Black Eyed Peas : Le groupe rentre dans l'histoire... C'est énorme ! - Purepeople\nBlack Eyed Peas : Le groupe rentre dans l'histoire... C'est énorme !\nLes Black Eyed Peas dans Good Morning America , New York, le 30 juillet 2010\nLes Black Eyed Peas - I Gotta Feeling - mai 2009\nDavid Guetta, cérémonie des Grammy Awards, Los Angeles, 31 janvier 2010\nPublié le 30 Juillet 2010 - 18h36\nAprès Boom Boom Pow, premier extrait surprenant de The E.N.D, le cinquième album studio des Black Eyed Peas, le groupe sortait une bombe qui mettait tout le monde d'accord : I Gotta Feeling !\nLe single débarque sur les ondes le 21 mai 2009 et devient vite l'hymne de l'été suivant. La chanson est diffusée partout, dans les magasins, dans les shows télévisés, dans les clubs du monde entier. Les Black Eyed Peas ont fait appel à David Guetta pour produire la chanson, faisant du français le producteur le plus demandé du moment.\nAux derniers Grammy Awards, les BEP recevront le prix de la meilleure performance vocale pop pour un groupe. Outre une excellente vidéo, la chanson a donné lieu à un impressionnant flashmob pendant une émission d'Oprah Winfrey à Chicago.\nAujourd'hui, I Gotta Feeling vient d'exploser un nouveau record en devenant la chanson la plus téléchargée de l'histoire sur les plates-formes légales. Le titre a dépassé la barre des 6 millions de téléchargements. Will.i.am a déclaré : "Dieu sait combien de personnes ont écouté ce titre sur Internet sans l'acheter... Cela signifie que ces personnes (qui ont acheté le titre) ont décidé de soutenir le groupe, de soutenir notre art."\nPour Will.i.am, "c'est une chanson positive dans une époque pleine d'incertitudes et d'interrogations. Les gens aiment se rappeler qu'il est bon de se sentir bien." Will.i.am, apl.de.ap, Taboo, Fergie et bien sûr David peuvent se féliciter de coup de maître !\nInvité ce matin de l'émission Good Morning America, enregistré en plein Central Park, le groupe a interprété une énième fois ce tube !\npeople USA people france DJ Musique record clip vidéos photo


Sophie Marceau, la petite fiancée à vie des français, tombe amoureuse de François Cluzet. Un choix de couple né dans l'esprit de la réalisatrice et scénariste Lisa Azuelos.\nSophie est Elsa. François est Pierre. Une écrivaine et un avocat se rencontre pour ne plus jamais s'oublier... Elle est mère célibataire, lui est un père très marié. Pierre se consacre à ce rôle sans râler. Elsa est une romantique moderne : ce crétin de prince charmant n'existe pas ! Elle est au courant. Alors elle couche avec Hugo (Niels Schneider) , un jeune éphèbe shakespearien et écrit. mais sa rencontre avec Pierre va tout changer.\nLisa Azuelos a eu le nez fin en proposant à François Cluzet son premier rôle-titre dans une com/rom. "J'étais ravie qu'il accepte parce que j'avais vraiment envie de le voir dans un autre registre" déclare la réalisatrice de "LOL". C'est réussi. Patrick Dempsey et consorts n'ont qu'à bien se tenir. Autre surprise, Azuelos devient actrice et tient le rôle de l'épouse en passe d'être trompée. "J'ai proposé des noms à françois, ça ne colait pas. J'ai dit comme une boutade... "Je vais le faire moi". Il a été enthousiaste. Puis j'ai eu envie de jouer parce que quand on écrit tout le temps, comme moi, on est tout le temps dans sa tête et être acteur, c'est avoir un corps."\nDans ce nouveau long métrage, il s'agit plus de résister que de se pâmer dans un lit, ivre de désirs assouvis. C'est en cela que le sujet est original car comment résister à Sophie Marceau ? Et bien, à la force de la volonté ! Une volonté qui anime Pierre lui permettant de ne pas perdre ce qu'il a bâti en quinze ans avec sa chère et tendre femme. Dépasser cette maladive attirance pour n'être plus que dans une forme de communion est la clé pour ne pas tout foutre en l'air. Quand on connait le taux d'infidélité dans les couples en milieu urbain, le sujet sonne comme une fable. Mais une fable (dédiée à Valérie Benguigui) émouvante dotée d'une réalisation fine et moderne qui met en lumière une Sophie Marceau à tomber par terre. N'hésitons pas à rendre hommage à la chef costumière, Isabelle Pannatier ainsi qu'à... son prof de fitness !(LOL...évidemment)


06Avril, 2020, 14:30:23\nLes Salons de la Cour - Musardage - Créations JDR obéronnistes - Dietrich de Vérone (Modérateur: cccp) - Les autres mondes\nAuteur Fil de discussion: Les autres mondes (Lu 2156 fois)\n« le: 25Mars, 2011, 14:32:33 »\nLes mythologies comptent souvent plusieurs mondes. Ces mondes vont apparaitre dans certaines épopée soit comme lieu d'enfance et d'initiation :\n- l'apprentissage du métier de forgeron par Wieland , père de Witege\n- l'éducation de Lancelot dans le château de la dame du lac\nComme lieu de quête : la tanière de la mère de Grendel\nComme lieu de sépulture :\n- Attila qui est enfermé dans la montagne\n- Arthur qui agonise à Avalon.\nCes lieux vont paraitre comme très familier : on mange, on boit on danse sans problème dans les palais sous marins, sans que l'eau ne semble gêner quoi que ce soit. Dans les mondes souterrains, on n'a pas besoin d'éclairage, les saisons s'écoulent, il y a des végétaux et des sources de nourriture.\nEt pourtant ces lieux sont très étranges : en dehors de la réalité, le temps ne s'y écoule pas à la même vitesses. Ce sont des lieux qui ne sont pas contrôlés par l'homme, ils lui sont normalement inaccessibles, mais les personnages ne sont pas normaux.\nJe vais essayer d'en faire une cartographie bien que cette tâche soit impossible.\nA tout seigneur tout honneur. Les mondes célestes sont au dessus de la Terre. Évidement ce au-dessus est à prendre métaphoriquement parlant, uo pas. C'est le séjour de(s) Dieu(x) et des "justes".\nDans la religion chrétienne, c'est le Paradis séjour de Dieu, de ses saints, des anges et morts.\nChez les Grecs c'est l'Olympe séjour des douze dieux olympiens (Zeus et sa clique)\nChez les germain c'est Asgard (le domaine des dieux Ases), Vanaheim (le domaine des dieux Vanes) qui comprennent Valhalla et Fölkvangr le séjour des guerriers choisis tombés au combat qui festoient et combattent en attendant la fin du monde.\nC'est peut être le lieu le plus facile d'accès : il suffit de s'élever, mais cet accès n'est pas gratuit :\n- Icare s'est rapproché du ciel avec des ailes fabriquées par son oncle Dédale, mais la chaleur du Soleil à fait fondre la cire qui maintenaient les plumes et il s'est écrasé dans la mer.\n- Bellérophon après avoir vaincu la Chimère décide d'aller sur l'Olympe sur le dos de Pégase (le cheval ailé), mais Zeus courroucé envoi un taon piquer le cheval qui se cabrant fait tomber son cavalier.\n- Heimdall protège le Bifröst : le pont arc-en-cil qui sépare Asgard de Midgard, la terre de hommes.\nles mondes Chtoniens\nLes mondes sous-terrains ou dans les montagnes sont à la fois le séjour des morts, et le lieu de résidence de nains, c'est un monde riche en matière première.\nDans la religion chrétienne c'est l'enfer : séjour de Satan et des damnés.\nChez les Grecs c'est l'Hadès ou les enfers dont le le Tartare lieu de châtiment et les Champs Elysées lieu de séjour des bienheureux.\nChez les germains ce sont Niflheim ou Hel : le monde glacial des brumes et le séjour des personnes mortes de maladie ou de vieillesse et Nidavellir et Svartalfheim le royaume des nains ou elfes noirs.\nles mondes aquatique\nDans ces mondes aquatiques, on va retrouver aussi des châteaux au fond de l'eau. L'eau va souvent servir de lien entre ces mondes. Ainsi Saint Brendan va aller en enfer et au paradis par le mer. Ceux-ci étant composés de différentes îles. D'ailleurs s\n« Dernière édition: 14Avril, 2011, 19:04:34 par cccp » Journalisée\nRe : Les autres mondes\n« Répondre #1 le: 14Avril, 2011, 11:11:21 »\nJ'aime beaucoup tes articles CCCP.\nA la fin, t'as fait un échec critique en manipulation de clavier par contre.\nSinon, tu avances un peu sur Gothlied? Tu prévois une exploitation?\n« Répondre #2 le: 14Avril, 2011, 19:18:13 »\nBen pas trop: j'ai un peu revu mes priorités\ndéjà ça fait un moment que je n'ai pas mené et scénariser\nEt pour l'exploitation, ben je voudrais bien, mais c'est trop en chantier à mon goût pour y penser\n« Répondre #3 le: 15Avril, 2011, 18:13:39 »\nBon pour aller plus loin, j'ai du écrire un petit préambule sur le surnaturel dans le fil Fantastique et Merveilleux


Oui j’écoute? – Chez Mahie 🕊\nPublié le 30 mai 2011 30 mai 2011 par Mahie\nAujourd’hui il a encore fait très chaud et très lourd, le gros orage a menacé longtemps avant d’éclater… On vient de perdre 12° degrés en 1h. Demain il ne fera que 16.\nTant mieux, j’ai besoin de fraicheur.\nCe matin je suis allée chez le toubib. je me demande si il raconte sa vie à tout le monde ou si c’est moi qui l’inspire… Il me parlait ce matin de sa fille qui a 15 ans et qui était une pré-ado depuis ses 3 ans mais à qui on pardone tout dès qu’elle fait son regard « couché de soleil » 🙂\nC’est beau un regard « couché de soleil »… Mais pourquoi il me raconte ça!?lol… Enfin ça me dérange pas de l’écouter un peu, on rigole ensemble et je lui ai expliqué ce que c’était un blog, de rencontrer les blogueurs dans la vraie vie etc… On papote.\nDans la salle d’attente pleine, les gens patientent. Hé! Je peux bien en profité j’ai attendu plus d’une heure trente!\nA la pharmacie le préparateur me raconte sa vie, il est le deuxième d’une fratrie de 5 et sa grande sœur avait beaucoup d’angines blanches tandis que lui il était jamais malade et là paf : il devient allergique aux acariens! Et pof : il doit prendre des médocs tous les jours!\nMa cousine m’appelle et me raconte des trucs de oufs.\nCa doit être à cause de l’orage, de la pression atmosphérique…\nLe tonnerre fait trembler les vitres.\nPrécédent Fête des mères!\nSuivant Sans queue ni tête\n6 commentaires sur « Oui j’écoute? »\nUn regard « couché de soleil »… il est poétique ton toubib\nL’orage est annoncé pour demain chez nous. Je veux bien le croire. Y a de l’électricité dans l’air. 😀\nTu n’es pas obligée d’écouter les histoires des autres si elles t’emm….mmh mmh, tu peux fermer les écoutilles. 😉 J’en connais qui ont des prédispositions pour ça. Comme d’autres attirent les confidences.\nBonne soirée avec la fraîcheur à laquelle tu aspires. 🙂\n30 mai 2011 à 20:18\nBah ça me dérange pas d’écouter 🙂 C’est donnant donnant : moi aussi je peux être très bavarde 😉\n30 mai 2011 à 20:40\nJ’ aime bien écouter la vie des gens.\nCrachin ici pendant 2 heures, ça ne suffira pas mais les plantes sont contentes quand même!\n31 mai 2011 à 07:25\nEt si tu ouvrais un cabinet d' »écouteuse » ? En parallèle, tu pourrais aussi écrire des livres en t’inspirant des aventures de tes clients !!!\nTu inspires confiance… voilà pourquoi toutes ces confidences !!\nDans ce domaine, je ne suis pas très bonne écouteuse. Un peu, c’est sympa. Mais au-delà, ça me saoule vite !! Je plains les coiffeuses (par exemple), qui doivent écouter, rassurer, complimenter… tout en coiffant ! Souvent en tout cas. Les salons de coiffure sont un peu cabinets de psy !\nBref, il faut faire la part des choses entre écouter avec plaisir et se faire submerger par l’étallage des problèmes d’autrui. C’est mon avis.\nEh bien par chez nous, on a eu un peu de pluie cette nuit… et ça va faire plaisir aux plantes…\n31 mai 2011 à 07:46\ny’a des jours comme ça , on a une disponibilité à entendre et écouter les autres\nparfois , souvent même , je le fais ..ça humanise la relation\nQuand je vois le médecin , on prend toujours de nouvelles des uns des autres , sa famille tout ça …on se connait un peu\nPar contre , y’a des jours où je passe en mode « hors service » , le soir en quittant les stagiaires la tête farcie , quand la femme de ménage entre dans la salle de cours et commence à me raconter sa vie , j’écourte , la coupe est pleine !\nTu inspires la confiance toi\nOn fait ça aussi sur nos blogs\nBon , toujours pas de pluie ici , c’est désespérant ..\n@Pierrot : moi aussi j’aime bien.\nGrosse grosse pluie par ici! 🙂 Le Béarn c’est vert!!!\n@Cirek : je devrais faire psychanalyste!! En plus je gagnerais bien ma vie!\n@jeanne : toujours pas de pluie chez toi? Oh je crois qu’après une bonne journée de boulot je serais également moins réceptive 😉 !


BOX OFFICE USA DU 1er MAI 1963 AU 7 MAI 1963 - BOX OFFICE STORY\nAccueil >> USA 1963>> BOX OFFICE USA DU 1er MAI 1963 AU 7 MAI 1963\nBOX OFFICE USA DU 1er MAI 1963 AU 7 MAI 1963\nPar Renaud SOYER dans USA 1963 le 1 Janvier 2021 à 22:10\nI COULD GO ON SINGING (L'OMBRE DU PASSE) 181 000 entrées FRANCE\nDe Ronald NEAME avec Judy GARLAND et Dirk BOGARDE\nUn spécialiste oto-rhino-laryngologiste reçoit la visite d'une patiente, célèbre chanteuse de music-hall. Mais nous apprenons bien vite qu'ils furent liés l'un à l'autre sans être mariés, qu'un enfant est né de cette union, et qu'ensuite, ils se sont séparés. Le bébé est resté à la garde du père; ce dernier est devenu un docteur de grande classe, il s'est marié et se trouve maintenant veuf, absorbé par son métier. Quant à elle, à force de travail, on la considère comme une étoile du chant...\nEn attendant la sortie historique de "Dr No" aux USA la semaine suivante c'est Judy Garland autre légende du cinéma qui tente un come back au cinéma avec "L'ombre du passé". Ses deux derniers films, le film d'animation "Gay pur-ee" où elle prête sa voix et "Un enfant attend" n'ont pas été de grands succès et ce ne sera encore le cas avec ce film au succès d'estime et qui scelle la carrière de l'actrice au cinéma. Elle aura son propre show télé qui ne durera que 26 épisodes en 1963 puis entreprend quelques tournées sporadiques qu'elle assumera plus ou moins selon son état car elle est peu fiable comme tous les junkies notoires à Hollywood. Elle meurt tristement en 1969 a 48 ans en faisant 20 de plus que son âge. Un destin que saura éviter sa fille Liza Minnelli.\nCOME FLY WITH ME (LES FILLES DE L'AIR) 47 000 entrées FRANCE\nDe Henry LEVIN avec Dolores HART\nLa vie d'hôtesse de l'air peut parfois réserver de grands bonheurs. Mais elle peut également être propice à de bien étranges aventures. Carol, qui est encore novice dans le métier, va bientôt connaître les sempiternelles plaisanteries réservées à celles qui effectuent leur premier vol. Donna, séduite par un noble autrichien, accepte de récupérer pour lui de très précieuses cigarettes. Mais ce geste de générosité l'entraîne de problèmes en soucis divers. Bergie, que la vie n'a pas vraiment épargnée, est pourtant restée d'une grande affabilité. Elle accepte d'ailleurs de passer une soirée avec un touriste veuf et inconsolable...\nFREE WHITE AND 21 (LES FILLES DE L'AIR)\nDe Larry BUCHANAN avec Annalena LUND\nTraduit de l'anglais-Free, White and 21 est un film de 1963 du réalisateur autoproclamé "schlockmeister" Larry Buchanan. Il était basé sur l'histoire vraie du procès controversé d'un homme noir accusé d'avoir violé une femme blanche à Dallas, au Texas, dans les années 1960.\nOPERATION BIKINI (COMMANDO BIKINI)\nDe Anthony CARRAS avec Frankie AVALON\nUne équipe de démolition de la marine doit détruire un sous-marin coulé, avant que les Japonais arrivent à trouver l'équipement top-secret à bord du navire...\nPARANOIAC! (PARANOIAQUE!) 109 000 entrées FRANCE\nDe Freddie FRANCIS avec Oliver REED\nDepuis la mort de ses parents dans un accident, Simon Ashby, un jeune homme mentalement très dérangé, vit avec sa tante très attentionnée dans leur superbe demeure des environs de Londres. Lors d'un service funèbre en mémoire du couple disparu, Eleanor, la soeur de Simon, aperçoit la silhouette de leur frère Tony, qui s'est suicidé voilà sept ans. Sa tante et son frère n'accordent aucun crédit à ses déclarations et s'empressent de la croire folle. Le retour d'un Tony bien réel la sauve d'un internement. Tony explique avoir seulement disparu. Il est victime de nombreuses tentatives d'assassinat, alors même qu'il s'éprend de sa propre soeur...\nMardi 1er Février à 10:04\nEt voilà, la jonction est faite avec le reste de la période. Bravo Renaud pour cet impressionnant travail.\nC’est donc l’occasion de faire un petit point. Lawrence d’Arabie est non seulement passé devant Virginia Woolf, mais aussi devant To sir with love. Avec ses $9.5M il est top 20 de la période publiée et n°1 de l’année, loin devant Longest day et le Bounty.\nCes deux derniers, qui se sont tiré la bourre durant des semaines finiront à la porte du top 40 (top 41 pour le premier et top 43 pour le second). En fait, bien que des succès massifs (environ $5.7M chacun), on comprend la déception de la MGM au vu de son budget colossal pour l’époque de $17M. Précisions intéressante, le film, à l’instar de 80 autres films, n’apparait pas dans le Ledger la MGM. C’est pourquoi, je dis toujours que ces ledgers, n’ont pas vocation à être des livres de comptes et qu’il faut toujours garder cela à l’esprit.\nPour the Longest day, le résultat me laisse perplexe. Je ne vois pas comment ce film de 3h30 aurait put multiplier par 10 ses recettes en-dehors des salles de ce panel. En effet, Variety estimait à l’époque à $17.5M ses rentals, soit entre 40 et 50 millions en recettes totales. Je pense qu’on est là face à une surestimation. Probablement que le fait que Zanuck ait clamé que son film était la plus grosse recette de tous les temps pour un film en noir et blanc a dû influencer.\nBirds d’Hitchcock termine péniblement à $2M. Cela peut paraitre faible et certainement en deçà de ses scores précédents, mais c’est toujours le double de ce que fera Marnie. Et Rod Taylor, ni Tippi Heydren n’était des têtes d’affiches de poids.\nEnfin, To Kill a mockingbird a engrangé $3.25M.\nJ’ai vu que tu avais commencé octobre 1961, alors bon courage pour faire la jonction. Ya plus qu’à, comme on dit ^^\nMardi 1er Février à 14:47\nMerci Laurent d'avoir laissé tous ces commentaires et d'avoir répondu à Pak...Oui la jonction a été difficile surtout qu'il n y avait pas de nouveautés...\nJe reprends un peu 1969 bien que nous ayons les chiffres de Variety pour 1969 c'est donc pas forcément intéressant. 1961 est plus intéressant avec première semaine de West Side Story (j'ai passé un temps de malade à reconstituer la fresque d'origine et trouver les photos de qualité). C'est fou comme les chiffres sont déjà plus forts qu'en 1963. Il faut dire que je suis tombé sur les chiffres du nombre de téléviseurs dans les foyers US de l'époque. A partir de 1952 le nombre de télé a explosé aux USA et depuis 1960 chaque année c'est 5 millions de téléviseurs supplémentaires qui impactent forcément les recettes des salles. Mais les chiffres sont éloquents en GB, en Allemagne et en France. A partir de 1958 le nombre de téléviseurs augmente en France et cela s'accélère en 1962 ce qui correspond a une baisse très sensible des entrées qui panique les exploitants.\nPour en revenir à 1963 et à tes chiffres compilés, je n'ai pas du tout été étonné des triomphes de la Conquête de l'Ouest ou même de Lawrence d'Arabie sans compter que Cleopatre a vraiment fait salles combles...Le Bounty a quand même été bien solide grâce à ses images exotiques.. J'ai trouvé comme toi que "Le jour le plus long" a été un bon succès mais pas considérable, aucun record battu, une baisse assez rapide de ses recettes...Cela a très bien marché mais rien de comparable avec la Conquête de l'Ouest qui lui est un pur carton. Je pense tout comme toi que film a été largement surestimé aux USA, par contre qu'il a fait rentrer du bon cash pour la Fox exsangue dans l'attente du carton de Cleopatre ça c'est clair.\nLundi 31 Janvier à 23:46\nMerci pour ces éclaircissements. C'est vraiment très particulier finalement. Si je comprends bien, cela donne une tendance, mais pas le reflet exact des recettes puisque les chiffres proviennent d’un panel de salles, qui en plus a évolué avec le temps.\nTrès intéressant. Surtout cette phrase : "Variety estimait qu’en moyenne un film réalisait la moitié de ses recettes nationales uniquement dans ce panel". Ce qui veut dire qu'il manque l'autre moitié...\nLes américains ayant une approche très comptable du cinéma (en France aussi, mais avec une dimension plus "auteurisante") je m'attendais à un calcul plus précis des recettes (après il me semble que les gros studios n'aiment pas trop forcément communiquer sur ça, hormis pour arrondir en proclamant un succès), mais c'est surprenant. En fait c'est l'estimation d'un magazine qui ne repose que sur une sélection de salles.\nJe comprends mieux pourquoi les recettes réelles des films anciens sont compliquées à déterminer, avec des variations suivant les sources consultées.\nMardi 1er Février à 09:08\nIl n'existe aucune données officielles ppour le BO US. Seule la comptabilité des studios pourraient apporter des éclarcissements, mais ils ne sont pas accessibles à quelques exceptions près et sur des péridodes précises. Et dans tous les cas il ne s'agit que des recettes perçues par le studio (rentals), pas les recettes globales (Gross(es))\nEn fait, Variety fut même la seule et unique source du BO US à partir de 1938, jusqu'à 1995. Le périodique proposait également des classement annuels des rentals nationaux. Mais là encore ce sont des estimations, comme les $M17.5 de Longest day. Ce qui me parait exagéré au vu de son score dans le panel. Il publiait également un classement All-time de ces rentals, mis à jour chaque année puis deux fois par an.\nJe regarde ces tableaux depuis quelques jours et j'avoue être assez perplexe quant à leur interprétation, connaissant mal les us américains concernant l'établissement des box office (au moins en France, on parle en nombre d'entrées, c'est déjà plus concret).\nDu coup, quand je vois la superproduction Le Jour le plus long faire 55 200 dollars de recettes, est-ce que c'est bien ? Parce que c'est peu par rapport aux recettes d'une autre superproduction, La Conquête de l'Ouest, avec ses 356 100 dollars.\nJ'ai trouvé un convertisseur qui transforme les sommes en dollars actuels, ce qui ferait à peu près 520 000 dollars pour l'un et 3,2 millions pour l'autre, ce qui est quand même peu par rapport aux sommes déclarées dans les box offices américains de ces dernières années. Le dernier Bond a fait 75 millions sa première semaine d'exploitation.\nJ'imagine que j'interprète mal.\nMais ce qui me rend le plus perplexe, c'est la colonne "ECRANS". J'ai du mal à croire que des films comme La Conquête de l'Ouest et Lawrence d'Arabie, les deux premiers, n'étaient visibles que sur une vingtaine d'écrans. Sans parler de la ribambelle de films visibles sur moins de 5 écrans...\nAux États-Unis, de nos jours, le parc de salles s'élève à environ 40 700 écrans. Même si la télévision commençait à faire son œuvre, je ne pense pas qu'il y avait moins de salles dans les années 1960, peut-être même y en avait-il plus ?\nCe nombre d'écrans des tableaux ressemble plus à un box office d'une grande ville américaine comme New York qu'à un box office d'un pays de la taille des États-Unis. Est-ce un échantillonnage ?\nJe dois passer à côté d'un élément...\nLundi 31 Janvier à 19:25\nEnfin, il faut savoir qu'un grand nombre de salles du pays diffusaient des films plus vieux, avec un décalage d'un à deux ans sur les salles prestigieuse présentes dans le panel de Variety. Mais aussi bien plus anciens, du classique à, le plus souvent (car moins coueux en droit de projection), la petite série B.\nLundi 31 Janvier à 19:22\nIl s’agit des recettes hebdomadaires d’un panel de salles dites clés, publié dans l’hebdomadaire Variety, référence dans le domaine du BO US, puisque la très grande majorité des chiffres américains des films anciens (avant 1990) que vous pouvez trouver sur le net provient de ce magazine.\nCes publications ont commencé en 1922 et ont duré jusqu’en 1995 si je me souviens bien. Le panel a évolué au fil des ans et dans les années soixante était constitué d’environ 250 salles. Ces salles étaient les salles d’exclusivités et de continuation d’une cinquantaine de villes, aussi bien des grandes que des petites comme Topeka ou Tacoma. Le but était d’être le plus représentatif du BO du pays. Ces salles avaient aussi la particularité d’être les plus rentables du pays. Variety estimait qu’en moyenne un film réalisait la moitié de ses recettes nationales uniquement dans ce panel.\nIl ne faut pas oublier qu’à l’époque les copies n’étaient pas numériques et que cela représentait un coup considérable à produire. Pour s’en donner une idée il suffit de voir que les studios distinguaient deux coûts différents d’un film. Le coût du film en lui-même et son coût tout compris, distribution, promotion mais aussi production des négatifs. D’ailleurs ce coût était appelé « negativ cost ». Tout est dit.\nAutrement dit, une grosse production avec un grand tirage, c’était entre 100 et 300 copies maximum pour le pays, dans les années 1960. Et ces copies tournaient de salles en salles jusqu’à épuisement du négatif. C’est aussi une des raisons pour lesquelles le prix d’une place dans une salle d’exclusivité coûtait bien plus cher que celle d’une salle de quartier dans laquelle était diffusé une copie qui avait déjà tourné 200 fois. La qualité de l’image n’était plus la même.\nDans le cas du Jour le plus long, par exemple, le film était déjà en fin de carrière, ce qui explique cela. Lawrence d’Arabie, sortit avant, semble avoir eu plus de succès sur la durée et il profite pleinement de l’effet des Oscars, dont il a rapporté 7 statuettes, ce qui a reboosté sa carrière.\nConcernant How the west was won, le film, est sorti en début d’année et est au pic de sa carrière. Carrière qui va durer longtemps car diffusé en Cinérama dont peu de salles sont équipés. Comme le succès est massif, les gens vont patienter des semaines, voire des mois dans chaque ville où il est présent avant de pouvoir obtenir une place. Voire aussi, venir de plusieurs centaines de kilomètres pour le regarder.\nC’était quelque chose d’habituel pour les très grands succès de ce type. Par exemple Ben-hur est resté 72 semaines à l’Empire de Londres en première exclusivité. Ce qui veut dire qu’il n’était joué que dans cette salle de 1200 places dans tout Londres (le record étant Sound of music à l’Odeon de Londres durant plus de 120 semaines). Il y a aussi l’exemple de West Side story qui est resté joué dans une seule salle en France durant 24 semaines (le George V de Paris).\nEnfin, il y a le prix des places qui variait selon les salles, mais aussi des films. Le prestige, le coût du film, la durée (un film long à moins de séances) influaient sur le prix des places. How the west was won, comme je le disais, était diffusé en cinérama, procédé dont peu de salles étaient équipées, mais au rendu spectaculaire et qui se payait au prix fort.