Le fabuleux destin des bacheliers syriens - Le Point\nLe fabuleux destin des bacheliers syriens\nRenaissance. En 2015, Sedra a fui les bombardements de Homs, en Syrie, avec sa famille. Elle vient d’obtenir son bac avec mention très bien.\nPublié le 31/07/2020 à 09h31\nPour la cérémonie de l’Abitur, le bac allemand, au lycée Albert-Schweitzer à Berlin, la ministre de la Famille et de la Jeunesse, Franziska Giffey, est venue en personne remettre son diplôme à Sedra Al Tarris, une élève hors du commun. Sedra, 20 ans, est syrienne. Quand elle est arrivée à Berlin il y a cinq ans, elle ne parlait pas un mot d’allemand. Elle vient de décrocher son bac avec la mention très bien et les félicitations de la ministre. Sedra a préparé un petit discours. Dans son jumpsuit rose pâle, la tête recouverte d’un hidjab de dentelle, elle s’avance dans la salle des fêtes du lycée.\n« Il y a cinq ans, je ne savais pas un seul mot d’allemand, dit-elle d’une voix émue mais ferme. Je n’avais pas d’avenir et j’étais incapable de réaliser mes rêves. Mais, durant ces cinq année...\nDominik Butzmann/LAIF-REA (x2) – dr – BERND VON JUTRCZENKA/dpa/AFP\nVous lisez actuellement : Le fabuleux destin des bacheliers syriens\nPar lapin1958 le 12/08/2020 à 11:19\nLe point chez les bisounours\nMort de rire ! Cet article est incroyablement partial et bien pensant concernant l'immigration en allemagne. J'aurais bien aimé que la journaliste se trouve à cologne le 31/12/2015, elle aurait vu (et expérimenté peut-être) ce que produit l'immigration de masse d'invidus sans foi ni loi dans un pays civilisé.\nla béatification de sedra (qui ne quittera jamais son voile) tombe à l'eau quand elle avoue qu'elle n'épousera jamais un non-musulman : belle preuve d'ouverture d'esprit ! Quant à l'intégration du reste de sa famille, n'en parlons pas...\nla situation de iyad est plus contrasté, ma\nPar padua le 01/08/2020 à 15:00\nAbitur ou pas...\nIl y a un quinzaine de religions officielles en Europe, et l'Islam est la seule qui fasse quotidiennement parler d'elle. Abitur ou pas, cette jeune femme se sent dans l'obligation de nous imposer visuellement sa religion. Je souhaite qu'elle comprenne vite que malheureusement l'Islam et ses prosélytes s'opposent aux valeurs de nos démocraties libérales, dont le vivre ensemble est à des années lumière de cette religion.\nPar dojom le 01/08/2020 à 10:29\nIl serait recadré très vite et y aurait des vociférateurs pour dire que c’est une entrave à la liberté de culte, c’est la le gros problème !


septembre 11, 2003 - ZENIT - Francais\nseptembre 11th, 2003\nLe pape à sa sortie de l’avion, le pape a été accueilli par les dons traditionnels slovaques : un pain et du sel qui représentent deux éléments fondamentaux de la nourriture, et donc de la vie de toute personne.\n« Je remercie le Seigneur qui me permet de fouler pour la troisième fois la chère terre slovaque », disait le pape lors de la cérémonie de bienvenue qui a suivi, à l’aéroport de Bratislava.\nLe pape était accueilli par le président de la République Rudolf Schuster, particulièrement préoccupé de la prochaine intégration de la Slovaquie dans l’Union européenne.\nLe pape a économisé ses forces et a laissé un prêtre prononcer son discours en langue slovaque. Lui-même s’est réservé les premières et les dernières paroles du discours.\nA ce propos, le porte-parole du Saint-Siège, a déclaré : « Le pape aurait voulu continuer la lecture, mais il me semble logique qu'on ait voulu lui épargner une fatigue ». M. Joaquin Navarro Valls a rappelé que ce n'est pas la première fois que Jean-Paul II charge quelqu'un de lire une partie de son discours, tout en précisant que « c'est peut être la première fois que cela arrive au cours d'une cérémonie de bienvenue ». Tel a été par exemple le cas en Lituanie.\nAprès cette cérémonie, Jean-Paul II s’est rendu en voiture à sa résidence : la nonciature apostolique. C’est là qu’ont ensuite eu lieu trois rencontres individuelles : avec le président de la République Rudolf Schuster, puis le président du Parlement, Pavol Hrusovsky et le Premier ministre, Mikulas Zurinda.\nEn fin d’après midi, le pape s’est rendu en pèlerinage à la cathédrale de Trnava à 60 km de la capitale. Son arrivée, prévue à 18 heures a été retardée par les foules qui saluaient le pape sur le trajet de sa voiture panoramique qui devait traverser plusieurs villages avant d’arriver à ce centre religieux et intellectuel important : l’une des plus anciennes cités slovaques.\nLa cathédrale de Trnava - où quelque 500 fidèles attendait le pape recueillis en prière avant de l’accueillir en liesse - est dédiée à S. Jean-Baptiste. C’est une église « mère des églises du diocèse », soulignait le pape dans son discours, prononcé par le cardinal Tomko, préfet émérite de la congrégation pour l’Evangélisation des Peuples.\nLe pape bénissait ensuite les fidèles et leur offrait un calice et une patène, un geste très applaudi, et souligné par l’évêque de Trnava : un lien supplémentaire entre le pape et l’eucharistie quotidienne célébrée là.\nVendredi 12 septembre, le pape se rendra dans la ville de Banska Bystrica, où catholiques et protestants ont beaucoup souffert de la persécution communiste. Le pape y célébrera la messe du Saint Nom de Marie. Ce sera le premier acte public du synode diocésain. Le pape y rencontrera également les séminaristes et la conférence des évêques.\nJean-Paul II s'était déjà rendu à Bratislava en 1990, alors incluse dans le territoire de la Tchécoslovaquie. Trois ans plus tard naissaient sans violence les deux républiques tchèque et slovaque. Le pape est revenu en Slovaquie le 30 juin 1995. Sa nouvelle visite le conduit dans les diocèses qu’il n’a pas encore visités.\nDepuis l’indépendance, souligne aujourd’hui le Vatican Information Service (www.vatican.va), le pape a fortifié l’Eglise slovaque en créant deux cardinaux. En 1995, il a élevé le diocèse de Kosice au rang d’archidiocèse. En 1997, le pape a en outre pris soin des catholiques de rite oriental en créant l'exarchat gréco-catholique de Kosice. Pour la diaspora slovaque de rite oriental également, Jean-Paul II a créé en 1980 au Canada un diocèse slovaque de rite byzantin des saints Cyrille et Méthode. Enfin, il a fondé à Rome en 1997 le collège pontifical slovaque également placé sous la protection des deux saints frères de Salonique.\nItalie : « Agora » des jeunes de la Méditerranée : « des chemins d'espérance »\nFrance : Une charte de la laïcité, oui, mais pas un « carcan »\nConférence de presse de l’Eglise de France


HOLCIM ALTKIRCH – Fabricant de Ciment\nRemise en état d’un système de lubrification hydraulique\nLa maintenance, au coeur des préoccupations de l’agence d’Etupes d’HYD&AU FLUID.\nFocus sur HOLCIM Haut-Rhin et le site d’Altkirch\nHOLCIM HAUT-RHIN développe un savoir-faire dans le ciment, les granulats et le béton et se positionne comme partenaire des principaux acteurs de la filière Bâtiments et Travaux Publics : industriels du béton prêt-à-l ‘emploi, pré fabricants, négociants en matériaux de construction et entreprises spécialisées\nElle dispose de la cimenterie d’Altkirch pour approvisionner l’ensemble des régions Alsace, Lorraine et Franche-Comté ainsi que la Suisse et l’Allemagne du sud.\nLa cimenterie d’Altkirch emploie 85 personnes. Le site, créé dans les années 1920, produit annuellement 400 000 tonnes de ciment destiné au marché régional.\nLe projet confié à HYD&AU FLUID :\nDans le cadre de la rénovation complète du réducteur fabriqué en 1965, l’agence HYD&AU FLUID d’Etupes est intervenue sur la partie reducteur du broyeur.\nCréer une étude de la fonction lubrification\nConstruire la solution de lubrification des organes internes du réducteur\nRénover les parties mécaniques d’engrainement dans le réducteur\nRefaire une platine de lubrification intégrant les paramètres de distribution du fluide filtré à la bonne température.\nProposer une solution de refroidissement d’huile avec un niveau sonore maîtrisé\nRéalisation pilotée par HYD&AU FLUID avec 2 co-traitants pour la partie Etudes et Calculs (JEMEO) et la partie rénovation mécanique (SGM).\nLa réponse technique d’HYD&AU FLUID :\nEtude et réalisation d’une platine hydraulique de lubrification avec le soutien technique de l’agence HYD&AU FLUID de Lyon.\nEtude de la régulation de température avec matériel respectant le niveau sonore imposé par client\nRéalisation de 2 rampes de distribution et répartition du fluide vers les organes à lubrifier (étude JEMEO – réalisation HYD&AU FLUID Lyon)\nTuyautage interne du réducteur selon données JEMEO (étude JEMEO – Réalisation HYD&AU FLUID agences d’Etupes et de Lyon)\nPrestation de remise en état mécanique SGM du réducteur\nLa prestation a été réalisée pendant que SGM reprenait la mécanique interne du réducteur.\nLe contexte d’intervention a été particulièrement délicat du fait :\nDe la courte durée de l’arrêt programmé : 9 jours\nDe l’intervention simultanée de plusieurs corps de métiers en travaux qui ont donné lieu à 15 personnes en action au même moment dans un périmètre restreint.\nPour plus d’informations sur cette application, contacter René OLIVA, technico-commercial HYD&AU FLUID de l’agence d’Etupes :\npar email à r.oliva@hyd-et-au-fluid.com\npar téléphone au 06 17 57 22 03


Les sciences et recherches participatives à INRAE | INRAE INSTIT\nLes sciences et recherches participative, c'est la participation de personnes qui ne sont pas des chercheurs professionnels à la production de connaissances. Au-delà des 150 projets de recherche participatives conduits à INRAE, l'institut s'engage pour faire connaitre et développer ces pratiques qui contribuent indéniablement au lien entre science et société.\nUne grande diversité de projets participatifs à INRAE\nA INRAE, plus de 150 projets de recherches ont impliqué des non chercheurs. Qu'ils soient collecteurs de données ou qu’ils participent plus fortement au processus de recherche, leur implication est très variable. Mais quel que soit le degré d'investissement des acteurs de la société civile dans nos recherches, ces collaborations permettent de faire un lien entre la science et la société. Il s'agit pour la science de valoriser différentes formes de savoir et d'être au plus près des attentes de la société, et pour la société de mieux appréhender la démarche scientifique, ses contraintes et sa rigueur.\n« Les sciences et recherches participatives sont des formes de production de connaissances scientifiques auxquelles participent, aux côtés des chercheurs, des acteurs de la société civile, à titre individuel ou collectif, de façon active et délibérée. » Voici la définition des recherches participatives énoncées dans la Charte des sciences et recherches participatives en France signée par des acteurs académiques et associatifs en mars 2017.\nChaleur urbaine : les arbres bien entretenus rafraichissent plus l’atmosphère\nReseautAGE : recherche participative pour et avec les séniors autour de la nutrition-santé\nNOVAE, numéro spécial sur les Sciences et recherches participatives à INRAE\nNOV’AE, Ingénierie et savoir-faire innovants est une revue sur les démarches innovantes à INRAE. Le premier numéro spécial de ctte revue est dédié aux sciences et recherches participatives. Investi dans une approche globale d’ouverture de la science à la société, INRAE développe de nombreux projets de recherches dans lesquels des "non-chercheurs" sont impliqués. Ce numéro spécial montre une diversité de ces projets, tant dans les domaines scientifiques et les dispositifs mis en œuvre que dans les acteurs impliqués ou les valorisations issues de telles collaborations.\n"Les projets scientifiques participatifs font l’objet d’un attrait croissant de la part des citoyens, motivés par la curiosité scientifique, mais aussi par la recherche de solutions aux enjeux complexes. Ils peuvent prendre la forme de collectes massives de données nécessaires à l’acquisition de connaissances. Ils peuvent aussi donner lieu à l’implication plus profonde d’acteurs non-académiques dans la recherche : ceux-ci co-réalisent, alors, avec les chercheurs, des projets où différentes formes de savoirs sont prises en compte. De l’interaction avec la société peuvent également émerger de nouvelles questions de recherche, de nouveaux enjeux autour des données ou de l’intégration des savoirs empiriques et scientifiques. L’implication de « non-chercheurs » dans l’activité de recherche contribue également au partage de la culture scientifique."\nCarole Caranta, Directrice générale déléguée pour la Science et l’Innovation - Edito.\nRésolument engagé dans le développement de démarches de recherches impliquant des non-chercheurs, INRAE, en lien avec le Ministère de l’Enseignement supérieur, de la Recherche et de l’Innovation, lance en 2021 le prix de la recherche participative. Il s’agit de récompenser deux types de projets de recherche participative : un prix pour les projets de Crowdsourcing et un pour les projets Participatifs de coproduction de connaissances. Le jury chargé de sélectionner les lauréats est composé de représentants de la société civile et de la sphère académique.\nLa première édition de ce prix concerne les domaines de recherche d’INRAE et récompensera des projets portés par les membres de l'alliance Agreenium. En 2022, le prix est ouvert à l’ensemble des domaines scientifiques. Les prix de la recherche participative 2021 ont été remis à l’occasion du Salon international de l’agriculture 2022. En savoir plus\nLes candidatures pour les prix de la recherche participative 2020 sont ouvertes !\nCette édition 2022 sera la première ouverte à l’ensemble des acteurs et domaines de l’enseignement supérieur et de la recherche et donc à l’ensemble des thématiques scientifiques. Le prix récompensera deux types de projet :\nLes projets de « Recueil citoyen » pour lesquels la collecte et/ou l’interprétation de données sont réalisées par de nombreux amateurs grâce aux possibilités d’action distribuée des plateformes numériques. Dans de tels projets, la conception des objectifs et des protocoles de recherche peuvent être plus ou moins coproduits.\nLes candidatures sont ouvertes du 10 mai au 15 septembre 2022 et se font sur une plate-forme dédiée : https://prix-recherche-participative.fr/\nCette initiative met en lumière des projets de recherche auxquels participent également des acteurs non scientifiques. Pour cette première année, Claire Giry, directrice générale de la recherche et de l'innovation au Ministère de la Recherche de l’Enseignement Supérieur et de l’Innovation, et Philippe Mauguin, Président-directeur général d’INRAE récompensent deux projets en phase avec les attentes de la société.\nSélectionner des variétés de céréales adaptées à l’AB à même d‘être transformées en farines, semoules, pâtes ou pains bio et susciter des filières locales de valorisation, tels sont les éléments moteurs des projets de recherches participatives récompensés aujourd’hui par le Prix de la recherche participative d’INRAE, mention « Participatif ».\nAu sein de la direction pour la science ouverte (DipSO), le pôle Sciences en Société (SenS) s’attache, d’une part, à soutenir le développement et la valorisation des sciences et recherches participatives et, d’autre part, à favoriser le dialogue, les relations et les collaborations avec les associations et fondations dont le plaidoyer est fondé sur la science. Le pôle articule son action autour de quatre objectifs :\n• sensibiliser, accompagner et former les équipes d’INRAE aux démarches de sciences et recherches participatives ;\n• valoriser les démarches participatives menées dans l’institut ;\n• développer et structurer les relations avec les acteurs associatifs stratégiques pour INRAE ;\n• contribuer à consolider la place de la recherche scientifique dans la société.\nContact : Christophe Roturier, responsable du pôle SenS et délégué aux sciences en société.


Des déménageurs rares et coûteux | Info | ICI Radio-Canada.ca\nEncore une fois, ils seront plusieurs à devoir déménager leurs réfrigérateurs à l'approche du 1er juillet. Et vous ne serez pas surpris d'apprendre que cette année, faire appel à des déménageurs coûte particulièrement cher. Reportage d'Hadi Hassin.\nÀ voir aussiListe de lecture - 42 vidéos\nDes déménageurs rares et coûteux. Contenu vidéo.Publié le 23 juinDes déménageurs rares et coûteux\nL'avortement caché. Contenu vidéo.Publié hierL'avortement caché\nAux États-Unis, l'avortement n'est plus un droit constitutionnel. Contenu vidéo.Publié hierAux États-Unis, l'avortement n'est plus un droit constitutionnel\nDécision historique de la Cour suprême sur le port d'armes aux États-Unis. Contenu vidéo.Publié le 24 juinDécision historique de la Cour suprême sur le port d'armes aux États-Unis\nVisite du Pape : attendu de pied ferme au Québec. Contenu vidéo.Publié le 24 juinVisite du Pape : attendu de pied ferme au Québec\nLe ministre Jolin-Barrette s'adresse à l'Académie française. Contenu vidéo.Publié le 24 juinLe ministre Jolin-Barrette s'adresse à l'Académie française\nJustin Trudeau au sommet du Commonwealth pour parler de la Russie. Contenu vidéo.Publié le 24 juinJustin Trudeau au sommet du Commonwealth pour parler de la Russie\nLa crise du logement, à l'extérieur des grands centres. Contenu vidéo.Publié le 24 juinLa crise du logement, à l'extérieur des grands centres\nCrise des passeports : nouveau système pour les demandes prioritaires. Contenu vidéo.Publié le 23 juinCrise des passeports : nouveau système pour les demandes prioritaires\nRencontre avec Soeur Angèle. Contenu vidéo.Publié le 23 juinRencontre avec Soeur Angèle\nL'Afghanistan se relève péniblement du séisme qui a fait plus de 1000 morts. Contenu vidéo.Publié le 23 juinL'Afghanistan se relève péniblement du séisme qui a fait plus de 1000 morts\nÉvacuations sous les bombes à Sievierodonetsk. Contenu vidéo.Publié le 14 juinÉvacuations sous les bombes à Sievierodonetsk\nEn Ukraine, l'armée russe pilonne sans relâche la ville de Sievierodonetsk dont la prise lui donnerait la …\nDepuis septembre dernier, au Texas, il est impossible d'obtenir un avortement après six semaines de …\nLa Cour suprême des États-Unis a tranché dans un jugement partagé : l'avortement n'est pas un droit …\nLes organismes qui viennent en aide aux locataires à la recherche d’un appartement sont débordés au Québec, …\nDans une allocution à l’Académie française, le ministre Simon Jolin-Barrette a appelé la France à se joindre …\nUne décision historique de la Cour suprême américaine vient consacrer le droit des Américains de sortir de …\nJustin Trudeau est au Rwanda pour le sommet du Commonwealth. Le premier ministre veut convaincre les pays qui …\nLe pape François devait lui aussi se rendre en Afrique au cours des prochaines semaines, mais des problèmes …\nLes choses semblaient s'améliorer ce soir pour obtenir un passeport au complexe Guy-Favreau, mais la journée …\nÀ 84 ans, Soeur Angèle est une figure incontournable de notre télévision et de l’histoire culinaire du …\nLa Maison de la chanson dans l'ancienne Bibliothèque Saint-Sulpice. Contenu vidéo.Publié le 23 juinLa Maison de la chanson dans l'ancienne Bibliothèque Saint-Sulpice\nLe premier ministre François Legault a profité de la Fête nationale pour annoncer la création de la Maison de …


Chargé(e) de relations presse-(H/F) - Marketing / Communication La Defense\nPiloter les relations presse et développer des contenus sur les réseaux sociaux sur un portefeuille d’activités au sein de l’équipe Communication Externe, pour développer l’image du Groupe sur ces sujets, en cohérence avec sa stratégie et ses valeurs.\nLe collaborateur aura plus particulièrement en charge de la gestion des relations presse pour les fonctions centrales du Groupe (Direction Financière, Risques, Conformité, Secrétariat général) de la auprès de la internationale et française\nGestion proactive des relations presse et contribution à l’animation des réseaux sociaux sur les thèmes propres au portefeuille d’activité.\nConnaissance et suivi des activités, proposition de plans presse, conseil aux porte parole, organisation et préparation d’interviews et de rencontres informelles avec la presse, organisation de conférences de presse\nRédaction de messages clés / argumentaires des métiers pour communication à la presse ;\nGestion de crise: anticiper les sujets sensibles, participer à l'élaboration de Q&A, participer à la gestion de crises\nProposer aux journalistes de façon proactive des interviews / rencontres avec les porte-paroles du portefeuille suivi (stratégies, expertises, recherche économique, résultats…). Participation aux interviews. Exercer un rôle de conseil et d'assistance auprès des porte-paroles ;\nPorte parole sur les sujets dont il /elle est en charge\nGestion des demandes presse avec réactivité\nCultiver les relations avec les journalistes, influenceurs\nSuivre l’information communiquée aux journalistes jusqu’à la rédaction de l’article ;\nAssurer l’interface avec les départements communication des différentes entités ;\nParticiper à la gestion des bases de données journalistes/interview/porte- paroles.\nParticiper & contribuer aux évènements presse\nOrganiser les rencontres presse: conférences, points presse, voyages et visites de journalistes, opérations de relations publiques, etc ;\nParticiper & contribuer aux voyages de presse.\nMettre en place et gérer l’analyse des retombées presse et un benchmarking de la présence des différentes entités et de leurs concurrents respectifs dans la presse ;\nIdentifier les sujets sensibles et les sujets d’actualité pour se préparer en amont aux questions des journalistes ;\nRéaliser des études/analyses qualitatives des supports presse en amont des rencontres ou sur des sujets d’actualité ;\nEtablir une pige régulière des retombées presse et de ses métiers et une veille constante sur les sujets d’actualité concernant nos\nBac+5 communication, marketing, école de commerce\n10 ans d'expérience professionnelle dans les métiers de la communication et en relations presse ou dans le journalisme.\nMaitrise de la pratique des réseaux sociaux souhaitée.\nRéseau établie de journalistes\nConnaissance des différentes facettes de la communication d'entreprise recommandée.\nAisance relationnelle et capacité de conviction, facilité d’interaction avec les dirigeants de la banque et les journalistes\nCapacité rédactionnelle forte sur ces sujets avec un style d’écriture journalistique\nExcellent niveau d’anglais demandé\nAccueil Offres d'emploi Chargé(e) de relations presse-(H/F)


Le grand ambassadeur de France auprès des pingouins, des morses et des Inuits n'oublie pas ses petits copains. - le blog de benjamin\n« "Si y'en a qu'ça les démange d'augmenter les impôts... Y faut pas qu'y comptent sur moi" | Accueil | "Passéio na Amazonia" - excursion pédestre en Amazonie, à partir d'un "igarapé" (3) »\nSon titre "d'ambassadeur" lui permet d’écrire à en-tête du Quai d’Orsay, et ça aide surtout que Kouchner est un pote (qui se ressemble, s'assemble).\nLe président du Mali, Amadou Toumani Touré, était récemment en visite à Strasbourg, à l’invitation du Parlement européen et de la mairie.\nIl est question de coopération internationale, de livrer à Bamako une réplique du tramway de Strasbourg.\nQuel rapport avec les pôles Nord ou Sud ? Un rocardien du cru, Roland Boehler, s’active sur le dossier malien. Et Rocard s’active pour lui.\nEn mars, Rocard envoie à Bernard Kouchner un courrier, sous couvert de son ambassade.\n«Mon cher Bernard, la matière polaire ne peut avancer que doucement […]. Aussi bien je t’écris moins pour te donner des petites nouvelles que pour évoquer trois autres problèmes.»\n«Je t’avais parlé de la demande du Mali d’obtenir l’agrément pour la nomination de M. Roland Boehler comme consul honoraire du Mali pour Strasbourg et l’Est de la France. Je n’ai pas eu de nouvelles. Ce n’est pas bon de laisser traîner.»\nDepuis, le cabinet de Kouchner ne sait comment se dépêtrer de cette demande. Consul honoraire est apparemment une simple fonction honorifique, mais le Quai ne peut se permettre d’adouber n’importe qui. Imaginons que la personne ait trempé dans un truc pas net, et c'est le renom de la France qui en prend un coup. En plus, être Consul honoraire, sur une carte de visite ça se remarque et cela "booste" pour vos petites affaires personnelles. Bref, une enquête de moralité s'impose, soigneuse, qui peut prendre du temps. Et dans le doute on s'abstient.\nParce que le dit Boelher a quelques casseroles qui tintent dans son sillage. Il a fait la page trois du Canard enchaîné en décembre pour un rapport sur la revitalisation du marché de Noël, facturé 30 000 euros à la mairie de Strasbourg : quatre pages de banalités sur les «valeurs traditionnelles des territoires alsaciens», recommandant d’installer un second «sapin majestueux» place de la gare… Mme Tibéri à côté, c'est le sommet de la compétence!\nDevant tant d’indigence, la mairie refuse de régler la facture. Première intervention - en vain - de Rocard, écrivant au maire Roland Ries** en faveur de son ami Boehler. Qui se définit sur son CV comme «conseiller de personnalités politiques, consultant en stratégie politique de députés, maires ou sénateurs». Un activiste qui se proclame «très attaché à l’esprit de famille, aux valeurs de l’amitié et à la solidarité». Si avec ça on ne le fait pas Commandeur de la Légion d'honneur...\n** Un bon point en sa faveur...\nDu Tramway, on passe au train. Décidément l'ami Rocard est ce qu'on appelle un esprit universel! Dans sa lettre à Kouchner, il évoque un projet de chemin de fer entre le Burkina Faso, le Bénin et le Tchad .\n«C’est une énorme affaire, lourde mais peu complexe, que je connais bien.» (mais y-a-t-il un sujet que Rocard ne connaît pas "bien?")\nIl faut dire que Bolloré (qui ne fait pas que prêter son iachte à Sarkozy) avait nommé Rocard à la tête d’un aiguillon "associatif" intitulé Afrique Initiatives (sans être méchant on dira qu'entre les ports, les trains, les gisements de lithium, etc. les activités de Boilloré en Afrique sont globalement tout, sauf associatives). Et l’ambassadeur Rocard de conclure devant Kouchner - qui doit lui aussi beaucoup à Bolloré, le monde est petit... enfin, ce monde) :\n«Ces quelques lignes n’ont pas pour objet de traiter le problème ici mais, s’il te plaît, de me consulter et de me mettre dans le coup si tu es saisi.» Rocard est certainement désintéressé, mais son «esprit de famille» parait sans limite, à lire cet appendice : «Voila pour le moment.»\nD'ici que le train soit prolongé jusqu'en Terre Adélie...\n(source partielle: Libération)\nRédigé le vendredi 10 sep 2010 dans 02 - Politique, 03 - International, 04 - Social, économie, 14 - De tout un peu. | Lien permanent


Sujet: Maredsous 20/12 Lun 21 Déc - 21:31\nC'est à 3 Christophe, Marc et moi même( alain préférant ) , nous nous sommes retrouvé au départ de la rando de noel de Maredsous avec une température au départ au environ de -5°C et quelques centimètres de neige.\nVu les conditions climatiques, le circuit à été légèrement modifié pour éviter certaines descentes dangereuse. Le circuits de 30 et 40 km ont été augmente/réduit à 34km.\nMotivé, on s'est inscrit sur le 34KM.\ndépart dans le bois a proximité de l'abbaye pour descendre et les premières descentes légèrement glissante.\nEnsuite,nous avons rouler le long de l'ancienne voie ferrée et les draisines de la molignée.\nApres remontée vers les champs et, avec la neige qui est tombée ces derniers jours et celle qui continuait à tomber+ le vent les conditions étaient assez difficiles\nles passages dans les bois nous permettent à certains endroits d'admirer de beaux points de vue\npetit bémol,juste avant le premier ravitaillement pour éviter des sentiers dangereux , les organisateurs nous ont fait roulé un long bout de route où, avec le vent et le neige qui tombait, on a pris froid et avons même eu les cils qui gelaient.\nremonté vers Maredsou ou finalement à la bifurcation , nous avons décider de prendre sagement sur le 20 km et de profiter des dernières descentes verglassées et des paysages enneigés.\nAu final 20 km à 12, 5 de moyenne....mais quelle rando\nUne petit Maredsous avant de repartir et retour vers Nivelles sur les routes enneigées à ce moment la.\nAfter au marché de Noel de la maillebotte où notre trésorier nous a permis de regouter aux breuvages beaujolais.\nSujet: Re: Maredsous 20/12 Lun 21 Déc - 22:30\nQue dire de plus c étais vraiment génial et praticable avec de bonne sensation super bien amuser j avoue que la maredsous au fut est très agréable\nSujet: Re: Maredsous 20/12 Lun 21 Déc - 22:33\nMerci Mike pour ce résumé et ces supers clichés\nMalgré toute la beauté de ceux-ci, je confirme que je préférais ma place à la vôtre\nEn tous cas "chapeau" pour votre performance et merci d'avoir porté nos couleurs (du moins pour ce qui est du bas ) dans ce paysage immaculé\nSujet: Re: Maredsous 20/12 Mar 22 Déc - 16:31\nVous plus courageux que nous\nSujet: Re: Maredsous 20/12


Le Gouvernement a modifié le projet de loi réformant le code du travail. Nous publions sa nouvelle mouture afin de vous faire une idée de l’entourloupe.\n« C’est absurde que les jeunes aient peur de cette loi. » Myriam El Khomri, la ministre du Travail, s’est étonnée de voir une partie de la jeunesse se lever contre l’avant-projet de loi Travail. C’est vrai, la loi ne les concerne pas spécifiquement. C’est pourtant eux qui occupaient les avant-postes des premières manifestations des 9 et 17 mars derniers. Eux aussi, qui, sur le Web, font entendre leur voix, parallèlement à la pétition qui a recueilli près de 1,3 million de signatures.\nLoi travail : « La vraie démocratie, elle est ici » par Léa Esmery et Chloé Dubois\nDes dizaines de milliers d’étudiants et lycéens ont exigé le retrait de la loi El Khomri. Au-delà des étiquettes politiques et syndicales, le mouvement citoyen n’hésite plus à interroger notre modèle démocratique, notamment face à la fermeture de plusieurs universités.\nLoi El Khomri : 11 lycées bloqués à Marseille et la chambre de commerce envahie\nDepuis 6 h 30, onze lycées marseillais font l’objet d’un blocage par des lycéens qui manifestent contre la loi El Khomri. Pendant ce temps, l’Union départementale CGT 13 a envahi la chambre de commerce et d’industrie pour demander également le retrait du projet. Cet article Loi El Khomri : 11 (...)\nÀ Tours, le retrait en confettis et cotillons...\nRenouvelant chaque jour leurs formes de mobilisation, les jeunes de Tours ont investi hier la fédération du PS pour dénoncer la trahison ressentie et que la loi travail vient confirmer.\nFace à la précarité, des baskets mais aussi des idées\nAlors que le gouvernement jure qu’elles n’ont rien compris, les organisations de jeunes sont non seulement déterminées à obtenir, dans la rue, le retrait de la loi El Khomri mais elles formulent des propositions.


Comment configurer une Impresario chronis io pour commander un Vélux GGU INTEGRA TOUT CONFORT avec une KLR200 ? - Résolue\nQuestion: « Comment configurer une Impresario chronis io pour commander un Vélux GGU INTEGRA TOUT CONFORT avec une KLR200 ? »\nComment configurer une Impresario chronis io pour commander un Vélux GGU INTEGRA TOUT CONFORT avec une KLR200 ?\nAvec ma télécommande SOMFY impresario chronis io, puis-je commander un Vélux GGU INTEGRA TOUT CONFORT équipé de sa télécommande KLR200 qui commande la rotation électrique de la fenêtre et le volet roulant (qui n’est pas solaire) ?\nSi oui, merci de bien vouloir me communiquer la procédure à suivre.\nOui c'est parfaitement possible. Les points 3 et 4 sont les points important à bien suivre en vous reportant à la notice de votre KLR200.\nconfiguration KLR200 - Tahoma\nBonjour, Je possède 4 velux Integra contrôlé chacun par une télécommande VELUX KLR200 (soit 4 télécommande). Je souhaite ajouter mes velux dans Tahoma, comment faire ? J'ai...\nBonjour Fabien,J'ai fait une erreur dans la procédure, il faut envoyer la clé de TaHoma vers les KLR200, la bonne procédure est la suivante : - Connectez-vous à l'interface PC...\nProbleme suite ajour VR somfy solaires\nBonjour je rencontre un probleme d appairage avec une commande KLR200 deja et avec une connexoon suite à l'intallatiion de VR somfy IO solaires 1/ je n'arrive pas a...\nBonsoir, Ravi que cela ait fonctionné ;) La réinitialisation des volet n'est à effectuer que s'il est impossible de les commander avec aucune télécommande. Elle nécessite...\nAssocier moteur Elixo IO avec KLR200 de Velux ?\nJe possède des Velux Integra avec télécommande KLR200. Nous allons acheter un moteur pour portail coulissant ELIXO IO. Je voudrais savoir s'il sera possible d'enregistrer ce...\nBonjour M, Si c'est seulement des KEYGO IO qui pilotent votre ELIXO IO, ça veut dire qu'il n'y pas de clé de sécurité de mémoriser avec votre motorisation. Par conséquent...


Itinéraire Chemillé-en-Anjou - Marseille : trajet, distance, durée et coûts – ViaMichelin\nChemillé-en-Anjou > Marseille\nItinéraire retour : Marseille > Chemillé-en-Anjou\nChemillé-en-Anjou vers Marseille\nItinéraire Chemillé-en-Anjou - Marseille\nCalculez rapidement votre itinéraire depuis Chemillé-en-Anjou jusqu’à Marseille avec ViaMichelin. Pour l’itinéraire Chemillé-en-Anjou - Marseille choisissez parmi les différentes options Michelin : itinéraire conseillé par Michelin, itinéraire le plus court, le plus rapide ou le plus économique. Rajoutez à votre itinéraire Chemillé-en-Anjou - Marseille des informations sur les restaurants, les sites touristiques ou les hôtels à Chemillé-en-Anjou ou Marseille\nRoute voor Chemillé-en-Anjou - Marseille\nTrasa Chemillé-en-Anjou - Marseille\nChemillé-en-Anjou to Marseille route planner\nComment se rendre de Chemillé-en-Anjou à Marseille ?\nViaMichelin vous propose de calculer votre itinéraire Chemillé-en-Anjou à Marseille en voiture ou en moto. Retrouvez la distance de Chemillé-en-Anjou à Marseille , le temps de trajet estimé avec l’impact du trafic routier en temps réel, ainsi que le coût de votre parcours (coûts des péages et coût du carburant). Et pour bien organiser votre séjour à Marseille, vous avez la possibilité de consulter la sélection MICHELIN de sites touristiques et de restaurants (si votre destination y est répertoriée), ainsi que d’y réserver votre hébergement sans surcoût.\nQuelle est la distance de Chemillé-en-Anjou à Marseille ?\nViaMichelin vous indique la distance exacte à parcourir entre Chemillé-en-Anjou et Marseille, en fonction de l’itinéraire emprunté. ViaMichelin vous accompagne dans la détermination du meilleur itinéraire pour vous au travers de différentes options et vous propose par défaut 2 à 3 itinéraires dont le coût, la distance et le temps varient. Certains itinéraires (comme le moins cher par exemple) pourront vous proposer de passer par des axes moins fréquentés ou d’éviter les autoroutes à péage, d’autres seront un compromis entre la distance, le temps et le coût de votre trajet Chemillé-en-Anjou - Marseille.\nQuel est l’itinéraire Chemillé-en-Anjou à Marseille le moins cher ?\nViaMichelin vous propose un itinéraire économique pour votre déplacement Chemillé-en-Anjou - Marseille. Vous avez également la possibilité de choisir le trajet le plus rapide (en matière de temps) ou le plus court (en matière de distance parcourue).\nCombien coûte un trajet Chemillé-en-Anjou - Marseille en voiture ?\nPour les itinéraires en voiture ou à moto, ViaMichelin vous permet de connaître de façon précise le coût de votre déplacement Chemillé-en-Anjou - Marseille : coût du carburant (avec le détail pour le coût du carburant sur autoroute et sur les autres routes) et coût des péages (des informations pour chacun des péages empruntés). Si vous renseignez les informations de votre véhicule, les données de coût seront personnalisées en tenant compte de ce dernier. Vous avez également la possibilité de connaître le coût de votre trajet réparti par nombre de voyageurs, ce qui est très pratique en cas de covoiturage. Afin d’obtenir ces informations, cliquez sur le bouton « Coût détaillé du trajet », disponible en bas du résumé de votre itinéraire Chemillé-en-Anjou - Marseille.\nEst-ce que ViaMichelin me propose le guidage GPS pour mon itinéraire Chemillé-en-Anjou - Marseille ?\nEn téléchargeant notre application mobile depuis l’AppStore ou Google Play, vous pouvez tout à fait vous faire guider pour votre trajet Chemillé-en-Anjou - Marseille. Notre application vous propose les cartes Michelin et des itinéraires avec le trafic en temps réel, la Navigation GPS avec guidage vocal et des alertes communautaires. Vous pouvez également transférer votre parcours Chemillé-en-Anjou - Marseille calculé sur votre ordinateur vers l’application : pour cela, vous devez l’enregistrer dans vos Favoris via votre Compte Michelin.\nViaMichelin vous propose de réserver votre hébergement Marseille sans surcoût. Pour réserver votre séjour à Marseille ou simplement pour faire une étape sur votre itinéraire Chemillé-en-Anjou - Marseille, vous avez la possibilité de réserver votre chambre dans l’hébergement de votre choix (hôtel, gîte, &B, camping, appartement). Ce service gratuit est offert en partenariat avec Booking. Vous avez également la possibilité de consulter et de réserver l’un des hôtels de la sélection du Guide MICHELIN.


General Idea photographie, sculpte et peint, mais est particulièrement actif dans des sphères beaucoup moins traditionnelles comme le mail art, la vidéo, la performance, l’installation et le multiple. Pendant ses 25 ans de carrière, toutefois, le groupe restera fidèle à une même démarche conceptuelle.\nL’appropriation est le fil conducteur de nombre des œuvres de General Idea. Le groupe puise aux formes et à l’esthétique de la culture populaire autant que des beaux-arts, qu’il parodie pour tromper les attentes des spectateurs, en revisitant les formes familières, du concours de beauté au pop art, afin de stimuler la réflexion critique.\nLe FILE Megazine illustre à merveille l’application du procédé à la culture populaire. Le titre, déjà, imite le nom et l’univers visuel de LIFE, magazine photographique américain à grande diffusion. L’imitation, qui va jusqu’à la similarité du logo, fait évidemment réagir LIFE, qui poursuit le groupe en justice. Empruntant de même aux médias de tous genres, General Idea met en scène un bulletin d’informations et une conférence de presse dans Pilot (Pilote), 1977, et se moque, avec Test Tube (Tube à essai), 1979, des magazines d’information, débats et publireportages. Le concept du magasin y passe aussi, comme en témoignent ces premières devantures créées au 78, rue Gerrard Ouest à Toronto, et les boutiques, soit la Miss General Idea 1984 Pavillion Boutique(Boutique du Pavillon de Miss General Idea 1984), 1980, ¥en Boutique (Boutique ¥en), 1989, et la Boutique Cœurs volants, 1994/2001.\nGeneral Idea, Médi©ament miracle, 1992, installation composée de 5000 ballons en Mylar couleur argent, gonflés à l’hélium, mesurant chacun 25 x 65 x 25 cm (gonflés), édition de trois installations plus une épreuve d’artiste, Museum of Modern Art, New York; photographe : General Idea. Lieu : Stux Gallery, New York, 1992 (où seront exposés simultanément Tapis magique, 1992, et En jouant au docteur, 1992, également de General Idea).\nAndy Warhol (en collaboration avec Billy Klüver), installation intitulée Nuages argentés, 1966 (refabriquée en 1994), pellicules plastiques métallisées gonflées à l’hélium (Scotchpak) mesurant chacune 91,4 x 129,5 cm, Andy Warhol Museum, Pittsburgh. Cette vue est celle de la refabrication des Nuages argentés dans le cadre des séries du Warhol Museum présentées à la Mostra SESC de Artes, São Paulo, Brésil, 2002.\nLe monde de l’art est lui-même source d’appropriation. Avec XXX (bleu), 1984, le groupe pastiche les gestes d’une performance signée par l’artiste français Yves Klein (1928-1962), utilisant justement l’International Klein Blue, célèbre couleur éponyme. Magi© Bullet (Médi©ament miracle), 1992, une installation composée de multiples, dans ce cas, un grand nombre de ballons en forme de gélules gonflés à l’hélium, est une appropriation des Silver Clouds (Nuages argentés), 1966, d’Andy Warhol.\nLes peintures de General Idea font souvent allusion à des œuvres phares du vingtième siècle. Ainsi de la série Infe©ted Mondrian (Mondrian ©ontaminé), 1994, qui renvoie aux motifs abstraits qui ont fait la renommée du peintre néerlandais Piet Mondrian (1872-1944). Quant à la série Mondo Cane Kama Sutra, 1984, elle reflète entre autres les couleurs et l’esthétique du minimaliste américain Frank Stella (né en 1936). Mais la plus célèbre des appropriations reste le logo AIDS (sida), contrefaçon du LOVE, 1966, de l’artiste américain Robert Indiana (né en 1928), icône du pop art. Après une peinture intitulée AIDS (SIDA), 1987, General Idea utilisera le logo dans toute une gamme d’œuvres qui sont autant de commentaires sur la crise mondiale du sida.\nGeneral Idea, Manipuler soi-même (Phase 1 –Situation limite), 1970, impression offset sur papier, 25,3 x 20,3 cm, édition d’environ 200 exemplaires, collections diverses.\nGeneral Idea, Manipuler soi-même (Manipuler la scène), 1973, photolithographie offset couleur sur papier vélin, 73,8 x 58,5 cm, édition de 65 exemplaires plus épreuves d’artistes, signés (timbre de caoutchouc) et numérotés, collections diverses.\nLe mail art (art posté) est l’un des moyens privilégiés par le groupe à ses débuts. Né dans les années 1950, il se pratique encore. Le nom vient de ce que les œuvres sont créées précisément pour circuler par la poste. Elles sont produites à petite échelle et diffusées grâce à des réseaux d’affiliations, semblables aux lettres-chaînes, qui couvrent souvent de vastes distances.\nDe fait, General Idea est lié à de nombreux praticiens du mail art partout dans le monde. « Nous recevions du courrier de toute l’Amérique du Nord […], d’Europe, d’Europe de l’Est, d’Amérique du Sud, du Japon, d’Australie et parfois même de l’Inde », rappelle AA Bronson. « Nous en avons reçu de Gilbert & George, de Joseph Beuys, de la Factory de Warhol, de Ray Johnson, de quelques adeptes du Fluxus, et d’autres. » Plutôt associé au pop art, l’américain Ray Johnson (1927-1995) est aussi un protagoniste du mail art, dont il crée le premier réseau délibéré, auquel il donne le surnom parodique de New York Correspondance [sic] School (école de correspondance new-yorkaise). General Idea correspond en outre avec le collectif vancouvérois Image Bank, fondé par Michael Morris et Vincent Trasov.\nLe mail art englobe toutes sortes d’images et de textes, mais surtout les images de production de masse, souvent manipulées par collage, timbrage et photocopie. La technique, résolument en marge de la production artistique traditionnelle axée sur une quelconque maîtrise technique, court-circuite, voire rejette, le système des galeries commerciales puisque l’œuvre, diffusée par la poste, crée son propre public. Le mail art favorise l’anticonformisme et la démocratisation des formes. Deux slogans populaires qu’ils ont formulés à l’époque — Collage or perish (colle ou meurs) et Cut up or shut up (découpe-la ou ferme-la) — font écho à l’intérêt du trio pour le détournement d’objets trouvés.\nDear General Idea, If I live to be a hundred, I’ll never forgive myself for… (Cher General Idea, si je vis jusqu’à cent ans, je ne me pardonnerai jamais de…), 1972, est l’une des premières œuvres de mail art de General Idea. Présentée sous forme de questionnaire ou d’apologie en une page, elle génère 43 réponses. Les destinataires sont invités à répondre à l’invite en cochant une ou plusieurs des 40 suites proposées, parmi lesquelles « D’avoir perdu mon temps » et « De ne pas vous avoir mieux connu ».\nGeneral Idea, Cher General Idea, si je vis jusqu’à cent ans, je ne me pardonnerai jamais de…, 1972, impression offset sur papier bond, 28 x 21,5 cm, édition d’environ cent exemplaires, non signés et non numérotés, photographe : The Gas Company.\nGeneral Idea, Cher General Idea, si je vis jusqu’à cent ans, je ne me pardonnerai jamais de…, 1972.\nLes pseudonymes sont l’un des éléments essentiels des réseaux de mail art. Il s’agit souvent de véritables jeux d’identité, qui passent par les calembours et des noms illogiques ou saugrenus. C’est ainsi qu’au début des années 1970, les membres de General Idea adoptent progressivement les surnoms AA Bronson, Jorge Zontal et Felix Partz.\nThe 1971 Miss General Idea Pageant (Le concours Miss General Idea 1971), 1971, est le plus élaboré et le plus connu des projets de mail art du groupe. Seize artistes-concurrents sont invités à participer à ce concours de beauté satyrique au moyen de The 1971 Miss General Idea Pageant Entry Kit (Trousse d’inscription au concours de beauté Miss General Idea 1971), 1971. La trousse, présentée dans une boîte marquée d’un logo en sérigraphie, contient The Miss General Idea Gown (Robe de Miss General Idea), 1971, une tenue en taffetas brun que les concurrents doivent revêtir. Les destinataires y trouvent également le règlement du concours et des objets assortis donnant une idée de l’histoire (réelle et inventée) de l’événement. Treize artistes répondent à l’invitation et présentent des photos d’eux-mêmes (ou de mannequins) arborant la robe, qui seront évaluées par les juges du concours.\nGeneral Idea, Trousse d’inscription au concours de beauté Miss General Idea 1971, 1971, techniques mixtes, dimensions inconnues, édition d’environ 16 exemplaires, non signés et non numérotés, éléments des trousses originales, collections diverses.\nDans les années 1960 et 1970, publications et bulletins divers permettent aux artistes du mail art de se trouver les uns les autres. C’est une forme d’art qui non seulement atteint de nouveaux publics, mais documente les projets en cours. Les premiers numéros du FILE Megazine, fondé par General Idea en 1972, présentent les œuvres d’artistes marquants comme Ray Johnson et Robert Cumming (né en 1943). FILE est incontournable : le magazine comporte en effet un répertoire des adresses postales des artistes intéressés par les réseaux de correspondance et publie les listes des demandes d’images d’Image Bank jusqu’en 1975, invitant les artistes à fournir les leurs et à utiliser celles de la banque pour en favoriser la circulation. Au milieu des années 1970, FILE devient progressivement un projet artistique en soi, abandonnant sa fonction de bottin du mail art. Cette réorientation reflète l’évolution générale de ce courant.\nGeneral Idea n’en continue pas moins de collectionner le mail art par l’intermédiaire d’Art Metropole, un centre d’artistes autogéré, fondé par le trio en 1974 à Toronto. Créé entre autres pour absorber le volume de mail art et d’objets collectionnés par General Idea grâce à FILE, il existe toujours. Comme FILE, d’ailleurs, Art Metropole fait la promotion d’autres artistes, au Canada et à l’étranger, et suscite des réseaux et partenariats nouveaux.\nLa vidéo reste un pivot de l’œuvre de General Idea pendant les 25 années de collaboration des trois artistes. C’est une forme étroitement liée à l’intérêt de ces derniers pour les performances, et celles-ci seront justement l’objet de quelques vidéos du groupe dans les années 1970.\nGeneral Idea filmant Documentation relative à Lumière allumée, 1971-1974; au premier plan, Jorge Zontal, et à l’arrière-plan, Felix Partz, filmant avec une Sony Portapak; photographe : AA Bronson.\nArrêt sur image, General Idea, Vidéo au double miroir (situation limite), 1971, vidéo noir et blanc, 5 min 50 sec, collection General Idea.\nL’avènement de la Sony Portapak permet à une personne seule de porter et d’utiliser un magnétoscope. La portabilité de l’appareil stimule l’usage de la vidéo parmi les artistes. Les membres de General Idea sont captivés par cette nouvelle technique, qu’ils utilisent pour filmer What Happened (Ce qui est arrivé), 1970. En fait, le groupe recourt à la vidéo précisément pour documenter la performance portant ce titre, de même que The 1970 Miss General Idea Beauty Pageant (Le concours de beauté Miss General Idea 1970), 1970, tous deux présentés au Festival of Underground Theatre. L’installation Ce qui s’est passé comporte une projection périodique des images tournées pendant la performance ainsi qu’un dispositif de tournage en circuit fermé. Le Portapak reste l’instrument d’autres projets de l’époque, dont Light on Documentation (Documents relatifs à Light On [Lumière allumée]), 1971-1974, exploration de l’espace en noir et blanc à l’aide de miroirs et de sources lumineuses. À partir des séquences filmées pendant Documents relatifs à Light On (Lumière allumée), General Idea crée Double Mirror Video (A Borderline Case) (Vidéo au double miroir [situation limite]), 1971, qui dure à peine plus de cinq minutes. C’est aussi avec le Portapak que General Idea enregistre The 1971 Miss General Idea Pageant (Le concours de beauté Miss General Idea 1971), 1971.\nArrêt sur image, Michael Snow, Longueur d’onde, 1966-1967, film 16 mm, couleur, son, 45 min, Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa\nLe trio s’inspire entre autres de deux œuvres de Kenneth Anger (né en 1927) : Eaux d’artifice, 1953, un court film expérimental, et Inauguration of the Pleasure Dome (Inauguration du dôme du plaisir), 1954. Les œuvres du Canadien Michael Snow (né en 1928) sont une autre source d’influence, et notamment le célèbre film expérimental intitulé Wavelength (Longueur d’onde), 1967. Les Flaming Creatures (Créatures flamboyantes), 1963, de Jack Smith (1932-1989) et l’essai que Susan Sontag (1933-2004) publie en 1964 sous le titre « Le style Camp » aideront également les membres General Idea à façonner leur propre vision du « camp », cette tendance à « l’artificiel et à l’outrancier ». Bronson explique : « Ces films nous ont essentiellement montré qu’il ne fallait pas éviter le “camp” ni en avoir honte, mais au contraire en embrasser l’idée. »\nAu moment de se pencher sur la trame narrative de The 1984 Miss General Idea Pageant (Le concours de beauté Miss General Idea 1984) et de Pavillion (Pavillon), qui lui est associé, le groupe utilise à nouveau la vidéo pour faire progresser la fiction de Miss General Idea. Blocking (Encadrement), 1974, présente des séquences d’une performance au Western Front, un centre d’artistes autogéré de Vancouver, où General Idea répète les interventions du public, y compris réactions et sortie, en préparation du concours.\nCe dernier est également cité dans la vidéo Cornucopia (Corne d’abondance), 1982, qui présente les ruines du pavillon. En 1977, en effet, General Idea annonce que le pavillon a été détruit par le feu. Corne d’abondance emprunte au style documentaire muséal pour relater la catastrophe fictive de The 1984 Miss General Idea Pavillion (Pavillon de Miss General Idea 1984). Tandis qu’une voix hors champ aligne calembours et allusions grivoises sur un ton docte, la vidéo montre des phallus en céramique qui tournoient, des dessins de caniches et des ziggourats. Certes, ces fragments et ces images reconstituent l’histoire du pavillon, mais ils évoquent plus généralement l’œuvre d’ensemble de General Idea par des allusions à d’autres projets du groupe, y compris Colour Bar Lounge (Salon Mire à barres).\nGeneral Idea, Corne d’abondance : fragments provenant de la pièce à usage inconnu de la Villa dei Misteri du Pavillon Miss General Idea 1984, 1982-1983, installation vidéo, éléments divers et enregistrement vidéo Corne d’abondance, 1982; dimensions d’ensemble de l’installation : 243,8 x 426,7 x 243,8 cm, San Francisco Museum of Modern Art; photographe : General Idea. Lieu : inconnu.\nNombre des projets vidéo de la fin des années 1970 et des années 1980 s’attaquent à la télévision, dont General Idea entend détourner les productions les plus courantes. Pilot (Pilote), 1977, Test Tube (Tube à essai), 1979, Loco, 1982, et Shut the Fuck Up (Ferme ta putain de gueule), 1985, sont créés pour être largement télédiffusés, conformément à la logique de General Idea qui est d’« infecter le système ». Pilote, par exemple, suit la structure d’un bulletin de nouvelles pour annoncer l’adoption, par le groupe, du procédé des concours de beauté et incorpore certaines séquences de répétitions avec public déjà filmées. Tube à essai pirate aussi quelques schèmes télévisuels populaires, dont le magazine d’information, le publireportage et l’émission-débat.\nGeneral Idea contribue au développement et à la diffusion de l’art vidéo au Canada, surtout par la création, en 1974, du centre artistique autogéré Art Metropole, à Toronto. Le centre, qui existe encore, conserve et distribue les vidéos d’artistes à une époque où bien peu d’organismes le font. Il publie le livre Video by Artists (1976), une étude fondamentale sur l’art vidéo au Canada signée Peggy Gale, auteure et conservatrice spécialisée dans les arts médiatiques. Les artistes de General Idea ne perdront jamais cet intérêt pour la vidéo, et leurs productions suivront d’ailleurs le développement technique de ce support.\nLa performance, que l’on appelle aussi art corporel dans les années 1960, utilise le corps comme instrument politique, et suit les principaux courants de l’évolution du théâtre alternatif.\nLes membres de General Idea se rencontrent à Toronto, à Theatre Passe Muraille, troupe de théâtre progressiste fondée en 1968 par Jim Garrard, dont l’objectif est d’éliminer la distance entre acteurs et public. C’est dans cette mouvance que se croisent AA Bronson, Jorge Zontal et Felix Partz, qui vont bientôt former General Idea. Dans les années 1960, Bronson collabore entre autres à Theatre Passe Muraille en concevant affiches et décors. La performance collective intitulée Laundromat Special #1 (Laverie automatique, édition spéciale no 1), 1969, est la première production commune du trio. Il s’agit d’une série d’actions qui se déroulent dans une pièce décorée d’un énorme sac de coton étiqueté « sac à lessive » qui pend depuis le plafond au-dessus de piles de boîtes de savon. Match My Strike, (un jeu de mots sur « strike my match », c’est-à-dire « craque mon allumette ») présentée en 1969 au Poor Alex Theatre, met en scène Partz, Bronson, Zontal et Mary Gardner, qui manipulent une gamme d’accessoires, y compris de la viande hachée, des briques, du verre, des chandelles et un projecteur de diapositives.\nThe Miss General Idea Beauty Pageant (Le concours de beauté Miss General Idea), qui façonne l’œuvre des années 1970, dérive de What Happened (Ce qui est arrivé), 1970, performance multimédia à multiples niveaux donnée par General Idea (et quelques amis) dans le cadre du Festival of Underground Theatre, une manifestation internationale présentée au St. Lawrence Centre for the Arts et au Global Village Theatre de Toronto. La performance est fondée sur la pièce du même titre écrite en 1913 par Gertrude Stein (1874-1946), qui joue sur la fonction habituelle de l’acteur et du public. La version que propose General Idea en 1970 fragmente l’expérience traditionnelle du théâtre en étalant la performance sur trois semaines, au cours desquelles les acteurs enregistrent leur prestation de multiples façons, en passant par l’esquisse et la vidéo. Pendant l’entracte d’une autre pièce présentée au festival, le trio propose Le concours de beauté Miss General Idea 1970.\nDocumentation de la performance de General Idea intitulée Le concours de beauté Miss General Idea 1970, 1970, élément du projet Ce qui est arrivé, 1970, présenté au Festival of Underground Theatre, St. Lawrence Centre for the Arts, Toronto, 1970, collection General Idea; photographe : General Idea. Granada Gazelle, Miss General Idea 1969, couronne Miss General Idea 1970 : Miss Honey.\nL’un des concurrents du Concours de beauté Miss General Idea 1970, 1970, élément du projet Ce qui est arrivé, 1970, présenté au Festival of Underground Theatre, St. Lawrence Centre for the Arts, Toronto, 1970; photographe : General Idea. Cinq ou six concurrents arborent un déguisement d’ours, tandis que Miss Honey, la candidate qui remportera le titre, porte une robe en poult-de-soie, une étole de renard et une tiare.\nLe concours se déroule dans le foyer du théâtre, sur une petite plateforme entourée de compositions florales extraites des rebuts d’un salon funéraire. Au cours du volet artistique du concours, Miss Honey (Honey Novick), l’une des concurrentes, fait valoir son habileté au téléscripteur. D’autres candidates (Belinda Bear, Danny Bear et Rachel Bear) déguisées en ours, chantent et dansent. Les juges accordent à Miss Honey la couronne de Miss General Idea 1970. Le tout est enregistré sur vidéo. La performance a un retentissement indéniable. À ce sujet, Partz dira : « Les gens étaient plutôt perplexes et se demandaient ce qui se passait. Tout avait l’air si réel, d’autant que Miss Honey était très bonne actrice. »\nLa popularité du concours de beauté interpelle General Idea au point d’orienter le travail du groupe pour les années à venir. Soulignant la malléabilité et l’utilité de la forme, Fern Bayer, conservatrice et historienne de l’art explique : « La formule du concours de beauté a fourni à General Idea un vocabulaire de base, dérivé des clichés culturels de l’époque, qui a permis au trio de s’exprimer sur le glamour, les situations limites, les interfaces entre culture et nature, le rôle de l’artiste comme instrument d’inspiration culturelle, les mythes du monde de l’art et la relation entre l’artiste et la forme ainsi qu’entre l’artiste et le public. »\nLa performance intitulée XXX (bleu), 1984, met en relief les liens entre les artistes, le monde de l’art et les médias, tout en évoquant l’histoire de l’art. Elle a lieu en Suisse, au Centre d’art contemporain Genève. Dans un décor figurant un atelier d’artiste, les membres du trio peignent chacun de grands « X » sur leur toile respective, du bleu appelé International Klein Blue et créé par le Français Yves Klein (1928-1962), réputé pour ses tableaux monochromes de cette couleur. En 1960, Klein réalise une toile en faisant appel à des modèles féminins nus, dont le corps, enduit de peinture, devient instrument artistique. Cette célèbre performance est présentée dans une atmosphère des plus sérieuses : il faut être en tenue de soirée pour voir Klein diriger la chorégraphie des femmes qui peignent avec leur corps au son d’un quatuor de violons. General Idea s’approprie la performance de Klein et en fait un commentaire lourd de sous-entendus, recourant à trois caniches blancs en peluche dégoulinants de peinture bleue pour tracer un X sur chaque toile.\nBeaucoup d’installations contemporaines sont dites « contextuelles ». Il s’agit en fait d’assemblages de matériaux dont le but est de reconfigurer un espace donné, souvent pour une période déterminée. General Idea produira de nombreuses installations, mais son intérêt pour cette forme culminera dans les années 1990 avec les œuvres liées au VIH/sida.\nLes premières installations ont pour décor l’appartement du 78, rue Gerrard Ouest, à Toronto. Ainsi, The Belly Store (Le magasin du ventre), 1969, créé en collaboration avec l’artiste John Neon (né en 1944), est présenté dans le salon de l’appartement. Une musique d’ambiance se fait entendre tandis que des « ventres » motorisés se déplacent dans des contenants remplis d’un liquide noir. Cette même année, le groupe présente, dans la même pièce, George Saia’s Belly Food(Aliments pour le ventre de George Saia), 1969, un multiple constitué de bouteilles de plastique étiquetées et remplies d’ouate, vendues sur place depuis un comptoir spécialement fabriqué et équipé d’une caisse enregistreuse. Ce décor préfigure l’exploitation du thème du commerce au moyen d’installations comme La boutique du pavillon de Miss General Idea 1984, 1980, Boutique ¥en, 1989, et Boutique Cœurs volants, 1994/2001.\nGeneral Idea, Boutique Cœurs volants, 1994/2001, métal laqué, verre, 120 x 120 x 118 cm, collection General Idea. Lieu : exposition Boutique Cœurs volants, galerie Florence Loewy, Paris, du 20 octobre 2000 au 20 mars 2001; la Boutique Cœurs volants proposera 18 des multiples du groupe appelés Dick All (Queue dalle), 1993.\nGeneral Idea, Boutique ¥en, 1989, installation composée de multiples divers, aluminium nid d’abeille, peinture à l’émail, trois trépieds en aluminium, éléments vidéo (Tube à essai, 1979, ou autre), 212 x 315 x 348 cm, Fonds national d’art contemporain, Musée national d’art moderne, Centre Georges-Pompidou, Paris; photographe : General Idea. Lieu : General Idea, Galleria Massimo De Carlo Arte Contemporanea, Milan, 1990.\nGeneral Idea n’hésite pas à aborder la crise mondiale du sida, notamment avec Fin de siècle, 1990. Cette fois, l’installation emplit la galerie d’une profusion de grands panneaux de styromousse symbolisant un vaste paysage de glaces enchevêtrées. Au cœur de cette scène frappante, trois bébés phoques du Groenland plutôt réalistes, censés figurer les trois artistes, semblent s’ébattre en toute innocence.\nDans les années 1990, le trio produit des œuvres inspirées des médicaments mis au point pour combattre le sida. C’est le cas des deux installations intitulées One Day of AZT (Une journée d’AZT), 1991, et One Year of AZT (Une année d’AZT), 1991, souvent montées très proches l’une de l’autre. Une journée d’AZT est composée de cinq gélules en fibre de verre, tandis que Une année d’AZT réunit 1825 petites gélules en styrène moulé sous vide. L’ensemble représente la posologie quotidienne et annuelle, respectivement, de l’antirétroviral prescrit à Partz. Magi© Bullet (Médi©ament miracle), 1992, une autre installation sur le thème des médicaments, se compose de ballons de couleur argent gonflés à l’hélium, qui ont la forme de gélules et portent le nom de General Idea ainsi que le titre de l’œuvre. Les énormes gélules emplissent le plafond de l’espace loué pour l’occasion. Les spectateurs sont autorisés à emporter les ballons dégonflés qui se posent au sol.\nLes multiples sont un élément essentiel de l’œuvre et de la pensée de General Idea. Ces articles destinés à l’édition, c’est-à-dire au partage et à la diffusion, sont produits à faible coût et distribués comme des livres plutôt que comme de précieux objets d’art. Les multiples de General Idea épousent des formes et des matériaux très divers, depuis les œuvres sur papier et les affiches jusqu’aux écussons en tissu chenille, en passant par les bagues, écharpes, ballons, napperons et assiettes. Le nombre d’exemplaires varie en fonction de l’intérêt de l’artiste et du contexte du projet. Parfois, il n’y en aura que deux, parfois jusqu’à trois cents. Certains des prototypes de General Idea ne seront même jamais édités.\nGeneral Idea, Bague AIDS, 1993/1996, argent sterling, coffret recouvert de velours noir, carton-titre (photocopie sur papier vélin), boîte en carton blanc; boîte : 7 x 6 x 4,5 cm, bagues en diverses tailles; édition de 100 exemplaires plus épreuves d’artiste, signés et numérotés, collections diverses, photographe : Peter MacCallum.\nGeneral Idea, Motif de test : plateau télé, 1988, assiette de porcelaine, boîte de carton, étiquette en impression offset sur papier; boîte : 24,5 x 31 x 2,8 cm, assiette : 20 x 22,5 x 1,5 cm; première édition : 238 exemplaires plus 18 épreuves d’artiste, les 100 premiers exemplaires et les épreuves d’artiste étant signés et numérotés, les autres signés seulement; collections diverses; photographe : Thomas E. Moore.\nL’attirance du groupe pour les multiples est liée en partie à sa curiosité générale devant le consumérisme. AA Bronson explique : « General Idea était à la fois complice et critique à l’égard des mécanismes et des stratégies qui marient art et commerce. Nous étions un peu comme une taupe dans le monde de l’art. » Le trio fait la promotion de ses multiples grâce à des installations symbolisant le commerce de détail, comme La boutique du pavillon Miss General Idea 1984, 1980, et Boutique ¥en, 1989. La première de ces boutiques a la forme d’un signe de dollar qui trahit ses visées commerciales. Les deux installations sont en fait des stands tout à fait fonctionnels, où les multiples sont vendus. La fondation d’Art Metropole procède de ce même intérêt : inauguré en 1974, l’organisme distribue encore aujourd’hui les éditions de divers artistes.\nUn grand nombre des multiples de General Idea renvoient aux projets artistiques concomitants du groupe. Ainsi, The Getting into the Spirits Cocktail Book from the 1984 Miss General Idea Pavillion (Le livre des cocktails d’ambiance du Pavillon de Miss General Idea 1984), 1980, est un recueil des recettes concoctées par le groupe pour le Salon Mire à barres, que l’on voit dans la vidéo Tube à essai, 1979. Le trio traduit de même son intérêt pour l’héraldique (exprimé dans une série de peintures où reviennent certains éléments comme le caniche) en une série de multiples sous forme d’armoiries. Eye of the Beholder (L’œil subjectif), 1989, par exemple, est un petit écusson en chenille noir, blanc et rouge figurant un crâne stylisé dont les yeux sont en fait le symbole du droit d’auteur, le tout surmonté du nom du groupe en lettres majuscules.\nGeneral Idea, L’œil subjectif, 1989, chenille, broderie sur écusson taillé dans le feutre, 24 x 21 cm, édition illimitée, non signée et non numérotée, collections diverses, photographe : Thomas E. Moore.\nGeneral Idea, XXX Voto (pour l’esprit de Miss General Idea), 1995, publication offset, 128 pages, reproductions couleur, couverture rigide en toile noire marquée chaud de lettres bleues, 14,5 x 11 cm, édition de 900 exemplaires plus une épreuve d’artiste, signés et numérotés (timbre de caoutchouc), collections diverses, photographe : Cathy Busby.\nLes publications, et notamment le FILE Megazine (1972-1989), jouent aussi un rôle important pour les multiples de General Idea. Leur dernière œuvre de ce genre sera l’ouvrage intitulé XXX Voto (for the Spirit of Miss General Idea) (XXX Voto [pour l’esprit de Miss General Idea]), poignant témoignage de la longue collaboration entre les trois artistes publié en mai 1995, soit après la mort de Jorge Zontal et de Felix Partz, en 1994. XXX Voto est inspiré d’un texte d’Yves Klein (1928-1962) qui remercie sa sainte patronne. General Idea adopte le concept et exprime sa gratitude à l’esprit de Miss General Idea. Le texte tout entier regorge de références aux trois artistes. On y lit entre autres ces mots : « merci trois fois à la puissance trois ». AA Bronson précisera que XXX Voto est une réflexion sur la vie commune des trois camarades.


Modèle bail professionnel\n[Nom, ***] sis [adresse complète] ci-après dénommé "le **",\nEt d'autre *** :\n[Nom, raison sociale] sis [adresse complète] *** " le preneur ",\nLe ***loue, dans les conditions prévues par ***, au preneur qui les accepte, les locaux ci-après désignés :\n[désignation, adresse, annexes …]\nLe *** bien connaître les lieux loués pour les avoir vus et visités. Il déclare également que le bailleur lui a remis lors de la signature du présent contrat un état des lieux établi dans les conditions définies ci-dessous.\nLe preneur déclare que le bailleur lui ***, lors de la signature du présent contrat, les extraits du règlement de copropriété concernant la destination de l'immeuble, la jouissance et l'usage des parties privatives et communes et précisant la quote-part afférente au lot loué dans chacune des catégories de charges.\nI - État des ***\nUn état *** sera établi lors de la remise des clés au preneur et sera annexé aux présentes. A défaut d'état des lieux, la présomption établie par l'article 1731 du Code civil ne pourra être invoquée par *** qui aura fait obstacle à l'établissement de l'état des lieux.\nEn fin ***, lors de la restitution des clés par le preneur, un état des lieux de sortie sera dressé contradictoirement entre les parties après rendez-vous pris avec le bailleur huit jours à l'avance, à des heures ouvrables.\nII - Destination\nLes locaux loués sont ***, par celui-ci, de l'activité suivante : [préciser], à l'exclusion de toute autre activité commerciale, industrielle ou artisanale.\nIII - Occupation – ***\nLe ***s'engage à :\n1. Délivrer *** en bon état d'usage et de réparations, ainsi que les équipements mentionnés au contrat en bon état de fonctionnement.\n2. Assurer au preneur la jouissance paisible des locaux loués; toutefois, sa responsabilité ne pourra pas *** à raison des voies de fait dont les autres preneurs ou des tiers se rendraient coupables à l'égard du preneur.\n3. Entretenir les *** état de servir à l'usage prévu et y faire toutes les réparations nécessaires autres que locatives.\n4. Ne pas s'opposer aux ***réalisés par le preneur, dès lors que ceux-ci ne constituent pas une transformation de la chose louée.\n5. ***gratuitement une quittance au preneur lorsqu'il en fait la demande.\n6. Délivrer un reçu ***tous les cas où le preneur effectue un paiement partiel.\nLe *** s'engage à :\n1. Payer le loyer et les charges ***aux termes convenus. Le paiement mensuel est de droit s'il en fait la demande.\n2. User ***des locaux et équipements loués suivant la destination prévue au contrat. En particulier, il s'engage à respecter les stipulations prévues à cet égard par le règlement intérieur de l'immeuble et par le règlement de copropriété, dont il déclare avoir pris connaissance. Il s'engage ***à respecter toutes les décisions, prises à compter de son entrée en jouissance, par l'assemblée générale des copropriétaires.\n3. Répondre des dégradations et ***survenant pendant la durée du contrat dans les ***dont il a la jouissance exclusive, à moins qu'il ne prouve qu'elles ont eu lieu par cas de force majeure, par la faute du bailleur ou par le fait d'un tiers qu'il n'a pas introduit dans le logement.\n4. ***à sa charge l'entretien courant du logement, des équipements mentionnés au contrat et les menues réparations ainsi que l'ensemble des réparations locatives, sauf si elles sont occasionnées par vétusté, malfaçon, vice de construction, cas fortuit ou force majeure.\n5. Ne pas céder le contrat de ***, ni sous-louer le local sauf avec l'accord écrit du bailleur, y compris sur le prix du loyer. En cas de cessation du contrat principal, le sous-preneur ne pourra se prévaloir d'aucun droit à ***, ni d'aucun titre d'occupation.\n6. *** privatives du même immeuble, ainsi que les travaux nécessaires au maintien en état et à l'entretien normal des locaux loués, les dispositions des deuxième et troisième alinéas de l'article 1724 du Code civil étant applicables à ces travaux.\n7. Ne pas transformer les locaux et équipements loués sans l'accord écrit du propriétaire, lequel pourra subordonner cet accord et l'exécution des travaux à l'avis et à la surveillance d'un ***, dont les honoraires seront payés par le preneur. En cas de méconnaissance par le preneur de cette obligation, le bailleur pourra exiger la remise en état des lieux ou des équipements au départ du preneur ou conserver les transformations effectuées, sans que le preneur puisse réclamer une indemnisation pour les frais engagés.\nSi les *** mettent en péril le bon fonctionnement des équipements ou la sécurité du local, le bailleur pourra exiger, aux frais du preneur, la remise immédiate des lieux en l'état.\n8. S'assurer contre les risques locatifs dont il doit répondre en sa qualité de preneur: incendie, dégât des eaux, ... et en justifier au bailleur à la remise des clefs, en lui transmettant l'attestation émise par son assureur ou son représentant. Il devra en justifier ainsi ***, à la demande du bailleur.\n9. *** d'entretien auprès d'une entreprise spécialisée (ou en rembourser le coût au bailleur si ce dernier en assurera le paiement) pour faire entretenir au moins une fois par an les équipements individuels (chauffage, gaz,...) et en justifier à première demande du bailleur.\n10. Accepter la réalisation *** urgentes et qui ne peuvent être différées jusqu'à la fin du contrat de location ; conformément à l'article 1724 du Code civil. si ces réparations durent plus de 40 jours, le loyer, à l'exclusion des charges, sera diminué à proportion du temps et de la partie de la chose louée dont le preneur aura été privé.\n13. Acquitter toutes les *** et taxes lui incombant personnellement de manière à ce que le bailleur ne soit pas inquiété à ce sujet. Le preneur devra, avant tout déménagement, justifier du ***des impôts dont le bailleur pourrait être tenu responsable.\n14. ***au bailleur, dès son départ, toutes les clés des locaux loués et lui faire connaître sa nouvelle adresse.\nLe présent contrat de location est ***.\nV - Résiliation anticipée\nPAR LE preneur, à tout moment, en respectant un délai de préavis de 6 mois.\nPAR LE BAILLEUR, à l'expiration du contrat, en prévenant le preneur 6 mois à l'avance.\nVI - Renouvellement du contrat\nVII - Loyer\nLe présent contrat de location est consenti et accepté moyennant le loyer mensuel de [montant] euros hors taxes, qui sera payable d'avance le cinq de chaque mois.\nVIII - Révision\nLe loyer fixé ci-dessus sera révisé automatiquement chaque année à la date anniversaire du contrat en fonction de la variation de la moyenne sur quatre trimestres de l'indice national du coût de la construction publié par l'INSEE. L'indice de référence est celui du [trimestre et année]. La moyenne à prendre en compte lors de chaque révision sera celle du même trimestre de chaque année.\nIX - Charges\nEn sus du loyer, le preneur remboursera au bailleur sa quote-part dans les charges réglementaires, conformément à la liste fixée par le décret n° 87-713 du 26 août 1987. Les charges récupérables, sommes accessoires au loyer principal, sont exigibles en contrepartie des services rendus liés à l'usage des différents éléments de la chose louée, des dépenses d'entretien courant et des menues réparations sur les éléments d'usage commun de la chose louée, du droit de bail et des impositions qui correspondent à des services dont le preneur profite directement. La provision mensuelle, au jour de la conclusion du présent contrat, est fixée à [montant] eurors par mois.\nX - Paiement du ***\nLe paiement des loyers et des charges se fera au domicile du bailleur. Si le preneur en fait la demande, le bailleur lui ***une quittance, portant le détail des sommes versées en distinguant le loyer et les charges. Dans tous les cas où le preneur effectue un ***partiel, le bailleur sera tenu de lui délivrer un reçu.\nXI - Dépôt de garantie - ***\nPour ***l'exécution de ses obligations, le preneur versera la somme de [montant] euros, représentant deux mois de loyer en principal. En cas de révision du loyer, le dépôt de *** de plein droit dans les mêmes proportions. Ce dépôt, non productif d'intérêts, est indépendant des loyers et charges, lesquels devront être régulièrement payés aux dates fixées, jusqu'au départ effectif du preneur. Il sera ***au preneur en fin de jouissance, dans le mois suivant l'envoi par le syndic du relevé des comptes de charges de la période intéressée, déduction faite, le cas échéant, des sommes dûment justifiées restant dues au bailleur ou dont celui-ci pourrait être tenu pour responsable aux lieu et place du preneur. En aucun cas, le preneur ne pourra imputer le loyer et les charges, dont il est redevable, sur le dépôt de garantie.\nXII - Clause ***\nLe présent contrat sera résilié immédiatement et de plein droit, un mois après un commandement demeuré infructueux, sans qu'il soit besoin de faire ordonner cette résolution en justice, dans les cas suivants : à défaut d'assurance contre les risques locatifs ou à défaut de justification au bailleur à chaque période convenue, en cas de non versement du dépôt de *** prévu au contrat, défaut de paiement aux termes convenus de tout ou partie du loyer et des charges, en cas d'inexécution de l'une quelconque des conditions du présent contrat, notamment violation de la destination des lieux loués prévue au contrat. Une fois acquis au bailleur le bénéfice de la clause résolutoire, le preneur devra libérer immédiatement les lieux ; s'il s'y refuse, son expulsion *** ordonnance de référé. En cas de paiement par chèque, le loyer ne sera considéré comme réglé qu'après encaissement.\nEn outre, et sans qu'il soit dérogé à la précédente clause résolutoire, le preneur s'engage formellement à respecter les deux clauses pénales qui suivent :\n1. En cas de non-paiement du loyer ou de ses accessoires aux termes convenus, et dès le premier acte d'huissier, le preneur supportera une majoration de plein droit de 10% sur le montant des ***, en dédommagement du préjudice subi par le bailleur, et ce sans qu'une mise en demeure soit nécessaire, en dérogation à l'article 1230 du code civil.\n2. Si le preneur déchu de tout *** ne libère pas les lieux, résiste à une ordonnance d'expulsion ou obtient des délais pour son départ, il devra verser par jour de retard, ***, une indemnité conventionnelle d'occupation égale à deux fois le loyer quotidien, ceci jusqu'à complet déménagement et restitution des clés. Cette indemnité est destinée à dédommager le bailleur du préjudice provoqué par l'occupation abusive des lieux loués faisant obstacle à l'exercice des droits du bailleur.\nXIII : Solidarité et ***\nPour l'exécution de toutes les obligations résultant du présent contrat, il y aura solidarité et indivisibilité entre les parties ci-dessus désignées par le terme de " preneur ". Par ailleurs, le preneur s'engage à faire connaître au bailleur toute modification ***.\nXIV : Frais\n*** rédaction des présentes, y compris, le cas échéant, les frais de l'état des lieux établi par le ministère d'un huissier de justice, ainsi que ceux afférents à la copie des différentes pièces remises au preneur, seront partagés par moitié entre celui-ci et le bailleur. *** acquittés en une seule fois au moment de la signature du contrat.\nXV - Élection de domicile\nPour l'exécution du ***, le bailleur élit son domicile en sa demeure et le preneur dans les lieux loué\nFait à [ville] le [date] en deux exemplaires originaux\nSignature des parties précédée de la mention ***


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