Accueil Chroniques Votre télé sur le net – 6 juin\nJohn Malkovich et Steve Carell sont les têtes d’affiche de Space Force. - Gracieuseté\nJai vu pour vous\nSPACE FORCE – (Netflix)\nOh que je m’attendais à mieux de cette série. Produite par Greg Daniels et Steve Carell, les deux cerveaux derrière la version américaine de The Office, Space Force porte sur une nouvelle division de l’armée américaine chargée d’assurer la défense des intérêts de l’Oncle Sam dans l’espace. Bénéficiant d’un budget considérable et de trois talents exceptionnels dans les rôles principaux (Carell, John Malkovich et Ben Schwartz) la série manque totalement de direction, alternant entre satire, burlesque et drame très banal. On rit peu et on ne s’identifie à peu près pas aux personnages ou aux enjeux. Les meilleurs moments sont ceux où la série se moque de Donald Trump sans le nommer, mais le propos manque énormément de subtilité. Bref, un travail d’auteur totalement bâclé. J’ose à peine imaginer le triste spectacle que serait Space Force sans le jeu de Carrell, Malkovich, Schwartz et de la surprenante Tawny Newsome… (2/5)\nLancée au début mai à raison d’un épisode par semaine, cette série nous entraîne dans les coulisses du tournage de la série culte de Disney+ et de la saga Star Wars, The Mandalorian. Chaque épisode porte sur un sujet précis (les réalisateurs, les comédiens, les effets spéciaux, etc.) et consiste en une table ronde animée par le créateur Jon Favreau. Pour dire vrai, ces discussions ressemblent davantage à une longue ode à l’héritage de George Lucas et à une enfilade de tapes dans le dos. Outre dans les épisodes portant sur les effets spéciaux, on apprend très peu de trucs intéressants sur le tournage ou la genèse de The Mandalorian. Bref, même si vous êtes un amateur fini de Star Wars, Disney Gallery: The Mandalorian est loin d’être un incontournable. (2/5)\nArtemis Fowl (Disney+) (En ligne vendredi)\nCe film adapté de la très populaire série de romans pour adolescents devait être lancé en salles le 29 mai. Il sera plutôt mis en ligne sur Disney+ vendredi. Réalisé par l’excellent Kenneth Branagh (Thor, Murder on the Orient Express), le film raconte l’histoire d’un jeune criminel qui se rend au royaume des Fées pour enquêter sur la disparition de son père. Avec un budget de 125 millions $, il s’agit – de loin – du film le plus en vue à être lancé directement en ligne cette année.\nThe Woods (Netflix) (En ligne vendredi)\nTrois séries issues des méninges de l’écrivain Harlan Coben sont actuellement en ligne sur Netflix et chacune peut être considérée comme un succès. The Woods, une production américano-polonaise, est toutefois la première qui soit adaptée d’un roman de Coben. Elle raconte l’histoire d’un homme qui enquête sur l’assassinat de sa soeur survenu 20 ans plus tôt.\nMay Destroy You (HBO Max + Crave) (En ligne dimanche)\nCette série mettant en vedette l’Anglaise Michaela Coel est très intrigante. D’abord parce que Coel, gagnante d’un BAFTA en 2016 pour Chewing Gum, est un talent trop peu connu. Aussi, parce que la série explore la très d’actualité notion contemporaine du conscentement sexuel.\nPrécédent: L’entraide nourrit l’entraide\nSuivant: Just Mercy: révoltant\nCertains internautes ont tenté cette semaine, parfois assez maladroitement, de faire le lien entre la discrimination dont font l’objet les Noirs aux États-Unis et au Canada et ce que vivent parfois les Acadiens des Provinces atlantiques. Il est important de souligner


Strasbourg : les projets de la 2e tranche du quartier d’affaires dévoilés\nWacken : les projets de la deuxième tranche du quartier d’affaires dévoilés\nImprimé le 26 septembre 2021 à 04:55\n8 019 visites. Aucun commentaire pour l'instant.\nÀ l’occasion du Salon international de l’immobilier d’entreprises, du 30 novembre au 2 décembre à Paris, l’Eurométropole de Strasbourg, a choisi et dévoilé les projets architecturaux de la deuxième tranche du Quartier d’Affaires International du Wacken.\nSelon un communiqué de l’Eurométropole de Strasbourg, les tandems Hubert Godet Architecte (Paris) / DeA Architectes (Mulhouse) d’une part, et Erik Giudice Architects (Paris) / 120 GR (Strasbourg) d’autre part, ont été choisis pour la réalisation architecturale de la deuxième tranche du Quartier d’Affaires International du Wacken.\nLa deuxième tranche correspond aux lots 3 et 4 du Quartier d’Affaires International (QAI), qui en comporte 5. La construction des tranches 1 et 2 a démarré, avec de nouveaux bureaux pour le Crédit Mutuel et le futur siège d’Adidas France.\nLe lot 3 à vocation mixte, mis en œuvre par Nexity (voir ci-dessus), sera signé pour la partie bureaux (4 700 m² – R+7 bis avec mezzanine) et commerces ou services (400 m²) par Hubert Godet Architecte et pour la partie logements (5 200 m² – R+15) par DeA Architectes. Selon le communiqué, le projet architectural introduit « une belle continuité avec les 2 précédents lots conçus par les cabinets OSLO et AEA. »\nSelon l’Eurométropole, le jury a été séduit par « le jeu des volumes apporte de la dynamique et des aérations à l’ensemble du projet. Sa fonctionnalité et la distance « respectueuse » maintenue entre les logements et les bureaux ont été appréciés comme gages d’une cohabitation harmonieuse, de même que les nombreux espaces de convivialité envisagés (terrasses pour les commerces, terrasses privatives, vergers, aires de jeux, jardin commun en hauteur, réseau de placettes et surfaces extérieures généreuses). »\nBouygues choisi pour la construction du lot 4\nLe communiqué détaille ensuite le lot 4 à vocation mixte lui aussi, dont la réalisation est pilotée par le groupement Lazard group / Bouygues Immobilier. Il sera conçu par Erik Giudice Architects pour les bureaux (5 750 m² – R+8 bis avec mezzanine) et commerces ou services (550 m²), et par 120 GR pour ce qui sera des logements (3 870 m² – un plot à R+5 et une tour à R+15).\nLe jury a cette été conquis par « le travail fin réalisé sur les volumétries des deux bâtiments, leur fonctionnalité, leur organisation et leur intégration urbaine, tout comme les ambitions énergétiques que porte le projet (un immeuble en énergie positive). Élégant avec ses étages décalés, l’immeuble de bureaux offre une façade verrière dynamique, jouant sur la transparence. Il sera raccordé au bâtiment de logements, agrémenté de loggias et de terrasses spacieuses, par un îlot central, paysager et ouvert, qui réserve lui aussi de beaux espaces de convivialité. »\nLe lot 5 (8 900 m² de bureaux et commerces ; 11 000 m² d’infrastructures hôtelières) fera l’objet quant à lui d’un appel à candidature qui sera lancé dès janvier 2017 pour une désignation des promoteurs prévue à la mi-avril. Le Quartier d’Affaires International est doté d’une superficie globale de 4 hectares.\nSur Rue89 Strasbourg : tous nos articles sur le Quartier d’Affaires International\nPublié le 30/11/2016 à 21h49 Actualisé le 16/03/2017 à 18h15 Imprimé le 26/09/2021 à 04h55\n8 019 visites 0 commentaire\nArticle actualisé le 16/03/2017 à 18h15


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PROCHAIN ÉPISODE. Roman d’Hubert Aquin (Canada/Québec, 1929-1977), publié à Montréal au Cercle du Livre de France en 1965. La rédaction de Prochain Épisode date de 1964, époque où Hubert Aquin, membre du parti indépendantiste québécois, fut incarcéré à l’institut Albert-Prévost à la suite d’une arrestation pour port d’arme illégal. Jusqu’alors animateur à Radio-Canada et auteur de scénarios, Aquin donne ici son premier roman.\nRésumé de Prochain épisode :\nLe narrateur entreprend un roman d’espionnage dans lequel il introduit un agent secret wolof, Hamidou Diop, mais il avoue que ce personnage n’a d’autre but que d’être un rempart «contre la tristesse et les vagues criminelles qui viennent [le] briser avec fracas, en scandant le nom de la femme [qu’il] aime». L’action du roman se situe autour du lac Léman. Dans le journal, il a découpé un entrefilet annonçant une conférence du professeur H. de Heutz, de l’université de Bâle. Il évoque ses cavales qui l’ont conduit dans cette clinique surveillée après un séjour en prison à Montréal. Il surprend Hamidou avec un homme mystérieux, rencontre une femme blonde, K., avec laquelle il passe la nuit à l’hôtel d’Angleterre. K. lui parle de l’homme, et lui révèle que le professeur de Heutz n’est autre que le banquier Karl von Ryndt. Elle charge le narrateur de régler son cas. Il part en quête du banquier au volant de sa voiture dans une course folle à travers les Alpes avant d’arriver trop tard à la conférence du «professeur», dont il retrouve bientôt l’auto. Il le prend en chasse, mais est assommé et se retrouve dans un château où il subit un interrogatoire. À ce stade du récit, le narrateur et l’agent secret jusque-là confondus, sont devenus deux personnes distinctes: «Je n’arrive pas à souffler à mon double les quelques phrases d’occasion qui le sortiraient du pétrin.» Il doit utiliser la force, prend de Heutz en otage et s’enfuit. Il s’apprête à le tuer mais l’homme, E.-M. de Saugy selon ses papiers d’identité, lui raconte une histoire insensée avant d’éclater en sanglots. Fasciné, il ne peut se résoudre à tirer. De Heutz s’enfuit avec une femme blonde surgie au volant d’une voiture. Le narrateur était filé depuis le début de sa fuite du château. Il décide d’y retourner. Lorsqu’il entend le vrombissement de l’auto, il s’installe pour faire feu, mais surprend une conversation téléphonique: l’homme a rendez-vous au même endroit que lui, à la même heure avec une femme. À la terrasse de l’hôtel d’Angleterre, K. n’est plus là. Il est arrivé trop tard. Un message lui indique qu’il doit retourner à Montréal. Il y rejoint M. dans une église. C’est là qu’il est arrêté. Retour en arrière. Nous sommes au château, lors de la conversation téléphonique, et au moment où le narrateur voulait faire feu. Mais il a bougé, de Heutz s’est aperçu de sa présence. En manquant Heutz, «je venais de manquer mon rendez-vous et ma vie toute entière». «Mon récit est interrompu parce que je ne connais pas le premier mot du prochain épisode.» Il projette la mort du «professeur» telle qu’elle aurait dû se dérouler dans le château.\nAnalyse du roman d’Hubert Aquin\nLa complexité manifeste du récit doit sans doute être retournée pour y rechercher l’ordonnance paradoxale d’un discours du désordonné. C’est précisément le dérèglement du style et de la narration qui rend ce roman singulier. Le motif du récit d’espionnage n’est qu’un prétexte à une aventure qui est avant tout langagière et permet d’interroger le processus de l’écriture sans cesse mis en scène dans le texte: ce que le narrateur appelle sa «noyade écrite». L’écrivain-narrateur qui écrit pour «tromper la tristesse» manipule plusieurs niveaux d’écriture et de personnages tout en réfléchissant sur la production littéraire et sur lui-même: «C’est tout juste si je n’écris pas des deux mains à la fois pour moins penser»; «Le chef-d’œuvre qu’on attend n’est pas mon affaire. Je rêve plutôt d’un art totalitaire en genèse continuelle.» Mais il se présente aussi comme manipulé par l’écriture: «Je n’écris pas, je suis écrit.» Le rôle du simulacre est évident dans ce roman où la polyphonie des «je» crée une gigantesque machination textuelle. La quatrième page de couverture de l’édition originale l’indique: «Il s’agit bel et bien d’un roman composé d’imaginaire et de réel, succession imprévisible de poursuites et de feintes», fiction dont la courbe événementielle (le récit d’espionnage) est disséminée dans le texte, entrecoupée de réflexions sur l’écriture, le suicide, l’amour, le Québec et la révolution. La procédure de narration étagée est maintenue jusqu’à la fusion finale des histoires. L’enfermement est omniprésent: celui du narrateur dans sa clinique et dans son écriture, rejoint par son personnage arrêté et emprisonné à la fin du récit. Mais en contrepoint à l’immobilité forcée de l’incarcération, c’est bel et bien un roman d’action qui est en train de s’écrire. Le rythme haletant du texte, souligné par les courses poursuites en auto, crée un effet de fuite en avant effrénée dont le personnage pourchassé ne connaît pas l’issue.\nÀ la faveur d’un des traits de caractère du héros-narrateur, le révolutionnaire, émerge le thème du pays: «Je suis le symbole fracturé de la révolution du Québec, mais aussi son reflet désordonné et son incarnation suicidaire.» Cet homme déprimé, lassé par une action fragmentaire qui ne se déploie jamais vraiment, vit dans un univers brouillé, un pays décalé, tourmenté par son ambivalence et son impuissance.\nTrou de mémoire d\_'Hubert Aquin : résumé et analyse du roman


Journée mondiale sans tabac : « Fontem Ventures souhaite que le gouvernement reconnaisse l’intérêt du vapotage dans la lutte contre le tabagisme » | Le Monde du Tabac\n31 Mai 2018 | Vapotage\nJournée mondiale sans tabac : « Fontem Ventures souhaite que le gouvernement reconnaisse l’intérêt du vapotage dans la lutte contre le tabagisme »\nFontem Ventures, propriétaire de la marque de produits du vapotage Blu (voir Lmdt du 14 mai), souhaite que le gouvernement puisse reconnaitre la contribution notable du vapotage à la réduction des risques liés au tabagisme. Dans un communiqué que nous reproduisons ci-dessous.\n•• « Le vapotage a toute sa place dans les stratégies de lutte contre le tabagisme\nLa France, en tant que signataire de la Convention-cadre de l’OMS pour la lutte antitabac, s’est engagée à mettre en œuvre « toute une série de stratégies de réduction de l’offre, de la demande et des effets nocifs visant à améliorer la santé d’une population en éliminant ou en réduisant sa consommation de produits du tabac et l’exposition de celle-ci à la fumée du tabac ». Or, les produits du vapotage ne contiennent pas de tabac, c’est pourquoi l’exposition à des substances toxiques présentes dans la fumée de cigarette est considérablement réduite.\nEn France, le Haut Conseil de Santé Publique (HCSP) a récemment pris position dans un rapport en estimant que l’e-cigarette peut constituer une aide pour arrêter ou réduire sa consommation de tabac.\nLa dernière étude de Santé Publique France (voir Lmdt du 29 mai) vient corroborer cette affirmation en démontrant que parmi les Français qui ont choisi d’arrêter en utilisant une aide extérieure, 56 % d’entre eux ont choisi l’e-cigarette. Cela représente presque deux fois plus que les substituts nicotiniques médicaux. Le vapotage a donc bien toute sa place dans les stratégies de lutte contre le tabagisme.\n•• Journée mondiale sans tabac 2018 : une opportunité pour le gouvernement\nFontem Ventures est pleinement engagé dans l’innovation et se mobilise pour la reconnaissance des dispositifs de vapotage dans les politiques de prévention et de réduction du tabagisme menées par le gouvernement.\nCependant, force est de constater qu’à ce jour les pouvoirs publics français n’ont pas encore mené d’études concrètes afin de mesurer le fort potentiel que représente le vapotage dans la réduction des risques. En effet, si certaines agences de santé publique prennent déjà parti pour la cigarette électronique et reconnaissent que la vape pourrait être 95 % moins nocive pour la santé que le tabac, l’absence d’engagement concret du gouvernement crée un immobilisme et des contradictions qui attisent la méfiance des consommateurs à l’égard de ces produits.\nL’objectif du gouvernement est de passer en dessous de 20 % de fumeurs quotidiens d’ici à 2024. Pour cela, Fontem Ventures considère qu’il faut changer de paradigme en encourageant le développement du vapotage comme alternative au tabac ainsi que l’accès par les fumeurs à des informations claires et fiables.\n« Les interdits et restrictions actuelles sur le vapotage ne servent pas l’intérêt des fumeurs, pour qui il est aujourd’hui extrêmement difficile de s’informer sur la vape. C’est une véritable opportunité manquée. La « Journée mondiale sans tabac » devrait être l’occasion de mieux informer les fumeurs sur toutes les options existantes pour sortir du tabac, y compris le vapotage» déclare Karell Rovira-Devulder, Directrice Générale Produits de Nouvelle Génération France, membre du Comité directeur de Seita. »\nLa Fivape soutient la « Journée mondiale sans tabac 2018 », au « nom de toute la filière » « Pour arrêter de fumer, le vapotage est le moyen le plus populaire en France » (communiqué inter-associatif de la vape)


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AccueilNuméros122Portraits littéraires et généricité\nDOI de cet article sur Erudit : https://doi.org/10.7202/1070516ar\n1Les monographies illustrées auxquelles est consacré ce numéro ne peuvent qu’intéresser l’analyse du discours. Celle-ci considère en effet que la littérature ne se réduit pas aux œuvres, et encore moins aux « grandes œuvres », mais se présente comme un réseau diversifié de genres de discours distribués qui mobilise des acteurs dans divers secteurs de la société, en particulier l’univers scolaire et l’univers médiatique. Certes, on pense spontanément que les œuvres mènent une existence autonome, mais il n’y aurait pas d’œuvres s’il n’y avait pas diverses catégories de discours et d’acteurs qui les constituent et les traitent comme tels. Par leur caractère foncièrement hybride, nos monographies offrent à cet égard un terrain d’investigation privilégié, que nous allons explorer en nous interrogeant sur le genre dont relèvent ces textes et le type d’acteurs qu’ils impliquent. Plutôt que de « monographies » je parlerai ici de « portraits d’écrivains », terme qui me paraît mieux correspondre à l’ambition de ces collections à visée à la fois didactique et littéraire et qui ne préjuge pas de la manière dont s’effectue la présentation de l’écrivain.\n2Comme il s’agit de séries, on tend spontanément à y voir un genre, dont on s’attache à repérer les constantes. La notion de genre est en effet communément associée à une activité routinière, qu’on oppose aux œuvres véritables qui, par leurs singularités, échapperaient à toute généricité. Or, l’entreprise s’avère vite problématique. Quand on étudie les ouvrages de collections comme « Poètes d’aujourd’hui » ou « Écrivains de toujours », on se demande si, étant donné la diversité des volumes qu’elles renferment, on peut parler à leur propos de genre. Ces portraits d’écrivains ne semblent pas suivre un cahier des charges très contraignant.\n1 Voir Dominique Maingueneau, Analyser les textes de communication, Paris, Dunod, 1998.\n3Cette difficulté me semble liée pour une bonne part au fait que la conception que l’on se fait communément de la généricité est réductrice. Pour ma part, j’ai proposé de distinguer quatre « modes de généricité », en prenant pour critère la relation qui s’établit entre scène générique et scénographie1, entre les contraintes imposées par le genre de discours et la mise en scène singulière qu’implique l’énonciation de chaque texte, sa « scénographie ». Je rappelle brièvement ces quatre modes de généricité :\n4— Mode 1. Il s’agit de genres extrêmement contraignants, y compris dans le choix des ressources linguistiques, souvent figées : courrier commercial, bulletin météorologique, annuaire téléphonique, échanges entre pilotes d’avions et tour de contrôle, fiches administratives, actes juridiques, etc. Ce sont des genres dans lesquels les locuteurs sont, a priori, substituables.\n5— Mode 2. C’est le cas de la grande majorité des genres de discours institutionnels ou médiatiques : journal télévisé, vœux du Président de la République, dissertations, sermons... Ils sont soumis à un cahier des charges contraignant, qui limite le répertoire des scénographies usuelles. Mais il arrive que le locuteur s’écarte de ce qui est attendu, recoure à des scénographies importées d’autres scènes génériques : un manuel peut se présenter comme un conte de fées.\n6— Mode 3. Il concerne les genres dont les locuteurs sont obligés d’inventer à chaque fois une scénographie originale, car la scène générique concernée n’appelle pas de scénographie préférentielle. C’est le cas avec les publicités, les chansons de variétés, les émissions de divertissement à la télévision, etc. Si les publicités ou les émissions de divertissement avaient une scénographie définie à l’avance, il leur serait difficile de séduire des consommateurs. Mais cette créativité s’exerce à l’intérieur des cadres préétablis par la scène générique : un panneau publicitaire ne met pas en cause le genre dont il relève.\n7— Mode 4. Dans ce cas de figure, la notion de « genre » pose problème, car c’est l’auteur qui attribue une étiquette à son texte, l’affecte à une catégorie qu’il définit lui-même souverainement et qu’il choisit en harmonie avec son contenu. Si un philosophe ou un écrivain intitule « méditation » ou « confession » tel de ses textes, cette dénomination est constitutive du sens de son œuvre, elle ne saurait être remplacée par un synonyme : « méditation » n’est pas « réflexion » ou « pensées » ... La littérature, en particulier, relève de ces activités verbales dont la finalité et les formes d’expression sont par essence problématiques, et chaque auteur s’attache à en donner une interprétation singulière. En fait, l’étiquette générique ainsi conférée par l’auteur ne concerne qu’une part réduite de sa réalité communicative : dire qu’un texte est une « méditation » ne me permet pas de déterminer de quel type de discours (littéraire, philosophique, religieux, politique…) ni de quel genre il relève : par quel canal il passe, quel est son mode de consommation, son organisation textuelle, sa longueur, etc.\n8Comment situer les portraits d’écrivains dans cette grille ? Ils semblent relever plutôt du mode 3, qui exige d’inventer chaque fois une scénographie originale, tant les textes sont divers. Mais, en réalité, leur situation diffère de celle des publicités ou des chansons de variétés. En effet, le genre est soumis aux contraintes qu’implique l’appartenance à une certaine collection. L’éditeur impose un titre, un format, une couverture et de multiples marqueurs de la collection, depuis la typographie jusqu’à un certain type d’iconographie, la présence d’une anthologie ou l’existence d’une chronologie à la fin de l’ouvrage. En tant qu’objets, les livres de la collection ont donc une forte identité. En contrepartie, l’auteur dispose d’une importante marge de liberté en ce qui concerne le texte proprement dit. Sa liberté a néanmoins des limites, car il doit se tenir entre deux frontières :\n9— La première sépare son livre des ouvrages de création littéraire proprement dits ; les portraits d’écrivains doivent en effet se présenter comme des textes ancillaires, au service de la compréhension de l’œuvre d’un écrivain.\n10— La seconde le distingue des ouvrages proprement scolaires qui, destinés à des publics inscrits dans des filières d’enseignement secondaire ou supérieur, mobilisent surtout des catégories qui permettent de situer l’auteur étudié dans un certain nombre de cadres : groupe social, période, mouvement littéraire, genre…\n11Dans ces conditions, on comprend que les livres soient divers. Certains auteurs de ces portraits d’écrivains opèrent près de la frontière avec l’univers scolaire, d’autres sont plus proches de la frontière de la création littéraire, d’autres enfin s’efforcent de se tenir à égale distance des deux. De toute façon, un cahier des charges rigide affaiblirait la frontière entre portraits d’écrivains et ouvrages scolaires et effacerait la relation singulière, revendiquée par la collection, entre l’œuvre et son commentateur. Seul un commentaire personnel est censé, à la hauteur de l’unicité d’une œuvre, montrer cette empathie entre deux consciences qui, dans les années 1950-1960, sous-tend les courants dominants de la critique littéraire. Cette mise à distance de l’écriture scolaire est d’autant plus impérative que les éditeurs de ces séries — en particulier Gallimard (« Albums de la Pléiade »), Seghers (« Poètes d’aujourd’hui »), Le Seuil (« Écrivains de toujours ») — ne sont pas des éditeurs proprement scolaires ; ils visent plutôt le public cultivé. Les collections de portraits d’écrivains doivent conforter cette image de marque.\n12À cette position instable des portraits d’écrivains répond celle des auteurs, qui ne sont pas, en règle générale, des écrivains de premier plan ni nécessairement des enseignants. Il arrive qu’ils aient publié des poèmes, des pièces de théâtre ou des romans, mais leur notoriété tient plutôt à leurs activités de médiation : critiques, essayistes, professeurs, traducteurs, journalistes, éditeurs… Pour être auteur légitime d’un portrait d’écrivain, il leur faut attester avant tout d’une familiarité avec la création littéraire, mais sans être des écrivains reconnus, de façon à préserver la hiérarchie entre le grand écrivain et celui qui présente son œuvre. Ce qu’un écrivain célèbre peut dire d’un autre écrivain est en effet appréhendé comme relevant de sa création, non comme un texte ancillaire. Le William Shakespeare de Victor Hugo nous en apprend beaucoup sur la conception que le poète se fait du génie, mais on ne le lira pas pour enrichir notre connaissance de Shakespeare.\n2 Sur les discours constituants, voir Dominique Maingueneau et Frédéric Cossutta, « L’analyse des d (...)\n3 Ce terme latin, rappelons-le, traduit le titre du texte de Xénophon (apomnnèmoneumata) qui relate (...)\n13Au-delà, les portraits d’écrivains relèvent d’un ensemble beaucoup plus vaste de pratiques attachées aux « discours constituants2 » qui associent un thésaurus à des discours « seconds ». Ces derniers, qui tirent précisément leur raison d’être de se situer à un niveau inférieur, peuvent avoir trois grandes fonctions : didactique (vulgariser), herméneutique (interpréter), paradigmatique (narrer la vie des figures d’exception, posés comme exempla). Ce qu’on peut appeler les memorabilia3 relèvent plutôt de la dernière fonction. Ils recouvrent l’ensemble des genres qui ont pour fonction d’évoquer les individus (les actes, les paroles, l’environnement) qu’on considère comme mémorables dans un certain domaine. À côté de la vie des écrivains, on peut par exemple mentionner la vie des grands philosophes ou les innombrables hagiographies des différentes religions, dont l’exemple le plus éclatant est les Évangiles. Les portraits d’écrivains mobilisent ces trois grandes fonctions selon des dosages très variables, selon les volumes et selon les collections.\n4 Ce corpus n’a rien de marginal ; il couvre des centaines de titres. Voir à ce sujet Vincent Laisn (...)\n14L’existence de genres seconds est constitutive de la littérature. Mais celle-ci est une réalité foncièrement historique. La question se pose donc de savoir pourquoi à un moment et en un lieu donnés un certain genre de discours second — ici les portraits d’écrivains — émerge et se stabilise. Sur ce point, des facteurs hétérogènes, en particulier d’ordre sociologique, sont à prendre en compte. Je ne les évoquerai pas ici ; je me contenterai de constater que les portraits d’écrivains ont connu leur heure de gloire au moment où on assistait à la marginalisation d’un autre genre, celui des « souvenirs littéraires », qui ont prospéré entre 1850 et 19504. La collection « Écrivains de toujours » a été lancée en 1951 et « Poètes d’aujourd’hui » en 1944. La coïncidence est troublante. On est ainsi passé d’un genre où l’auteur, ayant atteint un âge mûr, évoquait diverses personnalités de la vie littéraire qu’il avait connues, à un genre où il s’agissait plutôt de présenter l’œuvre d’un seul écrivain. Si les souvenirs littéraires mobilisaient un énonciateur en position de témoin, quelqu’un qui avait fréquenté ceux dont il parlait, les portraits d’écrivains impliquaient une position qu’on pourrait dire de connaisseur, celle de quelqu’un dont le savoir était porté par une relation privilégiée, personnelle avec l’œuvre de l’écrivain qu’il évoquait.\n15Dans les deux genres, il ne s’agit pas d’adopter une position qui se veut « objectivante », comme le serait celle du sociologue ou de l’historien. L’auteur de souvenirs littéraires est un témoin qui a participé du monde qu’il décrit, qui a connu les créateurs, respiré le même air qu’eux. En général, il n’a pas de rapport privilégié avec un seul auteur, mais avec plusieurs, voire un grand nombre de figures du monde littéraire, et il est loin de manifester de l’admiration pour tous ceux qu’il évoque ; le genre incite même plutôt à montrer également leurs petits côtés. En revanche, celui qui écrit un portrait d’écrivain doit montrer l’intimité de deux consciences, dont l’une est capable de ressaisir la dynamique créatrice de l’autre. La position laudative y est donc de rigueur, du moins pour l’œuvre proprement dite ; faute de quoi, rien ne justifierait la présence d’un volume dans ces collections patrimoniales.\n16Les auteurs de souvenirs littéraires comme ceux de portraits d’écrivains ont néanmoins en commun d’appartenir à la même population de minores de la vie littéraire. Le seul fait d’écrire ce genre d’ouvrage implique que l’on se range dans la catégorie des figures de second plan. Témoins directs ou connaisseurs, ils sont les uns et les autres dans une position inconfortable. Ils n’appartiennent ni au monde des activités jugées triviales (ils se posent en hommes de lettres), mais n’appartiennent pas non plus au monde des grands créateurs qu’ils évoquent. Cette situation ambiguë se manifeste dans leur énonciation même. En racontant leurs souvenirs ou en dressant des portraits d’écrivains, ils sont pris dans une rivalité structurelle avec les écrivains qu’ils évoquent : il leur faut bien écrire, montrer qu’ils s’inscrivent dans l’espace privilégié de la chose littéraire, mais sans faire œuvre véritable. Certes, beaucoup d’entre eux assument l’écart qui les maintient dans une position basse, mais cette rivalité est potentiellement inscrite dans le dispositif d’énonciation.\n5 Pascal par lui-même, images et textes présentés par Albert Béguin, Paris, Seuil, coll. « Écrivain (...)\n6 Voir Hervé Serry, 27, rue Jacob. Les Éditions du Seuil. 70 ans d’histoires, Paris, Seuil-IMEC, 20 (...)\n7 En effet, à la mort d’Emmanuel Mounier en 1950, on a demandé à Béguin de diriger la revue Esprit.\n17Pour donner un tour plus concret à mon propos, je vais examiner un passage significatif de la délicate position dans laquelle se trouve un auteur de portraits d’écrivains. J’ai choisi un extrait de Pascal par lui-même (collection « Écrivains de toujours »), dont l’auteur est Albert Béguin5. Ce livre, publié en 1952, est l’un des premiers de la collection, le sixième précisément, et est signé par celui qui avait été pressenti pour prendre la direction de la série6, finalement confiée à Francis Jeanson7. Il est donc raisonnable de penser qu’il est au plus près des intentions qui ont présidé à son lancement.\n18Albert Béguin appartient à l’évidence à la catégorie des minores. Né en 1901 et mort en 1957, c’est avant tout un homme de lettres et un intellectuel engagé, pas un écrivain. Il a été quelques années professeur de littérature (à l’Université de Bâle entre 1937 et 1946), mais aussi libraire, critique, éditeur, traducteur. Au moment où il publie ce livre sur Pascal, il est directeur de la revue Esprit, fonction qu’il va occuper jusqu’en 1957.\n19Considérons le premier paragraphe de ce Pascal par lui-même :\nUN GĖNIE JUVĖNILE\nL’une des forces de Pascal, et le plus sûr moyen qu’il ait de subjuguer son lecteur, c’est la nature si juvénile de son génie. On oublie trop qu’il est mort très tôt, ou on ne s’en souvient que pour supputer ce qu’eût été son œuvre de la maturité, et pour en déplorer la perte. À vrai dire, nous n’en pouvons rien savoir, car il fut cet homme et non un autre, dont le destin était de vivre trente-neuf ans. Malade dès l’enfance, souvent accablé par la souffrance physique, il devinait sans doute que le temps lui était compté, et il mettait en lice, pour vivre, pour lutter, pour construire, les seules ressources qu’il espérât employer, celles de la jeunesse. Dans la mesure où une existence est commandée par l’avenir qu’elle se propose — et cette mesure est grande — Pascal devait limiter à l’immédiat l’inventaire de ses chances et de ses pouvoirs disponibles. D’autres meurent jeunes qui ne s’y attendaient pas, enlevés par un accident ou par un effondrement organique dont aucun signe annonciateur n’avait fait attendre la brusque survenue. Ceux-là sont interrompus alors qu’ils escomptaient et préparaient un mûrissement progressif. Mais Pascal, tout son style de vie et de pensée révèle qu’il usait de ses dons présents, dans l’ignorance du délai qui lui serait concédé. De là cette hâte avec laquelle il se jette au travail, cette soudaineté de sa prise, et aussi cette mobile impatience qui le détourne d’une étude dès qu’il en a appréhendé les premiers principes, comme s’il voulait laisser à d’autres, mieux pourvus de long loisir, le soin des enquêtes et des vérifications. (P, p. 5)\nCe type de texte est peu étudié par les stylisticiens ou les analystes du discours. Les premiers s’intéressent de manière privilégiée aux œuvres littéraires, dont ils s’attachent à montrer la singularité du « style » ; les seconds privilégient les textes qui relèvent du monde académique, car on peut les rapporter à une institution. Or, dans ce texte d’Albert Béguin, on n’a affaire ni à un style d’écrivain, censé exprimer une « vision du monde » personnelle, ni à une écriture de type académique. Il s’agit plutôt d’un registre qu’on pourrait dire « lettré », qui mêle intimement prose universitaire et registre littéraire : l’auteur s’attache à bien dire, et le montre. Une énonciation de ce type active l’ethos discursif d’un homme qui appartient à une communauté d’élection, celle de personnes raffinées et cultivées. Elle contribue ainsi à assurer sa légitimité : pour parler d’un grand écrivain, il faut participer de ce souci de la langue qui est censé caractériser la création littéraire.\n20On peut repérer un certain nombre d’indices d’une prise de distance à l’égard d’un usage trivial de la langue. Ainsi des marques de distinction linguistique qui peuvent se lire aussi comme mimétiques de l’écriture pascalienne, car perçues comme des marqueurs de la langue « classique » : la montée du pronom clitique (« nous n’en pouvons rien savoir »), l’imparfait du subjonctif (« ce qu’eût été », « qu’il espérât employer »), la séparation du relatif et de l’antécédent (« d’autres meurent jeunes qui ne s’y attendaient pas »). On note également l’usage récurrent de blocs ternaires (« pour vivre, pour lutter, pour construire » ; « cette hâte avec laquelle il se jette au travail, cette soudaineté de sa prise, et aussi cette mobile impatience »), ou de couplages de termes (« pour supputer ce qu’eût été son œuvre de la maturité, et pour en déplorer la perte », « malade dès l’enfance, souvent accablé par la souffrance physique », « l’inventaire de ses chances et de ses pouvoirs disponibles », « par un accident ou par un effondrement organique », « alors qu’ils escomptaient et préparaient », « des enquêtes et des vérifications »). De manière plus générale, la syntaxe met en lumière une maîtrise, par un jeu systématique sur les anticipations et les incises. Une maîtrise de l’expression qui renvoie elle-même à celle du sujet énonçant, qui ne cesse de témoigner d’une distance par rapport au monde ordinaire qu’incarnerait un usage spontané de la langue : le « connaisseur » qu’est censé être un auteur de portraits d’écrivains pèse ses mots, avance des assertions mûrement réfléchies. Ce qui permet aussi d’attester obliquement d’une familiarité avec l’auteur Pascal, tel qu’il est présenté ici : seul celui qui fait preuve de la maîtrise d’un style est à même d’analyser un « style de vie et de pensée ».\n21Cet effort se retrouve dans la position qu’affiche l’énonciateur par rapport au savoir : il se refuse à fournir des informations qui situeraient Pascal dans un temps, un lieu, un genre, une doctrine…, comme le ferait un exposé d’ordre didactique. Il présuppose l’existence d’un lecteur modèle qui aurait déjà une certaine connaissance de l’auteur et qui attend davantage : l’accès à cette unité que le texte nomme « style de vie et de pensée ». Dans la grande tradition de l’idéalisme allemand illustrée par Contre Sainte-Beuve de Proust ou Léo Spitzer en stylistique, il s’agit de ressaisir la « vision du monde » qui caractérise une création singulière. Or c’est bien ce qu’opère ce paragraphe inaugural qui subvertit la distinction scolaire entre « vie » et « œuvre » : il fond des éléments d’ordre biographique dans une réflexion sur l’entreprise créatrice de Pascal.\n22Cette volonté de déployer l’unité d’un « style de vie et de pensée » se retrouve ainsi dans l’organisation même du livre, qui est divisé en deux parties : « Présentation de Pascal » et « Lecture de Pascal ». La première (P, p. 4-112) se divise en trois chapitres : « Un génie juvénile », « Une conquête méthodique », « Pascal sans histoire ». Ce dernier titre résume à lui seul la volonté de prendre ses distances à l’égard de découpages jugés superficiels. La seconde partie (P, p. 113-178) est constituée d’une série d’extraits de l’œuvre de Pascal, que l’auteur regroupe sur la base de choix personnels (« La conversion », « Le cœur », « La vie dans l’Église », etc.), et non en fonction des repères habituels de chronologie, de doctrine, de genre ou de type de discours. Il revient à une « Chronologie » détaillée de six pages, placée à la fin du volume, de donner les repères biographiques. On le voit, l’essai de Béguin proprement dit (« Présentation de Pascal ») est nettement plus long que l’anthologie, et dans cette anthologie le point de vue de l’auteur reste dominant : c’est lui qui effectue un parcours personnel de l’œuvre de Pascal, qui impose ses propres scansions.\n23Ces choix sont solidaires d’une certaine conjoncture de la critique littéraire : après la Seconde Guerre mondiale, on privilégie l’étude de la conscience créatrice. Ont ainsi le vent en poupe les approches que la Nouvelle critique dira « thématiques » ; Béguin n’est pas sans raison considéré comme un des précurseurs de l’École de Genève, dont Jean Starobinski sera le plus illustre représentant. Et Roland Barthes adoptera lui aussi une approche thématique dans un ouvrage de la même collection, Michelet par lui-même, qui paraîtra deux ans plus tard (1954). Ce type de démarche implique précisément que l’on circule dans l’œuvre en la rapportant aux grands schèmes qui structurent la vision du monde sous-jacente, et non en s’appuyant sur des découpages biographiques ou des catégorisations génériques.\n24Si cette approche, qui vise à s’installer dans la conscience profonde du créateur, a si bien prospéré dans la collection « Écrivains de toujours », c’est aussi parce que ce type de collection oblige les auteurs à s’écarter des routines scolaires. Ce qui permet de valoriser leur face positive, d’en faire des connaisseurs, et non de simples érudits, mais aussi la face positive du lecteur, qui est implicitement présenté comme quelqu’un qui est affranchi des contraintes scolaires et veut entretenir une relation personnelle avec tel ou tel grand créateur du patrimoine. Certes, les écrivains présentés dans la collection sont en général ceux-là mêmes que l’École a consacrés, mais les portraits d’écrivains prétendent en offrir une vision dégagée des pesanteurs de l’appareil scolaire.\n25Privilégier, pour l’étude des portraits d’écrivains publiés dans ces collections, une perspective relevant de l’analyse du discours implique de ne pas s’en tenir à l’analyse des textes. C’est ce que je me suis efforcé de faire ici en abordant ces séries dans la perspective du genre de discours et en prenant en compte le statut de leurs auteurs. L’instabilité des scénographies est apparue constitutive de ces collections, dont les volumes se distribuent entre ces deux frontières que sont d’une part l’univers scolaire, d’autre part l’univers de la pure création esthétique. Quant aux auteurs, comme ceux des souvenirs littéraires ils appartiennent aux minores du milieu littéraire, avec l’ambivalence que cela implique. Mais cela ne suffit évidemment pas pour comprendre l’émergence — et la disparition — de telles collections : elles sont liées à la fois à une certaine conjoncture de la critique littéraire, et à des évolutions sociales de divers ordres (en particulier les transformations de l’univers scolaire et du paysage médiatique) qu’il conviendrait de mettre à jour et d’articuler.\n2 Sur les discours constituants, voir Dominique Maingueneau et Frédéric Cossutta, « L’analyse des discours constituants », dans Langages, n° 117, 1995, p. 112-125 ; ainsi que Dominique Maingueneau, « Self-constituting discourses », dans Discourse Studies, vol. 1, no 2, 1999, p. 183-199. Voir aussi, du même auteur, Le discours littéraire. Paratopie et scène d’énonciation, Paris, Armand Colin, 2004, ou encore « Un réseau de concepts. Entretien avec Dominique Maingueneau au sujet de l’analyse du discours littéraire », propos recueillis par Reindert Dhondt et David Martens, dans Interférences littéraires/Literaire interferenties [En ligne], n° 8, 2012, p. 203-221, consulté le 4 février 2020, URL : http://interferenceslitteraires.be/index.php/illi/article/view/514.\n3 Ce terme latin, rappelons-le, traduit le titre du texte de Xénophon (apomnnèmoneumata) qui relate la vie — et surtout la mort — de Socrate.\n4 Ce corpus n’a rien de marginal ; il couvre des centaines de titres. Voir à ce sujet Vincent Laisney (dir.), Les souvenirs littéraires, Liège, Presses universitaires de Liège, 2018.\n5 Pascal par lui-même, images et textes présentés par Albert Béguin, Paris, Seuil, coll. « Écrivains de toujours », 1952. Désormais, les références à cet ouvrage seront indiquées par le sigle P, suivi de la page, et placées entre parenthèses dans le corps du texte.\n6 Voir Hervé Serry, 27, rue Jacob. Les Éditions du Seuil. 70 ans d’histoires, Paris, Seuil-IMEC, 2008, p. 48-49.\nDominique Maingueneau, « Portraits littéraires et généricité », Tangence, 122 | 2020, 19-29.\nDominique Maingueneau, « Portraits littéraires et généricité », Tangence [En ligne], 122 | 2020, mis en ligne le 01 avril 2021, consulté le 09 mai 2021. URL : http://journals.openedition.org/tangence/1154


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Contrainte #4: Rester dans le “faut qu’on” ou favoriser la mise en action ?\nLe monde du travail est submergé par des “j’ai pas le temps”, “il manque de main-d’oeuvre”, “mon taux de roulement est trop élevé”, “nous devons constamment faire plus avec moins”. Dans ce contexte où l’efficacité des équipes est mise à rude épreuve, le réflexe est de sortir sous forme de conversation informelle la liste des « faut qu’on…. »; faut qu’on soit plus performant, faut qu’on embauche plus, faut qu’on gère mieux nos priorités, faut qu’on utilise cet outil pour mieux se coordonner”, etc. Oui et après, quelle est la prochaine étape ? Qui prend la balle au vent et appuie sur “action” ? Trop souvent la réflexion s’arrête à la machine à café.\nIdentifier des opportunités d’amélioration part d’une excellente initiative mais celle-ci devient une contrainte à l’efficacité en équipe si cette opportunité n’a aucun cadre pour être testée, modifiée et évoluée selon les besoins et la valeur d’affaires de l’entreprise.\nCe guide s’adresse aux gestionnaires qui désirent éliminer les “faut qu’on” et prioriser l’action au sein de son équipe à travers une approche d’amélioration continue encadrée.\nAmélioration: action de s’améliorer pour générer un progrès, devenir plus efficace\nApproche d’amélioration continue: Action de fournir des efforts sur une base continue pour améliorer la performance d’un produit, d’un service, ou d’une culture d’équipe. Au-delà de la mécanique, cette approche est aussi un savoir-être qui peut toucher l’ensemble de l’organisation.\nLes idées “faut qu’on…” restent dans les conversations informelles, sans aucune action attachée. Aucune suite n’est donnée.\nLa liste des projets de l’entreprise déborde\nLes équipes dédient 100% (et+) de leur temps aux projets opérationnels\nLa livraison des projets opérationnels passe avant les projets d’amélioration continue\nPasser du temps sur les projets d’amélioration continue est perçu comme un luxe et une perte de temps.\nForte pression de la direction pour livrer les projets opérationnels selon des échéances souvent serrée et imposée\nLe manque de ressource freine les initiatives dédiées à l’amélioration continue\nSentiment fort de devoir tout attaquer au même rythme, au même moment mène vite au découragement\nMettre en action des projets d’amélioration continue est souvent perçu comme ardu: comment encadrer et suivre un processus sans réelle date de fin ?\nL’amélioration continue est souvent associée au bilan de fin de projet qui arrive tardivement dans le processus pour améliorer la performance et la mise en application des constats identifiés est quasiment inexistante.\nPeu voire pas de budget n’est associé aux projets d’amélioration continue.\nLes équipes sont en réaction et non en prévention\nLa performance de l’équipe stagne\nLes mêmes problèmes reviennent régulièrement\nSensation de réinventer la roue à chaque fois\nPas de culture d’apprentissage, ni d’évolution\nBaisse du taux de rétention\nLes employés deviennent des exécutants, sans plus.\nÉtape 1 Gardien de votre équipe: Si vous êtes convaincu de l’importance d’une culture d’amélioration continue, soyez prêts à réserver du temps à ces projets pour vous et votre équipe et à défendre ces heures devant l’exécutif.\nÉtape 2 Organiser:\nNommer toutes les contraintes organisationnelles qui entourent l’équipe\nFaire participer l’équipe à l’élaboration de cette liste\nPrioriser les contraintes selon votre capacité d’influence en équipe et le niveau d’impact sur votre équipe\nIdentifier ensemble 3-4 contraintes sur lesquelles l’équipe pourrait travailler\nSauvegarder cette liste dans un espace collaboratif pour optimiser le suivi\nÉtape 3 Passer à l’acte:\nPour chaque contrainte, l’équipe se questionnera sur ce qui fonctionne bien en ce moment, ce qui pourrait être amélioré et identifiera des actions concrètes et réalisables dans un temps déterminé.\nEncourager les membres de l’équipe à se commettre sur une date de livraison pour chaque action identifiée\nÉtape 4 Cadre d’évolution:\nAjouter à l’agenda de l’équipe une rencontre récurrente qui servira au suivi de l’évolution de ces projets.\nDévelopper un entêtement positif pour vous assurer que le cadre est toujours présent et évolue selon les besoins de l’équipe et de l’organisation.\nNommer un.e membre de l’équipe gardien de ces rencontres mais assurez-vous que le rôle de cette personne est uniquement un rôle de vigie sur la mécanique\nÉtape 5 Valider le sens\nExpérimenter le processus d’amélioration continue durant une durée fixe (ex: 3 mois) puis organiser à nouveau une rencontre avec l’équipe pour challenger sa valeur, son sens.\nChoisir de rentrer dans sa liste des priorités d’équipe les projets d’amélioration continue est déjà une victoire en soi. Bravo ! Comment s’assurer que cette culture se maintienne dans un contexte de travail où il faut toujours faire plus avec moins ?\nQui ne souhaite pas que son équipe soit plus performante jour après jour ? Vous cherchez ce qu’il y a de mieux en termes d’efficacité mais comment faire quand les attentes de la direction sont élevées et qu’il faille continuellement livrer de la valeur, et toujours plus, avec moyen limité bien sûr ?\nTrouver du temps pour l’amélioration continue n’est pas un luxe mais un choix. Certes, c’est accepter pendant un court instant de livrer moins de valeur sur les opérations. Vue d’un autre angle, c’est en fait, investir dans son équipe pour lui faire gagner du temps dans ses opérations par la suite. Rassurez-vous c’est un investissement à court terme.\nAlors oui, au départ, on a l’impression de ne pas utiliser son temps efficacement car il n’est pas directement rattaché aux opérations.\nRome ne s’est pas faite en jour et la culture d’amélioration continue encore moins. Commencez par des petits pas, des projets qui auront un impact rapide sur votre façon de travailler et de communiquer en équipe. Les bienfaits se feront sentir rapidement et vous donneront le goût de passer au suivant. N’abandonnez pas; sinon cette tentative ne sera qu’une perte de temps pour tous et sera encore plus difficile à reprendre la prochaine fois.\nD’autre part, rappelez-vous l’entêtement positif à mettre en place (rencontres régulières, mises à jour du document de suivi, célébrations des bons coups). Cette posture est cruciale pour vous permettre de développer et enrichir la culture d’amélioration continue de votre équipe.\nAlors à vous maintenant, que vous manque-t-il pour poser la première pierre de l’amélioration continue au sein de votre équipe ?


» Messages de Romcrx\n#1 Re : Un brin de causette » Vidangeboiteauto.fr & Laboiteauto.fr: Attention arnaque aux faux avis? » 02-12-2019 10:20:01\nJe me permets de vous répondre suite au post que vous avez mis sur la société LA BOITE AUTO. Je suis très surpris du mot « escrocs » et cela me fait quand même mal au cœur. Je suis l’agence qui gère le référencement de mon client LA BOITE AUTO que je connais bien et qui a tout sauf d’un escroc.\nJe voulais intervenir donc sur plusieurs points :\nLes avis Google ne sont pas de faux avis. Moi je ne fais que répondre aux avis. Nous pouvons même les contacter si besoin.\nNous travaillons très dur pour satisfaire au mieux nos clients et je pense que vous aussi\nENJ MOTEURS ce n’est pas LA BOITE AUTO ; ils sont situés juste à côté de l’atelier. Je crois qu’ils vendent des moteurs et/ou boites d’occasion.\nLe bon numéro de SIREN est le suivant 844 166 280 et non pas celui de la société que vous avez mis, https://www.societe.com/societe/la-boit … 66280.html\nLe siège / bureau est à paris mais les ateliers sont à ST GERMAIN LES ARPAJONS. (Voir ci-dessous, bien précisé sur le site internet )\nC’est bien spécifié sur le site justement pour que les clients comprennent bien avant d’appeler et de se déplacer. Nous expliquons bien cela au client même par téléphone. Pour l’atelier, je peux vous envoyer des photos et je vous propose de venir visiter quand vous le souhaitez, cela permettra de nous rencontrer avec plaisir.\nJe peux également vous transmettre un KBIS de la société si vous le souhaitez et autres éléments pour bien vous montrer que nous ne voulons ni arnaquer ni faire de mal à personne, bien au contraire (La société n’a jamais laissé tomber un client qui est revenu nous voir et avons toujours traité les retours en priorité : nous voulons du long terme)\nNous avons un partenaire (plus qu’un partenaire) avec lequel nous travaillons régulièrement (technique et matériel) qui est la société RECRO (voir ci-dessous sur leur site).\nNous avons fait des Audi Q5, A5, A4, A6. Tout s’est toujours très bien passé. D’ailleurs, si vous où un des membres du forum souhaite venir nous rencontrer ou venir voir le garage se seriez avec grand plaisir. Ou bien nous pourrions simplement vous donner des astuces / Tips et des conseils si vous avez un sujet particulier qui vous tient à cœur. Nous restons à votre disposition.\nA1 Audi A1 et S1 S1 Audi A2 A3 8L A3 8P Audi A3, S3 et RS3 A3 8V A3 8Y S3 8L S3 8P S3 8V RS3 8V A4 B5 A4 B6 A4 B7 A4 B8 Audi A4, S4 et RS4 A4 B9 S4 B5 S4 B6 S4 B7 S4 B8 S4 B9 RS4 B5 RS4 B7 RS4 B8 RS4 B9 A6 C4 A6 C5 A6 C6 A6 C7 Audi A6, S6 et RS6 A6 C8 S6 C4 S6 C5 S6 C6 S6 C7 S6 C8 RS6 C5 RS6 C6 RS6 C7 RS6 C8 A8 D2 A7 A8 D3 S7 A8 D4 RS7 A8 D5 S8 D2 Audi A7, S7 et RS7 S8 D3 S8 D4 Audi A8 et S8 A5 Audi TT, TTS et TT RS TT Mk1 8N S5 TT Mk2 8J Audi A5, S5 et RS5 RS5 Audi R8 TTS Mk2 8J TT RS Mk2 8J TT Mk3 8S TTS Mk3 8S TT RS Mk3 8S Q3 Q5 Audi Q2 RS Q3 SQ5 Audi Q3 et RS Q3 Audi Q5 et SQ5 Audi Q7 Audi Q8 100 C1 S2 Audi 80 Quattro WR 80 B1 90 B2 200 C2 100 C2 RS2 Audi S2 et RS2 Quattro Sport 80 B2 90 B3 200 C3 100 C3 Audi 90 Quattro MB 80 B3 100 C4 Quattro RR Audi 100 80 B4 Audi 200 Audi Quattro Formation Audi Moteur Audi Boite de vitesses Audi Trains roulants, suspension & chassis Audi Electricité / électronique Audi L'atelier Audi Le diagnostic Audi Audi Motorsport Vos annonces: Achat / Vente Présentation des membres Forum-audi.com / La vie du forum Un brin de causette Les partenaires du forum Audi Live >>>\nAvant-première des Nouvelles Audi Q4 e-tron : Le progrès se célèbre\nNouvelle Audi RS e-tron GT 100% électrique. Le futur nous anime.\nUne histoire du progrès : Siegfried Pint\nUne histoire du progrès : Linda Kurz.\nUne histoire du progrès : Tom Klocker.\n© 2014 / 2021 - Forum-audi.com - [ Generated in 1618959026.93 seconds ]


Le 19 février 2015 a marqué un véritable tournant au Burundi\nJeune Afrique, 20/04/2015\nÀ quelques semaines des législatives, prélude à la présidentielle de juin, l'opposition, dans les starting-blocks, dénie au chef de l'État le droit de briguer un troisième mandat. Ce dernier ne l'entend pas de cette oreille. Le clash est-il évitable ?\nComme tous les cinq ans, alors que se profilent les élections générales, et la présidentielle en particulier, le Burundi sort des coulisses où il est si souvent oublié pour revenir sur le devant de la scène et faire à nouveau parler de lui.\nPas toujours pour le meilleur. Après les accusations de fraude qui, en 2010, avaient provoqué le retrait de l'opposition du processus électoral, c'est la question de la constitutionnalité d'un éventuel troisième mandat de Pierre Nkurunziza qui, cette année, attise les tensions, y compris au sein du Conseil national pour la défense de la démocratie-Forces de défense de la démocratie (CNDD-FDD), le parti présidentiel.\nAu coeur de ce débat qui divise le pays depuis des semaines, la volonté clairement affichée du chef de l'État de briguer un troisième quinquennat alors que, selon la loi fondamentale, son mandat n'est renouvelable qu'une fois. "Toute la difficulté est de savoir quel texte prime, entre l'accord d'Arusha, signé en 2000, et la Constitution burundaise, promulguée cinq ans plus tard", résume Didace Kiganahe, spécialiste en droit constitutionnel.\nLe préambule de la Constitution semble pourtant indiquer l'ordre des priorités, puisqu'"il réaffirme l'antériorité d'Arusha", comme le rappelle François Bizimana, le porte-parole du Conseil national pour la défense de la démocratie (CNDD), formation d'opposition issue d'une scission avec le parti présidentiel en 1998. Or, si l'accord d'Arusha indique que "le chef de l'État est élu pour un mandat renouvelable une fois", la Constitution de 2005 précise quant à elle, dans son article 96, que "le président de la République est élu au suffrage universel direct pour un mandat de cinq ans renouvelable une fois"...\nC'est sur cette nuance de taille - celle du suffrage "direct" - que surfe le camp Nkurunziza pour justifier la nouvelle candidature de son champion, aujourd'hui âgé de 51 ans. Puisqu'il a été élu en 2005 par le premier Parlement post-transition, le président estime n'être passé qu'une seule fois par le vote "direct" des électeurs, en 2010, et que rien ne peut donc légalement l'empêcher de se présenter à nouveau.\nLa polémique aurait pu être définitivement éteinte, en sa faveur, en mars 2014, lorsque le gouvernement a présenté un projet de révision constitutionnelle au Parlement. Mais l'amendement a été rejeté à une voix près, contraignant aujourd'hui le chef de l'État à tenter le passage en force. Et ce n'est pas la Cour constitutionnelle, qui n'a rien à lui refuser, qui devrait l'empêcher de se présenter au rendez-vous du 26 juin.\nPierre Nkurunziza a pourtant multiplié les gestes de bonne volonté pour s'attirer la bienveillance de la communauté internationale, tout en cultivant une image de président rassembleur. En novembre 2014, le chef de l'État a fait le ménage dans son premier cercle de fidèles, afin de se débarrasser des personnalités les plus contestables et les plus critiquées. Quelques semaines plus tard, il a autorisé la mise en place - avec quatorze ans de retard sur le calendrier prévu par l'accord d'Arusha - de la Commission Vérité et Réconciliation (CVR), censée faire la lumière sur les massacres commis dans le pays de 1962 à 2008. Enfin, en demandant à la Commission électorale nationale indépendante (Ceni), fin décembre, de reprendre le processus d'enrôlement des électeurs, il a éteint le début d'incendie allumé par l'opposition qui criait à la falsification des listes. Une décision saluée par la communauté internationale et la société civile. Mais, depuis, un durcissement très net a été constaté, à mesure que se multiplient, dans le pays comme à l'étranger, les objections à sa troisième candidature.\nInfiltration de milices\nDans ce contexte, le 19 février marque un véritable tournant. En moins de vingt-quatre heures, Pierre Nkurunziza a dû faire face à l'une des plus importantes manifestations spontanées jamais vues dans le pays après la libération du journaliste Bob Rugurika, patron de la Radio publique africaine. Au même moment, il prenait connaissance d'une note interne du Service national des renseignements (SNR) aux conclusions alarmantes pour le régime et la stabilité du pays au cas où il briguerait un nouveau mandat.\nFou de rage, le chef de l'État a limogé sur-le-champ le général Godefroid Niyombare, patron du SNR, prenant le risque d'aggraver la fracture qui se fait jour au sein du CNDD-FDD. Depuis, le Burundi joue à se faire peur, et les pires rumeurs circulent à Bujumbura. On évoque le retour aux affaires des faucons du régime, ou bien l'infiltration de milices formées par le pouvoir en RD Congo pour venir semer le chaos.\nLa voie s'annonce beaucoup moins royale que prévu pour le président sortant, qui comptait sur un parti aux ordres, une opposition minée par les ambitions de ses chefs (dont certains sont toujours en exil, lire pp. 70-71) et une population tout entière acquise à son chef pour forcer la décision. Certes, Pierre Nkurunziza est toujours donné gagnant aux prochaines élections, mais l'ampleur du rassemblement populaire du 19 février semble dorénavant limiter sa marge de manoeuvre.\nEt il aura beau organiser de grandes contre-manifestations "pour la paix" et en sa faveur, comme ce fut le cas le 28 février dans plusieurs villes du pays, la présence spontanée de quelques dizaines de milliers de Burundais dans les rues de la capitale a passablement écorné sa popularité.\nPlus encore que le rejet d'un président qui refuse de partir, il semble que ce soit l'indigence généralisée de la population qui ait poussé les Burundais à manifester leur mécontentement. Le pays connaît pourtant une réelle reprise économique, mais son rythme est tellement lent qu'elle reste difficilement exploitable comme argument de campagne.\nEt la croissance, si elle est bien au rendez-vous, est encore insuffisante pour permettre une élévation du niveau de vie de la population. Le gouvernement a fait beaucoup d'efforts ces dernières années, notamment dans l'accompagnement du secteur privé local et étranger, mais les incertitudes associées à cette période préélectorale risquent, encore une fois, de provoquer un gel des investissements, dont le pays a pourtant un besoin urgent.\nCharlie, Bob et les autres\nFait unique dans la sous-région, une centaine de personnes ont défilé silencieusement le 11 janvier dans les rues de Bujumbura, jusqu'à l'ambassade de France. En hommage à Charlie Hebdo "et à la liberté d'expression", ajoute un journaliste qui, avec ses confrères, formait le gros du bataillon, en compagnie de quelques hommes politiques et de représentants de la société civile... mais pas du gouvernement.\nNeuf jours plus tard, Bob Rugurika, directeur de la Radio publique africaine, l'un des plus importants médias privés du pays, est jeté en prison pour "complicité d'assassinat" après avoir interviewé un criminel qui reconnaissait avoir participé au meurtre de trois religieuses italiennes, en septembre 2014, pour le compte des services secrets.\nLe journaliste a été mis en liberté provisoire et relâché le 19 février, de manière aussi arbitraire qu'il avait été incarcéré un mois plus tôt. Au Burundi, la presse est sous très haute surveillance et, comme à la veille de chaque scrutin présidentiel, les signes de reprise en main se sont multipliés ces derniers mois. "Chaque numéro est un peu une aventure", confie Antoine Kaburahe, directeur de l'hebdomadaire Iwacu, qui admet que les médias se heurtent à une "grande méfiance et à une hostilité certaine" du pouvoir.\n"Avec le retrait de l'opposition du processus électoral, en 2010, la presse s'est retrouvée en première ligne", explique le responsable du principal journal indépendant du pays, qui peut compter sur le soutien des organismes de coopération suisse et néerlandais pour garantir sa liberté financière.\nPour survivre et conjurer les menaces récurrentes de l'État, les journaux locaux ont vite été obligés de se professionnaliser, de se structurer et surtout de se montrer "irréprochables et inattaquables sur les informations publiées", souligne Antoine Kaburahe. Tout en gardant une certaine liberté de ton. "Nous pouvons écrire des choses qui seraient tout simplement impossibles au Rwanda", sourit le patron d'Iwacu.\nÀ condition de ne pas s'attaquer trop ouvertement aux caciques du parti au pouvoir. Comme l'a appris à ses dépens Rugurika.\nPar Olivier CASLIN, envoyé spécial


Résultats élections régionales 2015 Montgenost (51260) - L'Express\nRésultats des élections régionales 2015 Montgenost (51260), Marne\nRetrouvez les résultats définitifs du 2nd tour des élections régionales 2015 pour la ville de Montgenost, sa région et son département.\nRésultats définitifs à Montgenost au 1er tour\n47.95% Extrême Droite\nRésultats définitifs à Montgenost par liste au 1er tour\nLa ville de Montgenost fait partie du département de la Marne (nouvelle région Alsace-Champagne-Ardenne-Lorraine).\nAvec 47,95% des voix au 1er tour des élections régionales de 2015, la liste Front National de M. Florian PHILIPPOT arrive en première place à Montgenost.\nSa liste devance la liste Union de la Droite représentée par M. Philippe RICHERT, créditée de 26,03% des voix.\nSuivent M. Laurent JACOBELLI de la liste Debout la France, 6,85% des voix, M. Jean-Pierre MASSERET de la liste Union de la Gauche, 6,85% des voix, Mme Sandrine BÉLIER de la liste d'Europe-Ecologie-Les Verts, 4,11% des voix, M. Julien WOSTYN de la liste Extrême gauche, 4,11% des voix, M. Patrick PERON de la liste du Front de Gauche, 2,74% des voix et M. David WENTZEL de la liste Divers, 1,37% des voix. M. Jean-Georges TROUILLET (liste Régionaliste) recueille un score nul dans la commune.\nLe taux de participation est de 66,37% pour Montgenost. Ce résultat est plus important que celui des élections régionales de 2010, qui était de 51,75%.\nRésultats définitifs à Montgenost au 2nd tour\nTaux de participation 73.45%\n47.56% Extrême Droite\nRésultats définitifs à Montgenost par liste au 2nd tour\nTrois listes s'opposent lors de ce 2nd tour des élections régionales de 2015 à Montgenost (nouvelle région Alsace-Champagne-Ardenne-Lorraine): la liste Front National de M. Florian PHILIPPOT est en première position avec 47,56% des voix.\nLa liste Union de la Droite de M. Philippe RICHERT se place en seconde position avec 42,68% des voix. Le score obtenu par la liste Divers gauche de M. Jean-Pierre MASSERET est de 9,76% des voix.\nSur 83 inscrits, 73,45% des électeurs de Montgenost ont participé au 2nd tour. Ce pourcentage est au-dessus de celui du 1er tour, qui s'élevait à 66,37%.\nListe conduite par Florian PHILIPPOT (FN) 39 voix\nRésultats des élections précédentes à Montgenost