Des échantillons de roches d'Apollo capturent des moments clés de l'histoire des débuts de la Lune - Technoguide - ZE guide techno du net\nAccueil/Actualité/Des échantillons de roches d’Apollo capturent des moments clés de l’histoire des débuts de la Lune – Technoguide\nTechnoguide 26 février 2021\tActualité Laissez un commentaire 33 Vues\nLes échantillons de roches volcaniques collectés lors des missions Apollo de la NASA portent la signature isotopique d’événements clés dans l’évolution précoce de la Lune, selon une nouvelle analyse. Ces événements incluent la formation du noyau de fer de la Lune, ainsi que la cristallisation de l’océan de magma lunaire – la mer de roche fondue qui aurait recouvert la Lune pendant environ 100 millions d’années après sa formation.\nL’analyse, publiée dans la revue Science Advances, a utilisé une technique appelée spectrométrie de masse à ions secondaires (SIMS) pour étudier les verres volcaniques renvoyés par les missions Apollo 15 et 17, qui sont censés représenter certains des matériaux volcaniques les plus primitifs de la Lune. L’étude s’est penchée spécifiquement sur la composition des isotopes du soufre, qui peut révéler des détails sur l’évolution chimique des laves depuis la génération, le transport et l’éruption.\n«Pendant de nombreuses années, il est apparu que les échantillons de roches basaltiques lunaires analysés présentaient une variation très limitée des rapports isotopiques du soufre», a déclaré Alberto Saal, professeur de géologie à l’Université Brown et co-auteur de l’étude. “Cela suggérerait que l’intérieur de la Lune a une composition isotopique de soufre fondamentalement homogène. Mais en utilisant des techniques analytiques in situ modernes, nous montrons que les rapports isotopiques des verres volcaniques ont en fait une gamme assez large, et ces variations peuvent être expliquées par événements au début de l’histoire lunaire. “\nLa signature du soufre d’intérêt est le rapport de l’isotope «lourd» du soufre-34 au soufre-32 plus léger. Les premières études d’échantillons volcaniques lunaires ont révélé qu’ils se penchaient uniformément vers le soufre-34 plus lourd. Le rapport isotopique du soufre presque homogène contrastait avec les grandes variations d’autres éléments et isotopes détectés dans les échantillons lunaires.\nCette nouvelle étude a examiné 67 échantillons individuels de verre volcanique et leurs inclusions en fusion – de minuscules gouttes de lave fondue emprisonnées dans des cristaux à l’intérieur du verre. Les inclusions de fonte capturent la lave avant que le soufre et d’autres éléments volatils ne soient libérés sous forme de gaz pendant l’éruption – un processus appelé dégazage. En tant que tels, ils offrent une image parfaite de ce à quoi ressemblait la lave source d’origine. En utilisant le SIMS de la Carnegie Institution for Science, Saal et son collègue, le regretté scientifique Carnegie Eric Hauri, ont pu mesurer les isotopes de soufre dans ces inclusions et verres de fusion immaculés, et utiliser ces résultats pour calibrer un modèle du processus de dégazage pour tous les échantillons.\n“Une fois que nous connaissons le dégazage, nous pouvons alors estimer la composition isotopique originale du soufre des sources qui ont produit ces laves”, a déclaré Saal.\nCes calculs ont révélé que les laves avaient été dérivées de différents réservoirs à l’intérieur de la Lune avec une large gamme de rapports d’isotopes de soufre. Les chercheurs ont ensuite montré que la gamme de valeurs détectées dans les échantillons pouvait être expliquée par des événements survenus au début de l’histoire de la Lune.\nLe rapport isotopique plus léger dans certains des verres volcaniques, par exemple, est cohérent avec la ségrégation du noyau de fer par rapport au début de la Lune fondue. Lorsqu’un noyau de fer se sépare d’un autre matériau dans un corps planétaire, il prend un peu de soufre avec lui. Le soufre pris a tendance à être l’isotope le plus lourd du soufre-34, laissant le magma restant enrichi en soufre-32 plus léger.\n“Les valeurs que nous voyons dans certains des verres volcaniques sont parfaitement cohérentes avec les modèles du processus de ségrégation du noyau”, a déclaré Saal.\nLes valeurs isotopiques plus lourdes peuvent être expliquées par le refroidissement et la cristallisation supplémentaires de la lune fondue précoce. Le processus de cristallisation élimine le soufre du pool de magma, produisant des réservoirs solides avec du soufre-34 plus lourd. Ce processus est la source probable des valeurs isotopiques plus lourdes trouvées dans certains des verres volcaniques et des roches basaltiques renvoyées de la Lune.\n“Nos résultats suggèrent que ces échantillons enregistrent ces événements critiques dans l’histoire lunaire”, a déclaré Saal. “Alors que nous continuons à examiner ces échantillons avec des techniques plus récentes et meilleures, nous continuons à apprendre de nouvelles choses.”\nPlus de travail doit être fait – et plus d’échantillons doivent être analysés – pour comprendre pleinement la composition isotopique du soufre de la Lune, dit Saal. Mais ces nouveaux résultats aident à clarifier les questions de longue date sur la composition de l’intérieur de la Lune, et ils rapprochent les scientifiques de la compréhension de la formation et des débuts de l’histoire de la Lune.\nLa recherche a été financée par le programme Solar System Workings de la NASA (80NSSC20K0461).\nTagscapturent clés dApollo débuts des échantillons lhistoire lune Lune; Système solaire; Missions spatiales; La NASA; Pluton; Exploration de l'espace; Jupiter; Astronomie moments roches technoguide\nPrécédent La préférence de Bill Gates pour Android sur iOS se résume à un logiciel pré-installé\nSuivant Arceus est la première entrée à monde ouvert complet de la série, à venir en 2022\nDeepCool présente les refroidisseurs AIO GAMMAXX L240 ARGB et L360 ARGB


17 mars 2020 Windows Movie Maker, anciennement connu sous le nom de Windows Live Movie Maker sous Windows 7, est un logiciel gratuit mais\nGratuit et simple d'utilisation, il permet de s'initier au montage vidéo. Ses possibilités sont limitées. Il existe différentes versions, parfois installées, parfois à télécharger. Préférer le téléchargement sur le site Microsoft. Système d'explotation : Version: Windows 8.1, Windows 8 et Windows 7: Windows Movie Maker 2012 inclu dans Windows Essentials 2012 . Anciennes versions\nMovie maker pour Windows 7 [Résolu] - Comment Ça Marche\nMovie Maker est déjà disponible sur d'autre support tel que les smartphones et bénéficie des nombreux options de sauvegarde à travers le cloud (OneDrive et autre). Télécharger Movie Maker 32/64 bits. On tien à préciser que pour les versions inférieurs à Windows 7, les mises à jour ne sont disponible qu'à partir du centre Microsoft. Windows Essentials 2012 à télécharger - Logiciel Windows 7 ... 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Solutions du jeu 100 Fusumas Room, astuces et trucs niveaux 31 à 40\nPar selligx 10 janvier 2013 532 Pas de commentaire\nVous l’attendiez certainement cette suite de solutions du jeu 100 Fusumas Room, astuces et trucs niveaux 31 à 40 sur www.astuces-et-trucs.fr !\nHé bien la voici ! Comme nous vous l’avons déjà dit dans des précédents articles, il est très difficile depuis la mi-décembre de pouvoir tenir une programmation d’articles sans devoir y toucher. Pourquoi ? Parce qu’il y a les nouvelles sorties de jeux nécessitant des solutions astuces et trucs sollicités par nos lecteurs, les mises à jour offrant de nouveaux niveaux auxquels la aussi nous nous devons d’être réactifs, et puis les suites logiques de tous ce qui est en route ! Et c’est le cas pour cet article. Enfin, nous sommes certains que vous nous comprenez.\nNous vous rappelons qu’en cas de difficultés nous pouvons vous proposer de compléter certains niveaux avec des photos commentées, enfin pour ceux que vous nous demanderez car pour tous, cela serait encore un gros boulot et en ce moment le temps nous est précieux. C’est une façon efficace de ne pas rester coincer au milieu d’un jeu.\nVoici donc cette suite des solutions du jeu 100 Fusumas Room, astuces et trucs niveaux 31 à 40 :\nBien ! Il ne nous reste plus qu’un article à consacrer à ces solutions astuces et trucs du jeu. A moins que l’équipe de développeurs vienne nous gratifier d’une mise à jour avec quelques niveaux complémentaires. L’avenir nous le dira et l’espoir fait vivre !\nN’hésitez pas à signaler que vous aimez nos articles ou notre site en cliquant sur le petit « J’aime » de Facebook. Cela fait toujours plaisir de savoir que notre travail est apprécié. Nous vous en remercions par avance.\nMerci à iApp It pour la qualité de ses vidéos. Thank you to iApp It for the quality its videos.\nTags : 100 fusumas android astuces astuces 100 fusumas astuces-et-trucs astucesettrucs cheats hack 100 fusumas hints indices 100 fusumas iphone soluces 100 fusumas solutions 100 fusumas solutions astuces et trucs 100 fusumas solutions de jeux tips triche 100 fusumas trucs trucs 100 fusumas trucs et astuces trucs et astuces jeux trucsetastuces\nPar selligx 22 avril 2013


Hélices de bateaux - tous les fournisseurs - hélices de bateaux - hélice repliable - hélice orientable - hélice à pas réglable - hélice de bateau\nTransports > Véhicules maritimes > Équipements pour véhicules maritimes > Hélices de bateaux\nLes hélices constituent des composants techniques indispensables pour tout type de bateau, notamment les navires de pêches, les sous-marins, les voiliers, les bateaux à moteur, les gros navires, les vedettes rapides, etc. Ce sont en effet des moyens de propulsion permettant à un véhicule marin de se déplacer. L'efficacité en énergie du bateau dépend de ce fait principalement d'eux. Les hélices propulsives marines peuvent se montrer sous plusieurs formes en fonction de leur utilisation. Il y a par exemple les hélices sabres, les hélices de surface, les hélices à sept pales, les hélices à six pales, les hélices à cinq pales, les hélices à quatre pales, les hélices à trois pales, et les hélices à deux pales. Hormis leur nombre de pales, les hélices marines se caractérisent également par leur diamètre, leur pas, leur moyeu, ainsi que la surface et le matériau de fabrication des pales. Les hélices actuelles sont dans la plupart du temps conçues en acier, en bronze, en aluminium, en inox, ou en fonte qui sont des matériaux reconnus pour leur grande résistance. Pour améliorer la performance, la maniabilité, la vitesse et le confort de votre bateau, on dispose d'une large étendue d'hélices convenant pour tous les types de navires maritimes.\nHélice de bateau fh 55\nVendu par : France helices\nLa FH 55 tripale est une hélice extrêmement performante pour les bateaux n?excédant pas 6 tonnes. Elle apporte d?excellentes performances à condition d?être correctement adaptée au ...\nHelices standards - fh30\nLa largeur de pale de la FH 30 ne représentant que 35 % du diamètre, elle offre une traînée minimum lorsqu'elle est bloquée en position verticale en navigation sous voiles. Il est nécessaire ...\nHelices bec de canard - fh bc racing\nHélice développée pour les régatiers, à pales parfaitement jointives et pour une traînée minimum. La gamme fabriquée couvre les principaux moteurs marins couramment utilisés par les ...\nHélice de bateau fh 4 95\nCette hélice a été spécialement étudiée pour éviter le bruit et les vibrations. Les recherches effectuées en tunnel de cavitation ont démontré une diminution très importante de la ...\nHélice de bateau fh 30\nLa largeur de pale de la FH 30 ne représentant que 35 % du diamètre, elle offre une traînée minimum lorsqu'elle est bloquée en position verticale en navigation sous voiles. Il est ...\nHélices standard pour voiliers - hydrasail 2.35\nVendu par : MAUCOUR France\nL'hélice pour les voiliers de croisière. Son profil de pales incurvées est spécialement conçu pour réduire les vibrations.\nHélice de bateau fh 4ssp\nAttention : Cette hélice ne peut être utilisée que sur les transmissions de surface. Utilisation : SDS, KAAMA, ARNESON, LEVY DRIVE, tous types de drives de surface fixes ou trimables. Ce modèle ...\nHélices à pas variables - hpv\nLe principal avantage à utiliser une hélice à pas variable est que le pas peut-être ajusté en fonction des conditions d'utilisation : remorquage, pêche à faible vitesse, chalutage ou ...\nHélice à pas réglable - max-prop\nMAX PROP EFFICACITE ET ADAPTATION DES HELICES MAX PROP Les caractéristiques particulières de la "MAX-PROP" en font l'unique hélice capable d'offrir un réglage du pas permettant la ...\nHélice de bateau fh 3 ssb\nCette hélice est réalisée uniquement en classe S suivant la norme ISO 484/2. Elle a été spécialement étudiée pour éviter le bruit et les vibrations. Les recherches effectuées en tunnel ...\nHélice, mise en drapeau variprop\nSimplement les meilleures hélices de voiliers au monde. La voile sans frein !\nHélice de bateau rdl 3 k\nCette famille d'hélices couramment utilisée dans le grand diamètre en association avec une tuyère pour augmenter la poussée, notamment dans la pêche professionnelle, trouve de nombreuses ...\nHélices standard pour voiliers - hydrapoise 3.45\nL'HYDRAPOISE 3.45 est idéale pour les voiliers nécessitant une poussée et manœuvrabilité supérieure à celle d'une hélice bipale.\nHélice de bateau fh 4 125\nCette hélice 4 pales, utilisée par de nombreux grands chantiers est spécifiquement dessinée pour les grands supers yachts susceptibles d'atteindre des vitesses supérieures à 30 noeuds. La ...\nLa VARIFOLD, dans toutes ses versions (2, 3 et 4 pales) est une hélice de régate à traînée exceptionnellement faible. Contrairement à certaines hélices à pales repliables, la VARIFOLD ne ...\nHélice de bateau fh 5 ssp\nAttention : Cette hélice ne peut être utilisée que sur les transmissions de surface. Utilisation : SDS, KAAMA, ARNESON, LEVY DRIVE, tous types de drives de surface fixes ou trimables. Lorsque ...\nHélice de bateau fh 5 ssb\nCette hélice a été développée afin de réduire au minimum les vibrations sur les bateaux rapides et lourds. Testée avec succès sur des ?sportfisherermen? rapides américains, cette hélice ...\nHélice de bateau fh z 60\nCette hélice très proche de la FH MC 50 dans son mode de fonctionnement étend son application aux propulsions de surface. Ses 4 pales adoucissent les vibrations axiales en offrant quand même ...\nPack complet helices - surface drive system - sds\nQU'EST CE QUE LE SDS ? Le SDS est un pack complet comprenant : Les drives, Les hélices L'équipement hydraulique Le système de secours Les cardans Les tourteaux d'accouplements ...\nLes hélices à pales orientables SCHOTTEL (SCP), fabriquées par SCHOTTEL-Schiffsmaschinen GmbH, sont les systèmes de propulsion destinés à quasiment tous les types de navires. La gamme de ...\nHÉLICES DE BATEAUX : Est il possible d'avoir un devis pour hélice bipale et un autre pour une tripale, à mise en drapeau pour un voilier dont les caractéristiques sont les suivantes : déplacement : 1700 kg lège / lest : 700 kg longueur ht : 7,50 longueur de flottaison : 6,60 bau : 2,76 tirant d'eau: 1,45 vitesse de coque : 6,24 nds puissance : 9cv régime max : 3600 diamètre et pas de l? Hélice actuelle (bipale): 12? ? X 8 diamètre de l? Arbre : 25 nombre de pales souhaitées :3 type de bateau : monocoque. Vénissieux\nBonjour, nous sommes une école de voile et possédons un scherzo dériveur lesté de 39 pieds. Environ 9t moteur lombardini 60cv. Nous avons perdu notre hélice jprop sans raison apparente après 120heures d'utilisation! C'était une 17 pouces et souhaiterions avoir prix pour une 18 pouces le plus rapidement possible. Merci de vos offres pour différents fabriquant. Rezé\nJe remplace mon helice actuelle (bi pale repliable) surlaquelle est grave 28 397 370 250 nantes france. Elle est montee sur un arbre de diam 22mm poiur un moteur renault couach de 15 cv (ref rc 2. 60) je recherche un minimum de trainee quite a sacrifier les perormance au moteur merci de vos conseils. Pau\nQuel sont vos prix pour une tripale je possede un sun legende 41 et je suis equipe d'une bipale (pas a gauche)mais je n'ai que tres peut de marche arriere quand je veut freiner au port et je me fais souvent des peurs la je me prepare pour tmd merci. Reims\nLes propulseurs hélices-gouvernails SCHOTTEL (SRP) sont des systèmes combinant la propulsion et l'orientation, à des puissances allant jusqu'à 6000 kW, et qui transforment la puissance moteur en ...\nLes propulseurs transversaux SCHOTTEL (STT, SCHOTTEL TRANSVERSE THRUSTERS) sont fabriqués sur la base des boîtiers porte-hélices de nos propulseurs hélices gouvernails (SRP). Nous fournissons ...\nLe SCHOTTEL TWIN-PROPELLER (STP) est une optimisation réussie du propulseur hélice-gouvernail, avec un rendement qui peut être jusqu'à 20% supérieur. C'est le moyen de propulsion idéal pour ...\nSCHOTTEL a développé un nouveau concept qui combine les principaux critères techniques et économiques des propulseurs hélices-gouvernails SCHOTTEL (SRP) et des propulseurs électriques SCHOTTEL ...\nMessieurs quelles sont les possibilités pour équiper avec vos combi drive un yacht existant de 30 mètres et de 100 tonnes environ dont la vitesse de croisière actuelle est de 11/12 nds pour une toute première approche pouvez-vous nous donner une indication très approximative de prix, du modèle de combi drive et de la puissance des générateurs diesel nécessaires. Merci de votre réponse. Le Tampon\nBonjour pouvez vous svp me faire parvenir un devis pour une helice triples mon bateau est un voilier type sun legend 41 chantier jeanneau annee 1987 moteur perkins 4108, regime maximum 3 600 tours/mm, inverseur hurth hbw 10 reduction en avant 2,14 et arriere 1,95, arbre helice de diametre 30 je peux vous faire parvenir une photo du bateau tiré à terre pour voir la foeme de la carene et du safran a la hauteur de l'helice. Vous remerciant par avance de ce devis ( prix delais, mode de livraison et de paiement). Caen


Accueil\tFinancesBourse\tLa Bourse de Casablanca démarre dans le rouge\nLa Bourse de Casablanca démarrait dans le rouge lundi, son principal indice, le Masi, reculant de 0,73%, à 12.692,41 points (pts).\nLe MSI 20, indice regroupant les 20 valeurs les plus liquides, se repliait de 0,86%, à 1.024,43% et le Casablanca ESG 10, indice thématique qui calcule la performance des cours des entreprises socialement responsables lâchait 0,86%, à 1.024,43 pts.\nSur le front des valeurs, les plus fortes baisses étaient réalisées par Med Paper (-5,98% à 20,76 dirhams (DH)) et Atlantasanad (-5,98% à 119,4 DH), Fenie Brossette (-5,97% à 122,8 DH), Sonasid (-5,11% à 650 DH) et Lafargeholcim Mar (-4,71% à 1.900 DH).\nÀ l’inverse, Colorado et Ib Maroc.Com enregistraient les plus fortes hausses, avec respectivement +3,83% à 65 DH et +2,38% à 37 DH, suivis par Res Dar Saada avec +1,63% à 26,25 DH et Disway avec +1,46% à 785 DH, ainsi que Ctm avec +0,01% à 680 DH.\nVendredi à la clôture, le Masi avait rétrogradé de 0,61%, à 12.785,57%.\nInvolys : le Chiffre d’affaires baisse de 39%...


Découvrez le dossier « La mémoire : chronologie d'une exploration ». La connaissance de la mémoire s'est forgée depuis l'Antiquité, des origines mythiques aux zones du cerveau et aux neurones aujourd'hui. Revivez la découverte des différentes formes de mémoire et leur représentation au fil des siècles et des disciplines.\nLa mémoire est assurée par des connexions spécifiques entre certains neurones. C’est pourquoi les programmes de « gym-cerveau » ne sont que des jeux. © DR\nMémoire : chronologie d'une exploration\nLa mémoire est le thème psychologique dont l'intérêt remonte le plus loin dans le passé, puisque le mot même est dérivé de Mnémosyne, une déesse de l'Antiquité grecque dans les légendes du VIIIe siècle.\nVIIIe siècle avant J.-C. : Mnémosyne et l’origine du mot mémoire\nAvec le poète Hésiode (VIIIe siècle avant J.-C.), la mémoire est déifiée. Mnémosyne, fille d'Uranus, avait un tel charme que Zeus, maître de l'Olympe, s'unit à elle durant neuf nuits.\nLa légende de Simonide\nAvec le culte des eaux de Mnémosyne à Olympie, les Grecs cherchaient déjà des moyens d'améliorer leur mémoire. Une autre découverte, qui eut un retentissement dans les siècles suivants, le montre également.\nLes rotules et systèmes magiques de la mémoire\nÀ la fin du Moyen Âge et durant la Renaissance, nombreux furent les mages et mystiques qui inventèrent des systèmes magiques pour atteindre, mémoire ultime, la connaissance divine.\nLes mathématiciens et la mémoire : l’invention du code chiffre-lettre\nAu cours du grand siècle de Louis XIII et Richelieu, popularisé par Les trois mousquetaires d'Alexandre Dumas, la méthode rationnelle et la technique s'opposent progressivement aux illusions de la magie.\nLa mnémotechnie au XIXe siècle, code et table de rappel\nAu moment où j'ai commencé mes recherches sur l'historique de la mnémotechnie, un mystère planait autour de Grégoire de Feinaigle, ou Gregor von Feinaigle.\nLes associations de la mémoire et des souvenirs\nSelon une longue tradition qui va d'Aristote aux philosophes associationnistes anglais, certains philosophes et savants avaient bien remarqué que des mots (ou idées) en évoquaient d'autres comme s'ils étaient accrochés par les mailles d'un filet.\nL’amnésie de Korsakoff et l’hippocampe\nÀ la fin du XIXe siècle, un neurologue russe, Sergei Korsakoff, remarque un trouble spectaculaire de la mémoire chez ses patients alcooliques chroniques.\n« Ah, ma grand-mère radote, elle raconte tout le temps ses souvenirs d'enfance, mais ne se rappelle pas du film qu'elle a vu la veille... » Voilà le genre de récit que l'on entend couramment.\nDurant la dernière guerre mondiale, de nouvelles techniques issues de l'électronique ont connu un développement accéléré. Ainsi, le premier calculateur électronique inventé par Alan Turing faisait partie d'un plan de Churchill pour décoder les messages de la machine de cryptage allemande Enigma.\nL’oubli et les indices de récupération\nQue nous reste-t-il des poésies, des leçons d'histoire, des dates ou des formules ? Vous rappelez-vous qui était le fils (officiel) de Charlemagne ou du nom de la femme de Louis XV ?\nDans les années 1968-1969, un informaticien, Ross Quillian, et un psychologue, Allan Collins, travaillaient dans une société d'informatique pour la mise au point d'un logiciel de traduction de langue étrangère...\nUn de mes amis d'enfance a repris connaissance un jour dans son lit, et avec une jambe ensanglantée. Sortant avec peine de sa maison, il aperçut dans la cour sa mobylette toute tordue. De toute évidence, il avait eu un accident, mais ne se souvenait de rien et ne s'en est plus jamais souvenu.\nLes souvenirs accompagnés d'une émotion forte sont souvent mieux retenus que les souvenirs d'épisodes plus banals. On se souvient mieux des « premières » : premier amour, remise de prix ou de médaille.\nÀ l'ère du numérique, certaines méthodes semblent bien désuètes, comme la méthode des lieux, mais pas les promesses d'une meilleure mémoire. L'argument est souvent le même, « le cerveau est comme un muscle et il faut l'entraîner »...\nAller plus loin avec Le livre de la mémoire, d’Alain Lieury\nÀ découvrir aux éditions Dunod, Le livre de la mémoire, un ouvrage d'Alain Lieury. Ce livre propose un véritable voyage en images... au centre de la mémoire. Tous les aspects y sont traités (médicaux, psychologiques, mais aussi culturels, philosophiques et anthropologiques).\nLire la suite : Trisomie 21 : une nouvelle molécule redonne la mémoire aux souris\nconnaissance des couleurs |\nconnaissance naive |


Le mardi 26 Septembre 2006 à 00:10 par Toviraaj A. | 2 commentaire(s)\nLa « bonne gouvernance » est une notion dont les politiques font usage à tort et à travers. Ainsi, aux Etats-Unis, le Département du Commerce, l’équivalent en France d’une synthèse entre le Ministère des Finances et le Ministère des petites et moyennes entreprises, du commerce, de l'artisanat et des professions libérales, vient de présenter les conclusions d’une enquête à propos des ordinateurs portables « disparus » et des pertes de données personnelles au sein du Ministère. Les conclusions de cette étude, motivée par les inquiétudes des membres du Congrès, sont étonnantes.\nEn effet, depuis 2001 jusqu’à aujourd’hui, au sein des 15 cellules opératoires du Département du Commerce, sur 30,000 portables en circulation, exactement 1,138 ont tout simplement « disparu ». Parmi ces machines introuvables, 249 contiennent des données plus ou moins sensibles qui pourraient éventuellement permettre l’accès à des réseaux internes, à des bases de données logicielles, ou à des technologies et des codes de cryptage d’informations. La répartition détaillée des pertes par bureau ou organisme peut être consultée sur le site du Département du Commerce.\nParmi les solutions proposées pour rectifier cette situation, ou à la rigueur, au moins diminuer le nombre de portables ou périphériques « perdus », des consultants affirment que c’est par la formation des fonctionnaires qu’il faudra commencer. Autres options envisagées : revoir le système de sécurité interne, plus d’actions disciplinaires, cryptage obligatoire des données…\nLe 26/09/2006 à 14:39 #132539\n1138 comme dans THX 1138 '\n> 1138 comme dans THX 1138 '\nLe 26/09/2006 à 15:17 #132554\nLaisse tonton George en dehors de ça Des fois, c'est marrant les coïncidences...\n> Laisse tonton George en dehors de ça :wink: Des fois, c'est marrant les coïncidences...


CABINE AVEC CADRE EN A avec barbecue | vue IMPRENABLE SUR MTN | ZOO - Airbnb\nCABINE AVEC CADRE EN A avec barbecue | vue IMPRENABLE SUR MTN | ZOO\nLogement entier : cabane – hôte : Brent\nBrent est un Superhost.\n• Chalet à 1 chambre avec cadre en A et lit King Size et vue imprenable sur la montagne\n• À distance de marche de Bear Mountain : ski, golf, zoo, randonnée et café\n• À courte distance en voiture de The Village - bars, restaurants, musique live et shopping\n• Salon ensoleillé avec cheminée à bois\n• Espace bureau offrant une vue magnifique et un accès WIFI ultrarapide\n• Café frais, thé, Nespresso\n• Netflix, HBO\n• Espace familial, berceau\n• Nous accueillons des personnes de tous horizons.\nCette charmante cabane en A est entourée par la beauté naturelle du lac Big Bear. La maison moderne sur deux niveaux dispose d'une chambre simple donnant sur les arbres, d'une belle cuisine et d'un vaste porche arrière avec vue privée sur le bois. À quelques minutes des meilleurs spots de ski des environs, la cabane a tout ce dont vous avez besoin pour découvrir Big Bear Lake comme un habitant.\nVoici quelques mots gentils de nos anciens invités :\n« J'ai passé un séjour incroyable. Le logement dispose de tout ce dont vous pourriez avoir besoin, il est également propre et confortable. Brent est un excellent hôte qui est très réactif et serviable. Hautement recommandé!» - Eduardo\n« Maison en bois confortable et propre. Brent a communiqué en douceur. Hautement recommandé!!! « - Ryan\n»La maison est vraiment belle et Brent est très responsable et prudent. Brent est très gentil et il a son propre guide de voyage. Ça m'a beaucoup aidé (e). La chambre est également très propre et chaleureuse. J'aime beaucoup cette maison. C'est là que je vais retourner.» -☆☆ CHAMBRE Wenjun\nParfaite pour des escapades romantiques, des soirées en amoureux, des lunes de miel et des anniversaires, cette cabane dispose d'une chambre à l'étage et de deux canapés-lits en bas. Il y a également un lit pour bébé pour ceux qui voyagent avec des enfants. La suite principale à l'étage dispose d'un lit King Size recouvert de draps doux et d'oreillers moelleux. Un mur de deux étages de fenêtres donne sur les montagnes avec une vue imprenable. Un bureau confortable se trouve de l'autre côté de la chambre, afin que vous puissiez brancher votre ordinateur portable, vous connecter au Wi-Fi et travailler. Faites comme chez vous avec les porte-bagages, les stations de recharge et les placards.\nLes deux canapés du salon du rez-de-chaussée se déploient dans les lits pour des options de couchage supplémentaires. Notez cependant qu'il peut y avoir une différence de température entre le loft et les canapés-lits dans le salon - le chauffage mural du salon rend le loft chaud tandis que le salon peut être un peu froid. C'est juste la nature d'un chalet triangulaire. En ouvrant la fenêtre de la chambre, vous pouvez rafraîchir le loft et continuer à chauffer le salon.\n☆☆Il y a une salle de bain et demie dans le cadre en A. La salle de bain principale dispose d'une baignoire/douche combinée, d'un bel espace beauté et de serviettes douces. Sur la gauche se trouve une buanderie avec un lave-linge et un sèche-linge empilables. La demi-baignoire offre des paniers en osier simples pour garder tous les produits de base de votre salle de bain organisés.\n☆☆ CUISINE & SALON\n☆☆La cuisine entièrement équipée est un charmant mélange d'architecture de cabine classique et de design moderne. Les appareils électroménagers modernes vous permettent de cuisiner des repas comme vous le faites à la maison – nous avons inclus une cafetière, une machine Nespresso, un grille-pain, une mijoteuse et plus encore. L'îlot de la cuisine sert aussi de bar à petit-déjeuner et dispose de deux tabourets de bar pour un endroit confortable où s'asseoir.\nLa salle à manger est hors de la cuisine et dispose d'une table à manger en bois prolongée. Profitez d'un dîner de famille, jouez à une carte ou installez vos ordinateurs portables.\nLe salon principal est un espace de jeu ensoleillé, avec des baies vitrées et une vue magnifique. Après une longue journée sur les pistes, revenez dans le salon, allumez la cheminée, asseyez-vous sur l'un des canapés haut de gamme et admirez le coucher du soleil.\n☆☆ ESPACE EXTÉRIEUR\n☆☆Cette maison dispose d'un vaste porche arrière entouré de grands arbres. Quelle que soit la saison, l'espace confortable et privé est parfait pour déguster une tasse de café ou un verre de vin et admirer les montagnes. Lorsque les températures chutent, prenez un siège autour du foyer !\nIl y a également un porche avant hors du séjour, avec des meubles de salon extérieur afin que vous puissiez vous asseoir dans le confort et profiter de la vue.\n★☆ Réservez dès aujourd'hui et laissez-nous prendre soin de vous dans Big Bear Lake ! ☆★\nTéléviseur HD de 40 po avec Amazon Prime Video, Apple TV, Fire TV, HBO Max, Hulu, Netflix\nVotre hôte : Brent\nJe suis disponible par téléphone ou par message Airbnb et je me ferai un plaisir de vous aider. Il y a un gestionnaire immobilier et un agent d'entretien locaux pour les questions urgentes.\nNuméro de la politique: 2021-1510


MAROC Sahara la France appuie le plan marocain d'autonomie comme base sérieuse et crédible | Portailsudmaroc\nMAROC Sahara la France appuie le plan marocain d'autonomie comme base sérieuse et crédible\nLa France a souligné, jeudi, son appui au plan marocain d'autonomie comme base sérieuse et crédible en vue d'une solution politique juste, durable et mutuellement acceptable à la question du Sahara, et réitéré son soutien aux efforts déployés dans le cadre des Nations unies pour parvenir à un règlement de ce conflit.\nDans la déclaration finale sanctionnant les travaux de la 12ème réunion de Haut niveau France-Maroc, tenus à Paris sous la présidence du chef du gouvernement, Abdelilah Benkirane, et de son homologue français, Manuel Valls, la France a souligné qu'elle appuie le plan d'autonomie marocain comme base sérieuse et crédible en vue d'une solution politique juste, durable et mutuellement acceptable, conformément aux résolutions du Conseil de sécurité des Nations unies.\nLe Maroc et la France ont par ailleurs reconnu que le règlement politique de la question du Sahara et le renforcement de la coopération entre les Etats membres de l'UMA contribueraient à la stabilité et à la sécurité dans la région, ajoute la même source.\nLes deux pays ont, d'autre part, marqué leur commune ambition en faveur du développement et de la stabilité du continent africain. Ils ont réitéré leur volonté d'encourager de nouveaux partenariats avec le continent dans les domaines des investissements économiques, de l'enseignement supérieur et de la sécurité alimentaire.\nIls sont convenus de renforcer les mécanismes de coopération triangulaire au profit de l'Afrique et ont également réitéré leur vision partagée de la francophonie comme un espace de solidarité et d'opportunités.\nS'agissant de la Libye, la France et le Maroc ont souligné la nécessité urgente de trouver une solution politique dans le cadre de la médiation conduite par le Représentant spécial du Secrétaire général des Nations unies. La France s'est félicitée en outre de l'initiative prise par le Maroc d'abriter, depuis le 5 mars 2015, le dialogue inter-libyen, lit-on dans la déclaration.\nTags : La France a souligné, jeudi, son appui au plan marocain d'autonomie comme base sérieuse et crédible-La France a réitéré son soutien aux efforts déployés dans le cadre des Nations unies-\nMine d'Achmmach : Kasbah Ressources prévoit la production en 2020\nLa société australienne Kasbah Resources a finalisé l’étude de faisabilité définitive (DFS) pour la mine d’étain d’Achmmach, située à 40 km au su...


Tag silkweed - Images du Pays des Ours (et d'ailleurs...)\nRésultats pour la recherche du tag silkweed :\nPar imagesdupaysdesours dans Faune des Pyrénées le 7 Juillet 2020 à 08:24\nMadame et Messieurs Araignées crabes Thomise variable (Misumena vatia) - Lartigau - Milhas - 31\nPar imagesdupaysdesours dans Faune des Pyrénées le 6 Juillet 2020 à 09:58\nCe matin, je reprends mes autres photos du couple Thomise. Et surprise ! je m'aperçois qu'en réalité, je ne surveillais pas un, mais deux mâles ! Celui que je m'étais trouvé sur le bras et que j'avais porté à proximité de la femelle blanche et qui n'avait que 3 pattes avant, et un autre...\nJe cherchais "ma" thomise au milieu des fleurs de lavatère. Je l'ai enfin trouvée, pas de problème, toujours en place ! Et je ne m'en occupe plus ... Quelques secondes après, je vois une mini araignée sur mon poignet, et là je reconnais un mâle pour en avoir vu une fois sur le dos d'une...\nPar imagesdupaysdesours dans Faune des Pyrénées le 3 Juillet 2020 à 10:14\nPar imagesdupaysdesours dans Faune des Pyrénées le 30 Juin 2020 à 18:32\nElle vivait sur les digitales blanches. Début juin, comme la hampe florale allait perdre ses dernières fleurs, j'ai délocalisé cette araignée et l'ai posée sur des fleurs d'une lavatère arbustive ... mauve qui commençait à fleurir. Je voulais savoir si cette araignée, vu son nom, allait...\nPar imagesdupaysdesours dans Faune des Pyrénées le 1 Juin 2020 à 17:26\nJ'ai retrouvé la thomise blanche que j'avais essayé de mettre sur une digitale rose ... sur une digitale voisine mais blanche ! Elle a bien grossie et de ses couleurs un peu jaune, il ne reste plus rien, elle est devenue totalement blanche.\nPar imagesdupaysdesours dans Faune des Pyrénées le 31 Mai 2020 à 18:31\nPar imagesdupaysdesours dans Faune des Pyrénées le 29 Mai 2020 à 11:02


Comment poursuivre une carrière de chant-chant\nAvoir une carrière dans l' industrie de la musique en tant que chanteur , il ne suffit d'avoir une bonne voix . Tout cela est certainement un plus, il ya des chanteurs célèbres qui n'ont pas les meilleures voix , mais ils ont probablement charisme , la présence et le courage , qui sont indispensables pour réussir en tant que chanteur , avec patience et determination.Things vous besoin Manager de\nDémo performance des DVD de\nEffectuer partout où vous le pouvez. C'est l'une des étapes les plus importantes à prendre pour poursuivre une carrière de chanteuse . Personne ne se découvre assis dans sa chambre à coucher . Vous devez être visible . Chanter à l'église , mariages, fêtes et dans les clubs. Faire une vidéo de la performance et de la poster sur Youtube . Envisager de mettre en place un site Internet qui présente des échantillons de vos chansons . Le plus vous êtes vu et entendu chanter l'exécution , la meilleure chance vous avez de quelqu'un que vous découvrir .\nEnregistrer une démo . Vous pouvez le faire dans un studio professionnel, ou si vous connaissez quelqu'un qui a un studio de logement décent , vous pouvez enregistrer là-bas. La démo devrait inclure cinq ou six chansons qui démontrent votre gamme de chant . Inclure un couple de ballades , un couple de chansons rapides et qui montre votre gamme vocale et technique . Brûler la démo sur un CD et de produire plusieurs d'entre eux . Ceux-ci seront vos cartes de visite que vous promouvoir pour enregistrer les entreprises et les gestionnaires . Pensez à faire un DVD de performance. Si vous faites un spectacle quelque part, avoir quelqu'un pour vous enregistrer . Les gestionnaires devront non seulement prendre en vos capacités de chant , mais la façon dont vous gérer un public aussi . Graver plusieurs copies du DVD comme compagnon morceaux sur le CD.\nObtenir un gestionnaire . Vous ne pouvez pas penser que vous voulez partager un pourcentage de vos bénéfices avec un gestionnaire , mais ayant une pouvez-vous apporter plus de travail que vous pouvez obtenir sur votre propre . Un gestionnaire efficace peut ouvrir des portes pour vous que vous ne pouvez pas autrement en mesure d'ouvrir . Avant de signer avec un gestionnaire , leur demander de fournir une liste de clients qu'il a traités avec succès .\nConsulter une base de données en ligne ( voir «Ressources» ) ou un carnet de contacts de l'industrie tels que le « Music Phone Book ». N'oubliez pas que vous vous vendez à un gestionnaire plus que lui -même est la vente de vous . Vous devez présenter une démo professionnelle avec une attitude qui montre un responsable potentiel que vous avez quelque chose qu'il peut vendre .\nGardez les yeux ouverts . Regardez pour les gestionnaires et les maisons de disques à l'arrière du CD par vos artistes préférés . N'ayez pas peur d'envoyer votre démo sur ces contacts . Vous ne manquez lorsque vous n'essayez pas.\n+:Comment télécharger des fichiers Karaoke\n+:Étapes à suivre pour devenir un chanteur\nComment obtenir un bon death-metal Voix\nComment obtenir un adolescent en route dans une carrière de chanteuse


Voyage au centre du couple\npar Maïa Mazaurette 29 août 2017\nPeut-on rattraper une vie de retard ?\nIl y avait la mode (pas forcément choisie) des staycations – les vacances où tu restes chez toi et tu te reposes – mais pourquoi zoner devant la télé quand on peut faire l'amour ? Ou plutôt voyager « dans » quelqu'un, sachant que je parle ici d'intimité et non d'orifices (quoique ça se marie très décemment) ?\nComme me le faisait remarquer un ami, on peut aller au bout du monde pour ne parler à personne, ou se contenter de rester dans la superficie d'une culture. Mais aura-t-on plus voyagé qu'en apprenant à connaître son voisin de palier (son voisin de matelas) dans son intimité, ses rêves, avec peut-être quelques secrets de famille au passage ? Peut-on visiter quelqu'un comme on visiterait un musée, en lisant ou pas les fiches au mur ? Avec ou sans l'aide de Wikipédia ? Je ne sais pas, mais je compte essayer (RIP mon prochain voyage en solo, je reste sur le canapé).\nCette expérimentation/envie est née d'une révélation estivale assez embarrassante : ça fait trois ans que mon cher et tendre me parle de ses références littéraires, obsessions personnelles, travaux, et ça fait trois ans que je l'écoute avec attention, certes, jusqu'à quatre heures du matin quasiment tous les soirs, certes, mais sans m'investir plus que ça. Pour filer la métaphore du voyage, je l'écoute me parler de sa géographie intérieure sans y aller moi-même. Non que je manque de curiosité, mais j'avais l'impression que la conversation suffisait. On choisit ses amis et amants parce qu'on aime, entre autres, la manière dont ils ont infusé, filtré, analysé, leur éducation, leurs codes culturels – en raccourci, on aime peut-être plus la manière dont ils voient leur monde que leur monde lui-même. Il y a aussi une question de nécessaire distance : surtout pour les éponges dans mon genre, laisser beaucoup d'espace permet d'éviter la contagion.\nIl se trouve que suite à plein de micro-événements imprévus, cet été a flingué ma joyeuse distance de couple (distance redoutablement standard). Parce que je n'avais plus rien à lire, j'ai attrapé ses bouquins de chevet, ceux dont il m'a tellement parlé que je pensais presque les avoir lus. Parce que j'attends que mes éditeurs se réveillent, j'ai commencé à travailler sur des dessins préparatoires pour sa future production théâtrale (c'est sur mon Instagram) : pour être raccord, me voilà enfouie dans l'histoire, la mythologie et l'architecture de la Grèce antique. Avec des allers-retours constants dans la conversation : comment tu es tombé sur ce bouquin ? Pourquoi ça résonne ? C'est qui ce personnage ? (Et votre servitrice de passer sa vie sur Wikipédia.)\nC'est vachement plus dépaysant que discuter de l'actualité ou du dernier épisode de Game of Thrones – nos discussions sont devenues beaucoup plus chirurgicales. Nous ne parlons plus, ou plus uniquement, de ce dont je pourrais discuter avec n'importe qui (pourquoi Trump est-il toujours président, va-t-on se calmer avec l'appropriation culturelle, peut-on violer un robot) – parce que le point de départ de la conversation n'est plus le contexte immédiat. De fait, il n'y a rien de moins contextuel qu'un imaginaire – il faut fouiner les sources, la relation aux parents, les amitiés passées, les mentors, les sujets habituellement survolés. Se demander quel a été l'enfant sous l'homme, ce qui a été perdu, ce qui a été poli, ce qui s'est greffé.\nEt peut-être que dans une certaine mesure, ce sont les mêmes conversations. Sauf que je demande systématiquement la référence et que je vais la lire – il y aura toujours un décalage (encore heureux), mais quitte à prendre quelques jours ensemble, j'ai décidé d'accepter de me faire trimballer dans un autre cerveau que le mien. Autant que possible. Mon but n'est pas de partager les passions à tout prix (si je me passionne, tant mieux), encore moins d'envahir un espace mental où je ne serais pas invitée (je suis invitée), mais d'expérimenter les sources culturelles plutôt que de les accueillir de seconde main. Il y a des limites, évidemment. (Je ne vais pas me taper l'historique du football américain ou prétendre aimer la bière.)\nOn ne se débarrasse pas de ses lacunes ou des fossés culturels, bien sûr. Mais puisqu'apparemment on peut écouter quelqu'un sans l'entendre, ou en le comprenant de manière discontinue, j'ai décidé de consacrer mes vacances à comprendre plus sérieusement l'homme qui dort dans mon lit. Ecouter pour entendre. In fine, je ne prends pas de vacances du boulot, ou de mon lieu de vie : je prends des vacances de moi-même. Cool. (J'espère.)\n(Note annexe : il n'est pas question de réciprocité. Je me lance dans cette démarche de manière parfaitement égoïste et parce que les premiers résultats sont enrichissants. Je n'ai pas besoin qu'on s'intéresse à moi pour m'intéresser aux autres, ce n'est pas une transaction. Si un jour le cher et tendre veut fouiner mes références, j'imagine qu'il demandera, mais je ne lui suggérerai pas.)\n10 choses à savoir sur iOS12\npar Jérémy Patrelle 5 juin 2018\nQuoi de neuf du côté de la sexualité des femmes ?\npar Maïa Mazaurette 16 novembre 2018\nRevue de sexe : des clitoris portables, du porno maternel... et le droit au sexe, c'est pour quand ?\npar Maïa Mazaurette 17 mars 2019


Entretien : Jean-Gabriel Périot (Jean-Gabriel Périot) - Critikat\nAccueil » Panorama » Entretien » Jean-Gabriel Périot\nJean-Gabriel Périot (à l'occasion de la sortie du film « Une jeunesse allemande »)\nPropos recueillis à Paris, le 9 septembre 2015\nFaire se rencontrer les images\nLe premier long métrage de Jean-Gabriel Périot est un film qui continue de se déployer après sa découverte et même plusieurs visions. D’où l’idée d’aller à la source, à la rencontre de la parole du cinéaste à propos de son travail.\nTravailler à partir d’archives est habituel dans vos courts métrages, toutefois, pour Une jeunesse allemande tout particulièrement, ce geste pourrait laisser penser qu’il se fait « contre » la fiction ; j’entends par là fiction traditionnelle, avec une reconstitution historique.\nPas du tout ! En général je ne pense pas par la négative, je ne fais pas des films « contre ». Étonnamment ici, il s’agit d’un film qui, dans sa construction même, se rapproche d’une fiction, notamment quant aux personnages. Les protagonistes réels de cette histoire apparaissent dans le film presque comme tels et il n’y a pas de voix off pour les présenter ou prendre en charge la narration. On vit avec ces personnages jusqu’à la fin du film sans savoir où ils vont, même si évidemment on sait, ou si l’on sent que la fin sera inéluctable — tout comme en fiction on pressent souvent ce qui va arriver aux personnages. Une jeunesse allemande est construit avec des ressorts de la fiction : une narration au présent, un attachement pour les personnages pour ne pas dire une certaine empathie et une histoire finalement très proche de la tragédie. Le film est un documentaire usant des schémas narratifs fictionnels presque classiques.\nEn contrepoint à cette première question, je voulais en effet aborder cette dynamique fictionnelle et romanesque qu’intègre le film ; Ulrike Meinhof tout particulièrement, qui vit la trajectoire d’une héroïne de tragédie. Cette dimension était-elle présente comme une intuition a priori ou bien s’est-elle renforcée en rencontrant les archives et lors du montage ?\nLeur parcours est bien de l’ordre de la tragédie : il y a une guerre symbolique entre leur génération et celle de leurs parents, on assiste à une escalade de la tension entre les deux camps, à un enfermement progressif et finalement on voit les fondateurs de la RAF se tromper, échouer, disparaître… Mais l’aspect tragique de cette histoire s’est considérablement renforcé avec la découverte des archives. Par exemple, assez tard dans le processus de recherche, j’ai trouvé ces extraits d’émissions télé-filmées deux ou trois mois avant la fondation de la Fraction Armée Rouge (RAF) dans lesquels Ulrike Meinhof apparaît très atteinte. Ces images laissent entrevoir une fêlure et renforcent évidemment le personnage. À ce moment-là, on découvre une femme qui maintenant n’est plus aussi forte. C’était inattendu de trouver ces images aussi littérales. Évidemment les archives nous renseignent sur qui étaient les fondateurs de la RAF avant leur passage à l’acte mais jamais sur ce passage à l’acte lui-même. Du coup, ces images d’Ulrike Meinhof juste avant la fondation de la RAF évoque la fragilité de cette femme à ce moment précis, quelque chose est en train de se jouer au plus profond d’elle et cela apparaît dans les archives.\nIl s’agit de la scène où elle est dans le foyer pour femmes…\nOui, mais il y a aussi cet extrait où elle est interviewée dans le cadre du procès engagé contre des jeunes filles en foyer auquel elle assiste en qualité de spécialiste. Elle dit à cette occasion que tout son travail d’éditrice pour Konkret – une revue de gauche pour laquelle est a longtemps travaillé – était inutile, et cet extrait d’un entretien à propos de Der Spiegel et où elle déclare : « Espérer quelque chose d’Augstein – l’éditeur du Spiegel -, c’est espérer d’un bœuf plus que de la viande. » Une telle phrase est très violence et relève d’une certaine méchanceté qu’Ulrike Meinhof n’avait jamais exprimée auparavant. On découvre aussi dans ces images une femme qui est physiquement atteinte, et sans doute aussi moralement.\nEt concernant cette dynamique romanesque et fictionnelle qu’impulse le film.\nEn fait, les images produites par les futurs fondateurs de la RAF ou celles dans lesquelles ils apparaissent sont très singulières. Si toute image est déjà de la mise en scène, ici, il apparaît clairement que chacun des protagonistes joue un personnage : ils sont toujours en représentation ; c’est d’ailleurs quelque chose que j’avais sous-estimé lors de l’écriture du film. Ulrike Meinhof a une haute conscience d’elle-même quand elle passe à la télévision : elle est journaliste mais elle est aussi une femme politique avec un message à délivrer. Elle s’adresse au public pour faire avancer la cause de la révolution ; elle contrôle sa propre représentation et sa manière de s’adresser au public. Le portrait que l’on se fait en regardant les émissions télé dans lesquelles elle apparaît ou dans ses propres films ne trahit jamais quelque chose qui serait de l’ordre du privé ou de l’intime. Avec toutes ces images qu’ils nous ont laissées, on est déjà dans une mise en scène distanciée du réel ; on n’a pas accès à eux mais à l’image qu’ils fabriquaient d’eux, non pas à qui ils étaient mais aux discours qu’ils ont décidé alors d’exprimer. Ce qui est très différent. Cela nous éloigne de la psychologie ou de l’interprétation a posteriori. Par exemple, je pense qu’Ulrike Meinhof était beaucoup plus fragile dans sa vie privée, mais dès qu’elle apparaissait en public, rien ne transparaissait plus, elle offrait toujours l’image d’une femme forte, convaincue et convaincante – même si j’ai mentionné ce moment singulier où on la voit flancher.\nLe point de départ du film résidait dans le désir de filmer la révolte d’une jeunesse, comment avez-vous abouti à celle d’Allemagne ?\nJe faisais des recherches sur la violence révolutionnaire, sur la violence utilisée à but d’émancipation ou de libération. Et ce n’est pas tant pour l’histoire que les futurs fondateurs de la RAF ont vécue – qui peut être similaire ou comparable à celle d’autres mouvements à la même époque – que le fait qu’ils aient laissé beaucoup d’images d’eux avant le passage à la lutte armée qui m’a poussé à faire ce film. À ma connaissance, une telle matière n’existe pas dans les autres mouvements qui vont passer à la lutte armée, ou bien de façon si fragmentaire qu’il est impossible d’en tirer un film tel qu’Une jeunesse allemande. Pour moi, c’est seulement là que cela devient un film, dans cette possibilité offerte de pouvoir faire le portrait de gens qui vont passer à l’acte mais selon comment eux ont voulu se présenter à l’époque. On a en plus pour raconter cette histoire accès à une multitude de points de vue : pas seulement celui du groupe, mais aussi ceux de leurs adversaires et des commentateurs de cette histoire en cours.\nVous aviez connaissance de cette importante production d’images, notamment au sein de la DFFB (Deutsche Film- und Fernsehakademie Berlin), l’école de cinéma de Berlin ?\nNon pas du tout… C’est d’ailleurs au moment où je découvre ce corpus de films – notamment ceux de Holger Meins –, aussi en apprenant qu’Ulrike Meinhof était non seulement journaliste mais aussi réalisatrice, que je commence à penser un film sur cette histoire. Beaucoup des futurs fondateurs de la RAF avaient en fait un rapport étroit à la production d’images. Mais ce qui est singulier c’est que pour chacun d’entre eux, le cinéma et la télévision, comme tout autre média d’ailleurs, sont toujours et avant tout des lieux d’une expression politique, révolutionnaire et réflexive. Ce qui apparaît très clairement pour Holger Meins et ses acolytes au sein de la DFFB. Mais au-delà de Holger Meins et d’Ulrike Meinhof, d’autres ont également des liens avec les images. Gudrun Ensslin a joué dans un film, Andreas Baader posait pour des photos érotiques, d’autres étaient aussi étudiants en cinéma ou photographes… Et beaucoup d’entre eux ont également été filmés pour des émissions télé ou des films documentaires. Horst Malher par exemple est tellement passé à la télévision que je n’ai utilisé qu’une petite partie des archives que j’ai retrouvées le concernant. Je suis donc parti sur une hypothèse de film, comme je l’avais fait pour 200 000 fantômes : des images existent, un film semble possible, donc on lance la production – ce qui est évidemment assez casse-gueule car au final on ne sait jamais vraiment ce que l’on va trouver… Quand j’ai commencé à avoir accès aux archives, c’était fascinant car ce qu’elles m’offraient allait au-delà de ce que je pouvais espérer.\nL’une des lignes de récit est l’échec d’une utopie cinématographique – et plus largement de l’image – comme vecteur de transformation des sociétés, on peut imaginer qu’il s’agit de quelque chose qui vous a touché.\nOui, mais en même temps, ce que l’on perçoit dans le film, c’est que le drame se renforce par le fait que rien n’est possible pour eux, y compris le cinéma, mais pas seulement. S’ils avaient échoué dans leurs utilisations de l’image mais réussi par d’autres moyens (la lutte politique, l’action sociale, etc.), l’histoire aurait été différente. Mais rien ne marche pour eux et c’est tragique ; cela ouvre d’ailleurs sur notre contemporain complètement désillusionné. C’est le dernier moment où l’on a cru, pas seulement en Allemagne bien sûr, à cette idée du cinéma comme moyen de lutte et d’outil d’émancipation. Personnellement j’ai la nostalgie de ce moment, plutôt que le regret que ce groupe a arrêté d’y croire.\nEn ayant beaucoup travaillé sur le sujet, je me rends compte aussi, tout particulièrement au sein de la DFFB, que cette foi relevait en fait d’une grande naïveté mélangée à une certaine forme de prétention. Ils attachaient une grande importance à tout ce qu’ils faisaient et avaient une très haute estime d’eux-mêmes. Par exemple, à la DFFB, la moindre réunion d’une heure et demi entre étudiants était enregistrée et devenait un film ! Ils pensaient naïvement que cela pouvait intéresser d’autres qu’eux, être diffusé, trouver un public. Mais évidemment, un compte-rendu sans mise en scène d’une AG étudiante, ça ne fait ni un film ni quelque chose à partager… On sent que d’une certaine manière ils se sont donné des buts inatteignables, et qu’ils s’y attellent avec trop d’esprit de sérieux.\nAu-delà, je ne suis pas certain que cela soit si compliqué ou si dramatique pour eux d’arrêter le cinéma. Si on prend par exemple le cas de Bambule, le dernier film d’Ulrike Meinhof, pour elle c’est un échec parce qu’elle rate la relation politique qu’elle voulait établir avec les jeunes filles. Le film lui-même a été fini et d’ailleurs est très réussi, mais ce n’est pas ce qui était important pour elle dans ce projet. On retrouve un peu la même chose pour Holger Meins. Après avoir été renvoyé de l’école, des anciens étudiants de la DFFB décident d’aller faire des films avec des apprentis. Ces films n’ont jamais été finis mais surtout c’est l’idée même d’une certaine utilisation militante du cinéma qui échoue et c’est ce qui a été marquant pour eux, pour Holger Meins en particulier. D’ailleurs, quand il arrête le cinéma, il devient dessinateur pour une revue engagée, la vie continue pour lui, il trouve simplement d’autres manières d’agir. C’est la pratique de l’image même qui était importante pour eux, pas les images en tant que telles. Ils n’échouent pas à faire des films, mais à utiliser politiquement le cinéma lui-même.\nLors d’un débat à Cinéma du Réel, vous aviez évoqué des échos du romantisme allemand dans cette génération.\nCela fait partie de l’histoire allemande. Ils sont très japonais de ce point de vue ! Je plaisante à peine… Ce sont deux pays qui ont vécu jusque très tard dans des régimes politiques et sociaux où l’individu existait peu ou pas. Dans un tel contexte, la figure de celui qui rompt ou qui refuse devient mythique et romantique. Ce sont des pays où il y a une exaltation plus forte du geste révolutionnaire que dans des pays ayant connu de réelles révolutions, comme c’est le cas en France par exemple. On retombe alors sur cette forme de naïveté que j’évoquais tout à l’heure, chez ceux qui passent à l’acte, mais aussi dans le regard que leur porte la société. Les révolutionnaires deviennent des figures héroïques, par avance tragiques ; c’est déjà le cas après la Première Guerre mondiale en Allemagne avec les Spartakistes autour de Rosa Luxembourg et de Karl Liebknecht.\nPour revenir à la question de l’archive déjà travaillée dans vos courts (Undo, 200000 fantômes, Eût-elle été criminelle ?, The Devil), qu’est-ce qui se cristallise pour vous dans ce matériau ? Est-ce que d’une certaine manière la fiction y est préexistante, comme déjà là ?\nC’est une question compliquée… Ce que j’aime beaucoup dans l’archive réside dans le fait qu’elle me force à travailler ! Si je rencontre un problème, disons plutôt si je me retrouve face à quelque chose que je ne saisis pas (un événement précis, une image, un phénomène, un concept, etc.), je recherche les moyens de préciser ma pensée voire de comprendre cette chose. Et les images peuvent faire partie de ces moyens à ma disposition ; je pense ici particulièrement aux images d’archives. Si le savoir que l’on retire des images est toujours comme volatile, insaisissable, par contre tout le travail presque universitaire que l’on abat pour pouvoir lire ces images apporte des savoirs plus précis. Il faut connaître le contexte où est apparu cette image, en connaître l’origine, pourquoi elle a été créée, comment elle a été diffusée, et pourquoi, etc. Le problème est que ces savoirs ouvrent de nouvelles interrogations, de nouvelles recherches, permettent de découvrir de nouvelles images qui posent problèmes… Je peux passer une journée entière à regarder une image fixe, un plan, à réfléchir à la raison qui fait que c’est elle qui m’arrête ou ce qu’elle m’apprend. L’archive me fait dévier de mes questions de départ, ouvre d’autres champs, en ferme ; c’est une matière mouvante. Et travailler l’archive offre un temps précieux pour la pensée.\nEt parfois, dans cette quête incessante, un film arrive. À la condition qu’il y ait comme une adéquation entre ce que je cherche et une série d’images, une adéquation très difficile à dire ou à exprimer en mots, mais que l’on peut préciser par le montage. Pourquoi deux images se répondent ou pas ? Qu’est-ce que produit leur rencontre ? Pourquoi parfois cela éclaircit ? Le montage est le langage que j’utilise pour essayer de matérialiser les questions qui me hantent dans le corps d’un film.\nLe prologue du film se met sous le « patronage » de Jean-Luc Godard, peut-être aussi, par extension, de Gilles Deleuze. L’archive, c’est aussi mettre au centre le montage, un montage qui produit de la pensée.\nOui bien sûr, il y a cette excitation liée au montage. Avec un film tourné, une fiction ou un documentaire, on est déjà dans une écriture « utile » anticipant le montage, qui est ainsi prédestiné. Dans le cadre du cinéma d’archive, on se retrouve en présence d’un matériau très hétérogène à partir duquel il faut faire récit. Ces images en elles-mêmes, mais aussi leur assemblage, jouent sur des couches différentes du récit. Le montage est vraiment loin du langage parlé ou écrit, c’est un autre langage, très spécifique. Faire se rencontrer deux images ouvre du sens, cela crée parfois aussi des rapports poétiques. C’est quelque chose qui est à la fois rationnel – parce que l’on sait quand « ça marche » ou que « c’est juste » – et irrationnel : on ne peut pas formuler pourquoi ça marche ou pour quelle raison est-ce juste. C’est très stimulant parce qu’une réponse induit le plus souvent une nouvelle question, il s’agit pour moi d’un champ de possibles. J’aime beaucoup les questions, les réponses c’est pour la télévision !\nAu début du film, lorsqu’un jeune homme ayant dessiné une croix gammée crée un attroupement, il y a un raccord saisissant car la scène est d’abord perçue par une caméra en surplomb, puis on est – ce raccord est parfait – plongé dans la scène.\nLa séquence était montée comme ça, je n’ai rien fait.\nJe pensais qu’il s’agissait d’un matériau hétéroclite en raison de cette différence de régime d’image : je croyais vraiment que vous vous étiez chargé de ce raccord…\nNon, la pellicule n’était pas la même dans les deux caméras, mais ce raccord préexiste. Dans mes courts, je détricote beaucoup la matière archivistique – images fixes ou plans – pour recomposer, or dans Une jeunesse allemande je n’interviens pas, à quelques exceptions près, dans le montage original des séquences. Je respecte les films pour ce qu’ils sont. Dans l’esprit c’est assez proche du Fond de l’air est rouge de Chris Marker, qui intègre des extraits de films aux montages virtuoses signés Jean-Luc Godard ou Santiago Alvarez par exemple. Mais si on ne connaît pas ces films, on pense spontanément que c’est Marker qui a monté ces séquences… Dans Une jeunesse allemande, je n’ai monté à l’intérieur des séquences que lorsqu’il s’agissait de rushes, par exemple lors de certaines scènes de manifestations. Mais mon travail a été essentiellement d’agir dans les rapports d’une séquence à l’autre, non pas l’intérieur des différentes séquences.\nJe me suis en effet fait la réflexion que dans vos courts il y a beaucoup d’interventions sur les images (recadrages, arrêt sur image, modification du défilement, etc.), est-ce parce qu’il y avait dans Une jeunesse allemande une déférence particulière vis-à-vis de ces archives ?\nNon, ça ne vient pas d’une déférence particulière. Je ne crois d’ailleurs que ce n’est pas en « respectant » de manière psychorigide le matériel d’archives qu’on le respecte vraiment, il faut le triturer pour que ce qui est tapi dans ce matériel puisse devenir lisible. Dans Une jeunesse allemande, je voulais montrer les extraits pour eux-mêmes avec leurs qualités propres. Il était important que le spectateur puisse différencier les champs d’où venaient les images ; là un extrait de film de cinéma, là un extrait d’une émission ou d’un journal télévisés, là un extrait de film expérimental, etc. Cela était important d’un point de vu narratif. Par exemple, il fallait que les spectateurs aient conscience que quand Ulrike Meinhof apparaît, c’est à la télévision, un espace destiné au grand public non à un colloque obscur où son intervention aurait été filmée par une caméra amateur. Qu’Ulrike Meinhof passe à la télévision donne une indication claire du statut qui était alors le sien : c’est un personnage public. Il fallait aussi que les différences entre les extraits soient palpables, affirmés, pour entrevoir les différentes manières dont on raconte un même événement avec des outils très différents.\nIl y a effectivement une relation à l’archive et à l’image plus narratologique que plastique.\nOui c’est une vraie différence par rapport à mes courts. C’est aussi ce qui fait que ça devient un long métrage. Pour respecter les sources des extraits, les segments devaient être assez longs, régulièrement de l’ordre d’une minute. D’ailleurs, c’est aussi une époque très bavarde – même quand il n’y a pas de voix off dans les films, on a des dizaines de cartons… Pour moi il s’agit tout autant d’un film sur le langage que d’un film sur les images ; ce qui me poussait aussi à sortir du format court, parce qu’il fallait entrer dans cette temporalité de la parole.\nLe fait que vous soyez un cinéaste qui manipule l’archive – pas seulement (Si jamais nous devons disparaître ce sera sans inquiétude mais en combattant jusqu’à la fin ou Nos jours absolument, doivent être illuminés) – est-il lié à d’autres cinéastes qui vous auraient mis sur cette voie ?\nCe n’est pas venu d’une cinéphilie, mon rapport à l’archive a commencé de manière très anecdotique. Après la fac, j’ai travaillé au Centre Pompidou où l’on m’a demandé de remonter des films préexistants pour en faire des versions courtes et muettes pour une exposition. Mais il s’agissait de films d’ingénierie architecturale, des histoires de bétons, de construction, de piliers, de matériaux… Des films très techniques. La commande me paraissait simplement impossible ! Mais grâce au travail du montage, j’ai pu me saisir de ces images et raconter d’autres histoires que celles pour lesquelles elles avaient été initialement prévues. Quelques années après, quand j’ai eu envie de faire mes propres films – j’étais alors monteur –, il était nécessaire pour moi de travailler seul, de pouvoir faire des essais dans mon coin sans contrainte, de voir si je pouvais aboutir à quelque chose ou pas…. Et l’archive était alors la matière idéale. Et plus j’avançais sur mon travail, plus j’étais intéressé par cette matière. Ma pratique du cinéma d’archives n’est donc pas venue de films ou de cinéastes, que j’ai découvert seulement par la suite. Heureusement d’ailleurs, parce que si j’avais vu les films de Guy Debord plus tôt, ou ceux de Santiago Alvarez, je pense que je n’aurais jamais fait de films d’archives, ça m’aurait tétanisé.\nJe me souviens que vous aviez cité Sergei Loznitsa comme étant un cinéaste très important pour vous, est-ce particulièrement pour ses films de montages d’archives.\nLoznitsa, je l’admire pour l’ensemble de son travail ! Après, dans le cadre précis du cinéma d’archives, on est très peu à faire des films sans voix off, et en ce sens son film Blockade sur le siège de Leningrad est exceptionnel.\nEn terme de structure, j’ai l’impression qu’Une jeunesse allemande répond à trois mouvements de durées inégales : un dispositif initial avec des images assez normées ; le cœur du film avec une profusion de formes comme autant de tentatives de contre-représentation révolutionnaire face à la norme ; un retour final à un dispositif d’images à nouveau normées, dominées par la télévision, des hommes-troncs derrière des pupitres, sans contradicteurs.\nJ’ai écrit le film en deux parties, et une troisième très brève, et la première partie est elle-même sous-divisée… Bref, l’idée était que le film soit un espace de confrontation entre deux camps opposés. La première heure est laissée aux futurs combattants de la RAF, presque sans aucune contradiction. Il y a deux mouvements dans cette partie : l’une qui présente les protagonistes et le contexte de l’époque ; l’autre après le 2 juin 1967 lors de la visite du Shah d’Iran, qui présente la radicalisation du groupe. Ensuite, la dernière demi-heure est laissée à la parole de l’État – qui s’exprime par la télévision –, là encore avec absence de contrepoint. Enfin, la dernière très courte partie signifie un retour du cinéma avec Fassbinder, un retour douloureux sur cette histoire. Il fallait vraiment revenir au cinéma à la fin du film, parce que la partie sur la télévision lave tellement le cerveau que l’on oublie complètement la première heure du film et qui étaient les protagonistes de cette histoire.\nDans cette partie consacrée à la télévision, on peut penser à Serge Daney disant, en substance, que la seule chose dont nous informe le journal télévisé, c’est qui détient le pouvoir.\nJe ne me suis pas référé à cette citation de Daney. Je ne la connaissais d’ailleurs pas. En fait, je suis assez schizophrène ! Il y a d’un côté moi lecteur et spectateur, et de l’autre moi réalisateur. Et il n’y a pas de dialogue entre ces deux parties. Lorsque je reconnais une référence explicite dans mon travail de cinéaste, je la fiche à la poubelle ! Après je ne suis pas naïf, je sais bien que l’on reproduit incessamment des formes et que l’on répète les histoires, mais je ne veux pas le faire en conscience.\nDans cette partie axée sur la parole officielle, j’ai été renvoyé à la première ; au début du film il y a des contradicteurs – Ulrike Meinhof sur les plateaux –, alors qu’ensuite il n’y en a plus, et on éprouve d’autant plus son silence et sa « disparition ». L’effet est absolument glaçant.\nOui, mais on voit apparaître aussi dans ces années là une nouvelle grammaire télévisuelle. Par exemple à partir du milieu des années 1970, les hommes politiques commencent à s’adresser aux téléspectateurs directement en parlant face caméra, les yeux dans les yeux, comme des présentateurs de journaux télévisés. Jusque-là, les hommes politiques étaient reçus sur des plateaux par des journalistes – avec une triangulation homme politique-journaliste-spectateur –, ou bien ils étaient filmés pendant des meetings. Or à partir du milieu des années 1970, ils s’adressent face caméra, il n’y a plus la triangulation, ça referme totalement le champ, avec un effet d’entonnoir très fort : on ne peut plus répondre, tout simplement parce qu’il n’y a plus personne, ni quiconque pour contextualiser, demander une précision, interagir. Ce changement de la télévision elle-même empêche tout hors-champ.\nSurtout que l’on aboutit à cet appauvrissement formel après une grande profusion. À propos des apparitions de Meinhof sur les plateaux télévisés au début du film, il m’est apparu tout de même qu’il y a, déjà, une sorte de tribunal de « notables » qui est en place.\nOui. Après cela vient de cette émission très particulière, qui reprenait justement le dispositif d’un tribunal. Ce programme précis portait sur le mouvement étudiant après le 2 juin 1967. Deux journalistes-réalisateurs, un de droite et l’autre de gauche, Ulrike Meinhof donc, avaient été invités à faire chacun un film sur ce même sujet. Après la diffusion des films, autour du présentateur, deux autres journalistes « de gauche » s’entretenaient avec le réalisateur « de droite », et inversement. Tout était chronométré, et au bout d’une heure, les deux réalisateurs s’en allaient et les autres journalistes délibéraient. Cette émission reste assez impressionnante par son organisation mais finalement elle ne pouvait pas vraiment opérer puisqu’il n’y avait pas d’espace de discussion possible. Cette émission m’a fait penser à La rabbia où avec les mêmes images, deux films radicalement différents naissent. Après ce qui reste fascinant dans la télévision de ces années-là, les années 1960, c’est le temps laissé à la parole. Ulrike Meinhof arrivent parfois à faire des phrases de trois minutes sans qu’on lui coupe la parole. Ce qui paraît aujourd’hui strictement impossible. Dans Une jeunesse allemande, j’ai essayé de saisir quelque chose de ce rapport au temps et à la parole. À la fin du film, après le milieu des années 1970, on est d’ailleurs beaucoup plus proche du paradigme actuel. Ce changement a beaucoup à voir avec la technique télévisuelle elle-même, notamment le direct – et quand ce dernier arrive, grâce aux caméras légères et aux nouvelles possibilités de transmission, c’est la fin de la possibilité de penser les événements à la télévision, le temps entre leur captation et leur diffusion est aboli.\nJ’imagine que c’est une longue histoire, mais est-ce que vous pouvez évoquer le travail de collecte, de prospection des archives.\nC’est avant tout du temps, et il faut savoir ce que l’on cherche. L’Allemagne n’est pas un pays avec une forte tradition d’archivage, c’est même parfois très bordélique. Par exemple, concernant la télévision, le systématisme de la conservation et du classement date de 1975, avant c’est très fragmentaire, des images existent, mais peu ou mal référencées. Le plus souvent il n’y a qu’une personne attachée à cette tâche, noyée par le travail, parfois pas spécialiste de l’archive… Pour certaines émissions, il m’a fallu plus d’un an pour obtenir une copie. Finalement, il n’y a rien de très « archéologique » dans ces recherches, sauf à la DFFB avec les films d’étudiants. Ces films ne sont pas classés. À chaque fin d’année, les étudiants laissaient leurs films, plus ou moins identifiés, et les années passant, tout ça s’est entassé dans le plus complet désordre. Un travail d’indexation a été entrepris il y a peu, mais c’est encore très incomplet. Par chance certains étudiants sont partis avec leurs bobines à l’époque, et j’ai pu retrouver les films de Meins par l’un de ses amis, qui avait d’ailleurs oublié qu’il les avait. Au milieu d’un stock de rushes qu’il avait dans son garage, se trouvaient les films de Meins !\nLe fait que je sois français m’a beaucoup aidé parce qu’un Allemand voulant faire un film sur la RAF doit montrer patte blanche et se positionner par rapport à cette histoire – pro ou anti, telle ou telle version de l’histoire –, et s’il n’est pas du bon camp, l’accès aux images de l’autre camp lui est refusé. Par ma position extérieure, j’ai pu travailler à la fois avec des gens très proches de la RAF mais aussi avec leurs détracteurs. Je n’ai jamais eu de refus. Il fallait évidemment payer les images mais je n’ai pas eu de problème de droits. L’argent d’ailleurs est un véritable souci pour ce type de film, c’est même par moment indécent le prix à payer pour des archives qui devraient faire partie de fonds communs car elles sont des traces d’une histoire commune. J’ai travaillé avec une documentaliste incroyable, Emmanuelle Koenig, qui a réussi en négociant à faire baisser les prix, rendant des choses possibles.\nVous parliez de ce contexte allemand, qui est miné ; la première a eu lieu lors de la dernière Berlinale, on imagine que le film n’a pas laissé indifférent.\nJ’ai beaucoup voyagé avec le film, la plupart du temps les réactions et les questionnements sont assez identiques, mais ça a été logiquement différent en Allemagne. Il y a d’abord un facteur générationnel ; cela parle évidemment beaucoup à la génération de plus de 60 ans, pour ceux qui ont 20 ans, la réaction est la même qu’un français, l’histoire est passée voire oubliée – sauf pour les jeunes les plus politisés. La situation était tout de même particulière à Berlin, montrer un film sur une histoire qui n’est pas la mienne à des gens que cela concerne au premier chef est toujours délicat – pour moi, un film ne peut être juste que s’il est ressenti comme tel par les spectateurs qui sont directement concernés. À la première, de nombreux réalisateurs des films que j’ai utilisés étaient là, j’étais donc assez tendu. Mais après la projection, ils étaient extrêmement émus et certains étaient même fiers du film et d’y avoir participé. Pour eux, comme pour certains autres spectateurs, le film dresse un portrait très juste de l’époque et de cette histoire. Et si l’absence apparente de jugement ou de « point de vue » peut parfois déconcerter, pour eux, c’était une qualité.\nEst-ce que vous avez senti des clivages dans cette réception par la presse allemande ?\nNon, ce serait d’ailleurs plutôt une forme d’indifférence, des articles plutôt positifs, d’autres plus mitigés, mais aucun qui dialectisait ce travail. Après il faut bien être conscient qu’en Allemagne, cette histoire est connue, et à la télévision il y a une tripotée de films sur la RAF qui ne nous parviennent pas. Du coup, les spectateurs allemands ne découvrent pas une histoire. La forme du film lui-même avec ce côté archéologie des archives intéresse surtout ceux qui sont sensibles au geste cinématographique ou à la démarche historienne.\nEst-ce que le film a suscité des réactions particulières par ailleurs ?\nEn fait j’ai senti d’une part – entre l’Amérique du Nord, l’Amérique latine et l’Europe – que l’on partage tous ces questionnements sur l’engagement, sur la violence, sur les réactions politiques face au terrorisme… D’autre part, il y a toujours une forte appropriation de cette histoire par les spectateurs mais selon leurs propres contextes. Cette histoire allemande renvoie à d’autres histoires nationales : les dictatures d’Amérique latine, les Weather Underground aux Etats-Unis, etc… Cela m’a surpris de me retrouver partout face à des spectateurs si concernés, même s’il faut être conscient qu’il s’agit du public particulier des festivals. En France, j’ai été très touché par une jeune fille qui est venue me voir après une projection à La Rochelle en me disant qu’il faudrait le montrer à tous les lycéens, que ce serait important de le faire.\nAu nom de quoi disait-elle cela ?\nC’est difficile de répondre… Sans doute au nom d’une sorte de nécessité, notamment autour de la problématique de l’engagement, cela semblait lui ouvrir des perspectives de questionnement. Et évidemment il y a les rebonds avec le terrorisme actuel.\nCes échos avec le terrorisme contemporain sont d’une certaine manière assez inévitables, quels sont-ils ?\nLa question est soulevée lors des débats avec le public à chaque fois qu’il y a eu un attentat peu avant la projection… C’est logiquement arrivé lors de Cinéma du Réel en mars dernier après « Charlie ». Je n’ai pas d’élément de réponse à ce sujet des différences ou des rapprochements entre les terrorismes politiques des années 1970 et celui d’aujourd’hui, ce sont des cadres tellement différents. En même temps, il y a un aspect où la question se pose de la même manière, qui est celle de la dimension politique que l’on refuse de voir : celle d’une jeunesse maintenue dans une sorte d’apartheid social ou politique. Et là où les choses peuvent se rejoindre, c’est la désespérance, l’absence d’horizon, sinon celui de la violence exercée contre des pans entiers de la société. Quand des parties entières de la population se voient déniées tout droit ou tout espoir, il ne faut pas s’attendre à ce que tous se comportent gentiment comme des agneaux.\nIl y a quelque chose de très endogène dans la situation actuelle, ces terroristes portent une histoire française. J’avais été très marqué par Mohamed Merah pour cette raison et par une réaction de Nicolas Sarkozy disant en substance que c’était une faute morale impardonnable de penser son geste, sous-entendant par là que réfléchir à la violence de Merah c’était la justifier… Il s’agit, comme ça a été le cas pour la RAF, de fabriquer une figure de la folie, du Mal, pour évacuer tout questionnement politique au sens large sur la possibilité d’irruption de tels gestes de violence. Il me semble justement que le terrorisme est le prix à payer d’un aveuglement politique. J’ai d’ailleurs eu accès à une archive fascinante mettant en scène le chef de la police anti-terroriste d’Allemagne de l’Ouest, responsable de l’arrestation des membres de la RAF, donc quelqu’un peu suspect d’accointance avec eux ; il dit qu’il y a deux manières de penser le terrorisme : soit il s’origine dans un problème psychiatrique des terroristes, soit dans un problème politique. Sa source résidant pour lui « dans les failles de la société » ; cette archive est restée très longtemps dans le montage du film. Elle en a disparu parce qu’il était très difficile d’identifier de qui il s’agissait ; on avait en fait l’impression d’être en présence d’un intellectuel de gauche, ce qui faisait perdre de son importance à cet extrait.\nIl me semble que les rebonds dans le film ne tiennent pas en l’acte terroriste en tant que tel, ni à la question du passage à l’acte, mais deux choses relient aisément Une jeunesse allemande au contemporain : la réaction du pouvoir politique (les mots de Helmut Schmidt en 1975 varient très peu de ceux Manuel Valls ou de bien d’autres en 2015) et que ces actes sont commis non par des figures de l’altérité mais par des personnes appartenant totalement au corps social du pays.\nIl y a aussi ce passage très marquant à ce sujet où Helmut Schmidt au Parlement présente de nouvelles lois très liberticides et déclare qu’il faut aller jusqu’au bout des limites offertes et imposées par la démocratie. Comme si celles-ci étaient intangibles ! C’est lui-même, en tant que Chancelier, qui fixe justement le cadre légal de la démocratie et donc ses limites… Concernant les fondateurs de la RAF, il y avait cette absence d’altérité en effet, ce qui fait d’ailleurs que la société et le pouvoir ont été très longs à se retourner complètement contre eux. C’est particulièrement prégnant concernant Ulrike Meinhof qui connaissait personnellement beaucoup d’hommes politiques – y compris le Président de la République – et tous les grands intellectuels de l’époque, pour qui elle était une semblable. Ce n’est qu’à partir de 1975-1976, soit 5 ans après la fondation de la RAF, que le langage devient très violent contre elle. Au début il y a une sorte de réserve et un grand malaise, notamment parce que personne ne peut la qualifier de crétine ou de monstre sanguinaire. Il a fallu beaucoup de temps pour que la transformation d’Ulrike Meinhof en terroriste patentée soit effective. C’est justement parce que tous les membres de la RAF étaient très intégrés dans la société, qu’ils en étaient même l’avenir, que cette histoire a été tragique.\nJean-Gabriel Périot, Arnaud Hée


Prévenir facilement les accidents-bagatelle liés au sport durant les loisirs\nCommuniqué de presse Suva, 7 octobre 2020\nGénéralement synonyme de plaisir, le sport compte de plus en plus d’adeptes: ces six dernières années, le nombre de personnes pratiquant une activité sportive en Suisse n’a cessé d’augmenter, comme le montre l’étude «Sport Suisse 2020» réalisée par Lamprecht und Stamm avec le soutien de la Suva. Randonnée, vélo, natation, ski et jogging sont les activités les plus appréciées des personnes interrogées. Revers de la médaille: la pratique du sport implique un risque de blessure. Sur les quelque 190 000 accidents recensés chaque année en lien avec le sport durant les loisirs, les assureurs enregistrent environ 120 000 accidents-bagatelle. Ces derniers n’occasionnent pas plus de trois jours d’absence au travail, néanmoins il est facile de réduire le risque de blessure liées au sport.\nIl vous est sans doute déjà arrivé, lors d’une randonnée ou d'un jogging, de trébucher sur une souche ou sur le bord d’un trottoir et de vous tordre la cheville. Même s’ils ne mettent pas notre vie en danger et n’ont souvent pas de conséquences graves, ces accidents peuvent parfois être douloureux et mettre prématurément un terme au plaisir de faire du sport. Les quelque 120 000 accidents-bagatelle recensés dans ce cadre coûtent chaque année 121 millions de francs aux assureurs, soit environ 1000 francs par cas.\nSelon l’étude menée par Lamprecht und Stamm, la proportion de femmes victimes d’un accident de sport durant leurs loisirs a fortement augmenté. Toutefois, ce sont surtout les hommes qui subissent de telles blessures (84 000 accidents-bagatelle). Le plus souvent, il s’agit de luxations, de foulures, de contusions ou de déchirures de tendons ou de muscles au niveau des membres inférieurs. «Même si de plus en plus de personnes pratiquent une activité sportive, la proportion d’accidents-bagatelle reste stable comparativement aux autres accidents de sport intervenant durant les loisirs. D’après les déclarations d’accident reçues, ils se produisent surtout le soir et en semaine», relève Sandra Degen, experte en statistique à la Suva.\nÊtre attentif lorsque l’on pratique un sport contribue à prévenir les accidents\nEn se consacrant pleinement à l’activité, on peut réduire le risque de blessure. «Un échauffement ciblé permet de se préparer non seulement physiquement, mais aussi mentalement à courir ou à suivre un entraînement de fitness. De même, l’utilisation de bâtons soulage les articulations et favorise l’équilibre en randonnée. Par ailleurs, à vélo, le fait d’être concentré et d’anticiper les dangers aide à identifier les obstacles et les situations problématiques, et ainsi à réagir à temps», explique Corinne Decurtins, experte en prévention à la Suva. Même s’il n’est pas possible de prévenir tous les accidents, chacun de nous peut réduire le risque d’accident-bagatelle en suivant quelques principes simples et en faisant preuve de responsabilité.\nLes principaux conseils à respecter sont les suivants:\nPréparer son corps à l’effort au moyen d’un échauffement.\nNe pas se laisser distraire et rester pleinement concentré sur l’activité sportive pratiquée.\nTenir compte de sa forme physique et mentale du moment.\nS’assurer que ses équipements sportifs sont parfaitement sûrs et les faire entretenir régulièrement par un professionnel.\nFaire preuve de fair-play en toute occasion et ne jamais mettre en danger sa santé ni celle des autres avec un comportement inapproprié.\nConseils et recommandations en matière d’exercice physique\nConseils et recommandations concernant plus de 70 activités physiques


Publié aujourd’hui à 08h26\nLe musicien et metteur en scène zurichois Thom Luz dévoilera ses «Chansons sans paroles» au Théâtre de Vidy.\nLe milieu culturel réclamait une réouverture des salles depuis des mois. Maintenant que leurs portes vont pouvoir rouvrir dès le 22 avril, chacun avance ses pions avec prudence. La limitation de jauge à un public de 50 personnes rend l’opération difficile pour tous les acteurs qui travaillent sur de gros ou moyens volumes. Toutes les structures qui vivent une forte pression commerciale doivent aussi bien réfléchir à l’intérêt d’une reprise.\nDe plus, la question strictement artistique se pose également pour des salles qui seraient amenées à modifier leur programmation habituelle pour s’adapter aux conditions actuelles. Certains se lanceront dès la semaine prochaine, mais d’autres attendront que les contraintes se libèrent encore un peu pour reprendre une activité régulière. Tour d’horizon.


LE CHEMIN DES GRANDS JARDINS: 4 avr. 2019\nOndes mauves : pour elle\nChom em buhez betek ta varo*\nQuand la terre pardonne.\nLe ciel est doux. Un parfum de pardon flotte dans l'air. Oh, mon Printemps,qu'il serait dur du mourir dans tes bras, mais s'il le faut, accueille moi avec amour. Une branche de notre arbre a cassé hier. La sève a coulé, salée comme la mer,sur mes joues. Le yeux brouillés, je suis descendu à la mare. Je la voyais, impressionniste dans la lumière de Gouyonzeur, amoureuse, au fond de ses eaux bleues, troublée par le dépôt de gerbe, empoisonnée à la Jegado. La tendresse des pierres levées nous envoyaient leur compassion et je sentais le sols se dérober sous mes pas.\nSouvenons-nous de nos jours fleuris par l'amour, l'amitié et continuons la route.\nL'éternité s'est arrêtée un jour dans mon cœur. Ce n'était qu'une halte. Je ne regrette, ni la pluie ni la grêle, ni le vent, ni les grands soleils brûlants, ni les neuf lunes. Homme nu, je m'initiais au deuil, à peine le plaisir consommé.\nFaudrait-il pleurer pour emplir cette mare, et la troubler encore ?\nLe manque porte un nom; Ganja. Un Maître Mooji. Un secret, les trois pins maritimes de Kerleano. Mais tout se joue, mon amie, dans lieu unique, à l'heure unique. Inutile de paniquer. Admirons ensemble cette gerbe mauve, de nos yeux mouilles que le vent d' Ouest séchera, emportant nos souffrances et nous, nous danserons sur nos souvenirs, les pieds nus, jusqu'au prochain été.\nLa terre est belle lorsqu'elle nous pardonne.\n*reste en vie jusqu'à la mort.\nGouyonzeur - Bretagne\nSans la nuit\nque serait le miracle\nl'apparition du jour\nderrière les paupières.\nPublié par LE CHEMIN DES GRANDS JARDINS à 03:04 10 commentaires:\nSpirale du dépassement à pour Marie-Claude, femme aimée\nÉchos d'un cœur battant au ralenti\nParler de la jubilation qui s'empare de moi, lors de la création d'une spirales, n'est pas assez fort. Si les mots ont un sens, parfois détourné ou symbolique, l'état dans lequel je me mets dans cet effort total, tient de la transe de la résonance viscérale.\nQui ne s'est jamais perdu, quelque soient les chemins empruntés pour y arriver, ne peut pas imaginer ce qu’une transformation de la conscience dans ces instants, peut produire sur moi.\nJ'ai toujours vécu et recherché cette épreuve de la spirale, comme étant une vie proprement dite , avec une naissance, le centre , le voyage, son déroulement, la conclusion, la mort.\nCela va bien au-delà de l'apparence.\nSi,ce type de spirale est relativement simple dans son dessin, elle est très difficile à réaliser. Tracée sans repères, il faut l'avoir intégrée totalement dans son esprit et dans son corps. Elle est un exercice, autant philosophique que physique. Le corps entier s'engage dans toute sa force. L'énergie doit être brûlante, la vie , à cet instant,brûlée,consommée, aussi. La beauté apparente et l'équilibre parfait du tracé ne sont qu'une projection de mon mental. D'où, tous ces exercices de préparation qui vont jusqu'à la méditation, la respiration yoga.\nSi je n'étais athée, je dirais que je prie et je m'élève vers le sacré. Mais je préfère imaginer le ciel vide au-dessus de ma tête.\nDémarche entropique, s'il en est, je ne peux dans ce voyage de sable, ne pas penser à ma propre disparition, que j'accepte comme faisant parie du grand jeu.\nParler de la finitude de l'être humain, tout en réalisant le land art, c'est aiguiser mon appétit de la vie. Cette adéquation permanente, cette compréhension du mystère de la vie, ont fait de moi, un être éveillé, prêt à conclure, quand le temps sera venu, sans regrets.\nDepuis très longtemps, je me suis engagé politiquement et mes indignations, je les ai fait partager dans ma création land art, pour défendre des causes d'injustice sociale, elles sont nombreuses et permanentes, j'ajouterai, publiques.\nJ'ai donné de mon temps, de ma personne, et de ma fortune, en associations , en solitaire, près des CHRS, CADA, EHPAD, Centres de détention. J'ai animé des ateliers d'art thérapie, mais Aussi parlé du land art, exposé mes photos dans ces lieux d'exclusion, dont ces fameuses spirales qui intriguent tant les gens.\nJe suis toujours plus enclin à donner pour ceux qui sont privés de liberté ou de santé, qu'à ceux qui ont tout et demandent toujours plus..\nMon land art est devenu très rapidement, médiateur de grandes causes, outil de communication, sujet de réflexion pour des étudiants de faculté, pour des lycéens, des enfants d'école primaire., aussi auprès des enseignants, parfois même de chefs d'entreprise.\nFilmé, télévisée par des TV françaises et étrangères, chroniqué en presse quotidienne, presse magazine, livres d'école, présent dans de nombreuses radios, sur mon blog et sur les réseaux sociaux, il avait été estimé, il y a quelques temps à 5 millions, le nombre de personnes ayant vu mes œuvres.\nJe ne pense pas avoir changé beaucoup, depuis ces années 97, mais il est bon de le préciser, pour certaines personnes J'ai acquis, une maturité enrichie chaque jour par la pratique, l’échange, le partage, la rencontre, la lecture, l’illustration.\nPour y être allé souvent, j'ai beaucoup appris, à mes dépens, dans les hôpitaux, de la souffrance , sans négliger la capacité de tout homme à se redresser et à se mettre debout après le coup dur . L'art devrait y être plus présent, car il aide à la reconstruction de tout être en souffrance.\nLes faux amis sont légion quand la table est abondante. Ils disparaissent d'eux même, quand les ennuis surviennent. En ce moment, je ne suis pas trop dérangé par eux.\nJe ne m'arrête jamais longtemps aux bravos. Ils sont intéressants pour un artiste, mais ils ne font jamais le travail à ma place. L'humilité me parait nécessaire, devant ce qui a été fait, et la conscience de ce que l'on est, en notre propre essence, ne peut qu'éclairer une pensée qui veut progresser et rester lucide. L'avenir endépend. Je m'apprète à tout instant à tout perdre. C'est devenu pour moi, une nécéssité pour me maintenir en état d'urgence de créer.\nPhysiquement, je suis arrivé au bout de ce que je pouvais faire ou donner au monde. Si mon opération réussit, le 9 avril prochain , je me remettrai à l’œuvre, conscient d'avoir retrouvé ma vie. C'est ce que je souhaite.\nEn ce qui concerne mon blog qui tourne autour de 47OOOO visiteurs, je posterai jusqu'à Dimanche 7 avril sans savoir quand cela reprendra. Vous pouvez relayer mes photos land art en attendant, elles sont libres de droit.\nMerci pour tout ce que vous m'avez permis de faire, pour tout ce que vous m’avez donné en échange.\nPublié par LE CHEMIN DES GRANDS JARDINS à 01:20 5 commentaires:\n▼ avr. 04 (2)\nOndes mauves : pour elle Chom em buhez betek ta...\nSpirale du dépassement à pour Marie-Claude, femme...