Chronique de Marie Jean-François\nMis à jour le 05/09/19 17:13\nSi la probabilité d’un crash d’internet est infime, elle reste toutefois un scénario envisageable à l’heure où nous comptons de plus en plus sur le numérique. Imaginez les conséquences...\n“En pleine canicule, alors que les températures extérieures frisent les 45°, la nouvelle a été confirmée ce matin par les représentants Européens réunis en urgence à Bruxelles ; des hackers sont parvenus à déjouer les verrous gouvernementaux causant une gigantesque panne d’internet. Le réseau européen est débranché, et les enquêteurs et polices des pays concernés sont sur le pied de guerre pour identifier le virus responsable de la panne et l’endiguer. Peu croyaient la chose possible mais c’est arrivé, l’économie paralysée du jour au lendemain se met en ordre de bataille pour pouvoir informer les populations de l’évolution de la catastrophe, et soutenir rapidement les secteurs les plus en tension.\nA Paris, comme partout dans l'Hexagone et dans les capitales européennes, les voitures et transports publics autonomes (métro, tramway, bus…), taxis volants et avions sont à l’arrêt complet. A l’aéroport, le chaos règne, les tours de contrôle sont brutalement off en pleine saison touristique. Sur les autoroutes, les péages urbains automatiques sont HS et ne laissent plus passer aucun véhicule, créant des bouchons interminables quand les conducteurs ne forcent pas le passage. En ville comme à la campagne, la signalisation dysfonctionne créant des accidents en série, on assiste aussi, impuissant, à des crashs de drones. Des passants sont coincés dans les commerces, magasins et galeries commerciales ou dans les ascenseurs. Ici et là, la panne engendre des coupures de courant et d’eau qui compliquent le travail des policiers, des volontaires et des services de secours qui s’affairent pour conduire les blessés dans des hôpitaux déjà surchargés. Dans les rues, les passants sont désorientés, les yeux rivés sur leurs smartphones déconnectés. Impossible de joindre qui que ce soit, ce sont désormais des coquilles vides qui ne vibrent plus au rythme des réseaux sociaux. Les appareils domestiques “intelligents” et assistants vocaux ne répondent plus de rien.\nTout le réseau est tombé à plat. Du jamais vu. Faute de pouvoir relancer leurs robots-vendeurs, de nombreux hypermarchés à travers le continent ont fermé précipitamment leurs portes alors que la population s’agite. Dans les maisons de retraite, les robots humanoïdes et les capteurs d’assistance en temps réel s’éteignent abruptement laissant les personnes âgées plus ou moins dépendantes sans ressources. “\nJour 1 : la population est excédée, plus moyen de se rafraîchir sans électricité et pas encore de nouvelles 4 heures après le déclenchement de la crise. Finalement, après une matinée de concertation globale, les mairies et équivalents en Europe mettent en place un affichage d’urgence dans chaque ville et village, et s’apprêtent à distribuer des vivres de premières nécessité (nourriture et eau). Les banques, pompes à essence et les magasins sont pris d’assaut ; par peur de manquer, les premiers signes de fatigue et d'agressivité sont perceptibles. Les hôpitaux, devant prendre en charge les clients des maisons de retraite, en plus des blessés et malades qui arrivent en masse, ne savent plus où donner de la tête. Des accidents d’avion et de train aux quatre coins de l’Europe n’arrangent rien.\nJour 2 : Les secours avancent et libèrent peu à peu les gens coincés dans les transports. Les autorités invitent les populations à se retrancher à leur domicile le temps que la catastrophe passe. Face à la recrudescence des vols et attaques des commerces, l’armée intervient pour gérer les stocks d’eau et de nourritures disponibles ; cependant, avec le transport routier et fluvial très ralenti voir stoppé et le manque de carburant, les urbains qui sont loin des campagnes et des fermes ne sont pas à leur avantage. Les satellites ne peuvent plus non plus transmettre d’informations vitales, l’Europe est comme coupée du monde.\nJour 3 : Les hôpitaux saturent, manquent de matériels et de lits et les groupes électrogènes montrent leurs premiers signes de faiblesse d’autant que la plupart des dossiers patients sont dématérialisés. Les villes deviennent peu à peu hors de contrôle et la débrouillardise est de mise. Las d’attendre, les populations sortent, manifestent et pillent pour certains. L’eau et les médicaments commencent à manquer. Les services publics sont débordés et décident de regrouper les populations dans les gymnases et salles communes disponibles. A cela s’ajoutent des feux de forêts dus à la canicule, une mauvaise nouvelle alors que l’eau manque déjà. Les zoos sont attaqués et les animaux laissés à l’abandon errent dans les villes jonchées de détritus et de déchets.\nJour 4 : Les services de soin ne traitent plus que les cas graves face à la restriction drastique des moyens, le personnel est épuisé. Une partie de la population se lance dans un exode rural pour tenter de trouver une issue, ou se rapprocher de leurs proches et famille. Effet domino, les bourses européennes s’affolent annonciatrices d’un Krach boursier d’ampleur, les décès se multiplient et le désordre est à son comble. Et ça n’est que le début car la contagion s’étend hors d’Europe où la panne d’internet semble se propager à son tour“\nSi la probabilité d’un “crash d’Internet” est infime, elle reste toutefois un scénario envisageable à l’heure où nous comptons de plus en plus sur le numérique et au regard de la multiplication par 8 des données d’ici à 2025 selon le cabinet IDC, à 163 zettaoctets (soit 1 000 milliards de gigaoctets). Aujourd’hui, la donnée est le poumon de nos écosystèmes économiques, sociétaux et financiers. Actuellement, au regard de notre utilisation forte d’internet comme catalyseur d’affaires, il y a plus de transactions directes effectuées en ligne qu’au début du siècle et elles ne sont pas près de diminuer, d’où les risques financiers importants associés, en cas de crash d’internet.\nEt demain, avec le développement accru des smarts cities, de l’ed tech, de l’industrie 4.0, du transhumanisme, des transports autonomes, de la santé numérique, de la réalité virtuelle, des réseaux sociaux, de la dématérialisation grandissante de l’économie et plus globalement des nouvelles applications de l’intelligence artificielle, du deep learning et de l’IoT, notre dépendance à la donnée sera de plus en plus forte. D’autre part, le réseau est plus fragile qu'il n’y paraît et est confronté à des risques grandissants d'attaques, actes malveillants ou cyberattaques, dont le nombre est en constante augmentation depuis une dizaine d’années. La sûreté et l'indépendance du Net sont la clé de l'avenir des entreprises et ce futur sûr dépend à son tour de la capacité des gestionnaires de données à en garantir la gestion, la sécurisation et le déplacement, notamment dans et entre les clouds, là où elle produira le plus de valeur et comme réservoir de “progrès” !\n“En pleine canicule, alors que les températures extérieures frisent les 45°, la nouvelle a été confirmée ce matin par les représentants Européens réunis en urgence à Bruxelles ; des hackers sont parvenus à déjouer les verrous...


Une pétition et des revendications | L'Humanité\nUne pétition et des revendications\nReprises par plus d’une trentaine d’associations et ONG, cinq propositions ont été avancées pour sortir de l’impasse humanitaire et refaire de la France une terre d’asile respectueuse d’hommes et de femmes en danger. Sous forme d’une pétition, elles ont été adressées au gouvernement le 18 juin :\nUne révision du règlement Dublin III qui fasse en sorte de permettre à chaque demandeur d’asile en Europe d’aller déposer son dossier dans le pays de son choix ;\nUne renégociation du traité du Touquet qui régit depuis 2003 le contrôle à la frontière franco-anglaise et l’accès aux droits des réfugiés. Il entraîne une situation absurde et dangereuse à Calais et dans tous les camps de la région ;\nUn arrêt définitif des violences policières ;\nLe respect, sans hypocrisie, de l’inconditionnalité de l’hébergement qui ne peut que se traduire par la création de dispositifs d’accueil et d’orientation adaptés et en nombre suffisant ;\nDans l’attente de ces dispositifs, la mise en place d’un camp humanitaire d’urgence à Calais et partout où ce sera nécessaire, géré par le Haut-Commissariat des Nations unies et/ou des ONG missionnées.\nLe pouvoir en attente d’enquête\nCe vendredi devait être connues les conclusions de l’enquête administrative. Le...\nManuel Valls révise le droit d’asile\nLe système d’asile s’essouffle, estime le ministre de l’Intérieur, qui souhaite le...\nLes parlementaires communistes, insoumis et socialistes ont multiplié les propositions...


Conception des interfaces utilisateur Utilisation de ressources 3D pour les jeux et les applications Utilisation des modèles 3D\nUtilisation des modèles 3D Éditeur de modèle\nExemples de l'éditeur de modèle\nCe document explique comment utiliser l'éditeur de modèle Visual Studio pour afficher, créer et modifier des modèles 3D.\nVous pouvez utiliser l'éditeur de modèle pour créer des modèles 3D élémentaires à partir de zéro, ou pour afficher et modifier des modèles 3D plus complexes, créés à l'aide d'outils de modélisation 3D complets. L'éditeur de modèle prend en charge plusieurs formats de modèle 3D qui sont utilisés dans le développement d'applications DirectX.\nL'éditeur de modèle prend en charge les formats de modèle suivants :\nOpérations prises en charge (Afficher, Modifier, Créer)\nFichier d'échange AutoDesk FBX .fbx Afficher, Modifier, Créer\nFichier Collada DAE .dae Afficher, Modifier (Les modifications apportées aux fichiers Collada DAE sont enregistrées au format FBX.)\nFichier OBJ .obj Afficher, Modifier (Les modifications apportées aux fichiers OBJ sont enregistrées au format FBX.)\nCette section explique comment ajouter un modèle 3D à votre projet Visual Studio et fournit les informations de base dont vous avez besoin pour commencer.\nPour ajouter un modèle 3D à un projet\nDans l'Explorateur de solutions, ouvrez le menu contextuel du projet auquel vous souhaitez ajouter l'image, puis choisissez Ajouter, Nouvel élément.\nDans la boîte de dialogue Ajouter un nouvel élément, sous Installé, sélectionnez Graphiques, puis sélectionnez Scène 3D (.fbx).\nSpécifiez le Nom du fichier de modèle, ainsi que l'Emplacement où vous souhaitez le créer.\nVisual Studio prend en charge chaque orientation de l'axe 3D et charge les informations d'orientation d'axe à partir des formats de fichier de modèle qui les prennent en charge. Si aucune orientation d'axe n'est spécifiée, Visual Studio utilise le système de coordonnées droitier par défaut. L'indicateur d'axe montre l'orientation d'axe actuelle dans le coin inférieur droit de l'aire de conception. Dans l'indicateur d'axe, le rouge représente l'axe x, le vert représente l'axe y et le bleu représente l'axe z.\nDébut de votre modèle 3D\nDans l'éditeur de modèle, chaque nouvel objet commence toujours comme l'une des formes 3D de base (ou primitives) intégrées à l'éditeur de modèle. Pour créer des objets nouveaux uniques, vous devez ajouter une primitive à la scène, puis modifier sa forme en modifiant ses sommets. Pour des formes complexes, vous pouvez ajouter des sommets en utilisant l'extrusion ou la subdivision, puis les modifier. Pour plus d'informations sur l'ajout d'un objet primitif à votre scène, consultez Création et importation d'objets 3D. Pour plus d'informations sur la façon d'ajouter des sommets à un objet, consultez Modification des objets.\nUtilisation de l'éditeur de modèle\nLes sections suivantes expliquent comment l'éditeur de modèle permet d'utiliser les modèles 3D.\nBarres d'outils de l'éditeur de modèle\nLes barres d'outils de l'éditeur de modèle contiennent des commandes qui vous aident à utiliser les modèles 3D.\nLes commandes qui affectent l'état de l'éditeur de modèle se trouvent dans la barre d'outils Mode de l'éditeur de modèle, dans la fenêtre principale de Visual Studio. Les outils de modélisation et les commandes scriptées se trouvent dans la barre d'outils Éditeur de modèle dans l'aire de conception de l'éditeur de modèle.\nBarre d'outils Mode de l'éditeur de modèle :\nLe tableau ci-dessous décrit les éléments de la barre d'outils Mode de l'éditeur de modèle, répertoriés dans l'ordre où ils figurent, de gauche à droite.\nÉlément de la barre d'outils\nSélectionner Permet de sélectionner des points, des arêtes, des faces ou des objets dans la scène, en fonction du mode de sélection actif.\nPanoramique Permet de déplacer une scène 3D par rapport au cadre de la fenêtre. Pour effectuer un mouvement panoramique, sélectionnez un point dans la scène et déplacez-le.\nEn mode Sélectionner, vous pouvez maintenir la touche Ctrl enfoncée pour activer temporairement le mode Panoramique.\nZoom Permet l'affichage d'une scène avec plus ou moins de détails par rapport au cadre de la fenêtre. En mode Zoom, sélectionnez un point dans la scène et déplacez-le vers la droite ou le bas pour effectuer un zoom avant, ou vers la gauche ou le haut pour effectuer un zoom arrière.\nEn mode Sélectionner, vous pouvez effectuer un zoom avant ou arrière à l'aide de la roulette de la souris tout en maintenant la touche Ctrl enfoncée.\nOrbite Positionne la vue sur un chemin circulaire autour de l'objet sélectionné. Si aucun objet n'est sélectionné, le chemin est centré sur l'origine de la scène. Note: Ce mode n'a aucun effet lorsque la projection Orthographique est activée.\nLocale universelle Lorsque cet élément est activé, les transformations appliquées à l'objet sélectionné se produisent dans l'espace universel. Sinon, les transformations appliquées à l'objet sélectionné se produisent dans l'espace local.\nMode Pivot Lorsque cet élément est activé, les transformations affectent l'emplacement et l'orientation du point pivot de l'objet sélectionné (le point pivot définit le centre des opérations de translation, de mise à l'échelle et de rotation). Sinon, les transformations affectent l'emplacement et l'orientation de la géométrie de l'objet, par rapport au point pivot.\nVerrouiller l'axe X Limite la manipulation des objets à l'axe X. S'applique uniquement lorsque vous utilisez la partie centrale du widget du manipulateur.\nVerrouiller l'axe Y Limite la manipulation des objets à l'axe Y. S'applique uniquement lorsque vous utilisez la partie centrale du widget du manipulateur.\nVerrouiller l'axe Z Limite la manipulation des objets à l'axe Z. S'applique uniquement lorsque vous utilisez la partie centrale du widget du manipulateur.\nCadrer sur l'objet Cadre la vue sur l'objet sélectionné afin qu'il se trouve au centre de la vue.\nVue Définit l'orientation de la vue. Les orientations possibles sont les suivantes :\nPositionne la vue en face de la scène.\nPositionne la vue derrière la scène.\nPositionne la vue à gauche de la scène.\nPositionne la vue à droite de la scène.\nPositionne la vue au-dessus de la scène.\nPositionne la vue au-dessous de la scène. Note: Cette option est la seule façon de modifier la direction de la vue lorsque la projection Orthographique est activée.\nProjection Définit le type de projection utilisé pour dessiner la scène. Les projections possibles sont les suivantes :\nDans la projection en perspective, les objets éloignés du point de vue apparaissent de taille réduite et convergent finalement vers un point à l'horizon.\nDans la projection orthographique, les objets apparaissent de même taille, quelle que soit leur distance par rapport au point de vue. Aucune convergence n'est affichée. Lorsque la projection Orthographique est activée, vous ne pouvez pas utiliser le mode Orbite pour positionner la vue.\nStyle de dessin Définit la façon dont les objets de la scène sont affichés. Les styles disponibles sont les suivants :\nSi cette option est activée, les objets sont affichés sous forme de maquettes.\nSi cette option est activée, les objets sont affichés au moyen d'une fusion additive. Vous pouvez l'utiliser pour visualiser le degré de superposition obtenu dans la scène.\nSi cette option est activée, les objets sont affichés à l'aide d'un modèle d'éclairage élémentaire à ombrage constant. Vous pouvez l'utiliser pour afficher les faces d'un objet plus facilement.\nSi aucune de ces options n'est activée, chaque objet est affiché en fonction du matériau qui lui est appliqué.\nMode de rendu en temps réel Lorsque le rendu en temps réel est activé, Visual Studio redessine l'aire de conception, même lorsqu'aucune action utilisateur n'est effectuée. Ce mode est utile lorsque vous travaillez avec des nuanceurs qui évoluent avec le temps.\nActiver/Désactiver la grille Lorsque cet élément est activé, une grille s'affiche. Dans le cas contraire, la grille ne s'affiche pas.\nBoîte à outils Affiche ou masque la Boîte à outils.\nStructure du document Affiche ou masque la fenêtre Structure du document.\nPropriétés Affiche ou masque la fenêtre Propriétés.\nAvancé Contient des commandes et des options avancées.\nAfficher avec D3D11\nUtilise Direct3D 11 pour afficher l'aire de conception de l'éditeur de modèle.\nAfficher avec D3D11WARP\nUtilise la plateforme WARP (Windows Advanced Rasterization Platform) Direct3D 11 pour afficher l'aire de conception de l'éditeur de modèle.\nImporte dans la scène actuelle des objets d'un autre fichier de modèle 3D.\nAttacher au parent\nDéfinit le premier objet parmi les objets sélectionnés comme parent des autres objets sélectionnés.\nDétacher du parent\nDétache l'objet sélectionné de son parent. L'objet sélectionné devient un objet racine dans la scène. Un objet racine ne possède pas d'objet parent.\nRegroupe les objets sélectionnés en tant qu'objets frères.\nAssocie les objets sélectionnés en un seul objet.\nCréer un objet à partir de la sélection de polygones\nSupprime les faces sélectionnées à partir de l'objet actif et ajoute à la scène un nouvel objet qui contient ces faces.\nRetourner l'enroulement de polygone\nRetourne les polygones sélectionnés afin que l'ordre d'enroulement et la normale de surface soient inversés.\nSupprime les données d'animation des objets.\nConvertit l'objet sélectionné en triangles.\nÉlimination face arrière\nActive ou désactive l'élimination face arrière.\nAffiche la fréquence d'images dans l'angle supérieur droit de l'aire de conception. La fréquence d'images est le nombre d'images dessinées par seconde.\nCette option est utile lorsque vous activez l'option Mode de rendu en temps réel.\nAffiche tous les objets de la scène. Réinitialise la propriété Masqué de chaque objet sur False.\nAfficher les normales de face\nAffiche la normale de chaque face.\nAfficher les matériaux manquants\nAffiche une texture spéciale sur les objets auxquels aucun matériau n'est assigné.\nAfficher le pivot\nActive ou désactive l'affichage d'un marqueur d'axe 3D au point pivot de la sélection active.\nAfficher les nœuds d'espace réservé\nAffiche les nœuds d'espace réservé. Un nœud d'espace réservé est créé lorsque vous regroupez des objets.\nAffiche la normale de chaque sommet. Tip: Vous pouvez choisir le bouton Scripts pour exécuter le dernier script de nouveau.\nLa barre d'outils Éditeur de model est illustrée ci-dessous :\nLe prochain tableau décrit les éléments de la barre d'outils Éditeur de modèle, répertoriés dans l'ordre où ils figurent, de haut en bas.\nDéplacer Déplace la sélection.\nÉchelle Modifie la taille de la sélection.\nFaire pivoter Fait pivoter la sélection.\nSélectionner le point Définit le Mode de sélection pour sélectionner des points spécifiques sur un objet.\nSélectionner le bord Définit le Mode de sélection pour sélectionner une arête (segment reliant deux sommets) sur un objet.\nSélectionner la face Définit le Mode de sélection pour sélectionner une face d'un objet.\nSélectionner un objet Définit le Mode de sélection pour sélectionner un objet entier.\nExtruder Crée une face supplémentaire et la connecte à la face sélectionnée.\nSubdiviser Divise chaque face sélectionnée en plusieurs faces. Pour créer de nouvelles faces, de nouveaux sommets sont ajoutés (un au centre de la face d'origine et l'autre au milieu de chaque arête), puis joints aux sommets d'origine. Le nombre de faces ajoutées est égal au nombre d'arêtes de la face d'origine.\nLa scène 3D est affichée en fonction de la vue, qui peut être considérée comme une caméra virtuelle dotée d'une position et d'une orientation. Pour modifier la position et l'orientation, utilisez les contrôles d'affichage de la barre d'outils Mode de l'éditeur de modèle.\nLe tableau ci-dessous décrit les principaux contrôles d'affichage.\nLa vue est générée par la caméra virtuelle, mais elle est également définie par une projection. La projection définit la façon dont les formes et les objets de la vue sont traduits en pixels sur l'aire de conception. Dans la barre d'outils Éditeur de modèle, vous pouvez choisir une projection en Perspective ou Orthographique.\nPerspective Dans la projection en perspective, les objets éloignés du point de vue apparaissent de taille réduite et convergent finalement vers un point à l'horizon.\nOrthographique Dans la projection orthographique, les objets apparaissent de même taille, quelle que soit leur distance par rapport au point de vue. Aucune convergence n'est affichée. Lorsque la projection Orthographique est activée, vous ne pouvez pas utiliser le mode Orbite pour positionner la vue arbitrairement.\nIl peut être utile d'afficher une scène 3D à partir d'une position et d'un angle connus, par exemple, pour comparer deux scènes similaires. Pour ce scénario, l'éditeur de modèle fournit plusieurs vues prédéfinies. Pour utiliser une vue prédéfinie, dans la barre d'outils Mode de l'éditeur de modèle, choisissez Affichage, puis choisissez la vue prédéfinie de votre choix (avant, arrière, gauche, droite, haut ou bas). Dans ces vues, la caméra virtuelle regarde directement l'origine de la scène. Par exemple, si vous choisissez Afficher le haut, la caméra virtuelle regarde l'origine de la scène d'un point situé directement au-dessus de l'origine.\nAffichage de détails géométriques supplémentaires\nPour mieux comprendre un objet ou une scène 3D, vous pouvez afficher des détails géométriques supplémentaires, tels que les normales aux sommets, les normales aux faces, les points pivot de la sélection active, ainsi que d'autres détails. Pour les activer ou les désactiver, dans la barre d'outils Éditeur de modèle, choisissez Scripts, Affichage, puis choisissez celui de votre choix.\nPour ajouter une forme 3D prédéfinie à la scène, dans la Boîte à outils, sélectionnez celle de votre choix, puis déplacez-la vers l'aire de conception. Les nouvelles formes sont placées à l'origine de la scène. L'éditeur de modèle propose sept formes : Cône, Cube, Cylindre, Disque, Plan, Sphère et Théière (Teapot).\nPour importer un objet 3D à partir d'un fichier, dans la barre d'outils Éditeur de modèle, choisissez Avancé, Gestion des scènes, Importer, puis spécifiez le fichier à importer.\nVous pouvez transformer un objet en modifiant ses propriétés Rotation, Échelle et Translation. La rotation oriente un objet en appliquant des rotations successives autour de l'axe X, de l'axe Y et de l'axe Z, définies par son point pivot. Chaque spécification de rotation possède trois composants (x, y et z, dans cet ordre) et les composants sont spécifiés en degrés. La mise à l'échelle permet de redimensionner un objet en l'étirant selon un facteur donné dans un ou plusieurs axes centrés sur son point pivot. La translation localise un objet dans un espace tridimensionnel par rapport à son parent plutôt qu'à son point pivot.\nVous pouvez transformer un objet à l'aide des outils de modélisation ou en définissant des propriétés.\nPour transformer un objet à l'aide des outils de modélisation\nEn mode Sélectionner, sélectionnez l'objet que vous voulez transformer. Une superposition de maquette indique que l'objet est sélectionné.\nDans la barre d'outils Éditeur de modèle, choisissez l'outil Translater, Redimensionner ou Faire pivoter. Un manipulateur de translation, de mise à l'échelle ou de rotation s'affiche pour l'objet sélectionné.\nUtilisez le manipulateur pour effectuer la transformation. Pour les transformations de translation et de mise à l'échelle, le manipulateur est un indicateur d'axe. Vous pouvez modifier un axe à la fois ou tous les axes simultanément à l'aide du cube blanc au centre de l'indicateur. Pour la rotation, le manipulateur est une sphère constituée de cercles identifiés par des couleurs qui correspondent à l'axe X (rouge), à l'axe Y (vert) et à l'axe Z (bleu). Vous devez modifier chaque axe individuellement pour créer la rotation souhaitée.\nPour transformer un objet en définissant ses propriétés\nDans la fenêtre Propriétés, spécifiez les valeurs des propriétés Rotation, Échelle et Translation.\nPour la propriété Rotation, spécifiez le degré de rotation autour de chacun des trois axes. Les rotations sont appliquées dans l'ordre. Par conséquent, veillez à planifier une rotation, en considérant d'abord la rotation autour de l'axe X, autour de l'axe Y, puis de l'axe Z.\nLes outils de modélisation vous permettent de créer rapidement des transformations, mais avec peu de précision. La définition des propriétés de l'objet vous permet de spécifier des transformations avec précision, mais plus lentement. Nous vous recommandons d'utiliser les outils de modélisation pour vous « rapprocher » des transformations que vous souhaitez effectuer, puis d'affiner le réglage des valeurs des propriétés.\nSi vous ne souhaitez pas utiliser les manipulateurs, vous pouvez activer le mode avec formes libres. Dans la barre d'outils Éditeur de modèle, choisissez Scripts, Outils, Manipulation de formes libres pour activer (ou désactiver) le mode avec formes libres. En mode avec formes libres, vous pouvez commencer une manipulation à un point quelconque de l'aire de conception au lieu d'un point sur le manipulateur. En mode avec formes libres, vous pouvez limiter les modifications à certains axes en verrouillant ceux que vous ne souhaitez pas modifier. Dans la barre d'outils Mode de l'éditeur de modèle, choisissez une combinaison quelconque des boutons Verrouiller l'axe X, Verrouiller l'axe Y et Verrouiller l'axe Z.\nIl peut être utile d'utiliser l'alignement sur la grille pour travailler avec les objets. Dans la barre d'outils Mode de l'éditeur de modèle, choisissez Aligner pour activer ou (désactiver) l'alignement sur la grille. Lorsque l'alignement sur la grille est activé, les transformations de translation, de rotation et de mise à l'échelle sont limitées aux incréments prédéfinis.\nUtilisation du point pivot\nLe point pivot d'un objet définit son centre de rotation et sa mise à l'échelle. Vous pouvez modifier le point pivot d'un objet pour changer la manière dont il est affecté par les transformations de rotation et de mise à l'échelle. Dans la barre d'outils Mode de l'éditeur de modèle, choisissez Mode Pivot pour activer (ou désactiver) le mode Pivot. Lorsque le mode Pivot est activé, un petit indicateur d'axe apparaît au niveau du point pivot de l'objet sélectionné. Vous pouvez alors utiliser les outils Translation et Rotation pour manipuler le point pivot.\nPour une démonstration illustrant comment utiliser le point pivot, consultez Comment : modifier le point pivot d’un modèle 3D.\nModes local et universel\nLa translation et la rotation peuvent être réalisées dans le système de coordonnées local (ou cadre de référence local) de l'objet ou dans le système de coordonnées universel (ou cadre de référence universel). Le cadre de référence mondial est indépendant de la rotation de l'objet. Le mode local est l'option par défaut. Pour activer (ou désactiver) le mode universel, dans la barre d'outils Mode de l'éditeur de modèle, choisissez le bouton WorldLocal.\nVous pouvez modifier la forme d'un objet 3D en déplaçant ou en supprimant ses sommets, ses arêtes ou ses faces. Par défaut, l'éditeur de modèle est en mode objet, ce qui vous permet de sélectionner et de transformer des objets entiers. Pour sélectionner des points, des arêtes ou des faces, choisissez le mode de sélection approprié. Dans la barre d'outils Mode de l'éditeur de modèle, choisissez Modes de sélection, puis choisissez le mode voulu.\nVous pouvez créer des sommets supplémentaires par extrusion ou subdivision. L'extrusion reproduit les sommets d'une face (ensemble coplanaire de sommets) qui restent connectés par les sommets dupliqués. La subdivision ajoute des sommets pour créer plusieurs faces là où il y en avait déjà une. Pour créer de nouvelles faces, de nouveaux sommets sont ajoutés (un au centre de la face d'origine et l'autre au milieu de chaque arête), puis joints aux sommets d'origine. Le nombre de faces ajoutées est égal au nombre d'arêtes de la face d'origine. Dans les deux cas, vous pouvez translater, faire pivoter et redimensionner les nouveaux sommets pour modifier la géométrie de l'objet.\nPour extruder une face d'un objet\nEn mode de sélection de face, sélectionnez la face à extruder.\nDans la barre d'outils Éditeur de modèle, choisissez Scripts, Outils, Extruder.\nPour subdiviser des faces\nEn mode de sélection de face, sélectionnez les faces à subdiviser. Comme la subdivision crée de nouvelles données d'arêtes, la subdivision simultanée de toutes les faces fournit des résultats plus cohérents lorsque les faces sont adjacentes.\nDans la barre d'outils Éditeur de modèle, choisissez Scripts, Outils, Subdiviser.\nVous pouvez également effectuer une triangulation sur des faces, fusionner des objets et convertir des sélections de polygones en objets nouveaux. La triangulation crée des arêtes supplémentaires de telle sorte qu'une face non triangulaire est convertie en un nombre optimal de triangles. Toutefois, aucun détail géométrique supplémentaire n'est fourni. La fusion associe les objets sélectionnés en un seul objet. De nouveaux objets peuvent être créés à partir d'une sélection de polygones.\nPour effectuer une triangulation sur une face\nEn mode de sélection de face, sélectionnez la face pour laquelle créer une triangulation.\nDans la barre d'outils Éditeur de modèle, choisissez Scripts, Outils, Effectuer une triangulation.\nPour fusionner des objets\nEn mode de sélection d'objet, sélectionnez les objets à fusionner.\nDans la barre d'outils Éditeur de modèle, choisissez Scripts, Outils, Fusionner les objets.\nPour créer un objet à partir d'une sélection de polygones\nEn mode de sélection de face, sélectionnez les faces à partir desquelles créer un nouvel objet.\nDans la barre d'outils Éditeur de modèle, choisissez Scripts, Outils, Créer un objet à partir de la sélection de polygones.\nUtilisation de matériaux et de nuanceurs\nL'apparence d'un objet est déterminée par l'interaction de l'éclairage dans la scène et le matériau constituant l'objet. Les matériaux sont définis par des propriétés qui décrivent comment la surface réagit à différents types de lumière, ainsi que par un programme de nuanceur qui calcule la couleur finale de chaque pixel de la surface de l'objet en fonction des données d'éclairage, des cartes de texture, des cartes de normale et d'autres données.\nL'éditeur de modèle propose les matériaux par défaut suivants :\nNon éclairé Affiche une surface sans éclairage simulé.\nLambert Affiche une surface avec une simulation d'éclairage ambiant et un éclairage diffus.\nPhong Affiche une surface avec une simulation d'éclairage ambiant, un éclairage diffus et des surbrillances spéculaires.\nChacun de ces matériaux applique une texture unique à la surface d'un objet. Vous pouvez définir une texture différente pour chaque objet qui utilise le matériau.\nPour modifier la façon dont un objet particulier réagit aux différentes sources de lumière dans la scène, vous pouvez modifier les propriétés d'éclairage du matériau indépendamment des autres objets qui utilisent ce matériau. Le tableau ci-dessous décrit les propriétés d'éclairage courantes :\nAmbiant Décrit comment la surface est affectée par l'éclairage ambiant.\nDiffus Décrit comment la surface est affectée par les lumières directionnelles et ponctuelles.\nÉmissif Décrit comment la surface émet de la lumière, indépendamment des autres éclairages.\nSpéculaire Décrit comment la surface réfléchit les lumières directionnelles et ponctuelles.\nPuissance spéculaire Décrit l'amplitude et l'intensité des surbrillances spéculaires.\nSelon ce qu'un matériau prend en charge, vous pouvez modifier ses propriétés d'éclairage, ses textures et d'autres données. En mode Sélectionner, sélectionnez l'objet dont vous souhaitez modifier le matériau, puis, dans la fenêtre Propriétés, modifiez les propriétés Matériau ambiant, Matériau diffus, Matériau émissif, Matériau spéculaire ou Puissance spéculaire du matériau, ou toute autre propriété disponible. Un matériau peut exposer jusqu'à huit textures, dont les propriétés sont nommées séquentiellement de Texture1 à Texture8.\nPour supprimer tous les matériaux d'un objet, dans la barre d'outils Éditeur de modèle, choisissez Scripts, Matériaux, Supprimer les matériaux.\nVous pouvez utiliser le concepteur Shader pour créer des matériaux de nuanceur personnalisés et les appliquer aux objets dans votre scène 3D. Pour plus d'informations sur la façon de créer des matériaux de nuanceur personnalisés, consultez Concepteur Shader. Pour plus d'informations sur la façon d'appliquer un matériau de nuanceur personnalisé à un objet, consultez Comment : appliquer un nuanceur à un modèle 3D.\nVous pouvez gérer les scènes sous la forme d'une hiérarchie d'objets. Lorsque plusieurs objets sont organisés hiérarchiquement, toute translation, mise à l'échelle ou rotation d'un nœud parent affecte également ses enfants. Cela est utile lorsque vous souhaitez construire des objets ou des scènes complexes à partir d'objets plus élémentaires.\nVous pouvez utiliser la fenêtre Structure du document pour afficher la hiérarchie de la scène et sélectionner les nœuds de la scène. Lorsque vous sélectionnez un nœud dans la structure, vous pouvez utiliser la fenêtre Propriétés pour modifier ses propriétés.\nVous pouvez construire une hiérarchie d'objets en définissant l'un d'eux comme le parent des autres ou en les regroupant comme frères sous un nœud d'espace réservé qui agit en tant que parent.\nPour créer une hiérarchie dotée d'un objet parent\nEn mode Sélectionner, sélectionnez deux objets ou plus. Le premier objet sélectionné sera l'objet parent.\nDans la barre d'outils Éditeur de modèle, choisissez Scripts, Gestion des scènes, Attacher au parent.\nPour créer une hiérarchie d'objets frères\nEn mode Sélectionner, sélectionnez deux objets ou plus. Un objet d'espace réservé est créé et devient leur objet parent.\nDans la barre d'outils Éditeur de modèle, choisissez Scripts, Gestion des scènes, Créer un groupe.\nL'éditeur de modèle utilise une maquette blanche pour identifier le premier objet sélectionné, qui devient le parent. Les autres objets de la sélection ont une maquette bleue. Par défaut, les nœuds de l'espace réservé ne sont pas affichés. Pour afficher les nœuds de l'espace réservé, dans la barre d'outils Éditeur de modèle, choisissez Scripts, Gestion des scènes, Afficher les nœuds de l'espace réservé. Vous pouvez utiliser les nœuds de l'espace réservé de la même façon que les objets n'étant pas des espaces réservés.\nPour supprimer l'association parent-enfant entre deux objets, sélectionnez l'objet enfant, puis, dans la barre d'outils Éditeur de modèle, choisissez Scripts, Gestion des scènes, Détacher du parent. Lorsque vous détachez le parent d'un objet enfant, l'objet enfant devient un objet racine dans la scène.\nPasser en mode Sélectionner Ctrl+G, Ctrl+Q\nPasser en mode Zoom Ctrl+G, Ctrl+Z\nPasser en mode Panoramique Ctrl+G, Ctrl+P\nAnnuler la sélection actuelle Échap\nZoom avant Roulette de la souris vers l'avant\nCtrl+Roulette de la souris vers l'avant\nMaj+Roulette de la souris vers l'avant\nZoom arrière Roulette de la souris vers l'arrière\nCtrl+Roulette de la souris vers l'arrière\nMaj+Roulette de la souris vers l'arrière\nMouvement panoramique de la caméra vers le haut Pg suiv\nMouvement panoramique de la caméra vers le bas Pg préc\nMouvement panoramique de la caméra vers la gauche Roulette de la souris vers la gauche\nMouvement panoramique de la caméra vers la droite Roulette de la souris vers la droite\nAfficher le haut du modèle Ctrl+L, Ctrl+T\nAfficher le bas du modèle Ctrl+L, Ctrl+U\nAfficher le côté gauche du modèle Ctrl+L, Ctrl+L\nAfficher le côté droit du modèle Ctrl+L, Ctrl+R\nAfficher l'avant du modèle Ctrl+L, Ctrl+F\nAfficher l'arrière du modèle Ctrl+L, Ctrl+B\nCadrer la fenêtre sur l'objet F\nActiver/Désactiver le mode Maquette Ctrl+L, Ctrl+W\nActiver/Désactiver l'alignement sur la grille Ctrl+G, Ctrl+N\nActiver/Désactiver le mode Pivot Ctrl+G, Ctrl+V\nActiver/Désactiver la restriction de l'axe X Ctrl+L, Ctrl+X\nActiver/Désactiver la restriction de l'axe Y Ctrl+L, Ctrl+Y\nActiver/Désactiver la restriction de l'axe Z Ctrl+L, Ctrl+Z\nPasser en mode de translation Ctrl+G, Ctrl+W\nPasser en mode de mise à l'échelle Ctrl+G, Ctrl+E\nPasser en mode de rotation Ctrl+G, Ctrl+R\nPasser en mode de sélection de point Ctrl+L, Ctrl+1\nPasser en mode de sélection d'arête Ctrl+L, Ctrl+2\nPasser en mode de sélection de face Ctrl+L, Ctrl+3\nPasser en mode de sélection d'objet Ctrl+L, Ctrl+4\nPasser en mode Orbite (caméra) Ctrl+G, Ctrl+O\nSélectionner l'objet suivant dans la scène Onglet\nSélectionner l'objet précédent dans la scène Maj+Tab\nManipuler l'objet sélectionné en fonction de l'outil actif Touches de direction\nDésactiver le manipulateur actuel Q\nFaire pivoter la caméra Alt+Faire glisser en appuyant sur le bouton gauche de la souris\nUtilisation de ressources 3D pour les jeux et les applications Fournit une vue d'ensemble des outils Visual Studio que vous pouvez appliquer à des ressources graphiques, tels que les textures et les images, les modèles 3D et les effets de nuanceur.\nÉditeur d'images Explique comment utiliser l'éditeur d'images de Visual Studio pour travailler avec des textures et des images.\nConcepteur Shader Explique comment utiliser le concepteur Shader de Visual Studio pour travailler avec des nuanceurs.


Bulletin de veille 231 du 23 jan... by Fatimata Kone 495 views\nEn Ibague by Yamid Murillo 526 views\nPrésentation du projet de l'ASBL Ja... by Clément Darcheville 217 views\n4.tic sante atelierh2020-frs consul... by Pôle Systematic P... 502 views\nDodecaMojón by Profesor Valentin... 509 views\nMiniquest la nueva economía by Departamento de H... 1009 views\nLes lycéens du lycée des Chaumes (Avallon - 89) deviennent rédacteurs de presse chez ça ne chaumes pas !\n1. ENQUETE SUR L'UTILISATION DES RESEAUX SOCIAUX PAR LES LYCEENS DU PARC DES CHAUMES Nous avons réalisé une enquête dans le lycée des Chaumes dans laquelle nous avons interrogé 45 lycéens de différentes classes à l’aide d’un questionnaire concernant leurs utilisations des réseaux sociaux. On constate que la majorité des lycéens utilisent les réseaux sociaux (87%). Les deux réseaux sociaux les plus utilisés sont Facebook (31%) et Snapchat (28%). Twitter et Instagram sont à égalité avec 12%. 3\n2. ENQUETE SUR L'UTILISATION DES RESEAUX SOCIAUX PAR LES LYCEENS DU PARC DES CHAUMES La plupart des lycéens utilisent les réseaux sociaux pour garder contact (27%). Partager des photos/ vidéos, suivre des personnalités et regarder des vidéos sont presque à égalité (18%, 19% et 17%). En général, ils les utilisent après les cours. Les utilisateurs des réseaux sociaux y consacrent entre 5 heures et 10 heures par semaine. 4\n3. ENQUETE SUR L'UTILISATION DES RESEAUX SOCIAUX PAR LES LYCEENS DU PARC DES CHAUMES Les deux appareils les plus utilisés pour aller sur les réseaux sociaux sont l’ordinateur et le téléphone. Malgré l’usage important des réseaux sociaux par les lycéens, on constate que 58% d’entre eux pensent qu’ils sont dangereux. Lorsqu’on leur a demandé pourquoi, la majorité nous a répondu : - La vie privée peut devenir publique. - Il y a des piratages. - Des fakes, mauvaises personnes. - Ils sont nuisibles à la vie sociale Cette enquête nous a prouvé que les réseaux sociaux sont devenus importants dans la vie des adolescents, ils sont de plus en plus présents. AUTEURS : Marianne et Anida 5\n4. Les réseaux sociaux et la loi Comment sont protégées nos données personnelles ? Depuis l’apparition du web, internet a évolué très rapidement. Les sites les plus visités sont les réseaux sociaux. Ces nouveaux moyens de communication apportent leurs bons cotés mais aussi de mauvais côtés. Pour prendre le cas de Facebook qui est le 1er réseau social de rencontre au niveau mondial, les conditions d’utilisation sont très claires : « Nous faisons tout notre possible pour faire de Facebook un service sûr, mais ne pouvons pas garantir la sécurité absolue» déclare ainsi le réseau social. Pour lutter contre le partage public et l’espionnage de ses données , l’utilisateur peut se protéger par différents moyens : par des antivirus qui dans certains cas sont insuffisants, par des moyens juridiques ainsi que par le blocage des cookies, spywares… mais il n’existe pas de loi spécifique et internationale de protection de vie privée à l’échelle mondiale pour pouvoir protéger l’utilisateur sur les différents traitements que peuvent subir ses données personnelles. Facebook spécifie bien que toute les données enregistrées peuvent être utilisées comme support pour les publicités : « Vous nous autorisez à utiliser vos nom, photo de profil, contenu et informations dans le cadre d’un contenu commercial, sponsorisé ou associé (par exemple une marque que vous aimez) que nous diffusons ou améliorons. Cela implique, par exemple, que vous autorisez une entreprise ou une autre entité à nous rémunérer pour afficher votre nom et/ou la photo de votre profil avec votre contenu ou vos informations sans vous verser de dédommagement. Si vous avez sélectionné un public spécifique pour votre contenu ou vos informations, nous respecterons votre choix lors de leur utilisation » dixit les conditions d’utilisation de Facebook. Malgré tout, nous pouvons contrôler la façon dont nos informations personnelles sont publiées : « Le contenu et les informations que vous publiez sur Facebook vous appartiennent, et vous pouvez contrôler la façon dont nous partageons votre contenu, grâce aux paramètres de confidentialité et des applications » , nous pouvons aussi décider, lorsque l’on publie un statut qui pourra voir celui-ci. Mais Facebook ne se porte pas responsable de toute les données publiées : « nous essayons de fournir Facebook dans un environnement sans défaut et sûr, mais vous l’utilisez à votre propre risque. Nous fournissons Facebook « en l’état » sans garanties expresses ou implicites, y compris les garanties implicites de qualité marchande, d’adéquation à un usage particulier ou de non-violation. Nous ne garantissons pas que Facebook soit toujours sûr et sécurisé ou exempt d’erreurs ou que Facebook fonctionne toujours sans interruption ». 6\n5. Et sur YouTube ? Pour prendre le cas de YouTube qui est un site extrêmement sécurisé, il mène une politique de droits d’auteurs : « YouTube met en œuvre une politique claire de protection des droits d'auteur pour tout contenu pour lequel un tiers nous aurait fait part d’une violation de ses droits d’auteur. » Mais cela n’empêche pas que l’utilisateur est responsable de ce qu’il soumet sur ce site : « Vous reconnaissez que vous êtes seul responsable (et que YouTube n'a aucune responsabilité envers vous ou tout tiers) de tout manquement à vos obligations en vertu des Conditions et des conséquences de ce manquement (y compris les pertes et les dommages subis par YouTube). » , « En tant que détenteur d'un compte YouTube, vous pouvez soumettre du Contenu. Vous reconnaissez que YouTube ne garantit pas la confidentialité du Contenu, que celui-ci soit ou non diffusé. » Les restrictions générales d'utilisation : « YouTube vous autorise par les présentes à accéder et à utiliser le Service, sous réserve du respect des conditions suivantes. Vous reconnaissez que le non-respect de l'une d'elles constitue, de votre part, un manquement aux présentes Conditions : Vous vous engagez à ne pas collecter, ni recueillir des données à caractère personnel sur tout utilisateur du Site Internet ou de tout Service (et vous reconnaissez que ceci inclut le nom des comptes YouTube). Vous vous abstiendrez de copier, reproduire, distribuer, transmettre, diffuser, afficher, vendre, concéder des licences ou autrement exploiter tout Contenu pour tout autre usage sans l’accord préalable écrit de YouTube ou des concédants de licences respectifs du Contenu. » Les images violentes ou la violence gratuite sont interdites. Si votre vidéo met en scène des personnes blessées, attaquées ou humiliées, ne la publiez pas. La politique de protection des droits d'auteurs : YouTube met en œuvre une politique claire de protection des droits d'auteur pour tout Contenu pour lequel un tiers nous aurait fait part d’une violation de ses droits d’auteur. Dans le cadre de la politique de protection des droits d'auteur de YouTube, YouTube mettra fin à l'accès au Service d’un utilisateur, si celui- ci est un contrefacteur récidiviste (Un contrefacteur récidiviste est un utilisateur ayant été avisé à plus de deux reprises d'une activité présumée de contrefaçon, suite à une notification émanant d’un tiers). Mettez en ligne uniquement vos vidéos ou celles que vous êtes autorisé à utiliser. En d'autres termes, ne mettez pas en ligne une vidéo si vous n'en êtes pas l'auteur et n'incluez pas dans votre vidéo du contenu pour lequel vous ne disposez pas des droits si vous n'avez pas obtenu les autorisations requises. Ces éléments peuvent être des pistes audio, des extraits de programmes protégés par des droits d'auteur ou des vidéos créées par un tiers. 7\n6. Problèmes juridiques liés aux réseaux sociaux Le droit à l’image Le droit à l'image permet à une personne de s'opposer à l'utilisation, commerciale ou non, de son image, au nom du respect de la vie privée, qui est toutefois contrebalancé par le droit à la liberté d’expression. Les lois relatives au droit à l'image sont différentes selon les pays. En effet, il existe des pays, comme l'Angleterre, où la notion de droit à l'image n'existe pas. Sanction : Est puni d'un an d'emprisonnement et de 45 000 euros d'amende le fait, au moyen d'un procédé quelconque, volontairement de porter atteinte à l'intimité de la vie privée d'autrui. Le droit à l’oubli Il s'agit d'écarter tout risque qu'une personne soit durablement atteinte par l'utilisation, à son insu, de données la concernant, qu'elles figurent sur la toile à son initiative ou à celle d'un tiers L’internaute devrait, comme dans « la vraie vie » avoir la possibilité de garder le contrôle sur sa vie privée, de modifier ou supprimer des informations le concernant, accessibles sur internet. Actuellement, la législation française ne prévoit rien en la matière. Elle accorde uniquement un "droit à l'effacement" dans le cadre de la loi relative à l'informatique, aux fichiers et aux libertés. Le droit a l'effacement a été adopté en 1995. L'article 40 de cette loi modifiée en août 2011 stipule ainsi que "toute personne physique justifiant de son identité peut exiger du responsable d'un traitement que soient, selon les cas, rectifiées, complétées, mises à jour, verrouillées ou effacées les données à caractère personnel la concernant, qui sont inexactes, incomplètes, équivoques, périmées, ou dont la collecte, l'utilisation, la communication ou la conservation est interdite." Ce droit s’apparente beaucoup au droit de l’image car il s’agit, ici, du respect de la vie privée. Comme cela s’apparente au droit à l’image, les sanctions du non-respect de ce droit sont semblables. Cependant, le prix à payer dépend de la gravité des faits exercés. La liberté d’expression La liberté d’expression est le droit pour toute personne de penser comme elle le souhaite et de pouvoir exprimer ses opinions par tous les moyens qu’elle juge opportun dans les domaines de la politique, de la philosophie, de la religion, … La loi offre également une base pour réprimer ce type de propos. C’est la loi sur la liberté de la presse du 29 juillet 1881 qui définit les différents délits : délit de diffamation raciale, c’est-à- dire une atteinte à l’honneur d’une personne en raison de son origine délit d’injure raciste, c’est-à-dire tout propos insultant fondé sur l’origine d’une personne délit d’incitation à la haine raciale, c’est-à-dire provoquer, par ses propos ou son attitude, à la discrimination, à la haine ou à la violence à l'égard d'une 8\n7. personne en raison de son origine négationnisme et contestation des crimes contre l’humanité, c’est-à-dire tout propos niant l’existence de l’extermination des Juifs par les nazis durant la Seconde Guerre mondiale ou de tout crime contre l’humanité. Droit d’auteur La loi reconnaît en tant qu'auteur toute personne physique qui crée une œuvre de l'esprit quelle que soit son genre (littéraire, musical ou artistique), sa forme d'expression (orale ou écrite), son mérite ou sa finalité (but artistique ou utilitaire). Il est essentiel lors de toute utilisation d'une œuvre ou d'une partie d'une œuvre d'avoir le consentement de son auteur, au risque sinon d'être condamné à payer des dommages et intérêts pour contrefaçon. Pour conclure il n’y a pas de lois vraiment spécifiques sur les réseaux sociaux mais différents droits peuvent nous protéger sur internet car certaines sanctions en découlent. Cependant ceci n’empêche pas certains délits. Auteurs de l’article : Benjamin / Sophie 9\n8. Avec l’utilisation permanente des nouvelles technologies de communication (téléphones, réseaux sociaux numériques), le harcèlement entre élèves ( entre autres ) se poursuit en dehors de l’enceinte des établissements scolaires. On parle alors de cyber- harcèlement. Il est défini comme un acte agressif et intentionnel perpétré par un individu ou un groupe d’individus. De façon répétée, l'agresseur communique électroniquement avec la victime, qui ne peut facilement se défendre seule. La diffusion massive et instantanée des messages peut toucher un très large public,il est très difficile d’en reprendre le contrôle. Avec le cyber-harcèlement, le harcèlement subi à l’école peut se prolonger au domicile. Plus aucun espace de sa vie n’est protégé. Le harceleur peut rester anonyme en agissant via un pseudo, et ne jamais se dévoiler. Cela peut augmenter l’angoisse de la victime. 40% des élèves déclarent avoir été victimes d'une agression en ligne. Les filles sont trois fois plus nombreuses à être harcelées sur Internet alors que les garçons se disent plus souvent agressés par téléphone portable. Contrairement au harcèlement traditionnel,le cyber-harcèlement augmente avec l'âge. Mais les plus concernés restent les 13-16 ans. Pour faire face à ce phénomène, il est important d’impliquer tous ses acteurs : la victime, mais aussi les auteurs, les spectateurs, les parents et les écoles DESDÉRIVESÀÉVITER! - MIEUXVAUTPRÉVENIRQUEGUÉRIR… CYBER-HARCÈLEMENT UN DANGER MODERNISÉAvec la popularisation de l’ordinateur et d’Internet, est née une nouvelle façon de harceler son prochain : par la voie électronique. Le harcèlement est un comportement qui existe depuis toujours et qui ne semble pas près de s’arrêter. Nouveau mode de harcèlement né des nouvelles technologies, le cyber- harcèlement fait de plus en plus parler de lui. Il se pratique via les téléphones portables, messageries instantanées, courriers électroniques, réseaux sociaux, etc. Ce phénomène, qui n’est autre qu’une forme d'agression, se concrétise par la réception répétée de messages. Source : stopharcelement.fr Tout d’abord pour qu’ils soient au courant de son existence, pour qu’ils puissent agir ensuite. Il peut prendre plusieurs formes telles que : les intimidations, insultes, moqueries ou menaces en ligne ; la propagation de rumeurs ; le piratage de comptes et l’usurpation d’identité ; la création d’un sujet de discussion, d’un groupe ou d’une page sur un réseau social à l’encontre d’un camarade de classe ; la publication d’une photo ou d’une vidéo de la victime en mauvaise posturele sexting (c’est la contraction de « sex » et « texting ». On peut le définir comme des images produites par les jeunes (17 ans et moins) représentant d’autres jeunes et qui pourraient être utilisées dans le cadre de la pornographie infantile. Il existe un consensus général selon lequel ces conséquences seraient plus importantes que celles du harcèlement traditionnel. Elles le seraient en raison des caractéristiques particulières de ce type de violence (anonymat, pouvoir de dissémination, public élargi...). La cyberviolence et le cyber-harcèlement ont des conséquences graves sur le bien-être et la santé mentale des victimes. Il existe des différences selon le type de cyber-harcèlement : les jeunes sont plus affectés par des abus au moyen du téléphone portable ou par la diffusion indésirée de photographies/vidéo-clips de la victime, plutôt que par des courriels désagréables ou des agressions dans des réseaux sociaux. Contrairement à un harcèlement ordinaire, face à l’écran, les victimes sont très souvent seules et ne peuvent pas être aidées. CYBER-ADDICTIONLa cyberaddiction est un comportement de dépendance à l’informatique, et plus particulièrement à l'internet. L Il existe différents types de cyberaddiction. La plus répandue est celle des jeux en ligne. Celle qui regroupe aussi beaucoup de monde est celle des réseaux sociaux. Mais il y a également l’addiction à des jeux d’argent, qui peuvent avoir de très graves répercutions. Les sites à caractère pornographique peuvent aussi être une addiction. Les concernés sont principalement les adolescents, après le retour des cours. Mais il y a aussi les personnes plus âgées qui, lorsqu’ils sont à leur lieu de travail, en profite pour jouer devant leur ordinateur. Les maux causés par la cyberaddiction sont multiples. Ces maux causent des effets au niveau physique. Et on réfère les symptômes suivants : sensation de fatigue, maux de tête, mal de dos, mal aux yeux et également des courbatures musculaires. La cyberaddiction nuit à la sociabilité. Cela peut causer des effets telles que la perte totale spatiale et du temps, « tu ne vois plus que tu passe des heures sur l’ordinateur ». Il y a aussi la pensée obsessionnelle d’internet, les réseaux sociaux occupent toutes les pensées. Il y a aussi les problèmes de type scolaire, car tu néglige ton travail à la maison pour passer plus de temps sur internet. Tu ne t'accordes plus le temps de prendre soin de toi et tu néglige ton hygiène personnelle. « Respecter l’autre, c’est le considérer en tant qu’être humain et reconnaître la souffrance qu’on lui inflige ». A QUI S'ADRESSER EN CAS DE CYBER- HARCELEMENT ? PAR EMAIL clickhelp@childfocus.be PAR TÉLÉPHONE du lundi au vendredi de 9h à 17h au 02 475 44 00 PAR SMS au 0470 44 44 00 nous demandant de te recontacter et nous le ferons par mail ou par téléphone très rapidement. Auteursdesarticles:Coline/Marilou–Anthony/Nil.Caricature:Céline Source : archives-lepost.huffingtonpost.fr 10\n9. PLUS–VALUEDESRÉSEAUX +POURUNUSAGEPROFESSIONNEL L’utilité des réseaux sociaux pour les individus - milieu social et professionnel - Dans le milieu professionnel, des réseaux sociaux ont été créés spécialement pour les entreprises, c’est le cas de viadeo ou de jobboards par exemple ; ils offrent aux entreprises une grande publicité et sont utilisés pour faire connaître l’entreprise. Ils permettent également d’avoir un contact direct avec leurs clients, de les fidéliser, d’informer les clients des nouveaux produits ou des offres spéciales ainsi que de recevoir les commentaires des clients et de diffuser plus largement et à moindre coût leurs offres d'emplois. www.orange-business.com Dans le milieu social, les réseaux sociaux sont un bon moyen, facile et gratuit, de communiquer avec les autres. Ils permettent de rester en contact avec vos amis, anciens et nouveaux. Ils sont également utiles pour s’exprimer librement. Et ils seraient un moyen extrêmement puissant pour lutter contre l’isolement, l’enfermement sur soi-même, permettant de « retrouver un sentiment d’appartenance à un collectif ». Cependant, les réseaux sociaux ne se substituent pas aux relations réelles, ils sont simplement utiles pour les renforcer et les enrichir. Ce sont des outils de communication, d’information, de rapprochement, de partage, et de remède à la solitude. SE CREER UNE PAGE FACEBOOK PEUT-ELLE AIDER UNE ENTREPRISE A AVOIR UNE NOUVELLE CLIENTELE ? Avec plus de 500 millions d’inscrits, Facebook est devenu un eldorado pour les grandes entreprises qui l’utilisent largement pour promouvoir leurs nouveaux produits grâce à leurs pages Facebook. Mais pas besoin d’être une très grande entreprise pour posséder une page, car l’inscription est gratuite donc même les PME peuvent posséder leurs pages Facebook. La page Facebook rend les entreprises accessibles car un client qui a Facebook peut les cherche et les trouver plus facilement. Elle permet aussi de discuter en direct à ses clients, qui peuvent aimer la page, lire les publications, voire les partager à leurs amis. La page peut aussi être très pertinente pour l’image de l’entreprise car elle permet de rester en contact avec ses clients soit par des publications ou par des messages qui pourront aider les entreprises à améliorer leur page ou leurs services grâce à aux suggestions. Elle permet aussi de développer son capital social c’est-à-dire un ensemble de ressources apportés à une organisation. Après analyse des pages Facebook des quatre entreprises j’ai pu remarquer que c’est la page de Dame Jeanne qui est la plus active avec une publication tous les jours de leur menu. Ensuite L’Horloge publie en moyenne toutes les semaines pour annoncer les événements et leurs soirées à thème. Ensuite il y a les Macarons de Charlou et Au Régal Bourguignon qui publient de temps à autre; leurs pages servent plus à montrer l’existence de leurs entreprises. J’ai pu constater aussi que leurs pages Facebook servent à communiquer mais dans un seul sens c’est-à-dire qu’ils publient juste mais sans réelle discussion avec leurs clients. Malheureusement, aucune de ces entreprises n’a accepté de me rencontrer pour évoquer l’utilité pour elles de cette page Facebook. Au niveau des utilisateurs de Facebook, les 4 pages ont une audience différente. Entreprises Création de page Facebook Mentions j'aime (au 23 /01) Mentions j’aime (au 13 /03) Localité Au Régal Bourguignon 22/04/12 192 199 1 Rue Odebert 89200 Avallon Dame Jeanne 11/10/10 284 289 59 Rue A. Briand 89200 Avallon Macarons de Charlou 06/08/11 444 487 40 Rue de Lyon 89200 Avallon L’Horloge 13/06/13 337 383 63 Grande rue Aristide Briand 89200 Avallon ENTREPRISES AVALLONAISES Auteurs des articles : Lucie/ Jodie / Maxime www.communication-web.net 11\n10. UNE STAR MONTANTE Google + Pourquoi google + séduit-il autant? Son histoire, son succès et ses nouveautés Google + a été créé par Google le 28 juin 2011. Google plus a été conçu comme une option supplémentaire sur des services Google déjà existants et fonctionnant avec un compte Google . Son succès est du au moteur de recherche le plus utilisé et le plus connu au monde qui est Google mais aussi au niveau mode de fonctionnement qui propose de nombreuses nouveautés comme la possibilité de ce montrer au monde entier et de dire nos centres d’intérêt tout en choisissant les personnes autorisés à les consulter . On peut discuter de nos centres d'intérêts avec des personnes qui les partagent , sauvegarder nos photos en les mettant en ligne pour qu'on puisse accéder a nos photos avec différents appareils. De plus on peut donner vie à nos conversations grâce aux photos , des émoticônes et des appareils de groupe gratuit. Enfin on peut aussi télécharger l'application Google + pour rester connecté et de suivre les conversations lors de nos déplacement. Google + a un grand succès car depuis septembre 2012 il y a eu entre 50 millions et 100 millions de téléchargement dans le monde. Auteur de l’article : Alexandre 12\n11. My Major Company, créait en décembre 2007, est une société permettant de financer divers projets comme des jeunes chanteur ou encore une futur ouverture d’un restaurant… Depuis 2012, cette société est constituée d’un label de musique et d’une plate forme de financement participatif (méthode de financement qui fait appel au plus grand nombre). Le siège social de cette entreprise se trouve à Paris et est dirigée par Michael Goldman, Sevan Barsikian, Anthony Marciano. LUMIERE SUR My Major Company, est un site très simple à utiliser quelque soit notre statut (financier, auditeur, artiste…). Ce site propose des onglets clairs comme une présentation de l’artiste, du projet, des vidéos pour consulter le talent de chaque personne… DES ARTISTES RÉVÉLÉS Grégoire Boissenot, auteur compositeur et interprète français, est l'une des révélations de My Major Company. Le 20 décembre 2007, Grégoire s'inscrit sur MMC et obtient les 70 000€ le 15 février 2008. Son premier album Toi+Moi peut alors être produit, il devient le premier artiste produit par le public en France. Son album franchit largement le cap du million d'exemplaires vendu (1 200 000), de plus Grégoire est nommé disque de diamant puis remporte la première place des ventes d'album en France pour l'année 2009. Judith a bien fait du chemin avant de s'inscrire sur MMC. C'est à l'âge de 16 ans qu'elle fait ses premiers pas à la télévision en participant à la 6ème Edition de la Star Academy, c'était en 2006. Elle enregistre le 2ème single Porque te vas avec la Star Ac'. Suite à ça, elle signe dans un label Bamago et y enregistre son premier single en juin 2010 Fais Passer Le Mot, suivis de Te Passe Pas De Moi en novembre 2010, ce qui donne suite à l'album Si L'on S'en Souvient distribué par Warner Music. Il atteint la 62ème place des ventes après la première semaine d'exploitation et s'est vendu 10 000 exemplaires. Judith s'est ensuite plus concentré sur des œuvres caritatives comme Paris-Africa, Les Vois De L'enfant et participe a l'album de Génération Goldman (qui lui même a été financé par MMC). Auteur de l’article : Pauline 13\n12. LAJUSTICEENFRANCEVu en ECJSUnsystèmedébaten LA DETENTION EN FRANCE : UN SYSTEME CONTROVERSE Voici un passage du blog de Paul Denis intitulé « La vie en prison vue de dedans ». Dans ce blog à connotations autobiographique, il va nous raconter son passage de près de trois ans en prison. << Le temps passe, mais je sais que cela va durer un certain temps, je prends mon mal en patience et m’occupe… Je vais essayer de m’astreindre à une correspondance régulière avec toi et te raconter un peu comment nous vivons, ici. Je suis, pour le moment, dans une cellule pour 4, mais nous ne sommes que trois et mes colocataires sont corrects et sympas. Pour te distraire et parce que je ne sais pas trop quoi t’écrire, mais j’éprouve le besoin de t’écrire, aujourd’hui, je vais te décrire une de nos journées. Ici, chaque jour, ressemble à un jour de vacances... il n'y a rien à faire... Vers 7 h 30, on nous propose de l'eau chaude, pour agrémenter le mélange café + chicorée qui nous a été distribué, la veille. Le dimanche, nous avons parfois du chocolat et de la confiture (en étui individuel - hôtel). C'est à cette heure-là aussi, que nous donnons nos courriers et bons de cantine (nous en reparlerons). Vers 8 h 30 - 9 h : on émerge, nous nous levons et déjeunons. Trois fois par semaine, c'est la douche (douche individuelle, d'une propreté acceptable). Les autres jours, c'est la toilette, le plus souvent avec eau chaude que je récupère à l'office (salle de service). En cellule, nous n'avons que de l'eau froide (que l'on peut chauffer avec un thermoplongeur - appelé ici Toto - pour le café ou la toilette ou la lessive). Pour ceux qui le souhaitent, à partir de 8 h, il y a travail ou activités ou sport ou école. Je m’occupais pour ma part à la lecture de nombreux romans, (3 livres par semaine). Vers 11 h 30, le repas de midi arrive et nous est remis, en cellule, à chacun + une baguette de pain (pour la journée). Ce repas peut être amélioré si on cantine (nous en reparlerons). De 12 h 15 à 13 h 15 : promenade (nous en reparlerons). A partir de 14 h, activités pour les amateurs et/ou école. Pour moi : lecture ou TV ou activité (partie de Tarot avec d'autres "vieux") et ce, jusqu'à 17h 15. A 17 h 30 : repas du soir et nuit. Mr Denis nous décrit ici une journée quotidienne d’un détenu d’une prison française. Imaginiez- vous cela comme ceci ? L’ORGANISATION DES PRISONS EN FRANCE. Il existe en France 191 établissements répartis en 101 maisons d’arrêts, 82 établissements pour peine (43 centres pénitentiaires, 25 centre de détention, 6 maisons centrales et 11 centres de semi-liberté), 6 établissements pénitentiaires et 1 établissement public de santé national situé au sein de la maison d’arrêt de Fresnes. Les maisons d'arrêt (ou quartiers maison d'arrêt) accueillent les prévenus ainsi que les détenus dont le reliquat de peine est faible (inférieur à deux ans) ou dont le jugement n'est pas encore définitif (procédure d’appel en cour par exemple). Les centres de détentions reçoivent les détenus condamnés définitivement à de longues peines. Les maisons centrales, quant à elles, sont destinées aux détenus les plus difficiles, présentant le moins de gages de réinsertion sociale. Le régime de détention dans ces prisons utilise des dispositifs de sécurité importants. La conception architecturale de tels établissements est très contraignante, du fait d'un cahier des charges de la sûreté très fourni. LA SURPOPULATION DANS LES PRISONS : La surpopulation carcérale en France est notoire et touche massivement les courtes peines et prisonniers en attente de leur jugement. En 2003, un rapport du Comité européen de prévention de la torture, un organe du conseil de l’Europe, avait fait état de « traitements inhumains et dégradants » dans les prisons françaises, conséquences de leur surpopulation. Dix établissements ou quartiers ont une densité supérieure à 200 %, 42 ont une densité comprise entre 150 et 200 %, 51 entre 120 et 150 %, 36 entre 100 et 120 % et 87 ont une densité inférieure à 100 %. La construction des 13 000 places supplémentaires, décidée en 2002, devait être achevée en 2011 : près de 63 500 « places opérationnelles » auraient dû alors être disponibles. La crise financière a néanmoins réduit le nombre de construction de nouvelles places. Cette surpopulation débouche aussi sur de très nombreux problèmes de santé. LES CONDITIONS DE DETENTIONS : La vie des détenus est de plus en plus dure. L'Observatoire international des prisons (OIP), qui a rendu son premier rapport en six ans sur la situation en France dresse un sombre tableau des prisons françaises. L'ONG estime ainsi que l'objectif de lutte contre la récidive affiché par les pouvoirs publics reste «une utopie» et s'alarme du taux de suicides, qui reste «l'un des plus élevés» d'Europe malgré divers plans de prévention. Rien que sur les dix premiers mois de l'année, le nombre de détenus ayant mis fin à leurs jours a augmenté de près de 8% 14\n13. L’arbitrage vidéo, bonne idée ou pas ? L’arbitrage vidéo ? De nos jours, une nécessité. Aujourd’hui, partout dans le monde, les erreurs d’arbitrage dans le football sont inévitables, presque à tous les matchs. Des erreurs des plus flagrantes, aux plus petites fautes qui font basculer tout un match. Pour ou contre la vidéo ? Voilà en gros le dilemme proposé à la FIFA par les têtes pensantes du football européen. La faute aux arbitres, qui chaque semaine, s’emmêlent les sifflets et décrédibilisent le football. Ce dysfonctionnement pose une nouvelle fois le débat de l’arbitrage vidéo, que le rugby a adopté depuis longtemps, non sans effets pervers pour le déroulement du jeu qu’il ralentit considérablement. Cette controverse est d’ailleurs au cœur de la rivalité des deux hommes forts du football moderne, le président de la Fédération internationale Sepp Blatter, et son équivalent pour le football européen Michel Platini. Le premier est en faveur d’une dose homéopathique d’arbitrage vidéo, limitant le recours à cette technique au seul franchissement de la ligne de but. Voici sa réaction suite au match Ukraine – Angleterre où un but a été oublié : « Après le match d'hier, la technologie sur la ligne de but n'est plus une possibilité, c'est une nécessité ». Le second, Michel Platini a toujours clamé son opposition aux caméras, arguant qu’elles institueraient un football à deux vitesses entre les matchs de divisions supérieures se déroulant sur des terrains équipés, et les autres devant se contenter de l’arbitrage traditionnel. Pour lui, cela ne réglerait pas tout : « Si on a la technologie sur la ligne de but, pourquoi pas sur la ligne de fond ? Et s'il y a une main sur la ligne qui n'est pas vue par l'arbitre ? Je ne suis pas contre la technologie sur la ligne de but, je suis contre l'arrivée de la technologie parce que ça ne va pas s'arrêter là ». Au nom de l’universalité des règles du football, Michel Platini a toujours milité pour l’arbitrage à cinq, adopté pour les grands matchs depuis l’Euro 2012. Sepp Blatter, quant a lui, a eu gain de cause sur l’arbitrage vidéo, limité à la ligne de but pour la Coupe du monde 2014, qui se déroulera au Brésil entre le 12 juin et le 13 juillet 2014. Alors qui de Blatter ou Platini aura le dernier mot et imposera sa façon d'arbitrage ? Et vous, vous êtes pour quoi, plutôt pour l'arbitrage a 5 de Platini ou l'arbitrage vidéo de Blatter ? Affaire à suivre... Auteur de l’article : Alexandre A Clermont-Ferrand, le 12 mai 2013, Fiona, âgée de 5 ans, est portée disparue. Toutefois, cette affaire est plus macabre qu’il n'y paraît. 4 mois plus tard, Cécile Bourgeon et son conjoint avouent l’avoir tuée. Cette affaire a créé un vif émoi parmi les Clermontois et les Français, notamment grâce aux médias. En effet, le 12 mai dernier, les Clermontois apprennent la disparition d'une jeune fille âgée de 5 ans, Fiona. Tandis que sa mère, Cécile Bourgeon, se serait assoupie sur un banc du parc de Montjuzet, la fillette aurait disparu. Après de multiples recherches, Fiona n'est toujours pas retrouvée. Finalement, le 25 septembre 2013, la mère fait une révélation fracassante. C'est son compagnon, Berkane Maklouf, qui l'a tuée, 2 jours avant l'annonce de sa disparition. L'enfant serait morte des suites des coups de son conjoint lors d'une soirée alcoolisée. Ce dernier se défend et affirme que Fiona s'est étouffée en vomissant. Toutefois, les deux s'accordent à dire qu'ils auraient enterré l'enfant dans un bois, près auraient enterré l'enfant dans un bois, près de Clermont. La recherche du corps commence alors près du lac d'Aydat mais elle se révèle infructueuse. L'enquête permet d'affirmer que Fiona avait déjà reçu des coups la semaine auparavant et que sa sœur de 2 ans, Eva, avait un hématome sur la tête. La résolution de cette affaire est difficile car de nombreux facteurs entrent en jeu. Tout d'abord, le couple n'est pas d'accord sur la cause de la mort de Fiona. De surcroit, leur version des faits change sans arrêt. Ensuite, Cécile Bourgeon a été enceinte pendant une grande partie de l'enquête et son conjoint a été hospitalisé. Enfin, il faut savoir que l'entourage de Fiona est connu des services de police pour diverses raisons : drogue, viol, coups violents … Près d'un an plus tard, l'enquête n'est toujours pas bouclée. DATES-CLES 12 mai 2013 : Signalement de la disparition de Fiona 13 mai 2013 : Lancement d’un appel à témoins après des recherches infructueuses 14 mai 2013 : Ouverture d’une information judiciaire 15 mai 2013 : Interpol ouvre une notice jaune 16 mai 2013 : La mère de Fiona se constitue partie civil ; un numéro vert est lancé 17 mai 2013 : Reconstitution 18 mai 2013 : L’ex-mari de Cécile Bourgeon et père de Fiona est suspecté ; le père de Fiona se constitue partie civile. 24 septembre 2013 : Cécile Bourgeon et son conjoint sont placés en garde à vue à Perpignan. Un de leur proche est lui aussi placé en garde à vue, mais à Clermont- Ferrand. 25 septembre 2013 : La mère de Fiona passe aux aveux : sa fille est morte des coups de son conjoint. 26 septembre 2013 : Cécile et son conjoint sont mis en examen et incarcérés. 14 janvier 2014 : Cécile Bourgeon est mise en examen pour "coups mortels aggravés" Auteurs de l’article : Romain / Yann Enquête : L’affaire Fiona 15\n14. LYCÉENS ET APPRENTIS AU CINEMA 2° 1 « Some like it hot » est une comédie remplie de moments drôles, de scène de vie, mais contenant aussi des moments plus sérieux comme, la scène, du garage où des musiciens sont pris au piège, par la mafia. Le cinéaste a eu l'audace de transformer des hommes en femmes, pour éviter la censure, en abordant des thèmes tabous à en faire une comédie très originale. Billy Wilder est un réalisateur, scénariste de comédies qui réalise beaucoup de films. Ce film est un blockbuster. Justine A Chicago, deux jeunes musiciens de jazz, cherchant du travail, se trouvent par hasard impliqués dans un règlement de compte entre mafieux. Ces derniers décident alors de se déguiser en femme et de partir, avec un orchestre féminin, en Floride. Cependant, jolie chanteuse va les rendre ''fou'', leur situation va bientôt devenir insupportable. Le duo Joe/Joséphine et Jerry/Daphné nous font remarquer que la femme n'est pas toujours bien regardée par l'homme. Marilyn Monroe, elle, joue un rôle de ''femme cro d'homme'', qu'elle exécute à merveille. Billy Wilder n'a pas vraiment hésité à nous faire remarquer que le corps de la femme est un peu vu comme un objet de convoitises pour les hommes. En nous montrant ce point de vue masculin, il provoque américaine en nous présentant la métamorphose de deux hommes en femme. Morgane CRITIQUESDUFILM Some like it hot« Some like it hot » est un film qui se déroule dans les années 30, réalisé par Wilder. A Chicago, la prohibition est de rigueur. (Contre Bassiste) jouent dans un bar clandestin. La police effectue « descente » dans le bar, Jerry et Joe sont alors deux fuyards qui veulent échapper aux officiers. Ils finissent par se cacher dans un parking où ils assistent à un règlement de compte entre deux gangs mafieux. Ils sont alors encore en fuitent mais aussi témoins d'un meurtre. Joe et Jerry deviennent alors et Daphné, deux musiciennes appartenant à un orchestre exclusivement féminin, partant en Floride. Ces deux «femmes femme pétillante et appétissante. Ces deux hom Sugar ? SYNOPSIS » est une comédie remplie de moments tenant aussi des moments comme, la scène, du garage où des musiciens u l'audace de transformer des hommes en viter la censure, en abordant des thèmes tabous à en faire une comédie très originale. Billy Wilder est un réalisateur, scénariste de comédies qui réalise beaucoup "Certains l'aiment chaud" est un des américaine d'après guerre. L'intrigue basée sur la période noire de l'Amérique prohibitionniste reste osée en cette décennie des fifties, mais Billie Wilder réussit, malgré ces contraintes, à créer un des meilleurs film scénario, bien construit et assez burlesque, contient cependant certaines longueurs, notamment pendant la scène du concert. Le trio formé par Marylin Monroe, Tony Curtis et Jack Lemmon sert parfaitement cette histoire de musiciens obligés de se travestir pour fuir la mafia de Chicago, et qui , au fur et à mesure du film, tisse des liens de plus en plus perceptibles et forts pour le spectateur. La réplique d'Osgood, alias Joe E. Brown, "nobody's perfect" donne à cette "happy end" une dernière touche humoristique. Joe et Jerry, deux modestes musiciens de jazz, acceptent de s’intégrer dans un orchestre de femmes suite à un règlement de compte avec la mafia auquel ils ont assisté. Mais après cela, nous basculons dans la comédie américaine confusion sexuelle, quiproquos, répliques drôles, rythme, chansons, qui font de ce film un chef-d’œuvre. Mais cela ne s’arrête pas là, le cinéaste Billy Wilder, est audacieux, car sans perdre l’humour de son film, il met en scène la confusion des identités sexuelles entre les personnages. Ainsi on bascule d’un personnage à l’autre. C’est un film drôle et très bien interprété Sans compter la très belle héroïne de ce film, Marilyn Monroe, la féminité incarnée. Anais A Chicago, deux jeunes musiciens de jazz, cherchant du travail, se trouvent par hasard impliqués dans un règlement de compte entre mafieux. Ces derniers décident alors de se déguiser en femme et de partir, avec un orchestre féminin, en Floride. Cependant, la jolie chanteuse va les rendre ''fou'', leur situation va bientôt devenir insupportable. Le duo Joe/Joséphine et Jerry/Daphné nous font remarquer que la femme n'est pas toujours bien regardée par l'homme. Marilyn Monroe, elle, joue un rôle de ''femme croqueuse d'homme'', qu'elle exécute à merveille. Billy Wilder n'a pas vraiment hésité à nous faire remarquer que le corps de la femme est un peu vu comme un objet de convoitises pour les hommes. En nous montrant ce provoque la justice américaine en nous présentant la métamorphose de « Some like it hot » (certains l'aiment chaud) est originale pour l'époque. Avec deux hommes recherchés par la mafia qui sont obligés de se déguiser en femme pour se cacher. Ce film dénonce le mauvais traitement des femmes dans les années 1950 avec légèreté et humour. En effet, Billy Wilder est très subtil et arrive à faire un bon film sur un sujet tabou. S'il fallait un seul mot pour décrire ce film, ça serait « par le réalisateur car malgré des appréhensions, ce film est un succès. Some like it hotest un film qui se déroule dans les années 30, réalisé par Billy . A Chicago, la prohibition est de rigueur. Joe (Saxophoniste) et Jerry (Contre Bassiste) jouent dans un bar clandestin. La police effectue une » dans le bar, Jerry et Joe sont alors deux fuyards qui veulent échapper aux officiers. Ils finissent par se cacher dans un parking où ils assistent à un règlement de compte entre deux gangs mafieux. Ils sont alors encore en ssi témoins d'un meurtre. Joe et Jerry deviennent alors Joséphine deux musiciennes appartenant à un orchestre exclusivement féminin, partant en Floride. Ces deux «femmes » découvrent Sugar Cane, une femme pétillante et appétissante. Ces deux hommes vont-ils réussir à résister à "Certains l'aiment chaud" est un des plus grands standards de la comédie américaine d'après guerre. L'intrigue basée sur la période noire de l'Amérique prohibitionniste reste osée en cette décennie des fifties, mais Billie Wilder réussit, malgré ces contraintes, à créer un des meilleurs film de son époque. Le scénario, bien construit et assez burlesque, contient cependant certaines longueurs, notamment pendant la scène du concert. Le trio formé par Marylin Monroe, Tony Curtis et Jack Lemmon sert parfaitement cette histoire de de se travestir pour fuir la mafia de Chicago, et qui , au fur et à mesure du film, tisse des liens de plus en plus perceptibles et forts pour le spectateur. La réplique d'Osgood, alias Joe E. Brown, "nobody's perfect" donne à re touche humoristique. Agathe Joe et Jerry, deux modestes musiciens de jazz, acceptent de s’intégrer dans un orchestre de femmes suite à un règlement de compte avec la mafia auquel ils ont assisté. Mais après cela, nous basculons dans la comédie américaine : uos, répliques drôles, rythme, chansons, qui font de d’œuvre. Mais cela ne s’arrête pas là, le cinéaste Billy Wilder, est audacieux, car sans perdre l’humour de son film, il met en scène la confusion des nages. Ainsi on bascule d’un personnage à un film drôle et très bien interprété grâce aux jeux des acteurs. Sans compter la très belle héroïne de ce film, Marilyn Monroe, la féminité » (certains l'aiment chaud) est une comédie fraiche, osée et Avec deux hommes recherchés par la mafia qui sont e se déguiser en femme pour se cacher. Ce film dénonce le mauvais traitement des femmes dans les années 1950 avec légèreté et humour. En effet, Billy Wilder est très subtil et arrive à faire un bon film sur un sujet tabou. S'il rire ce film, ça serait « défi ». Et ce défi a été réussi par le réalisateur car malgré des appréhensions, ce film est un succès. Clémence 16\n15. Dans un film pour le moins osé pour l’époque, l’on retrouve Jerry et Joe, deux musiciens qui seront amenés à se travestir pour échapper à la Mafia de Chicago tout en rencontrant la pulpeuse Marilyn Monroe. Nous pouvons saluer l’audace de Billy Wilder, qui s’est engagé dans une histoire originale mêlant deux sujets tabous tels que le trafic, l’homosexualité et la prostitution alors prohibés. Cette agréable comédie capte l’attention du spectateur de par ses scènes burlesques et ses répliques pleines d’humour. Par ailleurs, les jeux de rôle des deux personnages nous révèlent des personnalités très intéressantes et attachantes. Jerry qui est tout d’abord réticent, finit même par se prendre au jeu en séduisant un milliardaire et nous offrant de nombreuses occasions de rire, toutes plus surprenantes les unes que les autres. Alors que Joe, l’initiateur de cette issue insolite, s’écarte de manière subtile de Joséphine pour faire ressurgir le prédateur en Junior, pour ensuite conquérir la sublime Marilyn dont le rôle lui sied à merveille. De plus, la fin où Jerry avoue à Osgood qu’ils ne peuvent se marier car il est un homme et que le milliardaire lui répond : « Nobody is perfect ! » d’un ton innocent est exceptionnel et tellement inattendue que cela peut faire réfléchir quant aux sous-entendus liés à l’homosexualité. Si vous voulez passer un agréable moment et rire pendant deux heures ; je vous conseille d’aller voir ce film plein de rebondissements plus comiques les uns que les autres ! Julie. Envie d'un film qui change des blockbusters actuels ? Posez-vous devant votre téléviseur et régalez vos mirettes. En effet, ce n'est pas pour rien que ce film et ces acteurs on reçu au total 4 prix et 3 nominations. Quand vous serrez devant votre téléviseur, préparez vous à courir aux toilettes car ce film est hilarant. Nous voyons deux hommes qui pour se faire discrets deviennent des femmes. Sujet tabou à l'époque, le grand réalisateur Wilder décide de traiter de l'homosexualité et des transsexuels. Oui Monsieur Wilder a eu du culot mais ça n'a été que bénéfique. Le film, datant des années 60 n'a pas d'effets spéciaux hallucinants comme nous pouvons le voir dans 2012 de Roland Emmerich. Cependant, le cœur et les envies y sont. Le seul reproche que je peux me permettre est le jeu des acteurs qui nous jette à la figure leurs textes appris par cœur. Les personnages n'y mettent pas beaucoup du leur dans les émotions. Les costumes quand à eu me correspondent parfaitement avec l'époque mais pour nous, hommes du XXI ème siècle leurs accoutrements paraissent purement pathétique, exagérés et de TRES mauvais goût ! Quand à Marilyn Monroe, qu'elle femme ! Même à l'heure actuelle, elle paraît d'un charme et d'une sensualité palpitante. Votre culture filmique en dépend, partez regarder ce film ! Valériane. Superbe film, comique du début jusqu'à la fin où le réalisateur parle d'un sujet tabou, l'homosexualité. Les jeux d'acteurs sont parfaitement bien réalisés, le trio Tony Curtis, Jack Lemmon et Marilyn Monroe est génial. Ce film est à voir, c'est un chef- d’œuvre dans son genre. Steve. Billy Wilder nous propose ici un film qui demande réflexion et remise en question, sous forme humoristique. Plongé dans la prohibition des années 20-30, le spectateur est sujet à deux grands thèmes : la vie de couple typique des américains et l'homosexualité. Sous les traits de deux musiciens, Wilder a su dénoncer la chasse à la femme par l'homme charmeur et la dérive sexuelle que subissent certains de ces derniers. D'une pierre deux coups, Wilder critique à la fois les hommes et les femmes de cette société américaine d'aujourd'hui et de demain. Un très bon film qui ne vieillira pas tant que cela ! William. Billy Wilder s'est fait plaisir en nous proposant un film comique ou rien n'est joué au hasard et dans lequel le réalisateur joue sur les identités sexuelles plongeant les personnages dans le doute. Un film de gangsters avec ses fusillades et ses courses poursuites qui tournent à la comédie avec le trio Marilyn Monroe, Jack Lemmon et Tony Curtis. Deux heures à ne surtout pas rater pour voir l'un des plus grands chefs- d’œuvre du cinéma. Alexandre. Un film qui soulève de grands problèmes notamment l’homosexualité mais encore le traitement des femmes dans la société des années 20-30 tout cela en gardant l'aspect humoristique et c'est se qui fait la richesse de se film .De plus Billy Wilder,le réalisateur ,a bien choisi c'est acteurs:Marilyn monroe ,Tony Curtis et jack lemmon grâce à leur talent le film n'en n'est que plus intéressant .Un film que je qualifierais d'incontournable. Estelle. Le film m'a beaucoup plu car il traite des sujets importants avec humour. Les personnages présents tels que Sugar, Joe et Jerry sont très amusants et attachants. Ce film dénonce de manière humoristique l'homophobie et le rôle des hommes et des femmes dans la société du XX ème siècle. Coline « Some likes it hot » est un film assez comique grâce à ce duo que forment Tony Curtis et Jack Lemmon et aussi à la confusion des genres qu'ils créent. L'idée de travestir des hommes est quelque chose d'assez bien trouvée par le réalisateur et fait que l'on ne s'ennuie pas une seconde. Dans cette comédie, on y trouve également une petite touche de romantisme grâce à l'histoire d'amour créée par Marilyn Monroe et Tony Curtis. Ce film peut plaire à n'importe qui car il est drôle jusqu'à la dernière réplique. Kalysse. Aventures, Fou rire, étonnements, ce film traite d’une façon originale certains sujets délicats de l’époque. Le trio d’enfer : Tony Curtis, Jack Lemmon et Marilyn Monroe, et chacune de leur personnalité rend le comique omniprésent dans le film. Cependant, du temps où le film fut crée celui-ci eu surement choqué le spectateur, cela était le but de Billy Wilder, qui opte pour des films comiques ainsi que pour des films faisant polémiques, Some like it hot est ce film. Léa. CRITIQUESDUFILM 16\n4.tic sante atelierh2020-frs consulting-10sept15


Chaque semaine, il prend le déjeuner avec cette femme sans-abri. Alors il s’est rendu compte comment elle utilise son argent! – Santé SOS\nNous passons constamment par des milliers d’hommes et de femmes sans-abri dans les rues, que nous sommes tellement habitués à eux que nous nous arrêtons rarement à penser à leur destin malheureux. Ce fut le cas avec Greg Smith, le fondateur des athlètes hybrides, un organisme de formation professionnelle de fitness à Orlando, en Floride. Sur sa façon de travailler, il passait toujours par le centre-ville animé, et comme un homme d’affaires dans un costume, il était souvent la cible des sans-abri, pour mendier de la nourriture et de l’argent. Cependant, il s’est vite rendu compte que chacun de ces pauvres âmes a une histoire qui leur est propre, en attente d’être racontée.\nUn matin, comme tout autre matin, il allait travailler. Sur son chemin à travers le centre d’Orlando, il a passé par une femme sans-abri, tout comme le nombre qu’il rencontre sur sa route. Qu’est ce qui était tellement inhabituel au sujet de cette femme? Eh bien, au lieu de demander de la nourriture ou de l’argent, la femme a juste souri à Greg et dit: «Bonjour, monsieur. Passez une bonne journée, et que Dieu te bénisse” Ses mots ont surpris Greg tellement qu’il a décidé de prendre un moment de son horaire chargé et lui parler pendant un certain temps.\nPlus tard, il est même allé déjeuner avec elle et ils ont immédiatement cliqué, tellement que Greg a maintenant un rendez-vous pour déjeuner debout avec la femme tous les mardis. Ce qui a fait de cette histoire d’être virale est la façon dont ils passent leurs temps pour le déjeuner et ça va vous surprendre aussi bien.\nRencontrez “Amy Joe”.\nDepuis quelques semaines et chaque mardi, je rencontre Amy Joe au coin de la rue Pine au centre-ville d’Orlando (je travaille au centre-ville et je suis toujours en mouvement autour de la ville). Chaque jour, pendant environ une semaine, j’ai vu Amy Joe à ce coin et elle n’a jamais demandé de l’argent … elle a simplement dit: «Bonjour Monsieur, passer une bonne journée que Dieu te bénisse!! “et sourit.\nTous les mardis Amy Joe et moi, nous avons maintenant à déjeuner ensemble. Pour 30 min à une heure, je reçois d’entendre la façon dont elle est positive, même si elle n’a vraiment rien. La semaine dernière, Amy Joe type de largué une bombe sur moi … elle ne peut pas lire. Amy Joe ne peut pas fumer, boire, ou avoir une dépendance à la drogue, ou quoi que ce soit à cette nature. Elle n’a jamais eu quelqu’un pour lui apprendre à lire. Elle m’a dit combien il était difficile pour elle de trouver le travail car elle ne pas lire. Elle a commencé à me dire comment elle recueille de l’argent qu’elle utilise pour chercher des livres de la bibliothèque qui aident à apprendre à lire au lieu d’acheter de la nourriture.\nCela m’a écrasé !!! Elle pensait plutôt d’apprendre à lire pour trouver un emploi puis manger !!!\nJ’ai été béni avec deux parents étonnants et une famille qui a toujours eu des ressources pour me fournir tout ce que je voulais faire. Amy Joe n’a pas ceci. Alors maintenant, non seulement, avec Amy Joe je m’asseoir et je déjeune, je lui apprends à lire. Je loue un livre de la bibliothèque pour une semaine et nous le lisons ensemble le mardi et elle pratique sur son propre tout au long du reste de la semaine.\nCe poste est en aucune façon de rendre quiconque se sentir désolé pour Amy Joe ou se vanter de me faire quelque chose pour quelqu’un de moins chanceux. Je voulais partager cela parce que peut-être cela peut conduire quelqu’un à aider une autre personne. Il y a beaucoup de gens là-bas comme Amy Joe, tous ne sont pas affamés, sans abri. Certains pourraient être de votre famille ou vos amis.


Les organisateurs de PCE 2018 ont présélectionné des hôtels à l’intention des participants. Ces chambres leur seront attribuées sans frais supplémentaires – veuillez utiliser le formulaire de réservation en ligne. Si vous souhaitez prolonger votre séjour, merci de nous contacter.\nLe payement des chambres sera effectué lors de votre arrivée à la réception de l’hôtel de votre choix. Les détails des cartes de crédit serons transmis aux hôtels afin de garantir votre réservation.\nLa politique d’annulation est propre à chaque hôtel – en général l’annulation sans frais est possible 14 jours avant votre arrivée ! Les annulations doivent être communiquées par e-mail: congress@univie.ac.at.\nCette forme particulière d’hébergement vous permet d’obtenir un logement gratuit pour toute la durée du congrès. Cette offre est proposée à chaque personne pour laquelle une participation au congrès ne serait pas envisageable à cause des frais d’hébergement dans un hôtel. Nous leur ferons parvenir l'adresse électronique de personnes qui proposent un logement gratuit. Ecrivez à office@pce2018.com .


Love Hina Again Season 01 Episode 01 Streaming - 1mbed\nregarder, Love Hina Again, streaming, VF , University, Ave,, Toronto,, ON, M5J, 2H7,, Canada Love Hina Again saison 09, Love Hina Again 2018, Love Hina Again full saison, Love Hina Againsaison 07,regarder tous les episode de Love Hina Again, .\nLove Hina Again S 01 E 01 streaming\nCOMPANIES : [ Production I.G, XEBEC, ]\nKeitaro part en voyage avec Seta pour ses études. Pendant ce temps, à Hinata, sa petite sœur débarque déguisée en Naru pour savoir dans quel milieu son frère travaille... Que vont nous réserver ces trois OAV cette fois-ci?\nAvec : Megumi Hayashibara,\nEnfin, j'ai obtenu le lien de confiance! Je viens de m'inscrire ici. Je ne peux pas attendre pour regarder Love Hina Again Nouvel épisode avec une qualité Full HD.\nJ'ai toujours souscrit à ce site pour regarder des séries TV Love Hina Again nouvel


AccueilSociétéReflets d’une société\n1 août 2007 La rédaction Société 0\nC’est de la Syrie au présent qu’il s’agit. En multipliant les angles d’approche et en privilégiant les contributions émanant d’une connaissance concrète du terrain, cette somme sur la Syrie contemporaine entend se démarquer de toutes les précédentes tentatives d’interprétation.\nEn premier lieu, on trouvera des synthèses : démographie ; faits religieux ; territoires et villes ; économie ; droit et société ; transformations politiques internes ; insertion politique régionale et internationale. Viennent après chaque chapitre des "arrêts sur image" qui proposent des descriptions et des analyses ponctuelles. L’articulation de ces deux niveaux permet d’appréhender d’une manière ouverte les modes de fonctionnement de la société syrienne.\nBien qu’ils n’offrent pas une même vision du pays, ces "arrêts sur image" rendent justice à la pluralité des perspectives que les sciences sociales peuvent adopter sur un pays comme la Syrie. Il s’agit d’un regard neuf qui refuse de figer la Syrie dans une seule image, celle d’une société exclusivement régie par un système autoritaire et composée d’individus totalement soumis. On entre de la sorte dans les logiques internes de cette société et de ses multiples composantes, à un moment précis de leur histoire, de façon à montrer comment les interactions quotidiennes sont traversées par la maîtrise des ressources culturelles et par des stratégies de pouvoir.\nSortie juin – 800 pages


Le Grand Secret ? - La Gazette du Sorcier : Forum de discussion sur Harry Potter\nMessage par Gilsk » 19 août 2007, 11:33\nDans une très veille interview (mentionée ô combien de fois dans le forum sur le lien fraternel ), Jk Rowling dit qu'il ya au sein des livres un "grand secret", et qu'elle a laissée ses "indices" au fil des tomes (je ne me rapelle pas des mots exacts ).\nBref, s'il ya bien une chose qui m'a déçu dans Deathly Hallows, c'est ce grand secret. De quoi s'agit-il ? Du pouvoir de l'amour ? Du fait que Rogue ait été amoureux de Lily ? Qu'il soit, finalement, gentil ? Ou que Harry soit un horcrux de Voldemort ?\nHonnêtement, pour moi, toutes ces propositions ne valent pas le label GS (Grand Secret ) : le pouvoir de l'amour, peu important, peu clair, Rogue et Lily, bah, qu'est ce que ça apporte ? Rogue gentil : on s'en doutait un peu quand même... Et Harry horcrux, Dumbledore le dit presque mot pour mot à la fin du cinq, vous parlez d'un grand secret\nAlors, selon vous ? Qu'est-ce que le grand secret ?\nMessage par Pantalaemon » 19 août 2007, 11:38\nHarry = Horcrux me semble être le GS le plus probable...\nOu Rogue amoureux de Lily... certain avaient dit qu'il y avait un lien, mais personne n'aurait pu dire qu'ils se connaissaient depuis avant Poudlard.\nMessage par Chakado » 19 août 2007, 11:50\nPour moi c'est le fait que Harry est un Horcruxe. C'est le seul élément sur lequel on ait des indices tout au long de la saga... Alors que le fait que Rogue était amoureux de Lily, là, pour deviner ça...\nJe comprends que tu sois déçu, mais moi pas. Cette histoire d'Horcruxe m'a surpris, mais c'est parce que jusqu'à très récemment je n'étais jamais allé sur un site de fan, je n'écoutais pas les interviews de JK Rowling et je ne m'amusais pas à échaffauder des théories... C'est vrai que quand on y réfléchit à plusieurs, on arrive assez bien à trouver ce que sera la suite de la saga, mais honnêtement, pour quelqu'un comme moi, c'est une surprise suffisamment grande pour mériter le label GS...\nMessage par Wyvern » 19 août 2007, 11:55\nAlors que le fait que Rogue était amoureux de Lily, là, pour deviner ça...\nAh si, la théorie Rogue amoureux de Lily était assez répandue (et j'en étais un fervent défenseur). Et il y avait des indices assez révélateurs, en particulier le speech de DD à la fin du T6, lorsqu'il dit que le plus grand regret de Rogue est la mort des Potter (et vu qu'il détestait James, ça devenait très vite "le plus grand regret de Rogue est la mort de Lily...).\nMessage par dolby » 19 août 2007, 11:56\nsujet à mon avis inutile, m'enfin bon... edit dolby : pas si inutile que ça apparemment, au temps pour moi ^^\névident que le grand secret c'est Harry = Horcruxe de Voldemort\nl'importance des yeux de Lily ramène à sa relation avec Snape, et la lueur de triomphe dans les yeux de Dumbledore à la survie de Harry.\nMessage par merlin455 » 19 août 2007, 12:11\nMessage par Ange Love » 19 août 2007, 13:12\nHarry = Horcruxe, je pense aussi que c'est ça!\nMessage par Baba Yaga » 19 août 2007, 13:16\nGilsk a écrit : Honnêtement, pour moi, toutes ces propositions ne valent pas le label GS (Grand Secret ) : le pouvoir de l'amour, peu important, peu clair, Rogue et Lily, bah, qu'est ce que ça apporte ? Rogue gentil : on s'en doutait un peu quand même... Et Harry horcrux, Dumbledore le dit presque mot pour mot à la fin du cinq, vous parlez d'un grand secret\nCe qui est décevant c'est l'annonce qu'elle en a fait : Le Grand Secret.\nIl y avait des indices dans les 7 tomes, mais peut-on vraiment parler de "secret" ?\nQuand on emploie le mot "secret" c'est qu'on parle de quelque chose passé sous silence par plusieurs personnes et qui a une importance tout au long de l'histoire. On en est presque à imaginer un complot (impliquant au minimum une quinzaine de personnes) pour garder coûte que coûte Harry dans l'ignorance\nOr là, la notion d'horcrux n'est introduite qu'au tome 6 et il n'y avait que Dumbie qui était au courant.\nElle a été un peu trop enthousiaste sur ce coup-là.\nMessage par caro75 » 19 août 2007, 13:37\nle Grand secret est peut etre plus l existence des deathlys hallows?\nil y a des indices dans les premiers tomes comme la cape d invisibilité.\nMessage par ben* » 19 août 2007, 13:42\nLes indices sont très importants pour Harry/Horcruxes, avec la connexion, le fait qu'il voit a travers le serpent : lui aussi Horcruxe.\nAh, et aussi, pour le pouvoir de l'amour peu important, tu repasseras... Il sauve Harry deux fois, et sauve également ses amis des attaques de Voldemort dans le combat final...\nMessage par caro75 » 19 août 2007, 13:47\nben* a écrit : Les indices sont très importants pour Harry/Horcruxes, avec la connexion, le fait qu'il voit a travers le serpent : lui aussi Horcruxe.\nje suis d accord mai avant le 6eme tome on n avait jamais entendu parler d horcruxes!\nc'est vrai que l on avait des indices comme le journal de jedusor et la connexion harry\_voldemort\npeut etre que le grand secret est un ensemble horcruxes\_deathly hallows\nMessage par ben* » 19 août 2007, 14:00\nOui c'est possible, ce sont les deux éléments "principaux" du dénouement.\nMessage par caro75 » 19 août 2007, 14:03\nen tout cas c'est ce qui me parait le plus evident etant donné que ya plus de TLF!!!\nMessage par Ginny78 » 19 août 2007, 14:11\nMoi je pencherais pour le Harry est un horcruxe de Voldemort, on avait quand même pas mal d'indices à ce sujet, les autres options nous y ramènent ...\nMessage par Lullaby » 19 août 2007, 14:15