[Disney project] Pinocchio - Milady's Stuff\nRéalisé par Hamilton Luske & Ben Sharpsteen\nD'après le livre Les aventures de Pinocchio de Carlo Collodi\n(personnellement j'ai regardé le film en version originale)\nLosque Gepetto fait le vœu que sa marionnette de bois, Pinocchio, devienne un vrai petit garçon, la fée bleu donne vie à celle-ci. Mais pour que Pinocchio achève sa transformation, il lui faudra faire ses preuves !\nOn parle souvent des Disney comme étant « édulcorés » et si, bien entendu, ils le sont à de nombreux égards, j'ai quand même souvenir de beaucoup de Disney m'ayant terrifiée quand j'étais jeune. Pinocchio fait partie de ceux-ci. Ce film m'avait en fait tellement fait peur que je suis à 99% certaine de ne l'avoir vu qu'une seule fois en entier de toute ma vie. Jusqu'à il y a quelques jours c'est-à-dire. Et croyez-moi, j'ai lancé le film avec appréhension. Oh bien entendu je me doutais que ce coup-ci le film ne me donnerait pas des cauchemars mais vous savez comment c'est les traumatismes d'enfance, on a beau savoir qu'ET ne fait pas vraiment peur, il y a un résidu de crainte quand on appuie sur « play ». Non ? Ca vous fait pas ça ? Arf. Enfin voilà, j'ai lancé Pinocchio et, oh les gens, c'était tout aussi sombre que dans mon souvenir. La différence étant que ce coup-ci le film ne m'a pas terrifiée mais complètement sapé le moral. Ouais, okay à la fin tout le monde a droit à sa happy-end, mais en attendant ce film, comme le dirait mon ami Phoebe, aurait du s'appeller « c'est une vie de merde et juste quand tu commences à penser que cela ne peut pas être pire, ça devient pire ». Je regardais ce pauvre Pinocchio aller de malheur en malheur et, sensible que je suis, j'avais de plus en plus de mal à ne pas me mettre à pleurer. Jusqu'à ce que je craque.\nBon, on est d'accord qu'à la base, j'ai une tendance à pleurer un peu n'importe quand. Je pleure au début de Là-haut -mais ça c'est normal-, je pleure quand Sylvebarbe lance la dernière marche des Ents -mais de toute façon le SDA c'est trop dur émotionnellement pour moi-, je pleure quand une scène est trop épique -ce qui explique en partie mon souci avec le SDA-, je pleure quand un underdog gagne un match improbable et oui je pleure aussi quand un inconnu total sur youtube fait une critique d'un truc que j'aime et en dit du bien -par contre s'il en dit du mal, je le prends bien et sans pleurer-. Mais tout de même Pinocchio c'est raide les gens. Et cela m'a prise par surprise parce que je ne me souvenais honnêtement pas que le personnage de Pinocchio était attachant. Je me souvenais des personnages, de leurs noms mais pas vraiment de leurs personnalités et dans ma tête, j'avais transformé Pinocchio en un petit garçon turbulent qui avait besoin d'une bonne leçon -bien entendu pas de la façon dont le fait le film, aucun gosse ne mérite cela-. Alors qu'en fait, pas du tout ! Pinocchio est un enfant adorable dès le début. Il fait des bêtises, certainement, mais ses bêtises sont le résultat de son innocence, de son ignorance et de sa curiosité. Faut dire aussi que Gepetto est bien gentil mais le bazarde dans le monde très vite ! Sérieusement, un jour après sa « naissance », Pinocchio est envoyé tout seul à l'école, et qu'il se débrouille ! Mais bon c'est un conte de fée donc le passage du temps n'est pas à prendre au premier degré -de même qu'il ne faut pas trop se poser de questions sur un Pinocchio qui respire sous l'eau puis se noit, sur un cricket tout à fait adapté à la vie aquatique ou sur le fait qu'un renard et un chat qui parlent ne choquent personne... ou sur le fait que ces deux-là ainsi que Jiminy parlent alors que Figaro et Cloé non-. BREF. Pinocchio est un petit garçon innocent qui ne sait pas comment fonctionne le monde et du coup, il se laisse rapidement piéger par la tentation -représenté par Grand Coquin le renard-. Il fait des bêtises par curiosité, comme tous les enfants, sauf que pour lui les conséquences sont dramatiques/effrayantes.\nEn premier lieu, il est exploité et mis en cage par Stromboli -et voir ce gosse dans sa cage... c'est la première scène où j'ai craqué- puis il y a toute l'affaire « île des plaisirs ». Pinocchio, piégé une fois de plus par Grand Coquin -et j'imagine par Gédéon si on veut mais Gédéon est plutôt l'homme de main de Grand Coquin et il n'a pas l'air fort rusé-, se retrouve embarqué pour l'Ile des plaisirs. L'Ile est le paradis des enfants, ils peuvent y faire toutes les bêtises qu'ils veulent et, suivant l'exemple de Crapule -un gosse mal élevé rencontré en chemin-, Pinocchio entreprend de faire ces bêtises. Sauf que bien entendu l'Ile n'est pas ce qu'elle semble être. Nous on le savait déjà : l'homme ayant emmené Pinocchio avait déjà révélé un véritable visage démoniaque et les figures noires qui ferment les portes de l'endroit, bien qu'on les voit très peu, ont également une apparence effrayante. Et puis bien entendu, il y a la transformation : le moment où les enfants ayant fait trop de bêtises se trasnforment en ânes, perdent leur faculté de parler et sont envoyés dans des mines. C'est ce passage-là, qui, enfant, me terrifiait. Et à le revoir maintenant, c'est toujours carrément glauque. Surtout que, okay, Pinocchio s'échappe mais Crapule, lui, y reste et personne ne vient sauver les autres gosses. Personne ne va fermer l'ïle. De même que tous les autres méchants de l'histoire -Stromboli, Grand Coquin, le Cocher et, si on veut, Monstro, encore qu'il ne soit pas réellement un méchant à mes yeux, tout juste un cachalot qui a faim et qui n'apprécie pas qu'on lui incendie l'estomac- ne sont pas vraiment vaincus ou mis hors-course. Grand Coquin va continuer d'arnaquer, Stromboli d'exploiter, le Cocher d'enlever des gosses... je crois bien que c'est le seul Disney où tous les méchants s'en sortent et ne sont même pas un peu punis, du moins dans ceux que j'ai vus et dont je me souviens.\nEt en même temps cela fait partie de l'idée de Pinocchio : le monde ne va pas changer, la tentation sera toujours là et les gens qui trompent et exploitent les autres également, ce n'est pas quelque chose que l'on peut battre et détruire. Il reviendra donc à Pinocchio d'éviter les embuches et de rester dans le droit chemin en ne se laissant pas attirer par ce qui brille -l'affaire Stromboli-, en ne se laissant pas influencer par les mauvaises personnes -Crapule-, et en étant honnête -bien entendu l'histoire du nez qui grandit-, bon et courageux -comme lorsqu'il va tirer Gepetto de l'estomac de Monstro-. Et s'il fait tout cela, il sera récompensé. Ce que j'ai trouvé plutôt sympa, par ailleurs, est l'évolution de Jiminy. Je ne m'en souvenais pas mais Jiminy grandit aux côtés de Pinocchio ! Au début il est loin d'être une conscience parfaite. Il sait différencier le bien du mal, certes, mais il a du mal à expliquer les choses et, plus d'une fois, il baisse les bras : il quitte Pinocchio lorsque celui-ci semble avoir atteint la célébrité, il le laisse lorsque Pinocchio refuse de l'écouter sur l'Ile des plaisirs... mais il revient toujours pour Pinocchio et finit par faire preuve de beaucoup de courage en accompagnant son protégé dans l'océan. Et à la fin, lui aussi est récompensé. Après je vous avoue que Jiminy n'est pas un personnage pour lequel j'ai énormément d'affection mais il est nettement moins fade que dans mon souvenir -je l'imaginais plus constamment moralisateur et plus rabat-joie, une sorte de Zazu omniprésent en quelque sorte... alors qu'en fait pas du tout-.\nA côté de sa narration efficace et de son ambiance inquiétante et marquante, le film offre également des personnages secondaires sympathiques -je vous avoue que Gepetto et Cléo, tout en étant agréables et me faisant leur souhaiter un happy-end, ne me passionnent pas mais, en revanche, j'ai un faible pour Figaro, le chat bougon-, des moments musicaux tous agréables – bien que ce soit une jolie chanson, je n'ai honnêtement pas d'affection particulière pour When you wish upon a star mais, en revanche, I have no string on me, Little Wooden Head et Give a Little Whistle me plaisent, en particulier associées avec leurs mises en scène qui sont fun mais effrayante pour la première, amusantes et entrainantes pour les deux autres- et bien entendu de très belles images. Notamment j'ai un faible pour tous les objets qu'on trouve dans la maison de Gepetto. Les horloges originales, les boites à musique -qui, miracle, quand on les lance toutes forment une musique générale et pas un gros bordel sonore... la magie Disney:')-, les bougies en forme de visages, etc.\nPinocchio est un film que j'ai mis énormément de temps à revoir, rapport à mon traumatisme d'enfance et aux années où j'ai craint qu'il me pousse des oreilles d'ânes sur le crâne -non parce que gamine je faisais énormément de bêtises-, mais maintenant que c'est fait, je dois dire que je suis contente de l'avoir regardé à nouveau. Pinocchio est sombre, souvent effrayant pour un enfant, mais il a aussi ses moments plus légers et il baigne dans la magie Disney que j'aime. L'animation est, bien évidemment, au top et somme toute, c'est un excellent dessin-animé, tout simplement.\n« [En dehors de Disney]... [En dehors de Disney]... »


KAL boucle d'or version adulte : carré 5 - Le mouton comtois\nVoici les explications du carré 5 du plaid boucle d'or version adulte pour plus de détails sur ce projet cliquez ici.\nLe carré 5 est un jeu de points endroits et points envers qui dessine un filet.\nOn monte 60 mailles (tuto ici). On fait un premier rang au point mousse (tuto pour le premier rang de mousse), puis on continue au point mousse sur 4 rangs (tuto pour les rangs suivants).\nRang suivant (sur l'endroit) : une maille glissée, tricoter 28 mailles au point endroit, puis tricoter deux mailles ensemble au point endroit (tuto ici), tricoter à nouveau 29 mailles au point endroit. Il y a désormais 59 mailles ce qui va permettre de centrer le motif.\nEnsuite, on répète les huit rangs du diagramme suivant :\nrang 1 (envers de l'ouvrage): la première maille est glissée, les 3 suivantes sont tricotés au point endroit (tuto pour le point endroit). On tricote alors une maille au point envers ( tuto pour le point envers). Puis on répète 6 fois une maille au point endroit, 7 mailles au point envers. On finit par une maille au point endroit et 1 maille au point envers et les 4 mailles au point endroit de la bordure.\nrang 2 : la première maille est glissée, les 3 suivantes sont tricotés au point endroit. On tricote une maille au point envers puis une maille au point endroit. On répète 6 fois une maille au point envers, 5 mailles au point endroit, une maille au point envers et une maille au point endroit. On finit par une maille au point envers et les 4 mailles au point endroit de la bordure.\nrang 3: la première maille est glissée, les 3 suivantes sont tricotés au point endroit. On tricote alors une maille au point envers. Puis on répète 6 fois deux mailles au point envers, une maille au point endroit, 3 mailles au point envers, une maille au point endroit et une maille au point envers. On finit par 2 mailles au point envers et les 4 mailles au point endroit de la bordure.\nrang 4 : la première maille est glissée, les 3 suivantes sont tricotés au point endroit. On tricote 2 mailles au point endroit. On répète 6 fois 2 mailles au point endroit, une maille au point envers, une maille au point endroit, une maille au point envers et 3 mailles au point endroit. On finit par une maille au point endroit et les 4 mailles au point endroit de la bordure.\nrang 5 : la première maille est glissée, les 3 suivantes sont tricotés au point endroit. On tricote alors une maille au point envers. Puis on répète 6 fois 4 mailles au point envers, une maille au point endroit, 3 mailles au point envers. On finit par 2 mailles au point envers et les 4 mailles au point endroit de la bordure.\nrang 6 : la première maille est glissée, les 3 suivantes sont tricotés au point endroit. On tricote 2 mailles au point endroit. On répète 6 fois 2 mailles au point endroit, une maille au point envers, une maille au point endroit, une maille au point envers et 3 mailles au point endroit. On finit par une maille au point endroit et les 4 mailles au point endroit de la bordure.\nrang 7 : la première maille est glissée, les 3 suivantes sont tricotés au point endroit. On tricote alors une maille au point envers. Puis on répète 6 fois deux mailles au point envers, une maille au point endroit, 3 mailles au point envers, une maille au point envers et une maille au point endroit. On finit par 2 mailles au point envers et les 4 mailles au point endroit de la bordure.\nrang 8 : la première maille est glissée, les 3 suivantes sont tricotés au point endroit. On tricote une maille au point envers puis une maille au point endroit. On répète 6 fois une maille au point envers, 5 mailles au point endroit, une maille au point envers et une maille au point endroit. On finit par une maille au point envers et les 4 mailles au point endroit de la bordure.\nOn répète ces huit rangs 8 fois. Puis on répète encore une fois le rang 1, le rang 2, le rang 3, le rang 4 et le rang 5.\nAu rang suivant (sur l'endroit de l'ouvrage), une maille glissée on tricote 28 mailles au point endroit, une augmentation au point endroit sur un point endroit suivi d'une maille au point endroit (explications au bas de l'article), 29 mailles au point endroit. Il y a à nouveau 60 mailles.\nPour finir, on tricote 5 rangs de mousse (tuto du point mousse), puis on rabat les mailles (tuto pour rabattre les mailles).\nExplications pour une augmentation au point endroit sur un point endroit suivi d'une maille au point endroit :\nKAL boucle d'or : carré 4\nBonjour d’abord merci pour le travail formidable que vous avez fait. J’ai commencé ce projet pour apprendre différents points de tricot. J’en suis à mon 13e carrés. Comme j’ai de la difficulté à suivre un diagramme je recopie les rangs en empruntant les termes anglais K et P.C’est ainsi que j’ai remarqué une erreur entre le diagramme et le texte du rang 7. Le diagramme indique 6X(P2, K1, P3, K1, P1) alors que le texte inverse les 2 dernières mailles pour P1 (1 m à l’env.) K1 (1 m à l’endroit). La logique veut que ce soit le diagramme qui soit bon mais je voulais porter l’erreur à votre attention.
 Merci encore de l’immense travail\nBonjour,
 je suis entrain de noter les explications pour le rang 3, peut être est-ce moi mais il me semble qu'il y a une erreur dans les explications du diagramme, la version française ;), A la fin de la répétition vous indiqué une maille envers un maille endroit mais il me semble que sur le diagramme c'est l'inverse. Pouvez-vous m'indiquer la bonne information? Merci par avance\nvous avez raison, merci beaucoup, je vais corriger


← La marque Audemars Piguet\nLa longue lignée de montres Air King de Rolex →\nL´Oyster Perpetual GMT-Master II est un modèle de montre suisse lancé en 1955, particulièrement apprécié par les aviateurs de la Pan American Airlines. Son esthétique et ses fonctions sont appréciées par les professionnels qui voyagent beaucoup. L´Oyster Perpetual GMT-Master II est une réalisation de plus qui vient enrichir la gamme des montres de sport et de plongée Rolex. Le nom ‘Oyster’ ou ‘huitre’ en anglais évoque bien évidemment l´étanchéité et la force de l´huître et divers procédés font de la montre une prouesse technique et esthétique. Par ailleurs, le dispositif Easylink est une exclusivité Rolex qui permet d´ajuster confortablement la montre au poignet en fonction de l’activité de plongée ou non. L´histoire du modèle est liée à celle de la compagnie de navigation aérienne Pan Am qui en a équipé ses aviateurs.\nLe nom Oyster est donc tiré de l´image de l´huître pour refléter l´étanchéité de la montre et aussi de la fonction de calendrier date jour qu´elle comporte. Les complications incluses dans l´Oyster Perpetual GMT-Master II Rolex constituent les caractéristiques techniques qui en font une montre de haute précision.\nLes aspects caractéristiques de l´Oyster Perpetual GMT-Master II Rolex\nD´un diamètre de 40 mm et d´une épaisseur de 12,8 mm, le boîtier est en acier inoxydable, type 904L et or jaune 18 carats. L´Oyster Perpetual GMT-Master II Rolex comprend, en outre, une lunette tournante graduée à 24 heures. C´est l´une des composantes de cette montre qui permet de lire l´heure dans trois fuseaux horaires. Il est, en effet, possible de lire simultanément l´heure du pays dans lequel on voyage et celle du lieu de sa résidence. Elle permet même de lire un troisième fuseau horaire grâce à une quatrième aiguille de la montre. Ce détail explique le succès du modèle auprès des aviateurs qui traversent de grandes distances régulièrement mais en un temps réduit. Pour une manipulation précise, elle est crantée sur le pourtour et un dispositif de frein évite qu´elle ne tourne accidentellement. Aussi pour la libérer, on doit appuyer dessus pour procéder aux réglages qu´on veut faire. On peut la tourner aussi bien dans le sens des aiguilles d´une montre que dans le sens contraire.\nL´Oyster Perpetual GMT-Master II Rolex a quatre aiguilles, une pour les minutes, une autre pour les heures, une troisième pour la trotteuse et une quatrième qui fait le tour du cadran en 24 heures. Cette quatrième aiguille de couleur rouge est plus grande par rapport aux autres. D´autre part, une loupe cyclope permet de lire la date.\nRolex GT Master II\nLa montre intègre également le spiral bleu nommé Parachrom, un procédé mis au point par la marque Rolex. Cet alliage paramagnétique est insensible aux champs magnétiques pouvant exister sur les avions et est particulièrement résistant aux chocs. Le spiral parachrome équipe les mouvements de la montre qui connaît ainsi une grande régularité de son oscillateur.\nLa lunette est fabriquée à partir d´une céramique très résistante. Son disque de Cerachrom noir ne se raie pas facilement et les rayons ultraviolets n´ont aucun effet sur sa couleur. Par ailleurs, pour rehausser l´esthétique, la lunette porte des graduations et des chiffres en or jaune ou en platine.\nLes aiguilles fabriquées en or blanc poli ont un aspect élégant et sont lisibles même sous un éclairage difficile. Par ailleurs, les index sont remplis de peinture au tritium qui, en combinaison avec un pigment à base de phosphore, permet d´avoir une lumière verte visible dans l´obscurité. Le 12, quant à lui, est marqué par un triangle argenté, tandis que sur le cadran, il est représenté par la couronne à cinq branches, le logo de la marque.\nLe bracelet est doté d´un fermoir de sécurité Oysterlock, et pour assurer le maximum de confort à celui qui la porte, la montre est équipée du dispositif Easylink, système ingénieux de rallonge qui permet de gagner jusqu´à 5 millimètres de plus sur le bracelet au cas où, pour diverses raisons liées à l´environnement ambiant ou à certains états physiques, le poignet augmenterait temporairement de volume.\nLe GMT-Master II se décline sous diverses variantes avec un modèle en acier et un autre en acier et or jaune. Ce mariage entre deux métaux, dénommé Rolesor, est une création exclusive de la marque Rolex. Les points communs des différents modèles sont l´étanchéité, la glace en saphir et le cadran de couleur noire. De même, la lunette tournante avec disque Cerachrom noir, et le mouvement automatique sont des caractéristiques constantes qu´on peut retrouver sur chaque modèle. Enfin, la série des modèles en or jaune se diffère, toutefois, par la couleur du cadran qui peut être noir ou vert.\nCe contenu a été publié dans Les montres de sport, Rolex, avec comme mot(s)-clé(s) Fonction GMT, chronographes, montre automatique, montres suisses, rolex. Vous pouvez le mettre en favoris avec ce permalien.


Eau de mousse micellaire Nuxe, mon avis • Nelisiane\nLe démaquillage est une étape cruciale dans une routine beauté. Et avec cette eau de mousse micellaire Nuxe la routine se fait douce et délicate, et c’est une très belle découverte de la box de mai de My Little Box en collab avec la marque.\nCette gamme est principalement dédiée aux peaux sensibles nettoie et démaquille tout en apaisant et en donnant la douceur grâce au pétales de rose qui constitue cette mousse micellaire. Ce soin libère la peau toutes les impuretés accumulées au cours de la journée et également pendant la nuit, rend à la peau un côté frais, apaisé et doux.\n96% des ingrédients sont d’origine naturelle, comme l’eau florale de pétales de rose. Le parfum a été développé spécialement pour les peaux sensibles, plus réactives à certains ingrédients et composants des soins.\nAQUA/WATER, ROSA DAMASCENA FLOWER WATER, DISODIUM COCOYL GLUTAMATE, SODIUM LAURYL SULFATE*, PARFUM/FRAGRANCE*, GLYCERIN, SODIUM LAURYL GLUCOSE CARBOXYLATE, SODIUM COTTONSEEDAMPHOACETATE, LAURYL GLUCOSIDE, BENZYL ALCOHOL*, CITRIC ACID, CAPRYLOYL GLYCINE, SODIUM COCOYL GLUTAMATE, SODIUM HYDROXIDE*, 1,2-HEXANEDIOL, CAPRYLYL GLYCOL, ALLANTOIN, HYDROXYPROPYL GUAR HYDROXYPROPYLTRIMONIUM CHLORIDE*, TETRASODIUM EDTA*, DEHYDROACETIC ACID, SORBIC ACID*, TROPOLONE [N2302/A].\n* les ingrédients en gras sont mauvais ou très mauvais pour la santé.\nQu’est-ce que je pense de ce soin?\nJe dois dire que lorsque j’ai découvert cette mousse micellaire, je n’étais pas été très enchantée aux premiers abords. En général, les eaux micellaires assèchent radicalement ma peau. Elle tiraille, devient très sèche, avec quelques desquamations sur le front et les tempes… Et comme le dicton le dit “Il y a que les imbéciles que ne changent pas d’avis”. J’ai quand même voulu laisser une chance à cette eau de mousse micellaire Nuxe.\nJe l’utilise depuis presque un mois – à quelques jours près – matin et soir. J’ai même délaissé mon Démaquillant Créaline Bioderma, soin douceur des peaux sensibles. Mais ce soin laisse ma peau douce et a un côté assez frais après son utilisation. Elle m’a réellement bluffée par sa douceur promise. Et surtout, j’ai senti ma peau beaucoup moins réactive. Il démaquille très bien, masacara, ou encore rouge à lèvre ne lui résistent pas! Concernant, sa fragrance, elle est délicate, douce et sent vraiment bon. La facon pompe est parfait pour offrir la juste dose avec une ou deux pression(s).\nEn revanche, en voyant certains ingrédients qui composent cette eau de mousse micellaire Nuxe, j’ai eu un grincement de dents! 3 principaux ingrédients sont totalement mauvais pouvant être irritants, allergènes…\nA lire également ⇒ J’ai testé le Masque d’Eau Nuit Uriage\nLe sodium lauryl sulfate, autrement appelé le laurylsulfate de sodium est un tensio actif. Il s’est avéré être irritant et asséchant. De plus, il est décrié pour être un polluant pour l’environnement, pour les milieux aquatiques… Mais cet ingrédient est malheureusement autorisé à être utilisé dans certains soins bio et est souvent utilisé dans les dentifrices et les shampoings.\nTout comme le hydroxypropyl guar hydroxypropyltrimonium chloride est un ingrédient comme étant antistatique, il neutralise la charge électrique sur une surface. Il est principalement utilisé dans les shampoing. Je me demande pourquoi, cet ingrédient se retrouve dans un soin visage…\nEn ce qui concernant le dernier ingrédient, le tetrasodium edta n’est pas nocif pour l’humain, mais principalement pour l’environnement… Il n’est malheureusement pas biodégradable et est par conséquent nocif pour la nature, car il ne peut être filtré et, donc se balade dans nos rivières. Son problème c’est qu’il transporte avec lui des métaux lourds car sa principale propriété de complexer ceux-ci.\nLes autres ingrédients, comme le parfum, le benzyl alcohol ou encore sodium hydroxide sont plus ou moins allergènes. Ils ne sont pas top, mais ils restent satisfaisant pour intégrer la composition d’un soin.\nEt pour conclure ma revue, je dirais, que si ce soin avait des ingrédients plus “propres”, je pourrais racheter cette eau de mousse micellaire Nuxe, car il faut vraiment que je sois sincère, elle rend ma peau plus douce, moins réactive et surtout elle sent bon.\nUtilisez-vous l’eau de mousse micellaire Nuxe?\nQuel(s) soin(s) de la marque est/sont votre/vos soin(s) chouchou?


Entretien arrosage automatique avec gouteur Aix les Milles - IDROTEC\nAvec quel professionnel prendre contact concernant votre entretien arrosage automatique avec gouteur sur Aix les Milles ?\nVous voulez avoir un tarif personnalisé et aussi gratuit sous quarante-huit heures, notre entreprise Idrotec se trouve être apte à vous le procurer. N’hésitez jamais à prendre contact avec nous, quel que soit votre projet, nos équipes expertes sauront vous orienter. Nos ouvriers accomplis sauront s’occuper de votre entretien arrosage automatique avec gouteur à Aix les Milles.\nEntretien arrosage automatique avec gouteur sur Aix les Milles, quel spécialiste sélectionner ?\nNotre société paysagiste sera apte à vous offrir entière et pleine satisfaction concernant votre entretien arrosage automatique avec gouteur à Aix les Milles. Nous travaillons également dans la région, nous restons à votre service. Nos paysagistes se révèlent être à même de résoudre vos problèmes d’équipement d’irrigation pour le jardin, avec notre société paysagiste, terminés les ennuis.


Prières à lire dans l’Eglise à la fin de la Liturgie ou après être rentré chez soi après la Liturgie\nGloire à Toi, notre Dieu, gloire à Toi (3 fois)\nJe te rends grâce, Seigneur mon Dieu, de ne pas m’avoir repoussé, pécheur, mais d’avoir daigné me rendre participant de Tes Saints Mystères. Je te rends grâce d’avoir bien voulu que je communie, moi indigne, à Tes très-Saints et Célestes Dons.\nMais, ô Maître Ami de l’ homme, Toi qui pour nous es mort et ressuscité et qui nous as donné ces mystères redoutables et vivifiants pour le bien et la sanctification de nos âmes et de nos corps, fais qu’ils soient aussi pour moi, guérison de l’âme et du corps, éloignement de toute adversité, illumination des yeux de mon cœur, paix de mes forces spirituelles ; qu’ils m’ inspirent une foi intrépide, un amour sans hypocrisie, la plénitude de la sagesse, l’ accomplissement de Tes commandements, l’ accroissement de Ta Grâce Divine et l’ appropriation de Ton Royaume :\nafin que gardé par eux dans Ta Sainteté, je me souvienne toujours de Ta grâce et que je ne vive plus pour moi-même, mais pour Toi, notre Seigneur et Bienfaiteur et qu’ainsi, en quittant cette vie dans l’ espérance de la vie éternelle, j’ atteigne le repos qui demeure à jamais, là où les sons de la fête ne cessent pas, ni la jouissance sans fin de ceux qui contemplent la bonté ineffable de Ta face.\nCar Tu es vraiment Celui que nous désirons, la joie ineffable de ceux qui T’aiment, ô Christ notre Dieu et c’est Toi que chante toute la création dans les siècles. Amen.\nSeigneur, Christ Dieu, Roi des siècles et Créateur de toutes choses, je Te rends grâces pour tous les bienfaits que Tu m’as accordés et pour la Communion à Tes très-purs et vivifiants Mystères.\nJe T’en prie, ô Dieu bon et Ami des hommes, garde-moi sous Ta protection et à l’ombre de Tes ailes. Donne-moi de communier dignement à Tes Saints Mystères, avec une conscience pure, jusqu’à mon dernier soupir, pour la rémission de mes péchés et la vie éternelle.\nCar Tu es le Pain de Vie, la source des choses Saintes, le Donateur de tout bien et c’est à Toi que nous rendons gloire, avec le Père et le Saint-Esprit, maintenant et toujours et aux siècles des siècles, Amen.\nTroisième Prière de Saint Siméon le Métaphraste\nToi qui, volontairement, m’as donné Ta chair en nourriture, Toi le feu qui consumes les indignes, ne me brûle pas, ô mon Créateur. Pénètre plutôt dans mes membres, dans toutes mes articulations, dans mes entrailles, dans mon cœur.\nConsume les épines de toutes mes transgressions. Purifie mon âme, sanctifie mes pensées. Affermis tout ensemble mes articulations et mes os. Illumine l’unité de mes cinq sens. Transperce-moi tout entier de Ta crainte. Couvre-moi toujours, protège-moi et garde-moi de toute action et de toute parole qui pourraient donner la mort à mon âme. Purifie-moi et orne-moi ! Rends-moi bon, raisonnable et illumine-moi. Fais de moi l’habitacle de Ton seul Esprit et jamais celui du péché.\nAfin que, parvenu à Ta demeure par Ta Communion, toute action mauvaise, toute passion me fuient comme le feu. Comme intercesseurs, je T’offre tous les Saints, les Chefs des puissances incorporelles, Ton Précurseur, Tes sages Apôtres et par-dessus tout, Ta Mère pure et sans tache. Reçois leurs suppliques, ô Christ, profondément bon et fais de ton serviteur un fils de Lumière. Car Toi seul, ô Très-Bon, es la sanctification et l’illumination de nos âmes et, revêtus de beauté, c’est à Toi, notre Dieu et Maître, que nous rendons gloire, chaque jour.\nSeigneur Jésus-Christ, notre Dieu, que Ton Saint Corps soit pour moi Vie éternelle et Ton Sang précieux, rémission des péchés. Que cette action de grâce soit pour moi, joie, santé, allégresse et lors de Ton second et terrible avènement, permets-moi, pécheur de me tenir à la droite de Ta gloire, par les prières de Ta très-pure Mère et de tous les Saints.\nCinquième Prière, à la très Sainte Mère de Dieu\nô très sainte Souveraine et Mère de Dieu, lumière de mon âme enténébrée, mon espérance, ma protection, mon refuge, ma consolation, ma joie, je te rends grâce, car tu m’as rendu digne, moi indigne, d’être participant au Corps Très-Saint et au Sang précieux de Ton Fils.\nMais toi qui as enfanté la lumière véritable, illumine les yeux spirituels de mon cœur. Toi qui as enfanté la source de l’immortalité, rends la vie à moi que le péché a fait mourir. Toi la Mère, pleine d’un profond amour du Dieu miséricordieux, aie pitié de moi, donne-moi le sentiment de repentir, la contrition dans mon cœur, l’humilité dans mes pensées et donne-moi de t’invoquer du fond de la captivité de mes raisonnements.\nPermets-moi jusqu’à mon dernier soupir, de recevoir sans condamnation la sanctification des très purs mystères, pour la guérison de l’âme et du corps et donne-moi les larmes du repentir et de la confession, afin que je te chante et te loue tous les jours de ma vie, car tu es bénie et glorifiée pour les siècles, Amen.\nMaintenant Maître, Tu laisses aller ton serviteur en paix, selon Ta Parole, car mes yeux ont vu Ton salut, celui que Tu as préparé à la face tous les peuples, Lumière de la révélation aux nations et Gloire de Ton peuple, Israël.\nSaint Dieu, Saint Fort, Saint Immortel …\nTrès Sainte Trinité …\nGloire ... Et maintenant …\nToi plus vénérable que les chérubins et incomparablement plus glorieuse que les séraphins, qui, sans corruption, enfantas Dieu le Verbe, toi, véritablement Mère de Dieu, nous te magnifions.\nPar les prières de nos saints pères, Seigneur Jésus Christ notre Dieu aie pitié de nous et sauve nous. Amen.


La Rédaction Médisite, publié le 19/05/2016 à 17:18\nLes premiers troubles de la vision sont plutôt discrets et peuvent passer inaperçus. L'acuité visuelle du sujet diminue et une tache sombre apparaît au centre de son champ de vision. Il est particulièrement gêné pendant la nuit et il a souvent l’impression d’être ébloui. Les images se déforment et lui semblent plus sombres ou jaunies. Après plusieurs années, la vision centrale est fortement affectée par la tache sombre (scotome) mais la vision périphérique est préservée.\nA lire aussi : Son système oculaire est encore immature\nLe risque de DMLA est plus important chez les personnes de plus de 50 ans qui fument ou qui sont atteintes d’obésité ou d’hypertension. Le risque est multiplié par 4 chez celles qui présentent des antécédents familiaux de DMLA.\nIl existe deux formes de dégénérescence maculaire liée à l'âge : la forme sèche (atrophique) et la forme humide (exsudative). Il n’existe à l’heure actuelle aucun traitement pour la première, qui représente 80 % des cas. La prise en charge de la forme humide repose sur la prise d’anti-angiogéniques, des médicaments qui agissent sur les nouveaux vaisseaux sanguins formés au centre de la rétine. Ils se présentent sous forme de collyre (gouttes) et sont injectés dans l’œil à l’aide d’une fine aiguille. Une photothérapie dynamique ou une photocoagulation au laser thermique peut être proposée si l’administration d’anti-angiogéniques n’est pas possible.\nTest : si vous trouvez le nombre caché sur cette image vous avez une très bonne vue\nmots-clés : Trouble de la vision\nDMLA : une maladie silencieuse Vous avez le sentiment récurrent de manquer de lumière pour lire,... Lire la suite\nDMLA, quels signes ? A un stade précoce, la dégénérescence ne génère pas toujours de manifestations... Lire la suite\nVoilà un petit test qui pourrait révéler si vous souffrez d'un trouble de la vision des couleurs.... Lire la suite


Titre français : Les vacances\nDiffusion américaine : 19 décembre 1984\nDiffusion française : 11 janvier 1986\nBlake envisage de racheter le cheval Allègre pour l’offrir à nouveau à sa femme ; justement, il doit être vendu aux enchères par son propriétaire actuel, Daniel Reece. Mais, apercevant Krystle dans une garden-party, ce dernier retire le cheval de la vente et va le proposer directement à Blake, qui accepte malgré son étonnement.\nÀ Londres, Amanda déclare à Dex qu’elle l’aime ; mais elle ne peut empêcher le mariage de celui-ci avec sa mère.\nClaudia avoue à Steven qu’elle l’a trompé avec Dean, et Steven prend très mal cette révélation.\nAmanda réussit à faire parler la cousine Rosalind, qui l’a élevée, et Rosalind révèle le secret de sa naissance : son père est bien Blake Carrington. Immédiatement, Amanda rentre à Denver et se fait reconnaître de son père. Son entrée officielle dans la famille a lieu pour la fête de Noël, au grand déplaisir de Dominique, qui n’a pu encore atteindre le même but en se faisant admettre comme la sœur de Blake : contacté par téléphone, le père de celui-ci a tout nié.\nJeff accepte d'aider Nicole dans ses recherches, dans le seul but de retrouver Fallon.\nFaisant irruption au milieu de la fête familiale, Alexis ramène sa fille « à la maison », et celle-ci se laisse faire, parce que Dex, lui aussi, insiste.\nDaniel Reece fait parvenir à Krystle une photo encadrée d'elle et de lui-même, dans un cadre somptueux ; on les y voit participer à un pique-nique où se trouvait également la sœur de Krystle, Iris, la mère de Sammy Jo, et dont Daniel était l’amant. Mais Krystle se rend chez lui pour lui rendre son cadeau et le prier de la laisser tranquille.\nCommentaire : Rock Hudson intègre la série dans le rôle de Daniel Reece.


L’impossible musée ? 1989-2005, le musée national des Prisons\nAccueil > Dossiers > Varia > 2012 > L’impossible musée ? 1989-2005, l...\narchitecture, maison centrale, maison d’arrêt, musée, histoire des prisons\nBadinter (Robert), Herbette (Louis), Toubon (Jacques)\nCinquième République (depuis 1958), Troisième République (1870-1939)\nDu musée pénitentiaire au musée national des Prisons (MNP) : la résistible ascension\nLe musée, lieu d’exposition de l’exclusion\nMémoire des hommes…\n… des femmes\nRégimes et règlements\nMusée d’histoire… de la société\nCet article a été publié une première fois dans Histoire pénitentiaire, volume 3, Paris, Direction de l’Administration pénitentiaire, Collection Travaux & Documents, 2005, p. 6-27.\nN.B. : le musée national des Prisons est ouvert au public, sur rendez-vous. Renseignements auprès de l’office de tourisme de Fontainebleau au 01 60 74 99 99 ou sur http://www.fontainebleau-tourisme.com\nPour les personnels du ministère de la Justice, des visites individuelles ou groupées peuvent être organisées les mercredis. Contacter le musée par tél./fax : 01 64 22 26 53, ou par mail : musee.Dap-Sceri@justice.gouv.fr\n1 Izard (Valérie), Le musée des prisons, l’impossible musée ?, mémoire de maîtrise, université de Pa (...)\n2 L’impossible prison, recherches sur le système pénitentiaire au XIXe siècle réunies par Michelle P (...)\n1En 1996, une jeune étudiante de l’université Paris VIII présentait à un groupe de conservateurs son mémoire de maîtrise scientifique et technique de médiation culturelle, mémoire qu’elle avait intitulé Le musée des prisons, l’impossible musée1 ? en claire référence à L’impossible prison, ouvrage publié en 1980 après le fameux débat organisé par Michelle Perrot entre Michel Foucault et Jacques Léonard, le philosophe et l’historien2…\n2Impossible musée… dont la genèse et l’accomplissement reposent sur la bonne volonté et l’entregent de quelques personnalités, tels, au XXe siècle, le conseiller d’état Louis Herbette, directeur des prisons au ministère de l’Intérieur ; plus près de nous, dans les années 1980, les magistrats Jean Talbert, Jean-Pierre Dintilhac et Martine Barbarin et l’historien Christian Carlier ; dans les années 1990 enfin, le ministre de la Justice Jacques Toubon. Aujourd’hui, l’institution se hâte avec lenteur, et depuis quelques années, avec l’aide de l’office de tourisme du Pays de Fontainebleau, le musée national des Prisons s’ouvre à un large public qui n’est plus simplement composé de pénitentiaires ou de gens de justice, mais aussi de touristes et de scolaires.\n3Impossible musée… car comment montrer que la prison est le lieu de tous les équilibres, fragile espace clos dans lequel des hommes doivent garder d’autres hommes ? Comment démontrer que la prison, tout en étant un lieu irréductible à tout autre, lieu ô combien composite, est de fait un lieu singulier, mais sans que rien ne lui soit réellement propre ! La vraie singularité est celle des murs (et encore ?). Comment le musée peut-il être un outil de déconstruction de l’image lisse et unifiée de la prison comme « généralité », image habitée par « l’indifférencié » qui laisse la place à tous les fantasmes ? Comme a pu l’écrire dans ses Carnets le photographe Jean Gaumy :\n3 Gaumy (Jean), Lardeau (Yann), Écrit sur l’image. Les incarcérés. L’utopie pénitentiaire, Paris, Éd (...)\n« La réalité des prisons ne se réfléchit pas, ne s’imprime pas, elle n’est pas montrable, elle échappe à l'objectivité de la caméra. Ici manquent des notions aussi essentielles que l’œuvre destructrice du temps, l'usure, la répétition, la monotonie et l'ennui, la révolte et la haine salvatrice, préservant la conscience de soi, de l'oubli, d'une vie qui fuit un peu plus chaque jour sans qu'il soit possible d'arrêter cet écoulement, de juguler cette hémorragie. Non pas que les images seraient fausses, mais elles resteraient incomplètes, partielles, illusoires, donnant le sentiment de toujours devoir être décalées et dérisoires3. »\n4Impossible musée… où le petit bâtiment est la première pièce de la collection et où la cellule est l’élément important du discours. Déclinée à Fontainebleau en quarante-cinq exemplaires, ouvrant sur deux étages de coursives plongeant sur le vide de la nef de détention, cette disposition contraignante sert de base pour le classement des collections et les premières propositions d’élaboration d’un parcours muséographique cohérent.\n5Le musée offre dès l’entrée la visite d’un « monument » pénitentiaire, une prison d’aujourd’hui – dans laquelle la grande majorité du public entre pour la première fois. Il est essentiel d’y donner des jalons et des éléments de compréhension de l’évolution des systèmes pénitentiaires, fondements, mutations, chronologie.\n6Il existe, indéniablement, un extraordinaire intérêt à montrer une prison cellulaire, construite dans le premier effort de normalisation architecturale de la monarchie de Juillet. Mais on aurait pu tout aussi bien imaginer de faire le musée ailleurs, pour mettre plus facilement en scène l’histoire et les thématiques sociétales (la vie quotidienne, la santé, la sécurité, la discipline, le dedans et le dehors, la religion, le travail, la réinsertion, l’univers des personnels). Simplement, l’administration a fait le choix d’installer « son » musée dans ce bâtiment : il faut faire avec, et c’est d’ailleurs un challenge passionnant que de faire coïncider des collections encombrantes dans cet espace contraint et restreint, choisi pour sa banalité par contraste avec d’autres établissements, vedettes ou atypiques.\nDu musée pénitentiaire au musée national des Prisons (MNP) : la résistible ascension4\n4 Bertolt Brecht, La résistible ascension d’Arturo Ui, 1957.\n7Le 5 juin 1875, est promulguée une loi capitale pour l’histoire de l’institution pénitentiaire :\n« Les inculpés, prévenus et accusés seront à l’avenir individuellement séparés pendant le jour et la nuit. Seront soumis à l’emprisonnement individuel les condamnés à un emprisonnement d’un an et un jour et au dessous. Ils subiront leur peine dans les maisons de correction départementales. Le régime des prisons départementales devra être modifié par des appropriations ou des reconstructions dirigées en vue d’être adapté au système de la séparation individuelle. »\n8Pourquoi la cellule ? Parce que la séparation des détenus est la seule méthode pour éviter la promiscuité, qui crée la récidive.\n5 Intervention de Georges Clemenceau, chambre des députés, débats parlementaires, 29 avril 1883, JO (...)\n« Qu’est-ce qu’un récidiviste ? Un homme qui est insuffisamment amendé, un délinquant que la prison a corrompu, parce que nos prisons sont une école de démoralisation au lieu d’être une école de réformation, une école du vice dont on sort pire qu’on y était entré… » Ou encore : « Aggravant le supplice de l’homme qui conserve encore certains sentiments de délicatesse, de retenue, d’honnêteté, la prison en commun devient le lieu d’enseignement mutuel du vice, l’école d’application des procédés pervers, le foyer d’où partira, au jour de la libération, le rayonnement des dangereuses et criminelles associations5. »\n9Pour la mise en œuvre de la loi de 1875, deux institutions sont créées : l’une par l’État, le Conseil supérieur des prisons, mis en place par le décret du 3 novembre 1875, l’autre par la société civile, la Société générale des prisons, association de lobbying comme nous dirions aujourd’hui, créée par arrêté du préfet de police le 22 mai 1877.\nCour intérieure et entrée du musée à Fontainebleau\nphoto L. Lesueur/ministère de la Justice\n10La participation active de ces deux organismes à l’exposition universelle de Paris de 1878 procède de la volonté de présenter l’histoire illustrée du dispositif carcéral, et en particulier de la cellule, élément essentiel de ce dispositif. Une cellule type est construite de toutes pièces, avec son agencement intérieur, par Borne, architecte contrôleur attaché au service pénitentiaire. Elle est en planches recouvertes d’une toile peinte figurant le mur de la prison.\n11Des plans des prisons cellulaires sont également présentés par les architectes Alfred Normand et Émile Vaudremer, qui en 1868 achevait la construction de la prison de la Santé à Paris. De la même manière est présentée une alvéole de chapelle cellulaire :\n6 « Documents officiels relatifs à l’application de la loi du 5 juin 1875 sur l’emprisonnement indiv (...)\n« La chapelle doit être entièrement indépendante des autres services de la prison. L’espace affecté aux détenus sera divisé en stalles individuelles. Ces stalles ou cages seront établies en menuiserie. Elles auront au minimum 2 mètres de haut sur 60 centimètres de large et 80 centimètres de profondeur. On les disposera de façon que les détenus puissent porter leur regard sur l’autel sans se voir entre eux6. »\nPortes de cellules au musée des Prisons\nministère de la Justice, collections du musée des Prisons\n12Le succès est grand auprès du public :\n7 Bulletin de la Société générale des prisons, 1878, p. 983 sq.\n« Il a fallu tendre une chaîne devant la porte pour qu’elle ne se transformât pas en une souricière où s’étoufferaient les curieux qui n’en pourraient sortir […] Elle sera pour le public le commentaire vivant et la justification de la loi du 5 juin 18757. »\n13Le reste de l’exposition pénitentiaire aura un succès relatif, comme le rapporte Fernand Desportes au Conseil supérieur des prisons à la session de juin 1878.\n« Ce que vous n’avez pas obtenu cette année, l’avenir vous l’accordera ; c’est là mon espérance. L’exposition du ministère de l’Intérieur aura du moins cet avantage de marquer votre place dans les expositions futures. Votre place, elle est au milieu de ces écoles qui répandent sur nos enfants les inappréciables bienfaits de l’instruction ; ne les appelez-vous pas, ces bienfaits de l’instruction, sur tous les petits abandonnés, sur tous les pauvres déshérités que vous arrachez à la misère, au vice, au crime pour les élever à la vertu ? Votre place, elle est à côté de cette grande industrie qui dirige, à travers tant d’obstacles et tant de victoires, la puissante armée du travail ; ne cherchez-vous pas à lui rendre les milliers d’êtres malfaisants que la paresse et l’ignorance lui enlèvent, et dont vos efforts tendent à faire d’honnêtes, d’utiles ouvriers ? Votre place, elle est à côté de ceux qui soignent les malades dans les hôpitaux, à côté de ceux qui recueillent les blessés sur les champs de bataille : les blessures que vous guérissez, ce sont les blessures de l’âme ! Toutes les sciences qui sont réunies au Champ de Mars s’accordent pour mettre en œuvre, pour multiplier, pour féconder les forces vives de la civilisation : votre science à vous, la science pénitentiaire, n’en considère que les forces mortes et parvient à les vivifier ; vous obéissez à la parole divine qu’une grande société pénitentiaire d’outre-Manche a prise pour devise : vous vous donnez pour tâche et vous avez pour ambition de « chercher et de sauver ce qui était perdu. »\n8 Herbette (Louis), L’œuvre pénitentiaire. études présentées à l’occasion de l’organisation du Musée (...)\n14Moins dithyrambique, moins utopiste, plus pragmatique et très soucieux de sa réputation personnelle était le conseiller d’état Louis Herbette, directeur de l’administration pénitentiaire de 1884 à 1893. En 1889, Herbette, « dont l’éloquence diarrhéique et vide emplissait tous les congrès » selon l’un de ses détracteurs, désireux de montrer la réalité pénitentiaire, d’en exposer les évolutions et les progrès, « de faire deviner et comprendre les questions si complexes qui se posent par une muette leçon de choses, une sorte d’enseignement par l’aspect8 », organisa au Champ de Mars une exposition de grande envergure. Cette exposition se voulait ouvertement œuvre de propagande pour l’administration pénitentiaire, dans une époque où le public, la presse et par conséquent les politiques ne s’attardaient plus guère sur les questions pénitentiaires.\n9 Schroeder-Gudehus (Brigitte), Les fastes du progrès : le guide des expositions universelles 1851-1 (...)\n15Pour Herbette, il ne faisait aucun doute que le vaste public présent à l’Exposition universelle (trente-six millions de visiteurs à Paris)9 ferait bon accueil à l’exposition pénitentiaire. Le niveau de celle-ci devait d’ailleurs être rehaussé par la présence des scientifiques réunis en congrès à Paris, du 10 au 17 août 1889, pour discuter de la définition de l’anthropologie criminelle : la querelle bat alors son plein entre les partisans de l’école italienne de Cesare Lombroso et ceux de l’école lyonnaise du docteur Alexandre Lacassagne.\nGravure de page de garde de L’œuvre pénitentiaire de Louis Herbette\n10 Herbette (Louis), op. cit.\n16Herbette voulait présenter « au grand public, à la foule des honnêtes gens l’œuvre pénitentiaire sous la forme d’une exposition, qui n’avait pas pour vocation de s’adresser uniquement aux hommes de métier, administrateurs et magistrats, criminalistes et pénitentiaires, car la masse même du public ne peut se désintéresser des moyens de prévenir ou de réprimer les crimes et les délits, d’autant, ajoutait-il, que le mal pas plus que le bien n’est le privilège d’aucune catégorie sociale. Lorsqu’on a le devoir douloureux de suivre du regard et de la main ceux qui dans la vie, ont dévié de la voie droite, on vient à cette pensée plus florissante peut-être qu’attristante, que nul n’est assuré de ne voir jamais le mal frapper près de lui. De même que nul n’a le droit de vouer sans essai de relèvement à la chute irrémédiable le pire des malheureux10 ».\n17Et Herbette d’ajouter :\n« On ne saurait oublier que la curiosité banale n’est pas ce qu’on doit satisfaire en montrant la vie d’épreuves et de peines à laquelle sont soumis les détenus. Le spectacle que l’on aurait préparé risquerait d’être pénible, blessant pour la dignité de l’administration comme pour les sentiments du public, si cette curiosité seule était servie. C’est une sorte d’enseignement, je le répète, dont il s’agit de recueillir et de grouper les éléments, et l’exposition ne doit être que la représentation matérielle des idées, des institutions et des faits que l’on soumettra à l’examen du public. Les notices et monographies seront rédigées sans longs développements, avec précision et clarté… des vues, des dessins, divers modes de figuration, accompagnés d’explications, d’états et de statistiques, retiendront utilement toutes les personnes que l’amusement des yeux n’aura pas seules attirées. »\n18Les personnels et les détenus des maisons centrales de Melun, Clairvaux, Loos, Embrun furent mis à contribution pour fabriquer dans les ateliers de menuiserie et de tôlerie du mobilier d’exposition, des vitrines, des maquettes, des présentoirs de photographies. Autre sujet de fierté pour Herbette :\n« Tout a été fait avec la plus stricte économie, nulle bonne volonté n’a été écartée, nombre de détenus ont spontanément offert d’employer leur temps libre des dimanches et fêtes pour façonner ces menus objets qui constituent surtout des travaux de patience, et leur concours a été le plus souvent accepté. »\n11 Congrès pénitentiaire de Saint-Pétersbourg, 1992. Album de photographies (musée national des Priso (...)\n19L’exposition pénitentiaire du Champ de Mars dura six mois, puis les collections furent transportées à Saint-Pétersbourg à l’occasion du Congrès pénitentiaire international de 189111.\n12 Plans des établissements pénitentiaires de France, dressés par ordre du ministère de l’Intérieur. (...)\n20Herbette, dès ce moment, imagina de créer un musée du service public pénitentiaire, et de conserver les collections à la vieille maison centrale de Melun, où fonctionnait, depuis 1892, l’imprimerie administrative encore en activité aujourd’hui12.\n13 Bertillon (Alphonse), Instructions signalétiques, identification et classification anthropométriqu (...)\n14 Code des prisons. Circulaire du 13 novembre 1885 : « Application d’un nouveau système de signaleme (...)\n21C’est aussi Louis Herbette qui organisa dans les prisons les services d’identification anthropométrique basés sur les méthodes d’Alphonse Bertillon (1853-1914)13. Un matériel approprié à l’établissement des fiches de détenus et des registres d’écrou (chaises, table de prise d’empreintes, compas, toises, tableau des iris de l’œil, et autres tableaux signalétiques) fut envoyé dans chaque prison départementale et les gardiens-chefs en formation à l’école pénitentiaire ouverte en 1885 à la prison de La Santé, reçurent un enseignement spécialisé dans le laboratoire de Bertillon à la préfecture de police de Paris14.\n22Les éléments de mobilier anthropométrique figurent parmi les objets phares du musée. Ils préfigurent les appareils de biométrie (prise d’empreintes digitales…) expérimentés en 2003 à l’entrée des visiteurs de la Santé, pour éviter les falsifications et les fausses identités.\n15 Cette maquette est conservée dans les locaux de la direction de l’administration pénitentiaire.\n16 Musset (Alfred de) (1810-1857), Poésies nouvelles (1850) : Le mie prigioni (Mes prisons), 20 septe (...)\n23Outre ce mobilier anthropométrique, de ces premiers rassemblements d’objets subsistent au musée des Prisons certaines très belles pièces, en particulier une machine à tresser la corde pour fabriquer les espadrilles, provenant de la maison centrale de Nîmes, une machine à incendie de la même époque, une machine à carder les matelas provenant de la maison centrale de Loos, une maquette de bateau brise-glace fabriquée par les détenus de la maison centrale de Belle-Ile-en-Mer15 et de nombreuses pièces de mobilier pénitentiaire, telles ces portes de cellule ou de cachot dont Alfred de Musset disait : « On dit triste comme la porte d’une prison, et je crois, le diable m’emporte, qu’on a raison16. »\nMachine à tresser la corde\n24Après la fermeture, en 1907, du musée éphémère à la gloire de l’institution, et celle de l’école pénitentiaire de la Santé, en raison de l’abandon d’une politique volontariste et de la désaffection progressive de l’opinion publique pour la question des prisons, il faut attendre l’année 1967 pour que soit réalisée une jolie exposition consacrée au travail pénal. Cette exposition accompagnait l’ouverture de la nouvelle école d’administration pénitentiaire sur le domaine de Plessis-le-Comte, et surtout l’ouverture de la maison d’arrêt de Fleury-Mérogis, la plus grande prison d’Europe, construite de 1965 à 1968 par l’architecte Guillaume Gillet et prévue pour accueillir plus de quatre mille hommes, femmes et jeunes détenus.\n17 Artières (Philippe), Quero (Laurent), Le groupe d’information sur les prisons, GIP, IMEC, 2004.\n18 Foucault (Michel), Surveiller et punir. Naissance de la prison, Paris, Gallimard, 1975.\n19 Circulaires des 15 et 26 mai 1975 : « Aménagements généraux aux régimes de détention et diversific (...)\n25Dans le même temps, les intellectuels réunis autour de Michel Foucault portaient un intérêt particulier à « l’état des prisons » et créaient le GIP, groupe d’information sur les prisons, dont l’historien Philippe Artières a publié les articles et les discours17. Nous rappelons que Surveiller et Punir parut en 197518, année de la réforme du garde des Sceaux Jean Lecanuet, réforme qui apporta quelques améliorations à l’insupportable régime carcéral des prisons françaises19.\nC’est ce second rassemblement d’objets à Fleury-Mérogis qui est à la véritable origine des collections présentées à Fontainebleau. Dans les années 1980, l’administration prend conscience de l’évaporation de son patrimoine et une collecte est organisée dans toutes les prisons de France et d’outre-mer, pour créer enfin à l’École nationale d’administration pénitentiaire le musée pénitentiaire. La réalisation de ce petit musée est confiée dans un premier temps à deux agents pénitentiaires, un surveillant et un éducateur pré-retraité.\n20 Badinter (Robert), La prison républicaine, 1871-1914, Paris, Fayard, 1992.\n27Vers 1986-1991, tandis qu’autour de Michelle Perrot et de Robert Badinter20 se multiplient séminaires et travaux universitaires et que se développe la recherche historique, le service des études à la direction de l’administration pénitentiaire recrute un conservateur pour inventorier les collections, faire le tour des prisons et rechercher un lieu d’exposition permanente adéquat. Les sites de La Conciergerie, Clairvaux, Fontevrault, Lisieux, Aix-en-Provence sont évoqués, jusqu’à ce qu’en 1990 soit fermée la maison d’arrêt de Fontainebleau et que l’administration pénitentiaire décide de garder cet établissement pour y installer le musée. Le 17 septembre 1995, à l’occasion des journées européennes du Patrimoine, le garde des Sceaux Jacques Toubon signe l’arrêté qui crée officiellement le musée national des Prisons dans l’ancienne maison d’arrêt de Fontainebleau. Le choix de ce bâtiment pour abriter le musée a été motivé par la nécessité – pour ne pas dire la volonté de l’administration – de garder un témoignage spectaculaire de l’architecture cellulaire, typique des constructions du XIXe siècle. De nombreuses prisons inscrites dans cette typologie architecturale sont soit encore en activité, donc inaccessibles au public, soit fermées et vouées à la démolition ou tout au moins à un changement de destination. Nous redisons ici tout l’intérêt de montrer au public une prison cellulaire, en fonction de 1856 à 1990.\n21 Riquetti de Mirabeau (Honoré), Des lettres de cachet et des prisons d’état, Hambourg, 1782.\n28Un bâtiment pénitentiaire, quel qu’il soit, est un lieu d’exclusion : de la rue, « cette prison forteresse, qui doit contenir garder, et empêcher les évasions, » comme disait déjà Mirabeau en 1782, « cette prison à l’architecture terrible, qui contribue à annoncer dès le dehors le désordre de la vie des hommes détenus dans l’intérieur et tout ensemble la férocité nécessaire à ceux préposés pour les tenir aux fers21 », cette prison, donc, est matérialisée pour le passant de Fontainebleau par un portail théâtral à la Ledoux, des murs d’enceinte, des grillages barbelés qui répondent au doux nom de concertina.\n29À l’intérieur du bâtiment, la représentation de l’exclusion est totale : une fois franchies les grilles de détention, on visite les parloirs, les cours de promenade « en camembert » au sol de terre battue, les cellules, la cellule disciplinaire, la cellule d’isolement. La cellule, lieu d’exclusion au sein de l’exclusion !\n22 Lucas(Claude), Suerte, L'exclusion volontaire, Paris, Plon, collection Terre humaine, 1995.\n« La prison la première fois est une épreuve étrange, en vérité : c'est l'épreuve même de l'étrangeté […]. L'emprisonnement est une aventure aride et solitaire qui fait brutalement découvrir qu'on n'est rien, c'est-à-dire, étant un être humain de qui est niée l'humanité, moins que rien fondamentalement. La monstruosité de la prison ne tient pas, sauf cas extrêmes de dictature ou du tiers monde, à ses conditions matérielles, fussent-elles scandaleuses comme elles l'étaient en France avant les révoltes de 1974 ; elle tient au fait qu'elle met le prisonnier en face de son propre néant22. »\n30Dans une étude restée inédite sur les origines intellectuelles de la prison pour peine, l’historien Christian Carlier décrit l’institution pénitentiaire comme un écosystème défini par trois cercles, le carcéral, le pénal et le pénitentiaire.\n23 Appert (Benjamin), Voyage en Belgique dédié au roi, et conférences sur les divers systèmes d’empri (...)\n31Le premier cercle, le carcéral, met au cœur de la détention le détenu face à son geôlier et concerne d’une part ceux qu’au XVIIIe siècle on appelait les « pailleux », les prisonniers les plus pauvres regroupés dans un quartier ou une salle dit le commun ou la paille, ceux qui n’étaient pas assistés par leur famille et qui étaient alimentés par la charité chrétienne puis nourris au « pain du roi » à la fin du XVIIIe siècle. Après la Révolution, les prisons sont dans l’état lamentable qui nous est décrit dans les ouvrages de Benjamin Appert23, ce bon monsieur de Paris dont parle Stendhal dans Le Rouge et le Noir : il faut remplacer la paille des cachots par des hamacs, puis par des lits, créer des infirmeries, nourrir les détenus avec autre chose que du pain et de l’eau, faire circuler l’air purifié, remplacer les portes de bois par des grilles, tout aussi efficaces contre l’évasion.\n32Observé par Alexis de Tocqueville et Gustave de Beaumont en 1831 lors de leur voyage aux États-Unis d’Amérique, le système de la prison de Cherry-Hill à Philadelphie avait été mis au point par les Quakers : le prisonnier, à l’isolement total, jour et nuit, dans une cellule, devait trouver dans la solitude, le travail et la religion, la force de s’amender, et surtout reprendre à sa sortie de prison, une vie laborieuse et honnête.\n24 Demetz (Frédéric Auguste) et Blouet (Guillaume-Abel), Rapports sur les pénitenciers des États-Uni (...)\n« Les murs sont la punition du crime, la cellule met le détenu en face de lui-même, il est forcé d’entendre sa conscience […]. Le travail que ses mains n’avaient peut-être jamais connu s’offre à lui moins redoutable ; c’est un ennemi dont il va se servir pour en combattre un autre qui lui semble plus à craindre. Le gardien pénètre dans la cellule, sa présence est un soulagement, elle lui laisse un doux souvenir et des armes pour se défendre des remords et de l’ennui. Les murs sont terribles, l’homme est bon24. »\nNef du musée de Fontainebleau\nphoto Pierrette Nivet/ministère de la Justice\n25 Le musée possède l’affiche de la pose de la première pierre par le roi Charles X.\n33Dans toute l’Europe, pendant la première moitié du XIXe siècle, le système cellulaire parut apte à moraliser les classes pauvres et maintenir l’ordre. Suivant son ministre de l’Intérieur Gasparin, qui prétendait en 1838 que ce système « pouvait changer le cœur des criminels endurcis et au moins préserver ceux qui n’étaient pas totalement corrompus de la contagion de l’exemple », le roi Louis-Philippe imposa la construction de maisons d’arrêt et de justice sur le modèle cellulaire. « Nos prisons n’intimident point, car nous avons un nombre toujours croissant de condamnés. Elles ne réforment pas, car le nombre des récidives augmente sans cesse, elles abrègent d’une manière affligeante, la vie des détenus, car la mortalité annuelle y est en moyenne d’un individu sur vingt-et-un. Le régime de Philadelphie offre plus de chance d’intimidation et de réforme. » Le système philadelphien fut tout d’abord expérimenté à Paris, à la Maison des jeunes détenus, rue de la Roquette, construite par l’architecte Hippolyte Lebas de 1826 à 183425.\nEntraves de bagnards, XIXe siècle\nphoto MNP/ministère de la Justice\n26 Comte Tanneguy Duchatel (Charles), Blouet (Abel), Harou-Romain (Nicolas Philippe), Horeau (Hector) (...)\n34Application pour les prisons départementales : les architectes Blouet, Harou-Romain et Horeau publièrent, en 1843, un projet de prison cellulaire pour 585 condamnés accompagné d’un Atlas de plans qui inspirèrent toutes les constructions pénitentiaires pendant une dizaine d’années26. Sont construites sur ce type autour de Paris la prison de Fontainebleau, qui nous intéresse particulièrement, mais celles aussi de Melun, Corbeil, Meaux, Provins, Coulommiers, et en province, celles d’Angers, Tours, Bordeaux... À Fontainebleau, la nef centrale bordée de coursives sur lesquelles ouvrent les cellules, orientée vers la chapelle, reste le symbole de ces constructions anciennes.\n35Après les drames de la guerre de 1870, la chute de l’Empire et les événements de la Commune, plus de 62 000 détenus sont incarcérés dans les prisons françaises, maisons d’arrêt, maisons centrales, colonies pour mineurs. Une commission d’enquête parlementaire présidée par le vicomte d’Haussonville (petit-fils de Mme de Staël) est alors mise en place et rend son rapport sur l’état des prisons à la fin de l’année 1874. Comme celles de l’an 2000, cette enquête parlementaire, qui avait soulevé de grands espoirs d’une vraie réforme de l’institution pénitentiaire, accouche d’un texte certes important mais qui, s’appliquant aux seules maisons d’arrêt, ne prend pas en compte les maisons centrales, ces prisons qui accueillent les condamnés à plus d’un an d’emprisonnement ou de réclusion, véritables manufactures carcérales où sévissent faim, fatigue et peur.\n27 Le droguet est une étoffe de laine de bas prix dont le nom est devenu le terme générique utilisé p (...)\n36Dès la promulgation de la loi de 1875, la « folie cellulaire », selon l’expression du médecin personnel de Napoléon III, reprit de plus belle. Un certain nombre de mesures prises par la monarchie de Juillet furent réactivées, incluant à l’intérieur des maisons d’arrêt le port de la cagoule par les détenus hors de leur cellule, l’aménagement de chapelles en alvéoles pour éviter la promiscuité, l’imposition du silence total. Les condamnés étaient astreints au port de la tenue pénale, droguets27, sabots, chemises, bérets, cheveux coupés à ras tous les mois, systématiquement stigmatisés.\n37De 1876 à 1910, 72 maisons d'arrêt comme celle du Puy, de Fresnes, de Béthune, etc. furent construites sur le type cellulaire. Certaines prisons furent réaménagées, les espaces communs cloisonnés comme le montrent les centaines de plans et calques de toutes les prisons de France conservés au musée, centre de ressources qui devraient s’avérer indispensables à tout architecte contemporain intéressé par la construction de nouveaux établissements.\n28 Carlier (Christian), Wasserman (Françoise), Comme dans un tombeau. Lettres et journaux de prisonni (...)\n38Le parangon des vertus cellulaires est la prison de Fresnes, prison-palace, prison quatre étoiles, où imaginez ! le tout à l’égout est installé et où le supplice le plus terrible de la prison est la recherche de propreté, comme le raconte l’anarchiste répondant au beau pseudonyme de Libertad, qui, en 1900, suppliait qu’on le dispense de cirer le plancher de sa cellule au cul de bouteille28…\nBrique du bagne de Guyane fabriquée par les bagnards\n29 O’Brien (Patricia), Correction ou châtiment, Histoire des prisons en France au XIXe siècle, Paris, (...)\n30 Perrier (Dr Charles), La grande envergure et ses rapports avec la taille chez les criminels. Avec (...)\n31 Catalogue de l’exposition « Le médecin et le criminel, Alexandre Lacassagne (1843-1924) », Lyon, b (...)\n39Le musée des prisons est un lieu où l’on souhaite donner la parole aux exclus, « ces prisonniers qui ont disparu de leur propre histoire », comme l’écrit Michelle Perrot, un lieu où l’on a rassemblé des traces de cette contre-culture (chants, graffiti, tatouages) dont parle l’historienne américaine Patricia O’Brien29. Dessins, graffiti et tatouages. Que reste-t-il en effet au prisonnier dans sa cellule, coupé du monde et sans possibilité de parole ? Les murs…et les corps. « Je suis à moi-même mon papier, ma toile et ma peinture. Mon corps écrit parle pour moi. » Et l’on y retrouve les travaux du docteur Charles Perrier à la prison de Nîmes30, ou ceux d’Alexandre Lacassagne à la prison Saint-Paul de Lyon31.\n40Ainsi, les collections d’ethnographie conservées au musée des prisons retracent-elles cent ans de vie quotidienne des prisonniers et de leurs geôliers. En rappelant avec Karl Marx (et plus récemment l’ancien garde des Sceaux Robert Badinter) que « la loi d’airain qui veut que la condition pénitentiaire soit toujours plus rigoureuse que la condition des hommes libres même misérables », sont présentés des objets de pauvres et de pauvres objets trouvés en détention : du mobilier carcéral, châlits de bois, lourdes portes cloutées de fer équipées d’énormes serrures. Plus les « cages à poules » : pendant le Second Empire, dans les grandes maisons centrales, des dortoirs cellulaires furent aménagés à l’aide de cloisons en bois à claire-voie. Les cellules ainsi délimitées sur un espace de 1,5 mètre sur 2 mètres furent appelées « cages à poules ».\nCages à poules à Clermont-sur-Oise, 1930\n32 Circulaire du 26 mai 1975, paragraphe 243.1 : « à la notion de “costume pénal”, est substituée cel (...)\n41Le mobilier de la cellule se composait d’un lit en métal ou en bois, d’un matelas et de deux couvertures, d’une tinette et d’un broc à eau. Ce système de cellules préfabriquées a été particulièrement utilisé dans les maisons d’éducation surveillée (Aniane, Saint-Maurice, Cadillac). Il était encore en usage dans les maisons centrales de Clairvaux, Eysses, Melun et Poissy au début des années 1970. Les premières « cages à poules » ont été installées dans le quartier administratif de la prison Saint-Lazare à Paris, dit « la Ménagerie », pour accueillir les femmes prostituées (les poules). On expose aussi des tenues pénales32 composées de sabots de bois mal équarris, des costumes de droguet, de rêches robes de bure, des gamelles en tôle émaillée, des tinettes sordides…\n33 Catalogue de l’exposition, Éditions Alternative, novembre 2002.\n42Pauvres objets fabriqués, dans lesquels « il ne faut voir que lueurs de jubilation dans une nuit de chagrin sans fin » selon Philippe Starck, maquette en allumettes et boîtes de camembert du château de Louis II à Neuschwanstein en Bavière, dont la construction occupa pendant 486 heures un détenu de la maison centrale de Melun en 1986, cadres de photos en allumettes, tour Eiffel ou église, maquettes de bateau, maquette de prison en carton, peintures : la Joconde, la Vierge de Lourdes ou le Christ jaune de Gauguin, bricoles… photographiées par Catherine Réchard, dans l’exposition Système P, Bricolage, invention et récupération en prison33.\n34 Dossier de l’exposition, musée national des Arts et Traditions populaires, Paris, 2002.\n« Dans cet univers pénitentiaire où les prisonniers sont démunis des objets usuels les plus élémentaires, la créativité et l’ingéniosité sont perpétuellement requises pour pallier le manque et inventer, à partir de tous les matériaux possibles – y compris des objets existants détournés de leur fonction initiale – tout ce qui est nécessaire à la vie quotidienne et est devenu inaccessible. S’adaptant aux contraintes du milieu, la communauté des détenus a ainsi développé un réseau parallèle fait de trucs, de trouvailles et de combines, véritable art populaire de résistance. Création d’objets spécifiques à la prison et sans autre destin possible, à moins de voir le jour, ailleurs, dans des conditions analogues d’extrême privation. Comme une œuvre d’art trahit la personnalité d’un artiste, ces objets – tant par les désirs qu’ils renferment que par la façon dont ils ont été pensés et conçus – racontent chacun une histoire personnelle, renvoient à une humanité singulière34. »\n43Mais aussi objets interdits saisis au cours des fouilles, couteaux, cordes à nœud ou échelles, pipes à haschich, morceaux de verre avalés par les détenus pour s’automutiler ou se suicider…\n44« Nous voulons que les détenus ne puissent s’entendre parler, mais nous ne prétendons pas qu’ils ne puissent s’entendre crier », écrivait l’inspecteur des prisons Charles Lucas en 1836.\n35 Paroles de détenus, avec le concours de Radio France, Paris, Éditions des Arènes, coll. Librio, 20 (...)\n36 Carlier (Christian), (Françoise) Wasserman, op. cit.\n45Ces paroles de détenus, comme le rapporte Jean-Pierre Guéno à France-Bleu en 200035, paroles si longtemps confisquées pour ces cohortes d’anonymes, « parole des prisonniers, qui quand elle n’est pas accaparée par les “ dominants ” ou les “ spécialistes ”, l’est par des “ porte-parole ” qui presque toujours, occupent au sein de la prison une position tout à fait particulière, en raison soit de leur statut de grand criminel (quand les prisons sont encombrées de “ voleurs de poule ”), soit de l’incommensurable énergie qui alimente leur révolte (alors que la prison plie quand elle ne la rompt pas ce qui reste de volonté à ses malheureux pensionnaires), soit enfin de leurs qualités littéraires (Sade ou Genêt, pour ne parler que des plus grands), quand bien même le pourcentage d’analphabètes et d’illettrés serait dans la prison infiniment élevé36… »\n46Dans cet esprit, nous gardons précieusement les collections de fanzines, journaux de détenus ou lettres comme celle de Raymond, de Tournai :\n« La captivité est un hiver sans fin, un esclavage qui ne comporte que la faculté de se mouvoir dans un rectangle de terre pelée. L’existence d’un prisonnier est faite d’immenses intervalles séparant des riens, des mornes méditations d’un esprit asphyxié dans une atmosphère de prison, de tristes sentiments refoulés dans un cœur saturé de rancune, de colères subites et nerveuses maintenues sous pression dans un corps flétri par un état miséreux. Cette vie ne se raconte pas, elle est vide, elle est creuse. C’est une tranche de quelques années à rayer, à supprimer brutalement. Le corps sort de cette aventure vieilli et las, mais il n’a pas vécu. »\n37 Les voleurs. Physiologie de leurs mœurs et de leur langage, ouvrage qui dévoile les ruses de tous (...)\n38 Le dernier jour d’un condamné, première édition, Paris, Gosselin et Bossange.\n47Le musée possède aussi des trésors de la littérature, quelques documents exceptionnels, parmi lesquels nous pouvons citer l’œuvre de François Villon éditée par Clément Marot en 1513, une lettre manuscrite envoyée en 1775 par le marquis de Sade à Gaufridy, notaire à Apt, une lettre manuscrite de Mirabeau à son beau-père le marquis de Marignane, les œuvres complètes de Vidocq Les voleurs et Monsieur Coco écrits en 182837, l’édition originale du Dernier jour d’un condamné de Victor Hugo, publié sans nom d’auteur en 182938, et la seconde édition publiée en 1832, une lettre manuscrite de Louise Michel et une édition originale de La Misère (1882), le manuscrit des Captives texte écrit en 1936 par Robert Brasillach, un exemplaire parmi les seize manuscrits de La galère, superbe poème de Jean Genêt qui répondait en 1936 à un questionnaire sur la culture, quatre pages à l’encre violette : L’avenir est à Freud, avant d’écrire en 1942 Le condamné à mort dans sa cellule de Fresnes. Le même Jean Genêt qui alla jusqu’à dire que la prison fut le lieu de sa suprême liberté.\n48Dans la cellule disciplinaire – le mitard où la tuberculose faisant des ravages plus qu’ailleurs, le condamné avait « les éponges mitées » –, sont déposés les entraves, menottes, chaînes de bagnards, boulets et autres fers de contention, qui illustrent aussi bien la sécurité que la discipline, le surveiller et le punir. Des photos des années 1930 évoquent d’autres salles de discipline, ainsi l’on voit à la maison centrale de Nîmes vingt-cinq hommes punis, assis sur des plots de ciment, avant de reprendre la longue marche qui leur fera faire cinquante fois dans la journée le tour de la salle glacée en hiver et brûlante en été, sabots aux pieds et pieds en sang, sous l’œil à demi-fermé d’un gardien fatigué. Car, dans ce premier cercle du carcéral, on rencontre aussi le concierge, le porte-clef, le gaffe, le maton, le gardien, le surveillant (ainsi appelé depuis 1919), ces cohortes de gardiens de prison qui pendant des décennies ont été englobés par la société dans le même opprobre que le délinquant qu’ils gardaient… souvent sans avoir choisi un métier longtemps réservé à d’anciens militaires, dont beaucoup étaient analphabètes et ivrognes.\nphoto D. Piot/ministère de la Justice\n39 Gaumy (Jean), op. cit.\n49Un espace important est ainsi consacré au travail quotidien des personnels pénitentiaires, à leurs uniformes, leurs outils de travail… Sur les photographies, celles d’Henri Manuel en 1930 et celles de Jean Gaumy en 1980, « les gardiens portent la marque de la souffrance, de la peine et de la tristesse de la prison. Ils en incarnent l’interdit de plaisir. L’uniforme sombre, la raideur de la coupe, le rêche du tissu, la méticulosité et la maniaquerie des décorations – des insignes strictement fonctionnels – l’allure sévère et austère des scribes, sont des motifs du thème des scribes. C’est le maton qui fait la prison et non le prisonnier39… »\n40 Foucault (Michel), Histoire de la folie à l’âge classique, Paris, Gallimard, 1961, rééd. 1972.\n41 Boulevard de l’Hôpital, dans le 13e arrondissement de Paris.\n50Le second cercle concerne l’approvisionnement de la prison : qui enferme-t-on et pourquoi, qui sont les prisonniers, comment classer et enfermer la population pénale ? Depuis l’origine, qu’elle soit simple lieu de sûreté, dépôt de mendicité, quartier de force au sein de l’hôpital général ou lieu d’exécution de la peine privative de liberté, la prison est le lieu d’enfermement du pauvre, de ce bon pauvre qui, pendant une grande partie du Moyen Age, est le visage du Christ sur terre, auquel chaque famille chrétienne doit laisser une place à sa table, et qui dès le milieu du XIVe siècle (1351), sous la pression des guerres, des famines, de la peste, est devenu ce mendiant, ce vagabond, ce cayman ou cette caymandresse, coupable, forcément coupable parce que pauvre. Dès le règne de François Ier, il avait été répertorié avec moult précisions dans les ordonnances royales, mis au travail forcé dans les « petites maisons » dont existaient des modèles en Hollande et en Angleterre… et souvent envoyé ramer sur les galères royales. Au XVIIe siècle, pour tous ces pauvres, tous ces aventuriers, vagabonds, « gens de guerre débandés, qui couraient les champs en commettant toutes sortes d’exactions », mais aussi ces malades, ces fous… hommes, femmes, enfants, jeunes, vieux, commence « le grand renfermement », selon l’expression reprise par Michel Foucault40. L’édit du 27 avril 1656 fonde l’hôpital général de Paris : regroupant les bâtiments de la Salpêtrière, ceux de Bicêtre et de l’hôtel Scipion autour de la Pitié41, il mêle assistance et répression. Le 25 juillet 1700, par ordre du roi, les « pauvres mendians valides seront obligés d’aller travailler à la campagne ». Peu à peu, tous vont être enfermés derrière des murs, dans des maisons de sûreté, des prisons d’état, des forteresses, dans des bâtisses où l’on ne fait pas la différence entre l’asile et l’hôpital. Il faut attendre la fin des années 1830 pour que tous les aliénés soient séparés des prisonniers dans des établissements spéciaux. Aujourd’hui, les prisons sont à nouveau peuplées de délinquants sexuels et de « psychopathes ».\n42 Perrot (Michelle), Les femmes, ou les silences de l’histoire, Paris, Flammarion, 1998.\n51Musée de l’exclusion : la catégorie des exclus parmi les plus importantes est celle des femmes incarcérées… À Paris, à la veille de la Révolution, ce sont près de 7 000 femmes enfermées à la Salpêtrière, orphelines, vieilles, folles, prostituées enfermées dans le « commun », libertines et rebelles dans le quartier de correction et dans les petits cachots, les criminelles condamnées aux travaux forcés – parfois pour un vol d’épingles – mais trop faibles pour être envoyées au bagne. Lieu où l’on raconte l’histoire des femmes, elles qui « au théâtre de la mémoire sont ombres légères », comme dit joliment Michelle Perrot, « océan de silence, un silence qui convient à leur position seconde et subordonnée, et qui résulte des injonctions à la soumission, réitérées à travers les siècles, par les religions, les systèmes politiques et les manuels de savoir-vivre42 ».\n43 Saint Vincent de Paul et les galériens de Marseille, Vincent Riss, 1841, huile sur toile anciennem (...)\n52Le musée conserve ainsi précieusement parmi les photos d’Henri Manuel, en 1930, celles du quartier des nourrices de Fresnes, où des femmes cousent, lavent, prient, sous l’œil attentif des religieuses qui les gardent en silence, dans la blancheur des draps et des linges, mais aussi dans les maux de ventre et le désir de revoir leurs enfants… enfants photographiés dans les bras de leur mère qui peut les garder – aujourd’hui encore – jusqu’à l’âge de 18 mois, d’où la présence émouvante de berceaux et d’une table d’accouchement. La prison Saint-Lazare, l’influence de saint Vincent de Paul43, la prostitution et l’infanticide sont évoqués au musée par les tableaux, les pots à pharmacie, les vêtements (blouses, bonnets, tabliers), les carnets de santé… Pour parler des femmes, j’aime évoquer Le Sas, superbe texte écrit en 1986 par Michel Azama après avoir animé un atelier de théâtre avec les détenues de la maison centrale de Rennes, mais aussi le jardin de l’aumônier de cette même prison de femmes, où la réalisatrice Sylvaine Dampierre promena sa caméra en toute liberté… et encore Sous la cagoule à Fresnes, titre de l’ouvrage de Jeanne Humbert paru d’abord dans Police Magazine en 1932, illustré de photographies d’Henri Manuel qui nous montre une impressionnante litanie de femmes dissimulées sous le capuchon belge dans le long couloir de Fresnes.\nInfirmerie de Saint-Lazare, 1930\n44 Foucault (Michel), op. cit., note 9.\n53Le troisième cercle, c’est le pénitentiaire, qui, comme l’écrit Michel Foucault, « n’est pas simplement un projet qui cherche sa caution dans l’humanité ou ses fondements dans une science, mais une technique qui s’apprend, se transmet et obéit à des normes générales44. » C’est le lieu de toutes les réflexions sur les régimes de détention, sur l’application des peines, sur la politique et le social, l’espace où foisonnent les statistiques et les codes, les enquêtes et les rapports en tous genres, le lieu de l’élaboration des règlements et des circulaires qui normalisent. Faut-il appliquer le système philadelphien ou le système auburnien, et pourquoi pas le système irlandais (le régime progressif), faut-il réfléchir à l’individualisation de la peine, comment passer du dortoir à la cellule, de la pédérastie à l’onanisme… écoutons encore Christian Carlier :\n45 Carlier (Christian), Histoire de Fresnes, prison moderne de la genèse aux premières années, Paris, (...)\n« Avec la cellule, nous assistons à la fondation d’un univers de standardisation, de gommage des conditions et des traits individuels, chaque détenu n’étant plus qu’un numéro qui vit la même vie d’une cellule à une autre cellule, vie de solitude, vie arrêtée par les quatre murs de la prison. La prison cellulaire n’est pas tombeau, puisqu’elle ne s’applique qu’à des détenus y subissant de brefs séjours, elle est mutilation provisoire mais irrémédiable des sens (de la vue qui se brise sur l’obstacle des murs, de l’odorat, les déjections humaines ne faisant que passer, de l’ouïe, les bruits étant sinon absents, au moins réglés à l’identique dans les scansions de la journée de détention, etc.), des relations sociales, des relations sexuelles… Logique des doctrinaires qui inventent là, seulement à ce moment de l’histoire, un univers dévastateur des identités des corps et des âmes, un univers de souffrances infligées non plus de la main de l’homme, mais au moyen de procédés mécaniques, neutres, bienveillants presque, imperceptibles en tous cas à qui n’en subit pas les effets . Un univers totalitaire45. »\n54Impossible musée… Musée de société, musée d’histoire… Nous avons pensé dans un premier temps limiter à la seule peine privative de liberté l’exposition permanente. Les points forts de la collection offrent par ailleurs la possibilité de diversifier les grandes thématiques historiques : la prison pendant la guerre, les bagnes, la peine de mort. La trame du parcours général pourrait être la chronologie, l’histoire des ruptures dans la pratique et le discours. Depuis deux siècles, la société oscille entre une volonté d’intégrer la prison et celle de la rejeter en totalité… L’histoire des prisons est l’histoire de l’impossible conjonction d'une rhétorique et d'une pratique, de ce mouvement de balancier entre le discours, l'utopie, la volonté de réforme et la réalité quotidienne, le long balancement aussi entre souci sécuritaire et volonté d'amendement et de réinsertion.\n55Le musée des prisons est le seul endroit où l’on raconte cette histoire qui s’enracine dans le présent, parce que la prison est héritière de toutes ces influences.\n56« Codifier le droit de punir au siècle des Lumières » : la thématique est illustrée par l’édition originale de L’esprit des loix de Montesquieu (1748), l’édition originale avec des mentions manuscrites au crayon de l’ouvrage Des Délits et des peines de Beccaria (1764), l’œuvre peu connue de Voltaire, Concours pour la justice et l’humanité, 1774, la gravure de Carmontelle représentant la Malheureuse famille Calas, et, datées de 1788, Les observations d’un voyageur anglais sur la maison de force appelée Bicêtre, avec une lettre de M. Benjamin Franklin, de Mirabeau, qui, comme on le sait, a été enfermé aux îles de Lérins, dans la forteresse de Saint-Martin-de-Ré et plus tard au château de Vincennes.\n57Le Code pénal étant pris comme fil rouge de l’exposition, il faudra évoquer Le Pelletier de Saint-Fargeau ou Adrien Duport, tous les promoteurs du nouveau système pénal, qui souhaitaient donner aux « mauvais pauvres », voleurs d’occasion ou par paresse, l’occasion de refaire leur vie par une punition qui leur inculque l’habitude du travail.\n46 Merle (Roger), La pénitence et la peine, Théologie, droit canonique, droit pénal, éthique et Socié (...)\n58La prison laïque est aussi héritière de la civilisation chrétienne. Les influences monastiques ont largement inspiré les systèmes pénitentiaires de détention. Dans un bel ouvrage paru en 1985, Roger Merle parle de la peine à la pénitence46, toutes ces réflexions qui ont influencé la sémantique, les mots « pénitentiaire », « réhabilitation », « amendement », « insertion ». Nous pouvons ici souligner à nouveau l’influence de la religion dans l’architecture de la prison de Fontainebleau et évoquer la superbe collection de tableaux provenant des chapelles de prisons, calvaires, résurrections, madones, saints protecteurs des prisonniers (saint Vincent de Paul, saint Pierre, saint Léonard), toiles datées du XVIe au XXe siècle, de grande valeur picturale et pécuniaire, de l’orfèvrerie religieuse ou des ornements sacerdotaux utilisés par des aumôniers qui ont joué et jouent encore aujourd’hui un grand rôle moral et social vis-à-vis des détenus.\n47 Voir Howard (John), L’état des prisons, des hôpitaux et des maisons de force en Europe au XVIIIe s (...)\n59Concernant l’histoire des philanthropes qui s’intéressaient à la prison, le musée possède les œuvres de Howard47, des manuscrits de La Rochefoucault-Liancourt, le rapport au roi de 1819 du duc Decazes membre de la Société royale pour l’amélioration des prisons, mais aussi des documents sur la réforme de Paul Amor qui, en décembre 1944, inscrivait dans le marbre que la peine privative de liberté ne doit pas attenter aux droits de l’homme détenu…\n60Impossible musée… Musée de société… où sont entassés les bois de justice. Le musée est détenteur de deux guillotines, l’une provenant de l’île de la Réunion, l’autre de la Guadeloupe. Malgré le désir de ne pas dépouiller ces départements d’outre-mer de leur patrimoine historique, l’administration a récemment rapatrié à grands frais ces dispositifs, qui sont présentés, accompagnés des textes fondamentaux, le code pénal de 1791 : « Tout condamné à mort aura la tête tranchée » et en contrepoint la loi du 9 octobre 1981 : « La peine de mort est abolie en France »… à titre d’anecdote, nous rappellerons ici que l’un des prisonniers de droit commun les plus notoires incarcérés à la maison d’arrêt de Fontainebleau a été Georges Rapin, dit Monsieur Bill, jeune bourgeois parisien dévoyé, coupable d’un double meurtre, et guillotiné en 1960.\nMaison centrale de Melun, poste de réfection des crachoirs hygiéniques (1908)\n61Les traces de l’histoire des bagnes sont nombreuses au musée des Prisons, ouvrages anciens, photographies des lieux de la transportation et de la relégation, caricature de Papillon (Henri Charrière condamné en 1932, multirécidiviste de l’évasion, auteur d’un best-seller vendu à plusieurs millions d’exemplaires), autoportrait de Flag (François Lagrange, célèbre faussaire peintre à fresque sur l’Ile Royale), briques de latérite gravées du trèfle de Bonnot et de Raymond la Science, lettre manuscrite de l’anarchiste Roussenq datée du 12 février 1911 : « Y-a-t-il un moyen de manger du pain potable ? D’avoir une plume et de l’encre autres que ces saletés qu’on me donne ? espèce d’affameurs que vous êtes ! », et encore cette petite carte de vœux datée de Noël 1925 : « Bon souvenir du Diable ! »…\n62Musée d’histoire, lieu de mémoire… La petite prison de Fontainebleau, qui a accueilli pendant 150 ans des détenus anonymes de droit commun, a été de septembre 1942 au 18 août 1944 prison allemande, lieu d’enfermement de plus d’une centaine de résistants qui y ont été torturés, fusillés et déportés par les nazis. Une plaque apposée sur le mur extérieur de la prison et une exposition permanente rappellent ces tragiques événements.\n1 Izard (Valérie), Le musée des prisons, l’impossible musée ?, mémoire de maîtrise, université de Paris, 1996.\n2 L’impossible prison, recherches sur le système pénitentiaire au XIXe siècle réunies par Michelle Perrot, débat avec Michel Foucault, Paris, Éditions du Seuil, 1980.\n3 Gaumy (Jean), Lardeau (Yann), Écrit sur l’image. Les incarcérés. L’utopie pénitentiaire, Paris, Éditions de l’Étoile, 1983.\n5 Intervention de Georges Clemenceau, chambre des députés, débats parlementaires, 29 avril 1883, JO 1883, p. 773-799.\n6 « Documents officiels relatifs à l’application de la loi du 5 juin 1875 sur l’emprisonnement individuel. Programme pour la construction et l’appropriation des prisons départementales en vue de la mise en pratique du système de la séparation individuelle (mis en vigueur par arrêté ministériel en date du 27 juillet 1877) ».\n8 Herbette (Louis), L’œuvre pénitentiaire. études présentées à l’occasion de l’organisation du Musée spécial et des expositions de l’administration française, par L. Herbette, conseiller d’état, directeur de cette administration, président de la commission pénitentiaire internationale, Melun, Imprimerie administrative, 1891.\n9 Schroeder-Gudehus (Brigitte), Les fastes du progrès : le guide des expositions universelles 1851-1992, Paris, Flammarion, 1992.\n11 Congrès pénitentiaire de Saint-Pétersbourg, 1992. Album de photographies (musée national des Prisons).\n12 Plans des établissements pénitentiaires de France, dressés par ordre du ministère de l’Intérieur. M. Leygues, ministre de l’Intérieur, M. F. Duflos, directeur de l’administration pénitentiaire, Melun, Imprimerie administrative, 1895.\n13 Bertillon (Alphonse), Instructions signalétiques, identification et classification anthropométrique, Melun, 1885.\n14 Code des prisons. Circulaire du 13 novembre 1885 : « Application d’un nouveau système de signalement - Envoi d’une brochure explicative ». Circulaire du 28 août 1888 : « Dispositions à prendre pour la complète mise en pratique du système des signalements anthropométriques ».\n16 Musset (Alfred de) (1810-1857), Poésies nouvelles (1850) : Le mie prigioni (Mes prisons), 20 septembre 1842 :\nOn dit : « Triste comme la porte\nD’abord, pour ce qui me regarde,\nEst qu’il vaut mieux monter sa garde,\nEt je m’aperçois avec peine\nQu’il fait très chaud…\n19 Circulaires des 15 et 26 mai 1975 : « Aménagements généraux aux régimes de détention et diversification des régimes d’exécution des peines ».\n23 Appert (Benjamin), Voyage en Belgique dédié au roi, et conférences sur les divers systèmes d’emprisonnement dédiés à la reine, Bruxelles, 1848. Ce philosophe protestant (1797-1873) visita très jeune les prisons, et y dénonça « l’emprisonnement cellulaire, punition indigne de notre siècle et de l’humanité ».\n24 Demetz (Frédéric Auguste) et Blouet (Guillaume-Abel), Rapports sur les pénitenciers des États-Unis, Paris, Imprimerie royale, 1837.\n26 Comte Tanneguy Duchatel (Charles), Blouet (Abel), Harou-Romain (Nicolas Philippe), Horeau (Hector), Instruction et programme pour la construction des maisons d'arrêt. Atlas de plans de prisons cellulaires, Paris, 1841, in folio, 65 p., 25 plans dépliants.\n27 Le droguet est une étoffe de laine de bas prix dont le nom est devenu le terme générique utilisé pour désigner le costume pénal.\n28 Carlier (Christian), Wasserman (Françoise), Comme dans un tombeau. Lettres et journaux de prisonniers : la Belle époque à Fresnes, écomusée de Fresnes, collection Histoire et témoignages, 1992.\n29 O’Brien (Patricia), Correction ou châtiment, Histoire des prisons en France au XIXe siècle, Paris, PUF, 1988.\n30 Perrier (Dr Charles), La grande envergure et ses rapports avec la taille chez les criminels. Avec vingt portraits à la plume et huit autographes. Proportions des diverses catégories d'envergure au point de vue de l'ensemble des condamnés, détenus dans la maison centrale de Nîmes, extrait des Archives d'anthropologie criminelle et de médecine légale, n° 188-189, août-septembre 1909, Lyon, 1909.\n31 Catalogue de l’exposition « Le médecin et le criminel, Alexandre Lacassagne (1843-1924) », Lyon, bibliothèque municipale de Lyon-la Part-Dieu, (27 janvier-15 mai 2004).\n32 Circulaire du 26 mai 1975, paragraphe 243.1 : « à la notion de “costume pénal”, est substituée celle de “costume fourni par l’administration” pour marquer que le port d’un vêtement uniforme par les condamnés n’a pas un caractère afflictif lié à l’exécution de la peine, mais constitue une règle d’ordre et de bonne organisation de la collectivité carcérale. »\n35 Paroles de détenus, avec le concours de Radio France, Paris, Éditions des Arènes, coll. Librio, 2000.\n37 Les voleurs. Physiologie de leurs mœurs et de leur langage, ouvrage qui dévoile les ruses de tous les fripons et destiné à devenir le vade-mecum de tous les honnêtes gens, Paris, Tenon, 1828.\n43 Saint Vincent de Paul et les galériens de Marseille, Vincent Riss, 1841, huile sur toile anciennement conservée à la maison centrale de Haguenau, entrée au musée national des Prisons en 1988.\n45 Carlier (Christian), Histoire de Fresnes, prison moderne de la genèse aux premières années, Paris, Les Éditions de La Découverte-Syros, centenaire de la prison de Fresnes, 1998.\n46 Merle (Roger), La pénitence et la peine, Théologie, droit canonique, droit pénal, éthique et Société, Cerf/Cujas, 1985.\n47 Voir Howard (John), L’état des prisons, des hôpitaux et des maisons de force en Europe au XVIIIe siècle, nouvelle traduction par Christian Carlier et Jacques-Guy Petit, Paris, Éditions de l’Atelier, 1994.\nCatherine Prade, « L’impossible musée ? 1989-2005, le musée national des Prisons », Criminocorpus [En ligne], Varia, mis en ligne le 18 mai 2012, consulté le 16 décembre 2019. URL : http://journals.openedition.org/criminocorpus/1774\nLe musée national des prisons à Fontainebleau, entretien avec Catherine Prade [Texte intégral] Paru dans Criminocorpus, Varia


Délinquance La Roche de Glun 26 insécurité, cambriolage\nLa Roche De Glun Délinquance\nInsécurité et délinquance à La Roche de Glun nombre de vols, cambriolage et agression. Classement des villes par niveau de sécurité\nDélinquance à La Roche de Glun, actes de délinquance à La Roche de Glun sur un an. Ce qui baisse et ce qui augmente.\nDélinquance La Roche de Glun 26 insécurité, cambriolage : Délinquance à La Roche de Glun. Liste des faits de délinquance, cambriolage, vol, meurtre à La Roche de Glun. Niveau de sécurité de la commune, classement national et risque d'être victime d'agression.\nVille-Data.com delinquance La Roche de Glun\nLes chiffres de la délinquance pour la ville de La Roche de Glun ne sont disponibles qu'au niveau du département de la Drôme\nLa Roche de Glun, classement du département de la Drôme en matière d'insécurité et de délinquance\nLa Roche de Glun est elle une ville sûre ? Le sentiment d'insécurité est lié aux actes de délinquance du quotidien sur une année les forces de police et de gendarmerie du département de la Drôme ont constaté 29 191 crimes, délits et actes de délinquance. Ce chiffre comparé au nombre d'habitants classe le département de La Roche de Glun, 86e département le plus sûr de France sur 128 analysés, y compris les départements et territoires d'outre-mer. Ce chiffre est à rapprocher du nombre total d'habitants du département de la Drôme : 499 159 personnes.\nPar rapport au nombre d'habitants de La Roche de Glun qui est de 3 223. La population de La Roche de Glun représente donc 0,65 % de la population du département.\nEnfin le taux de pauvreté de La Roche de Glun est un indicateur intéressant, ce dernier est de 7% de la population de La Roche de Glun, cela représente 90 ménages vivant à La Roche de Glun dont le revenu mensuel est inférieur 1104 euros.\nLa Roche de Glun, Principaux chiffres de la délinquance du département de la Drôme par type de crimes et délits :\nLe nombre de victimes de Coups et blessures volontaires du département de la Drôme est de 1 402 pour l'ensemble de l'année. Pour la ville de La Roche de Glun le risque est de 1 sur 356. Les données de l'année précédente faisaient état de 1 506 faits de coups et blessures enregistrés, et de 1 448 faits 2 ans auparavant.\nEnfin les autres délits et actes de délinquance constatés par les forces de police et de gendarmerie du département de la Drôme dont fait partie La Roche de Glun sont au nombre de 756 sur l'année.\nDélinquance pour les plus grandes villes à proximité de La Roche de Glun\nVilles à proximité de La Roche de Glun par nombre d'habitants pour la rubrique Délinquance\nL'ensemble des données concernant Délinquance La Roche de Glun 26 insécurité, cambriolage présentées sur ville data sont librement reproductibles et réutilisables que ce soit pour une utilisation privée ou professionnelle, nous vous remercions cependant de faire un lien vers notre site ou d'être cité (source : Ville-data.com).\nLes données de la page Délinquance La Roche de Glun 26 insécurité, cambriolage proviennent de l'observatoire national de la délinquance et des réponses pénales (ONDRP) 2012, nous les avons vérifiées et mise à jour le lundi 20 août 2018. Le producteur des données émet les notes suivantes :\nDélinquance La Roche de Glun\nOuvrir un Commerce à La Roche de Glun\nLes commerces de La Roche de Glun. Nombre d'habitants par magasin et concurrence.\nLa Roche de Glun : Les commerces - la concurrence\nStatistiques de La Roche de Glun, économie, société et population.\nConsultez les données statistiques de La Roche de Glun sur la population, son niveau de vie, les atouts économiques et touristiques de La Roche de Glun.\nLa Roche de Glun : principales statistiques - Population - Emploi - Revenu.\nLe nombre et le type de logements à La Roche de Glun. La pression immobiliere et la durée moyenne de location.\nLa Roche de Glun : Logement - répartition - occupation - marché locatif


Protéine Végétale en Poudre pour Végétariens - Golden Chlorella\n"Aucune source de protéines n'est «parfaite», mais compte tenu de son profil nutritionnel, de son goût neutre et de sa bonne digestibilité ainsi que de son respect de l’environnement, la Golden Chlorella l’est presque."\n1. Profil nutritionnel\nLa Golden Chlorella contient 63% de protéines, ce qui en fait la championne de sa catégorie. Cette valeur la met largement en tête du peloton car le bœuf n’en contient typiquement que 25% avec une variabilité de 18% à 29%. Le soja se limite à 30% de protéines et les œufs à 13%.\nLa Golden Chlorella est riche en acides aminés et en oméga qui sont essentiels à notre métabolisme et à notre santé. Cela renforce notre système immunitaire, favorise le développement du cerveau, de la densité osseuse, de la santé des yeux et de la peau. La Golden Chlorella contribue à une détoxification naturelle qui élimine les traces de métaux lourds du corps. En outre, la Golden Chlorella regorge de lipides et de fibres. Elle n’est pas allergène, ne contient pas d’OGM, ni de gluten ou de lactose.\n2. Goût et digestibilité\nDe nombreux produits à base de chlorella existent déjà sur le marché en poudre ou comprimés. La plupart ont une couleur verte et un fort goût d’algue qui limite leur utilisation. La Golden Chlorella est le résultat d’une technique de culture naturelle qui a éliminé ces inconvénients. Elle a un goût neutre et une belle couleur dorée. Grâce à ce nouveau processus de fermentation respectant l’environnement et à un contrôle strict de qualité, la Golden Chlorella est le complément idéal pour une alimentation équilibrée.