Nordisk Film — CinéSéries\nAccueil > films > Nordisk Film\nNordisk Film (201)\n3.4 pour 1 009 notes\n3.8 pour 24 413 notes\n3.1 pour 529 notes\nÀ Solby, petit port paisible, la vie est douce pour Mika et Sebastian. Jusqu’au jour où ils trouvent une bouteille à la mer… À l'intérieur : une petite graine et un message mystérieux ! Aurait-il été envoyé par JB, leur ami disparu depuis un an ? À peine ont-ils planté la graine que les voilà embarqués dans une aventure extraordinaire faite de monstres marins, de pirates abominables et… de poires géantes !\nRéalisé par Amalie Næsby Fick, Jørgen Lerdam, Philip Einstein Lipski\n3.9 pour 8 586 notes\n3.6 pour 10 121 notes\nClaus Michael Pedersen, commandant de compagnie danois est déterminé, dans son combat pour changer le monde et diriger ses troupes, tout en se persuadant, lui et ses hommes, que le jeu en vaut la chandelle. Mais au Danemark, la guerre prend un tout autre visage, au cours d’une bataille contre les Talibans, une patrouille tourne très mal : un jeune soldat est grièvement blessé et Claus prend instinctivement la décision de bombarder la zone afin de permettre l’arrivée d’un hélicoptère de secours. La mission est couronnée de succès. Le jeune soldat a la vie sauve. Mais Claus ne se doute pas que sa décision impactera le reste de sa vie : les corps de 11 femmes et enfants afghans sont retrouvés sous les ruines. Claus est arrêté et accusé de crime de guerre. Il rentre chez lui, non pas auréolé de gloire, mais bien pour affronter la justice militaire et …\nTorben & Sylvia (2013)\nFamilial, Pour enfant\n3.2 pour 188 notes\nTorben ne désire qu’une chose dans la vie. Il veut être la plus belle des pommes, aussi rouge et ronde que celles que l’on trouve dans les grandes surfaces. Son destin est d’ailleurs tout tracé, il finira dans un supermarché ! Egoïste, il n’hésite pas à déloger toutes les pommes infectées ou peu jolies de l’arbre où il pousse. Mais son rêve s’envole lorsqu’il se trouve contraint de cohabiter avec un charmant ver prénommé Sylvia bien décidé à devenir son amie. Découvrant qu’il est rongé par un ver, les autres pommes vont à leur tour l’exclure de l’arbre. Torben va alors élaborer un plan pour se débarrasser du parasite, mais ce dernier s’incruste, et ensemble, ils vont vivre une série d’aventures qui va les mener de jardins en potagers…\nRéalisé par Anders Morgenthaler, Mads Juul\n3.8 pour 76 994 notes\nÀ Oslo, le chasseur de têtes Roger Brown est un modèle de réussite. Craint et respecté, cet homme marié à la très belle Diana, propriétaire d’une galerie, mène une double vie de voleur d’oeuvres d’art. Lors d’un vernissage organisé par son épouse, il fait la connaissance de Clas Greve, un chef d’entreprise qui serait le candidat idéal pour un poste à combler. Du même souffle, Diana lui apprend que Clas vient d’hériter d’une des toiles les plus recherchées du monde de l’art: « La chasse au sanglier de Calydon » de Pierre- Paul Rubens. Beau coup double en perspective. Mais Roger n’est pas au bout de ses peines. Car derrière les allures de gravure de mode de Clas se cache un ancien mercenaire à qui rien ne fait peur.\n2.5 pour 980 notes\nÉlevé parmi les mortels, le jeune Thor est en théorie une garantie de paix pour son village, dont les habitants sont persuadés que les géants n’attaqueront jamais l’endroit où réside un fils d’Odin. Mais un jour, les géants attaquent bel et bien et capturent les amis de Thor, qu’ils emmènent chez Hel, la Reine des Enfers. Laissé en arrière, Thor est déterminé à délivrer ses amis. Lorsqu’un marteau magique doué de conscience, l’Écraseur, tombe du ciel dans sa chaumière, Thor peut entreprendre sa quête.\nRéalisé par Toby Genkel, Oskar Jónasson, Gunnar Karlsson\n3.4 pour 10 047 notes\nRéalisé par Kresten Vestbjerg Andersen, Thorbjørn Christoffersen, Philip Einstein Lipski\n3.7 pour 6 732 notes\nL’officier de police Amadeus Warnebring est né dans une illustre famille de musiciens. Ironie du sort, il déteste la musique. Sa vie bascule le jour où un groupe de musiciens déjantés décide d’exécuter une œuvre musicale apocalyptique en utilisant la ville comme instrument de musique… Il s’engage alors dans sa première enquête policière musicale…


Mahler : Symphonie n°4 - Paris - Critique | Forum Opéra\nMahler : Symphonie n°4 - Paris\nPar Yannick Boussaert | lun 11 Mars 2019 | Imprimer\nLes derniers frimas de l’année semblent derrière nous, les giboulées sont bien au rendez-vous et la Philharmonie de Paris en a subi quelques fâcheuses conséquences pour ce concert de l’Orchestre Philharmonique de Radio France. Yuri Temirkanov s’est fait porter pâle et est remplacé par Michael Sanderling, et une note glissée dans le programme de soirée nous apprend que Rachel Harnisch atteinte d’une « infection respiratoire aigüe » consent à assurer malgré tout son intervention dans le dernier mouvement de la IVe symphonie de Mahler. Comme si cela ne suffisait pas, un accident avec le cor anglais du Philharmonique retarde le début de la symphonie qui ne doit son salut qu’à un prêt de l’Orchestre de Paris.\nValeur sûre, Gil Shaham avait ouvert le concert de son Stradivarius « Comtesse Polignac » dans une interprétation aussi virtuose que délicate du Concerto pour violon de Beethoven. Le Philharmonique de Radio France est dirigé de manière fort solennelle, sans aucune lourdeur, par le chef allemand. Cette direction un rien alanguie, fluide, déploie un tapis de corde duveteux qui fait ressortir d’autant mieux la douceur évanescente du toucher du violoniste israélo-américain. Surtout l’orchestre démontre une cohésion parfaite, au-delà de la qualité des pupitres, du meilleur augure pour la symphonie à suivre. Entre-temps, Gil Shaham offira deux gavottes en bis, dont une jouée en totale complicité avec le premier violon Nathan Mierdl.\nLa symphonie retrouve ce geste clair à la lenteur souveraine qui distille parfois un élégant ennui dans le premier mouvement, malgré un orchestre toujours aussi affûté. Quelques bourrasques pourtant traversent ponctuellement cette pastorale trop calme. Au moins est-elle colorée avec brio par le chef et des solistes de qualité (cor anglais, clarinette et clarinette basse, premier violon). Le deuxième mouvement peine lui aussi à embrasser toute l’ironie que l’écriture mahlérienne recèle. Le ruhevoll résonne comme une berceuse, douce mais qui ne sait pas rentrer dans les troubles plus obscurs du songe et refuse toute vulgarité, comme les glissandos prévus aux cordes. Le songe glisse vers un final de mouvement lumineux, aussi majestueux que maîtrisé, au tempo si lent que le legato en disparaît tout à fait. Dans le dernier mouvement, affaiblie, Rachel Harnisch se réfugie dans un medium charnu, confortable pour son état de santé, autour duquel elle construit une manière de diseuse et une ligne toute mozartienne. L’aigu est négocié plus que précautionneusement au détriment de la valeur des notes. Qu’importe, la soprano tient bon et sauve cette deuxième partie de concert. Sûrement faut-il davantage retenir son timbre, qui fait penser à celui, soyeux, d’Anja Harteros en début de carrière, et considérer que son chant diminué fait ce soir pencher cette IVe symphonie vers l’évocation d’une belle endormie.\nSélectionner le voteGive La belle endormie 1/4Give La belle endormie 2/4Give La belle endormie 3/4Give La belle endormie 4/4\nConcerto en ré majeur pour violon et orchestre, op. 61\nSymphonie n° 4 en sol majeur, pour soprano et orchestre sur un texte extrait de Des Knaben Wunderhorns\nParis, Philharmonie de Paris, Grande Salle Pierre Boulez, lundi 11 mars 20h30


Sitographie - Canopé Académie de Grenoble\nAccueil » Médiations documentaires » Sitographie\nLes sites traitant de littérature de jeunesse sont si nombreux que l’on peine parfois à trouver l’information recherchée. Que vous soyez un simple curieux ou un spécialiste de la littérature de jeunesse, nous avons sélectionné un petit nombre de sites dont la qualité et l’accessibilité nous semblent particulièrement réussies.\nAfin de faciliter l’accès à ces sites, nous les avons classés suivant les ressources qu’ils mettent à disposition des internautes, ce qui justifie parfois la présence d’un même site en deux rubriques différentes. Les liens ont été vérifiés et mis à jour en mars 2012.\n[*>*] Informations générales\n[*>*] Notes critiques\n[*>*] Bibliographies thématiques\n[*>*] Approches pédagogiques\n[*>*] Recherche en littérature jeunesse\n[*>*] Maisons d’édition\nVous pouvez également consulter la sélection du CRDP de l’académie de Grenoble sur Educasources (base des ressources numériques en ligne, sélectionnées et décrites par le réseau SCEREN).\nBibliothèque nationale de France - Centre national de la littérature jeunesse - La Joie par les livres : propose une approche très vivante de la littérature de jeunesse. On y trouve une information dense et accessible grâce aux dossiers et au répertoire, mais aussi l’actualité de la littérature de jeunesse dans les rubriques « nouveautés », « coup de cœur », « événement ».\nSalon du livre de la presse jeunesse : commente l’actualité de la littérature jeunesse et présente les diverses publications du Centre de Promotion du Livre de Jeunesse, instigateur du salon de Montreuil.\nCité internationale de la bande dessinée et de l’image : sans se limiter à la BD jeunesse, ce site présente les activités et les publications de cet établissement.\nCitrouillle : réalisé par l’association des Librairies spécialisées pour la jeunesse, dites « librairies Sorcières », le magazine Citrouille possède également une version en ligne. Chaque mois vous pouvez consulter une sélection d’ouvrages, d’interviews d’auteurs ou d’illustrateurs, de biographies et un « super coup de cœur » pour un livre. Des sélections annuelles établies par les libraires depuis 1997 sont aussi disponibles. A noter, la rubrique « Pour ou contre » qui propose des avis réfléchis de libraires, d’auteurs, d’éducateurs et d’enfants sur des sujets et des livres polémiques. Les internautes sont invités à participer à la vie du site en envoyant leurs critiques, leurs suggestions et leurs coups de cœur sur le forum. La rubrique « Témoignages et réflexions » publie sur le Net des comptes rendus de conférences, de débats sur diverses réflexions d’actualité. Enfin, des « dossiers thématiques » regroupent de nombreuses informations (livres de jeunesse, références, réflexions…) sur des sujets délicats.\nCentre de recherche et d’information sur la littérature pour la jeunesse (CRILJ) : se présente comme une plate-forme d’information, d’échanges d’idées et d’expériences.\nCommunauté française de Belgique : Le service général des lettres et du livre a pour mission de soutenir les auteurs, illustrateurs, éditeurs, libraires et bibliothécaires, de promouvoir le secteur, de valoriser les initiatives ainsi que de proposer des formations.\nCroqu’livre : cette association s’est donné pour but de lutter contre l’exclusion et l’illettrisme par des actions qui permettent l’accès à la lecture pour tous. On trouvera notamment sur ce site des formations et une liste des expositions à louer sur la littérature jeunesse.\nLes Histoires sans fin : portail sur la littérature jeunesse avec des interviews d’auteurs, d’illustrateurs et d’éditeurs, des informations sur les nouveautés éditoriales et des coups de coeurs.\nLecture Jeunesse : cette association oeuvre au développement de la lecture auprès des adolescents et jeunes adultes. Elle travaille en direction des professionnels de la médiation du livre et de la lecture : bibliothécaires, documentalistes, enseignants, travailleurs sociaux.\nLittérature jeunesse en langue allemande : créé par le Goethe Institut de Nancy, ce site a pour objectif de faire découvrir la littérature pour la jeunesse en langue allemande.\nLivralire : créé par l’association Livralire (ex Livre et Lire Bourgogne), ce site est sans doute l’un des plus complets sur la littérature de jeunesse. On y trouve rapidement une information riche et actuelle concernant la formation et l’animation (les packs lecture qui regroupent dix fictions autour d’un thème, les expositions itinérantes) mais aussi des comptes-rendus d’expérience, un billet d’humeur, une sélection hebdomadaire.\nLurelu : site présentant la seule revue québécoise exclusivement consacrée à la littérature jeunesse qui propose le sommaire des numéros parus ainsi que des extraits d’articles.\nMarmousse : les créateurs de ce site se sont fixé trois objectifs : partager leur passion pour la littérature de jeunesse, tenir informés les internautes de ce qui se passe dans le monde de l’édition jeunesse et publier des sélections critiques d’ouvrages. La qualité de ce site tient à sa grande simplicité d’utilisation et à la pertinence de ses notices.\nRicochet : créé par le Centre International d’Etudes en Littérature de Jeunesse, le site présente l’une des plus importantes bases de données des adresses du monde du livre de jeunesse (éditeurs, auteurs, illustrateurs). La bibliothèque fournit une liste des classiques de la littérature jeunesse mondiale, des héros, des auteurs, des illustrateurs ou du cinéma. On accède à des fiches descriptives grâce au moteur de recherche. Chaque mois, Ricochet propose des sujets d’actualité, avec notamment une bibliographie à thèmes et des parutions récentes. Une des rubriques est aussi dédiée à un auteur sous forme d’entretien, et vous pourrez consulter la fiche du personnage de littérature du mois dans « Héros ». A noter aussi les rubriques « Loisirs » et « Rencontres » : un véritable carnet d’adresses sur les événements liés à la jeunesse (expositions, films, spectacles, salons, foires).\nABU : la Bibliothèque Universelle abu.cnam.fr (dernière mise à jour en janvier 2002) : accès libre au texte intégral d’œuvres du domaine public francophone depuis 1993.\nAcadémie de Créteil. Aliné@ : des élèves, critiques littéraires d’un jour, alimentent cette base de données d’ouvrages de fiction et portent un regard intéressant sur la littérature qui leur est destinée.\nCalou, L’ivre de lecture : Pascale Arguedas, critique littéraire indépendante, nous invites à partager son univers.\nChoisirunlivre : des notes critiques classées par genre (roman, documentaire, contes, albums, divers) comprenant un résumé de l’œuvre accompagné d’un commentaire critique. Un index par titre, par genre, par âge et par thème permet de sélectionner les ouvrages.\nChronique de littérature pour la jeunesse : site réalisé par un documentaliste de collège-lycée de la région de St-Brieuc. Vous trouverez de très nombreuses fiches sur les romans pour la jeunesse. Classée par auteur, par thème ou par titre, chacune de ces fiches comprend une partie résumé de l’histoire et une seconde plus critique sur l’ouvrage.\nCRDP de Nancy (dernière mise à jour en novembre 2010) : né de la rencontre de bibliothécaires et de documentalistes, ce site propose plus de 200 fiches bibliographiques de romans pour le collège et le lycée augmentées de commentaires des documentalistes et des visiteurs.\nGuide de la bonne lecture : plus de 14 900 critiques à consulter, notamment dans les rubriques enfant et jeunesse.\nLivres au trésor (site fermé en février 2011) : centre de ressources sur le livre de jeunesse en Seine-Saint-Denis, Livres au trésor s’adresse plus particulièrement aux professionnels de l’enfance et/ou du livre et de la lecture. Il anime un réseau d’informations, d’échanges, de coopération et de partenariats autour de la littérature de jeunesse. Il publie des bibliographies, des sélections d’ouvrages et des articles.\nLa Marmite à lire (dernière mise à jour en 2003) : comité de lecture composé de bibliothécaires et de libraires jeunesse des Bouches du Rhône proposant une sélection de nouveautés en littérature jeunesse. Une partie des analyses proposées sur le site sont également présentées dans la sélection annuelle publiée par la médiathèque de Berre sous le titre « Marmite à lire ».\nMauvais genres (dernière mise à jour en septembre 2005) : Le comité X, qui réunit les bibliothécaires d’environ 40 villes d’Ile de France, a pour objectif de faire connaître et d’analyser la littérature jeunesse, notamment les ouvrages trop souvent oubliés (fantastique, science-fiction, épopée, fantaisie, polar). On trouvera sur ce site des notes de lectures classées par genre et par année de parution ainsi que des articles thématiques et des bibliographies.\nLe mot à lire (dernière mise à jour en septembre 2010) : site du collège d’Argences (14) dédié à la littérature de jeunesse. Présentation des lectures d’un comité de lecteur de collégiens.\nNantes Livres Jeunes : l’association Nantes Livres Jeunes propose une base de donnée gratuite riche de 24 000 fiches critiques d’ouvrages pour la jeunesse. Des comités de lecture composés de passionnés (parents, étudiants, professionnels du livre ou universitaires) enrichissent cette base et proposent chaque mois une sélection d’ouvrages.\nL@ BD : base documentaire de et sur la bande dessinée du CRDP de Poitou-Charentes\nBD Paradisio : le portail de la bande dessinée.\nInstitut du Monde Arabe : réalisée par la médiathèque jeunesse de l’Institut du Monde Arabe.\nLire pour comprendre (dernière mise à jour en 2008) : association fondée en 1982, Lire pour comprendre anime des comités de lecture de documentaires jeunesse. De tous ces échanges naissent la revue, le guide des livres documentaires et les journées de formation.\nMinistère de l’Education nationale, Eduscol : vous trouverez sur ce site pédagogique du Ministère de l’Education Nationale la liste de référence des œuvres de littérature pour le cycle III, ainsi que des liens vers d’autres sélections d’ouvrages pour l’enrichissement des BCD.\nNoosFerejeunesse : site consacré à la science-fiction jeunesse proprement dite mais aussi la Fantasy et au Fantastique.\nRicochet : créé par le Centre International d’Etudes en Littérature de Jeunesse, le site présente l’une des plus importantes bases de données des adresses du monde du livre de jeunesse (éditeurs, auteurs, illustrateurs). La bibliothèque fournit une liste des classiques de la littérature jeunesse mondiale, des héros, des auteurs, des illustrateurs ou du cinéma. On accède à des fiches descriptives grâce au moteur de recherche. Chaque mois, Ricochet propose des sujets d’actualité, avec notamment une bibliographie à thèmes et des parutions récentes. Une des rubriques est aussi dédiée à un auteur sous forme d’entretien, et vous pourrez consulter la fiche du personnage de littérature du mois dans « Héros ». A noter aussi les rubriques « Loisirs » et « Rencontres » : un véritable carnet d’adresses sur les événements liés à la jeunesse (expositions, films, spectacles, salons, foires...).\nUniversité de Lille 3 : le département Lettres de l’université Lille 3 propose en ligne des études en littérature jeunesse réalisées par des étudiants. Le contenu, dense et pertinent, validé par des universitaires spécialistes, s’adresse à des étudiants ou à des professionnels de l’éducation. L’originalité et la qualité de son contenu seront vraiment utiles à tous ceux qui souhaitent obtenir des informations précises sur la littérature de jeunesse.\nAcadémie de Rennes : ressources pédagogiques en littérature jeunesse : des séquences pour le collège proposées sur des œuvres de littérature jeunesse qui peuvent être téléchargées en format RTF.\nAssociation Française pour la Lecture (AFL) : l’AFL propose des méthodologies destinées à faciliter la réalisation de lectures expertes par les enseignants. Les lectures portent sur des albums de littérature jeunesse.\nCDDP des Ardennes : des ressources, des sélections et analyses d’ouvrages par des bibliothécaires et des libraires des Ardennes.\nCNDP, Savoirs CDI : actualité des CDI, textes officiels, comptes-rendus d’expériences, sélections bibliographiques, agenda, liste de diffusion… vous trouverez toutes ces informations sur le site des documentalistes de CDI des établissements scolaires.\nCRDP de l’académie de Créteil : le CRDP de Créteil, Pôle National de Ressources sur la littérature jeunesse au même titre que Grenoble, propose sur son site des pages consacrées à la littérature enfantine (principalement en niveau primaire). On notera plus particulièrement les fiches pédagogiques et propositions d’animations autour du livre réalisées par le comité de lecture Télémaque.\nGallimard jeunesse : sur un certain nombre d’ouvrages au catalogue, Gallimard propose des séquences pédagogiques. Ces fiches gratuites et photocopiables sont proposées par niveau de la maternelle au collège. Pour les trouver, consultez la rubrique « enseignants ».\nLivralire : créé par l’association Livre et Lire Bourgogne, ce site est sans doute l’un des plus complets sur la littérature de jeunesse. On y trouve rapidement une information riche et actuelle concernant la formation et l’animation (les packs lecture qui regroupent dix fictions autour d’un thème, les expositions itinérantes) mais aussi des comptes-rendus d’expérience, un billet d’humeur, une sélection hebdomadaire et beaucoup d’autres choses encore.\nMinistère de l’Education nationale, Education artistique et culturelle : politique éducative concernant l’éducation artistique et culturelle de la maternelle à la terminale.\n[*Recherche en littérature jeunesse*]\nLe plaisir du livre et de l’image : site de référence animé par Jean-Paul Gourevitch, spécialiste de l’histoire et du patrimoine de la littérature jeunesse. Il s’intéresse surtout aux auteurs et illustrateurs nés avant 1941 et ce à partir du 18è siècle. On y trouve un carnet d’adresses très complet (auteurs, illustrateurs, éditeurs, spécialistes et formateurs, organisateurs de salons, de prix et d’expositions), un panorama de la production littéraire pour la jeunesse et des bibliographies professionnelles.\nInstitut international Charles Perrault : association régie par la loi 1901. Il a été fondé le 6 mai 1994, à l’initiative de Jean Perrot, spécialiste internationalement reconnu de littérature de jeunesse, alors professeur de littérature comparée à l’université Paris 13.\nNous avons sélectionné ces sites de maisons d’édition en raison de leur richesse documentaire. Loin de se contenter d’un simple catalogue, vous trouverez en les consultant de nombreuses informations sur les ouvrages, les auteurs, mais aussi des animations en lien avec les publications de ces éditeurs.\nAgence Rhône-Alpes pour le livre et la documentation (ARALD) : présente des écrivains, des auteurs et illustrateurs jeunesse : biographies, bibliographies, portraits photographiques, extraits d’oeuvres et animations possibles.\nCharte des auteurs et illustrateurs de jeunesse : répertoire de d’auteurs-illustrateurs jeunesse avec leurs biographies, bibliographies, les types et niveaux d’animations qu’ils proposent et leurs coordonnées. Un outil très précieux pour les médiateurs du livre.\nLes Histoires sans fin : portail sur la littérature de jeunesse avec des interviews d’auteurs, d’illustrateurs et d’éditeurs, des informations sur les nouveautés éditoriales, des coups de coeurs.


FARFIER ELECTRICITE propose des équipements multimédia à BOUGNEAU\nCharente-Maritime - FARFIER ELECTRICITE - Multimédia\nFARFIER ELECTRICITE vous propose des produits de la gamme Multimédia\nTel 05 46 94 54 00\nFax 05 46 94 54 00\nL’entreprise FARFIER ELECTRICITE est un professionnel de l'installation électrique au savoir-faire reconnu. Elle est basée à BOUGNEAU et membre des électriciens sélectionnés par Legrand.\nL’entreprise FARFIER ELECTRICITE est apte à vous accompagner et à vous proposer toutes sortes d'équipements : prises, interrupteurs, disjoncteurs, tableau électrique, visiophone... tout en respectant les exigences de la norme NF C 15-100 qui concerne les locaux d’habitation.\nL’entreprise FARFIER ELECTRICITE est un installateur en électricité reconnu par la profession :\nAccompagnée par Legrand, l’entreprise FARFIER ELECTRICITE située à BOUGNEAU, est tenue en permanence informée des tendances et des évolutions du marché de l'électricité ainsi que des nouveautés produits Legrand. L’entreprise FARFIER ELECTRICITE est ainsi capable de vous conseiller au mieux et, si besoin, de faire évoluer votre installation électrique dans le temps. En tant que partenaire de Legrand, l’entreprise FARFIER ELECTRICITE est à même de vous faire une démonstration des solutions qui vous intéressent dans le showroom Innoval de Legrand le plus proche de chez vous.\nL’appartenance de l’entreprise FARFIER ELECTRICITE basée à BOUGNEAU au dispositif électriciencertifié.fr ne confère en aucun cas une garantie de Legrand quant au niveau de qualification ou quant à la qualité des travaux réalisés et services rendus par l’entreprise FARFIER ELECTRICITE. L’installateur électricien est seul responsable de l’installation des produits et du contrôle de l’installation électrique.\nPose de prises électriques à BOUGNEAU\nPose d'interrupteurs à BOUGNEAU\nPose d’un tableau électrique à BOUGNEAU\nPose d’un parafoudre ou d'un interrupteur différentiel à BOUGNEAU\nMise aux normes de l’installation électrique à BOUGNEAU\nPose d’un détecteur de fumée à BOUGNEAU\nInstallation d’un visiophone ou d'une sonnette à BOUGNEAU\nInstallation d’un appareil de régulation du chauffage à BOUGNEAU\nFARFIER ELECTRICITE à BOUGNEAU vous propose différentes gammes d’interrupteurs et prises à positionner dans toutes les pièces de la maison. Habillés de plaques de couleur, aussi appelées plaque de finition, les interrupteurs et prises s’adaptent à la déco de chaque intérieur.\nIl est possible de choisir parmi différentes collections d’interrupteurs et prises (Céliane, Niloe, Mosaic, Plexo par exemple), n’hésitez par à en parler à FARFIER ELECTRICITE à BOUGNEAU.\nLes interrupteurs, va et vient, bouton poussoir composés permettent d’allumer et d’éteindre. Les interrupteurs variateurs, permettent de créer des ambiances lumineuses. Pour planifier votre projet, rapprochez vous de FARFIER ELECTRICITE à BOUGNEAU.\nFARFIER ELECTRICITE vous propose des sonnettes, portiers et accessoires d’éclairage à BOUGNEAU.\nDes accessoires d’éclairage et des détecteurs de mouvements permettent de compléter l’accueil extérieur et intérieur des visiteurs. Demandez à FARFIER ELECTRICITE à BOUGNEAU un devis sur ces solutions.\nVotre entreprise FARFIER ELECTRICITE peut installer votre tableau électrique à BOUGNEAU.\nLe tableau électrique est souvent couplé à un coffret de communication, ce dernier dessert les prises RJ45 qui donnent ainsi accès au réseau internet de la maison équipée d’une box. Pour une étude complète de votre installation électrique, demandez conseil à FARFIER ELECTRICITE située à BOUGNEAU.\nVotre entreprise FARFIER ELECTRICITE vous propose des gammes de moulures, plinthes et goulottes utiles pour vos travaux d’électricité à BOUGNEAU.\nVous avez un chantier de rénovation électrique, vous agrandissez ou refaites une pièce, demander conseil à FARFIER ELECTRICITE à BOUGNEAU.\nVotre entreprise FARFIER ELECTRICITE vous propose différentes gammes d’équipements multimédia à BOUGNEAU.\nPour plus d’informations sur les équipements multimédia et le tableau de communication, contactez FARFIER ELECTRICITE à BOUGNEAU.\nCalculez votre itinéraire vers FARFIER ELECTRICITE\nvers FARFIER ELECTRICITE\n15 RUE DU BOIS 17800 BOUGNEAU


Mystères d’archives, apprendre à regarder l’image en profondeur / E-Dossier de l’audiovisuel : L’Extension des usages de l’archive audiovisuelle / E-dossiers de l'audiovisuel / Publications / INA Expert - Accueil - Ina\nPublications E-dossiers de l'audiovisuel E-Dossier de l’audiovisuel : L’Extension des usages de l’archive audiovisuelle Mystères d’archives, apprendre à regarder l’image en profondeur\nEntretien avec Serge Viallet, auteur, réalisateur\nSerge Viallet a suivi des études de cinéma à l'École nationale Louis Lumière. Il tourne des courts-métrages de fiction depuis 1973, des films documentaires depuis 1985. Après avoir travaillé pendant dix ans avec Médecins sans frontières, il a réalisé de nombreux films documentaires en Asie de l’Est, notamment Kwai (1990), Nominé aux Emmy Awards, Prix Scam du meilleur film de l’année 1991, Tokyo, le jour où la guerre s’arrêta (2005), avant de recevoir en 2008 le History & Biography Documentary Golden Award du Festival TV de Shanghaï pour son film Le Sac de Nankin (2006). Il est maître de conférences associé à l’Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, UFR d’histoire, depuis le 1er septembre 2012, membre d’Isor (Images, sociétés, représentations), équipe du Centre de recherches en histoire du XIXe siècle Paris 1-Paris 4. Depuis 2006, il dirige la collection Mystères d’archives produite à l'Ina. Diffusée sur Arte, elle propose un décryptage des images connues ou inédites qui témoignent de notre histoire. Pour cette série il a reçu le prix Focal 2009 dans la catégorie « Meilleur usage des archives » (Londres), le prix Fiat 2009 dans la catégorie « Meilleur usage des archives » (Beijing), le prix Fiat 2011 dans la catégorie « Préservation des archives » (Turin).\nUtiliser les images d’archives pour illustrer un événement, pour servir de référent historique dans des films de montage est devenu très courant. Mais interroger ces images pour voir comment elles ont été construites, filmées, fabriquées, est nettement plus rare. C’est ce que fait la collection Mystères d’archives, produite à l’Ina et diffusée avec succès sur Arte depuis huit ans, proposée par le réalisateur Serge Viallet dans le but de questionner cette mémoire audiovisuelle qui forge notre perception de tant d’événements depuis que le cinéma existe. Il explique son parcours vers l’archive, la méthode d’enquête qu’il a mise au point avec son équipe pour scruter en profondeur et disséquer des images d’événements partagées au niveau mondial et que l’on croyait connaître. Tout d’un coup, l’image parle et raconte une autre histoire, notamment grâce à l’utilisation des outils numériques. La chose la plus importante de la numérisation des archives, affirme-t-il, c’est cette possibilité de l’accès par la société à sa mémoire. En s’appuyant sur quelques exemples et des rencontres émouvantes comme au centre Bophana au Cambodge, il montre le chemin d’un partage de mémoire à travers le monde.\nQuel est votre parcours jusqu’à Mystères d’archives ? Quelles sont notamment vos expériences de films à bases d’archives avant cette collection ?\nSerge Viallet : C’est à l’École nationale Louis Lumière que j’ai reçu une solide formation technique et artistique à la prise de vue. Aujourd’hui encore, il me semble en collecter les fruits. Puis, j’ai « fait » de l’image pendant près de vingt ans pour des films de fiction, des documentaires, parfois aussi des films publicitaires. Dans le même temps, j’ai réalisé quelques courts métrages (Les Deux Miroirs, Eau Forte, Hmong…). C’est au cours de ces années que j’ai vécu une expérience déterminante. C’était en Thaïlande en 1979, aux frontières du Laos et du Cambodge, où j’ai rencontré des équipes de Médecins sans frontières (MSF). Quelques mois plus tard, je filmais pour eux dans le nord de l’Ouganda touché par la famine et, pendant près de dix ans, je les ai souvent accompagnés sur différents théâtres de souffrance (voir photo ci-dessous, en Ouganda). Les films étaient le plus souvent destinés à un usage interne. J’en profite pour rappeler que, depuis peu, quelques 5 000 heures d’images filmées pour MSF depuis 1979 sont maintenant archivées à l’Ina (Institut national de l’audiovisuel), où cette mémoire filmique a été numérisée et en partie mise en ligne. Ces dix années d’expériences partagées avec des équipes de Médecins sans frontières m’ont profondément marqué et définitivement fait quitter le domaine de la fiction pour me consacrer à la réalisation documentaire.\nNord de l’Ouganda, 1980. Serge Viallet avec sa caméra 16mm en tournage pour Médecins sans frontières © Collection Serge Viallet (droits réservés).\nDès le premier film documentaire de télévision que j’ai pu réaliser, Kwaï, en 1990 (diffusé dans près de quatre-vingt pays), le hasard m’a conduit à faire, malgré mon inexpérience dans ce domaine, les recherches d’archives nécessaires à la construction de plusieurs séquences du film. Ainsi, j’ai conduit mes premières recherches en Angleterre, aux États-Unis, au Japon et en Australie. Quelle chance ! Je ne me doutais pas que je venais de tomber dans une formidable potion magique. À l’époque, je savais à peine qu’en dehors des films de fiction et de certains documentaires, des quantités monumentales d’images de news et de reportages étaient conservées et documentées dans des centres d’archives de par le monde et, notamment, en Europe, parfois depuis le début du XXe siècle.\nAu fur et à mesure de mes travaux documentaires — ils ont souvent porté sur la période 1931 à 1945 et l’embrasement l’Asie de l’Est (Saipan, Nagasaki, Kizu, Nankin…) —, j’ai continué à conduire les recherches d’archives film-photo-son, j’ai eu l’"indélicatesse" de ne pas les confier à autrui. Ces recherches nourrissaient à chaque fois mon projet, les intentions de réalisation, l’approche de l’événement et des témoins au cœur du sujet. Comme lors de voyages, il y avait toujours de l’imprévu au cours de ces recherches. Et cet imprévu est parfois essentiel. Il m’a conduit souvent à faire des découvertes, à mettre la main sur des pépites égarées, oubliées ! Peu à peu, j’ai pris conscience de façon plus affirmée que ces archives, ces « images-mémoire » pouvaient aussi être regardées comme une formidable source d’information, et non plus comme un seul moyen d’illustrer des propos ou de créer des ambiances, de susciter des émotions. Souvent, j’ai été confronté à de véritables contradictions entre des propos de témoins que je rencontrais et ce que semblaient révéler des images de l’événement en question. Alors, je commençais à tenter d’en savoir plus sur ces images, leurs auteurs, les conditions de tournage, de diffusion des images, parfois même, le matériel utilisé.\nAvec le film Tokyo, le jour où la guerre s’arrêta , que j’ai consacré aux dernières minutes de la seconde guerre mondiale, mon approche et utilisation de l‘archive filmique a encore évolué. C’était un peu comme un passage dans un nouveau monde. Un monde dont je ne suis plus vraiment sorti. L’action du film se passe le 2 septembre 1945, en baie de Tokyo, à bord du navire américain, le USS Missouri. C’est là que, vers les 9 heures du matin, des dignitaires japonais sont invités à signer leur capitulation en présence de hauts représentants des forces alliées (voir photo ci-dessous).\n2 septembre 1945. Derniers instants de la seconde guerre mondiale. Signature de l’acte de capitulation du Japon à bord de l’USS Missouri, vers 9 h 15 du matin ©Nara (National Archives and Records Administration), photo libre de droits.\nPour réaliser ce film de 52 minutes, j’ai consacré près d’un an à rechercher et collecter les rushes, la matière brute de plus de quarante caméras qui ont filmé la cérémonie de capitulation à bord du navire. Avec une telle richesse de rushes, nous avons pu recomposer l’intégralité du déroulement des quelque 25 minutes de cérémonie, seconde après seconde. Magique ! Palpitant exercice ! De l’arrivée de la presse, une heure plus tôt, jusqu’à ce que les dignitaires japonais quittent le navire dans une totale indifférence, chaque instant est filmé sous plusieurs angles. Observer comme à la loupe les comportements, des échanges furtifs de regards entre Japonais et représentants des forces alliées qui s’étaient connus avant guerre, être en mesure de remarquer incidents, faux pas et surtout de pouvoir vérifier précisément cette malheureuse erreur de signature commise par le représentant du gouvernement canadien, qui aurait pu compromettre le retour à la paix sur le monde, était absolument jubilatoire ! Une façon d’éprouver la sensation de travailler comme des archéologues qui, après avoir patiemment collecté des fragments de vase, parviennent à retrouver non seulement la forme de l’objet, mais à mieux comprendre sa fabrication et à découvrir des fonctions oubliées. Ce film, premier volet de 52 minutes d’un diptyque, a été diffusé par Arte, puis au Japon, en Chine, en Asie du Sud-Est, aux États-Unis, etc.\nC’est au sortir de ce film que j’ai été conduit à proposer à l’Ina et à Arte une collection dont le but serait de questionner cette mémoire filmique qui forge notre perception de tant d’événements depuis que le cinéma existe, depuis plus de 110 ans. Mais je n’aurais jamais pu imaginer que l’aventure Mystères d’archives  se poursuivrait aussi longtemps. Huit ans déjà et déjà plus de trente-cinq Mystères d’archives réalisés !\nS. V. : Avec recul, je dirais que le projet Mystères d’archives résulte d’une inspiration, d’une double expérience et d’un constat. L’inspiration, c’est Palettes, la formidable collection de films d’Alain Jaubert sur des œuvres picturales, diffusée sur Arte. La double expérience, c’est d’abord une longue et intime expérience de l’outil caméra avec plus de vingt ans de tournage et les recherches d’archives que j’ai pu conduire pour tous mes films. Quant au constat, c’est le fait que, depuis peu, nos sociétés prennent conscience qu’il existe dans de nombreux pays une véritable mémoire audiovisuelle. D’abord réservée à quelques utilisateurs, c’est grâce à la numérisation que, peu à peu, les sociétés vont pouvoir s’emparer de cette mémoire, inventer des usages, créer de nouveaux espaces d’utilisation. L’idée de cette collection est de sensibiliser à la mémoire filmique, à sa richesse. C’est aussi faire prendre conscience de son abondance, de sa diversité et démontrer que c’est en revisitant cette mémoire que l’on peut faire émerger ses propres richesses.\nPendant des décennies, seul un petit nombre de privilégiés était autorisé à accéder à cette mémoire. J’ai une image en tête à vous proposer. Imaginez un château qui paraîtrait abandonné en bord de route très fréquentée, avec une grille en fer rouillée, fermée avec de gros cadenas que, de temps en temps, on aurait ouvert à quelques visiteurs autorisés à découvrir dans d’immenses salles et galeries quantité d’œuvres méconnues témoignant de l’histoire de nos sociétés depuis la fin du XIXe siècle. Ce château représente un peu ce que les centres d’archives film ont longtemps pu être par rapport à la société. Des lieux à l’écart. Ce n’est plus le cas depuis une bonne vingtaine d’années. Après chaque visite d’utilisateurs privilégiés des images conservées, les grilles du château étaient refermées, le jardin abandonné et des millions d’automobilistes passaient sur cette route, sans jamais savoir qu’il y avait des trésors de mémoire dans ce château. Aujourd’hui, c’est magnifique, les portes de tous ces châteaux s’ouvrent un peu plus chaque jour et c’est le cas partout dans le monde. Et le public entre et sort sans cesse par les allées de l’internet et découvre les images qui racontent les petites et grandes palpitations de nos sociétés, ici et ailleurs.\nAujourd’hui, que l’on soit en France, en Thaïlande, au Mexique, l’accès à la mémoire en images animées devient possible grâce aux programmes de numérisation et j’ai la conviction que cela va profondément faire évoluer ses modes d’utilisation.\nS. V. : Si je n’avais pas couru le monde avec une caméra pendant vingt ans, je ne serais pas aussi sensible au travail de ceux qui m’ont précédé. Quand je regarde une image de news des années 1930, il me semble avoir une forme de connaissance presque intime ce que le cameraman pouvait ou ne pouvait pas faire avec son outil et ses mains. Quant aux supports film, les pellicules, les émulsions de marques, de sensibilités différentes, je les connais parce que je les ai utilisées. Ce serait dans le domaine de la peinture, je dirais que j’ai peint avec les mêmes tubes, les mêmes palettes, les mêmes pinceaux, les mêmes chevalets. J’ai donc hérité de cette culture et rêvé de proposer que l’on regarde les images qui composent notre mémoire filmique non plus comme un spectacle ou pour offrir de l’émotion, mais pour faire comprendre que c’est tout simplement une source prodigieuse d’information sur le passé récent de nos sociétés. À condition, bien sûr, de regarder ces images autrement, à d’autres vitesses que 24 ou 25 images par seconde. À condition de revoir plusieurs fois les mêmes images, à condition de présenter les images dans leur format d’origine, à condition de les montrer propres, sans rayures et sans taches, comme elles l’étaient quand elles passaient dans les salles de cinéma. Tout cela est effectivement à vocation pédagogique mais de la façon la plus distrayante et, parfois, amusante possible.\nC’est donc un chemin pratique et non un chemin théorique que j’ai emprunté. C’est le chemin d’une expérience qui m’a progressivement amené à cette démarche. Mystères d’archives est le fruit d’années de travail et de rencontres.\nSi nous avons été les initiateurs de quelque chose, j’en serai heureux : toute la mémoire collectée en étudiant les images pour faire déjà trente-cinq films, soit déjà environ 2 500 heures, qui viennent de l’Ina et du monde entier, tout ce que nous avons collecté comme information dans les images est archivé au fur et à mesure. Une fois la collection terminée, cette documentation sera mise à disposition de tous ceux qui voudront s’en servir, qu’ils soient chercheurs, réalisateurs ou autres. Si nous n’avions pas eu l’appui du service public Ina et la confiance d’Arte, et aussi le soutien d’autres chaînes publiques, la chaîne finlandaise YLE et la RSI en Suisse italienne, le projet n’aurait jamais pu s’épanouir ! Maintenant, mon souhait, c’est que d’autres puissent être encouragés à emprunter ces mêmes chemins et s’inspirer, s’ils le souhaitent, de nos recherches, de nos méthodes. Mystères d’archives, ce sont actuellement 10 mètres linéaires de dossiers de recherche, de production et de réalisation qui seront un jour à disposition de tous à l’Inathèque, le dépôt légal de l’Ina.\nIna, Serge Viallet dans la salle des archives de Mystères d’archives, 2012 © Ina - Photo René Pichet.\nComment se fait le choix des sujets que vous traitez ? Est-ce en fonction des archives existantes ou de l’importance des événements historiques ?\nS. V. : Notre première quête à Mystères d’archives est de questionner des images et des sons qui ont frappé les esprits, forgé, façonné notre perception et notre mémoire de tant d’événements. Nous jetons donc souvent notre dévolu sur des événements médiatisés à une échelle internationale.\nInterroger les premières images de l’homme marchant sur la Lune en 1969 a été une expérience difficile mais palpitante et, surtout, possible grâce aux outils de recherche que propose le numérique. Ainsi, nous sommes parvenus à questionner des images et des sons enregistrés à 380 000 kilomètres de la Terre et vues par quelques 700 millions de téléspectateurs. Un exemple : lorsque Neil Armstrong marche en filmant devant lui avec une caméra vidéo, une question apparemment anodine lui est posée depuis le centre de Houston au Texas. Cette question nous a beaucoup intrigués. « Est-ce qu’il fait froid ? ». Or, à l’évidence, la tenue des cosmonautes n’a pas été conçue pour qu’ils éprouvent cette sensation. Armstrong ne peut pas avoir froid. Alors, pourquoi cette question ? Si elle est posée, c’est qu’elle a du sens, peut-être même de l’importance. C’est en étudiant les 180 pages du mode d’emploi de sa caméra vidéo (mode d’emploi accessible en ligne) que nous avons compris le sens de la question et l’importance primordiale de la réponse d’Armstrong. Il dit « Non, ça va…. ». A priori, cela n’a pas de sens mais, en fait, c’est extrêmement important. Beaucoup plus important que «…un petit pas pour l’homme, un grand pas pour l’humanité », phrase très probablement apprise par cœur avant la mission. Nous avons découvert qu’il y a un thermomètre sur la caméra : en-deçà et au-delà d’une certaine température, la caméra ne fonctionne pas. Pas d’image signifierait l’échec de la mission devant 700 millions de téléspectateurs et d’être la risée des Soviétiques. « Est-ce qu’il fait froid ? » est une petite question qui méritait toute notre attention. Elle éclaire la fragilité de la situation et l’inquiétude entretenue à Houston. Nous avons souvent vécu ce genre « d’aventures » à Mystères d’archives. Plus les images sont connues et comme usées par leurs utilisations multiples dans un rôle d’illustration, plus il faut faire d’efforts pour les mettre à nu, les faire renaître, pour qu’elles retrouvent sens et vitalité.\nCes images emblématiques, comme celles du Tour de France, du crash du dirigeable Hindenburg, ou de l’assassinat du roi Alexandre de Yougoslavie en 1934 à Marseille, que le monde entier a vues et revues, méritent grande attention en raison de leur place dans notre mémoire collective. Comment se fait-il, par exemple, qu’en 1937, le crash du Hindenburg ait été filmé par les caméras de quatre compagnies cinématographiques concurrentes ? Hasard, non. Certainement pas. L’arrivée à Lakehurst, près de New York, de l’impressionnant dirigeable Hindenburg en provenance directe d’Allemagne attire toujours les compagnies de news. Occasion de faire des images de gens riches et célèbres à la descente du dirigeable. Des images qui pourront toujours servir à composer un sujet « people ». Ce soir là, ils sont en fait cinq reporters caméra à attendre son arrivée. Le Hindenburg tarde, la nuit approche, il pleut un peu. L’un des cinq reporters décide de jeter l’éponge et de rentrer à New York. Erreur fatale pour sa carrière. Quelques minutes plus tard, le Hindenburg approche, se rapproche et explose avant de se poser. Les quatre caméras tournent. La concurrence entre les compagnies de news va les conduire à faire de la surenchère dans le spectaculaire. Et, bientôt, le monde entier va surconsommer leurs reportages. Ce sera une fois de plus l’emballement médiatique autour d’un fait divers. Oui, un fait divers, même s’il a indiscutablement des résonances politiques qui furent intéressantes aussi à observer.\nLe choix des sujets de Mystères d’archives, ce sont des images qui ont été partagées à l’échelle internationale. Il est hors de question de traiter de sujets franco-français ou seulement finlandais ou allemands. Buffalo Bill, c’est un partage, il a sillonné toute l’Europe. Rien qu’en France en 1905-1906, il a donné des spectacles dans 117 villes. Si je vous dis : Pancho Villa, une image vous vient d’emblée à l’esprit. Pourquoi ? Parce que nous avons tous hérité d’images que nous n’avons pas forcement vues, c’est comme les secrets de famille : nous en héritons, ils sont en nous. Les images, c’est la même chose. Nous sommes les héritiers d’images que nous n’avons pas vues, et nous nous forgeons une mémoire à partir de ces images. Il est bon d’aller les questionner, parfois les chahuter un peu, les amadouer aussi pour qu’elles acceptent de nous parler. C’est une mémoire très vivante. Souvent elle résiste, échappe, se vexe et il faut faire preuve de grande patience.\nS. V. : Pour chaque film de 26 minutes de la collection, les moyens et le temps dont nous disposons sont exceptionnels, mais il n’est pas question de fragiliser notre situation en nous permettant des excès. Nous travaillons principalement avec deux sources d’images : les collections archivées à l’Ina et le plus grand centre d’archives du monde : National Archives à Washington . Depuis vingt-quatre ans, c’est un peu ma caverne d’Ali Baba. J’en rapporte souvent des images libres de droits sous forme de rushes. À Washington, j’ai aussi plaisir à entreprendre des recherches à la Bibliothèque du Congrès .\nDepuis des années, j’ai tissé à l’échelle internationale, notamment grâce à des historiens du cinéma comme Kevin Browlow et Jerome Kuehl en Angleterre et Raymond Fielding aux États-Unis, un réseau de relations dans le monde des archives. Nous échangeons des informations, nous nous consultons, nous partageons. Parfois, en quelques minutes, le réseau s’active et les emails fusent d’un bout à l’autre de la planète. Temps gagné et grande source de plaisir !\nRécemment, Kevin Brownlow nous a formidablement aidés, guidés pour deux Mystères d’archives, l’un sur des images amateurs prises en couleur pendant le tournage du Dictateur (1939-40) par Sydney Chaplin, le frère de Charlie Chaplin, l’autre sur Pancho Villa, d’abord ami puis ennemi numéro 1 du pouvoir américain (1914-1916).\nNous finissions alors un Mystères d’archives consacré à des images attribuées à Eva Braun (1938-1945). Nous avons décidé avec Sylvie Cazin, notre productrice à l’Ina, de mettre en dossier les fruits de plusieurs mois de recherches dans ces images. D’ici peu, le dossier sera traduit en anglais et en allemand et partagé avec des chercheurs et centres d’archives qui nous ont aidés ici et là. La notion de partage est aussi au cœur notre démarche.\nVous dites que chaque épisode est « construit comme une enquête ». ? En quoi consiste cette enquête ?\nS. V. : Nous avons construit une méthode : après leur collecte, les images sont regardées à la loupe. Un véritable travail de détective. Un geste, un objet, un échange de regards, c’est souvent à d’infimes détails qu’il faut nous intéresser. Comprendre les faits, les lieux, les façons aussi de filmer à un moment précis de notre histoire. Il y a des images que nous visionnons des centaines de fois avant d’être capable de bien les regarder, de cesser de porter notre regard toujours dans la même partie de l’image, de cesser d’être éblouis par l’émotion qu’elles provoquent. Le temps est notre meilleur allié. Le temps est notre privilège le plus précieux.\nJe vais donner un exemple très concret. Quand j’ai terminé le film « Tokyo, le jour où la guerre s’arrêta » — Les rushes de quarante-deux caméras retrouvés, la conduite d’une cérémonie reconstituée, près de deux ans de travail —, j’ai proposé en 2010 à Arte et à l’Ina de tenter d’aller plus loin avec ces images avec un Mystères d’archives ; j’avais la conviction que nous pourrions aller plus loin, beaucoup plus loin. Par chance, à l’Ina comme à Arte, notre proposition, un peu risquée, a été acceptée. Il y avait effectivement le risque de ne rien trouver de nouveau.\nJe crois que nous nous sommes posé les bonnes questions avant d’enquêter une nouvelle fois dans ces images. La première a été la suivante. S’il y avait autant de caméras à bord du navire pour filmer la cérémonie, il y avait nécessairement un maître d’œuvre, un metteur en scène. Nous l’avons cherché dans les images et nous l’avons finalement trouvé. Il était là, sous nos yeux. Un militaire américain. Cinq ans plus tôt, je n’avais pas remarqué sa présence. Elle était pourtant répétée et indispensable pour que l’événement soit bien filmé. Et cela a été si bien filmé que le monde entier a consommé des images qui en font un événement témoignant d’un pouvoir américain et non celui des Alliés. C’est extraordinaire, à la fin de la cérémonie Kalish (le colonel Kalish était officier des services cinématographiques des armées américaines), le metteur en scène passe prendre les bobines de film enregistrées qui, d’urgence, vont être acheminées jusqu’à plusieurs laboratoires à Hollywood pour être développées avant d’être montées et distribuées à l’échelle internationale.\nS. V. : À Mystères d’archives, j’ai souvent l’impression que nous travaillons d’abord comme dans un commissariat de police. Nous « planquons », écoutons nos indics, traînons dans les bistrots, sur les lieux du crime, ramassons des objets suspects, étudions des horaires de train, des temps de transport, des distances, la longueur des ombres pour déterminer des horaires de tournage, etc.\nL’équipe est de taille très variable. Elle se compose d’abord d’une équipe de réalisation avec Julien Gaurichon, Pierre Catalan et moi-même. D’une équipe de montage avec Pierre Catalan et Olivier Ferrari, et Bertrand Amiot (voir photo ci-dessous). Nous avons aussi deux conseillers historiques, Anne Thevenin et Cédric Gruat. Souvent, nous accueillons des stagiaires pour des périodes de trois mois. Et, depuis des années, nous travaillons avec les nombreux départements et les services de l’Ina que j’ai précédemment cités. N’oublions pas nos interlocuteurs à Arte, à YLE, à la RSI et notre ange gardienne, Élisabeth Hulten qui a accompagné le projet à Arte depuis le début. Pour chaque Mystères d’archives, trente personnes en moyenne. Je dirai qu’au total, et depuis le début de la collection, quelque 250 personnes ont travaillé de près ou de loin à Mystères d’archives en France et dans le monde.\nIna, salle de travail de la collection Mystères d’Archives, 2012. De gauche à droite : Serge Viallet, Bertrand Amiot (assistant monteur), Julien Gaurichon (réalisateur) © Ina - Photo René Pichet.\nVous faites aussi parfois appel à des témoins pour vous aider à décrypter certaines images ?\nS. V. : Oui, parfois. Ainsi, lorsque l’on a travaillé sur les images des khmers rouges, j’ai d’abord visionné les 40 heures conservées à l’Ina , puis je suis allé à Phnom Penh avec une sélection de 3 heures 30 d’images, j’ai rencontré des témoins grâce à Rithy Panh et à ses équipes du centre Bophana et, peu à peu, en montrant des séquences aux témoins, les images ont commencé à parler. Extraordinaire expérience que j’ai pu vivre à Phom Penh. Avant cela, j’étais comme aveugle devant ces images. Je ne les comprenais pas. À mon retour, avec Christophe Barreyre, qui dirigeait alors le département documentaire à l’Ina, nous avons mis de l’ordre dans les observations. Il en est résulté, outre un film pour la collection, un dossier volumineux où tout a été méticuleusement consigné à la façon du dossier Eva Braun et d’autres encore.\nMême méthodes de travail avec les images du commandant Massoud. On a eu la chance de pouvoir faire venir Youssef Janessar, le caméraman chef du commandant Massoud — rencontré grâce à Michel Dauzats de l’Ina  —, avec nous pendant une semaine (voir photo ci-dessous). On a fait parler les images avec lui, on a fait un rapport. Et, du coup, nous nourrissons la base de données de l’Ina. C’est notre méthode, ce n’est pas la fonction. Nos pratiques et nos méthodes peuvent aussi enrichir et informer les archives. Ainsi, maintenant, par exemple, les gens du centre Bophana de Rithy Panh travaillent comme nous, je suis ravi. Ils ont compris qu’il était temps de questionner les images tant qu’il y a encore des témoins, et de ne pas se contenter de dire : apparemment, ça se passe là et là. Non, il faut gratter, vite, vite, tant qu’il y a des survivants pour certaines images, surtout quand la documentation écrite fait défaut.\nIna, 2012. Salle de montage de Mystères D’archives. À droite, Youssef Janessar, cameraman du commandant Massoud, montre à Pierre Catalan (à gauche) et à Michel Dauzats (de dos) la colline où le commandant Massoud est enterré à proximité de son village dans la vallée du Panshir en Afghanistan © Ina – Photo Serge Viallet.\nLe numérique vous offre des outils particulièrement intéressants pour vos « enquêtes » ?\nS. V. : Oui. Nous faisons notre travail de détective avec des outils extraordinaires. L’usage de la HD, par exemple, nous permet de grossir dans l’image comme jamais on n’a pu le faire, et de voir des choses que l’on ne voyait jamais sur le 35 mm, même de la meilleure qualité. On rentre dans une phase exceptionnelle pour une mise en valeur du patrimoine. Les témoins que nous rencontrons découvrent parfois aussi dans les images des choses incroyables parce qu’ils comprennent vite ces outils.\nNous nous servons également souvent de Google Street. Par exemple, dans des images du Tour de France 1910, il y a un endroit où il y a un contrôle ; en retrouvant le lieu avec Google Street et en observant la longueur et l’orientation des ombres, nous avons pu constater que le contrôle avait eu lieu dans l’après-midi, ce qui nous permettait de mieux comprendre une rivalité entre deux coureurs, etc. Nous avons aussi pu redater plusieurs bobines de films Lumière (des Vues Lumière) tournées en 1897, à nouveau en faisant des vérifications de lieux et d’orientation par rapport au soleil sur Google Street.\nLe commentaire se fait presque en même temps ?\nS. V. : Oui. Il y a une forme de narration particulière à la collection, une grammaire et un verbe. L’idée est de proscrire tout vocabulaire peu accessible.\nTous les jours, on réécrit, on enregistre, on monte sur le texte enregistré. Par exemple, pour des séquences du film sur Pancho Villa qui est encore en montage, on a réécrit le texte de certaines séquence d’à peine une minute plus de trente-cinq fois, pour arriver à une fluidité, une impression d’accord parfait entre image et propos. Mais c’est à chaque fois, pour chaque film, un travail de titan ! Si le temps « habituel » de montage d’un 26 minutes est de deux semaines, pour nous il est nécessairement de cinq ou six semaines. La précision de la narration visuelle des Mystères d’archives l’exige. Rappelons que le matériau s’impose à nous, ce sont les images qui ont raconté l’événement et une partie de notre travail consiste à démonter les montages pour raconter l’histoire des images. C’est compliqué et cela doit apparaître comme une évidence. Alors, il faut passer du temps sur l’établi pour préciser, raboter, peaufiner l’image et le commentaire.\nL’événement n’est pas forcément l’élément capital dans votre questionnement\nS. V. : Vous avez raison, ce n’est pas un travail d’historien au sens pur du terme. Le déroulement de l’événement, on le connaît, l’historien nous le donne. Nous, on veut savoir pourquoi les caméras étaient là, à ce moment là, ce qu’elles ont fait, choisi, pourquoi, comment.\nMême si vous ne faites pas un travail d’historien, avez-vous repéré des erreurs documentaires particulièrement marquantes ?\nS. V. : Nous avons récemment relevé une belle grosse erreur, qui sévit depuis près de cent ans : Cela concerne les images de célébration de l’Armistice de 1918 à New York, où l’on voit des dizaines de milliers de personnes dans les rues. Ces images n’ont, en fait, pas été tournées le 11 novembre 1918 mais quelques jours plus tôt, le 7 novembre 1918. Il nous a fallu du temps pour comprendre l’erreur.\nLors de nos premiers visionnages, nous avons d’abord été troublés par le fait qu’à l’image il fait beau, alors que la météo du jour à New York (météo rapportée par la presse) rapporte un temps pluvieux. Puis, nous avons remarqué qu’il n’y a pas un seul militaire dans la foule. Surprenant pour une célébration de la victoire. Grâce à Google Street, nous avons pu repérer précisément les lieux de tournage en reconnaissant des bâtiments. Les prises de vues sont faites à l’intersection de la 5e avenue et de Broadway.\nUne horloge indique l’heure —horloge qui est à la même place aujourd’hui. 14 h 40. Mais peut-être est-elle en panne ou mal réglée. Une horloge est à la même place aujourd’hui. Dans la foule, plusieurs personnes brandissent la même manchette de journal avec le titre suivant « Germany Surrenders ». C’est vers la caméra qu’elles brandissent leur journal. En faisant quelques recherches dans la presse du jour à New York avec l’aide d’amis qui travaillent à la Bibliothèque du Congrès, nous avons dû constater qu’aucun journal n’est sorti le 11 novembre 1918 au matin avec un tel titre. Pas plus dans l’après midi. Troublant. Pas la même météo, pas de militaires en uniforme dans la foule, pas un journal paru avec ce titre. Nous avons alors sérieusement douté du fait que ces images aient été tournées le jour de l’Armistice. Mais alors pourquoi tant de monde, à l’évidence en fête, dans la rue ?\nNos amis de la Bibliothèque du Congrès ont alors entrepris des recherches dans la presse newyorkaise en date du 12 du 13 du 14 et du 15. Rien. Pas une fois ce titre « Germany Surrenders ». Par acquis de conscience, la recherche a été poursuivie avec des dates précédant l’événement. 10, rien. 9, rien. 8, toujours rien. Enfin, après plusieurs jours de recherches, en date du 7 novembre, le titre est apparu ! C’est en relisant avec attention A Stillness Heard Round the World : The End of the Great War. November 1918 de Stanley Weintraub que nous avons compris le point de départ d’une cascade d’erreurs.\nLe 7 novembre 1918 au matin, un journaliste américain basé à Brest croit comprendre et être le seul à le savoir que l’Armistice est signé ce jour alors que les plénipotentiaires allemands n’ont même pas passé la frontière pour venir négocier à Retondes la reddition. Pour éviter de perdre du temps en revenant à Paris pour soumettre son papier à la censure avant de l’envoyer, bref, pensant avoir un énorme scoop, le journaliste se débrouille pour envoyer un câble à New York depuis Brest. L’agence de presse de New York, elle aussi, se précipite pour être la première à donner l’information aux journaux, qui, à leur tour, s’empressent de faire paraître, la belle, l’extraordinaire nouvelle. Dès le matin, les passants apprennent ainsi que la guerre est finie, que les Boys vont rentrer. Tout s’arrête, les gens sont dans la rue, rient, chantent, boivent. Les écoles ferment. La foule grossit. Les caméras de news arrivent et filment. Ainsi, le 7 novembre au matin, c’était la fête et rien n’a pu arrêter la foule avant que les autorités n’exigent la parution de démentis dans les éditions des journaux de 15 heures (voir la photo ci-dessous). La plupart des images, comme l’indique l’horloge, ont donc été filmées vers 14 h 40 (l’orientation du soleil et la longueur des ombres le confirment), c’est-à-dire avant la parution des démentis dans la presse…\nLe démenti paru dans l’édition du soir du Boston Evening Globe le 7 novembre 1918. L’Armistice n’est pas signé ! © Boston Evening Globe.\nQu’est-ce qui est intéressant ? D’abord l’erreur, bien sûr. Et ce qui est encore plus intéressant, c’est que depuis près de cent ans, nous consommons pour illustrer la célébration de l’Armistice de 1918 à New York, des images d’excellente qualité et émouvantes mais qui racontent autre chose. D’une part, une erreur monumentale commise par un journaliste qui rêve d’un scoop et ses multiples conséquences. N’oublions pas qu’entre le 7 novembre et le 11 novembre 1918 à 11 heures du matin, il y a eu encore des morts et des blessés et que, parmi ceux et celles qui on dansé dans la rue le 7, il y avait peut être des parents d’un combattant qui a été tué. Ce qui est aussi à souligner, c’est le fait que ces images archivées à Washington aux Archives nationales sont documentées comme étant bien du 11 novembre 1918 et non du 7 novembre. Cela révèle des difficultés de communication entre deux mondes. Celui des chercheurs et celui des centres d’archives. Nous avons, bien sûr, fait part de l’erreur dans la notice qui accompagne ces images dites « historiques ».\nL’expérience sur les images tournées par les khmers rouges archivées au centre Bophana créé par Rithy Panh vous a apparemment marqué. Ce travail paraît spécifique par rapport aux autres enquêtes, dans la mesure où vous avez rencontré des gens qui ont vécu ces événements : vous avez expliqué que vous étiez d’abord aveugle par rapport à ces images avant de « rentrer » dans ces images, comment ?\nS. V. : Oui, jamais je n’aurais pu penser vivre une telle expérience. J’ai proposé ce sujet d’abord pour des raisons personnelles parce que j’ai passé du temps dans les camps de réfugiés cambodgiens avec Médecins sans frontières ; aussi, parce que j’ai vécu dans la région quelques années plus tôt. Après avoir visionné les quarante heures archivées à l’Ina, j’ai donc sélectionné trois heures d’images que j’avais du mal à comprendre, devant lesquelles je me sentais comme aveugle. Puis j’ai demandé à Rithy Panh s’il pouvait trouver des témoins qui m’aident à éclairer les images ; il a accepté, à condition que je vienne à Phnom Penh. Nous avons proposé une méthode. Rithy Panh nous a formidablement aidés. Il a convoqué huit témoins pour regarder ces images avec moi dans les locaux du centre Bophana. Cinq étaient d’anciens khmers rouges, gardes, soldats… Il y avait aussi un ancien cameraman et un ancien responsable politique au ministère des Affaires étrangères… ; les autres, des victimes du régime khmer rouge qui avaient travaillé sur des chantiers dans des conditions proches de ce que montraient certaines images.\nEt là, j’ai vécu l’expérience la plus éblouissante de ma vie professionnelle : des images devant lesquelles j’étais aveugle sont, visionnage après visionnage, devenues claires, évidentes, presque limpides grâce à ces témoins (voir photo ci-dessous).\nPhom Penh, centre Bophana, 2009. Serge Viallet montre des images à un ancien responsable politique khmer rouge © Ina – Photo Christophe Barreyre.\nJe prendrai un exemple concret et simple : un plan rapproché filmé sur un chantier de terrassement montrant des gens qui marchent, pieds nus, d’autres avec des tongs ou des sandales en caoutchouc, données par l’Ankar (régime khmer rouge). Vous demandez au témoin cambodgien qui est à côté de vous et qui avait travaillé sur ce genre de chantier, si l’on pourrait tenter ensemble de dater ces images, à un an près, entre 1975 et 1978, et là il vous répond : « Écoutez monsieur, regardez ». « Quoi ? », « Regardez, il y a des tongs, vous croyez que des tongs peuvent tenir plus d’un an sur un chantier ? ». Bien sûr que non. Une évidence à laquelle je n’avais pas pensé. Impossible de ne pas user rapidement des tongs sur ce genre de chantier. Preuve était donnée que ces images dataient probablement des premiers temps du régime khmer rouge et donc, probablement, de l’année 1975.\nDeuxième plan d’ensemble sur un chantier, avec des gens qui se croisent dans tous les sens. Il me dit « Là, il y a des gens de Phnom Penh. Lui, par exemple », j’arrête l’image. Le doigt porté sur l’écran de mon ordinateur portable, notre témoin cambodgien pointe l’homme qui porte une chemisette blanche. Il me dit : « Vous savez, les gens de la campagne ne portaient pas des chemises blanches à manches courtes, ce n’était pas une tenue des gens de la campagne. C’est un citadin, il portait certainement cette chemise le jour où il a été évacué de Phnom Penh ou d’une autre ville et, ce jour là, il n’avait probablement emporté rien d’autre comme vêtement avec lui. C’est une tenue de citadin pas de paysan. Vous comprenez ? ».\nEt peu à peu, vous rentrez dans la profondeur des images.\nPlus loin dans le même lot d’images, sur un plan d’ensemble, je crois voir des fils électriques comme « mangés » dans le ciel blanc. Celui à qui je montre ces autres images me dit : « Oui, ce sont bien des fils électriques. C’est comme un chantier de terrassement sur lequel j’ai travaillé », je m’étonne de la présence de ces fils électriques. Il me répond : « Mais pour avoir de la lumière sur le chantier la nuit, on travaillait aussi de nuit, presque 24 heures sur 24 ». En regardant les images, je repère des néons. Leur présence m’avait échappé car je ne me doutais pas qu’il puisse y avoir des installations d’éclairage pour obliger la main d’œuvre réduite à l’esclavage à travailler aussi de nuit. Je n’avais jamais rien lu à ce sujet.\nC’était dans l’image. Ces quelques jours au centre Bophana, grâce au formidable cinéaste Rithy Panh, ont été pour moi une grande leçon. Une leçon qui vous encourage à progresser dans les méthodes de questionnement de l’image. Et, dans une certaine mesure, cela signifie que toute personne ayant des connaissances intimes sur un sujet peut considérablement contribuer à une mise en valeur de notre patrimoine filmé et photographié. J’en ai la conviction.\nVous avec donc transmis votre méthode au centre Bophana, qui va devenir à son tour un relais de votre démarche ?\nS. V. : Pour remercier Rithy Panh de son aide si généreuse et utile, nous avons adressé à son équipe du centre Bophana le fruit de ce travail entrepris à Phom Penh et poursuivi à Mystères d’archives pendant près de deux mois avec Pierre Catalan. Ce rapport écrit témoigne aussi de notre façon d’interroger l’image et de nos méthodes de transmission de nos observations : comme par exemple, un cerclage en couleur des personnalités reconnues. Cela peut paraître élémentaire, mais c’est surtout très efficace. Cela évite des légendes trop longues, imprécises ou sujettes à interprétation. L’important, c’est la qualité de la transmission sur le long, très long terme.\nDepuis cette expérience à Phom Penh, et, comment dire… par reconnaissance, je me suis engagé à aider le centre Bophana de la façon suivante. À chaque fois qu’il m’est donné de faire des recherches d’archives à Washington, que ce soit à la Bibliothèque du Congrès ou aux Archives nationales (la National Archives and Records Administration / Nara II), je tente de repérer des archives filmiques des années 1910 à 1970 qui puissent un jour servir à des documentaristes cambodgiens, surtout si ces images sont dans le domaine public.\nVous savez, les relations entretenues par Rithy Panh avec l’Ina, notamment sous la présidence d’Emmanuel Hoog, ont permis à ce centre de naître et de s’épanouir. Les lieux sont accueillants, l’ambiance généreuse. On y rencontre tous les publics. Des gamins de rues à des touristes de passage. Bravo à Rithy Panh et ceux qui l’entourent. Et franchement, merci à l’Ina.\nVous avez rendu hommage à l’Ina pour cette aventure, en affirmant que cette collection n’aurait pu être faite ailleurs, pourriez-vous nous dire pourquoi ?\nS. V. : Avec le recul, je dirai que, sur un plan économique et celui du financement, la situation de Mystères d’archives est particulière. Au regard du coût d’un tel programme, aucun producteur privé n’était en mesure de se lancer dans l’aventure. Au départ, j’avais un producteur privé. Mais finalement, il a jeté l’éponge et je le remercie de sa clairvoyance. Je me souviens du jour où après avoir attiré l’attention de l’Ina sur ce projet, il m’a dit : « Je ne peux pas te suivre, je n’ai ni l’infrastructure, ni les moyens ». Or, pour ce genre de projet, l’Ina est la structure publique de rêve. Nous travaillons avec de nombreux services, départements différents : de la production à la recherche de financements à l’international, de l’infographie à des télécinémas en HD, de la restauration des images animées et fixes à la restauration des sons, des équipes web à celles du DVD… Des étudiants à l’Ina nous sollicitent et nous aident parfois, nos rapports sont imprimés à l’Ina, etc.\nNous avons le privilège de pouvoir faire appel à des compétences extrêmement diverses dans la grande ruche Ina. Un exemple : s’il n’y avait pas eu des gens comme Michel Dauzats, comment aurais-je pu envisager de faire venir de Kaboul et pendant huit jours celui qui a été le chef du service audiovisuel du commandant Massoud, ou encore des images des khmers rouges, sans les liens de Rithy Panh avec l’Ina, etc. J’ai plaisir à le dire haut et fort quand je suis à l’étranger. C’est un lieu unique : on produit, on interroge, on enseigne, on archive, on préserve, on documente, on recherche scientifiquement… On ne trouve pas ça ailleurs. J’ai pas mal bourlingué, je ne connais pas d’autres lieu comme celui-là. C’est un lieu unique, public, précieux.\nPlus un second pilier indispensable à l’édifice, Arte : confiance énorme, France-Allemagne, etc. et hop, ça s’est envolé. Sans l’Ina et sans Arte, pas de collection. Or, à condition de pouvoir investir, c’est une opération rentable sur le long terme, c’est une belle collection, avec des sujets internationaux, bientôt quarante épisodes, qu’on peut vendre dans le monde entier.\nAu-delà des hommages de professionnels, savez-vous comment le public reçoit ces émissions ?\nS. V. : Le fait est que Arte a déjà rediffusé deux fois les trente premiers Mystères d’archives, avec, nous a-t-on dit, de bons et même parfois de très bons résultats d’audience. Nous avons aussi plaisir à savoir que le public de YLE en Finlande et celui de la RSI en Suisse apprécie Mystères d’archives.\nIl paraît que nous sommes aussi diffusés en Italie, au Mexique, en Russie… Plus la collection comprend d’épisodes, plus elle a des chances de trouver des diffuseurs et des publics. Bientôt, quarante Mystères auront été produits (une version anglaise de chaque film est préparée et enregistrée dans les studios de l’Ina) et à Arte, il est déjà envisagé une programmation sur quarante semaines !\nMystères d’archives fait le tour du monde ! Flyer en anglais annonçant la quatrième saison, 2014 © Nara, Library of Congress, Ina.\nSur le Net, lors de diffusions précédentes, nous avons atteint jusqu’à 3 millions 800 000 occurrences. Une exposition concernant la collection a été présentée à New York, à Helsinki et à Londres, trois coffrets DVD de dix films (un coffret par saison) ont été édités par l’Ina avec Arte. J’ai cru comprendre qu’ils seront bientôt en vente en grande surface. C’est une très bonne nouvelle. Mystères d’archives a trouvé son public.\nLondres, 2009. Serge Viallet reçoit le prix Focal 2009 dans la catégorie « Meilleur usage des archives », le premier des prix que reçut la collection Mystères d’Archives © Focal.\nCette aventure dure depuis maintenant huit ans : pourriez-vous la continuer pendant des années sans vous lasser ?\nS. V. : Oui, avec bonheur. De toute façon, je n’ai pas l’intention de cesser de conduire des travaux permettant de questionner notre mémoire filmique, que ce soit sous cette forme ou une autre. Mystères d’archives est un travail d’équipe. Ensemble, nous avons appris, progressé et il y a le plaisir de transmettre, de partager. Nous sommes de plus en plus soutenus dans notre démarche par des historiens. Ils semblent apprécier nos méthodes de travail qui, dans une certaine mesure, s’apparent aux leurs. Je pense à Sylvie Lindeperg , à Laurent Véray , dont les travaux sont aussi pour nous des encouragements à aller de l’avant, à souhaiter poursuivre l’aventure Mystères d’archives toujours plus loin.\nPropos recueillis par Isabelle Didier et Philippe Raynaud, Ina, mai 2014.\n Tokyo, le jour où la guerre s’arrêta, film écrit et réalisé par Serge Viallet, production Point du Jour, Arte France, 2005 (documentaire en deux parties : 1/ Tokyo, le jour où la guerre s’arrêta ; 2/Le Japon sous les décombres).\n Voir les programmations de la collection Mystères d’archives sur le site d’Arte.\n Voir le site de la National Archives and Records Administration, la Nara.\n Voir le site de la Library of Congress.\n L’Ina a participé à la mise en place du Centre de ressources audiovisuelles du Cambodge, Bophana, créé par Rithy Pahn à Pnom Penh en 2006, notamment en numérisant des archives et en élaborant une base de données.\n Depuis 2002, l’Ina a contribué à protéger le patrimoine audiovisuel de l’Afghanistan, notamment en travaillant à la sauvegarde et à la numérisation des archives télévisuelles et cinématographiques, dont les 1 200 heures d’archives de l’histoire de la résistance afghane de la société de production indépendante, Ariana Films, l’agence de presse du commandant Massoud.\n Voir l’article de Sylvie Lindeperg dans ce numéro des E-Dossiers de l’audiovisuel : « Le singulier destin des images d’archives : contribution pour un débat, si besoin une "querelle" ».\n Voir l’article de Laurent Véray dans ce numéro des E-Dossiers de l’audiovisuel : « Appropriation des images d’archives et rigueur historique ».


Conseiller socio-psychologique pour l'Association Huntington Suisse\nMobile: +41 (79) 4107029\nRapport annuel 2017 du Conseil consultatif de psychosociologie de l'Association Huntington Suisse\nC’est avec un sourire un peu humide et un rire pas tout à fait éclatant, mais toutefois détendu, que j'écris mon dernier rapport annuel en tant que conseiller psychosocial de l'Association Huntington Suisse.\nPendant de nombreuses années, voire des décennies, j'ai essayé d’exécuter ma tâche avec joie et dévouement. J'espère pour tous les amis que j’ai accompagnés, avoir pu leur apporter le soutien, l'espoir et la confiance nécessaires pour faire face aux défis difficiles auxquels ils étaient confrontés, et trouver la lumière dans le tunnel obscur en avançant avec confiance.\nUne chose est devenue claire pour moi durant ces années:\nLa chose la plus importante dans le traitement des gens est l'amour. L'empathie que nous manifestons les uns pour les autres. Nous pouvons toujours fournir autant de services médicaux et infirmiers que nous voulons, ce qui compte finalement c'est la sollicitude mutuelle manifestée.\nPar ces mots, les deux entités sont dévoilées : les patients et les soignants. Ces dons réciproques sont la condition préalable pour pouvoir faire face aux charges sur le long terme.\nLes années passées dans et avec la famille Huntington ont été une période enrichissante dans ma vie, que je ne voulais pas manquer. Elles sont une partie essentielle et déterminante de ma biographie personnelle.\nSelon les données médicales, en fin d'année, la thérapie de la maladie de Huntington a peut-être fait une percée majeure. Je considère cela comme un bon présage au moment de dire au revoir à toutes les personnes directement et indirectement touchées par la maladie. Cette avancée optimiste devra être encore développée pour offrir de bons résultats.\nJe suis très heureux et convaincu que ma succession sera gérée de manière optimale. Les soins et les conseils prodigués aux patients et aux soignants Huntington se poursuivront. Merci à mes collègues Anousha Hadinia et Jessica Köhli de continuer cette tâche.\nEt maintenant, j’aimerais vous remercier.\nTout d’abord vous, les patients et les proches- aidants, mes anciens collègues du conseil d'administration, les collègues du conseil consultatif et toutes les personnes que j'ai été amené à rencontrer durant mon travail. Je garderai précieusement ces moments et les liens que j'ai pu tisser dans mon cœur.\nConseiller psychosocial de l’Association Huntington Suisse\nWinterthur, début février 2018


Le Net squatté par des étudiants effrayés - Libération\nLe Net squatté par des étudiants effrayés\nPar Virginie RIVIERE — 18 avril 2007 à 07:17\nDès lundi, ils ont échangé infos et rumeurs, photos et critiques sur leurs forum, blog et sites communautaires.\nLundi, les étudiants de Virginia Tech qui passent leur vie à chatter sur Internet se précipitent en masse sur le Web pour se tenir informés des dernières nouvelles sur la tuerie dans leur université... et pour témoigner. Prévenus du début du massacre par un courrier électronique de la direction de l'école à 9 h 26, appelés à ne pas quitter leurs dortoirs, les élèves sont nombreux à se connecter pour expliquer la situation, de l'intérieur. Dire ce qu'ils ont vu et entendu, ce qu'ils continuent d'observer depuis leurs fenêtres mais aussi exprimer leur frayeur. Sur le forum www.digg.com, les étudiants partagent témoignages et infos en temps réel. Ils vont plus vite que les médias traditionnels. Icantread01  c'est le pseudo d'un de ces étudiants  raconte la blessure de sa petite amie. Vegas01 donne son adresse électronique pour pouvoir chatter avec le monde entier depuis sa chambre. Ruiqi Zhang, étudiant en informatique, était en classe lorsqu'il a entendu le meurtrier approcher. «Nous avons entendu des bruits [...]. Le prof et un étudiant sont sortis dans le couloir et sont vite revenus en disant à tout le monde de se coucher. Nous avons mis une table contre la porte, et quelques étudiants la retenaient. Le tireur a essayé d'entrer et quand il a compris qu'il n'y arriverait pas, il a tiré deux balles à travers la porte. Ce fut le moment le plus effrayant de toute ma vie», raconte-t-il lundi sur le site PlanetBlacksburg.com. Un étudiant raconte avoir réussi à sauver sa vie en faisant le mort. D'autres mettent des images en ligne sur le site Digg, qui seront réutilisées ensuite par de nombreuses chaînes de télévision. C'est le cas de Jamal Albarghouti, étudiant en génie civil, qui n'a pas eu le mail d'alerte à temps et a pris des images de confusion sur le campus sur fond de tirs alors qu'il se rendait en cours. Wikipedia, l'encyclopédie en ligne, est mise à jour minute par minute, avec photo du tueur postée hier, dès que la police a donné son nom.\nLes étudiants utilisent aussi les forums pour spéculer sur l'identité du tireur et s'emballer. AhmedF avance : «Je ne peux pas l'affirmer mais je l'ai appris de source sûre : le tireur serait un bigot homophobe et antimusulman.» «Le tireur est d'origine asiatique», des rumeurs circulent donc sur le Web autour de jeunes asiatiques du campus. Sur son blog, un des suspects doit démentir. «Je ne suis pas le tireur. Avec cette rumeur, j'ai reçu plusieurs menaces de mort, des accusations diffamatoires et mon téléphone ne fonctionne plus à cause du nombre d'appels que je reçois. J'ai prévenu la police.»\nPour communiquer, alors que les réseaux de portables sont saturés, les étudiants utilisent leurs journaux en ligne, les «livejournaux». Silvertongue1, étudiante bloquée dans sa chambre, rassure sa famille et ses amis par ce moyen. «Je suis reconnaissante d'avoir un magasin Au bon Pain dans ma résidence. J'ai de la nourriture. Les choses sont effrayantes dehors. On nous a dit de rester à l'écart des fenêtres [...]. Je suis en train d'écouter CNN et c'est tellement dur de croire à tout ça.» D'autres profitent de ces espaces personnels pour s'interroger sur le sort de leurs amis. «Maxine avait cours d'allemand ce matin à Norris [une des classes dans laquelle beaucoup de gens ont été abattus, ndlr] et elle n'est jamais revenue. Personne ne sait où elle est. [...] J'ai peur que Kathy S. y soit aussi», s'inquiète Aciel. Grâce à MSN, messagerie instantanée, et à Facebook.com, réseau permettant aux internautes de partager des informations entre amis, les étudiants ont pu savoir lesquels de leurs camarades étaient dans leur chambre et lesquels manquaient à l'appel. Les élèves cherchent leurs amis. Et certains, comme swift535, sur le «livejournal» des étudiants de Virginia Tech, commencent, dès lundi, à critiquer la manière dont l'université a géré cette crise. «Ils avaient deux heures avant la deuxième fusillade pour fermer le campus, alerter les gens, et ils ne l'ont pas fait. Deux personnes sont tuées dans un dortoir, le tireur est sur le campus et l'administration continue sa journée comme si de rien n'était ?»


RAW du 9 janvier : Résumé et résultats\nEncore un programme chargé pour Monday Night RAW ce soir puisque l’on pourra compter sur la présence de Shawn Michaels et de l’Undertaker. Un match handicap deux contre un pour le titre de champion des États-Unis a aussi été annoncé : Roman Reigns défendra son titre contre Kevin Owens et Chris Jericho.\nLe show démarre en coulisse avec Stephanie McMahon et Mick Foley qui parlent du programme de la soirée quand vient Seth Rollins qui annonce qu’il sera dans le Royal Rumble — comme il l’avait déjà annoncé sur Twitter dans la journée, parce qu’il est comme ça Rollins, pas besoin qu’on lui dise.\nIl est suivi assez vite par Braun Strowman qui dit de son côté qu’il veut Roman Reigns, Rollins l’attaque parce que pourquoi pas.\nMais on enchaîne vite avec le match pour le titre de champion des États-Unis, pas de promo pour ouvrir RAW. Roman Reigns défend donc son titre de champion des Etats-Unis dans un match handicap contre Kevin Owens et Chris Jericho. La règle, c’est que celui qui fera le tombé repartira avec la ceinture.\nBon pas de chance pour Roman, le match n’a pas le temps de commencer que Braun Strowman débarque pour attaquer le champion des États-Unis avec Jericho et Owens. Seth Rollins débarque avec des chaises pour faire le ménage sur le ring. Strowman est éjecté.\nStephanie McMahon débarque pour annoncer que finalement Roman Reigns ne défendra pas son titre tout de suite. À la place, c’est Seth Rollins qui affrontera Braun Strowman. Le match est plutôt équilibré, les deux catcheurs dominent chacun leur tour, mais va se terminer en double décompte à l’extérieur.\nNia Jax n’est pas ta pote\nSasha Banks félicite Bayley pour son match de la semaine dernière contre Nia Jax qui lui a permis de devenir challengeuse au titre de championne de RAW de Charlotte. Charlotte arrive justement pour se moquer de Sasha Banks, sur le fait qu’elle ne devrait pas donner de conseils à Bayley sur comment la battre, puisque Sasha Banks n’a jamais battu Charlotte en pay-per-view — comme s’il y avait une différence avec les matchs en weekly.\nMais tout à coup le calme: Nia Jax arrive et après un échange de regard, elle attaque Sasha Banks tandis que Charlotte met Bayley au sol. Prise d’une excès de confiance et de fierté, Charlotte tape l’épaule de Nia Jax. Erreur, Nia Jax s’énerve sur Charlotte et la plaque au mur avant de partir.\nPremier point Cruiserweights de cet épisode de RAW: Jack Gallagher vient affronter Drew Gulak. Un petit match sympa et divertissant mais sans plus. On a l’impression de l’avoir vu des dizaines de fois parce que ça tourne toujours avec les mêmes catcheurs et ça devient ennuyeux. Victoire de Jack Gallagher évidemment.\nAprès le match Gallagher défie Ariyah Daivari dans un Parley demain dans 205 Live. Une sorte de débat entre deux ennemis. Vous allez adorer le spectacle des Cruiserweights qu’ils disaient.\nRusev, Enzo et Big Cass viennent ajouter du malaise au retour de Shawn Michaels\nShawn Michaels arrive, principalement pour la promo de son film et aussi pour nous dire que ça lui manque de ne plus venir. Il nous manque pas mal aussi. Shawn Michaels a eu le droit à des chants « One more match » mais il ne faut pas trop rêver, là.\nMais le segment devient gênant avec l’arrivée de Rusev qui demande à HBK de mettre Lana dans le film, par deux fois. Michaels lui répète que ce n’est pas possible puisque le film est déjà tourné. On sait pas trop si c’était pour faire rire ou si c’était écrit au premier degré, c’était gênant.\nEnzo Amore et Big Cass arrivent et ça n’arrange pas les choses. Ça se termine en un match entre Jinder Mahal et Big Cass, annoncé par un « si ça ne vous plait pas, on a deux mots pour vous ». Le match est remporté par Big Cass tandis que HBK a eu le temps de caser un petit Sweet Chin Music sur Rusev aux abords du ring.\nOn tease encore le retour d’Emma. Laissez tomber, c’est un running gag en fait. On a plus de chance de voir Kenny Omega débarquer à RAW qu’Emmalina au point où on en est.\nNeville en (bonne) route pour le titre Cruiserweight\nSecond point Cruiserweight de la soirée: Neville affronte Lince Dorado. Neville remporte le match sur la décision de l’arbitre qui a fait stopper le match, Dorado s’étant évanouie dans la soumission de Neville.\nNeville continue d’attaquer Dorado mais le champion Cruiserweight Rich Swann vient au secours du luchador. Neville préfère s’enfuir du ring.\nPetit échange tendu entre Sasha Banks et Stephanie McMahon. Sasha Banks et Bayley affronteront Nia Jax et Charlotte plus tard dans la soirée.\nLuke Gallows affronte Sheamus pendant que Cesaro et Karl Anderson sont aux commentaires. Que ce soit sur le ring ou au commentaires ça se bat du coup les caméra loupent de l’action sur le ring, mais le match est remporté par Sheamus.\nL’Undertaker sauve Mick Foley et entre dans le Rumble\nMick Foley n’a visiblement pas été capable de faire venir l’Undertaker comme demandé par Stephanie McMahon, qui humilie le General Manager en direct jusqu’à ce que les cloches sonnent, si vous voyez ce qu’on veut dire. L’Undertaker est venu nous annoncer tout seul qu’il allait entrer dans le Royal Rumble lui aussi. Il l’annonce lui même parce qu’il fait ce qu’il veut, qu’on lui dit pas ce qu’il doit faire, compris ?\nDu coup on l’a pas entendu mais Mick Foley est sauvé. C’est dommage n’empêche, l’Undertaker attendait cinq minutes et on avait un nouveau general manager.\nSinon pendant la promo de l’Undertaker il y a eu un plan de Braun Strowman qui regardait ça depuis les vestiaire. On n’a pas trop compris pourquoi et on espère que ce n’est pas en prévision du futur.\nSasha Banks et Bayley affronte Charlotte et Nia Jax. Celle-ci permet la victoire de son équipe avec un Leg Drop sur Bayley.\nOn vous épargne le segment avec le New Day et Titus O’Neil. C’est gênant et ça n’a aucun intérêt, on en est presque à plaindre les New Day. Un match entre O’Neil et Kofi Kingston a lieu juste après et on n’a pas plus envie de voir ça. Kingston remporte le match.\nJericho champion des Etats-Unis\nIl ne reste que neuf minutes pour le main-event qui voit Jericho et Owens affronter Roman Reigns pour son titre de champion des Etats-Unis et ils envoient la pub, on sait déjà qu’on va déborder de l’horaire.\nRoman Reigns n’attend pas que les deux compères montent sur le ring et les attaque sur la rampe. Il tente même d’enfermer Chris Jericho dans la cage disposée près de l’entrée des catcheurs mais Kevin Owens arrive à temps pour l’en empêcher. Owens et Jericho passent Reigns à tabac.\nOn aurait pu croire que le match n’allait pas avoir lieu après ça, mais une fois sur le ring Roman Reigns accepte tout de même d’affronter les deux catcheurs quand l’arbitre lui demande s’il en est capable. Evidemment il ne l’est pas vraiment et se fait toujours passer à tabac par es deux adversaires.\nC’est après un enchainement Pop-up Powerbomb/Codebreaker que Chris Jericho fait le tomber pour la victoire, et remporte ainsi le titre de champion des Etats-Unis.


IT-Logiq référence beroNet sur le marché français - Distributique\nLe catalogue de produits VoIP de beronet est désormais référencé par IT-Logiq en France. (Crédit : beroNet)\nFabricant allemand de solutions VoIP, beroNet vient de faire référencer son catalogue auprès d'un quatrième distributeur français : IT-Logiq. Ce dernier lui apporte un réseau de revendeurs ciblant plus le marché IT que celui de ses homologues déjà partenaires du fournisseur\nIT-Logiq, VAD en solutions réseaux et télécoms, étoffe son catalogue produits à travers la signature d'un accord de distribution avec l'allemand beroNet. A ce titre, commercialise les équipements d'accès VoIP et de sécurisation des réseaux VoIP du fournisseur : cartes, passerelles, appliances de téléphonie et session border controllers (SBC). La spécificité de beroNet est de vendre une technologie ouverte qui permet une interopérabilité et une compatibilité avec tous les opérateurs et tous les systèmes de télécommunications, qu'ils soient logiciels ou matériels.\nEn France, ces offres sont déjà disponibles chez les distributeurs Réseau Alliance Com, Edox et Integrasys. « Les distributeurs historiques de beroNet sont plutôt présents chez les téléphonistes, contrairement à nous qui sommes plus focalisés sur les revendeurs IT. Par ailleurs, nous disposons également d'une clientèle importante chez les opérateurs VoIP », indique Séverine Laforgue, responsable ADV et Marketing d'IT-Logiq. Avant de signer avec beroNet, Le VAD commercialisait déjà les offres de plusieurs autres fabricants dans le domaine des passerelles VoIP et SBC. On compte parmi eux Audiocodes, Dialogic, Patton ou Sangoma en sont des exemples.\nDans le cadre de son accord avec beroNet, IT-Logiq va faire former l'intégralité de son équipe aux équipements du fournisseur, de façon à pouvoir conseiller et orienter au mieux ses clients dans leurs choix. L'équipe technique sera aussi formée par celles de beroNet pour pouvoir répondre à des questions techniques de niveau I et II. « Nous prévoyons plusieurs Webinars ainsi qu'un ou deux "petits-déjeuners" pour présenter la gamme à l'ensemble de notre réseau. Ces évènements seront accompagnés d'offres promotionnelles de lancement », conclut notre interlocutrice.


«CR AirTight 211 + ProAc 2.5» - 29675875 - sur le forum «Discussions Générales» - 1037 - du site Homecinema-fr.com\n» 06 Oct 2002 11:09\npar Google » 06 Oct 2002 11:09\nDes Proac avec du mono triode... Ca y est! On aura tout osé dans ce forum.\nJe m'arrète là sinon je vais déraper\n» 06 Oct 2002 12:33\nPinpin, de temps en temps, il faut oublier ses préjugés.\nNon, sans rire, tu vas aussi me dire que du 845 n'alimente rien si ca n'a pas 100 db ?\nVas plutot faires quelques écoutes, et tu verras que, a part le grave un peu léger (à MON gout), c'était tres bien et surtout tres beau.\nLe naturel était énorme.\nAllez, en temps qu'ex alsacien, je ne t'en veux pas\nrv (boit un peu de snaps pour moi !)\nDernière édition par Marsupilami le 06 Oct 2002 14:29, édité 1 fois.\n» 06 Oct 2002 12:56\nEn parlant de préjugés que l'on gagne tant à laisser parfois au placard, je me souviens avoir été certain que le CJ MV50 (2x45 Watts) ne tiendrait pas une seconde la comparaison avec ma bi-amplification Mc Intosh... (2x25W en tubes + 2x150W totors)...\n» 06 Oct 2002 14:50\nLes blocs mono 211, ils sont à combien ?\nTrès cher dans mes souvenirs... Non ?\n» 06 Oct 2002 14:59\nPNicolas a écrit: Les blocs mono 211, ils sont à combien ?\n12180 € la paire\n» 06 Oct 2002 15:01\nArchi tu as été un poil plus rapide que moi.\n» 06 Oct 2002 15:03\njemip a écrit: Archi tu as été un poil plus rapide que moi.\nEh oui plus rapide que son ombre\n» 06 Oct 2002 15:11\nTiens à propos jemip, des Modena avec un Air Tight ATM1 ça devrait le faire non?\nPS: As-tu déjà testé tes Modena en Biamping, quel est le gain?\n» 06 Oct 2002 15:22\nArchi, je n'ai même jamais écouté d'Air Tight, j'ai déjà voulu passé à Grenoble, il a quand-même pas mal de matos, afin de voir ce que valent Jeff Rowland et Air Tight face à Naim, mais c'est pas la porte à coté.\nChez Naim le Biamping apporte quelque chose, aux dires d'amis naimistes, mais je ne l'ai pour l'instant jamais testé, à l'occasion il faudra que j'emprunte un Nap 250.\nMais si jamais il fallait choisir je passerais en actif, mais pas avec les Modena, ce n'est pas possible, c'est un autre monde.\n» 06 Oct 2002 15:25\nEn actif avec lesquelles ???\n» 06 Oct 2002 15:33\nPour l'instant de toute façon pas, je suis comblé avec mes Modena.\nChez Naim il y aurait pour mon budget, les Credo ou les Allae, mais elles ne m'ont pas convaincues, il y aurait alors les dernières SL2, mais bien trop chères. Passer en actif peut quand-même revenir cher, avec des enceintes 3 voies, 2 ampli stéréo en plus, le filtre 3 voies, les cables enceintes en plus, alimentation filtre, je n'ose y pensé.\n» 06 Oct 2002 16:15\nA titre indicatif l'ATM-211 est en test dans le dernier Stereophile.\n» 06 Oct 2002 16:53\nBen, c'est moins cher que dans mes souvenirs, je croyais que ça coûtait le double\n» 06 Oct 2002 16:57\nPNicolas a écrit: Ben, c'est moins cher que dans mes souvenirs, je croyais que ça coûtait le double\nBen t'as juste cru que c'était "pièce" à l'époque, voilà tout


Harvest Moon : Light of Hope sur PS4, PC, Switch - Gameblog.fr\nHarvest Moon : Light of Hope raconte l'histoire d'une personne qui part en bateau � la recherche d'un nouveau d�part dans un nouvel environnement. Frapp� par la mousson, le bateau coule et s'�choue pr�s d'une petite ville portuaire d�vast�e par la temp�te. C'est le joueur qui va devoir reconstruire le village et sauver son phare. Pour y parvenir, il devra s'occuper des champs, du b�tail, mais aussi des r�parations. Le tout, en tissant des liens avec les autres habitants du village...\nGenre : Agriculture, Gestion\nLes news sur Harvest Moon : Light of Hope\n16/05/17 News 4 5452\ntoutes les news sur Harvest Moon : Light of Hope


VALENGUY PROVENCE, Cuisines professionnelles - machines et matériel, Cuisines - ameublement, Restaurants - machines et matériel, sur EUROPAGES.\nRETOUR AUX RÉSULTATS EUROPAGES - Recherche B2B > VALENGUY PROVENCE\nL’entreprise Valenguy Provence est une société spécialisée dans la fabrication Française de cuisine pour les professionnelles.  Elle est en effet capable de prendre en charge l’intégralité d’un projet cuisine. Son expérience dans ce domaine associé à la compétence des corps d’états nécessaires à la réalisation de vos projets (restructuration ou création),  assure la maîtrise parfaite des travaux et le respect des délais fixés avec ses clients. Cadres issus des anciens Ets LABESSE et inventeurs de l’INGENIERIE DE RESTAURATION, nous avons voulu faire en sorte que les technologies de pointe que nous avions développées sur les départements hôtellerie traditionnelle, collective, ferroviaire et maritime, ne soient pas perdues. Bureau d’étude dans un premier temps, puis rapidement c’est la naissance de l’usine de fabrication.\nCuisine de luxe pour l’hôtellerie\nN° de TVA FR89 378184725\nhttp://www.valenguy.com Envoyez un message\n+33 4 94 06 66 39\n+33 4 94 87 06 37


[D1] Rapports de bataille de Salgin - Page 3\nSujet: Re: [D1] Rapports de bataille de Salgin Ven 13 Juin - 13:13\nJ'essaye toujours de présenter les débriefs d'une manière factuelle en pondérant avec mes sentiments histoire d'imprégner le lecteur.\nPour autant, comme dit plus haut, je suis toujours open à ce que quelqu'un d'extérieur me propose un autre axe d'approche, c'est toujours intéressant à lire pour voir si on a pas louper un truc sur le coup ou après-coup.\nSujet: Re: [D1] Rapports de bataille de Salgin Ven 13 Juin - 15:30\nEh oh, le truc sur l'arrogance et la suffisance, je ne le disais pas pour toi mais bien pour nous tous qui venons te dire ce NOUS (les grands sages qui ont le pouvoir de tout savoir après les faits) on aurait mieux fait que toi.\nMoi tes debriefs je les ai trouvé très bien.\nBelle victoire... pour la France bof, mais belle victoire pareil.\nEt le le gros troll québecois rétropulse hors de la discussion\nSujet: Re: [D1] Rapports de bataille de Salgin Lun 23 Juin - 15:27\nFarsight Bomb : Test de Maelström of War\nEpreuve du feu et impressions.\nSujet: Re: [D1] Rapports de bataille de Salgin Lun 23 Juin - 16:21\nMerci pour ton rapport et ton avis\nMeme impression que toi c est tres aleatoire . Mais cela contre balance bien les armées de poutre pur et permet a certain codex voir certaines listes de gagner (genre tau vs ork troupaille qui donnaient souvent la victoire aux tau mais avec ces regles devient plus équilibré)\nPar contre tu perds ton farsight sur un test d init a 5 ? Il a du faire un super jet non ?\nSujet: Re: [D1] Rapports de bataille de Salgin Lun 23 Juin - 16:31\nRéponse à la fin du Tour 3 : "Je répulse dans les ruines mais à portée de charge car acculé à mon bord de table"\nFuite = unité détruite