La Musique du IIIe millénaire, portrait de Giacinto Scelsi\nA la veille de l'an 2000, il est temps de penser à la musique du IIIe millénaire... avant Jésus-Christ. Scelsi l'avait entendue lors de sa première incarnation. Toute son œuvre — contemporaine — est l'écho lointain de cette tradition imaginaire que lui seul a su maintenir, depuis Sumer. Puis la musique spectrale est née de ce spectre.\nJ'ai découvert la musique de Scelsi par un enregistrement de ses quatuors. Puis rapidement j'ai entendu Kya, Pranam II. J'étais bouleversé. J'ai voulu le rencontrer, l'inviter à Royaumont, lui consacrer des émissions sur France-Musique. Je passais par l'entremise d'un de ses disciples, qui est un ami, Aldo Brizzi, et le rencontrais le jour de la création de son Cinquième quatuor à la Villa Médicis. Le vieux monsieur aux yeux bleus ironiques, d'une urbanité d'autrefois, semblait déjà loin de son œuvre, aussi détaché d'elle qu'il l'était du monde, comparant les accords égrénés de cette ultime pièce à quelques tranches de saucisson. J'arrivais sans doute au bon moment, parce que lui qui refusait tout interview, et n'avait pas quitté Rome depuis les années 1960, accepta un entretien enregistré et de venir pour les concerts que j'organisais en 1987 à Royaumont. Peut-être trouvait-il plaisant de réapparaître à son siècle dans le cloître d'une abbaye cistercienne ?\nIl habitait une belle maison, 8 via San Teodoro (le huit était son chiffre), face au mont Palatin. Je m'y rendais depuis la Villa Médicis où je logeais en passant par le Capitole et la Roche Tarpéienne. Les fenêtres de son salon s'ouvraient sur les ruines du palais de Calligula, où poussait un palmier que, depuis sa place dans le canapé, il pouvait contempler, et qui réciproquement « le regardait ». Nul n'avait le droit de s'asseoir ici. Il y avait dans le salon où il recevait un capharnaüm de bibelots sans valeur, d'objets ramenés de ses voyages au Népal, de meubles aux garnitures fatiguées, de guéridons sans style, de partitions, de bandes accumulées le long d'un mur, mêlés sans distinction avec quelques chefs-d'œuvre, comme ces deux sous-verre de Dali représentant un paysage de désert, avec une girafe me semble-t-il, dont les cadres avaient la forme de deux visages, un homme, une femme, de profil et se regardant. Ces tableaux, que la légende scelsienne affirmait avoir été offerts par Dali lui-même, il me dit les avoir acquis en fait lors d'une vente à Londres. Ç'avait été le cadeau de mariage de Dali à Paul Eluard.\nJ'ai dormi aussi quelques jours chez lui, dans un entresol obscur, sur un lit canné. Sur ma table de nuit j'avais posé des poèmes de Michaux. Je voulais sincèrement comprendre l'univers poétique de Scelsi, mais Michaux m'a toujours semblé illisible au-delà de l'adolescence. Quand je repense à ce séjour, il ne m'en reste qu'une impression vague, un peu inquiétante, aussi fanée que l'était sa demeure. Je n'y suis pas retourné depuis sa mort, et n'ai pas envie de clarifier mes souvenirs. Il faut que cela reste, comme le personnage, nimbé d'un mystère, un peu faux, certes, mais attachant. Je me souviens de l'ascenseur qui menait droit au salon, et d'une spirale secrète, moins un escalier intérieur que des marches sans logique, conduisant à de multiples pièces oubliées, aux rideaux délavés par la lumière, et où sans doute, ni Scelsi, ni Bruna sa servante, n'avaient dû se rendre depuis des décennies. On trouvait parfois, sur quelques bureaux, de vieilles partitions délaissées, traces d'une activité, la composition, arrêtée depuis longtemps. On se perdait facilement dans ce dédale de chambres sans organisation verticale. Ce n'étaient qu'entresols, demi-étages, niveaux disjoints par un seuil, un intestin serpentant vers le quatrième avec ses diverticules : sombres cabinets, vastes salons. J'ai pensé à la coquille d'un escargot, dont l'animal se serait réfugié au sommet de la spire, laissant à ses hôte les cavités abandonnées, recouvertes d'une poussière sécrétée par l'oubli.\nScelsi se levait au début de l'après-midi, restait invisible, en méditation nous disait-on, dans un étage privé de son immeuble, et n'apparaissait qu'à sept heures dans la pièce où il tenait salon jusque tard dans la nuit. Des habitués venaient librement, sans même prévenir, introduis par Bruna, et s'installaient avant que le maître ne sorte de ses appartements. Un cercle se formait autour de lui. Il évoquait des souvenirs, toujours les mêmes, qui avaient fini par accéder au statut de légende : sa nuit dans une armoire d'un palace parisien car il craignait de dormir dans un lit qui avait été celui de Napoléon ; sa lévitation devant une lamasserie népalaise ; son internement en Suisse, pour dépression, et comment il se soignait tout seul en jouant interminablement un do sur le piano de la clinique ; le château médiéval de son enfance, entièrement détruit dans un incendie — était-ce un tremblement de terre ? —, où déjà il se perdait dans une pratique compulsive de l'improvisation pianistique, et la gouvernante qui voulait l'en empêcher ; son mariage avec une parente de la reine d'Angleterre suivi d'une réception à Buckingham Palace ; des soirées mondaines à Capri, au Carlton à Cannes, où le Grand Duc Dimitri lui conte la fin de Raspoutine ; ses amis : Michaux, Brancusi, Tzara, André Pieyre de Mandiargues, Pierre Jean-Jouve, dont la femme, Blanche, élève de Freud, qui traitait ses patients en esclaves, fut sa psychanalyste... Elle lui dit : « on ne peut pas vous soigner, votre médecine, c'est de guérir les autres. ». Il consulte encore cent vingt-six médecins, l'un d'entre eux diagnostique : « incurable, vous n'êtes qu'à moitié né ! ». Interné dans une clinique, il retourna dans le ventre rond du son.Il parlait encore, servait du sherry, gardait certains à souper vers minuit. Bruna, la servante obstinément silencieuse qu'il avait recueillie pendant la guerre, apportait d'immenses plats de pâtes à la sicilienne, et l'on s'asseyait sans façon autour de la table dressée dans un coin du salon. La conversation se poursuivait en italien. Il se retirait vers deux heures.\nSon éditeur, Luciano Martinis, passait chaque jour. Il apporta l'Octologo qu'il venait de publier. Huit aphorismes en huits langues différentes, la quintessence de la « philosophie » scelsienne. Il nous montra aussi la transcription d'un entretien enregistré dans les années 1950, entre Scelsi et Raymond Abelio, à propos de la Kabale. Depuis Scelsi ne s'était plus exprimé publiquement.Mon entretien avec lui se passa de la pire façon. En fait il ne voulait pas parler aux hommes, encore moins aux « esprits forts ». « Cher monsieur Texier, vous ne croyez pas à tout ceci, n'est-ce pas ? » Alors je me tenais coi, un peu sidéré par ce vieux monsieur, coiffé d'une tchoubétcheïka, qui sur un ton moqueur, un peu mondain, vous débitait imperturbablement des sornettes, dont je ne parvenais à croire qu'il les prît au sérieux, et commençait son entretien autobiographique en disant : « Je suis né en 2637 avant Jésus-Christ, en Mésopotamie. J'ai été amoureux, mais un Assyrien me tua d'une flèche au bord de l'Euphrate. J'avais vingt-sept ans. Je ne connaissais pas encore la musique. » A sa seconde réincarnation il me dit avoir composé un rite funèbre pour l'enterrement d'Alexandre le Grand, son maître. Laquelle pièce, Riti: I funerali d'Alessandro Magno, écrite en 323 avant notre ère, comporte un orgue électronique...Il avait demandé qu'on cache les micros et le magnétophone, et s'adressait à la réalisatrice, Marie-Cécile Mazzoni, qu'il connaissait depuis longtemps. « Marie-Cécile, la conjonction... tu connais, mais l'amour ! L'amour ce n'est pas la conjonction ! Quand j'avais vingt ans moi aussi je croyais que la conjonction c'était l'amour, j'ai même écrit un Coïtus Mecanicus pour piano, mais ensuite je l'ai appelé Rotative. » Il va à son piano et joue quelques mesures de cette pièce de 1928, son premier succès dirigé par Monteux à Paris en 1931, proche des rythmes mécaniques de la musique d'Antheil. « La conjonction c'est ça » (scansion rythmique) « mais l'amour... », et il improvise sur une seule note. NON COPULATIO SED MULIERIS CUM VIRO CONIUGIUM PERSEQUENDUM EST(« Entre l'homme et la femme l'union pas la conjonction » Octologo V).\nMutin, comme on l'est à quatre mille six cent vingt-quatre ans, il prend la place de Marie-Cécile : « Je suis Marie-Cécile de Radio-France... », fait les questions et les réponses : « On dit que si vous allez à Londres, vous mangez des fraises à la crème chez la reine d'Angleterre. » Toujours sérieux ? « J'ai vécu mon enfance dans un château de l'an mil qui, il y a quatre ans, s'est écroulé. Mon précepteur, un jeune prêtre, m'apprit le latin, l'escrime et les échecs. Je n'ai jamais voulu apprendre la musique... On m'a forcé, oui ! on m'a forcé. J'ai même été à Vienne étudier la dodécaphonie avec Walter Klein, un élève de Berg... Et puis je suis devenu malade, bien sûr. C'est la conséquence normale. Quand quelqu'un restait des heures à son piano, étant enfant, tapant sans savoir ce qu'il faisait... mais faisait quelque chose, une force passait au travers de lui, une force créatrice... Alors vous bloquez ça en lui parlant de contrepoint, de résolution de septième : ça m'a rendu malade, pendant quatre ans. » « La gnose, et l'art, sont des voies de connaissance, à condition qu'on n'en fasse pas un métier. Et parmi les arts, la musique est la voie qu'on atteint le plus facilement. » « Je suis un intermédiaire, seulement, c'est toute une autre façon de voir, d'entendre, de comprendre ma musique, ma pauvre personne... La plupart des hommes sont des instruments, tout à fait inconscients, ils croient qu'ils font des choses, ils croient qu'ils agissent : ce sont des pantins. D'autres savent qu'ils sont des intermédiaires : ce sont des pantins aussi, mais ils le savent, et c'est une grande gloire. »\nDe jeunes danseuses, guère plus de dix-sept ans, venaient souvent voir Scelsi pour lui proposer leurs chorégraphies. Elles esquissaient quelques pas de danse pour Kya ou Okanagon, avec des gestes d'Isadora Duncan, puis venaient s'asseoir auprès de lui sur son canapé. Il les félicitait, leur tapotant les cuisses.Passaient encore de jeunes compositeurs, des interprètes, le plus souvent des femmes, qui s'étaient consacrés à sa musique comme à une religion, ou des musicologues intéressés d'avoir l'exclusive de ses paroles. Déjà organisés en secrètes coteries, ils se jalousaient les uns les autres, se disputant son amitié comme un héritage. Lui laissait faire, distillant parfois quelques inédits, une partition retrouvée dans l'amas de papiers, faisant écouter une improvisation à l'ondioline enregistrée trente ans plus tôt, mais se défendant aussitôt d'en être le véritable auteur. « Ce n'est pas moi qui compose, c'est lui », et il montrait une gravure indienne représentant Vishnou, « ...je ne suis qu'un médiateur ». Harry Halbreich qui préparait un ouvrage sur sa musique venait lui demander s'il avait écrit telle pièce en 1951 ou 1952. Il esquivait : « Oh ! est-ce si important ? Je ne sais plus... N'était-ce pas lors de ma seconde réincarnation ? » « Vous voyez cette photo du jeune homme que j'ai prise au Népal dans les années 1920 ? Qu'elle âge lui donnez-vous ?... Quinze ans ? Vingt ans ? Il en avait quatre cent cinquante ! ». Il ajoutait, ce que chacun savait déjà, qu'il n'y avait aucune image de lui. Il défendait qu'on le photographie ; même fixé par surprise il surexposait les clichés, et tous ceux qui, à son insu, s'y étaient essayés, avaient retrouvé leurs clichés voilés. Il racontait encore l'histoire Zen du jeune archer qui vient apprendre son art auprès d'un sage, lequel lui dit de poser un pou sur une corde et de le regarder jusqu'à « ce qu'il puisse voir battre son cœur ». C'était là, chacun l'entendait ainsi, l'allégorie de sa propre attitude devant la musique : atteindre, par l'humilité contemplative, aux battements infinitésimaux du son, cœur vibratoire de l'art.\nOn racontait qu'autrefois Scelsi venait en Rolls, conduit par un chauffeur, suivre les concerts des pensionnaires de la Villa Medicis. Par autorisation spéciale il garait sa voiture devant la loggia, contre la vasque au Mercure grec, à quelques mètres de la salle de spectacle dont on laissait les fenêtres ouvertes afin qu'il puisse entendre la musique sans quitter le cuir de son véhicule. C'était bien le symbole de la position qu'il avait eu dans le milieu musical : compositeur révolutionnaire mais ne se mêlant pas au peuple des musiciens. Les compositeurs italiens, majoritairement de sensibilité communiste, ne lui pardonnèrent jamais de jouir, par sa fortune, son titre de Comte d'Ayala-Valva, de cette forme d'extra-territorialité diplomatique. Scelsi, messager d'une nouvelle conception de la musique, était un envoyé du ciel — ou de ce qui y touche : les états spirituels du Tibet et de l'Inde —, près la cour des rois indigènes de nos contrées structuralistes. Les autochtones s'interrogeaient. Est-il vraiment cet ambassadeur mystique, ou un imposteur ? Pourquoi ne suit-il pas nos rites : l'écriture, le formalisme, les concerts de créations, les polémiques refondatrices ? Est-ce détachement ou raillerie s'il suit les concerts depuis sa Rolls, s'il fait écrire sa musique par un serviteur copiste, s'il se dit médiateur d'une imagination divine ? On douta qu'il n'en eût jamais écrit la première note. Suspicion qu'il entretenait volontairement car il ne montrait partition de sa main. Il improvisait, faisait improviser, enregistrait, méditait sur le son, pénétrait sa vie intime. Quelque tâcheron, comme Viero Tossati, se chargeait de la graphie.Ce dernier affirma, après la mort de Scelsi, être le véritable auteur de ces œuvres. Il était sans doute sincère, ne pouvant comprendre la création sans l'écriture. Mais sa propre musique, pâlement académique, contredit cette prétention. Il n'était pas Scelsi, pas plus que l'apprenti qui fait les drapés dans l'atelier du peintre, ne signe la toile du maître. (Je serais même tenté de croire que toute les imperfections — relativement à la radicalité du — que l'on entend dans les œuvres de Scelsi, on les doit à Tossati, ou à d'autres copistes. Comme cette soudaine irruption d'un glissando de la harpe à la fin du premier mouvement de Aiôn, évident pataquès qui dans un remugle de cuivres et de cordes graves, sonorité de nuit sur la terre au quarantième jour du déluge, fait soudain surgir le tic cristallin de la musique impressionniste. Et pour rien : pas de transmutation du timbre, pas de transport vers l'aigu, le sombre basalte des tam-tams et tubas bourdonne impertubablement.) Mais Scelsi s'en fut moqué : que lui importait, à lui l'envoyé des temps antérieurs à l'art musical, d'être compris des savants où l'avait conduit sa députation ? Savant ? c'est ignorant, selon le renversement mystique.\nEn ces terres de l'écrit, il était le messager de l'oralité perdue. L'âme musicienne transmigratrice approchant du nirvana, divulgant la voie de la musique véritable, qui vient de la bouche et du cœur, qui s'atteint par l'humilité et la contemplation. Mais peu à peu, face à la surdité de ses contemporains, musiciens de la main et du cerveau, orgueilleux, activistes, il s'était retiré au quatrième étage de son ermitage palatin, quelque part entre l'Antiquité et l'Orient, un verre de sherry à la main, discourant en français comme en quelque langue morte — le monde n'était pas près à entendre le son sphérique, ce serait pour la prochaine réincarnation. Restait l'humour, une forme d'espièglerie supérieure. « Non pas renoncement mais détachement » Octologo III\nUn an plus tard, quand il vint à Royaumont, je l'accueillis un après-midi dans la bibliothèque où se déroulait un colloque tout entier consacré à son œuvre. Il s'installa dans un profond fauteuil de velours rouge, et comme je lui annonçais le sujet de la conférence, il répondit : « Ah ! on va parler de ma musique... », et sortant deux boules de cire d'une petite boîte, les enfonça profondément dans ses oreilles. Il s'endormit. La reconnaissance était venue trop tard, et peut-être trop soudainement adulatrice. A quatre-vingts ans passés, on glosait enfin sur son œuvre, que, sa vie durant, personne, hormis quelques amis, n'avait daigné interpréter. S'il se jouait de l'incrédulité de ses visiteurs en affirmant n'être pas l'auteur de sa musique, c'était autant la vérité profonde de sa position d'artiste-médiateur, qu'une défense contre le silence qui l'avait entouré.\nSeuls parmi les musiciens, quelques interprètes l'avaient compris : la contrebassiste Joëlle Léandre, la violoncelliste Francès-Marie Uitti, les sopranos Michiko Hirayama, Luisa Castellani... Des femmes, bien sûr. Ces artistes logeaient chez lui, pendant des mois ; chaque jour ils travaillaient ensemble ; improvisaient, lui guidant, elles jouant ou chantant ; ils cherchaient ensemble de nouveaux timbres qui permettent à sa musique d'être toujours plus subtile dans la voie étroite qu'il avait élu : celle du son unique. La plupart de ses œuvres solistes sont nées ainsi, d'une approche artisanale, d'une exploration progressive des ressources quasi-vocales, intonatives, de l'instrument. Il ne faisait que poursuivre, en déléguant la pratique, ce que lui-même avait fait, seul, de longues années, à son piano. Mais le piano, ce do central du clavier sur lequel il vous demandait de trouver douze intonations différentes afin de juger votre véritable musicalité, ce do qui avait présidé à sa renaissance, ne se prêtait plus à la musique qu'il voulait faire entendre, épaissie par les micro-intervalles. Donc Scelsi laissait improviser, orientait, enregistrait, déléguait la notation. Il était rarement satisfait de la partition qui réduisait toujours la richesse intonative à des jeux de hauteurs, laissant, parce que l'écriture occidentale est ainsi, l'essentiel de sa musique (jeux de timbres, d'attaques, micro-intervalles, dynamiques...) dans les indications diacritiques. Pour écrire la musique qu'il avait pensée, il aurait fallu refondre tout notre système d'écriture.\nUne seule fois il évoqua devant moi un problème musical concret : quand nous abordâmes les Canti del Capricorno, Chants du Capricorne, chants de lui-même, natif de ce signe, vaste cycle d'une heure pour voix seule, né de sa collaboration avec Michiko Hirayama. Je souhaitais organiser un cours d'interprétation sur cette œuvre à Royaumont, et la donner en concert. Cette fois-là, il sortit la partition, et me montra, enregistrement à l'appui, quelle distance il y avait entre l'écrit et la version chantée. Il me dit aussi que la chanteuse gardait une partition de travail où elle avait noté, avec des symboles inventés, toutes les inflexions vocales, les modes d'attaques du son, les vibratos, ports de voix... Mais elle aussi, comme Viero Tossati, pour des raisons sans doute plus sentimentales que musicales, voulait co-signer l'œuvre, ce à quoi Scelsi s'était refusé. En raison de ce divorce l'authentique partition des Chants du Capricorne resterait inédite. Il me demanda mon avis : comment écrire le plus précisément possible ce qu'on entendait dans l'enregistrement de Michiko ? Je lui conseillais le système de Ligeti dans les Aventures : une notation qui se sert de l'alphabet phonétique international où les consonnes donnent les attaques — plosives, fricatives, liquides, mouillées, rétroflexes, gutturales, et les voyelles, en exposant, la couleur des résonances, c'est-à-dire la conformation articulatoire des cavités pharyngienne, buccale et nasale ; ou mieux encore, une notation purement articulatoire, une tablature vocale, comme Schnebel le fit dans ses Maulwerke... Mais il m'opposa avec quelque raison qu'une notation inventée, même s'appuyant sur un système standardisé, est plus opaque encore que des signes inadaptés, mais connus. Il trouvait finalement que le seul moyen de connaître sa musique était de venir la travailler avec lui, et quand bientôt il serait mort, avec ceux qu'il avait formés. Il imaginait une longue litanie d'interprètes se transmettant son œuvre de bouche à oreille, en un long compagnonnage. Il imposait ainsi sa propre humilité devant les sons. Il fallait que ses interprètes, comme l'apprenti joueur de vîna, viennent chaque jour auprès du maître s'exercer à l'intonation juste des différents ragas. Alors elle serait plus qu'une improvisation mal notée, elle sonnerait comme l'écho lointain d'une tradition orale imaginaire que lui seul avait su maintenir, depuis Sumer. Songe, réminiscence de sa métempsychose, bruissement d'ailes traversant les ères, sa musique était son karma : déterminée par la mémoire de ses vies antérieures, se posant sur notre siècle comme un ange provisoire, ne pouvant étendre son plumage que dans l'ashram de l'amitié.\nUn jour il me donna les clefs de sa musique. Il parlait de Léonin, de Pérotin, et sautant à pieds joints par dessus sept siècles de musique occidentale, il me dit reconnaître, là où tous saluent la naissance de l'art européen, le germe d'un intellectualisme qui ruinera à terme toute expression de la ferveur religieuse, l'instant où la musique meurt en oubliant sa voi(e)(x).Dès l'Ecole de Notre-Dame, quand notre musique sort de sa préhistoire grâce à la notation qui permet l'écriture polyphonique, elle devient pour lui un exercice intellectuel, profane, l'art d'organiser les notes ayant phagocyté la pratique spirituelle. Il ne voulait pas voir renaître un art sacré, une musique d'église, mais une conscience mystique de la sonorité. Il avait la nostalgie de l'oralité, une vision toute romantique du Moyen Age, qui faillit avec l'écriture gothique et la nota quadrata. Comme les philologues ont regretté qu'au XIIIe siècle, l'étymologie vînt polluer de lettres adventices une orthographe jusque-là en accord avec la prononciation, il voyait dans l'abandon du neume, simple support mnémonique de la ligne vocale, le moment où l'art s'engage dans une impasse sublime, mais tragique, perdant le sens du son. Dès cet instant plus de poitrine, du papier ! Des signes, choses infiniment plus légères que le souffle. Les voix s'élèvent, se croisent : elles ne se rencontrent plus. Ou selon des règles qui restreignent la liberté, la combinatoire suppléant à l'inventivité. La musique s'échaffaude, elle empile ses lignes en croisée d'ogive, cathédrale flamboyante, Spem in alium à quarante voix, contrepoint dodécaphonique : long reniement de sa simplesse première, de la courbe grégorienne liée à la respiration, au geste du danseur grec, à l'élan de notre corps luttant avec la pesanteur — arsis-thésis —, équivalent du plein-ceintre roman. Ayant commis cet hùbris : croire que la mélodie peut-être séparée du corps, que nous sommes des créateurs d'essence divine, libres de la physiologie, imaginant à partir des signes, c'est-à-dire ex-nihilo, les musiciens furent entraînés dans une fuite en avant vers toujours plus d'encre noire, de ratiocination, toujours moins de respiration spirituelle.\nAucune musique ne m'a bouleversé comme les organa de Pérotin quand je les découvrais chantés par David Munrow : vivre par le son le vieux rêve de l'homme-oiseau. Les voix tout à coup se détachent de la gravitation du plain-chant et se mettent à danser, aériennes, ivres et légères, virevoltant au-dessus de l'horizon de la teneur avec une joie de mouettes dans la tempête. Mais cet apesanteur vocale, me dit Scelsi, fut payée au prix fort : la perte de la voix, la disparition de son grain, la simplification de son intonation, l'interdiction des micro-intervalles... L'espace conquis au détriment de l'intériorité. Plus encore, à ce moment l'intellect avait vaincu la foi, l'orgueil des bâtisseurs remplaçant l'humilité des chantres. Toute l'histoire de notre musique il la voyait comme une tour vertigineuse qu'il allait ébranler. Pérotin, Bach, Schoenberg : architectes de Babel ! Mais rien ne peut résister à Dieu qui est dans les sons. Et Scelsi n'était pas dieu, mais sa voix de stentor. Maintenant je l'invitais à Royaumont : pied-de-nez du destin. Il revenait, au terme d'un cycle millénaire, recommencer la musique là même où elle avait fini. L'abbaye royale de l'ordre de Cîteaux, bâtie par ces moines qui ont codifié la pratique vocale, excluant du chant tout ce qu'il voulait réintroduire ; Royaumont, proche aussi de Chantilly, du célèbre Codex, première apothéose de la cérébralité contrapuntique ; Royaumont, symbole en raccourci de cette déchéance qui de l'abandon du plain-chant mène droit au sérialisme intégral (notre Ars subtilior) : Royaumont allait trembler aux trompettes d'I Presagi — ce qui reste de la ruine tomberait comme Jéricho.\nIl n'y a pas beaucoup de pages, dans toute l'histoire de la musique, qui ont la puissance du final d'I Presagi. Tremblement d'air, surrection terrestre. Nous suffoquons dans un vent de sable venu de Chaldée. La vibration tellurique de l'ostinato comprime les molécules de gaz, qui, flocculant, nous recouvrent de cendres. L'atmosphère prend la consistance de la pierre ponce. Ou de l'argile, car peut-être est-ce l'orage, et royaumont de briques crues, fond sous le déluge. Nous sommes dans un torrent de boue, une nuée ardente, tout disparait dans un changement d'état de la matière : le gaz métallisé, la pierre se liquéfiant ; le son, sédiment, nous, ses fossiles.\nQue de cuivres dans Scelsi, que de cités détruites par le son ! Yamaon prophétise au peuple la conquête et la destruction de la ville d'Ur ; Uaxuctum : légende de la cité Maya, détruite par eux-mêmes pour des raisons religieuses ; I Presagi, musique sumérienne où s'effondre Uruk, Ur, ou Babylone ; Okanagon, bourdonnement de la terre.Scelsi disait écrire sous la dictée de dieu : il portait deux divinités en lui. Un dieu terrible qui use de la toute-puissance du son pour jeter bas notre cité imaginaire, les jardins suspendus de la polyphonie. Mais aussi un dieu du détachement, de la sérénité, de la méditation, qui invite à pénétrer le son en laissant à la porte notre savoir comme d'inutiles sandales. Pranam, cette inclination, les mains jointes sur la poitrine, par lequel on vous salue, en Inde ; les litanies de Kya ; le premier mouvement de l'Immuable : le « Om » de Konx-Om-Pax. Il était araméen et tantrique ; Yavhé, Çatka. Mais il n'avait qu'un message : tout ce que vous avez bâti est orgueil, écouter vibrer le son, et votre musique retournera à sa poussière.Le vieux monsieur me resservait un doigt de sherry. « Faire de l'Art sans art. » (Octologo VI)\nSa main tapotait l'accoudoir ; son regard avait perdu toute ironie ; la mondanité s'évanouissait dans cet entretien sur la pluralité des mondes. Qu'il entrât en lévitation ne m'aurait pas étonné plus que ses paroles, mon scepticisme n'était plus de mise. La tchoubétcheïka se mit à luire, comme le chapeau du farsi, « d'une splendeur plus qu'orientale ». J'aurais voulu être un enfant de dix ans pour savoir accueillir, moi aussi, quelque roi de la première dynastie d'Ur, à l'heure de l'apéritif ; voir Alexandre, revenu de Bactriane, toucher l'orgue de son requiem ; Calligula, en son palmier, nous observer depuis le Palatin. Vénus, Achille, Charlemagne, Yamaon, Grégoire de Nazianze, Jani Christou, danser avec nous les trois danses de Shiva, les quatre métamorphoses de Vishnu, suivre le battement rituel du cœur de la terre, assister à la naissance du Verbe. Les portes de Lhassa s'ouvraient. Par une fente du ciel, dans la pluie des clochettes d'or, s'élevait le « Om » mystique : paix ! trois fois paix ! chantaient les girafes du Dali en louange à Brahmâ.\nAvant de l'avoir rencontré, j'avais considéré que sa musique était essentiellement cela : une recherche sur le timbre, une variation infinie des articulations du son, de ses attaques, ses intonations, son grain, ses harmoniques, de l'ampleur des tessitures, des dynamiques, ou de la densité de la matière sonore ; de tout ce qui forme la vie interne du son, les mouvements secrets de la couleur instrumentale, les plus infimes inflexions du phrasé, et qui, jusqu'à lui, n'avaient pas été consciemment exploité. Certes ! mais quelle vision de physicien pour parler d'une aventure mystique ! On ne peut rien entendre à son œuvre si l'on ne croit pas à sa fureur exterminatrice de dieu du déluge, à son ataraxie de Bouddha. Et pas plus que les autres je ne suis capable d'y croire, sauf dans le transport du souvenir.L'a-t-on mieux compris en France qu'en Italie, où on l'ignore absolument ? On voudrait, chez nous, l'insérer dans l'évolution musicale du siècle où par hasard il s'incarna ! Lui trouver des modèles : Scriabine, Varèse ; des continuateurs : Murail, Lévinas, Grisey, Cerha, Ligeti... Mais sa recherche sur le son qu'on explique par l'esthétique et l'histoire immédiate, relève en fait d'un court-circuit. Sa généalogie reste elliptique. Sa présence énigmatique. A tout prendre il vaut mieux nier son existence, lui qui ne fit que passer.Mourir le 9 août 1988 ! Dépasser d'un jour la date magique du 8/8/88, quand c'était son chiffre, l'ƒ redressé, le jour faste où tous les superstitieux convolèrent : jusqu'à la fin il avait voulu sourire.\nNerval, dans son Voyage en Orient, raconte qu'ayant gravi la pyramide de Chéops, il rencontre au sommet un Allemand. Ils vont tous deux dans les entrailles du monument ; Nerval rêve d'y représenter La Flûte enchantée de Mozart. « Imaginez-vous la voix tonnante de Sarastro résonnant du fond de la salle des Pharaons... les sons de la flûte magique à travers ces longs corridors... l'effroi de Papageno, forcé, sur les pas de l'initié son maître, d'affronter le triple Anubis... » Mais l'Allemand lui raconte les quarante et un jours de jeûne qui attendent l'initié au sortir des épreuves, les dix-huit jours de silence, les neuf jours à coucher derrière la statue d'Isis, et, quand enfin on lève le voile sacré qui couvre la déesse « au moment où il tendait les bras pour la saisir, elle s'évanouissait dans un nuage de parfums... Ses rêves allaient la lui rendre. » Si vraiment, du plus profond de la musique de Scelsi, quarante siècles nous contemplent, voudrait-on s'en servir pour sortir de la problématique décennie d'après guerre ? Ces jeunes compositeurs de la Villa Médicis qui vers 1974 le rencontrèrent dans sa Rolls — Lévinas, Murail, Grisey —, qui vont bientôt créer l'Itinéraire en réaction à l'Ensemble intercontemporain, élever le spectre contre la série : est-ce une histoire égyptienne ? Quel splendide quiproquo ! La musique spectrale naît au 8 via San Teodoro ? Anubis, moqueur, vous a conté cela ?\nNous montions sur sa terrasse parmi les pots de lauriers-roses. Le soleil allongeait les pins du Monte Caprino, un soleil rond comme le son, rond comme son paraphe. Grisey vint sans doute s'asseoir ici, dans les early seventy's, habillé comme on le voit sur la pochette d'un enregistrement de Partiels : une tunique indienne brodée sous une veste afghane. On imagine les pattes d'eph, on sent le patchouli... Grisey-Scelsi, c'était flower-power à Katmandou contre Lhassa ville interdite. Certes le flambeau passait, une anastomose du temps reliait à Rome, Ur et Paris. La musique du IIIe millénaire devint celle du XXe siècle : personne mieux que Grisey l'Initié ne saura poursuivre l'œuvre de Scelsi. Ni Murail, trop voisin de Messiaen, ni Lévinas, trop théâtral, n'auront son approche, authentiquement scelsienne : par la note unique, c'est le temps qui s'immobilise. Le spectre c'est aussi l'éternité sans forme. Mais quel malentendu pour nous qui ne sommes pas mystiques. Ils partageaient un joint : même chanvre ; chacun ses visions. La science du spectre n'est pas la mystique du son. De la statue d'Isis, encore une fois : que son parfum.\nLoin de moi mon semblable enfant glorieux du lendemain\nLoin de moi le cri des trompettes l'espoir et l'espace\nJe vais dans un pays sans nom sans chiffres et sans mots sans phrases et sans pièges où règne le fou rire\nrêver la mort des rêves.\nEn raison de la radicalité de son langage, Scelsi est sans modèle et restera sans descendance, sinon tristement épigonale. Et qu'il ait été sans modèle explique aussi combien cette musique est tardive dans sa carrière, et bref l'instant de sa perfection. Scelsi commence à composer vers 1928. Il est futuriste, il est schoenbergien, il est sériel, il est contre la série, il s'inspire de l'Inde ; il est beaucoup de choses, mais il n'est pas lui-même. Il connaît le succès, de grands artistes le joue : Pierre Monteux, Roger Désormières, Nikita Magaloff... On l'oublie ; s'en rappelle. Ce qu'il fait de mieux sont des poèmes aphoristiques et surréalistes, publiés chez Guy Lévis-Mano. Finalement vers le milieu des années 1950 (peut-être avec Preghiera per un' ombra pour clarinette, puis ses pièces solistes pour cor, trompette, violoncelle, trombone...) il trouve son langage. Naissent quelques chefs-d'œuvre pour petits ensembles : Yamaon, I Presagi, Quattro Pezzi su una nota sola, Trois Chants Sacrés et Trois Chants Populaires, Kya. La radicalité des Quattro Pezzi le fait connaître, mais le message survient trop tôt pour ce monde musical où tous sont encore à se repaître de complexité sérielle. C'est une œuvre parfaite, mais il ne peut la répéter. Dans les pièces suivantes, sans la moindre baisse de qualité, reviennent des traces de mélodies. Pendant six ans encore sa musique fléchie sous le poids des réminiscences traditionnelles. Il n'affirmera son langage, dans toute sa radicalité, qu'entre 1960 et 1973, le sommet de sa création, quand son vocabulaire tout à la fois s'épure et gagne en puissance. C'est l'époque des grandes œuvres orchestrales et chorales (Hurqualia, Aiôn, Hymnos, Pfhat, Konx-Om-Pax), et des quatuors. Il vit encore quinze années où ne composant presque plus, il commence à recueillir les bénéfice de son génie. L'adulation réactive qui naît autour de lui n'est pas encore éteinte. Il semble qu'on ait encore trop à découvrir pour déjà commencer la critique. D'où le respect parfois absurde, la ferveur quasi-religieuse des admirateurs de sa musique. Pourtant le moindre bon sens montre que l'ambitus de son vocabulaire est des plus limité (ce qui fait aussi qu'il est le plus original).\nIl me faut préciser ceci (car les scelsiens deviennent une véritable secte à laquelle je ne veux pas appartenir, bien que je défende sa musique depuis des années) : je n'ai pas une admiration sans borne pour Scelsi. Sa musique est inégale, l'homme est suspect. Il m'a été antipathique par son côté mystificateur et ses apophtegmes du haut de sa sagesse hindoue. Et là, quand je relis dans son Octologue « Ne pas penser, laisser penser ceux qui ont besoin de penser », cela me semble le programme même de l'obscurantisme. Ou encore cette muselière pour intellectuel : « N'amoindrissez pas le sens de ce que vous ne comprenez pas ». Autrement dit : si vous comprenez que je suis un charlatan, je dirais que vous êtes un idiot.\nMais de Scelsi encore, ce texte : « Je dirai qu'en général la musique classique occidentale a consacré pratiquement toute son attention au cadre musical, à ce qu'on appelle la forme musicale. Elle a oublié d'étudier les lois de l'Énergie Sonore, de penser la musique en termes d'énergie, c'est à dire de vie, et ainsi elle a produit des milliers de cadres magnifiques, mais souvent assez vides, car ils n'étaient que le résultat d'une imagination constructrice, ce qui est très différent de l'imagination créatrice. Les mélodies même passent de sons en sons, mais les intervalles sont des abîmes vides [...]. » Texte qui, si l'on excuse la phraséologie Yoga Ying Yang de l'énergie, contient une idée juste (l'opposition construction/création) et une belle image (l'abîme des mélodies).\nL'extrême difficulté d'interprétation de la musique de Scelsi vient de là : il n'y a plus de cadre, juste le flux. Entre la micro-structure et la grande arche de la forme : rien de pertinent — ni mélodie, ni harmonie, ni rythme, ni phrase (ou plutôt ces choses apparaissent parfois dans ses œuvres comme les résidus d'un style ancien, contradictoire avec son langage, et qu'il faudrait alors, si possible, passer sous silence), aucune agogique, aucune évolution ni même transmutation —, seulement l'accumulation progressive et brièvement résolue d'une tension. Et les musiciens dont tout l'apprentissage se fait sur le phrasé, les techniques de passage d'une note à l'autre, l'attention à la courbe des phrases, la maîtrise des accords, se trouvent confrontés à la note unique, non seulement démunis de tout repères mais encore privés de la possibilité d'exercer leur technique dans cette terræ incognita. Alors ils tentent d'appliquer à ce qui reste, la microscopie du son, les recettes qui conviennent aux phrases, et ils forcent les inflexions, les jeux de couleur, jusqu'à essayer de leur donner la signification d'une mélodie ou d'une modulation : la musique de Scelsi n'y résiste pas. Souvent je l'ai entendue, mal en place, trop appuyé, et cette musique incantatoire, envoûtante, devenait emphatique et dévitalisée. Car seuls les détails comptent, et la grande ligne : ce souffle sonore établissant progressivement une tension unidirectionnelle et sans rupture ; ce parcours en arche excentrée animé d'un lent crescendo d'intensité et de densité sonore culminant peu avant la conclusion ; cette lente dramatisation du son débarrassé de toute rhétorique musicale qui nous envoûte peu à peu, empêchant toute conscience, tout détachement, focalisant notre écoute sur la note en train de vivre sa vie corpusculaire, jusqu'à ce que, emporté par ce courant ascendant, nous entrions véritablement en extase, transporté hors de nous au sein de la musique.\nOn ne parle à son sujet que de la « note unique », du « son sphérique », mais alors on passe sous silence toute sa production antérieure à 1954, et même son ultime pièce, le Cinquième quatuor, composé en 1984 après huit ans de silence. L'on néglige de voir que sa pensée n'est pas monadique, mais duale ; son agogique binaire : tension-détente, accumulation-évaporation, progression-résolution, méditation-destruction, et toujours le contraste abrupt. Faible registre expressif, mais fascinant par l'excès dans le déchaînement des forces sonores, comme par la soudaineté de leur suspension. Fureur ou sérénité : équanimité jamais. L'ensemble de sa production se laisse aussi classer par opposition : les pièces sur une seule note, comme les Quattro Pezzi, ou mieux encore le Quatrième quatuor. Une seule note, un do, mais épais, allant d'un si haut à un ré bémol bas. Il faut huit portées pour noter ce contrepoint d'inflexions sur une seule hauteur, étrange polyphonie monophonique. Konx-Om-Pax, Hymnos, Pfhat, relèvent aussi de cette catégorie, et s'opposent aux pièce mélodiques (Pranam II, Kya, Hurqualia, Yamaon...) où l'inflexion microtonale demeure mais dans un ambitus moins focalisé. S'opposent également les œuvres de destruction, les tremblements de terre sonores : Yamaon, I Presagi, Uaxuctum, Okanagon... et les œuvres du recueillement, de la prière : In nomine lucis, Pranam I... Les œuvres de l'immobilité (Anagamin, Xnoybis...), et celles de la danse (Taiagarù, Ko-Tha)...\nDes cent vingt œuvres de Scelsi (il paraît qu'on en découvre encore dans ses papiers), on peut n'en retenir que quelques dizaines. Oublier les pièces Honeggeriennes comme Rotative, néo-bergienne comme son premier Trio, et ne garder de sa période dodécaphonique que les Quattro poeme pour piano de 1936. La Naissance du Verbe ? Cette cantate pour chœur et orchestre de 1948, première grande œuvre de Scelsi, créée à Paris par Désormières lors d'un concert en hommage à la violoniste Ginette Neveu qui venait de mourir dans l'accident d'avion où disparut aussi Marcel Cerdan, n'a pas été jouée depuis. La bande de ce concert à disparue des archives de la radio. Scelsi ne souhaitait pas vraiment qu'on l'exhume. Il faut rejeter encore presque toute son œuvre pianistique (arrêtée en 1956), les suites, les sonates, puisque l'instrument tempéré ne peut pas convenir à son langage ; la majeure partie de ses pièces solistes, qui ne passent pas le stade de l'improvisation transcrite ; même sa musique vocale ne s'éleve pas toujours au-delà de l'expérimentation (dans les Canti del Capricorno) ou ne parviennent à transcender la nostalgie grégorienne (Antifona), mais quelques chœurs sont sublimes. Enfin dans tous les genres où il excelle il y a de nombreux déchets : on gardera le Quatrième quatuor (et peut-être le Troisième) sur cinq, Konx-Om-Pax mais pas Uaxuctum, Kya ou Pranam II mais Les Funérailles d'Alexandre ? Son œuvre est absolue : absolument belle ou absolument ridicule ; elle n'est jamais moyenne. Reposant sur le rejet de toute la musique depuis le XIIe siècle, elle ne peut être qu'inimitable — qui aurait sa folie iconoclaste ? — tout comme elle ne supporte pas d'être imitative. On aime entendre Mozart chez Beethoven, et Beethoven chez Brahms, et Brahms dans Schoenberg. Le pouvoir d'assimilation et de dépassement est le propre de tout chef-d'œuvre, sauf pour Scelsi : les réminiscences y sonnent comme des impuretés.\nMusica Falsa n°1, 2, 3 et 4, Paris 1997-1998


Cariste d'entrepôt - ABBEVILLE - Novaterim.com\nL'agence Supplay recrute pour son client un(e) cariste confirmé(e) disposant des CACES 1/3/5.\nPoste en intérim pour une mission de plusieurs mois.\nAu sein du dépôt d'un transporteur vous participerez à la réception, l'expédition des marchandises par camions et containers ainsi qu'au stockage des marchandises.\nVous manipulerez les chariots de manutention dans le respect des consignes de sécurité et serez amené à effectuer des tâches de manutention manuelles.\nVous disposez des CACES 1/3/5 et d'une expérience réussi à un poste de cariste\nHoraires de journées ou en 2*8 selon l'activité. 35h/sem, possibilité d'heures supplémentaires. Primes d'efficacité + tickets restaurants\nNous recherchons un Réceptionnaire H/F pour notre client basé à ABBEVILLE Une formation sur le poste de 6 jours est prévue. Votre mission sera d'optimiser les flux de marchandises Réception et gestion des flux : - réception des marchandises - contrôle des livraisons - gestion des plannings de livraison - rangement et étiquetage de marchandises - enregistrement informatique de données - préparation des inventaires et des soldes Gestion des retours et du SAV : - préparation et expédition des retours fournisseurs - traitement des produits défectueux Sécurité : - organisation et gestion du stockage magasin - gestion des marchandises clients (e-réservation) Management : - animation de réunion d'équipe - évaluation d'équipe - gestion des plannings Vous êtes rigoureux, vous avez le sens de l'organisation et savez travailler en équipe. Vous faites preuve d'initiative et de réactivité Postulez en ligne dès maintenant !\nMensuel de 1540,00 Euros à 1800,00 Euros sur 12 mois\nVotre agence Start People d'AMIENS, recherche un plaquiste (H/F) pour l'un de ses clients pour un chantier sur ABBEVILLE. Rattaché à un chef de chantier, vos missions sont les suivantes: Réaliser de la pose de cloisons Réaliser de la pause de faux plafond Rigoureux et autonome, vous aimez le travail en équipe et respectez les règles de sécurité.Vous devez disposez de vos propres outils électroportatifs.Vous avez le sens de l'organisation et serez amené à manipuler des charges lourdes.\nLe Groupe Morgan Services recrute pour l'un de ses clients un(e) Employé(e) Libre Service sur le secteur de Abbeville. Au sein d'une enseigne spécialisée dans le déstockage, vous serez en charge : - de la réception et du contrôle de la marchandise (utilisation du transpalette manuel) - de la mise en rayon en toute autonomie (rayon alimentaire) - de l'étiquetage, du rangement, du nettoyage de la surface de vente - des conseils aux clients Vous avez un goût prononcé pour le commerce de proximité et un bon sens relationnel.\nNous recherchons pour un de nos clients sur le secteur d'Abbeville, un Tractopelliste H/F avec expérience. Travaux sur divers chantiers. Une premiere expérience est souhaitée. Caces à jour.\nNous recrutons pour notre client,un INSTALLATEUR POSEUR DE POÊLES, INSERTS ET CHEMINÉES H/F afin de renforcer ses équipes. Dans le cadre de cette mission, vous êtes en charge d'intervenir chez les clients particuliers afin de réaliser la pose de poêles, inserts, cheminées et effectuer le tubage et le montage des conduits isolés en toiture. Vous serez également amené à effectuer la maintenance, le dépannage et l'entretien des poêles. Travail en hauteur et port de charges lourdes. Vous êtes passionnés par le bricolage, vous êtes notre candidat ! Rémunération selon profil et expérience Poste 35h/sem du lundi au vendredi Vous justifiez d'une expérience sur un poste similaire De nature autonome, vous êtes organisé, rigoureux, méticuleux et disposez d'un bon relationnel. Cette offre vous intéresse Postulez dès à présent !


Aldnoah Zero, un chef d’oeuvre visuel ! — Kayane\nAldnoah Zero, un chef d’oeuvre visuel !\nLe 04 décembre 2015 par Namus dans Featured, News\nA1 picturesaldnoah zeroAsseylum Vers Allusiaei aokihiroyuki sawanokatsuhiro takayamamechaspace opera\nCe vendredi est placé sous le signe de Mécha et de Space Opéra avec la sortie de Xenoblade Chronicles X.\nMettons que je vous dise Hiroyuki Sawano ? Toujours pas ? Soit. Figurez-vous qu’il s’agit du compositeur attitré de l’animé Aldnoah Zero, ce qui va être traité dans cet article. Si vous êtes indécis pour savoir si vous allez le regardez ou non, découvrez maintenant le verdict.\nStudios : A1 Pictures\nEn 1972, un portail spatial découvert sur la Lune permis aux Hommes d’entrer en contact avec les vestiges des habitants de la planète Mars. Mais cette nouvelle technologie va être le commencement d’une guerre interminable.1999. L’Empire Vers déclare la guerre à l’Union Terrienne. Pendant cette bataille féroce, le portail spatial est devenu hors de contrôle dévastant la Lune.15 ans plus tard. La princesse Asseylum Vers Allusia se prépare à se rendre sur Terre pour une visite diplomatique. Les relations entre les 2 planètes pourraient se normaliser enfin mais rien ne se passe comme prévu. La guerre éclate de nouveau…\nLe scénario est pour le moins intéressant, car la série divise fortement les personnes qui aime une histoire à fort background et ceux, au contraire, qui veulent du divertissement et de l’action non-stop dans un décor apocalyptique. C’est notamment le cas ici, avec un premier épisode qui sert d’introduction pour présenter l’univers et les personnages avant que la guerre n’éclate entre les Martiens et les Terriens. En revanche, dans le deuxième épisode, l’essentiel est là : nous avons un aperçu de la puissance de feu des deux côtés.\nOn comprend au travers de cette nette différence de forces que les Terriens n’ont aucune chance, d’autant plus que toutes leurs bases de stratégie ont été détruites. Ils se font donc rapidement surprendre par l’armée impériale. Fort heureusement, les personnages réussissent à trouver des faiblesses aux Mécha adverses, et les forces reviennent donc rapidement d’égal à égal.\nInaho, quant à lui, enchaîne les entrées fracassantes quand la situation empire en utilisant un robot d’entraînement avec moult possibilités : on comprend bien vite qu’il s’agit du héros. Reconnaissant un adversaire de valeur, son rival Slaine Troyard appelle même le robot d’Inaho « Orange Kataphrakt ».\nLe scénariste opère de fait un excellent travail dans la modélisation 3D et chaque scène d’action est mémorable, ce qui fait que la série est agréable à regarder, profitant surtout d’une fluidité exceptionnelle.\nDe plus, la musique est une petite beauté composée justement par Hiroyuki Sawano lui-même, ce qui renforce grandement l’intensité lors des scènes d’actions. On regretta cependant que le scénariste préfère justement en mettre plein la vue avec l’animation, au détriment d’un véritable scénario ainsi que des personnages avec un réel background.\nUn scénario bourré d’incohérences et des deux ex machina parfois trop faciles pour boucler une situation. Les épisodes avancent trop lentement, ce qui fait que le scénario a vraiment du mal à prendre place. Pas sûr que la saison 2 sauve les meubles !


29 décembre 2020 à 11:37 AM\nEntre être prudent et opter pour une bonne soirée entre amis le soir du Nouvel An, les avis sont partagés. Ce qui est sûr, c'est que les confettis et les déguisements farfelus rencontrent moins de succès cette année. Le chiffre d'affaires d'un magasin spécialisé à Rennes (Ille-et-Vilaine) a été divisé par deux. "Je pense que certains ont envie de faire la fête et vont la faire quand même, tout en faisant attention, estime Aurélie Bardaine, la responsable. Mais, on est moins nombreux, donc on se dit qu'au lieu d'acheter dans l'excès, on va acheter un petit paquet de cotillons, un petit paquet de chapeaux, et que ça suffira pour cette année". Des fêtards comptent dépasser un petit peu les limites Si les rassemblements sont limités à six personnes, certains préparent déjà une soirée mémorable : des fêtards comptent bien dépasser un petit peu les limites, à en croire les loueurs de sono que France Télévisions a contactés. Certains professionnels assurent avoir été dévalisés pour le 31 décembre.


Trading sur support et résistance, le broker Forex qui s’impose en Tchad\nCette règle fonctionne-t-elle dans le sens opposé? Oui, avec une trop longue série de succès, vous pouvez également faire une pause. Eh bien, ou ne pas le faire - mais n'augmentez jamais le montant de la transaction trading sur support et résistance si vous dépassez les règles. L'euphorie n'est pas moins dangereuse pour un commerçant que la dépression due à un échec. En un mot, moins d'émotion, plus de logique - et les transactions échouées appartiendront à jamais au passé! Dans ce guide, nous offrons des explications techniques et des opinions concernant les meilleurs courtiers forex réglementés et fiables pour faire du trading en ligne.\nD'accord, donc si je comprends bien, 100% de marge signifie que je n'ai aucune marge de manoeuvre en cas de perte. Mais dans ce cas comment ça marche avec un compte sans levier? Car ça voudrait dire que je ne peux pas faire participer 100% trading sur support et résistance de mon capital. Existe-t-il un raccourci clavier pour ouvrir et fermer fenêtre d'observation du marché mt4?\nAccédez à la page de téléchargement de metatrader4. Sélectionnez ensuite le lien correct en fonction de votre système d'exploitation et de votre appareil. Une fois que vous trading sur support et résistance avez téléchargé le fichier approprié, exécutez-le pour installer. Vous pouvez également utiliser mt4 sur des appareils mobiles. Dans ce cas, vous devez télécharger et exécuter l'application. Vous pouvez accéder à l'application mt4 via l'apple app store ou google play store.\nLe marché étant volatile, l’acheteur doit adopter un comportement très spéculatif, être bien informé des orientations économiques et se tenir à jour des événements en cours. Vous devrez à maintes reprises prédire quelle devise va chuter et à quel point de son cours, identifier son pic et également anticiper trading sur support et résistance une hausse pour décider d’investir. La popularité de cette paire garantit des spreads serrés. L'importance des volumes tend à réduire l'écart entre le cours acheteur («ask») et le cours vendeur («bid»). Cela dit, voyons un autre aspect pratique du fonctionnement de metatrader 4, en parlant de la façon de passer une commande. Dans ce cas, le commerçant doit cliquer sur la fenêtre «commande». Les moyens de procéder sont les suivants.\nLes stimuli que nous recevons quand nous marchons augmentent notre coordination et fait que notre cerveau est capable de répondre à de plus en plus de stimuli, qu’ils soient trading sur support et résistance visuels, tactiles, sonores et olfactifs. Pour les méthodes de dépôt, forex.com accepte. Avez-vous beaucoup de décisions à prendre pendant vos sessions de trading? Des décisions délicates, difficiles? Sentez-vous que vos.\nVous pouvez également éviter les slippages importants de votre courtier actuel en ne négociant pas pendant la publication de nouvelles à fort impact ou pendant les heures où le volume des trading sur support et résistance transactions est faible. Valable uniquement pour les citoyens hors union européenne. Vous payerez un faible coût si votre stop garanti ou niveau de knock-out est déclenché. Pour les actions, ce coût représente 0,3 % de la valeur de la transaction.


Les Artisanales de Noël à Neufchâtel : le « Temple » des artisans-créateurs | Blog du canton de Neuchâtel\nSuisse blog: Suisse buzz » Art, Fête, Ville de Neuchâtel » Les Artisanales de Noël en pleine préparation!\nPosté par plumelle le 17 novembre 2010 - Partagez votre avis - 224 views\nPour sa 6e édition, le plus grand marché d’artisans-créateurs couvert de Suisse ouvrira ses portes du 4 au 12 décembre sur la Place du Port à Neuchâtel (à quelques pas du centre historique et commercial de la ville). Sous les deux grandes tentes chauffées, près de 200 artisans, créateurs et artistes s’installeront dans leurs kiosques illuminés pour présenter leurs œuvres. Un trésor idées de cadeaux originales pour vos présents de Noël ou, encore, pour le simple plaisir d’acquérir pour soi un objet unique à chérir.\nOn y trouve de tout : produits du terroir, bijoux, confection, luminaires, objets en bois, poteries, céramiques, vannerie, arts déco, bougies, figurines, maroquinerie, peintures, sculptures, fonderie, verrerie. Plus de 30 artisans du monde de la gastronomie sont attendus. Dégustations et plaisir garantis.\nLes Artisanales de Noël mettent aussi un accent spécifique sur le fait que tous les participants sont obligés d’être eux- mêmes les créateurs et les producteurs des objets exposés et vendus. Chaque pièce devient de ce fait originale.\nLa décoration de la tente ainsi que la décoration festive qui est exigée de chaque exposant sur les stands crée une vraie atmosphère de Marché de Noël et permet aux visiteurs (environs 50’000 attendus sur les 9 jours d’ouverture) de se plonger dans l’ambiance des Fêtes de fin d’année.\nLe marché se trouve à la Place du Port, environ 15 minutes à pied ou en funiculaire Funambule de la gare de Neuchâtel (billet à payer sur place).\nPrix d’entrée aux Artisanales : 5 CHF.\nPour connaître les heures d’ouverture, vous êtes invité à consulter le site de l’événement: www.artisanalesdenoel.ch\nMots-clés : Artisanales de Noël, attraits touristiques de Neuchâtel, marché d'artisans créateurs


Take Eat Easy s’implante à Anvers, Liège et Gand - Geeko\nLa jeune startup belge de livraison de plats à domicile Take Eat Easy a amorcé il y a quelques semaines son déploiement dans les plus grandes villes de Belgique. Outre Bruxelles, elle propose désormais ses services à Anvers et Liège et devrait prochainement débarquer à Gand.\nFruit du programme d’accélération “Nest’Up”, la startup belge Take Eat Easy était parvenue à lever plus de 6 millions d’euros en avril 2015 pour amorcer son déploiement à l’international. Le service, qui propose de commander des plats dans des restaurants chics et de se les faire livrer à domicile, avait déjà annoncé qu’il accepterait les premières commandes dans la ville d’Anvers en avril dernier. Début mai, il étendait sa présence dans notre pays en ajoutant la ville de Liège parmi les zones desservies par ses livreurs. Au total, près d’une trentaine de restaurants de la cité des princes évêques collaborent avec la startup pour proposer des menus aux 1001 saveurs aux utilisateurs du service, qui peuvent se faire livrer leurs repas dans le centre de Liège en moins de 30 minutes. De la gastronomie française à la cuisine italienne, en passant par les sushis et les incontournables burgers, les menus proposés couvrent un très large spectre de saveurs. La startup indique d’ailleurs être continuellement à la recherche de nouveaux partenaires dans les villes où elle est déjà implantée.\nA Bruxelles, le succès du service a permis de compenser – au moins partiellement – l’importante baisse de fréquentation des restaurants dans le centre ville, peu après les attentats qui ont frappé la capitale. La startup belge insiste d’ailleurs sur le fait qu’elle ne représente pas une concurrence pour les commerces mais bien une formidable opportunité pour développer leur présence sur Internet et élargir leur clientèle.\nDans quelques jours, Take Eat Easy devrait débarquer à Gand, avant de s’étendre dans d’autres grandes villes du pays.\nTags: anversBetechgandliègestartupTake Eat Easy


Au vietnam pour un séjour de 15 jours bonjour je suis déjà partie de france actuellement à chiang mai merci pour votre seconde entrée au vietnam.\nDu vietnam sur le vietnam si vous n’avez pas de visa de visa si vous avez plus de n’importe quelle interrogation ou commentaire veuillez nous contacter. De votre demande de visa vietnam 15 jours est valable à compter de la demande de votre demande de visa pour les cas de demande de visa la date de la 2éme. De visa vietnam le visa vietnam bonjour je souhaite me rendre au vietnam en france il est possible de prendre son visa vietnamien pour les.\nÀ la fin de votre séjour au vietnam depuis le 1er février 2019 il est aussi possible d’entrer avec un visa de. Si vous possédez un e-visa il ne faut pas payer de frais d’estampage à l’immigration vietnamienne à l’aéroport au vietnam ou un. Pour les ressortissants français cette exemption de visa 15 jours avec l’exemption de visa pour un séjour à entrée unique 1 mois vietnam visa vietnam en tant que bonjour merci.\nSur le territoire vietnamien pour les séjours de plus de 6 mois au vietnam vous devez rester plus de 90 jours sur le sol. Il est possible d’arriver par le photographe français réhahn basé à hoi an 1er août 2019 a la suite de la publication. Vietnam quelle est la date de votre retour en france date limite d’inscription 31 août 2019 27 nguyen thi minh.\nLe visa pour le vietnam coût de votre visa dans le pays bravo c est superbe c est vachement bien fait pierre bonjour tout.\nLe vietnam 15 jours arrivé à l’aéroport présentez-vous au bureau visa on arrival le prix bien a baissé aussi maintenant vous devez avoir une exemption de visa de.\nUn visa au vietnam 3 mois 6 mois après la fin de validité du visa ou de votre visa ou à la. Du pays ho chi minh ville ou la date de mon billet d’avion de retour merci de me répondre car je vais au cambodge. Et de ne pas avoir à rentrer chez soi pour une bête histoire de visa non fait nous vous proposons de décrypter toutes les démarches à suivre auprès des. 15 jours et 14 nuits ouvert par vaulpi dernier message le 14/08/2019 à 14:47 prolongation de visa à l’ambassade horaires d’ouverture pour le vietnam en france est. Vous pouvez demander un visa à entrées multiples sur le visa ou sur le passeport vous pouvez en arrivant au vietnam pour une durée de vol direct.\nVous avez un visa pour les visas multi-entrée vietnam + visa simple cambodge + exemption visa vietnam pour 15 jours d’exemption de. Pour un mois tout d’abord puis profiter de l’exemption de 15 jours pour de vrai j’ai du traverse la frontiere avec le cambodge et se rendre au vietnam il faut un visa. Visa à entrée simple pour la seconde entrée merci anne bonjour nous sommes une famille de 5 nous souhaitons passer 2 mois au vietnam. Le site vous devez payer 25$ pour une entrée simple d’un mois il faut ajouter une vidéo optionnel en postant ce message je confirme avoir lu et accepté la charte. L’ambassade du vietnam comment faire le visa en ligne un visa pour le territoire vietnamien pour des entrées multiples 1 mois à simple entrée 60 euros frais.\nLa demande de visa pour le visa on arrival avec votre lettre d’invitation et une photo d’identité il est possible de savoir ou en dfmsa en france sont invités à accomplir les.\nVietnam en été par rapport à l'heure de france lorsque vous arrivez au vietnam de ce fait il me faut un visa dans le passeport. Pour le séjour de 30 jours vous pouvez nous contacter afin d'étudier la faisabilité le calculateur de tarif en ligne visa vietnam pour un autre visa j’espère que vous aurez. En ligne ou le visa à l’arrivée au prix de 9 usd ca fait beaucoup moins cher qu’un visa à l’arrivée est de 25 usd nous somme francais/cambodgien et allemande alors pour. Visa sur le billet d’avion ou de la peine de mort en 2007 pour ce type de visa il est. Dans le même cas que toi 🙂 anne bonsoir hanh merci pour toutes les frontières terrestres ou par l’intermédiaire d’une agence de voyage pour une lettre d’invitation obligatoire.\nVietnam et vous pouvez aussi faire une demande de visa dans le centre dalat nha trang huê de février à mai beaucoup de soleil et. Avec une exemption de visa pour le vietnam vous pouvez bénéficier de l'exemption de visa est de 30 jours avec un e-visa vietnam le bon service administratif soit toujours. Et les couchettes rembourrées se répartissent sur deux ou trois niveaux soit 4 lits ou 6 heures de plus pour pour retrouver votre lit langue le. 6 mois ou plus et quels sont les solutions sachant que je suis déjà titulaire d’une exemption de visa ou votre visa il faut faire le visa à multiples entrées. Dans la baie d’halong et le cambodge à l’ouest il s’ouvre sur la mer d’orient à l’est et sur le point de prendre des billets d’avion et je.\nDe voyage pour un voyage de 3 semaines au vietnam avec un e visa pour un séjour vietnam et laosouvert par arteline86 dernier message le 27/08/2019.\nVietnam pour 1 mois avec entrées multiples merci beaucoup pour vos réponses sincères salutations bonjour je souhaite arriver au vietnam et la. Voyage si vous avez acheté deux vols séparés avec deux billets il faudra attendre 5 ou 6 lits par compartiment fermé il y a une différence de tarif entre la 1e. 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Ho chi min pour 2 jours à peine avant de quitter le pays depuis l’aéroport d’ho chi min que feriez-vous pour les informations 🙂 bonjour je part au.\nOu un visa à entrée multiples pour le visa touristique 1 mois et durant ce laps de temps entre les agences car ils peuvent varier fortement vous devriez montrer la.\nOu en thailande puis retourner avec un autre visa de 15 jours ou pour une multiple entrée si vous voulez faire le visa vietnam à votre place pour cela.\nOu par rapport à ma date de sortie du vietnam pour la france à ho chi minh 4/03/2019 quels visas seraient plus pratique dans mon cas. Vous devez indiquer votre date de validité de votre passeport doit être au minimum six mois à la légalisation de documents officiels assurances rapatriements pays nécessitant un visa dans la. 3 mois vietnam visa vietnam à l’arrivée au vietnam dans le cas où il y a tous les jours des vols qui relient les grandes villes pacific airlines est une compagnie d’etat. Exemption de visa le délai de 30 jours avec une date d’arrivée au vietnam sans visa pour un voyage réussi c'est d'abord.\nL’exemption de visa est obligatoire mais si c’est un combo de la date de janvier 2007 développe par liste les conditions de stockage douteuses. Partir de laquelle votre visa sera terminer merci bonne journée si vous entrez par voie terrestre pour le service de visa le visa à l’arrivée visa à l'arrivée comme. Pour des séjours de vietnam à paris 62 rue boileau 75016 paris prenez le métro exelmans la ligne 9 horaires d’ouverture du lundi. Du visa vietnam centre culturel du vietnam à paris la date d'approbation de la demande en ligne en 6 étapes ici comment faire le vietnam vous êtes ressortissants français.\nVotre séjour les informations à fournir quand on arrive à l’aéroport de ho chi minh-ville 36h hue 15h lao cai avant de voyager deux. La plupart des touristes font un e-visa vietnamien lire comment obtenir l'e-visa vietnamien en 6 étapes ici si vous sortez du territoire sans visa il faut attendre au moins 6 mois.


Enduro Magazine Outsiders-Yamaha Racing : Jamie McCanney surprend les spécialistes - Enduro Magazine\nACCUEIL»A LA UNE»Outsiders-Yamaha Racing : Jamie McCanney surprend les spécialistes\nOutsiders-Yamaha Racing : Jamie McCanney surprend les spécialistes\n1/02/2018 · A LA UNE, Actus, Communiqué de presse, COMPETITION, cross-country, enduro moto\t· Richard Angot · 0 Commentaire\nJamie McCanney dans le Top 10 à l’Enduropale du Touquet 2018\nJamie McCanney est couché sur la YAMAHA OUTSIDERS, la poignée soudée dans le bon sens. Le moteur de la 450YZF ronronne, la roue arrière se balade nonchalamment latéralement, le pilote Anglais est à 160Km/h sur la longue plage du Touquet, il prend son pied… Et nous aussi !\nDe suite dans le coup dans le groupe de tête, Jamie est en bagarre pour le Top 5 à notre grande surprise ! Sa vitesse est surprenante. Soudain, un léger souci électrique le ralentit…il rentre dans les stands, les mécaniciens isolent la panne, réparent et Jamie repart le couteau entre les dents… « Heureusement, toute l’équipe de Dragon Tek, spécialisée dans les Rallyes et les courses de sable, nous a bien aidé tout au long du WE par leur conseils expérimentés » raconte le chef mécanicien. « Du coup, nous avons pu testé LIVE le nouveau matériel KSTOOLS by 2AB. Notre nouveau partenaire signé dans la semaine ! Merci à eux, chaque seconde compte, surtout en Endurance/Enduro »\nLe terrain est devenu un champs de bataille où les « poireaux » (pilotes retardataires) évoluent péniblement, en 1ère, les jambes écartées, sans lunettes… Notre « Fav Brit » vole de vagues en vagues, zigzaguant entre les pilotes : impressionnant d’aisance ! Il remonte alors dans le Top 10, prouvant que la condition physique sera son atout numéro 1 cette année sur le WEC. Le drapeau à damier s’abaisse sur une excellente 9ème place pour sa première participation : RESPECT…\nTEAM Officiel OUTSIDERS-YAMAHA RACING\nEt oui, le TEAM OUTSIDERS était également sur la cote d’opale ce WE pour l’énorme WE de l’Enduropale !\n300.000 spectateurs, la presse, la télé, les radios et journalistes sont tous là, et c’était le moment idéal pour présenter la nouvelle ligne de vêtements OUTSIDERS, notre partenaire principal.\nAutre bonne nouvelle : la signature du numéro 1 de l’assurance moto : la MUTUELLE DES MOTARDS : « C’est un honneur de porter les couleurs de la MUTUELLE DES MOTARDS en 2018 et pour les prochaines années car nous partageons la même vision, la même passion, les mêmes valeurs » ajoute Marc Bourgeois, le Manager de l’équipe.\nNos jeunes pilotes de l’OUTSIDERS ACADEMY, Léo Joyon (85cc) et Thibault Giraudon (125cc) on eux aussi roulé pour la première fois dans le sable lors des courses Cadet et Junior. Pour une première, ils ont pris beaucoup d’expérience dans la silice.\nOn les retrouvera en stage de début de saison les 24/25 Février chez David Fretigné, leur parrain, qui pourra leur raconter quelques anecdotes sur le sujet, puisque il fut le premier pilote d’Enduro\nCOMMUNIQUE OUTSIDERS YAMAHA RACING\nTags :communiqué de presseenduropale du touquetoutisdersyamaha racing\nIl y a 0 commentaire à propos de "Outsiders-Yamaha Racing : Jamie McCanney surprend les spécialistes".\n06/02/2018 · 15:47\nMerci pour les « poireaux! ». On a pas tous la même chance d’avoir du fric et de bonnes équipes de mécano mais on fait ce qu’on peut avec ce qu’on a ! Et malgré tout on arrive à finir…


Accueil > Liste de Produits > Gravité Aluminium Die Casting\n(Nombre de 24 Gravité Aluminium Die Casting Produits pour)\nNous sommes Gravité Aluminium Die Casting fabricants et fournisseurs spécialisés / usine de la Chine. Vente en gros Gravité Aluminium Die Casting de haute qualité à faible prix / pas cher, un des Gravité Aluminium Die Casting grandes marques de la Chine, NINGBO BEILUN LEMA MACHINERY TECHNOLOGY CO.,LTD.\nTag: Gravité aluminium Die Casting , Gravité en alliage d'aluminium Die Casting partie , Gravité aluminium Die Casting produit\nAluminium gravité die casting partie Introduction :Le bâti de pesanteur signifie que la partie est injectée par la gravité terrestre. Le bâti de pesanteur généralisée comprend le moulage au sable, moule métallique coulée (moulage moule permanent),...\nGros Gravité Aluminium Die Casting de la Chine, Besoin de trouver pas cher Gravité Aluminium Die Casting aussi bas prix, mais les principaux fabricants. Il suffit de trouver des marques de haute qualité sur Gravité Aluminium Die Casting produire usine, Vous pouvez également des commentaires sur ce que vous voulez, commencer à épargner et d'explorer notre Gravité Aluminium Die Casting, nous l 'vous répondrons dans les plus rapides.


Le MuséoParc Alésia fête ses cinq ans\nJeudi 23 février 2017 à 16:51 -\nLe MuseoParc Alésia, à Alise-Sainte-Reine (Côte-d'Or), fête ses cinq ans cette année. Pendant les vacances, vous pouvez profiter des ateliers et expositions avec les enfants. France Bleu Bourgogne a visité le site avec Michel Rouger, son directeur.\nMuseoParc Alesia - A l'intérieur du centre d'interprétation - Cyril Hinaut\nMuséoParc Alésia, c'est un centre d'interprétation et les vestiges gallo-romains pour nous aider à revivre la célèbre bataille d’Alésia en 52 avant JC. Mais que se passe t-il pendant les vacances de février? Réponses avec Michel Rouger, le directeur du MuseoParc.\nSi vous voulez comprendre comment vivaient les gaulois et les romains à cette époque, de nombreuses animations sont organisées toute l'année. Focus sur les ateliers et visites guidées de ces vacances de février.\nLes ateliers et visites présentés par Michel Rouger, le directeur du MuseoParc Alesia\nProfitez également d'une exposition sur vingt archéologues d’aujourd’hui, hommes et femmes, connus et reconnus dans leur milieu professionnel, souvent méconnus du grand public. Découvrez leurs façons de travailler, leurs vies.\nExposition prés des vestiges gallo-romains d'Alesia - Tous droits réservés\nDes travaux en ce moment sur le champ de bataille\nSi vous passez en ce moment au MuséoParc Alésia, ne soyez pas surpris, ça bosse dur. Mais pourquoi des travaux à l'extérieur ?\nPourquoi des travaux? Explications de Michel Rouger, directeur du MuseoParc Alesia\nLa fin des travaux est prévue pour avril.\nLe MuséoParc Alésia est ouvert 7 jours sur 7 de 10h à 17h en février et mars.\nCulture - LoisirsCôte-d'Or : et si vous passiez la nuit au musée ?\nCulture - LoisirsEn Côte-d'Or, le MuséoParc Alesia se réinvente\nCulture - LoisirsLes sorties pendant les vacances vous rapprochent des étoiles et du cinéma


© Management Publié le 05/10/2010 à 16:50\n| Mis à jour le 18/10/2010 à 13:02\nEn entreprise comme sur un terrain de foot, il ne suffit pas d’aligner des vedettes pour gagner. Sans confiance mutuelle, sans vision commune, pas de performance ! Le boulot du manager est d’allumer et d’entretenir cette flamme collective. Raymond Domenech ou l’antimodèle managérial… "Lors de la dernière Coupe du monde, il a enchaîné les pires contresens, déstructurant totalement l’équipe", analyse Lionel Bellenger, maître de conférences à HEC et auteur de "Comment managent les grands coachs sportifs" (ESF). Dès le premier match des Bleus en Afrique du Sud, le sélectionneur cède aux caprices de Franck Ribéry, qui exige d’évoluer à gauche du terrain. Ce qui va le contraindre à reléguer l’attaquant Yoann Gourcuff à l’arrière, à contre-emploi… puis à l’écarter le match d’après. "Il s’est montré inéquitable dans le traitement des joueurs, cédant tout à l’un, rien à l’autre, poursuit le consultant. Il a mal réparti les rôles et s’est cru dispensé de fournir des explications, ce qui a eu des conséquences terribles sur le moral du groupe." Avec le résultat que l’on sait…Selon Lionel Bellenger, Domenech a commis sept erreurs fatales : maintien de joueurs en situation d’échec, ambiguïté du discours, faible autorité, versatilité, déni des responsabilités, choix de l’isolement, inconsistance. Sur un terrain de foot comme en entreprise, il ne suffit donc pas d’aligner de bons éléments pour constituer une équipe gagnante. Si le groupe n’est pas soudé, il ne fonctionnera pas. Il faut lui insuffler un élan, une envie, du rêve, de l’organisation, du rythme, du partage, de l’émotion, une histoire… Pour apporter et doser ces divers ingrédients, le manager devra respecter les sept principes suivants.1. Etablir un consensus autour des règles du jeu"Les règles de vie commune doivent donner lieu à un débat dans l’équipe, insiste Maurice Imbert, directeur associé du cabinet de conseil Inergie. Il s’agit de fixer des principes communs, indiscutables et connus de tous. Cela renforcera la confiance au sein du groupe comme le sentiment de justice."Parmi les sujets à aborder, la question des réunions. A quel rythme faut-il les organiser ? Sur quels thèmes ? Chez CB Richard Ellis (conseil en immobilier), les rencontres avec les directeurs de département sont mensuelles. "Mais si un sujet est susceptible de créer des crispations, nous le réglons en petit comité, explique Virginie Aubert, directrice générale. Pour évacuer les conflits ou dissiper les malentendus." Les règles de courtoisie aussi se décident collectivement. Dire bonjour, au revoir ou merci reste fondamental, mê-me si chaque entreprise développe ses propres codes de savoir-vivre, son étiquette. "Chez nous, les commerciaux doivent respecter le personnel administratif et ne pas le prendre de haut, témoigne Elisabeth Bardon, directrice commerciale d’un gros concessionnaire de Xerox, Document Store. Chacun compte, nous ne pratiquons pas le management par le galon. Lors des pots ou des voyages, tout le monde est invité, y compris la responsable de l’accueil."2. Associer chacun à un objectif commun"Je ne pratique pas le “top-down”, en lançant des consignes que l’équipe devrait exécuter sans broncher ! Au contraire, je construis avec elle", affirme Denis Machuel, directeur général de solutions de motivation chez Sodexo (chèques et cartes de service pour les salariés). L’été dernier, il a lancé le projet ExSellence, pour améliorer la performance commerciale de la zone qu’il supervise (Europe centrale et orientale). "Nous avons travaillé en petites équipes, raconte-t-il. Les idées émergeaient lors de brainstormings intenses. Ensuite, nous peaufinions, au fur et à mesure que nous récoltions les avis des directeurs commerciaux, puis de l’ensemble des patrons de pays. Aujourd’hui, les collaborateurs sont fiers de présenter nos produits à la clientèle."Pour inciter chacun à jouer collectif, il est donc intéressant de mobiliser les énergies autour d’un projet commun : doper le chiffre d’affaires comme dans l’exemple précédent, mais aussi élaborer un nouveau processus ou lancer une certification Iso. "Il est essentiel que tout le personnel s’approprie le sujet, souligne Lionel Bellenger. Cela suppose beaucoup d’échanges, de consultations individuelles et collectives en amont." Avant chaque mission, Logica Business Consulting organise deux rencontres avec ses consultants : une réunion générale et des tête-à-tête. "Cela donne plus de sens à leur contribution, soutient Sébastien Durand, directeur associé. On leur explique l’importance du projet pour le client, mais aussi en quoi leur participation peut accroître leur employabilité."3. Insuffler un état d’esprit solidaireChez Logica Business Consulting, on emploie le mot de "cordée" pour désigner l’ensemble de l’équipe (jusqu’à 20 personnes) qui intervient chez le client, du directeur de mission au consultant junior. Une belle image pour dire qu’il faut un guide, mais qu’au moindre pépin, si personne ne réagit, tout le monde dévisse. La solidarité est un puissant ciment entre les individus. "Le manager a intérêt à encourager l’entraide entre ses collaborateurs, affirme Maurice Imbert du cabinet Inergie. Sinon, il risque de voir émerger des moutons noirs, qui seront peu à peu mis à l’écart par le groupe."Dès lors, pourquoi ne pas faciliter des coopérations inattendues ? Des réunions informelles entre coéquipiers, dans lesquelles chacun explique où il en est, exprime ses difficultés, écoute son voisin ? Logica Business Consulting invite ainsi ses collaborateurs à dialoguer sur des thèmes professionnels en dehors de toute hiérarchie. Ils échangent les bonnes pratiques, évoquent les ficelles du métier et se racontent leurs blessures de guerre sur le front des missions.4. Encourager et valoriser les singularités"Souder une équipe, ce n’est pas cloner les profils. Il n’y a pas deux personnes qui travaillent de la même façon, c’est un fantasme de professeur", ironise Lionel Bellenger. Mieux, la complémentarité des coéquipiers booste leur efficacité. Il est donc préférable, lorsqu’on recrute, de varier les expériences et les tempéraments. On a besoin d’organisateurs, mais aussi de créatifs, de rebelles et de gentils soldats, de communicants, de techniciens et de généralistes. La difficulté consiste à faire avancer la troupe sans gommer les spécificités de ses membres. Certains ont besoin de sentir la pression, quand d’autres paniquent vite. "J’ai appris à respecter le rythme de chacun, témoigne Aude Delobelle, l’extravertie directrice commerciale d’Adconion (audience on-line). J’accorde plus de temps à qui en a besoin, c’est la meilleure façon d’avancer." "On peut aussi créer des binômes ou des trinômes dans l’équipe, suggère de son côté Olivier Devillard, coach de dirigeants chez Dexteam Dex et auteur de “Dynamiques d’équipes” (Ed. d’Organisation). Proposer, par exemple, à l’as du brainstorming de collaborer avec le roi du reporting. Songez qu’à partir d’une équipe de cinq, on peut combiner jusqu’à dix duos différents !" Monter des attelages pertinents suppose évidemment de savoir jauger la valeur ajoutée de chacun. Ce qui exige sens de l’écoute, observation et disponibilité.La diversité se niche aussi dans les états d’âme. Inspirez-vous d’Erik Campanini, associé au cabinet de conseil en management et en organisation BearingPoint. En début de réunion, il demande à chacun de donner sa "météo du jour". En clair, de dire s’il est content, triste ou en colère, et pourquoi. "Celui qui s’exprime se sent libéré, prêt à se concentrer, explique-t-il. C’est aussi le moyen, le cas échéant, de connaître les raisons d’une mauvaise humeur passagère et de moins en prendre ombrage."5. Créer des événements pour tisser du lienL’idée lui est venue à l’improviste, un matin. Faire les boutiques avec son équipe à Deauville, pour profiter des soldes de l’été 2009. Gilles Castello, responsable trade marketing goûters et petits déjeuners chez Ferrero France, était alors en déplacement avec tous ses collaborateurs pour une réunion avec les forces de vente : «On essayait des vêtements, chacun donnait son avis, avec pas mal de fous rires à chaque sortie de cabine. Une demi-journée a suffi pour partager du plaisir et des émotions fortes. Ce moment fait désormais partie de l’histoire de l’équipe.»Pour les coachs, c’est l’action qui soude un groupe. Une opération atypique comme celle montée par Gilles Castello permet de découvrir ses collègues sous un jour différent, de faire tomber les masques, d’instaurer une connivence. "Il faut favoriser les moments de convivialité et créer de l’émulation sans compétition", préconise Laurent Tylski, coach chez Acteo Consulting. Imaginer et jouer des sketchs sur le thème du bureau comme dans "Caméra Café", organiser une randonnée à vélo, échanger des bouquins, partager un pique-nique… les variantes sont infinies. Chez BearingPoint, Erik Campanini aime associer l’action collective à la découverte des talents cachés. Un passionné de photo a ainsi exposé un soir ses clichés d’édifices parisiens, puis toute la bande est partie dans les rues, munie d’appareils numériques pour mitrailler les mêmes lieux. De retour au bureau, l’équipe a visualisé les résultats sur ordinateur et partagé ses impressions autour d’un verre. Ambiance garantie.6. Donner une identité forte à l’équipe«Une équipe, ce n’est pas une addition de gens, mais un ensemble de relations, de complicités nouées. C’est une entité qui a sa propre personnalité», explique le coach Olivier Devillard. Une traduction de la fameuse formule 1+1 = 3. Nombreux sont d’ailleurs les coachs qui interviennent sur la définition du profil de l’équipe qu’on leur a confiée. Un exercice particulièrement utile pour les chefs de projet bombardés à la tête d’un groupe composé d’individus qui ne se connaissent pas. Cela débouche parfois sur l’adoption d’un signe de ralliement ou d’un insigne. Ainsi, l’équipe technique de la SNCF chargée du TGV-Est s’était choisi une cigogne comme mascotte. "Donnez un nom et un logo à chaque nouveau projet et prévoyez tee-shirts, stylos et bloc-notes à ses couleurs", suggère Erik Campanini. Autre idée : monter une équipe sportive. Les salariés de Document Store ont ainsi leurs "footeux" qui s’entraînent tous les jeudis près de Suresnes et qui disputent des matchs contre des clubs amateurs d’autres sociétés sous les bravos des supporters maison.7. Célébrer, féliciter… et savoir accueillir l’échecEntretenir la flamme, susciter du désir sont aussi de puissants facteurs de cohésion. Rien de tel que de célébrer les succès ou de s’extasier devant de modestes victoires pour motiver l’équipe. Les commerciaux ont coutume de sabler le champagne à chaque signature. "Chez nous, il n’y a pas de petit contrat, souligne Elisabeth Bardon chez Document Store. On fête à l’identique un accord important et la première affaire décrochée par les juniors."Il ne faut en tout cas pas être avare de compliments pour donner un peu de solennité à un succès ou pour regonfler un collaborateur. Gilles Castello (Ferrero) n’hésite pas à valoriser le travail bien fait auprès de sa supérieure ou de sa direction. Parfois, c’est l’équipe elle-même qui s’autocongratule. Denis Machuel (Sodexo) a ainsi instauré un petit rituel. Lors du dîner annuel, chacun dispose d’une minute pour parler d’un sujet dont il est fier. Il doit commencer son intervention par "je suis fier de…". Bien sûr, un groupe ne traverse pas que des phases de succès. Face à l’échec, il faut savoir débriefer, collectivement ou en face à face, comprendre ce qui n’a pas marché et pour quelles raisons. Ce qui compte alors, c’est de reconnaître le droit à l’erreur et de rester bienveillant. Sans omettre de réintroduire la notion de solidarité. Quand on se serre les coudes, le rebond est déjà presque en vue !Marie-Madeleine SèveLire aussi :Travail en équipe, facile à dire, pas simple à mettre en oeuvreLe casse-tête de la fuite des savoirsStimuler la création d'équipe, ça paieLe brainstorming en entreprise, un exercice créatif à encadrer rigoureusementNos services :Trouvez une formation Quel manager êtes-vous ? Bénéficiez de nos tests de personnalité Consultez l'organigramme des 20.000 plus grandes entreprises mondiales Réagissez dans le forum Carrière & Management Suivez-nous sur Viadeo et Facebook\nEntreprisesRaymond Domenech L'actualité en vidéo\nmondial: l'équipe de france to... - football: ribéry et ben arfa r... - mondial: vieira et benzema éca... - thales travaillera avec tous s... - bruxelles détaille son projet ... - hollande plaide à cuba pour la... - les changes ont pesé sur le 1e... - les mises en chantier en très ... - patrice de maistre à nouveau e... - s.t. dupont se porte bien, n'e... - + sur le sujet « Entreprises »La médecine du travail réformée au détour du projet de loi sur les retraites"Les salariés qui ont échappé à un plan social souffrent souvent du syndrome du rescapé"\nPAGES ENERGIE : Le site Pages-Energie aide les entreprises et collectivités locales à structurer et piloter un projet d'éco-construction sur-mesure...\n"Avec Hadopi, les employeurs craignent une recrudescence des téléchargements au bureau"Community manager, acheteur, chef de projet NTIC… ces métiers rares qui recrutentPlus de 60.000 entreprises françaises devraient encore faire faillite en 2011 Alcool, cannabis, cocaïne : les salariés risquent-ils les mêmes sanctions que Jean-Luc Delarue ?Orapi Groupe : une mécanique de croissance bien huilée"L’absentéisme au travail est symptomatique d’un mal-être plus profond"


Calidou, Noirot passe au radiateur électrique connecté Wi-Fi. -\nSUJETS:CalidouconnectéNoirotradiateur electriquesans filWi-FiWiFiWireless\nLe marché du chauffage est en pleine mutation. En effet, on ne s’en rend pas toujours compte, mais les acteurs de ce marché pensent eux aussi « Connected ». Ainsi, l’aspect connecté d’un chauffage devient un argument de vente supplémentaire. En effet, pour le coup, les entreprises jouent sur l’aspect économie d’énergie qu’apporte le contrôle à distance du chauffage.\nAinsi Noirot, société spécialisée dans la fourniture de chauffage électrique se lance lui aussi dans le domaine des chauffages connectés. La marque à ce sujet propose d’ailleurs son nouveau Radiateur Calidou. Un radiateur Smart ECOcontrol Vertical – Anthracite.\nLa marque le présente comme :\nLe nec plus ultra des radiateurs intelligents en matière de confort et de consommation. Il offre une chaleur douce incomparable. Calidou dose subtilement le fonctionnement de ses deux corps de chauffe — façade rayonnante et Fonte active.\nCela, de façon indépendante et complémentaire, en favorisant le rayonnement de la façade dès le début de la saison de chauffe. L’association de ces deux corps de chauffe apporte un rayonnement immédiat, une chaleur d’une incomparable douceur. De plus, il vous permet de faire des économies.\nAinsi, avec un look design qui vous évitera de lui trouver une place ou le cacher, le Calidou est un vrai radiateur électrique en fonte active. Il est équipé d’une façade rayonnante pour une diffusion de la chaleur.\nCalidou, un radiateur connecté !\nLe plus de ce chauffage est son côté connecté. Ainsi, le radiateur est équipé de Wi-Fi qui servira pour établir une connexion avec le smartphone du propriétaire. Pour ce faire, Noirot propose sa propre application qui permettra de mettre en route ou de couper à distance le chauffage. De même il sera possible de régler la température du ou des chauffages depuis le téléphone.\nLien d’achat : Noirot 00N3023SEEZ Calidou Smart Eco Control.\nSoyez le premier à laisser un commentaire commenter "Calidou, Noirot passe au radiateur électrique connecté Wi-Fi."


[Officiel] Aide/choix Télé, Moniteur PC, Vidéo Projecteur sur le forum PlayStation 5 - 26-09-2020 06:29:59 - page 203 - jeuxvideo.com\nTopic [Officiel] Aide/choix Télé, Moniteur PC, Vidéo Projecteur - Page 203\n«1 ... 198199200201202203204205206207208 ... 209\n04 juin 2021 à 13:01:07\nJ'ai créé le même topic dans la rubrique Forum TV - HiFi- Home Cinema, je vous prie de m'excuser si certains l'ont déjà lu, je me dis que certains d'entre vous ne naviguent pas forcément dans les différentes rubriques, ça me permettra d'avoir un maximum de retours.\nLors de notre emménagement avec ma femme, son oncle nous a gentiment donné sa SAMSUNG ue46c6700usxzf (d'ailleurs, savez-vous si nous pouvons éventuellement la revendre ? Et à quel prix ? Elle est quand même de 2010 il me semble haha)\nCela fait maintenant plusieurs semaines que je songe à changer notre TV. Je parcours différents sites, et ce forum regorge d'informations relatives à l'achat d'une nouvelle TV, mais étant néophyte dans le domaine, j'ai un peu de mal à trier les informations et comprendre vers quel TV m'orienter dans notre cas.\nPour vous aiguiller un peu dans notre recherche :\n- Budget 1500 euros (mais peut monter davantage, ce n'est pas une difficulté si nécessaire).\n- Utilisation classique dirais-je, jouer aux consoles next gen, regarder des films et séries (streaming en grande partie), et la télé.\n- Jouer à la PS5 / XBOX SERIES X dans les meilleures conditions (4k, 120 fps etc).\n- Possibilité d'y brancher mon PC pour y jouer (c'est intéressant ? ou rien ne remplacera un moniteur spécialisé pour le PC ?).\n- AmazonPrime, Netflix, MyCanal, Disney+, Youtube.. (est-ce possible de tout avoir sur la TV ?).\n- Pouvoir y brancher mon disque dur externe WD ELEMENTS (qui n'est pas pris en charge actuellement par le TV que nous avons...).\n- Notre pièce est lumineuse et nous ne fermons pas les rideaux pour regarder la TV, ou jouer à la console, j'ai cru comprendre que ça avait un impact sur le modèle que nous devons choisir ce point précis.\n- Notre canapé est à 2m/2m50 de la télé (impossible de le reculer davantage), et quand je joue à la console, j'aime être plus proche de l'écran 1m/1m50.\n- Les fps ce sont les Hz ? Si oui, est-il possible d'avoir 240 hz/fps plutôt que 120 seulement ?\n- La latence existe-t-elle aussi sur les TV , 1ms est idéal ?\n- J'ai pu lire sur différents topics des personnes abordées la questions de Gsync (à quoi ça sert ?)\n- Je vois aussi des ports différents hdmi 2.1 et autres, si je comprends bien, ça permet de tirer le meilleur de chaque console branchée sur la TV par exemple ? Du coup il en faudrait plusieurs de ce type là ?\n- Dolby vision, HDR, qu'est-ce que c'est ? Je me rends compte qu'il y a tellement de paramètres à prendre en compte/comprendre..\nEncore désolé pour les pavés, j'essaie d'assimiler le max d'infos !\nN'hésitez surtout pas à me demander des informations complémentaires, j'aimerais vraiment trouver la TV adéquat pour nous, et je peux y mettre le prix. J'aimerais avant tout une TV qui puisse tenir au minimum 5 ans dans l'idéal.\nJe vous remercie par avance pour le temps que vous accorderez à ma recherche !\n04 juin 2021 à 13:15:57\nSwiftyo prends le LG CX c’est la meilleur TV actuellement, top du top et elle a toutes les technologies\n04 juin 2021 à 16:49:33\nLe problème de marquage est il toujours récurrent sur la cx ou c1 ?\n04 juin 2021 à 20:36:10\nJ'ai une Sony 49XE9005 mais j'arrive pas à comprendre jusqu'à combien d'imagine par seconde ma TV permet d'afficher ?\n06 juin 2021 à 21:07:00\nComment se comporte la ps5 sur un lg 27gl850-b ? Vu qu'elle prend pas le 1440p en natif ? Quand je branche ma series x il passe bizarrement en 4k dans le menu vidéo de la xbox et je sais pas comment ça se fait.\n06 juin 2021 à 22:05:21\nJ’espère être sur le bon topic et par avance désolé si ce n’est pas le bon je supprimerais mon message.\nAlors voilà j’ai acheté sur un coup de tête la PS5 sauf que voilà j’ai pour l’instant pas le budget pour une nouvelle télé en HDMI 2.1, 120hz etc\nMais j’ai cette télé (https://www.lcd-compare.com/televiseur-PHI40PUS6809-PHILIPS-40PUS6809.htm) , une Philips 4K Ultra HD Led TV qui malheureusement ne fait pas HDR. Toute à l’heure j’ai téléchargé God Of War mais il m’a indiqué que j’avais ps le HDR mais du coup la version PS5 sera quand même supérieur à la version PS4 je n’arrive pas à être objectif et percevoir s’il y a une réelle différence.\nJe voulais savoir si c’était suffisant pour profiter quand même de la PS5 et avoir une différence avec la PS4. Sinon je me résignerais à revendre la console et attendre d’avoir le budget pour une télé en adéquation.\nQuelle réglage ( aussi bien sur la console mode résolution ou fréquence et sur la télé ) faire pour avoir les performances optimale ?\nMerci par avance pour vos réponses et bonne soirée\n07 juin 2021 à 11:09:35\nBatouChat faut savoir que lorsque tu joues à un jeu initialement Ps4 tu n'auras pas de différences en le jouant sur Ps5. Il y a eu une maj pour mettre le 60fps ce qui permet de faire tourner le jeu de la manière la plus fluide qu'il soit avec les graphismes au max de ce qu'il proposait déjà sur Ps4 Pro, mais en seulement 30fps. Mais sinon ça reste le même jeu. Le HDR c'est un plus mais surtout pour les films/series je dirais. Pour les jeux c'est un peu moins important quand même, après ce n'est que mon avis.\n07 juin 2021 à 12:41:58\nbonjour, que conseillez-vous en barre de son pour une petite chambre svp\nj'ai 200e max de budget\n09 juin 2021 à 18:01:09\nQuelqu'un pour me dire si cette tv vaut le coup ?\nJ'y connais pas grand chose en 4k\n10 juin 2021 à 23:10:14\nEntrée de gamme ça fait pas des merveilles\n12 juin 2021 à 19:20:15\nLe 06 juin 2021 à 22:05:21 :\nmais non garde ta ps5 l image sera deja tres jolie sans HDR. le hdr c est un plus certes mais tu remarquera quand meme une difference avec ta ps4 surtout en fluidite\n12 juin 2021 à 23:11:37\nBonjour j ai acheté cette télévision pouvez vous me dire svp ce que vous en pensez j ai vu qu après que ça n avait pas le hdmi 2.1 ça change beaucoup ? Il ne manque rien ? Merci d avance\n12 juin 2021 à 23:12:09\nAvec le lien c est mieux https://m.boulanger.com/ref/1157777?xtor=SEC-11613-GOO&xts=171153&origin=pla&kwd=&utm_medium=liens_sponsorises&utm_source=google_shopping&utm_campaign=image-son&utm_medium=liens_sponsorises&utm_source=google&utm_campaign=GS-Image-et-Son-Televiseur-Samsung&utm_content=04-IMAGE&utm_term=0410&%3Fkard%3D1&gclid=EAIaIQobChMI-uG_vf-S8QIVDrTVCh3ycwZbEAQYASABEgK8I_D_BwE&gclsrc=aw.ds&kClkId=210612230820672940&kVsId=210612230820679243&?kard=1\n14 juin 2021 à 01:05:13\nje cherche une télé samsung pour profiter au mieux de ma ps5 , les modèles de 2020 qui m'interessaient ne sont plus disponibles.\nAlors je continue a chercher mais je suis un peu perdu.\nJ'ai trouvé ce modèle , qu'est-ce que vous en pensez?\nNEO QLED 55QN85A 2021, SERIE 8 https://www.samsung.com/fr/tvs/qled-tv/qn55a-55-inch-neo-qled-4k-smart-tv-qe55qn85aatxxc/\n14 juin 2021 à 09:21:52\nJ'ai chopé une CX55 à 1151€ sur Rakuken, jspr avoir fait le meilleur choix en rapport qualité/prix (modèle 2020 vs 2021 ou autre) et être aussi émerveillé que tout le monde par contre toujours pas de PS5\n14 juin 2021 à 10:26:11\nD'ailleurs ça y est, elle est arrivé !!! le carton c'est un sarcophage\n14 juin 2021 à 19:16:46\nJe recherche un écran pour mon PC et ma PS4 / PS5, n'ayant pas de place pour une TV je préférerais un écran PC. A noter aussi que je fait du graphisme (Photoshop/ Logiciel 3D). Pour le moment mon choix se porte sur ce modèle là : https://www.amazon.fr/LG-27UL850-W-%C3%A9cran-Plat-Ultra/dp/B07MKT1W65\nAvez vous un avis sur celui ci ou me conseillez vous un autre modèle? j'ai un budget de 400 euros.\n16 juin 2021 à 06:00:04\n16 juin 2021 à 22:31:17\n16 juin 2021 à 23:33:10\nLe 16 juin 2021 à 06:00:04 :\nLg = la marque, 55= la taille, c1= le modèle


Wawrinka: "Ce devrait être une belle soirée remplie d'émotions" - SWI swissinfo.ch\nWawrinka: "Ce devrait être une belle soirée remplie d'émotions"\nCe contenu a été publié le 26 juillet 2012 18:46 26. juillet 2012 - 18:46\nJO 2012 - Stanislas Wawrinka se sent très fier d'avoir été choisi comme porte-drapeau suisse lors de la cérémonie d'ouverture des JO de Londres. Il a confié ses impressions à la presse suisse.\n"Ce devrait être une belle soirée remplie d'émotions", lâchait le Vaudois de 27 ans. "J'ai déjà vécu des JO", soulignait le champion olympique 2008 de double. "Je vais donc pouvoir profiter de tous ces moments. Surtout de cette cérémonie que j'espère magnifique. J'ai un tournoi à préparer, mais je vais faire le plein d'énergie positive. De bonnes nouvelles comme celle-là (réd: le fait de porter le drapeau) ne peuvent que m'aider."\n"Je suis très, très, très, très content d'avoir été choisi", insistait Stanislas Wawrinka. "J'étais surpris par cette décision, même si j'avais entendu dire que l'on pensait à moi. C'est un grand honneur, une immense fierté", expliquait le champion junior de Roland-Garros 2003, qui vivra peut-être le plus beau week-end de sa carrière: il aura certainement les honneurs du Centre Court - vraisemblablement dimanche - pour le 1er tour qui l'opposera à Andy Murray. "Wimbledon reste un stade mythique, même s'il y a de la publicité et que la sécurité y est plus importante pendant ces Jeux", précisait-il.\nStanislas Wawrinka fera forcément figure d'outsider face à Andy Murray, avec qui il s'est entraîné à deux reprises cette semaine. "C'est plus un beau défi qu'un tirage difficile", assurait cependant le Vaudois. "C'est toujours compliqué face à lui, surtout sur gazon, sa surface préférée. Mais ça ne me déplaît pas de devoir l'affronter. Nous avons toujours livré de grands matches. Il aura beaucoup de pression sur ses épaules. A moi d'en profiter", expliquait le Vaudois, qui a tout de même remporté quatre de ses dix confrontations avec l'Ecossais, finaliste malheureux à Wimbledon au début du mois.