage d’un moment de cinéma. Le film entretient toutefois l’ambiguïté, et inscrit le cinéma dans cette tension. Il n’est pas étonnant, dès lors, que l’histoire du cinéma puisse se poser comme point de contact entre le partage et la solitude, le collectif et l’individuel, et sceller par la même occasion la cohérence d’un film qui est à la fois la chronique d’une époque et le récit de destins singuliers.\nFabriquer du rêve\nLe cinéma est également présent comme artisanat, fabrication. Il l’est dans la reconstitution très élaborée du tournage de la scène de la fontaine de Trevi dans La Dolce Vita (qui, rappelons-le, avait été tourné treize ans auparavant), mais aussi, plus tardivement, dans l’intervention de Vittorio De Sica – intervention qui est en fait constituée d’images d’archives – devant une foule d’inconditionnels dont Nicola fait partie. De Sica raconte alors comment le film s’est fait, et Le Voleur de bicyclette se voit dès lors changer de statut : d’objet filmique un peu magique, et existant comme tel, essentiellement comme objet reçu, il devient objet matériel, fabriqué, construit – éventuellement avec une part de manipulation, comme le suggère l’anecdote même que le cinéaste raconte, puisqu’il avoue avoir menti à son jeune comédien pour obtenir de lui les larmes escomptées. Il s’opère alors une forme de désacralisation de l’objet-cinéma, laquelle épouse le mouvement de désenchantement qui est celui du film de Scola. Ce n’est pas un hasard si c’est lors de l’intervention de Vittorio De Sica qu’est formulée avec le plus de netteté la désillusion de toute une génération (« Nous voulions changer le monde, et c’est le monde qui nous a changés », reconnaît Nicola). La phrase est d’ailleurs prononcée en voix-off, sur le visage de Vittorio De Sica.\n« Triste constat, pour moi et peut-être aussi pour lui », continue Nicola. Ce « peut-être aussi pour lui » s’inscrit dans une même volonté de désacralisation : De Sica, adulé par Nicola, devient in extremis un homme comme les autres, qui s’est battu pour obtenir ce qu’il voulait, a éventuellement eu recours à la manipulation et au mensonge, et arrive sans doute au terme de sa vie avec son lot de déceptions. L’apparition du cinéaste est d’autant plus frappante et lourde de sens qu’il mourut avant la sortie du film, qui, de ce fait, lui est dédié. C’est donc un homme en fin de vie qui apparaît dans le film de Scola, ce qui n’est pas anodin. Il ne peut y avoir désenchantement que s’il y a conscience d’une mort prochaine. « Je ne vis pas comme ils vivent ; je mourrai comme ils meurent », écrivait Marguerite Yourcenar Marguerite Yourcenar, Feux, Gallimard, L’Imaginaire.. C’est peut-être cela qui apparaît en filigrane dans cette ultime référence cinématographique, qui est également le point d’orgue du parcours de Nicola, dont on a suivi les étapes tout au long du film. Au terme de trente ans d’espoirs – espoirs de reconnaissance sociale via la télévision, ou de réussite cinématographique –, s’impose pour le cinéphile un constat amer, qui touche à son propre parcours, mais qui est intimement lié à la conscience soudaine de l’absence de magie du cinéma.\nAussi, si le cinéma peut ou doit substituer à notre regard un monde qui s’accorde à nos désirs, Nous nous sommes tant aimés est peut-être l’histoire, non pas de ce monde, mais de l’échec de ce monde. C’est en ce sens que l’idée même du désenchantement, au fondement de tout le film, ne saurait se passer de l’histoire du cinéma, dans laquelle elle puise en permanence. Les personnages du film sont des rêveurs qui ne parviennent pas à accorder leurs rêves avec le monde, mais Scola les regarde avec tendresse, et sans mépris – à l’exception, peut-être, de Gianni (Vittorio Gassman), qui suscite plutôt une pitié éventuellement teintée de condescendance. Et le cinéma demeure l’incarnation de l’inaccessible – le symbole d’une « usine à rêves » nécessairement hors d’atteinte. La seule accessibilité envisageable est celle de la projection – identification, comme celle du couple d’Antonio-Luciana sur celui de L’Ange pervers, ou encore celle de l’épouse de Gianni, Elide, évoquant le cinéma d’Antonioni dans lequel elle se reconnaît ; elle fait tout particulièrement référence au personnage interprété par Monica Vitti dans L’Éclipse, reconnaissant dans les difficultés de communication du couple qui y est mis en scène celles qui l’éloignent de son mari. En voix off, elle décrit ses états d’âme, tandis qu’apparaissent des photos du film d’Antonioni. Mais ici encore, il y a un décalage, que Scola entretient délibérément. Le personnage de l’épouse délaissée, bien qu’il évolue au cours du film (il est ostensiblement ridicule dans ses premières apparitions), n’a pas la densité des héroïnes d’Antonioni et il y a quelque chose d’un peu dérisoire dans cette identification massive. Elide n’a ni le mystère, ni l’intelligence des rôles qui ont forgé l’image « antonionienne » de Monica Vitti, et c’est avec une certaine ironie que Scola met en scène cette facilité à se projeter dans un personnage qui est en vérité le reflet de ce que l’on aimerait être, et non de ce que l’on est réellement.\nLa scène du tournage de La Dolce Vita entretient également un décalage entre le réel et le cinéma comme cristallisation de tous les rêves, cette fois sur le plan de la création et non de la réception. Au-delà de l’hommage à un film qui, au même titre que Le Voleur de bicyclette – mais pour des raisons différentes – a fait date dans l’histoire du cinéma italien, au-delà du plaisir et de l’humour qu’il peut y avoir à faire venir Fellini et Mastroianni le temps d’une séquence, pour interpréter leurs propres rôles, la reconstitution met en relief le contraste entre les appareillages et les complications de la machine cinématographique (nombreux figurants et techniciens, impression générale d’organisation lourde et complexe), et le petit drame qui se joue derrière les projecteurs. Luciana et Antonio se retrouvent ; il se querelle avec son amant du moment, qui aura le dessus ; il repart, un peu abîmé, soigné dans l’ambulance qu’il conduisait à l’aller… Actrice principale de ce petit drame traité avec la légèreté de la « comédie à l’italienne », Luciana ne sera jamais qu’une figurante dans La Dolce Vita. Elle restera étrangère à ce monde tant convoité, auquel elle n’est que très rapidement présentée – échangeant quelques banalités avec Fellini. Pour Luciana, le cinéma demeurera l’incarnation d’espoirs non réalisés, d’envies non satisfaites, de désirs demeurés désirs.\nFilm sur le rêve, Nous nous sommes tant aimés est aussi, et peut-être d’abord un film sur la mémoire. En témoigne la structure en flash-back, d’autant plus réussie qu’elle s’autodésigne – Nicola annonçant au spectateur, au terme de la première scène, que Gianni (celui de 1974) achèvera son plongeon quand il aura fini de raconter son histoire. Les responsables de narration varient au cours du film (Luciana, Nicola, Gianni…), afin que les récits puissent couvrir les parcours des différents personnages. Mais, à chaque intervention, le passé est donné au présent : si le personnage-narrateur parle au passé, raconte une histoire révolue, il le fait en s’adressant au spectateur – en « voix in », donc –, et en apparaissant à l’écran comme jeune homme ou jeune femme. Ce procédé, repris tout au long du film, contribue à brouiller les couches temporelles : Luciana ou Nicola, se souvenant d’une époque passée, se projettent dans ce qu’ils étaient, ce qui semble autoriser la confusion des différents âges.\nLe film dans son ensemble ne cesse de travailler le temps qui passe comme donnée subjective, soumise aux aléas de la mémoire et de toutes sortes de perceptions affectives. Les premières images, qui voient le même plan répété trois fois – avec, à chaque fois, une durée un peu plus longue – travaillent déjà visuellement, cinématographiquement, le bégaiement, l’hésitation et le doute qui précèdent un moment de pure surprise (la découverte de la vie aisée et bourgeoise de Gianni, qu’ils croyaient en difficulté financière). Tout le film reposera sur l’exploitation cinématographique, non du temps qui passe, mais de la sensation du temps qui passe. Le souvenir d’une époque lointaine (la Seconde Guerre mondiale et les actes de résistance) sera filmé en sépia ; celui d’une époque un peu moins lointaine, mais révolue (l’après-guerre) en noir et blanc. Il ne s’agit pas tant de séparer arbitrairement les étapes d’une vie que de rendre compte des différents degrés d’acuité du souvenir. Rétrospectivement, les scènes de résistance nous paraissent assez floues et imprécises – imprécision qui est celle du souvenir dont elles rendent compte.\nNous nous sommes tant aimés met constamment en exergue des procédés cinématographiques qui incarnent le temps qui passe, en tant que temps perçu. Ce qui est en jeu ici, c’est sans doute le rapport du cinéma à la mémoire – peut-être même le caractère cinématographique de la mémoire, qui sélectionne les images, les choisit, les modifie, estompe éventuellement les couleurs. Cette dimension justifierait à elle seule la place de l’histoire du cinéma dans le film. On parle du cinéma parce qu’on parle du temps, et on parle du temps en termes de cinéma. Le passage du noir et blanc à la couleur se fait dans un même plan : celui d’un dessin fait au sol, qui retrouve progressivement ses couleurs, et rend compte d’une ellipse de quelques années. Les évolutions cinématographiques – invention de la couleur, en l’occurrence – recoupent des évolutions affectives et subjectives. En ce sens, cette scène répond peut-être, à sa manière, à celle où Nicola découvre les quatre photos d’identité laissées par Luciana dans le photomaton dont elle vient de s’enfuir : les quatre photos, que nous découvrons successivement, montrent un visage qui retient d’abord sa douleur, et, à la quatrième photo, la laisse exploser et éclate en sanglots. Cette très belle scène s’amuse à introduire du mouvement au sein même de l’image fixe : en filigrane, se joue l’invention de l’image en mouvement, et le passage de la photographie au cinéma. Il n’est sans doute pas anodin que cette scène suive de très près la reproduction, par un Nicola très en forme, de la célèbre scène du Cuirassé Potemkine – l’un des films les plus mythiques des débuts du cinéma – sur les escaliers de la Piazza di Spagna, à Rome.\nUne mémoire en cinéma, ou une mémoire du cinéma : film sur le temps qui passe, Nous nous sommes tant aimés porte dans le traitement même de son sujet la marque des grands genres qui ont forgé l’histoire du cinéma italien. De nombreuses scènes, et la présence de quelques purs gags rappellent la comédie à l’italienne telle qu’elle existait notamment dans les années 1950 (on pense aux films de Dino Risi), et telle que Scola lui-même l’avait abondamment travaillée au début de sa carrière, en tant que scénariste ; d’autres se situent dans une veine plus mélodramatique (la violente rupture entre les deux amis, sous une pluie torrentielle, pour Luciana, ou encore les retrouvailles finales entre Luciana et Gianni) ou dans le sillage de cinéastes précis ; le côté grinçant, qui explose dans la satire de la télévision, rappelle le regard d’un Fellini (Ginger et Fred viendra dix ans plus tard), tandis que le traitement du délitement du couple bourgeois revendique clairement l’héritage d’Antonioni.\nIl y a dans Nous nous sommes tant aimés un jeu constant avec le cinéma, qui tient à la fois à au sujet du film – le temps qui passe, mais aussi le rêve non réalisé et le désenchantement – et à ses choix formels et génériques. Pour ces raisons, parce que l’histoire du cinéma est la clé de voûte esthétique et thématique de tout le film, sa présence dépasse le stade de l’allusion et du clin d’œil. S’il y a bien une dimension ludique dans la manière d’amasser les souvenirs cinématographiques, et de jouer avec la mémoire du spectateur, il y a aussi une réelle nécessité du cinéma dans la construction du film. De là, ce rapport aussi reconnaissant qu’amer à un art qui porte avec lui enchantement et désenchantement, rêves et regrets – un art qui, au fond, est peut-être par essence l’art du « trop tard ».\n1. ↑ Jacques Lourcelles, Dictionnaire du Cinéma, Bouquins, Robert Laffont, 1993.\n2. ↑ Marguerite Yourcenar, Feux, Gallimard, L’Imaginaire.\nEttore Scola, Alissa Wenz


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Huit bûches de Noël originales à savourer à Los Angeles en 2019 - French Morning US\nHuit bûches de Noël originales à savourer à Los Angeles en 2019\nLa dinde digérée, il est temps de se préoccuper du dessert incontournable de Noël: la bûche! Voici notre sélection d’adresses pour la trouver à Los Angeles.\nDe l’écorce en bûche chez Lark Cake Shop\nLa célèbre bûche de Lark Cake Shop.\nChez Lark Cake Shop, une pâtisserie spécialisée dans les gâteaux de mariage, la bûche se distingue par son réalisme. Ce « sponge cake » est fourré de mousse au chocolat, et recouvert d’un glaçage en chocolat pour ressembler à une branche d’arbre. Une seule taille, pour 15 à 20 personnes à 55 dollars, est proposée. A commander 24 heures à l’avance. Lark Cake Shop à Silver Lake: 3337 W Sunset Blvd; et à Pasadena: 1355 N Hill Ave, Pasadena.\nDe la french touch en bûche chez Frenchifornia\nPour vous rappeler les saveurs des bûches françaises, concoctées notamment par les grand-mères durant les fêtes, rendez-vous chez Frenchifornia à Pasadena, qui propose deux types de bûche traditionnelles pour les fêtes. Elles sont composées d’une génoise, d’une crème au beurre et recouvertes de pâte à sucre et d’amandes torréfiées. Deux parfums sont proposés : vanille et chocolat. Pour la taille, elle est adaptée à vos besoins, et personnalisable avec le pâtissier. Comptez 6,50 dollars par personne. Vous pourrez aller la chercher jusqu’au mardi 24 décembre à 12 pm (à commander trois jours en avance). Frenchifornia, 247 E Colorado Street, Pasadena.\nDe la dynamite en bûche chez Pitchoun Bakery\nPitchoun Bakery continue de nous surprendre avec ses créations. Mention spéciale pour la Bomb Log (en forme de dynamite de noël), à base d’un biscuit à l’orange, d’une crème au citron et d’une confiture de cerise. En outre, la famille Souliès a imaginé d’autres bûches artisanales : Hazel Log (biscuit à la noisette et mousse au chocolat et praliné), Snowflake Log (biscuit sablé, recouvert d’une mousse vanille-caramel et de poires caramélisées), le Mont Blanc Log (base sablée, crème de marrons et meringue, le tout surmonté de crème fouettée) et la Tradition (à base de génoise et crème au beurre vanille, café, chocolat ou Grand-Marnier). Vous les trouverez en grand format pour 6 à 8 personnes à 37 dollars, excepté la tradition à 32 dollars (aussi disponibles en format individuel). Les commandes ([email protected]) doivent être prises 48 heures à l’avance (le 20 décembre pour les récupérer au réveillon de Noël). Pitchoun à Downtown (545 South Olive street, à Los Angeles) et au Beverly Grove (8500 Beverly Blvd. – #103).\nLe Canada en bûche chez Ladurée\nChez Ladurée, une création originale fait son apparition chaque année. Le millésime 2020 est canadien. La bûche signature “Atoca”, créée par le chef Patrice Demers, mêle sirop d’érable, mousse au chocolat, gâteau à la farine de sarrasin et canneberges. Vous la trouverez en boutique dès le 4 décembre (à commander 24 heures en avance). Pour la déguster, il faudra débourser 76 dollars pour une bûche destinée à 6-8 personnes, 9,50 dollars pour une individuelle. Le pâtissier célèbre pour ses macarons propose également d’autres bûches classiques : la Marquise au chocolat-noisette, la Mademoiselle aux fruits, la Favorite à la pistache, la Marie-Antoinette à la rose, ainsi que la Duchesse à la châtaigne, Ladurée au Grove ( 189 The Grove Dr, Los Angeles) et à Beverly Hills (311 N Beverly Dr, Beverly Hills).\nDes associations de saveurs en bûches chez Michelina\nLe pâtissier de Michelina a concocté quatre types de “yule log” cette année. Les clients pourront savourer la bûche roulée traditionnelle au chocolat ou à la noisette et caramel beurre salé (comptez 75 dollars pour 6 à 8 personnes). Autre option : la bûche garnie de mousse : au chocolat et noisette, ainsi qu’une version à la cerise (avec une mousse mascarpone vanille, de la confiture à la cerise, recouverte de chocolat blanc) à 65 dollars. Pour varier les plaisirs, elles sont également proposées en format individuel pour 10 dollars. Pour épater vos convives avec ces desserts, pensez à les commander avant le vendredi 20 décembre. Michelina, The Original farmer’s market, 6333 W 3rd St, Los Angeles.\nDes figurines sur la bûche chez Dominique Ansel\nVotre gourmandise sera également aiguisée dans l’antre de Dominique Ansel. Ses chefs pâtissiers ont concocté deux bûches, disponibles pour 48 dollars au Grove : une version mixant chocolat et caramel (gluten free) et une aux châtaignes d’Aubenas (avec une bavaroise à l’orange et la vanille, relevée de whisky). Les modèles sont décorés d’un pingouin et Père Noël en meringue, respectivement. Elles peuvent rendre 6 à 8 personnes heureuses. Mais pour cela, elles doivent être commandées 48 heures à l’avance en ligne ou en personne dans les boulangeries du 14 au 24 décembre. Dominique Ansel, 189 The Grove Dr, Los Angeles.\nDu gluten free en bûche chez LA Chouquette\nChez La Chouquette, deux bûches de Noël ont été concoctées (pour 8 à 10 personnes, comptez 70 dollars) : une chocolat-noisette (avec un cœur de praliné et une ganache de chocolat noir) et un mont-blanc au coeur cassis (à base de crème au marrons et de chantilly). Elles seront également disponibles en bûches individuelles au prix de 9 dollars. A réclamer jusqu’au 23 décembre (à commander 48 heures en avance). La Chouquette, 7350 C Melrose Avenue, Los Angeles. LA Chouquette, 7350 Melrose Ave, Los Angeles.\nDe la pièce montée chez Pascal Patisserie\nChez Pascal Patisseries, à Woodland Hills, vous aurez le choix entre une bûche à la mousse au chocolat et café (prix de 28 à 60 dollars, selon la taille), une aux pommes et à la vanille (prix de 28 à 60 dollars), ainsi qu’un Croquembouche Tower Noel (une pièce montée, prix sur demande). Pour pouvoir les déguster, il faudra les commander au moins 4 jours avant le réveillon de Noël. Pascal Patisserie, 21040 A Victory Blvd, Woodland Hills.


Tour de France 2019 - Page 23\nle Sam 27 Juil 2019 - 16:53\nJe comprends pas buchmann qui possède une marge raisonnable sur Landa, n'est pas loin du podium et ne tente rien...\nA propos de l'étape raccourcie, il n'était pas possible d'organiser un passage par la Madeleine pour avoir une "vraie" étape ? Cela donne 140km, et un profil plus ressemblant au tracé initial.\nle Sam 27 Juil 2019 - 17:00\nC'est vrai que ça aurait été très bien comme solution de secours mais impossible à mettre en place en aussi peu de temps.\nNotamment pour la fermeture des routes, beaucoup plus compliqué à gérer en passant par la Madeleine. Et avec les conditions annoncées, je pense qu'ils ne voulaient pas prendre le risque de revivre ce qu'il s'est passé hier déjà que c'était très incertain ce matin.\nle Sam 27 Juil 2019 - 17:05\nbetancur214 a écrit: Une fin de Tour totalement décevante.\nJe te rejoins globalement, n'oublions pas cependant qu'on est à la vingtième étape d'un Tour particulièrement éprouvant, et je ne pense pas qu'un favori avait encore de jambes suffisantes pour attaquer franchement\nMais une étape décevante c'est certain, avec de la déception évidemment pour Julian et surtout Thibaut, même si rien n'enlèvera leurs numéros, d'Epernay au Tourmalet en passant par Saint-Etienne et Pau Merci pour ces frissons que je n'avais pas eus sur le Tour depuis longtemps\nle Sam 27 Juil 2019 - 19:57\nC'est vrai que le maillot à pois de Bardet est un peu pâle, il a surtout joué de chance. C'est vraiment dommage.\nINEOS toujours dans le coup malgré des équipiers à la forme incertaine, ils ont couru au millimètre pour arriver à ce doublé. Heureusement Bernal à quand même fait preuve d'un beau panache.\nAu contraire Kruijswijk et Buchmann ont clairement manqués d'ambition. C'est une déception, surtout pour Kruij qui est beaucoup plus confirmé et qui doit normalement avoir plus d'ambition que ça, même si, de mémoire, ce sera son premier podium en GT, ça n'empêche pas qu'il est arrivée à un stade de sa carrière où il doit tenter de jouer la gagne s'il le peut. Alors que Buchmann est surtout une belle confirmation à ce niveau. Il confirme sa belle saison personnelle et celle de son équipe, avec Sagan également qui a fait le Tour qu'on attendait de lui.\nEt je ne parlerais même pas des Movistar, incompréhensible, comment avoir trois garçons du niveau de Valverde, Quintana & Landa dans le top10 et ne rien tenter de plus aujourd'hui ? Même sur la globalité du Tour ils ont mal couru, certes ils ont attaqué par moment, mais ça n'a jamais été très bien fait, comme lorsque qu'ils roulent derrière Quintana au Galibier.\nle Dim 28 Juil 2019 - 9:52\nÉtape 21. Dimanche 28 juillet : Rambouillet > Paris Champs-Élysées (128 km)\nDépart fictif : 18h05 / Départ réel : 18h10\nArrivée prévue entre 21h10 et 21h29\n- Côte de Saint-Rémy-lès-Chevreuse (km 34) : 1.3km à 6,1%\n- Côte de Châteaufort (km 38) : 0.9km à 4,9%\nChristian Prudhomme a écrit: Le Maillot Jaune est traditionnellement le plus souvent installé solidement sur les épaules du vainqueur final au départ de cette ultime étape mais pour les sprinteurs qui rêvent de triompher sur les Champs-Élysées, c’est l’occasion de vivre l’un des défis les plus relevés de leur année. Les reliefs de la vallée de Chevreuse pourraient également jouer un rôle dans l’attribution des derniers points pour le maillot à pois.\nUne victoire au kilomètre aujourd’hui\nUn peu de cyclisme champagne ferait du bien\nle Lun 29 Juil 2019 - 8:27\nLa victoire pour Caleb Ewan, la troisième sur ce Tour de France et le seul sprinteur à remporter deux étapes ou plus. C'est certainement celui qui récupère le mieux comme on a pu le voir sur le Giro donc victoire logique.\nBoasson Hagen lance de beaucoup trop loin mais c'est habitué des tops 10 sur les Champs.\nBon podium pour Bonifazio et Total Direct Energie.\nViviani très loin mais il paye clairement son travail en montagne au contraire des autres. Greipel 6ème, c'est plutôt pas mal pour lui après trois semaines compliquées.\nDésormais, place aux bilans et j'aimerai bien que vous donniez une note sur dix à ce Tour de France en justifiant\nPour se remémorer ce qu'il s'est passé tout au long des trois semaines :\nEt le reportage sur Thibaut Pinot :\nle Lun 29 Juil 2019 - 9:46\nMerci pour les partages bet, je n'hésiterai pas à revoir ce documentaire frissonnant qui résume bien pourquoi on aime ce sport.\nJe mettrai pour ma part un 7/10 à ce Tour de France. Nous avons eu deux premières semaines honnêtement splendides avec des coureurs humains qui nous ont offert des rebondissements, du spectacle grâce à leur panache, je pense évidemment à Julian et Thibaut.\nMais alors que l'on s'attendait à un dénouement aussi haletant dans les Alpes, il n'en était rien à cause des conditions météo et du problème musculaire de Thibaut. En essayant de rester objectif, Thibaut aurait été le plus à même pour suivre Bernal (blessé pendant l'étape de Valloire cela changait évidemment la donne et expliqua son coup de moins bien), et cela nous aurait offert un magnifique duel, hélas il en a été autrement...\nJe pense aussi à cette dernière étape sur les Champs sans enjeu pour le classement général... On sait qu'organiser un contre-la-montre est possible, et même relativement court en connaissant l'état de fraîcheur des coureurs, on aurait des frissons jusqu'au bout à mon avis\nSur ce Tour, on aura eu des belles étapes tout de même, je pense à Épernay, Saint-Etienne, et les deux étapes pyrénéennes\nINEOS a contrôlé la course d'une manière différente et s'est révélée humaine même si la finalité reste la même.\nMaintenant rendez-vous l'année prochaine\nJe mettrai un 7/10 aussi à ce Tour de France. Il aurait largement mérité un 8/10 sans les deux dernières étapes alpines rendues impossibles par les orages. Le spectacle a quand même été très présent durant les 2 premiers tiers de la course !\nSelon moi Bernal reste un assez beau vainqueur de ce TDF (au moins il l'a remporté en attaquant sur une étape, avant qu'elle ne soit raccourcie, pas en ne faisant que suivre ) ! Mais j'ai quand même assez mal au coeur pour Pinot qui aurait vraiment pu faire quelque chose sur ce Tour de France A remettre ça pour l'année prochaine ?\nAssez déçu de la lutte pour le maillot à pois Il y a vraiment eu aucun enjeu pour ce classement, d'autant plus que les deux dernières étapes de montagnes escamotées n'ont pas aidés à faire durer le suspens pour ce classement.\nBref, ça reste un très bon Tour dans l'ensemble, bien plus intéressant que ceux des deux dernières éditions (que je n'avais quasiment pas regardées, au contraire de cette édition ) !\nle Lun 29 Juil 2019 - 22:33\nRéponse rapide car manque de temps en ce moment\n8/10 selon mon appréciation\n- Une course pas spécialement cadenassée par INEOS\n- Des Français exceptionnels, notamment Julian et Thibaut\n- Des beaux moments de sport comme vers Saint-Étienne, le Tourmalet\n- La dramaturgie de la dix-neuvième étape\n- Le sacre d'un jeune prodige\n- Un nouveau maillot vert pour Peter Sagan\n- Movistar a tenté des choses, sans que ce soit brillant\n- Des sprinteurs qui se sont véritablement donnés\n- Des coureurs qui se satisfont d'un accessit\n- Les Alpes tronquées qui donnent une fin étrange à ce Tour\n- La formule du maillot à pois qui laisse à désirer, en témoigne le sacre de Romain, même si c'est toujours bien pour lui\nÉvidemment, le fait que les Français aient brillé joue dans ce bilan.\nle Mar 30 Juil 2019 - 9:42\nJe vais partir sur un bilan étapes par étapes :\nLes deux premières étapes en Belgique étaient plutôt pas mal. On peut être déçu de ne pas avoir eu d'autres difficultés sur la première étape ou alors plus proche de l'arrivée mais ça reste toujours sympa de voir le peloton du Tour passer par Grammont. Et l'échappée de Van Avermaet pour décrocher le premier maillot à pois dans les monts, très bien. Avec un vainqueur et un premier maillot jaune surprise, c'est bien.\nDe belles images pour le chrono par équipes et la première satisfaction pour Thibaut Pinot et Groupama - FDJ.\nL'arrivée à Epernay était très intéressante sportivement, très bien tracée et avec de beaux paysages. Un gros numéro de Julian Alaphilippe pour aller chercher le maillot jaune, c'était super. Certainement l'un des plus beaux moments de ce Tour pour moi.\nLe maillot jaune qui travaille en personne pour Viviani sur les étapes pour sprinteurs, c'était également de belles images.\nIl y a la petite déception de Colmar mais finalement, ça reste le seul sprint où les meilleurs sprinteurs ont été distancés. Et il en faut.\nPlus grosse déception en ce qui concerne la "Super" Planche des Belles Filles. Oui ce sont de belles images mais la rampe finale à bloqué toute la course et c'est vraiment dommage. Beau duel entre Teuns et Ciccone pour la victoire. Et déçu de Deceuninck qui laisse une marge beaucoup trop importante à l'échappée pour pouvoir conserver le maillot jaune.\nMagnifique étape de Saint-Étienne sur le tracé et très usante. Un superbe final entre le numéro de De Gendt et le duo Alaphilippe - Pinot où l'un récupère le jaune et l'autre devient le mieux placé des leaders au général.\nDéception pour l'étape de Brioude qui était l'une des moins intéressantes de ce Tour surtout quand on sait qu'il y avait une autre version plus compliquée. Dommage mais logique, ce Tour était déjà bien assez dur.\nLes bordures à Albi déclenchées en personne par Julian Alaphilippe et ce rond-point qui coûte cher à Thibaut Pinot.\nUne première étape dans les Pyrénées très décevante mais on ne pouvait pas vraiment s'attendre à mieux.\nLe chrono était sympa mais un peu court niveau distance. L'effort et la victoire de Julian Alaphilippe ajoutés à la très belle performance de Thibaut Pinot en fait l'un des plus beaux moments de ce Tour.\nUn autre très beau moment, ce final au Tourmalet et la victoire de Thibaut devant Julian. Magnifique !\nLes jambes de feu de Pinot au Prat d'Albis qui lâche le futur vainqueur du Tour, c'est dur de repenser à ça après coup.\nJusqu'ici, tout était bon. Julian craque petit à petit et la future blessure de Thibaut se fait sentir dans le Galibier et pourtant il sort un gros dernier kilomètre pour rentrer sur Thomas.\nL'abandon de Pinot est un moment très compliqué ajouté à la perte du maillot jaune de Julian. Et il y a cet orage qui vient complètement gâcher cette fin de Tour. Bernal ne peut pas faire son numéro de plus de 40 kilomètres qui ferait de lui un vainqueur nettement plus légitime que dans ces conditions même si sa victoire est justifiée et logique.\nEt la grosse déception du lendemain avec la course de côte vers Val Thorens où le seul but de cette étape était de faire exploser Julian.\nLe défilé de la dernière étape ne me dérange pas spécialement, je trouve que c'est une juste récompense pour les sprinteurs de pouvoir se jouer la victoire sur les Champs. Et voir le peloton passer dans la cour du Louvre, c'est juste magnifique et seul le Tour de France peut nous offrir ça.\nTout était super jusqu'aux Alpes et les orages qui viennent gâcher le massif et c'est la principale raison de ma note finale de 7. Ajouté au fait d'avoir des coureurs invisibles sur trois semaines qui montent sur le podium, c'est tellement décevant.\nIl y a aussi le maillot à pois qui n'a jamais été réellement disputé avec un barème très médiocre où passer deux journées à l'avant suffit pour l'emporter. C'est une belle chose pour Romain Bardet qui sauve un peu son Tour mais il ne le mérite pas pour moi.\nNéanmoins, ça reste l'un des plus beaux Tour de France que j'ai pu suivre avec un fabuleux Julian Alaphilippe et un excellent Thibaut Pinot qui en sont les principales raisons de ce succès.\nOn a également un vainqueur final historique, premier colombien à remporter le Tour et également le plus jeune maillot jaune de l'histoire. Pour les 100 ans, c'est beau !\nEt un septième maillot vert pour Peter Sagan !\nTrès beau reportage sur Thibaut Pinot tout au long de ce Tour et qui nous apprends que "Le vélo, pour moi, c'est le Tour". Tellement hâte d'être en 2020\nle Lun 12 Aoû 2019 - 10:40\n1. Est-ce qu'un coureur français remportera un sprint massif ? Oui (23,1%) / Non (76,9%)\n2. Est-ce qu'une équipe invitée remportera une étape ? Oui (69,2%) / Non (30,8%)\n3. Est-ce qu'un coureur français remportera l'étape du 14 juillet ? Oui (38,5%) / Non (61,5%)\n4. Est-ce que Geraint Thomas remportera un second Tour de France ? Oui (23,1%) / Non (76,9%)\n5. Est-ce que Dylan Groenewegen remportera plus de 2 étapes ? Oui (69,2%) / Non (30,8%)\n6. Est-ce que Peter Sagan remportera un 7ème maillot vert ? Oui (92,3%) / Non (7,7%)\n7. Est-ce que Thibaut Pinot terminera sur le podium final ? Oui (46,2%) / Non (53,8%)\n8. Est-ce qu'il y aura quatre coureurs français (ou plus) dans le top 20 du classement général ? Oui (53,8%) / Non (46,2%)\n9. Est-ce les coureurs français recevront à 6 reprises (ou plus) le prix de plus combatif ? Oui (92,3%) / Non (7,7%)\n10. Est-ce que le maillot jaune sera porté par 5 coureurs différents (ou plus) durant ce Tour ? Oui (46,2%) / Non (53,8%)\n11. Qui de Gaudu (7,7%), G.Martin (76,9%), Barguil (15,4%) ou Gallopin (0%) terminera le mieux classé au classement général ?\n12. Qui de Groenewegen (53,8%), Viviani (23,1%), Kristoff (15,4%) ou Ewan (7,7%) terminera le mieux classé au classement du maillot vert ?\n13. Qui de Barguil (15,4%), Alaphilippe (46,2%), Nibali (30,8%) ou Aru (7,7%) terminera le mieux classé au classement du maillot à pois ?\n14. Qui de Gaudu (30,8%), Mas (69,2%), Ciccone (0%) ou Benoot (0%) terminera le mieux classé au classement du maillot blanc ?\n15. Qui de Bak (7,7%), Kluge (53,8%), Scully (38,5%) ou Pöstlberger (0%) terminera le moins bien classé au classement général ?\n7 bonnes réponses - 46,6% de réussite\n5 bonnes réponses - 33,3% de réussite\n4 bonnes réponses - 26,6% de réussite\nle Lun 12 Aoû 2019 - 17:25\nMerci Bet pour le quizz


Toulouse. Airbus modernise ses usines et dope sa capacité industrielle\nAccueil › Economie › Toulouse. Airbus modernise ses usines et dope sa capacité industrielle\n12 mai 2021 - 10:44\nAirbus, qui s’attend à une reprise de l’activité d’ici fin 2022, relance la modernisation de ses chaînes d’assemblage pour la famille A320 de ses avions, à Toulouse.\nAirbus va moderniser les chaines d’assemblage de la famille des A320 à Toulouse CC BY-SA 3.0 Pedro Aragão\nLe projet avait suspendu à cause de la crise sanitaire mondiale qui cloué au sol la plupart des flottes d’avions autour du globe. Mais, avec une cinquantaine de nouvelles commandes enregistrées le mois dernier et une perspective de rebond de l’activité estimée à 18 % d’ici fin 2022, Airbus vient de décider de relancer son plan de modernisation de ses chaînes d’assemblage finales (FAL) pour la famille d’avion A320, sur son site toulousain.\n« Ce projet est aujourd’hui relancé, à la faveur d’une reprise du marché qui se dessine et d’un retour potentiel aux cadences de production d’avant-crise prévu entre 2023 et 2025 pour les avions monocouloirs », se félicite l’avionneur européen. Les nouvelles chaînes, plus modernes et numérisées, viendront remplacer celles qui sont actuellement en service et seront installées sur le site d’assemblage de l’A380, dont la production a été abandonnée en mars dernier.\nLes A321 désormais également assemblés à Toulouse\nCe site de production permettra d’assembler des A320, mais également des A321 la version allongée de ce bimoteur monocouloir. Actuellement, seuls les sites d’Hambourg et Mobile en Alabama n’étaient équipés pour assembler l’A321. De quoi absorber les hausses de cadence dues à l’entrée en service de l’A321XLR en 2023.\n« Ce nouveau site, en offrant une flexibilité accrue sur la production d’A321, permettra un gain de capacité industrielle et de compétitivité afin de soutenir la reprise du marché et de répondre à la demande future », ajoute le constructeur qui souhaite s’appuyer sur le succès de ses moyens courriers. Avec plus de 15 500 appareils vendus et un carnet de commandes qui compte plus de 5650 appareils, l’A320 et les version dérivées (A318,A319 et A321) est la famille d’avions commerciaux la plus vendue au monde.


Ça se bagarre sec au Portugal / Les restes du monde / 15 décembre 2011 / SOFOOT.com\nCette semaine, le point sur quatre championnats européens où ça ferraille sévèrement en tête : au Portugal avec Porto/Benfica, en Grèce où rien n’est clair, en Turquie où les trois d’Istanbul se réveillent et en Ukraine avec Kiev/Donetsk.\nPar Régis Delanoë jeudi 15 décembre 2011\nMême nombre de points (30) et parcours identique (9 victoires et 3 nuls) : Porto et Benfica se tirent joliment la bourre au Portugal, sous l’œil attentif du Sporting, le troisième larron à l’affût 4 points derrière. Seule la différence de buts permet pour l’instant à Porto d’occuper la tête du classement, grâce à la meilleure défense du pays combinée à la meilleure attaque. Le réveil de Hulk depuis quelques semaines fait d’ailleurs beaucoup de bien. Depuis qu’ils se sont affrontés fin septembre, Porto et Benfica poussent le mimétisme au point de trébucher lors de la même journée : la 10e en l’occurrence, avec le 0-0 concédé à Olhanense pour les premiers et le 1-1 obtenu sur la pelouse de Braga pour les seconds. Braga, justement, figure en quatrième position, dans le même nombre de points que l’étonnant Maritimo, bien aidé par son buteur sénégalais Baba Diawara, auteur de 9 buts déjà depuis le début de saison. Hors ce top 5, c’est extrêmement serré. Seul Paços de Ferreira, plombé par une défense gruyère, est distancé en dernière position.\nEn première position, on retrouve un Galatasaray très « galactique » (Baros, Elmander, Eboué, Riera, Muslera, Felipe Melo, Ujfalusi) qui a fait très fort ces derniers jours en signant coup sur coup une victoire face à Fenerbahçe (3-0) et une seconde en déplacement à Trabzon (3-0). Le Fener n’a pas dit son dernier mot néanmoins ; devancé par Galatasaray seulement à la différence de buts, l’ancien club de Mamadou Niang se prépare à un gros test dimanche avec la réception de… Trabzonspor. Besiktas arrive en troisième position, signant un retour en force de la triade d’Istanbul. La surprise vient de la quatrième place actuelle occupée par Eskişehirspor, ex-place forte du championnat à la fin des années 60 qui mise aujourd’hui sur des joueurs expérimentés : Dedê en défense (ex-Dortmund), Rodrigo Tello au milieu (ex-Sporting Lisbonne) et Diomansy Kamara en attaque (ex-pas mal de Premier League), avec à la baguette le technicien allemand Michael Skibbe. C’est dur en revanche pour Trabzonspor, positionné en milieu de tableau, et surtout pour Bursaspor, qui n’a signé qu’une seule victoire lors de ses dix derniers matchs.\nDébutée à 14 suite à l’exclusion cet été de deux clubs (Kavala et l’Olympiakos Volou) dans le cadre de l’affaire du Koriopolis (un Calciopoli à la grecque), la saison 2011-2012 de Super League se dispute finalement depuis fin octobre à 16 équipes, Doxa Dramas et Levadiakos, issus de la D2, ayant été intégrés sur le tard. Ces chambardements n’aident pas à la bonne lecture de ce championnat où de nombreuses équipes ont un voire deux matchs en retard à disputer. Prenez la tête du classement par exemple : l’AEK Athènes compte 28 points pour 13 matchs joués, l’Olympiakos 27 points en 12 matchs et le Panathinaikos 26 points en 11 matchs. Ce qui donne un leader réel et deux virtuels. Mieux vaut donc attendre encore quelques semaines pour tirer un premier bilan. D’un point de vue plus micro, celui qui se distingue le plus pour l’instant est l’Argentin du Pana Sebastiàn Leto, déjà auteur de 12 buts et 6 passes décisives.\nLongtemps seul étendard du foot ukrainien, le Dynamo Kiev a dû composer depuis quelques saisons avec l’émergence du Shakhtar Donetsk, club aux finances généreuses, qui a ravi cinq des sept derniers titres nationaux. Le club de la capitale n’a pas dit son dernier mot néanmoins et fait la course en tête depuis le début de l’actuel exercice. Il mène même un train d’enfer, avec jusqu’à présent un bilan quasi-parfait de 16 victoires, 4 nuls et 0 défaite, grâce surtout à l’efficacité de son duo de buteurs composé du local Andriy Yarmolenko, successeur d’un Shevchenko vieillissant, et du Nigérian Ideye Brown, qui manque cruellement à son ancien club de Sochaux. Il faut bien ça pour devancer l’escouade ukraino-brésilienne du Shakhtar, positionnée seulement une unité derrière. Abonné à la troisième place, Metalist Kharkov tente de s’accrocher, tandis que derrière le quatrième Dnipropetrovsk est déjà bien largué. La situation est encore bien plus inquiétante pour l’outsider Karpaty Lviv, dont le stade accueillera des matchs de l’Euro 2012, et qui se retrouve en bas de tableau, à quelques points seulement de la zone de relégation.


Air Canada offre certains remboursements | Le Devoir\nÉconomie Air Canada offre certains remboursements\nPhoto: Graham Hughes La Presse canadienne Air Canada est le deuxième transporteur aérien à apporter des assouplissements à sa politique en offrant des remboursements plutôt que des crédits aux passagers dont les vols ont été annulés en raison de la crise sanitaire.\nAir Canada a récemment modifié sa politique de remboursement en offrant à certains clients dont les vols ont été annulés en raison de la pandémie de COVID-19 de récupérer leur argent — mais pas pour les voyageurs ayant acheté leur billet au Canada.\nUn document récemment mis en ligne sur son site Web indique que le changement concerne des vols « au départ de l’Union européenne, de la Suisse et de l’Islande », lorsqu’on refuse le « réacheminement proposé » en cas de retard ou d’annulation d’un vol. « Cette décision découle des nombreuses discussions qu’ont eues les membres de l’Union européenne sur des mesures appropriées compte tenu de cette crise mondiale sans précédent et de notre propre examen des règlements applicables dans un contexte réglementaire en évolution », a souligné dans un courriel une porte-parole d’Air Canada, Pascale Déry, jeudi.\nElle ne concerne que les voyageurs dont « l'itinéraire a pour point d'origine » le Vieux-Continent, a-t-elle précisé. Par exemple, un voyageur québécois ayant acheté un billet aller-retour entre Montréal et Paris ne serait pas admissible à la modification, a fait valoir Air Canada, en ajoutant que dans ce cas-ci, la loi canadienne s'appliquait — un crédit voyage dans la plupart des cas.\nIl était toutefois difficile de dire dans quelle mesure cette politique du transporteur aérien respecte toutes les règles en vigueur dans l’Union européenne. Celles-ci couvrent les voyageurs « au départ d'un aéroport situé sur le territoire d'un État » membre, pas uniquement ceux dont le « point d'origine » de l'itinéraire se trouve en Europe.\nLe président-directeur général de l'entreprise Vol en retard, Jacob Charbonneau, a estimé qu'à première vue, Air Canada aurait à rembourser en partie un voyageur québécois ayant acheté un billet aller-retour entre Montréal et Paris.\n« Il serait couvert sur le vol du retour, a-t-il expliqué au cours d'un entretien téléphonique. Je ne sais pas toutefois comment Air Canada va traiter cela, parce que la personne, dans ce cas-ci, a acheté un billet aller-retour. Est-ce qu'on remboursera seulement la portion concernée par la réglementation européenne? »\nAir Canada est le deuxième transporteur aérien à apporter des assouplissements à sa politique en offrant des remboursements plutôt que des crédits aux passagers dont les vols ont été annulés en raison de la crise sanitaire. Plus tôt ce mois-ci, WestJet avait également apporté des changements pour des vols incluant une ville américaine ou britannique comme destination ou origine.\nCe changement de cap fait suite à des mois de critiques de la part des défenseurs des consommateurs et de milliers de passagers qui continuent à demander de pouvoir récupérer l'argent qu'ils ont fourni pour des services qu'ils n'ont jamais obtenus.\nLundi, un haut dirigeant d’Air Canada avait déclaré, devant un comité de la Chambre des communes, que la compagnie avait rendu environ 1 milliard aux clients qui avaient opté pour des billets remboursables, mais que les sommes versées dans les coffres de la compagnie pour des voyages à venir totalisaient environ 2,6 milliards.\nParallèlement, Air Canada tenait jeudi son assemblée annuelle des actionnaires, qui, à l'instar de la quasi-totalité des entreprises en ce moment, se déroulait de manière virtuelle en raison de la pandémie. Son président et chef de la direction, Calin Rovinescu, qui n’était pas disponible pour accorder des entrevues, est revenu sur les conséquences des sévères turbulences provoquées par la COVID-19, ce qui a notamment obligé la société à licencier environ 20 000 employés, soit environ la moitié de son effectif.\nCelui-ci a profité de son message aux actionnaires pour réitérer que le gouvernement fédéral devrait assouplir les différentes interdictions, comme des quarantaines obligatoires, qui limitent les voyages internationaux et interprovinciaux. « Il [le gouvernement] doit considérer des options qui atteignent les objectifs en matière de santé publique, mais qui minimisent les répercussions économiques », a dit M. Rovinescu.\nAir Canada a récemment levé 1,23 milliard pour avoir des réserves suffisantes pour traverser la crise sanitaire, ce qui fait passer à 5,5 milliards le total des sommes récoltées par la compagnie depuis la mi-mars.\nM. Rovinescu, qui n’a reçu aucune question de la part des actionnaires, n’a pas fait allusion à la transaction de 720 millions visant à acquérir le voyagiste Transat A.T. Alors que la décision du gouvernement Trudeau est toujours attendue, la Commission européenne a temporairement suspendu son enquête sur la transaction puisqu'elle attend certaines informations de la part des deux compagnies.\nMots clés avion, remboursement, voyage, Air Canada, industrie aérienne


GARD Le Département lance un observatoire des violences faites aux femmes – Objectif Gard\nAccueil/Actualités/GARD Le Département lance un observatoire des violences faites aux femmes\nStéphanie Marin 17 juillet 2020\nDe gauche à droite : Ernestine Ronai, Denis Bouad, président du Département du Gard, Joëlle Gras, sous-préfète du Vigan, Béatrice Bertrand (CIDFF 30), le procureur adjoint,Véronique Compan, et Isabelle Fardoux-Jouve, conseillère départementale déléguée à la lutte contre les discriminations et à la promotion de la laïcité et de l'égalité entre les hommes et les femmes. (Photo : Stéphanie Marin / Objectif Gard)\nL'observatoire des violences faites aux femmes du Gard installé ce jeudi 16 juillet, fait suite à la création du réseau départemental "Ensemble pour une égalité réelle entre les femmes et les hommes".\nLe 30 janvier 2020, les élus du Conseil départemental ont voté à l'unanimité, sur proposition du président, Denis Bouad, la création d'un observatoire départemental pour permettre de fédérer un réseau partenarial, en lien avec le centre d'information sur les droits des femmes (CIDFF) du Gard. Un action freinée par la crise du coronavirus, en tout cas jusqu'à ce jeudi 16 juillet.\nCe jour, tous les partenaires (*) inclus dans ce nouveau dispositif mis en place pour lutter contre les violences faites aux femmes, se sont réunis à l'Hôtel Édouard-Mouret à Nîmes. Était également présente lors de cette séance d'installation, Ernestine Ronai, fondatrice et responsable de l'observatoire départemental de Seine-Saint-Denis, le premier de France. Celle qui lutte depuis 30 ans contre les violences faites aux femmes était déjà venue dans le Gard, "et j'ai senti qu'il y avait une grande volonté d'agir pour faire avancer cette cause."\nTous les partenaires réunis ce jeudi, pour l'installation de l'observatoire départemental des violences faites aux femmes. Ernestine Ronai en est la présidente d'honneur. (Photo : Stéphanie Marin / Objectif Gard)\nLa création de cet observatoire départemental, au sortir du confinement - une période lors de laquelle a été constatée "une explosion des violences conjugales et intra-familiales", d'après Véronique Compan, procureur-adjoint de la République de Nîmes - est donc la concrétisation de cette volonté.\n"Le partenariat garantit l'efficacité de cet observatoire. Chacun va apporter sa pierre à la construction collective. En 30 ans, il y a eu d'énormes progrès en matière de lutte contre les violences faites aux femmes. Mais il reste encore beaucoup de choses à faire et on n'est pas à l'abri d'un recul", prévient Ernestine Ronai. Elle souligne notamment l'importance du travail de prévention envers les jeunes et plus généralement la population, sur la question de l'égalité entre les hommes et les femmes, de repérage des situations de violences conjugales, intra-familiales et de prise en charge des victimes.\nLe président du Département souhaite que le comité de pilotage de l'observatoire départemental se réunisse prochainement. (Photo : Stéphanie Marin / Objectif Gard)\n"Cet observatoire ne sera pas un outil d'autosatisfaction, pas un cercle de réflexions sans objectif précis. Il devra être un outil d'analyse, de coordination qui apportera des propositions, des solutions", a lancé, aux côtés du préfet du Gard, le président du conseil départemental du Gard. Et le même de poursuivre : "Je souhaite que suite à cette installation très protocolaire, le comité de pilotage se réunisse très vite".\nDans son discours, Véronique Compan, représentante d'Éric Maurel, procureur de la République à Nîmes, a insisté : "Cet observatoire doit pouvoir poser un diagnostic mis à jour et quantifié pour permettre de recenser ce qui fonctionne et d'évaluer les manques. Et si manques il y a, de les combler par notre action à tous." Dans un premier temps, les partenaires travailleront sur la mise en place de deux outils présentés ce jeudi par Béatrice Bertrand, la directrice du CIDFF 30 : la mesure d'accompagnement protégé et un protocole féminicide "pour la prise en charge des enfants."\nUn site internet, aidesauxfemmes.gard.fr a été créé pour permettre aux victimes de trouver les structures d'aides à proximité de leur domicile, en toute sécurité puisqu'elle peuvent le quitter en un clic mais aussi effacer leur visite de leur historique de navigation Internet. Une autre entrée permet de se renseigner sur les actions mises en place sur le territoire gardois par les acteurs départementaux engagés. Pour rappel, en 2019 148 femmes ont été tuées par leur conjoint ou ex-conjoint et deux dans le Gard en 2018.\n* Le groupement de gendarmerie, les directions départementales de la sécurité publique et de la cohésion sociale, les tribunaux de grande instance, les procureurs de la République, les ordres des avocats de Nîmes et Alès, la CAF, la Mutuelle sociale agricole, l'Agence régionale de Santé, l'Éducation nationale, le CHU de Nîmes, les établissements sociaux et médico sociaux, le service pénitentiaire d'insertion et de probation, le centre d'accueil des familles, les associations et centres de formation et les services du Département.\nGard Observatoire départemental violences faites aux femmes\nCÉVENNES Qui veut jouer dans un film avec Julie Gayet, Julie Depardieu et Philippe Katerine ?